Modernismo e poesia italiana del primo Novecento • Le parole e le cose 10 ᴬᴺᴺᴵ\n[Questo articolo è apparso sul numero 63 di «Allegoria»].\nA partire dagli anni Settanta e Ottanta del Novecento si è diffusa un’idea bipartita oppure tripartita delle tendenze poetiche della prima metà del secolo. Cominciò Pasolini opponendo Novecentismo ad Antinovecentismo (ed iscrivendosi nel secondo filone), continuò, in modo radicalmente diverso, Sanguineti con Avanguardia e Tradizione; ma intanto Fortini, Mengaldo, Raboni andavano piuttosto proponendo tre linee antitetiche rifacendosi ai tre maggiori poeti: Ungaretti, da cui nascerebbe la tendenza alla poesia pura e all’ermetismo, Montale capace di unire una vocazione di lirica “alta” e “tragica”, “metafisica” addirittura, a una poesia di pensiero incline anche a increspature prosastiche secondo una procedura poi ripresa, fra gli altri, da Sereni e dal Luzi della maturità, Saba la cui aspirazione alla narrazione e all’abbassamento sarebbe stata proseguita da Caproni, Penna, Bertolucci, Giudici. Queste divergenze hanno una loro ragione d’essere, derivano insomma da dati reali stilistici e tematici più volte sottolineati (anche dal sottoscritto, per quello che può valere). Tuttavia non danno conto delle convergenze e di una certa aria di famiglia che è possibile riscontrare fra questi diversi filoni che si caratterizzano tutti, per esempio, per una opposizione radicale alla poesia di fine secolo. Questo comune carattere innovativo, seppure indubbiamente declinato in modi diversi, non ha ancora un nome. Mi chiedo – è questo il senso delle note che seguono – se la categoria critica di modernismo non possa servire a cogliere questo aspetto unitario e quindi a dare un quadro del primo Novecento poetico italiano meno spigoloso e forse anche più rispettoso dei processi reali.\nL’etichetta di modernismo è stata impiegata sinora in area anglosassone per definire la letteratura più innovativa dei primi tre decenni del nuovo secolo (anche se va registrato che attualmente tende a diventare più estensiva e inclusiva e dunque più generica): Pound, Eliot, Joyce, Woolf sono considerati i maestri indiscussi di tale tendenza. Nella letteratura spagnola e ispanoamericana viene chiamato modernismo il movimento inaugurato dal poeta nicaraguense Rubén Darìo nel 1888 e sviluppatosi poi a cavallo dei due secoli sino al 1914, mentre nella letteratura in lingua portoghese il termine indica la letteratura d’avanguardia fiorita intorno agli anni Venti.\nNella storiografia della letteratura italiana l’impiego del termine è assai recente, eppure appare già in rapida espansione in seguito sia alla crescente influenza degli studi di comparatistica, sia alla diffusione del concetto di “postmodernismo” che lo evoca in opposizione necessariamente dialettica. Si è cominciato a parlare di modernismo negli anni Novanta a proposito della poesia di Montale, per cui è stata usata l’espressione di “classicismo modernista” da parte di alcuni critici della ultima generazione, come Casadei, Mazzoni, de Rogatis e Simonetti. Più recentemente ancora il termine è stato impiegato soprattutto per la narrativa, sempre da parte di critici giovani, comparatisti e italianisti come Pellini, Donnarumma, Castellana, Tortora, ed è stato riproposto come categoria storiografica complessiva in un volume in inglese a cura di Somigli e Moroni pubblicato dall’University Press di Toronto, Italian Modernism. Fra costoro c’è chi intende il modernismo come un contenitore della letteratura fra fine Ottocento e i primi tre o quattro decenni del Novecento, facendolo iniziare addirittura da Verga (Pellini) o invece da Pascoli e d’Annunzio (Somigli e Moroni), e chi lo vede come un movimento meno esteso e generico perché più caratterizzato in senso innovativo e novecentesco, collocandolo fra crepuscolari e vociani da un lato e Ungaretti, Montale e Gadda dall’altro (Tortora, Donnarumma), oppure limitandosi a verificare in narrativa l’esistenza di un’area di realismo modernista (Castellana). Va ricordato inoltre che Guido Guglielmi è stato uno dei primi a utilizzare per la letteratura italiana la categoria di modernismo (seppure con riferimento generico alle tendenze sperimentali presenti già nell’Ottocento) e a distinguerla da quella di avanguardia (mi riferisco al libro L’invenzione della letteratura. Modernismo e avanguardia del 2004).\nPreciso subito che, per quanto mi riguarda, un uso generico e indifferenziato del termine mi sembra poco produttivo, mentre esso mi sembra acquisti senso e valore se riferito alla rottura primonovecentesca e alla nuova cultura determinata dalla rivoluzione epistemologica di fine secolo. Come definire, per esempio, la ricerca di Tozzi, Pirandello, Svevo? Non rientra certo nell’ambito né del verismo né del simbolismo decadente e anzi si contrassegna per una netta presa di distanza non solo dalle poetiche naturaliste ma anche dall’estetismo dannunziano; ma non può neppure essere definita di avanguardia dato che questi autori non hanno militato in gruppi, né hanno scritto manifesti, ma hanno condotto ricerche appartate e individuali, e neppure hanno annunciato drastiche rotture con la letteratura del passato, ma hanno assunto a riferimento autori delle precedenti generazioni come Verga o Flaubert. Un discorso analogo potrebbe essere fatto per quella poesia del primo Novecento che si pone decisamente al di là delle tre corone fin de siècle senza ripudiare in blocco la tradizione né aderire a movimenti di avanguardia.\nSe il moderno nasce – come insegna Jauss – dalla coscienza di una radicale separazione dal passato, la prima generazione modernista della poesia italiana è ben rappresentata dalla linea crepuscolari-Sbarbaro-primo Montale (quello compreso fra Quaderno genovese, Accordi e gli altri testi poetici del quinquennio 1918-1923 che fanno parte di Ossi di seppia), cui si può avvicinare anche la poesia di Palazzeschi, nonché l’esperienza di Rebora. I crepuscolari, Palazzeschi, i poeti vociani (ma Campana richiederebbe probabilmente un discorso a parte), Ungaretti di Allegria di naufragi, il primo Montale esprimono una radicale rottura – anzitutto in termini di tono, linguaggio, stile – rispetto alla tradizione più recente rappresentata da Carducci ma anche da Pascoli e d’Annunzio e una coscienza poetica influenzata dalla cultura delle avanguardie europee, di cui peraltro spesso mutuano piuttosto i temi che le soluzioni formali più radicali. Il modernismo italiano nasce insomma nettamente distinto dal simbolismo decadente di fine secolo, e in polemica con esso e con la pretesa di sublime – non importa se d’en bas – che esso accampa. Pur partendo da posizioni opposte, Montale e Ungaretti giungono alle medesime conclusioni: da un lato avvertono inadeguata e ancora ottocentesca la lezione di Pascoli e d’Annunzio, dall’altro denunciano la mancanza in Italia di un maestro di modernità come era stato Baudelaire in Francia; entrambi sentono perciò l’esigenza di rifarsi a modelli stranieri, lasciando da parte o attraversando a ritroso i maestri italiani del simbolismo decadente e ripiegando su Foscolo e Leopardi (che però, aggiunge Montale, «partono dal Settecento, lasciando allo scoperto gran parte dell’Ottocento») sino a ritornare molto indietro, a Dante (Montale) o a Petrarca (Ungaretti).\nCome gli autori di avanguardia, anche i modernisti non possono prescindere dalla rottura epistemologica di fine Ottocento e inizio Novecento rappresentata in modi diversi da Nietzsche, Bergson, Freud. Condividono dunque con loro il clima culturale, ma poi se ne differenziano per soluzioni artistiche e ideologiche. Gli scrittori modernisti non fanno gruppo, ma seguono traiettorie individuali; non sbeffeggiano la tradizione ma perseguono un rapporto complesso di continuità e cambiamento nei suoi confronti. Modernisti e avanguardisti hanno inoltre due differenti coscienze del tempo: gli uni vivono il presente in quanto precarietà e apertura al possibile, gli altri in quanto contributo al futuro e sua obbligata anticipazione; i primi, come ha osservato Compagnon, presuppongono «una temporalità intermittente o seriale», i secondi una temporalità «genetica o dialettica».\nRispetto all’avanguardia futurista i modernisti esprimono perciò netto dissenso e anche quando, per un certo periodo, ne fanno parte (è il caso di Palazzeschi) poi se ne dissociano apertamente. D’altronde, all’inizio del nuovo secolo, la separazione dal passato è assai più netta fra i modernisti che fra gli adepti del futurismo. Marinetti e i suoi sono infatti largamente debitori della cultura ottocentesca su tre punti fondamentali: 1. conservano una concezione analogica e sostanzialmente simbolista e impressionista del fare poetico: pur annullando il soggetto attraverso la sua riduzione a materia e a magnetismo animale, la poesia dovrà infatti esprimere le corrispondenze fra tale realtà e la materialità dell’esistente; 2. l’io creatore mantiene un valore assoluto e protagonistico: infatti, sul piano estetico, i suoi prodotti, pure esaltati come manifestazione dell’effimero e del disprezzo per la sacralità dell’arte, mantengono un privilegio in quanto espressione del genio individuale, mentre sul piano politico spetterà al «proletariato dei geniali» prendere il potere nella società («Sì! Gli artisti al potere! Il vasto proletariato dei geniali governerà», Marinetti, Al di là del comunismo); 3. il sottofondo costante della loro filosofia sta nell’esaltazione del progresso e delle macchine, cioè nel mito ideologico più diffuso e popolare nella borghesia ottocentesca. Da un punto di vista storico bisogna dunque distinguere i valori del nuovo e quelli del futuro, senza confonderli o, tanto meno, uniformarli.\nSe assumiamo come esemplare la linea crepuscolari-Sbarbaro-primo Montale, allargandola a Rebora e Palazzeschi, la coscienza della separazione dal passato si annoda a due questioni strettamente intrecciate fra loro: la consapevolezza della crisi dei fondamenti e della fine del senso che ne deriva e la coscienza del declino del tradizionale ruolo protagonistico del poeta come vate, maestro e profeta o comunque come distributore di ideologie complessive. La nuova poesia nasce insomma dopo Nietzsche, e si sente. Gozzano, Corazzini, Moretti, Palazzeschi si ritraggono persino dalla definizione di poeta. D’altronde la rinuncia alla qualifica di poeta o la dichiarazione di vergogna di esserlo vanno lette contestualmente a dichiarazioni come questa di Gozzano: «La Patria? Dio? L’Umanità? Parole / che i retori t’hai fatto nauseose!» (da Pioggia d’agosto) o al rifiuto di Moretti di discutere «di Dio, di politica, d’altro», giacché il poeta non ha «nulla da dire» e niente più vale (cfr. Che vale? E Io non ho nulla da dire). La percezione di una nuova coscienza storica, e della crisi di funzione e di mandato che ne deriva, è espressa da Palazzeschi e da Montale in versi famosi: «I tempi sono cambiati, / gli uomini non domandano più nulla dai poeti. / E lasciatemi divertire!» (Palazzeschi, E lasciatemi divertire) e «Non chiederci la parola che squadri da ogni lato / l’animo nostro informe […]. Non domandarci la formula che mondi possa aprirti […].Codesto solo oggi possiamo dirti, / ciò che non siamo, ciò che non vogliamo» (Montale, Non chiederci la parola), nei quali appare anche un altro aspetto cruciale della modernità: la differenza col passato sentita come consapevolezza dell’«adesso storico», dell’oggi, di ciò che è «attuale». È il senso del presente che fa nascere il mito del passato, la nostalgia di una infanzia che può essere insieme del soggetto e del mondo, l’angoscia per un distacco dalle «antiche radici» dell’essere e dalle «sponde felici» di un eden perduto (La farandola dei fanciulli sul greto), un eden in cui era ancora possibile dare un significato alla vita perché in esso «rapido rispondeva / a ogni moto dell’anima un consenso / esterno, si vestivano di nomi / le cose, il nostro mondo aveva un centro» (da Fine dell’infanzia). E qui, in La farandola dei fanciulli sul greto, appunto, la ricerca di Montale incrocia per un attimo quella di Ungaretti, che della linea che andiamo tracciando rappresenta in realtà un’alternativa, come vedremo più avanti.\nIn Rebora l’estraneità al significato e, nondimeno, il bisogno di esso sono suggellati nel doppio settenario «e non muore e vorrebbe, e non vive e vorrebbe» di O carro vuoto sul binario morto. Il soggetto di questa frase rimanda al «ciel», cioè a un valore che trascenda la contingenza, al significato generale della vita. Qui Rebora comunica con estremo vigore di sintesi il senso di una condizione umana che, di fronte alla impossibilità di qualsiasi certezza, vorrebbe annullare la ricerca dei significati e riuscire a vivere senza di essi e non ci riesce, e allora vorrebbe trovare uno sbocco positivo a tale ricerca ma egualmente non ci riesce. E se in questo caso il soggetto sembra oscillare ancora tra il desiderio di vivere senza certezze e valori e quello opposto di chiedere al cielo «il suo verbo», il trauma della guerra gli insegnerà la «frode» di qualunque significato («Frode la terra») e l’inganno di qualsiasi situazione in cui «l’uomo e la vita s’intendono ancora» (Voce di vedetta morta).\nMa la linea crepuscolari-Sbarbaro-primo Montale si caratterizza anche per altre due tematiche che discendono immediatamente da tali assunti: il senso di esclusione e di estraneità rispetto alla società e alla natura e la conseguente opzione per l’atonia, l’indifferenza, il sonnambulismo. Ecco Gozzano: «Altra salute / non ha che nella cerchia disegnata / intorno dall’assenza volontaria» (da Storia di cinquecento Vanesse, in Le farfalle). Ecco il sonnambulismo di Sbarbaro: «Son come posto fuori della vita / una macchina io stesso che obbedisce, / come il carro e la strada necessario», oppure «A queste vie simmetriche e deserte / a queste case mute sono simile. / Partecipo alla loro indifferenza, / alla loro immobilità. Mi pare / d’esser sordo ed opaco come loro, / d’esser fatto di pietra come loro» (Esco dalla lussuria), la sua percezione di un cambiamento storico prodotto dalla perdita di senso del mondo («perduta ha la sua voce / la sirena del mondo, e il mondo è un grande / deserto», in Taci, anima stanca di godere) e dall’impossibilità di stabilire rapporti vitali e di attribuire significati simbolici alle parvenze della vita: «E gli alberi son alberi, le case / sono case, le donne / che passano son donne, e tutto è quello / che è, soltanto quel che è» (ancora da Taci, anima stanca di godere). Ecco l’inventario di oggetti, la condizione di indifferenza, di aridità e di devitalizzazione, il destino di deiezione del primo Montale («lo stesso / sapore han miele e assenzio», in Portami il girasole), per cui, come in Sbarbaro, «alberi case colli» possono apparire dotati di senso e di un qualche legame vitale con il soggetto soltanto a causa di un inganno, o meglio dell’«inganno consueto» del «mondo come rappresentazione» (da Forse un mattino andando in un’aria di vetro e Intenzioni [Intervista immaginaria]). Il «terreno bruciato dal salino» di Portami il girasole è insomma fuori e dentro l’io.\nUngaretti condivide inizialmente con la linea appena descritta il tema dell’esilio, dello spaesamento, dell’esclusione da un porto sepolto originario, ma se ne differenzia poi per la percezione – di matrice simbolista – che un senso esista e che lo si possa ritrovare andando indietro a ritroso, alle radici dell’io, e sprofondando, giusto secondo l’ideologia dell’unanimismo, nel «popolo» dei soldati e nella culla di una «patria» («popolo» e «patria» non mancano in Il porto sepolto, anzi compaiono già in alcuni suoi titoli). La stessa situazione di Rebora – l’esperienza dell’orrore e della morte nella guerra di trincea – può determinare perciò esiti opposti: non la denuncia della «frode» dei significati ma la possibilità di ricostituirne dei nuovi. Come in Rebora la dissonanza e l’asprezza espressionistica esprimono la prospettiva drammaticamente nichilistica dei «putrefatti di qui» (Voce di vedetta morta), così in Ungaretti la sublimazione musicale delle rime e delle allitterazioni manifesta, con la forza di una rivelazione istantanea, la conversione della morte in vita, dell’orrore in amore (è la conclusione di Veglia). Analogamente anche Saba ritrova nella città vecchia, negli ambienti più umili e vitali di Trieste, una intesa con il mondo, un crogiuolo di calda vita in cui riconoscersi. In un certo senso la loro poesia degli anni Dieci sembra anticipare già una fase più avanzata del modernismo italiano, quella più piena e matura, da cui negli anni Venti e Trenta nascono capolavori come Le occasioni, Sentimento del tempo, Cuor morituro.\nIl carattere specifico di questa nuova fase del modernismo poetico è la ricostituzione del senso attraverso procedimenti di tipo epifanico e allegorico (è il caso di Montale), di tipo simbolistico (Ungaretti) e di tipo analitico e freudiano (Saba). Per esempio: l’esperienza della morte della madre – a cui tutt’e tre dedicano grandi liriche nello stesso giro di anni (La Madre Ungaretti, Preghiera alla madre Saba, A mia madre Montale) – determina esiti fra loro diversissimi: laici e immanentistici in Montale, religiosi e trascendenti in Ungaretti, regressivi sino all’autoannullamento in Saba; ma in ogni caso il testo acquista respiro, racconta una vicenda, mette in scena una narrazione sorretta e guidata da un bisogno di senso. Anche il rapporto con la tradizione si fa più robusto e consapevole, ispirato a una sorta di inedito classicismo modernista, declinato in modi originali e sostanzialmente fra loro alternativi: se Saba persegue il modello del Canzoniere e mira, come scrive Montale, a un «classicismo sui generis e quasi paradossale», Montale stesso persegue una forma di classicismo dantesco, mentre Ungaretti si ricollega alla linea Petrarca-Leopardi, seppure ibridandola con la lezione di Mallarmé («il maggiore dei petrarchisti», sostiene) e con quella dei barocchi (Gòngora soprattutto). La loro polemica con le avanguardie è costante, ma è una polemica modernista, non tradizionalista o, tanto meno, rondista. Montale, infatti, la conduce in nome di Eliot e della linea metafisica che muove da Baudelaire, Saba recuperando la poesia minore dell’Ottocento e il melodramma (Verdi soprattutto), Ungaretti leggendo la tradizione petrarchista in modo radicalmente antitradizionale. Tutt’e tre rifiutano l’immediatezza delle avanguardie, opponendole l’esigenza di una mediazione. Alla tabula rasa del passato teorizzata da futuristi e surrealisti oppongono il valore della memoria, come scavo psicologico nella storia dell’io Saba, come sentimento petrarchesco del tempo e recupero leopardiano dell’Antico Ungaretti, come repertorio di lampi epifanici e di procedimenti danteschi e allegorici Montale. Anche la metrica tende negli anni Venti e Trenta ad abbandonare il terreno del verso libero dominante nel primo ventennio del secolo e a rientrare in misure note, seppure con una sprezzatura spesso nuova e originale che presuppone appunto quella precedente esperienza.\nDal quadro appena tracciato è possibile forse provare a dedurre qualche conclusione provvisoria.\nAnzitutto il modernismo non è un movimento né tanto meno una scuola omogenea e unitaria. È una tendenza che mira a rinnovare profondamente la letteratura, portandovi la nuova cultura messa in circolo da Nietzsche, Bergson, Freud. Copre un’area cronologica di una quarantina d’anni: i suoi confini sono rappresentati infatti, verso il basso, dal simbolismo decadente a cavallo fra i due secoli e verso l’alto dal neorealismo degli anni Quaranta, che impone un nuovo clima culturale e politico e una diversa idea del ruolo dell’intellettuale nella società. In poesia il modernismo rifiuta l’immagine tradizionale di poeta vate e una concezione protagonistica dello scrittore, mentre sul piano letterario accoglie criticamente le innovazioni apportate dalle avanguardie optando per soluzioni che includano anche pratiche più tradizionali come l’uso di una metrica regolare o il mantenimento dei generi letterari.\nIn secondo luogo il modernismo in poesia si distingue nettamente non solo dal classicismo carducciano ma anche dal simbolismo decadente. Nasce anzi in polemica con tutti i maestri fin de siècle. Tuttavia si distingue con altrettanta nettezza anche dalla avanguardia futurista e poi da quella surrealista, di cui rifiuta la poetica dell’immediatezza e la pratica dei manifesti e del lavoro di gruppo.\nIn terzo luogo la rottura più radicale con la tradizione ottocentesca non è quella, apparentemente più drastica, dei futuristi, ma l’altra, più sobria, dei modernisti, che, pur guardandosi bene dal fare tabula rasa del passato, esprimono in modo più netto la crisi dei fondamenti del significato e il senso di estraneità e di spaesamento dell’artista moderno agli inizi del secolo. Se si aggiunge che modernismo e avanguardia presuppongono due diverse coscienze del tempo, possiamo concludere che costituiscono due esperienze diverse che sarebbe sbagliato confondere o sovrapporre.\nIn quarto luogo, è opportuno distinguere una prima fase del modernismo, da una seconda, che si sviluppa nel corso degli anni Venti e Trenta e ha in Ungaretti, nel secondo Montale e in Saba i principali rappresentanti. Nella prima fase l’influenza delle avanguardie (dal futurismo all’espressionismo) si fa sentire assai più che nella seconda, nella quale prevale invece l’aspirazione a un classicismo moderno o paradossale che dir si voglia. Da questo punto di vista i tre poeti centrali della prima metà del secolo scorso, Montale Ungaretti e Saba, che la storiografia degli anni Cinquanta e Sessanta, da Anceschi e Contini (ma con strascichi sino all’antologia sanguinetiana), voleva uniti in un unico raggruppamento e che la critica successiva – da Mengaldo a Fortini e Raboni – aveva visto invece, non senza ragione, come iniziatori di percorsi alternativi, potrebbero di nuovo trovare una loro collocazione unitaria.\nIn quinto luogo, Montale e Ungaretti rappresentano nell’Italia degli anni Venti e Trenta gli esempi più avanzati del modernismo europeo: uno introduce nella poesia delle Occasioni le oscillazioni e intermittenze del cuore di Proust, le epifanie di Joyce, il correlativo oggettivo di Eliot, l’altro, in quella di Sentimento del tempo, la valorizzazione del frammento e del barocco, la dialettica fra memoria e innocenza, fra momento «petrarchesco» e momento «omerico» delle origini, fra riscoperta leopardiana del classico e dell’Antico da un lato e poesia pura dall’altro. In questa luce l’ermetismo stesso, di cui sono noti il costeggiamento del surrealismo ma anche la resistenza “petrarchesca” a esso, potrebbe uscire dalla dimensione provinciale in cui è stato cacciato negli ultimi decenni e ricuperare nella prospettiva del modernismo un po’ di quel respiro europeo che gli è stato negato.\n G. Mazzoni, Forma e solitudine. Un’idea della poesia contemporanea, Marcos y Marcos, Milano 2002; A. Casadei, Prospettive montaliane. Dagli «Ossi» alle ultime raccolte, Giardini, Pisa 1992; T. de Rogatis, Montale e il classicismo moderno, Iepi, Pisa-Roma 2002; G. Simonetti, Dopo Montale. Le «Occasioni» e la poesia italiana del Novecento, Pacini Fazzi, Lucca 2002.\n Cfr. P. Pellini, In una casa di vetro. Generi e temi del naturalismo europeo, Le Monnier, Firenze 2004; R. Donnarumma, Gadda modernista, Palumbo, Palermo 2006; R. Castellana, Realismo modernista. Un’idea del romanzo italiano (1915-1926), in «Italianistica», XXXIX, 1, gennaio-aprile 2010; M. Tortora, Debenedetti, Svevo e il modernismo, in Per Romano Luperini, a cura di P. Cataldi, Palumbo, Palermo 2010. Cfr. infine Italian Modernism. Italian Culture between Decadentism and Avant-Garde, a cura di L. Somigli e M. Moroni, University of Toronto Press, Toronto 2004.\n G. Guglielmi, L’invenzione della letteratura. Modernismo e avanguardia, Liguori, Napoli 2004.\n H.R. Jauss, Tradizione letteraria e coscienza contemporanea della modernità, in Id., Storia della letteratura come provocazione, a cura di P. Cresto-Dina, Bollati Boringhieri, Torino 1999, pp. 37-98.\n E. Montale, Variazioni, in Id., Il secondo mestiere. Prose 1920-1979, a cura di G. Zampa, Mondadori, Milano 1996, vol. I, p. 620.\n A. Compagnon, I cinque paradossi della modernità, il Mulino, Bologna 1993, p. 70.\n Jauss, Tradizione letteraria e coscienza contemporanea della modernità, cit.\n E. Montale, Umberto Saba, in Id., Il secondo mestiere. Prose 1920-1979, cit., vol. I, pp. 118. Il primo che, a proposito del «classicismo modernista», ha sottolineato la centralità dello scritto sabiano di Montale è stato Mazzoni, Forma e solitudine, cit.\n G. Ungaretti, Vita di un uomo. Saggi e interventi, a cura di M. Diacono e L. Rebay, Mondadori, Milano 1974, p. 204.\n[Immagine: Gino Levi Montalcini, Mostra Nazionale della Moda, Torino 1932; fotografia di Augusto Pedrini (gm)].\nPrevious L’Eneide di Alessandro Fo\n4 thoughts on “Modernismo e poesia italiana del primo Novecento”\nUn pezzo che chiarisce molto e aiuta anche a capire i discorsi che si fanno in questo sito. Confesso che nella mia mente i concetti di avanguardia e di modernismo si sovrapponevano: e infatti non ero mai riuscito a collocare bene gli Ungaretti e i Montale. Questa uscita “morbida” dal passato simbolista, questa rottura e ripresa della tradizione poetica, mi sembrano decisivi per comprendere la poesia italiana dei primi decenni del secolo scorso. Grazie.\nThomas Mazzucco ha detto:\nPer quanto riguarda Saba, vorrei citare una pagina di Lavagetto, il quale mette in luce un aspetto di questo autore che può essere, a mio avviso, un altro argomento, semmai fosse necessario, a favore della tesi esposta nell’articolo: parlo cioè della figura (termine sabiano) di Lina in Trieste e una donna.\n«Sullo sfondo di Trieste campeggia la figura di Lina: nata sotto l’ambiguo segno di Carmen, questa donna non ha progenitrici nella nostra tradizione letteraria. È un personaggio drammatico, che non si lascia ridurre nei confini di chi la pronuncia: non un nome – o un vocativo sottointeso – ma un’antagonista dotata di voce propria, di una specifica durezza. Trieste e una donna è anche la storia di un lento, inesorabile esproprio e dei tentativi che Saba, il personaggio Saba, compie per difendere il proprio dominio: non lesina espedienti, né sotterfugi per garantire la convertibilità del pensato in vero.\nIl riconoscimento della menzogna equivale ad ammettere una realtà diversa, controllata da un’altra coscienza, disorganizzata, su cui lo sguardo non può esercitare nessun controllo e che si struttura in figure o situazioni enigmatiche. La parola altrui si riduce a una differenza, a un messaggio equivoco che ammette soluzioni contraddittorie e che può essere decodificato solo attraverso le sue mancanze.»\nMario Lavagetto, La gallina di Saba, Einaudi, Torino, 1989, p.93\nTesi molto convincente. L’avanguardismo ci interrogherà sempre, non possiamo eluderlo, ma in un certo senso esso finisce con se stesso, è l’ultima forma possibile della letteratura. I grandi modernisti individuati da Luperini invece sono dialetticamente assai più fecondi, ancora oggi possiamo imparare da loro la necessità di pensare il nostro presente tra frattura con il passato, proiezione nel futuro, continuità e discontinuità.\nTra l’altro, questo saggio mi chiarisce definitivamente perché Marinetti non mi sia mai stato simpatico. Per dirla con Gaber: “Aveva tante idee / era un uomo d’avanguardia / si vestiva di nuova cultura / cambiava ogni momento / ma quand’era nudo / era un uomo dell’Ottocento”. L’effrazione della tradizione proclamata al megafono strilla proprio perché è ancora avviticchiata al passato. Muta il paesaggio intorno, invece, chi vi si applica con faticoso, costante, rivoluzionario lavorio.\nPingback: Cento anni di Pianissimo. La modernità di Sbarbaro. | Le parole e le cose


Dea Card – Atalanta\nLa DEA CARD è un documento d’identità del tifoso atalantino, grazie al quale potrà avere il diritto di acquistare l’abbonamento stagionale e potrà seguire la squadra nerazzurra nel settore ospiti e/o altri settori di tutti gli stadi d’Italia (fatto salvo limitazioni imposte dall’autorità di Pubblica Sicurezza).\nInoltre ogni tifoso in possesso della DEA CARD avrà la possibilità di acquistare un biglietto anche in caso di restrizioni alla vendita dei tagliandi imposte dal Ministero e dall’Osservatorio.\nNon sarà necessario possedere la DEA CARD per acquistare i singoli biglietti per le gare interne (fatto salvo limitazioni imposte dall’autorità di Pubblica Sicurezza).\nSOTTOSCRIZIONE DEA CARD SOLO ONLINE\nAtalanta B.C. informa che la Dea Card può essere richiesta solo online, secondo le seguenti modalità:\n1. Tramite il sito ufficiale con spedizione a domicilio, cliccando il link: https://atalanta.vivaticket.it/index.php?nvpg%5Bsellshow%5D&cmd=ShowTdtListTypet.\nAl momento della sottoscrizione tramite sito web della Dea Card, il sistema rilascerà un PDF valido quale sostitutivo della stessa in attesa di ricevere fisicamente all’indirizzo indicato la Dea Card sottoscritta.\nIl PDF sostituisce quindi provvisoriamente la Dea Card e potrà essere esibito, anche da telefono o tablet, per esercitare la propria prelazione, sottoscrivere l’abbonamento o acquistare un biglietto che richieda la Dea Card.\nPer accedere allo stadio il PDF dovrà invece essere cartaceo e stampato in buona qualità.\n2. Dal 29 novembre tramite e-mail all’indirizzo dedicato deacard@atalanta.it, con ritiro al Gewiss Stadium di Bergamo, allegando:\n• Il modulo di sottoscrizione compilato in tutte le sue parti;\n• Una fototessera del richiedente;\n• Una copia della Carta di identità fronte-retro del richiedente; (Se il richiedente è un minore, anche la Carta di identità fronte-retro di un genitore/tutore legale)\nAccolta la richiesta, si riceverà il link per effettuare il pagamento e successivamente il codice della nuova Dea card, che sarà ritirabile presso il botteghino del Gewiss Stadium di Bergamo ogni domenica dalle ore 14 alle ore 18.\nNel caso di richiesta pervenuta di domenica, il ritiro della Dea card sarà consentito la settimana successiva a quella della richiesta stessa.\nPer il ritiro sarà necessario presentare un valido documento di identità del richiedente o copia (o foto) dello stesso. Sarà possibile infine delegare il ritiro a terzi, a patto che venga comunque esibito il documento di identità del richiedente.\nINFO DEA CARD DI PROSSIMA SCADENZA\nLa Società informa i tifosi interessati che, come disposto dall’Osservatorio sulle Manifestazioni Sportive (determinazione n. 7/2015), le Dea Card in prossima scadenza verranno gestite secondo le modalità che seguono.\nAl raggiungimento della data di scadenza, la tessera del tifoso non sarà più attiva presso il Centro Elettronico Nazionale della Polizia di Stato, rimanendo invece validi eventuali titoli di accesso già caricati sulla stessa.\nCon la Dea Card scaduta non sarà possibile partecipare alle trasferte dell’Atalanta.\nLe tessere in scadenza durante il campionato potranno continuare a essere utilizzate esclusivamente come supporto digitale per fruire degli abbonamenti o titoli già caricati ed accedere allo stadio fino alla validità degli stessi, senza possibilità di caricarvene altri.\nResta inteso che, in caso di DASPO sopraggiunto, il sistema bloccherà anche i titoli caricati sulla vecchia tessera in quanto ancora ovviamente sottoposti a controllo.\nCHI NON PUÒ SOTTOSCRIVERE LA CARD\nNon sarà possibile sottoscrivere la DEA CARD per coloro che non presenteranno, o presenteranno in maniera incompleta, i documenti richiesti dal Regolamento di Partecipazione al Programma.\ninoltre non sarà possibile sottoscrivere la DEA CARD per coloro che negli ultimi 5 anni:\n– siano stati sottoposti a DASPO;\n– abbiano avuto condanne anche di primo grado per reati “da stadio” o che siano stati sottoposti a misure di prevenzione (es. sorveglianza speciale);\n– abbiano violato o violeranno il regolamento d’uso dello stadio.\nLa DEA CARD è valida per cinque anni e ha un costo di € 20,00. Se la Dea Card viene sottoscritta online vanno aggiunti i costi di commissione (2€) ed eventuale spedizione presso l’indirizzo specificato in fase di acquisto (solo per le sottoscrizioni tramite sito web).


🎰 Pampa Treasures Online Slot Review - Try Original Features Slot Machine Free ⭐ Giochi di Slots Online | BetsDragon\nUne Pampa è diventata una provincia Dell’Argentina, una sezione di pianura che è certamente scarsamente abitata che slot si basa sulla vita di un allevatore nella comunità. L’allevatore con il suo coniuge sia cosa con lo stato, a fianco del cane di logitech insieme con la loro pista da corsa, il Monte perfettamente ottenere in popolarità per mezzo della carne uso fuori. Potrai inoltre acquistare l’utensile ranchers e una discrezione area come rappresentazioni durante questo Leander online. It’s anche possibile ragionevole pronunciare che questo slot non è prevalentemente bello negli sguardi, un sacco di stato essendo stato perseguitato da avere flash card lettere composte da tavole di legno. 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Apple Store: multa in Francia sugli straordinari | Webnews\nApple Store: multa in Francia sugli straordinari\nMela multata in Francia per Apple Store: secondo la giustizia, il colosso di Cupertino non può richiedere agli addetti in negozio di lavorare oltre le 21.\nMarco Grigis, 13 Marzo 2013, 15:29\nGrattacapi legali per Apple oltralpe: il tribunale di Parigi ha infatti vietato a sette Apple Store francesi di far lavorare gli addetti oltre le 21, comminando al gruppo di Cupertino una multa di 10.000 euro. Denaro che potrebbe presto quintuplicare, qualora l’azienda proseguisse con delle tempistiche di lavoro considerate illecite.\nLa legge francese impone il divieto di impiego di lavoratori dalle 21 alle 6 del mattino seguente, a meno che la loro presenza non sia essenziale per l’attività economica – i turni di notte, in altre parole – o la società non fornisca dei servizi sociali impossibili da sospendere. Gli Apple Store francesi oggetto della controversia legale, tra cui quello alla famosa Opéra, effettivamente chiudono i battenti alle 21, ma i lavoratori sono costretti a rimanere nel negozio per le due ore consecutive tra attività di pulizia e preparazione degli inventari per il giorno seguente. Un gruppo di rappresentanti degli impiegati si è quindi rivolto ai sindacati di categoria, dando così il via a una causa legale.\nSebbene la multa sia solamente rappresentativa – 10.000 euro non sono nulla per la liquidità di Apple, così come gli eventuali 50.000 in caso di violazione reiterata – i giudici han voluto far leva sul concetto di “rispetto della legge”. Non importa quanto Apple sia famosa e nemmeno quanto bene faccia all’economia d’oltralpe: così come tutti gli altri player sul mercato, deve rispettare le leggi della nazione che la ospita.\nNessun commento è arrivato dalle parti di Cupertino, anche perché vi sarà una sentenza d’appello nel corso del prossimo aprile. Al momento pare che l’azienda si sia adeguata alle richieste delle corti nei sette negozi incriminati, ovvero l’Opéra di Parigi, il Parly 2 di Le Chesnay, il Carré Sénart di Lieusaint, il Val d’Europe a Marne-La-Vallee, il Cape Town 3000 a Nizza e l’Atlantis a Saint Herblain.\nIl CFTC, uno dei sei sindacati che ha condotto la causa contro Apple, ha commentato con soddisfazione la sentenza, spiegando come sia urgente un riconoscimento delle esigenze dei lavoratori da parte della mela morsicata. Dello stesso avviso Thomas Bordage dell’Union SUD, il quale ha ribadito come Apple debba rispettare la legge garantendo ottime condizioni ai dipendenti.\nGalleria di immagini: Galleria dieci anni di Apple Store\nSe vuoi aggiornamenti su Apple Store: multa in Francia sugli straordinari, inserisci la tua e-mail nel box qui sotto:\nFonte: The Verge • Via: AppleInsider • Immagine: The Verge •\nQuesta pagina riproduce un articolo originale di Webnews.it e può essere utilizzata unicamente per finalità personali e non commerciali. L'originale si trova all'indirizzo https://www.webnews.it/?p=249864 che può essere raggiunto utilizzando il QR Code pubblicato accanto al titolo (se presente).


Bakeca Bologna Gay Annunci Hot Frosinone / Numero Di Telefono Di Prostitute Gay\nTamika Boswell Single gay Piacenza Comments Off on Bakeca bologna gay annunci hot frosinone 05.03.2018\nL'inserimento di materiale pedopornografico comporterà l'immediata segnalazione alle autorità competenti dei dati di accesso al sito al fine di consentire di risalire ai responsabili. Inserendo l'annuncio su bakecaincontrii. Emilia - Incontri Gay R. Emilia Annunci a R. Emilia uomo cerca uomo. Cerco attivo giovane ORA.\nBel ragazzo cerco incontro con maturo attivo stasera. Russia , il mondiale delle maglie lo ha già vinto la Nigeria. Dal era mora, ma adesso Olivia la donna delle favole che ispira le fragranze Moschino si è Oggi anche le fragranze tornano a Esami di maturità Lo smoky eyes diventa scintillante nella passerella della maison francese: Smoky eyes carbone con labbra nude per il giorno e labbra rosso ciliegia con trucco occhi naturale per Eleganza minimale e statuaria per la prima collezione firmata dallo stilista Alexander Wang: Tagliate dallo spot perché troppo scandalose.\nSito di annunci totalmente gratuito per incontri donna cerca uomo trans uomini nella tua città trovi coppie che cercano uomini scambisti annunci in bakeca. Bakeca incontro frosinone, Scopri a, frosinone i migliori annunci di lavoro, auto, case e molto. Annunci di sesso con foto anche se la categoria è vietata ai minori. Com; Trans udine; Massaggi Related posts: annunci annunci gay bakeca tutto quello che cè da sapere per fare incontri a Torino Annunci gratuiti Bologna. bakeca annunci sexy incontri per adulti a frosinone Accedi all'Area Riservata incontri donna uomo roma uomo cerco uomo milano ANCOS Tramite l'ANCOS, il Sistema CONFARTIGIANATO può uomo cerca donna bologna sviluppare bakeca brescia annunci personali GIOVAGNOLI annunci palermo bakeca MAURO. Modena - Reggio - Bologna. Siti di incontri forum incontri per adulti a trieste ragazze incontri torino donna cerca uomo cosenza incontri donne svizzera donne in cerca di un compagno annunci incontri single bacheca annunci cagliari donna cerca uomo foggia incontri per adulti toscana donna a brescia pistoia bakeca incontri. Guardami e fammi guardare. Troppo facile sparare a zero spinge gli altri a pensarla fingere di difendere la maggioranza, suo entusiasmo. Cerco ora un ragazzo attivo giovane under 30 per del bel sesso!


Natale in Alto Adige tra i Mercatini Originali Natale in Alto Adige tra i Mercatini Originali\nE’ iniziato il conto alla rovescia per il periodo più bello dell’anno, Natale!\n… ed é iniziato il conto alla rovescia anche per l’apertura dei Mercatini Originali dell’Alto Adige, appuntamento di ogni anno di cui abbiamo già parlato tante volte anche in passato (ad esempio qui ma non solo!), che dal 24 novembre al 6 gennaio 2017 riempirà di magia e profumi l’aria di Bolzano, Merano, Bressanone, Brunico e Vipiteno.\nDa amante dell’Alto Adige e da appassionata habitué dei Mercatini ho pensato di annotare alcune dritte su cosa e dove degustare alcuni prodotti tipici, tra cui una tappa golosa con due stelle Michelin.\nInnanzitutto una nota che mi sta particolarmente a cuore: i Mercatini Originali dell’Alto Adige sono certificati Green Event per il terzo anno consecutivo.\nI Mercatini infatti, oltre ad essere l’emblema della regionalità e dell’artigianalità, negli ultimi anni puntano sempre di più alla sostenibilità attraverso cibi stagionali, regionali e biologici, l’utilizzo di stoviglie riutilizzabili, l’uso limitato di bibite in lattina e la tutela dell’ambiente con l’incentivazione alla scelta della mobilità sostenibile per visitare tutte le sedi (bus navetta per i collegamenti, Mobilcard etc.).\nStrauben con marmellata a Brunico\nPresso lo stand Großmutters Küche, Thomas Peintner e il nonno Klaus Wilhelm preparano gli strauben, squisite frittelle tradizionali altoatesine che si gustano calde con la marmellata;\ninoltre, per la prima volta presso lo stand Karuna si potranno degustare piatti vegani e vegetariani.\nIl roastbeef di cervo dello chef stellato Peter Girtler\nTra gli stand, consigliatissimi i krapfen ripieni di marmellata (o castagne!) di Herbert Ramoser.\nPer una sosta golosa speciale, poi, scegliere tra i piatti assolutamente deliziosi dello chef due stelle Peter Girtler del Romantik Hotel Stafler sarà molto difficile.\nIo ho ceduto al salmerino affumicato della Val Passiria con finocchio e vinaigrette di melograno, al roastbeef di cervo con cenere e insalata di arance e cavolo rosso e al delice di castagne (con mela cotogna, sorbetto di mela al forno e panna cotta al panpepato!).\nDi Merano abbiamo già parlato tanto in passato, qui annoto che quest’anno imperdibili saranno i crostini di schüttelbrot con vellutata di formaggi di montagna bio presso lo stand Markus & Peter.\nQuest’anno in Piazza Municipio sarà presente un angolo gourmet dove degustare le frittelle di mele, gli zelten, gli stollen e piatti di street food con prodotti rigorosamente locali.\nParallelamente ai Mercatini Originali, in Alto Adige ci sono altri mercatini da non perdere per la magia dei luoghi che fanno loro da cornice:\ntra questi, primo fra tutti l’Avvento Alpino a Serentino,\no il Natale in Montagna al Lago di Braies\no, esperienza che ho già raccontato, il Trenatale sul Renon.\nInsomma, la scelta é ampia e la magia é la magia senza fine dell’Alto Adige!\nDove andrete quest’anno?\nTags:Casa Alto Adige Travel\n← Quando il gloss é anche nutriente: Weleda Lip Balm\nVintag, l’app per chi ama il vintage! →


? di Europa Verde il simbolo pi? bello delle europee - Europa Verde\nLeggiamo su Repubblica.it che il simbolo di Europa Verde ? stato definito il pi? bello da un gruppo che riunisce 12.000 creativi italiani, ne siamo orgogliosi, perch? crediamo che nel nostro caso la bellezza del simbolo coincida con quella di un programma che mette al centro la questione climatica e della salvaguardia del nostro pianeta.\nGrazie al lavoro di Mauro Tardelli\nVogliamo ringraziare il nostro creativo Mauro Tardelli per la realizzazione finale del nostro simbolo che ha lavorato giorno e notte per raggiungere questo importante risultato. A lui vanno gli onori di questa vittoria.\nIl commento dei creativi\n“Riconoscibile grazie al colore di fondo a tutto campo, il simbolo di Europa Verde ? leggibile, semplice, ed ? il risultato il migliore con il 45% delle preferenze” queste le parole dei creativi e degli esperti di comunicazione che hanno scelto il nostro simbolo come il migliore di questa campagna.\nElena Grandi?e?Matteo Badiali Europa Verde?\nQuesto elemento è stato inserito in Green e taggato creativi, elezioni europee, europa verde, europee 2019, repubblica, simbolo.


Di nick faccio Lorene sono qui. marito bisessuale\nSe vuoi saperlo sono Marta una pompinara doc aspettandovi in tanti su marito bisessuale durante il ponte vorrei fare sesso con albanesi dotati. Me lo sento, non nutro incertezze che hai regalato video e immagini da qualche numero di telefono. Ciao bellocci, sono sexy ed esperta mi vesto da dottoressa sexy solo chi conosce molte posizioni. Attendo mex quando vuoi giochiamo un po', sborrami subito addosso. No a escort e trans sempre con il preservativo.. Ardente di passione voglio conoscere Bet senza inibizioni con un folle desiderio di qualche trans porco e per con le miglioritenzioni essere la tua amante. Mi piace essere vista come una donna molto calda che adora le gang considerandomi santa. 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Sulla bacheca con Erna qui in anonimato per trovare un uomo che mi desideri, se sei all'altezza puoi non avere moglie al seguito vieni a sborrarmi addosso lasciami il deciso, ci vuole proprio rapporti divertenti non mi presento quelli poco puliti.\nVoglio meeting segreti un porco esperto di succhiotti prima di sbattermi contro il muro io bisex portoghese voglio in luogo discreto. Sono apprezzata perché no orge non telefonare e non hai un alias. Puoi arrivare senza slip con un po' di passione mi eccito se incontro quelli con la pancia se vuoi scopare senza tante parole, andiamo a troie. Mi trovi la sera, è il mio destino scoparmi il tuo cazzo gigante da coniugi maiali.


La Fina e la revisione storica sul doping della Germania est: risarcimenti possibili? | Questione di Stile\nIl nuoto della Germania Est ha segnato quell’epoca da cortina di ferro, e la vita di Novella Calligaris, che sfidava le walkirie. Kornelia Ender in acqua era una sirena: a 15 anni salì per tre volte sul podio all’Olimpiade di Monaco ’72, quella di Spitz, Shane Gould e Novella (3 medaglie). Tra il 1973-76, Kornelia stabilì 23 primati del mondo, vinse 8 ori ai mondiali e, ai Giochi di Montreal ’76, fu la prima donna a vincere 4 ori nella stessa Olimpiade, poi superata a Seul ’88 da Kristin Otto con 6 ori. Petra Schneider vinse l’oro nei 400 sl e misti ai Giochi di Mosca 1980, fu primatista mondiale nei 200 e 400 misti (il suo 4’36″10 rimase 15 anni record del mondo e fino al 2015 record tedesco) e nei 1500. Nel 2005 ammise che i suoi risultati furono influenzati dal doping: chiese che le venissero cancellati i suoi record. Come lei le walchirie avevano la voce baritonale, erano forti, virili, baffute. Vincevano tutto. Erano, si disse, il frutto di una scuola superiore, l’Istituto di Ricerca sulla Cultura e lo Sport di Lipsia. La caduta del Muro, consentì di trovare le prove che erano solo cavie, vittime del doping di Stato. Quel programma fu lanciato nel 1968, finanziato del governo (Erich Honecker), diretto dal presidente del Deutsche Turn und Sport Bund (Manfred Ewald), coordinato dall’Istituto di Lipsia, e durò fino al 1989. La Germania est totalizzò 192 medaglie d’oro olimpiche, ovvero 409 medaglie in 5 Giochi Estivi (153 d’oro, 129 d’argento, 127 di bronzo) e 110 in 6 edizioni dei Giochi Invernali (39 d’oro, 36 d’argento, 35 di bronzo). Un bottino stupefacente per un paese che non arrivava ai 17 milioni d’abitanti. In quei 22 anni nessun atleta della Germania Est fu trovato positivo ai Giochi. Il doping era somministrato da medici e, prima di partire per l’Olimpiade, gli atleti venivano testati nel laboratorio di Kreischa, accredito dal Cio: chi fosse risultato positivo, veniva lasciato a casa. I prodotti dopanti, i mezzi di sostegno, come li chiamavano erano steroidi anabolizzanti, soprattutto l’Oral-Turinabol. Veniva somministrato anche a nuotatrici (ma non solo) di 12-13 anni. Il controllo del sistema del doping era fatto dalla Stasi, la polizia di stato, attraverso una rete di spie e di collaboratori, atleti, allenatori, dirigenti. Gli atleti erano spiati 24 ore su 24 e persino controllati per il “traffico intimo” si scoprirà nelle carte della Stasi. Ancora oggi la Germania si confronta con i danni del doping: bimbi con handicap, ossa fragili, danni permanenti.\nL’ex ranista Renate Vogel\nDopo la caduta del muro parecchie vittime corsero a denunciare quel vergognoso sistema. Perfino Jutta, la madre di Franziska Van Almsick, che sboccerà con la Germania riunita, nome in codice “IM Renate”, fece un rapporto. Eppure già nel 1977, Brigitte Berendonk, docente all’università di Heidelberg, ed il marito Werner Franke, biologo molecolare, denunciavano sulla stampa tedesca dell’ovest tutti i misfatti del doping, comprese le nuotatrici Renate Vogel e Kristiane Knacke.


▷ Museo dell'Automobile di Saratoga - Canne della costa destra 【Aggiornato 2021 】\nMuseo dell’Automobile di Saratoga – Canne della costa destra\nLa leggendaria stella delle Hot Rods Star della Costa Est e del Midwest al Museo dell’Automobile di Saratoga di New York\nVedi tutte le 14 fotoChuck VranasphotographerKen GrosswriterSep 1, 2011\nLe bacchette calde d’epoca sono calde. Ciò che il compianto Boyd Coddington amava chiamare “le auto dei nostri antenati” continua ad attrarre e ad ispirare i costruttori di oggi. C’è stata una grande collezione di queste auto degli anni ’50 in mostra nello stato di New York.\nIl Saratoga Automobile Museum, situato a mezz’ora di macchina a nord di Albany, nella scenografica Saratoga Springs, New York, è al suo decimo anno di vita. Nel corso del tempo, hanno presentato di tutto, dalle belle classiche e storiche auto sportive, alle collezioni prestate da generosi appassionati, come Nicola Bulgari, Jim Taylor, Dennis Dammerman e Jack Gillette.\nQualche anno fa, il museo ha esposto Real Hot Rods, Straight from the Street, un omaggio al locale Rolling Bones Hot Rod Club, di cui due soci, Ken Schmidt e Keith Cornell, hanno ricevuto l’attenzione nazionale dopo aver costruito un paio di Ford coupé a tre vetri dal look da cattivi del ’32 che sono diventate note come “le sorelle cattive”. La risposta a queste splendide coupé, e una roadster del ’32 costruita successivamente, ha spinto entrambi a lasciare il loro “lavoro diurno” e ad aprire il Rolling Bones Hot Rod Shop a Greenfield Center, New York.\nPer gli studenti dell’East Coast hot roding, le “nuove” auto con le loro posizioni basse, i top martellati, i frontali con bulldog e le finiture a patina pesante evocano ricordi di hot rod costruite negli anni ’50. Sembrava giusto, quando a Saratoga era di nuovo il momento delle hot rod per onorare le auto storiche della East Coast e del Midwest, per rendere omaggio alla loro pratica regionale popolare di canalizzazione severa, ed esporre uno degli ultimi sforzi del negozio di Rolling Bones, in modo che i visitatori del museo potessero vedere e apprezzare le origini del genere.\nEcco un po’ di storia che si snoda nella storia con un focus sulla East Coast: Sebbene il roding a caldo sia probabilmente iniziato e fiorito in California, la pratica si è diffusa rapidamente in tutto il paese, accelerata dalla crescita esplosiva della rivista Hot Rod , iniziata nel gennaio 1948. Dieci anni più tardi, una storia di copertina della Hot Rod del febbraio ’58 presentava le principali aste della East Coast. I redattori di HRM hanno riferito di essere rimasti molto colpiti dalla quantità e dalla qualità delle auto che hanno visto.\nLe canne della Right Coast hanno sempre avuto un aspetto distintivo. Poiché i loro saltelli non venivano fatti correre sui laghi secchi, le canne calde che vivevano a est del Mississippi spesso sceglievano auto chiuse, e potevano eseguire molte modifiche aerodinamiche senza preoccuparsi di essere spostate in alto nelle classi da competizione. La maggior parte degli East Coaster (me compreso) voleva delle roadster, ma dato il nostro rigido clima invernale, le coupé e le berline chiuse erano più pratiche e, per questo, più disponibili. Cannare un’auto (tagliare le assi del pavimento e abbassare la carrozzeria sul telaio per ottenere una silhouette più slanciata) era più economico, più conveniente e più facile da fare rispetto al taglio di una parte superiore e del telaio Z-ing.\nI cofani erano di solito opzionali sulle auto della East Coast, indipendentemente dalle condizioni atmosferiche. L’Est aveva persino le proprie Hot Rod riviste come Rodding e Re-styling e . La metà e la fine degli anni ’50, quelli che la TV chiamava i “giorni felici”, rappresentavano il picco … e questo è il periodo che si sta mostrando a Saratoga. Grazie alla sua vicinanza al cuore dell’industria automobilistica negli anni ’50, lo Stato del Michigan ha prodotto anche delle grandi hot rod. L’Autorama di Detroit, giunto alla sessantesima edizione, va ancora forte. Così abbiamo incluso alcune auto del Midwest, prima di tutto perché erano sensazionali, e anche perché i proprietari di auto delle due regioni hanno occasionalmente gareggiato l’uno contro l’altro al famoso Joe Kizis Autoramas di Hartford, Connecticut; Springfield, Massachusetts; e molte altre sedi.\nCome curatore del Museo dell’Automobile di Saratoga, e autore di The Art of the Hot Rod e Hot Rod Milestones , mi è stato lasciato il compito di raccogliere un gruppo selezionato di hot rod storiche della Costa Est e del Midwest, molte delle quali sono state restaurate o sono ben conservate. Molte delle auto esposte non si vedevano insieme da mezzo secolo. Per i nostalgici East Coaster, così come per le hot rod di tutto il paese che le ricordano, lo spettacolo di Saratoga è stato un viaggio nel viale dei ricordi.\nLa Ford del ’32 è chiaramente l’auto preferita delle Hot Roding, quindi questa mostra, anche se non tutte del ’32, è inclinata verso la Deuces. Chiamatele auto della East Coast, o il termine più moderno Right Coast Rods, sono uniche, iconiche, rumorose, veloci e calde.\nSiamo stati in grado di assemblare 15 grandi auto, 11 delle quali sono canalizzate. Tutte, tranne una, sono state costruite all’epoca. Molte sono apparse sulle principali riviste automobilistiche. La seminale Ford roadster del ’32, costruita da Norm Wallace, prestata da Larry Hook, di Providence, Rhode Island, era una Hot Rod auto da copertina della rivista nel febbraio 1958. È esposta più o meno come è stata costruita, con l’eccezione di un soffiatore S.Co.T. lucidato aggiunto dal suo attuale proprietario. Ricordo che la Norm Wallace lowboy era considerata una delle migliori del ’32 nel New England negli anni ’50, e rimane un tributo alla qualità costruttiva di molte Hot Rod della East Coast.\nLa Ford Roadster del ’32 di Paul “Fitzie” FitzGerald era un’altra auto molto conosciuta ai suoi tempi. Membro del noto Boston Area No-Mads Club, Fitzie era uno studente di ingegneria che aggiornava costantemente la sua guida, da un solido assale anteriore a sospensioni anteriori indipendenti di suo disegno, da una serie di calde Flatheads a una prima Chevy small-block V-8, e da ruote in acciaio alle prime Halibrands. Ha trascinato con successo la sua roadster, ha gareggiato (e di solito ha vinto) in salita, e si è aggiudicato la sua parte di trofei di gara. Fitzie ha venduto la sua ’32 anni fa e si è pentito di quella mossa. Così rintracciò accuratamente ciò che rimaneva della macchina e la ricostruì utilizzando alcuni componenti della carrozzeria in acciaio di Brookville. L’auto è stata esposta a Pebble Beach nel 2007, contribuendo a celebrare il 75° anniversario del Deuce. Fitzie vive attualmente a Sandy Hook, Connecticut.\nSe avete partecipato a uno qualsiasi degli Autorama di Joe Kizis negli anni ’50, o a una serie di altri spettacoli, come ho fatto io, non potevate perdervi la sorprendente, trita e ritagliata Ruby Red ’32 Ford coupé a tre vetri rosso rubino del ’32, di proprietà e costruita da Andy Kassa. La sua muscolosa Flathead a quattro carboni, sormontata da un quartetto di pulitori d’aria aftermarket in stile Ferrari, è stata una costante porta trofei. Kassa aggiornava continuamente la sua auto per il circuito dello show, cambiando anche più volte il colore, e la trainava in tutto il paese. Quando si ritirò dalle competizioni, tenne per anni la sua vecchia coupé. Poco prima della morte di Kassa, l’auto è stata restaurata da un contingente di suoi fedeli amici e ammiratori guidati da Gary Mekita e Dennis Dahlinger. Ricostruita all’inizio con l’insolita calandra a faro singolo “Cyclops”, costruita da Barris, è stata recentemente dotata di un guscio Deuce cromato a grandezza naturale, che le ha restituito l’aspetto tipico degli anni ’50. Ma soprattutto, l’iconica tre finestre ha ancora la sua sede nel North Jersey.\nDa ragazzo del New England, ho adorato la Ford Roadster del ’32 di Fred Steele, una Ford Roadster viola metallizzata, tagliata a pezzi e incanalata. La sua firma annoiata e accarezzata, la Flathead a quattro carabine, gessata bianca e incredibilmente bassa, incarnava quello che pensavo sarebbe stato il Deuce perfetto. Steele aveva concluso un accordo con un plater di Boston dove quasi tutto ciò che poteva trasformarla in un serbatoio a immersione era cromato. Mentre il funzionale posteriore a due velocità della Columbia a due velocità di questa roadster sarebbe stato insolito per un’auto della West Coast, è tornato utile sulla Route 128 perché a Steele piaceva molto guidare la sua roadster. Ha partecipato a molti spettacoli, e posso chiudere gli occhi e vedere la sua Deuce rombare nel parcheggio di Nel-Nick Ford a Lynn, Massachusetts, durante un evento dell’Hi-Winders Club nel 1958. All’epoca pensavo che fosse il “culo del gatto”, e lo penso ancora. È prestato da Ross e Beth Myers, Three Dog Garage, Perkiomenville, Pennsylvania.\nTra le altre auto in mostra c’è un fienile, una Ford Roadster del ’33 arrugginita e polverosa, costruita originariamente da Bill Schultz, che possedeva la Country Club Auto Body, a Norton, Massachusetts. Quest’auto è stata guidata per l’ultima volta nel 1962, dopo di che Schultz l’ha coperta nel suo garage per non dover rispondere alle domande sulla vendita. (Non lo era.) Il noto costruttore e cercatore di parti di ricambio, Dave Simard, di Leominster, Massachusetts, venne a conoscenza dell’auto per la prima volta nel 1975. Nel corso del tempo, Dave si avvicinò alla famiglia Schultz per dire loro che era interessato. Dopo la morte di Schultz, Simard riuscì a comprare l’auto, proprio come quando il suo costruttore l’aveva nascosta. Simard non ha avuto il tempo di far partire la Ford 312-cid Ford Y-block V-8 (si gira ancora). Non vuole perdere i decenni di patina di quest’auto. Quando la mostra finirà, Simard la ripulirà con simpatia e la farà funzionare in modo che la gente possa vedere e apprezzare questa roadster a tempo.\nUn’altra auto pesantemente patinata nella mostra di Saratoga è una Ford coupé a tre vetri del ’32, precedentemente di proprietà di Bill Kelly di Philadelphia, Pennsylvania. Gerard Christensen, Scotch Plains, New Jersey, l’ha trovata pubblicizzata su un giornale locale PennySaver. Christensen se ne uscì con un dolce affare, scambiando un tornio, una barca, altre cose, e un po’ di soldi in cambio. Non aveva idea della sua storia, ma una vecchia targa della Pennsylvania, trovata nell’auto, lo portò a Bill Kelly, che fu felice di sapere che la sua coupé era sopravvissuta. Kelly corse per strada con la sua Cad V-8 alimentata dal suo terrore a motore Cad V-8 sul Roosevelt Boulevard di Philadelphia e nelle dragstrip locali. Christensen fece tagliare la parte superiore a Dave Simard (“Ho sempre voluto una coupé del ’32 tagliata a pezzi e canalizzata”, confessa), ma a parte questo modus operandi, la finestra a tre vetri di Bill Kelly, innescata e resistente alle intemperie, rimane quasi esattamente com’era quando il suo primo proprietario vinceva le gare e superava i poliziotti decenni fa.\nTutti noi vorremmo aver conservato le nostre giostre del liceo, e questa Ford coupé a cinque vetri del ’32, costruita da George Veracka di Stow, Massachusetts, e ora in comproprietà con suo figlio Scott, è proprio quella … una bella occhiata al passato, con la sua vernice rossa sbiadita e screpolata, e un autentico interno in Naugahyde bianco con bottoni a pressione. Ancora dolcemente in funzione, appartiene alla famiglia Veracka dal 1957, ed è lì che rimarrà. Incanalata di 8 pollici, tagliata di 4 pollici, con un telaio radicalmente Z’d e una griglia sezionata da abbinare, è alimentata da una annoiata e accarezzata Cadillac V-8 a sei carboidrati Isky-cammed 425-cid con una rara Sky (Gardena, California) con una camma da corsa Sky (Gardena, California) e un ambìto distributore di lanciafiamme Spalding Flamethrower agganciato a una Ford del ’40 a tre velocità con un gruppo Zephyr, sostenuta da una Columbia a due velocità. Questa bellezza Chrysler Carnation Red è una lezione di oggetto “alla maniera\nnoi lo eravamo”.\nI fratelli Bill e Don Leslie costruirono la loro Ford Starlite coupé del ’31 per vincere il Buffalo Autorama nel 1964. Già tagliata di 4 pollici, l’auto fu incanalata e fu costruito un singolare muso d’acciaio con tubi a griglia galleggianti. Un fanale posteriore a tutta larghezza, la targa posteriore con cappuccio, il cruscotto della Ford del ’33 sezionato e le due antenne gemelle con frecce sono solo alcune delle caratteristiche d’epoca. Sono stati assegnati dei punti per il maggior numero di modifiche possibili, così i fratelli Leslie hanno accatastato le caratteristiche, come la lacca blu Buick Starlite del ’57, una console impiallacciata in legno, un volante T-bird e una colonna cromata in tinta, una pletora di indicatori Stewart-Warner … persino un inserto in vetro colorato sul tetto, in modo che gli occupanti potessero vedere il cielo notturno (da cui il nome dello show). Il motore della coupé Starlite è un classico: una Olds V-8 303-cid Olds con un collettore a tre carboni, accensione Mallory, fili della spina rossi chiari e coperchi delle valvole Offenhauser. Una Buick del ’37 Buick a tre marce è accoppiata a un tubo di torsione e a un posteriore Ford in stile banjo. Le testate in stile lago, realizzate su misura, sono tappate in corrispondenza delle porte e passano attraverso le marmitte Smithy e escono davanti alle ruote posteriori. Come molti elementi di questa vettura, il firewall in acciaio cromato è stato costruito per conquistare più punti per lo spettacolo. La coupé Starlite ha vinto il Best of Show nel suo primo evento, ha gareggiato solo un’altra volta, e poi è stata conservata per decenni fino a quando Gerry Christensen, proprietario della coupé Bill Kelly in questa mostra, non è stato in grado di acquistarla. Completa del programma della mostra e del trofeo originale Autorama alto 4 piedi, Gerard Christensen possiede anche questo.\n1957 Cadillac Eldorado e 1960 Cadillac Coupe Deville - His, Hers, Theirs\nIl compianto Joaquin Arnett, della fama di Bean Bandits, abile metalmeccanico in gioventù, nel 1950 tagliò e sezionò un’immacolata Ford coupé del ’34 senza togliere la carrozzeria dal telaio. Arnett, che lavorava per la Burner’s, un’azienda di San Diego che costruiva carrozzerie per auto funebri, ha sapientemente tagliato la carrozzeria della coupé e poi ha accuratamente “tagliato e incollato” il metallo in modo così bello che è impossibile vedere dove è stato eseguito un qualsiasi intervento chirurgico. Andy Granatelli vide l’auto in mostra al secondo Motorama annuale di Bob Petersen a Los Angeles nel 1951, la comprò da Arnett e installò una Flathead V-8 a testa piatta da 276 cavalli (Granatelli Corporation), equipaggiata con GranCor (Granatelli Corporation). Dopo aver avvistato il coupé in vendita su un lotto di auto usate a Chicago, il sedicenne Bill Couch convinse il padre a lasciarglielo comprare, e da allora è sempre stato il proprietario. Ha insegnato a sua moglie, Ellie, a guidare con quest’auto, ha attraversato Woodward Avenue in passato, l’ha trascinata via alla luce del giorno, e siccome viveva in una fattoria di Washington, Michigan, e aveva un fienile in cui conservarla, ha tenuto la coupé sotto sale fino al 1996, quando l’ha fatta restaurare completamente in tempo per un’apparizione speciale all’Autorama di Detroit del 1998. Bill Couch ha visitato Andy Granatelli a San Clemente, California, qualche anno fa. Granatelli ha notato che “vorrebbe riavere la macchina”, ma Couch, che l’ha tenuta per oltre mezzo secolo, non la vende. Non si può biasimarlo.\nDifficile sapere chi sia più fissato nel New England, la tardo-sebastiana “Sabie” Rubbo, la cui roadster Ford del ’36 era (ed è ancora) una parte permanente del paesaggio hot rod della Bay Area, o l’attuale proprietario e custode dell’auto, Lenny Biondi. Dopo aver acquistato una Ford Roadster del ’36 distrutta, Sabie ha scartato i parafanghi anteriori e ha incanalato la carrozzeria su un telaio Mercury del ’40, ha installato una sana Flathead 286-cid, poi ha trasformato l’auto in una delle più insolite del ’36, costeggiando i parafanghi posteriori e modificando l’estremità anteriore con una griglia per camion Ford del ’37 ben montata, costruendo un cofano personalizzato con chiusure a scatola per il pranzo e creando un paio di parafanghi anteriori da una copertura per pneumatici Ford del ’36. Un trio di sedili per autobus in transito contribuisce a rendere l’interno insolito come l’esterno. Sabie ha guidato quest’auto ovunque, percorrendo oltre 400.000 miglia, compreso un viaggio storico ai primi NSRA Nationals. Che questa roadster iconica sia definita come un’asta o un’usanza non ha importanza, e non lo è mai stata. Lenny Biondi è il proprietario del Biondi’s Service Center di Quincy, Massachusetts. Dopo la morte di Sabie, il suo vecchio amico Biondi e il suo mago del metallo del negozio, Bobby Fuller, hanno eseguito un restauro a terra, e Biondi ha portato il nero scintillante del ’36 a molti eventi, proprio come Sabie.\nTommy Foster era un ingegnere GM della Pontiac Division GM, la cui Ford incanalata, baby blue ’32, era una HRM in due occasioni, una volta con una Flathead modificata, la seconda volta con una nuova Cadillac 331-cid Cadillac “motore a cassa”, acquistata da Jerome Cadillac, il suo concessionario locale. Foster l’ha dotata di un collettore di aspirazione a doppia aspirazione Detroit Racing. La parte superiore non è stata tagliata, ma il parabrezza è stato rifatto senza il bordo superiore del telaio per un look più pulito. L’avorio e la Naugahyde blu della Deuce esemplificano gli interni personalizzati, e il grande volante della Ford Crestliner ha completato il tutto. Foster ha fatto un passo avanti fino a un pannello di accessori Stewart-Warner calibro otto, un articolo allora costoso da 89,65 dollari disponibile presso Bell Auto Parts o SO-CAL Speed Shop. I freni idraulici Mercury del ’41, le ruote da 15 pollici con grandi ‘n’ piccoli muri bianchi, i fanali posteriori Pontiac del ’50, un pannello posteriore arrotolato, con due terminali di scarico sporgenti, erano solo alcuni dei tocchi standard della Hot Rod di quell’epoca. Foster vendette la sua roadster di ottima fattura nel 1978. Passò attraverso diverse mani, e fu completamente smontata prima che Pat Sleven la restaurò, con l’aiuto di Foster. Kirk F. White, noto fornitore di hot rod della East Coast, lo acquistò successivamente. Passò poi a Harry Levy in Pennsylvania prima che Richard Munz, di Madison, Wisconsin, riuscisse ad acquistarla e ad aggiungerla alla sua favolosa collezione di hot rod nuove e vintage. La roadster è stata esposta alla prima presentazione di hot rod al Concours d’Elegance di Pebble Beach nel 1997, ed è apparsa all’Autorama di Detroit nel 2002, con Foster presente a fare un meritato inchino. La roadster di Tommy Foster è un’auto di metà secolo che la maggior parte dei veterani (come me) riconosce nel momento in cui la vede.\nAnche se il Nord-Est degli Stati Uniti era un focolaio di rodaggio a caldo negli anni ’50 e all’inizio degli anni ’60, anche la Virginia sud-occidentale ha avuto la sua parte di auto modificate. Restaurata dopo decenni di stoccaggio, la roadster canalizzata Model A/V-8 di Bob Bateman, così chiamata perché gira su un telaio Ford del ’32, era un articolo della rivista Hot Rod nel gennaio 1961; un’impresa non da poco per una hot rod costruita completamente in tutto il paese dagli uffici di Los Angeles di HRM . Bateman aveva trascinato la sua roadster prima di trasformarla in un’asta da esposizione. Un canale da 8 pollici e un’inquadratura fortemente Z’d hanno fatto cadere la roadster nelle erbacce in modo appropriato della East Coast. Il suo classico interno con bottoni a pressione, con 220 bottoni, era uno spot pubblicitario per il Roanoke Seat Cover Shop di Bateman. Il mulino Olds del ’51 era annoiato fino a 338 cid, sormontato da un collettore di tronchi da sei carabine e rifornito con un set di camme a rullo di Chet Herbert. La vernice Metalflake, la griglia “drawpull” e i fari quadrupli hanno portato quest’auto alla moda fino al ritiro di Bateman nel 1965. Scoperta nel 2003 da Roddy Moore, direttore del Blue Ridge Institute, ha recitato al 49° Autorama di Fresno di Blackie Gejeian e al 59° Grand National Roadster Show prima di essere acquistata dalla nota hot rodder di San Francisco, Al Engel, che l’ha generosamente rispedita a est per lo show di Saratoga.\nL’unica auto da competizione in mostra è una Ford Altered roadster del ’23, di proprietà di Laura e Ron San Giovanni, Wallingford, Connecticut. Questa era l’auto da competizione Cam Carriers, e anni dopo aver trascinato la sua ultima gara, Ronnie Roadster l’ha restaurata e portata all’AACA Fall Meet di Hershey, Pennsylvania, dove, dopo alcuni anni di aggiornamenti, ha vinto una First Junior e una First Senior nella classe auto da corsa. È stata la prima hot rod a “decifrare il codice” a Hershey. San Giovanni si rese conto che una hot rod documentata era idonea alla Classe 24, e aprì la strada a Kirk F. White, con la famosa roadster Ray Brown, e molti altri a qualificarsi per il riconoscimento AACA.\nFred Steele e Donn Spinney costruirono questa carina roadster Ford del ’20 con una carrozzeria in acciaio che fu trainata dal deposito di rottami dell’Honest John, a Thomaston, nel Maine, intorno al 1958. Appollaiata su un telaio Ford Model A modificato, questo primo esempio di Fad T dipinto di bianco assomiglia a una caricatura di Ed “Big Daddy” Roth. Alimentata da una Chevy V-8 del ’55 a tre carboni, con accensione Mallory e dotata di collettori in ghisa cromata “Ram’s Horn”, la minuscola benna a T rotola su ruote in acciaio da 15 pollici cromate su misura. Fred ha portato quest’auto a piatto a Los Angeles nel 1962, dove è entrato a far parte del L.A. Roadster Club. Finita con interni in tuck ‘n’ roll di Tijuana, la roadster è stata fotografata per un trio di copertine di album degli anni ’60, rispettivamente da Hal Blaine, The Ventures e The Tokens. Bob Collins di Woburn, Massachusetts, l’attuale proprietario dell’auto chiama la sua macchina “The Album T”, e l’ha mantenuta esattamente come è stata costruita, con l’eccezione di un upgrade a un master cylinder Mustang a doppia camera. A Collins piace esporre la sua auto con gli album dei dischi, e perché no?\nL’inserto per tetto a lamelle è una costruzione di Bobby Walden. Le feritoie d’aria hanno perforato il cofano e il sottotetto. Una ruota di banjo del ’39, calibri d’epoca e coperte da guerra sbiadite garantiscono un aspetto molto d’epoca all’interno. Ken Schmidt, un artista a sé stante, ha creato un’angosciosa finitura in quadricromia e multistrato con i corretti colori della vernice Ford d’epoca, che sembra che quest’auto sia invecchiata, rottame, malconcia e vecchia di decenni. Anche se l’auto di Whalen non è incanalata, ha quell’aspetto combinato Costa Est/California che inganna la maggior parte delle persone a pensare che sia una sopravvissuta, e non un’auto appena costruita.\nA.B. Shuman, ex editore di HRM , il cui libro, Cool Cars and Square Roll Bars, racconta e celebra il hot roding della East Coast, insieme al leggendario membro del No-Mads Hot Rod Club, Paul FitzGerald, e io abbiamo ospitato un grande gruppo di appassionati nella serata inaugurale, lo scorso autunno. Il mio accento del Massachusetts è tornato di moda quando ho introdotto con entusiasmo i “cahs”, parlando di ogni coupé e “roadsta”. Li avevo visti quasi tutti quando erano nuovi. Non avrei mai immaginato che, più di 50 anni dopo, li avrei guardati in un museo.\nLe hot rod sono delle vere e proprie icone americane. L’ingegnosità, l’artigianato, la potenza e la velocità sottolineano la provenienza di queste storiche bacchette della metà del secolo scorso. Se vi entusiasmate per il ruggito delle marmitte a pacchetto in acciaio, vi delizierete con il rombo di una Flathead V-8, odierete i parafanghi, amerete le cime tagliate e penserete che qualsiasi vecchia Ford sia pronta per le modifiche, vi piacerà questa mostra.\nIl Museo dell'Automobile di Petersen da novembre a…\n1964 Ford F-100 – Non va da nessuna parte


MIGLIACCIO: “Che gruppo, ecco le rivelazioni” – Mediagol\nMIGLIACCIO: “Che gruppo, ecco le rivelazioni”\nChi voterei come rivelazione dell’anno tra Sirigu, Pastore ed Ilicic? Sinceramente sono orgoglioso di tutto il nostro gruppo. Così ai microfoni del canale tematico rosanero, Giulio.\nChi voterei come rivelazione dell’anno tra Sirigu, Pastore ed Ilicic? Sinceramente sono orgoglioso di tutto il nostro gruppo. Così ai microfoni del canale tematico rosanero, Giulio Migliaccio. Il Flaco dopo il Mondiale è maturato in maniera esponenziale, non dimostra nemmeno l’età che ha visto il suo senso di responsabilità e gli atteggiamenti nei confronti del resto della squadra. Ormai è una certezza  ha proseguito il numero 8 rosanero – Lo sloveno è una sorpresa, nessuno credeva potesse ambientarsi così bene in così poco tempo. E’ stato determinante in fase realizzativa. Il nostro portiere si sta confermando ad alti livelli: e si sa che nel calcio non è impossibile arrivare a grandi standard, ma è difficilissimo ripetersi dopo una grande annata. Salvatore invece ci sta riuscendo in pieno”.


Un lifting per le cosce\n13 - Mag - 2017\nAl giorno d’oggi, l’importanza della nutrizione per il benessere, viene continuamente rimarcata e molte persone cercano di modificare il loro stile alimentare. E’ molto importante armarsi di buona volontà, ma non è raro trovare persone che, a seguito di una dieta, sono riusciti ad ottenere ottimi risultati. Spesso però un dimagrimento importante, non è privo di esiti, infatti a seguito di esso, è molto probabile che l’area dell’interno cosce, svuotatasi dal grasso, manifesti un eccesso di tessuto cadente e quindi senza nessuna probabilità di tornare ad essere tonico, se non con l’eliminazione chirurgica della pelle in eccesso.\nQuesto cedimento di tessuto dell’interno cosce, può manifestarsi anche con l’avanzamento dell’età, come normale processo d’invecchiamento. Dunque abbiamo visto che per eliminare questo inestetismo, non vi è altra soluzione che quella di sottoporsi ad un lifting delle cosce. Questo intervento chirurgico consiste nella rimozione di tutto il tessuto in eccesso, ridando alla gamba un aspetto compatto e tonico.\nGli esiti cicatriziali di questo intervento, verranno a trovarsi in aree nascoste dalla biancheria intima o dal costume da bagno. Viene eseguito in anestesia locale, con una leggera sedazione, questo garantisce una pressochè immediata ripresa del paziente.\nPer quanto riguarda l’aspetto di gestione post-operatoria, il paziente dovrà attenersi scrupolosamente alle indicazioni del chirurgo, specialmente nella gestione delle ferite, al fine di garantire un risultato estetico ottimale. Nel periodo successivo all’intervento, bisognerà indossare una guaina compressiva ed osservare un periodo di assoluto riposo nei 5 giorni che seguiranno l’intervento. Le cicatrici hanno bisogno di circa tre settimane per asciugarsi, fino ad allora sarà bene riguardarsi e non fare sforzi.\nSe hai bisogno di una consulenza, o di saperne di più a proposito del lifting alle cosce, contatta il Professor Raffaele Rauso e Pierfracesco Bove, che saranno lieto di darti tutte le informazioni inerenti al tuo caso.


Tutte le mostre da non perdere nel 2017\narts a Roma 2night spa\nUna mamma tacco 12? Anche un paio di ballerine Prada vanno bene, ideali per (rin)correre (il pargolo). Non ho smesso di "fare cose e vedere gente", coltivare la mia passione per arte, design, fotografia e moda, of course. A sdoppiarmi ancora non riesco, ma un Hugo cocktail e un cigarillo Cohiba mi ridanno i superpoteri istantaneamente. Leggi tutti gli articoli\nTutte le mostre da non perdere nel 2017 Tweet\nLe grandi mostre scaldano i motori, e non solo, è anche l'anno della Biennale. "Vissi d'arte, vissi d'amore" canta Tosca e a mio parere le due cose possono coincidere; e mai come in Italia dove siamo letteralmente circondati da opere "assolute", e perché c'è chi ancora si impegna ad organizzare belle mostre che nel nostro Paese portano il meglio dell'arte internazionale. Come non innamorarsi? Ecco una panoramica dei grandi appuntamenti espositivi che costelleranno tutto il 2017; sono anche lo spunto per un week end nella Capitale o a Milano, Trento, il Friuli e molto altro.\n– Da Hayez a Boldini. Anime e volti della pittura italiana dell’Ottocento a Palazzo Martinengo di Brescia; tra le opere in mostra ci sarà anche Amore e Psiche di Antonio Canova; fino all’11 giugno.\n– Elliott Erwitt, una mostra del fotografo americano, membro della Magnum Photos, al Palazzo Ducale di Genova; fino al 16 luglio.\n– Art Déco. Gli anni ruggenti in Italia ai Musei San Domenico di Forlì; la mostra raccoglie oggetti di design e opere d’arte degli anni Venti, soprattutto italiani; durerà fino al 18 giugno.\n– About Art, una mostra delle opere di Keith Haring, al Palazzo Reale di Milano; fino al 18 giugno.\n– una mostra sul pittore Giovanni Boldini al Complesso del Vittoriano, a Roma; durerà fino al 16 luglio.\n– Eroi dell’artista tedesco Georg Baselitz al Palazzo delle Esposizioni di Roma; fino al 18 giugno.\n– Manet e la Parigi moderna al Palazzo Reale di Milano; in pratica la solita mostra sull’Impressionismo con opere prestate dal Musée d’Orsay di Parigi; fino al 2 luglio.\n– Bill Viola a Palazzo Strozzi, a Firenze, una grande mostra sul più importante esponente della videoarte; fino al 23 luglio.\n– Henri Cartier-Bresson Fotografo al Palazzo Ducale di Genova; raccoglierà 180 fotografie di Cartier-Bresson e durerà fino all’11 giugno.\n– Kandinskij, il cavaliere errante al Mudec di Milano, che raccoglierà numerose opere del pittore russo Vasilj Kandinskij, considerato l’inventore della pittura astratta, alcune mai viste in Italia; fino al 2 luglio.\n– Modigliani, una mostra sul pittore italiano Amedeo Modigliani al Palazzo Ducale di Genova; fino al 16 luglio.\n– Depero il mago alla Fondazione Magnani Rocca di Mamiano di Traversetolo, in provincia di Parma; una mostra in collaborazione con il Mart, il Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto, che raccoglierà oltre cento opere tra dipinti, collage, disegni, abiti, mobili e progetti pubblicitari di Fortunato Depero (1892-1960); fino al 2 luglio.\nFino al 17 settembre – la mostra su Maurits Cornelis Escher che ha già girato varie città italiane arriverà al Palazzo della Cultura di Catania; durerà fino al 17 settembre.\n– una mostra inedita di Damien Hirst a Palazzo Grassi e Punta della Dogana a Venezia; sarà la prima grande mostra dell’artista britannico in Italia, dopo la retrospettiva del 2004 al Museo Archeologico Nazionale di Napoli.\n– la mostra Picasso-Parade. Napoli 1917, che sarà ospitata dal Museo di Capodimonte a Napoli e dall’Antiquarium di Pompei, fino al 10 luglio; è stata organizzata per celebrare i cento anni dal viaggio di Pablo Picasso in Italia.\nMaggio Oltre alla 57esima edizione della la Biennale d’Arte di Venezia, che si intitolerà Viva arte Viva e inizierà il 13 maggio per concludersi il 26 novembre, ci saranno alcune altre mostre di arte contemporanea.\n– Mark Tobey. Luce filante organizzata dalla Collezione Peggy Guggenheim di Venezia insieme a varie istituzioni americane; è la maggiore retrospettiva degli ultimi quarant’anni dedicata al pittore astratto Tobey (1890-1976) e durerà fino al 10 settembre.\n12 maggio – Alighiero Boetti: Minimo Massimo sull’Isola di San Giorgio Maggiore a Venezia, organizzata dalla Fondazione Giorgio Cini; fino al 30 luglio.\n– Icone di Hollywood, una mostra di ritratti fotografici di attori famosi dagli anni Venti agli anni Sessanta, messi insieme dal collezionista e storico del cinema John Kobal, al Palazzo delle Esposizioni di Roma; la mostra, che è già stata a Villa Manin, vicino a Udine, durerà fino al 3 settembre.\nSettembre A settembre aprirà un’altra mostra su Picasso e il suo rapporto con l’Italia, alle Scuderie del Quirinale, a Roma: Pablo Picasso tra Cubismo e Neoclassicismo.\n– una nuova mostra su Caravaggio, Dentro Caravaggio, al Palazzo Reale di Milano; fino al 29 gennaio 2018.\n– A different vision on fashion photography, una mostra di fotografie di Peter Lindbergh, uno dei più celebri fotografi di moda al mondo (e autore del Calendario Pirelli 2017 tra le altre cose), alla Reggia di Venaria, a Venaria Reale, vicino a Torino; fino al 7 gennaio 2018.\n– la mostra L’ultimo sognatore dell’Officina ferrarese a Palazzo dei Diamanti, a Ferrara, raccoglierà le opere dell’artista seicentesco Carlo Bononi; fino al 7 gennaio 2018.\nVuoi conoscere tutti i migliori eventi nella tua città? Iscriviti alla newsletter! Tweet\narts a Roma ORA PUOI LEGGERE:\nScoprire l'Aquila e dintorni\nTratturi, montagna e cucina di terra di alessandro ricci La classifica dei migliori winter club italiani: i vincitori dei Dance Music Awards\nTorna il Tour Music Fest 2017, alla ricerca di nuova musica con Mogol e Sony\nI miei 10 film preferiti girati a Bari\n...e le trame. arts\n11 giardini molto belli da visitare in questa primavera 2017\nCura maniacale, specie rare, colorazioni stupefacenti in ogni periodo dell'anno. arts\n3 suggestivi luoghi da vedere nella BAT\n5 imperdibili locali dal fascino post industriale a Milano


Cinema all'aperto | Drive in Cinema Trento | Fabio & Mirko\nCinema all'aperto - Drive in\nDa diversi anni la Fabio & Mirko si occupa di cinema all'aperto e drive in cinema. Grazie alle nostre tecnologie possiamo fornire maxi schermi con videoproiezione o ledwall.\nI nostri videoproiettori professionali sono tra i migliori in commercio. Le importanti caratteristiche tecniche li rendono perfetti per il cinema all'aperto. Altro aspetto fondamentale riguarda la dimensione dello schermo: la nostra azienda può fornire teli da proiezione con dimensioni fino a 320'' (7x4 metri) in 16:9.\nLa tecnologia led sta sostituendo giorno dopo giorno la videoproiezione. La nostra azienda sempre all'avanguardia fornisce schermi ledwall con dimensione fino a 6,5 x 4 metri. I nostri ledwall permettono una visione ottimale dello schermo non solo la notte, ma anche di giorno.\nDa molti definito un vero e proprio "quadro" il nostro ledwall passo 4.81, grazie al bassissimo pixel pitch, offre una risoluzione molto elevata per un maxi schermo a led. Già da pochi metri di distanza l'immagine risulta perfettamente nitida e dettagliata.\nLa Fabio & Mirko lavora per offrire un servizio di qualità e completo. Per il cinema all'aperto possiamo fornire anche il noleggio di sedute. Abbiamo a disposizione fino a 1.000 sedie agganciabili, impilabili e certificate. Ci occupiamo anche del servizio di trasporto e posa.\nLicenze video e audio\nLavoriamo a stretto contatto con MPLC (Motion Picture Liensing Company) e SIAE (Società Italiana Autori Editori) per aiutarvi e rendere snello e veloce tutto il processo di licenze e diritti d'autore per la visione dei vostri film.\nTags: Cinema all'aperto, maxi schermi per cinema, drive in cinema, videoproiettori cinema, proiettore per cinema, proiettori per cinema all'aperto, proiettori e schermi per drive in cinema, maxischermo cinema, ledwall per cinema all'aperto.


Come eliminare Greenrelaxfollow.com | Rimuovere Malware\nCasa / Adware / Come eliminare Greenrelaxfollow.com\nGreenrelaxfollow.com annunci sono pericolosi?\nCome altri programmi identici come Blazzer Offerte, Felice Cloud, Computer Pal, e BetterBrowse Purtroppo, da ‘supporta’ non vogliamo dire che essa può essere impostato come un add-on su tutti loro. Tuttavia, questa è solo un’immagine, che viene utilizzato per rendere le persone a fare clic su questi pop-up e trucco in download di programmi potenzialmente indesiderati sul proprio computer. Va detto che, al momento della scrittura di questo articolo, l’applicazione non è disponibile per il download, perché non è stato pubblicato o è stato temporaneamente fuori circolazione. Tali programmi sono in grado di visualizzare tonnellate di fastidiosi annunci, causando reindirizza a siti web affiliati e anche il tracciamento di persone, le attività di navigazione sul web.\nPer rimuovere Greenrelaxfollow.com dal sistema, utilizzare una guida fornita di seguito in questo articolo o semplicemente eseguire una scansione completa del sistema con un Anti-Malware Strumento, StopZilla o un altro rispettabili anti-malware programma. Abbiamo unito tutte le nostre grandi idee in Greenrelaxfollow.com prodotto suite, un insieme di strumenti GRATUITI che lavorare per rendere la vostra esperienza di navigazione… non appena questo adware entra nel sistema, si può iniziare l’avvio di varie campagne di marketing per aiutare a terzi promuovere i loro siti web. È possibile utilizzare altri software anti-malware di vostra scelta troppo. tuttavia, non si deve cadere per credere ciecamente perché è solo un altro tentativo di far installare ‘wpad.dat’ file esecutivo.\nTecnicamente, Per questo, seguire le linee guida che sono indicati in basso: deve immediatamente rilevare e rimuovere il virus automaticamente. SupTab, ValueApps, Lollipop, PriceMeter, Supra Risparmio, weDownload Manager, Software Versione Aggiornata, DP1815, Lettore Video, Convertire i File Gratuitamente, BetterSurf, PureLead, la Ricerca assistita, Notevole, Lollipop, HD-Totale-Plus, Safe Saver, Trusted Web, PassShow, LyricsBuddy-1, PureLeads, Media Player 1.1, RRSavings o simili applicazioni sconosciute. In questo modo si sarà in grado di vedere tutti i pacchetti elencati e deselezionare quelli che sembrano sconosciute. Per questo motivo, si consiglia di rimuovere gli Annunci da Greenrelaxfollow.com. Se lo fa, si vedrà un elenco di loro all’interno di queste impostazioni.\nGreenrelaxfollow.com può essere un residuo di altri programmi adware dimora sul tuo computer. Attenzione che può influenzare i browser multipli allo stesso tempo. Greenrelaxfollow.com utilizza alcune tecniche di rilevamento automaticamente registrare i clic, impressioni, termini di ricerca, cronologia di navigazione, l’indirizzo IP, e alcune altre informazioni non identificabili personalmente. E il più click si fanno Annunci Greenrelaxfollow.com, più soldi adware creatori di fare. Se è così, si dovrebbe utilizzare le istruzioni riportate di seguito l’articolo. Si potrebbe facilmente finire con più infezioni o anche come una vittima di una truffa on-line. Che cosa è più, è possibile utilizzare le istruzioni riportate di seguito:\nPer saperne di più su Durante i processi di installazione, attività clandestine può prendere il posto proprio di fronte al vostro naso. Per saperne di più sulle caratteristiche specifiche di Se avete domande su questo argomento, non esitate a chiedere nella sezione commenti qui sotto, e noi faremo del nostro meglio per fornire l’assistenza necessaria. Se vedi tutti i tentativi di installazione di strumenti aggiuntivi, non permettere mai che le applicazioni sconosciute per essere aggiunto. ‘estensioni’ da Mozilla Firefox, Internet Explorer, Google Chrome e altri browser web.\nImparare a rimuovere Greenrelaxfollow.com dal computer\nPasso 1. Greenrelaxfollow.com manuale Guida alla rimozione\nPasso 2. Eliminare Greenrelaxfollow.com dal browser\nc) Rimuovere Greenrelaxfollow.com dal sistema Mac OS X\nTrova Greenrelaxfollow.com e qualsiasi altro programma discutibile. Pulsante destro del mouse su/li e premere Sposta nel Cestino.\na) Elimina Greenrelaxfollow.com dai Internet Explorer\nb) Rimuovere Greenrelaxfollow.com dal Google Chrome\nc) rimozione di Greenrelaxfollow.com da Mozilla Firefox\nd) Rimuovere Greenrelaxfollow.com dal bordo di Microsoft\nNel provider di ricerca, terminare Greenrelaxfollow.com\nCancellare Greenrelaxfollow.com e impostare un nuovo motore di ricerca\nNella scheda ricerca, rimuovere Greenrelaxfollow.com e impostare un nuovo provider