da Viola75 » 15/05/09 11:09\nSaluto tutti, qualcuno di voi ha installato il termoarredo sopra il bidet??....a che distanza avete messo gli attacchi del termoarredo dalle staffe del bidet sospeso???....mi sta nascendo un dubbio che l'idraulico mi abbia messo l'attacco del termoarredo troppo vicino alla staffa del bidet e non so cosa succederà dopo aver montato il bidet!!!\nPotrebbe anche andare bene cosi ma io, non conoscendo il mestiere, mi sto facendo venire dubbi inutili.\nVi posto la foto della mia situazione\nSecondo voi gli attacchi del termoarredo vanno bene così vicini alle staffe??[/img]\nda Viola75 » 15/05/09 11:14\nScusate, ho postato la stessa foto per due volte, ecco la seconda foto che avrei voluto postare\nNon fate caso alla staffa storta del bidet...l'ho fatta correggere...l'idraulico è uno dei tanti che mi ha fatto penare per questo ho il dubbio che abbia sbagliato qualcosa...speriamo di no!!\nNon mi sembra il massimo un termoarredo non centrato con il\nda archibagno » 15/05/09 11:24\nNon mi sembra il massimo un termoarredo non centrato con il bidet.\nPer le altezze, difficile capire dalla foto.\nda Sil70 » 15/05/09 11:27\nvisto da fuori, qualcuno penserà che c'è una persecuzione in atto!\nRe: Non mi sembra il massimo un termoarredo non centrato con\nda Sil70 » 15/05/09 11:30\narchibagno ha scritto: Non mi sembra il massimo un termoarredo non centrato con il bidet.\nda Viola75 » 15/05/09 11:42\nInfatti sono pienamente d'accordo con voi!!!.... il termoarredo doveva essere centrato sul bidet....ma questo è il minimo di quello che ha potuto combinare questo idraulico!!...ai nostri vicini ha fatto certi errori che penso sia stato pure denunciato...non sono entrata in merito alla situazione ma stanno ai ferri corti!!!\nGli avevamo chiesto di farlo più grande perchè la stanza è abbastanza grande e centrarlo ma lui l'ha allargato per un po...e non è stato poi un così gran lavoro....ma non ce l'ha più centrato!!... ci ha sempre detto che l'avrebbe fatto ma ora se ne è andato ed i lavori devono andare avanti...si deve piastrellare!!!\nAvevo pensato di risolvere il problema acquistando un termoarredo un po' ondulato oppure con qualche forma particolare che camuffasse un po la mancata simmetria....spero di risolvere in qualche modo\nNon vedo l'ora che finisca questo incubo!!!!\nda Sil70 » 15/05/09 11:48\ncerto che più che spostare il termo, bisognerebbe spostare il bidet!\nse centri il termo, temo si finisca addosso al wc!\nIl termoarredo non andava posizionato in quella posizione vi\nda archibagno » 15/05/09 11:56\nIl termoarredo non andava posizionato in quella posizione vista la grandezza...\nda Viola75 » 15/05/09 12:54\nNo, io non volevo installarlo sopra il bidet ...anzi...dato che il bagno è abbastanza grande (430x175) abbiamo detto all'idraulico in fase di impianti di predisporlo su altre pareti ma lui ci diceva sempre che non si poteva fare e che l'unico posto era quello e che ,tutto sommato, era comodo averlo sul bidet (secondo me per lui è stato più semplice metterlo su quella parete!)....dato tutti i problemi che ci ha creato questo incompetente disperazione ormai di tutto il cantiere, gli ho fatto ricontrollare tutte le schede tecniche dei sanitari e vasca prima di piastrellare e lui ha detto che è tutto ok...ma a me ste predisposizioni per il termoarredo mi sembrano veramente troppo vicine alle staffe del bidet...poi il problema è che quando non hai fiducia della persona che ti fa i lavori, tutto diventa più complicato perchè si cercano conferme di continuo...lui mi ha detto che è ok,ma sarà vero?\nda Viola75 » 15/05/09 13:03\nSil70 ha scritto: certo che più che spostare il termo, bisognerebbe spostare il bidet!\nBrava Sil!!!...eppure aveva una bella parete su cui lavorare, non è che il bagno sia piccolo da non sapere proprio dove posizionare sto termoarredo\nOrmai me lo devo tenere cosi decentrato ma speriamo almeno che si possa montare il bidet!!....secondo me gli attacchi li ha messi troppo vicini alle staffe...bohhh....il fatto è che non posso nemmeno portare un altro idraulico in cantiere per avere un parere però se ci dovesse essere l'errore....la spesa per correggere il tutto sicuro sarà abbastanza elevata!!!\nNon ce la posso fare...sono all'esasperazione!\nda archibagno » 15/05/09 13:09\nda Viola75 » 15/05/09 16:26\nCiao Sil, il mio bagno nella parete dei sanitari ha gli stessi colori del tuo....dove hai trovato il termoarredo color oro??...l'hai dipinto tu così oppure lo hai acquistato di questo colore??....in caso l'hai pagato molto rispetto a quelli in acciaio o bianchi??...il tuo è molto bello...ovviamente hai pensato proprio a tutto!!!!\nda Viola75 » 15/05/09 16:31\nImmaginavo!...quindi il signor idraulico potrà sempre dire che non c'è una distanza da rispettare...comunque abbiamo misurato, siamo andati in cantiere con le schede tecniche del bidet...forse ce la facciamo diciamo che dal rubinetto all'attacco del termoarredo mi rimangono una decina di cm....mah!!!...non so se sarà gradevole da vedere o meno...speriamo bene!\nda archibagno » 15/05/09 16:36\nda Sil70 » 15/05/09 16:41\nesiste proprio oro, è della Brem!


pubblicato il 13 giugno 2021 alle ore 09:46\nJared Zamble ha 27 anni, è nato a Cremona e gioca con il Codogno calcio. In occasione della partita sul campo del Varzi (Pavia), per il campionato di eccellenza, è entrato a gara in corso e ha segnato un gol: alcuni tifosi della squadra di casa lo hanno insultato imitando il verso della scimmia. Jared, che purtroppo ha ricevuto insulti più volte durante la sua carriera, ha ricevuto la solidarietà dei compagni e degli avversari, ha scelto di continuare la partita e ha segnato un altro gol. Lo abbiamo incontrato a pochi giorni dalla fine del campionato per farci raccontare quello che è successo e perché ha scelto di non abbandonare il campo.\nVincono e lanciano tortillas agli avversari di origini sudamericane, squadra perde il campionato L'episodio quando la squadra dell'Orange Glen High School composta prevalentemente da latinos ha perso la partita di campionato contro la Coronado High School. A seguito di accese discussioni sul campo da basket, alcuni dei giocatori della squadra vincente hanno lanciato tortillas contro gli atleti della squadra avversaria.


Test missilistici, l'Ucraina mostra i muscoli | Euronews\nTest missilistici, l'Ucraina mostra i muscoli\nDi Euronews • ultimo aggiornamento: 31/01/2018\n"Si vis pacem para bellum", se vuoi la pace prepara la guerra, si dice in latino. Ed è questa la politica dell'Ucraina che ha per la prima volta testato con successo i primi missili da crociera terrestri. Le autorità rispondono così alle critiche: " La gittata dei missili da crociera, e le testate, non violano gli accordi internazionali firmati dall'Ucraina su queste armi".\nTurchinov, capo del Consiglio di Sicurezza Nazionale, ha dichiarato che il missile da crociera è stato progettato e testato dall'azienda governativa Luch in cooperazione con altre compagnie governative e private. Kiev, malgrado gli accordi, non ha mai interrotto le sue ricerche, anche a causa della situazione nelle regioni orientali che si sono dichiarate indipendenti in modo unilaterale, senza dimenticare i burrascosi rapporti con Mosca che hanno spinto l'Ucraina a potenziare le proprie dotazioni mlitari.\nLe esercitazioni ucraine sembrano anche una risposta diretta alle scelte della Russia che sta trasformando la Crimea in una fortezza. Una seconda divisione, dotata dei missili terra-aria S-400 è stata schierata nella penisola della Crimea al centro del Mar Nero. Questa volta l’obiettivo ufficiale è tenere sotto controllo lo spazio aereo al confine tra Russia e Ucraina\nUcraina: approvata legge di reintegrazione del Donbass\nUsa approva licenza per vendere armi in Ucraina


Cosa sono i "Momenti" di Twitter? | Ale D'Andrea\nHome » Cosa sono i “Momenti” di Twitter?\nPosted on settembre 30, 2016 by alessandrodandrea\nEsistono idee che, un po’per un lancio in un momento sbagliato, un po’per una mancanza di stimoli, non vengono recepite e sfruttate dall’utenza. Questo è vero nel mondo online, così come nel mondo offline.\nI Momenti di Twitter rientrano in questa categoria, poiché si tratta di una novità che, nonostante gli sforzi della società, non è mai veramente stata utilizzata in maniera massiva dagli utilizzatori della piattaforma. Lanciati a breve distanza dalle Instagram Stories, hanno sicuramente sofferto il lancio della novità del gruppo Facebook, che ha fatto ben più clamore.\nSe però sei curioso di sapere cosa sono, hai trovato l’articolo per te. Ecco qua spiegato cosa sono i momenti di Twitter, come funzionano e come sfruttarli al meglio.\nMomenti Twitter: Cosa sono?\nIl concetto è semplice, ma efficace: raccogliere tutti i Tweet pubblici, permetterci di sceglierne alcuni che rappresentano un bel momento che abbiamo vissuto, o una storia che vogliamo raccontare; impostare una copertina per il nuovo album, e creare un nuovo Momento, che possa riportare ai nostri follower una parte della nostra storia sul social celeste. La funzione è stata rilasciata inizialmente solamente sul web, in un secondo tempo la sola consultazione è stata possibile anche da mobile, ma dal 2 dicembre 2016 è possibile creare e vedere i momenti sull’applicazione mobile di Twitter. La funzione ha già cominciato a raccogliere adepti, e senz’altro Disney è la più celebre. Infatti, l’account Disney Italia su Twitter ha già realizzato un momento per ripercorrere la storia della pesciolina Dory ( a proposito, se ancora non lo hai visto, qui c’è la recensione).\nQuesto tweet sarà mai parte di un #TwitterMoments? Magari di uno di prova 🙂 Cosa sono i momenti? Leggi qui: http://ctt.ec/43Lo2+\nCome funziona Momenti?\nEccoci giunti al domandone. Realizzare una nuova storia su Momenti è molto semplice, il tutto si può fare con pochi click. Una volta cliccato sulla voce “Momenti” nel proprio profilo, basta cliccare su “Crea un nuovo momento”. Qui basterà selezionare i tweet che si vuole includere nel Momento, scegliere una copertina per la nuova raccolta, e premere in alto a destra il pulsante per pubblicarlo. Facile, no?\nPer rendere ancora più semplici le cose, il team di Twitter Italia aveva postato un video estremamente esplicativo, che illustrasse passo passo la procedura per creare un nuovo Momento. Purtroppo, da quando l’account ufficiale di Twitter Italia è stato chiuso, anche il video è stato trascinato nell’Ade.\nSperiamo che questa nuova funzione riesca a risollevare un po’ le sorti del social network a cinguettii, aumentando il numero degli iscritti, e la permanenza generale degli utenti sulla piattaforma. E voi? Per cosa usereste la nuova funzione Momenti? Scrivetelo nei commenti qui sotto!!


Homosexuality, il progetto fotografico che sposa le Unioni Civili\nHomosexuality: storie di vita quotidiana, contro l’omofobia il progetto fotografico che sposa le Unioni Civili.\n“Homosexuality: Storie di vita quotidiana”, nasce dall’idea di Alice Arduino, fotografa specializzata in matrimoni, mossa dalla voglia di voler creare un contatto tra il reale e l’irreale. Lo fa attraverso i Lego, giocattoli in miniatura immersi in un piccolo mondo che ricostruisce tutte le splendide diversità della nostra realtà quotidiana.\nIl progetto fotografico è una campagna sociale di sensibilizzazione e riflessione contro l’omofobia: la ricostruzione di una realtà che ritrae persone etero, gay e lesbiche in atteggiamenti affettuosi, senza differenze. Un inno alla parità e all’ uguaglianza, che si traduce in tre cartoline create appositamente per celebrare il traguardo raggiunto dall’Italia con l’approvazione della legge sulle Unioni Civili.\nQueste cartoline saranno date in omaggio a coloro che sceglieranno di farsi accompagnare, in occasione del loro matrimonio o unione civile, dagli scatti di Alice. Tutte le altre foto del progetto qui.


Mercati dell’oro accelerano al rialzo, Analista Mar'yan Di Valentino – 2019-08-07 13:01:00\nMercati dell’oro accelerano al rialzo\nPublished on 07.08.2019 14:01\nNelle ultime 24 ore, il greggio è sceso dell'1,38% chiudendo a 53,42 dollari al barile. Sul fronte dei dati macro, la Banca popolare cinese ha affermato che le accuse del presidente Trump contro i cinesi potrebbero causare caos nei mercati finanziari. Donald Trump ha accusato la Cina di aver manipolato la propria valuta ieri, aggiungendo che storicamente hanno usato quel metodo per rubare le attività e le fabbriche americane. Rispondendo a tali accuse, la Banca popolare cinese ha messo in guardia contro tali affermazioni nel suo sito Web, affermando che "danneggiano gravemente l'ordine finanziario internazionale e causano il caos nei mercati finanziari" e "impediscono una ripresa economica e commerciale globale".\nDurante la sessione asiatica, la quotazione del petrolio greggio è stata di 53,51$, in aumento dello 0,17% rispetto alla chiusura di ieri. In caso di storno down, la quotazione potrebbe trovare supporto a 52.63$ seguito da 51.76$, mentre in caso di rally, la prima resistenza si trova ora a 54,90$ seguito da 56,30$.\nNello stesso tempo, l'XAU/USD è salito dello 0,24%, chiudendo a 1488,70 dollari l'oncia. Lunedì i mercati dell’oro hanno registrato un significativo rialzo che ha inviato il mercato a livelli più alti, raggiungendo i 1480 dollari prima di ritirarsi leggermente. Abbiamo rotto l’estremità superiore di una candela a forma di martello stampata il venerdì, e forse ancora più importante una barriera di resistenza minore che è stata la cima del recente consolidamento, quindi è ovvio che gli acquirenti abbiano il controllo, anche se v’è la presenza di una tonnellata assoluta di incertezza nel mercato in quanto a direzione.\nNella sessione asiatica, la quotazione dell'oro è stata di 1496.10, in aumento dello 0,50% rispetto alla chiusura di ieri. In caso di discesa, la quotazione dell'oro potrebbe trovare un supporto a 1475.43$ seguito da 1454,77$, mentre in caso di rally, la prima resistenza si trova ora a 1509,53$ seguito da 1522,97$.


Giuramento Vigili del Fuoco 187° Corso, arriva un nuovo rinforzo per il comando provinciale di Pavia - Vigevano24.it\nAttualità | 03 luglio 2020, 15:47\nSi tratta di Luca Romani 39enne, autista per 15 anni in qualità di Vigile Volontario\nPer la prima volta gli Allievi Vigili del Fuoco dell'87o corso hanno prestato giuramento alla Repubblica Italiana non dal Castello K2 della Scuole Centrali Anticendio di Capannelle a Roma ma in diretta streaming .\nI nuovi protocolli di sicurezza, elaborati a causa dell’emergenza internazionale Covid-19, hanno imposto che i nuovi Vigili del Fuoco giurassero dai rispettivi Poli Didattici disclocati su tutto il territorio Italiano.\nQuesta mattina infatti, nel Polo della Regione Lombardia, Dalmine (BG),in collegamento diretto con Roma, si è svolta la cerimonia del giuramento alla quale hanno partecipato diverse autorità, tra cui il Comandante del comando Provinciale di Bergamo Ing Turturici e il direttore regionale Pellicano, oltre agli interventi virtuali in diretta da Roma del Ministro dell’Interno Lamorgese, del Capo Dipartimento dott.Mulas e del Capo del Corpo Ing.Dattilo.\nLa provincia di Pavia si arricchisce così di una persona che dopo tanti anni riesce a coronare il sogni di diventare un Vigile del Fuoco permanente .\nLuca Romani, 39 anni, dopo aver prestato servizio come autista per 15 anni in qualità di Vigile Volontario, inizierà la sua avventura nel Comando Provinciale di Pavia il 6 luglio 2020.


Il crudo realismo della «Tosca»\nIl capolavoro di Puccini alla Fenice\ner la sua quinta opera, Puccini cercò ancora ispirazione\nsione di Scarpia, che Tosca pugnala, dopo averlo illuso su se stesin ambito francese, come era avvenuto per Manon (1893)\nsa, allo scopo di ottenere un lasciapassare per il suo amato prie Bohème (1896). In verità, prima ancora di questi titoli,\ngioniero, il repubblicano Mario Cavaradossi. Anche nell’opeaveva pensato alla Tosca di Victorien Sardou, che aveva visto al\nra era rimasto il macabro rito che Tosca celebra nel ﬁnale del seTeatro dei Filodrammatici ﬁn dal 1889, interpretata dalla grancondo atto, disponendo i candelabri intorno al cadavere del bade Sarah Bernhardt, per la quale il dramma era stato pensato.\nrone e appoggiandogli un croceﬁsso sul petto. Proprio il lasciSecondo l’amico Arnaldo Fraccaroli, «ne riportò un’impressiovo e crudele Scarpia è, d’altra parte, il personaggio più negatine di sbigottimento, quantunque della recitazione francese egli\nvo di tutto il teatro pucciniano e merita le beffarde parole che la\nfosse riuscito a comprendere una sola parola, che la protagodonna gli indirizza vedendolo esanime: «E davanti a lui tremanista ripeteva con angosciata voce: Malheureuse!\nMalheureuse! Ma lo aveva\ncolpito l’evidenza delle situazioni e la varietà delle passioni che sono in gioco nel dramma\ne la veemenza degli avvenimenti». Aveva dunque insistito perché Ricordi chiedesse i diritti\nalla riduzione, che tuttavia Sardou negò, anche perché Puccini era\nin quel momento ancora uno sconosciuto.\nEra ormai imminente il debutto, nel 1890, di\nquello che poi divenne il\nmusicale, Cavalleria rusticana, ma Puccini non si\nlasciò tentare dalla scelta della contemporaneità e dalle ambientazioGiacommo Puccini\nni proletarie della nuova\ncorrente che vide il susseguirsi di Pagliacci, Mala\nVita, A basso porto ecc. Preferì ancora rappresentazioni «in cova tutta Roma!». Un aguzzino eliminato da una coraggiosa mastume» e nonostante l’editore lo spingesse al contatto con Verga\nper La lupa, non arrivò all’accordo. Ma va anche detto che, noIl clima plumbeo, ossessivo, prevalente nell’opera, è appena atnostante vari tentativi, rivelatisi inutili, di collaborare con D’Antenuato dalla ﬁgura bofonchiante e bigotta del sagrestano, otnunzio, i punti d’incontro del compositore con la letteratura itatusamente festante col coro di voci bianche nel primo atto, dal\nliana si limitarono in seguito a Gianni Schicchi (Dante) e Turanpreludio del III atto, un «mattutino» che si apre con lo squillo dei\ncorni e mitigano l’atmosfera anche lo stornello romanesco canSe apparentemente Puccini sembrò quasi deﬁlarsi dalla nuova\ntato in quinta da un giovane pastore, lo struggimento del quartendenza del melodramma italiano, pure Tosca è la sua opera più\ntetto dei violoncelli, i duetti di tenore e soprano. Proprio queincline a un crudo realismo: tortura, tentativi di stupro, omicisti duetti Giacosa, intervenuto a versiﬁcare la tela redatta da Ildi, fucilazioni e suicidi. Davvero troppo per lui. Quando ﬁnallica, riteneva sovrabbondanti e causa della inconsistenza drammente Illica ebbe l’autorizzazione a cavarne un libretto, che armaturgica del testo, davvero assenza di lungimiranza per un\nrivò nelle mani di Puccini – dopo aver tentato perﬁno Verdi –\nuomo di teatro come lui. Perﬁno Ricordi fece pressioni perché\nda quelle del rinunciatario Franchetti, il compositore pensò di\nPuccini non allentasse la tensione dell’ultimo atto con il dialoconvincere Sardou ad attenuare il dramma facendo sopravvigo tra Tosca e Mario (O dolci mani, Amaro sol per te m’era il morire)\nvere la protagonista nel ﬁnale, evitandole il\nanche perché aveva riconosciuto, con ditragico balzo suicida da Castel Sant’Angespetto, materiale già usato in Edgar, la più\nlo. Ma non ci fu verso.\ndelle creature pucciniane. RiVenezia – Teatro La Fenice\nAveva lasciato riprendere da lllica e Giacordi avrebbe preferito accontentare Sar23, 27, 28, 29, 30 maggio, ore 19.00\n24, 24, 31 maggio ore. 15.30\ncosa, quasi letteralmente, la scena dell’uccidou, con un epico inno alla libertà di Ma-\nrio, una «trionfalata» per Puccini. Il quale aveva ragione contro\ntutti, se è vero che quest’opera è oggi rappresentata quanto nessuna. Ne scaturisce ancora una volta soprattutto una vicenda\nsentimentale, su uno sfondo storico certo non trascurabile, ma\nnon interesse primario del musicista. L’ambientazione romana\nnon pungola Puccini sotto il proﬁlo politico, ma lo spinge alla citazione sonora realistica: campane, stornelli, inni sacri. Le\nsue esigenze di verisimiglianza sono dimostrate dalle accurate ricerche sui testi latini da adottare, afﬁdate agli amici sacerdoti Vandini e Panichelli, e dall’incarico al poeta romanesco Gigi\nZanazzo, fondatore della rivista «Il Rugantino», di fornirgli il testo del canto del fanciullo all’alba.\nLeggendo questa partitura ci si accorge ﬁn dall’esordio che\nPuccini non si sottrae alla sﬁda di cogliere con la sua musica il\nsenso tragico del soggetto e che ci riesce spingendo il suo lin-\npliﬁca la concatenazione accordale dell’inizio. A questo episodio si apparenta la sovrapposizione stilistica ottenuta all’inizio\ndel secondo atto, ancora con Scarpia in primo piano, che pregusta, con crudele sadismo, la sua vittoria, mentre da fuori scena\ngiungono una gavotta e la cantata di Tosca, in stile settecentesco. Accenni di politonalità si hanno quando al tono di mi creato dalla campana, che cita esattamente quella di san Pietro, si sovrappone lo stornello in fa diesis maggiore.\nL’uso dell’orchestra in funzione di supporto all’azione trova i\nsuoi culmini nelle due scene dell’assassinio di Scarpia e della fucilazione di Mario. In entrambi i casi un ostinato ritmico melodico acuisce, con la ripetizione, il senso lancinante del dolore e\nsuggerisce l’inesorabilità degli accadimenti. Quanto agli spazi di\ncantabilità solistica, essi vengono prosciugati al massimo e trattati con concisione estrema. Viene ulteriormente perfezionato\nquel processo di fusione\ndella scena e dell’aria che\nporta a una struttura sostanzialmente binaria:\nuna prima parte quasi\n«parlante» sfocia in uno\nslargo lirico che porta a\nun acme emotivo a ridosso di una chiusa veloce. È lo schema di «Recondita armonia», «Vissi d’arte», «E lucevan le\nstelle». Si notino in quest’opera le generose concessioni al ruolo tenorile, a dispetto del titolo al\nPuccini si permise il\nlusso, per la prima del\n14 gennaio 1900, al Costanzi di Roma, di ignorare la disponibilità di\nCaruso, che giudicava\ntroppo presuntuoso e\nincurante della recitaTosca, nella versione di Robert Carsen\nzione e gli preferì Emilio De Marchi proprio\nperché più duttile come\nguaggio sulla strada della modernità. Ne è convinto anche René\nattore. Hariclée Darclée, già più volte Manon, era Tosca, EuLeibowitz, che vi scorge anticipazioni non solo di Berg e di Ragenio Gilardoni Scarpia. Dirigeva Leopoldo Mugnone, la revel, ma addirittura della Kammersymphonie op. 9 (1906) di Schöngia era di Tito Ricordi e le scene, non senza polemiche, erano di\nberg e di Petrouschka (1911) di Stravinskij. L’esordio è armonicaAdolfo von Hohenstein, cui non erano perdonate le origini temente ardito: tre violenti accordi si susseguono (si bemolle, la\ndesche. Si debuttava nello stesso Teatro dove dieci anni prima\nbemolle, mi maggiore) e lasciano intendere quella scala per toni\naveva trionfato Cavalleria. Mascagni era tra il pubblico e fu saluinteri di cui Debussy faceva ampio uso all’epoca. Usando la tectato festosamente al suo arrivo, quasi per esprimere smania di\nnica wagneriana del Leitmotiv, questo frammento sarà il segnale\nconfronto e difﬁdenza per la novità. Nonostante il soggetto podi Scarpia, destinato a punteggiare l’opera come un cupo richialemico verso il potere pontiﬁcio, lo stato di amanti conviventi\nmo. La stratiﬁcazione spregiudicata di eventi musicali guidadei protagonisti, la regina Margherita presenziò a partire dal II\nti da differenti regole interne, già tentata nel ﬁnale del II quadro\natto: Italia umbertina tra Porta Pia e il Concordato, ancora laica.\ndi Bohème, con la sovrapposizione della fanfara militare al canto\nMa le tensioni sociali erano fortissime e arrivò, a turbare la pridei protagonisti e del coro, è qui nuovamente ricreata nella scena\nma, la notizia (falsa) di una bomba in sala, dove sedeva l’odiato\ndel Te Deum, che chiude il primo atto. Da un lato il rovello del baministro Pelloux. Accoglienza incerta del pubblico e della critiritono, «Va’ Tosca, nel tuo cuor s’annida Scarpia», un declamaca, né le cose andarono diversamente alla Scala con Toscanini\nto sostenuto da accordi di nona, dall’altra\ne il tenore wagneriano Giuseppe Borgatl’organo e inﬁne il gregoriano ecclesiastiti subentrato a De Marchi. Il successo tutco destinato a emergere con i suoi spogli,\ntavia arrivò prestissimo in Italia e in EuroRegia di Robert Carsen,\nma vigorosi unisoni, prima di essere tronpa e Caruso fu determinante per i trionﬁ al\ncato dalla grandiosa conclusione che amdirezione di Daniele Callegari Metropolitan di New York.\nAll’Arena la «Tosca» cinematografica e\nsimbolica di Hugo de Ana\nper me rappresentava sicuramente una sﬁda. L’Arena, infatti, può essere uno spazio molto difﬁcile, anche dispersivo, per un’opera che io considero intimista. Ho voluto puntare su una teatralità di tipo cinematograﬁco perché credo che, nel libretto di Illica, i modi in cui si sviluppa l’azione abbiano tutte le caratteristiche di una forma cinematograﬁca».\nFloria Tosca e il pittore Mario Cavaradossi. Tosca è anche un’opera indissolubilmente legata alla sua epoca storica, che per me non\nammette trasposizioni. La storia è molto presente in quest’opera, con gli echi della battaglia di Marengo: è un fatto storico, vero, con una data precisa. I costumi sono quindi assolutamente\ndel periodo, anzi qualcuno è una vera e propria copia dei costumi napoleonici. Sono decisamente tradizionali. Non me la sen-\nTosca, nella versione di Hugo de Ana\nCosì racconta Hugo de Ana, affermato regista argentino\ntirei di far indossare ai soldati dei costumi nazisti, com’è di moche ha curato l’allestimento della Tosca che andrà in scena sabada oggi, perché l’atmosfera che voglio far respirare è quella delto 21 giugno all’Arena di Verona. Hugo de Ana ha già ﬁrmato\nl’Ottocento in guerra. C’è chi ha realizzato, a New York, un Rila messinscena dell’opera di Puccini due anni fa, sempre per il\ngoletto con un’ambientazione maﬁosa: era molto bello, funzionacartellone del Festival lirico dell’Arena, riscuotendo grande\nva, ma era destinato a un altro tipo di pubblico, che si aspettava\nuna proposta sperimentale. Penso invece che anche all’Arena si\n«Ho cercato il più possibile – continua – di puntare su un’atmopossa gradualmente portare una concezione più moderna delsfera simbolica, più astratta, cercando di tirare fuori il gioco dello spettacolo, ma senza allontanarsi troppo da ciò che rassicura\nle intenzioni psicologiche dei personaggi. Anche per l’ambientalo spettatore».\nzione scenograﬁca sono partito da un’idea simbolica, con framNonostante il regista prenda le distanze da ipotesi di trasposimenti di Castel Sant’Angelo: una grande testa della statua delzioni della Tosca in altre epoche e altri luoghi, l’allestimento non\nl’Angelo, con un braccio spezzato e la spada alzata, che in qualcomporterà comunque una rappresentazione realistica: «No,\nche maniera ci unisce dall’inizio alla ﬁne dello spettacolo. Sottonon può assolutamente essere realistica – spiega de Ana . Il molineando che la vicenda si svolge il giorno della battaglia di Mamento del Te deum ad esempio non è tanto un’immagine di fasto\nrengo, quando venne sancita la vittoria napoleonica sull’esercie di potenza reale, è piuttosto una specie di allucinazione, una\nto pontiﬁcio, i colpi di cannone della battaglia non avranno sogrande visione di Scarpia nel momento del suo grande potere».\nlo la funzione di dichiarare scoperta la fuga del prigioniero; saL’opera sarà diretta da Giuliano Carella, mentre Nadia Miranno anche simbolo del sanguinoso conﬂitchael interpreterà il ruolo della protagonista.\nto tra fazioni in guerra. La scena vedrà una seMarcello Giordani e Carlo Ventre si alternerie di trincee con cannoni, a richiamo di una\nranno nella parte di Cavaradossi; Alberto MaVerona – Arena\nsituazione di conﬂitto continuo, di una città\nstromarino si esibirà inﬁne nell’interpretazio21, 27 giugno,\ncostantemente in guerra. Su questo sfondo si\nne del capo della polizia, Scarpia.\n4, 12, 19, 24 luglio, ore 21.15\nsvolge la storia d’amore tra la celebre cantante\ndi Gustave von Aschenbach\n«Morte a Venezia» da Mann a Britten\nsecondo Pier Luigi Pizzi\nn occasione della rappresentazione di Morte a Venezia di\nBenjamin Britten Pier Luigi Pizzi svela le fasi dell’elaborazione della sua fortunata regia dell’opera.\nSce n a d a M o r te a Ve n e z i\n«Morte a Venezia non è uno spettacolo nuovo, l’avevo già allestito a Genova nel 2000, e allora ebbe molto successo e si aggiudicò il Premio Abbiati. Mi fa però molto piacere tornare su quest’opera che, pur essendo musicalmente complessa, a mio parere è estremamente densa e intensa.\nQuando ho iniziato a pensare alla\nregia, la prima decisione determinante è stata quella di dimenticare Visconti. Questo per varie ragioni, a cominciare dal fatto che mi\nsembrava inutile ripetere le stesse immagini\ndel ﬁlm. Riproporre\nquel mondo sarebbe stato come «mettere il film in scena». Va aggiunto\npoi che la versione\nprendeva molte libertà rispetto al libro, sia in generale sul piano interpretativo che più in\nparticolare per quel\nche riguarda il professor Aschenbach.\nio l’ho immaginato in\nun modo diverso da come l’aveva visto Visconti, e credo che la mia lettura sia più fedele all’originale. Aschenbach non è un artiig i\nsta ma lo diventerà, e per divenPi\ntarlo dovrà compiere un doloroso\npercorso iniziatico. Quando al principio lo incontriamo a Monaco è in piena\ncrisi esistenziale: è uno scrittore di successo,\ncelebre, rispettato, ammirato, ricco, però non è un\nartista, e lo sa. A questo punto un personaggio un po’ diabolico gli consiglia di andare al sud alla ricerca di altre emozioni.\nQuesto percorso iniziatico lo porterà alla morte ma anche alla\nresurrezione in quanto artista. Aschenbach ha bisogno di scoprire il senso della bellezza, il senso dell’arte, con tutte le componenti di sofferenza che questo comporta. Questa parabola Britten l’ha raccontata benissimo, non solo drammaturgia, ne l\nl’a ll e\ncamente ma anche musicalmente. Ho cercato di abbandonarmi alla narrazione seguendo gli impulsi della musica oltre che,\nnaturalmente, gli spunti letterari. Questo mi ha condotto verso una direzione ben precisa, a partire dalla collocazione temporale: non siamo più nel 1910, ma all’inizio degli anni quaranta. Questi due periodi presentano più o meno lo stesso clima di\ntensione, che si avverte sempre prima di una catastrofe. Nel ’40 si ripropone una situazione simile a quella del ’10, c’è il nazismo e c’è il\nfascismo che si allinea a quel nazionalismo estremista. E la guerra si affaccia come conseguenza inevitabile. Quest’atmosfera si sente pesantemente, e tutti i sintomi di malattia, la stessa\nepidemia di colera, sono una metafora. Con\nquesta ambientazione ho fatto un lavoro\nin qualche modo autobiograﬁco: nel ‘40\nquel clima e quelle spiagge: ho conservato dei ricordi precisi, che mi\ndi immaginare attingendo direttamente alla mia memoria, aggiungendo un coinvolgimento e una passione che\nmi hanno molto aiutato. La mia ricostruzione dunque non passa attraverso i documenti, ma\nattraverso i ricordi. Le immagini non sono realistiche,\no meglio passano attraverso un\nrealismo lirico, poetico. La stessa\nevocazione di Venezia avviene in vari modi. A volte attraverso la riproduzione fedele dei luoghi, come per esempio la citazione delle Procuratie. Al contrario certe altre immagini sono inganni della memoria, come la basilica di San\nMarco in scala ridotta e circondata di cipressi, che richiama a\nun contesto cimiteriale, come l’inizio dell’opera, che si svolge\nin un cimitero di Monaco. È una Venezia fatta di situazioni visive non fotograﬁche, al contrario originate da quelle deformazioni che si hanno quando la memoria ripropone immagini mentali, sedimentate nel tempo». (l.m.)\nSulle ceneri di Aschenbach\npiena sintonia con il morbo ch’egli già covava in sé. È una rete invisibile che il luogo tende all’animo dei personaggi, qualcosa che\nli avviluppa e non li lascia più. Procedimento che si ritrova in Death in Venice di Benjamin Britten e in Morte a Venezia di Luchino Visconti.\nNel ﬁlm che il regista trarrà dal racconto nel 1971, questa crisi viene\nportata alle estreme conseguenze e Visconti fa scivolare tutta la struttura della storia verso la tragedia. L’angelica bellezza del giovane Tadzio sarà fatale, poiché metterà in moto «un meccanismo\ndicolpa-degradazione-morte, che si consuma\ncome un drame\nLa totale identiﬁcazioja m\nneprima diMann epoidiVisconticon Aschenbach,compie\nin Britten un passo ulteriore. Il musicista infatti affronta con il protagonista\nmanniano lo stesso cammino che lo conduce alla morte. Confrontando la biograﬁa del musicista inglese con la seconda parte del romanzo\nsi avrà una sovrapposizione fatale, al punto\nche quando scrive l’opera Britten ha esattamente la stessa età del personaggio sessantenne della storia diversamente da\nMann che la scrisse all’età di 35 anni più\nquale proiezione e ipotizzazione della\npropria ﬁne. Non così per Britten, ben\nconsapevole che a causa della malattia e della ﬁne ormai prossima, Death\nin Venice sarebbe stata la sua opera conclusiva, vero e proprio testamento spirituale.Perquesto,l’essenzaultimamolto si discosta dalla visione dello scrittore\ntedesco. La morte di Aschenbach non è\ninfatti quella sorta di auto-distruzione verso la quale tende il protagonista manniano,\nbensì il suo superamento. La crudele e fatale\nVenedig, diviene nell’opera musicale il disteso e paciVenedig\nﬁcato approdo all’autoconoscenza sostenuto, non a caso, da un musica che lentamente si infrange. «La tessitura orchestrale si riduce infatti progressivamente, e la scena si conclude\ncon una singola nota, un armonico suonato pianissimo (indicato con tre p) dal primo violino», scrive Barbara Diana. «Ed è proprio l’utilizzo dell’armonico a dare l’idea che la musica non smetta, ma accompagni Ashenbach là dove lo spettatore non è più in\ngrado di udirla».*\nosa spinge Gustav von Aschenbach ad abbandonare la\npropria opera di scrittore e recarsi in un luogo distante e\nsconosciuto? Perché d’un tratto, durante la consueta passeggiata, è assalito da una strana inquietudine, da un sentimento per lui inconsueto? «Era voglia di\nviaggiare, nient’altro; ma nata come\nun attacco di malattia, ed esaltata\nﬁno alla passione, anzi ﬁno all’illusione sensoriale», scrive Thomas Mann. Soltanto pochi giorni dopo, Aschenbach parte per Venezia ignaro del fatto che lì la\nmorte lo attenda.\nL’eroe di Mann segna un punto di crisi\nnell’opera dello scrittore; Der Tod in Venedig delinea infatti quella\nfratturadellanormaschilleriana e dell’«eroe in tensione» che Furio Jesi aveva ben evidenziato in un breve saggio sul racconto manniano. Von Aschenbach vive\nper la sua opera e ne persegue l’ideale con abnegazione e virtù. È l’artista descritto da Schiller, colui che con «l’estasi della volontà» e una «saggia amministrazione» ottiene la grandezza; è lo stesso Aschenbach iniziale al quale Mann conferisce i tratti del pensiero\nschilleriano. Ma l’eroe contravviene alla\nvolontà e alla virtù e si concede una fuga dal talento e dal sacriﬁcio: tutto ciò\ngli sarà fatale.\nInmoltihannoguardatoadAschenbach come a un personaggio autobiograﬁco non soltanto per il suo autore\nma anche per molti di coloro che a esso si sono ispirati. Su tutti campeggia\nun trittico d’eccellenza: Mann-Visconti-Britten. Più che personaggio, Aschenbach è rappresentazione del Mito, della dicotomia mai risolta tra arte e vita, della lotta\nstruggente tra morte e bellezza. Siamo dinanzi a un dramma classico. Tutto ciò che l’eroe attraversasifasimbolo:lasuamalattia,lapassioneper\nil giovane Tadzio, Venezia quale luogo d’elezione. Malattia e degrado del protagonista coincidono con quello della città, se ne nutrono e proliferano. Il colera che imperversa per\nle calli e il plumbeo disfacimento dell’animo dello scrittore, sono\nfatti della stessa sostanza. Lo scirocco soffoca la città, la opprime,\nla rende folle e il cuore di Aschenbach non è esente dall’affanno\ne dal delirio che quel vento malato e tedioso porta con sé; un intero universo di bellezza, gioventù e talento va inesorabilmente\nverso un destino occiduo e di morte. Venezia accompagna e celebra il funereo passaggio dell’eroe stringendolo tra le mura infestate dei suoi campi e delle fondamenta; un assedio ch’egli non\naveva previsto partendo per il proprio viaggio, ma che si rivela in\n*Per un approfondimento su questo argomento si rimanda al saggio di Barbara Diana, Il sapore della conoscenza: Benjamin Britten e Death in Venice, De Sono-Paravia, 1997\nLa complessità musicale\ndi «Roberto Devereux»\nL’opera di Donizetti a Trieste\ndiretta da Bruno Campanella\noberto Devereux o il conte di Essex,\nli, a cominciare da Elisabetta, che viene\nrappresentato per la prima volta\nda Donizetti tratteggiata musicalmenTrieste – Teatro Verdi\na Napoli il 28 ottobre 1837, riente in modo complesso e innovativo, su8, 13, 14, 15, 20 maggio, ore 20.30\ntra tra le opere della maturità di Gaetaperando nel cromatismo contradditorio\nno Donizetti (1797-1848), quando già il\ndella sua vita interiore i precedenti del17 maggio, ore 17.00\ncompositore aveva piena consapevolezl’Antonina di Belisario e di Pia de’ Tolomei.\nza della sua arte e delle sue grandi poNelle ultime battute la sovrana, sconvoltenzialità espressive. Fosca tragedia di\nta dalla visione del fantasma di Roberto,\nambiente reale, nei tre atti in cui è divisa ritrae il protagoniabdica in favore di Giacomo I. E forti sono, in questa chiusa\nsta, amante della regina Elisabetta d’Inghilterra, nella sua\namara e drammatica, anche le parole del libretto di Salvatorovinosa caduta, che lo condurrà inevitabilmente alla morre Cammarano: «Mirate quel palco... di sangue rosseggia.../\nte. Se all’inizio infatti la sovrana – pur conscia di non essere\nÈ tutto di sangue il serto bagnato.../ Un orrido spettro perpiù riamata – difende ancora colui di cui è innamorata dalcorre la reggia, /tenendo nel pugno il capo troncato.../ Di\nla maldicenza della nobiltà che lo vuole a tutti i costi congemiti, e grida il cielo rimbomba.../ Pallente del giorno il\ndannare, progressivamente si lascerà accecare dalla rabbia e\nraggio si fe’.../ Dov’era il mio trono s’innalza una tomba.../\npersuadere a decretarne la prigionia e la morte. La vicenda\nIn quella discendo... fu schiusa per me». L’opera, molto apcoinvolge anche un’altra coppia, quella costituita dal duca\nprezzata durante tutto il XIX secolo, e meno frequentata indi Nottingham e dalla di lui moglie\nvece durante il XX, è proposta ora dal Teatro Verdi di TrieSara, anch’essa in passato amanste con la direzione di Bruno Campanella. (l.m.)\nte di Devereux. E proprio lei\navrebbe potuto evitarne\nl’esecuzione, intercedendo con ragioni plausibiBruno Campanella (Bari, 6 gennaio 1943) ha studiato composizione con Nili e chiedendo la grazia\nno Rota e Luigi Dallapiccola, direzione d’orchestra con Hans Swarowsky e\nThomas Schippers. Nella sua attività di direttore è considerato uno dei magalla regina, già incerta\ngiori interpreti del belcanto, e dirige abitualmente nei principali teatri del montra sentimenti oppodo. Tra le opere del suo repertorio vanno certamente ricordate I puritani e I Casti. Il cupo ﬁnale vede\npuleti e i Montecchi di Vincenzo Bellini, Don Pasquale, L’elisir d’amore e La ﬁlla sconﬁtta di tutti i\nle du régiment di Gaetano Donizetti e Il barbiere di Siviglia, La Cenerentola,\nL’italiana in Algeri e Le comte Ory di Gioacchino Rossini. Importanpersonaggi\nte la collaborazione con Pier Luigi Pizzi, avviata nel 1987, anno\nprincipain cui insieme hanno realizzato al Teatro Valli di Reggio Emilia l’allestimento del Cappello di paglia di Firenze di Nino Rota,\nsuccessivamente presentato alla prima edizione del Festival\ndi Parigi. Dal gennaio 1992 al giugno 1995 Campanella\nè stato direttore stabile del Teatro Regio di Torino. Presente in questo teatro ﬁn dal 1984,\nvi ha diretto L’Ajo nell’imbarazzo (1984), Il\nbarbiere di Siviglia (1987 e 1991), Don Pasquale (1988), L’italiana in Algeri (1992),\nFalstaff, Lucia di Lammermoor e I Capuleti e i Montecchi (1993), La Cenerentola e La ﬁlle du régiment (1994), Jérusalem e The Turn of the Screw (1995), I\npuritani e Cendrillon (1996), Roberto\nDevereux (1997), Le Comte Ory e La\ntraviata (1999). Sin dai primi anni\ndella sua carriera ha avviato signiﬁcative collaborazioni con le principali istituzioni teatrali europee\ncome l’Opéra National de Paris,\nla Wiener Staatsoper e il Teatro alla Scala. Oltreoceano vanta un’intensa collaborazione con il Metropolitan Opera House, sul cui podio è salito, nel corso della stagione 1999/2000, per dirigere La Cenerentola e Il barbiere di Siviglia e, più\nrecentemente, per L’italiana in Algeri e Il pirata di Bellini.\nBeverly Sills, famosa Elisabetta nel Roberto Devereux di Gaetano Donizetti\nA Trieste ritorna l’operetta\nTra giugno e luglio la XXXIX edizione del Festival Internazionale\nlla ﬁne di giugno inizierà a Trieste la XXXIX edizione del Festival Internazionale dell’Operetta. Con Umberto Fanni, direttore artistico del Teatro Verdi, parliamo del nuovo programma della\nIl festival si terrà dal 27 giugno al 21 luglio ed è organizzato anche quest’anno per un vasto pubblico di appassionati. La scelta\nartistica si è focalizzata su tre capolavori del primo Novecento,\ndue dei quali sono nuovi allestimenti del Teatro Verdi: Cin-Ci-Là\ndi Carlo Lombardo e Virgilio Ranzato, Scugnizza di Carlo Lombardo e Mario Costa e Il paese del sorriso di Franz Lehár. Elemento\ncomune è il periodo storico, che va dal1920 al 1930. Con la messinscena di Cin-ci-là e Scugnizza si è voluto mettere in evidenza il repertorio italiano dell’operetta secondo un percorso – già iniziato nel corso della passata edizione con Il paese dei campanelli – che\nva alla riscoperta di questo genere musicale prodotto in ambito\nnazionale. Entrambe sono esempi tipici del costume dell’epoca,\nche è la stagione migliore dell’operetta italiana, caratterizzata da\nuno spirito felicemente scanzonato, da una cadenza e un umorismo un po’ salace tipici della commedia buffa di stile borghese.\nQuesta stagione è connotata da valori distintivi che tendono ad\nassecondare il gusto del pubblico del caffè-concerto e del varieté,\nma in modo elegante, che deriva agli autori e compositori dalla\nloro formazione estetica e dalla dignità degli archetipi culturali a\ncui essi si ispirano. In queste operette c’è infatti qualcosa di dolcemente italiano, quasi a rammentarci una possibilità creativa musicale non espressa se non in una breve stagione, e perciò nostalgicamente perduta.\nIl 27 giugno aprirà dunque le danze Cin-ci-là, con il ritorno alla regia di Maurizio Nichetti che, dopo l’esperienza del Paese dei\nCampanelli olandese affrontata lo scorso anno, si immergerà come dice egli stesso «in una storia ambientata in una Cina dell’altro\nieri, molto lontana dalla rivoluzione culturale di ieri e dalle problematiche olimpiche di oggi. Una Cina da operetta!». Lo spettacolo, diretto da Elisabetta Maschio, vede protagonista Maurizio\nMicheli, alla cui vis comica è afﬁdato il ruolo buffo di Petit-Gris.\nSecondo titolo sarà Scugnizza, con Julian Kovatchev alla dire-\nzione d’orchestra: questo allestimento è una ripresa del 2002 ﬁrmata da Davide Livermore, che muove la compagnia artistica in\nuna realizzazione scenograﬁca volutamente oleograﬁca – ideata\nda Sergio D’Osmo – che invade di realismo il palcoscenico: una\nvera piazzetta napoletana con i balconi ﬁoriti e i panni stesi ad\nasciugare. E sullo sfondo il Vesuvio con il suo pennacchio, una\npizzeria, l’albergo di lusso, gli sciuscià ecc. La protagonista Salomé non sarà una tipica donna napoletana bensì un’artista francese, Marie Stephane Bernard, che abbiamo convinto a recitare\nanche in dialetto napoletano.\nTerzo appuntamento del programma è Il paese del sorriso di Franz\nLehár su libretto di Ludwig Herzer e Fritz Löhner. Quest’opera appartiene al periodo della maturità musicale di Lehár, caratterizzato da una vena di nostalgia e tristezza che pervade anche\nle altre due sue operette di quegli anni: Paganini e Federica. Si tratta\ndi capolavori, ma profondamente diversi dalla precedente pro-\nLisa nel Paese del sorriso\nduzione artistica di Lehár, che – voglio ricordarlo – è il compositore della Vedova allegra. Anche Il paese del sorriso avrà un connotato di innovazione dal punto di vista registico, essendo stato afﬁdato alla creatività di Damiano Michieletto. A dirigere gli orchestrali sarà l’austriaco Alfred Eschwe, mentre ospite d’eccezione\nsarà il fuoriclasse Elio Pandolﬁ. Simbolo di un amore incompiuto, quindi insolito per l’operetta, Il Paese del sorriso racconta l’innamoramento del principe cinese Sou Ciong per la viennese Lisa,\nosteggiato dalle usanze della corte orientale da un lato e dall’altro\ndalla nostalgia della stessa Lisa per la sua Vienna lontana.\nUn programma variegato e denso, anche se condensato in una ventina di giorni per la tournée del Teatro a Cipro con Madama Butterﬂy. Ritieni dunque vinta la sﬁda dell’anno scorso, quando avete voluto rilanciare il festival, che\nstava vivendo un periodo di declino?\nL’anno scorso abbiamo ottenuto un incremento del settanta\nper cento delle presenze del pubblico rispetto alle edizioni passate, quindi è stato un grandissimo successo, che ha rilanciato\ndavvero la rassegna, anche in vista dell’importante traguardo dei\nquarant’anni, che festeggeremo con una grande festa. Per informazioni: www.teatroverdi-trieste.com (l.m.)


C’era una volta l’urbanistica partecipata. Sulle aree San Carlo-Bertarella il Comune è rimasto alla finestra - 20zero77\nWritten by Redazione• 24/05/2021• 04:53• Attualità • One Comment\nC’era una volta l’urbanistica partecipata. Sulle aree San Carlo-Bertarella il Comune è rimasto alla finestra\nC’era una volta la stagione dell’urbanistica e della partecipazione. Ora non c’è più. A Melegnano in particolar modo.\nUn esempio di quella fase? Per trasformare, da produttiva a residenziale, l’area dell’ex Broggi-Izar (dismessa a partire dal 1993), tre anni dopo il Comune avviò un processo di urbanistica partecipata. Furono incaricati alcuni docenti della facoltà di architettura di Milano, i quali condussero e portarono a termine un lavoro di coinvolgimento dei cittadini (docenti e alunni di alcune scuole, l’associazione commercianti, ambientalisti, politici, amministratori comunali…), grazie al quale vennero formulate diverse proposte di riutilizzo delle aree e degli immobili industriali dismessi. Era un quarto di secolo fa: tracce di quell’esperienza sono custodite negli archivi comunali.\nQuello fu un processo di partecipazione che non solo servì a informare, a fare cultura e a far comprendere la complessità dei temi urbanistici, ma fu utile sul piano politico: in consiglio comunale la variante al Prg passò senza voti contrari, con una sola astensione. Un risultato non secondario, quando si decidono le sorti di pezzi importanti del territorio comunale.\nSullo sfondo, l’area dell’ex Broggi-Izar dal ponte di via Frisi (foto di © Adriano Carafòli)\nFu quella una scelta politica, che incrociava l’accresciuta sensibilità di strati di popolazione ad occuparsi del bene comune. Una scelta che, proprio in quegli anni, in altre parti d’Italia, divenne prassi amministrativa. Ma alle volte anche le prassi virtuose, in assenza di volontà politica, stentano a farsi strada e rischiano di restare sulla carta.\nStentano assai a Melegnano, se pensiamo ad esempio a quanto non è avvenuto nella trasformazione, purtroppo assai prossima, delle aree della zona Ovest di Melegnano, meglio note con il nome delle aree San Carlo-Bertarella.\nSi tratta di 400mila metri quadrati di suolo libero e agricolo, collocato tra i tracciati dell’autostrada e dell’alta velocità ferroviaria.\nL’area della San Carlo-Bertarella e i quattro comparti urbanistici individuati nel Pgt comunale\nQuattrocentomila metri quadrati di aree equivalgono a trasformare, in un colpo solo, l’8 per cento del territorio comunale e, in dimensione, l’intero quartiere Giardino.\nSe pensiamo cosa ha significato per la nostra città la crescita tumultuosa negli anni Sessanta di quel quartiere, di quali costi – sociali, ambientali, di vivibilità – tale urbanizzazione ha comportato e, infine, quali profitti privati ciò ha determinato, forse riusciamo a renderci anche conto dell’importanza della trasformazione prossima ventura della San Carlo-Bertarella.\nCiò che sta per avvenire nella zona Ovest è qualcosa di significativo e importante per l’assetto futuro della città. Che ne segnerà lo sviluppo.\nE tutto ciò avverrà senza alcun confronto con i cittadini, le loro forme organizzate, le associazioni, i comitati, i partiti.\nUn confronto vero, preventivo, a carte scoperte sarebbe invece servito. Confronto che a Melegnano, in questi anni, non c’è stato.\nTutto questo non è avvenuto, né con le due amministrazioni di destra all’epoca dell’approvazione del Piano di governo del territorio (2012) e poi della sua variante (2017), né con l’amministrazione attualmente in carica a guida Pd (un partito che dovrebbe ispirarsi alla partecipazione e al confronto democratico, come si diceva una volta).\nIn tutti questi anni, non un’assemblea organizzata dai nostri amministratori, non un confronto pubblico, non un dibattito in consiglio comunale, ma solo annunci sui giornali.\nDall’estate del 2017 (epoca dell’insediamento dell’amministrazione Pd) ad oggi, il tempo ci sarebbe anche stato per informare, discutere, far crescere le opinioni, modificare anche radicalmente alcune delle scelte. E questo gli stessi cittadini che con il loro voto sostennero il sindaco in carica se lo sarebbero aspettato.\nTutto questo non è avvenuto. Non è avvenuto con il sindaco di Forza Italia, non è avvenuto con il sindaco del Partito Democratico. E non basta certo affermare che qualcosa di simile a quanto sta per avvenire stava già scritto nel programma elettorale della coalizione vincente. Non basta. Chi oggi afferma questo si pone in un atteggiamento difensivo e anacronistico (tra l’altro, ciò che stava scritto nel programma elettorale dell’attuale sindaco non corrisponde affatto a quanto verrà a breve realizzato. Vogliamo ricordare la storia del Polo tecnologico?).\nSulla vicenda San Carlo-Bertarella si è determinato, nella politica e nella prassi urbanistica locale, un vulnus difficilmente rimediabile, che rappresenta un precedente pericoloso.\nA Melegnano il governo del territorio ha smesso di essere il luogo del confronto (e dello scontro) tra interessi (pubblici e privati) divergenti. Nel caso dell’urbanizzazione delle aree della zona Ovest poi, non si è neppure trattato di una forma, deprecabile, di urbanistica contrattata. Nel caso nostro, i privati hanno vinto senza giocare la partita. Il pubblico (il Comune) infatti non è neppure sceso in campo. È stato prono alle richieste dei promotori, in termini di sviluppi dimensionali, funzioni, cessioni pubbliche. La partita è stata vinta senza giocare. Dai privati.\nDi questi ultimi aspetti (dimensioni, funzioni, cessioni, compensazioni, valori economici) torneremo a parlarne presto.\nIn apertura, il territorio comunale con evidenziate le aree della San Carlo-Bertarella\nOne Reply to “C’era una volta l’urbanistica partecipata. Sulle aree San Carlo-Bertarella il Comune è rimasto alla finestra”\n24/05/2021 alle 07:48\nSulle scelte urbanistiche ricordate ci sarebbero molti aspetti da riconsiderare perché credo che anche una comunità, esattamente come qualsiasi individuo nella propria vita, deve ripensare le proprie decisioni al fine di migliorare.\nE vanno rianalizzate anche le modalità adottate per pervenire alle scelte, al fine di verificarne l’efficacia, l’efficienza e soprattutto l’adeguatezza ad individuare le migliori soluzioni.\nDenominatori comuni di tutto questo sono la discussione ed il confronto: esattamente ciò che è clamorosamente mancato e su cui concordo totalmente con gli Autori dell’articolo.\nCarenza pervasiva di tutta l’attività amministrativa purtroppo, non della sola vicenda Bertarella; carenza che ha già una diretta conseguenza: la confusione, lo sconforto, la sfiducia e la divisione nella comunità cittadina: questo è l’amara eredità di una esperienza amministrativa fallimentare; possibile che nessuno se ne accorga ed approcci, anche se tardivamente, un rimedio?


Il prestigioso premio di architettura Pritzker all’indiano Doshi - La Città Futura\nIl prestigioso premio di architettura Pritzker all’indiano Doshi\nAl discepolo di Le Corbusier il più prestigioso premio architettonico al mondo.\nCredits: Aranya Ensemble a Indore, Madhya Pradesh, India di Balkrishna Doshi (archivio) KEYSTONE / AP\nPARIGI. Il premio Pritzker, il premio architettonico più prestigioso al mondo, è stato assegnato a Balkrishna Doshi, discepolo di Le Corbusier. A 90 anni, il vincitore del 2018 è il più vecchio, ma è anche il primo indiano a vincere.\nBalkrishna Doshi è noto internazionalmente per la sua architettura modernista che in parte contrasta con l’India ancora tradizionalista. Ha integrato gli aspetti salienti della cultura del Paese e delle sue tradizioni con le sue opere. Doshi è conosciuto anche per il suo impegno a favore di un’architettura sostenibile e per l'edilizia a basso costo.\nTra le sue opere va ricordata l'ensemble Aranya di Indore, nello regione indiana del Madhya Pradesh, un progetto gigantesco costituito da un insieme di edifici di un piano costruito negli anni '80 per cercare di affrontare e risolvere una gravosa crisi abitativa nella regione.\nOggi sono circa 80.000 persone che vivono in una delle 6.500 case costruite nella realizzazione del progetto.\nUn fautore dell’architettura sostenibile, così Balkrishna Doshi riteneva l'architettura un'estensione del corpo umano, desiderando l’armonia con il suo ambiente, intendendo clima, paesaggio e urbanistica in questo armonico divenire.\nI risultati ottenuti da Balkrishna Doshi rispettano la cultura orientale e migliorano la qualità della vita in India, ha sottolineato la giuria del premio Pritzker.\n"Devo questo premio al mio guru, Le Corbusier", ha commentato Doshi ricevendo il premio che è considerato l'equivalente del Premio Nobel per l'architettura.\nNel corso degli anni, Balkrishna Doshi ha sempre creato un'architettura seria, mai appariscente o di tendenza, dicono i suoi estimatori. Egli è estremamente consapevole del contesto in cui si trovano i risultati concreti dei suoi progetti. Le sue soluzioni tengono conto delle dimensioni sociale, ambientale ed economica e, come tale, la sua architettura è completamente in contatto con la nozione di sostenibilità. Decano dell’architettura indiana, Doshi si è impegnato per decenni nella costruzione di alloggi a basso costo a servizio delle grandi masse degli inurbati nelle campagne indiane e lo si può ritenere un “ponte” tra Occidente e Oriente.\nNato a Pune nel 1927, la sua famiglia era borghese, industriali e commercianti nel settore del legno. Si laureò nell’anno dell’indipendenza del suo Paese (1947) a Mumbai e poi partì subito per Londra. Qui nel 1951 seguì una conferenza di Le Corbusier che decise di assumerlo immediatamente anche avendo appena ricevuto da Nehru l’incarico per la progettazione di Chandigarh, la nuova capitale del Punjab. Doshi lavorò per sei anni nello studio del maestro svizzero-francese è divenne presto il suo “luogotenente” sul campo, anche per altri progetti che si svilupperanno ad Ahmedabad. Tra il 1951 e il 1957 Le Corbusier progettò quattro edifici: Villa Shodhan, Villa Sarabhai, il Palazzo dei filatori, il Museo Sanskar Kendra. Ad Ahmedabad, mentre sovrintendeva alla loro costruzione, Doshi si stabilì definitivamente.\nCollaborò con un altro grande maestro dell’architettura del secolo scorso, l’americano Louis Kahn. Nel 1962 Doshi partecipa alla costruzione dell’Indian Institute of Management di Ahmedabad. La collaborazione decennale porterà Kahn a diventare docente nella locale scuola di architettura fondata da Doshi nel 1966. Le Corbusier e Kahn, con le loro grandi opere in Oriente fra gli anni ’50 e ’60, hanno favorito il “tramonto dell’Occidente” nell’architettura contemporanea, perché da allora in poi la disciplina e i suoi protagonisti si sono globalizzati in modo crescente anche grazie alle culture locali.\nLe opere di Doshi sono oggi giudicate più vicine alle tradizioni costruttive indigene, per i materiali e per la spazialità, favorendo ampi ambienti coperti serviti da una ventilazione naturale come lo studio Sangath del 1981. Esse sono comunque impregnate di Occidente, grazie agli intensi anni di scambi culturali favoriti dai Ciam e dal Team 10. Vanno qui ricordate le fascinazioni indiane che sperimentò Le Corbusier nel lussuoso quartiere di Neully-sur-Seine. Si capisce perché Doshi abbia dedicato proprio al suo antico maestro il Pritzker ricevuto qualche giorno fa. Grazie a Le Corbusier, infatti, è riuscito a portare l’architettura indiana dagli anni della modernizzazione frutto dei grandi progetti in serie e delle new town fino alla riscoperta identità nazionale, come eseguito anche da altri ottimi grandi architetti come Charles Correa e Raj Rewal. Sulla rivista Spazio e società, Doshi nel 1987 scrisse: “Le forme e i metodi tradizionali non sono più visti come fatti ‘esotici’, privi di senso in una società industrializzata, ma come soluzioni ancora valide purché correttamente reinterpretate nel contesto contemporaneo”.\nUn Asilo nelle Periferie: la lezione di Giuseppe Terragni


Crollo Morandi, i giudici del Tar Liguria accusati di insensibilita: ‘"Tesi appiattite su Autostrade" » Vector News Italy\nL’accusa rivolta ai giudici è sostanzialmente quella di essere stati insensibili a una tragedia epocale, il crollo del Morandi e la morte di 43 persone: " In tutte le decisioni non vi è alcun accenno alla drammaticità dell’evento che ha spezzato tante vite innocenti".\nÈ un vero e proprio attacco, con sfumature quasi personali e quindi ancor più raro da vedere nelle solitamente asettiche aule della giustizia amministrativa, quello che l’Avvocatura di Stato ha sferrato contro i giudici del Tar.\nL’arma utilizzata è un ricorso di 40 pagine contro l’ordinanza del 6 dicembre con cui i giudici amministrativi della Liguria si erano espressi su cinque ricorsi di Autostrade per l’Italia e società del gruppo. La concessionaria sostiene che sia stato leso il suo diritto, sancito dalla Convenzione stipulata con lo Stato, a ricostruire il nuovo ponte.\nIl Tar Liguria aveva ravvisato, come chiesto dai legali di Aspi, un possibile vizio Costituzionale del Decreto Genova e trasmesso gli atti alla Consulta che dovrà pronunciarsi. Ma nell’ordinanza si era spinto a formulare una serie di considerazioni quasi tutte favorevoli ad Aspi riconoscendo che con il Decreto Genova, la nomina di Marco Bucci a Commissario e l’estromissione dai lavori di Aspi, fosse legittimo il sospetto di una " potenziale restrizione della libertà di iniziativa economica".\nIl ricorso al Consiglio di Stato della Presidenza del consiglio ministri, del Ministero infrastrutture e del Commissario straordinario è firmato dall’Avvocato distrettuale di Genova Anna Maria Bonomo e dall’Avvocato di Stato Giuseppe Novaresi.\nL’ordinanza viene bersagliata su più fronti in cui si mescolano aspetti squisitamente giuridici ad altri più di "forma". Ecco, quindi, che la critica alla decisione del collegio ( presidente Paolo Peruggia, giudici Richard Goso e Paolo Nasini) quando si tratta di affrontare la questione della Convenzione è pesante: " ha rigettato con poche superficiali affermazioni, totalmente appiattite sulla sola prospettazione difensiva di parte ricorrente".\nSecondo l’Avvocatura anche l’impostazione lessicale degli avvocati di Aspi è intollerabile: " In ognuno dei ricorsi proposti, una vicenda sconvolgente e inaccettabile quale il crollo di un viadotto autostradale… è stata minimizzata e definita " l’evento", come se si trattasse di un neutrale e naturale accadimento…". Eppure, continuano gli Avvocati dello Stato "L’ordinanza che si impugna e le altre correlate…appaiono frutto di una certa approssimazione decisionale…".\nSull'autostrada in ricordo delle 43 vittime\nOltre a dedicare diverse pagine ad aspetti tecnici come la titolarità a costituirsi e i poteri di rappresentanza del procuratore speciale di Aspi, gli Avvocati dello Stato affondano anche sul collegio. Viene evidenziato un aspetto apparentemente secondario, ovvero che delle cinque ordinanza firmate dallo stesso collegio il presidente è stato estensore di tre mentre delle rimanenti due gli estensori sono stati gli altri componenti.\nScrivono gli Avvocati dello Stato: " Non è dato sapere se tali specifiche puntualizzazioni riflettano eventuali dissensi interni al Collegio che, in ogni caso, sarebbero fisiologici. Tuttavia si ritiene che eventuali decisioni assunte a maggioranza non possano giustificare soluzioni decisionali e soprattutto differenziazioni motivazionali…. Il difetto di piena ed effettiva collegialità si è tradotto in ordinanze di rimessione alla Corte Costituzionale in evidente rapporto di autocontraddizione".\nQuanto al punto centrale dell’intera vicenda, ovvero se la Convenzione stipulata con lo Stato blindasse Aspi garantendole il diritto di ricostruire il ponte, l’Avvocatura di Stato fornisce una lettura finalizzata a smontare la tesi di Autostrade: "È evidente che, proprio per l’eccezionalità del tragico evento, l’opera di demolizione e ricostruzione del nuovo ponte non potesse essere ricompresa nella Convenzione vigente, i cui contenuti economici sono compiutamente definiti nel correlato piano finanziario, cui rimanda anche lo stesso art. 3, ma semmai avrebbe potuto essere oggetto di una pattuizione integrativa in applicazione della previsione di cui all’art. 11, 2 e 3…".\nInfine, gli Avvocati dello Stato, citando una nota di Aspi inoltrata al Commissario, sostengono che la stessa " Società Autostrade riconosce, ancora una volta, che nel caso di specie era necessario un intervento del tutto al di fuori degli obblighi manutentivi di cui all’art. 3 della Convenzione".\n» Autostrade estromessa dalla ricostruzione del Morandi: "Possibile vizio costituzionale, decida la Consulta"\n» Crollo ponte Morandi, sequestri al Mit, Provveditorato e Spea\n» Genova, crollo ponte Morandi: il Mit ad Autostrade: "Dimostrate di aver fatto tutto per prevenire il disastro"\nCoronavirus, Genova: multato il consigliere leghista a spasso con cane e baguette\nCoronavirus, e morto Sergio Rossi, re delle calzature\nSalento, medico di base aggedisce anziano paziente disabile a calci e pugni. Emiliano: "Va radiato"\nCoronavirus, per Genova il marzo piu nero degli ultimi vent'anni: 1246 morti\nCoronavirus, soccorritore del 118 muore a Foggia a 48 anni: si era contagiato dopo intervento su paziente infetto\nIncendio al Palazzo di giustizia di Milano: fiamme nella cancelleria del gip\nMatera, bimbo di 3 anni trovato morto nel fiume: si era allontanato mentre giocava fuori casa


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La Malattia infiammatoria pelvica ha origine infettiva ed è causata per lo più da patogeni come Chlamydia trachomatisNeisseria gonorrhoeaeMycoplasma hominis. Il dolore al basso ventre e alla pelvi è il più frequente sintomo che caratterizza la malattia miglior decina per il dolore pelvico pelvica. Oltre a questi, si ricordano: astenia, diarreadifficoltà ad urinaredispareuniaemesifebbredolore lombaresecrezioni vaginali anomale e maleodoranti. Complicanze: perdita della fertilità, gravidanze ectopichealgie pelviche acute, ascessi all'interno delle tube. La ginnastica del pavimento pelvico, maschile e femminile, è un allentamento molto efficace sia per uomo che per donna. A cosa serve? Per problemi legati alla sessualità, incontinenza urinaria, problemi di prostata, prolasso uterino, dopo un'isterectomia Scopri subito assieme a noi tutto quello che c'è da sapere sulla ginnastica pelvica! 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Intervento ipb prostata napoli de erezione non ci vedo non ci sento film festival. uretrite cronica inespecifica. prostata ecografia. mancanza di erezione vietnam president.\nRegistrati ora oppure inserisci la tua email e password per accedere alla tua area riservata. PEA, ovvero la sostanza che si chiama palmitoiletanolamideè un principio analgesico e antinfiammatorio naturale scoperto nel Dal in poi sono miglior decina per il dolore pelvico pubblicati più di articoli scientifici per spiegarne il funzionamento e i benefici: la sostanza è tuttora in fase di sperimentazione, vengono condotti molti studi clinici su persone con diverse patologie, miglior decina per il dolore pelvico soffrono di differenti dolori cronici e infiammazioni. PEA viene estratto in modo naturale dalle cellule degli esseri viventi ed avrebbe la capacità di attenuare la sensazione di dolore. Con il susseguirsi delle ricerche si è visto che effettivamente si riscontrano degli effetti benefici di questo principio attivo, anche se non è ancora del tutto sdoganato dalla medicina ufficiale. La sostanza sarebbe preziosa per il suo contributo nel trattamento di sindromi dolorose complesse. Unito ad altri specifici farmaci risulterebbe maggiormente efficace. Impots gouv fr sip non residenti Molte donne ne soffrono e se si protrae per oltre mesi è considerato cronico. La sua intensità cresce gradualmente, talvolta arrivando a ondate. A seconda della causa, alcune donne presentano un sanguinamento o una secrezione dalla vagina. Di solito, il dolore pelvico non è dovuto a un disturbo grave e spesso è collegato al ciclo mestruale. Tuttavia, diversi disturbi che provocano dolore pelvico possono causare peritonite infiammazione e di solito infezione della cavità addominale , una malattia grave. 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Consiglio di affidarsi a professionisti del settore seri e certificati sono pochi!\nEssi possono anche allenare i muscoli del pavimento pelvico negli uomini che utilizzano la stimolazione elettrica attraverso una sonda anale o elettrodi. I vantaggi dell'utilizzo di un pelvico TensCare piano ginnico:. Clínic amore nte programmi dimostrato. Pavimento Pelvico ginnici funziona inviando stimolazione dolce EMS per muscoli del pavimento pelvico attraverso lerezione sensibilità durante sonda vaginale o anale, o tramite elettrodi di defibrillazione adesivi che utilizzano programmi clinicamente miglior decina per il dolore pelvico.\nLe unità di esercizio e tonificare i muscoli del pavimento pelvico che ti aiuta a ottenere il controllo della vescica in modo naturale. 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Certo iTouch pelvico piano ginnico Uomini individua e tonifica la muscolatura del miglior decina per il dolore pelvico pelvico aiutare a ricostruire la forza muscolare e ridurre le perdite accidentali.\nI trattamenti mirano a muoversi verso esercizi attivi laureati, al fine di migliorare la resistenza ai muscoli del pavimento pelvico e resistenza e per riconquistare la funzione.\nL'unità utilizza il comodo di esercitare i muscoli del pavimento pelvico per aiutare il recupero di stimolazione muscolare incontinenza urinaria e fecale. Incontinenza più comune urgenza, la Itens-Care è dotato di cuscinetti adesivi elettrodi posti su entrambi i lati della colonna vertebrale. Cause La Malattia infiammatoria pelvica ha origine infettiva ed è causata per lo più da patogeni come Chlamydia miglior decina per il dolore pelvicoNeisseria gonorrhoeaeMycoplasma hominis.\nSintomi Il dolore al basso ventre e alla pelvi è il più frequente sintomo che caratterizza la malattia infiammatoria pelvica. Malattia infiammatoria pelvica Vedi altri articoli tag Malattia infiammatoria pelvica - Tube di falloppio. Malattia infiammatoria pelvica La malattia infiammatoria pelvica è un processo flogistico, acuto o cronico, che interessa gli organi riproduttivi femminili e le strutture adiacenti. Malattia infiammatoria pelvica - Video: Cause Sintomi Cure In questa video-lezione conosceremo più da vicino una malattia che abbiamo nominato spesso tra le possibili complicanze di alcune infezioni sessualmente trasmesse trascurate o non opportunamente Malattia infiammatoria pelvica: sintomi, prevenzione, cause e cura Cos'è la malattia infiammatoria miglior decina per il dolore pelvico Leggi Farmaco e Cura.\nLa ginnastica pelvica è un allenamento utilissimo this web page per uomo che per donna, ricco di effetti benefici: serve infatti, tra le tante cose, per migliorare o prevenire l'incontinenza urinaria, il prolasso uterino, la funzionalità della prostata, dopo un'isterectomia o per risolvere problematiche di natura sessuale.\nLa ginnastica pelvica, come primo vantaggio, ha proprio quello appena anticipato di migliorare la nostra vita sessualeportando a un aumento del piacere. Maggiore infatti è la tonicità della muscolatura, più intenso sarà il nostro piacere. Un ulteriore beneficio di questo miglior decina per il dolore pelvico di ginnastica è la diminuzione dei dolori mestruali : gli esercizi per i muscoli pelvici migliorano la circolazione del flusso riducendo la congestione e favorendo lo scorrimento del sangue.\nSource essere utili inoltre in caso di disturbi ginecologici quali candida, vaginite e perdite.\nPraticare questa ginnastica intima in menopausa aiuta a combatterne i sintomi, dalla secchezza vaginale alle vampate di caldo. E' ottima, inoltre, se si soffre di miglior decina per il dolore pelvico urinaria : aiuta a rinforzare il pavimento pelvico in modo che possa proteggere meglio l'uretra.\nLa forma cronica colpisce molte donne vittime di abusi fisici, psicologici o sessuali e spesso ne soffrono le ragazze che more info subito violenza sessuale. In queste donne e ragazze, i fattori psicologici possono aggravare il dolore.\nRottura di gravidanza ectopica gravidanza in posizione anomala, extrauterina. Torsione di un ovaio torsione degli annessi. I medici verificano la presenza di miglior decina per il dolore pelvico gravidanza in tutte le ragazze e le donne in età fertile.\nDolore forte, improvviso, specie se accompagnato da nausea, vomito, eccessiva sudorazione o agitazione. Un dolore pelvico ricorrente o cronico prima o poi deve essere valutato miglior decina per il dolore pelvico un medico. Crampi mestruali lievi sono normali. Non necessitano di valutazione, salvo in caso siano molto dolorosi. Il medico chiede degli altri sintomi, come sanguinamenti vaginali, secrezioni e sensazione di stordimento.\nAnalisi delle urine o del sangue per misurare i livelli di un ormone prodotto dalla placenta chiamato gonadotropina corionica umana, hCG. Torsione degli annessi di miglior decina per il dolore pelvico ovaio. Here ovarico. Nelle donne che hanno subito un intervento chirurgico di solito o infezioni pelviche talvolta. Aborto spontaneo o minaccia di aborto.\nAltri sintomi di inizio gravidanza, come sensibilità delle mammelle, nausea e assenza di mestruo.\nEcografia della pelvi per determinare se si è verificato un aborto e, in caso negativo, se è possibile portare avanti la gravidanza. Cerchiamo di capire, grazie alla sua esperienza, quali possono essere questi disturbi e quali sono i metodi migliori per affrontarli.\nDottoressa Dal Cortivo, innanzitutto, quali sono i soggetti più a rischio tra di noi?\nSembra un controsenso, ma anche alcuni sportivi possono essere soggetti a questo tipo di problemi: ginnasti, podisti, pallavolisti, praticanti jogging Non è detto. Anche cattive abitudini, come rimandare la minzione o la defecazione, aumentano la probabilità di alterazioni del pavimento pelvico: purtroppo, determinate mansioni lavorative non permettono di soddisfare i nostri bisogni fisiologici quando compaiono ricordiamo chi lavora alla catena di montaggio, infermieri, insegnanti.\nQuali sono i sintomi? Le alterazioni del pavimento pelvico sono rappresentate dalla comparsa di incontinenza urinaria anche solo poche gocce possono miglior decina per il dolore pelvico un sintomoincontinenza fecale e ai gas, prolassi, disfunzioni sessuali, defecazione ostruita o frazionata e dolore pelvico. Problemi alquanto fastidiosi! Qual è il modo più efficace per liberarsene? Come, appunto, tutti gli altri muscoli del miglior decina per il dolore pelvico corpo, quelli del perineo svolgono appieno le loro funzioni se tonici ed allenati.\nMolti esercizi sono praticabili durante le nostre normali attività quotidiane. Una buona metodologia inizia partendo dal riassetto posturale, respiratorio e di controllo delle pressioni intraddominali, per poi passare ad esercizi veri e propri di allenamento dei muscoli, non solo perineali ma anche anali e vaginali.\nMantenete questa posizione fino a circa 8 secondi, per poi tornare in posizione rilassata. Ricordatevi, inoltre, di controllare in modo corretto la respirazione, durante i piegamenti: mentre scendete sulle ginocchia, espirate; quando risalite, inspirate. In effetti, sono molti le donne e gli uomini che soffrono di tali sintomi. In altri Stati, come la vicina Francia, il SSN sovvenziona almeno un ciclo di read article alle donne dopo che hanno partorito.\nPer concludere, quali altri consigli si sente di darci? Consiglio di affidarsi a professionisti del settore seri e certificati sono pochi! Durante il percorso di riabilitazione del pavimento pelvico, saranno fondamentali la presa di coscienza del proprio corpo, la pazienza e la costanza.\nRicordiamoci, click at this page, che il beneficio di tale allenamento favorirà anche il rinforzo degli addominali, appiattendo la pancia; la schiena sarà più miglior decina per il dolore pelvico ed i glutei si alzeranno.\nE solo dopo tale esercizio, se non si sarà ottenuto alcun risultato, sarà possibile valutare la necessità di un intervento miglior decina per il dolore pelvico di correzione. Home blog video ti vedo crescere contatti numeri arretrati. Lo sconosciuto pavimento pelvico. Intervista a Elena Dal Cortivo, laureata in assistenza sanitaria a persone stomatizzate e incontinenti. Beh, allora, io sono al sicuro? Num\nIl miglior giocattolo della prostata sul mercato\nAmazon pompette per erezione penelope cruz massaggio prostatico irmo sc prostatite\nDichiarazione impot simplifiée vaud


Casa e studio di Frank Lloyd Wright - turismo Oak Park - ViaMichelin\n951 Chicago Avenue, Oak Park 60302 Percorsi\nTelefono : +1 312-994-4000\nSito web : http://www.flwright.org\nVisite guidate alla casa (partenze ogni 20 min) 10-16.\nWright costruì questa casa per la prima volta nel 1889 e continuò a rimodellarla e ampliarla nel tempo. Tali modifiche testimoniano la sua crescita stilistica. Riportata all'aspetto che aveva nel 1909, quando Wright vi abitava e il atelier era operativo. Il salone si articola intorno al camino rettilineo che caratterizzerà le case in stile Prairie, e la sala giochi (1895) è uno spazio meraviglioso sotto un soffitto alto.\n219 m - 333 North Forest Avenue, Oak Park 60302\n232 m - 318 North Forest Avenue, Oak Park 60302\n251 m - 6 Elizabeth Court, Oak Park 60302\n754 m - 922 North Boulevard, Oak Park 60301\n6.35 km - 3018 N. Cicero Ave., Chicago 60641\n7.74 km - 3524 W. Fullerton Ave., Chicago 60647\n8.05 km - 3209 W. Armitage Ave., Chicago 60647\nCasa e studio di Frank Lloyd Wright - - l'opinione della Guida Verde Michelin\nTrova tutte le informazioni su Casa e studio di Frank Lloyd Wright - : l'opinione della Guida Verde Michelin e tutte le informazioni pratiche Casa e studio di Frank Lloyd Wright. Calcola il tuo tragitto da e verso , trova un ristorante o l'albergo e consulta la mappa su ViaMichelin.


Madamatap: aprile 2013\nMontalbano, le aringhe e l'infanzia che ci portiamo dentro\nSapete che vi dico? Non vedo l'ora che arrivi stasera per stravaccarmi sul divano lacerato dai mici passati e presenti (era il divano della piccola casa di Francavilla al Mare dei miei, preda amatissima delle unghie dei felini di famiglia) e guardare Montalbano. Sì, Aldo Grasso ha ragione: soprattutto la prima delle quattro puntate della nuova serie è caduta un po' nel manierismo, però, sinceramente, chisseneimporta. Già solo rivedere quei paesaggi e quella luce che è davvero così, senza bisogno di filtri, mi fa stare meglio. Mi rasserena. E mi fa sognare. Perciò pazienza se Catarella è un po' troppo Catarella e per la crisi di mezza età che ha colpito Salvo rammollendolo forse tanticchia nel suo rapporto con le fimmine.\nSono stata nei luoghi in cui girano il telefilm, in occasione del matrimonio di una mia amica. Mai vista cerimonia più sfarzosamente elegante. Come direbbe la mia amica Guglielmina, che ha sposato Giorgio il Siciliano, per me una delle persone più tranquillizzanti che conosca, da quelle parti il barocco ce l'hai nel sangue. Te lo passano direttamente con il latte materno. Credo che abbia ragione. E trovo davvero illuminante anche l'altra considerazione che l'elegante signora fermana, ex professoressa di lettere, ha esposto durante il laboratorio di lettura che ha condotto alla biblioteca civica di Fermo. I siciliani hanno "un senso permanente del nulla, del vuoto", ha detto la mia amica prof. La Sicilia è regione "fortemente pensosa, anche i cibi sono in un certo senso barocchi", ha aggiunto. E già: i cibi. Ho dimenticato infatti di spiegare in che cosa è consistito il laboratorio di tre lezioni di cui sono riuscita a seguirne, ahimè, solo due, intitolato "I cibi della terra di origine". In ognuna delle tre, Guglielmina si è soffermata su un alimento o un piatto presente nelle opere di autori vari. La prima è stata così dedicata al pane, alimento principale della dieta mediterranea, cibo materno per antonomasia. Molto bello, a questo proposito, il ricordo contenuto ne "Il pane di ieri", di Enzo Bianchi, che racconta di come sua madre preparasse a festa il povero tavolo della cucina-soggiorno-camera da pranzo con il pane del giorno prima, più gustoso di quello del giorno stesso, secondo la tradizione delle Langhe, a beneficio degli eventuali ospiti di passaggio.\nA a loro e al piccolo Enzo, futuro fondatore della Comunità di Bose, era dedicata la scritta ricamata a mano dalla medesima mamma: "Il pane ti sia di consolazione e di lezione". In tempi di crisi come questi, le merendine vanno tramontando, però è evidente il salto generazionale che si è compiuto poco dopo nel nostro Paese, quando è arrivato il boom economico.\nDi un'Italia rurale, insieme poco alfabetizzata ma anche, in qualche misura, più autentica, parlano anche i cibi descritti da Simonetta Agnello Hornby, Tomasi Di Lampedusa ed Elio Vittorini, i tre autori siciliani sui quali Guglielmina si è soffermata nell'ultima lezione, accanto agli altri di origine marchigiana che ha voluto (com'era logico) valorizzare.\nMi perdonino i secondi, ma obiettivamente i primi mi sono rimasti più impressi (e d'altra parte il Sud è il Sud). Ho trovato davvero emozionanti i passaggi di "Conversazione in Sicilia" letti dalla stessa conduttrice già nella prima lezione. E sono stata davvero contenta di essere stata da lei scelta per leggerne altri giusto all'inizio della lettura dei brani scelti per la terza.\nNelle parole che Elio Vittorini dedica alla madre e alle aringhe della sua infanzia, ci ho visto insieme Montalbano e me stessa, com'ero da bambina, quando mangiavo pane e pomodoro preparati da mia nonna, giocavo nel cortile con Mariangela e a nascondino con molti altri, girando indisturbata per il quartiere, le stesse buche (probabilmente) che ci sono oggi fuori dal cortile del palazzo in cui vivono i miei. Tutti siamo, credo, "il ricordo e l'in più di ora", una volta usciti dall'infanzia, una volta esaurita la fase della crescita, ma la certezza che sia davvero così ce l'abbiamo solo quando guardiamo negli occhi i nostri genitori e li scopriamo improvvisamente vecchi. E fragili.\nQuella consapevolezza un po' immalinconisce, certo, però ci regala anche un sentimento di urgenza, l'urgenza di non perdere più tempo, di dire e di fare le cose giuste per noi e per gli altri, senza inutili sensi di colpa, senza stupide paure.\nQualche giorno dopo la lettura (seguita da fenomenali assaggi di piatti dolci e salati siculo-marchigiani), sono tornata di corsa dai miei, desiderosa solo di rivedere quegli occhi che mi hanno visto nascere. Una volta di nuovo qui, ho atteso nel silenzio di un sabato strano, che mi si desse la bella notizia. Niente: mia mamma non chiamava. Allora l'ho fatto io ed eccola lì, con la sua voce appena più stanca del solito, a sorprendersi di non avermi avvisato. No, mamma, non l'hai fatto, ma che cosa vuoi che importi? Eri a casa, mi bastava. Subito dopo, mi hai rimproverato bonariamente per averti ingrigito la canottiera bianca, che ho messo a lavare insieme con i calzini neri di papà. Eccola lì la mamma, ho ironizzato tra me e me, l'unica depositaria dei segreti della buona conduzione della casa, nonostante una vita di lavoro extra mura domestiche. Lievemente, ci sono rimasta male: ma come? Io voglio sapere se ti hanno dimessa e tu mi parli del bucato mal riuscito? Però subito dopo ne ho sorriso. E sì, mamma, vedessi la mia biancheria: il bianco scintillante non è il mio forte e Paolo ha pure qualche canottiera rosa, adesso. Pazienza. Un domani potrei avere nostalgia di rimproveri così.\nDedico a mia madre la lettura, amatorialissima, sotto riportata. So di non essere un'attrice, ma francamente non mi frega nulla. Se potete, ascoltate le parole, e anche la musica, composta dal bipede, parte preziosissima della mia attuale famiglia. A loro e altri pezzi che non ho nominato, grazie, come al solito, di esserci.\nSchiantatino non c'è più. Qualcuno gli ha fracassato la testa facendo marcia indietro con l'auto.\nSo che è una frase cruda, ma questa è la realtà. Il dipinto che vedete sopra è stato realizzato nel 1975, l'ho trovato cercando su google l'immagine di un siamese. Gli somiglia moltissimo.\nNon era di razza pura, ovviamente, e l'avevamo chiamato in quella maniera, con un "lo" davanti, per via della colonna vertebrale un po' ricurva, chissà se conseguenza di una prolungata malnutrizione nella sua prima infanzia. Gli ex gestori dell'hotel in cui continuava ad albergare, insieme con altre quattro o cinque creature della sua stessa specie, mi avevano detto, qualche mese fa, che nonostante l'aspetto un po' malmesso, in verità stava bene, era forte. Io non so dire se fosse vero, anche perché quella gente là mica mi convince fino in fondo. Niente mi toglie dalla testa, infatti, che avrebbero potuto trovare una soluzione diversa per quei poveri animali che hanno subìto come loro lo sfratto esecutivo. Nonostante tutto, certo, hanno continuato a portar loro del cibo (spesso, non sempre), ma si sa che gli animali che si abituano alla presenza dell'uomo non vogliono più solo quello.\nSchiantatino ci veniva incontro tutto miagolante, la schiena più ricurva di quanto già non fosse, pronta ad accogliere carezze e paroline rassicuranti. Non voleva solo il patè, che spesso gli abbiamo portato, voleva proprio un padrone. Noi non potevamo diventarlo. Prima di lui, avevamo notato la gattona nera con le striature chiare. La bellezza ha sempre la meglio, inutile fingere che non sia così. E infatti alla nera-grigia siamo riusciti a dare una casa, costringendo (letteralmente) l'anziana madre di mio marito a tenerla con sé (anche stamattina al telefono ci ha ricordato "quanta merda" fa). Lo Schiantatino, invece, è rimasto lì, sulle scale del malandato hotel, sugli scalini sbrecciati, tra i fiorellini nati per sbaglio tra una crepa e l'altra.\nNei giorni di pioggia e vento, numerosi, lunghissimi, ho avuto pena per lui, ma l'unica azione che mi sono limitata a compiere è stata portargli da mangiare, sperando che la dura legge di natura non l'avesse nel frattempo spazzato via.\nUna mattina ho anche incontrato una signora che andava via in auto, la quale, vedendomi scendere gli scalini dell'hotel con una scatoletta vuota, mi ha suggerito di chiamare la Asl per segnalare la presenza della piccola comunità in semi-abbandono. Da brava italiana, non l'ho fatto, e anche se mio marito mi ha detto che avrebbe potuto farlo anche lei, visto che sosteneva di amare tanto i gatti e in particolari i siamesi, noti per la loro indole pacifica, io so di avere sbagliato. Avrei dovuto far venire la Asl e farli portare via tutti. Non prima, certo, di essermi assicurata del luogo in cui li avrebbero condotti, perché da quel che si dice in giro non tutti i gattili sono l'eden. Ed è qui il problema: non ho avuto il tempo né forse abbastanza motivazione per prendere il maggior numero di informazioni possibile sui gattili attivi da queste parti. In fondo, mi dicevo, quelle bestiole sono abituate alle auto e in genere se ne tengono ben lontane. Purtroppo, non è sempre vero. E se sono doppiamente contenta di averne salvato almeno uno da un quasi certo destino, e se sono altrettanto contenta di avere al mio fianco due mici felici e amati, mi dispiace assai per lo Schiantatino, dagli occhi azzurri azzurri tutti cisposi, il musino simpatico e quel modo di strusciarsi davvero irresistibile.\nQuando Paolo mi ha avvisato di averlo trovato riverso sul ciglio della strada, sono scesa giù, munita di guanti, giornale e una busta di plastica. Ne ho scelta una bella, con un fiore disegnato sopra.\nCiao, Schiantatino, e se puoi scusa noi umani per la nostra inadeguatezza.\nEtichette: asl, gatti, gattile, Schiantatino\nConto in rosso? Non per i nostri avatar\nMary Shannon, alias Mary Shepard per i testimoni che sta proteggendo in qualità di US Marshal, la squadra speciale della polizia a stelle e strisce creata apposta per tenere fuori dai guai gli ex delinquenti che hanno deciso di uscire dal giro, è una tipa tostissima. All'apparenza. Ma anche nella sostanza. Il che non vuol dire, però, che non abbia le sue fragilità, a cominciare dalla sua difficoltà di fare pace con l'universo maschile e anche con la sua femminilità. Il personaggio protagonista di In plain sight, un serial che La7d sta mandando in onda, in ordine veramente sparso, in questo periodo a ora di pranzo, si chiama davvero Mary, ma oltre al cognome vero e unico (Mccormack) nella realtà sembra essere tutt'altra persona.\nNata nel 1969, questa affascinante attrice ha ben tre figli e un marito da lungo tempo. Simile è la biografia del suo partner televisivo, il "Marshal Marshall" Mann, classe '66 e una faccia che è tutta un programma. Anche lui (che nella vita si chiama Frederick Weller) è tre volte padre e ha una moglie da un po'.\nCon questo non sto dicendo che si debba fare tutti come loro, ma solo che trovo riposante constatare che anche nel conturbante mondo del cinema (e poi e poi) vi possano essere persone così, all'apparenza normali.\nDopodiché, trovo altrettanto interessante che proprio attori dalla vita quieta (e suppongo felice) interpretino ruoli scombinati come i loro. In particolare, il velo di tristezza che percorre il viso di Mary, evidentissimo nella foto sopra riportata tratta dal telefilm, è conseguenza della sua infanzia senza padre e del peso di doversi occupare di una madre-bambina e di una sorella ancora più problematica. L'ironia molto british del suo collega, invece, rivela un altrettanto difficile rapporto con il padre, ma anche una sensibilità fuori dal comune per un poliziotto medio. E del resto, per stare dietro alle vite in prestito dei loro protetti, occorre essere persone speciali.\nPerché vi sto parlando di In Plain Sight e di Mary e di Marshall e dei loro alias reali (come scrivo di me nel mio profilo)? Perché mi sono accorta di amare la specialità della normalità, di quelli che non devono appiccicarsi addosso delle maschere pur di essere qualcuno.\nO meglio: di quelli che usano consapevolmente le maschere che di volta in volta la società ci chiede di ricoprire, senza affezionarsene a una in particolare o, peggio, farsene schiavizzare.\nPerché, alla fine, c'è sempre una vita reale, una casa, un compagno, i figli (i gatti o i pesciolini nella boccia, in alternativa. O pure niente), ai quali tornare.\nMi dispiace solo di vivere in un Paese in cui tutto questo è reso estremamente arduo. Non voglio fare la solita lagna sul futuro che ci è stato rubato e sulla precarietà-mangia autostima.\nPerò è un dato di fatto che quando il presente (altro che futuro) non ci piace, siamo più soggetti che in altri momenti al bisogno di inventarci degli avatar di noi stessi più accettabili.\nDi qui i sette miliardi di autoritratti che spariamo sui social network e l'urgenza di raccattare quanti più "Mi piace" possibile. Io stessa, non lo nascondo, ogni tanto indulgo nell'attenzione ombelicale a me stessa, voce e movenze comprese (ho scoperto giusto l'altro giorno quanto sia facile caricare su Youtube un video con la nostra faccia che spara cazzate davanti alla webcam).\nPerò, poi, al contrario di quanto possono fare gli attori Mary e Frederick, molti di noi non hanno una casa e una vita normale alla quale tornare, in pace con il loro io sociale moltiplicato sugli schermi di tutto il mondo, con figli da crescere e lavatrici da mandare.\nO forse sarebbe più corretto dire che la nostra realtà è molto più fosca e nebulosa di quanto vorremmo mostrare con i nostri nickname sbarazzini.\nNel 2012 ho guadagnato meno di cinquemila euro.\nE' questa la realtà, altro che emoticon fintamente tristi.\nLa tristezza fa parte della vita, va bene, ma in una maniera assai più profonda di quanto si possa digitare sulla tastiera di un pc.\nE per favore: non ditemi che i soldi non fanno la felicità. Chiediamolo anzi a Mary e a Frederick se sarebbero così bravi a interpretare i loro personaggi se lavorassero praticamente gratis.\nSo bene anch'io che la felicità non passa solo dal denaro, ma qual è il sogno che non ha un prezzo?\nDetto questo, continuerò a entusiasmarmi alle attività e ai progetti che mi appassionano di più, tentando però di non dimenticarmi di dare un'occhiata periodica al mio estratto conto.\nSono sicura che la Mary Shannon-Shepard che vive in me sarebbe d'accordo e mi schiaffeggerebbe anche se mi vedesse indulgere ancora nei miei duri a morire sogni adolescenziali. Marshall, invece, prenderebbe in giro per la mia romantica inconsapevolezza, affezionandocisi anche un po'.\nEtichette: avatar, Frederick Weller, gli sfaccendati, In Plain Sight, Mary Shannon, realtà, Us Marshall\nMontalbano, le aringhe e l'infanzia che ci portiam...


CasaPound occupa l'ex carcere di Veneri - Cronaca - lanazione.it\nCasaPound occupa l'ex carcere di Veneri\nUltimo aggiornamento il 15 marzo 2010 alle 13:56\nMontecatini, 13 marzo 2010 - Trenta militanti di CasaPound ha occupato da questa mattina l'ex carcere di Veneri, nel comune di Pescia. Si tratta di "un atto simbolico" - hanno spiegato gli stessi attivisti - per richiamare l'attenzione delle istituzioni sullo stato di abbandono dello stabile".\nL'edificio "giace in stato di totale abbandono dal 1989, anno di conclusione dei lavori - sottolineano da CasaPound -, e non è mai entrato in funzione in quanto giudicato troppo oneroso da gestire''. ''Si tratta di una struttura costata cinque miliardi e 400 milioni delle vecchie lire e mai utilizzata, un clamoroso esempio\ndi sperpero del denaro pubblico - afferma Lorenzo Berti, responsabile provinciale di Pistoia di CasaPound -. E' un'intollerabile situazione di spreco che dura ormai da oltre vent'anni''. ''Chiediamo tempi certi per il recupero di uno stabile che merita di essere restituito alla collettivita'. Nel caso le istituzioni continuino a disinteressarsi del problema - concludono i militanti di Casa Pound -. Siamo pronti a mettere in atto ulteriori forme di protesta''.