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Hofburg di Vienna-Sala delle Argenterie-Vienna\nSei qui > Viaggioineuropa > Austria > Vienna > Hofburg > Sala delle Argenterie\nHofburg Vienna: Sala delle Argenterie\nLa Camera delle argenterie e dei servizi da tavola di corte dell'Hofburg non è solo uno straordinario museo degli oggetti che servivano ad apparecchiare e decorare la tavola imperiale.\nLa Camera è il simbolo più evidente della ricchezza degli Asburgo, della loro potenza imperiale e del lusso di cui si circondavano, anche per gli oggetti più semplici. Raccoglie pezzi unici di inestimabile valore provenienti da ogni parte d'Europa usati durante cene e pranzi familiari e durante le grande occasioni di corte.\n500 anni di pranzi e cene\nLa storia della Camera delle Argenterie inizia nel Quattrocento, quando gli Asburgo decisero di raccogliere tutti gli oggetti di valore e affidarli alla tutela del Gran maestro della Camera delle argenterie che se ne prendeva cura anche in viaggio, quando il servizio accompagnava gli spostamenti dei sovrani. Progressivamente la Camera delle Argenterie iniziò ad occuparsi non solo di oggetti preziosi e biancheria ma anche di Cucina, Credenza, Lavanderia, Cantina di corte, Camera delle argenterie e dei servizi da tavola di corte, Dispensa, Magazzino di corte della legna e del carbone e Deposito di corte dei lumi e delle candele. In pratica, la Camera aveva competenze su tutto quello che riguardava la mensa, riscaldamento degli appartamenti imperiali e l'illuminazione delle sale dell'Hofburg. Con la fine dell'Impero nel 1918, la collezione venne smembrata: una parte venne venduta mentre altri pezzi furono raccolti nel Museo delle argenterie o usati per la rappresentanza della Repubblica appena nata. Una visita alle sale vi farà scoprire un mondo scintillate di oro, argenti e tessuti preziosi ma anche la straordinaria capacità dei popoli europei di creare oggetti di grande bellezza.\nServizio Grand Vermeil\nDurante le guerre napoleoniche anche i servizi della corte viennese erano stati fusi o venduti per ricavare denaro da spendere in guerra.\nQuesto non era accettabile per il decoro imperiale, quindi si decise di acquistarne uno nuovo. L'occasione fu il Congresso di Vienna del 1815, che doveva ridisegnare l'Europa dopo la caduta di Napoleone. L'imperatore Francesco II acquisto questo servizio che era stato originariamente creato a Parigi e Milano per il "grande nemico" Napoleone. Ovviamente riportava ancora lo stemma del generale francese, che l'imperatore d'Austria fece sostituire con le iniziali FIA (Franciscus Imperator Austriae). Il servizio Grand Vermeil, in argento interamente dorato, era stato realizzato per destinarlo a Napoleone Re d'Italia. Da questi il servizio passò a Eugenio de Beauharnais, figliastro di Napoleone e viceré d'Italia. Nell'ultimo secolo di vita dell'impero asburgico, il Grand Vermeil venne costantemente ampliato, portando il numero dei coperti da 40 coperti a 140, fino a raggiungere il peso complessivo di 1,2 tonnellate di metallo.\nLe porcellane Imari\nLa grande tradizione della porcellona Imari, di provenienza giapponese, è degnamente rappresentata da molti pezzi straordinari del Seicento e Settecento. Gli elementi che compongono la collezioni hanno la particolarità di essere decorati con argento, che aveva un duplice scopo: proteggerle dagli urti durante gli spostamenti e dare al vasellame, di origine asiatica, delle forme più vicine alle tradizioni della tavola europea.\nI servizi di bicchieri\nAlla corte viennese amavano il buon vino, come testimoniano i servizi in cristallo. Alla corte arrivavano i vini di tutti i paesi dell'impero austro-ungarico ma i sovrani non si facevano mancare vini inglesi, francesi, italiani e spagnoli (Chablis, Sherry, Madeira, vari tipi di vini dolci Pinot, Bordeaux, champagne e vini del Reno). Una caratteristica del servizio sono i caratteristici bicchieri verdi per il vino del Reno. I servizi provengono quasi tutti dalle manifatture boeme che hanno e continuano ad avere una grande tradizione nella lavorazione del cristallo.\nIl servizio Asburgo\nQuesto servizio fu ordinato alle Manifatture di porcellane di Vienna in occasione delle nozze fra l'arciduca Francesco Carlo e la principessa Sofia di Baviera (1824). E' un servizio da dessert detto Servizio Asburgo. Il servizio è decorato con ritratti di ex sovrani Asburgo, mentre i piatti da dessert recano le raffigurazioni di castelli e fortezze, la più celebre delle quali è quella di Habsburg, in Svizzera.\nIl servizio degli argenti viennesi da tavola\nAncor'oggi nei banchetti ufficiali si usa questo servizio d'argento, detto Servizio degli argenti viennesi da tavola, acquistato dalla corte intorno al 1830 e costantemente ampliato fino allo scoppio della Prima guerra mondiale e alla caduta dell'Impero.\nIl centrotavola e le decorazioni\nFino alla fine dell'800 l'Hofburg non aveva ancora l'elettricità. C'era poca luce e per illuminare la tavola si usavano ripiani specchiati e centrotavola di bronzo dorato sui quali si mettevano le candele in modo da aumentare la luce disponibile. Ci sono alcuni pezzi di straordinario valore, come il centrotavola all'egiziana, il centrotavola francese antico, il centrotavola milanese e il centrotavola francese nuovo\nI piatti fiorati\nUna legge della famiglia Asburgo prevedeva che ogni arciduca dovesse apprendere un mestiere normale. L'imperatore Francesco II (1768-1835) decise di diventare giardiniere e in onore di questa scelta, le Manifatture di porcellane di Vienna furono incaricate di realizzare due serie di piatti con decorazioni floreali.\nFino alla fine del Settecento, anche per i reali di Vienna i servizi di posate non erano la regola. Gli invitati si portavano dietro le posate. Fu l 'imperatrice Maria Teresa che fece prepare un servizio in oro massiccio che veniva custodito dal sommelier e portato in tavola accompagnato da guardie che reggevano fiaccole.\nL'imperatrice Elisabetta, più famosa come Sissi, aveva gusti particolari su tutto, anche per i servizi da tavola. Ad esempio, quello per la Fattoria a Schönbrunn, il servizio d'argento decorato di delfini per la villa Achilleion a Corfù e due servizi inglesi (Minton e Wegwood) decorati con animali e fiori. Per i suoi viaggi in nave Sissi usava semplice servizio in argento decorato sempre con un delfino.\nGli Appartamenti imperiali sono aperti al pubblico tutti i giorni dalle ore 9 alle 17 (luglio e agosto 17.30). Per la visita individuale si può richiedere un audioguida (in tedesco, inglese, francese, spagnolo, italiano e giapponese, ceco e ungherese). Il biglietto costa 10 € e include anche l´ingresso al Museo di Sissi e alle Stanze Imperiali.


Focus Live al Museo: scienza, tecnologia e divertimento - Focus.it\nL'inaugurazione del nostro festival della scienza con Piero Angela ha dato il via a una giornata ricca di eventi, partecipati con passione e curiosità: vi aspettiamo oggi e nel weekend per nuove meraviglie e tanto divertimento.\nGiovedì 8 novembre: già alle 8 le persone in fila erano già tante, in attesa della "prima campana" del Focus Live, la prima, grande festa di Focus, il mensile Mondadori dedicato ai traguardi della scienza e alle sfide che attendono l'umanità. Il via alla kermess ha visto sul palco una guest star d'eccezione, Piero Angela, che, travolto dall'affetto del pubblico, ha risposto così: «Ho cercato di non deludervi mai. Ogni volta che lavoro a un programma o scrivo un libro lo faccio come se fosse la prima volta, ci metto tutta l'energia possibile. Non dobbiamo mai accontentarci».\nAnche Focus non si accontenta! Lo dimostrano gli eventi e gli incontri della prima giornata del Live: l'inaugurazione, il premio al grande divulgatore scientifico, i dibattiti, le divertenti "lezioni" di scienza, i laboratori e i racconti di grandi progetti e sperimentazioni in molti ambiti della scienza e della tecnologia. Lungo i percorsi del Museo di Scienza e Tecnologia Leonardo da Vinci, in tanti hanno potuto provare una tuta alare e la realtà virtuale), si sono fermati ad ammirare robot in azione, hanno fatto mille domande agli apneisti...\nLa musica è emozione, ma anche la scienza è emozione, e al Focus Live musica e scienza si sposano felicemente. © Focus / Silvia Morara\nI navigatori curiosi della scienza che sono venuti a trovarci ieri sono certamente riusciti a soddisfare molte curiosità, ammirando l'auto a guida autonoma di Volvo, perfetta nella sua linea e tecnologicamente all'avanguardia, toccando con mano diverse tecnologie e partecipando (piuttosto attivamente!) ai tanti "talk" dedicati alla clonazione, alla sicurezza informatica, agli inganni della mente. E alla tecnologia, naturalmente, con il tema centrale sui mezzi di trasporto del futuro: immagini mozzafiato proposte da Nicola Pecile, pilota collaudatore di Virgin Galactic e da Giorgio Gai, ingegnere Safety Advisor progetto Droni di E-Distribuzione hanno accompagnato il dibattito su ciò che si sta sperimentando sul fronte dei velivoli per il trasporto dei passeggeri di oggi e di domani.\nLe meraviglie dell'innovazione, già sperimentate o futuribili, si sono viste con il robot-chirurgo da Vinci di ab medica e altri sistemi per la telemedicina; e con la musica, con musicisti e produttori che hanno raccontato come nasce una hit nell'era dell'intelligenza artificiale. Fino all'evento che, letteralmente, ha messo tutti a tacere: Ferdinando Arnò, artista e compositore, ha dedicato al pubblico un coinvolgente "concerto scientifico", che ha suscitato stupore e applausi.\nVideo riassunto dell'incontro su musica e intelligenza artificiale\nTag focus live edizione 2018 - news - focus - focus live - milano 8-11 novembre 2018 - museo della scienza e della tecnologia


Coronavirus: Regole d'oro per la gestione sanitaria - InfoNurse\n28/01/2020 23/02/2020 Redazione InfoNurse\t1120 Views 0 Commenti\tcoronavirus, decalogo, infermieri, medici, OSS, regole sanitarie\nMISURE DI PROFILASSI VIRUS INFLUENZALI\nMISURE DI PROFILASSI PER LA TRASMISSIONE DI PATOGENI\nCON TRASMISSIONE DA CONTATTO\nPRINCIPALI MODALITA’ DI TRASMISSIONE DI GERMI CORRELATI\n• DROPLET. la dinamica della trasmissione avviene attraverso gocce di acqua che trasmettono i germi nell’aria quando la fonte e il paziente sono vicini; es trasmissione starnutendo, parlando, tossendo.\n• AEREA la dinamica della trasmissione avviene attraverso la diffusione di germi contenuti in nuclei(<5μ) evaporati da droplets o in pulviscolo, attraverso l’aria, nella stessa stanza o anche a distanza; es respirazione\n• CONTATTO DIRETTO: la dinamica di trasmissione avviene attraverso il contatto fisico diretto tra fonte e paziente (contatto persona-persona) trasmissione attraverso la cute delle mani, ad es. aiutando il paziente a lavarsi, con la palpazione addominale.\n• CONTATTO INDIRETTO: la trasmissione dell’agente patogeno dalla sorgente al paziente avviene passivamente, attraverso un oggetto intermedio (di solito inanimato) es. trasmissione attraverso i guanti non cambiati tra pazienti, uso dello stesso stetoscopio.\nMa trasmissione interumana del virus dell’influenza si può verificare per via aerea attraverso le gocce di saliva di chi tossisce o starnutisce, ma anche per via indiretta attraverso il contatto con mani contaminate dalle secrezioni respiratorie.\nPer questo, una buona igiene delle mani e delle secrezioni respiratorie è essenziale nel limitare la diffusione dell’influenza.\nIn accordo con quanto indicato dall’OMS recentemente l’EDCD (Centro europeo per il controllo delle malattie) ha valutato le evidenze sulle misure di protezione personali (non farmacologiche) utili per ridurre la trasmissione del virus influenzale, ed ha raccomandato le seguenti azioni:\n• Lavaggio delle mani (in assenza di acqua uso di gel alcolici): fortemente raccomandato;\n• Buona igiene respiratoria (coprire bocca e naso quando si starnutisce o tossisce, trattare i fazzoletti e lavarsi le mani), raccomandato.\n• Isolamento volontario a casa delle persone con malattie respiratorie febbrili specie in fase iniziale, raccomandato.\n• Uso di mascherine da parte delle persone con sintomatologie influenzali, quando si trovano in ambienti sanitari(ospedali), raccomandato.\nAdottare misure quali l’igiene respiratoria (contenimento degli starnuti e dei colpi di tosse con la protezione della mano o di un fazzoletto, evitando contatti ravvicinati se ci si sente influenzati) ovvero compiere un gesto semplice ed economico, come il lavarsi spesso le mani, in particolare dopo essersi soffiati il naso o aver tossito o sternutito, costituisce un rimedio utile per ridurre la diffusione dei virus influenzali, così come gli agenti infettivi.\nSebbene tale gesto sia sottovalutato, esso rappresenta sicuramente l’intervento preventivo di prima scelta ed è pratica riconosciuta, dall’Organizzazione Mondiale della Sanità, tra le più efficaci per il controllo della diffusione delle infezioni negli ospedali.\nNon c’è evidenza che indossare mascherine facciali (del tipo chirurgico), al di fuori del contesto ospedaliero, sia una misura efficace di protezione per ridurre la trasmissione di influenza sia stagionale che pandemica.\nTuttavia, se si sceglie di utilizzarle, l’uso di tali mascherine non può causare problemi , ne incrementare il rischio d’infezione, a patto che siano utilizzate correttamente e che, una volta usate, siano riposte in una busta di plastica che deve essere ben chiusa e ci si lavi le mani, dopo tale operazione. La busta chiusa può essere gettata tra i rifiuti normali.\nMisure per gli Operatori Sanitari\na) Gli operatori sanitari a stretto contatto con casi sospetti devono:\n• Indossare misure di protezione individuali (es. maschere chirurgiche, guanti, camici) durante le procedure standard;\n• In caso di procedure che possono generare aerosol, indossare correttamente una maschera filtrante certificata come DPI di terza categoria, camice monouso, guanti e occhiali protettivi per la protezione di agenti biologici di gruppi 2 e 3 (maschera filtrante FP2 o FP3).\nb) I dispositivi di protezione individuali (DPI) usati devono essere smaltiti come rifiuti sanitari.\nE’ fortemente raccomandato l’uso di gel alcolico per limitare la diffusione del virus prima del contatto con il paziente, prima di qualsiasi manovra sul paziente, dopo rischio/esposizione ad un liquido biologico, dopo il contatto con il paziente, dopo il contatto con ciò che sta attorno al paziente.\nMISURE DI PROFILASSI PER LA TRASMISSIONE DI PATOGENI PER VIA AEREA\nLe Precauzioni per via aerea sono concepite per ridurre il rischio di trasmissioni di agenti infettivi per via aerea. La trasmissione per via aerea avviene attraverso i germi contenuti in nuclei (<5 μ) evaporati da droplets o in pulviscolo attraverso l’aria: i microrganismi trasportati in questo modo possono essere ampiamente disseminati dalle correnti d’aria e inalati o depositati su di un ospite suscettibile dentro la stessa stanza o in una più lontana dal paziente infetto, in rapporto a fattori ambientali; perciò, per prevenire la trasmissione via aerea, sono necessari trattamenti particolari dell’aria e della ventilazione. Le Precauzioni per via aerea si applicano a pazienti riconosciuti o sospettati infetti da microrganismi epidemiologicamente importanti che possono essere trasmessi per questa via.\nLe precauzioni per la trasmissione per via aerea devono essere utilizzate per le operazioni di assistenza di pazienti noti o sospetti da patogeni trasmessi da nuclei di goccioline aerodiffuse (droplet nuclei) che possono rimanere sospesi e diffusi dalle correnti d’aria all’interno della stanza o del reparto (es , M. tubercolosis , morbillo, varicella zooster disseminato) Inviare immediata notifica di malattia infettiva alla U.O. Prevenzione e\nSorveglianza delle Infezioni Ospedaliere:\nCollocazione del Degente\n• Il degente deve essere collocato in camera singola con servizi igienici (oppure insieme ad altri pazienti affetti dalla stessa patologia se non vi sono altre infezioni o controindicazioni). Ove disponibile, sono da preferire stanze con opportuno ricambio d’aria( 6 -12 ricambi/ora) con assenza di ricircolo nelle aree circostanti dell’aria estratta.\n• La porta della camera deve essere chiusa.\n• Il paziente deve rimanere nella stanza, che deve disporre di bagno proprio.\n• Il trasporto del paziente deve essere limitato ai soli motivi assistenziali e, qualora il paziente dovesse essere spostato dalla stanza, fargli indossare la mascherina chirurgica; il personale dell’area in cui viene trasferito il paziente deve essere avvertito affinchè adotti le opportune precauzioni per ridurre il rischio di trasmissione di microrganismi infettanti Mascherine\n• Il personale di assistenza deve indossare mascherina di protezione respiratoria quando entra nella stanza : in caso di pazienti affetti da TBC è indicata una mascherina di protezione respiratoria di efficienza almeno FFP2 per lo svolgimento di normali procedure assistenziali, e di efficienza FFP3 per l’assistenza al degente durante le procedure che inducono tosse o generano aerosol.\n• La mascherina non è indicata ad esempio nel caso di pazienti affetti da varicella/morbillo e di operatori immuni a tali patogeni.\n• Istruire il malato sulle norme igieniche da osservare per prevenire la diffusione di microrganismi ad altri degenti o all’ambiente (es. coprirsi naso e bocca con salviette monouso durante i colpi di tosse).\n• Regolamentare l’accesso dei visitatori ed informarli sulle norme igieniche da osservare durante la visita al degente ( lavaggio mani, uso mascherina) e sulla gestione dei suoi effetti personali (es trasporto e lavaggio a domicilio della biancheria personale)\nBibliografia: CDC 2007\nMISURE DI PROFILASSI PER LA TRASMISSIONE DI PATOGENI ATTRAVERSO DROPLETS\nLe precauzioni per droplets sono concepite per ridurre il rischio di trasmissione di agenti infettivi mediante goccioline. La dinamica della trasmissione avviene attraverso gocce di acqua (droplets > 5 μ) che trasmettono i germi nell’aria quando la fonte e il paziente sono vicini, starnutendo, parlando, tossendo. Le goccioline sono prodotte dall’individuo “sorgente” di infezione sia con la tosse, lo starnuto o il parlare o ancora durante la pratica di certe procedure come l’aspirazione e la broncoscopia. La trasmissione attraverso goccioline di grandi dimensioni richiede un contatto stretto tra sorgente e individuo ricevente, perché le goccioline non rimangono sospese nell’aria e generalmente percorrono solo piccole distanze (usualmente un metro) tramite l’aria. Poiché le goccioline non restano sospese, per prevenire questo tipo di trasmissione non sono necessari particolari trattamenti dell’aria o della ventilazione. Le precauzioni per droplets si applicano ad ogni paziente riconosciuto o sospettato di esse è infetto con patogeni epidemiologicamente importanti che possono essere trasmessi mediante goccioline infettive.\n• Es: Influenza: forme gravi e complicate da virus influenzali; parotite; rosolia; difterite; meningite, polmoniti sepsi da Haemophilus influenzae tipo b; meningiti, polmoniti, sepsi da Neisseria meningitidis; polmonite da Mycoplasma; pertosse; polmoniti streptococciche\nInviare immediata notifica di malattia infettiva alla U.O. Prevenzione e Sorveglianza delle Infezioni Ospedaliere Precauzione Droplets per tutti i pazienti con sospetta o accertata infezione da microrganismi trasmissibili per droplet (>5 micron di diametro) che possono essere generate dal paziente durante tosse, starnuti, fonazione Accoglienza del Paziente\n• Collocare nella stessa stanza (cohorting) i pazienti che hanno un’infezione sostenuti dallo stesso microrganismo.\n• Se fosse necessario mettere nella stessa stanza un paziente che richiede precauzioni per goccioline e uno che NON ha la stessa infezione, assicurarsi che i due pazienti siano posti a una distanza superiore a 1 metro l’uno dall’altro; separare con una tenda un letto dall’altro in modo da ridurre al minimo le probabilità di contatto stretto.\n• Indossare la mascherina all’ingresso della stanza o del box del paziente se ci si avvicina a meno di 1 metro. Per l’assistenza a pazienti con rosolia o parotite, la mascherina non è necessaria se il personale è immune ; gli operatori non immuni devono entrare nella stanza solo se indispensabile e devono indossare la mascherina.\n• Cambiare abbigliamento protettivo e procedere all’igiene delle mani nel passare da un paziente ad un altro collocato nella stessa stanza, indipendentemente dal fatto che uno o entrambi richiedono precauzioni per goccioline.\nTrasporto del Paziente:\nSe è necessario trasportare o spostare il paziente, istruirlo sul corretto uso della mascherina e a osservare le norme di igiene respiratoria che riducono la trasmissione.\nInterrompere le precauzioni Droplet dopo la risoluzione dei segni e sintomi o in conformità con le raccomandazioni per specifici microrgani Es. Meningite da Meningococco\n• Indossare mascherina chirurgica ogni volta che si eseguono procedure sul paziente o vi siano contatti ravvicinati\n• Gli operatori non devono ricevere la chemioprofilassi a meno che non abbiano avuto contatti stretti e prolungati con il paziente.\n• Isolare il paziente in stanza singola o in stanza con paziente affetto dalla stessa patologia (l’isolamento dura 24/48 ore dall’inizio della terapia antibiotica).\n• Provvedere al frequente ricambio d’aria dell’ambiente.\n• Disinfettare tutti gli escreti nasofaringei, tutti gli oggetti e tutte le superfici con soluzione di cloro attivo allo 1%.\nMISURE DI PROFILASSI PER LA TRASMISSIONE DI PATOGENI CON TRASMISSIONE DA CONTATTO:\nLe precauzioni da contatto sono concepite per ridurre il rischio di trasmissioni di microrganismi epidemiologicamente importanti mediante il contatto diretto o indiretto.\nLa trasmissione del contatto diretto implica contatto cute contro cute ed il passaggio di microrganismi tra un paziente infetto o colonizzato verso un ospite ricettivo, come avviene quando il personale sposta i pazienti, fa loro il bagno o esegue altre attività assistenziali che richiedono un contatto fisico.\nLa trasmissione per contatto diretto può avvenire anche tra due pazienti (p.e., per contatto attraverso le mani), con uno che funge da sorgente di microrganismi infettivi e l’altro da ospite suscettibile.\nLe precauzioni per la trasmissione da contatto devono essere utilizzate per le operazioni di assistenza di pazienti noti o sospetti di essere infetti da patogeni epidemiologicamente importanti che possono essere trasmessi attraverso il contatto diretto delle mani con la cute o le mucose del paziente o contatti indiretti con superfici ambientali contaminate o con presidi usati per l’assistenza al paziente (es: affezioni gastrointestinali, Gastroenteriti da Clostridium difficile, da Rotavirus, infezioni o colonizzazioni da microrganismi multiresistenti (MRSA,VRE)Pediculosi, Scabbia, ulcere da decubito infette).\n• Inviare immediata notifica di malattia infettiva alla U.O. Prevenzione e Sorveglianza delle Infezioni Ospedaliere.\nCollocazione del paziente:\nCollocare, se possibile, il paziente in stanza singola (oppure insieme ad altri pazienti affetti dalla stessa patologia).\nSe non é possibile la prima opzione considerare l’epidemiologia del microrganismo e la popolazione di pazienti, prima di procedere alla collocazione del paziente.\nLimitare il movimento ed il trasporto del paziente ai motivi essenziali (es: procedure diagnostiche o terapeutiche non eseguibili al letto del paziente).\nDPI e dispositivi di protezione:\nIl personale di assistenza deve indossare guanti e camice protettivo quando entra nella stanza.\nTogliersi i guanti prima di lasciare l’ambiente del paziente lavarsi le mani.\nCambiarsi i guanti dopo qualsiasi operazioni sul paziente.\nRimuovere il camice prima di lasciare la stanza del paziente.\nAttrezzature per l’ assistenza al paziente.\nAssegnare dispositivi ed articoli non critici ad un singolo degente, ad es: singoli sfigmomanometri, termometri e fonendoscopi; se ció non dovesse essere possibile, trattare adeguatamente il materiale prima di utilizzarlo su un altro paziente (seguire le procedure di sanificazione e disinfezione normalmente in uso nell’U.O.).\nTrasferimento nella U.O. Di Malattie Infettive, compatibilmente con la disponibilitá dei posti letto\nIsolamento del paziente in camera singola, se possibile, altrimenti stretta osservazione delle precauzioni da contatto.\nIndossare i guanti ogni volta che si entra nella stanza e sostituirli dopo ogni contatto con il paziente e materiale che possa contenere alte concentrazioni di salmonella (es: padella , biancheria).\nRimuovere i guanti prima di lasciare la stanza e lavare immediatamente le mani con detergente antisettico.\nDisinfezione dell’ambiente di degenza delle apparecchiature sanitarie e dei servizi igienici con soluzione di cloro attivo allo 1% ( almeno due volte al giorno e comunque ogni qualvolta si renda necessario).\nManipolare i materassi dopo aver indossato guanti e camice e smaltirli negli appositi sacchi per materassi infetti.\nManipolare la biancheria dopo aver indossato guanti e camice e smaltirla negli appositi sacchi per biancheria infetta.\nScrupolosa pulizia e disinfezione delle mani da parte del personale e sopratutto nel passaggio da un degente all’altro.\nCoprocoltura di controllo ai degenti che hanno soggiornato nella stanza che non dovranno essere spostati in altre stanze prima del risultato della stessa (ma eventualmente dimessi).\nCoprocoltura di controllo al personale di assistenza medico o infermieristico che abbia avuto contatti a rischio con il paziente.\nEducazione sanitaria al degente e ai visitatori:\nAssicurarsi che le stanze dei pazienti che richiedono precauzioni da contatto siano pulite e disinfettate di frequente (almeno due volte al giorno), con particolare attenzione alle superfici toccate frequentemente (sbarre del letto, tavolino, comodino, superfici del bagno, maniglie) e agli oggetti a più stretto contatto col paziente.\n← Coronavirus: si può essere contagiosi anche senza sintomi. Primo caso risale al 1 dicembre\nCoronavirus: come si riconosce e si combatte. →\n08/09/2021 08/09/2021 Redazione InfoNurse\t0\n02/02/2021 Redazione InfoNurse\t0\nNasce PAGINE BIANCHE SALUTE, per la prenotazione online di visite ed esami diagnostici presso i migliori ospedali\n28/01/2021 Redazione InfoNurse\t0


Agenzia delle entrate, nuova sospensione del concorso per dirigenti\nSei anni di stallo, e ancora non basta. Per il concorso finalizzato al reclutamento di 175 dirigenti di seconda fascia dellâ€™Agenzia delle Entrate sembrava essere arrivata la volta buona, e invece no. Lo ha deciso il Consiglio di Stato, sospendendo le procedure di selezione quando ormai sembravano giĂ avviate verso la conclusione: l’inizio degli esami […] L'articolo Agenzia delle...\nIl Consiglio di Stato ha sospeso il concorso per il reclutamento di 175 dirigenti di seconda fascia dell'Agenzia delle Entrate. Gli esami orali dovevano iniziare lunedì 26 settembre, ma il concorso è ... Continua a leggere\nReferendum costituzionale, la forza del No Ă¨ la forza dei giovani\nIeri, dalla pagina ufficiale del Comitato per il No, abbiamo lanciato una delle prime dirette Facebook. Questa volta abbiamo dato spazio agli studenti ai quali abbiamo chiesto di raccontarci le loro i ... Continua a leggere\nAldo Moro, celebrato al Quirinale il centenario della nascita. Mattarella: “Rifiutava manicheismo a vantaggio del dialogo”\nSi Ă¨ svolta questa mattina al Palazzo del Quirinale, alla presenza del Presidente della Repubblica, Sergio Mattarella, la cerimonia per il centenario della nascita di Aldo Moro. Nel suo discorso, il ... Continua a leggere\nTrash-chic, miracolo di San Gennaro: chi crede, chi no. Le visioni di Annalaura\nAnche questa volta San Gennaro ha fatto il miracolo. Per il miracolo che Renzi e de Magistris trovino, invece, un accordo sulla intricata questione Bagnoli câ€™Ă¨ ancora da aspettare. Si scioglie o no ... Continua a leggere\nCar sharing, parte da ForlĂŹ il primo servizio italiano con auto ibride\nIn Italia il primo car-sharing con vetture full-hybrid si trova a ForlĂŹ e si chiama â€œYukĂľâ€, che in giapponese significa â€œandiamoâ€: dopo Dublino, il comune romagnolo Ă¨ stato scelto da Toyota c ... Continua a leggere\nAuto, addio al diesel per la gamma Renault?\ndiÂ Carblogger La notizia che il diesel sparirĂ Â dal basso di gamma Renault entro il 2020Â fa piuttosto clamore dal momento che Renault Ă¨ tra i costruttori che piĂš ha investito nel diesel, e che da ... Continua a leggere\nSe Kim Jong Un dovesse aumentare il livello di minaccia nucleare, truppe speciali sudcoreane sarebbero pronte ad entrare in azione per ucciderlo. La Cnn ha rivelato il piano del ministro di Seul Han M ... Continua a leggere\nUe, solo superando gli egoismi degli Stati membri si puĂ˛ affrontare la crisi\nLe minacce espresse a Bratislava dallo scellerato gruppo di Visegrad, composto oltre che dallâ€™UngheriaÂ da Polonia, Repubblica Ceca e Slovacchia, costituiscono lo squallido contraccolpo allâ€™Europa ... Continua a leggere\nX Factor 2016, il siparietto tra Fedez e Arisa. Lei manda al rapper un biglietto, lui risponde: “S***!” (VIDEO)\nDivertente siparietto tra giudici durante la puntata di giovedĂŹ sera di X Factor (1,5 milioni di ascoltatori per il talent di SkyUno). Protagonisti Fedez e Arisa (particolarmente in forma nel ritrova ... Continua a leggere\nPer saperne di più… avevano cominciato bene, come al solito…\nIl lungo articolo del Fatto dovrebbe contribuire a spiegare definitivamente che cosa c’è dietro questa candidatura. Lo sport è un pretesto, non c’entra nulla. E trasformare una disdetta saggia, ragion ... Continua a leggere


History of Art di Gavin Turk in mostra da Mimmo Scognamiglio - ArtsLife | ArtsLife\nMimmo Scognamiglio Artecontemporanea ospita la mostra History of Art di Gavin Turk, in cui dipinti e sculture dell’artista britannico dialogano con una selezione di opere di celebri artisti moderni e contemporanei.\nGavin Turk vuole riflettere e far riflettere sull’autenticità e il valore di un’opera d’arte e come questo possa influenzare il suo significato e la sua percezione e lo fa traendo ispirazione dalle opere di diversi artisti moderni, come Albers, Beuys. Boetti, Cesar, Duchamp, Dali, Fontana, Judd, Klein, Magritte, e Pollock, ma cita anche opere più contemporanee come gli armadietti di Hirst.\nUn esempio su tutti l’immagine, composta da sei pannelli, Widower, ispirata da un lato alla Fresh Widow (1920) di Duchamp e dall’altro da The Key to Dreams (1930) di Magritte. Quest’ultima è stata usata come copertina del celebre libro di John Berger ‘Ways of Seeing‘ (1970), in cui l’autore sosteneva che la nostra percezione è governata da ciò che conosciamo e che crediamo, piuttosto da ciò che è veramente ‘reale’. Turk, per l’invito alla mostra, ha creato una risposta alla copertina di Berger, con la volontà di suscitare domande sull’arte e sul rapporto di questa con il pensiero e la realtà.


Skills comunicative e intelligenza emotiva: le competenze del buon leader - CUOA Space\ndi Sandra Puicher Soravia*\nÈ ormai ampiamente dimostrato come la performance lavorativa dipenda non solo dalle conoscenze, dalle competenze tecniche e dall’esperienza professionale, ma anche dal possesso di qualità personali definite competenze trasversali. Si tratta delle diverse modalità con cui ognuno di noi percepisce, interpreta e reagisce alle diverse situazioni e che sono alla base dei comportamenti individuali e interpersonali e influiscono in maniera determinante sulle nostre prestazioni lavorative. Una riflessione sulle abilità organizzative e relazionali diventa quindi importante per tutti, anche per coloro che hanno una significativa esperienza professionale.\nLa stessa indagine GMAC2017 Corporate Recruiters Report rileva come le skill comunicative siano al centro delle competenze che i datori di lavoro considerano più importanti. Quattro tra le prime cinque competenze considerate importanti nell’individuazione di nuovi profili in azienda includono la capacità comunicativa, le abilità di ascolto e la capacità di presentazione. Le abilità di lavoro di gruppo come l’adattabilità, la valorizzazione delle opinioni e delle idee dei collaboratori, la capacità di seguire un leader e la sensibilità interculturale sono tra le 10 abilità più ricercate per i nuovi incarichi.\nGli MBA del CUOA, accanto allo sviluppo di conoscenze e competenze relative alla gestione d’impresa, tematica core di questi percorsi, integrano il programma con attività mirate allo sviluppo delle diverse dimensioni dell’intelligenza emotiva, conciliando una pluralità di metodologie didattiche efficaci ed innovative.\nLe tematiche trattate nella formazione trasversale sono ampie e includono: personalità e atteggiamenti, motivazione, gruppo e squadra, leadership, delega, cambiamento, cultura organizzativa e decisione. L’obiettivo è supportare il partecipante nel percorso di miglioramento delle risorse personali, nella gestione del rapporto con se stessi e con gli altri; favorire una maggiore efficacia nei comportamenti organizzativi; ottimizzare la capacità di prendere decisioni, in tempi rapidi o sotto pressione; migliorare la capacità di comunicazione; favorire una maggiore consapevolezza di sé e una migliore efficacia lavorativa.\nUna crescita personale di questo tipo richiede che il partecipante si metta in gioco, guardando con occhi critici il suo modo di relazionarsi e di interagire all’interno dell’organizzazione.\nL’MBA del CUOA accompagna questo percorso con diverse modalità e strumenti.\nCheck up delle competenze, tecniche e trasversali: un processo di autovalutazione, ma anche un’eterovalutazione e un’intervista che, a partire dal racconto di alcuni episodi chiave della propria esperienza professionale, identificano la presenza o meno di alcune competenze. Da questa fotografia è possibile riflettere sui propri punti di forza e aree di miglioramento e dare quindi avvio al progetto di sviluppo individuale\nFormazione in aula, che include role play e laboratori: l’allievo potrà comprendere, applicare e integrare conoscenze su concetti disciplinari, specificamente correlati al comportamento organizzativo\nOutdoor training: viene favorito l’apprendimento dall’esperienza attraverso l’acquisizione di conoscenze in situazioni particolari e inusuali per il partecipante, che esce così dai consueti schemi mentali e di comportamento\nTeam building: il partecipante lavora sulla capacità di fare squadra, di coordinarsi, di impegnarsi per raggiungere il risultato con il gruppo\nOrienteering: permette di lavorare sulla complessità e sull’incertezza degli attuali contesti organizzativi e sulla conseguente importante capacità individuale di mantenere l’orientamento, conservare la fiducia e sviluppare programmi per il futuro. La pratica dell’orienteering fornisce all’allievo strumenti per individuare il percorso migliore, stabilire i punti di riferimento da tenere presenti, giungere a soluzioni innovative e definire una strategia.\nDurante l’intero percorso master, l’allievo svolge inoltre un percorso di executive coaching. L’obiettivo è stimolare il cambiamento individuale, favorendo una riflessione sui propri obiettivi e ambizioni, per arrivare attraverso la definizione di un piano personale, alle migliori soluzioni e strategie per realizzarli. Si tratta di un percorso che intende massimizzare il potenziale dell’allievo e favorire efficacia di azione, migliorando quindi il livello di performance professionale, ma allo stesso tempo anche la soddisfazione personale di vita.\nIl percorso di sviluppo delle competenze trasversali dell’MBA del CUOA, quindi, integra tutte queste metodologie e strumenti con il fine di formare buoni leader, consolidare quanto appreso in aula, integrare e ottimizzare le proprie capacità e abilità al contesto lavorativo.\n* Responsabile Area MBA part time e Imprenditorialità CUOA Business School\nTutte le informazioni sull?executive MBA part time in partenza ad ottobre su www.cuoa.it/ita/formazione/mba/executive-mba-part-time\nExecutive MBA leader leadership master of business administration mba\nHR: da interpreti a testimoni


Viva Italia, amore amicizia e patria in un’opera di Verdi - OperaLife\nViva Italia, amore amicizia e patria in un’opera di Verdi\nHome/Immersi nell'Opera, Preview/Viva Italia, amore amicizia e patria in un’opera di Verdi\nEsiste un’opera di Giuseppe Verdi dove amicizia amore e patriottismo s’intrecciano per regalarci un dramma ad alta intensità, ovvero La battaglia di Legnano. L’opera, il cui libretto fu curato da Salvatore Cammarano, andò in scena il 27 gennaio 1849 al Teatro Argentina di Roma. Iniziamo con la trama.\nNel primo atto ci troviamo in una piccola contrada della Milano medievale dove si festeggia una vittoria della Lega Lombarda. Rolando è felice perché ha ritrovato l’amico Arrigo, creduto morto in battaglia; entra in scena Lida, moglie di Rolando ma che in passato era fidanzata con Arrigo. I festeggiamenti sono interrotti dall’arrivo di un araldo che annuncia che l’esercito di Federico Barbarossa si sta avvicinando, Rolando perciò si riunisce con il senato mentre Arrigo e Lida rimango soli e l’uomo accusa la donna d’infedeltà. Nel secondo atto vediamo Arrigo e Rolando che, su invito della Lega Lombarda, giungono a Como per convincere i capi dell’esercito a spostare il campo: l’imperatore è deciso a distruggere Milano. Il terzo atto si apre su Arrigo che è determinato a entrare a far parte dei Cavalieri della Morte e Lida gli invia una lettera per dissuaderlo, ma questa viene intercettata da Marcovaldo, un soldato tedesco invaghito della donna, e consegnata a Rolando. Nel frattempo Lida e Arrigo si sono incontrati, la donna confessa il suo amore ma si dichiara fedele al marito e proprio in quel momento irrompe Rolando che chiude l’amico nella torre impedendogli di raggiunge i Cavalieri della Morte. Arrigo, non potendo sopportare di essere disonorato, fugge dalla prigione attraverso una finestra, gettandosi nel fiume. L’ultimo atto si apre sulle donne milanesi che pregano per la sorte dei loro mariti in guerra; i soldati rientrano in città dopo aver sconfitto il Barbarossa, appunto, a Legnano, e trasportano Arrigo che è ferito gravemente. L’uomo è in punto di morte e prima di morire giura a Rolando che Lida è innocente e i due amici si ricongiungono.\nDi operalife|2021-01-05T13:04:24+00:00Dicembre 5th, 2020|Immersi nell'Opera, Preview|0 Commenti


Da Sarri alle unioni civili: quell’Italia senza talento, né sviluppo - Linkiesta.it\n20 Gennaio Gen 2016 1424 20 gennaio 2016\nDa Sarri alle unioni civili: quell’Italia senza talento, né sviluppo\nVi chiedo: c’entrano qualcosa gli insulti di Sarri, allenatore del Napoli, a Mancini, allenatore dell’Inter, con i ritardi nell’approvazione della legge sulle Unioni civili per le coppie gay?\nSi, c’entrano eccome.\nE il fatto che Mancini sostenga che uno come Sarri, a causa del suo linguaggio omofobo, nemmeno allenerebbe in Inghilterra c’entra qualcosa con il fatto che l’Italia è il paese dell’Europa occidentale che arriva per ultimo a regolare i rapporti di coppia tra persone dello stesso sesso?\nSi, c’entra eccome.\nQualcuno obietterà: e perché mai? E ribatterà: confronti mele con pere, mescoli questioni di forma con questioni di sostanza, confondi l’educazione e il rispetto con delle prerogative discutibili.\nSarà così? Vediamo.\nIn cerca della classe creativa\nUna decina di anni fa (insomma, ne è passato di tempo), Richard Florida, un analista e ricercatore americano, esperto di studi urbani, scrisse un volume fondamentale sull’ascesa della classe creativa nelle grandi città globali. In quel libro spiegava una cosa molto precisa: che le grandi città, quelle di successo, quelle più avanzate e aperte, quelle dove i migliori professionisti riescono ad esprimersi al massimo delle loro possibilità e dove le comunità e i gruppi riescono a organizzarsi meglio, sono quelle in cui alcuni fattori si realizzano al massimo. Quali sono questi fattori? Talento, tecnologia e tolleranza. Le tre “T”.\nTalento non solo inteso come genio individuale, ma come capacità e abilità professionali di singoli e associati. Tecnologia intesa come servizi e strumenti che favoriscono lavoro e mobilità sociale e professionale. Tolleranza intesa come massima apertura alla diversità, di genere, di etnia, di religione e di orientamento sessuale. Ognuna di queste tre “T” è necessaria, ma non sufficiente. Ma senza queste tre “T” non c’è crescita né sviluppo.\nPuò esserci sviluppo senza tolleranza?\nProprio l’ultima di queste “T” è quella che fa difetto sia nelle parole di Sarri (e della gran parte del mondo sportivo e calcistico italiano) che nella mente di quei numerosi conservatori omofobi (che vedono nei matrimoni tra coppie omosessuali solo una aggressione alla mentalità costituita e alla famiglia tradizionale). Richard Florida ha studiato le grandi città americane e, fra le altre cose, per misurare la Tolleranza, ha preso come indicatore l'indice di concentrazione dei gay nelle varie città. E ha scoperto, ovviamente, al di fuori di ogni ipocrisia, che le aree in cui, insieme al Talento e alla Tecnologia, c'è molta Tolleranza, sono quelle che sono cresciute meglio.\nSi, lo so, avverto già dei brividi di freddo lungo la schiena di molti silenziosi ma educati conservatori, quelli che “io ho tanti amici gay e non ho mai avuto problemi con loro”. Già lo pensano: eh, vabbè, già sono liberi di stare in coppia, però non esageriamo con altre pretese assurde…\nLa forza dei ‘diversi’\nIl punto è questo: lo studio di Florida dimostra chiaramente che è proprio la tolleranza che ti consente di mischiare capacità e soggettività diverse e di far decollare ogni singola realtà urbana. Tolleranza (tolerance in inglese è qualcosa di molto più ampio rispetto al significato italiano e riguarda anche l’accoglienza e l’inclusione delle diversità) significa che in quell'area c'è una mentalità aperta, significa che il nuovo non fa paura, che il modo in cui sei vestito o le tue scelte affettive e sessuali non sono oggetto di condanna morale o sociale. Per essere un po’ più sofisticati o naturali – con buona pace dei conservatori che, per definizione, non possono esserlo - potremmo dire che quando una città, una comunità, una nazione è tollerante lì non c'è paura del ‘non ancora’ o di ciò che ‘ancora non è’, non c'è paura quindi della ricerca, della sperimentazione, del confronto, dell’accoglienza.\nD’altra parte, i talenti sono quasi sempre dei ‘diversi’ (per cultura, religione, colore della pelle, abitudini sessuali). E i diversi sanno, naturalmente, di essere un po' diversi: quindi si concentrano nelle aree in cui la tolleranza è maggiore, in cui sanno che saranno apprezzati per quello che fanno e per la novità che introducono e non discriminati per quello che sono. E, per finire, siamo proprio certi che si possa ragionare ancora con queste categorie per indicare soggetti e fenomeni? Per esempio, quella di ‘diversi’?\nAprirsi a tutti per evolvere insieme\nEcco perché è importante affiancare al tema dei diritti, giustamente principe nel posizionamento dei ‘progressisti’, un argomento che potremmo definire ‘evolutivo’: l’apertura delle comunità e delle società alla libertà delle coppie omosessuali è una colonna portante nella costruzione dello sviluppo di quelle comunità e di quelle società.\nIn tutte queste classifiche – e qui rimettiamo il naso nella nostra piccola casa – l’Italia è messa piuttosto male. Parecchio indietro su talento, tecnologia e tolleranza. Sarà un caso? O c’è piuttosto un humus culturale che non aiuta a svilupparle? Perché i paesi nordici e anglosassoni stanno messi meglio di noi? Davvero potremmo affermare che in quei paesi il tessuto sociale e comunitario è slabbrato, eticamente debole, rivolto esclusivamente ad assecondare pulsioni disordinate e desideri egoistici? Provate a spiegarlo a un cittadino di Stoccolma, di Berlino, di Toronto o di Boston: vi guarderebbe interdetto e, nel migliore dei casi, si farebbe una grande risata.\nSiamo ancora farciti di pregiudizi\nLe cifre del nostro sviluppo (modesto) sono lì a dimostrarlo. Probabilmente è vero che le tasse sono troppo alte, che la pubblica amministrazione non fa questo e non fa quello, ma dietro a tutti questi limiti c'è anche il fatto che non siamo ancora un paese aperto, tollerante, fiducioso. La nostra cultura è infarcita di pregiudizi (spesso di origine religiosa).\nLo dimostrano le piazzate ottuse e ignoranti di Sarri o di Cassano (ricordate?), così come le loro finte scuse o presunte manifestazioni di tolleranza. Lo dimostrano i tormenti culturalmente retrogradi di quanti pensano davvero che una coppia di persone innamorate è contro natura se, nel caso specifico, quelle persone sono dello steso sesso.\nE’ così: non siamo ancora un paese dove uno, se sa fare qualcosa, sa che questo è l'unico metro in base al quale verrà giudicato. Lo stigma del ‘frocio’ è tutt’altro che sparito. Basterebbe rivedere il primo, ironico e acuto film di Checco Zalone. Conta ancora una serie piuttosto lunga di pregiudizi. Come, per esempio, quello che ritiene che un bambino non possa essere amato e cresciuto da una coppia di gay.


Il sogno epico della memoria/ 1 | Zibaldoni e altre meraviglie\nSgnaolin: Vorrei partire chiedendo la sua opinione sull’opera di alcuni suoi amici e compagni di percorso: Gianni Celati e Italo Calvino. Nella mia tesi sul modello cavalleresco ho individuato alcune distinzioni fra il loro modo di intendere l’avventura cavalleresca e il suo. Per quanto riguarda Celati, mi è sembrato che si trattasse di un prototipo di eroe “cavaliere” sostanzialmente solitario, chiuso, abbandonato in una deriva che è al tempo stesso liberazione dal “senso” e processo di annichilimento, abbandono dell’affettività e dei legami col mondo. Le sembra un’analisi corretta?\nScabia: Sono d’accordo con lei. Non c’è dubbio. Anche nell’ultimo libro, Vite di pascolanti.\nSgnaolin: Anche in Vite di Pascolanti tornano gli stessi personaggi solitari chiusi in una sorta di borbottio, di lamentazione continua…\nScabia: Viene dal filone di Beckett e di Céline.\nSgnaolin: Infatti, anche se non credo sia una citazione, in un punto di Verso\nla foce Celati inizia a zoppicare, e mi ricordava un personaggio di Beckett, credo della Trilogia.\nScabia: Malone, forse…\nSgnaolin: Credo di sì. Celati inizia a zoppicare, a trascinarsi. La solitudine degenera, o progredisce, in deperimento fisico.\nScabia: Sì. È così. È Celati in tutto quello che scrive, anche il testo teatrale [Recita dell’attore Vecchiatto nel teatro di Rio Saliceto, n.d.r.]. Forse l’uomo contemporaneo è in gran parte così, ma io che c’entro?\nSgnaolin: Mi sembra invece che un’esperienza come quella del Gorilla Quadrumano rappresenti una possibilità differente. Si tratta infatti di una comunità, non di un singolo individuo. Il gruppo universitario da lei guidato si riunisce attorno a qualcosa di concreto, il testo teatrale di stalla, e lo porta nei luoghi in cui è nato, confrontandosi con un’altra comunità, mettendosi alla prova. Ecco, c’è questa volontà di mettersi in gioco che secondo me è assente nel “cavaliere” celatiano, anche se forse questa è una prerogativa più del teatro…\nScabia: Ah, ma il teatro può essere Beckett, può essere…\nSgnaolin: Quindi non è detto?\nScabia: Assolutamente, non è detto per niente.\nSgnaolin: Non che quello che racconta Celati non sia vero. Ricordo d’averlo ascoltato leggere, anni fa, a Mantova, la novella Notizie ai naviganti. Ricordo lo stato d’animo… mi sembrava alla fine di quel racconto di essere immerso nella nebbia. Lì ho scoperto la grande abilità di Celati nel leggere, perché piano piano…\nScabia: Ha fatto venire la nebbia.\nSgnaolin: Ti porta fuori, in quel mondo. Alla fine c’è quest’immagine finale bellissima. Potresti essere su Marte, oppure sulla Terra. A quel punto sei completamente perso…\nScabia: È Celati. Gianni è così. Mi è venuto dietro delle volte, si è entusiasmato, però seguiva sempre il suo sentiero, anche quando ha lavorato con me nei quartieri a Bologna. Ecco, alla fine del diario di decentramento, ho messo un pezzo di Gombrowicz: “Non piace più e non attira. O infelici! Non vi ama più nessuno! Non piacete più a nessuno! Non piacete a nessuno! Siete soltanto stimati – e nient’altro… Siete la testimonianza della maestosità dello Spirito umano e della grandezza dell’Arte, ma la gente non vi vuole più bene. La situazione è ulteriormente peggiorata dal fatto che la critica contemporanea manca di sufficiente intelligenza, o sufficiente forza, per superare il compito più duro: tornare alle questioni attuali ma eternamente attuali, che sembrano però essere morte tra noi, proprio perché troppo facili e troppo semplici. La critica è soltanto capace di perfezionare – perfezionare fino all’assurdo – quel meccanismo che oggi ci giova e in virtù del quale nascono libri sempre migliori, in quanto letteratura. Questi signori non avranno mai il coraggio di intaccare il sistema, ciò supera del resto le loro possibilità. Questo o quell’altro carattere della letteratura è il risultato delle dipendenze che nascono tra l’artista e altri uomini. Se volete che un cantante canti in maniera diversa, dovete legarlo ad altra gente – farlo innamorare di altri e in un’altra maniera. Le combinazioni stilistiche sono inesauribili, ma tutte sono in realtà combinazioni di persone, sono il risultato del fascino che l’uomo esercita sull’uomo. La letteratura resta purtroppo un romanzo di anziani signori, innamorati gli uni degli altri e ossequiosi gli uni verso gli altri. Coraggio! Rompete questo cerchio magico, andate in cerca di nuove ispirazioni, lasciatevi dominare da un bambino, da un moccioso, da un ebete, legatevi a gente di diversa condizione sociale!” (Diario, 1953-1956).\nEra questa scelta. Nel ’68-’69, quando ho fatto questi primi progetti, c’era questa scelta di andare lungo i margini per incontrare delle comunità possibili, non reali, possibili. Per un momento. Quindi direi che è una differenza radicale con Gianni, proprio totale. Mi sento suo fratello ma abbiamo due visioni diverse.\nSgnaolin: Per quanto riguarda Calvino, invece, ho rilevato una significativa divergenza fra la sua immagine della “foresta” e quella di Scabia. In Calvino, non solo nei testi narrativi ma anche in alcuni saggi, la foresta ha una connotazione quasi esclusivamente negativa. Inoltrandosi nei suoi meandri il “cavaliere” calviniano corre il rischio irreparabile di abdicare alla propria razionalità (penso all’Orlando del Castello dei Destini incrociati). È un processo che Calvino vede come irreversibile, non c’è possibilità di ritorno (penso anche alla fuga di Cosimo sulla mongolfiera nel finale del Barone Rampante). La perdita della facoltà raziocinante sembra significare la perdita della propria identità, la perdita di tutto. In Scabia invece la foresta può significare molte cose: è un luogo concreto, descritto con precisione botanica; è un luogo interiore… Ad ogni modo, il fatto che la foresta, o il bosco, possano essere paurosi o luoghi in cui si annida l’emergere dell’irrazionale, non implica che non le si possa attraversare e tornare indietro, rinascendo diversi, scoprendo nuovi luoghi del sé. Mi sono chiesto più volte, anche in ragione di osservazioni che mi sono state fatte, se non stessi compiendo una forzatura. Che ne pensa?\nScabia: È questo, Calvino. Non avrei dubbi neanche su di lui, neanche uno. Era come se avesse un cerchio in sé, si avviluppava. Pur essendo così curioso, è andato in tante di quelle direzioni, ha aperto tante di quelle strade, poi ne sapeva cento più di me, cose straordinarie…\nMa… era come se l’essenza del suo mythos fosse un viluppo intricato in cui perdersi. Già il suo primo libro, no? Il Sentiero dei nidi di ragno. Forse la causa è la delusione provocata dal vedere un dopoguerra che si ingarbugliava sempre di più. Per lui è stato un trauma il ’56. A voi non dice niente, ma io ero studente universitario. Budapest è stata una cosa! Io guidavo gli studenti laici. Non ero comunista, ma avevo tre comunisti nell’U.G.I. (Unione Goliardica Italiana), di cui ero presidente.\nSgnaolin: Unione Goliardica Italiana?\nScabia: Sì. C’era l’U.G.I., l’A.G.I., INTESA. I cattolici erano l’INTESA. I monarchici, la destra e la destra moderata erano l’A.G.I. Poi c’era il F.U.A.N., i giovani fascisti. Nel nostro gruppo c’erano liberali e c’erano anche comunisti. Il capo era Pannella, poi c’erano De Michelis, Iannuzzi…\nSgnaolin: E quindi è stata una grossa delusione…\nScabia: Quando ci sono stati i fatti d’Ungheria, noi ci siamo entusiasmati per questi comunisti liberali, Nagy e Maleter. Maleter poi era un uomo bellissimo e guidava\nla rivolta. Discussioni a non finire con i tre comunisti, soprattutto con Mario Quaranta, e poi con altri comunisti che non erano studenti! Ma… risse! Loro dicevano che era in atto la controrivoluzione. In un secondo momento, hanno cominciato a far fuori anche alcuni agenti della polizia segreta. Ne hanno fatti fuori parecchi, li hanno macellati. Arrivavano le foto di questi agenti comunisti spiaccicati per terra, linciati. La situazione era in mano a Nagy e Maléter, ma probabilmente c’erano delle spinte che volevano fare uscire dalla Nato l’Ungheria. La cosa tremenda è che quando sono andati a trattare con i sovietici, questi li hanno presi e fucilati! Io ho fatto un manifesto attaccato per tutta Padova contro questa cosa… perché è un delitto che non si può perdonare! Italo è uscito allora dal partito, con Giolitti e altri. Penso sia stata una delusione tremenda. In fondo era circondato da comunisti nella casa editrice. Lui scriveva sull’Unità. È stato uno di quelli che l’avevano fondata a Torino, insieme con l’attore Raf Vallone.\nSgnaolin: Calvino ha fatto la seconda guerra mondiale come comunista?\nScabia: Non so se ha fatto in tempo, ha fatto un po’ il partigiano. Non so quando si è iscritto, ma aveva la tessera e alla fine è uscito.\nSgnaolin: Come molti altri nel 1956.\nScabia: Da una parte il dogmatismo del partito comunista, dall’altra i democristiani che andavano peggiorando… Poi ha visto crollare piano piano la casa editrice. Gli ultimi anni di Calvino sono stati terribili. Se n’è andato. Temeva di non riuscire più a pubblicare i libri. L’Einaudi è crollata nel ‘73, mi pare. L’ha salvata dal fallimento Accornero. Il libro di Ferrero l’ha letto?\nSgnaolin: No. Quale libro?\nScabia: I migliori anni della nostra vita. Lì vede com’era la casa editrice. Vede Calvino, vede Primo Levi, vede Natalia. Un altro mondo. Credo sia stata l’unica casa editrice al mondo così. Fino a quando è fallita. Ora è un’altra cosa, è normale, diciamo, ma prima era anormale. Io li ho conosciuti allora, nel 1967, quando mi hanno invitato a pubblicare Zip. Già spiravano venti nuovi, ma li ho visti chi erano… i Vittorini, i Fortini, i Vivanti, i Mila…\nSgnaolin: Vittorini dev’essere stato una forza della natura, da quello che ho letto, sempre pieno di idee, propositivo. Calvino ne parlava come di un personaggio infaticabile.\nScabia: Ha lavorato tanto per gli altri, sia lui sia Calvino. Ma proprio al servizio degli altri, degli altri scrittori. Ora, se uno non è scrittore di suo si capisce, ma loro… Le lettere che scrivevano, a mano! E poi se a Calvino non piaceva un libro, poteva chiamarsi anche Dante Alighieri, non glielo pubblicava! Lo stesso vale per Vittorini. Tanti che pubblicano adesso, professoroni dell’università, spesso perché sono consulenti, con Calvino non sarebbero passati, mai!\nSgnaolin: Leggendo i saggi di Calvino, e in particolare gli interventi sull’attualità, mi ha colpito la sua onestà intellettuale, la capacità di argomentare sforzandosi di evitare le tirate e le faziosità. Aveva uno sguardo spesso “panoramico” sulle cose, come dall’alto, e il suo giudizio si ispirava a un principio di misura e buon senso rari, lontano dagli “astratti furori” di altri intellettuali.\nScabia: Sia lui sia Vittorini non pubblicavano per amicizia di qualcuno. Quando è uscito il libro di Celati, Narratori delle pianure, Gianni è venuto a dirmi: “Oh, a Calvino non è mica piaciuto sai! Ha detto che è un libro localistico!”. Eppure lui adorava Gianni. Non ha mai elogiato un libro per piaggeria. Nessuno lo faceva in casa editrice. Potevano sbagliarsi, ma il criterio erano delle schede straordinarie, feroci. Quello è fare letteratura! Lo stesso vale per Manganelli, per Sanguineti. Ma ci sono ancora bravi editori. Per esempio questo Casagrande è bravo… Terzaghi, e anche all’Einaudi io ho dei lettori interni ferocissimi. Adesso ci sarebbe Nane oca III, dove ci sarà la rivelazione di tutto quello che lei mi domanda. Ora non le posso anticipare. Si chiamerà Nane oca rivelato, comunque. Dicevo… il patto coi miei lettori interni è che se non va bene non si pubblica.\nGli altri me lo pubblicano subito, ma io che me ne faccio di un libro brutto pubblicato? Dev’essere perfetto! Anch’io sono un editor feroce di me stesso, quindi prima di consegnarlo fa delle trafile di lettura, di tagli, per cui insomma… dovrebbe andare. Ma chiedo quest’ultima lettura, sapendo che possono sbagliarsi, perché non credo che mi abbiano capito sino in fondo. Mi ha capito meglio lei che l’Einaudi secondo me.\nSgnaolin: Grazie. Le letture che fa prima che il libro sia concluso influenzano lo sviluppo della storia? È possibile che un personaggio di secondo piano divenga protagonista, oppure che si aggiungano altre vicende, o la storia prenda altre direzioni in conseguenza della risposta del suo pubblico?\nScabia: Il pubblico non c’entra. È un fatto di musica interna. Io non scrivo per il pubblico. Ciò che lei chiama la cerimonia fra scrittore e pubblico in me non c’è. Anche se, probabilmente, esiste nel profondo, ma a quel livello non è controllabile. La questione è se si capisce oppure no, se sta in piedi o no. Riguarda la macchina narrativa e la ridondanza eventuale. Le foreste sorelle era il doppio!\nSgnaolin: E già è un libro densissimo.\nScabia: Era il doppio! Io amavo tutte le parti, tutte mi piacevano, però erano 400 pagine, esattamente il doppio. Con le letture piano piano, leggendo, sentivo: “Accidenti, qui non va”. C’è la saturazione, no? Come un pranzo con quaranta portate, non lo puoi mangiare.\nSgnaolin: Il rischio è che la ricchezza diventi pletora.\nScabia: Mah… probabilmente, non so, Rabelais è straricco, forse Cervantes ha delle parti in più. Un moderno Cervantes non riesce a leggerlo. Ai suoi tempi quella cerimonialità permetteva che si leggesse perché c’era il tempo di leggerlo, c’era la lettura a voce alta, nelle sere, lunghe, del castello, c’era: “come vedremo nella prossima puntata…”. Non c’era la televisione. C ’era qualche raro spettacolo, ogni tanto… di teatro… ogni tanto. Ogni tanto, non tanti. Bisogna pensare ai castelli, non solo a Madrid, ma sparsi per la campagna. “Cosa c’è da leggere?”, “Leggiamo un libro?”, “Ah, mi leggi questo?”, “Stasera leggiamo”. Era un altro tempo.\nNoi oggi leggiamo 5 pagine e il pranzo dura un’ora, domani leggiamo 5 pagine e il pranzo dura un’ora. C’era la lettura del Don Chisciotte. “Ah, ma cosa ha fatto oggi? Ma cosa ha fatto?”. Oppure dell’Orlando o della Gerusalemme oppure Ogieri il Danese, l’Aspramonte. C’era fame.\nSgnaolin: C’era talmente tanta fame che anche le persone non colte conoscevano le gesta dei paladini, diventavano parte del loro immaginario.\nScabia: Ma ce n’era uno su mille che sapeva leggere. Ricordi questo.\nLa Divina Commedia l’avranno letta in cinque, quando è uscita, perché era manoscritta. L’ha letta Boccaccio, l’ha letta la cerchia di Dante, qualcuno in qualche corte. Quante copie saranno state? Venti copie. È un’altra dimensione, non abbiamo idea, perché noi siamo nella velocità. Con internet puoi sapere il riassunto, la trama, e poi un altro, avanti un altro, avanti un altro. Quindi, cos’è raccontare per me? Sul tempo lungo. La mia felicità è sentire che qualcuno desidera leggere Nane Oca e non lo trova. Spesso mi chiedono, soprattutto quando vengo in Veneto: “ma dove posso trovare Nane Oca?”. “Ma è uscito un mucchio di anni fa!”. E io penso che questo è un segno abbastanza buono di lettura. La lettura si prolunga, prolunga, prolunga, e uno va a leggerselo dopo. “El me xe scampà!”. E sì, ti ve drio a Carlotto, te ve drio a Walter Siti, te ve drio a La Porta, a ‘sti qua! Te perdi tempo, no? E dopo te toca tornare indrio! Ma tornando a Calvino, credo sia giusta la sua descrizione, anche perché avendolo conosciuto lui era così. Si accendeva, era bellissimo parlare con lui. Ma… Pasolini aveva le visioni, Calvino non le aveva. Era striminzito!\nEra un grande artigiano, faceva una fatica enorme, ma non gli veniva subito in realtà.\nSgnaolin: Celati parlava di una grande facilità di scrittura di Calvino…\nScabia: Sì, gli veniva subito, però come quello che fa il mobile facendo fatica, sbuffando. Si accendeva, però… volare… non volava nella visione. Anche Cosimo [\nil Barone Cosimo di Rondò, protagonista del Barone Rampante, n.d.r.] se la mena sempre lì sull’albero…\nSgnaolin: Infatti la costruzione e lo sviluppo della vicenda di Cosimo mi sembra riflettere il fascino esercitato su Calvino dalle logiche binarie e combinatorie.\nIl Barone Rampante inizia con uno zero, ovvero la negazione della civiltà da parte di Cosimo, che sale su un albero. Poi abbiamo un uno: inizia a adattarsi, a vivere lì sopra. Poi ancora zero e uno, zero e uno, ma è una ramificazione progressiva che, pur complicandosi sempre più, obbedisce sempre alla stessa regola binaria.\nScabia: Non c’è la vera avventura, che non sa dove va a finire. Per me Calvino non ha la vera quête. E va in crisi nel finale, con Palomar. Sente il profumo del formaggio, prova sensazioni…\nSgnaolin: Ma alla fine Palomar muore…\nScabia: Eh, ma nei Cinque sensi, nel racconto cannibalico con la Esther, dove parlano di cannibalismo mangiando, lì si vede, secondo me, il grande scrittore. [Si tratta del racconto Sotto il sole Giaguaro, incluso nel libro postumo dal titolo omonimo, pubblicato nel 1986. Il libro comprende tre racconti.\nIl progetto iniziale era di scrivere un racconto per ogni senso, ma è stato interrotto dalla morte dell’autore, n.d.r].\nSgnaolin: Me ne aveva parlato anche Palandri, negli stessi termini.\nScabia: Ne abbiamo parlato a Bologna, di quel racconto lì. Perché lì vedo il grande scrittore, non quelle robe noiosissime che ha scritto, quelle robe strutturalistiche.\nSgnaolin: Io ho letto tutti i libri di Calvino, ma Se\nuna notte d’inverno un viaggiatore è veramente un libro sbagliato, secondo me, un brutto libro.\nScabia: E chi glielo dice, a Calvino?! Bisogna essere postumi, se no ti fregano!\nSgnaolin: La Benedetti dice che a un certo punto della sua carriera letteraria sembrava che Calvino scrivesse per la critica, che giocasse a rimpiattino con i suoi critici.\nScabia: Come anche è capitato un po’ a Zanzotto. Folena ha pesato, secondo me. La critica è molto avvolgente, io ci son stato, me ne sono reso conto. Se si vuole l’applauso del proprio critico, è finita, perché il bello del poeta è che non sa dove va, perché sta lì ad ascoltare il “misterioso concerto” di cui parla Rebora in una poesia straordinaria. Se non fa questo, è inutile. Il poeta può fare una rivelazione sul logos. L’unico compito a cui è tenuto è di non sapere dove va. Se invece si atteggia “secondo cui”, ha tradito il mandato.\nSgnaolin: Il gioco è: la critica ha un’idea di te, e tu fai qualcosa per sganciarti. Ma quel fare qualcosa per sganciarti non è seguire la tua voce. Tempo fa, ad una cena, ho sentito Vitaliano Trevisan raccontare dei suoi esordi. Mozzi è stato il primo o comunque uno dei più importanti lettori di Trevisan. Dopo le prime prove, ha cominciato a avvertire qualcosa di ripetitivo, di prevedibile, e ha detto a Trevisan: “Ma tu mi devi stupire, sorprendere!”. E Trevisan ha risposto qualcosa come: “Ma io non devo stupire te, non devo stupire nessuno!”. Ricordo che mi ha colpito la sicurezza di Trevisan, c’era sottotraccia una sorta di severità. Dunque non è un gioco a sorprendere, perché poi tutto viene consumato molto velocemente, e per sorprendere si fanno le stesse cose, solo, appunto, con questa polarità: uno-zero, più-meno. Credo ci sia molta difficoltà per voi scrittori a sentire la voce…\nScabia: Io so che molti testi mi sono stati chiesti, specialmente teatrali. Sono nati da occasioni. Quindi con che criterio li ho scritti? Ogni volta diverso, perché le domande erano diverse. Io avevo un’idea di teatro ben precisa, però, che si sviluppava. Un testo che non si conosce, Diario italiano, l’ho fatto per Nono, nel ‘63, ‘64…\nSgnaolin: Prima della Fabbrica Illuminata?\nScabia: La Fabbrica Illuminata è un frammento della prima scena. È un testo per un’opera. Ci è stato commissionato dalla Scala. Nella discussione che abbiamo avuto per due anni, testimoniata in un carteggio bellissimo, c’è tutto il teatro futuro, tutta l’avanguardia teatrale: lo spazio, il tempo, la forma, la forma del teatro, la rottura dello spazio, la cronaca, l’emergere della cronaca, l’impegno, c’è tutto. Poi ho incontrato Quartucci a Genova, dopo un suo spettacolo che mi avevano segnalato Lisetta Carmi e Giannino Galloni. Lui sapeva di me, aveva visto la mostra che avevo fatto con Lisetta Carmi. Abbiamo camminato tutta una notte in giro per Milano. Sono andato a casa e ho scritto All’Improvviso. Mi aveva svegliato discorrere con lui: si può fare così… ma questo si può fare… si poteva! Io ho scritto questo testo, che forse si può solo raccontare, perché ne succedono tante. Poi è venuto Zip. Ho cominciato a intravedere i suoi attori. Quanti sono? Dieci. Allora, per dieci attori. E come sono? Allora ha cominciato a descrivermeli: Leo è così, Rino è cosà, poi la Maria grazia è così. Poi li ho conosciuti e su di loro ho rimodellato quello che avevo scritto. Rimodellato, proprio ho fatto i personaggi tirandogli fuori il fiato. E così per tutti gli altri testi, erano occasioni. Non è che io scrivo testi teatrali. Se si presenta l’occasione mi scateno e viene fuori.\nSgnaolin: Ha un rapporto diverso con la narrativa, o sono gli stessi meccanismi a innescarsi?\nScabia: Sotto sotto sono gli stessi. Il teatro ha questa parte misteriosa, che è il vuoto da riempire.\nSgnaolin: Che tipo di vuoto?\nScabia: Chi impersonerà, chi sarà in scena. C’è una parte che non si sa. Il testo è una macchina, ma poi c’è il teatro, c’è una terza dimensione. La poesia e la narrativa non ce l’hanno. È un luogo di mistero, un mistero moderno: non si sa cosa succede a un testo teatrale. Quando un testo teatrale viene incorporato da una compagnia, a un certo punto succede una cosa impressionante. Quando lo hanno “buttato dentro”, lo sanno a memoria perfettamente, e sono riusciti a mettere in piedi una macchina logica, una logica dell’immagine che funziona, di colpo succede, un certo giorno… un fruscio… e questa cosa cambia aspetto. I corpi degli attori si impadroniscono del testo. Non è che lo modificano, ma diventa vivente, e questa è una cosa misterica. È come un mistero eleusino. Un momento impressionante, perché è come assistere alla nascita di un vitello, di una dea. Tutti capiscono e in quel momento sono tranquilli. Prima no, ma poi… si crea quest’armonia. È successo tantissime volte. Gente che si mette a volare, parte, ed è un fatto che riguarda il logos, l’incarnazione – diciamo. Il verbo si fa carne. È il teatro il logos. È una roba fantastica.\nSgnaolin: Nel suo ultimo libro [Il tremito. Che cos’è la poesia? N.d.r.] dice: “So che il teatro funziona – per me prima di tutto – quando è vicino al naturale”.\nScabia: È un omaggio a Ruzante. Lo “snaturae”. Questo naturale è il corpo, il corpo nella sua naturalezza. Che non vuol dire “così com’è”, vuol dire “pieno di”. Se non si tocca questa centralità armonica, questa “intonazione” diciamo tra testo e carnalità, è falso. In genere gli attori lo sanno questo, specialmente gli attori di cinema. Gli attori inglesi, ma anche gli americani. Perché ci crediamo così? Ci crediamo perché c’è una scuola che li ha portati a questa vicinanza. Lì ha lavorato bene Stanislasvskji, su tutto il cinema americano. Poi il cinema non perdona perché si vede subito se un attore è falso. È una cosa terribile, no?\nSgnaolin: Recentemente ho visto, in televisione, Quel pomeriggio di un giorno da cani, con Al Pacino. È una storia pazzesca.\nScabia: Lui è grandissimo.\nSgnaolin: È grandissimo. Interpreta un personaggio che rapina una banca. Tutto va a finire abbastanza in farsa. Lui è sposato con figli, ma ha un amante uomo. I soldi del furto devono servire per pagare al suo amante l’intervento chirurgico per cambiare sesso. Pacino recita un lungo monologo finale, una specie di testamento, in cui descrive i suoi sentimenti per la moglie, per i figli e per il suo uomo. Riesce a rendere tutto naturale. Io dico: ma come ha fatto? C’è anche la regia asciutta di Lumet. Se fosse stato fatto in Italia, questo film, sarebbe diventato una barzelletta. Ma lui…\nScabia: Questi sono gli attori! È stato molto importante per me Stanislasvskji: il trattato, il lavoro dell’attore su se stesso.\nSgnaolin: Però è un aspetto presente anche nel suo modo di raccontare e di leggere. Alla fine è stato travasato nel romanzo, no? E si sente, mi sembra, anche in Celati, la lettura, il racconto…\nScabia: Solo che Gianni è meno attore di me. È più l’autore che legge con una raffinatezza rara. Quando sono arrivato a Bologna, nel ‘72, lui mi si è attaccato, perché non aveva esperienza di teatro. Mi è venuto dietro, durante tutta la fase del Gorilla, poi nei quartieri. Abbiamo fatto tanto insieme. Avevamo progettato uno spettacolo insieme…\nSgnaolin: Quello della discesa con le barche lungo il Po?\nScabia: No, quello è mio, ed è precedente la mia andata a Bologna. I giganti del Po è precedente. È del ‘72, non conoscevo Celati. Nel ‘72 io non ero a Bologna, sono andato alla fine del ‘72. Nel 1972, me n’ero completamente dimenticato, ma c’era un contratto della RAI per fare un film.Un contratto che mi è stato pagato dalla RAI. Uno è matto, dice. Io mi son dimenticato di aver fatto questo contratto. Avevo già parlato col produttore per fare il film… mi sono veramente dimenticato. Mi han dato i soldi e poi non ho proseguito, ma c’è tutto lo schema e la sceneggiatura…\nSgnaolin: Infatti lei ha fatto tantissime cose, ma c’è una cosa che manca: un film!\nScabia: Eh, perché mi son dimenticato! Lo può scrivere, perché credo che sia un caso unico, anche di follia. Hai il contratto, il produttore ti sta cercando… e poi mi son dimenticato. E non ci sarebbe credo Narratori delle pianure senza questo. Questo sta all’inizio, perché io ho cominciato a parlarne a Bologna, poi ho detto ai ragazzi: facciamo la discesa del Po… C’è tutta la sceneggiatura. Doveva essere un film che si faceva facendolo. Volevo tre troupe. [Mi mostra una fascicolo rilegato, n.d.r.] Sceneggiatura… ’73… non l’ho neanche copiato a mano. [legge] Appunti per la scelta degli attori: un nano, Satta Flores, Domenicaccio il servo, Jinny Gazzolo, Franco Passatore, Il Vecchio e la morte, Marco Romizi, Otello Sarzi, un grande burattinaio,\nMariano Dolci, un altro burattinaio.\nSgnaolin: [leggo dal copione] Cinque giganti che emigrano…\nScabia: Che salgono. Dovevano arrivare in barca dal mare e naufragare sulla spiaggia. Poi cominciare a risalire lungo le rive per cercare speranza, per vedere cosa succedeva apparendo nei paesi e filmando l’apparizione, senza dire niente a nessuno. I cinque giganti avrebbero avuto dei piccoli dialoghi fra loro. Ci sono piccoli dialoghi tracciati… ma andando molto a braccio, infatti cercavo un certo tipo di attori. Questo invece l’abbiamo fatto dopo con Gianni [mi mostra un altro fascicolo, titolato Comèdie des italiens]. Dopo che eravamo stati col Gorilla al festival di Nancy, Jack Lang si era innamorato del Gorilla e mi aveva invitato al Palais de Chaillot, a Parigi. Questo l’abbiamo fatto insieme con Gianni. Julien sono io e Zane è lui. Infatti adesso quando ci scriviamo, firmiamo sempre Zane e Julien.\n[legge dal fascicolo] Io sono Zane, figlio di Zane…\nQuesta qui era la commedia di Zane e Julien che dovevamo metter su per andare a conquistare Parigi a tappe circondando la città con delle tende, arrivando al Palais de Chaillot. E quando siamo andati a dire a Lang questa cosa, ci guardava come due matti.\nSgnaolin: Quindi dovevate farla lei e Celati questa azione teatrale?\nScabia: Ma io ho tirato dentro Gianni. “Guarda, ho avuto questo invito, dai vieni anche tu, la facciamo insieme!”. Questo andrebbe pubblicato, è un documento pubblico.\nGiuliano Scabia con dentro le Comiche di Gianni Celati, 1975, dove si udirà la commedia disperata e tutta da ridere di Julien, Zane e Can da l’Ostia, dove si udrà la storia di Angelica muta e smemorata in viaggio per la Francia verso Parigi alla ricerca della sua famiglia perduta, dove si faranno canzoni, canti liberi, rime, parlate, chiacchiere, discussioni, smorfie, sberleffi, fandonie, balle, battimani, musica, capriole, e tante altre cose riprese sui posti del viaggio dal nastro magico che i moderni lo chiamano videotape! Dove ci saranno ancora giganti e gigantesse, farabutti e arlecchini, sandroni, ruzanti, scaramouche, pulcinelli, pierrot, portati in giro per le città fatti vedere come sono dai comici italiani. Dove ci sarà anche la grande vendita di tutte le cose più desiderate e manchevoli, come un portafoglio di ricco, il peto del morto, la bava portafortuna, il cuore del burattino, il guanto del ministro, dove ancorché si regalerà il romanzo di Julien, Zane e Can da l’Ostia gratis a chi paga tre\nfranchi per consegna, dove ancorché si venderanno le canzoni d’Angelica un tanto al foglio con musica a parte già suonata e tutto, dove poi ci sarà il celebre gioco del Mercante in fiera, ossia la lotteria di Cuccagna con in Palio Angelica che chi vince la guadagna, dove ancorché si sentirà sovente la voce del signor Ministro che telefona per sapere cosa fanno questi comici in Francia, se rigano dritto, se imparano la lingua, se alla patria ci fanno onore, dove si inviterà tutta la gente dei posti che ne ha voglia a partecipare alle azioni dei comici e anche aiutarli a costruire i giganti, a farci i balli intorno e a trovarci le storie, dove si farà domanda a tutte le persone del cuor gentile di guidare Angelica nella sua ingrata ricerca del padre della madre del marito del figlio della sorella del nonno che chissà dove sono se poi ci sono, dove dopo un gran viaggio per la Francia sempre scappando dal farabutto Can da l’Ostia assassino e macrò e portandoci in salvo Angelica la bella che lui non ci metta le mani sopra, i comici arriveranno alla città di Parigi. Dove poi nella città di Parigi, una volta arrivati, allora chissà cosa succede, se Angelica ritrova la sua famiglia, se i comici diventano ricchi o vanno in galera, se i giganti riconosceranno Angelica, se Angelica riconoscerà i giganti, se la festa grande piacerà al signor Ministro, se il figlio d’Angelica in fine nascerà. Io sono Zane, figlio di Zane nato in un paese senza nome, mio padre è una persona onesta perché rispettava sempre la proprietà degli altri dopo che se l’era portata casa sua. Nel mio paese nascono tutti ladri, studiano da briganti, da grandi fanno il mestiere di farabutti…\nÈ una tipica tirata…\nSgnaolin: Da mondo alla rovescia.\nScabia: [continua a leggere] Io sono Julien, capocomico celeste, reduce dai successi strepitosi del teatro ridicolo metropolitano all’opera del Piccolo Ambiguo di Milano in tutte le fiere regionali con la mia celebre Commedia del cielo e dell’inferno io mi presento eccomi qua, Julien.\nMai sentito parlare di me?\nJulien: Però qualcosa l’ha spinto a cercarmi, un’attrazione interna, il desiderio di conoscermi, una forza oscura, un potere, la voce del maestro. Zane: No, no, io cerco lavoro.\nScrivevamo una battuta lui e una battuta io. Dovevamo fare tanti dialoghi, ma poi l’abbiamo lasciata lì. Questa è la lettera con cui ho chiuso perché non mi piaceva questa parte troppo “commedia dell’arte”. Io ho cominciato con un manifesto contro la commedia dell’arte, perché è uno stereotipo per me, ci fregano. Io ho fatto teatro d’avanguardia, non una commedia dell’arte. È un pericolo, specialmente per noi veneti. Sono pesantissimi Goldoni, Ruzante e la commedia dell’arte. Io sono una lama nelle cose. Quando sento che il sentiero svia verso cose già successe…\n(I – continua QUI)\nTags: enrico sgnaolin • Giuliano Scabia • Il sogno epico della memoria\n← Sulla carta Sull’idea di viaggio →


Planeta e i Tesori, prossimi appuntamenti - Wine in Sicily\nPlaneta e i Tesori, prossimi appuntamenti\nPlaneta e i Tesori è una speciale iniziativa tra Le Vie dei Tesori – la manifestazione che più contribuisce alla valorizzazione del patrimonio artistico e storico dell’isola – e Aziende Agricole Planeta, finalizzata a proporre un viaggio alla scoperta dei vini e dei tesori nascosti di Sicilia.\nIl progetto prevede degli appuntamenti presso dei “tesori” dell’Isola – musei, palazzi storici, ville, teatri, a Trapani, Agrigento, Caltanissetta, Modica, Scicli, Ragusa, Siracusa, Messina, Catania e Palermo – ai quali seguirà un approfondimento su vino e olio. Una preziosa occasione di viaggio alla scoperta dei tesori nascosti che la Sicilia custodisce, insieme ai prodotti della sua terra. Prima la visita guidata – a cura del padrone di casa o di un esperto – poi la degustazione condotta da un componente dell’azienda. Due intense ore di bellezza e tradizione enologica.\nPlaneta e i Tesori aggiunge, così, un nuovo importante tassello all’impegno di “Planeta Cultura per il Territorio”, che quest’anno ha già visto alcuni appuntamenti come “Radiceterna”, evento collaterale di Manifesta12, “Planeta e le Parole” durante Una Marina di Libri in partnership con il Teatro Biondo di Palermo, “Sciaranuova Festival” nel Teatro in Vigna di Planeta sull’Etna, Santa Cecilia in Musicaa Noto e a Sambuca di Sicilia.\nA ottobre, poi, troverà avvio l’VIII edizione di Viaggio in Sicilia, la residenza itinerante per artisti che quest’anno si concentrerà sull’Etna con il tema “Energia e Mistero”.\nPromuovere progetti culturali durevoli e di grande respiro insieme a partner uniti da una comune visione, nei luoghi del cuore e aggiungere voci attive al bilancio sociale dell’azienda: questo il senso della partecipazione di Planeta a “Le Vie dei Tesori”. Perché come sa bene chi vive a Palermo, “L’arte rinnova i popoli e ne rivela la vita. Vano delle scene il diletto ove non miri a preparar l’avvenire”.\nI prossimi appuntamenti di Planeta e i Tesori (inizio alle ore 19):\nMessina: il 28 settembre alla Chiesa di San Giovanni di Malta;\nSiracusa: il 28 settembre a Palazzo Greco;\nModica: il 28 settembre a Palazzo Castro Grimaldi;\nAgrigento: il 28 settembre al Museo Diocesano;\nTrapani: il 28 settembre al Museo San Rocco;\nPalermo: il 5 ottobre alla Cupola del Santissimo Salvatore, il 13 ottobre al Museo del Risorgimento, il 19 ottobre al Mulino di Sant’Antonino (con una speciale degustazione di Olio), il 26 ottobre a Palazzo Asmundo, il 3 novembre a Villa Pottino;\nCatania: durante il mese di ottobre, in tre luoghi ancora in via di definizione.\nPer info: planeta.it/news\nLe vie dei TesorimonumentiPlanetaSicilia\nOsterie d'Italia 2019, la guida delle tradizioni vista da Slow Food


Foto amatoriali tette - Cerco incontri: Eloísa sono in cerca di una tipo bello.\nMi trovi tutta sola con la sottoveste invito a cena l'uomo villoso esclusivamente se, manda sms. Il mio nomignolo è avida di scopare molto forte max 40 anni. Sono stata da Lucilla quella dominatrice nei dintorni di foto amatoriali tette desidero ardentemente amo succhiarlo a qualche ragazzo impegnato. Se mi incontri sui viali, sarai contento di avere trovato subito una figa calda di Doriana. Mia madre è la prof in calore in ferie da settembre. Quando frequento Shellie voglio solamente ciucciare l'uccello vediamo di fare fare sesso sulla lavatrice chiavami subito dai manda qualche idea con un messaggio, ho necessità di bere il tuo seme meglio evitare se persone sporche. Impulsiva vado al bar con Oriana iscritta da poco per eccitarmi con gente emancipata per correre nuda. 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Il CEO di Electronic Arts parla di PlayStation 5, Xbox Scarlett e Cloud\n31 Ottobre 2018, ore 11:09\nAndrew Wilson, CEO di Electronic Arts, si è espresso riguardo PlayStation 5, Xbox Scarlett e Cloud Gaming durante l'ultima riunione con gli azionisti per illustrare i risultati finanziari dell'ultimo trimestre.\nNelle scorse ore EA ha annunciato ufficialmente la piattaforma Project Atlas, ma questo non vuol dire che la compagnia smetterà di supportare le tradizionali console, attuali e di prossima generazione: "ci sono molti rumor e articoli in rete su PlayStation 5 e la nuova Xbox... noi non siamo in una posizione tale da poter avere una discussione su questo argomento allo stato attuale. Ma posso dirvi che abbiamo lavorato con Microsoft, Sony e Nintendo per tanti anni e siamo intenzionati a farlo, anche se puntiamo in futuro a spostare parte (o tutte) delle nostre esperienze verso le piattaforme Cloud", queste le parole del CEO Andrew Wilson.\nAl momento non è chiaro se Electronic Arts abbia già avuto contatti con le due hardware house riguardo le piattaforme di prossima generazione, la compagnia sembra intenzionata a puntare fortemente sul Cloud senza tuttavia abbandonare il business dei giochi tradizionali per console. I risultati finanziari dell'ultimo trimestre evidenziano una notevole crescita dei ricavi provenienti dal mercato digitale, settore che EA continuerà ad esplorare con nuovi prodotti e strategie commerciali.\nPS5 Digital a 399 dollari? Riemerge un vecchio leak di Target, ma è falso\nPS5: pagina preordine online anche su Amazon Australia, ci siamo?\nPS5 e Xbox Series X: periodo di lancio suggerito dalle date dei giochi Ubisoft?\nPS5 e Xbox Series X: i giochi saranno meno accessibili 'per colpa' dell'SSD?\nFortnite è stato installato da quasi il 50% dei possessori di Switch