Termini e condizioni - CEWE | CEWE\nServizi fotografici Colorfotoservice\nPer il rapporto commerciale tra CEWE AG (di seguito “l’imprenditrice”) e chi effettua l’ordine si applicano esclusivamente le seguenti condizioni generali di vendita nella versione disponibile al momento dell’effettuazione dell’ordine. Eventuali deroghe alle presenti condizioni generali di contratto avranno validità solo se concordate per iscritto.\nChi effettua l’ordine conferisce all’imprenditrice l’incarico di produrre foto e/o articoli provvisti di foto (di seguito denominati “il prodotto” o “i prodotti”) o di fornire servizi in relazione a foto o video. Il contratto si perfeziona di volta in volta:\n• non appena l’ordine trasmesso via Internet da chi lo effettua sarà confermato via e-mail dall’imprenditrice\n• al ricevimento dell’ordine a mezzo posta all’indirizzo indicato dall’imprenditrice\nL’imprenditrice si riserva il diritto di rifiutare eventuali ordini senza specificarne i motivi. Chi effettua l’ordine non potrà apportare modifiche o stornare un ordine trasmesso.\nPer l’esecuzione dell’ordine l’imprenditrice avrà diritto di ricorrere ad imprese del Gruppo CEWE e imprese terze in qualità di subappaltatori.\nChi effettua l’ordine consegna il materiale mediante il software di creazione e d’ordinazione, la pagina di ordinazione online, un’app oppure secondo le modalità indicate nella pagina Internet dell’imprenditrice (il “sito web”) all’indirizzo dell’imprenditrice o di una società del Gruppo CEWE ivi riportato. La consegna dei dati avviene in genere in formato elettronico. La consegna per posta è consentita solo nel caso in cui tale possibilità sia stata esplicitamente indicata.\nLa consegna o il ritiro dei prodotti avverrà secondo quanto disposto nella pagina di ordinazione online, nel software di creazione e d’ordinazione o eventualmente in un’app. L’imprenditrice avrà in ogni caso la facoltà di effettuare consegne parziali.\nI termini di consegna hanno sempre solo carattere indicativo. In caso di ritardo nella consegna, chi ha effettuato l’ordine non ha alcun diritto nei confronti dell’imprenditrice (in particolare nessun diritto di regresso), qualora il ritardo non sia dovuto a dolo o negligenza grave dell’imprenditrice. In caso di ritiro concordato, chi effettua l’ordine ritirerà i prodotti immediatamente dopo la loro ultimazione nel negozio da lui indicato. L’imprenditrice avrà l’obbligo di conservare i prodotti solo per un trimestre dal momento dell’invio del promemoria di ritiro.\nOnde evitare la perdita di originali delle riproduzioni fotografiche, supporti dati o altri oggetti o dati di valore, i suddetti materiali dovranno essere spediti all’indirizzo indicato sul sito web esclusivamente a mezzo corriere o raccomandata. L’ordine evaso verrà rispedito con la stessa modalità.\nPer motivi tecnici, i dati trasmessi da chi effettua l’ordine vengono convertiti automaticamente prima dell’esecuzione dell’ordine (messa in scala per il formato di stampa desiderato; adattamento del tipo di file). Inoltre, i dati trasmessi vengono elaborati (in particolare per quanto riguarda risoluzione dell’immagine e colori), per ottenere un risultato di stampa ottimale, a meno che chi effettua l’ordine non disattivi questa ottimizzazione durante il processo di ordinazione.\nChi effettua l’ordine dovrà controllare i prodotti subito dopo averli ricevuti e far valere eventuali vizi entro e non oltre 14 giorni dal ricevimento dei prodotti stessi. Eventuali vizi non riscontrabili anche con ragionevole diligenza entro questo periodo di tempo dovranno essere segnalati da chi ha effettuato l’ordine subito dopo la loro scoperta.\nSaranno da considerarsi vizi solo i difetti tecnici. I prodotti saranno da considerarsi privi di vizi se corrisponderanno alla riproduzione tecnicamente corretta dei dati presentati da chi ha effettuato l’ordine.\nNon saranno da considerarsi vizi eventuali differenze riscontrate tra la rappresentazione su dispositivi di chi ha effettuato l’ordine e i prodotti realizzati. Non saranno altresì da considerarsi vizi i difetti dovuti a un ingrandimento dell’immagine richiesto da chi effettua l’ordine, all’usura o a un’errata conservazione o un trattamento non corretto dei prodotti, al mancato rispetto di indicazioni e istruzioni per l’uso, a modifiche apportate ai prodotti stessi da chi ha effettuato l’ordine o da terzi, all’azione di accessori di altre marche, al superamento della data di scadenza o del normale periodo di conservazione o a indicazioni non chiare, imprecise, inadatte o insufficienti in fase di effettuazione dell’ordine. Anche l’eventuale differenza di una stampa successiva rispetto alla prima fornitura non costituisce alcun vizio.\nI vizi devono essere denunciati per iscritto o via e-mail all’indirizzo indicato sul sito web, con relativa descrizione. In caso di mancata o tardiva verifica e mancata, tardiva o insufficiente denuncia dei vizi, i prodotti saranno da considerarsi accettati e approvati da chi ha effettuato l’ordine.\nIn caso di reclami giustificati, chi ha effettuato l’ordine ha in primo luogo diritto a una consegna sostitutiva, vale a dire alla consegna di prodotti privi di vizi. Qualora la consegna sostitutiva non sia possibile, presenti nuovamente vizi o non avvenga entro e non oltre 30 giorni dal ricevimento della denuncia dei vizi, chi ha effettuato l’ordine avrà diritto a una riduzione del prezzo o al recesso dal contratto. Fatto salvo quanto previsto dal § 7, si escludono eventuali richieste di risarcimento danni o rivendicazioni di altro tipo.\nIn caso di recesso dal contratto, chi ha effettuato l’ordine avrà l’obbligo di rispedire interamente il prodotto. Le spese di spedizione saranno a carico dell’imprenditrice.\nLa realizzazione e la consegna dei prodotti o la fornitura dei servizi vengono eseguite ai prezzi validi al momento della stipulazione del contratto, nel giorno del conferimento dell’ordine. Il prezzo sarà costituito dal valore dell’ordine e delle spese di spedizione, comprese tutte le imposte e le altre componenti del prezzo.\nAl momento di inviare l’ordine (online), chi effettua l’ordine indica se desidera pagare con metodo di pagamento online oppure al ricevimento della fattura (in caso di consegna della merce presso il proprio domicilio) o direttamente alla cassa del negozio (in caso di consegna della merce in negozio).\nCon la procedura di pagamento online, chi effettua l’ordine autorizza il pagamento inserendo i dati della banca, della carta di credito o i dati di accesso di un operatore di pagamento. Il provider si riserva il diritto di mantenere l’autorizzazione di pagamento/prenotazione fino al completamento del prodotto, per un massimo di 28 giorni.\nIn caso di pagamento al ricevimento della fattura, l’importo fatturato dovrà essere corrisposto al ricevimento della fattura stessa senza trattenute (ad es. spese bancarie). I pagamenti saranno da considerarsi effettuati non appena l’imprenditrice potrà disporre liberamente delle relative somme. Trascorsi 30 giorni dal ricevimento della fattura, chi ha effettuato l’ordine andrà in mora senza ulteriori solleciti. Si applica un interesse di mora pari al 5% annuo. Resta salva la possibilità di far valere ulteriori danni per il ritardato pagamento.\nIn caso di ritardo nel pagamento di crediti parziali, l’imprenditrice avrà la facoltà di interrompere l’erogazione dei propri servizi e di effettuare ulteriori consegne solo dietro pagamento anticipato o con spedizione in contrassegno. I pagamenti effettuati mediante pagamento anticipato o spedizione in contrassegno saranno compensati con i crediti più vecchi derivantidal rapporto d’affari.\nQualora in caso di pagamento mediante addebito bancario non sia possibile addebitare l’importo a causa della mancanza di copertura o di indicazioni inesatte del cliente, chi ha effettuato l’ordine dovrà rimborsare le commissioni bancarie derivanti dal riaddebito.\nPer motivi logistici, il provider si riserva il diritto di inviare il documento di fatturazione in formato elettronico. L’invio della fattura avviene in questo caso via e-mail ed è gratuito.\n7. Responsabilità; garanzia di chi ha effettuato l’ordine\nL’imprenditrice sarà responsabile solo per i danni dovuti a dolo o negligenza grave dell’imprenditrice stessa. Si esclude la responsabilità dell’imprenditrice per negligenza lieve. La suddetta limitazione della responsabilità vale per tutte le richieste di risarcimento danni da parte di chi ha effettuato l’ordine, indipendentemente dal loro fondamento giuridico. Restano salve inoltre ulteriori esclusioni di responsabilità in altre disposizioni concordate tra l’imprenditrice e chi effettua l’ordine.\nChi effettua l’ordine garantisce che i dati inviati all’imprenditrice non sono infettati da virus o altro malware e non presentano caratteristiche che potrebbero causare anomalie di funzionamento o altri danni ai sistemi dell’imprenditrice o delle relative aziende subappaltatrici. In caso di violazione di tale garanzia, chi effettua l’ordine risponde interamente dei danni derivanti nei confronti dell’imprenditrice e delle sue aziende subappaltatrici.\nSi esclude qualsiasi responsabilità per materiale di valore ai sensi del § 3 cpv. 4. Chi effettua l’ordine dovrà provvedere a stipulare un’assicurazione per il trasporto di tale materiale.\nNé l’imprenditrice né le società del Gruppo CEWE si assumono alcuna responsabilità per fotocamere, schede di memoria e altri dispositivi che vengano loro recapitati senza il loro esplicito consenso.\nL’elaborazione dei dati avverrà nel rispetto della legge applicabile in materia di protezione dei dati.\nChi effettua l’ordine acconsente all’elaborazione e alla memorizzazione dei propri dati personali su supporti di memoria. Dà inoltre il proprio esplicito consenso alla raccolta, all’elaborazione e all’utilizzo dei propri dati personali da parte dell’imprenditrice. Chi effettua l’ordine accetta altresì che i propri dati siano inoltrati a altre società del Gruppo CEWE ed eventualmente a subappaltatori sul territorio nazionale o all’estero per essere elaborati.\nL’imprenditrice così come il fornitore di servizi incaricato hanno facoltà di far elaborare i dati in paesi la cui legislazione non offre un adeguato livello di protezione dei dati. Chi effettua l’ordine autorizza espressamente l’imprenditrice o il proprio fornitore di servizi a decidere liberamente e sulla base del proprio giudizio professionale se effettuare il trasferimento e l’elaborazione dei dati sul territorio nazionale o all’estero.\nTali dati possono anche essere utilizzati dall’imprenditrice, da società del Gruppo CEWE e da altri partner di CEWE sul territorio svizzero o all’estero per effettuare sondaggi sui prodotti e per attività di marketing, incluso il marketing elettronico. Chi effettua l’ordine ha diritto in qualsiasi momento di opporsi all’ulteriore utilizzo dei propri dati a fini di marketing da parte dell’imprenditrice, dell’impresa del Gruppo CEWE o di un partner di CEWE con effetto per il futuro (“opt out”).\nL’imprenditrice ha concluso accordi con CEWE Stiftung & Co. KGaA di Oldenburg in cui impone a tali società gli stessi obblighi in materia di elaborazione di dati personali ai quali è soggetta lei stessa. In caso di ricorso ad altre imprese subappaltatrici per l’elaborazione dei dati personali, l’imprenditrice dovrà concludere accordi analoghi anche con loro.\nChi effettua l’ordine ha il diritto di revocare in qualsiasi momento il proprio consenso per il futuro. Su richiesta del cliente, i suoi dati personali verranno cancellati, a meno che l’imprenditrice, una società del Gruppo CEWE o un fornitore terzo ai sensi del cpv. 4 del presente paragrafo non abbiano un interesse prevalente nella continuazione dell’elaborazione (in particolare in caso di ordini ancora in corso).\nIn fase di ordinazione, l’imprenditrice parte dal presupposto che chi effettua l’ordine provveda a mettere al sicuro i propri dati anche in seguito alla consegna dei prodotti. Non è previsto che i dati trasmessi da chi ha effettuato l’ordine siano messi al sicuro dall’imprenditrice o dall’eventuale impresa subappaltatrice. I dati trasmessi da chi ha effettuato l’ordine saranno definitivamente cancellati una volta evaso l’ordine e al termine di un periodo di 6 settimane, ad es. per l’ordinazione di copie. Sono esclusi i dati che, su richiesta di chi ha effettuato l’ordine e a sue spese, vengono archiviati dall’imprenditrice.\nPer quanto riguarda le ulteriori disposizioni in materia di protezione dei dati e sicurezza dei dati, si rimanda alla dichiarazione separata sulla protezione dei dati.\nChi effettua l’ordine è l’unico responsabile dei contenuti dei dati trasmessi. Con l’ordinazione, chi effettua l’ordine garantisce all’imprenditrice di essere il titolare di tutti i diritti necessari per i lavori e i servizi ad essa affidati (in particolare diritti d’autore e dei marchi) e di aver ottenuto tutti i necessari consensi. Tutte le conseguenze derivanti da una violazione dei diritti di terzi sono unicamente a carico di chi effettua l’ordine. Chi effettua l’ordine si impegna inoltre a tenere indenne l’imprenditrice da tutte le richieste di risarcimento danni e altre rivendicazioni avanzate contro di lei in relazione a una violazione dei diritti di terzi.\nCon l’ordinazione, chi effettua l’ordine garantisce altresì che i contenuti dei dati trasmessi non violano alcuna disposizione di legge, in particolare le disposizioni in materia di pornografia.\nQualora dovesse venire a conoscenza di violazioni delle norme penali, l’imprenditrice può far intervenire immediatamente le autorità competenti. L’imprenditrice non elaborerà i dati illegali e li cancellerà senza ulteriori comunicazioni a chi ha effettuato l’ordine.\nQualora singole disposizioni delle presenti condizioni generali di contratto o di un contratto che rimanda ad esse siano inefficaci o non attuabili, l’efficacia delle restanti disposizioni delle presenti condizioni generali di contratto e del contratto da esse integrato resterà impregiudicata. In questo caso, la disposizione inefficace si considererà sostituita da una nuova disposizione in linea con le presenti condizioni generali e con il contratto da esse integrato per senso e finalità.\nIl luogo di adempimento per tutti gli obblighi derivanti dal rapporto contrattuale è la sede dell’imprenditrice a Hochbordstrasse 9, 8600 Dübendorf, Schweiz.\nIn caso di controversie derivanti o associate alle presenti condizioni generali di contratto o a contratti che rimandano ad esse, si applicherà esclusivamente la legge svizzera, ad esclusione della Convenzione delle Nazioni Unite su contratti di compravendita internazionale di merci (CISG) e delle norme vigenti in materia di conflitto di leggi.\nSalvo disposizioni di legge imperative, sono esclusivamente competenti i tribunali nella sede dell’imprenditrice.


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LO STATUTO DEGLI EX ALUNNI\nASSOCIAZIONE EX-ALUNNI DELL'OPERA NAZIONALE PER IL MEZZOGIORNO D'ITALIA\nEsercitando a loro beneficio la tenera e provvida mia paternità spirituale,\ncon l'intento di mantenere in comunione fraterna i cari figlioli che,\ndopo aver condiviso per anni la convivenza nell'Opera,\nformandosi ai valori cristiani e civili che ne ispirano l'attività,\nrientravano nella società, volli costituire l'Associazione degli Ex-Alunni,\naffidandola alla cura e alla responsabilità animatrice della Famiglia dei Discepoli.\nOggi le variate tipologie di assistiti e di attività più che parlare di Ex Alunni parlano di Famiglia Minozziana.\nPer farne parte si richiede:\n- Aver frequentato per qualche tempo un'istituzione dell'Opera o della Famiglia dei Discepoli;\n- Condividere la spiritualità e le finalità del carisma di P. Minozzi\n- Manifestare la volontà di farne parte\n- Sostenere con un'offerta annua la molteplice attività dell'Opera, dei Discepoli e delle Ancelle.\n- Di portare e testimoniare gli ideali cristiani di fede e di fraterno amore nelle case, nei posti lavoro e di svago,\nnelle relazioni sociali, promuovendo iniziative idonee a rinsaldare negli aderenti l'impegno ad essere e a dimostrarsi\n"lavoratori sereni, lieti, cristiani autentici, galantuomini,sempre, figli appassionati dell'Italia";\n- Di favorire l'istruzione religiosa permanente degli iscritti;\n- Di assistere moralmente e materialmente gli ex alunni che versano in particolare stato di bisogno\ne di aiutare i piÙ giovani di essi ad ottenere il primo impiego;\n- Di indire annualmente nelle Case dell'opera raduni di amicizia, di fraternità, di solidarietà, di formazione, di ricreazione;\ncorsi di aggiornamento e di preghiera, anche divisi per categoria; soggiorno per ferie con le opportune agevolazioni;\n- Di affiancare le iniziative dell'Opera, concorrendo ad esse con l'impegno concreto nella propria sfera di influenza e di azione.\nNell'ambito dell'Opera Nazionale per il Mezzogiorno d'Italia,\nEnte fondato da Padre Giovanni Minozzi e Padre Giovanni Semeria\nè stata costituita, il 24 giugno 1945, l'Associazione Ex-Alunni.\nEssa si estende a tutto il territorio Nazionale e ovunque operi la Famiglia dei Discepoli.\nL'Associazione Ex-Alunni ha sede presso gli uffici centrali dell'Opera.\nL'Associazione Ex-Alunni ha lo scopo di mantenere in comunione fraterna coloro\nche hanno convissuto nell'Opera, formandosi ai valori cristiani e civili che ne ispirano l'attività\ne sia coloro che ne condividono lo spirito dei Padri Fondatori.\na) portare e testimoniare gli ideali cristiani di fede e di fraterno amore in famiglia,\nnei posti di lavoro e di svago, nelle relazioni sociali promuovendo idonee iniziative per rinsaldare\nnegli Associati l'impegno ad essere e mostrarsi cittadini responsabili, cristiani autentici;\nb) favorire la formazione religiosa degli Associati;\nc) assisstere moralmente e materialmente gli Associati che versano in particolare stato di bisogno;\nd) orientare e sostenere i giovani nell'inserimento del mondo del lavoro;\ne) di affiancare le iniziative dell'opera, concorrendo ad esse con impegno concreto nella propria sfera di influenza di azione;\nf) affiancare ed integrare le iniziative dell'Opera, con l'apporto delle proprie competenze e professionalità.\nL'animazione dell'Associazione è affidata per oggi e per domani, in qualunque evenienza,\nalla cura e alla responsabilità della famiglia dei discepoli, erede autentica dello spirito di P. Minozzi,\nil quale sentì preminente, tra gli impegni del vario apostolato, la missione educativa e amò e aiutò\nper la vita tutti gli ex-alunni, esercitando a loro beneficio di tenera e provvida sua paternità.\nTitolo idoneo sufficiente per essere annoverato come socio nell'Associazione degli ex è:\na) aver frequentato per alcun tempo qualche istituzione dell'Opera o della Famiglia dei Discepoli;\nb) manifestare la volontà di farne parte mediante domanda scritta,nella quale si dichiari espressamente lo statuto;\nc) la quota sociale e le tasse di iscrizione sono determinate dal Consiglio direttivo.\nLe quote sociali e di iscrizione le offerte varie e o le libere contribuzioni il patrimonio sociale dell' Associazione.\nSi cesa di essere socio:\na) per dimissioni volontarie, presentate al consiglio direttivo mediante comunicazione scritta;\nb) per indegnità o anche per mancanza di conformità allo spirito e alla lettera dal presente statuto\ndimostrata con fatti ripetuti e accertati;\nc) per il mancato versamento della quota sociale.\nL'Associazione è retta da un Consiglio direttivo, assistito dall'assemblea sociale,\nla quale può essere costitutiva da un numero illimitato di soci.\nL'assemblea si raduna ordinariamente una volta l'anno per trattare argomenti di carattere generale,\nmessi all'ordine del giorno dal Consiglio direttivo, e per ascoltare, discutere, approvare\nla relazione annuale sull'andament economico, organizzativo, morale dell'associazione.\nE' competenza dell'assemblea eleggere il consiglio direttivo e deliberare sulla eventuale modifica\ndello statuto e sullo scioglimento dell'Associazione.\nStraordinariamente l'assemblea può essere convocata dal consiglio direttivo ogni qualvolta lo riterrà necessario a maggioranza.\nLa convocazione dell'assemblea viene fatta:\ncon lettera o email e pubblicazione sul sito dell'Associazione, un mese prima a tutti gli iscritti, i quali tutti hanno diritto al voto, che si esprime esclusivamente di presenza o per delega scritta ad un altro socio.\nOgni socio può ricevere al massimo cinque (5) deleghe.\nIl Consiglio direttivo dura in carica cinque anni ed è rieleggibile;è composto di sette consiglieri; dei quali è di diritto l'assistente ecclesiastico, che sarà sempre un sacerdote della Famiglia dei Discepoli.\nI sei membri del Consiglio Direttivo vengono votati da tutti gli iscritti dell'Associazione;\nIl Consiglio direttivo, nella seduta seguente alla elezione nomina nel suo seno il Presidente, scegliendolo tra i consiglieri elettivi e sottoponendo la nomina dell'eletto al consiglio di amministrazione dell'Opera per la ratifica.\nSe il consiglio di amministrazione dell'Opera non convalida la nomina, bisognerà procedere ad altra elezione.\nIl Presidente convoca e presiede il Consiglio direttivo ed ha la legale rappresentanza dell'Associazione. In caso di assenza o di impossibilità lo sostituisce in tutte le sue funzioni il Vice Presidente.\nIl Presidente eletto dura in carica cinque anni ed è rieleggibile. Egli attribuisce a ciascun consigliere il settore di competenza: vicepresidenza, segreteria generale, economia, costituzione vita e organizzazione dei gruppi, attività culturali formative ricreative, attività caritative.\nIl Consiglio direttivo, su proposta del presidente:\na) accetta le domande di ammissione, di dimissione e l'espulsione dei soci;\nb) approva i bilanci annuali preventivi e consultivi;\nc) formula i programmi generali;\nd) redige e presenta al Consiglio di amministrazione dell'Opera il rapporto annuale sull'andamento religioso organizzativo economico dell'associazione;\ne) determina il contributo annuale dei soci;\nf) delibera le operazioni riguardanti il capitale sociale e le entrate ordinarie e straordinarie;\ng) approvo il bilancio annuale;\nh) ratifica la costituzione dei gruppi e la nomina degli animatori;\ni) convoca l'assemblea generale dai soci.\nIl Consiglio direttivo viene sciolto in caso di mancata approvazione del rapporto annuale da parte del Consiglio di amministrazione dell'Opera e come ultimo suo atto, indice l'assemblea generale per l'elezione del nuovo consiglio direttivo, da tenersi entro due mesi dalla data dello scioglimento.\nIl Segretario Generale tiene aggiornati i registri, lo schedario, l'archivio, e provvede alla corrispondenza epistolare, prendendo ordini dal presidente per le risposte.\nL'economo registra le entrate e le uscite, provvede ai pagamenti deliberati dal Consiglio direttivo, redige il bilancio preventivo e consultivo da sottoporre al preside.\nOvunque potrà essere costituito il gruppo territoriale degli Ex-Alunni.\nOgni gruppo costituito sul territorio avrà un'animatore eletto a maggioranza semplice. Quest'ultimo localmente provvederà agli adempimenti dei fini generali dell'Associazione, trasmettendo ogni anno al Consiglio Direttivo l'elenco aggiornato degli iscritti e la relazione sull'attività svolta e sulla vita del gruppo.\nL'animatore del gruppo locale dura in carica cinque anni è sarà rieleggibile.\nLa sede del Gruppo, ove possibile, sarà preferibilmente collocata presso la comunità dei Discepoli più vicina nel territorio.\nTutte le cariche dell'Assemblea, del consiglio direttivo, del gruppo sono gratuite, non onorarie o soltanto di rappresentanza, ma di impegno e di azione.


Messina: Controlli a tappeto ed arresti nella zona sud – SiciliaPress\nHome > Cronaca > Messina: Controlli a tappeto ed arresti nella zona sud\nI carabinieri della compagnia di Messina Sud sono stati impegnati durante la settimana appena trascorsa in una un’intensa attività di controllo nei quartieri periferici della città. Numerose le perquisizioni domiciliari e veicolari effettuate alla ricerca di armi e droga nonché controlli di soggetti sottoposti a misure restrittive. I militari della Stazione di Bordonaro hanno anche dato esecuzione ad un ordine di carcerazione nei confronti di CALABRO’ Salvatore, pregiudicato quarantenne che dovrà scontare una pena definitiva di alcuni mesi, in regime di detenzione domiciliare, per il reato di evasione. Nell’ambito dell’attività di contrasto posta in essere dai militari dell’arma, inoltre, sono state segnalate al locale ufficio territoriale del governo tre persone trovate in possesso di sostanze stupefacenti per uso personale. Decine i mezzi e le persone fermate durante posti di controllo a tappeto nel corso dei quali sono state elevate contravvenzioni al codice della strada nei confronti di tanti indisciplinati.


Il mondo si sta imputtanendo | totalitarismo.blog\nNaz Mila, modella ed ex concorrente di un reality show azero, determinata a tatuarsi lungo tutto il fianco e la coscia un modo di dire turco in inglese, Beni doğrularım ve yanlışlarımla sadece Tanrı yargılar (“Solo Dio può giudicare i miei torti e le mie ragioni”), è riuscita, attraverso chissà quale traduttore online, a trasformarlo in una frase senza alcun senso, I can judge a single god with my wrongs and wrongs (“Posso giudicare un unico dio con i miei errori ed errori”).\nNel frattempo la modella ha cancellato le immagini del “capolavoro” del tatuatore e ora passa il tempo a farsi photoshoppare le gambe su Instagram in modo da far scordare ai suoi ancora numerosissimi seguaci l’incidente (talvolta dimenticandosi però di ritoccare le immagini, come qui o qui).\nRicordo che la notizia, ai tempi in cui ne venni a conoscenza, mi lasciò un profondo senso di sconforto: è possibile che l’imputtanamento della Turchia proceda a così grandi falcate? Se non altro Dio, cioè Allah (che però in molti proverbi è indicato tradizionalmente come Tanrı anche per non nominarlo invano), ha voluto porre un argine alla perversione confondendo le idee alla sgallettata di turno e ai cazzoni che la circondando. Tuttavia, seppur confidando nell’Altissimo e nel suo ruolo di Thot Patroller supremo, siamo costretti a domandarci con angoscia per quanto tempo durerà questa residua resistenza alla degenerazione.\nIn Occidente, il pregiudizio “colto” verso tutto ciò che riguarda le arti profane è infatti già passato di moda: se un fatto del genere fosse accaduto a una strappona afro-americana o anglo-indiana, non solo il taglio degli articoli sarebbe stato apologetico, ma probabilmente i social network avrebbe occhiutamente censurato qualsiasi ironia nei confronti della sciaquetta ritardata. Insomma, ormai non c’è più scampo: femminismo, reclamismo, consumismo idiota e “riflusso” si sono condensati in un inscalfibile nucleo ideologico.\nL’imputtanamento universale pare dunque inevitabile: mi domando se la severa morale che contraddistingue quelle società che secondo i mass media sono “ferme al Medioevo” non si scioglierà come neve al sole dopo il cedimento di un’unghia alla liberazione dei costumi, oppure se si imporrà inevitabilmente un nuovo ordine composto da inediti “baluardi” contro la distruzione della civiltà operata dal femminismo.\nUn esempio, paradossale, è rappresentato proprio dalla Turchia: in quel contesto, il femminismo detiene ancora caratteristiche “patriarcali”, nel senso che persino le femministe più agguerrite (e lì a volte lo sono molto di più di quelle occidentali) hanno come riferimento principale Atatürk, la cui immagine “funziona” come in una sorta di imprinting, nel senso che porta inconsciamente le turche ad ammirare in un uomo più l’intelligenza o la virtù (in senso “laico”) che altri aspetti, come l’apparenza fisica, la disponibilità finanziaria, lo status, l’aggressività o la cosiddetta dominanza.\nTale fenomeno è quasi incomprensibile in quei Paesi che sono passati dalla morale sessuale cattolica al libertinismo spinto: l’immagine del “colto”, per certi versi, è più legata a quella del chierico, il che si traduce nella mancanza di un vero e proprio riferimento “maschio” sul quale fare affidamento. Perciò, nonostante ogni nazione possa annoverare poeti generali e martiri, la loro presenza è comunque “mediata” e non ha la stessa valenza tipica di un Patriarca.\nPer quanto contraddittorio possa sembrare, è dunque probabile che una ultra-femminista turca detenga ancora un condotta sessuale più morigerata di una cattolica tradizionalista francese o spagnola: questo solo per dare l’idea della complessità del problema che ci troviamo ad affrontare.\nNessuno però ha detto che la soluzione sarebbe stata semplice: del resto dall’altra parte della barricata c’è chi si illude che una civiltà possa reggersi sui principi di un femminismo coerente, quando ormai è acclarato che sono proprio le femministe le prime propiziatrici dell’orda, della tribalizzazione e del caos.\nIn conclusione, se l’imputtanamento non viene tenuto sotto una certa soglia, attraverso la religione, l’ideologia, gli usi e costumi, o perlomeno una forma moderata e razionalistica di slut-shaming, qualsiasi civiltà è destinata a tramontare. Perché, come sempre, la vera alternativa non è tra patriarcato e matriarcato, ma tra ordine e caos.\nFermiamo l’industria della seduzione! Il numero dei giovani maschi che non fanno sesso è triplicata negli ultimi dieci anni Sapiosessualità: come le donne immaginano gli uomini intelligenti Ogni femminista adora un maschilista Demifisticare la figa significa cancellare il sesso (Slavoj Žižek) Alle femministe non piacciono i femministi (parola di femminista!) La soluzione finale della questione maschile Le donne sono le cavaliere della morte\ndegenerazione donne femminismo libertà sessuale misoginia rivoluzione sessuale tatuaggi


Allianz Assicurazione ultraleggeri a Frosinone\nAllianz Frosinone > Prodotti e Soluzioni > Auto e motori\nMettiti in viaggio con noi: puoi scegliere la polizza auto più vicina al tuo stile di guida e all’uso reale che fai della tua auto, vedendo premiata la tua attenzione al volante. E, comunque, avere sempre la copertura affidabile della compagnia leader del mercato auto, oltre ad un’assistenza attenta e completa.\nBonus Malus di Allianz risarcisce il danno senza eccezioni*. Ad esempio, se:\nSi incendia l’auto parcheggiata in garage con danni a mezzi o beni di terzi.\nSestoSenso è la moderna assistenza satellitare che, mentre sei alla guida, ti assiste nelle situazioni di emergenza e nei grandi e piccoli imprevisti.\nPassione Blu è la formula assicurativa specifica, flessibile e personalizzabile, dedicata a chi naviga.\nAssolutamente duttile, per potersi adattare alle tue reali esigenze, tiene conto della tipologia del tuo natante e del genere di navigazione per cui lo utilizzi.\nCon le più efficaci formule di copertura e un sistema di assistenza eccellente attivo 24 ore su 24. Per una maggior sicurezza, sottoscrivendo Passione Blu con la garanzia danni, si può anche usufruire del servizio NautiSat 24.\nPassione Blu è l’assicurazione barca che si adatta alle tue necessità.\nIl tuo partner a 4 ruote merita la protezione più seria.\nPer lavoro o per passione, è importate assicurare il tuo mezzo di trasporto alternativo: è il tuo investimento.\nQualunque sia il tuo mezzo, scegli l’assicurazione che ti dà le garanzie migliori.\nScopri la nostra assicurazione per il furgone, camper, autocarro, camion, macchina agricola e altri veicoli, adatta alle tue esigenze. Ottieni subito un preventivo.\nAssicurazioni su misura per autocarro, camper, autocasa, motocarro, autobus, filobus, macchine agricole e operatrici, carrelli, targhe prova.\nInContatto è il sistema per la gestione telematica delle flotte di società dotate di un parco veicoli con autisti: mezzi pesanti che trasportano beni, furgoni o autovetture\nL’innovativa assistenza satellitare di Allianz dedicata ai veicoli ad uso commerciale, che assiste l’autista, passeggeri e veicolo nelle situazioni di emergenza\nAllianz Frosinone investimenti finanziari a Frosinone prestiti personali a Frosinone assicurazione auto a Frosinone assicurazione casa a\nFrosinone assicurazione aeromobili a Frosinone assicurazione aziende a Frosinone assicurazione elicotteri a Frosinone assicurazione piccola media\nimpresa a Frosinone credito commerciale a Frosinone decennale postuma a Frosinone fideiussioni a Frosinone polizze dipendenti pubblici a Frosinone polizze trasporti a Frosinone rc amministratori a Frosinone rc consiglieri di amministrazione a Frosinone rc dirigenti a Frosinone rc professionale dei medici a Frosinone rc vettoriale a Frosinone rimborso spese odontoiatriche a Frosinone assicurazioni Frosinone investimenti finanziari a Frosinone prestiti personali a Frosinone assicurazione auto a Frosinone assicurazione casa a Frosinone assicurazione aeromobili a Frosinone assicurazione aziende a Frosinone assicurazione elicotteri a Frosinone assicurazione piccola media impresa a Frosinone assicurazione ultraleggeri a Frosinone credito commerciale a Frosinone decennale postuma a Frosinone fideiussioni a Frosinone polizze dipendenti pubblici a Frosinone polizze trasporti a Frosinone rc amministratori a Frosinone rc\nspese odontoiatriche a Frosinone Assicurazione auto a Frosinone Allianz\nTags:Assicurazioni a Frosinone, assicurazioni Frosinone


"L’arte racconta il diritto e la storia di Roma" di Lauretta Maganzani - Letture.org\nHome • “L’arte racconta il diritto e la storia di Roma” di Lauretta Maganzani\nProf.ssa Lauretta Maganzani, Lei è autrice del libro L’arte racconta il diritto e la storia di Roma edito da Pacini: quale contributo può offrire l’arte alla comprensione delle vicende storico-giuridiche romane?\nVorrei innanzitutto precisare che i libri aventi questa intitolazione sono due, il primo pubblicato nel 2016, il secondo fresco di stampa, uscito nel marzo 2021. Quest’ultimo, più precisamente, si intitola ‘L’arte racconta il diritto e la storia di Roma. I. L’età giulio-claudia’ e, in parallelo col precedente – cioè sempre raccontando la storia giuridica sulla base dei dipinti che, nel corso dei secoli ne hanno rappresentato episodi significativi – approfondisce le vicende storico-giuridiche comprese fra Augusto e Nerone.\nPer rispondere ora alla domanda postami, posso dire che le numerose rappresentazioni artistiche degli eventi storico-giuridici di Roma antica presentate nei due volumi sono state intese da chi scrive come tante diverse letture delle fonti antiche proposte durante i secoli della tradizione europea. In altre parole si è voluto mostrare, attraverso il linguaggio delle immagini e dell’arte, che la storia esemplare di Roma e del suo diritto ha assunto nei secoli varie sfaccettature a seconda della cultura e degli ideali di ciascun periodo storico. Ciò non è significativo soltanto in sé, ma mostra anche quanto sia illusorio credere di poter raccontare senza veli la realtà di un mondo tramontato. Le fonti letterarie, giuridiche, epigrafiche e le stesse scoperte dell’archeologia assumono, infatti, una diversa portata a seconda della visuale di chi le osserva e della cultura della quale è, spesso inconsapevole, portatore. Ne consegue che allenarsi a discernere il riflesso che quella realtà antica ha prodotto durante i secoli nello sguardo dei suoi osservatori, in particolare i pittori, è un buon metodo per avvicinarsi ad essa, relativizzandola: infatti, come scriveva Klyde Kluckhohn nel 1949 in Mirror of men, classico del pensiero antropologico (= Lo specchio dell’uomo, Milano 1979, 21) «chi si occupa delle scienze umane ha bisogno di sapere altrettanto dell’occhio che vede tanto quanto dell’oggetto veduto», perché di solito non si rende conto «delle lenti particolari» attraverso le quali guarda la storia e la vita. E non è un segreto che le fonti antiche hanno avuto nei secoli tante nuove vite quanti sono stati gli sguardi di coloro che le hanno studiate ed amate: così nel medioevo, quando sono state intese come grande premessa alla rivelazione cristiana; nel rinascimento, quando sono state assunte come preziosi scrigni di exempla da imitare; nell’età illuministica e rivoluzionaria, quando sono divenute simbolo dei più alti ideali politici e civili; all’epoca dell’unità d’Italia quando sono state intese come richiami alla grande tradizione del popolo italiano; durante il fascismo, quando sono state usate dall’ideologia di regime come potenti rievocazioni dell’eroico passato di Roma. La rassegna delle immagini che qui si propone intende quindi educare il lettore a tale visione ‘soggettiva’ della storia presentando gli eventi narrati da un triplice punto di vista: in primo luogo, quello della fonte antica che ha descritto l’episodio rappresentato; in secondo luogo quello del pittore che ha ritratto l’episodio rifacendosi alla fonte o cedendo in parte all’immaginazione; in terzo luogo quello della curatrice della rassegna le cui scelte e predilezioni hanno determinato il risultato finale nonché il contenuto stesso del messaggio rivolto ai lettori.\nDevo peraltro dire che l’impostazione scelta ha anche una valenza didattica: infatti l’idea di raccontare la storia giuridica di Roma attraverso i dipinti risale al mio primo anno di insegnamento nel corso di Storia del diritto romano nell’Università Cattolica del S. Cuore di Milano. Furono in particolare gli affreschi storici del Palazzo dei Conservatori nei Musei Capitolini a colpire l’immaginazione mia e di alcuni studenti colti e appassionati: insieme ci dicemmo quanto sarebbe stato bello raccontare questa magnifica storia attraverso i dipinti. Ed è quello che poi è accaduto, proprio con la collaborazione di quegli indimenticabili giovani.\nPoi, una volta pubblicato il volume del 2016, mi sono accorta che tale impostazione riusciva a coinvolgere anche tutti gli altri studenti molto di più di una trattazione storico-giuridica condotta secondo i canoni consueti. Infatti, non è sempre facile illustrare con parole efficaci la grande storia di un’esperienza giuridica, come quella romana, che, nata per rispondere alle esigenze di una società ristretta, ha poi modificato tante volte le sue forme fino a divenire una delle protagoniste della storia occidentale. Può anche accadere di udire la propria voce risuonare vuota, sentendosi come chi voglia raccontare la trama di un romanzo che lui solo ha letto: non potrà mai trasmettere ai suoi interlocutori le emozioni suscitate dalla lettura. Tutto ciò vale a maggior ragione nella ‘civiltà dell’immagine’ nella quale nostro malgrado siamo immersi. La generazione dei ‘nativi digitali’ vive e convive con un mondo di relazioni reali e virtuali, in cui la dimensione visiva gioca un ruolo determinante. Ma se è vero che ogni stagione ha il suo linguaggio, ripercorrere l’evoluzione storico-giuridica di Roma antica attraverso il variegato itinerario artistico dei ‘pittori di storia’, è un po’ come raccogliere la sfida lanciata dalle giovani generazioni e incontrarle sul loro stesso terreno, offrendo un nuovo stimolo culturale: quello proveniente dagli artisti che, dal medioevo ai giorni nostri, hanno rivisto la storia di Roma con i loro occhi, cristallizzandone episodi significativi e proponendoli così alle generazioni future.\nIn che modo, nel corso dei secoli, la pittura ha mantenuto vivi gli ideali della romanità? Di quali significati ideologici si sono ammantati i vari dipinti?\nSpesso i pittori si sono dedicati alla rappresentazione in forma narrativa di eventi, episodi, personaggi storici sulla base delle fonti letterarie, mitologiche, archeologiche, con una libertà espressiva più o meno marcata a seconda della sensibilità di ciascuno. Si trattò anzi di un genere particolarmente in voga a partire dal XV secolo, quando divenne una delle espressioni dell’arte pittorica considerate più nobili e colte.\nTale forma d’arte era stata in verità coltivata sin dal mondo antico: provengono ad esempio dall’Egitto faraonico monumenti o bassorilievi che rappresentano scene di battaglia o di trionfo del sovrano. Rara nell’arte della Grecia classica, la pittura a tema storico riprese vigore in età ellenistica, soprattutto in funzione celebrativa delle imprese belliche di Alessandro Magno, e si affermò decisamente nel mondo romano, nei dipinti trionfali (perduti ma noti alle fonti), nei rilievi marmorei (come quelli della Colonna Traiana) e nei mosaici (come quello della battaglia fra Alessandro e Dario proveniente da Pompei, II sec. a.C.).\nMa, fino al tardo antico, le raffigurazioni di carattere storico riguardavano in prevalenza episodi della contemporaneità ritenuti degni di essere trasmessi alla memoria delle successive generazioni, mentre la celebrazione del passato veniva in genere affidata all’epica e al mito. Fu, invece, a partire dall’alto medioevo, dapprima con i sovrani longobardi, poi con gli imperatori carolingi, che si incominciò a investire la storia, soprattutto romana, della funzione di legittimare il presente e i suoi protagonisti legandoli da un nesso inscindibile con la grande epopea dell’antichità pagana e cristiana. Carlo Magno, ad esempio, come imperatore del Sacro Romano Impero, si ritenne il legittimo continuatore della dinastia imperiale romana, in particolare di Costantino e di Teodosio, e per questo si fece incoronare per questo dal papa sul suolo santo di Roma.\nDa questo momento il passato divenne un’inesauribile fonte di ispirazione per i pittori, talvolta funzionale a celebrare la grandezza di un casato nobiliare o le illustri origini di una città, talaltra a fornire exempla virtutis degni di imitazione per la classe al potere.\nCosì, nel Quattrocento e nel Cinquecento, luoghi privilegiati della pittura a soggetto storico furono, da una parte, le corti – desiderose di celebrare le proprie origini attraverso i richiami ad episodi dell’antichità classica – dall’altra le sedi del potere cittadino – che, richiamando nei dipinti exempla antiquitatis da imitare o da evitare, ambivano ad autolegittimarsi e nel contempo ad ammonire i futuri governanti -. Ma anche le chiese furono a volte la sede di messaggi ‘politico-religiosi’: così accade, ad esempio, nel ‘Sogno di Costantino’, affrescato da Piero della Francesca fra il 1458 e il 1466 nella Basilica di San Francesco ad Arezzo nell’ambito del ciclo dedicato alla leggenda della Vera Croce: il soggetto era tradizionale e caro alla sensibilità francescana, ma l’autore lo rivestì di un preciso significato politico-religioso, riferendosi di fatto alla crociata contro i Turchi per la riconquista di Costantinopoli dopo la presa della città da parte di Maometto II il conquistatore nel 1453, nonché alla riunificazione tra le Chiese d’Oriente e di Occidente. Ma, nella Roma del Cinquecento, la pittura a tema storico servì anche ai pontefici per rilanciare l’immagine della città eterna, ideale continuatrice della grandezza dell’urbs, e portare alla sede pontificia lo splendore e i fasti tipici delle corti rinascimentali. A tal fine Giulio II della Rovere (1503-1513) e il suo successore, il già citato Leone X Medici (1513-1521), coinvolsero i più importanti artisti del tempo: Bramante per la ristrutturazione urbanistica della città e la progettazione della nuova basilica di San Pietro, Michelangelo per il Mausoleo di Giulio II e la volta della Cappella Sistina, Raffaello per le Stanze Vaticane.\nTutto ciò si perpetuò, fra fasi alterne, fino alla metà del Settecento, quando, in concomitanza con il diffondersi del pensiero illuministico e lo scoppio della rivoluzione francese, il glorioso passato di Roma divenne spunto per rievocare le antiche virtù morali e civili degli eroi del passato e per indurre i contemporanei ad imitarne le gesta. Emblematico il caso de ‘Il giuramento degli Orazi’, opera neoclassica del pittore francese David datata 1784, nella quale si prefigurano i motivi ideali della lotta rivoluzionaria che di lì a poco sarebbe divampata. Anche nei secoli precedenti la storia era stata intesa come magistra vitae, ma ora i valori dell’antichità si tradussero in un moralismo laico sussidiato dall’indagine filologica sulle vicende, i costumi e le personalità degli antichi. Da qui la nascita di uno stile artistico nuovo che si sviluppò fra la metà del XVIII secolo fino alla fine dell’epopea napoleonica, dapprima in funzione di sostegno agli ideali rivoluzionari, poi, dopo l’accendersi degli scontri fra le diverse fazioni, come manifestazione di assenso all’una o all’altra parte politica, e infine come mezzo di consacrazione del potere imperiale di Napoleone.\nTale riscoperta della romanità impose l’Italia come sede regina dell’arte neoclassica e come destinazione obbligata di quel ‘Grand Tour’ che costituiva un momento essenziale nella formazione dei nobili e degli intellettuali europei. Ma fu soprattutto la grande Roma a divenire il centro del nuovo movimento, accogliendo fra le sue mura le più prestigiose accademie di pittura e scultura di tutti i paesi europei. Da qui l’appellativo comune di ‘arte accademica’ usato per indicare i dipinti e le sculture realizzate da giovani artisti nell’ambito delle Accademie, in primis quella parigina, sedi istituzionali dell’insegnamento artistico che dettavano le regole dell’esecuzione delle opere, ne fissavano i generi (quello storico era il più nobile e apprezzato) e organizzavano i famosi Salon, esposizioni biennali dell’arte tradizionale e ufficiale dove venivano premiate in particolare la perfezione tecnica, l’imitazione dell’antico, la precisione nella citazione delle fonti. A Parigi, nella famosa Academie des beaux Arts, il vincitore dell’ambito Prix de Rome poteva passare un periodo di studio a Roma, capitale dell’arte, per perfezionarsi e trarre ispirazione dai capolavori dell’antichità.\nSoggetti prediletti dalla pittura accademica furono gli episodi cardine della storia antica, greca e romana, e della mitologia, ritenuti adatti sia all’imitazione dello stile dei classici, sia alla riproposizione dei buoni valori dell’antichità.\nCon il Congresso di Vienna il neoclassicismo tese a scomparire come movimento artistico di portata anche politica e ideologica ma, nonostante il romanticismo imperante a partire dagli anni Trenta dell’Ottocento, esso continuò ad esistere come fatto stilistico per quasi tutto il secolo, soprattutto nelle Accademie di Belle Arti e nella produzione artistica ufficiale. La cd. arte accademica, perciò, continuò a proliferare con la produzione più varia di dipinti a tema storico o mitologico. Essi tendevano a celebrare i miti della patria, della famiglia, della religione, dei buoni sentimenti, spesso abbinandoli alle mode esotiche dell’epoca e all’esaltazione dell’amore passionale. E nel 1831 il Salon parigino, da biennale divenne annuale e fu per decenni il luogo di incontro alla moda della buona società: le opere presentate si moltiplicarono perché i giovani artisti vi vedevano un’ottima opportunità di successo. Ma fu uno stile spesso stantio, che venne derisoriamente definito, dalla metà circa dell’Ottocento, Art Pompier, forse dall’uso di David e allievi di rappresentare i guerrieri nudi con l’elmo in testa. Tuttavia, com’è noto, accanto a questa vetrina dell’arte ufficiale, cominciarono a proliferare organizzazioni ed esposizioni alternative degli artisti esclusi dai Salon: fu in quest’ambito che, a partire dal 1874, cominciarono ad esporre i pittori del movimento impressionista (prima mostra collettiva nello studio del fotografo Félix Nadar). Con loro la pittura ufficiale di storia volse, almeno per il momento, al declino.\n"Giuristi nati. Antropologia e diritto romano" a cura di…\n"L'arte romana oltre l'autore. Originalità, imitazione e…\nTuttavia, nonostante la nascita e la diffusione di stili pittorici che prediligevano soggetti intimistici, la pittura di storia, e in particolare di storia romana, non venne meno. Anzi per varie ragioni ebbe grande sviluppo almeno fino alla prima metà del novecento. Fu in particolare Jean-Léon Gérôme (1824 –1904), pittore francese di stampo conservatore nonché duro critico del nuovo movimento impressionista di Monet e Manet, a sviluppare l’idea della rievocazione dell’antico sotto le spoglie del quotidiano, con la raffigurazione di temi storici, mitologici e orientalistici. E tuttavia le opere di Gérôme presentano ancora l’accentuazione epica della vecchia tradizione neoclassica. Al contrario il pittore olandese Alma Tadema, il più noto rappresentante del movimento ‘neopompeiano’ (che nel 1864, al ritorno dal suo primo viaggio a Pompei, incontrò a Parigi Gérôme e da lui fu certamente influenzato), portò al definitivo distacco dall’idea di storia come modello introducendo la moda della predilezione per l’antico vissuto nel quotidiano e per la conoscenza minuta e la conseguente resa pittorica delle scoperte archeologiche. Infatti, alla dimensione aulica della vecchia pittura di storia, Alma Tadema sostituì una dimensione più intima e raffinata, in cui personaggi di mitica bellezza si muovono languidamente in atmosfere rarefatte e luminose e all’interno di ambienti dove i capolavori dell’arte greco-romana emergono quasi dal nulla, spesso assemblati in modo apparentemente incoerente. E alla vecchia idea dell’antico come exemplum per il presente, l’Autore contrappose l’idea di un antico simile al presente, nei sentimenti e nelle emozioni degli uomini.\nQuesto nuovo stile ebbe risonanza anche in Italia: anzi nell’Italia post-unitaria esso spesso si tinse di sentimenti patriottici, come accade negli affreschi romani di Palazzo Madama o della Corte di Cassazione realizzati da Cesare Maccari.\nUltimo periodo in cui la storia, anche giuridica, di Roma antica fu oggetto di rappresentazione pittorica, per poi scomparire del tutto (almeno fino ad ora), fu quello dell’Italia fascista dove, almeno a partire dal 1921, la romanità divenne per Benito Mussolini il principale strumento simbolico, idoneo a definire i suoi obiettivi, i suoi valori di fondo, la sua ideologia. In principio, anche a seguito del suo sodalizio, sia personale che istituzionale, con Margherita Sarfatti (1880-1961), giornalista e critica d’arte, il richiamo alla cultura antica si realizzò attraverso la costituzione nel 1922 di un gruppo di artisti denominato ‘Novecento’ (fra cui Achille Funi e Mario Sironi). Ma con gli anni Trenta, le velleità coloniali e l’avvicinamento alla Germania nazista spinsero Mussolini a privilegiare la via della monumentalità, puntando sulla convergenza fra architettura e decorazione nell’ambito della progettazione ed edificazione, a Roma e in molte città italiane, di imponenti ‘palazzi del potere’. Il grande tribunale di Milano e gli edifici dell’EUR a Roma ne sono esempi illuminanti. Qui gli artisti, sovvenzionati dal regime, si dedicarono alla cd. ‘pittura murale’, un’arte che doveva parlare al popolo dei grandi valori della tradizione italica.\nQuali opere sono, a Suo avviso, maggiormente evocative degli ideali della romanità?\nCome si è visto, a partire dal Medioevo e fino alla I metà del Novecento, le vicende storiche di Roma antica sono state spesso oggetto di rappresentazioni pittoriche per scopi via via diversificati. Qui, tuttavia, vorrei porre l’accento sull’adozione di modelli legati alla storia di Roma e al suo mirabile diritto soprattutto nei grandi monumenti civili dell’Ottocento e del Novecento italiani.\nUn primo esempio significativo è quello del grandioso Palazzo di Giustizia che, dopo lo spostamento della capitale dell’Italia unita da Torino a Roma, fu edificato a Roma a partire dal 1889 su proposta di Giuseppe Zanardelli, allora Ministro dei Lavori Pubblici nel governo Depretis. Il cd. ‘Palazzaccio’, nelle intenzioni del promotore, doveva avere un aspetto monumentale, grandioso e severo «come si conviene al tempio della giustizia» dell’Italia unita e il suo stile doveva riassumere in sé, al di là dei particolarismi, la cultura dell’intera compagine nazionale. Da qui la scelta di adornarlo con i più svariati segni della romanità, dando particolare risalto alla concezione laica della giustizia che il nuovo Stato voleva incarnare. E, per sottolineare la continuità tra il diritto di Roma antica e quello dell’Italia unita, si decise di erigere una serie di monumentali statue di famosi oratori e giureconsulti romani nonché gruppi scultorei rappresentanti gli ideali della giustizia e della legge. Ma ancor più evocativa del carattere quasi ‘templare’ del complesso architettonico è l’Aula Magna (Massima) strutturata come la navata di una chiesa, allungata e chiusa da un abside, e adornata di affreschi il cui tema, scelto da Zanardelli, furono I grandi fasti della giurisprudenza. La sua decorazione ad affresco fu affidata per concorso nel 1903 a Cesare Maccari, che già aveva decorato negli anni Ottanta dell’Ottocento Palazzo Madama, la sede del Senato. La scelta cadde su Maccari sia per le sue tendenze pittoriche classicheggianti, sia per l’accademismo delle sue opere e gli spiccati accenti simbolisti, ritenuti adatti alla retorica ufficiale del nuovo Stato unitario. Tuttavia l’opera fu completata nel 1918 dall’allievo di Maccari, Paride Pascucci, per la paralisi che nel 1909 aveva colpito il maestro.\nNell’abside della grande sala è raffigurata La consegna delle Pandette da parte di Triboniano a Giustiniano e Teodora assisi in trono; nel ‘cielo’ dell’aula, all’ingresso e prima dell’abside, compaiono, invece, due affreschi sul tema della Giustizia, dapprima presentata nelle vesti di una donna incoronata con una bilancia e una spada nelle mani, poi di una donna sempre armata di spada ma bendata, cioè imparziale; altre vicende rappresentate sono La denuncia dei Baccanali in senato da parte della liberta Fenenia Ispala, L’incarico dell’imperatore Adriano a Salvio Giuliano di fissare il contenuto dell’editto perpetuo e La pubblicazione delle XII Tavole nel 451-450 a.C. da parte dei decemviri legibus scribundis guidati da Appio Claudio.\nCesare Maccari, La pubblicazione della legge delle Dodici Tavole,\naffresco, 1903-1909, Aula Massima del Palazzo di Giustizia, Roma\nIl secondo esempio è il Palazzo di Giustizia di Milano, grandiosa struttura monumentale progettata dall’architetto del Fascio Marcello Piacentini e realizzata tra 1929 e il 1940. Il Palazzo fu studiato per essere una grande celebrazione del regime attraverso l’esaltazione della sua arte (architettonica e decorativa) col fine espresso – sono parole di Piacentini – di realizzare «il più grande esempio … di un complesso e di una fusione organica di opere d’arte, integratrici di un altissimo concetto architettonico … a onore del Regime e di Milano». Da qui la ricchezza di affreschi, sculture, mosaici, bassorilievi sul tema della giustizia (biblica, romana e fascista) che si susseguono ininterrottamente negli ampi corridoi, nelle piccole aule, sopra le porte di accesso ai locali, in un ciclo ininterrotto di opere d’arte ispirate a quattro precisi ambiti iconografici fra cui gli autori, secondo l’indicazione di Piacentini, avrebbero dovuto scegliere tematiche e simbologie: le fonti bibliche, le fonti romane, il repertorio allegorico e quello di regime.\nA questa attività decorativa parteciparono i più grandi artisti dell’epoca e, fra i pittori, in particolare, oltre a Carlo Carrà, Ferruccio Ferrazzi, Salvatore Fiume, Achille Funi, Alberto Salietti, Antonio Giuseppe Santagata, Mario Sironi. La tecnica utilizzata fu quella dell’affresco o pittura murale, tecnica del resto prediletta dagli autori dell’epoca: infatti, come si legge nel cd. ‘Manifesto della pittura murale’ promosso da Mario Sironi ma firmato anche da Massimo Campigli, Carlo Carrà, Achille Funi e pubblicato nel 1933, questa tecnica era ideale a trasformare la pittura da attività isolata e tutta chiusa nei sentimenti dell’artista, ad attività eminentemente sociale, educativa e, come tale, capace di operare «sull’immaginazione popolare» comunicando alla collettività valori condivisi. Infatti – continuava il Manifesto – «ad ogni singolo artista si impone un problema di ordine morale. L’artista deve rinunciare a quell’egocentrismo che, ormai, non potrebbe che isterilire il suo spirito, e diventare un artista militante, cioè a dire un artista che serve un’idea morale, e subordina la propria individualità all’opera collettiva. … Noi crediamo fermamente che l’artista deve ritornare a essere uomo fra gli uomini, come fu nelle epoche della nostra più alta civiltà». Da qui anche la ragione della scelta di tematiche tipiche della romanità (e non della grecità) reinterpretate, tuttavia, in una chiave di continuità col presente. Infatti – scriveva Sironi – soltanto chi ha una profonda comprensione del nostro tempo può creare un’affinità elettiva col passato, non però fine a sé stesso ma come tramite per l’esaltazione dei valori della società attuale, come il lavoro e il sacrificio per la famiglia e la patria.\nUn bellissimo esempio di tale modalità pittorica è l’affresco di Carlo Carrà che adorna un’aula della Corte d’Appello Civile del Palazzo di Giustizia: esso raffigura l’imperatore Giustiniano che, seduto in trono, alza la mano sinistra per liberare uno schiavo, mentre nella mano destra tiene il rotolo della legge e, sotto il piede destro, il globo simbolo del potere sul mondo. Davanti a lui lo schiavo seduto, una donna con un bambino in braccio e, sul lato opposto, un uomo e una donna con le braccia alzate. Lo spazio circostante è aperto e spoglio, i colori tenui, le figure nude ed essenziali. Giustiniano vi appare come un legislatore autorevole, che non dà sfoggio delle insegne del potere ma, al contrario, nudo fra uomini nudi, sa riconoscere – come lui stesso scrive nelle Istituzioni I.5pr. – che per diritto naturale tutti gli uomini sono liberi e che soltanto la calamità della guerra, comune a tutti i popoli, ha portato con sé l’istituto della schiavitù e con esso il beneficio della manomissione.\nCarlo Carrà, L’imperatore Giustiniano dà nuove leggi e libera uno schiavo,\n1938, affresco, cm 490 x 480, Aula C della Corte d’Appello Civile, Palazzo di Giustizia, Milano\nQuali reinterpretazioni ha suscitato nella storia dell’arte la figura di Augusto?\nAugusto è un personaggio che ha suscitato nella storia – e nella storia dell’arte in particolare – varie reinterpretazioni: annoverato dalla letteratura romana, ad es. nelle opere di Virgilio ed Orazio, come l’ultimo rampollo della gens Iulia discendente da Venere a cui si doveva la fondazione stessa dell’urbe, egli venne poi elevato dai Cristiani ad anticipatore della venuta di Cristo e così ricordato anche nella Divina Commedia. Nel rinascimento, poi, la sua figura fu esaltata in ragione dell’intento dei Signori di presentarsi al pubblico come i nuovi reggenti sulla base di un ideale classico. Ma anche nel corso del XIX e XX secolo, con la costruzione dell’unità d’Italia e poi con il fascismo, Augusto assunse un ruolo ‘culturale’ primario essendo spesso reinterpretato come la rappresentazione dell’ideale stesso della romanità, di cui Mussolini in particolare volle riproporre l’immagine e i simboli.\nUna figura ampiamente positiva, dunque, se non eroica, a tal punto da essere scelto dalla tradizione cristiana come il ‘veggente’ a cui la Sibilla Tiburtina confidò la venuta imminente del Salvatore del mondo. Eppure le fonti antiche non sempre presentano in questi termini il primo imperatore dei Romani: al contrario ricordano spesso la sua durezza nei confronti della figlia Giulia e la condanna senza appello all’esilio che le inflisse costringendola ad una dura vita di privazioni nell’isola di Pandataria, oggi Ventotene. Tale aspetto meno edificante del primo imperatore fu taciuto per lunghi secoli e incominciò ad essere rappresentato nelle opere d’arte soltanto quando, nel corso dell’Ottocento, l’antichità romana e classica in genere venne smitizzata e l’attenzione degli artisti e del pubblico venne attirata dalle vicende di vita quotidiana degli antichi. Un esempio significativo è l’incisione di Ludovico Pogliaghi , dove Giulia, l’unica figlia di Augusto, viene trascinata via da un servitore dalla vista del padre, che l’allontana volgendole le spalle. Si tratta di una delle illustrazioni del volume di Francesco Bertolini, Storia di Roma dalle origini italiche alla caduta dell’impero d’Occidente (Treves Editori [Storia d’Italia], Milano, 1886), affidate a Pogliaghi, pittore accademico per eccellenza e artista eclettico del panorama milanese, il quale illustrò l’opera con piena fedeltà alla tradizione della pittura di storia, ma anche con aneliti romantici e qualche concessione al nuovo stile Liberty.\nLauretta Maganzani è Professore Ordinario di Istituzioni di diritto romano nell’Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano. È direttore della rivista giuridica della Facoltà di Giurisprudenza dell’Università Cattolica di Milano ‘JusOnline’ (Fascia A, open access). Ha pubblicato numerose opere scientifiche, fra cui cinque monografie. Si è dedicata sia a studi tipicamente romanistici, sia a studi sull’evoluzione della tradizione giuridica occidentale, dal diritto romano a oggi.\nPubblicato in SaggisticaTaggato diritto romano, Lauretta Maganzani, storia dell'arte\n“Napoleone e i suoi due papi. La Chiesa alle prese con il primo “Anticristo” della storia moderna” di Luca Crippa“La Carta di Nizhny Tagil e la tutela del patrimonio industriale in Italia” a cura di Roberto Parisi e Maddalena Chimisso


Eruzione sottomarina vulcano Kick 'em Jenny: rischio tsunami? Ecco cosa si dice in giro » Scienze Notizie\n19:34 24 Luglio 2015\nSi sta diffondendo ora la notizia dell’inizio di attività eruttiva nel sottosuolo antistante il vulcano Kick’ Em Jenny, edificio vulcanico che si trova a circa 8 chilometri di distanza dall’isola di Granada. Stando ad alcuni esperti, esso potrebbe aumentare l’attività eruttiva sottomarina (si trova nei mari caraibici meridionali) e produrre uno tsunami. Per questo motivo sarebbe stata diffusa un’allerta arancione per potenziali maremoti nella zona circostante. Le notizie sono poche e siamo ancora alla ricerca di ulteriori aggiornamenti (fonte notizia). Ci teniamo a specificare che precauzioni simili e che ipotesi di questo genere non sono una rarità, e molto difficilmente si verificano eventi con conseguenze del genere.\nI dati sarebbero stati pubblicati dal centro sismografico dell’università delle Indie Occidentali: il vulcano presenta una forte e continua attività eruttiva da almeno 12 ore e molti temono per frane e spaccature in parte sotto la superficie dell’acqua. Stando sempre alla fonte sopracitata, il Centro Pacifico di Allerta Tsunami (PTWC) avrebbe confermato l’allerta arancione. Un potenziale tsunami in queste zone creerebbe un’onda che raggiungerebbe Granada e San Vincente in 10 minuti, e le coste Nord del Venezuela in 40. Pochi giorni fa nella zona c’è stata anche una scossa di magnitudo 6.4 della scala Richter con epicentro a Est delle Barbados in mare aperto. Cercheremo altre informazioni e verificheremo le notizie, vi lasciamo alle fonti qui di seguito:\nPrecedenteNuova intensa ondata di caldo in arrivo sull’Italia dopo il maltempo di questi giorni\nProssimo Mangiare il cocomero d’Estate fa abbassare l’ipertensione


Trova un hotel vicino a Mirror Lake Park a Camrose – Hotels.com\nHotel vicino a Mirror Lake Park - Camrose\nTrova hotel a Camrose vicini a Mirror Lake Park\nMostra hotel nei pressi di Mirror Lake Park sulla mappa\nGuarda Mirror Lake Park dalla finestra della tua stanza d'albergo!\nSe hai intenzione di prenotare un hotel vicino a Mirror Lake Park a Camrose, Hotels.com mette a tua disposizione un pratico strumento di ricerca che ti aiuterà a trovare la sistemazione più adatta nell’area.\nCerca gli alberghi sulla mappa soprastante, la posizione di ogni hotel è mostrata chiaramente così come quella di Mirror Lake Park, puoi anche espandere la tua ricerca per includere anche strutture situate in altre luoghi di Camrose on in Alberta.\nPer trovare le migliori offerte per hotel vicino Mirror Lake Park, puoi filtrare i risultati in base al prezzo medio per notte e se vuoi sapere a che fascia appartiene ogni albergo, puoi anche cercare in base al numero di stelle o ai voti assegnati dagli utenti provenienti dall’Italia.\nSe vuoi visitare Mirror Lake Park con la tua famiglia o con un gruppo di amici, assicurati di controllare i servizi e le condizioni delle camere che abbiamo incluso per aiutarti a trovare l’hotel perfetto per te.


Llane e Manuel Turizo ci stimolano ad aprire i nostri cuori con Será - Objetivoreggaeton.com\nNel bel mezzo di un anno impegnativo, dove non solo ha pubblicato la sua musica ma ha anche partecipato come ospite a diversi successi internazionali, il cantante e cantautore colombiano Llane presenta Será, il suo nuovo pezzo pop urbano realizzato con Manuel Turizo.\nIn questa nuova canzone prodotta da Albert Hype e Jota Rosa si parla di pentimento, di accettare le responsabilità, e di chiedere perdono a quella persona che abbiamo ferito in un momento di rabbia.\n“Questa è sicuramente una delle mie canzoni preferite, sia per i suoi testi che il suo ritmo. Ha un’atmosfera diversa che ti fa commuovere dal primo momento in cui la ascolti. Fin da quando ho realizzato il primo demo ho sentito il bisogno di lanciarlo e, quando l’ho mostrato a Manuel, lui ha apprezzato l’idea di partecipare, quindi senza pensarci due volte lo abbiamo registrato e sento che lo stiamo presentando al pubblico nel momento perfetto”, ha espresso Llane.\nIl video ufficiale di questa canzone è ambientato a Miami e girato nella città della Florida dal noto regista di clip della musica urbana Fernando Lugo.\nOltre ad essere un artista in costante e continua crescita, Llane sta preparando l’uscita di quello che sarà il suo primo album solista, dato in uscita nel 2021, mentre con la sua precedente band, ovvero i Piso 21, ne ha collezionati due: Piso 21 e Ubuntu.\nManuel Turizo è invece una star della musica latina che si è confermata quest’anno sia col fratello Julian che partecipando a numerose collaborazioni di successo.\nA seguire Llane, Manuel Turizo – Será:\nLlaneManuel TurizoMiamimusica latinapop urbanoSerá?video\nPrevious ArticlePitizion, l’artista fresca di nomination ai Grammy Latini, presenta La Diferente\nNext ArticleJaviielo lancia Pa’ Los Gustos Los Colores in compagnia di Brytiago, KHEA, Omy de Oro\nOfficial Video // Olga Tañón – Vivo La Vida\nOfficial Video // Daddy Yankee – La Noche de los Dos ft Natalia Jiménez\nNews // Darkiel – Puede Que Me Vaya


Violenza sulle donne, il vicesindaco scherza sullo stupro. Ma non fa ridere per niente - Il Fatto Quotidiano\nC’è una lotteria di Paese per la festa di Santa Viola e lui sale sul palco con scritto sulla maglietta “se non puoi sedurla puoi sedarla”.\nLui si chiama Loris Corradi, 35enne, geometra, vicesindaco di Roverè Veronese e tesserato di Fratelli d’Italia. Fa parte di un partito che tuona contro lo stupro delle donne, soprattutto se commesso da immigrati, e pensa di poter scherzare sullo stupro.\nLa rete nazionale D.i.Re. chiede “le sue dimissioni subito” perché “in un paese civile le istituzioni non possono tollerare una palese istigazione allo stupro che non fa ridere per niente” e mentre altre proteste si uniscono a quelle dei centri antiviolenza, la sindaca Alessandra Caterina Ravelli resta in un silenzio imperdonabile e tace anche la leader di Fratelli d’Italia, Giorgia Meloni. Che cosa aspettano a chiederne le dimissioni?\nChissà con quale spirito Loris Corradi ha scelto di indossare quella maglietta. Chissà con quale autocompiacimento. Si sarà sentito spiritoso e macho il vicesindaco? Ogni giorno in Italia ci sono donne vittime di stupri commessi anche quando non sono coscienti, perché sotto l’effetto dell’alcol o di sostanze come la droga dello stupro.\nLo scorso mese di aprile Francesco Chiricozzi e Riccardo Licci, due consiglieri di CasaPound, altra formazione politica di estrema destra pronta a condannare lo stupro solo se commesso da immigrati, vennero arrestati con l’accusa di aver stuprato una donna. Si erano anche filmati mentre facevano la “prova del braccio” sulla vittima, una donna di 36 anni stordita e inerme. Due uomini coerenti con la sottocultura dello stupro che colpevolizza le vittime e fa della violenza sessuale una questione di potere e spartizione di donne tra uomini. Per costoro non si deve disporre delle donne altrui ma si può, anzi si deve, in nome del machismo, esercitare il dominio sui corpi delle “proprie” donne.\nQuale civiltà si può costruire quando chi ricopre cariche istituzionali promuove pubblicamente la goliardia sullo stupro? Loris Corradi ha strizzato l’occhio al sessismo e alla sottocultura violenta e misogina, e ha trovato la complicità maschile sia tra gli stupratori che tra gli uomini che non commetterebbero violenze, ma che su un invito allo stupro riescono a ridere.\nFratelli d'ItaliaStuproVeronaViolenza sulle Donne


ILMIOLIBRO - I mezzi di trasporto più bizzarri, tra cinema e letteratura - Self publishing\nI mezzi di trasporto più bizzarri, tra cinema e letteratura\nQuando la fantasia vuole raggiungere un luogo, che sia esso la luna, il mondo dei sogni, una terra magica o la via dietro casa, è pronta ad usare proprio qualsiasi mezzo. Cavalli, draghi e tappeti, scope e auto volanti, case a vapore ed isole a elica: i libri sono colmi di oggetti e animali, più o meno reali, a cui la penna ha messo le ali. Ecco una lista eterogenea dei più stravaganti.\nPrima dell’utilizzo leggere le avvertenze:\nSolo gli oggetti citati possono volare;\nScope, tappeti e altri corpi volanti, sono solo quelli elencati, quindi, se non siete in possesso di uno di questi, siete pregati di continuare ad usarli per la funzione alla quale sono preposti;\nFinito l’articolo fate una lista dei vostri ‘mezzi di trasporto’ preferiti con i quali vi piacerebbe spiccare il volo;\nOra tutti a bordo: si parte!\n1) Il Tappeto volante di Aladin\nScontato. Si lo capisco, ma se un sondaggio del Centro Studi e Documentazioni Direct Line ha sancito che, il tappeto volante è al primo posto tra i mezzi di trasporto che gli italiani hanno sognato di utilizzare almeno una volta da bambini, escluderlo dalla lista è davvero impossibile. Trovato da Aladin nella Caverna delle Meraviglie, il tappeto è dotato di spiccata intelligenza e sentimenti propri. Quindi è necessario pulire attentamente i piedi prima di salire a bordo, potrebbe irritarsi. Nell’etichetta si legge anche che tale tappeto risulti anche molto geloso: se decidete di viaggiare con lui scordatevi il resto della lista.\nAladino e la lampada meravigliosa, è uno dei racconti delle mille e una notte, non presente nella versione originale, appare per la prima volta nella versione di Antoine Galland.\nSe l’avete pronunciato tutto d’un fiato, siete pronti a farvi ballonzolare qua e là, sospinti dal vento dell’est, dall’ombrello di Mary Poppins. Vi avviso: la versione cartacea è molto meno dolce ed accondiscendente di quella cinematografica di Walt Disney. Provateci, ma la vedo dura che la giovane bambinaia vi conceda questo privilegio, però, con un po’ di fortuna, vi riassetta la stanza.\nIl romanzo è stato scritto da Pamela Lyndon Travers e illustrato da Mary Shepard.\n3) La casa a Vapore, l’isola a elica e un proiettile d’alluminio\nAccorrete al salone espositivo, Jules Verne Motors, la nostra gamma di veicoli vi stupirà. Potrete raggiungere la luna dentro un proiettile sparato da un cannone di ghisa (un viaggio al fulmicotone), attraversare l’India (o il posto che preferite) con la simpatica Steam House (Locomotiva mascherata da Elefante, trainante due vagoni) o attraversare il Pacifico sulla stupefacente Standard Island, l’unica isola a elica ad oggi conosciuta. Terra, mare e aria per noi non hanno limiti.\n4) Il mortaio di Baba Jaga e la casa con le zampe di gallina\nVi ho stupito vero? Per farlo ho dovuto chiedere un prestito alla mitologia Russa. Vi avviso l’ambientazione è un po’ tetra e il viaggio è senza garanzie di ritorno. Baba Jaga è una vecchia strega che viaggia a bordo di un mortaio, utilizzando il pestello come timone. Vive in una capanna che poggia su due zampe di gallina e la serratura del portello anteriore è una bocca piena di denti taglienti. Su di lei se ne dicono tante, per alcuni è una strega cattiva, per altri una saggia consigliera. C’è chi dice che mangi i bambini… che vizio questi Russi.\n5) La scopa volante di Margherita Nicolaevna\nUn eccitante volo notturno nei cieli di Mosca. Requisiti per l’avventura:\n– Richiesta maggior’età, il volo non è in solitaria, ma con una splendida Strega in deshabille;\n– Dovrete inoltre cospargere il vostro corpo di una crema che vi renderà più giovani e belli. Non ci prendiamo responsabilità per possibili allergie. P.s. non facciamo miracoli;\n– Biglietti disponibili per il primo plenilunio di primavera;\n– Presentarsi con abito da sera per il ballo finale;\n– Organizzatore della serata: Woland, nome d’arte El Diablo;\n– Presenzieranno Il Maestro e Margherita e i loro ospiti;\n– La location è gentilmente offerta da Michail Bulgakov;\nTema della serata. Anni 30/40/60\nLa mia lista si blocca qui, anche se potrebbe continuare, saltando su una Delorean o un Giratempo, su un Fortunadrago o sull’Olandese volante, ma se neanche così, la vostra voglia di viaggiare è appagata, prendete un penna e disegnate le ali alla vostra fantasia.\nFrancesco Degortes scrive racconti, romanzi, fiabe, filastrocche dall’età di otto anni. Da quel giorno non ha più smesso di creare storie. Con ilmiolibro ha pubblicato L’astronave, altri racconti e la non storia e Il Sogno disponibili anche in ebook in tutti i principali store online italiani e internazionali.


In Russia il gioco sei tu – Beyond91\nIl Museo dei videogiochi arcade sovietici, a Mosca, è un luogo dove vecchie e nuove generazioni possono incontrarsi, facendo un nostalgico viaggio insieme nel passato alla ricerca della storia e della cultura sovietica del videogioco.\nMOSCA – Inserisci 15 copechi nella fessura e potrai lanciare siluri da un sottomarino per colpire gli incrociatori e le corazzate nemiche, guidare piccoli carri armati sul campo di battaglia, o sparare un proiettile giocattolo a bersagli rossi e bianchi.\nSe sei troppo giovane per essere cresciuto nell’Unione Sovietica degli anni settanta e ottanta, il Museo dei videogiochi arcade sovietici è dove provare la gioia di un ragazzino sovietico. Entrarci è come un viaggio nel tempo, con i visitatori che usano gettoni originali per circa 60 videogiochi che non si possono trovare in nessun altro luogo. Situato vicino al teatro Bloshoi, il museo si trova nella stessa piazza di una catena di hamburger alla moda, un cibo improbabile per l’era sovietica. A differenza di molti altri posti simili in città, però, qui puoi buttar giù il tuo hamburger con un’autentica soda sovietica, direttamente da un grigio distributore d’epoca.\nNel 2006 Aleksander Stakhanov ha avuto l’idea di cercare un vecchio gioco arcade chiamato Morskoi Boi (la versione sovietica di Sea Raider). Acquistò il primo Morskoi Boi in un parco moscovita per 180 rubli (circa 3 euro).\nFu alla metà degli anni 2000 con l’economia che cresceva e mentre le console della Nintendo e i PC invadevano l’Est Europa, che nessuno ebbe più bisogno di questi videogiochi cabinati. Esattamente come le TV e le radio di fabbricazione sovietica venivano fusi o abbandonati in magazzini e sotterranei.\nInsieme a due amici, Aleksander iniziò a collezionare queste macchine, conservandole nel garage di suo nonno. “Ero sicuro che chiunque altro volesse sentirsi come un ragazzino sovietico. Avevamo gli stessi sogni da bambini. Così probabilmente qualcuno avrebbe voluto giocarci in futuro”, ha dichiarato Stakhanov in una recente intervista.\nIn un tempo in cui il ricordo dell’Unione Sovietica si mischia sempre più con la nostalgia per il passato comunista della Russia, questi videogiochi, prima dimenticati, hanno conosciuto un rinnovato interesse nel presente capitalista.\nOggi Aleksander, che ha 35 anni, siede al suo MacBook nel suo museo. Con una zazzera di capelli ricci e una camicia a quadrettoni blu, Stakhanov non sembra essere qualcuno che brami l’Unione Sovietica. Infatti, non lo è. Per molti della sua generazione, l’Unione Sovietica è stato il tempo della fanciullezza, che egli ora associa solo con “caldi ricordi”.\n“Non ho alcuna nostalgia per l’Unione Sovietica,” racconta, “ho un’idea negativa su quel periodo della storia del paese.” Aleskander è un ingegnere automobilistico, una professione che era in passato molto popolare, ma che non si adatta più alla realtà economica del paese. All’inizio degli anni 2000 i suoi compagni di classe volevano lavorare per imprese estere, ma lui non sapeva che carriera intraprendere e ancora non sa cosa voglia fare.\nLa crisi economica dell’URSS cominciò quando Aleskander aveva sette o otto anni. All’età di 10 anni l’URSS era già collassata e a 12 i carri armati circondavano il palazzo del governo. “Successivamente c’è stato un periodo di capitalismo selvaggio. Fu il momento del cambiamento continuo,” ricorda Stakhanov. “Ma io non volevo essere un bandito e neppure un economista o un astronauta”.\nNei videogiochi da sala giochi Aleskander ha trovato un passatempo che è diventato nel tempo un progetto commerciale. Il suo primo museo, ospitato in rifugio antiatomico sotto il dormitorio di una scuola dell’era di Stalin, aprì nel 2007. Era aperto solo di sabato tra le undici del mattino e l’una del pomeriggio. Grazie alla crisi economica del 2008 e alla seguente caduta degli affitti, Aleskander fu in grado di trasferire il museo in una posizione più centrale e di iniziare a lavorare con orari più estesi.\nQuando l’URSS è finita: “Non volevo essere un bandito e neppure un economista o un astronauta” (Aleksander Stakhanov)\nOggi il museo è sempre affollato di visitatori, bambini durante le vacanze scolastiche, turisti stranieri in estate, giovani coppie per un appuntamento o giovani con le loro famiglie. In un giorno infrasettimanale di metà novembre il museo è pieno di eccitati alunni delle medie. Corrono da una macchina all’altra, spingendo bottoni e facendo foto con il loro telefoni. Una domenica pomeriggio, viceversa, ci sono famiglie con genitori e nonni in visita, che sembrano saperla lunga sui videogiochi in esposizione.\n“Il momento migliore è stato quando abbiamo visto un padre spingere via il proprio figlio dicendo: Aspetta è il mio turno!”, riporta Stakhanov.\n«Mi pare che per alcuni bambini questi videogiochi siano troppo complicati da usare, se paragonati ai giochi per il computer di oggi» dice Anton Lavrentyev, avvocato 26enne in visita al museo per la prima volta con suo figlio di tre anni, Fyodor. «Si rompono… Capisco l’estetica delle macchine, ma per alcuni bambini non sono molto interessanti».\nFyodor si è rifiutato di giocare Morskoi Boi, ma ha giocato basketball da tavolo con il padre.\nIl museo sta considerando di espandersi tramite una succursale a San Pietroburgo. Un’altra era stata aperta nella città di Kazan, ma ha chiuso dopo un solo anno. Stakhanov e i suoi genitori pensano di portare i loro videogiochi sovietici a Berlino.\nVideogiochi da sala giochi, come Morskoi Boi, fecero la loro comparsa nell’Unione Sovietica degli anni ‘70 su iniziativa del governo. Così come per molti altri prodotti di consumo, era più facile per il governo copiare beni che già esistevano che sviluppare qualcosa di originale.\nIl museo sta considerando di espandersi a San Pietroburgo. Un’altra era stata aperta nella città di Kazan,\nma ha chiuso dopo un solo anno\nMolti dei videogiochi arcade erano prodotti in fabbriche militari.\nAlexei Levinson, un 72enne che ha lavorato nel laboratorio che sviluppò questi videogiochi tra la fine degli anni ‘70 e l’inizio degli anni ‘80, spiega che, nonostante molti di questi giochi fossero basati su modelli stranieri, la loro grafica doveva essere cambiata “per ragioni ideologiche”. Tutti i riferimenti alla cultura popolare occidentale dovevano essere sostituiti con personaggi delle fiabe russe o dei cartoni sovietici. Nonostante ciò però svilupparono anche qualche videogioco originale, come il gioco di corse Magistral.\nMolti dei videogiochi arcade erano prodotti in fabbriche militari. Negli stessi anni infatti il governo sovietico decise che le stesse fabbriche avrebbero dovuto produrre anche beni di consumo.\n«Era interessante parlare con quegli ingegneri. Certo, era un dovere per loro realizzare tali macchine», dice Levison, «ma volevano anche farcela, e c’era un coinvolgimento emozionale».\nMorskoi Boi, per esempio, fu prodotto in una fabbrica della regione di Mosca nota per produrre sistemi di controllo per l’industria della Difesa, ed è ora parte dell’azienda produttrice di armamenti Almaz Antey.\nLevinson, che è ora un famoso sociologo presso l’agenzia di sondaggi indipendente Levada, dice di essere stato sorpreso nel vedere che un simile museo sia riuscito ad ottenere un tale successo commerciale.\n«Non pensavo che la nostalgia sarebbe stata una forza così importante» confessa durante un’intervista nel suo ufficio. «Questi ragazzi (i fondatori, ndr) hanno percepito qualcosa più di me».\nQuest’anno è stato il venticinquesimo anniversario dalla caduta dell’Unione Sovietica. C’è un’intera nuova generazione di russi che non ha vissuto un solo giorno sotto il comunismo. Ci sono tuttavia molti russi ai quali quell’epoca manca.\nIl 56% degli intervistati, in un sondaggio del Levada Center risalente al mese di novembre, ha dichiarato di rimpiangere l’Unione Sovietica, mentre solo il 28% ha dichiarato di non avere alcun rimpianto.\nAleksander Kruglov, un operaio 56enne, è venuto per la prima volta a visitare il museo con sua moglie, i figli e il nipote, soprattutto per giocare al suo videogioco preferito: Morskoi Boi. «La maggior parte dei videogiochi sono di quando io avevo 15 o 16 anni», dice.\nKruglov si sposta da un videogioco all’altro finché la famiglia si ferma a giocare a calcio balilla, facendo una pausa con un debole sorriso nascosto sotto i baffi. «Mi sembra di viaggiare nella mia infanzia», ammette.\nIl videogioco in Russia al giorno d’oggi: per un’educazione patriottica?\nIn anni più recenti, i funzionari russi hanno ripetutamente sottolineato che il paese non può affidarsi solo a giochi stranieri e ha richiesto equivalenti domestici più patriottici.\nNel 2010, l’allora presidente Dmitry Medvedev disse che l’industria del videogioco «Ha un enorme significato educazionale», e «la Russia dovrebbe sviluppare i propri prodotti». I videogiochi competitivi sono stati persino riconosciuti come uno sport dal governo. Da allora, il ministero della Difesa si è interessato allo sviluppo di videogiochi a tema militare, mentre funzionari del ministero dell’Educazione dicono che i videogiochi possono essere un modo per insegnare alle giovani generazioni le guerre del ventesimo secolo.\nPer ora nessun progetto sponsorizzato dallo stato ha dato frutto, ma il sito del ministero della Difesa offre tre giochi, tra i quali una versione militarizzata di Tetris.\nAd una tavola rotonda del febbraio 2016 sull’uso dei videogiochi per fini educativi, l’allora vice presidente della camera bassa del parlamento Alexei Kuznetsov si lamentò del fatto che «Stando al 90 per cento dei videogiochi, la Seconda guerra mondiale sarebbe stata vinta esclusivamente da Americani e Inglesi».\nKuznetsov notò che uno dei pochi giochi a dare “un’immagine obiettiva della storia” sia World of Tanks, un gioco di tipo MMO (massively multiplayer online game) in cima alle classifiche dei download. Il gioco, sviluppato nella vicina Bielorussia, registra al momento circa 12 milioni di utenti al giorno.\nGioco che ha attirato anche l’attenzione del ministero della Difesa russo, che ha sponsorizzato un torneo di World of Tanks nel paese nel 2015. Vedere (e giocare) per credere.


Manuale Trevi T-Fit 210 HB (28 pagine)\nT-Fit 210 HB\nTrevi T-Fit 210 HB manuale\nVuoi sapere di Trevi T-Fit 210 HB?\nChiedi la domanda che hai sul Trevi T-Fit 210 HB semplimente ad altri proprietari di prodotto qui. Assicurati di fornire una descrizione chiara ed asauriente del problema e della tua domanda. Migliore è la descrizione del tuo problema e della domanda, più facile è per gli altri proprietari del Trevi T-Fit 210 HB fornirti una buona risposta.\nIl mio 210 hb non riesco abbastanza accenderlo non capisco perche e dove sbaglio grazie\nGianni, 2020-03-24 13:46:02\nVisualizza qui il manuale gratuito del Trevi T-Fit 210 HB. Hai letto il manuale, ma risponde alla tua domanda? Quindi fai la tua domanda su questa pagina ad altri proprietari del Trevi T-Fit 210 HB\nModello T-Fit 210 HB\nColore cinturino Black, Yellow


Il Vescovado - Politica Maiori, Capone contro Fiorillo:«Non ha fatto una sola cosa buona in 5 anni»\nTu sei qui: SezioniPoliticaMaiori Capone contro Fiorillo:«Non ha fatto una sola cosa buona in 5 anni»\nMaiori, Capone contro Fiorillo:«Non ha fatto una sola cosa buona in 5 anni»\nArriva la replica di Capone alle parole di Fiorillo: la campagna elettorale è ormai iniziata ed i due sono ormai usciti allo scoperto\nScritto da (Redazione), lunedì 2 marzo 2015 16:08:07\nUltimo aggiornamento lunedì 2 marzo 2015 16:08:07\nE' ancora scontro tra Antonio Capone e Valentino Fiorillo: si anima il dibattito politico in vista delle prossime elezioni comunali. In una nota Capone è tornato sulla vicenda cimitero, attaccando l'assessore in carica. «Il candidato sindaco Fiorillo - si legge - è nervoso, la fine si avvicina e con essa i suoi privilegi. Non sprechi il suo tempo a intimorirmi, in campagna elettorale parlerò ai cittadini, sarà spiegato loro come hanno ridotto il confronto democratico in questo paese.\nNon è mai accaduto - continua Capone - nella storia civile di Maiori, che le opposizioni non hanno avuto il diritto ad esercitare il mandato affidatogli dai cittadini, proprio loro, ex-comunisti, che in campagna elettorale avevano illuso gli elettori sul principio della partecipazione e della trasparenza.\nChiedo all'assessore ai lavori pubblici Fiorillo - prosegue il comunicato - di spiegare ai cittadini come verranno trattati i resti "umani" dei loro congiunti nel momento delle esumazioni, grazie, soprattutto, ad una scellerata esternalizzazione del servizio.\nLa prego - scrive Capone rivolgendosi a Fiorillo - eviti di tirare in ballo il responsabile del servizio, tra l'altro, mandato al cimitero per punizione e rivelatosi poi, quello che è: una persona seria. Assessore si occupi, in questi due mesi che le rimangano prima del ritorno a casa, di spiegare ai cittadini, della vicenda porto, non utilizzabile se non come spiaggia, del depuratore o meglio del W.C. puzzolente sotto vetro, sistemato in quella zona su "suggerimento" di un suo Collega; dei lavori del corso Reginna, essi rischiano di far saltare l'estate ai commercianti ed ai pubblici esercizi».\nLa nota si conclude poi con un messaggio che lascia ormai intendere che la presenza di Capone sarà sicura, dando per scontata, ovviamente, quella di Fiorillo: «Mi consenta, le do' un consiglio: non prepari, per la prossima campagna elettorale, comizi su progetti futuri. Si impegni ad individuare, per poi comunicarla, una sola cosa buona fatta da lei, per il paese, negli ultimi cinque anni, sono convinto che avrà serie difficoltà a trovarla».


Sea Watch, compromesso tra Conte e Salvini sui migranti: “10 in Italia affidati alla Chiesa Valdese” - Testimoni di Geova Online Forum\nLast Update: 1/10/2019 8:03 AM\n1/10/2019 8:03 AM\nPer Conte, invece, l’arrivo dei nuovi può essere contestuale o anche anticipare la presa in carico da parte dei nove Paesi che però devono ancora confermare la propria volontà di farlo. Intanto profughi delle navi in acque maltesi, «poco più di dieci», come recita la formula volutamente più approssimativa nella nota di Palazzo Chigi, saranno affidati alla chiesa Valdese senza oneri per lo Stato. Confermata l’accoglienza di «donne e bambini», ma «senza dividere i nuclei familiari», un altro modo per non caricare troppo la responsabilità del governo italiano ammettendo che arriveranno anche gli uomini in Italia.\nGoverno Conte (with Luigi Di Maio & Matteo Salvini) Ankie & Friends - L&#... 7/12/2019 3:41 PM by anklelock89\nIus soli, Chiesa in campo. Salvini e M5s tirano dritto Testimoni di Geova Online... 6/20/2017 1:31 PM by barnabino\nAffondamento Sea Watch ...Voci nel Web... sea 7/21/2019 11:05 AM by SPACC THE BALLS\ncome promuovere attività di psicologo sui social network Cuba Facile sui 7/17/2019 5:18 PM by cocoloco\nCommenti apostati all'articolo sugli abusi Testimoni di Geova Online... 41 pt. 7/21/2019 11:39 AM by Pippo / Stefano\nMagari non sono grandi numeri, ma resta il bel gesto.\nsea tra sui italia alla chiesa


Pagina:Schiaparelli - Scritti della astronomia antica, 1926.djvu/319 - Wikisource\nPagina:Schiaparelli - Scritti della astronomia antica, 1926.djvu/319\npubblicata dal prof. m.cantor 309\nsistemi sessagesimali dei pesi, delle monete, e della divisione del circolo, che di là si diffusero in Oriente ed anche in Grecia. Ma s’ignorava che questi sistemi fossero connessi con un modo generale di numerazione, che procede per unità crescenti in progressione geometrica avente il rapporto 60. Con questo modo, che è analogo affatto a quello oggi usato ancora da noi nello scrivere i gradi, i minuti, e i secondi, sono scritte le Tavole dei quadrati e dei cubi dei numeri naturali, dissotterrate da Lord Loftus nelle sue escavazioni di Senkereh. Il cubo di 16 per esempio è scritto così 1 . 8. 16. cioè che noi spiegheremmo con\nLa terza sezione è dedicata ai Greci, ed occupa a buon diritto quasi la metà di tutto il volume. In questa parte non si possono aspettare novità così grandi come quelle che il libro contiene rispetto ai popoli orientali: non si deve credere tuttavia, che il tempo non abbia anche qui avuto il suo consueto effetto. Sull’aritmetica e sulla geometria dei Pitagorici molto rimane oscuro, ma qualche passo si è fatto. La storia dei geometri greci anteriori ad Euclide è stata molto rischiarata, specialmente per opera di Bretschneider. La confusione poi delle notizie concernenti Erone Alessandrino è in parte cessata, e la sua importanza nella storia delle matematiche comincia ad esser posta nella vera luce, per opera principalmente dello stesso Cantor1. Sembra ormai anche risoluta la questione famosa concernente i Porismi d’Euclide, mercè la restituzione fattane dal Chasles. Il conto che l’Autore ha dovuto tenere di questi lavori e di tanti altri minori, non gli ha impedito di attendere colla dovuta cura ai grandi matematici del periodo alessandrino, Euclide, Apollonio, Archimede, Pappo e Diofanto; delle cui opere ed invenzioni con sapiente e non superficiale brevità si dà notizia, accennando a tutto quello\nEstratto da "https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Schiaparelli_-_Scritti_della_astronomia_antica,_1926.djvu/319&oldid=2473843"


Benny Benassi il 22 febbraio a Bologna: info\n04/02/2014 Andrea Izzo Date Live Tour 0\nDopo il grande successo ottenuto lo scorso anno a Reggio Emilia, il Benny Benassi and Friends, evento nazionale dedicato alla musica dance e ideato dal noto dj, farà tappa il prossimo 22 febbraio a Bologna.\nL’evento, già arrivato alla sua terza edizione, si terrà esattamente al padiglione 36 al Bologna Fiere e inizierà a partire dalle ore 18. Oltre a Benny Benassi saranno presenti anche Martin Garrix, giovanissimo dj olandese rivelazione del dancefloor, Merk & Kremont produttori e nuova promessa dell’EDM italiana nel mondo, e Rivaz che torna per la seconda volta al Benny Benassi and Friends.\nI biglietti sono già acquistabili in prevendita al costo di 30 euro sui circuiti come TickeOne, BookingShow o VivaTicket. Questo che segue è il promo in onda questi giorni su Radio Deejay.\nbenny benassi live bologna\nUfficiale: Stromae parteciperà alla finale del Festival di Sanremo 2014


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Scontri No Tav in Val di Susa: petardi e bombe carta contro gli agenti\nScontri No Tav in Val di Susa: petardi e bombe carta contro la polizia\nScontri in Val di Susa, alla manifestazione del movimento No Tav. 250 incappucciati hanno lanciato bombe carta e petardi contro la polizia\nNuove tensioni e nuovi scontri in Val di Susa, alla manifestazione organizzata oggi dal movimento No Tav. Circa 250 persone, incappucciate, hanno lanciato bombe carta, petardi e sassi contro la polizia. I reparti mobili erano schierati al cancello del sentiero Gallo-Romano, il confine con l’area, sbarrata, del cantiere Tav di Chiomonte che proprio nei giorni scorsi è stato allargato per i nuovi lavori dell’alta velocità Torino-Lione.\nLa polizia ha risposto ai petardi con il lancio di lacrimogeni. Gli attivisti No Tav si erano radunati nel campo sportivo di Giaglione (Torino) stamattina. Da lì sono partiti secondo le forze dell’ordine i circa 250 incappucciati che dopo essersi divisi in gruppi nei boschi della Clarea hanno bersagliato la polizia da tre diversi punti, dall’alto e dal basso. Due agenti sono rimasti feriti.\nL’obiettivo dell’ala dura dei No Tav era quello di aggirare polizia, carabinieri e guardia di finanza per raggiungere le recinzioni del cantiere di Chiomonte.\nIn piazza i Sì Tav\nStamattina a Torino, in Piazza Castello, si era svolta invece una manifestazione dei Sì Tav Sì lavoro: “Siamo qui a fronte dei ripetuti attacchi al cantiere del futuro. La Tav è l’opera del futuro, che rilancerà il lavoro in bassa Val di Susa, a Torino e nel paese” ha detto Mino Giachino, fondatore del movimento Sì Tav.\nSecondo Giachino l’opera: “Farà ritornare Torino al centro degli investimenti esteri che negli ultimi anni non ci sono più stati. Dire no alla Tav vuol dire di no al lavoro e alla speranza di futuro. Invito i giovani che vanno a protestare davanti al cantiere a mettere le loro energie insieme alle nostre per costruire il futuro, perché noi rappresentiamo la società civile che vuole modificare le cose non la società civile dei salotti”.\nSe vuoi aggiornamenti su Scontri No Tav in Val di Susa: petardi e bombe carta contro la polizia inserisci la tua email nel box qui sotto:


Infortuni sul lavoro: i sindacati delle costruzioni rilanciano i temi della sicurezza e della prevenzione - CISL Marche\nOggi, venerdì 5 novembre, i sindacati delle costruzioni Filca Cisl, Fillea Cgil e Feneal Uil sono scesi in campo ad Ancona e in altre Prefetture delle Marche per sensibilizzare la popolazione rispetto al problema degli incidenti sul lavoro. Le luci si sono accese dopo i terribili dati di ottobre e, in continuità con la manifestazione del 26 maggio, abbiamo deciso di organizzare una manifestazione nazionale a Roma per sabato 13 novembre.\nIl settore, nelle Marche, conosce una crescita importante di tutti gli indicatori (+ 58% ore lavorate, + 27% persone occupate, + 8,61 nuove aziende, + 57% masse salari), ma all'aumentare di questi tornano ad aumentare anche i morti sul lavoro e gli incidenti gravi. La fase espansiva va governata per evitare che gli incidenti siano i veri protagonisti della ricostruzione e della transizione.\nIl “dramma sociale” in corso deve diventare una priorità per il paese, questo è anche il motivo che ci spinge a scendere in piazza! Nei cantieri edili occorre un'attenzione costante perché l'aumento delle lavorazioni e la diminuzione dei controlli, insieme alla mancanza di formazione, sono un mix pericoloso per tutti coloro che sono impegnati nel comparto.\nOltre a sensibilizzare tutti i soggetti al tema della sicurezza e della legalità, i sindacati chiedono l'introduzione della Patente a punti utilizzando una Banca dati Unica degli infortuni, un piano straordinario all'INAIL specifico per i cantieri, l'applicazione del CCNL edile a tutti i lavoratori del cantiere (in linea con i protocolli firmati a livello nazionale), la pensione anticipata ai lavoratori delle costruzioni (i dati ci dicono che il 30% degli infortuni colpiscono gli over 50, il 70% delle malattie professionali si sviluppa tra i 50 e i 64 anni e che un incidente mortale su 4 è a scapito di over 55 anni). Tutto questo è possibile solo avviando campagne di formazione e di informazione e, ovviamente, investendo in sicurezza e prevenzione. A tal proposito, non sono sufficienti le risorse stanziate per l’assunzione di nuovo personale tra ispettorati del lavoro, aziende sanitarie locali e medicina del lavoro, ne servono almeno 8.000 in più.\nOggi i tre Segretari territoriali di Filca, Fillea e Feneal sono stati ricevuti dal Prefetto di Ancona. Durante l’incontro è emersa la condivisione da parte della massima autorità del territorio rispetto alle tematiche trattate e la volontà di proseguire con un tavolo di monitoraggio, che raccolga tutti i settori produttivi, utile a invertire la tendenza degli infortuni che certamente non si addice ad un Paese “avanzato” come l’Italia.\nXVII Congresso Regionale FILCA CISL Marche ESSERCI PER COSTRUIRE IL CAMBIAMENTO