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sul cinema europeo nell'era digitale\n– vista la convenzione sulla protezione e la promozione della diversità delle espressioni culturali adottata il 20 ottobre 2005 dall'Organizzazione delle Nazioni Unite per l'Educazione, la Scienza e la Cultura (UNESCO),\n– vista la direttiva 2001/29/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 22 maggio 2001, sull'armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi nella società dell'informazione(2),\n– visto il regolamento (UE) n. 1295/2013 del Parlamento europeo e del Consiglio, dell'11 dicembre 2013, che istituisce il programma Europa creativa (2014-2020) e che abroga le decisioni n. 1718/2006/CE, n. 1855/2006/CE e n. 1041/2009/CE(3),\n– viste le conclusioni del Consiglio del 25 novembre 2014 sulla politica audiovisiva europea nell'era digitale(4),\n– vista la comunicazione della Commissione del 26 agosto 2010 intitolata "Un'agenda digitale europea" (COM(2010)0245),\n– vista la prima relazione della Commissione, del 4 maggio 2012, sull'applicazione della direttiva 2010/13/UE "Direttiva sui servizi di media audiovisivi " - Servizi di media audiovisivi e dispositivi connessi: passato e futuro (COM(2012)0203),\n– vista la prima relazione della Commissione, del 24 settembre 2012, relativa all'applicazione degli articoli 13, 16 e 17 della direttiva 2010/13/UE per il periodo 2009-2010 - Promozione delle opere europee nei servizi di media audiovisivi programmati o a richiesta (COM(2012)0522),\n– vista la terza relazione della Commissione, del 7 dicembre 2012, dal titolo "On the challenges for European film heritage from the analogue and the digital era" (SWD(2012)0431 final) sull'attuazione della raccomandazione del Parlamento europeo e del Consiglio del 16 novembre 2005 "relativa al patrimonio cinematografico e alla competitività delle attività industriali correlate" (2005/865/CE),\n– visto il Libro verde della Commissione del 24 aprile 2013 sul tema "Prepararsi a un mondo audiovisivo della piena convergenza: crescita, creazione e valori" (COM(2013)0231),\n– vista la comunicazione della Commissione del 15 novembre 2013 relativa agli aiuti di Stato a favore delle opere cinematografiche e di altre opere audiovisive (2013/C 332/01)(5),\n– vista la comunicazione della Commissione del 15 maggio 2014 intitolata "Cinema europeo nell'era digitale - Creare un ponte tra diversità culturale e competitività" (COM(2014)0272),\n– visto il parere del Comitato delle regioni del 4 dicembre 2014 sul tema "Il cinema europeo nell'era digitale",\n– vista la propria risoluzione del 16 novembre 2011 sul cinema europeo nell'era digitale(6),\n– vista la propria risoluzione dell'11 settembre 2012 sulla distribuzione online di opere audiovisive nell'Unione europea(7),\n– vista la propria risoluzione del 22 maggio 2013 sull'applicazione della direttiva sui servizi di media audiovisivi(8),\n– vista la propria risoluzione del 12 marzo 2014 sulla preparazione a un mondo audiovisivo caratterizzato dalla piena convergenza(9),\n– vista la relazione della commissione per la cultura e l'istruzione (A8-0123/2015),\nA. considerando che le opere cinematografiche sono beni sia culturali che economici e danno un importante contributo all'economia europea in termini di crescita e occupazione, contribuendo nel contempo a plasmare le identità europee rispecchiando la diversità culturale e linguistica, promuovendo le culture europee al di là delle frontiere e favorendo gli scambi culturali e la reciproca comprensione fra i cittadini, e contribuendo anche alla formazione e allo sviluppo di un pensiero critico;\nB. considerando che il potenziale dei settori culturali e creativi in Europa, e in particolare dell'industria cinematografica europea, non è ancora pienamente sfruttato nella promozione della diversità e del patrimonio della cultura europea e nella generazione di crescita sostenibile e di posti di lavoro capaci a loro volta di recare beneficio anche ad altri settori dell'economia, offrendo all'Europa un vantaggio competitivo a livello mondiale;\nC. considerando che l'industria cinematografica europea è una delle maggiori produttrici mondiali, con 1500 film distribuiti nel 2014, ma è caratterizzata da una struttura eterogenea sia in termini di finanziamenti che di tipo di produzione;\nD. considerando che la cinematografia europea è contraddistinta dalla sua qualità, originalità e diversità, ma soffre di una limitata promozione e distribuzione in tutta l'Unione, il che si riflette nel numero relativamente basso di spettatori in presenza di una forte concorrenza internazionale e di difficoltà di distribuzione, sia in Europa che al di fuori di essa;\nE. considerando che la circolazione negli Stati membri di opere cinematografiche provenienti da altri paesi europei rimane scarsa, malgrado il gran numero di film prodotti ogni anno, mentre le produzioni non europee godono di un'ampia distribuzione all'interno dell'Unione;\nF. considerando che la diversità del cinema europeo, che rispecchia la ricchezza e il vigore della diversità linguistica e culturale del nostro continente, fa sì che il mercato cinematografico europeo sia per sua natura frammentato;\nG. considerando che la promozione della produzione cinematografica di qualità è particolarmente importante per i piccoli Stati membri le cui lingue hanno un numero ristretto di parlanti;\nH. considerando che il sottoprogramma MEDIA di Europa creativa (di seguito MEDIA) offre nuove fonti di finanziamento e opportunità di distribuzione e circolazione dei film europei in paesi diversi da quello di produzione, nonché di ampliamento del pubblico e di sostegno all'alfabetizzazione mediatica;\nI. considerando che uno dei principali obiettivi del mercato unico digitale dovrebbe essere quello di sviluppare la fiducia nei confronti di Internet e aumentare l'accesso ai contenuti audiovisivi legali, favorendo in tal modo gli investimenti nelle opere cinematografiche europee;\nJ. considerando che la proiezione cinematografica, quale prima finestra di sfruttamento, continua a generare una parte importante degli introiti del cinema ed è pertanto essenziale per finanziare la produzione e la distribuzione di film europei, svolgendo inoltre un ruolo decisivo per il successo dei film stessi nelle successive finestre di distribuzione;\nK. considerando, tuttavia, che un numero crescente di film europei con un modesto budget di produzione e promozione trarrebbe beneficio da strategie di distribuzione più flessibili e da un accesso anticipato al circuito dei servizi di video a richiesta (Video on Demand: VoD);\nL. considerando che una migliore organizzazione delle finestre di sfruttamento farebbe aumentare al massimo il pubblico potenziale, riducendo nel contempo l'attrattiva del consumo non autorizzato di film;\nM. considerando che l'articolo 13, paragrafo 1, della direttiva sui servizi di media audiovisivi impone agli Stati membri di assicurare che i fornitori di servizi a richiesta promuovano le opere europee; che tale disposizione è stata attuata in maniera diversificata e con livelli diversi di obbligo giuridico e ciò ha indotto i fornitori a stabilirsi negli Stati membri che prevedono minori obblighi;\nN. considerando che la maggior parte dei finanziamenti pubblici all'industria cinematografica europea, sia di fonte nazionale che unionale, è dedicata alla produzione dei film;\nO. considerando che nel regolamento n. 1295/2013 istitutivo del programma Europa creativa, all'articolo 14, è previsto che la Commissione istituisca uno "strumento di garanzia per i settori culturali e creativi" con l'obiettivo di facilitare l'accesso al credito da parte delle PMI nei settori culturali e creativi e migliorare la capacità degli intermediari finanziari partecipanti di valutare i rischi associati ai progetti delle PMI richiedenti prestiti e finanziamenti;\nP. considerando che nella terza relazione del 7 dicembre 2012 "On the challenges for European film heritage from the analogue and the digital era" la Commissione sottolineava come solo l'1,5% del patrimonio cinematografico europeo fosse stato digitalizzato; che tale quota percentuale a oggi rimane invariata, nonostante da tempo i rischi di perdita definitiva di gran parte di tale patrimonio e di mancata trasmissione alle future generazioni fossero stati sottolineati, riportando a titolo di esempio il caso dei film muti dei quali si è conservato solo il 10%;\nQ considerando che la digitalizzazione e la convergenza mediatica creano nuove opportunità di distribuzione e promozione transfrontaliera delle opere cinematografiche europee, nonché un maggior potenziale di innovazione e flessibilità, causando nel contempo rilevanti cambiamenti nei comportamenti e nelle aspettative degli spettatori;\nR. considerando che è fondamentale garantire finanziamenti per la digitalizzazione, la conservazione e la disponibilità online del patrimonio cinematografico e dei materiali connessi e stabilire norme europee in materia di conservazione dei film digitali;\nS. considerando che l'alfabetizzazione mediatica e in particolare l'alfabetizzazione cinematografica possono mettere i cittadini in condizione di sviluppare il pensiero critico e la comprensione e possono stimolare la loro creatività e capacità di espressione;\nT. considerando che i diritti d'autore, nell'era digitale, dovrebbero continuare a stimolare gli investimenti nella produzione e nella creazione cinematografica, nonché garantire ai titolari dei diritti un compenso appropriato, incentivando nel contempo lo sviluppo di nuovi servizi e l'accesso transfrontaliero per i cittadini e consentendo alle industrie culturali e creative di continuare a contribuire alla crescita e alla creazione di posti di lavoro;\nU. considerando che è importante garantire l'efficace applicazione della direttiva su taluni utilizzi consentiti di opere orfane (2012/28/UE) e rendere pubblicamente accessibili le opere cinematografiche rientranti nella definizione di opere orfane;\nPromozione, distribuzione transfrontaliera e accessibilità\n1. incoraggia l'industria cinematografica europea a perseguire lo sviluppo di servizi innovativi, di nuovi modelli aziendali e di nuovi canali di distribuzione, al fine di migliorare la disponibilità transfrontaliera delle opere cinematografiche europee nell'Unione e, oltre a ciò, permettere agli spettatori di tutta l'Unione l'accesso a un ventaglio sempre maggiore di film su un numero crescente di piattaforme; suggerisce, a tale proposito, che l'industria cinematografica europea tragga insegnamento dalle migliori pratiche commerciali esistenti al di fuori dell'Unione;\n2. riconosce l'impatto che l'utilizzazione non autorizzata delle opere creative ha sul ciclo creativo e sui diritti dei creatori; sottolinea la necessità di maggiori offerte legali di alta qualità e di un'opera di sensibilizzazione dei giovani;\n3. suggerisce la possibilità di vagliare ulteriormente lo sviluppo della portabilità transfrontaliera dei servizi audiovisivi, tenendo conto della rapida crescita del VoD e delle transazioni on line in tutta l'Unione, in quanto tale sviluppo consentirebbe agli spettatori l'accesso alle opere cinematografiche dovunque essi si trovino;\n4. sottolinea l'importanza di una commercializzazione mirata in tutta l'Unione che tenga conto delle specificità culturali dei diversi segmenti del pubblico d'Europa allo scopo di assicurare una promozione migliore e più efficiente dei film europei;\n5. esorta in tal senso a una maggiore disponibilità di opere sottotitolate, allo scopo di dare impulso alla circolazione transfrontaliera delle opere cinematografiche europee, di accrescere fra gli spettatori la consapevolezza della diversità culturale e linguistica dell'Europa e di migliorare la reciproca comprensione;\n6. rileva in particolare il ruolo svolto da MEDIA nel sostegno alla sottotitolazione e al doppiaggio allo scopo di aumentare la disponibilità di film europei, specialmente nella versione originale sottotitolata che agevola la loro circolazione e migliora la conoscenza e la comprensione delle culture e delle lingue europee;\n7. sottolinea l'importanza dell'azione preparatoria di recente adozione "Crowdsourcing del sottotitolaggio per promuovere la circolazione delle opere europee" e del lavoro che la Commissione dovrà svolgere per attuarla;\n8. sostiene, oltre a ciò, iniziative quale il progetto pilota della Commissione "Promozione dell’integrazione europea attraverso la cultura", volto a incrementare l'offerta di film europei sottotitolati fornendo nuove versioni sottotitolate di programmi televisivi selezionati in tutta Europa;\n9. ribadisce la fondamentale importanza di migliorare ancora l'accessibilità delle opere cinematografiche per le persone disabili, in particolare mediante la descrizione audio e la sottotitolazione;\n10. sottolinea la particolare importanza delle emittenti televisive europee private e pubbliche nella produzione cinematografica, sia per le produzioni televisive che per le coproduzioni cinematografiche, e pone l'accento sul ruolo che possono svolgere per la sopravvivenza di numerose imprese di produzione cinematografica nell'UE, soprattutto quelle di piccole e medie dimensioni;\n11. rammenta il ruolo del premio LUX del Parlamento europeo, che ha conquistato negli anni un apprezzamento sempre maggiore, nel promuovere il cinema europeo mediante la traduzione dei sottotitoli del film vincitore in tutte le 24 lingue ufficiali dell'Unione, assicurando così ai film europei maggiore visibilità, conoscenza e disponibilità; invita i parlamenti nazionali a promuovere maggiormente il Premio LUX negli Stati membri, in collaborazione con gli Uffici d'informazione del Parlamento europeo;\n12. fa presente la necessità di promuovere e sostenere le coproduzioni europee e ritiene che la loro crescita possa portare a una più ampia distribuzione dei film europei in tutta Europa;\n13. evidenzia inoltre il crescente successo delle serie televisive europee di alta qualità e l'importanza strategica di incoraggiarne ulteriormente la produzione, la distribuzione e la promozione sul mercato europeo e mondiale;\n14. invita gli Stati membri a sovvenzionare e promuovere eventi speciali, quali festival cinematografici e iniziative di cinema itinerante, al fine di incoraggiare e sostenere la diffusione e la circolazione dei film europei nel loro territorio;\n15. suggerisce di rafforzare le misure già in atto per ottimizzare i prezzi dei biglietti dei cinema e mettere a punto offerte promozionali innovative, nonché offerte in abbonamento capaci di contribuire ad assicurare l'attrattiva delle sale cinematografiche e la possibilità per tutti di frequentarle;\n16. incoraggia i distributori e gli espositori cinematografici ad accrescere la visibilità e la disponibilità dei film di altri paesi europei, al fine di raggiungere un pubblico più ampio;\n17. riconosce che i cinema continuano a essere le sedi più importanti in cui presentare e promuovere i film, oltre a essere luoghi dotati di un'importante dimensione sociale in cui le persone s'incontrano e si scambiano opinioni; sottolinea che la scomparsa dei cinema piccoli e indipendenti, in particolare nei centri minori e nelle regioni meno sviluppate, sta limitando l'accesso alle risorse e al patrimonio della cultura europea e al dialogo culturale europeo; in tale contesto, invita la Commissione e gli Stati membri a offrire sovvenzioni per consentire a tutti gli schermi di dotarsi delle proiezione digitale e della tecnologia del suono, al fine di preservare tali sale cinematografiche;\n18. sottolinea l'importanza di promuovere le opere cinematografiche a uno stadio precoce della produzione, al fine di migliorarne la circolazione e aumentarne la conoscenza presso il pubblico potenziale in tutta Europa;\n19. sottolinea l'importanza di MEDIA nella sperimentazione di approcci innovativi in materia di ampliamento del pubblico, in particolare attraverso il sostegno ai festival, alle iniziative di alfabetizzazione cinematografica e alle azioni di ampliamento del pubblico;\n20. rammenta che l'articolo 13, paragrafo 1, della direttiva sui servizi di media audiovisivi impone agli Stati membri di assicurare che i fornitori di servizi a richiesta promuovano le opere europee; sottolinea che tale disposizione è stata attuata in modo non uniforme, con livelli diversi di obbligo giuridico, e che ciò potrebbe portare i fornitori a stabilirsi negli Stati membri che prevedono minori obblighi;\n21. è del parere che tutti coloro che traggono un vantaggio economico dalle opere cinematografiche europee, seppure indirettamente, tramite l'offerta diretta, la commercializzazione o la diffusione, anche mediante link o la messa a disposizione mediante servizi VoD, debbano contribuire finanziariamente alla creazione di tali opere; invita la Commissione ad applicare questo principio anche in sede di esame dei sistemi di finanziamento delle opere cinematografiche degli Stati membri sotto il profilo della concorrenza;\n22. invita la Commissione a tener conto di quanto sopra al momento di proporre una revisione dell'attuale quadro giuridico, al fine di garantire la parità di condizioni nel mercato europeo dell'audiovisivo, con condizioni eque e uguali per tutti i fornitori;\n23. invita le piattaforme di servizi VoD e SVoD a rendere pubblici i dati sul consumo di ogni film presente nel loro catalogo, al fine di garantire una corretta valutazione del loro impatto;\n24. reputa che, al fine di migliorare la circolazione dei film europei sui mercati sia europei che internazionali, il finanziamento pubblico alla produzione e alla distribuzione debba essere meglio equilibrato, allo scopo di accrescere il sostegno allo sviluppo, alla promozione e alla distribuzione internazionale;\n25. ritiene imprescindibile provvedere a un aumento di budget in termini assoluti per le attività di distribuzione, promozione e commercializzazione delle opere cinematografiche senza che ciò vada a discapito dei finanziamenti per le attività di produzione;\n26. invita gli Stati membri, in particolare, ad aumentare i finanziamenti pubblici per sostenere nelle fasi iniziali la distribuzione e la promozione dei film nazionali all'estero, come pure dei film di altri paesi europei;\n27. invita gli Stati membri a promuovere incentivi a favore della produzione, distribuzione, disponibilità e attrattività delle opere cinematografiche europee; ritiene che l'applicazione delle stesse aliquote IVA ridotte alle opere audiovisive culturali vendute online e a quelle vendute offline stimoli la crescita di nuovi servizi e piattaforme;\n28. evidenzia il ruolo che dovrà ricoprire lo strumento di garanzia per i settori culturali e creativi di "Europa creativa", in termini di agevolazione dell'accesso ai finanziamenti per le PMI dei settori culturali e creativi nonché di incentivazione di maggiori investimenti da parte degli intermediari finanziari, accrescendo così le opportunità di finanziamento per l'industria cinematografica;\n29. propone di valutare l'efficacia e l'efficienza dei sistemi europei e nazionali di sovvenzioni al cinema, dedicando particolare attenzione alla qualità e alla capacità di diffusione delle opere finanziate, tenendo conto anche della misura in cui siano disponibili e siano efficaci strumenti di finanziamento per la commercializzazione e l'ampliamento del pubblico; invita la Commissione a trasmettere agli altri Stati membri gli esempi di migliori pratiche emersi dai risultati di tale valutazione;\n30. ricorda che la produzione e la coproduzione di opere cinematografiche richiedono investimenti notevoli e che l'attuale quadro normativo non impedisce la concessione di licenze multiterritoriali; sottolinea pertanto che è opportuno mantenere la diversità dei sistemi di produzione e distribuzione al fine di incoraggiare gli investimenti in film europei, in modo da rispondere alle esigenze del mercato europeo, linguisticamente e culturalmente diversificato, e salvaguardare e promuovere la diversità culturale;\n31. sottolinea che i film europei ricevono finanziamenti da un gran numero di fondi pubblici europei, nazionali e regionali, e che si dovrebbe incoraggiare una maggiore complementarità del loro utilizzo al fine di aumentarne l'efficacia;\n32. plaude all'iniziativa della Commissione di istituire un forum del cinema europeo per favorire un dialogo strutturato con tutte le parti interessate del settore audiovisivo sulla sfide che il settore deve oggi affrontare nell'era digitale, in modo da migliorare la cooperazione, l'aggregazione delle informazioni e lo scambio delle migliori pratiche;\n33. chiede a tale riguardo un'ampia partecipazione e cooperazione di tutte le istituzioni interessate, in particolare con il Parlamento europeo;\n34. invita gli Stati membri a intensificare i loro sforzi per migliorare l'alfabetizzazione mediatica, e in particolare cinematografica, nei programmi scolastici e nelle istituzioni preposte alla formazione culturale, e a sviluppare iniziative a livello nazionale, regionale o locale che coprano tutti i livelli di istruzione e formazione formale, informale e non formale;\n35. è consapevole della particolare importanza dei cinematografi quali centri intergenerazionali di apprendimento per l'alfabetizzazione cinematografica e mediatica, e vede con favore le misure che promuovono in modo mirato questa funzione delle sale cinematografiche;\n36. richiama l'attenzione sulla valorizzazione delle produzioni cinematografiche educative destinate ai ragazzi, e sostiene i concorsi in cui i questi sono invitati a creare opere audiovisive; sottolinea inoltre le possibilità offerte da MEDIA per il sostegno ai progetti di alfabetizzazione cinematografica;\n37. sostiene le prassi e i progetti innovativi quale l'azione preparatoria della Commissione sulla circolazione dei film europei nell'era digitale, ideata per sperimentare una distribuzione più flessibile delle opere cinematografiche in tutti i media in vari Stati membri, e vede con favore l'integrazione di tale azione nel programma Europa creativa;\n38. ritiene che tali iniziative, rendendo più flessibili le finestre di distribuzione, possano recare beneficio a taluni tipi di opere cinematografiche europee in termini di visibilità, raggiungimento del pubblico, introiti e risparmio di costi, e incoraggia la Commissione e gli Stati membri a dedicare ulteriore attenzione a tali iniziative;\n39. invita gli Stati membri a garantire la digitalizzazione delle opere cinematografiche e a istituire meccanismi di deposito obbligatorio per i formati digitali o ad adattare a tali formati i meccanismi di cui dispongono, richiedendo per i film digitali il deposito di un master digitale conforme a standard internazionali;\n40. sottolinea l'importanza degli archivi audiovisivi, specialmente quelli degli istituti per il patrimonio cinematografico e delle emittenti di servizio pubblico, ed esorta gli Stati membri a garantire finanziamenti adeguati e sistemi di gestione dei diritti per agevolare l'assolvimento delle loro missioni di interesse pubblico, che comprendono la conservazione, la digitalizzazione e la messa a disposizione del pubblico del patrimonio cinematografico;\n41. sottolinea l'importante ruolo della biblioteca digitale europea EUROPEANA quale biblioteca digitale per il patrimonio audiovisivo europeo (sia cinematografico che televisivo);\n42. incarica il suo Presidente di trasmettere la presente risoluzione al Consiglio e alla Commissione nonché ai governi e ai parlamenti degli Stati membri.\nGU C 433 del 3.12.2014, pag. 2.\nGU C 332 del 15.11.2013, pag. 1.\nGU C 153E del 31.5.2013, pag. 102.\nGU C 353E del 3.12.2013, pag. 64.\nTesti approvati, P7_TA(2013)0215.\nTesti approvati, P7_TA(2014)0232.\nNel settore audiovisivo, in modo assai simile allo sport, la creazione è puro lavoro di squadra, con ciascun membro che concorre al successo finale della squadra stessa.\nLa realtà della creazione di un'opera cinematografica, dall'idea iniziale alle riprese in sé - la produzione, il momento in cui il film compare sui grandi schermi, la distribuzione - è modellata dal lavoro di squadra. Il pubblico, sullo schermo, vede unicamente le stelle del cinema, ma si tratta soltanto della punta di un iceberg. Un film di successo è innanzitutto figlio dell'ingegno di tutti i creativi, i cui nomi compaiono sullo schermo nei titoli di coda a fine film: gli sceneggiatori, i registi, le troupe tecniche, gli operatori di ripresa, i fotografi, le squadre effetti speciali ecc. È il loro operato comune che dà forma alla nostra identità culturale e apre la porta alla diversità nelle nostre culture locali, nazionali ed europee.\nWim Wenders ha delineato quest'idea con esattezza: “La cultura” (...) determina l'anima dell'Europa. E in questo campo, il cinema occupa una posizione privilegiata (...) Il film genera identificazione come nessun altro mezzo di comunicazione (...) Non soltanto proietta immagini, ma rispecchia l'immagine stessa della nostra società con i suoi valori, le sue abitudini, le sue speranze e i suoi timori (...) Il film plasma questi valori, a queste abitudini esso dà forma ed esercita la sua influenza sull'andamento di speranze e timori.”\nEppure, il ruolo del cinema nella società è duplice: si tratta di un bene sia economico che culturale. Un settore audiovisivo che sia unito nella sua diversità concorre alla crescita economica, crea nuovi posti di lavoro e funge da propulsore dell'innovazione sul mercato digitale europeo.\nSenza un'economia creativa non esiste creazione. Gli investimenti nel settore audiovisivo sono essenziali per rendere le opere accessibili al pubblico europeo. I soggetti finanziari chiave, che consentono ai creatori di plasmare la loro visione, sono i produttori, gli editori, i distributori, i cinema e i fornitori dei servizi video a richiesta (VOD, Video on Demand). Una produzione può essere resa possibile unicamente da una collaborazione senza restrizioni fra i suddetti investitori, consentendo a tutti loro di partecipare a uno sforzo finanziario comune.\nAl fine di avvalersi appieno del proprio potenziale culturale ed economico, l'industria cinematografica europea deve prosperare nel giusto ambiente, stimolata da un quadro giuridico stabile e adeguabile che incentivi gli investimenti e la diversità e consenta lo sviluppo on line di nuovi servizi. In tale sistema un elemento importante è il diritto d'autore: stimola gli investimenti a livello locale e nazionale nella produzione cinematografica, costituendo la base degli introiti per tutti i soggetti partecipanti. In quanto tale, il diritto d'autore deve garantire ai titolari del diritto stesso, in particolare agli autori, un adeguato compenso.\nÈ altresì essenziale la necessità di trasparenza e di collaborazione globale, in special modo quando entrano in campo servizi forniti dal di fuori dell'Europa. Nel suddetto contesto, il Forum del cinema europeo aprirà ai rappresentanti del settore, agli Stati membri e alle istituzioni europee la strada al reperimento di soluzioni adeguate e contribuirà a una migliore distribuzione dei film europei.\nIl potenziale dell'industria cinematografica europea\nIl processo di digitalizzazione nei cinema si avvia ormai al termine, malgrado i cinematografi più piccoli abbiano ancora necessità di sostegno finanziario. Secondo l'Osservatorio europeo dell'audiovisivo (OEA), l'87circa del totale delle 30.000 sale cinematografiche dell'UE era stato digitalizzato prima della fine del 2013.\nLa sfida successiva che il settore audiovisivo deve affrontare è la necessità di garantire una vera ed efficiente distribuzione delle opere cinematografiche europee, che ne assicuri la visibilità e raggiunga un pubblico più ampio.\nIl 2014 è stato l'anno più straordinario in termini di numero assoluto di film europei distribuiti in tutta Europa: ne sono circolati 1500, il doppio dei film statunitensi. Il numero di spettatori dei film europei è tuttavia risultato inversamente proporzionale.\nIn Europa, i fondi dedicati alla commercializzazione e alla promozione spesso si attestano a malapena all'1% dei costi complessivi di produzione. Le opere statunitensi possono disporre invece di un budget per la commercializzazione che uguaglia i costi di produzione. La maggioranza delle opere cinematografiche europee, inoltre, è proiettata quasi esclusivamente nel relativo paese di origine. L'argomento a favore del dare impulso alla distribuzione e alla circolazione delle opere europee al di fuori dell'Europa è convincente non soltanto per i potenziali guadagni finanziari, ma soprattutto per i valori culturali che i film europei esprimono.\nDistribuzione, visibilità e accessibilità\nIl sostegno sia nazionale che su scala unionale è un fattore rilevante nella creazione delle opere cinematografiche europee, ma è principalmente diretto al cofinanziamento del processo di produzione. La distribuzione è tuttavia la fase in cui il film può effettivamente iniziare a produrre utili. Una sproporzione tra gli importi del sostegno erogato alle varie fasi di cui sopra può, nei fatti, limitare l'ampiezza della pubblicità dell'opera stessa.\nIl finanziamento pubblico necessita di un migliore equilibrio e si dovrebbe concentrare in maggior misura sull'espansione del pubblico dei film europei e sull'impulso al sostegno di attività quali lo sviluppo dei progetti, la promozione e la distribuzione internazionale. Attualmente quasi il 70% dei fondi pubblici è stanziato per la produzione e non per allargare al massimo il pubblico potenziale dell'opera cinematografica. Con un numero sempre maggiore di servizi video a richiesta, nonché di file disponibili on line per essere scaricati, un altro importante aspetto risiede nella flessibilità e nell'ulteriore sperimentazione in seno al settore audiovisivo.\nPer porre nella giusta luce le effettive dimensioni del mercato europeo, vale la pena di riflettere un attimo su quanti ostacoli trovi sulla sua strada un film dotato di un modesto budget per la promozione. L'armonizzazione e il coordinamento fra i quadri di sostegno nazionali sono provvedimenti raccomandati, in quanto è soltanto una valida comunicazione fra i singoli paesi e le persone coinvolte a poter definire quanto sostegno sia necessario per allargare al massimo il pubblico potenziale del film.\nConsiderando che i regimi di sostegno nazionali e regionali si concentrano prevalentemente sulla fase della produzione, i programmi dell'UE hanno l'opportunità di mirare ai settori, sottofinanziati, della distribuzione, della promozione e della commercializzazione. Un palese vantaggio di questa soluzione consiste nella posizione dell'UE come potenziale centro di finanziamento della distribuzione, cosa che sistematizzerebbe il processo in modo rilevante.\nIl settore della promozione dei film europei dovrebbe riflettere sul ruolo dei nuovi canali di distribuzione quali i servizi di streaming o di video a richiesta. Il settore del video a richiesta e altri fornitori legali on line devono inoltre continuare a ricevere sostegno, quale principale misura di contrasto alla pirateria. La distribuzione on line infonde invero nuova vita alle opere cinematografiche. E, restando la televisione estremamente popolare presso le famiglie europee, il ruolo dei servizi di diffusione televisiva, specialmente di quelli pubblici, è essenziale in quanto essi andrebbero incoraggiati a includere nei loro palinsesti cinema europeo di alta qualità.\nÈ altresì essenziale riconoscere come le sale cinematografiche siano la pietra angolare della distribuzione dei film europei. In tale contesto, la stessa espressione "cinema europeo" veicola l'idea che la sua forza consista proprio in un costante scambio culturale, attraverso le coproduzioni o i "cammei" transfrontalieri in film stranieri.\nFinanziamento e programmi a sostegno del settore audiovisivo\nIl programma "Europa creativa", con un bilancio di 1,5 miliardi di euro per il periodo 2014-2020, è una fonte di finanziamento estremamente importante per il settore audiovisivo. Il programma dedica oltre la metà del suo bilancio al sottoprogramma MEDIA, che rafforza lo sviluppo del cinema europeo, la distribuzione, le sessioni di formazione e l'innovazione. Le disposizioni di bilancio per gli anni a venire sostengono la circolazione di più di 800 film europei sia all'interno che all'esterno dell'Europa. Inoltre, il programma intende offrire un sostegno permanente a più di 80 festival cinematografici europei che promuovano film della regione. Tale tipo di finanziamento apporta nuovo pubblico alle opere audiovisive europee, salvaguardando al contempo una diversità culturale e linguistica.\nI nuovi metodi di distribuzione e i nuovi modelli aziendali possono annunciare l'arrivo di fonti di finanziamento innovative: le proiezioni cinematografiche, la distribuzione in DVD e le nuove forme di accesso, quali i servizi di streaming o di video a richiesta, non si escludono reciprocamente, in quanto la loro sfera di influenza è diversificata senza subire perdite. Tutti coloro che traggono beneficio dall'industria cinematografica, compresi i servizi di video a richiesta, dovrebbero essere incentivati, quale giusto requisito, a sostenere la produzione cinematografica. In merito dovrebbe essere trasmesso un chiaro segnale politico. Per raggiungere tale obiettivo, può altresì ricoprire un importante ruolo la promozione delle offerte legali.\nLo strumento di garanzia finanziaria, che sarà lanciato nel 2016, è un altro strumento degno di nota poiché consentirà ai cineasti di contrarre prestiti bancari. Il programma sarà amministrato dal Fondo europeo per gli investimenti, che fa parte della Banca europea per gli investimenti.\nAlfabetizzazione cinematografica e mediatica\nL'alfabetizzazione cinematografica può avere un impatto rilevante sugli individui, giacché può influenzare lo sviluppo dei giovani e la loro percezione del mondo esterno. Tre quarti dei giovani spettatori confessano di aver visto film che li hanno influenzati in grande misura. L'introduzione dell'alfabetizzazione cinematografica a tutti i livelli dell'istruzione scolastica negli Stati membri svolge pertanto un ruolo importantissimo e offre benefici a lungo termine. Un aspetto integrante dell'istruzione cinematografica è l'orientamento delle giovani menti a una valutazione analitica e accurata delle opere audiovisive, nonché a un dibattito sulle problematiche rappresentate nell'opera cinematografica e sulle emozioni suscitate. L'essere in contatto con i film europei è uno dei migliori modi di iniziare a familiarizzarsi con la storia, la cultura, le tradizioni e la lingua dei vicini europei.\nUn altro vantaggio dell'istruzione cinematografica è il ruolo da essa svolto come introduzione all'istruzione mediatica, una delle priorità dell'UE nel settore dell'istruzione. L'istruzione mediatica prepara gli scolari ad affrontare le sfide del mondo digitale, insegna loro a utilizzare abilmente le nuove tecnologie e determina una maggiore consapevolezza di quel che significa scegliere contenuti legali rispetto ai contenuti pirata.\nStrumenti di promozione e circolazione dei film europei\nI festival cinematografici offrono una modalità di promozione e d'investimento nell'accesso al cinema europeo in tutta Europa, poiché gli Stati membri e le istituzioni europee sono incentivati a promuovere, sostenere e far circolare le produzioni di maggiore valore attraverso eventi differenti. L'importanza attribuita ai premi cinematografici europei dovrebbe altresì continuare a crescere, poiché tali eventi consentono ai film di compiere parecchia strada.\nIl premio LUX del Parlamento europeo costituisce l'esempio perfetto di come vadano promosse le opere cinematografiche europee. Il premio attira ogni anno l'attenzione su film che trattano problematiche inerenti all'opinione pubblica europea. Il potere che il cinema ha di comunicare le culture al di là delle culture ne fa lo strumento ideale di discussione sull'Europa e sul suo futuro. Nel contesto delle attuali crisi economiche, politiche e sociali, che minacciano anche le arti, la cultura e il cinema, il premio LUX offre una solida rampa di lancio alla creatività europea.\nAltri due fattori che influenzano la circolazione dei film sono i sottotitoli e il doppiaggio. Le copie digitali hanno sostituito quelle analogiche e i costi di traduzione dei sottotitoli sono calati in misura significativa. Qualsiasi film può essere proposto in diverse lingue, il che dovrebbe portare a una maggior circolazione delle opere audiovisive europee di alta qualità. Al fine di limitare i costi e stimolare la popolarità del cinema europeo, si potrebbe attuare un progetto pilota per indagare sulla possibilità di una piattaforma on line in cui le traduzioni dei sottotitoli siano frutto di crowdsourcing.\nIn sintesi, la relazione sul "cinema europeo nell'era digitale" mira a sostenere le opere cinematografiche europee e a favorirne la promozione, la distribuzione e la visibilità, in modo che tutti gli europei possano raccogliere i benefici della loro eredità culturale.


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Le 10 aziende tecnologiche che hanno dato forma all'ultimo decennio della vita urbana | Dreaming Caraibi\nNel 2010, meno di un terzo degli adulti americani portava in giro gli smartphone. Dieci anni dopo, questi dispositivi, ora di proprietà dell'80% degli adulti, sembrano onnipresenti. L'ondata di app e servizi costruiti dalla proliferazione di questa tecnologia potrebbe aver lasciato un segno più grande nelle nostre città, nel bene e nel male, rispetto a qualsiasi altro cambiamento tecnologico. Gli smartphone potrebbero essere il modo predefinito in cui molti di noi vivono e vedono persino le città, aiutandoci a muoversi, pianificare una serata, prenotare viaggi e persino fare la spesa.\nEcco i giganti della tecnologia, le startup e le app che hanno plasmato l'ultimo decennio della vita urbana.\nUber: il terribile modello di ruolo di Tech\nIl Goliath che salta in sella rappresenta così tanti modi in cui la tecnologia ha cambiato le nostre città; è un simbolo dell'ascesa della tecnologia degli smartphone come sistema operativo per la vita urbana, una scorciatoia per lo sfruttamento del sistema di lavoro a contratto "Uber-for-X" e uno studio del carattere del coraggioso fondatore tecnologico traboccante (Travis Kalanick) che vende un serpente utopico petrolio - in questo caso, una visione di una rivoluzione dei trasporti.\nMa forse l'impatto maggiore che Uber avrà, oltre a fallire in modo spettacolare nel ridurre sia la congestione che le emissioni, sta nel creare un modello per il modo in cui le aziende tecnologiche lavorano con le città. Per gran parte dell'esistenza di Uber, ha collaborato con le città solo quando necessario o forzato. Le prime relazioni di Uber con le normative locali, principalmente indifferenza e una politica di "chiedere perdono, non permesso", scrissero il libro di gioco per tante innovazioni urbane da seguire.\nL'ecosistema di transito di startup di oggi rifiuta ancora di condividere le informazioni dei ciclisti che potrebbero condurre a un'innovazione di transito più sostenibile e multimodale. Intere industrie, tra cui biciclette e scooter senza dock, hanno capito che era giusto sporcare semplicemente le strade di veicoli privati perché Uber - e la reazione del governo locale nei confronti della compagnia - aveva dimostrato che era possibile.\nDa allora Uber è stato umiliato; il suo prezzo delle azioni è in difficoltà da quando è diventato pubblico, la nuova legge degli appaltatori indipendenti della California ha creato una crisi economica esistenziale e il suo programma di auto senza conducente è stato per lo più distrutto dopo un incidente fatale ha rivelato che la società stava andando avanti a velocità insicure. Ma al massimo, questa azienda ha contribuito a spianare la strada per il contraccolpo tecnologico di oggi.\nCiti Bike: una storia di successo di un'app civica\nMentre alcuni hanno criticato il lancio del sistema di bike sharing più importante della nazione nel 2013 come follia, Citi Bike si pone come una delle storie di successo di transito più brillanti del decennio. Un modello per sistemi simili in tutto il paese, Citi Bike (inizialmente gestito da Motivate, un operatore nazionale di bike sharing) ha contribuito a sancire il ciclismo come mezzo di trasporto quotidiano sia per i newyorkesi che per i turisti.\nIl sistema è tutt'altro che perfetto: come molte reti per la condivisione di biciclette, ha una scarsa esperienza di funzionamento in comunità sottoservite, il lancio di biciclette elettriche è stato rovinato da problemi di sicurezza, e resta da vedere come il recente acquisto di Citi Bike da parte di Lyft la casa madre si svolge nel tempo. Ma come ha scritto Amy Plitt di Curbed New York, la flotta di biciclette blu ingombranti è diventata "una parte essenziale del tessuto urbano". Con i chiari pericoli per l'ambiente e la sicurezza dei pedoni rappresentati dalle auto, è più importante che mai riconoscere quanto influente questo programma è stato.\nAirbnb: l'acceleratore del turismo\nAll'alba di questo decennio, Airbnb sembrava ancora un romanzo, un modo eccitante per vedere una città, una scarsissima startup per la condivisione di stanze fondata da alcuni ragazzi della tecnologia a San Francisco che cercavano di guadagnare soldi extra affittando il loro spazio loft. Oggi, la società, che ora vale a nord di $ 40 miliardi, è diventata una colonia di alloggi in tutto il mondo che sta rimodellando l'industria alberghiera e una forza che modella il modo in cui le persone vedono una città.\nI quartieri in cui proliferano i noleggi di Airbnb attraggono infinite processioni di valigie rotolanti. La vastità dell'attività e il numero di sale in gioco hanno portato molti a concludere che l'attività di Airbnb ha aggravato la crisi abitativa limitando l'inventario e portato a repressioni da parte dei governi municipali. La proliferazione di super host e il perseguimento da parte dell'azienda dei viaggiatori d'affari e la crescita prima della prevista IPO del 2020, l'hanno resa un grande business. Con Airbnb, non è mai stato più facile per i viaggiatori trovare uno spazio unico o esplorare una zona residenziale di una città. Ma poiché le preoccupazioni sull'eccesso di urto incidono sui quartieri e persino su intere città, vale la pena chiedersi se questa è sempre una buona cosa.\nInstagram: la guida turistica di oggi\nAirbnb ti aiuta a capire dove alloggiare; Instagram ti aiuta a capire cosa vedrai. La rete di condivisione di foto e video, lanciata nell'autunno del 2010, è diventata la guida visiva per la vita urbana. I punti più instagrammabili diventano magneti per i visitatori (vedi la vista del Manhattan Bridge da Dumbo) e anche le case private diventano parti imperdibili di un itinerario. L'estetica di Instagram - la modellazione di spazi per includere operazioni fotografiche condivisibili e degne di clic - ha rimodellato tutto, dagli interni dei ristoranti ai musei, che alcuni sostengono abbia creato un senso di identità in tutto il mondo. E mentre può essere più semplice che mai condividere foto di luoghi fantastici, la ricerca di contenuti virali e feedback sui social media ha anche creato loghi turistici che danneggiano, minacciano o ammucchiano siti unici o meraviglie naturali.\nAmazon: rimodellare il panorama della vendita al dettaglio\nDurante la saga di 14 mesi che era il concorso HQ2 di Amazon, il corteggiamento del gigante dell'e-commerce dei leader locali, con la sua spinta per incentivi e agevolazioni fiscali, ha mostrato quanto i sindaci disperati fossero diventati per lavori tecnologici e denaro tecnologico. Ha anche sottolineato l'influenza fuori misura che l'azienda con sede a Seattle ha avuto sul paese, in particolare sulle città, negli ultimi dieci anni. Le operazioni logistiche e di magazzino sempre più sofisticate e considerevoli di Amazon, oltre ad essere un vantaggio per i proprietari di immobili industriali, hanno ridefinito il servizio clienti e la consegna (la consegna in giornata sta rapidamente diventando uno standard).\nMa l'impronta dell'azienda va oltre. La società ha contribuito a creare un collo di bottiglia nel traffico delle consegne nei centri urbani e ha accelerato il declino del settore del commercio al dettaglio, anche se i suoi negozi Amazon Go e l'acquisizione di Whole Foods forniscono alla società punti vendita al dettaglio più tradizionali. Mentre la promessa di Amazon è di eliminare l'impronta tradizionale del negozio, l'azienda ha fatto sentire la sua presenza in altri modi concreti.\nWeWork: un simbolo duraturo dell'hubris della tecnologia\nMolti sostengono che la startup di coworking assediata non sia nemmeno una società tecnologica, semplicemente un gigantesco gioco di arbitraggio immobiliare che è stato esposto quando la realtà (nella forma del suo rendiconto finanziario pubblico) ha raggiunto le fantasie sviluppate dall'ex CEO e cofondatore Adam Neumann. La frenesia per lo spazio degli uffici creativi riflette l'ultimo decennio di sviluppo economico nelle città, basato sull'idea di creare e gestire centri di innovazione e centri tecnologici.\nÈ anche il simbolo dello "stile di vita urbano millenario" finanziato dal capitale di rischio, secondo il Derek Thompson dell'Atlantico, dove ogni tipo di società di tecnologia di consumo ha mantenuto bassi i prezzi (e spinto la redditività) con il fiume del capitale di rischio. La caduta di We Company ha solo messo in evidenza la precarietà di un tale modello.\nUccello: un unicorno di transito che promuove un nuovo modo di spostarsi\nQuando il fondatore di Bird Travis VanderZanden ha deciso di lanciare un sistema di scooter senza docking a Santa Monica, in California, nel 2017, la sua idea per un diverso tipo di rete di mobilità era così nuova, i funzionari locali non sapevano come concederla in licenza. (Il municipio gli disse di ottenere i permessi per i distributori automatici.) Più di due anni dopo, Bird e i suoi concorrenti, come Lime e Spin, sono diventati grandi affari, contribuendo a trasformare la micro-mobilità in un enorme settore (Bird è diventato la startup più veloce nella storia per ottenere una valutazione di miliardi di dollari).\nLe prime notizie sullo "scooter-geddon" di San Francisco e l'ondata di scooter che intasano i marciapiedi ha da allora lasciato il posto a discussioni sull'economia dell'unità, sulla sostenibilità di una generazione più duratura di scooter e sul fatto che Uber e Lyft possano farli o meno parte del loro servizi di transito. Altri concetti di tecnologia di transito, come le biciclette dockless, hanno anche invaso il mercato negli ultimi anni e non sono riusciti a diventare sostituti diffusi per i viaggi in auto. Bird e altri operatori di scooter stanno ancora cercando di rendere il passaggio su due ruote elettrificato e più sostenibile un vero punto di svolta.\nWaze: un poliziotto del traffico basato su app\nCon oltre 100 milioni di utenti, Waze è diventata la più grande app di navigazione basata sulla comunità al mondo, aiutando i conducenti a evitare gli ingorghi e a trovare il percorso più veloce. È anche un simbolo di come stiamo perdendo la capacità di navigare senza i nostri telefoni e alla fine perdendo la battaglia contro la congestione. Nonostante i migliori sforzi dei funzionari dei trasporti per aggiungere autostrade e uscire dagli ingorghi, gli americani sono bloccati con spostamenti sempre più lunghi, trascorrendo più tempo al volante.\nNei suoi sforzi per evitare che i conducenti si accumulino e accumulino traffico, Waze spesso spinge la congestione del traffico sulle strade secondarie, semplicemente diffondendo il problema. Per essere chiari, l'app non è la ragione per cui la congestione, il traffico e l'inquinamento risultante sono così gravi - abbiamo decenni di politica dei trasporti e della pianificazione urbana da ringraziare per questo - ma Waze è un simbolo della nostra incapacità di risolvere il nostro problemi di transito.\nGrubhub: uno dei primi innovatori nel nuovo ecosistema di consegna


Riforme, scontro Renzi-Grillo. Grasso: "Io imparziale" | Sky TG24\nIl leader M5S: da maggioranza "colpo di Stato", "Napolitano dovrebbe dimettersi subito". Renzi replica: "Il tuo è un colpo di sole". Il presidente del Senato respinge le accuse: "Ho ben chiaro il mio ruolo di garante". VIDEO\nDuro affondo del leader M5S Beppe Grillo all’indomani della decisione della maggioranza di ricorrere alla cosiddetta "tagliola" per accorciare i tempi dell’esame del ddl sulle riforme istituzionali e arrivare al voto entro l’8 agosto. Intanto il presidente del Senato Pietro Grasso respinge ogni accusa: "Ho ben chiaro il mio ruolo di garante sia della maggioranza che delle opposizioni, e continuerò ad operare in tale senso. So bene, per esperienza, che il ruolo del giudice imparziale è tra i più esposti a critiche ma questo non ha mai intaccato la mia terzietà prima e non lo farà neanche ora".\nGrillo: "Colpo di Stato" - "Si chiama colpo di Stato. Mussolini ebbe più pudore, non lo chiamò "riforme" scrive Grillo sul suo blog per poi attaccare il capo dello Stato: "Il regista di questo scempio è Napolitano che dovrebbe almeno per pudore istituzionale dimettersi subito e con il quale le forze democratiche non dovrebbero avere più alcun rapporto".\n"La via d'uscita da questa situazione – continua Grillo – è rappresentata da nuove elezioni, la legge c'è. E' quella emendata dalla Corte Costituzionale, con le preferenze e senza un abnorme premio di maggioranza". "Il M5S - prosegue - non ha paura di tornare alle urne per rilegittimare il Parlamento, anche domani se necessario. La minaccia di Renzie di nuove elezioni è una pistola scarica e lui lo sa".\nRispetto a quello che è successo ieri in Senato... Ecco la nostra risposta: http://t.co/wwYApWCTJh\nRenzi a Grillo: "Colpo di sole" - A rispondere a Beppe Grillo arriva un tweet del premier Renzi: "Se il nostro è un colpo di Stato - scrive il premier - il tuo è un colpo di sole".\n"Si dice sole? No, si dice P2", controreplica Grillo. Renzi, in un altro tweet, poi ribadisce: "Riforme: dopo 4 voti in Parlamento, faremo un referendum. Perché le opposizioni urlano? Di cosa hanno paura? Del voto degli italiani? #noalibi".


IMPARA A CERCARE LAVORO - Job Room\nHome » IMPARA A CERCARE LAVORO\nHai scritto il tuo Curriculum perfetto, un’ottima Lettera di Presentazione, magari hai anche un bellissimo Biglietto da Visita. Ora devi “solo” cercare lavoro!\nDiciamolo subito: non è il miglior periodo storico per cercare lavoro. La crisi economica ha ridotto le opportunità e aumentato la concorrenza e oggi ormai, come si dice, cercare lavoro è un vero e proprio lavoro, un’attività lunga, stressante e spesso anche noiosa. Non esistono formule magiche o cure miracolose per il successo.\nD’altra parte, internet ha aumentato a dismisura il numero di opzioni e opportunità per trovare lavoro, ma anche il grado di complessità nel cercarlo.\nQuesto comporta che trovare un lavoro è più difficile, ma anche che, con i giusti accorgimenti e un buon piano, hai l’opportunità di elevarti della massa e di ottenere le opportunità che desideri.\nPrima di cominciare, vediamo qualche consiglio generale, che devi assolutamente fissarti in testa per cercare lavoro:\nI 10 COMANDAMENTI NELLA RICERCA DI LAVORO\nCercare lavoro è un lavoro: trovare occasioni richiede tempo, impegno e programmazione. Non perdere la pazienza, sii costante e non scoraggiarti!\nControlla la tua reputazione: Nell’era dei Social Network, devi essere consapevole che qualsiasi cosa scrivi e pubblichi può essere usata contro di te. Oppure può farti fare bella figura.\nIl tuo obiettivo non è il lavoro, ma il colloquio: la tua ricerca dev’essere in funzione di un colloquio, per cui ragiona in modo che il recruiter sia così intrigato e incuriosito da volerti vedere di persona.\nAbbi un piano: Programma e organizzati la ricerca, il tempo è prezioso. In questo modo sarai più conscio dei risultati e potrai capire dove sbagli e dove hai più successo.\nAbbi pazienza: Cercare lavoro è una guerra, non conta perdere una battaglia, ma risultare vincitore alla fine. Per cui non scoraggiarti per i no o le mancate risposte, concentrati su cosa puoi migliorare.\nSii conscio dei tuoi punti di forza e dei tuoi limiti: è meglio se non ti candidi per posizioni per cui non hai requisiti, ma se ritieni di avere le skills, pur non essendo “certificate”, rischia. Potrai giocartela al colloquio.\nNon smettere mai di studiare: Se sogni di fare un lavoro, tieniti aggiornato, se puoi fai corsi, valuta cosa è utile sapere e concentra i tuoi sforzi per ottenere skills che aumentino le tue probabilità di assunzione.\nPrenditi il tuo tempo per ogni candidatura: Mettici cura e attenzione ad ogni candidatura perché potrebbe essere quella giusta. Evita errori di grammatica e di destinatario, personalizza CV e Cover Letter più che puoi, meglio mandare meno CV, ma mandarli “bene”.\nDiversifica la ricerca: Se utilizzi canali diversi hai più opportunità e ti annoi di meno. Per cui usa LinkedIn, portali, interinali, candidature spontanee e consegna a mano.\nPensa in modo creativo: Valuta bene le tue skills e quello che vuoi, fai ricerca, perché molte volte il lavoro ideale è quello che non ti aspetti.\nOra possiamo incominciare. Io ti consiglio di affrontare le singole parti con ordine. Buon lavoro!\nImpara a gestire la tua Web Reputation\nGestire la tua presenza on-line è il primo passo per evitare figuracce e valorizzarti al meglio. Scopri come fare!\n1-Migliora la Web Reputation\nEsistono tantissimi canali per cercare lavoro, ognuno con le sue regole e caratteristiche specifiche. Scoprili tutti!\n2-Scopri gli Strumenti\nUna ricerca di lavoro casuale e disorganizzata ti fa perdere tempo e opportunità. Scopri come organizzarti al meglio!\n3-Scopri le Strategie


ArteRaku.it - Il lusso della pausa - Introspezioni di forme, proiezione di sintesi di colori\nIntrospezioni di forme, proiezione di sintesi di colori dal 13/12/2008 al 20/12/2008\nSabato 13 dicembre, nello studio di via della Pigna 4 a Roma, Andrea Trisciuzzi presenta i suoi ultimi lavori. "Il lusso della pausa. Introspezioni di forme, proiezione di sintesi di colori" segna l'inizio di una metamorfosi stilistica, un viaggio artistico e umano.\nIn quest'occasione Trisciuzzi apre le porte del suo studio nel centro storico della capitale e propone i lavori inediti, in tutto una ventina di pezzi, nati da una audace sperimentazione colore-forma.\nLa tecnica utilizzata è una mescolanza tra classico, arte plastica figurativa, e spot di colori che sdramatizzano e rendono irreali le forme. L'anarchica casualità del colore conferisce allo spazio una diversa dimensione. La forma e le linee da immobili e statiche diventano fluide e mobili. La scultura attraverso il colore acquisisce la mutabile energia e leggerezza degli stati d'animo.


Alla ricerca della GS/A\nAutore Topic: Info GS (Letto 3478 volte)\n07 Gennaio 2018, 23:02:21\nciao a tutti entro per la prima volta nelle pagine dedicate a questa vettura che negli anni 80 ha motorizzato la famiglia.\nOggi felice possessore di una giovane xantia break del 2000 mi sono imbattuto su una GS che il mio meccanico vorrebbe regalarmi . è senza motore e prima di avventurarmi in spese non sostenibili mi chiedevo cosa ci vuole a trovare un motore. Penso se ricordo bene sia il 1220...... L'auto era in circolazione sino a marzo scorso. Carrozzeria discreta e conservata. Mi piacerebbe rivederla in giro ma sto ultimando un'altra milf e dovrei pensare che pure la xantia non è freschissima grazie a chi mi darà delle dritte\n08 Gennaio 2018, 00:23:45 Risposta #1\nCitazione da: vespa - 07 Gennaio 2018, 23:02:21\nChi meglio di nissino potrebbe aiutarti\n08 Gennaio 2018, 11:40:32 Risposta #2\na regalo prendila\n08 Gennaio 2018, 15:56:38 Risposta #3\nGrazie per la risposta ora cerco nissino.\n08 Gennaio 2018, 20:58:36 Risposta #4\n...senza motore e prima di avventurarmi in spese non sostenibili mi chiedevo cosa ci vuole a trovare un motore. Penso se ricordo bene sia il 1220...\nRicordi di che anno di fabbricazione sia? Ce l'ha almeno il cambio?\nTieni presente che, se manca anche quello, devi accertarti se era quello di primo tipo, con la leva lunga ed obliqua (quasi come quello di certe vecchie Opel Kadett e modelli prima serie della Fiat 131), o il tipo successivo con la leva "arretrata" quindi di tipo più "sportivo"...e dovrai cercarlo secondo com'era all'origine. Non so se un tipo si può adattare al posto dell'altro...qua devi sentire Nissino.\n08 Gennaio 2018, 23:47:29 Risposta #5\nintanto grazie per le delucidazioni... fine settimana rientro in città e mi faccio istruire dal meccanico.. il cambio comunque dovrebbe esserci sino a marzo circolava e a causa rottura albero a camme è stata pensionata...... poi magari trovando i ricambi non è nemmeno necessario cambiare il motore voi che dite\n09 Gennaio 2018, 02:22:25 Risposta #6\nChe io sappia, pur essendo una riparazione non trascurabile, è decisamente fattibile.\n09 Gennaio 2018, 21:43:57 Risposta #7\nRicordo che il mio mecca ha un motore gs da vendere, se ti interessa provo a chiedere che modello di motore è!\n10 Gennaio 2018, 10:54:47 Risposta #8\n07 Febbraio 2018, 22:56:35 Risposta #9\nBenvenuto nel meraviglioso mondo delle GS. Dovresti dare maggiore informazione su questa GS. Non tutti i motori e cambi sono intercambiabili, perciò prima di iniziare lavori che non finiscono mai, informati sulla vettura.\nIn tanto un numero di telaio aiuterebbe a capire che motore e cambio vanno dentro. Se inoltre riesci a trovare la sigla del cambio (3 ciffre su una etichetta di carta pesta alla base della leva del cambio) ancora meglio.\nComunque se l'idea è di montare un motore da cui non sai nulla, io pignolo e preciso quanto sono, preferirei rifare da A à Z quel motore. Vuol dire spendere tranquillamente 1500 euro. Parlo solo di ricambi / rettifica senza manodopera! Una botta iniziale ma almeno stai tranquillo.\nAltrimenti, ho una bellissima bianca in vendità\n17 Febbraio 2018, 09:22:32 Risposta #10\nbuongiorno a tutti riprendo il post dopo che mi son chiarito le idee. Il motore è un 1220 però sino alla scorsa settimana il proprietario era deciso a comprare un motore dalla Francia. Ora non la ripara più però non la regala ma la vende.\nHo quasi la certezza che finirà alla pressa\n17 Febbraio 2018, 13:30:07 Risposta #11\nSolite storie di questi intelligentoni


Lusignani, il buon pane quotidiano - Gazzetta di Parma\nLusignani, il buon pane quotidiano\nI maestri fornai di Pellegrino usano grani antichi, poveri di glutine\n21 settembre 2014, 16:03\nFare il pane è un gesto che accompagna la storia dell’uomo e si perde nella notte del tempo. Una volta, oltre ai fornai, solo i contadini lo facevano, più o meno bene, per il loro consumo: con la farina del loro frumento, cotto nel forno a legna che mai mancava in ogni casa. Ora sembra che tutti vogliano fare il proprio pane: macchine che impastano, cuociono direttamente e farine già pronte per differenti tipi di pane sono infatti facilmente reperibili, mentre libri e trasmissioni televisive insegnano come fare. Dietro a un nuovo segmento di mercato, c’è l’idea che fare in casa sia meglio, più sano, più conveniente o almeno così l’esperienza viene percepita. Ma fare il pane è arte antica, che richiede sapere e esperienza, sensibilità e conoscenze non certo elementari. A Pellegrino Parmense c’è una famiglia di maestri fornai, i Lusignani, tra i più bravi e conosciuti non solo nel nostro territorio, da sempre attenti alla naturalità del fare e alla necessità di tenere sveglia e aggiornata la tradizione: a loro chiedo cosa pensano di questa tendenza e come giudicano l’attuale situazione del mondo della panificazione.\n«Quella del pane in casa - dice Gianni Lusignani - è sicuramente una moda. Persone che sanno due o tre cose si improvvisano insegnanti e la gente, seguendo il fascino di tv o giornali, si mette a fare il pane, un pò come tutti oggi pensano di poter essere cuochi. Ma non è così, perché quel pane è spesso senza profumi e molti hanno già smesso di farlo: basti pensare che studi del settore, citati anche dal professor Giovanni Ballerini, hanno accertato che sono tra 150 e 200 le molecole che fanno il profumo del pane e il profumo è l’anima del pane che senza di questo non vale niente. Ecco perché si deve partire dal grano e dalle farine: noi non abbiamo farine strepitose, vengono da grani teneri, poveri di glutine, ma che, in compenso, sono ricchi di profumi che bisogna lavorare con lievito madre e modo antico. Il profumo infatti è dato anche dalla lievitazione e dal processo di lavorazione: segreti non ce ne sono, non ci sono polverine magiche, ci sono i saperi. Le farine preparate in laboratorio hanno dentro tutto ciò che manca nel processo di lievitazione, ma sono anonime. Il lievito madre è fatto di acido acetico e acido lattico che devono sempre essere bilanciati tra di loro, perché il primo dà la forza e il secondo gusto e profumo. Questi processi, che devono tenere conto anche delle stagioni, sono basati sulla tipologia della farina, sulla temperatura degli impasti, sul tempo, riposo, lavorazione, riposo ancora. La cottura, sempre secondo stagione, è molto importante: ogni pane richiede una cottura diversa e bisogna capire il momento giusto per infornare. Un pane troppo lievitato non sa di nulla e perde tutto il profumo, un pane poco lievitato resta pesante, non va bene. E questo s’impara con lo studio e l’esperienza».\nBisogna dunque partire dai grani e dalla farina, ma quali?\n«Da grani adatti alla panificazione che vuol dire né troppo deboli né troppo forti. Qui, nei dintorni di Pellegrino, abbiamo messo in piedi una filiera di grani antichi che usiamo poi, in una certa percentuale, per tutti i tipi di pane che facciamo, proprio per il profumo e l’estensibilità che li caratterizzano. Però non tutti i grani antichi vanno bene, vanno scelti e selezionati nel tempo ed è quello che abbiamo fatto. Otto contadini della zona, con cui lavoriamo da sempre, li hanno seminati e ora li utilizziamo: non sono grani puri, sono popolazioni di grani con una prevalenza di Gentil rosso, Mentana, Avanzo, Frassineto, Rieti. Il mulino Agugiaro-Figna li macina per noi sia a pietra che a cilindri, poi usiamo anche altre farine per fare i pani moderni. Seguiamo le nostre ricette, con le percentuali che abbiamo studiato a partire dalle schede tecniche del mulino, coi tempi e i modi della nostra esperienza. Facciamo un pane biologico a lievitazione naturale acida completa, poi altri pani a lievitazione mista, con uno starter di lievito di birra che rende il pane più leggero e adatto al gusto d’oggi. Infine la cottura conclude il processo: va regolato il vapore, il calore del forno, perché ogni forma ha il suo tempo e modo di cottura. Abbiamo costruito anche due forni a legna: qui si accumula il calore in modo diverso e in modo diverso viene distribuito -e lo stesso pane, nel forno a legna, diventa migliore. Il forno a legna è adatto a pani rustici, non va bene per una baguette o per un pane all’olio che hanno bisogno di un calore uniforme che nel forno a legna non c’è. Bisogna distribuire bene le braci, stare attenti a non scaldare troppo una parte, infornare con cura. Poi la crosta e il colore sono perfetti, la mollica asciutta e profumata e forse solo allora si può dire che il pane ci regala tutta la sua anima, tutto il suo profumo».\nCome sarà il futuro del pane?\n«Non credo sarà un futuro roseo se non si salveranno le nostre radici, ma per farlo occorre molto studio e un grande amore per questo meraviglioso lavoro».


Giochi di Patterson Pepps Gratis Online - GiocoGiochi.it\nGioca Online Giochi di Patterson Pe...\nTrova il tuo nuovi preferiti a giochi di Patterson Pepps\nVuoi per rilassarsi un po '? Giocare online è il modo migliore per allontanarsi per rilassarsi. Scegli i tuoi giochi preferiti e rompere i propri record. Con i giochi Patterson Pepps denota quasi sempre bene. Da dap paffuto sono tutti i tipi di giochi divertenti, in cui devi fare cose molto diverse. Pertanto, una serie di giochi divertenti sono per tutti tra. provarli tutti, anche se non sembrano così bello per la prima volta. Non si sa mai quello che si potrebbe venire, e forse è il tuo nuovo gioco preferito lì in mezzo.\nHai mai un tempo per alcuni nuovi giochi? Prova i giochi DAP dikkerte e vedere cosa Patterson Pepps gioco ti piace di più. Come giochi di piattaforma di più, o forse giochi sportivi? Siete totalmente liberi di decidere quali giochi si sta andando a riempire il vostro pomeriggio. Finché ci si diverte nei giochi. E sicuramente, con i giochi di dap paffuto. Stanno cercando anche la pena. Avete tutti già giocato una volta? Date un'occhiata alle altre categorie, che sono anche pieni di tutti i più grandi giochi.\nRimangono sempre scoprire\nVolevi provare un gioco Patterson Pepps? Inoltre, per voi sarà sicuramente qualcosa di divertente in mezzo. Scopri dove sei punti forti attraverso il gioco e diventare ancora migliore. Scegli un gioco di abilità, un gioco di avventura, un gioco di sport, un gioco di mente, un gioco d'azione o ovunque ci si trovi in vena. Sei stanco di esso? Questo è un problema, in quanto la gamma di giochi è più che sufficiente per mantenere fresco per giorni.\nTutti i Giochi di Patterson Pepps sono liberi di giocare. C'è sempre un gioco divertente per voi. Inviamo i migliori giochi per bambini, giochi gratuiti e giochi online sui nostri giochi e giochiamo isola piazza. GiocoGiochi.it ha la migliore collezione di Giochi di Patterson Pepps in Italia! Scegli un Giochi di Patterson Pepps o uno degli altri giochi divertenti e giochi per bambini e di andare a giocare online. Ogni giorno nuovi giochi divertenti giochi. Non sarai mai annoiarsi in questo sito di giochi coinvolgente. Un sacco di divertimento giocare questi giochi a pagina desiderata!


Come un giovane italiano (che vive all'estero) guarda il suo Paese | L'HuffPost\n30/07/2015 12:00 CEST | Aggiornato 30/07/2016 11:12 CEST\nCome un giovane italiano (che vive all'estero) guarda il suo Paese\nSappiamo tutti che l'Italia è uno dei più bei Paesi al mondo: dal nord fino al profondo sud. E gli italiani? Un popolo di poeti, di artisti, di eroi, di santi, di pensatori, di scienziati, di navigatori e di trasmigratori. Forse dobbiamo ricominciare proprio da questa frase e fare pace con la nostra coscienza.\nNon scrivo mai di politica, perché è troppo facile parlarne male, quando tutto va male. Ma questa volta voglio contraddirmi. Qualcuno si chiede mai come un giovane d'oggi vede l'Italia? Cosa sa, cosa ne pensa? Almeno quando è sobrio. L'Italia è veramente un Paese per vecchi o è solo una semplice frase fatta? Onestamente, sulla carta, non credo. O meglio, attualmente si, è un paese per vecchi, ma è nato per esserlo di giovani.\nGiuseppe Garibaldi e il Grande Oriente d'Italia hanno unificato il Paese in nome del progresso, per andare avanti, per innovare (e allietare animi esteri turbati). Questo Paese ha sicuramente dei vantaggi e molti sono culturali: ti permette di essere a stretto contatto con l'arte, il buon cibo e la leggerezza nell'affrontare la vita. È una cura per l'anima.\nDi contro, specialmente negli ultimi anni, sembra che gli unni siano arrivati a Roma. Se dovessi dare un'immagine alla situazione politica e sociale Italiana, direi che l'Italia è come una lunghissima tavola imbandita di cibo buonissimo e di prima qualità. Seduti, ci sono sempre le stesse persone, incollate alle loro sedie, con rughe e capelli che fanno pensare a mummie, mentre il resto della popolazione è in fila ad aspettare che qualcuno si alzi dalla sedia. Ma non avverrà mai. Nonostante le pance di coloro che siedono stiano per scoppiare, non ci pensano nemmeno ad alzarsi, anzi, si servono l'ennesimo piatto di pasta.\nAlle persone in fila non resta che aspettare che qualcuno abbia un attacco di cuore per poi scaraventarsi barbaricamente sulla sedia liberata. Mi sembra che, raggiunta una certa età, ci sia analfabetismo e soprattutto disinteresse nel comprendere i pensieri di un giovane. Non capisco se è una cosa studiata a tavolino, oppure è solo pensiero comune che i giovani siano idioti. Di certo, la quantità di alcol, droghe e sporcizia multimediale a cui siamo stati sottoposti ci ha reso un po' ciechi, ma ancora in grado di vedere la pateticità che ci circonda.\nIl nostro primo ministro Matteo Renzi è un astuto parlatore con moderni modi di comunicare e di fare politica. Quello che sembrava essere Berlusconi all'inizio della sua carriera. È solamente un politico.\nDietro Matteo Renzi, c'è una foresta amazzonica di microscopici partiti, ognuno con un'idea, con un Manifesto di nicchia, un interesse e una "parrocchia" diversa. Un chiasso senza precedenti, piatto preferito dell'emicrania. Tutto cambia perché nulla cambi, con qualche eccezione di tanto in tanto. Sembra una frase che si dipinge nel cielo, accompagnata dalle note delle 4 stagioni di Vivaldi. Una malinconica speranza di rivincita e una triste consapevolezza di sconfitta.\nSappiamo tutti che l'Italia è uno dei più bei Paesi al mondo: dal nord fino al profondo sud. Una mescolanza di culture, storia, arte ed esoterismo. I nostri marchi, in svariati settori industriali, primeggiano le classifiche di tutto il mondo, il brand stesso "Italia" è ai primi posti dell'immaginario collettivo estero ed il nostro cibo è un miraggio per chiunque. Addirittura, in Paesi come la Sud Corea, l'Italia è diventata oggi la moda per eccellenza: vestire italiano, mangiare italiano, guidare italiano, vivere italiano. Lo stile di vita unito al brand e alla creatività delle nostre mani ha portato il nostro paese ad essere l'ambizione di persone da tutto il mondo, giovani e adulti.\nPeccando d'ego, si può affermare che il fine ultimo del capitalismo, la ricchezza, viene spesa per mangiare in ristoranti Italiani, andare in vacanza in Italia, comprarsi costosi vestiti italiani e macchine italiane e costruirsi una villa stile toscano. Fuori dall'Italia, l'Italia c'è ed è ricca, rispettata e forte. Dentro, direi proprio di no. Perché?\nNon ti aspetteresti mai che un simile Paese possa navigare su acque così stagnanti per cui addirittura i romani, inventori della "pennichella", dopo tasse e disoccupazione, sono arrivati persino a pulirsi da soli la propria città. Allora, ti giri intorno per cercare disperatamente un po' di "freschezza politica" e ti trovi Salvini e Meloni.\n"Non passa lo straniero". "No alla cannabis". "Sì alla reintroduzione del servizio militare obbligatorio". Non so se mettono più ansia loro due insieme o la foto di Helena Blavatsky davanti al tuo letto. Il Nigel Farage Italiano a braccetto con la Marine Le Pen Italiana.\nD'accordo o no, quando sei circondato da povertà politica e d'ideali e quando la tua fiducia è ridotta a uno straccio, chiunque in grado di creare argomentazioni populiste è di solito ben accetto. "Ditemi le cose che voglio sentire, ve ne prego!". Fatemi sognare! Poi se non accade nulla (o accade il peggio) non fa niente. Ci sono abituato, ho studiato anch'io storia al liceo.\nE mentre tutti continuano ad abbuffarsi nella lunga tavola, promettendo del cibo a chi sta in fila ad aspettare, maschere veneziane dall'estero entrano in quel supermercato, o meglio discount, chiamato "Italia" e si comprano tutto a prezzi stracciati. Un'occasione unica: la svendita del miglior brand al mondo.\nE nel frattempo, Pannella afferma che Emma Bonino è cambiata e decide di cacciarla dal partito, non considerando che nemmeno tutti i cervelli che siedono nel parlamento possono fare un quarto di quello della politica piemontese. E questo, alcuni europei e americani lo capirono molti anni fa. Ma noi che possiamo saperne? Siamo giovani e stupidi!\nSiamo troppo impegnati a distrarci, a leggere il litigio su Twitter tra Maurizio Gasparri e Luca Bizzarri, che si sono insultati con i guanti. Almeno, se volete intrattenervi, fatelo fino in fondo. Non date una parvenza di litigio. E mentre il Paese continua a ripetere cose banali, Vivaldi continua a suonare e la speranza un giorno di scappare altrove cresce, mentre finisci l'ennesimo aperitivo, l'ennesimo bicchiere di vino e ti accorgi che intorno a te sei l'unico senza i capelli bianchi.\nGli italiani: un popolo di poeti, di artisti, di eroi, di santi, di pensatori, di scienziati, di navigatori e di trasmigratori. Forse dobbiamo ricominciare proprio da questa frase e fare pace con la nostra coscienza.\nALTRO: governo renzi governo renzi riforma governo renzi scuola italia-cronaca matteo-renzi matteo salvini cannabis matteo salvini prostituzione politica italiana renzi jobs act renzi riforma fisco renzi spending review riforme renzi salvini cannabis salvini prostituzione politica


Silea: incendio alla ex Chiari e Forti è doloso\nHome Notizie Veneto Silea: incendio alla ex Chiari e Forti è doloso\nultimo aggiornamento: 08/04/2015 ore 18:22\nBrutto incendio quello divampato ieri sera al Mulino Toso, soprannominato “Stuckyno”, la parte storica dell’ex stabilimento industriale Chiari e Forti, situato a Silea (Tv). Gli inquirenti non hanno dubbi sull’origine della fiamme, si tratta di incendio doloso.\nL’allarme è scattato intorno alle 19, a darlo i runner in Restera, sono stati i primi a notare il fumo che si sprigionava e poi le fiamme. La chiamata ai vigili del fuoco è stata immediata e il comando di Silea è arrivato con quattro automezzi, a cui poi se ne sono aggiunti altrettanti.\nSi tratterebbe, lo avrebbero già stabilito gli inquirenti e lo pensano anche gli amministratori, di un incendio di tipo doloso. L’autocombustione è stata esclusa immediatamente, non si potrebbe infatti trattare di un corto circuito perché da tempo, nell’impianto, non è presente la corrente elettrica.\nL’area, nonostante fosse chiusa da tempo, era facilmente raggiungibile e quindi qualcuno potrebbe essersi intrufolato all’interno ed aver innescato l’incendio. Secondo quanto stabilito dal pm Barbara Sabattini, che si sta occupando delle indagini, non ci sarebbe nulla di tossico nell’aria, potrebbero però essere rimasti degli olii in un lato dell’edificio.\nI vigili del fuoco sono riusciti a placare le fiamme ai piani alti dell’edificio, solamente intorno alle 21: tre squadre di pompieri stavano verificando cosa accadeva alla struttura ed altre due lavoravano ai fianchi per spegnere l’incendio. Per tutta la notte alcuni vigili del fuoco hanno poi monitorato la zona, evitando che le fiamme potessero colpire gli edifici circostanti.\nSul posto è arrivato anche il sindaco di Silea, Silvano Piazza, che nonostante scongiurato il rischio tossicità, ha invitato i concittadini a tenere chiuse le finestre e sul rogo ha detto: «Tra pochi giorni c’era l’asta: è una coincidenza strana».


Voli Creta Chania Londra - Volagratis\nVoli Creta Chania Londra\nda Creta Chania a Londra\nVoli low cost Creta Chania Londra con Volagratis\nHai sempre la possibilità di approfittare delle offerte voli mensili che Volagratis seleziona per te tra le centinaia di voli Creta Chania-Londra.\nUna volta trovato il tuo volo Creta Chania-Londra continua ad esplorare i servizi aggiuntivi di Volagratis. Oltre al volo Creta Chania-Londra puoi comodamente prenotare una macchina pronta al tuo arrivo a Londra e se desideri pernottare a Londra, su Volagratis trovi anche la soluzione facile e veloce per prenotare una camera d’albergo a Londra.\nIl motore di ricerca voli di Volagratis trova per te tutti i voli low cost da Creta Chania per Londra in pochi click. Se hai bisogno di prendere un volo low cost Creta Chania-Londra ti basta inserire il prezzo massimo che sei disposto a pagare e le date di partenza e di arrivo.\nForse siete interessati a Voli low cost per Creta Chania buona ricerca Voli low cost da Londra a Creta Chania Approfittane ora!\nCosto della vita in Creta Chania rispetto a Londra\nBirra (0,5 litri) 1,87 € 1,98 € +6%\nAcqua (0,33 litri) 0,52 € 1,09 € +110%\nAbbonamento mensile 40,00 € 148,42 € +271%\nPrezzo di partenza dei taxi (tariffa normale) 1,75 € 3,49 € +99%\n1 vestito estivo in un negozio di franchising (Zara, H&M,...) 32,00 € 35,41 € +11%\n1 paio di jeans (Levi's 501 o simili) 95,00 € 72,06 € -24%\nStipendio medio mensile (netto) 685,71 € 2.559,40 € +273%\nVoli simili a Creta Chania Londra\nCreta Chania - Heathrow


RISARCIMENTO DEL DANNO: SUPERATI I MASSIMI TABELLARI - Ambrosio e Commodo\nRISARCIMENTO DEL DANNO: SUPERATI I MASSIMI TABELLARI\nIl Tribunale di Torino ha riconosciuto un risarcimento multimilionario e ultra tabellare ai familiari dello studente rimasto ucciso nel crollo di un controsoffitto al liceo Darwin di Rivoli, tragedia balzata tristemente all’onore della cronache.\nLa somma è stata posta carico della ex Provincia di Torino (ora Città metropolitana).\nViene di fatto riconosciuto il danno aggravato dalla condotta, elaborato dallo Studio Legale Ambrosio & Commodo, ossia la tesi che prevede:\nMaggiore la gravità della colpa o del dolo, maggiore il risarcimento del danno.\nInammissibilità di limiti massimi al risarcimento del danno alla persona\nFunzione sociale del risarcimento che fa sì che il risarcimento debba essere avvertito come la somma adeguata al determinato contesto storico nell’ottica del diritto vivente\nTabelle risarcitorie previste solo per i casi standard\nLa personalizzazione del danno non patrimoniale non è sufficiente a tenere in considerazione tutte le circostanza del caso concreto.\nLa sentenza mostra grandissimo rispetto verso la vittima ed i suoi parenti, che rifiutando le offerte, sovrapponibili ai massimi tabellari, sono andati a processo perché indisponibili ad accettare che il loro caso, certamente singolare, fosse uniformato ai consueti parametri tabellari.\nNel riconoscere la fondatezza delle pretese dei superstiti di quella tragedia, Il Tribunale di Torino ha risarcito quindi un danno svincolato dai massimi tabellari, cui attualmente si parametrano tutti i tribunali italiani, segnando così una progressione degna di nota nella tutela risarcitoria delle vittime di illeciti caratterizzati da dolo o colpa grave.\nUna sentenza che potrebbe servire anche garantire maggior sicurezza negli istituti scolastici italiani, posto che il giovane studente è stato definito dal magistrato come «emblema nella coscienza collettiva» dell’insicurezza nell’edilizia scolastica.\nDi seguito alcune delle massime della sentenza che testimoniano l’importanza del precedente.\n«la straordinarietà della tragedia e il contesto in cui è avvenuta (crollo in un’aula scolastica di un controsoffitto e dei tubi di ghisa ivi abbandonati) non sono privi di rilievo nella loro incidenza sull’entità del danno patito dai congiunti»\n«Le esposte considerazioni attribuiscono dunque alla vicenda nel suo complesso quell’eccezionalità che […] NON SOLO GIUSTIFICA MA RENDE DOVEROSO l’adeguamento della liquidazione al caso concreto: […] la relativa quantificazione deve essere tanto più elevata quanto più grave risulti il vulnus alla situazione soggettiva tutelata dalla Costituzione inferto al danneggiato, e tanto più articolata quanto più esso abbia comportato un grave o gravissimo, lungo o irredimibile sconvolgimento della qualità e della quotidianità della vita stessa».\n«Ma soprattutto la peculiarità del caso concreto attiene al profilo dello sconvolgimento esistenziale (anche con riferimento al secondo parametro di graduazione indicato nelle note esplicative: ‘qualità e intensità della relazione familiare affettiva residua’) »\n«l’eccezionalità ed unicità del caso per tutti i motivi esposti sub a) e b), e qui da intendersi richiamati, rilevanti in termini di intensità della sofferenza, di incapacità di superare il trauma per un evento percepito come ingiusto ed assurdo e di drammaticità dello sconvolgimento esistenziale, giustifica un parimenti eccezionale incremento dei massimi tabellari che si ritiene congruo nella misura del 50%»\n«La valutazione equitativa è diretta a determinare “la compensazione economica socialmente adeguata” del pregiudizio, quella che “l’ambiente sociale accetta come compensazione equa…Alla nozione di equità è consustanziale l’idea di adeguatezza e di proporzione. Ma anche di parità di trattamento. Se infatti in casi uguali non è realizzata la parità di trattamento, neppure può dirsi correttamente attuata l’equità, essendo la disuguaglianza chiaro sintomo della inappropriatezza della regola applicata’»


Celebrata la prima unione civile in città - Trapani Oggi\nHome Attualità Celebrata la prima unione civile in città\nPrima unione civile a Castellammare del Golfo. Una cerimonia semplice, celebrata nella Sala del Cinquecentenario, al piano terra del palazzo municipal...\n17 Gennaio 2017 15:52, di Redazione\nPrima unione civile a Castellammare del Golfo. Una cerimonia semplice, celebrata nella Sala del Cinquecentenario, al piano terra del palazzo municipale, alla quale erano presenti amici e parenti dei due uomini, di 39 e 44 anni, che hanno scelto di essere una coppia anche per la legge. Il loro legame va avanti da sei anni. Una cerimonia storica, la prima a Castellammare. "La nostra società - ha commentato il sindaco Coppola - può essere più civile, solo se si ha rispetto dell’altro e i diritti riconosciuti vengono applicati. Ringrazio gli uffici comunali per quanto predisposto e porgo i miei auguri alla coppia". "Ci piacerebbe - hanno detto i due uomini - che la gente capisse che l’amore e il rispetto che c'è tra due persone dello stesso sesso è tale e quale a quello tra persone di sesso diverso, dunque non conta l’identità. Speriamo che questo nostro gesto abbatta alcuni pregiudizi che ci sono ancora".


Come fare vetrate con i bambini - Russelmobley.com\nImparare il mestiere di fare vetrate è un modo per utilizzare il tuo sbocco creativo per creare disegni belli e artistici. Fare macchiato vetri delle finestre di vetro e decorazioni finestra non è qualcosa che solo gli adulti possono fare; i bambini possono partecipare a contribuire a creare belle vetrate pure. Scegliendo un modello semplice e avere li aiutano lungo la strada, rendendo colorate vetrate e arazzi della finestra con i bambini può essere un processo divertente di apprendimento che si basa sui processi creativi sia l'adulto e il bambino.\n• Scegli il tuo progetto vetrata. Quando si lavora con i bambini, il più semplice e più fondamentale del progetto, meglio è. Un progetto semplice è il modello vetrata, che può avere qualsiasi tipo di disegno, è unidimensionale, e può essere progettato in molti colori e texture vetro.\n• Scegliete il vostro modello. I pattern possono variare da una foto in un libro da colorare, per un'illustrazione in un libro per bambini, a qualcosa che e il bambino progettare da soli. Avere il bambino giocare un ruolo importante nella scelta del modello finale.\n• Scegli il tuo bicchiere. Tipi di vetro vanno da vetro trasparente, al vetro strutturato, di lastre di vetro colorato. Essi sono disponibili in una varietà di colori, che il bambino può aiutare scegliere.\n• Crea il tuo modello. Traccia il tuo pezzo modello sul vetro con un pennarello di vetro o un pennarello indelebile. Avere il tracciato pratica bambino mentre si tiene il modello in posto sopra il vetro.\n• Indossare un paio di occhiali di sicurezza prima di tagliare il vetro. Mettere occhiali di sicurezza sul bambino pure.\n• Tagliare il vostro bicchiere. Utilizzare una sega di vetro per ritagliare le forme del vostro modello sulla parte liscia del vetro, tenendo il taglio in verticale, come si farebbe con una matita. Assicurarsi che il vetro sia a temperatura ambiente, la superficie di lavoro è piatta.\n• Lavare le parti di vetro. Riempire una ciotola piena di acqua e un pizzico di ammoniaca, e mettere ogni pezzo di vetro tagliato in acqua. Togliere e poi asciugare. Continuare fino a quando tutti i pezzi sono stati lavati e asciugati.\n• Coprire i bordi di ogni pezzo di vetro con un foglio di rame con la mano o un foiler tavolo. Premere la pellicola sui bordi, e poi lucidare la pellicola sul vetro con un burnisher. Si può avere l'aiuto del bambino di verificare la sicurezza di adesione del foglio sul vetro.\n• Saldare i vostri pezzi del modello di vetro insieme, utilizzando un ferro di vetro e saldatore. Avere il bambino si guarda in questa parte del mestiere.\n• Inquadrare il finestra con una cornice di zinco. Attaccare anelli alla parte posteriore del disegno in modo che possa essere appeso conseguenza. Avere il bambino aiuta a individuare un posto dove appendere la vetrata.\n• polacca il vetro. Appena la saldatura sulla finestra è asciugata, versare una piccola quantità di composto di finitura sul vetro e strofinare in leggermente con uno straccio. Quando appare una pellicola bianca, il composto è asciutto e può essere lucidato. Avere il bambino rimuovere la pellicola bianca con una piccola spazzola o panno morbido.\nCome risolvere Dents in acciaio frigorifero


Peschiera del Garda: la scuola allievi agenti della Polizia di Stato diventerà Ambasciata della “RESILIENZA” del Parlamento della Legalità internazionale - Il Giornale dei Veronesi Il Giornale dei Veronesi\n17th Luglio, 2018 ilgiornaledeiveronesi Polizia di Stato 0 comments\nIl Prof. Nicolò Mannino, presidente del Parlamento della Legalità Internazionale, giovedì 19 luglio prossimo, non a caso nel giorno in cui ricorre il 26esimo anniversario della Strage di Via D’Amelio, incontrerà i 122 Allievi Agenti del 202^ corso, arrivati lo scorso 13 giugno, ricordando il Giudice Paolo Borsellino e gli uomini della scorta della Polizia di Stato, Emanuela Loi, Agostino Catalano, Walter Eddie Cosina, Vincenzo Li Muli e Claudio Traina.\nPartendo proprio dal ricordo del sacrificio del Giudice e della sua scorta, insieme al Direttore della Scuola, Dott. Gianpaolo Trevisi, subito dopo l’intervento, vi sarà l’insediamento dell’Ambasciata della “RESILIENZA” del Parlamento della Legalità Internazionale.\nUn altro presidio del Parlamento della Legalità Internazionale, quindi, che dal nord al sud dell’Italia, in diversi luoghi e in diverse realtà, continua a sottolineare il valore della “Legalità”.\nUn presidio, in questo caso, che si prenderà l’onere e l’onore di insegnare agli allievi poliziotti, ma anche ai tanti studenti, che vengono a visitare la scuola di Polizia, l’arte del “saper assorbire un urto, senza rompersi”, la capacità di far fronte in maniera positiva a eventi traumatici.\nLa cerimonia avrà inizio alle ore 09.30 presso l’Aula Magna della Scuola di Polizia, alla presenza di tutti gli allievi, di autorità Civili e Militari del territorio e di parenti delle vittime del dovere; al termine tutti si recheranno all’ingresso della Scuola, dove verrà posizionato un cuscino di fiori davanti alla scultura del Maestro Alberto Zucchetta, proprio al centro del “Luogo della memoria QS15”, che è stato realizzato ispirandosi agli uomini che proteggevano il Giudice Falcone, ma che è in realtà dedicato a tutti gli uomini e le donne caduti in servizio e in particolare a tutti coloro che facevano parte di nuclei scorte.\nNext article Consegnati 30 mila euro per l'acquisto di bici nelle scuole\nPrevious article La Polizia arresta Ghanese destinatario di un ordine di carcerazione