Per le donne è già stato battuto un record mondiale nelle piscine di Abu Dhabi.\nNuotatore Siobhán Haughey con un assegno di $ 50.000 per il record mondiale detenuto al World Short Swimming Pool. | Foto: riproduzione.\nQuesto giovedì (16), Girone corto mondiale 2021 Il suo primo giorno di finali, che raduna i principali nuotatori del pianeta ad Abu Dhabi, negli Emirati Arabi Uniti. Complessivamente partecipano alla competizione 943 atleti provenienti da 183 paesi diversi. Scopri il meglio di quello che è successo in quel primo giorno di sentimenti.\nTutto sui Campionati Corti di Nuoto FINA 2021\nCelebrando l’austriaco Felix Obwick, campione della prima giornata. | Foto: riproduzione.\nSi è aperta questa sera ad Abu Dhabi la finale maschile dei 400 stile libero, vinta dall’austriaco Felix Obwick, con il tempo di 3:35.90 minuti. Questo è stato il primo titolo mondiale della sua carriera. L’argento è andato alla lituana Danas Rapšys (3:36.23 min) e il bronzo allo svizzero\nAntonio Djakovic (3:36.83 minuti).\nNei 200 metri farfalla, l’italiano Alberto Razzetti è stato costante per tutto il percorso e ha vinto la medaglia d’oro con un tempo di 1:49.06 minuti, quasi stabilendo il record di gara europeo. La medaglia d’argento è andata al giovane svizzero Noe Ponte (1:49,81 minuti), il bronzo alle Olimpiadi di Tokyo e il bronzo alla leggenda sudafricana Chad Le Clos (1:49,84 minuti), titolare di quattro medaglie olimpiche e venti -due ai mondiali.\nNei 200 metri misti, il giapponese Daiya Seto ha vinto l’oro con il tempo di 1:51.15 minuti. Questa è stata la ventesima medaglia ai Mondiali del 27enne. Ha vinto la medaglia d’argento degli Stati Uniti\nCarson Foster (1: 51,35 minuti) e bronzo per l’italiano Alberto Razzetti (1: 51,54 minuti), vincitore dei 200 metri farfalla.\nInfine, nella staffetta 4×100 stile libero, la Russia è stata la grande campionessa con un punteggio di 3:03.45 minuti e una squadra composta dagli atleti Alexander Shigolev, Andrei Minakov, Kliment Kolesnikov e Vladislav Grinev. Gli italiani storditi e hanno preso l’argento con il tempo di 3: 03.61 minuti. La medaglia di bronzo sono stati gli Stati Uniti (3:05.42 min). Il Brasile ha concluso la gara al quinto posto, ma è stato squalificato per un errore nel cambio nuotatore.\nREAD Trattative Santos a luglio\nOltre alle decisioni, anche alcune semifinali sono state controverse e gli atleti si sono assicurati i posti nelle finali di domani. Nei 100 metri dorso, il russo Kliment Kolesnikov e l’americano Shane Casas hanno ottenuto il miglior tempo: 49,57 secondi. Oltre a loro, gli altri nuotatori classificati erano: il greco Apostolos Christo (49,89 secondi), il polacco Kasper Stokowski (49,94 secondi), l’italiano Lorenzo Mora (49,99 secondi), il brasiliano Guilherme Guido (50,05 secondi), il russo Pavel Samusenko (50,11 secondi) e la Russia . Il rumeno Robert Glenta (50,21 secondi).\nNei 100 rana, l’olandese Arno Kamminga ha ottenuto il miglior tempo nelle semifinali con un tempo di 56,41 secondi. Gli altri teste di serie in gara sono l’americano Nick Fink (56,48 sec), il bielorusso Ilya Shimanovic (56,54 sec), il tedesco Fabian Schwengenschlögel (56,80 sec), l’italiano Nicolo Martinini (56,81 sec), il cinese Yan Zibei e Ken Haiyang (57,19 sec e 57,23 sec). sec) e il turco Berkay Ogretir (57,34 secondi).\nLa nuotatrice di Hong Kong Siobhán Haughey ha battuto il record mondiale nei 200 m stile libero alla competizione World Short Pool 2021. Foto: riproduzione.\nNella prima finale tra le donne la storia era già scritta. Nei 200 metri stile libero, la nuotatrice di Hong Kong Siobhan Houji è stata la medaglia d’oro nell’evento e ha battuto il record mondiale con un tempo di 1:50.31 minuti. A Tokyo ha già vinto due medaglie. In argento la canadese Rebecca Smith (1:52.24 minuti) e bronzo con l’americana Paige Madden (1:53.01 minuti).\nNei 400 misti la medaglia d’oro è andata alla canadese Tessa Ciblocha, campionessa con lo stesso stile anche ai Giochi Panamericani 2019 di Lima, con il tempo di 4:25,55 minuti. La medaglia d’argento è andata all’irlandese Elaine Walsh (4:26.52 minuti) e il bronzo all’americana Melanie Margalis (4:26.63 minuti).\nInfine, gli Stati Uniti e il Canada hanno vinto la staffetta 4 x 100 metri stile libero con un sorprendente pareggio, il punteggio è stato di 3: 28,52 minuti. La squadra americana era formata dalle nuotatrici Abby Wetzel, Claire Karzan, Kate Douglas e Catherine Berkoff, mentre le partecipanti canadesi erano Catherine Savard, Kayla Sanchez, Margaret McNeil e Rebecca Smith. Il bronzo è andato alla squadra svedese (3:28.80 minuti).\nLa prima semifinale femminile è stata nei 50 rana, con la russa Nika Godon che ha chiuso con un miglior tempo di 29,42 secondi. Le altre atlete classificate sono: le finlandesi Ida Holko e Vera Kivierenta (29,62 e 29,97), l’irlandese Mona McChry (29,65), la svedese Sophie Hanson (29,76), l’italiana Benedetta Pilato (29,76), l’israeliana Anastasia Gorbenko (29,77) e la belga Liquiz ( 29,85 secondi). La brasiliana Jennifer Conceicao era a soli seicento anni dall’assicurarsi la decisione con un tempo di 30,03 secondi.\nNelle semifinali dei 100 metri dorso, la svedese Louise Hanson ha segnato un miglior tempo di 55,85 secondi. Gli altri atleti inclusi nella finale sono gli olandesi Keita Toussaint e Mike de Ward (56.05sec 56.72), gli americani Ryan White e Katherine Berkoff (56.05sec 56.10sec), la canadese Kylie Maas (56.07sec), la bielorussa Anastasia Shkordai (56.65sec) e La ceca Simona Kupova (57,26 secondi).\n* Noi, del progetto Esporte em Pauta, siamo partner di Fala! Università. Se desideri accedere a più contenuti su un’ampia varietà di sport, trova la nostra pagina su Instagram (esporte_em_pauta) e su Twitter (EsportePauta).\nDi Victor Vardin – Parla! PUC-SP


Sul calderonismo del Duque de Rivas\nLa redazione di “Artifara” è lieta di poter offrire ai suoi numerosi lettori questo importante articolo di Ermanno Caldera, inedito e scritto poco prima del suo ultimo viaggio. Il desiderio di rendere omaggio in questo modo alla figura di uno dei più illustri rappresentanti dell’ispanismo italiano si accompagna alla sensazione che la sua parola continua a vivere e a pulsare nelle nostre vene con il vigore e la passione di sempre. Per questo motivo abbiamo preferito non contrassegnare qui il suo nome con il simbolo abitualmente riservato agli studiosi scomparsi.\nLa pubblicazione sul Mercurio Gaditano, alla fine del 1814, dell’articolo di Böhl intitolato “Reflexiones de A.W.Schlegel sobre el teatro”, da cui prese l’avvio la famosa “querelle caldéronienne”, può essere assunta come lo spartiacque fra una concezione neoclassica e popolareggiante di Calderón e una interpretazione romantica.\nFino a quel momento, Calderón aveva conosciuto, in Spagna, quell’esistenza, abbastanza vivace ma in fondo squallida, che accomunava, nel Settecento, le più importanti opere del Siglo de Oro che ancora sopravvivevano nei repertori delle compagnie: portate sulla scena nel rivestimento neoclassico delle refundiciones, ristrutturate pertanto grazie alle imprescindibili soppressioni e all’estensione a cinque atti, ridotte all’obbedienza delle unità canoniche, godevano tuttora del favore popolare per merito soprattutto delle peripezie dei loro eroi, dei lances vistosi e appassionanti, nonché dei premi e castighi sapientemente distribuiti. Non si sottrasse a questo processo di razionalizzazione e adattamento neppure La vida es sueño, tanto che non si ebbe scrupolo di intervenire pesantemente sul testo, modificando a volte versi che si dovevano ritenere intoccabili.\nLa profonda religiosità e l’esemplare casticismo delle opere di Calderón probabilmente si davano per scontati, ma fu solo in epoca romantica quando si cominciò a insistere su questi elementi che vennero considerati altamente caratterizzanti.\nLe parole di lode che Böhl dedicava a Calderón nell’articolo del 1814, desumendole dallo stesso Schlegel, furono sul momento “vox clamantis in deserto” e, come è ben noto, scatenarono la reazione ostile dei progressisti.\nCerto, non mancarono, anche prima dell’articolo di Böhl, isolate manifestazioni di stima; ma al contempo non si possono sottovalutare fatti significativi come la delusione dei due tedeschi che, venuti in Spagna mentre in Germania si esaltava Calderón, cercarono inutilmente di assistere a una rappresentazione di un’opera di quest’ultimo, che in realtà pareva scomparso totalmente dai repertori: alla fine si dovette allestire una apposita rappresentazione.\nIn Germania, in effetti, già si giudicava Calderón come uno dei punti di riferimento essenziali (insieme a Dante e Shakespeare che spesso gli venivano accomunati) per la nuova civiltà letteraria che si andava fondando nei circoli dotti di Jena e di Heidelberg. Il Peers, con la consueta precisione spesso non sufficientemente apprezzata, ha raccolto i vari richiami al poeta spagnolo contenuti nelle opere degli Schlegel, da cui si desume un atteggiamento di rispetto e profonda ammirazione, peraltro facilmente intuibili.\nL’affermazione che più colpisce è quella di Augusto Guglielmo, il quale non dubita che, se un giorno gli Spagnoli ritorneranno a quell’attività drammaturgica che per il momento sembrava spenta, prenderanno le mosse proprio da Calderón. È una previsione che tuttavia riveste pure il carattere di un ammonimento e di un consiglio.\nI primi drammaturghi romantici spagnoli, pur operando in un ambiente in cui i richiami, se non proprio a Calderón, almeno al Siglo de Oro, sono insistenti e pressanti, non sembrano aver assimilato l’auspicio formulato dallo Schlegel. Martínez de la Rosa sembra piuttosto inclinato a raccogliere l’eredità del cosiddetto teatro sentimentale; Larra imbocca la strada parecchio battuta delle refundiciones neoclassiche, sebbene con spirito totalmente rinnovato. Toccherà al giovane Saavedra, non ancora Duque de Rivas, operare il primo efficace ricupero di Calderón: dapprima, agli inizi della sua carriera, col Don Álvaro, poi, verso la fine, col Desengaño en un sueño, in cui il richiamo all’antico poeta compare fin dal titolo così significativo.\nL’atteggiamento di Rivas è nuovo ed originale: egli si colloca dinanzi al modello con l’intento di gareggiare con esso e di porlo al día; in parte seguendo l’esempio di Larra, ma con un richiamo a Calderón molto più esplicito e intenzionale della più generica ripresa di un tema trattato nel teatro del Siglo de Oro che aveva caratterizzato l’opera di Larra.\nRivas tentava in tal modo di risolvere il problema, assai dibattuto all’epoca, di un’adesione al Romanticismo che non rinunziasse alla tradizione e non fosse un cedimento alle mode straniere. Peraltro gli Spagnoli fin da principio avevano tentato di contrabbandare un’interpretazione nazionalistica di quella che chiamavano la “nueva escuela”, ora rivendicando alla Spagna una sorta di romanticismo autoctono (“El nuevo sistema, que para nosotros es harto viejo”, sostenne Hartzenbusch con una frase che ebbe fortuna), ora perfino immaginando che gli stessi apostoli del romanticismo europeo, come Hugo, l’avessero appreso abbeverandosi a fonti spagnole.\nCaratterizzandola come calderoniana, Rivas veniva a scrivere un’opera che poteva sembrare la più perfetta dimostrazione dell’originalità e della continuità del romanticismo spagnolo.\nÈ probabile che il ricorso a Calderón fosse in Rivas intenzionale e programmatico; peraltro, nel comporre il Don Álvaro, in cui si proponeva di affrontare il tema del destino, allora assai diffuso nel romanticismo europeo, in cui aveva dato vita alla catena drammaturgica degli Schicksalsdramen, non poteva non ricordarsi del più celebre predestinato della drammaturgia del Siglo de Oro: quel Segismundo che da due secoli calcava le scene madrilene con successo costante. Attribuire al suo eroe alcuni dei tratti di Segismundo dovette apparire a Rivas il sistema più idoneo per incanalare il romanticismo nell’alveo della tradizione letteraria ispanica: e il tratto più particolare che lo staccava dagli altri romantici era certamente l’influsso degli astri che, sconosciuto nei “drammi del destino” di Werner e dei suoi seguaci e del pari assente nella drammaturgia francese, era il fondamento della Vida es sueño.\nRivas se ne serví, avvisando fin dalla 2ª scena (attraverso le parole della Gitanilla) che don Álvaro era perseguitato dalla sfortuna e precisando subito dopo, con parole attribuite allo stesso protagonista, que tale sfortuna dipendeva da un “signo terrible”, dal “furor de los astros”, dall’ostilità delle “stelle”. Inoltre, l’influsso di Calderón su questo motivo della predestinazione astrologica potrebbe scoprirsi pure in quel famoso sottotitolo su cui tanto, forse troppo, si è insistito, che potrebbe derivare da una battuta della Vida es sueño, in cui Clarín moribondo sentenziava:\n(III,v. 3088 – 3090)\nNon si può escludere che il Don Álvaro volesse essere una sorta di refundición della Vida es sueño. Per la precisione, si tratterebbe di una refundición alla maniera romantica, secondo il tipo di rifacimenti inaugurato da Larra, che nel Macías seguiva certamente modelli aureosecolari, ma essenzialmente ne desumeva il tema nelle sue linee fondamentali, rielaborandoli tuttavia secondo lo spirito romantico. Rivas andò oltre, e dal capolavoro di Calderón non trasse neppure un vero argomento (come invece aveva fatto Larra) ma soltanto alcuni motivi essenziali, che riprese e rielaborò con spirito totalmente nuovo. Dalla Vida es sueño derivano infatti al Don Álvaro una tematica di carattere generale e certi tratti tipici del protagonista. L’opera ripeteva infatti il tema della lotta contro il destino scritto negli astri, ma tale lotta non sgorga, come avveniva nella prospettiva controriformista, in nome del libero arbitrio, ma semmai, in chiave romantica, come affermazione di una personalità autonoma e ribelle. Pertanto, se Sigismondo vince la battaglia chinando il capo e reprimendo i suoi impulsi, Álvaro la perde perché si oppone orgogliosamente al destino ostile. Peccatore pentito il primo, Prometeo caparbio il secondo.\nIn altri termini, Segismundo agisce come ci si aspetta dall’uomo prekantiano e controriformista, capace soltanto di obbedire o disobbedire alle leggi della sua morale eteronoma. Al contrario Álvaro è figlio della Riforma e del libero esame, e la sua norma di vita è dettata dall’autonoma coscienza dell’”io categorico”.\nD’altro canto, l’opposizione è resa possibile, oltre che dai contrasti, dalla vicinanza di certi tratti caratteristici dell’uno e dell’altro protagonista, talvolta sottolineati da somiglianze formali.\nSe di Segismundo si afferma nel testo calderoniano:\nmortal planeta, o signo\n(I, v. 700-702),\nil personaggio romantico viene definito in maniera analoga:\nel mezquino mortal\nque nace en signo terrible\nE se il primo è indicato come “hombre [...] nacido entre las fieras” (II, 1654 – 1658), per il quale\ncuna y sepulcro fue\n(I, v. 195 – 196),\nil secondo ricorda:\nuna cárcel fue mi cuna\nEntre bárbaros nací\nDel pari, la vita di entrambi è divisa in due parti da un momento di felicità: il “sueño” di Sigismondo che si identifica con la giornata trascorsa a Palazzo, e il “día risueño” della relazione amorosa per Álvaro. Sono, per entrambi, momenti fugaci che tuttavia nella seconda parte della loro esistenza si trasformano in un riferimento costante che dirige il loro comportamento,\nÈ certo anche il momento in cui i due personaggi divergono profondamente, poiché quello barocco, aristotelico e controriformista, agisce sotto l’impulso della ragione riconquistata, mentre il romantico, platonico o platonizzante –agostiniano, se si vuole – opera sollecitato dall’amore: ma è altrettanto certo che li accomuna il desiderio di ricuperare la felicità appena intravista e repentinamente perduta.\nNaturalmente il punto di massima intertestualità fra i due drammi viene raggiunto, come è noto, nelle celebri decime del monologo iniziale di Segismundo e di quello di Álvaro nella 3ª Jornada. Uno degli aspetti più interessanti del confronto fra i due passi è l’evidente intenzionalità di Rivas di comporre versi che, pur nell’àmbito di una generica imitazione, sottolineata dalla scelta del medesimo metro, brillassero per la loro originalità.\nCerto si trattava di un abile espediente per attrarre l’attenzione di spettatori che, in grande maggioranza, dovevano conoscere l’originale calderoniano; ma Rivas sfruttò il confronto anche per mettere in evidenza le nuove concezioni esistenziali che costituivano le fondamenta della sua opera.\nI due monologhi cominciano in modo simile con un epifonema, in cui Segismundo lamenta la sua infelicità (“¡ Ay mísero de mí, ay infelice!”) e Álvaro deplora l’infelicità dell’esistenza umana (“¡Qué carga tan insufrible / es el ambiente vital!”). Dal punto di vista spettacolare, entrambi si presentano in maniera simbolica appropriata al tono della loro battuta: Segismundo, incatenato e alla ricerca della libertà, Álvaro, mentre cammina nell’oscurità alla ricerca di una luce che chiarisca il significato della sua vita.\nIl tema trattato nei due monologhi è diverso, come ci si doveva aspettare, considerando la differente cosmovisione delle due epoche e dei due autori. L’eroe di Calderón commenta con amarezza l’assenza di libertà che contraddistingue l’uomo rispetto a tutte le altre creature che invece spaziano senza ostacoli nella vastità dell’universo, mentre il protagonista del dramma di Rivas medita sull’infelicità dell’uomo perseguitato dalla mala sorte. Li unisce tuttavia la ricerca di un perché del dolore che li tormenta, benché Álvaro, pessimista di tipo leopardiano, sembri piuttosto credere nella presenza di un Arimane che tormenta l’uomo abbreviando la vita di chi è felice e prolungando quella di chi è immerso nell’infelicità; al contrario, Segismundo, ortodosso nonostante tutto, pur lanciando una tacita accusa ai cieli, in fondo non passa oltre la soglia dell’interrogativo: “Apurar, cielos, pretendo”.\nTuttavia le divergenze si approfondiscono quando emerge la problematica che lievita nel sottofondo dei loro lamenti e delle loro proteste, visto che ciò che in ultima analisi è il rovello dell’eroe calderoniano è la questione, tipicamente epocale, del libero arbitrio, mentre quella propria del personaggio romantico è la denunzia dell’infelicità umana: una constatazione più sentimentale che filosofica rispetto alla sostanza teologica e razionale della problematica calderoniana.\nAnalogamente li distingue quella che potremmo definire l’impostazione metodologica. Se Segismundo, fin dall’inizio, dopo aver contrapposto il suo “io” agli altri esseri che popolano il mondo, abbandona ben presto l’àmbito personale per accedere a una visione universale che oppone l’uomo e gli “altri”, Álvaro si muove in direzione opposta: dalle considerazioni più generali sul taedium vitae che aggredisce il predestinato “que ha nacido en signo terrible” ( il che tuttavia trova il suo corrispettivo nella morte precoce del fortunato, che viene così a prospettare l’esistenza di un universale e livellatore destino di infelicità ) si concentra sulla sua situazione personale, lasciandosi infine trascinare da un’intensa ondata di ricordi che alla fine esplodono nelle famose esclamazioni così traboccanti di Sehnsucht romantica: “¡Sevilla!...¡Guadalquivir!”.\nIn altre parole, Segismundo si dirige verso i campi della trascendenza e della collettività, mentre Álvaro si muove nell’àmbito dell’immanenza e del soggettivismo. Dal particolare all’universale dunque, nel primo caso, e viceversa nel secondo.\nSi nota pertanto che Rivas adotta lo schema tipico delle refundiciones, proponendo una chiave di lettura più aggiornata; vale a dire, nel caso concreto, una lettura romantica e postkantiana da contrapporre a un´altra, prekantiana, rinascimentale e barocca.\nIl mondo dei ricordi che palpita negli ultimi due terzi del monologo di Álvaro segnala un’altra serie di interessanti differenze. Se tale mondo si realizza ovviamente su di un piano essenzialmente temporale ( in cui rientra pure il pensiero di Leonor che suppone morta), fornisce un altro motivo di diversificazione, poiché invece gli àmbiti dei riferimenti di Segismundo sono essenzialmente spaziali, dal volo dell’uccello, al balzo della fiera, al serpeggiare del ruscello.\nCome, peraltro, ci si doveva aspettare. Il Barocco è essenzialmente proiettato verso gli spazi, che tendono a deformarsi e ingigantire, mentre il romanticismo vive adagiandosi sull’onda dei ricordi o sulla proiezione nell’avvenire. A un movimento che prende lo spunto e l’ispirazione dagli spazi architettonici e dalla rappresentazione goduta per sé stessa, il romanticismo oppone la visione fortemente temporale propria di quell’idealismo che fonda il suo pensiero in un Io sentito e descritto in un perenne divenire. Come romantico autentico, Álvaro oscilla costantemente fra passato e futuro, incapace di accettare un presente torbido e tormentoso, mentre il suo modello vive profondamente immerso in un presente che sembra perfino immobile.\nSe poi passiamo a un confronto stilistico, è quasi superfluo sottolineare una differenza cosí sostanziale come quella che separa la ricchezza acutamente metaforica del linguaggio barocco dal discorso romantico eminentemente emotivo, punteggiato da esclamazioni e arricchito da un lessico fortemente sentimentale. Così, a fronte di immagini corrusche destinate a destar meraviglia, come “flor de plumas / o ramillete con alas” che definisce l’uccello che attraversa le “etéreas salas”, o “sierpe de plata” usato per indicare il ruscello, Rivas preferisce espressioni che creino risonanze interiori, ora soavi quali “risueño un día”, “gala del suelo andaluz”, “ángel de luz”, ora angosciose quali “signo terrible”, “cielo airado”, “ceño furibundo”, “de los astros el furor” e via dicendo.\nIndubbiamente, un importante punto di contatto, e al contempo di divergenza, con La vida es sueño è rappresentato dal tema del sogno: espressione dell’incertezza teoretica dell’uomo barocco, la cui ragione vacilla nella distinzione dei confini tra la realtà effettuale e quella immaginata, acquista nel romantico una dimensione temporale, trasformandosi in un ideale che appartiene al passato e che, nonostante la sua irraggiungibilità, ne informa l’intera esistenza. Don Álvaro vive in effetti in uno stato di rêverie che nasce dall’amore perduto e che regola tutte le sue azioni. Anche per lui si potrebbe dire, ma in senso più sentimentale che conoscitivo,”toda la vida es sueño” ; e si potrebbe parimenti aggiungere: “y los sueños sueños son”, dal momento che sono destinati a non realizzarsi mai.\nSenonché, nel dramma calderoniano, una lunga e- diciamolo pure – prolissa meditazione corre lungo tutta la trama ritornando più volte sul tema fondamentale, giocando su realtà e appparenza, su verità e immaginazione, senza che mai una vera soluzione venga prospettata o affrontata. Il protagonista continua a vivere col timore che una brutta realtà riprenda il sopravvento sul sogno; peraltro non sa neppure se veramente sogni o sia desto; opta pertanto per il sogno, che gli sembra un momento preferibile, un’opzione che ha maggiori probabilità di riuscita:\nQuesto perenne arrovellarsi è tipico di un’opera in cui ciò che prevale è il desiderio di conoscere, di scoprire la vera essenza della vita.\nTutto questo vien meno, logicamente, nell’opera romantica, il cui protagonista non soffre di un dramma conoscitivo: il suo è un dramma morale: riguarda la sua condotta nella vita, soprattutto la sua lotta col destino avverso. Pertanto, in luogo della meditazione, Rivas pone l’azione, tragicamente tesa fino all’inverosimile.\nIl desenlace, col suicidio di don Álvaro accompagnato da una disperazione intrisa di satanismo, è ideologicamente lontano da Calderón; ma la ricchezza scenografica dell’ultima scena potrebbe ancora rinviare al drammaturgo barocco, anche se, in questo caso, le possibili influenze sono alquanto generiche. In ogni modo, col suo Don Álvaro Rivas metteva in pratica certe istanze proprie dei più quotati teorici del romanticismo ispanico: da Durán che nel 1828 proponeva ai contemporanei un teatro che prendesse ispirazione dalle opere del secolo XVII aggiungendovi lo spirito “filosofico” caratteristico del secolo XIX, al più recente Antonio Alcalá Galiano che, proprio nell’introduzione a un’altra opera di Rivas, El moro expósito, scritta nel 1834, suggeriva di tener conto, accanto al teatro del Siglo de Oro, pure delle elaborazioni del teatro romantico straniero.\nSette anni dopo il suo esordio romantico, Rivas riprese il tema del sogno moralizzatore alla maniera calderoniana in quel Desengaño en un sueño, dal titolo così chiaramente allusivo, che si rappresentò solo molti anni dopo la sua composizione.\nSi trattava di un tema assai diffuso nella cultura europea del romanticismo, che aveva trovato un felice interprete in Grillparzer (forse non casualmente uno dei cultori dello Schicksalsdrama), la cui opera Der Traum, ein Leben richiamava esplicitamente Calderón, sebbene, nell’inversione dei termini (Il sogno, una vita) indicasse l’avvento di una nuova visione esistenziale, in cui si privilegiava il mondo dell’immaginazione su quello della realtà.\nL’opera dello scrittore tedesco risaliva al 1834, il che induce a pensare a un influsso abbastanza diretto e immediato sul nuovo dramma di Rivas, col quale esistono pure punti di contatto nello sviluppo della trama . In Grillparzer, il giovane Rustan, poco prima di allontanarsi dal luogo quieto e sereno in cui vive per lanciarsi alla ricerca di avventure, sogna che, grazie al tradimento e al veleno, si impadronisce del trono finché una rivolta popolare lo abbatte. Fugge e cade nel fondo di un burrone: in questo momento si risveglia. Disilluso dal sogno, rinunzia alla vita avventurosa e finisce per accettare la realtà modesta ma tranquilla del mondo in cui lo ha collocato il destino.\nAnaloga è la vicenda di Lisardo, protagonista dell’opera di Rivas, che pure sogna varie avventure, l’ultima delle quali è l’ascesa al trono con l’inganno e l’assassinio (un pugnale in luogo del veleno), seguita dalla caduta e dalla persecuzione da parte dei rivali, finché si risveglia nell’esatto momemto in cui i suoi nemici stanno per ucciderlo. Lisardo, come Rustan, rinunzia allora al mondo e si accontenta della vita pacifica che conduce nella piccola isola in cui vive con suo padre.\nCerto a Rivas non occorreva, in quest’opera, rifarsi a Calderón, visto che l’argomento già era trattato nel dramma tedesco; inoltre, fra Calderón e i romantici si collocava un dramma di Igual, pubblicato nel 1812 e intitolato esplicitamente Sueños hay que lecciones son y efectos del desengaño, dall’argomento generale molto simile sebbene svolto nei toni di un auto sacramental.\nCiononostante Rivas, almeno al principio dell’opera, si allontana tanto dal tedesco quanto dallo spagnolo, lasciando intravedere un più diretto influsso calderoniano.\nAnzitutto, la situazione iniziale richiama chiaramente Calderón, poiché introduce il motivo del destino letto negli astri, che determina la condotta del padre del protagonista e la condizione selvaggia in cui quest’ultimo è costretto a vivere. Il padre Marcolán, saggio e astrologo come il barocco Basilio, rivela al pubblico:\nle tienen las estrellas prevenida.\nMa il figlio, come Segismundo,\nsu opresor me llama, despechado\nLisardo si ribella contro la stessa pietà di suo padre e, come dirà poco dopo, non sopporta le sue continue espressioni di compassione:\n¡Pobre Lisardo, nacido\nbajo estrella tan impía!\nIn effetti, Lisardo appare in scena “vestido de pieles y con aspecto salvaje”, mentre protesta contro l’oscuro potere che lo domina, opponendosi al suo anelito a uscire dalla “cárcel estrecha de mi ardiente brío” e al suo desiderio di esser dotato del “colosal poder” del mare che gli permetterebbe di scatenarsi fino a “borrar” “ el ancho mundo”.\nIn questo monologo di apertura, Rivas tenta nuovamente di competere con Calderón: anche qui il protagonista lamenta il suo stato di inferiorità e la sua mancanza di libertà, ma –questa è la nota nuova, romantica – non si confronta con altri esseri, bensì con le stesse forze della natura (il mare, il fulmine, il tuono), in uno slancio prometeico e satanico tipico dell’epoca. Il dramma comincia così con le stesse tonalità che avevamo conosciuto nel finale del Don Álvaro; in entrambi i casi, ciò che il protagonista desidera e perfino invoca è una catastrofe universale:\noscura nube y lanza furibunda\nel rayo abrasador, que ansioso aguardo.\nLa stessa forza distruggitrice Lisardo sente dentro di sé, ma lo vincola “el saber insano” di un “padre no, tirano fiero”, per cui\naquí atado y cautivo,\napenas sé si vivo.\nTuttavia, come il suo predecessore barocco, non è incolto: ha letto molto e conosce il mondo, il che rende più tragica la sua prigionia:\nque aunque estas ásperas peñas\nque ciñe en torno la mar,\nmi cuna fueron, y son\nmi cárcel siempre, y serán\ntal vez, también mi sepulcro,\nno tan rudo soy, ni tan\nsalvaje, que no conozca\nque en el mundo hay mucho más.\nEso tus libros lo dicen [...]\nAllora Marcolán, servendosi della sua scienza magica, lo immerge in un sogno dal quale Lisardo uscirà totalmente disingannato. Il tocco della bacchetta magica sostituisce la pozione ipnotica de La vida es sueño ma in entrambi i drammi, colui che procura il sonno miracoloso è il padre che si giova della propria scienza. Cambia soltanto lo scopo che ciascuno di essi si prefigge, poiché Basilio, sulla scia del Conde Lucanor, vuole verificare, se non “la prova delle promesse”, la bontà o malvagità della condotta del suo erede, mentre Marcolán cerca di condurre suo figlio, di avventura in avventura, fino alla constatazione del vanitas vanitatum.\nCerto, nel corso dello sviluppo della trama, che consiste essenzialmente nell’accumulo delle avventure attraverso cui passa Lisardo, il modello calderoniano scompare per lasciare il posto agli esempi più recenti di Igual e Grillparzer; tuttavia le reminiscenze del drammaturgo del Siglo de Oro rimangono - quantunque sottoposte a una rielaborazione in chiave romantica - nel motivo amoroso che percorre l’opera e che era invece inesistente nei due drammi più moderni.\nInfatti, il primo contatto col mondo esterno si verifica, nell’opera di Rivas, nell’incontro – scoperta di una donna e, conseguentemente, dell’amore. Tanto Segismundo rimane sconvolto di fronte a Rosaura, quanto Lisardo di fronte a Zora; tuttavia i due episodi differiscono lievemente, dal momento che per il primo la donna è una scoperta totale, mentre per il secondo non è altro che l’oggettivazione di un sogno lungamente ripetuto. Al solito, si fronteggiano il tema della conoscenza e quello del rapporto fra immaginazione e realtà. Bene sottolineano queste due diverse posizioni le brevi battute che l’incontro strappa ai due giovani:\n(I, v. 193)\ndomanda Segismundo, stupefatto dinanzi al nuovo inatteso oggetto di conoscenza. Per un istante, la stessa inceertezza pare dominare Lisardo che si domanda:\n¿Qué es...¡oh Dios!....lo que allí veo?\nMa subito riconosce in Zora la donna dei suoi sogni:\nSe l’apparizione della donna sollecita nel personaggio barocco lo stimolo alla conoscenza, in Lisardo ciò che prevale è invece l’emozione nel veder realizzato un sogno. Ancora una volta razionalità e sentimento si fronteggiano.\nLa reazione tuttavia è molto simile. Sorpreso e stupefatto, Segismundo sente all’improvviso un’attrazione inspiegabile, che lo priva di ogni forma di difesa razionale e lo costringe ad arrendersi, sconfitto da questa inattesa sensazione di incapacità e di impotenza. Una sensazione di sconvolgimento che non può fare a meno di considerare simile alla morte, come dichiara in una sottile acutezza:\nel no verte qué me diera\n(I, vv.233 – 236).\nQuanto Segismundo implora, altrettanto Lisardo è spinto dalla passione ad agire:\nCorro a exhalar a sus pies,\ncompletando mi ventura,\nel alma, que en llama pura\nvolcán encendido es\ndesde que vi su hermosura\nPur nell’affinità delle reazioni, si fronteggiano nuovamente due atteggiamenti diversi: la contemplazione barocca e l’azione romantica. A conferma di tali diversi atteggiamenti sta la scelta di un linguaggio confacente: performativo nel caso della contemplatività barocca; conativo in rapporto all’attivismo e al soggettivismo romantici.\nNaturalmente, se Rosaura, in armonia con le tendenze del secolo, acquista ben presto aspetti simbolici, lo stesso non accade a Zora che, più esemplare che emblematica, rappresenta, o meglio esalta nel suo comportamento quella passione, tutta romantica, che sopravvive alle vicissitudini dell’esistenza, come già si era visto in Leonor, l’eroina del Don Álvaro. Certo un altro amore, ossia la passione adultera ed esiziale per la regina, potrà occultare per un momento la sua delicata figura, ma, alla fine della sua esperienza, immerso ormai nel dolore e nella disperazione, Lisardo andrà nuovamente alla ricerca della sua indimenticabile Zora.\nChe tuttavia, come esige l’indisssolubile unione romantica di amore e morte, e in consonanza con una ormai abusata scenografia pure romantica, gli appare per l’ultima volta dentro una bara. Cosicché la vicenda di Lisardo si chiude su due momenti fondamentali della passione amorosa, allontanandosi da tutti i suoi modelli.\nUna passione che peraltro riprende le medesime tonalità di veemenza e tenerezza che caratterizzano l’amore di Álvaro e Leonor; le affinità si avvertono infatti fin dal principio, quando Lisardo si rivolge alla sua amata con accenti che evocano quelli dell’eroe anteriore:\nMi encanto, mi único bien\nmi tesoro, mi alegría...\n¡Oh lumbre del alma mía!\nMa ritorniamo a La vida es sueño, cui rinvia non solo l’incontro con Zora ma anche la decorazione che funge da sfondo nell’episodio in cui Lisardo appare addormentato, poco prima di risvegliarsi nel nuovo mondo che la magia del padre gli ha preparato. Recita la didascalia:\n[...] aparece un risueño y rústico jardín, iluminado por la luz de la aurora. El lecho de Lisardo, alzado un poco del suelo y formado con flores, y cubierto por un pabellón de colores, enlazado en las ramas de los árboles. Y en él estará dormido Lisardo, cuyo vestido de pieles se habrá mudado en uno rico de cazador. (ibidem)\nLa stringatezza delle didascalie calderoniane non permette un confronto diretto, ma è facile immaginare anche nell’opera barocca una decorazione ugualmente ricca ed elegante, sebbene di interni; sontuosità barocca di fronte alla bellezza naturale romantica, ma con i medesimi valori semiologici. Certo è che per i due protagonisti la nuova avventura comincia in un ambiente ricco che si oppone allo stato miserevole e all’aridità dell’ambiente precedente¸ e il personaggio appare vestito con abiti eleganti in opposizione al mantelletto di pelliccia con cui si era presentato agli spettatori. Un felice stupore li coglie entrambi:\n¿Yo en palacios suntüosos?\n(I, v. 1224 – 1229)\nesclama Segismundo. Così pure esprime la sua meraviglia Lisardo:\n¡Cielos!...En el mundo estoy,\n¡Oh qué risueño jardín!\nA questo punto le due vicende divergono e i versi di Rivas solo in alcuni limitati casi potrebbero rinviare, ma molto alla lontana, a certe peripezie care alla drammaturgia barocca e a certi aspetti del linguaggio calderoniano. Rivas volutamente dimentica il modello aureosecolare e lascia piuttosto intravedere influssi della commedia di magia, della commedia lacrimosa, e di quant’altro contribuì alla formazione del dramma romantico.\nCosì peraltro doveva essere: l’interesse per il teatro del Siglo de Oro era in realtà un interesse per il teatro romantico, rivissuto - secondo un insopprimibile pregiudizio nazionalistico degli Spagnoli – attraverso la sua ipotetica origine “castiza”, per cui non poteva tardare a rivelare i suoi più autentici lineamenti.\nE Calderón conduceva inevitabilmente a Hugo e a Dumas.\n Vedi il mio saggio “Calderón desfigurado”, Anales de Literatura española, II (1983), Alicante, pp. 57 – 81.\n V. E.A. Peers, Historia del movimiento romántico español (trad. spagnola), Madrid, Gredos, 19732, I, p. 237. Gli spagnoli più dotti biasimavano il generale atteggiamento di indifferenza dei loro connazionali, cui ricordavano che, invece, come afferma il Diario Mercantil di Cadice del 4 dicembre 1825, “los alemanes [...] traducen, comentan, admiran e imitan a nuestro Calderón” (cit. da Peers, ibidem).\n op. cit., II, pp. 468 – 472.\n V. il mio saggio “Presenza del teatro sentimentale nella Conjuración de Venecia”, El Girador. Studi [...] offerti a G.Bellini, Roma, Bulzoni, 1993, pp. 109 – 115.\n V. R. Mesonero Romanos, “El Romanticismo y los Románticos”, Escenas Matritenses, Madrid, Aguilar, 1936, p. 603.\n Commentando l’eccessiva importanza data da alcuni critici al sottotitolo, l’Alborg, con un gioco di parole, propone umoristicamente il titolo Don Álvaro o la fuerza de un título (Cfr. J.L. Alborg, Historia de la Literatura española, IV (El Romanticismo), Madrid, Gredos, 19924).\n Su questo ingresso del protagonista dal fondo dello scenario, nell’oscurità, v. M. Ribao Pereira, Texto y representación del drama histórico en el Romanticismo español, Pamplona, EUNSA, 1999, p. 67.\n In fondo Calderón, aristotelico e tomista, coincide con Dante che ammonisce: “State contenti, umana gente, al quia”.\n Composto nel 1842, fu rappresentato solo nel 1875.\n Con parole non molto diverse, si rivolgeva a Leonor Don Álvaro, al momento dell’incontro: “¡Ángel consolador del alma mía!...” (I, VII, v. 241); e poco dopo: “Mi bien, mi Dios, mi todo” (ibidem, v. 249)\n Sembrano richiamare Calderón certe sentenze sparse qua e là ma è certo un riferimento troppo vago e generico.\nArtifara, n. 4, (gennaio - giugno 2004), sezione Addenda, http://www.artifara.com/rivista4/testi/calderonismo.asp


Lombardia Monza e Brianza Besana in Brianza Casaretto Rif. AR-BesanaCantiere,VILLA A\nLa villa, TOTALMENTE INDIPENDENTE e libera su 4 lati con giardino e box privati, è disposta du 2 livelli, con accesso indipendente da strada privata. Il progetto, internamente completamente personalizzabile, è attualmente così predisposto: al piano terra (di ca 81mq) ampia zona giorno (attualmente open space con possibilità chiusura cucina) con affaccio sul portico e sul giardino privato di ca 275mq, bagno di servizio ed accesso diretto sia da ingresso pedonale che direttamente dal box doppio in larghezza nel quale sono previsti attacchi lavanderia. Al piano primo (di ulteriori ca 72 mq) zona notte con 3 camere da letto e doppi servizi, terrazzo e loggiato.\nVILLA A: in vendita ad € 440.000,00 con ampio box doppio in larghezza incluso nel prezzo.\nLombardia - Monza e Brianza - Besana in Brianza - Casaretto - Rif. AR-Besana Cantiere,Villa B


Robur Siena, stagione terminata per Ferrari e Baroni: circa 4 mesi di stop ciascuno - Fiorentina - TUTTOmercatoWEB.com\nmartedì 18 febbraio 2020 20:19Serie B\nLa Robur Siena deve fare i conti con l'infermeria, e la situazione non sorride ai bianconeri.\nCon una nota ufficiale, infatti, il club comunica che il difensore Riccardo Baroni, infortunatosi alla spalla nella trasferta di Olbia, è stato sottoposto ad accertamenti anche per un problema all’anca sinistra, e gli stessi hanno evidenziato una lesione del labbro acetabolare e una condropatia femoro-acetabolare, con conseguente necessità di intervenire chirurgicamente in artroscopia: l’intervento già eseguito e perfettamente riuscito, con tempi di recupero stimati in 4 mesi.\nQuattro-cinque mesi, invece, i tempi di recupero per il portiere Lorenzo Ferrari, sottoposto a intervento chirurgico di ricostruzione del crociato anteriore del ginocchio destro.\nI due hanno terminato anzitempo la stagione.\nCOVID-19, La Juventus annuncia: "Matuidi è positivo"\nCOVID-19, Accordo tra Lega Pro, AIC e AIAC\nCUTRONE, Ora sto bene. Ribery e Chiesa...\nLe grandi trattative della Fiorentina - 2004, preso Miccoli a metà: 12 gol, di cui uno salvezza


Pioggia e acqua alta meteo martedì grasso Venezia 2014\nAnche il Martedì Grasso "va sotto": possibili piogge e acqua alta\nIl 4 marzo previsto un picco di marea di 120 centimetri alle 12.30. Secondo l'Arpav alto il rischio di precipitazioni in tutta la provincia\n03 marzo 2014 11:00\nIl meteo non sembra voler aiutare quest'anno il Carnevale di Venezia. Dopo la grandine e i nubifragi di sabato che hanno messo in fuga le maschere da San Marco, nella giornata di "martedi grasso" le previsioni non fanno presagire nulla di buono. Almeno per la mattinata. Secondo il centro metereologico dell'Arpav, infatti, le probabilità di precipitazioni diffuse nella provincia è alta (anche se pare che il tempo nella prima mattinata regga). Anche a carattere di rovescio.\nNello stesso tempo il Centro maree del Comune alle 9.30 (quando sono suonate le sirene in centro storico) ha rivisto le previsioni del giorno precedente, annunciando una punta massima di marea alle 12.30 di 120 centimetri (24 ore prima erano stati annunciati 105 centimetri alle 12.15). Si bisserà quindi con ogni probabilità il picco di marea di sabato scorso, con qualche disagio in più. Tutta colpa del vento di bora che ha "rinvigorito" la marea. Un livello di 120 centimetri determinerebbe l'allagamento di circa il 28% del territorio cittadino. Come nel fine settimana, anche in questo caso non ci saranno le passerelle pedonali a garantire percorsi "asciutti" per residenti e turisti.\nLa loro posa, infatti, nel periodo di Carnevale non viene garantita. "Manna" per i venditori abusivi, che sabato scorso hanno fatto affari d'oro offrendo a chi è stato sorpreso dall'alta marea stivali in gomma a una ventina di euro. Per l'arrivo di bel tempo stabile servirà armarsi di pazienza e aspettare giovedì. Fino alle 14, sempre secondo le previsioni del Comune, la marea dovrebbe mantenersi sopra i 110 centimetri.


Nintendo Wii | Wii Peek - Parte 3\nNinja Gaiden 3 per WII in fase di lancio\nPosted on 05/03/2012 by Alessio Spetrino Posted in Nintendo Wii, videogiochi\tLeave a comment\nQuesto 2012 sarà pieno di sorprese per quanto riguarda i titoli da sfornare per la consolle di gioco WII, tanto divertimento e tantissime novità quindi, una delle quali prende il nome di Ninja Gaiden 3, un titolo conosciuto ormai da tempo. Ninja Gaiden 3, in effetti è un titolo molto conosciuto, in quanto già in passato ha saputo imporsi con esperienze di gioco davvero originali, che hanno trovato una miriade di pareri positivi da giocatori e amanti del genere action hack’n’slash, che si sono visti protagonisti di numerose avventure. Continua a leggere →\nPosted on 02/03/2012 by Alessio Spetrino Posted in Nintendo Wii, videogiochi\tLeave a comment\nMolti videogames si sono ispirati nel tempo a personaggi storici, a vicende che hanno significato qualcosa di veramente importante per l’umanità, ma soprattutto a pellicole cinematografiche, fumetti e quant’altro. A tenere maggiormente banco, da tempo, sono ormai i personaggi della Marvel, basti pensare al titolo Hulk e alle numerose uscite di titoli sempre più freschi e divertenti della serie Spiderman. Continua a leggere →\nPosted on 04/02/2012 by Wii Peeker Posted in Nintendo Wii\tLeave a comment\nDarksiders II per Wii\nPosted on 03/02/2012 by Wii Peeker Posted in Nintendo Wii, PC, Playstation, videogiochi, XBOX\tLeave a comment\nLa nota casa THQ, ha sempre creato giochi di un certo livello, per tantissime piattaforme, alcuni davvero interessanti, i quali hanno attirato l’attenzione di un vasto numero di utenti. Ultimamente, però, c’è stato un titolo che ha ricevuto non poche polemiche, vale a dire Darksiders, una serie che invitava i giocatori a vestire i panni di un cavaliere dell’ Apocalisse, si tratta quindi di un titolo che ha come messaggio principale la guerra, per questo accusato di aver trasmesso un messaggio negativo. Continua a leggere →\nMario Party 9 arriverà il 2 marzo\nPosted on 28/01/2012 by Wii Peeker Posted in Nintendo Wii, videogiochi\tLeave a comment\nLa saga di Mario non finisce mai, si ripropone in ogni nuova uscita con particolari novità, in grado di coinvolgere il giocatore per ore ed ore, ed ecco 9, la cui uscita risulta prevista per il 2 Marco 2012. Mario Party nove è l’ultimo capitolo della serie Mario Party, ed offre tantissime novità, svariati personaggi e lotte contro i boss. Continua a leggere →\nmario party mario party 9


Mipharm, la storia della sua nascita e del suo creatore | Farmaceutica Younger\ndomenica 29 maggio 2022 ·2 min\nSiamo alla fine degli anni '50, quando un giovane di 25 anni, pieno di voglia di fare e di ambizione, decide di scendere dalle sponde del Lago Maggiore e immergersi nella bolgia della grande città, la capitale industriale d'Italia, Milano. Il suo nome è Giuseppe Miglio, e la sua carriera nel mondo dell’industria farmaceutica inizia in Sandoz come informatore medico. Negli anni successivi, brucia le tappe sino a essere inviato nel 1975, a dirigere l'Affiliata argentina. A Buenos Aires trascorre tre anni, portando il giro d'affari dell’affiliata argentina senza precedenti.\nTorna in Italia, dove gli viene affidata la direzione dell'Affiliata italiana nel 1979 e regala alla Sandoz una crescita straordinaria con vendite superiori al miliardo. Tutto questo grazie al suo fiuto come quella volta in cui, in un abbandonato cassetto dell'Istituto di Ricerca Sandoz di Basilea, aveva riportato alla luce una molecola ormai nell’oblio, la calcitonina sintetica da salmone, che avrebbe aperto orizzonti sconfinati alla cura dell'osteoporosi.\nNel 1996 gestisce la fusione della Sandoz con Ciba Geigy, che dà vita al colosso Novartis, di cui è stato in Italia il primo alla guida.\nA questo punto della sua vita, all’età di sessant'anni decide di non indugiare oltre, decide di divenire imprenditore e di essere il proprietario di se stesso e di una nuova azienda, la "Mipharm". Eredita da Novartis due stabilimenti a Milano con un contratto di cinque anni. La prima mossa fu la concentrazione di tutte le produzioni in un unico stabilimento, quello di via Quaranta a Milano.\nLa sua avventura era così cominciata con una visione imprenditoriale tutta focalizzata sulla messa a punto di farmaci e parafarmaci a proprio marchio che avevano raggiunto, in poco tempo, un notevole fatturato tanto da ingolosire Novartis e da portare alla cessione della parte commerciale di Mipharm al marchio Sandoz e da portare nel 2009 a disegnare un nuovo modello di business per la Mipharm, la produzione di farmaci generici.\nOrmai ceduta a un fondo di private equity, la società nata dall’idea imprenditoriale di Giuseppe Miglio, nel 2021 ha registrato un fatturato di 41 milioni di euro. Oggi Mipharm è una realtà con il chiaro obiettivo di proiettare nel mondo del farmaco l’“High Quality Generics made in Italy”, con uno dei maggiori siti di produzione di farmaci conto terzi in Italia e quattro approvazioni FDA.\nAlla soglia dei novant'anni Giuseppe Miglio si dice soddisfatto.\nHo fatto bene a lasciare Novartis: non ho fatto il passo più lungo della gamba, non ho peccato di temerarietà, ho seguito nuove rotte, ho affrontato nuove sfide ed è stato affascinante.


Appartamentoinaffittopadova.it | Cerca annunci immobiliari nel comune di - Pg: 1\nAppartamento a Cartura\nAppartamento a Casalserugo\n433 Immobili a mestrino\nAppartamento in via chiusa con ampio parcheggio pubblico, all'ultimo piano con serramenti nuovi e impianto idraulico rifatto. Al piano terra cantina comoda per cambi stagione o per custodire bicicletta. Ideale per chi cerca una soluzione come investimento, visto la comoda vicinanza agli istituti universitari e per chi dovesse fare i tirocini agli istituti ospedalieri. L'immobile confina con i comuni di: Ponte San Nicolò, Albignasego, Padova, ...\nAd Ospedaletto Euganeo in zona molto tranquilla e in contesto residenziale, proponiamo in locazione appartamento posto al piano terra. L'immobile si compone di ingresso con sala da pranzo, angolo cottura-cucinotto, soggiorno molto spazioso, camera da letto matrimoniale, cameretta singola, bagno finestrato con doccia, garage e giardino. L'appartamento viene locato privo di mobili. Tra i servizi erogati dall'agenzia immobiliare Principe Umbert ...\nA Rovolon in zona residenziale e comodo a tutti i servizi, proponiamo in locazione luminoso appartamento posto in un contesto molto tranquillo, situato al primo piano. L'immobile si compone di ingresso-angolo cottura e soggiorno, due camere matrimoniali e bagno finestrato con doccia. Garage doppio molto ampio e spazioso di 32 mq. L'immobile viene locato a persone referenziate e con contratto a tempo indeterminato Con un'esperienza di oltre tr ...\nESTE - AFFITTASI PRESTIGIOSO APPARTAMENTO\nA due passi dal centro comodo a tutti i servizi, proponiamo in locazione al primo piano, appartamento di prestigio composto da: ingresso molto ampio, soggiorno sala da pranzo, cucina separata, camera matrimoniale e camera singola, bagno finestrato. L'immobile si trova in un contesto di una palazzina di contesto storico e con finiture di pregio e locato libero da mobili. Tra i servizi erogati dall'agenzia immobiliare Principe Umberto, ci sono ...\nCENTRO STORICO - Appartamento 2 camere RISTRUTTURATO\nCENTRO STORICO - Appartamento completamente ristrutturato a nuovo a 2 passi dalle piazze. Ingresso, ampio soggiorno con angolo cottura, 2 camere (matrimoniale e singola), 2 bagni (finestrato e cieco), disimpegno, cortile privato. Ampio garage. Pavimentazione zona giorno e notte in listoni di rovere. Infissi in legno vetrocamera basso emissivo. Riscaldamento autonomo a pavimento con caldaia a condensazione. Aria condizionata. Ventilazione ...\nLIMENA: OTTIMO BILOCALE DEL 2007\nLIMENA: contesto residenziale molto tranquillo e di recente costruzione, immerso nel verde, a pochi minuti a piedi dal centro. BILOCALE COMPLETAMENTE ARREDATO COMPLETO ANCHE DI LAVATRICE. DISPONIBILE da Novembre 2020 Appartamento al PRIMO piano con RISCALDAMENTO AUTONOMO e ASCENSORE così composto: Ingresso su zona giorno di circa 25 mq con recente cucina in legno, accesso dalla zona giorno ad un poggiolo coperto (caldaia esterna), bagno fi ...\nSS.Trinità - PER STUDENTI/LAVORATORI - In zona comoda alla stazione, al supermercato e in generale ai servizi di via Buonarroti. Ultimo piano con ascensore in contesto condominiale ben curato. L'appartamento si apre in un ampio ingresso che suddivide la zona giorno dalla zona notte. In zona giorno si trova la cucina abitabile con poggiolo, il soggiorno dalle metrature importanti che ha lo sbocco sul terrazzo, e una camera da letto. In zona n ...


Remote Service sicuri\nPhoenix Contact offre prodotti per la protezione contro anomalie e manipolazioni che dispongono di meccanismi di sicurezza all'avanguardia, come i sistemi VPN, la codifica IPsec e il firewall integrato.\nLa manutenzione remota sicura via Internet mette a disposizione un'ampia gamma di servizi di assistenza aggiuntivi per i produttori di macchine e impianti produttivi. Con la tecnologia di sicurezza mGuard, Phoenix Contact offre una soluzione affidabile che può essere facilmente integrata in macchine e impianti. Con mGuard Secure Remote Service e TC Cloud Client riceverete anche un servizio chiavi in mano di livello industriale che vi consentirà di eseguire in sicurezza la manutenzione remota nel cloud.\nProdotti connessi alla teleassistenza\nManutenzione remota pronta all'uso semplicemente sicura\nmGuard Secure Remote Service collega via Internet addetti alla manutenzione e macchine in modo sicuro. Esso consente agli operatori e ai costruttori di macchine e impianti di disporre, all'interno del cloud, di una soluzione VPN completa pronta all'uso: basata sul web, facile da usare e particolarmente sicura. E per la manutenzione remota di tipo mobile, tablet e smartphone sono dotati di tecnologie sicure e affidabili.\nUlteriori informazioni su mGuard Secure Remote Service\nManutenzione remota pronta all'uso con mGuard Secure Cloud


HOW TO: Pubblicare un Web in un CD-R o CD-RW in FrontPage 2000\nHOW TO: Pubblicare un Web in un CD-R o CD-RW in FrontPage 2000 Stampa\n(الشرق الاوسط (العربية Brasil (Português) Deutschland (Deutsch) España, Latinoamérica (Español) France (Français) Portugal (Português) Türkiye (Türkçe) United States (English) Česká republika (Čeština) 中国 (简体中文) 台灣 (繁體中文) 日本 (日本語) 대한민국 (한국어) Identificativo articolo: 315508 - Visualizza i prodotti a cui si riferisce l’articolo.Attenzione: Questo è un articolo tradotto in automatico.Traduzione automatica pagine supporto MicrosoftQuesto articolo è stato archiviato. 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Copia di un Web basato su disco da un CD a un disco rigidoQuando si copia un Web basato su disco da un CD su un disco rigido, sarà necessario rimuovere gli attributi di sola lettura per apportare modifiche al Web. Nota : poiché esistono diverse versioni di Microsoft Windows, i seguenti passaggi potrebbero risultare diverse nel computer. In tal caso, vedere la documentazione del prodotto per completare la procedura.Inserire il CD contenente il Web il masterizzatore CD.Avviare Esplora risorse e quindi utilizzare un'operazione di trascinamento e rilascio per copiare direttamente in una cartella sul disco rigido.Fare clic con il pulsante destro del mouse sul pulsante Start e quindi fare clic su Esplora .Dal menu Strumenti scegliere Opzioni cartella .Nella scheda Visualizza , fare clic per selezionare la casella di controllo Visualizza cartelle e file nascosti e quindi per deselezionare la casella di controllo Nascondi estensione per i tipi di file noti .Fare clic su OK .Nell'elenco delle cartelle fare doppio clic sulla cartella che contiene il sito Web.Fare doppio clic su nella cartella _vti_pvt .Eliminare i file che terminano con lck.Fare clic con il pulsante destro del mouse sul Service file e quindi fare clic su Proprietà .Fare clic per deselezionare la casella di controllo Sola lettura e quindi fare clic su OK .Fare clic con il pulsante destro del mouse sul servizi file e quindi fare clic su Proprietà .Fare clic per deselezionare la casella di controllo Sola lettura e quindi fare clic su OK .RISOLUZIONE DEI PROBLEMIQuando si tenta di salvare le modifiche apportate a un Web sul disco rigido, si potrebbe messaggio di errore analogo al seguente: Impossibile aprire il file...\__vti_pvt\_service.lck per la scrittura. Questo comportamento si verifica quando il Web viene aperto o copiato da un CD-ROM, poiché i file lck sono contrassegnati come di sola lettura. Per risolvere questo e altri problemi con file di sola lettura, attenersi alla seguente procedura: Nota : poiché esistono diverse versioni di Microsoft Windows, i seguenti passaggi potrebbero risultare diverse nel computer. In tal caso, vedere la documentazione del prodotto per completare la procedura.Fare clic con il pulsante destro del mouse sul pulsante Start e quindi fare clic su Esplora .Dal menu Strumenti scegliere Opzioni cartella .Nella scheda Visualizza , fare clic per selezionare la casella di controllo Visualizza cartelle e file nascosti e quindi per deselezionare la casella di controllo Nascondi estensione per i tipi di file noti .Fare clic su OK .Nell'elenco delle cartelle fare doppio clic sulla cartella che contiene il sito Web.Fare doppio clic su nella cartella _vti_pvt .Eliminare i file che terminano con lck.Fare clic con il pulsante destro del mouse sul Service file e quindi fare clic su Proprietà .Fare clic per deselezionare la casella di controllo Sola lettura e quindi fare clic su OK .Fare clic con il pulsante destro del mouse sul servizi file e quindi fare clic su Proprietà .Fare clic per deselezionare la casella di controllo Sola lettura e quindi fare clic su OK .Ripetere questi passaggi per tutti i Web secondari.Per ulteriori informazioni relative al file service.lck, fare clic sui numeri degli articoli della Microsoft Knowledge Base riportato di seguito: 266216\nFP2002: Errore durante la pubblicazione sul Web: "Errore Server: Web È occupato..." 303255\nFP2002: Salvataggio modifiche Web errore: Impossibile aprire il file...\__vti_pvt\_Service.lck per scrittura I collegamenti ipertestuali in un Web che è copiati su un CD potrebbero non funzionare come previsto: il browser potrebbe essere Impossibile connettersi alle pagine Web a cui fa riferimento i collegamenti ipertestuali. Questo comportamento può verificarsi se i collegamenti ipertestuali contengono riferimenti assoluti che fanno riferimento a file che si trovano sul computer locale in cui il Web è stato creato. Per risolvere il problema, modificare il Web per sostituire gli indirizzi del collegamento ipertestuale assoluto con gli indirizzi del collegamento ipertestuale relativo.Per ulteriori informazioni, fare clic sul numero dell'articolo della Microsoft Knowledge Base riportato di seguito: 301442\nI collegamenti ipertestuali non funzionano dopo la pubblicazione sul Web Quando si visualizza in anteprima una pagina Web che contiene un componente di FrontPage (facendo clic sulla scheda Anteprima nella parte inferiore della finestra di FrontPage) oppure scegliere Anteprima nel browser sulla barra degli strumenti standard , si potrebbe essere visualizzato il messaggio seguente: Questa pagina contiene elementi che devono essere salvati o pubblicati per visualizzare correttamente. I componenti di FrontPage che interagiscono con un server Web non funzionano quando si crea un Web di FrontPage basato su disco. Fase di esplorazione componenti funzionerà solo quando si utilizza un server HTTP (Hypertext Transfer Protocol) in cui è stato installato le estensioni del server di FrontPage.Per ulteriori informazioni, fare clic sul numero dell'articolo della Microsoft Knowledge Base riportato di seguito: 206154\nAlcuni componenti di FrontPage non funzionano in Web basati su disco Quando si tenta di pubblicare un Web su un CD che contiene già una copia del Web, riceverai un messaggio di errore analogo al seguente: Un problema durante il tentativo di copiare questo file. Che cosa si desidera eseguire? Inoltre, potresti ricevere un messaggio dal software di registrazione di CD che non esiste spazio insufficiente sul CD di copiare i file.Questo comportamento può verificarsi se il CD registrabile non contiene spazio sufficiente per copiare le versioni più recenti dei file dal Web aggiornato. Quando si utilizza software di "scrittura di pacchetti" che consente di leggere e scrivere sul CD utilizzando una lettera di unità, è possibile solo scrivere a ogni parte del disco una volta. Quando si copia un Web aggiornato su CD, le versioni precedenti di file non vengono effettivamente eliminate dal CD di e pertanto più recenti versioni di file occupano spazio su aggiuntiva. Questo comportamento è dovuto a limitazioni con la tecnologia Registratore di CD.Per aggirare questo comportamento, pubblicare il Web su un CD vuoto.Torna all'inizio | Invia suggerimentiProprietàIdentificativo articolo: 315508 - Ultima modifica: lunedì 3 febbraio 2014 - Revisione: 1.1Le informazioni in questo articolo si applicano a:Microsoft FrontPage 2000 Standard EditionChiavi: kbnosurvey kbarchive kbmt kbhowto kbhowtomaster KB315508 KbMtitTraduzione automatica articoliIl presente articolo è stato tradotto tramite il software di traduzione automatica di Microsoft e non da una persona. Microsoft offre sia articoli tradotti da persone fisiche sia articoli tradotti automaticamente da un software, in modo da rendere disponibili tutti gli articoli presenti nella nostra Knowledge Base nella lingua madre dell’utente. Tuttavia, un articolo tradotto in modo automatico non è sempre perfetto. Potrebbe contenere errori di sintassi, di grammatica o di utilizzo dei vocaboli, più o meno allo stesso modo di come una persona straniera potrebbe commettere degli errori parlando una lingua che non è la sua. Microsoft non è responsabile di alcuna imprecisione, errore o danno cagionato da qualsiasi traduzione non corretta dei contenuti o dell’utilizzo degli stessi fatto dai propri clienti. Microsoft, inoltre, aggiorna frequentemente il software di traduzione automatica.Clicca qui per visualizzare la versione originale in inglese dell’articolo: 315508


Fiat cerca laureandi e laureati\nYou are here: Home \_ Università \_ News università \_ Fiat cerca laureandi e laureati\nAAA Cercasi laureandi e laureati (26) in Ingegneria e laureati (2) in Economia. L’appello parte da Fiat Auto che, insieme all’Università degli Studi di Cassino e alla Confindustria di Frosinone, presenta il Tirocinio di specializzazione “Distretto dell’auto”. La selezione è valida per lo stabilimento Fiat Auto di Cassino e prevede toricini di specializzazione che vogliono di inserire i selezionati in una realtà aziendale operativa per sviluppare tematiche inerenti le aree della qualità e del processo di produzione nel settore automobilistico. I laureandi in Ingegneria devono avere al massimo un solo esame da sostenere prima della tesi di laurea.\nSi prevedono possibili sbocchi occupazionali nel settore automobilistico, con la possibilità di inserimento nei diversi ambiti della filiera da quelli del prodotto finito a tutto l’indotto della componentistica. È richiesta una buona conoscenza della lingua inglese. I tirocini hanno una durata di 12 mesi ed avranno inizio a partire da giugno 2006. Sono disponibili 28 borse di studio dell’importo di 800 euro mensili lordi.\nI candidati dovranno far pervenire entro il 13 maggio 2006 la domanda di partecipazione ed il proprio curriculum vitae al seguente indirizzo e-mail: careers@fiat.com, indicando nell’oggetto “Progetto Cassino”. Al termine dell’anno di tirocinio è previsto un programma di job-placement anche in collaborazione con la Confindustria di Frosinone.\nNo Responses to “Fiat cerca laureandi e laureati”


Sala Convegni | Ordine dei Medici di Lodi\nLINEE GUIDA PER LA CONCESSIONE IN USO TEMPORANEO DELLA SALA CONVEGNI DELLA FONDAZIONE OMCEO LODI\n1) L´uso della sala convegni viene concessa ai Medici Chirurghi, Odontoiatri e Medici Veterinari appartenenti all´Ordine di Lodi oppure ad Enti, Associazioni, Società scientifiche e sindacali a cui faccia capo, come referente, sempre un iscritto all´Ordine di Lodi, a condizione che la riunione sia finalizzata escusivamente a scopo scientifico o sindacale.\n2) Il richiedente, nella domanda stilata su propria carta intestata in caso di richiesta personale, oppure su carta intestata dell´Ente/Associazione di cui è rappresentante/referente, deve specificare il fine per il quale chiede l´uso della sala, il giorno e le ore in cui la riunione sarà svolta.\n3) L´Ordine non risponde, sotto alcun profilo, in caso di furto e/o manomissione delle attrezzature eventualmente portate e temporaneamente lasciate dall´usuario nella sede dell´Ordine per lo svolgimento della riunione.\n4) Le richieste vengono soddisfatte rispettando l´ordine di arrivo risultante da apposita agenda. Se due o più richieste vengono ricevute lo stesso giorno sarà privilegiato il richiedente che nel corso dell´anno solare ha usufruito della sala un minor numero di volte. In caso di parità l´uso verrà attribuito con insindacabile provvedimento del Presidente.\n5) Eventuali buffet dovranno limitarsi a piatti freddi preconfezionati e comunque da consumarsi solamente negli spazi della sala convegni.\n6) Il numero massimo di partecipanti alla riunione deve essere di 50 persone, in ossequio alla legge antinfortunistica.\n– € 100 (più € 50,00 per spese impiegato dell´Ordine) se la sala viene utilizzata dal singolo iscritto o Associazioni Mediche\n– € 250 (più € 50,00 per spese impiegato dell´Ordine) se la sala è utilizzata con sponsorizzazione di Aziende/Enti.\nN.B. A qualunque riunione , in assenza di un componente del Direttivo dell´Ordine (Medico Chirurgo, Odontoiatra o Medico Veterinario), deve essere sempre presente l´impiegato dell´Ordine. Le spese per l´impiegato, oltre le quattro ore di utilizzo della sala, vengono raddoppiate.


Nicole Ki??? - Psicologia e benessere\nUn nostro visitatore ci chiede:\nCome faccio a sapere, finché non ho sviluppato appieno la capacità di amare, se alcune fatiche e sensazioni negative sono normali o sono il segno che quell’oggetto d’amore non fa per me?\nMi sto immedesimando: può pesarmi una corsa, una giornata a caccia dietro al mio cane, lo studio di un difficile finale di scacchi? Forse possono pesare, ma non lo avverto: un oggetto d’amore acquista un valore spirituale (direi quasi etico) altissimo, basato su quello che ci ha dato in passato e la consapevolezza di quello che ci darà in futuro. Se manca questo valore non è ancora un oggetto d’amore, è questo valore spirituale che rende ogni fatica “normale” e anziché “negativa” la trasforma in qualcosa di positivo, una specie di ombra che fa risaltare le luci del passato e del futuro. In fondo è una complessa versione di gratitudine verso l’oggetto d’amore.\nOggi ho incontrato diversi vecchi (non anziani, proprio vecchi) cacciatori, tutti si lamentavano che non si trovano più i fagiani di una volta, tutti erano convinti che non c’era più nulla e si intrattenevano presso le loro macchine a parlare dei tempi andati. I più “duri” si erano concessi un’ora di caccia e non tanto seria. Erano ormai quattro ore che camminavo e non avevo trovato nulla, ero stanco, il cane anche, ma non c’era nessun pensiero negativo perché quella fatica era “dovuta”, il giusto prezzo da pagare e come tale era accettata, se non con gioia, con rispetto. Poi Cassie è impazzita, inebriata dall’odore del fagiano. So che si leverà entro dieci secondi, ma invece, a sorpresa, se ne levano quattro. Resto calmo e uso al meglio i tre colpi del mio fucile e ho anche il tempo di apprezzare il volo del quarto fagiano che se ne va illeso (sì, lo so, non sono abbastanza top. Chuck Norris lo avrebbe preso con il coltello che tiene dietro la schiena, un lancio da 70-80 m). Mentre li ripongo nel carniere, ripenso ai vecchi cacciatori che tre fagiani li vedono in un anno, ma sono assolutamente certi che “non ci sono più i fagiani di una volta”. Sarà pur vero, ma quelli di oggi non li meritano di certo perché hanno smesso di amare la caccia (se mai l’hanno amata) perché “chiedono senza dare”.\nMorale: non è l’oggetto d’amore che non fa per te, sei tu che ancora non ne hai colto la dimensione etica e quindi, chiamalo come vuoi, ma non è ancora un oggetto d’amore.\nForse è più facile capire la dimensione etica dell’oggetto d’amore se pensiamo che alcuni di noi l’applicano anche nell’usuale amore per le persone. Se così non fosse, non esisterebbero persone immuni dai tradimenti (umanamente nulli coloro che sostengono tesi del tipo “e chi non tradisce?”). Credeteci o no, io non tradirei mai mia moglie: che cosa me ne faccio di Nicole Kidman, sapendo che mia moglie sarà triste per il mio tradimento? Il solo pensare alla sua tristezza rende la Kidman la donna più brutta della Terra.


Villa Los Angeles a L'Avana: 3 opinioni e 9 foto e offerte - Minube.it\n3 opinioni su Villa Los Angeles\nEro con il mio fidanzato, in Viñales ...\nEro con il mio fidanzato, in Viñales poche settimane fa e mi è piaciuto, è un posto bellissimo con dintorni naturali, dove è possibile fare molte attività, quindi lo consiglio a tutti i viaggiatori che vanno a Cuba. Consiglio anche la casa in cui ho soggiornato, Villa Los Angeles, situata a cinque minuti dal centro di Viñales. Abbiamo avuto la casa tutta per noi, una nuova completato con tutti i nuovi, con un portico, salone, sala da pranzo e cucina. La camera era spaziosa con armadio dove potevamo riporre i vestiti, aria condizionata e bagno privato. Il bagno era molto bello e spazioso, con acqua calda e fredda in ogni momento della giornata.


E se mi prendo una SV? - www.sv-italia.it\nE se mi prendo una SV?\nMessaggio da oettam » mer set 05, 2018 9:48 am\nInnazitutto non so se ho beccato la sezione giusta, in caso contrario se i mod spostano dove ritengono opportuno, mi scuso in anticipo per un eventuale errore...\nAllora: vorrei tornare in pista, senza troppe pretese, cercare di riprenderci un pò la mano e poi vediamo un pò.\nSo bene che ormai la stagione è agli sgoccioli e infatti il progetto sarebbe: prendo la moto, ho tempo di prepararmela quel minimo che serve senza troppa fretta e per la prossima stagione si parte. In casa non ho problemi per metterci un pò le mani diciamo che come attrezzatura non sono poi messo così male.\nPerchè una SV: voglio una moto leggera, sincera, che non mi fa fuori gomme a raffica, che se mi servono ricambi se ne trovano a buon mercato (finanze poche). L'idea primordiale, quella venuta giù di getto, era ripartire con un RS125 (sono di base un duetempista), perchè è una moto che conosco, che ho avuto, che ci ho fatto qualche corsa. Poi ragionandoci di più ho realizzato che tra lavoro, casa, progetti vari non avrei il tempo per starci dietro con la manutenzione che richiede.\nDi base sarei orientato a un modello a carburatori. So che mi precludo il fatto di poterci montare in futuro centralina, modulo.\nVoi che conoscete il modello che dite? Aldilà di iniettori/carburatori ci sono differenze di ciclistica, consigli? Di telaio c'è una differenza importante tra i due modelli o è solo un piccolo step?\nCosì a vederla mi lascia un pò perplesso la forca anteriore, ma quella, modello più recente o meno, mi pare stessa cosa.\nQuando me ne troverò una davanti oltre a soliti controlli (tintinnii dal motore, esaminare dischi, forche, mono, vedere se va dritta senza mani, ecc. ecc) ha qualche "punto debole" da esaminare con più attenzione?\nIo sarei orientato sul cercare un pronto pista o comunque qualcosa che abbia già assaggiato i cordoli. So che ci sono un pò 2 scuole di pensiero a riguardo; i "stai alla larga da ex pista sicuro sono strapazzati" e i "pista o strada alla fine è questione di kulo di trovare quello che gli ha voluto bene". Il mio ragionamento sarebbe che la SV650 essendo comunque di base una moto più da "casa lavoro" che una supersportiva divoratrice di cordoli... quando si va a lavorare la mattina si ha furia...e magari mica si sta tanto a far attenzione a dargli una scaldata...quando si va al mare c è il salmastro...e comunque una moto da uso quotidiano sta lì a prendere acqua, sole, freddo, caldo... Una SV da pista la vedo più tipa da garage e che il proprietario, forse, c'è più possibilità che sia un appassionato che gli tira il collo, ma gli fa anche manutenzione.\nInsomma io ho cercato di darvi un idea del mio pensiero, non so se v'ho rotto che già ho parlato anche troppo\nVoi avete esperienza sul modello.... ora ditemi voi\nRe: E se mi prendo una SV?\nMessaggio da sniper765 » mer set 05, 2018 3:47 pm\nla tua idea di base non è affatto errata.\nse devi girarci in pista e trovi una prontopista messa bene, vai con quella, che tanto a prenderne una usata in strada e fare i vari upgrade per renderla utilizzabile in pista non è che ci risparmi granchè.\nanche l'idea di prendere una carburatori non è male, ovvio comincia a essere una moto con vari anni alle spalle, quindi controlla anche che il serbatoio non perda benzina (se anche avesse un pochino di ruggine con la tankerite risolvi facilmente e senza spendere una cifra), inoltre il regolatore di tensione è un punto debole della prima serie, controlla quindi che la strumentazione funzioni correttamente.\nper il resto, grossi altri problemi non ce ne sono.\nse poi comincia a starti stretta di motore, tra kit carburatori, filtro aria o filtri a cono, scarico, cammes, guadagni qualche cavallo, sicuro non meno di 5-6cv.\nmi sembra che sul forum ci sia un utente che sta dando via una pronto pista con cerchi in magnesio, kit motore ecc, davvero un bel mezzo, ma non ricordo in che zona la venda, controlla comunque il mercatino.\nse invece opti per la serie I.E., non praticamente nessun problema congenito, i controlli sono quindi i soliti e via.\nquanto alla differenza di telai... beh, secondo me devi essere un discreto manico per coglierne le differenze, secondo me non può essere una discriminante.\nper poterla portare in pista ti direi di operare su:\n- freni1: pinze (brembo oro, tokico ex-gsr600/sv1000, nissin ex-cbr929/954/600f). per le brembo gli adattatori sono più semplici da reperire, per le nissin e tokico più difficili. Rosmoto faceva anche adattatori per montare le pinze radiali, se proprio vuoi andare oltre.\n- freni2: pompa freno radiale da 16mm se non vuoi sostituire subito le pinze, se cambi le pinze e metti quelle a 4 pistoncini allora va bene anche una 19mm.\n- freni3: ovviamente tubi in treccia e pastiglie serie.\n- forcella: un kit completo di molle, olio e pompanti ci vuole, in alternativa ci sono anche kit a cartuccia (ovviamente più costosi, ma colpetamente regolabili). sostituire l'intero avantreno si può fare ma sale la spesa e soprattutto lo sbattimento. ne vale la pena?\n- mono: un aftermarket dedicato ci sta tutto, sennò ti ritrovi un cavallo a dondolo invece di una moto.\nqueste sono le prime cose che mi vengono in mente, magari qualche altro utente potrà aiuitarti ancora più di me.\nMessaggio da oettam » mer set 05, 2018 5:47 pm\nPosso cominciare a farmi un idea su cosa cercare.\nQuella sul mercatino l'ho vista, ma purtroppo è andata.\nSono arrivato fino al 2016, ma mi pare che al momento i pronto pista sono tutti andati.\nBeh, non ho furia e la stagione sta finendo...\nRiguardo le resine epossidiche per trattamento serbatoi non c'è problema, le ho già usate con risultati notevoli. Personalmente ritengo Tankerite la migliore anche se costa un pochino di più. C è chi dice non sia vero, ma la mia esperienza è questa. E poi sono gentilissimi; mi è capitato più volte di chiedere info al loro banchetto ai mercatini.\nChiedevo info sui telai perchè, per portarti un esempio, quando fecero la Hornet nuova (2007) rispetto a quella prima l'unica cosa uguale era il nome. Quindi volevo più che altro sapere se, nel caso SV, era un evoluzione o una rivoluzione; e mi hai già indirizzato. Non ho la pretesa di sentire la differenza, che so, di un pelo di rigidità in più o un chilo in meno di peso...arrugginito come sono...sarò piantato...mi ci vorrà anche a me un cocktail a base di Tankerite\nPer il momento grazie, qualsiasi cosa ti venisse in mente dimmi pure, sto cercando di raccogliere più informazioni possibili.\nMessaggio da stez90 » mer set 05, 2018 9:00 pm\nVisto che ormai tutte le annate hanno prezzi bassi, se guardi le i.e. occhio che dal 2007 in poi sono passati alla versione EURO3, con un po' di ammenicoli elettronici in più (minimo non più regolabile manualmente con la vite, doppia candela per cilindro, sonda lambda, ecc.) che potrebbero esserti d'impiccio per una solo pista..\nPer il mono se vuoi spendere poco ci sono alcuni mono originali di altre moto che montano senza troppi fastidi e usati costano pochissimo. Io per esempio monto il mono della SV1000 che è regolabile, ma so che sono compatibili anche alcune annate della Ninja 6r..\nTutti migliori di quello originale, ovviamente.\nOnline da qualche parte c'è la lista con interassi ecc..\nMessaggio da sniper765 » mer set 05, 2018 9:31 pm\nConcordo sul fatto di scegliere, nel caso propendessi per una I.E., la versione euro2, più "semplice" ma non per questo meno efficace, e comunque la differenza di potenza è proprio risibile.\nMessaggio da oettam » gio set 06, 2018 7:36 pm\nImmaginavo che ci fossero "complicazioni" riguardo alla normativa antiinquinamento...\nOra so le annate e posso selezionare per benino!\nHo fatto una prima ricerca on line e per ora quelle che ho trovate pronto pista sono molto belle e ben kittate, ma prezzi troppo alti.\nNon troppo alti in senso assoluto, ma troppo alti nel senso che ci si trovano CBR 600 delle stesse annate già sistemati di sospensioni a meno\nLa ricerca continua...e comunque che sia o non sia SV entro un mesetto avrò un altra moto in garage. La stagione finisce...è il momento migliore.\nRingrazio gli utenti intervenuti e se qualcuno ha qualcosa da aggiungere...grazieeee!\nMessaggio da sniper765 » gio set 06, 2018 9:20 pm\nPer fare un "buon affare" o anche solo trovare la moto "giusta" ci vuole un po' di pazienza... Non avere fretta quindi, vedrai che qualcosa di buono salterà fuori.


Oltre Caravaggio: il Seicento napoletano - Corriere di Napoli Oltre Caravaggio: il Seicento napoletano - Corriere di Napoli\nOltre Caravaggio: il Seicento napoletano\nIl Museo di Capodimonte inaugura “Oltre Caravaggio", una mostra che vuole offrire un nuovo racconto della pittura a Napoli, mettendo in scena una realtà più complessa e stratificata di quella che si è consolidata nel tempo.\n«Per un organismo [il museo] che contiene il passato, ma si confronta continuamente col presente, credo che veramente la più grossa contraddizione sia la pretesa di rimanere immobile».\nLugli, L’educazione estetica, 1978\nIl Museo di Capodimonte inaugura “Oltre Caravaggio. Un nuovo racconto della pittura a Napoli”, una mostra (a cura di Stefano Causa e Patrizia Piscitello) visitabile fino al 7 gennaio 2023.\nIl Seicento napoletano è una ‘invenzione’ recente\nSecondo Roberto Longhi (1890-1970), il naturalismo di Caravaggio sarebbe la spina dorsale dell’arte napoletana. Gli studi seicenteschi sul Sud derivano, quasi senza eccezione, dalle sue proposte formulate in una serie di saggi che sono stati pubblicati essenzialmente nel secondo decennio del secolo scorso.\nSulla base degli studi di Roberto Longhi, il seicento napoletano è identificato come il secolo di Caravaggio. Ma se sostituissimo al nome del Caravaggio quelli di Ribera e Fanzago? Attraverso il riallestimento di 24 sale del secondo piano si rilancia il dibattito presentando una diversa lettura di questo secolo, ridimensionando la grandezza della superstar Merisi – che apparirebbe più come una cometa – a favore di chi, stabilendosi a Napoli fino alla morte, fu personalità cruciale per gli sviluppi di una cultura figurativa nel Viceregno.\nDall’inaugurazione della Pinacoteca di Capodimonte nel 1957 fino ad ora, l’esposizione dei dipinti del ’600 napoletano è stata in gran parte il risultato di quest’analisi. Tuttavia, i curatori della mostra (Stefano Causa e Patrizia Piscitello), sulla base degli studi degli ultimi decenni, propongono di riconsiderare lo schema di Longhi, ormai ampiamente storicizzato, e di ripensare l’intera articolazione di un secolo che non fu solo quello di Caravaggio, ma soprattutto quello di Jusepe de Ribera, uno spagnolo arrivato a Napoli nel 1616, sei anni dopo la morte di Caravaggio.\nLa mostra “Oltre Caravaggio” vuole quindi offrire un nuovo racconto della pittura a Napoli, mettendo in scena una realtà più complessa e stratificata di quella che si è consolidata nel tempo\nInfatti la struttura espositiva porta Ribera – rappresentato nelle collezioni di Capodimonte da opere sacre, mitologiche e nature morte – al centro della cena artistica napoletana.\nPresentare la civiltà artistica napoletana vuol dire mettere in giusto risalto gli apporti esterni e gli scambi con gli altri centri, l’invio da fuori di opere e progetti, la residenza in città degli artisti ‘forestieri’. Napoli, infatti, era ed è una grande città portuale, crocevia della vita e della cultura italiana.\nPer secoli ha subito attacchi, invasioni e distruzioni, facendo fronte a numerose catastrofi naturali: eruzioni vulcaniche, terremoti, maremoti e pestilenze. In quest’ottica si può spiegare il ruolo centrale che hanno in questa rassegna, dedicata al XVII e XVIII secolo, lombardi come Caravaggio (1571-1610), emiliani come Giovanni Lanfranco (1582-1647), Domenichino (1581-1641) e Guido Reni (1575-1642), lo spagnolo (ma napoletano d’adozione) Jusepe de Ribera (1591-1652), i francesi Simon Vouet (1590-1649) e Pierre-Jacques Volaire (1729-1799), il bergamasco Cosimo Fanzago (1591-1678), i romani Artemisia Gentileschi (1593- 1653) e Gregorio Guglielmi (1714-1773), il belga François Duquesnoy (1597-1643).\nArticolo precedentePeppe Soks, dopo “Hummer” ecco “Na criatura” in uscita il 6 aprile\nProssimo articoloInterAction Napoli: la biennale alla fondazione Made in Cloister


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