Soir Bleue - Writer's Dream - Community\nSu Soir Bleue\nSoir Bleue ha risposto a Alessandro1982 nella sezione Lingua & Affini\nNon indugio oltre sulla questione dei "colori" e della "tavolozza" per non andare troppo fuori tema (avessi notata prima la tua provenienza, non mi sarei arrischiato a tanto): resta, però, l'altra questione, quella della tua "apparente incongruenza": tu hai scritto: e, da come hai presentato la questione dei due punti, il mio sospetto era che tu registrassi come un fatto acquisito che nell'uso quotidiano del linguaggio il "ragionamento organizzato, strutturato ecc." non dovesse trovare posto: e cioè, che sia ammissibile che il modo ordinario di parlare possa contenere un ragionare involuto, embrionale, confuso, irrispettoso delle distinzioni, una poltiglia di varia roba dalla quale si estraggono con fatica grumi di senso ecc. Ora ne fai una questione di scelte e tecnica dello scrittore. Ma se lo scritto ha da essere, per così dire, la versione "organizzata, strutturata ecc." del linguaggio parlato o "in presa diretta", e che una volta si diceva "popolare", deve esso acconsentire e ammettere come lecita quella "presa diretta"? o non dovrebbe, piuttosto, tenerla ben distante da sé, pena il rischio di scivolare, lentamente e senza accorgersene, verso il basso? Te lo chiedo perché, essendo tu uno scrittore, il tuo orientamento personale mi interessa: stiamo andando, forse, verso la formazione di due lingue diverse per due culture diverse?\nIndubbiamente, @Gualduccig , una delle caratteristiche storiche della nostra lingua è la distanza abissale tra lo scritto e il parlato: temo che con l'estensione macrocosmica delle periferie metropolitane e il loro iperpopolamento, e con la bomba dell'invasione di elementi allogeni non integrabili, se non al prezzo di diventare noi degli allogeni in casa nostra, e linguisticamente omogeni loro, le cose peggioreranno. Questo mi conduce a intravedere nel tuo ragionamento una apparente incongruenza: voglio dire che sembra che tu sostenga la tesi secondo la quale, siccome il pensiero cosciente delle distinzioni non possa trovare mai cittadinanza nel modo allora invece di essere questo modo involuto e poco chiaro a doversi caricare della fatica di adeguare sé stesso a uno strato di pensiero superiore, per forza debba essere il contrario. Sono certo, però, che tu non volessi affermare questo. P.S. - Come si può vedere, la questione si sta facendo "politica": c'è un cerchio che si sta chiudendo, e vedrete che obbligheranno noi a imparare l'arabo o lo swahili, accantonando l'italiano, piuttosto che il contrario.\nSoir Bleue ha risposto a Milarepa nella sezione Racconti\nSoir Bleue ha iniziato a seguire Al di là dei giorni e Is Arutas 2 ottobre 2020\nSoir Bleue ha risposto a Lollowski nella sezione Poesia\nI tempi sono quelli che sono: per una maledizione la cui origine andrebbe forse ricercata in meandri di realtà dai quali è consigliabile girare alla larga, sembra che la linea di confine del pensabile sia destinata a restare un Invalicabile: un possente agglomerato di pensiero resta confinato di là dalle Colonne d’Ercole dell’immagine a-razionale. Gli è che questa anomala estate, da poco involatasi nel paradiso dei ricordi, ci ha portato in regalo un corollario di nuove (eppure vecchie) associazioni di idee che si legano in modo ora coreografico, ora ribaldo, all’esercizio dello scrivere in versi. Abbiamo infatti osservato all’opera da un lato una solerte orchestrina del Titanic intenta a mellifluire accattivanti e sinuose giravolte verbali, che potremmo compendiare in un generale Breviario di utili consigli per vecchi acchiapponi di provincia o di riviera, altresì seguite da immancabile, giulivo visibilio di sospirose signorine; e dall‘altro, il consolidarsi di una purtroppo inespugnabile linea Maginot, potentemente presidiata da allegre comari che con ostinazione insistono nell’esercizio di abbinare la poesia ai pasticcini e al tè delle cinque. Qui ancora si ragiona come se si fosse in tempo di pace – senza accorgersi che sotto casa, ormai, c’è la guerra. Seguendo il movimento di questa disgraziata linea storica, o per meglio dire: la linea degli epifenomeni generati da crisi capitalistiche in via di accelerazione e intensificazione, furbescamente utilizzate dalla sadica classe dominante mondialista come mezzi coercitivi delle popolazioni autoctone e della poca sostanza che ancora può trovarsi all’interno del loro perimetro psichico – specialmente in ordine al problema più importante: quello di una definizione corretta, epperciò di una corrispondentemente corretta percezione del continuum storico e delle fratture che vi possono intervenire–, muoverò una critica al brano di @Lollowski prendendo le mosse da una domanda ben precisa: quale è l’origine, quale la presente configurazione di sviluppo e infine quale il prevedibile esito di questo volonteroso sostare nella superficie di una dimensione a prima vista atemporale, dove il pensiero non è di casa, anziché in una linea passato-presente-futuro opportunamente logicizzata e coerentizzata? Apparentemente divagando, vorrei cominciare azzardando una ipotesi: e cioè, che il pezzo che @Lollowski ci ha presentato, di livello indubbiamente superiore rispetto alle ultime sue prove (merito che gli va riconosciuto), proprio pel fatto di rappresentare un progresso “tecnico”, finisca col rovesciarsi immediatamente in un regresso “poetico”. In questo pezzo, a mio giudizio, troviamo un abbassamento dell’asticella del grado di difficoltà della costruzione poetica (e del suo rapportarsi al compito storico) che ha determinato una migliore resa: ossia, quella che nell’Officina del WD suole essere definita “scorrevolezza” del testo, concezione esteticamente ingiustificata che ha determinato e determina perniciose tendenze nel modo di scrivere e di percepire la ragione storica della lingua. Tutto questo ha un nome: modificazione percettiva congruente con una apparente sospensione della dialettica storica. Un brano di poesia che non si misuri con quella triplicità sopra menzionata (origine-configurazione attuale-esito), che non dimostri quanto la mente dello scrittore sia attenta alla scansione delle tappe storiche fin nella dimensione molecolare del suo scrivere, è di per sé indice e sintomo di regressione: il suo testo potrà essere “scorrevole” quanto si vuole, ordinato, senza errori: ma invariabilmente si incardinerà nelle facili ricorsività linguistiche dei poteri. In altri lavori di @Lollowski ebbi modo di apprezzare l’apertura di improvvisi squarci di descrizione del “paesaggio” urbano circostante: erano perlopiù degli intercalare, quadri di una periferia metropolitana desolata, degradata e degradante: questa peculiarità riusciva ad ancorare le narrazioni di episodi vissuti, rievocati spesso con dolore esistenziale, a uno stato di cose, a un’epoca. Certo, in dette rievocazioni non sono mai giunto a scorgere la minima consapevolezza dell’origine del degrado, della sua ratio; né la configurazione attuale, come egli ebbe a rappresentarla nelle citate occasioni, è mai riuscita ad avvicinarsi alla superiore cerchia della Critica, restando perciò confitta nel dominio dell’Ineluttabile. Ciò nonostante, si scorgeva un barlume di quella coscienza inquieta che presagisce l’esistenza di uno strato di senso più profondo dello scrivere poesia, e che a quell’arrancare facesse difetto soltanto un più solido accumulo di studio e consapevolezza storica. Purtroppo, @Lollowski ha girato intorno alla Questione, non ha varcato la soglia del tempio: non ha individuato la via di accesso al labirinto della poesia (e parlo solo di questa, ché per quella d’uscita, c’è assai da sudare e faticare!), e non è andato più in là della prima fase del compito imposto dalla storia allo scrivere versi: quello della mera descrizione. Ora, pur dando per assodato il fiato corto del descrizionismo, che può trovare fondatezza solo nel quadro di una prassi compositiva articolata della quale esso è sì parte, ma non totalità, per causa di questi schizzi improvvisi emergeva un abbozzo di insoddisfazione e per l’insolubile sentimento di scacco che sembra essere compagno fisso del vivere del nostro autore, e per il modo ordinario di scrivere poesia: ed ecco che, pur nello squilibrio formale e nelle pecche di "scorrevolezza" la regressione tecnica produceva una progressione poetica. Aggiungerei, inoltre, che da quei testi emergeva una sorta di accoppiata pudore-candore, meglio declinabile come quel buon gusto di non strombazzare l’ego di chi scrive, la sua voglia di occupare il centro della scena, e per giunta con argomenti risibili. In questo brano, invece, il descrizionismo è rientrato in sé e non mostra la benché minima intenzione di adeguarsi, per quanto imperfettamente, a questa funzione. Il gioco delle forze elementali in rivolta, che occupa il centro della scena, sembra quasi acquisire una giustificazione nell’altro gioco, quello di una obliqua e imbarazzata liaison di "seduzione" tra un uomo e una donna. A questo punto cade la fine della divagazione apparente che accennavo sopra: il quadro della descrizione degli elementi si mostra non più quale sintomo di una angoscia determinata dall’epoca e dall’inautenticità da essa imposta, bensì il mezzo strumentale che permette di proseguire una sottaciuta opera di seduzione. La seduzione è una insincerità presentata con fattezze gradevoli: è l’esatto contrario del sì, sì; no, no riportatoci dall’Evangelista. Ecco: alla disarmata sincerità che affiorava dal descrizionismo segno di reazione esistenziale all’inautenticità e bilanciamento delle superfetazioni del soggettivo, si sostituisce quello che vediamo intessersi nell’armamentario del seduttore; al principio del pudore-candore emerso in altri brani, stavolta è subentrato un diverso discorrere, tale da rendere il complesso del componimento privo di giusitificazione sia esistenziale, sia letteraria. E il compito che la presenza di una certa occasione impone, che nel caso di specie prende le sembianze di una figura femminile, non è più quella di raschiare un po’ la superficie della configurazione presente per indagarla alla luce della sua provenienza, e in direzione dell’esito da pronosticare. Il quale, al contrario, in questa atemporalità viene lasciato indeterminato e sospeso. Sul fronte delle scelte retoriche va segnalato, peraltro, un uso un filino sconsiderato del descrizionismo: C'è questo tramonto su questo scoglio di questa luce di questo mare su questa roccia in questa gloria: un elenco insistito e prolisso che sembra ricamare un testo nel testo, quasi dotato di un suo significato autonomo e la cui ragione va senz’altro rinvenuta in un automatismo dovuto a un metodo da revisionare. Allo scopo di concludere queste osservazioni, e a risposta alla domanda da cui questa critica è scaturita, considerato per giiunta che si è appena sfiorata la questione del metodo, tornerei sulla prassi compositiva di questo pezzo di @Lollowski e sulla sensazione di tempo sospeso che ha determinato: ora, dal momento che ogni tempo sospeso è un artefatto, il risultato che se ne ricava è di straniamento: ciò che accade – non essendovi tra le maglie della scrittura nessuna considerazione, neppure frammentaria, o abbozzata, della triade citata in apertura – sembra scendere dall’alto come una forza teologica; ma, dal momento che abbiamo convenuto trattarsi di un escamotage parte di una strategia retorica “seduttiva”, l’impressione che da questo pezzo si trae ci conduce troppo, troppo lontano da un pur incompleto allineamento all'alto compito che la storia presente sta affidando al mezzo letterario.\nSoir Bleue ha risposto a Dark Smile nella sezione Poesia\nNell’accingermi a considerare criticamente questo tuo brano, @Dark Smile , ti anticiperò che considero scontato che tu l’abbia scritto genuinamente, e che poi non te n’esca fuori sostenendo che in realtà si tratta d’una celia, d’un pezzo scritto con intento umoristico o d’una canzonella buttata giù in un giro di noia dettato dalla stagione. Ciò premesso, esordirò affermando che questo pezzo non mi colpisce tanto per la reiterata, e direi quasi pervicace ricerca di estendere errori da principiante per tutta la sua lunghezza, quanto per la peculiarità di manifestare, con inusitata ossessività, un oscuro e poco determinato sentimento di angosciosa depressione dalla prima all’ultima parola. Si vede che le strutture più importanti di un sistema di egemonia – quelle pedagogiche ed educative in senso lato dapprima, e quelle informative a seguire – stanno svolgendo un ottimo e proficuo lavoro. E questi, tra altri, sono i velenosi risultati del nichilismo. Ma, per tornare a bomba al tuo brano, vorrei soffermarmi su delle peculiarità che lo mettono in correlazione, direi quasi in dialogo, con quello di @Monica, che ho prima di questo criticato. Ho scritto: “dialogo”, ma la dimensione solipstica che traspare da entrambi i pezzi mi spinge a considerarlo un dialogo senza relazione dialogica, ossia un dialogo tra sordi. La prima di queste peculiarità è la netta prevalenza dell’uso di immagini e descrizioni: ora, la genesi di un tale crescente intuizionismo, che perfino l’Officina del WD ripetutamente ci presenta, non può che spiegarsi con la suddetta, violenta manipolazione delle coscienze perpetrata a mezzo di ininterrotte psy-op da coloro che, in un celebre libro, vennero chiamati i “persuasori occulti” ma che oggi, avendoli meglio identificati, comprendiamo sotto il nome di Cabala. Ponendo uno sguardo complessivo a questo tuo lavoro, salta all’occhio una seconda peculiarità che l’accomuna a quello di @Monica: l’irregolarità delle varie strofi, frutto di un notevole arbitrio costruttivo il quale non aiuta se non si ha una chiara cognizione di come dosare il gioco delle intensità crescenti e decrescenti; del resto, ragionare di dinamica in questo brano ha poco senso, visto che siamo al cospetto di un flusso d’intensità omogenea e pressoché ininterrotto, fatto di immagini e descrizioni, tutte assai malinconiche. Com’è di prammatica in ogni intuizionismo che si rispetti, le pressioni e coercizioni sullo stato d’animo individuale esercitate dagli agenti che ne sono responsabili non vengono mai sollecitate, né chiamate in causa: vengono accettate per quello che sono. Quale atteggiamento potrebbe essere detto “nichilistico” con maggior fondatezza di quello che passivamente accetta quel che accade finanche nel pensiero? Bisogna precisare, infatti, che qui non siamo in presenza di pensiero, ma di una vita mentale che è regredita al di sotto di esso e delle severe condizioni che esso pone affinché la mente ne risulti illuminata. Risalire al pensiero significherebbe riscoprire l’effettualità dei processi logici, riconsiderare con occhio critico la catena delle cause e degli effetti, e salendo ancor di più considerarne l'interazione sincronica, abbandonando definitivamente il “paesaggio” rinsecchito e mestamente rachitico della mera giustificazione dell’esistente. Già in un’occasione precedente scrissi di poesia che tende alle sembianze di una scrittura automatica: quasi che la penna (e con la tastiera del pc temo che i processi dell’irriflessione sappiano imporsi con maggiore potenza) si lasci guidare dallo scorrere di una sequenza mentale quale che sia, e la causa efficiente della scrittura sia non già la consapevolezza di quanto accade, mediata dagli oggetti della retorica acconci a tale consapevolezza, ma l’irriflesso moto dell’emotività che da paziente, si elegge agente della composizione poetica. Arbitrio significa anche mancanza di selettività, o per tagliare corto: mancanza di gusto: e questa è la terza peculiarità in comune. E, dal momento che il gusto è facoltà intuitiva, ci ritroviamo di fronte allo strano fenomeno che, al crescere dell’intuizionismo, decresce perfino l’intuizione: a sentenza che non percorrere la via del pensiero significa percorrere quella di automatismi che s’impadroniscono delle nostre facoltà intellettive e ci riducono a fantocci di ùbbìe e capricci i più disparati. A compensare il difetto di una solida consapevolezza del peso e del ruolo dei mezzi retorici e della loro funzionalità, ci pensa però la mirabolante escogitazione di iperboli disseminate un po’ ovunque: da davvero una partenza col botto, a per poi proseguire con (forse quel “salpare” è una svista, e volevi scrivere “saltare”), e che dire di e giustappunto per terminare con: L’unico passo che mi ha convinto e che denota stoffa è: Quantunque pure questo avrebbe a sua volta bisogno di una registrata, riconosco che qui hai offerto buona prova: guarda caso, in corrispondenza di un paio di enjambement (sul che dovresti riflettere). Il tono generale, però, è quello di un pesante copione le cui parti si susseguono monòtone, in un quadro generale di invarianza, dall’inizio alla fine; dal momento che non vi sono sufficienti elementi formali a conferire coerenza al testo, questa deve necessariamente sortire dal suo stesso principio costruttivo, il fluire delle capricciose immagini di una fantasia bizzarra: ma questo è per definizione il non-costruttivo. Nessuno stupore, perciò, se l’effetto che il tuo brano suscita è quello del chiacchiericcio, del solipsistico brusìo di fondo dei luoghi affollati: dove ciascuno ha da dire mille cose sparpagliandole all'aria, e nessuna da ascoltare e ritenere nella coscienza.\nSoir Bleue ha iniziato a seguire Graffi 9 settembre 2020\nSoir Bleue ha risposto a @Monica nella sezione Poesia\nBenvenuta nell’Officina del WD, @@Monica : mi sono accostato a questo pezzo dopo aver letto con attenzione il tuo commento a Solitèr, che mi ha alquanto incuriosito. Da tale commento si percepisce che sei persona attenta e che cerca di schiarirsi le idee il più che sia possibile sulla poesia: ciò nonostante, ho intravisto alcuni punti non convincenti del tuo argomentare, l’effetto dei quali m’è parso di successivamente rinvenire in questo tuo lavoro. Ora, se compendiare tali punti critici in una sola parola abbia un senso e un’utilità è questione di convincimenti personali; a mio giudizio, le sintesi conservano sempre una importanza che non si saprebbe come esagerare, a patto che scaturiscano da una analisi genuina e non facilona, come invece accade il più delle volte. Nel tuo caso (ma posso sempre prendere una cantonata, beninteso), la parola-sintesi che dopo un po’ di arrovellamento mi è salita alla mente è “immaturità”. E questa parola, man mano che andavo avanti con il mio commento a questo tuo lavoro, mi è sempre più apparsa come il filo rosso che ne avrebbe guidato il dipanarsi. Per entrare subito nel vivo della mia argomentazione, e giustificare questo mio giudizio, ho trovato degna di approfondimento la tua riflessione sulla punteggiatura, purtroppo solo accennata (ho sempre sott’occhio il tuo commento all’ultimo lavoro di Solitèr), là dove scrivi: “Anche l’utilizzo della punteggiatura è complessivamente abbondante. I due punti e il punto e virgola sono rari anche in prosa. In poesia non aiutano a mio avviso”. Già qui mi pare di individuare un primo punto di “immaturità”: che a taluni simboli della punteggiatura, come i due punti e il punto e virgola, si ricorra di rado non vuol necessariamente significare che essi abbiano smarrito la loro funzionalità o che, peggio ancora, gli attuali sviluppi della nostra lingua li abbiano deprivati di giustificazione razionale. Dal momento che sono convinto proprio del contrario, e non abbraccio mai le tesi di chi voglia “giustificare l’esistente”, nella pazza, circolare pretensione che l’esistente si giustifichi da sé, e nella certezza che l’unico metro oggettivo che può dar conto della razionale conformazione della nostra punteggiatura è quella sorta di depositum fidei della nostra tradizione linguistica e letteraria, ultimo baluardo rimasto ad arginare le pseudo-razionalizzazioni politicamente orientate dall’industria culturale, contestare il punto e virgola o i due punti in poesia non già in ragione di un uso errato o poco funzionale (come io stesso, in varie occasioni, ho contestato al nostro Solitèr), ma in ragione di un modo di fare invalso ai nostri giorni, lo trovo fuorviante del pensiero: e ciò che fuorvia il pensiero non può non fuorviare tutto il resto, incluse le prassi letterarie. Perché delle due l’una: o il tuo singolare giudizio sulla punteggiatura trova giustificazione nel recepimento un po’ pigro e decisamente acritico della nostra lingua, così come ce la rimanda il complesso della criminale industria culturale italiota; oppure, esso affiora da una pretesa vagamente statistica: siccome, a occhio e croce, sono poco utilizzati, finiamola lì e cassiamoli dalla lista. Estendendo questo tuo giudizio alle singole lettere, per esempio, visto che la lettera z o la lettera b ricorrono con molta minor frequenza della e o della r, non usiamole più e anzi, potremmo sbrigarcela eliminandole dall’alfabeto e tanti saluti. Quelli della punteggiatura sono segni grafici aventi la funzione di contribuire a ordinare e regolare l’agogica e la dinamica della comunicazione linguistica, in modo tale da assicurare la corrispondenza tra pensiero e rappresentazione del pensiero. Se volessimo istituire un parallelo con la musica, la punteggiatura svolge, nelle lettere, l’ufficio che pause e legature di frase svolgono nel fraseggio musicale. Ciò attiene a condizioni originarie del linguaggio. Questo lungo cappello introduttivo, oltre a proporsi l’obiettivo di farti riflettere sullo stato attuale delle tue idee, onde riconoscere quanto appartiene a te, e quanto, in esse, è stato indotto dalla dominante industria culturale, adempie anche all’obbligo di mostrarti come tu stessa, in questo tuo pezzo, a tua volta abbia usato la punteggiatura, pur senza scriverla: perché quando vado a leggermi a voce alta: è come se la vedessi scritta così: Graffi, (o . – dal momento che la parola successiva ha l’iniziale maiuscola) Ferite leggere, sottili striature che penetrano nella sostanza dell’anima. Né gli a capo sono da soli in grado di fare le veci della punteggiatura; della quale, nel tuo pezzo, ne difetteranno pure i segni; non per questo ne difettano le funzioni. Ritengo che nella tua concezione ristagni un po’ di confusione e anche qui temo che si possa ravvedere un altro segnale di quella “immaturità” dalla quale ho preso le mosse.. Proseguendo con l’esame del tuo brano, mi vedo costretto ad aprire un inciso: la relativa “che penetrano” mi suona, messa in quel modo, davvero male, quasi strozzata, o forse meglio dire: snaturata, dacché più che raffigurare un’azione che il soggetto compie, e cioè quella di penetrare nella “sostanza dell’anima”, sembra quasi svolgere la parte di una “apposizione” del soggetto : come se la coscienza del poeta, percorsa in ogni dove da queste “sottili striature”, sia l’incontrastata protagonista del brano, e la sua presenza “sostanziale” rappresentasse la sola e unica giustificazione del brano; ma è l’intero componimento percorso da questa convinzione, e tutta la tua costruzione sembra desiderare soltanto lo sciorinamento di statiche immagini, non aventi altro obiettivo retorico all’infuori del mostrare la condizione lacerata della coscienza del poeta. Esaminando il blocco di questa prima strofa, ma soprattutto l’ultimo verso, trovo ambedue assai squilibrati: la strofa nel suo complesso, perché l’azione espressa dal verbo, il penetrare, malgrado la potente espressività che gli è intrinseca, è di molto compressa dai due blocchi del soggetto e del complemento, come già evidenziato; l’ultimo verso, invece, immediatamente susseguente all’asmatico predicato, da par suo scomoda, con sintassi poco fluente, il filosoficamente ingombrantissimo concetto di "sostanza", calato d’improvviso sul tavolo come l’asso di briscola, idea che non mi è parsa centrata. Mi sono poi domandato, inoltre: per quale ragione dilatare l’impalcatura concettuale del complemento ricorrendo alla perifrasi “che penetrano/nella sostanza dell’anima”, anziché limitarsi al basso profilo di: “che penetrano/nell’anima”? forse, il tuo istinto e il tuo “orecchio linguistico”, dei quali a sprazzi vedo la presenza, devono averti suggerito che i riferimenti all’interiorità e all’intimità individuale sono delle sabbie mobili di superficiale banalità, dalle quali è molto facile venire risucchiati, e hai ritenuto opportuno utilizzare un poderoso concetto sovraccarico di storia – quello di “sostanza”, appunto – che deviasse su di sé l’attenzione del lettore, confidando nell’illusorio guadagno di sanare il vizio dell’ormai nulla espressività di una parola trita e ritrita, abusata al punto da risultare irritante, qual si è fatta anima. E sia nel tuo ragionamento intorno all’uso della punteggiatura, che in questa decisione di ingenua “strategia” letteraria, io intravvedo quella che sopra ho definito "immaturità". La quale, però, si estende lungo tutto il tuo lavoro. Il secondo blocco di versi, tra tutti, mi sembra il più riuscito: epperò, quella sosta, quel “fiato” che nitido si avverte dopo “appare”, quale altra funzione svolge se non quella di una punteggiatura non scritta e segnalata dagli a capo? Il terzo miniblocco: ci presenta una ulteriore declinazione di questa immaturità, giacché è staccato dal precedente, ma comincia, diversamente da quello, con l’iniziale minuscola: come deve mettere in rapporto, il lettore, questo inizio del terzo blocco alla conclusione del secondo? Se l’uso della minuscola non è una svista, sono portato a immaginare, dopo “felicità”, dei puntini di sospensione, o magari uno di quegli stucchevoli punto e virgola che, a tua detta, “non aiutano”, forse perché ti appaiono come degli elementi apportatori di un eccesso di regolarità e razionalità che disturberebbe il flusso della lirica, trasformandola in una sorta di prosa poetica. Ma, se un lettore leggesse a voce alta questo terzo blocco, il secondo verso non lo renderebbe incline a far sentire due virgole, dopo “dubbio” e “scavare”, cosa che ci restituirebbe l’effetto – assai poco lirico, almeno nella concezione che sembri sostenere – di un comune inciso rinvenibile un po’ ovunque, dalla prosa dei romanzi storici a quella degli atti amministrativi? Questo terzo blocco, inoltre, se considerato contestualmente agli altri due che lo seguono, inaugura la lista delle ininterrotte, semplici descrizioni, e qui ritorniamo a quanto sopra ho scritto in merito all’altra forma di immaturità consistente nella mancanza, già in sede di “progettazione” del brano, di un obiettivo retorico che non fosse la lamentazione delle ferite che ledono la bistrattata coscienza del poeta. Se leggiamo questi blocchi assieme: emergono altre sfumature dell’immaturità; stavolta, la scorgiamo mentre assume la comunissima fattispecie di una scrittura poco controllata. Per esempio, il prolungarsi delle mere descrizioni ti forza all’uso di una quantità smodata di preposizioni, che ti ho evidenziato in grassetto: sono ben tredici, in tutto il brano ce ne sono, salvo errori, sedici. I verbi veri e propri, che predicano un'azione, salvo errori di conta o sviste, sono all'incirca la metà. Trovo, in questo dato, uno squilibrio sul quale dovresti sostare e riflettere. Procedendo nell’analisi, poi, mi sono domandato per quale ragione “dubbio” ha l’iniziale minuscola e “Illusione”, invece la maiuscola. È il dubbio, forse, una potenza meno distruttiva dell’illusione, una volta che la si perda? Quell’“affonda” con l’iniziale maiuscola, staccato dai blocchi, richiamando su di sé l’attenzione anche dal punto di vista grafico (e già qui ci sarebbe da discutere per ore: ma come, facciamo gli snob con la punteggiatura, poi affidiamo quella parte di significati che solo con difficoltà possono essere veicolati da morfologia e sintassi ai giochi di prestigio degli spazi e degli interlinea?), ci mostra una ricorsività: ho come l’impressione (ma mi esprimo in forma dubitativa, perché un solo testo non è sufficiente all’enunciazione di giudizi generali) che la tua tendenza, coerentemente con la pervasiva superfetazione dell’“ego fluttuante” che hai nominato in fine di penultimo blocco, sia quella di insistere molto sulle descrizioni dello stato pietoso in cui versa l’interiorità del poeta, e di ridurre la presenza dell’azione al minimo compatibile con questa tua primaria esigenza espressiva. Credo che anche qui il tuo istinto ti sia venuto in soccorso, e che tu abbia compreso che – dopo il “che penetra” del primo blocco, e gli smilzi “appare”, “incrina”, “erode”, “scavare” ecc. a seguire – costretta tra i vasi di ferro dell’illusione “aggredita dalla ruggine” da un lato, e dal “torbido liquame dei desideri spezzati” dall’altro, l’azione dell’affondare non avrebbe potuto che rivestire l’unica parte rimasta, quella del vaso di coccio: di conseguenza, con scelta corretta, l’hai posta in buona evidenza. Tuttavia, questo stratagemma non ha disperso il fastidioso andamento di elenco di descrizioni che percorre da cima a fondo il tuo pezzo. Sul finire, la mente mi è volata a quei menù dei ristoranti che vogliono scimmiottare la haute cuisine, nei quali sembra troppo terra terra scrivere il nome del piatto e a seguire gli ingredienti: e così, trasformano una pietanza nella descrizione di un quadro: “capesante al profumo di timo con una spolverata di zenzero su letto di patate al rosmarino e pancetta croccante con salsa al brandy e crema di fagioli” ecc. Ciò detto, ti auguro di trovare una espressività che sia il più lontana possibile dai condizionamenti economici e politici ai quali, con modi sotterranei di coercizione, la presente, infausta epoca ci sottopone: è questa la sola via maestra che conosco capace di favorire la “maturazione” di quella “immaturità” della coscienza che sembra percorrere questo tuo pezzo.\nSoir Bleue ha risposto a [ea] nella sezione Poesia\nToh, ignoravo che i santoni dell'Himalaya prendessero parte a riunioni condominiali... Ti sollecito un chiarimento @Elisa Audino : l'informazione che ci dai mi ha mandato in tilt. Si riferisce a un elemento negroide o cos'altro? Ammetto di non essere riuscito a decodificarla, perciò ti ringrazio fin da ora se vorrai rispondermi.\nPoeta Zaza ha iniziato a seguire Soir Bleue 1 settembre 2020\nSoir Bleue ha risposto a Solitèr nella sezione Poesia\nPurtroppo, @Solitèr , noto un certo impaccio in taluni passaggi, cosa che mi induce a ritenere non molto convincente questo tuo brano. Lo eri stato con maggiore efficacia in una tua prova precedente, ora non me ne ricordo il titolo, mentre qui la piena sentimentale alla quale hai voluto dar voce mi risulta, come dicevo, estremamente impacciata da immagini un filo troppo scontate e svigorite (come quelle del sole che sorge e scalda il cuore), mentre invece le immagini che chiudono il brano, quella della pellicola e quella dei colori sull'intonaco mi suonano molto forzate, complice il fatto che la loro resa poetica mi appare poco meditata, come se ti fossi accontentato della prima (o di una tra le prime) versioni buttate sulla carta. Se isoli dal resto del componimento i seguenti versi: credo che anche a te non suoni gran che bene all'orecchio. Purtroppo, per riuscire a rendere con pregnanza la piena dei sentimenti in poesia - e questo mi pare un argomento di riflessione estetica alquanto importante - un minimo di distacco e di elaborazione sono necessari: bisognerebbe essere un fenomeno per riuscire a imprimere di getto una forma poetica meritevole all'erompere degli affetti e dei sentimenti. Anche qui mi resta di fronte, insoluto, l'imperscrutabile mistero degli a capo, e di come tu li abbia decisi così come ce li hai presentati, mentre mi piacerebbe sapere qualcosa di più preciso su quel riferimento a Damasco, che mi ha molto incuriosito: e cioè, se sia da intendersi in senso letterale o metaforico.\nShut up and sleep ha iniziato a seguire Soir Bleue 25 agosto 2020\nSoir Bleue ha risposto a flambar nella sezione Racconti a capitoli\nIo, invece, trovo alcuni difetti in questo brano, che costituisce un passo indietro rispetto ad altri precedenti tuoi, caro @Lollowski , ed è un vero peccato, giacché l’idea che sta alla base di esso è interessante: in alcuni momenti mi è parso di vederci un Notturno, se volessimo adoperare una metafora musicale, e per come sei fatto tu, potresti anche completare una raccolta con questo titolo. Di buono, in esso, c’è la puntuale emersione della tua caratteristica poetica basilare, che è quella di suggerire a chi legge un filo di ritrosia esistenziale, quasi che i tuoi personaggi maggiori siano afflitti dall’incapacità di abbandonarsi ingenuamente al flusso della vita, così come ordinariamente tutti fanno. La concezione del poeta quale “occhio” che vede vivere, anziché vivere, ti riesce bene, anche se il risultato, qui, l’ho trovato assai di maniera, mentre in altre tue prove sei stato più convincente. Tuttavia, questa tematica esistenzialista del vedersi vivere anziché vivere comincia pure a mostrare la corda, specialmente se trattata in questo modo. Utilizzo questa espressione un po’ tranchant perché le tematiche esistenzialistiche, le cronache minimalistiche dei “sottili moti dell’anima” – come amano celiare i critici a gettone delle terze pagine mainstream – siano chiarissimamente al di fuori del tempo storico, e la poesia, oggi, dovrebbe orientarsi, come quella del Risorgimento, verso la militanza e la ricerca e il raggiungimento delle condizioni atte a descrivere e definire le tappe di un traguardo politico. (Detto in termini più chiari: la poesia dovrebbe servire a fare i conti con qualcuno "sulla carta", nella speranza di farli, da qui a non troppo tempo, “sulla carne”). Ma, per tornare al tuo pezzo, credo che il rischio che perennemente corri, considerato il tuo modo di scrivere, consista nell’effetto sedativo determinato dalla monotonia della dinamica: non vedo l’uso tecnicamente accorto di quei mezzi espressivi che nella musica si chiamano crescendo, diminuendo, accelerando ecc., che però appartengono anche alle lettere. Nei tuoi brani non ci sono né agogica, né dinamica, se volessimo restare all’interno della sopra richiamata metafora musicale. E questo, nel momento in cui si aderisce, in un modo che definirei “programmatico” al minimalismo del contenuto, e “programmaticamente” si decide di esprimerlo senza un barlume di formalizzazione, può determinare un qualche problema di ordine poetico nel risultato che si ottiene. Credo di averti scritto in una precedente occasione che quel che mi piace dei tuoi testi è l’indubbia onestà che da essi traspare: sei uno dei pochi che non se la tirano, e quindi uno dei pochi meritevoli di commento. Passando a una considerazione maggiormente di dettaglio, ti dirò che già l’inizio non mi ha ben disposto nei confronti di questo pezzo: A chi, leggendo questo attacco, non è venuta in mente la notte buia e tempestosa di Snoopy? Personalmente, non ho mai avuto molta consonanza con lo scrivere per immagini, però posso accettare che, anche a considerare il titolo che hai scelto per il tuo brano, un parco uso del lato descrittivo della lingua ci possa stare: ti dico onestamente, però, che in questa prova sei andato ben oltre la misura massima posta dalla razionalità dell’equilibrio poetico: le immagini si susseguono senza sosta per i primi venti versi, attraverso asserzioni isolate dal punto fermo, e dobbiamo attendere i due successivi affinché un tale andamento cantilenante venga interrotto dalla domanda fedifraga posta da uno dei personaggi. L’intervento drammatico, che produce movimento, contenuto in questi due versi mi appare molto tardivo, dal momento che, prima di arrivare a questo punto di svolta, chi legge si è dovuto sorbire la manfrina di una introduzione menata per le lunghe, ossia quella pappardella sulla convivialità di seconda mano che l’attuale, perversa forma di potere, sola, ci concede (andare a fare la scorta di cibo spazzatura a risparmio in quegli schifosi e degradanti supermercati, e mestamente riunirsi in casa di qualche amico, la sera – ma, beninteso, non dico che sia stato questo il tuo caso ): ciò mal dispone il lettore alla pur bella ed efficace immagine dell’insetto che urta contro il lume. Su questa sorta di spleen di periferia, che mi sembra essere la tua inclinazione irrinunciabile, ti invito però anche a riflettere: in presenza di un uso dell’armamentario tecnico sempre uguale a sé stesso, alla lunga mostra la corda; pare quasi che la tua vena compositiva (ma giudico a partire da quel poco che ho letto di tuo) possa essere suscitata solo dalla contemplazione di una specie di inadeguatezza esistenziale, magari un piccolo, trascurabile tarlo, tale però da impedire, come già detto sopra, che l’istante che il tuo personaggio sta vivendo possa ospitare l’intero suo essere. Qualcuno direbbe che quel minuscolo tarlo, quel puntino trascurabile che impedisce ai tuoi personaggi di calarsi per intero in ciò che accade è, appunto, lo spazio della poesia. In questo c’è del vero, è fuor di dubbio. Come recitava, però, un vecchio testo di grammatica a uso liceale, bisogna sempre saper variare le strutture sintattiche e retoriche, altrimenti il testo non regge, e questo mi sembra il tuo punto debole. Una annotazione a parte la dedicherei alla spinosa questione degli a capo. Il tuo è, mi par chiaro, un testo di poesia narrata: ciò nonostante, questo particolare non ti dispensa dall’obbligo di fornire i tuoi brani di almeno un briciolo di veste poetica. Non trovo nessuna motivazione razionale nello spezzare un verso come: o addirittura: Se uno che, leggendoti ad alta voce, ponesse attenzione a questi dettagli, rischieresti di fargli sortire un effetto comico, quasi di balbuzie, effetto molto distante dai tuoi intendimenti, credo. Sembrerebbe che l’amministrazione cervellotica degli a capo stia lì a compensare l’ordinarietà minimale e direi quasi il grigiore del lessico e della sintassi, ma l’impressione che se ne trae è unicamente quella di una casualità dovuta al non sapere (o non volere) controllare la propria scrittura.\nSoir Bleue ha risposto a Soir Bleue nella sezione Racconti a capitoli\nNel momento in cui un autore sostanzialmente affida un brano poetico all’aspetto grafico del testo sulla pagina, ai giochetti stucchevoli della formattazione, si comincia a essere rosi dal tarlo di un ben preciso sospetto: che forse l’autore non abbia molto da dire. A me pare che a @Elisa Audino questa tecnica del collage, che in principio mi aveva un po’ incuriosito, stia sfuggendo di mano: la transizione del testo dal minimalismo di qualche tempo addietro a dimensioni maggiori (ma neppur tanto), la ricerca di una forma più complessa e di largo respiro (ma non di molto), se trovano alla loro base solo l’aumento della quantità dei frammenti di senso collazionati nel disegno complessivo e poco altro, non potranno che generare, come esito, la disgregazione dell’unitarietà di quel barlume di principio costruttivo che l’autore si è imposto da sé: il quale, già pericolante per via d’una concezione ideologica indotta dall’inavvertita pressione del mondo delle merci, non può che in breve tempo collassare: dopo di che non si riesce più a rimetterla in piedi. Mi trovo, perciò, in totale disaccordo con @Anglares : questo modo di scrivere si fonda su di una pervicacemente ricercata assenza di un principio costruttivo raccordato all'esperienza storica , l’analogia essendo il più esteriore, vago e incerto dei legami rinvenibili tra due oggetti che non siano in rapporto di identità. Persino la tecnica del collage ne dovrebbe poter vantare uno senza ridursi allo stato di una franca contea ove domina la prassi di assegnare senso a casaccio, ma mi augurerei qualcosa di meno banale di questo tedioso filo di indignazione borghese, questo ostinato lasciar riflettere, nell’orditura inerte di un testo montato a ghiribizzo (o “a orecchio”, o ancor meglio: “a occhio”, che nel nostro caso è lo stesso), del cicaleccio di fondo dell’attualità. Sì, voglio dire proprio quella, l’attualità ricavata dai notiziari della comunicazione mainstream e calata di peso inaccortamente nel testo, appena riverniciata dagli arbitrari schemi della dislocazione a destra e a manca di spezzoni scritti: ormai, anche l’indignazione (sentimento moralistico che si compone di individualismo borghese e spia, veritiera quant’altre mai, dello sfascio ontologico dell’epoca) è diventata merce. Qui, di femminismo – inteso nel senso della apparizione storica di questo fenomeno (deteriore, certo, ma che cercava altresì di plasmare una identità collettiva) –, c’è ben poco: intravvedo, in questo brano, nel volontario allontanarsi dell’autore dalla sfera del linguaggio della tradizione (e non intendo il metro, la rima, l’assonanza e quant’altro: no, intendo proprio la originaria natura discorsiva del linguaggio, del linguaggio dotato di senso), una chiusura a qualsivoglia forma di mediazione tra il soggetto e la storia. L’esito non può che essere l’indignazione moralistica dei soggetti atomizzati che riproducono la loro esistenza dibattendosi impotenti all’interno degli avvelenati miasmi della regressione della lingua alla sua infanzia: al suo non poter dire giacché non più in grado di pensare. Perché questo è quel che accade quando si decide di fare a meno del vero motore della lingua, il concetto. Il linguaggio non si inventa. Il linguaggio non è un codice, ma una eredità. Esso non è nella disponibilità del soggetto inteso come una monade divenuta autoreferenziale. Non nego che possa esistere una prassi “sperimentale”, in poesia o in letteratura, genericamente considerata, ma a che servirebbe la critica, se questa non sottoponesse i risultati delle sperimentazioni alla verifica delle severe regole che custodiscono l’autentica espressività? Per quale motivo dovremmo accettare la trasformazione di un bene da custodire, come il linguaggio, in una sorta di Lego. o un incastro di moduli come quelli serialmente prodotti dalle multinazionali del bricolage? In linea con la definizione di tecnica del collage, mi era venuto in mente il paragone col costume di Arlecchino, ma quello un principio compositivo ce l’ha eccome: questo brano, invece, mi sembra come uno di quei carrelli della spesa al supermercato dell’individuo-consumatore medio, dove ci trovi lo yogurt greco, le ciabatte cinesi, il prosciutto olandese, la salsa messicana e l’olio ispano-tunisino. A mio personalissimo giudizio, qui si imporrebbero una bella sosta e una sostanziosa revisione di metodo..


Torna a settembre Streaming (1961) ITA Gratis | Guardarefilm\n4.00 4 Visualizzazioni: 3139\nTorna a settembre (1961) Streaming Gratis\nAttori: Rock Hudson, Gina Lollobrigida, Bobby Darin\nRobert Talbot (Rock Hudson) e' un miliardario che a settembre va sempre nella sua villa vicino Firenze con la bella Lisa (Gina Lollobrigida), un anno pero' scopre che la ragazza sta perspirassi e ne rimane sconcertato; si reca nella sua villa e scopre che il maggiordomo l'ha trasformata in un hotel. Insomma una bella fregatura... vedi di piu' < Megadrive Cloudifer (HD)Mobile/Tablet\nGuarda in HD Nowvideo Speedvideo StreaminTO Videowood > Benvenuto sulla pagina del film che stavi cercando, intitolato Torna a settembre (1961) Streaming ITA Gratis gia' disponibile in Streaming. Da noi puoi Guardare film Torna a settembre Streaming senza alcuna difficolta'. Se ti e' piaciuto il film in Italiano, ti chiediamo di condividerlo con i tuoi amici nei social.\nPurche' finisca bene: Una villa per due (2014)\nIndietro Avanti Commenta Torna a settembre (1961):


Notizie su Rhino, ed altro...: 19 luglio 2009\nAnnunciato JewelCAM per Rhino\nJewelMILL, l'ultimo software CAM sviluppato da MecSoft Corporation, si integra completamente in Rhino e funziona in unione con JewelStudio di Roland. JewelMILL offre ai progettisti orafi ed agli orefici una serie di strumenti CAM specializzati, con un'interfaccia facile da usare. Questo prodotto, in abbinamento con la fresatrice Roland JWX/30, rappresenta una soluzione completa per la produzione di modelli e consente agli utenti di produrre complessi modelli in cera di anelli, orecchini, braccialetti, ciondoli, spille e gemelli.\nPubblicato da Bob McNeel a 20:55\nEtichette: cam, progettazione orafa\nBusiness Key: un progetto di Matteo Carbonoli e Antonio Molinaroli\nAntonio Molinaroli e Matteo Carbonoli (comunquedesign) hanno condiviso gentilmente con noi questo loro progetto interamente sviluppato con Rhino, dalle prime idee, fino alle matematiche degli stampi.\nQuesta chiave USB portatile, vincitrice di una gara di design, prodotta e distribuita nel 2007, è stata selezionata dall’ADI (Associazione per il Disegno Industriale) per l’ADI INDEX 2008, annuario del miglior design italiano.\nUlteriori informazioni nella sezione wiki dedicata alle testimonianze dei nostri clienti.\nStrumenti per Grasshopper in C#\nAnche se Grasshopper fornisce uno straordinario numero di componenti, quando le attività di progettazione diventano più avanzate, possono essere necessari dei componenti custom. Con i componenti script, gli utenti possono disegnare i loro componenti personalizzati.\nGiulio Piacentino, architetto residente nei Paesi Bassi, ha condiviso gentilmente con noi i suoi componenti C# custom.\nPubblicato da Bob McNeel a 00:46\nPubblicato da Bob McNeel a 22:30\nDesign Paramétrico como Estratégia Avançada de Projeto' on...\nQuesto workshop della durata di cinque giorni si rivolge agli architetti e progettisti che intendano sviluppare strategie di progettazione parametrica facendo uso di Grasshopper, il nuovo ambiente di modellazione generativa per Rhino.\nInsegnante: Ernesto Bueno\nGiorni: 17-21 agosto, 2009\nDove: Universidade Positivo, Curitiba, Brasile\nGrasshopper - sistema parametrico di travi reticolari\nDavid Fano, ancora una volta, ha condiviso gentilmente con noi le sue competenze su Grasshopper con un nuovo video tutorial. Nel video di Grasshopper, si crea un sistema parametrico di travi reticolari generando e manipolando dei componenti ed istanziandoli su una geometria loft.\nTutorial sulla modellazione di un anello "Polpo" con Rhino e T-Splines: prima parte\nÈ in edicola il numero 72 di Computer Grafica Tecniche e Applicazioni.\nIn questo numero, la prima parte di un articolo sulla modellazione di un anello "Polpo" con Rhinoceros e T-Splines (livello medio-avanzato).\nLa seconda parte, nel numero di agosto!\nEtichette: progettazione orafa, Rhino 4.0, T-Splines, tutorial\nAperiRhino a Valenza (AL), 22 luglio 2009\nIl ciclo degli AperiRhino, una serie di serate in compagnia organizzate presso la sede di AnteRem (Valenza) per scambiare quattro chiacchiere su Rhino e programmi associati, procede con successo. In precedenti AperiRhino, si sono trattati argomenti quali Grasshopper, T-Splines, RDK, Hypershot...\nNel corso della serata di domani, 22 luglio, si esaminerà più da vicino il programma RhinoGold 2.0.\nPer questioni di spazio, la partecipazione è ad invito ed a numero chiuso. Per ulteriori informazioni e prenotazioni, scrivere ad Aurelio Perugini.\nEtichette: AperiRhino, Grasshopper, HyperShot, RDK, Rhino 4.0, RhinoGold 2.0, T-Splines\nRecensione su Rhino pubblicata dall'AAAI\nNigel Gough ha postato la recensione su Rhino che ha scritto per l'ultimo numero del notiziario online della Australian Association of Architectural Illustrators (AAAI).\nLeggere la recensione...\nPubblicato da Bob McNeel a 07:11\nEtichette: articolo, Flamingo, recensione, Rhino 4.0\nWorkshop su RhinoScript a Dubai, 24-26 luglio\n24-26 luglio - Workshop Scripting Generative Systems in Rhino, Dubai, EMIRATI ARABI UNITI\nL'obiettivo di questo workshop è quello di esaminare la realizzazione di sistemi generativi, tramite i quali i progettisti possono esplorare soluzioni alternative all'interno di un contesto definito. Tra gli argomenti che verranno affrontati: tiling di superfici, esplorazione di configurazioni spaziali e costruzione di sistemi di pannellizzazione.\nEtichette: formazione, RhinoScript, workshop\nNuova serie di video tutorial sulla modellazione orafa\nVivian Li: Rilasciato il corso sulla modellazione orafa Skillful-A jewelry modeling course! Quasi un'ora di video, con 7 video formativi, a soli 12 USD (il prezzo di aggiornamento è di 8 USD). Ora offriamo questo videocorso ed il modello finale (3dm) gratuitamente ai clienti del nostro corso tecnico.\nLa Fineness Jewelry company ha pubblicato una serie di corsi per la modellazione orafa che vanno dal livello di base a quello per esperti. Questi corsi offrono ai progettisti orafi gli strumenti necessari per un facile ingresso nel mondo 3D.\nEtichette: formazione, progettazione orafa, tutorial\nACADIA 09: reForm(), 22-25 ottobre, Chicago\nConferenza ACADIA 2009 di Chicago, Illinois\nConferenza: 22, 23, 24 e 25 ottobre\nWorkshop pre-conferenza: 19, 20 e 21 ottobre\nTra i workshop che precederanno la conferenza, ricordiamo:\nGrasshopper I (Insegnanti: Gil Akos + Ronnie Parsons, Studio Mode)\nGrasshopper II (Insegnante: David Rutten, Robert McNeel & Associates)\nRhinoScript (Insegnante: Marc Fornes, The Very Many)\nLe iscrizioni ai workshop sono aperte. I posti disponibili sono limitati a 20 per workshop, per cui vi invitiamo ad iscrivervi quanto prima!\nEtichette: architettura, David Rutten, fabbricazione digitale, Grasshopper, Rhino 4.0, RhinoScript, workshop\nBusiness Key: un progetto di Matteo Carbonoli e An...\nTutorial sulla modellazione di un anello "Polpo" c...\nNuova serie di video tutorial sulla modellazione o...


Cop25, nessun accordo dopo le trattative: tra delusione e nuovi obiettivi\nHome News Cop25, nessun accordo dopo le trattative: tra delusione e nuovi obiettivi\nAncora nessun accordo sul clima alla Cop25. Le parti ancora non trovano un accordo e la trattativa non s’interrompe\nPurtroppo alla Cop25 non si è ancora raggiunto un accordo sui punti principali. La Conferenza mondiale dell’Onu sui cambiamenti climatici si doveva concludere due giorni fa e ancora non ha chiuso i lavori.\nSono coinvolti 196 Paesi oltre l’Unione Europea come organizzazione internazionale e nonostante le molte discussioni, non si è potuti arrivare ad un accordo sui temi più complessi e divisivi. Ora si punta a lavorare ad oltranza per spingere le parti ad arrivare ad un accordo condiviso.\nLe difficoltà nel trovare un accordo compromesso\nSi richiede uno sforzo ai paesi più sviluppati e ricchi, che dovranno assumere degli impegni concreti sul fronte della diminuzione dei gas serra, oltre la creazione di fondi per finanziare i Paesi che sono vittime dalle conseguenze del riscaldamento globale.\nNon trovando un accordo, si rischia che tutto venga rinviato alla Cop26 che si terrà in Scozia a Glasgow, nel novembre 2020. Per Cop26 il nostro paese sarà partner per la pre-Cop, dove sarà presente un evento dedicato ai giovani.\nIn Cop25 sono tre le questioni spinose che non trovano una soluzione comune:\naiuti per riparare le perdite ed i danni subiti dai Paesi vulnerabili.\nL’ultimo documento che è stato sottoposto alle parti dalla presidenza del Cile è risultato troppo vago secondo gli addetti ai lavori. Per questo motivo, non si è riusciti a giungere ad un accordo condiviso tra le parti. Mauro Albrizio, responsabile dell’ufficio di Bruxelles di Legambiente ha commentato dicendo che a Madrid si rischia d’avere un ulteriore rinvio, dato che i governi\n“non sembrano essere in grado di fornire impegni e risposte concrete per fronteggiare l’emergenza climatica, nonostante la mobilitazione di milioni di cittadini nel mondo”.\nIl Wwf rincara la dose, definendo inaccettabile questa bozza e per Kyoto club questa conferenza è un fallimento a prescindere da come finirà.\nPrevious articleStorione, apparso nuovamente nell’Adriatico dopo tantissimi anni\nNext articleSardine, gli obiettivi di Mattia Santori: “Si torna nelle piazze”


Il consigliere regionale propone di aprire la caccia tutto l'anno per prevenire i danni dei cinghiali\n"Caccia tutto l'anno per combattere i cinghiali": la proposta della consigliera regionale\nMara Piccin (Forza Italia) propone di aprire la caccia tutto l’anno per prevenire incidenti e danni causati da cinghiali. L'accusa: "Il governo giallorosso si disinteressa del problema"\nRedazione 07 settembre 2020 13:41\nÈ di ieri la notizia di una donna investita da un'auto dopo che era scesa dalla sua vettura colpita a sua volta da un cinghiale che stava correndo in autostrada. Un incidente che ha fatto ritornare attuale la discussione sugli animali selvatici nella nostra regione. A lanciare una proposta è stata la consigliera Mara Piccin di Forza Italia.\n“Gravi incidenti stradali e danni ai terreni agricoli continuano a susseguirsi: servono misure drastiche per contrastare i cinghiali, come l’estensione della caccia a tutto l’anno solare e altre già proposte, ma il governo giallorosso pensa soltanto a impugnare le leggi regionali senza proporre nulla per risolvere il problema”. Lo afferma la consigliera regionale Mara Piccin (Forza Italia), commentando il grave incidente che domenica 6 settembre ha coinvolto cinque auto (in rianimazione una 58enne friulana), a causa dell’ingresso nell’autostrada A4, tra San Stino e Portogruaro, di un cinghiale di circa 2 quintali.\n“A giugno - ricorda Piccin – avevo depositato un emendamento, volto a estendere a tutto l'anno la caccia di selezione per il solo cinghiale (ora consentita soltanto dal 15 maggio al 15 gennaio), ritirandolo a fronte dell'impegno della giunta di lavorare insieme a una legge organica in materia, che è venuto il momento di redigere pur considerando il vento ostile che soffia da Roma. In Lombardia il consiglio regionale aveva approvato una simile norma, che il governo ha deciso di impugnare senza, nel frattempo, proporre alcuna alternativa: un atteggiamento irrispettoso nei confronti di chi vive a contatto con i problemi dei territori”.\n“Così come giace abbandonata nei cassetti romani – ricorda la forzista - la proposta di legge approvata a larga maggioranza dal consiglio regionale Fvg, che mi vedeva come prima firmataria, che intende modificare la legge quadro del 1992, facendo sì che ci si possa avvalere anche dei cacciatori soci delle riserve di caccia nell'attuazione dei piani di abbattimento della fauna selvatica, per prevenirne i danni. È evidente il disinteresse del governo giallorosso e in particolare l’impostazione ideologica del M5s, su un problema di sicurezza della viabilità e dei cittadini e che attanaglia il settore agricolo, tra continue proteste dal territorio".\n“I danni all’agricoltura a causa degli ungulati, quest’anno, sono stati maggiori, a causa anche del periodo di lockdown che ha permesso a cinghiali e altri animali di “conquistare” nuovi spazi, anche in zone urbanizzate. Il problema si fa drammatico quando di mezzo c’è direttamente la vita umana, come nel caso dell’incidente di domenica. C’è ancora chi ipotizza soluzioni già sperimentate senza successo, come l’installazione di dissuasori di vario genere, ma basta osservare con quale facilità, in questo e altri casi, l’animale sia riuscito a forzare e oltrepassare le barriere autostradali. Basta demonizzare la caccia, da sempre modo per contenere il numero di queste specie dannose alle attività umane”.


Treni Gozzano - Borgo San Dalmazzo: orari, prezzi e offerte da 14,70 € | virail\nCerca un treno da Gozzano a Borgo San Dalmazzo\nCon virail tutti i treni da Gozzano a Borgo San Dalmazzo a portata di mano\nVirail ti aiuta a trovare la migliore offerta per viaggiare in treno da Gozzano a Borgo San Dalmazzo. È possibile confrontare diverse offerte allo stesso tempo, tutto quello che devi fare è inserire la data del tuo prossimo viaggio e noi ti troveremo tutte le opzioni disponibili per questa tratta. Sulla nostra piattaforma è anche possibile filtrare i risultati per orario di partenza e di arrivo, numero di modifiche, durata, prezzo e si può anche decidere se si desidera un biglietto di sola andata o di andata e ritorno. Una volta scelta l'opzione migliore per te, ti reindirizzeremo automaticamente al sito web del fornitore e potrai prenotare il tuo biglietto. Virail è un portale di trasporto di viaggi con clienti in più di 30 paesi. Aiutiamo più di 60 milioni di utenti all'anno a trovare l'opzione migliore per il loro viaggio. Il nostro strumento di confronto funziona con più di 2000 aziende di trasporto e ti permette di trovare la soluzione di viaggio perfetta, indipendentemente dalle tue esigenze.\nIn treno da Gozzano a Borgo San Dalmazzo: Con quali compagnie spostarsi?\nI treni tra Gozzano e Borgo San Dalmazzo sono offerti da Trenitalia, solo un esempio delle numerose compagnie che collaborano con virail.\nQuanto costa un biglietto del treno da Gozzano a Borgo San Dalmazzo?\nDimenticate il last minute: i treni economici si trovano in anticipo. Si può viaggiare in treno da Gozzano a Borgo San Dalmazzo anche per 14,70 € se si prenota in anticipo, mentre i prezzi medi si aggirano intorno ai 14,70 €.\nTreni da Gozzano a Borgo San Dalmazzo\nTrenitalia Regionale 10245 08:10 – 11:59 Gozzano – Borgo S. Dalmazzo14,70 €3 h 49 min\nTrenitalia Regionale 33105 14:00 – 17:59 Gozzano – Borgo S. Dalmazzo14,70 €3 h 59 min\nPassaggi in auto da Gozzano a Borgo San Dalmazzo a 13 €\nGozzano – Borgo San Dalmazzo13 €2 h 50 min\nConsiderata la breve distanza, il carpooling e l'autobus costituiscono valide alternative di viaggio per la tratta Gozzano - Borgo San Dalmazzo, soprattutto per chi ha un budget ristretto.\nDa quali stazioni di Gozzano partono i treni per Borgo San Dalmazzo e dove arrivano?\nIl vostro treno per Borgo San Dalmazzo partirà da Gozzano, arrivando a Borgo S. Dalmazzo.\nOgni giorno quanti sono i treni che partono da Gozzano e arrivano a Borgo San Dalmazzo?\nPer andare da Gozzano a Borgo San Dalmazzo è necessario prendere più di un treno, non esistono connessioni dirette. Ogni giorno i treni che percorrono questa tratta sono 2, e tutti quanti effettuano cambi intermedi. Se non vuoi effettuare cambi durante il tuo viaggio allora ti consigliamo di dare un occhio anche agli orari dei bus o degli aerei, potresti trovare collegamenti diretti.\nQuanto si impiega a percorrere in treno la tratta da Gozzano a Borgo San Dalmazzo e quanto partono i primi e gli ultimi treni?\nIn media servono 3 ore e 54 minuti per raggiungere Borgo San Dalmazzo da Gozzano, ma i collegamenti più veloci possono impiegare anche 3 ore e 49 minuti. Il primo treno per Borgo San Dalmazzo è previsto alle 08:11, mentre l'ultimo è alle 14:11.\nTreni Gozzano - Borgo San Dalmazzo\nTreni Borgo San Dalmazzo - Gozzano\nTreni Santa Margherita Ligure - Montebelluna\nTreni Solagna - Ceva\nTreni Montesilvano - San Pietro in Casale\nTreni Brisighella - Santo Stefano di Camastra\nTreni Tagliacozzo - Tromello\nTreni Grottammare - Casinalbo\nTreni Abano Terme - Perarolo di Cadore


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PUMA e LaLiga presentano il nuovo Pallone Ufficiale – Sport Marketing News\nPUMA e LaLiga presentano il nuovo Pallone Ufficiale\nin Calcio e Marketing, Prodotti, Sponsorizzazioni\nDopo aver firmato la partnership a lungo termine con LaLiga, della quale il Global Sports Brand è diventato official sponsor, PUMA presenta oggi il Pallone ufficiale per la stagione 2019/20, che verrà usato in tutte le partite di LaLiga Santander e LaLiga 1|2|3.\nLaLiga è intrattenimento, emozione, è passione, è uno spettacolo, è molto più che il calcio e il calcio è il battito del cuore della competizione. PUMA vuole rendere omaggio a questa passione e ha presentato un nuovo design che incorpora la tecnologia sviluppata in esclusiva con una sorprendente combinazione di colori che sarà l’arma segreta per nuove giocate e vittorie incredibili che entreranno a far parte della storia.\nCon una struttura termosaldata di 18 pannelli, il pallone di LaLiga è una sfera perfetta che garantisce una migliore stabilità, morbido al tatto e con assorbimento dell’acqua ridotto. I pannelli più grandi consentono un contatto migliore con la sfera. Uno dei nuovi dettagli è presente nell’involucro esterno di 1mm Hi-Solid Dimple PU (San Fang) che permette di migliorare l’aerodinamismo e garantisce anche grande resistenza ai graffi e ai danni causati dall’usura, quello che crea una durabilità superiore e alti livelli di performance. Il design avanzato della struttura è simile a quella di una pallina da golf che assicura una traiettoria dritta e dà più consistenza al tiro. Allo stesso modo, l’aggiunta di uno strato in schiuma POE valorizza il tocco e aumenta la sensibilità, consentendo un tocco deciso e una migliore consistenza nel rimbalzo. Questo pallone è reattivo nei tiri e ha un potenziale esplosivo. La camera d’aria in gomma con la valvola PAL (PUMA AIR LOCK) garantisce un’eccellente conservazione dell’aria.\nPer la scelta del design dei colori PUMA ha optato per una combinazione molto audace con i toni verdi che offrono maggiore visibilità durante tutte le giocate, nel tocco, nella traiettoria e nella velocità. Un attraente Glimmer verde su bianco combinato con il rosso NRGY del logo PUMA la evidenzierà sul campo. A parte questo, per la prima volta, la sfera contiene il “beat” de LaLiga, una delle identità visive che costituisce le radici della struttura e che sarà integrata nel Pallone con il logo PUMA.\nPer la presentazione della nuova sfera, PUMA presenta anche una campagna che si ispira a un mix di calcio, divertimento, danza e musica che genererà un effetto domino in cui il calcio è l’innesco. Uno dei punti salienti della campagna è la produzione di un video in cui il ritmo è segnato dal battito cardiaco dei giocatori che sono le stelle. Oblak, Griezmann, Umtiti, Bartra, Cazorla e Suárez appaiono nel video con la musica della band afrotrap, Afrojuice, che è stata scritta appositamente per questa occasione.


Set Bamboo Eco Lion - Tutete\nSet Bamboo Eco Lion\nUna soluzione eco-sostenibile e 100% biodegradabile per ridurre in casa e all'aperto, l'uso della plastica.\nSet di stoviglie in bambù decorato con i motivi dell'illustratrice olandese Eef Lillemor.\nIl bambù è un materiale resistente ma decisamente più delicato dela plastica però è amico del pianeta, non inquina e si decompone. Usalo con cura e ti durerà a lungo!\nSenza Ftalati, BPA\nApprovato dalla LFGB\nNon si può usare nel microonde\nSi può lavare nel cestello superiore della lavastoviglie ciclo max. 50°\nInclude 5 pezzi: piatto, ciotola, bicchiere, forchetta e cucchiaio.\nConfezione: 21 x 21.5 x 10.2cm\nhttps://www.tutete.com/tienda/it/67_svezzamento-e-stoviglie/111_stoviglie/40852_set-bamboo-eco-lion.html 40852 Set Bamboo Eco Lion https://www.tutete.com/tienda/images/5e29724f7a96c-Eef-Lillemor-Vajilla-Bambu-Lion-Tutete-1_l.jpg 24.95 EUR InStock 67_svezzamento-e-stoviglie 67_svezzamento-e-stoviglie/111_stoviglie 0000-00-00 bambù biodegradabile eco


Vimercate, trovano una bomba a mano della II guerra mondiale\nTrova due bombe a mano della seconda guerra mondiale nella cantina del suocero\nL'uomo le ha consegnate al comando dei carabinieri della compagnia di Vimercate che ha provveduto ad allertare la squadra antisabotaggio che ha fatto brillare i due ordigni\nRedazione MonzaToday 01 febbraio 2016 14:12\nTra ricordi datati e vecchi effetti personali un uomo ha trovato nella cantina del suocero defunto due bombe a mano risalenti alla seconda guerra mondiale. Dopo aver cercato di capire di che cosa si trattasse, in compagnia della moglie, domenica mattina si è presentato al comando dei carabinieri della compagnia di Vimercate portando son sè, in una latta, gli ordigni bellici.\nCome se non ci fosse alcun rischio nel maneggiare le armi, l'uomo ha suonato il citofono e ha spiegato la situazione al militare presente all'ingresso che lo ha immediatamente invitato ad allontanarsi dall'ordigno e a depositarlo a una distanza di sicurezza dagli accessi. La scatola di latta è stata fatta adagiare accanto al muretto di cemento armato che delimita l'edificio del comando e l'area è stata circoscritta e messa in sicurezza. Poco dopo sul posto sono giunti i carabinieri del Nucleo Antisabotaggio del comando provinciale di Milano che hanno trasportato con le dovute cautele e procedure di sicurezza i due ordigni in un'area campestre e li hanno fatti brillare.\nLe due bombe a mano erano una Breda e una Srcm, rimaste per tutti questi anni nella cantina dell'anziano, ormai defunto, ex partigiano.\nIn seguito all'episodio dal comando dei carabinieri di Vimercate invitano tutti i cittadini alla massima cautela e prudenza nel caso di ritrovamento di ordigni bellici, sottolineando l'importanza di non prendere iniziative individuali e di non manipolarli o toccarli ma di contattare immediatamente le forze dell'ordine.


Berlusconi: "Flamini e Muntari marcheranno Messi. Montolivo è il nostro Pirlo, mentre Verratti..."\nBerlusconi: “Flamini e Muntari marcheranno Messi. Montolivo è il nostro Pirlo, mentre Verratti…”\n19 Febbraio 2013 - 22:02 19 Febbraio 2013 - 13:15 di Redazione\nIntervistato da Carlo Pellegatti, ai microfoni di Sport Mediaset il Presidente del Milan Silvio Berlusconi è tornato a parlare di Milan-Barcellona, il big match di Champions League di domani sera: “Incontriamo una squadra al massimo del suo splendore e della sua popolarità, speriamo di non fare una figura troppo brutta. Non scendiamo in campo convinti di perdere, ma sarà difficile per questa partita rispettare la nostra missione, ovvero essere padroni del campo e del gioco, perché con il barcellona è impossibile”.\n“Ce la metteremo tutta, non faremo brutta figura e nel calcio a volte possono succedere miracoli. Dobbiamo scedere in campo con qualche cura tattica, ho parlato con Allegri, credo che Messi vada bloccato con una difesa a uomo, da una o due persone, e potrebbe essere fatto da Flamini nel primo tempo e da Muntari nel secondo tempo, o viceversa”.\nPer quanto riguarda la straordinaria rimonta in campionato, Berlusconi elogia la propria squadra, sottolineando che l’obiettivo stagionale rimane il terzo posto: “Abbiamo fatto una rimonta straordinaria, siamo al terzo posto a pari punti con la Lazio, ma siamo in vantaggio per il quoziente reti. Questa rincorsa è stata notevole, ma non abbiamo mai pensato di poter insidiare la supremazia e il primo posto della Juventus. A gennaio, abbiamo avuto il dolore della partenza di Pato, che ha voluto tornare in Brasile, e l’arrivo di Balotelli, ma continuiamo a puntare al terzo posto”.\nUna rimonta favorita anche dall’aver confermato la fiducia in Allegri nonostante il difficile avvio di stagione: “C’è stata la vicinanza della società nei confronti dell’allenatore, si è discusso con Allegri su come mandare avanti le cose, si è trovata una concordanza di idee con allenatore e per questo è stato incitato a continuare tranquillo. Per Allegri dipenderà dai risultati, al di là della stima e della simpatia nel calcio contano i risultati”.\nInfine, una battuta su Verratti, il giovane centrocampista del PSG nelle mire dei grandi club italiani ed europei, “Verratti è un giocatore che stiamo esaminando, dobbiamo vedere se le condizioni ne renderanno possibile l’acquisizione”, e una su Montolivo, che tanto sta facendo bene in questa stagione: “Montolivo l’abbiamo tenuto in osservazione perché addolorati dalla partenza di Pirlo, che io non volevo assolutamente e me l’hanno fatta alle spalle. Io volevo essere informato, Pirlo doveva parlare con me, eppure mi son trovato Pirlo che aveva già firmato con la Juventus. Quinti Montolivo è il nostro Pirlo di adesso e di domani”.\nCategorie Copertina, Ipse dixit, News Tag barcellona, berlusconi, Milan, montolivo, presidente, verratti Navigazione articolo\nVIDEO: segna col portiere a terra, censurato anche dal suo allenatore


Claudia Lai torna ad allenarsi dopo la cancro: le parole\nLEGGI ANCHE: Taylor Mega regina di cuori a Formentera: le foto bollenti in barca\nHome » People » Claudia Lai torna ad allenarsi dopo il cancro: “La che…\nClaudia Lai, moglie di Nainggolan, torna ad allenarsi dopo aver sconfitto il cancro. La donna ha voglia di rimettersi in forma.\nDopo aver combattuto per due anni contro un terribile cancro, Claudia Lai può finalmente tornare ad allenarsi. Intervistata dalla Gazzetta dello Sport, ha raccontato come la chemio ha influito sul suo corpo e sulla sua anima. Adesso, fortunatamente, può tirare un sospiro di sollievo.\nClaudia Lai dopo il cancro: la voglia di tornare in forma\nDue anni fa, Claudia Lai annunciava ai fan di avere un terribile cancro. La moglie di Radja Nainggolan, con una forza d’animo da fare invidia, ha affrontato la malattia con tenacia e oggi può finalmente dire di averla sconfitta. Intervistata dalla Gazzetta dello Sport, ha raccontato la sua rinascita. Il tumore, la chemio, la paura di non poter più riabbracciare i figli e il marito, i capelli rasati a zero: sono tanti i pensieri che Claudia ha fatto in questi due lunghi anni. Per “almeno 10 anni” dovrà continuare a prendere alcuni farmaci, ma il peggio è passato. E’ tornata ad allenarsi ed ha una grande voglia di rimettersi in forma.\n“Sto bene. Mi sono di nuovo iscritta in palestra e ho ripreso a fare attività dopo 4 mesi. Per le medicine che prendo devo fare almeno un’ora al giorno, anzi dovrei. Ma non ce la faccio ad essere così costante con le bambine e tutti gli impegni, allora vado tre volte a settimane e faccio due ore. Faccio pugilato e sollevamento pesi, ideale per me, mi aiuta fisicamente e mentalmente e mi lascia a casa tutti i dolori“, ha ammesso.\nClaudia si allena costantemente e ha confessato che lo sport la aiuta molto anche a livello mentale. La moglie di Nainggolan ha un corpo a dir poco perfetto, ma ha ammesso che il cancro l’ha debilitata molto.\nEcco una foto del fisico scolpito della Lai:\nUn post condiviso da ✰☆🎗ℂℒᎯUⅅℐᎯ🎗✰☆ (@claudia_lai_82)\nLa nuova vita dopo il cancro\nIl tumore è sconfitto, quindi la Lai può dare inizio ad un nuovo capitolo della sua vita. Nei prossimi dieci anni, però, dovrà comunque continuare ad assumere farmaci. Inoltre, dovrà anche seguire un’alimentazione sana, fatta di alimenti che contengono pochi ormoni. I superalcolici sono vietati, mentre un bicchiere di vino ogni tanto è concesso.\n“Mi aspettano 10 anni di terapia a casa, le medicine continuano a logorarmi e io fisicamente ho le ossa di una donna di 60 anni. Per evitare che continuino a mangiarmele devo tenerle sotto sforzo e prestare attenzione a tutto, anche alla dieta. Ho abbandonato quella oncologica perché mi aveva fatto dimagrire troppo, ora mangio un po’ di tutto, con attenzione e limiti. No alla carne rossa o ad alimenti che hanno troppi ormoni, sì alla bresaola o ad una coscia di pollo. Ho ripreso abbastanza peso, ovviamente mi concedo anche la pizza o qualcosa che mi va particolarmente“, ha raccontato la Lai.\nLe cure contro il cancro l’hanno debilitata molto, ma lo sport e la musica l’hanno aiutata tantissimo. Ovviamente, fondamentali sono state anche le due figlie Aysha e Mailey e il marito Radja.\nLa confessione shock: “Picchiato fino a farmi perdere i sensi”


19 Febbraio e 26 Marzo 2016(Pasqua)\npullman. Sistemazione nelle camere riservate e pernottamento.\n2° giorno: VARSAVIA/CZESTOCHOWA/CRACOVIA\nPrima colazione. Partenza per CZESTOCHOWA, capitale spirituale della Polonia, e visita del monastero dei Padri Paolini dove si trova il miracoloso quadro della Vergine Maria chiamata anche la Madonna Neradi Czestochowa. Pranzo in ristorante. Proseguimento per CRACOVIA, arrivo, sistemazione, cena e pernottamento in albergo.\nPrima colazione, cena e pernottamento in albergo. Al mattino visita della città, antica capitale polacca con il quartiere ebraico Kazimierz. Pranzo in ristorante. Nel pomeriggio vista alla collina Wawel con il Castello e della città vecchia, Stare Miasto, la Piazza del Mercato più grande d'Europa, Rynek Glowny, il mercato dei panni , Sukiennice, la Basilica di Santa Maria.\n4° giorno: CRACOVIA (KALWARIA ZEBRZYDOWSKA/WADOWICE/AUSCHWITZ)\nPrima colazione, cena e pernottamento in albergo. Al mattino partenza per Kalwaria Zebrzydowska, visita del Santuario. Proseguimento per Wadowice e visita della città natale di Papa Giovanni Paolo II. Pranzo in ristorante. Proseguiemnto per Auschwitz-Birkenau per la visita dell'ex campo di concentramento nazista. Rientro a Cracovia.\n5° giorno: CRACOVIA/WIELICZKA/VARSAVIA\nPrima colazione e partenza per Varsavia con sosta a WIELICZKA per la visita della miniera di sale, una delle più antiche operanti al mondo funzionante dall'età medioevale, divenuta nel 1978 patrimonio mondiale dell'Umanità (UNESCO). Proseguimento per VARSAVIA, pranzo lungo il percorso. Arrivo, sistemazione, cena e pernottamento in albergo.\n6° giorno: VARSAVIA/ITALIA\nPrima colazione. Visita al Parco Lazienki dove si trova l'antico Palazzo sull'Acqua. Trasferimento in aeroporto e partenza con volo di linea per l'ITALIA. Arrivo e fine dei servizi.\nTrasporto: Voli di linea - Trattamento: PENSIONE COMPLETA\n26 Marzo 2016 (Pasqua)\n- Viaggio aereo con voli di linea non diretti\n- Sistemazione in camera a due letti con servizi privati in alberghi di 4 stelle - Pasti come da programma\n- Visite ed escursioni in pullman con guida in lingua italiana come da programma\n- Visite ed Assicurazione infortuni e bagaglio\n- Tasse aeroportuali (€ 130/195 indicative)\n- Facchinaggio, eventuali tasse d'ingresso richieste in frontiera, mance, bevande, extra in genere e comunque tutto quanto non espressamente indicato nella quota comprende


Un governo in confusione - Vita Trentina\nNelle fila governative si comincia a notare un crescere di nervosismo. Il problema del mantenere il consenso nel paese, se va avanti così, prima o poi si porrà\nDifficile non stupirsi di fronte ad un governo pasticcione come quello attuale. Il caso del decreto legge sul ponte Morandi, approvato, “salvo intese”, il 12 settembre e che ancora martedì 25 non aveva visto la luce (si dice che ci sarà per quando i lettori ci leggeranno, ma l’hanno già promesso varie volte …) è esemplare. I giornali si sono divertiti (si fa per dire) ad elencare tutte le promesse a vanvera fatte dal 14 agosto ad oggi: tempi di realizzazione che cambiavano in continuazione (allungandosi), strali contro Autostrade che non si concretizzano in provvedimenti (non possono), ipotesi di affidamenti a ditte che non si sa se possano assolvere il compito, nomina di un commissario speciale che non si sa chi sarà. Si aggiunga che, non contenti del pasticcio sull’oggetto principale, non hanno trovato di meglio che infilare nel decreto qualche norma che riguardava “altre emergenze”, il tutto, sembra, senza essere in grado di indicare le coperture di spesa. Un governo che si muove così e che poi deve andare in Europa a chiedere di poter avere un trattamento di favore sul rapporto deficit/pil non è il più adatto ad ispirare credibilità.\nNaturalmente il ponte Morandi è solo un esempio clamoroso di un esecutivo che si muove a tentoni. Sui vaccini sembra ci sia l’ennesima giravolta, sulla flat tax si venderà un po’ di fumo applicandola ad una platea che di fatto ce l’ha già (le piccole partite Iva), sui migranti si prepara una “grida” che non si sa quanto potrà reggere ai rilievi di costituzionalità, sull’aumento delle pensioni minime non si capisce come ci si muoverà e dove si pescheranno i soldi (per dire: cosa succede dei pensionati che ricevono dall’INPS una “normale” pensione rapportata ai loro versamenti il cui importo è inferiore o eguale alla attuale pensione “sociale” che riceve chi non ha versato contributi? Si adeguano anche quelle? La platea, già non piccola, diventa notevole).\nNelle fila governative si comincia a notare un crescere di nervosismo. E’ vero che la maggioranza parlamentare è solida, anzi adesso Berlusconi dà una mano anche su questioni assai poco limpide come la nomina di Foa al vertice Rai, ma il problema del mantenere il consenso nel paese se va avanti così prima o poi si porrà. Quando ci sono impennate di consenso come quelle che secondo i sondaggi ha registrato la maggioranza giallo-verde, ci si può anche aspettare che il vento cambi rapidamente. E’ vero che il governo può reggere con questi numeri fino a fine legislatura, ma se alle europee e alle varie elezioni amministrative che arriveranno in sequenza l’attuale coalizione flettesse dai numeri di voti attesi la probabilità di assistere ad un forte attacco speculativo contro la nostra finanza pubblica crescerà notevolmente.\nLa scadenza della presentazione della legge di bilancio è sempre una fase difficile per qualsiasi esecutivo, ma ora si presenta come particolarmente complicata. Soprattutto i Cinque Stelle la stanno affrontando in quello che sembra l’unico modo con cui sanno fare politica: l’attacco verbale senza freni. Il portavoce del premier (ma sarebbe più corretto dire il suo guardiano a Cinque Stelle) minaccia di far fuori i tecnici del ministero dell’Economia, Di Maio dà dell’ “assassino” a Renzi, solo per citare le ultime uscite, ma scivoloni in queste direzioni se ne registrano in continuazione. Più abilmente Salvini e i suoi si tengono lontani da questo genere di intemerate, anche se ne fanno altre più che discutibili. Anche qui: imparassero da Giorgietti che sa usare ironia e understatement!\nIl problema che si intravvede all’orizzonte è la possibilità che tutto questo pasticciare finisca per suscitare uno scontro col Quirinale. Mattarella fa il possibile per comportarsi col massimo riserbo, attento a non dover scivolare sul terreno rischioso del mettere di fatto sotto accusa un governo legittimato dal consenso popolare. E’ un esercizio arduo, che però potrebbe diventare insostenibile se da parte di esponenti del governo si oltrepassassero certi confini oltre i quali entra in crisi il quadro costituzionale e di diritto. Si può ben capire che una crisi di questo genere, che già fu sfiorata ai tempi della presidenza di Napolitano sull’onda di improvvide campagne di stampa contro “re Giorgio”, potrebbe essere molto esplosiva in un quadro deteriorato dal punto di vista del cultura istituzionale come è quello che ci troviamo davanti .\nAlla ricerca dell’unità nazionale\nIl terremoto sta mettendo a dura prova il paese: per fortuna non ci sono vittime, ma i danni sono notevoli e l’area interessata molto vasta. E’ necessario trovare le modalità per governare l’emergenza, ma è tutt’altro che facile. In queste condizioni si torna ovviamente a parlare della necessaria unità nazionale per affrontare una prova così […]


Hera Offices, Ferrara - Pavimentazione uffici | Artigo\nHera Offices – Ferrara, Italia\nPosted on 26 aprile 2017 at 7:58 am by wpadmin / 0\nPavimentazione uffici con pavimento in gomma Multifloor Nd/Uni U20.\nHera è una delle maggiori local utilities italiane che opera nei settori Ambiente, Energia e Idrica. La multi-utility è attiva dal 2002, aggregando aziende municipalizzate per creare “una vera e propria industria dei servizi pubblici”. Nel gruppo oggi lavorano oltre 8500 dipendenti.\nLa città di Ferrara ospita i nuovi uffici del gruppo Innovazione e Sviluppo Hera, progettati da MD Next City Lab che ha scelto il nostro Nd/Uni U20 per i pavimenti. Lo spazio di lavoro è concepito per diventare un centro di ricerca dedicato alla creazione di nuovi modelli di distribuzione dell’energia.\nCondivisione è la parola d’ordine e la scansione degli spazi si conforma alla funzione, con un open space centrale popolato da stazioni di lavoro ad uso libero e una piccola cucina, per incoraggiare un nuovo metodo di lavoro informale e sempre improntato al dialogo.\nLa trasparenza è un’altra delle caratteristiche del progetto, con sale riunioni e uffici individuali delimitati, ma non separati, da grandi pareti di vetro. Un ambiente dinamico e con una forte vocazione verso la sostenibilità: valori che trovano pieno riscontro nella scelta della gomma come materiale per i pavimenti, che con i suoi toni neutri e la sua ottima riduzione del rumore da calpestio permette di garantire una working experience del massimo comfort per tutti gli addetti.\nFerrara – Italy\nSIAE – Roma\nIn uno storico palazzo degli anni 30 ubicato nel quartiere dell’EUR. Il progetto, realizzato da Genera Spa su Solutions di Roma, rispetta appieno il...\nHera Offices – Ferrara, Italy\nGullhaugen Nursery – Harstad


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numeridiemergenza – Uscite di Sicurezza\nScritto il 7 giugno 2016 7 giugno 2016 Autore PinPukTag alert!, numeridiemergenza, pericolo, ProudToBeSafe, rischio, sicurezza, SicurezzaAScuola, SicurezzaStradale, UsciteDiSicurezzaLascia un commento su Diamo i numeri.\nFortunatamente questo che avete appena visto è un falso allarme. Si tratta di uno scherzo di cattivo gusto che ha fatto ormai il giro del mondo per via della reazione di Sandra Milo, ritenuta da alcuni molto divertente.\nLa verità è che ogni giorno i centralini dei numeri di emergenza devono fare i conti con numerose telefonate “sbagliate”, ovvero fatte per motivi futili, o effettuate per sbaglio dalla tastiera del telefono che struscia nella tasca oppure fatte per scherzo da buontemponi. Attenzione però: in Italia esiste il reato di procurato allarme, che punisce con una multa salata tutti coloro che hanno attivato una procedura di emergenza senza che ce ne fosse la necessità. Certo, se vi parte per sbaglio una chiamata alla polizia perché avevate il cellulare nella borsa o ci stava giocando il vostro cuginetto di tre anni è molto probabile che saranno clementi, ma in altri casi è meglio non metterli alla prova. Tirare il freno di un treno senza motivo, attivare un allarme antincendio o chiamare a scuola dicendo che c’è una bomba, non è assolutamente consentito.\nA volte, però, può capitare che la colpa di alcuni “disguidi” non sia propriamente nostra, come è successo un anno fa in America, quando tutti i possessori di Iphone che chiedevano a Siri informazioni sull’11 settembre si ritrovavano improvvisamnte a parlare con il centralino del 911, il numero delle emergenze! Guardate un po’ qui!\nA volte dare i numeri è molto più semplice di quanto si possa immaginare!


Minestra di farro alla trebua – Gran Consiglio della Forchetta\nDurata 1h 45 min + 12 h di riposo\nLa minestra di farro alla trebua è una ricetta tipica dell’Umbria. Questa regione è ricca di tantissime varietà di legumi, e da sempre hanno giocato un ruolo fondamentale nella cucina tradizionale umbra, soprattutto nelle zuppe e minestre. I legumi si abbinano moltissimi con i cereali come orzo e farro, in particolare quello di Monteleone. Trebua è infatti l’antico nome etrusco di Trivio, un paese nei pressi di Monteleone di Spoleto, zona tipica per la coltivazione del farro. Questa zuppa è infatti rappresentativa dell’Umbria, dato che sono presenti anche molti legumi legumi come fagioli e ceci, e le cicerchie di Colfiorito e le lenticchie di Castelluccio.\n60 gr di Cicerchie\nProdotto tipico: Lenticchie di Castelluccio\nProdotto tipico: Cicerchie di Colfiorito\nLa sera prima della preparazione mettete a bagno in acqua fredda i legumi per almeno 12 ore, e 16 ore per i ceci.\nIl giorno seguente buttate l’acqua e lavate i legumi. Poi lasciateli asciugare. Prendete una ciotola abbastanza capiente e versateci il farro all’interno. Poi riempite il volume rimanente di acqua e lasciate il farro in ammollo per circa 2 ore.\nPrendete un tegame di coccio, oppure una casseruola, e dopo aver aggiunto un filo d’olio extravergine di oliva, versateci un trito di cipolla e di sedano. Lasciate rosolare per circa 4-5 minuti, finché la cipolla non risulterà abbastanza imbiondita. Poi aggiungete dell’acqua e poi i legumi.\nRegolate di sale e continuate la cottura per almeno un’ora. Poi aggiungete il farro e continuate la cottura per altri 30 minuti. Poi spegnete.\nServite la minestra di farro alla trebua ben calda con un’abbondante spolverata di pecorino grattugiato.\nCicerchia di Colfiorito →\n23 Novembre 2016 11 Aprile 2021 Fabio Nelli


Donne lavoratrici: è sconfitta anche sul piano retributivo\nHome News Donne lavoratrici: è sconfitta anche sul piano retributivo\nDonne ed uomini: una sconfitta anche sulle retribuzioni\nSul piano delle retribuzioni, le donne rispetto agli uomini, “soccombono” di più.\nInfatti, in Italia, il 36% di donne assunte nel 2017, percepisce una retribuzione inferiore a 780€ al mese rispetto agli uomini che sono solo il 29%.\nMa l’Italia, non è il solo stato europeo ad avere questa disparità fra uomo e donna.\nSecondo un dossier redatto dall’OXFAM, il cui titolo è: “Raising their voices against precariousness: women’s experience of in-work poverty in Europe“, si può notare la precarietà di lavoro e di retribuzione che verte in molti altri stati europei.\nIl dossier, vuole proprio far evincere le condizioni di precarietà delle donne costrette, ogni giorno, a fare i conti con i disagi sul lavoro e desidera dare un opportunità alla donne per risistemare il mondo lavorativo italiano.\nLe donne, rispetto agli uomini, ancora oggi, si trovano ad essere assunte con mansioni con una bassa qualifica e a condizioni più svantaggiose perchè, purtroppo, il mercato lavorativo al femminile, da sempre è stato bistrattato.\nLe professioni a basso reddito\nIn quali professioni a basso reddito e non molto soddisfacenti “incappano” le donne?\nEh si…è una domanda da farsi per conoscere il mondo del lavoro femminile fatto “per arrangiarsi”.\nMolte volte non li si conosce o si fa finta di non conoscerli ma i lavori a basso reddito esistono e mettono le donne in condizione di rischio di povertà.\nQuali sono le professioni a basso reddito?\nEcco un elenco ed una “classifica” del 2017:\naddette alla vendita a distanza ;\npersonale non qualificato nei servizi di pulizia;\npersonale non qualificato nel settore ristorazione;\naddette alla vendita a distanza;\noperaie addette ai servizi di pulizia;\n…eh già…non solo! Perchè ci sono donne che per racimolare qualche soldino in più fanno più lavori nell’arco del giorno: in questo modo viene messa da parte anche la loro vita sociale.\nMa questo non interessa a chi sta dietro al meccanismo del mercato lavorativo perchè è solo la facciata dell’apparenza il motivo principale per cui il mondo va avanti.\nAscoltare queste notizie è veramente preoccupante, soprattutto, se si pensa che siamo nel 2020, era del consumismo e della tecnologia e, nel frattempo, le donne sono ancora poco considerate nel mondo del lavoro.\nLo Stato, dovrebbe intervenire in questo “labirinto perverso” di condizioni e di obbligatorietà, per mettere fine ad un “massacro” quotidiano delle donne e del mondo lavorativo femminile.\nArticolo precedenteDonne e lavoro in Italia\nArticolo successivoI dati delle donne sul lavoro


875. Porta l’amore nella tua vita di Marco Ferrini\nSEI QUI: Home / Articoli / 875. Porta l’amore nella tua vita di Marco Ferrini\nVenerdì 07 Settembre 2018 00:00\tRosario Castello\nMarco Ferrini è filosofo, ricercatore, guida spirituale e fondatore del Centro Studi Bhaktivedanta – Accademia di Scienze Tradizionali dell’India (PI), autore di oltre un migliaio di pubblicazioni, tra audio, video e libri. Con la sua opera, ripropone in chiave attualizzata il pensiero spirituale dell’India classica del dialogo tra Oriente e Occidente, tra contemporaneità e tradizione. È Adjunct Professor della Dev Sanskriti University di Haridwar. Nel 2012 il Rettore di questa Università e il Presidente dell’India lo hanno insignito del titolo Honoris Causa di Ph.D Doctorin Pholosophy, “in riconoscimento del suo contributo alla divulgazione nel mondo della conoscenza vedica per il miglioramento e il benessere dell’umanità”.\nC’è un celebre passo della Brihadaranyaka Upanisad che riporta il dialogo tra Maitreyi e Yajnavalkya, marito e moglie. Lui sta per ritirarsi nella foresta a meditare (forse per sempre) e lei le chiede, prima del distacco definitivo, di rivelarle il segreto dell’immortalità. La sua risposta è questa: “Non a causa dell’amore per il marito è caro il marito, ma a causa dell’amore per il sé è caro il marito. Non a causa dell’amore per la moglie è cara la moglie, ma a causa dell’amore per il sé è cara la moglie. Non a causa dell’amore per i figli son cari i figli, ma a causa dell’amore per il sé (…). È il sé dunque che bisogna guardare e sentire, è al sé che bisogna pensare e rivolgere la propria attenzione. O Maitreyi, soltanto guardando, ascoltando, considerando, conoscendo il sé si conosce tutto questo universo”.\nIl messaggio di questo antichissimo testo è chiaro: per poter amare davvero qualcuno si deve prima aver trovato sé stessi, essere entrati nel proprio centro e dimorare in esso.\nQuesto centro non è un posto di miseria, di paura, di freddo. È al contrario un posto ospitale, accogliente. È il luogo del tepore, dello splendore, della pace gioiosa, dove si celebra la festa della vita, dove sorge la vista interiore (darshana), la capacità di vedere oltre le apparenze.\nUna volta che ci si è centrati, che si abita stabilmente il proprio centro, si può andare alla ricerca del centro degli altri e far incontrare due centri. Questo incontro è ciò che si chiama Amore.\nCiascuno di noi, racconta sempre la Brihadaranyaka Upanisad, è un essere completo in sé. Questa completezza va però realizzata. A differenza di quanto si pensa ordinariamente, l’Amore vero nasce dall’incontro di due completi, non di due metà.\nOCCORRE ESSERE COMPLETI\nMa come si realizza, allora, la completezza del sé? Attraverso lo Yoga. Servono tempo, energia, risorse. Serve una disciplina. Non si realizza sé stessi, non si trova l’Amore senza disciplina. Lo Yoga è disciplina: asana, pranayama e prima ancora yama e niyama, l’etica dell’essere e dell’agire. La disciplina serve a renderci contenitori degni, capienti. C’è un gran lavoro da fare sul cuore che non è pronto, non è disponibile subito, che fa l’altezzoso, che si volta dall’altra parte, che, pur desiderandolo immensamente, rifiuta l’Amore.\nChe lo distorce in senso narcisistico, riducendolo a godimento e possesso, con tutte le dolorose instabilità che ciò comporta. Nel Bhakti Yoga, la tradizione a cui ho dedicato la vita, oltre alla disciplina c’è un altro formidabile strumento per far divampare nel cuore l’Amore, ed è la relazione, l’incontro, lo scambio con persone che lo hanno già realizzato.\n“Tu sei sempre gioioso perché hai realizzato la felicità dell’Amore. Io al contrario sono molto triste perciò vengo da te”. Così recita una strofa di una lauda di Narottama Dasa Thakura, un acarya (maestro) della nostra tradizione. Un cuore che arde d’Amore, infatti, accende i cuori degli altri, per contatto, per contagio. In questo modo si porta l’Amore nella nostra vita: attraverso una sadhana (disciplina) rigorosa e costante in grado di rimetterci in contatto con il nostro centro e attraverso l’amicizia, la frequentazione, con persone che conoscono l’arte di Amare. Ovviamente, dipende dal tipo di amore si cerca. Se si cercano delle contraffazioni o se si cerca l’Originale. Io mi riferisco alla forma più elevata di Amore, l’unica in grado di trarre il pellegrino fuori dal pelago “che non lasciò già mai persona viva”, citando Dante o, se si preferisce, liberare il prigioniero dalla buia caverna del mito di Platone.\nÈ una forma di Amore, questa, che ricomprende e potenzia tutte le altre. Quando noi siamo colmi di questo Amore lo irradiamo intorno a noi come un pezzo di metallo incandescente irradia luce e calore. E questo luminoso calore è indirizzato a chiunque, non solo agli amici, alle amiche, non solo ai simpatici, ma anche agli antipatici, ai cattivi, ai rabbiosi, ai violenti. Non solo agli esseri in forma umana, ma anche agli animali, alle piante, a tutto ciò che esiste, con forma o senza forma, visibile o non visibile. È un Amore, questo, che fa intravedere, dietro le apparenti differenze, l’essenza che accomuna tutti i viventi al Paramatma, all’Anima suprema, alla Fonte della vita..\nL’Amore o è per tutti o non è: anche questo è un principio che va realizzato.\nLa perfezione dello Yoga sta proprio qui: dopo averlo trovato in sé, portare l’Amore nelle vite degli altri.\nÈ il viaggio più bello che si possa fare.\nEd è ancora migliore se fatto con gli altri, condividendo successi ed insuccessi, alla ricerca della perfezione.\nArticolo tratto dalla Rivista Bimestrale N° 80 (Aprile-Maggio 2018) Vivere lo Yoga