ANALISI BIOMETRICA DI VARIETA’ DI MORUS ALBA AI FINI DELLA IDENTIFICAZIONE E CLASSI- FICAZIONE | IRIS Università degli Studi di Palermo Attenzione: i dati modificati non sono ancora stati salvati. Per confermare inserimenti o cancellazioni di voci è necessario confermare con il tasto SALVA/INSERISCI in fondo alla pagina\nANALISI BIOMETRICA DI VARIETA’ DI MORUS ALBA AI FINI DELLA IDENTIFICAZIONE E CLASSI- FICAZIONE\nPer gli storici c’è ancora una polemica circa l’origine ed il tempo della prima introduzione del gelso in Italia. Molti sono d’accordo che le due principali specie di gelso (Morus alba e M. nigra) provengono dall’Asia, la prima dalla Persia e la seconda dal lontano est. Sembra, comunque, che sia stato il gelso nero (Morus nigra) il primo ad essere adattato e coltivato per i suoi frutti, non solo a fini alimentari ma anche per scopi medicinali dai Greci e dai Romani (Bertelli Bargamaschi, 1994). Il gelso bianco, originario della Cina, è stato introdotto in occidente assieme al baco da seta nel XII secolo. La grande importanza del gelso bianco derivava infatti dal fatto che questo era un alimento praticamente insostituibile per il filugello. In Italia fu introdotto sempre nel secolo XII dal re delle Due Sicilie Ruggero II. Ora che l’allevamento del baco da seta in Italia è divenuto marginale anche il gelso è diventato una coltura sporadica e, in genere, si ritrovano ancora vecchi esemplari solo in prossimità dei casolari con funzione ombreggiante o per l’occasionale raccolta dei frutti. Il gelso è stato molto apprezzato dall’uomo fin dall’antichità, ma paradossalmente è poco conosciuto. Rientra, infatti, tra quelle specie da frutto che hanno avuto scarsa diffusione e commercializzazione e per questo vengono identificati come “frutti minori”. La crisi del settore agricolo oggi impone una maggiore differenziazione frutticola nei mercati e un’offerta più ampia in termini di prodotti di qualità al fine di ottenere un reddito adeguato ai produttori. Ciò ha spinto la ricerca scientifica verso una migliore conoscenza di specie un tempo coltivate nei nostri ambienti. Il gelso ne è un esempio. Il suo interesse crescente è giustificato dalla possibilità di sfruttare la sua duplice attitudine (produzione di frutti per l’alimentazione umana e di foglie per l’alimentazione animale) in maniera equilibrata e senza sfruttare eccessivamente l’albero a scapito dell’una o dell’altra produzione. La crescita rapida consente, infatti, la produzione di una biomassa vegetale particolarmente interessante per l’alimentazione zootecnica. L’interesse per la coltivazione del gelso, soprattutto quello bianco, è dovuto anche alla crescente attività di ricerca nel settore della bachicoltura. Quest’ultima è sicuramente un’attività eco-compatibile infatti il gelseto non richiede trattamenti fitosanitari particolari, non prevede grossi investimenti fondiari e strutturali e richiede, rispetto ad altre attività agricole, poca manodopera, considerando che i residui dell’allevamento possono essere riutilizzati per fare compost e che non si utilizzano pesticidi l’attività gelsi-bachicola. La pianta raggiunge grandi dimensioni (anche 20 m. di altezza) se lasciata sviluppare naturalmente; allorquando se ne doveva ricavare esclusivamente fogliame, veniva potata severamente a capitozza, per provocare l’emissione annuale di vigorose fronde. La chioma è espansa e globosa, i rami grigi o grigio-giallastri, la corteccia del tronco profondamente solcata. Le foglie sono ovato-acute con ambedue le pagine glabre irregolarmente dentate ai margini; hanno un breve picciolo scanalato. I fiori maschili sono riuniti in amenti brevi; quelli femminili in infiorescenze subglobose che danno origine ad un falso frutto (sorosio) detto anche mora di gelso. Nelle mora di gelso i sorosi sono costituiti da piccoli acheni circondati ciascuno da un perianzio divenuto carnoso. Tali more hanno un lunghezza di 3-4 cm. E colore variabile dal bianco al giallastro al viola; a maturazione cadono trattenendo il peduncolo. Sono piuttosto molli e poco sopportano il trasporto; il sapore è dolciastro, privo di acidità, un po’ stucchevole. I frutti possono essere consumati freschi, ottimi sono i succhi e gli sciroppi. Tra le leggende che si narrano sul gelso, sicuramente, la più delicata e nello stesso tempo tragica è quella che Ovidio racconta nelle "Metamorfosi". Piramo e Tisbe erano due giovani babilonesi che si amavano contro il volere delle loro famiglie. Per questo erano costretti a parlarsi attraverso una fessura dell'alto muro che divideva le loro case. Resosi conto che i genitori di entrambi non avrebbero mai acconsentito al loro matrimonio, decisero di fuggire dandosi appuntamento nei pressi di un gelso. Nel luogo d'incontro giunse prima Tisbe, che spaventata da una leonessa con le zanne ancora sporche di sangue per avere appena azzannato una preda, fuggì perdendo il velo che le copriva la testa. Piramo, giunto poco dopo, nel vedere la leonessa strappare il velo di Tisbe, pensò che l'amata fosse stata sbranata dalla belva e folle di dolore si ferì a morte con la sua spada. Quando Tisbe, calmata la paura, tornò sui suoi passi e vide il suo amato ormai morente per le ferite che si era procurato, non resistendo al dolore, anche lei si uccise. Da quel giorno il gelso dai nivei frutti, sotto il quale gli innamorati si erano dati appuntamento, produsse solo gelsi rossi, per ricordare il sacrificio dei due giovani. Curiosità: non pochi critici accusano William Shakespeare di aver copiato la sua tragedia "Romeo e Giulietta"dalla triste vicenda sopra descritta.\nUtilizza questo identificativo per citare o creare un link a questo documento: http://hdl.handle.net/10447/91325\nTitolo: ANALISI BIOMETRICA DI VARIETA’ DI MORUS ALBA AI FINI DELLA IDENTIFICAZIONE E CLASSI- FICAZIONE\nAbstract: Per gli storici c’è ancora una polemica circa l’origine ed il tempo della prima introduzione del gelso in Italia. Molti sono d’accordo che le due principali specie di gelso (Morus alba e M. nigra) provengono dall’Asia, la prima dalla Persia e la seconda dal lontano est. Sembra, comunque, che sia stato il gelso nero (Morus nigra) il primo ad essere adattato e coltivato per i suoi frutti, non solo a fini alimentari ma anche per scopi medicinali dai Greci e dai Romani (Bertelli Bargamaschi, 1994). Il gelso bianco, originario della Cina, è stato introdotto in occidente assieme al baco da seta nel XII secolo. La grande importanza del gelso bianco derivava infatti dal fatto che questo era un alimento praticamente insostituibile per il filugello. In Italia fu introdotto sempre nel secolo XII dal re delle Due Sicilie Ruggero II. Ora che l’allevamento del baco da seta in Italia è divenuto marginale anche il gelso è diventato una coltura sporadica e, in genere, si ritrovano ancora vecchi esemplari solo in prossimità dei casolari con funzione ombreggiante o per l’occasionale raccolta dei frutti. Il gelso è stato molto apprezzato dall’uomo fin dall’antichità, ma paradossalmente è poco conosciuto. Rientra, infatti, tra quelle specie da frutto che hanno avuto scarsa diffusione e commercializzazione e per questo vengono identificati come “frutti minori”. La crisi del settore agricolo oggi impone una maggiore differenziazione frutticola nei mercati e un’offerta più ampia in termini di prodotti di qualità al fine di ottenere un reddito adeguato ai produttori. Ciò ha spinto la ricerca scientifica verso una migliore conoscenza di specie un tempo coltivate nei nostri ambienti. Il gelso ne è un esempio. Il suo interesse crescente è giustificato dalla possibilità di sfruttare la sua duplice attitudine (produzione di frutti per l’alimentazione umana e di foglie per l’alimentazione animale) in maniera equilibrata e senza sfruttare eccessivamente l’albero a scapito dell’una o dell’altra produzione. La crescita rapida consente, infatti, la produzione di una biomassa vegetale particolarmente interessante per l’alimentazione zootecnica. L’interesse per la coltivazione del gelso, soprattutto quello bianco, è dovuto anche alla crescente attività di ricerca nel settore della bachicoltura. Quest’ultima è sicuramente un’attività eco-compatibile infatti il gelseto non richiede trattamenti fitosanitari particolari, non prevede grossi investimenti fondiari e strutturali e richiede, rispetto ad altre attività agricole, poca manodopera, considerando che i residui dell’allevamento possono essere riutilizzati per fare compost e che non si utilizzano pesticidi l’attività gelsi-bachicola. La pianta raggiunge grandi dimensioni (anche 20 m. di altezza) se lasciata sviluppare naturalmente; allorquando se ne doveva ricavare esclusivamente fogliame, veniva potata severamente a capitozza, per provocare l’emissione annuale di vigorose fronde. La chioma è espansa e globosa, i rami grigi o grigio-giallastri, la corteccia del tronco profondamente solcata. Le foglie sono ovato-acute con ambedue le pagine glabre irregolarmente dentate ai margini; hanno un breve picciolo scanalato. I fiori maschili sono riuniti in amenti brevi; quelli femminili in infiorescenze subglobose che danno origine ad un falso frutto (sorosio) detto anche mora di gelso. Nelle mora di gelso i sorosi sono costituiti da piccoli acheni circondati ciascuno da un perianzio divenuto carnoso. Tali more hanno un lunghezza di 3-4 cm. E colore variabile dal bianco al giallastro al viola; a maturazione cadono trattenendo il peduncolo. Sono piuttosto molli e poco sopportano il trasporto; il sapore è dolciastro, privo di acidità, un po’ stucchevole. I frutti possono essere consumati freschi, ottimi sono i succhi e gli sciroppi. Tra le leggende che si narrano sul gelso, sicuramente, la più delicata e nello stesso tempo tragica è quella che Ovidio racconta nelle "Metamorfosi". Piramo e Tisbe erano due giovani babilonesi che si amavano contro il volere delle loro famiglie. Per questo erano costretti a parlarsi attraverso una fessura dell'alto muro che divideva le loro case. Resosi conto che i genitori di entrambi non avrebbero mai acconsentito al loro matrimonio, decisero di fuggire dandosi appuntamento nei pressi di un gelso. Nel luogo d'incontro giunse prima Tisbe, che spaventata da una leonessa con le zanne ancora sporche di sangue per avere appena azzannato una preda, fuggì perdendo il velo che le copriva la testa. Piramo, giunto poco dopo, nel vedere la leonessa strappare il velo di Tisbe, pensò che l'amata fosse stata sbranata dalla belva e folle di dolore si ferì a morte con la sua spada. Quando Tisbe, calmata la paura, tornò sui suoi passi e vide il suo amato ormai morente per le ferite che si era procurato, non resistendo al dolore, anche lei si uccise. Da quel giorno il gelso dai nivei frutti, sotto il quale gli innamorati si erano dati appuntamento, produsse solo gelsi rossi, per ricordare il sacrificio dei due giovani. Curiosità: non pochi critici accusano William Shakespeare di aver copiato la sua tragedia "Romeo e Giulietta"dalla triste vicenda sopra descritta.\nCitazione: (2014). ANALISI BIOMETRICA DI VARIETA’ DI MORUS ALBA AI FINI DELLA IDENTIFICAZIONE E CLASSI- FICAZIONE. (Tesi di dottorato, Università degli Studi di Palermo, 2014).\ntesi dottorato XXIII ciclo Fabio Mirabella.pdf TESI N/A Open Access Visualizza/Apri


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Prima di procedere, l'assiduità di un ricavo sentenzia la notazione oppure i canali.\nNelle prossime righe turnerai la scienza del diritto di credito. Il trova prestito è una qualità nuova di risultato da cacare al recapito di prestiti per mezzo di prelievi a giugno o marzo. Tale trattenuta stroma su un 45° della dote presa.


La versione di Adorno, ovvero il ricatto dell’avanguardia |\nPubblicato su 3 novembre 2011 da samgha\t1 Commento\nErnest Descals, Concierto Musica Contemporanea\nÈ uscito da alcuni mesi in Italia un interessante CD contenente musiche poco note di Samuel Barber. Dell’americano Barber (1910-1981) il vasto pubblico conosce solo l’Adagio per archi (1936/38), reso celeberrimo dal cinema (Platoon di Oliver Stone, ad esempio) ed eseguito in passato ai funerali di grandi personalità della politica e della cultura (come Albert Einstein e John Kennedy): brano di meravigliosa intensità, anche se nella versione in cui viene comunemente ascoltato (quella per grande orchestra, resa popolare da Arturo Toscanini) l’abbondanza di suono e l’eccessiva lentezza del tempo diluiscono un po’ l’essenzialità asciutta dell’originale – per quartetto d’archi – in una turgidezza a volte enfatica. Ma Barber ha scritto molto altro, ed è autore prolifico e versatile, misuratosi con la musica sinfonica, con quella da camera e vocale, con il concerto solistico: a quest’ultimo àmbito appartengono un Concerto per violino e orchestra e quel Concerto per pianoforte e orchestra (del 1962) che adesso, eseguito da Francesco Nuti e dall’Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai diretta da Daniel Kawka, viene riproposto nel CD da cui ho preso le mosse. Come non sempre accade, il CD è corredato di eccellenti note illustrative, firmate da Alfonso Alberti, che, oltre a presentare l’autore e i brani (accanto al Concerto, i tre Essays per orchestra, scritti fra il 1941 e il 1978), fanno posto a stimolanti considerazioni sulla “sfortuna” musicologica di Barber e sulle sue cause storico-culturali.\nBarber, infatti, al di là del grande successo dell’Adagio, e forse in parte anche a causa di esso, non gode di particolare considerazione presso gli addetti ai lavori e i musicologi, e molto raramente compare nei programmi concertistici delle maggiori istituzioni musicali europee. Rispetto a lui, un credito ben maggiore riscuotono altri compositori americani del ’900 (da Henry Cowell a Charles Ives e a John Cage) che – si dice – «guardarono avanti», conducendo ardite sperimentazioni sul linguaggio e mettendo talora in discussione la stessa idea “tradizionale” di musica. Scrive Alberti a questo proposito:\n«Pare ci siano musiche che guardano avanti, altre che guardano indietro, altre ancora che stanno bene dove stanno e non guardano da nessuna parte. Alcune si collocherebbero su un’ipotetica via maestra della storia, altre su diramazioni secondarie. Alcune sarebbero dei punti di partenza per nuovi percorsi, altre dei traguardi. Questo raccontano spesso, a modo loro, gli storici della musica, ed è probabile che le cose stiano davvero così, salvo il fatto che su che cosa siano il davanti e il dietro, che cosa la via maestra e le diramazioni secondarie, che cosa le partenze e che cosa i traguardi, l’accordo è ben lungi dal giungere. Così come un possibile (possibile?) giudizio pacifico sulle musiche, in cui il presunto guardare avanti oppure indietro non impedisca all’ascoltatore di accorgersi di palesi eccellenze che, appunto, delle suddette categorie si fanno beffe».\nIn effetti, nella nostra mentalità agisce ancora, con forza, la “versione di Adorno”, che, com’è ben noto, volle contrapporre Schoenberg e Stravinskj quali esempi paradigmatici dell’arte d’avanguardia e dell’arte conservatrice, annettendo alle due definizioni (e ai due contrapposti modelli) anche una marcata valenza ideologico-politica, posto che l’arte d’avanguardia smaschererebbe le contraddizioni della società capitalistica, mentre l’arte tradizionale le occulterebbe proponendo una falsa immagine di conciliazione e di armonia; e certo, pur mettendo egli stesso in guardia contro ogni rozzo manicheismo (quando scrive, ad esempio, che «l’apertura verso la musica moderna non costituisce a priori una retta coscienza musicale, né l’atteggiamento critico nei suoi confronti è a priori falsa coscienza. Al contrario, i punti di vista sommari sono sintomi di un pensiero reificato, incapace ormai di percepire gli elementi specifici. […] il rapporto con la musica moderna non è rivelatore della coscienza musicale per il fatto che il nuovo sarebbe eo ipso buono e il vecchio cattivo […]»), Adorno è fra i massimi responsabili della dilagante fortuna di questa semplificazione “ideologica” (e idealistica) che vuole la storia dell’arte da un lato direttamente connessa alla storia politica, e dall’altro – come quest’ultima – soggetta a uno sviluppo lineare nella direzione inevitabile del “progresso”. Cosicché quanti non sembrano inserirsi in questa corrente necessaria e inarrestabile dello Spirito diventano inevitabilmente dei marginali, degli attardati o, peggio, dei reazionari.\nUna volta assistetti a un incontro-concerto con Franco Donatoni, compositore italiano d’avanguardia abbastanza noto qualche decennio fa. Fra le sue composizioni che egli presentò e che poi furono eseguite, una mi colpì in modo particolare. Si intitola Alea, ed è stata creata con un curioso procedimento (donde il titolo): Donatoni raccontò di aver scritto su piccole strisce di carta pentagrammata brevissimi segmenti musicali (di poche note ciascuno), che poi aveva introdotto in un sacchetto ed estratto a caso – come si fa coi numeri della tombola, ad esempio –, trascrivendoli nell’ordine in cui li aveva estratti e ricavando così il brano completo. Bell’esperimento, si dirà (anche se ben poco originale, visto che riprende il metodo “aleatorio” escogitato da John Cage e già da altri poi adottato): sì, ma perché infliggerne all’ascoltatore il risultato, e convincerlo che questa sia la “nuova” musica, chiedendo magari fondi pubblici per finanziare concerti (frequentati ovviamente da quattro gatti) in cui si eseguano composizioni del genere?\nAlcuni obietteranno che si tratta di “ricerca” musicale, necessaria – giusta l’impostazione adorniana – per far “progredire” l’arte verso nuovi orizzonti. Ma, ammesso e non concesso che sia così, chi – per fare un paragone solo in apparenza irriverente e poco calzante – metterebbe in commercio un farmaco ancora sperimentale, trasformando i comuni pazienti in cavie? Gli esperimenti e le ricerche si fanno in laboratorio, e da lì non escono; né ambiscono a far concidere il processo della ricerca (che inevitabilmente prevede errori, false piste e tentativi falliti) col prodotto finale. E quanto all’idea di “progresso”, applicarla al campo artistico è improprio, come se la poesia, la pittura e la musica fossero la medicina o la tecnologia; la storia dimostra che non sempre i “grandi” stanno dalla parte degli “sperimentatori”, e alcuni dei compositori d’avanguardia che Adorno menziona con ammirazione nei suoi scritti non hanno lasciato alcuna traccia e sono oggi dei perfetti sconosciuti.\nVarrebbe la pena di andarsi a rileggere (o a leggere), su questo tema, un aureo libretto di Alessandro Baricco (L’anima di Hegel e le mucche del Wisconsin. Riflessioni su musica colta e modernità, del 1992). «Nella santificazione di certa musica contemporanea, immessa direttamente nelle orbite dello “spirito” solo in virtù della sua complessità e del suo volontario esilio dal girone infernale del commercio, cova il profilo chiarissmo della truffa pura e semplice», scriveva fra l’altro Baricco, scagliandosi coraggiosamente contro quel vero e proprio «terrorismo culturale» che induce il largo pubblico «a temere che ad aver ragione sia proprio quella minoranza assoluta che ama la musica contemporanea» e dunque a credere che siano «tutti gli altri a soffrire di sordità dell’intelligenza». Allo stesso modo, Riccardo Muti, citando Carlos Kleiber, ha recentemente messo in guardia contro «la noia presa per profondità inaccessibile», definendola «schiuma su acque poco profonde».\nCompositori come Barber (o come Joaquín Rodrigo, Piazzolla e Pärt, o, per citare due esempi italiani, Nino Rota e Gian Paolo Menotti) sono stati e sono ancora penalizzati dalla diffusa concezione secondo cui nell’arte il primato debba spettare agli esperimenti sulla forma e sul linguaggio, che senza questi non si dia arte e che, soprattutto, questi siano di per sé un “messaggio”, un “contenuto”, portatore tanto di alte valenze “estetiche” quanto di istanze ideologico-politiche autenticamente “progressiste” e “anticonformiste”. Una vera opera d’arte deve segnalarsi anche e soprattutto per questo – si pensa e si dice –, e diventa interessante già solo per questo. Anche in letteratura ha dominato a lungo, e ancora gode buona salute, una prospettiva di tal genere, soprattutto per influenza delle teorie strutturalistiche e formalistiche, nonché di Bachtin e, almeno in Italia, di Gianfranco Contini, secondo cui il vero grande romanzo italiano del ’900 è quello sperimentale-plurilinguistico-espressionistico di Gadda (e di Pizzuto!) e la poesia merita maggior considerazione se caratterizzata da strenua ricerca formale e linguistica in direzione fortemente “tecnica” (donde anche, ad esempio, la sopravvalutazione, da parte di certi filologi, di oscuri poeti duecenteschi che la dedizione al trobar clus rende ai loro occhi ipso facto interessanti). Analogamente, gli adepti del Gruppo 63 – fra i quali era anche Umberto Eco, che poi, a dire il vero, ha su questo punto fatto una almeno parziale retromarcia – si scagliarono con durezza inaudita contro scrittori allora di successo quali Cassola e Bassani, identificando senza riserve con il “disvalore” artistico (e, di riflesso, politico) la loro fedeltà a un’idea tradizionale del romanzo (basato sull’intreccio e sostanzialmente monolinguistico), e contrapponendo ad essi lo sperimentalismo neo-avanguardistico di autori quali Sanguineti, Leonetti, Pagliarani o Balestrini.\nDei fondatori del Gruppo 63 faceva parte, come si sa, anche Angelo Guglielmi, che sull’argomento non deve aver cambiato idea, se sul «Corriere della Sera» del 6 luglio 2011 ha sentito il bisogno di rispondere prontamente a un articolo pubblicato sul medesimo quotidiano appena due giorni prima da Cesare Segre. Segre aveva messo in dubbio tanto la legittimità storica della “linea espressionistica” che percorrerebbe nei secoli la letteratura europea (da Dante a Gadda, passando per Folengo, Rabelais e Cervantes), quanto la superiorità artistica e culturale degli autori appartenenti a tale linea («siamo sicuri – concludeva Segre – che in testi monolingui non si riscontrino, forse anche spesso, qualità non minori di scrittura?»). Ebbene, Guglielmi ha replicato ipotizzando che Contini, nel parlare di una “linea espressionistica” della nostra letteratura, «piuttosto che una continuità abbia voluto sottolineare una necessità», poiché da più di un secolo «il narratore, se vuole garantire un senso non scontato alla sua opera è costretto a farsi innovatore avventurandosi in esperimenti tra strutturali e linguistici che spingono il suo prodotto verso il plurilinguismo e comunque l’ambito espressionistico»; e ha concluso sostenendo che «i seguaci del romanzo ben fatto e povero di lingua (dunque monolinguistico) pur non escludendo risultati rispettabili hanno rinunciato alla possibilità di dare un sapore (se pur aspro) di realtà alle loro opere». Gusto personale e ideologia, complici, si ergono a criteri “oggettivi” di giudizio storiografico ed estetico, dando vita a un vero e proprio stereotipo – se non addirittura, ormai, a un archetipo – decisamente duro a morire.\nIl fatto è che viene preso per buono un doppio corto circuito ideologico che costituisce in realtà un a priori privo di oggettivo fondamento: quello per cui prima si identifica l’arte sperimentale e di avanguardia con un’arte di per sé (e in virtù di questo) politicamente progressista e rivoluzionaria, portatrice di ideali più alti e nobili di quelli dell’arte “tradizionale”; e poi – con un persistente residuo di zdanovismo ancor oggi ben radicato nella nostra cultura – si ritiene che farsi portavoce di simili contenuti “politici” (veri o presunti) conferisca di per sé all’opera d’arte un valore artistico. Quando frequentavo le scuole elementari (nella seconda metà degli anni ’60) si obbligavano i poveri bambini a sciropparsi quella pizza tremenda del Giuramento di Pontida di Berchet, nella convinzione che i furori patriottici e antitirannici che lo ispirano fossero sinonimo di alta poesia; e per la stessa ragione si facevano imparare a memorie le brutte poesie politiche di Salvatore Quasimodo (certo le sue peggiori e le più retoriche: «E come potevamo noi cantare / con il piede straniero sopra il cuore», e via dicendo) in virtù della loro calda professione di fede antifascista e pacifista.\nQualche anno fa ho assistito al concerto di un famoso pianista, uno dei più grandi oggi in attività. Ebbene, in un’occasione tipicamente rituale – un concerto estivo organizzato puntualmente ogni anno da una prestigiosa associazione musicale in un teatro storico di un’importante città, col pubblico delle grandi occasioni – il grande pianista eseguì nel primo tempo alcuni brani mozartiani e nel secondo la seconda Sonata di Pierre Boulez: oltre trenta minuti di musica seriale (anche se quella volta, chissà perché, il più “moderno” sembrava di gran lunga Mozart), che il ben vestito, assorto e compunto pubblico, in buona parte attempato, si sorbì senza battere ciglio, preoccupato di mostrarsi all’altezza della situazione e non indegno dell’alta proposta culturale in cui si aveva la bontà di coinvolgerlo.\nConfesso senza vergogna che dopo pochi minuti (ho ascoltato altre volte quella Sonata di Boulez) mi sono venute in mente, come spesso mi càpita in circostanze vagamente surreali di questo genere, due situazioni comiche. Una, ovvia e topica, è la scena fantozziana della «Corazzata Potëmkin»: insuperato esempio e icona suprema dell’uomo comune indifeso di fronte all’arroganza e alla supponenza della cultura “alta”, che ridicolizza chi legge Il vecchio e il mare o ama Puccini, non riesce a “capire” l’astrattismo o la musica atonale, non si entusiasma davanti al teatro dell’assurdo. L’altra situazione è quella in cui mi trovai alcuni anni fa, durante un concerto fiorentino degli «Amici della Musica», benemerita istituzione di musica da camera frequentata da un pubblico anziano e conservatore, cui di solito, per questo motivo, vengono ammanniti programmi che non vanno oltre la fine dell’Ottocento. Una volta, però, un piccolo complesso ebbe il coraggio di eseguire musica contemporanea (mi pare che si trattasse di Luciano Berio); ebbene, dopo pochi minuti uno spettatore si alza dal suo posto di galleria, leva il braccio e con voce stentorea scandisce un memorabile: «Basta così!». Non seguirono i venti minuti di applausi scatenati dal memorabile giudizio fantozziano sul film di Ejzenštein, ma ricordo che un mormorio di approvazione percorse lo sparuto pubblico presente.\nDurante il concerto del famoso pianista, ovviamente, non accadde niente del genere. Ma era palese che il pubblico si trovasse, in quel momento, esposto senza possibilità di difesa al “ricatto” dell’avanguardia: sono certo che la stragrande maggioranza degli spettatori non seguisse la Sonata di Boulez e ne fosse anzi profondamente annoiato, ma tutti si trovavano in scacco di fronte al grandissimo pianista che eseguiva quel brano “contemporaneo”, imponendo loro, se non altro, il rispetto dovuto a ciò che non si capisce (e che dunque, solo per questo, deve essere qualcosa di importante e di terribilmente serio, come il latinorum di don Abbondio). Operazione ipocrita e autoritaria, in verità, quella di imporre, a un pubblico non “specialistico”, musica di quel tipo dopo l’esecuzione di due Sonate di Mozart; e operazione sadica e “punitiva”, ispirata a un’idea che andava per la maggiore qualche decennio fa. L’idea secondo cui l’arte che piace, che diletta, che sembra “facile” ed ha dunque successo presso il largo pubblico non può che essere, almeno in qualche misura, arte conservatrice, borghese e consolatoria (anche su questo punto, Adorno docet); cosicché, dopo che ti sei “divertito” e hai provato “piacere” ascoltando Mozart e facendoti cullare dalle sue armonie, devi espiare e “purgarti” ad abundantiam con l’olio di ricino della più aspra musica d’avanguardia. O viceversa: lo stesso celeberrimo pianista, in passato, faceva talora infatti precedere l’ascolto di Chopin da quello di ardue musiche “contemporanee” (e, ancor oggi, esegue Giacomo Manzoni prima di Beethoven), quasi che il “piacere estetico” bisognasse sudarselo e meritarselo con una appropriata e severa ascesi preparatoria. Come chi si prepara al cenone di fine anno con una settimana di digiuno preventivo.\nUna volta ci si credeva davvero, a queste cose, e ci si sottoponeva convinti a simili riti; ma oggi? Sembrano, e dovrebbero essere, relitti di una preistoria ormai remota. Ma sono relitti che, paradossalmente, il divismo fa sopravvivere, incutendo il complesso d’inferiorità nei confronti del grande intellettuale cui tutto è concesso e nei confronti di quelle forme artistiche che, se si presentassero senza l’etichetta e l’avallo del maître à penser, verrebbero snobbate e rifiutate dai più: perché se un pianista giovane o poco noto avesse proposto quel programma, gli sarebbe stato respinto (o il pubblico se ne sarebbe in buona parte andato nell’intervallo), così come, se uno scrittore qualunque componesse romanzi assemblando pagine estratte di peso da altri testi, non verrebbe salutato come un ironico e geniale sperimentatore postmoderno, ma bollato come un puro e semplice plagiario.\nTornando in conclusione a Barber, il suo itinerario musicale, scrive ancora Alberti, non sarà stato orientato verso «le magnifiche sorti e progressive dell’avvenire», ma seguiva comunque una sua propria e coerente direzione, trovando uno spazio «in cui ancora si può dire qualcosa in un certo modo che altri danno per morto e sepolto». A meno che non si ritenga che scrivere musica “tradizionale” in pieno ’900 confini automaticamente in una dimensione “minore”, cui sarebbe preclusa per principio qualunque eccellenza artistica. Ognuno, ovviamente, è libero di apprezzare o meno Barber; ma nessuno può arrogarsi il diritto di escluderlo dall’austero recinto della musica “contemporanea” (e come potrebbe non essere “contemporaneo” chi è morto nel 1981?) solo perché non si è mosso con solerzia e senza esitazioni secondo le perentorie indicazioni fornite dalle palette dei vigili urbani al servizio della cultura più “avanzata”. Perché ormai dovremmo tutti francamente riconoscere che anche l’arte, come la “storia” montaliana, «non si snoda / come una catena di anelli ininterrotta» e «non contiene / il prima e il dopo», perché «non procede / né recede, si sposta di binario / e la sua direzione / non è nell’orario».\n*Francesco Bausi (Firenze 1960) è professore ordinario di Filologia italiana e di Letteratura italiana medievale presso l’Università della Calabria. È direttore della rivista di studi quattrocenteschi «Interpres», membro delle Commissioni per l’edizione nazionale delle opere di Niccolò Machiavelli e di Giosue Carducci, coordinatore (con Vincenzo Fera e Silvia Rizzo) del «Progetto Poliziano», supervisore filologico dell’edizione delle Lettere di Lorenzo de’ Medici, membro dell’Advisory Committee della collana «I Tatti Renaissance Library» (pubblicata dalla Harvard University), membro del comitato scientifico delle riviste «Schede Umanistiche», «L’Ellisse», «Ecdotica», «Italian Poetry Review», «Per leggere». Filologo e storico della letteratura, ha studiato in prevalenza la civiltà letteraria del Quattro e del primo Cinquecento, le letteratura medievale, la storia della metrica italiana, la letteratura otto-novecentesca, pubblicando, su questi e su altri argomenti, circa 200 saggi in riviste italiane e straniere, in volumi miscellanei o in atti di convegni. Inoltre ha curato le edizioni delle Silvae (1997), delle Poesie volgari (1997), di Due poemetti latini (2003) e delle Poesie (2004) di Angelo Poliziano, degli Epigrammi di Ugolino Verino (1998), della disputa epistolare tra Pico ed Ermolao Barbaro (1998), delle opere complete (in CD-rom, 2000) e della Oratio de hominis dignitate di Pico (2003), dei Discorsi di Machiavelli (2001, nell’àmbito dell’Edizione Nazionale), delle Invective contra medicum e della Invectiva contra quendam di Petrarca (2005). In volume ha pubblicato: La metrica italiana (con Mario Martelli, 1993), Nec rhetor neque philosophus. Fonti, lingua e stile nelle prime opere latine di G. Pico della Mirandola (1996), Machiavelli (2005), «Il poeta che ragiona tanto bene dei poeti». Critica e arte nell’opera di Severino Ferrari (2006), Petrarca antimoderno. Studi sulle invettive e sulle polemiche petrarchesche (2008), Dante fra scienza e sapienza (2009), Umanesimo a Firenze nell’età di Lorenzo e Poliziano (2011).\nTag: > Monografie, Albert Einstein, Alessandro Baricco, Alfonso Alberti, Arturo Toscanini, Carlo Cassola, Carlo Emilio Gadda, Carlos Kleiber, Cesare Segre, Charles Ives, Edoardo Sanguineti, Francesco Bausi, Franco Donadoni, Fryderyk Chopin, Gian Paolo Menotti, Gianfranco Contini, Giovanni Berchet, Gruppo 63, Henry Cowell, Joaquín Rodrigo, John Cage, John Fitzgerald Kennedy, Leonetti, Michail Michajlovič Bachtin, Nanni Balestrini, Nino Rota, Pagliarani, Piazzolla e Pärt, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Salvatore Quasimodo, Samuel Barber, Suggestioni, Theodor Ludwig Wiesengrund Adorno, Umberto Eco, Wolfgang Amadeus Mozart. Aggiungi il permalink ai segnalibri.\nPrevious post ← Vincenzo Di Maro, “La fine dell’opera”, Falloppio (Co), LietoColle, 2011\nNext post Otto Gross: Eros e Rivoluzione →\nOne thought on “La versione di Adorno, ovvero il ricatto dell’avanguardia”\nSinceramente non vedo, programmi musicali e cataloghi discografici alla mano, come si possano ritenere ancora Arvo Part e Piazzolla sottovalutati o sottoeseguiti, quando, per fare un esempio, Firenze si trasforma a primavera, come amo dire, in una pizzeria argentina (Quattro stagioni + Oblivion/Libertango ovunque!!).\nLo stesso Barber è stato ampiamente esplorato (ad es. dal direttore Leonard Slatkin) nella sua opera omnia che ha connotazioni talora anche molto moderne (cfr. la Sinfonia n. 1).\nQuesta contrapposizione ideologica tra musica avanguardista o meno sta sparendo da tempo. Perfino Webern, nume tutelare dell’avanguardia, è oggi reinterpretato “liricamente” a differenza dell’oggettività delle incisioni anni ’60. Mi sembra che stigmatizzare oggi la contrapposizione celi quasi il desiderio di alimentarla tirando dall’altra parte della giacchetta…\nA controbilanciare l’episodio degli amici della musica (ove – come purtroppo accade spesso a noi fiorentini – un episodio di mera maleducazione viene preso a modello di virtù), vorrei ricordare la partecipazione entusiasta di 350 giovani educatissimi e silenziosissimi alla Leopolda per Laborintus II di Berio (preceduto da una prolusione di Sanguineti). Era il Maggio 2006 e ne ho scritto qui:\nil risultato, con buona pace di tutti, furono 6 chiamate sul palco.\nE agli amici della musica per vedere 350 giovani ci vogliono più di cento concerti…\nRicordo anche, un anno dopo, la meravigliosa Antigone di Ivan Fedele (allievo di Boulez, quindi pienamente avanguardista) ad aprire il Maggio con la regia di Mario Martone. Successo straordinario di pubblico e di giovani, anche qui. E stesso o addirittura più accentuato pensiero sull’afflusso giovanile e ateatro.\nPoi ricordo a me stesso di quanti abbonati vedo andar via preventivamente quando nella seconda parte di un concerto viene eseguito qualcosa più “in qua” di Mahler… Penderecki, ad esempio, autore cristianissimo (lo scrivo solo per tranquillizzare) che venne a portare la sua Ottava Sinfonia (“canti dell’effimero”) in prima italiana al Comunale.\nQuesto atteggiamento di pubblico, più che Adorno, condiziona la scena musicale attuale e i teatri che, nella attuale fase congiunturale, devono per forza far cassa: la contemporanea è ormai una riserva indiana.\nProporrei dunque di cessare bilateralmente il fuoco. La guerra è finita: ci siamo spostati sul fatto interpretativo. La musica contemporanea non è mai “una cagata pazzesca” (ciò che si voleva sottintendere, non è così?). Oltretutto è ciò che parlerà di noi alle generazioni future, quindi snobbandola biasimandola o deridendola cancelliamo biasimiamo e deridiamo noi stessi.\nFoscolo, che ce l’aveva coi critici, diceva che quando un libro “è brutto”, metà della colpa è di chi lo scrive e metà di chi lo legge…


Fosforo | Flavis\nIl fosforo, insieme a calcio e vitamina D è importante per mantenere la salute delle ossa. Nell’Insufficienza Renale Cronica è importante ridurre l’introito di fosforo con un‘alimentazione controllata.\nIn fase di Insufficienza Renale Cronica avanzata è importante prevenire le lesioni ossee con l’assunzione di vitamina D e di farmaci che aiutano a ridurre l’accumulo di fosforo (chelanti del fosforo).\nVarietà: la dieta deve essere molto variata\nFrequenza: consumare alimenti ricchi di fosforo non più di 1-2 volte la settimana\nPreparare in casa gli alimenti con prodotti freschi / surgelati\nLeggere le etichette e scegliere alimenti senza conservanti\nPorzione: non ci sono alimenti vietati, ma attenzione alla quantità\nTrucchi: preparare la frittata usando 1 rosso e 2 albumi; non mangiare una mozzarella intera, ma usane metà (ad es. sulla pizza)\nEvitare le bevande con additivi\nCome ridurre il fosforo negli alimenti\nLa carne può essere tagliata a pezzi e fatta bollire in acqua per 10-20 minuti. Si scola e si usa per fare uno spezzatino, oppure il sugo, oppure si rimette in acqua per fare il bollito. In questo modo non si perdono proteine ma il fosforo è ridotto di circa la metà.\nL’albume dell’uovo ha molte proteine e non contiene né fosforo né colesterolo. Per fare la sfoglia per la pasta, oppure una frittata, si può usare 1 uovo intero e 1 albume. Per preparare le polpette si può usare solo il bianco. Ottimo è l’albume montato a neve negli sformati oppure nelle meringhe.\nAlimenti ricchi di fosforo, da limitare e/o evitare\nInteriora degli animali come fegato di vitello, di pollo etc.\nCrostacei, ostriche, uova di pesce, piccoli pesci\nCioccolato e dolci al cioccolato, bevande a base di cioccolato e/o latte\nSemi (ad es. zucca o girasole), frutta a guscio (ad es. noci, mandorle, pinoli), legumi secchi\nLatte e derivati: yogurt, latticini e formaggi, gelati e budini\nCrusca, cereali e cracker integrali, pasta e riso integrali, pane integrale, germe di grano\nAlimenti e bevande che contengono additivi con fosforo, (ad es. formaggini)\nL’industria alimentare utilizza molti additivi che contengono fosforo. I fosfati sono aggiunti ai cibi per diversi motivi: prevenire grumi negli impasti; migliorare o modificare il sapore e la consistenza del cibo; dare un gusto particolare; mantenere più a lungo gli alimenti riducendo la comparsa di rancidità.\nÈ importante imparare a leggere le etichette, perché gli additivi sono riportati tra gli ingredienti. Possono comparire con il nome esteso oppure essere indicati con la sigla “E” seguita da un numero.


Corte di Giustizia, Sentenza del 11/11/2020, In tema di tutela dei dati personali nei contratti relativi a servizi di telefonia mobile - unione europea - documentazione -\nUsername Password Codice di controllo 7175C2 Inserire il codice di controllo\nGiurisprudenza » Europa » Corte di Giustizia » - CGUE, C-61/19, Orange România SA c. ANSPDCP, 11 novembre 2020,\nCorte di Giustizia, Sentenza del 11/11/2020, In tema di tutela dei dati personali nei contratti relativi a servizi di telefonia mobile\nLa Corte di Giustizia si pronuncia su rinvio pregiudiziale del Tribunale Superiore di Bucarest in materia di tutela dei dati personali nella fornitura di servizi di telefonia mobile, e in particolare sulla modalità di prestazione del consenso circa la trasmissione di dati a terzi. Al riguardo la Corte stabilisce che ai sensi del Regolamento generale sulla protezione dei dati (UE 2916/679), artt. 4.11 e 6.1 lett. a), e della ora abrogata Direttiva 95/46/CE, spetta al responsabile del trattamento dimostrare che l’interessato ha validamente manifestato il proprio consenso al trattamento dei suoi dati, avendo prima ottenuto un’informazione comprensibile e facilmente accessibile sulla natura e sulle finalità del trattamento, tale da consentire la facile individuazione delle conseguenze del consenso prestato e da garantire che questo sia stato espresso in piena consapevolezza. Tali condizioni non sono soddisfatte da clausole contrattuali che siano state selezionate dal responsabile del trattamento prima della sottoscrizione o che possono indurre in errore l’interessato circa la possibilità di sottoscrivere il contratto e di accedere al servizio anche senza acconsentire al trattamento dei suoi dati.


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Che cos'è Gyula. Enciclopedia\nLa città è menzionata per la prima volta in un documento nel 1313 a proposito di un monastero chiamato "Gyulamonostor". A partire dal 1332 linsediamento intorno a questo monastero fu chiamato Gyula / Jula. Lorigine del nome deriva dalla famiglia che fondò il monastero. Durante lImpero Ottomano cambiò nome in Göle or Küle e fece parte della provincia di Timișoara.\nIn base al censimento 2001 la città ha 32.967 abitanti così suddivisi in base alla etnia:\n3. Attrazioni turistiche\nNella parte est della città sorge la vecchia fortezza oggi centro culturale. Nelle vicinanze sorge anche un complesso termale. La chiesa ortodossa Rumena è stata costruita nel 1867. Numerose, nel centro storico, piccole piazze pedonalizzate, molte delle quali con grandi fontane\nKrumpendorf am Wörthersee, Austria 1995\nSchenkenfelden, Austria 1997\nDitzingen, Germania 1991\nDroitwich, Regno Unito 2001\nBudrio, Italia 1965\nMiercurea-Ciuc, Romania 1993\nZalău, Romania 1991\nArad, Romania 1994


Comune di Busto Arsizio: contratto con AEB per l'illuminazione\nComune di Busto Arsizio: contratto con AEB per l’illuminazione. 9 milioni di investimenti\nby Davide 29 Marzo 2021\nIl Comune di Busto Arsizio, in provincia di Varese, ha siglato un nuovo contratto con AEB (Gruppo A2A), rappresentato dall’associazione temporanea di impresa formata da A2A Illuminazione Pubblica, come mandataria, e Varese Risorse, società del Gruppo Acsm Agam.\nPrende quindi il via l’affidamento ad AEB della gestione dell’illuminazione pubblica, un servizio del valore di circa 22 milioni di euro in 19 anni, che prevede investimenti per 9,5 milioni di euro e l’installazione di circa 10mila nuove luci a Led gestite da remoto, interventi di riqualificazione o sostituzione di oltre 4mila pali e sostegni già presenti e nuove linee elettriche.\nGli impianti saranno alimentati esclusivamente da energia elettrica prodotta da fonti rinnovabili e grazie agli interventi di riqualificazione ed efficientamento a Led i consumi energetici cittadini verranno ridotti dell’80% con rilevanti vantaggi ambientali. Ogni anno verranno così risparmiate 935 TEP (Tonnellate equivalenti petrolio) e sarà evitata l’emissione di 1.700 tonnellate di CO2.\nOltre agli interventi di riqualificazione dell’illuminazione pubblica, il progetto di AEB prevede, tra le altre cose, la realizzazione e la gestione di 9 colonnine per la ricarica delle auto elettriche, 10 hot spot wi fi, l’installazione di attraversamenti pedonali intelligenti e la collocazione di oltre 40 telecamere di videosorveglianza e per la lettura delle targhe.


Cam Passeggino Compass col.C132\nPasseggino bello e funzionale con telaio in alluminio, pesa solo 6,9 kg ed è compatto (solo 57 cm h).\nHa una cappottina estendibile con zanzariera e che diventa parasole. E' utilizzabile dalla nascita perchè ha lo schienale multiposizione, e una seduta ampia e spaziosa.\nManiglione unito con sistema di chiusura ad una sola mano, appoggiapiedi regolabile in altezza, e copertura frangivento per le gambe.\nLe ruote anteriori sono piroettanti e hanno il sistema di blocco/sblocco on/off.\nAmpio cestino e spallacci imbottiti\nQuando è chiuso sta in piedi da solo ed è facilmente trasportabile grazie alla maniglia di trasporto.\nInclude borsa da trasporto, zanzariera, parapioggia\nAperto:L48,5xP81,5xH104 cm Chiuso:L48,5xP25xH57 cm\nStai recensendo:Cam Passeggino Compass col.C132\nCam Passeggino Compass col.C130\nCam Bagnetto Cambio col.C247\nCam Passeggino Compass col.C136\nCam Box Lusso col.240\nCam Trio Combi Family Romantic col.812 - Melange Grigio


Claudio Rotta Loria – Mostre\n“Superfici spazializzate cromoplastiche”, Studio Il Moro, Firenze, 8-21 marzo 1975 (con gli operatori del Ti.zero – sezione personale).\nCentro Il Brandale, Savona, 29 novembre-12 dicembre 1975 (con gli operatori del Ti.zero – sezione personale, presentazione di Egidio Avaro).\n“Arbeiten 1969 – 1997”, Galerie Maerz, Linz, (doppia personale con Gottfried Ecker, presentazione di Peter Assmann).\n“Opere in carta – anni novanta”, Galleria Rino Costa, Casale M.to, 15 maggio-20 giugno 1999 (presentazione di Alberto Fiz e Marco Rosci).\nIn una chiesa (installazione), Ex Chiesa Beata Vergine delle Grazie, Villafranca P.te, 22 maggio-13 giugno 1999 (in occasione della doppia personale “Geometria e natura – Claudio Rotta Loria e Mario Surbone”, a cura di Francesco De Bartolomeis).\nCosì in cielo, così in terra, (installazione), En Plein Air. Arte Contemporanea, Pinerolo, 25 maggio–17 giugno 2001 (opera a quattro mani con Carla Crosio, presentazione di Tiziana Conti e Juan María Calles).\nDentro una finestra (installazione), En Plein Air. Arte Contemporanea, Pinerolo, 25 maggio–17 giugno 2001 (opera a quattro mani con Carla Crosio).\n“Marco Gastini – Claudio Rotta Loria”, Biblioteca Luisia, Vigone, 2-22 dicembre 2002 (doppia personale, presentazione di Philippe Daros).\n“Il cinetismo sub-cisalpino. Arte programmata ieri e oggi”, Officine H, Ivrea, 14 settembre-4 novembre 2007 (a cura di Giovanni Granzotto – sezione personale).\nSale della terra e luce del mondo (installazione), Chiesa di Sant’Antonio, Camerana, 3 settembre-16 ottobre 2011 (opera realizzata per la rassegna “Via del sale. Arte contemporanea dalla Langa al mare. Omaggio a Nico Orengo – 8. edizione” a cura di Silvana Peira e Marco Filippa).\nPromenade chromatique 4 (install-azione), prato antistante la Chiesa di Sant’Antonio, Camerana, 3 settembre-16 ottobre 2011 (nel quadro della rassegna “Via del sale. Arte contemporanea dalla Langa al mare. Omaggio a Nico Orengo – 8ª edizione” a cura di Silvana Peira e Marco Filippa).\n“Fascino e mistero della differenza”, Chiesa dell’ex Monastero , Villafranca P.te, 7-28 ottobre 2012 (a cura di Francesco De Bartolomeis – sezione personale).\n“Brainart”, Chiesa di Santa Chiara, Vercelli, 18-27 ottobre 2013 (a cura di Studiodieci, testo critico di Lorella Giudici – sezione personale).


Pallidi fili di luna nuova\ngiocano tra le candide lenzuola,\npiccola vela stracciata dal vento della passione,\ndisperatamente ti muovi su di me.\nmi aggrappo ai fianchi tuoi\ne bevo fino all'ultima goccia\ndel tuo dolce nettare.\nPoi sfinito, mi abbandono\nsul tuo caldo ventre\ngiocando ai dadi con la morte\nmary47 14 dicembre 2009 11:35\nStella è bellissimo questo tuo blog!\nComplimenti a te e a faraluna!\nstella 14 dicembre 2009 11:45\nGrazie della visita Mary.\nVittoria A. 14 dicembre 2009 14:36\nciao stella, mi piace molto la decorazione Natalizia e questa poesia mi ha lasciata senza fiato. Esprime una passionalita' che ti travolge, che ti coinvolge, che ti essere presente!\nMiryam 14 dicembre 2009 16:04\nPiena di meravigliosa passionalità questa metaforica poesia.\nQuando il "naufrago" ritrova la sua "vela" ritorna a navigare nel mare stupendo e agitato e a farsi travolgere dalle onde...giganti e spumeggianti di passione.\nUn bacio Stellina !\nsirio 14 dicembre 2009 18:28\nPoesia mozzafiato, ardente e sensuale...\nLa metafora della vela e il naufrago danno l'esatta sensazione della passionalità.\nComplimenti a Freespiritman!\nCiao stellina un bacione.\nGabry 14 dicembre 2009 19:37\nBella la nuova grafica !!!\nBella e sensuale la poesia... insomma un bel vedere e provare emozioni oggi in questa pagina di blog.\nachab 14 dicembre 2009 20:38\nBella poesia,molto sensuale e ben articolata,ciao Freespiritman.\nBuona serata Stella,Un bacione,bella la nuova grafica.\nBuba 14 dicembre 2009 21:45\nSplendida l'immagine della vela stracciata dal vento.... Il naufrago e la vela: uno bisognoso dell'altra in un amplesso passionale che cresce sempre più come l'alta marea, un amplesso che lascia sfiniti, la disperazione di possedersi fino all'ultima goccia.... Si speranza di uscire vivi da questo naufragio che ha messo a dura prova il fisico e la mente. Si spera che tutto quell'ardore non muoia con le prime luci dell'alba...\nlui 15 dicembre 2009 00:14\nciao..davvero molto passionale questa poesia.... bella...ciao..\ntita 15 dicembre 2009 01:18\nFELICIDADES .lA LUNA NUEVA SIEMPRE ES INTERESANTE\nAnonimo 15 dicembre 2009 02:44\nfreespiritman 15 dicembre 2009 19:06\nGrazie a tutti per le bellissime parole di commento alla mia poesia !!!!!\nGrazie infinite a te stella, che ci ospiti in questo meraviglioso tuo spazio. Grazie davvero!!!\nstella 15 dicembre 2009 20:35\nFree, un bacio


Camminare e correre riduce il rischio cardiovascolare | IlFitness\ndi Daniela Ciabattini 9 Aprile 20132\nPer abbassare il rischio cardiovascolare la soluzione migliore è correre o camminare; a sostenerlo è uno studio condotto NIH/National Heart, Lung, and Blood Institute americano e pubblicato sulla rivista “Arteriosclerosis, Thrombosis and Vascular Biology”. Secondo questa ricerca, infatti correre e camminare durante la settimana sono i modi migliori per rimanere in salute.\nLo studio condotto dall’istituto americano è il primo che mette a confronto gli effetti di due attività molto differenti per grado di intensità ma che, tuttavia, hanno in comune il fatto di coinvolgere le stesse parti del corpo e lo stesso gruppo di muscoli. I ricercatori hanno effettuato la ricerca mettendo a confronto due gruppi di persone così divisi: oltre 33mila che praticavano la camminata e oltre 15mila che, invece, preferivano la corsa.\nAlla fine del periodo di osservazione è emerso che a parità di dispendio calorico, la camminata e la corsa si equivalgono in termini di riduzione del rischio cardiovascolare, di pressione alta, di colesterolo alto e di diabete; in pratica: l’intensità dell’esercizio non conta, almeno in termini di diminuzione del rischio, ma per quanto tempo lo si pratica.\nVolendo quantificare la ricerca con numeri e percentuali, si può dire che la corsa riduce il rischio di ipertensione del 4,2 per cento mentre il jogging del 7,2 per cento; per quanto riguarda il rischio di diabete, invece, i numeri sono quasi uguali: il 12,1 per cento per i corridori e il 12,3% per i camminatori.\nSecondo i ricercatori, infatti, una passeggiata a passo sostenuto può ridurre il rischio di malattie cardiovascolari proprio come una sessione di jogging più intenso; insomma: a fare la differenza non è lo sforzo maggiore o l’intensità, ma la durata e i chilometri percorsi; in quest’ottica, quindi, una passeggiata di mezz’ora può essere salutare quanto una corsa. Ecco le parole dei ricercatori in tal proposito:\nLa quantità di energia spesa, comparando i due gruppi di atleti, è la stessa. Quindi i benefici per la salute sono comparabili\nAllenarsi salendo le scale con Jacob's Ladder\nSport in città, i consigli per tenersi in forma senza andare in palestra


Donne selvatiche. Forza e mistero del femminile (nuova edizione rivista e ampliata con sezione su Maria come Vergine Selvatica)/\nDonne selvatiche. Recensione a cura di David Taglieri\nIl maschio cerca l'identità (Di Antonia Dalpiaz, da “L’Adige”, www.ladige.it)\nMaschio in crisi, ce la farai (Intervista a Claudio Risé, di Fabio De Santi, da “L’Adige”, 28 gennaio 2016, www.ladige.it)\nDonne selvatiche, mito in crisi d'identità (di Claudio Risé e Moidi Paregger, da “L’Ordine”, Inserto de “La Provincia”, 8 marzo 2015)\nDonne Selvatiche. Realizzate sul lavoro, libere e indipendenti, ma non ancora felici? Non disperate... di Nicoletta Beltrami da "Bella" del 22/06/06\nLe donne selvatiche: un femminile custode del segreto della sua identità, che rivela un percorso di ricchezza nelle relazioni affettive. di Vivi Farnè Gallisay (L’Opinione della Domenica on line)\nDonne selvatiche. Forza e mistero del femminile. La Donna Selvatica: un’immagine di donna che bada alle leggi dello sviluppo della vita e della natura, perché sa bene che quella è la fonte della felicità e del vero benessere. Un'intervista da www.ariannaeditrice.it 15/12/05\nVoglia di vita selvaggia - di Emma Chiaia, (pubblicato il 30 agosto 2002 su www.lifegate.it)\nDonna antica, mitica creatura di selva - di ALESSANDRA GRAZIOTTIN - (tratto da Il Gazzettino, 18 marzo 2002, www.gazzettino.it)\nE tu sei un angelo ribelle? Libere, generose e terribili: così lo psicologo Claudio Risé vorrebbe le donne. Alle quali dedica un libro. Che parla di tutte noi. di Diana Nastasi (tratto da Donna Moderna)\nIl valore di un'opera:ritrovare la radice selvatica. Il commento di Luisa Bonesio, Docente di estetica presso l'Università di Pavia, e ospite alla presentazione del libro.\nUn tema affascinante, che parla di creature archetipiche e di autonomia femminile, di grande ricchezza…Di Alessandro Scandale www.vicenza.com\nAnima selvatica. Alle radici del femminile. Ritorna il mito della "selvaggia" di Anna Maria Battistin (Io Donna)\n"Donne selvatiche, analisi e mito del femminile" di Maurizia Valadiano - Articolo pubblicato sul Giornale di Vicenza - http://www.ilgiornaledivicenza.it\n«La nostra civiltà sarà salva se tornerà all'istinto naturale» di Gianluca Savoini - (articolo pubblicato in La Padania del 15 maggio 2002)\n«Contro le nevrosi, il mondo selvatico» dal Giornale di Brescia, 17-5-02\nFrauen. Das Wilde in uns - pubblicato in "FF - Südtiroler Illustrierte" Nr. ff24 vom 13.06.2002 Seite: 32 di Georg Mair


Corato: Si laurea da sola a Trento: «Ho scelto di rimanere al Nord e festeggiare on line» Le foto\t, un’altra storia di laurea telematica arriva da Trento. La protagonista è Paola Piombarolo, 22 anni, da tre e mezzo nel capoluogo trentino dove ha studiato Economia e Management indirizzo "gestione aziendale". Lunedì ha discusso la tesi nella sua casa in affitto, davanti al pc. Con lei la coinquilina andriese e una quarantina tra amici e parenti oltre, ovviamente, ai suoi genitori.\n«Nonostante fosse un sostegno virtuale ho sentito la vicinanza delle persone a me care», racconta Paola che ha deciso di rimanere a Trento e non scendere in Puglia. «Sarei dovuta arrivare a Corato la settimana scorsa ma il treno è stato soppresso. Comunque non sarei venuta perché ho ragionato razionalmente. Non avrei mai rischiato, qualora fossi stata asintomatica, di infettare i miei genitori o i miei concittadini».\nIl peso di non essere lì si è fatto sentire. «Speravamo di festeggiare insieme la laurea - spiega papà Beniamino - ma abbiamo preferito evitare. È dura vivere un passo così importante senza essere accanto al proprio figlio eppure l'emozione è stata ugualmente intensa, nonostante fossimo a novecento chilometri di distanza. Mia moglie ha pianto sia prima che dopo». «Sono stati bravi a nascondere la loro insofferenza - riprende Paola - e hanno fatto tutto il possibile per starmi vicino, come se fossero stati qui. La mattina mi hanno mandato dei fiori».\nLunedì pomeriggio la seduta si è svolta con una piattaforma digitale (Zoom). I laureandi hanno atteso in una waiting room virtuale l'arrivo della commissione, poi si sono avvicendati nella discussione della tesi. «Eravamo in cinque, io sono stata la quarta - ricorda Paola - facevamo attenzione a tenere spento il microfono mentre gli altri parlavano. Devo dire che è stata una bella esperienza perché da noi gli esami sono perlopiù scritti mentre in questa occasione ho potuto confrontarmi con persone molto preparate».\nLa giovane coratina ha scelto come argomento della tesi la "sostenibilità di grandi eventi sportivi" analizzando l'organizzazione dei prossimi mondiali in Qatar. Per farla ascoltare a tutti ha posizionato un altro computer vicino a quello utilizzato per la seduta. On line - sempre su Zoom - amici e parenti. «Alla fine abbiamo cantato, ballato e stappato una bottiglia di spumante. È stato quasi come averli qui. Alla festa non penso, quello che sta accadendo ora nel mondo è molto più importante».\nPaola non conosce ancora il suo voto finale, le verrà svelato con una email tra un mese. A differenza della maggior parte degli atenei, la proclamazione avviene un paio di mesi più tardi, in piazza del Duomo con tanto di tocco lanciato al cielo. Il sogno per tutta la famiglia è lo stesso: «Essere in piazza assieme, magari a maggio. In quel caso vorrà dire che sarà tutto finito».\nIl sogno per tutta la famiglia è lo stesso: «Essere qui, in piazza del Duomo assieme per festeggiare la proclamazione assieme»\nSi laurea da sola a Trento: «Ho scelto di rimanere al Nord e festeggiare on line»\nLa protagonista è Paola Piombarolo, 22 anni, laureata in Economia e Management. Lunedì ha discusso la tesi da sola, davanti al pc, con 40 tra amici e parenti\nLa seduta di laurea di Paola\nI genitori di Paola\nPaola festeggia con un bicchiere di spumante in un frame della diretta © n.c.\nDopo quella raccontata nei giorni scorsi, un’altra storia di laurea telematica arriva da Trento. La protagonista è Paola Piombarolo, 22 anni, da tre e mezzo nel capoluogo trentino dove ha studiato Economia e Management indirizzo "gestione aziendale". Lunedì ha discusso la tesi nella sua casa in affitto, davanti al pc. Con lei la coinquilina andriese e una quarantina tra amici e parenti oltre, ovviamente, ai suoi genitori.\ngiuseppe scaringella ha scritto il 27 marzo 2020 alle 11:35 :\nDi una scelta fatta con oculata responsabilità non basta prendere solamente atto,.Di conseguenza, pertanto, insieme al mio apprezzamento Le faccio omaggio della locuzione latina "PULCHRUM ET DULCE EST DIGITO MONSTRARI", augurandole che, post lauream, possa essere aiutata dalla fortuna. Con sentimenti di stima, Prof. Giuseppe Scaringella Rispondi a giuseppe scaringella\nGiovanni Randolfi ha scritto il 25 marzo 2020 alle 14:22 :\nPersonalmente non La conosco in primis congratulazioni per il Suo successo AD MAIORA! Inoltre mi congratulo ancora per la Sua decisione non certo facile visto il momento, di restare a Trento e non rischiare. Al Suo posto avrei fatto lo stesso. Denota come in futuro sarà ben capace di affrontare le difficoltà (spero rare) in modo da guerriera e non da “mammona”, ma da donna con le p...e!!!! Complimenti davvero. Rispondi a Giovanni Randolfi\nTina Quatela ha scritto il 25 marzo 2020 alle 13:39 :\nPaola, anche se non ci conosciamo, mi sono commossa. Complimenti davvero a te ed ai tuoi genitori per l'educazione che ti hanno insegnato. Sei fantastica! Rispondi a Tina Quatela\nAntonio Vitale ha scritto il 25 marzo 2020 alle 12:26 :\nSei Grande, Paola! Davvero! L'ho sempre pensato. Questa scelta è, per i tuoi genitori in primis e per tutti quelli che ti conoscono, grande motivo di orgoglio! Rispondi a Antonio Vitale\nVincenzo Quinto ha scritto il 25 marzo 2020 alle 11:12 :\nBrava, brava e brava!!!! Rispondi a Vincenzo Quinto\nangelo merra ha scritto il 25 marzo 2020 alle 11:12 :\ncongratulazioni dottoressa i tuoi genitori saranno lieti di festeggiare l'avvenimento quanto prima. complimenti a papa' e mamma Rispondi a angelo merra\nGiuseppe Maldera ha scritto il 25 marzo 2020 alle 11:10 :\nAuguroni dottoressa 👩🏻🎓 Brava e consapevole tu e i tuoi genitori per la scelta di restare a Trento 🎉🥂👩🏻🎓 Rispondi a Giuseppe Maldera\nAngela Tedone ha scritto il 25 marzo 2020 alle 10:15 :\nCongratulazioni Paola! Sono felicissima per questo tuo traguardo. Un abbraccio Rispondi a Angela Tedone\nLuigi Di Bisceglie ha scritto il 25 marzo 2020 alle 08:43 :\ncomplimenti!!! a te e a tutti i tuoi affetti che ti sono stati vicini in un momento del genere!!! e tanti tanti auguri :) Rispondi a Luigi Di Bisceglie\nUmberto Galassi ha scritto il 25 marzo 2020 alle 08:07 :\nContento di poter augurare un futuro radioso. Col Suo coraggio ha voluto preservare la Sua famiglia e Corato da possibili rischi. Grazie. Rispondi a Umberto Galassi\noscar damiano ha scritto il 25 marzo 2020 alle 06:47 :\nauguri e complimenti Rispondi a oscar damiano\nGina Micettina ha scritto il 25 marzo 2020 alle 05:54 :\nComplimenti Dottoressa! Non nascondo che mi sono commossa... Rispondi a Gina Micettina


Berta Caceres Archivi - Mirko Busto Blog\nYOU ARE HERE:Home » Berta Caceres\nDifendere l’ambiente costa sempre più caro. Non parliamo di soldi ma di vite umane. Secondo il rapporto pubblicato oggi dall’organizzazione Global Witness almeno 200 ambientalisti nell’arco del 2016 hanno perso la vita per difendere il loro territorio. Numeri drammatici: per Global Witness la cifra è aumentata del doppio rispetto ai due anni precedenti. La stessa organizzazione parla di dati sottostimati avendo difficoltà a reperire tutti i dati. A registrare le perdite più numerose il Brasile, con 49 morti. Subito dopo c’è la Colombia, con 37 e poi le Filippine con 28. Infine c’è l’India, con 16 vittime. Non posso non ricordare Berta Cáceres, uccisa nel 2016 in Honduras che ha lottat…\nIn un mondo in cui interessi economici e multinazionali la fanno da padrone lottare per la terra, gli animali e il bene comune è un affare davvero rischioso. Secondo l’organizzazione internazionale non governativa Global Witness, ogni settimana almeno due persone vengono uccise per aver preso una posizione contro la distruzione dell’ambiente. Alcuni sono uccisi dalla polizia durante le proteste, altri ucciso da sicari. Mentre le aziende vanno alla ricerca di nuove terre da sfruttare, sempre più persone stanno pagando il prezzo più alto: la loro vita. L’Honduras è il paese più pericoloso per questi attivisti, con il più alto numero di omicidi pro capite per la difesa dell’ambiente negli ultimi cinque anni. Gli Honduregni hanno visto la morte di 111 attivisti ambientali dal 2012 al 2014. Nel conflitto nella Valle di Aguán del Bajo hanno perso la vita 93 contadini fino al 2013, che avevano …


Heur.AdvML.B Disinstallazione: guide To Liberarsi di Heur.AdvML.B In semplici passi | Rimuovere Spyware\nAiutare Rimuovere Heur.AdvML.B\nHeur.AdvML.B hanno relativo simili infezioni\nRansomware .shit File Extension Ransomware, [email protected] Ransomware, Serpent Ransomware, REKTLocker Ransomware, YouAreFucked Ransomware, CryptoCat Ransomware, OzozaLocker Ransomware, Crypter-2016 Ransomware, Buddy Ransomware, CerberTear Ransomware, .342 Extension Ransomware, [email protected] Ransomware, BlackShades Crypter Ransomware\nTrojan TrojanDownloader:Java/OpenConnection.AK, I-Worm.FreeTrip.d, Packed.Coravint!gen2, Malware.Pilleuz!rem, Trojan.Onlinegames.Gen!Pac.73, Trojan Delf, Screen Shaker\nSpyware MessengerBlocker, MacroAV, Isoftpay.com, MySpaceIM Monitor Sniffer, MSN Chat Monitor and Sniffer, Spyware.ADH, Mdelk.exe, IMMonitor, Windows System Integrity, DSSAgent\nBrowser Hijacker LoadFonts, Speedtestbeta.com, Stop Popup Ads Now, Extreme2 B1 toolbar, Lnksdata.com, Safetyonlinepage, Myownprotecton.com, PeopleOnPage, Search3.google.com\nAdware See Similar, Virtumonde.aluf, EasyWWW, Adware.CouponDropDown, EchoBahncom, MyLinker, Adware.Look2Me.e, Adware.Craagle!sd5, Adware.SideStep, PrizeSurfer, Free Scratch and Win, Chiem.c, FastLook, Adware.Bywifi, Adware.Clariagain.B, Adware.MxLiveMedia\nInviato da Heur.AdvML.B? Migliori strategie per Disinstalla Heur.AdvML.B da infetti Sistema operativo\nInformazioni dettagliate su Heur.AdvML.B\nHeur.AdvML.B è un tipo di virus pericoloso che è in grado di modificare le impostazioni di sistema cruciali senza chiedere l’autorizzazione dell’utente. Può rimettere in rete i navigatori di siti web ombreggiati al fine di promuovere i domini che cercano di aumentare il loro rango di pagine e la popolarità. Promuovendo questi portali web e aiutando i propri sviluppatori a migliorare il traffico dei visitatori, gli operatori di questo malware guadagnano soldi. Inoltre, può mostrare gli annunci fastidiosi sullo schermo del PC che sono destinati a cogliere la vostra attenzione e portare direttamente ai siti di affiliazione. Ecco perché i browser oi computer esperti Heur.AdvML.B non possono essere utilizzati a causa dei rallentamenti o degli arresti imprevisti del sistema, costringendo gli utenti vittime a cercare le proprie soluzioni Disinstallazione.\nHeur.AdvML.B: Metodi di distribuzione e tecniche\nIl malware è in grado di infettare il sistema Sistema operativo dell’utente senza la loro conoscenza. Può influenzare i sistemi che eseguono Windows XP e altri OS. La maggior parte del tempo, la minaccia si diffonde con l’aiuto di freeware e sharewares. Viene utilizzato in gran parte per distribuire altri virus dannosi sulla macchina infetta. Heur.AdvML.B può entrare nel Sistema operativo senza il consenso dell’utente perché tende ad arrivare a file dannosi allegati a messaggi di posta elettronica spam che si presentano come messaggi importanti da persone e persone conosciute o conosciute. Una volta che l’utente viene ingannato per scaricare e aprire tale allegato, il parassita verrà installato immediatamente sulla propria macchina. Inoltre, è anche distribuito da avvisi falsi pop-up che possono essere visti sia su legittimi o scam-related domains.\nProblemi relativi al sistema causati da Heur.AdvML.B\nReindirizzamenti non desiderati: Heur.AdvML.B tende a reindirizzare gli utenti interessati alle pagine Web ombreggiate con o senza la loro autorizzazione per aumentare il traffico di questi domini.\nProblemi relativi al rendimento del computer: Heur.AdvML.B è erroneamente programmato dagli hacker, in modo che possano causare varie malfunzionamenti, ad esempio rallentamenti Sistema operativo e instabilità del sistema.\nElimina Heur.AdvML.B In pochi passi\nDisinstalla Heur.AdvML.B da Windows 7 : Eliminare Heur.AdvML.B\nPossibili Passi Per Rimozione Heur.AdvML.B da Windows 10\nScaricamento automatico Heur.AdvML.B Scanner [Clicca qui ..]\npassi per Disinstalla Heur.AdvML.B Da infetti Sistema operativo In semplici passi\nPassaggio 1: Avviare Sistema operativo in modalità provvisoria per fissare Heur.AdvML.B\nPassaggio 2: fissare Heur.AdvML.B Processi correlati da Compito Manager\nPassaggio 3: Disinstalla Heur.AdvML.B e relativi programmi associati dal pannello di controllo\nPassaggio 4: fissare voci di registro maligne create da Heur.AdvML.B\nPassaggio 5: Disinstalla Heur.AdvML.B da browser Web infetti\nPassaggio 6: Azzerare le impostazioni del browser infette Per fissare Heur.AdvML.B\nPassaggio 1: passi per Avvia il tuo Sistema operativo in modalità provvisoria Per Disinstalla Heur.AdvML.B\nOra puoi trovare Heur.AdvML.B e fissare il più presto possibile.\nPoi dopo, il sistema Sistema operativo inizia in modalità provvisoria con creazione di reti e potrai identificare fissare Heur.AdvML.B senza alcun ritardo.\nPassaggio 2: fissare Processo non desiderato di Heur.AdvML.B Da Compito Manager di Windows\nToccare la scheda Processi e individuare i processi indesiderati di Heur.AdvML.B.\nSeleziona i processi correlati a Heur.AdvML.B e fai clic sul pulsante “Fine processo”.\nPassaggio 3: Disinstalla Heur.AdvML.B dal pannello di controllo di Windows\nNell’elenco visualizzato dei programmi installati, è possibile trovare e selezionare Heur.AdvML.B e fare clic sul pulsante Disinstalla.\nPassaggio 4: fissare Heur.AdvML.B Registrazioni di registro malintenti correlate\nTrova voci di registro maligne create da Heur.AdvML.B e Disinstalla il più rapidamente possibile.\nPassaggio 5: Disinstalla Heur.AdvML.B da browser web interessati\nOra, seleziona Barre degli strumenti e scheda di estensione. Trova Heur.AdvML.B relativi componenti aggiuntivi e fai clic sul pulsante “Disattiva”.\nSeleziona tutte le estensioni indesiderate tra cui Heur.AdvML.B e tocca l’icona del cestino del cestino.\nSeleziona i componenti aggiuntivi relativi a Heur.AdvML.B e tocca il pulsante Rimuovi.\nPassaggio 6: Ripristinare i browser infetti per Disinstalla Heur.AdvML.B In semplici passi\nInfine, tocca il pulsante Chiudi e riavvia il tuo Internet Explorer 7-7.00.5730.1300. Di conseguenza, troverai il completo Disinstallazione di Heur.AdvML.B.\nDopo aver ripristinato Chrome 48.0.2564, Heur.AdvML.B verrà rimosso Possibili Passi Per.\nIl Risistemazione di Mozilla Firefox:43 comporterà la completa Disinstallazione di Heur.AdvML.B.\nThis entry was posted in Uncategorized and tagged Eliminare Heur.AdvML.B, Eliminare Heur.AdvML.B da Mozilla, Eliminare Heur.AdvML.B da Windows 7, Rimuovere Heur.AdvML.B da Safari, Rimuovere Heur.AdvML.B da Windows 7 on October 5, 2017 by rimuoverespyware.\n← Elimina FRAMEWORK\_WINDOWS DRIVER.EXE da Windows 10 : Abolire FRAMEWORK\_WINDOWS DRIVER.EXE THIS IS WIIIGET!.EXE Disinstallazione: Efficace modo per Elimina THIS IS WIIIGET!.EXE Immediatamente →


L'artrite enteropatica (o entesoartrite enteropatica) è un'entità clinico-patologica connessa con le malattie infiammatorie croniche dell'intestino (IBD, inflammatory bowel disease) quali la malattia di Crohn e la retto-colite ulcerosa.\nAltre forme di artropatie, quali quelle associate a bypass intestinale o a celiachia, rientrano in questa definizione.\nQueste forme rientrano all'interno del gruppo delle spondiloartriti sieronegative, poiché coinvolgono prevalentemente lo scheletro assiale e sono caratterizzate dalla negatività per il fattore reumatoide. Esistono 3 diversi tipi di artriti enteropatiche:\nÈ un'artrite pauci-articolare (meno di 5 articolazioni coinvolte) spesso acuta ed autolimitante. L'artrite precede solitamente il quadro intestinale per poi decorrere parallelamente a questo. È connessa con il gene HLA B27 o altri geni quali HLA B35 e HLA DRB1*0103.\nArtrite di più di 5 articolazioni, che dura da o mesi o da anni e che decorre in maniera del tutto indipendente dalla IBD.\nSpondiloartrite franca (coinvolgimento della colonna vertebrale), talvolta associata ad artrite periferica. È associata al gene HLA B27 e HLA B44.\nL'epidemiologia dell'artrite enteropatica ricalca l'epidemiologia della colite ulcerosa e della malattia di Crohn. Tuttavia, è noto che il quadro artritico si manifesta più spesso come complicazione della malattia di Crohn. Nell'insieme delle due malattie, si ha spondilite in circa il 2% dei casi, lombalgia nel 9%, entesopatia nel 7% e artrite periferica nel 10%. In totale (valutando anche le varie sovrapposizioni), nelle IBD la prevalenza di artrite enteropatica è del 19%.\nIl quadro infiammatorio della sinovia non è specifico. In alcuni studi sono stati individuati i granulomi caratteristici associati alla malattia di Crohn.\nIn queste malattie c'è una forte associazione con HLA B27 e con la sovraespressione di TNF-α. È stato dimostrato lo scambio di leucociti tra il sistema gastro-intestinale e le strutture articolari; queste ultime (negli individui predisposti) presentano proteine di adesione alle quali gli elementi del sistema immune attivati dal processo infiammatorio intestinale si legano tenacemente. Sia i macrofagi isolati dall'epitelio intestinale coinvolto dal processo infiammatorio, sia quelli isolati dalle articolazioni esprimono CD163.\nIl quadro clinico è spesso indistinguibile dalla spondilite anchilosante, se non per la sintomatologia più sfumata e per un più ampio coinvolgimento delle articolazioni periferiche. Nel tipo I l'artrite si riscontra soprattutto a livello di caviglia e ginocchio; nel tipo II sono più coinvolte le mani e gli arti superiori.\nLe erosioni e le deformità articolari sono poco presenti, mentre il quadro artralgico domina la sintomatologia. Il 20% dei soggetti presenta anche sintomi fibromialgici. Uveite, pioderma gangrenoso, eritema nodoso ed ippocratismo digitale sono più spesso conseguenze che si manifestano nel quadri dovuti alla colite ulcerosa.\nIl liquido sinoviale è in grado di dare poche informazioni. Si rileva spesso un aumento della VES e della PCR, reperti dovuti al quadro infiammatorio intestinale. Alla radiografia del rachide, si rilevano le stesse lesioni di una spondilite anchilosante non complicata. La diagnosi viene posta in base all'anamnesi di infiammazione cronica intestinale in un quadro clinico compatibile ad una spondiloartrite sieronegativa.\nCon la malattia di Crohn, l'artrite enteropatica risponde molto bene all'infliximab. L'artrite risponde bene anche a etanercept, farmaco che, invece, non ha attività verso la malattia di Crohn.\nEstratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Artrite_enteropatica&oldid=96939514"\nUltima modifica il 10 mag 2018 alle 21:58\nQuesta pagina è stata modificata per l'ultima volta il 10 mag 2018 alle 21:58.


Tre Mesi In Portogallo Nel 1822 di Carlo Colombo\nun viaggio indietro nel tempo, un libro epistolare, in cui il giornalista Carlo Colombo riscopre la figura di Giuseppe Pecchio, patriota risorgimentale che dopo i moti milanesi del marzo del 1821, fuggì in Spagna e Portogallo per sottrarsi alle persecuzioni degli austriaci.\nRimbaud. La vita assente di un poeta dalle suole di vento Un giorno sarai grande\n“Tre mesi in Portogallo, nel 1822”: un viaggio indietro nel tempo, un libro epistolare, in cui il giornalista Carlo Colombo riscopre la figura di Giuseppe Pecchio, patriota risorgimentale che dopo i moti milanesi del marzo del 1821, fuggì in Spagna e Portogallo per sottrarsi alle persecuzioni degli austriaci. Il libro deriva da un lavoro di riedizione e ricerca effettuati da Colombo su 18 lettere che il conte Pecchio scrisse durante il suo “esilio” in Spagna, poi nel paese affacciato sull’Oceano e infine in Gran Bretagna.\nA Colombo il merito di aver riportato alla luce un piccolo tesoro: pensate che Giangiacomo Feltrinelli riusci a procurarsi a un’asta londinese il solo esemplare dell’unica edizione in lingua italiana, del 1822. Ma cosa contiene questo volume di così prezioso? Diciotto lettere dal Portogallo di Pecchio a Lady Giannina Oxford. Una figura da riscoprire nel panorama del lotta per la democrazia e la libertà, ma anche un libro di viaggio dallo stile molto accattivante e vicino al gusto contemporaneo.\nMa è anche un opuscolo rivoluzionario. Pecchio non fu “solo” uno spettatore dei moti milanesi, ma ne “tenne le redini”, fu parte attiva, e per questo fu costretto a fuggire. Morirà in Inghilterra, dopo essersi battuto per il costituzionalismo spagnolo e l’indipendenza greca. Finirà per troppo tempo dimenticato dai più in Italia, la sua figura sottovalutata dalla Storia. Almeno fino ad oggi. C’è da perdersi in lettere dallo stile coinvolgente che a metà tra cronache e romanzo d’avventura ci fanno tuffare nella storia di un Paese, il Portogallo, che ai tempi era La terra dell’esplorazione, un paese esotico. Non manca niente per conquistare nella lettura: cospirazioni, battaglie, intrecci, e, qualcosa che purtroppo forse col tempo molti hanno perso: ideali veri.\nun omaggio alla libertà, libro davvero molto bello e prezioso


Published in Riviste turche\nPublished in Hakan Günday\nGiovedì 25 gennaio 2018 presso l'Istituto Yunus Emre Centro Culturale Turco di Roma alle ore 18.30 in Via Lancellotti, 18 si terrà la presentazione del libro Yunus Emre. Il libro dei consigli e le poesie di Abdulbaki Gölpınarlı.\nVenerdì 16 marzo 2018 alle ore 16, presso la Federazione Nazionale della Stampa Italiana in Corso Vittorio Emanuele II 349 si terrà l'incontro Turchia: la grande prigione dei giornalisti. Deniz Yucel è stato liberato dopo un anno di prigione il 16 febbraio scorso, ma sono ancora numerosi i giornalisti tuttora in carcere in Turchia. Aggiornamenti sui procedimenti in corso e presentazione del libro Ogni luogo è Taksim di Deniz Yücel (Rosenberg & Sellier, 2018). Intervengono Giuseppe Giulietti, presidente della Fnsi;i giornalisti Murat Cinar, Antonella Napoli e Alberto Negri; Riccardo Noury, portavoce di Amnesty International - Italia.


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