150 anni fa nasceva Rudyard Kipling: 5 curiosità sullo scrittore del "Libro della Giungla" | Befan.it\nDic. 30, 2015 at 11:15 am\nRedazione 6 anni ago Il libro della giunglaRudyard Kipling\n1. “Non ha le capacità intellettuali per studiare ad Oxford”\nFiglio di un ufficiale dell’esercito britannico, è cresciuto in una famiglia dalle ristrette possibilità economiche. Ha tuttavia avuto la possibilità di studiare presso lo United Service College, scuola per i figli dei militari. Alla fine del college tuttavia fu stabilito che il giovane Kipling non era abbastanza intelligente per vincere una borsa di studio ad Oxford e suo padre, che non poteva pagargli gli studi, lo mandò a lavorare in Pakistan.\n2. Ancora oggi è il più giovane premio Nobel per la letteratura\nHa ricevuto il premio Nobel per la letteratura nel 1907, grazie alla sua opera più famosa, Il libro della giungla. All’epoca lo scrittore aveva solo 41 anni, fatto che lo rende il più giovane ad aver ricevuto questo riconoscimento.\n3. Il libro della giungla: una guida per gli Scout\nIl fondatore del movimento Scout, Baden Powell, chiese a Kipling di poter utilizzare i personaggi de Il libro della giungla per rappresentare le caratteristiche della natura umana all’interno dei gruppi Scout dei bambini. I Lupetti, che comprendono la fascia di età più bassa all’interno della gerarchia Scout, sono infatti guidati da capi che prendono i loro nomi proprio dal famoso libro. Baloo rappresenta la spiritualità personale; Baghera la forza fisica e Kaa la bontà d’animo.\n4. Un illustre traduttore italiano: Gramsci\nLa famosa poesia di Kipling If fu tradotta in italiano da Gramsci nel 1916, e pubblicata sul giornale Avanti! con il titolo Se-breviario per laici. La poesia, scritta nel 1895, era dedicata al figlio John che morì al fronte durante la Prima Guerra Mondiale, nel 1915.\n5. Con grande umorismo, ha commentato la sua morte\nKipling è famoso anche per il suo spiccato senso dell’umorismo. Celebre e rimasto negli annali è l’episodio in cui fu annunciata per errore la sua morte. Pochi mesi prima della sua dipartita reale, nel 1936, i quotidiani inglesi diffusero infatti la notizia della sua morte. Apprendendo dai giornali la sua stessa morte, senza scomporsi affatto, commentò il fatto dicendo “Ho appena appreso di essere morto dal vostro giornale: non dimenticate di cancellarmi dalla vostra lista di abbonati”.\nTags :Il libro della giunglaRudyard Kipling


Aikido e Dintorni Magazine » Mon: stendardi giapponesi\nMon: stendardi giapponesi\nI Sashimono erano, nell’epoca medievale Giapponese, piccoli stendardi indossati dai soldati per identificare le truppe durante le battaglie. Essi venivano di solito posti sul dorso dei militari di base (gli ashigaru), dei samurai ma anche posti nei porta-stendardi speciali sulle monture di alcuni soldati di cavalleria. Questi simboli, che somigliavano a piccole bandiere con i simboli dei clan, furono in special modo usati nel periodo sengoku — un’epoca di lunga guerra civile fra la metà del XV secolo e l’inizio del XVII. I sashimono erano usati per uniformare le truppe in ragione della grande varietà di armature in uso in Giappone; solitamente erano bianchi e neri e di forma quadrata o leggermente rettangolare, sebbene ce ne fossero di varie fogge: gli uma-jirushi, per esempio, erano bandiere di grossa taglia che servivano come sashimono personalizzati e portati dai comandanti dell’esercito; ne esisteva una versione ancora più grande e fine, il nobori, che necessitava di due o tre uomini per tenerla dritta ed era il punto di riferimento degli eserciti nelle grandi battaglie. La bandiera era sostenuta da un telaio a forma di gamma sostenuto dall’armatura all’altezza della vita e attaccato con un anello all’altezza delle spalle. I materiali più utilizzati per la creazione di sashimono erano la seta ed il cuoio.\nI simboli sui sashimono erano spesso forma geometriche semplici, a volte accompagnate da ideogrammi del nome del capo del clan (Daimyo), il suo motto od il suo Mon. Spesso il colore del retro indicava a quale unità faceva riferimento il portatore del simbolo. I samurai famosi o rispettati avevano a volte il loro logo o il nome scritto sul sashimono. I loghi stilizzati dei sashimono contrastano con i complessi stemmi araldici europei dello stesso periodo.\nTagged in: Sashimono


Vegliato (Mathi Lanzese): "C'è entusiasmo. Andremo a Settimo per stupire ancora" - Sportovest.com\nVegliato (Mathi Lanzese): "C'è entusiasmo. Andremo a Settimo per stupire ancora"\nENTUSIASMO MATHI LANZESE: IL PUNTO DI VEGLIATO\nSei punti in campionato, 3-1 al Venaria con una marea di giovani in campo, passaggio al secondo turno di Coppa. E' un momento positivo per il Mathi Lanzese di Scardino, che domenica avrà tutto da guadagnare e nulla da perdere contro il Settimo di Viola capolista. Obiettivo: sorprendere ancora.\nOggi parola all'ex centrocampista di Foggia, Pro Patria, serie A maltese e Ascona (Svizzera) Michele Vegliato, classe 1991. Vegliato è uno dei "senior" del gruppo assieme a Serta, in gol contro il "suo" Venaria domenica scorsa, Rotolo e Leone. Per il resto sette '98 in campo (Zampano, Baldo, Colombatto, Cravero, Lekaj, Franco, Mascolo) ed è scatenato il '99 Panero, ancora in gol.\nVegliato: "Andremo a Settimo per ripeterci e portare a casa un risultato positivo, anche se sarà di certo dura. In questo momento c'è carica ed entusiasmo e con tanti giovani non potrebbe che essere così. Mister Scardino sta lavorando con noi per lasciare alla squadra un'impronta precisa a livello tattico e in termini di personalità. Reggere nei momenti difficili, non perdere la testa e magari portare a casa qualche pareggio sporco invece che una sconfitta in occasione di qualche partita difficile sarà fondamentale. Io e altri giocatori come Serta, Rotolo e Leone stiamo provando a portare la nostra esperienza aiutando i più piccoli. Tutti i '98 stanno facendo bene, Panero poi è un giocatore molto interessante. Insomma, c'è tutto per continuare a far bene, ma dobbiamo continuare a lavorare sulla gestione dalla partita. Contro il Venaria sul 3-0 a tratti ci siamo rilassati e questo non deve succedere in altre situazioni".\nIl girone di Promozione: "Sicuramente impegnativo. Charvensod, Settimo, La Pianese, Bollengo così' come altri club sono competitivi, ma per emergere sarà fondamentale la cura dei dettagli e la concentrazione. Dalla nostra abbiamo tanta corsa e qualità, quindi non ci poniamo limiti".\nPer Vegliato un orecchio sempre aperto ai risultati del Foggia: "La mia città. Sono cresciuto e ho giocato lì, sento sempre capitan Agnelli e sono molto legato ai colori e ai tifosi. Per ora hanno portato a casa buoni risultati contro squadre forti come Brescia, Palermo e Carpi. Sono convinto che possano far bene, la piazza è caldissima".


Torbole, ubriaco aggredisce due passanti e scappa - QuiBrescia\nTorbole, ubriaco aggredisce due passanti e scappa\nUn uomo stamattina ha colpito un 34enne e poi una 74enne in via Mazzini prima di fuggire. I carabinieri con posti di blocco lo stanno cercando ovunque.\ndi Vittorio Prestini - 29 Giugno 2019 - 12:54\n(red.) Questa mattina, sabato 29 giugno, pochi minuti prima delle 10 due ambulanze da Roncadelle e dei volontari di Trenzano, insieme ai carabinieri della compagnia di Chiari, sono stati chiamati a Torbole Casaglia, nel bresciano, per una doppia aggressione. La zona è quella di via Giuseppe Mazzini dove pare che un uomo ubriaco si sia mosso andando in escandescenza e avventandosi contro un uomo di 34 e una donna di 74 anni e senza motivo.\nPoi si è dato alla fuga. I militari della compagnia con quelli delle altre stazioni vicine hanno predisposto una serie di controlli e posti di blocco per rintracciare l’individuo prima che possa fare del male a qualcun altro nella sua condizione. I due feriti, non gravi, sono stati condotti in codice verde al Città di Brescia. Alcuni testimoni che hanno assistito alle aggressioni hanno fornito alcuni elementi che potrebbero rivelarsi utili.


elisabetta grafica: Fase 2\nPubblicato da Elisabetta Brustio a 8:25 AM\nMarta 1 maggio 2020 22:59\nCondivido appieno. Un caro saluto cara Elisabetta.\nElisabetta Brustio 3 maggio 2020 18:56\nGrazie Marta, la tua lontana-vicinanza è sempre di conforto. Un saluto e un abbraccio. Ely\nMamma Avvocato 3 maggio 2020 11:30\nElisabetta, la tua delusione, amarezza e incertezza è anche la mia. Non so dove sbattere la testa pensando al futuro. Ho paura, non del virus ma di non avere il coraggio di andarmene da questa Italia che mi ha schifata ma cambiando anche me stessa, perchè non mi piaccio neppure io in questa situazione. NOn so chi abbia ragione o torto, so solo che questa per me non è vita e se devo scegliere tra il rischio per la salute mio e dei miei figli come appare oggi o la libertà, scelgo la libertà perchè lo ritengo in rischio minimo. Pero' viviamo in una società e quindi mi attengo alle regole perchè non posso decidere io i rischi per gli altri..Vorrei solo poter fare da soli o in famiglia sport e trekking, poichè sono certa che non metterei a rischio nessun altro. Per il resto, non chiedo molto di piu'. Quanto alla scuola, mi sto rassegnando.\nElisabetta Brustio 3 maggio 2020 21:24\nSei a pezzetti come me e, umanamente, ti capisco in pieno.\nRimetterli insieme da sole è sempre difficile, è proprio per questo che bisognerebbe ascoltarci, ascoltarsi e fare rete.\nIo credo che due passi a piedi, in bici, una camminata (parlo nella mia o nella tua zona), distanziati dagli altri, in aperta campagna/montagna, in paesi piccoli come i nostri, non metterebbe a rischio nessuno... come in tutte le cose, bisogna mettere la testa e non sfogare negli eccessi (nè troppo poco, nè troppo), ma non sempre è facile capire e farli comprendere questi concetti, oltre che a metterli in atto.\nMi preparo alla seconda nottata con febbre del piccolo (tonsille, che sarebbero da togliere)... passerà anche questa nona volta...\nSognografica 11 maggio 2020 16:54\nCiao Elisabetta, soo passata a trovarti sul tuo blog e in questo periodo per tutti noi difficile spero che tu stai bene.\nTi ringrazio per essere passata sul mio blog, ti lascio comunque il link del mio nuovo blog che ho aperto perchè sul mio blog principale quello di blogspot carico le mie creazioni con hosting esterno visto che lo spazio di archiviazione della gmail e poco e per non avere problemi futuri e in caso che disgraziatamente mi ritrovo con le immagini oscurate ho pensato bene di aprirmi un altro blog.\nTi auguro una piacevole serata e una serena settimana.\nUn bacione Sognografica


Dopo aver terminato il mio scrub di L'oreal (qui la recensione se non l'avete letta!) ho cercato subito un nuovo prodotto che potesse sostituirlo egregiamente. In realtà avrei voluto acquistare ancora quello di L'oreal ma, finchè non va in offerta, aspetto!\nCosi ho iniziato a cercare e ho trovato lui! Mi sembra un nuovo prodotto di Leocrema e mi ha ispirato da subito!\nTrattamento Caldo con Olio di Cocco per capelli di Revox\nPer il mio compleanno mi sono voluta fare un bell'ordine sostanzioso da Maquibeauty...Ho preso molti prodotti interessanti, tra cui, questo trattamento per capelli di Revox (un brand tutto nuovo per me!)..\nOltre a questo trattamento è disponibile anche la maschera (che ho preso) ed uno spray lisciante senza risciacquo.\nAppena sono usciti sul sito mi hanno incuriosito molto e l ho pensata proprio per questo periodo dove i capelli si stressano parecchio, cosi, ho deciso di provarla..poi al cocco *_*!!\nCiao Ragazze e buon inizio di settimana!!\nStavo guardando il mio planner e mi sono accorta che mi sto mettendo alla pari con le recensioni...son davvero soddisfatta anche se ho moltissime maschere di cui parlarvi, quindi, cercherò di parlarvene una volta alla settimana cosi da non annoiarvi!!!\nProprio da una maschera voglio iniziare a parlarvi in questo lunedi...e si tratta della maschera peel off di nivea della linea Urban Skin.\nNon so se avete mai visto questa linea che ,uscì un pò di tempo fa, pensata per aiutare la nostra pelle a ritrovare il suo aspetto sano e luminoso aiutandoci a combattere l'inquinamento della città. Oltre alla crema viso da notte e giorno son disponibili anche delle maschere. Vi devo dire che appena uscita mi incurisì e mi sarebbe piaciuto poter provare anche la crema, ma, avendone diverse mi sono lanciata sulla maschera. Inizialmente ricordo che, di questa linea, uscì una maschera all'argilla che si chiama "1 minuto urban skin detox" ma poi ho…\nOggi vi parlo di alcune maschere del brand Setablu che ho acquistato un pò di tempo fa in Sicilia. Quando uscì questo brand mi colpì molto, soprattutto, per i suoi prodotti a bassissimo costo. Mi ero recata in un negozio che si chiama Pelonero dove li avevo trovati e cosi, oltre alle maschere e ai patch occhi (di cui vi ho parlato su instagram) ho preso anche qualche prodotto di make up. Recentemente ho trovato questo brand in vendita nei negozi Tutto a 1 euro.\nGel Detergente Viso Detox al Lemongrass di Garnier Bio\nDopo avervi parlato del tonico (qui la recensione se l'avete persa) , oggi, vi parlo del detergente viso al lemongrass.\nTra i vari prodotti che ho acquistato del brand Bella Oggi ci sono vari rossetti, ma, quello che ho utilizzato di più nel periodo primaverile è stato questo rossetto stylo in versione shine della linea Attrazione. Ho scoperto che esiste anche la versione matt (che proverò appena riesco)!\nDa Lidl è possibile trovare la linea PhBio con alcuni prodotti davvero interessanti. Io son rimasta molto incuriosita le prime volte che l'avevo vista ma, ogni volta, che mi recavo al supermercato non trovavo molto!\nSon riuscita a prendere qualche pezzo ma c'è ancora qualche cosina che vorrei provare...Nel frattempo vi racconto come mi sono trovata con il bagno corpo alla camomilla.\nLa camomilla è un fiore che adoro perchè ha tantissime proprietà ma anche per la sua delicata profumazione. Che io ricordo, non ho mai provato, un prodotto con al suo interno lei cosi l ho scelto tra le altre profumazioni disponibili.\nIn questo post vi parlo del pennello n°03 kabuki per applicare il fondotinta di Purobio. Vi avevo già parlato della blender (qui) e mancava solo lui all'appello!


Si chiama Edi (Early Detection and Intervention) il progetto di collaborazione tra l’Ospedale pediatrico Bambino Gesù di Roma e il Dipartimento per le politiche antidroga (Dpa) della presidenza del Consiglio dei ministri. “Un paziente psichiatrico su tre, tra i minori, fa uso continuo di droghe - spiega Federico Vigevano, direttore del Dipartimento di neuroscienze e neuroriabilitazione dell’ospedale romano -. Ciò riguarda in particolare le psicosi, i gravi disturbi del comportamento, i tentati suicidi”. Il progetto è pertanto finalizzato alla “individuazione precoce, a scopo preventivo, delle condizioni comportamentali e delle situazioni familiari a rischio, e dei soggetti particolarmente ‘vulnerabili’ in età prepuberale, con particolare riferimento all’area del disturbo psichiatrico giovanile” di cui “l’abuso di droghe è causa o concausa”.\nUno scenario, quello dell’abuso di sostanze in età pediatrica, aggravatosi negli ultimi anni e realmente allarmante. La loro assunzione in questa età, avverte infatti Vigevano, “può determinare un’alterazione dei fisiologici processi di maturazione cerebrale” con conseguenze come “deficit di funzioni cognitive importanti quali attenzione, memorizzazione, apprendimento e motivazione”. Di qui l’importanza della prevenzione, all’interno della quale si colloca il progetto Edi. E non c’è tempo da perdere, ha chiosato. Troppi i sei anni che mediamente intercorrono “tra l’inizio dell’assunzione di droghe e la diagnosi, e quindi l’inizio di un trattamento”, anche perché su 350 accessi al Pronto soccorso del Bambino Gesù per patologie psichiatriche, un terzo ha come causa o concausa l’abuso di droghe, anche le cosiddette leggere. Nel 2012, rileva Vigevano citando una recente ricerca, “su 2 milioni500mila studenti di scuola superiore, 500mila hanno avuto un contatto nell’ultimo anno con la cannabis, 60mila con la cocaina, 30mila con altri oppiacei”, e si abbassa l’età del primo contatto: 12-13 anni. Di qui l’intenzione di “lavorare con la prevenzione e la cura, in linea con il documento elaborato una decina di anni fa dalla Santa Sede”.\nSoprattutto vendita online\n“Non si riesce a capire il processo di beatificazione della cannabis - scientificamente inaccettabile - in corso in queste settimane”, aggiunge Giovanni Serpelloni, medico e capo del Dpa, secondo il quale occorre “educare e responsabilizzare i giovani sui pericoli dell’uso di droghe e alcol; mantenere alta la guardia sul loro comportamento e sul loro utilizzo di computer, smart phone e tablet”. Oggi, spiega, “tantissimi i siti web offrono sostanze stupefacenti legali o illegali, farmaci stimolanti e sedativi di varia natura”. Necessario “incrementare l’attenzione per la rete attraverso monitoraggi mirati e sistematici” e condividere eventuali informazioni con le Forze dell’ordine. Grazie alla collaborazione tra il Sistema nazionale di allerta precoce del Dpa e i carabinieri Nas, è stato possibile individuare circa 500 pagine web con annunci e offerte di vari tipi di droghe, il 64% delle quali definitivamente chiuso o bloccato. Le principali sostanze vendute online sono cannabinoidi sintetici, catinoni sintetici, ecstasy, ketamina, ma anche droghe “tradizionali” come cannabis, eroina e cocaina.\nL’Italia, aggiunge Serpelloni, “si è nel frattempo dotata di uno specifico piano di azione sulle nuove sostanze psicoattive (primi in Europa) presentato a settembre dal Ministro della Salute, Lorenzin” cui sono seguiti corsi di formazione per operatori sanitari dei pronti soccorsi e dei laboratori delle Forze dell’ordine in tutta Italia. Il Dpa, conclude l’esperto, ha inoltre predisposto uno specifico software “che sarà messo gratuitamente a disposizione dei genitori per essere applicato a computer, smart phone e tablet e impedire così l’accesso ai siti che vendono sostanze stupefacenti da parte dei figli minorenni”.


A Caserta la 13ma Assemblea Origin Italia , di Mariella Belloni\nA Caserta la 13ma Assemblea Origin Italia Tweet\nCaserta (CE) - sede del Consorzio della Mozzarella di Bufala Campana DOP\nMinistro Centinaio: punta su un tavolo interministeriale per la tutela delle DOP e IGP. Presidente Baldrighi: nella nuova Europa un ruolo piu’ forte per le IG.\nLa nuova composizione del Parlamento Europeo uscita dalle urne potrebbe ridefinire gli equilibri politici ed economici dell’Unione soprattutto in tema PAC\nUn ruolo più forte e deciso per il nostro Paese nel dibattito comunitario sulla tutela, la PAC e l’etichettatura, affinché al settore delle IG - un patrimonio di 299 DOP, IGP, STG italiane, rappresentative di un valore alla produzione di 6,96 miliardi € (+3,3 %), che raggiunge i 14,7 miliardi al consumo e con un export di 3,5 miliardi di Euro, risultando al primo posto a livello UE - possa essere permesso di consolidare la crescita a vantaggio di tutto il sistema agricolo nazionale. Questo è l’auspicio che si leva dalla 13° Assemblea dei Soci di Origin Italia, tenutasi quest’oggi, 29 maggio, a Caserta - presso la sede del Consorzio della Mozzarella di Bufala Campana DOP - a cui ha preso parte altresì Gian Marco Centinaio, Ministro per le Politiche Agricole, Alimentari, Forestali e del Turismo.\n”Il nostro Paese può vantare uno straordinario patrimonio di prodotti agroalimentari - ha affermato il Ministro Gian Marco Centinaio. Le specialità Dop e Igp rappresentano uno strumento di tutela delle eccellenze italiane e delle produzioni realmente legate al territorio. Si tratta di due elementi chiave per lo sviluppo di un’economia locale che sia anche in grado di attrarre turismo. Occorre avere un’idea precisa di sviluppo del territorio in connessione con quelle che sono le sue tipicità. Dobbiamo perseguire questa direzione con ogni forza a nostra disposizione. Promuovere, innovare, tutelare. Unire i prodotti agroalimentari al turismo. Celebrare il made in Italy nel mondo per tenere testa ai nostri maggiori competitori europei”.\n“La tutela dei prodotti Dop e Igp è essenziale per diffondere una maggiore difesa dei nostri marchi di qualità da contraffazioni e imitazioni - ha continuato il Ministro Gian Marco Centinaio. A tal proposito il nostro Paese si è fatto capofila di una richiesta per un’etichettatura dei prodotti in cui la provenienza sia in grande evidenza. I Consorzi di tutela si stanno avvicinando sempre di più alle nuove frontiere dell’innovazione tecnologica. Sono dell’idea che la blockchain debba essere unica e condivisa a livello nazionale. Per questo- ha annunciato il Ministro - a breve ci sarà un tavolo interministeriale su questo tema che riguarda il futuro delle aziende italiane”.\n“Dalla recente consultazione elettorale europea - ha premesso il Presidente di Origin Italia Nicola Cesare Baldrighi - è emerso un quadro di riferimento che potrebbe cambiare l’approccio dell’Unione a tematiche per noi particolarmente importanti, come la PAC. Guardiamo pertanto con particolare attenzione alla definizione dei nuovi organismi comunitari ma nel frattempo portiamo avanti le nostre battaglie in termini di tutela ed etichettatura. Il costante incremento del peso economico e reputazionale delle I.G. italiane - ha aggiunto - ci impegna oggi più che mai ad un costante adeguamento e miglioramento delle attività dei Consorzi italiani anche sul piano normativo; in particolare sulla fattiva rappresentanza di tutta la filiera, lo sviluppo dei Consorzi stessi e la food blockchain. Sempre più determinante sarà, nel prossimo futuro, il ruolo e l’autorevolezza degli organismi di certificazione, che potranno essere chiamati a garantire, oltre alle I.G. stesse, elementi quali la sostenibilità ambientale, il benessere animale, il rispetto sociale ed economico, elementi intimamente connessi alle nostre produzioni che hanno la necessità di essere messi in evidenza”.\nIn tale contesto, emerge quanto l’interesse per le IG sia un fatto acquisito sotto diversi aspetti e soprattutto a livello internazionale. Non solo a livello politico e legale, prevedendo norme di tutela sempre più sicure, come dimostrano le sentenze della Corte europea di giustizia sulla evocazione delle denominazioni tutelate. Ma anche, e soprattutto, a livello economico. Infatti, sono 1427 le Indicazioni Geografiche diffuse in tutti i Paesi UE - ad esclusione di Estonia e Malta - e di queste 1427, oltre il 20% sono rappresentate da IG italiane, che coinvolgono filiere intere di produzione, partenti da quelle imprese che forniscono le materie prime, fino a quelle che le trasformano e commercializzano. Ciò è un parametro importante per valutare quanto impattante sia anche a livello occupazionale nel sistema Paese.\nSono intervenuti: Mario Emilio Cicchetti, Direttore Consorzio Prosciutto San Daniele DOP, Matthias Messner, Direttore Consorzio Speck Alto Adige IGP, Francesco Liantonio, Vicepresidente Federdoc, Giovanni Bastianelli, Direttore Enit, Luca Bianchi, Direttore Svimez, Raffaele Borriello, Direttore Generale Ismea, Riccardo Deserti, Direttore Consorzio Parmigiano Reggiano DOP, Federico Desimoni, Direttore Consorzio Aceto Balsamico di Modena IGP, Luigi Polizzi, Dirigente Mipaaft - PQAI IV, Stefano Vaccari, Capo Dipartimento ICQRF, Gen. B. Ciro Lungo, in rappresentanza Comando Carabinieri unità forestali, ambientali, agroalimentari - Cufaa, Lorenzo Beretta Presidente Isit e Assica, Raffaele Garofalo, Assolatte, Giovanni Guarnieri, Alleanze delle Cooperative Italiane - Agroalimentare.\nPubblicato il 29 maggio 2019 in Food Letto 397 volte Permalink  commenti\nassemblea, caserta, consorzio della mozzarella di bufala campana dop, ig, innovazione, ministro gian marco centinaio, origin italia, pac, specialità, tecnologia


#ILMIOVOTOCONTA – MoVimento 5 Stelle Carpi\nVi ho detto tutto quello che volevo dirvi. Adesso è il momento della mobilitazione. Mettete il tricolore alla vostra finestra e inondate i social di messaggi di orgoglio italiano usando l’hashtag #IlMioVotoConta. Noi al governo ci andremo. Questa è una promessa.


Costway Scrivania angolare per computer da studio Tavolo porta computer in truciolato nero 120x60x77cm | costway.it\nLa scrivania offre spazio per documenti e forniture per ufficio.\nRecensisci per primo questo prodotto SKU: HW61066BK\nLa scrivania per computer offre uno stile moderno e una funzione pratica. Le linee chiare ed eleganti offrono un design esclusivo. Con dimensioni compatte, la scrivania offre un piano di lavoro sufficiente. La scrivania d'angolo è versatile e facile da pulire. È perfetto per il salotto, lo studio o l'ufficio.\nMateriale durevole - Il piano della scrivania è realizzato in materiale di alta qualità, facilitando la pulizia e la manutenzione. E la sua struttura elaborata offre una buona stabilità. Ha una lunga vita.\nDesign ergonomico - La scrivania offre spazio per documenti e forniture per ufficio. C'è abbastanza spazio sotto l'estensione della tastiera, che garantisce una seduta confortevole grazie all'altezza e allo spazio per le gambe sufficienti.\nCon vassoio per tastiera estraibile - Il tavolo porta computer con il vassoio estraibile per tastiera non è solo pratico per la gestione, ma offre anche uno spazio di lavoro più ampio di seguito. Se non si utilizza il computer, la tastiera si trova nel vassoio della tastiera.\nMeno spazio - La scrivania per computer si adatta perfettamente all'angolo. Ha quindi bisogno di poco spazio. Grazie ai due ripiani inferiori, puoi conservare le cose. Grazie alle sue dimensioni estremamente compatte, puoi anche impostare la scrivania in stanze più piccole.\nAmpia gamma di applicazioni - La scrivania angolare offre più spazio in casa o in ufficio per scrivere, lavorare, giocare al computer, ecc. È un elemento indispensabile nella vita quotidiana, offrendoti uno stile di vita semplice ma alla moda.\nCon vassoio per tastiera rimovibile


Cosa significa sognare un ago | In Vita Veritas - Significato sogno\nIn Vita Veritas\tScritto il 02/07/2015 07/02/2019\n“Aiuto Camilla, cosa significa sognare un ago ? L’ho trovato nel letto!”.\nSognare un ago è spesso associato a sentimenti come tradimento, dispetto, invidia, gelosia e ogni altro sentimento che ferisce il sognatore. Sognare aghi rappresenta anche conflitti e rapporti personali e sentimentali difficili o immaturi. In qualche caso l’ago può infine rappresentare anche il pene e il rapporto sessuale.\nVediamo i sogni più comuni:\nsognare un ago e filo. Buone notizie perché riuscirete a intrecciare nuove amicizie e vivere nuove esperienze;\nsognare di pungersi con un ago significa che ben presto dovreste fare i conti con litigi, dispiaceri e incomprensioni. Attenzione a vedere il sangue perché il significato negativo si aggrava.\nsognare di cucire con ago e filo è sinonimo di un buon momento. Riuscirete infatti ad appianare ogni litigo, ogni incomprensione, ogni tensione. Avete tutto quello che vi serve per rimediare. Dovrete tuttavia fare un buon lavoro altrimenti, col tempo, anche le migliori “cuciture” non potranno più essere riparate;\nsognare di trovare un ago. Questo sogno può essere anche di buon auspicio purché sappiate come usarlo per i vostri scopi.\nAgo nei sogni\nVediamo ora quali tipi di ago si possono trovare nei sogni.\nSognare un ago arrugginito significa incomprensioni e conflitti sedimentati nel tempo che rischiano di peggiorare una situazione già precaria.\nSognare un ago lungo ha un significato sessuale. Indica infatti che vi dovete focalizzare su una relazione.\nVedere in sogno un ago rotto o spezzato rappresenta persone ambigue che non vi vogliono tra i piedi. Fate pertanto attenzione.\nSognare un ago storto o piegato può avere un significato di natura sessuale. Tuttavia può anche significare che avete avuto una piccola battuta di arresto, soprattutto in fatto di relazioni personali.\nA volte può capitare di sognare un ago di siringa, magari mentre avete una flebo accanto. Ecco, questo sogno significa che vorreste migliorare la vostra vita, ma avete un prezzo da pagare.\nSognare un ago significato\nQuesta interpretazione non finisce qui. Vediamo ora dove un ago potrebbe conficcarsi.\nSognare un ago in bocca significa che vi è impedito di potervi esprimervi e se riuscite a farlo tutto vi si ritorcerà contro.\nVedere in sogno un ago nella gamba o sognare un ago in un piede significa che avete avuto una battuta di arresto nelle vostre prospettive di vita. Tutto ciò a causa di qualcuno che non vi è proprio amico.\nSentire in sogno un ago in gola deve far pensare. C’è qualcosa in voi che vi sta lentamente dilaniando e vi fa perdere preziose energie. Non riuscite tuttavia a comunicare il vostro malessere.\nSognare un ago nel letto significa che nei vostri rapporti intimi qualcosa sta prendendo una brutta strada. Occhio quindi!\nSognare un ago nella mano o ficcato nel braccio rappresenta una specie di blocco. Le vostre azioni sono impedite da negatività nella mente.\nIl significato di sognare un ago nell’occhio è quello che avete visto o subodorato qualcosa che ormai vi si è ficcata in testa e non riuscite più a mandare via.\nCosa significa sognare un ago – le azioni\nVediamo infine alcuni sogni nei quali il sognatore interagisce con un ago.\nSognare di cercare un ago significa che state cercando soluzioni per ricomporre alcuni questioni, soprattutto famigliari.\nCercare in sogno di infilare un ago rappresenta l’emergere di un importante impegno da svolgere. State infatti cercando di capire meglio qualche situazione. Dovrete tuttavia impegnarvi.\nSognare di ingoiare un ago significa che avete subito un forte dispiacere o comunque qualcosa che vi ha mandato un po’ giù la vostra autostima.\nRendersi conto in sogno di perdere un ago deve fare riflettere sulle vostre azioni. Avete infatti detto o fatto qualcosa che non andava detto o fatto. Avete pertanto ferito qualcuno e ora dovete rimediare.\nSognare un ago che si rompe rappresenta resistenze che danno problemi. Mettetevi l’anima in pace, perché dovrete ricominciare da capo.\nInfine sognare di togliersi un ago è sempre un sollievo. Vi siete tolti un peso dallo stomaco. Era ora.\nSognare un ago – foto di amirali mirhashemian – Unsplash – Public Domain\nSognare di fare l’agopuntura\nQuesto sogno è davvero particolare perché non è comune. In realtà il significato è positivo in quanto rappresenta un modo di scaricare tutte le energie negative dal vostro inconscio.\nTags: ago nei sogni cosa significa sognare un ago interpretazione sogno sognare aghi sognare ago sognare ago arrugginito sognare ago che punge sognare ago che si rompe sognare ago con filo sognare ago da siringa sognare ago di siringa sognare ago e filo sognare ago flebo sognare ago in bocca sognare ago in gola sognare ago nel braccio sognare ago nel letto sognare ago nell'occhio sognare ago nella gamba sognare ago nella mano sognare ago rotto sognare ago storto sognare agopuntura sognare di cercare un ago sognare di cucire sognare di infilare un ago sognare di ingoiare un ago sognare di perdere un ago sognare di togliersi un ago sognare di trovare ago sognare un ago\n← Post Precedente Post precedente:Cosa significa sognare una sigaretta\nPost Successivo → Post successivo:Cosa significa sognare di abbracciare\n4 Risposte a “Cosa significa sognare un ago”\n04/01/2017 alle 9:00\nSalve,Io ho sognato degli aghi sul letto in abbondanza su cui ho dormito ma alzandomi dal letto ho notato di averli sul tutto il corpo e pian piano li sfilavo ,sfilandoli usciva un puntino di sangue,tranne sul pollice ,lì mi esce proprio l’osso del dito nel farlo uscire.Li faccio notare a mio marito che impressionato mi saluta e va a lavoro .Comunque nel sogno indagando scopro che mio marito si sente con una ragazza ,Scopro il nome la foto ,e i messaggi su foglio scritti in modo illeggibile …ma riesco a capire .Passo\nIl tempo a piangere e a disperarmi con mio figlio neonato (ora 4anni )…e mio padre e mia madre che mi davano la forza di andare avanti,mio marito non nega nulla anzi mi faceva soffrire il doppio .Il tutto troppo doloroso ,così realistico che al risveglio non credevo fosse un sogno !.Cosa vuol dire ?Grazie mille in anticipo ❤\n09/01/2017 alle 15:28\nCiao Isa, la nostra interprete sarà assente fino al 15 gennaio. Da quel momento sul blog tornerà attivo il modulo di contatto. Ti invitiamo a inviarlo da quel momento. Mi spiace davvero, ma ormai l’interprete non è raggiungibile. Ti aspettiamo!\n18/01/2016 alle 5:49\nho sognato di comprare un ago e del filo e non riuscivo a trovare i soldi nel portamonete, ma ricordavo che c erano……..cosa significa?\n02/07/2015 alle 21:00


Mio. Il formaggino di tutti\nProdotti e alimentiFormaggiMio. Il formaggino di tutti\nLocatelli 1959 - Figurine prismatiche\nProdotti e alimentiFormaggiIl Cibo Immaginario\nSi può raccontare la storia d’Italia con un formaggino?\nSenza timore di essere smentito, assolutamente sì.\nE nel caso doveste pensare che un brand sia solamente il più o meno indovinato marchio di un prodotto, ebbene vi sbagliate, non è così, o perlomeno non è sempre stato così.\nC’è stato un tempo in cui il marchio di un prodotto era spesso un nome, anzi, un cognome e quel cognome era la storia di una famiglia, sintesi identitaria di un’avventura iniziata da un precursore caparbio e visionario, proseguita da generazioni dedite all’impresa e diventata nel tempo non più storia puramente familiare, ma parte di un grande affresco di storia economica, sociale e culturale italiana.\nI Locatelli sono una di queste famiglie e la loro è una di queste di queste storie.\nInutile girarci intorno, il titolo dice già tutto: oggi parliamo del formaggino Mio, prodotto iconico della Locatelli ben saldo l’immaginario d’intere generazioni.\nPer raccontare come questo sia successo, dobbiamo però fare almeno due passi indietro.\nIl 1860 è un anno importante per la storia italiana.\nIl 17 marzo Vittorio Emanuele II proclama il Regno d’Italia, primo esito formale del percorso risorgimentale che dovrà attendere ancora dieci anni per vedere Roma capitale e la fine della Prima Guerra Mondiale per l’unità con le terre irredente.\nIl 1860 è un anno importante anche per i Locatelli di Ballabio, paesino prealpino della Valsassina in provincia di Lecco con una vocazione casearia che è un vero genius loci, un destino irrinunciabile, visto che proprio da Ballabio prende il via non solo la storia dei Locatelli ma anche, qualche anno più tardi, quella dei Galbani e ancora dopo, nei primi del novecento e ad appena una cinquantina di chilometri di distanza, a Melzo, quella degli Invernizzi.\nE i Locatelli, i Galbani e gli Invernizzi sono tre famiglie con parentele in comune prima ancora che tre aziende, e tre brand, le cui vicende societarie s’incroceranno in vario modo e che saranno protagoniste assolute dell’industria alimentare italiana.\nEbbene nella vocazione casearia di Ballabio e della sua zona, Mattia Locatelli trova la sua personale di vocazione che non è nella produzione, ma nella stagionatura in grotta dei prodotti locali, specialmente taleggio e gorgonzola, e nella loro successiva commercializzazione.\nNotizie che affondano nel tempo, ricostruite soprattutto grazie a una memorialistica familiare negli anni inevitabilmente indebolita, datano proprio al 1860 l’inizio dell’attività di Locatelli.\nFatto è, comunque, che Mattia e il figlio Giovanni hanno una marcia in più e non solo commercializzano con successo i loro prodotti, ma da subito guardano all’estero e aprono filiali commerciali a Londra, nel 1885, e persino a Buenos Aires, nel 1897, raro esempio di internazionalizzazione ante litteram di un’azienda familiare italiana.\nIl successo è meritato, la commercializzazione va bene, nel 1892 la sede dell’azienda viene spostata a Lecco, nel 1902 la prima piccola sede produttiva impiantata a Robbio avrà inizialmente vicende alterne, ma segna la strada di quello che sarà lo sviluppo dell’attività industriale che maturerà nel corso degli anni venti.\nNel frattempo, alla morte di Giovanni nel 1904, la terza generazione dei Locatelli prende in mano l’azienda e la porterà alla fortuna commerciale, sia in Italia e sia ampliando la vocazione ai mercati esteri, quello nord americano in particolare.\nAi fini del nostro racconto, la data di snodo è il 1936, altro anno non da poco nella storia italiana, l’anno che vede finire la guerra d’Etiopia e le conseguenti inique sanzioni comminate all’Italia dalla Società delle Nazioni.\nEbbene è proprio nel 1936 che nello stabilimento di Robbio, la Locatelli inizia la produzione in serie del formaggino Mio, arrivando però seconda perché la Galbani già nel 1925 aveva iniziato a produrre scatolette di porzioni senza crosta, formaggini appunto.\nSin dall’esordio il formaggino Mio arriva sul mercato con le idee chiare e si caratterizza per una precisa individuazione del mercato di riferimento, come una forte vocazione pubblicitaria lo presenta sin dall’esordio: il formaggino dei bambini.\nCon i bambini il formaggino Mio inizia a parlare da subito adottando, oltre alla pubblicità che in effetti parla ai genitori per convincerli all’acquisto, uno strumento straordinario della comunicazione del novecento, in quegli anni già molto usato dall’industria alimentare: le figurine.\nUna scelta, quella delle figurine, che caratterizzerà tutta la storia pubblicitaria del formaggino Mio e di cui troviamo traccia già nel 1936 con l’album didattico – perché almeno fino a tutto gli anni settanta le figurine non solo dovevano divertire e far giocare, ma anche insegnare – Il mio zoo, brandizzato in quarta di copertina con l’immagine della confezione del formaggino.\nLocatelli 1936 – Album il mio zoo\nGli anni quaranta passano con la tempesta della guerra, mangiare in tempo di bombe e restrizioni non è così scontato e non lo sarà neanche negli anni immediatamente a seguire, quelli del Piano Marshall e della Ricostruzione, quando in tanti faticano a mettere insieme pasti dignitosi, e se è vero che nel 1949 troviamo una serie di figurine Mio dedicate al calcio, che si appresta a diventare lo sport più popolare, in questi anni la cifra pubblicitaria scelta dalla Locatelli è quella della salute.\nLa pubblicità del 1951 lo dice senza possibilità di equivoci: nel Formaggino Mio vengono scientificamente immesse le vitamine che mancano al latte e che invece sono proprie della carne, operazione condotta grazie a una collaborazione con la multinazionale farmaceutica Roche e che ne motiverà al mercato il prezzo superiore alla media.\nLocatelli 1951 – MIO\nNel caso doveste sorridere per quella che con il senno di oggi può sembrare un’ingenuità pubblicitaria, non fatelo.\nNel 1950 un chilo di carne costava 800 lire.\nCon 20 lire si prendeva il tram, con 30 lire una tazzina di caffè al bar, con 100 lire si poteva andare al cinema, una bicicletta costava circa 20.000 lire.\nPoco? Non proprio se pensate che un muratore guadagnava circa 15.000 lire al mese, un operaio tra le 20 e le 30.000 mila, un impiegato tra le 35 e le 45.000 lire al mese e che il 42% degli italiani lavorava in agricoltura.\nNumeri che rendono chiaro come il mangiare, il far mangiare in maniera sana e nutriente i figli fosse preoccupazione vera di quei genitori usciti dalla guerra e la cui aspirazione massima era di vedere i propri bambini con i volti tondi, floridi, divertenti e ben nutriti che nel 1950 Gino Boccasile, tra i più grandi illustratori italiani, disegna per la pubblicità del Formaggino Mio.\nLocatelli 1950 – Manifesto Boccasile\nE ancora qualche anno dopo, nel 1954, un’indagine Doxa sulle abitudini alimentari degli italiani rileverà che il 35% degli italiani ritiene inadeguata la propria dieta per mancanza di carne e il 25% ritiene di seguire un regime alimentare poco nutriente.\nGli anni cinquanta sono sostanzialmente questi e il cruccio del mangiare finirà solo nel decennio successivo.\nFormaggino TUO 1954\nNon è certo un caso la pubblicità del 1952, che ci mostra una bambina che al risveglio, pregando a mani giunte, si rivolge in presa diretta al Signore al quale chiede …e fa che la mamma mia dia anche oggi il formaggino Mio, ben inteso il formaggino vitaminizzato come sottolineato a piè di pagina.\nLocatelli MIO 1952\nEd è fedele raffigurazione del suo tempo anche la pubblicità del 1953 dove, con stilemi estetici di chiara impronta americana perché l’America è l’icona del benessere e della modernità, una giovane coppia alle prese con le prime pappe del bambino fa da sfondo a un pay off diretto, asciutto, inequivocabile e avvisa: si tratta della salute del nostro bambino e gli diamo il formaggino Mio, prodotto serio e sicuro.\nLocatelli MIO 1953\nI motivi della scelta sono messi bene in chiaro: il formaggino Mio è omogeneizzato, reso cioè di totale rapida digeribilità attraverso la minutissima suddivisione dei globuli di grasso, inoltre è controllato dal Reparto Vitamine della Casa Roche e infine mette a Vostra disposizione gli attestati degli Illustri Medici che lo hanno esperimentato.\nNel caso poi non bastasse c’è anche il Grande Concorso Locatelli con i suoi premi sicuri, cosa che non guasta mai.\nNel 1959, dopo una fugace apparizione a metà del decennio dell’omologo formaggino Tuo destinato agli adulti, il prodotto spinge sull’acceleratore; siamo in pieno boom economico e la pubblicità ci racconta che il Mio, rinnovato nel gusto e nel sapore e sempre sano e vitaminizzato, è ormai diventato il formaggino per tutti, bambini, adulti e vecchi.\nLocatelli MIO 1959\nNel frattempo il formaggino Mio ha rilanciato in grande stile la comunicazione attraverso le figurine, una vocazione che ne caratterizzerà almeno altri quindici anni di pubblicità perché, non dimentichiamolo, in quegli anni le figurine erano oggetto di gioco e scambio vorticoso e occupavano mattine e pomeriggi interi di bambini che incredibilmente crescevano con poca televisione e senza elettronica e digitale, e crescevano anche bene.\nLa prima serie delle figurine animate prismatiche, di derivazione americana e che cambiavano inquadratura al movimento, è del 1957: ogni confezione di formaggino una figurina in regalo, 56 serie tematiche le più disparate – dai fiori al cinema, dal circo ai pirati, dallo spazio agli sceriffi – per un totale di circa 444 soggetti, prodotte dalla Vari-Vue di Mount Vernon nello Stato di New York che ne deteneva il brevetto, e poi anche dalla Movicolor di Milano.\nQueste figurine saranno diffuse sino al 1965 e, tra le 56 serie prodotte, ben 9 saranno realizzate su disegni di un grande artista dell’immaginario, Benito Jacovitti.\nLe novità pubblicitarie degli anni sessanta sono però due e ed entrano non solo nell’immaginario, ma anche nel panorama domestico.\nLa prima sono i plasteco, innovative figurine realizzate in pvc, alte una decina di centimetri, spesse alcuni millimetri grazie a una leggera imbottitura, e che con un po’ di acqua e sapone venivano attaccate sulle maioliche di cucina o sugli sportelli di pensili e frigoriferi.\nFinito l’effimero effetto adesivo, le figurine ovviamente si staccavano, ma il gioco era anche nel riattaccarle cambiandone posizione e sequenza, facendo così dell’intera cucina un vero e proprio set dell’immaginario.\nAnche le figurine plasteco erano distribuite con le confezioni del formaggino Mio, raffiguravano svariati soggetti, spesso di derivazione dal mondo del fumetto e dei cartoni, e furono prodotte sino ai primi anni settanta, indimenticabili per chiunque le abbia non solo maneggiate, ma anche annusato l’inconfondibile odore, tanto simile a quello dei canotti e delle ciambelle che accompagnavano gli infiniti bagni al mare delle infinite le villeggiature dell’infanzia.\nL’altra novità è quella dei tempi che cambiavano, in particolare dei tempi pubblicitari che nella televisione avevano trovato il loro contenitore elettivo in Carosello che, con i suoi dieci minuti, incollava allo schermo qualcosa come 19 milioni di italiani e che, con la sigla di chiusura, mandava a letto milioni di bambini.\nIn onda dal 1957 al 1977, Carosello sarà fucina di creatività e talento, vedrà impegnati grandi registi e grandi attori ma, soprattutto, cambierà gli stili di vita degli italiani.\nIn questo scenario il formaggino Mio trova un suo posizionamento originale e di grande successo affidandosi a sketch interpretati da Giovanna Ralli, accompagnata prima da Franco Volpi e poi da Nino Manfredi, ma anche adottando come testimonial Braccobaldo Bau, il simpatico personaggio creato nel 1958 dai maestri dei cartoni animati Hanna & Barbera.\nA testimonianza di come gli sketch di Carosello, anche quando parlavano il linguaggio dei bambini come nel caso del formaggino Mio e del suo testimonial Braccobaldo Bau, avessero una marcia in più e non rinunciassero mai a un afflato di riferimento con la cultura alta, basta raccontare un solo episodio.\nNel carosello in questione – si chiamavano proprio così i filmatini da due minuti e quindici secondi in cui la pubblicità era solo nel codino da trenta secondi, mentre prima era sceneggiatura pura – Braccobaldo Bau, partendo dal giardino di casa, tenta di portare al varo Kitty, una barca a vela a un albero.\nSe l’impresa fosse facile, non ci sarebbe storia e, vista dall’altra parte del televisore, è naturalmente esilarante con gli infortuni e le peripezie del nostro che trasformano la barca iniziale in un qualcosa di simile a una rattoppata scialuppa.\nEbbene, è proprio la residua scialuppa che dobbiamo guardare con attenzione, perché il monoalbero oltre ad aver cambiato forma ha cambiato anche nome: non più Kitty, ma Kon Tiki, esattamente lo stesso nome della zattera con la quale nel 1947 l’esploratore norvegese Thor Heyerdhal aveva compiuto un’impresa epica, navigando per 101 giorni nell’Oceano Pacifico, dal Perù fino alla Polinesia.\nE nel novero delle citazioni, visto il tema della navigazione, Braccobaldo Bau non poteva che uscire di scena citando Dante e la sua ora che volge al desio e ai naviganti intenerisce il core.\nUlteriore dimostrazione, questa, di come la pubblicità del formaggino Mio, e di tante altre del tempo, si ponevano non solo come strumento di affermazione commerciale, ma anche come agente di crescita culturale.\nLocatelli 1959 – Figurine prismatiche\nNel 1962, nel pieno del successo industriale e commerciale, i Locatelli vendono a Nestlè; Ercole rimarrà presidente dell’azienda sino al 1970, mentre i suoi fratelli avranno altri incarichi nella multinazionale svizzera.\nAl di là delle vicende societarie, che tutt’ora vedono la Locatelli essere marchio d’identità italiana ma di proprietà svizzera, il formaggino Mio ha senza alcun dubbio un posto d’onore nell’immaginario e nella storia del costume italiano, storia minuta nelle quale si riflette la grande storia, una storia fatta delle storie personali di ciascuno di noi e che ancora una volta ci fa rispondere che sì, la storia d’Italia può essere raccontata anche con un formaggino.\nI plasteco dei formaggini MIO 1968


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testi 1998 - Alessandra Brustolon Zorzi\nNell’ “Orbis pictus” di Alessandra Zorzi\nSi fatica a entrare nei densi tabernacoli in cui Alessandra Zorzi ha stipato il suo bailamme teratologico. Bestiari umani e zoologici si e ci confondono in un inestricabile continuum, in cui la singolare collezione di casi e circostanze di una surreale narrazione allegorica per figure trova una collocazione inquietante e tuttavia compositivamente plausibile e attraente. Si tratta di una sapiente e calcolata naïveté in parziale sintonia con quella cui in anni relativamente recenti ci hanno abituati le declinazioni, anche surrealisteggianti, e soprattutto italiane e tedesche, di un neo-primitivismo e di un neo-espressionismo provvisto di forte potere di fascinazione. Osservati attentamente, i tabernacoli di Alessandra rivelano la loro complessità: non si tratta più di confrontarsi con la perentorietà, anche un po' teatrale dell'immagine, per quanto criptica, come accade nelle opere dei neo-espressionisti italiani, ma piuttosto con le minuzie descrittive, cui da secoli ci ha abituati una tradizione fiammingo-germanica: Hieronymus Bosch prima di tutto, poi Pieter Bruegel, ma anche Mathias Grünevald, per finire con Max Ernst, Max Beckmann e i loro discendenti più o meno indiretti, come Jorg Immendorf e A.R. Penck. Certo, fra 1'erasmiano Moriae encomium, l'alto simbolismo ermetico e realistico di Joseph Beuys, e la nuova pittura di qualche suo allievo dotato vi e uno scarto incommensurabile. Senza contare che, alle rappresentazioni di ciò che possibile non è, ha fornito il suo contributo pure l'ebreo russo Marc Chagall, ignorando i santuari dell'acculturazione pittorica occidentale. Vi è passata invece, in vari modi e misure, la rilettura espressionista o solo espressionisteggiante di italiani e tedeschi alle prese con il presente continuo dell'annichilimento post-modernista della storia. Ai fantasmi propri, che non sono pochi, Alessandra Zorzi aggiunge dunque quelli delle sue frequentazioni di ricettiva collezionista, virtuale e reale, di testi pittorici, cui sono ostici gli universi autonomi dell'astrazione. Nei quadri di Alessandra le citazioni sono le piu varie, ma omogeneizzate da un "connettivo" prossimo a quello che accorpa il "visibile" in una panoramica totale, colta durante un volo. Alessandra Zorzi, architetto di formazione, pilota aerei da turismo, esattamente come Carlo Mollino, cui tuttavia stavano a cuore altre forme di cimento creativo. Le circostanze topologiche, gli episodi narrativi, talvolta parodisticamente truculenti o garbatamente pornografici, le citazioni storiche: da Goya, da Giotto, da Picasso, le singolari metamorfosi, persino demoniache, zoofilia-che; l'esplicita dislocazione e ancora nominazione di tipologie pittoriche, ovvero di generi (paesaggi, vedute urbane, nature morte, ritratti, nudi) collezionistici e di richiami iconografici "alla maniera di", alla fine delineano un territorio para-"cartoonistico" (viene fatto di pensare persino al grande Jacovitti) finto infantile, nel quale forse vengono esorcizzati i fantasmi privati, ma nel quale tuttavia vengono anche esperite (e probabilmente sommessamente celebrate) le virtù della pittura. I quadri di Alessandra Zorzi sono tavole divulgative di una cantastòrie singolare che dà vita a un enciclopedico Orbis pictus.\nLe vie della pittura\nLe vie della pittura sono infinite: alcune si distendono rettilinee lungo il tracciato comodo delle mode dell'arte, altre s'intersecano con gli antichi percorsi della storia, altre ancora (e sono le più faticose) scorrono sotterranee per lungo tempo e poi affiorano, come fiumi carsici, improvvise alla luce. E’ questo il caso di Alessandra Zorzi. La sua pittura arriva da lontano, da un processo di affinamento durato anni, avvenuto in silenzio nello studio di via Crivelli: qui la pittrice ha maturato, con sicurezza di intuizioni successive, un linguaggio autonomo in cui le matrici sono ancora individuabili, ma ormai pienamente inserite in un nuovo contesto. Gli studi di architettura le hanno insegnato un approccio metodico con la superficie, una ripartizione degli spazi e una progettualità dell'opera: nelle tele della prima formazione era ben evidente quanto fosse importante il senso del disegno e l'impaginazione complessiva del quadro, molto spesso frutto di accurate ricerche grafiche. Ne risultava una pittura ancora pienamente inserita nella rappresentazione realistica del mondo esterno, ma risolta con una particolare attenzione a cogliere le forme, cercando di limitare i particolari descrittivi; in cui il colore si appoggiava plasticamente ai piani, ben definiti nella loro collocazione spaziale. Ma il colore contraddiceva in parte la funzione naturalistica, in quanto già si avvertiva una sensibilità portata a un cromatismo acceso, che nel suo caso poteva far pensare a una derivazione dalla lezione di Gino Rossi, dato che le riproduzioni dei quadri dell'artista trevigiano campeggiavano sparse per lo studio. Era quasi inevitabile in quel periodo collegare la sua ricerca alla matrice veneta, alla predisposizione (quasi genetica) per il colore, che da secoli contraddistingue i pittori di Venezia e dintorni: mi pareva che nello studio di Milano si fosse trasferita una parte della Marca Gioiosa e che il destino pittorico di Alessandra Zorzi si sarebbe direzionato verso un rinnovamento di una tradizione ormai consolidata. Ma le previsioni, in arte, valgono meno di quelle della Borsa. Le pareti dello studio si riempirono ben presto di strani dipinti che, a prima vista, sembravano la logica conseguenza dei precedenti; ma che a un esame più attento manifestavano una nuova volontà di narrare più che di descrivere: una sottile ironia serpeggiava maliziosa tra i ritratti, le nature morte e i paesaggi. Era come se un bizzarro folletto si fosse divertito a giocare con le cose, ad accostarle in modo improprio, a deformare le prospettive, prima cosi rigorose e ora invece allungate o ristrette. Ne risultava un mondo inquietante, il cui valore simbolico era evidente e faceva pensare all'affermazione di Munch: "Dipingo non quello che vedo, ma quello che ho visto". Ma dove Alessandra aveva visto questo strano mondo? Nei suoi sogni, di certo, ma non era la semplice trascrizione di un fatto onirico: era la razionale presa di coscienza e volontà di organizzazione di una realtà diversa dalla consueta, ma non per questo meno vera. Su questa strada le tele si sono moltiplicate una dopo l'altra, in un processo ormai inarrestabile di affabulazione pittorica. II vaso di Pandora traboccava di mille storie, mille allusioni, invadendo tutta la superficie del quadro in un horror vacui tale da stravolgere la fisicità dei limiti della tela; non c'era più un alto e un basso, né un punto di vista privilegiato: ogni opera poteva esser vista da qualsiasi lato. Ma in questa moltiplicazione di situazioni la narrazione è totale (se così si può dire): è come una memoria collettiva, che conserva, ma non seleziona. Ne risulta una specie di torre di Babele in cui citazioni raffinate si mescolano a immagini volutamente grottesche, quasi un Internet figurativo su cui domina, però, un sarcasmo elegante e giocoso. E, paradossalmente, questo intricare diavoli e santi, bulli e pupe, sgorbi e capolavori, e davvero realistico.\nTeatrini del caos\nUn groviglio di figure e di oggetti, di edifici e di automobili, di animali e di libri, di scheletri e di fiori, di santi e di demoni che si mescolano e si sovrappongono in un delirante marasma di immagini. E’ la babele della contemporaneità, dopo che le certezze si sono infrante e 1'armonia si e dissolta, ad andare in scena nei "teatrini" di Alessandra Zorzi; e a guardarli si possono provare sensazioni di paura e di attrazione. "II carattere complessivo del mondo - ha diagnosticato Nietzsche - è caos per tutta l'eternità." II caos ha un suo fascino occulto, sinistro e seducente, come tutto ciò che è indecifrabile. Di fronte a queste rappresentazioni - cariche di significati, di simboli e di metafore -, qualcuno vorrebbe urlare per le ferite inferte dall'orrore, ma qualcun altro vorrebbe invece tuffarsi a capofitto nel marasma. Atteggiamenti che, in un gioco di riflessi speculari, appaiono con tutta evidenza nei dipinti. Vi sono figure sgomente che aprono la bocca urlando di raccapriccio, altre invece si lasciano andare a orgiastici piaceri, mentre incombe però la presenza di un sinistro figuro... In un gioco di rimandi e di citazioni potrebbe essere Jack lo Squartatore, cosi come le disinibite donnine potrebbero essere tante perverse Lulù dall’aspetto innocente. Senza intellettualismi o moralismi, Alessandra Zorzi ha capito lo spirito del moderno, un'epoca di precarietà e di incubi, di contraddizioni e di antinomie. E’ stato Baudelaire a sottolineare che "la modernità è il transitorio, il fuggitivo e il contingente, la metà dell'arte, di cui l'altra metà è l'eterno e l’immutabile". Nell'universo di un giallo fosforescente raffigurato o - meglio - rappresentato plasticamente da Alessandra Zorzi sono evocati vizi, degradi, metamorfosi, artifici e tentazioni. Rastrellando come un trovarobe avido di dettagli materiali di ogni genere, li ha miscelati con personaggi dalle sembianze stravolte e burattinesche. La sua è una narrazione pittorica con volti, gesti, movimenti, atmosfere e fantasmi onirici: un vorticoso racconto che ha il ritmo di uno spettacolo. Anche gli ingombranti oggetti, quelli da cui siamo circondati e che non vediamo più, recitano il ruolo di protagonisti. Sul palcoscenico, che potrebbe essere stato eretto sotto il tendone di un circo da una compagnia di teatranti amanti del Grand Guignol, le sue maschere sono li, nelle mani di un regista-demiurgo imprevedibile e pazzo. Quel demiurgo può esser chiamato caso, o destino, non ha importanza ma scompagina le regole e le abitudini creando imprevisti e imbrogli. Niente è certo, ma tutto e imprevedibile. Anche il tendone del circo, decorato di colori seducenti e invitanti, potrebbe crollare per un soffio di vento. Oppure incenerirsi e scomparire in un rogo di fuoco e di fumo. Oppure addirittura non esistere, poichè il confine fra la realtà e l'irrealtà e indefinito. Nello spettacolo a dominare sono l’antinomia e l'ambiguità. Un'antinomia radicale e assoluta, diventata una delle caratteristiche fondamentali della cultura odierna. Obbligatorio è il richiamo ad Artaud, diviso tra surrealismo ed espressionismo, autore de II teatro e il suo doppio. Sotto l'abito serioso della normalità, si nascondono pulsioni inconsce: i personaggi di Alessandra Zorzi sono i nipotini del rispettabile Dottor Jekyll di Stevenson, che durante la notte si trasforma in Mr Hyde, creatura dalle sembianze animalesche e dagli istinti malvagi. E infatti queste figure assumono aspetti ripugnanti con bocche vampiresche, nasi simili a proboscidi e orecchie suine. Metaforicamente è rappresentato il mostruoso come parte oscura e inespressa della personalità sdoppiata: mostri come prodotto della solitudine, dell'incomunicabilità ma soprattutto del riconoscimento dei loro impulsi segreti. Mostri senza nome, come quelli creati da Frankenstein, una pura macchia nera, condannata a deambulare alla ricerca di un conforto. "A volte consentivo ai miei pensieri liberi dal controllo della ragione - si legge nel romanzo di Mary Shelley - di vagabondare nelle alte sfere del Paradiso e osavo fantasticare di creature amabili e gentili, in grado di comprendere i miei sentimenti e di rallegrare la mia malinconia; i loro volti angelici emanavano sorrisi di conforto. Ma era tutto un sogno; nessuna Eva alleviava le mie sofferenze, ne condivideva i miei pensieri: ero solo. Ricordavo la supplica di Adamo al suo creatore. Ma dov'era il mio? Mi aveva abbandonato e lo maledicevo con il cuore pieno di rancore." Muovendosi in un mondo dominate dall'arbitrarietà del caso, Alessandra Zorzi non precipita nella botola dell'angoscia e della tragicità. I suoi bislacchi "teatrini" sono rappresentazioni tragicomiche, dove gli aspetti grotteschi - proprio come nei baracconi dell'Orrore - hanno il sopravvento. I titoli di alcune opere (ad esempio La necrofilia per i più piccini, o Pensieri di taglia insolita, o La saggezza sgominata) sono certamente provocatori. Una provocazione dissacrante anche nei confronti delle assurdità di un mondo scheggiato e immerso nelle tenebre dell'ignoto. Si direbbe anzi che lo scompiglio assuma un aspetto burlesco e beffardo: in Fuga dalla memoria, una delle opere più emblematiche, un personaggio di assoluta bruttezza ha nel cranio un foro dal quale salta fuori, simile a un giocattolo a molla, una testa dai capelli dritti che fa gli sberleffi con la lingua. Alessandra Zorzi reagisce con una risata al crepuscolo degli assoluti e all'insensatezza dell'esistenza.\nLa contaminatio, come diceva già vent'anni fa Ernest Gombrich, è la condizione irreversibile del nostro tempo. Contaminatio, cioè accumulazione, in senso materiale come immateriale, di elementi i più disparati e disomogenei. Alessandra Zorzi, che oltretutto è architetto, ben lo sa. Nei suoi quadri si combinano modalità che parrebbero inconciliabili: il colto e il primitivo, il sofisticato e il popolare, l'istintivo e il programmato; quasi vorremmo dire la bestia e lo spirito. Tutto entra convulsamente nello spazio, con una sorta di horror vacui che è (anche qui in antinomia) medievale e attualissimo. Il jazz e il rock, il pop e il trash: una sorta di Caos nietzschiano in cui "danzano pazze le stelle"; quasi uno stordimento che coinvolge chi osserva e che, nel contempo, diviene riflesso di un ambiente urbano in cui affondiamo quotidianamente, con disagio e con voluttà. Può esserci, in questa dimensione esasperata, uno spiraglio? Anzitutto per capire la pittura di Alessandra Zorzi (ma non solo la sua) occorre in qualche modo 'decostruire' la nostra vecchia cultura, eliminando le scorie di una concezione estetica di tipo crociano. Ora non regna più Apollo; regna Dioniso. Anzi, è proprio Apollo a essere scorticato dal redivivo Marsia nella gran sfida sul pentagramma. Ma è qui che la correzione ideologica va fatta. L'arte, diciamo pure la pittura, si avvicina alla scienza: mette l'occhio curioso sul microscopio elettronico per osservare la meravigliosa apparente disarmonia dei tessuti biologici esibiti dal vetrino. Che accade? Quel che credevamo Caos assume, impercettibilmente ma fatalmente, le vesti di un nuovo ordine. Siamo noi a non possedere gli strumenti per decifrare gli assetti istologici della materia. Ma sopravviene l'intuizione: quel sesto senso che deve avere l'artista come lo scienziato. È allora che la visione si capovolge: e tutto diviene perfettamente plausibile, coordinato, strutturato. A questo punto l'operazione condotta da Alessandra Zorzi diventa affascinante. Essa non solo rientra nei nuovi parametri della cultura d'oggi, ma svela i gangli più reconditi di una sensibilità sottesa, prensile e duttile, attenta alla captazione e all'assimilazione degli opposti apparenti. Il grottesco si tinge di ironia; il tragico diventa fiabesco; il giuoco non è più svagato; il caso nasconde una congruenza psichica. Certo, si tratta di un enorme puzzle, in cui l'occhio affonda senza pausa, avvinto dalla trama che si dipana da più parti, labirinticamente. Occorre ricordare certe pagine indimenticabili di Borges? Chi insegue il filo di Arianna non lo fa per uscire all'aperto, ma per addentrarsi sempre più nei meandri dell'inconscio. Ogni frammento è un rimando, un'allusione, un recupero di memoria. Esercizio di agilità mentale e insieme liberazione dello spirito; fuga verso l'Utopia. S'intenda: Alessandra Zorzi porta avanti la sua 'decostruzione' proprio per arrivare a una nuova e inedita 'costruzione'. La discontinuità stilistica dei particolari si attenua; lo sguardo si abitua a una specie di compattamento, di reductio ad unum. Vogliamo chiamarlo stile? Il termine è forse eccessivo, ma rende. Proprio dall'estrema aleatorietà dei frattali deriva la tensione unitaria che porta (dovrà portare) alla definizione matematica del teorema. È qui, in questa direzione che si volge il ciclo pittorico di Alessandra Zorzi. Ancora una volta gli opposti puntano a toccarsi. Forse Apollo non lotta più con Dioniso: nella convulsione del nostro tempo, tra contaminazioni e accumulazioni appunto, l'ordine cibernetico sta per arrivare. Esso comporta una nuova definizione di bellezza; forse meno concettuale (meno idealistica) di quella tradizionale, certo più aderente ai fermenti plurimi dell'ambiente culturale in cui viviamo.\nFra tutti i tipi di comunicazione non verbale, il segno grafico e il colore sono da sempre quelli attraverso i quali ho più acutamente avvertito di riuscire a pormi e a propormi in relazione alle cose, sia appartenenti al reale che all’immaginario. La mia formazione universitaria è tuttavia da architetto, né ho frequentato scuole di pittura: mi considero dunque sostanzialmente un’autodidatta per quanto riguarda la preparazione tecnica, relativa soprattutto agli ultimi dieci anni, durante i quali ho lavorato quasi esclusivamente in questa direzione. Ritengo tuttavia che le esigenze espressive che mi hanno inevitabilmente portato verso la pittura, unitamente a un percorso di studio così autonomo, pur se per un verso più lungo e faticoso di quello codificato (soprattutto volendosi impadronire degli strumenti più tradizionali prima di accedere alla ricerca di un’identità attraverso il linguaggio), possano concedere una grande libertà espressiva, per certi versi simile a quella di un bambino che scopre sperimentalmente la magia del segno. Quando poi ho iniziato la ricerca di un modo e di un mondo di rappresentazione dove la comunicazione riguardasse il mio sentire e come volevo trasmetterlo, è istintivamente affiorato sulla punta del pennello tutto un universo espressionista legato a mille (credo facilmente identificabili) riferimenti: dai miti della prima infanzia (per incomparabile fortuna ancora in versione rigorosamente non disneyana) , Pinocchio, Peter, Alice, Dorothy..., a quelli di un percorso letterario e cinematografico ramificato e disordinato, non alieno da cedimenti e incursioni nel trash; sino alla pittura che più acutamente esprime la drammaticità e le emozioni: Giotto e Masaccio, Bruegel, naturalmente Bosch, e poi Goya più di ogni altro, Moreau e Redon, gli espressionisti tedeschi del periodo prebellico e Munch, poi Soutine, Ensor, Rouault, Ernst, sino a Bacon, De Kooning e Sutherland, senza dimenticare i sudamericani. Ma insieme l’ironia e la libertà di Picasso. E poi, per me un maestro, Altan, e naturalmente Disney, i fumetti americani di Linus anni Sessanta e anche però Alibella, il Sor Pampurio e il grande Rubino, per tornare alle suggestioni infantili. È un calderone? Ma anche i miei quadri lo sono.Ed è un calderone anche la fluida caoticità che stiamo vivendo di un’epoca di radicali e continue trasformazioni. Immagino che accada a chiunque tenti di trasferire sulla tela o sulla pagina o sullo spartito il suo sentire artistico di usare le parole e i frammenti di ciò che in qualche modo gorgoglia e ribolle, striscia e zampetta, ulula e ride, diverte e spaventa dentro di sé; non necessariamente nell’inconscio. Ma ciò di per sé non è pittura. O musica. O altra forma espressiva. La pittura è tale solo se e quando funzionano la composizione, il cromatismo e il dire insieme. E allora se un quadro “funziona”, funziona. Altrimenti semplicemente no. Proprio come una macchina. Così ad esempio a mio avviso “funzionavano” i quadri grandi, dove l’esplosione del caos debordava e si dilatava indefinitamente al di fuori della superficie dipinta: non funzionavano più invece i quadri più piccoli, là dove il tumulto veniva ingabbiato in spazi troppo ristretti. Dopo varie sperimentazioni ho trovato che i quadri piccoli ridotti in frammenti, parzialmente riconoscibili nelle loro componenti figurative, ma in parte indefiniti, davano origine a nuovi dipinti. In questi (poiché un frammento è come un frattale: per quanto piccolo suggerisce il molto, dando spazio all’immaginario) nuovamente la pittura si animava di vita propria. Queste sono naturalmente le mie percezioni, né debbo o voglio essere io a dire se i miei quadri “funzionano”. lo posso solo raccontare un percorso: in realtà è la pittura che mi ha portato all’espressione, e non il contrario, ma è il momento della comunicazione quello in cui si fonde ciò di cui si parla il lessico interiore con ciò con cui si rappresenta la pittura. Se quello di cui si parla resta diario, rimane un pezzo del sé raccontato, credo si possa dire che la pittura rimane illustrazione. Se ciò che si trasmette diviene invece un riverbero dell’interiorità di ciascuno, una scoperta per lo spettatore di una parte di sé, un’emozione che si rispecchia, allora forse si è avverata, magari per un attimo forse in un solo quadro, la magia dell’arte. Io non so se vi sto riuscendo, spero di si naturalmente, e quel che mi piacerebbe suscitassero i miei quadri è qualcosa di simile a questa definizione che ho letto non so dove degli Haiku, le brevissime poesie giapponesi: “...gli Haiku, quelle piccole poesie che non sei ben sicuro di aver capito, ma di cui senti che loro, in qualche modo hanno capito te”.\n21 marzo 2712\n« Giorni fa, sulla frequenza "Mondi Perduti" del Megamultiplex-Fire Globe 1088 (ove vivo), ho visto di uno strano ritrovamento. In un'area desertificata, dove una volta era l'insediamento chiamato "Città di Milano", sono state rinvenute numerose tavolette coperte di bizzarri segni. Le tavole sono in un materiale detto tela; i segni sono tracciati con strumenti scomparsi: pennelli, colori a olio, gessi, matite.mHo visto le tavole allineate in un deposito dell'Archivio dei Mondi Perduti. Formavano una sequenza continua, ininterrotta, senza inizio e fine, come frammenti superstiti di un atlante, di un codice, di un palinsesto. Sono piene di segni spezzati, apparentemente senza senso, che crescono su se stessi a formare uno stranito deposito di storie. La disposizione in sequenza suggerisce una narrazione, la raffigurazione, la cronaca di qualcosa appartenente al tempo dei Mondi Perduti. Si è spinti non a contemplare ma a decifrare. Ho raccolto alcune congetture interpretative. Gli Archivisti sostengono trattarsi di una cronaca sullo Stato delle Cose negli anni tra la fine del secondo millennio e l'inizio del terzo, il periodo immediatamente antecedente la Prima Katastrofè Mediatica. Il mondo era ancora un labirinto ordito dagli uomini e destinato a essere decifrato dagli uomini; esisteva il Caos delle Città, la Memoria Scritta dei libri; sulle azioni del presente agivano i mostri del passato e le profezie del futuro. La cronaca non procede per allegorie né per dispositivi simbolici: è piuttosto una raffigurazione mitopoietica (una trasposizione in mito attraverso figure) di tensioni e interrogativi allora incombenti. Il senso è nella forma stessa della cronaca: negli inviluppi sempre uguali e diversi, ossessivi e vacillanti, entro cui si accumulano segni e figure. Proprio perché fissata in questa forma la narrazione è cronaca: "La realtà appare disparata, contraddittoria, sparpagliata come è in realtà", scriveva un anonimo di quella lontana stagione. Gli Archivisti Analisti avanzano una diversa congettura. Le tavole raffigurano un monologo (un delirio) sulla condizione umana, sul vivere quando la vita dei viventi sembrava disposta entro uno strano sdoppiamento. In ogni umano si credeva agissero due esseri: l'Uno sociale, costruito dalle norme e dalle convenzioni, e l'Altro (chiamato inconscio) con propri comportamenti, ricordi, ossessioni. Il ripetersi continuo dell'immagine di un antico mezzo di trasporto, l'aereo, fa pensare che la condizione del monologo fosse il volare. Una condizione sospesa, instabile che nell'impianto narrativo si fa flusso continuo, andamento circolare e indefinito, stavolte prospettive. L'Altro (l’inconscio) agisce a tradurre il monologo nelle maschere del proprio universo surreale: bestiarii antropomorfi e zoomorfi, fantasmi del sacro, ghirigori dell'assurdo e del grottesco, filigrane di ironia e allegrezza. Se posso anch'io avanzare una congettura interpretativa (da Addetto marginale agli Archivi, sezione cinema) credo che queste tavole raffigurino una mappa, il disegno (o il sogno) di una Città. Guardando le tavole si vede come i segni e le trame siano costruiti per ripresa, trascrizione, montaggio di segni e trame colti nell'archivio, soggettivo e senza tempo, delle Icone Espressive: si chiamavano quadri, affreschi, ma anche formelle votive, illustrazioni popolane, fumetti, cartoons, affiches, spot... So che nell'ultima metà del XX secolo le tecniche delle icone espressive avevano cercato di andare oltre il territorio della Pittura, muovendosi su tecniche e oggetti della nuova iconografia urbana: miti e riti, meccanismi e rovine, o addirittura invadendo la città: graffiti su case e cose, installazioni-eventi in strade e luoghi. L'anonimo artefice rovescia il procedimento. Tutto il mondo dell'immaginario iconico a lui presente: tradizione e contemporaneità, musei e strade, realtà e sogno, torna nella pittura, la pittura torna sulla tela, la tela rientra nella cornice. Così i segni costituiscono la mappa di una città dell'immaginario figurativo. Una città dove ogni visitatore può aggirarsi a cercare le grandi icone di etimologia riconoscibile ma resa subito remota da accumuli di immediata espressività e diversa cronologia; può fermarsi alla visione parziale di straniati frammenti senza apparenti coordinate; può perdersi negli intrecci di un paesaggio affabulatorio, dove si muovono ombre di arcaiche leggende in fotogrammi: Caligaris, Mabuse, Dark Lady, ma anche Fratelli Marx e Streghe dell'Est e cani andalusi. La città dell'immaginario è anche la città della memoria. La memoria è altro dalla conoscenza del passato, archiviazione e catalogazione. Solo la memoria induce l'immaginazione del nuovo racconto. Mi guardo intorno: le Torri di Fuoco, le Tigri Trasparenti, il cielo di cristalli liquidi su cui scorrono le immagini live dai mille mondi della federazione... Mi tornano alla mente (e non so fare a meno di scriverle ancora una volta) le parole che antichi rapsodi, Philip Dick e Ridley Scott, misero sulla bocca di un androide: "Ho visto cose che voi umani nemmeno potete immaginare. Ho visto navi da guerra in fiamme al largo dei bastioni di Orione; ho visto il Raggio tagliare l'oscurità davanti alle porte di Andromeda... E tutto questo è destinato a svanire, come lacrime nella pioggia".


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Pulire lo sporco leggero con comuni detergenti, materiale per le pulizie di casa, detergenti neutri o detergenti non aggressivi per il bagno – prima di pulire lo sporco più duro lasciar agire i detergenti.\nDetergente per fughe Mellerud 0,5 l | OBI - tutto per il ...\nDetergente per il Viso . Ingredienti: una manciata di mandorle sbucciate (o un pugno di farina di mandorle), una cucchiaiata di gel d'aloe, un cucchiaino colmo di argilla (bianca è più delicata, verde aggressiva), tonico eco-bio a scelta quanto basta, due gocce due di olio essenziale di lavanda.\nServizi Igienici – Hygiene System\nDetergente concentrato schiumogeno, inodore. Elimina incrostazioni calcaree e residui di olii e grassi animale e vegetale. Consigliato per disincrostare superfici resistenti agli acidi e all’acqua nelle grandi cucine e nelle industrie di produzione alimentare. 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Utile anche per eliminare: macchie di ruggine; efflorescenze saline dal cotto; calcare da pavimenti, rivestimenti, docce e sanitari; segni di ingobbio sulla ceramica e sul gres porcellanato.\n• la data di produzione: non è obbligatoria ma è sempre un dato informativo utile per il consumatore, ad esempio scrivendo miele raccolto nella primavera del 2004). • le indicazioni per la conservazione: non è obbligatorio specificare le modalità di conservazione per il miele.\nMagnifico Legno | OBI\nBlustyle - General Book2021 by Cotto d'Este - Issuu\nCome già indicato sopra il “tortus test” il metodo di riferimento per la legislazione nazionale di cui al paragrafo 8.2.2 del D.M. 236/89 che nelle condizioni di Gomma asciutta e Cuoio ...\nIL KIT COMPRENDE • Pettine • Spazzola per la pulitura • Forbice • Valigetta • Rasoio naso CARATTERISTICHE • 2 meccanismi di taglio da 3 -18 mm e da 31-36 mm, regolabili con una ...\nBasta per descrivere obbiettivamente i ruoli del film di Kazan per stabilire in maniera irrefutabile il suo potere mistificatore: il proletariato costituito da un gruppo di esseri fiacchi, piegati sotto un giogo di cui si rendono ben conto senza avere tuttavia il coraggio di scuoterlo; lo Stato (capitalista) si …\nHG detergente per fughe concentrato - YouTube\npre：lo spray per insetti ucciderà le piante nel negozio di deposito domestico 2705next：coupon azienda aerosol insetti 30% sconti 25%\nmiglior insetticida per cavallette in vendita in australia\ndisinfettante per l'aria ozium dove acquistare\npulizia fucile con detergente per freni\ndelegare la compagnia di insetticidi nei film soprannominati in hindi\ninsetticidi india limitato reclutamento dahej pakistan