Posted on 07/29/2016 08/21/2019\nDisegno di Cristina Ruggieri\nLa serie PORTRAIT, che raggiunge oggi il suo quinto episodio, è stata sviluppata a partire dall’idea che determinate forme di interessamento ed investigazione del passato possano essere utili ai fini della comprensione ed approfondimento di tematiche del Presente. In vista di ciò, ci viene difficile immaginare una scelta più appropriata per il concept rispetto a quella di Simon Balestrazzi [post-musicista, sound designer e sound engineer classe 1962 da Parma; in Tomografia Assiale Computerizzata, Dream Weapon Ritual, Kirlian Camera, Candor Chasma, Hidden Reverse, Kino Glaz, New Processean Order, …], uno dei più esperti, instancabili, multisfaccettati e ferventi sperimentatori sonori Italiani, dalla fine degli anni ’70 ad oggi. L’intervista che presentiamo in questo articolo rappresenta il nostro umile tentativo di avvicinamento all’attività musicale di un artigiano e cultore del suono il cui percorso si sovrappone e lega indissolubilmente all’esistenza stessa del protagonista [“Mi è sempre interessata principalmente l’ elaborazione del suono e per quel motivo ho abbandonato la mia poco soddisfacente carriera da architetto e mi sono diplomato allo Institute of Audio Research di New York.”].\n“La ripetizione degli schemi è automutilazione” [via]\nLe difficoltà maggiori nell’elaborare una retrospettiva fatta di domande che risultino interessanti e non scontate sono sorte principalmente in relazione alla sterminata mole della discografia di Simon Balestrazzi, divisa tra decine di progetti sopravvissuti agli anni, infinite collaborazioni ed entità defunte-ma-non-defunte, lavoro solista particolarmente florido dal 2009 a questa parte, ed incursioni praticamente in ogni “genere” di musica di avanguardia e sperimentazione degli ultimi 35 anni: dall’art-rock / noise-rock chitarristico-elettronico alla musica post-industriale, dark-chamber e animata da pratiche ritualistiche, fino all’improvvisazione libera – drone e ricerca elettroacustica incentrata sull’utilizzo di strumenti non convenzionali, oggetti handmade e sorgenti sonore tra le più disparate. Il tutto ben supportato da una sorta di sentimento di riverenza [“ma sei QUEL Simon Balestrazzi?” cit. Andrea ‘Onga’ Ongarato, ai tempi di The Sky Is Full Of Kites] nei confronti di uno dei sound artists più (piacevolmente) incatalogabili ed interessanti con cui ci sia mai capitato di confrontarci. Per questa serie di ragioni è stato impossibile – almeno per i nostri sforzi – arrivare a toccare ogni aspetto e realtà di cui Balestrazzi ha fatto parte negli anni. La nostra scelta è stata perciò quella di concentrarci sul tentativo di delineamento di un profilo il meno abbozzato possibile, e che portasse all’individuazione e messa a fuoco di alcune peculiarità dell’attività musicale e del pensiero di Simon. L’intervista che segue, quindi, potrà potenzialmente risultare di difficile contestualizzazione per il lettore che si lancia per la prima volta nell’approfondimento; per ovviare a questo fatto, ad ogni modo, abbiamo deciso di includere in chiusura di articolo un breve elenco di releases che, a nostro parere, possono considerarsi tra le più emblematiche tra le decine e decine di lavori pubblicati.\nPer quanto riguarda invece la copertura totale della carriera di Simon, abbiamo lasciato che fosse lui stesso a fornirci il proprio auto-ritratto. In forma di suono ovviamente: trattasi, appunto, del nostro PORTRAIT MIX #5, ascoltabile qui sotto direttamente dal nostro canale Mixcloud. Raccomandiamo più che mai l’ascolto di questa playlist mixata che sfiora l’ora di durata, e che raccoglie in una selezione perfetta e devastante alcune tra le esperienze più significative di Simon Balestrazzi. Accompagnate dal suono di “certe frequenze [che] su vinile addirittura farebbero volar via la puntina…“.\n[La tracklist si trova in chiusura di articolo. Buon ascolto e buona lettura!]\n[Photo courtesy of Simon Balestrazzi]\nD: Ciao Simon, grazie per la tua disponibilità ad aver partecipato alla nostra serie. Sulla falsa riga dei quattro portrait precedenti, vogliamo immediatamente chiederti di commentare in breve il mix che hai realizzato per noi.\nR: Ciao, grazie a voi per l’invito. Avrei voluto trasgredire le consegne e preparare una playlist di lavori non miei ma Deison mi ha recentemente preceduto con una scaletta che ricalca per tre quarti quelle che sarebbero state le mie scelte… quindi eccomi qui con una playlist di materiale esclusivamente mio. Mi sono limitato ad estratti da materiali realizzati negli ultimi 4/5 anni con giusto un paio di eccezioni: due brani dell’ultima incarnazione di T.A.C. (Tomografia Assiale Computerizzata) risalenti al 2002 e al 2004 e ad un rough mix curioso… un brano di Masse, un mio duo con un giovanissimo musicista belga, da un album rimasto inedito registrato tra NY, Parma a Bruxelles alla fine degli anni ’90 e che per un pelo non ci garantì un buon contratto con una blasonata label americana.\nD: Per stare al passo con la tua attività è necessario – lasciacelo dire – uno sforzo pressochè sovrumano. Sappiamo che hai partecipato ad una traccia di Uccideteli Tutti! Dio Riconoscerà i Suoi! dei Fuzz Orchestra con il tuo bowed metal plate, hai sonorizzato in un video un lavoro di Daniele Serra, partecipato alla colonna sonora di Tupelo D di Massimo Indellicati, la seconda release di Azoth (Ghost Systems) è già disponibile da diverse settimane, un tuo inedito è comparso su Italian experimental underground 016 survey di Unexplained Sounds Group… Che altro? Ti va di farci un conguaglio in breve?\nR: È vero, in questi ultimi tempi sono parecchio, come dire, infestante…? Il fatto è che sono abituato a lavorare molto e con metodo. Molto spesso ho in cantiere anche una decina di lavori e concept diversi, poi magari qualcuno si perde per strada, altri vengono recuperati e terminati a distanza di anni, insomma ho anche un archivio ricco ed articolato da cui attingo, riciclo, rimodello. È il vantaggio di avere un approccio da costante work in progress nonché di starsene lontano da generi e trend vari: difficilmente i miei lavori sono legati ad un suono molto codificato o che invecchia velocemente.\nComunque al momento è già in stampa per AZOTH il nuovo lavoro di Candor Chasma, il mio duo con Corrado Altieri a.k.a. Uncodified: si tratta di un album ispirato al romanzo “Il Dipinto Ucciso” di Paolo Di Orazio, che ci ha anche concesso l’utilizzo di alcune sue tavole per la copertina. A fine estate sarà la volta del primo full length di A Sphere Of Simple Green, il mio trio improv con la pianista Silvia Corda e il contrabbassista Adriano Orrù. Poi c’è “Utriusque Cosmi”, un mio lavoro in cantiere da quasi due anni e finalmente in via di completamento. In questo periodo sto registrando materiale sia per Dream Weapon Ritual (con Monica Serra stiamo per festeggiare i 10 anni di attività, senza contare il lungo periodo in cui Monica ha fatto parte di T.A.C.) che per Hidden Reverse, ancora un duo, questa volta con Massimo Olla a.k.a. Noisedelik, nonché l’inventore dei [d]Ronin, i quali sono degli strumenti artigianali che sono entrati in pianta stabile nel mio setup da un paio di anni. Tra i recuperi, sempre su AZOTH, ho deciso di sottrarre all’oblio “From Imitation To Empathy”, un album praticamente finito da qualche tempo del progetto one-off Resonance Behaviour, ideato a quattro mani con Andrea Ics Ferraris e che vede la partecipazione di un parterre veramente ampio e vario: Mauro Sciaccaluga, Jared Russell, Nino Locatelli, Dalila Kayros, Daniele Santagiuliana e Andrea Serrapiglio. Ed infine c’è stato questo ritrovamento fantastico: dalla soffitta di casa è riemersa una scatola contenente una manciata di vecchie cassette e bobine con i miei primissimi esperimenti che datano addirittura dal 1978! Sono tutti nastri che rischiano di sgretolarsi e sto ancora aspettando che molti vengano trattati prima di essere riversati e quindi non ho idea di cosa contengano veramente. Ma da un paio di tapes, miracolosamente in ottime condizioni, ho già selezionato una decina di brani che datano principalmente 1979-80 e da cui io per primo sono rimasto sorpreso.\nSimon Balestrazzi – Ghost Systems by AZOTH\nD: La tua sempreverde carriera musicale ti ha portato ad attraversare un numero non precisato di ‘ere’, tendenze, strumentazioni più utilizzate di altre, mezzi di comunicazione, e via dicendo. Come riesci a stare al passo oggi? O, più in generale, come ti confronti con il presente? Hai un legame forte con esso o ne sei distaccato? Che effetto ti fa pubblicare una traccia su soundcloud rispetto al rilasciare una tape, che sensazioni differenti ti fanno provare i due diversi network (tendenze nostalgiche di ‘una volta si stava meglio’ a parte)?\nR: Arranco… Scherzi a parte, la tecnologia e l’innovazione sono sempre state fra i miei interessi pur non essendo un feticista delle novità a tutti costi, anzi… Non potrei fare musica se non fossi ben conscio e ispirato-influenzato da tutto ciò che mi circonda. Però non sono un grande amante della musica liquida. Al di là di tutta la possibile e infinita discussione sui presunti processi di democratizzazione promossi dalla rete io mi pongo sempre un problema prima di tutto economico/politico e pratico: ma siamo sicuri di voler consegnare la nostra musica, immagini, programmi, archivi ad una rete di multinazionali? Cosa succederebbe nel momento in cui per una qualsiasi situazione di crisi un (il?) gestore decidesse di chiudere il rubinetto? Il discorso sarebbe lungo e articolato… Inoltre considero la musica registrata un’arte diversa dalla musica eseguita e alla fine preferisco un supporto fisico. Lo vedo più come un multiplo che come un documento di un evento sonoro. In particolare preferisco il CD, al momento il supporto qualitativamente più avanzato disponibile. Per come la vedo io dovremmo aver già raggiunto degli standard più elevati, almeno 24/196, ma comunque è l’unico supporto su cui posso pubblicare la maggior parte dei miei lavori: certe frequenze su tape scompaiono ma su vinile addirittura farebbero volar via la puntina…\nD: Ciò in cui ci si imbatte in maniera netta ascoltando le tue sperimentazioni soliste è un forte distaccamento da ogni forma e costrizione in favore dell’espressione libera di idee, pulsioni ed intuizioni. Come mantieni saldo il tuo legame con la realtà ‘materiale’? E’ presente, a tuo parere, una componente di evasione, o al contrario ritieni che la Musica da te suonata / prodotta sia strettamente ed esclusivamente ancorata a terra?\nR: Ogni lavoro è diverso e richiede una strategia adeguata, però nel termine “evasione” proprio non riesco a riconoscermi in alcun modo. Ci possono essere lavori in cui mi sono confrontato con argomenti (extramusicali) o forme (musicali) tendenti al trascendente ma niente di “escapista” direi… in particolare i miei ultimi tre lavori in solo affrontano tematiche o metodi compositivi molto definiti: guerra asimmetrica, stati alterati, memoria ed alea. E all’altro estremo dello spettro i lavori più legati all’improvvisazione, sia quella radicale di ASoSG che quella quasi instant composition di DWR non hanno molte caratteristiche che le farebbero definire di evasione. Temo di essere più sul versante “Hör mit Schmerzen”… Se invece intendevate riferirvi al fatto che i miei lavori recenti sono molto slegati da costruzioni formali facilmente identificabili, questo è sicuramente vero. È il campo in cui sto ricercando in questo momento ma, chissà, magari da un momento all’altro potrei rimettermi a scrivere canzoni o brani comunque con una struttura canonica…\n[Photo courtesy of Simon Balestrazzi: T.A.C. live @ Cittadella di S.Felice Sul Panaro, Modena, Luglio 1985; in line-up anche Thelema e R.A.F. Punk]\nD: Entrando in tema T.A.C., e concentrandoci in particolare su di te, appunto: hai avuto esperienze musicali di sorta prima dei Tomografia Assiale Computerizzata a Parma? Che ambienti frequentavi da adolescente per svago / intrattenimento? Cosa ti ha spinto ad abbandonare ogni formazione accademica alla giovane età di 15 anni? C’è una qualsiasi componente di quell’educazione che hai rifiutato di ottenere che secondo te avrebbe potuto esserti utile – e che in qualche modo rimpiangi – per la tua attività odierna? La negazione, nel tuo caso particolare, è riuscita a darti tutti gli strumenti (nel senso più lato possibile) che cercavi?\nR: Prima di T.A.C. ho avuto giusto un paio di brevi esperienze. Una band al liceo che aveva la pretesa di suonare a metà strada tra Velvet Underground e Amon Düül (!) con risultati imbarazzanti e Dresden T, un progetto di un mio carissimo amico, più grande di me e di fatto colui che mi ha iniziato alle forme più interessanti di rock, anche quello durato il tempo di una estate ma in cui si faceva uso di synth e strumenti trovati. Ai tempi si registrò anche qualcosa, chissà che non ci sia qualche registrazione nella scatola magica… in entrambi i casi si parla di 77-79. Allora avevo già abbandonato (anzi, smontato e preparato) la chitarra classica per mettermi a sperimentare con registratori Geloso, giradischi, oggetti sonori, etc. Quello che mi ha fatto abbandonare ogni idea di formazione accademica in realtà fu un concerto “accademico” di Giancarlo Cardini inserito nel programma della stagione concertistica del Regio di Parma. Dopo stagioni di Chopin senza soluzione di continuità quel concerto con in programma Satie, Liszt (gli ultimi brani da lui scritti), la “Sonatina Seconda” di Busoni e poi, soprattutto, Stockhausen, Bussotti e Cage mi scoperchiò il cervello… vedere preparare il pianoforte per gli “Amores” di Cage fu un esperienza irripetibile. Poi da li a poco “Histoire Du Soldat” e “Pierrot Lunaire” e durante l’estate l’iniziazione al rock più avant con Area, Amon Düül, Matching Mole.\nPoco dopo mi presentai dal mio maestro con qualche spartito di contemporanea recuperato chissà come e dopo una breve ma accesa discussione me ne andai. Certe cose probabilmente uno le ha nel DNA: a casa mia non si ascoltava musica, non c’erano praticamente dischi a parte i Beatles che uno zio mi regalava da quando avevo otto anni, ma già a quell’età a me non piacevano le “canzoncine” tipo Yellow Submarine ma piuttosto i synth e i reverse di It’s All Too Much o i montaggi di Revolution 9… Col senno di poi se errore ci fu è stato proprio all’inizio, quando mi presentai per l’ammissione al conservatorio. Passai, ma non c’erano posti disponibili per chitarra, mi proposero violino e io rifiutai. Ecco quello lo rimpiango… molto più interessanti gli archi delle chitarre. Però chissà poi che conseguenze avrebbe comportato quella scelta… magari avrei abbandonato per noia ogni interesse musicale…? Solo ogni tanto un’educazione formale mi manca, soprattutto per quello che riguarda l’armonia (qualche volta tornerebbe anche utile… accelererebbe sicuramente il processo di arrangiamento tradizionale dei saltuari lavori su commissione) ma credo che ognuno debba avere una preparazione tecnica adeguata alle proprie esigenze espressive. Mi è sempre interessata principalmente l’ elaborazione del suono e per quel motivo ho abbandonato la mia poco soddisfacente carriera da architetto e mi sono diplomato allo Institute of Audio Research di New York.\nD: Ripercorrendo molto velocemente l’esperienza seminale con i T.A.C., riusciresti a stimare quanti musicisti, complessivamente, vi hanno preso parte o vi hanno collaborato? C’è una partecipazione particolare (esterna o interna) che tra le altre senti ti abbia segnato maggiormente?\nR: È un calcolo che non ho mai fatto… pensandoci direi più o meno una ventina ed altrettanti collaboratori. Chiunque sia passato dai T.A.C. ha lasciato qualcosa. Dopo i primi anni, esaurita l’esperienza con la prima e seconda formazione e quindi dopo che io e Andrea Azzali separammo i nostri percorsi artistici, il mio metodo è spesso stato in qualche modo vicino a quello di un regista cinematografico, a là Kubrick, per capirci. Nel senso che ero interessato a lasciare ogni musicista, membro o collaboratore di T.A.C., il più possibile libero di improvvisare e proporre variazioni, dedicandomi soprattutto a dirigere, selezionare, trattare il suono, tutto all’interno di una struttura preordinata, solida ma quasi invisibile. Mi sono trovato ovviamente anche nella situazione opposta con lavori in cui ho suonato e composto principalmente da solo come in Apotropaismo e Chaosphere ma il potermi rapportare con altri musicisti, magari con esperienze opposte alle mie, è sempre stato lo stimolo maggiore.\n[OCCHI DI SILENZIO / DOVE LA LUCE MUORE]\nD: Un disco che ci ha sempre incuriosito molto, e che riteniamo essere tra i vertici espressi dal gruppo, è Pioggia Su Carne di Cavallo, uscito in CD Limited Version di 536 copie come prima release di NeuroHabitat. Qual è l’aspetto differente alle precedenti pubblicazioni su Azteco rispetto all’apertura su NeuroHabitat? Che formazione presenta il disco? Da dove deriva in particolare il titolo utilizzato? Che significato ha ‘536’, il numero di copie prodotte?\nR: È anche tra i miei preferiti. Anche Azteco Records era la mia, o meglio nostra, etichetta, la fondammo per il nostro primo vinile. “Pioggia” fu creato da me ed Enrico Marani ma fu finito in studio quando lui aveva ormai deciso di lasciare la band. Partecipò, ma ancora in veste di ospite, Emila Lo Jacono dei Kirlian Camera, band con cui avevo appena iniziato a collaborare. Il titolo viene da un mio sogno fatto dopo aver letto una biografia di Philip K. Dick in cui raccontava che l’estrema povertà lo costrinse a nutrirsi di carne di cavallo, che per gli anglosassoni è fondamentalmente cibo per gatti. 536 invece viene da Crowley, è il numero corrispondente al suo scritto Batrachophrenoboocosmomachia ed è associato alla creatività, un buon numero…\nD: Riallacciandosi al tema del NeuroHabitat ed alla tua simbosi con esso: vivi ancora a Cagliari? Che ridimensionamenti / espansioni ha subito l’habitat nel corso del tempo? Ti va di menzionarci qualche tua ultima creatura in termini di strumenti costruiti? Investigando ulteriormente, per quale motivo hai deciso di aprire la tua personale piattaforma Azoth? Intendi in tal senso seguire percorsi ed interessi diversi rispetto al NeuroHabitat?\nR: NeuroHabitat è il nome di qualsiasi mio studio dalla fine degli anni 80. La cosa buffa è che inizialmente non avevo minimamente pensato al lavoro di M.B. che pure conoscevo benissimo: doveva essere semplicemente Habitat ma ai tempi esisteva una catena di negozi abbastanza famosa con quel nome… Al momento NeuroHabitat sta per finire il suo lunghissimo periodo di spostamenti e sedi temporanee. Sto lavorando alla realizzazione di una piccola facility in un capannone alle porte di Cagliari, un bellissimo luogo in cima ad una collinetta con vista sulla città e sul mare. Per gli strumenti invece non mi sto costruendo quasi più nulla… mi sto affidando tantissimo ai [d]Ronin di Massimo Olla, degli strumenti molto versatili. Continuo invece ad utilizzare qualsiasi oggetto mi capiti tra le mani con microfoni a contatto o tecniche di ripresa poco ortodosse. AZOTH è nata per pubblicare alcuni dei miei lavori senza “liste d’attesa” e soprattutto senza limiti sul tipo di supporto: ormai quasi tutte le label italiane sono “costrette” ad uscire su LP. Io continuerò a proporre le mie cose alle label con cui ho già lavorato e che stimo tantissimo e a chiunque ritenga interessante o sia interessato alla mia musica, ma solo quei lavori che possano mantenere su vinile l’integrità del mio suono…\n[Photo courtesy of Luca Ciabatti; Trio [d]Ronin Simon Balestrazzi, Massimo Olla and Gianluca Becuzzi in live Perfugas, Sardinia, Italy; live excerpt]\nD: Vogliamo proseguire ancora per qualche veloce domanda nello scorrere la tua carriera, per poi concentrarci sulla tua produzione solista nella seconda parte dell’intervista. Ora, in particolare, siamo interessati a ‘Al Passo Con L’Arcangelo’ dei Kino Glaz [1988, ADN, Gregorio Bardini, Paola Sartori, Patrizia Mattioli, Simon Balestrazzi], a nostro avviso una delle pietre miliari della musica sperimentale Italiana degli anni ’80. In che contesto si inseriva all’epoca il vostro disco? Il termine ‘neofolk’ gli veniva già accostato o si tratta di un etichettamento avvenuto successivamente, in retrospettiva? Quali furono le vostre maggiori fonti di ispirazione? Che tipo di simbologia / ritualità avete proposto in esso?\nR: Grazie del complimento. In realtà non si inseriva in nessun contesto… non c’erano molte esperienze simili, o forse al limite queste andavano cercate più in progetti tipo Univers Zero et similia. Il termine neofolk era lontanissimo da essere adottato. Credo avessimo utilizzato qualcosa come “dark chamber music” ai tempi e probabilmente anche oggi farei fatica a definire quel lavoro neofolk. Tutto il progetto Kino Glaz nasceva dall’ambiguità e dalla contrapposizione tra la razionalità/oggettività del CineOcchio di Vertoviana memoria e l’irrazionalità del mondo esoterico a cui ci riallacciavamo con le tematiche affrontate ed era proprio questo clash che ai tempi fu per me la maggior fonte di ispirazione. Poi magari a distanza di anni e dopo aver approfondito certi dettagli non l’avrei intitolato “Al Passo Con L’Arcangelo” (una citazione da Codreanu), titolo irresistibile ma abbastanza “impresentabile“… ma allora non c’era internet, le informazioni viaggiavano lente e sotterranee e soprattutto era ancora possibile essere provocatori. Oggi non me la sentirei di far andar a braccetto Vertov con la Guardia di Ferro senza fornire una chiave di lettura. Problema che molti, proprio in area neofolk, ancora non si pongono. Ma quello è un mondo con cui non ho nulla a che fare.\nD: Un’esperienza significativa legata alla tua carriera recente è legata alla label Boring Machines, che celebra i suoi dieci anni di attività con diversi episodi di #Ongapalooza. Parteciperai ad uno di questi? Come sei entrato in contatto con Andrea Ongarato, il boss della label, e cosa di ha colpito maggiormente dell’etichetta da affidarle diversi tuoi lavori (The Sky is Full of Kytes, Ebb & Flow, Reverbalizations)? Collateralmente, quali label Italiane emergenti apprezzi particolarmente, anche estranee dal contesto di sperimentazione post-industriale (o come dir si voglia)?\nR: Si, dovrei partecipare ad uno degli ultimi eventi dell’ #ONGAPALOOZA; condizionale d’obbligo perché vivere in Sardegna non aiuta gli spostamenti rapidi. Boring Machines era ed è una delle mie label preferite. Adoro tutto quello che ha pubblicato fino ad ora. La nostra liason è iniziata nel modo più semplice possibile: contattai il mitico Onga dicendo “sei la mia label preferita, vorrei uscire anch’io su BM! posso inviare un premix?” la risposta fu qualcosa del tipo “ma sei QUEL Simon Balestrazzi?” e da li a poco era cosa fatta…\nMolto sinceramente penso che in Italia, al momento, ci siano un infinità di musicisti e label veramente validi sul piano internazionale e che meriterebbero molto di più ma storicamente siamo alla periferia dell’impero (o di quello che ne è rimasto) ed inoltre, generalizzando, abbiamo la tendenza a lavorare più sull’atmosfera che sulla scrittura. Cosa che personalmente preferisco, anche se in parte ci preclude l’attenzione di altri mercati… Label ce ne sono tantissime appunto. Tralasciando le etichette che hanno pubblicato miei lavori, tra le più recenti mi hanno colpito Haunter Records, Manyfeetunder, Nephogram, Black Moss, Yerevan Tapes… mi fermo ma l’elenco potrebbe essere ben più lungo.\n[NEUROHABITAT / MAGICKWITHTEARS]\nD: Di particolare interesse a nostro parere è anche la tua presenza nell’ensemble MOEX. Nel 2011 il gruppo ha concretizzato in formato di mini album il disco Untitled Soundscapes a nome A Sphere of Simple Green, uscito su Ticonzero all’interno della serie di 4 dischi dal nome di derivazione-storpiatura Crowleyiana, Magick With Tears, e nella quale compari in 4 occasioni su 4 (artista solista, di gruppo e mastering di Uncodified). Qual è il tuo legame con MOEX e con Ticonzero oggi? Che ‘amplified objects‘ hai utilizzato per la registrazione? Per le tre releases nella serie hai optato per un filo conduttore (in termini di ispirazione / improvvisazione) riconducibile al vincolo tematico di Magick With Tears oppure no?\nR: Purtroppo MOEX ormai è fermo da anni. È stato li che è nato e si è sviluppato il mio interesse per l’improv radicale. MOEX era diretto da Alessandro Olla che è anche presidente e motore di TiConZero. È all’interno di quella esperienza e delle attività promosse dall’associazione che ho potuto suonare con Tim Hodgkinson, che mi ha aperto un mondo, e che ha poi portato alle registrazioni con personaggi quali Max Eastley, Ikue Mori, Maja Ratkje, Sylvie Courvoisier. Ultimamente l’ attività dell’associazione si è un po’ ridotta e io non ne faccio più parte ma il nostro rapporto di collaborazione è probabilmente solo temporaneamente interrotto e TiConZero continua a portare avanti il Signal Festival e, saltuariamente, a pubblicare CD. MwT era giusto un nome che mi piaceva e che, vista l’oggettiva difficoltà di pubblicare dischi, risultava piuttosto didascalicamente indovinato…. Nessun filo conduttore o ascendenza Crowleyana esplicita però. La serie avrebbe dovuto proseguire ma purtroppo la confezione era troppo impegnativa economicamente. In quel periodo utilizzavo principalmente un salterio giocattolo pesantemente modificato e gli altri oggetti sonori potevano essere qualsiasi cosa: tavolette di legno, scatole di plastica, motorini elettrici, carta, metallo, vetro… credo di aver saldato decine e decine di piezo. Invece A Sphere Of Simple Green è un progetto slegato da MOEX anche se musicalmente Silvia, Adriano ed io ci siamo conosciuti lì. Infatti, anche se è un trio dall’esistenza discontinua, quasi randomica, siamo ancora operativi.\nD: Parliamo ora di Ultrasonic Bathing Apparatus, disco articolato in sette movimenti ed uscito a fine 2015 su Sincope, imperiato su tematiche di privazione sensoriale e ricerca acustica. L’artwork, in particolare, è stata invece realizzata da Massimo Onza, boss della label. Cogliamo l’occasione per chiederti: ti sei mai lanciato nell’ambito della sperimentazione artistica visiva / visuale oltre che musicale? Quante delle artwork per i tuoi lavori personali o altri a cui hai partecipato hai realizzato?\nR: Ho realizzato l’artwork della stragrande maggioranza dei lavori in cui sono stato coinvolto. Visto che la mia formazione di architetto (quando ancora non esistevano i plotter) ed aver lavorato qualche secolo fa come grafico mi consente di essere abbastanza autonomo in questo campo. Ma a parte qualche piccola esperienza non mi sono mai impegnato molto nel campo delle arti visive. Mi piacerebbe potermi dedicare a video ed installazioni ma poi non trovo mai il tempo per studiare tutto quello che mi servirebbe per realizzare compiutamente le mie idee.\nD: Ti è mai stata commissionata una soundtrack completa per un lungometraggio, al di là della sonorizzazione live come performance artistica, dell’alternative scoring come hai fatto per La Montaña Sagrada [Santos Production, 2012, CD] o ancora la composizione di temi per compagnie teatrali – performative? E’ un aspetto di ricerca a cui sei o sei stato interessato? C’è un film in particolare che sogni di musicare?\nR: Purtroppo no. È un campo che mi attira molto ma in cui è anche necessario darsi parecchio da fare con le pubbliche relazioni ed essere disposti a fare molti compromessi; per entrambe le cose non sono molto portato. Per il teatro e soprattutto per la danza ho lavorato abbastanza intensamente diversi anni fa, in particolare appena trasferito qui a Cagliari, ma ormai i budget a disposizione delle compagnie si sono ridotti e quasi nessuno sa più cosa voglia dire il termine sound design… Il sogno nel cassetto sarebbe quello di realizzare le musiche per un film di/a là Lynch, praticamente impossibile!\nD: Consultando il tuo sito personale NeuroHabitat.it, sezione biografica, abbiamo trovato un passaggio che ci ha incuriosito particolarmente: ‘His music has been used for dance, theatre, movies, advertising, exhibitions and by RAI for television and radio programs.’ Per quali advertisement sono state utilizzate delle tue tracce?\nR: Se non ricordo male erano degli spot istituzionali per gli stand della Re-Play, circa a metà anni 90. Di sicuro non spot pubblicitari per il grande pubblico dove veniva utilizzata techno molto più commerciale.\n[Photo courtesy of Simon Balestrazzi, recording Pest Exterminator]\nD: C’è una componente di te stesso che non hai ancora avuto il corraggio di suonare / comporre, o che non sei riuscito ad esprimere attraverso gli strumenti a te noti? Può essere che, in tal senso, ci sia un legame con la tua propulsione incessante a sperimentare?\nR: Come accennavo prima mi piacerebbe poter realizzare alcuni progetti installativi multi/cross mediali. Ma da un lato dovrei trovare il tempo e i fondi necessari, dall’altro le richieste e le tendenze contemporanee viaggiano su binari abbastanza distanti dai miei interessi. Un po’ come con l’attuale ampliarsi del trend del field recording… è decenni che anch’io raccolgo materiale ma poi mi tengo a distanza perché non sono così interessato al dibattito culturale in cui chi opera in quel campo si è incanalato negli ultimi tempi…\nD: Per concludere con la domanda più ampia – e volendo inappropriata – possibile da fare ad un instancabile sperimentatore quale sei: perchè fai musica? Cosa ti alimenta a proseguire oggi? Ti sei mai soffermato a riflettere su cosa ti resta dopo oltre 35 anni di attività? Cosa / come ti consideri? Ti sei mai posto il problema di definirti, in effetti?\nR: Hey! non si parla di corde a casa dell’impiccato! Queste sono le domanda che ormai mi faccio quotidianamente. E non ho ancora trovato una risposta adeguata…\nTAC – Il Teatro Della Crudeltà [1987, Azteco]\nKino Glaz – Al Passo Con L’Arcangelo [1988, Auf Dem Nil]\nTAC – Apotropaismo [1997, Old Europa Cafè]\nSimon Balestrazzi – Pest Exterminator [2011, TiConZero]\nDream Weapon Ritual – Another View [2011, TiConZero]\nCandor Chasma – The Key [2014, Old Europa Cafè]\nZ’EV & Simon Balestrazzi – Reverbalizations [2014, Boring Machines]\nHidden Reverse – Articulation 1&2 [2015, Old Europa Cafè]\nNew Processean Order – CrucifEgo [2015, End of Kali Yuga]\nLa nostra selezione non ha nessuna pretesa di completezza; al contrario, è stata unicamente pensata come (una) possibile introduzione alla carriera musicale pluridecennale di Balestrazzi. Per uno sguardo ancora più approfondito ed aggiornato rimandiamo agli account Facebook, Soundcloud e sito personale di Simon, oltre che alla pagina discogs. Infine, consigliamo caldamente la puntata 22 dal broadcast radio di Sodapopwebzine risalente al 2015, in cui è possibile ascoltare un’altra intervista altrettanto interessante.\nHermetic Brotherhood Of Lux-or + Simon Balestrazzi [Live Video]\nSimon Balestrazzi Live @Circolo DalVerme | Sincope Night 12/03/2015 [Registrazione Live del sempre prezioso Carlo Cimmino]\nDeep Engine [Roberto Musanti + Simon Balestrazzi] – Solid Blue Silence\nSarang [Enrico Marani + Simon Balestrazzi] – The Dream Of Earth\nVipCancro & Simon Balestrazzi – S/T\nUncodified [Corrado Altieri] – Wertham [Marco Deplano] – Vindicta [Mastering di Simon Balestrazzi]\nSubliminal Obsession – Direct mind’s manipulation leads to relentless violent riots [Mastering di Simon Balestrazzi]\nPlasma Expander – Cube [Mastering e Mixing di Simon Balestrazzi\nT.A.C. – Desertification 3 [Waiting For The Twilight, CD, Small Voices 2002]\nDream Weapon Ritual – Ebb And Flow #2 [Ebb And Flow, LP, Boring Machines 2014]\nSimon Balestrazzi – Dann [Tape Crash #10, split tape, Old Bicycle/Under My Bed 2014]\nA Sphere Of Simple Green – Untitled Soundscape n.1 [Untitled Soundscapes, mCD, Magick With Tears 2011]\nIkue Mori, Balestrazzi, Sylvie Courvoisier, Alessandro Olla & Maja S.K. Ratkje – So Sorry [Treasure Hunt, CD, TiConZero 2012]\nZ’EV & Simon Balestrazzi – Reverbalizations III [Reverbalizations, CD, Boring Machines 2014]\nSimon Balestrazzi/Max Eastley, Alessandro Olla & Z’EV – Floating Signal _3 [Floating Signal, CD, TiConZero 2009]\nCandor Chasma – Chemical Analysis Of Ectoplasm [Rings, CD, Old Europa Cafe 2012]\nSimon Balestrazzi – Improvised Explosive Devices [Asymmetric Warfare, CD, AZOTH 2015]\nSimon Balestrazzi – Ghost Systems pt.2 [Ghost Systems, CD, AZOTH 2016]\nSimon Balestrazzi – Persistence Of Memory [The Sky Is Full Of Kites, CD, Boring Machines 2012]\nSimon Balestrazzi – In My Own Transfigured Time [Ultrasonic Bathing Apparatus, CD, sincope 2015]\nMasse*** – Scope [Bleach, unreleased, recorded 1998/99]\nT.A.C. – Rain Some Nights [Splintered, CD, Small Voices 2004]\n*** “Masse è un duo che ha avuto brevissima vita, nato a NYC e formato da me ed un mio giovanissimo collega allo IAR, nonché DJ. Abbiamo approntato un album che ai tempi per poco non fu preso dalla Thrill Jockey, fossimo arrivati una manciata di mesi prima sarebbe stata cosa fatta! Era già la fine del ’98, quasi appena oltre tempo limite per risultare datati con quel suono… Insomma, tanti complimenti ma nessun contratto. Abbiamo comunque finito il lavoro, fatto un mix quasi definitivo e ci siamo esibiti un unica volta in Belgio, in un grosso festival all’aperto in occasione dell’eclissi del 1999. Ed è finita lì…”\nPosted in PORTRAITSTagged acousmatic, simon balestrazzi, sound art, sound engineering, tomografia assiale computerizzata


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Daredevil vol 2 # 85 :: ComicsBox\nCi sono 7 utenti registrati e 136 ospiti attivi sul sito.\nBigBerta / Teresito / eotvos / lollo975 / fede97 / polar\nDaredevil vol 2 # 85\nThe Devil In Cell-Block D, Part 4 (Il diavolo nel braccio D, pt 4)\nL'uomo che ha accoltellato Foggy viene fatto uccidere da Fisk, suscitando in Matt rabbia e frustrazione. Poco dopo, il nostro protagonista viene avvicinato da Carlos Lamuerto (la Tarantola Nera) che gli offre un coltello per uccidere Kingpin. Matt rifiuta. Mentre Frank Castle viene portato a Ryker's, Turk porta a Matt il messaggio che Kingpin lo vuole incontrare all'indomani in cortile. Nel frattempo, fuori dal carcere, mentre Ben Urich e Jonah Jameson sono ai ferri corti perché l'editore non vuole che il giornalista si occupi dell'amico in carcere, Dakota North cerca di rintracciare, invano, Mr. Lennox, la pista per risalire al nuovo Devil. La donna ignora di essere seguita di nascosto proprio da il misterioso personaggio che indossa il costume Devil. Il giorno dopo, a Ryker's Matt incontra Fisk, il quale gli conferma di non essere il mandante dell'omicidio di Foggy e gli dice che ben presto nel carcere avverrà una rivolta. Kingpin consiglia a Matt di cercare il colpevole fuori dal carcere e il nostro capisce che non sta mentendo. Più tardi Matt chiede a Becky di controllare tutte le visite di Ryker's il giorno in cui è stato ucciso Foggy. Intanto Tarantola Nera e i suoi si preparano alla rivolta decisii ad uccidere una volta per tutte Fisk e Murdock!\nprotagonisti: Matt Murdock, Ben Urich, Dakota North, J. Jonah Jameson, Punisher, Morgan, Black Tarantula, Hammerhead, Turk, Kingpin\napparizioni: Daredevil (Danny Rand)\nPubblicazione italiana: Devil & Hulk # 127 - (Planet Hulk 2), Marvel Italia (Mag 2007), Devil Brubaker Collection # 1 - Il diavolo nel braccio D, Panini Comics (Apr 2012), Marvel Omnibus # 117 - Daredevil di Ed Brubaker 1, Panini Comics (Lug 2020)


20 Avenue Paul Signac 83990 Saint-Tropez – France\nTél: +33 (0) 494 56 68 00. Fax: +33 (0) 494 56 68 01\nAeroporto Internazionale Nizza-Costa Azzurra: 92 km (c.ca 1 ora e 30 min)\nAeroporto Nazionale Tolone-Hyères: 52 km (c.ca 50 min)\nAeroporto di La Môle Saint-Tropez: 18 km (25 min)\nPer trasferimenti in elicottero privato, si prega di contattare il nostro Servizio Reception.\nTolone: 70 km (1ora)\nSaint-Raphael: 40 km (c.ca 40 min)\nAutostrada A8, uscita Le Muy oppure Le Luc\nCannes/Saint-Tropez in 1h30 ad una velocità tra i 25 e i 27 nodi.\nNizza/Saint-Tropez in 2h ad una velocità tra i 25 e i 27 nodi.\nMonaco/Saint-Tropez in 2h20 ad una velocità tra i 25 e i 27 nodi.\nPer un soggiorno “su misura”, si consiglia di visitare il sito dell’Ufficio del Turismo di Saint-Tropez: www.sainttropeztourisme.com/it\nByblos Hotel has all the facilities for people with reduced mobility and two rooms adapted. Please contact our booking manager for more informations.\nDa quasi 50 anni, i nostri collaboratori concorrono a rendere questo gioiello del lusso un vero e proprio posto da sogno. Ed ogni nuova stagione rappresenta una nova sfida per tutti noi, perché il Byblos cerca di offrire sempre e solo il meglio. E ciascuno contribuisce con la propria personalità, il proprio savoir-faire e le proprie competenze a rendere questo luogo unico, ciascuno apporta il proprio contributo per un risultato magnifico. Assumiamo ogni anno più di 200 collaboratori. Cerchiamo professionisti dinamici, intraprendenti, motivati e che abbiano voglia di offrire ai nostri ospiti sempre e solo un servizio d’eccellenza in un’atmosfera di perfetta convivialità.\nLavorare al Byblos significa entrare a far parte di una grande famiglia: 275 dipendenti e 25 stagisti attivi in 19 servizi diversi con una media d’età di 33 anni. Ogni collaboratore è debitamente formato poiché assolve mediamente 3 000 ore di training all’anno.\nAllora, cosa aspetti, vieni anche tu a far parte della nostra squadra che è l’anima del Byblos !\nEntra nella leggenda !\n– mutua e previdenza assicurati e la possibilità d’alloggio.\nSei interessato? Inviaci una breve lettera di presentazione con allegato il tuo Curriculum Vitae manoscritto.\nVia e-mail: recrutement@byblos.com\nVia fax : +33 (0)4 94 56 68 14\nPer posta: Hôtel Byblos, service du personnel, 20 rue Paul Signac, 83990 Saint-Tropez


Redazione 07 dicembre 2017 11:48\n“La collaborazione di Enti e Associazioni di Volontariato è stata molto preziosa – spiega la dottoressa Cosetta Ricci della Commissione Aids dell’Ausl Romagna. La presenza di volontari nelle piazze, nelle sedi Avis e anche in un supermercato ha reso davvero partecipata, anche grazie ai tanti giovani, l’iniziativa durante la quale oltre a proporre il test sono stati distribuiti materiali informativi e profilattici. La prevenzione primaria resta l’obiettivo principale, ma altrettanto importante è la diagnosi precoce, ora che le terapie disponibili, se condotte con continuità e controlli regolari, consentono di bloccare il danno immunitario che il virus arreca all’organismo”.\nIn Emilia Romagna le nuove infezioni rilevate sono in leggero calo, ma non si riduce la percentuale di persone che arrivano tardivamente al test (55%). Analogo tendenza si osserva in Romagna, dove tuttavia il tasso di nuove diagnosi resta superiore alla media regionale, con oscillazioni annuali tra una provincia e l’altra. Nel 2016 le nuove diagnosi sono state 95: 36 nella provincia di Ravenna, 37 nella provincia di Forlì-Cesena, 22 nella provincia di Rimini. Negli ultimi 11 anni di rilevazione, il tasso regionale medio è stato di 8,2 ogni 100mila abitanti, mentre è stato di 9.3 a Ravenna, 8,6 a Forliì-Cesena e 10,4 a Rimini. E’ importante ricordare anche che le persone con Hiv non rappresentano alcun pericolo per gli altri nelle pratiche di vita quotidiane, rispetto alla trasmissione del virus, e non vi è dunque motivo perché subiscano censure o discriminazioni. Una terapia adeguata consente una vita normale ma tanto più è tempestiva la diagnosi, tanto più tali terapie saranno efficaci. Prevenzione e contrasto allo stigma rappresentano il duplice tema della campagna regionale di informazione e sensibilizzazione “Proteggersi sempre, discriminare mai” attualmente in diffusione in tutta la regione attraverso manifesti e video. Il test per l’Hiv è sempre gratuito, può essere richiesto al proprio medico di famiglia ed effettuato negli ambulatori di Malattie Infettive, Dermatologia – Ambulatorio Malattie Sessualmente Trasmesse e SerT. Chiamando il telefono verde Aids Emilia Romagna 800856080 è anche possibile prenotare il test Hiv in forma anonima.


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di Enrico Pascucci\t- giovedì 13 Marzo 2008\nMentre l’Acid2 si concentra sulla verifica di compatibilità con i CSS2, quindi sulla corretta interpretazione del codice che decide l’aspetto della pagina, il nuovo test vuole scoprire quanto i nostri browser siano pronti al web 2.0. Il risultato, qualsiasi sia il browser messo alla prova, è sempre deludente.\nAltre fasi del test tornano invece ad analizzare alcuni aspetti dei CSS2, non inclusi nel precedente, ma ancora evidentemente trascurati anche dai browser più recenti.\nAltra nota interessante è il test per il supporto al formato SVG , standard W3C per la realizzazione di grafica vettoriale, che pur esistendo dal 2001 non è mai stato preso molto in considerazione. Ad implementare tale standard, non sempre in modo impeccabile, sono i browser che si avvalgono di Gecko (Firefox dalla versione 1.5), Konqueror per KDE (Linux), Opera, e si suppone che anche Safari presto lo supporterà alcuni affermati software di grafica lo implementano, ma Opera, tra i browser, è l’unico in grado di visualizzarlo.\nGli ultimi test infine, sono dedicati ai CSS3. La decisione di inserire tali verifiche è a mio avviso un po’ prematura, visto che i Css3 non sono ancora uno standard ufficiale, ma una bozza in via di definizione.\nL’Acid3 Test vuole guidare tutti verso il pieno rispetto degli standard e, grazie alla popolarità raggiunta dalla Web Standards Project, probabilmente questa volta l’evoluzione dei browser ci risparmierà una guerra fatta di interpretazioni proprietarie che rendono dura la vita ad aziende, sviluppatori ed utenti.\nil migliore fra tutti quelli che ho visto è WebKit\n# giovedì 13 Marzo 2008 alle ore 14:47\nfirefox 2 li visualizza gli SVG, senza alcuna estensione\n# giovedì 13 Marzo 2008 alle ore 16:01\nTutti i browser basati su Gecko e WebKit supportano SVG, aggiorniamoci suvvia….\n# giovedì 13 Marzo 2008 alle ore 20:56\nleggendo qui http://ivan.fomentgroup.org/blog/2008/03/04/acid3-and-konqueror/\nil browser che si comporta meglio tra quelli considerati stabili è konqueror (KHTML). ti riferisci a webkit compilato dai sorgenti vero?\n# venerdì 14 Marzo 2008 alle ore 11:55\nHo corretto l’errore riguardo al supporto degli SVG.\nGrazie a anonimo e a ribez che me l’hanno fatto notare! :-)\n# venerdì 14 Marzo 2008 alle ore 18:51\nmi riferisco a questo webkit.org\npraticamente sono le nightly di safari\nper usarlo bisogna avere safari istallato sul pc/mac\n# venerdì 14 Marzo 2008 alle ore 19:40\nComparativa tra browser: IE 7 peggio dei predecessori nell’Acid3 test - Appunti Digitali scrive:\n[…] del’Acid3 test ha fatto molto parlare di se, ma come se la cavano i vari browser in circolazione? Questo post […]\n# giovedì 3 Aprile 2008 alle ore 08:30


CORSO DI WORD ED EXCEL A MILANO UNITRE MILANO - Università delle tre età | Emagister\n37 corsi di INFORMATICA per te, tutti frequentabili con una piccola quota di iscrizione.ed in più, accedi liberamente a tutti gli altri corsi di ogni genere (oltre 1.000) per tutte le età e per tutti i mesi dell'anno.\n4 operazioni di base da saper fare con Word ed Excel, che vanno ad integrare altre guide già scritte in questo blog.\n1) Abbiamo già spiegato, riguardo Excel, 4 cose da saper fare per diventare bravi con i fogli di calcolo.\nIn questa occasione alimentiamo quell'articolo parlando del riempimento automatico delle celle che è un'operazione importante da conoscere per lavorare ad ogni livello.\nPer utilizzare il riempimento automatico, è sufficiente digitare un numero in una cella e quello seguente subito sotto.\nPremere poi col mouse sull'angolo della seconda cella, dove c'è un quadratino evidenziato, e trascinare verso il basso tenendo premuto per vedere che le altre celle si riempiono con numeri sequenziali.\nLe sequenze possono essere numeri, date oppure anche formule più complesse.\nSe, ad esempio, si hanno diverse colonne di numeri, si può fare la media di tutti i valori di quella colonna scrivendo la relativa formula nella cella più in basso.\nPer fare la media dei numeri delle altre colonne adesso basta solo usare il sistema del riempimento automatico, trascinando il quadratino nelle celle vuote affianco per fare lo stesso calcolo al fondo di ogni altra colonna pure.\nQuando si rilascia il mouse dopo aver trascinato l'angolo della colonna riempita su quelle vuote, si avrà la media dei numeri per ogni cella.\nPer saperne di più sul riempimento automatico di Excel, si può leggere la guida del sito Microsoft molto completa.\n2) Gestire facilmente i dati con la tabella pivot\nVale la pena ricordare anche come si fanno le tabelle pivot che su Excel sono assolutamente indispensabili.\nLa tabella pivot è accessibile sotto il menu "Inserisci".\nExcel è un programma dedicato alla produzione e alla gestione di fogli elettronici, facente parte del pacchetto di software di produttività personale della Microsoft; dunque, è uno strumento informatico pensato per la pianificazione finanziaria personale e non solo. Attualmente, è il foglio elettronico più usato, sebbene, ora come ora, la sola definizione di foglio elettronico appare riduttiva. Infatti, se in passato aveva ancora senso distinguere i fogli elettronici dai word processor, dai desktop publishing e dai database, oggi, un software come Excel condensa in se stesso tante e diverse funzionalità presenti anche nei programmi qui citati. Più diventano complesse le esigenze del cliente, sotto il punto di vista, ad esempio, della pianificazione finanziaria personale, più i software tendono a offrire diversi strumenti in un solo pacchetto. Per fare degli esempi pratici, i word processor permettono di scrivere testi, gestendone il formato, il carattere, l’impaginazione, e operando il controllo ortografico, ma queste funzionalità sono ora offerte anche da Excel. O ancora, i software di desktop publishing consentono di impaginare e stampare testi e immagini, così come lo permette Excel. Infine, i database permettono di archiviare i dati in forma tabulare, offrendo l’opportunità di filtrarli, cercare informazioni e totalizzarli, ed Excel propone il medesimo servizio. Dunque, come si può vedere, definire Excel un semplice foglio di calcolo è riduttivo, benché non sia sbagliato. Excel, infatti, nasce come foglio elettronico destinato a svolgere calcoli, più o meno complessi, su dati in forma di tabella. Quindi, questo software serve, prima di tutto, a fare calcoli, ma anche ad analizzare e visualizzare dati. Ma non solo, grazie alle nuove funzionalità, i risultati ottenuti con i calcoli possono essere impaginati, stampati o visualizzati sottoforma di grafico; inoltre, tali testi possono essere accompagnati da immagini e altri dettagli. Se fino a qualche anno fa, per ottenere questi documenti occorreva utilizzare più software specialistici, ora è possibile usufruire della maggior parte degli strumenti, utilizzando solo Excel. Il poter condensare tanti strumenti in un solo programma, si rivela un ottimo vantaggio per l’utente, nell’ottica di creare prodotti sempre più User Friendly\nMicrosoft Word è un programma di videoscrittura prodotto da Microsoft, distribuito con licenza commerciale. È parte della suite di software di produttività personale Microsoft Office, ed è disponibile per i sistemi operativiWindows e Macintosh. È attualmente il programma del suo genere più diffuso nel mondo.\nCORSO DI WORD ED EXCEL A MILANO UNITRE MILANO - Università delle tre età


CORSO di SPECIALIZZAZIONE PER PREPARATORE FISICO DELLA PALLAVOLO Terza Edizione - PDF\nDownload "CORSO di SPECIALIZZAZIONE PER PREPARATORE FISICO DELLA PALLAVOLO Terza Edizione"\n1 FIPAV Centro Qualificazione Nazionale CORSO di SPECIALIZZAZIONE PER PREPARATORE FISICO DELLA PALLAVOLO Terza Edizione Stagione Sportiva 2006/2007 BANDO DI AMMISSIONE Il presente Bando contiene le norme di ammissione ed una traccia del programma didattico del Terzo Corso di Specializzazione per Preparatore Fisico della Pallavolo. 1. Finalità Il Corso si propone l obiettivo di fornire le conoscenze teoriche e pratiche necessarie per la gestione della preparazione fisica di una squadra di pallavolo. 2. Destinatari Il corso è destinato a: a) un massimo di 40 partecipanti b) un massimo di 10 uditori. Le domande di ammissione al corso dovranno essere redatte come da scheda allegata e pervenire alla FIPAV Centro di Qualificazione Nazionale (Via Vitorchiano, Roma. Tel /43) a mezzo fax ( ) o via improrogabilmente entro il 10 giugno Periodo di svolgimento Il corso sarà annuale,e si articolerà nei seguenti momenti di formazione:: Parte residenziale 24 giugno/1 luglio 2007 Cavalese (TN) Workshop A 3 gg (ven-dom) settembre 2007 Ravenna sede Club Italia Femminile Workshop B e valutazioni finali 3 gg (ven-dom) novembre 2007 Roma, SDS CONI Acquacetosa 4. Luogo di svolgimento Le sedi del Corso saranno: Fase residenziale: Hotel La Roccia Via Marco, Cavalese(TN) Tel Fax\n2 Workshop A: Villaggio del Fanciullo Ravenna Workshop B e Fase Finale Scuola dello Sport CONI Hotel dello Sport Largo Giulio Onesti, 1 Le sedi e le date definitive dei Workshop, saranno comunicate in occasione della Fase Residenziale. 5. Quota di partecipazione La quota di partecipazione al corso sarà di 1600,00 comprensive dell iscrizione al corso, materiali didattici, vitto e alloggio (dalla cena del sabato fino al pranzo della sabato) in trattamento di pensione completa con sistemazione in camere doppie e triple. Sarà possibile, salvo disponibilità della struttura alberghiera, usufruire della sistemazione in camera singola pagando al momento dell iscrizione un supplemento di 250,00. Si ricorda che tutti i rapporti con la struttura alberghiera verranno tenuti dal CQN. Eventuali richieste relative alla possibilità della sistemazione in camera singola, o altre richieste particolari, dovranno essere effettuate alla Segreteria del CQN. Le spese di viaggio, saranno a carico dei partecipanti. 6. Articolazione del corso Il corso annuale, si articolerà in: FASE RESIDENZIALE Sono previste n 18 lezioni teorico-pratiche da due ore ciascuna + n 3 stage PRATICI MONOTEMATICI DI 10 ORE, equivalenti ad un totale di 46 ore di lezioni più 4 ore dedicate alla valutazione finale. L'attività formativa includerà lezioni frontali e lavoro pratico in palestra. DUE WORKSHOP Sono previsti due Workshop di tre giorni ciascuno, dal venerdì alla domenica, su tematiche ed in sedi specificatamente scelte in conformità agli obiettivi principali del Corso VALUTAZIONE FINALE e FREQUENZA La valutazione finale consisterà nella presentazione di un Project Work su un argomento scelto dal candidato e comunicato entro la fine della Fase Residenziale, nonché su la verifica della conoscenza degli argomenti trattati nel corso. Per la compilazione del Project Work i candidati avranno a disposizione un supervisore, da scegliere tra i docenti del corso stesso. La frequenza alle lezioni sarà obbligatoria con un massimo di assenza pari al 20% delle ore complessive di lezione.\n3 7. Corpo Docente Il Corpo Docente sarà composto da Docenti Nazionali ed Esperti del settore provenienti dalla Scuola dello Sport o da strutture universitarie. 8. Materie di insegnamento Le principali materie di insegnamento del corso saranno: I modelli di prestazione della pallavolo ( maschile femminile, giovanile, di medio livello e di vertice ). Le caratteristiche metaboliche e meccanico muscolari dei giocatori di pallavolo. La valutazione della funzionalità muscolare del giocatore di pallavolo per la scelta delle esercitazioni e la visualizzazione delle sue problematiche. OBIETTIVI E METODI PER UNA PREPARAZIONE FISICA SPECIFICA NELLA PALLAVOLO. La Forza: definizione e classificazioni. Le espressioni della forza nel modello di prestazione pallavolistico. Lo sviluppo della forza con i carichi artificiali. Il lavoro propriocettivo come coadiuvatore nell allenamento della forza. La tecnica esecutiva dei più comuni esercizi per lo sviluppo della forza con i carichi artificiali. Cenni di biomeccanica applicata all uso di macchine e movimenti con sovraccarico. Il lavoro metabolico generale e specifico nella pallavolo. La prevenzione specifica:cenni di patologie croniche nella pallavolo e protocolli ed interazione con il fisioterapista e osteopatia. STAGE MONOTEMATICI L uso degli esercizi di sollevamento pesi e con sovraccarico e loro adeguamento alla pallavolo. L uso di elementi di instabilità per la preparazione fisica nella pallavolo. La mobilità articolare: metodi di allungamento e strategie di intervento. ORGANIZZAZIONE DEL LAVORO NELLE DIVERSE CATEGORIE E SINERGIE CON LE ALTRE FIGURE PROFESSIONALI Gli obiettivi della preparazione fisica nelle tappe evolutive del giovane giocatore. Strategie di intervento con giocatori recuperati ma a rischio di recidive. Il lavoro conservativo. Strategie di correlazione tra lavoro fisico e lavoro tecnico-tattico. Sinergie con l allenatore. La preparazione fisica nel beach volley. L organizzazione annuale,mensile e settimanale dell allenamento nella pallavolo in squadre di vertice, di medio livello, giovanile. L organizzazione delle diverse sedute di allenamento e collocazione dei diversi interventi di preparazione fisica. le problematiche alimentari e l integrazione nella pallavolo. La valutazione funzionale da campo per l impostazione dell allenamento. La valutazione dell allenamento. Elementi di statistica per il controllo dell allenamento sportivo. STAGE MONOTEMATICI Il lavoro in acqua per la prevenzione delle patologie e per il condizionamento. Test di valutazione e sviluppo delle capacità di prestazione sulla base dei dati ricavati; L alimentazione e l integrazione nello sport e nella pallavolo. La riabilitazione funzionale. Compiti del preparatore e sinergie con il lavoro del fisioterapista.\n4 9. Programma orario del Corso Qui di seguito viene presentato il programma orario preliminare del corso, che potrà essere soggetto a variazioni, per motivi di carattere organizzativo. FASE RESIDENZIALE Domenica Lunedì Martedì Mercoledì Giovedì Venerdì Sabato Domenica 9-13 WORKSHOP A Venerdì Sabato Domenica WORKSHOP B E VALUTAZIONI FINALI Venerdì Sabato Domenica Criteri di selezione Qui di seguito sono riportati i criteri di selezione degli aspiranti a partecipare al Terzo Corso di Specializzazione per Preparatore Fisico della Pallavolo Una apposita Commissione provvederà all esame delle candidature ed alla successiva selezione degli aspiranti al corso. TITOLI VALUTABILI PUNTI 1. FORMAZIONE 1.1 Laurea in attività fisico-sportiva (non cumulabile con 1.2) 5 punti 1.2 Diploma di ISEF (non cumulabile con 1.1) 5 punti 1.3 Laurea Specialistica in Scienze Motorie (cumulabile con 1.1 e con 1.2) 2 punti 1.4 Diploma di maestro di sport 5 punti 1.5 Laurea in altro ambito 1 punto 2. ATTIVITÀ TECNICA DA ALLENATORE (ultime due stagioni) titoli cumulabili 2.1 Allenatore di Terzo Grado FIPAV 6 punti 2.2 Allenatore di Secondo Grado FIPAV 4 punti 2.3 Allenatore di Primo Grado FIPAV 2 punti 3. ATTIVITÀ TECNICA DA ATLETA 3.1 Rappresentative Nazionali 2 punti 3.2 Campionato Serie A e B 1 punti 4. ATTIVITÀ TECNICA DA PREPARATORE FISICO 4.1 Rappresentative Nazionali 3 punti 4.2 Campionato Serie A 1 punti 5. PRODUZIONE SCIENTIFICA E INCARICHI DI DOCENZA 5.1 Attività di ricerca e pubblicazioni tecnico-scientifiche (qualità e numero) fino a 4 punti 5.2 Docenza in materie tecnico-scientifiche relative allo sport fino a 4 punti La graduatoria finale sarà pubblicata attraverso i siti federali, e sarà da considerare inappellabile.\n5 FIPAV Centro Qualificazione Nazionale CORSO di SPECIALIZZAZIONE PER PREPARATORE FISICO DELLA PALLAVOLO Terza Edizione Stagione Sportiva 2006/2007 DOMANDA DI AMMISSIONE Il sottoscritto nato a prov. il residente a C.A.P. Via/piazza (Allenatore di Grado, Matricola Fipav ) CHIEDE di essere ammesso alla Selezione per titoli del Corso di Specializzazione per Preparatore Fisico della Pallavolo Terza Edizione - in qualità di partecipante / uditore. Si allega CURRICULUM: 1. FORMAZIONE (elencare) 2. ATTIVITÀ DI TECNICO/ALLENATORE (elencare) 3. RUOLI RIVESTITI IN AMBITO SPORTIVO (elencare) 4. PRODUZIONE SCIENTIFICA E INCARICHI DI DOCENZA (elencare) Indicare i principali titoli, tenendo conto dei criteri di selezione indicati al Punto 10 del Bando, allegando la opportuna documentazione. Il sottoscritto chiede che ogni comunicazione relativa al Corso venga inviata al seguente indirizzo (da compilare solo se i dati sono diversi da quelli sopra riportati): CAP Località prov. via/piazza telefono / cell. / luogo e data firma per esteso


Come Fare Sesso Bene Giochi Erotici Da Fare Con La Propria Ragazza / Siti Di Incontri\n5 giochi erotici hot da provare con lui per conoscersi meglio in modo Il sesso, lo sappiamo bene, è un'esperienza fantastica; non c'è nulla di più Crea un elenco di cose super sexy che il tuo ragazzo deve farti trovare o deve fare entro fine intelligente per mostrare al vostro uomo come accendere la vostra passione e. 29 cose di sesso e giochi erotici da provare almeno una volta nella I video pullulano di popstar inguainate in tutine lucide come Una delle meraviglie della chat è quella di poter fare sesso (virtuale) magari proprio con quel ragazzo ragazza dotata di esperienza tiene nel comodino, pronto per l'uso. Le cose che si possono fare per aggiungere pepe all'atto sessuale Lei ha portato il suo vibratore che si attiva con un telecomandino remoto. Da provare anche solo la biancheria intima di lattice. Ogni zona erogena del corpo può essere associata a un cibo che amate particolarmente, come miele...\nGrazie per averci aiutato a migliorare la qualità dei nostri contenuti. Claudia Popolillo Segui la rubrica.\n10 idee per altrettanti giochi erotici di coppia – Seconda parte da morire ma con cui non sappiamo bene come rompere il ghiaccio. o di prescrivere azioni tipo 'deliziare il partner con il sesso orale per almeno 20 minuti'. Giochi di ruolo, massaggi sensuali e strip poker sono alcuni dei giochi erotici per donne e per uomini, come quelli di ruolo con delle Cibo e sesso per giochini stuzzicanti Se è lo smartphone a suggerire il gioco erotico da fare Gli uomini sono sempre convinti di far impazzire la propria partner a. 5 giochi erotici hot da provare con lui per conoscersi meglio in modo Il sesso, lo sappiamo bene, è un'esperienza fantastica; non c'è nulla di più Crea un elenco di cose super sexy che il tuo ragazzo deve farti trovare o deve fare entro fine intelligente per mostrare al vostro uomo come accendere la vostra passione e....\nGli uomini sono sempre convinti di far impazzire la propria partner a letto proprio perché più megalomani delle donne ma, molto spesso, non sanno che possono oltrepassare i limiti autoimposti in un rapporto sessuale. Nonno 78enne a processo: FiestaSound Grande successo per il FiestaSound, il tour dei record di Noemi! Sesso 5 dicembre Consigliato se siete soli in casa in un posto di montagna. Passiamo alle vibrazioni che hanno sempre un effetto stimolante, in commercio ci sono diversi gadget , l'importante è giocare con totale piacere, l'appuntamento misterioso è un altra opportunità per incentivare un rapporto, consiste nel dare un appuntamento a tale ora e tale luogo, seminando abiti e lingerie lungo il percorso aspettandolo in posa sexi, il tutto arricchendo di candele e luci soffuse. I giochi erotici col cibo, infatti, sono ottimi per eccitare velocemente il proprio partner ma, in più, riescono a coinvolgere il gusto all'interno di un rapporto sessuale. In genere, basta l'idea di addentrarsi in un luogo "proibito" ad accendere il desiderio


Grottammare: rottura impianto del gas, chiusa la scuola in via D. Alighieri - Il Martino\nGrottammare: rottura impianto del gas, chiusa la scuola in via D. Alighieri\nGROTTAMMARE – A fronte di una rottura all’impianto del gas metano, il plesso scolastico in via Dante Alighieri (Grottammare), rimarrà chiuso in data martedì 16 febbraio. Le classi proseguiranno normalmente le lezioni tramite la didattica a distanza. Il malfunzionamento dell’impianto di riscaldamento, è stato segnalato durante la pausa pranzo.\nCastel di Lama: incendio a Villa Sant’Antonio, nessuna persona in pericolo\nSan Benedetto del Tronto: ancora un’auto in bilico nel parcheggio zona Ragnola\nASCOLI PICENO – Complicata operazione dei i vigili del Fuoco che nonostante le condizioni impervie salvano due cani. Le fiamme gialle questa sera hanno infatti effettuato un intervento di salvataggio di due cani, precipitati da un dirupo di circa 20 metri. Il fatto è avvenuto intorno alle 17 in zona Casalena.\nSi tratta di due cani da caccia che probabilmente sono caduti mentre fiutavano una preda durante una battuta. I proprietari, cacciatori, hanno subito valutato la pericolosità del recupero e hanno capito che da soli non ce l’avrebbero fatta. Pertanto hanno allertato le fiamme gialle ascolane che sono giunte in fretta sul posto.\nLa zona particolarmente impervia e scivolosa ha reso complicate le operazioni di recupero e salvataggio. Ad aumentare il coefficiente di difficoltà, le condizioni climatiche, non propriamente ideali. I Vigili del Fuoco hanno fatto ricorso alle tecniche SAF (Speleo Alpino Fluviale) e si sono calati con le corde nel precipizio.\nUna volta raggiunti i due animali, li hanno issati e riportati in cima uno alla volta. Infreddoliti, impauriti e leggermente feriti, i due sfortunati quadrupedi tutto sommato stanno bene. Felici i cacciatori che hanno ringraziato i Vigili del Fuoco ascolani per il loro intervento che ha permesso di salvare e riabbracciare i due cani precipitati.\nSAN BENEDETTO DEL TRONTO – Un 21enne sambenedettese è stato sottoposto all’obbligo firma ed al divieto di allontanamento dal comune di residenza per spaccio di sostanze stupefacenti mentre un suo coetaneo, anch’egli di San Benedetto del Tronto, è stato segnalato alla Prefettura ascolana per uso personale di stupefacenti essendo trovato in possesso di circa grammi 5 di marijuana.\nNon sono poi mancati episodi di vulnerabilità umana cui l’Arma ha saputo dare immediata risposta come accaduto in un piccolo centro ascolano dove i Carabinieri della locale Stazione, unitamente all’Aliquota Radiomobile della Compagnia di San Benedetto del Tronto, hanno rintracciato in buono stato di salute un uomo che, dopo una pesante lite in famiglia, aveva minacciato di togliersi la vita.


Tipologie tegole – Pannelli in alluminio\nMark January 21, 2015\nLe tegole:caratteristiche Le tegole sono manufatti realizzati in varie forme utilizzando diversi tipi di materiali. Esse sono usate in edilizia per costruire la . Passa a Tipologie – Esistono diversi tipi di tegole, evolutesi nel corso dei secoli, che.\nAcquista online o in negozio le nostre tegole. Tante tipologie disponibili: portoghese, marsigliese e olandese. Falegnameria e edilizia-Tegola marsigliese rosso- . Esistono in commercio diversi tipi di tegole in argilla.\nTra le più diffuse vi sono le tegole portoghesi che hanno una forma rettangolare e sono formate da una . I diversi tipi di tegole che si trovano in commercio solitamente vengono utilizzati per la realizzazione di coperture di abitazioni o edifici. Elementi di finitura e pezzi speciali per ogni modello di tegola e coppo, indispensabili per completare ogni tipologia di copertura. Le tegole in plastica sono il risultato di brevetti internazionali di ultima generazione capaci di superare i più severi controlli di certificazione, capaci di poter . Le tegole canadesi, disponibili di varie tipologie, sono una copertura ideale per il tetto di un qualsiasi edificio in quanto sono dei prodotti che, grazie alla loro . La disposizione degli elementi del manto.\nLe tipologie di tegole fotovoltaiche disponibili sul mercato sono le più svariate e cercano di soddisfare in pieno le diverse esigenze, anche in funzione del tipo di . Esistono diversi tipi di tegole in argilla. Tra le più diffuse vi sono le tegole portoghesi che hanno una forma rettangolare e sono formate da una parte piana e una .\nLe tegole per tetti vengono realizzate in materiali leggeri ma al contempo resistenti alle sollecitazioni di varia natura come ad esempio il laterizio, il cemento . Tegola Canadese lavora ogni giorno br tutelando l’ambiente. Esso raffigura il disegno della tegola canadese di forma a coda di castoro. Articoli sulle tegole marsigliesi, sui prezzi e su come posarle per conoscere meglio questa tipologia di tegole e saperla utilizzare nei giusti contesti. Le tegole, di differenti tipologie (portoghesi, marsigliesi, canadesi, ecc.), sono manufatti realizzati solitamente in laterizio e vanno a formare i cosiddetti “sistemi . Viaggio tra le tegole fotovoltaiche con integrazione archittetonica: a celle solari, per la produzione di acqua calda, trasparenti, solari piane o depuranti. Un’alternativa ai coppi tradizionali, infatti, è rappresentata dalle tegole, che possono essere di diverse tipologie: esistono, infatti, le tegole marsigliesi, quelle . Si differenziano in diverse tipologie, dalle più economiche in pannelli coibentati.\nLe coperture in tegole di laterizio sono una scelta quasi obbligata in caso di . Non solo, la gamma è completata da vari pezzi speciali e colmi in . In commercio esistono diversi tipi di tegole fotovoltaiche. Una tegola fotovoltaica può differire dalle altre sia per la forma, sia per il materiale di fabbricazione. Le famose tegole portoghesi in laterizio FBM – Fornaci Briziarelli Marsciano.\nPer il fissaggio delle tegole di colmo sono disponibili gli appositi ganci. Parapasseri in PVC e in acciaio adatti a tutte le tipologie di tegole. Consente di specificare le proprietà e la distribuzione delle Tegole sul tetto.\nPer default è attiva la tipologia TEGOLA . La tegola in cemento è perfettamente impermeabile e antigeliva, possiede una. N), mentre possono rompere altre tipologie di tegole.\nSettepolesini di bondeno


Presentazione ufficio per la Parità del Canton Vaud - 18.11.2019 : vpod/ssp\nLunedì 18 novembre, ore 20.00 alla Casa del Popolo di Bellinzona l’Agenda 54 Donne elettrici ed il Sindacato VPOD Ticino organizzano un incontro con Maribel Rodriguez, direttrice dell’Ufficio per la Parità del Canton Vaud (Bureau de l’égalité entre les femmes et les hommes - BEFH). Una serata utile per tracciare la via anche in Ticino a favore di una migliore promozione della parità e delle pari opportunità, alla quale tutti gli interessati sono invitati.\nIl BEFH è stato creato nel 1991 con lo scopo d’incoraggiare la realizzazione della parità tra donne e uomini in ogni ambito e per eliminare tutte le forme di discriminazione diretta o indiretta. Attualmente l’Ufficio conta 10 collaboratori (in totale 7 persone a tempo pieno), attivi nell’informare la popolazione, nello svolgere consulenze per autorità e privati (circa 500 casi all’anno), nell’accogliere le persone che ritengono di aver subito un abuso e nel creare e coordinare misure attive per la parità.\nQuesto organico strutturato del BEFH gli consente di essere attivo sia in ambito professionale operando controlli salariali o proponendo formazioni, sia in ambito privato con misure di pre- venzione/lotta contro la violenza do- mestica (che nella maggior parte dei casi è subita da donne). I dati cantonali del BEFH 2017 indicano che in 8 casi su 10 la violenza domestica è avvenuta in seno alla coppia e che 3 dei 6 omicidi perpetrati nel 2018 erano femminicidi attuati in ambiente famigliare. Questi dati allarmanti dimo- strano la necessità di azioni di prevenzione contro la violenza domestica, come ad esempio l’insegnamento di modelli relazionali positivi.\nUn altro ambito nel quale l’Ufficio del Canton Vaud è molto attivo è quello della formazione. Infatti il BEFH, in collaborazione con il Dipartimento dell’istruzione pubblica, ha sviluppato dei metodi d’insegnamento per la parità. “L’école de l’égalité” promossa dal BEFH è un programma pedagogico paritario, che vuole allargare gli orientamenti scolastici e le scelte professionali di ragazze e ragazzi. Questo programma è stato sviluppato in quanto si registra ancora una notevole segregazione orizzontale tra le scelte di formazione secondo i sessi, che riproduce stereotipi di genere nelle professioni.\nLa presentazione della Sig.ra Rodriguez mostrerà quindi i diversi ambiti d’attività dell’Ufficio vodese per la Parità: si tratta di un’opportunità molto interessante per toccare con mano quanto si sta facendo nel Canton Vaud. Ribadiamo che i mezzi messi a disposizione per migliorare i presupposti per l’attuazione della parità non sono un costo, ma un investimento i cui benefici vanno a favore dell’insieme della popolazione. Ricordo che il Sindacato VPOD Ticino ha consegnato lo scorso giugno al Gran Consiglio una petizione per la creazione di un Ufficio cantonale della Parità munita di oltre 4'000 firme, rilanciando in tal modo il discorso sulla necessità di accelerare le politiche per la parità dei sessi a livello ticinese, prevedendo maggiori risorse a favore delle pari opportunità. Victore Hugo lo diceva già nel 1876: “Una metà della specie umana è fuori dalla parità, bisogna farla entrare”. Bisogna quindi mettere a diposizione i mezzi per cambiare le cose.


Review NVIDIA Geforce GTX 750 Ti: versatilità ed efficienza da primato! | TechArena - Pagina 5\nBattlefield 3 – Metro 2033\nBattlefield 3 è uno sparatutto con ambientazione militare sviluppato da DICE e rilasciato da Electronic Arts il 28 ottobre 2011 (Topic Ufficiale). Grazie al motore grafico Frostbite 2 garantisce un ottima qualità visiva e una buona stabilità del frame rate. Metro 2033 fu una rivelazione dell’inizio 2010 in quanto era uno dei primi giochi che sfruttavano completamente le DirectX 11, è realizzato dalla software house 4A Games e pubblicato da THQ. Nei seguenti grafici possiamo confrontare le prestazioni che abbiamo con varie schede video:\nIn rapporto alla fascia di appartenenza, NVIDIA posiziona la GTX 750 leggermente sotto la vecchia GTX 650 Ti e sopra la GTX 750 Ti, il produttore non ha mostrato dati ufficiali di un diretto confronto con la variante GTX 650 Ti Boost, ora sappiamo che il sample in prova si posiziona circa a metà strada (tra la GTX 650 Ti e la sua variante “Boost”). Le prestazioni effettive sono bilanciate alla fascia in cui punta, con questo videogioco sarà possibile godere di una qualità visiva particolarmente buona e con un frame rate corretto, un risultato soddisfacente a fronte di un investimento non eccessivo.\nMetro 2033 evidenzia risultati ancor più favorevoli, il salto prestazionale rispetto alla GTX 650 Ti è più ampio e ci troviamo a poco meno del 10% dietro alla GTX 650 Ti Boost. Sfruttando un monitor Full-HD la GeForce GTX 750 Ti garantisce una media di oltre 40 fotogrammi al secondo con un setting qualitativo alto e sfruttando l’Antialiasing a 4X, ciò permette un buon compromesso tra la qualità e il frame rate. In questa fascia non è raro che si disponga di uno schermo con risoluzione inferiore, se giocate a 1680×1050 potrete avvalervi di circa il 10% di FPS in più.