Design sostenibile, Planet Design si conclude alla Triennale di Milano | Sylvie Renault - Art&MultimediaDesign\nDesign sostenibile, Planet Design si conclude alla Triennale di Milano\nIl progetto Planet Design presentato in Italia per la prima volta il 25 maggio del 2009 si conclude presso La Triennale di Milano giovedì 15 dicembre con il convegno La sostenibile leggerezza del design tra innovazione e brand.\nUn percorso importante e strategico che, per la complessità del progetto, ha visto coinvolti prestigiosi partner, importanti scuole, aziende “pioniere” e tre nazioni: Italia, Spagna e Portogallo. Un percorso rivolto alle aziende dell’industria del mobile che contribuisce allo sviluppo di una produzione industriale sostenibile; in cui sostenibilità viene intesa come opportunità.\nChiave del progetto: il design. È infatti attraverso il design che diventa possibile creare una sintesi vincente tra nuove tecnologie e materiali sostenibili per offrire una risposta concreta ai cambiamenti profondi della società e dell’abitare.\nSostenibilità che attraverso il design diventa soluzione reale alle esigenze di un mercato in cambiamento, come elemento fondamentale nella competitività dell’offerta, come componente distintiva per fronteggiare l’aggressione delle aziende asiatiche.\nIl progetto Planet Design, cofinanziato nell’ambito del Programma MED dall’European Regional Development Fund e promosso da un importante pool di istituzioni e organismi italiani, portoghesi e spagnoli, mira a studiare le tendenze relative all’eco-design, da un punto di vista normativo e di scenario. Connesso ai risultati della ricerca, è stato sviluppato uno strumento di analisi per le imprese atto a comprendere la propensione all’attuazione delle pratiche di eco-design. Sulla base di verifiche condotte con i produttori, è stato sviluppato un concept: per ogni azienda selezionata sono stati creati due team di studenti provenienti da ogni parte del mondo che, sotto la guida di esperti docenti, hanno sviluppato progetti ecosostenibili.\nLa sostenibile leggerezza del design tra innovazione e brand\nProgramme MED (2007- 2013)\nPlanet Design “Innovation through design for a competitive and sustainable society”\nDesign made in Italy, a Ferrara un convegno in occasione di XfafX\nDesign time, time design: una mostra alla Triennale di Milano\nDesign, al via la mostra evento per architetti junior\nDesign, arte, architettura. Premiati i migliori di Milano Design Weekend\nArchitettura d’interni, i nuovi uffici ‘work friendly’ dello studio Peldon Rose


CON LA CRISI RISCHIO TAGLI GIA' DAL 2012.\nE l'ipotesi che ha cominciato a circolare con una certa insistenza alla vigilia del discorso del presidente del consiglio alle Camere. Il governo, per liberare le risorse necessarie a finanziare nuove misure per lo sviluppo, potrebbe anticipare i tagli sulla spesa corrente che la manovra di luglio farebbe scattare solo tra il 2013 e il 2014. E poiché circa il 90 per cento delle minori spese previste riguarda i ministeri, gli enti territoriali e la sanità, è lì che si punta per l'anticipo.\nLa manovra (legge 111/2011) prevede tagli delle dotazioni finanziarie dei ministeri per 3,5 miliardi nel 2013 che salgono a 5 miliardi nel 2014. Una sforbiciata che al momento dovrebbe essere calibrata con la gradualità di una nuova spending review mirata a identificare i fabbisogni standard delle singole amministrazioni centrali. Ecco allora l'ipotesi dell'anticipo: anziché aspettare il 2013 le amministrazioni potrebbero essere costrette a proporre una convergenza verso i nuovi fabbisogni già a partire dal 2012.\nA questo anticipo potrebbe sommarsi, ma con qualche difficoltà in più, quello sul taglio ai trasferimenti agli enti territoriali, pari a 3,2 miliardi nel 2013 e a 6,4 nel 2014. Di questi ultimi, 1,6 miliardi riguardano le Regioni a statuto ordinario, 2 miliardi quelle a statuto speciale, 2 miliardi i Comuni con più di 5mila abitanti e 0,8 miliardi le province.\nL'altro anticipo ancora potrebbe poi riguardare il Fondo sanitario nazionale, di cui si fissa al momento una riduzione di 2,5 miliardi nel 2013 e di 5 miliardi nel 2014. Misure, queste ultime, che dovranno essere concordate con un'intesa tra lo Stato e le Regioni entro il 30 aprile del 2012; una data che potrebbe essere invece anticipata a questo autunno.\nNaturalmente un intervento di questa natura sarebbe accompagnato da un corposo taglio ai costi della politica, la misura sollecitata da più parti e che nella manovra viene solo evocata nella prima parte dell'articolato.\nAl netto degli effetti depressivi che questi tagli avrebbero sul Pil, le risorse liberate potrebbero essere subito utilizzate per giocare d'anticipo anche su un altro fronte, quello delle misure da lanciare per la crescita e l'occupazione. A partire dal pacchetto fiscale, con l'introduzione di ulteriori sgravi sul costo del lavoro per alleggerire il peso dell'Irap, o con l'arrivo dell'aiuto fiscale alla crescita economica delle imprese chiesto soprattutto dalle imprese per favorire la capitalizzazione delle aziende. Uno scambio tra minore spesa e minore gettito che si completerebbe, infine, con un pacchetto di liberalizzazioni, le nuove semplificazioni amministrative e il forcing sulle Regioni per garantire la possibilità di spendere entro tre mesi fondi Ue per 3,5 miliardi.


Chuck 70 da Uomo | Converse.com IT\nSneaker Chuck 70 da uomo\nNella collezione di sneaker Chuck '70 da uomo troviamo linee intramontabili e modelli robusti e comodi. Le sneaker Converse Chuck '70 restano fedeli agli archivi del al brand aggiungendo elementi moderni, il tutto in vari materiali per soddisfare ogni esigenza. Acquista le sneaker Converse Chuck ’70 da uomo oggi stesso, disponibili in versione alta o bassa con un’ampia scelta di colori. Non trovi il paio che fa per te? Personalizzane uno secondo la tua personalità con Converse by You.


L'immagine della Madonna sopra San Pietro: c'è chi ci crede davvero (video) |\n28 Marzo 2020 28 Marzo 2020 Gaetano Alaimo immagine della Madonna, papa francesco, san pietro\nNewTuscia – ROMA – Un’immagine che ai più non è sfuggita. E che, per il momento che si stava vivendo in piazza San Pietro, era davvero il più azzecca to. Parliamo di quel gioco di luci tra le nuvole che, in lontananza, ha dato a molti l’impressione di vedere l’immagine della Madonna, come se fosse sorretta da una schiera di angeli.\nIl Papa, che ieri ha portato più di 11 milioni di persone davanti gli schermi, ha pregato in una piazza San Pietro vuota per invocare l’intercessione e concedere l’indulgenza plenaria a tutti i malati di Covid-19, al personale sanitario e a tutti coloro che sono impegnati per assistere i malati, insieme alle famiglie.\nL’omelia del Papa ha parlato della paura che viene sconfitta, come si legge nelle Scritture, con la fede, e la necessità, fatta ora concreta dall’emergenza virale, di una comunità di persone nuove che hanno capito la futilità di tanti egoismi e interessi per fatti e cose del tutto vuoti e prive di significato.\nI fedeli, in diretta Tv, hanno scorto una strane immagine in lontananza, una luce ben dispiegata nei suoi spigoli, in mezzo al buio ed alle nuove di piazza San Pietro. La diretta ha reso bene l’immagine che, in tanti, hanno visto.\nUna sagoma che ha ricordato a molti quella della Vergine Maria, quasi sospesa in aria e retta da schiere di angeli. L’atmosfera di preghiera e silenzio ha senz’altro favorito questa visione che, per chi è credente, ha rappresentato l’immagine della Madonna, richiamato spesso dal Papa nelle sue omelie, per i non credenti una luce molto particolare.\n← Nuovo Dpcm, subito 4,3mld ai comuni\nGiulivi attacca Conte sui trasferimenti dal Fondo di solidarietà comunale: “Proposta irricevibile” →\nQuattro anni dalla nomina di Papa Francesco\n13 Marzo 2017 Gaetano Alaimo Commenti disabilitati su Quattro anni dalla nomina di Papa Francesco


Odolo: precipita nella scarpata con l'auto, salvo per miracolo\nIncidenti stradali / Odolo\nTragedia sfiorata nella prima mattinata di sabato lungo la strada statale 327 del Caffaro, tra Odolo e Vallio Terme: un'automobilista ha perso il controllo della propria utilitaria che e poi precipitata in una scarpata. Uno spaventoso volo di ben 25 metri, terminato in fondo ad un canalone, che non ha fortunatamente avuto drammatiche conseguenze.\nL'uomo al volante, un 39enne di Nave, sarebbe uscito da solo dall'abitacolo, raggiungendo a piedi il ciglio della strada dov'è poi stato soccorso dai sanitari del 118. A dare l'allarme, intorno alle 9, una ragazza che ha assistito allo spaventoso incidente. L'uomo è stato portato in ambulanza al Civile di Brescia per essere sottoposto agli esami del caso, ma avrebbe riportato solo qualche lieve escoriazione.\nA frenare la caduta dell'auto (una Toyota Yaris), evitando così conseguenze ben peggiori, sarebbe stata la fitta vegetazione presente sulla scarpata. Secondo una prima ricostruzione l'uomo avrebbe fatto tutto da solo: avrebbe perso il controllo dell'utilitaria mentre percorreva in discesa le Coste di Sant'Eusebio, invadendo l'opposta corsia di marcia prima di precipitare nel vuoto per alcune decine di metri.


New Balance 490 rocksoftware.it\nLa cache di archiviazione significa che alcune persone pensano New Balance 490 che i clienti di una cifratura di solito scrivano il materiale. Le cifre usuali tendono ad essere il Caesar, Vigenere e inoltre le cifre ROT13. Tutti questi comprendono istruzioni di sostituzione nel materiale utilizzando una lettera aggiuntiva, che si chiama una cifra alternativa. Ad esempio, se si applica la cifra Caesar, la legge di una persona per ottenere 'salti doggi' potrebbe essere simile a questo: WKH GRJ MXPSV.\nA causa dell'anno concluso, aveva precedentemente sette parole con obiettivi. Generalmente ha fatto le informazioni successive marzo. E anche, Yukon. E ho anche ottenuto alcune rapidamente qui che stanno collegando corso aggiuntivo. Dato questo, voglio considerarle. Vado a trasformare quel pneumatico insieme con un po 'di bit a turno con.\nOttenibile a livello manuale, non puoi fare a meno di essere un individuo profondamente fai da te e poi connettersi con la maggioranza di solito senza dubbio queste profondità della mente che credono che possa influenzare il nostro movimento e i successi nel loro corso quotidiano. Tutto il sapere può essere il modo per riconoscere qualsiasi sub-consapevolezza basata sulla fede, Può essere il medesimo un compendente di voi che dovrebbe avere il trattamento. Dai sotto si incontrano alcune dichiarazioni e affermazioni perfette, che si può sicuramente applicare come è anche affermazioni e affermazioni Che sicuramente sono raccomandati per ogni singolo individuo. Potrebbe essere più personale ma la vita si sposta se si è in grado di sviluppare alcune dichiarazioni e affermazioni il tuo vero sé che sarà un collegamento immediato con suggerimenti per cambiare sapete.\nEntro il 29 marzo 2013, i lavoratori della forza lavoro si acclimatizzano in New Balance 490 una breve sosta nella procedura di gas di scarico dell'acqua di acqua, fratturando una certa benzina Enca Gas (Us of a) Corporation. Vai alla pagina delle risorse sull'esterno dell'arma, attraverso denver european denver. I fori di trivellazione dell'olio e del carbone sono in realtà fregati dopo, a seconda della compagnia petrolifera usa.\nVa da sé, una differenza significativa nel tuo è nel tentativo di controllare impedire qualsiasi ulteriore preoccupazione dall'ipertensione. Specifico è valido anche se il vostro medico viene armato con prescritto dai medici per ottenere il farmaco e la terapia, che porta letteralmente u. S cittadini di individuare le risposte New Balance 490 e di inestimabili puntatori intelligenti che non hanno associato effetti indesiderati.\nSemplicemente perché sarebbe alimentato per tutti quegli altri animali domestici, i ratti sono generalmente ovviamente irrequieti un individuo afferra il suo culo. Tuttavia, può implicare questo tutto il tempo, parzialmente per dirigere l'essere feriti. Incoraggiare questi parassiti facendo questo aumento, oltre che il suo fardello, rallenta anche la realtà che stanno andando a parlare con gli esperimenti, basati su un lavoro incoraggiato per il suo Hurst, un biologo comportamentale con tutta l'istituzione di gatwick , Britannica, Internet quotata con sede nel selvaggio Metodi1 di ritardo ..\nHome / New Balance 490


Giovinazzo: Somministrate le prime 1500 dosi di vaccino agli ultraottantenni\nSomministrate le prime 1500 dosi di vaccino agli ultraottantenni\nUna organizzazione capillare su tutto il territorio provinciale, con attrezzature specifiche per il monitoraggio\nPartita la vaccinazione anti covid agli over 80 © Asl Bari\nÈ partita senza intoppi la campagna di vaccinazione per gli ultraottantenni. Nella prima giornata sono state somministrate in tutto il territorio della Asl Ba, 1.528 dosi in 31 postazioni, tra ambulatori, centri distrettuali e strutture comunali, dove hanno operato 200 vaccinatori. A Giovinazzo la sede scelta è quella dell’ufficio igiene del poliambulatorio di via Papa Giovanni XXIII. «Ci siamo attrezzati con una organizzazione capillare e puntuale dei punti vaccinali – ha commentato il direttore generale della Asl Ba, Antonio Sanguedolce - distribuendo attrezzature specifiche e personale specializzato. Siamo già al lavoro, man mano che aumenteranno le categorie da vaccinare, per mettere a disposizione della popolazione strutture ancora più ampie per assicurare in tempi rapidi la vaccinazione a tutti». Due i vaccini destinati agli anziani, il Pfizer e il Moderna, somministrati in base alla disponibilità dei quantitativi.\nCome sappiamo la distribuzione del siero è purtroppo a rilento. Oltremodo la sua conservazione è a diverse decine di gradi sottozero. Tutte le strutture vaccinali devono essere fornite di frigoriferi idonei per garantire la catena del freddo. Ogni ambulatorio è stato dotato di almeno un medico e due infermieri, con attrezzature idonee, personale specializzato e datalogger informatici per il continuo monitoraggio delle temperature al fine di tracciare ogni elemento sanitario del prodotto vaccinale. Le operazioni per la vaccinazione vanno dalla sottoscrizione dell’assenso da parte di chi riceverà la dose, a un tempo minimo per monitorare le eventuali reazioni dopo l’inoculazione. Lo prevede il protocollo messo a punto dal servizio sanitario nazionale.\nPer rafforzare il personale impegnato nella campagna vaccinale Covid19 la ASL ha reclutato e formato 53 operatori tra medici e assistenti sanitari che hanno aderito al bando nazionale della Protezione civile. Il NOA (nucleo operativo aziendale) ha dato una accelerata alle procedure per poter disporre di queste professionalità nel più breve tempo possibile e assegnarle ai diversi punti vaccinali sia ospedalieri che territoriali. Anche il personale infermieristico è stato potenziato, grazie agli infermieri che hanno manifestato adesione all’avviso interno a supporto del Dipartimento di prevenzione per tutte le attività di contrasto alla pandemia.\nFranco ha scritto il 23 febbraio 2021 alle 18:15 :\nla notizia vera non è che hanno cominciato a vaccinare gli ultraottantenni ma è che i vaccini non sono sufficienti per tutti. Rispondi a Franco


Armakuni's BLOG: agosto 2012\nE questa prima settimana post-vancanze è finita... questa settimana sembrava non avere mai fine e i minuti non passavano mai. Ormai ho del tutto resettato i magnifici giorni di relax :(\nVabbuò... fortunatamente il weekend è giunto a noi e con lui ritorna dopo un mese di assenza la Formula 1 sulla ex magica pista di SPA. Pronostici? Difficile da farsi, visto che è passato un mese, visto che nelle prove libere è piovuto tutto il tempo e le vetture hanno girato pochissimo. Visto il mio solito pessimismo cosmico posso solo dire che Alonso NON vincerà e si dovrà accontentare al massimo di un 3/4 posto. Davanti a lui come sempre le McLaren, Red Bull e le Lotus! Vedremo lunedì com'è andata. Intanto io vi auguro un buon fine settimana!!!\nby Armakuni alle 15:51 2 commenti:\nby Armakuni alle 22:20 Nessun commento:\nCOMMENTO: Niccol ha davvero un grande talento: quello di ideare film non banali. Niccol però, a parte Gattaca, quando si mette anche dietro la macchina da presa non riesce a dare ai suoi colpi di genio una buona messa in scena. Come detto l'idea di partenza è davvero eccezionale e i primi minuti sono efficaci ma poi Niccol decide di puntare sull'action e il film perde un po' di interesse. Se fosse stato messo in mano ad un altro regista probabilmente il film sarebbe riuscito meglio, ma comunque offre spunti interessanti e alla fine risulta un film discreto. Voto: 6/7\nCAST: Cillian Murphy, Justin Timberlake, Amanda Seyfried, Olivia Wilde\nTRAMA: Will Salas vive in una società in cui il tempo è diventato letteralmente denaro: infatti, acquistando un certo numero di anni si può prolungare la propria esistenza fissata a soli 25 anni di vita. Questo sistema ovviamente favorisce i più benestanti, mentre ai poveri non resta che mendicare, prendere in prestito o rubare minuti preziosi per riuscire a sopravvenire un giorno in più. Per questo, quando Will riceve in dono da un ricco - che ha deciso di suicidarsi - più di un secolo di vita, vorrebbe condividerlo con sua madre Rachel e tutti coloro che vivono come lui a Dayton, il ghetto povero della città. Il prezioso dono, però, trasformerà Will in un fuggiasco braccato dalla polizia per sospetto di furto e omicidio, deciso a sovvertire l'ordine della società in cui vive...\nCITAZIONE: "Per pochi immortali la maggioranza deve morire"\nTAGLINE: Vivi per sempre o muori provandoci\nby Armakuni alle 22:39 Nessun commento:\nRieccomi, purtroppo, on-line... dopo 3 settimane di ferie (di cui due al mare e una a casa con i miei bimbi) sono tornato tristemente al lavoro. Devo sinceramente dire che queste tre settimane me le sono davvero godute un sacco: ho trascorso 15 giorni beato nel mare toscano dove mi sono rilassato tra sole, sabbia, tuffi nel mare e meravigliose mangiate nell'agriturismo. Poi una settimana a casa con tanto caldo, ma visto che al lavoro non ci pensavo, mi sono goduto i miei figli. Sul fronte letture è stato un mese votato alle riletture: ho terminato per la seconda volta la saga di Harry Potter (è sempre magico immergersi nel mondo inventato dalla Rowling) poi mi sono sparato due riletture di Morozzi (l'astinenza dal Moroz è una brutta bestia!), infine mi sono riletto il primo libro della saga di Hap & Leonard del grande Lansdale. Ora mi attende un settembre di fuoco al lavoro ma ci saranno anche nuove uscite in libreria, nuovi film da vedere e se mi annoio posso stare tranquillo... ci penseranno i miei due piccoli terminator!!!\nby Armakuni alle 16:38 1 commento:\nQuand'è che un libro è davvero magico? Quando lo stai rileggendo e, nonostante sappia già come va a finire, non riesci a scollartene. Ieri sera, con gli occhi che mi si chiudevano dalla stanchezza, imperterrito leggevo una pagina via l'altra per finire il terzo capitolo della saga del maghetto... e ora via con il quarto a rivivere il torneo dei Tre Maghi!!!\nNotizie di Formula 1: la Ferrari non ha fatto valere l'opzione su Felipe Massa per il prossimo anno, e le recenti dichiarazioni di Domenicali (“Credo che tutti i piloti accostati alla Ferrari negli ultimi giorni hanno contratti con altre squadre, e noi non abbiamo fretta. E’ sempre stata la filosofia della Ferrari avere un grande campione e quindi un ottimo pilota che è vicino a lui”) confermano il fatto che la rossa non voglia più puntare sul brasiliano. Chi prenderà il suo posto? Dopo il secco no di Webber ci sono state tantissime voci su Button, un clamoroso ritorno di Raikkonen, Maldonado, Perez, addirittura quella di anticipare l'arrivo di Vettel o, ancora più incredibile, l'arrivo di Hamilton... insomma tante voci, anche pazzesche, ma nessun candidato ideale. Io punterei su... Hamilton! E' vero, mi sta sulle balle, sarebbe una coppia troppo esplosiva, ma come manico è decisamente il migliore!\n- Etichette: Formula 1, Harry Potter


Ugo Benelli, il tenore considerato antesignano del canto rossiniano | OperaClick\n[email protected] 2014-10-19 15:32:50 2015-04-18 12:22:24\nIl tenore genovese Ugo Benelli, nato nel 1935, è stato attivo soprattutto dagli anni Sessanta agli anni Ottanta. Il suo nome forse non è notissimo a coloro che non sono bene addentro alle segrete cose della lirica, ma da tutti viene considerato un antesignano del canto rossiniano; in realtà siamo di fronte ad una "figura artistica" assai sfaccettata, in quanto Benelli ha avuto un repertorio molto vasto ed interessante, ed una carriera che si è svolta in anni considerati mitici da noi appassionati per la presenza sui palcoscenici di mezzo mondo dei "mostri sacri" che ben conosciamo.\nAbbiamo approfittato della sua gentilezza per porgli qualche domanda e siamo convinti che molte saranno le sorprese leggendo questa intervista.\nLei ha debuttato ufficialmente nel 1958, ma come ha scoperto di avere una voce? la sua era una famiglia di musicisti, o quanto meno di appassionati?\nHo scoperto di avere una voce perché andavo all’Oratorio dove giocavo al pallone, al calcio-balilla e a ping-pong. Ma, dopo, l’assistente spirituale ci “obbligava”a partecipare alla Benedizione Eucaristica. Mi piacevano molto i canti gregoriani che cantavo a piena voce. Ero molto seccato che le donne che erano in chiesa invece di guardare verso l’altare stavano rivolte con un sorriso verso di me. Un sacerdote e organista famoso che venne una volta per una cerimonia nella mia parrocchia, dopo avermi ascoltato mi portò vicino ad un armonium e dopo avermi fatto cantare mi disse testualmente che avevo una voce come un angelo, di preservarla e di non aprire più bocca sino al raggiungimento del diciottesimo anno, e così feci.\nLa mia non era una famiglia di musicisti, ma mia madre Minerva Chiti aveva una voce bellissima, e il nonno Fortunato Chiti era un poeta estemporaneo famoso al Poggio a Caiano (su di lui sono uscite delle pubblicazioni postume) ed era amicissimo del Targioni Tozzetti, quello che ha scritto il libretto della Cavalleria Rusticana. Improvvisavano continuamente sfottendosi a vicenda con rime in ottava rima che venivano “cantate”. Ho trascritta una di queste sfide fra il Targioni e mio nonno che si intitola “La donna”. Per fortuna al Teatro Metastasio di Prato assistette uno dei primi stenografi d’allora in Italia ed ho così oggi questo documento tanto caro. Uno diceva tutto il bene possibile della donna, l’altro...\nCon quali maestri di canto ha studiato, e quali sono stati quelli più importanti per la sua carriera?\nHo cominciato a diciotto anni con l’avvocato Piero Magenta, grande appassionato di voci. Dal suo studio sono usciti Campora, la Noli, Davià, Di Palma, Campi ecc. Persona coltissima: il padre era stato ambasciatore italiano alla Corte degli Zar. Non ci chiedeva una lira, anzi quando era soddisfatto di noi ci offriva pranzi luculliani con vini francesi eccellenti. Dopo tre anni di studi intensi (andavo a lezione tutti i giorni) partecipai al concorso per la Scuola di Perfezionamento Artisti Lirici della Scala e a ventun anni vinsi il posto con la Cossotto e la Casoni. Qui ebbi maestri eccezionali, Giulio Confalonieri ed Ettore Campogalliani. Ricordo che quando eseguii Una furtiva lagrima, Confalonieri mi disse “lo vuoi capire che è un’aria che va cantata con la gioia sul viso? Prima di inziare pensa: finalmente una furtiva lagrima negli occhi suoi spuntò! Adina ha pianto per me!”. Aveva ragione: ma viene eseguita sempre ancora oggi con un’espressione triste da tutti i tenori!\nDel maestro Campogalliani ricordo come ci faceva notare ogni particolare musicale, sia sul gusto che sull’interpretazione. Quando mi consegnarono “Il palcoscenico d'oro” a Mantova, sebbene fosse ormai anziano, volle accompagnarmi al pianoforte e non lo faceva più da anni. Ricordo una sua frase che mi ha fatto sempre riflettere: “Quanto è più bello far regali che riceverli!”. Intendeva il doversi immedesimare nel gusto della persona e nel piacere di sorprenderla con qualcosa di ambìto e finalmente realizzato.\nHa qualche consiglio per i giovani che stanno studiando su cosa è auspicabile fare durante lo studio e cosa, invece, è assolutamente da non fare dal punto di vista tecnico?\nLa cosa principale è “cantare sul fiato”, ma spiegarlo è assai difficile. Montarsolo diceva che il corpo dovrebbe essere come nel sonno, eccetto il diaframma e la colonna del fiato. Bruscantini consigliava di far mettere agli allievi una larga cintura sotto il diaframma (e lui l’ha fatto tutta la vita) per abituarli e ricordar loro dove si deve appoggiare il fiato che si è inspirato. Io parlo di morbidezza, di onde del mare che si infrangono dolcemente sulla scogliera. Trovo che quando si parla di legare o di appoggiare si debba pensare come ad una scavatrice o ad una vanga che deve raccogliere qualcosa…. e trovo che una posizione con il corpo che tende leggermente in avanti può facilmente aiutare per trovare il giusto supporto. Quello che non si deve assolutamente fare è cantare con le spalle che si alzano ad ogni presa di fiato, con la rigidità del corpo e tenendo la testa troppo alzata, perché si va facilmente a finire in gola. La Simionato durante la registrazione di Cenerentola mi diceva: “Piccinella, giù la testa”. Un consiglio che fu assai prezioso.\nLei ha iniziato da tenore leggero, ma la sua voce ha avuto una certa sua evoluzione che le ha permesso di affrontare ruoli un po' più spinti, o ha conservato sempre negli anni le sue caratteristiche iniziali ?\nHo iniziato da tenore leggero, ma anche negli ultimi anni che la voce aveva acquistato più consistenza non ho mai voluto allontanarmi troppo da un certo repertorio. Le cose più “forti” che ho cantato sono state La Figlia del Reggimento, La Sonnambula, Linda di Chamounix e I Pescatori di perle. Non ho mai voluto cantare La Traviata anche se mi era stata offerta da Luchino Visconti per il Festival dei Due Mondi e da Walter Felsenstein per La Fenice e la Komische Oper di Berlino.\nAveva il cosiddetto “do in tasca” o ha dovuto sudare per raggiungerlo?\nNon sono uno che si vanta…., ma o i “do” li avevo veramente in tasca. Nel brindisi del Conte Ory. ne aggiungevo ancora alcuni non scritti, nella Figlia del Reggimento facevo i primi otto “do” con un saltino, l’avevo inventato alla Scala quando sostituii Pavarotti. Perché pensai che se la nota non fosse riuscita bene, col saltino, potevo riuscire a giustificarmi. Anche nella cantata La Riconoscenza di Rossini ricordo che feci molte note acute, forse anche un mi bemolle.\nAll’inizio della carriera quando incontrai per una recita di Elisir una Adina antipatica e piena di boria, alla fine del duetto “Chiedi al rio” lei fece il si bemolle ed io le sparai un mi bemolle….poco mancò che non svenisse! Fu l’unica ed ultima volta che tirai il collo come un gallo! Mi dissi: ”Certe cose, Ugo, non farle, sono proprio da gigione e di cattivo gusto!”.\nHa avuto dei modelli come tenori, o il suo percorso artistico è stato del tutto personale e senza influenze esterne? Quali tenori ascoltava (o ascolta) con maggior piacere?\nHo molto ammirato… naturalmente Schipa e quelli della sua scuola, come Lazzari, Kraus, inoltre Cesare Valletti, ed ho ascoltato e riascoltato i loro dischi, ma il mio tenore preferito è stato Gedda. Ho ammirato moltissimo Juan Oncina e credo che pochi possano cantare così bene. Nell’aria da Un giorno di regno “Pietoso al lungo pianto” si ascolta un’esecuzione “tecnicamente” eccezionale. Voglio osar dire che pochissime volte ho sentito cantare così… In casa mia c’erano vecchi dischi 78 giri incisi solo su una facciata di Caruso, li ho consumati... come pure dischi di Pertile, Gigli, Martinelli ecc. Avrei voluto diventare uno di loro, ma il mio peso come nel pugilato era da leggero...\nLa categoria dei tenori leggeri, cui lei appartiene, sta scomparendo?\nOgni epoca ha i suoi eroi. Ho scoperto Florez al festival di Wexford in un piccolo ruolo e dato che la voce era interessante andai a sentirlo anche nel Don Pasquale, che veniva eseguito sempre al Festival ma solo col pianoforte, come pure in un recital che lui tenne. La conclusione fu che era nato un grande tenore! Spero che torni al suo repertorio e che non faccia il ”cortigiano” nel Guglielmo Tell, lui che è stato un ”principe” nella Donna del Lago e nel Conte Ory.... Meglio essere un numero uno in un particolare repertorio che uno dei tanti in un altro.\nDefinirla “tenore rossiniano” in riferimento al repertorio ottocentesco, è forse limitativo? Ha cantato anche molto Donizetti...\nSi, mi hanno definito un antesignano del canto rossiniano. A quell’epoca nessuno sapeva dirci come andava cantato Rossini. Ripensando che la mia incisione di Cenerentola è del 1963 e Barbiere del 1964 (usciti poi un anno dopo la registrazione), penso che mi ero avvicinato a quello che oggi pretendono come ” stile rossiniano” che io non condivido appieno anche se, per poter cantare col maestro Claudio Abbado, dovetti piegarmi alle nuove esigenze. Il Confalonieri voleva le agilità “legate”, Abbado” staccate”. Sono due grandi personalità: chi avrà ragione in un prossimo futuro?\nL’aria “Cessa di più resistere” del Barbiere di Siviglia l’ho cantata anche il teatro, ma con un taglio che proponeva di solito il maestro Zedda. Non si usava eseguirla, e quando la DECCA mi disse che sarebbe stata assolutamente incisa, ricordo che tolsi da un vecchio spartito acquistato usato, una graffetta arrugginita e non dico lo spavento e la paura quando mi apparvero quelle pagine di musica sconosciuta che ritenevo impossibile da eseguire... La DECCA disse ” O così o pomì”. Fortunatamente loro si imposero, ed io ho così un bel ricordo da consegnare a miei nipoti.\nCon Rossini mi sono fatto un nome, con Donizetti ho salvato la voce e ho raggiunto migliori possibilità per la carriera. Le agilità rossiniane che, è inutile negarlo, sanno un po’ di gola, non mi hanno giovato e non fanno bene alla voce... Con Rita, Linda, Don Pasquale, La figlia, l’Elisir, L’Aio nell’imbarazzo, Il Giovedì grasso, credo proprio di aver allungato la mia carriera....\nQuali sono le differenze nell'approccio a Rossini, dagli anni '60 ad oggi?\nHo già detto della differenza di eseguire le agilità. Prima le legavo, poi le staccavo (come si usa dire, come far scivolare le palline di un pallottoliere inclinandolo….). Morale della favola, erano passati gli anni e mi ero ritrovato che non le sapevo far più, né legate né staccate! E dissi basta. Passai a Basilio, a Truffaldino, al Podestà della Finta giardiniera, a Falsacappa, a Guillot della Manon, al Capitano del Wozzeck ecc. che tanti anni di carriera e di soddisfazione mi hanno dato fino al compimento dei settanta anni! Presi, così penso, la giusta decisione.\nLei ha cantato con i più grandi direttori, da Karajan ad Abbado e Giulini, ecc: come li ricorda? Con quali ha avuto un rapporto di collaborazione più proficuo?\nCertamente a Claudio Abbado debbo moltissimo. Barbiere e Cenerentola alla Scala, inaugurazione della Stagione Scaligera del 1973 con L’Italiana in Algeri, ripresa nella stagione successiva, Cenerentola con la Scala al Festival di Vienna e al Teatro Bolshoi di Mosca.\nMa devo molto anche al maestro Nino Sanzogno, che mi ha accettato e voluto per il debutto alla Piccola Scala con Miseria e nobiltà di Jacopo Napoli, e imposto come sostituto di Pavarotti per La Figlia del Reggimento alla Scala, che fu l'evento che cambiò totalmente la mia carriera. Infatti con Mirella Freni portammo quest’opera a Bologna per due stagioni, e in giro nei Teatri emiliani, poi al Regio di Torino. Ma ho anche nel cuore Gianfranco Rivoli, che mi dette la possibilità di debuttare nel Falstaff al Liceu di Barcellona e di inaugurare la stagione del Regio di Parma; come pure Franco Mannino che scrisse Il Diavolo in giardino (rappresentato a Palermo con la regia di Visconti) adattando la sua musica alla mia voce e facendomi quindi fare una figura eccezionale. Lanza Tomasi scrisse: ”...fra tutti voglio citare Ugo Benelli: tenore, contraltista, attore vivacissimo”.\nLei è anche un ottimo attore; è un fatto istintivo o alcuni registi l'hanno “segnata” particolarmente, da questo punto di vista? E in generale, in che rapporti è stato con i registi?\nQuando cantai nel Flaminio (nel ruolo di Flaminio) di Pergolesi al Teatro Olimpico di Vicenza credevo di essere negato per le scene. Poi per fortuna, frequentando grandi registi, la timidezza che era in me cominciò a sciogliersi e divenni quasi spavaldo. Un cambiamento che ho sentito raccontare anche da Vittorio Gassman… ma non che io voglia paragonarmi a lui…\nHo avuto il privilegio di aver lavorato con grandi direttori ma sono stato anche molto apprezzato da grandi registi. De Filippo voleva che gli dessi del “tu”: impossibile per me! Lo stesso avvenne con Tito Gobbi. Ci riuscii con Ponnelle, e diventammo veramente amici. A Ugo Gregoretti devo un nuovo approccio teatrale all’opera: sono felice dei video che ho fatto con lui del Cappello di paglia di Firenze e dell’Italiana in Algeri con la Lucia Valentini, Bruscantini, Dara e Mariotti.\nLei ha cantato tra l'altro anche i Pescatori di perle; nessuno le ha mai proposto Werther?\nHo cantato I pescatori di perle a Brescia con Margherita Rinaldi e Cappuccilli e al Ponchielli di Cremona (in italiano), e l’ultima volta in francese con la Devia e Corbelli al Petruzzelli di Bari. Conservo la registrazione perché….quando non ci sarò più….e saranno passati i fatidici cinquanta anni dall’esecuzione, i miei figli pubblicheranno il nastro di quella serata indimenticabile.\nWerther mi era stato proposto, diciamo, anche in un teatro adatto per la mia voce: il Teatro Sociale di Como, e il maestro Cillario doveva dirigerlo. Dovevano essere due recite, ma all’ultimo momento, per le solite raccomandazioni, mi offrirono sola la prima, e l’altro spettacolo ad altro collega. Non potevo rischiare un debutto con una sola recita, e così sia io che Cillario rinunciammo. Mi spiacque molto, ma forse andò bene così. L’opera era ancora in italiano e per le mie possibilità vocali occorreva una buona orchestra capace di non coprire la mia voce, e prove numerose per essere così sicuro del risultato. Con l’aria “Ah, non mi ridestar” conquistai in un’audizione la possibilità di andare al Festival di Glyndebourne e fare l’Elisir d’amore. Fu un tale successo che l’inviato a Londra (il famoso giornalista Ettore Mo) parlò di me con una colonna intera sul Corriere della Sera. Se devo essere sincero fui molto fortunato, non pensavo veramente di meritare tanto.\nHa collaborato spesso con Sesto Bruscantini; cosa ci può dire di lui?\nCosa dire di Sesto Bruscantini: un fratello maggiore, uno zio al quale si è fortemente attaccati, non posso dire un padre, anche se nei miei confronti lo era dal punto di vista artistico. La prima volta che l’incontrai fu in occasione dell’incisione per la RAI del Barbiere per realizzare un film per la televisione di un’ora o poco più. Il regista era Lanfranchi, marito della Moffo. direttore Zedda, Bartolo era Badioli, Basilio era Taio e Rosina la Mariconda. Negli studi di Milano cominciai con Bruscantini le prove del recitativo che precede il duetto “All’idea di quel metallo”. Iniziai: ”È desso o pur m’inganno?”. Subito mi fermò e mi disse: “Quando sei solo puoi fare tutte le puzzonate che ti pare; ma quando sei con me devi fare i recitativi come Dio comanda.”. Credo che solo su quelle poche poche parole di recitativo ci siamo fermati una mezz'oretta. Gli sarei saltato addosso….ma aveva ragione lui. Erano lezioni preziosissime e impagabili. Adesso io so come si fanno i recitativi!\nNon parliamo poi dei consigli vocali durante le registrazioni delle due edizioni di Cenerentola e di come preoccuparsi prima della proiezione del suono e poi di abbellirlo e arrotondarlo. Bruscantini era uno di famiglia, il confidente di mia moglie e nell’animo un vero bambino, anzi un fanciullo. Intelligentissimo (Badioli lo chiamava Cervello) si sorprendeva di piccole cose. Parlava sempre di sua madre maestra elementare amata dagli allievi. Ecco, lo voglio definire ”il figlio di una maestra di De Amicis”. Quando portavo con me tutta la famiglia Sesto veniva al mio tavolo e, per mangiare in pace senza essere disturbato dai miei figli, tirava fuori delle grosse monete che nella Berlino Est valevano assai poco e mettendole sul tavolo diceva:” Bambini se mangiate bravi e zitti, queste sono per voi.”. Spesso raggiungeva lo scopo, e così potevamo conversare tra noi e pranzare in santa pace. L’ultima cosa che menziono è quanto mi sia stato vicino per il mio debutto al Covent Garden nel Don Pasquale (chiamato all’ultimo momento a sostituire Stuart Burrows): con La Figlia del Reggimento alla Scala fu il più grande successo della mia vita! Gli sono stato vicino con mia moglie anche per le sue storie di “cuore” ma questo è un capitolo personale e riservato.\nLei ha cantato anche musica del Novecento, Nino Rota, Wolf-Ferrari, Dallapiccola, il Wozzeck di Berg eccetera. Come si è avvicinato a questo repertorio?\nNino Rota mi interpellò per incidere sotto la sua direzione Il Cappello di Paglia di Firenze e mi mandò lo spartito. Adesso mi meraviglio della reazione che ebbi. Fino a quel momento avevo sempre e solo cantato repertorio: Rossini, Donizetti, Bellini, Mozart e così, a prima vista, quella musica mi apparve come qualcosa di modernissimo e, sebbene mi dispiacesse perdere una bella occasione artistica, telefonai al maestro Rota per dire che non ce l’avrei fatta ad imparare l’opera, perché troppo difficile e moderna. Il maestro fu molto paziente e alla fine mi disse che se io non gli avessi interpretato il ruolo di Fadinard lui non avrebbe lasciato quello che definiva il suo ”testamento artistico”. Aggiunse poi che mi avrebbe inviato il nastro della prima esecuzione interpretata dal tenore Filacuridi, spronandomi a studiare. A quel punto non potei che accettare, ringraziando di tanta fiducia.\nIntanto gli anni passano…. e l’età del così detto “amoroso” belcantista si allontanava da me. La prima cosa che accettai fu il Basilio della Nozze di Figaro a Glyndebourne con Haitink per il 50° anniversario del Festival. Ho sempre avuto difficoltà ad imparare cose nuove, ma per tenere il cervello in perfetta funzione cominciai ad accettare tutto quello che poteva essere artistico e di carattere, e che in un altro repertorio mi facesse tornare ad essere d’esempio.\nNon solo Dallapiccola e Berg, ma i Gurre-Lieder di Schoenberg, e ruoli in Mahagonny, poi interpretazioni approfondite dell’Incredibile nello Chènier, Guillot nella Manon di Massenet. E dopo averla fatta a Genova fui richiamato alla Scala, dopo tanti anni, nel 1999. In ultimo grande soddisfazione nei Brigands di Offenbach a Ginevra nel ruolo di Falsacappa e il debutto al Met nelle Nozze di Figaro con Levine e Ponnelle.\nDei soprani e mezzosoprani con li quali ha collaborato chi ricorda con maggior piacere, dal punto di vista sia personale che professionale?\nDei soprani con le quali ho cantato ricordo con maggior piacere Mirella Freni: quanti ricordi sul palcoscenico e nelle trattorie dell’Emilia con a fine pasto l’immancabile “meringata”; Luciana Serra, amica cara che spesso anche adesso frequento; Mariella Devia e i nostri Pescatori di perle a Bari; Mariella Adani, Edith Martelli, Maddalena Bonifaccio e Margherita Guglielmi con le quali ho fatto i primi passi nella carriera. Con quest’ultima quante Italiane, e Cenerentole....\nNon voglio poi dimenticare Carmen Lavani che adesso mi aiuta pure a pubblicare delle mie vecchie registrazioni ed è diventata il mio tecnico del suono. C’è però una persona che non ricordo con particolare piacere (sebbene sia una grandissima cantante) ed è la Caballè nonostante che il risultato delle recite e del disco dell’Elisabetta Regina d’Inghilterra, sia ad Arles che a Londra, sia stato più che buono.\nDei mezzosoprani ho amato molto Lucia Valentini, che debuttò con me al Teatro della Reggia di Versailles (anche lì c’era Bruscantini), e poi al Regio di Torino in Cenerentola. Con Teresa Berganza ebbi tre appuntamenti favolosi: l’incisione del Barbiere per la DECCA, l’inaugurazione della stagione scaligera con l'Italiana nel ‘73 e Cenerentola al Festival di Vienna. Poi Carmen Gonzales con la quale feci molte recite de Il Conte Ory e L’ Italiana in Algeri a Pesaro (sempre con Bruscantini), Bianca Maria Casoni e naturalmente la Simionato che accettò di incidere Cenerentola con un giovane quasi sconosciuto.\nCome ha cominciato a cantare l'operetta?\nHo cominciato a cantare l’operetta perché fui chiamato nel 1961 per essere il protagonista de Il Conte di Lussemburgo, con la regia di Vito Molinari. Fu un successo tale che venivo riconosciuto per la strada, perché all’epoca c’era un solo canale televisivo e il pubblico era costretto a vedere quello che passava il convento. Sulla rivista Grand-Hotel un grande titolo “Ha fatto centro!”.....e giù a decantare le mie doti….\nMi richiamarono poi nel ’62 per Eva di Lèhar ed anche allora tutto andò per il meglio. Di conseguenza quando programmarono anni dopo Principesse, Violini, Champagne alla quale partecipavano fra l’altro Corelli, Di Stefano, Campora, Lazzari, Oncina ecc., mi dissi: perché no? Cantai brani da Boccaccio, Addio giovinezza, e da Il Cavallino bianco; ebbi i complimenti del maestro Gallino, grande esperto d’operetta. Mi disse: ” La tua è proprio la voce adatta per questo genere”.\nIn seguito presi parte a Trieste a La danza delle libellule e a La donna perduta. Al Carlo Felice e al San Carlo cantai nel Pipistrello (Alfred) e per la RAI con Peter Maag (Eisenstein). All’Opera di Roma La Perichole che fu ripetuta, dato il successo, per due stagioni consecutive, e ultima avventura Les Brigands a Ginevra. Mi scordavo di dire che quando mi imbattevo nel maestro Sanzogno lui bonariamente mi sfotteva chiamandomi “tenore da operetta”, ma con lui avevo fatto i miei debutti importanti alla Piccola e alla grande Scala.\nLei ha cantato anche molto all'estero, Sudamerica, Russia e tutta Europa; che differenza trova fra il pubblico italiano e straniero?\nIl pubblico è sempre la stessa belva da domare in ogni latitudine, ed io non ho notato differenze fra quello del Sud America o d’Europa, ma ricordo con gioia l’applauso al Teatro Bolshoi al termine del concertato della Cenerentola ”Questo è un nodo avviluppato”. Ci fu detto che l’applauso durò venti minuti. Noi ci guardavamo l’un l’altro: c’era chi piangeva di commozione, chi era preso da risate isteriche; veramente non sapevamo più cosa fare e paralizzati partecipammo a qualcosa di fantastico, di inatteso e mai più provato.\nIl nostro sito Operaclick è molto frequentato da giovani che non hanno avuto la possibilità di ascoltarla a teatro: quali sono le due o tre incisioni discografiche che consiglierebbe per farsi un'idea del Benelli tenore?\nLe incisioni che più amo sono le prime che ho effettuato: L’aio nell’imbarazzo di Donizetti diretto da Franco Ferrara; Barbiere e Cenerentola della DECCA ed Elisabetta Regina d’Inghilterra della Philips, ma è difficile non citare le due così diverse registrazioni dell’Italiana in Algeri, diverse dal punto di vista interpretativo per quanto concerne l’aria di Lindoro “Languir per una bella”. La prima della ACANTA, sognante come per un ricordo lontano; l’altra della MYTO Records nella quale per farmi sentire dal loggione l'aria è cantata più in voce, entrambe con Lucia Valentini, dirette una da Gary Bertini e l’altra da Claudio Abbado.\nL'attuale situazione dei teatri in Italia è notoriamente molto difficile; lei pensa che l'opera lirica nel nostro paese avrà un futuro?\nVorrei essere ottimista, ma purtroppo da quello che sento e vedo, credo proprio (come diceva Masini) che ”siamo al caffè”. Tutto questo anche per la grande crisi europea, che ha ben altri problemi da risolvere per risollevarsi.\nMi auguro di sbagliarmi, ma credo che anche se ci sarà un futuro per l’opera lirica, sarà sempre con meno melomani e con teatri difficili da gestire e da riempire. Genova aveva 800.000 abitanti, adesso ne ha 600.000: per la mania di far le cose in grande con i soldi pubblici abbiamo fatto un teatro da 2005 posti con una Galleria che durante la maggior parte degli spettacoli rimane eternamente vuota! Sarebbe bastata una sala da 1200 posti, con costi di gestione enormemente più bassi. Quello che mi auguro è di sbagliarmi, ma i teatri in mano a politici sono destinati, come a Roma, a fallire.\nRingraziamo Ugo Benelli per la disponibilità e la cortesia di aver risposto alle nostre domande e lo salutiamo a nome di tutti i nostri lettori.\nUgo Benelli (Ernesto) in una registrazione di Don Pasquale effettuata nel 1965\nA dicembre, la programmazione di "Teatro Digitale" si arricchisce di tre nuovi importanti appuntamenti: una rassegna di concerti sinfonici dell'Orchestra del Teatro dell'Opera...


Utilizzo Di Nutrienti Idroponici Nel Suolo | innercirclecombatives.com\n9vumw | ispv6 | tn4va | h05tj | bpaq3 |Derek Rivers Combine | Sai Lavorare E Collezionare Ssdi | George Michael Elton John | Indicazioni Per Paine Field | Aggiornamento Di Odi Cricket | Fioriera Bassa Succulente | Rose Gold Redmi 6a | Suite Lounge Reclinabile Modulare |\nQUI il volantino completo. Da decenni è nota agli addetti ai lavori la tecnica di coltivazione fuori suolo concimata artificialmente idroponica o dagli escrementi dei pesci che vivono nell’acqua che alimenta questa tipologia di impianti acquaponica. Sta crescendo la popolarità della coltivazione idroponica, ovvero coltivare le piante senza l’utilizzo della terra, o per chiamarla in un altro modo ” fuori suolo”. Fondamentalmente in idroponica le piante crescono all’interno di un substrato inerte generalmente non organico e privo di sostanze nutritive, costituito da materiali. Medium di utilizzo: suolo o idroponica. Il metodo da voi scelto per la coltivazione di marijuana,avrà un influenza diretta sulla scelta dei nutrienti e delle loro concentrazioni.Vediamo adesso nel dettaglio: Suolo. Il suolo contiene di suo gran parte delle sostanze nutrienti di cui ha bisogno la pianta per crescere e fiorire.\nL’idroponica è una tecnica di coltivazione che non utilizza il suolo. La terra è un semplice substrato inerte sabbia, argilla, ecc. che serve a trattenere le sostanze e i minerali concentrati in una soluzione di acqua e nutrienti il termine deriva proprio dal greco “idro” e “ponos”, cioè acqua e lavoro. Per realizzare una coltivazione idroponica di cannabis, possiamo contare su un sistema idroponico piuttosto che un altro grazie alla vasta scelta di impianti idroponici presenti sul mercato, ecco quali sono: Deep Water Culture. Si tratta del metodo più utilizzato e semplice da gestire.\nInfatti si devono controllare l’acqua, l’ossigeno, i nutrienti e la luce anche attraverso l’utilizzo di speciali lampade LED per coltivazione idroponica. È davvero molto importante questo sistema di controllo, che attualmente si può attuare in maniera molto capillare e con grande cura grazie a molti strumenti che possiamo trovare in. L’idroponica ti permette di coltivare un raccolto e allo stesso tempo di non usare il suolo – la nutrizione necessaria arriva alle piante direttamente dalla soluzione, la cui composizione è bilanciata e preparata specificamente per questa coltura nelle proporzioni necessarie per essa. L’idroponica, l’idrocoltura o altre colture “fuori terra” fuori suolo sono oggi pratiche diffuse, soprattutto per gli ortaggi e i fiori. Il controllo della maggior parte dei fattori ambientali quali temperatura, quantità della luce, umidità, concimazione CO 2,., e la completa indipendenza del suolo garantiscono rendimenti più. 10/09/2013 · Chi ha abbastanza spazio, può utilizzare il suolo per coltivare frutta e verdura ma chi non può organizzare cassoni sul balcone, può sfruttare la coltivazione idroponica nell’ingresso di casa o in cucina. Chi vuole iniziare la coltivazione idroponica, in commercio non mancano kit pronti all’uso.\nQuando si parla di coltivazione idroponica, si fa riferimento a una tipologia di coltura che non prevede l’impiego di terriccio ma che al contrario avviene fuori suolo, pur mantenendo il corretto apporto di nutrienti necessari allo sviluppo delle piante. Perché l’idroponica? Scarsità idrica, aumento della desertificazione e consumo eccessivo del suolo Uso sostenibile dell’acqua. La rapida crescita demografica sta condizionando la disponibilità di risorse idriche soprattutto nei paesi sotto la soglia di criticità < 1000 m 3 / abitante come Medio Oriente ed. Scopri le info sui prodotti del catalogo Sistemi idroponici in vendita nel nostro sito ecommerce. Adatto per uso di balcone, uso ufficio, uso giardino, uso di. erbe, meloni e bacche - rese per 45 giorni! - che sono più nutrienti e migliori dei prodotti a base di suolo, perché l'acqua ossigenata e i nutrienti. Perciò nella coltivazione idroponca,queste variabili vengono eliminate o ridotte al minimo. In questo caso,il pH, i livelli di nutrienti e la temperatura possono essere controllati facilmente. Scegliere il mezzo. Quando stai per iniziare la tua coltivazione idroponica la prima cosa da fare è decidere se utilizzare o meno un materiale inerte. L'idroponica è diventata così diffusa che questo metodo può essere usato a casa. Sistemi idroponici di base. Con la crescita naturale, la nutrizione alle radici viene rilasciata dal terreno, in contrasto con il metodo idroponico, quando i nutrienti vengono inviati al sistema radicale mediante una soluzione in cui vengono dissolti.\nPer coltivazione idroponica dal greco antico ὕδωρ hýdor, acquaπόνος pónos, lavoro o idrocoltura s'intende una delle tecniche di coltivazione fuori suolo: la terra è sostituita da un substrato inerte argilla espansa, perlite, vermiculite, fibra di cocco, lana di roccia, zeolite, ecc.. Riassunto II lavoro illustra gli aspetti di base della tecnologia idroponica. Nonostante le colture idroponiche siano praticate da circa 70 anni presso gli istituti di ricerca, stentano a diffondersi nel mondo commerciale principalmente per i maggiori costi di impianto e la necessità di manodopera specializzata nella conduzione del sistema. Il metodo più comune di coltivazione fuori suolo è, per l’appunto, l’idroponica. Cos’è l’idroponica? L’idroponica è quindi una tecnica di coltivazione agricola senza l’uso del terreno che utilizza solitamente substrati inerti come argilla espansa, lapillo vulcanico, e lana di rocca.\nColtivazione idroponica coinvolge crescente verdure o piante in soluzioni nutritive diverse da suolo e guadagnando le sostanze nutrienti da una fonte d'acqua. Coltivazione biologica coinvolge coltivare ortaggi nel terreno senza l'uso di pesticidi chimici o sintetici, ormoni, fertilizzanti o modificazione genetica delle colture o terreno. • La più semplice differenza tra le colture idroponiche e del suolo è l'utilizzo del suolo. Come indica il nome, la coltivazione del suolo richiede il terreno, mentre l'idroponica viene definita come coltivazione di soilless. • La resa ottenuta con il metodo idroponico è superiore alla coltivazione del suolo e. Come faccio a Grow idroponica Lattuga? Centri Hydroponics sul nutrimento e raccolta delle piante attraverso l'uso di acqua come base piuttosto che il suolo. Un ortaggio popolare tra i professionisti idroponici è lattuga. Hydroponic lattuga in crescita è un processo divertente e relativame. Hai mai sentito parlare della coltivazione idroponica? Te la spieghiamo noi! La parola deriva dal greco “hydor” acqua e “pònos” lavoro. Essenzialmente è una tecnica di crescita vegetale fuori dal “classico” suolo. Si tratta in realtà di un concetto antico, scoperto nel 1930, ma rientrato nell’uso.\n16/06/2014 · Come è lampante, osservando le quantità di nutrienti presenti in una soluzione di Hoagland modificata, si nota che le concentrazioni dei singoli elementi sono di gran lunga superiori a quelle che ci si aspetterebbe di trovare in un comune suolo. Nella coltura idroponica i nutrienti sono presenti in eccesso, senza mai diventare limitanti per.\n16/09/2019 · L’idroponica è un metodo di coltivazione in assenza di suolo, utilizzando soluzioni nutritive minerali disciolte nell’acqua. Le piante, infatti, non hanno bisogno di terra, ma possono essere coltivate con le sole radici immerse nel liquido nutritivo costituito da sostanze naturali, sostenute da un substrato inerte come argilla, ghiaia o perlite.\nI miglior idroponici nutrienti organici Il giardinaggio idroponico coinvolge la coltivazione di piante in una soluzione nutritiva e acqua piuttosto che nel suolo. Le sostanze nutrienti usate per coltivare le piante sono importanti quanto quelli nel suolo perché utilizzando il giusto quelli.\nAdatto per uso di balcone, uso ufficio, uso giardino, uso di mercato, uso parterre, uso alberghiero. Se si riscontrano problemi durante l'uso, è possibile contattare il servizio clienti del negozio. Possiamo riemettere gli accessori per te gratuitamente per un anno, in grado di soddisfare le tue esigenze.\nLa coltivazione di verde in un metodo idroponico della serra prevede l'uso come mezzo nutriente macinati, e la speciale soluzione contenente una concentrazione ottimale di nutrienti. Una differenza importante è considerata la possibilità idroponica alimentazione piante con sostanze utili potassio, zinco, calcio, zolfo, magnesio, ferro, fosforo, azoto, ecc.\nUno dei maggiori dibattiti sull’utilizzo di prodotti provenienti dalle coltivazioni idroponiche, è quello rappresentato dalla qualità delle sostanze nutritive presenti nelle verdure coltivate con questo sistema. Infatti, molte persone sono scettiche sugli esami dove si evince che le verdure coltivate con l’idroponica possono essere.\nIdroponica DWC è un sistema idroponico estremamente semplice ma incredibilmente efficace,. in idroponica, aeroponica nel suolo o in altri substrati,. Un sistema idroponico è un sistema che ti consente di crescere qualsiasi tipo di pianta senza l'uso della terra, usando substrati alternativi come argilla espansa, lana di roccia. Il liquido usato sopperisce all’assenza di nutrienti del suolo, permettendo alle piante di crescere più velocemente, fino a 2-3 volte di più rispetto alla coltura tradizionale, proprio perché la pianta si concentra a produrre foglie, fiori e frutti, anziché radici. Ad ogni cambio di nutrienti trattare l'acqua dolce con acqua ossigenata. L'idea generale è quella di lasciare che il sytem idroponica circolare la soluzione di perossido di idrogeno per circa una mezz'ora per far lavorare il perossido contro i patogeni e di lasciare la soluzione di stabilizzare prima di aggiungere il vostro nutrienti.


Immagini Auguri di Buon Ferragosto 2016, frasi, messaggi WhatsApp, diretta tv e streaming Messa Papa Francesco 15 agosto - Corretta Informazione\nImmagini Auguri di Buon Ferragosto 2016, frasi, messaggi WhatsApp, diretta tv e streaming Messa Papa Francesco 15 agosto\nPubblicato il 14 Ago 2016 - 1:30pm di Giacinta Carnevale\n15 agostoauguridiretta tvFerragosto 2016frasiimmaginimessamessaggiPapa FrancescoWhatsapp\nLunedì 15 agosto nel giorno dell’Assunzione di Maria, Papa Francesco terrà la tradizionale Messa di Ferragosto a cui seguirà l’Angelus in diretta tv e streaming da Piazza San Pietro. A seguire vi consigliamo inoltre frasi ed immagini da inviare come messaggi WhatsApp ai vostri amici per augurare loro un buon Ferragosto 2016.\nFrasi e immagini per fare gli auguri di buon Ferragosto 2016 ad amici e parenti\nStanotte saranno migliaia le persone che aspetteranno l’arrivo della mezzanotte per festeggiare tutti insieme il Ferragosto 2016. Molti saranno come tradizione vuole a fare i falò in spiaggia ed assistere dopo allo spettacolo dei fuochi d’artificio sul mare. Altri invece resteranno a casa per godersi questa giornata in totale relax. Tutti però domani 15 agosto invieranno messaggi per augurare alle persone care e agli amici più stretti ma anche a semplici colleghi di lavoro un buon Ferragosto. Girando sul web in questi giorni infatti trovate tante idee per frasi originali e divertenti da condividere con i vostri contatti WhatsApp e a cui potrete allegare una delle tantissime immagini presenti su internet (come quella che trovate sopra). Noi abbiamo selezionato alcune delle migliori frasi che abbiamo trovato sul web:\n“Ferragosto è una boa intorno a cui vira l’estate. Ma non è ancora tempo di cedere alle malinconie dell’autunno. È il momento di cogliere allegramente il giorno, di morderlo come una fetta d’anguria.\n“Che i colori dei cielo e la magia delle vacanze vi portino felicità e tante ore liete. Auguri di Buon Ferragosto”;\n“Giorni belli come quello di oggi meritano tutto il nostro entusiasmo. Che quella di oggi possa essere per tutti l’occasione per brindare ed essere felici. Buon Ferragosto 2016”;\n“Passano le stagioni, il Ferragosto è appena finito… ma la vita continua con il suo fascino, la sua incertezza e le sue sfide, ma il coraggio della fede nella speranza in giorni migliori ci fa più forti e decisi per il futuro”;\n“La vita è come una grigliata. C’è sempre qualcuno che suda tutto il giorno perché altri stiano seduti e mangino. Buon Ferragosto”;\n“Quest’estate in spiaggia ci terrei ci fossi anche tu: ci manca il gommone! Felice Ferragosto amico mio”;\n“La notte di San Lorenzo, è passata da qualche giorno, tutti siamo stati a guardare le stelle che cadono e a esprimere desideri, tutti a sperare che i nostri desideri si realizzino. Per il Ferragosto non aspettiamo le stelle ci aspettiamo gavettoni. Buon Ferragosto”;\n“Buon Ferragosto ad amici e parenti, a chi è in vacanza per riposo o per forza..buon 15 di Agosto a tutti, con la speranza che questa estate ci abbia rigenerato per ripartire alla grande”.\nMessa di Ferragosto 2016 di Papa Francesco: dove vedere diretta tv e streaming\nIl Ferragosto non ha però solo un significato pagano, ma ne ha uno anche religioso dato successivamente dalla Chiesa Cattolica che inoltre spostato le celebrazioni dal 1° di agosto (come istituito dall’imperatore romano Augusto nel 18 a.C.) al 15. In questo giorno infatti i cattolici e religiosi festeggiano l’Assunzione di Maria e per questo motivo ogni anno si celebra la Messa in suo onore. In Italia inoltre sono tanti gli eventi in programma come il Palio di Siena, la Cavalcata dell’Assunta di Fermo, la processione della Vara a Messina e molte altre feste liturgiche.\nLunedì 15 agosto inoltre Papa Francesco svolgerà la sacra funzione nella piazza antistante la residenza pontificia di Castel Gandolfo, alle 10.30 del mattino. Successivamente, il Santo Padre pronuncerà la preghiera dell’Angelus davanti alle migliaia di fedeli che saranno presenti a Piazza San Pietro. La Messa di Ferragosto 2016 celebrata da Papa Francesco non andrà in onda in diretta televisiva ma su Rai 1 sarà trasmessa alle 10 e 55 la funzione tenuta nella Basilica Cattedrale di Gaeta (LT) dall’Arcivescovo Luigi Vari.\nTutti coloro che vorranno seguire la Messa in streaming al PC o sui diversi dispositivi mobili potrà farlo collegandosi al sito internet www.rai.tv. Potranno inoltre scaricare l’applicazione gratuita Rai.tv disponibile sia per i sistemi operativi Android che per quelli iOS nei rispettivi store, Google Play e Apple Store. Al termine della Messa, dopo una breve presentazione nel programma “A sua immagine”, andrà in onda in diretta tv alle ore 12 sempre su Rai 1, l’Angelus di Papa Francesco da Piazza San Pietro.


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Mary T. Meagher - Nuoto.it\n1 Maggio 2017 04:22 Home Page> Interviste-profili > Mary T. Meagher JO RIO 16EC Londra 16coachingnuotoacque liberesyncro-tuffisalvamento-pinnatoMADAI!masterfedernuotointerviste-profilivarieCOMUNICATI STAMPA news regione\nINTERVISTE-PROFILI - 18/10/2010 Mary T. Meagher\nFu da subito soprannominata “la libellula”, per quel suo delfino (ma in questo caso il vecchio termine “farfalla” appare più appropriato) aereo e flessuoso, apparentemente senza sforzo. Mary Terstegge Meagher, nata a Louisville nel Kentucky in una numerosa famiglia di 11 figli (10 femmine ed un maschio), fu da sempre chiamata Mary T. oppure semplicemente “T.” per distinguerla da una sorella di nome Mary Glen. Iniziata al nuoto all’età di 5 anni, all’età di 12 anni già nuotava una farfalla di classe mondiale. Più tardi, ebbe lei stessa a dire “mi veniva naturale; non sono stata io a scegliere la farfalla; è stata lei a scegliere me”. Esplose a livello internazionale il 7 luglio 1979, all’età di 14 anni e mezzo, vincendo i 200 delfino ai Giochi Panamericani di San Juan di Portorico con il nuovo record mondiale di 2’09”77, 10 centesimi in meno di quanto fatto l’anno prima ai Mondiali di Berlino dalla famosa connazionale Tracy Caulkins. Il balzo cronometrico effettuato in meno di un anno dall’adolescente statunitense era immenso: 53° nelle classifiche mondiali l’anno prima con 2’17”80, sul tetto del mondo pochi mesi dopo. Ma il volo della libellula era appena iniziato. A metà agosto – nel corso dei campionati nazionali a Fort Lauderdale, la Meagher in batteria migliorò nettamente il fresco primato nuotando in 2’08”41, in finale inflisse quasi 5 secondi di distacco alla Caulkins e destò immensa sensazione bloccando i cronometri su uno stratosferico 2’07”01. Si pensi che nell’identica gara maschile, quasi la metà dei concorrenti nuotò più lentamente di lei (e stiamo parlando di una finale di campionato americano…).\nVinse nettamente anche la distanza più breve, in 1’00”19, pochi mesi dopo stabilì il record con 59”26, proponendosi quindi come la farfallista da battere ai Giochi Olimpici.\nMa alle Olimpiadi di Mosca – causa il noto boicottaggio degli Stati Uniti e di molti altri Paesi Occidentali – Mary T. con tutta la forte compagine statunitense non andò mai. Il nuoto femminile ai Giochi 1980 fu una noia mortale, in quasi tutte le gare i tre posti del podio occupati dalle valchirie DDR, allevate a steroidi. Le campionesse olimpiche nel delfino furono Caren Metschuck nei 100 (1’00”42) e Ines Geissler nei 200 (2’10”44). Ragazzone possenti, dai muscoli e dalla nuotata maschili, niente a che vedere con la libellula di Louisville che, ai Campionati Assoluti Americani iniziati ad Irvine un paio di giorni dopo la fine dei Giochi sovietici e soprannominati “Controlimpiadi”, si prese la soddisfazione di abbassare nuovamente il primato mondiale dei 200 farfalla portandolo ad uno spettacolare 2’06”37, oltre 4 secondi meglio della Geissler campionessa a Mosca, uno schiaffo morale rimasto ahimè solo tale.\nMary T. – forse grazie all’ancor giovanissima età – sembrò accusare meglio il colpo della mancata partecipazione olimpica rispetto a molti suoi connazionali, ed iniziò alla grande la preparazione per l’annata 1981, il suo anno magico. A fine giugno fu ospite festeggiatissima del meeting Sette Colli disputato a Verona, vincitrice ovviamente delle sue gare nonché dei 400 sl. A metà agosto disputò i Campionati Open USA di Milwaukee.\n1981 - WR 200 FA (2:05.96) e 100 FA (57.93) Brown Deer, Wisconsin (ishof.org)\nQui nei 200 vinse in 2’05”96, nuovamente record mondiale, un tempo “maschile” ottenuto da una straordinaria ma filiforme ragazzina acqua e sapone. Si sprecarono gli “oh” di meraviglia, ma Mary T. doveva ancora estrarre il coniglio dal cilindro. Tre giorni dopo aver vinto i 200, scese in acqua nella distanza breve e al tocco della piastra il tabellone mostrò 57”93, un secondo e 33 centesimi meglio di quanto fatto nell’aprile di un anno prima, una progressione così imponente da lasciare senza fiato. Il pubblico rimase ammutolito per un attimo, prima di esplodere in una standing ovation. Per dare un parametro, diciamo che la seconda classificata dei 100 delfino fece segnare 1’00”74, mentre nei 200 il distacco tra Mary T. e la medaglia d’argento fu di 6”50 pari a circa quindici metri! Il divario tra Mary T. ed il resto delle farfalliste mondiali era così fuori dagli standard, da non poter essere quasi narrato. Bisognava essere presenti e vedere, per poter capire esattamente cosa gli statunitensi intendessero quando la chiamavano “Madame Butterfly”. Per rendere meglio l’idea, neppure il celeberrimo e grandissimo Mark Spitz – 7 ori alle Olimpiadi di Monaco ’72 e dominatore dello stile libero veloce, ma soprattutto del delfino – era stato in grado d’infliggere simili distacchi ai suoi avversari.\nEppure, nonostante la sua enorme superiorità, Mary T. vinse in carriera molto meno di quanto avrebbe meritato. Già detto dei due ori mancati alle olimpiadi moscovite, nel 1982 Meagher prese parte alla 4a rassegna iridata che si tenne a Guayaquil, Colombia. Come praticamente tutto il resto della squadra statunitense, Mary arrivò in calo di forma, causa errori nella programmazione che gli Stati Uniti fecero purtroppo in diverse occasioni in quegli anni cruciali. Negli anni Ottanta, infatti, arrivare al grande appuntamento annuale in forma più o meno appannata costava molto caro, la concorrenza del resto del mondo si era fatta molto agguerrita e la supremazia a stelle e strisce non era più quella di anche solo 10 anni prima, quando agli americani era sufficiente entrare in acqua con le riserve per battere gli avversari. Soprattutto nel settore femminile, con la DDR che schierava sempre nuove atlete super anabolizzate, non essere al top al momento dello scontro significava esporre il fianco alla stoccata avversaria. Nel 1982 quasi tutti i migliori nuotatori USA fecero una splendida annata, ma ahimé prima e dopo i mondiali, toccando il punto più basso del rendimento estivo proprio a Guayaquil. Nei 100 metri Mary T. vinse lo scontro con la tedesca Ines Geissler, 59”41 contro 1’00”36. Non andò altrettanto bene nei 200, la Geissler rifilò un secondo e rotti alla Meagher, 2’08”66 a 2’09”76. E pensare che ai trials di Mission Viejo la statunitense era stata capace di 2’07”14, miglior prestazione mondiale stagionale, tempo che rimase imbattuto per il resto dell’anno! Inutile piangere sul latte versato, si dirà, ma se quasi tutta la squadra USA ebbe un incredibile calo proprio ai Campionati mondiali (per poi riprendersi nelle competizioni successive in chiusura d’estate), la beffa per la ragazza di Louisville fu ancora più amara, se consideriamo il fatto che solo una Meagher in piena condizione poteva opporsi – a suon di classe e leggerezza – all’azione potente delle muscolate virago DDR. La ragazza entrò in crisi, nell’estate dell’anno successivo - non ancora completamente ripresasi dallo shock - vinse solo i 200 ai campionati nazionali, finendo però quarta nei 100. Ci volle la molla dei Giochi Olimpici 1984, tra l’altro “in casa”, a Los Angeles, per ridare verve e voglia di rinascere a Mary T che, nel frattempo, era entrata all’università di Berkeley e aveva iniziato a vincere titoli NCAA a ripetizione. Quasi tutto il famoso team che aveva dominato i mondiali di Berlino 1978 si qualificò per i Giochi Olimpici, che esercitarono un irresistibile richiamo su un’intera generazione di nuotatori statunitensi che ancora non aveva partecipato ad un’Olimpiade, essendo incappata nel boicottaggio del 1980. Sull’onda della grande determinazione messa in gioco da tanti campioni per rientrare ad alto livello (alcuni si erano ritirati dalle competizioni per alcuni anni), anche la Meagher tornò sui suoi migliori standard, e lo si vide ai trials di qualificazione di Indianapolis. Si qualificò nei 200 con un gran tempo (2’07”53), lasciando la Hogshead a quasi 4 secondi. Nei 100 strappò il visto per Los Angeles scendendo per l’ennesima volta sotto il minuto (59”40), ma non vinse la gara, preceduta da una giovanissima Jenna Johnson che fece segnare 59”08.\nL’importante era comunque aver strappato il pass per i Giochi, dove l’obiettivo era vincere la medaglia d’oro.\nDopo lo “sgarro” di quattro anni prima, si temeva una vendetta dei paesi del blocco sovietico, che puntualmente si verificò: senza un’apparente motivazione che non fosse quella – mai ammessa dai dirigenti del Kremlino – di vendicarsi sugli americani rovinando la “loro” edizione dei Giochi, ecco annunciato il secondo boicottaggio ai Giochi Olimpici, questa volta a danno degli atleti di URSS, DDR, Bulgaria, Romania, Ungheria, Polonia ecc., che rimasero a casa mentre i loro avversari occidentali si davano battaglia in terra californiana.\nUn po’ per uno non fa male a nessuno, recita un antico proverbio nostrano … oppure fa male a tutti e due, per due edizioni dei Giochi i risultati furono parziali e a rimetterci – oltre agli atleti dei due blocchi – fu lo sport, ridotto in schiavitù dalle beghe politiche.\nAi Giochi di Los Angeles – come prevedibile – la squadra di casa fece di tutto per non far rimpiangere gli assenti e per vincere il più alto numero di medaglie. L’impresa riuscì per due motivi: l’assenza di validissimi avversari del blocco dell’Est (si pensi a Vladimir Salnikov) e lo stato di grazia del team USA, che si guardò bene dall’emulare il flop di Guayaquil.\nAnche la libellula Mary T. Meagher fece faville, e vinse 3 ori: 100 farfalla in 59”26 (la Johnson rimase sopra il minuto), 200 farfalla in 2’06”90 dilagando sulle avversarie (l’australiana Phillips finì a quasi 4 secondi, e si trattava di una finale olimpica), più la staffetta 4x100 mista insieme a Theresa Andrews (dorso), Tracy Caulkins (rana) e Nancy Hogshead (stile libero). Ottima la frazione interna di Mary T., 58”04.\nVero che mancavano le tedesche est, ma a Los Angeles in campo femminile si videro in vasca le più forti nuotatrici al mondo tra quelle “normali”, e gli ori di Mary T. erano più che mai legittimi, a sottolineare una superiorità che solo gli intrallazzi chimici potevano insidiare.\nSi sarebbe potuta ritirare, dopo il trionfo olimpico, ma aveva solo 20 anni la libellula, e anche nel nuoto si stava da qualche anno prolungando l’attività agonistica come accadeva da tempo in altri sport. Inoltre gli studi universitari facevano da volano per favorire il prosieguo dell’impegno agonistico.\nCosì la Meagher continuò a macinare vasche mentre buona parte del team americano vittorioso a Los Angeles si ritirò dalla scena agonistica.\nIl nuoto USA mostrò ottime cose nel 1985, e Mary T. si dimostrò all’altezza della sua fama, facendo registrare ai nationals estivi le migliori prestazioni mondiali stagionali nelle sue gare: 59”28 e 2’06”89. Poi vinse alla grande le sue gare ai Pan Pacific di Tokyo (59”16 e 2’07”33) per terminare l’annata con due ori alle Universiadi di Kobe (59”81 e 2’07”32). Una consistenza di risultati che consolidò la sua leadership mondiale in ottica campionati iridati di Madrid ’86.\nEd eccola in gran spolvero nell’annata successiva. Dopo una buona stagione invernale, ai trials di Orlando in Florida Mary T. vinse agevolmente le sue gare (59”20 – 2’06”39) e si qualificò pure nello stile libero.\nMa alla rassegna iridata nella capitale spagnola la squadra USA – incredibilmente – riuscì a ripetere il disastro di 4 anni prima in Ecuador. La lezione evidentemente non era servita, e furono ripetuti gli errori di programmazione. Arrivarono in calo di forma quasi tutti – maschi e femmine – cogliendo ben poche vittorie rispetto alle previsioni, tempi di Orlando alla mano. Mary T., dopo un discreto avvio (bronzo nei 200 sl alle spalle del duo tedesco-est), collezionò un altro bronzo, ma stavolta nella sua gara dei 100 delfino (!), nella quale la coppia Cornelia Gressler / Kristin Otto la precedette sul traguardo. Il peggioramento dell’americana di quasi 8 decimi rispetto ai trials (59”98) lasciò campo libero alle tedesche, che viceversa si migliorarono cronometricamente, ma che non avrebbero vinto contro la libellula formato Orlando. Nella doppia distanza, pur peggiorandosi di 2 secondi rispetto al suo record stagionale, Mary fu prima con oltre due secondi di margine sulla coppia DDR, e raccolse l’unico oro in questi campionati. Nella staffetta 4x200 stile libero, infatti, nonostante una sua ottima frazione sotto i due minuti, gli USA cedettero il primo posto alle nuotatrici DDR.\nLa delusione delle gare iridate giocò senz’altro un ruolo determinante nella volontà agonistica della ragazza di Louisville. Nel 1987 – anno di Pan Pacifics, Universiadi e Panamericani - la libellula restò defilata, ma nessuna notizia di ritiro agonistico trapelò. In effetti, il richiamo della rassegna olimpica ’88, la prima a ranghi completi dopo quella di Montreal 12 anni prima, era troppo forte per moltissimi atleti che avevano gareggiato in una delle due edizioni “monche”. Ed ecco che nella primavera ’88 si vide nuovamente Meagher protagonista, vittoria agli US indoor Champs nei 200 delfino (2’10”75), nonostante un passaggio in Italia al meeting di Rozzano l’avesse vista in ritardo di preparazione. Non arrivò in ritardo ad Austin, alle selezioni olimpiche ante Giochi di Seoul: seconda nei 100 dietro Angel Myers (59”77 vs 59”92) e prima nei 200 (2’09”13). Il biglietto per la sua seconda olimpiade era staccato, per Mary T. iniziò l’ultima, grande avventura competitiva. Quasi un decennio era passato dalla sua repentina ascesa sul tetto del mondo, e la libellula – pur continuando a nuotare con classe eccelsa – non faceva più i tempi di qualche anno prima. Nei 100 metri vinti dalla tedesca est Kristin Otto in 59”00, la Meagher fu solo settima, peggiorandosi di un secondo rispetto ai trials. Ma la gara sulla quale aveva puntato era la doppia distanza, e si era preparata a puntino per resistere alle nuove e vecchie avversarie. Il livello dei 200 delfino di Seoul non fu granché, e questo giocò a suo favore, perché nuovamente la libellula si peggiorò rispetto a quanto fatto nelle selezioni preolimpiche: 2’10”80 le valse il bronzo, dietro le tedesche est Nord e Weigang (2’09”51 / 2’09”91): con il tempo di Austin avrebbe ripreso l’oro. Bisogna dire che questa coppia DDR non era – doping a parte – di classe eccelsa, vinceva grazie alla scarsità di talenti del momento ed al calo di rendimento (inevitabile?) dovuto all’età della Madame Butterfly, che purtroppo in tanti appuntamenti importanti arrivò in forma appannata, perdendo ori preziosi proprio a causa dei peggioramenti cronometrici nel corso degli scontri con le avversarie DDR. Le graduatorie mondiali stagionali la videro ancora capeggiare la truppa delle delfiniste nei 200 metri, così la libellula sigillò la sua ultima annata da nuotatrice. Rimasero, a testimonianza del suo enorme talento, i record mondiali stabiliti nel 1981, che furono battuti solamente molti anni dopo: nel 1999 quello dei 100 ad opera di Jennifer Thompson, nel 2000 quello dei 200 per mano di un’altra famosa Madama Butterfly, l’australiana Susan O’Neill. Questi due record mondiali così longevi (quasi vent’anni nel nuoto sono un’enormità) sono stati paragonati al record del salto in lungo di Bob Beamon, quell’8.90 che rimase sul tetto del mondo per 23 anni. Mary T. è oggi la signora Plant, avendo sposato l’ex pattinatore di velocità Mike Plant, e vive in Georgia, con il marito ed i due figli Madeline e Drew. A Louisville, sua città natale, le hanno intitolato un centro acquatico. Donty [home page]


Petto di tacchino alla milanese con uovo e crescione\nQuesta ricetta elaborata dallo chef Gennaro per noi, ci regala tanto gusto con pochi e semplici ingredienti ma tutti di qualità.\n4 fette di petto di tacchino;\n7 uova bio di galline ruspanti;\n200 gr di pangrattato di pane bianco raffermo;\n100 gr di formaggio morbido: fontina o scamorza;\n8 fette prosciutto crudo di Parma;\nolio al tartufo, (facoltativo);\nBattere tre uova in una ciotola, versare il pangrattato e la farina in due ciotole separate. Immergere un petto di tacchino alla volta prima nella farina, poi scrollare l'eccesso e tuffarla nell'uovo e infine passare nel pangrattato fino a che sia ben ricoperto. Mettere su un vassoio, quindi ripetere le altre fette rimanenti.\nTagliare il formaggio a fette sottili, quindi posare una fetta sul tacchino pressando bene con le mani verso il basso, posare sul formaggio 1 fetta di prosciutto di Parma, pressando in modo che attacca, poi rituffare ogni petto di tacchino così preparato nella farina, poi nell'uovo sbattuto e poi nel pangrattato ancora una volta, quindi mettere da parte. Scaldare dell'olio d'oliva in una grande padella a fuoco medio. Aggiungere due fette di tacchino e friggere per circa 6 / 8 minuti, o fino a cottura girando a metà.\nTrasferire in un piatto e ripetere con il tacchino rimanente. Nel frattempo, friggere le restanti 4 uova in una grande padella antiaderente con un filo di olio per 2 o 3 minuti per ottenere le uova che colano, salare e pepare. Dividere il tacchino tra i piatti, poggiare sopra un uovo e spargere un po 'di olio di tartufo se si utilizza. Terminare con una spolverata di parmigiano e servire con una bella insalata di crescione.\nCucina italiana Menù pollo Secondi Uova


STAGE 2011 - sempre atteso questo momento - IPSIA Enzo Bari\nSTAGE 2011 - sempre atteso questo momento\npubblicato 17 feb 2011, 22:54 da IPSIA Enzo Bari [ aggiornato in data 18 apr 2011, 00:41 ]\nIncominciano lunedì 21 febbraio i tirocini aziendali per gli studenti delle classi terze di entrambi gli indirizzi di studio: Operatori Elettrici ed Operatori Meccanici. Un’esperienza che si protrarrà fino al 5 marzo e vedrà coinvolti una quarantina di ragazzi che per la prima volta si confronteranno con una attività lavorativa autentica. L’esperienza formativa dello stage, vista sempre con grande interesse ed attrazione da parte dei giovani, completa e migliora l’azione educativa della scuola.\nNon solo, ma valorizza competenze trasversali, integrando capacità ed abilità di base indispensabili per migliorare la preparazione dei giovani, conferendo maggiore sicurezza, senso critico e responsabilità. Un momento nel quale i nostri ragazzi, per la prima volta, si affacciano nel mondo del lavoro, facendosi conoscere e muovendosi in uno spazio diverso e con modalità di collaborazione differenti.\nSicuramente per tutti, anche per quelli meno motivati, questo periodo costituisce uno stimolo ed una opportunità di successo individuale non trascurabile. Ciò spiega l’entusiasmo e la serietà con le quali gli studenti affrontano questa esperienza lavorativa.