Il ritrato di Dorian Gray Capitolo ottavo\nDifficulty: Medium Uploaded: 5 months, 2 weeks ago by Santxiki Last Activity: None\n•Quando si svegliò mezzogiorno era passato da un pezzo. •Il suo domestico era entrato più volte in camera, in punta di piedi, per vedere se si muoveva, chiedendosi per quale motivo il suo giovane padrone dormisse così a lungo. •Finalmente il suo campanello squillò e Victor entrò pian piano, portando una tazza di tè e un mucchietto di lettere su un piccolo vassoio di Sèvres antico, e tirò le tende di satin oliva bordate di turchino che pendevano davanti alle tre finestre.\n•- Monsieur ha dormito bene stamani - disse sorridendo.\n•- Che ore sono, Victor? •- chiede Dorian Gray, assonnato.\n•- L'una e un quarto, Monsieur.\n•Com'era tardi! •Si tirò su a sedere e dopo aver sorseggiato un po' di tè guardò le lettere ad una ad una. •Ce n'era una di Lord Henry, portata a mano quella mattina stessa. •Esitò un momento, poi la mise da parte e aprì distrattamente le altre. •Contenevano la solita collezione di biglietti, di inviti a pranzo o ad esposizioni private, di programmi di concerti di beneficenza e via dicendo, che durante la stagione piovono ogni mattina sui giovanotti del bel mondo. •C'era un conto piuttosto grosso, per un servizio da toilette Louis Quinze d'argento cesellato, che non aveva ancora avuto il coraggio di mandare ai suoi tutori, i quali, gente all'antica, non si rendevano conto che viviamo in un'epoca nella quale le cose non necessarie costituiscono le nostre sole necessità; e c'erano molte comunicazioni, scritte in forma molto cortese, di usurai di Jermyn Street che offrivano di anticipare qualunque somma di denaro, in qualunque momento e a un tasso di interesse più che ragionevole.\n•Dopo una decina di minuti si alzò, indossò una complicata veste da camera di lana del Kashmir ricamata in seta e passò nella stanza da bagno, con il pavimento d'onice. •Dopo il lungo sonno l'acqua ghiacciata lo rinfrescò. •Sembrava che avesse dimenticato tutto ciò che gli era capitato; ebbe un paio di volte la sensazione vaga di aver preso parte a una strana tragedia, ma la cosa aveva tutta l'irrealtà del sogno.\n•Dopo essersi vestito passò in biblioteca e si sedette davanti a una leggera colazione alla francese, apparecchiata su un tavolino rotondo vicino alla finestra aperta. •Era una giornata incantevole e l'aria calda sembrava impregnata di spezie.\n•Un'ape entrò a volo, ronzando intorno al vaso turchino che gli stava davanti, pieno di rose di un giallo sulfureo. •Si sentiva perfettamente felice.\n•A un tratto l'occhio gli cadde sul paravento che aveva posto davanti al ritratto. •Sussultò.\n•- Troppo freddo per Monsieur? •- chiese il servitore, mettendo in tavola una frittata. •- Chiudo la finestra?\n•Dorian scosse il capo. •- Non ho freddo - mormorò.\n•Era vero? •Il ritratto era davvero cambiato? •Oppure era stata semplicemente la sua immaginazione a fargli vedere un'espressione di malvagità dove c'era invece un'espressione di gioia? •Certo, una tela dipinta non poteva alterarsi: era una cosa assurda. •Un giorno se ne sarebbe servito per raccontarla come una novella a Basil e farlo sorridere.\n•Eppure, com'era vivo il ricordo che aveva di tutta la storia!\n•Prima nella luce tenue del crepuscolo, poi nel chiarore dell'aurora, aveva visto quella sfumatura di crudeltà intorno alle labbra contratte. •Ebbe quasi paura che il servitore uscisse dalla stanza; sapeva che appena rimasto solo avrebbe dovuto esaminare il ritratto e aveva terrore della certezza. •Quando gli furono portati il caffè e le sigarette e l'uomo si girò per andarsene, provò un desiderio furioso di dirgli di restare; e quando la porta stava chiudendosi dietro di lui lo chiamò. •Il domestico si fermò in attesa di ordini.\n•Dorian lo guardò per un attimo. •Disse, con un sospiro: - Victor, non sono in casa per nessuno.\n•L'uomo si ritirò con un inchino.\n•Egli allora si alzò da tavola, accese una sigaretta e si lasciò cadere su un divano ampiamente fornito di cuscini collocato di fronte al paravento. •Questo era antico, di cuoio dorato spagnolo, pressato e lavorato con un disegno stile Luigi Quattordicesimo piuttosto complicato. •Lo esaminò con curiosità e si chiese se avesse mai nascosto prima di allora il segreto di una vita umana.\n•Doveva spostarlo? •e perché non lasciarlo dov'era? •a che serviva sapere? •Se la cosa era vera, era terribile; e se non era vera, perché preoccuparsene? •E se, per un caso o per qualche possibilità ancora più funesta, occhi diversi dai suoi, spiando dietro il paravento, avessero visto quell'orribile cambiamento?\n•Che cosa avrebbe fatto se Basil Hallward fosse venuto e gli avesse chiesto di vedere il suo quadro? •Basil l'avrebbe fatto certamente. •No; bisognava esaminare la cosa, e subito: tutto era preferibile a quel tremendo stato di incertezza.\n•Si alzò e chiuse tutte e due le porte; almeno così sarebbe stato solo a contemplare la maschera della sua vergogna. •Poi spostò il paravento e vide se stesso, faccia a faccia. •Era perfettamente vero: il ritratto si era alterato.\n•Gli tornò in mente più tardi, e sempre con sua grande meraviglia, che all'inizio si era trovato intento a contemplare il ritratto con un senso di interessamento quasi scientifico. •Che si fosse verificato un mutamento simile era cosa incredibile; e tuttavia era un fatto. •Esisteva qualche sottile affinità tra gli atomi chimici che sulla tela si erano trasformati in forme e colori e l'anima che era dentro di lui? •Era possibile che quelli traducessero in realtà ciò che questa pensava? •che rendessero vero ciò che questa sognava? •Oppure c'era qualche altra ragione, ancora più terribile? •Rabbrividì, si sentì atterrito e, tornato al divano, vi si distese, guardando il ritratto con un orrore frammisto a nausea.\n•Aveva peraltro la sensazione che questo avesse fatto qualche cosa per lui: gli aveva dato la coscienza dell'ingiustizia, della crudeltà con cui si era comportato con Sybil Vane. •Non era troppo tardi per riparare. •Sybil poteva ancora essere sua moglie; il suo amore irreale ed egoistico avrebbe ceduto a influenze di tipo più elevato, si sarebbe trasformato in una passione più nobile; e il suo ritratto dipinto da Basil Hallward gli avrebbe fatto da guida nella vita, sarebbe stato per lui quello che per alcuni è la santità, per altri la coscienza e per noi tutti il timore di Dio.\n•Esistevano dei sedativi per il rimorso, delle droghe capaci di addormentare il senso morale; ma qui c'era un simbolo visibile della degradazione provocata dal peccato, un segno sempre presente della rovina che gli uomini attirano sulla loro anima.\n•Sonarono le tre, poi le quattro; la mezza fece squillare la sua doppia suoneria; ma Dorian Gray non si muoveva. •Provava a raccogliere i fili scarlatti della vita e a intesserli in un disegno; a trovare la strada nel labirinto sanguigno di passione nel quale stava vagando. •Non sapeva né cosa fare né cosa pensare.\n•Finalmente andò alla scrivania e scrisse una lettera appassionata alla fanciulla che aveva amato, implorandone il perdono e accusando se stesso di follia. •Coprì una pagina dopo l'altra di parole ardenti di pentimento e di ancora più ardenti parole di dolore. •Rimproverare noi stessi è un lusso. •Quando ci biasimiamo da soli abbiamo la sensazione che nessun altro abbia il diritto di biasimarci. •Non è il sacerdote ad assolverci, ma la confessione.\n•Quando ebbe finito la lettera Dorian si sentì perdonato.\n•All'improvviso bussarono alla porta e fuori si sentì la voce di Lord Henry: - Caro figliolo, bisogna che ti veda. •Lasciami entrare subito.\n•Non posso tollerare che tu ti rinchiuda in questo modo.\n•In un primo tempo Dorian non rispose, anzi rimase perfettamente immobile. •I colpi alla porta continuavano, si facevano più forti.\n•In fondo, era meglio far entrare Lord Henry e spiegargli la vita nuova che si era proposto di condurre, litigare con lui se il litigio diventava necessario, rompere con lui se la rottura era inevitabile. •Balzò in piedi, tirò frettolosamente il paravento davanti al ritratto e aprì.\n•- Dorian - disse Lord Henry entrando, - sono profondamente addolorato di tutto questo; ma tu non devi pensarci troppo.\n•- Parli di Sybil Vane? •- chiese il giovane.\n•- Sì, naturalmente - rispose Lord Henry, sedendosi e sfilandosi lentamente i guanti gialli. •- E' terribile, da un certo punto di vista, ma non è colpa tua. •Dimmi: sei andato a vederla in palcoscenico dopo la rappresentazione?\n•- Ne ero sicuro. •Le hai fatto una scenata?\n•- Sono stato brutale, Harry, assolutamente brutale; ma ora tutto è a posto. •Non rimpiango niente di quello che è accaduto; è servito a farmi conoscere meglio me stesso.\n•- Ah, Dorian, come sono contento che tu la prenda in questo modo!\n•Temevo di trovarti affogato nei rimorsi e nell'atto di strapparti quei bei capelli ricci.\n•- Sono passato attraverso tutto questo - disse Dorian, facendo oscillare la testa con un sorriso. •- Ora sono perfettamente felice. •Per cominciare, ora so che cosa sia la coscienza. •Non è quello che mi avevi detto; è la cosa più divina che sia in noi.\n•Non fartene più beffe, Harry, almeno davanti a me. •Io voglio essere buono; non posso sopportare l'idea che la mia anima sia ripugnante.\n•- Dal punto di vista artistico, questo costituisce un magnifico fondamento per l'etica, Dorian, e me ne congratulo con te. •Ma come pensi di cominciare?\n•- Sposando Sybil Vane.\n•- Sposando Sybil Vane? •- gridò Lord Henry, balzando in piedi e guardandolo, stupito e perplesso. •- Ma, caro Dorian. •. •.\n•- Sì, Harry, so che cosa stai per dire: qualche cosa di terribile sul matrimonio. •Non dirla. •Non dirmi mai più cose di quel tipo.\n•Due giorni fa ho chiesto a Sybil di sposarmi e non mancherò alla mia parola. •Sybil sarà mia moglie.\n•- Tua moglie? •Dorian... ma non hai ricevuto la mia lettera? •L'ho scritta stamattina e te l'ho fatta portare dal mio servitore.\n•- La tua lettera? •oh, sì, mi ricordo. •Non l'ho ancora letta, Harry.\n•Temevo che ci fosse qualche cosa che non mi sarebbe piaciuta.\n•Tu, coi tuoi epigrammi, tagli la vita a pezzetti.\n•- Allora non sai niente?\n•- Che cosa vuoi dire?\n•Lord Henry attraversò la stanza, si sedette vicino a Dorian Gray, gli prese le mani e le tenne strette tra le sue. •Dorian disse, - la mia lettera - non ti spaventare - era per dirti che Sybil Vane è morta.\n•Un grido di strazio uscì dalle labbra del giovane, che balzò in piedi, strappando le mani dalla stretta di Lord Henry. •- Morta!\n•Sybil è morta! •Non è vero. •E' un'orrenda menzogna. •Come osi dire una simile cosa?\n•- E' verissimo, Dorian - disse Lord Henry, con voce grave. •- E' su tutti i giornali di stamani. •Ti avevo scritto per pregarti di non vedere nessun altro prima di me. •Naturalmente ci dovrà essere un'inchiesta e tu non devi esservi coinvolto. •A Parigi una storia di questo genere mette alla moda un uomo, ma a Londra la gente è piena di preconcetti. •Qui non si deve fare il proprio "début" con uno scandalo; è una cosa da tener riservata per rendere interessante la propria vecchiaia. •Spero che al teatro non sappiano il tuo nome; se non lo sanno siamo a posto. •C'è qualcuno che ti abbia visto andare nel suo camerino? •Questo è un punto importante.\n•Dorian non rispose per qualche momento; era paralizzato dall'orrore. •Finalmente balbettò, con voce soffocata: - Harry, hai detto un'inchiesta? •Che hai voluto dire? •Forse Sybil...? •Oh, Harry, questo non posso sopportarlo! •Su, sbrigati, dimmi subito tutto.\n•- Sono sicurissimo che non si tratta di una disgrazia, ma è così che bisogna presentare la cosa al pubblico. •A quanto pare, verso mezzanotte e mezzo, quando stava andandosene dal teatro con la madre, disse che aveva dimenticato qualche cosa di sopra. •La aspettarono per un po', ma lei non tornò giù.\n•Finirono col trovarla morta, distesa sul pavimento del camerino. •Aveva ingoiato qualche cosa per errore, una cosa terribile che adoperano nei teatri; non so che cosa fosse, ma deve contenere dell'acido prussico oppure della biacca. •Credo che ci sia dell'acido prussico, perché sembra che la morte sia stata istantanea.\n•- E' terribile, Harry, è terribile! •- gridò il ragazzo.\n•- Sì, certamente è una vera tragedia; tu però non devi esserci coinvolto. •Ho visto sullo Standard che aveva diciassette anni; io l'avrei creduta anche più giovane; aveva l'aria di una bambina e sapeva recitare così poco. •Dorian, questa storia non ti deve sconvolgere i nervi. •Vieni a pranzo con me, e dopo faremo una capatina all'Opera; canta la Patti e tutti ci saranno.\n•Puoi venire nel palco di mia sorella; ci saranno delle belle donne con lei.\n•- Dunque io ho assassinato Sybil Vane - disse Dorian Gray, quasi parlando a se stesso; - l'ho assassinata esattamente come se l'avessi scannata con un coltello. •Ma le rose non sono meno belle per questo, gli uccelli non cantano meno felici nel mio giardino e stasera devo pranzare con te, poi andare all'Opera e poi, credo, cenare in qualche posto. •Che cosa straordinariamente drammatica è la vita! •Se avessi letto tutto questo in un libro, credo, Harry, che ci avrei pianto. •Ora che è veramente accaduto, e accaduto a me, la cosa mi pare troppo meravigliosa per poterne piangere.\n•Questa è la prima lettera d'amore appassionata che io abbia scritto in vita mia; è strano che la mia prima lettera d'amore e di passione abbia dovuto essere indirizzata a una fanciulla morta.\n•Mi chiedo se quegli esseri bianchi e taciturni che noi chiamiamo morti possono sentire qualche cosa. •Sybil può sentire, sapere, ascoltare? •Oh, Harry, come l'amavo, una volta!\n•Ora mi sembra che siano passati degli anni. •Era tutto per me, e poi arrivò quella tremenda serata; fu davvero solo ieri sera?\n•quando recitò così male, quando mi sembrò che il cuore mi si spezzasse. •Lei mi spiegò tutto; era una cosa patetica, ma io non fui affatto commosso. •La credetti superficiale. •All'improvviso capitò una cosa che mi spaventò; non posso dirti che cosa, ma è terribile. •Dissi che sarei tornato da lei, sentii che avevo agito male, e ora lei è morta. •Mio Dio, mio Dio! •che devo fare, Harry? •Tu non sai in quale pericolo mi trovo e non c'è niente che mi possa guidare. •Lei avrebbe potuto farlo. •Non aveva il diritto di uccidersi: è stata egoista.\n•- Mio caro Dorian - rispose Lord Henry, prendendo una sigaretta dall'astuccio e tirando fuori una scatola da fiammiferi laminata d'oro, - c'è un solo modo con il quale una donna può trasformare un uomo, e cioè annoiandolo così totalmente da fargli perdere qualunque possibile interesse alla vita. •Se tu avessi sposato quella ragazza saresti stato molto infelice.\n•Naturalmente l'avresti trattata bene; è sempre facile essere gentili verso le persone di cui non c'importa niente. •Ma lei si sarebbe accorta ben presto della tua assoluta indifferenza per lei, e quando una donna fa questa scoperta riguardo al proprio marito o diventa terribilmente goffa oppure si mette a portare dei cappellini elegantissimi che il marito di qualche altra donna deve pagare.\n•Tutto questo per non parlare dell'errore sociale, che sarebbe stato umiliante e che io, naturalmente, non avrei consentito; ma ti assicuro che in ogni caso tutta la storia si sarebbe risolta in un fallimento completo.\n•- Ammettiamolo pure - mormorò il giovine, passeggiando su e giù per la stanza, terribilmente pallido; - ma io credevo che fosse mio dovere. •Non è colpa mia se questa terribile tragedia mi ha impedito di fare quello che era giusto che facessi. •Mi ricordo che tu hai detto una volta che c'è una fatalità che perseguita i buoni proponimenti, e è che questi arrivano troppo tardi. •Così, senza dubbio, è capitato ai miei.\n•- I buoni proponimenti sono vani tentativi di intervenire nelle leggi scientifiche. •La loro origine è pura vanità e il loro risultato è assolutamente zero. •Ogni tanto ci procurano il lusso di qualcuna di quelle sterili emozioni che hanno un certo fascino per gli esseri deboli. •Ecco tutto quello che se ne può dire. •Sono come assegni che gli uomini emettono su una banca presso la quale non hanno un conto corrente.\n•- Harry - esclamò Dorian Gray venendo a sedersi accanto a lui, perché non riesco a sentire questa tragedia così profondamente come vorrei? •Non credo di essere senza cuore; tu lo credi?\n•- Hai fatto troppe sciocchezze durante gli ultimi quindici giorni, Dorian, per avere il diritto di darti questo nome rispose Lord Henry col suo sorriso dolce e melanconico.\n•Il giovine si imbronciò.\n•- Questa spiegazione non mi piace, Harry, ma sono felice che tu non mi creda senza cuore. •Non sono senza cuore, so di non esserlo; però devo ammettere che questa storia che è accaduta non mi colpisce come dovrebbe. •Mi sembra semplicemente lo scioglimento di un meraviglioso dramma; c'è in essa tutta la bellezza terribile di una tragedia greca, una tragedia nella quale io ho avuto gran parte, ma che non mi ha ferito.\n•- La questione è interessante - disse Lord Henry, che provava un piacere squisito nel giocare con l'egoismo inconscio del ragazzo; - la questione è estremamente interessante. •Penso che la vera spiegazione sia questa. •Succede spesso che le vere tragedie della vita accadano in modo tanto poco artistico che la loro violenza cruda, la loro assoluta incoerenza, la loro assurda mancanza di significato, la loro totale assenza di stile ci urtano.\n•L'effetto che producono su di noi è lo stesso che produce la volgarità; ci danno l'impressione della pura forza bruta e noi ci ribelliamo. •A volte però nelle nostre vite avviene una tragedia che ha in sé elementi artistici di bellezza. •Se questi elementi esistono per davvero, tutta la storia risveglia in noi il senso dell'effetto drammatico. •Ci accorgiamo di colpo di non essere più attori, ma spettatori del dramma; o, per dire meglio, l'una e l'altra cosa.\n•Stiamo a guardare noi stessi e la meraviglia dello spettacolo basta ad entusiasmarci. •In questo caso, che cosa è veramente successo? •Una persona si è uccisa per amor tuo. •Vorrei aver provato una simile esperienza; mi avrebbe reso innamorato dell'amore per tutto il resto dei miei giorni. •Le persone che mi hanno adorato (non moltissime, ma qualcuna ce n'è stata) hanno sempre insistito nel voler continuare a vivere molto tempo dopo che io avevo smesso di voler bene a loro o loro di voler bene a me. •Sono diventate grasse e noiose e quando le incontro si lanciano subito nei ricordi. •Com'è tremenda la memoria delle donne! •Che cosa spaventosa, e quale completo ristagno intellettuale rivela! •Si deve assorbire il colore della vita; ma non si dovrebbe mai ricordarne i dettagli, che sono sempre volgari.\n•- Dovrò seminare dei papaveri nel mio giardino - sospirò Dorian.\n•- Non è necessario - replicò il suo compagno. •- La vita porta sempre dei papaveri in mano. •Certo, ogni tanto le cose vanno per le lunghe. •Una volta, per tutta una stagione io non portai che violette, come forma di lutto artistico per un romanzo che non voleva morire. •Però finalmente morì e non ricordo più che cosa l'abbia ucciso: credo che sia stata la proposta di lei di sacrificare a me il mondo intero. •Quello è sempre un momento tremendo, che ti riempie del terrore dell'eternità. •Orbene, mi vuoi credere? •La settimana scorsa, in casa di Lady Hampshire, mi trovai seduto a pranzo vicino alla signora in questione e lei si ostinò a ricapitolare tutta la storia, riesumando il passato e scrutando l'avvenire. •Io avevo sepolto il mio romanzo in una aiuola di asfodeli: lei lo riportò alla luce e mi assicurò che avevo rovinato la sua vita. •Sono costretto a dichiarare che la cosa non suscitò in me la minima ansietà, dato che la vedevo mangiare enormemente a pranzo; ma che mancanza di gusto dimostrò!\n•Il passato non ha che un solo fascino, quello di essere passato; ma le donne non sanno mai quando il sipario è calato: vorrebbero sempre che ci fosse un sesto atto e non appena l'interesse del dramma è completamente esaurito propongono che continui. •Se le si lasciasse fare, ogni commedia avrebbe un finale tragico e ogni tragedia finirebbe in farsa. •Sono deliziosamente artificiali, ma non hanno il senso dell'arte. •Tu sei più fortunato di me. •Ti assicuro, Dorian, che non una delle donne che ho conosciuto avrebbe fatto per me quello che Sybil Vane ha fatto per te. •Le donne comuni si consolano sempre.\n•Alcune ci riescono adottando dei colori sentimentali. •Diffida sempre di una donna che si veste di viola, qualunque sia la sua età, oppure di una donna che a trentacinque anni ama i nastri rosa: significa sempre che hanno una storia. •Ce ne sono altre che trovano un grande conforto nello scoprire improvvisamente le buone qualità dei loro mariti e che ti sventolano in faccia la loro felicità coniugale come se fosse il più affascinante dei peccati. •Altre si consolano con la religione.\n•Una donna mi diceva una volta che i misteri di questa hanno tutto l'incanto di un flirt, e io lo capisco benissimo. •E poi, non c'è niente che ci renda più vanitosi che il sentirci chiamare peccatori; la coscienza ci rende tutti quanti egoisti. •Davvero, le consolazioni che le donne trovano nella vita moderna sono infinite; anzi, non ho citato la più importante di tutte.\n•- E sarebbe, Harry? •- disse distrattamente il ragazzo.\n•- Oh, la consolazione più ovvia: portare via l'ammiratore a un'altra quando hanno perso il proprio. •Questa è una cosa che nella buona società imbianca sempre una donna. •Veramente, Dorian, come doveva essere diversa Sybil Vane da tutte le donne che si incontrano! •Per me c'è qualcosa di realmente bello nella sua morte. •Mi fa piacere vivere in un secolo nel quale accadono miracoli come questo. •Ci fanno credere alla realtà delle cose sulle quali tutti scherziamo: romanzi, passione, amore.\n•- Tu dimentichi che io sono stato terribilmente crudele con lei.\n•- Temo che le donne apprezzino la crudeltà, la crudeltà perfetta, più di qualsiasi altra cosa. •I loro istinti sono mirabilmente primitivi. •Noi le abbiamo emancipate, ma loro sono rimaste, come prima, delle schiave in cerca di un padrone. •Amano essere dominate. •Sono sicuro che devi essere stato splendido.\n•Non ti ho mai visto veramente e assolutamente in collera, però posso immaginarmi quanto dovevi essere delizioso a guardarti.\n•Dopo tutto, l'altro giorno mi dicesti una cosa che sul momento mi sembrò del tutto immaginaria, ma che ora mi accorgo che era assolutamente vera, e che è la chiave di tutto.\n•- Che cos'era, Henry?\n•- Mi dicesti che Sybil Vane rappresentava per te tutte le eroine romantiche; che una sera era Desdemona e l'altra Ofelia; che, se moriva nelle vesti di Giulietta risuscitava in quelle di Imogene.\n•- Ora non risusciterà più - mormorò il ragazzo, nascondendo il viso tra le mani.\n•- No, non risusciterà più. •Ha recitato la sua ultima parte. •Ma tu devi pensare a quella morte solitaria, in quello spogliatoio volgare, come a uno strano e sinistro frammento di qualche tragedia del periodo giacobita, una scena meravigliosa di Webster o di Ford o di Cyril Tourneur. •Quella fanciulla non è mai veramente esistita e quindi non è mai veramente morta. •Per te almeno, fu sempre un sogno, un fantasma che aleggiava nei drammi di Shakespeare e li abbelliva con la sua presenza, un flauto attraverso il quale la musica di Shakespeare suonava più ricca, più allegra. •Quando venne in contatto con la vita la distrusse e questa distrusse lei; e così è scomparsa. •Puoi portare il lutto per Ofelia, se così ti piace, cospargerti il capo di cenere perché Cordelia è stata strangolata, imprecare al destino perché la figlia di Brabanzio è morta; ma non sprecare le tue lacrime per Sybil Vane. •Lei era meno reale di loro.\n•Ci fu un silenzio. •Il crepuscolo oscurava la stanza. •Dal giardino le ombre entravano senza rumore, coi piedi d'argento. •I colori, stanchi, si dileguavano dalle cose.\n•Dopo un certo tempo Dorian Gray alzò gli occhi.\n•- Harry - mormorò, con qualche cosa che assomigliava a un sospiro di sollievo, - tu hai spiegato me a me stesso. •Tutto quello che hai detto io lo sentivo; ma, in certo qual modo, ne avevo paura e non riuscivo a esprimerlo a me stesso. •Come mi conosci bene! •Ma non parliamo più di quanto è successo. •E' stata un'esperienza meravigliosa, e basta. •Mi chiedo se la vita mi riserba altre cose altrettanto meravigliose.\n•- La vita ti riserba tutto, Dorian. •Non c'è niente che tu non possa fare, con la tua bellezza straordinaria.\n•- Ma se diventerò disfatto, vecchio, rugoso, allora che succederà?\n•- Ah, allora - disse Lord Henry, alzandosi per andarsene, allora dovrai lottare per le tue vittorie; ora come ora, vengono a portartele. •No, bisogna che tu resti bello. •Viviamo in un'età che legge troppo per essere saggia e che pensa troppo per essere bella. •Non possiamo fare a meno di te. •E ora faresti meglio a vestirti e a farti portare al circolo: si è già fatto un po' tardi.\n•- Credo che ti raggiungerò all'Opera, Harry. •Sono troppo stanco per mangiare. •Qual è il numero del palco di tua sorella?\n•- 27, credo. •E' al primo ordine e sulla porta c'è il nome. •Mi dispiace che tu non voglia venire a pranzo.\n•- Non me la sento - disse Dorian con aria assente. •- Però ti sono infinitamente grato per quello che mi hai detto. •Sei certamente il mio migliore amico; nessuno mi ha mai capito come te.\n•- Siamo appena all'inizio della nostra amicizia, Dorian rispose Lord Henry, stringendogli le mani. •- Addio; spero di vederti prima delle nove e mezzo. •Ricordati che canta la Patti.\n•Quando lui si richiuse dietro la porta, Dorian Gray suonò il campanello e pochi minuti dopo Victor comparve con le lampade e tirò giù le persiane.\n•Era impaziente che se ne andasse, e invece sembrava che gli servisse un tempo infinito per fare quel che doveva fare.\n•Appena fu andato via, Dorian corse al paravento e lo tirò indietro. •No, nel ritratto non c'erano altri cambiamenti. •Aveva ricevuto la notizia della morte di Sybil Vane prima che la conoscesse lui stesso; aveva coscienza degli eventi della vita non appena si verificavano. •Senza dubbio, quella crudeltà perversa che sciupava la bella linea della bocca doveva essere apparsa nel momento stesso in cui la fanciulla aveva bevuto il veleno, qualunque fosse. •Oppure i risultati lo lasciavano indifferente? •Si limitava forse a prendere cognizione di ciò che accadeva all'interno dell'anima? •Questo si chiedeva, sperando di poter vedere un giorno il cambiamento verificarsi sotto i suoi occhi e rabbrividendo a questa speranza.\n•Povera Sybil! •Quale romanzo era stato il suo! •Sul palcoscenico aveva rappresentato più volte la morte; poi la morte in persona l'aveva toccata e l'aveva portata via con sé. •Come aveva interpretato quella tremenda scena finale? •L'aveva maledetto, morendo? •No; era morta per amor suo e ormai per lui l'amore sarebbe sempre stato un sacramento. •Lei aveva espiato tutto col sacrificio della vita; lui non avrebbe pensato mai più a quello che gli aveva fatto subire, a teatro, quell'orribile sera. •Se avesse pensato a lei, l'avrebbe pensata come una meravigliosa figura di tragedia, mandata sulla scena del mondo per mostrare la realtà suprema dell'Amore. •Meravigliosa figura tragica?\n•Pensando al suo aspetto infantile, alle sue maniere leggiadre e capricciose, alla sua timida e tremula grazia gli vennero le lacrime agli occhi. •Spazzò via in fretta tutto questo e tornò a guardare il ritratto.\n•Ebbe la sensazione che il momento di scegliere fosse veramente venuto: o forse la scelta c'era già stata? •Sì, la vita aveva deciso per lui; la vita e la sua infinita curiosità della vita.\n•Eterna giovinezza, passione senza limiti, piaceri raffinati e segreti, gioie sfrenate e amori ancora più sfrenati: avrebbe avuto tutto questo. •Il ritratto avrebbe portato il peso della sua vergogna, ecco tutto.\n•Al pensiero della profanazione che attendeva quel bel volto effigiato sulla tela lo prese un senso di pena. •Una volta, imitando fanciullescamente Narciso, aveva baciato o finto di baciare quelle labbra dipinte che ora gli sorridevano con tanta crudeltà. •Si era seduto, una mattina dopo l'altra, davanti al ritratto ammirandone la bellezza, così che quasi gli era sembrato di esserne innamorato. •Ora si sarebbe alterato a ogni capriccio al quale lui avesse ceduto? •Era destinato a diventare una cosa mostruosa e ripugnante, da nascondere in una stanza chiusa a chiave, da escludere da quella luce del sole che tante volte col suo tocco aveva fatto sembrare d'oro splendente l'ondulata meraviglia dei capelli? •Peccato, peccato!\n•Per un attimo ebbe l'idea di pregare perché finisse quell'orribile simpatia esistente tra lui stesso e il ritratto. •Questo era cambiato in risposta a una preghiera; forse avrebbe potuto restare inalterato in risposta a un'altra preghiera. •Ma chi, conoscendo la vita, avrebbe rinunciato alla possibilità di restare giovane per sempre, per quanto fantastica potesse essere una tale possibilità e per quanto fatali potessero essere le conseguenze che comportava? •E poi, la cosa era veramente sotto il suo controllo?\n•Era certo che fosse stata quella preghiera a produrre la sostituzione? •Non poteva esistere per tutto questo qualche curiosa ragione scientifica? •Il pensiero poteva esercitare un'influenza su un organismo vivente; perché non avrebbe potuto esercitarla su cose morte o inorganiche? •O magari, senza nessun pensiero o desiderio cosciente, le cose estranee a noi non potevano vibrare all'unisono con i nostri stati d'animo e con le nostre passioni e l'atomo chiamare l'atomo, nell'amore segreto di qualche strana affinità? •Ma poco importava il motivo. •Egli non avrebbe mai più tentato con le sue preghiere un Potere terribile. •Se il ritratto si alterava, ebbene, si alterasse pure; non c'era niente da fare.\n•Perché indagare più a fondo?\n•Anzi, ci sarebbe stato uno strano piacere nel guardarlo. •Egli sarebbe stato in grado di seguire la propria mente nei posti più segreti. •Quel ritratto sarebbe stato per lui il più magico degli specchi; come gli aveva dato la rivelazione del suo corpo, così gli avrebbe rivelato la sua anima. •E quando l'inverno vi sarebbe calato sopra, egli sarebbe rimasto nel punto dove la primavera freme alla vigilia dell'estate. •Quando il sangue si sarebbe ritirato dal viso del ritratto, lasciandosi dietro una pallida maschera di gesso dagli occhi plumbei, egli avrebbe conservato lo splendore dell'adolescenza. •I fiori della sua bellezza non sarebbero mai appassiti. •Come gli Dei della Grecia, sarebbe rimasto forte, agile, giocondo. •Che importanza aveva quello che sarebbe accaduto all'immagine dipinta sulla tela? •Egli sarebbe rimasto immune, e questo era tutto.\n•Risistemò il paravento al suo posto davanti al ritratto, con un sorriso, e passò in camera da letto dove già il domestico lo aspettava. •Un'ora dopo era all'Opera e Lord Henry si chinava sulla sua poltrona.\nQuando si svegliò mezzogiorno era passato da un pezzo.\nIl suo domestico era entrato più volte in camera, in punta di piedi, per vedere se si muoveva, chiedendosi per quale motivo il suo giovane padrone dormisse così a lungo.\nFinalmente il suo campanello squillò e Victor entrò pian piano, portando una tazza di tè e un mucchietto di lettere su un piccolo vassoio di Sèvres antico, e tirò le tende di satin oliva bordate di turchino che pendevano davanti alle tre finestre.\n- Monsieur ha dormito bene stamani - disse sorridendo.\n- Che ore sono, Victor?\n- chiede Dorian Gray, assonnato.\n- L'una e un quarto, Monsieur.\nSi tirò su a sedere e dopo aver sorseggiato un po' di tè guardò le lettere ad una ad una.\nCe n'era una di Lord Henry, portata a mano quella mattina stessa.\nEsitò un momento, poi la mise da parte e aprì distrattamente le altre.\nContenevano la solita collezione di biglietti, di inviti a pranzo o ad esposizioni private, di programmi di concerti di beneficenza e via dicendo, che durante la stagione piovono ogni mattina sui giovanotti del bel mondo.\nC'era un conto piuttosto grosso, per un servizio da toilette Louis Quinze d'argento cesellato, che non aveva ancora avuto il coraggio di mandare ai suoi tutori, i quali, gente all'antica, non si rendevano conto che viviamo in un'epoca nella quale le cose non necessarie costituiscono le nostre sole necessità; e c'erano molte comunicazioni, scritte in forma molto cortese, di usurai di Jermyn Street che offrivano di anticipare qualunque somma di denaro, in qualunque momento e a un tasso di interesse più che ragionevole.\nDopo una decina di minuti si alzò, indossò una complicata veste da camera di lana del Kashmir ricamata in seta e passò nella stanza da bagno, con il pavimento d'onice.\nDopo il lungo sonno l'acqua ghiacciata lo rinfrescò.\nSembrava che avesse dimenticato tutto ciò che gli era capitato; ebbe un paio di volte la sensazione vaga di aver preso parte a una strana tragedia, ma la cosa aveva tutta l'irrealtà del sogno.\nDopo essersi vestito passò in biblioteca e si sedette davanti a una leggera colazione alla francese, apparecchiata su un tavolino rotondo vicino alla finestra aperta.\nEra una giornata incantevole e l'aria calda sembrava impregnata di spezie.\nUn'ape entrò a volo, ronzando intorno al vaso turchino che gli stava davanti, pieno di rose di un giallo sulfureo.\nSi sentiva perfettamente felice.\nA un tratto l'occhio gli cadde sul paravento che aveva posto davanti al ritratto.\n- Troppo freddo per Monsieur?\n- chiese il servitore, mettendo in tavola una frittata.\n- Chiudo la finestra?\nDorian scosse il capo.\n- Non ho freddo - mormorò.\nIl ritratto era davvero cambiato?\nOppure era stata semplicemente la sua immaginazione a fargli vedere un'espressione di malvagità dove c'era invece un'espressione di gioia?\nCerto, una tela dipinta non poteva alterarsi: era una cosa assurda.\nUn giorno se ne sarebbe servito per raccontarla come una novella a Basil e farlo sorridere.\nEppure, com'era vivo il ricordo che aveva di tutta la storia!\nPrima nella luce tenue del crepuscolo, poi nel chiarore dell'aurora, aveva visto quella sfumatura di crudeltà intorno alle labbra contratte.\nEbbe quasi paura che il servitore uscisse dalla stanza; sapeva che appena rimasto solo avrebbe dovuto esaminare il ritratto e aveva terrore della certezza.\nQuando gli furono portati il caffè e le sigarette e l'uomo si girò per andarsene, provò un desiderio furioso di dirgli di restare; e quando la porta stava chiudendosi dietro di lui lo chiamò.\nIl domestico si fermò in attesa di ordini.\nDorian lo guardò per un attimo.\nDisse, con un sospiro: - Victor, non sono in casa per nessuno.\nL'uomo si ritirò con un inchino.\nEgli allora si alzò da tavola, accese una sigaretta e si lasciò cadere su un divano ampiamente fornito di cuscini collocato di fronte al paravento.\nQuesto era antico, di cuoio dorato spagnolo, pressato e lavorato con un disegno stile Luigi Quattordicesimo piuttosto complicato.\nLo esaminò con curiosità e si chiese se avesse mai nascosto prima di allora il segreto di una vita umana.\ne perché non lasciarlo dov'era?\na che serviva sapere?\nSe la cosa era vera, era terribile; e se non era vera, perché preoccuparsene?\nE se, per un caso o per qualche possibilità ancora più funesta, occhi diversi dai suoi, spiando dietro il paravento, avessero visto quell'orribile cambiamento?\nChe cosa avrebbe fatto se Basil Hallward fosse venuto e gli avesse chiesto di vedere il suo quadro?\nBasil l'avrebbe fatto certamente.\nNo; bisognava esaminare la cosa, e subito: tutto era preferibile a quel tremendo stato di incertezza.\nSi alzò e chiuse tutte e due le porte; almeno così sarebbe stato solo a contemplare la maschera della sua vergogna.\nPoi spostò il paravento e vide se stesso, faccia a faccia.\nEra perfettamente vero: il ritratto si era alterato.\nGli tornò in mente più tardi, e sempre con sua grande meraviglia, che all'inizio si era trovato intento a contemplare il ritratto con un senso di interessamento quasi scientifico.\nChe si fosse verificato un mutamento simile era cosa incredibile; e tuttavia era un fatto.\nEsisteva qualche sottile affinità tra gli atomi chimici che sulla tela si erano trasformati in forme e colori e l'anima che era dentro di lui?\nEra possibile che quelli traducessero in realtà ciò che questa pensava?\nche rendessero vero ciò che questa sognava?\nOppure c'era qualche altra ragione, ancora più terribile?\nRabbrividì, si sentì atterrito e, tornato al divano, vi si distese, guardando il ritratto con un orrore frammisto a nausea.\nAveva peraltro la sensazione che questo avesse fatto qualche cosa per lui: gli aveva dato la coscienza dell'ingiustizia, della crudeltà con cui si era comportato con Sybil Vane.\nNon era troppo tardi per riparare.\nSybil poteva ancora essere sua moglie; il suo amore irreale ed egoistico avrebbe ceduto a influenze di tipo più elevato, si sarebbe trasformato in una passione più nobile; e il suo ritratto dipinto da Basil Hallward gli avrebbe fatto da guida nella vita, sarebbe stato per lui quello che per alcuni è la santità, per altri la coscienza e per noi tutti il timore di Dio.\nEsistevano dei sedativi per il rimorso, delle droghe capaci di addormentare il senso morale; ma qui c'era un simbolo visibile della degradazione provocata dal peccato, un segno sempre presente della rovina che gli uomini attirano sulla loro anima.\nSonarono le tre, poi le quattro; la mezza fece squillare la sua doppia suoneria; ma Dorian Gray non si muoveva.\nProvava a raccogliere i fili scarlatti della vita e a intesserli in un disegno; a trovare la strada nel labirinto sanguigno di passione nel quale stava vagando.\nNon sapeva né cosa fare né cosa pensare.\nFinalmente andò alla scrivania e scrisse una lettera appassionata alla fanciulla che aveva amato, implorandone il perdono e accusando se stesso di follia.\nCoprì una pagina dopo l'altra di parole ardenti di pentimento e di ancora più ardenti parole di dolore.\nRimproverare noi stessi è un lusso.\nQuando ci biasimiamo da soli abbiamo la sensazione che nessun altro abbia il diritto di biasimarci.\nNon è il sacerdote ad assolverci, ma la confessione.\nQuando ebbe finito la lettera Dorian si sentì perdonato.\nAll'improvviso bussarono alla porta e fuori si sentì la voce di Lord Henry: - Caro figliolo, bisogna che ti veda.\nLasciami entrare subito.\nNon posso tollerare che tu ti rinchiuda in questo modo.\nIn un primo tempo Dorian non rispose, anzi rimase perfettamente immobile.\nI colpi alla porta continuavano, si facevano più forti.\nIn fondo, era meglio far entrare Lord Henry e spiegargli la vita nuova che si era proposto di condurre, litigare con lui se il litigio diventava necessario, rompere con lui se la rottura era inevitabile.\nBalzò in piedi, tirò frettolosamente il paravento davanti al ritratto e aprì.\n- Dorian - disse Lord Henry entrando, - sono profondamente addolorato di tutto questo; ma tu non devi pensarci troppo.\n- Parli di Sybil Vane?\n- chiese il giovane.\n- Sì, naturalmente - rispose Lord Henry, sedendosi e sfilandosi lentamente i guanti gialli.\n- E' terribile, da un certo punto di vista, ma non è colpa tua.\nDimmi: sei andato a vederla in palcoscenico dopo la rappresentazione?\n- Ne ero sicuro.\nLe hai fatto una scenata?\n- Sono stato brutale, Harry, assolutamente brutale; ma ora tutto è a posto.\nNon rimpiango niente di quello che è accaduto; è servito a farmi conoscere meglio me stesso.\n- Ah, Dorian, come sono contento che tu la prenda in questo modo!\nTemevo di trovarti affogato nei rimorsi e nell'atto di strapparti quei bei capelli ricci.\n- Sono passato attraverso tutto questo - disse Dorian, facendo oscillare la testa con un sorriso.\n- Ora sono perfettamente felice.\nPer cominciare, ora so che cosa sia la coscienza.\nNon è quello che mi avevi detto; è la cosa più divina che sia in noi.\nNon fartene più beffe, Harry, almeno davanti a me.\nIo voglio essere buono; non posso sopportare l'idea che la mia anima sia ripugnante.\n- Dal punto di vista artistico, questo costituisce un magnifico fondamento per l'etica, Dorian, e me ne congratulo con te.\nMa come pensi di cominciare?\n- Sposando Sybil Vane.\n- Sposando Sybil Vane?\n- gridò Lord Henry, balzando in piedi e guardandolo, stupito e perplesso.\n- Ma, caro Dorian.\n- Sì, Harry, so che cosa stai per dire: qualche cosa di terribile sul matrimonio.\nNon dirmi mai più cose di quel tipo.\nDue giorni fa ho chiesto a Sybil di sposarmi e non mancherò alla mia parola.\nSybil sarà mia moglie.\nDorian... ma non hai ricevuto la mia lettera?\nL'ho scritta stamattina e te l'ho fatta portare dal mio servitore.\n- La tua lettera?\noh, sì, mi ricordo.\nNon l'ho ancora letta, Harry.\nTemevo che ci fosse qualche cosa che non mi sarebbe piaciuta.\nTu, coi tuoi epigrammi, tagli la vita a pezzetti.\n- Allora non sai niente?\nLord Henry attraversò la stanza, si sedette vicino a Dorian Gray, gli prese le mani e le tenne strette tra le sue.\nDorian disse, - la mia lettera - non ti spaventare - era per dirti che Sybil Vane è morta.\nUn grido di strazio uscì dalle labbra del giovane, che balzò in piedi, strappando le mani dalla stretta di Lord Henry.\nSybil è morta!\nE' un'orrenda menzogna.\nCome osi dire una simile cosa?\n- E' verissimo, Dorian - disse Lord Henry, con voce grave.\n- E' su tutti i giornali di stamani.\nTi avevo scritto per pregarti di non vedere nessun altro prima di me.\nNaturalmente ci dovrà essere un'inchiesta e tu non devi esservi coinvolto.\nA Parigi una storia di questo genere mette alla moda un uomo, ma a Londra la gente è piena di preconcetti.\nQui non si deve fare il proprio "début" con uno scandalo; è una cosa da tener riservata per rendere interessante la propria vecchiaia.\nSpero che al teatro non sappiano il tuo nome; se non lo sanno siamo a posto.\nC'è qualcuno che ti abbia visto andare nel suo camerino?\nDorian non rispose per qualche momento; era paralizzato dall'orrore.\nFinalmente balbettò, con voce soffocata: - Harry, hai detto un'inchiesta?\nChe hai voluto dire?\nOh, Harry, questo non posso sopportarlo!\nSu, sbrigati, dimmi subito tutto.\n- Sono sicurissimo che non si tratta di una disgrazia, ma è così che bisogna presentare la cosa al pubblico.\nA quanto pare, verso mezzanotte e mezzo, quando stava andandosene dal teatro con la madre, disse che aveva dimenticato qualche cosa di sopra.\nLa aspettarono per un po', ma lei non tornò giù.\nFinirono col trovarla morta, distesa sul pavimento del camerino.\nAveva ingoiato qualche cosa per errore, una cosa terribile che adoperano nei teatri; non so che cosa fosse, ma deve contenere dell'acido prussico oppure della biacca.\nCredo che ci sia dell'acido prussico, perché sembra che la morte sia stata istantanea.\n- E' terribile, Harry, è terribile!\n- gridò il ragazzo.\n- Sì, certamente è una vera tragedia; tu però non devi esserci coinvolto.\nHo visto sullo Standard che aveva diciassette anni; io l'avrei creduta anche più giovane; aveva l'aria di una bambina e sapeva recitare così poco.\nDorian, questa storia non ti deve sconvolgere i nervi.\nVieni a pranzo con me, e dopo faremo una capatina all'Opera; canta la Patti e tutti ci saranno.\nPuoi venire nel palco di mia sorella; ci saranno delle belle donne con lei.\n- Dunque io ho assassinato Sybil Vane - disse Dorian Gray, quasi parlando a se stesso; - l'ho assassinata esattamente come se l'avessi scannata con un coltello.\nMa le rose non sono meno belle per questo, gli uccelli non cantano meno felici nel mio giardino e stasera devo pranzare con te, poi andare all'Opera e poi, credo, cenare in qualche posto.\nChe cosa straordinariamente drammatica è la vita!\nSe avessi letto tutto questo in un libro, credo, Harry, che ci avrei pianto.\nOra che è veramente accaduto, e accaduto a me, la cosa mi pare troppo meravigliosa per poterne piangere.\nQuesta è la prima lettera d'amore appassionata che io abbia scritto in vita mia; è strano che la mia prima lettera d'amore e di passione abbia dovuto essere indirizzata a una fanciulla morta.\nMi chiedo se quegli esseri bianchi e taciturni che noi chiamiamo morti possono sentire qualche cosa.\nSybil può sentire, sapere, ascoltare?\nOh, Harry, come l'amavo, una volta!\nOra mi sembra che siano passati degli anni.\nEra tutto per me, e poi arrivò quella tremenda serata; fu davvero solo ieri sera?\nquando recitò così male, quando mi sembrò che il cuore mi si spezzasse.\nLei mi spiegò tutto; era una cosa patetica, ma io non fui affatto commosso.\nLa credetti superficiale.\nAll'improvviso capitò una cosa che mi spaventò; non posso dirti che cosa, ma è terribile.\nDissi che sarei tornato da lei, sentii che avevo agito male, e ora lei è morta.\nMio Dio, mio Dio!\nche devo fare, Harry?\nTu non sai in quale pericolo mi trovo e non c'è niente che mi possa guidare.\nLei avrebbe potuto farlo.\nNon aveva il diritto di uccidersi: è stata egoista.\n- Mio caro Dorian - rispose Lord Henry, prendendo una sigaretta dall'astuccio e tirando fuori una scatola da fiammiferi laminata d'oro, - c'è un solo modo con il quale una donna può trasformare un uomo, e cioè annoiandolo così totalmente da fargli perdere qualunque possibile interesse alla vita.\nSe tu avessi sposato quella ragazza saresti stato molto infelice.\nNaturalmente l'avresti trattata bene; è sempre facile essere gentili verso le persone di cui non c'importa niente.\nMa lei si sarebbe accorta ben presto della tua assoluta indifferenza per lei, e quando una donna fa questa scoperta riguardo al proprio marito o diventa terribilmente goffa oppure si mette a portare dei cappellini elegantissimi che il marito di qualche altra donna deve pagare.\nTutto questo per non parlare dell'errore sociale, che sarebbe stato umiliante e che io, naturalmente, non avrei consentito; ma ti assicuro che in ogni caso tutta la storia si sarebbe risolta in un fallimento completo.\n- Ammettiamolo pure - mormorò il giovine, passeggiando su e giù per la stanza, terribilmente pallido; - ma io credevo che fosse mio dovere.\nNon è colpa mia se questa terribile tragedia mi ha impedito di fare quello che era giusto che facessi.\nMi ricordo che tu hai detto una volta che c'è una fatalità che perseguita i buoni proponimenti, e è che questi arrivano troppo tardi.\nCosì, senza dubbio, è capitato ai miei.\n- I buoni proponimenti sono vani tentativi di intervenire nelle leggi scientifiche.\nLa loro origine è pura vanità e il loro risultato è assolutamente zero.\nOgni tanto ci procurano il lusso di qualcuna di quelle sterili emozioni che hanno un certo fascino per gli esseri deboli.\nEcco tutto quello che se ne può dire.\nSono come assegni che gli uomini emettono su una banca presso la quale non hanno un conto corrente.\n- Harry - esclamò Dorian Gray venendo a sedersi accanto a lui, perché non riesco a sentire questa tragedia così profondamente come vorrei?\nNon credo di essere senza cuore; tu lo credi?\n- Hai fatto troppe sciocchezze durante gli ultimi quindici giorni, Dorian, per avere il diritto di darti questo nome rispose Lord Henry col suo sorriso dolce e melanconico.\nIl giovine si imbronciò.\n- Questa spiegazione non mi piace, Harry, ma sono felice che tu non mi creda senza cuore.\nNon sono senza cuore, so di non esserlo; però devo ammettere che questa storia che è accaduta non mi colpisce come dovrebbe.\nMi sembra semplicemente lo scioglimento di un meraviglioso dramma; c'è in essa tutta la bellezza terribile di una tragedia greca, una tragedia nella quale io ho avuto gran parte, ma che non mi ha ferito.\n- La questione è interessante - disse Lord Henry, che provava un piacere squisito nel giocare con l'egoismo inconscio del ragazzo; - la questione è estremamente interessante.\nPenso che la vera spiegazione sia questa.\nSuccede spesso che le vere tragedie della vita accadano in modo tanto poco artistico che la loro violenza cruda, la loro assoluta incoerenza, la loro assurda mancanza di significato, la loro totale assenza di stile ci urtano.\nL'effetto che producono su di noi è lo stesso che produce la volgarità; ci danno l'impressione della pura forza bruta e noi ci ribelliamo.\nA volte però nelle nostre vite avviene una tragedia che ha in sé elementi artistici di bellezza.\nSe questi elementi esistono per davvero, tutta la storia risveglia in noi il senso dell'effetto drammatico.\nCi accorgiamo di colpo di non essere più attori, ma spettatori del dramma; o, per dire meglio, l'una e l'altra cosa.\nStiamo a guardare noi stessi e la meraviglia dello spettacolo basta ad entusiasmarci.\nIn questo caso, che cosa è veramente successo?\nUna persona si è uccisa per amor tuo.\nVorrei aver provato una simile esperienza; mi avrebbe reso innamorato dell'amore per tutto il resto dei miei giorni.\nLe persone che mi hanno adorato (non moltissime, ma qualcuna ce n'è stata) hanno sempre insistito nel voler continuare a vivere molto tempo dopo che io avevo smesso di voler bene a loro o loro di voler bene a me.\nSono diventate grasse e noiose e quando le incontro si lanciano subito nei ricordi.\nCom'è tremenda la memoria delle donne!\nChe cosa spaventosa, e quale completo ristagno intellettuale rivela!\nSi deve assorbire il colore della vita; ma non si dovrebbe mai ricordarne i dettagli, che sono sempre volgari.\n- Dovrò seminare dei papaveri nel mio giardino - sospirò Dorian.\n- Non è necessario - replicò il suo compagno.\n- La vita porta sempre dei papaveri in mano.\nCerto, ogni tanto le cose vanno per le lunghe.\nUna volta, per tutta una stagione io non portai che violette, come forma di lutto artistico per un romanzo che non voleva morire.\nPerò finalmente morì e non ricordo più che cosa l'abbia ucciso: credo che sia stata la proposta di lei di sacrificare a me il mondo intero.\nQuello è sempre un momento tremendo, che ti riempie del terrore dell'eternità.\nOrbene, mi vuoi credere?\nLa settimana scorsa, in casa di Lady Hampshire, mi trovai seduto a pranzo vicino alla signora in questione e lei si ostinò a ricapitolare tutta la storia, riesumando il passato e scrutando l'avvenire.\nIo avevo sepolto il mio romanzo in una aiuola di asfodeli: lei lo riportò alla luce e mi assicurò che avevo rovinato la sua vita.\nSono costretto a dichiarare che la cosa non suscitò in me la minima ansietà, dato che la vedevo mangiare enormemente a pranzo; ma che mancanza di gusto dimostrò!\nIl passato non ha che un solo fascino, quello di essere passato; ma le donne non sanno mai quando il sipario è calato: vorrebbero sempre che ci fosse un sesto atto e non appena l'interesse del dramma è completamente esaurito propongono che continui.\nSe le si lasciasse fare, ogni commedia avrebbe un finale tragico e ogni tragedia finirebbe in farsa.\nSono deliziosamente artificiali, ma non hanno il senso dell'arte.\nTu sei più fortunato di me.\nTi assicuro, Dorian, che non una delle donne che ho conosciuto avrebbe fatto per me quello che Sybil Vane ha fatto per te.\nLe donne comuni si consolano sempre.\nAlcune ci riescono adottando dei colori sentimentali.\nDiffida sempre di una donna che si veste di viola, qualunque sia la sua età, oppure di una donna che a trentacinque anni ama i nastri rosa: significa sempre che hanno una storia.\nCe ne sono altre che trovano un grande conforto nello scoprire improvvisamente le buone qualità dei loro mariti e che ti sventolano in faccia la loro felicità coniugale come se fosse il più affascinante dei peccati.\nAltre si consolano con la religione.\nUna donna mi diceva una volta che i misteri di questa hanno tutto l'incanto di un flirt, e io lo capisco benissimo.\nE poi, non c'è niente che ci renda più vanitosi che il sentirci chiamare peccatori; la coscienza ci rende tutti quanti egoisti.\nDavvero, le consolazioni che le donne trovano nella vita moderna sono infinite; anzi, non ho citato la più importante di tutte.\n- E sarebbe, Harry?\n- disse distrattamente il ragazzo.\n- Oh, la consolazione più ovvia: portare via l'ammiratore a un'altra quando hanno perso il proprio.\nQuesta è una cosa che nella buona società imbianca sempre una donna.\nVeramente, Dorian, come doveva essere diversa Sybil Vane da tutte le donne che si incontrano!\nPer me c'è qualcosa di realmente bello nella sua morte.\nMi fa piacere vivere in un secolo nel quale accadono miracoli come questo.\nCi fanno credere alla realtà delle cose sulle quali tutti scherziamo: romanzi, passione, amore.\n- Tu dimentichi che io sono stato terribilmente crudele con lei.\n- Temo che le donne apprezzino la crudeltà, la crudeltà perfetta, più di qualsiasi altra cosa.\nI loro istinti sono mirabilmente primitivi.\nNoi le abbiamo emancipate, ma loro sono rimaste, come prima, delle schiave in cerca di un padrone.\nAmano essere dominate.\nSono sicuro che devi essere stato splendido.\nNon ti ho mai visto veramente e assolutamente in collera, però posso immaginarmi quanto dovevi essere delizioso a guardarti.\nDopo tutto, l'altro giorno mi dicesti una cosa che sul momento mi sembrò del tutto immaginaria, ma che ora mi accorgo che era assolutamente vera, e che è la chiave di tutto.\n- Che cos'era, Henry?\n- Mi dicesti che Sybil Vane rappresentava per te tutte le eroine romantiche; che una sera era Desdemona e l'altra Ofelia; che, se moriva nelle vesti di Giulietta risuscitava in quelle di Imogene.\n- Ora non risusciterà più - mormorò il ragazzo, nascondendo il viso tra le mani.\n- No, non risusciterà più.\nHa recitato la sua ultima parte.\nMa tu devi pensare a quella morte solitaria, in quello spogliatoio volgare, come a uno strano e sinistro frammento di qualche tragedia del periodo giacobita, una scena meravigliosa di Webster o di Ford o di Cyril Tourneur.\nQuella fanciulla non è mai veramente esistita e quindi non è mai veramente morta.\nPer te almeno, fu sempre un sogno, un fantasma che aleggiava nei drammi di Shakespeare e li abbelliva con la sua presenza, un flauto attraverso il quale la musica di Shakespeare suonava più ricca, più allegra.\nQuando venne in contatto con la vita la distrusse e questa distrusse lei; e così è scomparsa.\nPuoi portare il lutto per Ofelia, se così ti piace, cospargerti il capo di cenere perché Cordelia è stata strangolata, imprecare al destino perché la figlia di Brabanzio è morta; ma non sprecare le tue lacrime per Sybil Vane.\nLei era meno reale di loro.\nIl crepuscolo oscurava la stanza.\nDal giardino le ombre entravano senza rumore, coi piedi d'argento.\nI colori, stanchi, si dileguavano dalle cose.\nDopo un certo tempo Dorian Gray alzò gli occhi.\n- Harry - mormorò, con qualche cosa che assomigliava a un sospiro di sollievo, - tu hai spiegato me a me stesso.\nTutto quello che hai detto io lo sentivo; ma, in certo qual modo, ne avevo paura e non riuscivo a esprimerlo a me stesso.\nMa non parliamo più di quanto è successo.\nE' stata un'esperienza meravigliosa, e basta.\nMi chiedo se la vita mi riserba altre cose altrettanto meravigliose.\n- La vita ti riserba tutto, Dorian.\nNon c'è niente che tu non possa fare, con la tua bellezza straordinaria.\n- Ma se diventerò disfatto, vecchio, rugoso, allora che succederà?\n- Ah, allora - disse Lord Henry, alzandosi per andarsene, allora dovrai lottare per le tue vittorie; ora come ora, vengono a portartele.\nNo, bisogna che tu resti bello.\nViviamo in un'età che legge troppo per essere saggia e che pensa troppo per essere bella.\nNon possiamo fare a meno di te.\nE ora faresti meglio a vestirti e a farti portare al circolo: si è già fatto un po' tardi.\n- Credo che ti raggiungerò all'Opera, Harry.\nSono troppo stanco per mangiare.\nQual è il numero del palco di tua sorella?\n- 27, credo.\nE' al primo ordine e sulla porta c'è il nome.\nMi dispiace che tu non voglia venire a pranzo.\n- Non me la sento - disse Dorian con aria assente.\n- Però ti sono infinitamente grato per quello che mi hai detto.\nSei certamente il mio migliore amico; nessuno mi ha mai capito come te.\n- Siamo appena all'inizio della nostra amicizia, Dorian rispose Lord Henry, stringendogli le mani.\n- Addio; spero di vederti prima delle nove e mezzo.\nRicordati che canta la Patti.\nQuando lui si richiuse dietro la porta, Dorian Gray suonò il campanello e pochi minuti dopo Victor comparve con le lampade e tirò giù le persiane.\nEra impaziente che se ne andasse, e invece sembrava che gli servisse un tempo infinito per fare quel che doveva fare.\nAppena fu andato via, Dorian corse al paravento e lo tirò indietro.\nNo, nel ritratto non c'erano altri cambiamenti.\nAveva ricevuto la notizia della morte di Sybil Vane prima che la conoscesse lui stesso; aveva coscienza degli eventi della vita non appena si verificavano.\nSenza dubbio, quella crudeltà perversa che sciupava la bella linea della bocca doveva essere apparsa nel momento stesso in cui la fanciulla aveva bevuto il veleno, qualunque fosse.\nOppure i risultati lo lasciavano indifferente?\nSi limitava forse a prendere cognizione di ciò che accadeva all'interno dell'anima?\nQuesto si chiedeva, sperando di poter vedere un giorno il cambiamento verificarsi sotto i suoi occhi e rabbrividendo a questa speranza.\nQuale romanzo era stato il suo!\nSul palcoscenico aveva rappresentato più volte la morte; poi la morte in persona l'aveva toccata e l'aveva portata via con sé.\nCome aveva interpretato quella tremenda scena finale?\nL'aveva maledetto, morendo?\nNo; era morta per amor suo e ormai per lui l'amore sarebbe sempre stato un sacramento.\nLei aveva espiato tutto col sacrificio della vita; lui non avrebbe pensato mai più a quello che gli aveva fatto subire, a teatro, quell'orribile sera.\nSe avesse pensato a lei, l'avrebbe pensata come una meravigliosa figura di tragedia, mandata sulla scena del mondo per mostrare la realtà suprema dell'Amore.\nMeravigliosa figura tragica?\nPensando al suo aspetto infantile, alle sue maniere leggiadre e capricciose, alla sua timida e tremula grazia gli vennero le lacrime agli occhi.\nSpazzò via in fretta tutto questo e tornò a guardare il ritratto.\nEbbe la sensazione che il momento di scegliere fosse veramente venuto: o forse la scelta c'era già stata?\nSì, la vita aveva deciso per lui; la vita e la sua infinita curiosità della vita.\nEterna giovinezza, passione senza limiti, piaceri raffinati e segreti, gioie sfrenate e amori ancora più sfrenati: avrebbe avuto tutto questo.\nIl ritratto avrebbe portato il peso della sua vergogna, ecco tutto.\nAl pensiero della profanazione che attendeva quel bel volto effigiato sulla tela lo prese un senso di pena.\nUna volta, imitando fanciullescamente Narciso, aveva baciato o finto di baciare quelle labbra dipinte che ora gli sorridevano con tanta crudeltà.\nSi era seduto, una mattina dopo l'altra, davanti al ritratto ammirandone la bellezza, così che quasi gli era sembrato di esserne innamorato.\nOra si sarebbe alterato a ogni capriccio al quale lui avesse ceduto?\nEra destinato a diventare una cosa mostruosa e ripugnante, da nascondere in una stanza chiusa a chiave, da escludere da quella luce del sole che tante volte col suo tocco aveva fatto sembrare d'oro splendente l'ondulata meraviglia dei capelli?\nPer un attimo ebbe l'idea di pregare perché finisse quell'orribile simpatia esistente tra lui stesso e il ritratto.\nQuesto era cambiato in risposta a una preghiera; forse avrebbe potuto restare inalterato in risposta a un'altra preghiera.\nMa chi, conoscendo la vita, avrebbe rinunciato alla possibilità di restare giovane per sempre, per quanto fantastica potesse essere una tale possibilità e per quanto fatali potessero essere le conseguenze che comportava?\nE poi, la cosa era veramente sotto il suo controllo?\nEra certo che fosse stata quella preghiera a produrre la sostituzione?\nNon poteva esistere per tutto questo qualche curiosa ragione scientifica?\nIl pensiero poteva esercitare un'influenza su un organismo vivente; perché non avrebbe potuto esercitarla su cose morte o inorganiche?\nO magari, senza nessun pensiero o desiderio cosciente, le cose estranee a noi non potevano vibrare all'unisono con i nostri stati d'animo e con le nostre passioni e l'atomo chiamare l'atomo, nell'amore segreto di qualche strana affinità?\nMa poco importava il motivo.\nEgli non avrebbe mai più tentato con le sue preghiere un Potere terribile.\nSe il ritratto si alterava, ebbene, si alterasse pure; non c'era niente da fare.\nPerché indagare più a fondo?\nAnzi, ci sarebbe stato uno strano piacere nel guardarlo.\nEgli sarebbe stato in grado di seguire la propria mente nei posti più segreti.\nQuel ritratto sarebbe stato per lui il più magico degli specchi; come gli aveva dato la rivelazione del suo corpo, così gli avrebbe rivelato la sua anima.\nE quando l'inverno vi sarebbe calato sopra, egli sarebbe rimasto nel punto dove la primavera freme alla vigilia dell'estate.\nQuando il sangue si sarebbe ritirato dal viso del ritratto, lasciandosi dietro una pallida maschera di gesso dagli occhi plumbei, egli avrebbe conservato lo splendore dell'adolescenza.\nI fiori della sua bellezza non sarebbero mai appassiti.\nCome gli Dei della Grecia, sarebbe rimasto forte, agile, giocondo.\nChe importanza aveva quello che sarebbe accaduto all'immagine dipinta sulla tela?\nEgli sarebbe rimasto immune, e questo era tutto.\nRisistemò il paravento al suo posto davanti al ritratto, con un sorriso, e passò in camera da letto dove già il domestico lo aspettava.\nUn'ora dopo era all'Opera e Lord Henry si chinava sulla sua poltrona.\nQuando si svegliò mezzogiorno era passato da un pezzo. Il suo\ndomestico era entrato più volte in camera, in punta di piedi, per\nvedere se si muoveva, chiedendosi per quale motivo il suo\ngiovane padrone dormisse così a lungo. Finalmente il suo\ncampanello squillò e Victor entrò pian piano, portando una\ntazza di tè e un mucchietto di lettere su un piccolo vassoio di\nSèvres antico, e tirò le tende di satin oliva bordate di turchino\nche pendevano davanti alle tre finestre.\n- Che ore sono, Victor? - chiede Dorian Gray, assonnato.\nCom'era tardi! Si tirò su a sedere e dopo aver sorseggiato un\npo' di tè guardò le lettere ad una ad una. Ce n'era una di Lord\nHenry, portata a mano quella mattina stessa. Esitò un momento,\npoi la mise da parte e aprì distrattamente le altre. Contenevano\nla solita collezione di biglietti, di inviti a pranzo o ad\nesposizioni private, di programmi di concerti di beneficenza e\nvia dicendo, che durante la stagione piovono ogni mattina sui\ngiovanotti del bel mondo. C'era un conto piuttosto grosso, per\nun servizio da toilette Louis Quinze d'argento cesellato, che\nnon aveva ancora avuto il coraggio di mandare ai suoi tutori, i\nquali, gente all'antica, non si rendevano conto che viviamo in\nun'epoca nella quale le cose non necessarie costituiscono le\nnostre sole necessità; e c'erano molte comunicazioni, scritte in\nforma molto cortese, di usurai di Jermyn Street che offrivano di\nanticipare qualunque somma di denaro, in qualunque momento\ne a un tasso di interesse più che ragionevole.\nDopo una decina di minuti si alzò, indossò una complicata\nveste da camera di lana del Kashmir ricamata in seta e passò\nnella stanza da bagno, con il pavimento d'onice. Dopo il lungo\nsonno l'acqua ghiacciata lo rinfrescò. Sembrava che avesse\ndimenticato tutto ciò che gli era capitato; ebbe un paio di volte\nla sensazione vaga di aver preso parte a una strana tragedia, ma\nla cosa aveva tutta l'irrealtà del sogno.\nDopo essersi vestito passò in biblioteca e si sedette davanti a\nuna leggera colazione alla francese, apparecchiata su un\ntavolino rotondo vicino alla finestra aperta. Era una giornata\nincantevole e l'aria calda sembrava impregnata di spezie.\nUn'ape entrò a volo, ronzando intorno al vaso turchino che gli\nstava davanti, pieno di rose di un giallo sulfureo. Si sentiva\nA un tratto l'occhio gli cadde sul paravento che aveva posto\ndavanti al ritratto. Sussultò.\n- Troppo freddo per Monsieur? - chiese il servitore, mettendo\nin tavola una frittata. - Chiudo la finestra?\nDorian scosse il capo. - Non ho freddo - mormorò.\nEra vero? Il ritratto era davvero cambiato? Oppure era stata\nsemplicemente la sua immaginazione a fargli vedere\nun'espressione di malvagità dove c'era invece un'espressione di\ngioia? Certo, una tela dipinta non poteva alterarsi: era una cosa\nassurda. Un giorno se ne sarebbe servito per raccontarla come\nuna novella a Basil e farlo sorridere.\nPrima nella luce tenue del crepuscolo, poi nel chiarore\ndell'aurora, aveva visto quella sfumatura di crudeltà intorno\nalle labbra contratte. Ebbe quasi paura che il servitore uscisse\ndalla stanza; sapeva che appena rimasto solo avrebbe dovuto\nesaminare il ritratto e aveva terrore della certezza. Quando gli\nfurono portati il caffè e le sigarette e l'uomo si girò per\nandarsene, provò un desiderio furioso di dirgli di restare; e\nquando la porta stava chiudendosi dietro di lui lo chiamò. Il\ndomestico si fermò in attesa di ordini.\nDorian lo guardò per un attimo. Disse, con un sospiro: - Victor,\nnon sono in casa per nessuno.\nEgli allora si alzò da tavola, accese una sigaretta e si lasciò\ncadere su un divano ampiamente fornito di cuscini collocato di\nfronte al paravento. Questo era antico, di cuoio dorato\nspagnolo, pressato e lavorato con un disegno stile Luigi\nQuattordicesimo piuttosto complicato. Lo esaminò con\ncuriosità e si chiese se avesse mai nascosto prima di allora il\nsegreto di una vita umana.\nDoveva spostarlo? e perché non lasciarlo dov'era? a che serviva\nsapere? Se la cosa era vera, era terribile; e se non era vera,\nperché preoccuparsene? E se, per un caso o per qualche\npossibilità ancora più funesta, occhi diversi dai suoi, spiando\ndietro il paravento, avessero visto quell'orribile cambiamento?\nChe cosa avrebbe fatto se Basil Hallward fosse venuto e gli\navesse chiesto di vedere il suo quadro? Basil l'avrebbe fatto\ncertamente. No; bisognava esaminare la cosa, e subito: tutto era\npreferibile a quel tremendo stato di incertezza.\nSi alzò e chiuse tutte e due le porte; almeno così sarebbe stato\nsolo a contemplare la maschera della sua vergogna. Poi spostò\nil paravento e vide se stesso, faccia a faccia. Era perfettamente\nvero: il ritratto si era alterato.\nGli tornò in mente più tardi, e sempre con sua grande\nmeraviglia, che all'inizio si era trovato intento a contemplare il\nritratto con un senso di interessamento quasi scientifico. Che si\nfosse verificato un mutamento simile era cosa incredibile; e\ntuttavia era un fatto. Esisteva qualche sottile affinità tra gli\natomi chimici che sulla tela si erano trasformati in forme e\ncolori e l'anima che era dentro di lui? Era possibile che quelli\ntraducessero in realtà ciò che questa pensava? che rendessero\nvero ciò che questa sognava? Oppure c'era qualche altra\nragione, ancora più terribile? Rabbrividì, si sentì atterrito e,\ntornato al divano, vi si distese, guardando il ritratto con un\norrore frammisto a nausea.\nAveva peraltro la sensazione che questo avesse fatto qualche\ncosa per lui: gli aveva dato la coscienza dell'ingiustizia, della\ncrudeltà con cui si era comportato con Sybil Vane. Non era\ntroppo tardi per riparare. Sybil poteva ancora essere sua\nmoglie; il suo amore irreale ed egoistico avrebbe ceduto a\ninfluenze di tipo più elevato, si sarebbe trasformato in una\npassione più nobile; e il suo ritratto dipinto da Basil Hallward\ngli avrebbe fatto da guida nella vita, sarebbe stato per lui quello\nche per alcuni è la santità, per altri la coscienza e per noi tutti il\nEsistevano dei sedativi per il rimorso, delle droghe capaci di\naddormentare il senso morale; ma qui c'era un simbolo visibile\ndella degradazione provocata dal peccato, un segno sempre\npresente della rovina che gli uomini attirano sulla loro anima.\nSonarono le tre, poi le quattro; la mezza fece squillare la sua\ndoppia suoneria; ma Dorian Gray non si muoveva. Provava a\nraccogliere i fili scarlatti della vita e a intesserli in un disegno;\na trovare la strada nel labirinto sanguigno di passione nel quale\nstava vagando. Non sapeva né cosa fare né cosa pensare.\nFinalmente andò alla scrivania e scrisse una lettera\nappassionata alla fanciulla che aveva amato, implorandone il\nperdono e accusando se stesso di follia. Coprì una pagina dopo\nl'altra di parole ardenti di pentimento e di ancora più ardenti\nparole di dolore. Rimproverare noi stessi è un lusso. Quando ci\nbiasimiamo da soli abbiamo la sensazione che nessun altro\nabbia il diritto di biasimarci. Non è il sacerdote ad assolverci,\nma la confessione.\nAll'improvviso bussarono alla porta e fuori si sentì la voce di\n- Caro figliolo, bisogna che ti veda. Lasciami entrare subito.\nIn un primo tempo Dorian non rispose, anzi rimase\nperfettamente immobile. I colpi alla porta continuavano, si\nfacevano più forti.\nIn fondo, era meglio far entrare Lord Henry e spiegargli la vita\nnuova che si era proposto di condurre, litigare con lui se il\nlitigio diventava necessario, rompere con lui se la rottura era\ninevitabile. Balzò in piedi, tirò frettolosamente il paravento\ndavanti al ritratto e aprì.\n- Dorian - disse Lord Henry entrando, - sono profondamente\naddolorato di tutto questo; ma tu non devi pensarci troppo.\n- Parli di Sybil Vane? - chiese il giovane.\n- Sì, naturalmente - rispose Lord Henry, sedendosi e sfilandosi\nlentamente i guanti gialli. - E' terribile, da un certo punto di\nvista, ma non è colpa tua. Dimmi: sei andato a vederla in\npalcoscenico dopo la rappresentazione?\n- Ne ero sicuro. Le hai fatto una scenata?\n- Sono stato brutale, Harry, assolutamente brutale; ma ora tutto\nè a posto. Non rimpiango niente di quello che è accaduto; è\nservito a farmi conoscere meglio me stesso.\n- Ah, Dorian, come sono contento che tu la prenda in questo\nTemevo di trovarti affogato nei rimorsi e nell'atto di strapparti\nquei bei capelli ricci.\n- Sono passato attraverso tutto questo - disse Dorian, facendo\noscillare la testa con un sorriso. - Ora sono perfettamente\nfelice. Per cominciare, ora so che cosa sia la coscienza. Non è\nquello che mi avevi detto; è la cosa più divina che sia in noi.\nNon fartene più beffe, Harry, almeno davanti a me. Io voglio\nessere buono; non posso sopportare l'idea che la mia anima sia\n- Dal punto di vista artistico, questo costituisce un magnifico\nfondamento per l'etica, Dorian, e me ne congratulo con te. Ma\ncome pensi di cominciare?\n- Sposando Sybil Vane? - gridò Lord Henry, balzando in piedi e\nguardandolo, stupito e perplesso. - Ma, caro Dorian. . .\n- Sì, Harry, so che cosa stai per dire: qualche cosa di terribile\nsul matrimonio. Non dirla. Non dirmi mai più cose di quel tipo.\nDue giorni fa ho chiesto a Sybil di sposarmi e non mancherò\nalla mia parola. Sybil sarà mia moglie.\n- Tua moglie? Dorian... ma non hai ricevuto la mia lettera? L'ho\nscritta stamattina e te l'ho fatta portare dal mio servitore.\n- La tua lettera? oh, sì, mi ricordo. Non l'ho ancora letta, Harry.\nLord Henry attraversò la stanza, si sedette vicino a Dorian\nGray, gli prese le mani e le tenne strette tra le sue. Dorian disse,\n- la mia lettera - non ti spaventare - era per dirti che Sybil Vane\nUn grido di strazio uscì dalle labbra del giovane, che balzò in\npiedi, strappando le mani dalla stretta di Lord Henry. - Morta!\nSybil è morta! Non è vero. E' un'orrenda menzogna. Come osi\ndire una simile cosa?\n- E' verissimo, Dorian - disse Lord Henry, con voce grave. - E'\nsu tutti i giornali di stamani. Ti avevo scritto per pregarti di non\nvedere nessun altro prima di me. Naturalmente ci dovrà essere\nun'inchiesta e tu non devi esservi coinvolto. A Parigi una storia\ndi questo genere mette alla moda un uomo, ma a Londra la\ngente è piena di preconcetti. Qui non si deve fare il proprio\n"début" con uno scandalo; è una cosa da tener riservata per\nrendere interessante la propria vecchiaia. Spero che al teatro\nnon sappiano il tuo nome; se non lo sanno siamo a posto. C'è\nqualcuno che ti abbia visto andare nel suo camerino? Questo è\nun punto importante.\nDorian non rispose per qualche momento; era paralizzato\ndall'orrore. Finalmente balbettò, con voce soffocata:\n- Harry, hai detto un'inchiesta? Che hai voluto dire? Forse\nSybil...? Oh, Harry, questo non posso sopportarlo! Su, sbrigati,\ndimmi subito tutto.\n- Sono sicurissimo che non si tratta di una disgrazia, ma è così\nche bisogna presentare la cosa al pubblico. A quanto pare,\nverso mezzanotte e mezzo, quando stava andandosene dal\nteatro con la madre, disse che aveva dimenticato qualche cosa\ndi sopra. La aspettarono per un po', ma lei non tornò giù.\nFinirono col trovarla morta, distesa sul pavimento del\ncamerino. Aveva ingoiato qualche cosa per errore, una cosa\nterribile che adoperano nei teatri; non so che cosa fosse, ma\ndeve contenere dell'acido prussico oppure della biacca. Credo\nche ci sia dell'acido prussico, perché sembra che la morte sia\n- E' terribile, Harry, è terribile! - gridò il ragazzo.\n- Sì, certamente è una vera tragedia; tu però non devi esserci\ncoinvolto. Ho visto sullo Standard che aveva diciassette anni;\nio l'avrei creduta anche più giovane; aveva l'aria di una\nbambina e sapeva recitare così poco. Dorian, questa storia non\nti deve sconvolgere i nervi. Vieni a pranzo con me, e dopo\nfaremo una capatina all'Opera; canta la Patti e tutti ci saranno.\nPuoi venire nel palco di mia sorella; ci saranno delle belle\ndonne con lei.\n- Dunque io ho assassinato Sybil Vane - disse Dorian Gray,\nquasi parlando a se stesso; - l'ho assassinata esattamente come\nse l'avessi scannata con un coltello. Ma le rose non sono meno\nbelle per questo, gli uccelli non cantano meno felici nel mio\ngiardino e stasera devo pranzare con te, poi andare all'Opera e\npoi, credo, cenare in qualche posto. Che cosa\nstraordinariamente drammatica è la vita! Se avessi letto tutto\nquesto in un libro, credo, Harry, che ci avrei pianto. Ora che è\nveramente accaduto, e accaduto a me, la cosa mi pare troppo\nmeravigliosa per poterne piangere.\nQuesta è la prima lettera d'amore appassionata che io abbia\nscritto in vita mia; è strano che la mia prima lettera d'amore e\ndi passione abbia dovuto essere indirizzata a una fanciulla\nMi chiedo se quegli esseri bianchi e taciturni che noi\nchiamiamo morti possono sentire qualche cosa. Sybil può\nsentire, sapere, ascoltare? Oh, Harry, come l'amavo, una volta!\nOra mi sembra che siano passati degli anni. Era tutto per me, e\npoi arrivò quella tremenda serata; fu davvero solo ieri sera?\nquando recitò così male, quando mi sembrò che il cuore mi si\nspezzasse. Lei mi spiegò tutto; era una cosa patetica, ma io non\nfui affatto commosso. La credetti superficiale. All'improvviso\ncapitò una cosa che mi spaventò; non posso dirti che cosa, ma è\nterribile. Dissi che sarei tornato da lei, sentii che avevo agito\nmale, e ora lei è morta. Mio Dio, mio Dio! che devo fare,\nHarry? Tu non sai in quale pericolo mi trovo e non c'è niente\nche mi possa guidare. Lei avrebbe potuto farlo. Non aveva il\ndiritto di uccidersi: è stata egoista.\n- Mio caro Dorian - rispose Lord Henry, prendendo una\nsigaretta dall'astuccio e tirando fuori una scatola da fiammiferi\nlaminata d'oro, - c'è un solo modo con il quale una donna può\ntrasformare un uomo, e cioè annoiandolo così totalmente da\nfargli perdere qualunque possibile interesse alla vita. Se tu\navessi sposato quella ragazza saresti stato molto infelice.\nNaturalmente l'avresti trattata bene; è sempre facile essere\ngentili verso le persone di cui non c'importa niente. Ma lei si\nsarebbe accorta ben presto della tua assoluta indifferenza per\nlei, e quando una donna fa questa scoperta riguardo al proprio\nmarito o diventa terribilmente goffa oppure si mette a portare\ndei cappellini elegantissimi che il marito di qualche altra donna\nTutto questo per non parlare dell'errore sociale, che sarebbe\nstato umiliante e che io, naturalmente, non avrei consentito; ma\nti assicuro che in ogni caso tutta la storia si sarebbe risolta in\n- Ammettiamolo pure - mormorò il giovine, passeggiando su e\ngiù per la stanza, terribilmente pallido; - ma io credevo che\nfosse mio dovere. Non è colpa mia se questa terribile tragedia\nmi ha impedito di fare quello che era giusto che facessi. Mi\nricordo che tu hai detto una volta che c'è una fatalità che\nperseguita i buoni proponimenti, e è che questi arrivano troppo\ntardi. Così, senza dubbio, è capitato ai miei.\n- I buoni proponimenti sono vani tentativi di intervenire nelle\nleggi scientifiche. La loro origine è pura vanità e il loro\nrisultato è assolutamente zero. Ogni tanto ci procurano il lusso\ndi qualcuna di quelle sterili emozioni che hanno un certo\nfascino per gli esseri deboli. Ecco tutto quello che se ne può\ndire. Sono come assegni che gli uomini emettono su una banca\npresso la quale non hanno un conto corrente.\n- Harry - esclamò Dorian Gray venendo a sedersi accanto a lui,\nperché non riesco a sentire questa tragedia così profondamente\ncome vorrei? Non credo di essere senza cuore; tu lo credi?\n- Hai fatto troppe sciocchezze durante gli ultimi quindici\ngiorni, Dorian, per avere il diritto di darti questo nome rispose\nLord Henry col suo sorriso dolce e melanconico.\n- Questa spiegazione non mi piace, Harry, ma sono felice che tu\nnon mi creda senza cuore. Non sono senza cuore, so di non\nesserlo; però devo ammettere che questa storia che è accaduta\nnon mi colpisce come dovrebbe. Mi sembra semplicemente lo\nscioglimento di un meraviglioso dramma; c'è in essa tutta la\nbellezza terribile di una tragedia greca, una tragedia nella quale\nio ho avuto gran parte, ma che non mi ha ferito.\n- La questione è interessante - disse Lord Henry, che provava\nun piacere squisito nel giocare con l'egoismo inconscio del\nragazzo; - la questione è estremamente interessante. Penso che\nla vera spiegazione sia questa. Succede spesso che le vere\ntragedie della vita accadano in modo tanto poco artistico che la\nloro violenza cruda, la loro assoluta incoerenza, la loro assurda\nmancanza di significato, la loro totale assenza di stile ci urtano.\nL'effetto che producono su di noi è lo stesso che produce la\nvolgarità; ci danno l'impressione della pura forza bruta e noi ci\nribelliamo. A volte però nelle nostre vite avviene una tragedia\nche ha in sé elementi artistici di bellezza. Se questi elementi\nesistono per davvero, tutta la storia risveglia in noi il senso\ndell'effetto drammatico. Ci accorgiamo di colpo di non essere\npiù attori, ma spettatori del dramma; o, per dire meglio, l'una e\nStiamo a guardare noi stessi e la meraviglia dello spettacolo\nbasta ad entusiasmarci. In questo caso, che cosa è veramente\nsuccesso? Una persona si è uccisa per amor tuo. Vorrei aver\nprovato una simile esperienza; mi avrebbe reso innamorato\ndell'amore per tutto il resto dei miei giorni. Le persone che mi\nhanno adorato (non moltissime, ma qualcuna ce n'è stata)\nhanno sempre insistito nel voler continuare a vivere molto\ntempo dopo che io avevo smesso di voler bene a loro o loro di\nvoler bene a me. Sono diventate grasse e noiose e quando le\nincontro si lanciano subito nei ricordi. Com'è tremenda la\nmemoria delle donne! Che cosa spaventosa, e quale completo\nristagno intellettuale rivela! Si deve assorbire il colore della\nvita; ma non si dovrebbe mai ricordarne i dettagli, che sono\n- Dovrò seminare dei papaveri nel mio giardino - sospirò\n- Non è necessario - replicò il suo compagno. - La vita porta\nsempre dei papaveri in mano. Certo, ogni tanto le cose vanno\nper le lunghe. Una volta, per tutta una stagione io non portai\nche violette, come forma di lutto artistico per un romanzo che\nnon voleva morire. Però finalmente morì e non ricordo più che\ncosa l'abbia ucciso: credo che sia stata la proposta di lei di\nsacrificare a me il mondo intero. Quello è sempre un momento\ntremendo, che ti riempie del terrore dell'eternità. Orbene, mi\nvuoi credere? La settimana scorsa, in casa di Lady Hampshire,\nmi trovai seduto a pranzo vicino alla signora in questione e lei\nsi ostinò a ricapitolare tutta la storia, riesumando il passato e\nscrutando l'avvenire. Io avevo sepolto il mio romanzo in una\naiuola di asfodeli: lei lo riportò alla luce e mi assicurò che\navevo rovinato la sua vita. Sono costretto a dichiarare che la\ncosa non suscitò in me la minima ansietà, dato che la vedevo\nmangiare enormemente a pranzo; ma che mancanza di gusto\nIl passato non ha che un solo fascino, quello di essere passato;\nma le donne non sanno mai quando il sipario è calato:\nvorrebbero sempre che ci fosse un sesto atto e non appena\nl'interesse del dramma è completamente esaurito propongono\nche continui. Se le si lasciasse fare, ogni commedia avrebbe un\nfinale tragico e ogni tragedia finirebbe in farsa. Sono\ndeliziosamente artificiali, ma non hanno il senso dell'arte. Tu\nsei più fortunato di me. Ti assicuro, Dorian, che non una delle\ndonne che ho conosciuto avrebbe fatto per me quello che Sybil\nVane ha fatto per te. Le donne comuni si consolano sempre.\nAlcune ci riescono adottando dei colori sentimentali. Diffida\nsempre di una donna che si veste di viola, qualunque sia la sua\netà, oppure di una donna che a trentacinque anni ama i nastri\nrosa: significa sempre che hanno una storia. Ce ne sono altre\nche trovano un grande conforto nello scoprire improvvisamente\nle buone qualità dei loro mariti e che ti sventolano in faccia la\nloro felicità coniugale come se fosse il più affascinante dei\npeccati. Altre si consolano con la religione.\nUna donna mi diceva una volta che i misteri di questa hanno\ntutto l'incanto di un flirt, e io lo capisco benissimo. E poi, non\nc'è niente che ci renda più vanitosi che il sentirci chiamare\npeccatori; la coscienza ci rende tutti quanti egoisti. Davvero, le\nconsolazioni che le donne trovano nella vita moderna sono\ninfinite; anzi, non ho citato la più importante di tutte.\n- E sarebbe, Harry? - disse distrattamente il ragazzo.\n- Oh, la consolazione più ovvia: portare via l'ammiratore a\nun'altra quando hanno perso il proprio. Questa è una cosa che\nnella buona società imbianca sempre una donna. Veramente,\nDorian, come doveva essere diversa Sybil Vane da tutte le\ndonne che si incontrano! Per me c'è qualcosa di realmente bello\nnella sua morte. Mi fa piacere vivere in un secolo nel quale\naccadono miracoli come questo. Ci fanno credere alla realtà\ndelle cose sulle quali tutti scherziamo: romanzi, passione,\n- Temo che le donne apprezzino la crudeltà, la crudeltà perfetta,\npiù di qualsiasi altra cosa. I loro istinti sono mirabilmente\nprimitivi. Noi le abbiamo emancipate, ma loro sono rimaste,\ncome prima, delle schiave in cerca di un padrone. Amano\nessere dominate. Sono sicuro che devi essere stato splendido.\nNon ti ho mai visto veramente e assolutamente in collera, però\nposso immaginarmi quanto dovevi essere delizioso a guardarti.\nDopo tutto, l'altro giorno mi dicesti una cosa che sul momento\nmi sembrò del tutto immaginaria, ma che ora mi accorgo che\nera assolutamente vera, e che è la chiave di tutto.\n- Mi dicesti che Sybil Vane rappresentava per te tutte le eroine\nromantiche; che una sera era Desdemona e l'altra Ofelia; che,\nse moriva nelle vesti di Giulietta risuscitava in quelle di\n- Ora non risusciterà più - mormorò il ragazzo, nascondendo il\nviso tra le mani.\n- No, non risusciterà più. Ha recitato la sua ultima parte. Ma tu\ndevi pensare a quella morte solitaria, in quello spogliatoio\nvolgare, come a uno strano e sinistro frammento di qualche\ntragedia del periodo giacobita, una scena meravigliosa di\nWebster o di Ford o di Cyril Tourneur. Quella fanciulla non è\nmai veramente esistita e quindi non è mai veramente morta. Per\nte almeno, fu sempre un sogno, un fantasma che aleggiava nei\ndrammi di Shakespeare e li abbelliva con la sua presenza, un\nflauto attraverso il quale la musica di Shakespeare suonava più\nricca, più allegra. Quando venne in contatto con la vita la\ndistrusse e questa distrusse lei; e così è scomparsa. Puoi portare\nil lutto per Ofelia, se così ti piace, cospargerti il capo di cenere\nperché Cordelia è stata strangolata, imprecare al destino perché\nla figlia di Brabanzio è morta; ma non sprecare le tue lacrime\nper Sybil Vane. Lei era meno reale di loro.\nCi fu un silenzio. Il crepuscolo oscurava la stanza. Dal giardino\nle ombre entravano senza rumore, coi piedi d'argento. I colori,\nstanchi, si dileguavano dalle cose.\n- Harry - mormorò, con qualche cosa che assomigliava a un\nsospiro di sollievo, - tu hai spiegato me a me stesso. Tutto\nquello che hai detto io lo sentivo; ma, in certo qual modo, ne\navevo paura e non riuscivo a esprimerlo a me stesso. Come mi\nconosci bene! Ma non parliamo più di quanto è successo. E'\nstata un'esperienza meravigliosa, e basta. Mi chiedo se la vita\nmi riserba altre cose altrettanto meravigliose.\n- La vita ti riserba tutto, Dorian. Non c'è niente che tu non\npossa fare, con la tua bellezza straordinaria.\n- Ma se diventerò disfatto, vecchio, rugoso, allora che\n- Ah, allora - disse Lord Henry, alzandosi per andarsene, allora\ndovrai lottare per le tue vittorie; ora come ora, vengono a\nportartele. No, bisogna che tu resti bello. Viviamo in un'età che\nlegge troppo per essere saggia e che pensa troppo per essere\nbella. Non possiamo fare a meno di te. E ora faresti meglio a\nvestirti e a farti portare al circolo: si è già fatto un po' tardi.\n- Credo che ti raggiungerò all'Opera, Harry. Sono troppo stanco\nper mangiare. Qual è il numero del palco di tua sorella?\n- 27, credo. E' al primo ordine e sulla porta c'è il nome. Mi\ndispiace che tu non voglia venire a pranzo.\n- Non me la sento - disse Dorian con aria assente. - Però ti sono\ninfinitamente grato per quello che mi hai detto. Sei certamente\nil mio migliore amico; nessuno mi ha mai capito come te.\n- Siamo appena all'inizio della nostra amicizia, Dorian rispose\nLord Henry, stringendogli le mani. - Addio; spero di vederti\nprima delle nove e mezzo. Ricordati che canta la Patti.\nQuando lui si richiuse dietro la porta, Dorian Gray suonò il\ncampanello e pochi minuti dopo Victor comparve con le\nlampade e tirò giù le persiane.\nEra impaziente che se ne andasse, e invece sembrava che gli\nservisse un tempo infinito per fare quel che doveva fare.\nAppena fu andato via, Dorian corse al paravento e lo tirò\nindietro. No, nel ritratto non c'erano altri cambiamenti. Aveva\nricevuto la notizia della morte di Sybil Vane prima che la\nconoscesse lui stesso; aveva coscienza degli eventi della vita\nnon appena si verificavano. Senza dubbio, quella crudeltà\nperversa che sciupava la bella linea della bocca doveva essere\napparsa nel momento stesso in cui la fanciulla aveva bevuto il\nveleno, qualunque fosse. Oppure i risultati lo lasciavano\nindifferente? Si limitava forse a prendere cognizione di ciò che\naccadeva all'interno dell'anima? Questo si chiedeva, sperando\ndi poter vedere un giorno il cambiamento verificarsi sotto i suoi\nocchi e rabbrividendo a questa speranza.\nPovera Sybil! Quale romanzo era stato il suo! Sul palcoscenico\naveva rappresentato più volte la morte; poi la morte in persona\nl'aveva toccata e l'aveva portata via con sé. Come aveva\ninterpretato quella tremenda scena finale? L'aveva maledetto,\nmorendo? No; era morta per amor suo e ormai per lui l'amore\nsarebbe sempre stato un sacramento. Lei aveva espiato tutto col\nsacrificio della vita; lui non avrebbe pensato mai più a quello\nche gli aveva fatto subire, a teatro, quell'orribile sera. Se avesse\npensato a lei, l'avrebbe pensata come una meravigliosa figura\ndi tragedia, mandata sulla scena del mondo per mostrare la\nrealtà suprema dell'Amore. Meravigliosa figura tragica?\nPensando al suo aspetto infantile, alle sue maniere leggiadre e\ncapricciose, alla sua timida e tremula grazia gli vennero le\nlacrime agli occhi. Spazzò via in fretta tutto questo e tornò a\nguardare il ritratto.\nEbbe la sensazione che il momento di scegliere fosse\nveramente venuto: o forse la scelta c'era già stata? Sì, la vita\naveva deciso per lui; la vita e la sua infinita curiosità della vita.\nEterna giovinezza, passione senza limiti, piaceri raffinati e\nsegreti, gioie sfrenate e amori ancora più sfrenati: avrebbe\navuto tutto questo. Il ritratto avrebbe portato il peso della sua\nvergogna, ecco tutto.\nAl pensiero della profanazione che attendeva quel bel volto\neffigiato sulla tela lo prese un senso di pena. Una volta,\nimitando fanciullescamente Narciso, aveva baciato o finto di\nbaciare quelle labbra dipinte che ora gli sorridevano con tanta\ncrudeltà. Si era seduto, una mattina dopo l'altra, davanti al\nritratto ammirandone la bellezza, così che quasi gli era\nsembrato di esserne innamorato. Ora si sarebbe alterato a ogni\ncapriccio al quale lui avesse ceduto? Era destinato a diventare\nuna cosa mostruosa e ripugnante, da nascondere in una stanza\nchiusa a chiave, da escludere da quella luce del sole che tante\nvolte col suo tocco aveva fatto sembrare d'oro splendente\nl'ondulata meraviglia dei capelli? Peccato, peccato!\nPer un attimo ebbe l'idea di pregare perché finisse quell'orribile\nsimpatia esistente tra lui stesso e il ritratto. Questo era\ncambiato in risposta a una preghiera; forse avrebbe potuto\nrestare inalterato in risposta a un'altra preghiera. Ma chi,\nconoscendo la vita, avrebbe rinunciato alla possibilità di restare\ngiovane per sempre, per quanto fantastica potesse essere una\ntale possibilità e per quanto fatali potessero essere le\nconseguenze che comportava? E poi, la cosa era veramente\nsotto il suo controllo?\nEra certo che fosse stata quella preghiera a produrre la\nsostituzione? Non poteva esistere per tutto questo qualche\ncuriosa ragione scientifica? Il pensiero poteva esercitare\nun'influenza su un organismo vivente; perché non avrebbe\npotuto esercitarla su cose morte o inorganiche? O magari,\nsenza nessun pensiero o desiderio cosciente, le cose estranee a\nnoi non potevano vibrare all'unisono con i nostri stati d'animo e\ncon le nostre passioni e l'atomo chiamare l'atomo, nell'amore\nsegreto di qualche strana affinità? Ma poco importava il\nmotivo. Egli non avrebbe mai più tentato con le sue preghiere\nun Potere terribile. Se il ritratto si alterava, ebbene, si alterasse\npure; non c'era niente da fare.\nAnzi, ci sarebbe stato uno strano piacere nel guardarlo. Egli\nsarebbe stato in grado di seguire la propria mente nei posti più\nsegreti. Quel ritratto sarebbe stato per lui il più magico degli\nspecchi; come gli aveva dato la rivelazione del suo corpo, così\ngli avrebbe rivelato la sua anima. E quando l'inverno vi sarebbe\ncalato sopra, egli sarebbe rimasto nel punto dove la primavera\nfreme alla vigilia dell'estate. Quando il sangue si sarebbe\nritirato dal viso del ritratto, lasciandosi dietro una pallida\nmaschera di gesso dagli occhi plumbei, egli avrebbe conservato\nlo splendore dell'adolescenza. I fiori della sua bellezza non\nsarebbero mai appassiti. Come gli Dei della Grecia, sarebbe\nrimasto forte, agile, giocondo. Che importanza aveva quello\nche sarebbe accaduto all'immagine dipinta sulla tela? Egli\nsarebbe rimasto immune, e questo era tutto.\nRisistemò il paravento al suo posto davanti al ritratto, con un\nsorriso, e passò in camera da letto dove già il domestico lo\naspettava. Un'ora dopo era all'Opera e Lord Henry si chinava\nsulla sua poltrona.


Consorzio tutela vini Doc Friuli Aquileia - Vini e consorzi - Portale Nordest\nNel 1975, per volontà di un piccolo gruppo di produttori, viene riconosciuta la denominazione di origine controllata VINI DOC “FRIULI” AQUILEIA, il cui territorio si sviluppa in una fascia stretta e lunga che da Aquileia, passando per Cervignano del Friuli, raggiunge i bastioni di Palmanova e prosegue fino a Trivignano Udinese comprendendo 16 Comuni.\nIl Consorzio Volontario di Tutela della Denominazione di Origine Controllata, costituitosi nel 1976, opera da diversi anni con successo nel settore, e oggi racchiude la gran parte delle aziende agricole vitivinicole della zona.\nI compiti statutari del Consorzio sono quelli di difendere e tutelare la produzione dei VINI DOC FRIULI AQUILEIA, svolgere attività di promozione di detti vini, fornire assistenza tecnica e collaborare con Enti pubblici e privati per i controlli e la sperimentazione. Tutto ciò fa capire l'importanza che questa piccola, ma energica zona del Friuli Venezia Giulia, riveste nel settore vitivinicolo.\nIl Consorzio fa parte dell’ Associazione “Strada del Vino DOC Aquileia” e dell’E.VI.Q. - Ente vini di qualità - associazione dei Consorzi della Provincia di Udine che si prefigge di valorizzare, promuovere, tutelare lo sviluppo del vino e del suo territorio.


Al Lingotto l'efficienza energetica firmata Enerbrain | YouBuild\nAl Lingotto l’efficienza energetica firmata Enerbrain\nIl complesso del Lingotto\nManagement energetico e manutenzione hi-tech per il Lingotto, complesso industriale-commerciale di Torino, dove è stato implementato un rivoluzionario progetto firmato Enerbrain, azienda fondata nel 2015 da Giuseppe Giordano nell’incubatore del Politecnico di Torino, su uno spazio di 500 mila metri quadri. Il Lingotto, costruito nel 1923 e ristrutturato da Renzo Piano nel 1985, ha puntato su un upgrade tecnologico grazie a soluzioni di retrofit energetico ideate ad hoc.\nLa piattaforma di atterraggio elicotteri al Lingotto\nIl complesso ospita spazi fieristici, 45 mila metri quadri di nuovi uffici, aule universitarie (Politecnico), un museo, una nuova galleria commerciale con negozi, bar e ristoranti, due hotel, un cinema multisala: una vera sfida in termini di energy management, monitoraggio e manutenzione degli impianti. Nei prossimi quattro anni la piattaforma Enerbrain permetterà di avere una visione globale sulla gestione energetica di questa colossale struttura. Un coordinamento digitale che permetterà di capitalizzare la memoria storica di gestione, portando a una conoscenza più profonda del funzionamento degli impianti, altrimenti parcellizzata e dispersa nel tempo.\nApplicazione di un sensore Enerbrain al Lingotto\nLa combinazione degli speciali sensori con i sistemi di controllo IoT ideati da Enerbrain permetterà di gestire tutte le variabili in una stessa dashboard offrendo ai facility manager strumenti di controllo avanzato, ma anche di gestione predittiva dei diversi spazi. Cuore del sistema l’algoritmo di intelligenza artificiale brevettato da Enerbrain che dal 2016 supporta il centro commerciale 8 Gallery nell’efficientamento energetico.


Nuove Acque, il gestore del servizio idrico integrato della provincia di Arezzo e parte della provincia di Siena, introduce una nuova modalità di accesso in totale sicurezza ai servizi delle 5 agenzie territoriali, temporaneamente chiuse al pubblico per evitare possibili situazioni di rischio legato al diffondersi del Covid-19.\nDa lunedì 16 novembre gli sportelli saranno accessibili solo a “distanza”, grazie a una innovazione online che consentirà di prenotare una chiamata da parte dell’operatore direttamente dall’agenzia territoriale di riferimento nel giorno e nell’orario in cui si è più comodi. Sull’homepage del sito internet www.nuoveacque.it è stata attivata la nuova procedura per prenotare lo svolgimento di qualunque pratica commerciale con l’ausilio dell’operatore, senza doversi muovere da casa. Sul sito sarà infatti possibile scegliere uno slot orario tra quelli disponibili e in pochi semplici click fissare l’appuntamento. Sarà quindi l’agenzia territoriale a raggiungere “virtualmente” l’utente: all’orario stabilito, un operatore di Nuove Acque contatterà telefonicamente il cliente che si è prenotato per fornirgli tutte le informazioni necessarie e guidarlo nello svolgimento della pratica comodamente da casa, mediante l’utilizzo di un PC o di uno smartphone o tablet.


Cerimonia del Ventaglio | Discorso di Napolitano | "Non c'è una svolta autoritaria"\nDi Andrea Signorelli martedì 22 luglio 2014\n"Non si agitano spettri di insidie e macchinazioni autoritarie e non si miri a un nuovo nulla di fatto".\nChe Giorgio Napolitano sia uno dei supporter di punta delle riforme del governo Renzi è cosa nota. Lo ha dimostrato una volta di più quest'oggi, durante il suo discorso alla Cerimonia del Ventaglio, parlando del ventilato rischio autoritarismo che alcuni stanno imputando a Matteo Renzi e al suo esecutivo: "Non si agitino spettri di insidie e di macchinazione di autoritarismo e non si miri a un nuovo nulla di fatto. Sulle riforme la discussione è stata libera, estremamente articolata, non c'è stata improvvisazione o improvvida frettolosità".\nDifesa a spada tratta dell'operato del governo Renzi e delle sue riforme. Che però difficilmente fermeranno l'ostruzionismo in corso a Palazzo Madama con il tentativo di fermare la riforma del Senato. Secondo il Capo dello Stato bisognerebbe invece puntare sulla mediazione: "Perché ricercare le più ampie convergenze in Parlamento su leggi di revisione costituzionale, ovviamente significa dialogare e cercare intese -anche attraverso inevitabili mediazioni tra forze schierate su opposte posizioni politiche e in competizione tra loro nell'arena elettorale".\nNon ci sono solo le riforme nel tradizionale discorso di Napolitano, che affronta anche il tema della crescita e della disoccupazione giovanile: "L'imperativo categorico della crescita dell'occupazione, in particolare quella giovanile. La ripresa è tuttora incerta ed è legata a riforme strutturali". E in questo contesto, secondo il presidente della Repubblica, le riforme istituzionali non sono meno importanti di quelle del mercato del lavoro.\nE infine qualche parola sulle tante previsioni sulle dimissioni di Napolitano: "Non esercitatevi in premature e poco fondate ipotesi e previsioni. Io sono concentrato sull'oggi e ho innanzitutto ritenuto opportuno e necessario garantire la continuità ai vertici dello stato nella fase così impegnativa del semestre italiano di presidenza europea".