Tutte le novità del Computer Electronic Show 2009\nUn'ondata di netbook, Tv ultrasottili e telefonini da polso: gli annunci di Lg, Motorola, Palm, Hp, Msi, Intel, Hitachi, Toshiba...\nAbbiamo già parlato di Windows 7 e delle altre novità presentate dal colosso di Redmond. Ma Ces non significa soltanto Microsoft: nonostante il "tono minore" dell'edizione di quest'anno, numerosi produttori hardware sono pronti a dire la loro.\nMotorola, per esempio, è presente con il telefonino "a emissioni zero" realizzato con bottiglie riciclate, al quale affiancherà Motosurf A3100, un apparecchio touchscreen che la società presenta come "un vero social smartphone" equipaggiato con Windows Mobile 6.1 Professional; c'è poi Tundra VA76r, un telefonino che fa della robustezza il proprio punto di forza e dispone di un walkie talkie integrato.\nRestando nell'ambito degli smartphone, da Palm è attesa la presentazione del nuovo sistema operativo Nova (sul quale la società torna per ricominciare a registrare utili entro il 2010) e l'ultimo modello di Treo Pro, che però sarà ancora dotato di Windows Mobile.\nTra i dispositivi più chiacchierati c'è certamente il GD910 di Lg: si tratta di un telefonino da polso, dotato di un touchscreen da 3,6 cm di diagonale, microfono, connessione bluetooth 3G Hsdpa e Gsm e riconoscimento vocale.\nAl Ces 2009 sono attesi anche i nuovi modelli di netbook, a partire da quello di Sony, sul quale ancora non si sa quasi nulla; vi saranno poi l'Hp Mini 2140, esemplare della terza generazione dei netbook della società di Palo Alto e, naturalmente, l'Eee Pc Touch di Asus che, come dice il nome, sarà dotato di touchscreen e accompagnerà un fratello basato sul processore Intel Atom 330.\nMsi e Intel presenteranno le proprie soluzioni: la prima lancerà il modello U115 Hybrid, dotato sia di Ssd che di disco tradizionale, mentre la seconda mostrerà un nuovo Classmate, anch'esso dotato di touchscreen, forse con tecnologia Oled.\nA Las Vegas non ci saranno solo computer: Hitachi presenterà una Tv al plasma spessa 35 mm e con una diagonale di 50 pollici e un Tv Lcd con uno spessore di soli 15 mm e diagonale di 37 pollici. Non saranno solo le dimensioni a far parlare di questi prodotti: l'interazione, invece di essere affidata al tradizionale telecomando, avverrà tramite i gesti. Un sensore rileverà i movimenti delle mani e eseguirà le funzioni corrispondenti.\nToshiba mostrerà finalmente Scib, la batteria che si ricarica in 10 minuti e Cell Tv, basata sulla piattaforma sviluppata dall'azienda per mostrare immagini con risoluzioni fino a 3840 x 2160 pixel, convertendo i filmati registrati negli attuali filmati in alta risoluzione 1080p.\nTra le altre tecnologie promesse da Toshiba si possono citare WirelessHD, pensata per la trasmissione wireless di filmati ad alta definizione non compressi, liberando dalla necessità di usare cavi o supporti di memorizzazione e la propria interfaccia basata sul riconoscimento dei movimenti, chiamata Spatial Motion Interface.\nStupendo! Come detto nei precedenti articoli Motorala farà di tutto per risalire la classifica IMHO ce la farà.I due nuovi prodotti sembrano ottimisia l'ecocellulare ( :lol:) che lo smartphone.Sara il mio prossimo telefono?? Può darsi...


Georgia - Columbus Vacanze\nGeorgia: Una meta inedita\nLa Georgia è sicuramente una meta esclusiva; un viaggio diverso da tutti gli altri dedicato a chi ama scoprire angoli inediti del nostro splendido pianeta.\nCon una superficie di circa 70mila km², la Georgia si trova a cavallo tra Europa ed Asia. Confina a nord con la Russia, a sud con la Turchia, ad est con Azerbaigian ed Armenia (che potrai visitare con uno dei nostri tour) e ad ovest è invece bagnata dalle acque del Mar Nero. La lingua ufficiale del paese è il georgiano, una lingua molto particolare caratterizzata da tre alfabeti diversi che rispetto a quello cirillico presenta lettere dalle forme meno squadrate.\nIl territorio della Georgia è molto particolare, tendenzialmente montuoso, ed è dominato dalla catena del Caucaso. Il clima, nonostante le piccole dimensioni del paese è estremamente differenziato grazie all’influenza delle diverse altitudini e dell’effetto mitigatore del Mar Nero.\nTblisi e non solo\nUn viaggio in Georgia è un’esperienza che merita di essere vissuta almeno una volta nella vita. Questa meta sarà in grado di stupirti perché ti offrirà sicuramente molto più di ciò che t’aspetti.\nLa capitale della Georgia, Tblisi è una città poliedrica dalla storia millenaria. Sicuramente degne di nota sono la chiesa di Metekhi del XIII secolo, la fortezza di Narikala del IV secolo, la basilica di Anchiskhati, la cattedrale di Sioni e molto altro ancora.\nLungo le rive del fiume Kura, sorge la vicina Mtskheta, una delle città più antiche del paese. Qui potrai visitare la favolosa chiesa di Jvari e la cattedrale di Svetitskhoveli, dove secondo la tradizione è sepolta la tunica di Cristo.\nL’entroterra georgiano offre poi un sacco di bellezze naturalistiche dominate dalle attività di vitivinicoltura, eccellenza del paese. Produzione artigianale e flora autoctona si mescolano in un mix dal sapore unico tanto che alcuni depositi di vino in Georgia sono ospitati da grotte naturali.\nMa non vogliamo svelarvi altro. Con Columbus il tuo viaggio in Georgia sarà un’avventura indimenticabile. Tblisi, Gori, Uplistshikhe, Vardisubani, Alaverd e molto altro ancora, scegli uno dei nostri tour e parti per una vacanza inedita.\nLa Georgia? Una meta che non tutti conoscono.


Mandalay Hill Resort è un hotel di 8 piani in una zona di divertimento a Mandalay a 6 km da Mandalay Hill che offre le camere lussuose con una vista mozzafiata sul giardino. L'hotel deluxe rappresenta un esempio di architettura in stile cinese a Mandalay.\nLa struttura si trova a 6 km da Sanda Muni Paya. Il centro di Mandalay è a 5 km dalla struttura.\nQuesta struttura comprende 206 camere quali camera king ad angolo deluxe, camera king deluxe e camera king superior con Wi-Fi gratuito, TV satellitare, pay TV, una cassetta di sicurezza e un salottino. Sono dotate di un bollitore elettrico, una lavastoviglie e un frigo nonché di bagni in camera con un asciugacapelli, una vasca spa e articoli da toeletta gratuiti.\nUn ristorante moderno in loco è specializzato in cucina internazionale. Gli ospiti si potranno rilassare nel bar a bordo piscina che serve drink rinfrescanti.\nMandalay Hill Resort è a 15 minuti d'auto dall'aeroporto Mandalay International.\nI genitori avranno a disposizione un mini club, culle e un'area giochi per i loro bimbi in loco. Gli ospiti possono beneficiare di una palestra e un centro fitness in loco.\n2* Golden Lotus a Nha Trang, Vietnam 5* Oceano Boutique & Gallery a Jacó, Costa Rica [StarCount*] Bella Vista a Santo Domingo, Repubblica Dominicana 2* T+ Macallum a Penang, Malesia 2* Backpackers a Santiago del Cile, Cile 2* Sogo Malate a Manila, Filippine 3* Chocolat a New York, USA [StarCount*] 3 Bed At Trafalgar Village 2527 a Kissimmee, USA [StarCount*] Candy Palm 8981 a Kissimmee, USA [StarCount*] Le Panoramer a Cannes, Francia 5* Avasa a Hyderabad, India 4* Pinnacle a Ko Tao, Thailandia 5* Riu Tropical Bay a Negril, Giamaica 2* Montreal a Panamá, Panama 5* The Omnia a Zermatt, Svizzera 5* The Ritz-carlton, Aruba a Palm Beach, Aruba 3* Silvana a Zermatt, Svizzera 3* Best Western Butterfly a Zermatt, Svizzera 5* Pullman G a Pattaya, Thailandia 3* Best Western Plaza a New York, USA 5* Miramar Garden a Taipei, Taiwan 4* Dylan a New York, USA 5* Jumeirah At Etihad Towers a Abu Dhabi, Emirati Arabi Uniti 4* Andaz a San Diego, USA 3* The At Times Square a New York, USA 4* Barriere Le Gray D'albion a Cannes, Francia


Apple MacBook Pro Retina 15" - Dgstore.it\nInformatica>Notebook e Netbook>Notebook e Netbook>Apple MacBook Pro Retina 15"\n- Apple MacBook Pro Retina 15"\nApple MacBook Pro Retina 15". Tipo di prodotto: Computer portatile, Colore del prodotto: Argento, Fattore di forma: Clamshell. Frequenza del processore: 2,2 GHz, Famiglia processore: Intel Core i7-4xxx, Frequenza del processore turbo massima: 3,4 GHz. RAM installata: 16 GB, Tipo di RAM: DDR3L-SDRAM, Velocità memoria: 1600 MHz. Capacità totale hard disk: 256 GB, Supporto di memoria: Flash, Flash memory: 256 GB. Dimensioni schermo: 39,1 cm (15.4"), Risoluzione: 2880 x 1800 Pixel, Tipo di pannello: IPS\nCodice DGStore: 924009\nClicca e verifica la disponibilità in tempo reale 2804,78 €\n- 31,3%, risparmi 878,96 €\nApple MacBook Pro Retina 15" 2.2GHz 15.4" 2880 x 1800Pixels Argento\t39.116 cm (15.4 ") IPS, 2.2GHz Intel Core i7, 256GB Flash, 16GB DDR3L, Intel Iris Pro Graphics, 802.11ac, Bluetooth 4.0, 720p FaceTime HD, Force Touch, OS X Capitan\tMacBook Pro con display Retina.Potente. E con quel tocco in più. Ora con trackpad Force Touch, ancora più autonomia e archiviazione flash ancora più rapida.Spettacolare display Retina.Milioni di pixel avanti.Il modello da 15" ha più di 5 milioni di pixel, e quello da 13" oltre 4 milioni. Significa che puoi ritoccare le foto o montare i video HD delle vacanze lavorando con immagini di una nitidezza spettacolare. Anche il testo è incredibilmente definito, così leggere online, rivedere un documento e fare ciò che fai ogni giorno sarà ancora più piacevole. È lo schermo ideale per il notebook ad alte prestazioni più evoluto che ci sia.Force Touch.Un trackpad sensibilmente innovativo.Ora c’è un modo tutto nuovo di interagire con il tuo Mac: grazie al Force Touch, puoi premere su qualsiasi punto del trackpad e avere sempre un clic immediato e uniforme. Sotto la superficie ci sono sensori di pressione che rilevano l’intensità del tocco e ti danno un mondo di possibilità in più. Con un clic prolungato, per esempio, puoi cercare al volo la definizione di una parola o vedere l’anteprima di un file: ti basta premere più forte sul trackpad. Sentirai sotto le dita quello che vedi sullo schermo. E naturalmente puoi ancora usare tutti i gesti Multi-Touch che hai già imparato ad amare. Sarai ancora più in contatto con il tuo Mac, vi capirete con un dito.Tecnologie ad alte prestazioni.Insieme per fare tutto, e subito.Potenti processori Intel dual-core o quad-core, grafica ancora più evoluta, archiviazione flash PCIe più rapida, memoria ultraveloce, Thunderbolt 2. MacBook Pro con display Retina ti dà tutto quello che hai sempre desiderato in un notebook. Sfogliare un sito web o costruirlo, guardare un video o montare un film: con MacBook Pro fai anche le cose più difficili con una potenza e una velocità mozzafiato.Sottile. Leggero. Potente.La grandezza di un design millimetrico.MacBook Pro racchiude molta potenza in poco spazio, perché siamo convinti che più potente non debba per forza voler dire più ingombrante. E anche se è piccolino, nei nuovi modelli da 13" e 15" ti dà rispettivamente fino a 10 ore e 9 ore di autonomia. Un’ora in più in confronto a prima.*Potenti app incluse.Sei già pronto per lavorare. E anche per divertirti.In ogni nuovo Mac trovi Foto, iMovie, GarageBand, Pages, Numbers e Keynote: fin dal primo istante potrai fare cose sensazionali con foto, video, musica, documenti, fogli di calcolo e presentazioni. In più, hai fantastiche app per mandare email e messaggi, navigare, videochiamare con FaceTime. E c’è persino un’app per trovare altre app.*La durata della batteria varia a seconda dell’uso e della configurazione.\tDesign\nAltri codici EAN: 0888462109055\tTempi di elaborazione ed evasione dell'ordine


Kentuckys Capitol Buildings | Constant Reader\nKentucky Genealogy Trails (Italiano)\nIl primo Campidoglio non ufficiale del Kentucky\nNel 1767 Daniel Boone viaggiò ai margini del Kentucky e si accampò per l’inverno a Salt Spring vicino a Prestonsburg. John Finley lo convinse ad andare più a ovest per scoprire i fiumi e la natura selvaggia della grande ” Terra prato.”Il 1º maggio 1769, Boone, Finley e altri quattro uomini, iniziarono. Passarono attraverso il Cumberland Gap ed esplorarono il Kentucky fino alle Cascate dell’Ohio, dove ora si trova Louisville., Ci fu un’altra visita in Kentucky nel 1773, e nel 1774 costruì una cabina a Harrodsburg. In questo viaggio, Boone seguì il fiume Kentucky alla sua foce.\nNel 1775, Daniel Boone fu assunto dalla Transylvania Company per speculare terre tra il fiume Kentucky, le montagne Cumberland e il fiume Cumberland. Boone, esperto geometra e trail blazer, reclutato trenta uomini per accompagnarlo, e il gruppo ha cominciato a cancellare la strada deserto, terminando il loro viaggio in un insediamento a Boonesborough.,\ndopo la fondazione della Boonesborough, che i delegati dei vari insediamenti, come Ford Harrod, Boiling Springs e St. Asaph, conosciuto come il Kentucky”s prima Legislatura al commonwealth”primo ufficiale “capitol” – un maestoso albero di olmo, il cui tronco era di quattro metri di diametro e che “estende i suoi rami di grandi dimensioni su ogni lato ad una distanza uguale a formare l’albero più bello che la fantasia può suggerire.. è quello di essere la nostra chiesa, camera del consiglio, ecc.,”*\nAnche se la Transylvania Company aveva firmato il Trattato di Watauga con gli indiani per acquisire l’area conosciuta come Kentucky, il Legislatore della Virginia dichiarò il trattato nullo. Nel 1780, il Commonwealth tornò alla giurisdizione della Virginia; la contea del Kentucky in continua espansione fu divisa in tre contee: Lincoln, Jefferson e Fayette. Una casa di tronchi situata nella stazione di Crow è stato scelto per essere la sede del sistema giudiziario., Fu intorno a questa casa di tronchi che la città di Danville ebbe origine\nIl primo Campidoglio ufficiale del Kentucky\nQuando le minacce indiane aumentarono e la Virginia non riuscì a difendere completamente gli insediamenti nelle parti occidentali dello stato, un movimento di statualità separata fu fatto alla Legislatura della Virginia. Nove appelli più tardi, nel giugno del 1792, l’indipendenza è stata concessa al nuovo stato del Kentucky. Al momento della statualità, Kentucky aveva ampliato in nove contee. Una capanna di legno a Lexington è stato scelto come la prima sede ufficiale del governo e campidoglio dello stato., Si trovava tra le strade di Mill e Broadway. Qui i delegati, durante la sessione legislativa del 1792, votarono per collocare la capitale permanente dello stato nella sonnolenta città portuale di Frankfort, situata nella sezione centrale dello stato, accanto al fiume Kentucky.\nI Capitol Buildings del Kentucky (1793-1830)\nDurante gli anni dal 1793 al 1825, il Kentucky aveva diversi capitol buildings:\n* 1793 – La legislatura del Kentucky si riunì nella capitale appena fondata di Frankfort, in una casa di legno su Wapping Street.,\n* 1794-1813-La terza casa statale, la prima permanente eretta a Frankfort fu costruita dal governo al costo di $3.500 con il resto sovvenzionato dai cittadini di Frankfort. I legislatori hanno descritto l’edificio come “pietra, molto ruvida e antiestetica, alta tre piani, con una cupola che sale dal centro del tetto quadrato.”**Fu distrutto da un incendio il 25 novembre 1813.\n* 1814-1824 – Il quarto Campidoglio era un edificio temporaneo affittato dallo Stato fino al completamento di una nuova Casa statale.,\n* 1824 – La fifth State House fu costruita al costo di Frank 40.000 a Frankfort, e fu distrutta da un incendio nel 1824. L’edificio in mattoni a due piani aveva solo due stanze al primo piano; queste erano utilizzate dal legislatore. I tribunali occupavano il secondo piano. Due ali sono state staccate dall’edificio principale e sono state utilizzate dagli uffici dei funzionari statali. Sebbene la sezione principale e le ali occidentali dell’edificio siano state distrutte da un incendio, l’ala est è ancora in piedi.,\n* 1824-1830 – La sesta Camera di Stato era di nuovo situata in sede temporanea – il Senato si riuniva in un seminario e la Camera dei Rappresentanti si riuniva in una sala riunioni. La sala riunioni fu distrutta da un incendio nel 1825. Le riunioni del governo furono poi trasferite in una Chiesa metodista, per la quale lo Stato pagò volontariamente l’affitto.,\nKentucky”s “Old State Capitol” (1830)\nDopo che il Kentucky aveva perso sei case statali a fuoco, il governo iniziò a cercare un progetto che non si basasse sul legno come componente principale della costruzione. Nel 1827, la legislatura del Kentucky sponsorizzò un concorso di architetti, il vincitore ricevette l’offerta per progettare il nuovo Kentucky Capitol building.\nGideon Shyrock, un giovane Lexingtoniano ed ex studente dell’architetto di Filadelfia William Strickland, ha vinto il concorso., La pianta dell’edificio esterno, basata sullo stile revival greco, era modellata su un tempio greco, con grandi colonne ioniche e massiccio frontone. L’intera struttura doveva essere costruita in “marmo del Kentucky”, una forma di calcare cristallino trovato vicino alle scogliere che si affacciano sul fiume Kentucky.\nL’edificio ha visto cambiamenti nel corso degli anni. Nel 1839 fu installata una fontana. Nel 1854, con un atto del Governatore e Segretario di Stato, i terreni furono chiusi con una recinzione di ferro per scoraggiare cani randagi, cavalli, mucche e maiali dal vagare sui gradini del Campidoglio., Ulteriore, il consiglio comunale ha approvato un”ordinanza che vieta l” aggancio dei cavalli per le strade della città, in particolare quelli situati vicino al Campidoglio, per mantenere la dignità delle case e delle imprese della zona. (Prima di questo, non era una sorpresa per una persona di campagna uscire da un negozio per trovare il suo cavallo agganciato privo di criniera e coda, tosato da un abitante della città arrabbiato. Era anche la moda per i ragazzi prendere le code lasciate sulla strada e intrecciarle in guardie di guardia.,\nNel 1869, un movimento del Legislatore approvò l’erezione di un nuovo Campidoglio, da collocare sul lato est dell’edificio capitolare esistente. Il lavoro fu appaltato e iniziò la costruzione. Nel 1870 i fondi stanziati si esaurirono e la costruzione cessò. Questo edificio, noto come Capitol Annex, è attualmente utilizzato come uffici del governo dello stato.\nAnche se fu pesantemente danneggiato nel 1869, il “Vecchio Campidoglio”rimase in uso dal Legislatore del Kentucky fino al 1904., Ancora aperto al pubblico, si trova a Broadway a South Frankfort\nL’attuale Capitol Building del Kentucky (1910)\nAll’inizio del secolo, era evidente ai funzionari del governo del Kentucky che era necessario un nuovo capitol building. Il governo era cresciuto e lo spazio per nuovi uffici era raro. I soldi per l’edificio sono stati ottenuti dal governo federale. Kentucky, che non ha mai lasciato l’Unione, ha presentato istanza di risarcimento relativi ai danni causati da soldati dell’Unione di stanza nello stato durante la guerra civile.,\nInoltre, il Kentucky ha chiesto un risarcimento dovuto per i servizi resi durante la guerra ispano-americana. Lo stato è stato in grado di comandare oltre $1.000.000 in reclami presentati. Lo stato, in un raro periodo di avanzo di bilancio, ha integrato l’importo con quasi un altro $1,000,000.00. Lo stato contrasse l’architetto dell’Ohio Frank Andrews e iniziò il lavoro della nuova Commissione per la costruzione del Campidoglio.\nNel 1905, una sessione speciale del Legislatore stanziò $40.000 per acquistare terreni a south Frankfort per un nuovo campidoglio., Il governo aveva tentato, nel 1870, di costruire un nuovo campidoglio sul lato est del “Vecchio Campidoglio” esistente, ma i finanziamenti erano esauriti. Fu stabilito che la superficie rimanente di terra che circondava il “Vecchio Campidoglio” non era abbastanza grande per un altro edificio. Trenta acri attraverso il fiume dal” Vecchio Campidoglio “è stato scelto, composto da” Hunt place, ” lotti liberi e le case di John W. Rodman, Frank Chinn, John C. Noel, Mary Johnson, Jane Buttimer, e Sally Handy. Questi erano situati alla fine di Shelby, Main (ora Capital Ave.) e Logan Streets.,\nIl 16 giugno 1906, 20.000 kentuckiani videro la pietra angolare del nuovo edificio posto dal governatore J. C. W. Beckham\nIl design dell’architetto Andrews ricordava gli enormi edifici e palazzi trovati in Francia. L’esterno dell’edificio vanta quattro portici creati da settanta colonne ioniche, ciascuna del peso di circa diciotto tonnellate, essendo alta 27″ 10″. Il frontone, progettato da C. H. Niehous e scolpito dall’austriaco P. Rossak e costato $40,000.00, raffigura Lady Kentucky circondata da “Progresso”, “Abbondanza”, “Arte” e “Agricoltura.,”I materiali utilizzati per la costruzione includono calcare da Bedford, Indiana e Vermont granito.\nTrentasei colonne di granito, alte 26 piedi e del peso di 10 tonnellate al pezzo, adornano la navata del campidoglio. Scale in marmo, balaustre e balaustre alle due estremità imitano le scale del Grand Opéra di Parigi. Le pareti e le scale sono in marmo bianco della Georgia; i pavimenti in marmo chiaro del Tennessee e marmo nero italiano. La sala di ricevimento ufficiale dello Stato è stato modellato dopo salotto di Maria Antonietta nel Grand Trianon Palace a Versailles., Le pareti sono dipinte per duplicare iltapestrie nel palazzo francese. Inoltre, gli specchi che fiancheggiano entrambe le estremità della stanza riflettono i lampadari a soffitto, creando un effetto “Hall-of-Mirrors”, una caratteristica ben nota di Versailles. La rotonda Capitol, che è sormontato da una massiccia 190″ cupola è copiato da quello sopra la tomba di Napoleone in Hotel des Invalides a Parigi.\nSotto la cupola della rotonda, si erge una statua più grande di quella a grandezza naturale di Abraham Lincoln, alta 14″, circondata da sculture di Jefferson Davis, Henry Clay, Alben Barkley e Dr. Ephraim McDowell., (La tradizione sostiene che strofinare lo stivale della statua di Lincoln porterà fortuna al visitatore. Le lunette della navata sono decorate con dipinti ad olio : il murale orientale raffigura Daniel Boone e i suoi uomini che vedono il Bluegrass per la prima volta da una manopola pilota nella contea di Powell; il murale occidentale mostra Boone e la Transylvania Co. negoziare con gli indiani Cherokee per la terra conosciuta come ” Kentucky.”\nNel 1955, il Campidoglio fu rinnovato al costo di $2,500,000.00 e ridedicato., Il cablaggio, adeguato nel 1910 ma inadeguato in quanto i lavoratori governativi si affidavano sempre più alle apparecchiature elettroniche per ufficio, fu strappato e furono installate nuove strutture. Inoltre sono stati installati nuovi impianti idraulici, riscaldamento, e – inaudito nei primi anni del 1900″s – aria condizionata.\nNel 1996, l’esterno del Campidoglio fu riparato con $1,800,000.00 stanziati dal governatore Paul Patton. Le crepe nella struttura nella parte superiore della cupola del Campidoglio, chiamata anche lanterna, hanno causato infiltrazioni d’acqua sotto le piastrelle di terracotta che coprivano le travi che sostengono il peso., Le piastrelle che coprono la cupola sono state sostituite o riparate.\nSono stati riparati anche i lucernari in vetro artistico nella Sala Grande, che si stavano deformando nei loro telai di piombo a causa di danni causati dall’acqua e dalla mancanza di supporto. Nel corso degli anni, le soluzioni di make-shift ai problemi hanno causato solo più danni: le barre di metallo che sostengono le finestre sono state sostituite in modo improprio o lasciate scollegate. Pezzi di vetro sono stati sostituiti e le finestre sono state pulite, quindi i supporti metallici sono stati riparati o sostituiti. Il costo di ristrutturazione 4 400,000.00.\nPrevious PostPrev Post Progettazione di una Cantina Bagno\nNext PostNext Post Qual è la differenza tra un’endoscopia, una colonscopia e una sigmoidoscopia?


Scarpe Louboutin Sposa – christian louboutin sneakers,christian louboutin wedding shoes\nTag: Scarpe Louboutin Sposa\nScarpe Louboutin Sposa l energia che le normali particelle del modello standard avrebbero avuto nelle stesse circostanze Il\nIl World Wide Web, o semplicemente il Web, è un modo per accedere alle informazioni tramite Internet. È un modello di condivisione delle informazioni costruito su Internet. Potrebbe essere pronto a tornare per la prossima partita di San Jose contro i Los Angeles Kings allo Staples Center. ‘Speriamo che mercoledì sia il giorno per lui, ma ha bisogno di rimettersi in piedi un po ‘di più e di fare pratica. con la squadra ‘, ha detto McLellan,’ ma si sente straordinariamente bene per quello che ha passato, non è ancora https://en.wikipedia.org/wiki/Christian_Louboutin arrivato. ‘L’ala sinistra di Ottawa, Clarke MacArthur, salterà la sua prima partita della stagione. vogliamo solo assicurarci che non cresca in qualcosa di più grande, quindi continueremo a farlo solo oggi ‘, ha detto il coach dei senatori Paul MacLean. Il centro Jean Gabriel Pageau torna alla formazione di Ottawa dopo aver giocato tre partite. squadra skated domenica.\nCerti elementi del pubblico tecnico amano essere vicini a dove Louboutin Beige\nsi trovano altre grandi menti tecniche, dice Mahoney. Ha quella forza gravitazionale e il patrimonio universitario. Considera le versioni autoproducenti di Longchamp della sua iconica borsa a tracolla Le Pliage: all’estremità più estrema dello spettro: costruire un core business attorno a un’offerta personalizzata, come Wild Things ha realizzato con il suo Christian Louboutin Milano Outlet\ndesign le tue giacche Insulight.\nÈ il tuo primo appuntamento, sicuramente non è il momento di pensare al matrimonio! Molti ragazzi sono spaventati dalla semplice menzione della parola. Inoltre, ad un primo appuntamento dovresti valutare se vuoi andare ad un secondo appuntamento, non se scegliere i piatti.\nL’analisi iniziale era solo una parziale confutazione, perché si potrebbe teoricamente sostenere che i neutrini superluminali possedevano proprietà aggiuntive per renderli liberi dalla necessità di conformarsi alla fisica elettrodebole. Quindi si potrebbe pensare che i neutrini rilevati dall’ICARUS fossero anche superluminali, ma non avevano irradiato l’energia che https://www.ristorantemichelin.it le normali particelle del https://www.ristorantemichelin.it modello standard avrebbero avuto, nelle stesse circostanze ..\nIl primo ministro sarà stato ampiamente informato su ogni ragionevole dubbio. Per questo motivo, questa volta, i parlamentari possono ottenere risposte Scarpe Louboutin Sposa\nse fanno le domande giuste. Frank J. Zamboni Co., Inc. Per informazioni sui corsi, visitare il sito Web dell’Associazione degli apicoltori britannici (BBKA) 2. Aiutare a proteggere gli sciami Il riscaldamento è un processo naturale quando le colonie di api domestiche possono aumentare il loro numero.\nL’Australia è stata tormentata a gennaio dalla peggiore ondata di calore mai verificatasi nella storia australiana, stabilendo un nuovo record di 40.3C, per la temperatura media nazionale più alta. Il risultato? Incendi violenti hanno imperversato in tutta l’Australia. Lo sviluppo del sito di solito è sostanzialmente completato entro due settimane. Cambiamenti e modifiche sono normali e il prodotto finale dovrebbe essere pronto entro un’altra settimana.


EVENTO SOSPESO - Oroscopo: verità o inganno? • Lectorium Rosicrucianum\nEVENTO SOSPESO – Oroscopo: verità o inganno?\nda admin on 16 Aprile 2020 con Nessun commento\n16/04/2020 ore 21:00 - 22:30\nPerché molte persone hanno bisogno di leggere o ascoltare il proprio oroscopo? Quali risposte si aspettano di ricevere? A quali bisogni si cercano risposte? Gli oroscopi sono veramente il riflesso di un’autentica sapienza spirituale? Affronteremo insieme l’argomento dal punto di vista dell’utente finale, cioè dalla prospettiva di colui che riceve l’informazione degli astri, per capirne i vantaggi o gli svantaggi di questa tendenza popolare.


Associazione Sportiva Dilettantistica O. Zanetti\nChi era Osvaldo Zanetti\nDomenica Pomeriggio in oratorio\nGiovanissimi 2004 - 2005\nPiccoli Amici 2011 - 2012 - 2013\nCalcio a 7 Open C.S.I.\nCalcio femminile a 7 C.S.I.\nCorso Baby Gioco\nCorso Baby Asilo\nCorso Baby avanzato\nCorso Base Avanzato e Intermedio\nBacheca - CALCIO\nPresentazione Prima squadra,entusiasmo e voglia di stare insieme\nBacheca | Presentazione Prima squadra,entusiasmo e voglia di stare insieme\nNella serata di ieri si è ritrovata squadra e staff O.Zanetti per presentare la nuova stagione sportiva, la società di Castello è pronta per affrontare il campionato con rinnovato entusiasmo e idee molto chiare. Le parole del presidente Giancarlo Barindelli racchiudono il pensiero di questa società nata nel lontano 1948 “Si ricomincia più convinti e decisi che mai, si respira un’aria nuova, frizzante di prima con volti nuovi e gradite conferme, ma soprattutto con una certezza la Zanetti c’era ieri, c’è oggi e ci sarà domani. La prima squadra rappresenta un esempio per i nostri tesserati cresciuti in pochi anni fino agli attuali 400 del settore giovanile con la Scuola Calcio che vanta oltre 40 giovani, senza dimenticare la sezione pallavolo e ginnastica ritmica. Nella nostra realtà il risultato sportivo non è una priorità assoluta, la nostra forza è stato e sarà il gruppo, la programmazione e ragazzi che hanno voglia di impegnarsi e stare insieme divertendosi. Tante le novità compreso una squadra di calcio femminile ed un corso di psicomotricità per i bambini della scuola dell’infanzia.”\nRoberto Vezzoli, direttore generale della Zanetti ha introdotto la nuova stagione sportiva “completamente rinnovato lo staff tecnico con Pasquale Rusconi alla guida della prima squadra coadiuvato dai vice Carera e una storica figura del panorama sportivo lecchese “Gigi” Anderis. Confermato preparatore dei portieri Luca Panzeri e fisioterapista Serafino Chiodo. Insieme agli storici dirigenti che seguono la Zanetti da anni è stato inserito un nuovo direttore sportivo Ezio Petralli che ha allestito una squadra competitiva e coordinerà le attività di campo.”\nEzio Petralli, ex allenatore dell’Ellese, ha annunciato i molti volti nuovi che andranno a rinforzare la rosa, “siamo partiti dalle gradite conferme di una quindicina di ragazzi che con convinzione e determinazione hanno dato la loro disponibilità, su questa solida base abbiamo inserito Giampaolo Laddaga difensore 1985, Domenico Carvelli centrocampista 1988, Civate; Hassani Mohammed centrocampista 1988, Ellese; in attacco Simone Anghileri classe 1987, ex Pol.2001 e Mauro Rigamonti, classe 1988, ex Mandello. Inoltre dei giovani di belle speranze Simone Ferraretto difensore 1998 e Andrea Castelnuovo centrocampista 1998 dal Nibionnoggiono oltre a Riccardo Fumagalli difensore 1998 dalla Brioschese.”\nMister Rusconi, una grande esperienza nel mondo dilettantistico lecchese, “sono molto felice di aver accettato la proposta della Zanetti, ho trovato entusiasmo e grande voglia di fare bene. Io e il mio staff daremo il massimo e cercheremo di valorizzare i tanti giovani a disposizione che si vanno ad inserire in un gruppo ben rodato.”\nCreato da Antares 3000


UNHRC: migrazioni forzate in aumento nel 2015 - Il Dialogo di Monza\n18 Dicembre 2015 16 Aprile 2019 Francesca Radaelli 0\nNel 2015 le migrazioni forzate potrebbero superare tutti i record. A porci di fronte a questa preoccupante prospettiva è il nuovo rapporto dell’UNHCR, l’agenzia delle Nazioni Unite impegnata a proteggere i diritti di rifugiati, sfollati e apolidi, diffuso in occasione della Giornata Internazionale del Migrante che si celebra oggi in tutto il mondo. Sono quasi un milione i rifugiati e migranti che finora hanno attraversato il Mediterraneo, mentre i conflitti in Siria e altrove continuano a provocare incredibili livelli di sofferenza, spingendo interi popoli ad abbandonare le proprie case.\nIl rapporto Mid Year Trend dell’UNHCR copre il periodo tra gennaio a giugno del 2015, ha come focus le migrazioni forzate causate da conflitti e persecuzioni e mostra trend in rosso per le tre maggiori categorie di migrazioni forzate – rifugiati, richiedenti asilo e persone costrette a fuggire all’interno dei loro paesi.\n“Le migrazioni forzate hanno una grande influenza sui nostri tempi”, ha commentato l’Alto Commissario per I Rifugiati António Guterres. “Toccano le vite di milioni di esseri umani come noi – sia quelli costretti a fuggire che quelli che forniscono loro riparo e protezione. Non c’è mai stato così tanto bisogno di tolleranza, compassione e solidarietà con le persone che hanno perso tutto”.\nProfughi in fuga dallo Yemen (Copyright UNHRC J. Cyriaque Grahouan)\nAl di là delle statistiche principali, il report mostra soprattutto un peggioramento delle condizioni in diverse aree chiave. La percentuale di rimpatri volontari, che indica il numero di rifugiati che hanno la possibilità di tornare a casa e misura lo stato dei conflitti a livello mondiale, ha raggiunto il livello più basso degli ultimi tre decenni (circa 84,000 persone, contro le 107,000 dello stesso periodo un anno fa). In pratica, chi diventa rifugiato oggi ha le probabilità di tornare a casa più basse degli ultimi 30 anni.\nCampo profughi nel nord dell’Iraq (Copyright UNHRC Andrew McConnell)\nTagged Giornata del Migrante migrazioni forzate UNHCR


Prigionieri baschi: vittime di una politica di vendetta - Micciacorta\nJosé Miguel Arrugaeta * Mag 16, 2020\nLe autorità di Francia e Spagna hanno escluso i prigionieri politici baschi dalle misure destinate ad alleggerire la popolazione carceraria di fronte alla grave pandemia di coronavirus\nIl rifiuto da parte delle autorità di Francia e Spagna di includere i prigionieri politici baschi nelle misure destinate ad alleggerire la popolazione carceraria di fronte alla grave pandemia di coronavirus, è, finora, la risposta alla richiesta avanzata da Etxerat (che riunisce i familiari dei detenuti politici) e appoggiata da numerose organizzazioni basche, sia sociali che di diritti umani e politici.\nSecondo gli ultimi dati di Etxerat attualmente ci sono 236 prigioniere e prigionieri politici baschi, raggruppati nel collettivo del PPEK: 119 si trovano in carceri dello stato spagnolo e 37 in carceri dello stato francese.\nIl rifiuto di includerli nelle scarcerazioni che Spagna e Francia stanno effettuando è l’ultima prova di una discriminazione aperta e mancanza di volontà politica proprie di una visione carceraria intransigente e vendicativa. I dati confermano questa politica di vendetta, poiché, secondo i criteri con cui viene applicata la liberazione anticipata dei prigionieri, una parte significativa dei detenuti baschi avrebbe più che soddisfatto i requisiti: l’86% ha infatti già scontato oltre tre quarti della pena. Inoltre, tre prigionieri hanno più di 70 anni, 36 ne hanno più di 60, 13 soffrono di malattie gravi, difficili da curare a causa delle terribili condizioni di assistenza sanitaria nelle carceri di entrambi i paesi.\nI prigionieri politici baschi e le loro famiglie devono inoltre subire l’ulteriore punizione imposta dalla dispersione: sono infatti detenuti in carceri lontane dai Paesi Baschi, fino a 1.200 km di distanza. La dispersione è un’altra politica punitiva che cerca spezzare la volontà dei detenuti tenendoli lontani dalle loro famiglie e dai loro ambiente sociale.\nNel caso francese c’è da sottolineare che negli ultimi due anni, il governo ha messo in moto un processo graduale per avvicinare i prigionieri baschi alle prigioni di Mont de Marsan e Mannemezan, situate a circa 250 km dal Paese Basco. Qui si trovano attualmente la maggior parte dei prigionieri di sesso maschile. Le prigioniere, invece, continuano a essere soggette a un regime di dispersione, con la scusa che non esiste una prigione femminile nelle vicinanze del Paese Basco.\nL’argomentazione ufficiale per la non scarcerazione, ripetuta sia dalle autorità spagnole che da quelle francesi, è che questa produrrebbe “allarme sociale”. Un’argomentazione a dir poco confutabile, visto che la stragrande maggioranza dei detenuti baschi sta scontando condanne per appartenenza all’organizzazione indipendentista ETA, che 8 anni fa ha pubblicamente e unilateralmente rinunciato alla lotta armata e l’8 aprile 2017 ha altrettanto pubblicamente proceduto alla dismissione delle armi, consegnandole alla società civile basca. ETA ha poi proceduto alla sua dissoluzione come organizzazione armata, sostenendo esclusivamente mezzi politici per il raggiungimento dei suoi obiettivi, l’indipendenza dei Paesi Baschi e il socialismo, attraverso l’esercizio dell’autodeterminazione e della sovranità.\nIn recenti dichiarazioni a Mediabask, Jean René Etchegaray, presidente della Mancomunidad basca (che riunisce i comuni del Paese basco francese) e uno degli architetti della decomissione degli arsenali di ETA, ha dichiarato: «Qualcuno dovrebbe spiegare perché queste misure [di scarcerazione] non possono essere applicate ai prigionieri politici». Una petizione che sia da parte spagnola che da parte francese continua a non avere risposta. In questi tempi di confinamento la rivendicazione per i prigionieri politici baschi continua a essere portata avanti attraverso le reti sociali.\nGlobal Rights Magazine ha parlato con una portavoce di Etxerat.\nQual è la situazione attuale delle detenute e dei detenuti?\nL’unica misura che le istituzioni penitenziarie hanno applicato con severità per prevenire la diffusione della pandemia nelle carceri dello stato spagnolo è stata la completa interruzione di tutte le comunicazioni, ordinarie e straordinarie. Etxerat mette in discussione la mancanza di alternative a questa misura. Le misure adottate per mantenere i contatti con le famiglie sono del tutto insufficienti. Finora, i prigionieri baschi sono stati in grado di effettuare videochiamate di durata compresa tra 10 e 15 minuti, attraverso il servizio WhatsApp, dalle carceri di Almeria, Cáceres (una a settimana), Castelló Mujeres, Granada (per situazioni eccezionali come la morte di familiari), Herrera, Jaén, Logroño Mujeres, Ocaña I, Puerto III, Teruel, Villabona (situazioni eccezionali), Villena e Zaballa. I prigionieri non hanno ricevuto nessuna comunicazione, a eccezione di due detenuti, che verrà loro applicata una riduzione di tariffa, come ha proposto Etxerat, visto l’aumento delle telefonate. Per quanto riguarda la corrispondenza, pur tenendo in conto i ritardi nella consegna da parte delle stesse poste durante l’emergenza coronavirus, sappiamo di almeno 20 carceri in cui non viene consegnata.\nSiete stati in grado di verificare se e quali misure sono state prese nelle carceri per prevenire il contagio da Coronavirus?\nLa scarsa assistenza sanitaria pre-pandemia che caratterizzava alcune carceri non è stata affrontata, purtroppo. Nel resto delle carceri non si è provveduto ad adattare l’infermeria e le misure preventive alle circostanze attuali. Ci sono diverse carceri senza medico, in cui le richieste di visita non vengono accolte o vengono soddisfatte anche con otto giorni di ritardo. L’esposizione al contagio è molto alta. Le linee guida di base dell’OMS non vengono seguite. Chiediamo un rafforzamento delle squadre mediche 24 ore al giorno, oltre a fornire ai detenuti prodotti e misure di prevenzione e protezione.\nQuali sono le principali preoccupazioni dei famigliari?\nPrima di tutto c’è stato il profondo rammarico per essere pienamente consapevoli che sarebbero state sospese per un periodo non definito le comunicazioni ordinarie e straordinarie. Ora sappiamo che questo periodo di non contatto sarà più lungo del previsto, quindi la preoccupazione quotidiana delle famiglie per sapere se chi sta in carcere sta bene aumenta, anche perché sappiamo che il diritto alla salute non è rispettato in carcere. In questo momento ci stiamo battendo per ottenere il diritto in tutte le carceri di effettuare videochiamate.\nCome valutate il rifiuto delle autorità spagnole e francesi a rilasciare i prigionieri politici baschi vista l’emergenza sanitaria?\nDevono essere applicate le indicazioni di organizzazioni come l’OMS, le Nazioni Unite e il Consiglio d’Europa. Etxerat chiede con urgenza il rilascio immediato dei prigionieri gravemente malati, di quelli di età superiore ai 70 anni e di quelli che avrebbero già diritto a uscire in libertà condizionale e che sono già stati rilasciati con permessi di applicazione del terzo grado.\nC’è qualche caso specifico che ritieni importante sottolineare per la sua gravità?\nSiamo indignati per la decisione della Corte d’appello di Parigi di respingere la richiesta di rilascio provvisorio per il prigioniero politico basco Josu Urrutikoetxea, dato il suo delicato stato di salute. Urrutikoetxea si trova a La Santé, una prigione dove sono stati rilevati almeno 19 casi positivi di coronavirus. La nostra richiesta di scarcerazione aveva anche l’approvazione del direttore medico del centro. C’è stata una denuncia pubblica fatta sia dalla famiglia di Josu Urrutikoetxea, sia da BakeBidea e Artesanos por la Paz, che hanno definito la decisione come incomprensibile e un vero scandalo. A questa richiesta aggiungiamo quella per il rilascio di Jakes Esnal, Gurutz Maiza Artola, Jon Parot e Xistor Haramboure, tutti prigionieri in Francia e che hanno più di 65 anni.\nCome valutate il sostegno sociale in queste circostanze speciali e pericolose per la salute e l’integrità dei detenuti?\nA marzo c’è stato un programma online speciale, insieme alla piattaforma Sare, che ha sostituito le consuete mobilitazioni (ogni ultimo venerdì del mese) a favore della fine della dispersione e della risoluzione definitiva del conflitto. Sono iniziative che valutiamo molto positivamente, sia per l’ampia partecipazione che per la solidarietà mostrata. Non vi è dubbio che durante questo confinamento è il contatto permanente con i parenti e la comunicazione online che sostanzialmente ci consente di continuare a sviluppare il lavoro a favore dei prigionieri, logicamente, con i limiti che questi mezzi hanno.\n* Questa intervista è pubblicato sull’ultimo numero del magazine internazionale Global Rights, interamente dedicato al carcere nel tempo della pandemia. Il magazine è liberamente scaricabile qui.\ncarcerecoronavirusCovid-19detenuti politiciEtaEtxeratFranciaGlobal rights magazineGurutz Maiza ArtolaJakes EsnalJean René EtchegarayJon ParotJosu UrrutikoetxeaPaese Bascopandemiaprigionieri politici baschiSpagnatopXistor Haramboure\nJosé Miguel Arrugaeta *\nL’ex guerrigliera Liliany Obando: le carceri in Colombia sono disumane


Blog - PC Recovery System\nshinnok 21 settembre 2016\nL’azienda ha compiuto ad agosto il suo primo anno di vita. Il primo anno non è facilissimo per le nuove aziende, soprattutto se piccole: i primi problemi, la ricerca dei clienti, scegliere con cura i fornitori, aggiornamenti continui su hardware…\nEventi, La ditta\nPCRS Day, PCRS Day 2016\nDa questa settimana PC Recovery System diventa partner di Intred, la grande società di Brescia che ha portato la fibra ottica nelle nostre zone. Per la precisione, la mia società tratterà l’argomento con le aziende e non (al momento) con…\nshinnok 30 ottobre 2015\nIn questo breve tutorial voglio spiegare un metodo semplice per creare una chiavetta USB avviabile (detta anche “bootable” o, italianizzando, “bootabile”). A cosa può servire? In generale, pochissime persone usufruiranno di questa chiavetta, ma chi ha bisogno di eseguire degli…\nBlog, Parte software - programmi, Tecnico online\naggiornamento, avvio, chiavetta USB avviabile, MS-DOS\nshinnok 8 settembre 2015\nDall’annuncio del sistema operativo di casa Microsoft, la rete si è riempita di notizie più o meno vere su nuove funzionalità, impostazioni, nuovi programmi e sul fatto che possa essere completamente gratuito o no. In questo articolo voglio descrivere brevemente…\nBlog, Sistema operativo\naggiornamento, Windows 10\nshinnok 25 agosto 2015\nUn saluto festoso a tutti! Immagino siate stanchi di sentire “ci siamo quasi”, “ancora poco”, “il giorno si avvicina” ecc… Purtroppo i tempi si stanno facendo un po’ lunghi, per ritardi vari e per il periodo vacanziero, ma qualcosa si…\nditta, evento, negozio, Novità, Penne USB\nshinnok 7 agosto 2015\nUn saluto festoso a tutti! Come già annunciato su Facebook e con l’articolo precedente, i lavori continuano e il grande giorno si avvicina sempre di più. Presto verrà annunciata la data (che ripeto, sarà una domenica) dell’apertura effettiva dell’attività. Ricordo…\nEventi, Generale, La ditta\nditta, evento, immagini, inaugurazione, negozio\nWork in progress: a che punto siamo?\nshinnok 28 luglio 2015\nE rieccoci qui, con un altro post, metà “vero” e metà prova. Partiamo dalla parte “vera”, più seria. I lavori continuano, work in progress direbbero i nostri amici inglesi (o americani?), il negozio sta prendendo sempre più forma. Anzi, la…\nditta, evento, inaugurazione


Parco della Resistenza — Le città sostenibili\nTu sei qui: Home / Atlante delle architetture del '900 di Modena / Architetture civili e spazi pubblici / 101schede / Parco della Resistenza\nvia Morane, via Ancona\nGiuseppe Amorelli, Rossella Cadignani, Fabrizio Desco, Ezio Righi, Claudio Santini\nRiferimento mappa: 89\n1. Il parco con sullo sfondo il complesso residenziale “le Piramidi”\nLa proposta di realizzare un parco nell’area sud della città è contenuta nelle linee del Piano Regolatore del 1965. Abbassamento della densità, aumento della dotazione di aree non edificate, creazione di fasce a verde sono le soluzioni proposte per regolare la speculazione e creare un sistema di sviluppo territoriale aperto al territorio. Il concorso per un parco dedicato alla Resistenza, bandito nel 1969, s’inserisce in questo quadro. Il progetto vincitore dal titolo Metro, redatto dagli architetti Franca Stagi e Cesare Leonardi (che vi lavora a partire dalla tesi di laurea presentata a Firenze con relatore L. Savioli) intende il progetto del verde pubblico al pari dell’idea sottesa alla commemorazione della Resistenza. Si vogliono trasmettere i valori della libertà attraverso l’apertura alla partecipazione e alla fruizione da parte dei cittadini, nella logica di una cultura di massa. Il progetto del parco, che non verrà realizzato come da progetto vincitore, prevede una sistemazione del verde pensata nella sua crescita stagionale, che considera il mutamento prodotto nell’arco dell’anno del volume delle masse arboree e dei colori delle chiome. All’interno vengono dislocate strutture ricreative, mentre un troncone del tracciato ferroviario preesistente a nord del parco diventa un luogo di scoperta, “objet trouvé”, dedicato al gioco dei bambini. Il parco è poi pensato per essere messo in comunicazione con gli altri della città, attraverso fasce verdi integrate nei percorsi del trasporto pubblico, e nelle quali si dislocano le scuole e gli altri servizi.\nIl progetto non trova realizzazione fino all’approvazione nel 1989 del nuovo Piano Regolatore. Esso è visto come elemento di connessione di importanti parti di città nel frattempo sorte e sviluppatesi, quali il quartiere Gescal degli anni Sessanta, le scuole elementari e dell’infanzia di via Ancona, la scuola media “Carducci” sul lato opposto, le polisportive “Morane” e “Gino Nasi”, i nuovi quartieri PEEP e le parrocchie di Santa Teresa e Sacra Famiglia. Dopo aver commissionato ai vincitori del concorso un nuovo progetto, il parco viene poi realizzato secondo un disegno redatto dall’Ufficio Tecnico Comunale nel 1995. I valori della memoria della Resistenza intendono nel progetto saldarsi con quelli della vita rurale, attraverso la costituzione di un parco agricolo. Il disegno dello spazio si fonda sull’assenza di barriere di delimitazione con le parti di campagna contigue e sulla riproposizione dei paesaggi e delle colture, tipiche del territorio agricolo modenese.\n2. Cesare Leonardi e Franca Stagi, rappresentazione del parco durante l’autunno, planimetria di concorso\n3. Progetto vincitore del Concorso per il Parco della Resistenza (1971)\n4. Prospettiva dell’inserimento del parco nella città\nArchivio Architetto Cesare Leonardi.\nPMO, Archivio Franca Stagi, Tavole sul verde urbano, cartella 1.\nF. Baldelli, L. Pinasi, La memoria della città, Modena 2001, p. 306.\nMostra dei progetti partecipanti al concorso nazionale d’idee per un parco urbano intitolato alla Resistenza, catalogo della mostra 22 aprile 1971, Comune di Modena.\nConcorso di idee per un parco intitolato alla Resistenza a Modena, in “L’Architettura Cronache e Storia”, anno XVII, n. 8, dicembre 1971, pp. 520-530.\nA. Donti, Per una nuova città. Centro storico-città-territorio nella partecipazione, Alinea Editrice, Firenze 1983, p. 146.\nA. Costa, Modena dopo il modello razionalista. Continuità, discontinuità, crisi dell’azione urbanistica comunale, in L. Montedoro (a cura di), La città razionalista. Modelli e frammenti. Urbanistica e architettura a Modena, 1931-1965, cit., pp. 281-291.\n2, 4. Planimetrie, p. 213: R. D’Agostino, Il verde pubblico a Modena dal dopoguerra ad oggi, in G. Botti, Natura e cultura urbana a Modena, cit., p. 367.\n3. Tavola di concorso, p. 213: BPMO, Archivio Franca Stagi, Tavole sul verde urbano, cartella 1. Riproduzione fotografica del disegno: Rolando Paolo Guerzoni.


ARCH'IT artland / Ingegnere delle parole perdute\nIngegnere delle parole perdute\nIl 30 settembre scorso La Biennale Musica ha ospitato al Teatro Piccolo dell'Arsenale l'anteprima europea di Celestial Excursions, l'ultima opera di Robert Ashley, il compositore americano d'avanguardia inventore della Lovely Music. Pietro Valle coglie l'occasione per esplorare l'universo semantico di questo geniale ingegnere delle parole perdute.\nSu uno scarno palcoscenico, cinque figure sedute a dei tavoli parlano assorte a dei microfoni, una sesta accenna alcune note su un pianoforte, due di loro operano su dei nastri preregistrati. Dagli amplificatori esce un fiume di parole, sia singole sia corali, cui fanno contrappunto grappoli di brani musicali. Sono racconti, impressioni, accenni di dialoghi, frasi senza senso o finalità che formano dei paesaggi sonori stratificati. La sovrapposizione di suoni e di sensi diversi fa gradatamente perdere da dove essi provengano. Chi parla? Un singolo o il gruppo? Una persona sul palco o un nastro? Impossibile distinguerlo. Il suono è fortemente filtrato e accenna a momenti di coesione collettiva che vengono subito sciolti in infinite dissonanze. L'opera, Celestial Excursions, (se di opera si può parlare), tratta del linguaggio degli anziani, di quel chiacchiericcio infinitesimale, tipico della terza età, segnato dalla graduale perdita della ragione in cui si mischiano memorie personali e frasi fatte. Chi altri può essere il regista di questo straordinario oratorio del subconscio collettivo se non Robert Ashley?\nIl musicista statunitense da più di quarant'anni lavora sulla voce e ha inventato una nuova forma operatica, La Lovely Music, che si basa sulla sovrapposizione di frammenti di parlato quotidiano per inseguire un senso volutamente elusivo. Nei suoi lavori, molteplici livelli di voci e musiche "trovati" sono inseriti in strutture assolutamente asettiche e seriali che scorrono senza raggiungere mai un motivo. I risultati sono ben diversi da quelli ottenuti con gli stessi materiali dai maestri del Minimalismo musicale statunitense coetanei di Ashley (Steve Reich, Philip Glass, La Monte Young e Terry Riley). Nei loro lavori emerge continuamente l'impiego della serialità come annullamento della forma. È questo uno dei miti degli anni '60: il credere che l'assunzione degli anonimi meccanismi della produzione industriale crei un flusso ripetitivo capace, attraverso l'induzione di minime variazioni programmate, di accogliere la differenza, il caso, la complessità della vita e, parallelamente, di abbattere le gerarchie dei linguaggi "alti" della tradizione.\nL'idea di Forma Aperta, diviene tuttavia, nei suddetti compositori, Forma Rigorosa che ammette deviazioni solo all'interno dei propri paradigmi. Sia nei primi esperimenti sia nella graduale apertura al citazionismo che segna la svolta di compositori come Reich e Glass negli anni '80, permane fondante il controllo totale del cut and paste, quasi la struttura fosse comunque fondamentale alla liberazione del frammento di senso straniato. È questo il limite del minimalismo e dei suoi epigoni, ben evidenziato in un famoso testo di Hal Foster che parla dell'incapacità di comprendere l'alterità e della programmazione di una partecipazione dello spettatore che non ammette deviazioni (1). Ben diverso è il ruolo della voce nelle opere di Ashley: il parlato assume qui le dimensioni di un mormorio infinito incontenibile in una forma o in un autore certi. In parte stream of consciousness, in parte objet trouvé, in parte scrittura automatica, in parte sound verite, la parola della Lovely Music è liberata proprio perché deliberatamente non composta. Lacerto di reale non mediato, la voce è qui senza scrittura e senza pensiero. È narrativa orale che supera qualsiasi senso d'ordine per inseguire un flusso di sensazioni che non trova sosta. Questa voce incessante è senza autore, senza originalità e senza forma e pare ascoltare solo se stessa ma, nel fare ciò, paradossalmente registra la casualità della vita in modo equidistante sia dai codici minimalisti sia da qualsiasi spontaneismo da realismo di strada (quest'ultimo anch'esso presente in molti esperimenti degli anni '60 da Fluxus in poi).\nNelle illuminanti note di copertina cha accompagnano Automatic Writing (1979), Ashley spiega il suo interesse per la Sindrome di Tourette, il meccanismo inconscio che innesca il parlare da soli, il liberare una forma verbale autoreferenziale che si lega solamente al parlato stesso e non al suo autore. Questa enunciazione "automatica" dice la parola che smarrisce il soggetto che la proferisce e, nel fare ciò esplora la natura del linguaggio liberandola da autorialità e strutture. La procedura di Ashley, inversamente dal montaggio, opera per sottrazione della forma ed ha affinità con parallele sperimentazioni, anch'esse figlie del Surrealismo, come il neutro della scrittura ne Lo Spazio Letterario di Maurice Blanchot, l'Informe di Georges Bataille nei suoi articoli per la rivista Documents negli anni '30 e i monologhi di Beckett (il cui Ultimo Nastro di Krapp è una registrazione senza autore). (2) Innesca inoltre peculiari rapporti con la musica suonata che lo relazionano (ma anche lo differenziano) a pratiche tipiche del pop. Ad un iniziale ascolto, nelle opere di Ashley, i suoni e le parole scorrono straniati su piani paralleli, staccandosi e riunendosi in un contrappunto continuo. In ciò egli appare un sofisticato anticipatore delle pratiche di sampling, remixing e improvising degli artisti rap e house. In alcuni lavori come Perfect Lives (1977-83) e Music World Fire (1982), egli sembra addirittura parodiare forme cabarettistiche e rock con suprema ironia. Non c'è dubbio che Ashley abbia anticipato l'impiego del parlato in musica, influenzando artisti e movimenti diversi come i Velvet Underground (e tutta la carriera successiva di Lou Reed), il rap e lo storytelling di Laurie Anderson. Allo stesso tempo la sua attività si prefigura come pratica discorsiva che elude la formalizzazione di un motivo o in un tema come avviene nella musica popolare e in quella d'avanguardia.\nUn confronto tra due opere iniziali di Ashley come Wolfman (1964) e Bottleman (1960), e le parallele sperimentazioni di Steve Reich con la voce in Come Out (1966) e It's Gonna Rain (1964) è illuminante. (3) Reich prende un brano parlato registrato per strada e lo sottopone a successive reiterazioni, sdoppiandolo e sfasandone i tempi con la pratica del looping. Egli opera artificialmente sulla voce con il registratore fino a stravolgerne il suono iniziale in un labirinto di riverberi. Ashley invece monta in successione molteplici voci e suoni filtrati creando una continua variazione la quale, paradossalmente, produce un senso di dispersione perché non individua un'unità formale riconoscibile che tenga insieme le diverse parti. Mentre in Reich seguiamo la regola della graduale modificazione di un motivo sin dall'inizio, in Ashley la cerchiamo durante tutto il brano e giungiamo alla fine senza averla trovata. Il flusso delle parole si perde nei propri meandri e arriva a "sembrare identico" mentre cambia senza giungere mai ad un minimo comune denominatore. In She Was a Visitor (1968), Ashley addirittura moltiplica per quattro volte la voce di venti coristi che ripetono la stessa identica frase senza variazioni giungendo ad un totale straniamento della serialità minimalista, la quale, ripetuta, non produce altro che se stessa. Nella ricerca di un processo che perde la propria identità nello svolgersi, Ashley propone una sorta di ipo-comunicazione, una forma in negativo che si autodistrugge.\nQuesta è l'esatto opposto del Minimalismo o, meglio, paradossalmente porta alle estreme conseguenze quella ricerca della forma aperta che i protagonisti delle Primary Structures avevano in seguito abbandonato. Nel perseguire con rigore la sua strategia della dispersione, Ashley è vicino ad alcune ricerche delle arti visive post-minimaliste come l'Anti-Form Art di Robert Morris e Barry Le Va o gli esperimenti linguistici di Art & Language, che, nello stesso periodo, praticano una sorta di disseminazione linguistica in labirintiche ed enigmatiche strutture concettuali. (4) Ad esse Ashley aggiunge un quoziente di banalità nel suo impiego del linguaggio quotidiano della gente comune il quale riassume cultura alta e popolare ma è anche capace di giungere a impensabili momenti di intensità emotiva attraverso la reiterazione di frasi ricorrenti che "svolgono" un tema. In diversi suoi lavori, Ashley, pur mantenendo una fredda distanza, distilla una sorta di voce interna che parla di una coscienza che non appartiene ad alcuno, narrando storie ed eventi che intersecano individuale e collettivo con straniata precisione. Nel suddetto Automatic Writing questa voce inconscia si misura con la sua traduzione (o è forse un'impossibile spiegazione?) in un'altra lingua. L'opera sovrappone una voce maschile che mormora frasi incomprensibili (un parlato del dormiveglia dove sono amplificati i suoni gutturali dello schioccare delle labbra e della lingua) ad una femminile che sussurra sottovoce degli aforismi in francese che cercano di cogliere le parole del primo (in una sorta di tentativo di traduzione dell'intraducibile) mentre sullo sfondo un organo ripete in sordina dei motivetti popolari che variano dal Boogie Woogie alla musica da chiesa. Il verbo più spontaneo si sovrappone alla costruzione artificiale che "interpreta" la parola e all'inconscio musicale.\nIl percorso indeterminato degli stralunati monologhi dei personaggi di Ashley riassume frammenti privati per costruire un monumentale discorso collettivo che riappropria l'idea di parlato come produzione di senso spontanea e volutamente entropica. Essa opera attraverso lo spreco verbale, la raccolta di detriti, di scarti, di frasi inutili. Queste parole, proprio per la loro natura di rifiuti semantici, non sono appropriabili e non giungono mai alla condizione di prodotti finiti. Divengono un resto non consumabile che si lega ad una vitalità senza sintesi o punti fermi. Il loro porsi ai margini del senso comune (o forse proprio al centro del nonsense collettivo) gli dona una presenza fantasma che le avvicina al linguaggio dei pazzi, di coloro che parlano da soli per strada, e offre un distaccato commentario sull'alienazione contemporanea. Parole senza funzione estrapolate da individualità non più rintracciabili o passivamente assunte dai media, divengono significanti nomadi senza referente, perennemente slegati e non riconducibili a un senso ultimo. In ciò, Ashley, offre una propria interpretazione dello spazio postmoderno come sovrapposizione onirica di percezioni individuali e desideri indotti dalla comunicazione di massa che generano un indissolubile intreccio di reale e immaginario.\nProprio per questo egli ha accettato di esplorare la traduzione di opere musicali per la televisione e, in diversi lavori, ha scomposto la Lovely Music in episodi per generare una sorta di serial a puntate accompagnato da un attenta resa visiva. Ashley è stato uno dei pochi a comprendere la vera natura della TV e della sua presenza nello spazio domestico (e collettivo). Al contrario del film che sintetizza una durata e una narrazione in un tempo condensato, la TV perennemente accesa è flusso ininterrotto che si sovrappone alla vita proponendo un getto continuo di banalità che si offrono ad una percezione distratta, divenendo rumore di fondo quotidiano. In questa forma riduttiva che si oppone ad ogni intensificazione, la TV è affine all'irresolutezza del parlato delle opere della Lovely Music. In diverse produzioni per la TV, il linguaggio di Ashley si è ben adattato a diventare paesaggio audiovisivo sfocato da esperire mentre si ascoltano altre cose e quindi coinvolgente un ambiente più vasto di quello contenuto nel piccolo schermo. Il tutto con una declinazione ben diversa di quella dell'Ambient Music di Brian Eno o della New Age: pur nel loro divenire sottofondo, le opere di Ashley mantengono la loro natura di successione di sfumature narrative che si succedono senza tema e non inseguono alcuna nozione di accompagnamento.\nDa un altro punto di vista, la percezione distratta della Lovely Music si lega alla nozione di trance, ad un'empatia ipnotica che giunge all'allentamento di senso attraverso la ripetizione o l'intensificazione di singoli frammenti sonori. La trance unisce mentre dissocia e relaziona micro-frammenti all'insieme annullando la reciproca proporzione tra le parti. Nel suo allentamento di senso nonché nella sovrapposizione di frammenti di linguaggi individuali e collettivi, Ashley ha anticipato la pratica del sampling dei DJ house e techno, pur operando con un materiale, il parlato comune, diverso dai suoni sintetici. Un singolo frammento di linguaggio è estrapolato da un contesto, straniato e reinserito in un altro luogo annullandone l'origine e l'autorialità per giungere ad una vibrazione ipnotica attraverso la sua iterazione ossessiva. Si vengono a creare dei paesaggi attraversati da meteore sonore senza origine o destinazione che continuano a muoversi e a riallacciarsi in configurazioni temporanee e instabili. Questi universi (o meglio, palinsesti) non sono più osservabili da una distanza certa, sono un inestricabile remix di realtà e sogno che sovrappone ricordi personali, allusioni collettive e nuovi desideri indotti collegando ipnosi mediatica e testimonianza privata.\nNel suo impiego del parlato, Ashley ha raggiunto momenti di straordinaria intensità corale. In questa sovrapposizione di patetico e alienato, la Lovely Music ridefinisce la natura dell'opera e del melodramma per un audience cresciuta con i mass-media. Ashley è ben conscio dei meccanismi di riproduzione e di imitazione della comunicazione contemporanea e, con i suoi lavori, intenzionalmente scardina i miti della gesamtkunstwerk che accompagnano il bel canto. In un singolo frammento di Lovely Music troviamo:\n- L'annullamento del mito dell'originalità in quanto qui non vi è più autore o tema riconoscibile.\n- La negazione della nozione di fedeltà sonora poiché la riproduzione è inconsistente, non si sa a cosa si riferisca e non importa se sia vera o "artefatta".\n- Lo scombinamento di qualsiasi assonanza tra le parti poiché non vi è mai integrazione tra suoni paralleli e, se questa avviene, è per deliberata casualità.\n- La critica dell'intensificazione drammatica giacché il materiale narrativo, per sempre straniato, non è controllabile e raggiunge risultati emotivi solo attraverso lo spreco di senso.\nIl "prodotto" (se mai un risultato è individuabile) della Lovely Music è quindi la sezione di un flusso di parole con musica che non ha alcun motivo di esistere. Le voci non sono più discernibili come individuali ma compongono una coralità che offre un effetto di moltiplicazione solamente attraverso l'indifferenziazione. Sono le voci della nuova sovrapposizione di individuale e collettivo data dalla comunicazione di massa la quale ci lascia soli mentre siamo omologati a tutti gli altri, voci divise tra l'essere se stesse e diventare continuamente altro. In ciò la Lovely Music è il veicolo della confessione contemporanea, momento individuale e, allo stesso tempo, reality show che lo sublima. Non è casuale che Ashley abbia esplorato questa condizione in un opera, eL/Aficionado (1987) dove un individuo è forzato a offrire delle confessioni a un numero imprecisato di persone che lo interrogano con un effetto che ricorda parallelamente Il Processo di Kafka e i talk televisivi. Quest'opera, come tutto il lavoro di Ashley, ci ricorda che il tragico non è più possibile perché è comunque disciolto in un universo effimero che lo rende perfettamente superfluo.\n1. Hal Foster, "The Crux of Minimalism," in Individuals: A Selected History of Contemporary Art, 1945-1986, Los Angeles 1986\n2. Maurice Blanchot, Lo Spazio Letterario, Torino 1971. Su Bataille vedi Rosalind Krauss e Yve-Alain Bois, L'informe, Milano 2001.\n3. I due brani di Reich sono pubblicati sul CD Early Works, Elektra/Nonesuch 1987. Quelli di Ashley su Wolfman, Alga Marghen, 2003.\n4. Robert Morris, "Anti-Form" (1968), su Continuous Project Altered Daily, The Writings of Robert Morris, Cambridge, 1993.


Il primo novilunio d’autunno aspettando la Luna Blu – Tremaghi Blog\nAdoro questo ottobre 2020 che avrà ben 5 fasi lunari e due pleniluni, nel primo e ultimo giorno del mese quasi a scandirne l’inizio e la fine.\nAmo la luna, ne percepisco ciclicamente la sua influenza sempre positiva. Quando è visibile la cerco nel cielo, anche se celata dalle nuvole mi perdo ad ammirarla e mi faccio affascinare.\nAlle 21:31 c’è stato il primo novilunio d’autunno, di quella che sabato 31 ottobre sarà la Luna Blu, non per il suo colore bensì perché sarà il secondo plenilunio del mese, un evento che si manifesta all’incirca ogni 32 mesi.\nAnche in inglese si usa dire once in a blue moon per indicare un periodo molto lungo, l’equivalente del nostro una volta ogni morte di Papa, ma devo ammettere che l’idioma anglosassone è decisamente più affascinante.\nQuesta sera e come in ogni novilunio, la terra, il sole e la luna saranno perfettamente allineati, si sovrapporranno e il nostro satellite naturale sarà oscurato, ma ci veglierà comunque, lasciando regnare nel cielo le stelle in tutto il loro splendore mentre le sue energie incontrano quelle vitali del sole.\nQuesto novilunio autunnale ha un significato esoterico di transizione che prelude a una trasformazione. Come in natura cadono le foglie, per me è il momento di far volar via quelle cose del passato che voglio lasciarmi alle spalle, cercare nuove energie che mi aiutino con il tempo ad aprire il cassetto dei sogni.\nSono nata sognatrice e sempre lo sarò, amo liberare la mente guardando il cielo ammirando le stelle e parlando alla luna amica e consigliera, anche in questa fredda serata d’ottobre. É bello sentire brividi ascoltando la voce di Michael Buble’ in quella bellissima canzone scritta nel 1970 da Van Morrison, Moondance e che dedico a questa luna nuova, che non vedo ma sento che già parla al mio cuore.\n16 ottobre, 1970, autunno, cielo, idioma, luna blu, luna nuova, Michael Bublè, Moondance, novilunio, once in a blue moon, ottobre, satellite, sogni, sole, stelle, terra, transizione, trasformazione, Van Morrison, zerotohero