Portale www.campanologia.it: Area I Arte Tecnico Scientifica - ATS.J05.03: La normativa per Campane di Limburg (1951-1986)\nCapitolo ATS.J05: "Analisi Acustica e Tonale delle Campane" - Pagina 03\nLa normativa per Campane (in Germania) di Limburg (1951 - 1986)\nLimburger Richtlinien di G.D. Wagner - Traduzione a cura di Ing. Arch. Michele Cuzzoni\nLa Campana nelle Direttive: Standard minimo del suono delle Campane\nLinee Guida di Limburg: Linee Guida per la valutazione del suono di nuove campane\nI. La campana\nA. La progettazione del suono\nB. Il decadimento [del suono]\nC. Corretto sviluppo [del suono]\nD. definizione del tipo di sagoma\nE. Tolleranze per la [composizione delle] leghe\nF. Battagli e sospensioni (ceppi)\nII - Le campane [in concerto]\nAppendice: La protezione dei monumenti storici e le campane (antiche)\nNote per gli orientamenti di Limburg\nNell'opera "Glocken in Geschichte und Gegenwart. BeitrÃ¤ge zur Glockenkunde" (= Campane, tra passato e presente. Contributi all'acquirente di Campane), Karlsruhe 1986 dell'Ing. Arch. - Esperto di Campane - Kurt Kramer, (Vedi Bibliografia) si trovano in originale tedesco le "Limburger Richtlinien fÃ¼r die klangliche Beurteilung neuer Glocken" (= "Linee guida di Limburg per la valutazione del suono delle campane nuove") del 1951, (create dal Comitato Consultivo per le Campane Tedesche), che prescrivono le caratteristiche di una campana contemporanea di buona qualitÃ . Il testo commentato Ã¨ composto dallo studioso Gerhard D. Wagner, che rivede le "Limburger Richtlinien" alla luce dei progressi scientifici compiuti fino al 1986.\nQueste Linee Guida, paragonabili alle Normative ISO o UNI-EN, sono specifiche per le campane nuove e furono elaborate dai fonditori e esperti di campane tedeschi in seguito alla produzione di campane scadenti durante la ricostruzione post-bellica. Questa normazione costituisce lo standard accettabile per tutte le campane (di area tedesca) di nuova produzione dal 1951 in poi.\nLe Linee Guida si sono evolute, naturalmente, dopo l'avvento delle apparecchiature elettroniche e computerizzate, si veda in proposito: pag. J05.01 "Esempio di Analisi tonale di un concerto di 5 campane".\nIn questa pagina si riporta la traduzione in italiano - a cura di Ing. Arch. Michele Cuzzoni - del testo di Wagner (acquisito in copia originale).\n"Limburger Richtlinien" di G.D. Wagner - Traduzione a cura di Ing. Arch. Michele Cuzzoni\nContributo al libro\ndel Comitato Consultivo per le Campane Tedesche (Editore)\nLa campana - nelle Direttive\nWagner, Gerhard O.\nNella valutazione dei risultati dei test Ã¨ importante ponderare accuratamente tutti i fattori del contesto.\nCosÃ¬, ad esempio una costruzione armonica non perfetta (allâ€™interno dei parziali) puÃ² essere accettata, se lo sviluppo del suono e la campana sono buoni, ma in altre circostanze Ã¨ necessario respingere la campana quando la si Ã¨ trovata scadente (con unâ€™ampia distribuzione dei parziali oscillanti e una durata insufficiente del decadimento dei parziali).\nLa posizione delle parziali, come suono del punto di impatto, puÃ² eventualmente essere migliorata accordando in seguito [la campana].\nLo sviluppo del suono, tuttavia, Ã¨ invece da migliorare secondo le nostre conoscenze attuali, ed Ã¨ quasi essenziale dopo la fusione.\nCompito del Revisore Ã¨ non solo di esercitare la critica, di fare prove partendo da una valutazione mirata dallâ€™esperienza [apportando] le osservazioni per un contributo positivo allo sviluppo ulteriore [del suono].\nArticolo tratto da: "Campane, passato e presente. Contributi allâ€™acquirente di campane".\nStandard minimo del suono delle Campane\ndi Gerhard D. Wagner\nIn pochi luoghi si possono ascoltare Concerti completi di Campane storiche. Al contrario, incontriamo piÃ¹ frequentemente in questi concerti singole campane vecchie che squillano insieme a quelle nuove.\nAl momento dell'acquisto di nuove campane, dopo l'ultima guerra mondiale, le campane storiche sopravvissute sono state integrate in un nuovo concerto.\nSe si sentono suonare le campane nuove insieme alle storiche, ci si rende conto che i rintocchi nuovi in generale mancano di caratteristiche individuali. Ci Ã¨ capitato di ascoltare alcune campane nuove, di cui non ci sono noti i dati, in modo che possiamo dire in generale:\nIl suono Ã¨ previsto secondo uno dei modelli consueti,\nIl suono di battuta e l'armonia interiore sono piÃ¹ o meno puliti,\nLa risonanza della cella campanaria Ã¨ troppo dura,\nI battagli sono troppo pesanti e le campane sono sollevate troppo in alto [durante l'oscillazione di suono],\nQualche campana suona forte da una parte sola e emette un suono zoppicante,\nIl ritmo di suonata non Ã¨ giusto,\nIl concerto [di campane] Ã¨ troppo grande e troppo pesante per la torre.\nNoi esperti di Campane ascoltiamo le campane in maniera diversa da tutta la gente, in cui esistono altrettanti "amanti e conoscitori" della musica per campane.\nIl nostro udito Ã¨ in un certo modo non istruito e trasformato perchÃ©, in generale, ascoltiamo principalmente ciÃ² che vogliamo sentire nella musica delle campane - che Ã¨ identica a quella che dobbiamo ascoltare.\nCi possono guidare le cosiddette Tesi di Limburg.\nSe possono esistere nuove campane dopo [aver applicato] gli standard di qualitÃ di Limburg, allora si puÃ² giudicare che il [loro] suono Ã¨ buono.\nLa questione Ã¨ se occorre solamente avere unâ€™armonia interna pulita per avere la garanzia, in ogni caso, di avere campane di elevate qualitÃ musicali, o se questo non Ã¨ piuttosto da mettere in dubbio.\nTroppo facilmente si mettono le cose tangibili, credendo nel progresso, sopra l'esperienza dell'udito e dell'ascolto e ci si rende conto che se una campana Ã¨ chimicamente perfetta, ha un suono che diventa noioso e monotono.\nUna campana non puÃ² essere cattiva - pensiamo - quando con l'esame del suono si Ã¨ constatato che il suono di battuta Ã¨ preciso ed ha un'armonia interna pulita.\nNon sarÃ il caso che il perfezionismo nel carattere delle campane moderne sia diventato un ostacolo al buon scampanio?\nChi argomenta unicamente con le tesi di Limburg trascura che le cose estetiche e artistiche non possono essere concepite con queste norme.\nSembra che la campana, sia rimasta in un "movimento" durato per decenni, e che abbia mutato il carattere della campana in modo da considerarla simile al "movimento dellâ€™organo" - che Ã¨, tuttavia, paragonabile - in conclusione - ad altri movimenti della prima metÃ di questo secolo.\nIl movimento dellâ€™organo ha uno studio necessario di passaggio, che ha portato alla elevata qualitÃ organaria del nostro tempo.\nIl movimento dellâ€™organo era nato, come ha dimostrato il musicologo Eggebrecht di Friburgo, per protestare contro l'organo [di fabbricazione] industriale.\nColoro che si ribellarono contro lâ€™ "organo industriale" misero a punto una nuova impostazione degli standard di base per creare una richiesta normativa efficace.\nMa ci sono voluti decenni prima di rendersi conto che [ciÃ² era possibile] solo con un altro modo di acquisire la disposizione. E poi Ã¨ ritornata la cassa dell'organo, la trazione meccanica, e cosÃ¬ via.\nIl movimento dellâ€™organo e la sua [modalitÃ ] di costruzione neo-barocca sono stati superati.\nLe campane al momento si trovano [ancora] nella fase in cui l'organo, in sostanza, si trovava tra il 1930 e il 1960.\nQuando si vede una campana moderna media completa di tutti i suoi singoli componenti e [la si] ascolta, non [si] sarÃ in grado di dire che tutto Ã¨ ottimale.\nLâ€™arte di fondere le campane Ã¨ ora ad un livello mai raggiunto prima.\nAbbiamo - buone disposizioni per le campane - in conformitÃ con le disposizioni di costruzione dellâ€™organo a canne.\nQuindi, per esserci un buon scampanio, uno ha bisogno di castelli in legno, di ceppi di legno, di campanili dritti e dell'"azione manuale (meccanica)" (quest'ultima sarÃ poi probabilmente reintrodotta).\nUn Decano appassionato di campane, una volta all'inizio dei negoziati per l'acquisto di un concerto [per la sua] chiesa del villaggio ha proferito l'augurio: "Si prega di sentire il solito Te Deum - eliminando il motivo del Gloria, che si sente da tutte le torri del nostro distretto parrocchiale!" Probabilmente non lo disturbavano [solo] la sequenza ricorrente di attacco dei rintocchi recenti del suo decanato, ma piuttosto le basse caratteristiche individuali, fatto che Ã¨ avvenuto attraverso la pratica moderna degli appalti .\nE questo Ã¨ qualcosa che dovrebbe preoccupare anche questo Comitato Consultivo.\nOggi sono tanto ricercate e conosciute la dinamica delle campane, lâ€™analisi strutturale, [quella] acustica e cosÃ¬ via, cosÃ¬ che si pensa di avere tutto sotto controllo. Leggendo i verbali [delle] riunioni del [comitato per le] campane ad esempio nei "contributi per lâ€™assistenza agli acquirenti di campaneâ€�, si potrebbe pensare che in futuro [possano] nascere solo nuove campane molto eccellenti.\nPurtroppo gli esperti di campane si comportano in pratica, [per] ragioni ben spiegabili, molto diversamente da quello che sarebbe necessario per lo stato delle conoscenze. Questo comportamento Ã¨ imperdonabile.\nVa ricordato qui [che Ã¨ necessario] ancora oggi coltivare la purezza tonale e non altre cose.\nSappiamo tutti che con il castello di legno la campana ha un suono migliore â€“ mentre invece le calcoliamo con castelli e ceppi in ferro!\nChe per motivi finanziari di qualitÃ del suono e per il valore artistico, non sono cosÃ¬ necessariamente [da] salvare, come ad esempio la mostra dellâ€™organo: mentre (si perfezionava) il movimento, lâ€™organo che si costruiva negli anni '50, utilizzava il cosiddetto prospetto libero con canne esposte allâ€™aperto. Oggi i nuovi organi ritornano con la costosa cassa in legno massello. In questo caso, i costi aggiuntivi rispetto ai progetti precedenti possono essere descritti nella misura di 10.000, - DM.\nMa sul nuovo standard, non Ã¨ possibile sorvolare.\nPerchÃ© ci ostiniamo a ottenere rintocchi su campanili non di legno [ma] almeno con ceppi di legno? PerchÃ© non dare valide argomentazioni nella decisione di realizzazione? Si costruiscono violini, ma non di plastica, perchÃ© sono piÃ¹ economici, allora!\nSi dovrebbe vietare in generale la correzione del suono delle campane commemorative [e/o storiche] utilizzando la smerigliatura [poichÃ© si] danneggiano le forme di fusione.\nSe si costruiscono quindi campane e campanili, contro il parere degli esperti, câ€™Ã¨ da aspettarsi un [possibile] sviluppo dellâ€™unico suono sfavorevole e la dispersione del suono; i superiori competenti dovrebbero vietare il suono delle campane finchÃ© le torri non siano state modificate.\nSi dovrebbero creare semplici dispositivi in modo che le campane possano essere suonate di tanto in tanto [anche] manualmente, cioÃ¨ realizzare una rapida conversione dei dispositivi elettronici in modalitÃ manuale e viceversa.\nCi sono modi sicuri per creare un nuovo scampanio migliore rispetto al passato, per ottenere un suono migliore di massima efficacia, e quindi [muoversi] contro lâ€™uniformitÃ e la rigiditÃ .\nLe migliori soluzioni sono applicabili solo se il Comitato Consultivo stabilisce nuovi standard da seguire. [Ma] forse Ã¨ giÃ troppo tardi.\nIl mercato Ã¨ giÃ ampiamente saturo ed il campo delle campane Ã¨ giÃ abbandonato, [in un modo] che probabilmente non si recupererÃ piÃ¹.\nMa perchÃ© dovremmo proseguire nel solito modo andando contro le migliori conoscenze [del settore]?\nLinee Guida di Limburg\nLinee guida per la valutazione del suono di nuove campane\nLa valutazione estetica di un'opera d'arte Ã¨ sempre discutibile [quando dipende] da regole.\nTali regole normalmente [sono] redatte su una parte che rivela solo la superficie e, anche raccolta a parte, la relazione e la vita stessa del lavoro.\nL'opera d'arte deve essere vista come un tutto, vivo, valutato e registrato dai sensi.\nPertanto, il nostro giudizio Ã¨ sempre soggettivo in una certa misura.\nIn questo senso, le seguenti linee guida saranno intese ed interpretate, l'immagine analitica Ã¨ quindi di solito solo una conferma e un'illuminazione dell'impressione uditiva immediata e vivace.\nIl diapason normale in analisi del suono, Ã¨ il diapason di Parigi impostato per il La3 = 435 Hz (= vibrazioni doppie per secondo).\nLe deviazioni dalla norma sono impostate in sedicesimi di semitono.\nLa struttura del suono di una campana Ã¨ divisa in zona principale (Nota: zona dei parziali principali) e zona di ripieno (Nota: zona dei parziali secondari e risultanti).\nLa campana ottimale nella zona principale richiede [che]:\n1. La Nota di battuta (Nominale) [deve essere] unica. Essa Ã¨ il suono principale, a cui tutti gli altri suoni si riferiscono;\n2. La Nota di battuta (Nominale) Ã¨ in accordo con (il parziale di) Prima;\n3. L'Ottava grave Ã¨ perfetta;\n4. L'Ottava superiore Ã¨ perfetta;\n5. La Terza Minore Ã¨ unica, o in casi speciali, la Terza Maggiore.\n6. La quinta Ã¨ perfetta.\nNella zona del ripieno:\nLa Decima maggiore e la Dodicesima sono perfette.\nInoltre esistono ancora altri parziali, per esempio la nona, lâ€™undicesima, la tredicesima, e cosÃ¬ via.\nLe seguenti tolleranze sono accettabili (espresse in sedicesimi di semitono rispetto alla nota di battuta):\nPrima: + 3\nOttava Grave: + 3\nTerza Minore o Maggiore: + 4\nQuinta: la Diminuzione della quinta puÃ² essere tollerata nella campane minori. Un altro sviluppo notevole [Ã¨ la] diminuzione ridotta, ma il suono e il carattere del suono [vengono] cosÃ¬ mal fatti che si devono rifiutare. La quinta perfetta Ã¨ auspicabile in ogni caso.\nSeste minori esistono in campane minori, quelle maggiori [sono presenti] in campane (di Terza) Maggiori.\nLa regione del ripieno Ã¨ particolarmente importante per le caratteristiche di attacco del suono della campana e per lo sviluppo del suono.\nSi devono osservare, tuttavia, i seguenti punti di rischio:\n1. I Parziali marcatamente evidenti, [quando] si trovano insieme, non devono avere [un passo] inferiore al semitono.\n2. Nella regione di sovrapposizione [tra zona di] principale - [e zona di] ripieno possono esistere variazioni di parziali che si manifestano durante il decadimento lento come fischi, [mentre] durante il decadimento veloce come rumori di fondo, o come ottave gravi apparenti, assumendo [cosÃ¬] il carattere di nota di battuta (suono di battuta illegale).\nEmettere un segnale acustico estremamente dissonante puÃ² forzare il rifiuto della campana.\nToni al di fuori del suono-base (nominale illegale) possono essere tollerati solo se rimangono abbastanza discreti e non formano una dissonanza col tono principale o suoni percussivi discordanti col suono di altre campane in concerto.\n* Questa sezione dovrebbe essere aggiunta alla proposta del Comitato consultivo per le campane tedesche dal 1966, in base al progresso delle conoscenze e competenze dei fonditori di campane come segue:\nL'intervallo Prima - Ottava grave non deve essere ridotto.\nUna [variazione di tono] interna puÃ² essere accettata fino a 8/16 di semitono quando la Prima Ã¨ sopra al tono di battuta, ma solo fino a 4/16 se Ã¨ sotto il tono di battuta.\nL'Associazione tedesca per la produzione delle campane ha approvato solo la prima frase di questo supplemento.\nB. Il decadimento [del suono]:\nLa campana [deve suonare] bene il piÃ¹ a lungo possibile e [con un tempo di decadimento del suono] ben proporzionato (nei parziali Terza, Prima e Sub-ottava). Al suono della nota di battuta deve seguire un periodo di tempo in unione col tono di Prima senza che tra i due suoni si abbia una notevole diminuzione.\nIl limite minimo per il decadimento dei risultati sonori dei toni Ã¨ dato dalle seguenti tabelle:\na) campane di bronzo allo stagno - o al silicio - nella sagoma media **:\nOttava grave Prima e Terza\nPer Campane fino a Do#3 oltre 150 sec 25 sec\nPer Campane da Do#3 - a Mi3 150 -120 sec 20 sec\nPer Campane da Fa3 - a La3 110 - 85 sec 17 sec\nPer Campane da La#3 - a Do#4 80 - 65 sec 12 sec\nPer Campane da Re4 [in su] 60 - 5o sec 10 sec\nNota: Per l'Ottava Inferiore vale anche la regola che la vibrazione deve durare 1 sec. per ogni cm di diametro della bocca.\nb) campane in leghe di rame-zinco-silicio:\nPer Campane fino a Si2 120 sec 28 sec\nPer Campane da Si2 - a Do#3 100 sec 25 sec\nPer Campane da Re3 - a Mi3 95 - 80 sec 20 sec\nPer Campane da Fa3 - a La3 75 - 60 sec 17 sec\nPer Campane da La#3 - a Do#4 58 - 46 sec 12 sec\nPer Campane da Re4 a Fa4 45 - 35 sec 10 sec\nc) campane di acciaio fuso e ghisa di ferro:\nPer Campane fino a Si2 60 sec 22 sec\nPer Campane da Si2 - a Do#3 50 sec 18 sec\nPer Campane da Re3 - a Fa#3 40 sec 14 sec\nPer Campane da Sol3 - a Si3 35 sec 10 sec\nPer Campane da Do#4 e oltre 30 sec 8 sec\nIl decadimento (diminuzione delle ampiezze delle armoniche), deve essere eseguito nel modo piÃ¹ uniforme possibile.\nEâ€™ molto facile avere dei Battimenti nel decadimento, [che sono provocati] dal suono forte della campana, e spesso appaiono irrequieti o addirittura aumentati.\n** Dopo la presentazione di test statistici su un gran numero di grandi campane odierne, le tolleranze sonore ideali sono sinonimo dei valori di attenuazione dei toni aggiunti del ripieno.\nC. Corretto sviluppo [del suono] ***:\nLa critica al valore di una campana [vale] non solo per la sua struttura del suono e [per] il decadimento dell'ottava sottostante, ma [anche per] la presenza di buone proporzioni nel decadimento e [nel]l'intensitÃ del suono (ampiezza) di tutte le derivate parziali significative, ciÃ² che Ã¨ complessivamente descritto come "corretto sviluppo [del suono]".\nIl buono e corretto sviluppo [del suono] puÃ² essere visto praticamente in:\na) per quanto a lungo si abbassa il tono di Prima, Terza e Ottava grave. Una campana, in cui solo l'ottava piÃ¹ bassa permane a lungo, puÃ² ancora avere sviluppo inadeguato del suono quando si affrontano altri toni acuti importante [per il] rumore sordo e breve;\nb) la risposta vivace dei parziali del diapason (risposta = buono in senso fisico) e\nc) la bassa variazione dei parziali sotto tensione.\na, b, c Ã¨ fisicamente e lo stesso, vale a dire, l'attenuazione minima possibile.\nIl fatto di valutare come buone proporzioni in termini di sviluppo del suono, sarÃ determinato da studi statistici sulla bontÃ odierna del suono ideale delle campane.\nE anche essenziale per affrontare le campana in concerto.\nLa risposta Ã¨ buona, se la transizione dai parziali della regione di ripieno Ã¨ continua e senza interruzione in quella della zona principale.\nCampane con sviluppo inadeguato sono respinte.\n*** Lo sviluppo del suono Ã¨ stato chiamato "risonanza" nel linguaggio degli esperti di campane; si veda LÃ¶bmann: "Una campana Ã¨ valsa la pena. CioÃ¨ la loro risonanza Ã¨ valsa la pena! "\nD. definizione del tipo di sagoma:\nPer differenziare il tipo di una sagoma [di una campana singola] do3 - in bronzo allo stagno [ecco] il peso minimo:\nSagoma pesante: almeno 2600 kg\nSagoma media: almeno 2100 kg\nSagoma leggera: almeno 1700 kg\nIl peso dellâ€™ottava Ã¨ circa 8 volte verso il grave e 1/8 verso l'acuto.\nCampane che cadono al di sotto del peso minimo della sagoma leggera non possono essere designate come "sagoma leggera", ma si devono ancora indicare con la loro rispettiva denominazione [di] peso leggero.\nNomi di fantasia per sagome di campane sono [validi] a fini di chiarezza e comparabilitÃ , e non possono essere utilizzati [come ufficiali].\nE. Tolleranze per la [composizione delle] leghe:\nLa quantitÃ di stagno per una campana di bronzo deve [avere valori] esclusivamente da vera campana di bronzo (78% di rame e 22% stagno) sono composizioni, che possono avere non piÃ¹ del 2% di sostanze estranee, tra cui al massimo 1% di piombo. Il contenuto minimo di stagno puro deve essere del 20%.\nNomi di fantasia per leghe devono [servire per] fare chiarezza e non possono essere utilizzati [come ufficiali].\nN.d. T.: Il modulo di elasticitÃ (modulo di Young) E Ã¨ una dimensione materiale del bronzo, che dipende dalla stagno. Si tratta di una misura per l'elasticitÃ del materiale e rappresenta il rapporto tra una tensione applicata, misurata in N m-2 (Pa), e la deformazione elastica del materiale risultante in percentuale.\nNoti il modulo di Young e R (densitÃ di velocitÃ del suono nel bronzo) si calcola la velocitÃ del suono nel bronzo: CBr. Il suo valore Ã¨ di circa 3400 m s-1. PiÃ¹ alto Ã¨ il contenuto di stagno, maggiore Ã¨ il modulo di elasticitÃ e la velocitÃ del suono, che Ã¨ a sua volta proporzionale alle frequenze delle armoniche.\nF. Battagli e sospensioni (ceppi):\nLo sviluppo del suono e l'effetto di ogni campana Ã¨ anche fortemente dipendente dal corretto dimensionamento del battaglio e dalla sospensione della campana. Pertanto, l'accettazione definitiva puÃ² essere fatta solo dopo la sospensione della campana nella torre.\nLa sospensione del ceppo curva Ã¨ consentita solo in circostanze del tutto eccezionali, poichÃ© influisce sullo sviluppo del suono.\n[Ecco] il principio fondamentale: il fattore decisivo Ã¨ in primo luogo il rapporto tra lâ€™intervallo dei suoni d'impatto.\nSi puÃ² concludere: se i toni di battuta sono ribelli, poi le campane sono viziate [rispetto a quello che dovrebbero] essere le migliori campane. Campane, il cui tono di impatto suoni eterogeneo devono essere assolutamente rifiutate.\nCiÃ² vale anche per la curva della linea dellâ€™ambiente, secondo il tono. La zona di pericolo inizia per lo scampanio ad una distanza minore (fino alla Sesta) di 3/16 di semitono.\nContro salti di intervalli, l'orecchio Ã¨ meno sensibile al restringimento.\nNellâ€™intervallo di Ottave si considerano, a causa della leggera alterazione dellâ€™orecchio, (allungamenti da 2 a circa 4/16 di semitono).\nUna volta che il segnale della sequenza appare all'orecchio come impuro (differenze da 4 a 6/16 di semitono), la campana verrÃ rifiutata a meno che [non si realizzi una] risintonizzazione (accordatura) adeguata.\nLâ€™accordatura Ã¨ consentita solo se il danneggiamento [della campana] non Ã¨ seguita da perdita di armonia o di forma interna.\nUn rinforzo della Prima dissonante produce suoni forti [che possono] entrare a far parte del concerto delle campane stesse; [ciÃ²] giustifica il rigetto della campana che interferisce.\nTutte le campane di un concerto devono avere un volume di suono dinamico e bilanciato in modo [che le singole note] si incastrino nel loro tono.\nEmerge che se una campana interferisce con il gruppo, o Ã¨ soffocata o coperta dal suono delle altre campane, il revisore puÃ² rifiutarla.\nDeve prevalere particolare attenzione e considerazione per le campane storiche.\nIn casi particolare, come ad esempio [nel caso del]la preziosa e antica campana Zugoss, puÃ² essere valutata da un esperto della struttura standard odierna deviando in alcuni aspetti.\nNella valutazione dei risultati dei test Ã¨ importante valutare attentamente tutti i fattori confrontandoli tra loro. CosÃ¬, ad esempio [se si ha] incerta costruzione armonica (armonia interiore) nella migliore delle ipotesi [puÃ²] essere tollerata, se il corretto sviluppo [del suono] della campana e [il suo] inizio sono buoni, ma deve alla fine portare al rifiuto della campana, quando si configura [insieme a] una distribuzione ampia e risposta con battimenti dei parziali (decadimento insufficiente).\nLa linea del colpo di battuta non del tutto corretta puÃ² essere accettata nella misura in cui Ã¨ bilanciata dallo sviluppo [di un] buon suono o con certe alte qualitÃ delle campane individuali.\nEcco allora, [che] alla fine decide sempre lâ€™impressione artistica generale.\nLa posizione dei [toni] parziali come suoni di impatto puÃ² eventualmente essere migliorata con lâ€™accordatura. Lo sviluppo del suono, tuttavia, ha lo scopo di migliorare la nostra conoscenza attuale, dopo la fusione di piÃ¹ campane, e riesce al meglio [quando si ottengono] lâ€™eliminazione degli scostamenti e discordanze correggendo i singoli parziali.\nCompito del revisore non Ã¨ solo quello di criticare, ma anche di fare una valutazione mirata dalle esperienze e dalle osservazioni [al fine di dare] un contributo positivo allo sviluppo.\nSulla conservazione attuale di vecchie campane, che non sono solo sonore, ma anche monumenti formali, si deve usare particolare cura in termini di conservazione.\nLa presenza di campane storicamente importanti, che integrano i concerti richiede una maggiore attenzione.\nLa difficoltÃ di includere tali suoni (antichi) di campane con una struttura inusuale, in un nuovo concerto puÃ², almeno da sola non [essere] sufficiente a far fondere [un concerto nuovo accettabile].\nNelle chiese che (hanno campane) classificate [come] monumenti storici, il completamento degli appalti di fusione di campane nuove non avviene senza l'autorizzazione della Soprintendenza ai beni Artistici, [intendendo la campana] quale monumento storico.\nN.d.T.: Quindi tutti gli interventi su campane storiche devono sempre essere autorizzati dalla Soprintendenza.\nLe linee guida per la valutazione delle nuove sonore campane "normate" di Limburg del Comitato consultivo per le campane tedesche, hanno avuto successo nella pratica, nei 28 anni trascorsi) dalla sua pubblicazione.\nI loro requisiti rigorosi e gli sforzi dei fonditori di campane hanno avuto come conseguenza che l'arte di fusione delle campane in Germania ha raggiunto alti livelli che non si vedevano fin dal Medioevo, (epoca in cui erano sconosciuti gli alti livelli). Queste direttive [sono state fatte con] uno spirito [in modo che la produzione] non [fosse] conseguenza del caso poichÃ© [fino ad ora] si dedicava attenzione esclusivamente alla struttura del suono della [singola] campana, mentre molti fattori importanti per il concerto e il suo effetto [erano] trattati [come aspetto] secondario.\nIl Comitato consultivo per le campane tedesche ritiene pertanto necessario pubblicare una spiegazione e un chiarimento degli orientamenti di Limburg per evitare correnti dâ€™interpretazione troppo [liberi] e fuorvianti. Ecco i punti che erano giÃ stati affrontati nella prefazione e nella Conclusione delle linee guida di Limburg, ma sono passati quasi inosservati, [mentre] ai sensi degli Autori ricevono una prioritÃ piÃ¹ alta.\n1. La progettazione e la valutazione dei rintocchi non puÃ² essere limitato alla sola campana. I seguenti punti dovrebbero essere inclusi nelle considerazioni:\nâ€¢ Costruzione con nuovi e diversi materiali da costruzione,\nâ€¢ problemi statici e dinamici,\nâ€¢ la costruzione del campanile,\nâ€¢ il corretto posizionamento delle gelosie\nâ€¢ Coordinamento delle campane con i rapporti di circonferenza delle ruote,\nâ€¢ Coordinamento delle campane all'inizio dello scampanio,\nâ€¢ Forma del battaglio e sospensione [al ceppo],\nâ€¢ Sistema elettrico di suonata,\nâ€¢ Sicurezza di accesso al campanile,\nâ€¢ Problemi ambientali [e di inquinamento acustico], come il volume dello scampanio nel quartiere,\nâ€¢ Siti di nidificazione per gli uccelli rari.\nTutti questi aspetti devono essere considerati nella progettazione e in un rapporto significativo con le altre realizzazioni. Solo l'esame della torre potrebbe essere essenziale per l'interazione significativa di tutti questi fattori e informazioni.\n2. La purezza del suono, nel senso degli orientamenti di Limburg, dovrebbe essere promossa in futuro. Il valore artistico dei suoni non puÃ² basarsi esclusivamente sui numeri indicati nelle linee guida.\nPer il suono di effetto delle campane, la loro magia musicale Ã¨ di uguale importanza. Essa riflette lo spirito degli orientamenti di Limburg e le intenzioni dei loro autori, [cioÃ¨] che le nuove campane [siano] nello stato corretto di tali requisiti. Si sono concordate le correzioni tonali ritenute necessarie con i fonditori di campane e con gli esperti del settore.\nSi Ã¨ preso in considerazione lo scampanio vicino, progettando acusticamente le nuove campane rispetto alla nota di battuta.\n3. Si sta pensando alla cultura delle Campane come il suono e le arti visive.\nIl suo essere come un monumento puÃ² essere basato su: etÃ , bellezza del suono e forma, raritÃ del suono e forma, provenienti da un famoso laboratorio, effetto d'insieme.\nCon caratteristiche [tali] il loro valore Ã¨ considerato come un monumento culturale. Valutare la credibilitÃ del monumento, [Ã¨ un fatto che] non puÃ² essere lasciato in dubbio, [se a] parlare [Ã¨] un solo esperto. CiÃ² significa produrre l'accordo di almeno due esperti, uno dei quali potrebbe appartenere al Comitato Consultivo per le Campane Tedesche, nonchÃ© un rappresentante della Soprintendenza.\nCome monumenti della cultura sono generalmente chiamate tutte le campane che sono sopravvissute alla selezione di due lunghe guerre. La correzione del loro suono [mediante smerigliatura] per l'inserimento in un concerto a scampanio migliore significherebbe la distruzione di un documento sonoro e non Ã¨ consentita.\nIn presenza di campane storiche, sono necessarie differenze rispetto alle ragioni valide delle linee guida. Queste deviazioni sono state precedentemente impostate dal contratto.\nN.d.T.: Quindi tutti le accordature di campane storiche devono sempre essere evitate, e un esperto di Campane deve sempre difendere le campane storiche nello stato sonoro in cui si trovano conservate, al fine di preservare il "paesaggio sonoro" tipico di ogni concerto antico.\n4. Si deve usare un batacchio ellissoidale collegato con un laccio di cuoio che si Ã¨ dimostrato molto utile.\nCon esso si puÃ² raggiungere fino ad ora la migliore risposta e sviluppo di suono delle campane. Il vecchio batacchio di ferro battuto, nelle vecchie campane, se tecnicamente valido Ã¨ difendibile e deve essere mantenuto.\n5. Il loro ceppo, ben progettato in legno, deve essere preferito per motivi sonori ed estetici rispetto al ceppo in acciaio.\nIn campane storiche, invece di usare gli odierni ganci tradizionali in acciaio tondo o in acciaio piatto, usati in casi particolari, [si preferiscono] raccordi forgiati.\n6. Il [telaio] del campanile in legno Ã¨ quello [preferibile da usare per] ragioni valide e tecniche, rispetto a quello in acciaio.\n7. Si devono introdurre le sagome in progressione di volume â€“ al fine di ottenere concerti bilanciati dinamicamente.\nLa progressione delle sagome si Ã¨ dimostrata valida ed Ã¨ consigliata.\n8. Massima attenzione va data all'intonazione della campana.\nUn'attenta regolazione del movimento e il piÃ¹ basso punto di suono del battaglio sulla campana sono cruciali per [un buon] effetto sonoro.\nPer il mantenimento di una buona intonazione e per il funzionamento sicuro dello scampanio, Ã¨ indispensabile eseguire la manutenzione regolare. La composizione della campana, [che Ã¨] il principale responsabile dell'effetto complessivo musicale, dovrebbe essere realizzato con il mantenimento della regola.\n9. Il campanile deve essere acusticamente progettato in modo che suonando le campane, [i suoni singoli e misti] si raccolgano [nella cella] prima della loro uscita fuori dalla torre.\n[Si devono] disporre le aperture sonore correttamente e [si devono] costruire secondo criteri acustici le gelosie [in modo da] promuovere il buon effetto dello scampanio a lungo raggio, [cosÃ¬] come un effetto sonoro discreto nei pressi del campanile.\n10. I Campanili storici, la campana degli orologi da torre e gli accessori non devono in linea di principio essere estesi.\nLâ€™ampliamento per ragioni tecniche di sicurezza, deve essere correttamente vissuto come monumento culturale, [come] un museo di usi o altrimenti conservati ragionevolmente.\nBib-TS-272 - K. Kramer, Limburger Richtlinien fÃ¼r die klangliche Beurteilung neuer Glocken, in Glocken in Geschichte und Gegenwart. BeitrÃ¤ge zur Glockenkunde, Karlsruhe 1986, S. 263 ff\nBib-TS-273 - Stellungnahme des in Limburg versammelten Deutschen Glockentages zur Frage der elektro-akustischen GelÃ¤ute 1951


Prestazione occasionale dal 26 aprile al 13 maggio 2018 al Teatro Martinitt\nPosted On Venerdì, 13 Aprile 2018 17:01\nCome si concilia il desiderio di maternità con la crisi dei giorni nostri? Una crisi economica certo, ma anche di valori. Rapporti umani sempre più superficiali e fugaci… Coppie che scoppiano, attimi sempre più fuggenti, il futuro che arriva al massimo a domani. Come poter fare un progetto di vita, per la vita? La protagonista della commedia – vincitrice del premio Achille Campanella 2017- a un figlio non vuole rinunciare e alla crisi economica ed esistenziale risponde convocando i suoi tre più cari amici e chiede loro di fecondarla. La richiesta getta tutti nell’imbarazzo. Tra sbigottimento, pudore, scrupoli e resistenze ma anche tentazioni, sentimenti e coscienza, i tre reagiscono in modo diverso e ci riservano colpi di scena.\ncon Antonella Questa (Lisa), Massimo Brizi (Nicola),\nCorrado Giannetti (Enzo), Gianluigi Fogacci (Riccardo)\nProduzione teatro Carcano Centro d’Arte Contemporanea\nOrario spettacoli: giovedì-sabato ore 21, domenica ore 18. Il sabato anche alle 17.30\nBiglietteria: lunedì 17.30-20, martedì-sabato 10-20, domenica 14-20. Ingresso: 22 euro, ridotto 16 euro


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Haig - xtrawine IT\nHaig Whiskey è il più vecchio di tutti i whisky scozzesi e potrebbe anche essere il più antico whiskey al mondo.\nHaig whisky è ricco di storia da quando è stato distillato per la prima volta da John Haig a Cameronbridge in Scozia nel 1824. Da questi umili inizi Haig Whiskey è rapidamente diventato uno dei whisky scozzesi più famosi e famosi al mondo prima di cadere in declino circa 30 anni fa quando lasciò la proprietà della famiglia Haig e passò attraverso una serie di società di bevande multinazionali.\nNel frattempo, la distilleria originale di Cameronbridge si è rafforzata e ora, nella proprietà di Diageo, è una delle più grandi distillerie d'Europa.\nHaig Dimple prende il nome dalla forma unica della bottiglia Dimple. È stato anche conosciuto come Dimple Pinch negli Stati Uniti, sebbene con un'espressione abv più forte del 43%. Haig Dimple è il fratello esclusivo di Haig Gold con una dichiarazione di età di 15 anni e un'influenza molto più malvagia tra cui single Malt Whisky di Glenkinchie e Linkwood nella miscela.\nInformazioni su Haig\nWhisky Haig più venduti\nVendita whisky Haig online


Ecoplasteam, italiana finalista agli 'europei' dell’economia circolare • Fortune Italia\nEcoplasteam, italiana finalista agli ‘europei’ dell’economia circolare\nTrovare delle soluzioni innovative per garantire uno smaltimento dei rifiuti sostenibile è una delle sfide del nostro tempo, e lo sarà sempre di più in futuro. Se nei paesi nordici sono già in atto strategie per sfruttare i rifiuti in un’ottica circolare e utilizzarli per trarne energia (che viene poi usata, per esempio, per il riscaldamento delle abitazioni) in Italia stiamo ancora cercando di mettere a punto dei sistemi di smaltimento che quanto meno non impattino sull’ambiente, e che riescano a smistare i rifiuti per poi poterli riciclare e riutilizzare. Uno dei primi problemi da risolvere quando di parla di rifiuti è proprio lo smistamento, e la difficile separazione dei materiali compositi. La startup Ecoplasteam si occupa proprio di questo: la sua soluzione punta a riciclare in modo intelligente i rifiuti che includono una parte plastica e una parte metallica. La startup ha sviluppato un sistema di produzione che permette di usare i rifiuti di materiali compositi per creare un nuovo materiale, l’Ecoallene, con il quale si possono realizzare dai pavimenti per la casa ai capi d’abbigliamento. La startup è l’unica italiana che è arrivata in finale ai Green Alley Award, il premio nato nel 2014 dedicato alle startup europee nell’ambito dell’economia circolare. Il vincitore sarà scelto durante la finale del 18 ottobre a Berlino e riceverà un premio di 25 mila euro. Il tema di quest’anno era l’innovazione nei rifiuti. Ecoplasteam è stata fondata nel 2017 dopo molto tempo di sperimentazione: “Ci sono voluti quasi dieci anni di studi e di sviluppi precompetitivi per mettere a punto il processo produttivo ottimale, brevettarlo ed infine produrre l’EcoAllene e da esso una serie infinita di manufatti, colorati, piacevoli al tatto, e naturalmente glitterati” dice a Fortune Italia Stefano Richaud, Ceo di Ecoplasteam.\nCome è nata l’idea dell’EcoAllene?\nL’idea di trovare una soluzione all’annoso problema del riciclo dei “poliaccoppiati” nasce dal tentativo di riciclare questi materiali per generare un nuovo materiale “ready to use” con le tecnologie di trasformazione tradizionali. Il multistrato “carta/polietilene/alluminio” di cui sono fatti i miliardi di contenitori di bevande ed alimentari (comunemente definiti “tetrapak”) una volta recuperata la cellulosa da parte delle cartiere per loro utilizzo, si trasforma in un sottoprodotto poli-accoppiato polietilene/alluminio. A questo punto, invece di intraprendere un percorso complesso di separazione del polietilene dall’alluminio per riciclarli separatamente, si è ipotizzato di recuperarli contemporaneamente in modo tale che diventino un unico materiale: l’EcoAllene. Il processo industriale è totalmente meccanico, che non usa né resine né solventi e dal quale scaturisce una “materia prima seconda” ulteriormente riciclabile al 100%, in perfetta ottica “circolare”.\nChi vi ha sostenuto finanziariamente?\nLa prima sfida di questa nuova startup e del suo management si è concretizzata raccogliendo il primo milione di euro di equity ed ottenendo, da Banco BPM e con il sostegno del fornitore dell’impianto, la Amut SpA di Novara, un finanziamento di circa quattro milioni di euro. Ciò anche grazie alla normativa sulle startup innovative, alle agevolazioni fiscali per gli investitori e alle garanzie pubbliche sui finanziamenti. Abbiamo dovuto superare molte difficoltà, soprattutto riuscire a convincere investitori e banche della bontà del progetto e della sostenibilità dei numeri nel lungo termine: un grande aiuto è arrivato dalla Swiss Merchant Corporation di Lugano, cui fu affidato un primo incarico di consulenza, e poi divenuta socia, che si è adoperata – con successo – nella predisposizione di tutta la documentazione da presentare a potenziali finanziatori.\nChe cosa è l’EcoAllene e come può essere utilizzato?\nEcoAllene è un materiale plastico a tutti gli effetti. È colorabile, è costante e ripetibile nelle sue caratteristiche ed è a sua volta riciclabile al 100% grazie ad una fonte di materia prima costante e dai quantitativi impressionanti. Se solo si potessero recuperare tutti gli imballi immessi sul mercato di uno dei maggiori produttori la disponibilità di poliaccoppiato sarebbe largamente superiore al milione di tonnellate. Ogni impianto Ecoplasteam ne può riciclare 7.000 tonnellate. L’ EcoAllene – oggi – viene presentato in tre formulazioni utilizzabili come un materiale plastico tradizionale, con le principali tecnologie esistenti sul mercato (iniezione, estrusione, rotazionale, ecc.). L’esperienza fatta con le prime tonnellate, prodotte con un impianto prototipo, ha visto la diffusione di EcoAllene nei settori casalingo, gadget, oggetti per scrittura e ufficio, edilizia e componenti d’arredamento. Ulteriori sviluppi, già in fase di pianificazione, porteranno ad un ampliamento della famiglia di formulazioni e di tipi di EcoAllene per un’offerta in settori più performanti tecnicamente (automotive, elettrico, ecc.).\nCome si compone il processo produttivo?\nDopo una primissima ed eventuale (a seconda del tipo di materia prima in ingresso) fase di selezione, inizia la fase di lavaggio per una completa pulizia ed eliminazione delle ultime tracce di cellulosa residua ancora attaccata al polimero. Una fase di asciugatura indirizza il materiale ad una macchina che taglia il tutto in modo uniforme. Quindi la massa, che ha ancora una consistenza troppo leggera viene densificata per garantire una costanza nel processo di caricamento alla fase di estrusione. In quest’ultima parte di processo nascono i vari tipi di EcoAllene che, una volta certificati dal sistema di qualità, sono pronti per essere venduti.\nQuale può essere l’impatto ambientale dell’adozione di soluzioni come l’EcoAllene?\nRiciclare bottiglie in plastica o lattine in alluminio è immediato potendo fruire di una fonte di materia prima univoca. I poliaccoppiati sono un insieme di materiali plastica-plastica o plastica-metallo (ed in molti casi a questi due si aggiunge anche la cellulosa), intimamente uniti, che al momento del riciclo generano inevitabilmente un problema su come operare…che il più delle volte viene risolto con l’incenerimento o la discarica. La proposta Ecoplasteam è mirata a dare una risposta diversa a questo problema e, questo è il punto nodale, senza generarne un altro. Il processo di produzione dell’EcoAllene non prevede inquinamento perché non brucia, non usa solventi o sostanze chimiche pericolose; l’acqua utilizzata nel lavaggio è ripulita e riutilizzata nel processo in anello chiuso ed è già in valutazione la possibilità di generare energia per il processo utilizzando la cellulosa e di riscaldare il capannone utilizzando il vapore generato dall’impianto.\nFar decollare e consolidare il mercato per saturare il primo impianto di Spinetta Marengo, quindi riprendere e proseguire i colloqui con l’Austria per l’installazione del secondo impianto. Avremmo spazio per un altro impianto a Spinetta Marengo, tuttavia stiamo ancora valutando se raddoppiare in Italia, visti i problemi sull’”End of Waste”. Sono poi in programma nuovi impianti in Francia e Germania da posizionare vicino alla fonte di materia prima.


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Se guariremo lalcolismo a metodi di uomini inventi o non la medicina di alcolismo, lo zoreks che fare a unallergia il marito morto in un sogno beve la vodka.\nConseguenze cifrando da alcolismo


Home Assistant: Integrare condivisioni SMB di un NAS all'interno del Media Browser - Vito Antonucci\nScritto da: Vito 16 Maggio 2021 1.803 visite\nDall’introduzione delle sorgenti multimediali (Media Source) all’interno di Home Assistant, non è ancora stato introdotto alcun componente ufficiale per poter integrare i contenuti multimediali condivisi all’interno propria rete locale, come ad esempio le risorse SMB derivanti dal nostro NAS o altri dispositivi.\nIn questo articolo vedremo come ovviare a questa mancanza.\nPer poter integrare una risorsa SMB all’interno del browser multimediale, è necessario disporre di un NAS o di predisporre una risorsa condivisa all’interno della rete locale, come indicato ad esempio in questo articolo dove viene spiegato come condividere gli eventi registrati dal proprio NVR creato tramite ZoneMinder.\nVi è inoltre la possibilità di crearsi un NAS in totale autonomia tramite l’utilizzo di un hardware generico, come il Raspberry Pi, ed il software open source OpenMediaVault, che rispecchia esattamente la configurazione adottata in questo articolo.\nAlcuni dei componenti consigliati:\nNAS Synology Base: Amazon\nNAS Synology Performante: Amazon\nRaspberry Pi 4 Kit: Amazon\nHard Disk Enclosure: Amazon\nHard Disk 4 TB per NAS: Amazon\nHard Disk 8 TB per NAS: Amazon\nLe risorse condivise andranno configurate con un accesso protetto tramite utente e password ed associati i corretti permessi, di fatto la seguente procedura è stata testata con molteplici dispositivi e risultata funzionante. Eventuali problemi sono da ritenersi relativi ad una non corretta configurazione della condivisione.\nPer eseguire questa integrazione è necessario aver strutturato il proprio sistema per la gestione dei packages come indicato in questo articolo.\nUna volta predisposto il sistema, scarichiamo questo pacchetto contenente il materiale che utilizzeremo nei vari passaggi:\nPrima di eseguire la configurazione di Home Assistant, preparare all’interno del proprio NAS tutte le condivisioni SMB/CIFS, e nel caso si voglia gestire una condivisione degli eventi di ZoneMinder, predisporla come indicato in questo articolo.\nPer quanto riguarda il NAS, nella gestione fornita vi sono predisposte le seguenti condivisioni:\nProcediamo dichiarando nel file secrets.yaml le seguenti chiavi:\n# Media Sources\nmedia_sources_smb_nas_music_mount_folder_shell_command: 'mount -t cifs -o username=Vito,password=topolino1234,domain=WORKGROUP //192.168.0.10/MUSICA "/config/media/SMB/NAS/Musica"'\nmedia_sources_smb_nas_pictures_mount_folder_shell_command: 'mount -t cifs -o username=Vito,password=topolino1234,domain=WORKGROUP //192.168.0.10/IMMAGINI "/config/media/SMB/NAS/Immagini"'\nmedia_sources_smb_nas_movies_mount_folder_shell_command: 'mount -t cifs -o username=Vito,password=topolino1234,domain=WORKGROUP //192.168.0.10/FILM "/config/media/SMB/NAS/Film"'\nmedia_sources_smb_nas_tv_shows_mount_folder_shell_command: 'mount -t cifs -o username=Vito,password=topolino1234,domain=WORKGROUP //192.168.0.10/SERIE_TV "/config/media/SMB/NAS/Serie TV"'\nmedia_sources_smb_nas_recordings_mount_folder_shell_command: 'mount -t cifs -o username=Vito,password=topolino1234,domain=WORKGROUP //192.168.0.10/REGISTRAZIONI "/config/media/SMB/NAS/Registrazioni"'\nmedia_sources_smb_nas_videos_mount_folder_shell_command: 'mount -t cifs -o username=Vito,password=topolino1234,domain=WORKGROUP //192.168.0.10/VIDEO "/config/media/SMB/NAS/Video"'\nmedia_sources_smb_nas_temp_mount_folder_shell_command: 'mount -t cifs -o username=Vito,password=topolino1234,domain=WORKGROUP //192.168.0.10/TEMP "/config/media/SMB/NAS/Temp"'\nmedia_sources_smb_nvr_events_mount_folder_shell_command: 'mount -t cifs -o username=Vito,password=topolino1234,domain=WORKGROUP //192.168.0.223/EVENTI "/config/media/SMB/NVR/Eventi"'\nOgni chiave di configurazione comprende l’intero comando di montaggio (mount) della relativa condivisione.\nVediamo quindi come è composto il comando:\nmount -t cifs -o: Il comando mount al quale fornire i parametri;\nusername=Vito: L’utente per l’accesso protetto;\npassword=topolino1234: La password per l’acesso protetto;\ndomain=WORKGROUP: Il gruppo di lavoro o il dominio della propria rete;\n//192.168.0.10/MUSICA: Il percorso della condivisione da montare;\n“/config/media/SMB/NAS/Musica”: Il percorso locale dove la condivisione verrà montata.\nOvviamente le condivisioni montate non occuperanno in alcun modo la memoria locale.\nLe medesime condivisioni andranno configurate all’interno del file configuration.yaml:\nSotto è disponibile il codice da aggiungere all’interno del file, ma come mostrato nell’immagine è necessario disabilitare temporaneamente tutte le chiavi funzionali poiché le cartelle verranno create solo successivamente, e senza queste disponibili Home Assistant genererebbe un errore nella fase di verifica della configurazione.\nAttenzione: Per abilitare il browser multimediale è necessario che vi sia abilitata la voce “media_source:” come indicato nella documentazione ufficiale. Se avete la voce “default_config:” o se avete seguito questo articolo, questo risulterà già attivo, in caso contrario abilitarlo manualmente.\n# Media Sources Directories\n# Montaggio Condivisioni\n# Serie TV\nserie_tv: '/config/media/SMB/NAS/Serie TV'\nPer avere un’interfaccia utente ordinata consiglio l’installazione della card fold-entity-row tramite HACS, che è possibile installare come indicato in questo articolo.\nPredisposto il sistema, caricare il package media_sources.yaml fornito nella sezione materiale necessario, quindi riavviare Home Assistant ed aggiungere le card lovelace disponibili all’interno del file Lovelace Cards.txt.\nL’interfaccia di gestione permette “a scaletta” di disabilitare il montaggio di ogni singola condivisione.\nNella sezione generica è possibile disabilitare l’intera gestione delle sorgenti multimediali, oppure la singola gestione SMB/CIFS, rendendola modulare e ad esempio permettendo in parallelo anche il montaggio di eventuali condivisioni NFS o di altri protocolli supportati.\nVi è la possibilità di gestire “a scaletta” anche i vari dispositivi come il NAS o il nostro NVR creato tramite ZoneMinder, permettendo la disabilitazione di ogni singola condivisione precedentemente configurata.\nIl selettore di ritardo montaggio permette di indicare dopo quanto, successivamente all’avvio di Home Assistant, verranno montate le condivisioni.\nA corredo della gestione automatizzata vi sono i comandi manuali per la creazione delle cartelle e montaggio delle condivisioni.\nDopo aver caricato il package, al riavvio di Home Assistant verranno automaticamente creati tutti i percorsi necessari per il montaggio, ed all’interno della cartella config è possibile notare la presenza della sottocartella media con all’interno la seguente struttura:\nCome è possibile notare dall’immagine, vi è la predisposizione anche di un percorso Locale nel quale caricare manualmente dei contenuti, mentre nella cartella SMB vi è una suddivisione dei percorsi in base ai vari dispositivi gestiti con questo protocollo, ovvero il nostro NAS e la condivisione degli eventi del nostro NVR creato tramite ZoneMinder.\nAttenzione: Esclusa la cartella Locale in cui è possibile caricare manualmente dei contenuti, tutte le altre cartelle sembreranno sempre vuote ma i contenuti saranno correttamente accessibili dal browser multimediale.\nVerificata la corretta creazione delle cartelle e configurati tutti i parametri della gestione, abilitare il codice precedentemente disabilitato all’interno del file configuration.yaml e riavviare Home Assistant.\nAl riavvio è possibile notare che all’interno del browser multimediale sono presenti le varie condivisioni con all’interno i contenuti.\nQuesti possono essere riprodotti (se compatibili) direttamente dal browser oppure dai media player che ne supportano la riproduzione.\nAllo stesso modo è possibile visionare gli eventi del nostro NVR creato tramite ZoneMinder:\nIn questo articolo non mi sono soffermato sul codice della gestione poiché molto basilare e ripetitivo per le varie suddivisioni “a scaletta”, ma consiglio la lettura della documentazione relativa agli Shell Command, poiché proprio loro permettono la creazione delle cartelle e montaggio delle condivisioni su queste.\nAttenzione: Faccio presente che in caso di errori il comando risulterà in chiaro, contenente utente e password, nei registri di sistema ed in tal caso sarà necessario riavviare Home Assistant o eseguire il montaggio manuale per poter visualizzare nuovamente il contenuto.\nHome AssistantMedia BrowserNASNVROpenMediaVaultSAMBASMBZoneMinder\n7 commenti 1\tFacebookTwitterLinkedinRedditWhatsappTelegram\nCristian 7 Marzo 2022 - 17:57\nE’ possibile montare delle cartelle di un nas remoto? quale sarebbe la stringa esatta da inserire?\nVito 8 Marzo 2022 - 22:33\nCiao, cosa intendi di preciso con “remoto”?\nCristian 9 Marzo 2022 - 09:07\nche non si trova nella stessa lan di HA, che è accessibile da un ip pubblico.\nCristian 9 Marzo 2022 - 09:43\nSto provando varie soluzioni per montare sia cartelle di un nas locale:\nError running command: `mount -t cifs -o username=xxx,password=xxxxx,domain=WORKGROUP //192.168.5.xxx/Volume_1/P2P/complete “/config/media/SMB/NAS/Musica”`, return code: 255\nsia cartelle di un nas remoto accessibile tramite link web:\nError running command: `mount -t cifs -o username=xxxxxx,password=xxxxxx,domain=https://qlink.to/xxxxxxx/Multimedia/Movies “/config/media/SMB/NAS/Film”`, return code: 1\nperò ricevo continuamente errori, dove può essere il problema?\nVito 9 Marzo 2022 - 09:47\nIl progetto nasce per risorse SMB o simili tipo NFS. Fuori dalla LAN dovresti accedere via internet e non so se il sistema HassOS gestisce risorse di quel genere (presumo tipo webdav), vanno eseguite prove ma io eviterei. con HA Core forse c’è maggiore possibilità. ma il comando predisposto permette solo il mount di risorse SMB locali in LAN.\nCristian 9 Marzo 2022 - 09:58\nti ringrazio per la risposta, però anche montando cartelle di un nas sulla stessa LAN il risultato è return code: 255. come posso risolvere?\nVito 9 Marzo 2022 - 10:03\nLo vedi nei log o tenti il mount manuale eseguendo il comando?\nIn ogni caso ti assicuro che il comando funziona, è però necessario che il NAS sia configurato adeguatamente per il mount con quei parametri. ho provato sia con openmediavault che synology che qnap e ha funziona correttamente, ti consiglio di guardare bene la parametrizzazione lato nas della condivisione, che abbia i diritti lettura e scrittura per l’utente scelto e che sia abilitata a SMB\_CIFS. inoltre verifica che il percorso di mount sia stato correttamente creato nella tua cartella config.


Uccidete l’odio! – STRISCIA LA PROTESTA\nTag:bombardamenti, gaza, guerra, israele, palestina, rappresaglia, striscia+di+gaza\nFoto di Unesco Sicilia\nVorremmo ricordare agli Israeliani che le loro rappresaglie militari risultano anche peggiori di quelle operate dai nazisti durante la seconda guerra mondiale… volete finire col somigliare sempre di più ai vostri sterminatori, uccidendo centinaia di palestinesi per vendicare le iniziali tre vittime?\nGiusto difendersi, ma non fino a questo punto!\nLe faide così non finiranno più neanche nei secoli a venire.\nAnche l’odio può essere ucciso.\nCategorie:\tProtesta a tempesta\t/ Nessuna risposta / di admin 15/07/2014\nPapa Francesco proprio oggi, 25 marzo 2022, ha consacrato la Russia e l'Ucraina al Cuore Immacolato di Maria con la sua preghiera che...\nIl potere da potare, Italia Italia Italia, Orrori di stampa ... , Porchilmonto checistasottoipieti, Protesta a tempesta, Questa folle società, Stizza la notizia, Tele schifezze\tRead More


Alberto Gianfreda | CAMERÆ MAGAZINE | Intervista e Studio Visit\nJ.S: Ciao Alberto, sei l’artista di oggi e per lo studio visit ci hai invitate in questo nuovo spazio acquistato da poco, eppure già tanto vissuto e personale. Una volta entrate, oltre al tuo laboratorio, troviamo una piccola mostra, un allestimento che sembra permanente per la cura con la quale i pezzi vivono e si misurano con lo spazio a loro dedicato e per loro scelto. Come si sceglie uno spazio di lavoro, riflessione e ricerca artistica?\nA.G: Ho scelto questo laboratorio perché mi sembrava un affare! Cercavo uno spazio finestrato e fuori terra per caricare e scaricare facilmente i materiali pesanti. Non ho cercato uno spazio con caratteristiche particolari; il tempo vince sullo spazio, abitudine e sedimentazione faranno il luogo almeno fino a quando lo spazio non sarà finito.\nQuello che hai visto attraverso l’obiettivo un mese fa è completamente diverso da quello che è oggi. È tutto nuovo e ogni cosa sta ancora cercando il suo spazio.\nVi mando un’immagine dello studio un mese dopo!\nJ.S: Hai detto che “la scultura oggi è tanto contemporanea quanto anacronistica”.\nCome si declinano la tua scultura e il “mestiere” dello scultore in questo momento storico? Che cosa conservano del passato e come comunicano col presente?\nA.G: La scultura ha spesso un tempo lungo di realizzazione, mentre gli eventi che ci scandiscono il tempo oggi sono rapidissimi. Anche la scultura va misurata con la rapidità del mondo e quando lo si fa mette in crisi. Per me la scultura oscilla tra l’immobilità e il suo essere evento. Trovo interessante l’evento che si ripete ad ogni incontro, alla fine è come se permanesse. Mi attrae l’effimero ma faccio fatica a lavorare sulla precarietà. Permanere fisicamente è certamente solo un livello dell’esserci, ma questo mi sembra già una questione rilevante e attuale. Del passato provo a conservare un atteggiamento: il desiderio della scoperta.\nJ.S: Il sistema dell’arte e delle gallerie è solo uno dei molti sistemi, nei quali la scultura può inserirsi e interagire. Come può oggi la scultura entrare quindi in relazione con sistemi diversi dai contesti fisici specifici nei quali si è abituati a pensarla? Pensi che la scultura abbia un ruolo attivo nella vita delle persone? In che misura l’artista può controllare la direzione emozionale e il ruolo educativo di un pezzo?\nA.G: Al momento immagino così la scultura:\nLa scultura è un linguaggio che va declinato in realtà diverse per restare vivo. Non mi spaventa pensare ad una scultura al servizio di diverse realtà, che non significa subordinarla, ma semplicemente calarla in un contesto ogni volta diverso fino a renderla parte attiva dello stesso. Gli ambiti in cui la scultura si può inserire sono molteplici, quelli che fino ad ora ho potuto affrontare, vanno dallo spazio pubblico alla galleria privata, dallo spazio del sacro a quello dell’impresa privata. Più verifico il lavoro in contesti differenti, più mi accorgo che mondi storicamente compenetrati e avvaloranti reciprocamente, oggi divergono al punto da danneggiarsi l’uno con l’altro. Ritengo però che siano comunque tutti ambiti da affrontare parallelamente, per non ridurre anche le sperimentazioni più radicali della scultura a oggetti vuoti che non ci riguardano e giustificati esclusivamente nel contesto tutelativo del sistema dell’arte.\n"Per me la scultura oscilla tra l’immobilità e il suo essere evento. Trovo interessante l’evento che si ripete ad ogni incontro, alla fine è come se permanesse."\nJ.S: Una piazza è uno spazio collettivo; volendo anche questo studio può essere uno spazio collettivo?\nA.G: Se per collettivo intendi uno spazio che ci unisce per un’identità comune neanche una piazza lo è più. Se per collettivo intendiamo relazionale allora probabilmente sì, ma nella relazione non si realizza necessariamente una collettività o comunità. Uno spazio collettivo dovrebbe essere capace di accogliere, nel senso di chiamare verso, di ospitare, nel senso di realizzare l’incontro dove l’ospite è sia chi ospita che l’ospitato e partecipativo, dove chi è accolto ha un ruolo attivo nella realizzazione dello spazio, insomma lo SPAZIO PUBBLICO. Non vedo molte connessioni in questo senso con lo studio privato, se non il potenziale intrinseco alla scultura di lavorare per la collettività. Da qualche anno assieme ad un gruppo interdisciplinare sto mettendo a punto metodi per far partecipare la scultura ai processi di pianificazione urbana in aree pubbliche, per implementare la pianificazione canonica, con la dimensione sensibile ed emozionale che la scultura, usata come sismografo in fase preliminare, può far emergere. Credo che questa strada possa contribuire alla definizione di un vero spazio collettivo.\nJ.S: Da una tua definizione: “il materiale è la cosa più simile al corpo”. La pressione, la tensione, la colluttazione… sono esperienze che accomunano il materiale al corpo umano. Alcuni dei tuoi lavori comunicano spesso forti contrasti. Usi i materiali più pesanti per produrre forme morbide che sembrano fluttuanti e leggere. Come studi e selezioni i materiali per la “pelle del lavoro”?\nA.G: I materiali per me sono stati il punto di partenza della ricerca. Mi sembrava fossero il piano comunicativo più efficace. Riportare tutto ai sensi, all’esperienza, far fare al materiale, o meglio alla materia, l’esperienza che fa il corpo. Il corpo è il luogo originale della sperimentazione. Non ci sono limiti alla sperimentazione anche se il rischio, andando oltre i consueti processi di lavorazione, è quello estremo della non esistenza. Di frequente scelgo i materiali della “tradizione” della scultura come il marmo, oltre alla terracotta, altre volte uso materiali che appartengono alla dimensione artigianale, una volta locale, legni e tessiture pregiate. Più di recente ho usato anche degli oggetti fortemente iconici o immagini ad alta riconoscibilità. Direi che l’elemento che accomuna tutte le scelte è la capacità del frammento di continuare a parlare del tutto. In uno dei testi mitici di Jole De Sanna “Aptico, il senso della scultura”, Nagasawa riporta più o meno queste parole: se un vaso cade da una rupe smette di essere un vaso, se una scultura cade e si rompe continua ad essere una scultura. Questa irriducibilità della scultura mi interessa molto.\n"Se un vaso cade da una rupe smette di essere un vaso, se una scultura cade e si rompe continua ad essere una scultura. Questa irriducibilità della scultura mi interessa molto."\nJ.S: Nei tuoi ultimi lavori stai provando a rendere sempre più dinamica la scultura. In “vaso cinese”, l’immagine iconica del vaso è restituita dai pezzi dell’oggetto frantumato, ricomposti. I pezzi del vaso rotto sono tra loro collegati da anelli metallici e possono muoversi se sollecitati. Qui intervengono due componenti: il suono e l’aspetto finale. Queste due componenti sono in continuo mutamento, ricordano lo stato delle particelle di un atomo. Come distingueresti con due parole l’energia sprigionata da una delle tue terrecotte e quella invece derivante dall’interazione con una scultura mobile?\nA.G: Dopo questa domanda dovrei raccontare tutta una nuova fase di ricerca a cui tengo molto sulla capacità di adattamento dell’icona, di cui fa parte anche il “vaso” ma a questo punto, scelgo solo le parole che mi chiedi. Direi icone resilienti per le sculture mobili e per le terrecotte del 2009 forza attiva. Parole che raccontano di relazioni.


**Coronavirus: con primo vaccino italiani pronti a viaggi, +19% ricerche** – Veronica One Hit Station\nPubblicato il: 15/12/2020 10:36\nE’ bastato l’annuncio del primo vaccino e già gli italiani si preparano alle vacanze della nuova era post Covid. Stando all’ultimo Report di eDreams Odigeo, agli Italiani manca viaggiare e non vedono l’ora di ricominciare a farlo, come dimostrano i picchi nelle ricerche di voli fotografati nei diversi giorni in cui le aziende farmaceutiche hanno annunciato il vaccino contro il Coronavirus: gli analisti hanno rilevato una crescita del 19%, superiore alla media europea, nelle ricerche da parte dei nostri connazionali di voli sulle piattaforme del gruppo eDreams Odigeo il giorno del primo annuncio di un vaccino.\nIl Report “A year in travel by eDreams Odigeo 2020 – un anno di svolta nel settore dei viaggi” analizza le abitudini di prenotazione dei viaggiatori, le mete più gettonate nel 2020 e le prospettive per il 2021 a tra le più grandi società di viaggi online in Europa e una delle più grandi attività di e-commerce europee. E le mete più ricercate dagli abitanti del Bel Paese all’indomani dell’annuncio sul vaccino sono soprattutto grandi capitali europee e il fascino cosmopolita ed eterno di New York, unica meta a lungo raggio.\nLa stessa voglia di tornare a frequentare gli aeroporti si ritrova anche a livello europeo dove le ricerche sono aumentare del 10% il giorno del primo annuncio. Se si osserva la classifica delle destinazioni più ricercate dai turisti europei, è interessante notare la presenza al primo posto di Dubai, città ospite nel 2021 della nuova edizione dell’Esposizione Universale.\nNella classifica italiana si affermano al primo posto le Maldive, meta a lungo raggio e sogno di vacanze paradisiache da sempre nel cuore degli italiani, seguita da Dubai. Sempre nello stesso ranking, dove predominano le mete a corto raggio, un’altra destinazione intercontinentale è Tokyo, che nel 2021 recupererà i giochi olimpici della scorsa estate. Nella classifica europea, invece, troviamo la città che ospiterà Expo nel 2021 al primo posto, mentre conquista la nona posizione il fascino della Città Eterna.\nA livello europeo, si possono già riscontrare le prime prenotazioni, nella top 10 delle destinazioni dei viaggiatori più ottimisti, che hanno già bloccato i primi voli per l’anno prossimo. La classifica che si delinea vede al primo posto Lisbona, seguita da Istanbul e Fort de France, capoluogo di una delle isole Antille, Martinica. Fuori dal podio due mete spagnole di mare, Palma di Maiorca al quarto posto e Tenerife al quinto. Apre la seconda parte del ranking Parigi, in sesta posizione, seguita da Porto e Bangkok. Chiudono la classifica Dublino e Alicante. La durata media del soggiorno, secondo quanto affermato dai dati, si attesta intorno a 7-13 giorni, un trend che si è affermato già dopo la prima ondata di Covid19.\nMa cosa è successo nel mondo dei viaggi nell’anno del Coronavirus? Il Report analizza poi in dettaglio tutto l’arco dell’anno, partendo dai primi mesi fino ad osservare i cambiamenti imposti dall’emergenza sanitaria e gli effetti sulla scorsa estate, in termini di destinazioni e di altre scelte di viaggio. Si nota ad esempio che quando è stato possibile tornare a viaggiare, dopo la prima ondata di Covid19, si sono affermate nuove consuetudini. Consacrata definitivamente l’abitudine di prenotare sotto data, che se già in altri periodi si era affermata come una tendenza in ascesa, quest’anno è stata praticata in larga misura, non solo dagli italiani, insieme a un tipo di vacanza lunga, nei confini nazionali e a prezzi contenuti. Altro dato è stata la crescita delle prenotazioni da mobile per le vacanze estive: provenienti per il 57% da smartphone, in aumento rispetto allo stesso periodo dell’anno scorso quando arrivavano al 45%.\nNei primi tre mesi del 2020, dando un’occhiata alle prenotazioni degli italiani, le scelte si orientavano su metropoli europee e città di mare, con Milano al primo posto, seguita da Parigi e Londra. Da segnalare la presenza di Roma e Milano anche nella classifica europea delle destinazioni del primo trimestre del 2020, rispettivamente al settimo e al nono posto per preferenze dei viaggiatori. Considerando sempre lo stesso lasso di tempo, la maggior parte degli italiani aveva prenotato brevi break di 3/4 giorni (41%) o rapide fughe di 2 giorni (27%) spendendo in media 189 euro a testa per volare, la spesa più bassa a livello europeo che si attestava invece su una media di 251 euro.\nDando uno sguardo invece a cosa è successo in vista dell’estate si nota che durante il lockdown, tra aprile e giugno, gli italiani sognavano le vacanze cercando voli in località anche fuori dai confini nazionali, fino a spingersi addirittura oltre oceano, ma hanno preferito poi prenotare in Italia, complice la voglia di sicurezza e la vasta scelta paesaggistica e culturale dello Stivale, scegliendo principalmente i litorali nostrani: ai primi posti Catania, Palermo Olbia.


Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio - PARCHEGGIO ORIO AL SERIO ✅❗\nAeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio\nAeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio: ✅ Personale qualificato per la sosta auto e servizi addizionali con servizio navetta gratuito❗\nNelle città dove sono presenti gli aeroporti si nota sempre un traffico molto intenso, specialmente nelle ore di punta, l’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio potrebbe rappresentare un vero e proprio problema quando dovete poi parcheggiare l’auto per un lasso di tempo. Tra l’altro, considerando che un Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio può essere sempre pieno di gente specialmente di persone che sono giunte qualche ora prima dell’imbarco, è opportuno che cerchiate di valutare esattamente quali sono tutti i pro e i contro di ridursi all’ultimo momento. I viaggiatori più esperti, nonostante possano perdere molto tempo, preferiscono recarsi in aeroporto con un paio di ore di anticipo.\nQuesto gli permette di riuscire a trovare un Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio adeguata le prove aspettative, stilare eventuali contratti o abbonamenti e quindi effettuare il saldo anticipato senza che ci siano problemi in seguito, ma i permette anche di non trascorrere tante ore nel traffico e di trovare un servizio di taxi o usare un bus navetta per giungere in tempo per il suo volo. I piccoli consigli che riusciamo a reperire anche sui siti specializzati, dove i clienti e i turisti rilasciano eventuali testimonianze dirette, dovrebbero essere prese in valida considerazione per non essere vittima di problemi conosciuti. Quando si parla di giungere in un Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio distante, si deve preventivare il lungo lasso di tempo o comunque la prenotazione presso dei servizi di trasporto che effettuano questa tratta, in modo preventivo e quindi riuscire a godere esclusivamente di un viaggio di andata e ritorno senza soffrire di lunghe attese dove vi trascinate un bagaglio eccessivamente pesante. La valutazione e la pianificazione di questi servizi dovrebbe essere una delle prerogative che ogni turista o ogni viaggiatore dovrebbe curare personalmente.\nCi sono anche delle ditte di trasporto che vi aiutano a organizzare il tutto senza alcun problema, ma se volete risparmiare dovete cercare di valutare esattamente i servizi migliori e a buon mercato. Ad ogni modo possiamo assicurare che proprio l’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio è tra i migliori che si trovano in Italia in considerazione di quanto te strutture di parcheggio ritroviamo nelle vicinanze dell’aeroporto. Avere un parcheggio molto vicino all’aeroporto stesso ci aiuta anche a snellire tutte le pratiche e il tempo che si spende tra una tratta e l’altra.\nOvviamente noi consigliamo di riuscire ad avere il massimo del comfort anche se questo può dire voler spendere qualche euro in più ci sono molti turisti nomadi che cercano di usare al meglio queste strutture di Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio in considerazione che viaggiare con la propria auto porta sicuramente una diminuzione delle spese da sostenere.\nAeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio i vantaggi conosciuti\nI vantaggi sono indubbi e li vogliamo citare in modo da capire che non siete per forza costretti a fare lunghe passeggiate trasportandovi i vostri bagagli che possono essere particolarmente grandi o comunque ingombranti. Perché è opportuno utilizzare la propria auto? Il motivo è quello di non dover subire eventuali costi di un noleggio, non pagare delle polizze assicurative che occorrono per eventuali risarcimenti, non dover pagare polizze assicurative per la vostra incolumità, sapere esattamente quanta benzina andate a spendere e avere sempre a disposizione la vostra auto. Se avete preferito eseguire un noleggio di una vettura, dove siete i proprietari provvisori per un lasso di tempo che varia da pochi giorni a diversi mesi, siete comunque costretti a pagare tutti gli oneri che ne derivano e, in caso incidenti che sono involontari, si è di diretti responsabili dei danni che sono stati provocati alla struttura. Infine, se preferite viaggiare con i mezzi pubblici, invece di spendere un’ora per raggiungere l’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio che avete scelto, ci impiegherete almeno quattro ore.\nAnche se amate viaggiare, lo stress è che si prova sui mezzi di trasporto, con persone che vi danno fastidio, stretti come in una sta scatola di sardine, con eventuali borseggiatori da qui dovete difendervi e magari anche subendo diversi cambi tra un autobus e l’altro, arriverete all’aeroporto totalmente distrutti. Per questo conviene molte volte spostarsi direttamente con la propria auto e giungere all’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio che avete scelto, freschi come una rosa. Ora, valutando comunque le tariffe, potete avere dei prezzi realmente molto convenienti che vi aiutano a controllare un eventuale budget è che avete stipulato per il viaggio che state programmando. Tramite tanti siti Web che sono disponibili su Internet, che sono costruiti anche per venire incontro alle tante richieste diversificate da parte dei clienti, potete prenotare il posto che vi occorre, prenotare la data e magari anche riuscire ad avere una forte detrazione o sconto perché avete prenotato e pagato il tutto direttamente on-line. Infatti si nota una certa diversità di prezzo tra richiedere un servizio direttamente in sede e prenotarlo preventivamente attraverso un sito Web.\nSi calcola che la differenza varia dalle 10 euro per tre giorni fino a 60 euro per un intero mese. Questo trucchetto viene utilizzato spesso da persone che sono costrette a viaggiare o che sono esperti nel muoversi nelle lunghe distanze e nei lunghi viaggi. Inoltre, se avete un lavoro che vi permette di essere molto liberi a livello di gestazione delle ore lavorative, magari vi permette di avere molti giorni liberi a settimana, allora potete anche contare su biglietti low cost che vi offrono di partire dall’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio compreso avendo costo realmente irrisorio.\nAeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio quali sono gli svantaggi\nAbbiamo citato quali sono i vantaggi di poter usufruire di un trasporto con la propria auto presso l’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio prenotato, ma dobbiamo anche valutare gli svantaggi che possiamo avere quando stiamo viaggiando. Per prima cosa non è detto che riusciamo a trovare immediatamente l’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio nelle sue vicinanze, anzi potrebbe anche darsi che ci siano dei parcheggi che siano distanti anche una buona mezz’ora dall’aeroporto.\nGli utenti che preferiscono lasciare il proprio parcheggio direttamente nelle aree di lunga sosta che sono adibite ad uso pubblico, devono essere consapevoli che i danni che ne conseguono, non sono assolutamente responsabilità dell’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio gratuito. In passato sono state tante le persone che hanno poi cercato di fare causa direttamente all’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio senza riuscire ad avere alcun risarcimento perché era chiaro che in questo parcheggio non era attivo un controllo di sorveglianza.\nAeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio e videosorveglianza\nPer aiutare i clienti che preferiscono usare l’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio gratuito che è mirato esclusivamente nel parcheggio di lunga sosta, si sono dotati questi spazi immensi di telecamere che eseguono una videosorveglianza.\nEsiste la problematica che molte delle camere non sono funzionanti a causa di una scarsa manutenzione periodica che viene effettuata, altre sono danneggiate proprio da eventuali malintenzionati che derubano e danneggiano le auto presenti e infine alcune telecamere semplicemente sono staccate. In questo frangente meglio sempre affidarsi ad un parcheggio che appartenga ad una ditta privata che ci dia tutte le corrette garanzie del caso e quindi vadano a proteggere interamente la nostra vettura da ogni singolo elemento che può nascere. Infine, ma non meno importante, ci sono anche delle arie di parcheggio, presenti proprio presso l’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio che sono sotto la concessione e la responsabilità di determinate ditte o comunque dello stesso aeroporto. Essi offrono tariffe molto convenienti, ma le prenotazioni possono anche essere di diversi mesi. Nel 2018 le prenotazioni erano state effettuate a un anno di distanza.\nEccoci giunti a un discorso che riguarda proprio i diritti dei consumatori e i doveri dell’Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio privato.\nAeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio, fate foto alla vostra auto e al contachilometri\nGrazie per aver visitato Aeroporto Orio Al Serio Parcheggio Via Lungo Serio!\nParcheggio Low Cost Orio Al Serio Viale Trieste\nParking Orio Al Serio Via Partigiani\nParcheggio Low Cost Orio Al Serio Via Zanica\nParcheggio Orio Al Serio Aeroporto Piazza Fratelli Piacentini\nParcheggio Orio Al Serio Aeroporto Via Don Giuseppe Gonella\nParcheggio Orio Al Serio Via Generale Armando Diaz


GF VIP 6, vinse Miss Italia nel 1999: com'era Manila Nazzaro 22 anni fa\nHome Attualità italiana ed estera, News di cronaca GF VIP 6, vinse Miss Italia nel 1999: com’era Manila Nazzaro 22...\nGF VIP 6, vinse Miss Italia nel 1999: com’era Manila Nazzaro 22 anni fa\nCom’era Manila Nazzaro quando vinse Miss Italia 1999? L’immagine del passato della nuova concorrente del Grande Fratello VIP 6.\nRicordate com’era Manila quando vinse Miss Italia nel 1999? Bellissima, proprio come lo è oggi: ecco l’immagine del passato (fonte foto Instagram)\nE’ una delle nuove concorrenti del Grande Fratello VIP 6: Manila Nazzaro è pronta a varcare la famosa ‘porta rossa’ ed iniziare una nuova avventura nella Casa più spiata d’Italia. Classe ’77, è un volto famoso della televisione italiana: oltre ad aver recitato in diversi spettacoli teatrali, è stata conduttrice di famosi programmi televisivi. Nel 2020 Manila ha partecipato inoltre a Temptation Island, insieme al suo compagno, Lorenzo Amoruso. Ma voi ricordate la sua prima apparizione nel piccolo schermo? Nel 1999 la Nazzaro ha vinto il concorso di Miss Italia! Partecipava come Miss Puglia ed oltre a vincere il titolo nazionale, si aggiudicò anche quello di Miss Cinema ed il secondo posto di Miss Eleganza. Guardate l’immagine del passato!\nLa nuova concorrente del GF VIP 6, Manila Nazzaro, nel 1999 vinse la fascia e la corona di Miss Italia! Da quel momento per lei si sono spalancate le porte del mondo dello spettacolo: ricordate il momento della premiazione? Alla conduzione c’era l’indimenticabile Fabrizio Frizzi.\nLeggi anche Manila Nazzaro, sapete come ha conosciuto Lorenzo Amoruso? L’inedito retroscena svelato solo adesso\nFu una gioia immensa per Manila vincere il prestigioso premio: siete curiosi di vedere com’era 22 anni fa? Bellissima, proprio come lo è oggi.\nPremiazione Miss Italia 1999 Fonte foto Youtube\nLa Miss numero 017 è Manila: come vedete, con gli anni non è affatto cambiata.\nCome sarà il percorso della nuova concorrente nella Casa del Grande Fratello VIP? Non ci resta che attendere il suo ingresso. Secondo le anticipazioni, Manila potrebbe varcare la porta rossa nel corso della prima puntata del reality. Le auguriamo un enorme in bocca al lupo!\nArticolo precedenteAdriana Volpe in un meraviglioso scatto del passato: così non l’avete mai vista\nArticolo successivoGrande Fratello VIP 6, magnifica sorpresa: l’annuncio manda in tilt il web, accadrà stasera


Mercato del lavoro, cercasi competenze machine learning e big data : ImpresaCity.it Mercato del lavoro, cercasi competenze machine learning e big data : ImpresaCity.it\nMercato del lavoro, cercasi competenze machine learning e big data\nNel periodo 2012-2017 il numero di offerte di lavoro ad alto valore tecnologico pubblicate su Linkedin USA è decuplicato\nMercato del lavoro, Le professioni più richieste sono legate al mondo delle tecnologie. Machine learning, data scientist ed esperti di Big Data sono le competenze che fanno tendenza, basti pensare che nel periodo 2012-2017 il numero di offerte di lavoro in questo ambito è decuplicato.\nE' quanto evidenzia l’U.S. Emerging Job Report, documento ricco di statistiche sugli annunci di lavoro circolanti su Linkedin relativi ai lavori emergenti. Solo sulla versione statunitense sono al momento pubblicati 1.600 annunci di ricerca di professionisti nel campo dell’apprendimento automatico.\nDa ottobre 2016 i tassi di assunzione fra le aziende che producono hardware, inoltre, sono cresciuti del 10 per cento. Nel mercato del software si arriva anche al 15 per cento.“Sembra che la domanda sia maggiore per le figure caratterizzate da competenze più ampie, in grado di coprire un numero più grande di discipline”, si legge nel report. “Molti dei ruoli elencati fa riferimento a materie diverse e sono applicabili a molteplici settori”.\nÈ interessante inoltre notare come, anche nei ruoli teoricamente meno tecnici, siano messe in evidenza competenze riferibili all’hi-tech.Ad esempio, il secondo profilo professionale più cercato su Linkedin è il customer success manager. Nel documento pubblicato dal social network si capisce come anche figure di questo tipo possiedano competenze relative all’informatica e in particolare al software.\nSecondo Linkedin l’ascesa dei customer success manager è collegata all’esplosione del cloud e dell’offerta di soluzioni come servizio.Si tratta comunque di lavori concentrati nelle dieci principali aree urbane degli Stati Uniti, fra cui ovviamente San Francisco, Los Angeles e New York. Ma, sottolinea il social network, “non possono esserci professioni emergenti senza la sostituzione di altri lavori”. Secondo il report sono due i trend che caratterizzano questo spostamento. La prima tendenza riguarda l’importanza di avere skill molto ampi, mentre il secondo ha invece a che fare direttamente con il declino di tipologie di impieghi.\nSi tratta soprattutto di ruoli altamente specializzati, che vengono via via rimpiazzati da figure con competenze onnicomprensive. Ad esempio, gli sviluppatori abituati a lavorare soltanto con la tecnologia Flash si trovano al momento in una situazione precaria, sia perché questo linguaggio è in fase di declino a causa di numerosi bug, sia perché stanno emergendo con forza esperti di Big Data e machine learning.\nTags: data scientist machine learning big data linkedin


Infoimpresa: Contributi Inps Artigiani e Commercianti 2012\nContributi Inps Artigiani e Commercianti 2012\nFacsimile comunicazione Inps\nAttenzione alla posta dell'Inps\nInformiamo i clienti che in questi giorni e' in arrivo via posta ordinaria il prospetto dei riepilogativo dei contributi dovuti per il 2012 da Artigiani e Commercianti.\nDiversamente dagli anni scorsi l'Inps non recapita piu' a nessuno le deleghe F24, limitandosi a recapitare i codici e gli importi per effettuare il pagamento.\nLe scadenze rimangono le stesse, naturalmente non gli importi che come ogni anno sono in aumento, pertanto la prima delega F24 dovra' essere versata il 16/05/12.\nVi consigliamo di inoltrarci quanto prima i documenti ricevuti in modo tale da poterveli riconsegnare per tempo prima della scadenza.\nEtichette: Artigiani e Commercianti, Contributi Inps, IVS\nIVA ridotta per i pasti pronti\nSocieta' di comodo e societa' in perdita\nIva e cessione di immobili abitativi oltre il quinquennio dalla costruzione o ristrutturazione