Critica della critica. Note per una prassi della trasparenza - Poesia 2.0\nAddio alle Armi, Rubriche, Zibaldello 10 dicembre 2012 10 dicembre 2012\n[issuu width=550 height=391 embedBackground=%23ffffff backgroundColor=%23222222 documentId=121210000702-8fb6eafdc53a46e88a3b635d06a59fc1 name=appunti_-_davide_castiglione username=poesia2.0 tag=appunti unit=px v=2]\nUno dei compiti più importanti di una critica militante (ma anche della critica tout-court) dovrebbe essere quello di discernere (lo stesso etimo della parola rimanda a ciò), ovvero separare il buono dal meno buono, capire il valore di un’opera o smascherarne l’assenza di valore: comparando, argomentando, senza lodare o affossare a caso. Tenendo il più possibile a bada il “fattore viscere”, anche se a volte è quello che fa leggere e scrivere. Ma la critica non può fare a meno di un filtro, della consapevolezza di una distanza. Altrimenti è altro: è lettura empatica, damigella e accompagnatrice dell’opera letteraria.\nLa critica deve costruire insomma – e qui mi aspetto una levata di scudi – un’idea di canone (descrittivo, non prescrittivo: verificabile sui testi di cui si parla), a sua volta sostenuta da un’estetica chiara e definita, anche se inevitabilmente in mutamento: non l’unica possibile, certo, ma che permetta ai lettori di orientarsi, di capire quali sono gli autori sui quali un critico punta e perché. Il lettore ha tutto il diritto di aspettarsi questo da un critico.\nDovrebbe, ho detto prima, non è: perché oggi quasi tutta la critica sul contemporaneo (dalle rubriche sui giornali ai blog letterari) sembra assai più impegnata o a capire e contestualizzare l’opera, o a pubblicizzarla, cioè spesso a promuoverla acriticamente o con agili contraffazioni. Manca il discrimine, manca questa domanda insostituibile da porre a chi fa critica: Perché il libro X sì e il libro Y no? E manca anche la domanda: Come devo prendere/contestualizzare queste tue affermazioni sul libro X?\nAllora, nel mio piccolo, proprio perché il concetto di discernere rimanda a quello di chiarezza (e quindi trasparenza), voglio dare alcune coordinate a chi dovesse leggere dei miei interventi critici sugli autori contemporanei: per spingerlo a porsi in posizione critica anche di fronte alla mia stessa critica, per aiutarlo a capire cosa sta a monte della scelta di scrivere su alcuni autori piuttosto che su altri, e contestualizzare la sua fiducia/sfiducia in quello che sto dicendo in un dato momento.\nFaccio questo perché spero che anche molti altri che scrivono critica possano are altrettanto, per innescare, spero non troppo idealisticamente, una pratica che permetta almeno la trasparenza. È come se io, consultando la guida Michelin e chiedendomi perché un ristorante sia valutato tanto bene, sapessi l’intento di chi ne scrive una recensione (offrire un parere competente e spassionato, o fare pubblicità all’amico ristoratore?) e i suoi parametri di riferimento. Ecco, da lettore vorrei che la critica possa essere anche questo: leggere un esperto e potermi fidarmi di lui almeno fin quando non avrò provato quel ristorante, o letto quell’opera.\nElenco quindi tre ampi criteri di valutazione (del lettore nei confronti del critico). Non sono nulla più che comune buonsenso, un qualcosa che la maggior parte degli altri ambiti disprezza meno rispetto alla critica, nostrana e non. Per questo è necessario rimarcarli.\nMotivi, scopi e modi di un intervento critico\nSapere qual è il background culturale del critico\nLa percentuale di libri rifiutati o di cui si ha opinione negativa\nI – Motivi, scopi e modi di un intervento critico\nVeniamo al primo punto. Io, come critico, scrivo 6 tipi diversi di interventi. Li elenco qui sotto, descrivendone per ciascuno i motivi, gli scopi e i modi.\nArticolo accademico: lungo 6000-10000 parole, è un intervento approfondito che troverà pubblicazione in giornali accademici. Qui evito il giudizio, mi limito a una descrizione e interpretazione di testi e/o luoghi critici, punto al massimo su un linguaggio tecnico e preciso, alla sistematicità una volta scelta una prospettiva di studio (quali domande porre ai testi, quali risposte ottenere), mi appoggio su studi precedenti. Nulla che chi abbia scritto una tesi non sappia già, ma ribadirlo non fa mai male. La effettuo su autori già canonizzati e studiati, allo scopo di accrescere la conoscenza generale in un ambito specifico. Non è arroganza, è l’ABC della ricerca accademica. Appena mi sarà possibile (non prima di un anno/ un anno e mezzo, purtroppo), renderò leggibili anche su internet questi interventi (ne ho scritti due in tutto, al momento). Intanto, per farvi un’idea, vi rimando all’anteprima di un articolo dell’insuperato Michael Riffaterre.\nRecensione: tutte le recensioni sono leggibili qui, nella sezione “Critica” di questo sito. Nel mio caso, sono scritti di lunghezza assai variabile (tra le 600 e le 2000 parole, ma ne ho in cantiere una su “Nuovi Poeti Italiani 6” che raggiungerà le 4000). L’intento, qui, è critico nel senso (per me) più nobile del termine: si tratta, da un lato, di capire i temi e lo stile di un’opera, e dall’altro di offrirne una valutazione che sia il più possibile bilanciata, tra potenzialità individuate e risultati, siano essi eccellenti, buoni o modesti. La scelta dei libri da recensire è in parte dovuta al caso: posso conoscere personalmente un autore, o questo può inviarmi il suo libro perché ha sentito parlare di me; o, ancora, io sono venuto a conoscenza di un’opera e decido di leggerla e recensirla. Ne segue che una recensione non è, automaticamente, garanzia di validità di un’opera; lo è però parzialmente, nel senso che evito di recensire libri che non mi convincono proprio (tranne quando sono di autori acclamati che vengono meno alla fiducia in loro riposta). Quindi una mia recensione, diciamo, indica in genere che il libro riceverebbe almeno 2 stelle su 5 nella corrispondente guida Michelin. Al recensire ho già dedicato un intervento, e altri probabilmente ne scriverò. C’è bisogno di più riflessione sull’atto stesso del fare critica.\nNota critica: in genere sono interventi che si focalizzano su una manciata di testi (le varie “note critiche” scritte per Il Giardino dei Poeti sono di questo tipo), e cercano di introdurli ai lettori. Hanno una lunghezza compresa tra le 300 e le 1300 parole. Qui l’intento è più descrittivo e divulgativo, la valutazione mai esplicita, perché l’intento è, appunto, diverso in natura da quello del recensore: presentare un’opera e recensirla sono due cose in parte diverse (o meglio: recensirla implica il giudizio, per me, cosa che la presentazione preferibilmente esclude). In altri termini: è come se qui assumessi il ruolo della guida turistica, mentre nelle recensioni quello del viaggiatore che ti consiglia se andare o no in un posto. Anche qui, l’indicazione del giudizio è obliqua: se scrivo una nota di lettura significa che credo che i testi abbiano un loro valore/un loro perché – ma non per questo sono necessariamente quelli su cui punterei. Anche qui, il motivo è solitamente quello della “commissione”: mi viene chiesto di presentare dei testi e, se mi convincono abbastanza, ne scrivo.\nPoem Shot: una nuova rubrica settimanale in cui scelgo un testo poetico in cui, da lettore, credo, e ne faccio un’analisi che cerca di essere agile e fondata sul testo al tempo stesso. L’intento è di traghettare l’interesse sullo specifico del linguaggio letterario, sui testi più che sugli autori: prova ne sia che scrivo tanto di autori canonizzati e importanti, quanto di perfetti sconosciuti – a patto che questi ultimi, ai miei occhi, abbiano valore. L’insieme dei testi analizzati costituisce un piccolo “canone privato”, un insieme prototipico di testi che mi hanno indicato, o mi stanno indicando, una direzione percorribile e auspicabile. Insieme ai pur diversissimi articolo accademico (categoria 1) e commento spassionato (categoria 6) è l’area dove esercito più liberamente e con più spregiudicatezza la critica.\nNota di lettura privata: è una nota che invio privatamente agli autori che mi chiedono un parere sulla loro scrittura. È una sorta di mini-recensione, meno strutturata (si avvicina al testo di una email lunga) dove cerco di descrivere sia i tratti positivi sia quelli negativi di un’opera (solitamente una manciata di testi: non più di 100 versi). Se di un’opera ho un giudizio interamente negativo (ma non è ancora successo), anticipo la cosa all’autore: se vuole, gliene spiego i motivi; altrimenti, se contesta a priori, che si rivolga a qualcun altro. In generale, però, devo dire che tutti gli autori con cui sono entrato a contatto in questo modo – non molti, per la verità, se si escludono amici di lunga data – sono stati sempre ineccepibili, segno di una reale volontà di ascolto.\nCommento spassionato: qui smetto i panni – le responsabilità di cui mi auto-investo – del critico. Qui sono un lettore che si esprime da lettore, senza timore di esibire la propria parzialità, in negativo quanto in positivo. Sono scritti correnti, formulati in pochi minuti, sull’onda dell’emozione ma mai senza riferimenti concreti al testo. Un esempio recente è l’aspro commento scritto su Facebook intorno a una poesia di Claudio Damiani. Riporto la poesia insieme al mio commento qui sotto.\n(perché ho scritto “tornerà”?),\n(Claudio Damiani, da Il fico della fortezza (Fazi, 2012). Su www.poesia.corriere.it, 2 novembre 2012)\nLetta la poesia di Damiani riportata su CorriereBlog: il livello di naiveté esibito mi sembra sfacciato, ai limiti del volgare e del ruffiano, rivolto verso un lettore digiuno di poesia. La piattezza semantica e la banalità linguistica della poesia mi sembrano evidenti: se non avessi saputo l’autore, avrei pensato fosse scritta da un adolescente alle prime armi, con una buona intuizione soltanto negli ultimi tre versi. Se poi la luna è immagine d’altro, anche così il testo sarebbe banale: perché l’accostamento luna = innocenza = spoglia povertà non è nuovo, né reso in forma nuova. Non faccio un’apologia della modernità a tutti i costi, solo dico che non è possibile fare tabula rasa di quanto è venuto prima: qui non si riprende né l’antinovecentismo (perché lì almeno la forma chiara metteva in risalto un contenuto complesso o rilevante, “nuovo” nel senso di “presentato sotto una nuova luce”), né ovviamente il modernismo (avversatissimo, anzi), né l’ironica piattezza di alcune scritture sperimentali contemporanee (meno che mai, questo!). Certo, anche di Picasso si disse che disegnò come un bambino, alla fine della carriera: ma almeno dimostrò, da giovanissimo, qualità tecniche eccelse. Io potrei perdonare (forse, ma neanche) la maschera di ingenuità se prima mi si provasse che chi se ne è servito è stato capace di complessità stilistica e di pensiero, di orizzonte ampio. Ovviamente, il mio non è un giudizio su Damiani: ma su quella specifica poesia di Damiani che ho letto (smettiamo di confondere opera e autore così: scrivere negativamente di un autore vuol dire saperne criticare almeno il 60% delle opere, avendone lette almeno l’80%).\nOvviamente, non pretendo di avere ragione, e capisco che questo commento potrebbe offendere l’autore o il lettore a cui piace; ma mi sembra comunque assai distante da quel “scribacchino mestierante” con cui, sempre su facebook, Vincenzo Ostuni apostrofò Gianrico Carofiglio.\nII – Background del critico\nVengo adesso al secondo punto. Quando esprimiamo un giudizio, o anche solo un’impressione, non lo facciamo partendo da un vuoto, non lo facciamo come se esistessero solo il nostro occhio e il testo o l’opera in questione. Lo facciamo avendo in mente un orizzonte d’attesa (per dirla con Jauss, esponente della critica della ricezione), a sua volta modellato dalle nostre letture precedenti, dalla nostra – consapevole o meno – adesione a una estetica piuttosto che a un’altra.\nÈ un peccato che chi fa critica non palesi sempre questo background, queste motivate o irrazionali (o entrambe) scelte di campo. Certo, col passare del tempo capiamo le reali intenzioni del critico, e quale tipo di poesia promuove: ma come fare quando leggiamo un pezzo breve, isolato (una recensione, un articolo, perfino un saggio) di un critico mai letto prima?\nSempre nell’ordine della trasparenza invocato nella parte precedente di questo intervento, ritengo che chi fa critica debba esplicitarlo – renderlo reperibile – da qualche parte, in modo che si possa contestualizzare meglio la sua ammirazione o indifferenza per una certa opera. Quindi: cosa ho letto? Troppo da essere elencato in questa sede, ma sto lavorando a una lista completa in formato Excel che spero di mettere al più presto online. Intanto però, provo a delineare la “mia” estetica, che può includere nel suo apprezzamento testi assai diversi, ma senz’altro ne esclude di altrettanto diversi.\nSono per un tipo di poesia “problematizzata”, non pacificata: che mostri il suo interrogarsi, che non rinunci per forza all’io nel confronto con la realtà (I “padri” sono: certo Montale, certo Sereni, certo Fortini, certo De Angelis: autori diversi tra loro, ma tutti ascrivibili al modernismo – nessuno all’antinovecentismo alla Saba e Penna, che apprezzo di meno). Tale mi sembra anche la poetica, pure assai impersonale, di Marco Giovenale.\nCredo comunque nella centralità del Logos e del discorso (incrinata e problematizzata quanto si vuole), contro le facili amnesie panteistiche, liricizzanti o i nichilismi postmoderni e de-costruttivisti che vogliono negare l’idea stessa di discorso, di principio ordinante.\nApprezzo una varietà timbrica e di pronuncia (variazioni metriche, costruzioni sintattiche marcate, modalità visibile nell’uso di affermazioni, domande o frasi dubitative…) perché rispecchia con più fedeltà (fedeltà: aspirazione modernista messa alla berlina da certo postmodernismo) gli stati diversi in cui ci troviamo nella nostra quotidianità. Non dovremmo limitarci a un solo timbro, anche se possiamo averne uno dominante. Non possiamo augurarci di “non avere corpo” quando scriviamo: sarebbe tradire la nostra realtà fisiologica e psicologica – per questo mi sembra che l’insistere sullo svuotamento operato dall’informatica e dalla caduta delle ideologie sia una via obliqua verso un nuovo tipo di misticismo.\nMi rendo conto che questi contenitori sono ampi e danno al massimo alcune direttive. Specificarle in assenza di testo è impossibile: per questo ho cominciato, con la rubrica Poem Shot, a offrire un campionario di letture di testi specifici, per far capire quali sono i tipi di poesie su cui punto (e, come in negativo o in filigrana, quali quelle su cui non punto). Per completare il discorso, alcuni accenni sulle tradizione critiche/filosofiche in cui mi riconosco, ora ma verosimilmente anche in futuro:\nFenomenologia e materialismo. Non deve stupire che il formalismo (la critica stilistica, per esempio) non debba essere in opposizione a quella contestuale (storicizzante), in quando si tratta pur sempre di fenomeni individuabili (anche se passibili di diverse costruzioni interpretative).\nScissione tra descrizione e interpretazione. Il binomio “formalismo e materialismo” lo risolverei così: da un lato, descrizione dei fenomeni minimamente guidata dal soggetto (per es. Mengaldo, Riffaterre, Testa); dall’altro, massiccia contestualizzazione socio-culturale e perfino militanza nella costruzione delle proprie interpretazioni (Fortini). Il secondo campo (ermeneutico-interpretativo-militante) è per me più difficile perché le mie risorse qui sono più limitate, e mi ci avventuro con maggiore cautela, per il momento.\nSono contro il “non ci sono fatti, solo interpretazioni” di Stanley Fish: questa postura giustificherebbe tutto e il contrario di tutto, e farebbe ricadere nell’indifferenziazione del nichilismo e del qualunquismo (simili, nelle rispettive vulgate), facendo cadere anche il momento dialettico tra oggetto e soggetto (soggetto e oggetto esistono nella prassi conoscitiva, è solo la loro realtà ontologica – che a me non interessa – che viene messa in discussione). Che una poesia abbia un tema piuttosto che un altro è un fatto (il tema è veicolato dal lessico, e al limite dalle convenzioni allegoriche: se una poesia tematizza i “cani” non posso forzarla a parlare di qualunque altra cosa, ma al limite può parlare di tutto quanto è associabile direttamente al centro tematico).\nContro la non verificabilità. Non mi interessa il postulare intenzioni autoriali, entrare nell’agone dell’interpretazione giusta vs. quella sbagliata. Tutto questo è dibattito, e ne abbiamo già a sufficienza. Difendo lo studio più umile dell’evidenza testuale ed extratestuale.\nContro l’uso della metafora nella scrittura critica, a meno che la metafora non serva come sunto di una descrizione analitica precedentemente effettuata e che permetta di riassumerla intuitivamente. La tradizione di poeti-critici (vedi Raboni!) ci ha abituato a un linguaggio esteso, metaforico, godibile ed efficace, con paralleli tra poesia e arti varie; ma questo linguaggio è sempre a rischio di esprimere più la soggettività del critico che il movimento della dialettica opera-lettore. Meglio prendere in prestito i termini assestati in linguistica e nella retorica, e specificare sempre l’accezione del termine che si sta usando. Alla lingua usata nella critica vorrei dedicare un intervento a sé stante.\nIII – Percentuale dei libri rifiutati o di cui si ha opinione negativa\nQualsiasi giudizio o valutazione, per essere credibile, deve essere immesso in una rete di altri giudizi o valutazioni: il suo contenuto semantico (per esempio: “quella di X è una poesia dalle buone potenzialità e qualche risultato convincente”) va integrato da un’interpretazione contestuale da parte del lettore (per esempio: «ma questo “è una poesia dalle buone potenzialità e qualche risultato convincente” l’hai usato per quasi tutti gli autori di cui ti sei occupato! Quindi tutti hanno pari merito?»).\nCome contestualizzare un’affermazione? Comparando. Comparando, cioè, quell’affermazione con 1) le altre precedenti del critico, 2) quelle di altri critici sullo stesso libro o autore e 3) con il passaggio riportato, sottoposto a critica (questo non sempre è possibile, ma è sempre auspicabile). Il critico aiuterebbe il lettore se tenesse una sorta di “registro” sempre consultabile dei libri di cui ha avuto opinione molto positiva, positiva, negativa o nel mezzo. Penso a un file Excel, sempre aggiornabile, in cui figuri l’intero bacino di autori considerati: il lettore volenteroso capirà da sé di quali il critico ha parlato (e come) e di quali no. Va da sé che avere tutti i propri interventi indicizzati e consultabili (come sto cercando di fare con i miei) è un aiuto non da poco. Provocherà, questa prassi, incidenti “diplomatici” tra autori, case editrici e critici? È assai probabile. Ma se la critica non rischia questo minimo coraggio di esporsi, si può ancora chiamare critica? Non credo, e se molti interventi fatti passare per “critica” cambiassero nome – ad es. giornalismo, costume, marketing, letture – ne guadagneremmo tutti (tranne, forse, chi scrive senza aver mai tentato di auto-valutarsi).\nNon ho ancora un tale registro: mi impegno però a redigerne uno, consultabile, che dia queste informazioni considerando le richieste accettate/rifiutate da oggi in poi (domenica 9 dicembre 2012). L’ideale sarebbe non tacere mai i nomi, ma a volte questo è difficile o impossibile – ragioni di marketing, accuse di provvedimenti legali, delicate gestioni interpersonali da parte di terzi e quant’altro sono restrizioni sulle quali servirebbe più chiarezza, e anche generale buonsenso da tutte le parti.\nIntanto però, cerco di richiamare alla memoria i miei (pochissimi) personali rifiuti. Eccoli:\n– 2 poeti rifiutati per una nota critica\n– 1 raccolta poetica rifiutata per una recensione\n– 1 raccolta poetica che mi sono rifiutato di prefare\n– 1 raccolta di racconti rifiutata per una recensione\nQuesti – concordo, pochissimi – casi riflettono il fatto che la mia prassi finora è stata quella di accettare materiale che mi convinceva anche solo in parte, e di criticarlo poi nella recensione o articolo effettivo. Adesso sto passando a una sempre maggiore selettività, che mi riusciva più difficile, per varie ragioni, anche solo un anno fa.\nIl rifiuto di recensire libri che mi erano stati recapitati con l’espressa richiesta di farlo (stante un mio ingenuo benestare iniziale, dovuto all’impossibilità di farmene un’impressione accurata da pochi stralci, o anche da nessuno stralcio di testo) è solitamente accettato: spesso con grande comprensione e spirito di ascolto da parte degli autori; con qualche più comprensibile fastidio da parte delle case editrici. In un caso estremo – un libro di racconti – la reazione degli autori è stata invece assai aggressiva. Ovviamente, non posso giustificare l’aggressività e quel senso di lesa maestà quando – dall’altra parte, la mia – c’è comunque un tentativo di razionalizzazione, di spiegazione; ma questo è comune buonsenso, ed è sintomatico che io vi abbia insistito così tanto nel corso di tutto questo mio intervento.\nNottingham (UK), ottobre-dicembre 2012\n(già sul blog Davide Castiglione)\nCoraggio e gloria dell’annullarsi: sulla poesia di Maria Grazia Calandrone\n“Leggere la poesia di Maria Grazia Calandrone è esperienza conclusa e traducibile...\nUna poetica sollecitudine – una nota di M. Furia su “Esseri” di R. Piperno\nPrevious articleLuigi Bosco e Biagio Cepollaro: conversazione su “Le Qualità”\nNext articleNote di lettura su L’opera racchiusa, di Federico Federici\n17 febbraio 2013 alle 12:31\ncriticare (nel senso di fare critica) è fare, è crescere e imparare dagli errori e le virtù degli altri. Non credo alla vulgata, per me patetica, del critico come poeta fallito. La situazione che tu descrivi io la vedo opposta: tutti vogliono ‘fare’ (leggi: scrivere poesia) ma pochi osano criticare i loro stessi risultati, figuriamoci perdere tempo con quelli degli altri. Fare critica vuol dire dedicare tempo agli altri, perché si pensa che sia un tempo speso bene.\nCoi miei limiti, come tanti (troppi?) altri, scrivo anche poesie: quindi so bene la scollatura tra il valutare la poesia e il farla.\n17 febbraio 2013 alle 09:57\nchissà come mai nessuno vuol fare il critico sessuale ma tutti voglion fare sesso..\nin poesia invece troppi vogliono criticare, sarà che non sanno fare?\n20 dicembre 2012 alle 20:55\nRingrazio molto sia Daniele lo Vetere (che ho modo, spesso, di leggere in acuti commenti su LPLC) sia Rosa Salvia per i commenti spesi. Insieme ad altri ricevuti, in privato o altrove, mi fanno capire che in qualche modo, con tutte le debolezze e acerbità del caso, ho sollevato una questione che interessa e che invece non è quasi mai portata allo scoperto. Spero di continuare, e che questa riflessione diventi collettiva.\nCerco di rispondere a entrambi (meglio: ripartire da loro):\n@ Lo Vetere: assolutamente d’accordo con lei sulla funzione “de-assolutizzante” che una trasparenza (così abbozzata) dell’atto critico comporta, così come sulla funzione conoscitiva che comporta (rendersi conto che anche le analisi più formalizzanti, per esempio, possono essere spiegate dal contesto in cui vengono prodotte e ricevute). Sul “liberal democratico” della trasparenza: non nego che un qualche parallelo tra letterario e politico, in linea molto teorica, possa essere tracciato; detto questo, semmai la somiglianza è a posteriori, non era cioè tra i principali impulsi a monte del testo.\nQuanto all’uso metaforico del linguaggio: ho toccato in effetti un punto delicato, avrei dovuto svilupparlo meglio (ma lo farò, come premesso). Io avevo in mente, soprattutto, l’uso debordante di metafore ornamentali che fanno il verso – sembra – all’opera che dovrebbero introdurre o commentare. E poi anche la confusione terminologica tra varie discipline: ad esempio, in certa critica la parola “sintassi” ha un uso esteso(sinonimo, più o meno di articolazione), ma a me, fedele alla linguistica testuale, questo uso confonde: sintassi per me è una branca della linguistica e l’organizzazione dei costituenti linguistici in sintagmi ed enunciati. Leggerò Carlo Bo, che ho colpevolmente trascurato (ma non sono un italianista, a parziale discolpa…)\nSu poesie come quelle di Damiani: purtroppo – anche qui – i criteri con cui le case editrici selezionano i propri autori non sono chiari; poi nemmeno io stroncherei Damiani (ha ragione Rosa, e del resto io l’ho anticipato che la mia critica è al testo singolo), però se fossi stato un editore avrei cercato di dissuaderlo dall’includere quel testo. Ma molti altri esempi si possono fare. Il problema è che alcuni nomi già assestati (e magari anche per meriti propri) non vengono più messi alla prova, c’è troppo rispetto per l’auctoritas, sia questa conquistata sul campo, sia in modi meno ‘legittimi’. Io certe cose a Montale (Montale, mica l’ultimo arrivato) non gliele avrei fatte pubblicare. E’ una questione di rispetto del lettore e una pratica di ‘auto-economia’ tanto più pressante nell’overload di oggi. Poi, purtroppo o per fortuna, neanche io sono tanto addentro ai meccanismi editoriali, ma immagino siano pieni di compromessi, alcuni necessari alla sopravvivenza degli editori stessi, altri forse evitabili.\n@ Rosa Salvia: le ho già in parte risposto sopra: la mia intenzione è sempre quella di valutare un testo, e la valutazione dell’autore non è possibile senza averne letto più di un libro. D’accordissimo con lei: non ho stroncato Damiani, ma una sua poesia (e quindi, tutte le poesie simili a quella sua che possiamo aver letto altrove. Sulle recensioni “spietate”: io sono d’accordo che vengano rivolte soprattutto a chi è in vista, ma non per una malsana invidia o altro: ma perché è lecito, da chi è stato, magari a ragione, incensato, pretendere il massimo. Per il poeta o la poeta, innanzitutto. Se tanti grandi (De Angelis è tra questi) hanno iniziato a scrivere al di sotto dei loro standard, penso che una buona dose di colpa – indiretta, certo – sia stata negli adulatori, nei critici consenzienti comunque. Nessun autore dovrebbe mai sentirsi tranquillo. Questo vale anche per gli esordienti; ma, appunto, essendo in fase di formazione, la stroncatura sarebbe da evitare; e poi ci sono esordienti o poeti inediti che non hanno nulla da invidiare a quelli famosi, se il testo è (come credo debba essere) il criterio principale sul quale valutare un poeta: Carlo Bellinvia, di cui ho scritto sul mio sito per la rubrica Poem Shot, ne è un esempio.\nSono sostanzialmente d’accordo con quanto scrive Davide, analisi illuminante per molti aspetti. E’ giustissimo che la critica valuti con “la necessaria distanza”, peraltro la stessa poesia non deve nascere solo da un afflato emotivo, magari ricca di termini ridondanti, ma povera di contenuti. In entrambi i casi ci troveremmo di fronte o a quel che io chiamo “recensioni amiche” e quindi di parte o a poesie che arrivano a un pubblico più ampio, ma qualitativamente scadenti. Quanto al problema delle stroncature di alcuni poeti, entriamo in un campo minato. Certo la poesia di Damiani sopracitata non è fra le sue più belle, è una poesia ragazzina per citare Davide Rondoni. Ma, avendo io seguito da anni l’iter poetico di Damiani, ritengo che per dare una serena ed equilibrata valutazione della sua poesia, occorrerebbe conoscere a fondo tutta la sua opera. Lo stesso discorso vale per altri autori, quali Milo De Angelis e Antonella Anedda ad es. Vi assicuro, senza far nomi, che da molti De Angelis ( che io apprezzo, tengo a precisarlo) è considerato addirittura un autore scadente, come so che l’ultimo libro dell’ Anedda “Salva con nome” ha subito grandi stroncature. Non ho letto “Salva con nome”, ma l’Anedda è una poetessa che a me ha sempre dato tanto. Perciò, proprio in nome della distanza e della trasparenza, sarei più cauta nel fare qualsiasi tipo di valutazione. Qualsiasi autore, essendo in primis un essere umano, non può esprimersi sempre al massimo grado. E poi mi domando: come mai certi autori più noti, più affermati, ad un certo punto vengono stroncati così spietatamente?\n15 dicembre 2012 alle 13:41\nGentile Castiglione, ho letto con molto interesse il suo intervento. Direi che l’aspirazione a una trasparenza dei presupposti sulla base dei quali si fa critica sia assolutamente condivisibile. Io credo non tanto per ragioni di onestà intellettuale, di trasparenza di tipo liberal-democratico traslata nel campo letterario, quanto perché amplia i nostri orizzonti di comprensione: conoscere da quale punto di vista un’affermazione è fatta, la deassolutizza e quindi la arricchisce di nuove relazioni, di contesti e sfondi. Diversamente si divena apodittici o, se si occupa una posizione riconosciuta, si finisce per parlare ex cathedra.\nMolto utile la sua casistica di generi della critica, grazie.\nSolo su di un punto mi trovo in disaccordo: sulla limitazione che lei pone all’uso del linguaggio metaforico. Io trovo che esso non sia necessariamente soggettivistico. Voglio dire che una metafora critica ben assestata può rivelarmi qualità essenziali dello scrittore o poeta. Certo, anche io porrei un limite alla metaforicità: lo scopo non può mai essere quello di sfuggire dall’oggetto, ma di tentare di accerchiarlo e di carpirne pezzi di segreto. E credo che la via curva della metafora, la sua non referenzialità o denotatività, in letteratura aiuti molto di più che non la descrizione oggettiva (che può essere utile al massimo ad un primo livello di reperimento dei costituenti essenziali stilistici, retorici, …). Non disdegno le letture critiche più oggettive (anche io, fra quelli da lei nominati amo Mengaldo, ma in fin dei conti la grandezza trascende ogni metodo, e lui usa la stilistica con straordinaria forza), ma, ecco, per me restano in secondo piano rispetto ad altre.\nHo in mente un critico che non sento nominare più da nessuno, Carlo Bo. Il suo capitolo sulla poesia della prima metà del Novecento nella Letteratura Garzanti è stata una della più acute e straordinarie letture critiche che abbia mai fatto: rende ciascun poeta nella sua interezza, mescolando analisi dei versi e studio della “personalità poetica”. L’effetto che ha prodotto in me è stato quello di arricchire enormemente la mia successiva esperienza di lettura di ciascuno di quei poeti. Ciò perché Bo non si è frapposto con le sue metafore fra me e il poeta, ma è stato in grado di fornirmi, con la sua grandezza, un viatico e accessus ad auctores impagabili. Certo, per far ciò bisogna però essere Carlo Bo!\nInfine una domanda a lei che è addentro più di me ai meccanismi editoriali: come è possibile che una poesia come quella da lei qui sopra stroncata sia arrivata alla pubblicazione? Anche io ho subito pensato ad un adolescente che scrivesse versi. Mi dia dell’ingenuo, ma mi aspetterei, quando prendo in mano un poeta che abbia avuto l’onore della pubblicazione, di leggere almeno poesia ad un livello minimo di decenza. Poi so che anche molti di quelli pubblicati non mi piaceranno, o perché sopravvalutati o perché non piacciono a me e preferisco altro, pur riconoscendone la qualità. Si rischia di disamorarsi della ricerca di voci poetiche contemporanee, se il tempo che possiamo dedicarvi, sempre più ridotto e insidiato da mille altri impegni, viene sprecato anche a dover prendere visione di poesia di quart’ordine.\nPingback: critica te ipsum: la trasparenza secondo Davide Castiglione « Roberto R. Corsi\nRispondo anch’io con gli auguri! a te Davide e a Leopoldo Attolico. Auguri che estendo a tutta Poesia2.0\nGrazie Davide per il post, giusto incidere e grattare via per portare alla trasparenza-\nCarissimi Margherita e Leopoldo,\nnon sapete quanto piacere mi facciano questi vostri commenti. Sono convinto che si possa incidere anche minimamente nel ‘ripulire’ la pratica della critica, facendo un servizio anzitutto alla poesia, e agli autori che sono veramente tali.\nTanti auguri di Buon Natale a entrambi.\n12 dicembre 2012 alle 19:42\nLa dichiarazione / declinazione di intenti – così esaurientemente argomentata da Davide – credo trovi tutti d’accordo . Certo , gli uffici stampa delle “grandi” case editrici potrebbero storcere il naso : – Ecco un altro eslege che si ispira a quel tal Linguaglossa …speriamo che resti un caso isolato …\nCredo che l’onestà intellettuale – tout court – ispiri la massima solidarietà in questi tempi beceri di mistificazioni , di ridicole ( patetiche ) canonizzazioni ecc. , ( significativa l’esemplificazione proposta con la chiosa al testo di Damiani , trasposizione al maschile delle lallazioni della Lamarque ).\nDavide è giovane ma ha le idee chiare e gli strumenti del mestiere . E’ facile concedergli non generica empatia ma – ripeto – convinta solidarietà .\nNaturalmente con Auguri di Buon Natale –\nSorrido, Davide, è una specie di rendicontazione, di questi tempi quasi disarmante, tanto è rara\nda lettore, sottoscrivo pienamente:\n“La critica deve costruire insomma – […]– un’idea di canone (descrittivo, non prescrittivo: verificabile sui testi di cui si parla)”, compresa la necessità di una messa in chiaro degli strumenti critici utilizzati e del contesto e dei contesti usati per comparare, nonché una certa avversione per il relativismo de “non ci sono fatti, solo interpretazioni”.\nFile Download Inediti-n.21-Alessandro-Ricci.zip – 471 KB\nFile Download Poem-Shot-vol.1-Davide-Castiglione.zip – 1 MB\nFile Download Inediti-n.23-Luca-Ariano.zip – 285 KB


Giochi rotti, infestazione di topi e zanzare: lo scempio del parco Verbena - Cronache Ancona | Cronache Ancona\ninfestazione di topi e zanzare:\nlo scempio del parco Verbena\nANCONA - L'area verde un tempo attrezzata con altalene e scivoli è ora off limits per i più piccoli, ma anche gli adulti ormai se ne tengono alla larga nel timore di incontri sgraditi con insetti ed animali. Di fronte al degrado anche i volontari che si occupano della piccola pulizia del parco alzano bandiera bianca\n19 Luglio 2018 - Ore 11:55\nI tavolini e le panchine dell’area pic nic del Verbena distrutti\nLa vegetazione incolta del parco\nTopi e zanzare che girano indisturbati. Panchine divelte ed i giochi per i bambini fatti a pezzi o imbrattati. Verde incolto. È lo spettacolo del parco Verbena, tra i quartieri di Tavernelle e Grazie, a pochi passi dell’omonima scuola materna. A denunciare lo scempio, un gruppo di residenti che solo due anni fa aveva dato vita ad una squadra di volontari che aveva tirato a lucido il parco e che ha continuato a lavorare per mantenere il decoro e la pulizia del luogo. Ma le condizioni del luogo sono velocemente precipitate a causa di atti vandalici e della scarsa manutenzione delle aree verdi che sono diventate il covo adatto per insetti e ratti cosicché gli interventi tampone dei volontari non sono stati più sufficienti ad arginare il declino del parco.\nLe famiglie della zona hanno cominciato a non portare più a giocare lì i propri figli, come testimonia uno dei residenti nonché uno dei volontari per la pulizia del parco. «Ho un bambino di 2 anni e non posso più portarlo al parco perché i giochi sono rotti, oltre che immersi nella vegetazione che provoca la presenza di zanzare e animali. È una situazione assurda». Ma nel parco non passeggiano più neppure gli adulti per via dell’erba altissima e per la paura di incontrare topi, presenze non rare.\n«Il lavoro di noi volontari che abbiamo impiegato tante domeniche a cercare di fare qualcosa − riprende il giovane papà − è andato in fumo di fronte ad un’amministrazione comunale che non ci ha mai considerato».


Shot - Fiaschetta – Alessi Spa (IT)\nSpedizione gratuita per ordini superiori a 50€ Reso gratuito per tutti gli ordini Consegna entro 48 ore\nAlessi Spa (IT)\nPacco regalo è nel tuo carrello - €4\nDesign LPWK , Paolo Gerosa\nLa fiaschetta Shot: una forma liquida, rivisitazione di un oggetto antico, ripensato per chi viaggia, ama l’avventura e la vita all’aria aperta, con il quale concedersi una piccola pausa ristoratrice, discreta e corroborante.\nFiaschetta in acciaio inossidabile 18/10. Imbuto accessorio.\nCapacità (cl): 15.00\nLarghezza (cm): 3.20\nProdotti caratterizzati da una lavorazione particolarmente raffinata dei metalli, dall’esplorazione disincantata di tipologie funzionali laterali, oltre che volutamente spregiudicato di figure retoriche.\nCompra tutto Objets-Bijoux\nTappo per bottiglie di vino Noè\nGrattugia per zenzero Boga\nGancio da tavolo per borsa Jumbo\nDosatore per miele acacia\nPortafermagli magnetico Chip\nLaureato nel 2005 in Disegno Industriale al Politecnico di Milano, inizia la sua carriera nel “Centro Ricerche Baleri Italia”, venendo così in contatto con alcuni dei maggiori esponenti del design e della creatività mondiali. Successivamente ha collaborato con lo studio LPWK di Laura Polinoro occupandosi di design di prodotto e meta-progettazione principalmente per Alessi. Dal 2010 ha disegnato prodotti per diversi brand internazionali sviluppando progetti in vari ambiti come oggetti, mobili, complementi e lampade. Nel 2011 ha aperto il suo studio che si occupa di product design e interior design.\nHome / LPWK / Shot\n© 2020 Alessi Spa (IT)\nUtilizziamo i cookie per migliorare i nostri servizi e la tua esperienza di acquisto. Se continui a navigare, si ritiene che abbia accettato la nostra politica sui cookie\nInizia con il Design\nIscriviti alla newsletter Alessi, per te il 10% di sconto sul primo acquisto


Le classi dimensionali della VQR nell’Area 01 | Maddmaths!\nRoberto Natalini | 9th aprile 2017 | 2 commenti\nQualche giorno fa è uscito sul sito ROARS, a firma di Alberto Baccini and Giuseppe De Nicolao, l'articolo "VQR: le classifiche prêt-à-porter confezionate dai GEV. And the winners are …", in cui si afferma che i GEV avrebbero alterato le soglie dimensionali per preparare le classifiche: In particolare si scrive: "Rispetto al 2013, il GEV 01 (Scienze Matematiche e informatiche) ha alzato la soglia delle grandi università e anche quella delle medie. Roma Tor Vergata, che sarebbe stata medaglia oro tra le grandi, è stata così declassata tra le medie, dove ha preso un più modesto bronzo. Avendo spostato di categoria Tor Vergata, ad aggiudicarsi l’oro tra le grandi è stata Pisa (università del coordinatore del GEV), mentre il bronzo è andato a Roma La Sapienza (università di un coordinatore sub-GEV) che così, seppur rocambolescamente, ha rimediato l’unico podio di tutta la VQR 2011-2014." A proposito di queste affermazioni riportiamo un commento di Marco Abate, Coordinatore GEV 01 per la VQR 2011-2014.\nNegli esercizi di valutazione è fondamentale assicurarsi di stare confrontando oggetti confrontabili. Nel caso delle istituzioni universitarie, è evidente che istituzioni di dimensioni profondamente diverse hanno dinamiche e funzionamento completamente diversi; quindi è stato necessario classificare le università in funzione delle loro dimensioni.\nPrima di tutto, per questioni di privacy e per ribadire il fatto che si stanno valutando istituzioni e non singoli ricercatori, nella VQR 2011-2014 i risultati delle istituzioni universitarie con meno di 5 prodotti attesi (e quindi tipicamente al più 2 soggetti valutati) non sono stati riportati nei rapporti d’area. Inoltre, il rapporto VQR 2011-2014 dell’Area 01 segnala anche che i risultati delle università con fra 5 e 9 prodotti attesi sono da considerarsi statisticamente poco significativi.\nI restanti Atenei sono stati suddivisi in tre classi dimensionali (piccoli, medi e grandi) in funzione del numero di prodotti attesi. La procedura usata nella VQR 2011-2014 per la determinazione delle tre classi dimensionali è stata la stessa per tutti i GEV, ed è descritta nella Sezione 6 del Rapporto Finale della VQR 2011-2014. Dopo aver elencato gli Atenei in ordine decrescente di numero di prodotti attesi è stata calcolata la differenza fra il numero di prodotti attesi di un’università e il numero dei prodotti attesi dall’università che la precede; la demarcazione fra una classe dimensionale e la successiva è stata posta dove tale differenza aveva un massimo locale elevato, in modo da ottenere una separazione significativa fra l’ateneo più piccolo di una classe e l’ateneo più grande della classe successiva. Inoltre si è evitato di creare classi dimensionali contenenti pochi atenei.\nLa procedura qui descritta è una procedura statistica standard, ed è esattamente la stessa usata dal GEV01 nella VQR 2004-2010. La differenza nei risultati dipende esclusivamente dal fatto ovvio che negli anni trascorsi fra le due VQR Atenei diversi hanno avuto dinamiche di pensionamenti e assunzioni diverse, per cui le dimensioni relative sono cambiate.\nLa Tabella allegata riporta l’elenco degli Atenei in ordine decrescente di numero di prodotti attesi nell’Area 01, rispettivamente per la VQR 2004-2010 e per la VQR 2011-2014, con anche l’indicazione della differenza nel numero di prodotti attesi fra un’università e quella che la precede nell’elenco. Come si può facilmente vedere, l’ordinamento degli Atenei in base al numero di prodotti attesi è cambiato fra una VQR e la successiva.\nL’esame delle differenze mostra anche chiaramente come sono state determinate le classi dimensionali per l’Area 01 nei due esercizi VQR. Nella VQR 2004-2010, escludendo ovviamente di voler considerare “grande” solo Roma La Sapienza o solo Roma La Sapienza, Milano e Torino, c’erano cinque punti in cui poteva essere naturale inserire la separazione: Padova (salto 39), Genova (salto 21), Milano Politecnico (salto 23), Bari (salto 22) e Catania (salto 20), e fu scelta Catania.\nNella VQR 2011-2010, escludendo di nuovo di voler considerare “grande” solo Roma La Sapienza o solo Roma La Sapienza, Milano e Torino, c’era un solo punto in cui si poteva inserire una separazione naturale, Roma Tor Vergata, in quanto unico ateneo (sotto Torino) con un salto superiore a 20.\nUn’analisi analoga può essere effettuata su come è stata determinata la soglia di demarcazione della classe dimensionale “piccola”. L’unica differenza è che in questo caso per la VQR 2011-2014 la normativa suggeriva la soglia naturale di 40 addetti (cioè tipicamente 80 prodotti attesi), che è il numero minimo richiesto dalla l. 240/10 per la creazione di un dipartimento, mentre per la VQR 2004-2010 non esisteva alcuna indicazione normativa analoga. Quindi per la VQR 2011-2014 è stata cercata una demarcazione corrispondente a un massimo locale della differenza vicino a 80 prodotti attesi, portando a un’unica scelta possibile, Parma. Per la VQR 2004-2010 c’erano tre scelte possibili (Parma, Basilicata e Napoli II) e, in assenza di una indicazione normativa chiara, fu scelta Napoli II.\nIn conclusione, la determinazione delle classi dimensionali dell’Area 01 per la VQR 2011-2014 è stata univocamente dettata dai riscontri con la normativa e dalla distribuzione statistica del numero di prodotti attesi dalle varie università, senza alcuna scelta arbitraria da parte del GEV; inoltre, la procedura usata per la determinazione della classe dimensionale “grande” per l’Area 01 nella VQR 2011-2014 è esattamente identica a quella usata per la VQR 2004-2010.\nPS: Ringrazio ROARS per la segnalazione di un errore fattuale (ora corretto) nella versione precedente di questa nota, riguardante il punto di taglio scelto fra quelli possibili per la classe dimensionale “grande” nella VQR 2004-2010. Rimane il fatto che la procedura usata per determinare i possibili valori di taglio nelle due VQR è quella qui indicata, la stessa in entrambi i casi, e che la scelta dei valori di taglio per la VQR 2011-2014 è stata dettata dalla distribuzione dei prodotti attesi e dai riscontri con la normativa come qui descritto.\nTabella 1: Elenco degli Atenei in ordine decrescente di numero di prodotti attesi nell’Area 01, rispettivamente per la VQR 2004-2010 e per la VQR 2011-2014\nAlberto Baccini\til 13th aprile 2017 alle 12:56\nDi errori fattuali nel nostro commento ne segnalavamo 6, non soltanto 1. Per comodità dei lettori li riportiamo qui\n1. Le regole per la classificazione dimensionale della VQR2011-2014 come risultano dai documenti ufficiali ANVUR non sono quelle descritte da Abate.\n2. Le regole per la classificazione dimensionale della VQR2004-2010 come risultano dai documenti ufficiali ANVUR non sono quelle descritte da Abate.\n3. La soglia di demarcazione tra medie e grandi nella VQR 2004-2010 non è quella descritta da Abate (nel suo post originale)\n4. La classificazione dimensionale degli atenei grandi e medi riportata da Abate non corrisponde a quella pubblicata nel rapporto ANVUR 2004-2010. (nelle tabelle in linea corretta continua ad esserci un errore: Bari è grande e non media)\n5. Non è vero quanto sostiene Abate che la soglia di demarcazione delle grandi scelta per la VQR2011-2014 è “esattamente identica” a quella della VQR 2004-2010. (ora rimosso)\n6. Non è vero, come sostiene Abate, che la legge Gelmini detta le soglie di demarcazione tra Atenei medi ed atenei piccoli.\nArgomentazioni e link ai documenti ufficiali ANVUR sono disponibili qui.\nRoberto Natalini\til 13th aprile 2017 alle 16:13\nA parte l’unico errore vero, che è stato corretto (tra parentesi era rimasto\nun refuso nella tabella, Bari era rimasta media mentre è grande; la tabella ora è sistemata), sugli altri "errori" lasciamo giudicare ai lettori.


Come aggiungere un nuovo Hard Disk (EIDE)|[PcPrimiPassi.it]Articoli,guide e tutorial\nDifficolt�: MEDIA, Compatibilit�: Indipendente dal Sistema Operativo\nQuesta guida � rivolta soprattutto a chi mette le mani per la prima volta nel suo pc, per questo le varie procedure verranno spiegate in maniera molto semplice e con parole molto comuni.\nIn questo corso vedremo passo passo i materiali necessari per aggiungere un nuovo hard disk, le precauzioni da tenere presenti, e le configurazioni da controllare ed eventualmente modificare per far funzionare la nostra nuova unit�.\nPer aggiungere un nuovo hard disk innanzitutto � opportuno controllare di disporre dello spazio all'interno del case e di un collegamento sul cavo IDE....\nIl cavo IDE � il cavo piatto grigio (anche se oggi se ne trovano di rotondi) cui sono collegati disco fisso e CDROM gi� presenti (ad esempio)....lungo il cavo ci sono degli agganci per le unit�....se ne abbiamo una libera possiamo inserire uno nuovo hard disk e collegarlo a tale presa del cavo, altrimenti dobbiamo acquistare un nuovo cavo (costa pochi euro).\nOgni cavo IDE viene collegato oltre che sull'unit� di interesse, anche alla scheda madre come mostrato in figura�\nLa figura mostra due agganci per i due canali IDE�chiamati rispettivamente IDE1 e IDE2\nOgni cavo ha il suo ingresso e ad ogni cavo vengono collegate al massimo 2 unit�\nInoltre al momento dell'acquisto di un hard disk, probabilmente esso ci verr� fornito ricoperto in una busta antiurto senza null'altro; assicuriamoci di avere anche le viti di fissaggio o altrimenti richiediamole al venditore.\nSe abbiamo tutto quanto sopra descritto, per eseguire il lavoro ci servir� in pi� solamente un cacciavite a croce medio.\nRicapitoliamo un attimo e mostriamo ci� di cui abbiamo bisogno con l'aiuto di una foto di una hard disk\nArea gialla, per il connettore che porta all' alimentazione per acquisire l'energia necessaria all'unit�\nHo letto l�informativa Privacy e acconsento al trattamento dei miei dati personali per le finalit� ivi indicate.\ne' da qualche giorno che duran ... [Continua]\nnell'utilizzare il sistema di ... [Continua]\na volte dopo aver acceso acces ... [Continua]\nnon riesco a disinstallare eas ... [Continua]\nnella scheda propriet�/server ... [Continua]


Niente form da compilare: chiama 051 091 04 02 subito pompa autoadescante per Pece risolve Fluidpumpingsolutions.com!\nPompe per fluidi viscosi Pompe per Bitumi pompa autoadescante per Pece\nChiunque sia alla ricerca di pompa autoadescante per Pece nell’ambito dell’industria alimentare, Pompe Casali dal 1955 cura la produzione e progetta in Italia, nel distretto della meccanica della provincia di Bologna, pompe volumetriche autoadescanti ad ingranaggi. Chiama ORA con fiducia 051 0910402\nIl team di ricerca e sviluppo si è specializzato, con un processo evolutivo nel tempo, sulla progettazione di pompa autoadescante per Pece perché più affidabile e gestibile nelle operazioni di manutenzione.\npompa autoadescante per Pece? La soluzione è qui\nIndividuare la congrua dimensione della vostra prossima pompa volumetrica ad ingranaggi per il settore dei bitumi, come anche il tipo di tenuta sull’albero (baderna, paraoli, sistemi meccanici od a labbro), è molto discriminante; pertanto l’esperienza di più di 50 anni dei tecnici della Pompe Casali per raggiungere la migliore decisione possibile diventa discriminante per l’ottimizzazione del proprio investimento per chi cerca pompa autoadescante per Pece oppure pompe autoadescanti per Emulsionanti\nChiama il nostro telefono 0510910402: anche se al tuo progetto serve pompa autoadescante per Pece!\nSalve, se ha bisogno di info per pompa autoadescante per Pece chiami 0510910402 oppure può inviare un messaggio qui


Nasconde una scatoletta di tonno: scoppia lite con la guardia del super - Prima la Martesana\nNasconde una scatoletta di tonno: scoppia lite con la guardia del super\nE' successo nella notte all'interno del Carrefour. Sul posto la Polizia di Stato\nCronaca Sesto, 09 Aprile 2018 ore 09:36\nNasconde una scatoletta di tonno in tasca: scoppia lite con la guardia del super. E' successo nella notte all'interno del Carrefour di via Picardi, a Sesto San Giovanni. Sul posto la Polizia di Stato.\nNasconde scatoletta di tonno\nErano le 00.40 della scorsa notte, quando un cittadino egiziano 40enne ha varcato la soglia del supermercato nel quartiere Rondinella. Il vigilante antitaccheggio lo ha seguito, fino a quando lo ha visto infilarsi in tasca una scatoletta di tonno. E lo ha fermato prima che passasse le casse. "Perché l'hai nascosta?", gli ha chiesto l'uomo della vigilanza. Una domanda che il cliente non ha preso bene e che è stata all'origine della lite verbale tra i due.\nLa chiamata alla Polizia di Stato\nDa una parte il vigilante, che accusava di furto il cliente. Dall'altra l'egiziano, che difendendosi dall'accusa ha anche dichiarato di essere stato minacciato dal sorvegliante. Sul posto è arrivata una pattuglia del Reparto volanti della Polizia. La disputa alla fine è stata risolta: l'egiziano deciderà se sporgere querela. Intanto ha dovuto restituire la scatoletta di tonno. Di fatto, il furto - senza oltrepassare le casse - non era stato ancora materialmente consumato. Come si dice in questi casi: pari e patta.


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Privacy & Cookies | Concorso Io Centro\nIl sito web “concorsi.indiretta.news” facente capo a Enews srl Viale Porta Adige n° 45 c/o Incubatore tecnologico T2i – ROVIGO (RO-45100), Rovigo utilizza i cookie per rendere i propri servizi semplici e efficienti per l’utenza che ne visiona le pagine. Gli utenti che accedono al sito, vedranno inserite alcune informazioni nei dispositivi in uso, che siano computer o periferiche mobili, raggruppate in piccoli file di testo denominati “cookies”. I “cookies” vengono salvati nelle directory utilizzate dal browser web dell’utente. Vi sono vari tipi di “cookies”, alcuni per rendere più efficace l’uso del sito, altri per abilitare determinate funzionalità.\nIl Titolare del trattamento dei dati è ENEWS S.R.L. Via Porta Adige n° 45 c/o Incubatore tecnologico T2i – ROVIGO (RO-45100), Rovigo.\nOltre che dai dipendenti di ENEWS S.R.L., il trattamento dei dati potrà essere effettuato anche da soggetti terzi ai quali l’Società abbia affidato specifiche attività connesse o strumentali allo svolgimento dei trattamenti o all’erogazione dei servizi offerti. In tale evenienza gli stessi soggetti opereranno in qualità di co-titolari ovvero di Responsabili esterni del trattamento.\nCon il consenso specifico dell’interessato in sede di conferimento dei dati, ENEWS S.R.L. potrà utilizzare i dati forniti volontariamente al fine di migliorare i servizi offerti in base alle esigenze dei propri clienti ed al fine di trarre informazioni su comportamenti e abitudini commerciali.\nCon il consenso specifico dell’interessato, ENEWS S.R.L. potrà utilizzare i dati forniti volontariamente per attività di marketing diretto, per elaborare studi, ricerche, statistiche di mercato; inviare materiale pubblicitario ed informativo; compiere attività dirette di vendita o di collocamento di prodotti o servizi; inviare informazioni commerciali; effettuare comunicazioni commerciali interattive. Il trattamento non potrà in ogni caso superare i 24 mesi. Successivamente i dati saranno eliminati salvo espressa autorizzazione al trattamento per altri 24 mesi.\nI predetti diritti potranno essere esercitati inviando apposita richiesta al Titolare del trattamento ENEWS S.R.L. mediante i seguenti canali:\n– posta raccomandata ENews srl: Via Porta Adige n° 45 c/o Incubatore tecnologico T2i – ROVIGO (RO-45100), Rovigo\nEnews srl - Viale porta Adige 45 - P.IVA 01590650295


Da Tradate a Cernusco sul Naviglio: confronta voli, treni e bus | Wanderio\nCerca voli, treni e bus da Tradate a Cernusco sul Naviglio\nConfronta le offerte di voli, treni e bus e prenota i biglietti per andare da Tradate a Cernusco sul Naviglio\nCome andare da Tradate a Cernusco sul Naviglio\nRaggiungi Cernusco sul Naviglio da Tradate e scopri questa città di 30 Mila di abitanti che si trova in Lombardia. La distanza tra Tradate e Cernusco sul Naviglio è di 40 kilometri; con Wanderio puoi confrontare tutti i treno che collegano Tradate a Cernusco sul Naviglio e trovare il modo migliore per viaggiare tra queste due città. L’ampia scelta di possibilità ti permetterà di organizzare il tuo viaggio secondo le tue necessità, a seconda che cerchi la soluzione più rapida, la più confortevole o magari quella più conveniente. Ad esempio, prendendo un treno da Tradate a Cernusco sul Naviglio, il tuo viaggio durerà in media circa 2 ore; il costo del biglietto del treno è in media di 6 €.\nAbbiamo trovato 2 modi per andare da Tradate a Cernusco sul Naviglio\nConfronta e prenota voli, treni, bus e taxi per andare da Tradate a Cernusco sul Naviglio\nMacchina per Albizzate-Solbiate Arno - Treno per Pioltello-Limito, Millepini - Bus per\nTreni Tradate - Cernusco sul Naviglio\nPuoi viaggiare sulla tratta da Tradate a Cernusco sul Naviglio in treno, grazie alle 60 corse giornaliere di Suburbano. Il viaggio in treno da Tradate a Cernusco sul Naviglio dura in media circa 2 ore ed il prezzo medio del biglietto del treno è di 6.1 €. In Italia, viaggiare in treno può essere spesso conveniente.\nTreni da Tradate a Cernusco sul Naviglio


PRIMA LE ANIME – LIVINGWOMEN\nMnemosine (la memoria) dà il nome alle cose e ai concetti per far sì che l’umanità comprenda e dialoghi. È madre di tutte le muse, dell’arte, della scienza, della bellezza: le rende eterne nel tempo. Non ha immagine certa, ma certo è il suo nome.\nPerché nel nome è la vita e nella vita la Storia.\nE nella Storia il destino di ogni anima.\nPerciò: prima le anime.\nMi è arrivato un messaggio di A. .\nA. è una mia ex studentessa e frequenta un liceo della città.\nIl messaggio dice che nella sua nuova scuola è partita un’iniziativa che si intitola “Adotta un’anima”.\nI ragazzi e le ragazze, in occasione della giornata della Memoria, sono stati invitati a scegliere una persona scomparsa a causa delle persecuzioni nazifasciste.\nCapire chi era, raccontarla, mantenerla “viva”.\nNon farla svanire.\n“E io” scrive A. “ho scelto lei”.\nLei è Valentina Zbar, morta nel 1941 a sei anni nel ghetto di Cracovia, uccisa dalla follia umana, come più di un milione e mezzo di creature.\nValentina con i codini e i fiocchi bianchi, con lo sguardo di chi ha già paura.\nValentina che avrebbe oggi 86 anni: molti degli ultimi uomini e delle donne sopravvissuti ai campi di concentramento sono anche più anziani.\nPensieri, respiri, sguardi che si perdono nel nulla.\nÈ scritto nel Talmud: “Chi salva una vita salva il mondo intero”.\nOggi più che mai salvare vite corrisponde a non annullare la memoria di ciò che è stato.\nDi ciò che ancora è.\nPerché se come sempre una domanda giusta conta più di una giusta risposta, quella domanda non è Com’è potuto accadere? ma Com’è possibile che accada?\nCom’è possibile che un medico scelga di liberare un letto d’ospedale, o peggio di sperimentare farmaci su malati inermi? (Montichiari 2021)\nCome può un popolo camminare a piedi scalzi nella neve, ai confini dell’Europa e dell’umanità? (Lipa 2021)\nCom’è possibile che un ricercatore venga incarcerato e massacrato di botte? (Il Cairo 2016 e 2020)\nCom’è possibile che un carcerato venga lasciato morire di fame e di botte? (Roma 2009)\nCom’è possibile che un Parlamento venga assaltato? (Washington 2021)\nSono tante le domande che possiamo farci, ma io finché ho i messaggi delle mie A. sono tranquilla.\nFinché il mondo avrà un’agenzia di adozione di anime, so che ce ne saranno almeno il doppio di quelle in cui speravo.\nPerciò: prima le anime!\na tutte, proprio tutte, le mie A.\nInviato su #LaFede, Federica garzetti, giornata della memoria, ricorrenze-anniversariesContrassegnato da tag 27 gennaio, blog italia, blog trento, Federica garzetti, giornata della memoria, livingwomen, memoriaLascia un commento\n← RIBELLE… NELLIE BLY, DIECI GIORNI IN MANICOMIO\nIL SESSO A LINGUA SCIOLTA →


Incontro ai vertici tra FS e FFS in vista dell’apertura della galleria di base del San Gottardo: Prima visita in Svizzera del CEO delle Ferrovie di Stato italiane | FFS\nCriterio di ricerca o codice web\nAltri Settori centrali\nCartina progetti di costruzione\nMittelland e in Ticino\nLe FFS e l’ambiente\nLe FFS come partner commerciale\nChiudere rubrica attiva Le FFS come partner commerciale.\nConfederazione, Cantoni, Comuni, privati\nLe vostre persone di contatto alle FFS\nPiattaforma pubblicitaria FFS\nOn / Nel treno\nManutenzione Operating e materiale rotabile\nCentro per la tecnica ferroviaria\nTecnica di misurazione e di diagnostica\nPartner della distribuzione\nChiudere rubrica attiva Immobili.\nAltri immobili Il link si apre in una nuova finestra.\nProgetti in corso Il link si apre in una nuova finestra.\nMittelland e in Ticino Il link si apre in una nuova finestra.\nSvizzera romanda Il link si apre in una nuova finestra.\nZurigo e nella Svizzera orientale Il link si apre in una nuova finestra.\nPrendere in locazione un appartamento Il link si apre in una nuova finestra.\nPrendere in locazione un posto auto o un garage Il link si apre in una nuova finestra.\nPrendere in locazione un locale commerciale Il link si apre in una nuova finestra.\nPrendere in locazione un ufficio Il link si apre in una nuova finestra.\nImmobili in vendita Il link si apre in una nuova finestra.\nClienti aziendali Il link si apre in una nuova finestra.\nSite web per clienti aziendali Il link si apre in una nuova finestra.\nSalari e facilitazioni\nVarietà e pari diritti\nCosa dicono le collaboratrici e i collaboratori\nTesi di bachelor e di master\nTirocini maturità professionale\nHuman Resources e social media\nMedia Percorso di navigazione attivo\nServizio stampa Percorso di navigazione attivo\nBlog FFS Media\nComunicati stampa Percorso di navigazione attivo\nConcessione nazionale per il traffico a lunga percorrenza\nFase di ampliamento PROSSIF 2030/35\nServizio estivo delle FFS\nScheda informativa treni bipiano TLP FFS\nRapporto di gestione e di sostenibilità 2017 delle FFS\nFFS media center\nServizi fotografici & riprese video\nMedia Visualizzare pagine dello stesso livello di navigazione\nServizio stampa Visualizzare pagine dello stesso livello di navigazione\nSelezionato: Servizio stampa\nComunicati stampa Visualizzare pagine dello stesso livello di navigazione\nSelezionato: Comunicati stampa\nIncontro ai vertici tra FS e FFS in vista dell’apertura della galleria di base del San Gottardo: Prima visita in Svizzera del CEO delle Ferrovie di Stato italiane\nIncontro ai vertici tra FS e FFS in vista dell’apertura della galleria di base del San Gottardo: Prima visita in Svizzera del CEO delle Ferrovie di Stato italiane.\nComunicato stampa, 01.02.2016\nSi è svolto venerdì scorso a Zurigo il primo incontro ufficiale tra Renato Mazzoncini, nuovo AD delle Ferrovie di Stato italiane (FS), e Andreas Meyer, CEO delle FFS. Con la sua visita, Mazzoncini conferma la grande importanza della cooperazione tra le società ferroviarie dei due Paesi. Nel corso dell’incontro i due manager hanno indicato come obiettivi prioritari l’ulteriore miglioramento della qualità e del comfort a bordo così come una semplificazione dei biglietti elettronici. Mazzoncini ha confermato che anche sul lato italiano tutto sarà pronto affinché dal 2021 i tempi di percorrenza tra Zurigo e Milano siano ridotti a 3 ore. Sarà inoltre creato un gruppo di lavoro per tenere alta la puntualità del traffico ferroviario sull’asse Nord-Sud.\nVenerdì scorso si sono incontrati a Zurigo i vertici delle Ferrovie di Stato italiane (FS) e delle FFS. Il meeting tra i manager delle due società, Renato Mazzoncini e Andreas Meyer, è servito, oltre che per conoscersi, anche per fare il punto sul traffico Italia – Svizzera. L’attuazione di misure comuni per migliorare la qualità ed il comfort del traffico transfrontaliero ha già dato buoni risultati; l’afflusso all’Expo di 285.000 viaggiatori dalla Svizzera ne è una prova concreta. Buone anche le prospettive per il futuro, in vista dell’imminente apertura della galleria di base del San Gottardo. Da dicembre 2015 infatti, tra Svizzera ed Italia sono entrati in servizio i moderni e confortevoli elettrotreni ETR610 ad assetto variabile. È stato poi creato un gruppo di lavoro congiunto impegnato nel migliorare ulteriormente la puntualità, dati i numerosi ed importanti cantieri sulla linea ferroviaria, per evitare anche le ripercussioni che eventuali ritardi possono avere sul traffico internazionale o sulle coincidenze sulla rete svizzera, come per esempio ad Arth-Goldau.\nL’AD delle FS ha confermato poi che sul versante italiano gli interventi di potenziamento infrastrutturale per far fronte all’aumento di capacità proseguono secondo cronoprogramma e permetteranno, dal 2020, con l’apertura della galleria di base del Ceneri, la riduzione dei tempi di percorrenza tra Zurigo e Milano a circa 3 ore. Già con la messa in esercizio della galleria di base del San Gottardo, a dicembre 2016, il viaggio si ridurrà di circa mezz‘ora, arrivando a 3 ore e mezza. Dal 2020 è previsto anche un ulteriore ampliamento dell’offerta sull’asse Lötschberg-Sempione.\nPer quanto riguarda la messa in esercizio della linea ferroviaria transfrontaliera Mendrisio-Stabio-Varese, i lavori sul versante italiano proseguono dall’anno scorso e termineranno a maggio 2017. La messa in esercizio commerciale della tratta avverrà a dicembre 2017.\nIl CEO delle FFS, Andreas Meyer, durante l’incontro ha ribadito che una stretta e buona collaborazione con FS, anche sul tema dei biglietti elettronici, è fondamentale per sviluppare una buona offerta per la clientela del traffico transfrontaliero.\nLa stretta collaborazione tra FS e FFS è stata auspicata anche da Gioia Ghezzi, nuovo presidente del consiglio di amministrazione del Gruppo FS Italiane che ricopre incarichi anche a Zurigo e che ha già avuto l’occasione di incontrare Andreas Meyer.\nIn occasione di un incontro ai vertici tra la nuova dirigenza di FS, Trenitalia, RFI e le FFS, i partner hanno ribadito come negli ultimi anni la collaborazione sia stata costruttiva. Nell’agosto del 2011 a Bellinzona, Canton Ticino, Regione Lombardia, FFS, Ferrovie dello Stato Italiane, TILO e Trenord hanno firmato l’«Accordo dei Castelli» che contiene i programmi di lavoro per gli importanti appuntamenti dei prossimi anni. Nel 2013 inoltre è stato firmato tra Trenitalia e FFS un accordo di cooperazione per lo sviluppo del traffico passeggeri tra i due Paesi. L’obiettivo dei partner è quello di creare collegamenti attrattivi e un’offerta di trasporto completa tra la Svizzera e l’Italia.\nL’AD delle FS Italiane, Renato Mazzoncini, e il CEO delle FFS, Andreas Meyer, hanno confermato che l’attuale cooperazione con i partner sarà garantita, proseguendo, senza interruzioni, anche sotto la nuova dirigenza.\nAlla pagina Internet www.ffs.ch/mediacornerIl link si apre in una nuova finestra. sono disponibili foto.\nContatti Visualizzare dettagli Nascondere dettagli\nTel.: +41 51 220 11 11 Il link si apre in una nuova finestra.\nMobilità del futuro Visualizzare dettagli Nascondere dettagli\nLe FFS danno forma alla mobilità del futuro – semplice, personale, integrata.\nNewsletter e Social Media Visualizzare dettagli Nascondere dettagli\nStories FFS Il link si apre in una nuova finestra.\nAzienda Visualizzare dettagli Nascondere dettagli


Come funziona TikTok - Visibility Reseller\nTikTok è un video social network che basa il suo successo sulla creazione di brevi video dove gli utenti possono cantare e ballare sulle note dei brani più famosi del momento. La maggior parte delle persone iscritta a questa applicazione ha un’età compresa fra i 13 e i 24 anni, perciò , TikTok può essere definito il social network più utilizzato da giovani e giovanissimi.\nGli utenti o “musers”, possono caricare su TikTok dei video compresi fra 15 e 20 secondi, scegliendo il brano musicale o creandone uno proprio. Inoltre , è possibile aggiungere vari filtri o effetti di post produzione, per rendere il contenuto ancora più accattivante.\nMolto frequente è anche l’interazione tra gli utenti, che può avvenire sia con i metodi più classici, come commenti o like, sia tramite la creazione di veri e propri duetti. Oltre a questo è possibile, un po’ come su Instagram, inviare dei messaggi diretti, chiamati in questo caso direct.ly.\nInfine, anche se TikTok si basa su di una app proprietaria e i contenuti non possono essere creati via browser, è comunque possibile condividerli sui social network più famosi in maniera davvero semplice e veloce.


E-Ditoriali / Il m'ama, non m'ama diventa SI o NO\nL'impegno della politica nel distruggere tutto ciÃ² che Ã¨ bello e romantico\nIl 4 Dicembre ci sarà il referendum costituzionale. Non parlerò di politica, preferisco restarne fuori, troppa confusione, ma c’è un particolare che prende la mia attenzione. Lavorando tanti anni in un giornale, inevitabilmente ho sempre seguito ogni tipo d’elezioni: politiche, amministrative, referendum.\nPer le politiche, come per le amministrative, il rituale sempre uguale, uomini di partiti che si scontrano tra di loro nei tanti programmi televisivi dove ognuno espone un programma sempre diverso a quello dell’avversario creando tanta confusione nella “capa” di chi deve votare. Alla fine c’è sempre un simbolo con il nome di un politico da scegliere.\nPer i referendum è un po’ diverso non ci sono simboli né politici da preferire. Il primo ci fu nel 1946 quando bisognava scegliere tra repubblica o monarchia. A tutt’oggi i referendum sono stati 71 (più di uno all’anno) tra costituzionale, abrogativo, consultivo. Spesso c’è stata una totale confusione nell’esprimere il voto, quando il No era sì e il SI era no. Questo è stato sempre un meccanismo che non ho mai capito…forse per confondere l’elettore? Chissà, forse, ma noi non entriamo in tutto ciò come promessa fatta all’inizio.\nIl particolare che prende la mia attenzione per questo referendum costituzionale, il SI è come ci hanno insegnato da bambini e, cioè, voglio mi piace, mentre il NO, non lo voglio, fa schifo…punto, non c’è da confondersi come per il passato.\nIl dilemma purtroppo esiste ancora una volta, potrei chiamarlo, per dare più forza, shakespeariano, ma lasciamo riposare in pace il grande drammaturgo poeta, torniamo al nostro referendum.\nCome dicevo il voto sarà chiaro per tutti: SI o NO. E su questo che mi soffermo. Vedo gente per strada che parla da sola ripetendo come un tormentone, con voce bassa quasi come se si vergognasse; sì, no, sì, no, sì, no…\nChe la politica, e non solo la nostra, si mette d’impegno per distruggere tutto quello che è bello e romantico, anche questa volta ci sta mettendo impegno.\nMo’ voi non ci crederete, ho visto degli anziani, quelli che la mattina vanno nei giardini dove le aiuole sono ancora piene di margherite, seduti sulla solita panchina leggono il quotidiano. Dopo aver letto, parlano tra di loro commentando come votare questo referendum. L’altro ieri uno di loro, il più anziano, il leader del gruppo over…restando seduto, si è chinato e ha preso una bella margherita. A distanza di rispetto, da non essere invadente, osservavo. Il leader si girava tra le dita la margherita, la guardava senza parlare (chissà cosa ricordava) mentre gli altri con gli occhi lo seguivano attentamente.\nUn bel vecchietto dagli occhi azzurri, folta capigliatura bianco latte. Sicuramente da giovane sarà stato un bel tipo, chissà quante ragazze avrà fatto innamorare, e di quante se ne sarà innamorato, e nei dubbi quante margherite avrà interpellato per sapere se la bella lo amasse, staccando i petali…m’ama non m’ama, m’ama non m’ama.\nBe’ come dicevo prima mo’ non mi crederete, ma il bel vecchietto dagli occhi azzurro mare calmo, leader del gruppo Inps, sfogliava la margherita, con voce roca e bassa non domandava al delicato fiore: m’ama non m’ama, ma…si no, si no, si no.\nIn quel momento mi è passato per la mente l’ideatore dei fidanzatini simbolo dell’amore, Valentino e Valentina, Raymond Peynet, rivoltarsi nella tomba.\nIn poche parole ragazzi le margherite, sempre atee alla politica, e fedele ai dubbi degli innamorati, dopo il quattro dicembre continueranno a dire: m’ama non m’ama? O diranno Sì, No?\nQuesto è il particolare che prende la mia attenzione per questo referendum…


Federica Pellegrini al Festival di Sanremo 2012 sceglie un look glamour | Pourfemme\nBellezza » Star Look » Federica Pellegrini al Festival di Sanremo 2012 sceglie un look glamour\nFederica Pellegrini al Festival di Sanremo 2012 sceglie un look glamour\nFederica Pellegrini è stata la super ospite della terza serata del Festival di Sanremo e ha incantato tutti con un look very chic. La bella nuotatrice ha indossato uno splendido abito bianco di Emporio Armani combinato con un acconciatura e un make up aggressive.\nAnche la terza serata del Festival di Sanremo 2012 è andata e noi vi parliamo della super ospite, la nuotatrice Federica Pellegrini, che ha incantato la platea con un look very chic e glamour. Federica in questi anni ha collezionato record olimpici e medaglie, ma allo stesso tempo ha affinato il suo senso dello stile grazie all’aiuto di un grande maestro, re Giorgio Armani. La nuotatrice da anni si affida alle abili mani dello stilista che sa esaltare il suo fascino con eleganza. Il Festival di Sanremo ha confermato questo sodalizio, Federica è comparsa sul palco fasciata da uno splendido abito bianco firmato Emporio Armani.\nA metà serata ha fatto il suo ingresso sul palco Federica Pellegrini. Fasciata da un elegante abito lungo di Armani, la nuotatrice ha incantato Gianni Morandi e la platea dell’Ariston, prima di scatenarsi sulle note dei Black Eyed Peas. Very glamour il look scelto da Federica, bellissimo, e copiatissimo, il taglio corto e molto intrigante il trucco strong.\nMolto trendy il taglio corto asimmetrico della Pellegrini, il lungo e corposo ciuffo contrapposto a ciocche cortissime crea un contrasto molto glamour. Molto bello anche il colore di capelli di Federica, un biondo miele ravvivato da luminosi colpi di sole tono su tono.\nFederica Pellegrini oltre che una grande nuotatrice e anche una ragazza molto glamour e attenta alle tendenze, una chiara dimostrazione di ciò è il trucco che ha sfoggiato ieri sera. Tutto da copiare il make up strong della Pellegrini, una base trucco impeccabile per uniformare l’incarnato e un delicato lip gloss pescato fanno da cornice ad un intenso trucco smokey nei toni del grigio e del nero che gioca con una forma allungata per enfatizzare lo sguardo.


Hailey Baldwin è incinta. No, anzi no. Il «pesce d'aprile» di Justin Bieber - Il Decoder\nPubblicato alle 16:18, 02 04 2019\nIl cantante canadese posta la foto di una ecografia, e poi un’altra della moglie in ospedale. Parte la catena delle congratulazioni, ma l’entusiasmo dura poco: si tratta di uno scherzo. Che parte della Rete non ha gradito\nQuando la realtà supera la fantasia (vedi Alessandra Mussolini che «litiga» con Jim Carrey), mettere a segno un bel «pesce d’aprile» da star non è cosa semplice. Justin Bieber ci ha provato. Il cantante, fresco sposo di Hailey Baldwin, ha messo in scena due post Instagram per convincere il mondo del fatto che la modella 22enne fosse incinta. E per un po’ i fan si sono davvero arrovellati nel tentativo di capire se fosse tutto uno scherzo o se la popstar canadese fosse pronta a diventare papà.\nPer prima cosa Bieber ha condiviso la foto di un’ecografia, col feto di un bambino ben in vista. E nessuna didascalia. Dopo qualche ora il cantante è tornato, condividendo uno scatto della moglie in ospedale, durante una visita all’addome. «Per chi pensava fosse un pesce d’aprile», ha scritto. E subito sono arrivati gli auguri. Centinaia di messaggi. Anche se ai fan non è sfuggito il dettaglio che la foto dell’ecografia fosse proprio quella esplicativa della pagina di Wikipedia «ecografia in gravidanza».\nNel giro di un’ora è tornato ancora con un nuovo messaggio: «Aspettate un po’… è un pesce d’aprile!». E stavolta nello scatto al posto del bambino, è comparso il fotomontaggio di un cucciolo di cane. In Rete anche il commento, poi rimosso, della moglie: «Davvero divertente!». Che i due abbiano deciso di allargare la famiglia – al momento – con un cucciolo? Non è dato saperlo.\nL’ultima notizia che riguarda il 25enne ruota intorno alla sua decisione di allontanarsi, almeno per un po’, dal mondo della musica. Non è un addio, ma una pausa di riflessione che gli servirà per guarire dalla depressione e concentrarsi sulla sua famiglia. «Dopo aver passato in tournée tutta la vita da adolescente e gli inizi dei 20 anni, la verità è quella di essere profondamente infelice», ha fatto sapere. A sostenerlo, al suo fianco, c’è sempre la moglie che di recente Justin ha difeso anche dagli attacchi online degli irriducibili fan della coppia Bieber-Selena Gomez.\nSu questo punto la star canadese ha voluto essere chiara: «Ho amato e amo Selena, lei avrà sempre un posto nel mio cuore, ma sono follemente innamorato di mia moglie, lei è in assoluto la cosa migliore che mi sia successa in questo periodo». La finta dolce attesa, però, non è stata gradita in Rete. «Per molte donne che lottano per avere un bambino, una gravidanza non è qualcosa su cui scherzare», si legge tra i commenti.\nTag:Alessandra Mussolini, Hailey Baldwin, jim carrey, justin bieber, pesce d'aprile, Selena Gomez, wikipedia


Finanziamento ipoteca: calcolo e valutazione\nIl calcolo di un finanziamento ipotecario\nScoprite le basi di un finanziamento ipotecario. Quali sono i requisiti?\nUn finanziamento ipotecario rappresenta l'80% del valore di mercato di un bene immobile. Il debitore ha l'obbligo di fornire il restante 20% sotto forma di apporto personale in capitale proprio. Una volta riuniti i fondi e ottenuto il credito, il debitore comincia a rimborsarlo. Il finanziamento accordato dipende dalle capacità finanziarie del cliente, e dunque dalla sua capacità di farsi carico della responsabilità dell'ammortamento del mutuo ipotecario che, insieme alle altre spese, non deve eccedere il 33% del reddito annuo. Il finanziamento di un bene immobile deve dunque tener conto del reddito del cliente, della stabilità della sua situazione professionale e finanziaria, e di tutta una serie di altre variabili, affinché il finanziamento ipotecario scelto sia in linea con il profilo del debitore.\nUtilizzando il simulatore di ipoteche, potrete scoprire qual è il vostro potenziale di rimborso delle spese annue e quali sono le vostre esigenze in termini di finanziamento immobiliare. Inserite i vostri dati finanziari: il simulatore ipotecario vi fornirà un risultato il più possibile aderente alla realtà. Provatelo subito!\nSe avete già un progetto concreto, approfittate della possibilità di richiedere un'offerta ipotecaria personalizzata, attraverso la quale potrete costituire un dossier personale virtuale con tutte le tappe essenziali per l'accesso a un mutuo ipotecario.\nL'analisi del vostro dossier personale avviene in due tappe.\nIn primo luogo, vi sarà possibile effettuare online una valutazione della vostra situazione reale, al fine di capire se vi è attualmente possibile richiedere un mutuo ipotecario; in un secondo momento, potrete approfondire ulteriormente la richiesta e approfittare di tassi davvero concorrenziali: avrete in effetti la possibilità di far analizzare il vostro caso particolare da uno dei nostri partner.\nNon esitate a consultare tutte le informazioni utili per capire a fondo il funzionamento di un finanziamento ipotecario e per poter richiedere in modo rapido una consulenza gratuita con valutazione del vostro dossier: otterrete un tasso davvero concorrenziale.\nCalcolate il vostro finanziamento ipotecario\nCon bonus.ch, scoprite l'importo del vostro finanziamento ipotecario e approfittate delle offerte preferenziali proposte dai nostri partner.\nScoprite ancora più informazioni sull'universo delle ipoteche in Svizzera.\nTornare al glossario delle ipoteche\nPer voi altri consigli e suggerimenti nel settore delle ipoteche.


Coffee Curiosity - Portable Espresso Maker - Makespresso\nCoffee Curiosity In evidenza\nOgni giorno è la bevanda più diffusa, dopo l’acqua\nAl mondo si consumano quasi 1,6 miliardi di tazze di caffè. Una cifra impressionante. E si consuma praticamente in ogni angolo del pianeta. Ma ci sono almeno 10 cose che (forse) non conosci.\nIl paese dove si consuma più caffè è la Finlandia, con 12 kg l'anno pro-capite. Mentre quello dove se ne consuma meno è Portorico, con 400 grammi di caffè per ogni persona. L'Italia è solo al dodicesimo posto della classifica, con 5,9 kg di caffè pro-capite, dopo Svizzera, Canada, Danimarca, Austria, ecc… La media di consumo mondiale è di 1,3 kg all'anno per persona.\nCi sono almeno 1000 di composti chimici nel caffè. Alcuni di essi sono continua fonte di scoperta per la scienza e potrebbero essere usati in futuro per curare malattie cardiache e insonnia.\nUno studio del 2008 dell'Università di Lund in Svezia ha dimostrato che bere caffè ridurrebbe il rischio di cancro al seno, almeno per le donne che hanno una variante relativamente comune del gene CYP1A2, che aiuta a metabolizzare estrogeni e caffè.\nIl Principe Carlo d'Inghilterra, appassionato di terapie mediche alternative, è un fervente sostenitore dei clisteri di caffè come cura anticancro (fanno parte della cosiddetta cura Gerson che prevede tra l'altro iniezioni di vitamine, ndr). Su Amazon si vende il kit per farli da sé.\nSecondo uno studio dell'Università del Queensland, pubblicato sul Journal of Science and Medicine in Sport, 14 ciclisti che avevano assunto il caffè un'ora prima di una corsa guadagnavano il 2% in termini di velocità.\nEsiste un'unica variante di caffè decaffeinato naturalmente: la Coffea charrieriana, originaria del Camerun. Il resto del caffè viene decaffeinato in modo artificiale. Ma in realtà è impossibile eliminare del tutto la caffeina. Secondo uno studio dell'Università della Florida, in 5/10 tazze di caffè decaffeinato si troverebbe lo stesso quantitativo di caffeina presente in una-due tazze di caffè. Dunque in media in una tazzina di decaffeinato ci sarebbe l'equivalente di un quinto o un decimo di quella contenuta in una tazzina di espresso normale.\nPrima dell’invenzione della moka, nel nostro Paese il caffè si preparava generalmente con caffettiere di tipo napoletano. Questi apparecchi, ancora oggi diffusi in alcune zone dell’Italia meridionale, sono costituiti da due recipienti posti l’uno sull'altro e separati da un filtro riempito di caffè. Quando l’acqua nel cilindro inferiore arriva all'ebollizione, la caffettiera viene tolta dal fuoco e girata. Così l’acqua, per gravità, passa attraverso il caffè macinato e ne estrae aromi ed essenze. Nella moka il processo di estrazione è analogo, ma più veloce. Infatti è il vapore surriscaldato a spingere velocemente l’acqua bollente attraverso il filtro. Così, in meno di un minuto, il caffè viene estratto e riversato nella parte superiore.


Prenditi la responsabilità della tua vita: diventa il tuo miglior leader – Annarosa Pacini\nPrenditi la responsabilità della tua vita: diventa il tuo miglior leader\nPuoi diventare il tuo miglior leader? Puoi. Partendo da te stesso. Secondo gli studiosi puoi usare quattro elementi fondamentali, per un percorso che ti porterà sempre verso una crescita personale. Scoperta di sé, accettazione di sé, autogestione e crescita personale. Scoperta come attenzione. Accettazione come comprensione. Autogestione come capacità di scelta e azione. Crescita personale come conseguenza. Vediamo insieme come puoi metterli in pratica nella tua vita.\nPer metterli in pratica, innanzitutto, devi cercarli. I leader sono capaci di influenzare la realtà esterna, processi, persone, obiettivi, di trasformare, e creare. Così tu puoi fare con la tua realtà interna. Causa prima della tua realtà esterna.\nPerciò se parti da te stesso, e ti concentri sulla tua auto-leadership, otterrai risultati e benefici che potrai usare là dove ne avrai bisogno. Il primo elemento è la scoperta di sé.\nChe in parte può essere scoperta, come riscoperta o desiderio di consapevolezza manifesta. Tu, io, ognuno di noi, è consapevole del suo essere. Ma la consapevolezza spontanea, e la consapevolezza guidata, cercata, accresciuta, non sono la stessa cosa. Quella spontanea può essere limitata da fattori esterni, perdere di vista quello di cui davvero hai bisogno, fino a portarti ad auto-ingannarti. La consapevolezza profonda, in quanto scelta, rifugge dall’inganno e ricerca la verità. Non è limitata, e più verità trova, più cresce. Quando sei impegnato, ti può accadere di trascurare i sottili cambiamenti del tuo essere. Puoi concentrarti così tanto sui problemi di lavoro da allontanarti da ciò che apprezzi veramente. Preoccuparti così tanto delle incomprensioni con la persona che ami, da dimenticarti quali sono i motivi per cui vi siete incontrati e scelti.\nPrenditi la responsabilità della tua vita, ispirati ai tuoi valori\nPer essere il miglior leader di te stesso, devi ricercare i tuoi valori profondi, riscoprirli, rinnovarli, e vivere la tua vita e guidare la tua vita, seguendoli. Quando comprendi cosa davvero è importante per te, la tua energia cresce, e così la tua sicurezza, e la tua capacità di prendere decisioni giuste.\nPer questo, è scoperta come attenzione. A te stesso, a quello che provi, ai mutamenti delle tue emozioni e dei tuoi pensieri. Non con preoccupazione, non con ansia, o timore, ma con la consapevolezza che lo stai facendo per stare meglio e migliorare la tua vita. L’auto-accettazione è comprensione. Accettare te stesso non significa accettare i tuoi eventuali fallimenti come inevitabili, o sentirtene schiacciato, o rinunciare a cercare vie migliori. L’auto-accettazione come comprensione è comprendere i fallimenti, che poi sono esperienze di vita che ritieni non positive perché non hai raggiunto il risultato, ma il risultato, come in ogni problema, cambia in base alle operazioni. Si tratta piuttosto di assumerti la responsabilità delle tue azioni, accettare le cose per ciò che sono e sviluppare un piano per migliorarle.\nAuto-accettazione e gestione di te: comprendi te stesso e comprendi la tua strada\nLa responsabilità personale, come strumento di azione e trasformazione, è fondamentale, non solo per gli obiettivi che ti prefiggi, ma per il tuo benessere tutto. Responsabilità è forza. Se una cosa non ti soddisfa, puoi cambiare il risultato. L’accettazione, in quanto comprensione, non è solo la capacità di leggere la realtà sempre in modo costruttivo, ma anche la capacità di valorizzare i tuoi punti di forza, che puoi usare come base per ogni tua trasformazione. E’ un concetto che mi è molto caro, quello di punti di forza, tant’è che nella presentazione del Profilo Grafologico Essenziale, sul mio blog, annarosapacini.com, trovi proprio questo: dall’analisi di grafologia evolutiva® della tua scrittura puoi ottenere un focus dei tuoi punti di forza essenziali, fondamentali. Caratteristiche che ti appartengono, importanti.\nE’ il modo in cui le usi che le rende tue alleate, oppure tuoi nemici. Ecco perché scoperta, accettazione ed autogestione sono necessarie per sviluppare una capacità di scelta e di azione che sia davvero coerente con il tuo essere. Se ti impegni per diventare, prima di tutto, il vero leader di te stesso, vuol dire che ti impegnerai per comprenderti, accettarti, ma anche stimarti e sostenerti.\nLa crescita personale come scelta di vita: leader si diventa\nPer questo, la crescita personale è una conseguenza. Che arriva sempre. Una cattiva autogestione invece porta a stress e burnout, a sovraccarichi interiori di emozioni e pensieri, che ti ingannano e ti fanno pensare che sei debole. Questo, solo perché non percepisci davvero la tua forza. Auto-gestione è anche auto-sviluppo, e quindi ti consente di concentrarti sulle cose più importanti, senza farti distrarre dall’esterno. E’ anche autocoscienza, piena: conoscere e riconoscere ciò che ami e ciò che tolleri, ciò che desideri e quello che, invece, vorresti evitare. Così da non reagire, ma rispondere. Da non reagire perché influenzato dall’evento esterno, ma agire per creare le condizioni necessarie per il cambiamento. La riflessione è essenziale per tenerti in sintonia con le tue priorità e i tuoi valori e identificare opportunità di crescita. Perché la crescita personale altro non è che la decisione di impegnarti nel migliorare te stesso e sviluppare un senso di responsabilità e consapevolezza per le cose giuste.\nLeader di te stesso, leader della tua vita\nL’evoluzione personale richiede passione e curiosità, apertura mentale, e fiducia nelle tue possibilità. In ciò che sei, in ciò che puoi essere, nelle tue visioni e nelle tue vocazioni. Un errore, ovvero, un passo che non ti porta esattamente dove vorresti, non è un “errore”, ma un movimento necessario, quanto i successi, per portarti là dove vuoi andare. Più sviluppi la tua capacità di auto-leadership, e più i tuoi passi saranno giusti per te e la tua vita. Più sarai sicuro, sereno, e anche soddisfatto. Prenditi la responsabilità della tua vita e diventa il tuo miglior leader.\nNon aspettare di sentirti pronto per farlo. La situazione ideale non arriva da sola, ma puoi crearla. Iniziare un percorso è già parte della strada. Intanto, ogni settimana, nel mio podcast, Comunicare per essere®, trovi nuove ispirazioni e motivazioni, idee, prospettive e strumenti che spero possano esserti utili per la tua vita e la tua crescita personale. Anzi so che sono veramente utili, grazie alle tante bellissime testimonianze che ricevo. Non ho dubbi che anche tu potrai farne tesoro. Centinaia di puntate già in archivio a tua disposizione, gratuitamente. Se non sei già iscritto, vai sul mio blog, annarosapacini.com, pagina podcast, lo puoi ascoltare direttamente lì, oppure abbonarti dall’app che preferisci, sul tuo cellulare. Immagino che negli anni avrò percorso distanze infinite, accompagnando, con il mio podcast, tante persone nella loro vita, in auto mentre viaggiano, a casa mentre lavorano, nei momenti di relax o mentre fanno sport. Questo è il bello del podcast, fratello minore, ma solo per età, della radio.\nSul mio blog trovi anche una pagina dedicata al Profilo Grafologico Essenziale, che puoi richiedere direttamente dal sito, anche adesso. Un focus sui tuoi punti di forza. Perché la leadership ha bisogno di chiarezza e punti di partenza. E se vuoi conoscere meglio il mio metodo, non devi fare altro che contattarmi. Risponderò ben volentieri a tutte le tue domande. Nella pagina contatti del blog trovi tutti i miei recapiti.\nOltre al podcast, non dimenticarti di iscriverti al mio canale video, su YouTube, alla newsletter, e di seguirmi sui vari social, mi trovi sui principali, scrivo riflessioni extra su Facebook, ma il centro di tutto sono sempre il mio blog ed il mio podcast. Per salutarti, e ringraziarti, oggi, come in ogni puntata, aforismi e musica.\nAforismi sulla leadership, anche interiore: Warren Bennis, “La leadership è la capacità di tradurre la visione in realtà”. Jerry McClain: “Il miglior esempio di guida è la guida condotta tramite l’esempio”. John Ross: “Essere numero uno significa saper dipanare umanità ed amore”. Il brano s’intitola: “Flight over”. And inner. Vola sopra, e dentro. Di te. Ti auguro momenti pieni di ispirazione. Ciao, grazie per essere stato con me. Ti aspetto alla prossima puntata.