Traccia di risata • it.knowledgr.com\nUna traccia di risata (o una traccia di risata) sono una colonna sonora separata per una mostra di commedia registrata che contiene il suono di risata di pubblico. In alcune produzioni, la risata è una risposta di pubblico viva; negli Stati Uniti, il termine di solito implica la risata artificiale (la risata in scatola o la risata falsa) fatto esser inserito nella mostra. Questo è stato inventato dal tecnico del suono americano Charles "Charley" Douglass.\nPrima di radio e televisione, il pubblico spesso ha provato spettacoli di commedia vivi alla presenza di altri membri di pubblico. I produttori televisivi radiofonici e primi hanno tentato di ricreare questa atmosfera introducendo il suono di risata o altre reazioni di folla nella colonna sonora.\nSecondo Tabellone pubblicitario Sep. Il 1945 Jack Dadswell; anche sappia come il "Cronista Viaggiante" da Rivista di Tempo e l'ex proprietario di WWJB in Florida, ha creato il primo "record di risata".\nNel 1946, Jack Mullin portò a Magnetophon il registratore magnetico indietro da Radio Francoforte, insieme con 50 oscillazioni di nastro (fu uno dei registratori magnetici che BASF e AEG avevano costruito in Germania che comincia nel 1935). Il nastro di 6,5 mm poteva registrare 20 minuti per oscillazione di suono audio analogico di alta qualità; Alexander M. Poniatoff allora ha ordinato alla sua società di Ampex di fabbricare una versione migliorata di Magnetophon per uso in produzione radiofonica. Bing Crosby alla fine ha adottato la tecnologia per preregistrare la sua mostra radiofonica a entrambi evitano di bisogno avere di farlo vivo così come bisogno avere di compierlo una seconda volta per pubblico Costiero Ovest.\nCon l'introduzione di questo metodo di registrazione, è diventato possibile aggiungere suoni durante postproduzione. L'ingegnere di vecchia data e il pioniere di registrazione Jack Mullin hanno spiegato come la traccia di risata è stata inventata nella mostra di Crosby:\nPresto viva la televisione degli Stati Uniti, il film; "dolcificante"\nIn prima televisione, la maggior parte mostre che non sono state trasmesse dal vivo hanno usato la macchina fotografica sola filmmaking la tecnica, dove una mostra è stata creata filmando ogni scena diverse volte da angoli di macchina fotografica diversi. Non potevano contare su pubblico vivo per ridere in momenti corretti; altri tempi, il pubblico riderebbe troppo forte o per troppo a lungo.\nIl tecnico del suono di CBS CHARLEY DOUGLASS ha notato queste contraddizioni e l'ha preso su sé per rimediare alla situazione. Se uno scherzo non ha ottenuto la risata soffocata desiderabile, Douglass ha inserito la risata supplementare; se il pubblico vivo ha riso di soppiatto troppo a lungo, Douglass gradualmente ha messo la sordina alle risate fragorose. Questa tecnica di redazione è diventata conosciuta come dolcificante, in cui la risata registrata è usata per aumentare la risposta del pubblico di studio reale se non hanno reagito così fortemente come desiderabile. Viceversa, il processo poteva esser solito di reazioni di pubblico "desweeten", attenuando la risata forte non desiderata o togliendo l'applauso inadeguato, così facendo la risata più in conformità con il metodo preferito del produttore di raccontare la storia.\nAncora lavorando per CBS, Douglass ha costruito una macchina di risata di prototipo che è consistita di una ruota grande, di legno 28 pollici in diametro con un'oscillazione di nastro incollato all'orlo esterno di lui contenendo registrazioni di risate miti. La macchina è stata fatta funzionare da una chiave che giocherebbe finché non ha colpito altro dente d'arresto alla ruota, così giocando una risata completa. Perché fu costruito durante tempo di società, il CBS esigette il possesso della macchina quando Douglass decise di terminare il suo tempo con loro. La macchina di prototipo andò a pezzi tra mesi entro uso. Douglass sviluppò un'espansione della sua tecnica nel 1953 quando cominciò a estrarre la risata e l'applauso da colonne sonore vive registrate (principalmente dai segmenti di pantomima Della Mostra di Skelton Rossa), e poi mise i suoni registrati in una macchina di nastro enorme. Questo concetto fondamentale sarebbe più tardi rielaborato come il Padrone di Musica di Chamberlin, che è stato successo da Mellotron.\nQueste risate registrate potevano esser aggiunte a programmi filmati di macchina fotografica sola. Il primo spettacolo televisivo americano da incorporare una traccia di risata fu la sit-com La Mostra di Hank McCune nel 1950. Altra macchina fotografica sola ha interpretato le mostre presto hanno seguito la causa, sebbene parecchio, come I Problemi con Padre (l'abbicci, 1950–55), La Mostra di Beulah (l'abbicci, 1950–52) e Il Goldbergs (parecchie reti, 1949–56), non ha messo in evidenza un pubblico, né una traccia della risata.\nMostre di multimacchina fotografica; videonastro\nSubito dopo l'avvento della traccia di risata, Lucille Ball e Desi Arnaz hanno escogitato un metodo di ripresa con un pubblico vivo che usa una situazione di multimacchina fotografica. Questo processo è stato originariamente impiegato per la loro sit-com io l'Amore Lucy, che ha usato un pubblico di studio vivo e nessuna traccia di risata. Le mostre di multimacchina fotografica con pubblico vivo qualche volta hanno usato risate registrate per completare risposte. Attestando una prima sessione di redazione di postproduzione, l'attore di commedie Milton Berle una volta indicò uno scherzo particolare e disse, "finchè qui facciamo questo, quello scherzo non ha preso la risposta che volemmo". Dopo che Douglass inserì una risata cordiale dopo che lo scherzo fallito, Berle secondo testimonianze fece commenti, "Vedi? Le ho detto che è stato divertente".\nLa commedia di schizzo e gli spettacoli di varietà hanno cominciato a migrare da teletrasmissione viva per registrare su videonastro, che ha tenuto conto di più grande disinvoltura in redazione durante postproduzione. La redazione di una mostra dal vivo preregistrata con videonastro di quadruplex ha causato colpi e gli spazi vuoti sulla colonna sonora, Douglass è stato allora invitato per "fare un ponte" o "colmare" questi vuoti; alla fine, sia gli esecutori sia i produttori hanno cominciato a realizzare il potere dietro risata preregistrata.\nSiccome il mezzo si è evolto, i costi di produzione associati con teletrasmissione di televisione viva intensificata. La ripresa in uno studio con un pubblico, come me l'Amore che Lucy o La Mostra di Ed Sullivan fecero, ebbe le sue restrizioni pure: la metà del pubblico non poteva vedere la mostra da dove si sedevano. Douglass è stato introdotto per simulare reazioni da graffio per la durata della mostra intera. I produttori presto hanno realizzato quanto più semplice doveva filmare una mostra senza un presente di pubblico e confezionare le reazioni durante postproduzione. I direttori inizialmente non hanno permesso lo spazio per inserire reazioni, facendo il dolcificante difficile e hanno avuto come conseguenza il dialogo soffocato. Le carte di risposta di pubblico ripetutamente ritornarono dicendo che la risata sembrò forzata o inventata. Gli scrittori gradualmente sono diventati più consapevoli dello spazio richiesto per la risata seguono e ha cominciato a calcolare i loro copioni intorno a esso. I direttori gradualmente hanno lasciato la camera per reazioni di pubblico as-yet-unheard; i produttori hanno fatto un bilancio preventivo per postproduzione quindi Douglass poteva curare con più grande disinvoltura.\nLa maggior parte sit-com televisive prodotte durante gli anni 1950 e gli anni 1960 usarono la tecnica di macchina fotografica sola, con una traccia di risata che simula il pubblico assente. I produttori sono diventati disincantati con il formato di multimacchina fotografica; il consenso al momento è stato quello che il pubblico vivo è stato teso, nervoso e raramente ha riso su battuta di entrata.\nLa ricerca di rete ha suggerito che la traccia di risata è stata richiesta per marchiare una mostra di macchina fotografica sola come una commedia. L'esperimento per vedere se una commedia andò meglio con una traccia di risata fu provato nel 1965 quando il CBS mostrò agli i suoi nuovi Eroi di Hogan di sit-com di macchina fotografica sola per esaminare il pubblico in due versioni: un con la traccia di risata, altro senza. Parzialmente alla natura piuttosto cerebrale dell'umorismo della mostra, la versione senza la traccia di risata ha fallito mentre la versione con risata ha avuto successo. La mostra è stata trasmessa con la traccia di risata, e il CBS ha utilizzato una traccia di risata per tutto\ncommedie in seguito.\nLe sit-com ebbero tipi diversi di tracce di risata curate sulle loro colonne sonore, secondo stile. Bizzarro o le mostre di fantasia, come Incantato, I Munsters, io il Sogno di Jeannie e I Montanari di Beverly, sono stati bacheche effettive dell'abilità di redazione di Douglass. Quanto più bizzarro la mostra, tanto più invasivo la traccia di risata. Viceversa, i programmi giù di morale, come La Mostra di Andy Griffith, Il Mazzo di Brady e I miei Tre Figli, avevano più modulato la risata. Le mostre certe, come Diventano Intelligenti, ha messo in evidenza una traccia di risata che è diventata più invasiva mentre la serie è avanzata, mentre le mostre come M*A*S*H hanno attenuato la risata siccome la serie è diventata più drammatica (è stato completamente assente durante scene di sala operatoria).\nDa metà degli anni 1960, quasi ogni sit-com è stata la macchina fotografica sola di sparo e ha aggiungere la risata in scatola alla colonna sonora. Solo una manciata di programmi, come Il vescovo di Joey Show, Dick Van Dyke Show e Lucy Show hanno usato il pubblico di studio e si sono voltati a Douglass solo per curare o aumentare la risata reale via dolcificante.\nCharley Douglass e il misterioso "laff scatola"\nA partire dal tardo degli anni 1950 al primo degli anni 1970, Charley Douglass ebbe un monopolio sugli affari di risata cari e coscienziosi. Per il 1960, quasi ogni mostra di fascia di massimo ascolto negli Stati Uniti fu addolcita da Douglass. Quando venne il tempo per "rimanere nelle risate", il produttore dirigerebbe Douglass dove e quando inserire il tipo di risata richiesta. Inevitabilmente, gli argomenti si alzarono tra Douglass e il produttore, ma alla fine, il produttore generalmente vinto. Dopo aver preso la sua direttiva, Douglass allora andrebbe per lavorare a creazione del pubblico, lontano dagli occhi dal produttore o qualcun altro presenta allo studio.\nIl critico Dick Hobson ha commentato in un articolo Guide TV di luglio 1966 che la famiglia di Douglass è stata "l'unico gioco di risata in città". Pochissimi nell'industria mai hanno attestato Douglass che usa la sua invenzione, quando è stato notoriamente riservato sul suo lavoro e è stato uno dei più parlati su uomini nell'industria televisiva. La famiglia di Douglass ha agito dalla loro autorimessa chiusa a lucchetto nella Valle di San Fernando. Quando i loro servizi furono necessari, spingerebbero il dispositivo nella camera di redazione, lo inserirebbero e andrebbero a lavoro. Gli studi di produzione si sono abituati a vista di Douglass che fa la spola da studio a studio per mescolarsi nelle sue risate fabbricate durante postproduzione.\nQuel che di un dispositivo gentile — affettuosamente conosciuto nell'industria come "laff la scatola" — è stato strettamente protetto con lucchetti, è stato più di due piedi di altezza, e ha funzionato come un organo. I membri solo immediati della famiglia hanno saputo a che l'interno veramente è stato simile (una volta, "laff la scatola" è stato chiamato "il più richiesto ma i bene nascosti bloccano il mondo"). Poiché più di un membro della famiglia di Douglass è stato coinvolto nel processo di redazione, è stato naturale per un membro reagire a uno scherzo in modo diverso dall'altro. Charley stesso è stato il più conservatore di tutti, quindi i produttori inserirebbero offerte per il figlio Robert, che è stato più liberale nella sua scelta di risata. Douglass usò una tastiera per scegliere lo stile, il genere e l'età della risata così come un pedale di piede a tempo la lunghezza della reazione. All'interno della macchina è stato una vasta gamma di risate soffocate registrate, yocks e risate fragorose; esattamente 320 risate su 32 cappi di nastro, 10 a un cappio. Ogni cappio ha contenuto 10 risate di pubblico individuali giuntate l'uno contro l'altro, girando intorno a contemporaneamente attesa da esser suggerita la battuta su. Poiché i nastri sono stati legati con un cappio, le risate sono state giocate nello stesso ordine ripetutamente. I tecnici del suono guarderebbero sit-com e hanno saputo esattamente quali risate fragorose ricorrenti sono state vicine, anche se vedevano un episodio per la prima volta. Frequentemente, Douglass unirebbe risate diverse, lunghe o corte in lunghezza. Gli spettatori attenti potevano notare quando decise di mescolare risate soffocate insieme per dare l'effetto di un pubblico più vario.\nDouglass anche ebbe un assortimento di applauso di pubblico, "oohs" e "ahhhs", così come la gente che si muove nei loro posti (che molti produttori insisterono essere costantemente udibili). C'è stata anche una traccia "di risatina nervosa" di 30 secondi nel cappio, che è consistito della gente individuale che ride tranquillamente. Questa traccia "di risatina nervosa" è stata usata per calmarsi una risata e sempre giocava in disparte. Quando Douglass inserì una risata cordiale, aumentò il volume della traccia di risatina nervosa per distendere la mescolanza finale. Questa traccia di risatina nervosa fu espansa a 45 secondi nel 1967, più tardi a 60 secondi nel 1970, e riceverebbe revisioni a intervalli di pochi anni (nel 1964, 1967 e il 1970). Douglass anche ha tenuto registrazioni fresche, facendo cambiamenti minori a intervalli di pochi mesi, siccome ha creduto che il pubblico di visualizzazione gradualmente cambiava. La risata profonda di un uomo sarebbe cambiata per la risata di una nuova donna, o il risolino sciocco di una donna in alto lanciata sarebbe sostituito con la risatina di un uomo. Un produttore ha notato una risata ricorrente di una donna chi ha chiamato "la signora di giungla" a causa del suo strillo in alto lanciato. Dopo essersi lamentato regolarmente a Douglass, la risata è stata ritirata dall'allineamento regolare.\nDouglass ha saputo il suo materiale molto bene, siccome l'aveva compilato lui stesso. Ebbe dozzine di reazioni, e seppe dove trovare ognuno. In la maggior parte occasioni, poco accelererebbe le reazioni di accrescere l'effetto. Il lavoro di Douglass è stato fresco e pulito, e è stato considerato un mestiere da molti nell'industria televisiva. Non solo ebbe un orecchio per inserire risate, ma anche possedette una memoria fantastica. Nel corso degli ultimi anni, Douglass aggiungerebbe nuove registrazioni così come rianimerebbe vecchi che erano stati ritirati e poi ritirano le più nuove tracce. La risata sentì in sit-com del primo degli anni 1960 ririsaliti in superficie qualche anno più tardi tardi gli anni 1970.\nDouglass "laff la scatola" fu dissotterrato nel 2010. È stato più tardi discusso in dettaglio in un episodio di giugno 2010 di Antichi Roadshow, dove il suo valore storico è stato stimato a 10.000$.\nCartoni animati, mostre da bambini\nLa traccia di risata è stata anche usata su serie televisiva animata di alcuna fascia di massimo ascolto, come Il Flintstones (l'abbicci, 1960-66) e Lo Jetsons (l'abbicci, 1962-63). Mezzogiorno programmando, come L'Ora di Avventura di Spacchi di Banana (NBC, 1968-70), causa gradualmente seguita. I dirigenti televisivi presto insisterono questo sabato mattina che i cartoni animati siano forniti con risata, che comincia con il Filmation-prodotto La Mostra di Archie nel 1968. Molte altre mostre di Filmation hanno utilizzato una traccia di risata, compreso Fat Albert e i Bambini di Cosby, I Bambini di Brady, Groovie Goolies e Le Nuove Avventure di Gilligan. Scooby-Doo di entrate di Hanna-Barbera, Dove Sono Lei! (Il CBS, 1969-71), e Josie e i Mici (il CBS, 1970-71) anche si è unito ai gradi.\nFilmation continuò di utilizzare i servizi di Douglass fino al 1983, quando lo studio si mosse da produrre il suo allineamento della mattina del sabato in costituzione in sindacato, produrre più eroicamente-themed mostra come Vero maschio. Il sabato scorso mattina il cartone animato per utilizzare la traccia di risata di Douglass per Filmation fu la Pianeta di Gilligan (il CBS, 1982–83).\nIn seguito a Filmation sono stati i produttori Sid e Marty Krofft. Quando la produzione cominciò su H.R. Pufnstuf nel 1969, il produttore esecutivo Si Rose vide qualsiasi commedia senza una traccia di risata fu un ostacolo e convinse Kroffts a includere un in Pufnstuf. Dopo Pufnstuf, Kroffts ha impiegato i servizi di Douglass in tutte le mostre prodotte per televisione della mattina del sabato (salvo per Terra del Perso, che è stato più drammatico in natura), compreso Il Bugaloos, Lidsville, Sigmund e i Mostri di Mare, Il Piattino Perso e Lontano Fuori le Noci Spaziali. Quando transitioning da concetto alto la programmazione da bambini per vivere spettacoli di varietà, Kroffts continuò di impiegare Douglass per dolcificante. Parecchie mostre hanno incluso Donny e Marie, L'Ora di Varietà di Mazzo di Brady, La Supermostra di Krofft, L'Ora di Superstar di Krofft, la Signora Rosa e Jeff, Barbara Mandrell e le Sorelle di Mandrell, il Posto di Pryor, così come il loro 1987 ha venduto la sit-com attraverso un'agenzia di stampa D.C. Follies.\nLa Mostra di Pantera Rosa fu altra serie della mattina del sabato per seguire anche la causa nel 1969; i calzoncini teatrali prima rilasciati che mettono la Pantera Rosa nominale in evidenza sono stati compilati in una serie di bacheche di mezzora per televisione, che anche ha incluso altri calzoncini di Imprese DePatie-Freleng che sono stati anche prima rilasciati in modo teatrale, compreso L'Ispettore e La Formica e l'Oritteropo. I rilasci teatrali originali di questi cartoni animati non hanno richiesto tracce di risata, ma NBC ha insistito sulla sua inclusione per trasmissione televisiva.\nSiccome l'uso di tracce di risata per serie della mattina del sabato è diventato più comune, Douglass alla fine ha aggiunto parecchie risate da bambini alla sua biblioteca. "Il bambino ride", come sono conosciuti, prima vide che l'uso per diventare dolce per il 1973 vendè attraverso un'agenzia di stampa l'offerta speciale televisiva, Il Mondo di Sid e Marty Krofft alla Boccia di Hollywood, ma fu presto sentito nelle mostre di più sabato mattina bambini per il 1974, come il Blocco dello zio Croc, Sigmund e i Mostri di Mare, La Mostra di Pantera Rosa, Il Piattino Perso e Lontano Fuori le Noci Spaziali.\nLa corrente Disney le sit-com prodotte dal Canale e le tracce di risata create dallo studio sono originalmente registrate davanti a pubblico vivo, Nickelodeon – il concorrente principale di Disney – utilizza una traccia di risata per mostre come iCarly e Vittorioso da chiusura dei servizi di studio originali corrisposti per posti a sedere di pubblico vivi.\nGlenn Martin, il DDS, una mostra di claymation orientata dagli adulti prodotta da Nickelodeon, hanno utilizzato una traccia di risata per i suoi sette primi episodi solo prima di eliminarlo. Il creatore in serie Eric Fogel ha fatto commenti, "Ha voluto troppa riflessione interna".\nFabbricazione il loro\nPer il 1970, gli affari di risata di Douglass risultavano così lucrativi che ha deciso di sollevare i tassi per i suoi servizi. A differenza di sit-com, comunque, i cartoni animati sono stati prodotti con bilanci bassi e cercati le opportunità di ridurre costi. Hanna-Barbera e Rankin-basso si allontanerebbero da Douglass che comincia nel 1971, isolando parecchie delle risate soffocate di Douglass. Queste tracce di risata fabbricate nello studio sono state controverse: mentre la traccia di risata di Hanna-Barbera ha mantenuto un equilibrio d'intensità di risata, è stata estremamente limitata e illusoria; il Rankin-basso ha provvisto una migliore selezione di risate, è stato per lo più aggiornato, e piuttosto ha tenuto la tradizione dei metodi di Douglass utilizzando risate fragorose miti per mettere la sordina fuori alle risate, ma è stato troppo invasivo e spesso provvedrebbe il collocamento superfluo dopo perfino uno scherzo mite.\nPer il 1976, solo Filmation, Imprese di DePatie-Freleng e Sid & Marty Krofft Television Productions ritennero i servizi di Douglass.\nHanna Barbera (HB) è stata il primo studio di produzione di cartone animato da cessare usare i servizi di Douglass. La serie di successo prima del 1971, come Scooby-Doo, Dove Sono Lei!, i Giramondo di Harlem e Josie e i Mici hanno impiegato una traccia di risata piena. Questo cambiò all'inizio della 1971–72 stagione, quando NERO DURO impiegò la loro traccia di risata limitata usando una macchina di ripetitore di MacKenzie, che suggerì la battuta a fino a cinque risate ripetutamente. Mescolato con un suono ricco di stagno, metallico, ha incluso tre risate miti e due risate fragorose incontrollabili (uno contiene una donna che ride ben in vista alla molta fine). NERO DURO usò queste risate regolarmente durante il prossimo decennio su quasi tutto il loro prezzo della corsa della mattina del sabato.\nParecchie mostre che mettono la traccia di risata NERA DURA IN EVIDENZA sono elencate come segue:\nGiramondo di Harlem (CBS, 1970-71; usato per i secondi episodi di stagione)\nAiuto!... È il mazzo di orso di capelli! (CBS, 1971–72)\nI ciottoli e la mostra di Bamm-Bamm (CBS, 1971–72)\nLe vacanze romane (CBS, 1972)\nL'ora di commedia Flintstone (CBS, 1972–73)\nJosie e i mici in spazio cosmico (CBS, 1972–74)\nI nuovi film Scooby-Doo (CBS, 1972–74)\nLa famiglia Addams (CBS, 1973–74)\nHong Kong ma dai (abbicci, 1974)\nFamiglia di pernice 2200 D.C. (CBS, 1974–75)\nJabberjaw (abbicci, 1976–78)\nLa mostra di Scooby-Doo (abbicci, 1976–78)\nDynomutt, meraviglia di cane (abbicci, 1976–77)\nIl capitano Caveman e gli angeli di adolescente (abbicci, 1977–80)\nI giramondo fantastici (NBC, 1979–80)\nScooby-Doo e Senza-capo-né-coda-Doo (abbicci, 1979–80; prima rata)\nLa traccia di risata NERA DURA ha intaccato parecchie offerte speciali televisive pure, compreso Gli Spacchi di Banana in Hocus Pocus Park, I Flintstones Incontrano Rockula e Frankenstone, i Nuovi Vicini del Flintstones e il Primo Natale di Casper. Di tanto in tanto, lo studio rallenterebbe la traccia di risata per un più gran effetto; questo fu fatto per la seconda stagione Dei Nuovi Film Scooby-Doo.\nNERO DURO anche usò la traccia di risata limitata quando produssero Aspettano Finché Il Suo Padre non Torna a casa nel 1972, la loro prima fascia di massimo ascolto animò lo spettacolo televisivo dal decesso Del Flintstones nel 1966. Questa traccia di risata, che ha aggiunto una risata fragorosa supplementare alla mescolanza, è stata notevolmente rallentata durante produzione (Aspetti Finché Il Suo Padre non Torna a casa è stato l'unica serie televisiva prodotta da Hanna-Barbera per aver incluso quella traccia di risata fragorosa specifica).\nLa traccia di risata NERA DURA fu interrotta dopo della 1979–80 stagione televisiva. Le mostre finali per ricevere le risate soffocate sono state il capitano Caveman, Scooby-Doo e i Giramondo Senza-capo-né-coda-Doo, e Fantastici. L'ultima fascia di massimo ascolto speciale per mettere la traccia di risata NERA DURA IN EVIDENZA fu, che arieggiò il 11 ottobre 1981.\nIl frullatore di storico/riregistrazione di traccia di risata Paul Iverson ha commentato "la traccia di risata di Hanna Barbera ha fatto più per dare alle tracce di risata una cattiva reputazione che il lavoro di Douglass poteva mai aver fatto. Utilizzando le stesse circa cinque risate ripetutamente durante un decennio non passa inosservato, non importa che giovane lo spettatore è". Iverson ha aggiunto "tutto che vuole guarda un episodio di Josie e i Mici di fianco a Josie e i Mici in Spazio cosmico e è penosamente ovvio. È una vergogna che una società così potente come Hanna-Barbera — chi, alla sua cima, le mattine del sabato praticamente possedute — pensarono così poco del loro pubblico doppiando una tale traccia di risata inferiore durante un periodo così lungo".\nLo studio di animazione Rankin/Bass, meglio ricordato per le loro offerte speciali di Natale, anche fu esperto con installazione della serie animata della loro mattina del sabato Jackson 5ive con una traccia di risata nel 1971. Come Hanna-Barbera, Rankin/Bass ha isolato parecchi ritagli di risate soffocate in scatola dalla biblioteca di Douglass e li ha inseriti sulla colonna sonora. Le risate inizialmente sono consistite di eruzioni solo forti; gli scherzi miti hanno ricevuto incontri innaturali di risata, mentre altri tempi, la risata erutterebbe la metà di proposizione. Lo studio aveva migliorato il processo quando la produzione cominciò Sull'Osmonds nel 1972, usando risate più modulate scelte dalla 1971-1972 biblioteca di Douglass. Le risate non hanno eruttato la metà di proposizione come Jackson 5ive e sono state migliori temporizzato da tecnici del suono Rankin/Bass. A differenza della traccia di risata di HB, Rankin/Bass ha provvisto una migliore varietà di risate.\nLo studio cessò usare tracce di risata dopo che la produzione cessò su Jackson 5ive e L'Osmonds.\nJim Henson & Associates: la mostra di Muppet\nA differenza dei due piloti "silenziosi" prima di esso, La serie di Mostra di Muppet ha incorporato la sua traccia di risata sulla mostra, ma in un modo completamente diverso; perché il programma di varietà è stato modellato dopo vaudeville, spesso gli spettatori sarebbero trattati a visione del pubblico di teatro e le loro reazioni ai lazzi del Muppets in stadio (sebbene il pubblico fosse composto di caratteri di Muppet pure).\nSiccome la mostra è stata prodotta all'estero agli studi ATV in Elstree, Inghilterra, Jim Henson e il suo team di produzione di Muppet ha evitato le risate familiari di Douglass. Le nuove risate, le risate soffocate e l'applauso sono stati registrati per i primi episodi quindi suonerebbero freschi e nuovi. Alcune di queste risate sono state provviste dal lancio effettivo e i membri dell'equipaggio che reagiscono a quotidiani di episodi; alla fine, La Mostra di Muppet ha cominciato a riciclare queste stesse risate soffocate per mostre successive, istituendo la sua di una traccia di risata gentile. Un sottoprodotto di questa traccia di risata convincente è stato la fede da spettatori che La Mostra di Muppet è stata infatti registrata davanti a un pubblico vivo, alcuni che perfino chiedono di biglietti per assistere a registrazioni; il figlio di Henson, Brian, ha annotato come strano ha pensato che è stato che la gente ha creduto che la mostra è stata colpita prima di un pubblico vivo. Henson stesso ha saputo che avere un pubblico vivo sarebbe poco realistico, dato le complessità di produzione (la sit-com NBC che ALF è stato anche difficile da produrre e ha utilizzato solo una traccia di risata); anche annota che a causa dell'inspirazione di vaudeville della serie, avere suoni di risata è stato una necessità, ma ammette che non è stato un compito facile – "Guardo alcune prime mostre, sono veramente messo in imbarazzo da loro. Il dolcificante migliorò più tardi, ma è sempre una cosa difficile stare bene e creare la realtà della risata di pubblico". Henson anche ha fatto commenti sull'episodio pilota che non ha una traccia di risata, dicendo che "Ho fatto un'offerta speciale secca – senza qualsiasi traccia di risata – l'ha guardato, e poi l'ha provato aggiungendo una traccia di risata a esso, e è sfortunato, ma fa la mostra più divertente".\nI vari caratteri Muppet o le stelle di ospite romperebbero la quarta parete e riconoscerebbero l'uso della traccia di risata. Nel quarto episodio della serie, Kermit alla Rana chiede l'ospite Ruth Buzzi se ha sentito un bavaglio o l'ordinaria amministrazione sarebbe abbastanza divertente per la mostra, a cui si volta alla macchina fotografica e le risposte, "Questo è fino alla traccia di risata". Una stagione il due ospite di mostra di episodio Steve Martin ha evitato una traccia di risata complessivamente per sostenere il concetto che la mostra era stata cancellata questa notte in favore di audizione dei nuovi atti; le uniche risate udibili sono quelli degli esecutori di Muppet stessi.\nPer Muppets Stasera, la traccia di risata fu usata durante la mostra, ma è saltata all'inizio e la fine. A differenza di antica Mostra di Muppet comunque, Muppets Stasera impiegò per lo più risate soffocate del classico Douglass.\nRitorno di programmi televisivi registrati prima di un pubblico\nSebbene l'uso di risata in scatola arrivasse alla sua cima negli anni 1960, alcune mostre ancora hanno ritenuto la tradizione di multimacchina fotografica. Nel 1967, Desi Arnaz produsse Le Suocere (NBC, 1967–69), che fu registrato davanti a un pubblico vivo a Studi Desilu, con un dolcificante compiuto in postproduzione. Un anno più tardi, I Buoni Tipi (il CBS, 1968–70) seguirono lo stesso formato. I cambiamenti di produzione in posizione, comunque, causarono il resto della prima stagione a transizione indietro a macchina fotografica sola completamente, usando solo una traccia di risata. Questo continuò durante stagione due finché le valutazioni basse non condussero al suo annullamento nel 1970.\nGli anni 1970 hanno cominciato con il calo di mostre rurali (come I Montanari di Beverly, gli Acri Verdi e Mayberry RFD) e l'aumento di programmazione socialmente consapevole (come Tutti nella Famiglia, M*A*S*H e Maude). Il cambiamento risultante anche ha spronato il ritorno di pubblico vivo, che comincia Dalla Mostra di Mary Tyler Moore (il CBS, 1970–77). L'episodio pilota della serie, "L'amore è Tutto Intorno a", era stato inizialmente filmato usando il metodo di macchina fotografica sola. I risultati non sono stati soddisfacenti per Moore o i produttori, che allora hanno deciso di spostarsi a macchine fotografiche multiple. Poiché parecchi primi episodi furono registrati tardi estate, la prima registrazione del pilota non fu ricevuta bene a causa d'isolamento cattivo e audio povero. La seconda registrazione, comunque, ha provvisto il miglior condizionamento dell'aria e un miglior sistema di suono di qualità allo stadio. Il ricevimento critico così si è perfezionato, e la mostra ha usato il formato di multimacchina fotografica in seguito e è diventata un successo principale durante la sua corsa di sette anni.\nIl creatore Norman Lear Tutti nella Famiglia (il CBS, 1971–1979) hanno seguito la causa nel 1971. Registrato su videonastro vivo, Lear ha voluto che il pubblico di studio agisse come l'esecutore, con speranze del due sviluppo di un rapporto con l'un l'altro. Lear non fu un ammiratore di pubblico preregistrato, non avendo come conseguenza nessuna traccia di risata impiegata, non perfino durante postproduzione quando Lear poteva aver avuto il lusso di addolcire qualsiasi scherzo fallito (Lear si placò piuttosto in stagioni successive e permise a Douglass di inserire una risata occasionale). La decisione di Lear ha avuto come conseguenza la mostra che è un successo enorme, e ufficialmente ha annunciato il ritorno di pubblico vivo alla corrente principale di sit-com degli Stati Uniti. Per chiarire il suo punto, un annuncio ha proclamato sopra i crediti ultimi ogni settimana che "Tutti nella Famiglia furono registrati su nastro prima di un pubblico vivo" o durante le stagioni finali della mostra dove il pubblico vivo più non assistè a registrazioni della mostra, "Tutti nella Famiglia furono giocati a un pubblico di studio per risposte vive".\nJack Klugman e Tony Randall espressero lo scontento durante la prima stagione Della Coppia Strana (l'abbicci, 1970–75), che usò una traccia di risata senza un pubblico vivo. I produttori hanno favorito la risata il metodo solo per traccia, siccome ha tenuto conto di cambiamenti di scena più frequenti e la disinvoltura di repliche di una ripresa. Il reduce di teatro Randall, soprattutto, si è offeso per il processo e ha detestato bisogno avere di aspettare parecchi secondi tra punchlines per distribuire sufficiente spazio per la traccia di risata. L'abbicci si placò e prima della seconda stagione, La Coppia Strana fu filmata con tre macchine fotografiche (contro una macchina fotografica sola la stagione precedente) e si comportò come un gioco di stadio davanti a un pubblico di studio. Il cambiamento anche ha ordinato una nuova, più grande serie di esser costruita dentro un teatro. Con un presente di pubblico vivo, Randall e Klugman adesso hanno goduto la spontaneità che è venuta con lui; qualsiasi linea persa o spinta con un soffio è passata senza fermarsi (potevano sempre esser rifilmati durante postproduzione). Inoltre, diede alla mostra un orlo certo che fu perso nella prima stagione, sebbene gli attori adesso dovessero consegnare linee più forte, poiché furono in un più grande stadio valido rispetto a uno studio tranquillo con presente di equipaggio solo minimo. La sit-com i Giorni Felici (l'abbicci, 1974–84) hanno riflesso Lo scenario di Coppia Strano pure. Le sue due prime stagioni usarono solo una traccia di risata, e prima di terza stagione, spostata a un pubblico vivo.\nCome risultato, la rinascita di pubblico vivo ha cominciato ad afferrare. Le mostre non sono state completamente dal vivo, comunque. Ad eccezione di Tutti nella Famiglia, il dolcificante è stato ancora una necessità durante postproduzione per colmare qualsiasi divario in reazioni di pubblico. Lo storico di storico di traccia di televisione/risata Ben Glenn, II, ha usato la sit-com Alice (il CBS, 1976–85) come un esempio perché, dichiarando "gli attori ha continuato a spingere le loro linee con un soffio. Certamente, dal terzo o il quarto prendono, lo scherzo non è stato più divertente. Una risata di Douglass è stata inserita nella versione di trasmissione finale per compensare".\nAlcuni produttori, come James Komack, comunque, hanno seguito l'approccio di Lear. Perché le risate soffocate di Douglass sono state troppo prevedibili e potevano impedire l'effetto dell'umorismo della sit-com, Komack invece ha impiegato la musica per soffocare le risate addolcite. Le mostre prodotte da Komack, come Chico e l'Uomo (NBC, 1974-78) e il Benvenuto Indietro, Kotter (l'abbicci, 1975-79), il sottofondo musicale utilizzato durante transizioni di scena (le posizioni ovvie per diventare dolci) e si sono assicurate che la traccia di risata di Douglass è stata appena udibile nel pubblico di studio. Komack più tardi ha fatto commenti, "Se mai prova a fare una mostra senza una traccia di risata, vedrà una differenza enorme... T mi appiattisco. L'unico modo di fuggire da una traccia di risata è quello di usare la musica, che può indicare quando qualcosa è divertente".\nOltre alla Coppia Strana, La Mostra di Mary Tyler Moore e i Giorni Felici, altre sit-com vive che sono state addolcite da Douglass sono state La Mostra di Paul Lynde (l'abbicci, 1972–73), La Mostra di Bob Newhart (il CBS, 1972–78), Maude (il CBS, 1972–78), Rhoda (il CBS, 1974–78), Baruffa Miller (l'abbicci, 1975–82), Laverne e Shirley (l'abbicci, 1976–83), il Sapone (l'abbicci, 1977–81), il Taxi (l'abbicci, 1978–82; NBC, 1982–83), Newhart (CBS, 1982–90), Acclamazioni (NBC, 1982–93) e la sua applicazione secondaria Frasier (NBC, 1993–2004).\nGli spettacoli di varietà che diventarono prominenti durante gli anni 1970, come La Mostra di Carol Burnett, Il Colpetto la Mostra di Wilson e La Mostra di Dean Martin (così come Dean Martin Celebrity Roast che ha successo in seguito) anche continuarono di usare il dolcificante di Douglass per qualsiasi scherzo meno appellando compiuto durante schizzi.\nPerfino i giochi a premi furono addolciti durante gli anni 1970 e all'inizio degli anni 1980, spesso hanno giocato quando un concorrente o l'ospite dicono che qualcosa considerato per essere divertente e solo una piccola reazione viene dal pubblico vivo. La traccia di risata di Douglass è stata particolarmente sentita nei giochi a premi di Mandrino Barris (cioè La Mostra di Gong e Il Gioco di Persona appena sposata), le cui mostre sono state progettate principalmente per divertire il pubblico; i "premi" sono stati spesso rudimentali o derisori.\nCi sono stati ancora alcuni produttori che ancora non si sono fidati di un pubblico vivo, ha prodotto una mostra che è stata troppo complessa per un pubblico per essere presente o ha favorito il metodo di macchina fotografica sola. In questi casi, Douglass ha orchestrato la traccia di risata da graffio. Le sit-com come Il Mazzo di Brady, La Famiglia di Pernice e M*A*S*H hanno utilizzato il metodo di macchina fotografica sola per la loro corsa intera. Parecchi drammi della commedia lunga un'ora, come La Barca di Amore e Otto sono Abbastanza, ha usato solo una traccia di risata.\nNegli anni intervenienti cominciando con film vivo, che avanza attraverso videonastro e su produzioni filmate dallo studio senza pubblico vivo indietro per vivere di il nastro, Douglass era andato da puramente accrescere o pizzicare una colonna sonora, a letteralmente personalizzazione di reazioni di pubblico intere a ogni prestazione e indietro di nuovo a miglioramento e pizzicare spettacoli registrati con pubblico vivo.\nSebbene Douglass avesse un monopolio sulla traccia di risata, alla fine affrontò la competizione per il 1977 quando altri tecnici del suono cominciarono a offrire tracce di risata che differirono dalle risate tutte particolari di Douglass. Il più notevolmente, l'ingegnere e Douglass protégé Carroll Pratt hanno iniziato la sua società, il Suono Uno. Pratt ha introdotto una traccia di risata innovativa che ha contenuto più realistico (sebbene meno tutto particolare) le reazioni. Mentre la traccia di risata di Pratt ebbe la sua parte di risate soffocate riconoscibili pure, sono più tranquilli e sottili che Douglass, che era diventato così familiare e onnipresente che suonarono artificiali. Parecchie sit-com cambiate alla risata di Pratt seguono dopo del 1977, compreso M*A*S*H e La Barca di Amore. Parecchie sit-com vive, come Laverne e Shirley e i Giorni Felici, anche hanno preferito Pratt a Douglass per il processo di dolcificante.\nPratt e suo fratello avevano lavorato sotto Douglass dal primo degli anni 1960, ma hanno cominciato a notare che la tecnica di Douglass rimaneva indietro siccome i progressi sono stati fatti in tecnologia di produzione. Pratt ha commentato che dopo di anni di uso costante, un sibilo udibile poteva esser sentito quando una risata era suggerita la battuta sui nastri di Douglass il logoramento. Mentre non ostinato, Douglass ha amato così la sua macchina e tecnica che non ha sentito nessun urgenza per fare avanzare la sua tecnologia. Pratt rinunciò strade a Douglass e creò un nuovo "laff la scatola", quel che che fu più semplice usare ed ebbe la più grande capacità che Douglass (le registrazioni di Pratt fu su nastro di cassetta, Douglass su un nastro magnetico più vecchio). Con l'avvento di televisione stereo, le registrazioni stereo di Pratt si sono accordate con la qualità valida di spettacoli televisivi filmati o hanno registrato su videonastro in quel formato audio, mentre Douglass ha tentato di convertire registrazioni analogiche mono precedenti in stereo.\nLa competizione da Pratt fece Douglass riattrezzare la sua biblioteca dopo della 1977-78 stagione televisiva, usando reazioni più estreme quasi esclusivamente, alcune registrazioni più di un decennio vecchio. La combinazione di risate fragorose forti classiche, mescolate con le sue registrazioni nuove, meno invasive, ebbe risultati medi.\nLa commedia di macchina fotografica sola ha fatto un ritorno negli Stati Uniti dal primo degli anni 1990, ma le reti hanno abbandonato per lo più la tradizione vecchia di tracce di risata per mostre di macchina fotografica sola. Un giocatore chiave in questa rivoluzione è stato HBO, che ha permesso alle sue commedie di macchina fotografica sola come Sogno Su e La Mostra di Larry Sanders di funzionare senza tracce di risata, e ha vinto la lode critica per fare così. Le mostre di macchina fotografica sola senza un pubblico, vivo o la traccia di risata, sono diventate sempre più comuni su reti di trasmissione pure, con colpi critici e popolari come Malcolm nel Mezzo e L'Ufficio.\nAltre sit-com di traccia di nonrisata negli Stati Uniti sono come segue:\nFreni il Suo entusiasmo\nsempre soleggiato in Filadelfia\nIl progetto di Mindy\nParker Lewis non può perdere\nMostre animate, come Il Simpsons, Futurama, Re della Collina, South Park, il papà americano!, i Hamburger di Bob e il Tipo di Famiglia, sono anche andati silenzioso, ad eccezione dell'occasione rara che la risata in scatola è usata, di solito come una parodia di una sit-com. Perfino le mostre animate che avevano l'abitudine di impiegare una traccia di risata, come Scooby-Doo, avevano sciolto la traccia di risata complessivamente prima degli anni 1990. Comunque, le sit-com fatte da sono Produzioni di Risata, come Questo è Così il Corvo, usi tracce di risata.\nIl dolcificante è una pratica comune in mostre di premi dal vivo come i Premi di Emmy, i Premi Oscar e i Premi di Musica Video MTV. I microfoni onstage spesso completamente non raccolgono la risata del pubblico e la reazione ai monologhi siccome non microtelefonano al pubblico in mostre di premi dal vivo dovute fino alla concorrenza di conversazione che ha luogo durante ripresa. La risata e l'applauso sono spesso addolciti e curati prima di visualizzazione pubblica, o se arieggiato vivo, sono fatti sul posto via un ritardo di sette secondi (lo stesso equipaggio è anche usato per mettere la sordina giurano parole e le affermazioni controverse da vincitori di premio).\nHolliston, una sit-com di multimacchina fotografica indipendentemente prodotta su Fearnet, usa tracce di risata per imitare l'occhiata e il tatto di sit-com popolari dagli anni 1980 agli anni 1990. Il creatore Adam Green comunque, ha espresso l'interesse per utilizzazione di un pubblico di studio vivo nel futuro.\nLa risata segue fuori degli Stati Uniti.\nNel 20esimo secolo, la maggior parte sit-com nel Regno Unito furono registrate prima di pubblico vivo per provvedere la risata naturale. Le scene registrate all'aperto, per tradizione registrate in anticipo di lavoro di studio, sono riascoltate al pubblico di studio e la loro risata è registrata per l'episodio di trasmissione (ogni tanto, le mostre intere sono state registrate in questa moda). Altre commedie, come La Famiglia Royle e L'Ufficio, che sono presentati nel modo di cinéma vérité, piuttosto che nel formato di una sit-com tradizionale, non mettono nessuna risata di pubblico in evidenza.\nLa Lega di Gentiluomini è stata originariamente trasmessa con una traccia di risata, ma questo è stato lasciato cadere dopo la seconda serie del programma. L'episodio pilota della serie satirica che Sputa l'Immagine è stato anche trasmesso con una traccia di risata, evidentemente all'insistenza di Televisione Centrale. Questa idea è stata lasciata cadere siccome i produttori della mostra hanno pensato che la mostra ha lavorato meglio senza una. Alcune edizioni successive, nel 1992 (le Elezioni Speciali) e il 1993 (due episodi) proprio hanno usato una traccia di risata, siccome questi sono stati compiuti vivi davanti a un pubblico di studio e hanno incluso un Tempo di Domanda di truffa.\nLa maggior parte episodi di Solo Stupidi e Cavalli mettono un pubblico di studio in evidenza, le eccezioni, che non hanno messo nessuna risata in evidenza affatto, sono state tutte le offerte speciali di Natale, "A Scafo e Indietro", "Un Flusso Reale" e la seconda parte di "Miami Due volte". Per i loro rilasci DVD, "Un Flusso Reale" (che fu curato per togliere più di 20 minuti di piedaggio) ebbe una traccia di risata aggiunta, tanto quanto la seconda parte di "Miami Due volte" (che fu fuso con la prima parte per fare Miami Due volte: Il Film).\nNel 21esimo secolo, molte sit-com ispirate dalla nuova onda di commedie britanniche del tardo degli anni 1990 non hanno messo in evidenza una traccia di risata o un pubblico di studio. Sebbene l'Ala Verde non metta la risata di pubblico in evidenza, parzialmente alla sua natura surreale, proprio mette tecniche lazzi insolite in evidenza, dove il film dell'episodio è rallentato immediatamente in seguito a uno scherzo.\nLa maggior parte di commedie televisive canadesi contemporanee non incorporano una traccia di risata, sebbene alcuni programmi, come il Palazzo di Maniaco di sit-com (1990–1993) e il programma The Hilarious House of Frightenstein (1971) da bambini avessero una traccia di risata aggiunta per airings negli Stati Uniti nonostante esser trasmessi in Canada senza uno.\nLa serie di commedia di schizzo da bambini non Può Fare Questo a televisione (1979–1990) non ebbe traccia di risata durante la sua prima stagione come un programma nelle vicinanze teletrasmesso. Comunque, quando entrò nel regno di rete canadese (come Qualsiasi cosa che La eccita), una traccia di risata fu aggiunta che fu composto quasi esclusivamente di risata da bambini, con alcuni pepare di risata adulta.\nMentre unico e adatto per la natura della mostra, l'uso e la qualità della traccia di risata hanno differito da stagione a stagione. Gli episodi del 1981 hanno messo una varietà eccellente in evidenza di risate diverse, offrendo un suono più autentico. La stagione del 1982, che fu la prima stagione della serie prodotta per canale via cavo degli Stati Uniti Nickelodeon, usò meno risate, ma anche impiegò la traccia di risatina nervosa di Carroll Pratt usata su sit-com degli Stati Uniti come Giorni Felici e Quello che Avviene!!. I sei ultimi episodi del 1982 corressero la ripetizione della traccia di bambino mescolando risate diverse insieme, insieme con la traccia di risatina nervosa. Il 1983 ha preso un calo notevole, con la traccia di risata considerevolmente messa la sordina e male ha curato. Per il 1984, i redattori corressero questo problema, con risate che ritornano fino al 1982 meno la traccia di risatina nervosa efficace. Nel 1986, una nuova traccia di risata da bambini fu usata con risate di scandagliamento decisamente più giovani per accordarsi con il materiale, che ponendo un demografico più giovane come obiettivo che più prime stagioni. Quando la serie ritornò nel 1989, usò sia 1.981 sia 1.986 tracce di bambino.\nAmo La mia Famiglia, la prima sit-com di multimacchina fotografica in continente Cina, ha usato un pubblico di studio vivo, che è una pratica lentamente solita di standard di oggi. Alcune commedie di macchina fotografica sola, come iPartment, hanno usato una traccia di risata.\nLe tracce di risata sono comunemente usate in spettacoli di varietà per effetto comico. Gli esempi includono la domenica Fantastica, Kangxi Lai Le, la Varietà il Fratello Grande e il Fuoricampo.\nPer misurare la pertinenza continua della traccia di risata di Douglass, uno studio fu pubblicato nel 1974 nella Rivista di Personalità e Psicologia Sociale che concluse che la gente ancora più probabilmente riderebbe di scherzi che furono seguiti da risata in scatola. Quel co-creatore di Ragazza Sam Denoff commentò nel 1978 che "la risata è sociale. È più facile da ridere quando è con la gente". Denoff ha aggiunto "in un teatro di film, non ha bisogno di una traccia di risata, ma a casa, guardando la TV, è probabilmente solo o con soltanto alcuni altri".\nIl professore di psicologia d'Istituto superiore di Dartmouth Progetto di legge Kelley ha misurato la necessità della traccia di risata, particolarmente su sit-com degli Stati Uniti. Ha dichiarato che "molto più probabilmente rideremo di qualcosa divertente alla presenza di altra gente". La ricerca di Kelley ha confrontato le reazioni di studenti a un episodio di Seinfeld, che utilizza una traccia di risata, a quelli che guardano Il Simpsons che non fa. Le rapide letture cerebrali hanno suggerito che gli spettatori hanno trovato le stesse cose divertenti e le stesse regioni del loro cervello si sono accese se hanno sentito altri che ridono.\nNonostante questo, Kelley ancora ha trovato il valore nella traccia di risata. "Quando stato bene", ha fatto commenti Kelley, "possono dare lancette della gente su quello che è divertente e li favorisce. Ma quando fatto male, nota una traccia di risata e sembra innaturale e fuori posto".\nControversia, opponendo resistenza alla tendenza\nLa pratica di simulare una reazione di pubblico è stata controversa proprio dal principio. Una minoranza silenziosa di produttori ha disprezzato l'idea di una reazione di pubblico preregistrata. L'inventore Douglass è stato conscio che il suo "laff la scatola" è stato diffamato da critici e attori, ma anche ha saputo che l'uso di una traccia di risata è diventato la pratica standard e come risultato, una necessità nell'industria. Gli esperti d'industria principali hanno ragionato che le tracce di risata sono state un male necessario in televisione di fascia di massimo ascolto: senza la risata in scatola, una mostra è stata destinata a fallire. Si è ritenuto che l'assenza di risate fragorose ha significato che gli spettatori americani non potevano raccontare se la mostra particolare è stata infatti una commedia. Questo non ha impedito che parecchio rinunciassero alla traccia di risata completamente:\nEx Jackie Cooper di stella di bambino ha creduto che la traccia di risata è stata falsa. La commedia/dramma di Cooper Hennesey (il CBS, 1959 — 62) fu cancellato nel 1962 dopo di tre stagioni. Per le sue due prime stagioni, la mostra usò solo una traccia di risata mite; prima della stagione terza e finale, le risate soffocate furono eliminate completamente. Cooper più tardi ha commentato che "fabbrichiamo una reazione alla nostra creazione, già mai sapremo se la gente là fuori veramente ride". Cooper ha concluso dicendo, "è un messo - su tutto il tempo".\nIn settembre 1964, la commedia/dramma il Kentucky Jones (NBC, 1964 — 65), Dennis Weaver avente il ruolo di protagonista, provato per eliminare risate, simulate o vive. Dopo solo cinque episodi e valutazioni crollanti, Douglass è stato reclutato per aggiungere la traccia di risata. Il Kentucky Jones fu cancellato il aprile seguente.\nRoss Bagdasarian padre., il creatore di Alvin e la franchigia di Tamie, nettamente rifiutata per utilizzare una traccia di risata quando la produzione cominciò Nella Mostra di Alvin (il CBS, 1961 — 62) nel 1961. Il ragionamento di Bagdasarian è stato quello se la mostra è stata divertente, gli spettatori riderebbero senza esser spinti. La Mostra di Alvin fu cancellata dopo di una stagione sola.\nIl creatore di arachidi Charles M. Schulz ha rifiutato di impiegare una traccia di risata durante la produzione del favorito di vacanza Un Natale di Charlie Brown (il CBS, 1965). Come Bagdasarian, Schulz ha sostenuto che il pubblico deve essere capace di godere la mostra al loro passo, senza esser suggerito la battuta quando ridere. Quando i dirigenti di CBS videro il prodotto finito, furono spaventati e crederono che l'offerta speciale sarebbe un fiasco (il CBS proprio ha creato una versione della mostra con la traccia di risata aggiunta, casomai Schulz cambiò idea; questa versione rimane non disponibile). Quando l'offerta speciale prima arieggiato il 9 dicembre 1965, fu una sorpresa il colpo critico e commerciale.\nRoccioso e I suoi Amici (abbicci, 1959 — 61; NBC, 1961 — 64 come La Mostra di Bullwinkle) è stato originariamente trasmesso con una traccia di risata, contro i desideri dei creatori Jay Ward e Progetto di legge Scott, che ha discusso la traccia di risata con abbicci; dato il passo di fuoco rapido del dialogo della mostra e l'umorismo, la traccia di risata ha rallentato la coordinazione. Dopo aver ottenuto il sostegno dal generale di sponsor Mills, Ward e Scott hanno convinto l'abbicci e la traccia di risata conclusa dopo il suo quarto episodio; mentre la corrente si è riunita in associazione per portare a termine un affare le stampe di questi episodi ancora ritengono la traccia di risata, è stata successivamente tolta dal rilascio DVD.\nLa sit-com musicale Il Monkees (NBC, 1966 — 68) mise una traccia di risata in evidenza nel corso della sua prima stagione e parecchi episodi del secondo. A mezza strada durante Stagione 2, Monkees loro stessi insistè che la mostra elimini la traccia di risata, credendo che i loro spettatori furono abbastanza intelligenti per sapere dove gli scherzi furono. NBC, già importunato dal gruppo rock fabbricato che vuole troppo controllo sulla loro mostra, cancellò Il Monkees dopo la conclusione della sua seconda stagione, citando la traccia di risata mancante come un fattore principale. Peter Tork commentò nel 2013 che "non l'abbiamo voluto all'inizio, ma NBC insistè. Pensai che fu un colpo di genio quando fu eliminato nella seconda stagione".\nLa prima sit-com di progetto di legge Cosby, La Mostra di Progetto di legge Cosby (NBC, 1969 — 71) è stata anche prodotta senza una traccia di risata all'insistenza di Cosby. Dichiarò che la sua opposizione al desiderio di NBC di aggiungere una traccia di risata condusse all'annullamento della mostra dopo di due stagioni.\nIl Martello di Slitta in serie! (L'abbicci, 1986–88) ha cominciato con tracce di risata nella colonna sonora, molto alla disapprovazione del creatore Alan Spencer. Dopo di mesi di combattimento con abbicci, Spencer accordare il suo desiderio quando le tracce di risata furono tolte dalla serie che comincia dall'episodio 14, "Lo Stato di Slitta".\nLarry Gelbart, il co-creatore di M*A*S*H (il CBS, 1972 — 83), inizialmente ha voluto la mostra ad aria senza una traccia di risata ("Proprio come la guerra coreana effettiva", ha commentato seccamente). Il CBS, comunque, ha rifiutato l'idea. Alla fine un compromesso è stato raggiunto, e a Gelbart e il co-produttore Gene Reynolds hanno permesso di omettere la traccia di risata durante scene nella sala operatoria se hanno desiderato. Come risultato, poche scene nella sala operatoria contengono la risata in scatola. Stagioni la traccia di risata più invasiva di Douglass utilizzato 1–5; la traccia di risata più tranquilla di Carroll Pratt fu impiegata durante Stagioni 6-11 quando M*A*S*H si è spostato da sit-com a dramma dopo la partenza di Gelbart e Reynolds. Parecchi episodi ("O.R"., "L'Autobus", ""Quo Vadis, il capitano Chandler?" "L'Intervista", "il Punto di vista" e "i Sogni" tra loro) ha omesso la traccia di risata complessivamente; tanto quanto quasi tutta la Stagione 11, compreso il finale in serie di 135 minuti, "Arrivederci, Addio e Amen". La traccia di risata è anche omessa da alcuni airings internazionale e consorziale della mostra; in un'occasione durante una ventilazione nel Regno Unito, la traccia di risata è stata per caso lasciata su, e gli spettatori hanno espresso il loro scontento, una scusa dalla rete per la "difficoltà tecnica" è stata più tardi rilasciata. I rilasci DVD, nel frattempo, danno allo spettatore una scelta di colonne sonore di nonrisata o di risata. I critici DVD del Regno Unito parlano male della traccia di risata, dichiarando che "la risata in scatola è importuna nel migliore di tempi, ma con un programma come M*A*S*H, è davvero insopportabile". "Sono una bugia", ha detto Gelbart in un'intervista del 1992." Dice a un ingegnere quando spingere un pulsante a produrre una risata dalla gente che non esiste. È soltanto così disonesto. Le mostre più grandi quando fummo in onda furono Tutti nella Famiglia e La Mostra di Mary Tyler Moore entrambe di cui furono registrate prima di un pubblico di studio vivo dove la risata ebbe il senso", continuò Gelbart. "Ma la nostra mostra fu una mostra di film – presumibilmente colpito nel mezzo della Corea. Così la domanda sempre ho chiesto che la rete è stata, 'Chi ridono questi la gente? Dove sono venuti da?'" Gelbart ha persuaso il CBS a provare la mostra in schermature private con e senza la traccia di risata. I risultati non hanno mostrato nessuna differenza misurabile del godimento del pubblico. "Quindi sa che hanno detto?" Gelbart ha detto. "'Poiché non c'è differenza, lo lasciamo stare!'"\nLa Notte di sport (l'abbicci, 1998 — il 2000) premiered con una traccia di risata, contro i desideri del creatore di mostra Aaron Sorkin, ma la traccia di risata diventò più sottile mentre la stagione avanzò e fu completamente tolta all'inizio della seconda stagione. In alcuni casi, una traccia di risata è stata necessaria per mantenere la continuità, siccome le porzioni di ogni episodio sono state filmate davanti a un pubblico vivo, mentre il resto è stato filmato senza un presente di pubblico.\nEredità e sostegno\nSi Rose, il produttore esecutivo per Sid e Marty Krofft, ha convinto Kroffts a usare una traccia di risata sulle loro rappresentazioni di marionette, come H.R. Pufnstuf, Bugaloos e Sigmund e i Mostri di Mare. Rose ha dichiarato, "La traccia di risata è stata un dibattito grande, (Kroffts) hanno detto che non hanno voluto farlo, ma con la mia esperienza con contaminuti di notte, la notte ha iniziato a usare tracce di risata, e diventa un prodotto principale, perché lo spettatore guarda il programma e c'è una risata grande ogni volta a causa della traccia di risata, e poi quando vede una mostra questo è divertente e non c'è risata a causa di nessuna traccia di risata, diventa un ostacolo, quindi li ho convinto di questo. Buono o cattivo". Sid Krofft fece commenti, "Fummo la specie di contro quello [la traccia di risata], ma Si Rose — essere in sit-com — pensò che quando la mostra fu messa insieme che i bambini non saprebbero quando ridere". Marty Krofft ha aggiunto "il risultato finanziario — è triste — dovere dirgli quando è divertente. E la traccia di risata, [il Si] ha avuto raggione. È stato necessario, tanto come sempre cercavamo di avere una traccia di risata reale, un pubblico reale. In commedie, se non li ha, è in problemi grandi, perché se non sente una risata seguire, non è divertente. E questo è il modo che il pubblico [a casa] è stato programmato per vedere queste mostre".\nIn un'intervista del 2007, il produttore/fondatore di Filmation defunto Lou Scheimer ha lodato la traccia di risata per il suo uso Nella Mostra di Archie. "Perché una traccia di risata?" Scheimer ha chiesto. "Perché pensa che guarda il programma con un gruppo della gente invece essere solo". Scheimer ha confermato che La Mostra di Archie è stata il primo cartone animato della mattina del sabato da utilizzare una traccia di risata.\nLa televisione e la risata seguono lo storico Ben Glenn, II ha commentato che le tracce di risata attualmente usate sono radicalmente diverse dalla qualità "spensierata" della risata di passato:\nParecchi mesi dopo la morte di Douglass nel 2003, suo figlio Bob fece commenti sul pro e contro dell'invenzione del suo padre:\nCarroll Pratt ha confermato i commenti di Douglass in un'intervista di giugno 2002 con l'Archivio di Televisione americana, dicendo che i produttori regolarmente hanno voluto più forte, le risate più lunghe:\nIl tecnico del suono John Bickelhaupt ha continuato "laff la scatola" la tradizione, compreso la pratica di segretezza. Mentre le macchine digitali attuali non sono così ingombranti come le macchine originali di Douglass, Bickelhaupt ha confermato che “sono piuttosto anonimi, con pomi [immarcati] e pulsanti. Ci piace rimanere il genere di misteriosi — l'uomo dietro la cosa di tenda. Veramente non ci piace parlargli troppo". Bickelhaupt ha aggiunto che "la maggior parte del tempo, quello che facciamo non ricrea un pubblico di studio; la risata di pubblico è già là. Ma in redazione, quando le sezioni della mostra sono tirate fuori, quando tirano fuori linee per fare la mostra corrispondere a una fessura di tempo — dobbiamo coprire il ponte tra una risata e l'altro utilizzando la macchina di risata". In referenza alla traccia di risata tranquilla impiegata su Come Incontrai Sua Madre, Bickelhaupt commentò che i produttori sempre più “evitano quel pubblico grande, pieno — il suono rauco che fu più comune negli anni 70, gli anni 80 e gli anni 90. Vogliono una traccia più sottile. ”\_\nSteven Levitan, il creatore di Soltanto Mi spara! (una serie di multimacchina fotografica che ha usato reazioni di pubblico vive e registrate) e il co-creatore di Famiglia Moderna (che non utilizza la risata di pubblico viva o registrata come una serie di macchina fotografica sola), ha fatto commenti, "Quando usato in modo conveniente, il lavoro del tipo di risata deve distendere la colonna sonora — niente più". Phil Rosenthal ha confermato che "raramente ha manipolato le risate" su Tutti Ama Raymond. "Ho lavorato in mostre nel passato dove il 'dolcificante' è stato servito con il mestolo su a una mano pesante, principalmente perché c'è stata appena qualsiasi risata dal modo di vivere. I produttori esecutivi direbbero, 'Non si preoccupano — sa chi amerà quello scherzo? Uomo del sig. Sweet'". Bickelhaupt ha confermato questa osservazione, ammettendo che ci sono occasioni ha creato tutte le risposte di pubblico.\nKaral Ann Marling, il professore di studi americani e storia artistica all'università di Minnesota, ha espresso preoccupazioni per l'invenzione di Douglass:\nMarling ha aggiunto che è stata preoccupata più su risata in scatola come un sintomo di una più grande buona volontà sociale di accettare cose incriticamente, che hanno incluso messaggi politici così come i messaggi commerciali. "È una sorta di calo in americano esuberante e una capacità di pensare per Lei", ha detto. "Certamente è incassato, ma questo non lo fa una buona cosa. Ci sono molte cose che facciamo ogni giorno della settimana che non sono buone cose. E questo è uno di loro".\nNel 2011, il critico James Parker lamentò l'assenza di tracce di risata in molte sit-com popolari del tempo, pensando che l'idea di non avere un pubblico diventa un trucco sovrausato:\nriconosciuto che la Famiglia Moderna è stata una delle poche mostre che hanno tratto vantaggio da non avere quel che.\nPubblico di studio\n"Artificialmente Addolcito: La Storia di Risata In scatola" a neatorama.com\nTVParty.com – la traccia di risata\nRisata in scatola: Una Storia Ricostruita – Un'Intervista con Ben Glenn II, storico televisivo\nScatola di Charley Douglass Laff - pagina di apprezzamento di Facebook\nGiramondo di Harlem (serie TV)\nAspetti finché il Suo padre non torna a casa\nIl capitano Caveman e gli angeli di adolescente\nFred Flintstone e amici\nQUESTO si affolla\nLa mostra di pantera rosa\nLa sig.ra Merton e Malcolm\nScooby-Doo e Senza-capo-né-coda-Doo (1.979 serie TV)\nI ciottoli e la mostra di Bamm-Bamm\nI giramondo fantastici\nAiuto!... È il mazzo di orso di capelli!\nFamiglia di pernice 2200 D.C.\nPilota (la teoria di big bang)\nDynomutt, meraviglia di cane\nI nuovi film Scooby-Doo\nJeannie (serie TV)\nLa mostra di Scooby-Doo\nIl lavoro di vita\nJosie e i Mici (serie TV)


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Indicato per i fili con un diametro da 2mm.\nDistanziatore Esagonale 2 Fori Argentato Anticato 12x6mm\nSolaris Hotfix (2611) Swarovski Crystal Silver Night 8mm\nPerline in Corno Dorato Rondella Tubo 6x3mm circa


Marylin ha gli occhi neri di Simone Godano\n17.04.2022 by Andrea Giampiccolo\nQuando in un film vedi una coppia di autori che recita bene, hai delle vibrazioni d'intesa con loro che si trasmettono a tutta la visione. Ti senti parte di loro. Ti senti come il pubblico quando in un concerto jazz la tromba duetta con il pianoforte: apprezzi ogni nota e la sua risposta di conseguenza, anzi di piu'. Capisci il perche' di ogni fraseggio e diventi anche tu, con le tue emozioni, il terzo strumento in scena.\n22.04.2021 by Andrea Giampiccolo\nUna grande opera riesce a mettere in scena archetipi di umanita' nelle poche pagine di un libro o nei pochi fotogrammi di un film. Nel caso di Martin Eden, film del regista Pietro Marcello, ripreso dall'omonimo romanzo autobiografico di Jack London, si perpetua lo scontro fra privilegiati e reietti, fra classe nobile e popolo, o ancora fra capitalisti e lavorativi, cosi come e' inteso nell 19mo secolo, e dipinto come un conflitto indissolubile che, quando appare risolto, porta invece i segni di una ferita incancrenita.\nPietro Marcello sposta l'ambientazione del romanzo da Londra ad una Napoli che, grazie da un collage di immagini di epoche diverse, in bianco e nero e a colori, sfugge ad una collocazione temporale, e sembra raffigurare l'eterno ritorno delle stagioni della vita, saltando in continuazioni tra gioventu', eta' adulta e vecchiaia. Sono salti temporali e geografici, che permettono al regista di epicizzare e categorizzare meglio caratteri e classi umane.


Indagine di Ascom E' ancora il turismo d'affari quello principale L’indice di doppia occupazione delle camere nei 18 alberghi del comune di Arezzo è ancora sotto alla soglia dell’1,5\nIndagine di Ascom "E' ancora il turismo d'affari quello principale"\nL’indice di doppia occupazione delle camere nei 18 alberghi del comune di Arezzo è ancora sotto alla soglia dell’1,5\nPubblicato il: 10/01/2014, 17:09 | Categoria: Economia\nL’indice di doppia occupazione degli alberghi aretini è 1,48. Vale a dire che in una camera doppia dormono mediamente meno di due persone (1,48 appunto). Un dato tecnico che serve agli addetti del settore per capire se, e in che misura, una città è meta di turismo leisure o business. “Arezzo è ancora legata in massima parte al turismo d’affari – chiarisce Laura Lodone, responsabile dell’area turismo per la Confcommercio aretina – tanto è vero che gli alberghi vendono le loro camere soprattutto a persone sole, quindi presumibilmente in viaggio di lavoro e non di piacere”.\n“Arezzo ha fatto passi in avanti rispetto a qualche anno fa, ma una destinazione può definirsi meta di turismo di svago soltanto se supera la soglia dell’1,5 – continua Lodone – per intenderci, Firenze è all’1,8, Venezia vola sull’1,9”.\nL’1,5 segnerebbe per la nostra città almeno un punto di equilibrio tra i due tipi di turismo. “Non è che uno sia preferibile all’altro. Entrambi possono avere ricadute sociali ed economiche importanti sul territorio. Il problema è che, finché la crisi economica è in atto, il turismo business è poco governabile perché dipende da troppe variabili, a partire dallo stato di salute delle imprese aretine e dalla loro capacità di attirare persone dall’esterno”.\n“Il turismo leisure è forse più governabile in questi frangenti, purché si ricorra a politiche strategiche serie. Non servono itinerari o pacchetti turistici da promuovere, a quello ci devono pensare i tour operator, ma serve mettere in rete il territorio per farlo funzionare in maniera sincronica e soprattutto per dargli un’identità, come ci ha ricordato anche Philippe Daverio”.\nPer il business, bisogna dunque aspettare una ripresa più netta del comparto produttivo. “Non dimentichiamo che gli alberghi storici di Arezzo sono nati proprio per accogliere gli uomini d’affari del tessile e dell’oro che venivano in città negli anni Cinquanta-Sessanta”. Puntare su fiere, convegni e congressi potrebbe servire però ad accelerare un po’ i tempi. “Soprattutto i convegni settoriali possono aiutarci a riempire le camere degli alberghi, portando ossigeno anche a ristoranti e negozi soprattutto nei mesi in cui il turismo leisure sarebbe comunque fermo, come l’inverno. Mi riferisco a congressi medici o scientifici, forum per addetti ai lavori di settori vari. Ne è la prova il Forum Risk Management, che ogni anno a novembre porta in città centinaia di persone”, sottolinea Laura Lodone, “le fiere stanno attraversando invece una fase difficile e non solo da noi, incalzate come sono da mezzi più rapidi e meno costosi per mettere in relazione imprese e clienti, internet in testa. A livello locale continuano ad essere eventi importanti di animazione economica del territorio, ma non incidono molto sull’occupazione delle camere d’albergo”.\nTrovato mezzo chilo di marijuana in uno zainetto nascosto tra i cespugli in piazza del Popolo\nPallini si dimette dalla presidenza di Arezzo Fiere durante l'assemblea dei soci