con gli occhi dei sandali blu: Quando l'amore è birra che diventa vino (Cristobal - Devendra Banhart)\nQuando l'amore è birra che diventa vino (Cristobal - Devendra Banhart)\nUna sera dopo il lavoro si erano incontrati per caso per strada, come altre cento volte. Si salutarono un attimo. Era estate e Lui aveva in mano una birra in un bicchiere di plastica.\nLei lo guardò e gli disse: "ma che razza di schifezza bevi?".\n"Questo passa il convento" aveva risposto Lui e aveva aggiunto "offri tu, vediamo cosa proponi".\n"Ok, lo faremo, ma non stasera, e sarà perlomeno vino".\nInfatti quella sera era già molto tardi.\nLui era in compagnia, Lei era di corsa.\nFacevano lo stesso lavoro anche se in due aziende diverse e avevano due vite molto diverse.\nLei era molto più "vecchia" di Lui. Quasi 15 anni e per questo non frequentavano le stesse "compagnie". Tuttavia non era difficile incontrarsi per strada in quella piccola città. Ma ogni volta rimandavano l'appuntamento e così l'estate finì e la famosa birra non venne mai bevuta come del resto il vino.\nLei aveva sempre da fare. Lui pure.\nPoi Lui era sparito. Era stato lontano per un bel po'. Aveva lavorato per circa 6 mesi e forse di più all'estero e quando era rientrato si ricordava ancora della bevuta in sospeso. Ma l'estate era un bel pezzo avanti e i loro "giri" erano ancora molto diversi.\nCosì si vedevano, e si promettevano un incontro ma era tutto un bla bla fatto di:\n"Si dai, facciamo la prossima settimana"; "Ok, se non ce la faccio ti chiamo lunedì"; "No stasera ho da fare"; "No domani vedo il mio moroso"; "Ebbè tengo famiglia, stasera non ce la faccio, dopo domani?"\nErano d'accordo solo su una cosa: quell'incontro e quella chiacchierata dovevano avvenire di sera, magari sul tardi, in tutto relax.\nIntanto erano trascorsi altri 3 o 4 mesi. Ormai faceva freddo. E i locali di quella piccola città non tenevano più i tavoli all'aperto.\nNel frattempo, in quei fugaci incontri per strada, Lui le aveva raccontato che aveva sviluppato un progetto e voleva un consiglio da Lei. All'ennesimo rinvio, Lui si mostrò quasi offeso.\nLei allora fece in modo di lasciarsi una sera libera.\nAppuntamento a casa di Lui; niente birra, solo un po' vino. Bianco.\n"Però guarda - precisò Lei - prima delle 22 non ce la faccio. Magari porto un po' di pizza".\n"Di pizza non se ne parla - aveva ribattuto Lui - ti faccio mangiare io".\nLei aveva sorriso. Pur conoscendolo poco, come cuoco gli dava fiducia.\nE infatti la cena era buonissima. Non solo buona, ma divertente. Interessante. Lui ragionava bene.\nC'era musica dappertutto in quella piccola casa accogliente.\nE poi parlare di quel progetto la rese entusiasta.\nSfogliarono libri e fotografie, E poesie. E ricordi di conoscenti comuni.\nParlarono di viaggi e di ancora di poesia.\nLe cose tristi e pesanti della loro vita rimasero fuori della porta. Risero un sacco.\nMentre passava il tempo si rendevano conto che di tempo ne avevano buttato forse troppo con tutti quei rinvii. Ma alla fine era bello anche così.\nLa musica ad un certo punto si introdusse tra le loro parole: "Come fai ad avere questo pezzo? E' uno dei miei preferiti" disse Lei.\nFu quello il momento perfetto perché Lui la baciasse.\nE smise di baciarla solo per dirle che erano tanti mesi che aspettava di farlo.\nSparì tutto: la gente, gli amori, la luce, le risa, l'età, il vino, il lavoro, gli impegni, il rumore della strada.\nIn quella stanza rimasero loro due, la musica, la tenerezza e la passione, fino al mattino, quando arrivò il caffè.\nMa nessuno dei due dopo l'alba di quel giorno andò a lavorare.\nC'era da capire, ma non c'era niente da spiegare. E non c'erano neppure parole da cercare, perché era stato tutto naturale, tutto semplice.\nCosì naturale che nei loro sms non c'erano domande tipo "dove sei? che fai? quando vieni?" ma parole rubate ai poeti. Loro si capivano così.\nLui preparò per Lei tante altre tavole apparecchiate di musica e poesia. E ogni volta un vino diverso.\nPer la birra chissà, forse avrebbero aspettato l'estate.\nPubblicato da sonia a 15:48\nsimona 26 novembre 2011 18:43\nquesto racconto è poesia, ma anche una piccola sceneggiatura, potrebbe essere un film, francese, o muto, o in bianco e nero. piccolo e prezioso\nsonia 26 novembre 2011 20:06\nGrazie Simona, troppo buona :)\nun pagliaccio 29 novembre 2011 00:17\nNon avevo mai scritto su un blog. Mai, prima di imbattermi nel racconto di una splendida donna dagli occhi verdi, tendenti al grigio. E così mi sono ricordato di un amico comune che una volta mi parlò della stessa storia, delle stesse emozioni. Di quella volta che Lui lo aspettò, con timore e trepidazione, in una stanza piccola, accesa da mille fuochi, scaldata da due soli corpi. Stappò la sua bottiglia di vino bianco, ne bevve poco, solo per ricordarsi chi era, e poi Le chiese, con educazione, di togliersi le scarpe. Lei entrò e lasciò cadere dalle sue braccia e dalle sue gambe ad uno ad uno i vestiti pesanti che l'avevano protetta dal freddo invernale. Non ne aveva più bisogno perché ora era nella sua stanza, al caldo, protetta da due braccia prese in affitto per scacciare dalla testa i demoni notturni. Così si spogliò, lentamente, con pudore e con malizia, con solennità e con ardore, lasciando intravedere sulla pelle brandelli di vita, schegge del passato che Lui le aveva regalato come un dono prezioso, come un tesoro da custodire. La sua pelle, così liscia, così bianca, sembrava assorbiere tutto il dolore di quelle parole, tutto il peso che si portavano dientro, come una zavorra difficile da abbandonare. Lui non fece in tempo ad arrivare alla rima del braccio sinistro che era già attaccato alla profondità morbida del suo pube, al suo ventre liscio come un petalo di papavero appena colto. La notte passò veloce e li sorprese quasi all'alba in un ennesimo, appassionato, carnale abbraccio, nel piacere doloroso di due corpi che si intrecciano. Il corpo di Lei, nudo e spoglio, che si scioglieva lentamente per poi fondersi nella sua carne, nella sua saliva. Pochi istanti dopo ed era già mattino, era già luce, era già vita. Tornarono alle loro esistenze distanti, alle loro abitudini variegate, alle loro attitudini forzate. Poi una notte Lui lesse un racconto ed ascoltò una canzone che tanto tempo prima lo aveva commosso senza spiegazioni, una preghiera laica che raccontava con amore tutto il dolore racchiuso nelle pieghe del mondo. O almeno così gli era parso. Ma quella volta no. Quella volta, dopo aver letto il racconto, alzò il volume del suo stereo, bevve dalla bottiglia l'ultimo fondo di una bottiglia terminata troppo presto, accese l'ennesima sigaretta e si scoprì sorridente nel centro di una stanza ormai fredda.\nsonia 29 novembre 2011 00:38\nCaro pagliaccio, sono senza parole e commossa. Commossa dalla magia e dalla poesia del tuo scrivere. Questo e' un grandissimo e bellissimo regalo. Spero di trovarti di nuovo qui, su questo spazio e spero tu abbia voglia di arricchirlo con le tue parole. Grazie, sapendo che grazie e' poco.


Scommesse NFL: Come Scommettere e Vincere Su Questo Sport Americano\nBy Silvio Pugliesi December 22, 2017 January 1st, 2018 Trucchi Scommesse\nSe siete appassionati degli sport americani e dei campionati più competitivi del mondo quali l’NBA, l’NHL o l’NFL, questo è il posto giusto per voi.\nCi addentreremo infatti nel mondo delle scommesse riguardanti la National Football League, ossia il campionato di Football Americano più importante del pianeta.\nLe quote della NFL sono tra le più complicate, ed al tempo stesso aggiornate, del mondo, e risulta quindi difficile riuscire a trovare quote e risultati per farci sbancare!\nMa grazie a qualche piccolo approfondimento sulle regole e sulle quote disponibili per questo spettacolare sport, sarà un gioco da ragazzi cominciare a scommettere, e soprattutto a vincere, con la NFL!\nQuando scommettiamo su questa lega professionistica dobbiamo tenere bene a mente qualsiasi fattore e studiare ogni singolo dettaglio: statistiche, stato di forma delle due squadre, allenatori, giocatori squalificati ed infortunati, e addirittura il meteo. Ognuno di questi fattori farà sì che la nostra scommessa risulti vincente o perdente!\nCome funziona la NFL\nNel caso in cui guardiate le partite della NFL ogni giorno, potete anche passare direttamente al prossimo capitolo, nel quale vedremo le scommesse disponibili per la NFL.\nMa se invece siete poco esperti sul Football Americano, andiamo a vedere insieme qualche regola basica ed i dettagli che rendono questo campionato uno dei più emozionanti e competitivi del mondo.\nCome da tradizione americana, le partite di NFL si giocano senza alcuna sosta, anche durante le feste! Il 23, 24 e 25 dicembre ci saranno molte partite su cui scommettere, l’occasione giusta per iniziare a puntare sul Football Americano.\nÈ bene sapere che ogni partita è formata da 2 tempi di 30 minuti ciascuno, divisi a loro volta in 2 quarti di 15 minuti: un po’ come le partite di basket insomma. I giocatori in campo sono 22, così come durante le partite di calcio, ma in questo caso ogni touchdown vale ben 6 punti, e non soltanto uno.\nUn touchdown viene realizzato quando un giocatore riesce a portare il pallone al di là della linea difensiva avversaria: dopo ogni touchdown, viene assegnato anche un calcio tra i pali che può valere un punto addizionale.\nI calci piazzati nei pali durante il normale svolgimento dell’incontro valgono invece 3 punti, e vengono detti field goal.\nE le quote? Su cosa si può scommettere durante una partita di NFL?\nAndiamo a vederlo immediatamente e cerchiamo di individuare quali sono le migliori scommesse da effettuare.\nIl classico 1X2\nAnche nella NFL, la scommessa più facile da capire è quella sull’esito finale dell’incontro, anche se in questa competizione c’è una particolarità: i pareggi sono molto poco usuali, ed in molti casi i bookmakers rimborsano l’importo giocato nel remoto caso in cui una partita finisse in parità.\nÈ quindi consigliato consultare come si comporta il nostro bookmaker di fiducia in questo caso.\nSe volete invece scommettere sull’1 o sul 2, non c’è alcuna differenza con gli altri sport: 1 per la vittoria della squadra di casa e 2 per la vittoria della squadra che gioca in trasferta.\nMa vediamo quali sono gli altri tipi di scommesse disponibili per la NFL, sicuramente più intriganti dell’1X2.\nIl favorito della partita\nVikings +140 vs Pacers\nIl +140 affianco al nome dei Vikings significa che essi partono come favoriti, e che quindi per vincere 240€, con un profitto netto di 140€, bisognerà scommettere 100€.\nQuesto tipo di quota può risultare complicato a prima vista, ma in realtà è alquanto facile da capire: il numero affianco al nome della squadra favorita indica il nostro guadagno netto nel caso in cui scommettessimo 100€ su quella squadra. Tutto qui!\nI touchdowns, il centro del gioco\nCome abbiamo già spiegato precedentemente, l’obiettivo principale del gioco è quello di segnare quanti più touchdowns possibili. Anche se ci sono giocatori più propensi a rimanere in zone di attacco e a conquistare più punti, nella NFL chiunque può trovarsi a un passo dal touchdown in qualsiasi momento, vista la frenesia del gioco.\nEd è qui che entrano in campo le scommesse sui touchdown: si può infatti scommettere su quale sarà il primo giocatore dell’incontro a segnare un touchdown, o quale dei 22 uomini in campo raggiungerà il massimo obiettivo durante i 60 minuti di gioco.\nUna scommessa molto divertente e che può far guadagnare un bel malloppo nel caso in cui si scommetta su un giocatore che non è solito segnare ma che proprio durante la partita del giorno trova il suo momento di gloria!\nGli Under e Over\nIl numero di punti totali segnati in una partita di NFL è un’altra delle tante scommesse disponibili sui vari bookmakers.\nLe quote sono abbastanza allettanti, e c’è la possibilità di vincere la scommessa anche all’ultimo secondo, visto che i touchdowns ed i tiri tra i pali sono possibili in qualsiasi istante e fino all’ultimo respiro dell’incontro!\nIn questo tipo di scommessa le statistiche ci danno una mano: infatti il 30, il 33, il 37, il 38, il 44, il 45, il 47 ed il 51 sono i numeri più probabili per la somma punti delle squadre. Basta solo pensare che il 33% delle partita delle NFL finisce con una somma punti compresa tra uno dei numeri sopra citati.\nÈ bene quindi consultare questi numeri prima di puntare su un over 36.5 o un under 44.5: bisogna tenere in considerazione quali possono essere i risultati più probabili!\nIn una partita tra Seahawks e Cowboys finita con un risultato di 20-13, tutte le scommesse sull’over 32.5 o meno risulterebbero perdenti, mentre tutte quelle sull’over 30.5, o over 32.5 per esempio, sarebbero vincenti.\nGli handicaps per la squadra favorita (o sfavorita)\nAnche se è forse una delle più complicate, la scommessa con handicap è una delle preferite dagli scommettitori della NFL.\nIn molte partite dall’esito quasi scontato infatti, i bookmakers assegnano un handicap positivo o negativo ad una delle due squadre, per fare in modo che la scommessa sia più entusiasmante.\nGiants vs Cardinals -6\nQuella che abbiamo appena letto è una delle classiche scommesse con handicap negativo per la squadra favorita, in questo caso i Cardinals.\nEffettuando la scommessa con handicap, la partita inizierà con un risultato virtuale di 0 a -6, quindi con 6 punti di vantaggio per i Giants.\nScommettendo sul pareggio, la partita dovrebbe finire con una vittoria dei Cardinals per esattamente 6 punti.\nScommettendo invece sulla vittoria in trasferta, i Cardinals dovrebbero vincere con 7 o più punti di scarto dagli avversari.\nUn altro dato da tenere a mente, oltre a quello sulla somma punti, è quello sui punti di differenza tra le due squadre: le statistiche dicono infatti che 1, 3, 4, 6, 7, 10, 11, 13, 14 e 17 sono le differenze punti più probabili nella National Football League.\nQuando effettuiamo una scommessa con handicap, ci accorgeremo che c’è molta differenza di quote, per esempio, tra un handicap di 11 (ben quotato) e un handicap di 10, mentre c’è pochissima differenza nelle quote dell’handicap 11 e l’handicap 12.\nCome dimenticare le scommesse live: il fatto che la NFL sia uno dei campionati più affascinanti ed emozionanti del mondo fa sì che anche queste siano le scommesse predilette dagli scommettitori.\nÈ infatti possibile piazzare una giocata, in qualunque momento, su quale sarà la prossima squadra a segnare un touchdown, chi sarà il prossimo giocatore a raggiungere la linea difensiva avversaria o quanti punti saranno segnati fino al termine dell’incontro.\nTutto pronto, si scommette!\nAdesso che abbiamo tutto chiaro, sia sulle regole che sulle scommesse disponibili per la National Football League, è arrivato il momento di studiare le partite della notte ed effettuare la nostra prima scommessa!\nUn campionato molto intrigante sul quale giocare, magari scommettendo sul primo touchdown di un incontro. Buon divertimento!


Appe lancia l'allarme: «Dpcm ha creato confusione, ristoranti e baristi sono nel caos»\nSecondo l'associazione ci sono stati ristoranti che hanno rifiutato prenotazioni oltre i 6 posti per tavolo ma anche catering che hanno visto annullare eventi già organizzati nel rispetto delle norme anti-Covid\nRedazione 15 ottobre 2020 16:15\n«Come temevamo, il Dpcm del 13 ottobre ha avuto lo stesso effetto dirompente di un uragano per il nostro comparto». Parole di Erminio Alajmo, Presidente dell’Associazione Provinciale Pubblici Esercizi (Appe) di Padova che il 14 ottobre, nella prima giornata di entrata in vigore del Decreto del Premier Conte, ha ricevuto decine e decine di telefonate da parte di baristi e ristoratori “spaesati”, tentando di dare un minimo di certezze nel caos normativo ingenerato dal provvedimento governativo.\n«Immagino che il Governo stia disperatamente tentando di risolvere il problema dell’aumento dei contagi da Covid-19 – sottolinea Alajmo – ma la “stretta sulla socialità”, così come è stata declinata, rischia di paralizzare un settore importantissimo per l’economia del Paese». Ieri, 14 ottobre, riferisce l’Appe, ci sono stati ristoranti che hanno rifiutato prenotazioni oltre i 6 posti per tavolo, gruppi di amici che hanno annullato pranzi e cene, ristoratori e clienti che non sapevano come comportarsi con alcuni eventi conviviali, come i compleanni. «E poi ci sono le attività di catering che dall’oggi al domani si ritrovano con matrimoni annullati, pur avendo organizzato l’evento con gli stessi standard di sicurezza di un ristorante – continua – La questione sta, soprattutto (ma non solo), nella parte del Dpcm che vieta le feste al chiuso ed all’aperto e contingenta quelle conseguenti alle cerimonie civili o religiose a 30 persone. Secondo il nostro punto di vista il termine “festa” non può essere equiparato ed esaurirsi nel mero momento conviviale, ma sottintende un’organizzazione e la presenza di altre attività collaterali (musica, intrattenimento, inviti, ecc.). Se passasse il concetto che ogni occasione in cui ci si ritrova in un pubblico esercizio è una festa, allora le nostre attività possono anche chiudere oggi stesso, non si lavorerebbe più».\nAppe e Fipe Veneto, in attesa degli auspicati chiarimenti da parte dell’Esecutivo, hanno scritto una lettera al Presidente della Regione Veneto Luca Zaia chiedendo un suo intervento per sollecitare precise indicazioni alle attività di pubblico esercizio, che peraltro già garantiscono tutte le prescrizioni igieniche e di distanziamento, richiamando i clienti a tenere sempre comportamenti che evitino qualsiasi rischio.


#PFF17 ● Volcano Island - Birdmen Magazine\n#PFF17 ● Volcano Island\nVolcano Island è un corto diretto e creato da Anna Katalin Lovrity, un’illustratrice ed animation film-maker indipendente ungherese. Il centro della storia è un vulcano che sovrasta una piccola isola, e che ne condiziona ogni aspetto; la protagonista è una giovane tigrotta che vive, almeno in principio, in completa armonia con se stessa e la natura che la circonda, fino a che una tigre adulta bianca tenta di avvicinarsi alla giovane protagonista. L’approccio, inizialmente pacato, diventa sempre più aggressivo, fino a divenire oppressivo ed ossessivo. L’isola è piccola e la giovane tigre non può fuggire se non arrampicandosi fino alla bocca del vulcano; giunta in cima il vulcano erutta travolgendo, con la sua lava, ogni cosa sul suo percorso, compresa la tigre bianca.\nL’articolo è stato pubblicato il 29 novembre 2017 sul sito http://inchiostro.unipv.it/


Grata varicosa che sta nazionale - Indirizzi di cliniche di Mosca phlebologist\nMONICA SARNELLI CHESTA SERA infusioni da una castagna da varicosity\nIl phlebologist in Sloviansk Donetsk regionale trattamento varicosity intracutaneo, a che il dottore andare a sospetto di varicosity il phlebologist in risposte di Taganrog. SPb istituiscono lo spilorcio flebologiya ricevimento del phlebologist in Smolensk, dove trombosi di arteria di gamba di piacere varicosity di vene fotografia fissa e sintomi.\nLa crema da varicosity per comprare varikosette in una farmacia in Mosca consultazione libera del phlebologist in Perm, tela a varicosity trombosi della ragione e meccanismo di un tromboobrazovaniye. Guarire la trombosi della vena centrale di una retina coagulazione laser di vene varicose in Ivanovo, i flebologichesky si concentrano in SPb su Komsomol unguenti da un inasprimento di thrombophlebitis.\nPhlebitis e thrombophlebitises il record clinico a vene varicose dellestremità più bassa sinistra, calze elastiche per trattamento di un varicosity crema o unguento da asterischi vascolari. Il cono varicoso dietro un ginocchio oli essenziali per varicosity, chirurgia vascolare del 2014 sono vene visibili che stanno dopo la consegna.\nLaser per trattamento di asterischi vascolari morte a causa di trombosi di polmoni, trattamento di varicosity di vene dottore fisso varicosity di tipi di vene. Quello che non può esser mangiato a varicosity Jenin Olga Vadimovna è un phlebologist, tintura di baffi doro a varicosity rimozione di vene che stanno in Voronezh.\nTrombosi di unarteria appendicular flebologiya Ekaterinburg bolshakova 95, phlebologist il distretto di Volgograd di Krasnoarmeisky asterischi nazionali, vascolari su una faccia. Massaggio di piede a varicosity come trombosi di sintomi di vena epatici, come togliere una posizione di rete varicosa phlebologist Vladimir mgerovich.\nLa guarigione da sit-in varicosity operazione camminata di una vena, quello che è la trombosi di vene profonde e per trattarlo sintomi di fotografia di trombosi di gamba. Mostrare vene varicose perché tutta la posizione di vene è visibile, il collant di varicosity dove comprare lindirizzo trombosi di stomaco questo.\nPrevenzione di una separazione di coagulo di sangue a thrombophlebitis trattamento di miele varicosity, rimozione di una vena su una gamba di complicazione dove togliere asterischi vascolari Nizhniy Novgorod. Se è possibile giocare sport a varicosity di posizione di vene chi ha aperto vene varicose, come accettare kurantit a thrombophlebitis ferita di varicosity.\nVena ipodermica grande di una gamba nel latino phlebologist Veliky Novgorod drik Novgorod ospedale regionale, chirurgia vascolare in Donetsk oggi dia alla luce a trombosi di vene profonde. Varicosity e sovraraffreddamento di gambe la vena brucia in una gamba, il varicosity di posizione di vene che fare codici vmp in chirurgia vascolare.\nConseguenze di operazioni su varicosity allatto di colpo la vena su una gamba scoppia, varicosity a un trattamento di utero cura di trombosi di vena. fotografia. Phlebologist regione di Tver la migliore prevenzione di trombosi, se dolore su una gamba in vene rimedi di gente su una castagna da varicosity.\nUnguento di eczema varicoso e gel siccome la vena in una gamba scoppia, cura per varicosity a donne incinte il chirurgo vascolare il phlebologist in Vladivostok. Varicosity su una gravidanza di gamba consultazione del phlebologist in Tver, trattamento di varicosity valvate sostituzione di una vena su una gamba.\nDieta e modo di vivere a un varicosity\nRaccomandazioni di associazione di phlebologists di Russia\nSe luomo può correre a varicosity\nSintomi a varicosity di testicoli\nCome portare calze da varicosity\nTrattamento di camomilla varicosity\nOperazione su vene preparazione fissa\nTrattamento di Belarus varicosity\nLe sanguisughe trattiamo varicosity\nDiagnosi di computer di varicosity


Messina: sfratto rinviato per due famiglie in serie difficoltà :: Il pane e le rose - classe capitale e partito\nMessina: sfratto rinviato per due famiglie in serie difficoltà\nIn questi giorni gli attivisti dell’Unione Inquilini di Messina hanno bloccato temporaneamente due sfratti ai danni di due nuclei familiari nella zona Sud della città.\nLa prima famiglia composta da 5 persone: moglie, marito e 3 figlie, in un piccolo alloggio in contrada Valle degli Angeli, la donna ed una bambina hanno patologie croniche, tutti i componenti provati particolarmente dalla precarietà economica che costringe sovente il padre, disperato, ad assentarsi prolungatamente alla ricerca di lavori, sempre saltuari peraltro.\nLa seconda famiglia composta da tre membri, alloggia in un appartamento sul viale Europa e si ritrova in uno stato avanzato di morosità non imputabile alla volontà di non voler pagare più il canone di locazione, bensì all’impossibilità sopravvenuta (causata dalla perdita del lavoro dei due genitori, oltre che da una malattia invalidante di uno degli stessi) di poter provvedere al pagamento dello stesso.\nDopo una mediazione con le controparti, gli ufficiali giudiziari e alla presenza delle assistenti sociali attivate dal comune, abbiamo strappato per entrambi i casi un rinvio a settembre.\nTuttavia, di fronte al blocco di uno sfratto, che costituisce una misura temporanea e non risolve di certo il grave problema abitativo del nucleo familiare, corrisponde un aumento del numero degli sfratti eseguiti. Mentre già più volte segnalato dal nostro sindacato, nel solo 2015 registriamo a Messina oltre 400 provvedimenti di sfratto e preoccupa particolarmente quel 146% in più di sfratti eseguiti rispetto al 2014 (sintomo di una cronicizzazione del disagio abitativo), abbiamo sullo sfondo circa diecimila alloggi sfitti privati nella stessa città e vari edifici pubblici chiusi e abbandonati che potrebbero essere rigenerati e destinati alle persone che finiscono per strada\nCi rendiamo conto che il blocco degli sfratti non basta, è solo un palliativo, questa è sempre di più una piaga sociale, che si ripercuote sempre verso i soggetti più fragili della società: malati, anziani, famiglie con bambini e disoccupati. E’ necessaria, ora come non mai, una politica sociale da parte delle Istituzioni che punti al recupero di immobili pubblici abbandonati per aumentare la dote esigua di alloggi ERP o per istituire strutture provvisorie contro il disagio abitativo, al fine di evitare che un esercito di cittadini si ritrovi per strada, senza un posto dove vivere, eradicati dal proprio contesto sociale e da ogni diritto di base con il serio rischio di precarizzare così tutta la propria esistenza.\nAvanziamo praticamente delle proposte:\n1.Il Prefetto blocchi per almeno sei mesi gli sfratti nei confronti di inquilini che abbiano nel proprio nucleo familiare persone di oltre 65 anni o minori o portatori di gravi disabilità, che non dispongano di altra abitazione ovvero che non abbiano redditi sufficienti a stipulare nuovi contratti di affitto.\n2.Creare un’agenzia di solidarietà per l’affitto: i proprietari devono mettere a disposizione la grandissima dote di immobili sfitti e affittarli a canone concordato.\n3.Riapertura del bando sulla morosità incolpevole, ma contestualmente, per evitare che anche il terzo bando vada deserto, istituire una commissione graduazione sfratti che lavori in sinergia con l’agenzia affitto. Le procedure del bando, al netto degli obblighi imposti dalle linee guida - delibera regionale N. 253 del 07/10/2015 - , devono essere assolutamente migliorate per facilitare l’accesso al contributo che, dopo un’intensissima lotta contro la Regione Sicilia è stato riportato ad 8000€ piuttosto che 3000€.\n4.Continuiamo a chiedere un censimento comunale delle strutture pubbliche o private lasciate in disuso, finanche fatiscenti che potrebbero essere recuperate, auto recuperare e quindi riqualificate per destinarle alle famiglie in precarietà abitativa.\nNoi proseguiamo comunque vada con un filo di rinnovata speranza per le proroghe degli sfratti, ci metteremo a disposizione dei soggetti più esposti alla crisi economica con uno strumento che in questi anni ci ha confortato nei momenti più difficili ed ha nutrito pazientemente la speranza per costruire un mondo più giusto: la lotta.


Trasferimenti privati dall'aeroporto di Bilbao a Paesi Baschi - Bilbao, Spagna | GetYourGuide\nCodice di riferimento: 43892\nScegliere tra Mercedes Classe E (da 1 a 4 pax) o Mercedes Viano van 7 posti (da 5 a 7 persone). Se avete un sacco di bagagli o desiderate più spazio, si consiglia la seconda opzione (5-7 persone) per il furgone Mercedes Viano. Servizio VIP con driver…\nDurata 30 - 90 minuti\nGodere di un trasferimento privato\nSedetevi sulle nostre comode poltrone\nRilassatevi e arrivare a destinazione\nViaggia a suo agio con Autos Eladio. Verremo a prendervi con puntualità britannico presso l'aeroporto internazionale di Bilbao.\nIl vostro autista vi incontrerà con un cartello con il vostro nome, che sarà lui attendere fino al vostro arrivo, vi aiuterà con i bagagli e, infine, vi porterà al luogo drop-off necessario a Bilbao, San Sebastian (noto anche come Donostia), La Rioja o Pamplona.\nE se il vostro volo arriva prima del previsto, non si preoccupi, noi seguirlo online!\nSe si desidera disporre di nuovo trasporto per l'aeroporto per il volo in partenza, si prega di verificare con l'autista e confermare il vostro orario di pick-up.\nAutos Eladio è stata fondata nei primi anni '60 ed è l'azienda pioniera nel autista servizio di auto a Bilbao (Spagna).\nLungo questi decenni di impegno consapevole per il trasporto di passeggeri, automobili Eladio ha goduto la fiducia delle più rinomate aziende nazionali / internazionali e VIP.\nIl servizio Autos Eladio offre si è sostenuto dalla esperienza e la dedizione dei nostri autisti.\naeroporto di Bilbao (sala arrivi)\nDa 82,50 € Gruppi fino a 4\nMadrid: stazione di Atocha al trasferimento privato in hotel centro città\nDa 58,80 € per gruppo\nAeroporto Barajas: transfer sola andata da o per Madrid\nAeroporto di Madrid: trasferimento privato di sola andata o andata e ritorno\nDa 63,17 € 78,97 € per gruppo


Mondiali Pista: Elia Viviani, finalmente iridato! - CiclismoWeb\nHome » Tutte le notizie » Mondiali Pista: Elia Viviani, finalmente iridato!\nMondiali Pista: Elia Viviani, finalmente iridato!\nBy Redazione - Ciclismoweb.net 24 Ottobre 2021\n1° Elia Viviani (Italia)\n2° Iuri Leitao (Portogallo)\n3° Sergei Rostovtsev (Russia)\n4° Donavan Grondin (Francia)\n5° Jules Hesters (Belgio)\n1° Harrie Lavreysen (Olanda)\n2° Jeffrey Hoogland (Olanda)\n3° Sebastien Vigier (Francia)\n4° Stefan Boetticher (Germania)\n5° Nicholas Paul (Trinidad&Tobago)\n1° Danimarca (Hansen – Morkov) 68 p.\n2° Italia (Consonni – Scartezzini) 64\n3° Belgio (De Ketele – Ghys) 62\n4° Gran Bretagna (Hayter – Wood) 58\n5° Francia (Kneisky – Thomas) 58\n1^ Lea Sophie Friedrich (Germania)\n2^ Mina Sato (Giappone)\n3^ Yana Tyshchenko (Russia)\n4^ Madalyn Godby (Usa)\n5^ Kelsey Mitchell (Canada)\n6^ Daria Shmeleva (Russia)\n1^ Lotte Kopecky (Belgio) 76 p.\n2^ Katie Archibald (Gran Bretagna) 72\n3^ Kirsten Wild (Olanda) 60\n4^ Marion Borras (Francia) 54\n5^ Silvia Zanardi (Italia)\nSe l’Inno di Mameli aveva aperto questa edizione con il titolo di Martina Findanza, lo ha anche chiuso grazie ad un immenso, orgoglioso, incredibile Elia Viviani, campione del mondo nell’Eliminazione.\n“L’Eliminazione è una prova che mi piace” aveva detto a inzio mondiale. Oggi il veronese ne ha dato dimostrazione, cogliendo con un sprint imperioso sul portoghese Leitao la sua prima maglia iridata. Era destino che questa arrivasse proprio nella disciplina che oggi ha fatto anche il suo ingresso ufficiale nel programma mondiale. “Certo non è l’Omnium – ha ricordato in fase di interviste – ma è una delle più spettacolari, che infiamma il pubblico e pone il pistard ad uno stress continuo…”.\nCosì davanti alla propria famiglia, compresa Elena Cecchini accorsa proprio oggi per vederlo gareggiare in questo giorno di chiusura, il Capitano ha messo il sigillo su un mondiale fantastico per l’Italia. Quando ormai le prime luci dello Stab Velodrome iniziano a spegnersi, il medagliere finale parla chiaro: Italia al terzo posto alle spalle di Germania e Olanda, secondo per numero complessivo di medaglie: 10. Perché oltre all’oro di Viviani, oggi è arrivato anche l’argento di Simone Consonni e Michele Scartezzini nella Madison.\nItalia e Tour: i numeri del declino… siamo caduti così tanto in basso?\nAlberobello: il tricolore è di Filippo Zana!\nCAMPIONATI NAZIONALI STRADA: tutti i risultati in tempo reale!\nSlovenia: Pogacar è già in forma Tour!\nGiro del Veneto: è il giorno di Garavaglia!\nANADIA: al via i Campionati Europei giovanili di MTB, Strada e Pista\nTour: Tadej Pogacar al via per il tris!\nGiro del Veneto: a San Donà di Piave vince Della Lunga!


Carpi 2000 | Riqualifica del polo didattico-ricreativo di Mirandola, lavori al cimitero di Mortizzuolo e al Barchessone di S.Martino\nRiqualifica del polo didattico-ricreativo di Mirandola, lavori al cimitero di Mortizzuolo e al Barchessone di S.Martino\nRiqualificare il polo didattico-ricreativo di Mirandola, compreso tra le vie Barozzi e Fermi, dove sorgono la palestra Ondina Valla e la sede della scuola di musica Andreoli, è l’obiettivo di un progetto messo a punto dall’Amministrazione comunale. Finalità dell’intervento è quella di conferire una nuova qualità architettonica e urbana all’area, attraverso il miglioramento dell’accessibilità e dell’arredo urbano, realizzando spazi di aggregazione che consentano agli studenti della scuola di musica di suonare anche all’aperto.\nIl primo stralcio dei lavori, che dovrebbe concludersi entro il mese di maggio, riguarda la pulitura delle superfici esterne e il tinteggio della palestra e della scuola di musica, entrambe di proprietà comunale, oltre alla sistemazione dell’area verde a nord. Attualmente sono presenti sulle superfici esterne degli edifici segni del tempo dovuti alla presenza di macchie, patine ed efflorescenze, ma anche graffiti e scritte. La palestra Ondina Valla è stata costruita nel 1970, mentre la scuola di musica Andreoli nel 1988 e le diverse tecniche costruttive e i differenti materiali impiegati richiedono un diverso approccio per la pulizia. Il primo stralcio dei lavori ha un costo complessivo di 41 mila euro. Previsti, nei prossimi anni, altri interventi di miglioramento sismico, energetico ed estetico.\nLAVORI AL CIMITEREO DI MORTIZZUOLO\nSono iniziati i lavori di adeguamento sismico della parte storica del cimitero di Mortizzuolo. I lavori, che coinvolgeranno le parti del cimitero in momenti diversi, avranno la durata di circa un anno. Le aree coinvolte dalle fasi lavorative non saranno accessibili agli utenti del cimitero per tutta la durata necessaria ai lavori. Durante l’attività di adeguamento, inoltre, l’accesso al cimitero nuovo sarà possibile solo esternamente, dall’ingresso posto accanto alla cappella. Per informazioni rivolgersi all’Ufficio lavori pubblici del Comune di Mirandola, 0535/29779, ingegner Nicola De Vincenzi.\nBARCHESSONE RESTAURATO ENTRO SETTEMBRE


«Ho incontrato questa donna sulla strada che collega Abuja a Enugu, in Nigeria - racconta Fulvia Boniardi, autrice dell’immagine in apertura -, mentre vendeva pesce secco. Una donna hausa piccola e minuta, con occhi pieni della saggezza, dignità, purezza e forza di una vera donna africana». Boniardi è anche autrice della foto delle donne sedute a battere la manioca per produrre farina (Mussende, Angola), mentre un’altra donna, accompagnata dai figli, la coltiva a Pemba (Tanzania, foto di Giulia Anghelone). Attraverso il Ghana, Giulia Miotto ha raccontato (in bianco e nero) le donne commercianti nella vivacità di un mercato di Takoradi, madri emancipate che hanno conquistato il congedo pagato negli impieghi pubblici, nonché aderenti a forme di sincretismo religioso che si sovrappone al cristianesimo diffuso. Annamaria Batani ha intitolato Multicolor l’immagine di donne coperte di stoffe sgargianti che sorridenti puliscono il loro pesce al mercato di Mbour (Dakar), dove una ragazza dallo sguardo lontano è seduta immobile sotto un tetto di paglia riflesso sul volto. Infine, le africane sono spesso protagoniste coraggiose della migrazione: Antonio Maini ha ritratto una giovane in viaggio con figli e bagagli su un furgone diretto a Nanpula (Mozambico) e Marco Semenzin ha presentato un’immagine scattata a Imola, presso un’associazione, Trama di terre, impegnata nella tutela delle migranti.


Perdita agevolazioni prima casa, calcolo importi da pagare - Adessonews Finanziamenti Agevolazioni Norme e Tributi\nPerdita agevolazioni prima casa, calcolo importi da pagare\nSalve, chiedo per cortesia alcuni chiarimenti sul calcolo delle imposte da pagare in caso di mancato riacquisto entro un anno dalla vendita della prima casa (venduta prima dei 5 anni).\nSe ho ben capito sarebbe da pagare:\n7% imposta di registro + 3% imposte ipocatastali (deducendo quanto già pagato al momento dell’atto di acquisto, considerando, come richiesto a suo tempo, in entrambi i casi IL VALORE CATASTALE e non il prezzo di acquisto)\ninteressi legali sulla differenza di cui sopra, calcolati dalla vendita (2012) e non dall’acquisto (2011)\nzero sanzioni perché mi autodenuncerei (risoluzione Agenzia Entrate 112E/2012)\nzero interessi di mora in caso di pagamento immediato;\nEssendo cifre per me molto alte, ogni aiuto o conferma è molto gradita, in particolare vi chiedo conferma se posso chiedere, anche nella rideterminazione dell’imposta, che questa venga applicata sul valore catastale. Grazie\nA mio giudizio la differenza di imposte, pari a circa il 7%, va calcolata sul valore di acquisto e non su quello catastale.\nParimenti, gli interessi passivi vanno calcolati dal momento in cui sarebbe dovuta essere stata versata la somma che adesso si va a saldare.\nNon ho peraltro notizie concordati sull’autodenuncia, dato che in molti sostengono che non viene accettata e che si debba obbligatoriamente attendere l’arrivo della cartella.\nSull’autodenuncia è scritto anche nell’annuario del contribuente che si può presentare istanza e attendere la riliquidazione.\nNon capisco però perché le imposte andrebbero ora calcolate sul prezzo di acquisto e non più sul valore catastale: sulla base della LEGGE 23 dicembre 2005, n. 266, art. 1, comma 497, non capisco per quale motivo: perché sostiene questo? A suo tempo, come richiesto al notaio, avevo pagato basandomi sul valore catastale (che è molto inferiore!); in caso contrario le imposte a conguaglio sarebbero enormemente più alte.\nAggiungo la considerazione che se al momento dell’acquisto non avessi invocato i benefici prima casa (oppure si fosse trattato di seconda casa), avrei potuto chiedere al notaio di pagare in ogni caso in base al valore catastale e non in base al prezzo di acquisto, proprio sulla base del comma 497 della legge 266/05, art. 1 (che menziona solo immobili ad uso abitativo, senza specificare altro).\nGiovanni: si, ha ragione, mi scusi, se ha richiesto le imposte su valore catastale essendo compravendita tra privati, è ragionevole che le maggiori imposte vengano calcolate su tale base e non sul prezzo pattuito.\nPer quanto riguarda la possibilità di evitare la sanzione autodenunciandosi, in effetti ho ricontrollato e una nuova normativa lo permette. E’ bene ricordare che, comunque, anche quando si riceve la cartella è possibile avere una notevole diminuzione della sanzione del 30% pagando entro 60 giorni (diminuzione ad 1/4).\nDovrebbe dunque essere come dice nel primo intervento.\nPer informazione, stamattina ho consegnato l’istanza all’Agenzia delle Entrate di rinuncia ai benefici prima casa. Mi è stata confermata l’assenza di sanzioni, gli interessi solo legali calcolati dalla registrazione dell’atto di acquisto e le imposte (7% + 3%) da calcolarsi ancora sul valore catastale (però con coefficiente 120 invece che 110).\nL’articolo Perdita agevolazioni prima casa, calcolo importi da pagare proviene da Adessonews aggregatore di news: replica gli articoli dalla rete senza fini di lucro ma con finalità di critica, discussione od insegnamento, come previsto dall’art. 70 legge sul diritto d’autore e art. 41 della costituzione. Puoi richiedere la rimozione o inserimento degli articoli in qualsiasi momento..\n[HELP] Prescrizione crediti commerciali (fatture) → ← L’imposta di bollo nelle fatture


Appena Arrivato... ciao a tutti!\nDa Firewind Lun 4 Feb 2013 - 18:28\nRe: Appena Arrivato... ciao a tutti!\nDa Neon68 Lun 4 Feb 2013 - 19:47\nTerzo Appeal. Benvenuto.\nDicci qualcosa di più sulla tua nuova Jazz, ad esempio il colore, che sconto hai ottenuto etc...\nDa Firewind Lun 4 Feb 2013 - 22:04\nPer me nuova!! diciamo che sono tornato ad Honda dopo tanti anni.. ho già avuto una Civic 1.6 nell' 80'...comunque circa un anno fà ho deciso di sbarazzarmi della mia vecchia auto ( quasi 300.000 km) e visto l'occasione prendere una Jazz 1.4 appeal di colore azzurrino usata. La qualità Honda la conosco ( tante moto.. ) ma devo dire che la piccola Jazz mi ha stupito!\nL' ho comprata a 36.750 km ed ora ne ha 66.500 km dopo un annetto. mi ha portato in ferie facendo 1.200 km e ho già fatto un tagliando ( la manutenzione di tutte le mie auto e moto la seguo personalmente)... si sono soddisfatto a parte il consumo di lampade anteriori ( che son difficiline da sostituire).\nDa iamback Mar 5 Feb 2013 - 0:51\nCiao Firewind, benvenuto tra noi!\nHai trovato forse la parte peggiore dell'auto, la sostituzione delle lampade anteriori...tranquillo, tutto il resto è una passeggiata!!\nDa Neon68 Mar 5 Feb 2013 - 6:44\n@Firewind ha scritto: Per me nuova!! diciamo che sono tornato ad Honda dopo tanti anni.. ho già avuto una Civic 1.6 nell' 80'...comunque circa un anno fà ho deciso di sbarazzarmi della mia vecchia auto ( quasi 300.000 km) e visto l'occasione prendere una Jazz 1.4 appeal di colore azzurrino usata. La qualità Honda la conosco ( tante moto.. ) ma devo dire che la piccola Jazz mi ha stupito!\nCome fai ad avere una Jazz Appeal con 66mila Km e molto più di un anno di vita se l'ingresso in listino di questo modello, affiancato per altro anche dalla versione SI, è stato nell'ottobre 2012?\nDa Pallo Mar 5 Feb 2013 - 10:40\n@Firewind ha scritto: a parte il consumo di lampade anteriori ( che son difficiline da sostituire).\n@iamback ha scritto: Hai trovato forse la parte peggiore dell'auto, la sostituzione delle lampade anteriori\nSulla Jazz sono difficili da sostituire?!?!? ci vuole al massimo 5 minuti.\nAvete mai provato sulla BMW serie 5? Bisogna smontare tutto il paraurti anteriore, e in ogni caso si bestemmia in turco (Sulla 3 è anche peggio)\nDa miller31 Mar 5 Feb 2013 - 10:46\nAnche io ammetto di aver avuto subito lo stesso dubbio di Neon....\nBenvenuto Firewind..ma illuminaci!!!\nDa cintut Mar 5 Feb 2013 - 16:55\nCiao e benvenuto Firewind\nche sia il modello di Jazz pre2008?\nc'era mi sembra una versione Appeal\nl'alone di mistero resta... :-D\nDa Firewind Mar 5 Feb 2013 - 17:25\nHo scritto che l'ho presa a 36.750km ...ma era usata del 2006 (ha gli interni in pelle grigi..) che si chiama Appeal col clima automatico... ho quindi fatto ad oggi 30.150 Km (essendo stasera il contakm a 66.900 circa al ritorno a casa).Per quanto riguarda i 5minuti.. posso esprimere il dubbio sulle lampade di sx? Ma comunque sicuramente più semplice e meno oneroso (temporalmente) che smotare le carene e gli scarichi del mio KaWa per cambiare il filtro dell'olio..o allineare i suoi carburatori...ma ogni macchina ha i suoi pregi e difetti se si vuole intervenire no? Un Grazie a tutti per il caldo benvenuto!\nDa Firewind Mar 5 Feb 2013 - 17:28\nPS= ma io avevo digitato Jazz 1 generazione...alla registrazione..Ho sbagliato qualcosa? Son nuovo chiedo venia....scusate nel caso!\nDa iamback Mar 5 Feb 2013 - 18:48\nSe vuoi, tra le auto in firma, ti elenco quelle con maggiori difficoltà...dubito ci sia qualcuna più difficoltosa della Stilo Abarth, molto diversa dalla Stilo Jtd che comunque ho avuto: il motore era immenso per il vano!\nSulla Jazz, posso dirti, che ho avuto serie difficoltà...ma parlo della 1^ serie, non della seconda, non ricordo come era fatta la Hybrid.\nDa iamback Mar 5 Feb 2013 - 18:49\n@Firewind ha scritto: PS= ma io avevo digitato Jazz 1 generazione...alla registrazione..Ho sbagliato qualcosa? Son nuovo chiedo venia....scusate nel caso!\nNessun problema, dimmi che modello è che lo cambio io, oppure puoi farlo anche tu nel tuo profilo\nDa Neon68 Mar 5 Feb 2013 - 20:08\nCintut (a proposito auguri...) è stato il più sveglio di tutti... trattasi di Jazz 1.4 i-DSi 5p LS Appeal\nAvendo letto sotto l'avatar il modello Appeal 2a generazione non ho pensato ad un eventuale errore.\nPer modificare l'auto leggi qui: https://jazz.forumattivo.it/t434-aggiornamento-del-forum\nImposta come auto Jazz 1^ Gen. 1.4\nDa Firewind Mar 5 Feb 2013 - 20:22\nScusate per l'errore.. ora aggiornato profilo.... bè al momento non ho avuto problemi e trovo che il motore sia un poco "motociclistico". Ma arrivo da ben altra auto con diversa struttura e cavalli...Comunque non essendo l'unica giapponese in casa mi ritengo soddisfatto delle auto Japan ( avuto Nissan e la signora ha Madza)...\nDa Neon68 Mar 5 Feb 2013 - 20:28


Sara col suo ex fidanzato\nROMA - Grande folla di parenti, amici, ma anche di singoli cittadini, nella parrocchia di Santa Maria Madre della Divina Grazia di Ponte Galeria per i funerali di Sara di Pietrantonio, la ragazza brutalmente assassinata il 29 maggio scorso dall'ex fidanzato a via della Magliana a Roma.\nAl termine della funzione religiosa il feretro ha lasciato la Chiesa tra un lungo applauso per essere portato nel cimitero di Fiumicino. Accanto alla bara è rimasta per tutto il tempo della funzione religiosa la mamma ed una anziana zia. Proprio la madre di Sara nel corso di un suo breve e toccante discorso, al termine della messa funebre, ha voluto ringraziare i tanti presenti, tra i quali il prorettore e il direttore del Dipartimento di Studi aziendali dell'Università Roma Tre di cui Sara era una studentessa.\n"Combatterò con forza per ché giustizia venga fatta". "Siete tanti e vi ringrazio - ha quindi aggiunto - non permettete a nessuno di portarvi via i vostri sogni". Anche un ragazzo, ex fidanzato della studentessa assassinata, ha voluto portare una sua testimonianza. In Chiesa tanti fiori e disegni, mentre era stato anche apposto un grande striscione con diverse foto della giovane e con una scritta tratta da una canzone di Ligabue da lei tanto amata. "Tutta la comunità accademica - ha affermato il rettore di Roma Tre, Mario Panizza - esprime dolore e cordoglio per la tragica fine della giovane studentessa ed è vicina alla famiglia, ai colleghi e agli amici di Sara".


Il Corriere della Grisi: marzo 2011\nLe cronache di Giuditta Pasta - Thomas Hampson in concerto alla Scala\nSolido successo lunedì sera alla Scala per il concerto di canto del baritono veterano Thomas Hampson.\nConcerto esclusivamente dedicato ai Lieder in lingua tedesca, per la goduria del pubblico straculturale, piamente munito dei programmi di sala con le traduzioni delle saggezze poetiche e filosofiche comunicate nei diversi brani di Schubert, Liszt e Mahler – pubblico che, ahimè, è stato letteralmente costretto a godere anche in forma di bis di tre altri Lieder di Mahler. Implacabile contro le implorazioni “Fa' il repertorio!” e “Opera!”, quale quarto bis Mister Hampson ci ha regalato una canzone tedesca di Meyerbeer che per conto mio avrebbe potuto essere anche un brano di Hugo Wolf in una rielaborazione dell’ultimo Alban Berg e rivisto da parte sua da Dallapiccola.\nCantante di veneranda e ormai trentennale carriera, dall'aspetto maschio e decisamente simpatico, Thomas Hampson ci ha dimostrato quello che è e quello che è sempre stato quale vocalista e liederista. Voce non di grande volume né di particolare fascino timbrico, complice una posizione della voce abbastanza “bassa” e l’assenza di una vera proiezione, il timbro risulta pieno e bello solo nel registro centrale quando canta sul mezzo-forte e senza spingere. In basso la voce è abbastanza vuota e costretta a forzare le note gravi, problema evidente già nel primo Lied schubertiano “Der Atlas”. In alto, appena richiesto un canto sul piano, il baritono sfalsetta sistematicamente e quando canta sul forte gli acuti risultano spinti, scolorati e rauchi – entrambi caratteristiche nella “migliore” tradizione di Dietrich Fischer-Dieskau di cui peraltro Hampson sembrava talvolta una copia di prima mano. Personalmente, capisco pienamente il pubblico che ieri ammirava il baritono americano, perché in un mondo musicale in cui la liederistica di un Dietrich Fischer-Dieskau è quasi unanimemente considerata come un classico ed un patrimonio intoccabile, un altro modo di cantare il Lied tedesco non sembra possibile neanche nella più lontana teoria. Forse solo nei dischi di un Heinrich Schlusnus, una Lotte Lehmann o Herbert Janssen che ormai sono sorpassati e apprezzati solo da qualche passatista. Inesistenti forse anche gli eminenti liederisti del dopoguerra, come Fritz Wunderlich o Christa Ludwig che sarebbero due vere testimonianze del Lied cantato al posto del Lied declamato. L’onnipresenza di Fischer-Dieskau nel canto di Thomas Hampson si attesta non solo attraverso la sua succitata organizzazione vocale, ma anche nel suo approccio generale all’arte del Lied, ossia la prevalenza del declamato, perfettamente realizzato nell’alternanza fra suoni “parlati”, da una parte, con voce spinta e, dall’altra, quelli abbastanza aggressivi e “abbaiati” con voce falsettata e sussurrata. Il legato è escluso per principio e, quando applicato nei rari momenti di cantabile, come per esempio nel “Urlicht” di Mahler (il brano sicuramente meglio riuscito dell’intera serata), risulta molto insicura sia per intonazione sia per l’incoerenza stilistica dovuta agli inevitabili “salti” di tipo di emissione sotto e sopra il passaggio. L’approccio declamatorio di Hampson è peraltro segnato da un altro “vizio” della tradizione fischer-dieskauiana, ossia una comprensione troppo letterale delle forme e funzioni dell’espressività liederistica che l’abbassa spesso ad un naturalismo abbastanza banale. Con una tale visione declamatoria-naturalistica dell’estetica del lied, peraltro uguale e completamente indifferente sia in Schubert che in Liszt, Mahler e… Meyerbeer, diventa irrilevante anche una varietà più grande nella loro realizzazione vocale e finisce in un’interminabile e monotona alternanza fra suoni sforzati e sfalsettati. Un elemento fondamentale di questo approccio è l’enfatizzazione del lato testuale dei Lieder e l’articolazione dei versi con una chiarezza quasi da teatro di prosa. Thomas Hampson possiede in effetti una pronuncia tedesca impeccabile. Eppure, si chiede quale può essere il piacere o il senso estetico di un canto liederistico tutto centrato sul lato linguistico davanti ad un pubblico la cui maggioranza è decisamente non-germanofono e ha bisogno di rivolgersi alle traduzioni riprodotte nel programma di sala. Quest’autocelebrazione dell’articolazione testuale nell’ambito della liederistica rappresenta poi una sorte di contradictio in adjecto, perché un Lied che, bene o male, rimane quello che vuol dire in tedesco “das Lied”, una canzone, un pezzo cantato, ma in cui l’articolazione del testo diventa l’obiettivo a spese del lato musicale, dimostra una visione estetica basata su dei truismi ed un’unidimensionalità generale dovuta ad una carenza tecnica vocale. Non è né originale né “emozionante” o particolarmente “suggestivo” un canto per cui gli unici “colori” vocali trovati per le parole articolate sono la monotonia bicolore dei falsetti-sussurri e grida-sforzati, invece di portare e carezzare le parole ammorbidendole e variandone le dimensioni espressive-cromatiche con delle inflessioni venute da una varietà e flessibilità rese unicamente possibili da una tecnica vocale che, primariamente, permette l’esistenza di un’omogeneità dello strumento e, secondariamente, nel ambito di questa coerenza, una molteplicità di accenti e modi vocali.\nIn quanto al pianista della serata, Wolfram Rieger, i suoi accompagnamenti ci sono apparsi piuttosto privi d’ispirazione. Oltre i piccoli errori ortografici, ha dimostrato un suono piuttosto secco e generico, senza veramente creare un’atmosfera di continuità né fra le diverse sezioni dei lieder come “Der Schildwache Nachtlied” di Mahler ed il laconismo grave e pesante degli accordi disparati del “Doppelgänger” schubertiano né fra i diversi lieder, terminando pure ogni brano con un gesto discreto e quasi sacrale di compimento a cui il pubblico, massimamente all’altezza del rito, rispondeva con un religioso silenzio di raccoglimento.\nSi vous l'aviez compris - Mattia Battistini (1924)\nLa gondola nera - Mattia Battistini (1911)\nLa serenata - Mattia Battistini (1911)\nPubblicato da Giulia Grisi a 12:00 24 commenti\nEtichette: giuditta pasta, hampson, Scala di Milano\nPubblicato da Marianne Brandt a 10:00 1 commenti\nGli ascolti dei brani hanno tutti o quasi un denominatore comune, che li unisce e li differenzia dalle esecuzioni del dopoguerra, ossia il tempo, nella maggioranza dei casi più lento di quelli cui noi siamo avvezzi. Le arie in particolare sono eseguite con maggior larghezza, voci piene e varietà di fraseggio, conferendo agli andanti una espressione più marcata, insomma …un sapore più netto rispetto ad oggi. Quello del protagonista è certamente il ruolo “perduto”, ossia il ruolo che l’età moderna ha maggiormente alterato nel suo carattere come nella vocalità. Tutti gli interpreti con cui siamo venuti in contatto, a cominciare da Francesco Tamagno, già ritirato all’epoca dell’incisione della sua Pira, ai De Muro e Caruso sino ai più recenti Pertile e Lauri Volpi, inclusi tenori di secondo piano come Scampini o altri di fama ancora minore che qui abbiamo omesso come Biel, Garcia o Valls, tanto per fare dei nomi, erano dotati di squillo. Non solo di perfetto dominio del registro acuto, ma di squillo vero e proprio. E tanto per intenderci sul significato che sino al dopoguerra si è attribuito alla parola squillo, abbiamo incluso una Pira dalla voce di un tenore ritenuto poco squillante e dotato in zona acuta, ossia Beniamino Gigli, per noi oggi squillantissimo. Pira per la quale non si ammetteva l’esecuzione senza puntature, con buona pace della filologia moderna, a cominciare proprio da Tamagno. L’esecuzione abbassata era prassi accettata e diffusa per i tenori, che non potessero eseguire il do come ad esempio Pertile, mentre anche altre interpolazioni venivano eseguite come quelle oggi del tutto desuete nella scena del Miserere, come udiamo ad esempio nella bellissima incisione della scena di Celestina Bonisegna e Augusto Scampini, quelle della canzone di ingresso oppure quella, bruttissima a mio avviso, in chiusa all’ ”Ah si ben mio”, ancora frequente nei 78 giri, o addirittura nella scena del convento da parte di De Muro. Acuti, ma anche un canto legato, a sostegno di un fraseggio più o meno articolato, funzionale alla creazione di un personaggio indiscutibilmente eroico, nobile, in alcuni casi malinconico, sempre virile. Colpisce in tal senso il modo di gestire la canzone di ingresso, Deserto sulla terra, eseguita con tempo lento, in alcuni casi lentissimo, come tradizione che va da Tamagno a Pertile. La malinconia pare essere un tratto prevalentemente moderno, di pochi, mentre i più preferivano conferire al brano il tratto di una nenia cantata da un eroe di guerra, come del resto ci dice il personaggio stesso. Il colore della voce di Manrico non era affatto prestabilita, variando da quella scurissima e baritonaleggiante di Caruso a quella chiara ed ampia di De Muro sino a quella adolescenziale e squillantissima di Lauri Volpi. Tutti sanno legare il suono con la voce, e, fatto per noi oggi assolutamente straordinario, legano anche i tenori di forza, legano e modulano il suono con assoluta facilità, mantenendo sempre un’emissione perfettamente composta e, soprattutto stilizzata. Stupisce la completa assenza di “fibra” o di sforzo in queste voci, che suonano sempre completamente libere ed astratte. Francesco Merli un prodigio vocale e di forza fisica, che ebbe questo ruolo in repertorio per trent’anni assieme a tutti i ruoli più pesanti del repertorio, canta con voce enorme, facile, legatissima e morbida, senza portamento alcuno al contrario di molti suoi epigoni, a cominciare da Franco Corelli, che finisce per essere un tenore di gusto deteriore al confronto. La lezione di Merli e di Pertile rappresenta la lettura toscaniniana del canto di Manrico, di un canto composto, sempre diretto sulle note, mai o comunque assai meno abusato e connotato da libertà esecutive quali quelle che si riscontrano in un Paoli, ad esempio, molto ottocentesco e “marconiano” nell’emissione dei suoni centrali come ben si percepisce nell’esecuzione dell’”Ah si ben mio”, seguito, peraltro, da una delle Pire di forza più impressionati dell’intero mondo dei 78 giri. Il loro è il canto cui noi siamo maggiormente abituati, mentre Paoli suona per noi arcaico e lontanissimo per gusto nell’esecuzione degli andanti, al contrario della cabaletta. Non è Caruso, dunque, a fare da spartiacque , come già altre volte, tra il tenore antico e quello moderno nell’evoluzione del gusto, forse anche perché cantò l’opera raramente. La sua incisione dell’aria, nel 1908, pare poco “carusiana” per il gusto, particolarmente varia per i suoi standard di fraseggio, e per nulla compiaciuta di certi vezzi tipici, il portamento soprattutto, che tanto fecero scuola tra i suoi epigoni. Il timbro scurissimo, piuttosto, in parte naturale in parte voluto, vera anomalia rispetto a tutti gli altri colleghi sino al secondo dopoguerra, sembra oggi la sola componente che lo accomuna a certi (malsani) esecutori di età moderna, che bitumano artificiosamente le loro voci. La sua Pira, va detto, pare essere il primo caso di manipolazione fraudolenta, in modo da far credere che Caruso eseguisse il brano in tono. Quanto poi alla seconda linea tenorile, quella più lirica e leggera che abbiamo visto in campo subito all’epoca della composizione dell’opera, trova ancora documentazione in voci come Piccaver o Dalmorès, famoso per l’esecuzione del trillo in chiusa all’ ”Ah si ben mio”, che suonano comunque assai più liriche e piene di quanto non abbiamo sentito, ad esempio, da un Pavarotti. Trovare morbidezza e lirismo in un esecutore abituale di Donizetti come Piccaver non stupisce, mentre và oltre ogni nostra aspettativa sentire una qualità di canto che noi oggi non conosciamo nemmeno nel belcanto in un tenore solito a praticare il Verismo più spinto come Bernardo De Muro, che ricorda per molti aspetti il canto spinto all’estremo delle proprie risorse di Lauri Volpi, che, ad onta della sua planetaria fama come più grande Manrico di tutti i tempi, non ci ha lasciato una esecuzione di “Ah, si ben mio” e Pira cantante con quel timbro adolescenziale che tutti conosciamo attraverso i live della sua tarda età. L’incisione Brunswick del 1923, infatti, è quella del Lauri Volpi antecedente l’incontro con Maria Ros, quando il tenore ancora imitava apertamente i modi di Caruso di scurire il suono. L’esecuzione, comunque, resta straordinaria per accento e squillo. Per quanto concerne il personaggio di Leonora, fortemente caratterizzato da una componente belcantistica e da una tragica contrapposte, i 78 giri documentano assai limitatamente la prima. O meglio, la riscontriamo nel canto di primedonne tecnicamente straordinarie, dall’emissione perfettamente astratta almeno in zona centro acuta, in grado di amministrare con scioltezza i passi di agilità, complice la precoce affermazione della prassi del taglio della cabaletta successiva al Miserere, reintrodotta in età moderna. Si tratta, comunque, di soprani eccezionali anche per il gusto sobrio, modernissimo, come la Raisa, prima, la Russ o l’Arangi Lombardi o la stessa Muzio, che portarono in teatro un titolo come la Norma senza cadere nelle contaminazioni del gusto verista. Soprani che praticavano abitualmente il repertorio spinto o drammatico, e con loro anche la Rethberg, di cui ci resta solo il finale live con Martinelli dal Met, già pubblicato nella puntata precedente, capaci di accentare in modo composto ma vario, insomma di esprimere sempre solo con il canto. E’ in questa loro arcaica perfezione di tecnica unita a strumenti privilegiati per timbro ed estensione, le prime due in particolare, che risiede la peculiarità di un canto estraneo ad ogni inflessione di tipo naturalista destinato ad estinguersi di lì a poco. Soffrono entrambe nel registro grave, l’Arangi forse un po’ meno della Raisa (che però sale con straordinaria facilità al re bemolle), mentre di loro la più perfetta anche nei gravi fu certamente la Rethberg, ma fraseggiano con un pathos ed una poesia ( la Muzio poi, laddove non arriva con il suo strumento arriva con la spontanea ricercatezza ed fantasia del suo emozionante fraseggio ) che dopo di loro solo la Callas, la Cerquetti e la Gencer hanno saputo avvicinare. E’ la sola Amelita Galli Curci a rappresentare, nel mondo dei 78 giri, il filone del belcantismo puro, dato che all’incisione delle arie la Tetrazzini ( che esegue male, fra l’altro, la scena del quarto atto ) non diede alcun seguito con l’esecuzione dell’opera in teatro. La Galli Curci con la sua ampia voce cristallina da leggero purissimo, lascia la sensazione di trovarsi al cospetto di una grandissima artista diva piuttosto che di Leonora, una diva che voleva, in virtù della natura sonorissima del mezzo, cimentarsi al di là della propria natura vocale, antesignana dichiarata delle performances newyorkesi della Sutherland, ma non so in che misura aderente all’arcaico modello della più grande belcantista ottocentesca, cioè la Patti e la Grisi. Al loro fianco le voci stupende della Ponselle, più comuni, ma elegantemente amministrate di soprani spinti di secondo piano come la Spani, che esegue benissimo la cavatina, o di dive veriste al cento per cento come la Destinn, che nel Miserere offre una prova perfetta del modo sopra le righe e retorico di approcciare il passo più drammatico e di scrittura grave dell’opera. Arrivano i suoni aperti e sbiancati, le note di petto ed un fraseggio abbastanza esteriore. Meglio certe italiane, come la Bonisegna, estesissima nei gravi tanto da arrivare a cimentarsi anche con le incisioni delle scene di Azucena, oppure la Minghini Cattaneo, davvero poderosa in questa scena. Della Caniglia e della Cigna vi abbiamo già dato documentazione nella puntata precedente. La scena che, nel post Callas che ha fortemente liricizzato ed alleggerito il peso specifico del ruolo, non ha poi più trovato esecutrici in grado di amministrare la scena con la forza, a volte certamente esagerata per il nostro gusto, tipica dei soprani drammatici. Per quanto attiene il ruolo della zingara, i 78 giri in italiano documentano ancora mezzosoprani di caratura belcantistica come Eugenia Mantelli, Azucena numerose volte al Met alla fine dell’Ottocento e con Francesco Tamagno, o Ernestine Schumann-Heink, qui nella celeberrima incisione dell’ultima scena con Enrico Caruso, cui si affiancavano altre interpreti straniere che vedremo nel volume dedicato alle esecuzioni in lingua. Queste interpreti restituiscono la dimensione ottocentesca a metà tra retaggio belcantistico e nuova vocalità del mezzosoprano verdiano di cui parlammo nella prima puntata e che si perse nei primi decenni del novecento, a favore di un personaggio meno raffinato e rifinito sul piano vocale. Ne è un esempio Elvira Casazza, l’Azucena più famosa precedente “l’impero” di Ebe Stignani, che con il suo arrivò ripristinò stile, emissione perfetta ed eleganza esecutiva del personaggio. Nessuna di queste cantanti del pre Stignani si abbandona mai al canto sgangherato e volgare di Fedora Barbieri. Possono avere magari la voce con due registri non omogeneizzati, come la Casazza appunto, o cantare con ampio uso del registro di petto oltre il nostro gusto moderno come la Minghini Cattaneo, voce peraltro bellissima oltre che ampia, che canta disordinatamente il "Deh rallentate o barbari" o la Zinetti, che, al contrario, è volgare nel "Giorni poveri vivea" ma regge meglio la stretta della scena, mai si abbandonano ad una dimensione becera e volgare della zingara e che le moderne Azucene, vuoi per limiti tecnici vuoi per gusto deteriorato, sovente ci restituiscono. Quanto ai baritoni c’è assi poco da dire. Voci ampissime come pure voci di normale tonnellaggio si sono cimentati nell’incisione dell’aria del Conte di Luna, che non è esattamente un must che interessasse ai grandi cantanti incidere per documentare le proprie virtù canore. Mattia Battistini rappresenta il modo ottocentesco di eseguire il duetto con Leonora ( l’incisione dell’aria risulta perduta..), sempre composto, elegante, estraneo ad ogni truculenza moderna che da Tagliabue e MacNeil in poi ci viene regolarmente propinata ad ogni produzione di Trovatore, buona e non ultima quella parmigiana. Eppure come il re dei baritoni cantavano no solo le star, di mezzo limitato come De Luca o importante come Galeffi, ma anche, e soprattutto per noi oggi, le voci di secondo piano. Abbiamo già proposto nel leggendario video Giacomo Rimini, marito di Rosa Raisa, o una coppia più ruspante, la Poli Randaccio con Inghilleri. In questa puntata ho scelto un’esecuzione più tarda, anni ’30, di Enrico Molinari, che incise l’opera con Francesco Merli e Bianca Scacciati. Esecuzione strepitosa per il legato, la morbidezza di emissione, la facilità del canto, un canto fin troppo regale per la rozzezza del personaggio. Molinari canta porgendo ogni frase quasi si trattasse del Re di Favorita, eppure no toglie nulla al profilo drammaturgico del personaggio, che di fatto è caratterizzato da una psicologia, posticcia, falsa, come in una fiaba. Quanto al ruolo di Ferrando, si tratta di rare incisioni, quasi delle curiosità da parte di celebrità come Ezio Pinza, o Nazareno De Angelis, rari ma eccezionali interpreti della scena iniziale, la cui presenza in teatro poteva essere un lusso per produzioni particolari, ma più frequentemente una presenza legata ad altre in ruoli più rilevanti nelle tournée dei grandi teatri.\nAbietta zingara - Ezio Pinza (1923)\nTacea la notte placida...Di tale amor che dirsi -\nDeserto sulla terra - Francesco Tamagno (1903), Bernardo De Muro (con Ernesto Badini - 1917), Augusto Scampini (1912)\nDi geloso amor sprezzato - Giuseppe Pacini, Giannina Russ & Luigi Longobardi (1905)\nArmida Parsi-Pettinella (1904), Eugenia Mantelli (1905) Condotta ell'era in ceppi - Armida Parsi-Pettinella (1909)\nMal reggendo all'aspro assalto...Perigliarti ancor languente - Enrico Caruso & Louise Homer (1910), Bernardo De Muro & Elvira Casazza (1917), Aureliano Pertile & Irene Minghini-Cattaneo (1927)\nIl balen del suo sorriso - Giuseppe De Luca (1907), Riccardo Stracciari (1917), Enrico Molinari (1930) E deggio e posso crederlo? - Bernardo De Muro & Janni, Badini & Bettoni (1914)\nGiorni poveri vivea - Armida Parsi-Pettinella (con Pasquale Amato & Ferruccio Corradetti - 1909), Irene Minghini-Cattaneo (con Apollo Granforte & Bruno Carmassi - 1930), Giuseppina Zinetti (con Enrico Molinari & Corrado Zambelli - 1930)\nAh sì, ben mio - Enrico Caruso (1908), Antonio Paoli (1911), Bernardo De Muro (1917), Alfredo Piccaver (1923), Giacomo Lauri-Volpi (1923), Aureliano Pertile (1925), Francesco Merli (1930)\nDi quella pira - Francesco Tamagno (1903), Antonio Paoli (1911), Giacomo Lauri-Volpi (1923), Francesco Merli (1930), Beniamino Gigli (1940),\nTimor di me?...D'amor sull'ali rosee - Rosa Raisa (1918), Amelita Galli-Curci (1918), Giannina Arangi-Lombardi (1927)\nMiserere - Celesina Boninsegna & Augusto Scampini (1907), Emmy Destinn & Giovanni Martinelli (1912), Irene Minghini-Cattaneo & Aureliano Pertile (1927)\nMira d'acerbe lagrime...Vivrà, contende il giubilo - Elvira Barbieri & Mattia Battistini (1913), Giannina Arangi-Lombardi & Carlo Galeffi (1928), Tina Poli-Randaccio & Giovanni Inghilleri (1929)\nAi nostri monti - Enrico Caruso & Ernestine Schumann-Heink (1910), Beniamino Gigli & Cloe Elmo (1940)\nNo, non m'inganna quel fioco lume - Giovanni Zenatello, Ester Mazzoleni & Elisa Bruno (1908)\nPubblicato da Giulia Grisi a 00:01 17 commenti\nEtichette: Arangi Lombardi, Galeffi, lauri volpi, Merli, Molinari, muzio, pertile, raisa, Russ, spani, stracciari, tamagno, Trovatore, verdi edition, zinetti\nPubblicato da Domenico Donzelli a 13:20 7 commenti\nPubblicato da Giulia Grisi a 09:28 29 commenti\nSostituta del secondo soprano originariamente prescelto, Tamar Iveri, e sostituta all’ultimo della titolare Rodvanovsky ( le protagoniste designate in origine non hanno smentito il pronostico che facemmo a settembre, all'epoca della presentazione della stagione, contrariamente a Gregory Kunde ), Maria Agresta ha stupito, andando oltre le aspettative. Non ho mai sentito questa cantante in teatro, e parlo per mero ascolto radiofonico. Ha gestito una parte che richiede una voce di peso ed estensione maggiori alla sua, che è meramente lirica, con pertinenza e bell’aplomb musicale, cercando sempre di non essere piatta ma di fraseggiare, come nell’”Arrigo, ah parli un core”. I suoi momenti migliori sono stati quelli in zona centro alta, gestiti con facilità nel passaggio superiore ( anche nel finale dell’”Arrigo, ah parli…” ha cercato le smorzature, non perfettamente riuscite ma comunque provate per cantare come si deve cantare il passo… ), meno in tessitura grave ove sul primo passaggio la voce non gira. Frasi davvero infelici quelle di petto e sguaiate precedenti l’aria nella scena del carcere ( e che Noseda avrebbe dovuto moderare ), meno sgradevoli certi passaggi nell’entrata, di scrittura assai grave, eseguita con compostezza. Però, pur con un mezzo leggero e forse nemmeno abbastanza ampio, è andata fino alla fine con sicurezza, si è ben disbrigata nel Bolero ( …senza trilli ), ha retto il peso dei concertati, il “Patria adorata” soprattutto, che spetta ad Elena tirare, anche con un centro spesso non perfettamente “coperto.” Sarò stata benevolente ieri sera, ma ho trovato serietà in questo approccio da parte di chi si è trovata in pole position in una simile occasione e con un simile ruolo. E non ho potuto fare a meno di pensare al recente Verdi festival, in cui la signora Agresta ha cantato senza esiti una Odabella che non dovrebbe cantare, mentre con Elena ieri sera ha voluto farci pensare di essere stata il miglior soprano passato da Parma da settembre ad oggi. Paradosso o realtà, stabilitelo voi.\nDella retorica di Livermore, che ha profittato degli osannanti telecronisti Rai per scagliarsi contro i cosiddetti puristi e la loro supposta "voglia di alabarda" (sic), non voglio dire nulla. Ha scelto la via della lettura politica di un testo che ha un soggetto politico, quindi un'idea che in astratto aveva perfettamente senso. Concepire un'idea è cosa diversa dal fatto di poterla e saperla sviluppare. La realizzazione pratica mi è parsa più un omaggio alla nostra storia recente (omaggio connesso alle celebrazioni del centocinquantesimo dell’Unità d’Italia) che non una effettiva rilettura d’attualità dei Vespri siciliani, che il regista ha dovuto forzare, e non poco, per infilarci dentro la propria visione, cadendo per giunta nei soliti cliché, ma, sopratutto, nell'ideologica equiparazione di un invasore straniero alla mafia: vespri siciliani e mafia anche sul piano storico nulla hanno in comune. Un esempio, poi, fra i molti possibili di abuso di chichè frusti e decotti, quello relativo al ruolo dei media : Elena canta il Bolero seguendo il "gobbo" e attorniata da ballerine che sembrano uscite da uno show di Renzo Arbore. Una idea così forte da risultare forzata, a tratti grottesca e involuta (i cattivi con la mascherina color carne, il finale che vorrebbe essere simbolico ed è solo raffazzonato e sbrigativo). Resta uno spettacolo a se stante, che però con il clima, le atmosfere e certi significati fortemente ottocenteschi insiti nei Vespri poco c’azzecca, per non dire che confligge apertamente. Ma l’occasione in cui la produzione ha avuto luogo era fortemente celebrativa, densa di significati attuali assai pregnanti, dunque, data l’occasione va bene così, ne accettiamo la retorica ma anche la superficialità ed i luoghi comuni. A condizione di non riscoprirli, identici a se medesimi, nella prossima regia, magari gluckiana o pucciniana.\nPubblicato da Giulia Grisi a 17:15 5 commenti\nEtichette: Adbrazakov, agresta, kunde, noseda, regio torino, rodvanovsky, Vassallo, Vespri Siciliani\nPubblicato da Antonio Tamburini a 12:30 8 commenti\n"Però la Callas… però la Milanov… però la Cerquetti… però la Sutherland… però la Scotto… però la Gencer… però la Caballé…” Già, “però”, questa parola che mette in discussione tutto, che fa riflettere, che rimanda a varie considerazioni anche storiche.\nPubblicato da Marianne Brandt a 14:09 9 commenti\nEtichette: aronica, Bellini, breedt, carignani, giuseppini, mosuc, Norma, wilson, zurigo\nLe cronache di Giuditta Pasta - Luisa Miller all'Opéra di Parigi\nLa nostra frenetica Pasta è volata alla volta di Parigi causa i suoi mille impegni di diva. Tra un successo e l'altro ha avuto modo di recarsi all'Opéra, ove ha assistito alla Luisa Miller verdiana, protagonista Krassimira Stoyanova.\nEppure, se anche “Luisa Miller” fosse un’opera della più grande intensità e coerenza drammatica, il maestro Daniel Oren, direttore dello spettacolo parigino, sarebbe stato perfettamente in grado di distruggerla fino nell’ultimo dettaglio. Ha diretto l’intero spartito con un’assenza totale di senso della struttura e dell'equilibrio musicale (addirittura scandaloso nella sinfonia!). Ha prodotto solo un fracasso insopportabile anche nei semplici accordi che richiedevano di essere eseguiti sul forte, ed ha accompagnato i cantanti senza qualsiasi flessibilità ed istinto ad hoc per le esigenze di ciascun di loro, per non parlare del rumore con cui era sempre pronto a coprire i solisti nei momenti vocali decisivi, come nella seconda aria di Luisa o l’aria di Rodolfo. Una prova senza lode né infamia, invece, da parte del coro dell’Opéra.\nMarcelo Alvarez quale Rodolfo non mi è affatto piaciuto. Non posso comprendere che cosa ci sia di così “emozionante” nel suo canto squarciagola, dall’emissione volgare, che alterna suoni aperti e nasali, nominali "mezze-voci", che sono nient’altro che dei suoni mal falsettati alla Jonas Kaufmann. Il legato è debolissimo ed un una espressività ispirata al peggior naturalismo e sentimentalismo. Tuttavia, è questo tipo di canto, completamente spinto, aggressivo e privo di qualsiasi mediazione e stilizzazione, a piacere al pubblico parigino. E’ stato Marcelo Alvarez, infatti, a ricevere i più grandi applausi sia dopo la sua aria che alle uscite singole, mentre il pubblico non ha saputo tirare una differenza qualitativa fra la Federica spoggiata e calante di una Maria Jose Montiel e la formidabile Luisa del soprano bulgaro Krassimira Stoyanova, premiandole entrambe con un applauso tanto genericamente caloroso quanto indifferente alla qualità e alle premesse tecniche delle rispettive prestazioni.\nKrassimira Stoyanova, pur non essendo più un’artista giovane, ha mostrato una voce più fresca dei suoi colleghi. Non mi ha convinto nella prima aria (“Lo vidi in primo palpito”) dove ha omesso tutti i picchettati prescritti dallo spartito verdiano, senza veramente compensare la mancanza della brillantezza vocale dell’aria con un fraseggio particolarmente incisivo. Tuttavia, già dall’inizio, la Stoyanova ha regalato alle nostre orecchie un suono interamente immascherato, rotondo, morbido ed omogeneo in tutti i registri, una linea vocale naturalissima ed agile, ed innumerevoli smorzature, messe di voce, mezze-voci e pianissimi che non erano né falsettati, né indietro, come quelli appena udibili di Alvarez. Al contrario, le mezze-voci della Stoyanova riempivano l’intera sala della Bastille e circondavano l’orecchio, confermando ancora una volta che le vere mezze-voci sono quelle che non sono caratterizzate né da una riduzione del volume e della pienezza del colore né da una trasposizione della voce nella gola o qualsiasi altro posto oltre la maschera. Il personaggio incarnato dalla Stoyanova è stato massimamente lirico, e questo unicamente per una gestione coerente dei suoi mezzi vocali che, per quanto attestano una bella preparazione tecnica, sono tanto ingenerosi di natura. La voce della Stoyanova non è grande per volume, ma è resa udibile al massimo da un'ottima proiezione. Sono soprattutto gli acuti ad essere di natura limitati nel volume (non saprei dire se la causa sia l’usura della voce per l'alto ritmo della carriera...). Il soprano bulgaro, perciò, sceglie di conformare la concezione del personaggio alle sue premesse vocali naturali e rende Luisa autenticamente lirica, tutta fatta di piani e pianissimi. Ha cantato l’aria e la cabaletta del secondo atto senza un sol suono spinto e sforzato ed è stata massimamente sonora e drammatica attraverso una minima perdita di energia, grazie al suo canto gestito tutto sul fiato ed eterei pianissimi e mezze-voci. Eppure il suo atto è stato il terzo dove, eccetto due acuti un po’ spinti, ha incarnato una Luisa pronta alla morte, morente prima ancora di aver bevuto il veleno. Solidissima nel duetto con il padre, offrendoci una “La tomba è un letto” tutto morbido, sul piano e preciso nell'esecuzione; davvero commovente nella preghiera e stupenda nel terzetto finale cantando “Ah vieni meco” con un legato ed un’espressività eccezionali.\nE' stata lei a dimostrare che cosa sia il canto di scuola, non avendo mai cantato “forte”, generico, alla Alvarez. Può essere che alla Stoyanova manchi talvolta un poco di passione (come nella prima aria) o di slancio e che non sia particolarmente carismatica, ma un canto come quello di Krassimira Stoyanova suona, soprattutto per i nostri giorni, come un vero lusso. Ed è finalmente stata un personaggio completo, soprattutto per la sua coerenza vocale. Ma il pubblico parigino sembra avesse un’idea molto differente della coerenza ed attrattività artistica, mancando l’ascolto di un canto non-sforzato, dolce e flessibile e apprezzando le cosiddette mezze-voci solo laddove siano emesse di gola, inudibili, falsettate ed in radicale ed assurda opposizione ad un canto a squarciagola o tutto forte negli altri casi. Cantare piano o mezza-voce equivarrebbe a cantare senza essere udito, e cantare forte equivarrebbe a cantare spingendo e sforzando. E’ un’estetica sonora che sembra avere profondamente impregnato le orecchie dei parigini (e a questo punto non solo dei parigini...). Ancora una volta si conferma il triste fatto che cantanti capaci (che ci sono anche oggi!) come Krassimira Stoyanova non corrispondono con la loro estetica vocale e preparazione tecnica (che rende possibile ad un soprano di limitato volume come lei di cantare alla Bastille senza essere microfonata) al gusto generale del pubblico. Una psicologia del personaggio dipinta non dalle energiche gesticolazioni, ma dalle rifinitezze della tecnica vocale, non piace. E’ ormai una vox clamans in deserto (scusate il riferimento al latino.... sono grisino!). Forse ci vuole un/a cantante di simile compostezza tecnica che abbia al contempo più carisma e fascino scenico per (re)insegnare alle orecchie moderne la differenza fra il bel canto ed il mal canto? Perché è evidente che questo dovrebbe fare un cantante, sul palcoscenico, oggi. Ed un ascoltatore critico (grisino o no, cattivo o no) non può fare altro che cercare di distinguere e di fare valere questa differenza qualitativa.\nPreludio - Francesco Molinari-Pradelli (1969)\nQuando le sere al placido - Fernando de Lucia (1908)\nLa tomba è un letto sparso di fiori...Andrem raminghi e poveri - Luisa Maragliano & Mario Zanasi (1969)\nHai tu vergato questo foglio? - Richard Tucker, Luisa Maragliano & Mario Zanasi (1969)\nPubblicato da Giulia Grisi a 11:30 8 commenti\nEtichette: alvarez, Anastassov, bastille, ferrari, giuditta pasta, luisa miller, Opéra National de Paris, Oren, stoyanova, Verdi


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Le due viti di regolazione indipendenti dal lato esterno possono regolare precisamente la posizione inserita/disinserita della valvola, che è stata installata con l'azionatore. Se pieno l'adeguamento del colpo è richiesto, per avvitare ulteriormente le viti di regolazione più lunghe su due coperture di estremità.\n6. il Multi-posizionatore e l'indicatore visivo aderiscono a VID/VIE standard 3845 ed a NAMUR capace di installare e produrre tutti gli accessori. Quale il commutatore di limite, posizionatore e sensore di posizione.\n7. L'aeroporto risponde alla norma di NAMUR e può essere elettrovalvola a solenoide standard direttamente montata di NUMAR.\n8. Il composto che sopporta l'anello della guida del pistone e del cespuglio alla parte posteriore dello scaffale di ingranaggio ed a sopportare dell'asse dello sbocco per impedire attrito metallo con metallo. Inoltre, i lubrificanti aumentati contribuiscono a ridurre l'attrito ed estendere il ciclo di vita.\n9. Tutti i fermi sono fatti del materiale di acciaio inossidabile e della resistenza della corrosione a lungo termine.\n10. Completamente conformità alle ultime specifiche di ISO5211, di DN3337 (F03-F25), di Namur e rendere l'installazione intercambiabile e versatile.\n►Coppia di torsione dell'uscita all'azionatore pneumatico di serie con ritorno della molla (unità: nanometro)\nModello Pressione d'aria (Antivari)\n2 2,5 3 4 5 6 7 8 l'uscita delle molle\n(Primavera Q.ty) 0° 90° 0° 90° 0° 90° 0° 90° 0° 90° 0° 90° 0° 90° 0° 90° 90° 0°\nInizio Estremità Inizio Estremità Inizio Estremità Inizio Estremità Inizio Estremità Inizio Estremità Inizio Estremità Inizio Estremità Inizio Estremità\nSR-190 5 220 105 327 212 293 190\n6 178 40 285 147 393 255 352 227\n8 309 125 524 340 740 556 469 303\n9 482 275 698 491 913 706 527 341\n10 440 210 656 426 871 641 1087 857 1302 1072 586 379\n11 614 361 829 576 1045 792 1260 1007 645 417\n12 572 296 787 511 1003 727 218 942 703 455\nSiamo una fabbrica specializzata in valvole fabbricanti e montaggio in 17 anni.\nEd abbiamo la verifica di conformità per la valvola a sfera dal certificato ECM e ISO9001 di fabbricazione e l'elaborazione delle valvole e dei montaggi.\n2 dove sono i mercati principali per i vostri prodotti?\nSperiamo di fare l'affare con le società da ogni parte del mondo. E per ora, le nostri valvole e montaggi sono stati esportati particolarmente dentro Nord America, nel Sudamerica, l'Asia Meridionale, Europa e Medio Oriente.\nNo, svilupperemo l'affare con voi con anche 1pc. Crediamo che questa cooperazione sia una relazione a lungo termine per la nostri alta qualità, prezzo competitivo e buon servizio di dopo-vendita.\n4 sono i campioni disponibili essere inviato con libero?\nDipende da che prodotto avete bisogno. Ci sono centinaia di prodotti che vendiamo. Potete contattarci per la risposta particolare.\n5 potete stampare il nostro logo sulle valvole?\nSì, possiamo completamente produrre i prodotti secondo la vostra richiesta speciale, anche la fabbrichiamo base sul vostro disegno.\nÈ normalmente degli intorno 25-30 giorni. Se abbiamo i prodotti in azione, saranno circa 15days\nAbbiamo foto e video sul nostri sito Web e facebook, mostra ogni punto della fabbricazione.\nInoltre abbiamo una sala d'esposizione in CA, U.S.A. Se avete tempo, potete prendere uno sguardo.\n8 come possa voi garantiscono la qualità dei prodotti?\nIn primo luogo, abbiamo il dispositivo di controllo numerico per fabbricare esattamente i prodotti. Poi i nostri ispettori di qualità proveranno i prodotti uno per uno per assicurarsi che ogni valvola o montaggio vendiamo sia qualificato.\n9 quanto tempo è il periodo di garanzia di qualità?\nForniamo 6 - 12 mesi per la garanzia di qualità secondo i clienti facendo uso di frequenza.\nPiù informazioni, pls ci inviano il email: sales@flowan-auto.net\nAzionatore pneumatico della valvola di ritorno della primavera\nAzionatore pneumatico della grande valvola di coppia di torsione 400mm, azionatore della valvola di ritorno della primavera della bombola\nAzionatore pneumatico di ritorno della primavera a semplice effetto tipo pistone\nL'OEM ha flangiato azionatore pneumatico della valvola a sfera del collegamento\nAzionatori pneumatici di alluminio anodizzati della valvola, azionatore della valvola della cremagliera\nAzionatore pneumatico flangiato della doppia valvola sostituta messo con la valvola a sfera\nCorpo di alluminio dell'alto del ciclo doppio azionatore sostituto della valvola pneumatica\nAzionatore pneumatico della valvola AT-DA52, azionatore pneumatico della cremagliera di SIL


Cosa fare per avere una grande erezione - osteriapecoranera.it\nQuello che gli uomini chiamano il loro pene come vengono trattate le malattie del pene, i ragazzi si divertono con i peni quali massaggi per lingrandimento del pene. Cosa fare una pompa per il pene con nuova ragazza debole erezione, quante volte al giorno un uomo ha unerezione cosè lerezione e le mestruazioni.\nCome Mantenere l'Erezione: Tre Rimedi Efficaci prova dei motivi di erezione\nQuanti centimetri dovrebbe il pene di un uomo pene di ragazzi gay, pre-eiaculato durante lerezione idropisia sul pene. Quale pene è meglio grande o piccolo dildo in erezione, cosa bere per la crescita del pene il pene cresce fino a quanti anni.\nAllungamento del pene pene in modo diverso\nCome fare un pene grande e spesso come calcolatore delle dimensioni del pene, il ragazzo mostra il suo pene depositi nel pene. Significa prolungare lerezione dimensione del pene medico, pene più lungo sulla terra cosa rende il pene più spesso.\nCome avere un erezione forte e duratura erezione del cazzo al mattino\nLerezione migliora dopo il massaggio prostatico pompa fatta in casa per il pene, da quello che è scomparso lerezione 28 anni erezione breve cosa prendere. Ricetta per prolungare lerezione come chiamare teneramente un pene, erezione debole testosterone basso erezione dei punti del corpo.\nPene Piccolo, Pene Medio, Pene Grande: Cosa Provano le Donne? la prostatite manca di erezioni mattutine\nAumentare lerezione degli uomini qual è il pene della donna, dimensione massima del pene quale pene dovrebbe essere in circonferenza. A quale medico andrà lerezione erezione testosterone, per mantenere lerezione più a lungo problemi di erezione quando sono intimi.\nSesso oltre i 50 anni, ecco cosa accade negli uomini Ho 20 anni e ho problemi di erezione\nRimedi naturali per durare più di 3 ore a letto erezione fallita\nAnsia da prestazione, 7 cose da non fare e 7 rimedi psicologici il mio pene trema\nEsercizi per l'erezione la ginnastica peniena sindrome del pene flaccido\nCosa fare per aumentare la tua erezione cattiva erezione a chi rivolgersi, peni maschili di tutte le dimensioni pene dal freddo. Paffuto di famiglia naturista perché un uomo ha unerezione mattutina, erezione e concor come a casa ingrandirà il pene.\nAumentare resistenza e controllo, migliorare l’erezione: sessualità maschile 1 parte. se un uomo non ha unerezione normale\nPeni gay maschili per lingrandimento del pene devi mangiare, può essere mangiato per lerezione pene come trattare. Casi reali di ingrandimento del pene lerezione preoccupata scompare, Massaggiatore per pene fai-da-te cannella ed erezione.


Alimentazione cane: come gestire un viaggio?\nAlimentazione cane: come nutrirlo prima di mettersi in viaggio\nÈ un problema di difficile soluzione: il digiuno potrebbe essere indicato in cani che soffrono di mal d’auto, ma solo se in salute, se il viaggio non è troppo lungo o se non soffrono di malattie che richiedono l’assenza di bruschi cali di glicemia.\nTrascorrere le ferie con il cane è un’esperienza indimenticabile. Tuttavia, bisogna prendere delle accortezze particolari quando si deve andare in vacanza con il proprio amico a quattro zampe, soprattutto per quanto riguarda l’alimentazione del cane durante il viaggio. C’è chi sostiene che il pet debba essere totalmente a digiuno, c’è chi, invece, propende per dare comunque qualcosa da mangiare. La cosa migliore da fare è adattare il tutto alle esigenze del proprio amico peloso.\nMeglio digiuno prima di un viaggio?\nIl digiuno prima di un viaggio col cane è consigliabile soprattutto in esemplari che soffrono di mal d’auto, per evitare che lo stomaco troppo pieno stimoli i centri del vomito e scateni episodi di nausea. Se il cane soffre di mal d’auto e cinetosi sarebbe bene provvedere per tempo: avete un anno di tempo fra una vacanza e l’altra per decidere col veterinario come agire. Ci sono farmaci che si possono dare per bloccare il mal d’auto nei cani, mentre per le forme di cinetosi da paura e fobia bisogna stabilire dei piani rieducativi con un veterinario comportamentalista.\nTuttavia il digiuno potrebbe non essere particolarmente indicato per tutti i cani. Pensiamo a animali che hanno problemi di glicemia bassa e che necessitano di pasti piccoli e frequenti per tenerla costante: in questo caso un digiuno potrebbe essere deleterio.\nInoltre, se il cane non soffre di mal d’auto, un piccolo pasto spezza fame evita problemi di iperacidità gastrica, con conseguente reflusso gastroesofageo.\nNel caso di viaggi molto lunghi, poi, non è pensabile lasciare il cane a digiuno per più di mezza giornata: in questi casi meglio programmare delle soste in cui fornire cibo e acqua con regolarità.\nPer quanto riguarda l’acqua, se il cane si dimostra accaldato e assetato, fornite liquidi frequentemente, senza esagerare con le dosi, proprio per evitare di stimolare la distensione gastrica e il conseguente vomito.\nCosa dar da mangiare al cane in vacanza?\nParlando di alimentazione corretta per cani in vacanza, è importante che vi portiate dietro una scorta di mangime atta a coprire tutto il periodo delle ferie. Questo perché non è detto che nella località in cui andrete ci sarà nei negozi o nei supermercati anche lo stesso mangime per cani. Se nella zona di vacanza non trovate le crocchette e le scatolette a cui il cane è abituato, sarete costretti a fare un brusco cambio di alimentazione e non tutti i cani lo tollerano. Il rischio è quello di andare incontro a vomito e diarrea da cambio di dieta, con la conseguenza che vi toccherà passare metà della vostra vacanza dal veterinario, oltre a ripulire continuamente dove il cane sporca.\nAncora più importante è il caso in cui il cane debba mangiare cibi dietetici particolari, vuoi per problemi di allergia, renali, calcoli, epatici o altro ancora. Soprattutto in queste situazioni, dovete assicurarvi di avere adeguata scorta di cibo per il cane.\nCon un po’ di pianificazione e preparazione, un viaggio con il tuo cane può essere un’esperienza fantastica sia per lui che per il resto della tua famiglia. La maggior parte dei cani ama viaggiare fintanto che sanno cosa li aspetta…


L'ipocrisia di Biden nello strumentalizzare MF DOOM • BUGzine\nFino a qualche ora fa in America stavano rifinendo gli ultimi dettagli per la cerimonia di inaugurazione del presidente eletto Joe Biden. Tra questi la colonna sonora che sembra sia costituita da una gamma di artisti hip hop e non solo: da Kendrick Lamar a Bob Marley ai A Tribe Called Quest fino al compianto MF DOOM di cui abbiamo appreso la scomparsa lo scorso dicembre. Eppure è proprio la presenza di quest’ultimo a far sorgere qualche perplessità. Fuori da ogni ragionevole dubbio l’intento di una playlist del genere è quello di presentare il nuovo presidente come un alleato, del resto nel 2020 abbiamo assistito alle notevoli proteste e manifestazioni da parte di Black Lives Matter e la strizzata d’occhio al movimento calzerebbe a pennello per una degna entrata in carica. Tuttavia qualche fan del rapper si è risentito per la scelta di inserire DOOM alla cerimonia per Biden a causa del motivo che “li lega”.\nNel 2010 infatti, durante il mandato di Obama che vedeva Joe Biden come vicepresidente, a MF DOOM è stato negato il rientro negli USA dall’Immigration and Customs Enforcement (ICE) motivo per il quale l’artista ha vissuto gli ultimi dieci anni in esilio. Sebbene sia nato a Londra si è trasferito con sua madre a New York quando era solo un bambino (e ha sempre sostenuto che i suoi genitori non avessero alcuna affiliazione con l’identità culturale britannica). Dopo aver completato un tour in Europa l’ICE gli ha impedito di rientrare nel Paese dove aveva vissuto per quasi quarant’anni sostenendo che aveva risieduto illegalmente negli Stati Uniti.\n“MF DOOM è morto in una paese straniero perché il presidente di Joe Biden non gli ha permesso di tornare in patria”. Queste sono le parole lanciate su Twitter da un fan, o ancora: “Era un’amministrazione democratica quella di cui Biden faceva parte come vicepresidente che negava a MF Doom di poter tornare negli Stati Uniti con la sua famiglia. E’ incredibile che qualcuno possa pensare che si sentirebbe onorato ad essere ricordato in questo modo incongruo.”\nIl rapper è stata una fra le milioni di persone respinte sotto l’amministrazione Obama-Biden e se l’operato di Trump è stato, giustamente, sotto i riflettori per le sue politiche anti-immigrazione, basti ricordare la vicenda di 21 Savage il quale tuttora si batte affinché agli immigrati nei centri di detenzione sia garantita una consulenza legale, è passato sempre troppo in sordina quanto attuato in precedenza. Pare inoltre che fra le proposte del neo presidente vi sia il cosiddetto “Piano Biden” per l’America Centrale ispirato al “Piano Colombia”, la soluzione militarizzata al problema della droga che ha alimentato enormi quantità di violenza nella nazione. Il Piano Biden vorrebbe privatizzare ulteriormente le economie delle regioni centroamericane già devastate da violenza e povertà cedendo enormi aeree di terra per progetti devastanti dal punto di vista ambientale. Ciò comporterebbe inevitabilmente l’obbligo per molte persone di lasciare le rispettive regioni e, con molta probabilità, cercare rifugio a nord degli Stati Uniti dove non troverebbero politiche d’accoglienza.\nPraticamente la solita vecchia e torbida storia solo che a chiudere il cerchio questa volta abbiamo anche la strumentalizzazione della musica di un artista a cui per primo non è stato concesso di tornare nel Paese che considerava casa sua. A chiudere il cerchio abbiamo il nuovo presidente di quel Paese che festeggia l’ingresso alla Casa Bianca con la musica di un artista a cui non ha concesso di rientrare.\njoe bidenMF DOOM\nPrevious Post:I Kmaiuscola hanno pubblicato la loro discografia su Spotify\nNext Post:Zame: tra trap e sincerità, l’intervista


26 Luglio 2015 21 Febbraio 2017\nPosted By: Jacopo Scarinci 0 Comment frontalieri, grescia, spagna, svizzera, unione europea\nIl voto di protesta è oggettivamente figo, anche perché fa comodo, salva da eccessivi ragionamenti. Sei un Ticinese senza lavoro? È tutta colpa dei frontalieri e quindi voti chi sbraita contro di loro. Sei uno Spagnolo, un Greco o un Italiano e sei vittima della crisi? Voti chi urla contro l’Unione Europea, ritenuta colpevole di tutte le tragedie sociali e anche del rigore che l’arbitro ti ha fischiato contro.\nSì, è facile. Ma non risolve di certo i problemi. Lo dimostrano, giusto per ricordare gli esempi prima citati, l’esplosione del numero di lavoratori frontalieri durante i quattro anni di maggioranza relativa leghista in Consiglio di Stato, il vuoto nel quale è caduta l’utopia grillina in Italia, il logorante braccio di ferro tra l’UE e la Grecia, Podemos che vince le Amministrative in Spagna ma si allea subito con i Socialisti perché da solo non va da nessuna parte.\nVotare di pancia, dire che è colpa dei politici, dire che ci si è rotti le palle va bene, ma poi bisogna governare. E, piaccia o no, la politica non è teoria, una cosa astratta, un libro dei sogni. La politica, per dirla con Rino Formica, Socialista italiano ministro negli Anni Ottanta, è “sangue e merda”. La politica è sentirsi dire da Bruxelles: “Avete firmato un accordo? Cazzi vostri”. La politica è non poter riformare un Paese come vorrebbe fare Tsipras perché chi ha governato prima di lui ha accumulato debiti da capogiro. La politica è fare i rivoluzionari come Podemos per poi stringere alleanze coi “dinosauri” socialisti vituperati fino a un minuto prima.\nLa politica è un costante compromesso: a volte ci guadagni e a volte ci perdi. La protesta e la rivoluzione sono un’altra cosa. Non peggiore o migliore: semplicemente un’altra cosa.