CAPITOLO DECIMO L'adolescenza: Carlo, il liceo la moto, il lavoro estivo, il collegio. - Benvenuti su ariannaamaducci,poeta,scrittrice,pittrice!\nCAPITOLO DECIMO L'adolescenza: Carlo, il liceo la moto, il lavoro estivo, il collegio.\nL'adolescenza: Carlo, il liceo la moto,\nil lavoro estivo, il collegio.\nA dodici anni conobbi quello che divenne il mio primo ragazzo e poi il primo marito.\nNon ero innamorata di lui ma lui lo era di me ed io mi sentivo tanto sola.\nQuindi mi misi con lui.\nLui era molto presente ed affettuoso.. io avevo assolutamente bisogno di lui.\nMa la sua presenza non mi riempiva.\nFin da bambina piccolissima avevo sentito una forte attrazione per le donne, come vi ho raccontato.\nDurante quegli anni avevo una vita onirica ad occhi aperti intensissima. Passavo ore ed ore, soprattutto la notte, vivendo storie, vite che mi narravo nella mente con tutti i particolari. In quelle vite io non ero una donna ma un uomo anche se di natura assai diversa dagli uomini che avevo incontrato. Ero io ma non ero la bambina o la giovinetta. Ero un essere assai più complesso che incentrava in se stesso sia la figura femminile che quella maschile dei miei sogni. Per fare un esempio rivivevo intensamente più volte una scena in cui, su di una carrozza aperta - tipo troica -tirata da cavalli, sotto la neve, io ero una bellissima fanciulla con accanto a me un aggraziato e dolcissimo cavaliere. Ma, nel momento preciso in cui colui si chinava su di me per darmi il primo agognato bacio, ecco che io diventavo lui ed ero io a baciare la bellissima fanciulla.\nMa questo pensiero non giunse mai a farsi consapevolezza.\nÈ ben vero che fin da assai piccola di nascosto da tutti mi radevo il viso usando il pennello e la schiuma di mio padre e mimando nello specchio i suoi gesti.\nE anche che molto spesso urinavo in piedi a cavalcioni del wc cercando di comportarmi come se avessi un pene, come è vero che ero un maschiaccio nel mio modo di comportarmi, chiassoso, poco elegante e scomposto – cosa che faceva impazzire mia madre - ma ciò non mi ha mai portato a non sentirmi donna. A non desiderare da sempre di avere bambini, di avere il seno, di essere amata come una donna.\nQuindi il mio stato d'animo era assai confuso.\nVissi perciò con quel mio primo uomo tutte le tappe dell'emancipazione sessuale di una giovane donna, anche se alle spalle avevo una lunga serie di giochi erotici praticati con compagni di gioco e cugini.\nCon lui ebbi il mio primo bacio, – a dodici anni - il primo petting - pochi mesi dopo - il primo rapporto completo – a quindici anni - ma le emozioni che provai furono assai blande ed incolori. Erano praticamente atti di autoerotismo.\nQuesta mancanza di un vero trasporto mi portò a lasciare quel ragazzo diverse volte, però il suo dolore e la mia acre solitudine mi riportarono sempre a cercarlo e riprenderlo con me.\nNel frattempo frequentai con grande facilità e successo le scuole medie, vivendole come una esperienza bellissima. Comincia a spaziare nelle mie letture e dai libri per ragazzi, che avevo letto e stra - letto nei suoi classici, passai a romanzi e soprattutto poesie. Alle medie lessi tutta l'opera di Quasimodo, Montale ed Ungaretti per poi accedere a Lorca e Jimenez.\nComincia anche il volontariato, andando tutti i giorni dalle orfanelle per aiutarle a fare i compiti. Volevo loro molto bene e regalai loro tutti i miei libri più infantili ed i miei balocchi, bambole ed altro.\nPoi la domenica mattina andavo all'ospizio a trovare qualche vecchietta. Lo feci per anni.\nPresi anche parte ad un gruppo di aiuto per ragazzi spastici, che aveva sede a Parma, creato da frati Saveriani. Mi recavo là in treno la domenica mattina e ne tornavo la sera.\nMa Carlo si sentiva messo da parte e questo mi portò poi ad abbandonare queste attività verso i sedici anni.\nMi allontanai dalla chiesa cattolica perché non ammetteva la vita sessuale fuori dal matrimonio e perchè non operava la povertà.\nL'intenso amore mistico per Dio Padre e Gesù Cristo vissuto fin da piccolissima, assidua alle celebrazioni con profonda partecipazione emotiva, non implicò che non avessi un mio metro di giudizio totalmente personale. Non riuscii a ritenere che la vita sessuale di una persona fosse un peccato, in nessun momento della vita, anche prima del matrimonio.\nProbabilmente l'esperienza atroce vissuta con il mio parroco e confessore mi aveva portato a pensare in quel modo, probabilmente era un mio modo per alleviare lui e me dai sensi di colpa. Ma anche sono certa che il mio personale codice morale sia stato sempre piuttosto chiaro e preciso in me: l'amore e quindi anche quello dei corpi, non era un peccato.\nInoltre le azioni e le parole del prete fecero in modo che si creasse in me un bisogno giornaliero di soddisfare le mie pulsioni, che da naturali divennero imperiose, perché il desiderio di quell'uomo era così marcio e profondo che mi aveva invaso e contagiato totalmente. E sempre avevo cercato i coetanei ed i cuginetti.\nQuindi il conflitto tra il mio desiderio sessuale, che era impellente ed i veti della chiesa mi portarono ad allontanarmene definitivamente, quando entrai in quarta ginnasio.\nQuanto segue in corsivo è un capitolo del mio terzo romanzo: ' Quello che non dico a nessuno'.\n- Mi scuso se alcuni concetti o fatti vengono di nuovo ripresi nella narrazione ma ciò che state per leggere è stato scritto prima di questa biografia e con intenzioni diverse. Quindi spero che capirete e perdonerete alcune ripetizioni. -\nIo mi sentivo un angelo con la carne, un angelo di amore per corpo, il mio corpo che viveva già, nonostante nessuno lo pensasse: scrissi più o meno questo in un mio diario dei dodici anni, un quaderno con la copertina ricoperta di cacofonici colori. Lo conservo ancora, quel quaderno, come molti altri dei miei anni passati, anche se purtroppo diversi li ho gettati via, misconoscendo persino a me stessa quello che io provavo, che era così diverso da quanto mi veniva raccontato in tale bella e compiuta forma e che era completamente dissimile da quanto mia madre cercava nei miei modi di fare senza trovarlo assolutamente.\nAvevo poco più di tre anni il giorno che mi sorpresero a sbirciare curiosa nei pantaloni corti di un mio cuginetto più piccolo e fui redarguita aspramente che' quelle cose ' una bambina per bene non le avrebbe nemmeno dovuto pensare.\nEro troppo piccola per dare una risposta a questi enormi interrogativi, e reagii assecondando un'istintiva voce che mi era dentro da sempre: staccai il pensiero e il ricordo dalle azioni, creai due piani, due realtà che non comunicavano tra di loro, per dare la possibilità alla vita di crescere dentro di me e alla bambina di vivere con il sorriso delle persone a cui voleva bene.\nMi venne insegnato che il mio corpo provava un desiderio così bello che però era chiamato: 'peccato'.\nE io allora era preda di quel demonio, di quel serpente che vedevo schiacciato sotto il tallone scalzo della madre del figlio di quel dDo che mi veniva contrabbandato per buono e giusto?\nSi, il cuore accelerava i suoi battiti fino a farmi male, ma l'amore si depositava altrove e svegliava altri muscoli di me, quelli che erano celati nel profondo, tra le mie gambe.\nFu sempre il sacerdote a suggerirmi i movimenti da fare con la mano e me li descrisse così bene perché io capissi fino in fondo cosa NON dovevo fare, quei movimenti che soli riuscivano a portare a compimento quello strano struggimento di carne, che soli dissetavano, anche se per poche ore, quella forte arsura che era sete di acqua creata dal fuoco, proprio lì, dove non si doveva guardare, dove non si doveva toccare, nel luogo di noi di cui non di doveva parlare, che non si doveva neppure sentire.\nFu quel piacere a portarmi a maturare la prima scelta effettiva della mia vita: mi chiesi se potevo io provare in modo così imperioso una emozione sbagliata e decisi che erano le regole imposte ad essere sbagliate.\nAvevo quattordici anni e, dopo aver passato intere notti ad arrovellarmi sulla mia mancanza di onestà nei confronti di colui che io sentivo degno di ogni rettitudine, dopo aver vissuto il giorno della confessione e della comunione in chiesa con la certezza di offendere la stessa matrice della mia esistenza con il mio comportamento peccaminoso, divisa tra la mia realtà e una legge che mi veniva imposta, scelsi la mia realtà ed abbandonai la religione cattolica, che era stata fonte di intensa meraviglia e di forte impulso spirituale.\nCarlo si innamorò di me, eravamo due adolescenti soli, forse due bambini soli.\nIo sentivo uno spasimo continuo di contatti, di carezze ed abbracci, sentivo un vuoto che non aveva mai fondo.\nIl suo sguardo ingenuo ed aperto esprimeva in parte quell'ardore che io avevo visto negli occhi degli attori innamorati o sulle pagine dei fotoromanzi rosa che leggeva mia zia. Mia madre non voleva che io li leggessi, ma spesso la zia li dimenticava aperti sul tavolo della cucina, così io scorrevo alcune pagine di quelle storie melense e stupide, nelle quali uomini e donne si rincorrevano come mosche attratte dal miele.\nVeramente a me Carlo sembrava più un pesce lesso e non aveva certo il fascino sornione di Clarck Gable, ma comunque era lì, era per me ed io sentivo una profonda tenerezza per lui.\nBallammo qualche svelto, così, lui era goffo, ma cercava di fare il disinvolto, io mi divertivo a provocarlo. Ero ancora snella, ero bella, molto e quella sera lo sapevo, nonostante di solito non me ne accorgessi mai.\nIo non avevo mai ballato un cheeck to cheeck fino ad allora e penso neppure Carlo: ci guardammo un attimo sospesi, poi lui fece un cenno ed io volai tra le sue braccia. Attorno a noi i ragazzi già si stringevano alle loro ballerine e qualche coppia si baciava già.\nIl tempo nel quale le labbra di lui si avvicinavano alle mie per poi sfiorarle era immenso e mentre io attendevo quel tocco magico e prezioso, che mai più si sarebbe ripresentato in tutta la mia vita, assaporavo una vasta serie di emozioni e pensieri contrastanti tra il desiderio, la paura, l'eccitazione, la tenerezza, la voglia di fuggire, la curiosità.\nErano già diversi mesi che ci vedevamo tutti i pomeriggi dopo la scuola: ci trovavamo in parrocchia dove ci eravamo conosciuti e giocavamo a ping pong o o bigliardino. Io parlavo tanto e Carlo mi ascoltava attentamente, lui guidava la sua vespa rossa - aveva tre anni più di me e già il patentino - ed io mi allacciavo alla sua vita con le braccia.\nE pensare che all'inizio a me piaceva il suo amico Ferruccio e lui faceva una discreta corte alla mia amica Sandra\nCon il pretesto di farli conoscere meglio, io conducevo Sandra nei luoghi dove sapevo si sarebbero incontrati e lui portava sempre con sé Ferruccio perché desiderava ricambiarmi il favore. Ma ud un certo momento mi accorsi che la presenza dei nostri amici non ci era più necessaria. Carlo prese a guardarmi in uno strano modo, a divenire un po' più riservato e timido, ad arrossire facilmente, io cominciai a sentirmi sola senza di lui, a desiderare di vederlo, di parlargli, di specchiarmi nel suo sorriso immediato.\nCarlo cominciò a scrivermi bigliettini con cuori trafitti e stelle, io mi sentivo in dovere di raccontargli ogni mio pensiero, o quasi. Restava sempre il pensare sotterraneo che scorreva in modo parallelo al flusso superficiale delle parole.\nMa Carlo non seguì alcuna regola e lo sentii sprofondare nel pieno delle sue forti emozioni. Io restavo a guardarlo al balcone dell'attesa del mio primo bacio, che sapevo sarebbe arrivato proprio quella sera.\nSempre, lui mi si appoggiava addosso ed io sentivo il rigonfio del suo maschietto che premeva contro il mio basso ventre.\nLa primavera risvegliava i nostri desideri ormai sicuri di loro stessi.\nEravamo un gruppo di amici di scuola e, anche se Carlo frequentava un istituto, era però ben accetto da noi ginnasiali. Eravamo ancora tutti vergini. Correva il 1970 e la rivolta studentesca infuriava, vedendoci impegnati entrambi in prima linea.\nI genitori di Carlo avevano una casetta in collina, abitata da una famiglia di piccoli contadini che tenevano qualche gallina e una vigna di vino rosso. Nella stanza riservata alle mangiate pantagrueliche di piadina e maiale ai ferri, annaffiate da abbondanti libagioni, c'era un camino rustico e un vecchio divano di fianco al tavolo molto semplice al quale stavano appoggiate sedie impagliate. Era maggio, ma quel pomeriggio pioveva. Noi, incuranti, sulla fedele vespa arrivammo fin lassù e ci facemmo accendere il fuoco dalla contadina, che era nostra amica e nostra complice: i suoi occhi ammiccavano maliziosi, come se leggesse apertamente le nostre intenzioni.\nDopo averci servito una merenda di pane prosciutto e vino, se ne andò adducendo la scusa di certi suoi mestieri e, mentre usciva dalla stanza tirandosi dietro la porta, cogliemmo il suo sorriso complice e tenero: sicuramente stava ricordando la ' sua ' prima volta.\nLa sua erezione si ammorbidì un po' mentre, emozionato, cercava di penetrare una donna per la prima volta nella sua vita: egli mi aveva precedentemente toccato sul bottoncino sapiente ed io stavo desiderando quella pace che mi portava sempre il culmine del piacere ma quando, dopo un po' di tentativi maldestri ,riuscì a penetrarmi con la prima parte del suo membro, l'eccitazione che sentivo sparì completamente.\nPercepivo il suo corpo pesare sul mio, capivo che lui stava vivendo una forte e magica emozione, ma io non provavo nulla, ma nulla dentro di me, neppure il tanto proclamato dolore della deflorazione. Non una goccia di sangue, non una goccia di fluidi dalle mie mucose interne secche e immobili: ascoltavo il suo respiro concitato aspettando il suo orgasmo che venne in poco tempo.\nLui gemette lievemente, si fermò, si rilassò e si staccò da me: ecco, avevo fatto l'amore per la mia prima volta. Lui si sollevò un po' per guardarmi e commosso e raggiante mi chiese se mi fosse piaciuto: io gli risposi sorridendo, con la più grande delusione stretta nella mia gola: ' Sì, tantissimo, amore. '\nL'ingresso alle scuole superiori fu bellissimo. Adoravo andare a scuola: era tutta la mia vita. Entrai immediatamente a far parte del movimento studentesco diventandone un leader. Questo durò per tutti i cinque anni di frequenza al liceo classico. Vicepresidente dell'assemblea, relatrice sempre in primo piano in oggi occasione, organizzatrice di manifestazioni, occupazioni ed attività varie, militai nel Manifesto per un po' ed andavo a giocare a ping pong, abbandonato l'oratorio, all'associazione Italia Cina\nCercai di imparare a fumare, come facevano tutti, ma vomitavo e tossivo. Non ci riuscii mai e neppure potevo bere, per la stessa ragione: il mio stomaco non accettava nulla di simile. Ma mangiavo moltissimo, soprattutto dolci, dato che avevo denaro mio. - Fin dalla prima elementare, infatti, ho ricevuto una paghetta settimanale che ho usato per comprarmi libri e dolci, il mio cibo.. -\nCon il mio ragazzo ogni giorno erano abbuffate, lui pure piuttosto goloso ed assai più pingue di me. Così cominciai ad ingrassare: allora pesavo circa 65 / 70 chili per un'altezza di 165 centimetri ma ero assai muscolosa. Il mio sviluppo era stato piuttosto precoce e a dodici anni ero già formata. Non potevo di certo venir definita ' grassa ' ma mia madre mi torturava continuamente, vedendomi obesa.\nIl nostro rapporto era sempre più teso e difficile. Allora più che mai nulla di quanto io facessi le andava bene e ogni cosa la dovevo strappare con lunghe insistenze.\nA quindici anni cominciai a cucinare io: detestavo i lavori domestici e così lei, oberata dall'impegno del negozio, mi consegnò la conduzione della cucina, tenendo per sé le pulizie. Cucinare mi piacque subito e mi rivelai un'ottima cuoca, non avendo bisogno di sue dirette lezioni ma solo di indicazioni per le dosi. L'avevo guardata per anni tirare la sfoglia, preparare il soffritto, il ragù, la crema pasticciera, l'arrosto, le frittate, il minestrone di verdura e tutto il resto, non avevo bisogno che mi spiegasse come fare: le regole della buona cucina romagnola le avevo assorbite insieme all'aria ed all'acqua, crescendo.\nA quattordici anni, dopo lunghissime insistenze, ebbi il mio primo motorino: un Guzzi Dingo a tre marce a mano; Carlo aveva la sua Vespa ed altri amici miei più grandi d'età avevano già ricevuto il loro primo mezzo a due ruote. Io smaniavo in un modo incredibile per averne uno tutto mio e tanto dissi e feci che alla fine mia madre acconsentì e mi anticipò il denaro di quel fantasmagorico regalo di compleanno: costava quarantacinquemila lire ed io glieli restituii con lo stipendio della mia prima estate lavorativa, prestando la mia opera per due mesi, dopo la chiusura della scuola, in un magazzino per lo smistamento della frutta. L'economia era fiorente e si trovava lavoro facilmente.\nLavorai ogni estate della mia gioventù e percepii anche per tutti i miei anni scolastici una borsa di studio, ottenuta con le mie alte votazioni. Il denaro venne dato sempre a mia madre che però, ripeto, non me ne fece mai mancare per le mie spese personali, che gestivo autonomamente.\nE a proposito delle mie estati lavorative di seguito, in corsivo, potrete leggere una delle novelle di Kaiki che racconta una particolare esperienza.\nLA COLONIA AL MARE\nDa ragazza, ho lavorato per due estati n una colonia di una cittadina del mare Adriatico, un’accoglienza per bimbi della piccola borghesia padana e che a volte ne prendeva presso di sé, gratuitamente, con pretta pietosa mancanza di pietà, alcuni bimbi poveri provenienti dal sud Italia, molti dei quali già lavoravano come braccianti agricoli nei campi dei grandi proprietari terrieri, che non avevano scrupoli ad impiegarli nonostante la loro tenera età, oppure negli orti di genitori e parenti che, essi stessi, conducevano una esistenza assai dura..\nErano gli anni’71 e ’72..\nAllora la differenza tra il sud e il nord del nostro paese era più profonda e palpabile di ora ed io, che non conoscevo nulla di persona su questo problema se non quello che avevo letto sul ‘Manifesto’ o sui bollettini vari degli scioperi della rivolta studentesca, quando venni in contatto con quei bimbi, mi resi conto, stupita, di quanto davvero la loro vita fosse assai diversa dalla nostra..\nAnzi, ripensandoci proprio oggi, dopo chissà quanto tempo che non lo facevo, sepolta dalle macerie di tutto quello che è crollato dopo, sopra questo mio vissuto, ricordo bene la colonia in questione, che aveva un anonimo nome tipo ‘ Stella marina ‘, - o qualcosa del genere - ed era una struttura che ospitava bambini di ceto medio - povero, ma ancora dignitoso, provenienti dalle cittadine della bassa padana lontane dal mare, come Parma o Reggio Emilia e aveva dedicato del grande edificio un po’ scrostato dalla salsedine, di colore giallino e circondato da un cortile ghiaioso punteggiato e ombreggiato di alti pini marittimi dal largo frondoso e odoroso ombrello, una dependance più piccola e bassa ai bambini poveri, ma poveri davvero, di un paesino interno del nostro profondo sud, di cui proprio ora non riesco più a rammentare il nome.\nIo passai il primo turno del primo anno di questa mia esperienza lavorativa, con un gruppo di bimbetti maschi emiliani, coi quali mi sentivo più in sintonia nel dividere giochi ed interessi rispetto alle loro coetanee femminucce, ma li trovavo viziati, annoiati, incontentabili e meditavo di andarmene, perché quel lavoro non mi piaceva, mi annoiava e, inoltre, la cucina lasciava alquanto a desiderare.\nC’era poi anche da dire che io, spirito libero e ribelle, poco mi adattavo a ‘ mantenere la ' disciplina’, imponendogliela, a quei poverelli già pieni di complessi e di difficoltà personali e quindi, dato che non riuscivo a trovare nessun dialogo con loro e neppure ad imporre la mia autorità, che non sentivo affatto di possedere sui loro visetti impertinenti ma in un certo qual modo sofferenti e disadattati, questo faceva del mio gruppo il peggiore di tutta la colonia, così che la direttrice mi chiamava spesso nel suo grande ufficio di fianco al refettorio, che sembrava tanto un’aula scolastica deserta, per redarguirmi o spronarmi a fare meglio, cosa che inevitabilmente non mi riusciva.\nAll’inizio del secondo turno mente il primo, fatte su le poche cose, magliette, calzetti e ciabattine o zoccoletti, se ne tornava pieno di giubilo tra le braccia amorose o meno dei loro ‘ mamma e papà’, arrivò questo nutrito gruppetto di ragazzacci e femminucce chiassosi ed esuberanti, che parlavano con un accento a noi assai straniero: anzi alcuni di loro non parlavano neppure italiano ma soltanto il loro idioma dialettale..\nArrivarono, scendendo dallo scalcinato pullman di linea che li aveva trasportati sin lì nel loro primo, unico lunghissimo viaggio intrapreso fino ad allora e scesero come una torma rumorosa e frullante d’ali che si stiracchiavano, tutti compatti, occhi scuri lucidissimi, pelli scure e ambrate dal sole con, come bagaglio, i soli abiti che portavano addosso, in una confusionaria, stinta, stropicciata macchia semovente multicolore.\nMa di un particolare, inatteso, erano colmi!\nI pidocchi pullulavano tra i loro neri riccetti e le scure trecce femminili, lunghe fino ai fianchi, di capelli che mai erano stati tagliati dalla nascita.\nL’allarme scoppiò come una bomba in tutta la struttura, tra esclamazioni a stento soffocate, piene di disgusto, del personale scelto per accoglierli e così, in un attimo, quei piccoli merli diventarono sparuti passerotti, chiusi tutti insieme, - che se avessero potuto li avrebbero ‘legati’ tutti insieme, - dentro il refettorio sprangato della dependance, soli.\nFuori il resto delle ’signorine‘ accoglieva i nuovi gruppi di urbani bambini, zittiti e spauriti, alcuni già piangenti, che chiamavano la mamma.\nSignorine venivamo chiamate allora noi assistenti, scelte esclusivamente per il nostro aver accettato paghe esigue e trattamento senza pause e diritti, perché ci veniva chiesto di trascorrere tutta l’estate senza mai un po’ di riposo, notte e giorno, ad eccetto di uno solo dì tra un turno e l’altro, dormendo nelle camerate dei bimbi, divise e protette esclusivamente da una tendina di cotone e condividendo i – poveri - pasti con loro, senza che nessuna di noi avesse una preparazione specifica alla pedagogia, ma tutte affidandoci alla nostra buona volontà e inventiva, che alla fine diventava puro spirito di sopravvivenza.\nInvece il gruppo delle addette a risolvere l’inatteso quanto fastidioso problema degli ‘altri’ bambini, era animato da accese discussioni.\nIo allora, guardai il grappolo di femminucce che mi era stato assegnato, graziose nelle loro nuove magliette multicolori, prima di venir unificate nella ‘divisa’ che avremmo poi loro assegnato: vedendole chiacchierare a bassa voce, guardandosi intorno con occhi già pieni di ancora non inespresse pretese, sentii il mio cuore volare tra quegli occhi scuri, selvatici, pulsanti, che erano stati rinchiusi senza colpa e già reietti, dal resto della loro temporanea comunità..\nCosì mi recai di corsa dalla direttrice, affidando alla collega più vicina le ‘mie’ bimbe in attesa di salire in camerata per disfare le loro valigette di plastica con Minnie e Paperina dipinte sopra, chiedendole di assegnarmi un gruppo di quei ‘ maschi’ pidocchiosi e vivacissimi.\nElla mi guardò, scura in volto, per un attimo stupita, poi nella sua scaltra mente fece due più due, capì tutto e mi spedì col il resto del personale che già stava indossando cuffie e guanti, pronto, se pur assolutamente controvoglia, ad affrontare il POBLEMA vivente di quel bimbi ‘ alati’….\nDiedero anche a me un camice bianco, cuffia, guanti e una tosatrice elettrica per capelli con l’ordine di: “ Andare, tosare a zero tutti, maschi e femmine, spogliarli dei loro abiti che ammucchiati, sarebbero poi stati bruciati, lavarli ovunque energicamente con spazzole non proprio delicate, rivestirli con le divise usate del turno precedente e portarli finalmente a mangiare e bere, poi a dormire nelle loro camerate, una per tutti i maschi, quasi una trentina, una per le femmine, assai di meno di numero.”\nEntrammo allora, così armate e paludate come dottoresse ignote ed estranee, nel refettorio-lager e fummo accolte da esclamazioni di stupore e diffidenza da quegli occhi mobili ed attenti, diventati torvi e introversi.\nLa fase dalla tosatura fu la più difficile, soprattutto per le bambine che mai avevano ricevuto quell’onta e che, sentendosi private dell’immagine della loro femminilità, piangevano disperatamente, arrabbiate, snocciolando lunghe serie di anatemi a noi incomprensibili, tra le crisi di prurito isterico che sconvolgevano l’una dopo l’altra le ben nutrite ed educate signorine della mia età, non avvezze a quel contatto ‘impuro’.\nIo, amante di tutti gli animali, delle formiche e delle api, dei maggiolini e delle coccinelle, delle lucertole, dei topolini, delle piccole serpi dei nostri fossi, non nutrivo alcun problema verso quelle bestioline, si fastidiose ma sicuramente desinate al genocidio e quindi mi prodigavo alacremente per tosare più testoline possibile, cercando facezie ed imparando subito le loro esclamazioni dialettali, chiamandoli a me con quelle stesse loro parole rinfrancanti, finché non mi trovai circondata da una frotta di uccellini che mi dicevano: “ Signurì, ammè, ammè!” sorridendo, alcuni sdentati nel cambio dei dentini da latte, altri, i più grandi, con già l’innata deferenza verso la figura femminile mista al sentimento di comando, che orgoglioso reprimeva paura e smarrimento in frasi sboccate e parole ‘da grandi’, delle quali io non capivo l’esatto significato ma intuivo la sostanza a sfondo sessuale e malizioso.\nFinita la tosatura di quel gregge a due gambe, le femminucce ,tremanti e ancora sotto shock che si passavano la mano incredula sulla rasa piccola rotondità del proprio cranio, lanciando sguardi colmi di sofferenza e rimpianto per le loro belle trecce corvine e crespe gettate a terra come un mucchio di scalpi, furono portate in un bagno a parte e lavate da altre due mie colleghe che continuavano a disperarsi per la loro propria capigliatura, programmando immediate e prolungate abluzioni con aceto caldo o shampoo antiparassitario di farmacia, mentre io accompagnai, insieme ad una delle cuoche, una donna robusta e taciturna di origini meridionali anch’essa, nel bagno più grande la ‘mia’ torma ridacchiante, nuda come piccoli vermini bruni di terra, magri, alcuni addirittura ossuti, ma forti ed avvezzi alla fatica, dei quali nessuno copriva con le mani le proprie parti intime, come mi sarei aspettata, ma reagendo con infantili quanto già consce erezioni spontanee, che venivano esibite con orgoglio prettamente maschilista di una prematura ma già dichiarata supremazia del loro apparato genitale, il tutto accompagnato da risa, motti sguaiati e spalle dritte di dignità ed orgoglio.\nLa pelle delle loro infantili membra, abituate di certo più all’acqua piovana o di fossi e torrenti che a quella della doccia e di quel sapone forte e maleodorante, disinfettante ed antiparassitario, si arrossava al contatto di quella poco gentile brusca, ma nessuno protestava e si giravano docilmente, alzando braccia e gambe, impudici, sfidandomi ad affrontare le loro orgogliose nudità per poi arrendersi ai dolci massaggi delle mie mani che, abbandonato lo sgraziato violento strumento, ammorbidiva lo sporco incrostato dall’abitudine di vite selvatiche ma vive e dignitose, che era la loro protezione naturale al sole troppo caldo delle loro pianure assetate e all’aggressione degli insetti ematofagi, come pulci, zecche e zanzare.\nAlla fine di un faticoso quanto inedito pomeriggio di lavoro, con le loro risa e sgomenti mascherati da orgoglio, rivestiti tutti, maschi e femmine, di magliette bianche e calzoncini blu recanti i segni del passato turno, fu data loro una cena, abbondante per fortuna, che, ormai stanchissimi ma affamati, spolverarono in fretta, usando velocemente le mani.\nSpezzavano il pane con gesti antichi di ammirazione e rispetto che credevano nella sua divina gratificante natura e annaffiavano la loro sete e arsura provocata dall’infame sapone che li aveva grattati in profondità, con caraffe di acqua dolce e fresca, lievemente ferruginosa e sterilizzata col cloro del nostro ‘civile’ acquedotto, che così differiva da quell’acqua naturale alla quale loro erano abituati, ma che fu da tutti comunque immensamente gradita.\nPoi, richiamati attorno a me, accorrenti, assonnati ma ancora attivi e attenti, li accompagnai nella ‘ nostra’ camerata, circondata dai loro” Resti cun noi, signurì?”, affidandoli uno per uno ai loro lettini vestiti di lenzuola candide che forse mai avevano provato, su materassi comodi e morbidi guanciali, dove sprofondarono in pochissimo tempo in un sonno profondo, che si accendeva nei loro corpi sfiniti, sfumandosi sulle loro labbra in spontanei “ Notte, signurì!”, ai quali rispondevo con il cuore emozionato e stranito, prendendo ad uno la mano, all’altro passando la mia sulla testolina rapata e pungente o donando ai pulcini più piccoli uno schioccante bacetto sulla guancia ormai addormentata.\nMi aggirai fra di loro finché non restai sola con il silenzio dei loro lievi regolari respiri di sonno, interrotti ogni tanto da qualche incomprensibile distorta parola che sfuggiva alle loro labbra e menti addormentate.\nPoi, sfinita, mi accucciai nella mia branda, paludata dalla tenda lasciata socchiusa, dopo aver risciacquato l’abbondante sudore del lungo pomeriggio con una doccia fresca e ristoratrice e mi addormentai con loro, sentendo ancora il corale vociare – signurì…signurì..\nSono passati tanti anni da allora, ma io ricordo ancora i visi, le canzoni da taverna, - Ohi Marì', ‘ Cun sta pioggia e cun ‘sto vento chi è che bussa al mio convento' e 'Attacate astuccordone ' - che mi insegnarono, tra le chiare sabbie di giochi comuni con i sassi e le biglie, i noccioli di pesca seccati al sole, le capriole, le mani sulle spalle e a volte sul mio seno adolescenziale, mente la loro lingua dialettale diventava velocemente la mia, nella sua spontanea arguzia e ricchezza di naturalità.\nErano bimbi-adulti, che non erano quasi mai stati a scuola e che già da sempre lavoravano negli orti e nei campi, a contatto con galline ed armenti: della vita sapevano già tutto, imparato dagli accoppiamenti degli animali nei cortili delle povere case e nell’ombra ronzante delle stalle.\nNe sapevano più di me, che studiavo il greco e il latino al liceo classico e che guidavo la rivoluzione culturale studentesca e me lo insegnarono con racconti di abitudini antiche, da me mai conosciute e forse ormai sparite per sempre, seguendomi per anni a venire con lunghe teorie di cartoline postali inviatemi a Natale e Pasqua, recanti con la malferma calligrafia, i loro nomi, Nicò, Mattè, Rocco, Antò, Giusè, Vituzzo…. e la dicitura “ tanti auguri e ossequi, Signurì!” , che sempre facevano scorrere lacrime di amore e nostalgia per quelle lucenti vite esuberanti e sincere, nate e forgiate da una terra faticosa e ingrata quanto orgogliosa e vitale.\nPer tutto il turno di un intero mese fummo lasciati a noi stessi, comunità a parte, con regole accordate tra noi e mai disattese da nessuno, fiorite dalla mia comprensione e amore che sfociava e fioriva nei loro amore e comprensione.\nOggi essi sono giovani uomini e qualcuno di loro forse non è già più, perché allora già minato ai polmoni o al cuore da nascite predestinate a morti precoci.\nMa, come io ricordo di ognuna di quelle ‘cocce pelate’, gli occhi e l’atteggiamento tumido delle labbra, passionali per genesi, così, sono sicura, essi ricordano di me le carezze, i lazzi, le canzoni urlate a squarciagola lungo le obbligatorie marce serali sotto l’ombra del viale orlato dai pini:\nOhi Marì, ohi Marì, famme ddurmì unanuotte bbracciata cuttè …e Togliteacmmisella…a cammisella, gnornò,gnornò………………..\nIl motore fu una immensa passione: passavo tutti i pomeriggi in sella, facendo lunghi giri per le colline od andando al mare; ero del tutto spericolata. L'anno successivo vendetti quel motorino, che era troppo lento e ne comprai un altro: uno Speed-way Morini nero e giallo, a quattro marce a pedale, che faceva quasi i novanta e, dato che per quanta velocità raggiungesse il mio ' bolide ' tanta io ne sprigionavo, andando sempre ed ovunque con il gas a manetta, ebbi due incidenti – che non confessai mai a mia madre – . Nel più grave di questi mi feci una ferita profonda su di uno stinco che impiegò diversi mesi a guarire. Dissi a lei, che mi vide zoppicare, che ero caduta ed avevo sbattuto contro un marciapiede mentre invece avevo cozzato contro una macchina ferma ad uno stop, immettendomi nella strada su cui essa si trovava e avendo allargato troppo la curva a causa della eccessiva velocità. Il botto fu notevole e mi trovai dalla parte opposta della piccola utilitaria, con la testa vicinissima allo spigolo del marciapiede, che per fortuna non toccai, dato che, come sempre, non indossavo il casco, allora retaggio esclusivo di chi aveva le moto di cilindrata maggiore, come se noi ' piccoli ' non meritassimo di salvare la pelle. Fu la pedivella della mia moto a procurarmi la ferita ma, poiché miracolosamente nessuno dei due mezzi aveva riportato danni di una certa entità e dato che i tempi erano assai diversi, quando mi alzai da terra e mostrai al conducente dell'auto - terrorizzato - che stavo benissimo, lui, che magari non aveva neppure l'assicurazione, fu ben felice di chiudere tutto lì. E io, per paura che mia madre mi sequestrasse il mio mezzo a due ruote, nascosi il tutto, raccontando la bugia. Ma d'altronde mia madre non aveva tempo di badare a me e neppure la voglia e non guardò il buco nella gamba, che se lo avesse fatto di certo mi avrebbe accompagnato al pronto soccorso. Io lo curai da me e alla fine si rimarginò, lasciandomi un'altra vistosa cicatrice esattamente sotto a quella della infezione avuta da bambina. - Decisamente quella mia gamba destra non è stata mai fortunata, dato che ora riporta, sopra ai due segni dell'età giovanile, la stimmate della maturità: la grossa chiazza scura ricordo del colpo ricevuto cadendo dalla scala, dicembre 2009. -\nGodevo allora di una libertà ancora più totale ed assoluta.: mia madre non era mai in casa., fuori tutto il giorno per lavoro ed uscendo spessissimo anche la sera.\nNegli anni successiva ebbe una relazione con un altro uomo, - di cui si innamorò- che mi raccontava come ci si racconta ad una amica. Questo mi faceva soffrire ma nello stesso tempo ero contenta per lei: vederla sola e sofferente era per me intollerabile. D'altronde il mio modo di essere era così adulto anche da bambino che nessuno mai ha provato per me tenerezza e senso di protezione, mentre sono sempre stata io quella che lo esercitava sugli altri, su tutti gli altri, amici e parenti, madre compresa.\nMi presi cura, durante la mia adolescenza, di tutte le mie zie o altri parenti ed amici quando si recavano in ospedale per una qualche operazione o parto o altro, facendo le notti o recandomi quotidianamente a trovarli per le bisogne. Capitò più volte e, come già narrato per la mia nonna materna, io avevo tempo ed attitudine né mai mi tirai indietro. Mentre invece rifiutai ogni volta ogni aiuto, ad eccezione delle visite per la biancheria pulita e le altre piccole necessità, tanto che trascorsi ogni notte di tutti i miei svariati post operatori rigorosamente da sola.\nCredo che faccia parte del mio non ritenermi degna, il rifiutare l'aiuto, quando ne ho bisogno.\nI primi tre mesi della quinta ginnasio li trascorsi in collegio, come già accennato.\nLa nostra casa era così sola e vuota e desolata e triste che l'idea mi piacque persino, quando mamma me la propose.\nEra un collegio retto da suore, in Viale Michelangelo, a Firenze. Fu un'esperienza molto bella quanto tristissima.\nLa vita in collegio era lenta e monotona e, dato che abitavo così lontano da lì, vi trascorrevo anche le domeniche, quando il collegio si svuotava, praticamente. Ma, dato che ero assai brava negli studi e molto fervente di fede, soprattutto per i canti sacri, mi feci amica di alcune suore, soprattutto due, che mi permisero di sentirmi meno sola. Una lavorava nella sezione della scuola materna e mi coinvolgeva sempre nelle sue attività per i piccoli. Le altre convittrici erano impegnate ore ed ore nello studio, io in pochi minuti eseguivo tutti i compiti con ottime votazioni. Questo mi fece esonerare dallo stare rinchiusa nella sala da studio e mi fu permesso di passeggiare nel parco o recarmi appunto a fare altre attività. Anche, pattinavo lungo i corridoi infiniti di quella antichissima costruzione: le suore mi volevano davvero bene.\nL'altra invece era una delle decane e non lavorava più, perché piuttosto malandata ma sempre riceveva qualcuna di noi per parlarci di arte, poesia, letteratura e dei nostri piccoli – grandi problemi. Io la trovavo meravigliosa: la sua cultura era infinita, conosceva tutto, aveva letto tutto. Mi diede diversi testi da leggere, di poesia e filosofia. Insieme poi ne parlavamo e ne discutevamo e lei sembrava apprezzare molto il discorrere con me. Era un essere superiore, aveva gli occhi azzurri su di un volto pallido e molto rugoso, cosa che però non ne celava affatto la profonda ed eterea bellezza. Ho sempre pensato che avrei voluto raggiungere la sua serenità, diventare come lei, che emanava gioia e purezza. Mi aiutò molto, in quei lunghi mesi ed io la ringrazio oggi, di quello, se allora non lo feci.\nAltre attività, poi, animavano le giornate: la domenica mattina c'erano sempre biglietti per i matineè di musica classica al Teatro Comunale di Firenze. Nessuna voleva mai andare ma io l'adoravo e così ogni domenica assistetti a spettacoli memorabile. Ascoltai Muti quando era agli esordi ed anche Abbado. Ricordo il soffitto ricoperto di velluto blu con incastonate tante lucette, come stelle. Le file di poltrone assai comode, l'atmosfera di bellezza, l'ingresso dei musicisti con i loro meravigliosi e lucenti strumenti, il frinire ed il gracidare degli stessi nell'accordarli, prima di iniziare, l'applauso quando entrava il Direttore, con il frac scuro, i capelli mossi e la lunga bacchetta magica, lo zittire quando l'orchestra finalmente, prendendo spunto da quel concitato ed improvviso movimento di polso del direttore, esalava le prime incredibili note.\nPoi, alla fine dell'uragano musicale, lo scroscio delle mani battute fino a spellarle, che era troppo stato bello, troppo bello..\nInvece la domenica pomeriggio mi recavo nella vicina parrocchia a tenere lezione di religione ai bambini.\nIo ero triste, si certo ma il parco era così bello, in collina, così intenso nella sua veste autunnale, che passeggiare per quei vialetti mi rinfrancava.\nPoi in pochissimi giorni strinsi due amicizie speciali con due ragazzine, di cui una era siciliana e quindi trascorreva le domeniche come me, reclusa. Fu proprio per quella ragione che legammo subito. Lei, Dodo, era figlia di un industriale dell'isola ed era molto ricca ma altrettanto abbandonata. Tutti i convittori di quel collegio, dato che vi era anche una nutrita ed appartata sezione dedicata ai ragazzi, erano figli di gente ricca: io ero di gran lunga la più povera. Infatti gli altri prendevano regolarmente lezione di tennis e di pianoforte, che mia madre non poté mai permettersi di pagarmi, nonostante io l'avessi molto desiderato: già era un impegno notevole, per lei, pagare la retta.\nQuello che si racconta sui collegi è vero, che vi sono affidati ragazzi che ricevono una istruzione in cambio di molto denaro ma che sentono molto il distacco dalle famiglie, ricche di beni materiali ma povere di quelli affettivi. Le mie compagne erano tutte tristi come me e tra noi ci si dava più amore possibile, più compagnia, comprensione. Poi c'era un notevole spirito di cameratismo che ci spingeva a fare piccole infrazioni e coprendoci l'un l'altra: c'era chi fumava in bagno, mentre altre stavano di guardia, chi portava piccoli oggetti preziosi da casa, tipo cosmetici o giornaletti, che erano vietati e venivano celati e nascosti un po' a turno per sviare l'attenzione e la guardia delle monache. Poi c'era chi già piangeva per amori non corrisposti ed allora il consolarsi era d'obbligo.\nDi giorno vivevamo tra l'aula, il refettorio, la sala ricreazione e quella di studio, con due appuntamenti alla chiesetta, uno la mattina, per una preghiera e l'altro la sera, per la messa ed i canti.\nDopo la cena ci venivano concesse un'ora di maggiore libertà nella sala di ricreazione, perché le suore avevano il loro ritiro spirituale e noi venivamo lasciate sotto la guardia più blanda di qualcuna delle ragazze più grandi, quelle che frequentavano l'università. Allora potevamo anche ascoltare qualche disco sul mangiadischi e sempre salvava fuori il famigerato ' Je t'aime 'che proprio in quei mesi aveva visto sorgere e crescere a dismisura la sua esplosiva popolarità. Che sospiri... li cantava lei, Jane Birkin ma anche li esalavamo noi, ascoltandola con occhi sognanti!\nPoi veniva l'ora di andare a dormite.\nLa camerata, ubicata al piano superiore, era vastissima e non era stata divisa in camerette: noi dormivamo ognuna un separé dalle pareti di legno, chiusi sul davanti con una tenda di stoffa. Dentro c'era il letto, un piccolo armadio, un lavandino, in bidè, un piccolo tavolo con la lampada e una sedia. Alle ventuno eravamo già tutte in camerata, ci veniva concessa mezz'ora per leggere o scrivere e poi ogni luce veniva spenta.\nIn fondo alla camerata, vicino alla porta d'ingresso, vi era il separé della suora nostra guardiana, una baffuta Cerbero di origini meridionali che a malapena parlava l'italiano. Era assai severa, o almeno ci provava ma, tolti i paludamenti neri del giorno e indossati quelli candidi della notte, spente le luci, sicuramente stanca da una lunga giornata di lavoro, dato che erano le monache stesse ad eseguire ogni compito nel collegio: pulizie, lavanderia, cucina, orto e frutteto, crollava tragicamente, per lei, in un sonno profondissimo, russando sonoramente. Così allora noi tre o quattro più monelle sgusciavamo in silenzio dalle nostre cellette e ci infilavamo in quella della mia amica Dodo, che ara la cameretta più vasta ed aveva due lettini, invece che uno. Ci sedavamo l'una vicina all'altra ed andavamo via così, di chiacchiere a bassissima voce, fitte fitte, per buona parte della notte. Non fummo mai scoperte...\nMa io, evidentemente, soffrivo molto, mi venne una forte anemia, di certo mangiavamo pochissima carne, svenni un paio di volte ed ebbi diverse epistassi, di cui una richiese l'intervento di un medico per cauterizzare il capillare sanguinante.\nCosì, quando tornai a casa per le vacanze di Natale, mia madre decise di non farmi tornare più. Io accettai la sua decisione così come avevo accettato quella di andarvi ma devo dire che mi dispiacque anche parecchio, di non tornare, tanto, sola lo ero anche a casa, forse di più.\nPer parecchi mesi mi scrissi con le amiche lasciate là, poi.. beh, si sa com'è la vita: ciò che sembra eterno non lo è mai.\nRipresi allora a frequentare la mia classe al ginnasio e tornai con il mio Carlo, con buona pace di tutti gli zii impiccioni. Per qualche mese conservai la pronuncia aspirata fiorentina e quell'aria un po' spocchiosa che mi si era attaccata addosso, frequentando ragazze così ricche. Mi feci comprare anche da mia madre dei vestiti assai femminili e belli, di certo per emulare le bellissime donne viste a teatro e per le vie smaglianti di quella favolosa metropoli. Ma ciò durò pochi mesi ancora.\nA primavera era già sulla sella della mia moto a correre come una pazza per le mie amate e profumate colline.


Bologna, omaggio a Lucio Dalla firmato RED Hong Y - Style.it\nBologna, omaggio a Lucio Dalla firmato RED Hong Yi\ndi Staff Star L'artista orientale, che è famosa per creare i suoi ritratti\npartendo dai materiali più vari, omaggia la memoria di Lucio Dalla\nin occasione dell'apertura della nuova boutique Nespresso di\nLa nuova boutique Nespresso di Bologna ha\naperto nel segno dell'arte, unendo in un progetto esclusivo\nun'artista internazionale di grido (Red Hong Yi) e la memoria di\nun Maestro della musica italiana famoso in tutto il mondo e\namatissimo anche come icona bolognese (Lucio\nDalla) in un grande dipinto... al caffè.\nGuarda il making of del quadro, in esclusiva!\nda StarDA STYLE.ITNewsBansky, nuova opera dedicata ai "miserabili" di CalaisBansky, nuova opera dedicata ai "miserabili" di CalaisMammaTorna il concorso “La matita delle idee”Arrivato alla quarta edizione, il premio nazionale indetto da Giotto – F.I.L.A. rivolto alle scuole dell’infanzia e primarie, quest’anno si intitola: “Crescere è un’arte – Stare bene con gli altri, stare bene a scuola”. MammaImpara l'arte e mettila da parte... con F.I.L.A.Avvicinare i bambini e i ragazzi all'arte e alla cultura (non) è un gioco da ragazzi: ci prova F.I.L.A con laboratori didattici e interattivi, presenti alle principali manifestazioni italiane del settore. MammaStorie di mamme: il fantastico mondo di PucciPucci Zagari è una mamma prima che un'artista e nel suo mondo favoloso dà vita a tante idee per e ispirate ai bambini. Scoprite insieme a noi questa “storia di mamma”! TAGSLucio Dalla/Red hong yi/ nespresso/ nespresso bologna/ omaggio a lucio dalla/pittura col caffè


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New York ricorda Antonio Pietrangeli | Sky Arte - Sky\nNew York ricorda Antonio Pietrangeli\nLa Grande Mela rende omaggio a uno degli indimenticati maestri del cinema italiano, con una grande retrospettiva allestita al MoMa - Museum of Modern Art.\nNonostante siano trascorsi ormai 47 anni dalla sua scomparsa, il ricordo di Antonio Pietrangeli resta ben vivo nella memoria dei cinefili di tutto il mondo. A conferma del suo ruolo fondamentale nel panorama cinematografico, il MoMA di New York dedica all’indimenticato regista una mostra incentrata sugli esiti di una carriera stroncata a soli 49 anni.\nDal 3 al 18 dicembre, Antonio Pietrangeli: A Retrospective regalerà al pubblico l’opportunità di conoscere il lavoro del cineasta italiano attraverso una raccolta di 11 film, girati tra gli anni Cinquanta e la metà degli anni Sessanta – come Il sole negli occhi, Lo scapolo e La visita. Un tributo allo stile registico di Pietrangeli, sviluppatosi al confine tra i dettami neorealisti e lo spirito della commedia all’italiana.\nL’inaugurazione della rassegna sarà resa ancora più speciale dalla proiezione del celebre Io la conoscevo bene, in versione restaurata. Presentata nel 1965, la pellicola ammaliò il pubblico, grazie anche alla bellezza e al talento della sua protagonista, Stefania Sandrelli (nella foto in apertura, in una scena tratta dal film).\n« Un salto nei sogni di Fellini\nNuovo centro nazionale per la fotografia, in Canada »


Le tante facce della crisi del Pd lucano | Il Quotidiano del Sud\nLe tante facce della crisi del Pd lucano\nSab, 20/06/2015 - 09:59\nLA sconfitta del Pd a Matera rientra nel processo di involuzione non soltanto politica, ma culturale, di progetto, di guida della società regionale del partito in questione.\nNon è un caso che le quattro maggiori città della Basilicata (Potenza, Matera, Melfi e Policoro) abbiano vertici che sfuggono al PD lucano.\nÈ un fatto in particolare che Matera e Melfi che prefigurano e riassumono tra l’altro le più grandi prospettive di sviluppo regionale, con Matera capitale della cultura europea 2019 e Melfi come capitale meridionale dell’automobile siano guidate oggi da rappresentanze esterne al Pd. ll Pd è da tempo sede di lotte intestine, più che di promozione di idee, di capacità di delineare un futuro per la Basilicata. È incredibile che civatiani, unitamente ad altri dirigenti del partito, a Matera abbiano votato De Ruggeri contro la riconferma di Adduce, mettendosi di fatto fuori del partito, per poi ritornarci subito dopo, pretendendo le dimissioni del segretario regionale Antonio Lungo, attribuendogli il ruolo di capro-espiatorio. A Matera hanno perso tutti i pduini coinvolti, ma attribuire loro la responsabilità della sconfitta è praticamente impossibile, dato il ginepraio in cui si muovono. Sono saltate, in realtà, le regole minime di convivenza partitica.\nSe non siamo al cupio dissolvi del Pd regionale è perché manca una credibile diversa offerta politica: non dimentichiamo che il partito in questione domina la scena politica disponendo di un legittimazione democratica molto risicata.\nIl presidente della regione, Marcello Pittella, governa con un consenso che sfiora il 10% degli aventi diritto contro il restante 90% che cumula l’astensionismo, il voto antisistema dato al movimento 5S, l’opposizione interna al Pd, al netto peraltro delle diverse migliaia di giovani che andando via dalla regione a ben vedere hanno indirettamente votato contro il partito-regione e dunque contro Pittella. Con tale modestissimo consenso, Pittella si è sostanzialmente preso tutto: la Giunta regionale, l’apparato burocratico regionale, gli enti strumentali nei quali sta inserendo propri fedelissimi. Ed ha ridotto all’impotenza la sinistra, cacciandola praticamente in un vicolo cieco, avendo aderito sia pure solo formalmente alla corrente del premier Renzi . Le minacce di reazione del segretario Antonio Luongo sono patetiche, fanno parte più del gioco delle parti che altro. Luongo in realtà deve molto ai Pittella che lo hanno eletto parlamentare nel loro feudo del lagonegrese per ben tre legislature.\nLa lotta di potere all’interno del Pd lucano si esaurisce dunque nella conquista dei centri di spesa che ruotano intorno all’ente Regione per piegarli a logiche clientelari dei diretti interessati, perpetuando il modello lucano di sottosviluppo che garantisce la sopravvivenza di chi se ne appropria.\nTale processo si riverbera negativamente sulla economia regionale, facendo pagare un prezzo altissimo alla società regionale. Il partito-regione ha costruito un sistema di distribuzione delle risorse disponibili e di ottenimento del consenso elettorale sia pure minoritario, come si è osservato in precedenza, che è finalizzato a remunerare ceti sociali improduttivi, parassitari, rendite di posizione di ceti politici incapaci di guardare lontano, ma attenti esclusivamente all’immediato proprio tornaconto,una oligarchia che compone una classe dirigente regionale (politici, burocrati,sindacati,imprese, aree intellettuali) che si spartisce i mille rivoli finanziari nazionali ed europei, senza averne meriti particolari.\nÈ il modello lucano, non c’è che dire. Un modello fatto per oltre l’80% di spesa corrente, di trasferimenti alle famiglie per pensioni di lavoro , indennità per invalidità, sussidi di disoccupazione e per mobilità che sono molto al disopra di quanto viene erogato nel Mezzogiorno e nel resto del Paese, come ha documentato di recente la Banca d’Italia nel suo rapporto annuale relativo alla Basilicata, di fondi comunitari che non producono crescita, ma che cristallizzano il sottosviluppo.\nGli effetti più vistosi di tale impostazione li troviamo proprio nel finanziamento di 8.400 progetti co-finanziati con fondi comunitari che hanno distribuito a pioggia tali risorse (Work esperienze, reddito ponte per l’occupazione, formazione concepita spesso come ammortizzatore sociale, ecc.), tenendo presente che soltanto l’1,7% degli stessi superava un milione di euro, alla faccia delle raccomandazioni nazionali e d europee di concentrare i fondi in pochi progetti strategici.\nCosì come sono evidenti nella ripartizione delle royalties del petrolio (1,3 miliardi di euro) fatta per mantenere in vita settore assistenziali nella sanità, nella forestazione e così via, non certo creare sviluppo regionale. Il profilarsi dell’idea di destinare parte delle royalties rivenienti dalla social card per pagare i debiti del comune di Potenza, oltre che essere indecente, conferma il modo di vedere di questa classe politica improbabile. È sinceramente sconcertante che si enfatizzino i dati sulle esportazioni, tentando di dimostrare che stiamo uscendo dalla crisi. La crescita dell’export che stiamo registrando è dovuta alla Fiat ed all’industria alimentare per lo più di origine esterna alla Basilicata (Barilla, Ferrero) ed appare rilevante statisticamente soltanto per la modesta dimensione complessiva dell’economia lucana. Senza la grande industria saremmo in ginocchio. Avanti a questo sistema di potere, purtroppo c’è poco da fare, sperare che possa autoriformarsi è una pia illusione. La strada per il cambiamento passa per la riforma del titolo V e per l’introduzione di macro regioni: 10- 12 enti regionali bastano ed avanzano, l’ente regione Basilicata serve soltanto per mantenere un esercito di saprofiti.


Home » Cronaca Lazio » Roma, corruzione e riciclaggio: decine di arresti in operazione della Guardia di finanza\nOperazione della Guardia di finanza. Tra i reati contestati anche l’associazione per delinquere finalizzata alla frode fiscale\nROMA – Un labirinto di tangenti, come una grande catacomba sotterranea nella Roma degli intrallazzi che unisce politici, funzionari e imprenditori per spartirsi gli appalti dei ministeri, incluso quello della Giustizia. E’ questo lo scenario criminale disegnato dalla nuova inchiesta della procura guidata da Giuseppe Pignatone e dal Nucleo Centrale Valutario della Guardia di Finanza.\nOggi all’alba sono scattati decine di arresti e centinaia di perquisizioni delle Fiamme Gialle, con un’operazione estesa a diverse città italiane ma che ha il suo epicentro nella capitale. Viene contestata la corruzione, il riciclaggio delle mazzette, la truffa ai danni dello Stato, l’appropriazione indebita e la creazione di un’associazione per delinquere finalizzata alla frode fiscale.\nvivicentro,it/centro/cronaca repubblica / Roma, corruzione e riciclaggio: decine di arresti


Il presidente Fermi e i dati dei contagi in Lombardia:"Possiamo restare in zona gialla" - CiaoComo\nEl Merendero, puntata diciotto – The Snow Killer\nVaccinazioni di massa, alleanza tra comuni e medici a Lurate Caccivio: hub da oltre 1.000 dosi al giorno foto video\nDati e ipotesi\nIl presidente Fermi e i dati dei contagi in Lombardia:”Possiamo restare in zona gialla” foto segui la diretta\nAnticipazioni del consigliere regionale comasco:"Non ho elementi per ritenere un colore differente". Tante precisazioni sui vaccini.\ndi Marco Romualdi - 18 Febbraio 2021 - 18:34\nI dati di oggi sono abbastanza in linea con quelli dei giorni scorsi. E farebbero ritenere la Regione Lombardia ancora come zona gialla e non arancione. A dirlo anche, nella nostra linea diretta di questo pomeriggio, il presidente del consiglio regionale Alessandro Fermi. Sopra il suo video di poco fa.\nIl dettaglio dei dati odierni: diminuiscono i ricoverati nei reparti (-24). A fronte di 42.508 tamponi effettuati, sono 2.540 i nuovi positivi (5,9%). I guariti/dimessi sono 1.205. Da noi 142 nuovi contagi, 209 a Varese.


Propaggini, ha vinto Giugno '87 - Faxonline.it\nScarica App 21 ottobre 2021 | ore 03:22\naggiornato il 30/12/2013 alle 11:13 da Redazione\nPropaggini, ha vinto Giugno ’87\nPUTIGNANO – Come da tradizione, nella splendida cornice di Piazza Plebiscito, cuore della bella cittadina di Putignano, ad aprire le danze dei riti carnascialeschi è stata l’antica Festa delle Propaggini, riproposta in data 28 dicembre a causa delle avverse condizioni meteorologiche che ne hanno determinato la sospensione giovedì 26, data in cui tradizionalmente si svolge la manifestazione.\n– originalità della composizione, efficacia del testo e della satira;\n– padronanza del dialetto e rispetto della tradizione;\n– resa scenica, abiti e impatto complessivo;\n– elementi innovativi;\n– invenzione ed esecuzione musicale.\n© Riproduzione riservata\t30 Dicembre 2013


Il cinema e l’architettura moderna in Italia: Roma\nLa capitale è lo scenario ideale per molti celebri autori. Il ruolo degli edifici non è di semplice “quinta” ma assume un significato preciso\nNella pagina precedente: Boccaccio ’70, Le tentazioni del dottor Antonio. Anita Ekberg gigante davanti al Palazzo della Civiltà Italiana\nCaro Diario, viale Buozzi: a sinistra la palazzina detta Il Girasole di Luigi Moretti\nCaro Diario, la scuola elementare Cesare Battisti di Angelo Brunetta\nCaro Diario, il quartiere per baraccati realizzato da Gian Battista Trotta\nCaro Diario, Lungotevere Flaminio, il condominio di Giulio Gra\nCaro Diario, il ponte Flaminio di Armando Brasini\nCaro Diario, il quartiere Spinaceto\nCaro Diario, quartiere Garbatella, l’Albergo rosso di Innocenzo Sabbatini\nCaro Diario, il quartiere Incis al Villaggio Olimpico\nCaro Diario, casa Papanice di Paolo Portoghesi\nCaro Diario, complesso residenziale Belsito\nBianca, scuola all’aperto Rosa Maltoni Mussolini di Ignazio Guidi\nLadri di biciclette, case popolari Val Melaina al Tufello\nLadri di biciclette, il Ponte Duca d’Aosta di Vincenzo Fasolo\nLadri di biciclette, lo Stadio Nazionale\nLa dolce vita, i portici della piazza San Giovanni Bosco\nLa dolce vita, il prospetto della basilica di San Giovanni Bosco\nLa dolce vita, gli edifici di Gaetano Rapisardi in piazza San Giovanni Bosco\nIl boom, via Cristoforo Colombo e il Palazzo della Civiltà italiana\nIl boom, veduta di uno dei cantieri\nIl boom, i palazzi dell’EUR e la basilica dei SS. Pietro e Paolo\nIl boom, la casa dei suoceri al quartiere Coppedè\nStraziami ma di baci saziami, il Palazzetto dello Sport al Villaggio Olimpico\nStraziami ma di baci saziami, le case a torre Ina di viale Etiopia di Ridolfi e Frankl\nStraziami ma di baci saziami, piazza San Giovanni Bosco\nBoccaccio ’70, Le tentazioni del dottor Antonio, veduta dell’EUR\nBoccaccio ’70, Le tentazioni del dottor Antonio, la basilica dei SS. Pietro e Paolo\nBoccaccio ’70, Le tentazioni del dottor Antonio, l’EUR: al centro il Palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi di Adalberto Libera\nBoccaccio ’70, Le tentazioni del dottor Antonio, viale Civiltà del lavoro con il Palazzo della Civiltà Italiana\nBoccaccio ’70, Le tentazioni del dottor Antonio, Anita Ekberg gigante davanti al Palazzo della Civiltà Italiana\nL’eclisse, Il “fungo”, la torre serbatoio idrico con ristorante all’EUR\nL’eclisse, Monica Vitti di fronte al Palazzo dello Sport\nL’eclisse, la scalinata che conduce al Palazzo dello Sport\nL’eclisse, veduta dell’EUR con la cupola della basilica dei SS. Pietro e Paolo\nL’eclisse, Monica Vitti e le palazzine dell’EUR\nL’eclisse, Alain Delon di fronte al Velodromo Olimpico (demolito)\nL’eclisse, veduta delle palazzine dell’EUR\nL’eclisse, le strutture astratte dei ponteggi\nIl ventre dell’architetto, il “Vittoriano”, Monumento a Vittorio Emanuele II\nIl ventre dell’architetto, veduta verso l’esterno dal “Vittoriano”\nIl ventre dell’architetto, il Palazzo della Civiltà Italiana\nIl ventre dell’architetto, lo Stadio dei Marmi\nIl ventre dell’architetto, l’allestimento al “Vittoriano”\nIl ventre dell’architetto, l’ingresso al “Vittoriano”\nIl ventre dell’architetto, l’interno del “Vittoriano”\nIl ventre dell’architetto, l’ingresso alla mostra di Boullée al “Vittoriano”\nMiracolo a Milano, la palestra del Duce di Luigi Moretti al Foro Italico\nMiracolo a Milano, un prospetto del palazzo delle Terme al Foro Italico\nI soliti ignoti, l’Accademia di scherma al Foro Italico di Luigi Moretti\nLa dolce vita, i sotterranei del palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi all’EUR di Adalberto Libera\nLa dolce vita, veduta dai sotterranei del palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi all’EUR di Adalberto Libera\nLa decima vittima, il Velodromo Olimpico (demolito) all’EUR\nLa decima vittima, il Teatro all’aperto sulla copertura del Palazzo dei Ricevimenti e Congressi all’EUR\nIl conformista, l’interno del Palazzo dei Ricevimenti e Congressi all’EUR di Adalberto Libera\nIl conformista, il Teatro all’aperto sulla copertura del Palazzo dei Ricevimenti e Congressi all’EUR\nUna giornata particolare, il complesso residenziale di via XXI Aprile di Mario De Renzi\nUna giornata particolare, il complesso residenziale di via XXI Aprile di Mario De Renzi, la folla che sciama nella corte\nUna giornata particolare, il complesso residenziale di via XXI Aprile di Mario De Renzi, la corte vuota\nUna giornata particolare, il complesso residenziale di via XXI Aprile di Mario De Renzi, particolare di un vano scala\nUna giornata particolare, il complesso residenziale di via XXI Aprile di Mario De Renzi, i prospetti verso corte\nUna giornata particolare, il complesso residenziale di via XXI Aprile di Mario De Renzi, particolare del cilindro di un vano scala\nRoma città aperta, la centrale elettrica presso la stazione Termini di Angiolo Mazzoni\nRoma città aperta, il Palazzo della Civiltà Italiana\nI soliti ignoti, le case Ifacp al Tufello\nI soliti ignoti, strade romane vuote\nI soliti ignoti, le case a torre in viale Etiopia di Mario Fiorentino\nC’eravamo tanto amati, l’Istituto Romano di San Michele nel quartiere Tor Marancia\nC’eravamo tanto amati, l’inaugurazione di un cantiere\nC’eravamo tanto amati, la scuola elementare Cesare Battisti\nUn borghese piccolo piccolo, il salone d’ingresso e scalone d’onore del Palazzo degli Uffici, sede dell’Ente EUR\nUn borghese piccolo piccolo, l’edificio in linea di Mario De Renzi e Saverio Muratori al quartiere Tuscolano II\nUn borghese piccolo piccolo, la chiesa dell’Istituto Romano di San Michele\nL’architettura moderna italiana è presente in grande quantità nella cinematografia: in alcuni esempi è protagonista del racconto filmico e corrisponde alle modalità espressive del film, al carattere della storia e dei personaggi; in altri costituisce uno sfondo continuo e significativo oppure parziale e casuale. Per architettura moderna in questa sede – semplificazione estrema – si considera l’architettura del Novecento, ultimi decenni esclusi.\nIn questo primo articolo consideriamo esempi che si riferiscono solo alla città di Roma; Milano e il resto d’Italia saranno oggetto di una successiva analisi.\nIl tema affrontato è molto complesso e la trattazione – assolutamente non esaustiva – individua alcune tipologie interpretative secondo le quali mi è parso opportuno smembrare e ricomporre la consistente mole di esempi; ogni spunto può essere considerato l’incipit di ulteriori approfondimenti.\nIn questo e nel successivo articolo ci occupiamo solo di edifici e quartieri più significativi escludendo – solo qualche breve accenno – i temi relativi alla città e al suo sviluppo a partire dal dopoguerra e alle periferie, ai quali saranno dedicate successive puntate. Nell’analisi di questo mese una costante fondamentale è costituita dal quartiere romano dell’Eur, che appare quale elemento protagonista, di sfondo, integrale o per parti, restituito e declinato in numerose varianti che spaziano da letture metafisiche a una normale quotidianità urbana.\nOgni lettore può immaginarsi o percorrere il proprio itinerario ideale che coniuga realtà a finzione cinematografica.\n“Che bello sarebbe un film fatto solo di case”\nL’affermazione di Nanni Moretti nel primo episodio In vespa di Caro Diario, film diretto e interpretato nel 1993, esprime un desiderio in parte esaudito dall’episodio stesso: un vero e proprio itinerario architettonico, ovviamente parziale, del moderno romano meno conosciuto.\n“Mi piace vedere le case, vedere i quartieri, e il quartiere che mi piace più di tutti è la Garbatella, e me ne vado in giro per i lotti popolari”. Dal Gianicolo Moretti in vespa si dirige attraverso il quartiere Parioli: nel fotogramma iniziale della sequenza in viale Buozzi il primo edificio a sinistra è la palazzina detta “Il Girasole” di Luigi Moretti del 1947-50: edificio che rappresenta uno dei primi e più interessanti esempi tipologici della cosiddetta “palazzina romana”. Inizia in seguito la sequenza di stupendi edifici – declinazioni del cosiddetto Barocchetto romano – alla borgata giardino della Garbatella realizzata a partire dal 1920 – progettisti del piano Gustavo Giovannoni e Massimo Piacentini – sino al 1940, con successivi piani redatti dall’ufficio tecnico ICP.\nMoretti ci mostra la scuola elementare Cesare Battisti (ex Michele Bianchi, sopraelevata nel 1937) realizzata dall’architetto Angelo Brunetta nel 1931 (location di numerosi film: ricordiamo Bianca dello stesso Moretti – dove è il commissariato – e C’eravamo tanto amati di Ettore Scola, 1974), il quartiere per baraccati realizzato da Gian Battista Trotta nel 1925-27 e altri edifici.\nSosta e osserva sul Lungotevere Flaminio l’imponente condominio di Giulio Gra del 1939, prosegue lungo il Ponte Flaminio di Armando Brasini iniziato nel 1938 e concluso nel 1951: “Sarò malato, ma io amo questo ponte; ci devo passare almeno due volte al giorno”. “Spinaceto, un quartiere costruito di recente; viene sempre inserito nei discorsi per parlarne male […] e allora andiamo a vedere Spinaceto!”. Grandi complessi residenziali si succedono nel quartiere realizzato da Moroni, Di Cagno, Chiarini, Barbera, Battimelli, Di Virgilio Francione nel 1964-70 e Aymonino, Bruschi, Vittorini, Anversa, Barucci e altri nel 1976-85.\nIl regista passa in rassegna quartieri ed edifici elencando nomi e date: “Garbatella 1927; Villaggio Olimpico 1960; Tufello 1960, Vigne Nuove 1987; Monteverde 1939”. Ancora al quartiere Garbatella sosta di fronte allo stupendo Albergo rosso realizzato da Innocenzo Sabbatini nel 1927-29. Riconosciamo, tra gli edifici e quartieri che si susseguono, gli elementi in linea del quartiere Incis al Villaggio Olimpico (Adalberto Libera, Luigi Moretti, V. Cafiero, A. Luccichenti, V. Monaco, 1958-60), il complesso residenziale Vigne Nuove (coordinato da Lucio Passarelli con A. Lambertucci, P. Cercato, E. La Bianca, V. Moretti, C. Saratti, 1974-81), la casa Papanice di Paolo Portoghesi del 1966, il complesso residenziale Belsito in piazzale delle Medaglie d’Oro di Ugo Luccichenti del 1953. Il viaggio si conclude con un pellegrinaggio lungo la via dell’Idroscalo sino al monumento in memoria di Pier Paolo Pasolini.\nMoretti ci mostra inoltre in Palombella rossa (1989) alcuni frammenti della piscina sospesa al Foro Italico (i ricordi angoscianti delle prime esperienze con il nuoto da bambino) e in Bianca (1984) i padiglioni a un piano con ampie aree porticate distribuiti nel verde di Monte Mario della scuola all’aperto “Marilyn Monroe”, in realtà “Rosa Maltoni Mussolini” di Ignazio Guidi del 1928-30.\nPer nulla casuale è l’inserimento dell’architettura da parte di De Sica nella sua opera in generale e in questo film in particolare. Le prime sequenze sono girate nel quartiere di case popolari Val Melaina, in via Scarpanto al Tufello (1932-1943, Ufficio tecnico Icp): una sorta di fortilizio, edificato nella campagna deserta, a volumi scomposti che racchiude una vasta area interna. Si susseguono vedute del territorio tra campagna con pini romani e fondali di gasometri, nuovi quartieri, cantieri: strade deserte e miseria del dopoguerra.\nIl salvataggio di un ragazzo che sta annegando è girato presso il Ponte Duca d’Aosta di Vincenzo Fasolo del 1939-42 che, con un’arcata di 100 metri, collega il quartiere Flaminio con il Foro Italico. Stupendo il contrasto tra le dimensioni del bambino e l’immenso blocco marmoreo che segna l’inizio del ponte. La ricerca della bicicletta rubata avviene in una Roma deserta, come si può constatare nella sequenza sul lungotevere Flaminio, angolo via Antonio Allegri da Correggio. L’affollato stadio Nazionale, che osserviamo sullo sfondo nella sequenza del tentativo di furto da parte del protagonista, è realizzato nel 1911 da Marcello Piacentini con Pardo e Guazzaroni, demolito nel 1957 e sostituito dallo stadio Flaminio.\n“Viaggio attraverso il disgusto, cinegiornale e affresco di una Roma raccontata come una Babilonia precristiana, affascinante e turpe” (Il Morandini). Numerose sono le sequenze, anche aeree, di nuovi quartieri e palazzi in costruzione prospicienti la campagna vuota. Mentre Mastroianni vola a bordo di un elicottero che trasporta la statua del Cristo e saluta alcune ragazze sull’attico di una palazzina, possiamo notare la cupola della basilica di San Giovanni Bosco (Gaetano Rapisardi, 1952-59); in seguito, seduto sotto i portici degli edifici nell’omonima piazza, realizzata dal medesimo progettista, osserva il prospetto della chiesa e prosegue all’interno (che corrisponde a un’altra chiesa).\nDurante uno degli ultimi inseguimenti da parte dei paparazzi notiamo ancora i prospetti degli edifici che delimitano la piazza stessa. Ci troviamo sempre al quartiere Tuscolano. In seguito il registra inquadra i sotterranei del Palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi all’Eur di Adalberto Libera trasformato in un ospedale, come spiego in seguito.\nOpera emblematica di De Sica che ha segnato un’epoca; una delle prime sequenze mostra la prospettiva della trafficata via Cristoforo Colombo (progettata nel 1937 e lunga 27 chilometri) in fondo alla quale si staglia il cubo bianco del Palazzo della Civiltà Italiana (Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini e Mario Romano, 1937-40). A lato la cupola della basilica dei SS. Pietro e Paolo (Foschini, Energici, Grassi, Ena, Rossi e Vetriani, 1938-55). Il panorama è spesso costituito da nuove palazzine nella campagna e dalle svettanti gru dei cantieri ai quali sono dedicate molte sequenze.\nNumerosi anche gli interni di appartamenti che ostentano lusso e paccottiglia unitamente a luoghi frequentati dalla Roma benestante, quali il Tennis Club Parioli e altri. L’appartamento di Giovanni e della moglie è uno stupendo attico all’Eur dal cui terrazzo si osservano i nuovi palazzi, la basilica dei SS. Pietro e Paolo e il palazzo per uffici dell’Eni in via dell’Arte (Marco Bacigalupo e Ugo Ratti, 1960-62). I suoceri di Sordi abitano un edifico centrale nell’eclettico quartiere Coppedè progettato da Gino Coppedè a partire dal 1915.\nStraziami ma di baci saziami (Dino Risi, 1968)\nLe sequenze iniziali sono dedicate al luogo nel quale Marino/Manfredi incontra Marisa durante una manifestazione folkloristica: è il Foro Italico (Foro Mussolini). Sono ripresi l’interno e le tribune dello Stadio Olimpico – inizialmente denominato stadio dei Cipressi – (Enrico Del Debbio 1927-1932), in seguito ampliato e modificato. Nel 1951 raggiunge la capienza di 100.000 persone (stadio dei Centomila) per i XVII Giochi Olimpici, versione che vediamo nel film.\nI manifestanti sciamano fuori dallo stadio e osserviamo l’esterno dell’accademia di educazione fisica realizzata da Del Debbio nel 1927-32. Marino cerca invano Marisa presso “gli impianti sportivi del Coni”: vediamo l’interno – e l’inconfondibile struttura – del Palazzetto dello Sport di Pier Luigi Nervi e Annibale Vitellozzi (1956-58) presso il Villaggio Olimpico. Marino telefona da una cabina che si trova in piazza Imperiale (ora Guglielmo Marconi, di Francesco Fariello, Saverio Muratori e Ludovico Quaroni, 1938-42) all’Eur: si intravede il palazzo (grattacielo Italia) realizzato da Luigi Mattioni nel 1959-60.\nLa triste e solitaria passeggiata di Marino durante la notte di Capodanno ci permette di vedere le case a torre Ina di viale Etiopia e dintorni realizzate da Mario Ridolfi e Wolfgang Frankl nel 1951-54. Marino e Marisa, durante il tentativo di eliminare Umberto/Tognazzi con l’esplosione della stufa, si incontrano in piazza San Giovanni Bosco: vediamo l’omonima stucchevole già citata basilica e gli edifici residenziali prospicienti la piazza stessa realizzati da Gaetano Rapisardi.\nBoccaccio ‘70 (1962) - II atto - Le tentazioni del dottor Antonio (Federico Fellini)\nOnirici prelati in abito rosso, suore, prostitute e varia umanità invadono l’Eur che diventa un memorabile e irreale set diffuso. L’episodio inizia proprio con una serie di sequenze dedicate all’Eur: la scalinata della citata basilica dei SS. Pietro e Paolo, il laghetto con vedute delle torri dell’ex Ministero delle Finanze e del palazzo Eni. La riunione di scout si svolge in un terreno attualmente corrispondente a via Stendhal: notiamo sulla destra il Palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi di Adalberto Libera, a sinistra le fronti secondarie degli edifici che delimitano a est la citata piazza Guglielmo Marconi. Sotto i portici della stessa piazza il moralista Antonio/De Filippo schiaffeggia una donna in abiti troppo discinti, sequenza presentata come un vecchio filmato in bianco e nero.\nL’abitazione di Antonio è poco distante: di fronte alla casa viene allestito il ponteggio con il grande manifesto di Anita Ekberg che diventerà l’ossessione di Antonio. Per la sequenza più surreale – la Ekberg diventa umana assumendo dimensioni fuori scala – Fellini sceglie lo spazio più metafisico: la prospettiva notturna onirica – in gran parte ricostruita e con inaspettate variazioni di illuminazione – del viale Civiltà del lavoro con lo sfondo costituito dal Palazzo della Civiltà Italiana.\nMichelangelo Antonioni: metafisica del racconto\nAntonioni sceglie accuratamente le opere di architettura, soprattutto moderna, da inserire nei film: sequeze spesso immobili, deserte, un campo lungo, un dettaglio, per un tempo complessivamente breve ma determinante per l’opera. Il vuoto glaciale che le sequenze trasmettono è in sintonia con l’atmosfera del film e dell’opera di Antonioni in generale.\nLa trilogia dei film “esistenzialisti” è conclusa (dopo Cronaca di un amore e La notte) da L’eclisse del 1962. I personaggi si muovono alla deriva in sequenze di paesaggi urbani spesso vuoti e interpretati metafisicamente, sequenze unicamente architettoniche nel silenzio totale, dettagli astratti di edifici o materiali. Riprese che contrastano con la scelta di Antonioni di filmare le parti “normali” e meno astratte del quartiere Eur, quelle dell’Olimpiade del ’60 e delle nuove palazzine “moderniste” nei presi di viale della Tecnica. Il “colosseo quadrato” di Lapadula e la basilica dei SS. Pietro e Paolo si intravedono in un’unica sequenza. Il “fungo”, la torre con serbatoio idrico e ristorante sulla cima (R. Colosimo, A. Martinelli, S. Varisco, A. Capozza, 1957-59) è un punto di riferimento funzionale all’orientamento in numerose sequenze.\nIl racconto si svolge in gran parte nelle vie e nella campagna ancora libera ma con cantieri approntati, prospicienti il bacino artificiale con il palazzo dell’Eni (Ratti, Bacilupo, Finzi, Nova, 1958-62) ancora in costruzione sullo sfondo, le aree a verde circostanti disegnate da Pietro Porcinai, il Velodromo Olimpico (C. Ligini, D. Ortensi, S. Ricci, 1957-60, demolito nel 2008), l’ingresso e la grande scalinata che conduce al basso cilindro con cupola emisferica del Palazzo dello Sport (PalaEur, ora PalaLottomatica) di Marcello Piacentini e Pier Luigi Nervi del 1956-60. Gli interni sono perfettamente arredati e composti ma appaiono avulsi dalla vita dei personaggi che li abitano.\nArchitetture e spazi metafisici\nPeter Greenaway è uno dei registi la cui cifra stilistica – maniacale sino a sfiorare il formalismo – è maggiormente legata all’architettura, alla composizione del film e di ogni singola inquadratura; evidente l’ossessione per la catalogazione, la ripetizione, le serie numeriche, il simbolismo.\nIl ventre dell’architetto (1987), film che per antonomasia è dedicato all’architettura, è fondato come ogni opera del regista su una figura geometrica: in questo caso circonferenza e sfera (il ventre, la moglie incinta, il Pantheon, le opere di Etienne-Louis Boullée, la circolarità compositiva del film). Il corpo umano è metafora dell’architettura. Il film è diviso in sette capitoli – sette colli, sette cartoline a Boullée – corrispondenti a periodi storici, l’ultimo dei quali è dedicato all’architettura romana fascista alla quale dedica inquietanti riprese.\nL’architetto Kracklite giunge a Roma per allestire una mostra dedicata a Boullée: ossessionato dalla malattia, tradito dalla moglie con un giovane amante che si appropria anche del suo incarico, si suicida gettandosi dal “Vittoriano”. L’allestimento della mostra è stato in realtà curato da Costantino Dardi. Le immagini – perfette, simmetriche, visionarie – ci restituiscono, unitamente a strepitose vedute di rovine ed edifici romani, il disdicevole Monumento a Vittorio Emanuele II (il “Vittoriano” di G. Sacconi e in seguito G. Koch, M. Manfredi, P. Piacentini, 1884-1913) sede della mostra e ampiamente esplorato.\nIl regista propone vuote, immobili, metafisiche e assolute riprese – dal generale al particolare – del più volte citato Palazzo della Civiltà Italiana (il “colosseo quadrato”) e dello Stadio dei Marmi (Enrico Del Debbio, 1928-35).\nArchitetture ed effetto estraniante\nAlcune architetture sono spesso utilizzate nei film con un mutamento di destinazione d’uso: in alcuni esempi l’effetto risulta particolarmente estraniante.\nIn Miracolo a Milano (Vittorio De Sica, 1951) una delegazione degli abitanti della baraccopoli, per evitarne l’abbattimento, raggiunge la sede dell’Impresa del signor Mobbi: sono ricevuti in un grande spazio aulico, la scrivania al centro della retrostante parete-quinta marmorea; una scala elicoidale a destra. È la stupenda Palestra del Duce realizzata da Luigi Moretti nel 1936-37 all’interno del palazzo delle Terme di Costantino Costantini, a Roma presso il Foro Italico. Il secondo effetto estraniante è costituito, ne I soliti ignoti (Mario Monicelli, 1958), dalla sequenza dei funerali di Cosimo: l’edificio scelto dal regista quale chiesa spoglia e fredda – vediamo solo alcuni particolari di una facciata esterna rivestita in marmo statuario venato di Carrara “lucidato a specchio” – è in realtà l’Accademia di scherma (inizialmente casa del balilla sperimentale) al Foro Italico di Luigi Moretti del 1933-36.\nNe La dolce vita (precedentemente descritto) Marcello conduce la fidanzata che ha tentato il suicidio in una clinica: l’interno corrisponde ai sotterranei del palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi all’Eur realizzato da Adalberto Libera nel 1937-42; osserviamo sequenze della parte sotterranea e, dalla base di uno scalone, lo spazio superiore con i tipici infissi costituiti da alti pilastrini metallici svuotati in forma di fuso, unitamente ai rivestimenti marmorei e alla teoria di travi a soffitto.\nArchitetture: interpretazioni a confronto\nUn confronto particolarmente esemplificativo è relativo al Teatro all’aperto sulla copertura del più volte citato Palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi all’Eur di Adalberto Libera. Anche in questi esempi la funzione reale è mutata nel film.\nIn La decima vittima, surreale e visionario film di Elio Petri del 1965, osserviamo Mastroianni che si reca al Ministero della Grande Caccia, in realtà costituito dal citato Velodromo Olimpico all’Eur. Il Teatro all’aperto ‒ un’ampia terrazza completamente rivestita in marmo con panche in blocchi marmorei ‒ diventa uno Snack bar nel quale si incontrano i due cacciatori Marcello Mastroianni e Ursula Andress, reso ancora più surreale dalla quasi totale assenza di persone, dalla presenza di altri cacciatori che si inseguono per uccidersi, da sedute gonfiabili in plastica azzurra trasparente e due sassofonisti su cubi neri.\nNell’algido Il conformista di Bernardo Bertolucci del 1970 – stupenda fotografia di Vittorio Storaro – il Palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi assume una duplice valenza filmica. Il collaborazionista fascista Marcello Clerici/Trintignant raggiunge la sede di un Ministero: entra nello spazio a pianta centrale, deserto, inquietante e con un’unica persona seduta al centro. È la grande e marmorea sala dei ricevimenti: il regista inquadra unicamente la parte inferiore con i ballatoi sovrapposti che si affacciano verso lo spazio centrale. Scorrono anche sequenze del salone d’ingresso e scalone d’onore del Palazzo degli Uffici, sede dell’Ente Eur, di Gaetano Minnucci.\nSuccessivamente il protagonista si reca con la madre all’ospedale psichiatrico presso il quale è ricoverato il padre: è il citato teatro all’aperto nel medesimo edificio. Pochi pazienti seduti e isolati con infermieri a guardia rendono lo spazio ancora più metafisico ed estraniante.\nTutto in un edificio\nUna giornata particolare di Ettore Scola, del 1977, ha una struttura circolare, inizia e si conclude con sequenze analoghe; si svolge in un unico edificio nell’arco di una giornata particolare, il 6 maggio 1938, data di arrivo di Adolf Hitler in visita a Roma.\nÈ la storia di due solitudini e di due sensibilità affini che si incrociano per caso: interpretazione magistrale di Marcello Mastroianni e Sophia Loren.Le immagini di un cinegiornale sono le uniche sequenze in esterni; il resto del film è girato all’interno dell’enorme complesso residenziale di via XXI Aprile realizzato da Mario De Renzi nel 1931-37. Unitamente al classicismo della soluzione morfologica, leggiamo anche un linguaggio che coniuga razionalismo e futurismo: i vani scala con rampe elicoidali che ritmano e contraddistinguono dinamicamente lo spazio interno sono segnati da altissimi semicilindri vetrati. Nella prima sequenza la macchina da presa indaga lo spazio della corte interna, si avvicina alla finestra della cucina, entra nell’alloggio e segue Antonietta. Spazi pieni, spazi vuoti: la corte è inizialmente ripresa dall’alto e assomiglia a un formicaio. Gli abitanti sciamano fuori dalle abitazioni, lungo le scale, i terrazzi comuni e la corte verso il portale di uscita per assistere alla storica parata.\nLo spazio ben presto appare completamente deserto e silenzioso e trasmette una sensazione di inquietante calma che prelude alla successiva prosecuzione del racconto. Le sequenze finali sono simmetriche ma opposte a quelle iniziali: conclusa la parata gli inquilini sciamano all’interno della corte – che si riempie nuovamente – per tornare a casa. Lo sguardo della cinepresa, e dello spettatore, rientra lentamente nell’alloggio dalla finestra e segue la donna da lontano mentre percorre la casa, entra nel letto, spegne la luce.\nNel film manifesto del Neorealismo notiamo Don Pietro/Aldo Fabrizi che cammina accanto alla centrale elettrica presso la stazione Termini di Angiolo Mazzoni del 1938-43. Durante un agguato dei partigiani alle forze tedesche, sullo fondo si vedono il già citato Palazzo della Civiltà Italiana e il volume superiore del Palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi di Adalberto Libera, entrambi all’Eur.\n“Capannelle”, in cerca di Mario, incontra un gruppo di ragazzi che giocano alla “lippa” in uno spiazzo circondato da bianchi palazzi prismatici con bucature uguali e regolari: sono le case a pettine al Tufello realizzate per l’Ifacp da Pietro Sforza nel 1940-47 per gli abitanti delle case demolite in seguito agli sventramenti del centro storico. Peppe “er Pantera”/Gassman, dopo la finta scazzottata sulla scalinata di via Tunisi, cammina con la ragazza che presta servizio presso l’appartamento del “colpo”. Grazie a un “salto” spazio-topografico li troviamo di fronte ad alcuni palazzi a torre in costruzione: sono le case in viale Etiopia realizzate da Mario Fiorentino nel 1957-60, limitrofe a quelle di Ridolfi e Frankl. Ho già prima citato l’Accademia della scherma di Luigi Moretti utilizzata quale chiesa durante il funerale di Cosimo.\nLa sequenza di Gianni/Gassman presso la cinematograficamente nota villa all’Olgiata apre e chiude il film che costituisce anche un omaggio al cinema italiano: Palumbo cultore dei film di De Sica, Fellini che sta girando La dolce vita alla fontana di Trevi, Elide che osserva fotogrammi da film di Antonioni, la conferenza di De Sica …\nAntonio/Manfredi e Luciana/Sandrelli si conoscono all’ospedale San Camillo, in realtà l’Istituto Romano di San Michele nel quartiere Tor Marancia (Alberto Calza Bini 1934) location di molti film tra i quali Mamma Roma di Pier Paolo Pasolini del 1962. L’impenitente Gianni sposa Elide, figlia del costruttore Romolo Catenacci/Aldo Fabrizi: si susseguono inaugurazioni di cantieri – che rivelano le classiche truffe quali la mancata realizzazione di fognature, alloggi di lusso invece che popolari, ecc – in realtà cantieri reali in via di ultimazione; un cartello di cantiere peraltro riporta “centro residenziale La Porcareccia”.\nNelle sequenze finali i protagonisti si ritrovano alla “veglia” per l’iscrizione dei figli a scuola di fronte alla già citata (Caro Diario) scuola elementare Cesare Battisti (Angelo Brunetta, 1931).\nGiovanni/Sordi attraversa il caotico traffico romano e raggiunge il posto di lavoro presso l’ufficio pensioni del Ministero per raccomandare e far assumere il figlio al Ministero stesso. L’edificio esternamente corrisponde alla Zecca dello Stato; l’interno invece è il citato aulico e marmoreo salone d’ingresso e scalone d’onore del Palazzo degli Uffici, sede dell’Ente Eur (Gaetano Minnucci, 1937-38).\nDopo l’uccisione del figlio, Sordi segue il bandito (lo sequestrerà e ucciderà) sino al suo alloggio: l’edificio in linea di sette piani in laterizio con struttura a vista e pianta a V è di Mario De Renzi e Saverio Muratori del 1950-52 in largo Spartaco al quartiere Tuscolano II. Anche la moglie muore e i funerali si tengono presso la chiesa del citato Istituto Romano di San Michele.\nNote sui testi citati\nIl sito più attendibile per individuare le principali location dei film è: www.davinotti.com\nPer un analisi più esaustiva del film Una giornata particolare si veda: V. Prina, Cinema Architettura Composizione, Maggioli, Santarcangelo di Romagna 2009.\nLe immagini sono tratte dai film citati. La distribuzione:\nCaro Diario, Sacher film – Lucky Red\nBianca – Warner Home Video\nMiracolo a Milano, Multimedia San Paolo\nLadri di biciclette, 20th Century Fox H.E.\nLa dolce vita, Warner Home Video\nIl boom, Filmauro\nStraziami ma di baci saziami, Terminal Video\nBoccaccio ‘70, NoShame film\nL’eclisse, Medusa Home Video\nIl ventre dell’architetto, Film Four International\nIl conformista, RaroVideo\nLa decima vittima, Cecchi Gori H.V.\nUna giornata particolare, Cecchi Gori H.V.\nRoma città aperta, Cecchi Gori H.V.\nI soliti ignoti, Cecchi Gori H.V.\nUn borghese piccolo piccolo, Filmauro