Carattere da stampa - La Comunicazione\nCarattere da stampa\n1. Premessa 2. Struttura della lettera alfabetica 3. Terminologia essenziale relativa al c.d.s. e alla composizione 4. Cenni di tipometria 5. Classificazione stilistica e funzionale dei c.d.s. 6. Scelta del c.d.s. in funzione dello stampato\nNomenclatura di un carattere di stampa\nIl c.d.s., o c. tipografico, o semplicemente c., inteso come l’insieme dei segni grafici alfabetici componibili per formare parole, è stato inventato intorno al 1450 da Johann Gutenberg a Magonza.\nL’invenzione è stata talmente importante che generalmente viene confusa con l’invenzione della stampa. In realtà si stampava già da molti secoli: tessuti, carte da gioco, immagini sacre, anche brevi testi. Si trattava di un tipo di stampa definita tabellare o xilografica, in quanto la forma di stampa era costituita da un blocco di legno, inciso in modo da lasciare in rilievo l’immagine speculare di quanto si voleva stampare. La forma veniva inchiostrata e premuta contro il supporto da stampare (Xilografia). Con una simile forma era molto scomodo e lungo stampare un libro anche di poche pagine, perché ogni pagina doveva essere incisa ad hoc, non potendosi riutilizzare le lettere delle pagine già stampate.\nL’invenzione dei c. mobili di Gutenberg, quindi, è una pietra miliare nella comunicazione: essa rappresenta l’inizio della stampa libraria: un evento talmente importante ai fini della divulgazione del sapere che molti storici fanno coincidere con esso l’inizio dell’era moderna.\nDopo l’invenzione della scrittura ideografica (circa 3000 a.C.) e della scrittura alfabetica (circa 1000 a.C.), la stampa ha rappresentato il più importante mezzo di comunicazione di massa. Essa ha contribuito in maniera determinante alla diffusione della conoscenza e della cultura.\n2. Struttura della lettera alfabetica\nLa lettera alfabetica è costituita fondamentalmente da due tipi di elementi: le aste e le grazie. Le ‘aste’ sono gli elementi essenziali nella struttura della lettera; possono essere rette, curve, spezzate, miste. Le ‘grazie’ sono i tratti terminali di abbellimento, molto utili ai fini della leggibilità, ma non essenziali ai fini dell’individuazione del segno, tant’è che i c. facenti parte di un particolare stile definito lineare ne sono privi.\nI c. sono disegnati come racchiusi entro quattro linee di costruzione:\nI rapporti tra gli spazi racchiusi entro le quattro linee non sono fissi, ma cambiano a seconda dello stile del c. Vi sono c. che hanno le ascendenti e le discendenti più accentuate, a scapito dell’altezza mediana, e viceversa. Quindi, a parità di corpo, l’altezza mediana non è necessariamente la stessa. Data l’importanza ai fini della leggibilità dell’altezza mediana, questo fatto va tenuto presente quando si sceglie il corpo di un c. È ovvio che la maggiore o minore lunghezza delle ascendenti e delle discendenti in¾uenzerà a sua volta la scelta dell’interlinea, ossia dello spazio tra linea e linea.\n3. Terminologia essenziale relativa al c.d.s. e alla composizione\nAlta e bassa cassa: è una terminologia derivante dalla composizione tipografica manuale. Il termine alta cassa indica un c. maiuscolo, perché le lettere maiuscole erano contenute nei cassettini della parte alta della cassa tipografica; un c. di bassa cassa è un c. minuscolo. La simbologia A/b indica che la composizione deve essere eseguita in minuscolo con iniziale maiuscola.\nAltezza mediana o altezza delle ‘x’: dimensione verticale della lettera minuscola senza ascendenti e discendenti. Un c. può presentare questa dimensione più o meno sviluppata a seconda del suo stile.\nAvvicinamento: è il piccolissimo spazio esistente tra l’estremità laterale del c. e la linea ideale che ne identifica lo spessore. È detto anche accostamento. È il bianco ottico che mantiene separati i singoli c. della composizione; quindi un bianco funzionale necessario al facile riconoscimento del segno. Nei software di composizione esiste una funzione, normalmente indicata con il termine inglese tracking, che consente di modificare tutti i valori di avvicinamento, aumentandoli o diminuendoli; è una funzione molto delicata e pericolosa, che deve essere utilizzata raramente e con molta cautela, perché può compromettere gravemente la leggibilità, in quanto il valore di avvicinamento è stato attentamente studiato dal disegnatore del c. per ottimizzare appunto la leggibilità. Osservando una composizione stampata il valore di bianco esistente tra due lettere contigue sarà la somma dei due avvicinamenti.\nCorpo: è la grandezza verticale complessiva del c., cioè la distanza tra le due linee estreme entro le quali sono inscritte le lettere, più un piccolo spazio; questo piccolo spazio, detto anche spalla, è l’equivalente dell’avvicinamento tra le lettere, ossia è lo spazio necessario alla distinzione del segno, cioè a evitare il contatto tra le ascendenti e le discendenti in due linee consecutive sterlineate (Sterlineatura). L’unità di misura del corpo, come si vedrà più avanti, è il punto tipografico. Parità di corpo non significa parità di grandezza visiva. Infatti un c. può apparire più grande o più piccolo di un altro di pari corpo, a seconda dello sviluppo dell’altezza mediana o altezza delle ‘x’ rispetto alle ascendenti e discendenti. La variazione di corpo è un mezzo impiegato dal grafico per evidenziare e subordinare le parti del testo.\nCorsivo (italic, in inglese): variazione seriale di un determinato c., consistente in una leggera inclinazione verso destra, che imita il movimento della scrittura manuale. Da non confondere con i c. calligrafici o c. scrittura.\nFamiglia stilistica: è l’insieme di tutte le variazioni derivate da una ‘serie base’ di un determinato c. Tali variazioni possono riguardare il tono (chiarissimo, chiaro, medio o normale, neretto, nero, nerissimo), la larghezza (dallo strettissimo al larghissimo), l’inclinazione (tondo e corsivo), l’ornamentazione (filettato, ombreggiato, ecc.), definite come variazioni seriali del c. stesso.\nEsempio: la famiglia del Garamond, del Times, dell’Helvetica.\nGiustezza: è la lunghezza della linea di composizione; può essere espressa in diverse unità di misura, normalmente in righe tipografiche e punti, oppure in millimetri. Giustificazione, composizione giustificata: la giustificazione è l’operazione, oggi eseguita dal computer, per mezzo della quale tutte le righe vengono portate alla medesima larghezza, cioè allineate sia all’inizio che alla fine. Per ottenere ciò viene fatto variare lo spazio tra le parole entro un limite minimo e massimo e, quando questo limite non può essere rispettato, si ricorre alla divisione sillabica delle parole.\nInterlinea: spazio aggiuntivo tra le linee di composizione. Questo valore viene inserito tra le linee quando il bianco ottico della ‘spalla’ non è sufficiente a garantire una buona leggibilità della composizione. La determinazione del giusto valore di interlinea dipende soprattutto dall’altezza mediana del c. e dalla giustezza di composizione. La simbologia, per esempio, 11/13, sta a indicare un c. di corpo 11 con due punti supplementari di interlinea.\nMaiuscoletto: alfabeto maiuscolo inscritto nell’altezza mediana del minuscolo. Non tutte le polizze dispongono del maiuscoletto.\nPolizza (font, in inglese): è il set, il complesso dei segni grafici, alfabetici e paralfabetici, costituenti una collezione tipografica completa, disponibili per la composizione. Costituiscono la polizza: le lettere alfabetiche maiuscole e minuscole, l’eventuale maiuscoletto, i numeri, i segni di punteggiatura, i segni diacritici (per l’accentazione), i segni speciali o simboli necessari per particolari utilizzazioni (vedi tavola a fianco).\nSerie: una singola variazione di una famiglia stilistica, un alfabeto appartenente a una famiglia dalla quale trae le caratteristiche strutturali, ma che si caratterizza nel disegno per tono, larghezza, inclinazione, ornamentazione, ecc.; per esempio: Times chiaro tondo, Times nero, Times corsivo, Helvetica stretto nero. In altre parole, i tratti peculiari di un alfabeto rimangono costanti o simili nelle variazioni seriali della stessa famiglia; ciò che cambia è l’intensità, l’inclinazione delle lettere, il tono o spessore di asta, la larghezza delle lettere, l’ornamentazione.\nSpaziatura: è lo spazio bianco tra una parola e l’altra. Nella composizione giustificata tale spazio, tra le diverse linee di composizione, è variabile entro un limite minimo e uno massimo. Se invece la composizione è a bandiera la spaziatura rimane costante.\nSpazieggiatura: l’aggiunta di spazio tra le lettere delle parole di una composizione. In pratica corrisponde a un aumento del valore di avvicinamento. Può essere impiegata per risolvere dei problemi di giustificazione, soprattutto nelle composizioni multicolonna, oppure nelle titolazioni con lettere maiuscole.\nSpessore dell’asta o tono: è lo spessore o larghezza dell’asta di un determinato c.; determina il valore di tonalità o ‘nerezza’ delle lettere di un alfabeto: chiarissimo, chiaro, neretto, nero, nerissimo.\n4. Cenni di tipometria\nLa metrica tipografica, o tipometria, è l’insieme delle grandezze che permettono la misurazione della composizione tipografica e che consentono di dare a questa un assetto geometrico determinato in precedenza.\nFin verso la metà del 1700 le dimensioni dei c. e dell’altro materiale di composizione erano arbitrarie, perché ciascun tipografo provvedeva personalmente alla fabbricazione dei propri c. In seguito però la possibilità di poter acquistare e scambiare i c. rese evidente la necessità di adottare un sistema di misura universale. Il sistema metrico decimale non esisteva ancora. Perciò, soprattutto per iniziativa del francese Francesco Ambrogio Didot, si adottò la 864ª parte di una grandezza legale esistente in Francia, il ‘pied du roi’, che venne chiamata punto. Ancor oggi la tipometria si fonda sul sistema duodecimale di Didot, così chiamato perché il rapporto tra l’unità base, il punto, e il suo multiplo, la riga, è di 1 a 12.\nIn Europa (eccetto l’Inghilterra) si usa il punto Didot, unificato in 0,376 mm; la riga, detta anche cicero, corrisponde a 4,512 mm. Nei Paesi anglofoni si usa il punto angloamericano di 0,352 mm e la riga pica, corrispondente a 4,233 mm.\nI c. vengono misurati in punti. Quando, per esempio, si dice che un c. è di corpo 11, si intende che la sua grandezza è pari a 0,376 x 11 = 4,136 mm.\nPer misurare la giustezza di composizione invece, essendo molto grande, si usa la riga. Per esempio, una composizione di giustezza 26 righe cicero ha una lunghezza di 4,512 x 26 = 117,312 mm, cioè di circa 11,7 cm. Mentre ancor oggi la grandezza dei c. è sempre espressa in punti, la ‘gabbia’, ossia la lunghezza e l’altezza della pagina, è normalmente misurata in centimetri e millimetri.\n5. Classificazione stilistica e funzionale dei c.d.s.\nQuando ci si imbatte in un fenomeno complesso che si vuole capire e spiegare, si ricorre alla classificazione, ossia al raggruppamento per elementi omogenei. Ciò vale anche per i c.d.s.\nLe classificazioni proposte sono molte, oltre una decina; tra le più importanti citiamo la classificazione tedesca DIN, quella decimale del tipologo Giuseppe Pellitteri, quella di Aldo Novarese, ecc.; ciascuna segue una sua logica e ha aspetti positivi e svantaggi. Tra tutte queste seguiremo quella che giudichiamo la più chiara e funzionale dal punto di vista didattico. Si tratta della classificazione proposta dal tipologo svizzero Jan Tschichold intorno al 1950. È questa una classificazione storico-stilistica, che permette quindi di compendiare, unitamente alle caratteristiche di forma dei c., anche un loro inquadramento storico. Permette cioè di analizzare il c. non solo come segno, ma come segno che cambia nelle varie epoche, e così di comprendere, anche se sommariamente, i motivi di questi c0ambiamenti, riferiti a una società, a un periodo storico, a un pensiero estetico, alla logica di impiego del c. stesso.\nLa classificazione Tschichold è una classificazione parziale, in quanto si interessa solo dei c. impiegati per il testo corrente. Per questo motivo abbiamo voluto completarla, introducendo anche due tipologie di c. extratesto.\nLa classificazione prevede cinque grandi gruppi: romani, egiziani, lineari, scritture e fantasie-ibridi. I primi tre sono a loro volta suddivisi ciascuno in tre sottogruppi (vedi tavola n. 2)\nC. romani. Sono suddivisi in tre sottogruppi: romani antichi, romani di transizione e romani moderni.\nC. egiziani. I primi c. egiziani apparvero all’inizio del XIX secolo. Devono il loro nome alla mania che dominava in quel tempo in Europa per tutto ciò che riguardava l’Egitto, a seguito della campagna napoleonica e delle prime scoperte sulla civiltà egizia. Sono c. quasi sempre di tono molto pesante, creati appositamente per un nuovo tipo di utilizzazione: la pubblicità e la cartellonistica in genere. Comprendono tre sottogruppi: geometrici, classici e italiani.\nC. lineari. I c. lineari sono c. senza grazie. Sono apparsi agli inizi del 1800, più o meno contemporaneamente agli egiziani. Fu però intorno agli inizi del 1900 che iniziarono ad avere una vasta diffusione e utilizzazione, che dura tuttora. Ciò dipende, oltre che dall’esigenza di disporre per gli stampati moderni di c. semplici ed essenziali, di forte tonalità, anche dalla loro sintonia di forma con l’architettura e il design del nostro secolo. I c. lineari sono suddivisibili in tre sottogruppi: geometrici, classici e grotteschi. Pur avendo una certa uniformità di caratteristiche grafico-formali, tuttavia è solo l’assenza di grazie il motivo che accomuna queste tre tipologie, le quali rivelano talune pronunciate differenze.\nC. scrittura. Sono i c. il cui disegno è ispirato o deriva direttamente dalle calligrafie manuali o dalle lettere manoscritte dei secoli precedenti l’invenzione dei c. mobili. La caratteristica peculiare di questi alfabeti è quella della spontaneità e dell’assenza di regole geometriche nella tracciatura, dall’irregolarità del tratto, dalla variazione d’inclinazione.\nC. fantasia-ibridi. È una categoria vastissima, che raccoglie tutti quei c. non collocabili nei gruppi precedenti. Qui troviamo quindi accomunati c. con caratteristiche diversissime e addirittura opposte: da quelli ultradecorati a quelli ultrageometrici ed essenziali, da quelli di toni chiarissimi a quelli nerissimi, da quelli sproporzionati in senso orizzontale a quelli sproporzionati in senso verticale, da quelli la cui tracciatura risente dell’irregolarità tipica del disegno manuale a quelli costruiti per trame di punti o per tratti accostati.\nTavola 2 - Classificazione dei caratteri\n6. Scelta del c.d.s. in funzione dello stampato\nTutti i c. presentano, in misura differente, due particolari proprietà dipendenti dal loro disegno formale:\na) leggibilità, intendendo con questo termine la capacità che ha una determinata composizione di consentire una lettura confortevole, prolungata nel tempo, senza produrre affaticamenti eccessivi per il lettore;\nb) visibilità o ‘potenzialità visiva’, impatto; cioè ogni c. ha una propria capacità espressiva, dovuta al ‘modo’ con cui è tracciato il suo disegno, e un proprio ‘peso’, una propria ‘macchia’ anche in senso ottico.\nDifficilmente uno stesso c. presenta in misura notevole entrambe queste proprietà.\nNormalmente i c. più indicati per la composizione corrente di lunghi testi sono soprattutto leggibili, ma meno appariscenti, meno accattivanti, attraggono in grado minore l’attenzione del lettore; per contro, c. di forme inusuali, inconsuete o particolari, o c. più scuri come macchia, svolgono ottimamente la funzione di attirare l’attenzione, ma poco si prestano per le lunghe letture.\nSi possono così individuare c. più adatti alla composizione dei testi, altri più indicati per stampati dove la funzione visiva e l’esigenza di evidenziare è più importante e dove il testo è relativamente contenuto per quantità (titolazione, manifesti, pubblicità in genere, copertine, ecc.).\nEsiste un altro aspetto del disegno formale dei c. che va considerato; la forma del disegno di un c. ha una sua capacità espressiva, è in grado cioè di trasmettere sensazioni diverse e richiamare, attraverso l’immaginazione, immagini, cose, oggetti, stili, stati d’animo. La forma delle aste e delle grazie trascende talvolta il significato della parola (contenuto del testo), per cui la scelta di un c. piuttosto di un altro può rivelarsi come una scelta di stile dello stampato. Un testo, attraverso la scelta del c., può essere interpretato in diversi modi; il grafico, attraverso la scelta del c., dovrà rispettare lo stile del contenuto e non contrapporvisi. Non è azzardato considerare che, in modo indipendente dalla leggibilità ottica, il c. riesce a trasmettere al lettore reazioni positive o negative rispetto al contenuto stesso e quindi contribuisce in modo determinante alla maggiore o minore riuscita della trasmissione del messaggio stampato.\nNon è possibile quindi definire in modo assoluto un c. come buono o non buono, in quanto un tale giudizio dipende dal contesto in cui esso viene usato. I c. usati per la composizione corrente rispondono a criteri formali diversi da quelli impiegati per motivi decorativi o di visibilità (richiamo pubblicitario); inoltre il tutto va considerato alla luce del contenuto (dell’argomento) dello stampato stesso.\nIn sintesi: la scelta del c. editoriale, per quanto si riferisce sia allo stile sia alla grandezza, deve tenere conto soprattutto:\na) del genere di contenuto dell’opera: i c. romani, per la loro armonia e leggibilità, sono quelli che si adattano alla maggior parte delle situazioni; tra questi, i romani di transizione (ad es. Times, Baskerville) sono i più indicati per opere la cui lettura si prolunga nel tempo, in situazione di concentrazione: cioè i testi di studio e di saggistica in generale; mentre i romani antichi sono preferiti per opere letterarie e romanzesche in genere;\nb) dell’età e della scolarità del lettore: per i bambini tra i 6 e i 13 anni o per i lettori con scolarità molto bassa si usano corpi compresi tra il 24 e il 14; mentre per un pubblico di lettori adulti i corpi più largamente usati sono il 10, l’11 e il 12, eventualmente con ulteriori gradazioni frazionarie intermedie;\nc) della giustezza di composizione: per la confortevolezza della lettura, il rapporto ottimale giustezza-corpo è quello che comprende circa 60 lettere e spazi (‘battute’, si dicono in gergo); se la giustezza è troppo corta e/o il corpo troppo grande divengono troppo frequenti gli impulsi nervosi provocati dall’andare a capo per incominciare una nuova linea: la lettura diviene incalzante, nervosa, col risultato, a lungo andare, di stancare il lettore; se la giustezza è troppo lunga e/o il corpo troppo piccolo diviene più penoso, andando a capo, cercare la linea successiva: la lettura diviene meno stimolante, lenta e tediosa;\nd) del procedimento di stampa e del tipo di carta: la rotocalco, per esempio, riproduce male il c., quindi sarà preferibile, per i lavori che devono essere stampati con questo procedimento, usare c. semplici, di facile riproducibilità, come i lineari o gli egiziani classici. Da questo punto di vista è avvantaggiata la offset, perché ha un’eccellente capacità di riproduzione del c., anche su carte ruvide.\nCaratteri di stampa di una macchina da scrivere\nBLACKWELL Lewis, Caratteri e tipografia del XX secolo, Zanichelli, Bologna 1995.\nBLANCHARD Gérard, L’eredità Gutenberg. Per una semiologia della tipografia, Gianfranco Altieri Editore, Torino 1989.\nFRASSINELLI Carlo, Trattato di architettura tipografica, Frassinelli, Torino 1941.\nFUMANELLI Luigi, La composizione e impaginazione dei testi, Scuola Grafica San Zeno, Verona 1993.\nFUMANELLI Luigi, Il carattere nella storia e nell’arte della stampa, Centro Salesiano Arti e Mestieri, Venezia 1965.\nLUPTON Ellen, Caratteri, testo, gabbia : guida critica alla progettazione grafica, Zanichelli, Bologna 2010.\nNOVARESE Aldo, Alfa beta. Lo studio e il disegno del carattere, Progresso Grafico, Torino 1964.\nTUBARO Ivana, Delle lettere. Manuale di calligrafia e tipografia: dalla teoria alla progettazione, Hoepli, Milano 1980.\nSito della International Typeface Corporation\nMolinari Mario , Carattere da stampa, in Franco LEVER - Pier Cesare RIVOLTELLA - Adriano ZANACCHI (edd.), La comunicazione. Dizionario di scienze e tecniche, www.lacomunicazione.it (28/01/2022).


Alfano: con la crisi a rischio lotta alle mafie | Informati Subito\nAlfano: con la crisi a rischio lotta alle mafie\n«L’infiltrazione delle mafie al nord è una realtà. la relazione della dia l’ho firmata io». Il Guardasigilli: avanti con l’antimafia dei fatti. Maroni: «Ora la caccia a Denaro e Zagaria, il cerchio si stringe»\nMILANO – «Abbiamo arrestato 28 latitanti di massima pericolosità su 30. Restano liberi Denaro e Zagaria, ma il cerchio si sta stringendo, così come è avvenuto per Iovine». È soddisfatto il ministro dell’Interno, Roberto Maroni, che ha riunito i giornalisti a Palazzo Chigi all’indomani della cattura del boss dei Casalesi. Il responsabile del Viminale ha sottolineato che complessivamente i mafiosi catturati sono 6.754. L’arresto di Iovine rappresenta, secondo Maroni, una conseguenza al cosiddetto «modello Caserta». «Questa – ha spiegato il ministro leghista – è l’antimafia dei fatti e dei successi a cui io e il ministro Alfano ci onoriamo di appartenere». «Questo governo si è qualificato sull’antimafia, con la grande lotta alle mafie, coronata da grandissimi risultati» ha fatto eco a Maroni il Guardasigilli, a Napoli per incontrare i poliziotti che hanno arrestato Iovine. «Non vorremmo – ha aggiunto il ministro della Giustizia – che la caduta di questo governo significasse anche l’interruzione di questo circuito magico di leggi contro le mafie». Per Alfano, insomma, vale la pena «mandare avanti questo governo dell’antimafia dei fatti».\nIL RAPPORTO DELLA DIA – Sempre a proposito di criminalità, il ministro Maroni ha confermato che l’infiltrazione delle mafie nelle regioni del nord «è una realtà purtroppo evidente». Il titolare del Viminale ha affrontato l’argomento partendo dal fatto che, a suo giudizio, «su alcuni giornali è apparsa una notizia un po’ comica, e cioè che la relazione della Dia confermerebbe tesi contrarie a quelle del ministro dell’Interno». Notizia «comica», ha spiegato Maroni, «perché quella relazione l’ho firmata io…». Dunque «non c’è alcuna contrapposizione. È quello che ho sempre sostenuto: l’infiltrazione al nord della criminalità organizzata è una realtà purtroppo evidente». Nessun commento da parte di Maroni su Vieni via con me e sulla possibile querela allo scrittore Roberto Saviano. Negli uffici della Questura a Napoli per complimentarsi con gli agenti della Squadra mobile partenopea che hanno arrestato Iovine, il ministro, sollecitato dai giornalisti ha risposto: «Siamo qui per festeggiare… le polemiche non mi interessano proprio, interessano a voi…».\nAlfano: con la crisi a rischio lotta alle mafieultima modifica: 2010-11-18T17:07:00+01:00da alfapenta\nTagged: alfano, arresti, cattura, criminalità, guardasigilli, mafia, maroni, ministro dell'interno, ministro della giustizia, politica, relazione dia, rischio infiltrazioni


Ecobonus e Bonus ristrutturazioni 2017 - Come Calcolare\nFisco 21 dicembre 2016\nLa Legge di Bilancio 2017 ha prorogato il bonus ristrutturazioni fino al 31 dicembre 2017.\nIl Senato ha approvato in via definitiva la Legge di Bilancio 2017, in cui è contenuta la proroga dell’Ecobonus al 65% e del Bonus ristrutturazioni al 50%.\nEcobonus 2017 al 65%\nL’Ecobonus è una detrazione fiscale (sull’IRPEF per un privato e sull’IRES per le imprese) concessa ai contribuenti che sostengono spese di riqualificazione energetica degli edifici. Con la Legge di Bilancio 2017 la detrazione è stata confermata al 65% per cinque anni, dal 1 gennaio 2017 al 31 dicembre 2021, su interventi di miglioramento della prestazione energetica di unità immobiliari ed edifici esistenti, di parti comuni di edifici condominiali e per quelli effettuati su tutte le unità immobiliari da cui è composto il singolo condominio, al termine di tale periodo di tempo la percentuale di detrazione tornerà ai valori ordinari.\nLa detrazione sale gradualmente, fino ad arrivare al 70%, in caso di ristrutturazione di condominio volta a riqualificare parti comuni su una superficie dell’involucro del condominio con incidenza superiore al 25% della superficie disperdente lorda dell’edificio.\nL’Ecobonus raggiunge un valore del 75% per interventi di miglioramento della prestazione energetica sia invernale che estiva, volti a conseguire la media fissata dal decreto del Ministro dello sviluppo economico del 26 giugno 2015.\nEsiste un tetto di spesa per l’Ecobonus, che non dipende dalla categoria catastale degli immobili esistenti (possono essere anche rurali o strumentali per l’attività d’impresa) ed è pari a:\n100.000 euro per riqualificazione energetica di edifici esistenti;\n60.000 euro per l’involucro di edifici esistenti (pareti, infissi, finestre);\n60.000 euro per l’installazione di pannelli solari;\n30.000 euro per la sostituzione di impianti di climatizzazione invernale.\nEcobonus: chi ne beneficia\nPossono usufruire dell’Ecobonus 2017 tutti i contribuenti residenti e non residenti che possiedono, a qualsiasi titolo, l’immobile su cui viene effettuato l’intervento (anche titolari di reddito d’impresa, solo per fabbricati strumentali utilizzati nell’esercizio della loro attività imprenditoriale). In particolare:\ncoloro che percepiscono reddito d’impresa (persone fisiche, società di persone, società di capitali);\nBisogna che i contribuenti siano in possesso della fattura relativa alle spese sostenute e il bonifico parlante in cui sono indicati i dati del richiedente, il codice fiscale del beneficiario e la causale del versamento.\nLa Legge di Bilancio 2017 ha prorogato i termini per poter usufruire delle detrazioni fiscali al 50% relative alle ristrutturazioni edilizie fino al 31 dicembre 2017 per immobili ad uso residenziale, mantenendo gli stessi requisiti di ammissione e tetti di spesa.\nIl Bonus ristrutturazioni 2017 può essere richiesto per un tetto massimo di spesa pari a 96.000 euro per unità immobiliare; il rimborso verrà effettuato in 10 rate annuali dello stesso importo.\nChi può richiedere il Bonus ristrutturazioni 2017\nIl Bonus ristrutturazioni 2017 può essere richiesto da:\ni proprietari dell’immobile avviene la ristrutturazione;\ni conduttori dell’immobile;\ni familiari conviventi (purché sostengano le spese e siano gli intestatari di fatture e bonifici).\nGli interventi che possono essere soggetti a detrazione sono:\nAnche in questo caso è necessario conservare fatture e bonifico parlante ed è necessario inoltrare dichiarazione di ristrutturazione.\nCopyright Immagine di copertina © iStock\nEsplora: Detrazioni Finanza Personale Immobili IRPEF


Johannes Boe può dedicare al neonato Gustav la sua unica medaglia d'Oro individuale dei Mondiali di Anterselva.\nI primi scossoni nell'ultima gara dei Campionati Mondiali di Anterselva si registrano al primo poligono: solo Desthieux tra i francesi non sbaglia così come avviene per i norvegesi Tarjei e Johannes Boe e Dale e il tedesco Doll. Non sbaglia neanche Windisch che dalla trentesima posizione risale fino alla decima mentre un errore spinge Lukas Hofer a una trentina di secondi dalla vetta.\nSono i norvegesi a dettare il ritmo nel secondo giro e con loro se ne vanno Doll e Eberhard mentre Windisch si trasforna nel primo degli inseguitori a una manciata di secondi con Ponsiluoma, Fak, Moravec e i quattro moschettieri francesi. Il poligono parla norvegese e i tre hanno 8 secondi su Desthieux, Fillon Maillet e Jacquelin. Un errore per Windisch che esce quattordicesimo a poco più di 30 secondi mentre Hofer con un altro giro di penalità è intorno alla ventesima posizione intorno al minuto.\nIl scintillante Fillon Maillet sugli sci di questi Campionati Mondiali si riporta sul terzetto norvegese mentre Kuehn, Christiansen e Doll raggiungono Jacquelin e Desthieux inseguendo a una ventina di secondi. Un terzo gruppo con Fourcade e Windisch è a 35 secondi. Johannes Boe non sbaglia e esce con 17 secondi su Fillon Maillet, poco indietro Desthieux e Tarjei Boe. Con un 5/5 Fourcade rientra in gara, a 33 secondi con Jacquelin. Sono due gli errori di Windisch che si ritrova a 1.18.5 con Lukas Hofer.\nJohannes Boe si scatena nel quarto giro e si presenta all'ultimo poligono con 26 secondi di vantaggio su Fillon Maillet 41 sul fratello e 50 su Christiansen, Fourcade e Desthieux. Con il 20/20 Johannes Boe vola verso il suo primo Oro individuale di questi Campionati Mondiali. Dietro sbagliano tutti tranne Jacquelin che si ritrova terzo a 55 secondi preceduto di una decina di secondi da Fillon Maillet e con 7 di vantaggio su Tarjei Boe. Il resto del gruppo è oltre il minuto.\nTerzo Oro dopo le due Staffette Miste per Johannes Boe che sul traguardo, dopo saluti e show finale, precede di 42 secondi Quentin Fillon maillet mentre lo stadio si rivela ancora una volta terra di conquista per Emilien Jacquelin che, a 55 secondi, vince la volata per il Bronzo su Tarjei Boe. Martin Fourcade, settom, perde punti preziosi non riuscendo a recuperare su Desthieux e l'austriaco Leitner, ottimo sesto.\nDominik Windisch chiude con 17/20 ed è quattordicesimo a 1.47.1 mentre Lukas Hofer, anche per lui tre giri di penalità, è diciottesimo a 2.22.8