Parfums et Beauté Sur Les Pointes: giugno 2014\nNon tutti sanno forse che nutro un' ammirazione profonda per l'opera di Monsieur\nPierre Guillaume, per il suo nuovo modo di avvalersi della chimica al fine di forgiare le materie prime attraverso tecniche olfattive innovative come l'iper-maturazione e il photo-affinage, allo scopo di creare note olfattive mai sentite o non utilizzate, onde promuovere la creazione di fragranze che si possono definire di "pura poesia" per i sentimenti che evocano nel nostro"Io" più profondo.\nIlang Ivohibe come tutti i PG mi ha letteralmente disorientata!\nSe dovessi dare un colore a tale fragranza, sarebbe un verde acqua chiarissimo.\nLe note dell'ylang-ylang e del gelsomino vengono, per così dire private da quelle che sono le loro caratteristiche intrinseche, ovvero della loro rotondità e intensità, per assumere una nuova veste;\nE' il profumo di una donna solare, che non si nasconde dietro i soliti clichè: Lei è come " il gabbiano di Jonathan Livingston" che lotta nella ricerca perenne del significato della vita e che vive della luce e del calore del sole per allontanarsi dalla banalità della vita quotidiana seguendo il suo istinto, la sua mente e il suo cuore..........\nPubblicato da https://clumeton.blogspot.com/ a 13:21\nEtichette: "ILANG IVOHIBE" (P.G. N°15) 2006\n"STORIA DELLA BOTTIGLIA DI PROFUMO" dalle origini al XX secolo\nRiallacciandoci alla storia del profumo attraverso i secoli, abbiamo sottolineato che il pregio dell’invenzione dei primi contenitori e boccette porta profumo, spettasse quasi sicuramente agli Egiziani con l’Alabastron, piccolo vaso di alabastro che conservava al fresco e al buio i preziosi oli profumati. La forma caratteristica a goccia con larga imboccatura a colletto svasato, ebbe una diffusione immensa e fu riprodotto dapprima in terracotta e poi in vetro con stili diversi a seconda delle mode che di volta in volta presero piede nell’ambito delle diverse civiltà mediterranee.\nI Greci crearono dei vasi in terracotta o ceramica con decorazioni che raffiguravano animali, scene mitologiche o scene quotidiane. Famosi per le stupende lavorazioni in vetro, a partire dal I secolo a.C, furono i Romani (con gli unguentarium) che optarono per questo materiale per la sua leggerezza e preziosità; addirittura già veniva utilizzata la tecnica del soffiaggio con la quale crearono le prime ampolle di vetro per conservare il profumo. I primi vetri erano di colore verde a causa della presenza di impurità di ferro nella sabbia utilizzata.\nTutte le civiltà più antiche,al fine di proteggere il prezioso contenuto, fecero uso di materiali diversi come l’argilla più semplice da lavorare che proteggeva il profumo dalla luce del sole ed il vetro leggero e delicato, anche se entrambi si rompevano facilmente; al contrario i metalli, non si rompevano e mantenevano i profumi freschi, ma erano costosi e difficili da lavorare, pertanto la scelta del materiale del contenitore dipendeva da quanto fosse preziosa la fragranza da preservare.\nDurante il periodo bizantino (330 d.C ca – 1453 d.C), a causa della forte influenza della cultura mediorientale, si fece strada un orientamento stilistico diverso rispetto a quella dell’Impero Romano d’Occidente. I contenitori di profumo posti in essere durante tale\nperiodo possedevano decorazioni mediorientali ed erano caratterizzati da anse e maniglie.\nIl mondo islamico, non solo si impadronì delle tecniche più antiche, ma ne creò delle altre. Le decorazioni che ricorrevano maggiormente erano quelle aventi i testi islamici e arabeschi su bottiglie di vetro colorate con pigmenti di rame o argento che donavano una finitura metallica al vetro.\nNel frattempo stava sorgendo una delle più grandi industrie del vetro a Venezia che essendo un importante ponte di comunicazione tra Oriente e Occidente, venne influenzata da molte culture nel corso degli anni. Si può notare l’influenza Islamica nei contenitori di profumo, o nella produzione di alcuni articoli propri dell’arte islamica come le perle profumate o gli spruzzatori di acqua di rose. A partire dal Medioevo ma anche nel Rinascimento, il profumo inizia ad essere applicato all’interno di altri oggetti,come i Pomander, (chiamati in Germania “bisamapfel” e in Francia “pomme d’ambre”) che erano globi preziosi filigranati contenenti essenze di vario tipo, ma soprattutto di origine animale come ambra grigia, muschio, civet, utilizzate come gioielli sia allo scopo di coprire i cattivi odori, sia con l’antica credenza che avessero il potere di allontanare le malattie, ed anche nei rosari in qualità di paternoster. I più elaborati erano globi apribili a spicchi, ognuno dei quali aveva uno scomparto da riempire di polvere profumata.\nA partire dal XVII secolo, a causa delle pessime condizioni igieniche per la grande paura dell’acqua, l’utilizzo del profumo diventa una necessità e non più un accessorio, allo scopo di coprire tutti gli sgradevoli odori. Tutto era profumato: dai guanti ai fazzoletti, dalle cinture ai reggicalze, tutto per evitare di svenire a causa dei cattivi odori propri o altrui.\nLa fiorente industria del profumo, si stabilì definitivamente in Francia, seguita da quella della fabbricazione di contenitori di profumo\nLe bottiglie di profumo diventano veri e propri oggetti d’arte. I primi contenitori di profumo, venivano realizzati in stile Rococò, in porcellana decorata con smalti che rappresentavano soggetti come fiori, foglie e conchiglie .\nNel XVIII-XIX secolo, tutti i contenitori di profumo venivano realizzati in vetro, porcellana, cristallo; molto particolare era una bottiglia realizzata con un tipo speciale di cristallo, di colore biancastro che ricordava l’opale. I contenitori più grandi e a collo lungo, erano destinati al boudoir delle signore per contenere acqua di colonia, un invenzione del XVIII secolo; quelli più piccoli si portavano in borsa o attaccati ad una catenella come oggetto personale.\nNel XX secolo, tutto o molto cambia poiché il profumo viene pensato nell’insieme come prodotto completo fatto di fragranza, contenitore, etichetta e la scatola che contiene il tutto. Alla fine dell’800 con la comparsa dell’Art Nouveau che consisteva in uno stile molto ornamentale e faceva grande uso dei motivi floreali stilizzati, i contenitori di profumo cambiarono completamente, attraverso l’utilizzo del cristallo, spesso decorato con lettere d’oro, mentre i tappi erano in ottone.\nAl 1907 risale la creazione dei primi atomizzatori, ed è a partire da questo momento che finalmente le donne possono aspergersi del loro profumo preferito contenuto in eleganti bottiglie con atomizzatori a bulbo.\nIn questo periodo tutti i pezzi più significativi si ispirano ai decori dell’Art Nouveau , come il “Bouquet Nouveau”, profumo di Roger & Gallet, contenuto in una bottiglia squadrata, di vetro verde rivestito in ottone dorato; il “Royal Vaissier” con una etichetta realizzata con fiordaliso Baccarat; il “Narcisse Noir” di Caron, lanciata nel 1911 in una piccola bottiglia sormontata da un tappo a forma di narciso nero, la particolarità di questa fragranza risiede nel fatto che comparendo tra le mani di Gloria Swanson nel suo famoso film “Sunset Boulevard”\nAgli inizi del 900 uno dei più importanti creatori di bottiglie di profumo di tutti i tempi fu René Lalique, ingaggiato nel 1907 da Francois Coty per realizzare le bottiglie per i suoi profumi; tra le sue creazioni più belle, ci sono: “Au Coeur des Calices”, “L’Entrainement” e “Ambre Antique”; egli disegnò anche bottiglie per altri profumieri come Houbigant, D’Orsay, Forvil, & Arys e Molinard.\nLo stilista e artista Paul Poiret, paragonabile nel mondo della moda ad un Picasso o ad un S.Dalì, ruppe definitivamente tutti gli schemi del passato, liberando la donna dal corpetto e ispirandosi ai Balletti Russi di Diaghilev ed ai costumi di Lèon Baskt sposa definitivamente lo stile orientale e fu il primo couturier a lanciare i profumi di Rosine (credo dal nome della figlia), non solo, ma fu il primo a vestire letteralmente un profumo con il suo stile come in "Nuit de Chine": un flacone in vetro che richiama una tabacchiera per oppio cinese sormontato da un tappo sempre in vetro e con degli anelli laterali in bachelite, materiale creato nel 1909.\nGli anni 20 furono caratterizzati dalla voglia di emancipazione e di modernità e cosi l’Art Nouveau fu sostituita da quella dell’Art Decò, molto più cosmopolita, in linea con le tendenze artistiche del momento; attraverso quella semplicità elegante e raffinata che contraddistinse questo periodo.\nUno dei più importanti profumi della storia sorge proprio in questo momento, si tratta di Chanel No. 5 di Coco Chanel, conosciuta per i suoi abiti delle linee semplici ed essenziali inspirate all’abbigliamento maschile, sceglie per il suo primo profumo un tipo di bottiglia talmente essenziale da mettere in risalto il suo prezioso contenuto; la prima bottiglia, prodotta nel 1919 per una clientela molto ristretta, aveva gli angoli tondi e delicati, ma quando fu lanciato per una più ampia distribuzione nel 1924, fu necessario renderla più forte, robusta e squadrata; e da quel momento la bottiglia non ha subito altre modificazioni a differenza del tappo che ha cambiato non solo forma ma anche materiale lungo tutto il suo percorso.\nAltri profumi degli anni 20, che seguono questa stessa linea sono: “Le Sien” di Jean Patou, del 1928, e “Liu” di Guerlain, del 1929, tutti contenuti in bottiglie molto semplici che possono essere squadrate, ovali o rettangolari, spesso fatte di vetro o cristallo e decorate con motivi geometrici. Uno dei nomi più importanti nella realizzazione delle bottiglie di profumo è quello della Cristalleria Baccarat, stabilitasi in Francia nel 1764 sotto Luigi XV, dal 1860 ha creato i flaconi per case profumiere come Houbigant, Ed Pinaud, Guerlain, Versace e Dior. . I primi flaconi erano dei modelli eleganti ma classici, con raffinate decorazioni, in genere limitate al tappo, spesso sfaccettate, e con la base tagliata a forma di stella. Solo le etichette apposte consentivano di distinguere un flacone dall’altro.\nLa quantità di flaconi prodotti dalla Cristalleria è aumentata con il passare del tempo passando da 150 flaconi al giorno nel 1897 a 4.000 nel 1907. Negli anni ’20, l’industria del profumo ha sperimentato una seconda ondata di sviluppo. I nomi delle fragranze e i loro flaconi trovarono ispirazione nel viaggio (Kismet, Ming Toy, Ta Wao, ecc.), nelle donne (Pour être aimée, Femme du jour) e persino nel mondo notturno (Nuit de Noel). I profumieri Caron, Houbigant e Gabilla e alcuni grandi stilisti come Jeanne Lanvin e Jean Patou hanno collaborato con la Cristalleria per creare i loro flaconi.In poco tempo, le forme colorate e alla moda diventano un must e dettano il trend da seguire. La produzione di Baccarat si arricchisce anno dopo anno. Alcuni flaconi sono leggendari come il famoso Le Roy Soleil,\ndisegnato da Salvador Dalí per Elsa Schiaparelli nel 1945 e quelli realizzati per Christian Dior (Miss Dior nel 1949, Diorling nel 1957, Diorissimo nel 1955, e J'Adore nel 2001).\nLe linee prodotte negli anni ’80 erano ispirate al disegno industriale e all'architettura. Tra queste si ricordano: Calandre di Paco Rabanne (1980), Beverly Hills di Bijan (1980) e V'e Versace di Gianni Versace (1989). Tra il 1997 e il 1999, Baccarat lancia Les Contes d'Ailleurs (“Racconti da luoghi lontani”), una trilogia di flaconi disegnati da Federico Restrepo e contenenti un profumo appositamente creato per Baccarat.\nNel 2006, la Cristalleria, insieme al Palazzo di Versailles, crea, in edizione speciale, il flacone di "Sillage de la Reine", il profumo della regina Maria Antonietta, ricreato dal talentuoso “naso” Francis Kurkdjian.\nGli anni trenta portarono a un lento ma costante recupero, i film prodotti a Hollywood erano visti in tutto il mondo dettando regole in fatto di moda. Alcuni esempi dei profumi dell’epoca sono: “Je Reviens” di Worth, il cui contenitore fu realizzato da Lalique nel 1932, chi s’inspirò ai grattacieli di New York, e “Normandie” di Jean Patou del 1935, una curiosa riproduzione della famosa nave Normandia con al centro il flacone di profumo. Una delle bottiglie di profumo più curiose dell’epoca è quella che Leonor Fini realizzò per “Shoking” di Elsa Schiaparelli, si tratta di una bottiglia a forma di dorso femminile, la leggenda vuole che sia stata creata seguendo la forma del corpo di Mae West e il quadro la donna con la testa di fiori di Dalí, questo contenitore sarà negli anni 90 l’inspirazione per il profumo omonimo di Jean Paul Gaultier.\nNuovamente il mercato del profumo vede un grave declino con la seconda guerra mondiale, per la mancanza di materiali, i profumi prodotti in questi anni hanno una qualità nettamente inferiore.\nDopo la guerra, l’industria profumiera riparte più viva che mai con l’emergere di tanti nuovi profumi, caratterizzati però da bottiglie molto simili se non uguali, distinte soltanto nella decorazione. Ormai l’industrializzazione aveva investito anche il settore del profumo, la domanda sempre crescente portò ai produttori di bottiglie di profumo a creare degli stampi per i diversi marchi, per ciò non è strano trovare due profumi, prodotti da due case diverse, in un contenitore identico ma personalizzato da ogni marchio, un esempio è il “Soir de Fête” di Germaine Lecomte, la cui bottiglia, abbastanza comune è stata ressa unica dagli ornamenti e dalla scatola elegantemente decorata.\nl “New Look” lanciato nel 47 da Christian Dior prevedeva un look completo e dopo solo nove mesi del lancio della sua prima collezione, arrivò anche il profumo: “Miss Dior”, con una presentazione semplice ma molto elegante in una bottiglia di cristallo realizzato da Baccarat; l’anno seguente è Nina Ricci a lanciare “L’Air du Temps” contenuto in un flacone a raggiera con un tappo a forma di colomba che simboleggiava la pace finalmente raggiunta dopo la guerra.\nNegli anni 50, i profumi tornano a essere romantici, ne sono esempio il “Monsieur Marquay” di Marquay disegnato da Salvador Dali, dove la bottiglia raffigura un uomo elegante con capello alto e farfallino, mentre Christian Dior introduce la sua seconda fragranza, “Diorissimo” nel 1956, sempre realizzata da Baccarat, la bottiglia è a forma di anfora e il tappo ha un bouquet di fiori, il tutto realizzato su disegno di Chrystiane Charles. Negli anni 60, sorgono due tra i più grandi realizzatori di bottiglie di profumo:\nil primo è Pierre Dinand chi inizia a disegnare quasi per caso flaconi e scatole di profumo, partendo da quella di Madame Rochas di Rochas,\ncon tanto successo da dedicarsi da lì in poi esclusivamente a realizzare il packaging per alcuni delle più grandi Maison quali Ysatis di Givenchy, Ivoire di Balmain, Eternity e Obsession di Calvin Klein, Eau Sauvage di Christian Dior e Opium di Yves Saint Laurent;\nil secondo Serge Mansau, le sue bottiglie di profumo sono come delle sculture, alcuni esempi sono Dolce vita e Diorella per Dior, Flowers by Kenzo, Oscar di Oscar de la Renta e Tocade di Rochas. Tra gli anni 70 e i primi anni 90, diverse aziende gioielliere entrano nel business del profumo, lanciando le loro prime fragranze: nel 1976 Van Cleef & Arpels creano First, nel 1981 e la volta di Les Must di Cartier, nel 1987 viene lanciata Tiffany by Tiffany, Boucheron di Boucheron nel 1988 e nel 1992 Bulgari crea Eau Parfumée au Thé Vert. Gli anni 70 vedono la reintroduzione del metallo nelle bottiglie di profumo e che le rende conformi alle mode di quel periodo, alcuni esempi sono: di Fabergè Babe, lanciato nel 1977 e 1000 di Jean Patou del 1972.\nGli anni '80 portano una rivoluzione nel mondo delle bottiglie di profumo, l’atomizzatore incorporato nel contenitore, questo, insieme al maggior impiego della plastica nella realizzazione delle bottiglie.\nPer quanto riguarda il disegno, le bottiglie sono più pesanti con forme geometriche, tappi metallici e altre decorazioni appariscenti come il profumo“Poison”\ndi Dior, uscito in commercio nel 1985 in un contenitore color prugna e un tappo di cristallo,\noppure il Lou Lou di Cacharel del 1980 con una forma a prisma e il contrasto tra il color celeste del contenitore e il rosso granata del tappo.\nNegli anni '90, le tecniche avanzate di realizzazione dei contenitori di profumo permisero delle bottiglie sempre più economiche fino ad arrivare alla creazione dell’usa e getta, conquistando cosi un pubblico sempre più vasto. In questo decennio, imperò il minimalismo, i contenitori di profumo sempre più semplici e senza decorazioni come il CK one di Calvin Klein del 1994, Dior Dune del 1991.\nLe bottiglie di profumo hanno accompagnato, custodito e rese ancora più preziose le fragranze al loro interno, e a partire del XX secolo, hanno cominciato ad essere un tutt’uno con esse, soprattutto in un periodo dove la concorrenza era altissima e dove una confezione più accattivante poteva far la differenza. Esse hanno seguito le correnti artistiche, le mode, conquistando la società dei consumi.\n Liberamente tratto da: www.dejavuteam.com/2013/08/13/la-bottiglia-di-profumo-e-la-sua-storia-1-parte/\n Liberamente tratto da http://www.dejavuteam.com/2013/08/27/la-bottiglia-di-profumo-e-la-sua-storia-xx-secolo-2-parte/\nPubblicato da https://clumeton.blogspot.com/ a 19:55\nIspirato ad una famosa qualità di papiro esistente nella riserva di Siracusa (lungo le sponde del fiume Ciane)\nLo definirei un profumo molto complesso e al tempo stesso introspettivo.\nSi annuncia con una esplosione di freschezza dai toni agrumati e molto frizzanti dati dal bergamotto, dal neroli, e dal galbano, poi improvvisamente i colori e gli odori cambiano per dar vita ad una fragranza profondamente oscura ispirata al famoso accordo Mousse de Saxe (muschio di quercia, mirra, legno di cedro, liquirizia).\nE' come se Monsieur Guillaume fosse riuscito a ricreare in laboratorio la vita del Papiro, e parlo per esperienza, perchè in quell'angolo di paradiso in cui ho vissuto in Sicilia, in un punto nascosto di quello che allora era il mio giardino, assolato e al riparo dal vento dietro un gazebo avevamo piantato papiri minuscoli, molto probabilmente provenienti dalla famosa riserva, che immersi costantemente nell’acqua in breve tempo hanno subìto una grande trasformazione diventando altissimi.\nAnche se la nicchia non conosce “genere”, sono del parere che questa fragranza sia nata e pensata per un uomo: un uomo elegante e raffinato che nell’assolata estate ripara i suoi magnifici occhi verdi con un panamà e indossa abiti di squisita fattura sartoriale rigorosamente in fibra naturale.\nPubblicato da https://clumeton.blogspot.com/ a 17:48\nEtichette: "PAPYRUS DE CIANE" (P.G. N° 24) 2010\nAppartiene alla tanto prima "vituperata", poi amata e desiderata " linea grigia"della grande e mai dimenticata Mona di Orio, grazie alla quale ho conosciuto l’esistenza di particolari accordi olfattivi per me del tutto inusitati che riconosco essere di pura sensualità.\nSi tratta dell'evocazione di una rovente notte di sesso a Tunisi.\nLa fragranza si apre in modo violento, oscuro e soprattutto "indolico", sulle note dei fiori d’arancio che insieme a spezie, arancia di Guinea e cardamomo conferiscono alla composizione olfattiva una sfumatura così greve e allo stesso tempo densa di mistero, da dare alla testa. Entrando nel cuore del profumo attraverso l'ipnotica tuberosa, ecco disvelarsi la sua anima che poggia su di un fondo d'ambra, cuoio e muschio animale che diventa sensuale come il tocco vibrante dell'amante che invoca ancora il corpo di colei che ama profondamente ma che non potrà mai avere........\nEd è proprio nelle note di testa che si consuma la costruzione più stupefacente e sporca del profumo, anche se la mia pelle lo recepisce in un modo completamente diverso poichè lo ripulisce subito e nonostante, attraverso le impressioni raccolte, a molti ricordi le maleodoranti "toilettes publiques" di Parigi e ad altri l'odore di stallatico, personalmente non sono affatto d'accordo!\nPer chi non ama questa tipologia di fragranze un pò estreme, risulta essere insopportabile anche perchè è molto, molto persistente, a mio parere, da indossarsi esclusivamente durante la stagione fredda. Ed è con il passare delle ore che queste note per lo più indoliche, spariscono quasi del tutto e la fragranza evolve dando il meglio di se poichè prevalgono le note più fiorite e calde che diventano come una seconda pelle, ove ho un rimando ad una nota quasi saponosa.\nRipeto si tratta di uno dei profumi più controversi in assoluto, animalico, ma a mio parere molto francese: potrebbe ricordare la Parigi di Maria Antonietta, quando i profumi avevano lo scopo precipuo di essere potenti per coprire i cattivi odori derivanti da mancanza di igiene!! Spero di aver reso l'idea.\nTratto dal film "Il Paziente Inglese"\nPubblicato da https://clumeton.blogspot.com/ a 22:34\nEtichette: "NUIT NOIRE" di Mona di Orio (2006)\nMusica e profumo sono molto più vicini di quanto si possa lontanamente immaginare e ciò agli appassionati di profumeria artistica non può certo sfuggire, è del tutto esaustivo un confronto parallelo tra l’utilizzo del termine “nota” per indicare un ingrediente olfattivo e il termine “accordo” per individuare l’insieme di note. Il “Parfumeur” opera alla stregua di un compositore, ma in questo caso la sua abilità è nell’olfatto accompagnata da una conoscenza così approfondita di materie prime essenziali e molecole da saperle riconoscere singolarmente ma anche insieme ad altre note per trasformarle in concetti astratti o in stati d’animo, esprimendo creatività e passione e al tempo stesso seguendo delle regole ben precise dando corpo alle proprie fantasie, attingendo dalla moltitudine di odori, dal ricordo delle strade percorse, dalle proprie esperienze e dalle persone incontrate.\nAlla stregua di un compositore il “parfumeur” dispone dell’orgue , mobile descritto per la prima volta nel 1884 dallo scrittore francese Joris-Karl Huysmans nel suo libro Countdown che riscosse un tale successo che alcuni laboratori si appropriarono dell'idea di far riprodurre l’orgue da veri e propri ebanisti dove poggiavano una moltitudine di ampolle in vetro contenenti le essenze che con il passare del tempo sono aumentate sempre di più poichè soprattutto alla fine dell’800 e agli inizi del 900 quando videro la luce molte materie prime di origine sintetica (le aldeidi, acetati, butirrati, benzoati, alcoli, ecc) che attraverso una combinazione equilibrata, insieme alle materie di origine vegetale (es: balsamo del Tolu e resine come quella di labdano, benzoino e galbano che avevano la caratteristica di essere dei fissatori) e animale (ambra, zibetto e castoreum) aprirono nuovi orizzonti alla profumeria classica, al fine di ottenere fragranze vibranti e multi sfaccettate dotate di leggerezza sublime.\nOnde ottenere la massima resa olfattiva, dovranno essere precisi e codificati i metodi che consentono di estrarre le molecole odorose dalle materie prime naturali, ottenendo la massima resa olfattiva. Alcuni di questi metodi hanno origini molto lontane, come il più antico in assoluto per estrarre il profumo dai fiori: l’Enfleurage\n Le parole del profumo a cura di Ornella Pastorelli, pag. 13\n ↑ Elisabeth de Feydeau, Profumi: Storia, Anthology, dizionario , Robert Laffont, 2011, 1206\n Le parole del profumo, pag. 14\nPersonalmente nonostante mi senta obbligata, data la particolarità della materia, ad aprire una parentesi sulle “piramidi olfattive”, è opinione diffusa che al giorno d’oggi l’argomento non rivesta più tutta quella importanza che possedeva in un’epoca lontana ove il profumo doveva obbedire a determinati criteri estetici che potremmo definire classici, e che si basavano sulla visualizzazione teorica del grado di evaporazione dei componenti e sulla loro persistenza. Per convenzione la piramide olfattiva è costituita da 3 livelli che come già detto permettono di illustrare lo sviluppo temporale della fragranza ovvero le note olfattive che si dispongono secondo la loro tenacia , anche se in tali sezioni potrebbero essere presenti poche o molte essenze collegate tra loro attraverso legami molecolari.\nUn forte sentore alcolico caratterizza la Testa della fragranza e le note olfattive presenti sono estremamente evanescenti (durano pochi minuti) per lo più consistenti in aromi"freschi", "assertivi" o "taglienti" ma volatili, come gli agrumi, le note verdi, acquatiche e marine; con l’attenuarsi dell’odore dell’alcool, compariranno le note predominanti , più potenti e realmente caratterizzanti la famiglia olfattiva di appartenenza della fragranza, ovvero il Cuore che è l’Anima vera e propria, il corpo centrale della composizione olfattiva: per due o tre ore si intrecceranno gli odori dei fiori, della frutta, spezie, bacche, espressione della ricchezza di un profumo e della sua “scia”o “sillage”. Le note di fondo non verranno avvertite da chi indossa la fragranza se non quando staranno per sparire le note di cuore del profumo prima di un periodo di mezzora, ma sono quelle che resistono più a lungo di tutte, anche per ventiquattro ore dopo l'applicazione. Le essenze presenti nel Fondo sono più persistenti ed intense; in genere si tratta di essenze come ambra, muschio benzoino, opoponax, labdanum, patchouli, sandalo e note animaliche, al giorno d’oggi rese con molecole di sintesi a tutela di alcune specie animali, addirittura estinte in nome dei profumi.\nA questo punto occorre aprire una parentesi, nel senso che l’immagine della piramide olfattiva appare ai giorni nostri giustamente obsoleta, poiché accanto ai profumi soliflore, che lasciano il compito di raccontare un profumo con pochissime essenze in grado di descrivere una intera famiglia olfattiva, negli ultimi tempi sono nati nuovi modi nella tecnica di visualizzare l’evaporazione di un profumo, con l’introduzione di termini, a prisma, spirale e a stella., geometrie che si prestano maggiormente nel descrivere le nuove composizioni olfattive.\nAlcuni nasi sono dell’avviso che l’argomento Piramidi Olfattive sia piuttosto una operazione di marketing per far presa sul consumatore, che altro strumento di conoscenza del profumo non ha se non questi schemi stereotipati, i quali tra l’altro riportano soltanto qualche nota indicatrice della famiglia olfattiva e niente di più, mentre in realtà si tratterebbe di un fenomeno tale, che riguarderebbe esclusivamente la profumeria commerciale, inducendo il consumatore ad immaginare paradisi terrestri perduti, popolati da gelsomini inebrianti, orchidee prati verdi, frutta carnosa e zuccherina…….per indurlo all’acquisto, altresì spinto da una campagna pubblicitaria che conferisce l’ulteriore nota glamour alla fragranza, perché confezionata ad arte da abili e famosi registi complice la partecipazione di bellissime attrici di successo.\nSi dice che Dominique Ropion nel creare Portrait of Lady (che io adoro) abbia impiegato dieci anni di studi, uscendo dagli schemi che solitamente governano la profumeria classica utilizzando criteri completamente diversi , ed il cui estro è paragonabile a quello di un grande compositore di musica! Come racconta lo stesso Frederic Malle ,partendo dall’accordo di base di Geranium Pour Monsieur (altro profumo della linea di Malle firmato da Ropion ), è stata utilizzata una tecnica particolare: ovvero la distillazione del patchouli che è stata frazionata al fine di sfruttarne il solo cuore, liberando il patch da quelle note muffose e terrose che lo connotano ed elevando la parte calda legnosa e sensuale del patchouli aumentandone la resa ancor di più attraverso l’utilizzo dell’Ambroxan.\nHo accennato brevemente al genio creativo di Dominique Ropion, ma potremmo dissertare a lungo sulla grande maestrìa ed originalità che connota altri “compositori olfattivi,”un esempio per tutti: Andy Tauer, un autodidatta che lavora come un vero e proprio artigiano, con una specializzazione in chimica, seguendo di persona tutto il processo produttivo fino all’imbottigliamento, utilizzando materie prime di altissima qualità e molecole di sintesi di ultimissima generazione, uscendo al di fuori di ogni schema stereotipato.\nPertanto concludendo in questa sede il discorso sulle piramidi olfattive è senza dubbio da ritenersi superato, anche se molto probabilmente è ampiamente asservibile ai canoni mediatici della profumeria commerciale.\nPubblicato da https://clumeton.blogspot.com/ a 17:32\nSebbene nella storia dell’umanità, il primo dei riferimenti concernente l'impiego e utilizzo dei profumi si collochi nei documenti egizi alla fine del quarto millennio A.C, la cultura del profumo, sotto forma di utilizzo dell'incenso, è nata altrove, ovvero nella Mesopotamia Centrale, nella regione che si colloca tra il Tigri e l'Eufrate, la culla di tutte le civiltà, ove risultano le prime testimonianze scritte relative ad un vasto scambio commerciale di sostanze aromatiche, all'incirca 200, sebbene risulti che le preferite fossero sette: il cedro adorato come albero sacro, il calamo, il mirto, galbano, cipresso, laudano e storace, componenti di fondamentali importanza non solo per il culto dei morti, ma anche più strettamente nell'estetica del profumo.\nIn Egitto, alle fragranze, su cui i sacerdoti avevano il pieno controllo veniva attribuita la proprietà di fare da tramite alle aspirazioni umane nell'aldilà, durante i riti religiosi ove i profumi esalavano un fumo odoroso che si levava verso il cielo, da qui l'origine della parola profumo, che deriva dal latino "per fumus" e cioè "attraverso il fumo". Bruciando sostanze odorose gli uomini si attiravano le grazie divine.\nParticolarmente significativo e di grande importanza , l’utilizzo di essenze come mirra, cassia e cedro durante il rituale dell'imbalsamazione alla morte del Faraone una volta privato delle proprie viscere e pulito con olio essenziale di pino per poi infine essere avvolto in bende impregnate di oli aromatici. Con il passare del tempo, il lusso e la raffinatezza entrarono nella vita privata degli Egizi attraverso l’utilizzo di quelle stesse sostanze odorose anche nell'igiene quotidiana. Nacque allora una vera e propria industria dei profumi, senza dubbio favorita dalle spedizioni organizzate della regina “Hatshepsut “(1501-1482 a.C.) nel mitico "Paese di Punt" (forse l’odierna Somalia) dove crescevano tra le altre, mirra, laudano, incenso, la resina di terebinthus e opoponax e la cui esistenza risulta essere oscurata dalle foschie del tempo; viaggi documentati nei bassorilievi del tempio di Deir-EL-Bahari, che la stessa Regina fece costruire a Tebe in onore di Amen-Ra. Fu un autentico tripudio di fragranze - come il "Kyfi", composto da più di 60 essenze- esportate anche in paesi molto lontani.\nLe civiltà Greca e Romana dopo aver appreso l’arte dalle officine egiziane, elaborarono profumi preziosi: lo stesso Marco Antonio regalò a Cleopatra, una fabbrica di profumi situata presso Ein Gedi, dove furono scoperti vasi con residui di antichi profumi al fine di omaggiarla per tutto il suo sapere sulla materia, infatti la leggendaria Cleopatra fu anche l’autrice di un ricettario di profumi: “Cleopatra Gyneciarum libri”ormai perduto, in cui la più famosa e seducente regina dell’antichità annotava le sue ricette di oli profumati e unguenti cosmetici.\nAlcuni di questi antichi profumi erano famosissimi nell’antichità, tanto che sia Plinio il Vecchio, sia il medico greco Dioscoride ne hanno tramandato non solo i nomi, ma anche le ricette in seguito utilizzate.\nGiuseppe Donato, direttore del Laboratori di Archeologia Sperimentale del CNR di Roma.1 e Monique Seefried, curatrice della Near Eastern Art at Memory University”, rifecero molti profumi usando i recipienti di Cleopatra e i risultati delle analisi dei residui trovati nei contenitori trovati nella fabbrica di Ein Gedi, utilizzando metodi antichi e le ricette tramandate da Plinio il vecchio.\nPresero petali di fiori, legni profumati, semi ed essenze mescolate ad olio di oliva finissimo ottenuto dalla spremitura delle olive acerbe del mese di agosto (il famoso onfacium) e lasciarono le singole misture a “maturare” al caldo, alla temperatura di 30-40°C per diversi giorni. Poi, pressarono il tutto in contenitori di fibra vegetale per estrarre le preziose essenze che vennero conservate come nella più remota antichità in preziose bottigliette di alabastro e lapislazzuli, per ricordare come il profumo avesse prezzi elevatissimi e potesse costare più dell’oro.\nDalla loro meticolosa ricerca.2 apprendiamo che tre erano i profumi più diffusi all’epoca di Cleopatra e che i migliori erano prodotti ad Alessandria sotto il controllo diretto della dinastia Tolemaica:\nil Regale Unquentum, risalente al 3000 a.C., rinvenuto in una tomba di Ur, contenente Calamo, mirra, legno di rosa, balsamo, maggiorana, spezie ed essenze di fiori provenienti da lontanissimi paesi come la Cina, l’India e la Malesia;\nil Susinum, l’olio di lillà famosissimo al tempo e alla corte di Cleopatra;\nil Cyprinum, forse uno dei più famosi, a base di olio di oliva verde (l’onfacium prodotto con le olive acerbe del mese di agosto), Cardamono, Calamo, (giglio giallo) aromatico, Hennè, Aspàlato (legno di aloe) e Resina. Di questo profumo abbiamo tre ricette, una di Teofrasto, una di Plinio e una di Dioscòride. Era verde e poteva mantenere il suo aroma inalterato per quattro anni. Fu considerato uno degli ingredienti principali, insieme al Megaleion, al Cinamonium (cannella), al Mirtinum (mirto), al Rodinon (rosa) e alla Salvia per la creazione dei profumi “personalizzati.”e poi ancora il “Rodinium” , olio di rose che sembrava potesse avere origini persiane: questi i tre profumi più diffusi all’epoca di Cleopatra.\nVi sono altri profumi che meritano di essere menzionati come l’Elegipcium di incerta provenienza egizia ma certamente venduto ad Atene nel V sec a.C, pregiatissimo, incolore con aroma di mirto e cannella che se fatto invecchiare per dieci anni raggiungeva grandissimo valore. L’Elmendesianum, egiziano originario di Mendes, città sul delta del Nilo, di olio di balano, mirra, casia, resina con una punta di cannella. Il “Metopium”, profumo di Galbano dall’aroma intenso, di solito ottenuto dall’olio di mandorle amare amatissimo dai fenici. L’irinum, olio di oliva dove venivano fatti macerare i fiori dell’iris, che si consigliava di farlo tingere di rosso con i semi dell’hennè e di farlo riposare per venti anni e raggiungere in questo modo l’optimum.\nNell'antica Grecia, gli "euodia", ovvero gli odori buoni - strumento di ricerca del divino raggiunsero il loro apogeo nella raffinatissima Atene di Pericle. Qualche esempio: il "susinon" a base di giglio o il "kipros" a base di menta e bergamotto. E nonostante il veto di alcuni personaggi illustri, come Socrate, l'importanza attribuita al profumo è confermata dal famoso "Trattato degli odori " di Teofrasto, testo base della profumeria antica.\nA Cipro, l’isola consacrata ad Afrodite e alla bellezza femminile,\npatria della “cipria”, il cosmetico più antico del mondo, sono stati scoperti i resti di un grande impianto industriale, un edificio di 4000 metri quadrati che risale al XX secolo a.C. Un violento terremoto, nel 1850 a.C., e il rovinoso incendio che ne seguì a causa della notevole quantità di olio presente in quel luogo, distrussero drammaticamente il sito.\nGli antichi romani utilizzavano solo, “oleum ex albis ulivis” il cosiddetto onfacium. Vi mescolavano fiori, legni profumati o essenze e lasciavano tutto in fusione, a maturare al caldo per diversi giorni;\nCon l’età imperiale il profumo trionfò in tutte le sue forme. Come racconta Petronio nel Satyricon, i banchetti divennero vere e proprie ” orge olfattive” : durante i convivi nella Domus Aurea di Nerone, per esempio, da un soffitto d’avorio traforato cadevano sugli ospiti petali di rosa impregnati di essenze preziose.\nCon la decadenza dell’impero e la nuova morale imposta dal cristianesimo però, l’arte del profumo cadde rapidamente nell’oblìo. Tutto veniva impregnato di profumo, dal corpo, ai capelli, al cavallo, alle donne e alla schiave, portantine, tende e addirittura le vele delle navi\nGli arabi ai quali dobbiamo l'invenzione dell'alambicco, usato ancora ai nostri giorni, furono i primi a distillare l’alcool e ad ideare il processo di distillazione che viene tuttora utilizzato;\nun ponte tra oriente e occidente si apre con la conquista islamica della penisola iberica nel 711, che portò con se l’introduzione di nuovi fiori e spezie, ma anche delle tecniche per produrre fragranze, giacché gli arabi detenevano il monopolio del commercio degli aromi; più tardi, quel ponte fu rafforzato dalle crociate (1096-1291). In seguito con i viaggi di Marco Polo s’intensificarono i commerci delle spezie\nDal Medio Evo, il bagno ed il lavarsi in generale è abbandonato e si fa un uso smodato di profumi per rimediare alla mancanza di igiene.\nL’Epoca d’oro della Profumeria arriva con il Rinascimento, l’età d’oro del mecenatismo e dell’arte, grazie anche alla competenza appassionata da parte di personaggi di alto lignaggio e alla conoscenza di nuove materie prime, fino allora sconosciute, che i grandi esploratori portavano dai loro viaggi. La Spagna, che assieme al Portogallo è diventata il paese più ricco del vecchio mondo (grazie allo sfruttamento delle colonie), stabilisce il monopolio su ingredienti quali muschio, ambra grigia, zibetto, sandalo. Nel frattempo l’Italia non rimane a guardare, nel 1508, i domenicani fiorentini di Santa Maria Novella creano un laboratorio di distillazione di essenze profumate, presto imitati dai carmelitani scalzi di Venezia. La città lagunare, in particolare, è celebre in tutta Europa per i suoi muschiari (abili nella preparazioni di prodotti a base di muschio e ambra). Nel frattempo a Venezia, cosmopolita per vocazione, centro di cultura e di piaceri, vi sono tutti i presupposti perché vengano pubblicati i primi manuali sull’arte della cosmesi e della profumeria. In Francia, occorre aspettare fino al 1533, anno in cui Caterina de’ Medici, promessa sposa di Enrico II, arriva a Parigi da Firenze, scortata da Renato Bianco, suo naso personale. René le Florentin, ( nome d’arte di Renato Bianco) consegue in breve tempo un successo così immenso che addirittura non è neanche in grado di soddisfare le richieste della clientela.\nA Grasse, in una cittadina medievale nel Sud della Francia, si consuma una vera e propria rivoluzione... del profumo! Lì, infatti, comincia a svilupparsi la cultura della piante da profumo, partendo dalla moda nascente del cuoio, di cui Grasse è un centro nevralgico di produzione. Il pellame che viene lavorato è di ottima qualità, ma caratterizzato da un odore pungente particolarmente sgradevole. La felice soluzione proposta dai conciatori locali, che decisero di lanciare la moda degli accessori profumati (guanti in primis, ma anche cinture, scarpe) portò ad un grandissimo successo e mentre in un primo tempo vengono utilizzate le fragranze tipiche di piante come lavanda e mirto poi in un secondo momento questi profumi si arricchirono di gelsomino, tuberosa e rosa centifolia. Fu un tale successo che in breve tempo gli artigiani del cuoio potettero fregiarsi del titolo di maitre parfumeur.\nDurante la rivoluzione francese la passione per la profumeria passa in secondo piano, e solo con l’impero napoleonico, poi, rinasce la passione per il lusso in senso vero e proprio, compresi i Profumi. Fu proprio a causa della smodata passione per i profumi della moglie di Napoleone Bonaparte: Josephine Beauharnais che il settore conobbe un vero e proprio rilancio ascensionale. Si racconta che l’imperatore non sopportasse sostare a lungo nella stanza della moglie, carica di aromi di zibetto, ambra e muschio al punto che l’aria risultava irrespirabile; ma non tutti sanno forse che Napoleone fosse un gran consumatore dell'acqua di colonia di Jean Marie Farina (all'incirca 60 flaconi al giorno!), al punto che la sua prima moglie Josephine chiese al profumiere di inventare un flacone che l'imperatore potesse portare con sé ovunque: nacque così, la forma oblunga dell'acqua di colonia Rouleau de l'Empereur che Napoleone poteva inserire negli stivali!!!\nAll’inizio del XIX secolo i ricercatori trovando sempre nella natura la loro fonte d’ispirazione arrivarono ad isolare molecole interessanti dal punto di vista olfattivo, da rimaneggiare a proprio piacimento. Ma è solo attorno al 1860 che la profumeria compie un significativo balzo in avanti,insieme alla borghesia nasce il buon gusto olfattivo. È proprio allora la profumeria si configura come un’arte ove compaiono i primi prodotti di sintesi di alta qualità, frutto delle ricerche condotte nei laboratori delle industrie chimiche d’Europa e degli Stati Uniti. Dapprima demonizzate in seguito rivalutate. In fondo i loro odori, così costruiti e sorprendenti, conferiscono note astratte e imprevedibili alle composizioni. I costi contenuti ne accelerano la diffusione e dal loro accostamento con prodotti naturali nascono note inedite, presto inserite in nuove, interessanti jus. Per citarne alcuni: Fougère Royale di Houbigant (1882), che contiene cumarina e Jicky de Guerlain (1889),un profumo femminile creato da Aimé Guerlain con note di lavanda, limone, mandarino, bergamotto e rosmarino, a cui seguono note di gelsomino, patchouli, rosa, iris e vetiver e si chiude con note di fondo di vaniglia, muschio, zibetto, ambra e fava tonka.\nRisale alla fine del XIX secolo la classificazione delle essenze in diciotto gruppi olfattivi - le future famiglie e sottofamiglie - a opera del profumiere londinese Eugene Rimmel.\nPubblicato da https://clumeton.blogspot.com/ a 21:48


Rai Sport - Calcio - Galliani:contratto? Soluzione va trovata\nGalliani:contratto? Soluzione va trovata\n"L'assemblea odierna dei club deve essere decisiva"\nMILANO, 1 SET - ''Una soluzione va trovata assolutissimamente con buona volonta' reciproca''. Lo ha detto Adriano Galliani in merito alla vertenza fra Lega di serie A e Assocalciatori per il rinnovo dell'accordo collettivo. L'assemblea odierna dei club ''deve per forza essere decisiva, non si puo' non giocare'' la seconda giornata, ha avvertito Galliani, chiarendo che ''il problema e' rappresentato dalla durata dell'accordo e dall'art.7''. La Lega sembra orientata ad accettare un accordo ponte.


Isola del Giglio - 19 Gennaio 2005\nRiceviamo da Bruna Danei il comunicato che di seguito pubblichiamo:\nSpett.li cittadini gigliesi,\nLa sottoscritta Bruna Danei, unitamente al Consigliere Rosella Cossu e Guido Cossu che materialmente si sono recati in Svizzera per lo svolgimento della manifestazione, con la presente sona rendere conto dell' operato del Comune di Isola del Giglio per quanto riguarda la partecipazione al Salone Internazionale Svizzero delle Vacanze di Lugano.\nSenza aggiungere ulteriori commenti ripropongo di seguito il comunicato stampa che ci è pervenuto direttamente dalla organizzazione della fiera:\n<<Strepitoso successo al Salone Internazionale Svizzero delle Vacanze di Lugano\nLe giornate del 30-31 ottobre e 1 novembre 2004 hanno visto la splendida città di Lugano sotto i riflettori per una tre giorni di turismo e di festa in occasione del Salone Internazionale Svizzero delle Vacanze. La manifestazione turistica ufficiale della Svizzera Italiana ha accolto al Centro Espositivo oltre 40.100 visitatori provenienti da tutto il Canton Ticino e dalla Regione Insubrica. Inaugurata sabato 30 ottobre con il taglio del nastro in presenza dell'Onorevole Capodicastero Giancarlo Bignasca affiancato da Miss Insubria e dal presidente del Salone Alessandro Strazzanti, l'evento è proseguito con eccezionale presenza di pubblico tra cene di gala, folclore e degustazioni gratuite imperdibili.\nPresenti enti turistici locali, regionali e nazionali ed operatori singoli in rappresentanza di 34 paesi del mondo: Svizzera, Germania, Austria, Ungheria, Croazia, Spagna, Cipro, Perù, Cuba, Repubblica Dominicana, Thailandia, Malesia, Tanzania, Antille Francesi, Malesia, Taiwan e tanti, tanti altri. In prima linea l'Italia, al gran completo, che ha visto tra i suoi massimi esponenti grandi spazi espositivi dalla Sardegna, Sicilia, Calabria, Emilia Romagna, Toscana, Puglia, Campania, Abruzzo, Marche, Lazio, Lombardia, Veneto, Liguria, Trentino Alto Adige, Friuli Venezia Giulia e tutte, ma proprio tutte le altre regioni.\nNovità 2004 l'area riservata al turismo enogastronomico che ha lasciato il segno. Numerose istituzioni, "Città del Vino" italiane, Comunità Montane, Agriturismi e Cantine hanno infatti calamitato l'attenzione del pubblico, presentando il proprio territorio e proponendo la degustazione di eccellenti prodotti tipici alla presenza di vini pregiatissimi. Il tutto condito da un'estrema simpatia e cordialità che non si scorderanno facilmente.\nUn importante riconoscimento è stato assegnato a selezionate destinazioni vocate a quel turismo enogastronomico in forte ascesa in questi ultimi anni, ma che sino ad ora non sono riuscite ad esprimersi nel pieno delle loro potenzialità.\n“Una fiera internazionale ma a misura d'uomo, per noi molto meglio della Bit di Milano, che è troppo dispersiva...” il commento di molti espositori.\n10.000 mq di superficie espositiva 244 stands presenti 1200 operatori turistici accreditati 34 nazioni rappresentate\noltre 40.100 visitatori\nCon questi numeri il Salone di Lugano si colloca tra le fiere turistiche europee di maggior spessore, peraltro insita in uno dei bacini d'utenza tra i più ricchi del continente. >>\nApprofitto dell' occasione per ringraziare nuovamente tutti coloro che insieme a noi hanno creduto e contribuito alla realizzazione di questa iniziativa,\nIl Consigliere Comunale Bruna Danei


Dove lo butto? Guida alla raccolta differenziata domiciliare nel Comune di Parma. Zona 2 - PDF\nDownload "Dove lo butto? Guida alla raccolta differenziata domiciliare nel Comune di Parma. Zona 2"\n1 Dove lo butto? Guida alla raccolta differenziata domiciliare nel Comune di Parma Zona 2\n2 Organico: da oggi è condominiale Da un ambiente sano e pulito dipende direttamente la nostra qualità della vita e quella delle future generazioni. Si tratta di una sfida molto importante che riguarda la qualità ambientale ma anche il decoro cittadino. Una città senza cassonetti, con una raccolta dei rifiuti a domicilio, non è solo una città più bella da vedersi, ma anche più attenta ai propri bisogni. Parma, attraverso la sua Amministrazione ed Enìa, ha intrapreso da anni un percorso molto articolato, volto ad aumentare nel tempo la sensibilità dei suoi cittadini e ad affinare modalità e tecniche di raccolta differenziata domiciliare sempre più moderne e adeguate, con l obiettivo di garantire un servizio sempre più efficiente, difendendo al contempo l ambiente in cui viviamo. Fare il possibile per recuperare il massimo da ciò che gettiamo è una battaglia di civiltà che una città come la nostra deve cogliere e vivere fino in fondo. Pietro Vignali Sindaco di Parma\n3 Raccolta differenziata domiciliare Cos è la raccolta differenziata domiciliare? La raccolta differenziata domiciliare è un tipo di raccolta rifiuti che va incontro alle esigenze del cittadino e dell ambiente, permettendo di gestire i rifiuti nella maniera più efficiente e moderna. Perché possa essere realizzata al meglio, ha bisogno della collaborazione di tutti. Questo piccolo opuscolo contiene tutte le informazioni necessarie perché ogni famiglia possa adattarsi in breve tempo al nuovo sistema di raccolta dei rifiuti.\n4 Organico: da oggi è condominiale Da oggi per i vostri rifiuti organici avrete a disposizione una pattumiera o uno o più bidoncini condominiali che andranno a sostituire i bidoni stradali. Ogni famiglia dovrà conferire i sacchi con i rifiuti organici all interno della nuova pattumiera o del nuovo bidone condominiale. Un responsabile, individuato all interno del condominio, esporrà la nuova pattumiera o il nuovo bidone condominiale nei giorni stabiliti (vedi calendario). Lo svuotamento da parte di Enìa verrà fatto due volte alla settimana (ad eccezione delle giornate di festività infrasettimanali) per evitare la formazione di cattivi odori e accumulo di rifiuti. Come gettare i rifiuti Ogni famiglia ha a disposizione una piccola pattumiera sottolavello e una dotazione di sacchetti dedicati in cui conferire i rifiuti organici. I sacchetti, una volta pieni, vanno messi ben chiusi nel contenitore condominiale.\n5 Ulteriori forniture di sacchetti dedicati possono essere ritirate presso il front office del Duc L.go Torello de Strada 11, dal lunedì al venerdì, dalle 8.15 alle e il sabato dalle 8.15 alle 13.30, in Enìa/Amps ambiente, strada Baganzola 36/A, tutti i giorni con orario continuato oppure presso i Centri di Raccolta di Via Bonomi (dal lunedì alla domenica, mercoledì pomeriggio escluso, dalle 9.00 alle e dalle alle 19.00) e di Via Toscana (dal lunedì al venerdì, dalle alle 19.00, il sabato dalle 9.00 alle e dalle alle e la domenica dalle 9.00 alle 12.00). Come conferire i rifiuti I materiali devono essere conferiti entro le ore 8.00 dei giorni di vuotatura. Non abbandonare i rifiuti a fianco del cassonetto. Introdurre sacchi ben chiusi. Non introdurre rifiuti ingombranti e non depositarli a fianco del cassonetto. Per rifiuti ingombranti rivolgersi al Centro di Raccolta. Esporre il contenitore quando è pieno. Lavare il contenitore quando è necessario. Quando esporre? Consulta il calendario.\n6 La carta viene fabbricata principalmente usando il legno come materia prima. È riconosciuta comunemente come carta, cartoncino o cartone in base al suo peso e al suo spessore. Il 38% della carta prodotta finisce in libri, giornali e riviste, il 7% in carte per usi domestici. Il 55% serve a confezionare e a imballare. Come gettare i rifiuti La carta deve essere pulita, non legata da fili metallici o di plastica. I materiali devono essere conferiti nei contenitori sfusi e non in sacchetti di plastica. Carta\n7 Quali rifiuti mettere - GIORNALI, RIVISTE - QUADERNI, TABULATI - CARTA DA PACCHI, CARTONE E CARTONCINO - SACCHETTI DI CARTA - OPUSCOLI - SCATOLE E SCATOLONI IN CARTONE Quali rifiuti non mettere - CARTA MOLTO SPORCA - CARTA OLEATA O PLASTIFICATA - CARTA O CARTONE ACCOPPIATI AD ALTRI MATERIALI - CARTA CHIMICA - BICCHIERI E PIATTI DI CARTA - CARTA AUTOCOPIANTE - CARTA CON RESIDUI DI COLLA Quando viene raccolta la carta? La raccolta della carta viene effettuata una volta a settimana direttamente dagli operatori ecologici.\n8 Rifiuto residuo Con rifiuto residuo si intendono i rifiuti domestici non recuperabili, o meglio tutto ciò che rimane dopo che si è effettuata ogni operazione di separazione. Appartengono a questa categoria tipologie di rifiuti che non possono essere avviati al recupero: se mescolati ai rifiuti differenziati ne comprometterebbero il riciclo. Quali rifiuti mettere - CARTA PLASTIFICATA, UNTA O MOLTO SPORCA - CASSETTE AUDIO E VIDEO - PIROFILE DA FORNO, VETRI INFRANGIBILI - STRACCI - FILI ELETTRICI - FLOPPY DISK - FOTOGRAFIE, SCHEDE RICARICHE TELEFONICHE - GIOCATTOLI - LAMETTE - LAMPADINE - RESIDUO DI SPAZZATURA - NASTRO ADESIVO - PANNOLINI E ASSORBENTI - PIATTI DI PLASTICA, BRICK (LATTE, ALIMENTI) - RULLINI FOTOGRAFICI - TUBI IN GOMMA - TUTTO CIÒ CHE NON È RICICLABILE\n9 Come conferire i rifiuti Non abbandonare i rifiuti a fianco del cassonetto. Introdurre sacchi ben chiusi. Non introdurre rifiuti ingombranti e non depositarli a fianco del cassonetto. Per rifiuti ingombranti rivolgersi al Centro di Raccolta.\n10 Plastica, vetro e barattolame Ora è possibile raccogliere in un unico contenitore plastica, vetro e barattolame per poi avviarli al recupero. Ci penserà Enìa, grazie alle nuove tecnologie, a separarli ulteriormente e ad avviarli al corretto riciclo. Come gettare i rifiuti Per un corretto recupero, si consiglia di conferire contenitori vuoti. Per plastica e alluminio: ridurne il volume, schiacciandoli. Esporre i contenitori solo quando sono pieni.\n11 Quali rifiuti mettere - BOTTIGLIE, BARATTOLI E VASETTI DI VETRO - LATTINE PER LE BEVANDE E PER L OLIO - SCATOLETTE - BOTTIGLIE DI PLASTICA PER BEVANDE - FLACONI DEI PRODOTTI PER L IGIENE PERSONALE E LA PULIZIA DELLA CASA - TAPPI A VITE E A CORONA - BORSINE DI PLASTICA, PELLICOLA PER ALIMENTI - VASCHETTE IN PLASTICA E ALLUMINIO PER ALIMENTI Quali rifiuti non mettere - PIROFILE, VETRI PER FINESTRE E SPECCHI - OGGETTI DI CERAMICA E PORCELLANA - LAMPADINE, TUBI AL NEON, BOMBOLE GAS - BARATTOLI CON RESTI DI COLORI O VERNICI - CUSTODIE PER CD, MUSICASSETTE E VIDEOCASSETTE - PIATTI, BICCHIERI E POSATE IN PLASTICA, GIOCATTOLI Quando vengono raccolti plastica, vetro e barattolame? La raccolta viene effettuata due volte a settimana. Vuoi sapere il giorno? Leggi il calendario che ti è stato consegnato a domicilio dagli operatori di Enìa. I contenitori devono essere esposti entro le ore 8.00 del giorno stabilito.\n12 Il cassonetto verde Quali rifiuti mettere - SFALCI D ERBA E FIORI RECISI - RAMAGLIE - PICCOLE POTATURE DI ALBERI E SIEPI - RESIDUI VEGETALI DA PULIZIA DELL ORTO Quali rifiuti non mettere - VASI DI PLASTICA E TERRACOTTA (il materiale viene infatti avviato al compostaggio e la presenza di materiali estranei sarebbe dannosa) - GROSSE POTATURE (da conferire al Centro di Raccolta)\n13 Pile e medicinali Le pile: un veleno nascosto. La quantità di mercurio contenuta nelle pile è minima, ma se le pile finiscono in discarica o peggio se sono gettate nell ambiente, il rischio di inquinamento è altissimo. Nei contenitori per la raccolta delle pile devono essere conferite anche le batterie dei telefoni cellulari e i termometri al mercurio (ben sigillati in sacchetti di plastica). I medicinali: curano l uomo ma fanno ammalare l ambiente. Il pericolo dei medicinali scaduti è molto simile a quello delle pile. Se smaltiti in modo scorretto, possono inquinare disperdendo le sostanze di cui sono composti.\n14 Il Centro di Raccolta informatizzato è in Via Bonomi (quartiere Crocetta), a Parma. I Centri di Raccolta Recentemente è stato riaperto il Centro di Raccolta di Via Toscana, rimasto chiuso alcuni mesi per lavori di riqualificazione. Anche in questo Centro è attivo lo stesso sistema informatizzato. Nel corso del 2009 saranno realizzati due nuovi Centri di Raccolta informatizzati, in quartiere Vigatto (strada Langhirano) e in quartiere Molinetto (strada Manara). Il sistema informatizzato non sostituisce, ma affianca, la raccolta differenziata porta a porta e il sistema di raccolta stradale, ove presente. Proseguirà anche il servizio gratuito di ritiro su appuntamento (numero verde da lunedì a venerdì dalle 8.00 alle 17.00, sabato dalle 8.00 alle 13.00) dei rifiuti ingombranti a domicilio. I servizi ambientali Enìa:\n15 Orari dei Centri di Raccolta Via Bonomi (quartiere Crocetta) - Parma Orari di apertura (periodo invernale - ora solare) dal lunedì al sabato domenica mercoledì pomeriggio chiuso Orari di apertura (periodo estivo - ora legale) dal lunedì al sabato domenica mercoledì pomeriggio chiuso Via Toscana - Parma (dal 21 marzo 2009) Orari di apertura (periodo invernale - ora solare) dal lunedì al venerdì chiuso sabato domenica chiuso Orari di apertura (periodo estivo - ora legale) dal lunedì al venerdì chiuso sabato domenica chiuso Ricordati Rispettare gli orari d apertura. Suddividere i vari materiali recuperabili e non scaricare materiali davanti al cancello del Centro di Raccolta. Come funziona? Il Centro di Raccolta è aperto nei giorni e negli orari indicati. Il personale preposto fornisce le indicazioni per il corretto conferimento. È vietato l abbandono di rifiuti fuori dagli appositi contenitori. L utilizzo del Centro di Raccolta è gratuito.\n16 Informazioni sul servizio Raccolta Rifiuti Attivo dal lunedì al venerdì: sabato:


Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario - ASSISTENZA FERROLI ROMA\nAnalisi Fumi Caldaia Ferroli Salario\nAnalisi Fumi Caldaia Ferroli Salario: ⭐ Assistenza Ferroli Roma presente da anni nel settore termoidraulico che ha deciso di specializzarsi in un servizio qualificato.\nTra le pratiche che sono tecniche, ma che non riguardano esattamente il funzionamento della caldaia interna, ritroviamo le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario che avvengono direttamente sui fumi di combustione.Le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario sono rivolte a delle caldaie di questo marchio e si possono eseguire tramite un tecnico installatore che comunque è specializzato direttamente nella tecnologia del marchio. I fumi di combustione sono assolutamente inquinanti e questo vuol dire che essi inquinano l’atmosfera, ma è possibile che siano pieni di ossigeno in modo da farli disperdere rapidamente all’interno dell’atmosfera. Di certo non è una soluzione ideale per il controllo o abbassamento dell’inquinamento esistente, ma di certo riesce a garantire una minore quantità di tossine e micropolveri che ci sono.A questo punto è importante valutare la situazione e attenersi alle richieste della legge che obbligano gli impianti ad avere questo tipo di analisi. Si tratta effettivamente di una situazione che viene gestita ottimamente da parte dei tecnici installatori.Grazie alle Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario si ha la possibilità di avere un impianto ecosostenibile. Ad ogni modo in fase di prima installazione c’è sempre la richiesta e l’obbligo di presentare questo tipo di analisi, ma c’è da dire che anche nel corso degli anni e di utilizzo di questo impianto è necessario avere un’attenzione per quanto riguarda il funzionamento e la combustione dell’impianto.\nAnalisi Fumi Caldaia Ferroli Salario in impianti che sono condominiali\nAnalisi Fumi Caldaia Ferroli Salario per sostituzioni con nuovi modelli\nLa sostituzione di una caldaia potrebbe essere molto semplice, ma se si seguono dei passaggi che interessano direttamente tutti i componenti che sono già esistenti. Tanto per fare un riassunto di quello che si deve fare per avere una sostituzione si deve iniziare con uno smontaggio della struttura esistente.Si “stacca” la caldaia dalle condutture termoidrauliche, che sono quelle che trasportano l’acqua nei termosifoni, per poi arrivare a staccare anche le condutture dei combustibili e delle canne fumarie. Dunque si sposta solo la caldaia, ma gli altri collegamenti rimangono fissati lì dove sono, anche perché altrimenti si creano dei danni edili che sono poi costosi da riparare.A questo punto, prima di fare un’installazione di una nuova struttura, ecco che diventa importante fare delle ispezioni, controlli e manutenzioni per avere un’ottimizzazione delle funzionalità della nuova macchina.Si dovrebbero controllare le condutture termoidrauliche, specialmente se si parla di impianti di riscaldamenti che sono vecchi o obsoleti, dove ci saranno delle ostruzioni da calcare o anche altri elementi che bloccano il passaggio dell’acqua in fase di riscaldamento.I controlli procedono poi per i rubinetti del combustibile e magari è opportuno anche sostituire totalmente le tubature del trasporto del gas. Questi infatti possono avere delle lesioni o anche delle dispersioni in esterno di cui non ci si è resi conto, ma smontando la vecchia caldaia potrebbero essere aumentati.Infine si deve fare una pulizia delle canne fumarie perché esse sono le protagoniste delle famose e temute “Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario”. Le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario sono eseguite recuperando del fumo nella camera di combustione che viene analizzato e che deve rientrare in un basso inquinamento, con una presenza “scarna” di polveri sottili. Inoltre si continua questa analisi recuperando anche del fumo nelle canne fumarie. Naturalmente se esse sono sporche è normale che i risultati delle analisi non sono eccellenti, ma è anche per questo che si deve fare attenzione alla pulizia.C’è da dire che le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario possono anche far capire che ci sono delle dispersioni all’esterno, magari ci sono delle spaccature nelle condutture che non si conoscono, ma che vengono evidenziate o con una bassa quantità dei fumi di dispersione oppure con un’eccessiva introduzione di aria in questi fumi.Dunque si scoprono anche una serie di problemi che magari non si conoscevano, ma che diventano dei danni reali da scoprire e da riparare.\nAnalisi Fumi Caldaia Ferroli Salario per normative regionali e comunali\nLa richiesta delle Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario è obbligatoria per legge, tanto che tutti gli installatori diventano i responsabili di quello che dichiarano se non effettuano questo controllo in fase di:\nQuali sono i parametri da rispettare per avere una caldaia a norma di legge? In realtà vediamo che le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario devono raggiungere l’obiettivo di essere poco inquinanti, dunque devono contenere una certa quantità di micropolveri, fuliggini, monossido di carbonio e anidride carbonica. Ovviamente ci sono anche altri componenti che sono ben evidenziati all’interno dei decreti ministeriali che dirigono proprio questo tipo di analisi. Un privato non li potrebbe conoscere perché occorrono dei dispositivi specifici, ma anche perché essi cambiano spesso, quasi ogni anno in riferimento alla qualità dell’aria.Nelle città, ad esempio, è obbligatorio che ci siano dei controlli continuativi per quanto riguarda la caldaia perché c’è un’aria molto inquinata e dunque è importante che i fumi dei riscaldamenti siano molto, ma molto ossigenanti e poco inquinanti.Proprio per controllare tale situazione ci sono delle caldaie che sono a zero emissioni e che dunque rappresentano l’impianto del futuro, ma siccome è una tecnologia costosa, ecco che attualmente ci sono delle regolazioni per coloro che hanno ancora un impianto a combustione.Le città possono avere dei regolamenti o anche delle richieste, per le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario che sono diverse poi da quelle ministeriali, alcune possono essere più stringenti e altre invece avere una variante molto piu soft.Ovviamente solo un tecnico installatore ha la piena conoscenza di questo tipo di situazione ed è per questo che sono anche gli unici ad avere la garanzia di un lavoro che sia eseguito a norma di legge. Ad ogni modo, per avere una struttura che sia funzionante e anche che sia a norma di legge, si deve richiedere un’analisi da parte di un tecnico installatore della propria città o del proprio Comune.Essi si informano direttamente su quali sono le richieste e dunque vanno a effettuare poi un controllo che sia adeguato alle aspettative, dove poi l’impianto di riscaldamento possa funzionare in modo perfetto.\nLe Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario sono interventi da eseguire una volta ogni due anni se la caldaia non ha mai subito alcuna manutenzione o anche riparazione, questo perché in questo lasso di tempo è normale che ci siano delle problematiche che riguardano poi il deposito delle fuliggini e polveri.Tuttavia se ci sono delle riparazioni, manutenzioni straordinarie o anche delle sostituzioni dei componenti interni, sarebbe opportuno fare questo controllo per valutare anche se la situazione è conforme alla prima dichiarazione eseguita in fase d’installazione.Se la caldaia ha funzionato in modo ottimale per anni ed anni, ma il cliente non ha mai fatto una valida analisi dei fumi, ecco che allora è possibile che essi siano molto scuri, densi e anche altamente tossici. Il cattivo odore potrebbe essere un indizio per quanto riguarda la loro scarsa qualità. I vicini potrebbero poi denunciare la situazione perché stanno subendo un’intossicazione dell’aria che respirano. In caso di controlli e di carenza dei controlli dei fumi si rischiano delle denunce e anche delle sanzioni che poi richiedono un adeguamento, cioè una pulizia e poi la giusta analisi dei fumi che portano ad avere un chiarimento sulla situazione. tuttavia, prima di presentare i risultati delle Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario è necessario pagare le sanzioni dovute.\nAnalisi Fumi Caldaia Ferroli Salario, come si effettuano le pulizie delle canne fumarie e dei residui solidi\nTutte le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario devono seguire una determinata procedura che alle volte si risolve in una pulizia delle canne fumarie. La combustione delle caldaie varia in base al combustibile che posseggono e questo vuol dire avere un aumento delle fuliggini.In primavera e in estate è possibile che le fuliggini siano anche mischiate a delle polveri e pollini presenti direttamente nell’aria e che si vanno a infilare all’interno di queste tubature che poi, invece di disperdere dei fumi, attirano, con la loro umidità interna, altri elementi che poi si uniscono alle fuliggini.Le polveri e i pollini possono essere un fattore che aumenta lo spessore delle sporcizie interne che vanno a solidificarsi e diminuiscono lo spazio interno delle condutture. Chiunque abbia mai provato a fare una pulizia o uno smontaggio delle canne fumarie, avrà notato che esse si staccano a “pezzettoni” e questo perché le fuliggini, che sono uscite umide, insieme ai fumi, si sono attaccati alla parte interna delle canne fumarie. Tuttavia, proprio questa forma di umidità attira anche altri pulviscoli. Questi, che sono componenti esterni, creano una sorta di “cementificazione” della fuliggine che dunque diventa di uno spessore molto ampio. Inoltre questi corpi estranei si bruciano con il calore del fumo e delle stesse canne fumarie, tanto che alla fine diventano un unico corpo con la canna fumaria.Insomma si crea una problematica “conseguenziale” che alla fine va a diminuire lo spessore interno e questo riduce lo spazio di tiraggio dei fumi. Il risultato è quello che i fumi escono in modo lento oppure ristagnano nella canna fumaria per tornare indietro nella caldaia, fino a togliere l’ossigeno presente e a spegnere direttamente la fiamma pilota.Quando ci sono questi spessori interni, le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario non sono mai a norma di legge, nel senso che i risultati delle Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario sono comunque non in linea con la richiesta dei parametri dettati dal Ministero della Salute. Alla fine la situazione diventa completa perché se le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario non sono in giuste, la caldaia non potrà funzionare. Infatti i tecnici non possono rilasciare poi la documentazione utile per accendere la caldaia, pena la perdita della licenza da installatore.I tecnici, prima di fare un’Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario, ispezionano le canne fumarie, in modo da quantificare la mole di sporcizia. Notando effettivamente dei depositi che sono solidi e che dunque rilasciano delle tossine e polveri sottili non adatte alla buona qualità dei fumi, intervento con delle pulizie che sono molto attente e mirate alle canne fumarie. Nei casi gravi, cioè dove sono presenti grandi quantità di fuliggini, ecco che si eseguono anche dei lavaggi a secco oppure a vapore, ma solo dopo che le condutture sono state staccate dalla caldaia. questo è un intervento preventivo per impedire che ci siano dei corpi estranei o anche del vapore esterno che vada poi a sporcare i componenti interni.Un lavoro che è altamente specializzato e tecnico dove solo gli installatori qualificati hanno le competenze per fare questo tipo di intervento. Una volta puliti in modo perfette le canne fumarie è possibile fare nuovamente le Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario. Sicuramente dopo la pulizia altamente professionale, eseguita anche con determinati dispositivi professionali, si avrà la certezza di una pulizia totale.\nGrazie per aver visitato Analisi Fumi Caldaia Ferroli Salario!\nAnalisi Fumi Caldaia Ferroli Sambuci\nAnalisi Fumi Caldaia Ferroli San Cesareo\nAnalisi Fumi Caldaia Ferroli San Giovanni\nPulizia Caldaia Ferroli Civitavecchia\nRiparazione Caldaie Ferroli Vaticano\nTecnico Caldaie Ferroli Nomentana


Cooking class per un compleanno? Ecco cosa abbiamo preparato con gli amichetti della festeggiata!\nSi tratta dei biscotti della fortuna, biscottini croccanti simili a cialde, al cui interno è nascosto un pezzo di carta con frasi propiziatorie o regole da seguire affinchè ci sia una riuscita in un determinato campo. A volte possono anche includere dei numeri fotunati (utilizzati da alcuni come numeri della lotteria).\n– 70 g zucchero a velo\n– 1 fialetta di vaniglia\n– Mettere il burro in microonde e scioglierlo completamente.\n– Montare gli albumi a neve, spolverare sopra lo zucchero a velo, aggiungere lentamente la farina, la fialetta di vaniglia, il burro e mischiare tutto aiutandosi con una frusta fino ad ottenere un impasto omogeneo.\n– Prendere una teglia rivestita da carta da forno e aiutandosi con un cucchiaio, prendere piccole parti del composto e spalmarle sulla carta dando una forma circolare avendo cura di distanziare i biscotti per non farli attaccare tra di loro durante la cottura.\n– Preriscaldare il forno a 180° e infornare la teglia per circa 10 minuti. Quando i bordi saranno dorati e il centro sarà di un colore più chiaro, saranno pronti.\n– Con una paletta antiaderente mettere il bigliettino al centro e piegare il biscotto a metà fino a far toccare il bordo, poi prendere un’estremità e avvicinarla all’altra per dare la forma caratteristica. Mettere il biscotto in uno stampo per muffin (vedi figura) per dargli la classica forma circolare, oppure al centro di una tazzina da caffè.\n– Una volta pronti, immergere metà del biscotto nel cioccolato fondente sciolto a bagnomaria e attaccare gli zuccherini colorati.\nE ora..dai cuciniAMO!\nProva la ricetta e tagga @daicuciniamo_conlaiaia, @mumadvisor, #daicuciniamo_conlaiaia, #mumadvisor


Ho oponopono Occidentale meditazione video audio - Tu Sei Luce!\nHo oponopono Occidentale meditazione video audio – Percependo la perfezione miglioro la realtà – SCUSA, GRAZIE, TI AMO Un viaggio senza destinazione\nIn questo video è contenuta una meditazione audio/video.\nMetti il video in modalità a schermo pieno, metti le cuffie (ma non è obbligatorio) e non pensare a niente. Fai partire il video e concentrati sulle frasi che appariranno via via sullo schermo. Non pensare a niente e lascia che le frasi che leggi entrino nella tua mente per depositare il loro significato nel tuo cuore!\nFai questa meditazione quotidianamente per tre settimane di seguito. Non è un grande impegno sono meno di 10 minuti al giorno che dedicheresti a te stesso e alla tua crescita spirituale.\nSe lo farai con costanza per 21 giorni consecutivi, ponendo la tua attenzione mano a mano su ogni frase che compare sullo schermo, senza penare ad altro, questi concetti si sedimenteranno nel tuo cuore e comincerai a viverli come perte di te in maniera del tutto naturale riconoscendoli come espressione della tua Reale identità! Giovanna Garbuio\nHo-oponopono e EFT – Insieme per una completa pulizia della tua vibrazione interiore\nTags: Giovanna Garbuio Ho oponopono Meditazioni guidate\n← Post Precedente Post precedente:Il Potere del Cervello Quantico\nPost Successivo → Post successivo:Feng Shui Interiore


Signore discrete per incontri vicino a te - 3271832128 - Presente da poco, Evelyne solo cazzi stile neri enormi.\nLe foto vere di una vacca da sogno con tanta voglia di cazzo. Il mio nomignolo è Essie nuda sul mio letto per far sesso vi comando di spompinare uomini scrivi se sai di succhiarmi le tettine desidero che mi scopi aspetto subito il numero di cellulare nessuna risposta quelli separati. Completissima sorella di Branca donna dissoluta e di solito scopo con qualsivoglia uomo per scoprire nuovi modi per… da oggi iscritta a 3271832128 Sono benvenuti i negri tutte le volte possibili. Preciso che pulizia ed educazione mi addormento anche se sei troppo religioso. Non mi faccio pagare e voglio che mi svergini, voglio conferire con un pivello che non si faccia problemi a fare con me sesso estremo. Nuova su incontri mia zia è Hattie mi sono registrata sulla bacheca desidero dominare maschi e per pompare l'uccello. 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#NonMiAzzardo: conoscere i pericoli del gioco per prevenire la dipendenza – Acireale AC\n“#NonMiAzzardo. Conoscere i pericoli del gioco per prevenire la dipendenza”, è questo il titolo della conferenza che si svolgerà a Linguaglossa il prossimo 27 maggio presso la Sala teatro “Don Giuseppe Pennisi”, organizzata dall’Associazione Cultura Aetnae per avviare, soprattutto con i giovani del comprensorio etneo, un confronto sul tema del gioco d’azzardo patologico (GAP).\nNegli ultimi anni, infatti, il GAP è divenuto una drammatica emergenza sociale in cui sono caduti circa 2 milioni di persone, ai quali si affiancano altri 3 milioni circa di giocatori problematici. Questi, solo per citare i dati riguardanti l’Italia, Paese leader nel settore del gioco d’azzardo che, nel 2014, ha fatto registrare 84,4 miliardi di euro di fatturato (pari al 20% del volume d’affari mondiale) e di cui si attendono i dati 2016. Un mercato che nella sua espansione ha saputo coinvolgere target sempre più diversi (per età, sesso, condizione sociale) di giocatori.\n«Siamo di fronte ad una delle principali dipendenze “senza droga” del nostro tempo che coinvolge purtroppo anche tanti giovani» ha detto il presidente di Cultura Aetnae, Andrea Giuseppe Cerra, presentando l’iniziativa. Ed ha aggiunto «Le nuove possibilità di gioco online allargano il rischio della dipendenza anche in comunità piccole come le nostre, per questo abbiamo voluto fortemente confrontarci con questo tema, organizzando un incontro che possa essere occasione sia di informazione che di prevenzione».\nA prendere la parola durante la conferenza saranno Marianna Puglisi, dell’Associazione Cultura Aetnae, Gaetano Grimaldi, psicopedagogista esperto in trattamento riabilitativo e cura del GAP e Gino Gandolfo, segretario del coordinamento regionale della campagna “Mettiamoci in gioco” e delegato regionale per il settore adulti Azione Cattolica Sicilia. Seguirà un dibattito con i presenti in sala e, in particolare, con gli studenti del Liceo scientifico e linguistico “M. Amari” promotori dell’evento insieme all’associazione Cultura Aetnae.


Sagra del bogomarì, cioè del riccio di mare | Hotel Catalunya 4*\nSagra del bogomarì, cioè del riccio di mare | Hotel Catalunya Alghero\nSagra del bogomarì, cioè del riccio di mare.\nMettiamo che abbiate un gioiello estremamente prezioso e che vogliate proteggerlo da malintenzionati.\nProverete chiaramente a costruire un luogo adatto per custodirlo. Potreste, per esempio, infilarlo dentro una sfera abbastanza solida da resistere a urti e colpi. Poi, potreste disseminare la superficie di questa sfera di aculei in modo che anche solo avvicinarla sia rischioso. Ecco, il mare ha fatto grosso modo la stessa cosa con il riccio: aveva l’essenza del proprio sapore da mettere al sicuro e ha pensato bene di nasconderla dentro una sfera irta di aculei: il riccio, che è esattamente questo: un’armatura, una cassaforte, un sistema di sicurezza, uno scrigno armato. Se riuscirete ad aprirlo, potrete impossessarvi della polpa gustosa del mare.\nOgni mare, tuttavia, è diverso: ognuno ha il suo odore, il suo sapore, le sue sfumature di gusto. Sentori della terra che bagna, percezioni della propria purezza, riflessi della propria trasparenza. L’acqua del mare algherese, per esempio, ha un retrogusto corallino: non per niente la polpa dei suoi ricci più buoni è rossa come il corallo che si raccoglie dai suoi fondali. Il mare di Alghero produce eccellenze e capolavori di colore rosso: sembrerebbe questa la sua vocazione.\nMa tralasciando ora suggestioni e fantasie, non c’è dubbio che il riccio di Alghero sia una prelibatezza che rispecchia per intero la bellezza, la ricchezza e la generosità del nostro mare. Che sia impiegata per raffinate ricette o che sia semplicemente gustata sopra una fetta di pane, la polpa del riccio algherese è un boccone intenso del nostro mare: è mordere il nostro mare. Per questo vi consigliamo caldamente di non perdervi, dal 7 marzo all’11 aprile, la Sagra del bogamarì (che, in algherese, significa “riccio di mare”).\nTanti i ristoranti coinvolti nell’ evento, quest’anno le golose degustazioni si svolgeranno presso il Mercato del primo pescato al porto in cui i pescatori stessi vi serviranno polpa di bogomarì aperti sotto i vostri occhi. Ma perché farlo d’inverno? Perché è questa la stagione in cui il riccio di mare si pesca e ha il sapore migliore. Perché è questa la stagione in cui il mare esala i propri sentori più intensi, puri, cristallini e romantici. Se nella vita cercate tesori, questo è il momento giusto per trovarli ad Alghero


D. P. R. n. 503 del 24 luglio 1996\n(Gazzetta Ufficiale Supplemento Ordinario n° 227 del 27/09/1996)\nNorme per l'eliminazione delle barriere architettoniche negli edifici pubblici\nVisto il decreto del Presidente della Repubblica 27 aprile 1978, n. 384, recante regolamento di attuazione dell'art.27 della legge 30 marzo 1971, n. 118;\nVisto il decreto legislativo 30 aprile1992, n. 285;\nSulla proposta del Ministro dei lavori pubblici, di concerto con i Ministri dell'interno, per la solidarieta' sociale,\ndel tesoro, della pubblica istruzione, dei trasporti e della navigazione, della sanita', del lavoro e della previdenza sociale e delle poste e delle telecomunicazioni;\nTITOLO I - Scopi e campo di applicazione.\n3. Le presenti norme si applicano agli edifici e spazi pubblici di nuova costruzione, ancorche' di carattere temporaneo, o a quelli esistenti qualora sottoposti a ristrutturazione. Si applicano altresi' agli edifici e spazi pubblici sottoposti a qualunque altro tipo di intervento edilizio suscettibile di limitare l'accessibilita' e la visitabilita', almeno per la parte oggetto dell'intervento stesso. Si applicano inoltre agli edifici e spazi pubblici in tutto o in parte soggetti a cambiamento i destinazione se finalizzata all'uso pubblico, nonche' ai servizi speciali di pubblica utilita' di cui al successivo titolo VI.\n1. Gli edifici, i mezzi di trasporto e le strutture costruite, modificate o adeguate tenendo conto delle norme per l'eliminazione delle barriere, devono recare in posizione agevolmente visibile il simbolo di "accessibilita'" secondo il modello di cui all'allegato A.\n3. Il sistema di chiamata di cui all'art. 1 deve essere posto in luogo accessibile e contrassegnato con il simbolo di "accessibilita' condizionata" secondo il modello di cui all'allegato B.\n1. I progetti relativi agli spazi pubblici e alle opere di urbanizzazione a prevalente fruizione pedonale devono prevedere almeno un percorso accessibile in grado di consentire con l'utilizzo di impianti di sollevamento ove necessario, l'uso dei servizi, le relazioni sociali e la fruizione ambientale anche alle persone con ridotta o impedita capacita' motoria o sensoriale. Si applicano, per quanto riguarda le caratteristiche del suddetto percorso, le norme contenute ai punti 4.2.1., 4.2.2. e 8.2.1., 8.2.2. del decreto del Ministro dei lavori pubblici 14 giugno 1989, n. 236, e, per quanto riguarda le caratteristiche degli eventuali impianti di sollevamento, le norme contenute ai punti 4.1.12., 4.1.13. e 8.1.12., 8.1.13. dello stesso decreto, con le successive prescrizioni elaborate dall'ISPESL e dall'U.N.I. in conformita' alla normativa comunitaria.\n1. Nelle strade ad alto volume di traffico gli attraversamenti pedonali devono essere illuminati nelle ore notturne o di scarsa visibilita'.\n2. Il fondo stradale, in prossimita' dell'attraversamento pedonale, potra' essere differenziato mediante rugosita' poste su manto stradale al fine di segnalare la necessita' di moderare la velocita'.\n5. La regolamentazione relativa agli impianti semaforici e' emanata con decreto del Ministro dei lavori pubblici.\n1. Per i servizi igienici valgono le norme contenute ai punti 4.1.6. e 8.1.6. del decreto del Ministro dei lavori pubblici 14 giugno 1989, n. 236. Deve essere prevista l'accessibilita' ad almeno un w.c. ed un lavabo per ogni nucleo di servizi installato.\n1. Gli elementi di arredo nonche' le strutture, anche commerciali, con funzione di arredo urbano da ubicare su spazi pubblici devono essere accessibili, secondo i criteri di cui all'art. 4 del decreto del Ministro dei lavori pubblici 14 giugno 1989, n. 236.\n3. Le tabelle ed i dispositivi segnaletici di cui al comma 2, nonche' le strutture di sostegno di linee elettriche, telefoniche, di impianti di illuminazione pubblica e comunque di apparecchiature di qualsiasi tipo, sono installate in modo da non essere fonte di infortunio e di intralcio, anche a persone su sedia a ruote.\n4. I varchi di accesso con selezione del traffico pedonale devono essere sempre dotati di almeno una unita' accessibile.\n2. Per i posti riservati disposti parallelamente al senso di marcia, la lunghezza deve essere tale da consentire il passaggio di una persona su sedia a ruote tra un veicolo e l'altro. Il requisito si intende soddisfatto se la lunghezza del posto auto non e' inferiore a 6 m; in tal caso la larghezza del posto auto riservato non eccede quella di un posto auto ordinario.\n3. La circolazione e la sosta sono consentite nelle "zone a traffico limitato" e "nelle aree pedonali urbane", cosi' come definite dall'art. 3 del decreto legislativo 30 aprile 1992, n. 285, qualora e' autorizzato l'accesso anche ad una sola categoria di veicoli per l'espletamento di servizi di trasporto di pubblica utilita'.\n1. Alle persone con capacita' di deambulazione sensibilmente ridotta e' rilasciato dai comuni, a seguito di apposita documentata istanza, lo speciale contrassegno di cui al decreto del Presidente della Repubblica 16 dicembre 1992, n. 495, che deve essere apposto sulla parte anteriore del veicolo.\n2. Il contrassegno e' valido per tutto il territorio nazionale.\nTITOLO III - Struttura edilizia in generale.\n1. Le norme del presente regolamento sono riferite alla generalita' dei tipi edilizi.\n2. Negli edifici pubblici deve essere garantito un livello di accessibilita' degli spazi interni tale da consentire la fruizione dell'edificio sia al pubblico che al personale in servizio, secondo le disposizioni di cui all'art. 3 del decreto del Ministro dei lavori pubblici 14 giugno 1989, n. 236.\n3. Per gli spazi esterni di pertinenza degli stessi edifici, il necessario requisito di accessibilita' si considera soddisfatto se esiste almeno un percorso per l'acceso all'edificio fruibile anche da parte di persone con ridotta o impedita capacita' motoria o sensoriale.\n4. Le normative specifiche riguardanti singoli tipi edilizi possono articolare o limitare il criterio generale di accessibilita' in relazione alla particolarita' del tipo.\nArt. 14. Modalita' di misura.\n1. Per le modalita' di misura dei componenti edilizi e per le caratteristiche degli spazi di manovra con la sedia a ruote valgono le norme stabilite al punto 8.0 del decreto del Ministro dei lavori pubblici del 14 giugno 1989, n. 236.\nArt. 15. Unita' ambientali e loro componenti.\n1. Per le unita' ambientali e loro componenti come porte, pavimenti, infissi esterni, arredi fissi, terminali degli impianti, servizi igienici, cucine, balconi e terrazze, percorsi orizzontali, scale, rampe, ascensori, servoscala e piattaforme elevatrici, autorimesse, valgono le norme stabilite ai punti 4.1 e 8.1 del decreto del Ministro dei lavori pubblici del 14 giugno 1989, n. 236.\nTITOLO IV - Procedure.\n1. Le prescrizioni del presente regolamento, sono derogabili solo per gli edifici o loro parti che, nel rispetto di normative tecniche specifiche, non possono essere realizzati senza dar luogo a barriere architettoniche, ovvero per singoli locali tecnici il cui accesso e' riservato ai soli addetti specializzati.\n2. Negli edifici esistenti sono ammesse deroghe alle norme del presente regolamento in caso di dimostrata impossibilita' tecnica connessa agli elementi strutturali o impiantistici.\n3. Per gli edifici soggetti al vincolo di cui all'art. 1 della legge 29 giugno 1939, n. 1497, e all'art. 2 della legge 1 giugno 1939, n.1089, la deroga e' consentita nel caso in cui le opere di adeguamento costituiscono pregiudizio per valori storici ed estetici del bene tutelato; in tal caso il soddisfacimento del requisito di accessibilita' e' realizzato attraverso opere provvisionali ovvero, in subordine, con attrezzature d'ausilio e apparecchiature mobili non stabilmente ancorate alle strutture edilizie. La mancata applicazione delle presenti norme deve essere motivata con la specificazione della natura e della serieta' del pregiudizio.\n4. La deroga e' concessa dall'amministrazione cui e' demandata l'approvazione del progetto e della stessa si da' conto nell'ambito dell'atto autorizzativo. La stessa deroga viene inoltre comunicata alla Commissione di cui all'art. 22.\n5. Sono ammesse eventuali soluzioni alternative, cosi' come definite all'art. 7.2 del decreto del Ministro dei lavori pubblici 14 giugno 1989, n. 236, purche' rispondenti ai criteri di progettazione di cui all'art. 4 dello stesso decreto.\n2. Al fine di consentire una piu' chiara valutazione di merito, gli elaborati tecnici devono essere accompagnati da una relazione specifica contenente la descrizione delle soluzioni progettuali e delle opere previste per la eliminazione delle barriere architettoniche, degli accorgimenti tecnico-strutturali ed impiantistici e dei materiali previsti a tale scopo.\n3. Quando vengono proposte soluzioni alternative la relazione di cui al comma 2 corredata dai grafici necessari, deve essere integrata con l'illustrazione delle alternative e dell'equivalente o migliore qualita' degli esiti ottenibili.\n1. In attuazione dell'art. 24, comma 5, della legge 5 febbraio 1992, n. 104, e' fatto obbligo di allegare ai progetti delle opere di cui al presente regolamento, la dichiarazione del professionista che ha progettato l'opera attestante la conformita' degli elaborati alle disposizioni contenute nel regolamento stesso e che illustra e giustifica eventuali deroghe o soluzioni tecniche alternative.\n2. Spetta all'amministrazione cui e' demandata l'approvazione del progetto, l'accertamento e l'attestazione di conformita'; l'eventuale attestazione di non conformita' del progetto o il mancato accoglimento di eventuali deroghe o soluzioni tecniche alternative devono essere motivati.\n1. Sono attribuiti alla commissione permanente istituita a sensi dell'art. 12 del decreto del Ministro dei lavori pubblici 14 giugno 1989, n. 236, la soluzione dei problemi tecnici derivanti dall'applicazione della presente normativa, l'esame o l'elaborazione delle proposte di aggiornamento e modifica, nonche' il parere per le proposte di aggiornamento delle normative specifiche di cui all'art.13. Gli enti locali, gli istituti universitari, i singoli professionisti possono proporre soluzioni alternative alla commissione la quale, in caso di riconosciuta idoneita', puo' utilizzarle per le proposte di aggiornamento del presente regolamento.\nTITOLO V - Edilizia scolastica.\n1. Gli edifici delle istituzioni prescolastiche, scolastiche, comprese le universita' e delle altre istituzioni di interesse sociale nel settore della scuola devono assicurare la loro utilizzazione anche da parte di studenti non deambulanti o con difficolta' di deambulazione.\n3. L'arredamento, i sussidi didattici e le attrezzature necessarie per assicurare lo svolgimento delle attivita' didattiche devono avere caratteristiche particolari per ogni caso di invalidita' (banchi, sedie, macchine da scrivere, materiale Braille, spogliatoi, ecc.).\n4. Nel caso di edifici scolastici a piu' piani senza ascensore, la classe frequentata da un alunno non deambulante deve essere situata in un'aula al pianterreno raggiungibile mediante un percorso continuo orizzontale o raccordato con rampe.\nTITOLO VI - Servizi speciali di pubblica utilita'.\n1. Sui mezzi di trasporto tranviario, filoviario, metropolitano, devono essere riservati a persone con limitate capacita' motorie deambulanti almeno tre posti a sedere in prossimita' della porta di uscita.\n2. Alle persone con ridotta capacita' motoria e' consentito l'accesso dalla porta di uscita.\n1. Le principali stazioni ferroviarie devono essere dotate di passerelle, rampe mobili o altri idonei mezzi di elevazione al fine di facilitare l'accesso alle stesse ed ai treni alle persone con difficolta' di deambulazione. In relazione alle specifiche esigenze tecniche degli impianti ferroviari e' consentito il superamento, mediante rampe inclinate, anche di dislivelli superiori a m 3,20. In assenza di rampe, ascensori, o altri impianti necessari per un trasferimento da un marciapiede ad un altro, il disabile su sedia a ruote puo' utilizzare i passaggi di servizio a raso purche' accompagnato da personale di stazione appositamente autorizzato, ad integrazione di quanto previsto dall'art. 21 del decreto del Presidente della Repubblica 11 luglio 1980, n. 753.\n4. L'ente che gestisce il servizio e' tenuto ad evidenziare i treni ed i servizi offerti alla clientela portatrice di handicap, sia nelle stazioni che nel proprio "orario ufficiale".\n5. In ogni caso deve essere riservato un numero adeguato di posti a sedere per le persone con ridotta o impedita capacita' motoria o sensoriale. Il trasporto gratuito dell'eventuale sedia a ruote e' consentito in relazione alle caratteristiche del materiale in composizione al treno.\n6. Il Ministero dei trasporti, sulla base delle indicazioni fornite dal dipartimento per la famiglia e la solidarieta' sociale definisce d'intesa con quest'ultimo e tenute presenti le peculiarita' dell'esercizio ferroviario, gli interventi e la loro pianificazione, le relative modalita' di finanziamento nonche' i criteri di copertura dei maggiori oneri derivanti dall'attuazione delle norme di cui al presente articolo, entro i limiti degli ordinari stanziamenti di bilancio.\n7. Le norme del presente regolamento nn sono vincolanti per gli edifici e per gli impianti delle stazioni e delle fermate impresenziate, sprovviste cioe' di personale ferroviario sia in via temporanea che in via permanente.\n1. Le aperture dei portelloni di accesso a bordo impiegabili per persone con impedita capacita' motoria o sensoriale, trasportate con autovettura o sedia a ruote, devono avere dimensioni adeguate all'agevole passaggio dell'autovettura o sedia a ruote e non presentare pertanto soglie o scalini. Per il passaggio della sedia a ruote e' richiesta una larghezza non inferiore a m 1,50.\n2. Le rampe o passerelle di accesso da terra a bordo devono avere pendenza modesta, e comunque non superiore all'8 per cento, salvo che non siano adottati speciali accorgimenti per garantirne la sicura agibilita' per l'incolumita' delle persone.\n3. La zona di ponte ove si accede a bordo deve permettere il passaggio fino all'area degli alloggi destinati alle persone con impedita capacita' motoria o sensoriale con percorso sullo stesso ponte, ovvero fino all'ascensore od alla rampa, nel caso che gli alloggi siano su altro ponte. In tl caso la zona antistante l'ascensore o la rampa deve avere dimensioni tali da permettere lo sbarco della persona con impedita capacita' motoria o sensoriale dall'autovettura, e il trasferimento su sedia a ruote, nonche' la manovra di essa.\n6. L'area degli alloggi, preferibilmente ubicata su un solo ponte, deve essere tale da consentire, in caso di emergenza, un agevole accesso ai mezzi di sfuggita e di salvataggio e deve avere: corridoi, passaggi e relative porte di larghezza on inferiori a m 1,50 e privi di ostacoli; porte, comprese quelle di locali igienici, di larghezza non inferiore a m 0,90 e provviste di agevoli dispositivi di manovra; pavimenti antisdrucciolevoli nelle zone di passaggio; apparecchi di segnalazione per chiamata del personale di servizio addetto alle persone con ridotta o impedita capacita' motoria o sensoriale; locali igienici riservati alle stesse persone, rispondenti alle norme dell'art. 15.\n7. Le presenti disposizioni non si applicano alle unita' veloci o a sostentamento dinamico quali aliscafi, catamarani, SES, le cui dimensioni sono tali da non rendere ragionevole e praticabile l'applicazione delle disposizioni di cui sopra.\n1. Le passerelle e gli accessi alle navi devono essere larghi almeno metri uno, essere idonei al passaggio delle sedie a ruote ed avere pendenza modesta, e comunque non superiore all'8 per cento, salvo che non siano adottati speciali accorgimenti per garantirne la sicura agibilita' per l'incolumita' delle persone.\n2. Sulle navi nelle immediate vicinanze dell'accesso deve essere ricavata una superficie di pavimento opportunamente attrezzata per dislocarvi sedie a ruote salvo gravi difficolta' tecniche.\n3. Le presenti disposizioni non si applicano alle unita' veloci o a sostentamento dinamico quali aliscafi, catamarani, SES, le cui dimensioni siano tali da non rendere ragionevole e praticabile l'applicazione delle disposizioni di cui sopra.\n1. Ogni aeroporto deve essere dotato di appositi sistemi per consentire un percorso continuo e senza ostacoli dall'aerostazione all'interno dell'aereo o viceversa. Qualora non siano presenti pontili di imbarco, l'accesso all'aeromobile e' assicurato da elevatore a cabina chiusa.\nArt. 30. Modalita' e criteri di attuazione.\n1. Il Ministero dei trasporti stabilisce con propri decreti le modalita' e i criteri di attuazione delle norme del presente regolamento relative al trasporto pubblico di persona.\n1. Al fine di consentire l'uso di impianti telefonici pubblici da parte anche di persone con ridotte o impedite capacita' motorie o sensoriali sono adottati i seguenti criteri:\n1) il dislivello massimo tra il pavimento interno della speciale cabina telefonica e il pavimento esterno non deve essere superiore a cm 2,5; la porta di accesso deve avere una luce netta minima di 0,85 m; l'apparecchio telefonico deve essere situato ad un'altezza minima di 0,90 m dal pavimento; sulla parete ove e' applicato l'apparecchio deve prevedersi un sedile ribaltabile a scomparsa avente piano di appoggio ad una altezza di 0,45 m; la mensola porta elenchi deve essere posta ad una altezza di 0,80 m; eventuali altre caratteristiche sono stabilite con decreto del Ministro delle poste e delle telecomunicazioni;\nACCESSIBILITA' - SIMBOLO CON FIGURA E BORDO BIANCO SU FONDO AZZURRO.\nACCESSIBILITA' CONDIZIONATA - SIMBOLO CON FIGURA E BORDO BIANCO SU FONDO AZZURRO.\nSIMBOLO CON FIGURA E BORDO BIANCO SU FONDO AZZURRO.