SUR Libri, Messico e polipi: Valeria Luiselli intervista Laia Jufresa | SUR\nLibri, Messico e polipi: Valeria Luiselli intervista Laia Jufresa\nAutore: redazione Data: 11 Maggio 2017 @ 7:00 Sezioni: Interviste,Laia Jufresa,SUR\nUn’intervista di Valeria Luiselli alla scrittrice messicana Laia Jufresa , autrice di Umami . L’articolo è uscito originariamente su Bomb Magazine , che ringraziamo.\nUna volta Laia Jufresa mi ha dato da leggere un racconto che aveva scritto su un uomo che si sveglia e si rende conto che si è trasformato in un libro – una modesta improvvisazione della Metamorfosi di Kafka. Qualche settimana dopo io ho dato a lei da leggere un racconto – davvero pessimo – che mi ha restituito con un sacco di suggerimenti, proposte di editing e una nota gentile che diceva: «Forse nel tuo racconto ci sono un po’ troppe sigarette e troppi caffè?» Avevamo diciannove anni. Da allora, io e Laia ci siamo scambiate tutti i nostri manoscritti, discutendo nel dettaglio i nostri lavori in caffè di remote città latinoamericane ed europee, o su Skype, godendoci in silenzio la lenta maturazione delle nostre reciproche prose (non ci sono corsi di scrittura creativa in Messico, quindi si fa affidamento sull’infinita pazienza degli amici). Studiavamo insieme filosofia all’Universidad Nacional Autónoma de México, quindi forse ci siamo lette a vicenda con il rigore e la dedizione che abbiamo imparato allora. Posso dire senza ironia che io e Laia ci osserviamo a vicenda con una sorta di «distanza epistemologica». Ci seguiamo e ci facciamo compagnia con un preciso equilibrio di reciproca ammirazione e rispetto, e la capacità di esercitare critiche oneste e severe. Ci mettiamo in dubbio costantemente, anche quando non ci facciamo domande. In occasione della pubblicazione del suo delicato e potente romanzo, Umami, ci siamo viste a Parigi in un piccolo appartamento sull’Île Saint-Louis. Da lì, abbiamo fatto una passeggiata fino alla Shakespeare & Co., dove abbiamo trovato il libro di Laia esposto a sorpresa in vetrina. Quale migliore opportunità per parlare di libri, Messico, e polipi?\nValeria Luiselli: Il mio piano era di passeggiare fino alla libreria Shakespeare & Co. e chiederti di scegliere tre libri: uno che è importante per te come lettrice e scrittrice, uno che hai sempre voluto leggere ma non l’hai mai fatto, e un terzo che hai sempre sentito di dover leggere ma in realtà non ti va. Iniziamo con il primo.\nLaia Jufresa: Come lettrice, ce ne sono troppi da elencare, ma uno che mi viene in mente in quanto scrittrice è Lo zen e l’arte della scrittura di Ray Bradbury, una raccolta di personal essays che esplorano il suo rapporto con la scrittura. Quel libro è stato incredibilmente importante per me perché mi ha dato la conferma che non sapevo di cercare. Scrivevo già, ma ero anche molto intimidita. Non ho mai davvero letto tutte le cose che bisognerebbe leggere, e cercavo sempre di fingere di averlo fatto, o di dire, «Be’, non l’ho ancora fatto, ma lo farò!» Pensavo di fare qualcosa di sbagliato. L’idea che avrei dovuto leggere determinati libri era un po’ opprimente e non aveva nulla a che fare con il modo in cui scrivevo. Bradbury mi ha mostrato che avevo il diritto di seguire la mia strada, come scrittrice e come lettrice. Lui aveva fatto le cose a modo suo, ed era molto sicuro di sé nel dire ad altri scrittori che andava bene così.\nVL: Mi sembri la scrittrice meno professionalizzata del mondo. Ho sempre ammirato tanto la tua libertà di esplorare la scrittura da prospettive molto diverse. Mi ricordo per esempio quel periodo che hai passato a fabbricare cappelli, o scarpe, in Argentina.\nVL: In qualche modo hai collegato quell’esperienza alla tua scrittura e alla tua poetica.\nLJ: Si impara facendo. Bisogna leggere molto per diventare scrittori. Ma non credo che la cosa ci renda necessariamente migliori. Solo scrivere molto ci fa migliorare. Sarebbe ridicolo dire che andare spesso a visitare musei ti rende un pittore migliore. Semplicemente non è così. Ovviamente, ti migliora nel senso che puoi imparare osservando, ma se non ti sporchi le mani ogni giorno con la pittura, non diventerai un pittore migliore.\nVL: Dipingi e disegni da sempre. Hai fatto illustrazioni di libri per l’infanzia. E hai scritto una sceneggiatura. Ti muovi con estrema libertà tra diversi generi e attività. Come si si relazionano con il tuo processo di scrittura?\nLJ: In molti modi, disegnare mi permette di vagare con la mente, e mi ricorda costantemente la natura dell’artigianato e l’importanza della pratica. Mi ha anche insegnato che la scrittura è l’unica cosa che davvero poterò avanti.\nVL: Niente più scarpe.\nLJ: Mi piace provare tutto per un po’, e poi smetto. Specialmente la manifattura delle scarpe. Era davvero noioso. Quanto a pittura e illustrazione, che ancora faccio, ci ho messo anni a rendermi conto che andava bene coltivarli come semplici hobby. Dico questo, eppure ho fatto una specialistica in Visual Arts e un master in illustrazione. Da studentessa, ho visto come certe persone potevano passare diciotto ore su un piccolo angolo della loro tela. La scrittura è l’unica cosa su cui posso essere così tanto ossessiva.\nVL: Io direi «meticolosa».\nLJ: Forse. Cerco comunque di non abbandonare i miei hobby anche quando scrivo a tempo pieno perché mi ricordano a livello subconscio quanto è importante continuare a giocare. Quando dipingo, mi piace farlo a livello dilettantesco – provare sempre cose nuove e sbagliare. Nutre la mia scrittura. Quando inizi a sentire di essere un professionista e hai delle scadenze da rispettare, diventa molto importante essere capaci di continuare a divertirsi e a giocare.\nVL: Clarice Lispector aveva un’opinione simile su come il professionismo rovini la creatività delle persone. Posso chiederti cosa significa che ti piace fare qualcosa in modo dilettantesco? Ha qualcosa a che vedere con l’essere straniera? Sei nata in Messico, ma ti conosco da quindici anni e in questo periodo avrai vissuto probabilmente in più di quindici appartamenti diversi tra Europa, Messico e Stati Uniti.\nLJ: Credo che non mi stancherò mai di essere una dilettante. Ora voglio scrivere un altro libro, ma a parte questo, ho sempre ricominciato tutto daccapo. Il mio primo libro era una biografia, poi ho scritto El esquinista (The cornerist), una raccolta di racconti, e poi Umami, e poi una sceneggiatura. Credo di creare continuamente uno spazio in cui posso essere una dilettante perché mettermi a fare qualcosa che non ho mai fatto prima è una sfida enorme. Ed è anche molto liberatorio.\nVL: Eri molto giovane quando hai scritto le prime bozze dei tuoi racconti, e qualcuno si è offerto di pubblicarli. Ma hai deciso di non farlo perché hai pensato, sono una dilettante, e questa roba non è ancora pronta. Come vedi oggi quella decisione di aspettare a pubblicare, anche se avevi finito un libro?\nLJ: Per me non è stata una gran cosa. Non ho mai avuto fretta di pubblicare. Ero molto consapevole che stavo affrontando un processo di apprendimento. Ora, è diverso. Voglio scrivere libri per pubblicarli. Allora, scrivere per me significava solo scrivere. Entravo in libreria e ci trovavo così tanti libri che pensavo, perché pubblicarne uno di cui non sono incredibilmente orgogliosa?\nVL: Qual è il tuo rapporto con le lingue in cui scrivi? Sei cresciuta parlando spagnolo, e poi, molto presto, hai imparato il francese. Anche il tuo inglese è impeccabile, e scrivi benissimo in inglese.\nLJ: Ora sto anche imparando il tedesco!\nVL: Sei costantemente in contatto con diverse lingue. Come nutrono la tua scrittura?\nLJ: Allora, scrivo le prime bozze prevalentemente in inglese, e poi le traduco in spagnolo.\nVL: Interessante. Perché?\nLJ: Perché sono cresciuta leggendo in inglese. Mio nonno viveva negli Stati Uniti, e mi mandava libri da leggere. La lingua che mi viene più spontanea quando inizio un nuovo progetto è sempre l’inglese. Poi lo abbandono appena le cose si fanno serie. Mi garantisce il giusto mix di familiarità e disagio. Sono troppo limitata in francese e troppo a mio agio in spagnolo. In inglese, mi sento più presente consapevole, è come se fossi a casa e non a casa allo stesso tempo.\nVL: Io e te siamo due NAFTA kids. Abbiamo vissuto il cambiamento da un’economia chiusa in Messico, dove non si trovava uno Snickers se non al duty-free dell’aeroporto, a un confine aperto. All’improvviso, siamo stati inondati di dolci americani. E dopo, sono arrivati i libri e la musica.\nLJ: Il Messico è incredibilmente poroso nei confronti dell’inglese in modi che sono interessanti e molto diversi dalla situazione in altri paesi latinoamericani. L’inglese in Messico filtra a tutti i livelli sociali a causa dell’immenso numero di persone che si spostano costantemente avanti e indietro. Ma non credo che smetterò mai di scrivere in spagnolo.\nVL: Gilles Deleuze diceva che tutti i grandi scrittori sono stranieri nella lingua in cui scrivono, perfino nella loro lingua madre. Ti senti straniera in spagnolo?\nLJ: Sì, ma probabilmente non quanto te. Non ho vissuto all’estero quanto te, ma non sono cresciuta a Città del Messico, quindi lo spagnolo di Città del Messico mi è sempre suonato un po’ strano.\nVL: È difficile parlare un buon chilango.\nLJ: Mi sembra sempre di imitare qualcuno, e sono molto emulativa. Un tempo me ne vergognavo. Pensavo che fosse indice di una completa mancanza di personalità.\nVL: Io sono sempre stata orgogliosa di esserlo, fino a poco fa.\nLJ: Dovresti esserne orgogliosa. Qualcuno mi ha spiegato che ha qualcosa a che fare con i neuroni specchio. Significa che sei molto empatica.\nVL: Come i polipi, no? Non sei un’appassionata di polipi? Sono animali straordinari. Sono empatici con gli altri?\nLJ: È complicato.\nVL: Okay, allora lasciamo per dopo questo argomento perché dovrei chiederti del secondo libro che sceglieresti in libreria, quello che hai sempre voluto leggere e non l’hai ancora fatto.\nLJ: Mmm. Direi Il gattopardo, di Giuseppe Tomasi di Lampedusa, che leggerei in inglese. C’è un uso incredibile del narratore onnisciente in terza persona, che nessuno usa più. Ogni volta che mi siedo a leggerlo, dopo poche pagine, la narrazione è così potente che mi fa venire voglia di raccontare storie.\nVL: Stai descrivendo un romanzo che è completamente diverso da quello che hai scritto. In Umami ci sono tanto voci diverse, e sono tutte narrate in prima persona o in una terza persona non onnisciente. Tra l’altro, la narrazione è tutto tranne lineare. È frammentaria nella sua composizione. Usi una struttura molto architettonica, perché è basata sulla mappa di un complesso residenziale in cui le case sono posizionate in modo da essere contemporaneamente vicine e lontane. Condividono una sorta di spazio comune, dove le storie e le voci dei vari personaggi si mescolano – una cosa molto tipica di Città del Messico. Allo stesso tempo, il romanzo passa da una voce all’altra, da una casa all’altra. Quindi mi chiedo… perché proprio Il gattopardo?\nLJ: Non lo so. Quando ho iniziato a scrivere Umami, mi interessava di più essere in grado di costruire una polifonia modesta, non appariscente, che servisse al proposito di costruire personaggi e raccontare la storia, non una parata di voci tanto per fare. Per esempio, uno dei personaggi più importanti del romanzo, per me, è Linda, la madre della bambina che muore. Nel romanzo non parla, ma tutti hanno un’opinione su di lei. E in un certo modo, le loro opinioni sono tutte vere. Siamo tutti così, siamo tutti molte persone diverse. Ma per quanto mi interessi costruire i personaggi in modo graduale, e crearli a partire da un caleidoscopio di opinioni, la storia è l’elemento chiave, e a volte è necessario descrivere le cose in modo veloce ed efficace. Narratori come Tomasi di Lampedusa sono molto bravi a bilanciare la trama e il dettaglio, ed è probabilmente per questo che Il gattopardo mi riporta sempre alla scrittura. È come avere un talento per gli aneddoti. Ci sono persone molto brave a raccontare aneddoti, e altri che proprio non sono in grado, che magari ti raccontano qualcosa di molto interessante, ma rendendolo estremamente noioso.\nVL: Esatto, come me quando racconto le barzellette.\nLJ: Ci sono persone in grado di raccontarti piccole cose senza importanza dandogli vita propria. Io credo che la buona narrativa derivi dall’osservazione del mondo e da cosa succede dentro di te. L’opportunità di entrare e uscire da due realtà, il tuo mondo interiore e quello esteriore, è ciò che mi affascina di più della scrittura. Se vuoi semplicemente raccontare storie, ci sono altri modi, altri mezzi per farlo.\nVL: Eppure aggiungerei anche che tu non sei il tipo di scrittore che nel guardare il mondo guarda sempre a sé stesso.\nLJ: No, ma credo che se hai capito la complessità di un essere umano osservando le tue stesse contraddizioni, sarai in grado di creare personaggi più complessi. L’empatia è un gioco di specchi.\nVL: Non mi hai ancora detto se i polipi sono animali empatici o no.\nLJ: Non direi proprio.\nVL: Che delusione!\nLJ: Sono tremendi. Si mangiano a vicenda dopo il sesso.\nVL: Magari quella è la più profonda forma di empatia possibile. Secondo me, l’errore del personal essay come genere oggi è che spesso l’aggettivo personal viene interpretato in modo iperbolico. È un modo molto contemporaneo di creare empatia, ma alla fine quanto vuoi vedere te stessa in ciò che scrivi e quanto vuoi vedere gli altri?\nLJ: Io non voglio per niente vedere me stessa in quello che scrivo. Sto semplicemente parlando del bisogno di usare sé stessi come cavie. Ma non credo di essere particolarmente interessante – nessuno scrittore lo è, tra l’altro. Penso che per me sarebbe troppo como mirarse el ombligo.\nLJ: Ho letto scrittori che scrivono di altri scrittori o del loro rapporto con la scrittura in modi che ammiro. Ma personalmente trovo molto più interessante inventare storie. Eppure, non credo che potrei farlo senza aver prima guardato dentro me stessa. Credo che nessuno possa.\nVL: In molti modi, Umami è un libro sul dolore. È anche un libro sulla solitudine e l’infanzia. Le voci dei bambini sono ricreate in modo splendido, come lo è il loro mondo, ma sono anche molto tristi per la solitudine alla quale tu sei così abituata. È qualcosa che ti interessava particolarmente esplorare?\nLJ: Sì. Quando ho iniziato, ho deciso di scrivere dal punto di vista di personaggi che non avevano figli. Quando la mia raccolta di racconti è stata pubblicata mi sono resa conto che non c’erano personaggi con dei figli. All’inizio, ho pensato che ciò facesse di me una terribile scrittrice, che semplicemente proiettava le proprie esperienze. Ma alla fine ho deciso di esplorare ulteriormente quella condizione nel mio libro successivo. Tutti i genitori ti dicono che le loro vite e il loro modo di vedere il mondo sono cambiati completamente dopo che hanno avuto un figlio. Se così è – e sapevo che avrei voluto avere un figlio anch’io – perché non esplorare quella condizione fino in fondo finché potevo?\nVL: Dovresti leggere Hijos sin hijos (Figli senza figli, ndr) di Enrique Vila-Matas.\nLJ: Essere un figlio è quindi diventato uno dei temi principali di Umami, e uno dei molti neologismi del libro: «figlitudine». Ma una volta che avevo trovato le voci narranti, la storia è cambiata. Il dolore è diventato il motore del libro perché la violenza in Messico era diventata insopportabile. C’erano così tante morti e sparizioni. Parlo al passato, ma le cose non sono cambiate.\nVL: No, decisamente no.\nLJ: Ho lasciato il Messico anni fa perché mi sono trovata in mezzo a una sparatoria. Quattordici persone sono morte a venti metri da me. Non riuscivo a sopportarlo, e avevo il privilegio di poter partire. Quindi l’ho fatto, e non volevo lasciare altro spazio a quella violenza, specialmente non nella mia scrittura. Volevo però scrivere del dolore perché eravamo tutti sotto shock. Ogni volta che qualcuno muore, il fatto si ripercuote su molte persone. Lo stesso accade quando qualcuno scompare, sebbene in modo diverso e ugualmente orribile, perché non c’è una reale conclusione. Quindi scrivere del dolore è stato il mio modo di dare spazio a tutto questo.\nVL: Anche il titolo parla di questo?\nLJ: Sì. L’umami è un sapore che è molto difficile da individuare. Cambia completamente il gusto del cibo, e spesso viene confuso con il dolce o il salato. Anche il dolore è così. A volte ne sei completamente sommerso; altre volte, semplicemente permane come un retrogusto, discreto ma ancora abbastanza potente da influenzare il modo in cui sperimenti la vita.\nVL: Mi ricordo un pezzo che hai scritto anni fa. Era una diatriba contro la barbabietola.\nLJ: Veramente ora le adoro.\nVL: (ride, ndr) Be’, allora detestavi la barbabietola, e dicevi che sapeva di addio. Il che mi fa venire in mente un’altra cosa. In quanto scrittrici che vivono fuori dal Messico, e che fanno spesso reading e interventi in paesi stranieri, ci si aspetta in qualche modo che rappresentiamo il Messico. Anche se non siamo ambasciatrici culturali di alcun tipo, e anche se non rappresentiamo nulla – sono sicura che sarai d’accordo – spesso ci viene chiesto di parlare non solo dei messicani, ma anche di raccontare l’attuale versione mondiale del Messico. Si pensa che gli scrittori messicani debbano parlare di droga e violenza e comportarsi sempre come esperti dei problemi della nazione.\nLJ: Immagino che dagli scrittori francesi ci si aspetti di parlare di sesso o qualcosa del genere.\nVL: Che è molto più bello. Ho un amico, brasiliano, che mi ha raccontato: «Sono andato a fare un tour di presentazioni in Inghilterra per l’uscita del mio libro, poco tempo fa, e ho tenuto questo discorso supermeticoloso in inglese, cosa difficile per me, su come ho costruito quest’architettura molto difficile, sui problemi di accento, ritmo, personaggi, e così via». E alla fine qualcuno dal pubblico…\nLJ: …ha fatto una domanda sul calcio?\nVL: No, sul virus Zika. «Puoi parlarci un po’ di più del virus Zika?» In quanto scrittrici latinoamericane, o scrittrici di un paese cosiddetto del terzo mondo, ci si aspetta da noi che ci limitiamo ai temi solitamente assegnatici. Ci è permesso parlare solo di questo e, nel caso di scrittori messicani, siamo considerati interessanti solo se possiamo portare al mondo storie di violenza, povertà, droga. Ovviamente, sono cose che non ci fanno dormire la notte. La situazione in Messico è un labirinto in cui passo molte notti insonni. Ma in quanto scrittrice che vive all’estero tu come vivi dover parlare di queste cose?\nLJ: A volte mi sembra molto fastidioso e ingiusto, perché non capita la stessa cosa ad autori statunitensi o inglesi, ma mi sembra anche un incredibile privilegio essere uno scrittore e poter fare quello che ti piace e poterne parlare. Non mi dà più fastidio come un tempo, perché è un’opportunità per raccontare alle persone cose che non sanno e fargli presente quanto il Messico sia un paese incredibile, complesso, cosmopolita e antico, e quanto è ingiusto che sia ridotto a una zona di guerra quando ci sono così tante persone che stanno ancora costruendo la loro vita lì ogni giorno.\nVL: Pensi che sia un nostro dovere, in quanto scrittrici di un paese che è così incasinato, sensibilizzare l’argomento e dare un quadro più complesso alle persone del resto del mondo?\nLJ: No, non credo. Penso però che sia il nostro dovere rispondere alle domande che ci vengono poste quando interveniamo in pubblico. Tristemente, tendono ad andare in quella direzione, e molte volte uno finisce per dire: «Non sono un’esperta».\nVL: Credi che la fiction giochi un ruolo importante in un momento di crisi politica come quella attuale in Messico?\nLJ: Mi faccio costantemente questa domanda. Non credo di avere una buona risposta. Quando vivevo lì e qualcuno mi chiedeva se mi sentivo una scrittrice messicana, rispondevo: «No, non mi sento una scrittrice messicana. Mi sento una scrittrice in Messico». Il che ha diversi significati. Significa essere una scrittrice donna in un mondo e in un paese estremamente machisti. Significa anche vivere nella violenza e in tutto quello che sta succedendo in questo periodo. Quindi non credo che sia nostro dovere fare esplicito riferimento alla situazione politica nel nostro paese. Il nostro unico dovere è scrivere meglio che possiamo. Sono però arrivata a pensare che più la tua figura diventa pubblica, più è necessario trovare un modo di affrontare il problema, perché le domande non si fermeranno di certo.\nVL: No, e sono valide e importanti, in ogni caso. C’è una grande differenza tra la narrativa internazionale sul Messico e la narrativa messicana che parla del paese. Gli scrittori hanno il difficile ruolo di intermediari. Nei circoli internazionali d’élite ci si aspetta che gli scrittori messicani “internazionali”, i barbari civilizzati del sud, riflettano e allo stesso tempo contraddicano la narrativa nazionale, forse per far sì che gli intellettuali benpensanti possano confermare le loro benintenzionate credenze su di noi. Allo stesso tempo, in Messico, quegli stessi scrittori sono visti come borghesi scollegati dalla realtà che non sono autorizzati a dare la propria opinione, perché parlano da una situazione di privilegio assoluto. In un mondo, siamo piccoli brillanti emarginati, nell’altro siamo oppressori.\nLJ: Hai ragione, è una questione molto contradditoria. Ognuno è autorizzato ad avere un’opinione e, avendo ricevuto attacchi di questo tipo, mi fa male. Eppure non rispondo mai. Non vedo che senso potrebbe avere. La mia scrittura dovrebbe sempre parlare di per sé. Volevo raggiungere un pubblico messicano più ampio, quindi dopo la pubblicazione del romanzo – solo a una piccola minoranza di messicani sembra importare qualcosa – ho scritto la sceneggiatura per un film, una commedia commerciale, una satira che è anche una critica politica. Ma non volevo scrivere per persone che già la pensavano come me. Volevo scrivere per persone che non avevano nulla in comune con me, ma che sarebbero andate a vedere un film. Forse posso comunicare con loro. Una delle gioie che Umami mi ha regalato è che piace ai lettori stranieri quanto gli potrebbe piacere un libro di qualunque altro posto.\nVL: Certo, perché Umami non si prefigge di «rappresentare» niente di specifico. Non è un pamphlet ideologico o una guida di viaggio per un altro paese terzomondista. È un romanzo che parla di complesse relazioni umane in una complessa metropoli.\nLJ: Per tornare a quest’idea di dovere, l’unica cosa che sentirei come un dovere in quanto scrittrice messicana è dare spazio a personaggi femminili complessi. Credo sia importante perché semplicemente non lo vedo succedere molto spesso.\nVL: Be’, l’altro giorno stavo tenendo una lezione sui Detective selvaggi di Roberto Bolaño, un libro che adoro. Mi ha sorpreso la reazione delle studentesse. Erano incazzatissime per il contenuto immensamente machista del libro. C’è una parte in cui i personaggi stanno parlando di poetesse messicane. Uno di loro dice: «Sposti un sasso e sotto ci trovi una ragazza che scrive le sue cosette». Con tutto il machismo con cui siamo cresciute leggendo in spagnolo e al quale non abbiamo mai reagito – mi ricordo che la prima volta che mi sono incazzata nella mia cosiddetta esperienza professionale è stato quando ho iniziato a scrivere per una rivista in Messico. L’editore della rivista mi aveva chiesto una recensione, e dopo mi aveva anche fatto molti complimenti. Mi ha chiesto se avessi voglia di scriverne altre, perché, disse, avevano bisogno di più scrittrici donne. Quella è stata la prima volta che ho pensato, Merda, così non va bene. Mi volevano perché avevano bisogno di donne. Azione positiva che, quando viene applicata su di te così apertamente, è un po’ deludente.\nLJ: Lo capisco, ma credo comunque che in Messico ci sia bisogno di più donne. Lo credo davvero, perché le cifre sono davvero tristi. Nella realtà, ma anche nella finzione. Se sfogli alcuni dei maggiori libri messicani degli ultimi dieci anni, sono bellissimi, ma non c’è una sola donna, e se c’è, è sempre la madre. È sempre o la mamá o la puta. La madre o la puttana.\nVL: In Messico, ci sono solo due donne che tutti amano, la Vergine di Guadalupe e Sor Juana Inés de la Cruz. Una è una madonna e l’altra è una monaca. È assurdo.\nLJ: Quando hai una voce narrante femminile, non importa quanto sia complessa, anche i critici messicani più seri diranno: «È un libro così femminile!» L’altra cosa che mi chiedono spesso è: «Come hai fatto a creare una voce maschile così convincente?»\nVL: Sì, l’hanno chiesto spesso anche a me.\nLJ: In qualche modo, le voci maschili sono più facili da ricreare, perché tutto quello che ci hanno insegnato come letteratura è stato scritto da uomini bianchi di mezz’età. Oggi, soprattutto quando tengo dei workshop, lo faccio subito notare ai miei studenti, gli dico: «Se il tuo personaggio è machista…»\nVL: Sono gli altri che lo fanno notare a te, credo che questa sia la differenza adesso.\nLJ: Non così tanto, in Messico. In ogni caso, io non sto parlando di essere politically correct. Se il tuo personaggio è machista, che sia il più machista possibile. Semplicemente bisogna riconoscere che se tutto nel tuo libro è machista e tu non te ne rendi conto perché è in quel modo che vedi il mondo, sei in un vicolo cieco.\nVL: I messicani sono molto politically incorrect. Hanno sempre disdegnato la political correctness statunitense. Io stessa l’ho fatto finché non mi sono trasferita negli USA. Ora, faccio queste discussioni infinite con la mia famiglia quando li sento dire cose orribili. Credo che la violenza, sociale o personale che sia, inizi con il linguaggio, che è molto più potente di quanto pensano le persone. Come scrittrice, cosa pensi dell’essere politicamente corretto?\nLJ: Nella vita, credo che rispettare gli altri sia la cosa in assoluto più importante, molto più importante della letteratura. Nella scrittura, però, non credo che dovremmo preoccuparcene. L’unica cosa che conta è la coerenza del personaggio. L’altro giorno stavo parlando con uno sceneggiatore che conosco, sposato con una sociologa. Dice che fa sempre leggere le sue sceneggiature alla moglie, che gli fa vedere dove tutti i suoi personaggi si stanno comportando in modo machista. E io gli ho risposto che è proprio per questo che io non faccio leggere le mie cose a mio marito, anche lui sociologo. Per me non ha senso desiderare che tutti i miei personaggi siano ugualmente sensibili e che il mio mondo narrativo sia così distaccato dalla sporca attualità della vita umana.\nVL: L’altro giorno ho sentito un intervento di Esther Allen, una traduttrice bravissima. Ha parlato di quando, non molto tempo fa, negli Stati Uniti gli editor dicevano, senza alcun tipo di autocontrollo, che non pubblicavano scrittori in traduzione. È come dire che non pubblichi le donne o i neri.\nLJ: È piuttosto triste.\nVL: Ma le cose sono cambiate. Oggi, la letteratura straniera è diventata un prodotto di nicchia nel mercato statunitense. Non credo che un editore oggi direbbe mai, almeno non a voce alta, che non pubblica scrittori in traduzione.\nLJ: Sarà di nicchia per un po’, ma credo che le cose stiano lentamente cambiando. Sta già succedendo con Elena Ferrante, con Bolaño, e con il successo di Karl Ove Knausgård.\nVL: Poco tempo fa ho letto la Ferrante in italiano, e non mi è piaciuto molto.\nLJ: No, nemmeno a me.\nVL: Ne ho parlato con un po’ di amici italiani. Per loro, il problema con la Ferrante, che è un’autrice molto capace, è che diventa una sorta di riproduzione di seconda mano dell’italianità, facilmente digeribile per chiunque altro. Immagino che gli scrittori italiani debbano avere a che fare con gli stessi problemi che si pongono agli autori messicani: diventeranno successi commerciali fuori dall’Italia sono se incarnano molto bene un cliché. In un caso, si tratta di violenza e droga, in un altro, è una specie di nostalgia in stile Nuovo Cinema Paradiso in cui le nonne stendono i panni alla finestra e i bambini corrono liberi e selvaggi per il quartiere.\nLJ: È vero, ma ci sono anche casi contrari. I tuoi libri, per esempio, non sono in alcun modo una caricatura del Messico, eppure sono tradotti in molte lingue.\nVL: Okay, un’ultima domanda. Che libro hai sempre sentito di dover leggere, ma non l’hai mai fatto?\nLJ: I detective selvaggi. Be’, ho letto la prima parte e poi mi sono fermata.\nVL: Perché le interviste della seconda parte sono un po’ noiose?\nLJ: Forse. Non mi ricordo perché, ma ho perso interesse.\nVL: Quando l’ho letto io ho adorato la prima parte. Quella scena in cui il narratore sta leggendo un libro e ha un’erezione all’Alameda Central, un parco a Città del Messico, e poi vede uno scoiattolo orribile, e l’eccitazione gli passa subito. È una scena che fa molto Città del Messico. Tutti fanno sempre sesso nei parchi, e poi arriva lo scoiattolo e rovina tutto. Perché le persone in Messico si coccolano così tanto in pubblico?\nLJ: Perché vengono da famiglie cattoliche, e a casa non possono fumare o scopare?\nVL: Gli spazi pubblici sono i veri spazi di intimità nei paesi cattolici.\nLJ: Se dovessimo parlare come scrittrici francesi, quante storie potremmo raccontare…\nThis interview, Laia Jufresa by Valeria Luiselli, was commissioned by and first published in BOMB magazine 137, Fall 2016. © Bomb Magazine, New Art Publications, and its Contributors. All rights reserved.\nThe original article and BOMB’s Digital Archive can be viewed at http://bombmagazine.org/article/5523912/laia-jufresa .\nIndrizzo web articolo: https://www.edizionisur.it/sotto-il-vulcano/11-05-2017/libri-messico-polipi-valeria-luiselli-intervista-laia-jufresa/\n Bomb Magazine: http://bombmagazine.org/article/5523912/laia-jufresa


Bene Fioretti e Germinale, Togni tra le nuvole, Silvestri combina un pasticcio – Lo Spallino\nBene Fioretti e Germinale, Togni tra le nuvole, Silvestri combina un pasticcio\nAbbonamenti, sfiorata quota 400 solo con le prelazioni: da giovedì vendita libera\nNon essendoci alcuno dei nostri inviati fisicamente presenti a Gubbio, ci limitiamo a decretare i Top e Flop dell’incontro del Barbetti.\nLASICKY/LOVISO 6.5 – Il primo, difensore centrale in prestito dal Napoli, è mica per niente Nazionale under 21 della Polonia. Non è molto alto, non un fisico bestiale per intenderci, come si dice, ma in anticipo è sempre puntuale, molto preciso e pulito. Tatticamente fa una bella partita pur dovendo fare i conti con un Fioretti mica tanto comodo. Massimo Loviso, invece, è stato più volte tra i nomi ‘caldi’ per la mediana spallina sin dalla scorsa estate: Paro e Miglietta vinsero, si fa per dire, il ballottaggio con l’ex Bologna che, con grande freddezza, questa sera trasforma il rigore che vale un punto d’oro per il suo Gubbio. Un pallone pesantissimo, quello dagli undici metri, che solo un giocatore della sua esperienza poteva trasformare. Prima, nei restanti ottantatré minuti, c’è da dire, lo si nota più per l’accortezza tattica che la velocità di gamba.\nTUTTI GLI ALTRI 5.5 – “La Povertà è Signora” diceva Francesco d’Assisi che si racconta proprio a Gubbio mitigò un lupo affamato che terrorizzava la città. Più che undici lupi incattiviti e affamati, la squadra dell’esperto Acori, pur generosa, a parte i primi venti minuti del primo tempo e gli ultimi dieci di partita – complice il rosso comminato a Silvestri – non fa grandi cose. Anzi. E’ la squadra più giovane del torneo, ben otto giocatori nati dopo il 1990 in campo, oggi, dal primo minuto con i soli Domini, D’Anna e Loviso ad avere un po’ di esperienza. Senza contare che anche Mancosu e Vettraino, i più talentuosi per intenderci, vanno a corrente alternata. C’è tanta povertà in questa squadra, inutile nasconderlo, che lotterà inesorabilmente per non retrocedere. Se continuerà a essere questa anche dopo il mercato di riparazione.\nFILIPPINI/FIORETTI/GERMINALE 6.5 – Minuto quindici della ripresa: angolo di Filippini dalla sinistra, Germinale di testa svetta sopra una difesa umbra colpevolmente formato presepe: è il gol dal sapore di vittoria e non è un caso nasca dai giocatori più esperti e smaliziati a disposizione dei biancazzurri. Lode a parte per Fioretti. A Terminator non arrivano palloni degni di nota per gran parte dell’incontro tranne una bella sponda di testa di Germinale nel primo tempo: lui, da grande bomber, si gira e tira a botta sicura. Fuori di un nulla e siamo al trentaduesimo ed è il primo tiro verso lo specchio della porta difesa da Iannarilli. Nel secondo tempo, all’ottavo, subito un gran tiro da fuori respinto da Iannarilli poi, da un’altra sua conclusione deviata da Lasicky in corner, nasce il gol che poteva valere una vittoria.\nSILVESTRI/TOGNI 5 – Partiamo dal brasiliano e dal suo primo quarto d’ora da brivido: tra il 6’ e il 12’ perde due palle micidiali a centrocampo che innescano altrettante ripartenze eugubine con Mancosu; al 34’ compie un retropassaggio sciagurato che mette in seria difficoltà Gasparetto, ultimo uomo tra Menegatti e Cais che, per fortuna non se ne avvede. Prova a rifarsi parzialmente con una bella punizione al termine del primo tempo. Serata no anche alla voce piazzati: ne beccasse uno a parte quello appena descritto e meno male che poi dalla bandierina Filippini. Nella ripresa sparisce dal contesto. Repetita iuvant: Togni e Capece, insieme, in mediana, non funzionano. Serve un incontrista in aiuto. Per Silvestri cosa dire: si fa espellere commettendo un fallo in piena area di rigore a cinque minuti dalla fine su azione di calcio da fermo a favore umbra. Non protesta neppure. Lascia la SPAL in dieci. E fa pareggiare il Gubbio. Una sciocchezza, perché fino a quel momento aveva passato una serata all’insegna della tranquillità.


Cuneyt Unsal ne L’elisir d’amore a Locri - strill.it\nHome / CITTA / Reggio Calabria / Cuneyt Unsal ne L’elisir d’amore a Locri\n19:13 - 22 luglio 2019 Reggio Calabria\nDopo aver lavorato al Teatro della mia città natale Smirne come cantante solista stabile, nel 2004 sono venuto a fare il Biennio al Conservatorio di Venezia. Poco dopo il mio arrivo sono entrato nella lista d’artista di un agente lirico ed è iniziato il mio percorso artistico in Italia, in altri paesi d’Europa e Asia. Mi sono stabilito nel paese dei miei sogni, l’Italia, dove ho fatto la famiglia e vi vivo da quindici anni.\nSicuramente in tutta l’Italia, in Paesi Europei come Germania, Francia, Olanda, Svizzera, Svezia, Norvegia, Lituania e facendo parte dell’Ensamble Giordano in altri paesi fuori d’Europa. Abbiamo inciso due cd, uno è intitolato “All’Opera dopo L’Opera” e l’altro è “Le Canzoni di Ludwig” pubblicato dalla rivista prestigiosa “Amadeus”. Con Ensamble Giordano abbiamo fatto tanti concerti in parti fantastiche del Medioriente e dell’Asia, tra i quali Seoul, Tel Aviv, Haifa, Istanbul, Smirne, Bombay, Pune, Calcutta, e in Italia e in Europa.\nMa sicuramente l’Italia e l’Opera Italiana sono molto importanti per un cantante lirico. Questo paese meraviglioso mi ha dato tanto. Ho imparato molto e continuo ancora imparare. Per cui insieme a mia moglie, il Soprano Angela Matteini, abbiamo fondato un’accademia lirica di alto perfezionamento, Opera Italiana Academy (www.operaitalianaacademy.com) in Turchia per poter portare gli artisti Italiani di fama internazionale al mio paese natale e insegnare ai neo-artisti turchi come cantare veramente all’Italiana. Cantare sul fiato, curare l’interpretazione e sapere usare la lingua Italiana che è fondamentale per un cantante. L’italiano è la lingua del Teatro. In tutto il mondo, in Teatro si parla Italiano.\nTrovo tutto il progetto molto professionale. Allo staff vanno i miei più sinceri complimenti. A mio avviso, negli ultimi anni, la qualità artistica in Italia si è un po’ persa e quindi prendere parte a un Festival così ben fatto e di livello professionale molto altro come il Calabriae Opera Musica Festival per me è un grande piacere. In Calabria è la terza volta che canto. La prima volta fu nel 2010 quando interpretai Marcello ne “La bohème” al Teatro Cilea insieme al mio caro amico Direttore del nostro allestimento de “L’elisir”, Alessandro Tirotta che cantava Colline. L’anno scorso sono stato Germont ne “La traviata” a Polistena e quest’anno ritorno con il Belcore, un ruolo frizzante che mostrerà un altro lato di me.


anche se oggi la sorte ci si mostra crudele, costringendoci a restare separati l’uno dall’altra, non possiamo negare che il destino è stato provvido nei nostri confronti. L’aver permesso d’incontrarci, di conoscerci e d’innamorarci è stato il dono più grande che esso potesse farci. Dal giorno in cui è avvenuto il nostro fatidico incontro, la nostra vita si è vista trasformare radicalmente. Se prima eravamo semplici persone unicamente a far numero nel nostro contesto sociale, cioè insignificanti e asettiche, figli generici di un tempo ignoto e senza valore, ora ci scorgiamo esseri esistenti con a disposizione l’intero creato.\nCi sentiamo i veri protagonisti della nostra esistenza, la quale questa volta va assumendo un ruolo specifico, ossia quello nostro. Perciò ci sembra che siamo usciti vincitori da mille gloriose battaglie non affrontate in guerra; bensì condotte nei vari campi dell’umano scibile, primi tra essi quelli del diritto, della libertà, della pace, della democrazia e dell’amore. Quanto all’ultimo di loro citato, è innegabile che esso sia il sentimento più quotato, capace di garantire allo spirito umano la sublime percezione della catarsi e dell’estasi, il raggiungimento della propria serenità, l’esaltazione della volitività creativa. L’amore irrora la psiche umana di sensazioni gradevoli e inebrianti, che la catapultano in un mare di felicità, la fanno ritrovare nell’oasi della delizia e la instradano verso l’eden dell’esistenza. Tutte queste bellissime cose le sto sperimentando dentro di me, da quando ho cominciato a dedicarti il mio amore e tu mi vai donando il tuo disinteressatamente.\nMia cara, dal giorno in cui sei entrata a far parte della mia vita, vivo di te, respiro con te, esisto per te, penso stando in te. La scomparsa del sole dall’azzurro cielo mi risulterebbe meno traumatica della tua assenza dai miei pensieri. Tu li illumini ogni momento, li esalti, li rendi speranzosi e ottimisti, offri loro lo spettacolo più stupendo che si possa immaginare, rappresenti il loro incanto ammaliatore. Gli stessi miei desideri migliori ti riguardano, ti sognano come loro protagonista principale, anzi unica ed essenziale. Infatti, risultano permeati del tuo spirito, si rivelano trasfusi nella tua anima, si trastullano festanti nel tuo cuore.\nDove mi trovo ora, riesco a pensare solo a te, siccome sei la mia fulgida stella polare che sa guidarmi per sentieri sicuri, che sa prospettarmi mete incantevoli, che sa rendere il mio cammino suggestivo e interessante. Anche se la nostra lontananza sta creando non pochi disagi al mio animo, il solo saperti esistente e intimamente mia mi fa superare ogni difficoltà che mi proviene da questa infernale separazione. In più, in me è sempre accesa la speranza che molto presto ritorneremo ad abbracciarci e riprenderemo a coltivare il nostro amore eccezionale, quello che gli altri esseri umani non possono che invidiarci. Al riguardo, non sei d’accordo anche tu, tesoro mio?\nTermino questa mia missiva, facendoti pervenire con la mente i miei baci più ardenti, i miei abbracci più calorosi e un sacco delle mie meravigliose carezze. Un arriscriverti a presto, gioia mia!


LINEA GUIDA ISO 9001:15 PER COOPERATIVE SOCIALI - Irecoop\nLINEA GUIDA ISO 9001:15 PER COOPERATIVE SOCIALI\nHome » Eventi » LINEA GUIDA ISO 9001:15 PER COOPERATIVE SOCIALI\nCSQA e Irecoop Veneto pubblicano la LINEA GUIDA APPLICATIVA SULLA ISO 9001:2015 PER LE COOPERATIVE SOCIALI, frutto di un gruppo di lavoro che ha coinvolto:\nCooperativa Sociale Fratres Società Cooperativa\nVeneto Insieme Società Cooperativa Sociale Consortile\nStudio Progetto Soc.Cooperativa Sociale\nServizi Sociali La Goccia Società Cooperativa\nVerlata Lavoro Società Cooperativa Sociale\nIrecoop Veneto Ist. Regionale per l’educazione e gli Studi Cooperativi\nQuesta Linea guida è stata pensata specificamente per le cooperative sociali, alle quali vuole offrire indicazioni pratiche e operative per l’applicazione della nuova ISO 9001:2015.\nE’ il frutto dell’attività di un gruppo di lavoro composto da persone che da anni lavorano all’interno o a stretto contatto con le cooperative sociali; il gruppo di lavoro ha analizzato punto per punto la norma 9001:2015, cercando di individuare gli elementi peculiari tipici delle cooperative sociali e di riportare a puro titolo esemplificativo alcune esperienze pratiche.\nLa lettura e l’eventuale utilizzo delle linee guida non prescinde dalla lettura e dall’utilizzo della norma UNI EN ISO 9001, che resta il documento di riferimento.\nL’analisi del documento inizia dal punto 4, in quanto il gruppo di lavoro ha ritenuto che i precedenti punti non necessitino di spiegazioni.\nNella redazione del documento sono stati consultati documenti già pubblicati, perseguendo l’obiettivo di “fare sintesi” e di semplificare, laddove possibile, l’applicazione della norma.\nNel corso dell’analisi della norma ISO 9001 il gruppo di lavoro ha più volte incontrato aspetti e requisiti affrontati anche da altri modelli gestionali. La norma infatti può rappresentare il cappello sotto il quale far confluire e integrare altri modelli di gestione che la cooperativa ha adottato o che intende adottare (ad es. ISO 14001, BS OHSAS 18001, MOG 231, ecc.).\nSi consiglia pertanto di leggere ed utilizzare questa linea guida adottando un approccio volto all’integrazione dei vari modelli gestionali qualora nella cooperativa sociale ve ne siano degli altri, al fine di armonizzare le attività e il sistema documentale di supporto e di avere una visione d’insieme più completa.\nLa linea guida è gratuita ed è stata presentata e resa disponibile alle Cooperative in occasione del seminario del 10 Marzo 2017\nScarica le slides intervento Gino Gozzi


Il caso marocchino e il caso tunisino per le questioni di genere nella sponda sud del Mediterraneo - Novecento.org Novecento. org - Didattica della storia in rete Rivista dell'Istituto nazionale Ferruccio Parri\nScheda dell’intervento di Leila El Houssi alla Summerschool INSMLI 2014, intitolata “Mediterraneo contemporaneo”\n“Women in shiraz 2” di Zoom Zoom dal Beijing – Flickr. Con licenza CC BY-SA 2.0 tramite Wikimedia Commons.\nPer affrontare il tema della questione di genere nella sponda sud del Mediterraneo Leila El Houssi propone per la sua analisi i casi del Marocco e della Tunisia. In entrambi gli esempi è più utile parlare di femminismo al plurale e tali movimenti sono da porre in relazione alle trasformazioni profonde che hanno interessato la storia di questi paesi, dai processi di decolonizzazione, alla lotta contro i regimi dittatoriali, fino alle “primavere arabe”.\nIl 1946 è l’anno cui si fa risalire la nascita di un movimento femminista in Marocco, quando fu fondata l’associazione Akhwat Al – Safa (Sorelle nella purezza), animata da donne della borghesia urbana che sostenevano il diritto all’istruzione, l’abolizione della poligamia e del ripudio, il diritto alla custodia materna in caso di divorzio e l’uguaglianza di genere nella testimonianza legale.\nQuando, nel 1956, sia il Marocco che la Tunisia conquistarono l’indipendenza dalla Francia fu promulgato, a pochi mesi di distanza uno dall’altro, il Codice di Statuto personale. In Marocco il Codice aveva un carattere fortemente discriminatorio, era fondato sulla centralità del marito e/o del padre, legalizzava la poligamia, vietava il matrimonio tra un musulmano e un non musulmano e legittimava la disparità del diritto successorio con lo stesso grado di parentela.\nLa Costituzione promulgata nel 1962, al contrario, affermò l’uguaglianza giuridica tra i coniugi. Fu per sanare la contraddizione giuridica tra il contenuto patriarcale del Codice e il principio di uguaglianza di genere sancito dalla Costituzione che in Marocco si sviluppò il movimento delle donne, che negli anni settanta e ottanta si organizzò intorno a diverse associazioni, all’interno delle quali, esemplificando, è possibile distinguere un femminismo intellettuale, legato all’ambito accademico, un femminismo militante e un femminismo più combattivo, legato alla politica e alle organizzazioni sindacali.\nIl Marocco si presenta tutt’oggi come un paese laboratorio molto interessante; le donne, che sono sempre più presenti nello spazio pubblico, si riappropriano anche dello spazio religioso, per cui, accanto al femminismo laico che continua ad avere la sua vivacità e sostiene i diritti umani e l’uguaglianza di genere all’interno dello stato secolare, si sono sviluppati due diversi orientamenti: il femminismo islamico e la critica di genere portata avanti dalle donne presenti all’interno delle associazioni islamiste.\nLe donne che aderiscono a questa nuova elaborazione contestano il termine stesso di femminismo, in quanto prodotto della storia occidentale che è una storia colonialista e neo imperialista. Nei confronti delle donne musulmane il femminismo occidentale ha un approccio di tipo salvifico, c’è l’idea di dover svolgere una funzione civilizzatrice. Le donne arabe, al contrario, rivendicano i propri diritti all’interno della propria religione, storia e cultura.\nAsma Lamrabet, fondatrice del Gruppo internazionale di studio sulle relazioni tra le donne e l’Islam, è impegnata da anni nella rilettura dei testi sacri a partire da una prospettiva di genere. Lei sostiene che è la cultura patriarcale e l’interpretazione maschile che hanno sviluppato una visione discriminatoria della religione sulle donne; le donne non sono mai rappresentate come un individuo libero e autonomo ma sono sempre madri, mogli, figlie, sorelle. Nel Corano, invece, la donna è ritratta come un essere umano, e in qualità di essere umano ha diritti di libertà e autonomia.\nUn’altra posizione è quella delle organizzazioni femminili islamiste, che propongono una rilettura dei testi sacri in cui sia evidenziato il ruolo sociale e politico della donna e la renda protagonista nei percorsi di fondazione degli stati islamisti. Questa prospettiva gode di un certo favore nella popolazione.\nBourguiba, una volta preso il potere in Tunisia, aveva promosso una serie di riforme modernizzatrici del paese; nel 1956 aveva promulgato un Codice di Statuto personale molto avanzato, che promuoveva l’emancipazione femminile e la considerava uno dei cardini per la costruzione del nuovo stato nazionale, appena liberato dal dominio coloniale francese. Fu abolita la poligamia, soppressa la pratica del ripudio, introdotto il divorzio, fissata una età minima per i matrimoni, introdotto il libero consenso delle parti e la podestà parentale. Bourguiba aveva giustificato l’abolizione della poligamia con lo “sforzo interpretativo” della legge, ponendosi così in armonia con il bisogno di giustizia e uguaglianza tra i sessi sancito dal Corano. Le riforme e l’azione di governo del presidente avevano fatto della Tunisia uno stato islamicamente laico, in cui si era fatto strada un “femminismo di stato”. Nella riflessione di alcune intellettuali, giuriste e sociologhe tunisine è emerso come sia nell’era Bourguiba, sia nell’era Ben Ali (1987-2011), il “femminismo di stato” abbia portato le donne ad essere ostaggio della politica: la loro condizione di emancipazione era la garanzia di una politica governativa moderna e democratica. In realtà il regime di Ben Ali, che interpretando l’Islam poneva norme e divieti, perseguitava le donne che indossavano il velo, considerandole terroriste o conniventi con i terroristi. E’ stato documentato che la polizia, a scopo intimidatorio, ha usato per anni e in modo sistemato la violenza sessuale nei commissariati e nelle carceri sulle donne delle famiglie degli oppositori politici.\nLa “rivoluzione dei gelsomini” nel 2011 ha coinvolto il Marocco, dove il re è riuscito a mantenere il potere ma è stato costretto a promuovere una serie di importanti riforme, e gli altri paesi arabi.\nIn Tunisia la cacciata di Ben Ali ha aperto una nuova fase politica, nella quale all’opinione pubblica è sembrato che l’uguaglianza tra uomo e donna potesse essere messa in discussione dal partito islamista al potere Hennada. Nell’agosto del 2012, alla vigilia della giornata della donna, c’è stata una grande manifestazione contro un articolo della bozza costituzionale che sostitutiva l’uguaglianza tra i generi con la “complementarietà”. La protesta è stata efficace: nel 2014 è stata promulgata una costituzione che ha conservato il principio di uguaglianza e introdotto, in senso migliorativo rispetto alla precedente, la libertà di coscienza.\nRimangono aperte questioni importanti, quali la decostruzione del regime dittatoriale che per anni ha dominato il paese, e la necessità per le donne di affrontare le questioni di genere all’interno del nesso tra religione, identità e Islam.\nTitolo: Il caso marocchino e il caso tunisino per le questioni di genere nella sponda sud del Mediterraneo\nParole chiave: Mondo islamico, rivoluzione dei gelsomini\nMaria Luciana Granzotto, Il caso marocchino e il caso tunisino per le questioni di genere nella sponda sud del Mediterraneo, Novecento.org, n. 4, giugno 2015. DOI: 10.12977/nov68


Leonardo: mercato non dà credito a rumor uscita ministro Difesa, Banca Akros conferma Buy - FinanzaOnline Leonardo: mercato non dà credito a rumor uscita ministro Difesa, Banca Akros conferma Buy - FinanzaOnline\n15/10/2018 15:58 di Alessandra Caparello\nIl giudizio degli analisti di Banca Akros sul titolo Leonardo è ancora buy e il target price è a 13,25 euro. Secondo gli analisti la notizia riportata oggi da “Il Giornale”, secondo cui il vicepremier Luigi Di Maio starebbe valutando la possibilità di sostituire eventualmente il ministro della difesa Elisabetta Trenta e il ministro dei trasporti Danilo Toninelli, è solo speculazione. “Gli investimenti italiani per la difesa raggiungeranno i 4 miliardi di euro quest’anno, pari al 20% della difesa complessiva”, rimarca Akros che sottolinea come per Leonardo i ricavi relativi al mercato italiano pesano solo per il 15% del totale nel 2017.\nDi Maio, stando all’indiscrezione stampa, sarebbe in forte disaccordo con Trenta su diversi aspetti della politica dei trasporti come il finanziamento degli F-35 e i programmi missilistici CAMM-ER. Inoltre, la Trenta avrebbe dimostrato un atteggiamento troppo indipendente e rispettoso dell’esercito anche se non è chiaro chi potrebbe sostituirla.\nA Piazza Affari il titolo Leonardo viaggia sulla parità a 9,90 euro.


Bonus nido attivo dal 17 luglio: requisiti e come fare domanda\nBonus nido attivo dal 17 luglio: requisiti e come fare domanda\nScritto il 24 Maggio 2017 da Josephine Carinci\nBonus Nido attivo dal 17 luglio 2017\nIl Ministero aveva annunciato già da qualche tempo che presto sarebbe stato possibile fare domanda per il Bonus Nido. Il bonus andrà ad aiutare le famiglie che iscrivono i loro bambini all’asilo nido e darà un sostentamento economico per pagarne la retta. L’Inps nella giornata di ieri ha pubblicato nella circolare 88 le istruzioni per richiedere tale agevolazione. Il bonus, previsto nella Legge di bilancio per il 2017, consiste in mille euro che saranno utilizzati per pagare parte della retta dell’asilo nido. Secondo la circolare Inps la domanda si potrà inviare dal 17 luglio.\nBonus nido: cosa è e come fare richiesta\nIl bonus consisterà nell’erogazione di 1000€ in 11 mensilità: circa 91 euro al mese. Servirà per pagare parte della retta di asili nido pubblici e privati. Sarà erogato per i bambini fino a 3 anni.\nPer i bambini affetti da gravi patologie e quindi costretti a rimanere a casa si potrà richiedere l’assistenza domiciliare. Il bonus verrà erogato quindi per il pagamento dell’assistenza domiciliare ed è richiedibile anche in questo caso fino ai 3 anni del bambino. In caso di assistenza domiciliare l’importo sarà erogato dall’Inps in un’unica rata complessiva.\nPossono richiederlo i genitori dei bambini nati a partire dal 1 gennaio 2016. Il beneficio spetta anche ai genitori dei bambini adottati, sempre a partire dal 1 gennaio 2016.\nIl bonus non ha limite di Isee. Può essere richiesto da chi è in possesso della cittadinanza italiana, europea o extraeuropea ma in possesso di permesso di soggiorno. Anche chi ha lo status di rifugiato politico o di protezione sussidiaria può richiederlo.\nPer i bambini già iscritti al nido saranno versate le rate a partire dal 1 gennaio scorso, data di entrata in vigore del bonus. La domanda dovrà essere presentata dopo aver iscritto il bambino al nido. Per i bimbi che necessitino di assistenza domiciliare bisognerà presentare un certificato medico che attesti la grave patologia.\nLe domande possono essere presentate dal 17 luglio 2017 al 31 dicembre 2017. Si potrà fare domanda online sul sito Inps, chiamando il numero verde 803.164 gratuito da rete fissa o rivolgendosi ad un patronato.\nPer questo primo anno saranno stanziati 144 milioni: una volta terminati i fondi le domande non saranno più accolte.


Forcellone in composito by RIBA per la Ducati 1299 Superleggera - Super Moto Tecnica\nHome / Novità / Aziende / Forcellone in composito by RIBA per la Ducati 1299 Superleggera\nAnche quest’anno RIBA si è aggiudicata una sfida davvero appassionante prendendo parte al nuovo progetto Ducati 1299 Superleggera e diventando fornitore ufficiale di Ducati. RIBA Composites (www.ribacomposites.it), società del gruppo Bucci Industries di Faenza, progetta e realizza dal 1988 sistemi strutturali e componenti estetici in materiale composito avanzato (fibra di carbonio) per molteplici settori di mercato – automotive, aerospace, marine, industrial etc. – collaborando con marchi importanti, oltre appunto a Ducati, come Ferrari, Porsche, Maserati, Lamborghini, FCA, Dallara, Agusta, Ge Avio, Opacmare e molti altri.\nPer la nuova Ducati 1299 Superleggera, RIBA ha realizzato sia parti strutturali, come il nuovo forcellone monobraccio ed il telaietto posteriore, che particolari estetici, come il codone, e parti ad alta resistenza termica, come lo schermo paracalore nella parte anteriore del forcellone, tecnologia fino ad oggi utilizzata solo in MotoGP.\nIl forcellone monoscocca in fibra di carbonio prodotto da RIBA è “L’unità sicuramente più complessa poiché il layout in sé è molto articolato da progettare: una soluzione monobraccio rispetto ad una soluzione bibraccio a livello tecnologico implica maggiori complicazioni nel metodo costruttivo”, ha dichiarato Stefano Strappazzon, Ducati Vehicle Project Manager. “Qui la complicazione viene elevata all’ennesima potenza. Nemmeno in MotoGP, in cui corriamo col forcellone in carbonio, si utilizza la soluzione monobraccio. Quindi questo è stato il componente più complicato per via anche delle numerose interfacce alluminio – fibra di carbonio da gestire con metodi di incollaggio e calettamento meccanico molto sofisticati.”\nAndrea Bedeschi, general manager di RIBA, ha poi descritto in dettaglio di questo progetto: “La sfida era davvero intensa date le tempistiche brevi (la milestone di consegna del progetto era stata fissata da Ducati per luglio 2016) e le tante complessità tecniche, ma RIBA è riuscita in tempi rapidissimi a supportare il team Ducati, forte della sua esperienza decennale nella produzione di componenti strutturali. La realizzazione del forcellone, componente più complesso della moto, doveva tenere conto di due elementi tecnici determinanti ovvero il peso (target 4.2 kg) e il superamento dei test a fatica di Ducati”.\nUn’altra richiesta di Ducati era quella di garantire che il componente, una volta montato sulla moto, avesse un target di temperatura di transizione vetrosa (Tg) di almeno 170°C; RIBA ha quindi dovuto sperimentare cicli di cura e post-cura del pezzo in grado di raggiungere questa temperatura perseguendo due obiettivi contrapposti: la possibilità di resistere a temperature di esercizio elevate unita ad un’alta resa estetica del componente.\nPer questi motivi sono stati utilizzati materiali e soluzioni innovative sviluppate e validate in collaborazione con Ducati e l’Università di Bologna.\nUn altro aspetto complesso da affrontare è stata la gestione degli inserti in alluminio esterni (il bracciale posteriore e i due mozzetti anteriori) in quanto RIBA ha dovuto elaborare un processo produttivo che consentisse di poter alloggiare questi inserti a vista all’interno della parte in composito, senza pregiudicarne la tenuta.\nDa evidenziare anche il fatto che questo forcellone sia caratterizzato da una doppia capriata di rinforzo per una maggiore rigidezza torsionale ed è l’unico forcellone attualmente in commercio ad avere questa caratteristica. Per realizzare questo, RIBA ha progettato un kit stampi dalle forme molto complesse per consentire di raggiungere il miglior risultato tecnico possibile. RIBA ha sfruttato al massimo i suoi strumenti software per ottimizzare le sagome degli strati di carbonio e poi le ha condivise, sagoma per sagoma, con l’Ufficio Calcoli Ducati. RIBA ha avviato la produzione a gennaio 2017 e ha terminato la serie limitata di 500 pz a giugno 2017.\nIl responsabile tecnico di RIBA, ing. Alessandro Mazzotti, che insieme ad un team di 10\npersone ha lavorato al progetto per molti mesi, per questa commessa ha scaricato a terra anni di esperienza nella progettazione dei forcelloni acquisita nel corso di vari progetti in Bimota ed in Ducati Corse, uniti a 10 anni di esperienza nel carbonio con RIBA. “Ad oggi”, ha concluso Stefano Strapazzon di Ducati, “si è arrivati al limite dell’innovazione in quanto a materiali impiegati”. E RIBA è orgogliosa di aver definito questo limite con il progetto Ducati 1299 Superleggera.\nTags: 1299 Panigale, Compositi, ducati, RIBA, Superleggera\nPrevious post KTM MC5 e Suzuki RM125C: due scuole a confronto\nNext post Dovizioso e la Ducati in prima fila: secondo a 0.162s Vinales


Lunedi 6 ottobre si è tenuto a Bologna un seminario dal titolo “Comunicare in un contesto interculturale”. Iniziativa promossa nell’ambito delle attività previste in applicazione del Protocollo d’intesa regionale sulla comunicazione interculturale.\nLa Regione, oltre a realizzare azioni su tre assi di lavoro: 1) ricerca e formazione; 2) media education; 3) azioni di contatto tra mondo dell’immigrazione e media locali, in ottemperanza al Protocollo; intende anche promuovere alcune iniziative per migliorare la comunicazione pubblica sulle politiche e le iniziative istituzionali in un’ottica interculturale per contribuire ad una piena inclusione sociale dei migranti.\nAll’interno di questo seminario si è svolta una interessante discussione tra i partecipanti, addetti ai lavori e privati, che ha messo in luce innanzitutto la necessità che il tema dell’intercultura sia affrontato dalla Pubblica amministrazione in modo trasversale e non trattato esclusivamente nell’ambito delle politiche sociali, come viene fatto.\nA livello locale, invece, è emersa dalla discussione, una realtà da un lato ricca di buone pratiche, ma dall’altro con sempre più esigue risorse (economiche ed umane) disponibili per la comunicazione pubblica.\nL’esigenza più pressante, al fine di migliorare la comunicazione, è quella di potenziare ulteriormente le competenze dei comunicatori pubblici, in particolare in ambito interculturale. In tal senso la Regione ha evidenziato che si potrebbero attivare importanti risorse presenti sul territorio regionale, come ad esempio gli sportelli specialistici sull’immigrazione degli Enti, i Centri interculturali dell’Emilia-Romagna e la rete dei media interculturali dell’Emilia-Romagna.\nLa Regione Emilia-Romagna intende perciò verificare la fattibilità di un percorso volto a definire linee guida regionali sulla comunicazione interculturale di pronto uso per i comunicatori pubblici e, a partire dalla sollecitazione dell’Associazione Stampa dell’Emilia-Romagna, si è ritenuto opportuno pensare ad attività di formazione e aggiornamento rivolta ai comunicatori pubblici (addetti agli URP, Uffici Stampa, ecc.).\nGiornalismo interculturale e/è democrazia 0\nSentirsi accettati , presupposto per l’integrazione 0


La flautata magia della tradizione | In Fernem Land\n« Piergiorgio Odifreddi sulla vicenda della Sapienza\nFra Pergamo ed il Walhalla: sogni e deliri »\nLa flautata magia della tradizione\n6 febbraio 2008 di Giordano\nHo avuto la fortuna di assistere alla ripresa di "Die zauberflote" alla Staatsoper unter den Linden di Berlino con la regia di August Everding e le scene tratte dai bozzetti di Schinkel, il grande architetetto che riplasmò il volto della capitale prussiana dopo le guerre napoleoniche. Innegabile dire che l’attenzioneveniva a concentrarsi principalmente sulla parte scenica vista la rara occasione di godere di uno spettacolo concettualmente molto prossimo a quanto avrebbe potuto vedere lo stesso Mozart (le scene sono di pochi decenni posteriori alla morte del compositore risalendo al 1816).\nLa principale differenza stava nella scoperta dell’autentica arte egiziana a seguito delle campagne napoleoniche la cui immagine era direttamente percepibile: il tempio di Sarastro posto su un isola in cui si riconosceva con facilità quella di File, gli interni dei templi direttamente modellati sulle incisioni di quei primi esploratori. Un Egitto fittizio, di conoscenza esclusivamente libresca ma di immenso fascino nel rendere lo sguardo incantato che seguì alla scoperta di quel mondo e che rende alla perfezione la stupita magia della fiaba, ma fondato allo stesso tempo su basi archeologiche sconosciute al tempo di Mozart.\nLa regia è in linea, un flauto leggero, spigliato, senza sovrastrutture intellettualistiche, i cantanti dovevano godere di notevole libertà specie nei parlati con aggiunta di battue improvvisate – almeno stando alle sincere risate di un pubblico attento e partecipe in cui la presenza di bambini e giovani risultava percentualmente altissima specie rispetto alle medie italiane. Un aproccio forse non filologico alla lettera ma certo allo spirito originario del lavoro. Memorabili alcune trovate come l’apparizione degli Dei teriomorfi dell’Egitto danzanti al suono del flauto di Tamino o la resa del fuoco e dell’acqua nella scena dell’iniziazione.\nLa Statskepelle Berlin diretta da Dan Ettinger accompagnava con assoluto mestiere. Dominatore della serata lo scatenato Papageno di Klaus Hager, ottimo cantante ed interprete indiavolato anche se vocalmente mi è parso emergere su tutti Christof Fischesser (Sarastro), voce di autentico basso profondo, morbida e tonante ad un tempo. Molto bene anche la Pamina della brasiliana Ana Queiroz, bella voce e ottima linea di linea, solo priva di quell’incantato stupore che le immense interpreti del ruolo: Imgaard Seefrid e Lucia Popp riuscivano ad esprimere naturalmente con il timbro. Ottime le prove di Peter Menzel (Monostatos) e Enas Massalha (Papagena) e dei tre Knaben.\nIl Tamino di Stephan Rugamer ha timbro anonimo ma compensa con l’ottima linea di canto. Più in difficoltà la Regina della Notte di Ana Durlovski, voce importante, drammatica, fin troppo per la parte. Il soprano appariva a disagio nelle astratte colorature dell’aria del primo atto mentre risultava decisamente più convincente nell’impeto di "der Holle Rache" decisamente più consona ad una vocalità più spinta. Gli va però riconosciuto l’onore di una prestazione più che dignitosa, tanto più considerando l’evidente stato di gravidanza in cui si trovava.\nNel complesso uno spettacolo incantevole capace di coinvolgere e affascinare, di trascinare al suono del magico flauto nell’incantato mondo di Mozart e Schikaneder. Trattandosi di uno spettacolo di repertorio consiglio a tutti, qualora avessero occasione, di recarsi a vederlo. Tre ore di autentica "flautata" magia.


Marnie: la donna intrappolata nell'identità di bambina | DipendiAmo.blog\nUna giovane attraente donna dai capelli scuri, cammina con una valigia lungo i binari di una stazione ferroviaria. Questa donna ha appena rubato 10.000 dollari, approfittando delle sue mansioni fiduciarie di segretaria.\nSubito dopo il colpo, fugge, torna del suo colore di capelli, biondo platino, cambia nuovamente identità e città. Prima di proseguire con i suoi piani, si reca in campagna a trovare il suo amato cavallo Florio, per poi andare a Baltimora a trovare la madre, una donna fredda, con un grave handicap alla gamba. L’incomprensibile freddezza della madre, turba Marnie così come la fobia per il colore rosso e gli incubi notturni che spesso la tormentano nel sonno.\nL’incontro tra Marnie e Mark\nLasciata la madre, Marnie si dirige verso Philadelphia e si candida quale segretaria presso una società di proprietà di un giovane e ricco imprenditore, Mark Rutland. L’uomo, che aveva già notato la ragazza presso un’altra società ove era stato commesso il furto, è talmente colpito dalla bellezza e dal comportamento insolito della ragazza, che nonostante i gravi sospetti, la assume.\nSpinto dal desiderio di conoscere meglio Marnie, Mark le chiede di fare gli straordinari e mentre un temporale li sorprende rompendo delle finestre, la ragazza sino a quell’istante di ghiaccio, cade in preda all’angoscia e si fa baciare dall’uomo.\nDa questo momento Marnie si lascia corteggiare da Mark e persino presentare al padre di lui.\nMarnie ci riprova, con un finale inaspettato\nA questo punto Marnie non può più aspettare ad agire, una sera mette a segno il colpo e fugge. Questa volta però Mark, che sa della passione di Marnie per i cavalli, la ritrova presso il maneggio. Marnie è messa alle strette dall’uomo, non le serve mentire e supplicare di lasciarla andare, lui la vuole sposare e Marnie, per evitare il carcere, accetta. Riportata Marnie a Philadelphia, Mark annuncia le nozze, si sposano e partono per una costosa crociera ai Caraibi.\nDurante il viaggio di nozze, però, i problemi di Marnie emergono prepotentemente: la donna non tollera l’idea di essere toccata da un uomo, nemmeno da suo marito. Mark, aspetta pazientemente, ma quando una sera cede ai suoi istinti, Marnie non regge all’accaduto e cerca di affogarsi nella piscina della nave.\nLe fobie di Marnie: indagine sul suo passato\nDecidono di tornare allora a casa. Mark cerca di rendere felice in ogni modo la moglie: gli fa arrivare il suo cavallo Florio, la riempie di regali, organizza una festa, ma gli incubi e le fobie di Marnie, che si rifiuta di consultare uno psichiatra, persistono.\nMark decidere allora di indagare sul passato di Marnie e scopre molte verità: viene a conoscenza non solo che la madre di Marnie non è morta ( diversamente da quanto sostenuto dalla moglie) ma che molti anni fa fu processata per omicidio.\nNel corso di una battuta di caccia, Marnie innervosita dalla visione del colore rosso, si lancia in un folle corsa con il suo cavallo Florio che si ferisce gravemente. Per porre fine al dolore del suo amato cavallo, Marnie gli spara. È sconvolta e in preda ad impulsi incontrollati torna alla villa per cercare di rubare il denaro nella cassaforte. Stavolta però Mark ha avvolto le banconote con del nastro rosso e Marnie si blocca.\nL’ora della verità nascosta\nIl marito decide allora di mettere Marnie dinnanzi a quella verità, rimossa dalla sua mente, ma che con veemenza tormenta Marnie. L’uomo la porta a Baltimora, dalla madre e pretende che la donna racconti alla figlia tutto quello che successe quella notte di tanti anni fa, mentre un tremendo temporale faceva da colonna sonora agli eventi.\nLa madre di Marnie, ragazza-madre, si guadagnava il denaro per sé e la figlia, prostituendosi e una notte, quando un marinaio aveva cercato di importunare la bambina, nasce una violenta colluttazione.\nNel sentire la madre che urla per il dolore perché ha la gamba bloccata, la bambina, per aiutare la mamma in pericolo, impugna un attizzatoio e lo colpisce sino ad ucciderlo. La madre di Marnie, per proteggere la figlia, si assunse la colpa, e fu assolta per legittima difesa.\nNel corso della narrazione, in modo quasi spiritico, Marnie inizia a parlare con la voce della bambina spaventata di quella famosa notte.\nOra tutto torna: il temporale, i lampi, i tuoni, il sangue. Marnie ora è libera, sa che in qualche modo la madre l’ha amata proteggendola e adesso può prendersi cura di sé e cercare di stare bene, anche accanto ad un uomo.\nContinua: I temi psicologici trattati nel film Marnie\nDi proposito ora non ho letto l'articolo e senz'altro ho visto il film, ma avrei difficoltà a rivederlo. Se leggo il romanzo riesco comunque a cogliere il messaggio del film? Grazie.\nHo finito di leggere stanotte alle 4. Il romanzo differisce in alcune parti anche di non poco conto, ma le conclusioni sono simili. Ritrovo in pieno il tema della dipendenza e molto altro. È un racconto che ha dato il via a un tumulto di pensieri e di sensazioni. La ringrazio molto per questi spunti originali e preziosi.


Servizi funebri, organizzazione di funerali a Bologna e Ferrara Servizi funebri, organizzazione di funerali a Bologna e Ferrara\nDa oltre 100 anni organizziamo funerali e garantiamo un'assistenza completa per tutti i servizi funebri.\nAssistenza 24h nelle province di Bologna e Ferrara\nOffriamo servizi funebri completi a Bologna e Ferrara, disponibilità 24 ore su 24, ogni giorno\nEffettuiamo il trasporto della salma in tutta Italia, con personale preparato e di grande esperienza.\nServizio Funebre nelle province di Bologna e Ferrara\nLa nostra agenzia di Onoranze Funebri è attiva nelle province di Bologna e Ferrara. Abbiamo un’esperienza centenaria grazie a un’attività tramandata di generazione in generazione. Il nostro servizio è attivo tutti i giorni (compresi i festivi), 24 ore su 24.\nCi occupiamo di ogni tipo di servizio funebre: dall’organizzazione del funerale al disbrigo delle pratiche funebri e cimiteriali, dal recupero e trasporto della salma alla pubblicazione dei necrologi, dai servizi floreali e musicali, fino al supporto psicologico, con un’assistenza completa, discreta e professionale. Proposte e prezzi per rispondere a ogni tipo di esigenza.


Elisa abbandonata dal padre: "Mi è mancato sentirmi dire che ero bella" | Luxgallery.it\nElisa abbandonata dal padre: “Mi è mancato sentirmi dire che ero bella”\nby Rebecca Fassone 4 Novembre 2016, 15:00\nElisa si confessa in un’intervista a Grazia: “Mi è mancata una figura paterna”Dopo le dichiarazioni fatte da Morgan, anche Elisa Toffoli parla del rapporto con il padre: la cantante, abbandonata dal papà quando era molto piccola, racconta delle difficoltà di diventar donna senza una figura maschile che la supportasse e che, di tanto in tanto, le dicesse “Sei bella”. Una confessione commovente ma anche un monito per tutte le donne nella stessa situazione: “Tenete duro, trovate una strada”.\nAlla vigilia di “On Tour”, il tour che porterà Elisa in giro per l’Italia, la cantante si racconta in una lunga intervista a Grazia: il dolore per l’abbandono da parte del padre, la fiducia in se stessa ritrovata, l’amore per Andrea Rigonat e i figli, Elisa apre il suo cuore al pubblico che a breve potrà ammirare le sue performance durante i tanti live in programma. “Il testo è una dichiarazione d’amore per Andrea, mentre il video spiega le radici di quel sentimento così intenso. Racconta una parte della mia storia, il dolore che ho provato da piccola per mio padre che se ne è andato. E il superamento di quella sofferenza quando ho trovato finalmente una persona d’amare” dice Elisa presentando il nuovo video del singolo dal titolo “Bruciare per te”.\nElisa continua infine con un messaggio per tutte le donne o bambine che vivono la stessa situazione: “Dedico il video a tutte le donne che da bambine non hanno avuto il supporto di una figura paterna. La mia canzone è un messaggio positivo, dà speranza. E’ come se dicessi loro: ‘Tenete duro, trovate una strada’. Noi abbiamo qualcosa di diverso nel dna rispetto alle ragazze che hanno avuto fin da piccole l’approvazione del padre. Loro hanno un’altra sicurezza diverso da quando ero adolescente. Da piccola non mi sentivo credibile come donna, proprio perché mi è mancata la figura paterna. Ci sono cose tipiche che fanno le bambine: mostrare dopo cena alla famiglia il cerchietto nuovo, la gonna, il saltello imparato a danza. E di solito c’è un papa’ che dice: ‘Che bella che sei’. E’ la prima gratificazione che si riceve da una figura maschile ed è il riconoscimento della femminilità”.\nPrevious article Morgan si confessa da Costanzo: “Il giorno in cui mio padre si suicidò”\nNext article Le opere di Wilson a Villa Panza: indirizzo,orari, biglietti, aperture e prezzi\nMorgan si confessa da Costanzo: “Il giorno in cui mio padre si suicidò”\nLe opere di Wilson a Villa Panza: indirizzo,orari, biglietti, aperture e prezzi


Uscire dalla crisi – Iniziare a costruire l’alternativa – Antimperialista\n6 Dicembre 2015 di: ORA-Costituente\nVerso il seminario nazionale per un nuovo movimento di unità popolare (2- il programma)\nIl seminario per un nuovo movimento politico di unità popolare (Roma, 12-13 dicembre) è alle porte. QUI le informazioni per tutti coloro che vogliono darci una mano e partecipare all’incontro. Di seguito la piattaforma programmatica che proponiamo.\nSiamo ancora dentro la grande crisi iniziata nel 2007-2008. Chi dice il contrario mente sapendo di mentire. Ci sono, anzi, tutte le premesse per un lungo periodo di recessione, disoccupazione di massa, impoverimento crescente. Anche se la propaganda dice il contrario, coloro che detengono le leve del potere ben lo sanno. Per loro l’importante è scaricare la crisi sul resto della popolazione, la grande maggioranza di chi vive col proprio lavoro, dipendente o formalmente autonomo che sia.\nUn programma di misure immediate per l’uscita dalla crisi è quindi necessario. Per essere davvero efficace questo programma deve essere concreto ma non minimalista. Concreto, perché siamo tutti stanchi di proclami generici che a nulla servono, perché siamo convinti dell’urgenza dell’azione, perché crediamo sia doveroso indicare una strada davvero percorribile. Non minimalista, perché per uscire dai meccanismi che la crisi l’hanno generata, bisogna avviare un processo di sganciamento da questo modello economico disastroso, iniziando un percorso di grandi trasformazioni politiche, economiche e sociali.\nIl nostro non vuole essere un programma come un altro. Quella che proponiamo vuole invece essere una piattaforma nella quale possa riconoscersi la maggioranza degli italiani. I principi che la ispirano derivano direttamente dalla Costituzione del 1948, quella Costituzione che non a caso il governo Renzi – e con esso le élite economico-finanziarie – stanno stravolgendo in profondità, quella Costituzione che andrà difesa con un no alla controriforma nel referendum previsto per l’autunno 2016.\nDobbiamo uscire dalla crisi con un piano di ricostruzione dell’economia centrato sull’obiettivo della piena occupazione. Tutti devono avere un lavoro adeguatamente retribuito. La povertà deve essere estirpata.\nAffermiamo i diritti sociali. La sanità, l’istruzione e la previdenza devono essere pubbliche e garantite a tutti i cittadini. Ai giovani dev’essere assicurato un accesso al lavoro che cancelli la precarietà, agli anziani una pensione dignitosa ed il diritto all’assistenza pubblica.\nDifendiamo la democrazia, quella che stanno cancellando ogni giorno di più. Siamo per l’applicazione effettiva dei principi sanciti nella Costituzione repubblicana quasi 70 anni fa. Siamo per un parlamento basato sul principio della rappresentanza, composto di eletti e non di nominati, di delegati del popolo e non di meri esecutori dei programmi dei centri del potere finanziario.\nUscire dal neoliberismo e quindi dall’Unione Europea\nL’Unione europea, costruita attorno all’idolo della moneta unica, è diventata anche per questo l’epicentro della crisi economica internazionale. Le crudeli terapie adottate in Europa non hanno solo aumentato le ingiustizie sociali nei singoli paesi ma pure i fattori di crisi e gli squilibri tra le nazioni. Il nostro Paese, già privato della sovranità monetaria, ha infine ceduto dopo quella militare, anche quella politica ai poteri sovranazionali. Tutte le decisioni più importanti vengono oggi prese non dal Parlamento italiano ma da poteri oligarchici esterni, a cui spetta l’ultima parola anche per quanto riguarda la scelta di chi ci deve governare. Tale progetto neoliberista, dopo aver sospeso la Costituzione ha quindi seppellito la democrazia repubblicana. I politicanti italiani, da destra a sinistra, complici ed esecutori di questo crimine e responsabili del disastro nazionale, godono del consenso solo di una minoranza dei cittadini e non sono quindi legittimati a governare il Paese.\nProgramma per un governo popolare d’emergenza\n2. Disdetta dei Trattati internazionali lesivi della sovranità nazionale, uscire quindi dall’eurozona ripristinando la sovranità monetaria. Infatti, come insegna anche la vicenda della Grecia, l’Unione Europea non è riformabile, mentre l’euro è di fatto una moneta “straniera” in mano a banchieri che nessuno ha eletto. Da questa gabbia si deve uscire al più presto.\n4. Lo Stato, perseguendo il bene comune e l’obiettivo della piena occupazione, assume nuovamente un ruolo propulsivo dell’economia nazionale. Esso prende quindi in mano i settori economici strategici, sottraendoli alle multinazionali. Viene nazionalizzato il sistema finanziario delle banche e delle assicurazioni – che oggi si giocano i risparmi degli italiani nelle bische del capitalismo finanziario. Viene costituito un fondo nazionale sovrano, in cui i risparmi verranno difesi utilizzandoli per realizzare un piano di investimenti di medio-lungo periodo.\n5. Piano per il lavoro e la ricostruzione economica del Paese che debelli la disoccupazione, ciò con una strategia basata sulla tutela dei beni comuni e del patrimonio nazionale: a) deciso sostegno al sistema scolastico pubblico e alla ricerca scientifica, b) sviluppo delle energie alternative ed impulso al risparmio energetico, c) interventi per la riduzione del rischio idrogeologico, d) riorganizzazione complessiva del sistema dei trasporti, e) recupero del patrimonio edilizio esistente, f) sostegno al turismo non speculativo, g) tutela del patrimonio artistico e culturale, h) piano per un’assistenza dignitosa a tutti gli anziani i) riforma del sistema agrario tutelando le piccole e medie imprese agricole, e favorendo forme non intensive e sostenibili nonché i meccanismi di distribuzione a filiera corta, l) creazione di servizi e network pubblici a sostegno dell’artigianato e delle piccole imprese.\n6. Moratoria unilaterale sul debito pubblico. Le ingenti risorse che oggi alimentano il sistema della finanza globale, verranno utilizzate per sostenere il Piano per il lavoro e la ricostruzione economica del Paese. Costituzione di una commissione d’inchiesta per accertare la natura odiosa ed illegittima di gran parte dell’attuale debito.\n7. Nuova politica fiscale tesa alla redistribuzione della ricchezza. In concreto: a) drastica riduzione dell’IVA e delle altre imposte sui consumi, b) inclusione nell’Irpef delle rendite finanziarie; c) alzare la no-tax area a 15mila euro; d) aumentare la progressività degli attuali scaglioni dell’Irpef, e) sgravi fiscali per le imprese private che creano nuovi posti di lavoro, f) lotta al lavoro nero ed all’evasione contributiva con il potenziamento degli organismi ispettivi e di vigilanza.\n10. Difesa delle condizioni di vita dei lavoratori autonomi colpiti dalla crisi: a) affermazione del diritto all’assistenza ed alla protezione nei casi di malattia, gravidanza e maternità, b) istituzione di un sistema di ammortizzatori sociali in caso di prolungata assenza di commesse e di disoccupazione, c) totale deducibilità fiscale dei costi sostenuti per la formazione, d) facilitazioni fiscali ai piccoli lavoratori autonomi in difficoltà, quali ad esempio la possibilità di rinviare pagamenti Inps con contributi figurativi e la detraibilità immediata degli investimenti.\nQueste misure, necessarie per la più rapida uscita dalla crisi, costituiranno il ponte verso una società nuova, in cui non prevalgano le leggi della giungla mercantile, in cui il lavoro sia dignitoso e non una condanna ai lavori forzati, dove la precarietà venga messa al bando, dove l’economia sia al servizio dei cittadini e non viceversa.


VIAGGIO STUDIO A BRUXELLES PER GLI STUDENTI DEL LICEO STELLINI DI UDINE – AICCRE Federazione Friuli Venezia Giulia\nVIAGGIO STUDIO A BRUXELLES PER GLI STUDENTI DEL LICEO STELLINI DI UDINE\n19 Maggio 2008 23 Febbraio 2018 AICCRE FVG\nAnche quest’anno al liceo Stellini si è tenuto il corso di Educazione alla Cittadinanza Europea, curato dal prof. Angelo Viscovich.\nIl progetto si è concluso con un viaggio d’istruzione a Bruxelles, dove, secondo programma, abbiamo visitato la sede del’Ufficio di Collegamento della regione Friuli Venezia Giulia, incontrato i funzionari di Europea e ci siamo recati al Comitato Europeo delle Regioni.\nAppena arrivati abbiamo potuto sperimentare l’accoglienza dell’Ufficio di Collegamento, situato nel quartiere delle istituzioni europee.\nQui il dott. Perini ci ha illustrato il ruolo e le funzioni dell’ufficio.\nQuesto si occupa di coordinare i rapporti tra il Friuli Venezia Giulia e la Commissione Europea, facendo presenti le istanze della nostra regione in modo tempestivo e superando gli ostacoli della distanza geografica. Il dott. Perini infatti ci ha spiegato che, pur esistendo tecnologie e mezzi di comunicazione efficienti e rapidi, vi è sempre la necessità di un contatto diretto e di un ufficio affinché si raggiungano al meglio gli obbiettivi che ci si prefigge. I funzionari regionali a Bruxelles quindi sono impegnati in un’attività di lobbing, termine a cui spesso si conferisce una connotazione negativa, precisando invece che si tratta solo di una puntuale affermazione degli interessi del Friuli Venezia Giulia. Inoltre l’Ufficio offre l’opportunità di stage post-laurea e ha spazi adeguati ad ospitare le rappresentanze del Länder della Carinzia e delle contee dell’Istria e di Sarajevo.\nNel pomeriggio, dopo una rapida visita agli esterni del Parlamento Europeo e all’info point del palazzo, l’itinerario ci ha portati alla sede di Europeaid, direzione generale della Commissione Europea che si occupa di cooperazione allo sviluppo.\nSiamo stati ricevuti dal dott. Giulio Groppi, che ci ha introdotto ai compiti dell’ufficio, mentre il secondo relatore, l’ingegnere Bryan Fornari, ci ha esposto le sue esperienze su scenari esteri come la Repubblica Democratica del Congo e il Nepal.\nNel dibattito seguito alla breve conferenza sono state chiarite le modalità di distribuzione ed utilizzo dei fondi; Europeaid privilegia la collaborazione con i governi per attuare una responsabilizzazione e una partecipazione attiva di questi nei programmi di sviluppo. Nei contesti in cui questo risulta impossibile per motivi di instabilità politica, la direzione generale fa affidamento sulla collaborazione con organizzazioni non governative. I programmi di cui Europeaid si occupa riguardano interventi a lungo temine per il miglioramento delle condizioni dei paesi sottosviluppati, mentre gli interventi a breve termine in situazioni di emergenza sono coordinati da un altro ufficio.\nIl giorno successivo ci è stata illustrata la funzione e l’attività del Comitato delle Regioni in una sala conferenze del Palazzo del Comitato Economico e Sociale Europeo.\nLa dott.ssa Anna Comi ci ha spiegato come il Comitato abbia per ora una funzione puramente consultiva per la Commissione Europea, nell’elaborazione delle proposte di legge riguardanti materie che hanno un impatto su gli enti regionali e locali. Gli ultimi trattati si sono preoccupati di aumentare l’importanza del Comitato. Ogni Stato invia una propria delegazione al Comitato, proporzionale alle proprie unità amministrative. L’Italia è presente con 24 membri, il Friuli Venezia Giulia con 3 (Gottardo, Cosolini e Iacop). Il Comitato ha un’importante funzione nella difesa del principio di sussidiarietà. Nel corso del dibattito è emersa la bipolarità del Comitato dovuta da una parte all’appartenenza politica dei membri, dall’altra dalla provenienza geografica. I lavori del Comitato procedono su un doppio binario: preliminarmente alle decisioni si tengono summit delle delegazioni nazionali e parallelamente dei gruppi politici presenti (PPE, PSE e ALDE). La dott.ssa ci ha spiegato come in definitiva sia il criterio geografico a prevalere nelle scelte.\nIl confronto con la dott.ssa Comi ha toccato anche il tema dell’Euroregione, particolarmente sentito dai cittadini della nostra Regione. È stato esposto come sia impossibile secondo il regolamento attuale una rappresentanza unitaria della nascente Euroregione e di quelle già esistenti in seno al Comitato. Anche il dott. Perini ci ha ricordato il ruolo centrale che potrebbe assumere in futuro un’Euroregione del nord-adriatico, sottolineando l’importanza della cooperazione con Stati vicini e con interessi economici comuni.\nQuesta visita ci ha offerto l’opportunità di avvicinarci e toccare con mano una realtà come l’Unione Europea che spesso vediamo distante e inconsistente e ci ha dimostrato come la strada da seguire sia quella di un’Europa delle Regioni.\n← LA LEZIONE DEL PASSATO: ESPERIENZE VISSUTE DI RAPPORTI CON LE REGIONI VICINE E L’IMPORTANZA DEL GEMELLAGGIO\nTESI DI LAUREA IN SOCIOLOGIA DEL CONFINE LA MONTAGNA DA DIFFERENZA AD INTEGRAZIONE: IL CASO DI CHIUSAFORTE →


Ortiz Riccardo immobili a Busto Arsizio su CercaCasa.it\nSito web: http://www.riccardoortiz.it\nContatta Telefono +39-329-3396655\nstrRicComune = 7485\nTipologia Qualsiasi tipologia Appartamento Attico Attività commerciale Box Capannone industriale Casa semi indipendente Casa singola Hotel Negozio Terreno agricolo Terreno edificabile Ufficio Villa\nQuesta agenzia ha 13 immobili in vendita a Busto Arsizio\nBusto Arsizio, Borsano\nVilla unifamiliare edificata su un lotto di circa 1.270 mq, con volumetria residua pari a circa 280 mq. Al piano terra si trovano l'ingresso dell'abitazione che si sviluppa al primo piano, ampi locali accessori adibiti a magazzino, cantina e box. Il piano primo, di circa 130 mq, è attualmente suddiviso in soggiorno doppio dotato di balcone, cucina,…\nImportante ed elegante villa unifamiliare di ampia metratura, edificata su un'area di circa 1.450 mq, ubicata in zona tranquilla e residenziale a breve distanza da supermercati, attività commerciali e dalla stazione ferroviaria di Castellanza. La villa è disposta su due livelli, al piano rialzato si trovano tutti i locali abitabili e principali …\nBusto Arsizio in Via Castelfidardo 22\nAppartamento di tre locali e servizio al 3 piano di un condominio ubicato in zona servita nelle immediate vicinanze dell'ospedale, del Tribunale e del centro cittadino. L'abitazione è dotata di un'ampia zona d'ingresso caratterizzata da un abbassamento con faresti con sovrastante un vano ad uso ripostiglio. I locali sono spaziosi e luminosi. Dal …\nBusto Arsizio in Via Galvani 27\nAppartamento di tre locali e servizio, attualmente adibito ad uso ufficio, posto al piano rialzato di un condominio ubicato in posizione facilmente raggiungibile dalle principali vie di comunicazione (Sempione, superstrada, autostrada, ...) e ben servita dai mezzi pubblici, nonché a breve distanza dall'ospedale, dal centro città e dal tribunale. …\nAppartamento ad uso ufficio posto al piano rialzato di un condominio ubicato in posizione facilmente raggiungibile dalle principali vie di comunicazione (Sempione, superstrada, autostrada, ...) e ben servita dai mezzi pubblici, nonché a breve distanza dall'ospedale, dal centro città e dal tribunale. L'ufficio è composto da corridoio d'ingresso, 4 …\nAppartamento di nuova costruzione di tre locali e doppi servizi, in classe A1 a basso consumo energetico. Consegna 2019. Possibilità di scelta delle finiture. Sono disponibili appartamenti di tre locali con metrature a partire da 98 mq. I prezzi dei tre locali partono da 215.6000 euro e variano a secondo della metratura scelta e dal piano in cui …\nAppartamento bilocale in nuova costruzione, piano rialzato in vendita\nUltimi due appartamenti al piano rialzato di una signorile palazzina di nuova costruzione, in classe energetica A, ubicata in zona servita, a breve distanza dall'Ospedale, dal Tribunale, e a pochi minuti dal centro città. Le due unità immobiliari in vendita hanno una metratura commerciale rispettivamente di 120 mq (appartamento 1) e di 80 mq …\nUfficio di 80 mq al piano rialzato di una signorile palazzina di nuova costruzione, in classe energetica A, ubicata in zona servita, a breve distanza dall'Ospedale, dal Tribunale, e a pochi minuti dal centro città. Attualmente è ancora possibile personalizzare l'ufficio sia nelle finiture sia nella distribuzione interna dei locali in base alle …\nAppartamento al piano rialzato di una signorile palazzina di nuova costruzione, in classe energetica A, ubicata in zona servita, a breve distanza dall'Ospedale, dal Tribunale, e a pochi minuti dal centro città. L'abitazione ha una metratura di circa 70 mq al piano rialzato e ulteriori 70 mq al piano seminterrato, raggiungibile tramite un comodo …\nUfficio in nuova costruzione, piano rialzato in vendita\nUfficio al piano rialzato di una signorile palazzina di nuova costruzione, in classe energetica A, ubicata in zona servita, a breve distanza dall'Ospedale, dal Tribunale, e a pochi minuti dal centro città. L'ufficio ha una metratura commerciale di 70 mq al piano rialzato e ulteriori a70 mq al piano seminterrato, collegati tra loro da un comodo …\nProprietà indipendente composta da due corpi di fabbrica contigui, ubicata in zona ospedale di Busto Arsizio, nell''immediata vicinanza di tutti i principali servizi e in posizione comoda per raggiungere in breve tempo tutte le principali vie di comunicazione stradali (autostrada, superstrada, statale del sempione, ...). L''abitazione principale, …\nBusto Arsizio in Via Rodari Snc\nTerreno agricolo ubicato in Via Rodari, composto da due mappali contigui, uno di circa 1.450 mq catastali, l'altro di circa 2.560 mq catastali, per una superficie complessiva di circa 4.010 mq.\nVilla singola di circa 300 mq commerciali disposta su due livelli, oltre al piano seminterrato, dotata di circa 680 mq di giardino. Al piano rialzato, dall'entrata principale della villa, si può accedere, da ingressi indipendenti, a uno studio di circa 25 mq, composto da sala d''attesa, studio e bagno, e alla zona giorno dell'abitazione, suddivisa …


Come scegliere un compressore? - Il Mag Farmitoo: Notizie di agricoltura\nAttrezzature AgricoleChiara 9 October 2020 0\nUn compressore è uno strumento che viene utilizzato far funzionare degli utensili pneumatici.\nOgnuno di questi utensili è configurato per funzionare con una portata d’aria che specifica. E’ quindi molto importante conoscere bene i propri utensili pneumatici, prima di scegliere un compressore.\nIl funzionamento dei compressori è semplice: il motore aziona un cilindro che comprime l’aria e la immagazzina nel serbatoio. Quest’aria viene poi utilizzata per azionare altri utensili pneumatici (pistola a spruzzo, trapano, sabbiatrice, ecc.).\nCompressore a pistone lubrificato e insonorizzato, con essiccatore, su serbatoio fisso\nQuali sono le caratteristiche tecniche da conoscere?\nIl volume del serbatoio (in litri): il volume del serbatoio è un punto chiave nella scelta di un compressore. Per definire il volume necessario, bisogna prendere in conto il fatto che quando il serbatoio è vuoto è necessario aspettare che si riempia di nuovo prima di poter continuare ad utilizzare i propri strumenti. Per casi specifici, è possibile utilizzare compressori senza serbatoio, adatti per un uso occasionale.\nI serbatoi da 20L a 50L sono spesso utilizzati per lavori di breve durata (pittura, ecc.). Al contrario, i compressori da 50L a 100L possono essere utilizzati per lavori più intensi. Infine, i compressori da più di 100L sono ideali per il lavoro regolare e sono spesso la scelta migliore per i professionisti.\nLa portata d’aria (in L/min): per conoscere la portata d’aria necessaria, sommate il consumo di tutti i vostri utensili e moltiplicate questa cifra per 1,5. Questo vi permetterà di trovare l’indicatore corrispondente alla portata di cui avete bisogno.\nLa pressione: la pressione dipende dal tipo di utensile che si intende utilizzare.\nLa capacità del compressore: la capacità dei compressori è misurata in HP. Questo indicatore dipende dalla portata e dal volume del serbatoio. Tuttavia, è una caratteristica secondaria per la scelta di compressori.\nCompressore a cinghia bicilindrico – 100 litri, 2 hp, 8 bar MOD. P 100 CmX\nQuali sono i principali compressori esistenti?\nEsistono diversi tipi di compressori a seconda delle esigenze:\nIl compressore portatile puo’ essere molto utile per i privati, in quanto è leggero e facilmente trasportabile. E’ particolarmente consigliato per un uso occasionale ed hobbistico ed ha generalmente prezzi molto interessanti e vantaggiosi.\nCompressore LMO 5-380 Silent senza olio 230V\nI compressori possono essere ulteriormente differenziati in due tipologie:\nCompressori monocilindro: sono compressori per uso domestico, ideali per lavori intensivi o a lungo termine.\nCompressore Monocilindro Speroni 1,1Kw 1,5Hp Serbatoio 12Lt Aria 150Lt/Min 9Mc/Ora\nCompressori bicilindro: utilizzati da professionisti. Spesso sono più costosi, ma offrono una maggiore capacità del serbatoio e una maggiore potenza.\nCompressore silenziato bicilindrico – 30 litri, 2 hp, 8 bar, MOD. SV 30 ACM\nQuali ulteriori criteri sono da prendere in considerazione per scegliere il miglior compressore?\nOggi ci sono diverse caratteristiche che possono migliorare il vostro comfort se utilizzate compressori, tra cui:\nIl livello di rumorosità: I compressori possono essere silenziati (insonorizzati) oppure no.\nIl peso: se dovete spostare regolarmente i vostri compressori, il peso può essere importante.\nCon o senza olio: i compressori senza olio forniscono aria più sana rispetto ad i compressori ad olio, anche se spesso sono più rumorosi.\nCome utilizzare e mantenere correttamente un compressore?\nEcco qualche consiglio per utilizzare correttamente i compressori:\nUtilizzare i compressori in un ambiente pulito\nIndossare DPI di protezione (occhiali protettivi, cuffie antirumore, guanti di protezione, ecc.).\nPulire regolarmente il filtro dell’aria\nSpurgare l’acqua nel serbatoio del compressore: una volta al mese o ogni 60 ore.\nSostituire l’olio regolarmente e controllare il livello dell’olio ogni 20 ore di utilizzo.\nQuali sono i principali accessori per un compressore?\nIl manometro: per conoscere la pressione dell’aria del serbatoio\nIl regolatore di pressione: regola la pressione dell’aria in uscita.\nRegolatore di pressione 1/4″\nIl pressostato: permette l’avviamento automatico del motore se la pressione scende al di sotto di una soglia.\nGli altri utensili pneumatici che possono essere utilizzati ad aria compressa\nI raccordi e connettori\nI tubi ad aria compressa\nI filtri dell’aria: che filtrano le particelle in ingresso\nI filtri di regolazione: impediscono il deflusso delle particelle