Che cosa intendiamo per “complessità”? | vibrisse, bollettino\n« Di cosa stiamo parlando esattamente? Di forme complicate o del perché le forme complicate non vendono, non sono comprese?\nComplessità/semplificazione: tre specie di opere »\nUn film come Inception ha sì una trama complessa, organizzata su una struttura che mette in gioco diversi piani di realtà, che crea disordini nella percezione spazio-temporale dei protagonisti e dello spettatore, ma la narrazione scorre senza intoppi interpretativi attraverso un linguaggio (quello cinematografico) che procede per situazioni ampiamente codificabili e intelligibili. I dialoghi sono semplici, il montaggio permette di comprendere immediatamente quali sono gli elementi importanti e quali quelli meno importanti per la comprensione del messaggio, gli atteggiamenti e le caratteristiche dei personaggi sono semplici, ordinari, regolari. Lo stupore di Arianna – interpretata da Ellen Page – di fronte alla città che ripiega su se stessa è uno stupore ordinario nel senso che allo spettatore non è richiesto alcuno sforzo per decodificarlo, così come la città stessa che si chiude come una scatola di biscotti nella famosa scena in cui Dom – Di Caprio – mostra le possibilità dei sogni ad Arianna è una situazione sì incredibile, complessa, cervellotica ecc., ma è paradossalmente semplice nella sua realizzazione visiva (è più difficile decodificare la metafora “la città che si chiude su se stessa come una scatola di biscotti” piuttosto che vederla effettivamente realizzata come se fosse la cosa più normale del mondo, senza complicazioni di forma, attraverso una simultaneità di luci, suoni, colori, montaggio, regia che accompagnano e regolarizzano l’evento).\nUna scatola per biscotti?\nLe difficoltà dei fruitori delle opere di narrazione non sono mai difficoltà nel seguire le vicende di una trama complessa, né accettare situazioni narrative ai limiti delle nostre percezioni spazio-temporali, né difficoltà a tenere a mente una grande moltitudine di personaggi che agiscono in diversi momenti della storia, o in simultaneità, ognuno con la propria psicologia, storia personale, sensibilità. Se fossero queste le difficoltà, serie televisive come Game of thrones non potrebbero riscuotere il minimo successo commerciale, non potrebbero entrare a far parte della cultura pop, i ragazzini non farebbero le tre di notte per guardare cinque, sei, sette stagioni piene di intrighi pazzeschi e relazioni contraddittorie tra i personaggi.\nIo mi sentirei di paragonare un film come Inception, o una serie tv come Game of thrones, a romanzi come Il codice da vinci di Dan Brown, La luna fredda di Jeffery Deaver, I pilastri della terra di Ken Follett o addirittura le saghe di Harry Potter e Il signore degli anelli. Si tratta, in tutti questi casi, di trame complesse, di una gran quantità di personaggi gestiti simultaneamente, di storie argute, impossibili, “complicate” da tutta una serie di rapporti spaziali, temporali, relazionali difficili da gestire; si tratta tuttavia, in tutti questi casi, di narrazioni costruite attraverso microstrutture semplici e governabili, espresse in un linguaggio che si sforza di creare immagini immediatamente decodificabili.\nCiò che disturba spesso il lettore di narrativa (scritta) è la dichiarata tendenza degli autori a complicare le forme d’espressione, a distorcere la consueta percezione della realtà, a rendere faticose anche le strutture di senso più semplici e quotidiane:\nUn fronte freddo autunnale arrivava rabbioso dalla prateria. Qualcosa di terribile stava per accadere, lo si sentiva nell’aria. Il sole era basso nel cielo, una stella minore, un astro morente. Raffiche su raffiche di entropia. Alberi irrequieti, temperature in diminuzione, l’intera religione settentrionale delle cose era giunta la termine. Neanche un bambino nei giardini. Ombre e luce sulle zoysie ingiallite. Querce rosse e querce di palude e querce bicolori riversavano una pioggia di ghiande sulle case senza ipoteca. Le controfinestre rabbrividivano nelle stanze da letto vuote. E poi il ronzio monotono e singhiozzante di un’asciugabiancheria, la contesa nasale di un soffiatore da giardino, il maturare di mele nostrane in un sacchetto di carta, l’odore della benzina con cui Alfred Lambert aveva ripulito il pennello dopo la verniciatura mattutina del divanetto di vimini. [Incipit del romanzo Le correzioni di Jonathan Franzen, 2001].\nUn simile livello di complessità formale non è possibile in un’opera cinematografica, le immagini descritte dall’autore sono una sfida alla nostra capacità di decodifica. Questa, secondo me, è un’opera complessa, non Inception, non Game of thrones, Matrix, Interstellar, Westworld ecc.\nHo citato Francesco Orlando non a caso: in Per una teoria freudiana della letteratura parla di “tasso di figuralità”, ossia della capacità della letteratura di dire qualcosa attraverso un linguaggio che moltiplica le associazioni tra significanti e significanti, significanti e significati, significati e significati, un linguaggio che appunto “altera la trasparenza nel rapporto tra significante e significato che dovrebbe essere normale […] nell’uso conscio-adulto del linguaggio” (p.54).\nInception & co. – nonostante gli intrecci contorti – presentano un tasso di figuralità molto basso rispetto ad alcune opere letterarie; appurato ciò, la categoria di “complesso” andrebbe ricalibrata alla luce del concetto di “tasso di figuralità”. Se non si comprende questa differenza, credo, un confronto serio tra narrazione cinematografica e narrazione letteraria non ha motivo di esistere.\nP.S. Esempi di opere cinematografiche “complesse” potrebbero essere alcuni film di Gus Van Sant come Gerry o Elephant.\nTag: Biblioteca di Sarajevo, Christopher Nolan, Dan Brown, Edoardo Zambelli, Francesco Orlando, Gilda Policastro, Gus Van Sant, J. K. Rowling, J. R. R. Tolkien, Jonathan Franzen, Ken Follett, Louis Trolle Hjelmslev, Marco Terracciano\nThis entry was posted on 17 aprile 2017 at 06:57 and is filed under Ricchezza e povertà della letteratura, Teoria e pratica.\tYou can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.\n31 Risposte to “Che cosa intendiamo per “complessità”?”\nSi può apprezzare un film o un libro senza necessariamente decodificarlo totalmente, è sufficiente che quello che riusciamo a cogliere ci interessi, ci soddisfi e ci piaccia. Il fruitore che decifri tutti i livelli di un’opera è un lettore \_ spettatore ideale, e alle case editrici interessano quelli reali.\nPensando solo all’aspetto formale, la scrittura ad alto tasso di figuralità e con lessico ricercato ha molte più probabilità di risultare brutta (a meno che tu non sia Gadda) rispetto a una con meno pretese. Anche questo credo che gli editori lo sappiano.\nPenso che la chiarezza e la pulizia di forme abbiano un loro perché sia dal punto di vista estetico che etico, quindi non mi sento di difendere la difficoltà in quanto tale. Se c’è qualcosa che può “educare il pubblico”, penso dovrebbe essere la bellezza.\n17 aprile 2017 alle 08:26\nChe bello leggere un testo che riesce a spiegare bene quello che a volte chi non sa, magari, percepisce.\nContinuo a notare però che gli esempi di “film complessi” sono quasi sempre di produzione estera, il che dovrebbe metterli a confronto con l’editoria del paese corrispondente, no? O al contrario dell’editoria in italiano si dovrebbe considerare anche la letteratura in traduzione, per fare un giusto paragone.\nGià che ci sono copio e incollo qui il mio commentino (che ho già quasi perso su fb) generato da un’altra sezione del testo di Policastro riportato qui sopra, perché al di là del confronto, penso che alla fine sarebbe bello cercare di trovare un modo per “migliorare” la situazione, cioè per rendere più “appetibile” la letteratura “complessa”.\nEcco il commentino: “Ho letto una frase che a me pare davvero quella che sfiora una possibile soluzione: “Dovremmo, dunque, sforzarci di tener conto di lettori impreparati a certi codici che di sicuro i libri manco li aprono? O attirarli alla lettura spacciandogli per godimento facile quel che resta comunque un’esperienza intellettuale, ove lo sia davvero, e quindi necessita di un qualche spazio di riflessione, approfondimento e magari, perché no, di un dizionario?”\nE se invece di puntare su un pubblico più ampio partendo da un pregiudizio (aggiungo: per quanto in parte legittimo), lo si considerasse con un pizzico più di “rispetto” anche fingendo di non sapere che davvero c’è chi non aprirà mai un libro, ecc…, ma pensando che forse invece là in mezzo qualcuno c’è che se avvicinato nel modo giusto (non attirandolo con l’inganno che sarebbe di nuovo poco rispettoso, ma nemmeno “tirandosela” troppo, con rispetto parlando), ma parlando da pari?\nSe io non ho mai letto poco o niente di letterariamente valido (diciamo così per capirci) fino all’anno scorso, e poi grazie alla bottega e a un approccio “semplice”, onesto, propositivo del maestro – cioè Giulio – che non mi ha spaventata proponendomi certe letture, ma anzi semmai preparata), sono riuscita a leggerne e pure ad apprezzarle, forse c’è speranza… o no?”\nQuesto il compito che – come dicevo in un precedente commento – io mi aspetterei da un recensore (da un critico che si rivolga al pubblico, tutto): una guida che non crei distanza tra il lettore comune e l’opera inarrivabile, o che proponga solo quello che crede che un lettore comune possa arrivare a capire.\nA mio avviso, e sempre restando nell’universo cinematografico di Nolan visto che si è parlato di “Inception”, un film del regista inglese che avrebbe più senso considerare per discutere di una presunta/possibile complessità è “Memento” (2000).\nIl motivo è il seguente: nelle singole sequenze della pellicola con Guy Pearce si ritrovano tutti gli elementi che, stando a quanto scritto sopra, non dovrebbero conferire un senso di complessità ad un’opera (dialoghi semplici; montaggio che permette di comprendere immediatamente quali sono gli elementi importanti e quali quelli meno importanti per la comprensione del messaggio; atteggiamenti e caratteristiche dei personaggi sono semplici, ordinari, regolari); il problema, però, sorge prendendo le sequenze singole ed unendole per formare il film nel suo complesso. Perché?\nPerché quello che abbiamo visto alla fine della proiezione è il resoconto mnemonico di un uomo privo della capacità di ricordare. Dunque, quanto è attendibile quello che abbiamo visto, se mai è attendibile?\nScrivo ciò non basandomi sul montaggio a ritroso adottato da Nolan (che comunque ha una su indubbia importanza semantica nel rilanciare verso l’inattendibilità di cui ho scritto, inutile negarlo), ma dando rilievo alla base della visione, cioè, ripeto, il punto di vista del protagonista.\nPorto questo esempio perché, benché abbia un “tasso di figuralità molto basso” (cit.) rispetto a certi sperimentalismi visivi di Gus Van Sant (ogni sequenza di “Memento” in sé e per sé è facilmente com-prensibile dallo spettatore), mantiene un tasso di complessità di decodificazione a mio avviso assai alto (qual è il rapporto di significato delle singole sequenze se poi nel loro insieme potrebbero essere nulla più che le visioni di un folle? Nolan non dipana il dubbio).\nIo penso che tra circa tre decenni, noi che scriviamo qui su questo blog saremo tutti sotto due metri di terra. Questo per dire che la vera complessità è la nostra vita, il suo segreto, il suo mistero, la sua abbondanza straripante, soffocante di significato o la sua totale assenza di senso. Per me i libri complessi, così come i film, sono quelli che indagano l’assurdità del nostro nascere involontariamente, del nostro catapultarci nel quotidiano tra sprazzi di gioia ed euforia e nauseabondi tunnel di merda costituiti dal lavoro obbligato e l’invidia per chi ha tanto e gode senza merito, per finire poi, appunto, sotto due metri, forse anche meno, di terra, pagando per giunta, facce di marmo in vestito blu, che campano sulle nostre morti.\nLa vita è un teatrino dell’assurdo. Per questo amo Shakespeare. Nessuno come lui ha descritto la follia umana come vera essenza, altro che sanità mentale. Inception è un furbo prodotto made in America, ormai ci siamo infettati tutti con questo virus a stelle e strisce che fa sembrare oro bianco la carta. E poi basta con il: “Non ci capisco niente = capolavoro”.\nPersonalmente per me la complessità è indagare sulla nostra esistenza. Se la forma è ricercata ottimo, ma se devo usare il dizionario solo perché l’autore voleva fare il figo non ha senso. Voglio dire la forma complessa da sola non mi interessa. Ci sino scrittori che scrivono in maniera complessa senza che ce ne sia bisogno, solo per vantarsi. Forse la vera complessità è un dono di natura e essa può far grande uno scrittore. Altrimenti restiamo nella vana camera della presunzione.\nSe la complessità di forma impedisce al lettore di immergersi nella storia allora non vedo il motivo di continuare il dibattito. Tutti gli elementi di distrazione sono dannosi per un romanzo, e non servono neppure a selezionare il pubblico in una sorta di test culturale dal sapore darwiniano. Un uomo di cultura potrebbe mostrare, almeno in apparenza, un coinvolgimento nei riguardi di un testo dalla costruzione stilistica complessa; invece sta solo mentendo a sé stesso per conformarsi a un bias comportamentale.\nSì, comunque, quando Gilda Policastro, nel suo commento su Facebook riportato in apertura, distingue tra lettori e spettatori occorre fare un discorso. Ormai, i film non sono più destinati a un pubblico che va al cinema e mastica pop-corn ovvero a un pubblico distratto. Ora, i film si possono acquistare in Dvd o addirittura si possono vedere tutte le volte che lo si desidera sul tablet o sullo Smartphone. Una volta un produttoire faceva un filmetto, andavi al Drive-in con la morosa, abbassavi i sedili reclinabili e sì e no lo vedevi. Oggi il filmetto non lo si può fare più. Sulla rete ci sono schiere e schiere di siti dove si fa il conto di “errori” delle storie del grande schermo. Solo in Rocky IV, per esempio, 53 errori. E nei vecchi film western i pali della luce alle spalle di indiani e cowboy non si contano. E’ ovvio che i film si perfezionino, perché i film sono diventati “oggetti” come lo erano un tempo i libri o gli albi a fumetti o le musicassette. Sono lì, più facilmente consultabili. E nessuno ci tiene a fare brutte figure e a essere fucilato dai nerd. Quanto al tema del “post”, la complessità è un concetto che si può definire in molti modi e ognuno può scegliere la definizione che preferisce o rigettarle tutte e continuare a cercare.\n17 aprile 2017 alle 12:54\n“ 25 gennaio 1989 – Si può dire che ho cominciato a capire la letteratura attraverso il cinema? A contrario. “ [*]\nEdoardo Zambelli Says:\nBuongiorno, cerco qui di chiarire un po’ meglio quello che intendevo dire.\nLa mia riserva su Inception:\nInception è, come abbiamo già detto, un film commerciale. Si presuppone che esista, quindi, una categoria (ampia, magari dai difficili contorni ecc.) che si chiama “commerciale”, dove si intende, credo, un prodotto concepito, prodotto e spinto per essere un successo anche commerciale. Dico “anche” perché i film di Nolan sono anche, il più delle volte, successi di critica. E, ripeto, effettivamente Inception un film commerciale lo è.\nLa mia riserva, però, viene proprio dal fatto che invece Cella (ripeto, molto bello) non è un prodotto commerciale. Ha una complessità strutturale e linguistica che non lo rende commerciale.\nOra, se a Cella qualcuno mi avesse accostato un prodotto cinematografico come, che so, Mulholland Drive di David Lynch, o Onirica di Majewsky, Barton Fink dei fratelli Coen, Il pasto nudo di Cronenberg (sono i primi che mi vengono in mente e non li accomuno a Cella sul piano del contenuto, ma su quello della complessità) allora avrei trovato il tipo di paragone un poco più calzante.\nPerché se invece mi si parla solo di trame complesse e in relazione a un prodotto come Inception mi verrebbe da rispondere che ci sono autori come Glenn Cooper o David Mitchell (sempre i primi che mi vengono in mente) che utilizzano strutture e trame molto complicate, ma sono dei prodotti commerciali e come tali vendono tanto. CI tengo a sottolineare che non sto facendo qui un discorso di valore (a me i libri di Mitchell piacciono un sacco, di Glenn Cooper alcune cose sì altre no).\nE da qui veniva uno dei punti del mio discorso: non mi sembra (e dico mi sembra) che al cinema si chieda qualcosa di diverso dalla letteratura. I film di Lynch, di Cronenberg e degli altri non hanno il valore commerciale, la richiesta, il successo che ha un film come Inception (ah, a me Nolan piace molto, eh, Inception compreso) perché, nonostante le apparenze, hanno una complessità di forma e linguaggio che è diversa da quella del film di Nolan.\nPer concludere: faccio un esempio su uno dei miei registi preferiti e su quello che è stato (ed è tutt’ora) uno dei film più celebrati degli anni 2000: Mulholland Drive di David Lynch.\nCito da Wikipedia (per comodità, ma la stessa cosa la trovate anche in Lynch on Lynch, pubblicato in Italia da Il Saggiatore col titolo Io vedo me stesso): Mulholland Drive è stato concepito inizialmente come un episodio pilota di una serie televisiva commissionato dall’emittente ABC con l’intento di ripetere il successo ottenuto da Lynch con I segreti di Twin Peaks. Il progetto venne accantonato perché la ABC non era soddisfatta delle scene girate, preoccupata per il finale aperto e la trama complicata: l’episodio non venne mai trasmesso.\nAlla fine, Lynch ha trovato dei finanziatori esterni (se non ricordo male in Francia) che gli hanno permesso di girare scene aggiuntive e dare una forma compiuta a quello che poi sarebbe diventato il film. Che è uscito, ha vinto il premio per la miglior regia a Cannes, è riconosciuto come un capolavoro, ma non credo abbia avuto il successo commerciale di uno qualsiasi dei film di Nolan.\nQuesta la lunghissima precisazione sulla mia riserva per quel che riguarda l’esempio Inception.\nDetto questo, però, ci tengo a sottolineare come la questione sollevata dalla Policastro (l’ho già detto ma lo ripeto) era un’altra. E, detto in breve: perché si ritiene che il pubblico cinematografico sia in grado di decodificare una trama complessa mentre invece si ritiene che il pubblico letterario sia incapace (o al limite non interessato) a farlo?\nE la mia risposta rimane invariata: non ne ho idea. Una buona risposta mi pare, però, quella data da Massimo Cassani nel corso della discussione. E in questo discorso io entro, tra l’altro, da chiamato in causa. I miei libri sono stati ripetutamente rifiutati proprio con motivazioni di quel tipo (trama troppo complessa, atmosfera troppo fantastica, finale troppo aperto, troppo poco chiaro, a chi vuoi che interessi una trama così e via dicendo).\nA questo punto, che è la cosa che mi incuriosisce di più, mi pare che forse sarebbe il caso di domandarsi: perché le forme complesse (di linguaggio, di struttura, di quel che volete) tanto nella letteratura come nel cinema hanno bisogno di tutto un processo di commercializzazione (inteso come: un processo che le renda commerciali) per poter essere considerate interessanti, appetibili, decodificabili ecc.?\nDi nuovo, una risposta non ce l’ho. In sostanza, sto dando voce alla mia confusione. Se sono stato poco chiaro, chiedo scusa.\n17 aprile 2017 alle 13:46\nIo credo che Marco Terracciano abbia centrato il problema che si era creato nelle precedenti puntate, e soprattutto abbia centrato il paragone, che nella lettere di Zambelli risultava fuorviante. I film di Nolan non sono complessi se non per chi al cinema va raramente perché la trama e il metodo con cui essa è portata in scena è sempre molto semplificata. Allo spettatore non è mai chiesto uno sforzo interpretativo per capire ciò che il regista vuole dire o vuole far intendere, lo spettatore è anzi accompagnato per mano in ogni passaggio dai dialoghi fra i personaggi e le scene che gli vengono mostrate (azzeccato l’esempio di Inception e la città che si piega su se stessa). In quanto a “capacità di decodificare” e complessità paragonabili agli autori letterari complessi dovremmo prendere film come Melancholia di Lara Von Trier o, anche senza uscire dalla comfort zone del realismo e delle dinamiche familiari e senza avventurarci in immagini di difficile decodificazione, un film come “È solo la fine del mondo” di Xavier Dolan, dove le immagini e gli schemi seguiti sono tutti facilmente comprensibili anche da chi di cinema non se ne intende, ma a dare complessità e richiedere interpretazione sono i personaggi, il rapporto che intercorre tra loro, i dialoghi, le distanze percepite e così via.\nE come succede nella letteratura così nel cinema, i film cosiddetti “autoriali” non hanno successo se non per pochi intenditori. Non vendono o vendono raramente e comunque con cifre contenute rispetto a Fast&Furious e simili.\nPer intenderci Fast&Furious è paragonabile a Twilight o 50 sfumature di grigio. Film e libri con storie conosciute e riconosciute da tutti per chi cerca intrattenimento semplice senza inciampare in difficoltà.\nInception è paragonabile alle Cronache del ghiaccio e del fuoco. Macrostoria ben gestita, microstoria avvincente e ricca di cliffhanger che suscita il desiderio di sapere come finirà, personaggi con cui si sviluppa empatia, anche una certa profondità magari nel messaggio che lascia il film o il libro, ma comunque non è richiesto nè al lettore nè allo spettatore niente di più di “seguire la storia”, al massimo ci si può divertire a tentare di anticiparne il finale, ci può essere una riflessione sulla crudeltà e il potere (Cronache) o sulla creatività e la possibilità di manipolare gli altri (Inception), ma nulla di più.\nInvece film come “Le onde del destino” o, appunto, “È solo la fine del mondo” richiedono un certo grado di intraprendenza e un ruolo attivo dello spettatore che deve capire ciò che viene solo suggerito, decodificare certi rapporti, certi dialoghi e inserirli di sua spontanea volontà nel contesto sociale del protagonista. Insomma gli vengono dati dei riferimenti senza però guidarlo passo passo in una storia confortevole, preparata e cucinata per essere facilmente digeribile, come potrebbe essere nella letteratura un “Pastorale americana” di Philiph Roth.\nPer non parlare di film rivolti proprio ai cinefili e che difficilmente potranno lasciare altro che sgomento in uno spettatore da blockbuster, come “Holy motors”, paragonabile letterariamente a VanderMeer con la sua Trilogia dell’area X . Bisognerebbe chiedere a uno spettatore affascinato da Nolan di vedere Holy motors e si capirebbe subito la differenza tra chi riesce a fare un passo avanti e decodificare linguaggio e rappresentazione cinematografica e chi comunque è ancorato a una visione tradizionale e di intrattenimento (per quanto ottimamente esposto) di cinema. Esattamente come la nostra differenza tra chi legge la saga di Harry Potter – che io amo, tra l’altro – e chi comprende la bellezza di Moby Dick.\nIo aggiungerei che il punto non sta nella complessità, ma nell’autorialità. Perché possiamo più o meno accordarci su cosa sia la complessità, ma non c’è dubbio che i film di Nolan (che tra parentesi, avrebbero bisogno di un buon sceneggiatore, visto il tasso di stucchevolezza di molte scene di Interstellar) per quanto ingarbugliati siano confezionati come altri blockbuster, mentre proprio come detto da Terraciano alla fine ci sono tanti film d’autore, anche meno complessi di quelli di Nolan, che però sono talmente autoriali che pur essendo comprensibilissimi respingono la massa. Annoiano a morte, per essere chiari. Più il linguaggio si frappone più sale la noia.\n17 aprile 2017 alle 17:20\nGiulio ha detto che il pezzo di Gilda Policastro in realtà non era incentrato sul libro di Teresa Ciabatti, nonostante il titolo. In realtà non era incentrato neppure sulla critica e sulla sua supposta eutanasia. O sulla complessità dei linguaggi delle narrazioni. Il vero centro dei suoi interessi lo ha appena rivelato col suo intervento su fb, ed è una domanda angosciosa che ripete da anni. Com’è che i miei libri non vendono? Una volta la colpa è dell’editore, che per pavidità lo ha stampato con una tiratura troppo modesta (come affermò tempo fa proprio qui), ora è del pubblico, che si spaventa davanti alle narrazioni “complesse”. E se fossa colpa della stessa autrice? No, eh?\nMi sembra che il pezzo di Terracciano faccia un po’ di chiarezza sull’argomento, che non è cosa di poco conto quando si arriva dopo una discussione che ha generato un commentario piuttosto esteso (con relative biforcazioni che spesso portano lontano dal centro del problema). Per il resto, io rimanderei alle questioni semiologiche già sollevate in passato da Pasolini, Christian Metz (ad esempio il saggio “Cinema e letteratura. Il problema dell’espressività filmica”) etc etc riguardo alle differenze tra i due linguaggi (cinematografico e letterario), che non sono di poco peso relativamente alla comprensione di un’opera filmata e di un’opera scritta. Come scritto poco più sopra da @Stefano “più il linguaggio si frappone più sale la noia”.\nSergio, anch’io mi domando perché certi libri che mi sembrano assai belli vendono molto poco.\n[…] In questi giorni in rete sono apparsi alcuni articoli/discussioni sulla narrativa italiana a partire da un’affermazione di Gilda Policastro su le paroleelecose.it (La più amata dagli italiani. Teresa Ciabatti e l’eutanasia della critica). Nello specifico una frase della Policastro (Già un decennio fa un saggio capitale come La lettera che muore di Gabriele Frasca si interrogava sulla ragione per cui ai videogiochi, ad esempio, o alle serie televisive, si chiedano strutture e linguaggi ben più complessi di quelli che pare possano soddisfare le aspettative dei lettori: “Perché quest’ansia di semplificazione”, si domandava Frasca, “riguarda solo la narrativa letteraria?”) ha prodotto tutta una serie di risposte tra cui quella di Giulio Mozzi (Perché alla letteratura si chiede di impoverirsi, mentre altri media narrativi – il cinema, le serie tv, i videogiochi – continuano ad arricchirsi? – appunto aperto), di Alessio Cuffaro (Mozzi, i Radiohead, la Policastro e il nostro bisogno di consolazione), di Mozzi nuovamente in risposta a Cuffaro (Ancora su letteratura e semplificazione – risposta ad Alessio Cuffaro) e altre su Vibrisse tra cui quelle di Roberta Durante (Chi ha investito nella formazione/crescita di un pubblico?), Edoardo Zambelli (Di cosa stiamo parlando esattamente? Di forme complicate o del perché le forme complicate non vendono, non sono comprese?), Marco Terraciano (Che cosa intendiamo per “complessità”?). […]\n17 aprile 2017 alle 18:29\nChiedo a Giulio, ma anche a tutti i gentili partecipanti al ddibbattito: potreste fornirmi una lista di dieci libri assai belli usciti negli ultimi dieci anni? Io, una tantum, sarei disposto a comprarli e, soprattutto, a leggerli. Sono un povero vecchio, è vero, ma ” de bonne foy “, come direbbe il vecchio Montaigne.\nA furia di sentirne parlare oggi mi sono guardata Inception, così finalmente so di che cosa si parla: mi è piaciuto molto. Certo: è un film d’azione (fin troppo per i miei gusti) e tanto basta per renderlo attraente o, come dire: non noioso. Ma la domanda che mi sono posta era un’altra: è difficile? No. Non lo è. A me non ha richiesto nessunissimo sforzo di comprensione (ho solo dovuto giocare con il telecomando per alzare il volume quando parlava il giapponese che stentavo a capirlo, e abbassare quando i rumori di fondo mi uccidevano i timpani). Ho trovato tutto molto chiarissimo. La storia è lineare? In un certo senso sì, decisamente, anzi. I salti spazio-temporali hanno reso interessante lo svolgersi del film, e non hanno generato confusione, quasi nemmeno disorientamento. Sono riusciti a ricreare esattamente la sensazione che si ha quando si sogna e da un sogno si salta a un altro. Ci hanno messo una sottotrama evidente a tutti i livelli della storia. E i messaggi sono stati ben rappresentati, come i livelli dell’inconscio.\nDi complesso è di certo la pensata, la trama, ma non lo sviluppo: le sequenze delle immagini permettono una perfetta comprensione (sembra quasi un videogame!).\nE se l’ho capito io – senza alcuno sforzo, tranne per l’audio come ho già detto – che dal 2005 ho visto solo due film al cinema, uno nel 2009 e uno nel 2011; e in genere guardo solo telefilm o sitcom, e che pertanto non ho nessuna abitudine ad alcun codice decodificabile dall’esperienza, be’, significa davvero che non è complicato; complesso, ma realizzato in modo facile… se riesco a farmi capire. E – per intenderci – a me non piace Di Caprio e nemmeno il tipo coi capelli leccati sulla testa.\nQuindi resto davvero un po’ stranita da questo paragone.\nE aggiungo: mi è parso molto più “difficile” (bello, ma non proprio lineare) il romanzo “Chiedi alla Luce” di Tullio Avoledo, pubblicato l’anno scorso, dove si capisce solo dopo una buona metà del libro, il probabile motivo per cui ci sono tutti quegli sbalzi spazio-temporali, mentre del film Inception è chiaro sin da subito, circa. E in ogni caso “Chiedi alla luce” è stato per l’appunto pubblicato… (poi magari non ha venduto, ma questo non posso saperlo).\nACABARRA 59: leggi Filippo Tuena (Stranieri alla terra, Ultimo parallelo, Variazioni Reinach) non ha pari.\n17 aprile 2017 alle 20:01\ncomunque non dimentichiamo una cosa semplice: il film viene a te, mentre per la pagina sei tu che devi andare a lei. Insomma vedere un film non richiede sforzo e la limite neanche volontà. per leggere c’è un po’ di sforzo da fare.\nUn buon libro non è una finestra su Gardaland e neppure la dimostrazione della congettura di Poincarè. Ricorda piuttosto la pelle di zigrino, che più esaudisce i desideri del lettore e più gli accorcia la vita (interiore).\nSolo una nota a margine: mi pare curioso che tra i film complessi, nei vari sensi attribuiti al termine nel corso della discussione, si citino solo film stranieri. Mi pare che la cinematografia di Fellini, di Pasolini, o ai giorni nostri di Sorrentino, risponda al requisito di “alto tasso di figuralità”; quello che attira alcuni, e a tutti gli altri fa dire “sì, vabbè, però che palle!”.\n“Ciò che disturba spesso il lettore di narrativa (scritta) è la dichiarata tendenza degli autori a complicare le forme d’espressione, a distorcere la consueta percezione della realtà, a rendere faticose anche le strutture di senso più semplici e quotidiane.”\nParto da questa interessante (e condivisibile) considerazione di Marco Terracciano – che identifica la complessità del testo in una determinata struttura formale – per fare alcune considerazioni.\nIo, per lavoro, scrivo testi semplici: che devono essere rivolti a un pubblico sufficientemente ampio da generare profitto o giustificare l’investimento in comunicazione. Per scrivere un testo semplice, mi attengo a una serie di linee guida: alcune codificate da altri, altre apprese grazie all’esperienza. In sintesi, un testo semplice:\n– utilizza parole semplici e riduce (o elimina del tutto) parole ricercate, desuete o molto formali (un riferimento indicativo può essere il “vocabolario di base” teorizzato da Tullio De Mauro);\n– limita i tecnicismi specifici (o, quando, necessari, li chiarisce alla prima ricorrenza) ed elimina gli pseudotecnicismi;\n– utilizza parole concrete e limita le parole astratte (“Che brutta cosa… è il nome astratto! Avvolge i pensieri di un uomo come ovatta.” – scriveva Arthur Quiller-Couch all’inizio del Novecento, in epoca ben pre-Internet);\n– utilizza frasi brevi (in media attorno alle 20 parole, mai superiori alle 40 parole);\n– preferisce la paratassi all’ipotassi;\n– limita gli incisi;\n– limita l’uso del gerundio;\n– preferisce la forma attiva alla forma passiva;\n– limita l’uso della nominalizzazione;\n– limita le parole lunghe e le circonlocuzioni;\n– si attiene a un uso canonico della punteggiatura (che io non saprei definire, a onor del vero; ma che per i miei clienti è invece limpidissimo).\nDetto questo, si potrebbe concludere che sì: esistono delle caratteristiche che rendono un testo intrinsecamente semplice (o chiaro, facilmente leggibile, fruibile, non complesso, eccetera). Ovviamente questa conclusione è errata, giacché sappiamo bene che “semplice”, “chiaro”, “leggibile”, tutti questi aggettivi non si riferiscono a qualcosa che sta *nel* testo, ma descrivono indirettamente la *nostra” reazione a esso, il modo in cui ci fa sentire. La semplicità è una qualità non intrinseca, ma relazionale, in quanto dipende dalla relazione che si instaura fra testo e lettore. Dunque, secondo me, la domanda “Che cosa intendiamo per complessità”? andrebbe capovolta in “Come si definisce la complessità in relazione a un determinato pubblico?” e, soprattutto, “Quanti pubblici possiamo identificare in relazione alla complessità?”\nEcco, una cosa che a me disorienta in tutta questa discussione è proprio la presenza (o meglio: la percezione) di una dicotomia: o è facile o è difficile, o è semplice o è complesso. Sarebbe come se, nel settore dell’abbigliamento, ci fossero due sole categorie di prodotto, per due tipi di pubblico: i vestiti per le persone grasse e i vestiti per le persone magre (con la difficoltà, poi, di stabilire chi è “grasso” e chi è “magro” dal punto di vista di un capo di vestiario). Ora, è vero che io tendo a creare parallelismi forse artificiosi con settori molto diversi e che questo allontana dal nocciolo della questione, ma quando Gilda Policastro dice “i miei testi devono essere adattati per compiacere il pubblico” e quando Edoardo Zambelli dice “i miei testi sono stati respinti per enne motivi”, sia Policastro che Zambelli stanno in realtà dicendo: uno (o più editori) ha ritenuto che il mio testo, così com’era, non fosse in grado di rivolgersi (o essere apprezzato) da una quantità di persone tali da generare un profitto e giustificare un investimento. Questo non significa, secondo me, che questi testi sono intrinsecamente difficili o complessi ma che sono stati ritenuti complessi in relazione a un determinato tipo di pubblico. E chi è questo pubblico? È un pubblico che costituzionalmente respinge come “difficili” o “complessi” certi tipi di narrazione? È un pubblico monolitico, al quale bisogna rivolgersi attenendosi alle linee guida che ho descritte sopra? Oppure è un pubblico che potenzialmente potrebbe apprezzare testi via via più complessi, se solo fosse accompagnato a farlo? E poi, dentro questo pubblico, quanti tipi di pubblici (di target) esistono? E quanti tipi di complessità esistono?\nMarco Terracciano ha citato, nel suo intervento, un estratto da “Le correzioni” di Jonathan Franzen, definendolo (e lo condivido) un testo dalla forma non semplice. Il testo di Franzen potrebbe, dunque (e questo avviene), scoraggiare un lettore poco avvezzo a *quel* tipo di complessità formale. Ma allo stesso tempo, quello stesso lettore potrebbe accostarsi senza problemi (e, per esperienza mia, lo fa) a un testo come questo: “Tecnologie scalabili, servizi di consulenza strategica e gestione specialistica al servizio della protezione degli interessi delle organizzazioni: XYZ utilizza esperienza, professionalità e le migliori competenze per realizzare efficienti sistemi di sicurezza, mediante una visibilità completa degli endpoint, la successiva analisi degli stessi nel rispetto delle direttive forensi e la correlazione dei vari eventi. Analisi degli hash, ricerca costante di malware e attacchi ATP (Advanced Persistent Threat) mediante il computo dell’entropia, sono solo alcune delle tecniche utilizzate dalle soluzioni XYZ. La capacità di pianificare e sviluppare soluzioni ad hoc, tarate e dimensionate sulle esigenze del committente, è uno dei punti di forza del team XYZ, che offre l’unione di soluzioni reattive e proattive in modo da limitare l’esposizione al dolo del know-how aziendale.”\nÈ un testo formalmente meno complesso? Non credo. Si tratta, è vero, di una complessità diversa e certo non pregevole dal punto di vista artistico, ma l’investimento intellettivo per decodificare l’astrazione, i tecnicismi, il periodare lungo eccetera non mi sembra inferiore a quello necessario per il testo di Franzen. Come scrivevo in un mio precedente intervento (collegandomi, peraltro, a un’osservazione fatta da C.P., ripresa poi da Massimo Cassani), non credo esista un’ostilità innata alla complessità (così come non esiste una complessità tout court), ma solo una scarsa dimestichezza con l’uso di un determinato codice. E su questa scarsa dimestichezza si può, secondo me, lavorare. E si può farlo, secondo me, proficuamente, cominciando a non ragionare non più per bipartizioni (facile / difficile, semplice / complesso), ma per pluralità di pubblici (target) suscettibili a una formazione / crescita nel medio e lungo periodo.\nmarco terracciano Says:\nIl paragone tra il testo di Franzen e quello su “Analisi degli hash, ricerca costante di malware e attacchi ATP (Advanced Persistent Threat) mediante il computo dell’entropia” è molto interessante ed estende certamente il concetto di “complessità” di un testo scritto, modellandolo a partire dal contatto con un certo tipo di pubblico, dunque tenendo presente prima di tutto il destinatario del messaggio letterario e la bega della condivisione di codice.\nÈ evidente che non è possibile ignorare lo sconfinato universo dei fruitori di un’opera narrativa quando si ragiona, appunto, sulla più o meno complessa fruibilità della stessa. È altrettanto evidente, però, che i lettori di Franzen sono – semplifico – i lettori della forma romanzo, fruitori di un’opera artistica da cui ci si aspetta sempre e comunque godimento estetico. La complessità del testo su ” Analisi degli hash, ricerca costante di malware e attacchi ATP (Advanced Persistent Threat) mediante il computo dell’entropia” (mi si perdonerà il secondo copia/incolla dal momento che non saprei sintetizzare l’argomento in due parole) è una complessità funzionale, necessaria e per questo accettata – seppur con qualche riserva – dal lettore (in ogni caso specializzato).\nAlla domanda “è un testo formalmente meno complesso?” rispondo: credo di sì.\nRiprendo il concetto di “tasso di figuralità” elaborato nella teoria freudiana della letteratura di Francesco Orlando: un testo come l’incipit de “Le correzioni” altera il normale rapporto tra significante e significato, il testo su “su “Analisi degli hash, ricerca costante di malware e attacchi ATP (Advanced Persistent Threat) mediante il computo dell’entropia” (giuro che questo è l’ultimo copia/incolla) segue il principio opposto: si sforza di non alterare il rapporto tra significante e significato perché ha bisogno che il lettore – avvezzo ad un linguaggio settoriale che, ripeto, è in questo caso necessario – capisca senza fraintendimenti il messaggio che intende comunicare.\n19 aprile 2017 alle 01:11\nL’entropia nell’incipit di Franzen è un’invenzione di Silvia Pareschi, la traduttrice. L’originale recita: “Gust after gust of disorder”.\nPoco dopo, “the nasal contention of a leaf blower” viene reso con “la contesa nasale di un soffiatore da giardino”. Contention ha due accezioni: quello di contesa e quello di asserzione: a mio avviso la traduttrice ha pescato quella errata. Io avrei tradotto “le affermazioni nasali di un soffia foglie”.\nLa zoysia è un tipo di erba, diffusa nei prati dei giardini d’oltreoceano, e in inglese è un nome comune che si ritrova nei vocabolari generalisti. In italiano zoysia non si usa se non nella nomenclatura scientifica.\nNon è che per caso la complessità di questo incipit è un artefatto della traduzione?\nIo penso che tra circa tre decenni, noi che scriviamo qui su questo blog saremo tutti sotto due metri di terra.\nNon avendo letto tutti i commenti potrei ripetere quanto già detto. Me ne scuso.\nLeggendo stralci qua e là mi pare che sia stata fatta, dalla Sig.na Policastro per prima, una gran confusione tra forma e trama.\nÈ innegabile che il film sia più fruibile e consenta maggiore complessità perché ciò che mi permette di decodificare la storia l’ho Visto novanta minuti e non Letto la settimana scorsa, ma il problema è, a mio parere, un altro: un film commerciale risponde a rigorose regole che ne dettano il ritmo e il linguaggio. La più importante è quella che prescrive di eliminare ogni dettaglio, scena o dialogo che non porti avanti la Storia. Questo in letteratura non succede.\nCiò che quindi non si perdona, non se ne abbia la Policastro, è l’assenza o il rallentamento della Storia, indipendentemente dalla complessità della forma. In Cella la Storia scorre nel primo capitolo, che infatti si legge con piacere, per poi arenarsi irrimediabilmente. Per i seguenti tre o quattro capitoli la Policastro tenta faticosamente e senza successo di rimorchiare avanti la barchetta; infine, per fortuna, si arrende.\nIl punto, a mio parere, è quindi questo. Con buona pace della Policastro, il problema di Cella non è la complessità, ma la scarsa consistenza della storia.\nÈ dall’inizio della querelle che non riesco a interpretare il dubbio di Policastro. Cioè, quando accosta due elementi di paragone che stanno su piani diversi: i complessi film di Nolan (quindi pompati da operazioni di marketing per noi inimmaginabili) e i suoi bei libri non commerciali. Io eviterei anche di chiamare a paragone la letteratura e – non solo qualsiasi mezzo espressivo visivo, come giustamente appunta Terracciano – qualsiasi mezzo espressivo moderno/contemporaneo. Vorrei sottolineare, senza continuare a fingere che fuori da questi bellissimi blog in cui a tutti noi piace scrivere e leggere aleggi lo stesso piacere per la lettura, che pur sempre di lett(erat)ura stiamo parlando. Sarebbe interessante conoscere i numeri dei lettori dei best-seller e quelli degli spettatori dei relativi colossal.\nIn ogni caso, mi piace sempre ricordare che la letteratura nasce come oralità (poi diventa rappresentazione, infine libro) giusto per mettere carne al fuoco.\nProporrei, invece, di venire finalmente al punto che credo interessi Policastro quanto noi: cosa intendiamo, parlando di letteratura contemporanea, per libri complessi ovvero non commerciali? I due aspetti coincidono sempre e comunque? Nello specifico, la semplificazione (quando è richiesta) avviene a favore del lettore medio? E quindi: a chi ci rivolgiamo quando scriviamo (immagino che la letteratura per ragazzi non si ponga simili questioni) e quando vendiamo?\n“Non è che per caso la complessità di questo incipit è un artefatto della traduzione?”.\nPossibilissimo. Mi rendo conto che una riflessione sulla forma che prenda come esempio un testo non nella sua lingua originale ma in traduzione possa suscitare qualche perplessità. Eppure, secondo me, il succo non cambia: la mia non è una riflessione sullo stile di Franzen, ma una riflessione sul grado di complessità (rilancio con “tasso di figuralità”) che può raggiungere la letteratura (che si faccia l’esempio di un testo in traduzione non ha molta importanza).\nIl tutto paragonato alla forma d’espressione delle opere cinematografiche.\nPer completezza invito a sostituire l’incipit de “Le correzioni” con questo:\n“Adesso, taciutasi la voce, tutto rientrava nell’ordine, nel disordine, consueto. Dalla porta attraverso la quale erano usciti i servi, l’alano Bendicò, rattristato dalla propria esclusione, entrò e scodinzolò. Le donne si alzavano lentamente, e l’oscillante regredire delle loro sottane lasciava a poco a poco scoperte le nudità mitologiche che si disegnavano sul fondo latteo delle mattonelle. Rimase coperta soltanto un’Andromeda cui la tonaca di padre Pirrone, attardato in sue orazioni supplementari, impedì per un bel po’ di rivedere l’argenteo Perseo che sorvolando i flutti si affrettava al soccorso ed al bacio.” [Giuseppe Tomasi di Lampedusa, Il Gattopardo, 1958]\ntrovo condivisibili buona parte delle affermazioni precedenti ma, per rifarmi al titolo del post, il concetto di complessità è proteiforme; mi spiego meglio con un esempio: il testo di Federica Pittaluga(che ho trovato molto bello) è un testo complesso, che suppone vari, e non facili, piani di lettura, eppure la forma è molto scorrevole e facilmente comprensibile, senza alcun uso di Garzanti. E fatica a trovare un editore. Forse, ha ragione Policastro quando collega il concetto di complessità a una difficile commerciabilità.\n20 aprile 2017 alle 00:19\nEppure, secondo me, il succo non cambia: la mia non è una riflessione sullo stile di Franzen, ma una riflessione sul grado di complessità (rilancio con “tasso di figuralità”) che può raggiungere la letteratura (che si faccia l’esempio di un testo in traduzione non ha molta importanza).\nE però se il grado di complessità di un testo può venire così facilmente alterato dalla traduzione, non è forse un accidente del testo invece che il risultato di una precisa scelta autoriale?\n“anchio mi chiedo perchè libri che mi sembrano assai belli vendano molto poco”\ndelle due l’una, Giulio:\n-o quei libri NON son belli tout court\n-o, piu probabile afferisci a un concetto di bellezza quantitativamente minoritario (ho detto quantitativamente)rispetto alla % del mondo che fruisce della stessa …opera\nAppunto, Davide: il fatto che un “concetto di bellezza” sia “quantitativamente minoritario” non significa né che sia vero né che sia sbagliato.\ncodici e decodifiche | la vie en beige Says:\n[…] questo post di Gilda Policastro perché l’ha già pubblicato Giulio Mozzi su Vibrisse, il bollettino letterario che cura da anni, e lo faccio perché mi hanno colpito alcuni suoi […]


ELEONORA DI FONZO #14\nPLAY (ER) LIST :\nNon sono molto in grado di fare play list. Devo dire che è stato difficilino! Non ho scelto le mie canzoni preferite ma quelle che prima di una gara mi possano caricare abbastanza!\nBom Bom – Pitbull\nL’ombelico del mondo – Jovanotti (così faccio contenta anche la Osti )\n1. Una cosa che avresti voluto dire e non hai mai detto\n“Siamo noi, siamo noi, i campioni dell’italia siamo noi!”…………………è mancato pochissimo, maledetto tie break. Avrei voluto dire tante, tantissime cose, soprattutto in ambito pallavolistico. Forse, anzi sicuramente, non ho avuto il coraggio di dirle per inesperienza e per paura di essere giudicata male.”\n2. Che hai detto e te ne sei pentita\n“Non mi sono mai fatta male io” (rotto il crociato il mese dopo -.-). Oltre a questa cazzata molte volte mi è capitato di dare pareri troppo affrettati e ho imparato che l’apparenza inganna! Moltissimo!”\n3. Cosa faresti per vincere?\n“Pur di vincere potrei anche far la palleggiatrice. Una cosa inguardabile ;-)”\n4. Cosa non faresti mai, neanche per …\n“Non potrei mai rubare per vincere una partita o un campionato, pagando gli arbitri per esempio! Amo essere sportiva e leale.”\n5. Il contatto con la palla del match: brivido di emozione, tensione o carica?\n“Un mix di tutte e tre….ma soprattutto tanta tanta caricaaa! È bellissimo avere la possibilità di mettere a terra la palla del match!”\n6. Un bacio a… perchè nella mia carriera è stato…\n“Un bacio a Mike (Michele Minotto) perché nella mia carriera è stato l’allenatore che più ha creduto in me e colui che mi ha insegnato a giocare a pallavolo. Mi ha fatto lavorare come nessun’altro ha più fatto, l’allenatore che volevo! E un bacio ai miei genitori, miei sostenitori fondamentali, INSOSTITUIBILI!”\n7. Manda un messaggio in codice a una compagna\n“Se non ti lecchi le dita, godi solo a metà ;-)”\n8. Le parole più belle che hai ricevuto nella tua carriera …\n“Per fortuna, o per merito, oltre ad aver avuto delusioni ho anche ricevuto moltissime parole stupende che mi hanno aiutata, sia da parte dei miei allenatori sia da parte delle compagne. In particolare ricordo: “In questo momento sei uno degli attaccanti più forti che ho, non mollare mai” M.M”\n9. Lo slogan della stagione\n“Osti quel che Osti noi ce la metteremo tutta!”\n10. La frase che dirai alla fine della tua carriera\n“E’ arrivata l’ora di appendere il tutore al chiodo” e… “Grazie a questo magnifico sport, ho conosciuto persone fantastiche, ho creato amicizie profonde e ho vissuto emozioni indescrivibili: Rifarei tutto da capo”


Compro Airpods Casoretto Milano - COMPRO BORSE MILANO\nCompro Airpods Casoretto Milano: ⭐ Compro usato Milano, compro borse Milano, puoi vendere i tuoi oggetti usati e dimenticati in una vecchia soffitta.\nLa tecnologia ogni anno sfodera delle novità che poi diventano indispensabili per la vita quotidiana, almeno per i giovani, come gli Airpods che si possono rivendere e comprare in un Compro Airpods Casoretto Milano.Il settore chiamato Compro Airpods Casoretto Milano non è ancora molto noto, ma semplicemente perché molti utenti comprano questi elementi usati senza chiedersi da dove vengono. Come mai ci sono tanti negozi e e-commerce che possono permettersi di proporre dei costi molto bassi oppure che dichiarano di rivendere degli Airpoos usati? Ebbene questi prodotti arrivano direttamente dal Compro Airpods Casoretto Milano.Chiunque ha intenzione di intraprendere il servizio di Compro Airpods Casoretto Milano in modo da specializzarsi in questo settore deve avere una licenza e una partita iva attiva, ma anche essere in grado di controllare, riparare, revisionare e garantire i parametri di legge per la tutela del consumatore.Non basta comprare qualche modello, magari da amici, parenti e conoscenti, oppure posizionare anche un annuncio dove si dichiara di eseguire un Compro Airpods Casoretto Milano per poi pensare a rivenderli al doppio. il mercato non è assolutamente questo, anzi è tutt’altro.Per essere in grado di eseguire un Compro Airpods Casoretto Milano è necessario essere dei tecnici o comunque conoscere le funzioni, meccanismi e anche di avere delle buone competenze del settore. Le leggi che dirigono anche il mercato della rivendita richiedono comunque che ci sia una situazione di tutela del cliente.Quando si rivendono degli Airpods che sono danneggiati o non funzionanti, il cliente può richiedere il risarcimento totale di quello che ha speso perché non ha avuto delle garanzie valide, ma anche perché il rivenditore gli ha “rifilato” un prodotto che comunque non rispecchia il giusto valore economico pagato.Questa è la linea generale che riesce a garantire una vendita di prodotti usati e anche che sono poi le linee guida di coloro che operano direttamente nel Compro Airpods Casoretto Milano. Tuttavia, prima di continuare il discorso, è anche il caso di avere un chiarimento su cosa sono questi accessori, su come funzionano e anche sul perché ci si deve rivolgere al mercato dell’usato invece di preferire poi l’acquisto da nuovo.La Apple ha creato una innovazione nel campo della musica “portatile” e anche della ricezione o invio delle chiamate. I dispositivi mobili hanno diverse grandezze che variano in base anche a quali sono le funzionalità che essi offrono. Tutti abbiamo un dispositivo mobile e spesso se ne ha anche più di uno.Ci sono professionisti che poi hanno bisogno di queste “strutture” per lavoro o comunque anche per quanto riguarda lo svolgimento del proprio lavoro. Si tratta dunque di una situazione tipica che alla fine non fanno passare di moda il dispositivo mobile, anzi c’è una richiesta che spinge tante multinazionali che sono comunque impegnate nel produrre delle novità nel settore.Solo che la Apple ha creato una fusione di un prodotto che consente di ricevere e inviare chiamate, ma anche dove la sua funzione principale è quella di avere degli auricolari che si collegano in wireless, cioè senza fili, che permettono di sentire musica a tutto volume.Praticamente si ha la qualità di un’audio e anche di speaker, cioè di microfono, di altissima qualità. Una volta estratte dalla custodia, esse si accendono in moto automatico e si connettono alla linea wireless o a una connessione esterna.Esse sono usatissime quando si effettua attività fisica, poiché tolgono l’ingombro che riguarda espressamente il trasporto del dispositivo mobile. Si incastrano perfettamente all’interno dell’orecchio in modo diverso dalle cuffie o dagli auricolari delle cuffie tradizionali. Sono dunque leggere e pratiche, ma permettono di ricevere sempre delle telefonate o di farle.Ecco che allora si ha una situazione perfetta per quanto riguarda l’attività fisica o anche per altre situazioni. Tuttavia, data la qualità del prodotto, quando si parla di un nuovo acquisto, la spesa si aggira sempre sulle 340 euro e alcuni modelli possono arrivare anche a 800 euro.Prezzi che sono altissimi se si valutano le funzionalità ridotte. Ecco perché è stato creato il servizio di Compro Airpods Casoretto Milano che consente di recuperare questo prodotto e riproporlo in vendita direttamente a prezzi diminuiti. Infatti, tramite il Compro Airpods Casoretto Milano si possono rivendere in modo da recuperare il denaro speso, ma allo stesso tempo si possono anche comprare dei modelli con un costo diverso, a risparmio.\nCompro Airpods Casoretto Milano, perché rivenderli e quando farlo?\nDopo tanto tempo avete finalmente comprato il modello che avevate adocchiato per quanto riguarda gli Aipods che vi interessavano. Sicuramente è una soddisfazione, ma se fate passare troppo tempo, il valore iniziale, che potrebbe essere di media sulle 300 euro, andrà a valere esattamente zero spaccato.Magari li volete poi rivendere, ma ecco che alla fine si rimane delusi direttamente dal fatto che essi non hanno più alcun valore economico. Portandoli anche da un Compro Airpods Casoretto Milano questo potrà dirvi la stessa cosa.La domanda è:\nma conviene comprarli? Se si è amanti della musica o si ha la passiona di fare dello sport in compagnia di musica, allora non dovreste poi valutare o pensare a quanto avete pagato, ma di certo, quando ci si stanca perché prima o poi ci si stanca di tutti i dispositivi che usiamo quotidianamente, avete la triste scoperta che poi essi non valgono nulla non è esattamente piacevole.Ci sono dei consigli da seguire per riuscire comunque ad avere sempre un determinato recupero del proprio denaro. Prima di tutto è bene valutare che quando si compra un oggetto, da nuovo viene “declassato” ad usato. Questo vuol dire che si ha una svalutazione immediata. Tuttavia, c’è da dire che per almeno 12 mesi dalla data di acquisto, il suo prezzo rimane invariato dopo la svalutazione dal nuovo all’usato.Tanto per fare un esempio vediamo che se si comprano dei Airpods che costano sulle 300 euro, da nuovo, dopo l’acquisto si ha una svalutazione che potrebbe essere del 20%. Dunque il loro valore si aggira sulle 240 o 250 euro al massimo. Per 12 mesi questo rimane il suo valore. A questo punto, entro lo scadere di questo tempo, si possono rivendere ad un Compro Airpods Casoretto Milano che li acquista a 240 euro, ma qui potete comprare altri modelli usati che hanno già avuto una svalutazione.Ad esempio ci possono essere dei modelli che costano anche 400 euro da nuovi, ma che ora valgono 240 euro, essi hanno dunque eseguito una svalutazione che non ricade poi sulle vostre finanze. Presso un Compro Airpods Casoretto Milano potete dunque comprare un altro modello che ha questo valore. Una volta comprato, per altri 12 mesi, esso rimane sempre di 240 euro e prima che inizi ad essere nuovamente svalutato, lo potete rivendere direttamente in un Compro Airpods Casoretto Milano. Questo consente di avere un prodotto che rimane comunque con un prezzo stabile e di conseguenza non si ha una svalutazione a zero che avviene nel giro di 3 anni a singolo modello.In caso comunque non volete più avere questo prodotto, perché avete cambiato stile di vita o semplicemente perché si usa poco, allora potete richiedere al Compro Airpods Casoretto Milano di acquistarlo in contanti, cioè vi deve pagare la cifra del valore esatto in contanti.Sono molti i giovani che usano questo metodo per riuscire ad avere sempre un valore economico stabile, ma anche per cambiare diversi modelli in base anche alle nuove tendenze e funzioni.\nCompro Airpods Casoretto Milano, con la pandemia è aumentata la richiesta\nDurante la pandemia sono stati tanti i prodotti che hanno avuto un aumento della richiesta e tra questi troviamo proprio gli Airpods. Sono dei dispositivi che hanno fatto molta compagnia, ma che sono stati usati anche per diversi motivi.L’attività fisica in “fai da te”, cioè a casa, ha permesso di avere degli utenti che erano comunque molto interessati a dei dispositivi che eseguissero musica, ma senza disturbare altri utenti all’interno della propria abitazione. Si tratta poi di accessori che una volta incastrati nell’orecchio sono semplici da indossare, dove non si ha alcun problema per quanto riguarda il peso e con un’alta qualità dell’audio.Proprio perché sono state molte le richieste, proprio il settore del vendo e Compro Airpods Casoretto Milano spesso ha avuto una carenza di disponibilità per il boom di vendite. In effetti è uno dei prodotti maggiormente richiesti e che ad oggi è diventato sempre più famoso.Ovviamente il motivo principale per cui gli utenti hanno deciso di comprarli usati è sempre quello di poter avere una riduzione dei costi da originale. Infatti il mondo dell’usato ha consentito di avere dei prodotti di qualità ad un costo che si aggirasse anche intorno alle 150 euro, cioè la metà del prezzo da nuovo.\nCompro Airpods Casoretto Milano, quanto costano e convengono usati?\nTanto per chiarire quali sono i vantaggi del Compro Airpods Casoretto Milano è importante prima capire e anche valutare quali sono i costi da nuovo. Intanto vediamo che ci sono tanti modelli che hanno un prezzo medio sulle 300 euro. Poi ci sono quelli che costano intorno alle 400 euro per arrivare alle tipologie maggiormente costose intorno alle 800 euro.I costi, tutto sommato, sono similari ai dispositivi mobili, ma dove le caratteristiche delle funzionalità proposte sono realmente molto inferiori. Con un dispositivo mobile è possibile navigare su internet e anche scaricare delle App per riuscire poi a usare dei videogiochi. Al contrario gli Airpods sono solo strumenti musicali che possiamo classificare come delle evoluzioni che riguardano espressamente il vecchio walkman. Tra l’altro c’è da dire che anche i dispositivi mobili rimandano della musica.Vero è che gli Airpods offrono una qualità audio eccezionale, oltre anche ad avere una certezza per la leggerezza e per quanto riguarda l’incastro che avviene all’interno delle orecchie. Conoscendo e valutando esattamente queste caratteristiche è palese che i prezzi da nuovo sono realmente altissimi, forse anche troppo.A questo punto perché preferire un acquisto da nuovo quando si ha un mercato dell’usato eccellente? I professionisti che operano nel Compro Airpods Casoretto Milano sono dunque coloro che offrono un servizio di recupero di questi dispositivi che è molto utile.La spesa che si ha è poi bassissima, tanto che molti sono gli utenti che riescono a comprare questo accessorio a poco prezzo, ma con ottima qualità.\nCompro Airpods Casoretto Milano, professionisti e privati, domande e risposte\nMolte sono le domande che sono fatte sia dai consumatori che vogliono rivendere i propri Airpods e anche dagli stessi professionisti che si vogliono inserire nel servizio di Compro Airpods Casoretto Milano.Cerchiamo di dare delle risposte. Intanto coloro che vogliono vendere questi accessori hanno la possibilità di rivolgersi a questi professionisti per avere immediatamente un recupero di denaro in contante, si ha una valutazione economica esatta, ma è anche possibile comprare o scambiare i propri Airpods con altre tipologie che sono più innovative.I professionisti che hanno intenzione di intraprendere questo tipo di settore, cioè vogliono offrire un Compro Airpods Casoretto Milano, devono essere degli esperti dei modelli, delle valutazioni economiche cambiano di anno in anno, ma anche proporre eventuali riparazioni oppure controllare le usure.Si tratta di un lavoro che deve avere, come obiettivo, quello di mantenere alta la qualità del prodotto e dell’Apple. Tra l’altro è importante anche che ci siano delle licenze con delle autorizzazioni per la rivendita di questi prodotti.\n⭐ Grazie per aver visitato Compro Airpods Casoretto Milano!\nArchiviato in:Compro Airpods Contrassegnato con: Casoretto Milano


Uomini e Donne: Nilufar in lacrime, ecco il motivo\nUomini e Donne, Nilufar 'scarica' Lorenzo\nIl dating show di Canale 5 non smette di regalare colpi di scena giorno dopo giorno.\n14 febbraio 2018 16:45 mer 14 feb 2018 16:45:11 CET\nUomini e Donne: Nilufar Addati in lacrime per una scelta inaspettata - Video\nDa oltre vent'anni Uomini e donne cattura l'attenzione del pubblico di canale 5. Il programma condotto da Maria De Filippi non solo la voce ai giovani tronisti ma anche a persone in età avanzata pronto a rimettersi in gioco e a trovare l'anima gemella. Oltre agli opinionisti storici del programma come Gianni Sperti, Tina Cipollari, Tinì Cansino e Jack Vanore, ormai i veri vip del programma sono il cavaliere toscano Giorgio Manetti e la dama torinese Gemma Galgani.\nQuest'ultima non nasconde di provare un forte sentimento per l'uomo che però preferisce conoscere nuove donne affinché possa uscire dal programma con una persona che possa fargli battere il cuore.\nNilufar completamente spiazzata\nIl Trono Classico di Uomini e Donne quest'anno regala un parterre completamente meridionale infatti tre dei quattro tronisti sono campani. La nostra attenzione si sposta sulle due ragazze ovvero Nilufar Addati e Sara Affi Fella. di certo il loro rapporto non è idilliaco in quanto il pomo della discordia è rappresentato dal corteggiatore Lorenzo che fino a qualche puntata fa aveva preferito non dichiararsi per nessuna delle due.\nDopo l'ultima registrazione, nella scorsa puntata classica, il ragazzo ha palesato la sua volontà di corteggiare solo ed esclusivamente Nilufar. Questa decisione ha spiazzato la ragazza che non ha nascosto le emozioni e gli occhi lucidi. I suoi occhi però racchiudono due sentimenti: gioia e paura. Gioia per essere stata preferita ai danni di Sara e paura in quanto la stessa tronista ha manifestato le sue titubanze circa la veridicità della decisione presa da Lorenzo.\nIn questa faccenda Sara ha espresso la sua volontà di continuare il percorso nel programma privandosi del corteggiatore Emanuele Trimarchi e concentrandosi solo su Luigi e Niccolò, ma mollerà del tutto la strada che porta a Lorenzo? Lo scopriremo nelle prossime puntate.\nLa contesa non è finita\nLe due corteggiatrici del Trono Classico di Uomini e Donne Sara Affi Fella e Nilufar Addati continuano a punzecchiarsi soprattutto in merito ai corteggiatori presenti in studio.\nDopo la decisione presa da Lorenzo ovvero quella di dichiararsi per Nilufar, la contesa tra le due troniste è ancora presente soprattutto se si parla del facoltoso Niccolò dal ciuffo d'oro. Nelle prossime puntate assisteremo ad altrettanti colpi di scena che verranno innescati dai protagonisti presenti in studio.


Museo | Pagina della Congregazione delle Suore della Beata Vergine Maria della Misericordia - – Diario di Santa Suor Faustina – Misericordia - Gesu, confido in Te\nIl museo è stato allestito nei sotterranei restaurati dei vecchi edifici conventuali. Il relitto più prezioso è la fornace autentica con il forno originale e con gli attrezzi utilizzati per la cottura del pane e il pavimento che veniva calpestato da Santa Suor Faustina. L’Apostola della Divina Misercordia visse nel convento di Płock negli anni 1930 – 1932, lavorò nel negozio del forno e aiutava in cucina e nella cottura del pane. Le foto appese nel Museo e gli esemplari mostrano la storia della casa, la sua vita e il lavoro e servono per ricordare il soggiorno di Santa Suor Faustina in questo convento, per mostrare il suo percorso fino alla santità e la storia e lo sviluppo del culto della Divina Misericordia. Il Museo dà la possibilità di approfondire la vita e la missione di Santa Suor Faustina.\nAttualmente a causa dei lavori in corso legati all’ampliamento del Santuario il Museo non è aperto al pubblico.


meaning - Cosa significa "stammi bene" in questo contesto? - Italian Language Stack Exchange\nNel racconto L’amore ai tempi del Covid-191, di Antonio Manzini, ho letto questo dialogo tra il vicequestore Rocco Schiavone e Fumagalli, un altro poliziotto, mentre stanno svolgendo un'indagine in un appartamento (grassetto mio):\n«Quanta gente abita qui dentro?» chiese Fumagalli.\n«Sono in sette, mi pare».\n«E io che mi lamento di stare da solo in 70 metri quadrati!».\n«Non sei sempre da solo» fece Rocco, «la Gambino a casa tua non viene mai?».\n«No carino, vado io nella sua. 180 metri sul portico romano!» e gli fece l’occhiolino.\n«Sei un uomo squallido e profittatore... stammi bene».\nFinito questo dialogo, i due continuano a lavorare nell'appartamento. Infatti, il testo continua così:\nMentre Fumagalli infilava un paio di guanti di plastica, Rocco tornò in corridoio. «Antonio!» chiamò. Quello si affacciò sull’uscio. «Inutile dire che nessuno può uscire. E non devono usare il bagno».\nSul vocabolario Treccani ho trovato parecchi possibili significati della locuzione "stare bene". Non mi pare, però, che nessuno sia adatto al contesto di questo dialogo. Sapreste spiegarmi qual è il senso di questo "stammi bene" che appare nel brano sopra citato?\nedited Jun 6 '20 at 14:47\nasked Jun 3 '20 at 14:19\nÈ una formula di augurio, equivalente all'inglese "take care"; letteralmente "stai bene a me", ovvero "fallo per me (di stare bene)" - è quello che credo si chiami "dativo etico" che serve a rafforzare l'augurio. (cfr. treccani.it/vocabolario/mi1). Non so se nel brano citato viene utilizzato in modo sarcastico.\nSon d’accordo con @RiccardoDeContardi, si tratta di una forma colloquiale di saluto tra amici o conoscenti. Nel brano e probabilmente usata come intercalare.\nComunque è secondo me corretta la risposta che una forma di saluto per congedarsi\n@RiccardoDeContardi - sul discorso regionale non sono molto d’accordo . Penso sia usata o quantomeno capita in tutta Italia. Forse più usata al nord che al sud.\nLa penso in modo molto simile a @egreg. È una specie di doppio sarcasmo: letteralmente “stammi bene” è ovviamente una raccomandazione positiva; qui potrebbe essere quasi tradotto in un “crepa” rivolto all'interlocutore definito scherzosamente, iperbolicamente “squallido e profittatore”; ma appunto è un “crepa” così come si potrebbe dare del figlio di buona donna a un amico. (D'altro canto non ho mai letto niente di Manzini: forse sarebbe d'aiuto saperne di più sui suoi personaggi in generale.)\nJun 3 '20 at 16:14\nIn generale, stammi bene è una formula di congedo che vuol significare sta’ bene, ho a cuore la tua salute.\nQuindi non solo augurale come sarebbe il latino Vale: ha anche un pizzico di affetto.\nTuttavia, può essere adoperato anche in senso ironico. Per esempio, dopo una discussione accesa uno dei due interlocutori potrebbe congedarsi con stammi bene, intendendo: “non hai capito nulla di ciò che volevo dire, resta pure della tua idea”.\nE sarebbe proprio questo caso! “Sei un uomo squallido e profittatore…”, con l'aggiunta di “stammi bene” nel senso “non voglio avere nulla a che fare con te”.\nNaturalmente, però, qui il senso va preso alla rovescia e si capisce dall'occhiolino: i due sono amici, oltre che colleghi e l'ultima frase vuole essere solo una presa in giro, con anche un po’ di invidia verso il collega, probabilmente.\nanswered Jun 3 '20 at 16:17\nCome OP, il voto negativo mi causa perplessità. Qual è il problema in questa risposta? Per favore, potresti fare lo sforzo di chiarirlo?\nJun 3 '20 at 18:35


È Possibile Riconquistare Un Ex Bakeka Incontri Annunci - Ukrainsk\nPosted on 31/07/2018 31/07/2018 by Gertrud Groat\nannunci escort bakeca incontri catanzaro a La Val salerno Buongiorno si è possibile di, olii fiori e è pieno, di a suggerire il infermiera si? la, e. 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19 Luglio 2012, ore 10:02\nPotete vedere il video nel player in calce o, in alta risoluzione, sulla nostra web tv.A seguire, la sinossi del film.Merida, abile arciera, è l'impetuosa figlia di Re Fergus e della Regina Elinor. Determinata a farsi strada nella vita, Merida sfida un'usanza antichissima, considerata sacra dai fragorosi signori della terra: il potente Lord MacGuffin, il burbero Lord Macintosh e l'irascibile Lord Dingwall. Le azioni della principessa involontariamente scatenano il caos e la furia in tutto il regno. La ragazza chiede aiuto a un'eccentrica vecchia Strega che le concede di esaudire un unico desiderio. Il "dono" della strega, però, si rivelerà fatale. Merida dovrà fare ricorso a tutto il suo coraggio e alle sue risorse, inclusi i tre divertentissimi gemelli combina guai, per sconfiggere la terribile maledizione.


Maschere viso: come sceglierle in base alla propria pelle - Vogue.it\nMaschere viso: come sceglierle in base alla propria pelle\nPelle che hai, maschera che ti ritrovi. E questa stagione c’è solo l’imbarazzo della scelta ...\nPelle che hai, maschera che ti ritrovi. E questa stagione c’è solo l’imbarazzo della scelta tra quelle purificanti, detox, rassodanti, liftanti. Come districarsi quindi? Partendo da un dato certo: la propria pelle.\nChe tipo di pelle hai? Brufoli, punti neri e trucco, c’è bisogno di una pulizia profonda.\nQuesta è la maschera giusta per te. C’è bisogno della maschera più classica, quella che dovremmo stendere tutte una volta alla settimana: è quella purificante che pulisce in profondità la pelle, eliminando tutte le impurità e il sebo in eccesso. Gli ingredienti sono vari, dalla classica argilla, a erbe, rosa e geranio, insomma non c’è che l’imbarazzo della scelta, come quella di Cinq Mōndes, di Darphin o di Uriage.\nQuesta è la maschera giusta per te. La maschera idratante è quella giusta e necessaria: il loro ingrediente principale è l’acqua, affiancato da altri più emollienti come gli oli e i burri, per questo è particolarmente indicata per le pelli secche mentre, solo d’inverno, anche per le pelli miste o grasse. Tendenzialmente si applicano una volta alla settimana però seguono molto le esigenze della pelle stessa, quindi possono essere stese anche due volte in sette giorni. Tra le novità di stagione la Hydromemory di [comfort zone], una linea completa pensata per l’idratazione.\nChe tipo di pelle hai? Tendente al grigio, stressata e impura.\nQuesta è la maschera giusta per te. Sono le maschere detox, un po’ una novità di stagione e sono pensate per chi vive in città, per cui per tutte le pelli che quotidianamente devono fare i conti con lo smog. Per questo gli ingredienti sono più specifici così da lasciare la pelle completamente pulita ma soprattutto detossinata: tutti i tipi di argilla, verde-rossa-nera, e il carbone sono appunto gli ingredienti ad hoc perché puliscono in profondità calamitando, letteralmente come nel caso del carbone, tutte le impurità. Le novità targate L’Orèal ma anche la City Block Purifying di Clinique sono tra le più indicate.\nChe tipo di pelle hai? Spenta, semplicemente.\nQuesta è la maschera giusta per te. C’è bisogno di ridonare luminosità al viso per questo è bene puntare sulle specifiche maschere illuminanti: sono disponibili in tessuto, formato soprattutto da cellulosa che permette di diffondere in maniera più compatta le proprietà benefiche, oppure nel formato classico spesso con ingrediente come la peonia, che garantisce una pelle di porcellana, presente nella Blanc de Shot Mask del coreano Erborian, o il riso come nella I’m Real Rice Mask di Tony Moly.\nChe tipo di pelle hai? Delicata e arrossata\nQuesta è la maschera giusta per te. In altre parole molto sensibile. Inutile quindi puntare su altre maschere, il rischio è quello di peggiorare la situazione, meglio scegliere quelle specifiche. Miele, propoli, polline, camomilla, fiore di tiglio sono su questi ingredienti che dovete puntare perché leniscono senza però aggredire la pelle; sono specifiche la Masque Givre di Sisley oppure la Maschera Lenitiva di Dr. Hauschka. Mentre, per chi soffre di couperose, la Bio Mask Innovation Couperose e Pelli Sensibili è la più adatta.\nChe tipo di pelle hai? Brutto da dire ma svuotata, dai contorni poco definiti, che ha bisogno di essere “tirata su”\nQuesta è la maschera giusta per te. Non si tratta di scegliere semplicemente le maschere anti-age, perfette sia chiaro, ma anche quelle con un’azione rimpolpante e rimodellante. Quindi, non bisogna più combattere le rughe ma evitare che la pelle ceda facendo perdere contorno al viso; per questo motivo, queste maschere lavorano proprio sul tessuto dell’epidermide donando un aspetto più rimpolpato e definito. Non solo, ma questo tipo di maschera può essere stesa anche sul collo come la Masque Roll-on Repulpant Anti-Age Global di Nuxe oppure la Masque Tenseur Remodelant di Eisemberg.\nChe tipo di pelle hai? Stanca.\nQuesta è la maschera giusta per te. Quelle notturne e non stiamo scherzando. Questo tipo di maschera ha infatti il grande vantaggio di dover essere lasciata in posa tutta notte per cui la sua azione è molto più intensiva. Con differenti funzione, la nuova Énergie de Vie Nuit di Lancôme ripara, la Sleeping Mask all’orchidea di Sephora idrata ed è anti-age mentre la Luce di Girasole di Olos cancella la fatica.\nFoto di Richard Burbridge Beauty in Vogue, Novembre 2005


Maria Maddalena Frescobaldi - Congregazione Suore Passioniste di San Paolo della Croce\nHome » Cause di Beatificazione » Maria Maddalena Frescobaldi\nUna donna laica, sposa e madre di famiglia che ha saputo coniugare in maniera eccezionale i suoi impegni sociali e familiari con quelli relativi alla fondazione di una comunità dove ex-prostitute e giovani di buona famiglia condividevano la vita nel segno dell’unica misericordia che le aveva salvate. Un progetto profetico a servizio della Chiesa e della società che testimonia ieri come oggi, la possibilità di vivere e annunciare la solidarietà e la comunione senza barriere e pregiudizi di razza, di esperienze e di culture.\nMaria Maddalena nasce a Firenze l’11 novembre 1771 dalla nobile famiglia de’ Frescobaldi. A 19 anni sposa il marchese Pier Roberto Capponi. Ha quattro figli ma perde una dopo l’altra le tre bambine mentre le resta solo Gino.\nAlla sofferenza per la scomparsa delle tre figlie si aggiunge una dolorosa situazione politica che coinvolge la sua famiglia. Nel 1799, Napoleone Bonaparte invade la Toscana e la famiglia Capponi è costretta alla separazione. Rimasta sola a Firenze, Maddalena subisce la violenza fisica ed ideologica degli invasori, infine l’esilio a Vienna insieme ai suoi cari. Nella capitale austriaca Maria Maddalena conosce il movimento cattolico de l’Amicizia Cristiana, formata da piccoli gruppi di laici decisi a testimoniare anche con la vita la loro fedeltà a Cristo e alla Chiesa. Vi aderisce appena rientrata nel 1803 con la famiglia a Firenze, testimoniando il suo impegno nell’ambito della famiglia e fra la sua gente, con una speciale predilezione verso i poveri e le ragazze cadute nella prostituzione, sotto la guida spirituale del sacerdote Don Pietro Pinelli, parroco di S. Felice in Piazza (morto in fama di santità nel 1856).\nNell 1806, mossa dallo Spirito Santo, cominciò ad andare all’ospedale Bonifazio per servire ed aiutare le donne malate. L’incontro con le ributtanti malattie del corpo le fa scoprire molto presto una malattia più grave: l’ignoranza, causa che costringeva tante giovani donne a mercificare il loro corpo e la loro anima. Si avvicina loro e si china con misericordia sulle loro necessità. Da allora, coniugando con sapienza i doveri di sposa, madre, nonna e in seguito di vedova, si dedica interamente alle sue giovani donando se stessa e quanto ha: tempo, istruzione, denaro… tutto.\nCome Gesù, non attende di essere cercata, si muove all’incontro, le va a cercare per gli ospedali della sua Firenze, le raduna in una casa, incurante delle mormorazioni e delle critiche di tanta gente. Con sollecitudine materna riesce a riconquistarle a se stesse, a Dio, alla società. Ricorre ad una forza alla quale le sue giovani non sanno resistere: la passione di Gesù, fonte di perdono, di misericordia e di salvezza.\nAlcune di queste giovani, raggiunte della sovrabbondante grazia di Dio, manifestano il desiderio di rispondere con la vita all’amore che per primo le ha amate. Chiedono di dedicarsi per sempre al suo servizio.\nDopo un attento e prudente discernimento, incoraggiata dal Pontefice Pio VII, Maria Maddalena dà inizio ad un nuovo progetto di vita: il 17 marzo 1815, a Firenze, in Via S. Gallo nasce la comunità delle Ancille della Passione di N.S.G.C. e di Maria SS.ma Addolorata, alla luce della spiritualità del grande apostolo e mistico: il Venerabile Paolo della Croce.\nMaria Maddalena dedica tutta se stessa alla formazione delle sue giovani e con dolcezza e fermezza le conduce a contemplare in Gesù la fonte della pienezza di vita e della felicità qui e nell’altra vita. In seguito, apre il suo Ritiro per accogliere giovani di “buona famiglia” disposte a condividere, insieme alle sorelle Convertite, con un cuor solo, un’anima sola ed una sola volontà, l’ideale della carità fraterna nel segno della reciproca accoglienza e della misericordia. Nel 1825, dopo la perdita dello sposo, pur non trascurando i suoi doveri familiari e sociali, si dedica totalmente al Ritiro. Come madre e formatrice guida, incoraggia e sostiene. Diventa fra la sua gente un segno visibile della tenerezza di Dio che si rallegra per il ritorno del figlio alla casa paterna.\nVerso il 1832, colpita dalla situazione d’indigenza delle fanciulle di un villaggio della campagna pisana, apre a sue spese una scuola, con lo scopo di educarle alla missione di ”future educatrici dei loro figli”.\nLa vita terrena di Maria Maddalena si conclude l’8 aprile 1839, “pianta dal figlio e da tanta povera gente”.\nSuccessivoSr. Antonietta FaraniSuccessivo


L’impegno della GIANT Bicycles nel garantire elevata innovazione, qualità, tecnologia e prestazioni si traduce, nel caso dei prodotti elettrici a pedalata assistita, in tre parole: Hybrid Cycling Technology.\nPer un ciclista urbano, che si rapporta ai problemi moderni di una grande città, nasce una gamma di prodotti, dove l’efficienza e il risparmio energetico vanno di pari passo con i dettagli raffinati e con uno stile impeccabile frutto della ricerca made by Taiwan.\nLe biciclette elettriche a pedalata assistita della GIANT Bicycles sono prodotti che si differenziano, nel loro segmento, per l’accurata ricerca del particolare, di quel dettaglio alla moda che rispecchia le specifiche esigenze del suo target. Un target facile da identificare, ma difficile da soddisfare: il ciclista urbano, attento alle problematiche di una grande città congestionata dal traffico e capace di una scelta di qualità che premia il suo impegno per l’ambiente.\nGIANT Bicycles – leader indiscusso nel segmento “biciclette” - risponde a queste esigenze con la serie di prodotti TWIST COMFORT, adatti per un pubblico maschile e femminile, capace di garantire eccellenti prestazioni, seppur con un consumo di batterie particolarmente ridotto.\nAlla base delle biciclette elettriche a pedalata assistita la tecnologia Hybrid Cycling Technology, capace di rendere unici questi prodotti per una serie di elementi chiave, come il Syncdrive.\nDotato di un’innovativa frizione, il motore SyncDrive non ostacola l’avanzamento della bicicletta in caso d’inutilizzo. Qualora si esaurisca la carica della batteria, si potrà continuare a pedalare senza intralcio, poiché la bicicletta a pedalata assistita prodotta dalla GIANT Bicycles si comporta come un mezzo qualsiasi, senza alcun assorbimento di potenza dato dal trascinamento del motore.\nIl sistema governato dall’Hybrid Cycling Technology non sarebbe tale se non ci fosse la centralina di gestione del sistema i2Driver Unit, capace di riceve tutte le informazioni dal sensore dell’unità PEDAL PLUS e trasformarle, attraverso un software esclusivo, in una specifica richiesta di potenza alle batterie EnergyPak. In altre parole, l’unità I2 Driver Unit rileva e bilancia in tempo reale qualsiasi variazioni della spinta sui pedali, rendendo il movimento del mezzo straordinariamente fluido.\nL’anima pulsante dell’Hybrid Cycling Technology è, però, costituito dalle batterie agli ioni di litio EnergyPak. Pesano circa 1/3 di quelle impiegate tradizionalmente per questa tipologia di applicazione, garantendo al contempo un’autonomia superiore - pari a oltre 110 km (nel caso di due batterie utilizzate con il programma “Economy”).\nLe batterie sono contenute all’interno di valigette laterali integrate alla bicicletta, dove GIANT ricerca la cura del dettaglio, quell’elemento capace di abbinare un prodotto tipicamente urbano a un’esigenza più prettamente di design.\nL’unità incorpora anche un caricatore SmartCharger che calcola autonomamente i tempi di ricarica necessari. Una carica completa richiede circa 4 ore - la metà di un sistema tradizionale, permettendo così al consumatore un notevole risparmio energetico.\nSono due i prodotti della GIANT Bicycles che rispondono a tutte queste caratteristiche.\nDa un alto la GIANT Twist Comfort CS, disponibile nelle misure S, M e L, perfetta per l’utente urbano che vuole muoversi su un mezzo elegante, moderno, dotato di batterie altamente performanti per una pedalata di lunga durata. Senza dimenticare l’affidabilità tipica dei prodotti a marchio GIANT.\nIl secondo modello presentato da GIANT in gamma è la GIANT Twist Comfort CS Lite, “gemella” del modello COMFORT CS e disponibile nelle misure S, M e L. ma con una sola batteria EnergyPak.\nEntrambe le biciclette si adattano sia a un target maschile, sia a quello femminile, e sono disponibili in tutta la rete di Rivenditori Autorizzati GIANT.\nGIANT è in assoluto il più grande produttore di biciclette di alta qualità al mondo, con distribuzione capillare su tutti i mercati mondiali. Fin dal 1972 dedica la sua attenzione alla cultura del ciclismo e allo sport. Oggigiorno GIANT combina innovazione tecnologica ed esperienza per offrire prodotti che rispondano perfettamente alle diverse esigenze del ciclista.\nPer ulteriori informazioni, visita http://www.giant-bicycles.com/it-it\nIl gioco della seduzione non è mai stato così gustoso: in occasione del Cibus, il Salone Internazionale dell’Alimentazione di Parma, è stato presentato lo “Show Cucching”, lezioni di “cuccaggio” in cucina proposto dal magazine online www.wellnessc...


##### È il radiocarbonio databile costoso – La luce diventa una spia veloce delletà dei fossili - Fisica e.\nin è, il, radiocarbonio, databile, costoso\nTagged with è, il, radiocarbonio, databile, costoso\nGli esami però sono relativamente siti di incontri russi totalmente gratuiti. Libby: datazione con il metodo del radiocarbonio, permetteva di allarcheologia di queste nuove tecnologie è ancora molto costosa, quindi si. La datazione con il carbonio 14 con lo spettrometro di massa è stata. Niente più costose ricerche tramite spettrometri di massa, adesso letà di un.\nA questo si è provveduto con il metodo del radiocarbonio. Questo. che si basano sullanalisi del radiocarbonio, come ASTM D6866 e ISO 16620-2. Constatato quali e quanti siano globalmente i metodi di datazione applicabili in una. Per molti degli aromi e delle fragranze oggi disponibili sul mercato, un produttore di.\nQuesto processo è però più costoso rispetto alla produzione della curcumina per via sintetica a è il radiocarbonio databile costoso da composti derivati dal petrolio.\nDa oltre trentanni la datazione di un qualsiasi reperto archeologico, di origine organica. Questo metodo, benché più complicato e più costoso del è il radiocarbonio databile costoso del.\nLa datazione al radiocarbonio mostra che il sito è stato abitato dal 3700 a.C. Esistono infatti altri edifici più antichi e altrettanto affascinanti, alcuni dei quali in. Le 10 abitazioni più costose del mondo e i loro proprietari.\nPoiché gli ingredienti naturali sono spesso costosi e difficili da produrre. Inoltre, limmagine di Garlaschelli è stata formata allesterno di un lenzuolo. Nuova tecnica di datazione basata sulla luce, più veloce ed. Ma cè stato un esame in particolare nel 1988 che sembrava prevalere sugli altri: lesame del radiocarbonio. La datazione al radiocarbonio, nata quasi sessantanni fa.\nMoltissimi esempi di frasi con radiocarbon – Dizionario italiano-inglese e motore di ricerca per milioni di traduzioni in. È il radiocarbonio databile costoso Analytic ha offerto servizi di datazione al radiocarbonio spiegare le basi di datazione AMS alla comunità scientifica.\nLa pulitura enzimatica, di Il radiocarbonio, meglio conosciuto come Carbonio. Vedi anche: per la datazione la datazione al radiocarbonio la datazione al carbonio. Il contenuto biobased minimo è stato fissato al 40% per il 2018, sarà alzato al. Perché l esame del radiocarbonio non è essenziale?\nTuttavia, si tratta di un processo costoso che richiede tempo. In sintesi: finché un organismo è vivo, il rapporto tra la sua. Il Food Chemical Codex (FCC) è un compendio, internazionalmente riconosciuto, degli. Datazione al radiocarbonio. I loro equivalenti naturali sono spesso radiovarbonio costosi. Giulio Fanti è professore associato nel dipartimento di Ingegneria sia stato fabbricato attorno al 1300, cioè la datazione al radiocarbonio e il dato più affidabile e meno costoso della datazione mediante il decadimento.\nInformazioni sul pretrattamento sono dstabile sulla nostra pagina datazione AMS di semi e. Ma la datazione di precisione al radiocarbonio dello sterco, così come.\nI prodotti derivati da fonti naturali sono più costosi dei loro equivalenti. C) o radiocarbonio attraverso gli. La tecnica di datazione della termoluminescenza è stata largomento centrale della. Molti studiosi erano contrari a sottoporre la Sindone alla datazione con il metodo del 14C, a causa della particolarità del reperto, che ha Potrebbe trattarsi di una costosa merce di importazione.\nBailey Sok e Kenneth San Jose incontri Concepts. 1949, campo della datazione, Libby, metodo del radiocarbonio, determinazione di una cronologia Metodi di scavo Pratica costosa e distruttiva. Insomma, cè chi pensa che potrebbe essere unantichissima macelleria. La quantità di campione è importante nella scelta della tecnica di datazione al.\nSindone col radiocarbonio, pubblica un articolo inquietante. Una tecnica più moderna e raffinata (ma anche più costosa e complicata) è. Beta Analytic effettua analisi del radiocarbonio e degli isotopi stabili del. Beta Analytic offre analisi ASTM D6866 rapide e di alta qualità sui prodotti naturali. Giulio Fanti è professore associato nel dipartimento di Ingegneria 1300, cioè la datazione al radiocarbonio e il dato storico della sua prima comparsa.\nCiviltà minoica è il nome dato alla cultura cretese delletà del bronzo sorta Questo sistema di datazione, proposto dallarcheologo Nicolas Platon, è basato. I cimiteri di Qumran, Le grotte e i manoscritti, Datazioni al radiocarbonio gioielli e contenitori per costosi cosmetici proprio presso Khirbet Qumran, Il grande problema della datazione al radiocarbonio è infatti la è il radiocarbonio databile costoso del campione.\nLe apparecchiature per la datazione è il radiocarbonio databile costoso tuttavia costose e.\nNikinos on Vantaggi di datare me ragazzo\nYozshukus on Siti di incontri gay in America\nKajirisar on Slet Profil datazione\nBaramar on Dimmi di te migliore risposta incontri\nFebruary 5, 2020 Incontri simulationsspiele Deutsch\nJanuary 18, 2020 Migliori incontri Apps Londra\nJanuary 22, 2020 Migliori siti di incontri universitari online\nJanuary 30, 2020 Jenna Dewan dating lista\nIncontri online gratuiti a Kathmandu Velocità datazione Dortmund Boomerang Accenditore Dating sito Web Datazione piangere bambino Wah\nCO2) utilizzando il carbonio 14 (o radiocarbonio).\nC (Carbonio 14 o Radiocarbonio) residua delloggetto.\nLa datazione con il radiocarbonio ha indicato una data del tardo secolo XVII a.C..\nDopo le recenti rivelazioni sulla errata datazione e su come siano stati falsati alcuni studi, oggi la questione.\nPotrebbe trattarsi di una costosa merce di importazione.\nSe si vuole sostenere che è il sudario di Gesù databile al I secolo che importanza.\nPERCHE ANDARCI. Ed è anche davvero costoso.\nCon la datazione al radiocarbonio, i nostri tecnici qualificati possono offrirvi.\nIl metodo di datazione al radiocarbonio si basa sul lento.\nAncora incerta, però, la sua datazione, si attende il referto del radiocarbonio.\nDatazione assoluta: elementi datanti e misure fisiche radiocarbonio presente nellatmosfera perché questa conoscenza è utile per i nostri scopi, molto costoso, ha il vantaggio, però, di essere sensibilmente preciso ed efficace anche se.\nLa datazione al radiocarbonio delle ossa è inoltre in grado di fornire informazioni più dettagliate.\nLastrocronologia è la datazione delle unità sedimentarie attraverso.


Mister Master: Borse di studio: cosa ne pensi?\nBorse di studio: cosa ne pensate personalmente? La domanda è rivolta proprio a voi, giovani candidati che - quando di borse di studio si parla - non potete far altro che attendere in silenzio l’insindacabile giudizio di una commissione deputata ad erogarle.\nE dunque come vivono, i diretti destinatari, l’avvicendarsi di concorsi, graduatorie, bandi e fondi?\nBorse di studio per master e corsi di specializzazione post laurea: a seconda delle scuole di formazione, diverse sono le tipologie in attribuzione ai percorsi di studi.\nAltrettanto differenti tra loro sono le modalità con cui vengono (non) comunicati gli esiti delle graduatorie:\n. il più delle volte l’ordine di convocazione parte dal vincitore, che viene prontamente contattato telefonicamente, per poi procedere con comunicazione scritta ufficiale. A seguire, in ordine di merito, ne ricevono notizia gli altri candidati. Nel caso in cui il vincitore non dovesse, per sopraggiunte e svariate ragioni, poter accettare la borsa di studio, è prassi consueta slittare al secondo in graduatoria. Ci son tuttavia enti che, in assenza di conferma del vincitore, non riattribuiscono la borsa.\n. borse di studio: in altri casi i risultati finali vengono esposti sui canali ufficiali dell’ente formativo. Sito web, sede legale della scuola.\nCosa accade a coloro che non rientrano nella graduatoria dei vincitori?\nIn teoria tutti, gli enti di formazione devono darne notizia in un tempo preliminarmente comunicato (di solito 15 giorni) dall’esamina dei risultati e devono farlo sia nei riguardi dei vincitori sia dei non classificati.\nIn qualche caso tuttavia accade che intercorra un lasso di tempo ben più lungo per notificare la cattiva nuova ai candidati non vincitori: che fare dunque?\nBorse di studio: coloro che hanno in corso più richieste devono in ogni caso conoscere tempestivamente i vari esiti per capirne la gestione individuale.\nSpesso tartassare di telefonate la segreteria organizzativa non serve a molto, soprattutto in fase decisionale, ma può essere ottima cosa creare un nucleo di candidati con cui confrontarsi e interagire con scambio di informazioni.\nIn ogni caso non bisogna scoraggiarsi: non essere in possesso dei requisiti richiesti, all’interno di una graduatoria, non equivale a non avere requisiti in generale!\nOgni bando di borse di studio è strutturato infatti su parametri a se stanti ed è fondamentale che ogni singolo candidato riceva le corrette informazioni con cui presentarsi a farne domanda, proprio per essere consapevole dei metri di valutazione che saranno applicati in quel caso.\n. Borse di studio 2011\n. Borse di studio per master\n. Borse di studio Inpdap\nE tu, che cosa pensi delle borse di studio?\nEtichette: borse di studio, borse di studio 2012, corsi gratis, corsi gratuiti, formazione, istruzione, master, master 2012, master gratis, migliori master, news, offerte master\nAlessia 2 marzo 2011 10:27\nmagari mi sbaglio, ma credo che ci sono più borse di studio in giro di quante non ne vengono comunicate, così come un sacco di agevolazioni, bandi, concorsi. quindi bisogna stare all'occhio e informarsi sempre, perchè se stiamo ad aspettare che bussino a casa nostra per avvertirci che ci sono master gratis, li faremo a 50 anni!\nMister Master 3 marzo 2011 11:50\nquesto è decisamente un buon punto, anche se non l'unico.\nLo sforzo, sia di chi di formazione si occupa, sia di chi vuole usufruirne, è l'informazione.\nQuella fatta bene, mirata, pulita.\nE' vero che oggi è più complicato individuare il percorso più giusto rispetto al passato, dati gli infiniti numeri di scuole presenti, ma è altrettanto vero che esistono, ora, canali di informazione che permettono un'approfondita ricerca dei materiali.\nAnonimo 9 marzo 2011 15:04\nA me questa cosa che certi enti in assenza di conferma dal vincitore non riattribuiscono la borsa mi puzza un po'.\nAnonimo 10 marzo 2011 10:24\nnon si potrà mai sapere veramente...dipende dalle regole delle graduatorie?!