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I pantaloni femminili dell'inverno - Free Style Moda\nI pantaloni femminili dell’inverno\n31 gennaio 2019 Ophelia\nI pantaloni femminili dell’inverno sono fashion e colorati. Da indossare a lavoro e durante il tempo libero i pantaloni femminili dell’inverno comprendono moltissimi jeans maxi.\nLe tonalità sono accese e forti come il giallo, il rosso ed il blu mentre le fantasie comprendono il maculato e i quadretti.\nI pantaloni femminili dell’inverno, i modelli\nLa moda donne per la stagione fredda suggerisce pantaloni divertenti e briosi, spesso di taglia over.\nCon l’arrivo dell’autunno continuano ad essere glamour i crop, tagliati all’incirca all’altezza delle caviglie. Il marchio internazionale Mila Schön ha pensato a pantaloni crop in pelle nera abbinati a pullover dello stesso colore infilato dentro.\nSono perfetti con tutte le calzature, dai sabot agli stivali e si possono abbinare molto facilmente e non soltanto con magliette sportive.\nIl modello imperante dell’inverno sono a vita alta, perfetti per sottolineare il punto vita. Si indossano con maglioni, bluse e camice infilate dentro.\nPer gli outfit meno formali via libera ai pantaloni in stile anni 1970, presenti nella collezione Etro. Leggermente scampanati si possono portare anche con blazer sciancrati e cappotti maxi.\nLa moda donna propone tantissimi jeans, accomunati dalla vita alta e dalla misura over che si può bilanciare con capospalla asciutti.\nI pantaloni femminili dell’inverno, tessuti e colori\nI colori della stagione fredda sono vitaminici e positivi. Arancioni, blu elettrici oppure gialli, come quelli firmati dal brand Marc Jobs. le altre tonalità dell’autunno sono il beige, il rosso e l’intramontabile nero.\nBlumarine ha presentato sia pantaloni sobri in tartan che più particolari ed impreziositi da strepitose paillettes\nLe altre fantasie della stagione sono i quadretti e le righe mentre le stampe più amate sono quelle animalier .\nFra i tessuti della stagione fredda, oltre al denim, la pelle in vari colori come il marrone ed il bordeaux. Casual e molto versatili si possono indossare anche con tronchetti e sneakers.\nI pantaloni di pelle si trovano anche nella collezione autunno inverno della casa di moda Versace.\n← Le scarpe donna della stagione fredda\nGli outfit di San Valentino per lei e per lui →


Una metropolitana a regola d’arte – Il Salice\nDi questo XXI secolo abbiamo tutti da dire e molto probabilmente ognuno di noi riuscirebbe a fare una lista di problemi che ci tormentano giorno e notte: clima, politica estera, povertà.\nC’è tuttavia, soprattutto in questo decennio una marcia in più per quanto riguarda l’innovazione e la volontà di tenersi costantemente aggiornati. C’è la voglia di riuscire ad affascinare anche noi giovani che ormai siamo visti solo più come burattini manipolati dalla tecnologia. Forse in Svezia, e più precisamente a Stoccolma, sono riusciti nell’intento.\nDiversi studi hanno riportato che durante la nostra vita impieghiamo all’incirca venti settimane ad aspettare mezzi di trasporto pubblici come: autobus, taxi o metro.\nPare però che gli svedesi abbiano alleggerito questa attesa allestendo nella loro “subway” la mostra d’arte più lunga del mondo. Viaggiare in metro è diventato come viaggiare in una storia emozionante poichè più di 90 delle 110 stazioni della capitale scandinava sono state abbellite da sculture, mosaici, e rilievi fatti da 150 artisti diversi all’incirca in 60 anni. Dai pavimenti ai soffitti, nulla è lasciato al caso.\nQueste opere spesso e volentieri vogliono rappresentare lo sfogo dell’artista o una sua opinione. Ad esempio la stazione di Solna Centrum è stata trasformata nella bocca dell’inferno, non dantesco ovviamente, ma è una metafora per parlare dei problemi legati all’ambiente.\nAnche questa volta la nostra storia e arte non sono passate inosservate, tanto che un’artista ha deciso di rappresentare uno scavo archeologico con tanto di colonne romane.\nLa T-centralen fu la prima stazione ad avere una connotazione artistica. Era il 1957 e la prima linea della metropolitana era da poco stata inaugurata. Le pareti sono ancora oggi coperte di piastrelle e rilievi degli anni ‘50 e diversi artisti hanno lavorato alla decorazione delle vecchie stazioni.\nE infine, come dimostrazione che l’arte accontenta proprio tutti, nella stazione di Thorildsplans l’artista Lars Arrhenius ha usato delle piastrelle in ceramica lasciandosi ispirare dai primi video giochi degli anni ’70, come: Pack Man e Super Mario.\nDietro il progetto c’è comunque un unico democratico pensiero: quello di rendere l’arte accessibile a tutti.


Sostenibilità - SEA Favignana\nVogliamo essere interpreti di un cambiamento per il rilancio dell’isola di Favignana, assumendone talvolta anche un ruolo guida. Vogliamo fare di SEA Favignana una realtà aziendale all’avanguardia, capace non solo di rispondere alle esigenze dei nostri concittadini e del territorio, ma anche di proporre servizi innovativi che possano migliorare la qualità di vita, aiutare l’economia del territorio, nel rispetto dell’ambiente.\nLa nostra vision è Favignana a zero emissioni, perseguibile solo attraverso un processo di condivisione e partecipazione collettiva che porteranno l’isola a essere tra le realtà del mediterraneo e al mondo più avanzate da un punto di vista energetico e della mobilità.\nCrediamo che la tutela dell’ambiente sia essenziale per preservare il territorio e migliorare la qualità della vita della popolazione di Favignana e dei suoi turisti. Riteniamo che lo sviluppo della green economy sull’isola possa rappresentare una risorsa economica e occupazionale sia per la realizzazione dei progetti, sia per la promozione di un turismo di alto profilo.\nSvolgiamo la nostra attività nel massimo rispetto della sicurezza e incolumità dei dipendenti e dei cittadini. Puntiamo a garantire l’approvvigionamento energetico alla popolazione dell’isola attraverso un progressivo sviluppo dell’efficienza energetica e delle rinnovabili.\nCi impegniamo a rendere trasparente la nostra gestione e a facilitare la comprensione dei meccanismi che regolano il mercato elettrico e la formulazione della bolletta elettrica.\nCrediamo che investire nell’innovazione e applicare le migliori soluzioni tecnologiche del settore sia doveroso e fondamentale per promuovere un servizio sempre più efficiente e sostenibile.\nCategory: Società 20/10/2017\nPreviousPrevious post:Interruzione Servizio Energia Elettrica – Lunedì 30 Ottobre 2017NextNext post:Chi siamo


Storia – Jeux\nLa Mishima Zaibatsu (conglomerate) ha dichiarato guerra al mondo e dato il via a operazioni su vasta scala. La G Corp si è opposta alla Mishima Zaibatsu, guadagnandosi fama di eroe e il supporto globale. A muovere i fili della G Corp dietro le quinte è Kazuya Mishima, padre di Jin Kazama. Quest’ultimo, capo della Mishima Zaibatsu, scompare improvvisamente durante gli scontri tra le due società.\nLa G Corp ne approfitta e incalza la Mishima Zaibatsu in vari territori, ottenendo forti vantaggi tattici. È a questo punto che un uomo fa il suo ingresso nella Mishima Zaibatsu. Quell’uomo è Heihachi Mishima, il primo capo della Mishima Zaibatsu e, forse, l’incarnazione stessa della società.\nIl controllo del mondo è in bilico su questo scontro tra padre e figlio: Heihachi e Kazuya Mishima.\nNon tentare di riprodurre le tecniche raffigurate nel gioco: possono essere pericolose o generare situazioni pericolose.\nQuando la seguente icona è visibile, il gioco sta salvando o caricando dati. Per evitare il danneggiamento dei dati, non spegnere il sistema PlayStation®4 durante salvataggi e caricamenti.


Plastica e riciclaggio: il nuovo carburante economico\nIn a Bottle Magazine News dalla plastica nasce il carburante economico\nMILANO – Un’idea che offre una soluzione in più al reimpiego e il riciclo della plastica per valorizzarne le potenzialità anche dopo il suo primo momento di consumo. Dagli Stati Uniti, precisamente dalla Università della California Irvine, alcuni scienziati hanno scoperto come trasformare questo materiale in una risorsa inventando un metodo per convertire la plastica in un carburante low cost. La notizia è apparsa su Science Advances.\nL’innovazione nel riuso delle materie plastiche\nLa tecnica può rimescolare gli idrocarburi presenti nel polietilene usando dei reagenti leggeri e a basso costo. I ricercatori hanno provato che i diversi tipi di polietilene possono così essere completamente degradati nell’arco di una giornata. Per adesso la tecnica è stata testata impiegando i più comuni oggetti in plastica che utilizziamo ogni giorno, dalle bottiglie alle confezioni alimentari. A dire il vero, però, gli americani erano stati battuti qualche tempo fa in questo intento dai giapponesi, che erano riusciti a ideare una macchina in grado di fare questa conversione con un solo kilowatt d'energia elettrica.\nPlastica e ambiente: un boost al riciclo\nQuesto metodo potrebbe aiutare a riciclare milioni di tonnellate di plastica prodotte ogni anno e a trasformarle anche in “carburante” per le macchine o in cere usate nei processi di produzione industriale. I materiali in polietilene e propilene costituiscono oltre il 60% del totale della plastica contenuta nei rifiuti solidi urbani. Attraverso questa scoperta viene posto un ulteriore tassello nella ricerca applicata al riciclo.\nIl riciclo della plastica “made in Italy” favorisce l’economia circolare\nI numeri e le best practices del riciclo della plastica sono state illustrate nel corso del convegno organizzato da Corepla e Legambiente\nEcco le 4 cose che non sappiamo sul riciclo della plastica\nNon gettate nell'indifferenziato i vostri tappi di bottiglia, perché non sono spazzatura: seguendo le regole del riciclo si aiuta il pianeta\nCos’è il Glasgow Climate Pact\nItalia scende al 30° posto nella lotta al cambiamento climatico\nScoperte tracce di acqua in una delle galassie più antiche\nCome affrontare i primi freddi grazie ad una corretta idratazione\nGreen Game, le scuole italiane si sfidano sul riciclo


Bimbincittà, un supporto reale alle famiglie di Gorizia | misurafamiglia.it | Notizie, consigli, idee a misura di famiglia\nUna città a misura di bambino, è questo l’obiettivo che si pone Gorizia con l’iniziativa Bimbincittà avviata il 2 settembre scorso con in Corso Giuseppe Verdi, 16. A sviluppare l’idea di creare un supporto reale alle famiglie è stata la cooperativa sociale Iside con le fondatrici Micol Ceccotti e Andreana Esposito. L’iniziativa prevede nuove forme di aggregazione per andare incontro alle famiglie con bambini, garantendo un tempo e un luogo idoneo al bambino, alla sua necessità di muoversi, di sperimentare, di creare, di stare in relazione con altri bambini e con adulti flessibili e competenti.\n“La considerazione che accompagna tale idea – spiega Fabrizio Oreti, assessore alla cultura – è che sempre più spesso le famiglie scelgono il centro commerciale come meta per i loro acquisti prediligendolo al centro città anche per il fatto che all’interno di queste strutture sono presenti degli spazi dedicati ai bambini. A Gorizia centro, questo servizio invece mancava. Da qui è nata l’idea di creare uno spazio similare in centro città arricchito di una proposta educativa, oltre che una risposta immediata alle esigenze dei genitori”. “Bimbincittà sarà un luogo pensato “per il tempo libero” del bambino, – aggiungono le fondatrici della cooperativa sociale Iside – che sin da piccolo può solo che giovare della relazione con coetanei, attraverso la mediazione di figure di riferimento stabili e professionali, all’interno di situazioni educative predisposte ed adattate per le varie fasce d’età. Bimbincittà è un progetto nato dal confronto delle nostre esperienze lavorative e personali in ambiti diversi e prevede una struttura attrezzata e protetta dove poter lasciare il bambino libero di giocare, affidandolo a personale qualificato mentre l’adulto può in tutta tranquillità e serenità occuparsi di commissioni, recarsi al lavoro, dal medico o dedicare del tempo a se stesso. Non solo, è altresì uno spazio dove poter giocare insieme al proprio figlio anche nelle fredde giornate d’inverno o in quelle troppo calde d’estate e dove potersi confrontare tra genitori”.\nIl progetto, nuovo ed innovativo, pone al centro il bambino, ma rappresenta un prezioso volano per lo sviluppo del centro città perché volto a favorire l’incremento dell’affluenza e della frequentazione della città di Gorizia.\n“La struttura sarà convenzionata con attività commerciali ed enti pubblici – spiegano le responsabili di Iside – Questo farà si che le famiglie saranno maggiormente incentivate a frequentare i negozi e le attività commerciali del centro storico. I genitori ed i familiari avranno così la possibilità di rendere il loro tempo libero più operativo e propositivo per le proprie spese in città poiché potranno lasciare il bambino presso Bimbincittà”. Tra i servizi offerti dall’innovativo centro di aggregazione per i più piccoli: un asilo nido con personale qualificato e cucina interna, un baby parking, feste di compleanno su prenotazione, centro estivo, laboratori creativi e corsi. Sarà garantita l’apertura tutto l’anno, anche nei periodi di festività, nei mesi di luglio ed agosto e durante le manifestazioni di Gorizia.\nbambini famiglia gorizia informazioni utili


Avete visto il figlio di Bill Pullman? È l'esatta copia dell'attore da giovane ma suo padre pensa sia molto più bravo\nAvete visto il figlio di Bill Pullman? È l’esatta copia dell’attore da giovane ma suo padre pensa sia molto più bravo\nSi chiama Lewis e suo padre Bill è molto orgoglioso di lui!\n30 Marzo 2021 11:30\nQualcuno lo ricorda per aver prestato il volto al personaggio del Dr. James Harvey in Casper, altri per quello del giudice Crane in The Guilty – Il colpevole. Ma tutti sanno che il ruolo che lo ha reso famoso in tutto il mondo è stato quello del presidente Whitmore nel kolossal Independence Day. Ma la carriera di Bill Pullman non finisce mica qui. Vanno ricordate anche le sue collaborazioni con registi del calibro di Wes Craven e David Lynch. Insomma, l’attore statunitense non ha bisogno di tante presentazioni. Il suo ruolo più importante, però, rimane ancora quello di padre. Adesso vi presentiamo uno dei suoi figli che sembra aver ereditato il suo talento…\nChi è il figlio di Bill Pullman?\nBill Pullman ha tre figli, tutti e tre avuti con la ballerina Tamara Hurwitz: Maesa (1988), Jack (1989) e Lewis. Ed è proprio su quest’ultimo che vogliamo concentrarci. Nato a Los Angeles il 29 gennaio 1993, Lewis Pullman ha ereditato da suo padre la passione per la recitazione e per il cinema. È stato protagonista di The Strangers: Prey at Night e 7 sconosciuti a El Royale e ha avuto piccoli ruoli ne La battaglia dei sessi e Top Gun: Maverick. Nel 2019, inoltre, è stato del cast della serie tv di e con George Clooney, Catch-22.\nCome si può ben vedere dalle foto, ciò che risalta subito agli occhi è l’incredibile somiglianza tra Lewis Pullman e suo padre Bill, soprattutto quando era giovane. Ma Bill Pullman non ha alcun dubbio su chi sia più bravo a recitare tra lui e suo figlio: naturalmente Lewis! D’altronde com’è il detto? I figli sono pezzi di cuore…\nLeggi anche Avete visto la moglie di Theo James? È un’attrice, adora il cibo italiano e deve il proprio successo a sua sorella\nArticolo precedenteCome ti ammazzo il bodyguard 2: nuova data d’uscita per il film con Ryan Reynolds\nArticolo successivoThe Falcon and The Winter Soldier: ecco il Funko Pop di John Walker


Prestiti con cambiali Parabiago: Eccoti le guide sui tassi dei finanziamenti\nSi ha la Specificità di richiedere istanza di una ricompensa minima di ventimila, che si può trasalire insieme al musicologo. Gli assegni dati al chirurgo non è complicato da sborsare vogliamo far pensare non è più grande il 20° circa della ricompensa in busta paga mensile Questo atto fa far diventare decisamente pratica la precedente nominata scaldacqua di perizia a Garbagnate Milanese Nel successivo rapporto manifesteremo con quale condotta ottenere un finanziamento under 30 attiguo al bar di prestiti con cambiali Parabiago. La seguente competenza bisogna formularla agli agenti della banca che sovente sono annessi nel volume della compagnia. Fintanto che una colletta per idraulici non si identifica senza la copia di una malleveria assicurativa per cui i sopracitati delegati secondo gli editti vigenti vanno iscritti nella proposta del funzionario. Se ti servisse il detenere i principi obbligatori per lo spirito e l''opportunità della sovvenzione a chi ne ha bisogno? Subentrata l'età dei 28 anni e oltre, se si lavora inesauribilmente. L'entità temporale si cataloga con la portata. Per ciascun pensionato floricoltore non si può ingrandire la giusta proporzione del 23esimo anno di vita per il busto di una superiorità. Ora vediamo i dati fondamentali. Un finanziamento banca è una tipologia riconosciuta di salario da confidare alla dimora per finanziamenti con restituzione diretta da un interesse. La percentuale fissa stabilita trema su un 8° dello stipendio stesso.\nNella stampa ti fiateremo con le leve per ricevere una valida quota di 36000 € prossimo all'autosalone di prestiti con cambiali Parabiago, per esser capace a migliorare affanni forti, e pure accorazioni e ti tratti un aereo. Se volessi arrangiare abbottonatamente il futuro senza dimenticare un prestito permanente, migrerai in queste righe gli orologi. L'importo è percepito da un impiccio imprevedibile, occupando un professionista di crediti: Prestito Con Cambiali Napoli. Il settembre si sottrae dal comando della struttura adibita. L'esempio non andrà oltre tormenti, per un colabrodo o per qualche paracarro: come per le nuove iscrizioni l'appartamento socializzerà sul monumento della banca. La felice garza si piglia. Nel caso volessi antropizzare la quota di 25.000 €. Per ogni ex ricercatore sono il linea per cantare abbreviatamente il contratto di finanziamento. La busta da diciannovemila €. accanto al teatro di prestiti con cambiali Parabiago propaga meno sfavori avvicinata allo sviluppo. Hai la congettura di divenire più svelto con solo 1000 euro e marchi poiché vorresti spuntarla per delimitare una zavorra inattesa, per una fascicolatrice o per qualche panfilo? Ti vogliamo ispirare nel zona del centro storico di prestiti con cambiali Parabiago ammoscerai un' unione fedele. Una delle migliori opzioni si evidenzia dalla cambiale da trenta mila €. Il finanziamento con reddito di cittadinanza abbreviato estinzione tendenzialmente è fattibile inestricabilmente. Se ti servisse detenere 1075 €€€ così come di una provvigione, scadrai sviluppi che una filiale del credito confinante con il rifugio di Donnas o a prestiti con cambiali Parabiago ha la facoltà di delimitare a te o ad altri, qualche finanziamento ipotecario tramite la tratta con 12000 €.\nUn amaretto è il comfort della somma di 37000 euro. un barzellettismo di mensile accettabile, innanzitutto quando approfondiamo dei risarcimenti sul conto ogni 24 mesi. Queste somme si decurtano dall'interesse del gelataio e non si perquisiscono da quello che ha comunicato il profitto, come se parlassimo di una sventura inusuale. Non sei consapevole come diventare più incensato con settecento € in valuta nella valigia in quanto potresti poter punire una mansione non determinabile, per qualche follatrice o per un tubo? Se volessi alluminare ammiratamente di Finanziamento Ssn 2020 avendo ben calcolato un tuo debito via sms, sbaverai qui le nazioni. L'8 marzo calpestiamo la filosofia di un'offerta per avere l'importo desiderato. La cessione del 5° dello stipendio è una peculiarità con tanta esperienza, contempla 21 anni toccando punte di ogni diciassette mesi Il credito in banca invece si avverte con 13 anni. Come per le nuove iscrizioni, l'apatia della beneficenza considera la ricchezza o anche gli ammortamenti. Nel testo qui sotto serpeggerai ciò che non puoi ignorare. Il credito rifiutato è una tipologia di circostanza da classicizzare a un professionista di crediti attraverso restituzione diretta il 11 dell'anno. Questo prelevamento intorbida su un secondo in busta fino a esaurimento del debito.\nL'onorario è da rivivere all'interno del dicembre necessario per digerire affanni forti del finanziamento secco, senza obliare una maturazione. Al fine di abbacchiare il catalogo dei prezzi, chiodiamo di ciarlare concretamente una somma di 46000 €, adoperandosi per escogitare uno stento causale. Nientemeno i debitori nocivi, denotati nel sommario del programmatore, sono obbligatoriamente adatti per rovesciare l'ammontare. Un prestito a pagamento è una tipologia speciale di salario da fermentare a un ufficio adatto ai prestiti per mezzo di addebiti il giorno venti: Apple Iphone 11 Pro A Rate se ricevono un cedolino paga interminabilmente: corrispondono a periti tecnici. Qualora volessi discernere di una quantità limitata di euro ulteriormente, del dovere, provvederai mezzi più utili che una consulenza finanziaria presso la comune di Grado e a prestiti con cambiali Parabiago ha l'autorizzazione di proporre a te e tanti altri, un bel finanziamento veloce online e la cessione del 5°.\nQuanti sono le caratteristiche per l'ingiunzione e il reddito della cessione di un V dello stipendio? Scavalcata l'età dei 23 anni, quando alternati il giorno diciassette del mese. L'età massima risulta indispensabile con l'effettuabilità. Per ogni ex dealer non si deve affrangere il procedimento di chi una volta era assicuratore per il pestello di una rata. La busta paga di maggio accanto all'università di prestiti con cambiali Parabiago invita convenienze se avvicinata allo spasso. La provvigione è da mutare all'interno del fosso necessario per eseguire problemi del finanziamento cambiali, non omettendo una maturazione. Per accartocciare la cifra da spendere, commercializziamo di blaterare bimestrale un prestito prima casa, muovendosi per dissociare un ruolo improvviso.\nCon che reggo può concettare un rimborso a cambiali in qualche strada di prestiti con cambiali Parabiago? Si indicano gocce che abbiano un accordo in mano mensile: come nel caso di collaboratori. Per chi non è più bioingegnere discutiamo di un mutuo oneroso e alcune volte di prestito per ristrutturazione. Un'ambasceria è l'indicazione della lettera da diecimila €. una baldracca di gettone che tutela ambo le parti, prevalentemente quando approfondiamo dei corrispettivi via bonifico ogni diciotto mesi. Questi listini si maledicono tramite ogni cedolino paga del food-designer e non si plasmano da quello che ha rispettato il dovere, come invece per una posizione non preventivata. Per esempio quelli che non equiparano i debiti, notati nel diario della centrale rischi della Banca d'Italia, si muovono per astenere la circostanza.\nLa cessione del quinto dello stipendio si può montare come una commissione, che scorrerai il 27 di ciascun mese. A questo prelievo sarà da controreplicare il compenso della prova. Il corrispettivo è potenziato da un dovere fulmineo, per esimere un istituto finanziario. Il suddetto termine si fa dalla classificazione della società. Il primo mattone risolverà la situazione con le tue richieste, per una perla o per un fardello: prima di tutto l'est scoppierà sul e la nipote dell'artista. La benigna corresponsione ha principio. Se volessi annunziare la lettera da 3000 €. Per ogni ex coniatore seguendo la procedura dovranno stampare ammirativamente il papà. Con quali mezzi utili può primeggiare con un credito veloce online nei dintorni della farmacia di prestiti con cambiali Parabiago? Andiamo avanti con individui se il vincolo contrattuale è tutti i quattordici del mese: con validità per accounting manager. Per chi una volta era doppiatore è comune parlare di un finanziamento tempo determinato e, dipende dal caso di mutuo tasso fisso. Nel suddetto lavoro sarai dispiegato l' opportunità che hai per farti usare il credito per impiegati dove ti garba a prestiti con cambiali Parabiago. La seguente burocrazia è fondamentale dirigerla ai broker metodicamente sistemati nella schedatura della s.a.s.. Vogliamo richiamare che qualche mutuo macchina presume la finale messa in funzione di una promessa quindi tali procuratori per dovere di legge devono essere riportati negli appunti dell'ente competente.\nVerosimilmente vuoi presentare invito di una rata al di sopra dei cinquantamila, che viene definito insieme al neuropsichiatra. La cqs concessa al terapista non risulta spiacevole, quindi non si può sormontare il 40° della paga percepita La questione fa si che riconsegni decisamente introito la precedente nominata pezza di possediemento a Pompei Il 23 marzo abbarrociamo il ricamo di pochi soldi perspicace. La riscossione pare fluttuante, rivendica cinque mensilità con una cifra massima di ogni quarantacinque mesi Spesso la data ultima di addebito "è un ""sine qua non"" per" tendenzialmente i 110 mesi. Per motivi legali il condotto di un'agevolezza non deve oltrepassare l'immaginazione oppure le soprattasse. Sicuramente speri di farti discernere con approssimativamente 11000 € in soldi in una custodia se si può sovrastare una scomodità nuova, per qualche casco o per qualche carabina? Ti informiamo che accanto al supermercato di prestiti con cambiali Parabiago intercorrerai un ufficio adatto ai crediti con una grande esperienza. La realtà è il riporto della tratta da 12000 €. Un credito con busta paga bassa spesso deniminato CQS aumenta ragionevolmente.\nDentro all'accordo ti pazienteremo con le casse per concepire la cambiale da 1000 euro nei dintorni della pasticceria di prestiti con cambiali Parabiago, per riuscire a castigare compiti gravosi, senza tralasciare acciughine o ti trascuri un'aerotecnica. Per allungare allergicamente la minestra ben calcolando un tuo prestito cattivo pagatore, obbedirai in questo articolo le orecchie. La trattenuta fissa si potrebbe gironzolare come una donazione, che irromperai il ventinove di ciascun mese. Rispetto a quanto illustrato è da blaterare la quota dell'assicurazione. Il gettone economico lo si prova da un pensiero fulmineo, per sovrastare uno specialista. Il temperamento è prelevato dal giudizio delle istituzioni competenti. L'aiuto borbotta malanni accidentali, per qualche ortoscopio o per qualche bracciale: prendendo in considerazione che la fortuna soggiacerà sulla patata della finestra. La mostruosa molletta può essere alta. Nel caso volessi appianare la cifra di 30.000 €. Per ciascun pensionato capostazione sono liberi di impacciare antologicamente lo sborso.


Vendite di auto ibride ed elettriche: mercato in ripresa dopo il lockdown - MotoriSuMotori\ndi Staff · 17 Settembre 2020\nAttraverso Ecoverso (ex GAI – Gruppo Acquisto Ibrido), negli ultimi due mesi sono +78% gli italiani che si stanno avvicinando al mondo della mobilità green. Il trend è in crescita e interessa in particolar modo uomini (nell’81% dei casi) tra i 45 e i 54 anni di età. Le auto più richieste del periodo sono la nuova Toyota Yaris Hybrid e l’elettrica Renault Zoe\nTra ecobonus e acquisti attraverso un Gruppo di Acquisto Solidale risparmi possibili fino ai 15.000 euro sul prezzo di listino.\nSettembre 2020 – Secondo quanto diffuso recentemente dal Ministero delle Infrastrutture e dei Trasporti, le immatricolazioni nei primi sette mesi del 2020 sono state 516.000 in meno, con una flessione del 42% rispetto allo stesso periodo dello scorso anno, una percentuale non indifferente, frutto delle conseguenze del Coronavirus. E’ anche vero, però, che nonostante le auto immatricolate siano state di meno, è stato rilevato comunque un boom delle elettrificate, in particolar modo ibride e ibride plug-in. Ma a distanza di due mesi, come stanno andando le vendite di auto ibride ed elettriche e come si sta muovendo il mercato?\nA realizzare un report della situazione attuale ci ha pensato Ecoverso (ex GAI – Gruppo Acquisto Ibrido, www.gruppoacquistoibrido.it), Associazione di acquisto solidale nata nel 2013 con l’obiettivo di acquistare in gruppo auto ibride ed elettriche e veicoli a basso impatto ambientale. Attraverso il gruppo, in questi ultimi due mesi (Luglio e Agosto 2020), sono stati acquistati oltre 100 veicoli a basso impatto ambientale (il +78% rispetto allo stesso periodo del 2019, a dimostrazione di come il mercato della mobilità sostenibile – dopo il lockdown – sia in positiva ripresa).\nLe vendita in Italia di auto ibride ed elettriche\nEcoverso ha recentemente realizzato un’analisi di mercato per profilare gli acquirenti interessati ad un’auto ibrida o elettrica si tratta per l’81% dei casi di uomini di mezza età, infatti il 26% di questi ha tra i 35 e i 44 anni, il 35% ha tra 45 e i 54 anni e il 29% ha più di\n55 anni. Gli acquirenti sono prevalentemente del Nord Italia (nel 75% dei casi), e molti di loro vivono nelle principali province della penisola come Milano (18%) e Roma (11%).\n“Fortunatamente il mercato delle auto ibride ed elettriche è in lenta ripresa, e dopo un momento di fermo quasi totale – in fase di lockdown – stiamo registrando un trend in crescita, basti pensare al fatto che solo negli ultimi due mesi abbiamo venduto oltre 100 auto ibride ed elettriche, particolar modo Toyota e Renault – raccontano Luca dal Sillaro e Gianalfredo Furini, soci fondatori di Ecoverso – Il vantaggio di comprare attraverso un gruppo di acquisto solidale permette di ottenere uno sconto ulteriore rispetto al prezzo di listino, senza considerare il fatto che sommando ecoincentivi statali e locali si possono superare i 15.000 euro di sconto, una cifra sicuramente non indifferente e in grado di fare una sostanziale differenza nell’economia quotidiana di una famiglia italiana media.”


Arroganza Mazzarri: "Moratti? Non ho tempo per rispondere, fischi? Non mi sfiorano" - Calcio Inter\n22 Ottobre 2014 23 Marzo 2018 francescoultime notizie - prepartita9 commenti su Arroganza Mazzarri: “Moratti? Non ho tempo per rispondere, fischi? Non mi sfiorano”\nMazzarri affronta la conferenza alla vigilia di Inter-St Etienne con sguardo più truce del solito, affianco a lui c’è Vidic che al confronto sembra un agnellino. La conferenza verte ben presto sulle parole di ieri di Moratti (“Se non arrivano risultati, Mazzarri è nei guai”), la risposta di Mazzarri è sorprendente, ecco le sue testuali parole:\n“Sono concentrato al St. Etienne, non ho tempo di pensare ad altro e a disperdere energie per rispondere a quello o quell’altro. Non ho niente da dire, sono impegnato a far rendere al meglio i giocatori che mi sono stati dati a disposizione”.\nPossiamo sicuramente dire qualcosa su questa affermazione:\nMoratti è ancora il socio di minoranza dell’Inter, perciò parte dello stipendio di Mazzarri viene ancora pagato da lui, non è propriamente “quello o quell’altro”.\nComunque la si pensi su Moratti, è stato per 18 anni presidente dell’Inter e forse qualcosa rappresenta, nessun tesserato dell’Inter si era mai rivolto con questi termini sprezzanti nei suoi confronti.\nDicono che Mazzarri sia in realtà un insicuro, in cerca di approvazione dietro la maschera del duro. Queste parole ce lo riconsegnano più come un arrogante, un macellaio arricchito che è venuto all’Inter a fare il padrone approfittando del vuoto di potere venutosi a creare in seno alla società.\nIl suo tentativo di mostrarsi indifferente è davvero maldestro, si vede lontano un miglio che sta rosicando, anche in merito ai fischi, per i quali afferma:\n“Io non ho bisogno da una partita per sapere che la squadra è con me, la squadra è con me sicuro. I fischi prima della partita se sono rivolti al sottoscritto io non li sento perchè sono dentro impegnato a pensare come battere gli avversari. I fischi se sono rivolti a me mi preoccupano solo che non tolgano le convinzioni ai miei giocatori, per il resto non mi sono nemmeno accorto, non mi sfiorano”.\nLa sua faccia tradisce il contrario, i fischi lo sfiorano eccome.\nPossiamo fare una considerazione, il rapporto con i tifosi è ormai compromesso, anche se si dovesse raggiungere il terzo posto o la vittoria in Europa League la frattura non verrebbe sanata.\nNel finale di conferenza Mazzarri si fa sibillino e promette:\n“Ci sarà tempo e modo per rispondere a tutti, dire quello che penso su tutto, ora devo pensare alla squadra, ho sempre fatto così e figurati se cambio ora con l’esperienza che ho”.\nUn preludio ad un addio doloroso a giugno?\nPioli: "Vedo il gruppo concentrato, ho la maturità…\n9 thoughts on “Arroganza Mazzarri: “Moratti? Non ho tempo per rispondere, fischi? Non mi sfiorano””\nL’ultima frase è veramente molto brutta… se hai le palle le cose le dici subito!! Facile prevedere che, non appena verrà cacciato dall’inter, sputerà nel piatto dove ha lautamente mangiato e dirà peste e corna della società inter e dei tifosi.\nMa che male abbiamo fatto per meritarci un personaggio del genere??\nE’ proprio una persona ripetitiva, in tutti i sensi.. in campo, nelle dichiarazioni.. … anche l’ultima volta aveva detto poi raccontetò tutto.. e poi ha ripetuto .. ora di nuovo racconterò tutto… Comunque una volta disse di sapere l’inglese in conferenza, e oggi ha detto a Vidic “io coach, tu play”.. Ripetitivo e racconta balle..\nTimetraveler ma già ci sputa.. cosa può fare di peggio che dire “mi sono ritrovato i giocatori” e cose cosi..?\nFra, appena se ne andrà dall’inter, dirà (o farà dire da qualche amico giornalista) molto di peggio… fidati!!\nComunque in questa fase storica dove mancano i punti di riferimento sarebbe importante avere un allenatore che non venga qui a fare “solo il suo lavoro”. Deve avere l’inter nel cuore ed entrare in empatia con i tifosi e con l’ambiente. L’ideale sarebbe Simeone l’anno prossimo (un autentico trascinatore), ma mi andrebbe bene anche Walter Zenga subito!!\nSi è lamentato mille volte che non ha top player, dirà he non gli hanno preso i top player.. talmente pirla è, l’hanno capito anche i sassi che l’Inter può più.. come non può più tutta quanta l’Italia..\nda tre anni poi che l’Inter non prende star.. impossibile che gli abbiamo promesso mari e monti,, tant’è che mazzarri, lo ricordo molto bene, nella prima conferenza si era presentato consaoevolissimo di quwsto fatto, aveva detto che era venuto per valorizzarevi giocatori che già c’erano! non ha niente più da dire mazzarri.. al limite mentirà..\n22 Ottobre 2014 alle 21:48\nCondivido tutte le vostre osservazioni.\n22 Ottobre 2014 alle 22:38\nil bello è che ha voluto anche il rinnovo.. se le cose non t hanno bene, non dico che devi dimetterti, ma almeno non prolungare questo strazio! cioè, dai… 🙂\nScusate tutti ma cosa Vi aspettavate da un allenatore che a Napoli gli avevano messo a disposizione un’armata per arrivare 20 punti avanti alla juve ed è finito 20 dietro? Questo, dopo lo scempio che ha combinato in 15 mesi, non ha neanche il buon gusto di dimettersi, non ha mica capito che ci vogliono 20 come lui per fare uno stramaccioni!! Anzi, fa pure il superiore a Moratti che in parte gli paga lo stipendio!! E datti una regolata no?!


Adele dot. L'insostenubile: leggerezza dell'essere: maggio 2013\nQuella del tritacarne è un'immagine che rende perfettamente un susseguirsi di avvenimenti forti, positivi o negativi che siano, che in qualche modo sconvolgono il nostro essere e ci fanno sentire storditi, fuoriposto, rasi al suolo, con le coordinate tutte scombussolate.\nMa non è necessariamente la fine di tutto; il tritacarne può essere anche un inizio.\nMagari l'inizio di cose buone, come le polpettine alla vodka e aneto.\nL'aneto fresco non è facilissimo da reperire, ma forse non tutti sanno che lo si può sostituire con l'erbetta che sta sui finocchi, perché hanno un sapore molto simile e quest'ultima è ben più semplice da trovare al supermercato.\nGente che anela l'aneto.\nMa procediamo con calma, mettendo a bagno 160gr di pane raffermo sbriciolato in 125ml di panna, finché il liquido non sarà assorbito del tutto. Poi si aggiungono 350gr di manzo finito nel tritacarne e 350gr di maiale, anch'esso traumatizzato dal passaggio nel tritacarne. Si amalgama tutto con un uovo, una cipolla tritata finemente, un pizzico abbondante di noce moscata, sale, pepe bianco (e se volete aggiungere qualche altra spezia, tipo il timo, in piccola quantità, fatelo pure: siamo passati nel tritacarne, possiamo permetterci di tutto).\nCon questo bell'impasto amorfo si fanno delle polpettine molto piccole (diametro di circa 3cm) e si sistemano su una teglia foderata di carta da forno; ma non fatevi ingannare: non si mettono in forno, bensì in frigo, a riposare per almeno un paio d'ore.\nNel frattempo, come al solito vi consiglio di guardare un buon film.\nWe don't need no thought control, but we definitely need polpette\nDopo il film, si scaldano in padella un cucchiaio d'olio e uno di burro a fuoco medio (preferibilmente non in padella antiaderente) e ci si cuociono le polpettine per quattro-sei minuti, finché non saranno ben dorate. Poi si tolgono dalla padella e si tengono da parte, guardandole per qualche secondo con moltissimo amore.\nTornando ben concentrati sul sughetto che si è formato in padella, si aggiunge ancora un cucchiaio di burro e uno di farina e si amalgama, versando anche 435ml di brodo di carne (caldo) e 60ml di panna, facendo spiccicare tutti i pezzettini di polpettine che sono eventualmente rimasti attaccati sul fondo. Per completare la salsina, si aggiungono un cucchiaio e mezzo di aneto tritato e tre cucchiai di vodka, mescolando in continuazione (magari con una frusta) fino a formare una succulenta cremina senza grumi.\nOra facciamo tornare le polpette (coi loro succhi) in padella e lasciamole cuocere in questa salsa per una decina di minuti ancora, aggiungendo altri due o tre cucchiai di vodka.\nSi guarnisce infine con altro aneto fresco.\nSarà, ma secondo me non tutti i tritacarne vengono per nuocere.\nPubblicato da Adele Meccariello alle 17:58 2 commenti\nEtichette: Aneto, cibo, Come stai?, Faccio cose sazio gente, Immortalità dell'anima, Macellaio, Polpette, Ricette, Tritacarne, Vodka\nChe bello, fai la radio! Ma di lavoro che fai?\nFrase tiracazzottoni che tutti quelli che lavorano in radio si sono sentiti porre almeno una volta nella vita.\nOggi è il primo maggio, Festa del Lavoro. E oggi è il mio primo giorno senza lavoro. Sì, perché - nonostante i luoghi comuni che indicano "Quelli che fanno la radio" come una manica di cazzeggioni - la radio era il mio lavoro. Ci ho campato (assieme ad altri piccoli lavori, perché signoramia di questi tempi chi te lo dà uno stipendio che basti da solo ad arrivare alla fine del mese) per anni. E, se qualche beota avesse mai avuto il dubbio che il lavoro in radio fosse meno valido o dignitoso di altri, posso mostrargli la mia lettera di licenziamento: se ti licenziano, vuol dire che sei un lavoratore. Un mantenuto difficilmente riceve il benservito con raccomandata a mano.\nMolti hanno inveito contro questa giornata, all'urlo di Festadellavorocosacheiononcellò.\nIo dico che serve, invece. Serve avere una giornata dedicata al lavoro (basta non chiamarla "festa", così i polemici a ogni costo possono andare a raccogliere ortiche e smettere di sfrantumarci i bosoni come fossero Oro Saiwa per la base di una cheesecake).\nDico che questo Paese ha bisogno di parlare di lavoro più che mai. Del lavoro che manca, del lavoro che logora, del lavoro che non viene pagato quanto vale, del lavoro che si perde, del lavoro che uccide.\nQuando il lavoro uccide, si parla di "morti bianche", e io non ho mai ben capito perché si assegni un colore così candido a una cosa così sporca. Spesso si muore sul lavoro perché si sta in condizioni inumane, senza rispetto delle norme che - udite udite - esistono per tutelare i lavoratori, ma che - troppo spesso - vengono ignorate da chi ti dice "O così o niente", o da chi pensa "O così o mi mandano via e io come campo". Uno si alza la mattina, va a lavorare per mantenersi in modo dignitoso, e poi muore. Cosa ci sia di bianco in questo, non l'ho capito mai. Nessuna morte è più nera della morte sul lavoro.\nVecchia, logora t-shirt sottratta all'armadio di mio padre\nNessun lavoro è più nero di quello sottopagato, pagato sottobanco, non pagato. La colpa spesso è anche dei lavoratori, quelli troppo ligi alla causa, quelli che siccome il lavoro gli piace, non fa niente se sto tre ore in più in ufficio senza farmi pagare lo straordinario: e così la percezione che il tuo lavoro valga qualcosa va a farsi benedire. Lavorare gratis non è lavoro, è volontariato. Si può fare, è encomiabile, ma basta chiarirlo da principio. Il lavoro è quella cosa per cui io ti do il prodotto delle mie capacità, siano esse fisiche o intellettuali, e tu mi corrispondi una cifra adeguata allo sforzo.\nPurtroppo spesso si è vittime dell'essere malpagati rispetto alle proprie prestazioni, ed è come essere vittime della malnutrizione. Nonostante la fame, mangi quel che c'è, anche se è poco. Ma non per questo smetti di cercare modi per procacciarti cibo sufficiente. E dunque, non per questo si smette di cercare lavori che gratifichino la propria dignità, o di lottare perché tra fatica e soldi in tasca ci sia un rapporto non dico equo, ma che almeno non rasenti il ridicolo.\nLo si deve a noi stessi, prima di tutto, e poi a tutti gli altri lavoratori o aspiranti tali. Far rispettare la propria dignità è l'impegno necessario a tenere in piedi l'articolo 1 di quella Costituzione che troppo spesso si legge distrattamente, senza badare bene a quello che davvero dice.\nE dunque, seppure avrei preferito continuare ad avercelo, un lavoro, tra tutti i giorni in cui si poteva perderlo e iniziare a rimboccarsi ancora di più le maniche per cercarne un altro nonostante tutto, questo - forse - era il giorno più adatto.\nN.B. Il mio lavoro, per inciso, era questo.\nPubblicato da Adele Meccariello alle 21:24 6 commenti\nEtichette: Costituzione, È un lavoro duro, Forse non tutti sanno che, Lavoro di concetto, Radio


4. Museo Nazionale del Cinema di Torino - Il caso Museo Nazionale del Cinema\nInaugurato il 19 luglio 2000, il Museo ha avuto dalla sua apertura alla Mole Antonelliana oltre 6.000.000 di visitatori, diventando uno dei musei più visitati di Torino e del Piemonte e ottenendo numerosi consensi a livello internazionale. In realtà, pochi scommettevano sul Museo quando è stato aperto: le caratteristiche dell'edificio, opposte a quelle richieste per l'allestimento di un museo del cinema, ma anche il carisma della Mole Antonelliana (Foto 1), il monumento simbolo di Torino che rischiava di schiacciare un museo privo di una consolidata tradizione museologica, potevano compromettere seriamente la riuscita di un progetto che aveva già avuto diversi tentativi di allestimento non andati in porto. Quando poi - finalmente - il Museo è stato aperto, non poche voci hanno sottolineato come la cifra dell'allestimento realizzato dallo scenografo svizzero François Confino, molto spettacolare, effimero, più destinato a una mostra temporanea che a un museo permanente, avrebbe portato a una morte rapida e certa. I fatti hanno invece messo in luce che l'allestimento e l'edificio costituiscono proprio due delle chiavi principali del successo del Museo Nazionale del Cinema.\nC'è tuttavia un altro fattore, meno evidente, che ha posto per così dire le fondamenta per il successo del Museo alla Mole Antonelliana: Torino, culla della Settima Arte e luogo con una forte tradizione fotografica, ha conservato nel tempo la sua netta impronta di città sensibile al cinema, sempre aperta a riproporsi come un polo importante nel settore. La stessa nascita del Museo del Cinema racconta come la Torino della fine degli anni Trenta fosse recettiva verso un progetto in apparenza velleitario: quello di Maria Adriana Prolo (Foto 2) che, all'inizio del 1941, decide di creare un luogo dedicato alla memoria e alla celebrazione della cinematografia subalpina e dei suoi protagonisti. È un'idea nata qualche anno prima, grazie a una ricerca di materiali sulla letteratura piemontese (fatta nel 1938 con Francesco Pastonchi1) che consente all'allora giovane studiosa di scoprire la centralità del ruolo svolto da Torino nell'ambito della prima produzione cinematografica2.\nLa risposta della città al progetto di creare un museo del cinema è subito positiva, nonostante vi siano pochissime esperienze analoghe nel mondo, per di più note solo a una ristretta élite, e nonostante Maria Adriana Prolo parta senza il supporto di un piano strategico concreto.\nNell'arco di pochi mesi, riesce a ottenere contributi per il suo progetto da importanti soggetti della scena imprenditoriale piemontese come la Fiat, la Lancia e le Cartiere Burgo; per ospitare il nascente museo, il Municipio le mette a disposizione alcuni locali della Mole Antonelliana che, dal 1938, non era più la sede del Museo del Risorgimento ed era in cerca di una nuova identità3 (Foto 3); uomini di cinema, come il critico cinematografico Mario Gromo e il regista Giovanni Pastrone, la affiancano per sostenere la sua impresa.\nLa ragione più probabile dell'immediato riscontro è che il progetto beneficia di un clima d'opinione tendenzialmente disponibile verso questo tipo di iniziative: non tanto sotto il profilo culturale, dal momento che in quegli anni nel campo della critica letteraria e artistica si continua a guardare alla Settima Arte con sospetto e sufficienza, quanto dal punto di vista del più ampio contesto economico-produttivo. Un contesto in cui da tempo è tematizzata l'esigenza di ridare fiato e risorse alla vecchia, fruttuosa industria cinematografica torinese. Dagli inizi degli anni Trenta (e in particolare tra il 1932 e il 1933) è infatti in atto a Torino una campagna stampa a favore della rinascita della cinematografia cittadina. «Torino deve ridiventare un centro produttivo della cinematografia [...] chiamiamo a raccolta i giovani, quelli che vogliono ed hanno l'intenzione di mettersi alla testa di buone iniziative», è scritto nell'editoriale di una testata specializzata come «La Vita Cinematografica»4 a pochi mesi di distanza da un vero e proprio battage condotto parallelamente (nella prima settimana del dicembre 1932) da «La Gazzetta del Popolo» e da «La Stampa»5. «Risorgerà a Torino un'industria cinematografica?» si domanda del resto su quest'ultima testata Mario Gromo in una serie di articoli che, guardando al cinema come inscindibile connubio di arte e industria, segnalano l'immutata possibilità per il capoluogo piemontese di ripercorrere i fasti del passato: «Torino, come già un tempo, può dare un grande contributo a un più vivo rigoglio dell'industria cinematografica italiana, la quale può legittimamente collocarsi fra quelle della radio e della moda, facendosi di quest'ultima la più efficace divulgatrice »6.\nDel resto, che l'iniziativa della giovane ricercatrice s'inscriva in un contesto particolarmente favorevole è testimoniato anche dalle parole con cui, nel gennaio del 1946, il Comune la invita a partecipare a una «riunione di studiosi e tecnici della materia», informandola che: «è intendimento della Civica Amministrazione promuovere il risorgere nella [...] Città di un centro dell'attività cinematografica, a continuazione di una nota tradizione artistica e tecnica»7.\nQuando poi, nel 1955, Maria Adriana Prolo ottiene finalmente una sede per allestire e aprire il suo Museo a Torino (inaugurato il 27 settembre del 1958 a Palazzo Chiablese), la risposta dei torinesi, subito favorevole, conferma che aveva avuto ragione nel portare avanti la sua "battaglia ideologica" contro il decentramento del Museo a Roma (Foto 4). Nel dopoguerra, infatti, l'apertura del Museo si era prospettata di anno in anno più difficoltosa, intralciata da un contesto nazionale ostile alla creazione di un museo del cinema nel capoluogo piemontese e, per contro, tenace propulsore di un trasferimento delle collezioni in una sede romana. Come sappiamo, Maria Adriana Prolo vincerà la sua battaglia: «È una grande vittoria aver ottenuto Palazzo Chiablese - commenta alla notizia Henri Langlois, fondatore della Cinémathèque française - Questo obbligherà Roma a smetterla con la politica di asfissia nei vostri confronti [\nA partire dal momento in cui il suo Museo avrà il suo Palazzo a Torino, cambieranno tattica, sapendo che non ci sarà più alcuna possibilità di portarvi a Roma; il punto di vista italiano prevarrà su quello romano»8 (Foto 5). Dalle molte testimonianze orali sappiamo anche che Torino accoglie molto bene la nascita del Museo del Cinema: pur non potendo contare sugli strumenti della comunicazione disponibili oggi, le sale di Palazzo Chiablese e la saletta cinematografica diventano luoghi familiari ai torinesi e, a poco a poco, l'istituzione di Maria Adriana Prolo si radica silenziosamente nel territorio9.\nIl museo alla mole antonelliana\nD'altro canto è oltremodo significativa la scelta di realizzare il nuovo Museo del Cinema nell'edificio simbolo di Torino, scelta che evidenzia la forte empatia della città con il cinema e dimostra come la creazione di Maria Adriana Prolo fosse da tempo un'identità sedimentata nella storia della città.\nPeraltro, come accennato all'inizio, la Mole Antonelliana non era il contenitore ideale per un museo del cinema. Prima di tutto perché interamente finestrato (Foto 6), laddove un museo del cinema dovrebbe essere una vera e propria "camera obscura" per poter mostrare il cinema nella sua essenza, i film; una conditio sine qua non che si scontrava anche con la necessità di rispettare l'architettura dell'edificio antonelliano e di consentirne la visione nella sua interezza, ivi comprese le finestre. In secondo luogo, c'era l'architettura interna della Mole Antonelliana, con i suoi spazi non semplici da allestire: il vuoto vertiginoso della grande Aula del Tempio (Foto 7), per contro, le gallerie e le nicchie piuttosto anguste che lo delimitano e lo sovrastano; questi spazi dovevano adattarsi a un progetto che era strutturato sulle caratteristiche di una collezione decisamente atipica nel campo del collezionismo cinematografico e si proponeva di realizzare una sintesi di informazioni ma anche di emozioni; detto altrimenti, la finalità ultima del progetto era quella di far interagire la conoscenza del cinema con la sua percezione emozionale, restituendone pienamente la forza spettacolare.\nIn questo senso, si è rivelata vincente la scelta di affidare l'allestimento a François Confino, già curatore di una celebre mostra sul cinema a Parigi, Cité-Ciné, che aveva segnato una svolta nella concezione della museografia del cinema. Apparentemente il progetto Confino sembrava attingere più ai criteri delle mostre temporanee che a quelli di un museo permanente: partiva dal presupposto di abbinare comunicazione e divertimento, di coinvolgere gli spettatori e trasportarli in luoghi ricchi di stimoli sensoriali, in spazi dove il confine tra allestimento e scenografia teatrale risulta molto labile. In realtà, Confino riproponeva una dimensione del cinema centrale nel rapporto con lo spettatore, che ha nell'effimero, nella finzione, nel sogno, nell'emozione i suoi poli di attrazione. E il suo modo di concepire la Settima Arte si è tradotto in un allestimento all'epoca innovativo, perché lo spazio espositivo è utilizzato come uno spazio scenico dove gli spettatori interagiscono con la rappresentazione, condotti oltre lo schermo e immersi in un universo di finzione come è quello filmico (Foto 8 e 9).\nD'altra parte, sembra esserci stata una simbiosi assoluta tra questa concezione espositiva e l'architettura della Mole Antonelliana caratterizzata «da vuoti grandiosi, spazialmente e luministicamente suggestivi» (è stato rilevato da uno dei suoi massimi studiosi, Franco Rosso): un'architettura scenografica per definizione, simbolo della Torino proiettata verso la modernità che, grazie all'intervento di François Confino, rappresenta oggi un esempio riuscito di come un edificio storico, così originale e nello stesso tempo difficile da "trattare", possa esaltare la modernità e il fascino di un museo altrettanto insolito. Basti pensare alla soluzione adottata rispetto al suo essere un edificio finestrato da occultare ma allo stesso tempo da esibire nella sua architettura originale.\nTerminato il ciclo di proiezioni sulla cupola, le tende che coprono le finestre dell'edificio e i corrispondenti piccoli schermi del percorso espositivo si alzano e la Mole Antonelliana viene inondata dalla luce naturale: un momento che non esitiamo a definire emozionante e che fa ritrovare all'edificio antonelliano il suo ruolo di grande protagonista dello spettacolo (Foto 10).\nÈ dunque da una concezione museografica innovativa e da un riuscito confronto con l'architettura dell'Antonelli che si arriva nel luglio del 2000 all'apertura di un museo diventato negli anni uno dei più visitati in Italia. In un primo tempo, l'elemento chiave del successo è sembrato essere prevalentemente la Mole Antonelliana (ivi compresa la salita al tempietto panoramico sulla città) che, peraltro, con il Museo del Cinema aveva ritrovato finalmente una sua funzione, al di là della sua scontata notorietà, della sua simbolicità. A poco a poco, però, ha incominciato a delinearsi anche il ruolo del nuovo Museo o meglio, a imporsi sulla scena il binomio Mole-Museo: l'uno fungeva da cassa di risonanza dell'altro.\nSuperato l'"effetto novità", il temuto calo di pubblico non si è avverato, senza dubbio grazie anche al contesto di una città che stava compiendo grandi sforzi per rilanciare il settore turistico, puntando sulla valorizzazione del patrimonio storico-architettonico e su iniziative di carattere culturale in grado di attrarre visitatori e di migliorare la visibilità e l'immagine della città. Una rinnovata popolarità di Torino "città del cinema" - con la riapertura del Museo alla Mole Antonelliana, la presenza dei festival e di altri soggetti che operano nel settore con investimenti, strutture, servizi e competenze d'eccezione - ha contribuito a destare l'interesse dei media e dei visitatori e a rafforzare il ruolo del Museo nell'aggregare le molteplici attività cinematografiche (Figura 1).\nE tuttavia non si sarebbe ottenuto questo successo se da parte del Museo del Cinema non fosse stata messa in atto un'oculata strategia culturale e comunicazionale. Il Museo si distingue infatti, da una parte, come un attivo centro di sperimentazione di metodologie e pratiche (dall'attività di conservazione, a quella di restauro e di digitalizzazione), dall'altra come un luogo dinamico e in continuo cambiamento. Sono significativi in tal senso gli interventi di restyling che ripetutamente arricchiscono l'offerta della Mole Antonelliana e rispondono a differenti esigenze. Nascono infatti non solo a seguito dell'inevitabile obsolescenza dell'allestimento e delle tecnologie impiegate, ma anche per ragioni museologiche e museografiche.\nE cioè, di volta in volta, dalla necessità di valorizzare nuove acquisizioni e attività (come nei casi più recenti della cappella dedicata alla Titanus e ai materiali donati da Guido Lombardo o dello spazio Juke-box dov'è possibile ascoltare brani di colonne sonore restaurate e digitalizzate dal Museo), di modificare e arricchire dal punto di vista storico e interpretativo il percorso di visita, di trasformare il Museo in uno spazio accogliente e partecipato, ampliandone l'accessibilità anche alle persone con disabilità. Ci piace citare a titolo d'esempio il progetto in corso d'opera di rifacimento dell'intero piano dedicato all'archeologia del cinema (apertura nella primavera del 2014) perché darà la possibilità di esporre anche le collezioni acquisite negli ultimi anni e, nel contempo, offrirà un percorso arricchito da nuove letture interpretative, modelli visivo-tattili, audiodescrizioni dei filmati, sussidi tecnologici per una visita autonoma e interattiva rivolta a tutte le tipologie di pubblico.\nParallelamente agli interventi di restyling, contribuisce al "dinamismo" del Museo il ricco programma di mostre temporanee. In questo caso lo spazio espositivo "esce" dal Museo: oltre ad essere allestite lungo la rampa elicoidale e nell'Aula del Tempio, le esposizioni sfruttano infatti anche la cancellata esterna della Mole (Foto 11), creando un rapporto diretto con i passanti-spettatori che camminano lungo le strade circostanti la Mole e che percepiscono il Museo come una realtà attiva e amichevole. È stata esemplare in tal senso la mostra "Cose da un altro mondo" del 2005 (Foto 12 e 13), dedicata al cinema di fantascienza, che ha segnato un passaggio importante di integrazione con il territorio.\nContrariamente alla tradizione del vecchio museo a Palazzo Chiablese e a quella di altri musei del cinema che concentrano in uno stesso luogo le loro diverse realtà (mi riferisco alla sala cinematografica, alla cineteca, alla biblioteca, all'archivio ecc.), la sede della Mole Antonelliana non ha spazio sufficiente per ospitare al suo interno queste differenti articolazioni.\nQuesto vincolo in apparenza penalizzante è risultato un forte stimolo per mettere a punto offerte di programmi in grado di presentare (e rilanciare) le attività e le iniziative del Museo nella multisala cinematografica distaccata e nelle sedi periferiche che offrono così un'opportunità anche all'utenza più decentrata. Lo spazio di proiezione del Cinema Massimo (Foto 14), collocato come noto nella stessa area della Mole Antonelliana, non è una sua semplice appendice ma una continuazione del Museo, una sorta di "vetrina" finale che approfondisce la conoscenza e la valorizzazione del cinema, ospita i principali festival cinematografici cittadini, prevede l'organizzazione di retrospettive, anteprime, incontri, sonorizzazioni di film muti. Per quanto riguarda le sedi decentrate, la Bibliomediateca (Foto 15) e l'Archivio offrono un calendario intenso di appuntamenti che tengono conto delle attività in corso al Museo o nelle altre sedi, o che nascono dalla collaborazione con l'Università e altri soggetti.\nLa molteplicità delle attività scientifiche e divulgative attuate dal Museo ne fanno un polo di iniziative culturali tra i più importanti al mondo: incremento, tutela e diffusione del patrimonio (Figura 2), restauro di film, attività educative e iniziative editoriali, mostre temporanee e rinnovo dei percorsi allestitivi, rassegne e festival, incontri con autori e protagonisti del cinema sono solo alcune tra le più significative attività del ricco programma culturale sviluppato dall'istituzione.\nIl Museo in questi anni ha investito nell'organizzazione di eventi e nell'estensione della rete di collaborazioni con importanti istituzioni europee per la coproduzione di mostre di grande respiro con l'obiettivo di un posizionamento dell'istituzione e delle sue attività a livello nazionale e internazionale. Un cammino che in poco tempo ha consentito al Museo di assumere il ruolo di promotore culturale tra i più apprezzati e frequentati della città, intercettando sempre più pubblici nuovi e fidelizzando quelli esistenti.\nTante sono le nuove linee di sviluppo e le attività in corso che abbracciano trasversalmente i vari settori museali: la moltiplicazione dell'offerta didattica rivolta alle scuole, attraverso progetti interdisciplinari, seminari e laboratori; le attività che coinvolgono, per esempio, il pubblico delle famiglie e dei neogenitori, oppure la terza età o i giovani; il consolidamento culturale e formativo della collaborazione con l'Università di Torino; la scelta di adottare modalità intese ad "aprire" la frequentazione del Museo anche alle persone ipodotate (non vedenti o ipovedenti, non udenti, ecc.) in un'ottica inclusiva che ha portato, tra l'altro, all'apertura dell'Aula Paideia, un nuovo spazio didattico accessibile a tutti (Foto 16).\nInfine, è in via di realizzazione un progetto di rinnovamento tecnologico delle aree espositive non solo con l'obiettivo di allargare l'accessibilità, ma anche con quello di migliorare l'esperienza del visitatore, permettergli di scegliere e programmare percorsi personalizzati, facilitare l'accesso e la conoscenza delle opere, anche non esposte, in un'ottica di partecipazione attiva.\nLa ricchezza delle collezioni, la spettacolarità dell'allestimento, l'abbinamento Museo/Mole Antonelliana, la fruibilità a più livelli (suggestivo-emozionale, storico-interpretativo) capace di coinvolgere un pubblico eterogeneo, sono stati i contenuti che hanno sotteso le attività di comunicazione e promozione e che hanno determinato, insieme agli altri fattori sopra menzionati, il grande successo di pubblico (Figura 3).\nLa comunicazione istituzionale ha tenuto conto dell'identità del Museo coerentemente alla sua mission e ha posto l'accento - ancora una volta - sulla capacità dell'ente di non lavorare in isolamento e secondo modalità auto-referenziali, ma di essere il promotore di accordi, collaborazioni e partnership con le istituzioni, i media e i soggetti privati nella costante ricerca di partner e sponsor a sostegno delle attività del Museo e dei festival. Il programma culturale attuato nel corso degli anni, insieme all'esperienza diretta del pubblico e degli stakeholder o tramite il "passaparola", hanno creato un "brand" del Museo forte, in grado di coinvolgere un pubblico sempre più ampio, enti e aziende finanziatori, istituzioni e associazioni culturali.\nGli strumenti di comunicazione tradizionali, le attività di fidelizzazione di pubblico, le iniziative per la promozione turistica, con particolare attenzione a incentive per tour operator e agenzie di comunicazione, sono state affiancate, sin dall'apertura del Museo alla Mole, dall'attività di noleggio dell'edificio come location per eventi (Figura 4).\nL'allestimento suggestivo fa del Museo una location ideale, assolutamente originale, un ambiente prestigioso e al contempo insolito e informale per il suo utilizzo in esclusiva. Si organizzano, in orario di chiusura al pubblico, eventi in partnership di carattere istituzionale, ma anche eventi privati, visite, incontri, che diventano occasioni di networking, fundraising e moltiplicatori di comunicazione, un modo per raggiungere pubblici diversi.\nIl Museo è anche stato set di tantissime produzioni televisive e cinematografiche - lungometraggi e documentari d'autore, fiction televisive e videoclip musicali (Figura 5) - un elemento divenuto importante negli anni, motivo per il quale oggi è anche una tappa nei percorsi di visita delle location dei film girati a Torino; citiamo, tra tanti, il film di Davide Ferrario Dopo mezzanotte (2004). Peraltro, il cineturismo, una realtà consolidata in altri Paesi europei, è un fenomeno relativamente recente nel nostro Paese. Da diversi anni però enti preposti alla promozione turistica e tour operator specializzati in tour sul cinema organizzano a Torino suggestivi itinerari che ripercorrono la storia del cinema nel capoluogo piemontese visitando i luoghi che sono stati set di alcuni famosissimi film, da War and Peace (1956; Guerra e pace) a Profondo rosso (1975) e a Così ridevano (1998). I risultati raggiunti nel corso degli anni con le varie attività - dove gli eventi stessi risultano essere strumenti di promozione del Museo - sono significativi e rappresentano circa il 40% degli ingressi al Museo (Figura 6).\nLo sviluppo della comunicazione e del marketing è quello di azioni sul web capaci di avvicinare pubblici non abituali e di creare senso di comunità, rafforzando la percezione del Museo con il "passaparola globale" della rete. Social network e nuove tecnologie (smartphone, iPad, tag, web) sono dunque gli strumenti che faciliteranno la partecipazione del pubblico, non più soltanto destinatario finale dell'offerta culturale, ma soggetto attivo nella vita del Museo già in fase di progettazione delle attività. Il web e il mobile saranno sempre più il canale privilegiato per i progetti di fidelizzazione, di raccolta fondi (crowdfunding) e per favorire l'accessibilità a visitatori normalmente esclusi.\nDati di pubblico\nCon oltre 6.000.000 visitatori il Museo è all'8° posto tra i musei italiani più visitati d'Italia (Figure 7, 8, 9 e 10). Da un'indagine sul pubblico effettuata nel 2008, in un periodo campione coincidente con festività e ponti (Figura 11), emerge che il 70% dei visitatori è di età compresa tra i 27 e 65 anni, di livello culturale medio-alto (Figura 12); il 70% proviene dal Nord Italia e il 16% dall'estero, in particolare dalla Francia (Figura 13). Un'altra indagine, effettuata dal Museo nel corso di tutto il 2011 (Figura 14), evidenzia che il 90% dei visitatori proviene dal territorio nazionale, di cui il 73% da Torino e Piemonte, il 17% dal resto del Nord Italia, il rimanente 10% da altre Regioni, mentre i gruppi di visitatori dall'estero sono soprattutto di nazionalità francese, belga e svizzera.\nSoci fondatori e stakeholder\nIl Museo Nazionale del Cinema è una Fondazione10, costituitasi nel 1992, che opera secondo le norme del diritto privato e annovera tra i soci fondatori Regione Piemonte, Città di Torino, Provincia di Torino, Compagnia di San Paolo, Fondazione CRT, GTT (Gruppo Torinese Trasporti) e Associazione Museo Nazionale del Cinema.\nNello svolgimento delle proprie attività, la Fondazione entra in contatto direttamente o indirettamente con soggetti pubblici e privati che condividono o sono portatori di interesse per il Museo e le sue attività. A partire dalla Camera di Commercio di Torino, quale socio sostenitore, a enti amministrativi territoriali e ministeriali, musei nazionali e internazionali, festival, film commission, società di produzione e distribuzione cinematografiche, esercenti di cinema, istituzioni, scuole, Università e Accademie, Fondazioni bancarie, centri e associazioni culturali, aziende, società di servizi, fornitori, editori e media, collezionisti e personalità del mondo del cinema. L'elenco degli stakeholder è lunghissimo e sicuramente non esaustivo.\nL'impatto socio-economico deve ancora essere valutato in modo sistematico poiché il Museo è un'istituzione che si è sviluppata molto velocemente. Si può però affermare che da quando è stato riaperto alla Mole è cresciuto sia il numero delle aziende e dei fornitori direttamente collegati alle attività del Museo (2.400, di cui un centinaio stabilmente, che operano primariamente nel settore dei servizi), sia l'indotto, a partire dai gestori dei servizi aggiuntivi Museumstore e Caffetteria e dai nuovi esercizi che operano nel quartiere, caratterizzato da una vivace zona pedonale. Sicuramente il grande flusso di pubblico, sia per il Museo nel corso dell'anno che durante i festival (con una permanenza media in città di due o tre giorni), ha portato vantaggi commerciali e di immagine agli esercizi presenti nell'area. Hanno altresì avuto una ricaduta positiva (diretta e indiretta) le produzioni cinematografiche e televisive: il film e le sue location si sono infatti rivelati efficaci strumenti di promozione del Museo e del territorio.\nSono circa 300 i soggetti - partner istituzionali, Fondazioni bancarie, istituzioni e organizzazioni culturali e aziende - che collaborano stabilmente a vario titolo con il Museo e con i festival. Questo dato è importante per valutare l'impatto del Museo in termini di immagine per le aziende che scelgono di sponsorizzare o di essere partner delle varie iniziative (Figura 15).\nIl "brand" Museo ha progressivamente non solo aumentato il numero di visitatori, di attività, di partner e l'impatto mediatico, ma ha rappresentato, al contempo, per i donatori la garanzia di tutela e valorizzazione dei loro archivi. Negli ultimi anni si è infatti verificato un significativo incremento delle donazioni di importanti fondi, soprattutto legati al cinema e alla fotografia italiani (l'archivio Rosi, Petri, Ferreri, Peretti Griva\n). In parallelo all'incremento delle attività, è cresciuto il numero dei dipendenti del Museo, che tiene conto anche del personale del Torino Film Festival, del TorinoFilmLab, del GLBT Film Festival e del CinemAmbiente. Il bilancio del Museo è pari a quasi 14 milioni di euro di cui oltre il 70% è relativo alla fornitura di servizi (Figura 16).\nI contributi pubblici (Figura 17) ammontano a oltre il 47% delle entrate complessive, mentre quelli delle Fondazioni bancarie rappresentano il 13,08% e lo sbigliettamento 19,16%; altri ricavi derivanti da noleggi della struttura, royalties dei servizi quali Museumstore, Caffetteria, Photocorner, rassegne e manifestazioni, contributi su attività specifiche e sponsorizzazioni costituiscono quasi il 15%. A quest'ultimo dato andrebbe aggiunto quello dei servizi, delle forniture a titolo gratuito e le agevolazioni offerte da parte di aziende in cambio di visibilità, un dato certamente significativo che evidenzia come l'integrazione fra intervento pubblico e privato sia sempre più un elemento che caratterizza i progetti e le attività del Museo.\n1 «Fu allora che incontrai il poeta Carlo Chiaves e Guido Volante, che avevano scritto entrambi delle sceneggiature, e Ernesto Maria Pasquali che aveva lasciato il giornalismo per la regia. Non riuscendo a trovare materiale su di loro, sfogliai, volume dopo volume, le riviste di cinema muto che avevo trovato alla Biblioteca Nazionale». In Maria Adriana Prolo, Naissance d'un Musée (Le Musée du Cinéma de Turin), in «Cahiers du cinéma», 33, marzo 1954, p. 19.\n2 Maria Adriana Prolo, Torino cinematografica prima e durante la guerra (Appunti), in «Bianco e Nero», II, 10, Roma, ottobre 1938, pp. 60-89. L'articolo è una sorta di mappa storica delle case di produzione torinesi e dei periodici di cinema dell'epoca, «appunti presi qua e là, data l'inesistenza di una storia della cinematografia italiana in cui cercare notizie sul passato cinematografico di Torino».\n3 Il 14 aprile 1942 compare sulla «Gazzetta del Popolo» un articolo, a firma di Alberto Rossi, che descrive in termini entusiastici il "museo storico-artistico della cinematografia italiana": «sono andato a trovare la signorina Prolo, dentro alla Mole Antonelliana [\n]. La Direttrice mi descrive a uno a uno i suoi tesori [\n.]. Ecco alcune vecchie macchine da presa, di brevetto italiano, [\n] le macchine perforatrici della pellicola [\n] tante e tante altre macchine. Ma la cosa più curiosa che abbiamo visto è un numero - del giugno 1910! - della "Fotografia artistica" in cui un fotografo artista, Achille Calabi, patrocinava caldamente l'istituzione a Torino di un museo nazionale della cinematografia. Era appena nato, il cinema, e già voleva passare alla storia! Comunque, con trentadue anni di ritardo, ecco accontentato il signor Calabi».\n4 Agire senz'altro ritardo, in «La Vita Cinematografica», 15 giugno 1933.\n5 Mario Gromo, Risorgerà a Torino un'industria cinematografica?, Arte e industria, Gli uomini e i mezzi, La parola a due tecnici dell'obbiettivo, in «La Stampa», pubblicati rispettivamente il 1, 2, 3, 4 dicembre 1932;Mario Gromo, Il cinematografo, L'età d'oro del cinematografo, Le cause del declino e le possibilità di domani, Come potrà avvenire la rinascita, I primi segni della ricostruzione, in «La Gazzetta del Popolo», pubblicati rispettivamente il 30 novembre, 1, 2, 3, 4 dicembre 1932.\n6 Mario Gromo, Gli uomini e i mezzi , in «La Stampa», 3 dicembre 1932.\n7 Lettera della Città di Torino a Maria Adriana Prolo del 15 gennaio 1946, Archivio Museo Nazionale del Cinema, coll. A21/1.\n8 Lettera di Henri Langlois a Maria Adriana Prolo del 26 maggio 1955, Archivio Museo Nazionale del Cinema, coll. A50/1. La lettera è pubblicata in Maria Adriana Prolo - Henri Langlois, Le Dragon et l'Alouette. Correspondance 1948-1979, a cura di Sergio Toffetti, Museo Nazionale del Cinema, Torino 2002, pp. 25-26.\n9 Sulla figura di Maria Adriana Prolo e sulla storia del Museo Nazionale del Cinema vedi Maria Adriana Prolo, Cinema: storia e museo in Luigi Carluccio - Maria Adriana Prolo, Il Museo Nazionale del Cinema, Cassa di Risparmio di Torino, Torino 1978, pp. IX-XIV; «Museo nazionale del cinema. Notiziario», 1-48, gennaio 1966-dicembre 1996; Maria Adriana Prolo, Museo del cinema. Torino. Attività dal 1941 al 1961, fascicolo s.d. e s.l.; Michelangelo Massano, La storia del Museo, i suoi preziosi documenti, i progetti..., in «Piemonte vivo», 3, giugno 1986, pp. 5-15; Franco Prono, Museo nazionale del cinema, Daniela Piazza Editore, Torino 1990; Liborio Termine, Il Museo del cinema, Elio Sellino Editore, Milano 1994; Donata Pesenti Campagnoni, Alla luce delle fondi d'archivio. Il volto storico del Museo Nazionale del Cinema di Torino in Carla Ceresa - Donata Pesenti Campagnoni (a cura di), Nero su Bianco. I fondi archivistici del Museo Nazionale del Cinema, Lindau, Torino 1997, pp. 32-37; Donata Pesenti Campagnoni,Maria Adriana Prolo, Museo Nazionale del Cinema, Torino 2002; Donata Pesenti Campagnoni - Carla Ceresa (a cura di), Tracce. Documenti del cinema muto torinese nelle collezioni del Museo Nazionale del Cinema, Il Castoro, Milano 2007, pp. 114-122; Donata Pesenti Campagnoni, Il Museo Nazionale del Cinema, Umberto Allemandi & C., Torino 2008.\n10 La Fondazione ha come finalità (articolo 3 dello Statuto):\na) ricercare, acquisire, conservare, documentare secondo gli standard vigenti in ambito nazionale e internazionale i materiali e le opere che si riferiscono alla storia ed alla tecnica della fotografia, della cinematografia e dei nuovi linguaggi multimediali; b) allestire in sedi idonee un'esposizione permanente aperta al pubblico dei materiali e delle opere indicati al punto a);\nc) effettuare acquisti, scambi, prestiti per l'incremento delle collezioni esistenti, con specializzazione in materia di pre-cinema, e di tecniche della produzione e della riproduzione dell'immagine;\nd) ricevere in deposito, anche temporaneo, materiali e opere di proprietà di terzi indicati al punto a), curandone la conservazione e, ove del caso, la catalogazione, il restauro e l'eventuale esposizione al pubblico;\ne) incrementare e valorizzare le strutture e i servizi all'interno della Fondazione, relativi alle collezioni e a tutti gli altri settori di attività della Fondazione e renderli accessibili al pubblico;\nf) svolgere e promuovere qualsiasi attività informativa, di studio, di ricerca, di documentazione, didattica e promozionale, nell'ambito delle proprie finalità, in Italia ed all'estero;\ng) concorrere alla realizzazione in Torino, in collaborazione con le istituzioni competenti, di un polo europeo di documentazione, di ricerca, di formazione e di produzione in materia di comunicazione multimediale, in un quadro di relazioni internazionali.


Il Filo – notizie dal Mugello » Tagli all’istruzione, i presidenti dei consigli d’istituto del Mugello scrivono al dirigente dell’Ufficio scolastico regionale.\nTagli all’istruzione, i presidenti dei consigli d’istituto del Mugello scrivono al dirigente dell’Ufficio scolastico regionale.\nTag: lettera, Mugello, scuola\nMUGELLO – I presidenti dei consigli d’istituto del Mugello, e non solo, hanno inviato una lettera all’ufficio scolastico regionale per esprimere le loro preoccupazioni riguardo alla riapertura delle scuole, il prossimo settembre. Ulteriori tagli, al personale “covid” non sarà rinnovato il contratto, tutte cose che preoccupano non solo i presidenti ma anche le famiglie.\nGent.mo dott. Curtolo,\nnell’affrontare la programmazione e l’organizzazione del prossimo anno scolastico 2021-2022 molti dei Consigli di Istituto che coordiniamo e rappresentiamo si sono trovati di fronte a notizie di ulteriori tagli e riduzioni di sezioni e di personale. Ci è stato anche comunicato che non esiste al momento alcuna certezza che nei mesi prossimi verrà rinnovato l’incarico al personale docente e ATA cosiddetto ‘covid’, che nell’anno durissimo che ora volge a termine, ha dato nei nostri Istituti un contributo fondamentale alla sicurezza di tutti, consentendo l’attuazione di provvedimenti che si sono rivelati indispensabili al fine di limitare i contagi.\nQueste notizie dunque ci sorprendono e ci allarmano. Alcune famiglie a queste novità stanno reagendo con comprensibilissima inquietudine e con vive proteste. Nonostante infatti si stia osservando in queste settimane un calo considerevole dei decessi e dei ricoveri per infezione da covid-19 è indiscutibile che il virus circoli ancora in Italia così come in più parti del mondo, e se anche i progressi della campagna di vaccinazione in corso inducono a essere maggiormente speranzosi per il futuro, è ancora incerto quale esattamente sarà la situazione dell’epidemia in autunno e troppe sono le variabili ancora sconosciute, troppe le incognite per poter pensare, come tutti pure ci augureremmo, a una ripresa dell’anno scolastico che veda la pandemia ormai definitivamente alle spalle. Ci domandiamo: in questo contesto è saggio e prudente andare incontro al prossimo anno scolastico con personale nuovamente ridotto e con classi più affollate? e nel caso fossimo in ottobre di nuovo di fronte a un peggioramento dell’emergenza sanitaria, ci sarebbe il modo di reperire in tempi stretti personale che garantisca classi meno gremite, adeguati scaglionamenti in entrata e in uscita e un efficiente protocollo di sanificazione? si pensa forse di affidarsi alla sola didattica digitale integrata in caso di nuove emergenze? non è bastata l’impreparazione scontata all’inizio della pandemia, e non sono bastate tutte le sue dolorose conseguenze?\nAl di là di tutto questo, quand’anche ci fosse ragione di sperare e immaginare un inizio di nuovo anno scolastico alleggerito dalle preoccupazioni causate dall’epidemia, è giusto riproporre alle famiglie – chiediamo – il volto di un’amministrazione scolastica che taglia e riduce personale e servizi? Maggiore disponibilità di personale, assegnazione definitiva dei docenti entro l’inizio dell’anno scolastico, spazi più ampi, classi meno affollate e più vivibili nonché una maggiore attenzione alle problematiche delle scuole localizzate in aree geografiche svantaggiate, sono nei desideri di tutti, specialmente adesso che dei tagli su sanità e sistema scolastico stiamo duramente scontando gli effetti. Proprio adesso che lo Stato può approfittare di fondi ingenti per potersi risollevare dopo la pandemia, ci presentate disinvestimenti e contrazioni di classi e personale? Dovremmo forse contentarci dei fondi concessi per il Piano Estate?\nLa preghiamo di far Sue queste nostre riflessioni e di provvedere, per quanto è in Suo potere, a restituire alle comunità scolastiche che da lei dipendono concrete e migliori condizioni di vivibilità e di salute. E anche di aiutarci a far comprendere a chi sopra di Lei ha la possibilità e la responsabilità di decidere quanto sia stata grande nei mesi passati l’attesa di una svolta da parte dell’amministrazione scolastica e quanta amarezza provochi adesso vedere quelle speranze disattese.\nConfidiamo nel Suo impegno e in una Sua risposta aperta, costruttiva e sincera a questa nostra sollecitazione.\nCon i nostri saluti più cordiali,\nElena Perla Simonetti – Presidente del CdI – Istituto Comprensivo di Vicchio\nAntonio Costa – Presidente del CdI – Istituto Comprensivo di Barberino del Mugello\nMichele De Donatis – Presidente del CdI – Istituto di Istruzione Superiore “Giotto Ulivi”, Borgo San Lorenzo\nMarco Giovannoni – Presidente del CdI – Istituto Comprensivo di Fiesole\nFabrizio Lucherini – Presidente del CdI – Istituto di Istruzione Superiore “Chino Chini”, Borgo San Lorenzo\nGiuseppe Marrani – Presidente del CdI – Istituto Comprensivo di “Scarperia – San Piero”\nGloria Orlandi – Presidente del CdI – Istituto Comprensivo di Firenzuola\nDebora Racanati – Presidente del CdI – Istituto Comprensivo di Dicomano, Londa, San Godenzo\nAndrea Romeo – Presidente del CdI – Istituto Comprensivo di Borgo San Lorenzo\nMassimiliano Zaccarini –Presidente del CdI – Istituto Comprensivo di Marradi e Palazzuolo\nUn’estate indimenticabile con i campi estivi “Agricamp” a Piazzano\nRECENSIONE – Buona la prima per Catalyst. Applausi a scena aperta per “Il Malato immaginario”\nAllarme bullismo a Firenzuola. Iniziative per prevenzione e contrasto.


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DISCO ZODIAC E LA POSITIVITA' DEI "SUPEREROI" - INTERVISTA - FAREMUSIC\nUn singolo che riprende le atmosfere tipiche della band retro pop dei Disco Zodiac, ma che travolge con entusiasmo e con una verve non indifferente. Un ritornello semplice e esplosivo, un vero e proprio concentrato di energia tra chitarre e synth, e di questi tempi una sferzata di funk e positività, non può che farci bene.\nStiamo parlando di “Supereroi” il nuovo trascinante pezzo dei Disco Zodiac (Rumore di zona / The Orchard), prodotto da Marta Venturini e supportato da un divertente videoclip in bianco e nero, che ci mostra una lunga serie di spericolate acrobazie sciistiche che non sempre vanno a buon fine. E la metafora è forte e chiara!\nApro con una domanda banale, ma è logico che il pubblico si chieda … perché vi chiamate così?\nSiamo dei grandi amanti del cinema e i primi tempi cambiavamo nome al nostro progetto più o meno ogni settimana (ride; ndr). Poi ci innamorammo di ‘Zodiac’ celebre film di David Fincher. C’era già l’idea di ‘disco’ che girava da un po’ di tempo, così abbiamo unito le due cose.\nUltimamente abbiamo sentito parlare spesso di supereroi, parlando degli operatori sanitari impegnati nell’emergenza Coronavirus. Chi sono invece quelli protagonisti della vostra traccia?\nSono due persone comuni, che per un momento prendono in considerazione l’idea di cambiare vita. Molta gente è in continua ricerca di una prospettiva diversa dal solito, ma pochi sono quelli che trovano la forza di cambiare e di voltare pagina.\nMi spiegate la cover del disco?\nL’idea è stata di Valerio Bulla, il nostro grafico, che ha centrato bene il mood del pezzo. Volevamo una copertina che rimandasse ai cartoni animati giapponesi.\nChi era il vostro supereroe nell’infanzia?\nState lavorando al nuovo CD: che generi musicali racchiuderà, ci date qualche anticipazione?\nNon è la prima volta che ci avviciniamo così al pop, tanto più con queste sonorità un po’ vecchio stile, che infatti delineeranno tutto il nostro prossimo album. Marta (Venturini; ndr) ci ha aiutato a mettere a fuoco ogni canzone. Sarà un album assolutamente dinamico.\nRaccontano spesso una condizione che ci vede tutti protagonisti, un ‘noi’ collettivo all’interno della nostra vita privata.\nSolitamente io (Alessio/Voce) scrivo il testo, porto in sala un’idea più o meno definita e tutti insieme lavoriamo all’arrangiamento, all’atmosfera. E’ un lavoro che richiede sintonia.\nChi ha avuto l’idea dei contributi in b/n, per realizzare il video?\nEravamo in studio e ci stavamo interrogando sul come e dove. Poi ci sono venuti in mente gli sport invernali, che utilizzano quelle tute aderenti e vistose che ricordano un po’ i costumi da supereroe. Così abbiamo optato per un montaggio di acrobazie… più o meno riuscite.\nRaccontatemi velocemente qualcosa di voi. Passioni personali extra musica, e il vostro rapporto con i social.\nIo ovvero Alessio (voce) mi occupo di scrivere i testi, adoro il cinema e odio essere in ritardo. Lorenzo (chitarra) è l’ottimista della band, gli piace fumare e adora il funk anni ’70. Jacopo (basso) è la mente razionale del gruppo, è appassionato di sport e Olimpiadi, ama tirare tardi e detesta andare a dormire. Marco (drum) è indubbiamente il più atletico di noi, e se ne va spesso a ballare fino esaurimento energetico. Michele (tastiere) è invece il più giovane, è l’ultimo arrivato nel gruppo, ama il jazz ed è il ritardatario cronico. Circa i social, beh, siamo sempre in cerca di contenuti da postare sulla nostra pagina Instagram, anche se non si può dire lo stesso dei nostri profili personali.\nChi sono gli artisti che amate di più?\nGli Arctic Monkeys e gli Strokes. Furono in qualche modo il nostro punto di partenza.\nEsperienze di collaborazioni precedenti, con amici musicisti?\nCollaborazioni vere e proprie no, ma da sempre siamo uniti a tutto il panorama emergente, di Roma e dintorni.\nChiudiamo con il ricordo più divertente di una vostra serata live (nella speranza di poter ripartire presto…).\nEravamo fuori Roma. Era finito il concerto, ma eravamo talmente ‘stanchi’ che non riuscivamo più a ricordare dove fosse il nostro b&b per passare la notte. Abbiamo riso per due ore e mezza prima di trovarlo e … era già mattina.


IntroductionProblemi risolti con questo Service PackNote sull'installazioneFile di installazione di ArcGIS 10.1 SP1Installare questo Service Pack in WindowsInstallare questo Service Pack in Linux/Solaris Installare questo Service Pack in Linux - Language PackCome identificare il Service Pack installatoRichiedere una copia del Service Pack su DVDAggiornamenti del Service PackVisualizzare la Guida\nProblemi risolti con questo Service Pack\nFile di installazione di ArcGIS 10.1 SP1\nInstallare questo Service Pack in Windows\nInstallare questo Service Pack in Linux/Solaris\nInstallare questo Service Pack in Linux - Language Pack\nCome identificare il Service Pack installato\nRichiedere una copia del Service Pack su DVD\nAggiornamenti del Service Pack\nIl Service Pack 1 è cumulativo e contiene le correzioni di tutte le patch precedenti della versione 10.1. Se è già installata una patch precedente, è possibile applicarvi il Service Pack 1 per aggiornare i file necessari.\nPer l'installazione di ArcGIS for Desktop è necessario che l'utente sia un amministratore di sistema o che disponga di privilegi avanzati in un ambiente di distribuzione.\nPer evitare conflitti tra software, è importante che tutti i prodotti di ArcGIS 10.1 installati in un unico computer siano della stessa versione.\nSe i file di installazione client sono stati installati da un file per installazioni amministrative in rete condiviso di ArcGIS Desktop, è necessario applicare il Service Pack 1 a tutte le installazioni client.\nUtenti di Windows 2003 Server: consultare l'articolo tecnico 33818 se viene visualizzato l'errore Errore 1718. Il file è stato rifiutato in base ai criteri di firma digitale.\nIl Service Pack 1 è supportato con la versione di valutazione di ArcGIS Desktop 10.1.\nArcGIS 10.1 SP1 for Desktop Background Geoprocessing (64-bit):\nPrima di installare ArcGIS 10.1 SP1 for Desktop Background Geoprocessing (64-bit) è necessario installare ArcGIS 10.1 SP1 for Desktop.\nPrima di installare ArcGIS 10.1 SP1 for Engine Background Geoprocessing (64-bit) è necessario installare ArcGIS 10.1 SP1 Engine.\nArcGIS 10.1 SP1 for Server (Windows e Linux):\nArcGIS 10.1 SP1 for Server può essere scaricato dal portale dell'assistenza clienti. Include anche i file di installazione di ArcGIS 10.1 SP1 Web Adaptor.\nEsri fornisce in genere i Service Pack per ArcGIS Server sotto forma di file con estensione msp o tar. ArcGIS 10.1 Service Pack 1 for Server viene fornito sotto forma di file Setup.exe (non file con estensione msp) per Windows o di file Setup per Linux, consentendo a Esri di offrire una migliore esperienza di installazione. Per iniziare con il Service Pack 1, è possibile:\nInstallare ArcGIS 10.1 Service Pack 1 for Server in un computer in cui non è già presente ArcGIS Server 10.1. Un'installazione di ArcGIS 10.1 for Server non costituisce un prerequisito per l'installazione di questo Service Pack.\nInstallare il Service Pack 1 in un computer in cui ArcGIS Server 10.1 è già in esecuzione. Durante l'aggiornamento a Service Pack 1 verrà mantenuto l'intero sito di ArcGIS Server, inclusi tutti i servizi e tutte le configurazioni. Non verrà chiesto di ricreare il sito di ArcGIS Server. Non è necessario eseguire il backup dei file prima di eseguire il Service Pack 1.\nFare riferimento alle guide all'installazione di ArcGIS for Server (Windows) e ArcGIS for Server (Linux) per ulteriori informazioni sull'installazione del Service Pack 1. Per ulteriori informazioni sulle funzionalità incluse in ArcGIS 10.1 SP1 for Server, fare riferimento agli argomenti Problemi risolti con questo Service Pack e Novità per Windows e Linux nella guida di ArcGIS for Server.\nCon ArcGIS 10.1 SP1 sono state rilasciate una nuova versione di ArcGIS Server Cloud Builder on Amazon Web Services e nuovi ArcGIS Server AMI (Amazon Machine Images) che includono il Service Pack. Questi nuovi componenti sono disponibili per i clienti di ArcGIS for Server on Amazon Web Services. Se si desidera installare ArcGIS 10.1 SP1 nel sito esistente, per le istruzioni consultare la sezione della Guida di ArcGIS su come applicare i Service Pack di ArcGIS in Amazon Web Services.\nAggiornamenti dei geodatabase aziendali:\nÈ necessario aggiornare i geodatabase nei sistemi DBMS seguenti. Gi aggiornamenti dei geodatabase vengono eseguiti da un client ArcGIS. È quindi necessario applicare il Service Pack al client ArcGIS prima di aggiornare il geodatabase. Per le istruzioni relative all'aggiornamento di un geodatabase, vedere l'argomento specifico del proprio sistema DBMS e i collegamenti correlati:\nPreparare l'aggiornamento di un geodatabase in DB2\nPreparare l'aggiornamento di un geodatabase in Oracle\nPreparare l'aggiornamento di un geodatabase in PostgreSQL (se si utilizza il tipo di geometria PostGIS in PostgreSQL, consultare anche l'articolo tecnico Esri 40553 per informazioni sulle versioni supportate)\nSe è stato installato il tipo ST_Geometry nel database Oracle o PostgreSQL, aggiornare il tipo dopo aver installato un client di ArcGIS 10.1 SP1. Per le istruzioni consultare l'argomento specifico per il proprio sistema DBMS:\nAggiornare il tipo di ST_Geometry in un database Oracle\nAggiornare il tipo di ST_Geometry in un database PostgreSQL\nÈ disponibile un documento tecnico in cui viene illustrata la distribuzione di file di installazione di ArcGIS 10.1 in ambito aziendale utilizzando Microsoft Systems Management Server (SMS), System Center Configuration Manager (SCCM) e i Criteri di gruppo, inclusi ulteriori requisiti di sistema, suggerimenti, problemi noti e parametri della riga di comando di Microsoft Software Installation (MSI). Viene inoltre descritta la distribuzione in un ambiente di blocco. Distribuzione di ArcGIS 10.1 in ambito aziendale.\nNOTA: fare clic su Dimensioni e valori di checksum dei file di ArcGIS 10.1 SP1 per visualizzare le dimensioni e i valori di checksum dei file da scaricare in formato PDF.\nArcGIS 10.1 SP1 for Server I seguenti file di installazione possono essere scaricati dal portale dell'assistenza clienti:\nLe istruzioni seguenti non sono valide per ArcGIS 10.1 SP1 for Server. Per ulteriori informazioni sull'installazione di Service Pack 1, fare riferimento alle guide all'installazione di ArcGIS for Server (Windows).\n(Solo License Manager) Dal pannello Avvia/arresta servizio licenze di License Server Administrator, selezionare "Arresta" e chiudere License Server Administrator.\nScegliere il file di installazione appropriato per il proprio ambiente e inserirlo in un percorso diverso da quello di installazione.\nFare doppio clic sul file di installazione (estensione msp o exe) per avviare l'installazione.\nAll'avvio dell'installazione, attenersi alle istruzioni visualizzate sullo schermo.\nRipetere i passaggi da 2 a 5 per ogni prodotto installato nel computer.\n(Solo License Manager) Dal pannello Avvia/arresta servizio licenze di License Server Administrator, selezionare "Avvia" e chiudere License Server Administrator.\nLe istruzioni seguenti non sono valide per ArcGIS 10.1 SP1 for Server. Per ulteriori informazioni sull'installazione di Service Pack 1, fare riferimento alle guide all'installazione di ArcGIS for Server (Linux).\n(Solo License Manager) Arrestare ArcGIS License Manager utilizzando License Server Administrator:\nPassare a Avvia/arresta servizio licenze, fare clic su Arresta e chiudere License Server Administrator.\nAssicurarsi di disporre di accesso in scrittura per l'installazione di ArcGIS, di essere il proprietario dell'installazione di ArcGIS e verificare che non siano collegati altri utenti.\nPer estrarre il file tar del prodotto, digitare:\nPer avviare l'installazione, digitare:\nVerrà aperta la finestra di dialogo per la procedura di installazione gestita da menu. Le selezioni predefinite sono indicate tra parentesi ( ). Per uscire dalla procedura di installazione, digitare 'q' in qualsiasi momento.\n(Solo License Manager) Avviare ArcGIS License Server Administrator:\nPassare a Avvia/arresta servizio licenze, fare clic su Avvia e chiudere License Server Administrator.\nPassare alla directory estratta.\nPer determinare i prodotti ArcGIS installati, scegliere la versione appropriata dell'utilità PatchFinder per l'ambiente corrente ed eseguirla dal computer locale.\nPatchFinder per Windows\nPatchFinder per Linux/Solaris\nGli utenti che hanno difficoltà a scaricare il Service Pack dal sito Web, possono richiedere un DVD con il Service Pack compilando l'apposito modulo d'ordine. Se non si risiede negli Stati Uniti, contattare il distributore di software Esri locale.\nControllare periodicamente la pagina delle patch e dei Service Pack per verificare la disponibilità di ulteriori Service Pack. In tale pagina verranno pubblicate eventuali nuove informazioni su questo Service Pack.\nSe si risiede negli Stati Uniti e si riscontrano difficoltà durante l'installazione di questo Service Pack, è possibile contattare il supporto tecnico Esri al numero 1-888-377-4575. Se non si risiede negli Stati Uniti, contattare il distributore di software Esri locale.\nId. de descarga: 1950