Mole, spazzole - Edilizia Chiarcosso\nCaratteristiche prodotto Caratteristiche\nMatassine di lana d'acciaio, prodotto abrasivo da utilizzare su diversi materiali. Relativamente alla grana, si suddivide in grossa o nazionale e fine o americana.\nLa lana d'acciaio grazie alla sua diversa gradazione di finezza, trova applicazione nelle operazioni più svariate, particolarmente indicata nell'intervento di restauro di mobili.\nCodice Prodotto lana_acciaio\nSpazzola acciaio Ancora 5 ranghi curva con raschietto manico legno\nSpazzola acciaio Ancora 5 ranghi curva con raschietto manico legno.\nCodice Prodotto spazzola_acciaio5ranghi/raschietto\nSpazzola acciaio Ancora 5 ranghi curva manico in legno\nSpazzola acciaio Ancora 5 ranghi curva manico in legno.\nCodice Prodotto spazzola_acciaio5ranghi\nSpazzola circolare di elevata qualità\nSafety Handling System: sistema che rende più agevole le operazioni di montaggio e smontaggio della spazzola circolare garantendo maggiore sicurezza per l'operatore durante la fase di montaggio.\nE' il primo sistema di sicurezza passivo per spazzole industriali di questo genere.\nBrevettato da JAZ-ZUBIAURRE, S.A.\nIl pvc rigido idoneo a spazzolare e rimuovere i residui di lavorazione, incrostazioni e pulizia di sporco grasso come quello che si può trovare nei tubi di areazione o nelle cappe.\nSpazzola Spid in acciaio ottonato\nSpazzola ferro con manico ergonomico che la rende pratica e maneggevole.\nI fili sono in acciaio ottonato e quindi particolarmente resistenti.\nUtile per rimuovere ruggine, sporco ostinato, residui di vernice su tutti i tipi di superfici, anche di legno.\nCodice Prodotto spazzola_acciaioottonato\nSpazzola Spid in acciao inox\nSpazzola Spid fini in acciaio inox\nSpazzola ferro con struttura in acciaio e punta curva.\nIl manico è ricoperto in pvc per una maggior sicurezza di presa ed è dotato di anello sulla parte superiore per poter essere facilmente appeso al muro, tra gli attrezzi da lavoro.\nI fili sono in acciaio inox ondulati mm. 0,30. La spazzola è pensata per essere adoperata sulle leghe, l'alluminio e l'acciaio inox. Vincente comunque si è rivelata per rimuovere sporco incrostato, vernici e resti di coperture su tutti i tipi di superfici.\nCodice Prodotto spazzola_acciaioinox\nCodice Prodotto spazzola_pvc\nSpazzola Spid lunga in acciaio ottonato\nLa spazzola ferro ha i fili in acciaio ottonato e il manico in plastica dura.\nIl manico è in metallo ed è stato studiato con una lunghezza superiore alla norma (cm 38) per permettere una facile pulizia anche all'interno di tubi oppure luoghi non facili da raggiungere.\nLo stesso principio è valido per la punta ricurva.\nCodice Prodotto spazzola_acciaioottonato_lunga\nSpazzola tazza a filo attorcigliato\nSpazzola a tazza a "mazzetto" di elevata qualità. Progettata specialmente per essere utilizzata su macchine portatili [smerigliatrici ad angolo]. Appropriata per la spazzolatura di grandi superfici con una grande capacità di rimozione.\nIl filo attorcigliato a "mazzetto" concede:\n- Vita lunga della spazzola\n- Alta capacità di rimozione\n- Possibilità di funzionamento alle alte velocità\nForo filettato da 14MA, facile da utilizzare e molto affidabile.\nRimozione di ruggine, vernice o qualsiasi genere di materiale aderente. Strutture metalliche, costruzioni navali, scorie di saldatura, etc.\nSpazzole circolare per trapano\nRimozione di ruggine, vernice o qualsiasi genere di materiale aderente su cancelli, balconi, automobili, etc. Preparare le superfici per la pittura. Lucidatura di parti metalliche\nSpazzole lamellari per trapano\nSpazzola abrasiva lamellare con codolo, per smerigliare e rifinire ogni tipo di legno, metallo, pittura e PVC.\nCodice Prodotto spazzola_lamellaretrapano


BICI IBRIDE DA STRADA CON CAMBIO SWING\nEcco un'altra fantastica creazione del marchio Sempion! Swing, per chi cerca bici ibride unisex da strada con cambio: una soluzione adatta agli utilizzi più disparati, anche molto impegnativi...\nBICI IBRIDA COPPI FRENI A DISCO IDRAULICI\nMonteBianco, una fantastica bicicletta ibrida del marchio Coppi. Telaio in alluminio e freni a disco idraulici...\nBICICLETTE IBRIDE AMMORTIZZATE? SEASON CROSS!\nSe pensate che le biciclette ibride ammortizzate possano essere la scelta giusta per pedalare a 360 gradi, in pratica in ogni situazione, date un'occhiata alla Season 28 pollici del marchio Sempion Speedcross!\nMOUNTAIN BIKE CON RUOTE DA STRADA SKIN\nSkin, la scelta ideale per chi cerca biciclette ibride, con telaio da mountain bike e ruote da strada. Struttura in alluminio, freni a disco idraulici e cambio Shimano Alivio.\nBICI IBRIDA UOMO NAVA CON FRENI A DISCO\nSei alla ricerca di una bicicletta ibrida da utilizzare in ogni situazione e contesto? Nava uomo, una bicicletta con telaio in alluminio, qui proposta con freni a disco, perfetta per il trekking e per un utilizzo quotidiano.\nBICI IBRIDA DONNA NAVA CON FRENI A DISCO\nSei alla ricerca di una bicicletta ibrida da utilizzare in ogni situazione e contesto? Nava donna, una bicicletta con telaio in alluminio, qui proposta con freni a disco, perfetta per il trekking e per un utilizzo quotidiano.


Papa Francesco unisce in persona episcopi Civitavecchia-Tarquinia e Porto-Santa Rufina\nA guidarle sarà il Vescovo di Civitavecchia-Tarquinia Monsignor Ruzza\nFoto: Antonio Dolgetta - Diocesi di Civitavecchia-Tarquinia\nCITTÀ DEL VATICANO , 12 febbraio, 2022 / 12:11 AM (ACI Stampa).-\nProsegue il processo di accorpamento delle diocesi italiane in persona episcopi voluto da Papa Francesco: stavolta tocca alla Diocesi suburbicaria di Porto – Santa Rufina che si unisce a quella di Civitavecchia – Tarquinia. A guidarle sarà il Vescovo di Civitavecchia Monsignor Gianrico Ruzza.\nLa Diocesi di Porto – Santa Rufina era vacante dallo scorso 5 maggio, dopo la rinuncia del Vescovo Monsignor Gino Reali.\nMonsignor Gianrico Ruzza è nato il 14 febbraio 1963 a Lugnano in Teverina, in provincia di Roma. Sacerdote dal 1987, è stato parroco presso la parrocchia di San Roberto Bellarmino, titolo presbiterale dell’allora Cardinale Bergoglio.\nNel 2016 Papa Francesco lo ha eletto Vescovo titolare di Subaugusta e nominato ausiliare di Roma per il Settore Centro, poi per il Settore Sud. E’ stato anche Prelato Segretario del Vicariato di Roma.\nIl 18 giugno 2020 è stato nominato Vescovo di Civitavecchia - Tarquinia e il 5 maggio 2021 Amministratore Apostolico di Porto-Santa Rufina.\nDiocesi di Civitavecchia- Tarquinia


Sostituzione Scaldabagno Castagnola - Idraulico Roma\nAvete bisogno di un intervento di Sostituzione Scaldabagno Castagnola? Nessun problema, ci pensiamo noi. Se il vostro impianto è guasto e non si accende, non scalda l’acqua o proprio non vuole saperne più di lavorare come dovrebbe è arrivato il momento di cambiarlo. La nostra ditta è una realtà specializzata in questo settore da anni, quindi non allarmatevi in quanto anche se può sembrare un problema enorme, la Sostituzione Scaldabagno Castagnola può avvenire in poco tempo e a un costo assolutamente alla portata di tutti. Ovviamente, laddove il guasto non sia grave, i nostri idraulici provvederanno a una riparazione con sostituzione dei pezzi danneggiati. In tali casi i guasti si risolvono facilmente in quanto di solito si verificano principalmente per la presenza eccessiva di calcare nell’acqua che va a danneggiare il dispositivo, e nel caso di installazioni elettriche colpisce la così detta “serpentina”. Stessa cosa può capitare anche nel caso in cui si avverta un rumore provenire dallo scaldabagno, ma pure in tale situazione la soluzione è nella maggior arte dei casi più semplice di quello che si possa credere, in quanto basta solo regolare o sostituire il termostato interno e non il dispositivo. La Sostituzione Scaldabagno Castagnola però si rende necessaria quando l’impianto è troppo vecchio o quando il costo della riparazione è superiore o poco inferiore all’acquisto di un impianto nuovo. In tal caso, i nostri idraulici esperti provvederanno alla rimozione del vecchio dispositivo e all’installazione di quello nuovo. Inoltre provvederemo noi al trasporto e allo smaltimento dello scaldabagno guasto. La vostra unica preoccupazione sarà solo quella di contattarci, al resto pensiamo noi. In quanto ditta leader in questo settore, offriamo alla nostra clientela solo ed esclusivamente scaldabagni delle migliori marche, in linea con le più recenti normative europee e che favoriscono il risparmio energetico. In quanto azienda seria e attenta alle esigenze della clientela, ci teniamo a farvi sapere che tutti gli idraulici che effettuano la Sostituzione Scaldabagno Castagnola sono persone altamente formate, che hanno studiato e si aggiornano continuamente per garantire al cliente uno standard qualitativo sempre altissimo. Ogni volta che il personale della nostra ditta specializzata opera per una riparazione, utilizza esclusivamente componenti e pezzi di ricambio originali per far sì che ogni intervento sia svolto come la casa produttrice impone. Chiamando il numero di telefono che potete trovare sul nostro sito vi assicurerete i servizi di una delle ditte più importanti in questo settore. Anni e anni di esperienza, infatti, ci hanno dato l’opportunità di perfezionarci nel settore della Sostituzione Scaldabagno Castagnola e di essere sempre in grado di venire a capo di ogni problematica che può colpire tale installazione. Essendo una realtà onesta e qualificata, nel caso abbiate un guasto vi sconsigliamo vivamente di darvi al fai da te seguendo tutorial in rete o i consigli di un amico. Lo scaldabagno è un apparecchio delicato, fatto da componenti fragili e quindi, onde evitare di farvi male o di provocare un danno maggiore all’apparecchio, la soluzione migliore che potete scegliere è quella di chiamare i nostri idraulici esperti. Migliaia di persone prima di voi hanno avuto modo di aver a che fare con la nostra azienda e sempre sono rimasti più che soddisfatti dei risultati ottenuti. Con gli esperti di Sostituzione Scaldabagno Castagnola al vostro fianco, infatti, è sempre possibile ottenere un lavoro svolto a regola d’arte senza costi aggiuntivi o sorprese extra. Siamo una realtà sempre chiara e trasparente, ciò che vi diciamo tale rimane e nel raro caso in cui ci fosse un sovrapprezzo dovuto a un particolare danno, vi avvertiremo sempre per tempo prima di mettere mano al vostro impianto. Alla luce di quanto vi abbiamo detto, se avete un problema di qualsiasi natura legato allo scaldabagno non dovete disperare. La soluzione esiste e siamo noi. Parola di professionisti.\nLa nostra ditta specializzata nella sostituzione e riparazione degli scaldabagni, essendo una realtà a tutto tondo non si limita ad occuparsi della manutenzione, della messa a punto e della vendita dei boiler. Infatti, grazie a una scelta oculata del personale e alla vastissima mole di clienti che disponiamo, mettiamo a vostra disposizione anche un servizio idraulico e un servizio di pronto intervento idraulico che è attivo 24 ore su 24, sette giorni su sette festivi compresi. Non esiste scarico rotto che ci preoccupi, non c’è scaldabagno guasto che ci metta in difficoltà, non c’è vasca, lavandino o wc otturato che ci spaventi, non c’è tubo, rubinetto o perdita che ci intimorisca. Noi di Sostituzione Scaldabagno Castagnola siamo specialisti a 360 gradi e il nostro nome è ormai divenuto una vera e propria garanzia. Ogni giorno tantissime persone richiedono il nostro aiuto attraverso il servizio di pronto intervento e mai nessuna è rimasta delusa. Voi vi mettete in contatto con noi, aspettate il nostro arrivo, ci mostrate il guasto e noi metteremo tutto al loro posto in pochissimo tempo. Inoltre, vi vogliamo rassicurare, che nel caso sia necessario sostituire uno o più componenti, i pezzi che utilizziamo e installiamo in casa vostra sono tutti assolutamente componenti di marca, a norma e assolutamente fatti per durare il più a lungo possibile negli anni. Sostituzione Scaldabagno Castagnola tratta solo e sempre impianti ed elementi di qualità perché siamo assolutamente consapevoli che utilizzare componenti di prima scelta è sinonimo di sicurezza e affidabilità. Quindi alla luce di quanto detto fino ad adesso, potete davvero stare tranquilli. Gli specialisti della nostra ditta vi offriranno sempre il meglio che c’è sul mercato facendovi spendere sempre meno rispetto alla concorrenza. Da anni impegnati in questo difficile ambito, i nostri professionisti hanno visto e risolto ogni tipo di problema di natura idraulica, quindi potete essere sicuri che ogni nostro intervento sarà un intervento risolutivo. Quando ci mettiamo al lavoro nella vostra proprietà potete sentirvi sicuri perché i nostri tecnici sanno sempre cosa fare grazie all’esperienza accumulata nel corso degli anni e alla grandissima preparazione che fa di loro quanto di meglio possiate scegliere. Ve lo ripetiamo ancora, gli idraulici di Sostituzione Scaldabagno Castagnola rappresentano una vera e propria elite del settore, sono tutti uomini di fiducia, professionisti preparati e sempre pronti a risolvere i guasti del vostro bagno e della vostra cucina utilizzando tutto il loro sapere e mettendosi completamente al vostro servizio. Sappiamo bene che un cliente soddisfatto è un cliente che si affiderà sempre a noi. Proprio per questo motivo ci teniamo a garantirvi il meglio, voi siete la nostra migliore pubblicità e alla luce di quest’evidenza ci impegniamo sempre al massimo.\nGli specialisti di Sostituzione Scaldabagno Castagnola possono occuparsi anche delle caldaie\nEssendo un’azienda specializzata in termoidraulica, sappiate che oltre allo scaldabagno siamo anche in grado di riparare le vostre caldaie, di provvedere alla sostituzione dell’impianto, di svolgere la manutenzione ordinaria e straordinaria e di fare i controlli necessari per il rilascio del bollino blu. La nostra azienda specializzata nella Sostituzione Scaldabagno Castagnola vi ricorda che è davvero molto importante avere sempre la massima cura degli impianti di riscaldamento e che tale cosa non rappresenta solo una buona pratica per assicurarsi il calore e l’acqua calda nelle stagioni più fredde, in tutta sicurezza e per consumare meno, ma è anche e soprattutto un obbligo di legge. Infatti è sempre bene tenere a mente che laddove non si faccia eseguire il controllo dell’efficienza energetica nei termini stabiliti dalla legge vigente, in caso di ispezione si può rischiare di essere sanzionati con una multa salata che oscilla fra un minimo di 500 a un massimo di 3.000 euro. La nostra ditta specializzata nella Sostituzione Scaldabagno Castagnola vi ricorda inoltre che la legge prevede che l’onere di effettuare tutti i controlli necessari dello stato dell’impianto termico sono a carico del singolo cittadino, nel caso specifico di un impianto autonomo. Inoltre è bene tenere sempre presente che il controllo della caldaia deve essere eseguito solo ed esclusivamente da tecnici abilitati, certificati dalla Camera di Commercio per lo svolgimento della specifica attività di manutentore, proprio come quelli che la nostra ditta di assistenza scaldabagno impiega, quindi ricordatevi di non prendere mai con leggerezza quest’aspetto e laddove aveste qualsiasi sospetto chiedete lumi; si parla della vostra incolumità e della salute della vostra famiglia dopotutto. Per vostra conoscenza inoltre la nostra ditta specializzata nella Sostituzione Scaldabagno Castagnola ci tiene a rammentarvi che tutti i modelli nuovi di caldaie devono essere dotati di un’etichetta energetica, molto simile a quelle già utilizzate per gli elettrodomestici con le lettere che vanno dalla A++ e A+ per passare alla A e quindi scendere fino alla lettera G. Ovviamente più la caldaia fa parte delle prime categorie, maggiore sarà la sua efficienza energetica e quindi minori saranno anche i consumi, con scarti anche del 10 o 20 per cento in bolletta. In quanto ditta seria e assolutamente trasparente, il nostro centro specializzato nella Sostituzione Scaldabagno Castagnola, delle caldaie e dell’idraulica in generale ci tiene a sottolineare che le leggi vigenti impongono a chi commercia in questo settore l’obbligo di immettere sul mercato solo ed esclusivamente caldaie a gas di nuova generazione. Esse sono generalmente quelle definite a condensazione, che assicurano risparmi di circa il 20/25 per cento rispetto ai modelli più obsoleti. In quanto ditta seria di assistenza scaldabagno vogliamo che voi sappiate quanto detto fino ad adesso perché così potrete essere più tranquilli, sempre informati, ma soprattutto sicuri che gli interventi vengano svolti in maniera del tutto trasparente. Tenete sempre a mente che ogni lavoro che viene svolto dai nostri tecnici è un’operazione mirata al perfetto ripristino del vostro apparecchio. Che sia una Sostituzione Scaldabagno Castagnola, la riparazione della caldaia o degli interventi di idraulica in generale, dopo la nostra visita potrete tornare a essere sereni, in quanto i vostri impianti saranno nuovamente sicuri al cento per cento e lavoreranno correttamente facendovi risparmiare sulla bolletta e garantendovi il calore che desiderate, sia esso dell’acqua che dell’ambiente di casa.\nLa nostra grande professionalità, unita a una meticolosa precisione, al rispetto per il cliente e la sua proprietà e ai prezzi davvero competitivi hanno fatto si che diventassimo una delle realtà più apprezzate e richieste sul territorio. Quindi ricordate, se vi serve un idraulico potete fare assolutamente affidamento sugli specialisti di Sostituzione Scaldabagno Castagnola e siamo sicuri che non potrete restare delusi. Mettersi in contatto con la nostra ditta specializzata nel settore dell’idraulica è davvero molto semplice, infatti basta chiamare al numero telefonico che potete trovare bene in evidenza sul nostro sito internet nella sezione contatti. A questo punto dopo aver spiegato dettagliatamente la natura del guasto al nostro operatore, in pochissimo tempo un nostro idraulico specializzato vi raggiungerà all’indirizzo che ci avete indicato e si metterà immediatamente all’opera. Inoltre, nel caso in cui abbiate la necessità di programmare un intervento più complesso, come ad esempio la sostituzione di uno scaldabagno o l’installazione di sanitari, basterà mettersi in contatto con i nostri specialisti chiamando sempre il numero telefonico indicato sul nostro sito web. Così facendo, noi interverremo quando più vi farà comodo. Affidandovi ai servizi degli esperti di Sostituzione Scaldabagno Castagnola, come già tantissime persone hanno fatto prima di voi, vi accorgerete ben presto di aver fatto la scelta migliore per la vostra casa, per la vostra tranquillità, ma soprattutto anche per il vostro portafoglio. La grande passione, che da sempre ci contraddistingue dalla concorrenza, è il motivo che ci stimola ogni giorno a fare sempre meglio. Tale motivazione è la nostra forza, ma rappresenta anche una garanzia per tutta la nostra clientela. Ricordate inoltre che l’esperienza che da sempre mettiamo al vostro servizio insieme al nostro personale altamente qualificato è quanto di meglio possiate avere. Se a questo viene sommata la rapidità nell’intervento, anche nei festivi, e i prezzi assolutamente competitivi, eccovi svelato il perché veniamo preferiti a tante altre realtà presenti sul territorio. Ricordate Sostituzione Scaldabagno Castagnola grazie al suo team di idraulici esperti è sempre in grado di offrirvi solo il meglio del meglio perché ciò che desideriamo di più è la soddisfazione del cliente.


Guida all'orgasmo femminile, i nuovi segreti del piacere\nHome • Benessere • Amore e Sesso • La nuova guida all’orgasmo femminile\nLa nuova guida all’orgasmo femminile\nDue sessuologhe sfatano o confermano 15 luoghi comuni sull'orgasmo femminile. A partire dal mito del piacere di I e di II livello, fino al calzino (di lui) che inibisce il piacere (di lei)\nI misteri dell’orgasmo femminile fanno sempre discutere. Alimentano forum su Internet, ricerche statistiche e l’interesse degli scienziati. Se negli ultimi decenni ci si è interrogati sull’esistenza del Punto G, epicentro del piacere, miraggio, chimera, una sorta di pulsante magico che tutte le donne hanno provato a cercare (e poche hanno trovato), ora la questione sembra superata.\nLo stesso professor Emmanuele Jannini, già autore di uno studio che ipotizzava la presenza del Punto G solo in alcune donne, di recente ha firmato invece un articolo su Nature Reviews Urology in cui “ripiega” su una spiegazione meno suggestiva anche a partire dal nome: Cuv. L’orgasmo femminile risiederebbe nella zona Cuv, sigla di “clitoro-uretro-vaginale”. «La maggior parte della comunità scientifica è ormai orientata su questa spiegazione», conferma la dottoressa Emanuela Napoli, psicosessuologa, che con la collega Luisa Nocito ha in programma il 28 settembre 2015 il seminario “Il piacere è tutto mio: l’orgasmo femminile tra mito e realtà”. Un incontro aperto a tutti e gratuito, presso l’Istituto di Sessuologia Clinica di Roma, nell’ambito della “Settimana del Benessere Sessuale” promossa dal Fiss, la Federazione degli istituti di Sessuologia Clinica.\n«Abbiamo scelto questo tema perché è quello sul quale le donne pongono più domande al sessuologo», spiega la dottoressa Nocito. I dubbi sono tanti. A cominciare dal fatto che circa il 30 per cento delle donne spesso o sempre non raggiunge l’orgasmo, e che chi non ci riesce finge. La celebre scena di Harry ti presento Sally è ancora attualissima. «Lo è al punto che molti uomini chiamano il sessuologo apposta per sapere come possono scoprire se la partner finge», assicura la Nocito. Nella gallery, le due dottoresse confermano o sfatano per noi 15 luoghi comuni del piacere femminile.\n› Orgasmo: è più facile da sola?\n› Sesso al cinema: i 10 falsi miti\n› Riaccendiamo il desiderio\n12 settembre 2015 Amore e Sesso\nInternet, il terzo incomodo


Attenzione: i dati modificati non sono ancora stati salvati. Per confermare inserimenti o cancellazioni di voci è necessario confermare con il tasto SALVA/INSERISCI in fondo alla pagina Salvaguardare le acque, riqualificare le città. Riflessioni ed esperienze\nSalvaguardare le acque, riqualificare le città. Riflessioni ed esperienze\nTale capitolo rappresenta il testo introduttivo del libro e propone delle riflessioni generali sulla problematica della rigenerazione delle città d'acqua. Dopo una riflessione iniziale sull'importanza dell'acqua e dei fiumi nei processi di formazione e crescita delle città, il testo approfondisce i momenti critici di tale rapporto conseguenti alla crescita delle città industriale, ai problemi dell' infrastrutturazione delle città e al degrado ecologico conseguente. Il testo si conclude con alcune riflessione sulle opportunità di rigenerazione dei corsi d'acqua derivanti dalle politiche urbane sostenibili e dalle numerose occasioni di rigenerazione urbana delle città d'acqua, che hanno interessato molte città in questi ultimi decenni.\nTitolo: Salvaguardare le acque, riqualificare le città. Riflessioni ed esperienze


Le più recenti collaborazioni tra aziende dimostrano che tra macchine utensili e robot le distanze si stanno sempre più accorciando.\nPuò anche accadere che a breve un robot con sistema operativo Google inserirà i pezzi nella macchina utensile e comunicherà con tutti noi. Il professor Thomas Bauernhansl, direttore dell’Istituto Fraunhofer per la tecnica di produzione e l’automazione (IPA) e dell’Istituto di Produzione e Gestione Industriale (IFF) di Stoccarda, si è espresso in merito a questa e ad altre domande riguardanti l’automazione nella costruzione di macchine utensili, durante la fase di preparazione della scorsa AMB, la fiera internazionale per la lavorazione dei metalli, che si è svolta a Stoccarda dal 16 al 20 settembre. Riteniamo più che mai utile riportare ai lettori le riflessioni di Bauernhansl.\nD. Le più recenti collaborazioni tra aziende dimostrano che tra macchine utensili e robot le distanze si stanno sempre più accorciando. Il robot finirà per sostituire l’operaio o addirittura l’intera macchina utensile?\nR. Di fatto l’essere umano interverrà sempre meno nei processi futuri, mentre avrà un ruolo maggiore nella creazione delle condizioni quadro. Gli operai utilizzano in prima linea robot (in struttura leggera) che collaborano tra loro e che fanno al suo posto, ad esempio, i lavori più pesanti, compiendo operazioni di sollevamento configurabili via Internet, tramite la cosiddetta Industria 4.0. Esistono App che aiutano le macchine ad adattarsi alle esigenze dei singoli lavoratori. Insomma, il lavoratore può rimanere attivo e produttivo fino in età avanzata, poiché è supportato ergonomicamente ed è meno soggetto, o addirittura non lo è più, a incidenti o logoramento fisico e psichico. Ma anche Google fa la sua parte. L’azienda ha acquistato otto aziende di robotica. Il modello societario di Google in rapporto alla robotica è quello del cosiddetto “Internet delle cose”. A breve, circa 50 miliardi di oggetti saranno collegati tra loro in Internet, un numero molto più elevato rispetto a quello delle persone che abbiano mai comunicato tra loro sui social network. Nascerà un sistema operativo di Google che funzionerà su tutti i robot e che metterà gli utenti nella condizione di utilizzare i servizi software di Google e di altri produttori, per poter dare delle capacità al robot.\nThomas Bauernhansl, direttore dell’Istituto Fraunhofer per la tecnica di produzione e l’automazione (IPA) e dell’Istituto di Produzione e Gestione Industriale (IFF) di Stoccarda.\nD. Quali sono le altre tendenze sostanziali dell’automazione in merito alle macchine utensili? E che cosa è scaturito dalla recente AMB di Stoccarda?\nR. All’AMB è proseguita la tendenza in atto nella costruzione di macchine utensili, ovvero il perseguimento di una maggiore efficienza ed elevata produttività. Naturalmente, ciò è strettamente collegato all’automazione delle macchine utensili ad asportazione di truciolo. Le soluzioni offerte dalla cosiddetta Industria 4.0 consentono di supportare, in termini di software e di informazioni, l’integrazione meccanica di altre tecniche di lavorazione sulle macchine utensili ad asportazione di truciolo. L’esempio migliore a tale proposito è l’integrazione di processi produttivi generativi, sotto forma di macchine ibride che consentono di richiedere il materiale e di lavorarlo successivamente, asportando il truciolo, a costi vantaggiosi, ottenendo le forme e i bordi desiderati in un’unica macchina.\nD. Quali altre opportunità per l’automazione offre l’interconnessione di tutti i componenti coinvolti nel processo produttivo?\nR. Innanzitutto, l’interconnessione offre la possibilità di mantenere o potenziare la produzione industriale proprio in Germania. Finora i settori delle macchine (utensili) e delle automobili erano dominati dalla nostra industria. Ma per poter resistere nella concorrenza globale, in futuro avremo bisogno di prodotti efficienti da un punto di vista energetico e ambientale, nonché di una produzione di massa, ma allo stesso tempo personalizzata. Solo i cosiddetti sistemi ciber-fisici, ovvero i CPS, riescono in questa impresa, cioè offrono macchine, utensili, pezzi od ordinativi intelligenti. In altre parole, possono comunicare tra di loro e con gli esseri umani. Tra loro troviamo, ad esempio, i robot, i sensori e le banche dati di vecchi sistemi che riconoscono i dati fisici dei vari processi di produzione, logistica, progettazione, coordinamento e gestione. Essi sono collegati tra loro all’interno di reti digitali e utilizzano i dati e i servizi disponibili a livello globale. L’Industria 4.0 offre un enorme potenziale di risparmio dei costi in quasi tutti i settori. Essa può ridurre, ad esempio, i costi relativi a giacenze del 30-40%, poiché consente, sulla base di informazioni in tempo reale, di minimizzare le scorte di sicurezza e soprattutto di gestire meglio i quantitativi degli ordini nella catena di approvvigionamento, riducendo notevolmente i costi di gestione del magazzino. Ma la produttività aumenta soprattutto nella pianificazione e nella gestione, mentre cala l’indice di errore. Molte aziende applicano già l’Industria 4.0 e confermano un aumento di produttività fino al 50%, a seconda della complessità di produzione.\nPer poter resistere nella concorrenza globale, in futuro avremo bisogno di prodotti efficienti da un punto di vista energetico e ambientale, nonché di una produzione di massa, ma allo stesso tempo personalizzata.\nEFFICIENZA ENERGETICA – INTELLIGENZA GREEN


Fellatio da attivo, pep e prelievi - www.anlaidsonlus.it\nMessaggio da Orange2 » 16 agosto 2020, 20:09\nSalve a tutti in data 27 giugno ho praticato una fellatio di pochi minuti ad un pene scoperto con stato sierologico sconosciuto senza eiaculazione, io non avevo lesioni visibili o sanguinamenti in bocca, pene integro ma non escludo che non ci fosse liquido pre-seminale. Ho iniziato la pep a 48-49 ore di distanza (perche continuavo a rimuginare sui rischi). Terapia che ho portato a termine senza nessun problema e per i 28 giorni non ho avuto nauseo, vomito o diarrea. La terapia l'ho terminata in data 26 luglio. Il primo prelievo di controllo l'ho fatto a 30 giorni dall'evento a rischio che é risultato negativo. Secondo il protocollo aziendale ho il prossimo prelievo a 60 giorni a poi ad ottobre. Bene, io so che il test é affidabile a 40 giorni, l'ho fatto al 41esimo giorno dall'evento a rischio (7agosto), privatamente e avró i risultati martedi. L' 8 agosto, quindi a 2 settinane dal termine della pep ho iniziato ad avere sintomi sospetti cioe infiammazione del palato duro durata 3 giorni, poi fastidio nella zona inguinale sx e poi comparsa di rash cutaneo al petto e schiena. Il 12 agosto, preso dall'ansia mi son fatto vedere dall'infettivologa che mi ha detto che il rash non era proprio accentuato era molto leggero e non riconducibile alla sieroconversione, poteva essere una reazione della pep o al mio stato di ansia (in effetti sto vivendo malissimo) i linfonodi erano ok sia collo ascelle e inguine e mi sono un po tranquillizzato. Ho iniziato ad avere dubbi quando, dopo aver raccontato la mia storia, mi ha detto che non serviva fare il test a 40 giorni dall'ultimo giorno di assunzione della pep ma a 40 giorni dell'evento a rischio. Io le ho detto che in rete ho trovato queste info ma le continuava a dirmi di no. Preciso che non ho mai avuto febbre o diarrea, il rash sembra che sul petto sia quasi regredito del tutto (non era eccessivo neanche prima) ma da oggi ho un fastidio alla gola, premetto che sono uscito 2 giorni fa e c'era una freddo incredibile, e temevo di prendermi qualcosa che potesse essere ricondotto ad hiv. Sinceramente vorrei un vostro parere o il parere di un altro dottore, perche non so se la dottoressa fosse nel giusto circa la questione dei prelievi. Io sinceramente temo di essermela presa, perche mi sembrano strani questi sintomi a 2 settimane dalla pep\nMessaggio da Tex83 » 17 agosto 2020, 17:45\nDa quanto descrive ha corso un rischio trascurabile per HIV, e la PEP era del tutto sconsigliata. La PEP prevede un test finale di quarta generazione a 40 giorni dal termine della assunzione dei farmaci e non dal fatto (se a rischio!). Si informi sulle modalità di trasmissione del virus HIV leggendo le nostre FAQ: https://www.anlaidsonlus.it/cosa-devi-sapere\nI sintomi generici che riporta possono essere riportati al curante.\nMessaggio da Orange2 » 17 agosto 2020, 22:44\nCiao tex grazie per la risposta. Io prima di iniziare la pep ho parlarto, a distanza di 48 ore, con 2 infettivologi e entrambi mi hanno detto che il rischio c'era, anche se basso. Per quanto riguarda i prelievi io in rete trovo le stesse info che mi hai fornito tu, ma non capisco perche sia l'infettivoga dell'ospedale che quella dell'ambulatorio mi dicevano di no. Domani ritiro l'esito del referto fatto a 40 giorni dall'evento a rischio, che a quanto pare non sará attendibile causa pep. Mentre il 28 agosto ho il prelievo come da protocollo a 60 giorni dall'evento a rischio. Prenotero uno a 40 giorni dal termine della pep.\nEro relativamente tranquillo fino alla comparsa di quell'infiammazione al palato, poi il fastidio all'inguine sx (ho pensato fossero i linfonodi reattivi) e poi il rash, che mi ha mandato davvero in tilt, con un'ansia pazzesca, tanto che ora sento dei fastidi muscolari un po alla spalla e un po sul braccio dx. Spero siano scherzi dell'ansia\nMessaggio da Tex83 » 18 agosto 2020, 7:52\nLa buona notizia è che le confermo ancora una volta che lei ha corso un rischio solo teorico per HIV (ma concreto per altre MST), per cui le Linee Guida italiane NON raccomandano nella maniera più assoluta una terapia come la PEP.\nLa cattiva notizia è che l'ansia non provoca i sintomi che descrive, per i quali deve rivolgersi al medico per un riscontro clinico.\nMessaggio da Orange2 » 18 agosto 2020, 9:18\nGrazie, io nel controllarmi il cavo orale dopo il fattaccio non ho riscontrato lesioni evidenti. La mia paura é che il virus (se presente) sia passato da microlesioni che non sono riuscito a vedere. Io di solito soffro di gengive infiammate e son sempre un po arrossate, non so se questo possa rappresentare fattore di veicolo.\nMessaggio da Orange2 » 18 agosto 2020, 17:27\nHo ritirato il referto a 41 giorni dall'episodio: Negativo. C'era l'infettivolga a cui ho chiesto se la pep prolungasse il periodo finestra o nascondesse il virus. Lei mi ha detto di no, spiegandomi che se un sieropositivo si fa le analisi nonostante l'assunzione dei retrovirali, sul referto il risultato é sempre positivo. Quindi anche io che ho assunto la pep, se non avesse fatto effetto e quindi il virus avesse attaccato le cellule, sarebbe comparso comunque dopo 40 giorni dall'episodio. Mi ha detto che con questi esami posso stare tranquillo. Io porteró a termine gli esami del protocollo aziendale e quindi faró il prelievo a 60 giorni. Ragazzi non so che pensare, vorrei sapere se la pep prolunga iil periodo finestra perche se si fanno gli esami a 40 giorni dal termine della pep allora il rischio che sii manifesti c'é. Per quanto riguarda il rash, lei non lo definirebbe tale, quanto invece una follicolite che non attribuirebbe ad hiv\nMessaggio da Tex83 » 18 agosto 2020, 17:38\nLe abbiamo già risposto: le linee guida italiane prevedono il test definitivo a 40 giorni dall'ultima assunzione di terapia (se di quarta generazione). Non ci sono altre "varianti", non insista su questo punto perché non è oggetto di discussione.\nInoltre non inserisco altro perché a mio avviso come già detto non ha corso rischi quindi la PEP è inopportuna.\nMessaggio da Orange2 » 20 agosto 2020, 3:00\nTex una curiosita. Ma supponendo che i sintomi e segni che avverto siano quelli di una sieroconversione in atto, se dovessi prendere il test rapido della farmacia (che prevede un periodo finestra di 90 giorni) il mio test risultrá postivo o verrá sempre negativo in quanto l'evento é avvenuto meno di 90 giorni fa e per giunta con pep? So che farò il test alle date stabilite, ma questi sintomi a 2 settimane dal termine della pep mi puzzano parecchio e sono in forte ansia\nMessaggio da Claudia Balotta » 20 agosto 2020, 9:05\nIl test rapido nel suo caso è del tutto inutile.\nMessaggio da Orange2 » 20 agosto 2020, 9:57\nGrazie per la risposta dottoressa. Io non capisco come mai entrambe le infettivologhe cui mi sono rivolto mi hanno detto che la pep non prolunga il periodo finestra. Non so se c'é ancora discordanza in merito. Nonostante mi abbiano rassicurato, non sono tramquillon per nulla\nMessaggio da Orange2 » 21 agosto 2020, 12:28\nDottoressa volevo chiederle. In questi giorni ho percepito delle fitte a livello inguinale sx, ieri una fitta sotto la clavicola sx, se palpo accuso fastidio, a volte piu leggermente le fitte si presentano dietro la testa vicono le orecchie. Al tatto non percepisco pallini riconducibili ai linfonodi. Ieri mi son fatto vedere da una amica dottoressa (oncologa) che dopo ispezione e palpazione profonoda mi ha detto che non ci sono assolutamente linfonodi, neanche reattivi. Vi chiedo, ma queste fitte posso essere date da linfonodi profondi che non si percepiscono al tatto o Possono essere fastidi muscolari? Mi sembra strano che siano comparsi a 2 settimane dal termine della pep\nMessaggio da Orange2 » 21 agosto 2020, 13:20\nFacendo mente locale sul rapporto che ho avuto, mi son ricordato che prima del rapporto orale, facendo petting, ci siamo baciati e durante i baci l'altro ha strusciato i denti sul mio labbro inferiore, tipo morso. Li per li non ci ho fatto caso, cmq dopo che mi sono accorto che il suo pene era senza preservativo, andando in bagno non avevo trovato lesioni evidenti o sanguinamenti, pero 2 giorni dopo ho notato una sorta di piccolo ematoma sul labbro inferiore, che poi é scomparso in seguito. Non so se sia dovuto alla compressione dei suoi denti sul labbro o cse ha determinato una piccola microlesione. Vorrei sapere se questo puo essere stato vettore di trasmissione, perche questi sintomi mi stanno gia facendo ragionare nel peggiore dei modi\nMessaggio da Tex83 » 21 agosto 2020, 13:21\nMa secondo lei, è possibile determinare a distanza una cosa simile? Si renda conto che la richiesta è assurda e che nessun medico con un minimo di serietà potrebbe sbilanciarsi sulla base di una descrizione.\nNon mi costringa a chiudere la discussione: LEI HA GIA' CONCLUSO LA PEP QUINDI NON HA SENSO PARLARE DI RISCHI!\nMessaggio da Orange2 » 31 agosto 2020, 11:25\nSalve, oggi ho ritirato il referto del prelievo fatto a 32 giorni dalla fine della pep (e a 60 giorni dall'evento a rischio, come prevede il protocollo dell'azienda cui sono andato) risultato NEGATIVO. Sono un po piu sollevato, ma la certezza la avrò col prelievo a 40 giorni. Vi chiedo, quanto é la percenutale di attendibilita a 32 giorni? Poi, se quello pseudo rash che ho avuto ed ho ancora, unito alla sensazione di linfonodi reattivi, fossero segni di una sieroconversione, il risultato sarebbe gia stato positivo a 32 giorni?\nMessaggio da Tex83 » 31 agosto 2020, 13:08\nIl suo test è altamente affidabile, inoltre lei ha fatto una PEP per un evento a rischio HIV trascurabile e probabilmente nullo.


Industria Materiale Tecnologia Strumento\nLa litografia è un metodo di stampa originariamente basato sull’immischiabilità dell’olio e dell’acqua. La stampa proviene da una pietra (calcare litografico) o una lastra metallica con una superficie liscia. Fu inventato nel 1796 dall’autore e attore tedesco Alois Senefelder come metodo economico per la pubblicazione di opere teatrali. La litografia può essere utilizzata per stampare testo o materiale illustrativo su carta o altro materiale adatto.\nLa litografia originariamente utilizzava un’immagine disegnata con olio, grasso o cera sulla superficie di una lastra calcarea litografica liscia e livellata. La pietra è stata trattata con una miscela di acido e gomma arabica, incidendo le parti della pietra che non erano protette dall’immagine a base di grasso. Quando la pietra fu successivamente inumidita, queste aree incise mantennero l’acqua; un inchiostro a base di olio potrebbe quindi essere applicato e sarebbe respinto dall’acqua, rimanendo attaccato solo al disegno originale. L’inchiostro sarebbe stato infine trasferito su un foglio di carta bianco, producendo una pagina stampata. Questa tecnica tradizionale è ancora utilizzata in alcune applicazioni di stampa artistica.\nNella litografia moderna, l’immagine è costituita da un rivestimento polimerico applicato a una piastra flessibile di plastica o metallo. L’immagine può essere stampata direttamente dalla lastra (l’orientamento dell’immagine è invertita), oppure può essere sfalsato, trasferendo l’immagine su un foglio flessibile (gomma) per la stampa e la pubblicazione.\nCome tecnologia di stampa, la litografia è diversa dalla stampa calcografica (rotocalco), in cui una lastra è incisa, incisa o punteggiata per incidere le cavità per contenere l’inchiostro da stampa; e stampa xilografica o stampa tipografica, in cui l’inchiostro viene applicato alle superfici in rilievo di lettere o immagini. Oggi, la maggior parte dei tipi di libri e riviste ad alto volume, specialmente se illustrati a colori, sono stampati con litografia offset, che è diventata la forma più comune di tecnologia di stampa dagli anni ’60.\nIl termine correlato “fotolitografia” si riferisce a quando le immagini fotografiche vengono utilizzate nella stampa litografica, sia che queste immagini siano stampate direttamente da una pietra o da una lastra di metallo, come nella stampa offset. La “fotolitografia” è usata come sinonimo di “stampa offset”. La tecnica e il termine furono introdotti in Europa negli anni ’50 dell’Ottocento. A partire dagli anni ’60, la fotolitografia ha svolto un ruolo importante nella fabbricazione e nella produzione di massa di circuiti integrati nel settore della microelettronica.\nLa litografia utilizza semplici processi chimici per creare un’immagine. Ad esempio, la parte positiva di un’immagine è una sostanza idrorepellente (“idrofobica”), mentre l’immagine negativa sarebbe idrorepellente (“idrofila”). Pertanto, quando la piastra viene introdotta in un inchiostro di stampa compatibile e in una miscela di acqua, l’inchiostro aderirà all’immagine positiva e l’acqua pulirà l’immagine negativa. Ciò consente di utilizzare una lastra di stampa piatta, consentendo tirature più lunghe e più dettagliate rispetto ai vecchi metodi fisici di stampa (ad es., Calcografia, stampa tipografica).\nLa litografia fu inventata da Alois Senefelder nel Regno di Baviera nel 1796. Agli albori della litografia fu usato un pezzo di calcare liscio (da qui il nome “litografia”: “lithos” (λιθος) è l’antica parola greca per pietra) . Dopo che l’immagine a base di olio è stata messa in superficie, è stata applicata una soluzione di gomma arabica in acqua, la gomma si appiccica solo alla superficie non oleosa. Durante la stampa, l’acqua ha aderito alle superfici gommose arabiche ed è stata respinta dalle parti oleose, mentre l’inchiostro oleoso utilizzato per la stampa ha fatto il contrario.\nLitografia su pietra calcarea\nLa litografia funziona a causa della reciproca repulsione di petrolio e acqua. L’immagine viene disegnata sulla superficie della piastra di stampa con un mezzo a base di grasso o olio (idrofobico) come un pastello a cera, che può essere pigmentato per rendere visibile il disegno. È disponibile un’ampia gamma di mezzi a base di olio, ma la durata dell’immagine sulla pietra dipende dal contenuto lipidico del materiale utilizzato e dalla sua capacità di resistere all’acqua e all’acido. Dopo il disegno dell’immagine, viene applicata alla pietra una soluzione acquosa di gomma arabica, debolmente acidificata con acido nitrico HNO3. La funzione di questa soluzione è quella di creare uno strato idrofilo di sale di nitrato di calcio, Ca (NO3) 2 e gomma arabica su tutte le superfici non visibili. La soluzione di gomma penetra nei pori della pietra, circondando completamente l’immagine originale con uno strato idrofilo che non accetta l’inchiostro da stampa. Usando la trementina litografica, la stampante rimuove quindi l’eccesso del materiale di disegno untuoso, ma un film molecolare idrofobico di esso rimane strettamente legato alla superficie della pietra, respingendo la gomma arabica e l’acqua, ma pronto ad accettare l’inchiostro oleoso.\nDurante la stampa, la pietra viene bagnata con acqua. Naturalmente l’acqua è attratta dallo strato di gomma e sale creato dal lavaggio acido. L’inchiostro da stampa a base di oli essiccanti come olio di lino e vernice caricata con pigmento viene quindi arrotolato sulla superficie. L’acqua respinge l’inchiostro untuoso ma le aree idrofobiche lasciate dal materiale di disegno originale lo accettano. Quando l’immagine idrofobica viene caricata con inchiostro, la pietra e la carta vengono fatti passare attraverso una pressa che applica una pressione uniforme sulla superficie, trasferendo l’inchiostro sulla carta e fuori dalla pietra.\nSenefelder aveva sperimentato all’inizio del XIX secolo con la litografia multicolor; nel suo libro del 1819, predisse che il processo alla fine sarebbe stato perfezionato e usato per riprodurre dipinti. La stampa multicolore fu introdotta da un nuovo processo sviluppato da Godefroy Engelmann (Francia) nel 1837 noto come cromolitografia. Per ogni colore è stata utilizzata una pietra separata e una stampa è passata attraverso la stampa separatamente per ogni pietra. La sfida principale era mantenere le immagini allineate (nel registro). Questo metodo si prestava a immagini costituite da ampie aree di colore piatto e risultava nei caratteristici poster di questo periodo.\n“La litografia, o la stampa da pietra tenera, in gran parte ha preso il posto di incisione nella produzione di mappe commerciali inglesi dopo circa 1852. Era un processo rapido ed economico ed era stato usato per stampare le mappe dell’esercito britannico durante la Guerra della Penisola. le mappe commerciali della seconda metà del 19 ° secolo erano litografate e poco attraenti, anche se abbastanza accurate “.\nMateriali, strumenti e tecniche\nOgni processo di stampa richiede un modello di stampa, ovvero un supporto contenente i testi, i disegni e le immagini da stampare. Per litografia litografica viene utilizzata la pietra. Nel commercio sono offerte pietre litografiche con spessori diversi tra 5 e 10 cm. I giacimenti più ricchi sono estratti in Francia a Digione, in Svizzera a Soletta e in Germania a Solnhofen. L’ardesia di Solnhofen è considerata il miglior materiale al mondo per lastre per stampa litografica.\nLa qualità di un mattone litografico è correlata alla sua tonalità. Una pietra gialla è di qualità inferiore, perché può assorbire molta acqua a causa della sua struttura molecolarmente aperta e quindi non consente una pressione pulita. Una pietra grigia è molecolarmente più densa e quindi fornisce risultati di stampa migliori. Solnhofen Plattenkalk ha un colore grigio-blu. La sua consistenza è ancora più densa, conferendole proprietà di stampa ancora migliori.\nLe pietre litografiche vengono molate prima dell’uso. Questo processo può essere eseguito sia manualmente che in una rettificatrice. Le nuove pietre devono essere levigate; le pietre già utilizzate devono essere liberate dall’immagine stampata precedente. A seconda della tecnica di disegno desiderata, la pietra viene levigata liscia, granulata o levigata.\nPer essere utilizzati in litografia, le pietre devono avere uno spessore predeterminato, in modo che non si rompano sotto la pressione della stampa litografica. La forza richiesta è di circa 8-10 cm; Per ottenere ciò, la pietra su cui è posizionata la superficie di stampa viene incollata o intonacata su un secondo di qualità inferiore. Il fattore decisivo è che la pietra è assolutamente parallela al piano e ha la stessa forza ovunque. Tuttavia, accade che la pietra si rompa durante la stampa.\nInchiostro e gesso litografici\nPer trasferire manualmente un disegno sulla pietra, il litografo ha bisogno di una penna e di un inchiostro litografico. Questo inchiostro è costituito dalle sostanze di base cera, grasso, sapone e fuliggine. Qui, viene fatta una distinzione tra l’inchiostro liquido prodotto industrialmente e il cosiddetto inchiostro stelo. La doccia asta deve essere strofinato con acqua distillata per l’uso.\nIl gesso litografico si presenta sotto forma di matite e di bacchette quadrate, che sono fissate in un supporto. Ci sono sei gradi di durezza, con 0 che rappresenta il più morbido e il 5 il più difficile. Il gesso consiste delle stesse sostanze dell’inchiostro litografico. Il gesso morbido è adatto per le aree scure e le ombre, mentre i gradi più duri sono utilizzati per le gradazioni di precisione.\nLa doccia litografica viene trasferita sulla pietra con un pennino in acciaio. Queste sono molle speciali che sono più morbide dei pennacchi standard. Se una piuma diventa opaca dall’uso, può essere affilata su una pietra dell’Arkansas se necessario per creare linee sottili o punti. Un altro strumento importante è il raschietto per apportare correzioni come con una gomma sul disegno. Il litografo possiede un intero assortimento di raschietti stretti e più larghi, che spesso devono essere riaffilati con l’aiuto della pietra olearia.\nSe possibile, la pietra non deve essere toccata a mano, poiché ogni impronta lascia segni di grasso. Ecco perché il litografo lavora su una console o un tavolo litografico appositamente progettato. Il cromolitografo industriale funzionava in piedi o seduto su una scrivania di legno. Per sedersi aveva una sedia girevole in legno regolabile in altezza senza schienale. La scrivania era leggermente inclinata da dietro in avanti e le due pareti laterali sporgevano di circa 10-12 cm oltre il piano del tavolo. Sopra il ripiano del tavolo fu posato un cosiddetto bracer di legno. Sotto si posava la pietra litografica, che ora poteva essere lavorata con la piuma o con il raschietto, senza toccarla con la mano. Oggi, gli artisti usano tabelle progettate in modo simile per il loro lavoro litografico.\nCreazione dell’immagine stampata\nPer trasferire l’immagine stampata sulla pietra, il litografo ha diverse tecniche a sua disposizione.\nNella tecnologia di primavera, un disegno a penna viene posizionato direttamente su una pietra levigata. In generale, il litografo ha bisogno di un disegno preliminare come fermata. Usa carta trasparente a cui vengono trasferiti i contorni del disegno originale. Il rovescio della carta trasparente viene quindi strofinato con grafite o gesso rosso e la carta viene posizionata e fissata sulla pietra nella direzione sbagliata. Con un ago in acciaio, la litografia traccia i contorni e li trasferisce sulla pietra in modo ben visibile. Oggi gli artisti proiettano una foto del soggetto su una pietra episcopale e tracciano i contorni.\nLa tecnologia della molla è uno dei processi più antichi in litografia. Il disegno è invertito con la molla in acciaio o il tubo di Bourdon e la doccia litografica sulla superficie precedentemente levigata della pietra. Piccole correzioni vengono eseguite dal litografo con il raschietto. Quando l’immagine è pronta e l’inchiostro si asciuga, la pietra viene levigata con talco e poi gommata con gomma arabica come protezione.\nPer preparare una litografia in gesso, la pietra è grana con sabbia, quindi ottiene una superficie ruvida. Per la venatura, la sabbia di quarzo era precedentemente utilizzata. Oggi prendi il carburo di silicio, che è offerto nel commercio in diverse granulometrie di grana, media e fine. L’immagine stampata viene trasferita sulla pietra invertita come nella tecnologia della molla. L’affilatura del gesso viene eseguita dall’alto con un coltello affilato. A seconda del valore tonale del disegno, il litografo sceglie un gesso duro per le aree chiare, ma i gessi più morbidi per le aree più scure. Di nuovo, correzioni minori con il raschietto. La litografia in gesso è una delle tecniche più espressive nella grafica. Ad esempio, pulendo con un tergicristallo speciale, l’Estompe e triturando il rivestimento in gesso si crea un effetto diminuente con transizioni omogenee. Il post-trattamento del disegno finito è di nuovo con talco e gomma arabica.\nL’incisione su pietra è stata utilizzata soprattutto per biglietti da visita, carta intestata e titoli a causa del loro disegno a tratteggio fine. Per questo, il litografo utilizza una pietra grigio-blu di altissima qualità, che è prima terra e poi con trifoglio saltis lucido. Il sale di trifoglio velenoso è un diossalato di potassio e forma un composto con il calcare, in cui i pori sono chiusi e l’operatore produce una superficie liscia a specchio lucidando con un tampone. Successivamente, la pietra è ricoperta da uno strato di gomma arabica di colore scuro. Ancora una volta, un disegno preliminare viene creato come una fermata prima che il litografo segni il disegno con un ago da incisione o con un diamante inciso. L’ago perfora lo strato di gomma e le linee nella superficie della pietra possono essere al massimo 0,2 mm di profondità. Quindi la pietra con olio d’oliva si è impregnata prima che il litografo rimuova lo strato di gomma con acqua. Sebbene le linee incise si trovino più in profondità nella pietra, possono essere tinte con un rullo di pelle ruvida o con un tampone. La carta assorbente deve essere leggermente inumidita per meglio adattarsi alla pietra e assumere il colore.\nPrima dell’invenzione della griglia i cosiddetti mezzi toni potevano essere generati solo con tecniche manuali. Nella litografia ci sono le seguenti possibilità:\nNello stile di perforazione delle piume, piuma e inchiostro vengono utilizzati per posizionare i punti sulla pietra punto per punto. La densità e le dimensioni dei punti dipendono dal rispettivo valore tonale dell’originale. La tecnica più conosciuta nella cromolitografia è chiamata Berliner Mannier, in cui il litografo applica un semicerchio ai punti. Le litografie colorate consistevano spesso in dodici o più colori stampati l’uno sopra l’altro, che differivano notevolmente per la loro luminosità. Pertanto, i colori più chiari erano approssimativamente punteggiati e i toni erano persino sottotopra. I colori più scuri e disegnati sono stati eseguiti dai migliori litografi, che potevano fissare punti molto sottili.\nIl Tangiermanier alla fine soppiantò lo stipple primaverile in parte perché era molto più facile. Qui, un film di gelatina indurito porta già il modello desiderato di punti, linee o altre forme, che viene trasferito direttamente sulla pietra dopo essere stato colorato premendo. I punti che dovrebbero rimanere liberi sono ricoperti da uno strato repellente di gomma arabica. Tuttavia, questa tecnica è adatta solo per mezzitoni lisci. Gradienti e sfumature non possono essere generati con esso.\nNella pittura a spruzzo, che era già conosciuta Senefelder, una spazzola saturo di inchiostro viene spazzolata su un setaccio, che si tiene a una certa distanza sopra la pietra. Ancora una volta, le aree coperte con gomma arabica, su cui in seguito nessun colore dovrebbe aderire. Una gradazione dei valori tonali è generata dalla frequenza del processo di iniezione.\nNello Schabmanier, chiamato anche asfalto o Tuschemanier, viene applicato su una pietra a grana su tutta la superficie di uno strato di asfalto. Le parti dell’immagine chiara vengono alleggerite dopo l’asciugatura con una racla, con la carta vetrata e gli aghi litografici del modello di conseguenza. Il metodo è particolarmente adatto per gradazioni tonali fini. Quando il disegno è finito, la pietra viene trattata con una soluzione caustica forte di gomma arabica e acido nitrico al sette percento.\nPreparazione della pietra per la stampa\nIl disegno sulla pietra non può essere stampato senza preparazione. Il litografo e il litografo chiamano questo processo chimico che incide. Le aree di stampa favorevoli al grasso, vale a dire il disegno, devono essere rinforzate nella loro capacità e le parti non stampate della pietra devono rimanere idrorepellenti e idrorepellenti. L’incisione consiste in una miscela di acido nitrico, gomma arabica e acqua, che viene applicata con una spugna sulla superficie della pietra e agisce. Incidendo nulla viene rimosso o inciso, ma si ottimizza solo la proprietà di stampa della pietra. Il processo può essere ripetuto più volte ed è considerato completo quando le prime prove sono state apportate senza modifiche.\nPer questa attività è necessaria molta esperienza oltre alle competenze. Oggi gli artisti hanno le loro litografie parzialmente commissionate da un litografo esperto per non compromettere l’esito del loro lavoro.\nNella litografia, viene fatta una distinzione tra la stampa manuale e la stampa rapida. Oggi sono in funzione solo poche macchine da stampa a mano in Germania, dove le stampe sono fatte per gli artisti. La più famosa macchina da stampa manuale è stata creata nel 1839 nel laboratorio del fabbro Erasmus Sutterin di Berlino ed è più uno strumento che una macchina da gioco. Il telaio della pressa a mano è fatto di ghisa pesante, in cui ci sono un carrello o un carrello e un rullo, con cui la pietra può essere spostata manualmente avanti e indietro. La pressione di pressatura viene eseguita premendo verso il basso una smerigliatrice, sotto la quale l’auto viene spinta attraverso la pietra. La carta da stampare viene posizionata tra la pietra, precedentemente arrotolata con inchiostro, e un cartone liscio e liscio, il coperchio della pressa o il pannello pressato. Dopo aver rimosso il coperchio della stampante, il foglio stampato viene rimosso con cura e ispezionato. Per impostare la giusta pressione di attrito, il litografo ha bisogno di esperienza e tatto. Per ogni mano premere, ci sono diverse larghezze di rifers, che sono adattate alle rispettive dimensioni della pietra.\nCon l’ulteriore sviluppo della litografia nel 19 ° secolo e la crescente domanda di stampati, la pressa a mano non poteva più soddisfare i requisiti. Questo requisito è stato soddisfatto dalla stampa litografica, la cui produzione oraria di stampa era di circa 800 fogli. La pietra considerevolmente più grande non è stata stampata da una smerigliatrice, ma da un rullo. L’unità di inchiostrazione assicurava una distribuzione uniforme del colore sulla tavola dei colori, che veniva prelevata da ulteriori rulli inchiostratori e trasferita sulla pietra. I rulli di assorbimento hanno assorbito l’idratazione necessaria della pietra. L’auto con la pietra correva prima sotto i rulli bagnatori, più avanti sotto i rulli inchiostratori e infine sotto il cilindro delle impronte. Sul cilindro coperto da una coperta c’era il foglio, ora era stampato e conservato di nuovo sull’Autlegetisch. Il foglio da stampare è stato creato manualmente, principalmente da donne. L’azionamento della Schnellpresse è avvenuto prima manualmente, ma in seguito dai motori Steam tramite cinghie di trasmissione.\nA differenza delle moderne macchine a quattro o sei colori, questa macchina da stampa litografica era in grado di stampare un colore alla volta. Ciò significava che in una stampa litografica a dodici colori doveva essere ripetuto dodici volte. È facile immaginare come siano state elaborate immagini a colori in quel momento.\nMetodo di stampa transfer\nIl termine transfer printing o autography comprende i metodi con cui i disegni o le stampe vengono trasferiti dalla carta alla pietra litografica. I processi di stampa di trasferimento comprendono la sovrastampa in cui un disegno di una pietra viene stampato su una speciale carta di trasferimento e quindi trasferito su una seconda pietra, ad esempio una pietra di macchina. Questo processo viene ripetuto finché il blocco macchina molto più grande delle sue dimensioni contiene molti disegni. La carta di trasferimento è dotata di un rivestimento idrosolubile, che forma uno strato separatore tra il disegno o la stampa e la carta. Viene inumidito, posto su una seconda pietra e trasferito sotto pressione. La carta viene quindi inumidita nuovamente fino a quando non può essere facilmente rimossa. Il disegno è ora visibile in tutti i dettagli sulla seconda pietra e può essere trattato come una normale litografia.\nLa pietra della macchina usata nella stampa litografica conteneva generalmente litografie prodotte dalla stampa transfer. A seconda del numero di copie, è stato prodotto un certo numero di copie o benefici, cioè copie della litografia originale.\nL’Abklatsch o il gossip sono stati usati in cromolitografia per fornire il numero di colori corrispondenti a molte pietre con i contorni dell’immagine stampata. In precedenza il litografo creava un disegno a linee sottili dell’immagine originale, che conteneva contorni e differenze di colore e fungeva da modello per la successiva cromolitografia. Ancora una volta, è stata utilizzata la carta transfer, ma fornita solo con un colore così piccolo che i contorni del disegno preliminare non hanno più adottato inchiostro.\nMolti artisti hanno utilizzato la carta da stampa per il trasferimento, al fianco di Honoré Daumier e Toulouse-Lautrec anche Emil Nolde, Ernst Barlach, Henri Matisse e Oskar Kokoschka. Tuttavia, questa tecnica si traduce in una leggera perdita di qualità dell’immagine stampata.\nGià Senefelder si occupava della riproduzione colorata di caratteri, mappe e immagini. Ha ricoperto una litografia in gesso con una lastra di argilla, un camomontone, da cui le luci erano state rimosse con la tecnica del raschiamento. Per lo spettatore, è stata creata l’impressione di una litografia multicolore.\nNel 1837, il litografo tedesco-francese Godefroy Engelmann (1788-1839) di Mulhouse brevettò una versione colorata di litografia chiamata cromolitografia (litografia a colori, litografia a colori), che rimase il metodo più utilizzato per illustrazioni a colori di alta qualità fino agli anni ’30 , Chromolithographies di fino a 16, 21 e persino 25 colori non erano rari. Tuttavia, era chiaro che questo processo richiedeva molto tempo e denaro. Dopo l’introduzione della stampa litografica intorno al 1871, furono prodotte grandi quantità di stampati litografici colorati, poiché ora erano possibili tirature più elevate.\nCome modello o originale serviva il Chromolithografen un’immagine dipinta. Nella prima fase, un disegno di contorno è stato realizzato su pietra. Era un disegno di linee sottili, che segnava i contorni e le differenze cromatiche dell’originale. Questa lastra di contorno serviva il litografo come indizio per l’esatta elaborazione dei singoli colori desiderati. Utilizzando il processo di stampa transfer, le copie della lastra di contorno denominata gossip sono state quindi realizzate su un numero di pietre corrispondente al numero di colori forniti. Il batacchio ha mostrato i contorni solo accennati in una tonalità brillante e successivamente è scomparso durante la preparazione della stampa cromolitografica finita.\nDopo aver terminato i colori più brillanti, la dimostrazione è stata avviata. Con l’aiuto di croci sottili, che sono stati chiamati marchi passaporto o passaporti, il motivo da stampare potrebbe essere stampato su tutti i colori esattamente e accuratamente. Questo processo è stato chiamato needlesthe proof. In precedenza, il litografo aveva praticato un piccolo foro al centro dei segni di registro a destra ea sinistra della pietra. Questi fori sono stati ripetuti sulla carta da stampare, che ora può essere posizionata esattamente sulla pietra con l’aiuto di due aghi. Dopo aver stampato ciascun colore, il Chromolithograph ha esaminato il progresso del suo lavoro e quindi ha elaborato il colore più scuro successivo. Alla fine, la prova finale è stata presentata al cliente, che era ora in grado di esprimere le sue richieste di cambiamento. Dopo la correzione corrispondente, il lavoro era pronto per la stampa e l’edizione poteva essere stampata nella stampa litografica.\nDal momento che il blocco della macchina era considerevolmente più grande dell’Andruckstein, a seconda del numero di copie diverse Umdrucke erano prodotte dalla litografia originale. Se il blocco della macchina non fosse stato ancora riempito, potrebbero essere posti ulteriori ordini sulla pietra. Nonostante la leggera perdita di qualità, la stampa dal blocco della macchina dovrebbe essere il più vicino possibile al risultato della prova.\nGià il francese Niépce ha copiato 1822 negativi fotografici sulla pietra litografica. Tuttavia, non c’era modo di risolvere l’immagine fotografica in mezzitoni stampabili. Come l’inventore della lastra per incisioni su vetro, Georg Meisenbach, che nel 1881 sviluppò lo schermo per incisione su vetro ad alta precisione, riuscì così a smontare per la prima volta mezzitoni fotograficamente in punti mezzatinta stampabili. Questo screening è stato eseguito in una telecamera di riproduzione in cui la lastra fotografica da esporre è stata preceduta da una griglia. A causa della riproduzione tonale differenziata, questa tecnica consentiva la riproduzione stampata in sei o quattro colori anziché in dodici o più, rendendola molto più economica della cromolitografia convenzionale.\nPer effettuare le separazioni necessarie, il Reprofotograf utilizzava i filtri colorati. I negativi sul vetro così prodotto sono stati elaborati dal fotolitografo con l’attenuatore di Farmer per schiarirlo e il colore del cuneo blu per scurirlo. Le aree non stampabili sono state rese opache con il gesso rosso o il coperchio rosso. I negativi rifiniti ritoccati servivano come modelli di copia per la copia di pietra. Una pietra preparata è stata sensibilizzata con una soluzione di cromatazione proteica. Questo consiste in una soluzione di acqua distillata, proteine secche, ammoniaca e ammonio bichromatewith che la pietra è stata cosparsa e uniformemente distribuita ed essiccata in un’imbracatura. Il fotolitografo ora posò lo strato negativo ritoccato sulla pietra e lo appesantì con una lastra di vetro. I giochi al di fuori del negativo hanno una copertina di carta nera. In uno Steinkopiergerät l’esposizione ha avuto luogo con la luce ad arco di carbonio, per cui le parti esposte sono state curate. Successivamente, la pietra fu rotolata in inchiostro nero e in una bacinella piena d’acqua, la copia fu sviluppata con un batuffolo di cotone. Le parti non esposte si sono dissolte e sulla pietra è apparso un positivo annullamento della separazione dei colori. Questo potrebbe ora essere modificato manualmente, prima che la pietra fosse pronta per la stampa.\nUn processo simile era la copia dell’asfalto, in cui la pietra veniva sensibilizzata con una soluzione di asfalto, trementina, benzene e cloroformio. Tuttavia, questo metodo era estremamente pericoloso per la salute.\nDopo che la litografia era stata sostituita dalla stampa offset, rimaneva solo il fuorviante titolo di lavoro Fotolithograf, sebbene questa occupazione non avesse nulla a che fare con una pietra litografica. Il titolo di lavoro più tardi corretto è stato Druckvorlagenvorbereiter – specializzato nella stampa offset.\nLa trama viene eseguita direttamente sulla pietra a matita o inchiostro litografico, posizionata con una penna o un pennello. L’uso dell’inchiostro litografico consente di ottenere effetti di lavaggio. Alcune parti del disegno possono essere graffiate per rivelare i bianchi profondi (Daumier ha usato molto questa tecnica).\nSi può anche procedere a posticipare un disegno di un livello o di un “paper report”.\nL’artista o l’artigiano deve assicurarsi di non mettere la mano sulla superficie della pietra, in modo da non depositare grasso, che apparirebbe al momento del sorteggio.\nRisolvere la composizione\nPer essere adatto alla stampa, la composizione deve essere fissata nella pietra.\nLa pietra viene talcata e poi coperta con una miscela di acido e gomma, che fissa il grasso dell’inchiostro litografico nella pietra e aumenta la porosità dei chicchi lasciati vuoti. La pietra viene quindi risciacquata e gommata.\nMetallo o altri supporti\nSi pensava molto presto di sostituire la pietra, pesante, ingombrante e costosa, altri materiali che avrebbero proprietà identiche senza gli svantaggi. Sono state utilizzate piastre in zinco o alluminio, che sono più facili da maneggiare e conservare, specialmente con le stampe a colori che moltiplicano i supporti necessari.\nUna volta eseguita la trama, la pietra viene posizionata sulla stampante litografica e inumidita per la stampa; essendo poroso, il calcare trattiene l’acqua. L’inchiostro grasso viene quindi depositato per mezzo di un rullo di gomma. Originariamente, venivano usati rotoli di cuoio, che erano più difficili da pulire. L’inchiostro rimane sulla pietra in punti impregnati del grasso del disegno mentre viene respinto dall’umidità in qualsiasi altro luogo (l’inchiostro untuoso è idrofobo). Quando la pietra è sufficientemente inchiostrata, la carta viene posata e andiamo in stampa. Per stampare a colori, è necessario iniziare nuovamente la stampa dello stesso foglio, ridisegnando ogni volta, su una pietra diversa, il motivo in base al colore e, eventualmente, tenendo conto delle sovrapposizioni di colori che daranno tonalità miste.\nSfruttamento della pietra litografica\nBen trattata, una pietra litografica può essere conservata a lungo e rimossa più volte. Tuttavia, a causa della natura costosa delle pietre litografiche, è comune lucidare la composizione e riutilizzare la pietra per creare una nuova composizione.\nCome un’opera d’arte di natura multipla e come l’incisione, la litografia ha un valore nel mercato dell’arte che dipende, tra gli altri criteri (valutazione dell’artista, qualità dell’esecuzione), dalla sua rarità. Pertanto, è necessario informare gli acquirenti, registrando su ogni stampa, con la firma dell’artista, il numero della copia e la stampa totale, che si chiama “giustificazione del sorteggio”.\nUna o più pietre vengono utilizzate per stampare il numero di copie delle litografie desiderate. La prima copia che esce dalla stampa è annotata “BAT” (per “buono da sparare”) una volta che l’artista è soddisfatto del risultato. Le seguenti copie sono numerate sul numero totale di stampe realizzate, ad esempio 25/100 per la 25 a edizione di una litografia stampata in 100 copie. Prima di essere numerati e firmati dall’artista, ogni copia viene confrontata con il BAT e giudicata in base ad esso. Alcune copie sono annotate “EA” (“prova dell’artista”) e “HC” (“fuori commercio”) e sono riservate all’artista e alla stampante. A volte è possibile che le stampe siano realizzate in stampa offset, che è la forma industrializzata della litografia, e che è ancora chiamata litografia in inglese: nel qual caso, ci può essere inganno sulla stampa effettiva, spetta al compratore essere vigile perché ci sono poche possibilità di vedere la differenza.\nDopo aver disegnato il numero di copie desiderato, le pietre vengono elaborate, lucidate, il disegno scompare definitivamente, il che garantisce la regolarità dell’estrazione ufficiale. Le pietre possono essere riutilizzate indefinitamente purché siano lucidate e trattate correttamente.\nA differenza delle stampe in bronzo, non vi è alcun limite legale al numero di copie. Tuttavia, la stampa media è di circa 100 copie.\nIl valore di una litografia dipende dal numero di copie disegnate (questo determina la rarità), la valutazione dell’artista e il coinvolgimento dell’artista nel sorteggio.\nLa litografia ad alto volume viene utilizzata al momento per produrre poster, mappe, libri, giornali e imballaggi, quasi tutti gli elementi di produzione in serie con stampa e grafica. La maggior parte dei libri, e in effetti tutti i tipi di testo ad alto volume, vengono ora stampati utilizzando la litografia offset.\nPer la litografia offset, che dipende dai processi fotografici, vengono utilizzate lastre flessibili in alluminio, poliestere, mylar o carta invece delle tavolette di pietra. Le lastre di stampa moderne hanno una consistenza spazzolata o ruvida e sono ricoperte da un’emulsione fotosensibile. Un negativo fotografico dell’immagine desiderata viene posto a contatto con l’emulsione e la piastra viene esposta alla luce ultravioletta. Dopo lo sviluppo, l’emulsione mostra un rovescio dell’immagine negativa, che è quindi un duplicato dell’immagine originale (positiva). L’immagine sull’emulsione della piastra può anche essere creata mediante l’imaging laser diretto in un dispositivo CTP (Computer-To-Plate) noto come platesetter. L’immagine positiva è l’emulsione che rimane dopo l’imaging. Porzioni di non immagine dell’emulsione sono state tradizionalmente rimosse da un processo chimico, sebbene in tempi recenti siano disponibili lastre che non richiedono tale elaborazione.\nLa piastra è fissata a un cilindro su una macchina da stampa. I rulli di smorzamento applicano acqua, che copre le parti vuote della piastra, ma viene respinta dall’emulsione dell’area dell’immagine. L’inchiostro idrofobico, che viene respinto dall’acqua e aderisce solo all’emulsione dell’area dell’immagine, viene quindi applicato dai rulli inchiostratori.\nSe questa immagine fosse trasferita direttamente su carta, creerebbe un’immagine speculare e la carta diventerebbe troppo bagnata. Invece, la piastra rotola contro un cilindro coperto da una coperta di gomma, che spreme via l’acqua, raccoglie l’inchiostro e lo trasferisce alla carta con una pressione uniforme. La carta passa tra il cilindro di coperta e un cilindro di contropressione o di impronta e l’immagine viene trasferita sulla carta. Poiché l’immagine viene prima trasferita o spostata sul cilindro di caucciù, questo metodo di riproduzione è noto come litografia offset o stampa offset.\nNel corso degli anni sono state apportate molte innovazioni e perfezionamenti tecnici ai processi di stampa e alle presse, compreso lo sviluppo di presse con più unità (ciascuna contenente una lastra di stampa) in grado di stampare immagini a più colori in un’unica passata su entrambi i lati del foglio e presse che ospitano rotoli continui (fogli) di carta, noti come rotative del nastro. Un’altra innovazione è stata il sistema di smorzamento continuo introdotto per la prima volta da Dahlgren, anziché il vecchio metodo (smorzamento convenzionale) che è ancora utilizzato su vecchie presse, utilizzando rulli ricoperti di molleton (tessuto) che assorbe l’acqua. Questo ha aumentato il controllo del flusso d’acqua alla piastra e ha permesso un migliore equilibrio di inchiostro e acqua. Gli attuali sistemi di smorzamento comprendono un “effetto delta o vario”, che rallenta il rullo a contatto con la piastra, creando così un movimento ampio sopra l’immagine dell’inchiostro per pulire le impurità conosciute come “hickies”.\nQuesta stampa è anche chiamata piramide di inchiostro perché l’inchiostro viene trasferito attraverso diversi strati di rulli con scopi diversi. Le macchine da stampa veloci “web” litografiche sono comunemente usate nella produzione di giornali.\nL’avvento del desktop publishing ha permesso di modificare facilmente il tipo e le immagini su personal computer per l’eventuale stampa da parte di macchine da stampa desktop o commerciali. Lo sviluppo di sistemi di imaging digitale ha consentito alle tipografie di produrre negativi per la produzione di lastre direttamente dall’input digitale, saltando la fase intermedia di fotografare un layout di pagina reale. Lo sviluppo del platesetter digitale nel tardo 20 ° secolo ha eliminato completamente i negativi dei film esponendo lastre da stampa direttamente dall’input digitale, un processo noto come stampa computer-plate.\nLa microlitografia e la nanolitografia si riferiscono specificamente ai metodi di modellatura litografica in grado di strutturare il materiale su una scala fine. In genere, le caratteristiche inferiori a 10 micrometri sono considerate microlitografiche e le caratteristiche inferiori a 100 nanometri sono considerate nanolitografiche. La fotolitografia è uno di questi metodi, spesso applicata alla fabbricazione di dispositivi a semiconduttore. La fotolitografia è anche comunemente usata per fabbricare dispositivi di sistemi elettromeccanici (MEMS). La fotolitografia generalmente utilizza un fotomaschera o reticolo prefabbricato come un maestro da cui deriva il modello finale.\nSebbene la tecnologia fotolitografica sia la forma di nanolitografia più avanzata dal punto di vista commerciale, vengono utilizzate anche altre tecniche. Alcuni, ad esempio la litografia a fascio di elettroni, sono in grado di ottenere una risoluzione di patterning molto maggiore (a volte anche di pochi nanometri). La litografia a fascio di elettroni è anche importante commercialmente, principalmente per il suo uso nella produzione di fotomaschere. La litografia a fascio di elettroni come viene normalmente praticata è una forma di litografia senza maschera, in quanto non è richiesta una maschera per generare il modello finale. Invece, il modello finale viene creato direttamente da una rappresentazione digitale su un computer, controllando un fascio di elettroni mentre scansiona su un substrato rivestito di resist. La litografia a fascio di elettroni ha lo svantaggio di essere molto più lenta della fotolitografia.\nOltre a queste tecniche commercialmente consolidate, esistono o sono in fase di sviluppo un gran numero di promettenti tecnologie microlitografiche e nanolitografiche, tra cui la litografia nanoimprint, la litografia delle interferenze, la litografia a raggi X, la litografia ultravioletta estrema, la magnetografia e la litografia delle sonde di scansione. Alcune di queste nuove tecniche sono state utilizzate con successo per applicazioni commerciali e di ricerca importanti su piccola scala. Litografia a carica superficiale, infatti la spettrometria di massa di desorbimento di plasma può essere modellata direttamente su cristalli di dielettrici polari tramite effetto piroelettrico, litografia di diffrazione.\nDurante i primi anni del 19 ° secolo, la litografia ha avuto solo un effetto limitato sulla stampa, principalmente perché le difficoltà tecniche rimanevano da superare. La Germania era il principale centro di produzione in questo periodo. Godefroy Engelmann, che trasferì la sua stampa da Mulhouse a Parigi nel 1816, riuscì in gran parte a risolvere i problemi tecnici, e durante il 1820 la litografia fu adottata da artisti come Delacroix e Géricault. Dopo primi esperimenti come Specimens of Polyautography (1803), che ha avuto opere sperimentali di un certo numero di artisti britannici tra cui Benjamin West, Henry Fuseli, James Barry, Thomas Barker di Bath, Thomas Stothard, Henry Richard Greville, Richard Cooper, Henry Singleton, e William Henry Pyne, anche Londra divenne un centro, e alcune delle stampe di Géricault furono prodotte lì. Goya a Bordeaux produsse la sua ultima serie di stampe con la litografia: I tori di Bordeaux del 1828. Verso la metà del secolo l’entusiasmo iniziale era un po ‘diminuito in entrambi i paesi, sebbene l’uso della litografia fosse sempre più favorito per applicazioni commerciali, incluse le stampe di Daumier, pubblicato sui giornali. Rodolphe Bresdin e Jean-François Millet hanno continuato a praticare il medium in Francia e Adolf Menzel in Germania. Nel 1862 l’editore Cadart tentò di iniziare un portfolio di litografie di vari artisti, che non ebbe successo ma incluse diverse stampe di Manet. Il risveglio ebbe inizio negli anni ’70 dell’Ottocento, soprattutto in Francia, con artisti come Odilon Redon, Henri Fantin-Latour e Degas che producevano gran parte del loro lavoro in questo modo. Il bisogno di edizioni rigorosamente limitate per mantenere il prezzo era stato realizzato e il mezzo è diventato più accettato.\nNel 1890, la litografia a colori ebbe successo in parte grazie all’emergere di Jules Chéret, noto come il padre del manifesto moderno, il cui lavoro andò a ispirare una nuova generazione di disegnatori e pittori, in particolare Toulouse-Lautrec, ed ex studente di Chéret, Georges de Feure. Nel 1900 il medium sia a colori che monotone era una parte accettata della stampa.\nNel corso del 20 ° secolo, un gruppo di artisti, tra cui Braque, Calder, Chagall, Dufy, Léger, Matisse, Miró e Picasso, riscoprì l’arte della litografia in gran parte sottosviluppata grazie ai Mourlot Studios, noto anche come Atelier Mourlot, una tipografia parigina fondata nel 1852 dalla famiglia Mourlot. L’Atelier Mourlot era originariamente specializzato nella stampa di carte da parati; ma fu trasformato quando il nipote del fondatore, Fernand Mourlot, invitò un certo numero di artisti del XX secolo ad esplorare le complessità della stampa artistica. Mourlot ha incoraggiato i pittori a lavorare direttamente su pietre litografiche al fine di creare opere d’arte originali che potrebbero poi essere eseguite sotto la direzione di master stampatori in piccole edizioni. La combinazione di artista moderno e stampatore principale ha portato a litografie che sono state utilizzate come poster per promuovere il lavoro degli artisti.\nGrant Wood, George Bellows, Alphonse Mucha, Max Kahn, Pablo Picasso, Eleanor Coen, Jasper Johns, David Hockney, Susan Dorothea White e Robert Rauschenberg sono alcuni degli artisti che hanno prodotto la maggior parte delle loro stampe nel mezzo. M. C. Escher è considerato un maestro della litografia e molte delle sue stampe sono state create utilizzando questo processo. Più di altre tecniche di stampa, gli stampatori in litografia dipendono ancora in gran parte dall’accesso a buoni stampatori, e lo sviluppo del mezzo è stato notevolmente influenzato da quando e dove questi sono stati stabiliti.\nCome forma speciale di litografia, a volte viene usato il processo di serilith. Seriliths sono stampe misti multimediali originali create in un processo in cui un artista utilizza i processi litografia e serigrafia. Le separazioni per entrambi i processi sono disegnate a mano dall’artista. La tecnica serilith è utilizzata principalmente per creare edizioni limitate di stampa fine art.


A.N.P.A.R.: chiede la concessione in uso dei locali ex circoscrizioni giudiziarie – ANPAR\nA.N.P.A.R.: chiede la concessione in uso dei locali ex circoscrizioni giudiziarie\nPost published:18 Luglio 2013\nIl Presidente di A.N.P.A.R. , ha inviato una lettera al Ministro di Giustizia Annamaria Cancellieri ed ai Sindaci, al fine di ottenere l'assegnazione di spazi idonei per amministrare le controversie estragiudizialmente nei Comuni dove sono stati soppressi i Tribunali, le Procure distaccate e gli Uffici dei Giudici di Pace.\nNella lettera – il presidente Pecoraro – chiede, se non sia il caso (visto il radicale cambiamento della geografia giudiziaria) , per la tutela di diritti disponibili, di offrire ai cittadini uno strumento di risoluzione delle controversie extragiudiziali, "sotto casa". Gli spazi occupati fungeranno da sedi operative dell'associazione.\nIl Presidente ha invitato altresi' gli oltre mille iscritti – mediatori specializzati – dislocati sull'intero territorio nazionale, di farsi parte diligente non solo presso quei Comuni interessati dalla soppressione ma anche presso quelli di residenza, compresi quelli limitrofi.\n"La richiesta, cosi' come articolata nella lettera, consentirebbe ai Comuni l'introito di risorse inaspettate e la mancanza di costi per la manutenzione degli spazi dati in concessione. "L'ambizioso progetto" – continua Pecoraro – e' dotato di concretezza operativa che consente ai cittadini di dotarsi in "casa" di percorsi alternativi di risoluzione delle controversie i quali potranno decidere liberamente a quale "giustizia" indirizzarsi, in base ad una valutazione di tempi, di costi, di riservatezza, di serietà in relazione ad un'offerta pubblica e/o privata , comunque migliore.\nGiustizia/ Palazzo Vidoni: Chi non collabora sono gli avvocati\nGiustizia/ Alfano: Presto ddl su arretrati, Csm si esprim\nGIUSTIZIA: ALFANO “DDL PER SMALTIRE ARRETRATO A CDM,SPERO IN PARERE CSM\nPubblicate nuove F.A.Q.


Sporting Hornets, precampionato coi fiocchi. Medici: “Lavoro con professionisti“\nSporting Hornets, precampionato coi fiocchi. Medici: "Lavoro con professionisti"\n"Il mercato non dipendeva dalla categoria, ho dato una lista di profili il presidente mi ha accontentato - commenta l'allenatore dei capitolini. - La preparazione sta andando benone, si lavora tantissimo ma sempre con il sorriso sulla bocca"\nTerza amichevole vinta per lo Sporting Hornets che, dopo avere superato due squadre di Serie A2 (Lazio e Nordovest), si è aggiudicato anche l’amichevole contro il Genzano. A tracciare un primo mini-bilancio è l’allenatore Alessio Medici, attraverso un’intervista pubblicata sui canali sociali dei gialloneri.\n- Mister, sei approdato agli Hornets senza sapere quale sarebbe stata la categoria da disputare. Da allora c’è stata l’ufficialità della Serie B, il mercato e l’inizio della preparazione. Cosa ci puoi raccontare dei mesi appena trascorsi?\n”Dopo aver conosciuto il mondo Hornets e il presidente ho voluto scegliere la società e non la categoria, loro hanno puntato forte su di me dandomi carta bianca su tutto, ed io ho fatto altrettanto. Poi è arrivata anche la categoria e abbiamo brindato tutti. Il mercato non dipendeva dalla categoria, io ho dato una lista di profili giusti per il mio modo di fare futsal e il presidente mi ha accontentato. In questi mesi passati è stata dura ricominciare ma i ragazzi sono stati magnifici hanno lavorato dal 24 luglio quasi tutti i giorni per completare il mio programma, sono felice di aver trovato dei ”professionisti” che hanno risposto presente”.\n- In queste prime settimane di preparazione avete disputato due amichevoli con squadre militanti in A2. Soddisfatto di quanto visto finora?\n”La preparazione sta andando benone, si lavora tantissimo ma sempre con il sorriso sulla bocca. Le prime due gare sono andate ottimamente almeno per i risultati ma non sono contentissimo, avremmo potuto fare meglio in entrambe le uscite stagionali, se dovessi dare uno voto darei un 6”.\n- Sabato scorso è uscito il calendario del girone E, un commento sul cammino che ci è toccato in sorte.\n”Il calendario per noi è tutta una novità, prima ci ambientiamo e meglio è non mi ha mai preoccupato l’avversario ma sempre la mia squadra, alla fine ne dobbiamo ne affrontare 13. Il girone è di qualità molto alta e di questo ne sono felice sarà un piacere confrontarmi con tutti”.


Video | ShortyMedia\nNonostante le oggettive difficoltà portate dall’emergenza Covid, ShortyMedia è stata in grado di produrre in massima sicurezza un redazionale di approfondimento su Virtual CT Trainer. VCTT è un software all’avanguardia prodotto da MOLO17 ed è concepito per l’addestramento simulato dei tecnici addetti agli esami di T.A.C. Un redazionale estremamente tecnico, destinato ad addetti ai lavori, [...]\nComing Next: TWINFORCE\nUscirà fra pochissimi giorni uno dei più recenti “Product Movie” firmato ShortyMedia. Il Video è una monografia accurata e approfondita su Twinforce, una App per la gestione dei flussi produttivi concepita dalle Software House MOLO17 e MobileBridge. Il prodotto è stato girato fra la sede dell’azienda ZAGO POWER, dove ha avuto luogo la sperimentazione pilota [...]\nPosted on May 24, 2019 by shorty\nUna piccolissima parte dei lavori che hanno costruito il sodalizio ShortyMedia e W|Studio. Un piccolo Show Reel per festeggiare un compleanno importante insieme a tutti i nostri clienti.\nPosted on March 29, 2019 by shorty\nSiamo tutti contentissimi di poter collaborare a nostro modo col progetto SICKO, una band che ci sta piacendo tantissimo e che avrà di sicuro un futuro assolutamente brillante . Abbiamo lavorato con piacere alla Produzione e al Montaggio del clip Let Me In insieme alla follia Visiva di Giovanni di Natale… ora stiamo creando qualcosa [...]\nBianco e Nero, una scelta che non passa mai per AquaElite 2019\nSono davvero felice di aver potuto collaborare alla produzione e post-produzione dell’ultimo Clip per questo brand. Fotografia di Alessandro Bon, nella Unit invece Lorenzo Lamagna, Alessandro DiBon, Fabrizio Manias e William Gemetti. Il Bianco e Nero mi affascina così tanto: quanti tipi di W/B esistono! 1000 e + dinamiche e contrasti differenti per un linguaggio [...]\nMini Documentario, Il Tempietto Longobardo di Cividale del Friuli\nPosted on January 3, 2016 by shorty\nAbbiamo da poco realizzato questo piccolo lavoro dedicato ad una delle gemme del patrimonio artistico e culturale del friuli Venezia Giulia. Insieme all’archeologo Luca Villa, vi accompagniamo a scoprire il meraviglioso Tempietto Longobardo di Cividale del Friuli. Sono particolarmente felice di questo prodotto, sia perché la documentaristica rappresenta la mia prima e più grande passione, [...]\nUna sfida Epica….\nPosted on December 3, 2015 by shorty\nAbbiamo appena concluso un lavoro davvero entusiasmante. Non capita spesso di poter girare scene in costume in locations mozzafiato. Ma andiamo con ordine: nel 2016 si commemora il 650° anniversario dall’ingresso del Patriarca Marquardo von Randeck a Cividale del Friuli. Imperdibili gli eventi in programma per il 6 Gennaio, giorno in cui si celebrerà la [...]\nService per la IX Gara Internazionale di Endeurance\nPosted on October 2, 2015 by shorty\nShortymedia, con la preziosa collaborazione di Oppure Si, è stata MediaPartner di un grande evento Sportivo: la IX Gara internazionale di Endurance firmata dall’Ass. Serenissima Cavalli ( con il patrocinio della Regione Autonoma F.V.G., della Provincia di PN e dei Comuni di Aviano, Budoia, Fontanafredda, Polcenigo e Sacile). Un grande evento sportivo che ha visto [...]


Mastoplastica Additiva: la mia esperienza positiva | Dott. Stefano Esposito\nhome / Blog / ESPERIENZE / MASTOPLASTICA ADDITIVA: UN’ESPERIENZA POSITIVA\nIntervento al seno: i dubbi, la scelta e le paure superati dai consigli e dalla professionalità del chirurgo plastico.\nOggi raccontiamo la storia di Barbara e della sua esperienza con la mastoplastica additiva.\nBarbara, quando hai maturato l’idea di volerti sottoporre ad un intervento di Mastoplastica Additiva?\nVeramente era già da un po’, dopo le due gravidanze. Il seno già piccolo era rimasto svuotato e non mi piaceva più, mi faceva sentire a disagio.\nAvevo già effettuato altre visite con chirurghi plastici ma nessuno era riuscito a mettermi a mio agio e a fugare i dubbi come il dottor Esposito. In lui non solo ho trovato un grande professionista che ha saputo darmi i giusti consigli, ma anche una persona con una grande empatia e umanità. Ha compreso le mie necessità ma anche le paure e i disagi e li ha accolti, aiutandomi a prendere la decisione.\nCome è stata la degenza post operatoria?\nQuesta era la mia più grande paura. Avevo sentito di tutto… e invece posso dire che la mia esperienza post operatoria è stata assolutamente senza problemi. Un po’ di dolore ovviamente, il fastidio dei bendaggi dei primi giorni ma nulla di assolutamente così tragico come me lo avevano prospettato. Sono stata a riposo una settimana, per permettere alle protesi di assestarsi e per far cicatrizzare le ferite, ma durante la degenza non ho avuto nulla più di qualche fastidio.\nIl periodo subito dopo l’intervento è stato semplice, il Dott. Esposito mi ha seguita con professionalità e gentilezza in tutte le fasi. Le mie cicatrici ad oggi sono quasi invisibili e io sono davvero felice.\nDopo la tua esperienza, consiglieresti ad altre donne di sottoporsi ad un intervento di mastoplastica additiva?\nAssolutamente sì e se potessi tornare indietro io lo farei prima.\nCome nel mio caso, molto spesso è l’incontro con il chirurgo giusto a fare la differenza.\nIl seno è una parte delicata di una donna e un intervento al seno è sicuramente una scelta da affrontare con attenzione.\nSono lieta di aver incontrato un chirurgo plastico come il Dott. Stefano Esposito, un professionista che opera in una struttura sicura e controllata. Durante le varie fasi è riuscito a trasmettermi sicurezza e mi ha sempre considerato come una persona e mai solamente “un numero”.\nPosso dunque dire che la mia è stata davvero un’esperienza positiva, nessuna controindicazione e come risultato un seno meraviglioso e naturale.\nUn’esperienza positiva come dovrebbe sempre essere, perché il miglior chirurgo plastico è sì un professionista che opera in una struttura di alta qualità in tutta sicurezza, ma deve anche sapersi porre nella giusta maniera e capire lo stato d’animo del paziente.\nchirurgia del senoconsigli del chirurgo plasticoesperienze\n« FILLER LABBRA COSE DA SAPERE\nProtesi al seno e tumore al seno: cautela e controlli periodici »


V7 V7 Cavo di sicurezza portatile con lucchetto - Dgstore.it\nHome>Cavi e Accessori>Cavi e Accessori>Cavi di sicurezza>V7 V7 Cavo di sicurezza portatile con lucchetto\nV7 V7 Cavo di sicurezza portatile con lucchetto\nCodice DGStore: 720222\nCodice produttore: SLK4000-13EB\nCodice EAN: 0662919049985\nV7 V7 Cavo di sicurezza portatile con lucchetto. Tipo di serratura: Round key, Colore del prodotto: Grigio, Argento, Materiali: Nichel, Zinco acciaio. Larghezza imballo: 19,7 cm, Profondità imballo: 3,8 cm, Altezza imballo: 15,5 cm. Tipo di imballo: Blister\nIVA inclusa 12,00 € Prezzo IVA esclusa 9,84 €\nMateriali Nichel, Zinco acciaio\nDiametro del cavo 4,4 mm\nV7 Cavo di sicurezza portatile con lucchetto\nIl lucchetto di sicurezza V7 è stato progettato per prodotti tecnologici dotati di apposito slot e si adatta praticamente a tutti i notebook in circolazione. Il lucchetto di sicurezza offre un modo semplice ed efficace per proteggere notebook, computer desktop, monitor e proiettori. Grazie alla possibilità di spingere per chiudere il lucchetto e al design a 45° del cavo, l'uso di questo prodotto si rivelerà semplicissimo. Le due chiavi di sicurezza presentano teste rivestite in vinile e sono semplici da tenere in mano e utilizzare.\n-Cavo in acciaio zincato lungo 2 metri, anti taglio, con rivestimento in vinile\n-Pulsante per chiusura facilitata con lucchetto ruotato di 45°\n-Dispone di due chiavi identiche rivestite in vinile\n-Presenta tre distanziatori per adattarsi perfettamente a ogni prodotto\n-Compatibile con tutti i tipi di slot per lucchetti di sicurezza\nAltri codici EAN: 0662919049985


In tempo reale ecco tutte le ultimissime notizie sul calciomercato di Atalanta, Lazio e Fiorentina e delle altre squadre di Serie A. Tra le news dell’ultima ora l’affare Balotelli al Brescia come anche il ritorno di fiamma fra la Fiorentina e Kalinic, in uscita dall’Atletico Madrid. Sassuolo su Kouamé e Muldur, il Lecce insegue Adebayor, Choupo-Moting e Mitrovic.\nCalciomercatoSerie ASquadre di club 18 agosto 2019 08:51\nIl conto alla rovescia segna quota -6 giorni all’inizio del campionato e tutte le compagini della massima serie, anche quelle che non partono con i favori del pronostico vista scudetto, scaldano i motori per presentarsi al meglio al debutto del prossimo weekend. Ma le energie collettive non si concentrano solo sul campo col calciomercato, aperto sino alle ore 20 del 2 di settembre, che attrae buona parte degli sforzi di tante, tantissime squadre che possono dirsi ancora incomplete. E così, con ancora due settimane abbondanti a disposizione, ecco il punto sul calciomercato delle altre compagini della Serie A.\nAtalanta: Muriel e Skrtel per la Champions, ma servono altri tasselli\nIl mercato degli orobici è stato fin qui importante. Confermati i big che hanno realizzato il sogno Champions League, Mancini a parte volato a Roma, per i nerazzurri è subito partita la caccia agli uomini giusti sul mercato. Con gli arrivi, utili già da subito, degli esperti Muriel e Skrtel (quest’ultimo a zero), e dei futuribili Varnier e Malinovskyi dal Genk per 33 milioni di euro totali. Poi, una sorta di stasi, di stallo, di attenta osservazione dello stato dell’arte con qualche infortunio, come quello di Castagne, a complicare l’assunto.\nNel frattempo, gli obiettivi di oggi che potrebbero concretizzarsi nelle prossime ore, portano agli esterni Biraghi della Fiorentina, Laxalt del Milan e Sabaly del Bordeaux, a qualche ulteriore tassello da aggiungere alla scarna mediana come Bertolacci, svincolato, e Tameze del Nizza. E pure a due trequartisti come Joao Pedro e Ramirez in uscita da Cagliari e Sampdoria come alla punta del Club America Roger Martinez valutato 15 milioni di euro. E da avvicinare solo in caso di addio, temporaneo, di Barrow.\nCome giocherebbe l’Atalanta\nLazio: Milinkovic-Savic resta? Si cerca un vice Immobile\nLa Lazio, un po’ come quelle squadre che funzionano già, ha deciso di sconvolgere poco gli equilibri interni della formazione di Inzaghi riuscendo a piazzare, per 21.5 milioni di euro, solo due colpi da integrare nella formazione titolare: Vavro dal Copenaghen e Lazzari dalla Spal. Poi, la corte per la stella Milinkovic-Savic, specie da parte del Manchester United, e oggi dell’Inter, pare aver bloccato un po’ il mercato in entrata. Che, appunto, in caso di addio del serbo potrebbe subire una impressionante accelerazione. Specie, sulla mediana. In avanti, con un Immobile confermatissimo, c’è un Caicedo incerto sul da farsi e con un bel nodo da sciogliere: addio o rinnovo del contratto in scadenza il prossimo giugno.\nIntanto, i biancocelesti provano a cautelarsi seguendo Simeone della Fiorentina, Ahmed Hassan dello Sporting Braga, Llorente svincolatosi dal Tottenham ma anche Bas Dost. Lungagnone da 196 centimetri dello Sporting Lisbona che, dopo il mancato trasferimento di Bruno Fernandes in Premier League, ha bisogno di monetizzare: 10 milioni la richiesta dei lusitani, 2 di ingaggio quella dell’olandese. Per la mediana, invece, si seguono Milivojevic del Crystal Palace e Kramer del Borussia Mönchengladbach.\nCome giocherebbe la Lazio\nFiorentina: se va via Simeone, ecco Kalinic (o Llorente)\nDalle macerie di una coda di stagione, l’ultima, da dimenticare passando per l’arrivo della nuova proprietà fino all’attuale mercato, di grande intelligenza, a Firenze, sotto Ponte Vecchio, sembra esserne passata di acqua. E invece, in appena quattro mesi, Commisso e soci stanno lentamente ricostruendo entusiasmo intorno ad una squadra letteralmente a pezzi nella fase finale della scorsa annata. Confermato Chiesa, ritornato Dragowski, presi Lirola, Badelj, Pulgar e Boateng la compagine di Montella prende forma sulle ali del bel gioco e dell’ampiezza della manovra.\nEppure, non è ancora finita, i viola, specie se dovessero dire addio a Simeone, che non ha mai del tutto convinto al ‘Franchi’, sono pronti a investire i proventi della cessione del Cholito rintracciando in Kalinic (o nel seguitissimo Llorente), che pure s’era lasciato malissimo con la città, il profilo d’esperienza da affiancare al falso nueve Boateng e al giovane Vlahovic. In caso contrario, tutte le residuali risorse verrebbero investite per un altro esterno, De Paul e Politano su tutti, o per un centrale come Bonifazi del Torino o Miazga del Chelsea.\nCome giocherebbe la Fiorentina\nBalotelli al Brescia. Il Lecce segue Choupo-Moting e Adebayor, Kouamé per il Sassuolo\nLe altre formazioni impegnate nella coda di questo mercato non stanno lesinando affari importanti e d’un certo effetto. Basti pensare al Brescia che, in poche ore, potrebbe firmare Balotelli per un anno, a 1.5 milioni di euro a stagione più diversi bonus, e aggiungere sulla propria mediana Marchisio svincolatosi dallo Zenit.\n📸 alcuni scatti della conferenza di presentazione di @diegofarias17\nA post shared by U.S. Lecce Official Channel (@uslecceofficialchannel) on Aug 17, 2019 at 2:58am PDT\nIl Lecce, invece, ha appena ufficializzato Farias in prestito con obbligo di riscatto in caso di salvezza dal Cagliari mentre continua a battere numerose piste per l’attacco. Si punta all’ex Stoke City ora in forza al Paris Saint Germain Eric Choupo-Moting, con i transalpini che aprono al prestito, ma anche a Mitrovic del Fulham e allo svincolato Adebayor.\nIl Cagliari, da parte sua, si riprende a titolo temporaneo, ma stavolta via Juventus, Pellegrini mentre il Sassuolo prova a mettere sotto contratto il difensore argentino in uscita dallo Zenit Mammana per poi mirare a rinforzare l’attacco con Mert Muldur dell’Austria Vienna e Kouamé del Genoa con Babacar come contropartita da girare al Grifone. Il Verona segue Paloschi della Spal mentre gli estensi sono alla finestra per sostituire il partente Fares. Nel mirino: Bjarnason ex Pescara e Sampdoria e Padoin.