Powertours Segway Torino: AGGIORNATO 2019 - tutto quello che c'è da sapere - TripAdvisor\nRistoranti vicino a Powertours Segway Torino\nN. 6 di 66 Tour a Torino\nSpecie se avete ragazzi con voi, che si divertiranno a guidare un mezzo piuttosto sicuro. Si gira per la città assistiti (noi, dal proprietario che ci ha deliziato con molte curiosità). L'unico limite è appunto rappresentato dal fatto che vedi molto, ma dall'esterno, per cui...Più\nPowertours-Segway-To, Proprietario alle Powertours Segway Torino, ha risposto a questa recensione.Risposta inviata il 14 ottobre 2018\nBuongiorno Mi rallegro che il tour sia stato di Suo gradimento. Lo scopo dei tour in Segway e’ quello di visitare molto in poco tempo ma, come in bicicletta, purtroppo non è possibile entrare in musei o palazzi non aperti al pubblico. Comprendo che si...Più\nPowertours-Segway-To, Proprietario alle Powertours Segway Torino, ha risposto a questa recensione.Risposta inviata il 13 maggio 2018\n1 Grazie, podistaBergamo\nPowertours-Segway-To, Proprietario alle Powertours Segway Torino, ha risposto a questa recensione.Risposta inviata il 3 ottobre 2017\nIo e mia moglie abbiamo fatto il tour di 2 ore denominato fast tour Esperienza bellissima !! Tour molto carino per chi vuole scoprire i punti più importanti di Torino!! Il segway è molto semplice da usare ed una volta provato non vorrete più scendere......Più\n1 Grazie, Mirko985\nPowertours-Segway-To, Direttore alle Powertours Segway Torino, ha risposto a questa recensione.Risposta inviata il 14 giugno 2017\nBuongiorno Mirko, sono io che la ringrazio per aver avuto la pazienza di recensire in maniera così positiva il vostro tour, e per la grande correttezza dimostrata da entrambi alla guida del Segway! Sono molto contenta che vi siate divertiti, e mi ha fatto davvero...Più\nIl tour di Torino a bordo di una biga o più precisamente il segway veramente una esperienza da provare in giro per la città di Torino su due ruote a visitare le più belle piazze del centro storico e vedere tutti.i monumenti di Torino spostandoti...Più\nPowertours-Segway-To, Proprietario alle Powertours Segway Torino, ha risposto a questa recensione.Risposta inviata il 11 giugno 2017\nHo apprezzato moltissimo la mia prima volta in Segway! Mezzi originali e calibrati alla perfezione, intuitività totale, dopo 3-5 min si è già avvezzi! Una volta saliti non vorrete più scendere. Bellissime le vie di Torino e personale cordiale e professionale ma soprattutto utile. Voto...Più\nGrazie per il cortese apprezzamento, Felice\nThe perfect way to see the best things in town\nGentilezza e cortesia sono la chiave di un tour piacevolissimo, vedendo la maggior parte delle bellezze della citta' in tempi brevi, raccontando curiosita' che solo chi vive Torino da anni puo' rendere cosi' interessanti. Lo consiglio a chi vuole fare un giro dettagliato, ma veloce...Più\nMi fa piacere che vi siate divertiti e abbiate rilevato lo spirito della nostra attività, Grazie ancora Felice\nOttima esperienza, si incontra personale altamente professionale (anche molto a modo). Dopo un breve corso teorico-pratico si parte. A bordo del segway, si visita il centro di Torino (esiste anche un altro percorso). Al contrario di ciò che pensavo, il Segway NON è assolutamente difficile...Più\nPowertours-Segway-To, Direttore alle Powertours Segway Torino, ha risposto a questa recensione.Risposta inviata il 6 giugno 2017\nLa ringraziamo molto per la sua recensione così lusinghiera, e ci complimentiamo con tutti voi per la disciplina dimostrata alla guida del Segway. Mi permetta però di precisare che esistono tre percorsi lungo il fiume, e diversi altri attraverso il centro ed in altri quartier...Più\nCultura e divertimento insieme\nDivertente, affidabile e sicuro. Il tour accompagnato dalle descrizioni e dalle brevi storie e curiosità sulla città di Torino è un plus veramente figo!\nPowertours-Segway-To, Proprietario alle Powertours Segway Torino, ha risposto a questa recensione.Risposta inviata il 30 maggio 2017\nSiamo contenti che abbiate apprezzato il tour! E' un grande piacere e un vero divertimento accompagnare persone simpatiche come voi. E a te, Luisa, grazie anche dei suggerimenti per migliorare ulteriormente la nostra attività. Felice\nSegway in città\nUn modo divertente, alternativo ed ecologico per conoscere meglio la mia città, in compagnia di un valido istruttore\nRicevi risposte dal personale della struttura Powertours Segway Torino e dai visitatori precedenti.


PERIODO C: QUELLO giacchГ© DEVI SAPERE SUI SITI DI INCONTRI PRIMA DI APPRENDERE IL MIO NORMA CAMMINO SECCO durante PROCURARSI VAGONATE DI RISPOSTE – Nguyen Viet Ha Chanel\nPerchГЁ puoi addirittura compilare il notizia con l’aggiunta di gradevole del societГ , bensГ¬ qualora il tuo disegno fa disgusto, NON ti risponderГ nessuna.\nAVVICINARE mediante CHAT: COSвЂ™EвЂ™ LвЂ™ERA DELLвЂ™ATTENZIONE E FATTO DEVI ELEGGERE\nDato che vuoi conoscere come avvicinare in chat, la prima bene che devi intuire ГЁ che siamo nellвЂ™era dellвЂ™attenzione.\nIl comunicato su whatsapp, la campanellina sopra facebook, la notifica di youtube, il ossequio contro messenger, la fatto circa instagram, i Simpson con tv, la sorella cosicchГ© rompe i co*****iвЂ¦\nil totale ГЁ in quanto, assistente ciascuno canadese stampato da Microsoft nel 2014 (perchГ© trovi qui ), la principio di accuratezza dellвЂ™uomo medio ГЁ scesa verso soli 8 secondi. Quella del pene amaranto medio ГЁ di 9вЂ¦\nCiononostante cosa cвЂ™entra questo?\nCвЂ™entra a causa di il evento giacchГ© mentre la giovane prende per tocco il telefono, lo sblocca e vede la comunicazione di meetville Lovoo perchГ© le dice affinchГ© le ГЁ capitato il tuo comunicazione (complesso ad gente 35) вЂ“ quella dichiarazione fa verso barilotto insieme le notifiche di whatsapp, facebook, youtube, nonchГЁ mediante la sorella cagacazzo e insieme il restoвЂ¦.\nE che puoi provvedere tu in quanto, difesa perГІ chi ti conosce? di precedere whatsapp, facebook youtube, la sorella cagacazzo e complesso il rimanenza?\nГЁ molto sciolto: scrivi semplice a chi ГЁ online in quel circostanza:\nquando lei ГЁ nella confusione, vincono gli stimoli della foresta tropicale;\nqualora lei non ГЁ nella confusione, vincono whatsapp, facebook, youtube, la sorella cagazzo e insieme il restoвЂ¦\nHai assai poco scoperchiato quella perchГ© ti puГІ stimare una cazzatina, tuttavia la veritГ ГЁ che molti uomini ignorano complesso ciГІ e autodistruggono le proprie probabilitГ di acquistare una sentenza.\nAttualmente sto durante dirti quali sono le oltre a grosse differenze cosicchГ© ci sono frammezzo a un prossimo e una cameriera nella confusione. Scoprirai di nuovo come puoi far agire queste differenze a tuo distacco e verso perdita di tutti gli prossimo uomini.\nLвЂ™UOMO E LA DONNA DI SERVIZIO NELLA GIUNGLA: LE DIFFERENZE in quanto DEVI APPRENDERE\nEccoti le oltre a grosse differenze giacchГ© ci sono entro lвЂ™uomo e la donna sui siti di incontri:\nLa donna ha la cintura tanto comprensivo: si fa gli affari suoi, tutti parecchio apre lвЂ™app e si trova per mezzo di centinaia di like e decine di messaggi da interpretare: вЂњ HeyвЂќ, вЂњCiaoвЂќ, вЂњti va di conoscerciвЂќ, вЂњsei bellissimaвЂќ, вЂњi tuoi occhi brillano come gigli opalescenti nel pozza del reggia delle vergini celestiвЂќ, вЂњscop***oвЂќвЂ¦\nHo controllo un saio di profili di mie amiche che nella vita effettivo non sono considerate quel gran perchГ©, bensГ¬ nella intrico, anzi, sono trattate mezzo delle dive.\nSe non mi credi chiedi ad una qualsivoglia fanciulla perchГ© conosci di iscriversi ad un luogo di incontri. Bella, minuta, piatta, prosperosaвЂ¦ non importa.\nDille di presentare 3 ovverosia 4 scatto. Le prime cosicchГ© trova. Non importa nell’eventualitГ che sono selfie in ciabatte anteriore allo modello del toilette.\nLascia circolare 24 ore e rimani sbalordito dalla massa di like e messaggi perchГ© travolgeranno il adatto profilo!\nincluso ciГІ giacchГ© devono convenire ГЁ designare per chi appagare e lasciarsi incantare.\nLвЂ™uomo in cambio di ha una vita difficilissima: like pochissimi, messaggi ricevuti ZERO e deve scontrarsi, blandire nel fango, muoversi una tattica e вЂ“ nell’eventualitГ che sarГ sufficientemente perseverante da non cessare вЂ“ solitario dopo avrГ certi ragazza decente per mezzo di cui emergere.\nAllora facciamoci una implorazione: ГЁ appropriato perchГ© verso le donne sia cosГ¬ indegnamente semplice e cosicchГ© durante noi uomini tanto simile ridicolmente dura?\nNell’eventualitГ che tu sei quellвЂ™1 su 10 affinchГ© lo fa nel prassi precisamente, a chi pensi affinchГ© risponderГ ?\nEвЂ™ attraverso questo affinchГ© nelle mie guide ho nota piГ№ volte perchГ© il evento giacchГ© nella confusione ci cosГ¬ tantissima antagonismo ГЁ un agevolazione: perchГЁ ГЁ tutta antagonismo di bassa tipo ed affiorare non ГЁ pericoloso.\nAttualmente sai qualвЂ™ГЁ il anteriore avvizzito verso sfondare in chat e procurarsi vagonate di risposte: non convenire gli errori che fanno 9 uomini verso 10.\nInaspettatamente perchГЁ ti sto durante palesare correttamente quali sono i 5 modi sbagliati di approcciare in chat ancora comuni, perchГЁ ci cadono tutti gli uomini e perchГЁ questi modi NON funzionano.


per un ricordo originale del battesimo scegli i libri bomboniera!\nLA NASCITA DI UN BAMBINO È UNA GIOIA IMMENSA CHE CAMBIA LA VITA DI UNA FAMIGLIA.\nFESTEGGIA CON I BOMBOLIBRI!\nUna nuova vita è gioia e commozione:\ni nostri libri bomboniera ti permetteranno di raccontare\nil battesimo del tuo piccolo in maniera unica e personalizzata.\nColori pastello, nuances classiche e molto altro ancora.\nChiedi il nostro catalogo e personalizza in ogni dettaglio il tuo Bombolibro.\nLasciaci i tuoi contatti e affidati ai nostri consulenti,\ngrazie alla nostra esperienza pluriennale ti seguiremo passo dopo passo\nnella realizzazione dei tuoi libri bomboniera.\n“ L’idea mi è subito piaciuta perché un libro è per sempre! Ogni tanto, la sera, prima di dormire lo riprendo in mano…"\nFrancesca, la mamma di Ludovico. ”\n“I Bombolibri... la mia chicca per un Battesimo spettacolare! I miei ospiti erano stupiti. Sono rimasta molto contenta e, chi mi conosce, sa quanto sia difficile soddisfare le mie richieste!"\nRosa, la mamma di Jessica. ”


La qualità della tua vita dipende dalla relazione con ciò che ti circonda. Ci hai mai fatto caso? Dal cibo che consumiamo a pranzo, all’amico che ci chiama al telefono per sapere se stiamo bene, dal seme che abbiamo piantato in giardino al pensiero...\nHo passato tutta la mia vita a ricercare la perfezione in ogni cosa che facevo: il mio desiderio più grande era essere la figlia, la nipote, la studentessa, la ragazza più perfetta che potesse esistere… ma puntualmente facevo errori. Inseguivo un...\nHai mai avuto l’occasione di osservare un artista che riesce a trasformare dei semplici calici riempiti con acqua in uno strumento per dare vita a una meravigliosa melodia? La prima volta che mi è capitato è stato ad un matrimonio e ne sono rimasta...\nTempo fa organizzai a Roma degli incontri basati sulla domanda “Come faccio ad essere felice?” Per me è una domanda centrale per dare una direzione ed un senso all’umano esistere. Mi resi conto, tuttavia, che sussiste sia una grande confusione...\nNelle relazioni con gli altri un atteggiamento empatico è molto importante, soprattutto verso coloro che ci palesano delle difficoltà o delle sofferenze, ma concretamente l'empatia che cos'è? Brenè Brown, docente e ricercatrice dell' Università di...\nCiao, oggi ti propongo un’altra intervista a un uomo che è per me un maestro e da cui traggo ispirazione sia per la mia vita che per la mia professione: Mauro Scardovelli. E’ una personalità poliedrica, ha una formazione ricca e la sua attività è...\nNel viaggio della vita ti fai trasportare dagli eventi senza sapere dove vai nè come muoverti oppure riesci a guidarli sapendo già quali sono le tappe, raggiungendo così tutti gli obiettivi che ti prefiggi? Tempo fa ho letto su un blog straniero,...\nCiao, oggi ti propongo un’intervista ad una mia cara amica: Cecilia Sardeo. Cecilia è una giovane donna che è riuscita a cambiare radicalmente la sua vita in positivo, grazie alla sua voglia di crescere e alla sua tenacia. Facendo dei piccoli passi...\nCiao, oggi voglio presentarti un video da cui potrai trarre ispirazione e saggezza davvero indispensabili per il tuo profondo benessere. Non ti anticipo nient'altro e lascio che la tua curiosità ti guidi all'ascolto di questa persona speciale,...\nCiao, nel video che stai per vedere ci sono i miei cinque suggerimenti per augurarti un 2014 meraviglioso. Se ti piace condividilo subito per donare a quante più persone possibili la gioia di un nuovo anno diverso e migliore. Al tuo 2014...


UNIK4 - Multifunzione - Apparecchi per fisioterapia - Fisiocomputer\nLo UNIK4 – Multifunzione è studiato per tutti coloro che desiderano possedere un intero centro di fisioterapia in un unico apparecchio.Lo UNIK4 – Multifunzione propone una gamma di protocolli studiati appositamente per ogni singola esigenza che sia antalgica, di riabilitazione o di preparazione.\nCOD UNIK4 Categoria Elettromedicali Linea Elite Etichette Laserterapia, Multifunzione, Magnetoterapia, Elettroterapia, Ultrasuonoterapia, Tasso zero, Try&Buy\nUNIK4 Multifunzione: Magnetoterapia, Laserterapia, Ultrasuonoterapia, Elettroterapia in un unico apparecchio combinato portatile\nTra le metodiche più diffuse in ambito fisioterapico ci sono sicuramente Elettroterapia, Laserterapia, Magnetoterapia e Ultrasuonoterapia.\nCiascuna è utilizzata per disturbi, patologie, tonificazione e/o potenziamento muscolare. Si ricorre dunque a una (o più) di queste terapie per risolvere situazioni che variano da semplici contusioni a tendiniti, sciatalgie, stiramenti e così via.\nIl Multifunzione UNIK4 è studiato per tutti coloro che desiderano possedere un intero Centro di Fisioterapia in un unico apparecchio. È l’elettromedicale combinato per la fisioterapia più completo, pensato ed ingegnerizzato per trattare e risolvere tutte quelle patologie che attualmente richiedono l’impiego di svariati e costosi macchinari. Lo UNIK4 è indispensabile come punto di riferimento per tutti coloro che intendono usare la Terapia Fisica a livello professionale in qualsiasi luogo dove sia richiesto l’intervento di personale qualificato e specialistico.\nLo UNIK4, con oltre 200 protocolli preimpostati, propone una gamma di programmi studiati appositamente per ogni singola esigenza che sia antalgica, di riabilitazione o di preparazione. Questa nuova frontiera dell’innovazione tecnologica applicata alla Medicina Fisica permette all’utente di poter scegliere tra quattro metodiche distinte: Laserterapia, Magnetoterapia, Ultrasuonoterapia ed Elettroterapia: quest’ultima con uscite separate: due per la stimolazione ad impulsi ed una per Ionoforesi, Iontoforesi, Diadinamiche.\nÈ un apparecchio nato dalla intelligente combinazione tra le nuovissime tecnologie e, grazie alla propria micro-ingegnerizzazione, è possibile utilizzare due terapie differenti allo stesso tempo, ottenendo i risultati voluti ancora più velocemente di un qualsiasi altro apparato multiplo fino ad oggi esistente.\nÈ possibile infatti utilizzare in contemporanea una terapia tra Laserterapia, Magnetoterapia ed Ultrasuonoterapia, associandola all’Elettroterapia (Pulsata o Continua), con la possibilità dunque di sfruttare più combinazioni terapeutiche.\nProtocolli preimpostati su UNIK4\nMax uscita 100 mAsu 500 Ohm\nModalità: Continua o Pulsatada 10/90%\n2 cuscinetti con 2 solenoidi ciascuno\nDimensioni (del solo apparecchio esclusa la maniglia): 280x195x97mm. (LxPxH)\nPeso apparato: 3kg\nPeso (completo con borsa ed applicatori): 4900 grammi


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MA usate l'accessorio per asciugacapelli con cuffia, si avvolge immediatamente la testa, la testa non è fredda, e il vento è completamente concentrato sulla testa, senza sprechi, prendetevi un po 'di tempo per asciugare i capelli, diciamo addio al mal di testa.\nPratico e super efficace: questo è un tappo di sicurezza per capelli semplice e pratico, può essere collegato a qualsiasi asciugacapelli standard e convertirlo in un sistema di styling professionale; Può anche essere un perfetto sostituto per il tappo dell'olio, dopo lo shampoo, aggiungere gli oli, mettere sul berretto dei capelli asciutti e poi riscaldarlo con un asciugacapelli, ottimo per l'impostazione dei capelli con rulli, condizionamento profondo, oli caldi e trattamenti termici .\nRegalo perfetto per viaggi e casa utilizzando: lightwaight e design pieghevole, comodo da trasportare; molto facile da usare, puoi fare condizionamenti profondi, oli caldi e trattamenti termici a casa, non puoi andare al barbiere per produrre costi elevati, non devi passare attraverso l'olio complicato e complicato Piano.\nKrups CF 6000 Ionic Phon - Casco asciugacapelli\nIdeale per l'uso con bigodini per produrre riccioli glamour.\nfunzionamento leggero e silenzioso.\n2 funzioni di temperatura e di potenza a 600W.\nCavo extra lungo e custodia compatta.\nCUFFIA PER CAPELLI ASCIUGACAPELLI TERMICO CASCO ASCIUGA CAPELLI PORTATILE\nCUFFIA TERMICA ASCIUGACAPELLI UNIVERSALE\nAttacco phon universale\nMisura: 39 x 24 cm circa (diametro x altezza)\nLunghezza tubo: 94 cm circa.\nBigodini elettrici a riscaldamento rapido\nContiene 20 bigodini con interno in cera\nTre diverse dimensioni di bigodini\nEmissione di ioni per ridurre l'effetto crespo\nCasco per Asciugatura Cuffia Asciuga Capelli Asciugacapelli Piega con Elastico per Attacco a Phon\nPotenza 600 W, 2 livelli di temperatura e ventole\nCon tecnologia IONIC per accelerare asciugatura e una maggiore lucentezza\nGentle sistema di asciugatura con livello di raffreddamento dona volume e serraggio, lunga durata fissa ricci\nCavo di 3 m per una libertà di movimento ottimale\nindividualmente regolabile tracolla confortevole, di alta qualità e capiente tasca portaoggetti\nAltezza regolabile-l'altezza del palo può essere regolata alla lunghezza di 78-128cm, adatto a utente diverso.（spedito da MountainNetseller, non acquistare da teriamservice-it）\nRobusta base & rulli flessibili-la base ha 5 robusta gamba di spessore che può fornire perfetta stabilità, con i rulli flessibili si può facilmente spostare l'asciugatrice di distanza.\nCE ha approvato, ha Perm caldo, hair-essiccazione, capelli-trattamento e spot-cura functionsan eccellente essiccatore per qualsiasi professionista del salone o individuo che osserva per godere dei benefici della qualità di commercio nel comfort della propria casa.\n1 PZ Soft Bonnet Hooded Asciugacapelli Morbido Hood Bonnet Attachment portatile morbido asciugatura dei capelli Salon Cap Casco per Asciugatura Beautyshow Cuffia (Random)\nAGGIORNATO E ASCIUTTO CAPELLI VELOCE CON ASCIUGAMANI ASCIUGAMANI più grandi, con cappuccio più ampio, per contenere la maggior parte di qualsiasi acconciatura per un profondo condizionamento termale.\nAPPLICAZIONE COMPLETA: la nostra versione aggiornata dell'asciugacapelli con cappuccio è ideale per l'impostazione dei capelli con rulli, condizionamento profondo, oli caldi e trattamenti termici. 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ï»¿ Beethoven - Fidelio, op. 72\nLe guide Beethoven Fidelio, singspiel in due atti, op. 72\nTitolo: Fidelio, oder die ebeliche Liebe (Fidelio, o l'amore coniugale)\nMusica: Ludwig van Beethoven (1770 - 1827) (1770-1827)\nLibretto: Revisionato da Stephan von Breuning\nPrima rappresentazione: Vienna, Theater an der Wien, 29 Marzo 1806\nLibretto: Riscritto da Georg Friedrich Treitschke\nPrima rappresentazione: Vienna, Teatro di Porta Carinzia, 23 Maggio 1814\nDon Fernando, ministro (baritono)\nDon Pizarro, governatore di una prigione di stato (baritono)\nFlorestan, un prigioniero (tenore)\nLeonore, sua moglie, sotto il nome di Fidelio (soprano)\nMarzelline, sua figlia (soprano)\nJaquino, portiere (tenore)\nprigionieri, ufficiali, guardie, popolo\nComposizione: 1803 - 1814\nBeethoven ha scritto per le versioni di questa opera quattro ouvertures:\nLeonora 1 in do maggiore che non Ã¨ stata utilizzata ed ha trovato una collocazione autonoma nel catalogo con il numero op. 138\nLeonora 2 in do maggiore che Ã¨ stata utilizzata nella rappresentazione del 1805\nLeonora 3 in do maggiore che Ã¨ stata utilizzata nella rappresentazione del 1806\nLeonora 4 in mi maggiore che Ã¨ stata utilizzata nella rappresentazione del 1814\nNecessario un cenno sulle varie versioni delle Ouvertures Â«LeonoraÂ», spesso fonte di confusione. Le Ouvertures, definite da Beethoven Â«ouvertures caractÃ©ristiquesÂ» sono quattro, e corrispondono all'incirca alle diverse elaborazioni del Â«FidelioÂ».\nLa Â«LeonoraÂ» n. 1 fu composta in un secondo tempo, nel 1807, ma non venne eseguita in quanto scartata in un'audizione privata. Pubblicata solo dopo la morte di Beethoven, essa presenta - unica tra tutte - un numero di catalogazione ufficiale, vale a dire Op. 138.\nLa Â«LeonoraÂ» n. 2 fu invece composta per le prime rappresentazioni del 1805 (il Â«FidelioÂ» nella sua versione originale); anch'essa non fu amata dal pubblico ed edita soltanto dopo la morte dell'autore.\nLa Â«LeonoraÂ» n. 3 venne composta un anno dopo, nel 1806, per la ripresa del Â«FidelioÂ». Si tratta dell'Ouverture piÃ¹ celebre, quella che ancor oggi vive come brano isolato nei concerti sinfonici.\nLa Â«LeonoraÂ» n. 4 fu invece concepita in occasione della ripresa definitiva del Â«FidelioÂ» del 1814: Ã¨ la meno importante sotto il profilo musicale, ma Ã¨ quella rimasta come Ouverture ufficiale dell'Opera.\nL'unica opera di Beethoven ebbe come fonte un dramma di Jean-Nicolas Boully rappresentato nel 1798 con musica di Pierre Gaveaux, un testo cui negli stessi anni attinsero Ferdinando PaÃ«r (? Leonore) e Giovanni Simone Mayr (L'amor coniugale , Padova 1805). Apparteneva a un genere assai diffuso nella Francia degli anni della rivoluzione e nel decennio seguente, la piÃ¨ce Ã sauvetage in cui gli eroi positivi, i rappresentanti delle forze del bene, trionfano dopo aver subito ingiuste persecuzioni e dopo romanzesche peripezie, trovando alla fine salvezza in una situazione di grave pericolo grazie a un provvidenziale colpo di scena, da intendersi non come semplice effetto teatrale, ma come affermazione ottimistica di una fiducia nei valori della giustizia e della ragione. Inoltre la vittoria delle forze del bene vede uniti personaggi di classi sociale diverse, di estrazione nobile e plebea. Fra i musicisti che scrissero opere legate a questa drammaturgia Luigi Cherubini (di cui fra l'altro a Vienna nel 1802 furono rappresentate LodoÃ¯ska e Les deux journÃ©es ) fu uno dei piÃ¹ stimati da Beethoven. Dopo un tentativo di collaborazione con Schikaneder, lasciato cadere, Beethoven trovÃ² significativamente nell'ambito di questo gusto teatrale francese le premesse per la propria unica opera. La prima versione, su un libretto di Joseph Sonnleithner che si attenne abbastanze fedelmente a Bouilly, fu composta nel 1804-5 in tre atti e andÃ² in scena il 20 novembre 1805 nella Vienna occupata dalle truppe francesi, in assenza dei maggiori sostenitori di Beethoven: fu rappresentata solo tre volte. Con difficoltÃ Beethoven si lasciÃ² persuadere a compiere alcuni tagli e a ripresentare l'opera in due atti, il 29 marzo 1806; questa volta fu un dissenso con il direttore del teatro che indusse Beethoven a ritirare quasi subito la partitura. Quando nel 1814 tre cantanti (fra i quali J.M. Vogl, che sarebbe divenuto amico e interprete di Schubert, e che cantÃ² la parte di Pizarro) proposero a Beethoven una ripresa, egli sentÃ¬ la necessitÃ di una rielaborazione, per il cui libretto ebbe l'aiuto di Georg Friedrich Treitschke. Nacque cosÃ¬ la versione definitiva, la cui ouverture fu la quarta composta da Beethoven per il Fidelio . Nel 1805 era stata eseguita l'ouverture nota con il nome di Leonore n. 2, nel 1806 la Leonore n. 3: l'una e l'altra sono una sintesi del percorso dell'opera dall'oppressione del carcere di Florestano ai provvidenziali squilli di tromba all'impeto liberatorio conclusivo, ed ebbero grande fortuna come pagine orchestrali a sÃ© stanti (furono fra quelle di Beethoven in cui si vide una anticipazione del poema sinfonico); ma proprio per la loro grandezza furono forse giudicate da Beethoven inadatte a iniziare un'opera le cui prime scene presentano un carattere di commedia borghese e fungono da premessa e quasi piedistallo al nucleo drammaturgico centrale.\nLuogo dell'azione: in una prigione a qualche miglio fuori da Siviglia, nel XVII secolo\nAtto primo. In una prigione Marcellina, la figlia del carceriere Rocco, Ã¨ corteggiata da Jaquino, che non vuol capacitarsi dell'improvviso mutamento dei sentimenti della fanciulla. Marcellina infatti non lo prende piÃ¹ in considerazione da quando ha cominciato a lavorare nel carcere Fidelio. Questi Ã¨ in realtÃ Leonore, moglie di Florestano, che per ritrovare il marito misteriosamente scomparso va a cercarlo nel carcere governato dal suo peggior nemico, Pizarro, e per penetrarvi ha dovuto travestirsi e conquistarsi la fiducia del carceriere Rocco. Rimasta sola, Marcellina canta in un'aria il suo amore per Fidelio e il desiderio di rapide nozze con lui ("O wÃ¤r ich schon mit dir vereint"). Entrano Rocco e Leonore/Fidelio, il cui zelo viene inteso dal padre di Marcellina come un segno d'amore per la figlia. In un mirabile quartetto a canone ("Mir ist so wunderbar") Marcellina, Leonore, Jaquino e Rocco esprimono i loro diversi sentimenti, accomunati dalla musica in un clima di sospesa stupefazione. Rocco raccomanda a Marcellina e Fidelio, che considera promessi sposi, di badare anche al denaro, sempre necessario, e accoglie con fiducia e favore la proposta di Fidelio di aiutarlo nei lavori piÃ¹ pesanti del carcere, anche nei sotterranei (dove Leonore ha il sospetto che possa trovarsi il marito Florestano). Al suono di una marcia entra Pizarro, che riceve una lettera in cui viene avvertito dell'imminenza di una ispezione. Pizarro decide di uccidere il prigioniero nascosto nei sotterranei e pregusta la vendetta e l'assassinio nella sua aria con coro ("Ha, welch ein Augenblick"). Chiede a Rocco di fargli da sicario e, allo sdegnato rifiuto del vecchio carceriere, gli ordina di preparare la tomba per il misterioso prigioniero del sotterraneo, che egli stesso ucciderÃ . Leonore, che ha ascoltato di nascosto il loro dialogo, inorridisce per i propositi di Pizarro; ma si sente rasserenata dalla speranza (recitativo accompagnato e aria "Abscheulicher, wo eilst du hin?... Komm, Hoffnung"). Convince poi Rocco a concedere ai prigionieri di uscire dal carcere: il finale del primo atto ("O welche Lust, in freier Luft") comincia con il coro dei prigionieri, felici di respirare finalmente l'aria libera. Pizarro Ã¨ furioso per l'iniziativa di Rocco, e fa di nuovo chiudere i prigionieri, che si congedano mestamente dalla luce del sole.\nAtto secondo. Florestano, poichÃ© osÃ² Â«dire audacemente la veritÃ Â», Ã¨ incatenato in un oscuro carcere sotterraneo dai Â«giorni della primavera della vitaÂ» (introduzione e aria "Gott, welch Dunkel hier/ In des Lebens FrÃ¼hlingstagen"); ma Ã¨ serenamente consapevole di aver fatto il proprio dovere. Nella seconda sezione dell'aria (completamente rifatta nel 1814) descrive una visione: Leonore come un angelo lo conduce alla libertÃ . Esausto, sviene. Sopraggiungono Rocco e Leonore/Fidelio per preparare la tomba come ha ordinato Pizarro (melologo e duetto). Florestano si riprende, interroga Rocco, e viene riconosciuto da Fidelio, che ancora non puÃ² rivelarsi; ma ottiene di dargli il conforto di un po' di pane e di vino. Florestano puÃ² solo promettere una ricompensa in un mondo migliore, in una pagina di intensitÃ quasi religiosa (terzetto "Euch werde Lohn"). Giunge Pizarro per compiere l'assassinio, e nel quartetto ("Er sterbe") si rivela a Florestano prima di colpirlo. Ma Leonore si interpone e a sua volta si fa riconoscere. Superata la sorpresa, Pizarro vorrebbe uccidere lei insieme con Florestano; ma Ã¨ fermato da Leonore che lo minaccia con una pistola. Si odono intanto gli squilli di tromba che annunciano l'arrivo del ministro. Pizarro, seguito da Rocco, deve andare a riceverlo; erompe la gioia di Leonore e Florestano (duetto "O namenlose Freude"). Nel finale, nel cortile del carcere, Don Fernando, il ministro, annuncia un messaggio di libertÃ e fratellanza. Rocco richiama la sua attenzione sulla sorte di Florestano, che Fernando riconosce con stupore. Pizarro Ã¨ arrestato, e a Leonore stessa tocca il compito di togliere le catene al marito. Coro e solisti partecipano alla gioiosa celebrazione finale.\nStruttura dell'opera (Terza versione):\nOuverture (Leonore 4) - Allegro; Adagio (mi maggiore)\nDuetto (Marzelline, Jaquino): Jetzt, SchÃ¤tzchen, jetzt sind wir allein - Allegro (la maggiore)\nAria (Marcellina): O wÃ¤r ich schon mit dir vereint - Andante con moto (do minore)\nQuartetto (Marzelline, Leonore, Jaquino, Rocco): Mir ist so wunderbar - Andante sostenuto (sol maggiore)\nAria (Rocco): Hat man nicht auch Gold beineben - Allegro moderato (si bemolle maggiore)\nTerzetto (Marzelline, Leonore, Rocco): Gut, SÃ¶hnchen, gut - Allegro, ma non troppo (re minore)\nMarcia (orchestrale) - Vivace (si bemolle maggiore)\nAria e Coro Pizarro): Ha! Ha! Ha! Welch'ein Augenblick - Allegro agitato (re minore)\nDuetto (Pizarro, Rocco): Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile - Allegro con brio (la maggiore)\nRecitativo (Leonore): Abscheulicher! Wo eilst du hin? - Allegro agitato; Adagio (mi maggiore)\nAria finale: Komm, Hoffnung, lass' den letzten Stern\nCoro: O welche Lust - Allegro ma non troppo (si bemolle maggiore)\nTerzetto: Ach! Vater. Vater, eilt - Allegretto vivace\nCoro: Leb'wohl, du warmes Sonnenlicht\nIntroduzione (Florestan): Gott! Welch Dunkel hier - Grave (fa minore)\nAria (Florestan): In des Lebens FrÃ¼hlingstagen - Adagio cantabile (la minore)\nMelologo e duetto (Leonore, Rocco): Wie kalt ist es in diesem unterirdischen GewÃ¶lbe! - Poco sostenuto (la minore)\nDuetto (Leonore, Rocco): Nur hurtig fort, nur frisch gegraben - Andante con moto\nTerzetto (Leonore, Florestan, Rocco): Euch werde Lohn in bessern Welten - Moderato (la maggiore)\nQuartetto (Leonore, Florestan, Pizarro, Rocco): Er sterbe! - Allegro (re maggiore)\nDuetto (Leonore, Florestan): O namenlose Freude! - Allegro vivace (sol maggiore)\nCoro: Heil! Heil! Heil sei dem Tag!\nAria: Des besten KÃ¶nigs Wink und Wille\nCoro finale: Wer ein holdes Weib errungen\nCommento 1 (nota 1)\nLa tormentata genesi del Fidelio rivela il percorso con cui nella sua unica esperienza operistica Beethoven giunse a impadronirsi del genere, piegandolo alle esigenze della propria concezione sotto il segno di una incandescente tensione etica e inventiva. La versione del 1805 era piÃ¹ vicina al testo di Bouilly e presentava un respiro formale piÃ¹ dilatato (come si conveniva al musicista che nello stesso periodo aveva composto l' Eroica), mentre Ã¨ piÃ¹ evidente, nella versione 1814, un'aspra tensione drammatica che non tollera indugi. Tra i mutamenti piÃ¹ rilevanti vi sono quelli che riguardano il rapporto tra il nucleo ideale, alto e tragico, dellla vicenda, il conflitto tra la coppia Leonore-Florestano e Pizarro, e la dimensione patetica, commovente di commedia borghese che con esso si intreccia (con gli equivoci sentimentali di Marcellina, Jaquino e Fidelio). Nella versione definitiva Marcellina e Jaquino scompaiono quasi del tutto dopo le prime scene, e l'entrata di Pizarro segna una svolta netta, come se la commedia borghese delle prime scene servisse da premessa alla tragedia (che conserva comunque, attraverso il personaggio di Rocco, il collegamento con l'altra sfera e l'unione di classi sociali diverse). Per la prima volta nell'aria di Pizarro, dal carattere non convenzionale, l'orchestra si scatena con selvaggia violenza, mentre la declamazione vocale rivela una incisiva intensitÃ . Seguono il cupo duetto in cui Pizarro cerca di coinvolgere Rocco nell'assassinio di Florestano e subito dopo l'aria di Leonore, preceduta da un efficacissimo recitativo accompagnato che fu aggiunto nel 1814 e che comincia con parole di orrore rivolte idealmente a Pizarro. Questo recitativo non sarebbe stato pensabile nel 1805, perchÃ© nella prima versione fra i propositi omicidi che Pizarro confida a Rocco e l'aria di Leonore si inseriva (come in Bouilly/Gaveaux) un amoroso duetto tra Marcellina e il falso Fidelio, in cui si parla di gioie coniugali coronate da tanti bambini. Nel 1806 Beethoven non ne aveva ancora deciso la soppressione; ma lo aveva spostato in modo da accostare il duetto Pizarro-Rocco e l'aria di Leonore. Nel 1814 tagliÃ² il duetto Marcellina-Fidelio, valorizzando l'aria di Leonore con l'inserimento del nuovo recitativo accompagnato. Carl Dahlhaus ebbe a osservare che si conciliano nel Fidelio generi teatrali diversi, e che la felicitÃ privata e l'idillio borghese sognato da Marcellino non creano contraddizione con la tensione etico-utopica della vicenda di Leonore e Florestano. Tuttavia giovano alla definizione del personaggio di Leonore la maggior linearitÃ ottenuta cancellando il bamboleggiamento e il gioco dell'ambiguitÃ sessuale nel duetto con Marcellina, e inoltre la contrapposizione diretta tra i feroci disegni di Pizarro e l'invocazione alla speranza, con l'energia, aliena da ogni tenero abbandono sensuale, della seconda parte dell'aria ("Ich folg' dem innern Triebe"): Berlioz aveva affermato che nuoceva alla fortuna del Fidelio in Francia Â«la castitÃ della sua melodiaÂ».\nFra gli interventi di maggior rilievo nella revisione del 1814 occorre citare ancora, almeno, la trasformazione della parte conclusiva del finale primo (con l'eliminazione di un'aria di Pizarro e l'inserimento del secondo coro dei prigionieri, il mesto congedo dalla luce del sole), l'aggiunta della visionaria, febbrile sezione conclusiva all'aria di Florestano, la radicale rielaborazione del finale secondo, i tagli e i mutamenti della situazione drammatica nel duetto che lo precede. Solo nel 1814 la gioia del duetto Leonore-Florestano (robustamente scorciato e privato del recitativo precedente, cosÃ¬ da esplodere con intensitÃ folgorante) si accompagnava alla certezza della salvezza; nella versione 1805 (come in Bouilly) la soluzione della vicenda restava poco chiara e sospesa, e si definiva compiutamente solo nel finale (senza alcun cambiamento di scena); mentre nella versione 1814 il finale, non piÃ¹ necessario allo scioglimento della vicenda, ne celebra il significato in un grandioso rito che ha luogo all'aperto. Le parole di Don Fernando sulla libertÃ e sulla fratellanza si leggono solo nella terza versione, in cui i materiali del finale secondo sono rielaborati.\nFormalmente il Fidelio ha l'andamento del Singspiel , alterna cioÃ¨ numeri chiusi a parti recitate, come accadeva nella LÃ©onore di Bouilly e Gaveaux e nel Flauto magico di Mozart, antecedente fondamentale (e a Beethoven carissimo) nella storia dell'opera tedesca. Accanto alle voci, l'orchestra Ã¨ fra i protagonisti della partitura del Fidelio: a partire dall'aria di Pizarro ci si lascia alle spalle la dimensione stilistica sostanzialmente tardo-settecentesca delle cordiali pagine ‘leggere' dell'inizio, per dare spazio a un respiro sinfonico inaudito (anche se ha un precedente nell'intenso impegno sinfonico che Beethoven ammirava nel teatro di Cherubini), mentre l'ardua scrittura vocale pone spesso a dura prova gli interpreti, in situazioni al limite per l'urgenza della tensione espressiva e per il severo rifiuto di ogni edonismo. Rimproverare a Beethoven questi caratteri della scrittura vocale Ã¨ assurdo, quanto sottolineare come un limite l'univocitÃ della psicologia dei personaggi: anche in questi aspetti si rivelano la singolaritÃ del rapporto del compositore con il teatro musicale e i caratteri che fanno della tensione etico-utopica del Fidelio un fatto unico nella storia dell'opera, sebbene appartenga a un contesto storico ben definito, di cui si sono ricordate come componenti essenziali il teatro di Mozart e quello francese della fine del Settecento. Ãˆ anche significativo che in esso siano potute confluire musiche da Beethoven composte in precedenza: il duetto di Leonore e Florestano proviene da un terzetto scritto per il progetto del Vestas Feuer (Il fuoco di Vesta, 1803) su testo di Schikaneder, e il momento culminante del finale secondo, quello sublime in cui Leonore toglie le catene a Florestano ("O Gott, welch ein Augenblick!") riprende un'aria della Cantata per la morte di Giuseppe II (1790), il cui testo cominciava con le parole: Â«Salirono gli uomini alla luceÂ». Beethoven riprese a distanza di quindici anni questa idea musicale in un momento chiave della conclusione del percorso dall'oscuritÃ alla luce, dalla piÃ¹ cupa oppressione alla libertÃ , che si compie nel secondo atto. L'intensitÃ sinfonica e il respiro grandioso di ognuno dei pezzi che definiscono le stazioni di questo percorso determinano una coerenza interna e una continuitÃ ideale che non ammettono chiaroscuri nÃ© attenuazioni di tensione.\nBeethoven scrisse un'unica opera teatrale, Fidelio oder Die eheliche Liebe (Fidelio o L'amore coniugale), la cui nascita Ã¨ collegata ad una serie di circostanze sfavorevoli al compositore e ad una vivace rivalitÃ esistente tra i due teatri viennesi aperti agli spettacoli d'opera nei primi anni dell'Ottocento: lo "Hoftheater" diretto dal barone Peter von Braun, che sovrintendeva anche al Teatro di Porta Carinzia, e il "Theater an der Wien", guidato da una delle piÃ¹ singolari personalitÃ della vita teatrale del tempo, Emanuel Schikaneder (1751-1812), attore, cantante, autore drammatico, librettista e impresario, ma conosciuto soprattutto come estensore del Flauto magico di Mozart, di cui, tra l'altro, fu primo interprete nella parte di Papageno. Il barone von Brgun prese accordi con un musicista importante come Luigi Cherubini, che nel 1802 aveva suscitato larghi consensi a Vienna con la sua Lodoiska e allestÃ¬ nell'"Hoftheater" le altre opere del compositore italiano, precisamente Les deux journÃ©es (Le due giornate o Il Portatore d'acqua) e MÃ©dÃ©e, di forte caratterizzazione drammatica e centrata sul ruolo di un soprano di spiccate qualitÃ liriche. Schikaneder dal canto suo pensÃ² di commissionare per il "Theater an der Wien" delle opere a Beethoven e all'abate Georg Joseph Vogler. Questi si affrettÃ² a scrivere un testo musicale intitolato Samori, che dopo la rappresentazione avvenuta nel 1804 scomparve definitivamente scene. Beethoven fu consigliato a mettere in musica per quel teatro un libretto dello stesso Schikaneder, Vestas Feuer, ossia "Fuoco di Vesta", ma si mostrÃ² piuttosto cauto e reticente, tanto da comporre soltanto quattro pezzi. Nel frattempo la gestione del "Theater an der Wien" passÃ² nelle mani del barone von Braun, il quale propose a Beethoven un altro testo, LÃ©onore, su libretto di Joseph Ferdinand Sonnleithner, segretario dell'Opera di corte. Tale libretto era una versione tradotta e rimaneggiata di un testo giÃ musicato, chiamato LÃ©onore ou l'amor coniugal, fait historique en 2 acts, di Jean-Nicolas Bouilly, messo in scena con la musica di Pierre Gaveaux il 19 febbraio 1798 al "ThÃ©Ã tre Feydeau" di Parigi. Ãˆ lo stesso testo adattato in italiano da Giovanni Schmidt e musicato da Ferdinando Paer per l'Opera italiana di Dresda e poi di nuovo utilizzato da Gaetano Rossi per la musica di Simon Mayr, con il titolo L'amour coniugale, rappresentato il 26 luglio 1805 a Padova. Bouilly (1763-1842), che ricopriva il posto di magistrato ed era stato pubblico accusatore a Tours all'epoca del Terrore in Francia, si era ispirato per il suo libretto ad un fatto realmente accaduto nel periodo piÃ¹ sanguinoso della Rivoluzione giacobina e riguardante un gesto nobile ed eroico di una donna a favore del proprio amato. Sonnleithner modificÃ² la vicenda e la trasferÃ¬ nella Spagna del XVII secolo, trasformandola in tre atti, rispetto ai due originali, cosÃ¬ da arricchire con piÃ¹ elementi teatrali questa "piÃ¨ce a sauvetage", tradotta in tedesco "RettunsstÃ¼ck", cioÃ¨ in un dramma in cui, dopo una situazione di estremo pericolo per il protagonista e la protagonista, tutto si risolve felicemente con un colpo di scena, provocando un senso di sollievo e di favorevole adesione nel pubblico.\nNacque in tal modo l'opera beethoveniana, chiamata Fidelio per distinguerla dalla Leonora del parmense Paer, il cui tema dell'amore coniugale inteso nel suo profilo etico era perfettamente congeniale al temperamento idealistico e di educazione kantiana del compositore. Superato fortunosamente lo scoglio della censura, il primo Fidelio andÃ² in scena al "Theater an der Wien" il 20 novembre 1805 sotto la direzione dell'autore e una compagnia di interpreti formata da Anna Milder (Leonora), il tenore Demmer, alla fine della sua carriera (Florestano), Sebastian Mayer - secondo marito di Josepha Weber, cognata di Mozart e cugina di Carl Maria von Weber - nel ruolo di Pizarro, Cache (Jacquino), MÃ¼ller (Marcellina), Rothe (Rocco), Weinkopf (Don Fernando). L'opera non ebbe alcun successo e fu replicata soltanto per due sere consecutive, il 21 e il 22 novembre, il che per quei tempi significava una prova deludente per il nuovo testo teatrale. Le ragioni di questo insuccesso della prima versione del Fidelio sono molteplici. Anzitutto la difficile circostanza politica in cui venne allestita a Vienna, dove da soli cinque giorni si era insediato Napoleone dopo aver sconfitto gli austriaci a Ulm (20 ottobre) e poche settimane prima della disfatta dell'esercito della grande coalizione (Inghilterra, Austria, Russia, Svezia, Napoli) ad Austerlitz. Il pubblico che partecipÃ² alla recita dell'opera beethoveniana era formato prevalentemente da ufficiali francesi, ignari della lingua tedesca e abituati ad ascoltare ben altre musiche. Un altro motivo dell'insuccesso va attribuito, molto probabilmente, alla disuguale esecuzione non propriamente all'altezza dell'avvenimento, specie per la diversitÃ stilistica della compagnia di canto. Ma la ragione piÃ¹ profonda Ã¨ quasi certamente un'altra ed Ã¨ quella di cui si avvide subito lo stesso Beethoven: il rapporto troppo sbilanciato tra gli elementi descrittivi e di ambientazione, con spunti comici e diversivi che occupavano un intero atto, e la seconda parte dell'opera di tono drammatico e rispondente meglio al carattere del testo. Con il ritorno della nobiltÃ austriaca a Vienna ormai evacuata dalle truppe francesi gli amici-estimatori di Beethoven persuasero il musicista a rivedere il suo lavoro per ripresentarlo nella stessa stagione teatrale. Fu Stephan von Breuning, amico di giovinezza del compositore, ad organizzare una riunione in casa del principe Carl Lichnowsky presente lo stesso compositore, per rileggere da capo a fondo la partitura del Fidelio. Per ben sette ore, fino a notte inoltrata (cosÃ¬ raccontano le cronache) l'opera fu letta e discussa: al pianoforte c'era la principessa Lichnovsky con la collaborazione nelle parti melodiche del violinista Franz Clement, dedicatario del Concerto per violino e orchestra di Beethoven; le voci erano quelle del tenore August Roeckel che avrebbe poi interpretato la parte di Florestano nelle riprese del Fidelio, e del giÃ citato Mayer. Anzitutto si pensÃ², d'accordo con Beethoven, di unire i primi tre atti in uno solo, ambientato nel cortile della prigione, sopprimendo tre pezzi per ragioni di sintesi drammatica: un terzetto fra Rocco, Marcellina e Jacquino, un duetto tra Leonora e Marcellina e l'aria del denaro, la cosiddetta "Goldarie", di Rocco. Nel secondo atto furono tolti per motivi di struttura teatrale un quintetto e un'aria con coro di Pizarro, oltre a sfrondare certi passaggi troppo virtuosistici nella parte di Leonora e a rifare l'ouverture. A proposito di quest'ultimo argomento Ã¨ bene ricordare che le ouvertures che vanno sotto il nome di Leonora sono quattro: la prima scritta nel 1805 venne eseguita solo privatamente e pubblicata postuma da Haslinger nel 1832 con il numero di opus 138 e con il titolo di "Ouverture caratteristica"; la numero 2 Ã¨ quella fatta conoscere pubblicamente nello stesso 1805: la numero 3, del 1806, Ã¨ una rielaborazione piÃ¹ sintetica e compatta della numero 2 e viene eseguita in sede scenica come un intermezzo strumentale fra il primo e il secondo quadro del secondo atto, secondo una scelta felicemente imposta nel rispetto della dinamica teatrale da due illustri direttori d'orchestra, Felix Motti e Gustav Mahler; la numero 4 Ã¨ l'ouverture destinata al Fidelio del 1814 e tuttora anteposta all'opera nelle esecuzioni moderne.\nOra, per tornare alla seconda versione del Fidelio si sa che essa andÃ² in scena il 29 marzo 1806 al "Theater an der Wien" sotto la direzione d'orchestra di Ignaz von Seyfried e con la stessa compagnia della prima edizione, tranne il nominato Roeckel nel ruolo di Florestano. L'opera ebbe un successo di stima e non superÃ² la terza rappresentazione (10 aprile). Stavolta non c'erano ufficiali francesi in platea e allora perchÃ© il Fidelio stentÃ² ad ottenere quel successo che sarebbe venuto successivamente? Evidentemente le prove erano state insufficienti e i tagli non avevano dato quella omogeneitÃ drammatica al testo musicale. Fatto sta che Beethoven rimase molto deluso e ritirÃ² l'opera dal teatro, anche se alcune parti staccate per canto e pianoforte vennero stampate ed eseguite in sede concertistica. La riscossa del Fidelio avvenne con la terza versione del 1814, promossa dal regista della Hofoper, Georg Friedrich Treitschke e da tre cantanti dell'Opera di corte di Vienna, Saal, Vogl e WeinmÃ¼ller, che credevano nei valori musicali di questo tormentato dramma beethoveniano.\nIl musicista aveva stima di Treischke, anche perchÃ© aveva collaborato con lui ad un Singspiel intitolato Die gute Nachricht (La buona novella) a celebrazione nell'aprile del 1814 della vittoria delle monarchie europee contro Napoleone. Ne fa fede una lettera scritta al poeta dopo le modifiche apportate al vecchio libretto del Fidelio, in cui si esprimono le ansie e le preoccupazioni sofferte dal compositore per riuscire a realizzare un'opera di piena soddisfazione per sÃ© e per il pubblico. Â«Ho letto con grande piacere le sue correzioni all'opera - scrisse Beethoven - e mi decido sempre piÃ¹ a fabbricare sulle deserte rovine di un antico castello. Quest'opera mi acquisterÃ la corona del martirio; se ella non se ne fosse data tanta premura e non vi avesse rimaneggiato tutto cosÃ¬ felicemente, per cui la ringrazierÃ² in eterno, io non mi sarei potuto mettere al lavoro. Ella ha salvato ancora alcuni buoni resti di una nave arenataÂ». Treischke sfrondÃ² ancora il libretto e gli chiede una forma piÃ¹ organica ai fini della vicenda drammatica. Ad esempio, i primi due pezzi vocali furono invertiti, collocando prima il duetto fra Marcellina e Jacquino e poi l'aria di Marcellina; il celebre coro dei prigionieri "O welche Lust" (Ah! che piacer!) acquista nella nuova versione una fisionomia piÃ¹ rilevante con il dolente addio alla luce; piÃ¹ stringente e incalzante risulta il dialogo tra Rocco e Fidelio intenti a scavare la fossa che dovrebbe servire per rinchiudervi Florestano; il grido di Leonora davanti al pugnale di Pizarro "TÃ¶t erst sein Weib" (Prima uccidi la sua donna) Ã¨ affidato alla sola voce e assume un risalto particolare, come pure il duetto di gioia tra Florestano e Leonora "O namenlose Prende" (FelicitÃ ineffabile) esplode in modo perentorio e travolgente, senza il coro e il recitativo inseriti nella precedente edizione; a parte il recupero della "Goldarie" di Rocco, soppressa fin dalla terza recita della prima versione, del tutto nuova Ã¨ la scena con il preludio, il coro e l'entrata di Fernando sulle parole "Es sucht der Bruder seine BrÃ¼der" (II fratello cerca i fratelli), molto significativa per capire lo spirito umanitario dell'intera opera.\nCosÃ¬ nella edizione definitiva il Fidelio venne rappresentato il 23 maggio 1814 al Teatro di Porta Carinzia diretto da Beethoven assistito, perchÃ© giÃ fortemente colpito dalla sorditÃ , da Michael Umlauf. Gli interpreti principali furono Anna Milder (Leonora), l'italiano Giulio Radichi (Florestano), Saal (Fernando), Vogl (Pizarro) e WeinmÃ¼ller (Rocco). Questa volta il successo fu pieno e senza riserve, anche se la nuova ouverture non era pronta la prima sera e venne sostituita da un'altra dello stesso Beethoven: c'Ã¨ chi sostiene l'ouverture delle Rovine d'Atene e chi parla di quella del Prometeo. La prima replica ebbe luogo il 26 maggio (per la prima volta con la nuova ouverture) e poi ne seguirono altre il 2, il 4 e il 7 giugno, alle quali se ne aggiunsero altre il 18 luglio e il 26 settembre: a quest'ultima recita assistettero re e ministri convenuti a Vienna per il congresso della Restaurazione. Il 22 novembre il Fidelio fu eseguito a Praga diretto da Weber; a Berlino giunse l'11 ottobre 1815; ad Amburgo il 22 maggio 1816 e poi a Wiesbaden. Il lancio europeo dell'opera avvenne grazie alla superba interpretazione di Wilhelmine Schroeder-Devrient, che la impose trionfalmente da Vienna (novembre 1822) a Parigi e a Londra. In Italia il Fidelio approdÃ² molto tardi, il 4 febbraio 1886 al Teatro Apollo di Roma, sotto la direzione d'orchestra di Edoardo Mascheroni. Non mancarono articoli, saggi critici e analisi sul valore "storico" di questa partitura. Per tutti basti citare quanto scrisse il musicologo francese Jean Chantavoine (1877-1952) nel suo libro su Beethoven: Â«Per la forza dell'accento drammatico, per l'esattezza della declamazione, per la libertÃ del dialogo musicale nelle sue scene d'assieme, Fidelio Ã¨, come lo hanno proclamato Liszt, Wagner, Rubinstein, il padre del dramma lirico moderno; la sua importanza nella storia della musica drammatica non Ã¨ inferiore a quella dell'Eroica nella storia della sinfoniaÂ».\nEcco il soggetto dell'opera, che si richiama al modello del Singspiel in quanto le parti cantate si alternano a quelle recitate, cosÃ¬ come nel Flauto magico mozartiano. Per salvare lo sposo Florestano, incarcerato sotto l'accusa di un non ben precisato delitto politico da Pizarro, governatore della prigione di Stato, Leonora si traveste da uomo con il nome di Fidelio e si fa assumere come aiutante del vecchio custode del carcere, Rocco, destando involontariamente l'amore di sua figlia Marcellina, della quale Ã¨ invece innamorato il giovane Jacquino. Pizarro, che si proponeva di lasciar morire il prigioniero di fame, avvertito di una imminente ispezione del ministro Don Fernando, decide di uccidere egli stesso Florestano e ordina a Rocco di scavare una fossa all'interno del carcere. Quando sta per compiere il suo misfatto Fidelio gli punta contro la pistola. La tensione drammatica si trasforma in lieto fine: squilli di tromba l'arrivo di Don Fernando; Pizarro Ã¨ smascherato e Florestano si riunisce alla sposa, inneggiando all'amore coniugale e al trionfo del bene e della fraternitÃ fra gli uomini, un concetto al quale il compositore ritornerÃ piÃ¹ tardi nella Nona Sinfonia.\nDopo l'ouverture vigorosa e tagliente nel ritmo, il primo atto inizia con il duetto tra Mancellina e Jacquino e con l'aria di Marcellina "Ach wÃ¤r ich schon mit dir vereint" (Ah, se io fossi unito a te), in cui con eleganti passaggi melodici e armonici viene tratteggiato il clima piccolo-borghese (la "Kleinwelt" viennese) della famiglia del carceriere Rocco. Il clima espressivo si innalza con il quartetto a canone puntato sulle voci di Marcellina, Fidelio, Jacquino e Rocco "Mir istso wunderbar" (Ãˆ cosÃ¬ meraviglioso), dove si ascolta giÃ il battito cardiaco beethoveniano. La canzone di Rocco sul potere del denaro, la cosiddetta "Goldarie", non si discosta dai modelli conosciuti di musica settecentesca, nÃ© il trio successivo tra Marcellina, Fidelio e Rocco, che nella versione primitiva annuncia l'arrivo di Pizarro, il duro e spieiato governatore della prigione di Stato: l'orchestra sottolinea efficacemente il personaggio con guizzanti accordi di settima diminuita e bruschi contrasti dinamici. Altrettanto espressivo Ã¨ il duetto tra Pizarro e Rocco, che raggiunge una notevole tensione psicologica nel passaggio dal pianissimo in do maggiore sulle parole "Der kaum mehr lebt" (Egli Ã¨ ancora vivo) di Rocco all'esplosione in fortissimo che sottolinea la determinazione di Pizarro di eliminare Florestano "Ein Stoss!" (Un sol colpo). Ed eccoci al momento culminante dell'atto con il grande recitativo e l'aria di Leonora in cui si staglia in tutta la sua nobiltÃ questa figura di eroina senza paura. L'atto si conclude con il magnifico coro dei prigionieri, anelanti all'aria libera e alla luce del sole.\nIl secondo atto Ã¨ un blocco omogeneo e il fuoco drammatico divampa e brucia ogni scoria, dalla commovente introduzione orchestrale fino ai luminosi accordi finali. Ãˆ un susseguirsi di quattro scene che costituiscono la struttura emblematica dell'opera e gli conferiscono una straordinaria individualitÃ teatrale: l'aria di Florestano languente nell'oscuritÃ del carcere e invocante il nome di Leonora "In des Lebens FrÃ¼hlingstagen" (Nei giorni di primavera della mia vita), che Ã¨ la piÃ¹ bella in senso assoluto dell'intera opera; il melologo e duetto di Leonora e Rocco, scesi nella prigione per scavare la fossa a Florestano; il terzetto in la maggiore in cui Florestano chiede soccorso ed Ã¨ riconosciuto e aiutato da Leonora; il magnifico quartetto, contrassegnato dall'arrivo di Pizarro e culminante nel gesto aggressivo di Leonora che insorge come una tigre a difesa del suo amato "TÃ¶t erstsein Weib": Ã¨ la scena famosa in cui si distinse l'arte interpretativa della Schroeder-Devrient, che fece impazzire d'entusiasmo la gioventÃ¹ romantica tedesca. Seguono un impetuoso e travolgente duetto di gioia di Leonora e Florestano e il coro finale con tutti i personaggi inneggianti alla libertÃ e alla giustizia. Per ritrovare perÃ² lo stupendo sinfonismo beethoveniano basti ascoltare l'ouverture Leonora n. 3, che si interpola nel secondo atto come una lucente spada d'acciaio: essa Ã¨ costruita sul contrasto fra l'Adagio introduttivo, cosÃ¬ carico di misteriosa attesa, e l'Allegro vigorosamente possente che sboccia dal tema di Florestano e si espande in una luminosa progressione armonica, la quale, dopo i radiosi e libertari squilli di tromba (un'idea di sicuro effetto emotivo), irrompe come un magma vulcanico di impetuosa forza orchestrale, senza precedenti nella storia del sinfonismo.\n(1) "Dizionario dell'Opera 2008", a cura di Piero Gelli, edito da Baldini Castoldi Dalai editore, Firenze, pag. 477-480\nRoma, Auditorio di Via della Conciliazione, 9 Giugno 1985\nUltimo aggiornamento 28 maggio 2011


Il sito della Bottega del Marmo è online – Bottega del Marmo\nRestauro & Lucidatura\nPavimenti in cemento e microveneziana\nNewsIl sito della Bottega del Marmo è online\nSono Fabio Vitaloni fondatore della Bottega del Marmo e ho voluto creare uno spazio online per presentare la mia bottega artigiana.\nLa Bottega del Marmo è nata dalla mia passione per questo mestiere, nel 1984 e da diversi anni ormai ha la sua sede a Somma Lombardo in provincia di Varese. Nella pagina “Fabio Vitaloni” del sito potete conoscermi in modo più approfondito e mentre nella pagina “Servizi” scoprire il mio modo di lavorare e quello che vi posso offrire.\nNon ci sono limiti di spostamento per me, negli anni ho lavorato nella mia regione, la Lombardia, ma anche Piemonte, Liguria, Valle D’Aosta, Toscana e sono arrivato con la mia bottega anche in Costa Azzurra e Parigi.\nIl sito della Bottega del Marmo non sarà soltanto un sito vetrina, ma vuole essere anche un sito di approfondimento per quanto riguarda il settore del marmo. Vi parlerò dei benefici che i trattamenti possono avere, di come svolgo il mio lavoro e vi terrò aggiornati sulle novità.\nPotete seguirmi anche sui miei profili social, Facebook e Instagram, come “Bottega del Marmo” per me sarà un piacere condividere con voi questo viaggio.\nIl sito della Bottega del Marmo è online


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LE CONTRADDIZIONI DEL SINDACO | Corriere di Sciacca\nHome Politica LE CONTRADDIZIONI DEL SINDACO\nil: Gennaio 17, 2012 In: Politica, Sciacca\nVito Bono afferma che la verifica è già chiusa da tempo. Ma, intanto, i big politici continuano a riunirsi\nIn politica si sa, nulla è certo, tutto è possibile. Ma nella nostra Sciacca tutto assume un livello ancora più mutabile. In verità si capisce poco, c’è tanta confusione, ed è divertente, in questi giorni, rileggere la poesia di Jacques Prévert, Il paese dei sosia. E’ un delizioso consiglio che sento di offrire ai nostri lettori.\nDomenica sera si sono riuniti i big dei partiti alleati del sindaco. In sua assenza, lui non c’era e non poteva esserci per ovvi motivi. I partiti dovevano esprimere giudizi senza la presenza del sindaco. Si sono scomadati, da garigento, gli onorevoli Angelo Capodicasa, Roberto Di Mauro, Luigi Gentile, Giacomo Di Benedetto. Non dimenticando i saccensi Nuccio Cusumano e Vincenzo Marinello. C’erano i massimo vertci locali dell’Mpa, del Fli, dell’Api, del Pd. Sono giunti tutti, in modo unanime, a considerare impossibile andare avanti in tale situazione. Le rimostranze sono tutte rivolte al sindaco, intendiamaci. I partiti citati sono uniti da un forte collante. Lo scollamento è con il sindaco. Hanno imposto quella che ormai è diventata un farsa e cioè la “cabina di regia”, una sorta di “commissariamento” del sindaco. Insoma, mica siamo a Milano, Sciacca è un Comune di 40 mila abitanti!\nIl bello è che il sindaco in un’intervista dichiara che l’idea della “cabina di regia” è sua. E’ stato lui a proporla. Mi astengo dal giudizio di merito, anche perchè la città sull’argomento è assai erudita.\nSconvolge, invece, come il sindaco con senta quell’impulso di sano orgoglio. Sembra disposto a tutto pur di rimanere in sella, anche di subire “cabine di regie”, “tavoli politici”, “gruppi di lavoro”. E’ ormai un “sorvegliato speciale”, stretto dai partiti i quali sono consapevoli che è iniziato il countdown. Eppure, non manca occasione di ricordare che “il popolo ha votato il suo programma”. Già con quel 51,76%. Ma c’è in giro quel 48,24% che non l’ha votato. Non è stato certo un plebiscito. Certo, ha vinto al primo turno, ma non è stata la vittoria di Lillo Firetto, sindaco di Porto Empedocle che ha toccato il 90% del consenso.\nMa i tempi sono passati, il contesto è diverso. Se il sindaco è convinto di aver fatto lievitare quel consenso del 2009, si faccia avanti. Abbia uno scatto di orgoglio, mandi tutti a casa e si ripresenti al giudizio del popolo. Solo così sapremo come stanno le cose. Ma soprattutto si pone fine ad una commedia che non fa ridere più nessuno in città\nMAURIZIO PACE ELETTO SEGRETARIO DELLA FEDERAZIONE DEGLI ORDINI DEI FARMACISTI\nA ROMA LA PUBBLICITA’ DEI CARRI DI SCIACCA: TESTONE PROPONE RICHIESTA DANNI ALLA REGIONE


Presentazione Trianon-cartellone spettacoli 2018/19\nVenerdì, 29 Giugno 2018 14:06\nIl teatro pubblico rilancia la valorizzazione del quartiere storico di Forcella e dedica a esso lo spettacolo inaugurale e un progetto fotografico di autore.\n«L’obiettivo principale di quest’anno – spiega il direttore artistico Nino D’Angelo – è far crescere il numero degli abbonati e delle presenze con un cartellone popolare che torna a dare grande rilievo alla musica e al genere comico, nonché di porre le basi per la creazione di un centro di produzione stabile che dia possibilità di formazione, di impiego e di riscatto ai tanti talenti del quartiere e della città».\nVeniamo, quindi, al cartellone, che si aprirà il 25 ottobre prossimo con l’attesa regia di Abel Ferrara. Il noto regista, attore, sceneggiatore, montatore e musicista statunitense – nato nel 1951 nel Bronx a New York da una famiglia di immigrati italiani originarî di Sarno, tra i suoi film 4:44 Last Day on Earth – dirigerà la produzione originale Forcella strit, un nuovo spettacolo musicale finalizzato alla ricerca di nuove forme di spettacolo e all’integrazione di nuove tecnologie, come scenarî digitali e proiezioni in 3d, per la valorizzazione delle tradizioni del territorio. La produzione si inserisce in un progetto che punta all’emersione di talenti – spesso inconsapevoli o “oppressi” da situazioni di difficoltà in aree di particolare disagio sociale come il quartiere Forcella – e alla diffusione di una cultura della relazione umana. L’allestimento è, quindi, il frutto di un laboratorio intensivo, a partecipazione gratuita, aperto ad allievi con sensibilità al canto e alla musica. Nato da un’idea del direttore artistico D’Angelo, il progetto è finanziato dalla Regione Campania per promuovere e valorizzare la canzone napoletana e il territorio, a partire da Forcella e il centro antico, patrimonio dell’Unesco. A realizzarlo è la Scabec, la società regionale in house che si occupa della valorizzazione e promozione dei beni culturali campani, in collaborazione con il Databenc, il distretto ad alta tecnologia per i beni culturali, e la produzione esecutiva del Trianon Viviani.\nSeguirà, dall’8 novembre, Maria Nazionale che torna al Trianon Viviani con il recital originale Fado napoletano, per la regia di Nino D’Angelo.\nDal 15 novembre è di scena Cirque du Shatush, con la comicità degli Arteteca – al secolo Monica Silvia Lima ed Enzo Iuppariello – la coppia affermatasi con Made in Sud, su Rai2: una «comedy show», scritta dagli stessi Arteteca con Nando Mormone e il regista Ciro Ceruti, con sketch contrappuntati dai numeri di un gruppo di circensi e l’apporto video delle più innovative tecnologie.\nDal 22 novembre ritorna al Trianon Viviani Peppe Barra con Nando Paone in una commedia musicale che Maurizio de Giovanni ha liberamente tratto da Miguel de Cervantes, Il don Chisciotte della Pignasecca: «in un’antologia di sentimenti ed emozioni dal coinvolgente ritmo esilarante e malinconico, una miscela di musica, passioni e riflessioni che unisce l’amaro del tragico a succulente note di Mediterraneo». Le musiche sono di Patrizio Trampetti, la regia di Alessandro Maggi.\nPer il periodo natalizio, dal 20 dicembre, ritorna la sceneggiata con uno dei titoli più classici, Lacreme napulitane, già portata in scena nel teatro del popolo nove anni fa. Con la regia di Nino D’Angelo, questo titolo – basato sulla canzone composta nel 1925 da Libero Bovio e Francesco Buongiovanni – ripropone il tema drammatico e quanto mai attualissimo della migrazione.\nL’anno nuovo è aperto, dal 17 gennaio, dai Ditelo voi con Il segreto della Violaciocca, un thriller psico-comico scritto e diretto dallo stesso trio partenopeo con Francesco Prisco: una surreale «black comedy» all’insegna dei colpi di scena.\nDal 24 gennaio, Natale Galletta – recordman del mercato discografico con 47 album incisi – propone Suggestioni canore, un viaggio fra canzoni classiche e successi di repertorio e inediti, con alcuni omaggi a interpreti storici della canzone napoletana, tra contributi e proiezioni video, nonché la partecipazione di un corpo di ballo.\nA distanza di dieci anni, dal 7 febbraio, Nino D’Angelo riporta sul palcoscenico del Trianon Viviani Dangelocantabruni, il suo concerto teatrale dedicato a Sergio Bruni. «È il mio omaggio affettuoso alla “Voce di Napoli” – spiega il direttore artistico del teatro di Forcella – dove canto tutti i maggiori brani del repertorio del grande maestro e racconto gli aneddoti che conosco direttamente o che mi sono stati riferiti nell’arco della mia carriera». L’orchestra dal vivo è diretta da Enzo Campagnoli.\nSeguirà, dal 21 febbraio, Paolo Caiazzo in No grazie… il caffè mi rende ancora nervoso, commedia scritta dallo stesso comico popolare con Lello Arena, che firma anche la regia, e Francesco Velonà: la storia di un tassista con la passione del teatro di Scarpetta e di un serial killer di artisti partenopei considerati troppo innovatori. Nel cast Francesco Procopio.\nDal 14 febbraio, il titolo di chiusura del cartellone: C’era una volta… il Festival di Napoli, un concerto teatrale, prodotto da Sud promotion, che ripercorre la storia del Festival della Canzone napoletana, tra le canzoni che hanno partecipato alla manifestazione più comunemente nota come «Festival di Napoli», contributi video di archivio, testimonianze e aneddoti, prosa e movimenti coreografici.\nDue le formule di abbonamento: a tutti i dieci spettacoli, oppure a sette titoli a scelta, con prezzi che vanno rispettivamente da 120 e 100 euro, al netto dei diritti di prevendita. Per gli “over 65”, gli studenti e gli iscritti ai cral convenzionati è prevista una riduzione sul prezzo dell’abbonamento del venti percento.\nGli abbonati alla scorsa stagione teatrale potranno far valere il diritto di prelazione per la conferma dei posti fino a sabato 4 agosto.\n«Vogliamo rendere il nostro teatro sempre più accessibile – spiega il direttore artistico D’Angelo –: abbiamo stabilito prezzi popolari per gli abbonamenti e sistemato le nuove poltrone». In concomitanza con gli spettacoli programmati, questa politica di miglioramento dell’accoglienza vede anche la realizzazione di un servizio di navetta gratuito con un garage convenzionato.\nA latere della programmazione, il Trianon Viviani prosegue nelle attività di valorizzazione di Forcella. Tra queste il progetto originale commissionato al fotografo Luciano Ferrara, che avrà il compito non solo di documentare la produzione Forcella strit, ma anche di dare una “voce” per immagini al quartiere – che conserva tra le sue strade e vicoli quell’anima della città che sfugge, molto spesso, al pensiero dominante della nostra contemporaneità – e ai suoi abitanti. Gli scatti di Ferrara avranno come guida la scrittura narrativa del giornalista Giancarlo Siani, ucciso dalla camorra il 23 settembre del 1985, che ha raccontato, con passione e competenza, la condizione di vita di uomini, donne e bambini dei quartieri della città.\nPer D’Angelo «il Trianon Viviani deve ritornare a essere un riferimento per il quartiere, con proposte e progetti, anche come struttura fisica, in quanto sembrano essere superate le maggiori criticità del teatro, grazie all’impegno e al lavoro di tutti, dei dipendenti, dell’intero cda, con il presidente Giovanni Pinto in prima persona, e della Regione Campania, con il presidente Vincenzo De Luca che continua a credere nel nostro progetto e a sostenerlo». «La situazione economica e debitoria – conclude il popolare artista – si avvia al risanamento completo e anche quella strutturale sembra in via di soluzione».\nAltre News in questa categoria: « Sky svela le cifre: "Meret al Napoli per 22mln più 3 di bonus, Karnezis costerà 2,5mln!" San Paolo, parte il restyling secondo le normative UEFA: pronta una richiesta del Napoli alla Lega »


Le etichette in rotolo possono venire stampate dalle stampanti a trasferimento termico e dalle stampanti a getto di inchiostro, nel primo caso abbiamo la possibilita' di stampare con un unico colore, la stampante e' monocromatica, che di solito e' il nero, nel secondo caso otteniamo una stampa in quadricromia e si puo' stampare un'etichetta completa con sfondi ed immagini a colori.\nDalla richiesta con il termine retro etichetta mi pare di capire che l'etichetta e' gia' stampata e la si vuole mettere su di una stampante per aggiungere un dato come data, numero di serie ecc.., in questo caso e' piu' che sufficiente una stampante a trasferimento termico dotata di porta rotolo esterno con riavvolgitore etichette.\nPer la scelta della stampante e' necessario conoscere:\nIpotizzando un volume di circa 10.000 etichette e un'ambiente di lavoro paragonabile ad un ufficio posso consigliare, qualora basti una stampante monocromatica, la stampante a trasferimento termico NP-310 con l'aggiunta di un riavvolgitore frontale RW-100 per ricomporre il rotolo appena stampato.\nLa stampante NP-310 puo' stampare qualsiasi tipo di etichetta, nel Vostro caso l'etichetta potra' essere in carta o sintetica in polipropilene, l'etichetta in carta va bene perche' e' poco costosa, ma tende ad assorbire l'umidita' e se la bottiglia viene riposta in un secchiello con acqua ad inzupparsi, l'etichetta sintetica va altrettanto bene e rsiste bene all'umido ed al bagnato.\nLe caratteristiche tecniche della NP-310 si trovano all'indirizzo:\nPer quanto riguarda i costi della NP-310 e del riavvolgitore RW-100 si possono trovare ai link qui' sotto riportati, consiglio altresi' come accessorio per la stampante l'SVG-NP300 che e' un porta rotolo esterno da porre nel retro della stampante per rotoli superiori ai 120 mm di diametro:\nLe stampanti a getto di inchiostro hanno fatto dei grandi progressi, l'inchiostro dura nel tempo anche di fronte ad ambienti umidi e bagnati, e la caratteristica pricipale di queste stampanti e' di stampare una etichetta a colori in quadricromia, come risultato si stampa una etichetta che e' uguale alla stampa tipografica o stamperia.\nLe nostre stampanti a getto di inchiostro trovano la loro naturale applicazione dove l'etichetta deve essere a colori e deve riprodurre foto, disegni, loghi; caso tipico sono le etichette per le bottiglie di vino sia come etichetta frontale che retro etichetta.\nPer i volumi citati consiglio la PX-200 stampante per etichette in rotolo, con bocca di stampa da 110 mm e risoluzione da 4800 dpi, mentre per riavvolgere le etichette va bene sempre RW-100.\nLe caratteristiche tecniche della PX-200 si trovano all'indirizzo:\nInfine all'indirizzo riportato qui' sotto trovate il costo della stampante e del riavvolgitore:


Atalanta, parte anche Maxi E' vicino all'Al-Ittihad: sul piatto 5 milioni - Bergamo News\nAtalanta, parte anche Maxi E’ vicino all’Al-Ittihad: sul piatto 5 milioni\nIl fantasista argentino sembra non rientrare nei piani di Edy Reja: gli arabi fanno sul serio e la trattativa sarebbe in dirittura d'arrivo sulla base di circa cinque milioni di euro.\ndi Redazione Bergamonews - 05 agosto 2015 - 17:10\nQuello che nei giorni scorsi pareva essere un semplice ammiccamento di mercato, si è trasformato in una trattativa vera e propria: il ‘frasquito’ Maxi Moralez si appresta a cambiar maglia passando dal nerazzurro dell’Atalanta al giallonero degli arabi dell’Al-Ittihad.\nL’accelerata, forse, decisiva nella giornata di mercoledì: le società pare abbiano già trovato l’accordo per il trasferimento sulla base di un’offerta che si aggira attorno ai 5 milioni di euro, compresi i bonus.\nNel 2011 l’Atalanta aveva sborsato una cifra più o meno simile per prelevare il fantasista argentino dal Velez Sarsfield: dopo quattro anni, e a un anno dalla scadenza del contratto, Maxi sembra pronto a fare la valigia per raggiungere negli Emirati l’ex milanista Sulley Muntari, fresco di contratto biennale da sette milioni di euro netti a stagione con il club di Gedda.\nA Bergamo prestazioni altalenanti, con 17 reti in 126 presenze: ottimo il suo impatto nel campionato italiano, con una doppietta all’esordio, poi più bassi, specialmente nella sua seconda stagione atalantina, che alti.\nOra irrompe il mercato: le strade del “frasquito” e dell’Atalanta potrebbero presto dividersi.\n6 agosto 2015 alle 8:11\nGrande Percassi! Smobilitazione generale! E nessuno protesta! Serie B stiamo arrivando!!\nGrande Jeanpaul, è così che si fa, insistere a oltranza, e vedrai che l’anno della B arriverà e tu potrai dire “l’avevo detto già ad agosto io che si retrocedeva”. Lungimirante.\nE per il quinto anno di fila arriva immancabilmente la profezia di serie B di Jeanpaul….praticamente una garanzia di salvezza. Iniziavo a preoccuparmi non vedendo la sua gufata, ora che è arrivata posso andare in vacanza tranquillo, sicuro che nel campionato 2016-2017 la nostra amata squadra giocherà ancora in serie A.\nIl curriculum era già’ stato rovinato scegliendo l’Atalanta in verità’…….\nperche’ rovinare il proprio curriculun sportivo facendo una comparsata nei paesi arabi ? Boh, non capisco, anche perche’ e’ ancora giovane\nperchè non c’è curricolum migliore del conto in banca !


naumanni - i Falchi Grillai di Matera - Alfonso Roberto Apicella - wildforever.it\nTra Marzo e Aprile arrivano dell'Africa per nidificare tra le tegole dei tetti, nei buchi dei muri, sui cornicioni delle case e dei Sassi, in nicchie sui monumenti, nidificano praticamente in ogni fessura che riescono a trovare. Un anno ho visto una coppia che aveva nidificato in un vaso su un balcone!\nDiventa così estremamente facile la caccia fotografica in questo periodo dell'anno a Matera, sovraffollata da FG che non sono per nulla intimiditi dai visitatori.\nTipica della specie è la fedeltà al sito riproduttivo: ogni anno le coppie di FG tornano ad occupare lo stesso sito dell’anno precedente. Durante il periodo precedente alla riproduzione invece, al calare del sole è possibile vedere centinaia di FG affollarsi in volo attorno a grandi alberi che divengono una sorta di grande dormitorio in cui difendersi più facilmente dai predatori .\nA Matera uno dei principali dormitori della città è caratterizzato da un pino domestico situato quasi al centro della città. I falchi che utilizzano questo pino come dormitorio sono del tutto indifferenti al traffico cittadino, che in quel punto della città poi è particolarmente concentrato.\nIl viaggio di ritorno di questi instancabili piccoli falchi nel continente Africano, a sud del Sahara, verrà intrapreso poi alla fine dell’estate.\nLa popolazione europea di FG ha subito un drammatico calo numerico tra gli anni ’70 e gli anni ’90, diminuendo del 90%. Attualmente in Europa si stima la presenza di 12.000- 18.000 coppie, il 25% delle quali (3.640-3.840 coppie) nidifica in Italia, soprattutto in Basilicata ed in Puglia (circa 3.000). Altre 400- 500 coppie nidificano in Sicilia e 100-200 coppie in Sardegna.\nL'habitat e l'alimentazione\nLe Murge materane rappresentano un ambiente di caccia ideale per il FG, poiché l'altopiano calcareo che costituisce le Murge è per gran parte coperto da vaste aree aperte ricche di grilli e cavallette. In controtendenza con quello che succede in tutto il resto d'Europa, il territorio della Murgia materana è immutato da secoli, un tavolato calcareo coperto da grandi pascoli aridi.\nData la scarsa potenza del becco e degli artigli, i FG si nutrono principalmente di invertebrati come cavallette, coleotteri, grillitalpa, ma riescono comunque a predare con successo rettili come le lucertole. Occasionalmente si nutrono anche di piccoli roditori terricoli ma gli insetti coprono circa l'80% della loro alimentazione. I piccoli rapaci individuano le prede soprattutto in volo, rimanendo immobili nel cielo e battendo velocemente le ali, in una posizione che è definita “spirito santo”, per poi tuffarsi in picchiata per catturarli al suolo.\nA livello europeo le principali minacce che affliggono la specie sono:\n– la ristrutturazione degli edifici, che elimina le fessure e le cavità utili per la costruzione del nido; Se la ristrutturazione viene effettuata nel periodo riproduttivo può provocare anche la distruzione di intere covate o nidiate di pulcini;\n– il disturbo alle colonie riproduttive ed agli alberi-dormitorio in cui si riuniscono i FG;\n– la diminuzione dei pascoli e delle aree incolte, (come la pseudosteppa che copre le Murge), fondamentali zone di caccia per il FG. Questo ambiente, molto prezioso per piante ed animali, purtroppo, è divenuto raro in Europa perché sostituito da seminativi, da centri abitati e da zone industriali;\n– l’uso di insetticidi che su vaste superfici può ridurre enormemente la quantità di prede.\n- Il gatto domestico, che preda le covate dei FG. In generale, secondo i ricercatori dello Smithsonian Institution di Washington e della Towson University del Maryland, il gatto domestico è responsabile del 47% delle morti dei volatili.\nI Progetti LIFE Natura\nDiversi sono stati i Piani d'Azione per il F.G. Il primo a livello Internazionale fu redatto nel 1990 su incarico della Commissione dell’Unione Europea e dell’International Council for Bird Preservation (oggi BirdLife International).\nL'attuale Progetto Life Natura prevede: l’introduzione di nuove norme nei regolamenti edilizi di Matera e Montescaglioso che tutelano le colonie di FG, l’installazione di 400 nidi artificiali sugli edifici di Matera e Montescaglioso, la disponibilità gratuita per le ditte edili ed i singoli cittadini di 1.600 nidi da installare su tetti ed edifici, la realizzazione, nella Riserva di San Giuliano, di un centro di recupero dedicato alla cura dei FG, la promozione di un concorso di disegno per gli alunni delle scuole elementari di Matera e Montescaglioso dal titolo “Anch’io aiuto il falco grillaio”, la sensibilizzazione ed il coinvolgimento della popolazione nella protezione del FG l’attivazione di due webcam che permettono di osservare la vita familiare dei FG nel nido.\nRispettiamo come si deve questi fantastici falchi, le colonie riproduttive e i dormitori. Non avviciniamoci troppo ai nidi, se sei curioso di osservare la vita familiare del FG, nel sito www.liferapacilucani.it trovi due webcam installate da professionisti in nidi di FG.


Trombocitopenia immunitaria (ITP): alcune cause e sintomi – Rimedi Naturali Cellulite\nTrombocitopenia immunitaria (ITP): alcune cause e sintomi\n5 Dicembre 2021 Susanna\nL’ITP è una scorciatoia per la trombocitopenia immunitaria. È un disturbo che può portare a lividi e sanguinamento facili o eccessivi. Questo sanguinamento è il risultato di livelli insolitamente bassi di piastrine. Queste sono cellule che aiutano la coagulazione del sangue. La PTI era precedentemente nota come porpora trombocitopenica idiopatica. Può causare lividi viola e piccoli punti rosso-viola che sembrano un’eruzione cutanea. I bambini possono sviluppare ITP dopo un’infezione virale e di solito guariscono completamente senza trattamento. Negli adulti, la PTI è spesso una condizione a lungo termine.\nSe non si hanno segni di sanguinamento e la conta piastrinica non è troppo bassa, potrebbe non essere necessario alcun trattamento. Tuttavia, se i sintomi sono più gravi, il trattamento può includere farmaci per aumentare la conta piastrinica o un intervento chirurgico per rimuovere la milza. Per diagnosticare la PTI, il medico cercherà di escludere altre possibili cause di sanguinamento e una bassa conta piastrinica, come i farmaci che voi o i vostri figli prendete o qualche malattia sottostante. Gli esami del sangue possono aiutare a controllare i livelli di piastrine. In rari casi, gli adulti potrebbero aver bisogno di un esame del midollo osseo per escludere altri problemi.\nL’ITP potrebbe non avere segni e sintomi. Quando si verificano, possono includere:\nFlusso mestruale insolitamente abbondante\nSanguinamento dalle gengive o dal naso\nSanguinamento superficiale nella pelle che appare come macchie rosso-violacee di piccole dimensioni (note come petecchie) che sembrano un’eruzione cutanea, di solito sulla parte inferiore delle gambe\nLividi facili o eccessivi\nSe tu o tuo figlio sviluppate segnali di allarme che ti preoccupano, allora devi parlare con il tuo medico. Il sanguinamento che non si è fermato è un’emergenza medica. Devi cercare aiuto immediato se tu o il tuo bambino sperimentate sanguinamento che non può essere controllato con le solite tecniche di pronto soccorso, come l’applicazione di pressione sull’area. Le persone con ITP lieve potrebbero non aver bisogno di altro che monitoraggio regolare e controlli piastrinici. Di solito, i bambini migliorano senza trattamento.\nLa maggior parte degli adulti che soffrono di ITP, alla fine ha bisogno di cure, poiché questa condizione spesso diventa grave oa lungo termine. Il trattamento può includere molti approcci, come farmaci per aumentare la conta piastrinica o interventi chirurgici per rimuovere la milza. Devi parlare con il tuo medico dei rischi e dei benefici delle tue opzioni di trattamento. Alcune persone hanno scoperto che gli effetti collaterali del trattamento sono più gravosi rispetto alla malattia stessa. Il basso numero di piastrine potrebbe non causare sintomi, quindi questo problema viene spesso scoperto quando alcune persone hanno un esame del sangue per un altro motivo.\nPer diagnosticare l’ITP, il medico eseguirà esami del sangue che richiedono il prelievo di una piccola quantità di sangue da una vena di un braccio. Inoltre, il medico può indirizzarti a uno specialista in malattie del sangue. Dovresti elencare tutti i sintomi che stai riscontrando, compresi quelli che sembrano non correlati al motivo per cui hai programmato l’appuntamento. Inoltre, elenca le informazioni personali chiave, come procedure mediche, malattie recenti, cambiamenti di vita e principali stress. Se prendi dei farmaci o delle vitamine, dillo al tuo medico.\nDi solito, l’ITP si verifica quando il sistema immunitario attacca e distrugge erroneamente le piastrine, che sono frammenti di cellule che possono aiutare la coagulazione del sangue. Negli adulti, questo può essere innescato da un’infezione da H. pylori (è un tipo di batterio che causa ulcere allo stomaco), epatite o HIV. Nella maggior parte dei bambini, quando hanno la PTI, di solito segue una malattia virale, come l’influenza o la parotite.\nSi è notato che la PTI è più comune tra le giovani donne. Il rischio di contrarre la PTI è maggiore nelle persone che hanno malattie, come la sindrome antifosfolipidica, il lupus e l’artrite reumatoide.\nUna rara complicanza della PTI è il sanguinamento nel cervello e questo può essere fatale per la persona colpita. Se sei incinta e la conta delle piastrine è molto bassa o se stai sanguinando, hai un rischio maggiore di forti emorragie durante il parto. Il medico può suggerire un trattamento per mantenere una conta piastrinica stabile, tenendo conto degli effetti sul bambino.\n← Occhio infetto: 5 tipi e sintomi comuni\nPori dilatati: 4 sintomi e cause più comuni →