L IMPATTO ECONOMICO DELL INDUSTRIA AUDIOVISIVA IN ITALIA - PDF\nL IMPATTO ECONOMICO DELL INDUSTRIA AUDIOVISIVA IN ITALIA\nDownload "L IMPATTO ECONOMICO DELL INDUSTRIA AUDIOVISIVA IN ITALIA"\n1 L IMPATTO ECONOMICO DELL INDUSTRIA AUDIOVISIVA IN ITALIA Analisi internazionali, stato del settore e proposte di Policy 31 luglio 2012\n2 PREMESSA IV. GLI ECONOMICS DEL CINEMA I. L INDUSTRIA DELL AUDIOVISIVO Il successo del Cinema italiano tra molte luci e qualche ombra La Televisione italiana tra opportunità e criticità tecnologiche La conquista del tempo del consumatore La complessa concorrenza dei media La filiera produttiva La catena del valore II. L IMPATTO DIRETTO Il settore dell audiovisivo: una definizione L economia degli audiovisivi: i dati ufficiali Box office e ciclo economico I capitani coraggiosi Il valore economico e sociale della sala La distribuzione spaziale delle sale V. I TANTI SCHERMI DELLA TELEVISIONE I tanti schermi televisivi e Internet Televisione e second screens (Over The Top Television, catch-up tv, ecc.) Handheld devices: fruizione video in mobilità e nomadismo III. L IMPATTO INDIRETTO Il moltiplicatore di reddito L impatto sull immaginario Italia Gli impatti sul turismo VI. L AUDIOVISIVO ALLA CONQUISTA DEL CONSUMO NOMADE Offerta e tecnologie Modelli di business La domanda di Mobile Television 2\n3 PREMESSA L audiovisivo nasce con il cinema tra la fine dell ottocento e l inizio del novecento, esplode con la televisione a cavallo del secondo conflitto mondiale, ed è ormai un fuoco d artificio di prodotti delle più varie forme a ridosso del nuovo secolo, con il suo dispiegamento in formato digitale, su Protocollo Internet e sulle reti di telecomunicazioni, fisse e mobili. Vive di vita propria quando è un film, una serie televisiva o altro ma entra anche come componente decisiva negli altri media tradizionali, come i quotidiani e le riviste quando si declinano nei loro siti internet e è un prodotto proteiforme nei social network e nelle altre espressioni del web. Assume poi modalità non professionali nei cosiddetti User generated content, che stanno assumendo una loro dimensione di mercato significativa anche se non proporzionale alla loro quantità. L introduzione della tecnologia digitale e delle piattaforme di rete per distribuire prodotti mediali sta avendo due effetti: da un alto sta collocando l audiovisivo, qualsiasi forma esso assuma, in cima alla piramide dei consumi mediali; dall altro, gli permette di guadagnare quote di mercato, perché raggiunge ogni spettatore ovunque egli si trovi e su qualsiasi device, anche mobile. Quest ultima opportunità è un processo appena all inizio, perlomeno in Europa, e ancora non valutato nelle dimensione che potrà avere. Questi mutamenti hanno comportato la moltiplicazione degli schermi. Difatti, allo schermo iniziale del cinema e a quello successivo della televisione del salotto di casa, si sono aggiunti, grazie alle nuove tecnologie, quello del personale computer e notebook, dei Tablet, delle Game Consolle e degli Smartphone. Nello stesso tempo la digitalizzazione del segnale ha esploso i canali distributivi delle reti televisive terrestri e satellitari e potrebbe avere un rilievo anche nella distribuzione alle sale dei film. Tutto ciò aumenta i punti di contatto con le audience e il consumatore, cioè amplia i confini del mercato per l Industria Audiovisiva Industria dell audiovisivo, dunque, che è in mutazione sia dal punto di vista dell innovazione tecnologica, sia dal punto di vista dei player, con l entrata in campo delle web company e delle tech industries, sia, 3\n4 infine, dal punto di vista della filiera organizzativa e della catena del valore per tutti i protagonisti: vecchi e nuovi. Si è aperto quindi uno scenario nuovo in cui le varie forme di audiovisivo competono tra di loro e, in quanto tali, con gli altri media (editoria periodica, quotidiana e di libri), la musica, lo spettacolo dal vivo e gli altri usi del tempo libero alla conquista del tempo del consumatore. E una competizione difficile perché, a differenza di qualsiasi altro prodotto industriale, i media consumano il tempo dello spettatore o lettore che sia. Ed il tempo, come è noto, non è una variabile estendibile per l uomo e, nel nostro caso, ha come riferimento il tempo libero che, nelle società moderne tende a restringersi. L industria del cinema e della televisione, essendo parte dell audiovisivo, sta dunque affrontando cambiamenti di grande rilevanza, cercando di cogliere le opportunità e di far fronte alle criticità che si propongono in occasione di ogni salto di paradigma tecnico-economico. Opportunità che si potrebbero definire pari a quelle affrontate dalla comunicazione scritta con l invenzione della stampa a caratteri mobili da parte di Johann Gutenberg nel I cambiamenti tecnologici impongono cambiamenti nelle culture d impresa preesistenti e consolidate che non sono mai facili, in nessun settore industriali e l Audiovisivo non sfugge a questa maledizione. Il fatto che siano intervenuti in una fase di cattiva e dura congiuntura, che sui protrae dalla metà del 2008, con effetto sul livello dei consumi, anche mediali, e degli investimenti, pubblicitari compresi, rende lo scenario più complesso. Roma è fortemente coinvolta in questo cambiamento ospitando la parte maggioritaria dell industria cinematografica italiana e Cinecittà, uno dei luoghi simbolo del cinema mondiale; così come detiene una posizione di assoluto rilievo per quanto riguarda l industria televisiva. Entrambe costituiscono le fabbriche più importnati con le loro aziendeprofessionalità e tecnologie di prodotti audiovisivi, qualsiasi forma assumano e qualsiasi canale distributivo usino per raggiungere le audiences ed il consumatore. Per queste ragioni, il settore dell audiovisivo nel contesto dell economia romana rappresenta, assieme all industria informatica e delle telecomunicazioni, un asse strategico. Potenzialmente, questa convergenza nel territorio romano potrebbe costituire una piattaforma di innovazione e di crescita economica a beneficio non solo della Capitale ma dell intera nazione, per poi occupare una posizione più avanzata nel nuovo ambito dell economia della conoscenza e della creatività in Europa e nel mondo. Molto si sta facendo in questa direzione, ma molto di più si dovrebbe fare per come si pone il confronto internazionale e la straordinaria progressione di innovazione che attraversa il settore. 4\n5 L obiettivo di questa ricerca è quello di contribuire, anche se con un piccolissimo ruolo, a questo risultato. 1. Sviluppo, Innovazione tecnologica e marketing del cinema dell esordio Il cinema nasce con la fine dell Ottocento ed esplode subito con precise caratteristiche, incredibilmente moderne: si pone immediatamente come mass market, come un prodotto di larga diffusione nel mercato, non relegato ad un consumo elitario o di nicchia; ha un forte connotato di innovazione tecnologica, che lo dota di un vantaggio competitivo ineguagliabile per il tempo e che, successivamente, lo porterà a mutazioni produttive e di consumo dirompenti: il sonoro, il colore, gli effetti digitali, la distribuzione via Internet, ecc.; sperimenta e quasi codifica una ricca strumentazione di marketing, come complemento essenziale per la penetrazione nel mercato. Non esistono serie numeriche in grado di misurare statisticamente l impatto iniziale di questo nuovo prodotto nel settore dello spettacolo. Ma esistono report di osservatori eccellenti che annotano la forte e immediata cannibalizzazione operata a danno delle altre forme di spettacolo. Quindi non solo lo spostamento dei consumatori verso il cinema, a tutto detrimento dello spettacolo dal vivo, l unico esistente all epoca (il teatro, l opera, il cabaret, ecc.), ma la riconversione e ricollocazione dell intero settore dell intrattenimento. Si tratta di osservatori italiani le cui annotazioni hanno però un valore globale per il tempo. Un articolo del 1907 di Giovanni Papini, La filosofia del cinematografo, e il libro di Pirandello Si gira, scritto in due versioni differenti dieci anni più tardi, rappresentano, al di là delle intenzioni esclusivamente letterarie degli autori, un ottimo compendio dell economia del cinema degli esordi. Scrive Papini come fin dall inizio il cinema si è caratterizzato per la sua innovazione tecnologica, la pressante strategia di moltiplicazione dei punti vendita e l aggressiva strumentazione di marketing che gli hanno permesso di acquisire una massa critica pesante sul mercato e sbaragliare la concorrenza di altre forme di spettacolo. la (superiorità del cinematografo) consiste nella riproduzione, nel tempo, di avvenimenti vasti e complicati, che non potrebbero essere riprodotti sopra un palcoscenico, neppure dai più abili macchinisti (...) una realizzazione visiva delle fantasie più inverosimili (..) grazie ai suoi stratagemmi fotografici ci permette di pensare ad un 5\n6 mondo a due dimensioni assai più meraviglioso del nostro..da pochissimo tempo assistiamo ad una miracolosa moltiplicazione dei cinematografi.(che) con la loro petulanza luminosa, coi loro grandi manifesti...invadono le vie principali e ( ) il cinematografo ha il vantaggio di essere uno spettacolo...meno costoso...(e) minaccia di spodestare i teatri. Considerazioni confermate da Pirandello: potendo offrire uno spettacolo sempre nuovo, (il cinema) riempie le sale dei cinematografi e lascia vuoti i teatri, sicché tutte, o quasi le compagnie drammatiche fanno ormai meschini affari..(sicchè) gli attori per non languire si vedono costretti a picchiare alle porte delle Case cinematografiche. Emblematico per entrambi è l atteggiamento assolutamente non elogiativo, quasi spregiativo, verso questa nuova forma di spettacolo: è (...) per tanti lati inferiore al teatro (Papini); i veri attori, quelli che amano veramente la loro arte, qualunque sia il loro valore, sono quì alla Cines 1 di mala voglia, perché pagati meglio, per un lavoro 1 La più importante società di produzione cinematografica di quegli anni. che, seppur faticoso, non richiede sforzi di intelligenza (...) (gli attori) si sentono strappati alla comunione diretta del pubblico (Pirandello). Ma il tempo è un grande toccasana, un grande metabolizzatore di novità e creatore di patine di legittimità. Nella cultura e altrove. Dieci anni sono il tempo necessario a Pirandello per dichiarare in due interviste rese nel 1924, da Parigi: non ho mai disprezzato la grandezza del suo dominio né la larghezza delle possibilità (del cinema) ( ). Il cinema più completamente di ogni altro mezzo d espressione artistica (può) darci la visione del pensiero. Fa addirittura di più: riscrive nel 1925 il Si gira, rititolandolo Quaderni di Serafino Gubbio operatore, cambiando diametralmente registro: il cinema è il principe di tutte le arti. Perché questo cambiamento così radicale di opinione? Il motivo sta nel successo del prodotto cinematografico e le offerte di lavoro che gli offre. Il mercato evidentemente modula anche le convinzioni più elitarie. Tra i due diversi giudizi di Piradello, e di tanti altri, sono successe molte cose e principalmente due sorpassi. Il primo è quello operato dal cinema nei confronti degli spettacoli teatrali e musicali. A metà degli anni Venti, gli incassi dei cinematografi superano quelli dei teatri e la forbice inesorabilmente si allarga negli anni successivi. La crescita si 6\n7 blocca temporaneamente all inizio degli anni Trenta come effetto della recessione innestata dal crollo di Wall Street e patita da tutti i Paesi seppur con tempi e modalità diverse, per riprendersi immediatamente negli anni successivi e non fermarsi più fino al secondo dopoguerra. Il secondo sorpasso è quello operato dal cinema di Hollywood nei confronti del cinema italiano ed europeo. Già dalla fine del primo conflitto mondiale che aveva squassato le economie europee, la prodigiosa macchina produttiva hollywoodiana incomincia a dominare gli schermi del nuovo e vecchio mondo, per consolidare una discussa ma acclarata superiorità. 2. Cinema versus televisione? Dunque, all inizio era il cinema, che si presentò ai primi spettatori come un prodigio di immagini in movimento, a differenza della pittura e della fotografia. Questa fabbrica inimitabile e insostituibile di sogni, passioni, emozioni, suspense, mistero, avventure è ormai diventata una vera e propria industria che, nel corso del tempo, ha attraversato veri e propri tornado tecnologici: il passaggio dal muto al sonoro, dal bianco e nero al colore, fino a utilizzare immagini e suoni sempre più perfezionati nel passaggio dalle 2 alle tre dimensioni. E non è finita qui. Scriverne non è facile. Gli aspetti culturali e artistici, come quelli del più puro e vacuo divertimento, coesistono con le ferree leggi dell economia. Sotto le sigle degli Studios, le case di produzione cinematografiche, che spesso rimangono le stesse, sono passati molti assetti proprietari. Nuovi competitor, di volta in volta, si sono affacciati e hanno guadagnato spazi di mercato. Molte strategie imprenditoriali e corporate si sono avvicendate. Poi è nata l Industria televisiva, che si è presentata sul mercato USA con una offerta di prodotti modulata sul modello dei preesistenti network radiofonici privati, da cui gemma. L Europa segue a ruota sulla stessa strada anche se si poggia sull intervento diretto dello Stato. Nell immediato dopoguerra, il piccolo schermo incomincia ad occupare progressivamente una posizione dominante rispetto ad altre forme di spettacolo, informazione e utilizzo del tempo libero, incidendo profondamente da un lato sui box office cinematografici e dall altro sulla stampa di informazione. Nello stesso tempo ha però costituito uno sbocco di assoluto rilievo sia per gli investimenti che per la distribuzione del prodotto cinematografico. I programmi televisivi hanno incominciato a valorizzarsi al di là delle rigidità del palinsesto, con l entrata in scena dei primi dispositivi di videoregistrazione seguiti, dopo diversi anni, dai lettori DVD. Più recentemente, con lo sviluppo della televisione satellitarie e l applicazione del digitale alla televisione terrestre, i canali si sono decuplicati dando vita a programmazioni dedicate esclusivamente al cinema, alle serie televisive e ai documentari, che costituiscono, assieme allo sport, il driver di mercato. È poi tema, si potrebbe dire, di queste ore lo scenario che si apre con la televisione connessa a internet e quindi la comparsa e lo sviluppo del cosiddetto Video on 7\n8 demand: alla libertà di scelta del consumatore è associato l ampliamento del mercato per i prodotti audiovisivi. 3. Cinema e televisione versus Internet? L entrata in campo di Internet la pone di fronte ad un competitore che, nelle nuove vesti che a cominciato ad assumere negli anni novanta del vecchio secolo e ancor più in quelli zero del nuovo, la sfida sul piano delle audience, delle tecnologie, dei formati e dei linguaggi a partire dagli User Genereted Content (UGC). Nello stesso tempo, il filesharing scambia e rielabora sotto varie forme i suoi prodotti, così come fa con quelli del cinema. Sulla base di questo implicito indicatore di mercato, nascono i Content Aggregator (oppure Digital Companies) (Vudu, Netflix, Hulu, Google TV, Apple TV ed altri) che sono parte decisiva delle Tech Industries. Questi, sul modello di quanto già accaduto nella musica nel rapporto tra Industrie Discografiche e ITunes, li distribuiscono in termini commerciali on line, specie negli USA dove battono la strada per primi con molto successo. La Connected TV che porta in campo l altro pezzo delle Tech Industries, cioè i Fornitori di apparati, da le chiavi dello schermo televisivo home based ai Web Aggregator ma, nello stesso tempo, le audience che questi hanno acquisito su Internet diventano terreno di conquista di una Industria televisiva che incomincia a dispiegarsi anche sul Web. In questo contesto, i diversi contenuti audiovisivi da un lato competono tra di loro per conquistare spazi di tempo libero del consumatore, dall altro, esprimendosi sui diversi schermi e piattaforme distributive (sala, televisione, device mobili), concorrono assieme a far assumere all audiovisivo un ruolo straordinariamente maggioritario nel mercato dei media e del tempo libero. Difatti, la rete internet e i device mobili (notebook, smartphone, tablet, ecc.) vanni letti anche come espansione del mercato dell audiovisivo in generale, in sostituzione parziale di quello della stampa (quotidiani, riviste, libri). I vari mezzi, infine, da un lato contaminano e dall altro vengono contaminati da forme atipiche di audiovisivi che sono quelle espresse nella pubblicità e nei videogame, dando vita a un interessante processo di mediamorfosi. 4. La conquista del tempo libero Nonostante tutte le evoluzioni e le ramificazioni che hanno interessato questo settore mediale, però, nell immaginario collettivo il cinema rimane ancora un mito, una sorta di primus inter pares dotato di un aura magica, una legenda che il Monte Olimpo degli dei pagani come la televisione o Internet non riescono a scalfire per quanta popolarità e diffusione possano raggiungere e per quanto essi stessi 8\n9 rappresentino un terreno importantissimo di innovazione nei linguaggi e nelle forme. Il cinema è il progenitore di tutte le forme di audiovisivo, il medium che ha dato il là alla musica che poi è stata scritta anche dagli altri mezzi, sia pur con strumenti diversi e innovativi. La sala cinematografica tuttora gioca un ruolo essenziale sia da un punto di vista economico che sociale. Certo, le cose sono cambiate anche per il cinema: alle innovazioni tecnologiche di cui si è detto sopra si sommano anche gli effetti della globalizzazione, che hanno portato alla ribalta case di produzione non hollywoodiane come quelle facenti capo al cinema indiano di Bollywood. E tutto questo in un contesto in cui il tempo dei consumatori, che di per sé è una risorsa scarsa, viene conteso da molti attori interni o esterni al mondo dei media. Recentemente si è parlato, in questo senso di Economia dell Intrattenimento, un economia popolata da imprese - tante secondo il livello di concorrenza del settore di appartenenza - e da consumatori, essenzialmente individui e famiglie. Tutti insistenti su una sezione assolutamente particolare e sempre più importante della vita quotidiana degli individui: il tempo libero dal lavoro. Divertimento, arricchimento culturale, sviluppo dei rapporti interpersonali, cura di se stessi, sono attività costitutive della personalità, dei valori, dei modelli comportamentali degli individui, delle famiglie, degli ambiti sociali di appartenenza e di riferimento, che si svolgono tutte in quella porzione essenziale di vita che è il tempo libero. Tempo libero ormai quasi completamente mercificato 2, il cui uso presuppone sempre più il pagamento di un prezzo, il sostenimento di un costo, e sempre meno attività fuori mercato. Perfino fare una passeggiata, vedersi con gli amici, ascoltare musica, vedere un panorama, ecc., sconta in misura crescente l acquisto di biglietti, di consumazioni, l utilizzo di beni e servizi che vanno pagati. E un mercato in cui sono presenti diversi settori: oltre al cinema, le altre componenti dell audiovisivo, l editoria, i videogiochi, Internet, la musica registrata, le attività di ristorazione, i viaggi, gli spettacoli dal vivo, e via dicendo. In concorrenza tra loro anche nel medio e lungo periodo, quando le innovazioni di prodotto e tecnologiche sono in grado di cambiare profondamente i connotati, protagonisti e leadership di mercato. Certo, in questo contesto, l audiovisivo assume una valenza particolare. Esso può essere considerato una sorta di socio di maggioranza del settore Media e componente decisiva dell Economia dell Intrattenimento. Difatti, le attività che presuppongono la produzione e il consumo di immagini in movimento la fanno da padrone nell uso del tempo libero: i dati sul consumo di televisione basterebbero da soli a validare questa preminenza, sottintendendo 2 Rifkin J., L Era dell Accesso. La rivoluzione della New Economy (2000), Oscar Mondadori. 9\n10 flussi di investimenti, redditi prodotti e consumati, tecnologie, infrastrutture di comunicazione, assetti e configurazioni aziendali di assoluta rilevanza. Ma non è possibile cullarsi sugli allori: il mondo sta cambiando molto in fretta e così anche il mondo della comunicazione, dei media e dell intrattenimento in generale. 10\n11 I. L INDUSTRIA DELL AUDIOVISIVO 1. Il successo del Cinema italiano tra molte luci e qualche ombra Il tracciato di crescita lungo cui si è incamminato il cinema italiano in questi ultimi anni sembrava irraggiungibile fino a poco tempo fa. La quota di produzione dei film nazionali sul totale del box office delle sale cinematografiche ha ripreso a essere significativa nel 2005 ed è progressivamente cresciuta, consolidandosi, fino ad oggi e superando il 35% sia in termini di incassi che di presenze. Questo successo, che per scaramanzia sarebbe meglio non chiamare tale, ha però sei zone d ombra a ridosso di produzione, distribuzione ed esercizio. Le prime due zone d ombra riguardano: l eccessiva concentrazione degli incassi su pochi (se non pochissimi) titoli. Si tratta, purtroppo, di un dato comune a diversi altri settori dell industria culturale, ma il mal comune non fa gaudio, l ancora insufficiente proiezione sull estero, comune purtroppo anche alle altre cinematografie europee. L Italia, al contrario di Paesi come il Regno Unito e la Francia, non può usufruire di un ampio bacino linguistico al di fuori dei suoi confini nazionali: anche considerando questo dato, il tasso di esportazione di prodotti cinematografici nazionali è scarso. La terza zona d ombra riguarda il buco nero dei mesi estivi che sono avari di titoli e quindi indino pesantemente sul valore complessivo del box office. La quarta zona d ombra riguarda il numero e la distribuzione delle sale cinematografiche sul territorio nazionale che fa si che la performance del box office italiano, per quanto significativa, sia inferiore alle potenzialità del mercato consumer di cinema. Questi due ultimi aspetti sono tanto più importanti quanto più il valore complessivo del box office soffre in questo ultimo periodo gli effetti della crisi economica in termini di minori biglietti venduti. La quinta zona d ombra riguarda il ruolo sociale che la sala cinematografica svolge nel territorio sia nel suo presidio di bacino di traffico (nel caso dei multiplex), sia nel caso di presidio di territorio (come nel caso delle sale di prossimità) che è, salvo eccezioni, sotto considerato dalle istituzioni con riflesso sulle risorse disponibili. 11\n12 La sesta zona d ombra riguarda il pressochè inesistente sfruttamento del canale distributivo attraverso piattaforme Internet che negli USA ha cannibalizzato l Home Video ma ha fatto crescere il consumo di cinema con il Video on Demand (VoD) riducendo la cosiddetta pirateria. 12\n13 2. La Televisione italiana tra opportunità e criticità tecnologiche L abbandono dell analogico e il passaggio al digitale da parte delle televisioni terrestri e la moltiplicazione degli schermi per effetto delle piattaforme Internet che reiterano in modalità diverse la programmazione televisiva, costituiscono due tra i fattori più rilevanti del mercato televisivo, non solo in Italia Innanzi tutto, è cresciuto il consumo di televisione per effetto della moltiplicazione dei canali. Le audiences, dal 2008 al 2011 sono cresciute in maniera assolutamente significativa (+10,8%), anche se si sono redistribuite in maniera diseguale tra le differenti emittenti: RAI e Mediaset, pur conservando la leadership in valore assoluto (crescendo rispettivamente del +5,3% e del 2,0%) hanno perso share a favore delle altre televisioni (+42,6%), trainate in misura preponderante da SkyTv. Parallelamente la televisione pubblica e quella commerciale hanno redistribuito le audiences cedendo sul fronte dei loro canali generalisti a favore di quelli tematici offerti dai loro multiplex digitali. Queste tendenze si consolidano ancora più nettamente nei primi mesi del 2012: RAI e Mediaset perdono parte del loro pubblico (rispettivamente 0,5% e -5,0%) mentre le altre, che significano essenzialmente la tv satellitare, crescono ulteriormente (+15,36%). Si è aperto quindi uno scenario concorrenziale inatteso tra free tv, quella di Mediaset e parzialmente di RAI il cui fatturato si poggia anche sul canone, e pay tv, rappresentata principalmente da Sky, che ha fatto riconsiderare i modelli di business alla televisione commerciale. La crescita della paytv può apparire in controtendenza rispetto alla situazione economica. Non lo è se consideriamo che nelle fasi di crisi del ciclo economico, il consumo di media tende a ridursi in proporzione alla riduzione del reddito, ma anche a redistribuirsi, spostandosi da usi del tempo libero più costosi a quelli meno costosi. Anche se si fossero ridotti gli abbonamenti a Sky (dato non in nostro possesso purtroppo) più audiences (comunque in termini di share) si raccolgono davanti alla programmazione del satellite. Tutte le emittenti però aumentano le proprie platee con il consumo di programmi televisivi sugli altri schermi (p.c., tablet, smartphone) o/e sullo schermo televisivo in tempo differito. E il campo del Video on Demand disponibile (nelle varie forme) sia attraverso i portali dei broadcaster che da piattaforme come You Tube e dei Social Network. Ma ad oggi non è ancora possibile misurare questo timeshifting che tenderà ad assumere una sua crescente rilevanza economica. 13\n14 3. La conquista del tempo del consumatore Nell industria e nella ricerca sui media il tempo è una risorsa scarsa che sta acquisendo una sempre maggiore rilevanza. Nella società contemporanea la domanda di tempo pone una pressione crescente sull uso individuale del tempo libero e dei media. Il tempo dedicato ai media ed alle comunicazioni è parte del tempo complessivo a disposizione di individui e pubblici. In media, approssimativamente un terzo della giornata di una persona non può essere destinato ai media, poiché è dedicato al sonno. Un altro terzo è in genere occupato dal lavoro, dall istruzione e da altre attività quotidiane durante le quali il consumo dei media è limitato. L ultimo terzo serve per spostarsi, fare acquisti, mangiare e svagarsi. La maggior parte del tempo dedicato ai media per intrattenimento e svago rappresenta solo una delle migliaia di attività di svago alternative come lo sport, gli spettacoli e gli hobby. Le imprese media vogliono conquistare il tempo libero così come il tempo in cui gli individui si impegnano in più attività contemporaneamente. Le decisioni su come impiegare il proprio tempo vengono prese a livello individuale ma, in relazione all uso dei media, divengono rilevanti a livello collettivo. Gli americani, ad esempio, dedicano collettivamente circa due terzi del loro consumo mediale ai media elettronici e solo un terzo alla stampa (vedi figura 5.2.). Questi modelli di fruizione riflettono una differenza nelle modalità e negli scopi per i quali il pubblico utilizza i media. Le aziende che introducono sul mercato nuovi media o aumentano il numero di unità di un singolo mezzo di comunicazione, devono provare a indurre pubblici e consumatori a modificare la composizione della loro dieta mediatica o ad aumentare il tempo complessivo dedicato ai media sottraendo tempo ad altre attività. 14\n15 4. La complessa concorrenza tra i media È proprio la conquista del tempo del consumatore che ha reso complesso lo scenario concorrenziale tra i media fin dal loro apparire sotto forma di immagine in movimento. Il cinema nasce con la fine dell Ottocento ed esplode subito con precise caratteristiche, incredibilmente moderne: si pone immediatamente come mass market, come un prodotto di larga diffusione nel mercato, non relegato ad un consumo elitario o di nicchia; ha un forte connotato di innovazione tecnologica, che lo dota di un vantaggio competitivo ineguagliabile per il tempo e che, successivamente, lo porterà a mutazioni produttive e di consumo dirompenti: il sonoro, il colore, gli effetti digitali, la distribuzione via Internet, ecc.; sperimenta e quasi codifica una ricca strumentazione di marketing, come complemento essenziale per la penetrazione nel mercato. Non esistono serie numeriche in grado di misurare statisticamente l impatto iniziale di questo nuovo prodotto nel settore dello spettacolo. Ma esistono report di osservatori eccellenti che annotano la forte e immediata cannibalizzazione operata a danno delle altre forme di spettacolo. Quindi non solo lo spostamento dei consumatori verso il cinema, a tutto detrimento dello spettacolo dal vivo, l unico esistente all epoca (il teatro, l opera, il cabaret, ecc.), ma la riconversione e ricollocazione dell intero settore dell intrattenimento. Si tratta di osservatori italiani le cui annotazioni hanno però un valore globale per il tempo. Un articolo del 1907 di Giovanni Papini, La filosofia del cinematografo, e il libro di Pirandello Si gira, scritto in due versioni differenti dieci anni più tardi, rappresentano, al di là delle intenzioni esclusivamente letterarie degli autori, un ottimo compendio dell economia del cinema degli esordi. Scrive Papini come fin dall inizio il cinema si è caratterizzato per la sua innovazione tecnologica, la pressante strategia di moltiplicazione dei punti vendita e l aggressiva strumentazione di marketing che gli hanno permesso di acquisire una massa critica pesante sul mercato e sbaragliare la concorrenza di altre forme di spettacolo. la (superiorità del cinematografo) consiste nella riproduzione, nel tempo, di avvenimenti vasti e complicati, che non potrebbero essere riprodotti sopra un palcoscenico, neppure dai più abili macchinisti (...) una realizzazione visiva delle fantasie più inverosimili (..) grazie ai suoi 15\n16 stratagemmi fotografici ci permette di pensare ad un mondo a due dimensioni assai più meraviglioso del nostro..da pochissimo tempo assistiamo ad una miracolosa moltiplicazione dei cinematografi.(che) con la loro petulanza luminosa, coi loro grandi manifesti...invadono le vie principali e ( ) il cinematografo ha il vantaggio di essere uno spettacolo...meno costoso...(e) minaccia di spodestare i teatri. Considerazioni confermate da Pirandello: potendo offrire uno spettacolo sempre nuovo, (il cinema) riempie le sale dei cinematografi e lascia vuoti i teatri, sicché tutte, o quasi le compagnie drammatiche fanno ormai meschini affari..(sicchè) gli attori per non languire si vedono costretti a picchiare alle porte delle Case cinematografiche. Emblematico per entrambi è l atteggiamento assolutamente non elogiativo, quasi spregiativo, verso questa nuova forma di spettacolo: è (...) per tanti lati inferiore al teatro (Papini); i veri attori, quelli che amano veramente la loro arte, qualunque sia il loro valore, sono quì alla Cines 3 di mala voglia, perché pagati meglio, per un lavoro che, seppur faticoso, non richiede sforzi di intelligenza (...) (gli attori) si sentono strappati alla comunione diretta del pubblico (Pirandello). Ma il tempo è un grande toccasana, un grande metabolizzatore di novità e creatore di patine di legittimità. Nella cultura e altrove. Dieci 3 La più importante società di produzione cinematografica di quegli anni. anni sono il tempo necessario a Pirandello per dichiarare in due interviste rese nel 1924, da Parigi: non ho mai disprezzato la grandezza del suo dominio né la larghezza delle possibilità (del cinema) ( ). Il cinema più completamente di ogni altro mezzo d espressione artistica (può) darci la visione del pensiero. Fa addirittura di più: riscrive nel 1925 il Si gira, rititolandolo Quaderni di Serafino Gubbio operatore, cambiando diametralmente registro: il cinema è il principe di tutte le arti. Perché questo cambiamento così radicale di opinione? Il motivo sta nel successo del prodotto cinematografico e le offerte di lavoro che gli offre. Il mercato evidentemente modula anche le convinzioni più elitarie. Tra i due diversi giudizi di Piradello, e di tanti altri, sono successe molte cose e principalmente due sorpassi. Il primo è quello operato dal cinema nei confronti degli spettacoli teatrali e musicali. A metà degli anni Venti, gli incassi dei cinematografi superano quelli dei teatri e la forbice inesorabilmente si allarga negli anni successivi. La crescita si blocca temporaneamente all inizio degli anni Trenta come effetto della recessione innestata dal crollo di Wall Street e patita da tutti i Paesi seppur con tempi e modalità diverse, per riprendersi immediatamente negli anni successivi e non fermarsi più fino al secondo dopoguerra. Il secondo sorpasso è quello operato dal cinema di Hollywood nei confronti del cinema italiano ed europeo. Già dalla fine del primo conflitto mondiale che aveva squassato le economie europee, la 16\nL INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA\nL INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA Cinema ( cinematografo ): spettacolo registrato su pellicola consistente in proiezione di immagini in movimento, rese disponibili ( distribuite ) in sale cinematografiche o\nL impresa audiovisiva: economia, scenari, tecnologie mercato Dispense del corso Creazione di impresa audiovisiva\nL impresa audiovisiva: economia, scenari, tecnologie mercato Dispense del corso Creazione di impresa audiovisiva A.A. 2014-2015 Prof. Giandomenico Celata Tutor: dott.ssa Rossella Gaudio 1 INDICE Capitolo


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home > Dipartimenti > Politiche agricole, alimentari e forestali > Apicoltura\nAVVISO - Rimodulazione Programma Triennale 2020/2022 ai sensi del Reg. (UE) 1308/2013 di cui alla DGR 110/2019\nL’ "apicoltura" ovvero la conduzione zootecnica delle api, considerata a tutti gli effetti attività agricola ai sensi dell'articolo 2135 del codice civile, è disciplinata a livello nazionale dalla L. 313/2004 che la riconosce come attività di interesse nazionale utile per la conservazione dell'ambiente naturale, dell'ecosistema e dell'agricoltura in generale finalizzata a garantire l'impollinazione naturale e la biodiversità di specie apistiche, con particolare riferimento alla salvaguardia della razza di ape italiana.\nPer apicoltore si intende la persona fisica o giuridica, iscritta all’anagrafe apistica, di cui al decreto del Ministro del lavoro, della Salute e delle Politiche Sociali del 4 dicembre 2009, proprietaria o detentrice di uno o più apiari, che conduce gli alveari ai sensi della Legge n. 313/2004 e nel rispetto della normativa vigente in materia di polizia sanitaria; in Basilicata, i nostri apicoltori e le loro associazioni riconosciute, si avvalgono del sistema informatico della Banca Dati Apistica Regionale (BDR), istituita secondo le modalità definite dal predetto decreto mentre la disciplina relativa alla registrazione ed aggiornamento degli apiari è regolamentata conformemente al Manuale operativo per la gestione della Anagrafe Apistica Nazionale (procedure di attuazione del decreto 4 dicembre 2009 – Disposizioni per l'anagrafe apistica nazionale) allegato al D.M. 11 agosto 2014. Tale disciplina stabilisce che chiunque detiene e conduce alveari o esercita l’attività di apicoltore professionista è tenuto a dichiarare l’inizio dell’attività di apicoltura, accedendo in BDR e a richiedere l’assegnazione di un codice identificativo univoco su tutto il territorio nazionale che sarà assegnato dal servizio veterinario dell’ASL territorialmente competente; da ciò segue l’obbligo per tutti gli apicoltori sia amatoriali che professionali, di aggiornare annualmente la consistenza e la dislocazione degli apiari posseduti nel periodo compreso tra il 1° novembre ed il 31 dicembre di ogni anno (censimento annuale). Anche nel caso in cui non vi siano state variazioni nella consistenza rispetto ai dati inseriti nell’ultimo censimento, o qualora gli stessi dati siano stati inseriti in un periodo diverso, è obbligatorio confermare le informazioni già registrate.\nSi ricorda, altresì che chiunque contravvenga all’obbligo di denuncia della detenzione di alveari o di comunicazione della loro variazione all’Anagrafe Apistica in occasione del censimento annuale può incorrere in sanzioni previste dalla Legge 28 luglio 2016 n 154, art. 34 comma 2.\nLa Regione Basilicata, in attuazione del Regolamento UE 1308/2013, sostiene il settore apistico, pubblicando annualmente un bando per l’accesso ai finanziamenti previsti da un Sottoprogramma regionale con validità triennale secondo le disposizioni del Decreto MIPAAF n. 2173 del 25 marzo 2016 e delle Istruzioni Operative AGEA n. 41 del 09/07/2019. Nel bando, si procede alla ripartizione delle risorse finanziarie assegnate alla Regione Basilicata con Decreto ministeriale MIPAAF in funzione del numero di alveari denunciato in BDR individuando le azioni oggetto di sostegno finanziario di concerto con i rappresentanti delle organizzazioni del settore operanti in regione ovvero: Associazione degli apicoltori lucani, Consorzio regionale di tutela e valorizzazione del miele lucano, OP Conapi Basilicata. Si sottolinea dunque l’importanza della registrazione oltre che per attività di controllo relative alle problematiche sanitarie delle api, anche per il calcolo dei contributi che il Ministero delle Politiche Agricole destina annualmente alle Regioni per il settore apistico.\nL’apicoltura è una realtà produttiva in costante espansione che interessa tutto il territorio regionale seppure con caratteristiche che riflettono differenti condizioni ambientali e sociali.\nDal censimento 2020 si registrano in Basilicata oltre 1240 apiari con un patrimonio apistico di 20.300 alveari posseduti da 506 apicoltori, di cui il 70% è costituito da piccoli apicoltori che producono soprattutto per autoconsumo, il restante 30% è rappresentato da apicoltori professionisti e i loro prodotti sono destinati alla commercializzazione.\nSe si fa riferimento alla numerosità degli alveari, la provincia di Potenza è sicuramente la più significativa rappresentando ben il 77% del totale degli alveari censiti in regione.\nCirca il 45% degli alveari è gestito in forma nomade.\nLa quasi totalità degli apicoltori lucani è indirizzata verso la produzione di miele, anche se non è da trascurare l’attenzione che essi pongono verso altri prodotti dell’alveare: propoli, cera, pappa reale, polline, allevamento di api regine. Il variegato repertorio mellifero, desumibile dalla “Carta dei mieli della Basilicata” è garantito dalla disponibilità nel nostro territorio di tante essenze arboree e floreali, in essa sono indicate più di 20 varietà di miele, tra cui alcuni rari come il miele di edera, rovo, timo, trifoglio, rosmarino ed edera.\nLe altre tipologie di miele prodotto in Basilicata sono i mieli di acacia, castagno, eucalipto, melata, agrumi, millefiori di montagna, che costituiscono il ventaglio del “miele lucano” riconosciuto anche come prodotto agroalimentare tradizionale.\nAi sensi della Legge Regionale del 3 maggio 1988 n. 15, in corso di revisione, è istituito l’elenco regionale degli apicoltori lucani alla cui iscrizione si procede secondo le istruzioni e la modulistica che è possibile scaricare dalla sezione “Cosa fare”.\nIscrizione Albo Regionale Apicoltori\nAVVISO - Programma triennale miglioramento della produzione e commercializzazione dei prodotti apicoltura 2020/2022. Adeguamento stralcio annualità 2021/2022 ed approvazione bando per la presentazione delle domande di contributo. Reg. (UE) 1308/2013\nProgramma triennale 2020/2022 - Miglioramento produzione e commercializzazione prodotti dell'apicoltura -Approvazione graduatoria provvisoria\nLegge Regionale del 3 maggio 1988 n. 15


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Gli dei dentro l'uomo 4: L'archetipo del Figlio. Apollo, dio del sole e Ermes, messaggero degli dei Biglietti, mer 18 mag 2016 alle 19:00 | Eventbrite\nGli dei dentro l'uomo 4: L'archetipo del Figlio. Apollo, dio del sole e Ermes, messaggero degli dei\nmer, 13 giu 20:00\nINCONTRO La donna e l'uomo narcisista\nINCONTRO Incontrare il Maschile Interno\nMercoledì 18 maggio 2016 dalle 19:00 alle 20:30 (CEST)\n20 Biglietti Finito Gratuito\nCondividi Gli dei dentro l'uomo 4: L'archetipo del Figlio. Apollo, dio del sole e Ermes, messaggero degli dei\nProseguiamo il percorso di ricerca nella psicologia del profondo attraverso l'uso della mitologia. I modelli archetipici delle antiche divinità mitologiche ci aiuteranno a comprendere e stilare i profili delle diverse personalità maschili. Approfondiremo i miti greci alla luce delle teorie junghiane della psicologia del profondo per conoscere e riconoscere i diversi modi di essere uomo, dei nostri mariti, amanti, padri, figli, amici.\nGli dei dentro l'uomo. Una nuova psicologia maschile, Jean S. Bolen, Ed. Astrolabio Ubaldini 1994,\n1. Zeus, dio del cielo. Archetipo del Padre. Il regno della volontà e del potere mercoledi 10/02/2016 ore 19.00\n2. Poseidone, dio del mare. Archetipo del Padre. Il regno dellìemozione e dell'istinto mercoledi 09/03/2016 ore 19.00\nAde, dio del mondo sotterraneo. Archetipo del Padre. Il regno delle anime e dell'inconscio mercoledì 13/04/2016 ore 19.00\n4. Apollo, dio del sole; Ermes, messaggero degli dei. Archetipo del Figlio. Il figlio prediletto e il briccone mercoledi 18/05/2016 ore 19.00\n5. Ares, dio della guerra; Efesto, dio della fucina; Dioniso, dio dell'estasi. Archetipo del Figlio. Il guerriero, l'inventore solitario, l'amante girovago mercoledi 22/06/2016 ore 19.00\nLa proposta prevede 5 incontri a cadenza mensile della durata di 1 1/2 ore. Gli incontri si terrano il mercoledi dalle 19.00 alle 20.30, presso il Centro di Psicologia per la Famiglia “il Nido e il Volo” in Via dei Furi, 43 e saranno condotti dalla dott.ssa Maria Cristina Pacella, psicologa psicoterapeuta ad orientamento psicodinamico e dalla dott.ssa Patrizia Fiori, psicologa psicoterapeuta, analista transazionale.\nSi può partecipare anche a singoli incontri ma si consiglia caldamente la partecipazione all'intero ciclo per avere una visione completa ed esaustiva dell'argomento.\nHai domande relative a Gli dei dentro l'uomo 4: L'archetipo del Figlio. Apollo, dio del sole e Ermes, messaggero degli dei? Contatta Il Nido e il Volo\n117 eventi passati su Eventbrite


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ReggioTV - News - Giuseppe Agliano riconfermato all'unanimità vicepresidente del consiglio nazionale Asi\nPer la terza volta consecutiva\nGiuseppe Agliano riconfermato all'unanimità vicepresidente del consiglio nazionale Asi\nAncora una volta, premiata l'imponente azione aggregativa e l'ottima attività svolta dai dirigenti reggini e calabresi di uno dei più importanti Enti di Promozione Sportiva riconosciuti dal C.O.N.I. - L'ASI, erede del glorioso Centro Nazionale Sportivo Fiamma, ha visto fin dalla sua fondazione che risale al 1994, una importante presenza di dirigenti calabresi, consolidata oggi con la riconferma all’unanimità di Giuseppe Agliano, per la terza volta consecutiva, nella carica di Vicepresidente del Consiglio Nazionale. La riunione, svoltasi nei giorni scorsi a Roma, ha eletto anche un altro Vicepresidente in rappresentanza dei Settori Tecnici e Comitati Territoriali, nella persona del Presidente Regionale del Lazio Roberto Cipolletti. L’ASI, presieduta dal sen. Claudio Barbaro, è arrivato ad essere fra i primi quattro Enti di Promozione Sportiva per attività sul territorio nazionale, con 132 sedi periferiche, oltre 15 mila associazioni affiliate e circa 1 milione e 200 mila tesserati.\nA complimentarsi per questa meritata riconferma, oltre al Presidente Barbaro, gli altri dirigenti calabresi dell’Ente: il Vicepresidente nazionale Tino Scopelliti, il Presidente del Consiglio Nazionale Pino Scianò e il dirigente nazionale Nino Girella; attestati di stima anche dal Presidente del Comitato Regionale Calabria Peppe Melissi e dal Presidente del Comitato reggino Fabio Gatto. Peppe Agliano, dirigente sportivo ed esponente politico di lungo corso, ha una intensa e importante attività al suo attivo: negli anni ‘80 ha presieduto la società di pallacanestro Fiamma all blacks; negli anni ‘90 ha ricoperto l’incarico di Presidente Provinciale e Regionale del Centro Nazionale Sportivo Fiamma prima e di ASI dopo; è stato amministratore comunale dal 1995 al 2011; assessore e delegato al turismo, spettacolo, sport, edilizia sportiva, bilancio, attuazione del programma e cimiteri nella prima e seconda giunta Scopelliti; dal 1994 a tutt’oggi è Consigliere nazionale ASI; dal 1996 al 2005 è stato componente della Commissione sport della Regione Calabria; nel 2010 è componente e rappresentante del Comune di Reggio Calabria nel Comitato Organizzatore dei Campionati Mondiali di pallavolo maschile svoltisi dal 29 settembre al 10 ottobre; nel 2011 è Vicepresidente e rappresentante della Regione Calabria nel Comitato Organizzatore dei Campionati Europei di pattinaggio svoltisi dal 19 al 21 settembre; nel 2012 ha ricoperto la carica di Vicepresidente Vicario e Rappresentante della Regione Calabria nel Comitato Organizzatore dei Campionati Mondiali di Windsurf_PWA svoltisi dal 19 al 24 aprile; nel 2015 ha ricoperto l’incarico di Vicepresidente e responsabile organizzativo del Comitato Organizzatore dei Campionati Mondiali di Windsurf-IFCA, svoltisi dal 28 giugno al 4 luglio. Fra i tanti riconoscimenti: il Premio Nazionale ASI “Sport e Cultura” sezione impiantistica; la Stella di bronzo CONI al merito sportivo; il Premio Nazionale ASI “Fabrizio Levati”; l’Encomio per meriti sportivi ed educativi del Garante per l’infanzia e l’adolescenza della Regione Calabria.


Palazzo Ardinghelli, gioiello del barocco aquilano, rinasce dopo un attento restauro e diventa polo della creatività contemporanea. Inaugurazione venerdì 30 ottobre\nÈ tutto pronto per l’inaugurazione di MAXXI L’AQUILA. Il progetto ha visto MiBACT e Fondazione MAXXI – di concerto con il Comune di L’Aquila, la Regione Abruzzo e le istituzioni del territorio tra cui l’Università, il Gran Sasso Science Institute, l’Accademia di Belle Arti, l’Istituzione Sinfonica Abruzzese, il Teatro Stabile e molte altre ancora – impegnati insieme per un grande obiettivo: contribuire al rilancio del territorio ferito dal sisma attraverso la cultura, recuperando con un sapiente restauro Palazzo Ardinghelli, il magnifico palazzo settecentesco devastato dal terremoto, restituendolo alla suggestiva bellezza barocca dei suoi spazi e offrendolo alla comunità. Foto in apertura di Andrea Jemolo.\nVenerdì 30 ottobre, alla presenza del Ministro dei beni culturali Dario Franceschini, MAXXI L’AQUILA sarà inaugurato. Il progetto espositivo è stato pensato per valorizzare fin da subito l’architettura del Palazzo appena restaurato, in relazione con le committenze realizzate appositamente da cinque importanti artisti italiani individuati dal Ministero nel 2015: Elisabetta Benassi, Daniela De Lorenzo, Alberto Garutti, Nunzio e il maestro Ettore Spalletti, recentemente scomparso, cui è dedicato uno degli spazi più suggestivi. A queste opere si aggiunge il progetto di Anastasia Potemkina, giovane artista russa, prodotto in collaborazione con la V-A-C Foundation di Mosca e realizzato con la partecipazione dell’Accademia di Belle Arti dell’Aquila, come primo passo per valorizzare il dialogo tra artisti russi e italiani in un edificio storico restaurato grazie a una generosa donazione della Federazione Russa.\nFoto Andrea Jemolo\nUn’attenzione speciale è data alla fotografia, con la committenza affidata a Paolo Pellegrin e dedicata alla città de L’Aquila, e quella affidata a Stefano Cerio, dedicata al territorio abruzzese. Questo denso percorso sarà integrato e rafforzato da una selezione di opere provenienti dalle collezioni di arte, architettura e fotografia del MAXXI.\nLa mostra è quindi occasione per esplorare e sperimentare tutti gli spazi del museo, dalla corte allo scalone principale, dalla cappella alla teoria di sale espositive, attraverso i lavori di autori come Monica Bonvicini, Maurizio Cattelan, Enzo Cucchi, Bruna Esposito, Giulio Paolini, Piero Manzoni, Maurizio Nannucci, Liliana Moro, Sou Fujimoto, Superstudio, Giovanni Michelucci, Bernard Khoury, Yona Friedman, Guido Guidi, Giovanni Chiaramonte, Olivo Barbieri, Allora & Calzadilla.\nArticolo precedenteJacopo Benassi. Vuoto\nProssimo articoloCitofonare Vezzoli\nLA DOMANDA Gentile Architetto, ho da poco acquistato un appartamento di circa 70 mq in buono stato e ben distribuito. Tuttavia, mi piacerebbe riorganizzare il …


J-STARS VICTORY VS+, rilasciato un nuovo trailer! – MyReviews.it\nHome/Featured/J-STARS VICTORY VS+, rilasciato un nuovo trailer!\nJ-STARS VICTORY VS+, rilasciato un nuovo trailer!\nNella giornata di oggi BANDAI NAMCO Entertainment Europe ha svelato un nuovo trailer di J-STARS VICTORY VS+, dedicandolo alla versione per PlayStation Vita. Ricordiamo che il gioco è già disponibile dal 25 giugno in esclusiva PlayStation 4, PlayStation 3 e PlayStation Vita.


Mostra Internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro: aperte le prenotazioni per film ed eventi\nSono aperte le prenotazioni per tutti gli eventi della 57a Mostra Internazionale del Nuovo Cinema che si svolgerà a Pesaro dal 19 al 26 giugno. A partire dalla proiezione di I PREDATORI DELL’ARCA PERDUTA, sabato 19 giugno ore 21 in Piazza del Popolo, il film capostipite della saga di Indiana Jones che compie 40 anni e verrà presentato dal regista Gabriele Mainetti (Lo chiamavano Jeeg Robot), e dal concerto, sempre in piazza, di N.AI.P., l’artista rivelazione dell’ultima edizione di X FACTOR.\nLa 57a Mostra Internazionale del Nuovo Cinema si svolgerà in presenza, nel rispetto di tutte le norme igenico-sanitarie e del contingentamento dei posti, per questo motivo anche quest’anno per godere delle proiezioni e degli spazi del Festival sarà obbligatoria una prenotazione.\nLa Mostra ha perfezionato il sistema utilizzato lo scorso anno e rinnova la sua collaborazione con la piattaforma Dice con una pagina dedicata a questo link. Sarà inoltre possibile usufruire di assistenza presso la biglietteria del Teatro Sperimentale dove lo staff della Mostra aiuterà il pubblico nella procedura.\nGrazie alla piattaforma Dice sarà possibile prenotare online e gratuitamente tutte le proiezioni che si svolgeranno al Teatro Sperimentale, in Piazza del Popolo, al Cinema Astra e al Centro Arti Visive – Pescheria. Per partecipare alle proiezioni del Cinema in Spiaggia (ai Bagni Agata) sarà invece possibile prenotare un posto contattando telefonicamente il seguente numero: 3292923927. Lo spaziobianco, dove ci sono installazioni ed esposizioni artistiche, non richiede la prenotazione, ma l’ingresso è soggetto al contingentamento dei posti. Infine, le uniche attività che richiedono l’acquisto di un biglietto (5 euro) sono i laboratori che si svolgeranno in Pescheria e che saranno acquistabili sempre sulla piattaforma Dice.\nIn ogni caso l’accesso è garantito, nei limiti del distanziamento sociale, fino a esaurimento posti. Per questo motivo si prega di prenotare solo le proiezioni alle quali si è sicuri di poter partecipare. Il biglietto infatti non è cedibile a terzi, ma attraverso la funzione “invia ad un amico” presente su Dice, è possibile cedere il proprio biglietto a un altro account della piattaforma. Per evitare il crearsi di code si invitano infine tutti gli spettatori a presentarsi con un quarto d’ora di anticipo con il biglietto digitale pronto per la scansione.\nLo Staff della Mostra si impegnerà a sanificare tutti gli spazi secondo le tempistiche imposte dai recenti decreti, a rendere disponibile il disinfettante per mani agli ingressi, a vigilare sul rispetto del distanziamento sociale e sull’uso della mascherina, la quale dovrà essere indossata nei momenti degli spostamenti e una volta raggiunto il proprio posto a sedere.\nCOME PRENOTARE LE SALE DEL FESTIVAL:\nPiazza del Popolo: prenotazione gratuita su Dice/Fm\nTeatro Sperimentale: prenotazione gratuita su Dice/Fm\nCinema Astra: prenotazione gratuita su Dice/Fm\nCentro Arti Visive Pescheria: per i film prenotazione gratuita su Dice/Fm, per i laboratori biglietto 5€ su Dice/Fm\nCinema in Spiaggia: prenotazione telefonica 329.2923927\nSpaziobianco: accesso contingentato fino a esaurimento posti


Famiglia si riunisce dopo mesi di isolamento a causa del Covid-19: 14 restano contagiati e uno muore - Il Mattino.it\nFamiglia si riunisce dopo mesi di isolamento a causa del Covid-19: 14 restano contagiati e uno muore\nMartedì 28 Luglio 2020 di Marta Ferraro\nDopo mesi di distanziamento sociale a causa del Coronavirus, in Texas, USA, una famiglia ha ritenuto sicuro incontrarsi, tuttavia, subito dopo, 14 dei suoi membri hanno contratto la malattia e uno di loro è morto, mentre un altro è ricoverato in terapia intensiva, come riportato da NBC News.\nTony Green, residente a Dallas, ha organizzato un incontro con alcuni familiari, durante il quale nessuno dei sei presenti ha indossato la mascherina o ha seguito particolari precauzioni. Il giorno successivo, Green ha cominciato a manifestare dei sintomi compatibili con quelli del Covid-19.\nQualche giorno dopo il suocero, Rafael Ceja, ha viaggiato con la moglie da Dallas a Austin per far visita a una delle loro figlie e assistere alla nascita del loro primo nipote. «Quella notte a Austin, mio suocero si è ammalato», ha raccontato Green. Sua suocera e sua cognata sono risultate positive al virus, così come i genitori del neonato.\nIn seguito Green è stato ricoverato in ospedale insieme al suocero Rafael, che ha sviluppato una grave forma di polmonite. Inoltre, il virus ha attaccato il sistema nervoso centrale di Rafael Ceja. Poco tempo dopo, la madre di Ceja è stata ricoverata e è morta di Covid-19.\nAltre due sorelle di Ceja, una delle sue nipoti e un cognato sono stati infettati in un secondo momento, portando il numero totale dei membri della famiglia a 14 contagiati. Finora dodici di loro si sono ripresi o sono in fase di guarigione, mentre lo stesso Ceja è ricoverato in terapia intensiva.\n«Non posso fare a meno di sentirmi responsabile», ha dichiarato alla stampa Green.


Suunto EON Core - Manutenzione e supporto - Assistenza\nSi raccomanda inoltre di registrare il proprio prodotto sul sito www.suunto.com/support, al fine di ottenere da Suunto la migliore assistenza possibile e più adeguata alle proprie necessità.\ninnanzitutto visitare il sito Suunto.com (www.suunto.com/support) per consultare la sezione Domande e Risposte e vedere se la domanda è già stata pubblicata.\nSe non è possibile trovare una risposta online alla propria domanda, inviare la domanda utilizzando l'apposito modulo accessibile all'indirizzo suunto.com/support.\nContattare Suunto telefonicamente. Consultare l'elenco aggiornato dei numeri di contatto all'ultima pagina del presente manuale oppure sul sito www.suunto.com/support. Il personale qualificato del supporto clienti Suunto sarà disponibile a fornire il proprio aiuto e, ove necessario, ad eseguire la diagnostica sul prodotto durante la chiamata.


Raduno intersezionale nel nome della storica amicizia - Associazione Italiana Arbitri | FIGC\nSi è svolto lo scorso 17 ottobre, a Catanzaro Lido, il raduno intersezionale, organizzato dalle Sezioni di Catanzaro e Soverato, degli arbitri ed osservatori di calcio e futsal, inquadrati nell’Organo Tecnico Sezionale.\nL’evento è il frutto della salda amicizia tra le due Sezioni, nonché della voglia di ricominciare dei loro dirigenti ed arbitri.\nFrancesco Zangara, neo eletto Presidente di Catanzaro, e Pantaleone Procopio, di Soverato, prima dell’inizio dei lavori hanno offerto in visione un video in cui erano registrati i saluti, ai giovani arbitri, da parte di tutti i colleghi delle due Sezioni inquadrati negli Organi Tecnici Nazionali, nonché quelli del famoso cantautore conterraneo Eman.\nI Componenti del Settore Tecnico dell’AIA, Alessandro Guerriero ed Ercole Vescio, hanno illustrato, in modo magistrale, la Circolare 1; il primo per ciò che concerne gli arbitri ed osservatori del calcio, mentre il secondo, supportato dagli Organi Tecnici delle due Sezioni, ha spiegato le novità regolamentari, introdotte per la corrente Stagione Sportiva, relative al calcio a 5.\nGli arbitri e gli osservatori, successivamente, hanno sostenuto i quiz tecnici, le cui risultanze sono state soddisfacenti.\nUna volta completati i test, i partecipanti al raduno hanno ricevuto i saluti e gli auguri da parte di: Francesco Falvo, Responsabile della Commissione Arbitri Nazionale per il Calcio a 5; Giacomo Bruzzano, Componente del Comitato Regionale Calabria; Giuseppe Della Torre, Responsabile Regionale Calcio a 5; Lino Posillipo, Responsabile della Delegazione Distrettuale della FIGC; don Gaetano Rocca, padre spirituale della Sezione di Catanzaro.\nE’ poi intervenuto Saverio Mirarchi, Presidente del Comitato Regionale Calabro FIGC – Lega Nazionale Dilettanti, il quale ha ribadito la sua vicinanza al mondo arbitrale, ricordando come anche il padre sia stato un arbitro, augurandosi al contempo che tra i presenti in sala, qualcuno possa esordire nella massima serie.\nStefano Archinà, Componente del Comitato Nazionale dell’AIA., ha chiuso i lavori della mattinata e, dopo essersi congratulato con i Presidenti per l’iniziativa del raduno congiunto, ha sottolineato l’importanza dell’evento ed ha invitato i giovani colleghi ad approfittare di queste occasioni di formazione di alto valore tecnico e di aggregazione.\nDopo il consueto momento di convivialità, molto apprezzato da tutti i partecipanti, i lavori sono poi ripresi nel pomeriggio, con l’intervento di Antonio Rocca, Giudice Sportivo presso la Delegazione Provinciale di Catanzaro, il quale ha evidenziato l’importanza del referto dell’arbitro ed ha fornito ai più giovani preziosi consigli sulla redazione del rapporto di gara.\nLorenzo Costa, Vice Presidente Vicario della Sezione di Catanzaro, ha dato le disposizioni, agli arbitri, per la Stagione Sportiva 2021 /2022.\nParimenti, Francesco Minio, Vice Presidente della Sezione di Catanzaro, ha fornito agli osservatori le direttive per la nuova annata, ribadendo come il colloquio post gara con l’arbitro, non potrà, nel rispetto della normativa anti COVID, essere svolto negli spogliatoi.\nL’associato Alessio Codispoti, con il supporto e l’interlocuzione dei due Presidenti di Sezione, ha illustrato, sinteticamente, le norme ed i principi del codice etico.\nI partecipanti al raduno, inoltre, hanno ascoltato, con vivo interesse, la relazione, corredata da alcune slide molto accattivanti di Fabrizio Colosimo, sull’evoluzione della figura dell’arbitro, nonché i consigli pratici e molto utili forniti, da Francesco Bianco - segretario della Sezione di Soverato, dal momento dell’accettazione della gara alla preparazione del borsone.\nGabriele Zangara di Catanzaro ed attualmente inquadrato nell’organico della Commissione Arbitri Nazionale dei Dilettanti, ha ultimato i lavori mediante una interessante match analysis, illustrando i comportamenti di un arbitro durante una gara.


Fattori che influiscono sulla circolazione sanguigna sono anche il fumo, la mancanza di esercizio fisico e l'obesità. I principali vantaggi quando si acquistare Cialis online presso la farmacia: Prezzi più bassi in Italia - …. Cookie strettamente necessari I cookie strettamente necessari dovrebbero essere sempre attivati per poter salvare le tue preferenze per le impostazioni dei cookie. Poter essere causa di impotenza che si manifesta in una grande percentuale degli uomini in età superiore ai viagra senza ricetta conviene online 76 anni, più spesso. Non c'è nessun legame nuovi prezzi cialis 5 mg con impasti, che è un altro vantaggio di Dapoxetina 60 mg. Il Fascino del Delta. 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Parai Puri Tani Hotel - Martapura, Martapura. Prenotazioni.\nHome » Paesi » Indonesia » Sumatra, South Sumatra » Martapura » Parai Puri Tani Hotel - Martapura 3***\nParai Puri Tani Hotel - Martapura - Hotel, Martapura, Indonesia\nJl. Sungai Tuha Martapura, OKU Timur,Sumatera Selatan, Martapura (Visualizza mappa)\nSituato a soli 10 minuti di auto dal centro Martapura, il Parai Puri Tani Hotel offre una piscina all'aperto, una reception aperta 24 ore su 24 e la connessione WiFi gratuita in tutta la proprietà. Le camere sono climatizzate e dotate di TV via cavo a schermo piatto, area salotto, minibar con frigorifero e bagno privato completo di set di cortesia. Il Parai Puri Tani Hotel - Martapura dista in auto 5 ore dall'Aeroporto Internazionale Sultan Mahmud Badaruddin II e 10 minuti dalla stazione ferroviaria di Martapura. Il Parai Puri Tani Hotel - Martapura offre inoltre servizi per riunioni e servizi di lavanderia a pagamento e un parcheggio gratuito. Il ristorante Pelangi propone ogni giorno menù indonesiani per la colazione, mentre il Sydney Coffee Lounge e il Pool Cafè servono pasti leggeri, snack e bevande.\nDisponibilità - Parai Puri Tani Hotel - Martapura\nPer visualizzare tariffe e disponibilità, inserisci le date del tuo soggiorno. Parai Puri Tani Hotel - Martapura\nParai Puri Tani Hotel - Martapura - Alloggi\nCamera climatizzata e dotata di TV via cavo a schermo piatto, area salotto, minibar con frigorifero e bagno privato con doccia e set di cortesia.\nCamera climatizzata più ampia, dotata di TV via cavo a schermo piatto, area salotto, minibar con frigorifero, bagno privato con vasca o doccia e set di cortesia, cassaforte e divano.\nCamera climatizzata e dotata di TV via cavo a schermo piatto, area salotto, minibar con frigorifero e bagno privato con vasca o doccia e set di cortesia.\nL'hotel e i suoi servizi - Parai Puri Tani Hotel - Martapura\nCondizioni dell'hotel - Parai Puri Tani Hotel - Martapura\nI bambini sono i benvenuti. Un bambino di età inferiore a 12 anni soggiorna gratuitamente (pernottando nei letti presenti). Un bambino di età superiore o adulto paga 181500 IDR per persona a notte (pernottando nel letto supplementare). Il numero massimo consentito di letti supplementari è 1.\nBack to the hotel overview Parai Puri Tani Hotel - Martapura, Hotel Martapura


Robyn Hitchcock in concerto ai Giardini di via Filippo Re di Bologna - Oltre le colonne\nGiovedì 3 luglio arriva al BOtanique Robyn Hitchcock, da anni alfiere indiscusso di un altrimenti indefinibile pop-psichedelico post-punk.\nHitchcock è uno dei più longevi cantautori e interpreti contemporanei inglesi. Fin dagli esordi londinesi nel 1976, Robyn ha oscillato tra il “psychedelic punk” che ha inventato con il suo primo gruppo, The Soft Boys, e fasi più acustiche nei progetti solisti, per ritornare al suo “surrealismo musicale” con gli Egyptians. Pur essendo stato bollato come eccentrico o fantasioso per gran parte della sua carriera, Hitchcock ha continuato anche da solista a sviluppare il suo repertorio stravagante, ad approfondire il suo catalogo surreale, ad espandere il suo pubblico devoto al di là dei confini dello status di “cult”.\nÈ considerato tra i padri del rock alternativo e al contempo, in quanto “songwriter e storytellers”, è la cosa più vicina del genere a Bob Dylan (non a caso la sua più grande ispirazione).\nOltre alla musica, Hitchcock si interessa di recitazione, arte e letteratura. Scrive racconti brevi, dipinge (spesso in uno stile bizzarramente surrealista) e disegna con piglio fumettistico. Molte copertine dei suoi dischi riportano suoi dipinti o disegni, e spesso le note comprendono qualche sua storia. Nei concerti dal vivo si lascia andare spesso a raccontarne, sempre all’insegna del suo approccio immaginifico e surreale.\nPer scoprire cosa racconterà al pubblico bolognese, basterà farsi trovare pronti davanti al palco del BOtanique, ai giardini di via Filippo Re, nella zona universitaria di Bologna, dalle ore 21.30.\nAll’interno dei giardini, come sempre, si potrà anche cenare o sorseggiare un drink all’Enoteca Des Arts, assaggiare frullati e insalate di FraGola e curiosare fra gli oggetti di Semm Store.\nBiografia – ROBYN HITCHCOCK\nRobyn Hitchcock nasce a Londra e frequenta il Winchester College. La sua carriera discografica prende il via nel 1976 con la band punk/new wave di Cambridge The Soft Boys, un gruppo locale molto interessato a sviluppare un bizzarro concetto di ‘psychedelic punk’. Dopo lo scioglimento della band nel 1981, Hitchcock comincia a incidere dischi a proprio nome.\nL’album di debutto, Black Snake Diamond Role, esce nel 1981, e ripropone più o meno le stesse sonorità del gruppo che ha appena lasciato. Groovy Decay, del 1982, raccoglie reazioni piuttosto negative e sarà rinnegato dallo stesso Robyn.\nIl decennio passa tra fatiche soliste e quelle con la nuova band, The Egyptians, di cui fanno parte gli ex Soft Boys Andy Metcalfe e Morris Windsor e il tastierista Roger Jackson. La prima uscita discografica della formazione è Fegmania!, contenente le tipiche canzoni surrealiste di Hitchcock, come “My Wife and My Dead Wife” e “The Man with the Lightbulb Head”.\nNel 1989 Robyn è con Peter Buck dei R.E.M. e Peter Holsapple dei dB’s per due concerti sotto il nome di Nigel and the Crosses, con un repertorio comprendente per lo più cover. Sempre lontano dal successo di massa, gli Egyptians raggiungeranno comunque una certa notorietà negli Stati Uniti, grazie alle radio dei college e a MTV, nella seconda metà degli Ottanta e nei primi anni Novanta coi singoli “Balloon Man,” “Madonna Of The Wasps” e “So You Think You’re In Love”.\nHitchcock continua a registrare album solisti, più che altro acustici come il primo successo a livello di critica raggiunto da I Often Dream of Trains (1984) ed Eye del 1990. Respect, del 1993, ha molto a che fare con la morte del padre, ed è l’ultimo atto sia degli Egyptians che della collaborazione con la A&M Records. Gli Egyptians si sciolgono infatti agli inizi del 1994, e Robyn si imbarca in un breve tour nella reunion dei Soft Boys.\nHitchcock continua a registrare ed esibirsi in veste di solista, pubblicando vari album per la Warner Brothers, come Moss Elixir del 1996 e la colonna sonora del film-concerto diretto da Jonathan Demme Storefront Hitchcock del 1998. Nel 1999 esce Jewels for Sophia, coi cameo dei musicisti della California meridionale Jon Brion e Grant-Lee Phillips.\nNel 2001, Hitchcock si riunisce ed è in tour con Kimberley Rew, il bassista Matthew Seligman e Morris Windsor per reincidere l’album più noto dei Soft Boys, Underwater Moonlight, originariamente pubblicato nel 1980. L’anno seguente uscirà un nuovo album, Nextdoorland, accompagnato da un breve disco di outtakes, Side Three; una reunion che avrà comunque vita breve.\nIl doppio album del 2002 Robyn Sings, è composto da cover di Bob Dylan.\nHitchcock festeggia il cinquantesimo compleanno nel 2003 con un concerto alla Queen Elizabeth Hall di Londra, occasione in cui viene regalato agli intervenuti l’album acustico solista Luxor, e i suoi versi vengono letti dall’attore Alan Rickmanan.\nRobyn continua a lavorare con vari musicisti, come nell’album Spooked, registrato col duo country/folk (da tempo fan di Hitchcock) Gillian Welch e David Rawlings. Nel 2006 esce Olé! Tarantula, pubblicato coi Venus 3, band di amici di vecchia data quali Peter Buck dei R.E.M. e Scott McCaughey, frontman dei Young Fresh Fellows, così come Bill Rieflin dei Ministry. La canzone “‘Cause It’s Love (Saint Parallelogram)” è frutto della collaborazione tra Robyn Hitchcock e Andy Partridge degli XTC.\nNel 2007 il documentario Robyn Hitchcock: Sex, Food, Death… and Insects, diretto da John Edginton, passa in America e nel Regno Unito. “Cibo, sesso e morte concorrono tutti alla vita, se così si può dire. Ci serve il sesso per venire al mondo, Ci serve il cibo per mantenerci qui e ci serve la morte per andarcene, sono segnali di ingresso e di uscita”. Un EP dal vivo coi The Venus 3, Sex, Food, death… and Tarantulas esce in contemporanea col documentario.\nSul finire del 2007, la musica di Hitchcock viene ancora una volta ristampata con nuove copertine negli States e con un doppio CD compilation di rarità. Nel 2008 esce un altro box set, Luminous Groove, con le prime tre uscite degli Egyptians e due dischi di rarità. Nel 2009 viene pubblicato il singolo “Surround Him With Love”, prodotto da Pocket. Dello stesso anno la seconda uscita coi Venus 3 e il live CD/DVD I Often Dream of Trains in New York.\nNel 2010, Hitchcock pubblica – ancora coi Venus 3 e dopo tre anni di lavorazione – Propellor Time, una collaborazione con Johnny Marr degli Smiths, Nick Lowe e John Paul Jones.\nIl mese di marzo del 2013 vede l’uscita di un nuovo album solista, Love from London, giusto il 4 marzo, giorno del suo sessantesimo compleanno.\nMore info: www.robynhitchcock.com\nC(h)orde – Suoni tra Cielo e Terra presenta Tim Hecker\nAveva accoltellato il barista che lo aveva scoperto a rubare. Arrestato dopo circa dieci giorni di indagini


Orologio Militare III Legio Incursore Libano.\nUn Orologio Militare, dalla forma e dalle caratteristiche inconfondibili di un modello indossato da un Soldato del nostro Esercito.\nE’ ispirato ai nostri Militari impegnati nei teatri di conflitto in alcune zone critiche dove è basilare la presenza di forze amiche per riportare il clima di pace e ristabilire la normalità tra le popolazioni locali.\nOperazioni complesse, a volte difficili da risolvere, che i nostri professionisti vivono giorno dopo giorno, in realtà diverse una dall’altra.\nLa competenza e la grande capacità di questi uomini, unità alla loro umanità contribuisce a rendere meno difficoltosa la convivenza tra diverse fazioni.\nIn uno di questi scenari, esattamente in Libano dove i nostri soldati operano dal 2006 con il contributo di altri 36 paesi, il gruppo interforze UNIFIL ha da poco una guida nuova avendo assunto il comando della missione il Generale Paolo Serra, un italiano che dallo scorso 29 gennaio dirige le operazioni.\nIII Legio ha presentato l’ Orologio Militare Incursore Libano per ricordare questa missione così importante in una zona nevralgica del Medio Oriente; un modello declinato in 4 diverse varianti con un impatto visivo decisamente marcato.\nLa sua cassa in acciaio ip black leggermente sagomata assume con la lunetta tonda un aspetto classico che varia a seconda del colore del quadrante e del cinturino.\nCome un militare che cambia divisa ad ogni missione.\nLa dimensione di 43 mm è perfetta per ogni tipo di polso e l’abbinamento con dei cinturini rinforzati in Canvas completano questo modello che dispone di una visione netta grazie alle lancette Luminova, facilitando la lettura anche all’oscurità.\nDa evidenziare la presenza della piccola lente in corrispondenza del datario, particolare a volte trascurato ma utilissimo.\nLa chiusura del fondello cassa e della corona sono a vite e assicurano l’impermeabilità fino a 5 atm, adatto quindi per differenti usi.\nIl movimento è assicuato da un Myota 3 sfere con datario, preciso ed affidabile.\nIndossando un Orologio Militare III Legio Incursore Libano ci fà sentire vicino ai nostri uomini, manifestando tutta la nostra ammirazione per la loro delicata missione accrescendo il nostro orgoglio e senso d appartenenza.\n5 marzo 2013 /0 Commenti/da Redazione\nhttps://www.ilblogdegliorologi.com/wp-content/uploads/2017/04/IL-BLOG-DEGLI-OROLOGI-LOGO.png 0 0 Redazione https://www.ilblogdegliorologi.com/wp-content/uploads/2017/04/IL-BLOG-DEGLI-OROLOGI-LOGO.png Redazione2013-03-05 18:48:052018-10-30 11:53:58Orologio Militare III Legio Incursore Libano.\nIl Laboratorio di Enrico: Oltre il tourbillon Orologio Gioiello Breil Infinity


Mindhunter 2 - L'incubo ricomincia: ecco il trailer UFFICIALE\nLuglio 30, 2019, 19:31 1000 Views\nMindhunter 2 sta per tornare su Netflix: la serie tv creata da Joe Penhall arriverà sul servizio streaming il 16 agosto.\nE dopo aver visto le prime immagini, ora possiamo dare un’occhiata al teaser trailer ufficiale.\nCharles Manson, il caso dei bambini di Atlanta e David Berkowitz. #Mindhunter torna il 16 agosto. Yours in murder. pic.twitter.com/OptSc12eCX\n— Netflix Italia (@NetflixIT) July 30, 2019\nNel trailer sentiamo Ed Kemper (Cameron Britton) dire ai due agenti Holden Ford e Bill Tench a proposito del nuovo serial killer:\n“La persona che stai cercando ha una vita piena di fantasie travolgenti. Fantasie su quel che ha fatto, su quel che vuole fare. I suoi desideri lo consumeranno. E presto il mondo reale non sarà abbastanza”.\nCosa vedremo in Mindhunter 2?\nLa seconda stagione si focalizzerà sugli “Atlanta child murders”, omicidi di bambini avvenuti sulla fine degli anni ’70 e agli inizi degli anni ’80 ad Atlanta. Nonostante il nome con cui sono conosciuti, questi 28 omicidi ebbero come vittime bambini, adolescenti e adulti. Il principale sospettato, Wayne Williams, fu giudicato colpevole di solo due di questi omicidi.\nJohn Douglas – l’agente FBI a cui si ispira il protagonista Holden Ford – fu coinvolto nella profilazione del killer ma fu rimproverato per la sua condotta durante il caso.\nIn Mindhunter 2 vedremo anche Charles Manson, interpretato dall’attore Damon Herriman (che interpreta il killer anche nel prossimo film di Quentin Tarantino, C’era una volta a… Hollywood). Infatti per risolvere il caso, Ford e Tench si rivolgeranno a serial killer come Manson e David Berkowitz (conosciuto come “Figlio di Sam”).\nNel cast ritroviamo Jonathan Groff nei panni dell’agente Holden Ford e Holt McCallany in quelli di Bill Tench. Anna Torv tornerà ad essere la professoressa di psicologia Wendy Carr.\nDavid Fincher, regista e produttore esecutivo, ha rivelato che c’è una differenza tra la prima e la seconda stagione di Mindhunter. La prima ha raccontato la nascita della divisione dell’FBI dedicata alla psicologia e profilazione criminale; la seconda, invece, sarà ambientata in un periodo in cui i serial killer sono argomenti di discussione nell’intera società.\nSiete pronti per vedere la seconda stagione?\nLeggi anche – Mindhunter 2: i nuovi (veri) serial killer\nPrevious article Big Little Lies – La regista accusa la HBO, intervengono Nicole Kidman e Reese Whiterspoon\nNext article Beavis and Butt-Head: in arrivo un film live-action sulla sitcom animata?