Le domande devono pervenire entro martedì 31 agosto 2021\n14/07/2021 - Laureati e post laureati italiani e stranieri hanno tempo fino alle ore 12 di martedì 31 agosto 2021 per presentare le domande per partecipare al bando della settima edizione delle Borse di studio sul paesaggio, istituite dalla Fondazione Benetton Studi Ricerche nel quadro delle attività di ricerca sul paesaggio e la cura dei luoghi sviluppate con il proprio Comitato scientifico.\nLe borse di studio sono indirizzate a tre aree tematiche che rappresentano il profilo culturale e il campo operativo di tre figure fondamentali per il lavoro scientifico della Fondazione fin dalla sua istituzione: Progetto di paesaggio, intitolata all’architetto paesaggista Sven-Ingvar Andersson (1927-2007); Teorie e politiche per il paesaggio, intitolata al filosofo Rosario Assunto (1915-1994); Natura e giardino, intitolata al paesaggista Ippolito Pizzetti (1926-2007).\nLa settima edizione 2021/2022 prevede l’attivazione di due borse di studio semestrali, appartenenti, rispettivamente, alle aree tematiche Progetto di paesaggio e Natura e giardino.\nPer la prima viene richiesto di presentare un progetto di ricerca centrato sul binomio paesaggio e energia, in relazione agli scenari aperti dalle attuali politiche energetiche, partendo dalla costruzione di un sistema di riferimenti aggiornati che includa una raccolta di casi studio virtuosi nell’ambito mediterraneo.\nPer la seconda si richiede un progetto di ricerca sulla questione della cura e valorizzazione del giardino storico nel nostro Paese, anche in questo caso a partire da una ricognizione critica degli studi, ricerche e sperimentazioni in corso, nell’ambito italiano.\nI candidati possono presentare, individualmente, un solo progetto di ricerca; saranno privilegiate proposte dai contenuti innovativi e coerenti con il lavoro scientifico della Fondazione.\nLa durata delle borse di studio, residenziali e non prorogabili, è di sei mesi. Il periodo di svolgimento sarà dal 15 gennaio 2022 al 15 luglio 2022.\nPossono candidarsi laureati (laurea magistrale) e post laureati italiani e stranieri, che non abbiano compiuto i 40 anni alla data del 31 agosto 2021.\nLa selezione dei borsisti, insindacabile, sarà effettuata da una commissione appositamente istituita dalla Fondazione i cui membri provengono dalla sua struttura e dal suo Comitato scientifico. I risultati saranno resi noti entro venerdì 29 ottobre 2021 mediante pubblicazione nel sito www.fbsr.it e successiva comunicazione via e-mail ai selezionati.\nLaureati e post laureati italiani e stranieri hanno tempo fino alle ore 12 di martedì 31 agosto 2021 per presentare le domande per partecipare al bando della settima edizione delle Borse di studio sul paesaggio, istituite dalla Fondazione Benetton Studi Ricerche nel quadro delle attività di ricerca sul paesaggio e la cura dei luoghi sviluppate con il proprio Comitato scientifico.


Presentazione – CIPEI\nIl Centro Interuniversitario di documentazione sul Pensiero Economico Italiano (CIPEI) è nato nel 2016 presso l’Università di Pisa, dove si annovera una lunga tradizione di ricerca e iniziative sulla storia del pensiero economico italiano.\nIstituito in collaborazione con le Università di Firenze e di Siena, il CIPEI è un polo di ricerca e documentazione scientifica, aperto alla partecipazione di tutte le università e anche a singoli studiosi che si occupano degli economisti italiani e dei loro contributi.\nIl CIPEI raccoglie i frutti delle varie iniziative scientifiche (collana, rivista e pubblicazioni) e accademiche che sono state promosse dall’Università di Pisa negli ultimi decenni e hanno coinvolto non soltanto la comunità degli storici del pensiero economico, ma anche numerosi economisti, storici economici e storici politici.\nObiettivo generale del Centro è promuovere lo studio delle fonti storiche sugli economisti italiani, tramite la raccolta di materiale bibliografico, archivistico e documentale; ma altresì offrire agli studiosi un sostegno nello svolgimento delle loro ricerche e organizzare manifestazioni che consentano un collegamento fra loro.\nIl Centro è situato presso il Dipartimento di Economia e Management di Pisa, dove viene gestito dal Sistema Bibliotecario di Ateneo.


appalti - Pagina 3 di 3 - il Mattino di Sicilia\n11 settembre 2015 redazione News Sicilia, Notizie siciliane\nRiforma degli appalti in Sicilia: la legge è stata impugnata dal Governo. Il Consiglio dei ministri ha impugnato la riforma degli appalti, approvata dal parlamento siciliano a luglio scorso, perché ha rilevato profili di illegittimità costituzionale. Il Cdm, pur prendendo atto dell’impegno del governo siciliano ad apportare modifiche alla legge regionale, si è espresso in tal senso perchè la riforma […]\n4 settembre 2015 redazione News Sicilia\nLegge sugli appalti in Sicilia: il Cdm ha deciso di sospendere l’impugnativa. Recependo l’appello dell’assessore regionale alle Infrastrutture, Giovanni Pizzo, e dell’Ance Sicilia, il Consiglio dei ministri ha oggi deciso di sospendere, in attesa di ulteriori approfondimenti giuridici, il provvedimento di impugnativa davanti alla Corte costituzionale della legge regionale numero 14 dello scorso mese di luglio: la riforma degli appalti […]\nTroppe opere che crollano, troppi incidenti mortali nei cantieri, centinaia di chiusure di imprese e oltre centomila licenziamenti: l’edilizia in Sicilia sconta non solo le conseguenze della crisi, ma anche gli effetti di un mercato inquinato dalla concorrenza sleale di imprese opache che risparmiano su tutto grazie alla mancanza di trasparenza e di controlli, alla corruzione, alla pressione della criminalità […]\nL’aggiudicazione definitiva di un appalto pubblico in Sicilia si otterrà soltanto se l’impresa vincitrice sarà in regola con le tasse. E’ questa la nuova linea dura annunciata dal presidente di Riscossione Sicilia, Antonio Fiumefreddo, in una nota inviata al presidente della Regione, Rosario Crocetta, al segretario generale Patrizia Monterosso e alla responsabile trasparenza ed anticorruzione Luciana Giammanco. Fiumefreddo fa rilevare […]\nImpietosa la fotografia dell’Italia scattata dalla Guardia di Finanza nel “Rapporto annuale 2014”, pubblicato oggi e disponibile sul sito del corpo. Tra frodi ai finanziamenti pubblici e sprechi nella pubblica amministrazione, lo Stato ha subito un danno di 4,1 miliardi nel 2014. Dal rapporto emerge che sono oltre 3.700 le persone denunciate per reati contro la Pubblica amministrazione. Per quanto riguarda […]\nLegambiente, Libera, Cgil, Cisl e Uil lanciano il decalogo ‘Legalita’ e qualita’ nelle opere pubbliche’ indirizzato al premier e ministro ad Interim delle Infrastrutture Matteo Renzi. L’obiettivo e’ di sollecitare il Governo affinche’ siano prese tutte le misure necessarie affinche’ i cantieri delle opere pubbliche in Italia siano liberati dalla corruzione e dalle mafie e per rendere possibile la realizzazione […]\nNon è solo l’aeroporto di Palermo quello finito sotto la lente della magistratura a seguito dell’arresto in flagranza di reato di Roberto Helg, avvenuto ormai una settimana fa. Helg stava intascando una mazzetta da un pasticciere, Santi Palazzolo, che lui vessava con richieste di denaro (100.000 euro ) per consentire la permanenza del suo negozio all’interno dell’aeroporto Falcone & Borsellino. […]


Fondi ESG, quando il mercato diventa più attento all’ambiente- Teknofilm\nHome » Blog » Fondi ESG, quando il mercato diventa più attento all’ambiente\nSchermare i vetri prima dell’estate\nEdifici pubblici tra sicurezza ed efficienza energetica\nFondi ESG, quando il mercato diventa più attento all’ambiente\nLe soluzioni di Teknofilm per far crescere il valore degli immobili\nEnvironmental, Social, Governace. Da queste tre parole nasce l’acronimo ESG che indica le attività legate all’investimento responsabile (IR). Sulla spinta dell’attenzione verso l’ambiente sollevata dai giovani e raccolta dalla società, spinge anche gli investitori a una sensibilità diversa, scegliendo prodotti che perseguano gli obiettivi tipici della gestione finanziaria ma tengano anche in considerazione ambiente, sociale e governance. Quindi, questioni ambientali, ma anche aspetti sociali, dalle condizioni di lavoro dell’azienda alla protezione dei dati, fino a ragioni di governance, come il rispetto e l’adozione della diversità nei consigli d’amministrazione e la retribuzione dei top manager.\nIntegrare nelle analisi i criteri ESG è diventato centrale per l’attività degli investitori e per i consulenti finanziari. Non si valutano solamente i fattori economici, ma anche elementi etici e morali. E’ in atto un vero e proprio cambiamento nei valori degli investitori. La crescente domanda di strategie che integrano i fattori ESG nel processo d’investimento è alimentata da una maggiore pressione normativa, ma anche dalla volontà degli investitori d’allineare gli investimenti ai propri valori e dalla possibilità di raggiungere migliori performance aggiustate per il rischio. I gestori devono soddisfare criteri in tema di ESG.\nInvesco ha affermato, tramite una ricerca, che esiste una correlazione tra le performance e il punteggio di una società in materia di ESG: proprio questa correlazione rappresenta un parametro di cui tener conto, oltre ai dati inerenti bilanci e conti economici. Un’azienda con un forte profilo ESG potrebbe avere determinate caratteristiche che contribuiscono a una maggiore redditività e a minori rischi.\nIl contributo di Teknofilm\nTeknofilm contribuisce in modo notevole nei progetti di riqualificazione degli immobili mirati alla sostenibilità. A questo proposito, è in atto un progetto di sensibilizzazione e informazione rivolto a real estate e asset management del risparmio gestito. Obiettivo riflettere sul fatto che, avvalendosi di Teknofilm per la riqualificazione energetica, si possa aumentare il valore degli immobili e far crescere parallelamente la qualità della vita delle persone all’interno degli edifici e delle aziende. Si tratta poi di soluzioni, poi, che rispettano l’ambiente.\nIn modo particolare, i progetti sono incentrati sul risparmio di energia elettrica per la climatizzazione estiva derivante dall’involucro vetrato, che vuol dire abbattimento delle emissioni di CO2 nell’atmosfera. Queste tecnologie posseggono il certificato ambientale di prodotto.\nArriva il Piano Nazionale Integrato per l’Energia e il Clima\nTEKNOFILM, SOLUZIONI INNOVATIVE PER LE VOSTRE VETRATE\nPellicole per schermare vetrate esposte al sole


Radicchio variegato al cartoccio: il piatto ideale per rimettersi in forma\nHome » Radicchio variegato al cartoccio: il contorno vegetariano pronto in 15 minuti\nRadicchio variegato al cartoccio: il contorno vegetariano pronto in 15 minuti\nIl radicchio variegato al cartoccio è un’ottima soluzione per chi ha poco tempo in cucina e desidera un secondo piatto o un contorno vegetariano facile e veloce. La ricetta.\nIl radicchio è una verdura che tutti dovremmo inserire nella dieta quotidiana, come secondo o contorno. I suoi nutrienti sono fondamentali per depurare e disintossicare l’organismo. Il radicchio variegato con gorgonzola al forno è l’ideale per chi desidera rimettersi in forma dopo le feste, tenendo d’occhio la salute. Vediamo la ricetta.\nRadicchio variegato al cartoccio: il piatto ideale per rimettersi in forma dopo le feste\nQuesta verdura non molto amata dai bambini, per il suo sapore leggermente amarognolo, contiene in realtà tantissimi nutrienti fondamentali per l’uomo. Si tratta di uno degli ortaggi più leggeri e digeribili, dato l’alto contenuto di fibre e acqua.\nIl radicchio è consigliato per chi soffre di colesterolo alto, in quanto è utile per depurare e disintossicare l’organismo. Inoltre contiene vitamine e sali minerali rilevanti come: potassio, vitamina C, K e B. Chi dovrebbe evitare il radicchio? Alcuni nutrizionisti sconsigliano il consumo di radicchio alle donne in stato interessante poiché stimolerebbe l’utero in maniera eccessiva.\nAnche chi soffre di ulcere o calcoli dovrebbe evitare questo ortaggio. Per riprendersi dai pasti abbondanti e ricchi di grassi delle feste, non c’è niente di meglio di un secondo vegetariano come il radicchio variegato al gorgonzola al cartoccio. Vediamo la ricetta.\nPotrebbe interessarti anche: Chips di verza al forno croccanti, la ricetta che non vi aspettate\nRadicchio al forno: ingredienti e procedimento\nPer questa ricetta, occorre utilizzare il radicchio variegato di Castelfranco, una tipologia dal caratteristico color crema con macchie rosse e dal sapore amarognolo, ma delicato. Contiene vitamina A, C, K, potassio, magnesio e polifenoli, inoltre è ricco di fibre che ne favoriscono la digeribilità.\nPotrebbe interessarti anche: Riutilizzare i gambi e le foglie del carciofo in modo utile\nHa un apporto calorico molto basso ed è privo di glutine o lattosio, per questo motivo è adatto a tutti e aiuta a ridurre il livello di colesterolo cattivo nel sangue. Vediamo gli ingredienti necessari per il radicchio variegato al forno:\n150 grammi di gorgonzola;\n2 cespi di radicchio variegato di Castelfranco;\nPer prima cosa lavare i cespi di radicchio. Eliminare le foglie esterne o eccessivamente rovinate e, una volta passato sotto l’acqua corrente, asciugarlo adeguatamente. Successivamente tagliare i cespi a metà e posizionarli sotto un foglio di carta argentata. Iniziare il condimento con: olio abbondante, pepe, sale e delle fettine di gorgonzola, sparse tra le foglie. Richiudere i cartocci, senza soffocare troppo la verdura e cuocere in forno a 180° per 15 minuti circa. Buon appetito!\nUsare il cellulare in bagno fa male? Cosa sostengono gli esperti\nAcconciature per capelli facili ed originali, i consigli per un risultato sorprendente (VIDEO)


Come eliminare Search.polarisearch.com | PC Threats\nCome eliminare Search.polarisearch.com\nChe cosa è Search.polarisearch.com\nSearch.polarisearch.com è visto come una dubbia pagina e un browser intruso. Il motivo Search.polarisearch.com è sul tuo PC, è perché ultimamente installato programmi gratuiti. Un reindirizzare virus si modificano le impostazioni del browser e poi procedere con reindirizzare a siti sponsorizzati. Un dirottatore non è classificato come un pericoloso virus informatico, anche se Search.polarisearch.com reindirizza potrebbe essere problematico. Non mettere in pericolo il vostro dispositivo direttamente, ma potrebbe essere in grado di portare a molto pericoloso domini, possono portare a malware. Non si dovrebbe autorizzare Search.polarisearch.com di rimanere. Si può tornare a normali di utilizzo del web dopo aver abolire Search.polarisearch.com si può tornare alla normale navigazione.\nScarica lo strumento di rimozionerimuovere Search.polarisearch.com\nPerché avete bisogno di eliminare Search.polarisearch.com\nSe sei una persona che invece viene spesso il software libero è molto importante per rendersi conto di come proteggere il vostro sistema operativo. Browser hijacker sono la diffusione del software libero. Come un browser hijacker, annuncio-sostenuto programmi o di altri potenzialmente inutili applicazioni. Anche se non sono obbligatori, se non si deseleziona loro, si installa automaticamente. La modalità di Default non rivelare chi offre così si potrebbe anche non essere consapevoli del fatto che essi sono lì, se si utilizzano le impostazioni. Che è il motivo per cui sarebbe meglio se scegli Avanzate delle impostazioni Personalizzate o durante le applicazioni gratuite di set up. Queste impostazioni consentono di controllare e deselezionare tutti gli elementi aggiunti, impedendo loro di essere installato.\nLe impostazioni del browser Internet sarà alterata, se si riesce ad installare. Search.polarisearch.com ha posto il suo dominio come la tua home page e ricerca portale. Si assume tutti i browser web più diffusi, tra cui Internet Explorer, Google Chrome e Mozilla Firefox, così ogni volta che si avvia il browser Internet, si sarà portato a Search.polarisearch.com. Sarà anche non essere in grado di regolare le impostazioni al momento la reindirizzare virus vieta di farlo. È necessario eliminare Search.polarisearch.com prima di essere in grado di ripristinare le impostazioni. Il motore di ricerca Search.polarisearch.com presenta inserisce siti sponsorizzati nei risultati di ricerca, e se si fa clic su, si può essere reindirizzati a siti web non correlati. Redirect virus vengono rilasciati con lo scopo di produrre traffico per siti web, che illustra il motivo per cui redirect in corso. Pagina Web proprietari di guadagnare di più quando il traffico è elevato. Si può anche essere portato a programma maligno da questi tipi di redirect, che dovrebbe preoccuparti. E gli sviluppatori di virus redirect non essere responsabile per ciò che può verificarsi se si ha contaminato con malware. Quindi, se si acquisiscono programmi dannosi, si avrà nessuno da incolpare. Siamo fermamente consigliamo di abolire Search.polarisearch.com a causa di questi motivi.\nSearch.polarisearch.com metodi di disinstallazione\nPer il semplice Search.polarisearch.com eliminazione, si consiglia di utilizzare programmi anti-virus. Dovrebbe dovreste incontrare problemi quando si cerca di cancellare Search.polarisearch.com. Si può anche sradicare Search.polarisearch.com manualmente se non vuoi usare un programma. Ma a mano metodo significa che si deve prendere cura di tutto da soli.\nImparare a rimuovere Search.polarisearch.com dal computer\nPasso 1. Come eliminare Search.polarisearch.com da Windows?\nPasso 2. Come rimuovere Search.polarisearch.com dal browser web?\na) Rimuovere Search.polarisearch.com relativa applicazione da Windows XP\nb) Disinstallare Search.polarisearch.com il relativo programma dal Windows 7 e Vista\nc) Eliminare Search.polarisearch.com relativa applicazione da Windows 8\nd) Rimuovere Search.polarisearch.com da Mac OS X di sistema\nFare clic su Search.polarisearch.com software correlato\nSelezionare Search.polarisearch.com applicazione correlati\nSelezionare Search.polarisearch.com relative al programma\nIn Applicazione, è necessario trovare tutti i programmi sospetti, tra cui Search.polarisearch.com. Fare clic destro su di essi e selezionare Sposta nel Cestino. È anche possibile trascinare l'icona del Cestino sul Dock.\na) Cancellare Search.polarisearch.com da Internet Explorer\nb) Eliminare Search.polarisearch.com da Mozilla Firefox\nc) Elimina Search.polarisearch.com dai Google Chrome\nd) Rimuovere Search.polarisearch.com dal Edge\nCancellare Search.polarisearch.com e scegliere un nuovo motore\nVai alla scheda di ricerca ed eliminare Search.polarisearch.com\nTerminare Search.polarisearch.com e scegliere un nuovo provider


Chi è Baby Alieno de Il Cantante Mascherato - CuriOsOggi\nHome Personaggi Chi è Baby Alieno de Il Cantante Mascherato\nScopriamo chi è il Baby Alieno de “Il Cantante Mascherato“, il programma televisivo condotto da Milly Carlucci e trasmesso su Rai 1 in prima serata.\nNove Vip, mascherati in modo da non essere subito riconosciuti, si sfidano in una competizione canora di cui il pubblico da casa è giudice, insieme a cinque giurati d’eccezione in studio.\nQuesti ultimi che, avranno anche il difficile compito di scoprire per primi chi si nasconde dietro le maschere, sono Francesco Facchinetti, Costantino Della Gherardesca, Flavio Insinna, Patty Pravo e Caterina Balivo.\nI giudici in studio devono riconoscere i Vip mascherati attraverso la loro voce e giudicarne l’esibizione.\nIl pubblico da casa, invece, vota l’esibizione attraverso i profili social del programma.\nSolo una volta eliminati i personaggi vengono smascherati, questo tipo di format è originario del Sud-Corea.\n1 Chi è il Baby Alieno\n2 Chi sono Gigi e Ross\n3 La carriera di Gigi e Ross del Baby Alieno\n4 Profili social del duo comico\nChi è il Baby Alieno\nNella prima puntata di questa seconda edizione de Il Cantante Mascherato, del 2021, la conduttrice Milly Carlucci ha dovuto rivelare l’identità del Baby Alieno molto presto.\nGli artisti che si nascondevano sotto la maschera infatti, i Ricchi e Poveri, sono stati obbligati a ritirarsi poiché hanno avuto, durante l’esibizione, difficoltà a respirare sotto la maschera.\nVisto però quanto la maschera fosse amata dal pubblico e, soprattutto, dai bambini, la presentatrice promette che sarebbe presto tornata con dei nuovi Vip al suo interno.\nBaby Alieno torna quindi in scena durante la seconda puntata, ma scopriamo chi si nasconde sotto la nuova maschera del Baby Alieno.\nL’indizio, per aiutare ad individuare chi si nasconde dietro la maschera è: “Sono simpatico, ho un ottimo rapporto con me stesso e amo lo sport. Nello spazio fa veramente freddo, si arriva a temperature vicino allo…zero assoluto. Sono atterrato sulle Montagne Rocciose”\nDurante la seconda puntata del programma il Baby Alieno è stato protagonista di ben due spareggi.\nIl primo contro la Pecorella lo ha vinto, svelando l’identità della sfidante, ovvero Alessandra Mussolini, personaggio molto difficile da scoprire, infatti ci era riuscito solo Flavio Insinna.\nIl secondo spareggio, contro la Tigre Azzurra, ha visto l’esibizione con la canzone Il Triangolo no, di Renato Zero., ma purtroppo il 45% dei voti non bastano per vincere.\nPrima di scoprire chi si nasconde sotto la maschera aliena c’è da dire che nessuno dei giurati ha indovinato.\nLa sensazione comune è che si tratti di una voce femminile e di una voce maschile all’interno del costume.\nCaterina Balivo e Patty Pravo confermano i Jalisse e Massimiliano Rosolino, Costantino Della Gherardesca dice Guillermo Mariotto.\nFrancesco Facchinetti parla invece di Cristina D’Avena con Guillermo Mariotto. Per Flavio Insinna, invece, dietro la maschera c’è Il Volo.\nTutti gridano “Giù la maschera” sia il pubblico che la giuria, così lo staff del talent game show sistema il paravento per consentire ai personaggi all’interno del costume di uscire dall’involucro.\nCon grande sorpresa di tutti, Baby Alieno è Gigi e Ross!\n“La cosa che non avete capito è che dentro di noi ci sono Pio e Amedeo”, ironizzano i comici, che hanno aggiunto: “È stata una bellissima esperienza, che ha stupito anche noi per le dinamiche che ci sono dietro”\nGigi e Ross sono un duo comico, composto da Luigi Esposito e Rosario Morra, che è riuscito a raggiungere il successo grazie al programma di Raidue Made in Sud.\nPrima di sbarcare sul piccolo schermo però erano già famosi, il duo infatti trasmetteva ogni giorno un programma radiofonico su Radio Kiss Kiss.\nEntrambi i ragazzi sono originari di Napoli e sono amici dai tempi della scuola.\nLa comicità è la loro passione fin da quando giocavano tra i bachi di scuola e per questo avevano ben chiaro cosa avrebbero voluto fare da grandi.\nInsieme, inoltre, hanno deciso di frequentare l’Accademia d’arte drammatica del Teatro Bellini di Napoli dove si sono formati e dove hanno incominciato a muovere i loro primi passi.\nDella loro vita privata non si sa molto, se non che entrambi sono sposati.\nLuigi si è sposato con la coreografa Naike Orilio nel 2009, mentre Rosario nel 2013 con Mill Indaco, laureata in neuropsicomotricità e non appartenente al mondo dello spettacolo.\nGigi e Naike, invece, si sono conosciuti proprio sul lavoro, la donna era infatti la coreografa dei balletti di Made in Sud.\nQuesti due sono genitori di un maschio e una femmina, Gabriel e Nicole, mentre Ross ha un maschio di nome Mathias.\nI due vorrebbero che Nicole e Mathias si fidanzino, in modo da diventare consuoceri.\nLa carriera di Gigi e Ross del Baby Alieno\nAmici fin da giovanissimi, dopo l’Accademia D’Arte Drammatica di Napoli, fondano insieme il gruppo comico “I Turbanti“.\nQuando nel 2004 il gruppo si scioglie, il duo continua ad esibirsi a teatro e, poco più tardi, approda a Radio Punto Zero.\nNel 2006 arrivano sul piccolo schermo, entrando a far parte del cast di Zelig, Colorado e Mai dire martedì.\nIl loro vero successo arriva, però, nel 2008, quando vengono scelti per condurre la trasmissione Made in Sud, e lo faranno per ben 9 anni.\nDal 2017 affiancano Alessandro Greco nella conduzione di Furore, programma di grande successo degli anni ’90 riproposto sia nel 2017 che nel 2018.\nNel 2020 conducono anche il Prima Festival, show che precede e presenta le serate del Festival di Sanremo.\nProfili social del duo comico\nI due comici, che si nascondevano sotto la maschera del Baby Alieno hanno un profilo Instagram di coppia che conta 126 mila followers.\nQui pubblicano soprattutto momenti di vita lavorativa, ma non mancano piccoli scorci di vita privata, come ad esempio gli auguri ai compleanni dei loro figli.\nSu Facebook la loro pagina ufficiale conta quasi 75 mila followers. Ecco qualche curiosità che si può scoprire su di loro.\nSu Twitter, invece, sono seguiti da 23.258 followers.\nDa circa 6 mesi hanno anche aperto un loro canale YouTube, ma qui sono poco seguiti e infatti esso conta solo 531 iscritti.\nTra le loro imitazioni ci sono anche gli Zero Assoluto, Shaggy, Tiziano Ferro, Gigi D’Alessio, Steve La Chance, Garrison, Salvo Sottili, Massimo Picozzi.\nI due amano tantissimo lo sport e hanno confessato che il loro maestro di vita è Dario Fo.\nArticolo precedenteChi è Jessica Morlacchi dei Gazosa\nArticolo successivoChi è Francesco Panella di Little Big Italy\n2 Chi è Francesco Panella di Little Big Italy\n3 Chi è Daniela Sabella di Real Housewives di Napoli


Sudafrica style rouge – Luise Vini\nSudafrica style rouge\nFratelli di sangue dall’inconfondibile carattere, Pinotage e Shiraz Oude Compagnies Post sono una piacevole scoperta tra le esclusive assolute dell’Enoteca: vini emblematici di una meravigliosa tenuta di 235 ettari a Tulbagh, a nord di Città del Capo.\nSolo 10 di essi sono coltivati a vigneto: un piccolo tesoro con varietà Cabernet Sauvignon, Pinotage, Grenache, Mourvedre e Shiraz: le vigne a bacca rossa sono piantate su suoli sassosi e argillosi che rendono le viti meno produttive ma molto concentrate.\nE il Pinotage ne è uno splendido frutto: con un bouquet sorprendentemente fresco e intriso di aria salmastra, sa di menta, eucaliptus, ribes nero, prugna, torta di frutta, spezie dolci e vaniglia.\nAl palato si manifestano sentori marcati di ciliegia su un sottofondo straordinariamente speziato, per un vino pieno di carattere e profondità, con un finale molto lungo e persistente.\nLo Shiraz, da vigne che insistono invece su un terreno alluvionale e sabbioso, è meno impegnativo ma forse più seducente. Di colore rosso rubino profuma di spezie, tabacco, pepe nero, piccoli frutti rossi del sottobosco e vaniglia.\nAll’assaggio si presenta di buona sapidità e rivela tannini molto eleganti. Il corpo è pieno e il sorso è davvero molto piacevole, disteso e avvolgente.\nArticolo precedenteMerser Rum Mr. Morbidezza\nArticolo successivoHotshot promo by Jerman\nCaviale Sturia, avant tout


Mozart in Italia - Wikipedia\nTra il 1769 e il 1773, il giovane Wolfgang Amadeus Mozart e suo padre Leopold compirono tre viaggi in Italia. Il primo, un ampio tour di quindici mesi che toccò le più importanti città italiane, fu finanziato dagli spettacoli per la nobiltà e dai concerti pubblici. Il secondo e terzo viaggio ebbero per meta Milano, dove Wolfgang doveva completare le opere che gli erano state commissionate durante la prima visita. Dal punto di vista dello sviluppo musicale di Wolfgang, i viaggi si rivelarono un notevole successo, e il suo talento fu riconosciuto con alcune onorificenze, tra le quali un cavalierato pontificio e l'ammissione a importanti società filarmoniche.\nLeopold Mozart era stato impiegato dal 1747 come musicista alla corte del Principato arcivescovile di Salisburgo, diventando vice maestro di cappella nel 1763, ma aveva dedicato anche molto tempo all'educazione musicale di Wolfgang e di sua sorella Nannerl. Con loro aveva compiuto un tour europeo tra il 1764 e il 1766, e aveva trascorso un periodo tra il 1767 e il 1768 nella capitale imperiale, Vienna. Le esibizioni dei bambini avevano conquistato il pubblico, e la coppia aveva destato notevole impressione nelle società europee. Leopold era desideroso di continuare la formazione musicale del tredicenne Wolfgang in Italia, una meta di cruciale importanza per ogni compositore emergente nel XVIII secolo.\nCiascuna opera di Wolfgang scritta per il celebre Teatro Regio Ducale di Milano fu un trionfo di critica e di pubblico. Nel corso delle tre visite incontrò alcuni dei maggiori musicisti italiani, tra cui il famoso teorico di musica Giovanni Battista Martini, sotto la cui guida studiò a Bologna. Leopold sperava inoltre che Wolfgang, e forse egli stesso, potesse ottenere una prestigiosa nomina presso una delle sedi italiane della Casa d'Asburgo. Questo obiettivo diventò più importante quando Leopold si rese conto che la sua promozione a Salisburgo era sempre meno verosimile; tuttavia i suoi continui sforzi per garantirsi un posto non erano ben visti alla corte imperiale, e ciò precludeva ogni possibilità di successo. I viaggi quindi non si conclusero con un ritorno trionfale, ma con un misto di delusione e frustrazione.\n2 Primo viaggio, dicembre 1769 – marzo 1771\n2.1 Viaggio a Milano\n2.2 Da Milano a Napoli\n2.3 Ritorno da Napoli\n2.4 Milano rivisitata, ottobre 1770 – febbraio 1771\n2.5 Viaggio verso casa\n3 Secondo viaggio, agosto–dicembre 1771\n4 Subbuglio a Salisburgo\n5 Terzo viaggio, ottobre 1772 – marzo 1773\nLeopold Mozart era desideroso di continuare la formazione musicale di Wolfgang in Italia.\nNel novembre 1766, la famiglia Mozart era tornata a Salisburgo dopo un viaggio nelle principali città del Nord Europa, iniziato quando Wolfgang aveva sette anni e Nannerl dodici. Questo tour aveva ampiamente raggiunto l'obiettivo di Leopold di dimostrare al resto del mondo il talento dei suoi figli e di far progredire la loro formazione musicale. Un soggiorno a Vienna a partire dal 1767 si era rivelato meno felice: un'epidemia di vaiolo, che portò alla morte l'arciduchessa Maria Giuseppina d'Austria, impedì ai bambini di esibirsi alla corte imperiale e costrinse la famiglia a cercare rifugio in Boemia, dove tuttavia Wolfgang contrasse la malattia. Tornarono a Vienna nel gennaio 1768, ma ormai i bambini non erano così piccoli da destare sensazione ai loro concerti pubblici. Leopold era caduto in disgrazia con l'impresario di corte Giuseppe Affligio, e i suoi rapporti con l'eminente compositore di corte Christoph Willibald Gluck si erano guastati, per l'eccessiva insistenza nel richiedere la messa in scena della prima opera di Wolfgang, La finta semplice, conquistandosi così a corte una reputazione di importuno e invadente.\nDopo il ritorno a Salisburgo nel gennaio 1769, Leopold valutò che la formazione della diciottenne Nannerl fosse praticamente terminata, e concentrò i suoi sforzi su Wolfgang. Decise di portare il ragazzo in Italia, che prima dell'unificazione era un insieme di ducati, repubbliche, con lo Stato Pontificio al centro e il Regno di Napoli a sud. Per più di due secoli l'Italia era stata l'origine delle innovazioni in fatto di stile musicale, la casa della musica sacra, e soprattutto la culla della lirica. Secondo Leopold, Wolfgang, al fine di dotarsi di un bagaglio musicale tale da poter far fronte a eventuali commissioni dai teatri d'opera d'Europa, aveva bisogno di assorbire in prima persona la musica di Venezia, Napoli e Roma, "i poli di attrazione dei compositori della seconda metà del XVIII secolo", secondo il biografo di Mozart Stanley Sadie. Leopold voleva che Wolfgang si immergesse nella lingua italiana, per fare esperienza con la musica sacra di più alta qualità, e per ampliare la sua rete di conoscenze influenti. C'era anche la possibilità, sia per Wolfgang che per Leopold, di assicurarsi degli incarichi presso le corti degli Asburgo nell'Italia settentrionale. Con queste priorità in mente, Leopold decise che Nannerl e sua madre sarebbero dovute rimanere a casa, una decisione che le fece risentire, ma che aveva anche un senso pratico ed economico.\nNei mesi precedenti alla loro partenza, Wolfgang compose parecchio, guadagnando il favore dell'arcivescovo Sigismund III von Schrattenbach che, come datore di lavoro di Leopold, doveva dare il consenso al viaggio. Il nullaosta, insieme a un omaggio di 600 fiorini, fu concesso nel mese di ottobre. Wolfgang fu insignito del titolo onorifico di Konzertmeister (musicista di corte), con la possibilità che al suo ritorno questa posizione sarebbe stata retribuita.\nPrimo viaggio, dicembre 1769 – marzo 1771[modifica | modifica wikitesto]\nMappa dei principali centri visitati durante il primo viaggio italiano, da dicembre 1769 a marzo 1771. Le linee nere mostrano l'itinerario all'andata da Salisburgo a Napoli, quelle verdi le deviazioni durante il viaggio di ritorno.\nViaggio a Milano[modifica | modifica wikitesto]\nIl 13 dicembre 1769, Leopold e Wolfgang partirono da Salisburgo, armati di referenze e lettere che Leopold sperava rendessero più agevole il loro viaggio. Tra le più importanti vi era una presentazione al conte Carlo Giuseppe di Firmian di Milano, definito il "re di Milano", un influente mecenate e colto patrocinatore delle arti. Il suo sostegno sarebbe stato vitale per il successo dell'intero progetto italiano.\nLa coppia viaggiò passando per Innsbruck, poi verso sud, entrando in Italia attraverso il Passo del Brennero. Proseguirono per Bolzano e Rovereto (dove Wolfgang il 25 dicembre tenne il primo concerto pianistico italiano ed il 26 dicembre un concerto organistico nella Chiesa arcipretale di San Marco) verso Verona e Mantova, prima di andare verso ovest in direzione di Milano. I piani finanziari di Leopold erano sostanzialmente gli stessi del tour europeo: le spese di viaggio e di alloggio dovevano essere coperte dal ricavato dei concerti. Ci vollero sei settimane piuttosto difficili per questo disagevole viaggio invernale di 560 km, con lunghe soste dovute al cattivo tempo. Nelle sue lettere a casa Leopold si lamentava per le camere delle locande non riscaldate: "... congelo come un cane, ogni cosa che tocco è ghiaccio". Gli incassi dei primi concerti erano stati modesti; secondo Leopold, i costi ammontavano a circa 50 fiorini alla settimana. Dopo aver incautamente vantato i profitti realizzati dal tour europeo, ora Leopold era più prudente nel rivelare i dettagli finanziari. Tendeva a sottolineare le spese e a ridurre al minimo gli incassi, scrivendo, ad esempio: "... Nel complesso non potremo far molto in Italia... bisogna accettare l'ammirazione e i 'bravo' come pagamento".\nLa sosta più lunga fu di due settimane trascorse a Verona, dove la stampa riferì entusiasticamente del concerto pianistico di Wolfgang del 5 gennaio 1770 per l'Accademia Filarmonica di Verona nella Sala Maffeiana del Teatro Filarmonico (Verona). Padre e figlio assistettero il 3 gennaio ad una rappresentazione di Ruggiero di Pietro Alessandro Guglielmi al Teatro Filarmonico che Wolfgang descrisse in modo sprezzante in una lettera a Nannerl. Il ragazzo ebbe anche il suo ritratto dipinto da un artista locale, Saverio Dalla Rosa ed il 7 gennaio tenne un concerto organistico nella Chiesa di San Tomaso Cantuariense. Questa sosta fu seguita da una più breve a Mantova, dove Wolfgang il 10 gennaio assistette al Teatro Scientifico dell'Accademia ad una recita di Demetrio di Johann Adolf Hasse con il soprano Angiola Galliani ed il tenore Francesco Antonio Baldassare Uttini ed il 16 gennaio diede un concerto pianistico presso l'Accademia Filarmonica, con un programma ideato per valutare le sue capacità in termini di prestazioni, di lettura a prima vista, e d'improvvisazione con arie da concerto con la Galliani ed Uttini e due sinfonie di Mozart. Secondo una rassegna stampa il pubblico rimase "interdetto" davanti a questo "miracolo in musica, una stranezza della natura". A Mantova, subirono un affronto da parte del principe Michele di Thurn und Taxis, il quale li informò attraverso un servitore che non desiderava incontrarli. Lo storico Robert Gutman ipotizza che il principe, a conoscenza della vicenda Affligio a Vienna, non voleva intrattenere rapporti con musicisti che 'non sanno stare al proprio posto'. Al contrario, il conte Arco, i cui familiari erano membri della corte di Salisburgo, li accolse calorosamente. Il 19 gennaio tenne un concerto pianistico a Bozzolo.\nIl 20 gennaio assiste al Teatro Nazari (oggi Teatro Ponchielli) di Cremona a La clemenza di Tito di Hasse.\nChiesa di San Marco, a Milano, nella cui canonica i Mozart alloggiarono durante la loro prima visita alla città.\nLa coppia arrivò a Milano il 23 gennaio e trovò un comodo alloggio nella canonica della chiesa di San Marco, non lontano dal palazzo del Conte Firmian. In attesa di incontrare il Conte, il 2 febbraio assistettero all'opera di Niccolò Piccinni, Cesare in Egitto al Teatro Regio Ducale. Firmian alla fine li accolse con generosa ospitalità e amicizia, offrendo a Wolfgang un'edizione completa delle opere di Metastasio, illustre drammaturgo e librettista. Firmian ospitò inoltre una serie di concerti a cui assistettero molti notabili della città, tra i quali l'arciduca Ferdinando (nel concerto pianistico del 18 febbraio), un possibile mecenate per il giovane compositore. Per l'ultima di queste occasioni, Wolfgang scrisse una serie di arie su testi di Metastasio. Queste ebbero un'accoglienza così buona da indurre Firmian a commissionare a Wolfgang l'opera di apertura della successiva stagione del carnevale a Milano, proprio come Leopold sperava. Wolfgang avrebbe ricevuto un compenso di circa 500 fiorini, con alloggio gratis durante la scrittura e le prove. Il 23 febbraio tenne il primo concerto pubblico a Milano ed il 12 marzo le prime assolute di Misero me!, Misero pargoletto, di Per pietà, bell'idol mio, di O temerario Arbace, Per quel paterno amplesso e di Fra cento affanni con testo di Pietro Metastasio nella residenza del governatore conte Firmian alla presenza di Francesco III d'Este. Con le lettere di raccomandazione di Firmian, i Mozart lasciarono Milano il 15 marzo, in direzione sud verso Firenze e Roma, impegnandosi a tornare in autunno.\nFino a questo punto del tour, Wolfgang sembra aver fatto poca composizione. Nel concerto all'Accademia Filarmonica di Mantova c'era stata molta improvvisazione, ma poca musica di Wolfgang; le uniche composizioni certe di questa fase del tour sono le arie composte per il concerto finale di Firmian, che fecero stipulare il contratto per l'opera del carnevale. Queste sono: Se tutti i mali miei, K 83/73p, Misero me, K 77/73e, e Ah, più tremar non voglio, K 71. La Sinfonia in sol maggiore, K 74, completata a Roma nel mese di aprile, potrebbe essere stata iniziata a Milano.\nDa Milano a Napoli[modifica | modifica wikitesto]\nPadre Giovanni Battista Martini insegnò a Mozart il contrappunto.\nLa prima tappa del viaggio verso sud fu Lodi, dove Wolfgang completò il suo primo quartetto d'archi, K 80/73f. Dopo alcuni giorni a Parma, i Mozart si trasferirono a Bologna, un "centro per maestri, artisti e studiosi ", secondo Leopold. Con la lettera di Firmian si presentarono al conte Giovanni Luca Pallavicini-Centurioni, un importante mecenate delle arti, il quale organizzò subito il 26 marzo un concerto pianistico con Giuseppe Aprile per la nobiltà locale nel suo palazzo. Tra gli ospiti vi era Giovanni Battista Martini, il principale teorico musicale dell'epoca e il più rinomato esperto di contrappunto barocco in Europa. Martini ricevette il giovane compositore e lo mise alla prova con esercizi sulle fughe. Sempre con un occhio alle prospettive future di Wolfgang presso le corti europee, Leopold era preoccupato per l'impegno con il grande maestro e, considerato il poco tempo a disposizione, organizzò un ritorno a Bologna in estate per un insegnamento più approfondito. La coppia partì il 29 marzo, con alcune lettere di Pallavicini che avrebbero potuto agevolare un'udienza con Papa Clemente XIV a Roma. Prima di partire, fecero conoscenza con il compositore ceco Josef Mysliveček, la cui opera La Nitteti stava per essere rappresentata. Entro l'anno Wolfgang avrebbe usato l'opera di Mysliveček come fonte di ispirazione per la sua opera Mitridate, re di Ponto e per alcune sinfonie. Questo incontro segnò l'inizio di uno stretto sodalizio tra Mysliveček e la famiglia Mozart che durò fino al 1778. Wolfgang usò più volte le sue opere come modello di stile compositivo.\nIl giorno dopo arrivarono a Firenze, dove la raccomandazione di Pallavicini procurò loro un incontro a Palazzo Pitti con il granduca e futuro imperatore Leopoldo. Si ricordava dei Mozart dal 1768 a Vienna, e chiese di Nannerl. A Firenze incontrarono il violinista Pietro Nardini, che avevano conosciuto all'inizio del loro viaggio in Europa; Nardini e Wolfgang si esibirono assieme il 2 aprile in un lungo concerto serale presso la residenza estiva del duca nella Villa Medicea del Poggio Imperiale. Wolfgang incontrò anche Thomas Linley, un violinista-prodigio inglese, allievo di Nardini. I due diventarono amici, facendo musica e suonando insieme "non come ragazzi, ma come uomini", osservò Leopold nel concerto violinistico del 3 aprile nella residenza di Maria Maddalena Morelli. Gutman riferisce che "un malinconico Thomas seguì la carrozza dei Mozart, quando partirono per Roma il 6 aprile". I ragazzi non si incontrarono mai più, Linley, dopo una breve carriera come compositore e violinista, morì in un incidente in barca nel 1778, all'età di 22 anni.\nMozart (al clavicembalo) e Thomas Linley (con il violino), Firenze, 1770\nDopo un difficoltoso viaggio di cinque giorni con vento e pioggia, alloggiando in scomode locande che Leopold descrisse come disgustose, sporche e prive di cibo, raggiunsero Roma. Le lettere di Pallavicini ebbero presto il loro effetto: ci furono incontri con un parente del conte, Lazaro Opizio Cardinal Pallavicino, con il principe San Angelo di Napoli, e con Charles Edward Stuart, conosciuto anche come "Bonnie Prince Charlie", pretendente al trono d'Inghilterra. Facevano molte visite turistiche, e tenevano spettacoli per la nobiltà. I Mozart visitarono la Cappella Sistina, dove Wolfgang ascoltò l'11 aprile e più tardi trascrisse a memoria il famoso Miserere di Gregorio Allegri, un complesso lavoro corale in nove parti, che non era ancora stato pubblicato. La notizia di questo straordinario risultato raggiunse anche il Papa. Inoltre, Wolfgang era occupato con la composizione: la contraddanza K 123/73g, l'aria Se ardire, e speranza (K 82/73o), e il completamento della Sinfonia in Sol maggiore iniziata in precedenza. Il 20 aprile tenne un concerto a Palazzo Chigi alla presenza di Carlo Edoardo Stuart ed il 2 maggio nel Collegio Germanico-Ungarico.\nDopo quattro intense settimane, i Mozart partirono per Napoli. I viaggiatori che percorrevano la strada attraverso le Paludi Pontine erano spesso assaliti dai briganti: per questo motivo Leopold organizzò un convoglio di quattro carrozze. L'11 maggio furono ospiti nell'edificio vanvitelliano sessano, sede odierna del Convitto Nazionale e del Liceo Classico. “… il giorno 11 sera siamo stati bene ospitati per la notte di nuovo in un convento agostiniano a Sessa, e siamo arrivati il 12 a mezzogiorno a Capua presso i Padri Agostiniani, con l'intenzione di essere a Napoli la sera” – Lettera del padre Leopold alla propria moglie. Arrivarono il 14 maggio. Tramite le loro lettere di raccomandazione, i Mozart si misero ben presto in contatto con il primo ministro, marchese Bernardo Tanucci, e con William Hamilton, l'ambasciatore britannico che conoscevano dai tempi di Londra. Diedero un concerto il 28 maggio, che incassò circa 750 fiorini (Leopold non volle rivelare l'importo esatto), e assistettero ad una rappresentazione dell'opera Armida abbandonata di Niccolò Jommelli con Giuseppe Aprile presso il Teatro di San Carlo. Wolfgang rimase impressionato sia dalla musica che dalla esecuzione, anche se la percepiva come "troppo vecchio stile e seria per il teatro". Invitato a scrivere un'opera per la successiva stagione del San Carlo, rifiutò a causa del suo precedente impegno con Milano. Quando fu chiaro che non c'erano convocazioni per suonare alla corte reale, Leopold decise di partire da Napoli, dopo visite al Vesuvio, Ercolano, Pompei, e alle terme romane di Baia. Partirono con la carrozza postale per Roma il 25 giugno.\nRitorno da Napoli[modifica | modifica wikitesto]\nI Mozart visitarono la Basilica della Santa Casa a Loreto nel luglio 1770.\nIl gruppo fece un rapido viaggio di ritorno di 27 ore a Roma il 5 luglio, nel corso del quale Leopold riportò una ferita a una gamba che gli diede fastidio per diversi mesi. A Wolfgang fu concessa un'udienza dal Papa, e fu nominato cavaliere dell'Ordine dello Speron d'oro nel Palazzo del Quirinale. Da Roma proseguirono per la famosa Basilica della Santa Casa, un luogo di pellegrinaggio a Loreto, e presero la strada costiera per Rimini sotto protezione militare, poiché la strada era oggetto di assalti da parte dei briganti. Da Rimini si spinsero verso l'interno, raggiungendo Bologna il 20 luglio.\nEsercizio d'esame di Antifona di Wolfgang a Bologna, con le correzioni di Martini.\nIn questo periodo Wolfgang compose un breve minuetto, K 122/73t, e il Miserere in La minore, K 85/73s. Nel frattempo era arrivato il libretto per l'opera di Milano; Leopold si aspettava La Nitteti di Metastasio, invece arrivò Mitridate, re di Ponto, di Vittorio Cigna-Santi. Secondo il carteggio di Leopold, il compositore Josef Mysliveček era un assiduo frequentatore della famiglia Mozart quando stavano a Bologna. Il musicologo Daniel E. Freeman sostiene che l'approccio di Mozart alla composizione delle arie cambiò radicalmente in questo periodo, seguendo più strettamente lo stile di Mysliveček.\nIl 10 agosto, Leopold e Wolfgang si trasferirono nella sontuosa residenza estiva del conte Pallavicini, e vi rimasero per sette settimane, mentre la gamba di Leopold migliorava gradualmente e Wolfgang lavorava sui recitativi del Mitridate. Il 30 agosto Wofgang assiste ad un concerto nell'Accademia Filarmonica di Bologna con musiche di Bernardo Ottani. All'inizio di ottobre, con Leopold quasi guarito, tornarono in città e Wolfgang, si ritiene, iniziò un periodo di studio sotto Martini. Il 6 ottobre avviene la prima assoluta dell'Antifona K. 44a nella Basilica di San Domenico (Bologna) con Wolfgang all'organo. Il 9 ottobre, fu sottoposto a un esame per essere ammesso come compositore all'Accademia Filarmonica di Bologna, dando come pezzo d'esame l'antifona Quaerite primum regnum Dei, K 86/73v. Secondo Gutman, in circostanze normali la prova non brillante di Wolfgang, con questa forma polifonica a lui poco familiare, non sarebbe stata presa in seria considerazione; tuttavia Martini si mostrò disponibile ad apportare correzioni, e probabilmente pagò anche la tassa di ammissione, che fu debitamente approvata. Il 10 ottobre ricevette il diploma di Accademico Filarmonico. Poco dopo i Mozart partirono per Milano.\nMilano rivisitata, ottobre 1770 – febbraio 1771[modifica | modifica wikitesto]\nIl viaggio da Bologna a Milano subì dei ritardi a causa di temporali e allagamenti; infine, il 18 ottobre, Leopold e suo figlio arrivarono, con dieci settimane di anticipo sulla prima rappresentazione del Mitridate, re di Ponto. Il 26 novembre tiene un concerto pianistico nella residenza di Firmian. Le dita di Wolfgang dolevano dallo scrivere i recitativi; in ogni caso non poteva iniziare a lavorare sulle arie fino all'arrivo dei cantanti: per i compositori dell'epoca era usanza la collaborazione con i principali cantanti. Quando questi arrivarono, sorsero dei problemi. Quirino Gasparini, compositore di una precedente versione del Mitridate, cercò di convincere la primadonna Antonia Bernasconi a usare i suoi adattamenti per le sue arie, ma non riuscì nell'intento. "Grazie a Dio", scrisse Leopold, " abbiamo sconfitto il nemico". Tuttavia, il tenore principale, Guglielmo d'Ettore, chiese ripetutamente che le sue arie venissero riscritte, e cantò uno degli adattamenti di Gasparini nel 3º atto, un inserimento che rimane nella partitura pubblicata.\nLa Chiesa di Santa Maria alla Scala di Milano fu demolita nel 1788 per far spazio al Teatro alla Scala, dopo che il vicino Teatro Regio Ducale era stato distrutto da un incendio.\nLe prove iniziarono il 6 dicembre. I recitativi misero in luce la padronanza della dizione italiana di Wolfgang, e una prova generale della partitura strumentale mostrò la sua professionalità. Leopold scrisse a casa: "Una buona parte di questa impresa è terminata, Dio sia lodato, ancora una volta con onore!" Il 26 dicembre, presso il Teatro Regio Ducale (grande teatro lirico di Milano dell'epoca), Wolfgang diresse la prima esecuzione pubblica del suo Mitridate, re di Ponto dal 1° clavicembalo, vestito per l'occasione con un mantello scarlatto foderato di raso blu e bordato d'oro con Giovanni Battista Lampugnani al 2° cembalo con Pietro Benedetti. L'avvenimento fu un trionfo: il pubblico chiese dei bis e alla fine gridò "Evviva il maestro!". L'opera ebbe 22 repliche, e la Gazzetta di Milano lodò generosamente il lavoro: "Il giovane maestro di cappella, che non ha ancora quindici anni, studia le bellezze della natura e le rappresenta abbellite con le più rare grazie musicali". Le arie cantate dalla Bernasconi "esprimevano vividamente le passioni e toccavano il cuore". Le successive reazioni all'opera furono meno cordiali; non ci sono resoconti di ulteriori rappresentazioni del Mitridate prima della sua ripresa a Salisburgo nel 1971.\nDopo aver portato a termine il principale impegno del suo primo viaggio in Italia, l'opera Mitridate, Wolfgang diede un piccolo concerto pianistico al palazzo di Firmian il 4 gennaio 1771. Il 5 gennaio, giunse notizia che a Wolfgang era stata concessa l'ammissione all'Accademia Filarmonica di Verona come maestro di cappella d'onore. Il 14 gennaio, partirono per un soggiorno di due settimane a Torino, dove incontrarono alcuni dei più importanti musicisti italiani: il violinista Gaetano Pugnani, il suo quindicenne allievo-prodigio Giovanni Battista Viotti, e il compositore Giovanni Paisiello, la cui opera Annibale in Torino fu definita magnifica da Leopold. Tornarono a Milano per un pranzo d'addio con Firmian, prima della partenza per Salisburgo il 4 febbraio.\nViaggio verso casa[modifica | modifica wikitesto]\nSulla via del ritorno a Salisburgo, Leopold e Wolfgang soggiornarono per un breve periodo a Palazzo Molin del Cuoridoro a Venezia dove il 5 marzo tenne un concerto pianistico; successivamente fecero una sosta a Brescia per assistere a una opera buffa. A Venezia, Leopold usò le sue lettere di presentazione per incontrare alcuni notabili locali, cercando di ottenere per Wolfgang un contratto per un'opera destinata al teatro San Benedetto. Wolfgang diede numerosi concerti e forse suonò nei famosi ospidali di Venezia: erano scuole per trovatelli, alcune delle quali diventarono in seguito rispettate accademie musicali. I Mozart venivano ricevuti con generosità, eppure Leopold appariva insoddisfatto. "Il padre sembra un po' indispettito", scrisse un corrispondente al compositore viennese Johann Adolf Hasse, aggiungendo: "... probabilmente si aspettavano che fossero gli altri a cercare loro e non viceversa". Hasse rispose: "Il padre, così come lo vedo io, sarebbe scontento ovunque".\nLasciando Venezia il 12 marzo, i Mozart proseguirono per Padova, dove nel corso di una giornata di visite turistiche, Wolfgang ricevette da Don Giuseppe Ximenes, principe di Aragona, la commissione per comporre un oratorio per la città. Il 13 marzo tiene un concerto organistico nella Basilica di Santa Giustina. La storia di La Betulia Liberata non è chiara: potrebbe non essere stata eseguita a Padova, o da nessun'altra parte, durante la vita di Wolfgang. A Verona, pochi giorni dopo, ricevette altre commissioni. Wolfgang doveva comporre una serenata (o un'opera in un atto) che avrebbe dovuto essere eseguita in autunno a Milano per le nozze dell'arciduca Ferdinando con la sua sposa principessa Maria Beatrice d'Este. Il 17 marzo tiene un concerto pianistico a Verona. Allo stesso tempo, al giovane compositore fu chiesto di impegnarsi con un'altra opera per il carnevale di Milano della stagione 1772-1773 con un onorario maggiorato. Questo creò un conflitto di date che impedirono a Wolfgang di procedere con il contratto di San Benedetto. Quindi, padre e figlio proseguirono rapidamente verso nord, arrivando a casa a Salisburgo il 28 marzo 1771.\nAnalizzando questo viaggio dal punto di vista finanziario, il musicologo Maynard Solomon ritiene che ai Mozart procurò un notevole guadagno, forse 2 900 fiorini. Inoltre la coppia era stata trattata con il massimo riguardo, ed ebbe la possibilità di incontrare i più alti esponenti della nobiltà italiana. Oltre ad essere stato ricevuto con onore dal Papa, Wolfgang era stato ammesso alle accademie di Bologna e Verona, e aveva studiato con Martini. Solomon considera questo "il periodo più bello e... forse il più felice" di Leopold".\nSecondo viaggio, agosto–dicembre 1771[modifica | modifica wikitesto]\nL'imperatrice Maria Teresa d'Austria. Una sua lettera dal tono sprezzante pose fine alle speranze di Leopold di avere un incarico presso una delle corti degli Asburgo.\nNel 1771 Leopold e Wolfgang partirono ancora una volta per Milano, dove giunsero il 21 agosto. Wolfgang doveva comporre la serenata per le nozze dell'arciduca Ferdinando d'Asburgo-Este e della principessa Maria Beatrice d'Este. Condivisero il loro alloggio con violinisti, un maestro di canto e un oboista: un ménage che era, come Wolfgang scrisse scherzosamente a Nannerl, "... delizioso per comporre, ti dà un sacco di idee!". Lavorando alacremente, Wolfgang terminò la serenata Ascanio in Alba giusto in tempo per la prima prova, il 23 settembre.\nLa serenata avrebbe dovuto essere il lavoro minore per la celebrazione del matrimonio, seconda all'opera di Johann Adolf Hasse Ruggiero. Tuttavia, il settantaduenne Hasse non era in sintonia con i gusti teatrali dell'epoca e, nonostante la sua opera fosse stata elogiata dall'imperatrice Maria Teresa d'Austria, la sua accoglienza nel complesso fu tiepida, soprattutto nei confronti del successo trionfale di Ascanio nella prima assoluta del 17 ottobre. Leopold era molto soddisfatto di come si mettevano le cose: "L'arciduca ha recentemente ordinato due copie", scrisse a casa. "Tutti ci fermano per strada per congratularsi con Wolfgang. Insomma! Mi dispiace, ma la serenata di Wolfgang ha proprio umiliato l'opera di Hasse." Hasse reagì in modo garbato alla sua eclissi, e si dice che abbia sottolineato che il ragazzo avrebbe fatto dimenticare tutti gli altri.\nI Mozart erano liberi di lasciare Milano ai primi di novembre, ma rimasero un altro mese perché Leopold sperava che il successo di Ascanio favorisse una nomina di Wolfgang da parte di un mecenate reale. A quanto pare egli sollecitò l'arciduca Ferdinando il 30 novembre, e la sua richiesta fu trasmessa alla corte imperiale di Vienna. È possibile che l'invadenza di Leopold a Vienna per La finta semplice bruciasse ancora, oppure quel suo esultare dell'insuccesso di Hasse avesse raggiunto l'imperatrice. Per una qualche ragione, la risposta di Maria Teresa all'arciduca fu inequivocabile, descrivendo i Mozart come "persone inutili" la cui nomina avrebbe svilito il servizio reale, e aggiungendo che "queste persone vanno in giro per il mondo come mendicanti". Leopold non venne mai a conoscenza del contenuto di questa lettera; nel momento in cui era giunta a Milano, i Mozart erano già partiti, delusi ma ancora speranzosi. "La faccenda non è ancora finita; posso ancora dire la mia" scrisse Leopold mentre lui e Wolfgang erano sulla strada verso casa.\nNonostante il frenetico programma durante questa breve visita a Milano, Wolfgang trovò anche il tempo di scrivere la Sinfonia in Fa maggiore, K 112 (n. 13) andata in scena l'8 novembre nella residenza del conte Carlo Giuseppe di Firmian alla presenza di Hasse. Egli ricavò un'altra sinfonia dall'ouverture di Ascanio, aggiungendo un finale ai due movimenti esistenti. Un'altra sinfonia, K 96/111b, in Do maggiore, è talvolta attribuita a questa visita a Milano, ma ci sono dubbi su quando (o addirittura se) Wolfgang l'abbia effettivamente scritta.\nIl 23 novembre tiene un concerto pianistico a Milano e l'11 dicembre a Bressanone.\nSubbuglio a Salisburgo[modifica | modifica wikitesto]\nIl conte Hieronymus von Colloredo, nuovo arcivescovo di Salisburgo, deluse le speranze di Leopold per una promozione.\nIl giorno dopo dell'arrivo di Leopold e Wolfgang a Salisburgo, la corte era in subbuglio per la morte dell'arcivescovo Schrattenbach. Ciò creava una situazione difficile per Leopold, che ha aveva problemi non risolti con la corte. Durante la seconda visita italiana, parte del suo stipendio era stato bloccato; Leopold presentò allora una petizione per ottenere il pagamento completo, e per sistemare la questione dello stipendio di Wolfgang come musicista di corte, che secondo Schrattenbach poteva essere corrisposto con il ritorno di Wolfgang dal primo viaggio italiano.\nIl posto di maestro di cappella a Salisburgo, che in precedenza Leopold si aspettava di occupare, era da destinare. Il titolare, Giuseppe Lolli, aveva più di 70 anni ed era pronto per la pensione; Leopold aveva seguito Lolli come vice-maestro di cappella e, in circostanze normali, si sarebbe sentito fiducioso di succedergli. Tuttavia, ora la nomina doveva essere fatta dal nuovo arcivescovo, del quale non si conoscevano le politiche e gli atteggiamenti. Il 14 marzo 1772, attraverso varie macchinazioni politiche, il conte Hieronymus von Colloredo venne eletto alla sede arcivescovile come candidato di compromesso, una soluzione accettabile per la corte imperiale di Vienna.\nAnche se impopolare tra i salisburghesi, questa nomina in un primo momento era apparsa favorevole ai Mozart: lo stipendio trattenuto di Leopold venne pagato, e il 31 agosto Colloredo autorizzò il pagamento dello stipendio di musicista di corte a Wolfgang. Tuttavia, il nuovo arcivescovo cominciò a cercare qualcuno al di fuori della corte di Salisburgo per il nuovo maestro di cappella. Alla fine scelse l'italiano Domenico Fischietti, che era di diversi anni più giovane di Leopold. Rendendosi conto che le sue possibilità di promozione erano andate irrimediabilmente perdute, Leopold rivolse le sue speranze verso Wolfgang per cercare di assicurargli un'agiata vecchiaia, stringendo i tempi per il terzo viaggio in Italia che ebbe inizio nel mese di ottobre 1772.\nTerzo viaggio, ottobre 1772 – marzo 1773[modifica | modifica wikitesto]\nLeopoldo I, Granduca di Toscana, con la sua famiglia. Il granduca era l'ultima speranza di Leopold per una nomina reale per Wolfgang.\nI Mozart tornarono a Milano per dar modo a Wolfgang di completare la seconda opera del carnevale, commissionata alla fine del primo viaggio dopo il successo del Mitridate. Il testo era Lucio Silla, rivisto da Metastasio dall'originale di Giovanni de Gamerra. Wolfgang si ritrovò nella solita situazione di comporre rapidamente, affrontando problemi quali l'arrivo in ritardo dei cantanti e il ritiro del tenore principale perché malato. Il 18 dicembre Leopold riferì che il tenore era arrivato, che Wolfgang stava componendo le sue arie a rotta di collo, e che le prove erano in pieno svolgimento. Il 21 dicembre tiene un concerto pianistico nella residenza del conte Firmian ed il 22 oltre ad un concerto da Firmian avviene la terza prova di Lucio Silla. Il 23 dicembre tiene un concerto da Firmian e la prova generale di Lucio Silla. La prima rappresentazione, il 26 dicembre con Venanzio Rauzzini, fu caotica: l'inizio fu rinviato di due ore per l'arrivo in ritardo dell'arciduca Ferdinando, i principali interpreti litigarono tra di loro, e la durata fu allungata con l'inserimento di balletti (una pratica comune all'epoca), per cui lo spettacolo terminò alle due di notte. Ciò nonostante, le successive repliche furono accolte con favore. Il 9 gennaio 1773, Leopold scrisse che il teatro era ancora pieno, e che il debutto della seconda opera della stagione, la prima assoluta di Sismano nel Mogul di Giovanni Paisiello (alla quale assistette anche Wolfgang), era stato rinviato al 30 gennaio per consentire all'opera di Wolfgang un maggior numero di repliche, che furono 26 in tutto. Questo successo per il nuovo lavoro sembra essere stato fugace; tuttavia, nel corso degli anni successivi, il libretto fu risistemato da vari compositori, tra cui il mentore londinese di Wolfgang, Johann Christian Bach.\nExsultate, jubilate (info file)\nExsultate, jubilate, esecuzione di Michele Laporte (soprano) e Philippe Malgouyres (organo).\nLeopold, ignaro dell'opinione dell'imperatrice, continuava a cercare un incarico per Wolfgang facendone richiesta al Granduca Leopoldo I di Toscana, terzo figlio dell'imperatrice. La richiesta venne fortemente appoggiata dal conte Firmian, e Leopold, in una lettera in codice a casa, si era detto molto fiducioso. Mentre i Mozart erano in attesa di una risposta, Wolfgang compose una serie di quartetti d'archi, detti Milanesi, (da K 155/134a a K 160/159a), e il famoso mottetto Exsultate, Jubilate, K 165 che ebbe la prima assoluta il 17 gennaio nella Chiesa di Sant'Antonio abate (Milano). Leopold ricorse all'inganno per giustificare il suo lungo soggiorno a Milano, sostenendo di essere affetto da una grave forma di reumatismi che gli impediva il viaggio. Le lettere cifrate a sua moglie Anna Maria la rassicuravano sullo stato della sua salute, ma la esortavano a diffondere la notizia della sua indisposizione. Per gran parte di gennaio e per tutto febbraio rimase in attesa di una risposta del granduca. La risposta – negativa – arrivò il 27 febbraio. Non è noto se il granduca era stato influenzato dal parere di sua madre sulla famiglia Mozart, comunque il suo rifiuto pose fine di fatto alle speranze di Leopold di ottenere un incarico italiano per Wolfgang. I Mozart non ebbero altra scelta se non quella di tornare a Salisburgo: lasciarono Milano il 4 marzo arrivando a casa nove giorni dopo. Nessuno dei due visitò nuovamente l'Italia.\nMaynard Solomon considera i viaggi in Italia come un grande trionfo, ma ritiene che per Leopold abbiano anche rappresentato un grande fallimento. I Mozart avevano certamente tratto profitto dal punto di vista finanziario, e Wolfgang si era sviluppato artisticamente, diventando un ammirato compositore. Anche se l'accoglienza dei Mozart non era stata sempre cordiale – trattati con freddezza alla corte napoletana e snobbati dal principe di Thurn und Taxis – gli italiani avevano generalmente risposto con entusiasmo. Wolfgang era stato ricevuto e nominato cavaliere dal Papa, era stato ammesso a importanti società filarmoniche e aveva studiato con un grande studioso di musica in Italia, Giovanni Martini. Soprattutto, era stato riconosciuto da un famoso teatro d'opera come un professionista dell'opera italiana, portando a termine tre lavori che si erano rivelati degli spettacoli acclamati. Altre composizioni provengono dall'esperienza italiana, tra cui un oratorio di grandi proporzioni, diverse sinfonie, alcuni quartetti d'archi, e numerose opere minori.\nIl fallimento è rappresentato dall'incapacità di Leopold di ottenere, nonostante la sua perseveranza, un prestigioso incarico, per se stesso o per Wolfgang. Probabilmente Leopold non era consapevole di venire generalmente considerato sotto una luce negativa; tuttavia egli percepiva che c'era qualche impedimento alle sue ambizioni in Italia, e alla fine dovette riconoscere che non poteva vincere le forze che gli si opponevano. In ogni caso, i trionfi italiani di Wolfgang si dimostrarono di breve durata; nonostante i successi di critica e di pubblico delle sue opere a Milano, egli non fu invitato a scriverne altre, e non ci furono ulteriori commissioni da uno degli altri centri che aveva visitato. Con le speranze ormai svanite di un incarico presso una corte italiana, Leopold cercò di assicurare il futuro della famiglia con altri mezzi: "Noi ce la faremo, perché Dio ci aiuta. Ho già in mente qualche idea".\nPer ricoprire il posto di maestro di cappella, Wolfgang, con sua abilità al clavicembalo e al violino e con la sua esperienza di compositore, aveva le carte in regola, ma a 17 anni era troppo giovane. Egli rimase quindi alle dipendenze di Colloredo alla corte di Salisburgo, sempre più scontento, fino al suo licenziamento dall'entourage dell'arcivescovo durante un suo soggiorno a Vienna, nel 1781. Leopold, non promosso dal suo rango di vice-maestro di cappella, rimase presso la corte fino alla sua morte nel 1787.\n^ Il fiorino era la valuta dell'Impero austro-ungarico. Un fiorino valeva circa un decimo di una sterlina. Risulta evidente la generosità del dono rispetto allo stipendio annuo di Leopold di 354 fiorini (Sadie (2006), p. 35).\n^ Gli itinerari sono riepilogati nelle descrizioni dettagliate di Sadie, (2006) pp. 179–233.\n^ a b c d Solomon, pp. 86–88\n^ Un altro conte Arco della stessa famiglia somministrò il "calcio nel sedere" con cui dieci anni dopo si concluse l'incarico di Wolfgang presso la corte di Salisburgo. Gutman, pp. 548–49.\n^ "K" si riferisce al catalogo Köchel delle opere di Mozart, completato nel 1862 da Ludwig von Köchel e riveduto più volte. Quando ci sono due numeri K, il primo è quello del catalogo originale, il secondo quello della revisione più recente (1964). See Sadie (2006), pp. 613–21, also Zaslaw, pp. 558–61.\n^ Nuovi approfondimenti sui rapporti tra Mysliveček e la famiglia Mozart durante i loro viaggi in Italia sono presenti in "Mysliveček e Mozart: stranieri in Italia," in Il ciel non soffre inganni: Attorno al Demetrio di Mysliveček, 'Il Boemo', di Giuseppe Rausa, editore Mariateresa Dellaborra (Lucca: Libreria Musicale Italiana, 2011), 45–82.\n^ La Toscana era un granducato degli Asburgo e, come la Lombardia, aveva un governatore in contatto con la corte imperiale di Vienna.\n^ Il grado di cavalierato di Wolfgang nell'Ordine era evidentemente superiore a quello degli illustri compositori Gluck e Dittersdorf; Grove, Vol 12 p. 684.\n^ a b Sadie (2006), p. 211\n^ Gutman (p. 283) e Sadie (2006, p. 211) dicono che non vi è alcun riferimento a queste lezioni nella corrispondenza di Leopold.\n^ Halliwell, pp. 153–54: "Il primo ostacolo da superare era quello di compiacere i cantanti."\n^ Questo presunto profitto è circa otto volte l'importo dello stipendio annuo di Leopold di 354 fiorini.\n^ Halliwell, p. 166. Altre fonti riferiscono questa espressione in modo diverso, ma la sostanza non cambia.\n^ Osborne (p. 82) osserva che era prevista una durata di quattro ore senza i balletti; quindi i tempi musicali devono essere stati molto dilatati, e molte delle arie sono state sicuramente bissate.\n^ Parte delle lettere a casa di Leopold erano spedite per essere diffuse a Salisburgo e dintorni. Alcune di esse sono state oggetto di censura (Gutman, p. 11). I messaggi privati ad Anna Maria erano cifrati.\n^ "Senza questi viaggi, lo sviluppo artistico universale di Wolfgang sarebbe inimmaginabile." Grove, Vol. 12 p. 676.\n^ Vedere Sadie (2006), pp. 202–07, pp. 250–56 and pp. 292–95 per i dettagli sulle opere composte in Italia. Alcune potrebbero essere state terminate a Salisburgo tra un viaggio e l'altro, o dopo il ritorno a casa finale.\nEric Blom, 'Mozart' (Master Musicians series), Londra, J.M. Dent, 1935.\nDaniel E. Freeman, Josef Mysliveček, "Il Boemo", Sterling Heights, Mich., Harmonie Park Press, 2009, ISBN 978-0-89990-148-0.\nJane Glover, Mozart's Women, Londra, Macmillan, 2005, ISBN 1-4050-2121-7.\nRobert W. Gutman, Mozart: A Cultural Biography, San Diego (California), Harcourt, 1999, ISBN 0-15-601171-9.\nWolfgang Hildesheimer, Mozart, Londra, J.M. Dent, 1985, ISBN 0-460-02401-9.\nNicholas Kenyon, The Pegasus Pocket Guide to Mozart, New York, Pegasus Books, 2006, ISBN 1-933648-23-6.\nCharles Osborne, The Complete Operas of Mozart, Londra, Victor Gollancz, 1992, ISBN 0-575-03823-3.\nJohn Morris Roberts, The Pelican History of the World, Londra, Penguin Books, 1980, ISBN 0-14-022101-8.\nJulian Rushton, Mozart, New York, Oxford University Press, 2006, ISBN 0-19-518264-2.\nStanley Sadie (a cura di), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vol. 12, Londra, Macmillan, 1980, ISBN 0-333-23111-2.\nMaynard Solomon, Mozart: A Life, Londra, Hutchinson, 1995, ISBN 0-09-174704-X.\nKöchel's catalogue of Mozart's works, su Classical.net. URL consultato il 27 ottobre 2008.\nEstratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Mozart_in_Italia&oldid=93849447"\nQuesta pagina è stata modificata per l'ultima volta il 15 gen 2018 alle 04:09.


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26 giugno 2017 | Incuria e abbandono nella gestione di un vanto museale torinese, a cui si aggiunge un disavanzo dovuto a spese finite sotto la lente della Procura\nHa chiuso il 2016 con un lusinghiero +8% rispetto all'anno precedente, forte di 690.000 presenze e 3 milioni e 389 mila euro di incassi che lo proclamano il secondo museo torinese più visitato dopo l'Egizio, ed il terzo se il calcolo si allarga al circondario, con la Reggia di Venaria. Conti che da anni raccontano la realtà felice del Museo Nazionale del Cinema, una delle raccolte più importanti al mondo, ospitata all'interno del simbolo stesso di Torino, la Mole Antonelliana.\nEppure, in quello che all'apparenza sembrava un quadretto idilliaco, qualcosa non tornava da un po': se ne sono accorti anche in Procura, dove alla fine di maggio è stato aperto un fascicolo che per adesso si limita all'acquisizione delle relazioni del presidente Damilano, dei revisori dei conti e soprattutto i rendiconti del 2015 e 2016, i due anni in cui qualcosa è cambiato nella gestione del denaro, causando un buco nell'ultimo bilancio, chiuso con un passivo di 181 mila euro.\nL'inchiesta e le reazioni\nAnche se è prematuro tentare di individuare il "buco", i primi sospetti sembrano concentrarsi su alcune spese gestionali, messe a bilancio per quasi un milione di euro, che comprendono anche straordinari e acquisti di materiale. Comunque indizi di una sorta di abbandono e incuria gestionale che hanno un precedente: nel 2014, l'allora presidente Ugo Nespolo, in aperto contrasto con il direttore Barbera, si era fatto portavoce di una protesta rimandata al mittente dal sindaco Fassino, per la verità seguita dalla richiesta di dotare il museo di una gestione dei conti fatta da diverse parti politiche, compresa proprio quella dell'ex sindaco Fassino.\nE mentre Paolo Damilano, presidente del Museo dal 2015, si dichiara felice di confrontarsi sul proprio operato, malgrado un mandato in scadenza per l'arrivo di Laura Milani (direttore e CEO dello IAAD), a prendere le distanze è anche l'assessore alla cultura della Regione Antonella Parigi, che chiede "La maggiore attenzione possibile, qualsiasi sia il futuro organigramma del museo". Silenzio per l'assessore comunale Francesca Leo e per l'ex direttore Alberto Barbera, mentre Ugo Nespolo ricorda di aver accettato l'incarico per amore verso il cinema: "Ho messo il mio tempo a disposizione per quattro anni, ho cercato di fare il bene del Museo, di realizzare qualcosa che fosse di livello alto: non ho potuto. Era evidente che sarebbe andata così, l'avevamo detto mille volte. Se ce ne siamo andati in quattro ci sarà un motivo, no?".


Vino, ottima annata il 2018… ma lo sarà anche il 2019? - So Wine So Food\nVino, ottima annata il 2018… ma lo sarà anche il 2019?\nPer le bottiglie italiane, l’anno appena trascorso ha mostrato una buona crescita sul mercato, in particolare nell’export. I prossimi 365 giorni promettono risultati molto simili ma ci sono dei piccoli dubbi che mettono in allerta produttori e manager.... soprattutto per la questione della Brexit\nCon l’anno appena concluso, per i produttori di vino è tempo di bilanci e, tutto sommato il 2018 si chiude in positivo. Il vino italiano è nuovamente in crescita e questo sembra sarà il trend anche per tutto il 2019. Ci sono però diverse incognite per il nuovo anno appena iniziato che si sono manifestate già negli scorsi mesi. Dal rallentamento dei vini alla ripresa dei consumi interni (poco solida) i problemi da risolvere sono diversi. Ma nessun allarmismo! Per i produttori è stato comunque un buon anno particolarmente se si guarda indietro al 2017 e alla sua scarsissima vendemmia (la peggiore degli ultimi 50 anni). Si arrivò al punto da non avere più prodotti da sostituire a rotazione negli scaffali. Per un terzo del campione il 2018 si è chiuso con un fatturato sostanzialmente stabile. Questo è quanto affermato da manager e i produttori big, quindi significa che è stato posizionato meglio il vino disponibile mettendolo anche a prezzi più alti. Per un altro terzo la crescita è stata fra il +2% e il +5%; un altro terzo ancora ha chiuso il 2018 con un aumento tra il +5<% e il +10%. Solo due realtà hanno concluso l’anno con un +20%. Quindi nel complesso si può parlare di una buona annata e questo grazie in particolar modo all’export che fatturato nell’anno circa 6,2 miliardi di euro segnando un nuovo record (stima dell’Osservatorio Vinitaly-Nomisma). Un record che però è mascherato dalla crescita degli spumanti, il Prosecco in primis. Si guarda di buon occhio il nuovo anno e le maggiori preoccupazioni arrivano dall’estero, in particolare dalla vicenda Brexit. Ancora si deve capire quale sarà l’impatti sull’export nel Regno Unito quando uscirà dall’Euro. La Gran Bretagna ad oggi è il terzo importatore di vini italiani e quindi c’è massima apprensione per i prossimi sviluppi politico-economici, in particolare per i nuovi dazi.\nFacendo però un quadro generale della situazione si può confermare la buona risuscita dei produttori sia per il 2018 e certamente anche per il 2019. Dagli andamenti dei mercati una cosa è certa: la crescita del vino italiano è legata alla creazione di valore e un miglior posizionamento di prezzo sul mercato. Che è poi il punto chiave per il successo. Ora non resta che brindare con del buon vino italiano ad un’ottima annata!


Post Covid: i benefici delle cure termali nei percorsi di ripresa - Terme dell'Aspio - Antica fonte di Salute\nORARI LUN - SAB 07.30 - 13.00 // DOMENICA CHIUSO\nLun-Sab 07.30 - 13.00 Dom chiuso\nMenu: HomeLe TermeCure TermaliMassaggiProdottiNewsContatti\nPost Covid: i benefici delle cure termali nei percorsi di ripresa\nGli studi che dimostrano l'efficacia dell'acqua termale su chi ha problemi respiratori sono talmente tanti da non lasciare più spazio ad alcun dubbio.\nE in tempi di Covid aumenta naturalmente l'attenzione ai benefici delle terapie idrologiche e inalatorie.\nAcqua sulfurea e salsobromoiodica sono indicate tra i percorsi post corona virus per gli effetti antivirali, antibatterici e disinfettanti. Sia in accompagnamento alle cure cliniche sia come unico percorso curativo.\nLe cure termali puntano a risolvere alcune problematiche e alleviare i sintomi di molte patologie respiratorie: la sinusite e la bronchite in forma sia acuta che cronica, la rinite allergica, l'asma bronchiale, la broncopneumatopia cronico-ostruttiva, l'enfisema polmonare, la sindrome sinuso-bronchiale, la pollinosi.\nCon l'acqua termale è possibile migliorare il drenaggio e la fluidificazione del catarro presente nel naso e nei seni paranasali con benefici per l'ossigenazione generale. La diminuzione della presenza di microbi che portano l'infiammazione che spesso si cronicizza garantisce inotre un effetto antinfettivo.\nMolti studi hanno dimostrato che le inalazioni con acqua termale hanno un effetto paragonabile all’uso degli spray al cortisone, ma senza gli effetti collaterali che spesso accompagnano l’assunzione di questi farmaci.\nChiama le Terme dell'Aspio e prenota il tuo appuntamento. Potrai effettuare una visita con il nostro medico termale e valutare l'inizio di un percorso personalizzato.


Ocse: economia italiana in ripresa. "Avanti con le vaccinazioni" | WSI\nLa crescita dell’Italia ancora in affanno. L’Ocse ha ritoccato questa mattina al ribasso la previsione di rimbalzo del PIL tricolore nel 2021 dopo il tonfo del -8,9% nel 2020.\nNel suo Interim Economic outlook, l’ente parigino prevede un + 4,1% per il 2021, una crescita di 0,2 punti percentuali inferiore rispetto a quanto indicato lo scorso mese di dicembre.\nEconomia italiana, le previsioni Ocse\nPer il 2022 l’Ocse ha invece rivisto al rialzo le precedenti stime dello 0,8% portando la crescita del Pil dell’Italia al +4 per cento.\nPer l’intera Eurozona, l’Ocse prevede una crescita del 3,9% nel 2021 e del 3,8% nel 2022, così la revisione è al rialzo anche sull’economia Usa con 3,3 punti percentuali in più sul recupero 2021 ora indicato al +6,5%, di cui 3 punti ascrivibili ai nuovi stimoli all’economia, dopo un -3,5% nel 2020. Il Pil globale invece dovrebbe attestarsi al +5,6% nel 2021 e al +4% nel 2022.\nMa tuttavia, avverte l’organismo internazionale con sede a Parigi, permangono “rischi considerevoli”.\n“Un progresso più rapido nella diffusione del vaccino in tutti i paesi permetterebbe di rimuovere più rapidamente le restrizioni e aumentare la fiducia e la spesa. I lenti progressi nell’introduzione dei vaccini e l’emergere di nuove mutazioni virali resistenti ai vaccini esistenti comporterebbero una ripresa più debole, maggiori perdite di posti di lavoro e più fallimenti aziendali (…)\nDeve essere fatto tutto il possibile per rafforzare la capacità di vaccinare nel modo più rapido ed assicurare che le forniture disponibili siano usate completamente quando vengono consegnate, indica lo studio, sottolineando che ‘in caso contrario aumenteranno i costi economici e sociali di lungo termine causati dalla pandemia’. Gli sforzi nazionali devono essere accompagnati da una maggiore cooperazione e da finanziamenti globali per assicurare che i vaccini siano disponibili in tutto il mondo.\nSe il virus non sarà soppresso a livello globale aumenta il rischio di nuove e più minacciose mutazioni. ‘Le risorse necessarie per fornire il vaccini ai Paesi a basso reddito sono piccole se paragonate ai guadagni derivanti da una ripresa mondiale più forte e rapida” chiariscono da Parigi.


Scontro di pianeti « Inaltreparole\n« Aung San Suu Kyi, la libertà è lontana\nLa sfida del dominio .eco »\nIl telescopio spaziale della Nasa Spitzer ha trovato le prove di una collisione tra due pianeti attorno a una giovane stella. La stella attorno a cui è stato individuato l’impatto ha “solo” 12 milioni di anni contro i 4 miliardi e mezzo di anni del nostro sistema solare, e si trova nella costellazione del Pavone alla distanza di 100 anni luce da noi. Lo scontro ha coinvolto un pianeta grande come Mercurio e uno grande come Marte, quindi entrambi molto più piccoli della Terra.\nLo spettrografo del telescopio Spitzer ha permesso di indentificare ossidiana e metalli vaporizzati intorno alla stella, prove di uno scontro apocalittico avvenuto più di mille anni fa. L’impatto tra i due corpi celesti è stato particolarmente violento perché viaggiavano alla velocità relativa l’uno rispetto all’altro di 10 km al secondo, una velocità molto maggiore di quella che normalmente si osserva negli impatti tra asteroidi e pianeti.\nUn avvenimento simile avrebbe creato la nostra Luna 4 miliardi di anni fa. Un asteroide grande come Marte, Theia, si scontrò contro la Terra quando la sua superficie era ancora calda e liquida, frantumandosi nell’impatto. La maggior parte dei detriti non vaporizzati poi si sarebbero aggregati nell’orbita della Terra fino a formare la luna che conosciamo. Altri impatti di simile potenza sono avvenuti nel nostro sistema solare, uno di essi avrebbe colpito Venere, provocando la sua rotazione retrogada, il motivo per cui trovandosi sul pianeta si vedrebbe il sole sorgere a ovest e tramontare a est.\nImpatti tra corpi celesti così grandi sono molto meno comuni degli impatti di asteroidi e comete contro i pianeti, che avvengono relativamente spesso. Il 19 luglio il telescopio Hubble aveva individuato l’impatto di un asteroide grande come diversi campi da calcio su Giove. L’impatto aveva provocato un’immensa nube scura di detriti nell’atmosfera del pianeta gigante. Un simile impatto contro la Terra sarebbe stato molto più devastante dell’episodio di Tunguska, l’impatto avvenuto nel 1908, probabilmente con una cometa o un frammento di cometa di soli 30 metri di diametro.\nSu Marte il satellite della Nasa in orbita intorno al pianeta dal 2006 ha appena inviato una fantastica immagine del cratere Victoria, largo circa 750 metri e profondo 70, creato dall’impatto di un piccolo asteroide sul pianeta nel remoto passato.\nAgo 13th, 2009 | Category: Scienza


Pampero, Barcellona - Eixample - Ristorante Recensioni, Numero di Telefono & Foto - TripAdvisor\nRistoranti vicino a Pampero\nRistoranti Cena in sala privata a El Born/La Ribera\nTortillas a Barceloneta\nristoranti barbecue a famiglie a Barceloneta\nPampero: attività nelle vicinanze\nN. 295 di 8.477 Ristoranti a Barcellona\nPlaza Doctor Letamendi, 25, 08007 Barcellona, Spagna\nPampero non è disponibile per l'orario richiesto. Scegli un altro orario o cerca ristoranti con disponibilità.\nSteakhouse, Latino americana, Barbecue, Argentina, Sudamericana, Opzioni senza glutine\nBuon Ristorante Argentino\nBuon ristorante frequentato da locali 8sempre segno di qualità e prezzi concorrenziali). Servizio e qualità della carne molto buoni. L'unica cosa è che faccio fatica a digerire la carne che mangio nei ristoranti argentini e non so se dipenda dalla cottura o da qualche salsa...Più\nLocale d'impatto. Caratteristico ma buono\nA due passi dalla Rambla si entra in un ristorante caratteristico latino (argentino). Qualsiasi cosa assaggiata, dalla birra argentina, alla carne e al chorizo: buonissimi! Complimenti\nCena di carne a Barcellona\nPer chi vuole mangiare carne di qualità argentina e spagnola, empanadas e bere del buon vino argentino è il posto giusto. Locale con pareti rustiche ma ammodernato di medio alto livello, servizio preparato competente e veloce, primi piatti carne patate ed empanadas spiegati bene e...Più\nA pranzo, viste le code ai classici locali da “tapas” abbiamo deciso di andare in questo locale che propone carne argentina. Scelta felice, personale accogliente, locale pulito, filetto molto molto buono, conto giusto. Consiglio.\nIl vero argentino!\nDopo diverse chiacchierate che mi incuriosivano sempre più su "Pampero", io ed i miei amici decidiamo di cenare qui. Dall' accoglienza al conto non c è nulla del quale possa dire "buono si, ma..." Assolutamente ottimo! L' accoglienza è quella giusta, i consigli del cameriere...Più\nUn vero ristorante argentino, consiglio Vacío come carne di origine spagnola e "ojo de bife" come carne argentina. Non lontano dal centro, atmosfera informale, lo consiglio per pranzi o cene di lavoro. Buona scelta come carta di vini.\nAddio al nubilato a Barcellona!\nSu consiglio di alcuni amici che abitano a Barcellona già da qualche anno, siamo state in questo ristorante sabato scorso! Gruppo di 8 amiche per un addio al nubilato. Abbiamo tutte scelto secondi piatti di carne argentina. C’è poco da fare, nonostante la nostra città...Più\n1 Grazie, queenfra86\nHo scelto il Ristorante mixando i pareri di amici Catalani e i consigli di TripAdvisor. . Le aspettative sono state confermate sia per quanto riguarda la location che quanto proposto a livello culinario. Ho scelto una terrina di formaggio fuso alla oregans ....un filetto di...Più\nFinalmente un'ottima cena!!!\nDopo tanto cercare qui su TripAdvisor nei ristoranti proponenti carne, ci siamo affidati alle recensioni fatte a questo ristorante e non ci hanno assolutamente deluso!! Il posto è molto carino e sobrio i camerieri sono gentili ed ovviamente multi lingue, ci sono foto di personaggi...Più\nIn giro ci sono i figli di mamma allegra..\nA differenza di quanto letto da uno che appartiene alla categoria di cui sopra, in questo locale, che frequento da anni, e ci sarà una ragione!, si trova ottima qualità, servizio rapido e gentilissimo e la simpatia unica della proprietaria che ti fa sentire sempre...Più\n1 Grazie, gilberto t\nRicevi risposte dal personale della struttura Pampero e dai visitatori precedenti.\n27 USD - 55 USD\nDa asporto, Accessibile in sedia a rotelle, Accetta prenotazioni, Tavoli all'esterno, Posti a sedere, Personale di sala, Seggioloni disponibili, Serve alcolici, Bar completo\nRomantico, Famiglie con bambini, Incontri d'affari, Per bambini, Gruppi numerosi, Occasioni speciali\nIndirizzo: Plaza Doctor Letamendi, 25, 08007 Barcellona, Spagna\nNumero di telefono: +34 935 32 17 51


Associazione San Girolamo Emiliani Velletri Onlus - Siamo qui per aiutare\nCon il tempo ci siamo resi conto che…\nNon è importante solo il cibo, l’assistenza, gli aiuti, ma la comprensione, la fraternità, l’essere ascoltati.\nIl maggior povero è quello che non può parlare con nessuno…\nAssociazione San Girolamo Emiliani Velletri A.P.S.\nCorso della Repubblica, 245 - 00049 Velletri (Roma)\nLa Mensa Sociale\nLa mensa sociale attiva tutti i giorni, a pranzo e a cena, e accoglie fino a 30 persone per pasto.\nLa mensa è aperta a tutti gli adulti residenti e non, senza distinzioni razziali, culturali e religiose.\nAiutiamo le famiglie bisognose ad affrontare le piccole spese quotidiane, come il pagamento di medicinali, utenze, etc. Eroghiamo prestiti infruttiferi per far fronte a piccole spese impreviste con il fine di non far gravare queste ultime sul bilancio familiare.\nL' Amministrazione di Sostegno uno strumento di protezione giuridica che tutela le persone "socialmente indebolite", non in grado di esercitare i propri diritti o di soddisfare i propri bisogni vitali, mediante interventi di sostegno e con la minore limitazione possibile della capacità di agire.\nUn "vestito su misura" che va realizzato in base alle esigenze della persona e alle sue legittime aspirazioni di vita e di sviluppo. Legge n. 6/2004.\nUn aspetto dignitoso alla base della vita sociale di ogni persona, per questo mettiamo a disposizione docce, asciugamani e tutto il necessario per la pulizia personale, a tutte le persone che ne hanno necessità.\nIl servizio temporaneo e rivolto a persone in momentanea difficoltà economico-sociale, la cui accoglienza viene concordata con i servizi sociali del comune di provenienza. Il servizio di accoglienza notturna può ospitare fino a tre persone in un ambiente adeguatamente attrezzato, camere singole con bagno e arredamento tale da permettere l'autosufficienza dell'utente. Ad ognuno viene fornita la biancheria e tutto l'occorrente per la pulizia personale. Gli ospiti della struttura usufruiscono della colazione e della cena secondo il regolamento.\nIn collaborazione con la Fondazione Banco Alimentare Onlus offriamo un servizio di distribuzione viveri quattro volte al mese servendo molte famiglie bisognose.\nL'affidamento in prova una misura alternativa alla detenzione e si attua con l'affidamento del condannato per reati minori ad un servizio sociale fuori dall'istituto penitenziario, per un periodo corrispondente alla pena da scontare. Legge n. 67/2014.\nL'emergenza abitativa uno dei problemi che affligge la società in questo momento storico. L'Associazione San Girolamo Emiliani, in collaborazione con i Servizi Sociali del Comune di Velletri, si fa carico della locazione di appartamenti che ospitano singole persone o nuclei familiari in cammino verso una vita autonoma.\nCome previsto da Statuto Associativo, sono previsti i seguenti organi di gestione e controllo.\ndata insediamento: APR 2019\nPresidente: p. Pietro Trezzi\nProspetto in cui sono indicati tutti i contributi e i finanziamenti da Pubbliche Amministrazioni.StatutoDiventa Socio\nSulla base delle disposizioni attuali per l’anno d’imposta 2020 in quanto associazione di promozione sociale iscritta nell’apposito registro della Regionel Lazio al n. G01707 avente la qualifica fiscale di ONLUS valgono le seguenti regole fiscali:\n1. Donatori Persone fisiche:\na) detrazione 30% sulle somme in denaro o liberalità in natura erogate entro il limite di euro 30mila;\nb. deduzione fino al 10% del reddito complessivo dichiarato con la possibilità di riportare l'eventuale eccedenza nelle dichiarazioni successive, ma non oltre la quarta.\n2. Donatori Società ed enti:\na) deduzione fino al 10% del reddito complessivo dichiarato con la possibilità di riportare l'eventuale eccedenza nelle dichiarazioni successive, ma non oltre la quarta.\nNella prossima dichiarazione dei redditi scegli di destinare la tua quota per potenziare l'azione a favore delle fasce sociali più deboli. A te non costa nulla ma il tuo gesto vale molto e può aiutare chi ha piu bisogno!\nL'art. 5 dello Statuto Associativo specificica che: Possono far parte dell’associazione in numero illimitato tutti coloro che si riconoscono nello Statuto ed intendono collaborare per il raggiungimento dello scopo sociale. Possono chiedere di essere ammessi come soci sia le persone fisiche sia le persone giuridiche, sia le associazioni di fatto, mediante inoltro di domanda scritta sulla quale decide senza obbligo di motivazione il Consiglio Direttivo.\nSoci Fondatori: sono soci Fondatori le persone fisiche o giuridiche che hanno firmato l’atto costitutivo e quelli che successivamente e con deliberazione insindacabile ed inappellabile del comitato direttivo saranno ammessi con tale qualifica in relazione alla loro fattiva opera nel ambiente associativo.\nSoci Operativi: sono soci operativi le persone fisiche che aderiscono all'associazione prestando un’attività prevalentemente gratuita e volontaria secondo le modalità stabilite dal Consiglio Direttivo e versando una specifica quota stabilita dal Consiglio stesso.\nSoci Onorari: sono soci Onorari le persone fisiche e giuridiche e gli enti che abbiano acquisito particolari meriti per la loro opera a favore dell’associazione o che siano impossibilitati a farne parte effettiva per espresso divieto normativo.\nSoci Sostenitori o Promotori: sono soci sostenitori tutti coloro che contribuiscono agli scopi dell’associazione in modo gratuito o mediante conferimento in denaro o in natura. 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