Home > Lazio > Roma, denunciate cinque persone per truffa\nRedazione 24/06/2020 24/06/2020 Lazio, Senza Categoria\nROMA – Nel corso della consueta attività di prevenzione e contrasto ai reati predatori, personale dei “Falchi” della Sesta Sezione “Contrasto al Crimine diffuso” della Squadra Mobile della Questura di Roma ha denunciato cinque persone, di cui tre di nazionalità straniera, sorprese a compiere una truffa nell’ambito della compravendita di “cripto valuta”.\nNello specifico, presso gli Uffici della Squadra Mobile era stata segnalata una macchina sospetta orbitante intorno ad un Bar in viale Ippocrate, i cui conducenti erano stati segnalati come potenziali truffatori a danno di due ignari cittadini stranieri.\nPertanto, personale in borghese giunto sul posto, dopo aver individuato il veicolo, ha fatto ingresso nell’esercizio commerciale per attivare un servizio di discreta osservazione, grazie al quale, da subito, sono riusciti ad individuare tre persone, due delle quali dai tratti somatici tipici dell’Est Europa e l’altro tipicamente Sudamericano, tutte vestite in maniera elegante; in particolare, i due est europei sono apparsi particolarmente in tensione, poiché più volte sono usciti e rientrati all’interno del locale, parlando al cellulare.\nUno dei poliziotti, posizionato lì vicino, è stato in grado di udire che le persone parlavano della felice conclusione di un “buon affare”. Contemporaneamente, altri individui, della medesima etnia est europea, sono stati osservati da ulteriore personale mentre, all’interno dell’auto sospetta, conversavano convulsamente al telefono.


CBT aumenta la connettività cerebellare ad altre regioni cerebrali Mondo della Psicologia\nConfortevole con l'incertezza Apple Watch: Just in Time per Carousel? Pianificazione radice annullata La psicologia e la matematica del tempo nell'invecchiamento Jodi Arias – Guilty, Murder 1: A Psychiatric Analysis Perdita del posto pianificata Perché qualcuno dovrebbe impegnarsi in poliamore? Chi è lo stupratore tipico del college? Vuoi i miracoli? Sii un drogato di spirito! Non troverai il successo atletico senza "The Grind" The Food Experience Salute nell'età del diritto La musica come medicina, Canzoni come sollievo Estinzione del burnout e dello scopo di riorganizzazione Reality Death Watch\nFonte: database Wikimedia / Life Sciences\nUn nuovo studio dell'Università della California a Los Angeles (UCLA) riporta che la terapia cognitivo comportamentale migliora la connettività funzionale tra il cervelletto e le altre regioni del cervello in modi che possono compensare le disfunzioni sottostanti associate al disturbo ossessivo-compulsivo. Questo studio, "Meccanismi di terapia comportamentale cognitiva per disturbo ossessivo-compulsivo coinvolge aumenti solidi ed estesi nella connettività di rete cerebrale", è stato pubblicato online il 5 settembre sulla rivista Translational Psychiatry .\nLa terapia cognitivo comportamentale (CBT) è tipicamente un tipo di trattamento di psicoterapia a breve termine, orientato all'obiettivo, che mira ad aiutare i pazienti ad affrontare specifici schemi di pensiero e comportamento disadattivi utilizzando una varietà di tecniche. Il disturbo ossessivo-compulsivo (OCD) è un disturbo psichiatrico comune caratterizzato da pensieri ossessivi e comportamenti compulsivi difficili da controllare e comportamenti compulsivi che qualcuno con OCD è costretto a ripetere più e più volte.\nIl cervelletto (latino per "piccolo cervello") fu identificato per la prima volta da Leonardo da Vinci nel 1504 dopo aver fatto colare la cera del cervello umano e osservato due piccoli emisferi cerebrali ben nascosti sotto i relativamente colossali emisferi destro e sinistro del cervello (latino per "cervello"). Cerebellar è la parola sorella per cerebrale e significa "relativa o localizzata nel cervelletto".\nStoricamente, i neuroscienziati ritenevano che il cervelletto fosse una parte "non-pensante" del cervello, principalmente responsabile della coordinazione muscolare fine-tuning che non era coinvolta nella cognizione. Tuttavia, questa visione obsoleta del cervelletto sta cambiando rapidamente. Ad esempio, Jeremy Schmahmann della Harvard Medical School è un esperto di atassia che per primo ha definito la sindrome cognitiva affettiva cerebellare (CCAS) e la "dismetria del pensiero". Schmahmann ritiene che specifici microzoni all'interno degli emisferi cerebellari sinistro e destro possano svolgere un ruolo in fine- accordando i nostri pensieri più o meno allo stesso modo in cui perfezionano la coordinazione motoria bilaterale.\nDurante il recente studio UCLA sulla CBT e sulla connettività cerebrale, 43 pazienti con DOC hanno subito quattro settimane di terapia cognitivo-comportamentale quotidiana per apprendere le tecniche personalizzate che ogni persona potrebbe usare per interrompere i suoi cicli unici di pensiero ossessivo e comportamenti compulsivi. C'era anche un gruppo di controllo di persone con disturbo ossessivo compulsivo che sono state messe in lista d'attesa per ricevere CBT in un secondo momento e un altro gruppo di controllo senza DOC che non ha mai ricevuto CBT.\nLa corteccia prefrontale (in rosso) è ospitata nei lobi frontali del cervello (in latino "cervello").\nAll'inizio di questo esperimento, tutti i partecipanti allo studio sono stati sottoposti a scansioni cerebrali con risonanza magnetica funzionale (fMRI). Dopo un mese di CBT, i ricercatori hanno riesaminato tutti i partecipanti con DOC nella fMRI. Come accennato in precedenza, il team dell'UCLA ha osservato robusti aumenti della connettività funzionale tra cervelletto e altre regioni del cervello, insieme a una riduzione dei sintomi del disturbo ossessivo-compulsivo nel gruppo che aveva ricevuto CBT intensiva, ma non nel gruppo che era stato messo in attesa elenco.\nPiù specificamente, quando i neuroscienziati dell'UCLA hanno confrontato le scansioni cerebrali fMRI dei partecipanti con DOC che avevano ricevuto CBT prima e dopo il trattamento, hanno osservato l'aumento più forte della connettività funzionale tra cervelletto e corteccia prefrontale, così come il cervelletto e lo striato . Gli autori riassumono i loro risultati nella sezione di discussione del loro ultimo articolo:\n"In sintesi, le prove crescenti sottolineano l'attività cerebellare e la connettività gioca un ruolo nella patofisiologia e / o trattamento dell'OCD. Nel nostro studio, diversi cambiamenti di connettività che coinvolgono il cervelletto ricordano gli effetti specifici della CBT osservati in altri disturbi.\nIl cervelletto ha un ruolo nelle funzioni motorie, dalla coordinazione del movimento all'inibizione della risposta ed è strumentale nell'acquisizione del comportamento diretto verso l'obiettivo e nell'ottimizzazione delle risposte motorie. Inoltre, la dismetria della teoria del pensiero postula un coinvolgimento modulatorio cerebellare nella cognizione e nelle emozioni.\nInoltre, gli effetti rilevanti per la CBT possono essere mediati dal verme attraverso la formazione di nuove associazioni condizionate incondizionate nella memoria della paura per consentire risposte appropriate a nuovi stimoli e situazioni. Anche se resta ancora molto da chiarire, le attuali opinioni sull'anatomia funzionale in concomitanza con le precedenti neuroimmagini OCD sono coerenti con il cervelletto che ha un ruolo chiave nella risposta alla CBT. "\nIn una dichiarazione, Jamie Feusner, direttore del Programma di disturbo ossessivo-compulsivo per adulti presso l'Istituto Semel per Neuroscienze e Comportamento Umano presso l'UCLA e autore senior dello studio ha concluso, "I cambiamenti sembravano compensare, piuttosto che correggere, la disfunzione cerebrale sottostante. I risultati aprono le porte a future ricerche, nuovi obiettivi terapeutici e nuovi approcci ". Teena Moody, un ricercatore dell'UCLA e primo autore dello studio, ha aggiunto:" I risultati potrebbero dare speranza e incoraggiamento ai pazienti affetti da DOC, mostrando loro che la CBT si traduce in cambiamenti misurabili nel cervello che sono correlati con sintomi ridotti. "\n"Non sappiamo esattamente cosa stia facendo il cervelletto. Ma qualunque cosa stia facendo, ne sta facendo un sacco. "-Richard Bergland, MD (1932-2007)\nUna nota personale su questo innovativo studio UCLA: ho studiato e scritto sul cervelletto da oltre un decennio. Il mio defunto padre, Richard Bergland, era un neurochirurgo del ventesimo secolo, neuroscienziato e autore di The Fabric of Mind (Viking). Poiché il cervelletto è solo il 10 percento del volume del cervello ma ospita ben oltre il 50 percento dei neuroni totali del cervello, mio padre direbbe spesso " Non sappiamo esattamente cosa stia facendo il cervelletto. Ma qualunque cosa stia facendo, ne sta facendo un sacco. ”\nNel 2005, mio padre ed io abbiamo creato un modello di cervello diviso che abbiamo chiamato "cervello cerebrale" che ho pubblicato su The Athlete's Way (St. Martin's Press) come parte di un duplice prescrizione di autoaiuto che mirava specificamente al cervello (su cervello) e funzioni cerebellari (giù cervello) in modo simile alla CBT con l'obiettivo di ottimizzare la mentalità e il comportamento atletico.\nQuesto abbozzo rudimentale aiuta ad illustrare come l'ottimizzazione della connettività funzionale tra varie microzone all'interno di entrambi gli emisferi del cervelletto e di altre regioni cerebrali (incluse cortecce prefrontali) possa essere correlata con l'efficacia della terapia cognitivo comportamentale (CBT) per il trattamento del DOC, come recentemente scoperto dai ricercatori alla UCLA.\nSfortunatamente, quando il "modello del cervello diviso di Bergland" fu pubblicato oltre un decennio fa, le nostre idee radicali sull'interazione cervelletto-cervello furono ampiamente respinte e il libro cadde. E 'stato deludente. Detto questo, quando mio padre è morto nel 2007, ho fatto voto di continuare il lavoro della sua vita e di mantenere le mie antenne in cerca di qualsiasi ricerca cerebellare all'avanguardia con la speranza di avere un giorno più prove empiriche per rispondere al vecchio enigma di cosa tutti quei neuroni nel cervelletto stanno effettivamente facendo. Inutile dire che ero entusiasta di leggere l'ultimo studio dell'UCLA, che identifica nuovi modi in cui il cervelletto è, in realtà, coinvolto in molto di più della semplice regolazione della coordinazione muscolare e del mantenimento dell'equilibrio.\nDopo anni passati a pensare incessantemente alla struttura del cervelletto e alla connettività con il cervello … un giorno del 2009, ho avuto un'illuminazione mentre stavo tornando a casa dalla palestra. Quel " Aha! "Il momento risultò in una mappa del cervello" Super 8 "molto basilare (sopra), che ho disegnato per illustrare l'importanza della connettività funzionale del cervelletto ad altre regioni del cervello. In particolare, gli "infiniti eights" gialli e verdi con frecce di razzo ispirate da asteroidi sono disegnati per rappresentare un loop di feedback multidirezionale che scorre dall'alto verso il basso e dal basso verso l'alto tra il cervelletto posteriore e le cortecce prefrontali.\nPer saperne di più sull'evoluzione in atto del modello del cervello "up brain-down", controlla il post sul mio blog Psychology Today "The Split-Brain: An Hypothesis in continua evoluzione".\nQuando sono difficili le relazioni tra fratelli e sorelle vale la lotta?\nauto-aiuto cervello cognizione comportamento cognitivo disturbo ossessivo-compulsivo memoria paura psichiatrico psicoterapia squadra taglio


JEFFERSON STARSHIP - Mother Of The Sun - Brand New\n25/10/2020 27/10/2020 di Rig in Categorie Brand New\nTitolo: Mother of the sun\nAutore: Jefferson Starship\nGenere: Classic Rock - AOR\n“Mother of the sun” è il titolo del nuovo lavoro dei Jefferson Starship, band che non ha sicuramente bisogno di presentazioni: esce a ben 12 anni dal precedente “Jefferson’s tree of liberty“, album molto particolare che mi aveva abbastanza colpito.\nInteressante notare la presenza di ex importanti come Balin, Slick e Sears in veste di guest musician o di co-songwriters.\nIl disco si apre con un botto: l’energica “It’s about time“, un brano che musicalmente sa di sole, di road trip, di vento fra i capelli (per chi li ha!) . Sicuramente è un pezzo molto radiofonico (e non per niente è stato scelto come primo singolo) , con un ritornello decisamente catchy; un pezzo che rimane facilmente in testa e che, nonostante il testo che ci invita a riflettere sulle problematiche relative al nostro pianeta, infonde speranza e allegria.\nLa successiva “What we are waiting for” (secondo singolo) è un brano più di atmosfera, pienamente nelle corde della band: interessanti i ritmi quasi tribali di sottofondo e riuscitissimi i lavori sulle melodie delle linee vocali.\n“Setting sun” è il pezzo più rappresentativo di questo lavoro: gli inserti psichedelici si innestano perfettamente su una base di solido blues-rock. Con sonorità che a tratti ricordano i Deep Purple, trova il suo punto di forza nella prestazione vocale dell’ultra ottantenne David Freiberg, qui in perfetta forma.\nLa delicata “Runaway again“è una ballad in stile AOR, una canzone tanto classica quanto moderna allo stesso tempo, impreziosita da una prova impeccabile di Cathy Richardson. Devo ammettere che mi ha emozionato.\n“Don’t be sad anymore” è un piccolo gioiello, piano e voce, a firma dell’ex Marty Balin, storico cantante e compositore sia dei Jefferson Airplane che dei Jefferson Starship, scomparso nel 2018. La voce di Freiberg ci transporta immediatamente in un jazz night club tant’è che viene naturale chiudere gli occhi e rilassarsi in attesa di un buon whiskey.\nInfine la versione estesa di “What we are waiting for” e la versione live del classico dei Jefferson Airplane “Embryonic Journey” (con un Gold in grande forma!), seppur piacevoli, sembrano forzatamente aggiunte per “allungare il brodo”.\nSappiamo che il nuovo corso della musica moderna, dettato dalle piattaforme digitali, ha ridotto la durata degli album: con poco più di 30 minuti (comprese le due canzoni “riempitive”) però, mi viene difficile non pensare a questo lavoro come un EP e non certo ad un LP. Ed è questo, a mio avviso, l’unico “difetto” di questo lavoro che mi sento comunque di consigliare. Vediamo cosa ci porterà il futuro.\n01 – It’s About Time\n02 – What Are We Waiting For?\n03 – Setting Sun\n04 – Runaway Again\n05 – Embryonic Journey (Live)\n06 – Don’t Be Sad Anymore\n07 – What Are We Waiting For? (Extended version)\nDavid Freiberg – Voce, Chitarra acustica\nCathy Richardson – Voce, Chitarra ritmica\nJude Gold – Chitarra solista\nChris Smith – Tastiera, Basso synth\nDonny Baldwin -Batteria, Percussioni\nPete Sears – Basso


PROVIAMO A RAGIONARE CON CALMA >>> clicca e leggi – Promoguida Bologna\nPROVIAMO A RAGIONARE CON CALMA >>> clicca e leggi\nÈ vero il Sassuolo è passato in archivio ma dobbiamo riflettere sul come e dovremmo pure guardare alla prossima partita che giocheremo in casa contro la Lazio che non ci ha mai regalato nulla, ma che, paradossalmente potremmo anche battere.\nAbbiamo pareggiato, a Reggio Emilia (Sassuolo) finendo la partita in 10 contro 11 grazie ad una espulsione duramente contestata da Sinisa e che perfino De Zerbi, allenatore del Sassuolo, ha ammesso che il cartellino giallo avrebbe potuto starci, ma non certo il rosso. Al di là dell’episodio, l’arbitro non aveva neppure sanzionato l’intervento e quindi non aveva tirato fuori nemmeno il cartellino giallo. Ora posso capire che i signori del VAR avvisino il nostro arbitro che evidentemente non conosce il regolamento che non ammette interventi pesanti o pericolosi. Insomma l’arbitro NON PUÒ sbagliare perché non è un essere umano, ma una macchina ed è molto più comodo prendersela contro una macchina che un uomo. La realtà è che dall’originaria idea di avere a disposizione la tecnologia per capire se il pallone ha varcato la linea di porta completamente oppure no, oggi si vorrebbe che ogni contenzioso fosse giudicato dalla tecnologia. E l’arbitro cosa ci sta a fare in campo? Infatti ci sono degli arbitri che utilizzano pochissimo il VAR e quando lo fanno preferiscono darsi ragione. Preferisco darvi uno spezzone del regolamento FIGC in relazione al VAR così vi possiate fare una più precisa idea che poi commenteremo.\nSolo l’arbitro può iniziare una “revisione”; il VAR (e gli altri ufficiali di gara)possono solo raccomandare una “revisione” all’arbitro.\nLa decisione finale viene sempre presa dall’arbitro, o in base alle informazioni del VAR o dopo che l’arbitro ha intrapreso una “revisione sul campo”\nSe il gioco prosegue dopo un episodio che poi viene riesaminato, qualsiasi provvedimento disciplinare assunto / dovuto durante il periodo susseguente l ‘episodio non viene annullato, anche se la decisione iniziale viene cambiata (tranne il caso di un’ammonizione o un’espulsione comminata per aver interrotto o interferito con un attacco promettente o un DOGSO).\nPer la Fanep, mi limito solo a ricordare i riferimenti: telefono 051 346744 e mail info@fanep.org


Senato Archivi - Gilda Venezia\nConcorso\tAutore:\t-\t21 Giugno 2022 / 05 : 59\nDecreto 36 in dirittura d’arrivo\ndi Reginaldo Palermo, La Tecnica della scuola, 20.6.2022. Saltano le prove di concorso “a crocette”, resta la Carta del docente, assunzioni per i docenti abilitati. Al Senato si sono conclusi…\nConcorso\tAutore:\t-\t17 Giugno 2022 / 04 : 31\ndi Reginaldo Palermo, La Tecnica della scuola, 16.6.2022. Resta intatta la Carta del docente, ma sul modello “premiale” del decreto 36 non cambia quasi nulla. Il voto al Senato nelle…


18 Gennaio 2016 – Lucio Malan\nArchivio giornaliero: 18 Gennaio 2016\nVISITA ROUHANI. MALAN (FI): PER ANNIVERSARIO SHOAH, GOVERNO ONORA CHI LA NEGA\nComunicati, Comunicati Israele, IranDi Lucio 18 Gennaio 2016\n“Il Governo italiano ha deciso di celebrare a modo suo la Giornata della Memoria della Shoah, ricevendo – proprio alla vigilia – il presidente iraniano Hassan Rouhani che, nel corso degli anni, ha rilasciato numerose dichiarazioni volte a ripetere lo sterminio ai giorni nostri. Pochi giorni fa è giunta la notizia che, anche nel 2016,…\nLa Presse: “Riforme, contingentati tempi in Aula Senato. FI: Dibattito azzerato”\nInterviste e Articoli, Interviste e Articoli Riforma CostituzionaleDi Lucio 18 Gennaio 2016\n“Questa mattina abbiamo discusso e lo faremo anche alle 14,30 e alle 21 e domani alle 9. Una procedura normale per un andamento non normale. L’aspetto non normale è che sia già previsto il contingentamento dei tempi in Aula su un provvedimento così importante. I senatori saranno solo chiamati a esprimere il loro voto in…\nIlSole24Ore, ‘Parlamento 24’: “Ddl Concorrenza, emendamenti al setaccio”\nTv e RadioDi Lucio 18 Gennaio 2016\nNella rubrica “Faccia a Faccia”, Doris Lo Moro (Pd) e Lucio Malan (Forza Italia) parlano delle nuove norme sulla cittadinanza in discussione al Senato e sulle novità in materia di ius sanguinis e ius culturae. Video integrale (intervento del senatore Malan dal 03:07)


Apertura Dell'estensione Di File BCL. Software Al Servizio Dei File BCL.\nCome aprire il file .BCL?\nNon sai qual software devi utilizzare affine di aprire il file .BCL? Vuoi convertire il file .BCL in un'altro formato? Trovi le informazioni disponibili di sotto.\n.BCLL'estensione di file ci sono d'abitudine tre o piû segni che sono presenti nel nome del file dopo il punto. L'estensione ci informa del tipo del contenuto del file e il sistema operativo - del software utilizzato per aprire la tale estensione. Per aprire i file con l'estensione BCL puoi utilizzare tutto il vantaglio dei software disponibili. L'elenco dei software piû importanti che aprono il file con l'estensione BCL si trova di sotto.\nDopo aver istallato il software richiesto, il sistema operativo collega d'abitudine il tipo dei file non conosciuti (in questo caso .BCL) alla nuova applicazione in modo autonomo. Se non riesce a farlo, puoi aiutare un po' il sistema, scegliendo il software con il quale bisogna sempre aprire i file con l'estensione .BCL.\nE meglio di verificare per la prima volta se il file.BCL applicazione è leggibile e se è aperto in modo che permette di servirci in modo libero. Se tutto va bene, bisogna scegliere questa opzione per aprire il file con l'estensione .BCL per la volta seguente. Se il file non si apre in modo corretto, devi cercare un'altro software che permette di aprire i file con l'estensione .BCL. Scegli un'altro software del nostro elenco per istallarlo sul tuo computer. Dopo aver istallato il file devi ripetare l'apertura di controllo del file .BCL. Di quando in quando devi ripetae la tale operazione molte volte.\nSe nessuno di nostri software al servizio del file .BCL non è adattato ai tuoi bisogni, cerchi di ricercare in altri siti Internet. Comunque non sbagli di non scaricare i software che "aprono ogni tipo dei file". Il tale tipo delle applicazioni ha una funzionalità molto limitatae può caricarti di qualche dieci di dollari per causa dell'acquisto della licenza.\nNella maggioranza dei casi puoi trovareun software destinato al servizio del file .BCL, o di un altro formato dei file. Di più, un tale software può essere gratuito e avere la funzionalità (nell'ambito del file .BCL) estensa al massimo.\nse il file .BCL non contiene gli errori\nLa più semplice risoluzione di questo problema consiste a scaricare il file .BCL ancora una volta della stessa risorsa nell'Internet (o a cercare un'altra risorsa). Se hai acquistato il file di un'altra persona, chiedi di inviarlo ancora una volta. Se il file è coppiato di un lettore, devi ripetare questa operazione.\nDividi la tua conoscenza del file .BCL\nSe vuoi dividere la tua conoscenza del file .BCL con gli utenti del servizio FileExtension.info o descrivere il file, contattaci. Su tua richiesta, sarai mentionné come autore dell'articolo. Aggiungi le informazioni riguardando il file .BCL


Doppio Stadio Di Riciclaggio Dei Rifiuti Di Plastica Macchina Di Granulazione Macchina Completamente Automatica Granuli Estrusore - Buy Riciclare I Rifiuti Di Plastica Macchina Di Granulazione,Granulato Estrusore Pvc,Mini Macchina Estrusore Granulatore Product on Alibaba.com\nDoppio stadio di Riciclaggio Dei Rifiuti di Plastica Macchina di Granulazione Macchina Completamente Automatica Granuli Estrusore\n2.800,00 USD - 54.000,00 USD / Insieme | 1 Insieme/insiemi (Ordine minimo)\nMS-90 per MS-160\n70 kg/h-500 kg/h\n22KW ~ 90KW\n4600 millimetri * 1500 millimetri * 1800 millimetri\n1200 kg a 3200 kg\nCE, ISO, CIQ, CCC\nDoppio stadio di Riciclaggio Dei Rifiuti di Plastica Macchina di Granulazione Macchina\nPP, PS, ABS, PE, PET, EPE, EPS\nSchermo Changer Metodo:\nElettrico Changer, Maniglia Changer, Idraulico Schermo Changer\nMateriale di Carico:\n1) di Ghisa di alta Qualità Pe Macchina è completamente imballato con il sacchetto del PE stretch film\n2) macchina è fissato per gli angoli dei contenitori\nDi plastica granulatore, la vita è più di cinque volte la normale granulatore vite importato di alta qualità di carbonio strutturale in acciaio, carburazione trattamento termico processo di produzione, cuscinetti, lubrificazione avanzata, resistenza all'abrasione, meno parti soggette ad usura, struttura ragionevole, solido, funzionamento facile e manutenzione. Automatico di alimentazione, frantumazione, lavaggio, di fusione, disegno, di raffreddamento, granulazione, controllo automatico della temperatura, umido e secco, materiale grossolano, fine materiale a duplice uso, schermo changer veloce, ad alta efficienza energetica, ridurre drasticamente il consumo di energia, facile da elaborare una serie di rifiuti. 20-280 tonnellate di attrezzature per mesi le specifiche complete, alto contenuto tecnico, la prestazione stabile, il prezzo delle concessioni nella stessa posizione di leader del settore.\n1, tutto il materiale recuperato ordinati e di rotture di lavaggio senza seccare o essiccazione, secchi, può essere prodotto, bagnato o asciutto.\n2, dalle materie prime di frantumazione, lavaggio, le particelle sono alimentati in automazione.\n3, di trarre il massimo vantaggio di ad alta pressione continuo attrito sistema di riscaldamento, riscaldamento automatico di produzione, per evitare il riscaldamento continuo, il risparmio energetico.\n4, utilizzando split automatico sistema di distribuzione al fine di garantire il normale funzionamento del motore di sicurezza.\n5, vite e cilindro sono fatto di importazione di alta resistenza acciaio al carbonio di alta qualità, durevole.\nShanghai Union Macchina Equipment CO., LTD è una società professionale specializzata in macchinari per la plastica progettazione, produzione e commercializzazione. L'azienda produce principalmente di plastica recyclinng macchina, macchina di soffiaggio del film, film estensibile che fa la macchina, sacchetto che fa la macchina, macchina da stampa, film a bolle d'aria che fa la macchina, macchina di film di composti, film estensibile macchina di riavvolgimento, di plastica rottami frantoio e linea di lavaggio. La nostra società ha superato la CE, CIQ, ISO9001 e altre internazionale di certificazione del sistema di qualità.


Pier Paolo Pasolini - Eretico e Corsaro : 09/08/14\n"La morte non è nel non poter comunicare ma nel non poter più essere compresi"\nÈ il 2 marzo 2010 quando il senatore Marcello Dell’Utri annuncia in una conferenza stampa di presentazione della Mostra del Libro Antico di Milano di essere venuto in possesso di un dattiloscritto scomparso di Pasolini, che avrebbe dovuto costituire un intero capitolo di Petrolio.\nSi tratterebbe del famoso Lampi sull’Eni, appunto 21, a cui Pasolini fa cenno nell’appunto successivo, rimandando il lettore a quel capitolo come se esso fosse già un testo compiuto: “Per quanto riguarda le imprese antifasciste, ineccepibili e rispettabili, malgrado il misto, della formazione partigiana guidata da Bonocore, ne ho già fatto cenno nel paragrafo intitolato ‘Lampi sull’Eni’, e ad esso rimando chi volesse rinfrescarsi la memoria”. Qui le parole di Pasolini sembrano indicare con certezza che quel capitolo era già stato scritto. La cura filologica di Graziella Chiarcossi e Aurelio Roncaglia, però, ignora questa affermazione pasoliniana, classificando l’episodio come se si trattasse di una delle molte lacune presenti nel brogliaccio di Petrolio. Lo stesso accade con Walter Siti e Silvia De Laude, che curano l’edizione Meridiani.\nFatto sta che giovedì 11, giorno dell’inaugurazione della Mostra del Libro Antico, queste pagine non ci sono. “La persona che me li ha promessi è scomparsa”, si giustifica Dell’Utri, che però afferma di avere avuto tra le mani quei fogli per qualche minuto, “sperando di poterli leggere con calma dopo”. Poi precisa anche che si tratta di “una settantina di veline dattiloscritte con qualche appunto a mano”, ma ciò che è inquietante è il fatto che il senatore sembra sapere il titolo esatto di quel capitolo, non Lampi sull’Eni, bensì “più esattamente Lampi su Eni”.\nPer il resto, la mostra che rende omaggio a Pasolini a trentacinque anni dalla morte, Immagini corsare: ritratti e libri di Pier Paolo Pasolini, organizzata da Alessandro Noceti, raccoglie prime edizioni pasoliniane e fotografie originali del poeta sul set dei suoi film o per le strade di Roma in compagnia di attori e amici. Un allestimento tutto sommato mediocre, se non fosse per l’indubbio valore letterario delle prime edizioni friulane dell’Academiuta e dei due volumi introvabili su Cefis. Il primo di quest’ultimi è Chi è Cefis? L’altra faccia dell’onorato presidente, firmato con lo pseudonimo Giorgio Steimetz e pubblicato nel 1972 dall’Ami, fatto subito sparire dalla circolazione. Sappiamo che Pasolini possedeva una copia fotocopiata del pamphlet, dalla quale attinse le notizie sulla scalata di Cefis al vertice dell’Eni, quasi parafrasandole in Petrolio. L’altro volume è L’uragano Cefis di un certo Fabrizio De Masi, pubblicato sotto la sigla editoriale EGR e privo di data.\nA quanto pare entrambi i testi sono stati forniti a Dell’Utri dalla stessa persona che aveva offerto il fantomatico capitolo di Petrolio.\nTutto l’evento si è risolto dunque in una bolla di sapone, che forse ha avuto il merito di risvegliare l’attenzione sulla possibilità di riaprire le indagini sulla morte di Pasolini. Ma una serie di domande nascono spontanee in chi conosce anche solo minimamente da una parte il ‘talento’ bibliofilo di Dell’Utri (e ricordiamoci che Dell’Utri è colui che alcuni anni fa aveva dichiarato di essere in possesso dei diari di Mussolini, smentito clamorosamente da alcuni studi filologici di Gentile e Travaglini), e dall’altra il progetto di Petrolio. Quale è stata la strategia pensata e messa in atto da Dell’Utri? Perché questo annuncio quando ancora non aveva la certezza di possedere il dattiloscritto? E se quest’ultimo fosse stato nelle sue mani, chi è la persona che glielo ha dato? Perché se il manoscritto esiste ed è scomparso dalla casa romana di Pasolini, esso deve essere in mano a una persona che può essere accusata di ricettazione, come del resto Dell’Utri stesso, se non denuncia il fatto all’autorità giudiziaria.\nAppena qualche giorno dopo Veltroni porta il caso in Parlamento con un’interpellanza urgente al ministro Bondi: “Se questo capitolo esiste, come è arrivato nelle mani di Dell’Utri? Chi lo ha portato via da casa Pasolini, chi lo ha consegnato a mani diverse di quelle della famiglia o dei curatori dell’opera di Pasolini?”, si chiede giustamente Veltroni. Del resto, Petrolio implica non solo una discussione di carattere letterario, ma una riflessione su una parte ancora oscura della storia politica italiana legata alle stragi di stato, sulla quale sarebbe necessario fare finalmente luce. Le morti di De Mauro, Mattei e Pasolini potrebbero essere considerate omicidi eccellenti guidati dai vertici politici italiani implicati con gruppi neofascisti e servizi segreti, come si cerca di ricostruire in Profondo nero. Mattei, De Mauro, Pasolini. Che cosa sapevano? Perché dovevano morire? di Giuseppe Lo Bianco e Sandra Rizza, edito da Chiarelettere.\nBondi risponde di aver già preso “contatti diretti” con Dell’Utri per cercare di fare chiarezza sulla questione e il caso sarà indagato dai carabinieri. Resta indubbio il fatto che Dell’Utri avrebbe dovuto rivolgersi subito alle autorità giudiziarie.\nAnche la famiglia Pasolini si è divisa sull’accaduto. La parte della Chiarcossi nega fermamente che vi siano stati furti tra le carte del poeta dopo la morte, e con lei concorda il cugino Naldini. Invece un cugino materno, Guido Mazzon, aveva già dichiarato a Gianni D’Elia anni fa di aver ricevuto una telefonata da parte della Chiarcossi qualche giorno dopo la morte di Pasolini che accennava al fatto che alcuni ladri erano entrati in casa portandosi via gioielli e alcune carte del poeta. La confusione, dunque, regna anche in casa Pasolini, tra gli eredi e i parenti che forniscono diverse versioni dei fatti.\nPetrolio è un caso editoriale fin dal 1992, quando esce per i Supercoralli Einaudi con copertina bianca e titolo in rosso, a diciassette anni dalla morte dell’autore.\n“Ho iniziato un libro che mi impegnerà per anni, forse per il resto della mia vita. Non voglio parlarne, però; basti sapere che è una specie di ‹summa› di tutte le mie esperienze, di tutte le mie memorie”, così Pasolini annunciava il progetto di Petrolio in un’intervista rilasciata a Luisella Re, pubblicata da ‹‹Stampa Sera›› il 10 gennaio 1975. Già il 26 dicembre 1974, stavolta a ‹‹Il Mondo››, intervistato da Carlotta Tagliarini, aveva annunciato: “Nulla è quanto ho fatto da quando sono nato, in confronto all’opera gigantesca che sto portando avanti: un grosso Romanzo di 2000 pagine. Sono arrivato a pagina 600, e non le dico di più per non compromettermi”.\nQuando Graziella Chiarcossi decise di aprire la cartella del manoscritto, dopo la morte di Pasolini, i fogli riempiti erano 522, poco più di un quarto di quello che era il progetto alla fine del 1974. “Mi ricordo, a proposito di Petrolio, che era molto fiero della consistenza dei fogli. Faceva vedere agli amici quanto aveva scritto, ma a nessuno lo aveva dato da leggere: era molto geloso. Quando nel ’74 mi diede il manoscritto da fotocopiare si raccomandò con un sorriso di scusa di fare la fotocopia senza leggere…”, dichiara la nipote dello scrittore nel 1992, all’uscita del romanzo, intervistata da Paolo Mauri per ‹‹La Repubblica››. Sembrerebbe dunque che vi siano dei fogli mancanti all’appello, se a fine 1974 Pasolini dichiara di essere a quota 600 pagine, tenendo conto anche del fatto che nel 1975 egli abbia portato avanti il suo progetto.“Ho fatto un po' di calcoli. Visto che la decisione spettava a me e che Pier Paolo non mi aveva mai detto né brucialo né pubblicalo così com' è, con un virgola lasciata a metà, ho deciso di farlo prima di diventare troppo vecchia e di non poterci più lavorare con tutti gli strumenti del caso”: così Graziella Chiarcossi giustifica la lunga attesa, a cui seguì la decisione di dare alle stampe il manoscritto. Una Nota filologica, curata da Aurelio Roncaglia, era più che mai necessaria, nel caso di un testo magmatico e incompiuto come Petrolio, e fu inserita come postfazione già nella prima edizione.\nNel 2006 esce una nuova edizione, a cura di S. De Laude, stavolta per gli Oscar Mondadori, con copertina tutta nera. Nero petrolio. Dal punto di vista filologico vi sono degli approfondimenti nello studio delle carte e delle fonti pasoliniane, ma la lacuna dell’appunto 21 rimane anche qui inesplicata.\nQuello che vien fuori da questa faccenda è che una nuova edizione critica di Petrolio appare sempre più necessaria, a tanti anni di distanza dalla morte del suo autore. Lo stato frammentario, il magma costitutivo di questa opera, infatti, pone ancora oggi domande cruciali sullo stato della letteratura contemporanea. La struttura stessa di Petrolio, la sua riflessività totale, che mostra l’opera nel suo farsi, attraverso un principio compositivo che riflette continuamente su se stesso, è il punto su cui il dibattito tra gli studiosi è ancora aperto. Anche senza queste pagine di cui si sta parlando tanto in questi giorni, l’attualità di Petrolio è sconvolgente, all’interno dei canoni letterari di fine Novecento.\nSenza dubbio, però, questa opera non voleva essere un semplice romanzo, né un semplice discorso sulla letteratura e le sue possibilità. Petrolio mette in scena un pezzo di storia italiana importante, ancora non del tutto chiara, letta con gli occhi di un autore che si è posto come voce civile dell’Italia. Vale la pena rileggere quelle parole che tanto scandalizzarono la scena culturale italiana nel 1974: “Io so. Io so i nomi dei responsabili di quello che viene chiamato ‘golpe’ (e che in realtà è una serie di ‘golpe’ istituitasi a sistema di protezione del potere). Io so i nomi dei responsabili della strage di Milano del 12 dicembre 1969. Io so i nomi dei responsabili delle stragi di Brescia e di Bologna dei primi mesi del 1974. Io so i nomi del ‘vertice’ che ha manovrato, dunque, sia i vecchi fascisti ideatori di ‘golpe’, sia i neo-fascisti autori materiali delle prime stragi, sia infine, gli ‘ignoti’ autori materiali delle stragi più recenti. Io so i nomi che hanno gestito le due differenti, anzi, opposte, fasi della tensione: una prima fase anticomunista (Milano 1969) e una seconda fase antifascista (Brescia e Bologna 1974). Io so i nomi del gruppo di potenti, che, con l'aiuto della Cia (e in second'ordine dei colonnelli greci della mafia), hanno prima creato (del resto miseramente fallendo) una crociata anticomunista, a tamponare il '68, e in seguito, sempre con l'aiuto e per ispirazione della Cia, si sono ricostituiti una verginità antifascista, a tamponare il disastro del ‘referendum’. Io so i nomi di coloro che, tra una Messa e l'altra, hanno dato le disposizioni e assicurato la protezione politica a vecchi generali (per tenere in piedi, di riserva, l'organizzazione di un potenziale colpo di Stato), a giovani neo-fascisti, anzi neo-nazisti (per creare in concreto la tensione anticomunista) e infine criminali comuni, fino a questo momento, e forse per sempre, senza nome (per creare la successiva tensione antifascista). Io so i nomi delle persone serie e importanti che stanno dietro a dei personaggi comici come quel generale della Forestale che operava, alquanto operettisticamente, a Città Ducale (mentre i boschi italiani bruciavano), o a dei personaggio grigi e puramente organizzativi come il generale Miceli. Io so i nomi delle persone serie e importanti che stanno dietro ai tragici ragazzi che hanno scelto le suicide atrocità fasciste e ai malfattori comuni, siciliani o no, che si sono messi a disposizione, come killer e sicari. Io so tutti questi nomi e so tutti i fatti (attentati alle istituzioni e stragi) di cui si sono resi colpevoli. Io so. Ma non ho le prove. Non ho nemmeno indizi. Io so perché sono un intellettuale, uno scrittore, che cerca di seguire tutto ciò che succede, di conoscere tutto ciò che se ne scrive, di immaginare tutto ciò che non si sa o che si tace; che coordina fatti anche lontani, che mette insieme i pezzi disorganizzati e frammentari di un intero coerente quadro politico, che ristabilisce la logica là dove sembrano regnare l'arbitrarietà, la follia e il mistero. Tutto ciò fa parte del mio mestiere e dell'istinto del mio mestiere. Credo che sia difficile che il mio ‘progetto di romanzo’, sia sbagliato, che non abbia cioè attinenza con la realtà, e che i suoi riferimenti a fatti e persone reali siano inesatti. Credo inoltre che molti altri intellettuali e romanzieri sappiano ciò che so io in quanto intellettuale e romanziere. Perché la ricostruzione della verità a proposito di ciò che è successo in Italia dopo il '68 non è poi così difficile”.\nPasolini era un intellettuale scomodo a tanta parte politica del paese, perché non si limitava a mettere in luce dei problemi, ma aveva il coraggio di lanciare accuse precise. Qualunque cosa Pasolini sapesse dei giochi di potere e delle trame oscure della politica italiana, non avrebbe avuto paura a denunciarli, e Petrolio avrebbe dovuto contenere una esplicita ricostruzione della torbida scalata di Cefis al vertice dell’Eni. La sua coscienza etica e civile, programmaticamente dimenticata e ostacolata, è un manifesto di cultura che sarebbe fondamentale riscoprire oggi. Per questo motivo un appello alla riapertura delle indagini sulla sua morte dovrebbe provenire proprio da noi giovani, dalla nostra volontà di capire e di non mettere a tacere l’intelligenza intellettuale e la ricerca della verità.\nBy Bruno Esposito a settembre 08, 2014 Nessun commento:\nEtichette: Omicidio Pasolini, Petrolio, Sandra Bardotti\nPasolini - Brutti Sporchi e Cattivi - Intervista a Ettore Scola\nEtichette: borgate, Cinema, Ettore Scola, Roberto Cotroneo\n“I racconti di Canterbury”, di Pier Paolo Pasolini\nPasolini sceglie nove delle ventidue novelle firmate da Chaucer, per officiare una celebrazione della vita nelle sue forme più impetuose e istintuali. Così come nelle altre due opere della Trilogia della vita, i temi rappresentati sono il sesso, l’amore e la morte. Ma a trionfare è la sessualità, autentica protagonista di questa pellicola, che del corpo e delle sue vitalistiche esibizioni tesse un vero e proprio elogio.\nTratto da The Canterbury Tales di Geoffrey Chaucer\nFotografiaTonino Delli Colli; scenografia Dante Ferretti; costumi Danilo Donati; musica scelta da Pier Paolo Pasolini con la collaborazione e l'elaborazione di Ennio Morricone; montaggio Nino Baragli; aiuti alla regia Sergio Citti, Umberto Angelucci; assistente alla regia Peter Shepherd.\nProduzionePEA Produzioni Europee Associate, Roma; produttore Alberto Grimaldi; pellicola Kodak Eastmancolor; formato 35 mm, colore; macchine da ripresa: Arriflex; sviluppo e stampa Technicolor; sincronizzazione Cinefonico Palatino; missaggio Gianni D'Amico; distribuzione United Artists Europa.\nPrima proiezione XXII Festival di Berlino, 2 luglio 1972; premi Orso d'oro al XXII Festival di Berlino.\nUn tripudio di natura per un’esaltazione della corporeità e della sessualità. È la cifra stilistica che caratterizza I racconti di Canterbury, il secondo film della Trilogia della vita firmata da Pier Paolo Pasolini nei primi anni Settanta. Se per la prima opera l’ispirazione proveniva dal Decamerone di Giovanni Boccaccio e per la terza e ultima dalle novelle arabe raccolte ne Il fiore delle Mille e una notte, il lungometraggio centrale della trilogia attinge direttamente dalla penna del poeta inglese Geoffrey Chaucer per adattare al grande schermo quello che è considerato il suo capolavoro, una raccolta di racconti pervenuta incompleta, scritta dal letterato sul finire del 1300 e ispirata al Decamerone di Boccaccio.\nI racconti di Canterbury pasoliniani, premiati con l’Orso d’Oro al Festival di Berlino, mantengono la struttura a episodi del modello letterario ma, a differenza di quest’ultimo, i diversi racconti non sono intervallati dalle voci dei narratori (i pellegrini diretti alla tomba di san Tommaso Becket a Canterbury) e l’unica cornice mantenuta dal regista è incarnata dalla presenza di Chaucer (interpretato dallo stesso Pasolini) che, all’inizio del film, si unisce idealmente ai pellegrini e in seguito è colto all'interno di uno studio mentre scrive i racconti. L’assenza di intermezzi tra un episodio e l’altro rende i passaggi lievemente artificiosi, ma il regista ha preferito questa soluzione stilistica, come attestano i tagli apportati alla prima e più lunga versione del film.\nPasolini sceglie nove delle ventidue novelle firmate da Chaucer, per officiare una celebrazione della vita nelle sue forme più impetuose e istintuali. Così come nelle altre due opere della trilogia, i temi rappresentati, più che trattati, sono il sesso, l’amore e la morte.\nQuest’ultima incombe, con la sua aura sinistra, su quasi tutti gli episodi del film e, nonostante sia spesso cruenta (un uomo accusato di sodomia bruciato vivo su pubblica piazza, un altro impiccato), impersonata dal diavolo (incarnato da un misterioso Franco Citti nell’episodio più surreale e affascinante dell’intero film) o raffigurata in maniera irriverente all’Inferno, appare anch’essa del tutto naturale, genuina, pronta a lasciare spazio ad altra vita e nuovi godimenti (come ben rappresentato nel Racconto della Donna di Bath, dove il funerale del marito è subito seguito dal nuovo matrimonio della vedova, tratteggiato in chiave macchiettistica).\nMolto probabilmente la naturalezza estrema della morte è diretta conseguenza del trionfo della sessualità, autentica protagonista di questa pellicola, che del corpo e delle sue vitalistiche esibizioni tesse un vero e proprio elogio. Per il regista, non c’è peccato nel sesso, né senso di colpa, ma solo sano godimento.\nQuesta apologia della corporeità ben si adatta alla scelta di un’ambientazione storica in cui le sofisticate e complicanti sovrastrutture della moderna società dei consumi non trovano spazio. Il Medioevo chauceriano, valorizzato dall’accurata e splendida scenografia di Dante Ferretti e dalle musiche curate da Ennio Morricone (melodiosi e semplici richiami a canzoni popolari inglesi medievali e rinascimentali), è visto da Pasolini come un’epoca che esalta la genuina naturalezza e vitalità del corpo e dei suoi bisogni, non conoscendo i falsi pudori e il viscido moralismo dei benpensanti borghesi. Gli eroi pasoliniani sono contadini, artigiani, gente semplice, umile, magari anche rozza ma autentica, incarnazione di un erotismo potente e liberato. La presenza di tali personaggi allontana da questo film i toni gravi e nichilisti delle opere precedenti e permea I racconti di Canterbury di un’ironia (come nell’omaggio a Charlie Chaplin nel simpatico personaggio interpretato da Ninetto Davoli) e di una leggerezza che costituiscono le cifre distintive anche degli altri due capitoli della trilogia.\nDel resto, come scrive un soddisfatto Chaucer alla fine della pellicola, le novelle sono state raccontate solo per il piacere di raccontarle. Ciò non impedisce al regista di imbastire un richiamo alla critica sociale di cui sono intessuti tutti i suoi lungometraggi e che qui prende le forme della denuncia dell’avarizia che corrompe le coscienze, anche quelle di chi (la Chiesa cattolica) vende promesse di liberazione dal peccato (la pratica delle indulgenze).\nIl commento di Pagine corsare\nSu alcuni aspetti relativi alle origini letterarie del film, il regista risponderà così in un'intervista:\n"I racconti di Canterbury sono stati scritti quarant'anni dopo il Decameron ma i rapporti tra realismo e dimensione fantastica sono gli stessi, solo Chaucer era più grossolano di Boccaccio; d'altra parte era più moderno, poiché in Inghilterra esisteva già una borghesia, come più tardi nella Spagna di Cervantes. Cioè esiste già una contraddizione: da un lato l'aspetto epico con gli eroi grossolani e pieni di vitalità del Medioevo, dall'altro l'ironia e l'autoironia, fenomeni essenzialmente borghesi e segni di cattiva coscienza".\nAll'inizio del film, Chaucer/Pasolini si unisce idealmente ai molti pellegrini diretti all'Abbazia di Canterbury; in seguito Pasolini rappresenterà il narratore che, all'interno di uno studio, penserà e scriverà i racconti. I temi di Canterburysono, come in Decameron, sesso, amore e morte, con un'accentuazione di quest'ultimo: in tutti gli episodi, viene infatti rappresentato un funerale, o un assassinio, o un condannato a morte, o un moribondo.\nPasolini affronta poi con grande ironia i temi della violenza esercitata dalla ricchezza, e dell'immoralità del potere. La sgradevolezza dei personaggi dei ceti “alti” è messa in particolare risalto da un trucco molto pesante, carico, volgare. Nella gente comune (come al solito Pasolini utilizza attori non professionisti) si ritrovano la stessa gestualità, le stesse espressioni e fisionomie di quelle presentate in Decameron.\nLa musica (curata da Ennio Morricone) si richiama a canzoni popolari inglesi medievali e rinascimentali. Riappare la famosa canzone napoletana Fenesta 'ca lucive (già utilizzata in Decameron) – che parla della morte improvvisa di una giovane donna – quasi a costituire un ulteriore richiamo al tema della morte.\nUna delle regole più rigorose, nei film di Pasolini, è quella di eseguire un doppiaggio integrale.\n"Il doppiaggio", diceva Pasolini, "deformando la voce, alterando le corrispondenze che legano il timbro, le intonazioni, le inflessioni di una voce, a un viso, a un tipo di comportamento, conferisce un sovrappiù di mistero al film. Con il fatto poi che molto spesso, se si vuole ottenere un rapporto determinato tra suono e immagine, un rapporto di valori preciso, si è costretti a cambiare voce. Detto questo, mi piace elaborare una voce, combinarla con tutti gli altri elementi di una fisionomia, di un comportamento… Amalgamare… Sempre la mia propensione per il pastiche, probabilmente! E… il rifiuto del naturale."\nL'edizione italiana dei Racconti di Canterbury fu doppiata in gran parte a Bergamo con le voci di persone scelte nella città e dintorni.\nIl tema sessuale sarà uno degli elementi di provocazione del film che verrà subito raccolto dai difensori di un ipocrita senso della morale e del pudore. Le denunce per pornografia e oscenità fioccheranno sul film fin dalla sua apparizione nelle sale di proiezione italiane. In un convegno tenutosi a Bologna in quel periodo sul tema “Erotismo, eversione, merce”, Pasolini fece un lungo intervento, nel quale tra l'altro disse:\n"Perché io sono giunto all'esasperata libertà di rappresentazione di gesti e atti sessuali, fino, appunto, come dicevo, alla rappresentazione in dettaglio e in primo piano, del sesso? Ho una spiegazione che mi fa comodo e mi sembra giusta, ed è questa. In un momento di profonda crisi culturale (gli ultimi anni Sessanta), che ha fatto (e fa) addirittura pensare alla fine della cultura – che infatti si è ridotta, in concreto, allo scontro, a suo modo grandioso, di due sottoculture: quella della borghesia e quella della contestazione ad essa – mi è sembrato che la sola realtà preservata fosse quella del corpo […] Protagonista dei miei film è stata così la corporalità popolare. Non potevo – e proprio per ragioni stilistiche – non giungere alle estreme conseguenze di questo assunto. Il simbolo della realtà corporea è infatti il corpo nudo: e, in modo ancor più sintetico, il sesso […] I rapporti sessuali mi sono fonte di ispirazione anche di per se stessi, perché in essi vedo un fascino impareggiabile, e la loro importanza nella vita mi pare così alta, assoluta, da valer la pena di dedicarci ben altro che un film. Tutto sommato il mio ultimo cinema è una confessione anche di questo, sia detto chiaramente. E, siccome ogni confessione è anche una sfida, contenuta nel mio cinema è anche una provocazione. Una provocazione su più fronti. Provocazione verso il pubblico borghese e benpensante […] Provocazione verso i critici, i quali, rimuovendo dai miei film il sesso, hanno rimosso il loro contenuto, e li hanno trovati dunque vuoti, non comprendendo che l'ideologia c'era, eccome, ed era proprio lì, nel cazzo enorme sullo schermo, sopra le loro teste che non volevano capire".\nPer la realizzazione del film furono impiegate nove settimane di riprese in Inghilterra e un lungo lavoro di montaggio e di doppiaggio.\n"[…] era un periodo molto particolare, ero molto, molto, molto infelice, non ero adatto per una trilogia nata all'insegna della spensieratezza, dello “stile medio”, del sogno e anche del comico, per quanto astratto.", dichiarò Pasolini. "E forse se non fossi stato così infelice, non mi sarebbe venuto in mente di citare Chaplin così apertamente, con bastoncino e cappello."\n"Devo anche dire che il mondo che ho trovato in Inghilterra, quando giravo Canterbury, era molto diverso; a Napoli e nell'Oriente non avevo confini, potevo scatenare intorno a me questo linguaggio della terra, delle cose, dei vulcani, delle palme, delle ortiche e soprattutto della gente. Invece in Inghilterra […] le persone che sceglievo appartenevano a un mondo ormai storicizzato, borghese, e questa costrizione pesava sul mio stato d'animo. È difficile parlare di un film come test di uno stato d'animo, ma comunque ho un rapporto sempre molto passionale con i film che giro. Si tratta di veri e propri amori".\nIl DVD, prodotto dalla Dall’Angelo Pictures e distribuito dalla Sony Pictures Home Entertainment, ha una qualità appena sufficiente. I problemi iniziano già con l’immagine, a tratti sgranata e rovinata da graffiature. I danni apportati dal tempo sono evidenti anche nei colori, meno vividi rispetto all’originale. Neppure l’audio si presenta in condizioni ottimali: una leggera ma fastidiosa gracchiatura si mantiene costante per l’intero film, in particolare quando dai dialoghi si passa alla musica e al canto. Un’altra nota dolente è l’assenza di contenuti extra. Il formato video è disponibile in 1.85:1 e in 16:9. Limitata al target nazionale la scelta della lingua: italiano 1.0 Dolby Digital. Disponibili i sottotitoli in italiano per non udenti.\nEtichette: 1972, Angela Molteni, Catalogo, Cinema, I Racconti di Canterbury\nLA SEQUENZA DEL FIORE DI CARTA - Amore e rabbia (The Paper Flower Sequence - Love and Anger) - Pier Paolo Pasolini\nMusiche originali Giovanni Fusco\nMusiche a cura di Pier Paolo Pasolini\nAiuti alla regia Maurizio Ponzi, Franco Brocani\nProduzione Castoro Film (Roma) / Anouchka Film (Parigi)\nProduttore Carlo Lizzani\nPellicola Kodak Eastmancolor; formato 35 mm, colore, cinemascope\nRegistrazione sonora Sound Recording Service\nRiprese estate 1968 - Esterni Roma\nDurata 10 minuti e 28 secondi\nNinetto Davoli (Riccetto)\nRochelle Barbieri (una ragazzina)\nLe voci di Dio: Bernardo Bertolucci, Graziella Chiarcossi, Pier Paolo Pasolini, Aldo Puglisi\nLA SEQUENZA DEL FIORE DI CARTA è il terzo episodio del film Amore e Rabbia.\nGli altri episodi sono: L'indifferenza di Lizzani, Agonia di Bertolucci, L'amore di Godard, Discutiamo, discutiamo di Bellocchio\nNell'estate del 1968, poco prima dei disordini veneziani, Pasolini partecipa con Lizzani, Bellocchio, Godard e Bertolucci alla realizzazione di un film ad episodi, dal titolo Amore e rabbia. Il suo episodio, che dura poco più di dieci minuti, viene girato in un solo giorno in via Nazionale, a Roma, con Ninetto Davoli come protagonista: si tratta di La sequenza del fiore di carta.\nIl film riprende in forma fiabesca il tema di Edipo re la colpevolezza dell'innocenza. Si tratta di una lunga passeggiata del protagonista Riccetto, che nella sua viva spensieratezza ignora le immagini in bianco e nero della più cruenta storia contemporanea (guerre, eccidi, manifestazioni, scontri tra fazioni politiche, ecc.) che si sovrappongono ai suoi dialoghi ridanciani con i passanti, alla sua simpatia, al suo scanzonato vivere alla giornata. All'innocente Riccetto si rivolge la voce di Dio in persona (voce ora maschile, ora femminile), che lo ammonisce ad abbandonare la sua inattaccabile innocenza, perché "l'innocenza è una colpa". Nella visione divina, la vitalità spensierata di Riccetto si riduce ad un ballo al suono del twist nel bel mezzo della strada, con il suo enorme fiore di carta a rappresentare la falsa vitalità, l'allegria non vera di chi non sa né vuole comprendere il mondo, la manifestazione di una gioia di vivere che accresce il dolore di chi è vittima della Storia, dell'ingiustizia, dell'orrore. Nessuno, in questo mondo ha più il diritto di essere innocente. Ma Riccetto non sente la voce che Io ammonisce, non sa sentirla, e prosegue per la sua strada ammiccando alle ragazze e scherzando con la gente che incontra. Su di lui giunge allora la maledizione di Dio, che deve maledire gli innocenti "come il fico" maledetto da Cristo nel Vangelo perché privo di frutti: la naturalezza, che è una condizione selvaggia, incontrollabile, deve essere colpita quando essa non serve più se non a se stessa, quando non da frutti per gli altri, quando commette la pesante colpa (del tutto analoga a quella di Edipo) di chiudere gli occhi e ignorare la realtà, diventando sopravvivenza. Ma Riccetto non riesce a sentire neppure l'anatema, non sa che sorridere, vivere naturalmente, così come il fico del Vangelo: e così come ha vissuto senza capire, morirà senza capire, folgorato dalla volontà di annichilimento di Dio, accanto al suo papavero di carta intatto, ad una naturalezza che, in quanto artificiale, non può morire. Sul suo corpo inerte scorrono le immagini della guerra e dei campi di concentramenro, di quel dolore rimosso che invoca di essere ricordato.\nII breve apologo, che con Edipo re e Teorema costituisce una sorta di "trilogia" sulla inautenticità dell'identità dell'uomo occidentale, è anche una parziale abiura nei confronti delle classi subalterne, ben diverse dal mondo a parte di Accattone e i suoi compagni, classi ormai perfettamente integrate nel modo borghese di pensare e sentire la vita.\nLa sequenza del fiore di carta, delicata quanto ignorata dichiarazione della necessità dell'impegno e della consapevolezza, uscirà nelle sale l'anno seguente, vietato, per i suoi contenuti "ambigui" (religione, sessualità, lavoro, morte), ancora una volta, ai minorenni.\nEtichette: 1969, Catalogo, Cinema, La sequenza del fiore di carta\nLa scomparsa della Repressione, l’avvento dell’epoca della Tolleranza - di Serafino Murri\nLa scomparsa della Repressione, l’avvento dell’epoca della Tolleranza\nUno stralcio dal volume di Serafino Murri\nIl rapporto conflittuale di Pasolini con l’"uomo medio" resta intatto: tanto da far ricevere all’autore del Fiore delle Mille e una notte, nel giugno del 1974, una denuncia per oscenità conseguente, paradossalmente, alla proiezione unica di beneficenza del film, che il regista ha organizzato in anteprima a Milano, con lo scopo di raccogliere fondi per realizzare un documentario a favore della "riumanizzazione" della vita in quella città.\nQuello che muta è il rapporto dì Pasolini con il Potere: è infatti quanto meno singolare che il sostituto procuratore di Milano competente per il caso, Caizzi, riconosca lo statuto di "opera d’arte" al film senza promuovere nessuna azione penale nei confronti del Fiore delle Mille e una notte. Che cosa può essere così radicalmente mutato nella società italiana per spingerla, nel giro di qualche anno, a considerare prodotto artistico ciò che prima era oggetto di scandalo e di censura? Di certo non una palingenesi morale, né una crescita culturale e intellettuale della nazione: con la scomparsa della Repressione, è l’avvento dell’epoca della Tolleranza.\nPasolini si accorge di questa generale tolleranza nei suoi confronti, la quale, lungi dall’essere il frutto del riconoscimento di una validità intellettuale, e ancor meno atto di revoca della patente di "diversità" che lo accompagna, è solo "una forma di condanna più raffinata".\nLa strategia del Potere è cambiata, si è fatta più insinuante, diabolica. Somiglia al principio della arti marziali giapponesi, per cui se l’avversario spinge, occorre non opporvisi, ma assecondarne il movimento e tirarlo fino a fargli perdere l’equilibrio.\nLa falsa permissività tranquillizza tutti, neoconservatori (che possono fregiarsi di una illuminata "modernità") e progressisti (che possono andare fieri dei loro sfoghi, ammessi, pubblicati e proiettati da coloro contro i quali sono indirizzati), e distrugge, in un solo colpo, qualsiasi dialettica sociale, riducendo l’intervento politico a fatto di costume (quando non di folklore), considerabile con gli stessi parametri di una partita di calcio o della concorrenza tra due marche di prosciutto.\nA questo meccanismo di omologazione delle élites, che completa quello di assorbimento delle classi subalterne, non sfugge neppure Pasolini, e lo sa bene. Infatti, il Pasolini "politico" è tormentato da questa falsa dialettica dell’omologazione, che ha anche il potere di rendere a torto ottimistiche le ipotesi riformiste dei "progressisti" e degli intellettuali illuminati; ma, a differenza di questi, riesce ancora a vivere con semplicità la sfera della sua "diversità", di quell’"abiezione" sessuale che non può che dispensarlo dall’omologazione. Così, quella di Pasolini diventa la voce di un uomo solo che, nel deserto della "sdrammatizzazione" generale, vive nella paura di "adattarsi alla degradazione", di "accettare l’inaccettabile".\nDa Serafino Murri, Pier Paolo Pasolini, Il Castoro Edizioni, Milano\nEtichette: Il fiore delle mille e una notte, Serafino Murri\nI personaggi del romanzo, tutti giovanissimi, appartengono esclusivamente al sottoproletariato urbano. Solo in alcuni casi vengono presentati con i nomi propri (Amerigo, Marcello, Genesio), mentre l'autore preferisce identificarli con il soprannome in codice" che hanno nel gruppo di sbandati di cui fanno parte (il Lenzetta, il Piattoletta, il Riccetto), quasi a sottolineare la separatezza del mondo dei "ragazzi di vita" dal corpo sociale. Legati ad una dimensione di pura "fisicità", essi si muovono spinti sempre da esigenze elementari, addirittura biologiche (il cibo, il sesso), non hanno una coscienza, men che meno politica, sono pura energia vitale. Vivendo alla giornata, di espedienti, incorrono in continue avventure, ora comiche, ora grottesche, ora tragiche. Neppure queste ultime però lasciano il segno su di loro: sospinti da una esuberante energia, essi vengono riassorbiti dal ritmo della loro vita vagabonda, disperata e insieme allegra. Sono personaggi elementari che si esprimono esclusivamente nell'azione (in cui mettono in mostra la loro animalesca agilità) o nel dialogo assai scarno, spesso ridotto a insulto gridato, che accompagna le loro scorribande. Assai di rado l'autore ne illumina qualche tratto interiore, facendo affiorare qualche "sentimento", che riguarda per lo più l'indulgente protezione dei più piccoli e la tenerezza verso gli animali (la rondinella del cap. I, il cagnolino di Marcello). Nessuno dei "ragazzi di vita" conosce una reale evoluzione, una crescita interiore: essi restano legati per tutto il romanzo ad una fanciullesca ignoranza, a un'esistenza «aurorale» (Ferretti), preculturale e in un certo senso addirittura presociale. Infatti il loro mondo non comunica con 1"`esterno" (cioè con la società e con la storia) e lo stesso gergo ristretto in cui si esprimono sottolinea questa separatezza. Quando qualcuno di essi entra a far parte del mondo degli "altri" (gli adulti, la gente che lavora) cessa di interessare l'autore. È emblematica in questo senso la sorte che Pasolini riserva al Riccetto, il personaggio più importante del romanzo. A partire dal capitolo quinto, l'autore lo sospinge dal primo piano sullo sfondo, in un certo senso lo emargina, relegandolo al ruolo di spettatore estraneo, quasi di intruso. Significativamente poi, alcuni personaggi adolescenti muoiono prima di entrare nella vita adulta (Marcello, Genesio).\n(C) 2000 Luigi De Bellis\nEtichette: Luigi De Belis, narrativa, Ragazzi di vita, Saggistica


Delizio: informativa sulla privacy condizioni sui cookie\nde fr it ‹ Vai a Delizio.ch\nQualcosa non ha funzionato durante il login; riprovare più tardi.\nInformativa sulla privacy e condizioni sui cookie\nQuesto sito web è di proprietà ed è gestito da Delizio Specials. In qualità di visitatore del nostro sito web, comprendiamo che possa nutrire dei timori riguardo alla modalità con cui gestiamo le informazioni che lei mette a nostra disposizione. Noi intendiamo rispettare la sua privacy. La presente Informativa sulla privacy descrive la modalità con cui gestiamo le informazioni raccolte e riguarda solo i dati ripresi attraverso questo sito web e non mediante altre fonti.\nIl suo accesso e l’utilizzo di questo sito web e/o di app e contenuti per dispositivi mobili (il «sito web») sono soggetti ai termini e alle condizioni della nostra politica della privacy («Politica della privacy») e a tutte le leggi applicabili. Accedendo e utilizzando il sito web, lei dichiara di accettare tale politica senza alcuna limitazione o qualifica. L’utilizzo di questo sito è altresì soggetto ai termini e alle condizioni pubblicate sullo stesso sito web.\nSul nostro sito web raccogliamo alcuni dati personali quali nome, genere, età, indirizzo e e-mail dei visitatori online che scelgono di registrarsi sul nostro sito o di partecipare alle nostre offerte e promozioni. Le informazioni raccolte vengono elaborate non solo per la spedizione diretta di prodotti all’indirizzo (di domicilio) dei partecipanti, ma anche per elaborare richieste, reclami e per migliorare l’usabilità del nostro sito web.\nNon le chiediamo di registrarsi o di fornirci informazioni personali allo scopo di monitorare il suo accesso al sito web. Registrandosi, però, può usufruire di alcune funzionalità aggiuntive che le permettono, per esempio, di ricevere ulteriori informazioni sui prodotti da lei preferiti o di entrare a far parte, in futuro, della nostra community interattiva.\nCon l’esplicito consenso da parte sua, può ricevere informazioni commerciali relative a offerte promozionali, sconti e concorsi nonché ricevere informazioni tramite posta o altri canali e dispositivi elettronici riguardanti prodotti e servizi offerti dai partner integrati nel nostro sito web. Può ritirare il suo consenso in qualsiasi momento o modificare i suoi dati compilando il modulo di contatto. Ha il diritto, in qualsiasi momento, di acconsentire, rettificare, cancellare e opporsi alla detenzione dei suoi dati personali da parte nostra. La invitiamo a contattarci utilizzando l’apposito modulo di contatto.\nEcco come raccogliamo i dati personali\nA. Registrazione (su Migros)\nPer usufruire appieno delle nostre offerte, può iscriversi sul nostro sito web. Durante il processo di registrazione, al fine di poterle inviare le notifiche richieste e personalizzare il nostro contatto con lei, è possibile che le vengano richieste determinate informazioni (quali informazioni di contatto, età, scuola frequentata ecc.).\nB. Concorsi e promozioni\nIl nostro sito web può contenere annunci su concorsi e giochi promozionali a cui lei può partecipare. Possiamo utilizzare le informazioni che lei ci ha fornito nell’ambito di un’azione promozionale (ad esempio, per farle sapere che ha vinto).\nSe desidera ricevere aggiornamenti, ricette o contenuti di altro tipo via e-mail, possiamo soddisfare la sua richiesta a condizione che lei ci fornisca alcune informazioni quali il suo indirizzo e-mail.\nD. Link al modulo di contatto\nSe ci contatta utilizzando il modulo di contatto integrato nel sito web e ci fornisce le informazioni richieste quali nome, indirizzo e-mail e informazioni di altro tipo, possiamo rispondere alle sue domande e replicare ai suoi commenti. Ha anche la possibilità di fornire informazioni aggiuntive.\nF. Informazioni raccolte attraverso mezzi automatizzati\nPossiamo utilizzare cookie, pixel tag, file log e altre soluzioni tecnologiche per raccogliere, attraverso il nostro sito web, determinate informazioni riguardanti i visitatori, l’utilizzo dei servizi online che offriamo e l’interazione con il nostro indirizzo e-mail e gli annunci online. Ad esempio, attraverso l’utilizzo di strumenti di questo tipo, possiamo raccogliere informazioni riguardanti il tipo di browser e il sistema operativo da lei utilizzati, le pagine web visitate, i link cliccati, gli indirizzi IP e i siti web che ha visitato prima di trovare il nostro sito web. Possiamo anche vedere se ha aperto, inoltrato o cliccato sul link di reindirizzamento al nostro sito web contenuto nelle e-mail che le abbiamo inviato.\nPuò modificare le impostazioni del suo browser di navigazione per bloccare l’accettazione di nuovi cookie. Inoltre, può richiedere un messaggio di notifica nel momento in cui riceve un nuovo cookie, omettendo le immagini (disabilita i pixel tag). Per maggiori informazioni, la preghiamo di consultare la nostra «Politica dei cookie».\nCome utilizziamo e condividiamo le sue informazioni\nLe informazioni che raccogliamo vengono utilizzate per contattarla. Per esempio, possiamo (i) rispondere alle sue domande o commenti, (ii) contattarla durante l’analisi di un prodotto o di un servizio che lei ha richiesto attraverso il nostro sito web. Le informazioni da lei fornite vengono utilizzate per sondare la sua opinione sui nostri prodotti, servizi o pagine web. Come menzionato nella presente Informativa sulla privacy, le informazioni che raccogliamo vengono utilizzate per migliorare e perfezionare i prodotti e i servizi offerti, nell’interesse dei nostri clienti. Solo con il suo esplicito consenso, i suoi dati personali vengono utilizzati per inviarle messaggi o materiale promozionale oppure informazioni e comunicazioni di altro tipo sulla nostra azienda, sui nostri marchi o partner. Non rendiamo pubblica nessuna informazione personale e non vendiamo i dati personali dei visitatori del nostro sito web, tranne nei casi descritti nella presente Informativa. Non condividiamo i suoi dati personali con terze parti non affiliate a scopo di marketing, senza il suo consenso. I suoi dati personali vengono utilizzati in forma anonima (non riconducibili pertanto alla sua persona) a scopo di benchmarking o per effettuare analisi e ricerche di mercato di altro tipo.\nPossiamo condividere le sue informazioni personali con partner integrati nel nostro sito web e con fornitori di servizi che erogano prestazioni per nostro conto, come ad esempio la partecipazione ad azioni promozionali, la gestione degli ordini e del servizio clienti. Questi fornitori di servizi possono accedere ai dati personali dei visitatori del nostro sito web / degli utenti delle app per dispositivi mobili, qualora ciò fosse necessario per garantire un servizio adeguato. In ogni caso, non sono da noi autorizzati a utilizzare o divulgare informazioni al di fuori dell’ambito dei servizi forniti o dell’adempimento alle normative giuridiche. Inoltre, se la legislazione locale lo prevede, possiamo divulgare informazioni nei casi che riteniamo necessari al fine di prevenire un crimine o una lesione, effettivi o presunti, a noi stessi o ad altri, ma anche al fine di indagare o divulgare. Oppure nel caso in cui ciò sia imposto da un’autorità civile incaricata dell’applicazione della legge o da altri funzionari governativi. Possiamo svolgere azioni promozionali congiunte con altre società. Se necessario ai fini dello svolgimento dell’azione promozionale, possiamo condividere alcuni dati personali con i nostri partner (e i loro fornitori di servizi). Non condividiamo queste informazioni con i nostri partner delle azioni promozionali per nessun altro scopo oltre a quelli menzionati, a meno che lei non fornisca la sua autorizzazione esplicita in tal senso.\nLa sicurezza dei suoi dati personali è per noi un aspetto fondamentale. Adottiamo misure di sicurezza amministrativa, tecnica e fisica a protezione dei dati personali che raccogliamo attraverso il sito web volte a contrastare utilizzi, divulgazione, manomissione o distruzione non autorizzati. Ciononostante non possiamo garantirne la completa sicurezza. Nella misura consentita dalla legge, decliniamo ogni responsabilità e obbligazione verso qualsiasi danno da lei subito per effetto di una perdita, di accessi non autorizzati, di abuso o manomissione di informazioni da lei fornite attraverso questo sito web.\nLa informiamo che possiamo modificare le informazioni pubblicate su questo sito web e/o relative all’Informativa sulla privacy in qualsiasi momento, senza alcun obbligo di notifica nei suoi confronti. La invitiamo a consultare periodicamente la presente Informativa sulla privacy per eventuali variazioni apportate. Le modifiche hanno validità nel momento in cui la versione aggiornata dell’Informativa sulla privacy è pubblicata sul sito web. Se continua ad utilizzare questo sito web, significa che ha implicitamente accettato le modifiche apportate.\nIn caso di domande riguardanti la presente Informativa sulla privacy, la invitiamo a contattarci utilizzando l’apposito modulo di contatto.\nUn cookie è un piccolo file di testo che vie memorizzato nel browser di navigazione del computer nel momento in cui determinate pagine web vengono visitate dall’utente. Un cookie di per se stesso non può contenere o raccogliere informazioni, ma se viene letto da un browser di navigazione, attraverso un server può trasmettere informazioni per un servizio più a misura di utente registrando, tra l’altro, dati e preferenze dell’utente, bug e dati statistici. Un cookie non danneggia il computer e informazioni personali identificabili non vengono salvate attraverso l’utilizzo di questo sito web. Per maggiori informazioni sull’utilizzo dei cookie su questo sito web, la preghiamo di cliccare sul link Come utilizziamo i cookie.\nPer poter utilizzare questo sito web al massimo delle sue potenzialità, è necessario abilitare i cookie. Se non si desidera abilitare i cookie, è comunque possibile visitare il sito web, ma non accedere a tutte le sue funzionalità. La maggior parte dei browser di navigazione abilita i cookie in automatico. Maggiori informazioni sull’impostazione dei cookie sono disponibili al link Gestione dei cookie.\nQuesta informazione è in linea con gli sforzi messi in campo per adempiere all’attuale legislazione e per garantire l’apertura, l’onestà e la chiarezza della nostra azienda in materia di privacy degli utenti. Per maggiori informazioni la invitiamo a prendere visione della nostra politica sulla privacy.\nMentre l’utente visita il nostro sito web, vengono generati diversi tipi di cookie. Noi ne utilizziamo tre:\n• cookie di sessione che vengono eliminati automaticamente dal computer dopo ogni visita\n• cookie permanenti che restano memorizzati sul computer dopo aver visitato più volte il sito web\n• cookie di terzi che sono utilizzati da siti web di partner e sono integrati nel nostro sito o nei link di reindirizzamento ad altri siti\nQuesti cookie consentono di utilizzare le funzioni essenziali del sito web quali ad es. memorizzare un campo che si ripresenta più volte durante una sessione di navigazione. Inoltre, riducono la necessità di inviare informazioni su internet. Questi cookie non vengono memorizzati sul computer e vengono eliminati in automatico al termine di ogni sessione di navigazione.\nQuesti cookie consentono di riconoscere in forma anonima i visitatori che visitano più volte il sito web. Utilizzando un identificatore anonimo generato casualmente è possibile memorizzare informazioni specifiche quali il percorso effettuato per accedere al sito, le pagine visitate, le opzioni selezionate e il percorso attraverso il sito web. Analizzando queste informazioni possiamo migliorare il sito, individuare eventuali bug e perfezionare i contenuti.\nPer analizzare l’utilizzo delle pagine web, le loro interazioni e i percorsi attraverso il nostro sito utilizziamo il software di Google Analitics. Questi parametri sono noti anche come «metriche dell’analisi web». Nell’ambito di questo processo non vengono salvate informazioni personali.\nVisitando il nostro sito l’utente potrà notare la presenza di cookie che non hanno alcuna pertinenza con noi. Quando si visitano pagine web che presentano contenuti integrati quali Facebook o YouTube, queste pagine possono inviare dei cookie. Poiché non abbiamo il controllo di questi cookie, la invitiamo a consultare i singoli siti web di terzi per maggiori informazioni sulla rispettiva modalità di gestione dei cookie.\nSe non ha dimestichezza con il tipo e la versione del browser di navigazione che lei utilizza per navigare in internet, può cliccare sulla funzione «Guida» in alto nella pagina iniziale del browser e poi su «Informazioni». Qui può trovare le informazioni pertinenti.


Quella piccola bugia sempre dietro l’angolo | Blog | Sul Romanzo\nHome › Blog › Quella piccola bugia sempre dietro l’angolo\nTre piccole bugie (Piemme editore, traduzione di Cristina Ingiardi) è il secondo thriller scritto da Laura Marshall, già autrice di Friend request – Richiesta di amicizia, da noi intervistata per il suo esordio letterario un paio di anni fa.\nC'è il classico fil rouge che lega i suoi due romanzi ed è quello della forte tensione che si percepisce nel corso della trama. Tre piccole bugie èstatopubblicato in Italia nel novembre dello scorso anno e ha subito avuto un buon riscontro presso il pubblico dei lettori, che attendeva con ansia la seconda prova della brava autrice inglese. Il plot del thriller si snoda nelle sue 338 pagine con avvenimenti che si svolgono su diversi piani temporali, rispettivamente tra il 2005 e il 2007, e il 2017 con diverse narrazioni a seconda del punto di vista o accadimento, in relazione a tre personaggi principali della storia, e cioè Ellen, Olivia e Karina.\nEssendo un thriller non faremo spoiler, ma daremo comunque qualche coordinata per parlare a grandi linee dell'intricata trama che lo caratterizza. Tutto prende le mosse dalla scomparsa nel settembre del 2017 di Sasha North, giovane ragazza che abita insieme a Ellen Mckinnon in un piccolo appartamento che condividono in un quartiere di Londra. Le due ragazze sono legate da un'amicizia nata oltre dieci anni prima, quando erano ancora teenager.\nUna scomparsa che mette in allarme Ellen che si prodiga nella ricerca della sua cara amica nel corso delle sue giornate, portando comunque avanti la propria attività di speaker radiofonica in una piccola radio dei sobborghi londinesi. Il comportamento di Sasha, donna molto bella e da un passato alquanto enigmatico, fa allertare anche la polizia.\nMa quali sono le motivazioni di questa scomparsa? La narrazione ci fa capire che l'evento attuale è in qualche modo legato al passato delle due ragazze e di un'altra loro amica, Karina Burton. Il flashback ci porta al 2007 con un caso di stupro avvenuto in ambito familiare, precisamente in una schiera di amici delle ragazze, molto legate alla famiglia Monkton e ai loro figli, la cui madre Olivia è un personaggio-chiave in qualità di io narrante insieme a Ellen. Parte della storia è incentrata sul processo per quanto accaduto nel dicembre del 2007 in cui sono chiamati a testimoniare i personaggi chiave della vicenda. Ci saranno vari colpi di scena che chiaramente non anticipiamo, sottolineando la capacità di Marshall di tenere sul chi vive i lettori grazie a quell'aura di mistero e thrilling sapientemente costruita.\nIl titolo resta esemplificativo della storia e della tematica che tratta: qual è il sottile confine tra il vero e il verosimile? La verità è unica o ci sono più verità? La verità rende realmente "liberi"? Attraverso i vari dialoghi l'autrice ci porta a scoprire le sfaccettature dei personaggi della vicenda e al contempo la loro psicologia, mutevole con lo sviluppo della storia.\nMarshall è una scrittrice attenta ai dettagli descrivendo le situazioni con dovizia di particolari, specie quelle ad alto pathos mettendo i brividi al lettore. In background ci sono altri temi trattati in questo thriller quali i rapporti tra le persone come quelli familiari e quelli amicali. Come si evince dal romanzo, questi sono ammantati da falsità e ipocrisie a ogni livello. Invidie e gelosie sembrano farla da padrone tra i personaggi: tradimento e perdita della fiducia nell'altro saranno papabili nello sviluppo della storia. Ogni personaggio sembra agire per il proprio tornaconto: il lettore viene coinvolto nella trama e non potrà non fare a meno di essere trasportato nella scoperta della verità, prendendo le parti dell'uno o dell'altro a seconda delle prospettive proposte dall'autrice.\nIn Tre piccole bugie tutti hanno un loro segreto che si portano nel corso degli anni, segnando le loro vite e altresì i loro comportamenti, dalla giovinezza alla piena maturità. Il prezzo da pagare per la "piccola bugia" è davvero molto alto, sia per chi ne è vittima sia per chi presume che se ne giovi. Il ribaltamento dei ruoli sarà un'altra chiave di lettura su cui riflettere alla fine del thriller, il cui insegnamento è non mai dare niente per scontato nei rapporti tra le persone, anche se consolidati. Una "piccola bugia" è sempre dietro l'angolo!\nIl tuo voto: Nessuno Media: 4.9 (35 voti)\nLetto 585.013 volte\nBlog Cinema Concorsi Cultura in città Fumetti Fuori registro Letteratura per ragazzi Politica Racconti Social Network Tecnologia Video Webzine


I gufi e la paura di vincere - ilNapolista\nI gufi e la paura di vincere\nDopo quasi tre mesi si torna a cogliere una vittoria in trasferta. Il Pocho firma una bella doppietta. Santacroce non sembra aver risentito dei quasi sette mesi d’assenza. I gufi dovranno rimandare a data da destinarsi il solito fiume di critiche, sono felice ma,… ma proprio ora, un pensiero mi assilla. La paura di vincere.\nSiamo al rush finale, ogni partita ha un sapore molto più intenso e considerando l’andamento pazzo di questo campionato, nulla può darsi per scontato. Tutto, qualsiasi piccolo dettaglio, può rivelarsi alla fine, fondamentale per la nostra gioia. E se è vero che nel corso di questa stagione, l’entusiasmo è stata la nostra arma in più che ci ha permesso di sbeffeggiare con irriverenza formazioni ben più blasonate della nostra e ci ha fatto annusare profumi che da queste parti non si sentivano da quasi un paio di decenni, è altrettanto vero che nei momenti in cui si doveva manifestare maturità e continuità, abbiamo inesorabilmente rallentato la nostra corsa, mostrando il fiocchetto tricolore e il grembiule blu, materializzandosi appunto, la paura di vincere.\nQuando questa squadra ha nel mirino l’obiettivo ed è costretta a fare bottino pieno, soprattutto se di fronte non ha un’odiata maglia a strisce o non calchi il manto erboso del Meazza, ecco che questa fastidiosa sensazione inizia a propagarsi nelle teste, nelle gambe e nei piedi dei nostri ragazzi. E’accaduto in passato, è successo sabato scorso, a Fuorigrotta, contro il Parma, ed è ricapitato ieri, in maniera simile al San Nicola di Bari. Ma se quella con i ducali s’è conclusa in maniera disastrosa con una impronosticabile sconfitta, per lo meno questa volta, si è riusciti a mettere nel carniere tre importantissimi punti per continuare a rimanere attaccati al nostro treno dei sogni e a sperare.\nCon un Castillo che praticamente s’è annullato da solo e con l’unico potenziale pericolo rappresentato dalla velocità sulla fascia destra di Flash Alvarez, ben controllato da un buon Camillone Zuniga, il Bari non ha creato rischi degni di nota per la nostra difesa, seppur in piena emergenza. Per più di un’ora il Napoli è riuscito senza particolari patemi a gestire il doppio vantaggio ed ha ben rintuzzato le sporadiche ed approssimative sortite pugliesi. Dal 30° della ripresa, cioè da momento della zuccata vincente di Almiron, sino alla fine però, lo scenario è totalmente cambiato. E’iniziato un nuovo gioco. La palla avvelenata. Il terrore di non portare a casa il risultato anche questa volta, ha reso il pallone, un oggetto nocivo da evitare, manco fosse la bomba H. Lanci sistematici in avanti verso l’uomo invisibile e la totale incapacità di tenere palla e far salire la squadra lontana dall’area di De Sanctis, hanno evidenziato questa tendenza autolesionista. Per fortuna ieri pomeriggio, ci siamo trovati di fronte una formazione demotivata e senza obiettivi che ha reso meno traumatico il finale di gara e che ci consente di guardare avanti con più fiducia. Ma se prima ci rammaricavamo di non essere cinici e di non essere capaci di chiudere le partite, questa volta invece, pur non avendo manifestato un pulsante cuor di leone, siamo riusciti a vincere. Ed alla fine, la vittoria è l’unica medicina per ogni male. L’unica iniezione che possa eliminare questo tarlo che ho nella testa, la sola che possa infondere entusiasmo e forza ai nostri ragazzi per accoppare quel masochismo e il nostro odiatissimo limite, quella stramaledetta paura di vincere.\nAvanti così Napoli, senza timore. Noi ci crediamo.


Protesi all'anca Dott. Bruno ViolanteDott. Bruno Violante\n+39 340 401 7941\nDott. Bruno Violante\nProtesi di ginocchio ed anca\nIn condizione di normalità, l’articolazioni dell’anca è espressione di un’ armoniosa coesistenza e collaborazione di tutte le componenti articolari che consentono di muoverci con disinvoltura .Quando questo equilibrio viene a mancare o a ridursi, si scatenano inevitabilmente dei danni e quindi delle limitazioni più o meno gravi e durature, che si manifestano con:\ndolore, rigidità, zoppia (claudicazione da fuga), difficoltà ad allacciarsi le scarpe, indossare i calzini, salire e scendere le scale, o svolgere con libertà movimenti del proprio quotidiano.\npatologie acquisite come malattie degenerative artrosiche, artritiche\npost traumatiche delle articolazioni\npatologie congenite delle articolazioni, come la displasia di anca, il Morbo di Perthes, Impingement femoro-acetabolare.\nUna volta fallito il trattamento conservativo di tipo farmacologico e fisioterapico si valuta la soluzione chirurgica, supportata da esami quali RX, Tac, Rmn.\nLa chirurgia protesica è in grado di curare efficacemente le patologie a carico delle articolazioni dell’anca.\nGrazie alla continua evoluzione delle tecniche e dei materiali , l’impianto protesico consente di ottenere risultati sempre più duraturi ed efficaci in grado di togliere o ridurre notevolmente il dolore e di restituire una fisiologica mobilità articolare , consentendo la possibilità di praticare anche attività sportive.\nLa chirurgia protesica è una chirurgia elettiva che valuta i parametri personali di ogni paziente, età, peso, deformità, patologie, stile di vita.\nI materiali sono di grande resistenza e biocompatibilità ed argomento di ricerca scientifica continua.\nLe componenti metalliche sono al titanio o leghe di metallo.\nLe componenti di accoppiamento che svolgono una funzione di ammortizzatore o facilitatore dello scivolamento delle superfici metalliche, a basso impatto d’usura possono essere di polietilene o ceramica.\nL’accoppiamento varia, rispondendo ai parametri personali di ogni paziente. ( metallo-polietilene; ceramica-ceramica; ceramica-polietilene).\nCemento: polimetilmetacrilato, viene usato solo se necessario. Per la fissazione delle componenti molto più frequentemente nel ginocchio.\nLe protesi possono essere cementate, parzialmente cementate o non cementate\nLa durata media di un impianto protesico va dai 10 ai 25 anni, ma la variabilità individuale è grandissima.\nInfatti il peso corporeo, la qualità dell’osso e lo sforzo fisico possono incidere considerevolmente sulla durata dell’impianto.\nLa protesi di anca viene impiantata con tecnica mini invasiva, con un meticoloso approccio chirurgico che consente di mantenere integro l’apparato muscolare e capsulo legamentoso.\nCiò consente tempi di recupero post operatori più rapidi e riduzione del dolore.\nL’anestesia di solito è la peridurale.\nDopo l’intervento,una volta stabilizzati dal punto di vista clinico, i pazienti inizieranno la terapia fisioterapica.\nLa competenza e professionalità del chirurgo sono requisiti essenziali per il buon esito dell’intervento che affiancati dalla collaborazione dell’equipe multidisciplinare e dalla volontà del paziente, ne garantiscono il successo .\nTutte le protesi d’anca sono costituite da tre componenti fondamentali:\n– la componente sferica o testa protesica, di metallo o di ceramica, sostituisce la testa femorale;\n– lo stelo, su cui è collocata la testa protesica che si ancora all’osso femorale sano;\n– la componente acetabolare o cotile: una coppa costituita da un doppio strato, il primo metallico, a contatto con l’osso del bacino, il secondo (in ceramica o polietilene – inserto) a contatto con la testa protesica.\nRiabilitazione delle protesi\nLa riabilitazione gioca un ruolo assai incisivo nella buona riuscita dell’intervento.\nLa partecipazione attiva del paziente è elemento imprescindibile che, accompagnato dal fisioterapista deve necessariamente dedicare tempo agli esercizi.\nPuò essere utile seguire un programma riabilitativo preoperatorio che miri al mantenimento del tono e trofismo muscolare, mobilizzazione attiva o se non possibile mobilizzazione attiva assistita o passiva.\nProtocollo riabilitativo post operatorio\nIl programma riabilitativo post-operatorio inizia in media 24 ore dopo l’intervento chirurgico.\nIl programma individuale verrà strutturato in base alle necessità del singolo paziente; esso dipende dal tipo di intervento chirurgico,dall’età, dalle condizioni cliniche e dalle indicazioni del chirurgo ortopedico che ha eseguito l’intervento.\nAll’interno del programma riabilitativo verranno eseguiti esercizi di mobilizzazione e di rinforzo muscolare, training nei passaggi posturali, training deambulatorio con ausili (deambulatore, bastoni canadesi) e training nell’esecuzione delle scale.\nPer quanto riguarda la concessione del carico e l’utilizzo dell’ausilio più adeguato (bastoni canadesi, deambulatore) è importante attenersi alle indicazioni del medico e del fisioterapista.\nNei primissimi giorni il paziente inizia con esercizi passivi per mezzo del Kinetec, un apparecchio che flette ed estende passivamente l’anca operata.\nA questi si accompagnano esercizi attivi-assistiti di flesso estensione del ginocchio ed anca.\nIl raggiungimento di una buona articolarità già dai primi giorni dopo l’intervento è un presupposto importante per un risultato ottimale e controllo del dolore.\nIl paziente viene invitato ad eseguire esercizi isometrici di contrazione muscolare.\nNell’immediato post operatorio, i pazienti operati di anca verranno posizionati a letto con un corretto allineamento posturale, con uso di divaricatore di protezione. Successivamente verranno informati ed addestrati a prestare attenzione a posizioni da non assumere ed all’uso di ausili, quali rialzi per bagno o sedute. Anche i tempi di recupero sono piuttosto soggettivi in quanto assoggettati a variabili quali: età, gravità, soglia del dolore e collaborazione del paziente.\nIl fisioterapista inoltre insegnerà degli esercizi, da eseguire autonomamente anche dopo la dimissione, finalizzati al mantenimento di una buona qualità muscolare ed articolare.\nE’ una malattia cronica degenerativa che colpisce le articolazioni. Inizia con un processo di deterioramento progressivo della cartilagine che riveste l’articolazione, associato poi ad una lesione del tessuto osseo sottostante che reagisce addensandosi e producendo escrescenze periferiche, gli osteofiti.\nNella fase più avanzata della malattia la capsula articolare si ispessisce ed i muscoli si retraggono fino a determinare un ‘ anca rigida.\nI fattori a rischio dell’artrosi sono: sesso, con maggiore predisposizione di quello femminile, età, obesità, sforzi fisici,ereditarietà, sedentarietà o patologie congenite. ( la cartilagine è un tessuto duro e levigato che favorisce lo scivolamento tra i due capi articolari)\nE’un’infiammazione cronica su base autoimmune in cui il sistema immunitario aggredisce la membrana sinoviale, che danneggia la cartilagine, consumandola con successiva erosione ossea, deformità.\n(Il liquido sinoviale ha il compito di lubrificare la cartilagine, riducendo l’attrito tra le due componenti articolari in condizioni statiche o dinamiche).\nIl Morbo di Perthes La malattia di Legg- Calvè Perthes\nE’ una malattia degenerativa della testa del femore conosciuta anche come osteocondrosi della testa femorale . Le cause sono sconosciute. Si pensa sia un problema vascolare dell’arteria circonflessa femorale che causi ischemia della testa del femore, come ad esempio spasmo vascolare, microinfarti.\nL’Impingement Femoro-Acetabolare Caratterizzata da una lieve incongruenza della forma della testa del femore e dell’acetabolo. Produce un conflitto doloroso (impingement) tra testa del femore e acetabolo, che a lungo termine può produrre un’ usura della cartilagine e quindi l’artrosi.\nLa Displasia congenita di anca, comunemente chiamata lussazione congenita dell’anca, è una malattia caratterizzata da dislocamento patologico dell’acetabolo e della testa femorale che comporta una perdita più o meno grave dei reciproci rapporti articolari , provocando sublussazione o lussazione dell’articolazione.\nE’ congenita perchè presente dalla nascita ed è un’affezione ereditaria di tipo poligenico.\nPiù diffusa nel sesso femminile e risente delle influenze razziali ( più comune nella razza bianca).\nSpecialista in trattamento del ginocchio e dell'anca\nCorso Guglielmo Marconi, 41 84013 Cava de' Tirreni Sa info@brunoviolante.com\nCopyright © medmeter.it All rights reserved.\nNavigando acconsenti al trattamento dei CookiesOk


6 Perchè scegliere cereali e farine biologiche? | Pivotsalus\n6 Perchè scegliere cereali e farine biologiche?\nScegliamo di sostenere un’agricoltura BIOLOGICA e SOSTENIBILE\nDIFENDIAMO la nostra SALUTE e a quella della NATURA\nAbbiamo visto come sia importante scegliere i cereali integrali in quanto solo il chicco grezzo e le farine integrali conservano in se tutte le proprietà nutrizionali e le preziose fibre. Non vi è alcuna differenza dal punto di vista nutrizionale (tranne piccolissime differenza) tra un cereale integrale proveniente da un’agricoltura convenzionale rispetto a quello proveniente da un’agricoltura biologica. Dobbiamo però tener presente che un cereale coltivato convenzionalmente viene trattato con grandi quantità di fitofarmaci prevalentemente chimici che si depositano sulla superficie esterna del chicco (crusca) che risulta così ricca di residui tossici. Optare per una farina raffinata (bianca) in modo che eliminare la parte esterna del chicco e quindi la parte più esposta ai pesticidi nelle coltivazioni convenzionali non è più sufficiente in quanto da diversi anni molti pesticidi utilizzati sono criotropici e quindi in grado di penetrare anche negli strati più interni del chicco. E’ quindi importante non solo optare per l’acquisto di cereali grezzi e farine integrali ma anche scegliere quelli provenienti da coltivazioni biologiche.\nLe coltivazioni convenzionali fanno largo uso di fitofarmaci (più comunemente noti con il nome di pesticidi). Come ci viene spiegato dal Istituto Superiore per la Protezione e la Ricerca Ambientale (ISPRA) i fitofarmaci vengono utilizzati per:\nproteggere le piante e i prodotti vegetali dagli organismi nocivi\ndifendere le colture da parassiti (soprattutto insetti e acari) e patogeni (batteri, virus, funghi)\ninfluire sui processi vitali dei vegetali, come ad esempio la crescita (ad esclusione dei nutrienti)\ncontrollare la crescita di piante infestanti\nEssendo i fitofarmaci costituiti da sostanze tossiche (in alcuni casi cancerogene), il loro uso improprio, non sperimentato e non autorizzato, determina rischi e pericoli per la salute umana e animale. Il loro impiego ha un impatto ormai largamente confermato sulle proprietà fisiche e chimiche dei suoli e sulla micro-, meso- e macro-fauna. Alcuni residui, inoltre, possono contaminare le acque superficiali e sotterranee, con ulteriori effetti pericolosi sulla salute umana e sul ambiente. Ciò è dimostrato anche dalla Direttiva CE 152/99, che impone limiti molto restrittivi (soprattutto per erbicidi e insetticidi) sulla loro presenza nelle acque destinate a fini potabili. La limitazione al minimo necessario dell’uso di questi mezzi tecnici in agricoltura dovrebbe essere una delle politiche per progredire verso forme più evolute di agricoltura sostenibile. Negli anni una serie di Direttive comunitarie sono state emanate al fine di ridurre i rischi derivanti dal uso dei fitofarmaci, definendo una serie di limiti alle loro concentrazioni nella frutta e nei vegetali, nei cereali e nei prodotti di origine animale.\nBisogna inoltre tener presente che tutt’oggi non vi è uno standard di riferimento omogeneo sul biologico, le norme applicate in Europa non sempre corrispondono a quelle adottate negli altri Paesi. Ad esempio esistono dei paesi che consentono l’uso d’alcuni tipi di fertilizzanti e di pesticidi che sono invece stati banditi dall’agricoltura biologica italiana. E’ quindi consigliabile scegliere prodotti biologici di provenienza Europea.\nSempre in base ai dati forniti dal ISPEA sempre più aziende agricole hanno scelto di passate da forme di coltivazione convenzionali a quelle biologiche. Quest’ultima prevede un uso meno intensivo dei suoli, attraverso l’applicazione di pratiche di coltivazioni che escludono del tutto o riducono il ricorso a sostanze chimiche di sintesi (sia fertilizzanti sia pesticidi).\nIn base ai dati forniti dal Sistema d’Informazione Nazionale sull’Agricoltura Biologica (SINAB) l’Italia risulta essere il paese con il maggior numero d’aziende biologiche e la maggiore superficie destinata all’agricoltura biologica in Europa. Anche nel 2015 si è osservato ad un trend espansivo del biologico italiano. Le elaborazioni del SINAB (aggiornate al 31 dicembre 2015) indicano un aumento sia del numero degli operatori certificati, sia della superficie coltivata con il metodo biologico. La superficie coltivata secondo il metodo biologico in Italia, risulta pari a 1.492.579 ettari, con un aumento complessivo rispetto all’anno precedente del 7,5 %. Nel corso del 2015 sono stati infatti convertiti al metodo biologico oltre 104.000 ettari. Le coltivazioni biologiche in Italia di cereali sono 172.127 e ben 53.915 stanno passando ad una coltivazione biologica.\non 6 Perchè scegliere cereali e farine biologiche?.\n8 gennaio 2017 @ 20:00\nCiao Tania, leggo con interesse le preziose informazioni e poi come ciliegina….i video: immagini e musiche fantastiche! ???\n8 gennaio 2017 @ 20:23\nGrazie Ermelinda per le tue bellissime parole 🙂


Eventi – Pagina 2 – Mia Sposa Videoblog\nSi alza il sipario sul palcoscenico internazionale della moda sposa: dal 23 aprile al via la Valmont Barcelona Bridal Fashion Week che dal 2019 ha cambiato il suo nome in seguito a un accordo di co-branding con Valmont , il marchio cosmetico svizzero di lusso e azienda leader n...\nQualità, creatività e internazionalità: il successo di Sì Sposaitalia\nLondon Bridal fashion Week: il nostro sguardo sulla kermesse londinese\nUn evento esperienziale in grado di dettare e svelare tendenze, approcci e punti di vista su ogni aspetto del complesso universo chiamato “Bridal Fashion”, dallo stile alle prospettive di business, per quanto concerne il Regno Unito: da queste premesse ed intenzioni ambiziose...\nSì White Awards: il premio a Robert Cavalli\nE’ stato assegnato a Robert Cavalli il Sì Sposaitalia Award: la sua collezione porta il senso del palcoscenico nelle robe de chambre in raso, in velluto, in seta, nei colori lucidi e nella scelta del bianco. Sedici look celebrativi, importanti, orgogliosi anche nelle linee flu...\nTre giorni per ammirare in anteprima le collezioni e i trend del prossimo anno: anche per il 2019 si chiude in positivo il bilancio degli organizzatori della Rome Bridal Week, la prima fiera sul calendario dei buyers nazionali ed internazionali. Il successo dell'evento è racchiu...\nRome Bridal week: solo il meglio del meglio\nIndagare, scoprire, conoscere. E’ questo il bagaglio esperienziale per i visitatori e gli espositori che prenderanno parte alla Rome Bridal Week, la fiera internazionale della sposa e cerimonia in scena dal 23 al 25 marzo presso le sale della Nuova Fiera Di Roma. La manifestaz...\nSimona Greco racconta Sì Sposaitalia Collezioni 2019\nSi rinnova anche per il 2019 la presenza di Mia Sposa Magazine, in qualità di media partner, a Sì Sposaitalia Collezioni, la manifestazione italiana dedicata al bridal style tra le più rilevanti a livello internazionale, dal 5 all’8 aprile a Fieramilano City. Mia Sposa Magaz...\nValmont e Barcelona Bridal Fashion Week insieme per il 2019\nLa Barcelona Bridal Fashion Week cambia volto e nome: dal 2019 la kermesse internazionale della moda per la sposa si lega a Valmont, la società cosmetica svizzera di alta gamma, e si chiamerà Valmont Barcelona Bridal Fashion Week. Un sodalizio che nasce dalla volontà delle due...\nSaranno i saloni di Palazzo Brancaccio ad ospitare la presentazione della collezione di Maria Laurenza, stilista campana che ha inaugurato nei mesi scorsi il nuovissimo atelier capitolino al civico 297 di Via Cola di Rienzo, uno spazio elegante e prestigioso, cuore del made in It...


Almaviva, Salvo Ugliarolo (Uilcom Uil): "Il ministro Calenda convochi urgentemente un tavolo"\nmartedì 24 Aprile 2018 ilGaz.it\t0 Views Almaviva\nIl segretario generale Uilcom Uil Salvo Ugliarolo interviene sul caso Almaviva Contact. “Il ministro dello Sviluppo economico Carlo Calenda convochi urgentemente un tavolo su Almaviva Palermo”, scrive in una nota. “Deve verificare l’ennesimo caso di questa azienda che crea problemi all’interno del mondo del lavoro”.\n“A Palermo Almaviva Contact – spiega Ugliarolo – ha chiesto ai sindacati deroghe al contratto nazionale minacciando in alternativa di applicare la cessione di ramo d’azienda. Riteniamo la situazione inaccettabile e pensiamo che il ministro se ne debba occupare”.\nIntanto giovedì 26 aprile è atteso l’incontro all’Assessorato regionale al Lavoro tra la Regione e i sindacati.\n← Musei chiusi nei festivi, il piano del Sadirs: subito risorse per gli straordinari\nMancano camion e trattori: furto alla coop che lavora nelle terre dei boss →\nAlmaviva Palermo, presentato il piano per il recupero della produttività del call center