“Tutelati on line”, nasce il portale che informa il cittadino | Giornale Metropolitano\n“Tutelati on line”, nasce il portale che informa il cittadino\nGià 12mila gli utenti nel primo anno di vita del servizio che ha il supporto di Regione Lombardia\nUn supporto moderno, innovativo, trasparente e soprattutto gratuito per i cittadini consumatori. Tutto questo è Tutelationline il portale che aiuta a risolvere i problemi più svariati, da quelli legati alla telefonia, alle bollette, al sistema sanitario, fino a indicare come ci si può difendere da un disservizio. Il portale, che ha il supporto di Regione Lombardia, offre un servizio di orientamento e informazione su 11 aree tematiche a disposizione degli utenti in cerca di risposte. E’ al secondo anno di vita un’idea che nasce da 16 Associazioni lombarde dei Consumatori. La capofila è Cittadinanzaattiva, l’organizzazione che riceve giornalmente presso i propri sportelli, richieste di informazioni piuttosto che segnalazioni di disservizi.\nIl portale rappresenta una specie di bussola per orientarsi nella burocrazia dei servizi in cui ci si imbatte. Ma come può procedere il consumatore? Semplice, dopo essere entrato nel sito www.tutelationline.it, l’utente può cliccare su una delle 11 aree tematiche per cercare tra le FAQ elencate l’informazione di cui necessita. Non solo, se non la trova può digitare in un box apposito la sua richiesta, che sarà evasa da un team di esperti. Il consumatore con il suo parere potrà contribuire a migliorare il servizio. Ben 12mila sono stati gli utenti che nel primo anno on line hanno consultato le FAQ. In media hanno interrogato 2,8 FAQ. L’11% è ritornato anche in seguito. Tra le aree tematiche più gettonate ci sono: quella della telefonia e dei contratti di consumo, poi i servizi assistenziali e socio sanitari, l’energia e a seguire le altre aree.\nSecondo Liberata Dell’Arciprete, capofila del progetto: “Il progetto Tutelationline rappresenta un valido supporto per i consumatori-utenti . L’obiettivo è duplice: da un lato supportare, attraverso l’informazione, l’orientamento, i cittadini nella risoluzione dei problemi e disagi subiti rispetto a servizi di pubblica utilità e pubblica amministrazione; dall’altro fornire le informazioni perché ci si possa attivare autonomamente per la difesa e la tutela dei propri diritti. L’impegno delle Associazioni dei consumatori è anche volto a far sì che i cittadini-consumatori e utenti siano messi in condizione di scegliere in modo responsabile e consapevole un servizio/prodotto invece di un altro, obiettivo anch’esso raggiunto grazie alla mole di informazioni disponibili sul sito“.\nIn concreto si tratta di un servizio che pone la persona al centro e laddove il cittadino non riesce a trovare una risposta sul sito può rivolgersi direttamente a una delle associazioni partner accedendo all’area “Chi siamo”. Queste sono le 11 aree tematiche presenti nel portale, individuate dalle associazioni dei consumatori sulla base della loro esperienza concreta quotidiana: 1) Servizi bancari, finanziari e assicurativi 2)Telefonia 3)Trasporti 4)Ricettività turistica 5)Pubblica amministrazione 6)Contratti di consumo 7)Alimentazione 8)Salute e sanità 9)Servizi postali 10)Energia (acqua, luce e gas e rifiuti) 11)Altro. Da segnalare anche, la presenza nel portale, della modulistica per dialogare con soggetti pubblici o privati ai quali occorre chiedere chiarimenti o presentare un’istanza piuttosto che una domanda di risarcimento. Tra le associazioni che partecipano al progetto “Tutelati on line” ci sono Cittadinanzattiva della Lombardia, Acu,Adiconsum Lombardia, Assoutenti Lombardia, Casa-Consum Lombardia, Codacons Lombardia, CoDiCi Lombardia, Confconsumatori Lombardia, Coniacut Lombardia, Federconsumatori Lombardia, La casa del Consumatore, Lega Consumatori Regione Lombardia solo per citarne alcune.


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VI Arr - www.parigiluoghiinsolitiecuriosi.com\nC’era una volta una cappella…\nNello spazio erboso di fianco alla chiesa di Saint-Germain-des-Prés sono disseminati alcuni archi, colonne e lastre di pietra. Sono i resti di una cappella dedicata alla Vergine, edificata verso la metà del 1200 dall’architetto Pierre de Montreuil in senso perpendicolare a rue de l’Abbaye e rasa al suolo all’inizio dell’800. Sono stati recuperati solo gli elementi architetturali che vediamo ancora oggi. Su una delle lapidi, c’è una scritta quasi illeggibile, che dice: “Fragments de la Chapelle de la Vierge…”. Nell’absidiola dietro l’altare sono conservate due vetrate dell’antica chiesa di Saint-Germain, mentre il portale si trova nel giardino del museo di Cluny.\nLa scultura che sorge nella piazza antistante la chiesa, all’angolo con rue de l’Abbaye, è di Picasso ed è stata creata in memoria dell’amico Guillaume Apollinaire, il poeta che fu uno degli animatori e teorici del movimento cubista.\nLa chiesa attigua è quella di Saint Germain des Prés, uno dei primi edifici in stile gotico della capitale. Non è inserito nella guida, perchè non è un luogo insolito e sconosciuto.\nAnche il caffè Les Deux Magots, che si trova di fronte, è tutt’altro che poco conosciuto, è un luogo turistico, ma è anche un caffè storico e una leggenda letteraria. E’ molto piacevole sedersi nella sua terrasse a gustare una straordinaria cioccolata calda, fatta à l’ancienne.\nRue de Furstenberg, 6\n«Mon logement est décidément charmant… La vue de mon petit jardin et l’aspect riant de mon atelier me causent tuojours un sentiment de plaisir. » e ancora : « Mon atelier me plaît, j’y travaille bien.». In questo piccolo appartamento d’angolo – camera da letto, salone e biblioteca - dall’atmosfera intima, trasformato in museo, Delacroix visse gli ultimi anni della sua vita, dal 1857 al 1863. Vi si era trasferito per essere vicino alla chiesa di Saint-Sulpice dove, a partire dal 1847 era stato incaricato di eseguire gli affreschi della cappella dei Saint-Anges. Nell’atelier di pittura di questo artista “freddamente deliberato – come ha detto il suo amico Baudelaire – a cercare i mezzi per esprimere la passione nella maniera più visibile”, sono conservati i suoi strumenti di lavoro, il cavalletto, la tavolozza e le scatole di zinco dei colori. Vi sono anche degli oggetti personali, delle lettere, dei documenti, dei bozzetti e alcuni suoi quadri, che ne rivelano la predilezione per i temi letterari ed esotici dipinti con colori brillanti e con grande libertà espressiva. Sono riprodotte alcune pagine del Journal, scritto fino alla morte, che ci fornisce un’immagine della coscienza critica, della sensibilità moderna e della curiosità di questo grande maestro dell’età romantica. Sotto agli alberi del bel giardino silenzioso il vecchio maestro, ammalato, ha tracciato gli ultimi schizzi da cui è uscito il capolavoro di Saint-Sulpice.\nAl centro della piazzetta antistante la casa vi sono alcuni alberi di catalpa dai grandi fiori bianchi.\nCloître de l’Ecole des Beaux-Arts\nChiostro della Scuola di Belle Arti\nRue Bonaparte, 18\nIl cortile della scuola di Belle Arti di via Bonaparte era l’antico chiostro del convento dei Petits-Augustins, installati qui nel 1613 dalla regina Margot. Lo statuto di questo ordine si ispira agli scritti tracciati nel ’400 da S. Agostino sulla vita comunitaria, ai quali è stata data forma schematica con il nome di Regola di S. Agostino, in cui si dà sviluppo alla vita contemplativa e al lavoro di cultura. Nel 1790 il monastero è stato chiuso e Alexandre Lenoir ne ha fatto la sede del Museo dei Monumenti francesi, collocandovi tutte le opere d’arte che era riuscito a sottrarre al furore rivoluzionario. Dell’antico complesso religioso rimangono la cappella e il chiostro, con un portico quadrato, delimitato dai pilastri poggianti su di uno zoccolo continuo. Un tempo, nel muro si aprivano gli accessi alla chiesa e ai vari locali del convento e nei vialetti del giardino con la fontana al centro, i monaci passeggiavano e leggevano. Questo ambiente circoscritto e separato dall’esterno, che conserva gli elementi architettonici di un tempo, è disseminato di statue e bassorilievi eseguiti dagli allievi della scuola di Belle Arti.\nNell’aula magna dell’Istituto c’è un affresco che raffigura tutti i più grandi artisti dell’antichità.\nNella vicina rue des Beaux-Arts, al n° 13, c’è l’edificio in cui morì Oscar Wilde. Allora, era un misero alberghetto, oggi è uno dei palazzi più eleganti della città.\nQuai de Conti, 21\nUn lascito di due milioni del cardinale Mazarin era destinato alla costruzione di un collegio per l’insegnamento delle scienze, delle arti, dell’equitazione e delle armi a sessanta borsisti fra i dieci e i quindici anni, figli di gentiluomini nobili, provenienti dalle regioni che durante il suo governo erano state riunite alla Francia e cioè: dal territorio di Pignerol (Pinerolo), dall’Alsazia, dalla Fiandra e dall’Artois. Il collegio, detto delle Quattro Nazioni, sorgeva sull’area dell’Institut de France. Sul fregio del frontone portava l’iscrizione: Jul. Mazarin S.R.E. Card. Basilicam. Gymnas. MDCLXI”. L’apertura ha avuto luogo nel 1688, ma nel 1793 esso è stato trasformato in casa di reclusione, dove sono stati detenuti anche Guillotin e il pittore David.\nIl primo cortile, di forma ottagonale, ha mantenuto il suo aspetto di un tempo. A sinistra c’è l’ingresso alla biblioteca Mazarine. Sui pilastri corinzi del portico poggia un frontone, su cui sono raffigurati due soggetti allegorici e lo stemma di Mazarino. Sul secondo cortile, che era quello di ricreazione, si affacciavano le stanze degli studenti, poste al terzo piano, che erano spesso perquisite alla ricerca di liquori e libri proibiti e nelle quali gli allievi venivano chiusi a chiave alle nove di sera.\nNel 1552, Luigi Gonzaga, che dopo il matrimonio con Henriette de Clèves aveva preso il nome di duca di Nevers, aveva fatto costruire sul Quai de Conti l’Hôtel de Nevers. Nelle sue stanze, Henriette de Clèves ha avuto una relazione con un gentiluomo piemontese di nome Coconnas, che è stato poi accusato di complotto e decapitato nel 1574. La principessa ha conservato la testa di lui, imbalsamata, accanto al letto. Settant’anni dopo, la nipote Maria-Luisa Gonzaga piangeva nella stessa stanza la tragica fine del suo amante, il marchese di Cinq-Mars, a cui ella aveva promesso la mano se avesse rovesciato Richelieu. Il cardinale, però, lo ha fatto decapitare prima che potesse attuare il suo piano. Nel 1641, il palazzo è stato demolito per ordine della principessa.\nNon è semplicissimo entrarvi, dato che non è aperto al grand public, ma dal ponte piétonnier di fronte se ne può ammirare la maestosa facciata. Abbiamo ritenuto interessante menzionarlo per la sua storia legata al nostro paese.\nQuai Conti, 11\nMétro Saint-Michel, Pont Neuf, Odéon\nSulla facciata dell’edificio settecentesco in cui ha sede il museo delle monete c’è una targa di marmo nera, sormontata dallo scudo di Francia, con le figure dell’Abbondanza e della Fede e con la scritta: “Le ricchezze, che l’Abbondanza lascia cadere dalla sua grande cornucopia, sono esaminate con attenzione scrupolosa dalla Fede”.\nLa collezione del museo è formata da duemila monete d’oro, d’argento, di bronzo, di rame, d’alluminio. Fra di esse ci sono: lo statere, la moneta greca d’oro e d’argento che ha avuto massimo corso dal VI al IV secolo a.C.; il denaro, la moneta d’argento posta da Carlo Magno a base del suo sistema monetale; il sesterzio, la piccola moneta romana d’argento e di bronzo; il luigi, la moneta d’oro francese coniata per la prima volta dal re Luigi XIII nel 1640; lo scudo d’oro o d’argento portante su una faccia lo scudo del principe o dello Stato emittente.\nDi fianco all’entrata c’è la statua di Condorcet (1743-1794). Dal numero 10 al 14 della vicina rue Mazarine c’era un jeu de paume – una sala della pallacorda - detto dei Métayers. Jean-Baptiste Poquelin, in arte Molière, l’aveva affittata per installarvi la sua troupe di attori dilettanti battezzata l’Illustre Théâtre. Purtroppo, la compagnia ha fatto cattivi affari e ha dovuto andarsene. Al n° 28 della stessa via abitava Jean-Francois Champollion, lo scopritore del significato dei geroglifici egizi sulla stele di Rosetta.\nUn campione di metro\nRue de Vaugirard, 36\nFra le cose che la Rivoluzione ha abolito ci sono le unità di misura differenti. Il metro è stato definito come la decimilionesima parte della distanza che separa il Polo Nord dall’Equatore e gli astronomi Delambre e Méchain hanno affrontato l’impresa di stabilire con la più alta precisione il quarto di meridiano. Nel 1795 l’unità di lunghezza del metro è stata riprodotta con due tacche su una sbarra di platino, che avrebbe voluto rappresentare la quarantamilionesima parte del meridiano terrestre. Però vi sono stati errori nella determinazione ed essa è risultata più corta di quello che avrebbe dovuto essere. Ciononostante, nel 1875, la Convention du Mètre ha deciso di tenere come campione di lunghezza quella indicata dalla sbarra e, per aiutare la popolazione a familiarizzarsi con il nuovo sistema di misurazione, ha fatto piazzare in diversi punti della città 16 metri campione. Sotto al portico del numero 36 di rue Vaugirard, dove c’era la sede dell’agenzia di Pesi e Misure, è collocato uno degli ultimi due rimasti.\nMuro di cinta di Philippe-Auguste\nRue Mazarine, 27\nPrima di partire per la terza crociata, Filippo Augusto ha deciso di costruire un muro di cinta difensivo per mettere Parigi e i suoi 190.000 abitanti al riparo dalle invasioni nemiche. Il muro, che inglobava gran parte della città, dei terreni incolti e dei vigneti, è stato iniziato nel 1190, è stato prolungato dieci anni dopo e terminato nel 1213. E’ stato utilizzato per un secolo e mezzo, prima di essere rimpiazzato da quello di Carlo V, ma non è stato mai demolito. Ne rimangono alcune parti in vari punti della città.\nAltri resti del camminamento si trovano all’interno del passage Dauphine, che è una gradevole oasi di quiete e di silenzio con piante aromatiche, di ulivo e di fichi.\nSul luogo dell’Hôtel Renaissance che si vede oggi, fino al 1584 c’era la residenza parigina dei vescovi di Rouen. Nel cortile centrale ci sono una fontana in ferro battuto e un pas-de-mule, l’ultimo montatoio per salire a cavallo rimasto in città. In quello attiguo, particolarmente pittoresco, che comunica con la Cour du Commerce St-André, sono visibili dei frammenti dell’antica cinta muraria di Filippo Augusto.\nLungo la vicina rue St. André des Arts c’è una bella galleria denominata des Arts et du Commerce.\nRue de l’Ancienne-Comédie, 13\nIl Café Procope è stato fondato nel 1684 da Francesco Procopio dei Coltelli, un nobile siciliano venuto a cercar fortuna a Parigi. Ben presto il caffè è diventato il luogo d’incontro preferito degli artisti della vicina Comedie Francaise e la buvette di critici e intellettuali, fra i quali Voltaire, Rousseau, Diderot e d’Alembert. Durante la Rivoluzione vi si svolgevano le discussioni infiammate di Danton, Marat, Legendre e Desmoulins, che abitavano nel quartiere. L’ordine di attaccare le Tuileries nel giugno e agosto del 1792 è partito da qui. Al tempo del Romanticismo, il caffè era frequentato da de Musset, George Sand, Théophile Gautier e Balzac, più tardi da Anatole France, Huysmans e Verlaine.\nDopo un periodo di eclissi, il Procope ha riaperto i battenti nel 1952. Dal passage du Commerce-Saint-André si può osservarne la facciata posteriore, ornata dei ritratti dei filosofi che lo hanno frequentato. Al n° 8, Marat aveva aperto una tipografia chiamata L’Ami du Peuple.\nRefettorio del convento dei Cordelieri\nRue de l’Ecole-de-Médecine, 15\n“Boire à la Capucine, / C’est boire pauvrement; Boire à la Célestine, C’est boire largement; Boire à la Jacobine, C’est chopine à chopine; Mais boire en Cordelier, C’est vider le cellier.” Sotto all’Ancien Régime, i frati francescani minori erano stati soprannominati Cordeliers per via della corda di canapa con tre nodi che portavano legata in vita. Essi avevano fama di amare la bella vita e di bere del buon vino. Il refettorio, che è un bell’esempio di gotico, faceva parte del convento fondato nel XIII secolo, che comprendeva anche una grande chiesa.\nDurante la Rivoluzione vi si riuniva il Club dei Cordeliers, creato da Desmoulins, Danton e Marat e il 13 luglio 1793 vi è stato esposto il corpo di quest’ultimo, dopo che la giovane rivoluzionaria Charlotte Corday lo aveva pugnalato mentre faceva il bagno, considerandolo il principale responsabile dell’eliminazione dei Girondini e dell’instaurazione del Terrore. Dal 1835 questo edificio ha ospitato il museo di Anatomia patologica, la scienza che, attraverso l’analisi microscopica e cellulare, studia i traumatismi e le lesioni provocate dalle malattie.\nIl soffitto di legno, sorretto da pilastri anch’essi di legno, è molto alto. Negli ottocento metri quadri del refettorio si svolgono manifestazioni artistiche e mostre della Ville de Paris. Inoltre, l’Associazione per la Promozione delle Arti del XX° secolo propone spesso delle mostre dedicate alle arti plastiche e grafiche e a tutti i mestieri artistici che abbiano delle relazioni storiche e culturali con Parigi e le altre città europee. Una parte del convento ospita la sede dell’Associazione degli Architetti di Francia.\nMissioni di San Vincenzo de’ Paoli\nRue de Sèvres, 95\nLa cappella della congregazione delle missioni è stata eretta nel 1826 e le vetrate raccontano la vita di saint Vincent de Paul – san Vincenzo de’ Paoli - nato a Pouy, presso Dax, nel 1581, fondatore della Compagnia della Carità. Assisteva i poveri e i carcerati, di cui è stato nominato cappellano e nel 1625 ha formato una comunità di sacerdoti dediti al ministero delle missioni presso i contadini, chiamati i Preti della Missione. Ha creato anche missioni presso l’esercito, i trovatelli, i vecchi e i mendicanti. E’ stato canonizzato nel 1737 e nel 1835 papa Leone XIII lo ha dichiarato patrono delle associazioni di carità note come Conferenze di San Vincenzo.\nDal 1830 le sue spoglie, ricoperte di cera, sono conservate in questa cappella in una cassa d’argento, opera di Odiot.\nLo gnomone di Saint-Sulpice\nMétro Saint-Sulpice, Odéon\nNel 1727, nella chiesa di Saint-Sulpice (curiosità: le torri della facciata hanno un’architettura e un’altezza diverse; la torre sud è incompiuta; le acquasantiere vicino all’ingresso principale, dalla forma di conchiglie di tridacna, sono un dono dalla Repubblica di Venezia a Francesco I) - è stata installata una meridiana.\nL’occhio dello gnomone è situato in una lastra collocata su di una finestra a sud del transetto, a 25 metri di altezza. Nel pavimento della navata è incastrata una striscia di cuoio, la cui estremità nord prosegue verticalmente lungo un obelisco di marmo bianco, alto 10 metri. Secondo l’altezza raggiunta dal raggio di sole, si possono determinare alcune date.\nRue de l’Ecole-de-Médecine, 12\nLa collezione di questo museo conta più di seimila pezzi e risale alla fine del Settecento, essendo la più antica d’Europa. Comprende gli strumenti chirurgici usati nell’antichità e quelli adoperati dai celebri chirurghi che hanno onorato questa scienza, di cui, con le cure operative effettuate anche sui campi di battaglia, hanno determinato l'evoluzione e il perfezionamento, facendola diventare parte integrante della medicina. Vi si apprende che è stato sotto il regno di Luigi XV, con la fondazione dell’Accademia Reale di Chirurgia, che é avvenuta la separazione dei veri chirurghi dai barbieri e dai flebotomi vari ed è stato reso possibile il riconoscimento ufficiale di questa specialità.\nIl museo arriva fino al XVIII e al XIX secolo e allo sviluppo di discipline mediche quali l’anatomia descrittiva e topografica – vi sono delle cere anatomiche che ricostruiscono alcune parti del corpo attaccate da malattie - e la fisiologia. Vi è rappresentata anche la storia della farmacia, con i mobili artistici, l’elegante vasellame del Rinascimento, nel quale venivano riposte le erbe di cui si erano scoperti i principi attivi, i bauletti portatili del XVII secolo, nei quali i farmacisti, che viaggiavano per tutta l’Europa, portavano le loro preparazioni complicate e costose. Vi sono anche strumenti storicamente importanti, come il bisturi del chirurgo di Luigi XIV e la trousse utilizzata per l’autopsia di Napoleone. Fra i rimedi appartenenti a quel particolare indirizzo terapeutico che risponde al nome di omeopatia, ci sono quelli appartenuti al medico di Van Gogh.\nRue d’Assas, 100 bis\nLo scultore di origine russa Ossip Zadkine che, partito da un’estetica cubista, è evoluto verso una specie di espressionismo barocco e lirico, ha vissuto e lavorato per quarant’anni in questa casa-atelier, un cottage oggi trasformato in un museo con un centinaio di sculture. Una parte delle statue di bronzo, angolose, distorte e piene di buchi, sono sistemate in giardino, in mezzo agli alberi e ai boschetti di bambù. Nelle stanze sono esposti anche i suoi disegni.\nMuseo di mineralogia dell’Ecole des mines\nIl museo ha sede nell’Hôtel Vendôme, costruito nel 1707 dall’architetto Jean Courtonne per i certosini e poi affittato alla vedova di Louis-Joseph de Vendôme, di cui ha mantenuto il nome. Durante la Rivoluzione l’edificio è stato venduto e nel 1815 è stato occupato dall’Ecole des Mines. La parte di facciata che si affaccia sul giardino del Lussemburgo, ornata da finestre centinate, è originaria del ’700.\nI laboratori della scuola sorgono sull’area del palazzo, dove, durante l’Impero, abitavano il maresciallo Francois-Joseph Lefebvre, duca di Danzica, e sua moglie Catherine Hubscher, una lavandaia conosciuta con il soprannome di Madame Sans-Gêne.\nIl museo occupa una lunga galleria di legno e le vetrine che contengono i minerali sono munite di coperchio sollevabile, per proteggerli dalla luce.\nNei giardini a fianco ci sono gli spectacles artistiques delle Marionnettes du Théâtre du Luxembourg, qui amusent petits et grands.\nFrutteto del Luxembourg\nGiscoulette, Pigeonnet de Jerusalem, Delicious, Imperatore, McKintosh, Porter, Baldwin… sono solo alcuni dei nomi scritti sulle targhe accanto alle centinaia di varietà di ‘Rosacee Pomoidee’ di questo frutteto. Varie nel colore, nella forma, sferica o allungata, nelle dimensioni, nel sapore, nel profumo, nella diversa epoca di maturazione, nella differente consistenza della polpa più o meno tenera, esse ci ricordano come la Francia sia fra i paesi maggiori produttori di mele. Questo albero da frutto predilige i climi freschi, ma è adattabile a ogni terreno e a ogni clima, resiste al caldo, al freddo e alla siccità e per questo si è diffuso un po’ dappertutto. In Francia poi, per tradizione, si estrae il succo delle mele e lo si fa fermentare per ottenere il sidro, una bevanda a moderata gradazione alcoolica.\nSi entra nel verger del Luxembourg dal cancello su rue Notre-Dame-des-Champs.


Serie B - L'Hellas vola in A, Trapani e Vicenza in Lega Pro - Tutto Novara\nSerie B - L'Hellas vola in A, Trapani e Vicenza in Lega Pro\nUltimi verdetti della stagione regolare: gli scaligeri in A, il Frosinone, il Perugia, il Benevento, il Cittadella, il Carpi e lo Spezia volano ai playoff; Vicenza e Trapani in Lega Pro\n19.05.2017 15:00 di Roberto Krengli Twitter: @rvkrrvkr\tarticolo letto 18 volte\nPer la grande festa serviva un punto e un punto è arrivato. Nell'ultima giornata della Serie B ConTe.it l'Hellas Verona chiude sul pari e a reti inviolate (0-0) in casa del Cesena, non senza brividi, ma basta ed avanza per blindare il secondo posto che vale la promozione diretta per gli uomini di Pecchia. La squadra gialloblù torna in Serie A dopo una sola stagione.\nNon basta, invece, al Frosinone il successo sulla Pro Vercelli (2-1): i ciociari chiudono terzi, a pari punti con il Verona favorito però dagli scontri diretti, e saranno costretti a passare dai playoff. Al 'Matusa' gli uomini di Longo si portano in vantaggio con Ciofani (13') e raddoppiano con l'autogol di Legati (28'). Nella ripresa, i piemontesi accorciano le distanze con La Mantia.\nGià certa della promozione in A, l'insaziabile Spal chiude il campionato con un successo: ne fa le spese il Bari, superato 2-1. Dopo l'iniziale vantaggio dei pugliesi firmato Galano (12'), gli estensi rimontano con la doppietta di Zigoni (23' e 89').\nIl Perugia supera la Salernitana ed è quarto. Al 'Curi' campani in vantaggio con Coda (30'), gli umbri ribaltano la situazione con Ricci (31') e Di Carmine (46'). Nella ripresa Terrani cala il tris (54') e ospiti ancora a segno con Ronaldo tre minuti dopo.\nChiude la stagione regolare con un successo anche il Benevento, che espugna nettamente il campo del già retrocesso Pisa (0-3): decisive, nella ripresa, le reti di Puscas (51'), Falco (63') e Ceravolo (95').\nCade a sorpresa invece il Cittadella, travolto ad Entella. I liguri spezzano la striscia negativa imponendosi 4-1: liguri scatenati nel primo tempo, con le reti di Tremolada (20'), Catellani (27'), Diaw (33') e ancora Tremolada (43'), gol della bandiera per i veneti firmato da Chiaretti al 74'. Ma il Cittadella accede comunque ai playoff.\nIl Carpi regola 2-0 il Novara grazie a Concas (8') e Mbakogu (36') e conquista il quarto successo consecutivo che vale il settimo posto.\nL'ultimo posto valido per i playoff è dello Spezia che espugna e condanna il Vicenza (0-1). Al 'Menti' decide il gol di Giannetti all'11', i biancorossi chiudono in dieci per l'espulsione di De Luca. Il quarto ko consecutivo costa ai veneti la retrocessione in Lega Pro insieme al Trapani.\nI siciliani si arrendono al Rigamonti di Brescia (2-1) e salutano la serie cadetta: Torregrossa (3') e il solito Caracciolo (18') lanciano e salvano le Rondinelle, agli ospiti non basta, nella ripresa, l'acuto di Curiale (80').\nSi garantisce la permanenza nella Serie B ConTe.it anche la Ternana, che passa in casa dell'Ascoli già salvo (1-2): i marchigiani sbloccano il risultato con Gigliotti (8'), il micidiale uno-due siglato da Avenatti (65') e Falletti (68') regala i tre punti ai rossoverdi.\nSalvezza con il brivido per l'Avellino: al 'Partenio' gli irpini battono il già retrocesso Latina, ma solo in rimonta con due reti negli ultimi 20 minuti. I pontini si portano avanti con Insigne (34'), pareggia i conti Ardemagni (71'), poi Castaldo scaccia la paura con la rete della vittoria (81').


Web 3.0: il futuro dei siti web è semantico - ComPart Multimedia: your web agency\nEcco perché, nonostante la notizia in Italia sia passata piuttosto in sordina, sono state fondate le basi per il futuro Web 3.0.\nIl progetto "Schema.org" in termini tecnici è un modello standard di markup semantico dei siti web. In poche parole significa che nel momento in cui un sito internet adotti il modello di Schema.org, questo sarà in grado di trasmettere ai motori di ricerca un enorme numero di informazioni, molto più precise e dettagliate di quanto non faccia attualmente.\nQuale tipo di informazioni? Facciamo un esempio:\nThe Blues Brothers (Commedia)\nRegista: John Landis (nato il 3 agosto, 1950)\nOggi se un sito internet riporta, ad esempio, i dati di un film famoso i motori di ricerca analizzano il contenuto del testo delle sue pagine e registreranno una serie di parole (The, Agosto, Brothers, 1950, Blues, John, Trailer, Landis, nato, etc…) senza però capirne effettivamente il significato e le relazioni.\nPossiamo interrogare i motori di ricerca chiedendo di "The Blues Brothers" o di "John Landis" e ci verrà riportata la pagina contenente quello che stiamo cercando, ma non possiamo fare a Google una domanda diretta come: "chi è il regista di The Blues Brothers?" e aspettarci una risposta coerente nella maggior parte dei casi.\nSullo stesso sito internet, le stesse informazioni, se si adotta il modello semantico di Schema.org, invece daranno modo di capire effettivamente ai motori di ricerca che stiamo parlando di The Blues Brothers, un film del genere Commedia, che il suo regista è John Landis (nato nel 1950) e che esiste un link al suo trailer.\nQuesto significa che un domani potremo chiedere al motore di ricerca quale sia il regista di The Blues Brothers e ricevere come risposta: "John Landis" con un link al nostro sito per approfondire la questione.\nTutto qui? Sì, si tratta di informazioni che le macchine possono capire e catalogare. Adesso immaginate di poter porre diverse domande ai motori di ricerca come: "Qual è il consumo elettrico della lavatrice XY?" oppure: "Quanto è lungo quel modello di automobile? Che consumi ha?".\nLe risposte che otterremo saranno molto vicine a quelle che darebbe un essere umano e in effetti il web risponderà come una sorta di grande "intelligenza artificiale".\nUn sito di e-commerce non presenterà più una serie di prodotti "anonimi" ai motori di ricerca, ma sarà in grado di far identificare in maniera univoca i prodotti, associando: brand, costruttore, caratteristiche tecniche, recensioni e tutta una nuova serie di dati e attributi che oggi sfuggono alla catalogazione.\nSe un domani cercassimo in rete informazioni su una macchina fotografica "Nikon D90" non ci verrebbero presentate per errore schede tecniche di altre fotocamere Nikon e così via. Al contrario Google, ad esempio, potrebbe arricchire ulteriormente la ricerca fornendoci informazioni addizionali su quello stesso prodotto attingendo da siti diversi.\nNon solo prodotti però: la ricerca si estenderà anche a persone, luoghi, eventi, aziende, opere d'arte, etc…\nAnche il noto Wolfram|Alpha, un motore di ricerca intelligente che propone direttamente una risposta invece che offrire una lista di collegamenti ad altri siti web, si avvantaggerà enormemente di questa rivoluzione.\nTutte queste informazioni non sarebbero solo a disposizione dei motori di ricerca classici come Google, ma entrerebbero a far parte dell'intelligenza di altri dispositivi come ad esempio gli smartphone.\nCi sono già servizi sperimentali di "intelligenza artificiale" nei nostri smartphone. Siri su iPhone 4s di Apple (che tra l'altro si avvantaggia del già citato Wolfram|Alpha) è sicuramente il capostipite di queste nuove A.I. divenute mainstream, ma anche Google sta cercando di arrivare sul mercato con un sistema analogo per il suo Android.\nSi parla infatti di "Alfred" un progetto di Clever Sense recentemente acquistato da Google o di "Majel", nome in codice che deriva dal nome dell'attrice americana che impersonava "la voce" del computer della Federazione nella serie televisiva di "Star Trek". In entrambi i casi sono tentativi di competere con l'intelligenza artificiale di Siri su iPhone 4s.\nNaturalmente non sono mancate polemiche su questioni relative all'implementazione tecnica di Schema.org (microdata, microformats, RDFa) o alle implicazioni che riguarderanno la nostra privacy in rete o critiche sulla poca documentazione disponibile e sull'effettiva volontà degli attori (Google, Bing, Yahoo!) di voler fare realmente sul serio riguardo al progetto.\nIl cambiamento però è epocale, l’ultima volta che si è registrato un accordo unanime tra i motori di ricerca è stata con la dichiarazione delle sitemap.xml, nel 2006. Una maniera condivisa di segnalare tutte le pagine presenti in un sito internet, un grande passo avanti per chi si occupa dello sviluppo di siti web.\nL'evoluzione del web: rimanere competitivi\nC'è anche un lato poco piacevole che bisognerà tenere ben presente: sfide cognitive come queste e il fatto di vedere i siti internet non più solo come pagine ma come dati provocano innovazioni che a volte possono essere anche potenzialmente distruttive.\nSe i motori di ricerca diventano fornitori di risposte impressions e click cambieranno profondamente grazie all'aumentata trasparenza delle informazioni. Advertising, intermediari delle informazioni e SERP subiranno mutamenti notevoli.\nIl web evolve in maniera non del tutto prevedibile, è un ecosistema e, a seconda del contesto in cui si opera, se non ci adegua alla svelta, si può rischiare di sparire dalla faccia dei motori di ricerca.\nEcco perché è importante per un'azienda implementare da subito la tecnologia offerta da Schema.org, anche se i reali benefici si manifesteranno meglio con il passare del tempo.\nD'altronde evolvere e assicurarsi di essere davanti ai propri competitor è sempre una cosa positiva oltre che una legge di natura per la sopravvivenza.\nhtml5 Windows smartphone Apple iPad adv tablet web-agency comunicazione Android


Henry van de Velde – Ogni teoria che sosteneva diventava per lui una missione – EXPERIENCES\nHome / Henry van de Velde – Ogni teoria che sosteneva diventava per lui una missione\n23 – Primi passi verso arti applicate ed ornamento.\nChi pensa sinceramente che le grandi opere raffigurate sui libri di storia dell’arte siano state senza contraccolpi o reazioni, non ha idea della realtà dei fatti. Persino l’arte floreale ebbe i suoi sussulti. Bing e il suo Salon dell’Art Nouveau, ad esempio, per quanto si possa pensare il contrario, furono derisi. La mostra di inaugurazione fu considerata uno scandalo. L’apertura avvenne negli ultimi giorni di dicembre del 1895. Fece scalpore, non solo sui giornali che recensirono l’avvenimento, ma tra moltitudine elegante che affollò le sale espositive. Era presente la crema della società parigina: personaggi famosi dell’Académie Française, artisti ed eminenti studiosi, esteti e critici d’arte. Da subito si levò un borbottio generale di ostilità e indignazione. All’esterno del negozio si formarono gruppi di protesta che attorniavano le personalità più famose: Edmond de Goncourt che esprimeva il suo disgusto, Auguste Rodin che lo sosteneva, pronunciando imprecazioni contro Meier-Graefe colpevole di avere convinto il raffinato mercante a rifiutare la tradizione francese per dare spazio ad un orribile internazionalismo. «Il tuo van de Velde –esclamò eccitato fra gli applausi della folla rivolgendosi a Bing, – il tuo van de Velde è un barbaro!». Lo abbiamo incontrato di sfuggita parecchie volte, Henry van de Velde, in queste pagine sull’arte del Novecento. All’epoca degli eventi contava 32 anni e fu proprio lui a raccontarli nel libro uscito postumo in cui narra la storia della sua vita (Geschichte meines Lebens, 1962). «Credo che si debba essere autodidatti per produrre forme come un “barbaro”. Bisogna attingere a fonti che non siano state contaminate dagli stili successivi al Rinascimento italiano in Francia, Paesi Bassi e altre nazioni civilizzate, o dall’insegnamento accademico ufficiale». Idee chiarissime, in linea con i tempi, per contrastare le espressioni concitate di Rodin. Barbaro van de Velde? Ma lo conosceva bene, Rodin? Conosceva questo colto pittore che amava leggere libri o romanzi sociologici di tendenza sociale: le opere di Zola, che gli rivelavano la miseria degli operai e dei contadini; le opere di Nietzsche, come Zarathustra che a suo dire lo «nutriva meglio del cibo vero». In quelle pagine stava cercando la sua nuova strada artistica. Da studente, diceva di avere dipinto con la naturalezza di un «uccello che canta», e usava quest’espressione del suo amico Camille Pissarro. Poi sentì di doversi liberare di quanto appreso prima all’Accademia di Anversa, poi nello studio Verlat e con Carolus-Duran. Doveva scoprire il vero significato dell’impressionismo, e delle correnti che da questo sembravano prendere avvio.\nHenry van de Velde nel 1897\nAl quarto salone dei Vingt (nel 1887), era rimasto profondamente scosso dalla Dimanche de la grande Jatte di Seurat. «Ci è voluto del tempo perché il pubblico e i critici specializzati riconoscessero che il neoimpressionismo era una rottura». La nuova corrente scaturiva dalla Société des Indépendants nel mettere in pratica la Teoria scientifica dei colori di Chevreul e Rood. Paul Signac spiegava la teoria in D’eugène Delacroix au néo-impressionnisme. Van de Velde non dimenticherà mai in vita sua lo “shock” che gli avevano provocato le prime impressioni dell’innovativa tecnica pittorica divisionista. Seurat ci lavorava fino a tarda notte con uno sforzo sovrumano. Fu nell’autunno del 1888 che van de Velde conobbe Rodin e Georges Lemmen, nominati insieme a lui quali nuovi membri dei Vingt. All’epoca, Madeleine Maus, coscienziosa cronista della storia dei Vingt, commentava: «Van de Velde ama essere attivo, scrivere, parlare, convincere. Un tono serio, inquietante e caldo gli torna utile. È un teorico per natura, e questo tratto particolare del suo essere fa sì che ogni teoria che sostiene diventi una missione per lui». Da quando era entrato nel gruppo dei Vingt poteva partecipare alle serate che Edmond Picard teneva nei mesi invernali nella sua casa di Boulevard de la Toison d’Or a Bruxelles. Serate vivaci e brillanti. Qui, come mai prima d’allora, fra gli ospiti si potevano incontrare famosi professionisti, i principali pittori e scultori, gli scrittori più moderni, l’élite dei politici belgi. «James Ensor, il più chiacchierato e il più talentuoso dei Vingt – annotava van de Velde – è stato visto parlare con il ministro delle Belle Arti, Le Jeune».\nLettera di Octave Maus che annuncia la nomina di Van Velde a membro dei Vingt\nLeggeva libri e riviste, che si ammucchiavano nella sua stanza. Più che la pittura in senso stretto, van de Velde ricercava una nuova tecnica, un carattere artistico che lo facesse godere delle gioie che solo il colore e la linea gli davano. «La calligrafia e la tecnica delle xilografie giapponesi, rivelazione per noi giovani artisti in quegli anni, mi sembravano offrire i presupposti per ritrarre in modo semplice i più poveri tra i poveri. Ma i pochi tentativi di xilografia che feci all’epoca erano ovviamente molto lontani dai capolavori di Hiroshige o di Utamaro. E anche con la mia esperienza con i colori secchi e “piatti”, posizionati uno accanto all’altro e uno sopra l’altro, non ho raggiunto il mio obiettivo. Con il minimo ritocco, i colori inevitabilmente si sgretolavano. C’era un solo modo per continuare: sostituire il colore con stoffe colorate, cioè con stoffe tagliate di diversi colori». Dopo il 1891 i primi prodotti esotici comparvero nelle vetrine dei negozi della Compagnie Japonaise di Bruxelles, che l’azienda Liberty di Londra aveva esportato dall’Inghilterra nel continente. La folla si accalcava sul marciapiede, davanti alle vetrine, per ammirare mobili ricoperti di lacca verde vivo o rosso, ceramiche smaglianti, vetri iridescenti. «Godevamo di queste cose come una specie di primavera che irrompeva nelle nostre vite, nella noia grigia dei nostri soggiorni con i loro mobili pesanti e logori che soffocavano ogni serenità, con tutti gli stupidi oggetti impolverati che vi si aggiravano furtivamente». Parallelamente, l’associazione dei Vingt presentava al Salon i primi artisti interessati alle arti applicate: il pubblicitario Jules Chéret con i suoi manifesti, l’illustratore Walter Crane con i suoi libri disegnati per i bambini, il ceramista Willy Finch con i suoi piatti decorati. Erano considerati come dei disertori, che voltavano le spalle alle “arti”. Poteva sussistere ancora una distinzione tra belle arti e arte applicata?\nThéo van Rysselberghe, Maria Sèthe all’Harmonium, 1891, Museo Reale di Belle Arti di Anversa\nVan de Velde trascorse l’inverno del 1892/93 impegnato in un lavoro intenso, quasi monastico. Aveva elaborato un bozzetto e aveva deciso i dettagli dei tessuti e dei fili di seta con i quali realizzarlo. Per la verità era più un arazzo che una broderie (un ricamo). Dall’esperienza comprese di non potere esprimere la sua visione artistica senza ricorrere all’abilità di un artigiano. Trovò in sua zia una ricamatrice esperta, quanto riluttante. L’anziana signora non poteva capire le teorie scientifiche di Chevreul e le leggi dei colori complementari. «Durante le lunghe settimane di lavoro sull’arazzo, la mia mente vagava in lungo e in largo e mi chiedevo dove mi avrebbe condotto il destino». Il lavoro fu presentato al decimo salone dei Vingt del 1893, l’ultimo realizzato da quella famosa associazione. Conclusa l’esposizione, i membri e i loro amici si riunirono in banchetto prima di sciogliersi. «Era l’unico modo per liberarsi dalle forze frenanti che erano emerse fra loro», commentò van de Velde. Ma un altro evento contribuì alla trasformazione della professione del giovane artista: l’incontro con Maria Sèthe che presto sarebbe diventata sua moglie. A lei, più che ai suoi amici pittori, riusciva a spiegare il dibattito interiore sul suo essere artista controcorrente, a delineare le grandi figure di John Ruskin e William Morris, a parlare delle opere degli anarchici Bakunin, Kropotkin ed Elisée Reclus. Pur di propugnare «il ritorno della bellezza sulla terra e l’alba di un’era di giustizia sociale e dignità umana», si sentiva pronto a sopportare ogni sacrificio, ogni povertà, se la lotta lo avesse richiesto. Avvertì di avere una “Missione Artistica” da perseguire. Sulla rivista di Bruxelles L’Art Moderne esponeva le sue critiche in difesa delle arti e dei mestieri dall’ingiustificato disprezzo. Maria Sèthe, a Londra, dove soggiornò per vari mesi, raccolse per lui una consistente documentazione sulla rinascita dell’artigianato e sui risultati delle attività di Ruskin e Morris. «Ero particolarmente interessato a campioni di tessuti e carte da parati, cataloghi e riproduzioni di ogni genere di oggetti provenienti dal negozio di Liberty, dalla boutique di William Morris, e dalle varie mostre delle Arts and Crafts Guilds». Le letture di riviste d’arte nelle Biblioteca Nazionale di Bruxelles e di Anversa si fecero più frequenti. Col sostegno del presidente della sezione artistica del consiglio comunale di Anversa, de Winter, componente del consiglio dell’Accademia, nell’ottobre 1893 iniziò un corso per una ventina di studenti, sempre più interessati alle sue lezioni. Lui in verità le chiamava “conversazioni”. Spiegò loro le teorie di Ruskin e Morris e le creazioni di quest’ultimo nel campo degli arazzi, delle vetrate, della carta da parati e dei tessuti per tappezzeria. Ma con maggiore empatia rispetto ai maestri inglesi, nel corso delle sue lezioni, evidenziava come fosse «sbagliato incolpare la macchina per le bruttezze. Era giusto, piuttosto, denunciare la bassa avidità di denaro degli industriali, che grazie alla macchina sono stati messi in grado di moltiplicare gli orrori precedentemente fatti a mano e di inondare con questi orrori i mercati mondiali […] Al contrario: eravamo dell’opinione che la creazione dei modelli e la scelta dei materiali, nel processo di fabbricazione industriale, dovesse essere affidata agli artisti». Ma presto si rese conto che, per ottenere risultati fruttuosi, sarebbe stato necessario un lavoro pratico, che permettesse di creare nuove forme sulla base di nuovi motivi.\nCarta da parati Dahlia, realizzata da Maria e Henry van de Velde intorno al 1894\ne utilizzata nel vestibolo (© Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum, Trondheim, NKIM Kat. 9297)\nChi non ha mai svolto un lavoro di ricerca non può comprendere, se non larvatamente, l’emozione che si prova a percorrere sentieri solo intimamente avvertiti e via via materializzati come per incanto. Van de Velde provò un’emozione del genere quando, avendo programmato qualcosa di speciale per la sua luna di miele, a maggio del 1894, riuscì ad avere una lettera di presentazione per la vedova di Théo van Gogh, che viveva nella sua casa di Bussum, nell’Olanda Settentrionale, e dove conservava tutti i quadri e i disegni di Vincent che Théo aveva raccolto. Gentilmente, senza molte parole, la signora fece accomodare la coppia di giovani sposi in soffitta. «Tutti i quadri – quasi tutta l’opera di Vincent – erano senza cornice con il lato dipinto del quadro contro le pareti. Cartelle spesse con centinaia di disegni giacevano sui tavoli […] Un’eccitazione indescrivibile e quasi timida ci ha colto, di trovarci, così all’improvviso e così direttamente, davanti alle opere di uno dei più grandi geni della storia della pittura». Van de Velde restituirà, nei lavori al tratto di quegli anni, l’inquietante incanto provato nell’aprire le cartelle dei disegni «ricoperti da un groviglio di linee di gesso o inchiostro cinese». Immagini che il giovane artista si porterà negli occhi, nella casa dei suoceri a Uccle, dove lavorerà ai suoi primi esperimenti di arti applicate, in due grandi stanze appositamente ammobiliate per lui e la moglie, che lo affiancava nella progettazione. Sulle pareti, la prima carta da parati disegnata insieme, col motivo Dahlia. L’architetto Victor Horta, su indicazione di un amico comune, lo andò a trovare alla ricerca di idee per la carta da parati, le tende e i corpi illuminanti da usare per la casa Tassel in Rue de Turin, desideroso di conoscere i prodotti che soddisfacevano le nuove concezioni decorative.\nHenry van de Velde, Casa “Bloemenwerf”, Uccle, 1895/96\nIn quei giorni, van de Velde era attratto da una idea: si era presentata l’opportunità di acquistare un terreno di fronte a quello di sua suocera e già pensava di costruirci la propria abitazione. «Mi sono seduto al mio grande tavolo da lavoro nel nostro studio e ho iniziato a lavorare ai progetti per la casa Bloemenwerf». All’epoca, per i diplomati nelle Accademie di Belle Arti, le leggi non prevedevano studi tecnici specifici per indirizzarsi all’architettura. «A quel tempo non sapevo molto delle esigenze che mi imponeva la costruzione di una abitazione, e non avevo mai pensato a cosa occorresse per arredarla. Mi trovai improvvisamente di fronte a domande che richiedevano decisioni rapide». Il capomastro, al momento di consegnare i preventivi dei lavori, non mancò di sottolineare che la casa progettata da van de Velde sarebbe stata oggetto di severe critiche, che avrebbero potuto mettere a repentaglio la reputazione della sua stessa impresa di costruzione. Nonostante ciò, l’inesperienza tecnica del giovane, la volontà di rompere con l’imitazione degli stili storici e con le mode architettoniche del XIX secolo, furono la vera fortuna di questa villa, considerata già dal suo esordio quale vera e propria pietra miliare dell’Art Nouveau. «Io stesso ero pieno di una passione irresistibile. Non mi è bastato abbozzare la casa, ho disegnato tutto ciò che apparteneva agli arredi e alle decorazioni, tranne gli impianti idraulici, di riscaldamento e altri componenti industriali». L’ideale della Gesamtkunstwerk (l’opera d’arte totale) aveva talmente pervaso l’entusiasta van de Velde da fargli progettare ogni elemento architettonico e ogni pezzo d’arredo. Arrivò a realizzare persino stoviglie e posate, ma dovette aspettare che si trovassero i laboratori per fabbricarli. Gli amici divertiti volevano che disegnasse i gioielli per sua moglie e lui, per tutta risposta, ne ideò persino gli abiti.\nMaria Sèthe in cucina (piano terra)\nHenry van de Velde davanti al camino della sala da pranzo\nLo studio al primo piano\nNella primavera del 1896 la casa fu terminata e la giovane coppia vi si trasferì. La chiamarono Bloemenwerf (cortile fiorito) in ricordo di una delle belle e umili case di campagna con quel nome che avevano trovato durante la loro luna di miele sui canali tra Utrecht e Amsterdam. Quella casa divenne il paradigma dell’architettura Art Nouveau. È mirabile leggere le parole, espresse con indescrivibile candore, da chi ha ideato questo progetto “rivoluzionario”: «Non ero gravato né da preconcetti né da regole dotte. Ero ingenuo ai problemi e nessuna soluzione mi sembrava troppo audace o troppo sconosciuta. Né il livellamento dei terreni, né le planimetrie, le sezioni o i prospetti, mi hanno mai preoccupato. Quando ho deciso di realizzare i progetti per la nostra casa, non avevo idea dell’architettura. Ero totalmente autodidatta […] Oggi difficilmente sembra credibile che un edificio così semplice, modesto, sensato, come questa casa di campagna, possa suscitare tanto entusiasmo tra il pubblico e tanto stimolo tra gli architetti. Ma forse ciò che era strano era la semplicità, il pudore e la ragione, in un’epoca in cui l’architettura borghese e monumentale rappresentava esattamente il contrario e il nonsenso era diventato il criterio della bellezza. Il compiacimento e l’ostentazione avevano distorto la comprensione delle cose semplici della vita».


A livello pratico quindi le regole teoriche non valgono, dato che le teorie probabilistiche valgono sulla legge dei grandi numeribanalmente su un numero di estrazioni che tende all'infinito. Per semplicità diremo 1. Garanzia sul generatore di numeri casuali Lo scetticismo nei confronti del gioco d'azzardo, soprattutto nei confronti del gioco online, è molto comprensibile, sia perchè il gioco è molto veloce e quindi possiamo assistere ad un numero di estrazioni molto grande, sia perchè abbiamo davanti un software che non sappiamo nè come nè da chi sia stato progettato. La garanzia della qualità, dell'affidabilità, della sicurezza e soprattutto dell'onestà del RNG è data indirettamente da AAMS, organismo governativo che rilascia una licenza per il gioco d'azzardo a distanza solamente a fronte di certificazioni molto rigide fornite dall'operatore di gioco che richiede la concessione. Garanzie sulla Validità nel tempo delle Certificazioni Un punto di estrema importanza sollevato sul forum, ed al quale non abbiamo saputo dare inizialmente risposta, è il seguente: Chi mi garantisce che un gioco inizialmente certificato dalle società preposte e da AAMS, non venga poi modificato per cambiare le probabilità del gioco stesso? In pratica, secondo quanto sostengono molti giocatori in rete, sarebbe possibile che i software vengano modificati in modo che sappiano adattarsi ai sistemi di gioco più comuni, come ad esempio la Martingala e sistemi analoghi. Una volta che la piattaforma di gioco viene certificata dall'ente preposto, per ogni gioco l'operatore invia ad AAMS una documentazione tecnica, nella quale sono anche specificati gli Hash dei singoli giochi. In pratica tali Hash sono la traduzione in una stringa di lunghezza predeterminata solitamentema anche, e bit di tutto il software di gioco, una sorta di "firma digitale" per dirla in termini poco informatici.\nIl valore dei numeri viene tradotto in uno specifico set di numeri al fine di farli corrispondere ai simboli mostrati sui rulli della slot. Le funzioni del generatore sono eseguite attraverso un algoritmo speciale: una serie di istruzioni usate quando si generano i numeri. La frequenza di pagamento si riferisce alla frequenza con la quale una slot fornisce una combinazione vincente. Normalmente, più è alto questo album, maggiore è la frequenza di corrispettivo. In termini strettamente matematici, le possibilità di un giocatore di vincere il jackpot di un gioco alle slot è di Inoltre, la probabilità affinché un giocatore prema il pulsante Spin esattamente nel momento in cui viene fornita una combinazione vincente del jackpot è bassa.


Corso base per tesserato NWP.\nIl corso base si prefigge di portare a conoscenza delle persone interessate a questa attività sportiva, i benefici di una corretta camminata con i bastoncini. I corsi sono tenuti da istruttori certificati, selezionati attraverso un percorso di alta formazione tecnica e professionale. L'insegnamento si basa su lezioni Tecnica, Postura e Cammino ognuna di novanta minuti. I corsi si tengono il sabato mattina ed iniziano il primo sabato di ogni mese. Possibilità per chi è impegnato al sabato mattina, di seguire un corso settimanale in pausa pranzo (12,30 - 14,00). Il corso base comprende il tesseramento NWP. Per info su prezzi e date: clicca qui\nAIUTO ISTRUTTORE NWP .\nLa qualifica di aiuto istruttore è il primo step del nostro percorso formativo, che permette di iniziare ad organizzare un'attività fisico-sportiva in modo completo ed esaustivo. Il nostro progetto di formazione accompagnerà il candidato istruttore, attraverso il corso di I livello, ad avvicinarsi sempre più ad una formazione fisico-sportiva di Istruttore di Nordic Walking.\nLe nostre qualifiche vengono certificate da CSEN, primario ente di promozione sportiva italiano che adotta il protocollo SNAQ CONI, per mezzo di un tesserino di tecnico sportivo rilasciato direttamente dall'Ente di formazione al neo istruttore I livello.\nAd ogni aiuto istruttore verrà rilasciato, dopo la formazione e il test finale di fine corso, l'Attestato che certificherà il suo status.\nDopo un periodo di tirocinio di 100 ore con un istruttore di II livello, il neo aiuto istruttore potrà accedere al corso di Istruttore II livello.\nISTRUTTORE II Livello NWP\nE' un tecnico sportivo preparato per essere un docente ed un formatore di nuovi walker. Dopo aver frequentato un corso di due giorni, il neo aspirante avrà conseguito elementi di ginnastica posturale, di personal traine oltre ad una didattica propria che prevede molti aspetti pratici ed applicati.\nLa qualifica verrà certificata da CSEN con il rilascio di un attestato e di un tesserino di tecnico sportivo che qualificherà il neo aspirante istruttore di II livello un formatore di nuovi walker.\nFITNESS CON BUNGYPUMP.\nBungyPump è il nuovo modo multifunzionale per costruire fitness e resistenza allo stesso tempo, adatto nella formazione personal trainer. Utilizzando un bastoncino con sospensione integrata a resistenza variabile (tra i 4 e i 10 chili), si ottiene un consumo calorico superiore del 70% rispetto ad un allenamento tradizionale. I bastoncini Bungypump possono essere utilizzati per il potenziamento della muscolatura, aumento del consumo calorico e per raggiungere una migliore forma fisica. Con i bastoncini Bungypump si può camminare, correre e svolgere esercizi di forza e potenziamento. Per info su prezzi e date: clicca qui


Jadea SI ISPIRA AI PIÙ GRANDI ARTISTI DELLA STORIA – Vanity News\nNASCONO LE COLLEZIONI A/I 2018/2019 DI JADEA CHIC E MODA\nL’estate è quasi metà del suo corso, e Jadea torna con un nuovo rigore, pezzi unici e modelli esclusivi, più trendy che mai: il marchio Made in Italy –rappresentato, peraltro, dalla famosa modella e conduttrice Belén Rodriguez che ne è testimonial,\npresenta la collezione di intimo femminile Autunno/Inverno 2018/2019\nsoddisfando i desideri di ogni donna. Le collezioni Jadea Chic e Moda, in particolare, sono la massima espressione della femminilità fatta lingerie.\nColori pieni e caldi, eleganti ricami floreali, la morbidezza che valorizza la forme: sono quattro le serie Jadea Chic, denominate con i nomi dei più grandi pittori della storia. Si parte dalla serie Michelangelo che gioca con le sfumature del jeans e del piombo, impreziosite da cuciture a contrasto. Troviamo, infatti, un coordinato con reggiseno a push up e brasiliano (art. 4818) blu scuro con cuciture bordeaux, oppure la versione che gioca con le gradazioni del grigio, sempre abbellito da deliziosi pizzi. Nelle stesse versioni, il set balconcino e slip (art. 4819). Infine, un completino composto dal must-have della stagione – la bralette, unica per i suoi pizzi che adornano con raffinatezza il seno – e uno slip alla brasiliana (art. 4820).\nPer quelle che amano la comodità che si adatta a qualsiasi outfit, un coordinato canotta e slip (art. 4821). Più opzioni sono disponibili per il pezzo sotto, lasciando le clienti libere di giocare con gli abbinamenti: uno slip donna (art. 6870), un brasiliano (art. 6871), un midi donna (art. 6872).\nRomantica e sofisticata, a seguire è la serie Botticelli, dove Jadea si ispira ai motivi floreali. Colori principali blu notte e bordeaux, mentre i coordinati disponibili sono rappresentati da: completo push up e brasiliano (art. 4826), balconcino e slip (art. 4827), un coordinato canotta e slip (art. 4828), tutti impreziositi da applicazioni a contrasto, realizzate con cura.\nPer i pezzi sotto, c’è la scelta tra slip (art. 6877) e brasiliano (art. 6878).\nPer la serie Raffaello le parole d’ordine sono colori basic e ornamenti in pizzo. Blu e nero per coordinati composti da push-up e slip (art. 4829), balconcino e brasiliano (art. 4830), canotta e slip (art. 4833) e un body con la parte superiore trasparente ton sur ton (art. 4832). Completano la lista uno slip donna (6879), un brasiliano (6880), un midi donna (6881).\nLa serie in nome di Monet è tempestata da microapplicazioni floreali che risaltano su sfondo vellutato, riprendendo il blu scuro e il nero, ideali per la stagione. Anche per questa sezione, coordinati push-up e slip (art. 4834), balconcino e brasiliano (art. 4835), canotta e slip (art. 4837), e infine un body con maniche lunghe (art. 4836), da portare non solo come intimo! Per il sotto, slip (art. 6882), brasiliano (art. 6883) e midi (art. 6884).\nLa linea Moda, invece, l’intimo daily di Jadea si ispira agli artisti più conosciuti, realizzando 8 serie. Partiamo con la serie Matisse: sono le stelle e le righe ad essere le protagoniste, su sfondi grigi o jeans melange. Uno dei must-have della collezione è il completo triangolo imbottito e slip (art. 4801), declinato nei due colori simbolo della collezione, mentre sono disponibili anche lo slip (art. 6853) e il brasiliano (art. 6854).\nGiotto è il pezzo forte della collezione, l’intimo adatto per chi non può far a meno dello sport. Gli inserti a contrasto che giocano con le trasparenze, l’elastico con il logo Jadea rispecchiano le ultimissime tendenze nell’ambito della lingerie. Sfumature del grigio, del denim e i tocchi giallo fluo: impossibile rimanere impassibili! Vi è un coordinato triangolo imbottito e slip (art. 4803) oppure la variante con il reggiseno push up (art. 4804). Infine, un coordinato canotta e slip (art. 4805). Lo short (art. 6856) può essere acquistato separatamente.\nA contrastare quella precedente, troviamo la romanticissima serie Caravaggio: caratterizzata da un disegno particolarissimo che ricrea un motivo floreale, grigio o bordeaux, con sfumature di colore su sfondo bianco. Il coordinato push up e slip (art. 4807) fa da protagonista della serie, mentre il set con il reggiseno a triangolo imbottito (art. 4806) offre maggior morbidezza. Imperdibili lo slip (art. 6857) e il midi (6858).\nLa serie Dalí offre un print particolare che gioca con il tartan impreziosito da fantasie floreali, mentre i colori di punta sono il grigio e il blu. Anche qui, triangolo imbottito con slip (art. 4808) oppure con il top in tinta unita (art. 4809). Per variare il pezzo sotto, slip con fascia alta (art. 6860) oppure brasiliano (art. 6861).\nPer Leonardo, un elegante tartan a ricami in pizzo a contrasto: renderanno caldo e confortevole ogni outfit, senza dimenticare la sensualità. Nelle tonalità del nero e dell’indaco, i coordinati slip e triangolo imbottito (art. 4810), top (art. 4812) oppure con reggiseno a push up (art. 4811). Per il pezzo sotto, c’è da scegliere tra slip (art. 6862)e midi (art. 6863).\nLa serie Mirò, dal canto suo, gioca con i tessuti con stampa a righe orizzontali e bordi in pizzo a contrasto; lo sfondo bianco accoglie il bordeaux e il verdone. Troviamo un completo composto da un triangolo imbottito e slip (art. 4813, slip a parte – art.6864), mentre è disponibile anche un brasiliano (art. 6865).\nSpicca invece il tema del fiore nella serie Van Gogh, e non poteva essere altrimenti. Essa si sviluppa nel colore blu e nei motivi jeans e malva.\nCon uno slip abbinato ad un triangolo imbottito (art. 4815 – slip a parte art. 6866) o al push up (art. 4816). Per il pezzo sotto un midi a vita medio-alta (art. 6867).\nLinea floreale ripresa anche dalla serie Picasso, nelle più fredde versioni piombo e grigio scuro. Sfondo con micro stampa a quadretti e stampe floreali ton sur ton. Anche qua, un coordinato triangolo imbottito e slip (art. 4817), con uno slip donna (art. 6868) o un brasiliano (art. 6869).\nPer quanto riguarda le taglie, Jadea offre coordinati che vanno dalla 2ª alla 5ª, gli slip dalla 2ª alla 6ª, i top e i body nelle taglie dalla S alla L.\nUn’infinità di proposte, modelli, stampe e materiali diversi per questa collezione Autunno/Inverno 2018/2019 di Jadea. Jadea Chic e Jadea Moda offro\nno molteplici soluzioni adatte a tutti i gusti, ma soprattutto si fanno notare per la capacità di unire il comfort allo stile unico e inconfondibile Jadea.\nPietro Peduzzi. mob 3311301181. pietro.peduzzi@asborsoni.com\n25122 BS via dei Mille 22a . tel 030 293404 . fax 030 2908610 . www.asborsoniww.com\nPrevious TANTI I NODI ANCORA DA SCIOGLIERE MENTRE IL SETTORE CALZATURIERO CAMBIA\nNext L’industria conciaria conferma la leadership mondiale: domani la 95a edizione di Lineapelle


Un gioco da ragazze: intervista ad Alessandra Campedelli | Flash Giovani Bologna\nAlessandra Campedelli è un'ex atleta azzurra e attuale allenatrice della BluVolley Calzedonia di Verona maschile e della Nazionale sorde di pallavolo. Lo scorso 4 dicembre è stata ospite presso la Casa delle donne di Bologna in occasione di Taci anzi parla, la tredicesima edizione del festival La violenza illustrata.\nLo sport e i suoi valori sono una parte essenziale della vita di Alessandra e dei suoi figli. Le abbiamo domandato quanto è importate lo sport nei processi di crescita e inclusione sociale e quali difficoltà ha incontrato durante la sua carriera da allenatrice. Ecco cosa ci ha raccontato:\nDurante la carriera da allenatrice, ha incontrato ostacoli legati al fatto di essere una donna?\nDi ostacoli ce ne sono stati e ne permangono indubbiamente più d’uno, ma non mi hanno mai spaventata, anzi sono sempre stati uno stimolo. In più occasioni è capitato che alcuni colleghi (mai gli atleti) cercassero di mettere alla prova la mia competenza con incredulità e pregiudizio. Ho vissuto situazioni spiacevoli, come l’imbarazzo nel fare parte di alcuni staff che utilizzavano linguaggi pesanti e sessisti rispetto al mondo femminile e l’essere catalogata come asociale quando preferivo starmene alla larga. Un altro ostacolo è dover dimostrare costantemente quanto valgo e quanto sono competente, ricevendo pochi riconoscimenti da parte dei colleghi uomini. Per farvi capire, quando ottengo risultati, secondo loro, è perché sono fortunata e quando fallisco, invece, è "normale". Ho incontrato e incontro tutt'ora invidia e paura nei miei confronti, sentimenti che a chi, come me, chiede solo di poter lavorare con serenità, fanno male. Perché? Forse proprio perché sono donna. E per ultima, ma chiaramente non per importanza, la difficoltà nel conciliare la vita famigliare, il mio lavoro di insegnante alle scuole medie e la pallavolo, che è la mia passione. Ma allenare è una scelta, e quando il piatto della bilancia penderà a favore di ostacoli e difficoltà rispetto all’energia, all’entusiasmo e soprattutto alle soddisfazioni umane, impiegherò sicuramente il mio tempo in maniera diversa.\nHa riscontrato nella sua esperienza differenze e difficoltà nell’allenare una squadra femminile e una maschile?\nSì, ho riscontrato differenze più che difficoltà. Certamente il motivo non è, come spesso si sente dire, che i ragazzi non sono disponibili ad imparare la tecnica. Tra una squadra maschile e una femminile è la reazione di fronte alle difficoltà che si incontrano ad essere differente. La propensione a dire e mostrare ciò che si pensa, a mostrare empatia, intuizione, flessibilità, autocontrollo. Una maggiore propensione all’ansia e alla paura di sbagliare è tipica di una squadra femminile e molto meno di una maschile. Ragazzi e ragazze affrontano le situazioni, le difficoltà personali e di squadra in maniera globalmente diversa perché percepiscono il mondo in maniera diversa attribuendo differenti significati e importanza a sguardi, parole, eventi. Hanno giudizi morali spesso molto divergenti: i ragazzi sono più assoluti, le ragazze molto legate al sentimento e alla situazione. La differenza sostanziale, oltre a quella tecnico/metodologica legata alle differenti qualità fisiche, è la gestione dello spogliatoio!\nConsidera lo sport un’attività che agevola l’inclusione sociale di giovani con disagi e disabilità?\nConsidero lo sport un importante veicolo di valori sociali che dovrebbe avere un ruolo protagonista nelle azioni di inclusione sociale per tutti e tutte, con e senza disabilità. Lo sport, se condotto con saggezza e consapevolezza, è mediatore di valori, portatore di entusiasmo ed energia, seme per la costruzione di autostima e di un’identità positiva. La palestra è uno dei pochi luoghi in cui ragazzi e ragazze possono ancora sperimentare e costruire la resilienza, la fatica, il sacrificio, in cui possono far evolvere l’intelligenza emotiva e dar vita reale a tanti valori come il senso di responsabilità nei confronti di se stessi e dell’altro.\nSu quali valori si fonda lo sport e cosa può insegnare ai giovani?\nHo praticato sport fin dalla tenera età. Ho deciso di fare dello sport una parte integrante della mia vita e di quella dei miei figli. Credo nei valori che lo sport, se proposto con sapienza, saggezza e competenza, può trasmettere ai giovani. Credo che l’attività sportiva rappresenti un prioritario veicolo per promuovere la costruzione di competenze che io stessa ho sviluppato nel tempo e che per ogni ragazzo possono rappresentare punti di forza e abilità spendibili poi nella vita: affrontare e risolvere in modo costruttivo i problemi quotidiani; osservare la situazione in modo analitico, esplorando le possibili alternative e trovando soluzioni originali; esprimersi in modo appropriato alla situazione e all’interlocutore, sia a livello verbale sia a livello non verbale; riconoscere, discriminare, condividere le emozioni degli altri; riconoscere e regolare le proprie emozioni e gli stati di tensione; poter organizzare efficacemente una serie di azioni necessarie a fronteggiare nuove situazioni, prove e sfide; imparare a far parte di un gruppo sperimentando la capacità di realizzare obiettivi comuni. È tenendo ben presenti questi obiettivi che ho sempre svolto e svolgo la mia attività di allenatrice sia con i ragazzi e le ragazze, sia con le ragazze sorde.\nSede: Via dell'Oro 3, Bologna


Lo specialista (1994): trama e spiegazione • FrasiFilms.com\nLo specialista (1994): trama e spiegazione\nTrama del film d'azione-drammatico "Lo specialista" del 1994 con Sylvester Stallone, Sharon Stone e James Woods: frasi celebri, spiegazione, curiosità, colonna sonora e attori del cast.\nLo specialista (The Specialist) è un film d'azione del 1994 diretto da Luis Llosa ed interpretato da Sylvester Stallone, Sharon Stone e James Woods.\nMay Munro vuole vendicarsi dei killer che le hanno ucciso i genitori da bambina. Si tratta del clan dei Leon, una famiglia di malviventi latinoamericani con a capo Joe, e il figlio Tomas. May convince Ray Quick, ex agente della CIA ed esperto nell'uso degli esplosivi, ad aiutarla... ma in realtà la donna lavora per Ned Trent. Quest'ultimo in passato è stato collega di Ray nella CIA e con il quale ha un contenzioso; adesso sta dalla parte dei cattivi e vorrebbe farlo fuori.\nPaese: USA, Perù\nUn mix di Basic Istinct e Rambo, film ricco d'azione. Sottotono Stallone, non per colpa sua, bravo James Woods e, sempre bellissima Sharon Stone. Questo film è la dimostrazione che tante stelle non sempre fanno tanta luce, il ricco cast non solleva le sorti di un mediocrissimo thriller. Si guarda e si dimentica.\nAvvertenza [VM14]: Scene di nudo maschile e femminile, violenza forte e presente per tutta la durata del film, linguaggio volgare.\nRay scopre però di essere stato inizialmente raggirato da May: lui era solo una "pedina" di un circolo vizioso che riguardava la ragazza e il terribile Ned Trent, coordinatore del servizio di sicurezza (in passato collega di Ray nella CIA, con il quale ha un contenzioso); infatti May aveva contattato Ned per far sì che uccidesse quei 3 banditi, ma a sua volta come ricompensa questi voleva uccidere Ray, che doveva essere tratto in inganno da May. Ma la straordinaria capacità di Ray nel collocare esplosivi fa sì che lui elimini subito tutti e 3 gli uomini, facendo di conseguenza cessare il patto fra May e Ned. Ma nell'ultima esplosione, sembra che una innocua ragazza ci abbia lasciato le penne; e Ray è coperto di rimorsi.\nIn realtà May, che era la ragazza vicina al luogo dell'esplosione, si è fatta passare per defunta, scambiando i suoi documenti con quelli di un'altra signora all'ospedale. Ma quando Ned viene a sapere di essere stato raggirato, minaccia la ragazza; in un primo tempo lei accetta, e fa una soffiata riguardo al nascondiglio di Ray: ma poi si pente e gli comunica tutto, facendo in modo che si salvi dall'agguato giusto in tempo.\nCosì Ray e May riescono finalmente ad incontrarsi: fra i due c'è tempo anche per un po' d'amore e di intimità. Successivamente, dopo essersi nascosti in una vecchia casa di Ray, vengono assaliti da Ned e dalla sua truppa: Ned entra in casa, e mette in serio pericolo la vita della ragazza, mettendogli addosso alcune cariche esplosive: ma fa un passo sbagliato, e dopo esser caduto su di una mina, muore.\nSembra tutto finito, ma manca la ciliegina sulla torta: May viene a sapere che il mandante dell'omicidio dei genitori era stato Joe, il padre di Thomas. Così Ray manda per "regalo" un esplosivo anche a Joe, chiudendo definitivamente il conto in sospeso di May col proprio passato.\nSylvester Stallone (Ray Quick), Sharon Stone (May Munro), James Woods (Ned Trent), Rod Steiger (Joe), Eric Roberts (Thomas).\n- Il film ha avuto un gradito successo sia negli Stati Uniti che nel resto del mondo. Lo testimoniano gli incassi che si aggirano intorno ai 170 milioni di dollari: un ottimo risultato considerando che il budget di produzione fu 45 milioni di dollari. La critica però, nonostante l'evidente successo, lo ha definito un film di bassa qualità.\n- Il film è stato girato a Miami, Florida USA e a Cookeville, Tennessee USA.\n- Stallone per questo film ha percepito 12 milioni di Dollari.\n- Le riprese del film sono durate due mesi, dal 2 marzo 1994 all'8 maggio 1994.\n- Steven Seagal era stato scelto per il ruolo di Ray Quick, ma voleva troppi soldi e lo studio ripiegò offrendo la parte a Sylvester Stallone.\n- I produttori "minacciarono" Sylvester Stallone, dicendo che aveva soltanto quindici minuti per accettare l'offerta altrimenti lo sostituivano con Warren Beatty.\n- Sylvester Stallone ha detto che Sharon Stone non avrebbe voluto fare la scena di nudo nella doccia, l'ha confinta offrendogli da bere una bottiglia di Black Death Vodka che gli era stata offerta da Michael Douglas. Dopo 6 bicchieri erano ubriachi e arrapati.\n- La scena in cui Tomas minaccia Ray con un coltello è stata scritto da Sylvester Stallone all'ultimo minuto in modo da poter condividere una scena con Eric Roberts. Stallone e Roberts hanno avuto un'altra possibilità di interpretare l'eroe e il cattivo 16 anni dopo, nel film I Mercenari - The Expendables (2010).\n- Sharon Stone aveva 36 quando il film è stato girato, anche se il suo personaggio doveva essere poco più che ventenne.\n- David Fincher era stato scelto per dirigere questo film ad un certo punto. A Sylvester Stallone piaceva Fincher ma è stato scartato dai produttori, perché la sua carriera non stava sfondando dopo il fallimento di Alien³ (1992). Non si era più ripreso fino a quando non arrivò l'enorme successo di Seven (1995).\n- Eric Roberts ha solo due anni in più di Sharon Stone. Nel film rappresenta il personaggio che le ha ucciso i genitori quando era bambina.\n- Sylvester Stallone ha chiesto di tagliare alcune scene a James Woods e di far apparire se stesso per più tempo sullo schermo. Questo perché Stallone non voleva che gli venisse rubata la scena. Stallone fece la stessa cosa anche nel film I Falchi della Notte (1981), stavolta l'attore a cui sono state tagliate delle parti era Rutger Hauer.\n- Il gatto di Ray si chiama Timer.\n- Nella versione originale della sceneggiatura il nome del personaggio principale era Earl Quick.\n- Questo è il primo di almeno due film in cui Sharon Stone impersona un protagonista che cerca di vendicare l'assassinio dei suoi genitori avvenuto durante la sua infanzia con l'aiuto di un misterioso straniero, ed ha un rapporto teso con l'antagonista principale (il successivo Pronti a morire (1995), pubblicato un anno dopo Lo specialista).\n- La donna afro-americana che canta proprio all'inizio del film è Gina Torres.\n- In alcuni dei vecchi trailer del film, Marcela Cardona (che interpreta il poliziotto Tina nel film) è classificata come una delle principali star insieme James Woods, Stallone e Sharon Stone. Anche se le sue apparizioni sono molto brevi e il suo ruolo non è fondamentale per il film.\n- Quando Sylvester Stallone accede al suo computer per attivare la mega esplosione della sua casa verso la fine del film, la password che usa è "Top of the world, Ma." È una farse simile a quella del film La furia umana (1949), nello specifico la frase era "Made it, Ma. Top of the world!".\nSlip Away (LaGantia Frazier)\nMental Picture (Jon Secada)\nEl baile de la vela (Cheito Quinonez)\nEl duro soy yo (Tony Tatis y su Meringue Sound)\nLove Is the Thing (Donna Allen)\nQue Manera de Quererte (Albita Rodríguez)\nAll Because of You (The Miami Sound Machine)\nJambala (The Miami Sound Machine)\nEl Amor (Azúcar Moreno)\nShower Me with Love (LaGantia Frazier)\nReal (Donna Allen)\nContinua a leggere su Le più belle frasi del film Lo specialista\nCategorie: 1994, Americani, Azione, Drammatico, Film, L, Peruviani, Thriller


Tuffi, a Bolzano la Tubisider fa la voce grossa - CosenzaChannel.it\nTuffi, a Bolzano la Tubisider fa la voce grossa\nNel “trofeo di Natale 2013” Francesco Porco ha strabiliato tutti quanti conquistando tre medaglie di cui una d’oro e qualificandosi agli Europei Giovanili in programma a Bergamo.\nUn settore tuffi straordinario quello della Tubisider Cosenza, che nella terza ed ultima giornata del “Trofeo di Natale 2013” che si è disputato a Bolzano, ha centrato altre due medaglie. Dopo il doppio argento, Francesco Porco nella categoria ragazzi, ha vinto il metallo più prezioso dal trampolino metri uno con 352.00 punti, precedendo Andrea Cosoli della Carlo Dibiasi con 341.80 punti e il proprio compagno di squadra Antonio Volpe (288.30) che si è così regalato la soddisfazione di aver vinto una medaglia. Grazie al punteggio ottenuto in questa manifestazione, Francesco Porco si è qualificato per gli Europei Giovanili in programma nel mese di Luglio a Bergamo, insieme a Laura Bilotta, già qualificata di diritto dopo la medaglia di bronzo conquistata nella passata edizione degli Europei. Bene in questa edizione 2013 del “Trofeo di Natale” anche Angela Diacovo che nella categoria ragazze, ha ottenuto ancora un quarto posto con 225.80 punti realizzati dal trampolino metri tre. Il bottino complessivo delle medaglie conquistate dalla “squadra” cosentina, guidata dal tecnico Lyubow Barsukova e accompagnata dal dirigente di settore, è stato di tre medaglie d’oro, tre di argento e una di bronzo. Un ottimo avvio di stagione e siamo solo all’….inizio! (Luigi Francesco Grazioli)


Connettività Internet: l'alta velocità si diffonde sempre di più - Valledaostaglocal.it\nInformazione economica e aziendale | 17 gennaio 2022, 07:00\nAd oggi si sta diffondendo sempre di più la connettività web ad alta velocità anche in un contesto domestico.\nAd oggi si sta diffondendo sempre di più la connettività web ad alta velocità anche in un contesto domestico. infatti, alla fine del terzo trimestre 2021, circa il 50% delle linee telefoniche fisse erano già costituite dalla fibra ottica di tipo FTTC (misto fibra e cavi rame), senza tralasciare la presenza di altre tecnologie, come la fibra ottica vera e propria (FTTH) e le connessioni miste fibra / radiofrequenza (FWA).\nConsiderando che tutti questi metodi di connessione garantiscono comunque una certa velocità, si può dire che oltre il 70% della connettività internet in Italia al presente garantisca una velocità superiore ai 30 Mbps: questo significa che, a conferma di quanto rilevato da AGSCOM, si sta diffondendo in tutto il paese una velocità di connessione piuttosto elevata.\nFibra ottica e misto fibra / radiofrequenza sono in continuo aumento\nDall’analisi dei dati eseguita da AGSCOM verso la fine del 2021, è emerso che la telefonia fissa, e di conseguenza anche la connettività, siano cambiate notevolmente negli ultimi anni in tutto il territorio italiano. In particolare, gran parte del paese ha assistito al passaggio dalla tradizionale linea adsl con cavi in rame al cablaggio con fibra ottica. Un cambiamento che ha comportato un notevole aumento della velocità, considerando che per circa il 60% degli utenti arriva a superare anche i 100 Mbps.\nDal mese di settembre del 2017 fino allo stesso periodo del 2021, la tecnologia in rame ha ceduto il posto in gran parte alla fibra ottica FTTC, fino a scendere ad una percentuale di circa il 10%. In particolare, le connessioni attivate tra il 2020 e il 2021 riguardano quasi totalmente la fibra ottica e, dove questa non è ancora presente, il sistema misto fibra / radiofrequenza o fibra / rame.\nAttualmente il traffico dati proveniente dalle linee telefoniche fisse è cresciuto in maniera esponenziale, arrivando a percentuali molto elevate: già nel 2021 una rete fissa in media generava un traffico dati pari a circa il 7 Gb al giorno, di gran lunga superiore a quello dell’anno precedente.\nInoltre, occorre considerare il continuo incremento delle linee attive, che in un periodo di tempo di pochi anni sono arrivate a circa 20 milioni, e già nel mese di settembre 2021, Vodafone si confermava al secondo posto con una notevole quota di mercato: si parla di oltre il 23% per quanto riguarda le linee in fibra ottica totale e del 20% per le connessioni in fibra ottica misto cavo rame (FTTC).\nUltimamente, Vodafone ha registrato un importante crescita anche in riferimento alla connettività mista fibra / radiofrequenza, che si è rafforzata in breve tempo del 4%.\nAl presente, con le nuove offerte internet di Vodafone per casa è possibile soddisfare ogni genere di necessità e attivare rapidamente una linea dati fissa veloce, performante, stabile e sicura.\nLa possibilità di ricorrere sia alla fibra ottica sia alle tecnologie miste consente infatti a tutti di ottenere le massime prestazioni e di utilizzare la propria linea dati per qualsiasi eventualità: intrattenimento e comunicazioni così come partite di videogames, studio, lezioni in DAD e smart working.


La povertà è un reato per gran parte dell’opinione pubblica, non per il Tribunale di Milano. - Informazione e Partecipazione\nDa un recente comunicato stampa della comunità di S. Egidio si apprende che 7 rom incriminati e processati, dopo lo sgombero avvenuto nel 2015 dalle baracche in cui vivevano in via Cima, sono stati assolti dal Tribunale di Milano per “non aver commesso il fatto”. La notizia non è apparsa sulla stampa, per cui la riprendiamo.\nIl reato commesso era quello di “invasione di terreni ed edifici insediandosi all’interno di baracche fatiscenti utilizzate come dimora abituale”. L’assoluzione è motivata dal riconoscimento dello stato di “necessità” derivante dal diritto fondamentale ad un’abitazione per riparare sé stessi e la proprio famiglia in assenza di effettive alternative possibili e senza causare danni ad alcuno (il terreno occupato era, ed è tuttora, inutilizzato).\nLe baracche erano occupate da otto famiglie rom, nonostante le difficoltà i bambini frequentavano regolarmente le scuole, e oggi con l’assistenza e l’accompagnamento sociale della comunità di S.Egidio hanno casa, i figli frequentano le scuole, e almeno un membro in ogni famiglia lavora.\nMentre un tribunale sancisce che la povertà non è un reato e che non si può essere perseguiti in quanto “poveri”, una gran parte dell’opinione pubblica rifiuta di riconoscere questa semplice verità. Anzi si convince del contrario, come se fosse una colpa dell’individuo ritrovarsi in questa condizione e non, nella maggioranza dei casi, una conseguenza delle scelte e delle decisioni prese da chi determina la politica e lo stato “sociale”. Nessuno sceglie consapevolmente di essere emarginato e l’attribuire a fattori del tutto “privati” la vera origine delle condizioni di indigenza di molti è fuorviante, ma è del tutto normale che lo si faccia.\nAssistiamo così ad un corto circuito che innesca il degrado politico e sociale in cui viviamo; dato che la povertà altrui infastidisce è facile fare leva sull’egoismo di massa e ha buon gioco chi sfrutta per calcolo politico il rifiuto a considerare il problema come un male “sociale”, da curare cercando creando le condizioni “esterne” che consentano di affrontarlo e, semmai, di porvi rimedio.\nL'opinione corrente che ha chiesto gli sgomberi di via Cima e oggi alimenta l’insofferenza e il rifiuto dei migranti, rappresenta un problema enorme e di difficile soluzione.Intanto bisognerebbe però riconoscere che ha origine non dalle scelte dei singoli, ma innanzitutto dalla politica. Eppure non si fa nulla in questo senso, anzi si fa in modo dinon destinare risorse a quelli che ne hanno necessità.\nQuelli che cavalcano questa politica sono poi anche quelli che impegnano il denaro pubblico per la realizzazione di opere di cui non abbiamo alcun bisogno, e lo fanno senza nemmeno fornire qualche valida e plausibile giustificazione. E’ di qualche giorno fa la notizia che è imminente la firma del contratto per la realizzazione della Città della Salute, dove dovrà venir trasferito l’Istituto Nazionale dei Tumori.\nTutte le volte che mi capita di passare dalle parti di via Venezian mi domando, ma per quale motivo, su quali basi e valutazioni si è scelto di spendere centinaia di milioni di euro e chiudere un ospedale moderno, in piena efficienza e del tutto adeguato alle esigenze dei malati per costruirne un altro in un sito che tutti sanno essere stato per decenni e decenni massicciamente inquinato, dove nessuno può garantire che le bonifiche effettuate abbiano eliminato con buoni margini di sicurezza i pericoli per la salute dei cittadini?\nSe poi considero che quelli che agitano il risentimento popolare contro la povertà e il bisogno, fatte percepire come causa di degrado sociale, sono gli stessi che compiono scelte a danno della collettività, beh..lo sconcerto è totale! E intorno nessuno protesta!\nVia Cima: una via periferica e abbandonata che ha bisogno di un futuro (Solidarietà)\nCittà della Salute, non è successo niente? (Le politiche della salute)