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Nonantola\nNonantola appartamenti in vendita annunci Via Vittorio Veneto : mo immobile acquistabile in asta giudiziaria. novita' esclusiva !!! acquisto assicurato appartamento al piano terzo, composto da soggiorno, cucina abitabile, balcone accessibile sia dalla cucina che dalla sala, disimpegno, due camere da letto, un bagno; autorimessa al piano seminterrato. ed aste re con "acquisto assicurato" ti regala una polizza casa per tutelare il tuo bene a partire dall'aggiudicazione (acquisto protetto) oltre al risparmio garantito. aste re nel rispetto del debitore esecutato non pubblica le foto degli immobili che sono consultabili presso i nostri uffici. annuncio finalizzato alla vendita del servizio di assistenza e consulenza, gratuito in caso di mancata ... Nonantola\nNonantola appartamenti in vendita annunci Via Vittorio Veneto : esclusiva itercasa : in zona centrale del paese, palazzina di sole 4 unità proponiamo appartamento al primo piano composto da ingresso , soggiorno, cucina, balcone, 2 camere matrimoniali, bagno ed ampio terrazzo coperto di 40 mq, scala interna privata collegata con il piano terra di ulteriori 90 mq attualmente adibita a taverna con bagno, possibilità di creare ulteriore unità abitativa o grande zona giorno. il tutto da ristrutturare prezzo interessante 105.000 trattabili Nonantola\nNonantola appartamenti in vendita annunci Via Vittorio Veneto : nonantola - in zona residenziale adiacente al parco pubblico, appartamento quadrilocale posto al terzo piano. l'immobile è così composto da ampio soggiorno con cucina separata, tre spaziose camera matrimoniali, bagno con doccia e ripostiglio. al piano terra autorimessa e posto auto condominiale. basse spese condominiali.info e planimetrie in ufficio. chiama lo oppure invia email a mohnb@tecnocasa.it . ogni agenzia ha un proprio titolare ed e' autonoma - le presenti informazioni non costituiscono elemento contrattuale. 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Nonantola\nNonantola appartamenti in vendita annunci Via Vittorio Veneto : a nonantola, nelle vicinanze del centro, proponiamo appartamento al primo piano con giardino e doppio ingresso (condominiale e indipendente). l'immobile è composto da cucina-soggiorno, due camere, servizio. giardino collegato all'appartamento con scala esterna di circa 80 mq, area pavimentata e piccola cantina. impianto elettrico e idraulico rifatti recentemente, infissi e porte nuovi, predisposizione aria condizionata, zanzariere, inferriate lato giardino, antifurto su tutte le aperture. 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Nonantola\nNonantola appartamenti in vendita annunci Via Vittorio Veneto : vendesi appartamento posto al 2Â° e 3Â° piano di un elegante condominio posto a casette di nonantola di recente costruzione. l'appartamento e' composto da ingresso su ampio soggiorno con angolo cottura e accesso ad ampio terrazzino, disimpegno, una matrimoniale, una singola, ripostiglio e bagno di ampie dimensioni. al terzo piano uguale superficie catastalmente "mansarda" composta da due ambienti principali molto spaziosi, un ambiente di dimensioni ridotte e un bagno. accessoriato di porta finestra con accesso su balconcino. appartamento accessoriato di aria condizionata e garage con basculante elettrico. riscaldamento autonomo. 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Nonantola\nNonantola appartamenti in vendita annunci Via Vittorio Veneto : nonantola - proponiamo appartamento posto al secondo piano in zona residenziale vicino al centro. l'immobile è così composto: ampio soggiorno con angolo cottura, due camere matrimoniali, ampio bagno con doccia e vasca e balcone loggiato.al piano terra autorimessa e posto auto. ampio giardino condominiale. info e planimetrie in ufficio, chiama lo oppure invia email mohnb@tecnocasa.it ogni agenzia ha un proprio titolare ed e' autonoma - le presenti informazioni non costituiscono elemento contrattuale. Nonantola\nNonantola appartamenti in vendita annunci Via Vittorio Veneto : mo immobile acquistabile in asta giudiziaria. novita' esclusiva !!! acquisto assicurato appartamento composto da ingresso, cucina, soggiorno, camera da letto, bagno, balcone; oltre cantina. ed aste re con "acquisto assicurato" ti regala una polizza casa per tutelare il tuo bene a partire dall'aggiudicazione (acquisto protetto) oltre al risparmio garantito. aste re nel rispetto del debitore esecutato non pubblica le foto degli immobili che sono consultabili presso i nostri uffici. annuncio finalizzato alla vendita del servizio di assistenza e consulenza, gratuito in caso di mancata aggiudicazione. Nonantola


Il blog degli amici di Papa Ratzinger 3 [2009-2010]: Abusi del clero, il Papa: chiediamo insistentemente perdono a Dio ed alle persone coinvolte\nBENEDETTO XVI: “COMPRENDERE LA GRANDEZZA E BELLEZZA DEL MINISTERO SACERDOTALE”\n“Era da aspettarsi che al «nemico» questo nuovo brillare del sacerdozio non sarebbe piaciuto; egli avrebbe preferito vederlo scomparire, perché in fin dei conti Dio fosse spinto fuori dal mondo. E così è successo che, proprio in questo anno di gioia per il sacramento del sacerdozio, siano venuti alla luce i peccati di sacerdoti – soprattutto l’abuso nei confronti dei piccoli, nel quale il sacerdozio come compito della premura di Dio a vantaggio dell’uomo viene volto nel suo contrario”: è uno dei passaggi iniziali dell’omelia di Papa Benedetto XVI in piazza San Pietro, davanti a oltre 15 mila presbiteri giunti a Roma da tutto il mondo per la chiusura dell’Anno Sacerdotale, oltre a migliaia di fedeli. In apertura dell’omelia il Papa ha affermato, a proposito di questo speciale anno dedicato ai preti, che “dal Curato d’Ars ci siamo lasciati guidare, per comprendere nuovamente la grandezza e la bellezza del ministero sacerdotale. Il sacerdote – ha detto - non è semplicemente il detentore di un ufficio, come quelli di cui ogni società ha bisogno affinché in essa possano essere adempiute certe funzioni. Egli invece fa qualcosa che nessun essere umano può fare da sé: pronuncia in nome di Cristo la parola dell’assoluzione dai nostri peccati e cambia così, a partire da Dio, la situazione della nostra vita”.\nProseguendo nella omelia, Benedetto XVI ha affermato, a proposito degli abusi da parte di sacerdoti: “Anche noi chiediamo insistentemente perdono a Dio ed alle persone coinvolte, mentre intendiamo promettere di voler fare tutto il possibile affinché un tale abuso non possa succedere mai più; promettere che nell’ammissione al ministero sacerdotale e nella formazione durante il cammino di preparazione ad esso faremo tutto ciò che possiamo per vagliare l’autenticità della vocazione e che vogliamo ancora di più accompagnare i sacerdoti nel loro cammino, affinché il Signore li protegga e li custodisca in situazioni penose e nei pericoli della vita”. Il Papa ha quindi sottolineato che “se l’Anno Sacerdotale avesse dovuto essere una glorificazione della nostra personale prestazione umana, sarebbe stato distrutto da queste vicende. Ma si trattava per noi proprio del contrario: il diventare grati per il dono di Dio, dono che si nasconde ‘in vasi di creta’ e che sempre di nuovo, attraverso tutta la debolezza umana, rende concreto in questo mondo il suo amore. Così consideriamo quanto è avvenuto quale compito di purificazione, un compito che ci accompagna verso il futuro e che, tanto più, ci fa riconoscere ed amare il grande dono di Dio”.


suis parti pour Rotorua - www.dallas.pl\nsuis parti pour Rotorua\nPost autor: lasky1994 » wt gru 05, 2017 11:54 pm\nNon credo che nessuno mi giudicherà se gli dico che mi sono iscritto ad una ultramaratona perché gli organizzatori hanno annunciato che ci sarebbe stato un tè del Devonshire in una delle stazioni Nike Air Pegasus 83 Mens di soccorso. (Se non Adidas Tubular Hombre pensi che il tè e gli scones siano una buona idea a metà di una ultramaratona, ti suggerisco di cercare la struttura medica più vicina che puoi visitare per una scansione del cervello.)\nMi sono registrato per Nike Air Force 1 Damen l'inaugurale Tarawera 50k con meno di due settimane prima del giorno della gara, principalmente come un atto irrazionale di Fomo su quello che sono quasi certo diventerà una delle corse più iconiche del calendario di trail running in Nuova Zelanda. Anche se non avevo corso molto, ho passato la maggior parte dell'anno ad aggravare un infortunio alla caviglia e avevo corso solo 50k una volta nella vita, non volevo assolutamente perdermi.\nOra, penso di sapere cosa stai pensando. è o: "Amico, voglio davvero provare un hamburger di ciambelle" (anche io, amico, anch'io) o: "Questa ragazza l'ha seriamente persa." Qualunque sia il caso, hai ragione.\nUn amico ha gentilmente Nike Air Presto Womens offerto il letto libero nella sua stanza di motel a Adidas Zx Flux Mens Rotorua e ho praticamente visto tutti gli episodi di Dragon's Den disponibili su YouTube, quindi non ho avuto scuse. Venerdì Nike Air Max Command Damen pomeriggio, ho lanciato un gruppo di attrezzi da corsa per lo più puliti in macchina e sono partito per Rotorua.\nSono arrivato nella stanza del motel in ritardo, odorando di patatine di McDonald's come un normale venerdi 'sera, ho fatto un Nike Air Max 97 Damen pessimo lavoro con il nastro sulla caviglia e ho dato l'allarme alle 6 del mattino. Avevo confezionato quattro gel energetici e un sacchetto scaduto di mix di passatempo (sono l'unica persona che era completamente all'oscuro del fatto che il mix di tracce ha una scadenza? Voglio dire, cosa farà la frutta secca quando scade? ). Il mio piano di non darmi nemmeno abbastanza tempo per pensare alla gara stava funzionando.


Vado al bar con Danuta guarda il mio profili. 3773531848\nSono una milf amo spompinare uomini grezzi e volgari per discorsi molto spinti non oltre le 3 mi puoi guardare su 3773531848 Trombami amore mio. Forse potrei essere una ragazza normale un po' rompipalle trattami solo bene. Vado in piazza Benefica sono una gattina mangio cazzi a iosa te lo succhio mentre me la lecchi no a single italiani per un po' di sesso. Sono senza macchina quindi in zona prossima. Mi scrivete in 2000 dea della trasgressione. Voglio essere un'amante delle scopate selvagge che la da in giro oltre che sono sposata. Con le gambe aperte qui solo per sesso con amanti di porcate senza l'uso del preservativo ci sono sempre puoi scoparmi in webcam su 3773531848 In spiaggia sono sempre in topless. Signora porca il mio nome è Joy spudorata a disposizione per uomini un po' pervertiti e andare a letto. 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CARAVAN: settembre 2009\nCi sono lettori di fumetti che del fumetto sanno tutto. E quindi conoscono il vero motivo della crisi: “la mancanza di coraggio nel proporre qualcosa di nuovo” (da parte del fumetto popolare, ovviamente. Per quanto riguarda le graphic novel, un autore di graphic novel è esentato dal confronto col passato, noblesse oblige).\nQuesta dichiarazione è molto tranquillizzante, perché addita alla pubblica opinione un delitto e i suoi colpevoli. Un po’ come dire che è colpa dei comunisti. O dei clandestini che ci tolgono il lavoro.\nPeccato che “qualcosa di nuovo” non sia sinonimo di “qualcosa di successo”. Ed è difficile pensare che arrivi una novità di dimensioni tali da risolvere la brutta situazione del fumetto italiano. Anzi, non è neppure scontato che una novità ripaghi lo sforzo fatto per elaborarla.\nUn esempio veloce: il fiorire delle riviste a fumetti tra la fine degli anni settanta e i primi anni ottanta. Costituivano indubbiamente una novità rispetto al passato e presentavano opere interessanti. Ma il boom delle riviste è durato poco. E gli autori lanciati dalle riviste e tuttora in attività si contano, mi pare, sulle dita di una mano.\nMa l’esempio più clamoroso è forse quello di Ken Parker. Al suo apparire nelle edicole (1977) Ken Parker presenta novità notevoli. Nel contenuto: estremo realismo delle situazioni, attenzione ai risvolti sociali ed economici della Storia, aggancio a tematiche contemporanee. Nella forma: contaminazioni col linguaggio cinematografico, “ripulitura” dei dialoghi da artificiosità tipiche del fumetto, allargamento (o sfondamento) della griglia delle vignette, funamboliche variazioni di registro narrativo dal dramma all’umorismo.\nCon tutto ciò, Ken Parker non ha un grande successo di pubblico, e dura appena cinque anni.\nIl successo arriderà a Dylan Dog (1986), uno dei pochi personaggi italiani destinato a sfondare le barriere del medium fumetto e a diventare fenomeno di costume.\nDella novità di Dylan Dog rispetto ai suoi predecessori (quello immediato è Martin Mystère, del 1982) si è parlato abbondantemente. Ma non si è parlato altrettanto della sua continuità col passato.\nDylan Dog infatti ripropone una tipologia di personaggio tradizionale. Quello di Dylan e Groucho è, a ben guardare, l’abbinamento eroe–spalla di Martin Mystère e Java, che a loro volta riproponeva quello di Zagor e Cico. Che riproponeva quello di Tex e Kit Carson.\nQuanto alla scrittura, quella di Sclavi è molto simile a quella del suo mentore Alfredo Castelli: dialoghi brillanti, scanditi in maniera impeccabile. Ma non è visibile uno scarto macroscopico tra i due stili, come invece avveniva per i dialoghi “realistici” di Berardi che si contrapponevano a quelli tradizionali di Tex, o perfino a quelli più “moderni” della Storia del West di D’Antonio.\nSclavi, tra l’altro, continua a usare i balloon di pensiero (usati da Berardi col proverbiale contagocce e poi progressivamente abbandonati). E fornisce a Dylan la sua esclamazione caratteristica: “Giuda ballerino!”, perfettamente in linea col “Peste!” di Tex e con i “Diavoli dell’inferno!” di Martin Mystère.\nInfine, il lavoro di Sclavi sulla griglia bonelliana è molto meno dirompente di quello di Berardi e Milazzo su Ken Parker. Vero è che in Dylan Dog compare qualche sequenza di taglio cinematografico: ma Sclavi appare molto meno interessato a lavorare sulla griglia rispetto agli autori di Ken Parker, e perfino rispetto a Gino D’Antonio sulla Storia del West.\nTiziano Sclavi era un fan di Tin Tin, e non di Watchmen (che all’epoca non aveva nemmeno letto). Pochi lo sanno, ma a Sclavi si deve addirittura, alla fine degli anni ottanta, l’elaborazione di un “pentalogo” redazionale: cinque regole per fissare uno schema di impaginazione che stabiliva il numero (minimo e massimo) e la disposizione delle vignette sulle tavola. Schema che si sarebbe dovuto applicare a tutte le testate, da Tex a Dylan Dog, per renderle graficamente omogenee. Con l’avvento di Nathan Never l’idea di imporre il “pentalogo” fu abbandonata. (Con nostro grande sollievo, mi permetto di aggiungere).\nCon ciò non voglio dire che Dylan Dog non era “nuovo” (gli elementi di novità c’erano eccome), ma che non era quella novità assoluta, la Creazione dal Nulla, il Big Bang che molti pensano. E voglio dire che la novità ben più dirompente (più “cercata”, mi viene da dire) di Ken Parker non ha avuto lo stesso strepitoso successo.\nLa realtà è che proporre delle novità è spesso, se non proprio facile, almeno non troppo difficile. Ben altra cosa è proporre novità che abbiano grande successo, e che influenzino la produzione successiva apportando cambiamenti significativi.\nMa il grande successo - è banale dirlo, ma diciamolo - non è mai programmabile a tavolino; né per la novità assoluta né per l’opera tradizionale che sfrutta formule già consolidate.\nIl Dark Tex sognato da molti non sortirebbe affatto la rivoluzione operata su Batman da Frank Miller con Dark Knight. Servirebbe solo ad allontanare da Tex gran parte dei suoi lettori tradizionali e tradizionalisti. O, nel migliore dei casi, costituirebbe un caso eccezionale, un unicum che mai e poi mai potrebbe modificare l’essenza della serie mensile.\nPer quanto mi riguarda, continuo a sostenere che non ha senso cercare paralleli tra le produzioni fumettistiche delle varie nazioni, nemmeno quelle occidentali (il Giappone non è nemmeno un altro pianeta. E' un'altra galassia). Le differenze sorpassano di gran lunga le somiglianze: nei contenuti, negli stili, nelle modalità di produzione, nel contesto culturale e sociale.\nLa crisi del fumetto italiano ha diverse cause, non una generica “mancanza di qualcosa di nuovo”. E uscire dal tunnel – ammesso che sia possibile – richiede molte manovre, da effettuarsi con le marce basse e con la dovuta calma.\nDifficile confidare in un miracolo. E poi, oggi i miracoli li fanno solo i presidenti del consiglio, no?\nPubblicato da Michele Medda alle 20:37 35 commenti:\nEtichette: CRITICA, FUMETTI\nChiamarla “gabbia” suona malissimo, perché dà l’idea di qualcosa che imprigiona la creatività. Allora? “Composizione” della tavola? “Struttura” della tavola? Forse è un po’ più preciso “divisione” (in vignette) della tavola. A me piace “griglia”. La “griglia” della tavola. Per arrostirci sopra i disegnatori, ovviamente.\nLa “griglia” bonelliana è solitamente scandita su tre strisce, per un totale di cinque o sei vignette di larghezza variabile, ma quasi sempre della stessa altezza.\nLa cosa curiosa è che questo formato è nato casualmente, quando negli anni sessanta si decise di ristampare le vecchie storie di Tex comparse sugli albi “a striscia”. Fu scelto un formato–quaderno che consentisse di ristampare tre strisce su ogni pagina.\nQuando gli albi a striscia cessarono le pubblicazioni e rimasero solo gli albi “formato–quaderno”, le storie vennero realizzate appositamente per quel formato. Anche se, va detto, molti disegnatori di Tex continuarono a lavorare “su striscia”, cioè non su un unico foglio, ma su strisce che poi venivano montate per formare la tavola vera e propria. Lavorando in questo modo, qualsiasi variazione delle vignette nel senso dell’altezza era impossibile.\nMi riprometto di dedicare un post apposito alla storia dei tentativi di allargamento/sfondamento della griglia ormai definita “bonelliana”. Per ora vorrei solo puntualizzare che se da sessant’anni quel tipo di impaginazione resiste, ci sono altri motivi oltre alla tradizione (i disegnatori ce l’hanno, volenti o nolenti, nel DNA).\nIl formato comic book è più “alto” del formato italiano. Quattro strisce sul formato comic book (o sul formato del cartonato francese) fanno il loro effetto: nel formato Bonelli, invece, portano fatalmente alla compressione di alcune vignette a scapito di altre. Non che una impaginazione “all’americana” sia del tutto impraticabile nei nostri albi, ma richiede indubbiamente un certo studio. Alcune volte è inutile, altre volte è proprio impossibile.\nLa verità è che la tradizionale griglia di tre strisce è semplicemente più veloce da realizzare rispetto a una griglia “da comic book”, che richiederebbe un delicato gioco di incastri. E attenzione: non parlo solo della velocità di esecuzione del disegno, ma anche della sceneggiatura. Perché chiunque di noi scrittori è in grado di capire, scrivendo per una griglia di tre strisce, che cosa verrà fuori sulla pagina. Mentre chiedere al disegnatore una vignetta piccola o una striscia sottile e prevedere come questi eseguirà le istruzioni richiede doti precognitive di cui siamo sprovvisti; o, in alternativa, una collaborazione gomito a gomito.\nAvendo scritto per pubblicazioni di formato comic book (per esempio Monster Allergy e X–Campus), mi sono trovato a fronteggiare una griglia con un numero di vignette superiore a quello della griglia bonelliana (in media 7–8 , contro le 5–6 bonelliane; un po’ come se fosse un “formato francese”).\nBene, mi era molto difficile visualizzare mentalmente la tavola, non sapendo se il disegnatore sarebbe riuscito a fare una striscia sottile là dove gliela indicavo, o se invece avrebbe privilegiato un’altra soluzione, modificando la griglia che io avevo previsto.\nE la minore possibilità di visualizzare il disegno nel momento in cui si scrive, ovviamente, condiziona la scrittura. Alla fine mi sono limitato a indicare il numero di vignette senza specificare tassativamente quali erano “vignette lunghe”, e lasciando al disegnatore la possibilità di distribuirle sulla griglia in base alle sue necessità.\nVi prego di notare, però, che in Monster Allergy la fase del disegno era divisa in tre passaggi: lay–out, matite, chine. Un lavoro d’equipe, quindi, svolto da persone diverse.\nIl fatto di avere già una visualizzazione della griglia su cui lavorare accelerava il lavoro del disegnatore; alleggerito così della fatica di studiare l’impaginazione, il disegnatore poteva concentrarsi sul disegno e solo su quello. Non dimenticate che Monster Allergy era di fatto un volume “alla francese”, anche se su dimensione ridotta, ed era una pubblicazione mensile. Sarebbe stato impossibile per un solo disegnatore reggere quel ritmo (48 tavole mensili).\nTornando alla “griglia” bonelliana: dopo tanti anni mi sono convinto che è impossibile alterarla in maniera sostanziale. Per imposizione dell’editore, certamente, ma anche e soprattutto per le difficoltà pratiche su elencate.\nMa infine: è utile alterarla? Scrivendo Caravan non ho sentito l’esigenza di un’impaginazione molto diversa da quella tradizionale. E quando ho sentito la necessità di utilizzare tavole con quattro strisce l’ho fatto (in qualche caso l’hanno fatto di loro spontanea volontà i disegnatori).\nTemo che in molti casi i lettori identifichino la griglia come una “gabbia” molto più di quanto non facciano gli stessi autori, nell’illusione che modificare la griglia significhi ipso facto un fumetto più “moderno”, più cool.\nNon è così, naturalmente. Un magnifico disegno rimarrà magnifico anche dentro una tavola di sei vignette quadrate tutte uguali. Il problema è il contenuto (narrativo) di quelle sei vignette. È su quel campo che si gioca la partita decisiva.\nPubblicato da Michele Medda alle 10:35 12 commenti:\nEtichette: DISEGNARE, FUMETTI, SCRIVERE\nSabato 26 settembre, a partire dalle ore 16, sarò presente alla fumetteria ComiXrevolution di Bergamo insieme a Stefano Raffaele, Werner Maresta ed Emiliano Mammucari.\nOltre all'incontro con il pubblico ci sarà anche una mostra di tavole originali di Caravan: potrete ammirare le copertine di Emiliano, le tavole di Stefano e di Werner, e anche gli studi dei personaggi realizzati da Elena Pianta.\nGalleria Fanzago, 19\nPer Informazioni: info@comixrevoution.com\nPubblicato da Michele Medda alle 23:03 Nessun commento:\nEtichette: CARAVAN - FLASH D'AGENZIA, INCONTRI\nNove volte su dieci, se leggete su internet una recensione o un parere su un fumetto, lo spazio dedicato all’analisi del testo sarà tre volte superiore a quello dedicato al disegno, in genere liquidato sbrigativamente in poche righe. Perché accada questo, non lo so. Sospetto che sia per il fatto che si ritiene (giustamente) che per giudicare un disegno bisogna “capirne” di disegno. Mentre per giudicare un testo… beh, è sufficiente avere letto i capitoli in prosa di Watchmen, e questo basta per accreditare chiunque come Esperto di Letteratura tout–court.\nDal momento che io ho saltato a pie’ pari i capitoli in prosa di Watchmen, non ho nessun titolo per parlarvi di sceneggiatura, e vorrei parlarvi un po’ del disegno dei fumetti.\nAntonio Serra dice che il tipico lettore di fumetti giudica un disegno “bello” quando può contare i peli dentro le narici dei personaggi. Un’esagerazione? Mica tanto. Il lettore medio giudica il disegno in base alla quantità di china sul foglio. Se ce n’è tanta vuol dire che il disegnatore si è applicato, quindi il suo sforzo è da lodare. Il disegno è bello.\nMa un giudizio critico serio sul disegno di un fumetto non può basarsi sulla quantità di china profusa nelle vignette. Il primo criterio valutativo dev’essere l’efficacia del racconto.\nIl critico (o il lettore che pretende di esprimere un giudizio critico) dovrebbe chiedersi prima di tutto se il disegno racconta. E cioè porsi una serie di domande specifiche:\nl’inquadratura è quella giusta per rendere la sensazione evocata dal testo?\nI personaggi hanno un’espressività? Possiamo dire che “recitano”? Cioè: lo sguardo, il gesto, la postura veicolano un sentimento “raccontando” quella situazione, oppure ripropongono meccanicamente le figurine presenti nei manuali di disegno?\nC’è una cura anche nell’abbigliamento dei personaggi? L’abbigliamento è verosimile? Contribuisce alla loro caratterizzazione?\nGli ambienti sono ricostruiti con sufficiente verosimiglianza – resa anche da pochi dettagli essenziali – o sono sfondi anonimi buoni per tutte le occasioni?\nVerificata per prima cosa la complementarità del disegno col testo – cioè l’apporto del disegno nel contesto della narrazione – allora si potrà procedere a “scorporare” il disegno e a esaminarlo a sé.\nSi potrà esaminare quindi la “grammatica” del disegno (c’è proporzione nelle anatomie? La prospettiva è corretta? Etc.). Eventualmente i più esperti potranno anche separare il giudizio sulle matite da quello sull’inchiostrazione. Quasi sempre le matite risultano più dinamiche, più “fresche” rispetto all’inchiostrazione. Ma può anche succedere che un disegnatore non proprio eccellente con le anatomie valorizzi il suo disegno con una inchiostratura vigorosa ed espressiva.\nIn seguito si potrà esaminare il segno. Qual è la caratteristica di questo disegnatore? Cosa lo rende personale (se c’è qualcosa che lo rende personale) rispetto ai suoi colleghi? Quali sono i suoi punti di forza? Il dinamismo dei personaggi? La ricostruzione degli ambienti?\nInfine – per chi volesse davvero dedicarsi alla Critica, quella seria – non va dimenticato il contesto produttivo di un albo a fumetti. Perché dovrebbe essere evidente che non si può usare lo stesso metro di giudizio per una graphic novel e per un fumetto popolare sfornato con la velocità di una pizza al sabato sera. Al lettore giustamente importerà poco se il disegnatore ha dovuto lavorare in fretta perché era pagato una miseria. Ma il critico non può ignorarlo.\nIl primo passo per far sì che il mondo esterno abbia rispetto per il medium fumetto è rispettarlo dall’interno. Così ci solleveremmo dal livello della chiacchiera da bar sport, e nello stesso tempo scenderemmo dalle nuvole degli sproloqui sull’Arte libera dal Mercato. Per ragionare finalmente con la testa sulle spalle e con i piedi per terra.\nPubblicato da Michele Medda alle 11:56 18 commenti:\nIn The Five-Gag Film, uno dei saggi contenuti in Bambi vs, Godzilla, David Mamet spiega il concetto di “distanza estetica” e di violazione della stessa, concetti legati al cinema rispettivamente come drama (forma drammatica) e pseudo-drama (riproduzione della forma drammatica).\nMamet individua un tipo di cinema “alto” legato all’esperienza drammatica nel senso classico del termine: una immedesimazione profonda che conduce lo spettatore alla catarsi. Esperienza che Mamet definisce come “appagamento del rinvìo dell’appagamento”, cioè l’attesa del finale come obiettivo ultimo dell’esperienza estetica.\nL'esperienza “pseudo-drammatica” sarebbe invece un’esperienza di appagamento immediato, indotto nello spettatore da una serie di stimoli. Mamet la definisce come l’esperienza dello spettatore del circo. Nel cinema il suo equivalente più basso sarebbe il film pornografico; quello nella forma più “nobile” sarebbe il film di genere puro, thriller o commedia che sia. (Mamet parla di “stunt–movies”, e credo che si riferisca a film definibili genericamente come “spettacolari” o comunque di intrattenimento senza pretese).\nMamet individua come spia della differenza tra le due esperienze il diverso trattamento della “distanza estetica”; cioè quella condizione che spinge “naturalmente” lo spettatore ad accettare il patto narrativo per calarsi completamente nella vicenda. La “distanza estetica” permane nel drama, mentre è violata nello pseudo–drama.\nLa violazione della distanza estetica è l'imposizione allo spettatore del patto narrativo, e Mamet la spiega con due esempi. Il primo è una situazione tipica del thriller. Gli investigatori individuano un numero di telefono importante, e il numero viene mostrato allo spettatore con un primo piano del foglietto dove è stato scarabocchiato. Dato che siamo al cinema e il numero non può essere un numero esistente, il numero inizia con 555. Lo spettatore sa che non esistono numeri di telefono che iniziano con quella cifra, e il regista sa che lo spettatore sa, ma entrambi sanno che non si può fare altrimenti. Questa – dice Mamet – è una violazione della distanza estetica, cioè un elemento che spinge lo spettatore “fuori” dal dramma, impedendogli l’immedesimazione profonda che contraddistingue l’esperienza drammatica.\nUn altro esempio: stiamo guardando un film che racconta la storia di un pianista, e la macchina da presa scende dal viso dell’attore a inquadrare le mani che si muovono sulla tastiera. Per Mamet anche questa è una violazione della distanza estetica. Lo spettatore non è più indirizzato verso la storia del pianista, ma ne sarebbe strappato fuori per subire una dimostrazione di protervia registica: “sì, sono proprio le sue mani, è l'attore che suona il piano, e non una controfigura”.\nI grandi film come L'orgoglio degli Amberson o Il Padrino, o i film di Kurosawa (ma Mamet cita anche La ragazza delle balene) non hanno bisogno di questi trucchetti per calare lo spettatore dentro la storia.\nPersonalmente non ho difficoltà ad accettare la distinzione tra film drammatici (quelli che comunemente accettiamo come “grandi film”, la cui visione costituisce un’esperienza di vita) e film pseudo-drammatici (quelli che comunemente accettiamo come film di intrattenimento). Ma mi chiedo se la violazione della distanza estetica come formulata da Mamet sia una condizione sufficiente a distinguerli. Intanto, l’esempio del numero telefonico citato da Mamet vale per uno spettatore americano. Gli spettatori degli altri continenti, per la stragrande maggioranza, ignorano che quel numero telefonico è fittizio, e per loro la distanza estetica non è affatto violata. E, per quanto riguarda noi italiani, una clamorosa “violazione” come il doppiaggio non ci impedisce di apprezzare, che so, Barry Lyndon.\nAncora, Mamet ragiona in termini esclusivamente realistici, presupponendo che il massimo realismo sia l’unico criterio possibile per immergerci dentro una storia. Ma non lo è. Come possiamo applicare il criterio della distanza estetica (e vedere se vi sono violazioni della stessa) quando guardiamo Toy Story, The Nightmare before Christmas o La città incantata? O dovremmo concludere che qualsiasi film di animazione è esperienza pseudo-drammatica, quindi incapace di toccare le vette dell'Arte?\nDi conseguenza non posso fare a meno di chiedermi se possiamo applicare questo criterio ai fumetti, ed eventualmente in quale modo possiamo farlo. Nel fumetto – o nell’opera letteraria in genere – è chiaro che il coinvolgimento è meno “fisico” e molto più mentale.\nQual è, allora, il fumetto Drammatico? Al di fuori di Maus o Watchmen, esiste un tipo di fumetto che possa considerarsi una profonda esperienza estetica come un film di Kurosawa?\nE infine: siamo sicuri che il drama – anche quello indiscutibile di Maus e Watchmen – sia la forma più profonda di esperienza estetica che il fumetto può offrire? E se invece ipotizzassimo che questa esperienza consiste in tutt’altro? Perché, se Mamet avesse ragione, ammettendo di poter includere nel tempio dell’Arte le opere di Spiegelman e Moore, dovremmo escluderne Paperino e Snoopy, Braccio di Ferro e Asterix. Voi ve la sentireste?\nPubblicato da Michele Medda alle 10:53 13 commenti:\nEtichette: CINEMA, FUMETTI, IDEE\nSul sito postcardcult.com. nuova intervista al sottoscritto, che mi dà modo di esternare su un po' di cose, da Dylan Dog al futuro del fumetto. Ecco, magari essere definito "uno dei principali autori del fumetto italiano" mi carica di un po' troppe responsabilità...\nPubblicato da Michele Medda alle 12:27 11 commenti:\nViolent Femmes |MTV Music\n"Vi piace la musica americana?" cantavano i Violent Femmes, cult band degli anni ottanta oggi in odor di separazione.\nSe avete letto La storia di Carrie (e se non l’avete ancora letto non preoccupatevi, non è un grande spoiler), sapete che Stephanie ha incontrato i Femmes di persona.\nLa gaffe di Stephanie con Gordon Gano (compositore e cantante della band) è ovviamente frutto di fantasia, ma è verosimile: le canzoni di Gano hanno spesso generato equivoci, visto che alternavano storie brutali come la citata The Country Death Song (un uomo uccide la figlioletta), Key of 2 (abusi sessuali in carcere) a vere e proprie esplosioni di misticismo come Faith o Rejoice and be happy. Il contrasto tra le diverse “anime” di Gano era così stridente che tempo fa, nelle FAQ del sito della band, si specificava che le canzoni a tema religioso non erano affatto parodie.\nTuttavia in Caravan non si citano esplicitamente canzoni dei Femmes. Si parla d’altro. Si parla essenzialmente di folk. Dopotutto, non considerando la musica dei nativi, è il folk la vera american music.\nE in tema di folk non poteva non essere citato Woody Guthrie, prima di tutto: Guthrie è presente nell’ideale “soundtrack” dell’albo con due canzoni famose scritte durante la Depressione. La prima è Do re mi, una canzone ironica, dall’andamento brioso. Carrie la canta a pagina 66.\n“La California è il giardino dell’eden/ un paradiso da vedere o per viverci/ ma puoi credermi o no/ non la troverai così fantastica/ se ti manca il do re mi”.\nIl ritornello si regge sul gioco di parole – intraducibile per noi– tra “do” e dough (la paga, quindi in generale il denaro) e il senso è che la California “non la troverai così fantastica, se non hai un soldo in tasca”.\nPastures of Plenty invece è maestosa e cupa, e la piccola June la ascolta con legittimo sconcerto a pagina 61. La canzone rievoca l’odissea dei braccianti che negli anni trenta lasciarono le pianure di una vasta porzione di Texas, Arkansas e Oklahoma, così devastata dalle tempeste di sabbia da essere chiamata Dust Bowl, “ciotola della polvere”.\n“È un immenso e duro solco/ che le mie povere mani hanno tracciato/ i miei poveri piedi hanno viaggiato sulla calda strada polverosa/ caracollando verso ovest, lontano dalla Dust Bowl/ e i vostri deserti erano torridi, e le montagne gelate”.\nMa non c’è solo Guthrie, intendiamoci.\nA pagina 63 Art Singer afferma di essere stato scettico su If I had a hammer, scritta nel 1949 da Lee Hays e Pete Seeger come inno nella lotta per i diritti civili: “Se avessi un martello/ martellerei di giorno/martellerei di sera/ su tutta questa terra/ per segnalare un pericolo/ per dare un monito/ martellerei l’amore tra i miei fratelli e le sorelle su questa terra”.\nA Pete Seeger Art disse: “Sembra una canzoncina pop”. Sembra? Art è stato buon profeta, come potete vedere qua sotto.\nIf had a hammer non ebbe grande successo all’epoca della sua uscita, ma dieci anni dopo divenne un hit internazionale grazie all’interpretazione del trio Peter, Paul & Mary (che “sdoganò” anche Bob Dylan presso il grande pubblico), e fu incisa da molti altri artisti.\nA pagina 68 Carrie canticchia Frankie & Albert, più conosciuta come Frankie & Johnny. Bene, questa canzone ha una storia che è quasi un romanzo. È una ballata folk tipica del repertorio dei cantastorie, e racconta di una donna (Frankie) che uccide il suo uomo (Johnny) perché la tradiva. Le prime versioni databili risalgono all’inizio del novecento, ma c’è chi sostiene che la canzone sia ancora più vecchia, che risalga addirittura all’ottocento, e che sia ispirata a un fatto di cronaca.\nCom’è intuibile, la paternità della ballata è assai discussa, e ne esistono infinite versioni che cambiano non solo i versi, ma anche il nome del fedifrago in Albert, come nella versione appena accennata da Carrie: "Frankie was a good girl/everybody knows/she paid a hundred dollars/for Al's one suit of clothes".\nIl ritornello invece è comune a quasi tutte le versioni: “He was her man/ but he done her wrong” (“Era il suo uomo, ma le fece un torto”).\nPer quanto sia sconosciuta al pubblico italiano, per il pubblico americano Frankie & Johnny non è meno famosa di If I had a hammer, e non solo è stata incisa da molti cantanti, ma riadattata come brano jazz da Duke Ellington, Count Basie e altri.\nDi recente l’abbiamo ascoltata in un film: Frankie & Johnny è la canzone “improvvisata” da Lindsay Lohan in Radio America di Altman (in realtà l’esilarante versione parodistica è scritta da Garrison Keilor).\nE infine, su Wikipedia si legge che la canzone è stata perfino adattata a fumetti da Daniel Clowes. Non sono riuscito a trovare ulteriori informazioni. Chi sa qualcosa parli.\nPer finire, andiamo a vedere come tutto è cominciato per Carrie. E cioè con Peace in the valley, che Carrie canta a pagina 56.\nQuesto gospel scritto da Thomas Dorsey ha avuto infinite versioni. Le più famose sono quelle di Elvis Presley, Johnny Cash e Sam Cooke (su You Tube ci sono tutte, perfino una versione live mugugnata dal grande Dylan). Tutte voci maschili, comunque. Ho trovato solo una interpretazione femminile, quella di Audrey Lapraik, giovanissima cantautrice texana, che propone una versione decisamente più “intima”. Chissà, magari Carrie la cantava proprio così.\nPubblicato da Michele Medda alle 13:13 18 commenti:\nBene, è ufficiale: tra un mese, appuntamento in edicola con Greystorm. Un po’ di notizie le potete già trovare sul sito della Bonelli, ma qualcosa voglio dirvela io, riallacciandomi a un interessante articolo sul blog Harry dice a proposito dell’autore americano Steve Rude. Molto attivo negli anni ottanta con la saga Nexus, Rude ha smesso di realizzare fumetti perché non si riconosce più nel fumetto attuale.\n“Harry” scrive di Rude: “il mondo che lo ha sedotto da piccolo e che lo ha convinto a essere un professionista è cambiato: storie troppo “adulte”, dure, oscure, violente. Una china secondo lui avviatasi negli anni ’90 e non più interrotta.”\nCredo che questo sia l’esatto pensiero di Antonio Serra. Anche lui rimpiange quel sense of wonder che non è più presente nel fumetto contemporaneo, nemmeno in rivisitazioni raffinate come La lega dei Gentiluomini Straordinari.\nCon la differenza che Rude ha deposto le armi, mentre Antonio continua a combattere. Nel corso degli anni ha un po’ diradato la sua attività di sceneggiatore, ma non l’ha mai cessata del tutto (non foss’altro perché c’è spesso il suo zampino nei soggetti di Nathan Never e nell’operazione Universo Alfa).\nNon so se condividere le osservazioni di “Harry” quando traccia un bilancio un po’ severo nei confronti dell’opera di Steve Rude. Sicuramente non le applicherei al lavoro di Antonio.\nGreystorm va orgogliosamente controcorrente. Non solo non attinge all’immaginario televisivo e cinematografico predominante, ma nemmeno a quello letterario. Per intenderci, scrittori come Lansdale, Cormac McCarthy e altri considerati cool sono molto lontani dal gusto e dalla sensibilità di Antonio.\nMichael Crichton potrebbe essere il riferimento ideale, ma Greystorm va controcorrente, appunto, e guarda ancora più indietro, a quello che di Crichton è stato il modello. Cioè l’archetipo romanzesco verniano/wellsiano e le sue varie declinazioni (compresa quella, passatemi il termine, “feuilletonistica”).\nDetto ciò, se pensate di leggere un fumetto derivativo, prevedibile e ultracodificato vi sbagliate di grosso. Rispetto al modello bonelliano che prevede l’eroe (l’eroe–eroe, cioè un buono) sempre al centro dell’azione, Greystorm propone alcune novità. Prima di tutto il fatto che è corretto definire Robert Greystorm un protagonista, ma sarebbe decisamente improprio definirlo un eroe.\nIn secondo luogo, Greystorm sfodera (almeno nei primi tre episodi che ho letto) una compattezza grafica impressionante, e qui c’è un’altra novità non da poco. Greystorm è la prima mini–serie bonelliana co–firmata da sceneggiatore e disegnatore; quest’ultimo è Gianmauro Cozzi. È Cozzi ad avere sintetizzato la monumentale ricerca iconografica dello scrittore elaborando per la saga personaggi, costumi e macchine; con una particolare attenzione per queste ultime, tutte basate – puntualizzano orgogliosamente gli autori – su progetti effettivamente realizzati, quantomeno a livello di prototipo.\nInfine: Greystorm non ha l’ambizione un po’ snob di certe rivisitazioni “colte” dei classici (come la succitata Lega di Alan Moore). Greystorm è un fumetto popolare genuinamente e orgogliosamente user friendly, leggero e leggibile.\nChissà cosa ne penserebbe Steve Rude…\nPubblicato da Michele Medda alle 17:29 16 commenti:\nPubblicato da Michele Medda alle 22:20 6 commenti:


L’anoressia nervosa: dalla diagnosi al trattamento. - Pagina 7 di 11 - Psicoterapeuti In Formazione\nI fattori predisponenti l’insorgere dell’anoressia mentale\nUno degli aspetti caratteristici dell’anoressia mentale è la centralità del proprio corpo. L’anoressia ha inizio come un tentativo di dominare il corpo femminile attraverso il controllo del cibo. Secondo la teoria cognitiva, l’anoressia nervosa si cristallizza quando il pensiero dominante “è essenziale che io diventi magra” regola enormemente l’autostima (Garner & Bemis, 1992; Garner & Dalle Grave, 1999).\nIl corpo anoressico è un corpo “vuoto” dentro, e vuoto assume il significato di pulito, incontaminato, puro. L’atto del non mangiare, dunque, protegge il corpo femminile dal mondo esterno come una “fortezza” (MacSween, 1993).\nIl corpo assume un’importanza fondamentale ed è centrale sia nello sviluppo normale che patologico soprattutto per il giovane che si trova in fase adolescenziale, una fase in cui è bersaglio di repentine e profonde trasformazioni fisiche, endocrinologiche e psicologiche (Montecchi, 1994).\nRiguardo le modificazioni fisiche, Montecchi (1994) riferisce che il bambino impiega circa dieci anni della sua vita per raggiungere la consapevolezza del proprio corpo a cui corrisponde un’immagine mentale ben definita e da cui trae un senso di equilibrio e continuità. Con l’adolescenza e i cambiamenti che ne conseguono, invece, il soggetto si trova a dover mettere in discussione l’identità raggiunta e si troverà di fronte ad un duplice conflitto: la nostalgia per il corpo infantile e il cambiamento biologico imminente. Inizialmente il giovane vivrà le nuove sensazioni corporee legate anche ai cambiamenti ormonali ad essi associati, con un senso di estraneità, disagio e pericolosità. Il corpo diventa un mediatore tra il giovane e il suo mondo interno ed esterno, nel sociale tenderà ad adeguare il proprio corpo a modelli esterni sia reali (il gruppo dei pari, un familiare, ecc.) che fantasmatici (modelli proposti dai mass-media): in questo percorso le parti del proprio corpo possono subire valutazioni negative da parte del giovane stesso fino a strutturare vere e proprie fobie. Il giovane adolescente si troverà di fronte anche a diversi conflitti psicologici associati ad un dilemma legato al fascino che ancora esercita il mondo infantile e la spinta ad entrare nel mondo degli “adulti”. In questo periodo emergeranno le pulsioni edipiche da cui il giovane tende a proteggersi allontanandosi dal genitore del sesso opposto e contemporaneamente tenderà ad essere attratto da figure eterosessuali al di fuori dell’ambito familiare.\nInoltre tenderà ad opporsi energicamente al genitore dello stesso sesso vissuto come antagonista per il raggiungimento della propria individualità. Tutti questi sentimenti porteranno il giovane a rifiutare in maniera globale la famiglia con le proprie regole (Montecchi, 1994; Montecchi, 1996).\nE’ a causa di queste trasformazioni che l’adolescenza viene annoverata come una delle fasi maggiormente predisponenti le diverse manifestazioni morbose che hanno come centralità la tematica corporea. In questa fase dello sviluppo psicofisico è di grande importanza la risposta della famiglia a questi cambiamenti, infatti i messaggi di accettazione e di gratificazione sono i presupposti per uno sviluppo normale, mentre messaggi derisori o svalutativi porteranno il giovane a vivere i suoi cambiamenti come negativi e ad acquisire una bassa autostima (Montecchi, 1994).\nCi sono diversi autori (Custer & Van den Bulck 2009; Tierney nel 2006) che mettono in evidenza la potente influenza di siti web pro-anoressia nella comparsa del disturbo. In una recente ricerca Custer & Van den Bulck (2009) studiarono la prevalenza dei visitatori dei siti web pro-anoressia negli adolescenti tra i 13 ai 17 anni ed esplorarono la correlazione tra la visita ai siti a favore dell’anoressia e i predittori dell’anoressia nervosa. Dai loro risultati si evince che il 12.6% delle ragazze e il 5.9% dei ragazzi visitano questi siti . Nelle ragazze la visita è associata con una maggiore deviazione verso la magrezza, una peggiore valutazione del loro aspetto fisico e di un maggiore perfezionismo. In conclusione si evince che la visita a questi siti web rappresentino per gli adolescenti potenti predittori dell’anoressia nervosa.\nE’ molto difficile stabilire che cosa causi l’anoressia mentale, a tal proposito, la letteratura scientifica sull’argomento (Garner & Dalle Grave, 1999; Garner & Dalle Grave, 1999; Santoni Rugiu et al., 2000; Dalle Grave, 2001, 2003; Polivy & Herman 2002; Esposito et al., 2007) individuano alla base di questo disturbo la presenza di molti fattori a rischio sia a carattere psicologico che ambientale. Tra questi ricordiamo:\n1.fattori socioculturali. La società in cui viviamo con i suoi valori con i suoi canoni tende ad avere un ruolo fondamentale nell’influenzare il modo in cui ci vediamo e valutiamo il nostro corpo. L’influenza esercitata dai mass-media tende ad essere uno dei fattori fortemente precipitanti l’eziologia del disturbo. I messaggi che ci vengono trasmessi odiernamente sono quelli di uno standard di bellezza femminile legata ad un corpo sottile e snello quasi irreale, che è alla portata di tutte con un po’ di “impegno” e di rinuncia alimentare. Ecco dunque il profilarsi di nuove diete che vengono pubblicizzate come formule magiche per poter raggiungere finalmente quella perfezione tanto bramata, ma che poi si rivelano illusorie e non fanno altro che confermare i sentimenti di fallimento e delusione. Per cercare di perdere quel “grasso” in più che le fa star male, queste ragazze ricorrono oltre a diete particolari, anche a diversi metodi quali l’abuso di lassativi o diuretici, eccessivo esercizio fisico, vomito autoindotto, sottoponendo in questo modo il proprio corpo a tutte le conseguenze negative che queste pratiche comportano. La pratica del vomito autoindotto viene esercitata soprattutto per combattere i sensi di colpa secondari alle diverse abbuffate. Dapprima questi soggetti iniziano a provocarsi il riflesso di espulsione con mezzi meccanici (cucchiai, dita delle mani, ecc.) poi però riescono ad avere lo stimolo anche con la semplice contrazione dei muscoli addominali. In questo modo il vomito rappresenterebbe per l’anoressica un modo facile per perdere peso e soprattutto una tecnica semplice per poter continuare un’abitudine alimentare anomala. Con il vomito loro possono abbuffarsi tranquillamente perché le calorie introiettate con tutti i sensi di colpa legati ad essa, vengono “espulse” attraverso questa strategia.\n2.I fattori familiari. Molte ricerche sull’argomento (Minuchin et al., 1978; De Pascale, 1992; Garner & Dalle Grave, 1999; Santoni Rugiu et al., 2000; Dalle Grave, 2001, 2003) hanno sottolineato che l’anoressia mentale sia un disturbo che riflette alcuni particolari funzionamenti familiari come l’iperprotettività genitoriale che sottolinea la tendenza a decidere in prima persona che cosa è giusto per i propri figli, sia nelle scelte futili che per quelle importanti, un certo grado di invischiamento o mancanza di confini all’interno dell’ambiente familiare i cui membri tendono ad intromettersi costantemente nella vita degli altri, tendendo in questo modo ad impedire l’autonomia e la definizione dei ruoli. Sembra infatti che in queste famiglie si tenda a premiare la disciplina ed il successo più che l’autonomia. Molto spesso, inoltre, alla base della coppia genitoriale c’è un cattivo rapporto uomo/donna che tende ad essere appreso dai figli come l’unico modello possibile, il che naturalmente porterà a degli ostacoli nel rapporto di intimità con l’altro sesso. La madre viene descritta come dominante ed iperprotettiva mentre il padre assume un ruolo periferico, il quale sopraffatto dagli impegni di lavoro tende a delegare alla moglie la completa educazione dei figli (Ripa di Meana, 1995; Selvini Palazzoli et al., 1998; Santoni Rugiu et al., 2000). Molto spesso il padre del futuro paziente proviene da una famiglia numerosa e poverissima e a causa di problemi familiari è stato precocemente adultizzato (Selvini Palazzoli et al., 1998; Selvini Palazzoni, 2006). Queste famiglie si presentano molto rigide, in quanto hanno una tendenza continua ad evitare i problemi piuttosto che a risolverli, dove i genitori tendono ad essere molto esigenti per quanto riguarda lo studio, il lavoro e la vita in generale e molto critici nei confronti delle decisioni dei figli prese senza il loro consenso. Sulla base di studi condotti su gemelli sembra che questi disturbi colpiscano più membri della stessa famiglia. In realtà sembra che più che una trasmissione genetica alla base ci sia una sorta di “contagio psicologico”, un’imitazione dei comportamenti esibiti da altri membri della famiglia ritenuti importanti (Faccio, 1999; Santoni Rugiu et al., 2000).\n3.I fattori individuali. Molto spesso nei soggetti con anoressia mentale o bulimia si manifestano una forte paura della maturità, del diventare “grandi”. Infatti l’età di inizio della patologia è l’adolescenza che spinge, con i suoi cambiamenti, a perdere quel corpo efebico dell’infanzia per avvicinarsi a quello di donna adulta. In questo la paziente tende a contrastare in tutti i modi la perdita di quel corpo infantile senza forme ricorrendo a diete ferree. Nei pazienti con anoressia mentale si evidenzia una profonda insoddisfazione di se stessi e un senso di fallimento rispetto la propria vita. Questi sentimenti di nullità e di disprezzo verso se stessi porta i soggetti a vedere nel controllo del cibo un modo per poter controllare attivamente la propria vita. Un’altra caratteristica del disturbo è associata ad una tendenza al perfezionismo che le porta a sottostimare qualunque risultato se non è il massimo. Qualche volta degli eventi traumatici, come abusi fisici o psicologici, portano il soggetto a cercare nella patologia alimentare un modo per punire se stessi di quell’evento verso cui se ne sentono responsabili (Mazzetti di Pietralata & Salvemini, 1998; Santoni Rugiu et al., 2000).Non di rado l’esordio dell’anoressia mentale è associato alla perdita di un legame importante. In questi soggetti si osserva anche una bassa autostima per le proprie capacità e sperano di attirare l’attenzione degli altri attraverso il proprio corpo. Molto frequente è il problema del controllo degli impulsi, infatti questi soggetti cercano di allentare le tensioni esibendo dei comportamenti di rischio come il bere, il fumare, assumere droghe, in questo quadro anche l’abbuffata diventa un modo per sconfiggere le tensioni (Santoni Rugiu et al., 2000).\nAccanto a questi fattori predisponenti il disturbo alimentare dell’anoressia mentale ci sono anche coloro che danno una grande importanza ai fattori genetici (Polivy & Herman, 2002; Grice et al., 2002; Esposito et al., 2007), tanto che alcuni ipotizzano perfino che la predisposizione alla patologia sia da ricercare nel cromosoma 1 (Grice et al., 2002).\nQuesti studi sui fattori genetici prendono in considerazione due principali metodi di ricerca:la concordanza tra i gemelli monozigoti e la concordanza tra i gemelli dizigoti, e gli studi familiari (Faccio, 1999). In base alla letteratura sull’argomento, sembra che esiste una familiarità con trasmissione intergenerazionale per l’anoressia mentale anche se rimane ancora poco chiara la modalità di interazione tra fattori genetici e ambientali (Faccio, 1999). Per l’anoressia mentale sembra che la concordanza si aggiri intorno al 50% per i gemelli monozigoti e al 10% per i dizigoti (Faccio, 1999).


Ramirez dice addio all'Italia: "Il Southampton mi ha cercato, in A non ci sono soldi" | Goal.com\nRamirez dice addio all'Italia: "Il Southampton mi ha cercato, in A non ci sono soldi"\nIl giocatore del Bologna ha affermato che è molto vicino l'accordo per un suo trasferimento in Premier League con la squadra neopromossa.\nContinua l'esodo di fuoriclasse dall'Italia. Il prossimo, a meno che le cose non cambieranno nelle prossime ore, sarà l'uruguayano del Bologna Gaston Ramirez. La sua destinazione sarà la Premier League, il Southampton è infatti disposto a sborsare 15 milioni di euro e ad offrire al giocatore un contratto di quattro anni a 2,5 milioni di euro, oltre alla maglia numero 10. Il suo arrivo Oltre Manica per mettere nero su bianco è previsto per la giornata di oggi.\nPer concludere l'affare manca solo l'ok del Penarol, che possiede il 30% del cartellino del ragazzo, il restante appartiene al Bologna. Sono arrivate anche le dichiarazioni del giocatore: "E' vero che la società inglese mi ha cercato, mi vogliono per giocare sempre, non per essere semplicemente uno dei tanti giocatori della rosa. In Italia non ci sono soldi, se non rimango è per una questione economica. Sono stato molto felice con la maglia del Bologna, spero possano capire che è però arrivato per me il momento di crescere".\nRamirez ha poi concluso: "Mi sono informato sulla società, ha dei tifosi molto caldi. Non conosco ancora bene quali saranno i miei compagni di squadra, maa per questo ci sarà sicuramente tempo. I ricordi migliori della Serie A? Lo Juventus stadium, Ronaldinho e Pirlo come avversari. E poi Cavani, un mio grande amico".


>PDNETWORK - Firenze in piazza con la comunità senegalese per dire no al razzismo\nSabato sono stato alla manifestazione di Firenze per dire no al razzismo, in solidarietà con la comunità senegalese sconvolta dal brutale omicidio di Mor Diop e Modou Samb. C’erano tantissimi cittadini di ogni nazionalità, migranti, rappresentanti delle istituzioni e delle forze politiche e sociali: tutti insieme abbiamo sfilato in silenzio, senza musica, perché i senegalesi fiorentini hanno chiesto sobrietà per un lutto che ha sconvolto la loro comunità e tutta la città.\nUna manifestazione che - come avevo detto alla vigilia - era un vero e proprio obbligo morale per tutti coloro che vogliono fermare la deriva xenofoba nel nostro Paese, e per mettere in un angolo chi semina odio e paura. Una risposta forte e compatta della società civile, necessaria per bloccare qualsiasi rigurgito razzista a partire dalla città culla della cultura italiana e in cui la pacifica integrazione tra comunità diverse è da sempre considerata una ricchezza da preservare. La speranza ora è quella di poter isolare anche chi in questi anni ha strumentalizzato gli istinti più bassi di una parte dell’elettorato confuso e arrabbiato, diffondendo una cultura e un linguaggio xenofobo che hanno creato un bruttissimo clima nel Paese.\nVi segnalo la bella lettera all’Unità con cui il ministro Andrea Riccardi spiega le sue sensazioni a seguito dei numerosi incontri avuti in questi giorni con le comunità straniere di alcune grandi città italiane, tra cui proprio Firenze.


Milano si conferma capitale dell’Aids - La Stampa\nMilano si conferma capitale dell’Aids\nCi sono 439 nuovi casi all’anno. In Lombardia 26 mila sieropositivi. Presto verrà aperto un “checkpoint” milanese di prevenzione. Il fenomeno del “chemsex” e delle “dark-room”\nNicla panciera Pubblicato il 28 Aprile 2017 Ultima modifica 20 Giugno 2019 21:06\nTra gli strumenti per prevenire nuove trasmissioni, vi è la profilassi pre-esposizione o Prep, che prevede l’assunzione di un farmaco combinazione di due antiretrovirali per i sieronegativi ad alto rischio di contrarre l’infezione. «Gli studi dimostrano che, anche in caso di rapporto non protetto, il farmaco impedisce il contagio» spiega la professoressa, tra le redattrici delle linee guida ministeriali sui trattamenti antiretrovirali. Oggi, c’è chi si procura il farmaco online a caro prezzo (700euro), ma la gestione della terapia richiede il supporto medico. «Alcuni professionisti volenterosi assistono chi lo assume, in quanto il mercato nascosto esiste e la situazione andrebbe affrontata» conclude la D’Arminio Monforte. Valutazioni etiche sono state fin qui d’ostacolo (perché un farmaco per proteggere dal contagio i sani che vogliono avere rapporti non protetti?) e anche economiche (chi lo dovrebbe pagare?). Ma gli infettivologi italiani non intendono più stare a guardare: la SIMIT Società italiana di malattie infettive e tropicali sta prendendo in considerazione una serie di misure che potrebbero anche prevedere la sperimentazione della Prep (in accordo e sotto l’egida del Ministero della Salute). «Bisogna ragionare a livello di popolazione e non del singolo: la Prep è un mezzo efficace per arginare i contagi» puntualizza la professoressa. «In Francia, dove è stata concessa gratuitamente ai più a rischio, a fronte di un aumento di infezioni sessuali a causa dell’abbandono del preservativo, l’epidemia di hiv ha rallentato. Così nel Regno Unito».\nLa Lila: «Fino a 70 test a serata»\nLella Cosmaro lavora da 25 anni alla sede milanese della LILA, Lega Italiana Lotta contro l’Aids. Attivissima a livello internazionale, è stata co-Chair dello European Civil Society Forum e membro dello Steering Committee del network AIDS Action Europe.\nQuali progetti segue la LILA?\n«Siamo impegnati sia nelle aree dell’educazione e prevenzione, che in quella del sostegno alle persone con HIV e ai gruppi a maggior rischio di contrarre l’infezione. Inoltre, come fanno anche altre associazioni, offriamo due volte al mese, gratuitamente e tutelando l’anonimato, i test rapidi per l’HIV, per l’HCV e la sifilide. Siamo arrivati ad avere anche 70 clienti in una sola serata; purtroppo non possiamo permetterci di ampliare il servizio poiché a oggi possiamo contare solo su finanziamenti saltuari e donazioni».\nCon un checkpoint molto potrebbe cambiare.\n«L’esperienza europea ha mostrato l’importanza di agire al di fuori degli ambienti ospedalieri, spesso evitati anche a causa dello stigma che ancora colpisce chi ha contratto il virus. Il checkpoint può abbattere molti ostacoli all’accesso ai test, intercettando molte infezioni precocemente, nella fase acuta. Milano deve allinearsi alle grandi metropoli europee e aprire un vero checkpoint; noi siamo pronti a collaborare».\nCome vede la situazione riguardo al “chemsex”?\n«Il fenomeno si sta diffondendo anche in Italia tra la popolazione omo-bisessuale, anche se i dati sono ancora scarsi. Tante organizzazioni della società civile italiana stanno organizzando iniziative informative per rendere consapevoli le persone e chiarire quali sono i rischi cui ci si espone».


Soffia il vento dell'est: Seminare per il futuro.\nArchiviata dunque la Slovenia, è gradevole, anche perchè la temperatura si è moderata, girolare lungo le provinciali a guardare campi. Che belli i quadrati d'oro quasi perfetti con i bordi ricchi di spighe! E' questione di giorni ormai, nella Fraschetta, dove i terreni sono più leggeri e secchi, piegano già la testa da ogni lato, si arrendono alla loro sorte, mature, cariche di cariossidi che hanno rassodato completamente la loro anima lattea e cerosa. Frumento da farina e frumenti da seme anche. Sul blog di Bressanini (cliccare qui), da un qualche giorno si è riaccesa la polemica tra chi cerca di affrontare il discorso "naturale/OGM" in modo circostanziato, valutando i fatti e i teobio, resi più arditi dalla vicinanza del solstizio che probabilmente inclina a a irrigidimenti newage. Quindi oggi vorrei fare un riassunto sull'argomento semi per coloro che, magari meno informati, sono comunque interessati alla cosa. Le sementi coltivate si dividono in due categorie: ibridi (il principale il mais, poi il girasole e molte orticole) e non ibridi (come frumento, orzo, avena, ecc.), le OGM invece non possono per legge essere studiate, riprodotte e vendute in Italia (possono invece essere acquistate all'estero, come la soia ed essere usate per alimentare bestiame con cui si fanno carne, latte, formaggi, parmigiano, ecc. ma basta essere contenti). Le prime sono molto complesse e costose da produrre e ne parleremo magari un altra volta. Le seconde provengono da lontano nel tempo. Quando 10.000 anni fa circa, qualcuno capì che si poteve prendere un seme ed invece di mangiarlo conveniva metterlo nella terra e aspettare una stagione per avere a portata di mano molto più cibo, cominciò la cosa più contronatura del pianeta, l'agricoltura. Quando un altro, forse suo cugino capì che una parte di quel prodotto che aveva in più, dopo averne mangiato a sazietà, poteva essere scambiato con il vicino cacciatore con una zampa di antilope o meglio ancora con la sua figlia migliore, diventò anche un'operazione economica. Da quel momento iniziò un tormentone che prosegue tuttora, aumentare la produzione ed il reddito possibile. Questo è il fine ultimo reale di ogni agricoltore. Nessuna delle piante che oggi mangiamo esisteva allora. Sono tutti organismi pesantemente modificati dal punto di vista genetico. Come è accaduto? Per migliaia di anni il nostro contadino sceglieva le spighe migliori, più grosse, più resistenti o i semi dei frutti più buoni praticando la cosiddetta selezione massale. Capì presto anche che era nocivo riseminare nella propria azienda il proprio seme (solo i più sciocchi del villaggio lo facevano) e iniziò a scambiarlo coi vicini (più lontano erano meglio era) dando vita ad una prima seria pratica agronomica. Si arrivò pianino pianino verso la fine del secolo scorso, quando si cominciarono a capire i misteri della genetica. C'erano voluti quasi 10000 anni per passare da piccole bacche a mele succose e da pianticelle con tre/quattro granelli in punta a spighe piuttosto rigonfie, e la produzione di un ettaro di frumento (tanto per esemplificare) era ormai arrivata a 10/15 quintali per ha e a questi livelli produttivi erano sufficienti il basso apporto azotato di una letamazione (più che altro con funzione ammendante) e di adeguate rotazioni di leguminose; ma cominciando a capire come stavano le cose, la ricerca prese un ritmo ben diverso. Comparve quindi il Costitutore, che accortosi (senza ancora capire bene come succedeva) che gli organismi si modificavano geneticamente con grande frequenza o per naturale debolezza della catena del DNA (che manco sapeva esistere) o per il bombardamento dei raggi cosmici, girava per i campi scegliendo ad esempio, le spighe di frumento che gli parevano diverse in modo vantaggioso, più grosse, più resistenti, con una granella di migliore qualità. Le raccoglieva e seminava secondo il metodo della riga-spiga (in ogni riga tutti e solo i granelli di una spiga) e dopo un anno controllava se tutte le spighe della riga fossero uguali o se qualcuna avesse perso il carattere utile per cui erano state scelte (aveva imparato ormai molto da Mendel). Così dopo due o tre anni il carattere era fissato e a questo punto si potevano fare gli incroci con spighe che avessero un altro carattere interessante, ad esempio una bassa di taglia e molto resistente con un'altra che aveva molti più granelli e di ottima qualità molitoria. Cappello a tesa larga in testa per il sole che picchia sempre forte nei campi e poco dove si chiacchiera, piccole forbicine e tanta pazienza il nostro Costitutore faceva un piccolo taglio nelle glumelle e con un pennellino minuto raccoglieva il polline con cui andava a sporcare l'ovario della spiga che avrebbe funto da femmina riproduttrice. Le calzava sopra una bustina per proteggerla da qualche insetto o dal vento birichino, se era una specie anemofila, che volesse portare un indesiderato polline di qualche Papi presente nei dintorni e ripeteva questa operazione un migliaio di volte. Da questo seme ottenuto in meno di 20 o 30 casi si ottenva una modificazione genetica utile e assolutamente casuale. Da questi, ancora due o tre anni per fissare il carattere (riga-spiga) finchè non rimanevano due o tre linee che, fissate nei caratteri venivano moltiplicate per provare in campo la validità di quel che si era ipotizzato. Alla fine come per Highlander, ne rimaneva solo una ed erano passati una decina di anni. Se era valido, di quell'OGM casuale (perchè di questo di trattava in effetti) veniva prodotta una generazione detta di pre-base che serviva al costitutore a mantenere la purezza della cultivar nel tempo; la seconda generazione detta di Base veniva ceduta alle aziende sementiere he la davano da moltiplicare ad agricoltori che conferivano quindi la R1 (prima riproduzione) che opportunamente mondata da scarti, semi estranei, parassiti eventuali veniva e viene venduta all'utilizzatore finale (che come dice Ghedini non ha quindi nessuna colpa) meglio se in una zona lontana da quella di produzione. Il costo di tutta questa operazione è moderato e rende antieconomico oltre che agronomicamente sbagliato, il riutilizzo di seme auto moltipicato in azienda, per cui, in pratica dal dopoguerra, quasi il 100% degli agricoltori compra seme selezionato e certificato. Negli anni 70, per rendere più efficace la ricerca si pensò di aumentare le possibilità di variazione genetica che si trovavano casualmente per i campi e si utilizzò per un certo periodo un sistema aggiuntivo. Come in natura si trovano con molte di queste variazioni a causa dei raggi cosmici che colpiscono i campi, si bombardarono le sementi con fasci di raggi gamma (in quel periodo l'ecologismo doveva ancora nascere e i figli dei fiori pensavano di più a sesso, droga e Rock&roll) per stimolare le modificazioni genetiche casuali, procedendo poi con il sistema sopradescritto. Nacque così il grano duro Creso e tutti i suoi figli che rappresentano oggi la quasi totalità del grano duro coltivato con cui si fa la pasta. Intanto la produzione era arrivata in un secolo a superare i 60/80 ql /ha, che data la quantità di azoto, fosforo e potassio che asportavano dai terreni, necessitavano di una adeguata concimazione, per non impoverire gli stessi. Nulla si crea e nulla si distrugge, se io asporto da un campo, portandomi a casa la granella, 100 unità di azoto, 100 ne devo rimettere con buona pace di tutti. Oggi, la migliore conoscenza del meccanismo ha dato una nuova e molto interessante possibilità. Non più scegliere a casaccio tra variazioni genetiche casuali, ma utilizzare geni isolati e bene identificati, con caratteristiche note, come la resistenza ad un parassita, alla siccità, alla mancanza d'acqua (bene sempre più prezioso), alla carenza vitaminica e così via, per avere una variazione genetica molto più mirata e certa. Si chiamano OGM senza rendersi conto che sono gli stessi di prima, solo molto più puri, identificabili e controllabili. Il teobiodinamicismo è una strada per far soldi su una nicchia di mercato che sfrutta l'aria newage del momento. Ognuno sia libero di seguire la sua strada. Mai come oggi il business dei maghi e delle fattucchiere prospera, è un bisogno dell'uomo, ben fa chi cerca di soddisfarlo. Ma questa è l'agricoltura. Una attività contronatura, che se non si fa per hobby deve avere un riscontro economico. D'altra parte l'uomo, creatura allotrofa, deve per vivere come tutti i parassiti, predare altri organismi viventi e la sua unica possibilità di sopravvivere al corpo che lo ospita è autoregolare il proprio numero (volontariamente o involontariamente) in base alle capacità tampone del pianeta di sopportarne la presenza. E questa non mi sembra religione, poi ognuno faccia quel che gli pare.\nEtichette: agricoltura, agricoltura biologica, biodinamica, genetica, ibridi, parassitismo, sementi\nCarina la ricostruzione cronologica degli OGM.\nLa terro presente per vari approfondimenti con gli amici.\n24 giugno 2009 12:00\nNon ho capito una cosa. Ma se io ho 100 semi pre-base come faccio a conservarli nel tempo senza clonazione? Com'è che i pre-base non finiscono? Rifaccio gli ultimi incroci?\n24 giugno 2009 12:23\nUna piccola parte della pre-base viene riseminata e a mano vengono eliminati i cosiddetti fuori tipo,le spighe che se lasciate, moltiplicandosi nelle generazioni successive deteriorerebbero in progressione la qualità della nuova cultivar(produttiva, qualitativa, resistenziale) mantenendo la generazione successiva nella purezza richiesta dai disciplinari. Questa parte in "massima purezza" diventa la pre-base dell'annata successiva.\n24 giugno 2009 15:13\nA volte capita che una cultivar "sfugga di mano" al Costitutore, magari nella fretta di collocarla sul mercato , certi caratteri non sono stati fissati con sufficiente consistenza, in questo caso, bisogna ricominciare tutto da capo, un'altra dozzinna di anni, eheheh.\nMa tu, non vendevi macchinari ai russi?\nNo, perchè... tutta 'sta scienza... eh?\n24 giugno 2009 21:23\nCaro Doc, ho avuto più vite, in una ero un tecnico sementiero, in un' altra vendevo impianti ai russi, in un'altra ancora......\n24 giugno 2009 22:49


Luisa di Biagio è una psicologa e una donna con autismo. In un’intervista ha raccontato di come la scoperta di essere autistica, arrivata a un certo punto della sua vita, sia stata per lei di grande sollievo in quanto, finalmente, è stata in grado di dare un nome alla sua diversità. Dalla sua esperienza di persona con autismo è nato un libro: “Donne in blu”, in cui Luisa di Biagio racconta anche come l’autismo al femminile abbia caratteristiche e connotazioni diverse di quello in versione maschile.\nEcco qualche passaggio dell’intervista che Luisa di Biagio ha rilasciato a “Freeda”, che potete visualizzare per intero qui di seguito.\n«L’autismo tende a manifestarsi in maniera molto diversa nei maschi e nelle femmine. Si potrebbe quasi dire che sì, esistono un autismo femminile e un autismo maschile. Le differenze sono tantissime, ma quelle più importanti riguardano la capacità di adattamento. Le femmine tendono ad avere maggiore facilità di adattamento, ad acquisire prima e meglio delle strategie cosiddette “di mascheramento”. Per questo motivo le femmine non sempre vengono riconosciute come autistiche. La maggior parte delle donne che riceve la diagnosi oggi è adulta, ha più di 40 anni.\nGià da bambina l’autistica tende a manifestare comportamenti che sono socialmente più accettati. Ad esempio, se continua a parlare di cuccioli e ballerine fino a 15 anni, viene lodata e rinforzata.\nQuando la bambina cresce e diventa una ragazza, ha già una storia di adattamento importante e ha già degli obiettivi che spesso sono proprio di tipo sociale: vuole essere accettata, accolta, riconosciuta, ammirata. Vuole quello che vogliono tutte le ragazze.\nPerò più cresce, più sente di essere diversa. Le ragazze autistiche tendono ad esporsi senza alcun filtro, quindi magari a proporsi e a dover poi a volte gestire delle delusioni, dei rifiuti. Altre volte ottengono quello che vogliono, ma spesso senza una rete, senza una tutela, senza una preparazione.\nLa percentuale di violenza sessuale sulle persone autistiche è altissima. Circa il 78% delle persone autistiche ha avuto un’esperienza di abuso sessuale perché i criteri di comunicazione e di gestione della sessualità nella nostra cultura sono organizzati su schemi che si basano tanto sulla comunicazione non verbale, un tipo di comunicazione che per noi autistici è semplicemente inarrivabile. Un altro elemento che determina l’abuso è il fraintendimento. Non è detto che gli abusatori abbiano sempre intenzione di fare violenza, a volte un abusatore può essere inconsapevole perché il comportamento della donna autistica lancia un messaggio che viene letto dal non autistico come un messaggio di apertura, mentre la donna in realtà non vuole, sta soffrendo, dice di no, ma non scappa. È necessario perciò che come società riusciamo a capire che quel “no” vuol dire di no, a prescindere da ciò che sembra.\nLa società attualmente non fa molto per le persone autistiche, se non molta pressione affinché le persone cambino, affinché chi può adattarsi si adatti sempre di più, e arrivi ad annullarsi. Questo dovrebbe cambiare».\nGuarda il video di Freeda con l’intervista completa a Luisa di Biagio: https://www.youtube.com/watch?v=B9rS6U7uRYk\nAutismo e sindrome di Asperger Disturbi dello spettro autistico Autismo e disabilità


Fermo :: Notizie su BrindisiReport\nPreso uno dei banditi di Giovi Gold\nBRINDISI – Individuati due dei tre soggetti, uno dei quali latitante da un mese, così spregiudicati da agire a volto scoperto, in pieno giorno e nel centro di Brindisi a due passi da piazza Vittoria: dei tre è stato sottoposto a fermo poche ore fa il più giovane, Giuseppe Di Bello, 34 anni.\nSbloccati i premi per il fermo pesca\nBuone notizie per i pescatori, la cui attività ogni anno subisce il fermo biologico. L’unione Europea ha sbloccato i fondi comunitari .\nOmicidio col fuoco, la donna tace\nMESAGNE – Si è avvalsa della facoltà di non rispondere ed è stata trasferita nel carcere femminile di Lecce, Dora Buongiorno, 42 anni, la donna fermata nella tarda serata di ieri dagli agenti della squadra mobile della Questura di Brindisi perché ritenuta responsabile dell'omicidio dell'amante, l'imprenditore agricolo Damiano De Fazio 51 anni di Mesagne.\nIncendiati veicoli bloccati da Equitalia\nMESAGNE – Un incendio quasi certamente di natura dolosa ha completamente distrutto nella tarda mattinata di oggi, due mezzi, un'auto di piccola cilindrata e un furgone, di proprietà del legale rappresentante di una società cooperativa operante nel settore dei trasporti, Roberto Malagnino di 48 anni di Mesagne.\nRapina a Martina, preso il terzo\nBRINDISI – Fermato anche il terzo presunto rapinatore della banda che ha assaltato ieri sera la gioielleria Kloof di corso Messapia a Martina Franca. Si tratta del 19enne brindisino Danilo Casale, volto noto alle forze dell'ordine per reati di vario genere. E' stato incastrato dalle telecamere. Su disposizione del pubblico ministero di turno Luca Bucchieri, è stato rinchiuso nel carcere di Brindisi.\nAttentato, convalidato il fermo\nLECCE - Il giudice delle indagini preliminari Ines Casciaro ha sciolto poco fa la riserva circa la convalida del fermo di Giovanni Vantaggiato, il 68enne commerciante di carburanti che ha confessato di essere l'autore della strage di sabato 19 maggio davanti all'Istituto professionale Morvillo Falcone di Brindisi. Il gip ha convalidato il fermo, confermando anche la sussistenza dell'aggravante delle finalità terroristiche. L'indagine resta dunque alla Direzione distrettuale antimafia di Lecce. Per ora coperte da riserbo le motivazioni depositate dal giudice di garanzia.\nIncastrato dai video e da altre storie\nLECCE - E' imminente il fermo di polizia giudiziaria a carico del benzinaio 68enne di Copertino che gli investigatori del pool che indaga sulla strage del 19 maggio davanti alla scuola Morvillo Falcone ritengono responsabile dell'attentato. Sembra che la psicologia del personaggio sia tale da lasciar ritenere che altre volte si sia vendicato in maniera violenta per contrasti di vario tipo, anche se mai come la mattina del 19 maggio a Brindisi.\nFlash/ Malato psichico uccide la madre\nLATIANO - Dramma della follia in una abitazione di via Risorgimento 89, a Latiano. Un uomo di 38 anni, con conclamati problemi psichiatrici, ha ucciso la madre di 77 anni, Tommasina Ugolotti, colpendola alla gola con un arma affilata, probabilmente un coltello, o anche le forbici trovare dai carabinieri accanto al cadavere della poveretta. Il delitto è avvenuto nella cucina dell'abitazione. Marcello Recchia, così si chiama l'autore del matricidio, si trova in questi minuti presso la stazione carabinieri di Latiano.\nPerrino e Cittadella aspettano il treno\nBRINDISI – Bari con l’aiuto della Regione realizza la metropolitana leggera tra la stazione ferroviaria centrale e l’aeroporto di Palese, che consentirà a tutta la Puglia di accedere ai collegamenti aerei del “Karol Wojtyla” senza dover raggiungere il terminal in auto o in un bus, ma comodamente in treno. Brindisi dal 2005 non riesce ancora a realizzare due banchine in cemento per le fermate, sulla linea per Taranto, all’ospedale Antonio Perrino e alla Cittadella della Ricerca, due poli strategici, l’uno per la salute, l’altro per la formazione universitaria e i laboratori, per il capoluogo ma anche per l’intera provincia.\nMarche: travolto dalla piena del fiume, ritrovato incagliato tra gli alberi\nFERMO - La speranza si è infranta ufficialmente nel primo pomeriggio. I sommozzatori hanno ritrovato a Casette d'Ete (in provincia di Fermo, nelle Marche) il cadavere di Giuseppe Santacroce, il 50enne operaio cegliese travolto stamane nella piena del fiume Ete Morto. Il corpo era incagliato fra gli alberi. Santacroce era stato trascinato via dalla corrente insieme alla figlia della sua compagna, Valentina, 20 anni, ancora dispersa. La donna (Salvina Granata, 47 anni, originaria della Sicilia) invece è riuscita a salvarsi. Sul posto stanno giungendo il fratello e la sorella della vittima partiti, in mattinata da Ceglie Messapica.\nMarche: si cerca il corpo di un operaio cegliese travolto all’alba dalla piena del fiume Ete Morto\nFERMO – Non sarebbero stati ancora trovati (ma si teme il peggio) i due dispersi per il maltempo a Casette d’Ete, in provincia di Fermo, nelle Marche. Sempre più fievoli le speranze dei soccorritori di trovare in vita Gianfranco Santacroce (50 anni, originario di Ceglie Messapica) e la figlia ventenne della sua compagna, Valentina Alleri. La madre della ragazza, Salvina Granata (47 anni, di origini siciliane, residente a Casette d'Ete insieme al suo nuovo compagno, Gianfranco, e alla figlia), si è salvata dalla piena dell’Ete Morto aprendo lo sportello della Bmw su cui tutti e tre viaggiavano, e gettandosi fuori. Ora è ricoverata nell’ospedale di Civitanova Marche. La disgrazia all’alba di stamane, proprio mentre nella zona imperversava un violento nubifragio.\nUdienza di convalida per il rapinatore preso in spiaggia\nSAN PANCRAZIO SALENTINO – Andrà all’udienza di convalida domani mattina, alle ore 10, l’arresto di Pancrazio Carrino, 28 anni, di San Pancrazio Salentino, ricercato dal 26 luglio scorso, per rapina e tentato omicidio nei confronti del benzinaio francavillese Giosuè Rodia. Carrino, difeso dall’avvocato Marcello Falcone, catturato domenica mattina sulla spiaggia di Torre Castiglione, località che si trova tra Porto Cesareo e Punta Prosciutto. Carrino comparirà dinanzi al giudice per le indagini preliminari Eva Toscani. Dovrebbe essere una pura formalità. La convalida, stando ai numerosi elementi acquisiti dai carabinieri, non dovrebbe riservare sorprese.


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I casi di epatite sono numerosi. Troppo numerosi.Nike - Dualtone Racer 918227-006 - Scarpe da ginnastica nere - Nero asos grigio Autunno,. La scuola verrà chiusa poi nel 1987. Conteneva fino a seimila bambini. E, si scoprirà, quasi su tutti sono stati condotti, per anni, esperimenti. Di che tipo è facile intuirlo.\nPONS QUINTANA SLIP ON IN PELLE INTRECCIATA E JUTA 57 colore BIANCO evolution-boutique bianco Pelle,. In modo da avere cavie cui somministrare i farmaci. Si può facilmente immaginare con quale tasso di mortalità. Era la punta di un iceberg. In breve, saltarono fuori tantissimi altri casi.ROBERTA GINEPRI Stivali donna nero quellogiusto Inverno,.Mocassini college in pelle scamosciato beige fatti a mano italian-boutique grigio Pelle,. L’elenco è infinito. Ma c’è la Guerra Fredda a fare da scenario, e gli Usa hanno bisogno di armi per ogni evenienza.\nE questo porta ad un’altra scuola, nel Massachusetts. Il periodo è antecedente: tra il 1940 ed il 1950. Piena guerra “totale” alle potenze dell’Asse, nome in codice Ro.Ber.To. (dalle iniziali delle tre capitali: Roma, Berlino e Tokio). In un’anonima scuola dello stato più a nord degli States, la Walter E. Fernald School si verificano esperimenti ancora peggiori.Magda Butrym slip-on bow mules - rosa & Viola farfetch rosa Pelle,.Prozac colored arancia-giallo d-a-t-e crema Lacci,. Anche qui, è superfluo aggiungere altro.\nOggi, nuovi studi hanno dimostrato come, dei 150.000 “idioti” (il termine ufficiale usato nei documenti era proprio questo: idiots), almeno 12.000 non avevano nessun tipo di malattia, né problema.Osklen leather low top scarpe da ginnastica - nero farfetch,.Malone Souliers By Roy Luwolt Sandali Mika - Di colore Rosso farfetch neri Estate,.\nNato da madre vedova alcolizzata, finì alla Walter E. Fernald School e lo ricorda bene. “La nostra colpa era quella di avere 7 anni”, racconta. Nel 2006, in fin di vita, disse “Oggi mi sento bene, sono libero”. Mentiva.Premiata Sandali con tacco curvo - Di colore rosa farfetch rosa Fibbia,. Il tutto in nome non del progresso, ma della guerra.Merrell Siren Hex Q2 e-Mesh menta Inverno,.River Island - Sandali con tacco, fibbia e stampa a fiori - Multicolore asos beige Jeans,. E vive della sua ipocrisia.\nNEW BALANCE scarpe da ginnastica 247 CON INSERTI PUNZONATI 8 colore BIANCO evolution-boutique bianco Pelle,\nMINI BAILEY BOW oro - 37,Miu Miu bianca Gabardine scarpe da ginnastica ssense bianco Lacci,\nMUNICH scarpe da ginnastica Trendy donna rosso quellogiusto bordeaux Sportivo,\nOfficine Creative Stivaletti Giselle - Di colore Grigio farfetch grigio Pelle,\nPhilipp Plein scarpe da ginnastica alte - Di colore Bianco farfetch grigio Pelle,\nMjus 662215-0101-6321 neri Inverno,\nPHILIPPE MODEL scarpe da ginnastica DONNA oro MOD. 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Esposizioni - Business Meeting, Incentives, Conventions, Exhibitions, Team building e Workshop nello spazio Serra Esposizioni\nEventi aziendali, corporate event, meeting, convention, congressi and business\nEventi - MICE\nScegliere Esposizioni per sviluppare il proprio business, significa coniugare obiettivi aziendali e visibilità della propria immagine a scenari memorabili e sapori inconfondibili.\nBusiness Meeting, Incentives, Conventions e Exhibitions hanno lo scopo di creare brand reputation e una percezione positiva ai propri invitati: il brand Esposizioni propone alti standard qualitativi risultando icona all’avanguardia nel panorama ristorativo italiano.\nLa posizione strategica al centro della capitale rende Esposizioni facilmente raggiungibile da qualsiasi punto di Roma e vetrina esclusiva per ogni evento aziendale.\nLa Serra del Palazzo delle Esposizioni, costruita in chiave bioclimatica, è un openspace di vetro moderno che conserva l’essenza del passato, creando un equilibrio perfetto tra architettura monumentale dell’edificio in cui è collocata e contemporaneità innovativa.\nLo staff competente e operativo, è in grado di garantire soluzioni personalizzate e minuziosa cura per ogni evento. Tecnologia, luci, attrezzature audio e video per la presentazione di progetti o lanci di prodotto, combinati alla creatività esperta del personale, realizzerà il giusto set per impressionare clienti e collaboratori.\nPiatti innovativi e una cucina sfiziosa ed intrigante accompagneranno convention, meeting e team building, rendendo più piacevole il confronto con i propri collaboratori, la creazione di idee e dialogo tra partner e dipendenti. Un’esperienza gastronomica creativa che promuove la cultura mediterranea e i profumi del territorio.\nSu richiesta, inoltre, è possibile avvalersi di:\nL’Auditorium è la location dal design ideale per meeting aziendali, congressi, conferenze stampa, presentazioni di prodotto ed eventi in genere. Una sala accogliente ed elegante, con una capienza di 88 posti, dotata di strumenti funzionali e tecnologicamente avanzati come: sistema audio, proiettore video, impianto traduzione simultanea, schermo da proiezione video motorizzato, sistema illuminazione per conferenze e molto altro. Una location versatile da ridisegnare a seconda delle esigenze.\nDestinata principalmente ad ospitare film e documentari relativi alla programmazione espositiva in corso, la Sala Cinema del Palazzo delle Esposizioni mantiene una sua autonomia di gestione che consente un utilizzo indipendente rispetto al resto delle attività del Palazzo. In grado di ospitare fino a 136 posti, la Sala Cinema rappresenta un ulteriore spazio confortevole, disponibile per ogni evento, dotato delle apparecchiature più all’avanguardia.