65,784 Esperienza Vettoriali, Illustrazioni e Clipart\nesperienza Foto e Immagini\nRecensioni degli utenti online. Concetto di valutazione dell'esperienza di revisione del feedback dei clienti. Messaggio del servizio client dell'utente.\nVector set di 16 icone relative alla gestione aziendale, strategia, avanzamento di carriera e dei processi di business. pittogrammi Mono linea e infografica elementi di design - parte 38\nVector set di 16 icone relative alla gestione aziendale, strategia, avanzamento di carriera e dei processi di business. pittogrammi Mono linea e infografica elementi di design - parte 34\nconcetti revisione clienti\nViaggio del cliente. Mappa isometrica del processo di acquisto, la strada dei clienti dai media al venditore. Infografica vettoriale di strategia di acquisto aziendale. Elaborare la strategia aziendale, acquistare l'illustrazione del cliente\nInfograph Insieme di schizzi disegnati a mano e un sacco di elementi di design infographic e prototipi. idee Ideale forTeamwork, sessioni branstorming e generico business plan presentationsl.\nL'esperienza dell'utente, UX concetti moderni. le icone piane e oggetti grafici creativi, elementi per banner web, web design, infografica, il materiale stampato. Design piatto illustrazione vettoriale\nIcone della linea di viaggio del cliente, set di segni, vettore. Illustrazione del concetto di profilo di viaggio del cliente: viaggio, cliente, affari, marketing, concetto, digitale\nProgettazione di massima della pagina web di vettore con il tema di fidelizzazione dei clienti - le persone dell'ufficio stanno davanti al grande schermo della tavoletta digitale. Pagina di destinazione, app per dispositivi mobili, modello di sito. Line art, icone di affari. Marketing in entrata.\nvantaggio, carta bonus, affari, carrello, cliente, raccolta, commercio, comunicazione, concetto, consumatore, contatto, conversione, credito, cliente, design, digitale, sconto, preferito, feedback, piatto, regalo, regali, felice, illustrazione, incentivo influenza, isometrico, leale, lealtà, marketing, denaro, pagamento, persuadere, punto, positivo, premio, estrazione a premi, programma, valutazione, vendita al dettaglio, restituzione, revisione, ricompensa, ricompensa, vendita, servizio, shopping, soluzione, tecnologia\nVector servizio clienti piatto concept - icone ed elementi di design infografica - l'esperienza del cliente\nIcone di indagine di linea\nRecensioni Clienti Icona. Design piatto. Concetto di affari. Illustrazione isolato.\nIcone della linea di feedback, set di segni, vettore. Illustrazione del concetto di contorno della testimonianza di feedback: feedback, opinione, commento, affari, web, concetto, simbolo\nSchermo con vettore di segno video, sito Web del percorso del cliente con testo e pulsanti. Social media, coinvolgimento nel marketing e monitoraggio delle infografiche commerciali\nVendita al dettaglio e stile di vita in negozio. Città sociale del futuro. Schermo, innovazione interattiva del telefono futuro. Esperienza di lavoro, apprendimento o intrattenimento in realtà aumentata. Illustrazione isometrica piatta\nCV e riprendere icone solide nere\nIcone di profilo CV e SOMMARIO\nConcetto isometrico moderno design piatto di reclutamento per banner e sito Web. Modello di pagina di destinazione. Scegli il datore di lavoro, le risorse dell'uomo d'affari, la presentazione del lavoro delle risorse umane per l'occupazione. Illustrazione vettoriale.\nGiudizio dei clienti vector icon set. I commenti e l'esperienza utente dei clienti. Lealtà e testimonianze da parte degli utenti.\nColore set icona quadrata di emoticon. Rank, livello di rating soddisfazione in forma di emozioni, smiley, emoji. Eccellente, buono, normale, cattivo, terribile. Feedback, l'esperienza degli utenti in icona piatta\nIllustrazione vettoriale in stile piatto semplice - concetto di servizio clienti - revisione manuale utilizzando tablet pc - marketing testimonial e opinion leader\nProcesso di acquisto del cliente. Infografica di Seo su uno smartphone. Acquista sulla campagna del sito un messaggio di coinvolgimento per un like o una star. Revisione del contenuto della ricerca. Vettore piatto isometrico\nConcetto di vettore piatto isometrico di ricerca per un percorso ottimale del cliente, campagna di marketing digitale, promozione, pubblicità.\nConcetto di simbolo di recensione del cliente. Feedback segno reputazione eccellente sondaggio internet. Valutazione a stelle di soddisfazione della comunicazione. Affari del messaggio positivo dell'utente del cliente dell'icona. Fedeltà alla qualità del risultato.\nUn telefono cellulare concettuale con un'interfaccia smontata. Esperienza utente, interfaccia utente nell'e-commerce. Wireframe del sito Web per app mobili\nVector servizio clienti piatto concetti - icone ed elementi di design infographic - esperienza del cliente e top ranking\nUna nuvola di oggetti customer experience correlati\nVector originale modello minimalista cv / resume - versione scura creativa\nConcetto di viaggio del cliente. Processo di decisione di acquisto del cliente con parole chiave e icone\nMano di affari dare cinque stelle di feedback positivo e negativo.\n30 anni di esperienza etichetta oro, illustrazione vettoriale\nvettoriale arrotondato labirinto\nIcona del concetto di vettore nero di avanzamento di carriera. Avanzamento di carriera figura piana, segno, simbolo\nVector set di 16 icone relative alla gestione aziendale, strategia, avanzamento di carriera e dei processi di business. pittogrammi Mono linea e infografica elementi di design - parte 36\nConcetto di feedback, messaggi di testimonianze e notifiche. Valutazione sull'illustrazione del servizio clienti. Cinque grandi star con persone sedute su di loro e che danno recensioni sulle loro ginocchia. Vettore piatto\nIcone della gestione di affari su bianco. Confezione 06.\nVector servizio clienti e testimonianze legate icon set\nConcetto di design piatto icone per le risorse umane e il lavoro di squadra, conoscenza ed esperienza\nStrategia del cliente, assistenza clienti e servizio illustrazione vettoriale isometrica 3d. Banner con icone.\n25 anni etichetta oro preziosa esperienza, illustrazione vettoriale\n50 anni di esperienza etichetta oro, illustrazione vettoriale\nuomo d'affari con il computer portatile che si siede sull'illustrazione di vettore del lavoro dell'ingranaggio\nQuesta immagine rappresenta un ciclo di progettazione centrata utente. / User Centered Design\nImpostare le icone lineari di gestione aziendale, strategia, avanzamento di carriera e uomini d'affari dell'organizzazione. Lineari infographic logo vettoriale pittogrammi - parte 1\nEsperienza utente. Grafico con le parole chiave e le icone\nRiprendi colore piatto icone decorativi Set di trovare professionale intervista personale e lo sviluppo della carriera isolato illustrazione vettoriale\nIcona di esperienza di lavoro, illustrazione vettoriale\nSet di vettore moderno pianura semplici icone di design sottile linea e pittogrammi per il vostro curriculum. DOB, contatto, telefono, indirizzo, sito web, esperienze di lavoro, l'istruzione, le attività, le informazioni, informazioni\nHanbok personalizzato per il capodanno coreano e borse della fortuna progettano su sfondo bianco, persone che fanno l'arco di capodanno\nIllustrazione del fumetto di vettore del concetto di recensione del lettore o del cliente. Stelle di valutazione. Feedback, reputazione e concetto di qualità. Puntamento della mano, spinta del dito per la valutazione. Cattivo e buono tasso, esperienza di feedback\nconcetto OMNI-canale per il marketing digitale e lo shopping online.\nomni-canale nel piatto sottile stile di linea - una mano appendere borse della spesa\n20 anni di esperienza etichetta oro, illustrazione vettoriale\nLa soddisfazione del cliente Icon. Affari e Finanza. Illustrazione isolato.\nDesign sottile linea piatta di facile costruzione di scenari, utente del sito di ricerca di esperienza, web storia schizzo per la struttura usabilità. Moderno concetto di illustrazione vettoriale, isolato su sfondo bianco.\n30 anni di esperienza icona vettoriale\nUn team di tre scienziati raccoglie il cervello di una persona per ottenere informazioni sulle abitudini di consumo\nVector set di 16 icone lineari sottili legate alla lotta per il successo, lo sviluppo della leadership, avanzamento di carriera e formazione personale. pittogrammi Mono linea e infografica elementi di design - parte 1\nVenti anni di esperienza Gold Award\n30 anni timbro di gomma di esperienza\nI designer stanno lavorando al design della pagina web. Web design, interfaccia utente dell'interfaccia utente e organizzazione dei contenuti dell'esperienza utente. Concetto di sviluppo del web design. Tavolozza viola. Illustrazione vettoriale\nConcetto di vettore piatto isometrico di ottimizzazione dell'esperienza del cliente, crm


Uomini e Donne, Luca e Soleil: le prime parole dopo la scelta | LaNostraTv\nHome » Gossip » Uomini e Donne, Luca e Soleil: le prime parole dopo la scelta\nUomini e Donne, Luca e Soleil: le prime parole dopo la scelta\nScritto da Alessio Cimino, il Maggio 13, 2017\t, in Gossip\tTag:In evidenza, luca onestini, soleil sorge, Uomini e Donne\nLuca Onestini e Soleil Sorge di Uomini e Donne felici: i primi giorni insieme\nGiovedì scorso, come molti telespettatori sapranno bene, Luca Onestini ha scelto Soleil Sorge. E quest’ultima è stata per diversi mesi attaccata per via del suo atteggiamento ritenuto non vero. Ma, nonostante tutto, pare che l’amore del tronista del Trono Classico di Uomini e Donne sia stato più forte di queste bufere che hanno visto coinvolta quasi sempre la bella corteggiatrice, tanto da arrivare alla decisione di sceglierla e lasciando con un pugno di mosche in mano Giulia Latini e Cecilia Zagarrigo. E proprio quest’ultima, nelle ultime settimane, aveva cercato di sparigliare le carte in tavola, ma nonostante l’interesse suscitato in Luca Onestini, niente ha potuto per fargli scordare la bella Soleil. Ma come stanno andando le cose tra i due? A quanto pare molto bene, anche se le polemiche pare non abbiano la minima intenzione di dare loro tregua.\nUomini e Donne, Luca Onestini e Soleil Sorge: le prime parole della corteggiatrice dopo la scelta\nAndando nel dettaglio, da quando Luca Onestini ha scelto Soleil Sorge qualche giorno fa, molte fan del popolare dating show prodotto e condotto da Maria De Filippi hanno iniziato a “protestare” sui social. Difatti sono in tante a non essere d’accordo con questo epilogo perchè fan della bella Giulia Latini, la quale ha sempre avuto un comportamento ineccepibile durante il Trono Classico di Luca. Ma, proprio per via di questi continui attacchi la bella Soleil Sorge poco fa è andata su tutte le furie, scrivendo un duro post sul suo profilo personale di instagram, nel quale ha asserito senza tanti peli sulla lingua:\n“Parlate pure…Ma almeno prima sciacquatevi la bocca.”\nE, così dicendo, la corteggiatrice di Uomini e Donne ha scatenato un altro putiferio, ricevendo diversi messaggi polemici nei commenti sottostanti questo post. Insomma, dopo l’attacco di Marco Cartasegna, ecco arrivare questa nuova tempesta. La neo coppietta troverà mai pace?


Tu in DAUNIOS - Gennaio 2014 by Fondazione Archeologica Canosina - issuu\nanno 4 numero 16I sogni son desideri\nAnna Maria FioreDAUNIOS\ninGENNAIO 2014 | anno 4 numero 16Periodico trimestrale a cura\nVia J. F. Kennedy, 18 Tel. 0883 664716\nSabino Merra, Sabino Silvestri, Domenico\nSamele, Marina Silvestrini, Francesco Specchio,\nPasquale Terribile, Sandro Sardella, N.T.P.A.\nCarabinieri, Mariangela Intraversato, Maria\nNunzia Labarbuta, Cinzia Sinesi, A. Luisa Casafina\nFoto su concessione del Ministero per i Beni e\nle Attività Culturali - Soprintendenza per i beni\narcheologici della Puglia\nEdificio scolastico “G. Mazzini”\nKernos listato policromo\nDepositi Palazzo Sinesi\nla preventiva autorizzazione della F.A.C. o degli autori.Avete mai sentito l’odore\ndell’erba appena tagliata? Fresco,\nintenso, un tripudio multisensoriale che richiama l’ancestrale ritorno\nQuando ero bambina mi piaceva passeggiare sulla collina del\nnostro Castello, dopo la pioggia...\nL’acqua scioglieva la terra che magicamente faceva affiorare pezzi di\nstoria locale. L’esperienza mi arricchiva; non solo odori.\nQuella terra chiara che imbrattava le mani mi svelava i suoi\nsegreti...frammenti di pasta vitrea,\ncocci acromi o colorati ed io seduta lì immaginavo cavalieri con\narmature scintillanti e sentivo lo\nscalpiccio dei cavalli. Qualche volta scrivevo di fantasmi chiusi nelle\nsegrete,immaginate, del Castello.\nFantasie infantili, ma che non\nmi hanno mai fatto smettere di\namare la nostra città.\nAllora penso, non è che ci saremo presi troppo sul serio, quandoUn altro tassello si è\naggiunto a questo bellissimo\npuzzle che è l’archeologia del\nAll’ultimo incontro a Bari\npresso l’assessorato ai beni\nculturali della regione Puglia si\nè discusso sul polo museale del\nterritorio ofantino il cui fulcro\nsarà la città di Canosa di Puglia.\nL’importanza della nostra\ncittà nel contesto del territorio è\nstata ribadita dalla professoressa\nAngela Barbanente che, alla\nregionale per i beni culturali\ne della soprintendenza per i\nbeni archeologici della Puglia,\nha espresso la volontà della\nregione di istituire nel nostro\nterritorio un polo museale di\nMa la nostra città ha anche\nun valore aggiunto che è quello\ndi avere non solo aree e parchi\narcheologici ma anche strutture\nmuseali oltre ad un sistema\ndi gestione degli stessi che èabbiamo sognato un museo avendo smesso di coltivare il paradiso onirico dei miti raccontati nelle iconografie vascolari, delle\nbellissime principesse daune e delle fucine in grado di forgiare\nNoi siamo certi di meritare un “Grande Museo” per il Museo\ngrande attendiamo la consapevolezza di una città che gioca con\ni numeri, che ha smesso di credere nella necessità di rifondare le\nproprie radici, di ridisegnare strategie culturali a sfondo turistico.\nRitornando a voi cari affezionati lettori, dopo una breve pausa, con rinnovata determinazione, per raccontarvi in modo ostinato, non solo la storia degli oggetti che parlano del passato, ma\nanche dei personaggi che con caparbietà hanno servito la città;\nlo facciamo con la nuova rubrica “Monumenti e Personaggi”. Ben\ndue interviste porteranno le opinioni di due addetti ai lavori, l’Ispettrice di zona Marisa Corrente e l’Assessore al Turismo Gianni\nQuinto. E... tanto altro ancora.\n“Tu in Daunios” sorprende già nella copertina, quelle linee\nsottili di un edificio disegnato, il contorno di un sogno che rimarrà tale se non vi sarà la piena condivisione di chi quel Palazzo lo\nvive, progetta e lotta per la sopravvivenza!\nRitorniamo a vivere ed imbrattarci le mani di quella terra capace di restituirci “tesori nascosti” e a noi... il compito di\nI sogni son desideri! Buon anno a tutti!Sabino Silvestriattualmente il fiore all’occhiello del nostro territorio e che\nrappresenta una valida soluzione ai problemi di gestione\nche riguarda i beni culturali.\nLa musealizzazione del territorio deve partire dal punto\ncentrale che sarà rappresentato dalla scuola Mazzini intesa\nnon soltanto come struttura museale ma principalmente\ncome scuola che ha al suo interno un museo. La coabitazione\nnon solo è importante ma sarà motivo di ulteriore offerta\nformativa per i giovani alunni che avranno l’onore e\nil piacere di accogliere le enormi vestigia del passato\ndell’intero territorio ofantino.\nOperatività immediata quindi con la Fondazione\nArcheologica Canosina chiamata a redigere una relazione\nche servirà per l’affidamento di uno studio di fattibilità e/o\ndi un concorso di idee per la musealizzazione del territorio.\nL’impegno degli Enti presenti all’incontro invece che si\nconcretizzerà con un protocollo di intesa fra Ministero per i\nBeni Culturali, Regione Puglia, Provincia di Barletta Andria\nTrani, Comune di Canosa di Puglia, Università degli Studi di\nFoggia e Fondazione Archeologica Canosina.\nC’è ancora molto da fare ma l’impegno è corale e la\nFondazione già in questi giorni sta lavorando a più mani su\nquesta relazione che consegnerà al più presto.DAUNIOStu in1Una testa\nGENNAIO 2014Quando a Canosa si pregava IsideParticolare interesse per la storia della\npropagazione di culti egizi in età romana\nnella città di Canusium riveste la raffigurazione di una sacerdotessa isiaca realizzata in marmo bianco, proveniente dalla\nvia Oberdan. Entrata a far parte delle collezioni del\nMuseo Archeologico Nazionale di Taranto, la scultura, per la chiara impronta iconografica, conferma la\nfamiliarità della città con i culti egizi, in perfetta coerenza con la significativa documentazione di oggetti\negizi o egittizzanti rinvenuti nell’abitato romano.\nRinvenimento del 26.6.1917 nell’area del cosiddetto\n“Castello di Busa” (via Oberdan), Canosa di Puglia\nMarmo a grana fine, con abrasioni e scalfitture\nH. cm. 12; largh. 10, 5\nN. inv. 34765\nLa testa, di piccole dimensioni, ha occhi piccoli e ravvicinati, fortemente incurvati verso il basso,\ncon palpebre sfuggenti. La notevole accentuazione\ndelle cavità orbitali rende gli occhi infossati. Le arcate sopraccigliari sono basse e rese con rilievo appena accennato. Le sopracciglia sono sfumate verso le\ntempie, il naso è regolare e sottile, il mento piccolo\ne tondeggiante. La fronte è coperta da vittae, disposte su due fasce rettilinee, con una piccola banda di\ncapelli che sfugge lateralmente e si incurva priva di\nplasticità all’altezza delle orecchie. Il resto della capigliatura è nascosta da una elaborata parrucca che\nimita il klaft di tipo egizio. Il klaft ha taglio rigido e\nspigoli vivi all’altezza della fronte. La ripiegatura della\nparrucca comporta pieghe ravvicinate lateralmente e\nbande più allargate sul retro, marcatamente lineari,\ncon un arrotondamento sul collo lasciato scoperto.\n2DAUNIOStu inMarisa Corrente\nArcheologici della Pugliaanno 4 numero 16Sfinge in granitoLa ricaduta del klaft in pieghe asimmetriche lascia\nscoperte le orecchie forate per l’inserimento di orecchini metallici. Il trattamento del volto ha passaggi\nsfumati, piani levigati e contrasti chiaroscurali tra i\nsolchi degli occhi, dove si raccoglie l’ombra, e il modellato morbido delle superfici. La costruzione della\npettinatura, versione semplificata della più complesse parrucche di tipo egizio, e le vittae frontali rendono stringenti i confronti con le immagini di fedeli\no sacerdotesse isiache. La chiara idealizzazione del\ntrattamento del volto, di resa classicistica, gli occhi\nprivi della notazione delle pupille, con le palpebre\ncurvate verso il basso e la ricerca di effetti chiaroscurali portano alla datazione dell’opera alla prima età\nimperiale. Un’attribuzione all’età giulio-claudia troverebbe conferma nella semplificazione delle superfici\ne nella morbidezza del modellato, privo di caratteri\nfisionomici. Una certa rigidezza formale e l’assenza di\nespressività si devono al modesto livello qualitativo e\nLa scultura ben si inquadra nel repertorio di materiali afferenti al culto isiaco della città di Canusium,\nattestanti una certa sensibilità per il sincretismo figu-rativo egizio-ellenistico. Le espressioni figurative in età primo e medioimperiale\nsono riferibili all’arredo sacro di edifici privati e pubblici e al complesso messaggio\nideologico legato alla diffusione di isiaca. Dati archeologici non trascurabili sono\nle due sfingi di granito, il busto marmoreo di Iside del Museo Civico di Canosa,\nalcune statuette fittili egittizzanti, che riproducono personaggi con barba posticcia e\nlucerne con simboli isiaci (Corrente 2005). Di straordinaria importanza la scoperta\ndi una lucerna di bronzo che palesa il forte richiamo al culto faraonico del dio\nOsiride (Capriotti Vittozzi 2008).\nM.Corrente, Testa di sacerdotessa isiaca, in F. Marzatico, R. Gebhard, P. Gleirscher (a\ncura di), Le grandi vie delle civiltà. Relazioni e scambi fra il Mediterraneo e il centro\nEuropa dalla preistoria alla romanità, (Catalogo della mostra, Trento, 1 luglio- 13\nnovembre 2011, Monaco di Baviera, 16 dicembre 2011- 27 maggio 2012), Trento\n2011, pp. 634-635;\nM.Corrente, Il dio con la folgore. Percorsi e immagini del sacro a Canusium, Lavello\n2005, pp. 36-39;\nG. Capriotti Vittozzi, Una enigmatica figura nel Codice Ferrajoli 513 e una lampada da Canosa: aspetti della magia di origine egizia, in Miscellanea Bibliothecae\nVaticanae XVI- Studi e testi 453(2008), pp.101-127.DAUNIOStu in3GENNAIO 2014PAGINE DI PIETRA\nDI LUCIO ABUCCIO SALVIOSandro Sardella«Straordinario esempio di romanizzazione»Tra le più interessanti scoperte archeologiche, note dal panorama letterario dei primi\nanni del Novecento e riguardanti le iscrizioni romane a Canosa, figura certamente\nla preziosissima urna di Lucius AbucciusIn questo senso, a seguito della riforma augustéa del 27 a.C., il censo romano fu\nallargato sia nella Capitale dell’Impero che nelle Provincie e nei municipi italici, (divenendo motivo di emancipazione sociale) a tutti coloro che avessero posseduto una\ncerta quantità di possedimenti mobili ed immobili. In riferimento a ciò, il modo di\nraggiungere un rango adeguato, non era più esclusivamente frutto di eredità o di\ndiscendenze eroiche, ma piuttosto di capacità sia sociali che commerciali.Pressoché sconosciuta a molti, (quasi a tutti) e difficilmente consultabile nel suo attuale contesto di giacenza (i magazzini del Museo Archeologico di Taranto),\npoiché a lungo priva del suo numero d’inventario1,\nrappresenta un unicum nel panorama dei rinvenimenti locali e un vero e proprio sintomo di quella\ncompiuta osmosi culturale che, si può ben definire\n“romanizzazione”.A Canusium, già dal I secolo d.C., l’attivazione del porto di Barduli con il decentramento di Canne della Battaglia2, aveva portato un risveglio economico di straordinarie proporzioni, facendo di Canosa, un punto di snodo dei principali traffici adriatici\ncon l’Oriente. In questo discorso di allargamento economico-sociale, s’inseriscono i\nmembri locali della gens Abuccia, ancora presenti nel 225 d.C., tra i Decurioni della\nTabula Aenea di Canosa, con ruoli di interesse governativo, tra cui si annovera un\nLucio Abuccio Proculo tra i quinquennalicii e un Lucio Abuccio Massimiano tra i\nIIviralici, ossia appartenenti ai rami amministrativi maggiori della colonia canosina\ndi II-III secolo d.C.Salvius.Nel 1903, nel terreno agricolo dell’allora famiglia\nSerlenga (esattamente dove oggi si trova il mobilificio Matarrese sulla Provinciale 231), lungo l’antica\nvia Estramurale che collegava a Venusia a sud e alla\nMinucia ad ovest, a seguito di uno scasso per lavori\nagricoli, fu rinvenuta una tomba ipogea con all’interno\nuna preziosa urna di marmo di Luni-Carrara.\nNella preziosa pubblicazione di Nunzio Jacobone,\nquesta scoperta fu collocata tra le altre, avvenute nella\nzona della via per Lavello, tra le contrade Le fosse e S.\nGiuditta. Della tomba non sappiamo altro, ma verosimilmente è da ritenersi ricavata entro il banco tufaceo,\nforse sfruttando un antico antro sepolcrale ipogeo,\nprecedentemente usato in epoca ellenistica, com’è\nstato possibile valutare nei sotterranei del Mausoleo\nBarbarossa o, in maniera ancora più eclatante, con la\nsepoltura di Medella Dasmia nell’Ipogeo Lagrasta.\nL’urna, di forma parallelepipeda, ha dimensioni di circa 35 per 30 cm e reca su tutti i lati del corpo e del\ncoperchio, delle splendide decorazioni con motivi vegetali e religiosi, dal forte valore simbolico.\nNella campitura centrale, entro una ghirlanda di alloro\narricchita da bacche e foglie d’edera, compare l’iscrizione, qui di seguito riportata:\nParticolarità ed interpretazione: Come già precedentemente accennato, l’urna cineraria in questione,\nsi presenta come unica nel panorama dei rinvenimenti\nLa straordinaria ricchezza e qualità decorativa, ne fecero un prodotto decisamente elitario, sintomo di\nun’appartenenza sociale non indifferente. Tuttavia, in\ntal senso, prodotti rivelanti una certa agiatezza, non\nsono esclusivamente sintomi di un’appartenenza\naristocratica.Tale successo sociale, dovette provenire da una qualche formula di interesse, che\nebbe risvolti nel censo della altrimenti sconosciuta gens nella zona. In tal senso si\ncita la seconda iscrizione3 degli Abuccii nota in agro canosino e pertinente all’attuale\nterritorio del Comune di Andria. Si tratta di un personaggio femminile, che dedicò il\nsepolcro e l’iscrizione al coniuge. Questa seconda iscrizione è stata datata al II secolo\nd.C., quindi una generazione dopo quella di Lucio Abuccio Salvio e appartenente a un\nperiodo storico che vide certamente una nuova formula di amministrazione dei territori canosini, rientrati nel Demanio Imperale, a seguito della deduzione a Colonia.\nLa presenza di un fundus legato a tale gens, è espressione ancora più diretta di quella\nemancipazione sociale, che venne affermandosi con la municipalizzazione romana.\nIl luogo di rinvenimento dell’urna funeraria, rappresentava in antico un crocevia di\nimportanza straordinaria nel panorama topografico canosino, legato sia alla pastorizia con la zona dei pascoli a sud, che all’Appia antica, che alla produttività industriale,\nlocalizzate intorno alla zona anfiteatrale.\nChi era questo personaggio? Lucio Abuccio Salvio, è stato sin da subito ritenuto un\nAugustalis, ossia un sacerdote del culto imperiale. La conclusione sul ruolo religioso\ndel personaggio, sembra provenire essenzialmente da due fattori ben distinti:\n1.\tL’assenza di una\nmagistrale, svolto dal\n2.\tLa presenza di una\ncomplessa, legata alla ritualità degli Augustales.\nA Canosa, sono note\naltre iscrizioni legate a\nverosimilmente connessi a funzioni religiose, ma all’élite\nspesso appartenenti ad\nestrazione liberta. In tutte queste testimonianze,\nperò, è presente la titolatura del defunto, sia\nin forma sciolta che in\n21Chelotti, in ERC I, p.103, nr.67\t43Sardella, 2006, pp. 118-129\tERC I, p. 105, nr.68\tDAUNIOStu inUrna cineraria (lato A) - Magazzini Museo Archeologico Tarantoanno 4 numero 16abbreviazione. Nella iscrizione di Lucio Abuccio Salvio,\nnon vi sono tracce dirette delle funzioni religiose del\npersonaggio. Un indizio che condurrebbe a ritenere il\ndefunto un Augustale, potrebbero essere i fasci, scolpiti su una faccia laterale dell’urna.\nUn indizio ulteriormente curioso, risiede nella tipologia del fascio, composto da sei verghe di cui quattro\nlegate insieme e due sciolte. Nella casistica delle iscrizioni canosine, vi sono soltanto altre quattro testimonianze di iscrizioni di Augustali dotati di fasci, ma non\nvengono riportati dei dettagli tali nella conformazione\ndello stesso. La motivazione di tale dettaglio, può essere espressione di numerose motivazioni:\n•\tEccellenza nella lavorazione, merito di una maestranza di indubbio valore stilistico;\n•\tSpecifica simbologia legata al rango magistratuale\nlocale, probabilmente con funzioni giusdicenti;\n•\tEspressione di un’appartenenza a un gruppo culturale ben definito;\nLe motivazioni precedenti, vanno tuttavia messe in\nanalisi con la situazione e il contesto di rinvenimento,\ndi cui si sa molto poco. La prima delle ipotesi non\nè escludibile a priori, data la presenza di maestranze\nitineranti ancora nel I secolo d.C., verosimilmente appartenenti all’universo ellenistico e orientale. L’uso di\ndelicate trapanature, di scalpelli sottili, la ricchezza del\ncontenuto decorativo privo della sua valenza ideologica, sembrano ricercare la ricchezza dello stile della\nscuola di Afrodisia o comunque di maestranze provenienti dalla parte orientale dell’Impero. La qualità\ndell’incisione ne fa un prodotto di buon artigianato,\nseppur caratterizzato da pecche nell’uso prospettico\ndell’oinochoe baccellato e trilobato su uno dei lati e\nsulla non riuscita stilistica di numerosi rami e foglie\nColpisce come si assiste a una differenziazione negli\nstili su ogni faccia:\nIl lato della patera stilizzata, caratterizzato da una cornice liscia del tipo a mensola, al cui interno si inserisce\nuna corona di palmette stilizzate che sembrano fare\nda sfondo alla patera, trova un confronto stilistico con\nun manufatto argenteo romano, conservato al British\nMuseum, in cui il fondo è caratterizzato da onde. La\ndelicatezza dell’esecuzione, permette la realizzazione\ndi ulteriori motivi incisi entro la raggiera della patera, creando un prodotto distante dalle linee decorative\nromane e piuttosto vicine alle linee decorative locali.\nDifatti, più che essere una patera sembra trattarsi diuna phiale decorata con motivi vegetali, ampiamente diffusa nella produzione ceramica canosina.\nLa patera/phiale è un elemento decorativo molto diffuso sulle urne cinerarie imperiali. Si propone un confronto con un’urna di Ostia anaepigrafe, che sul lato sinistro\npresenta una patera stilizzata, col motivo ad onde e sezioni. La patera compare anche\nsu urne e sarcofagi di produzione etrusca, come ad esempio sul Sarcofago di Larthia\nSeianti, da una necropoli etrusca di Chiusi, II sec. a.C., Firenze, Museo Archeologico.\nE’ indubbio che la patera simboleggi un’appartenenza a una certa élite sociale, ma\nnon è esclusivamente simbolo di una determinata appartenenza religiosa. Di fatti, nel\ncaso raro dell’urna di Lucio Abuccio Salvio, la patera appare accostata ai fasci, simboli innanzi tutto metaforici di forza virile e teoforici della forza vitale e unificatrice\ndi Roma. E’ indubbio anche che tale simbologia appaia su monumenti e iscrizioni\nappartenenti a personaggi di rango senatorio o magistrale urbano. L’accostamento\nacquisisce valenza doppia: se da un lato la patera presente sull’urna è stata paragonata stilisticamente a una phiale ellenistica, dall’altro lato il fascio rappresenta Roma e i\nnuovi ranghi governativi presenti dopo la municipalizzazione dell’89 a.C.\nLa possibilità che Lucio Abuccio Salvio sia stato un magistrato e un Augustale non è\nassolutamente escludibile, ma come in gran parte dell’apparato decorativo romano,\nsi assiste a un riciclo di numerose simbologie, che se accostate diventano metaforiche\nespressioni di virtù civiche, sociali e morali del defunto. L’uso costante di palmette,\nfoglie di vite, foglie d’acanto e kyma lesbi, presenti su tutte le facce e sui timpani del\ncoperchio di chiusura dell’urna, rimandano a un universo decorativo tipicamente\nellenistico-locale, cui si accentua maggiormente proprio sulla parete centrale, in cui\ncompare un kantharos/cratere, da cui strabordano frutti aventi una forte valenza\nsimbolica. Lo stesso kantharos/cratere ha le forme e le formule decorative tipiche\ndella produzione vascolare canosina ellenistica, simbolo aniconico universalmente\naccettato del ventre della Déa Madre.\nA quest’ultima è connessa l’immagine e la ritualità del culto di Demetra, cui sono da\ncollegarsi le spighe di grano e i fiori. Particolare attenzione è da porsi sull’immagine\ndel melograno, ritenuto il frutto sacro sia a Giunone che a Venere. Interessante è anche il collegamento del melograno con Iside e genericamente con i culti provenienti\nIl resto della decorazione presente sull’urna cineraria è ossessivamente riconducibile\nall’universo del culto di Bacco/Dioniso, a cui sono da riferirsi i grappoli d’uva, le foglie e i rami di vite.\nSe ogni particolare decorativo dovesse forzatamente essere sfruttato per spiegare appartenenze culturali e ruoli sociali del defunto, otterremo un quadro abbastanza complesso: Lucio Abuccio Salvio, membro verosimilmente di una gens di provenienza o\nappartenenza liberta, fu magistrato locale e verosimilmente Augustale. Fu rispettoso\ndei culti di Stato, in maniera specifica di quelli legati alla terra e ai cicli stagionali, da\ncui probabilmente proveniva la sua ricchezza se si vuol porre in collegamento l’iscrizione sopracitata dall’attuale agro di Andria. Se dovessimo considerare la datazione\ndell’urna, simboli come la corona laureata e i fasci non erano semplicemente espressione di una emancipazione, ma di un’appartenenza a ruoli governativi, se ad esempio si pongono a confronto iscrizioni da Roma legate a personaggi di rango senatorio.\nDatazione: Per la presenza della formula intera DIS MANIBUS, l’impostazione entro clipeo laureato, stile decorativo e caratteri paleografici tra cui la leggera “apicatura” delle estremità nei caratteri grafici, si suggerisce una datazione compresa tra\nDomiziano e la prima età traianea.\nM. Chelotti, Epigrafi Romane di Canosa, Vol.I\nN. Jacobone, Canusium. Ricerche di Storia e di Topografia, p. 215\nC. Schulze, Zur Geschichte lateinischer Eigennamen, Berlino 1904, pp. 359, 403\nS. G. Sardella, Canne: problemi storici, archeologici, topografici ed interpretativi del\nsito dal IV secolo a.C. al I secolo d.C., Università “La Sapienza”, Roma 2006, pp.118-129Urna cineraria (lato B) - Magazzini Museo Archeologico TarantoDAUNIOStu in5GENNAIO 2014MONUMENTI\nVeduta aerea del CastelloCastello alto-medievale costruito su resti\ndella cinta dell’acropoli greca i cui ruderi megalitici sono ancora visibili; distrutto dai Saraceni, ricostruito dai Normanni.\nEbbe sei torri. Danneggiato da terremoti, si ridusse a rudere, rovinando nel 1856 è ubicato in Via\nBelvedere, collina dei SS. Quaranta Martiri.\nIl castello fu costruito sulle rovine dell’antica acropoli di cui ne incorporo’ i resti. Aveva forma di\nesagono irregolare con due lati quasi in linea retta\nsul lato sud, con sei torri quadrangolari sporgenti\nagli spigoli, e copriva una superficie di circa 2.000\nmq.. I ruderi monumentali del castello di Canosa\nsorgono a m. 143 sul livello del mare sulla collina\ndetta dei SS. Quaranta Martiri che domina isolata\nl’Adriatico, il Gargano, il Vulture, le premurge e la\nvalle del Fortore. Oggi rimangono grandiose rovine delle mura di cinta o cortine e delle sei torri\nquadrangolari, tre delle quali sporgono ormai solo\nun poco al di sopra del piano pavimentale; mentre\ndue, pur presentando lieve differenza nelle dimensioni, sono evidenziate dal corpo avanzato e dalla\nloro posizione. La torre posta sullo spigolo estremo\ndi sud- est. e’ la meglio conservata e la piu’ alta,altre due torri si conservano parzialmente, le restanti torri sono crollate sino\nall’altezza del piano di calpestio; per questo le loro dimensioni non sono facilmente accertabili. Nelle strutture murarie di questo castello sono visibili tracce\ndi due epoche ben distinte. All’epoca piu’ antica appartiene la parte inferiore,\ncostituita da grandi blocchi di pietra a forma parallelepipeda. E’ certamente questo un materiale riadoperato o adattato, appartenente all’antica acropoli greca\ne romana, come si puo’ dedurre considerando la fattura squadrata e massiccia\ndelle pietre. La parte superiore e’ costutita da blocchi di tufo durissimo. Nessun\ndettaglio decorativo puo’ testimoniare la fastosita’ architettonica dell’antico maniero, che pur molti storici assicurano essere stata grande e splendente. Le origini del castello sono oscure. Al tempo di Autari, Re dei Logobardi, il castello era\ngia’ presente sulla collina dei SS. Quaranta Martiri (584-590). A quel Re e ai suoi\nguerrieri la rocca, gia’ munita di torri quadrate, di merli e di feritoie, oppose\nvalida resistenza. Successivamente gli stessi Longobardi resero inespugnabile il\ncastello e sede ambita di operazioni belliche. Durante le secolari dei Saraceni,\nspecialmente nel IX secolo, il castello di Canosa non conobbe mai l’onta della\npresenza degli infedeli tra le sue mura, ma fu baluardo della resistenza bizantina, anche se mal tollerata dagli abitanti canosini. La rocca fu infine occupata\ndai normanni che ne fecero una magnifica loro sede tra le più importanti della regione. Nei saloni di questo castello s’incontrarono Boemondo e Ruggiero\nBorsa nel 1089 per mettere fine alle loro ostilita’ con una pacifica composizione.\nDurante il periodo dei lavori per la costruzione di Castel del Monte Federico II\ndovette quivi risiedere. Incerta e discussa e’ la notizia della prigionia fino alla\nmorte di Elena D’Epiro, moglie di Manfredi, e dei suoi giovani figli, rinchiusivi\nsotto falso nome. Al tempo di Carlo I D’Angio’ (1271) il castello subi’ riparazioni\ne rifacimenti ad opera di Pietro D’Angicourt. Nel 1294 Carlo II D’Angio’ assegno’\nil castello a Maria, figlia di Boemondo IV, pretendente al trono di Cipro e di\nGerusalemme. Durante il periodo aragonese fu dimora pacifica di modesti feudatari. Gli Spagnoli cedettero la rocca ad Horato Grimaldi, signore di Monaco,\nche si merito’ la stima e l’affetto della popolazione. Nel 1643 Canosa e il castello\nfurono venduti all’asta e non una sola volta. Il secolo XVIII rappresenta un periodo di rovinosa decadenza per il centro abitato di Canosa e per il castello, il\nquale in buona parte subisce dei crolli, mentre sulla sua area e col suo stesso\nmateriale viene costruito un palazzo baronale. Nel 1704 il castello fu comprato\ndalla famiglia Capece- Minutolo. Quando questa famiglia si trasferi’ a Napoli,\nesso fu lasciato nelle mani di procuratori sino al 1956, anno in cui l’antica rocca,\normai malridotta a ruderi ancor instabili e decrescenti, fu acquistata dal comune\nEpoca: Costruzione Castello VII sec. D.C.\nFine XVII secolo Costruzione Palazzo baronaleScalinata Rione Castello6DAUNIOStu inanno 4 numero 16MONUMENTI E PERSONAGGIAntonio CapacchioneANTONIO LUISIAbitava nel rione castello, persona schietta\ne sanguigna, dall’aspetto curato e accattivante, non trascurava nulla nel suo look,\nocchiali da sole, baffo da sciupa femmina,\nabito e cravatta. Aveva un atteggiamento sicuro e\nforte, anche se non accompagnato da un corretto\nmodo di esprimersi in italiano, infatti spesso per\nfarsi ascoltare usava il dialetto. Uomo di una personalità forte, decisa e arricchita da valori di serietà\ne correttezza, riusciva ad avere rapporti di amicizia\ncon gente umile, professionisti e politici.\nAntonio Luisi alias “Onorevole Laffione” , nasce\na Canosa di Puglia il 14 gennaio 1921, piccolo\ncommerciante di mandorle, olive e frutta, comprava\nmandorle per schiacciarle e rivendere il frutto\npulito e i gusci per uso carbonella e per forni.\nNel periodo della raccolta delle mandorle, faceva\nlavorare decine di donne che le schiacciavano\na mano, separando il frutto dal guscio, il tutto\navveniva in via Salita Purgatorio dove lui abitava.\ndi Laffione datogli molto\nprobabilmente per il suo modo di fare calmo, lento\ne quasi stanco, che sopperiva con la sua caparbietà,anche al cospetto di gente più istruita e più navigata di lui nel campo politico.\nAgli inizi degli anni ‘60 conobbe l’Onorevole Russo del partito della Democrazia\nCristiana e da quel momento ha sempre collaborato con lo stesso partito.\nNegli anni 1964/65 le case del rione castello non avevano ancora ne acqua e ne\nfogna, fu la molla che lo spinse a creare una lista civica dal nome “La Fontana”,\nprecedendo di decenni quello che avviene oggi, dove tutti i partiti presentano\nnumerose liste civiche, fu un plebiscito, ebbe tantissimi voti, non solo dal suo\nrione ma, da tutto il paese, prendendo addirittura tre seggi.\nDivenuto consigliere comunale non deluse i suoi elettori e fu artefice della\nrealizzazione della rete idrica e fognaria al rione Castello, per il quale si meritò\nil soprannome di “il re del rione castello”.\nNonostante il successo elettorale, non scese mai a compromessi politici, per\nquesto era diventato il paladino e il punto di riferimento del rione, tutta la gente\nsi rivolgeva a lui per qualsiasi tipo di problema, sistemazione di strada, taglio di\nerbacce, sostituzione di illuminazioni ecc, puntualmente venivano risolti.\nFamosi sono rimasti i suoi comizi in P.zza Vittorio Veneto, la piazza non riusciva\na contenere tutta la gente, che assisteva un po per curiosità, per il suo modo\ncolorito di esprimersi ma, anche perchè era l’unico politico che parlava senza\npeli sulla lingua di tutti i suoi colleghi e delle malefatte di alcuni di loro,\nspiegando anche tutti i retroscena del Palazzo. Alla fine di ogni comizio era\nun’apoteosi di applausi di confetti e di fiori.\nMuore a Canosa di Puglia il 7 maggio 2009.ON. ANTONIO LAFFIONE\n-il re del rione castellodi S. Losmargiasso\nVulève fè u Deputète,\ne se mettô candedète,\nascennève dò castídde\ncu velène ‘bbond’a lì dínde.Voleva fare il deputato\ne si mise candidato,\nscendeva dal rione castello\ncon il veleno ai denti.Col vestito doppio petto\ne le scarpe di capretto,\ncart’e vulandône ‘mmène\ne che simbolo la fundène.Col vestito doppio petto\ncarte e volantini nelle mani\ne per simbolo la fontana.Se mettô a fè u cumizie,\nquanta génde ‘mmézz’a la chiazze,\ntutti presénde, tutte atténde,\npéure li pízze da nuvande.Si mise subito a fare il comizio\nquanta gente in mezzo alla piazza,\ntutti presenti e tutti attenti\nanche i pezzi da novanta.E le disse: “stateve attínde!,\njô sò u re du castídde\ne senza storie e frecatéure\nporte l’acqua e fugnatéure”.E a loro disse: “ State attenti!\nIo sono il Re del rione Castello\ne senza tante storie e fregature\nporto l’acqua e fognatura”.Jève quèse analfabète,\nparlève u taliène strazzète,\nbattemène, cumbitte a ciambète,\nfiéure a mazze e a vrazzète.Era quasi analfabeta,\nparlava l’italiano sgrammaticato,\nbattimani, confetti a piene mani,\nfiori a mazzi e a fasci.Da la génde fu vutète,\ne al Comune fu mannète\nse scagliève a déstr’è a manca\ne niscéune passève franghe.Dalla gente fu votato,\ne al Comune fu mandato\nparolacce a destra e a manca\ne nessuno se la passava franca.Li chiamève tutti all’appéllo,\nCOZZA GROSSA, PENNA BELLA,\nSCARPE ROTTE, CARTA VETRèTE (1)\na tutte quande li candedète.Li chiamava spregiatamente col soprannome\nTESTA GROSSA, PENNA BELLA,\nSCARPE GROSSE e CARTA VETRATA\ntutti oratori e candidati.E la génde s’addumannève,\nvulève sapà cià ca parlève.\nVulôte sapà naum’e chignaume?\nLuisi Antonio, On. “LAFFIAUNE”.E la gente gridava e si domandava\nsi chiedeva chi era l’Oratore che parlava.\nVolete sapere nome e cognome?\nLuisi Antonio, Onorevole Laffione.DAUNIOStu inANTONIO LUISI - Alias On. Laffione\nAnna Luisa CasafinaIn occasione del concorso di idee “Apriti Sesamo”, Concorso Nazionale per la selezione\ndi progetti pilota finalizzati a favorire la fruizione sensoriale dei luoghi di interesse culturale, bandito il 16 gennaio scorso dal MiBAC,\nMinistero per i Beni e le Attività Culturali, Cinzia Sinesi e Anna Luisa Casafina, socie della Fondazione\nArcheologica Canosina, hanno ideato, progettato\ne realizzato con impegno e dedizione il progetto\n“Archeologia per tutti”,in collaborazione con la Soprintendenza per i Beni Archeologici della Puglia,\nil Presidente della FAC Gent.mo Sabino Silvestri,\ne Stefania Metta.\nLo scopo di tale bando è stato quello di realizzare un progetto volto all’eliminazione delle barriere\nsensoriali ed architettoniche nelle aree ad interesse archeologico, culturale ed artistico, in modo da\nrenderle fruibili anche a quelle categorie con disabilità sensoriali che spesso vengono penalizzate.\nPer comprendere appieno le problematiche annesse ci siamo immedesimate comprendendone le difficoltà e abbiamo fatto in modo che tali utenti potessero godere pienamente di ciò che caratterizza\nil mondo dei Beni Culturali.\nAbbiamo studiato ed ideato un percorso che permettesse un rapporto interattivo, partecipativo e\nsensoriale con i Beni Culturali attraverso la stimolazione di tutti i sensi, con linguaggi e percorsi\nche li rendessero facilmente comprensibili grazie\nall’ausilio delle nuove tecnologie così come previsto ai sensi dell’Art.202 del D.P.R.n°503 del 24\nLuglio 1996.8Tale progetto prevede un percorso di visita guidata sensoriale - teatralizzata e\nlaboratori pratico - creativi e sensoriali, basati su un sistema integrato di cognizione nelle forme tattili - visive per gli ipoudenti ed i sordi, e tattili -uditive per\ngli ipovedenti ed i ciechi.\nLe attività previste partono dalla sede museale di Palazzo Sinesi, sede espositiva\ndella mostra “1912 - Un Ipogeo al confine - La Tomba Varrese”, in cui sono\nprevisti due differenti percorsi sensoriali.\nPer gli ipovedenti ed i ciechi, tale percorso è caratterizzato dal racconto\n“teatralizzato”dei miti presenti sui reperti in esposizione e “recitato”da apposite guide che li trasformeranno in piccoli copioni dando vita a rappresentazioni\nteatrali, il tutto accompagnato da luci e suoni, collocando lungo il percorso\ndei prototipi tridimensionali dei vasi presenti all’interno dell’area espositiva, in\nmodo che il visitatore possa avere una comprensione d’insieme dei reperti dal\npunto di vista mitologico, materico e tipologico, integrato da percorso LOGES,\nmappe tattili e pannelli in lingua Braille, mentre per gli ipoudenti ed i sordi si\nè pensato di realizzare un percorso di immagini e video, caratterizzato da un\nsistema centralizzato di collegamento in rete (LAN) in cui vi sarà una guida che\nfornirà la spiegazione dei reperti e contemporaneamente la “recitazione” dei\nmiti nella lingua dei segni (Lis o Asl) prevedendo inoltre che i reperti conservati\nnelle teche dovessero essere dapprima al buio ed in seguito gradualmente illuminati, diventando così protagonisti principali di un palcoscenico archeologico.\nIl nostro progetto prosegue in un’area archeologica , quella del Parco Archeologico di San Leucio, dove il fruitore potrà godere di un percorso archeologico\n- naturalistico personalizzato a seconda del tipo di disabilità.\nIl percorso per gli ipovedenti ed i ciechi è caratterizzato dai suoni della natura\ne dalla visita guidata sensoriale e tattile che si incentrerà nella dimostrazione\nattraverso l’ausilio di prototipi, degli elementi archeologici più significativi presenti nel parco, mettendone in evidenza le differenze materiche ed artistiche,\nmentre per i visitatori ipoudenti e sordi il percorso prevede l’utilizzo di Tablet\nsui quali vi sarà una video - guida che fornirà la spiegazione dell’area archeologica e dei reperti nel linguaggio dei segni Lis o Asl.\nE’ stata prevista inoltre la possibilità di caricare in rete tale video - guida, con\nla facoltà per l’utente di scaricarla sul proprio telefono cellulare prima di recarsi\nnell’area archeologica scelta, attraverso programmi di video - sharing, fornendo\ncosì all’utente una maggiore autonomia.\nIl progetto prevede inoltre attività pratico sensoriali quali:\n-\tLaboratori sensoriali sullo studio percettivo delle materie prime (argilla,\ntufo,etc..) che costituivano gli antichi manufatti;\n-\tLaboratori sullo studio tipologico - funzionale dei vasi.\nIl progetto “Archeologia per tutti” è stato pensato per far giungere nel territorio\ndella nostra città un nuovo target di visitatori, considerando che nella nostra regione sono quasi inesistenti strutture museali ed aree archeologiche che offrano\nservizi a questi utenti.\nLa situazione quindi è devastante perché si deve pensare che l’arte è importante\nper la crescita culturale e personale di ogni individuo.\nQuesto concorso per noi è stato il pretesto per far comprendere che il nostro\nprezioso patrimonio archeologico e culturale non aspetta altro che essere reso\nfruibile a tutti.\nSi ringraziano per la collaborazione la Soprintendenza per i Beni Archeologici\ndella Puglia e il Funzionario Dott.ssa Marisa Corrente.DAUNIOStu inanno 4 numero 16La nascita\nI Dauni per i ragazzi...\nMariangela IntraversatoNell’ultimo articolo ci eravamo soffer-mati sulle Stele Daunie attestate fra\nVII e VI sec a.C. ma nel VII sec avviene un cambiamento nella società\nDaunia evidente dalle testimonianze\nlegate al rito funebre; infatti, accomuna le figure di\nrilievo di comunità diverse, l’ostentazione del corredo funebre magari anche per rendere evidenti le\nrelazioni tra gli stessi ranghi dislocati sul territorio.\nLa nostra Canosa, infatti, è notevolmente importante per la presenza di numerosi Ipogei, tombe\na camera scavate nel sottosuolo canosino tra il IV\ned il III sec a.C. . Ma a chi appartenevano queste\nmonumentali sepolture? Gli ipogei appartenevano\nad un particolare gruppo aristocratico chiamato\nPrincipes che trova la sua origine nel VII sec a.C.\nSono quattro ad oggi le tombe ricche che risalgono a questo periodo: una localizzata a Lavello, due\nlocalizzate a Canosa-Toppicelli e una a Cupola-Bec-Sezione tomba 1/1989carini. A Canosa-Toppicelli la tomba 1/1975 era a fossa, priva della copertura,\norientata Nord Ovest- Sud Est. Mentre il corredo era disposto sul lato Nord\nOvest. Al centro della tomba vi era un grande bacile di bronzo contenente resti\numani derivanti da un rito di cremazione coperto da un bacile ad orlo perlinato, un cinturone con raffigurazione di serie di uccelli fantastici e ceramiche\ndel Sub Geometrico Daunio I che consentono la datazione agli ultimi decenni\ndel VII sec a.C.. La tomba 1/ 1989, della stessa località orientata a Nord OvestSud Est, aveva un muro di recinzione e una copertura andata distrutta a causa\ndell’intervento della ruspa meccanica. La monumentalità della sepoltura riflette\nl’importanza della deposizione, testimoniata dal ricchissimo corredo funebre.\nGià intaccata dallo scavo clandestino, oltre l’olla acroma e circa un’ottantina di\nvasi geometrici e pesi da telaio, conservava un lebete globoso di bronzo con un\nbacile all’interno, sette bacili di bronzo, un fascio di spedi di ferro e un coltello\ndello stesso metallo. Molti gli ornamenti che testimoniano un abbigliamento\nparticolarmente sfarzoso: quindici fibule ad occhiali in bronzo, numerose perle\ne un pendaglio in ambra, tre anelli e un bracciale in bronzo, un grande cerchio\nin avorio, metalli pregiati fra cui una cintura in bronzo, quattro vaghi di oro\n(ferma trecce) e uno di ambra. Fra tutti i beni di prestigio, appartenuti alla defunta, è particolarmente importante la presenza di due bacini a orlo perlinato e\ndi una coppa d’argento, forse importata dall’Etruria meridionale, una imitazione\ndi prodotti Fenici e Nord Siriani più recenti rispetto a questi e quindi dovuti ad\nuna sua tesaurizzazione (Corrente 1992, pp.66-68). Dall’analisi delle sepolture\nemerge la piena partecipazione della donna alla gestione delle risorse appartenenti al gruppo dominante, con una sua integrazione sociale affermatasi per\nil definirsi di un suo “ruolo” all’interno della famiglia. Le premesse di questa\nascesa sociale del sesso femminile sono testimoniate dall’analisi della donna\nsepolta nella tomba 1/1989: spiedi e coltello rimandano ad una partecipazione\nattiva della donna nel taglio e nella distribuzione delle carni, mentre pesi fittili\ntestimoniano un’attività di tessitura svolta nell’ambito familiare. Alla funzione\ntesaurizzatrice della donna è legato il vasellame metallico e argenteo. In conclusione, il nostro viaggio alla riscoperta dei Dauni continua non finendo mai di\nsorprenderci, notando come, sotto certi aspetti, questa antica popolazione fosse\npiù avanzata anche rispetto alla nostra civiltà.Tomba 1/1989 - località ToppicelliDAUNIOStu in9GENNAIO 2014I DIECI N\nQUESITI:el mese di ottobre a Canosa sicuramente più di qualcuno si sarà\nsoffermato furtivamente, ad ammirare i “resti archeologici”, rinvenuti in via della Resistenza. Dato che sono state messe in giro delle notizie poco attendibili, dovute a cattive informazioni, ci siamo\nrivolti al Funzionario della Soprintendenza per i Beni Archeologici\ndella Puglia, dott.ssa Marisa Corrente che con la sua oramai nota affezione alla\nnostra città, possa informarci con alcune considerazioni su quello che effettivamente è stato trovato.ARCHEOLOGIA\nsui resti archeologici\ndi Via della Resistenza\nAntonio Capacchione101.\tCome si è giunti all’individuazione del sito archeologico, o meglio, come\nha fatto la Soprintendenza a sapere dello scavo?\nLe norme urbanistiche della città di canosa consentono, qualora una parte\ndella città viene considerata zona a rischio archeologico, di tutelare sin dalle\nfasi progettuali il sottosuolo e di verificarne l’interesse archeologico. In parole\npovere, viene trasmesso il progetto alla Soprintendenza che prescrive le misure\nper la tutela.\n2.\tL’area ha restituito tante presenze archeologiche, può dirci quali?\nUno scavo eccezionale, anche se di ridotta superficie. Una di quelle realtà “da\nbrivido”: tutta la città dall’età tardoellenistica all’età imperiale, su superfici\nsfruttate all’inverosimile, prima dai “vecchi Dauni” con le loro tombe a grotticella e poi dalla macchina amministrativa-politica della città romanizzata che\ncostruisce strade e le fa bene.\n3.\tChe tipo di corredi sono stati individuati all’interno delle tombe e a\nquale periodo storico appartengono?\nLe tombe erano diverse ma soltanto una grotticella prossima alla strada ha restituito corredi pertinenti alle due celle funerarie e a più sepolture.L’orizzonte\ncronologico lo conosciamo bene, perché la città del II secolo a.C., con il suo\nboom demografico, ha numerosissime testimonianze di quel periodo culturale,\ncon corredi abbastanza omogenei : ceramica listata, unguentari, cassettine di\nlegno per gli accessori del trucco e i profumi, ecc., ecc.\n4.\tIl tratto di strada lastricata ritrovato, potrebbe essere un pezzo urbano\nLa strada ha un orientamento che ritorna in altri segmenti viari rinvenuti nello stesso quartiere. Molti a Canosa ricorderanno la stagione di scavi che investì l’area di Piano san Giovanni e il quartiere di nuova realizzazione di\nvia Achille Grandi e dintorni parliamo dii anni ormai lontani, i famosi anni\nsettanta,ottanta dello scorso secolo. Bene, tra le più importanti testimonianze\narcheologiche di quegli anni ci sono le strade romane , basolate che risalivano\nil pendio collinare di questa parte della città. Ora, una di queste è famosaDAUNIOStu inanno 4 numero 16perché nello stesso cantiere edile è stata rinvenuta\nla tomba dei Vimini.Vi è un libro di E. M. De Juliis\nl’allora Soprintendente che descrive perfettamente\ntutti i reperti della tomba.\nSi tratta della Traiana?. Riscoperta in vari e ricostruibili segmenti. Io avrei qualche dubbio, . Le\nstrade romane, le arterie consolari concepite come\ntracciati di grande percorribilità ,cercano tracciati più rispondenti alle caratteristiche orografiche.\nQuesto percorso di via della Resistenza con il grande marciapiede laterale sembra più un tracciato\ndella maglia urbana.\n5.\tChe cosa aggiunge di nuovo questo scavo, al\ncontesto generale della Canosa dauna e romana?\nTantissimo. Tutto ciò che è archeologia è anche storia.\n6.\tNel caso specifico sia i proprietari che il costruttore hanno collaborato con le attività di\nscavo, cosa potrebbero ricevere in cambio?\nBisogna distinguere tra proprietario e rinvenitore.\nSecondo quanto stabilito dal codice di tutela, vedi\nD. Lgs 42/04, allo scopritore spetta per legge un premio di rinvenimento, da valutarsi in percentuale\nsul valore attribuito ai reperti ritrovati (Codice ,\nLa valutazione è svolta dalla Soprintendenza seguendo le disposizioni ministeriali impartite attraverso apposite circolari. La somma proposta dalla\nSoprintendenza, se accettata, viene erogata dopo\nche lo scopritore abbia dimostrato i propri diritti,\ncome per esempio la proprietà del terreno al momento del ritrovamento o l’autorizzazione del proprietario ad introdursi nel terreno.\nLa liquidazione del premio è a cura della Direzione generale beni archeologici.\n7.\tDott.ssa Corrente, non le sembra che questi\nritrovamenti archeologici per tanti motivi pratici, dalla gente vengano visti soltanto in negativo?\nAssolutamente no. La Soprintendenza è amatissima, non crede? Vogliamo parlare di praticità proprio quando si parla di beni culturali? Non esistono procedure facili, ma soltanto una serie di\nmisure per tutelare ciò che è patrimonio dell’intera\n8. Gli ottimismi e le speranze di tanti canosini\ndi avere, e di vedere, in loco qualcosa delle loro\norigini è andata perduta?In che senso? Domanda solita per sondare gli umori “museo? Diciamo che in\nquesto momento, questo cantiere è un Museo. Aperto al pubblico, no , ancora\nno. I musei nascono facilmente laddove c’è una grande tradizione culturale\nalimentata da lunghe esperienze di conservazione e tutela. Qui il ritardo, diciamo, è di un secolo e mezzo.\nBisogna azzerrare 150 anni di indifferenza.\n9.\tAllora che cosa si fa o si farà per recuperare questi resti?\nVuole dire per renderli accessibili? Facciamo allora un breve riassunto di ciò\nche è fruibile. Abbiamo scavato una domus splendida come la domus di via\nMontescupolo, aAperta la pubblico, fruibile. Stiamo cercando soluzioni simili\nper due altre importanti domus, quelle di via Imbraini e XXIV Maggio . Questa\ncittà si rende conto di quanto sia ricco il sottosuolo?.\n10.Un’ultima domanda? Come vede la Soprintendenza il progetto Museo?\nSe ne parla, anche tanto. Le sembra un obiettivo raggiungibile?\n“Il museo è un’istituzione permanente, senza scopo di lucro, al servizio della\nsocietà e del suo sviluppo, aperta al pubblico e che compie ricerche riguardanti\nle testimonianze materiali dell’uomo e del suo ambiente naturale, le raccoglie,\nle conserva, le comunica e soprattutto le espone a fini di studio, educazione e\ndiletto.” Questa è la celebre definizione di museo data dall’ICOM nell’assemblea\ngenerale dell’Aja del 1989. Quale struttura museale della città svolge completamente queste attività ? Nessuna. Abbiamo solo un “assaggio” di ciò che è una\nvera istituzione museale. Bisogna lavorare ed impegnarsi per una strategia museale al servizio della collettività. Penso che ci sia un’intesa a livello istituzionale tra vari soggetti per assicurare la presenza di una struttura generatrice di\ncultura. Il Museo Archeologico di Canosa, come riflesso di una comunità cittadina, ha il dovere di acquisire, conservare e valorizzare le proprie collezioni.\nParliamo di responsabilità e di politica culturale.Particolare della strada romanaDromos ipogeo scavo Via della ResistenzaParticolare della strada romanaDAUNIOStu in11GENNAIO 2014COME\ned antiquaria»Sandro SardellaTra le splendide pagine di letteratura antiquaria, prodotte da numerosi archeologi dal principio del XIX secolo e riferite alle grandi\nscoperte del Sud peninsulare, appaiono di particolare preziosità le\npseudo scientifiche descrizioni dell’Ipogeo Monterisi D’Alesio di\nCanosa.A offrire uno spaccato unico ed evocativo ai “romantici ruderi” canosini, fu l’antiquario e botanico francese Aubin Louis Millin De Grandmaison, nell’opera parigina del 1816, intitolata Description de tombaux de Canosa ainsi que des basreliefs, des armures et des vases peints qui y ont été découverts en MDCCCXIII\n(Descrizione della tomba di Canosa e dei suoi bassorilievi, delle armi e dei vasi\ndipinti qui rinvenuti nel 1813). Le pagine di Millin, permeate di quel dolce\nsapore ottocentesco e alimentate dal fervore delle scoperte orientali napoleoniche, sono tuttavia intrise di una costante curiosità che, di riflesso, suggerisce al\nlettore odierno, la sensazione emotiva, provata dai primi scopritori ottocenteschi, nel riscoprire tombe uniche per il panorama mediterraneo.\nAmpie pagine erano state spese per le prime e coeve scoperte in Turchia e in\nAnatolia, ma la scia di appunti, lasciati dai viaggiatori d’oltralpe nel Grand Tour,\nnon avevano assolutamente conferito una buona e “giustamente romantica” immagine dei ruderi di Canosa, quasi eclissata da parentele geografiche quali\nReggio, Siracusa o Agrigento. La novità del preziosissimo corredo dell’ipogeo\nMonterisi D’Alesio e, soprattutto, della sua esuberante decorazione scultorea\nsotterranea, risollevarono le attenzioni accademiche verso un centro agricolo\ncontratto e in cui l’Intendenza Comunale, aveva da poco sostituito la prepotenza\nfeudataria governativa del Principe Capece Minutolo.\nAl di là dell’ampia descrizione del corredo funerario, sparso in numerose collezioni private dell’epoca, fra cui quella di Carolina Bonaparte nel Museo Palatino\ndi Napoli, in questo breve intervento, preme riportare una sintesi attenta delle\nparole del Millin sull’architettura della tomba, oggi pesantemente mutila e quasi\nindescrivibilmente confrontabile, con l’amara realtà del suo stato conservativo.\nL’ipogeo è collocato a NO della città, vicino al campo funerario. L’accesso è\ncostituito da un ripido dromos a gradini, che porta all’ipogeo stesso. […] Esso\nè composto da un vestibolo e da una cella orientata ad ovest. La volta del vestibolo, ricoperta di terra, è in gran parte rovinata, mentre il vano ha forma\nrettangolare di 13 x 6 palmi napoletani. Questo ambiente, è separato da quello\nde posizionale da una porta, posta 25 cm al di sopra del piano della cella, sormontata all’interno da un frontone campito da una lira a rilievo.\nLa cella, a pianta rettangolare, ha un soffitto a doppio spiovente con un trave\ncentrale e travicelli laterali scavati nel tufo e, sui lati lunghi, da tre pilastri con\nun plinto di base e abaco quadrangolare. I pilastri sostengono un architrave,\nnel quale sono ricavati dei piccoli quadrati equidistanti.\n“Il letto funerario, è ricavato nel tufo e su di esso è stato rinvenuto il defunto\ninumato, con il capo rivolto ad est; era ornato con rilievi animali, tra cui una\nbestia marina e una volpe. Sulla stessa parete, fra il letto e il pilastro di fondo,\nè collocato un animale scolpito nel tufo su di una base, un cane; sulla parete\nopposta, quasi alla stessa altezza, vi è un bassorilievo di cinghiale a grandezza\nnaturale su una base rettangolare, decorata con un essere fantastico con corpo\ndi serpente, la testa di cane e il muso di maiale.”\nLe parole di Millin, furono affiancate, nell’opera del 1816, da tre incisioni abbastanza dettagliate che rip roducevano la pianta dell’edificio funerario, la sezione\ne la porta di accesso alla camera deposizionale con alcuni dettagli dei bassorilievi. Tramite altre informazioni letterarie più tarde, tutte raccolte tra il 1820 e\nil 1838, apprendiamo che una parte di questi splendidi bassorilievi adornanti\nil letto funerario, fu smantellata e portata a Napoli, ricomponendosi la tomba\na grandezza naturale (Craven 1838, 322-323). Tuttavia non si rivenne traccia di\nquesti bassorilievi, già nei primi del Novecento (Nachod 1914, 270).\nTra le parole estratte dall’opera di Millin e la realtà attualmente confrontabile,\npurtroppo ci separano esattamente duecento anni d’incuria ed abbandono. Primo elemento di differenza, è certamente la mancanza totale del letto funerario\nsul lato sinistro della camera funeraria, entrando dall’originario ve.stibolo.\nIn una bella incisione all’acquaforte del 1850, tratta dall’opera francese Italie12DAUNIOStu inanno 4 numero 16Ancienne, par MM. Duruy, Filon, Lacroix et Yanoski, presente in una collezione privata, si ritrae\nchiaramente un pastore che osserva il letto funerario con rilievi, oggi scomparso: si componeva di\nun basamento parallelepipedo, certamente in tufo,\nsu cui era presente anche la forma del cuscino funerario, anch’esso a rilievo. Sulla facciata lunga del\nparallelepipedo, era scolpito un ippocampo che\ninseguiva una volpe. Sull’unico lato minore visibile nell’incisione, reso con poco dettaglio grafico,\nsembra intravedersi una ulteriore decorazione. Alla\nfine del letto funerario, l’incisore ha reso graficamente la presenza di alcune parti architettonicodecorative, cadute in terra.\nSe sostanzialmente la cella funeraria conserva, a\ndistanza di 200 anni dalla scoperta, la sua conformazione più o meno originaria, totalmente perduto\nè il vestibolo d’ingresso, riprodotto da Millin e intravedibile in prospettiva, nella incisione del 1850\nsopracitata. Dei due bassorilievi, presenti sul fondo della cella, attualmente non si conservano che i\nbasamenti e quota parte delle zampe animali. Uno\nstato di crollo, di grave entità, di un muretto a secco, realizzato per chiudere l’accesso posteriore a\nquesta tomba (usata anche come cantina della masseria sovrastante), occlude ed impietosisce lo stato\ndi profondo abbandono di questo monumento, assolutamente da preservare, per quel che ne rimane.\nOvviamente lunghissima è la serie di pagine letterarie sul corredo, rinvenuto fortuitamente nel 1813\ne splendidi i dettagli dello stesso Millin, editi nel\n1816. Dopo la fine del governo di Murat, nel 1826,\nil rappresentante legale di Carolina Bonaparte, il\nbarone de Gayl e Leo Von Klenze, rappresentante\nlegale del re Ludwig di Baviera, siglarono l’atto di\ncessione dei reperti della Monterisi a favore del re\ndi Baviera, passando alle Antikensammlungen di\nNessuna espressione può celare lo stupore nel vedere un tale monumento, nello sconforto generale\ndei tempi. Sono parole attuali di Goethe, altro grande viaggiatore e narratore di un’Italia preunitaria,\nquanto mai vicine a raffigurare i tempi d’oggi e, a\nquanto pare di ieri. Rimangono solo le affascinanti\nparole di chi vide e descrisse, aiutato da chi seppe\nritrarre meraviglie inusitate, di un panorama culturale canosino che non smetterà mai di affascinare\nper la sua freschezza e varietà.\nA. L. Millin De Grandmaison, Description de tombaux de Canosa ainsi que des bas-reliefs, des armures et des vases peints qui y ont été découverts\nen MDCCCXIII (Collezione privata)\nK. Craven, Excursions in the Abruzzi and Northern\nProvinces of Neaples, II, London, 1838\nM. Mazzei, in Principi, Imperatori e Vescovi, Marsilio 1992, p. 163P.zza V. Veneto, 10 / Via N. Amore, 1\nCANOSA DI PUGLIAH. Nachod, Gräber in Canosa, in RM 29, 1914, pp.\n260-296DAUNIOStu in13GENNAIO 2014INTERVISTA\nA GIANNI QUINTOAnna Maria Fiore\nAntonio CapacchioneAssessore al Turismo\nComune di Canosa di PugliaIntervistiamo il Dott. Gianni Quinto, da poco\nnominato assessore al turismo per conoscere\nil suo punto di vista e poter individuare strategie utili, al rilancio turistico della città.\nIn tanti gli riconoscono doti manageriali e\nBasteranno le sue capacità a fare di lui un assessore che, deve trovare soluzioni turistiche in grado d’ innescare quel volano economico, che tutti si\naspettano?Sarà necessario, nei prossimi mesi, individuare una peculiarità tipica del nostro territorio, talmente evocativa e facile da comunicare (una sorta di bollino\nblù), capace di dare un senso alla scelta di visitare la nostra città.\nLa nostra capacità di migliorare la nostra città unitamente alla organizzazione di eventi collaterali, siano essi culturali, sportivi o legati al semplice intrattenimento, finalizzati a trattenere il potenziale turista renderà più competitiva\nrispetto ad altri la nostra proposta.\nMa non è detto che ciò accada perché molto dipenderà dal fattore umano.\nIl nemico più grande sarà lo scetticismo iniziale, la trappola più insidiosa saranno i primi risultati che presto verranno, ma è necessario provarci.Per ricoprire questo nuovo incarico ha dovuto\nrinunciare ad altre deleghe importanti. Come ritiene questo nuovo impegno? Soprattutto quale\nvisione ha di un turismo possibile nella nostra\ncittà?Quali gli attori da coinvolgere e quali i ruoli? A suo parere cosa ha fatto la\nFAC per l’incremento turistico e cosa può ancora fare?Ho accettato questa nuova delega assessorile che\nmi è stata proposta dal Sindaco La Salvia come\nuna sfida difficile, da vincere.\nSarà un percorso lungo da affrontare, irto di tante difficoltà iniziali da superare perché in questo\nambito è necessario coniugare moltissimi aspetti\napparentemente contrastanti fra loro: la bellezza\ndel territorio con le infrastrutture da realizzare,\nla tipologia di eventi da organizzare con i risultati economici da far conseguire ai soggetti che vi\nLa parola turismo così come la parola sport sono\ndue termini talmente “inclusivi” da evocare in\nognuno di noi immagini ed emozioni diverse in\nrelazione alle esperienze vissute: così come diverse sono le tipologie di sport praticabili, altrettante\ndiverse concezioni di turismo da immaginare: turismo culturale, archeologico, sportivo, enogastronomico, naturalistico escursionistico etc. Ognuna\ndi queste tipologie ha necessità di una accoglienza\ne promozione diversa.Per restare nella similitudine, non è difficile affermare che già oggi, molti recitano una parte importante in questo progetto, con il limite, purtroppo, di recitare la propria parte non “in sincrono” con le parti degli altri.\nAttualmente siamo perfettamente in grado di recitare una serie di piccoli episodi a di una fiction, quando ci è richiesto di realizzare un kolossal cinematografico. La competitività territoriale sta nella cooperazione.\nLa FAC è cresciuta moltissimo in questi anni. Prima parlava solo di archeologia\nadesso anche di turismo. Il merito più grande è quello di avere attualmente le\nidee chiare.Cioè? Si spieghi meglio….\nLa mia visione strategica di turismo si basa sulla\n“attrazione competitiva territoriale”: viviamo in\nuna delle più belle zone d’Italia e pur essendo potenzialmente molto attrattivi disponendo di storia,\narte, cultura, paesaggio, enogastronomia, non siamo attualmente competitivi rispetto ad altre zone\nche riescono ad attrarre più di noi i potenziali turisti. I risultati economici provenienti dal turismo\nsono per la nostra città, oggi, poco significativi.\nCosa pensa di fare? Corruga la fronte…ha le\nmani in tasca, si scioglie improvvisamente, passandosi la mano fra i capelli, come chi pensa,\nma non vuole parlare….\n14Ma è un’intervista o una trappola?\nScherza l’assessore….ma non si sottrae dal dare le risposte!Da 1 a 10 a che posto metterebbe la fruizione e la valorizzazione del Patrimonio Archeologico nel suo piano di sviluppo turistico territoriale.\nAl primo posto con votazione 10: se i siti archeologici non sono visitabili non\npuò esserci turismo.\nRapporti con le associazioni: Lei che è stato assessore ai rapporti con le\nassociazioni come valuta la sinergia fra FAC e Pro Loco per lo sviluppo\nDomanda insidiosa…vista la sua duplice veste direttore!\nLo guardo con aria di sfida….\nDirei fondamentale e soprattutto strategica. Non può esserci turismo senza le\nNon riesco ad immaginare nessuna politica di sviluppo turistico senza il contributo delle associazioni.\nLe associazioni locali, di qualsiasi natura esse siano sono la ricchezza più autentica di una comunità, sono il motore di ogni attività.\nOgni amministrazione ha il preciso compito di stimolare la nascita di associazioni e di garantire nell’ambito delle proprie possibilità che queste crescano,\nsi sviluppino e si integrino fra loro diventando sempre più autorevoli a livello\nAlla Amministrazione Comunale il compito di indicare le strategie, di accedere\nai finanziamenti, di migliorare le infrastrutture, alle associazioni quello di tradurre in pratica i progetti.DAUNIOStu inanno 4 numero 16In più occasioni è stata constatata l’insufficiente\napertura dell’InfoPoint per l’esiguità dei mezzi\na disposizione delle associazioni. Quale strategia intende mettere in campo per migliorare\nStiamo lavorando intensamente su questa direzione e sino a questo momento lo stiamo facendo,\ncome piace a me, in maniera corale e coordinata.\nGrazie alla disponibilità dell’assessorato regionale\nal turismo, attraverso Puglia Promozione e con la\ncollaborazione di Puglia Imperiale, abbiamo messo su un network di tanti assessori al turismo disposti a cooperare.\nPresto, e possiamo stabilire anche la data (aprile\n2014) accederemo a finanziamenti regionali che\nconsentiranno ai comuni a forte vocazione turistica di avere a disposizione un Infopoint che abbia\ntutte le caratteristiche di visibilità, con un lay out\ngrafico comune, personale formato, che sia in rete\ncon tutto gli altri Infopoint del territorio e che sia\naperto quasi tutti i giorni all’anno.\nNodo museo: tavolo tecnico e Comitato pro Museo….secondo lei quanto è importante la creazione del museo a Canosa per lo sviluppo turistico?esclusivamente destinati alla realizzazione del museo, il mio sarebbe un SI incondizionato alla costruzione del museo in qualsiasi punto della città. A chi\nnon piacerebbe accarezzare il sogno di vedere riunito tutto il patrimonio archeologico in un unico contenitore museale?\nSe invece potessi scegliere di utilizzare l’equivalente delle risorse economiche da\ndestinare alla realizzazione del museo in iniziative di promozione turistica del\nterritorio, il mio SI sarebbe meno convinto.\nInvestire in maniera intelligente quelle risorse in iniziative di promozione turistica, produrrebbe per la nostra città una ricaduta economica talmente grande\ndea vivere di turismo per i prossimi 20 anni. Avrei a disposizione tempo e risorse\nper realizzare in un secondo momento un museo ad hoc.\nDa pochi mesi il MiBAC (Ministero Beni Atiività Culturali) si è trasformato\nin MiBACT (aggiungendo anche il Turismo). Come mai L’Amministrazione\nComunale sembra andare in contro tendenza e per la prima volta, mantiene\nseparato l’assessorato all’archeologia da quello del turismo?\nPur se la una domanda dovrebbe essere rivolta direttamente al Sindaco La Salvia, non mi è difficile argomentare in tal senso e rispondere in sua vece affermando che tale scelta è stata fatta in base alle professionalità che il Sindaco aveva a disposizione e in base all’obiettivo da raggiungere che vede la promozione\nturistica andare oltre i confini dell’ambito archeologico.\nFinalmente la “tortura” è finita…!!!.Non ci resta che augurarLe un grosso\nin bocca al lupo assessore.Ma vuole mettermi in difficoltà? Ride..\nNon le ho mica chiesto DOVE fare il Museo…!!\nApparentemente la risposta sarebbe scontata. In\nqualità di assessore al turismo concedetemi la seguente riflessione basata puramente sui cosiddetti\nSe corressi il rischio di perdere i finanziamentiDAUNIOStu in15GENNAIO 2014COMUNICATI\nL’Agenzia Puglia Imperiale Turismo alla XVI Borsa\nMediterranea del Turismo Archeologico di Paestum:\ngiorni di intenso dibattito all’ombra del Tempio di CerereL’EventoCirca 10mila visitatori distribuiti nelle\nquattro giornate della XVI Borsa Mediterranea del Turismo Archeologico a Paestum, 2500 studenti di 40 scuole, 3000\nmq di Salone espositivo, 150 espositori,\n40 buyer esteri e 250 seller al Workshop, 9.600\nvisitatori sul sito www.bmta.it, con 13.500 visite,\n53.805 pagine visitate e 963.526 accessi. 3.046 i “mi\npiace” sulla pagina “BMTA-Borsa Mediterranea del\nTurismo Archeologico” di Facebook, più di 11mila\npersone che hanno visualizzato i post: sono i numeri della XVI edizione della Borsa Internazionale\ndel Turismo archeologico di Paestum, che si è svolta dal 14 al 17 novembre tra parco archeologico,\nmuseo, e basilica paleocristiana del sito Unesco\ndella Campania. Una manifestazione che ha visto la\npresenza, per il nono anno consecutivo, dell’Agenzia Puglia Imperiale Turismo, unica rappresentante\ndel patrimonio archeologico della nostra regione.\n“Il bilancio di questa edizione nell’area archeologica è entusiasmante – dice il presidente ed amministratore unico dell’Agenzia Puglia Imperiale Turismo, Michele Marcovecchio – grazie soprattutto\nal grande lavoro di organizzazione da parte dello\nstaff di Puglia Imperiale, che ha potuto concretizzare questo progetto con l’apporto della Provincia\ndi Barletta-Andria-Trani e della Fondazione Archeologica Canosina., che hanno creduto nell’importanza della presenza a questo appuntamento unico\nal mondo, per rafforzare a livello internazionale\nvisibilità, contenuti e qualità delle proposte del nostro territorio”.\nLa presenza dell’Agenzia Puglia Imperiale Turismo\nalla XVI edizione della Borsa di Paestum da 14 al\n17 novembre si è concretizzata nell’area espositiva all’interno di una modernissima tensostruttura\na pochi passi dal Tempio di Cerere, fianco a fianco\ncon la Basilica Paleocristiana, nel cuore della Borsa\nnel Parco Archeologico di Paestum, dove per quattro giorni si è ritrovato il meglio dell’archeologiaVia Kennedy,76 - CANOSA DI PUGLIA\ntel.0883/66140816mondiale, dalle più recenti scoperte ai siti più celebrati.\nL’Agenzia Puglia Imperiale Turismo ha dunque confermato la sua presenza\nall’importante appuntamento fieristico con un proprio stand di 18 metri quadri, nell’ambito del quale è stata proposta ai visitatori la grandissima offerta di\nturismo archeologico del territorio. All’iniziativa di Puglia Imperiale ha aderito\nanche quest’anno la Provincia di Barletta- Andria-Trani, a conferma dell’importanza della continuità dell’attività svolta per la promozione del patrimonio turistico, archeologico-storico-culturale, con il fondamentale supporto della\nFondazione Archeologica Canosina, che ha ribadito nella validità di questo appuntamento fieristico che favorisce non solo la promozione ma anche l’incontro\nfra domanda e offerta in una vetrina internazionale.\nL’Agenzia Puglia Imperiale ha rappresentato la Puglia, rendendo protagonista il\nnostro territorio anche promuovendo il materiale raccolto da tutti gli enti e gli\noperatori turistici che ne fanno parte.\nLa partecipazione di Puglia Imperiale\nIn questo importante contesto, l’AGENZIA PUGLIA IMPERIALE ha aperto agli\namanti dell’archeologia ed agli esperti di settore lo scrigno delle meraviglie\narcheologiche della Puglia Imperiale, favorendone l’approfondimento e la conoscenza.\nIn particolare, va sottolineato che la presenza dell’Agenzia Puglia Imperiale ha\nsupplito all’assenza dalla manifestazione dello stand istituzionale della Regione\nPuglia, convogliando in questa maniera la curiosità e l’interesse del vasto pubblico presente in Fiera nel corso di tutta la manifestazione.\nNei quattro giorni dell’appuntamento campano, l’Agenzia Puglia Imperiale ha\npresentato il territorio e le sue risorse archeologiche attraverso i seguenti strumenti di promozione e diffusione:\n-\tBrochure “Quattro passi nelle terre di Federico”\n- Versione in inglese.DAUNIOStu inanno 4 numero 16-\tBrochure turistica della Provincia BAT “Un viaggio nel cuore della Puglia”\n-\t“Archeoguida della Puglia Imperiale”\n-\tPieghevoli tematici “Un territorio, mille emozioni”\n-\tProntuario delle strutture ricettive della Puglia\n-\tProiezione di filmati sulla storia e sugli eventi\nculturali dei Comuni\n-\tPortale web www.pugliaimperiale.com\nLo stand di Puglia Imperiale, cofinanziato dai Comuni del territorio della Puglia Imperiale, dalla\nProvincia Barletta-Andria-Trani e dalla Fondazione\nArcheologica Canosina , è stato di 18mq, situato in\nuna posizione strategica, all’interno del padiglione centrale del centro fieristico, dotato di monitor\nLCD 21’’ per la proiezione di filmati promozionali\ndel territorio e dei singoli comuni, espositori per il\nmateriale cartaceo e pannelli grafici creati ad hoc.\nA presidiare lo stand, un esperto di settore (archeologo della FAC di Canosa di Puglia), e gli studenti\nstagisti dall’Istituto “Enrico Mattei” di Cerveteri.\nA)\tNella fase antecedente la partecipazione alla\nBMTA, l’APIT ha svolto le seguenti attività:\n1)\tPianificazione della partecipazione e negoziazione con la Società organizzatrice per il miglior\nposizionamento dello stand.\n2)\tStudio dell’allestimento grafico e del layout dello stand;\n3)\tInvito ai Comuni e agli operatori turistici a fornire materiale informativo specifico per l’archeologia e sensibilizzazione delle strutture ricetti-Anna Maria Fioreil saggiove ed operatori dei servizi turistici alla partecipazione diretta o con proprio\n4)\tRaccolta di tutto il materiale promozionale e spedizione in fiera;\nB)\tLe attività svolte durante la Fiera sono state le seguenti:\n•\tCoordinamento delle attività di stand, informazioni e relazioni con giornalisti\ndi testate di settore nel campo dell’archeologia, dei beni e degli eventi culturali..\n•\tDistribuzione del materiale promozionale summenzionato nello stand. Nei\nquattro giorni di fiera è stato possibile esaurire tutto il materiale disponibile nello stand (sia di Puglia Imperiale che dei Comuni, soprattutto a causa\ndell’elevato numero di visitatori della Fiera e della circostanza di essere l’unico stand a rappresentare istituzionalmente la Puglia).\n•\tProiezione di filmati in DVD dei Comuni e del filmato promozionale di Puglia Imperiale.\n•\tProiezione del repertorio fotografico dell’Agenzia sui siti archeologici del\n•\tPartecipazione nella giornata di sabato 16 novembre al work shop con i\nbuyer della domanda internazionale, nel quale sono stati presi contatti con\nalcuni tour operator stranieri.\n•\tRilevazione feedback della partecipazione attraverso l’invio di e-mail personalizzata agli operatori e gestione dei contatti presi in fiera.\nIn conclusione, la presenza di Puglia Imperiale per il nono anno consecutivo\nalla Borsa di Paestum ha sicuramente contribuito a consolidare il brand di Puglia Imperiale e l’offerta sistemica dei siti archeologici del nostro territorio nei\nconfronti dei visitatori professionali e non.\nIn particolare, è stato centrato in pieno l’obiettivo di promozione i siti archeologici e turistici delle nostre città presso un pubblico molto numeroso che,\nfavorito anche dall’assenza di altri riferimenti istituzionali in fiera, ha potuto\navvicinarsi al nostro stand e scoprire nuove destinazioni, servizi, strutture e itinerari turistici possibili in Puglia Imperiale.LO SPRECO\nIL LUSSO NELLE TOMBE DI ASCOLI SATRIANO\ndi Marisa Corrente\nLa dott.ssa M.Corrente nell’opera analizza il valore dei beni, la documentazione funeraria e l’entità sociale dei personaggi sepolti nelle\nSi mette in evidenza la qualità e la rarità dei corredi Funerari e spazia\nda complessi del IV sec. a.C. fino alla metà del I sec. d.C., un arco cronologico che ben Narra la storia culturale e sociale dell’antica Ausculum.\nIl volume attraverso i corredi, evidenzia il lusso quasi sfrenato, il potere e la cura del corpo, di alcune famiglie aristocratiche del tempo.\nStoricamente illustra il periodo dauno e le successive conseguenze\ndella romanizzazione.Claudio Grenzi Editore – pp 339Gli ipogei e i corredi, sono rappresentati nella loro magnificenza, con\ndescrizioni analitiche arricchite da particolari foto a colori che ben evidenziano il pregio di alcuni reperti, come ad esempio i grifoni in marmo\ncolorato e il bracciale in argento.DAUNIOStu in17GENNAIO 2014PILLOLE\nPANDOLFINI DI FIRENZEAsta del 27 ottobre 2009 n.480\nFoto e reperti archeologici alle aste di Pandolfini\nFirenze. In occasione del cinquantenario della\nBiennale dell’Antiquariato di Firenze, la Casa d’Aste Pandolfini propone per martedì 27 ottobre un\nappuntamento importantissimo per il periodo classico.\nE’ rappresentato da una piccola serie di kylikes attiche di VI sec. a.C. di pregiata qualità, da una\ngrande pelike di V sec. a.C. (stima 8.000/12.0000\neuro) e da numerosi vasi, anche di grandissime\ndimensioni a figure rosse provenienti dalla Magna\nGrecia; al suo interno si colloca un’importante collezione pugliese di oltre centoquaranta reperti\nprobabilmente provenienti da un’unica tomba,\nla cosiddetta Tomba degli Eroti di Canosa di Puglia, dichiarata di eccezionale interesse culturale\ndal Ministero dei Beni Culturali.\nSi tratta di una collezione di 140 reperti di una ricca tomba canosina “la tomba degli Eroti”.\nQuesto lotto esemplifica in maniera estremamente interessante la produzione indigena della Puglia\ntra il Vie il IV sec. a.C.; il nucleo di materiali più\nsignificativi è costituito da 37 forme vascolari a figure rosse tutti riferibili ad officine operanti in area\napula nell’ultimo trentennio del IV sec. a.C..\nAll’interno della collezione, la produzione ad ornato suddipinto nella quale è inserita anche la così\ndetta ceramica di Gnathia è rappresentata da un\nconsistente numero di reperti collocabili dal IV fino\nall’interno del III a.C.; altrettanto cospicuo risulta\nil nucleo dei prodotti a vernice nera, costituito da\nben 32 esemplari, tra i quali si segnalano i piccoli\nboccali caratteristici dell’Apulia settentrionale; 6 oinochoai a bocca rotonda e una piccola olpe.18Decreto Legislativo 29 ottobre 1999, n. 490\nLegge del 1 giugno 1939, n. 1089 Aggiornamento alla GU 06/01/98 17. ANTICHITA’, BELLE ARTI,\nMOSTRE D’ARTE E MUSEI A) Norme generali sulla tutela delle cose di interesse storico ed artistico\n23. Le cose indicate negli artt. 1 e 2 sono inalienabili quando appartengono allo\nStato o ad altro ente o istituto pubblico.\n24. Il Ministro per l’educazione, sentito il Consiglio nazionale dell’educazione,\ndelle scienze e delle arti, può autorizzare l’alienazione di cose di antichità e\nd’arte, di proprietà dello Stato o di altri enti o istituti pubblici, purché non ne\nderivi danno alla loro conservazione e non ne sia menomato il pubblico godimento. Il Ministro può altresì autorizzare la alienazione di duplicati e, in genere,\ndi cose di antichità e d’arte che non abbiano interesse per le collezioni dello\nStato o di altro ente o istituto pubblico.\n25. Il Ministro per l’educazione nazionale, sentito il Consiglio nazionale della\neducazione, delle scienze e delle arti, può autorizzare, con le cautele da determinarsi col regolamento, la permuta di cose d’antichità e d’arte con altre appartenenti ad enti, istituti e privati anche stranieri.\n26. Le cose appartenenti ad enti o istituti legalmente riconosciuti, diversi da\nquelli indicati nell’art. 23, possono essere alienate, previa autorizzazione del\nMinistro per l’educazione nazionale. Il Ministro, sentito il Consiglio nazionale\ndell’educazione delle scienze e delle arti può rifiutare l’autorizzazione qualora\nritenga che l’alienazione produca un grave danno al patrimonio nazionale tutelato dalla presente legge o al pubblico godimento della cosa.\n27. E’ vietata l’alienazione delle collezioni o serie di oggetti, di proprietà di enti\no istituti legalmente riconosciuti, per le quali sia intervenuta la notificazione di\ncui all’art. 5. Il Ministro per l’educazione nazionale può autorizzare l’alienazione, anche parziale, nei casi e modi di cui all’art. 24.\n28. Le disposizioni degli artt. 23, 24, 26 e 27 si applicano anche alle costituzioni\ndi ipoteca e di pegno e, in generale, a tutti i negozi giuridici che possono importare alienazioni. Ove si tratti di alienazione a titolo oneroso è riservato allo\nStato il diritto di prelazione, da esercitarsi nel termine e nei modi di cui agli\narticoli 31 e 32. Tale diritto può essere esercitato anche nel caso in cui la cosa\nsia, a qualunque titolo, data in pagamento.\n29. Quando si proceda per conto dello Stato o di altro ente o istituto pubblico\nalla demolizione di un immobile, non si intendono comprese, fra i materiali di\nrisulta che per contratto siano stati riservati all’imprenditore dei lavori di demolizione, le cose che abbiano l’interesse di cui all’art. 1 anche se vengano in luce\nsoltanto per il fatto dell’abbattimento. E’ nullo ogni patto contrario.\n30. Il proprietario e chiunque a qualsiasi titolo detenga una delle cose che abbiano formato oggetto di notifica a norma degli articoli precedenti è tenuto a\ndenunziare al Ministro per l’educazione nazionale ogni atto, a titolo oneroso o\ngratuito, che ne trasmetta, in tutto o in parte, la proprietà o la detenzione. Nel\ncaso che la trasmissione avvenga per successione a causa di morte, l’obbligo\ndella denunzia spetta all’erede.\n31. Nel caso di alienazione a titolo oneroso, il Ministro per l’educazione nazionale ha facoltà di acquistare la cosa al medesimo prezzo stabilito nell’atto di\nalienazione. Qualora la cosa sia alienata con altre per un unico corrispettivo, il\nprezzo è determinato d’ufficio dal Ministro. Ove l’alienante non ritenga di accettare il prezzo determinato dal Ministro, il prezzo stesso sara stabilito insindacabilmente e in modo irrevocabile da una commissione composta di tre membri\nda nominarsi uno dal Ministro, l’altro dall’alienante ed il terzo dal presidente del\ntribunale. Le spese relative sono anticipate dall’alienante. Nel caso in cui il Ministro eserciti il diritto di prelazione su parte delle cose alienate, il compratore\nha facoltà di recedere dal contratto.\n32. Il diritto di prelazione deve essere esercitato nel termine di mesi due dalla\ndata della denuncia. In pendenza di detto termine, il contratto rimane condizionato sospensivamente all’esercizio del diritto di prelazione: all’alienante è vietato di effettuare la tradizione della cosa. La proprietà passa allo Stato alla data\ndel provvedimento col quale è esercitata la prelazione. Le clausole del contratto\ndi alienazione non vincolano lo Stato.\n33. Il diritto di prelazione può essere esercitato dal Ministro per l’educazione\nnazionale nei modi indicati negli articoli precedenti, anche quando la cosa sia a\nqualunque titolo data in pagamento.\n34. Il Ministro per l’educazione nazionale, sentito il Consiglio nazionale, della\neducazione, delle scienze e delle arti, può vietare l’alienazione delle collezioni\ne serie di oggetti di proprietà privata, notificate ai sensi dell’art. 5, quando ne\nderivi danno, alla loro conservazione o ne sia menomato il pubblico godimento.\nIn caso di alienazione, totale o parziale, è riservato allo Stato il diritto di prelazione, da esercitarsi nei termini e modi di cui agli artt. 31 e 32. Tale diritto può\nessere esercitato anche nel caso in cui la collezione o serie, in tutto o in parte,\nsia a qualunque titolo data in pagamento.DAUNIOStu inanno 4 numero 16LA TECNICA POLICROMA\nUNA DECORAZIONE TANTO\n“VISTOSA” QUANTO FRAGILENello scorso numero del “Tu in Daunios”, ci eravamo lasciati con la promessa di trattare nello specifico una\ntecnica pittorica utilizzata per i vasi a\ndestinazione funeraria: la tecnica policroma e plastica.\nQuale che sia il nostro gusto personale, questa particolare tecnica colpisce all’istante, lasciando un nitido, indelebile ricordo nell’osservatore.\nLa tecnica policroma e plastica viene ideata nei\ndecenni finali del IV sec. a.C., in particolar modo\nnelle botteghe di Canosa di Puglia, la troviamo, anche ad Arpi e Ordona, ma, soprattutto nell’ultimo\ncaso, i vasi presentano delle differenze di tecnica e\ndi stile che ne fanno un prodotto sostanzialmente\nIn questo periodo, e per circa un secolo, si assiste\nalla contemporanea produzione dei vasi policromi\ne plastici e di quelli già presenti e consolidati a\nfigure rosse e listata, prossimi a sparire completamente.\nÈ proprio in questa epoca che si assiste a un profondo mutamento nel modo di concepire il vaso\ndi uso funerario, il cui immediato riscontro si ha\nnell’aumento notevole della dimensione dei vasi a\nfigure rosse. Non ci si preoccupa più di riprodurre\nforme vascolari di uso quotidiano, com’era accaduto fino a questo momento, quello che più conta\nè l’esaltazione della funzione del vaso quale supporto, impalcatura di applique, statuette, placche\ndecorative, il tutto esaltato da vivaci colori. Sono\ndei veri e propri “oggetti da parata”; i vasi sono\nfunzionali al corteo funebre, il forte impatto, le accresciute dimensioni, divengono, infatti, la testimonianza della ricchezza del corredo e quindi della\nposizione sociale del defunto (foto n.1).\nL’esigenza cui la decorazione policroma e plastica assolve è l’effetto visivo, lo stupore, che il vaso\ndeve suscitare nello spettatore, e che tuttora suscita. Viene, così, meno la realizzazione, per l’ambito\nfunerario, di un perfetto prototipo di ceramica di\nGli elementi assemblati sul corpo del vaso, sono\ndiversi e diversamente modellati, al tornio, a mano\no a stampo.Maria Nunzia LabarbutaL’assemblaggio fra le varie sezioni era\neseguito con la barbottina (legante\nottenuto dall’impasto di acqua e argilla\nin quantità variabili), se la cottura tra\ni vari elementi era unica, mentre era\nutilizzato un adesivo nero, costituito forse\nda catrame ottenuto dalla corteccia d’albero,\nse gli elementi erano riuniti dopo la cottura.\nQuesto legante non aveva lunga durata: si\nspiega, così, perché molte delle applique sono\nstate rinvenute staccate dai vasi e in alcuni casi\nerroneamente riposizionate nei restauri successivi, collocandole, sovente, persino su vasi diversi da quello di cui facevano parte. È probabile che le figure\nplastiche siano state fissate sulla superficie dei vasi al momento della sepoltura,\nsecondo le esigenze e il gusto degli offerenti.\nLe applique riproducono prevalentemente un tipo frequente nel rituale delle\nsepolture, quello della “lamentatrice”, donna pagata per intonare canti funebri e\nsoprattutto piangere in maniera disperata, talvolta anche esagerando, durante i\nfunerali. Lo sfarzo dei funerali e la sregolatezza nell’espressione del lutto e del\ncordoglio erano caratteristici della società greca e, di conseguenza, anche di\nquelle culture che da essa traevano origine: quella dauna e magno greca.\nLe figure femminili, le zampe e le teste dei cavalli sono realizzate a stampo da\ndue valve combacianti, mentre le gorgoni, che ritroviamo numerose sulla parte\nanteriore degli askoi, sono eseguite mediante stampo da una singola matrice.\nLa decorazione pittorica del vaso è stata eseguita a crudo, dopo la cottura e\ndopo il fissaggio delle applique realizzate a parte. Non essendo sottoposti a cottura, i colori sono facili vittime del logorio del tempo, e risulta quindi straordinario che si siano conservati sino ai nostri giorni, come dimostrano gli splendidi\nesemplari, tra i meglio conservati, del corredo dell’ipogeo Varrese (foto n.2).\nSulla superficie del vaso veniva stesa l’ingubbiatura (tecnica di pittura per la decorazione della terracotta e ceramica, la cui preparazione è simile a quella della\nbarbettina) , non si sa se prima o dopo la cottura del vaso, di colore bianco di\ncaolinite e, talvolta, di colore bianco- giallino.\nSopra l’ingobbio e sicuramente dopo la cottura, è steso il colore di fondo, nella\ntonalità caratteristica del rosa. Le decorazioni sono ottenute prevalentemente\na risparmio, le figure, quindi, si presentano nel colore bianco dell’ingobbio\npresente sotto il rosa di fondo. Molto spesso, se si osservano attentamente le\ndecorazioni vascolari, si riscontrano tracce di rosso o nero lungo i contorni delle\nfigure e dei motivi vegetali che sembrano essere il disegno preparatorio: v’invito\na tal proposito ad accorrere a Palazzo Sinesi per verificare.\nI colori usati sono il rosa, il rosso mattone, il giallo, il nero, il violetto, l’azzurro.\nI motivi decorativi sono rappresentati da ippocampi e cavalli alati, rosette, ovuli,\ncirri, fogliame, fiori di loto, palmette con stelle e denti di lupo, che riprendono\nformule tratte dal repertorio stilistico di centri come Tanagra, Alessandria o\nMyrina, tradendo un’origine non locale e modelli d’importazione. Al contempo,\nperò, le dimensioni grandiose, i gesti esagerati delle figure, i gruppi plastici\naffollati, l’appariscente policromia, creano un effetto\nfinale barocco che si allontana dalla concezione ellenistica tradizionale, manifestando il gusto figurativo\nitaliota e apulo, in particolare.\nQuesta “ceramica canosina” la ritroviamo anche nei\nmusei più importanti del\nmondo: il British Museum\na Londra e il Louvre a Parigi. Nei quali, fortunatamente, è almeno specificata la\nprovenienza (foto n.3).DAUNIOStu in19GENNAIO 2014VISITE GUIDATE\nITINERARI TEMATICI333 88 56 300\nATTIVITÀ DIDATTICHEServizi per il turismo culturale e scolasticoETICHETTE AUTOADESIVE IN BOBINA\nVia Imbriani,14 - Canosa di Puglia - Tel. 0883 61665820Str. Vic. del Pozzillo Tel. 0883.617551DAUNIOStu inAll pages:234567891011121314151617181920InfoRead laterLikeShareDownloadMoreTu in DAUNIOS - Gennaio 2014 Published on Aug 1, 2014 canusiumFollowRead moreRead moreSimilar toPopular nowJust for youGo explore


Piccole Aquile continuano a crescere\n– Posted on Ottobre 4, 2011Posted in: Giovanili, Pontebba\n(dal sito aquile-fvg.it) – Dopo l’esordio in prima squadra avvenuto l’anno scorso dei due giovani portieri Matteo Galtarossa e Giacomo Cappellaro (seppur mai scesi sul ghiaccio) e di Ruben Zozzoli (che in due stagioni vanta già quattro presenze in serie A1), siamo davvero orgogliosi di sottolineare che nell’ultimo match c’è stato l’esordio assoluto in serie maggiore anche di Francesco Agnola, Davide Cappellaro e Alessandro Matellon.\nUn battesimo sicuramente non facile per i ragazzi provenienti dall’under20 perché avvenuto in un’inizio di stagione non semplice e su un ghiaccio “nuovo” come quello della matricola terribile Vipiteno. Un applauso va sicuramente a loro per aver vinto l’emozione, ma anche al nostro coach Tom Pokel che contro gli altoatesini ha avuto il “coraggio” di schierare ben quattro Aquilotti.\nSul pancone, infatti, oltre a Francesco, Davide e Alessandro c’era anche Giacomo Cappellaro nella veste – condivisa con Matteo Galtarossa – di ormai tradizionale backup del portiere titolare Alex Petizian.\nIl “progetto Aquile” prosegue quindi a dare i suoi frutti, riuscendo piano piano a coltivare giocatori locali da inserire in prima squadra, cosa che – ci auguriamo in un futuro non troppo lontano – permetterà alle Ice Hockey Aquile FVG di mettersi al passo con le altre formazioni di serie A che possono contare su giocatori locali da cui, spesso, sono emersi nomi davvero interessanti.\nDopo aver tifato Aquile, è arrivato il momento di far sentire la nostra voce anche per i ragazzi più giovani. Mercoledì 5 ottobre infatti il PalaVuerich ospiterà la prima partita in casa della nostra under20 che partecipa al campionato nazionale.\nL’esordio, con ingresso gratuito, è fissato per le 18.45 quando gli Aquilotti incroceranno le proprie stecche con quelle dei pari età del Cortina.\nNon mancate alla prima occasione di vedere all’opera i nostri ragazzi allenati dall’ex Aquila Miha Zbontar che sarà coadiuvato da Luca Traverso, Claudio Cavan, Luigi Pizzin e Daniele Fortin.\nAnche per la seconda partita casalinga (giovedì 6 ottobre alle 20.30 contro il Cortina) prosegue l’offerta speciale della società Ice Hockey Aquile FVG: biglietto unico a soli cinque euro per permettere a tutti di venire al PalaVuerich a gridare FORZA AQUILE!