Il fotoritocco è il diavolo? Cos'è, come farlo e che programmi usare\nIl fotoritocco è il diavolo? Cos’è, come farlo e che programmi usare\nOggi volevo toccare un argomento un po’ spinoso del mondo della fotografia: il fotoritocco.\nBasta frequentare per poco tempo l’ambiente della fotografia, anche solamente le community on-line, per accorgersi di alcune tematiche sempreverdi che accendono continuamente gli animi: è meglio Canon o Nikon, quale fotocamera reflex comprare, è meglio usare obiettivi zoom o solamente obiettivi a focale fissa, ecc.\nUno degli argomenti più discussi in assoluto è il fotoritocco ed in particolare quanto esso sia lecito e fino a che limite lo si può spingere.\nAnche se si tratta di un tema trito e ritrito, con questo articolo voglio condividere la mia opinione a riguardo, frutto della mia sensibilità personale e delle numerose opinioni che ho letto a propostio.\nÈ tutta colpa della fotografia digitale\nLa questione è diventata veramente spinosa quando la fotografia digitale si è affermata. Infatti, grazie ad essa chiunque possieda un computer ed un programma di fotoritocco, anche gratuito, può intervenire liberamente su ciascuno scatto e modificarlo a piacimento. Inoltre, grazie a questi software le foto possono essere assolutamente stravolte e quindi allontanarsi in maniera estrema da quella che era la scena inquadrata.\nDay 144 di pasukaru76 (limited flickr time)\nQueste “eccessive” potenzialità del fotoritocco hanno sollevato in molti il dubbio sulla sua eticità. Due sono i gruppi di persone che mettono in discussione fotoritocco:\nchi lo avversa completamente,\nchi vorrebbe individuare un limite entro cui il fotoritocco è ammissibile.\nMa cos’è il fotoritocco?\nPer dirla tutta, ho notato come il termine fotoritocco sia usato per riassumere molte attività di miglioramento, potenziamento e trasformazione delle foto. Infatti, oltre a questo termine se ne trovano altri con accezioni simili, tra i quali: post-produzione, elaborazione delle foto, miglioramento delle foto, correzione delle foto, regolazione delle foto.\nA mio parere, le attività di fotoritocco possono essere raggruppate in due grosse famiglie:\nmiglioramenti e correzioni che non alterano il contenuto della foto,\nmodifiche al contenuto della foto.\nNella prima famiglia metterei tutte le attività che riguardano la correzione dell’esposizione, del contrasto, della luminosità, dei colori, l’applicazione di filtri e la conversione in bianco e nero. Per esempio, a questo gruppo appartengono tutte le modifiche che si possono fare usando un software come Adobe Lightroom.\nAlla seconda famiglia, invece, appartengono le attività come:\nla rimozione degli sfondi,\nl’aggiunta di elementi disegnati o estratti da altre foto,\nEffettivamente, spesso, quando si parla di fotoritocco, si pensa soprattutto alla seconda famiglia, mentre la prima è quella che contiene le azioni eseguite più di frequente, nonché le più utili a rendere professionali e accattivanti le foto.\nIl fotoritocco esisteva anche prima\nNon avendo mai praticato la fotografia analogica, per me è stato veramente sorprendente scoprire come, in realtà, il fotoritocco fosse all’ordine del giorno anche prima dell’era digitale.\nGià quella volta, ad esempio, si potevano effettuare ritagli agendo direttamente sui negativi, ad esempio. Oppure, grazie alla chimica, era possibile elaborare le foto in maniera che il loro aspetto fosse decisamente differente.\nAnche molti fotografi analogici si distinguevano proprio per il loro stile ricercato di elaborazione delle foto. Probabilmente già prima dell’avvento del digitale, c’era chi discuteva sull’eticità del fotoritocco. Ora esso è amplificato dall’estrema diffusione e dalle aumentate possibilità della fotografia digitale.\nMa allora cosa c’è di male nel fotoritocco?\nHo notato diversi motivi per cui alcuni sono contrari al fotoritocco:\nc’è chi ritiene che esso renda meno autentica la foto e quindi ne diminuisca il valore,\nc’è chi demonizza il fotoritocco quando costituisce uno strumento per correggere gli errori del fotografo,\nc’è chi vi si oppone istintivamente senza elaborare un pensiero preciso.\nIo penso che l’aspetto principale da considerare sia lo scopo, l’uso per cui una foto viene concepita e scattata.\nQuando la foto ha lo scopo di documentare un fatto in maniera realistica, ad esempio uno scopo giornalistico, il fotoritocco è assolutamente da evitare e su questo chiunque deve essere d’accordo. Possono essere ammesse correzioni sull’esposizione, sul contrasto, una conversione in bianco e nero, ma non molto di più. Allo stesso modo, il fotoritocco è da evitare quando il committente di una foto lo richiede, ma qui semplicemente il problema non si pone.\nIn molti casi, però, forse la maggior parte, le foto sono delle produzioni artistiche, espressione del sentire di un fotografo, il mezzo per suscitare un’emozione nell’osservatore della foto. In questo caso, una foto deve essere considerata al pari di un quadro, di una scultura, di un brano musicale. A differenza delle altre arti, la fotografia è svantaggiata dal fatto che parte dalla cattura di una situazione reale, perciò alcuni danno per scontato che la fedeltà alla realtà sia un requisito irrinunciabile.\nAl contrario, ritengo che la libertà di un fotografo nell’alterare una foto intesa come opera d’arte sia assoluta. Qualsiasi modifica all’aspetto e al contenuto dell’immagine è lecita quando è finalizzata a creare e a rafforzare il messaggio e le emozioni comunicate.\nBisogna invece sicuramente evitare di considerare il fotoritocco come la panacea per i propri errori fotografici. Un fotografo deve prima di tutto saper fotografare. In secondo luogo può considerare tutti gli strumenti che gli sono forniti dall’applicazione di fotoritocco per migliorare e potenziare i propri scatti.\nPenso che ogni fotografo digitale debba considerare gli strumenti di fotoritocco come parte del suo corredo artistico, subito dopo la fotocamera. Ogni foto va scattata con il massimo impegno cercando di ottenere il miglior risultato possibile al momento dello scatto. Alcune foto necessiteranno unicamente di qualche piccola correzione, altre fungeranno unicamente da base per elaborazioni sofisticate allo scopo di creare immagini di fantasia.\nIn nessun caso, a meno che questo non vada contro lo scopo per cui abbiamo scattato la foto, il fotoritocco dovrà essere ritenuto sbagliato.\nCome fare fotoritocco: quali programmi usare\nConcluso il discorso etico sul mondo del fotoritocco, vorrei passare avanti e darti dei consigli su come fare del fotoritocco ai tuoi scatti e, soprattutto, quali programmi usare.\nImpossibile non parlarti dei programmi di Adobe e, in questo caso, di Lightroom.\nUno dei programmi più usati in assoluto dai fotografi per la post produzione dei propri scatti.\nNello specifico sono moltissime le elaborazioni disponibili. È possibile ad esempio:\ncorreggere il contrasto, agendo anche sulla curva dei toni,\ncorreggere il bilanciamento del bianco,\naumentare o diminuire la nitidezza,\nrimuovere il rumore,\ncorreggere le distorsioni introdotte dall’obiettivo,\ncorreggere la distorsione prospettica,\nritagliare o ruotare la foto,\nStiamo parlando di color correction e di tutte quelle modifiche e correzioni che non alterano il contenuto della foto.\nPer Lightroom (e Photoshop) esistono svariati articoli e video tutorial per imparare ad usarlo al meglio.\nQuesto mini corso ne è un esempio:\nPuoi anche dare un occhio al nostro Archivio dedicato al fotoritocco con Lightroom.\nPer fotoritocchi più “pesanti” i programmi da utilizzare sono altri.\nQuando si parla di fotoritocco è praticamente il primo software che balza in mente. Photoshop è in assoluto il miglior programma di fotoritocco esistente al mondo.\nLe funzioni di Photoshop sono ormai sterminate, versione dopo versione continua a crescere e a perfezionarsi.\nÈ proprio grazie a Photoshop che Adobe ti permette di alterare il contenuto di una foto, come ad esempio:\nagire sulle linee dei soggetti (creando quindi dimagrimenti artificiali),\neliminare soggetti/oggetti dallo sfondo,\ncreare finte profondità di campo,\nAlternativa a Photoshop, una delle migliori.\nIl suo punto forte? È completamente gratuito ed open source.\nDoverosa premessa: Lightroom e Photoshop sono in assoluto i più potenti, versatili, completi e usati nel panorama del fotoritocco. Quindi tutti gli altri programmi che ti suggerirò sono delle vere e proprie alternative ai due “principali” programmi di fotoritocco.\nGIMP è l’alternativa più usata.\nMolte funzioni e filtri\nVai su GIMP\nPer gli utenti Mac, c’è una alternativa stra-valida, si chiama Pixelmator.\nDa anni la più usata nel mondo Mac, ha recentemente ricevuto un upgrade molto importante facendolo diventare Pixelmator PRO.\nPotente, versatile e dal costo accessibile.\nSe hai un mac e non vuoi abbonarti a Photoshop/Lightroom, Pixelmator è la scelta consigliata.\nVai al sito di Pixelmator Pro\nSe, infine, non hai particolari esigenze, e magari non vuoi neanche installare un programma sul tuo computer, ti consiglio Pixlr.\nHa una sua app su mobile e un suo editor direttamente su browser desktop.\nNon offre chissà quali prestazioni e funzioni, ma per chi non ha particolari esigenze è di gran lunga la scelta migliore.\nDirettamente online, nessuna installazione\nVai al sito di Pixlr\nParliamo un po’ del mondo mobile.\nSono ormai moltissimi quelli che amano fare fotoritocco in mobilità, che sia su smartphone o su tablet.\nEsistono delle versioni semplificate di Lightroom e Photoshop anche per i dispositivi mobili, anche se non sono neanche lontanamente paragonabili alla controparte desktop, sono comunque molto versatili e utili.\nPersonalmente uso molto Lightroom mobile per tutti quegli scatti fatti da smartphone che poi vanno a finire sui social.\nL’alternativa mobile ai programmi Adobe?\nEsistono decine di app, c’è veramente l’imbarazzo della scelta, ma di certo la mia preferita resta Snapseed.\nCompleta e facile da usare.\nLa puoi trovare sia su Android che su App Store.\nQuindi, qual è il tuo programma/app preferito?\nPrecedenteCurva di viraggio agli steroidi: la curva per punti (Video tutorial Lightroom)\nIl ProssimoLa ricetta per foto di gruppo finalmente interessanti\nAdami -Gabriele il 16 Giugno 2011 alle 14:03\nProprio cosi…innanzitutto non bisogna mai partire con l'idea di fotografare in qualche modo o trascurando errori tecnici xche tanto poi la correggo in post…e' un modo di pensare molto sbagliato e pericoloso..xche un immagine con un fuoco sbagliato si puo' puo' recuperare con gli strumenti di photoshop ad esempio..ma non potra mai aver la qualita' di una messa a fuoco corretta..\nCosi x l esposizione e tutti i parametri di scatto che si devono attuare …xche bisogna sempre tener conto che ogni operazione di fotoritocco ha SEMPRE una lieve perdita di dettaglio che nella stampa sui formati grandi si fa' sentire…e parecchio..x questo e' sempre preferibilr lavoraresu file RAW piuttosto che JPEG..\nX quando riguarda le mire della fotoarte non sbagli Alberto..piu si conoscono tecniche e strumenti e piu hai via libera alla creativita'..ma anche li il discorso e' complesso…che potrebbe esser piu creativo un reportage che una serie foto astratte…\nDiciamo che tra fotografia e fotoarte l'unico limite e' nel nostro modo di interpretare xche la fotografia(se non a scopo giornalistico e documentativo)e' lei stessa una forma d'arte….diciamo che e' divisa in tradizionalisti e innovatori..tutto qua….\nAlberto Cabas Vidani il 16 Giugno 2011 alle 15:11\nDésirée il 16 Giugno 2011 alle 11:59\nCiao innanzitutto ti faccio i complimenti per il blog, l'ho appena scoperto (arrivo dritta dritta dal blog di Alessia e dal tuo guest post), ho solo dato un'occhiata veloce ma già so che ti seguirò, mi sembra interessante.\nPer quanto riguarda questo post condivido ogni singola parola che hai scritto, due cose in particolare che riassumono tutto: bisogna avere ben chiaro lo scopo della foto e bisogna essere un buon fotografo, almeno che non ci si occupi nello specifico di postproduzione e si modifichino le foto di altri.\nInvece nel caso della fotoarte di cui parlava Gabriele credo che il processo creativo comprenda lo scatto, bisogna avere una certa padronanza in entrambi gli ambiti, giusto?\nAlberto Cabas Vidani il 16 Giugno 2011 alle 12:26\nCiao, grazie per i complimenti! Sono contento che il guest post funzioni!\nPer quanto riguarda la fotoarte, Gabriele può risponderti meglio. Credo comunque che anche lì ci possano essere persone ceh si concentrano solo sul fotoritocco, lavorando su foto di altri autori. In ogni caso, la fotoarte richiede abilità nel fotoritocco molto avanzata, perchè non si va solo a migliorare la foto, ma a modificarla anche sensibilmente. Spero di non sbagliare…\nAdami Gabriele il 13 Giugno 2011 alle 19:12\nE' un argomanto che mi sta a cuore..e che in questo articolo e' stato trattato benissimo…nel mio caso faccio fotoarte e la manipolazione digitale e' fondamentale x creare suggestioni…il reportage o la macro hanno altre mire..quello di documentare….tengo a precisare che uno scatto ottimo in partenza risulta migliore anche in una profonda manipolazione….la parte dello scatto resta importantissima….ma e' gia' stato detto tutto in questo intelligentissimo articolo\nAdami Gabriele http://www.facebook.com/pages/VITRIOL13-VISUAL-AR…\nAlberto Cabas Vidani il 13 Giugno 2011 alle 19:28\nGrazie delle parole "complimentose". Non sapevo si chiamasse fotoarte ma avevo già visto in giro opere del genere: estremamente affascinanti per me. Lo fai per lavoro?\nAdami Gabriele il 13 Giugno 2011 alle 21:05\nAssolutamente no purtroppo…e' un mercato difficile e molto saturo di pseudo -artisti e grafici…ad un certo punto diventa quasi grafica digitale…e quindi quando cessa di essere fotografia?quando diventa manipolazione digitale,grafica e quant altro?purtroppo limiti non ce ne sono…e sta alle mire dove proporsi…nella fotoarte si va x gallerie attraverso i curatori..ma molto spesso x esporre si deve pagare.. e di persone che lucrano sui sogni di chi vede magari qualche porta aperta ne e' pieno…quindi il mio consiglio e' di stare molto attenti a questo tipo di proposte….xro c'e' da dire che la fotoarte puo' aprire molti scenari in fatto di artwork di booklet x gruppi musicali,copertine libri ect…\nInsomma e' un mercato particolare ed a mio avviso molto creativo….xro e' potenzialmente infinito xche rispetto al reportage,allo street,al macro… dove e' l immagine a "comandare" c'e' come unico limite la fantasia….\nSono su molti forum ed e' un argomento che scotta parecchio….x molti e' una semplice applicazione di tutorial di photoshop..x altri e' la forma piu' espressiva della fotografia…insomma…la verita' e' che qualunque genere si affronta…l'importante e' farlo al meglio…..e' non e' facile in nessuna sua forma\nps;ho scoperto questo sito x caso….molto ben fatto…e' gia' nei miei segnalibri;-)\nAlberto Cabas Vidani il 14 Giugno 2011 alle 08:11\nCredo che per questi ambiti artistico creativi digitali internet sia la vera speranza. E' famoso l'articolo 1000 true fans (http://www.kk.org/thetechnium/archives/2008/03/1000_true_fans.php) in cui si afferma che un artista per vivere della sua arte ha bisogno di 1000 veri fan disposti a comprare 100€ di sue opere ogni anno. Inoltre, come dici tu, ci sono tante possibilità commerciali, come i booklet, che sono ancora di più se ci si espone su internet.\nIn particolare però credo sia necessario esporsi al mercato globale e quindi conoscere l'inglese. La competizione è molta, ma le opportunità sono ancora di più.\nRinux il 14 Agosto 2011 alle 22:00\nIo direi che il tuo più che fotoritocco nel senso più classico del termine, è pura "manipolazione" dei file. Che eseguita ai livelli più alti è sicuramente un belvedere. E quei lavori che ho potuto vedere al link da te proposto sono ben fatti e taluni assolutamente interessanti.\nMa intendiamoci, quella non è e non può essere fotografia. Definiamola pure un' "arte" molto particolare che poggia sulle forti spalle della fotografia, appunto.\n5 lezioni da Gianni Berengo Gardin sulla fotografia - FotoComeFare - […] diverso se si entra nel campo del fotoritocco, dove si dà origine a un vero e proprio stravolgimento della…\nLe 8 richieste più comuni dei clienti: sai come gestirle? | Davide Setti - […] del colore, il contrasto e così via. Spiegare al cliente cosa può essere gestito facilmente in post produzione può tranquillizzarlo…


botti – Quasi Mezzogiorno\nTag Archivi: botti\nBotti illegali, i carabinieri: “Quota 100 è devastante”\n27 Dicembre 2019\tCronaca, News\nÈ stato ribattezzato “Quota 100” e prende il nome dalla misura di pensione anticipata varata dal Governo. Si tratta del nuovo e pericolosissimo petardo immesso sul mercato clandestino dei fuochi in vista della notte di San Silvestro. Un prodotto definito “devastante” dall’appuntato scelto dei carabinieri del gruppo artificieri del comando provinciale di Salerno, Michele Landi che questa mattina, a margine ...\nCapodanno – Feriti in aumento, usare solo “botti” legali\nL’anno scorso, le festività natalizie sono state caratterizzate da un aumento degli incidenti dovuti all’utilizzo dei fuochi pirotecnici. La regione in cui le forze di polizia e quelle sanitarie hanno dovuto maggiormente prestare soccorso è stata il Lazio con 171 feriti (contro i 114 dell’anno precedente), seguito dalla Lombardia (88), la Campania (86), l’Emilia-Romagna (76) e la Toscana (52). Solo ...\nPotenza – La Polizia sequestra 170 kg di fuochi pirotecnici\n16 Dicembre 2019\tCronaca, News\nPotenza – La Polizia di Stato di Potenza, nell´ambito dei controlli effettuati per accertare la presenza di prodotti esplodenti illegali o tenuti senza le prescritte cautele previste dalla legge allo scopo di prevenire l´uso sconsiderato in prossimità delle prossime feste di fine anno, ha sequestrato 170 kg di artifici pirotecnici. Gli esercizi commerciali sono stati deferiti all´Autorità Giudiziaria.\nBotti di Capodanno: il bilancio 2019 è di 13 feriti gravi\nNessun decesso, per il sesto anno consecutivo, ma lieve aumento dei feriti dai 212 dell’anno scorso ai 216 di quest’anno (44 dei quali ricoverati). E’ il bilancio degli incidenti verificatisi nel corso dei festeggiamenti per il Capodanno 2019 reso noto dal Viminale. I feriti lievi, quelli con prognosi inferiore o uguale a 40 giorni, quest’anno sono stati 203 come l’anno ...\nBotti di Fine Anno, 6 le persone rimaste ferite nel Salernitano.\nCome ogni anno arriva puntuale anche il bilancio dei feriti per i botti di San Silvestro. Sono in tutto 6 le persone rimaste ferite nel Salernitano, di cui tre finite all’ospedale San Giovanni di Dio e Ruggi d’Aragona. Tra questeuna donna di 52 anni che ha riportato ferite ed escoriazioni sul volto e sul corpo per l’esplosione di un petardo ...\nBotti di Capodanno, l’invito dell’Oipa per proteggere gli animali\nCome ogni anno, con l’avvicinarsi dei festeggiamenti per il Capodanno, la maggior parte dei comuni italiani emana ordinanze più o meno restrittive per vietare l’esplosione di petardi. Si tratta senza dubbio di azioni importanti, in quanto tali ordinanze non vanno a minare il divertimento ma quei festeggiamenti che interferiscono pesantemente sulla libertà e vita altrui. I divieti restano però solo un ...


Come diventare virali su Tik Tok in 2 minuti - Traffik Up\nCome diventare virali su Tik Tok in 2 minuti\nCome diventare virali su Tik Tok è il sogno di moltissimi utenti che passano le giornate a sfogliare video di questa piattaforma desiderando di diventare famosi, e proprio per questo motivo, in questa nuova guida del nostro blog, scopriremo insieme quali sono i giusti metodi da attuare per diventare famosi su questo social network. Nel corso di questa guida riceverai un sacco di consigli proprio riguardo questa tematica in modo che non ti sentirai mai perso quando pubblicherai i tuoi video.\nCertamente tu questo già lo saprai, ma Tik Tok è effettivamente diventata l’app più utilizzata al mondo oltre a Instagram, tanto è vero che conta più di un miliardo di utenti iscritti e che la utilizzano con cadenza veramente quotidiana. Secondo le più recenti stime, infatti, innumerevoli video vengono pubblicati ogni ora, e ancora di più ogni giorno da milioni di user che sono sparsi in tutti gli angoli, anche quelli più remoti del nostro pianeta: come riuscire a differenziarsi allora?\nQuesta è la domanda che moltissimi utenti che vogliono diventare famosi e virali si domandano spesso, ovvero come emergere e diventare famosi in una moltitudine così grande di video? Come riuscire a raggiungere lo schermo dello smartphone di ogni utente che utilizza questa piattaforma creando dei video?\nSe queste domande non ti lasciano dormire la notte, sei giunto nel posto giusto, perchè in questa nuova guida del nostro blog ti spiegherò brevemente come diventare virale su Tik Tok in poche e semplici mosse. Ti consiglio a questo punto di metterti comodo alla tua scrivania oppure sul tuo letto, di munirti di carta e penna per annotare i miei consigli, e di iniziare la lettura di questo articolo ricco di consigli tutti scritti appositamente per farti diventare una star di questo social network.\nPerchè scoprire come diventare virali su Tik Tok?\nCome diventare virali su Tik Tok: step 1\nIl secondo step per diventare virali\nIl penultimo step\nCome diventare virali su Tik Tok: l’ultimo step\nCome diventare virali su Tik Tok: le nostre conclusioni\nNel paragrafo introduttivo del nostro approfondimento interamente dedicato a come diventare virali su Tik Tok ci siamo occupati insieme di scoprire quali sono le cose che gli utenti maggiormente amano di questo social network che è stato sviluppato in Cina. Però, come ti ho detto, è molto difficile riuscire a diventare virali: a volte si tratta di pure fortuna, mentre altre volte c’è un lavoro lunghissimo da fare.\nIn ogni caso, prima di spiegarti come diventare virali su Tik Tok ti voglio spiegare quali sono i moltissimi vantaggi che puoi trarre dalla fama su Tik Tok: probabilmente non te lo aspetti, ma sono molti più di quanti puoi immaginare. In primis devi sapere che diventare famosi o virali su Tik Tok significa diventare famosi anche nel mondo reale: i Tik Tokers infatti vengono spesso invitati in televisione, ma anche a degli eventi di Gala, oltre che in radio o su altre piattaforme social o a degli eventi ufficiali.\nInoltre, i Tik Toker che riescono a diventare virali, riescono a diventare veramente ricchi grazie ai soldi che riescono a ricavare dalla pubblicazione dei loro video: si tratta per lo più di collaborazioni con brand e aziende che fruttano più soldi. Infatti, nonostante Tik Tok dia un piccolo compenso ai suoi creator, la vera ricchezza per loro viene maggiormente dalle collaborazioni che brand e aziende vogliono fare con loro per pubblicizzarsi all’interno dei video di queste star del social network.\nInsomma, se hai letto bene questo paragrafo avrai capito bene che se il tuo video riesce a diventare su Tik Tok ci sono moltissimi benefici che puoi trarre, come quello di guadagnare fama e anche molti soldi grazie alle collaborazioni. Ora che hai scoperto perchè scoprire come diventare virali su Tik Tok, ti consiglio di continuare a leggere i prossimi paragrafi diq uesta guida per scoprire come riuscirci!\nAbbiamo scoperto, nel precedente paragrafo di questa guida su come diventare virali su Tik Tok, che diventare virali su Tik Tok può portare a tantissimi risolvi positivi: infatti questa fama non si limita soltanto al social network ma si estende anche nella vita reale. Inoltre, grazie alla collaborazione con brand e aziende, i Tik Tok possono essere anche in grado di guadagnare molti soldi grazie alla pubblicazione dei loro video con all’interno oggetti o servizi del brand con il quale instaurano la collaborazione.\nMa adesso bando alle ciance, perchè è giunto finalmente il momento di scoprire quali sono gli step necessari per scoprire come diventare virali su Tik Tok in poco tempo ma anche senza spendere neanche un centesimo dei tuoi soldi. Il primo passo che devi compiere per diventare virale su Tik Tok è sicuramente quello di armarti di tanta buona volontà e idee perchè devi pubblicare video molto spesso, anzi con cadenza giornaliera e non più volte al giorno.\nQuesto passaggio è molto importante perchè più video pubblicherai, più saranno le possibilità che l’algoritmo un po’ pazzerello di Tik Tok ti faccia apparire sugli schermi di tutti coloro che hanno questa applicazione installato sul proprio telefono. Oltre a questo però devi pubblicare video in modo consistente su Tik Tok anche per far affezionare gli utenti che vedono i tuoi video a te e appunto per non far dimenticare loro di te anche quando guardano video di altri creator sulla piattaforma.\nDevi dunque fare in modo di essere ricordato non solo dall’algoritmo di Tik Tok ma anche dalla mente dei milioni di utenti ai quali capiterà il tuo video sul feed. Detto ciò, andiamo avanti e scopriamo nel prossimo capitolo della nostra guida qual è il secondo step da mettere in atto.\nCi siamo occupati di analizzare, nel precedente paragrafo di questa breve guida su come diventare virali su Tik Tok, di scoprire qual è la prima mossa che devi compiere per raggiungere la fama su Tik Tok e abbiamo visto che appunto la costanza che impieghi su questa piattaforma gioca un ruolo fondamentale. Di fatti, quanto più pubblicherai video, quanto più sia altri utenti che algoritmo si ricorderanno di te con più facilità e quindi avrai più visualizzazioni e di conseguenza più like.\nTuttavia, c’è anche un secondo consiglio che voglio darti in questo paragrafo del nostro articolo su come diventare virali su Tik Tok, ed è quello di riuscire a dare un’impronta personale o comunque un indirizzo al tuo profilo dove pubblichi i tuoi Tik Tok. Quindi, ad esempio, se la tua passione è quella della comicità, ti consiglio di usare il tuo profilo per pubblicare dei video comici, in modo che chi si ricorderà di te e vorrà ridere potrà rivolgersi direttamente a te quando ne avrà bisogno.\nInoltre, ad esempio, se la tua passione è lo sport, potresti dedicare il tuo canale di Tik Tok ad esempio alla pubblicazione di video sportivi e consigli riguardo le varie discipline sportive: in questo modo riuscirai ad attirare tutte le persone che hanno un interesse simile al tuo. Insomma, si tratta di vera e propria fidelizzazione dei tuoi seguaci, che si affezioneranno a te perchè avere qualcosa in comune che condividete.\nRicorda, ora che hai scoperto anche questa seconda strategia, che tutti questi consigli vanno messi in atto insieme, e non uno per volta, altrimenti non sortiranno alcun tipo di effetto. Ora che hai scoperto questo secondo consiglio su come diventare virali su Tik Tok, continua a leggere per il terzo consiglio!\nContinuiamo la nostra guida interamente dedicata a come diventare virali su Tik Tok dopo aver scoperto insieme quali sono i primi due consigli che devi mettere in atto allo stesso momento, ovvero quello di dare un’impronta o uno stile al tuo profilo ma anche quello di pubblicare video con consistenza. Il terzo consiglio è anche esso molto importante quindi ti consiglio di prendere nota e di non distrati durante la lettura.\nIl terzo consiglio o step che devi mettere in pratica per scoprire come diventare virali su Tik Tok è sicuramente quello di utilizzare nei tuoi video dei suoni o delle canzoni che siano virali o comunque molto famose nel momento in cui stai producendo il video. Questa può essere in effetti davvero un’arma vincente per il successo del video che pubblichi su Tik Tok e può portarti a moltissimi benefici, come anche a moltissimi like e commenti sulla piattaforma.\nIn primis c’è da dire che usare un suono virale porta gli utenti molto più facilmente a trovare il tuo video anche se ancora non ti seguono, in quanto appunto il video viene proposto anche nella sezione in cui vengono raccolti i video che hanno uno stesso suono. Inoltre, è stato notato che i video che contengono un suono o comunque una canzone virale o di tendenza sono effettivamente quelli che ottengono più successo in termini di visualizzazioni, commenti e mi piace.\nDunque, puoi capire da te che devi assolutamente inserire anche questo tassello nella costruzione della tua strategia per diventare un personaggio virale e di spicco su questa piattaforma di condivisione foto. Ti consiglio di continuare a leggere per scoprire l’ultimo consiglio che ho da darti riguardo come diventare virali su Tik Tok in poche semplici mosse.\nSiamo finalmente giunti all’ultimo step di questo nostro approfondimento totalmente incentrato su come diventare virali su Tik Tok e abbiamo finalmente scoperto, nei precedenti paragrafi di questa guida, quali sono le più importanti operazioni che devi compiere. Ti ho comunicato che in primis è molto importante che tu dia un indirizzo netto e preciso al tuo account, così come anche è importante la costanza e infine anche l’utilizzo di suoni e canzoni virali come sottofondo delle tue opere.\nIl quarto e ultimissimo step che devi compiere se vuoi scoprire come diventare virali su Tik Tok è sicuramente quello di partecipare a quelle che sono le challange e i tormentoni che si sviluppano su questa piattaforma. Come sicuramente saprai se frequenti spesso l’applicazione, spesso, anzi quasi con cadenza settimanale, si sviluppano nuovi format che vengono poi sviluppati e perfezionati dagli utenti.\nDunque, si è notato molto spesso che i video che riescono ad ottenere un maggior numero di mi piace sono effettivamente quelli in cui si partecipa ad una determinata challenge o anche ad un tormentone o ad un particolare format che va di moda in quel momento. Ecco che finalmente hai aggiunto l’ultimo tassello al puzzle che ti spiega quali sono gli step da compiere per scoprire come diventare virali su Tik Tok.\nOra che abbiamo finalmente completato il quadro di queste operazioni, non ti resta altro da fare se non leggere l’ultimo paragrafo di questa guida per le nostre conclusioni finali.\nEccoci dunque arrivati al termine della nostra incredibile guida interamente incentrata su come diventare virali su Tik Tok e posso affermare con certezza che dopo aver appreso e messo in pratica tutte le strategie che ti ho consigliato, la fama su Tik Tok non sarà un lontano miraggio per te ma potrà trasformarsi ben presto in una certa realtà. Per questo, in queste ultime parole a nostra disposizione, rivediamo bene quali sono le mosse che devi mettere in pratica per diventare una star di questo social.\nIn primo luogo abbiamo visto che la cosa più importante è la costanza: non arrenderti e continua a lottare per la fama, i risultati arriveranno se sarai determinato e certo del tuo talento. Inoltre ricorda di incentrare su un tema o un argomento i tuoi video in modo da creare un profilo lineare.\nAbbiamo poi visto che una centrale importanza la hanno i suoni così come anche i trend che utilizzi o metti in scena nel corso dei tuoi video: assicurati dunque di essere attento nella tua scelta perchè questo ti può dare dei risultati importantissimi. Ora che hai a tua disposizione tutte queste informazioni, non ti resta altro da fare se non metterle in pratica iniziando la tua strategia su Tik Tok, cosa stai aspettando ancora?\nE poi non dimenticare di farci sapere ovviamente come è andata!\nSe ti è piaciuta questa guida su come diventare virali su Tik Tok, visita il nostro blog per scoprire di più!\nAmi Tik Tok e vuoi diventare una celebrità di questa piattaforma? In questa guida ti spiego Come diventare virali su Tik Tok in due minuti!


Acconciature da sposa per capelli biondi: le idee più romantiche per il giorno del sì [FOTO] | Pourfemme\nAcconciature da sposa per capelli biondi: le idee più romantiche per il giorno del sì [FOTO]\nNel campo delle acconciature da sposa per i capelli biondi le idee sono tantissime e molto interessanti: le foto degli hairstyle più chic da provare.\nPubblicato da Maria Rosaria De Benedictis Venerdì 18 novembre 2016\nNel campo delle acconciature da sposa per capelli biondi le possibilità sono davvero tantissime. I capelli chiari possono essere pettinati in modo da valorizzarne i riflessi, aggiungendo diademi e fermagli preziosi, ma non mancano idee interessanti nel campo degli hairstyle raccolti, semiraccolti, con chignon e nodi, con capelli sciolti oppure con trecce: scopriamole insieme.\nLe acconciature da sposa raccolte\nLe acconciature da sposa raccolte sono una scelta molto ricorrente e questo per lo stile sofisticato per il quale gli hairstyle di questo tipo sono famosi. Gli chignon per capelli biondi possono essere fatti realizzare alla base della testa, a metà oppure nella parte superiore, da scegliere con pettinatura di base liscia e più classica oppure con boccoli. Consigliamo in questi casi di aggiungere accessori con inserti gioiello bianchi e argento, i più adatti a valorizzare i capelli biondi, ma potrete anche puntare su fermagli con applicazioni floreali, da preferire in colorazioni tenui come il beige e il rosa cipria.\nI semiraccolti e le trecce\nA chi ha i capelli lunghi, consigliamo le acconciature da sposa semiraccolte, look romantici e femminili perfetti in coordinato con abiti da sposa con corpetto strapless privo di bretelle. Anche in questi casi potrete partire da pettinature lisce, ricce o a boccoli e far fissare le ciocche frontali sul retro della testa in una treccia o in un altro tipo di twist. I look boho-chic si caratterizzano per intrecci più morbidi e ciocche laterali lasciate libere, ma potrete anche puntare su code alte o asimmetriche da fermare su un lato della testa con fermagli preziosi. Anche le acconciature con trecce donano molto alle donne bionde, dalle trecce più classiche a quelle alla francese o a spiga di pesce, da preferire con alcune ciocche libere sui lati della testa.\nLe acconciature con fiori tra i capelli\nI capelli biondi sono perfetti per realizzare acconciature dallo stile più moderno, come quelle seventies con fiori tra i capelli. A chi ama lo stile etnico proponiamo soprattutto gli hairstyle semiraccolti con corone floreali a tinta unita o multicolor formate da diversi tipi di fiori. Potrete puntare anche su singoli inserti floreali all’interno di una treccia o di un’acconciatura laterale asimmetrica, come vi dimostreranno le immagini della nostra fotogallery. Molto chic anche i nodi e gli chignon alti con coroncine di fiori, da scegliere soprattutto per le nozze primaverili ed estive.\nQuale acconciatura da sposa per capelli biondi fa per voi?


La Bohême italiana/Capitolo XVI. Il topo bianco - Wikisource\nLa Bohême italiana/Capitolo XVI. Il topo bianco\nCapitolo XVI. Il topo bianco\n../Capitolo XV. Il pranzo dei topi ../Capitolo XVII. Una grande idea IncludiIntestazione 5 ottobre 2017 75% Da definire\n<dc:title> La Bohême italiana </dc:title> <dc:creator opt:role="aut">Emilio Salgari</dc:creator> <dc:date>1909</dc:date> <dc:subject></dc:subject> <dc:rights>CC BY-SA 3.0</dc:rights> <dc:rights>GFDL</dc:rights> <dc:relation></dc:relation> <dc:identifier>//it.wikisource.org/w/index.php?title=La_Boh%C3%AAme_italiana/Capitolo_XVI._Il_topo_bianco&oldid=-</dc:identifier> <dc:revisiondatestamp>20171115192139</dc:revisiondatestamp> //it.wikisource.org/w/index.php?title=La_Boh%C3%AAme_italiana/Capitolo_XVI._Il_topo_bianco&oldid=- 20171115192139\nLa Bohême italiana - Capitolo XVI. Il topo bianco Emilio Salgari1909\n◄ Capitolo XV. Il pranzo dei topi Capitolo XVII. Una grande idea ►\nIl topo bianco.\nTre giorni dopo – ce ne vollero tanti prima di riordinare le nostre idee e che ci tornasse la voglia di fare qualche cosa – eravamo tutti al lavoro.\nEravamo stati presi da una vera febbre – cosa piuttosto rara a dire il vero – ma che pure qualche volta si manifestava anche fra noi. Forse influiva molto anche la presenza del letterato che conoscevamo per un lavoratore indemoniato.\nEgli ci dava l'esempio, facendo stridere per delle ore intere la sua penna senza prendere un istante di riposo. Faceva sopratutto scricchiolare maledettamente la sua tavola, un vero oggetto d'arte che io non avrei pagato trenta soldi e che lui non avrebbe ceduto per mille scudi.\nSu quella tavola il letterato aveva scritto tutti i suoi lavori noti od ignoti al pubblico. Egli aveva, per quella baracca oscillante, una venerazione e le voleva un bene incredibile.\nLa sua tavola!... Solamente a parlarne arrossiva e impallidiva come si fosse parlato della sua fidanzata.\nL'aveva portata con sè in tutti i suoi viaggi, sui monti, in riva al mare, dappertutto. Potete quindi immaginarvi in quale stato ormai si trovava ridotta; eppure non poteva scrivere due righe senza di essa. Egli ci assicurava che trovava su quella le sue ispirazioni.\nE non crediate già che si trattasse di una tavola fissa!... Mai più!... Era anzi assai oscillante, avendo le gambe mobili, e pareva che il romanziere, quando scriveva, provasse un vero piacere a farla ondulare.\nQuando poi scriveva delle scene importanti, la tavola sembrava che soffrisse il mal di mare o che avesse la tarantola. Ondeggiava tremendamente, con certi scricchiolii che ci guastavano il sangue e faceva tremare le pareti della Topaia sotto gl'incessanti urti che le imprimeva il romanziere.\nIn quei momenti, oltre gli scricchiolii, si udivano pure i soffi e gli sbuffi dello scrittore. Era bello vederlo quando stava descrivendo qualche scena di banditi, qualche scontro terribile.\nI suoi occhi, ordinariamente così tranquilli e dolci, mandavano baleni; i suoi lineamenti diventavano feroci come quelli dei personaggi che descriveva e dalle sue labbra sfuggivano sibili tali da credere, talvolta, che la Topaia fosse stata invasa da un reggimento di serpenti.\nLavoravamo dalle otto a mezzodì, interrompendoci solamente per caricare le nostre pipe; però non c'eravamo mai tutti. Qualcuno mancava sempre al mattino, non mostrandosi che alla grande partita delle boccie che si giuocava dopo il mezzodì, partita che qualche volta terminava a sera, dimenticando completamente il lavoro.\nSpecialmente l'ex-segretario del moro dormiva della grossa. Da quando era venuto in campagna, era stato preso da una lettomania straordinaria. Egli diceva che il canto degli uccelli esercitava su di lui una influenza tale, da farlo cadere in una specie di catalessi.\nPer difendersi chiudeva ermeticamente le finestre, senza riuscire a vincere quel fàscino strano. Un usignuolo od un passero, non potei mai sapere se fosse l'uno o l'altro non avendo mai potuto vederlo, andava a posarsi sul davanzale della sua finestra e lo faceva cadere in un torpore profondissimo.\nNon so se fosse quella la causa di quelle magistrali dormite. Lui asseriva che non ve n'erano altre e bisognava credergli.\nPer deciderlo a lasciare le tiepide coltri, dapprima eravamo ricorsi alle multe. Tutte le mattine, quando usciva, trovava appeso alla sua porta un papiro coll'arma della Topaia, firmato da tutti i topi, che lo condannava al pagamento del rigatino. Non furono bastanti; non si otteneva altro successo che quello di alleggerirgli le tasche.\nNon sapendo più a quale altro mezzo ricorrere, ci affidammo al genio del nostro letterato e così fu inventata una sveglia all'americana che diede, da principio, ottimi risultati.\nAl mattino tutta la truppa dei bohémiens invadeva le cucine del castello e metteva a requisizione tutte le pentole, tutti i coperchi e tutte le casseruole, non ostante le proteste della cuoca e delle sue aiutanti. Per calmarle si faceva grande dispensa di complimenti e madrigali e vi assicuro che tutti facevano a gara. Questo mezzo riusciva quasi sempre e le batterie della cucina passavano nelle nostre mani, quasi senza alcuna resistenza.\nCon quegli istrumenti musicali ci sedevamo dinanzi la porta dell'ex-segretario e davamo certi concerti da svegliare anche i morti. Volere o no, il povero artista era costretto a uscire, magari per mandarci in quel paese.\nEppure, lo credereste? Gli orecchi dell'ex-segretario finirono per abituarsi anche a quella spaventevole cacofonia ed i nostri istrumenti non ottennero più il successo sperato. Anzi finirono per conciliare il sonno di quel dormiglione.\nLa voce che nella villa si era fondata una Topaia e che l'abitava una truppa bohémiens, s'era intanto sparsa per tutti i vicini paesi, portandoci un gran numero di visitatori, con molto scapito della nostra provvista di rigatino.\nCerti giorni anzi era una vera invasione e Alfonso, il nostro cantiniere, andava addirittura sulle furie e si strappava i capelli per la disperazione.\n— La nostra cantina si vuota a vista d'occhio! — gridava. — Così non la può durare. Tutta questa gente finirà col rovinarci. —\nE non pensava, il briccone, ai buchi che facevamo noi, quando intavolavamo delle tressettate che duravano cinque o sei ore.\nAnche da Torino giungevano visitatori ed amici ed in quest'ultimo caso era un vero guaio. Il rigatino terminava allora con certe colazioni e certi pranzetti da fare ammalare gravemente e per parecchi giorni le nostre tasche.\nAvevamo preso possesso della Topaia da circa un mese, spingendo molto innanzi i nostri lavori non ostante le frequenti partite allo scopone ed al tressette, quando ci fu annunciata la visita d'un pezzo grosso della magistratura torinese.\n— È qui che abita la famiglia dei bohémiens? — chiese entrando.\n— Sissignore, — rispondemmo, guardandolo con un certo sospetto.\n— Io sono un vecchio bohémien, e vorrei per qualche tempo fare vita comune con loro.\n— Cosa sa fare lei, innanzi a tutto? — gli chiese Ferrol.\n— Un po' di tutto.\n— Sa giuocare allo scopone?\n— È la mia passione.\n— Al tressette?\n— Allora può avere qualche piccola speranza di venire ammesso nella nostra Topaia. Un magistrato può talvolta essere utile.—\nCi radunammo a consiglio per deliberare ed il giorno appresso mandavamo al magistrato il papiro, col quale lo nominavamo, a unanimità di voti, membro della famiglia, in considerazione dello scopone e del tressette, dandogli il titolo di Topo bianco.\nFu un acquisto felice. Quantunque quel magistrato contasse una sessantina d'anni, sosteneva a meraviglia la sua parte di bohémien.\nSapeva poi giuocare splendidamente lo scopone ed il tressette, anzi così bene, da mandarci a letto colle tasche leggiere.\nÈ vero, però che ci vendicavamo, facendogli piovere addosso multe in gran numero per ristabilire un po' l'equilibrio.\nAppunto per questi meriti un bel giorno lo innalzammo al grado di presidente della Topaia offrendogli un berretto di seta decorato di tre topi rampanti.\nEstratto da "https://it.wikisource.org/w/index.php?title=La_Bohême_italiana/Capitolo_XVI._Il_topo_bianco&oldid=1977373"\nUltima modifica il 15 nov 2017 alle 19:21


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Il contratto di appalto - PMI.it\ndi Cristina Liberti\nscritto il 30 Marzo 2007\nLe norme, le obbligazioni e le particolarità del contratto d'appalto\nIl Codice civile tratta del contratto di appalto nel Libro IV, Titolo III, Capo VII, artt. da 1655 a 1677. La più accreditata dottrina fa rientrare l’appalto nella categoria dei rapporti giuridici di lavoro, accanto al contratto d’opera (art. 2222 c.c.) ed al rapporto di lavoro subordinato (art. 2094 c.c.).\nNell’ambito di questa categoria vengono sottolineati il carattere peculiare dell’appalto, quale tipico contratto di risultato, e la sua collocazione tra i rapporti giuridici di diritto commerciale. L’art. 1655 c.c. recita:\n«l’appalto è il contratto con il quale una parte assume con organizzazione dei mezzi necessari e con gestione a proprio rischio, il compimento di una opera o di un servizio verso un corrispettivo in denaro».\nL’appaltatore deve necessariamente essere un imprenditore commerciale ai sensi dell’art. 2082, c.c. oppure disporre di una organizzazione di tipo imprenditoriale.\nOccorre, in primo luogo, tenere ben distinti il contratto di appalto dal contratto d’opera.\nL’art. 2222 c.c., intitolato appunto “contratto d’opera” stabilisce che è prestatore d’opera colui che si obbliga, verso un corrispettivo, a compiere un’opera od un servizio con il lavoro prevalentemente proprio o dei familiari.\nL’appaltatore e il prestatore d’opera, dunque, organizzano autonomamente ed a proprio rischio l’attività che svolgono. Tuttavia i due contratti si distinguono per il tipo di organizzazione:\ntipicamente imprenditoriale nel contratto di appalto,\nprevalentemente basata sl lavoro personale dell’imprenditore e dei suoi familiari nel contratto d’opera.\nIl contratto di appalto è il contratto tipo generalmente utilizzato nella grande e media impresa, mentre il contratto d’opera trova, invece, applicazione per il professionista.\nAd accoumunare i due tipi contrattuali è dunque l’autonomia nella organizzazione del lavoro che li differenzia invece da rapporti di lavoro subordinato, nei quali il prestatore di lavoro subordinato (art. 2094 c.c.) si obbliga mediante retribuzione a collaborare nell’impresa prestando il proprio lavoro intellettuale, o manuale, alle dipendenze e sotto la direzione dell’imprenditore.\nParticolarità del contratto di appalto\nNel contratto di appalto l’art. 1658 c.c. prevede che la materia, se non diversamente sancito dalla convenzione o dagli usi, deve essere fornita dall’appaltatore.\nNella vendita è previsto che il rischio per la perdita della cosa di regola passa in capo all’acquirente dal momento della stipula del contratto.\nLa garanzia per vizi (art. 1490 c.c.) o mancanza di qualità (art. 1497 c.c.) sono soggette a decadere se il compratore non provvede alla denuncia relativa entro otto giorni dalla scoperta o a prescriversi entro l’anno dalla consegna (art. 1495, c.c.)\nI vizi sono le imperfezioni della cosa che incidono sulla oggettiva utilizzabilità, oppure sul suo valore diminuendolo in modo apprezzabile.\nÈ necessario che il vizio sia preesistente alla vendita (se successivo, infatti, darà luogo solo all’inesatto adempimento) e che la prova della sua esistenza e della sua entità sia data dallo stesso compratore che lamenta il vizio.\nAl vizio vengono equiparate la mancanza di qualità della cosa o la consegna di una cosa per un’altra (c.d. aliud pro alio).\nNota: Nel contratto d’opera la responsabilità per vizi occulti conosce il duplice termine di otto giorni per la denuncia e di un anno dalla consegna dell’opera per l’esercizio dell’azione.\nGli aspetti della disciplina prevista dal codice civile sono, in primo luogo, l’autonomia dell’appaltatore nell’organizzazione del lavoro. Corollario di tale principio, ad esempio negli appalti di natura edile, è che il cosiddetto rischio del cantiere grava sull’appaltatore, dunque, salvi particolari casi di malaccorta scelta dell’impresa da parte del committente, quest’ultimo rimane esente da responsabilità per sinistri che possono accadere durante la esecuzione dei lavori, salvo i casi previsti dal D.Lgs. 14-08-1996 n. 494.\nOvviamente il principio dell’autonomia dell’appaltatore non vale solo nell’ambito degli appalti di opere edili ma si configura in ogni tipologia contrattuale ove si instauri un rapporto di carattere personale tra un soggetto (dotato di organizzazione e di mezzi necessari) che realizza l’opera commissionatagli da un committente, ovvero da colui che gli affida l’opera, od il servizio, perché non è nelle possibilità di realizzarlo da sé.\nIl contratto di appalto può esplicitarsi in diverse maniere a seconda del tipo di opera che viene commissionata. L’appaltatore può svolgere l’opera in completa autonomia, avvalendosi dunque di suoi esclusivi mezzi, od il alternativa, potrà a sua volta avvalersi di altri soggetti. In tal caso la responsabilità nei confronti del committente rimane sempre dell’appaltatore perché in buona sostanza il rapporto giuridico che si instaura con il contratto di appalto è sempre quello tra l’appaltatore e committente.\nIl punto merita però una importante precisazione. L’art. 1656 c.c. intitolato “subappalto” dispone che «l’appaltatore non può dare in subappalto l’esecuzione dell’opera o del servizio, se non è autorizzato dal committente».\nLa necessità che il subappalto sia autorizzato dal committente è giustificata dall’esigenza di tutelare l’interesse del committente stesso a che i lavori non vadano materialmente eseguiti da altra impresa senza il suo assenso. In mancanza dell’autorizzazione del committente il contributo del subappalto è nullo e tale nullità può essere fatta valere dal committente.\nAltra caratteristica del contratto di appalto è l’assenza di una particolare forma per la stipula del contratto. Infatti, non è prevista alcuna forma speciale per la stipula dei contratti di appalto: le parti possono quindi concludere dette convenzioni solo verbalmente, anche se nella pratica si fa quasi esclusivo ricorso alla forma scritta, soprattutto per i rapporti di maggior contenuto economico.\nSecondo le disposizioni di legge il committente può apportare variazioni al progetto ed ottenere così variazioni della opera. Gli artt. 1659, 1660 e 1661 c.c. trattano delle variazioni dell’opera, distinguendo i vari casi a seconda che le variazioni siano concordate tra le parti, siano rese necessarie da circostanze obbiettive o siano ordinate dal committente.\nIn dette norme il legislatore ha contemperato l’interesse del committente di apportare modifiche all’opera in contratto per necessità o anche per mero piacere, e l’interesse dell’appaltatore di non vedere modificare l’oggetto della propria obbligazione in modo tale da mettere in difficoltà la propria organizzazione o da rendere meno conveniente il contratto già stipulato.\nIl committente può inoltre recedere unilateralmente in quanto il legislatore considera che il committente sia l’unico interessato all’esecuzione dell’opera, mentre l’appaltatore dovrebbe unicamente mirare alla remunerazione in denaro. Per tale motivo l’art. 1671 c.c. consente il recesso unilaterale del committente, il quale unicamente tenuto a tenere indenne l’appaltatore delle spese sostenute, del lavoro eseguito e del mancato guadagno.\nIl committente, da ultimo, ha diritto di verificare l’opera nel corso dei lavori: l’art. 1662 c.c., infatti, prevede tale diritto a favore del committente e implicitamente obbliga l’appaltatore a consentire le ispezioni ed i controlli durante lo svolgimento dei lavori, che naturalmente dovranno avvenire a spese del committente e senza intralciare l’esecuzione dell’opera. Se viene constatato che l’esecuzione non procede secondo le condizioni stabilite dal contratto o a regola d’arte, il committente può imporre un termine entro il quale l’appaltatore deve conformarsi a tali condizioni. Decorso il termine inutilmente, può risolvere il contratto per inadempimento.\nPer legge (art. 1657 c.c.) il prezzo dell’appalto, se non è stabilito dalle parti, può essere determinato facendo ricorso alle tariffe, se esistenti o diversamente, viene fissato dal giudice. Di solito le parti stabiliscono il prezzo o in modo unitario e invariabile per tutta l’opera (differenza tra appalto a forfait o a corpo) o stabilendo i prezzi unitari per ciascun tipo di lavoro o di intervento (appalto a misura) oppure, più raramente, stabilendo altri criteri che tengono conto della quantità di lavoro impiegata dall’appaltatore (es. appalto ad ore). Nell’appalto a forfait le eventuali variazioni concordate dell’opera non danno luogo ad incremento del corrispettivo, salva diversa pattuizione (art. 1659 c.c.).\nIl rischio che l’opera risulti più onerosa per effetto di circostanze sopravvenute nel corso dei lavori grava di regola sull’appaltatore. Solo se i maggiori oneri dipendono da imprevedibili aumenti del costo dei materiali o della manodopera, l’appaltatore può chiedere la revisione del prezzo, e solo limitatamente alla parte di aumento che eccede il decimo del corrispettivo già convenuto.\nLa norma di cui all’art. 1664 codice civile è derogabile, nel senso che le parti possono accordarsi di porre interamente a carico dell’appaltatore il rischio derivante dalla sopravvenuta maggiorazione dei costi. Il Codice civile (art. 1664) contempla un eguale meccanismo di revisione anche in riferimento ad una minore onerosità dell’opera, ma per ovvie considerazioni tali casi non trovano frequenti applicazioni nella pratica.\nQuando l’appaltatore ha ultimato l’opera e vuole essere pagato dal committente, quest’ultimo è tenuto a procedere alla verifica della medesima e, ove ne ricorrano i presupposti, alla sua accettazione. Con l’accettazione viene meno la possibilità di protestare per le difformità e per i vizi palesi o riconoscibili e si realizza il diritto dell’appaltatore di pretendere il pagamento del corrispettivo.\nAl committente è dovuta la garanzia per i vizi occulti, o taciuti in malafede dall’appaltatore, il quale sarà tenuto alla eliminazione dei vizi o alla riduzione del prezzo proporzionalmente alla gravità dei vizi lamentati. L’azione si prescrive entro il termine di due anni dalla consegna dell’opera e il Committente per poterla esercitare, è tenuto a denunciare i vizi all’appaltatore entro il termine perentorio di sessanta giorni dalla loro scoperta.\nNel caso particolare in cui l’opera in questione fosse un edificio o immobile destinato a lunga durata, il l’appaltatore è tenuto a provvedere il risarcimento del danno se, entro il decennio dal suo compimento, l’opera rovina in tutto o in parte o presenti pericolo di rovina o gravi difetti.\nL’art. 1669 c.c. non limita in realtà il contenuto dell’azione al solo risarcimento del danno. Secondo alcune decisioni, pertanto rimane nella possibilità dell’attore di scegliere fra la domanda intesa ad ottenere l’equivalente pecuniario del danno, commisurato al costo delle opere necessarie per eliminare i difetti, oppure la condanna dell’appaltatore alla eliminazione diretta dei medesimi.\nSe vuoi aggiornamenti su Il contratto di appalto inserisci la tua email nel box qui sotto:


Ai sensi dell'art.13 del Reg. UE 2016/679, Vi informiamo che Comune di Squinzano, titolare del trattamento, procede al trattamento dei dati personali mediante il proprio applicativo dedicato alla gestione delle gare telematiche, attraverso la registrazione al form elettronico e l'invio di documentazione attraverso la piattaforma telematica, al solo scopo di consentire l'accesso e la fruizione del servizio, nonché per fornire agli utenti un codice identificativo e PW necessario ad accedere all'area riservata per partecipare alle gare telematiche.\nI dati forniti potranno essere portati a conoscenza di terzi per i quali ciò risulti necessario ed indispensabile (o comunque funzionale) per lo svolgimento delle attività di Comune di Squinzano inerenti il presente servizio; in particolare potranno essere comunicati a nostri collaboratori e dipendenti appositamente incaricati o altri soggetti terzi (quali il manutentore dei sistemi informatici o Studio Amica, che gestisce la piattaforma informatica e ne cura le misure di sicurezza) sempre nell'ambito delle relative mansioni; in ogni caso, tali dati non saranno diffusi.\nComune di Squinzano assicura che il presente trattamento dei dati personali si svolge nel rispetto dei diritti e delle libertà fondamentali, nonché della dignità dell'interessato, con particolare riferimento alla riservatezza dell'identità personale e al diritto alla protezione dei dati personali.\nI dati saranno trattati per tutto il tempo necessario per l’espletamento della procedura di affidamento e, successivamente, saranno conservati in conformità alle norme sulla conservazione della documentazione amministrativa, nonché fino al tempo permesso dalla legge italiana a tutela dei legittimi interessi di Comune di Squinzano.\nAi fornitori che si registrano e partecipano alle gare telematiche sono riconosciuti i diritti di cui agli artt. 15-22 del Regolamento UE 2016/679, in particolare, il diritto di accedere ai propri dati personali, di chiederne la rettifica, l’aggiornamento e la cancellazione, se incompleti, erronei o raccolti in violazione della legge, nonché di opporsi al loro trattamento per motivi legittimi rivolgendo le richieste al Responsabile della Protezione dei Dati all’indirizzo: . Per ogni altro chiarimento è possibile inviare una semplice comunicazione a mezzo posta al seguente indirizzo e-mail segreteria@comune.squinzano.le.it .


Caccia, via libera al nuovo regolamento regionale: cosa cambia - BergamoNews\nCaccia, via libera al nuovo regolamento regionale: cosa cambia\nProposte alcune importanti novità per “un sistema moderno, che tuteli l’ecosistema e risponda alle esigenze dei cacciatori”, commenta il relatore Paolo Franco\n24 Febbraio 2022 - 19:54\nLa Commissione Agricoltura di Regione Lombardia, presieduta da Ruggero Invernizzi (Forza Italia), ha dato parere positivo alla modifica di alcuni articoli del “Regolamento sulle norme per la protezione della fauna selvatica e per la tutela dell’equilibrio ambientale e disciplina venatoria”.\nLe modifiche ai Capi II, III, IV, V, VI e VII del testo “erano necessarie per adeguare il Regolamento 16/2003 alla normativa più recente che punta a disciplinare, con sempre più precisione, il settore della caccia” spiega il Consigliere Paolo Franco (Fratelli d’Italia), relatore delle proposte di modifiche del regolamento. In base alla legge regionale n. 19/2015, infatti, le funzioni di caccia sono state trasferite dalle Provincie (ad eccezione della Provincia di Sondrio) alla Regione. Pertanto, pur nel mantenimento dell’impianto normativo generale, si è reso necessario adeguare il Regolamento 16/2003.\nLe novità proposte dalla Commissione sono numerose. Innanzitutto, si potrà organizzare prove cinofile, in apposite zone, senza la necessità di presentare fogli e mappali da parte dei proprietari dei fondi della zona interessata.\nQuesta modifica consente che le prove possano essere organizzate – nel pieno rispetto della legge – senza produrre documentazione inutile già in possesso delle autorità competenti chiamate a consentire le prove stesse.\nE ancora: l’esame abilitativo per la caccia di selezione agli ungulati sarà unico e non saranno necessari altri adempimenti per la caccia in zone “particolari”, quali per esempio quelle alpine.\nSempre per una maggiore semplificazione è previsto un riconoscimento comune tra le singole autorizzazioni provinciali e regionali. Inoltre, la Commissione ha chiarito che gli ATC (Ambito Territoriale di Caccia) e CAC (Comprensori Alpini di Caccia) avranno la possibilità di attivare allevamenti di fauna selvatica autoctona ai fini del ripopolamento. Anche per l’attività venatoria con l’ausilio di ottiche di puntamento, è stato eliminato il limite massimo del fattore d’ingrandimento al fine di evitare che si possa arrecare danno inutile alla fauna.\n“Il risultato raggiunto dalla Commissione – prosegue Paolo Franco – è frutto di un lavoro di ascolto e di confronto che ha coinvolto ogni realtà rappresentativa e che ha portato ad un importante risultato: l’unità del mondo venatorio, la vera novità di questo percorso. Diamo al settore venatorio e al mondo ambientale lombardo un regolamento moderno, che tutela l’ecosistema, che risponde a esigenze di uniformità al fine di ridurre qualsiasi spazio interpretativo e taglia numerosi passaggi burocratici in un’ottica di semplificazione”.


metal.it » Notizie » PAGAN FEST, la quarta edizione si svolgerà il 7 agosto\nPAGAN FEST, la quarta edizione si svolgerà il 7 agosto\nPubblicata il:14 giugno 2021\nTorna il Pagan Fest! Considerato il successo della passata edizione e per svolgere l’evento in tutta sicurezza, il festival sarà nuovamente nella location open air, suggestiva, incantevole e in mezzo al verde di Arci Laghi Margonara nei pressi di Gonzaga, sempre in provincia di Mantova, a 8 km dal casello autostradale di Reggiolo-Rolo sull'autostrada del Brennero.\nHeadliner di questa 4° edizione i fantastici Nani del folk metal WIND ROSE, già presenti dell'indimenticabile prima edizione e che da diversi anni calcano i più grandi palchi mondiali facendo saltare migliaia di persone al ritmo delle loro ballate. Negli ultimi due anni sono letteralmente esplosi nel panorama folk mondiale e possono vantare tour e presenze nei principali festival mondiali, grazie all'ultimo album "Wintersaga" per Napalm Records e al singolo con video "Diggy diggy hole" che vanta più di 25 milioni di visualizzazioni su YouTube.\nAbbiamo poi l'onore di presentare al Pagan il ritorno di una delle più interessanti band del panorama folk metal italico degli ultimi 15 anni, assente dai palchi da 4 anni, infatti tornano i grandi KRAMPUS di Matteo Sisti (fiati ELUVETIE). Un connubio tra metal e musica celtica, chitarre, violino e flauto. La band friulana presenterà i successi di tanti anni, con tour con ELUVETIE, KORPIKLAANI, WINTERSUN per dirne alcune, e qualche inedito.\nE ancora, nel 2004 a Pisa, in Toscana, è nata la banda dei VEXILLUM, come parte dello spettacolo, ma soprattutto come rappresentazione della propria passione verso il mondo celtico, nordico e folk, la band mostra il kilt scozzese come "divisa".\nI VEXILLUM sono orgogliosi di presentare il nuovo album "When the good men go to war" , dopo i fasti di "Unum" che li ha portati in tour con band del calibro di Orden Ogan, Eluvetie, Freedom Call, Skalmold e tante altre.\nLe ballate inizieranno con il ritorno on stage della band mantovano veronese Duir, che tornano più agguerriti che mai con formazione rinnovata e l' Ep "Obsidio" che presentarono nel primo Pagan Fest.\nAnche in questa edizione Elisabetta Simonetti curerà la parte artistica extra concerti con la partecipazione di attori, cosplayer e artisti pronti a intrattenervi nei cambi palco, oltre all'immancabile e incantevole spettacolo del fuoco, grazie alla collaborazione con la Compagnia Ordallegri, inoltre ci saranno numerosi banchetti con articoli a tema direttamente dai migliori fest folk italiani.\nQuindi in alto i corni e brinderemo con ottima birra o con il sublime Idromele artigianale della rinomata ditta Drakon o l'ippocrasso di Ombraluna.\nLa rinomata cucina di Arci Laghi Margonara vi proporrà risotto alla mantovana e le sue note specialità e sarà attiva anche la paninoteca. Ci sarà la possibilità di campeggio gratuito per i possessori del biglietto d'ingresso (tende o camper) per chi preferisce godersi il fest con la massima calma.\n(Obbligo di prenotazione per il campeggio all'indirizzo email tomhellsnight@gmail.com" title="tomhellsnight@gmail.com">tomhellsnight@gmail.com o al numero 3357126596).\nL'EVENTO SI SVOLGERA' NEL RISPETTO DELLE NORMATIVE ANTICOVID CHE SARANNO PREVISTE NEL PERIODO DI SVOLGIMENTO DEL FESTIVAL.\nIngresso 15 EURO+D.P. PER I PRIMI 100 INGRESSI ACQUISTATI IN PREVENDITA, successivamente 18 euro+d.p., 20 euro in cassa la sera dell'evento.\nL'evento è riservato ai soci Arci in possesso di tessera emessa da qualsiasi circolo d'Italia.\nRICORDIAMO CHE LA TESSERA ACQUISTATA NELLA PASSATA EDIZIONE E' VALIDA ANCHE PER QUESTA EDIZIONE.\nPer chi non ne fosse in possesso è possibile farla il giorno dell'evento al costo di 7 euro (valida in tutti i circoli di Italia fino al 31/12/2021).\nARCHSPIRE, ecco il videoclip del primo estratto da “Bleed the Future”\nMAYHEM, il videoclip di “Black Glass Communion”\nHELHEIM, dettagli e videoclip della title track di “WoduridaR”\nDARK ARENA, guarda il lyric video di "Dark Arena" dal nuovo "Worlds Of Horror"\nDEVOID, i dettagli del nuovo "Lonely Eye Movement", guarda il video della Titletrack\nNANOWAR OF STEEL, pubblicano il video di "Sulle Aliquote Della Libertà"\nDEAFHEAVEN, guarda il video di “In Blur”\nFOLTER RECORDS, ecco il teaser per il festival celebrativo dell'etichetta\nMANTIC RITUAL, firmano con M-THEORY


Twilight Saga: tutte le indiscrezioni su Eclipse! Foto&Video | 6 un blog InTerNet o LiVe?\nBè intanto pare che una delle scene iniziali di film ci sia Riley, ancora umano, che viene attaccato da Victoria (clicca qui per il video)\ne successivamente il flashback della trasformazione di Jasper. Jackson Rathbone si è esercitato molto e ha preso lezioni di equitazione per prepararsi alla scena in cui Maria (Catalina Sandino Moreno) lo vampirizza nel Texas del 1800.\nCosa importantissima Victoria verrà interpretata da una nuova attrice!!!!!!!!\nQuesta è una foto scattata da una bloggher dove facevano le riprese…più o meno quindi l’ambientazione dovrebbe essere questa…\na seguire ci dovrebbe essere una altro flashback che riguarda il villaggio Quilete.\nDurante le riprese che sono state fatte a Vancouver un altra fan ha scattato alcune foto del set della casa di Bella…..si vedono oggetti in giardino (che sia un altro flashback sulla sua infanzia???) Ecco le foto\nQuesta forse è la scena in cui Bella va dalla madre..\nPoi ecco le foto del diploma di Bella\nIl cast inoltre in un intervista per Mtv ha rilasciato le seguenti dichiarazioni…..\n“I Cullen si rimboccano le maniche ed entrano davvero nello schema delle cose. Di solito sono piuttosto controllati per tutto il tempo, e penso che la gente ami la scena del baseball [in Twilight] perchè mostra quello che sanno veramente fare come vampiri, e in Eclipse tutto è fatto all’ennesima potenza. Si arriva a vederli per ciò che possono essere come vampiri“.\n“Non vedo l’ora di vedere le mie scene di battaglia”, dice Ashley. “Ci sono molti momenti giocosi tra Jasper e Alice che mi piacerebbe rivedere. Prendono delle parti del tuo personaggio e le mettono nelle sequenze di combattimento, così le mie scene sono sul tipo del Cirque Du Soleil e voglio rivederle“.\n“Abbiamo fatto sei settimane di allenamento“, dice Kellan. “E ci hanno insegnato così bene che riusciamo a dominare le coreografie di ogni mossa. E saranno davvero grandi“.\nNikki, invece, parla della scena della storia di Rosalie. “Sia io che Jackson abbiamo avuto la possibilità di parlare della storia passata dei nostri personaggi, quindi ho girato una sequenza intera ambientata nel 1930. E si trova in mezzo tra una scena veramente sorprendente e il dialogo che ho con Bella. E per Jackson è più o meno la stessa cosa. Penso che ai fans piacerà. Io credo che loro vogliano vedere la storia dei Cullen. Mi dà l’opportunità di far conoscere me stessa.”\nUltima indiscrezione (per adesso) ci potrebbero essere cinque film perchè Breaking Dawn è un libro molto grande per cui sarebbe un film veramente lungo per cui c’è la possibilità che venga diviso in 2 parti!!!\nPer i nostalgici degli anni ’80 “Spot80” imperdibile!


spider-man 2 Archivi - ItaliaTopGames | ItaliaTopGames\nArchivio Tag: spider-man 2\nThe Amazing Spider-Man 2: Trailer di Lancio del Videogame\nSiete già andati al cinema a vedere Amazing Spider-Man 2? In ogni caso, venerdi prossimo, il 2 Maggio, esce il videogame omonimo di Activision per tutte le console tranne Xbox One, la cui uscita sembra rimandata al prossimo luglio. Ecco comunque il trailer di lancio. Che ne pensate? Aspettiamo i vostri commenti dopo la visione! ...\nPronti a vincere a 3 copie di Amazing Spider-Man 2 a vostra scelta per Playstation 4, Playstation 3 e Xbox 360 con GamesWeek, il programma settimanale in onda on line (è una radio Internet) su Radio Crik Crok nato dalla collaborazione con ItaliaTopGames? Allora, rispondete alla seguente domanda: Come si chiama l’attore che nel film Amazing Spider-Man 2...\nThe Amazing Spider-Man 2 il Videogame: Nuove Bellissime Immagini!\nA fine post potete gustarvi nuove bellissime immagini per The Amazing Spider-Man 2 il Videogame, in arrivo il prossimo 2 Maggio su Playstation 4, Playstation 3, Xbox One, Xbox 360, PC, Nintendo Wii-U. Il videogioco avrà una trama parallela al film di prossima uscita (un paio di settimane prima della release videoludica). A questo punto non ci resta che augurarvi buona...\nSe Batman Arkham Origins ha utilizzato il New York Comic Con per lanciare la versione mobile del gioco, Activision ha scelto lo stesso evento per annunciare ufficialmente il videogame tratto dal nuovo film di Spider-Man in uscita il prossimo 24 Aprile (in Italia). Anche il Videogame, previsto per PlayStation 4, PlayStation 3, Xbox One, Xbox 360, Wii U, PC e 3DS, uscirà...\nGuida Per Aprire le porte o il DMZ del Modem o Router dei videogiochi - 88982 views


Alla scoperta di una nuova Parigi, con la Festa di Ganesh - Fabila Trip\nSe stavate cercando un evento originale per il vostro prossimo soggiorno a Parigi, l’avete trovato. Certo, nel caso in cui abbiate appena prenotato un hotel su Venereper regalarvi il vostro primo viaggio nella capitale francese, potete smettere di leggere qui: avrete così tanto da fare e da vedere del patrimonio infinito della città, che gli eventi “strani” saranno l’ultimo dei vostri pensieri. Ma se Parigi un po’ già la conoscete, magari quello di cui andremo a parlare stuzzicherà la vostra curiosità.\nSi tratta di un festival poco conosciuto dai “non addetti ai lavori”, ma che merita di essere preso in considerazione un po’ da tutti – turisti compresi. Stiamo parlando della coloratissima Festa di Ganesh, che, giunta alla sua XIX edizione, animerà le strade del 18° arrondissement parigino nella giornata di domenica 31 agosto 2014.\nIl festival riprende l’antica tradizione del Ganesh Chaturthi, la festa celebrata in India durante il mese di Badhra Bhadrapad, ovvero il sesto mese del calendario indù, che corrisponde proprio a questo periodo del nostro calendario. La ragione delle celebrazioni è onorare la nascita della divinità di Ganesh, il figlio di Shiva e Parvati, conosciuto nell’iconografia internazionale come il dio con la testa di elefante. Un dio allegro, vivace e scherzoso, che tende a essere elogiato con altrettanto fervore e gioia. Infatti, il festival cerca di coglierne l’essenza, offrendo un armonioso connubio di spiritualità e divertimento, in una giornata che apre le porte a tutti, grandi e piccini.\nNon occorre che rientriate tra le schiere dei Ganapatya (così vengono chiamati i devoti di Ganesh) per partecipare: l’unico requisito richiesto è la curiosità e, indubbiamente, la voglia di immergersi appieno nell’atmosfera di festa che animerà l’ultima giornata di agosto. In particolare, dopo le celebrazioni religiose che si terranno nel grande Tempio di Sri Vinayakar Alayam Manicka a partire dalle 9 del mattino, vi sarà una grande parata, che si dipanerà lungo le vie del quartiere di La Chapelle, dalle 11 sino alle 15.\nL’itinerario si snoderà poi per le vie di rue Pajol, rue Perdonnet, rue du Faubourg, Saint-Denis, rue Marx Dormoy, rue Ordener, Boulevard Barbès, rue Labat, Macadet Street, Ordener Street e rue Philippe de Girard, seguendo esattamente quest’ordine. La sfilata sarà accompagnata da una serie di spettacoli di musica e di danza, a cui si uniranno numerosi artisti, che si impegneranno a celebrare “l’origine del mondo e di tutti gli eventi della vita”. Inoltre, durante il percorso verranno rotte diverse noci di cocco, il cui latte verrà fatto scorrere per le vie toccate dal corteo, a simboleggiare l’infrangersi dell’illusione del mondo e l’esplosione della sua vera essenza.\nCategory: FranciaBy Fabila 27 Agosto 2014 Lascia un commento\nPreviousPrevious post:Dormire low cost a Vik in Islanda del sudNextNext post:Le tappe da non perdere durante uno weekend al Mugello


Verbale Commissione Nazionale "Studi Musicali" - 27 ottobre 2016:\nIl giorno 27 ottobre 2016, con inizio alle ore 15.00 circa, si è riunita in modalità TALKYOO, la Commissione Nazionale "Studi Musicali" previa convocazione prot. 13747/2016 del 18/10/2016, per discutere il seguente ordine del giorno:\n1.\tapprovazione del verbale della riunione precedente;\n3.\tesame delle schede per la rilevazione della disponibilità, interesse e materiale didattico;\n4.\taudizione di un rappresentante del servizio Ottavio Orioli, Univoc di Bologna;\ni componenti: Giovanni Arestia, Gianluca Casalino, Franco De Feo, Francesca Mannino, Enrico Palladino, Rino Rizzato;\nassenti giustificati: Filippo Visentin.\nApre i lavori il coordinatore Antonio Quatraro salutando i presenti e comunicando loro che, alle ore 16.00 sarebbe intervenuto Paolo Razzuoli del Servizio Ottavio Orioli. Inoltre si è soffermato sulla opportunità che quando la commissione fa delle proposte, si preoccupi di indicare anche i risultati attesi, e che sia sempre possibile verificare tali risultati, anche in corso d'opera. Questo vale anche se probabilmente non si riuscirà a risolvere tutte le problematiche affrontate.\nLa riunione prende immediatamente corpo cominciando dal tema del solfeggio: il dibattito si concentra sulla necessità di stabilire quale sia il metodo più adatto nel caso di studenti non vedenti, i quali hanno necessità di usare le due mani per leggere lo spartito. Luigi Mariani ritiene che ci sia l'urgenza di dare l'esempio, e ricorda che la commissione ha deciso di produrre un vademecum; ciò non esclude affatto la sperimentazione; pone l'attenzione sui video dimostrativi che riguardano un allievo non vedente mentre solfeggia con una sola mano, ma non si capisce che legge il braille. Enrico Palladino non si ritiene d'accordo, ma comprende l'importanza che bisogna indicare un metodo che tiene conto della presenza della disabilità visiva. Giovanni Arestia ritiene importante pubblicizzare il materiale video dimostrativo. Antonio Quatraro condivide quanto detto, poiché a suo avviso è necessario far comprendere a tutti come operare affinché un non vedente impari la musica, a leggerla e a memorizzarla, sfatando quindi il luogo comune che il non vedente possa studiare musica solo ad orecchio. Aggiunge che bisognerebbe concentrarsi sulle schede di conoscenza, che egli stesso ha inviato ai membri della commissione, per capire se qualche ragazzo studi musica, se qualcun altro vorrebbe farlo ma non ha gli strumenti giusti, e per sapere chi e dove sono le persone in grado di aiutare i ragazzi a studiare musica.\nRino Rizzato si chiede a cosa servano questi sondaggi. Francesca Mannino ritiene che non si tratta di fare un sondaggio, bensì di concentrarsi sui ragazzi non vedenti, per conoscere la situazione e mostrare a chi lavora con loro, come insegnare la musica. Rino Rizzato prosegue esprimendo la sua contrarietà e titubanza sull'utilità di reperire tali dati, poiché a suo avviso non serve un "sondaggio" per verificare quante persone ad esempio studino musica: basterebbe chiedere alle sezioni. Raccomanda inoltre di costruire delle occasioni per dare visibilità alle eccellenze. Antonio Quatraro risponde che questo lavoro è già stato fatto in precedenza, ma purtroppo i questionari non sono utilizzabili, perché i dati sono scritti a mano, e perché sono in massima parte illeggibili.\nGiovanni Arestia propone di inviare una circolare a tutte le sezioni e reperire quindi tutte le informazioni sui ragazzi e le ragazze che studiano musica. Luigi Mariani condivide quanto detto da Francesca Mannino, e condivide la raccomandazione di Rino Rizzato a proposito delle eccellenze. Ritiene che, con umiltà bisognerebbe semplicemente spiegare come un non vedente possa studiare musica, anche solo al livello dilettantistico. Non si tratterebbe quindi di effettuare un sondaggio, ma di acquisire dati e chiedersi a cosa servano; è necessario capire le diverse realtà di questi ragazzi, per cercare di dare loro delle risposte mostrando le mille porte che offre la musica: non ci si può infatti esimere dal rispondere anche a coloro che si approcciano alla musica con altri programmi, magari senza saper leggere il Braille, o solfeggiare o senza aver seguito il percorso professionale, ossia il conservatorio.\nA questo punto della riunione, il dibattito diventa più animato, in quanto Enrico Palladino ritiene che la proliferazione di strumenti, di possibilità e la "musica fatta per divertimento" abbiano dato origine a un decadimento della musica attuale favorendo "l'invasione dei Cinesi" nel nostro territorio: bisognerebbe invece alzare ancora di più il livello. Luigi Mariani non condivide, e risponde evidenziando che in Italia è stato sempre considerato solo il livello più elevato, mai quello intermedio, con ciò che ne è conseguito. Aggiunge che ritiene necessario che i docenti conoscano il metodo migliore per insegnare ai ragazzi non vedenti come studiare la musica. Interviene Franco De Feo, secondo cui non esiste una soluzione che vada bene per tutti, quindi bisogna capire innanzitutto che oggi c'è qualcosa di diverso; propone di richiedere tramite e-mail da ogni sezione, un elenco di tutti i musicisti non vedenti, che poi abbiano anche capacità di insegnamento. In seguito questi potrebbero essere contattati telefonicamente per rispondere ad un breve questionario teso a verificarne la disponibilità a operare. Allo stesso modo si potrebbe procedere con tutti i ragazzi in generale per capire se già studiano musica, se interessati o se ci sono le condizioni per farlo. Propone inoltre di attivare corsi di attività musicale di vario genere presso le sezioni UICI, coinvolgendo I.Ri.Fo.R.: musica d'insieme, canto corale e magari individuare coloro che potrebbero affrontare lo studio di uno strumento.\nFrancesca Mannino propone di trovare un punto di incontro tra le posizioni espresse da Luigi Mariani e Enrico Palladino, partendo dal livello medio, ovvero dallo studio amatoriale/dilettantistico. In ultimo ritiene che si debba elaborare un programma riguardante le metodologie di insegnamento agli studenti non vedenti e pubblicizzarli a partire dalle scuole elementari, senza escludere le accademie private, per poi proseguire ai livelli superiori.\nInterviene Gianluca Casalino, riferendosi a quanto detto precedentemente da Luigi Mariani; fa rilevare che non si parte dal livello medio, bensì da quello inesistente: il problema è la mancata conoscenza del mondo dei ciechi musicisti. Le domande che arrivano alla nostra Biblioteca Italiana per i Ciechi di Monza sono diverse e riferisce che spesso egli si trova nell'imbarazzo di non poter rispondere, o indirizzare le persone verso un referente fisico. Luigi Mariani condivide l'intervento di Gianluca Casalino, e aggiunge che per avere informazioni attendibili, quindi per raccogliere dati utili, si deve partire dalla base, cioè dagli uffici scolastici (come si era già profusamente argomentato nella precedente riunione).\nGianluca Casalino afferma che il Vademecum è un punto dal quale poter partire, ma ritiene che ci sia molto altro da fare: capire come procedere con il portale, reperire molto materiale da mettere a disposizione (non solo video, che riguardi anche i pluriminorati).\nAntonio Quatraro riferisce che la Direzione Nazionale ha concesso lo spazio web e la segretaria della commissione Giada Voci si è resa disponibile anche a inserire i vari contenuti.\nLuigi Mariani pone l'attenzione sul libro dello Schiepati, che illustra ai non vedenti la notazione musicale dei vedenti da considerarsi quale ponte da salvaguardare tra insegnati vedenti e allievi ciechi.\nPrima di proseguire nel dibattito, Antonio Quatraro riassume brevemente i punti sui quali lavorare:\n- sollecitare le sezioni ad individuare i musicisti disponibili e a indicare un referente locale per gli studi musicali;\n- sollecitare i consulenti territoriali per la tiflodidattica a diffondere il materiale;\n- sensibilizzare i centri scolastici regionali;\n- informare sulla possibilità per i ciechi di studiare musica;\nrestano però i problemi del reperimento di buon materiale dimostrativo unitamente ai libri e più in generale la didattica. Inoltre sollecita coloro che hanno materiale documentale o video a condividerlo con i colleghi della commissione (es. video con brevi descrizioni). Riferisce che la Direzione Nazionale si rende disponibile: infatti si è mostrata favorevole all'apertura di un indirizzo email, alla sinergia tra la Biblioteca Italiana per i Ciechi e l'I.Ri.Fo.R. e a considerare la Biblioteca come punto di riferimento oltre alla commissione stessa. Dà atto a I.Ri.Fo.R. nazionale di aver inserito per la prima volta un modulo per la didattica musicale fra le opzioni offerte ai docenti nella "carta del prof.".\nAlle ore 16.00 circa entra in conferenza Paolo Razzuoli in rappresentanza del Servizio Ottavio Orioli, al quale Antonio Quatraro dopo una breve presentazione, passa la parola.\nPaolo Razzuoli illustra il suo punto di vista sul programma BME (Braille Music Editor) e propone un incontro con i pochi utenti esperti, per individuare quali sono i principali aspetti sui quali lavorare per aggiornarlo e per fare delle proposte sulle azioni da intraprendere per realizzarle.\nIl dilemma è quindi scegliere se sviluppare il programma soddisfacendo genericamente gli utenti, oppure aiutare chi seriamente lo utilizza: a suo avviso non si può ragionare su un programma prescindendo da chi realmente lo usa. Aggiunge che si rende disponibile a fornire alcuni nominativi di utilizzatori a livello professionale. L'intervento prosegue collegandosi al formato BMML. L'obiettivo proposto, in linea con il documento approvato nel seminario internazionale del marzo 2016 tenutosi a Pisa, è quello di perfezionare il formato BMML, per rendere possibile una traduzione dal formato Music xml al formato BMML che sia il più possibile automatizzata. Propone inoltre che, qualora ci fosse la volontà, le istituzioni europee legate al mondo braille potrebbero formare un consorzio per mettere a disposizione le esperienze e creare un codice musicale standard da condividere.\nLuigi Mariani aggiunge che, oltre alla problematica esposta, il software BME presenta criticità anche al livello di scrittura braille, nonostante sia un programma molto versatile.\nAlle ore 16.40 Franco De Feo abbandona la riunione, con la richiesta da parte di Antonio Quatraro di reperire il materiale dimostrativo.\nProsegue il dibattito e Luigi Mariani condivide la linea di Paolo Razzuoli, aggiungendo che è necessario incontrarsi per capire cosa serve, ipotizzare come potrebbe funzionare al meglio il programma e poi attivarsi verso potenziali finanziatori, con gli obiettivi comuni.\nAlle ore 16.45 Enrico Palladino abbandona la discussione.\nLa riunione prosegue con l'analisi delle varie problematiche legate al programma BME: tutti ipotizzano che questo software soddisferebbe le esigenze di tutti gli utenti se fosse in grado di trattare correttamente l'80% delle situazioni. Antonio Quatraro aggiunge che i due problemi principali legati fra loro, siano la buona qualità del lavoro che può fare un non vedente e la possibilità di importare spartiti in formato Music xml.\nInterviene Giovanni Arestia segnalando che l'I.Ri.Fo.R. non è stato in grado di fornirgli il codice di attivazione del BME.\nPaolo Razzuoli riferisce che l'ultima versione del software risulta peggiorata rispetto a quella licenziata dalla commissione valutatrice nel lontano 2009; ricorda di aver inviato una lettera ai consiglieri della Biblioteca Italiana per i Ciechi di Monza e a Luciano Paschetta, ma senza risultati. Antonio Quatraro chiede di poter avere copia della lettera in oggetto.\nAlle ore 17.00, Giovanni Arestia prima di abbandonare la riunione, comunica che entro il 10 novembre la commissione sarà convocata dal nuovo presidente e direttore del conservatorio di Messina per discutere sulla bozza di convenzione che riguarda le scuole. Luigi Mariani si rende disponibile, prima di salutare ed abbandonare la riunione alle 17.06.\nAntonio Quatraro chiede a Paolo Razzuoli di fargli pervenire la lista di tutte le opere trascritte dal Servizio Ottavio Orioli per poterle mettere a disposizione.\nGianluca Casalino condivide quanto detto finora, ma ritiene che la prima indagine da condurre vada indirizzata sulle aspettative verso il programma Braille Music Editor e se si possa contare o meno su BME per il futuro, data l'incapacità dei detentori di diritto di continuare questo percorso.\nPaolo Razzuoli concorda con quanto detto, ma è convinto che sia importante intanto incontrarsi per capire le varie esigenze, poi sottoporle agli attuali proprietari e in seguito scegliere la strada da percorrere.\nAlle ore 17.30 tutti i partecipanti abbandonano la riunione.