Nuovo film per Fabrizio Ferracane. Con lui, un cast speciale - fai informazione Gli altri portali\nNuovo film per Fabrizio Ferracane. Con lui, un cast “speciale” 03/05/2016 - 15:54 La concezione di diversità purtroppo non è sempre intesa come "uguale e contraria" ma il sol fatto che ci rapportiamo ad un modello di vita differente dalla nostra il più delle volte ci fa avere la presunzione che ciò che non sia uguale, sia sbagliato. Da qui nasce un nuovo progetto cinematografico in uscita a settembre del regista Fabrizio Maria Cortese che vedrà nel cast un gruppo di 10 persone con disabilità intellettive…\nRilasciato il primo teaser di Trainspotting 2\n27/07/2016 16:29 - È stato rilasciato lo scorso lunedì il primo teaser ufficiale di Trainspotting 2, seguito del film cult degli anni '90 basato sui romanzi di Irvine Welsh. Il film dovrebbe uscire tra la fine di… (markko1) Annunciato il cast di Pantera Nera\n24/07/2016 12:16 - Annunciato al panel della Marvel Studios del San Diego Comic-Con il cast di uno dei film più attesi dagli appassionati di fumetti Marvel, Pantera Nera. Il film arriverà nelle sale nel 2018. Nel cast… (velvet_cinema_italia) Lele Mora, innamorato di Fabrizio Corona: “L’ho amato molto, è bello e dannato. È malato di soldi”\n27/10/2016 18:44 - Che fine ha fatto Lele Mora? L’ex sovrano della tv sta scontando la sua pena in affidamento ai servizi sociali. Sul rapporto con Fabrizio Corona confessa: “L’ho amato”. Ogni giorno “porto da mangiare,… (velvetgossipitalia) Anticipazioni Un posto al sole: LUCA WARD nel cast da ottobre!!!\n02/08/2016 13:54 - Una grande sorpresa è in arrivo per gli amici di Un posto al sole: si tratta dell’ingresso di un notissimo attore e doppiatore, di cui si “rumoreggiava” già da un po’ ma che solo ora è stato… (pego40) Segui fai informazione su


Fuori dalla cucina, da oggi si cucina a tavola!\nCon l’arrivo dell’autunno si smette anche di pranzare in giardino o sul terrazzo e si torna in casa, ma questo non significa che bisogna rinunciare al piacere. Quando nell’orto i frutti e la verdura sono maturi, in cucina si diffondono profumi deliziosi, ma il padrone di casa non è più costretto a passare ore ed ore in cucina a preparare, la cucina a tavola è ormai diventata una forma di ospitalità molto famosa per la quale l’anfitrione e i suoi ospiti possono concedersi piacere e convivialità sia durante una festa sia in una cena tranquilla.\nLa parola Fondue deriva dal francese e vuol dire “sciolto” si trattava infatti in origine di una fonduta di formaggio. Oggi i set da fonduta riscaldano anche olio o altri grassi di modo che i commensali possano scaldare i pezzi di carne e verdure dai loro spiedi. Il tutto viene accompagnato da insalate, pane fresco e salse affinché ogni ospite possa preparare la pietanza che più preferisce, il tutto stando seduto al tavolo con gli altri. Naturalmente i set da fonduta vengono ancora utilizzati anche per il formaggio che una volta sciolto diventa una squisita copertura per tanti bocconcini.\nÈ un particolare tipo di fonduta famoso anche come marmitta mongola. La carne e le verdure vengono preparate in modo simile ma in un brodo vegetale invece che in olio o altri grassi e con l’aggiunta di zenzero. La preparazione della fonduta con il brodo proviene dall’Asia dove affonda le sue radici in una lunga tradizione nota come “Pentola di fuoco”.\nPorta in casa i piaceri delle grigliate estive. Rispetto alle griglie da giardino questa griglia è più piccola ed elettrica e permette preparare carne e pesce stando seduti a tavola. La griglia si scalda con l’elettricità e perciò produce meno fumo rispetto alle griglie classiche a carbone o a gas. Esistono in ogni caso anche griglie da tavolo alimentate a carbone o a gas ma si consiglia di farne un uso limitato per evitare il rischio di incendi.\nDetta anche «pietra calda» è un’ulteriore variante per la cucina a tavola. Il cibo viene grigliato su di una lastra di pietra scaldata inferiormente da una fonte di energia. Il calore che si spande lentamente sulla lastra di pietra non solo crea un’atmosfera rilassata, ma permette anche di godersi una grigliata sana. La preparazione è pratica, senza grassi ed estremamente delicata per carne e verdure. Sulla pietra si possono preparare anche pietanze dolci come pancake, frutta con cioccolata e marshmallows dato che la lastra non lascia che le pietanze gocciolino sulla fonte diretta di calore bruciando.\nChiamata così dall’omonimo formaggio e originariamente preparate in piccole padelle poste sul fuoco. Oggi i set da raclette offrono un’esperienza aromatica da godere intorno al tavolo della sala da pranzo. Ogni commensale dispone di una padellina in cui può cuocere i suoi cibi preferiti e combinarli tra loro. Non solo è possibile preparare carne, verdure come patate, peperoni e funghi tagliati in pezzi ma anche frutta e verdura sottaceto come cetriolini e cipolle.\nPerfetto per l’autunno e l’inverno\nQueste diverse possibilità di preparazione permettono di avere qualsiasi pietanza pronta direttamente a tavola e permettono ai commensali di passare la serata piacevole nel massimo del comfort. Dimenticati dei lunghi tempi di preparazione in cucina per portare agli ospiti in tavola le specialità più deliziose, potrete preparare insieme i vostri piatti e nel frattempo intrattenervi con grandi conversazioni.\nRaclette, rettangolare, Superfice griglia: Liscio, Pietra naturale (pietra calda), 8 Palette Raclette, Rivestimento antiaderente, 1.200 Watt\nFondue, Pentola adatta per lavastoviglie, Spia di funzionamento, Regolatore di temperatura, 6 Forchette\nrettangolare, Superfice griglia: Pietra naturale (pietra calda)


Incassi record diritti TV in Premier: il WBA guadagna più della Juventus!\nBoom d’incassi per la Premier League 2017-2018.\nGrazie ai diritti tv nelle casse dei venti club inglesi sono arrivati 2,7 miliardi di euro, 2,4 milioni di euro in più rispetto allo scorso campionato.\nIl paperone, come riporta Sportmediaset.it non è il Manchester City (170 milioni), campione con 100 punti, ma il Manchester United, che grazie alle 28 dirette televisive ha guadagnato 171 milioni di euro.\nLa ripartizione della somma permette uno scarto minimo tra le varie squadre, cosa che invece non succede in Serie A.\nI Red Devils hanno condiviso le 28 apparizioni tv con Liverpool e Arsenal, mentre il City di Guardiola ha avuto la diretta 26 volte come il Chelsea.\nI meno visti sono stati Burnley (137 mln), Watford (121 mln), Huddersfield (117 mln), Swansea (112 mln).\nCon dieci live anche il West Bromwich Albiol, ultimo in classifica, che ha avuto un’entrata di 108 milioni, ma in realtà si tratta di solo 63 milioni in meno rispetto alla prima posizione.\nDifferenza “minima” resa possibile grazie ai criteri adottati per la ripartizione: il 50% della somma totale viene divisa in parti uguali per tutti i partecipanti, mentre il restante 50% viene distribuito in base ai passaggi tv in diretta della squadra (25%) e alla posizione in classifica alla fine del campionato (25%).\nLa limitata offerta in tv (solo il 45% degli eventi) permette quindi al campionato inglese di essere valorizzato al meglio, diversamente da quanto accade per il modello “spezzatino” privilegiato dalla Serie A.\nCiò comporta degli introiti nettamente più alti per la Premier: infatti, sempre il West Bromwich Albiol intasca più della Juventus (107,3 milioni), prima in Italia nella stima per i diritti tv, e quattro volte in più del Benevento, ultimo con 24,2 milioni.\nIn Italia, inoltre, si presenta un divario di 83 mln fra la prima e l’ultima in classifica, a causa di una spartizione che privilegia i numeri che interessano i club con il maggior bacino d’utenza e i risultati sportivi ottenuti negli anni precedenti (Legge Melandri).\nIl modello inglese funziona talmente bene che nel triennio 2019-2022 i diritti tv ammonteranno a 4,6 miliardi, acquistati da Sky e BT Sport.\nL’Italia seguirà l’esempio dell’Inghilterra, visto che con l’applicazione della nuova riforma Melandri ci sarà una modifica della suddivisione dei ricavi per il prossimo triennio 2018-2021: il 50% della somma totale verrà diviso in parti uguali (ora è solamente il 40%); diminuirà il peso dei tifosi (da 30% a 20%); in più verranno presi in considerazione gli spettatori allo stadio e alla tv.\nVerranno sempre considerati i risultati sportivi ottenuti ma il peso della storia dei rispettivi club diminuirà (dal 25% al 15%) mentre inciderà maggiormente l’esito dell’ultimo campionato (dal 5% al 15%).\nQuesto – almeno sulla carta – accorcerà le distanze tra le big e le medio-piccole, portando l’impatto prima-ultima a 1-2,5.\nRelated Topicsdiritti TVpremier leagueseriea\nInter, pronto il rinnovo per Icardi. La clausola…


MEZZOGIORNO DI FUOCO - Ruoteclassiche\n01 July 2000 | di Redazione Ruoteclassiche\nScarichi roventi, piloti focosi e sole splendente, a Monza, per la 51ma Coppa Intereuropa, l'evento italiano in pista più grandioso dell'anno. Circa 750 auto storiche, 500 moto, 46 club e una mostra-scambio con 200 espositori hanno richiamato ai bordi del tracciato brianzolo, nel weekend del 13 e 14 maggio, circa 16.000 spettatori. Tra questi, molti giovani. Attirati, oltre che dalle macchine da corsa (più di 230), dal festoso revival degli anni 60 e 70, costituito da una formidabile parata di Alfa Romeo "Giulia GT Junior", Fiat "124 Sport Spider", Volkswagen-Porsche "914", Citroën "Dyane", Autobianchi "A112" e così via, per un totale di circa 400 macchine, cui vanno aggiunte un centinaio di Abarth (convenute per il loro raduno internazionale) e tante moto, in particolare Gilera e giapponesi. Già la domenica mattina ci si muoveva a fatica nei recinti dei club e dei raduni di marca, che occupavano la zona della "Parabolica", e verso mezzogiorno il prato all'interno della celebre curva s'è trasformato in un'amena area picnic.\nMolte le categorie in pista: Turismo, GT, GTS, F.1 di tre litri degli anni 70 e primi anni 80, Sport Prototipo, F.2 e F.Junior. Tra le Formula 1 s'è imposta la Tyrrell "P34" a sei ruote di Martin Stretton. Molto combattute entrambe le gare di F.2 (vinte dall'americano Dayton su Brabham "BT35" e dallo svizzero Kumschick su Lotus "69") e quella riservata alla Formula Junior (andata alla Lotus "27" dell'inglese Thompson). L'endurance Turismo "A" ha visto il successo della Morris "Mini Cooper S" di Vettoretti-Zago. Nel raggruppamento "B", vittoria di Sordi, padre e figlio, su Alfa Romeo "Giulia GTA". Nelle GT dominio inglese, con Lloyd primo su Ford "GT40". Tra le Sport c'è stata battaglia con Amey e Jones, entrambi su Lola "T70", che si sono divisi le prove in programma. Da notare che su 232 iscritti alle gare, ben 160 erano stranieri. All'appello mancavano una ventina di piloti italiani, forse distratti da gare concomitanti. Ma lo spettacolo, e che spettacolo, è rimasto.


Regionali di salvamento: 16 titoli individuali a Como per InSport\nLa musica non cambia e la IN Sport e’ sempre ai vertici del salvamento lombardo. Dopo i fasti estivi dei titoli mondiali la stagione invernale del salvamento entra nel vivo con la disputa dei regionali a Como nel weekend del 17 e 18 gennaio.\nLa compagine brianzola si distingue con la conquista di 16 titoli individuali e 7 di staffetta e portandosi al secondo posto nella classifica generale per societa’ dietro ai canmpioni del mondo dell’ Aqvasport.\nLe prestazioni piu’ convincenti sono quelle di Lucrezia Dalola, la campionessa mondiale di staffetta manichino vince con il primato personale tre titoli individuali e le due staffette manichino e ostacoli nella categoria Juniores insieme alle compagne Sonia De Faveri, Tremolada Martina e Colombo Matilde. Tre titoli vanno anche a Bonfanti Lorenzo nella categoria Ragazzi, pure lui a segno nelle stesse due staffette con Nichetti Vittorio, Sala Luca, Carideo Marco e Fumagalli Manuel. Lorenzo vince proprio nelle due nuove prove inserite in questa stagione per la categoria, il superlifesaver e il percorso misto, prima appannaggio solo delle categorie piu’ “anziane”.\nDue titoli regionali vanno a Noemi Sabeddu, che nella categoria Cadette con due rimonte spettacolari dopo delle partenze non brillanti si aggiudica il manichino con torpedo e il manichino con pinne. Doppietta in questa categoria anche per Martina Gramegna e Andrea Colombo al titolo nel trasporto manichino e nel percorso misto. Anche Elena Esposito fa sue due medaglie d’oro nel misto e nel manichino con pinne Ragazze.\nUn titolo a testa vanno infine a Domitilla Amico nel trasporto manichino, vincitrice poi insieme a Elena Esposito, Carraro Beatrice e Caprotti Sofia delle staffette ostacoli e torpedo categoria Ragazze.\nAnche il capitano Francesca Sironi va a segno nella categoria Senior nei 200 metri con ostacoli.\nNumerosissimi poi i podi individuali, tra gli altri ricordiamo i tre bronzi di Porta Riccardo nella categoria Junior e quelli di Manuel Fumagalli nella categoria Ragazzi, insieme alle due medaglie di bronzo di Marco Carideo, debuttante nel superlife e nel misto, due delle specialita’ piu’ difficili. Doppio podio individuale anche per Alessio Pettavino, due argenti nelle pinne e nel superlife Juniores.\nEd ora tre settimane di attesa e duro lavoro prima del campionato italiano di categoria a Riccione.\nComo In Sport regionali salvamento


Italia Accoglienza migranti: +9% negli ultimi sei mesi\nLA RADIOGRAFIA DEL VIMINALE\nIl Viminale pubblica la radiografia aggiornata dell’accoglienza migranti nelle regioni. L’ultima statistica risaliva al 12 aprile, la nuova mappa è del 20 ottobre. Le cifre sono cambiate: in aumento, certo. In Italia sei mesi fa il sistema ospitava 175.460 stranieri, il mese scorso erano 191.833. Ma da metà agosto c’è stato anche un lungo periodo di fermo degli sbarchi: siamo a -30% rispetto all’anno scorso. Proprio oggi c’è stata qualche partenza verso le coste siciliane. Si scommette sulla stabilizzazione – difficile e complicata – della Libia.\nLa mappa dell’accoglienza\nL’incremento delle presenza immigrata in un semestre è stato di oltre 16mila richiedenti asilo (+9,3%). La Lombardia è passata da 23.700 stranieri a 27.273; la Campania da 15.122 a 17.243; il Lazio da 14.863 a 16.432; la Sicilia da 12.357 a 14.954. Altre regioni hanno avuto incrementi più lievi o addirittura diminuzioni: il Piemonte da 14.035 a 14.057, la Toscana da 12.975 a 12.851, il Veneto da 13.146 a 13.967. In termini di percentuali della presenza straniera sulla popolazione resta in testa la Lombardia con il 14%, seguita da Lazio e Campania (9%).\n“La Lombardia, con il 14%, è la regione che accoglie di più”\nvisita a Siculiana\nDi certo il ministro dell'Interno, Marco Minniti, oggi può vantare numeri mai visti prima nel contenimento dei flussi migratori. I dati del Viminale parlano di 111.397 migranti giunti nei primi 10 mesi del 2017 a fronte dei 159.427 nello stesso periodo 2016. Nel mese di ottobre sono arrivate 5.984 persone contro le 27.384 dell’ottobre 2016 (-78%) e dalla Libia, in particolare, negli ultimi 30 giorni sono arrivate 1.917 persone contro le 27.384 del 2016 (-93%).\nBenché problematica sul piano politico, la scommessa di Minniti per la nascita o il ripristino dei centri per l’identificazione e il rimpatrio può accelerare i processi di restituzione alle nazioni di origine dei migranti senza titoli legali. Ma allo stesso tempo il ministro dell’Interno dà il suo sostegno pieno per l’approvazione in Parlamento dello jus soli: conferma così la sua strategia del doppio binario su immigrazione e sicurezza.


» I benzinai scioperano I consumatori contro: siamo noi i tartassati\nDistributori Eni/Agip chiusi dalle 13 di oggi alle 7 di domani Il resto delle pompe ferme il 27 e 28 luglio, prima delle ferie\nROMA «Sciopero immediato» era stata la promessa dei benzinai all’arrivo della manovra in Parlamento. E sciopero sarà. Iniziano oggi le proteste dei gestori a marchio Eni/Agip con la chiusura delle pompe dalle 13 fino alle 7 del 15 luglio. Seguiranno tutti gli altri, con i distributori fermi il 27 e il 28 luglio, in una delle settimane centrali della partenza per le vacanze.\nLa mobilitazione, organizzata da Faib Confesercenti e Fegica Cisl, contesta la riforma delle distribuzione della benzina inserita nel decreto legge. L’obiettivo è stralciare il provvedimento «senza pregiudizio alcuno per i conti pubblici», secondo i promotori, e accelerare l’iter parlamentare della legge di iniziativa popolare "Libera la benzina!".\nLe due riforme concorrenti tentano entrambe di mettere un freno ai prezzi dei carburanti, che continuano a bruciare nuovi record. Nella media nazionale, la benzina è ormai a 1,63 euro al litro e a Sud tocca quota 1,67, mentre il diesel ha superato ampiamente 1,5 euro al litro secondo Quotidiano energia. I benzinai Eni/Agip, che danno il via alle proteste, contestano «una politica commerciale aziendale che impone loro prezzi di vendita dei carburanti molto alti», si legge in una nota. I gestori che li seguono sulla via degli scioperi chiedono la rimozione del vincolo di fornitura in esclusiva e la creazione di un mercato all’ingrosso dei carburanti. Secondo i sostenitori di ‘Libera la benzina!’, tra cui le associazioni dei consumatori, 100 parlamentari e quasi 600 mila cittadini, questo consentirebbe prezzi più bassi di circa 6 centesimi al litro, per un risparmio di 415 euro l’anno a famiglia.\nIl Codacons stima i ricari in 10 euro per pieno (rispetto al 2010) e Federconsumatori e Adusbef parlano di aggravi del 24% rispetto al 2009. Per andare in vacanza in Calabria un milanese spende così oltre 50 euro in più del 2009, 272 euro.\nAd essere arrabbiati per l’aumento dei prezzi dei carburanti non sono solo gli automobilisti italiani, ma soprattutto gli autotrasportatori. A certificarlo è la CGIA di Mestre che ha analizzato gli aumenti dei prezzi alla pompa del gasolio registrati, rispetto al marzo del 2009, su alcune tra le più importanti tratte autostradali italiane: Milano Roma; Torino-Venezia; Bologna-Reggio Calabria. Per quanto riguarda il costo del pieno, rispetto a marzo 2009, un autotrasportatore alla guida di un Tir di peso superiore alle 11 tonnellate con una capacità di serbatoio di 500 litri paga, oggi, 724,6 euro per fare il pieno di gasolio. Rispetto a poco più di due anni fa, per fare la stessa operazione, doveva lasciare alla stazione di servizio 511,4 euro (aumento quindi di 213,2 euro pari al + 41,7%).


The Crown 5 sarà l'ultima stagione e Imelda Staunton la nuova Regina - Siti Web > Notizie di Marketing e comunicazione\nThe Crown 5 sarà l’ultima stagione e Imelda Staunton la nuova Regina\nThe Crown 5 sarà l’ultima stagione della serie sulla Corona inglese: la pluripemiata produzione britannica è stata rinnovata da Netflix per il quinto capitolo, che sarà anche quello finale. E per interpretare la Regina Elisabetta II a fine secolo scorso arriva nel cast Imelda Staunton, che i più ricorderanno come Dolores Umbridge nel quinto film della saga di Harry Potter, Harry Potter e l’Ordine della Fenice.\nNon sei stagioni, dunque, come sembrava essere nei piani iniziali del creatore Peter Morgan, ma soltanto cinque, con una nuova Regina che debutta per l’atto finale del racconto della storia del Regno della granitica e imperscrutabile Elisabetta.\nLa notizia viene ufficializzata da Netflix mentre sono ancora in corso le riprese della quarta stagione, con Olivia Colman nuovamente nei panni della Regina dopo il suo debutto nella terza stagione e un cameo dell’attrice che l’ha interpretata nelle prime due, il premio Emmy Claire Foy. La quarta stagione, che vedrà nel cast anche Gillian Anderson nei panni di Margaret Thatcher, debutterà prossimamente su Netflix.\nIl creatore, sceneggiatore e produttore esecutivo di The Crown Peter Morgan si è detto “entusiasta di annunciare che Imelda Staunton interpreterà Sua Maestà la Regina Elisabetta II nella quinta e ultima stagione, portando The Crown nel XXI secolo“.\nLo showrunner aveva già fatto il nome dell’attrice in passato, ma in pole position per la scelta sembrava esserci Helen Mirren, che però ha già interpretato la Regina nella miniserie The Queen e lo scorso anno ha anche impersonato un’altra monarca, l’imperatrice Caterina di Russia, per la miniserie Sky Caterina la Grande. Anche l’aver già visto la Mirren più volte con una corona in testa potrebbe aver pesato sulla scelta della Staunton, oltre al suo innegabile talento: “Imelda ha un talento sorprendente ed è perfetta per il ruolo, già interpretato da Claire Foy e Olivia Colman” ha dichiarato Morgan.\nIl creatore di The Crown ha anche confermato il cambio di programma riguardo la durata della serie.\nInizialmente avevo immaginato sei stagioni per The Crown, ma ora che abbiamo iniziato a lavorare sulla sceneggiatura della quinta stagione, ho realizzato che rappresenta il momento perfetto per fermarsi. Sono grato a Netflix e Sony per avermi supportato in questa decisione.\nImelda Staunton, dal canto suo, ha accolto con emozione la possibilità di interpretare una serie che ha amato da spettatrice.\nUpdated: 31 Gennaio 2020 — 18:32


Italiaonline, la web company tra tecnologia e innovazione, Alcune precauzioni da prendere prima di investire sulle cripto-monete\nI commercianti interattivi\nI migliori account\nGuida trading come\nDash investi o\nQuesto potrebbe diventare un problema in futuro se il valore di NEO aumentasse, ma gli exchange hanno comunque già adottato dei metodi di divisione della valuta digitale.\nBlockchain Migliore Cripto Per Investimento\nBitcoin Trading On Coinbase Bitcoin, il valore oggi di nuovo a picco. La Cina "frena" Jack Ma sulle criptovalute 150 Opzioni Binarie Robot Sistema binario automatizzato\nCriptovalute 21 Miglior 92 Crypto trading julia 181 Italia tradin opzione 314\nBlockchain 785 Come investire 462 Trading Criptovalute 721 Segnali 33 Piattaforme 566 Trading Ripple 40\nMigliore Cripto Per Investimento\nMa perché NEO potrebbe essere una delle criptovalute emergenti del e, più in generale, una delle critpovalute che potrebbero crescere più rapidamente nel prossimo futuro? Ogni Wallet di qualsiasi criptovaluta è identificato da un indirizzo unico specifico chiave pubblica composto da 26 a 35 cifre simile a un Iban.\nLa criptovaluta offre un certo livello di anonimato versione mobile per accedere ai nuovi vantaggi della piattaforma sociale etoro è possibile ricevere un report dettagliato delle transazioni che effettuiamo. Articolo originale pubblicato su Money. Trading online in Demo. Selezionati per te.\nPuoi scaricare gratis il corso di OBRinvest cliccando qui. Purtroppo in tantissimi si improvvisano grandi esperti di mercati finanziari e non è semplice riconoscere quelli bravi dai Trader improvvisati. You should consider whether you can afford to take the high risk of losing your money. 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Ormai Cardano è pronta a far concorrenza ad Ethereum in materia di Smart Contract e dApps, forte delle sue ultime riuscitissime! Il valore del Token?\nLe migliori criptovalute rappresentano un investimento nel particolarmente remunerativo, ma non sempre privo di rischi. Le oscillazioni che hanno ultimamente le cryptovalute sono decisamente evidenti, in rialzo come in ribasso. Il è, secondo le previsioni sulle criptovalutemolto interessante.\nNegli ultimi mesi abbiamo visto una salita notevole che ha portato le crypto come i Bitcoin ai massimi storici. Eccellenti salite anche per altre crypto come Litecoin, Ethereum e Ripple. Considerando la salita attuale, potrebbe essere interessante investire denaro: fate sempre attenzione ai rischi ed affidatevi sempre e solo alle migliori piattaforme di investimento e tradingquelle autorizzate ad operare in Italia, come eToro click per il sito ufficiale.\nLa banca centrale del sud africa apre alla blockchain lavoro a casa pistoia\nGuida completa al trading di santiment criptovaluta su iq option cosa ne pensa la gente di bdswiss\nOpzioni binarie pareri robot forex ea gratuiti\nIn più, eToro per crypto mette a disposizione una piattaforma semplicissima da usare la più facile in assolutocon diverse monete virtuali tra cui scegliere per iniziare ad investire. No, ma solo se si conoscono quelle che in realtà sono attese per una tendenza in positivo, e oggi le andremo a conoscere da vicino. Il Bitcoin è la principale criptovaluta della storia, quella più importante e quella con il valore maggiore. Le transazioni sono quindi più lente che con altre cripto-monete e le spese energetiche connesse al suo utilizzo sono maggiori. Il Litecoin.\nCraigslist o un sito simile potrebbe essere un'ottima scelta per vendere qualcosa nella tua zona senza la seccatura di doverti occupare del trasporto. Accetto Disabilita. Se sei alle prime armi ti consigliamo di affidarti ad un broker come eTorosia per via della sicurezza e affidabilità della piattaforma regolamentata da Cysec e iscritta al registro Consob sia per la sezione copy trading e social trading del sito. Esegui dei lavoretti per guadagnare qualcosa.\nLa sua tecnologia è tuttavia più rapida di quella del Bitcoin, con un blocco generato in 2,5 minuti contro i 10 minuti per il Bitcoin. Anche la velocità di transazione è 4 volte superiore. Tuttavia, come il suo concorrente, il Bitcoin, il difetto principale del Litecoin riguarda le ingenti risorse energetiche che vengono consumate per questa cripto-moneta. Binance Coin.\nÈ la cripto-moneta che è stata creata dalla piattaforma di scambio di cripto-monete Binance, ad oggi uno dei leader del settore del trading delle cripto-monete. Il Binance Coin serve quindi principalmente ad acquistare e vendere altre cripto valute presenti nel sito.\nIn particolare, consente di dimezzare le spese di transazione. Questa cripto-monetaè anche una delle meno colpite dallo scoppio della bolla del settore nel Curioso di saperne di più? Ti spiegheremo tutto a tempo debito.\nLa prima cosa che vogliamo fare è capire se abbia o meno senso parlare di criptovalute emergenti Il mercato è ancora in grado di darci delle soddisfazioni? O le nuove criptovalute emergenti sono prive di particolari ambizioni?\nIl libro vi fornirà tutte le competenze necessarie per eseguire questa ed altre operazioni con Bitcoin in completa autonomia e sicurezza. E cosa succederebbe al prezzo?\nIn realtà, non solo ha ancora senso parlare di criptovalute emergentima è anche molto utile soffermarsi su alcuni di questi progetti. Insomma, il momento giusto per lanciare dei progetti di valuta digitale sostanziosi, stablecoin inclusi, sembra essere quello propizio. Di seguito abbiamo voluto individuare e commentare brevemente alcune delle migliori criptovalute emergenti del Ti consigliamo pertanto di leggere attentamente le prossime righe e di iniziare a seguire il destino di queste valute.\nQuando sarai convinto di investire su di esse, e quando sarà possibile farlo con i tuoi broker preferiti qualora non sia ancora possibile effettuare tale operazionepotrai muoverti nella giusta direzione con maggiore consapevolezza! Si tratta di alcune tendenze sulle criptovalute emergentiovvero a delle linee guida che riteniamo possano contraddistinguere in misura significativa il mercato delle valute digitali nei prossimi mesi. NEO è una piattaforma su blockchain nata per facilitare lo sviluppo di asset digitali e contratti intelligenti. Entrambi i token hanno usi specifici sulla piattaforma NEO. I token NEO rappresentano la proprietà della blockchain NEO e vengono utilizzati per creare blocchi e gestire la rete. Ma perché NEO potrebbe essere una delle criptovalute emergenti del e, più in generale, una delle critpovalute che potrebbero crescere più rapidamente nel prossimo futuro?\nQuesto potrebbe diventare un problema in futuro se il valore di NEO aumentasse, ma gli exchange hanno comunque già migliore cripto per investimento dei metodi di divisione della valuta digitale. Sebbene GAS possa essere acquistato e venduto in alcuni exchange, gli utenti in genere acquistano i token NEO, che rappresentano la loro quota di partecipazione nel futuro della piattaforma. 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RELAZIONE sull'attuazione della direttiva 2001/29/CE del Parlamento europeo e del Consiglio del 22 maggio 2001 sull'armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi nella società dell'informazione\nsull'attuazione della direttiva 2001/29/CE del Parlamento europeo e del Consiglio del 22 maggio 2001 sull'armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi nella società dell'informazione\n– vista la direttiva 2001/29/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 22 maggio 2001, sull'armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi nella società dell'informazione(1),\n– vista la direttiva 2014/26/UE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 26 febbraio 2014, sulla gestione collettiva dei diritti d'autore e dei diritti connessi e sulla concessione di licenze multiterritoriali per i diritti su opere musicali per l'uso online nel mercato interno(2),\n– vista la direttiva 2013/37/UE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 26 giugno 2013, che modifica la direttiva 2003/98/CE relativa al riutilizzo dell'informazione del settore pubblico(3),\n– vista la direttiva 2012/28/UE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 25 ottobre 2012, su taluni utilizzi consentiti di opere orfane(4),\n– vista la direttiva 2006/116/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 12 dicembre 2006, concernente la durata di protezione del diritto d'autore e di alcuni diritti connessi(5),\n– vista la direttiva 2011/77/UE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 27 settembre 2011, che modifica la direttiva 2006/116/CE relativa alla durata di protezione del diritto d'autore e di taluni diritti connessi(6),\n– vista la direttiva 93/83/CEE del Consiglio, del 27 settembre 1993, per il coordinamento di alcune norme in materia di diritto d'autore e diritti connessi applicabili alla radiodiffusione via satellite e alla ritrasmissione via cavo(7),\n– vista la direttiva 2004/48/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 29 aprile 2004, sul rispetto dei diritti di proprietà intellettuale(8),\n– vista la direttiva 2006/115/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 12 dicembre 2006, concernente il diritto di noleggio, il diritto di prestito e taluni diritti connessi al diritto di autore in materia di proprietà intellettuale(9) che modifica la direttiva 92/100/CE(10),\n– vista la direttiva 2001/84/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 27 settembre 2001, relativa al diritto dell'autore di un'opera d'arte sulle successive vendite dell'originale(11),\n– vista la sua risoluzione del 27 febbraio 2014 sui prelievi per copie private(12),\n– vista la sua risoluzione del 12 settembre 2013 dal titolo "Valorizzare i settori culturali e creativi per favorire la crescita economica e l'occupazione"(13),\n– vista la sua risoluzione dell'11 settembre 2012 sulla distribuzione online di opere audiovisive nell'Unione europea(14),\n– vista la sua risoluzione del 22 settembre 2010 sull'applicazione dei diritti di proprietà intellettuale nel mercato interno(15),\n– vista la sua risoluzione del 16 febbraio 2012 sulla petizione 0924/2011, presentata da Dan Pescod, cittadino britannico, a nome di European Blind Union (EBU)/Royal National Institute of Blind People (RNIB), sull'accesso delle persone non vedenti ai libri e ad altri prodotti a stampa(16),\n2. valuta positivamente l'iniziativa della Commissione, che ha svolto una consultazione pubblica sul diritto d'autore, la quale ha suscitato il grande interesse di un'ampia gamma di parti interessate, compreso il settore culturale e la società civile(17);\n40. chiede alla Commissione di prevedere con prudenza la possibilità di rendere obbligatorie talune eccezioni quando il fine è quello della protezione dei diritti fondamentali, e in particolare la lotta contro le discriminazioni o la protezione della libertà della stampa; ricorda a questo proposito che le eccezioni dovrebbero essere oggetto di adeguate compensazioni;\n46. ritiene che l'utilizzo commerciale di fotografie, filmati o altre immagini di opere stabilmente situate in luoghi pubblici fisici dovrebbe sempre essere soggetto a un'autorizzazione preventiva degli autori o di un soggetto da essi delegato;\n47. ritiene che lo sviluppo del mercato digitale non sia possibile se non si sviluppano parallelamente le industrie culturali e creative;\n48. sottolinea l'importanza dell'eccezione per la caricatura, parodia o pastiche quale elemento di vitalità nel dibattito democratico; ritiene che l'eccezione debba consentire di raggiungere un equilibrio tra gli interessi e i diritti dei creatori e dei personaggi originali e la libertà di espressione dell'utente di un'opera protetta che si affida all'eccezione per la caricatura, la parodia o il pastiche;\n49. sottolinea la necessità di valutare in modo adeguato l'autorizzazione di tecniche di analisi automatizzata del testo e dei dati (ad esempio l'estrazione di dati e testi" o l'"estrazione di contenuti") per finalità di ricerca, purché sia stato acquisito il permesso di leggere l'opera;\n50. ritiene che lo sviluppo del mercato digitale e lo sviluppo delle industrie creative e culturali siano strettamente connessi e debbano avvenire parallelamente, in quanto questo è l'unico modo per consentire una prosperità duratura;\n51. constata che il diritto alla proprietà privata è uno dei fondamenti della società moderna; constata altresì che agevolare l'accesso ai materiali educativi e ai beni culturali è estremamente importante per lo sviluppo di una società basata sulla conoscenza e che i legislatori dovrebbero tenere conto di ciò;\n52. chiede che sia prevista un'eccezione per scopi di ricerca e istruzione, che riguardi non solo gli istituti d'istruzione, ma anche attività didattiche o di ricerca accreditate, ivi incluse attività online e transfrontaliere, associate a un istituto d'istruzione riconosciuto dalle autorità competenti o dalla legge ovvero nell'ambito di un programma d'istruzione;\n53. sottolinea che ogni nuova eccezione o limitazione introdotta nella legislazione dell'UE sul diritto d'autore deve essere debitamente giustificata da un'analisi economico-giuridica solida e obiettiva;\n54. riconosce l'importanza delle biblioteche per l'accesso alla conoscenza e chiede alla Commissione di valutare l'introduzione di un'eccezione che consenta alle biblioteche pubbliche e di ricerca di concedere legalmente in prestito al pubblico opere in formato digitale ad uso personale, per un periodo limitato e tramite Internet o le reti della biblioteca, in modo che possano adempiere al loro compito di interesse pubblico di divulgazione della conoscenza in maniera efficace e aggiornata; raccomanda che gli autori ricevano un giusto compenso per il prestito digitale, nella stessa misura rispetto al prestito di libri cartacei, conformemente alle restrizioni territoriali nazionali;\n55. chiede alla Commissione di valutare l'introduzione di un'eccezione che permetta alle biblioteche di digitalizzare i contenuti a scopo di consultazione, catalogazione e archivio;\n56. sottolinea l'importanza di tenere conto delle conclusioni dei numerosi esperimenti intrapresi dall'industria del libro volti a istituire modelli commerciali equi, equilibrati e redditizi;\n57. prende nota che in alcuni Stati membri sono state introdotte licenze finalizzate a regimi di indennizzo; sottolinea la necessità di garantire che le azioni ammissibili in virtù di un'eccezione rimangano tali; ricorda che è opportuno considerare l'indennizzo per l'esercizio delle eccezioni e limitazioni soltanto nei casi in cui gli atti che rientrano in un'eccezione arrechino pregiudizio al titolare dei diritti; invita inoltre l'Osservatorio europeo sulle violazioni dei diritti di proprietà intellettuale a realizzare una valutazione scientifica esaustiva delle misure in questione adottate dagli Stati membri e dei loro effetti su ciascuna parte interessata;\n58. ricorda l'importanza dell'eccezione per le copia privata che non può essere limitata sul piano tecnico, associata a un equo compenso per i creatori; invita la Commissione ad analizzare, sulla base di dati scientifici, la risoluzione del Parlamento del 27 febbraio 2014 sui prelievi per copie private(18) e i risultati del più recente processo di mediazione svolto dalla Commissione(19), la realizzabilità delle attuali misure per l'equo compenso dei titolari dei diritti rispetto alle riproduzioni effettuate da persone fisiche per uso privato, soprattutto per quanto concerne le misure di trasparenza;\n59. osserva che il diritto di prelievo per copia privata deve essere disciplinato in maniera tale da informare i cittadini sull'entità effettiva, sulle finalità e sulle modalità di utilizzazione del prelievo;\n60. sottolinea che i prelievi digitali dovrebbero essere resi più trasparenti e ottimizzati per salvaguardare i diritti dei titolari e dei consumatori, tenendo conto della direttiva 2014/26/UE sulla gestione collettiva dei diritti d'autore e dei diritti connessi e sulla concessione di licenze multiterritoriali per i diritti su opere musicali per l'uso online nel mercato interno;\n61. sottolinea l'importanza di apportare maggiore chiarezza e trasparenza al regime sul diritto d'autore per gli utenti del diritto d'autore, in particolare con riferimento ai contenuti generati dagli utenti e ai diritti di concessione, allo scopo di promuovere la creatività e l'ulteriore sviluppo di piattaforme online e di garantire l'adeguata remunerazione dei titolari del diritto;\n62. osserva l'importanza dell'articolo 6, paragrafo 4, della direttiva 2001/29/CE e sottolinea che l'esercizio effettivo delle eccezioni o limitazioni e l'accesso ai contenuti non soggetti al diritto d'autore o a diritti connessi non deve essere derogato da contratto o termini contrattuali;\n63. invita i distributori a pubblicare tutte le informazioni disponibili relative alle misure tecnologiche necessarie per garantire l'interoperabilità dei loro contenuti;\n64. evidenzia la necessità di promuovere una maggiore interoperabilità, soprattutto per software e terminali, in quanto la carenza di interoperabilità ostacola l'innovazione, riduce la concorrenza e danneggia i consumatori; ritiene che la carenza di interoperabilità possa portare alla posizione dominante di un particolare prodotto o servizio sul mercato, il che, a sua volta, soffoca la concorrenza e limita la scelta dei consumatori nell'UE;\n65. sottolinea che il rapido tasso di sviluppo tecnologico del mercato digitale richiede un quadro legislativo tecnologicamente neutrale per il diritto d'autore;\n66. riconosce il ruolo di un'applicazione proporzionata ed efficace al fine di sostenere creatori, titolari dei diritti e consumatori;\n67. chiede alla Commissione e al legislatore di riflettere su soluzioni per il trasferimento del valore dai contenuti ai servizi; insiste sulla necessità di adeguare la definizione dello status di intermediario all'attuale contesto digitale;\n68. sottolinea che i consumatori spesso fanno fronte a varie limitazioni e il concetto di diritti dei consumatori nel quadro del diritto d'autore è molto spesso assente; invita la Commissione a valutare l'efficacia della legge vigente sul diritto d'autore da un punto di vista dei consumatori e a elaborare un insieme di diritti dei consumatori chiari ed esaustivi;\n69. incarica il suo Presidente di trasmettere la presente risoluzione al Consiglio e alla Commissione nonché ai parlamenti e ai governi degli Stati membri.\nGU L 167 del 22.6.2001, pag. 10.\nGU L 84 del 20.3.2014, pag. 72.\nGU L 175 del 27.6.2013, pag. 1.\nGU L 299 del 27.10.2012, pag. 5.\nGU L 372 del 27.12.2006, pag. 12.\nGU L 265 del 11.10.2011, pag. 1.\nGU L 248 del 6.10.1993, pag. 15.\nGU L 157 del 30.04.2004, pag. 45.\nGU L 376 del 27.12.2006, pag. 28.\nGU L 346 del 27.11.1992, pag. 61.\nGU L 272 del 13.10.2001, pag. 32.\nTesti approvati, P7_TA(2014)0179.\nTesti approvati, P7_TA(2013)0368.\nGU C 353 E del 3.12.2013, pag. 64.\nGU C 50 E del 21.2.2012, pag. 48.\nGU C 249 E del 30.08.2013, pag. 49.\nCommissione europea, DG MARKT, Relazione sulle risposte alla consultazione pubblica sul riesame della normativa UE sul diritto d'autore, luglio 2014.\nRaccomandazioni di António Vitorino, del 31 gennaio 2013, risultanti dal più recente processo di mediazione svolto dalla Commissione sui prelievi per copia e riproduzione privata.\nPARERE della commissione per l'industria, la ricerca e l'energia (20.4.2015)\nRelatore per parere: José Blanco López\nLa commissione per l'industria, la ricerca e l'energia invita la commissione giuridica, competente per il merito, a includere nella proposta di risoluzione che approverà i seguenti suggerimenti:\n1. constata l'importanza della diversità culturale e linguistica europea, che garantisce opportunità piuttosto che ostacoli al mercato unico e sottolinea che le industrie culturali e creative europee costituiscono un motore per la crescita economica, l'innovazione e l'occupazione nell'UE, dal momento che danno lavoro a oltre 7 milioni di persone e generano più del 4,2% del PIL dell'Unione; pone l'accento sul fatto che il settore culturale e creativo ha continuato a creare posti di lavoro durante la crisi economica degli anni 2008-2012 e ha svolto un ruolo importante nello stimolo della competitività dell'Unione; sottolinea che sono stati creati nuovi modelli commerciali e servizi innovativi online;\n2. sottolinea che i contenuti culturali e creativi online sono motori chiave per lo sviluppo della società dell'informazione, delle tecnologie dell'informazione e degli investimenti nell'infrastruttura e nei servizi digitali e che stimolano pertanto l'innovazione, la crescita e la creatività;\n3. evidenzia che il diritto d'autore e i diritti connessi costituiscono il quadro giuridico per le industrie culturali e creative europee e formano la base che consente loro di creare attività economica, competitività, posti di lavoro, creatività e innovazione; sottolinea che la produttività del settore continua a crescere e sottolinea che l'attuale sistema, frammentato e datato, ostacola il pieno sviluppo e funzionamento del mercato unico digitale dell'Unione;\n4. plaude al grande interesse dimostrato per la tornata di consultazioni pubbliche della Commissione sulla revisione della normativa sul diritto d'autore dell'UE e ai contributi apportati dai cittadini dell'Unione;\n5. evidenzia che il diritto d'autore e i diritti connessi dovrebbero costituire un quadro giuridico equilibrato per le industrie culturali e creative dell'UE affinché creino attività economica e posti di lavoro; sottolinea tuttavia che l'attuale sistema di prelievi, frammentato e datato, comporta sostanziali problemi per lo sviluppo del mercato unico digitale dell'Unione, rappresentando pertanto una minaccia per la crescita e lo sviluppo economico;\n6. evidenzia che il diritto d'autore e i diritti connessi costituiscono il quadro giuridico per il settore europeo delle industrie culturali e creative e formano la base che consente loro di creare attività economica e posti di lavoro; sottolinea che, mentre la produttività del settore continua a crescere, gli introiti dei titolari di diritti nel settore diminuiscono;\n7. evidenzia che il diritto d'autore e i diritti connessi costituiscono il quadro giuridico per le industrie culturali e creative, per il settore dell'istruzione e della ricerca e per il settore che beneficia delle eccezioni e limitazioni applicabili a tali diritti, e formano la base che consente loro di creare attività economica e posti di lavoro;\n8. sottolinea che il diritto d'autore e i diritti connessi sono i diritti su cui si basano tutte le industrie creative e la catena di valore associata; invita pertanto la Commissione a sostenere e tutelare i diritti di proprietà intellettuale dei creatori così da consentire alle industrie creative in Europa di prosperare;\n9. plaude all'impegno della Commissione relativo all'ulteriore sviluppo dell'agenda digitale dell'UE, incluso l'obiettivo di modernizzare la normativa sul diritto d'autore; riconosce l'esigenza di rivedere la direttiva 2001/29/EC per garantire un compenso equo agli autori, agli interpreti o esecutori e agli altri titolari del diritto d'autore e una protezione adeguata di tali diritti, nonché un giusto equilibrio nell'economia culturale europea tra tutte le parti coinvolte (PME, consumatori, utenti, creatori e titolari di diritti) in un contesto tecnologico in continua mutazione ed evoluzione, che comporta cambiamenti negli atteggiamenti degli utenti, opportunità come anche sfide; ritiene che tale revisione debba garantire la necessaria chiarezza, stabilità e certezza giuridica e l'altrettanto necessaria flessibilità per stimolare gli investimenti e la crescita nel settore creativo e culturale, eliminando nel contempo le incertezze e le incoerenze giuridiche che si ripercuotono negativamente sul funzionamento del mercato unico digitale; chiede un impegno solido anche rispetto al principio di riaprire il prima possibile, per coerenza, la direttiva 2000/31/CE sul commercio elettronico; ritiene che uno degli obiettivi principali della revisione dovrebbe essere la modernizzazione del diritto d'autore, così da facilitare l'accesso transfrontaliero ai servizi e ai contenuti mantenendo, al contempo, un elevato livello di protezione dei diritti di proprietà intellettuale e contribuendo allo sviluppo e alla diversità culturale;\n10. sottolinea che la modernizzazione dell'attuale normativa sul diritto d'autore è parte integrante dell'economia digitale;\n11. sottolinea che l'innovazione in ambito creativo e i progressi tecnologici possono avere un impatto significativo sulla vita delle persone, consentendo a gruppi diversi di comunicare in maniera creativa e di lavorare in un'ottica collaborativa, migliorando così le competenze attuali dei creativi e generando al contempo un valore aggiunto; ritiene che ciò contribuisca al miglioramento della competitività, dell'occupazione e dell'innovazione in Europa;\n12. riconosce che le attività commerciali che violano il diritto d'autore rappresentano una grave minaccia per il funzionamento del mercato unico digitale e per lo sviluppo dell'offerta legale di contenuti online culturali e creativi diversificati;\n13. invita la Commissione a procedere a una valutazione dei diversi meccanismi di copie private in Europa, tenendo conto dell'efficacia e della trasparenza dei prelievi e delle modifiche nell'utilizzo delle copie private; ritiene che la Commissione dovrebbe risolvere le divergenze dei sistemi di copie private per garantire la libera circolazione di beni e servizi nel mercato interno nonché il giusto compenso per i contenuti creativi e culturali e facilitare lo sviluppo di nuovi e innovativi modelli commerciali;\n14. sottolinea che una riforma dell'acquis dell'Unione in materia di diritto d'autore dovrebbe continuare a rafforzare le industrie culturali e creative dell'UE migliorando la certezza giuridica nel settore digitale per tutte le parti interessate inclusi i titolari di diritti, le imprese e gli utenti, nonché introducendo incentivi per licenze innovative online e nuovi modelli commerciali per la distribuzione di contenuti online, consentendo così al settore di beneficiare della rivoluzione digitale salvaguardando allo stesso tempo una catena di valore equilibrata;\n15. ricorda che le eccezioni e limitazioni al diritto d'autore costituiscono un aspetto centrale del sistema del diritto d'autore e che un significativo contributo in termini di crescita economica, innovazione e occupazione nell'UE proviene anche dalle istituzioni che ricorrono a tali eccezioni e limitazioni; invita la Commissione a proporre un quadro armonizzato per le eccezioni e limitazioni onde superare la frammentazione del mercato, migliorare la sicurezza giuridica e stimolare l'accessibilità transfrontaliera ai contenuti protetti dal diritto d'autore, così da consentire un accesso paritario alla diversità nell'UE e rispondere alle aspettative dei consumatori; ricorda che gli Stati membri, quando prevedono eccezioni e limitazioni, dovrebbero assicurarsi che esse non siano in contrasto con lo sfruttamento normale dell'opera o del materiale e non causino un pregiudizio indebito ai legittimi interessi del titolare di diritti; chiede una rivalutazione delle eccezioni per scopi di ricerca e d'istruzione, che dovrebbe coprire le attività didattiche o di ricerca collegate a un istituto d'istruzione riconosciuto dalle autorità nazionali o dalla legge ovvero nell'ambito di un programma d'istruzione o di ricerca; sollecita la Commissione a elaborare soluzioni che consentano alle biblioteche pubbliche e di ricerca di prestare al pubblico libri in formato digitale, a prescindere dal luogo di accesso, e a garantire un giusto compenso ai titolari di diritti;\n16. chiede l'adozione di un'eccezione obbligatoria che consenta alle biblioteche pubbliche e di ricerca di prestare al pubblico libri in formato digitale per uso personale, a prescindere dal luogo di accesso;\n17. riconosce che un adattamento appropriato della direttiva 2001/29/CE all'era digitale potrebbe favorire lo spirito imprenditoriale e dare vita a nuovi modelli commerciali, stimolando così l'innovazione e l'occupazione;\n18. invita la Commissione a valutare la possibilità di abbreviare significativamente la durata dei termini armonizzati della protezione del diritto d'autore nel quadro di una moderna agenda per la politica commerciale;\n19. sottolinea l'importanza della libertà contrattuale per tutti i titolari di diritti, che dovrebbero poter esercitare liberamente i loro diritti; ritiene necessario sviluppare un quadro giuridico basato sui fatti, tenendo conto dell'esperienza di tutte le pertinenti parti interessate e, al contempo, rafforzando anche la posizione negoziale e contrattuale di tutti i creatori nei confronti di altri titolari di diritti e intermediari;\n20. suggerisce una revisione della responsabilità dei prestatori di servizi e degli intermediari al fine di chiarirne lo status e le responsabilità giuridiche in termini di diritto d'autore, garantire un'adeguata verifica durante l'intero processo creativo e la catena di commercializzazione e assicurare un equo compenso ai creatori e titolari di diritti all'interno dell'Unione;\n21. ritiene necessario, nel quadro di una riforma complessiva del copyright, introdurre anche misure in grado di aumentare l'offerta e disponibilità transfrontaliera dei contenuti digitali, come ad esempio nuove normative in materia di protezione dei consumatori, sviluppo del commercio elettronico, avvicinamento delle aliquote IVA, potenziamento delle reti digitali;\n22. ritiene necessario fornire un quadro aggiornato chiaro per le istituzioni culturali che consenta alle biblioteche di effettuare prestiti online e che permetta alle biblioteche, agli archivi e ai musei di rendere disponibili online opere protette che non sono più in commercio;\n23. ritiene che i cittadini dovrebbero poter accedere ai contenuti online e acquistare detti contenuti da un altro Stato membro e che la pratica di limitare l'accesso ai contenuti online a seconda di dove si trovano gli utenti comprometta lo sviluppo del mercato unico digitale; accoglie con favore la concessione di licenze multiterritoriali per i diritti, prevista dalla direttiva 2014/26/UE, quale esempio da seguire e modalità per superare la frammentazione del mercato interno; incoraggia lo sviluppo di soluzioni equilibrate, flessibili e ispirate al mercato che contribuiscano al superamento degli eventuali ostacoli esistenti all'accesso e alla disponibilità di prodotti e servizi a livello transfrontaliero, nel rispetto della diversità culturale, incluso lo sviluppo di meccanismi per aumentare la portabilità transfrontaliera nell'UE di contenuti acquisiti legalmente e resi disponibili;\n24. ritiene che la pratica che consiste nel limitare l'accesso ai contenuti online a seconda di dove si trovano gli utenti che hanno comunque già pagato per l'accesso a tali contenuti danneggi il funzionamento delle reti e comprometta lo sviluppo del mercato unico digitale;\n25. sottolinea che il rapido tasso di sviluppo tecnologico e i cambiamenti dei modelli commerciali nel mercato digitale richiedono un quadro legislativo tecnologicamente neutrale per i diritti d'autore; sottolinea che la protezione del diritto d'autore e dei diritti connessi deve essere rispettata sia online che offline, ma constata anche che l'ambiente digitale non è uguale al mondo analogico, e sottolinea pertanto la necessità di valutare attentamente l'elenco delle eccezioni e limitazioni e prendere in considerazione l'eventuale necessità di soluzioni aggiuntive o alternative per tutelare il diritto d'autore e contribuire alla crescita economica, alla competitività e al pieno sviluppo del mercato unico digitale;\n26. prende atto dell'importanza delle licenze territoriali nell'UE, specialmente per quanto riguarda la produzione audiovisiva e cinematografica, basata principalmente sui sistemi di preacquisto o prefinanziamento delle emittenti;\n27. sottolinea che i prelievi digitali dovrebbero essere resi più trasparenti e ottimizzati per salvaguardare i diritti dei titolari e dei consumatori e tenendo conto della direttiva 2014/26/UE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 26 febbraio 2014, sulla gestione collettiva dei diritti d'autore e dei diritti connessi e sulla concessione di licenze multiterritoriali per i diritti su opere musicali per l'uso online nel mercato interno;\n28. invita la Commissione a esaminare e proporre soluzioni per tecniche di analisi automatizzata del testo e dei dati (la cosiddetta "estrazione di dati e testi") per finalità di ricerca scientifica, in particolare non commerciali, purché si ottenga il permesso di leggere l'opera e tenendo conto delle opzioni, come i modelli di concessioni delle licenze, già sviluppate in alcuni Stati membri, onde consentire ai ricercatori di mantenere il vantaggio competitivo dell'UE in un ambiente globale;\n29. evidenzia la necessità di promuovere una maggiore interoperabilità soprattutto tra software e terminali in quanto l'assenza di interoperabilità ostacola l'innovazione, riduce la concorrenza e danneggia i consumatori; ritiene che l'assenza di interoperabilità possa portare alla posizione dominante di un particolare prodotto o servizio sul mercato il quale, a sua volta, soffoca la concorrenza e limita la scelta dei consumatori nell'UE;\n30. riconosce che la copertura internet su vasta scala ha portato allo sviluppo di nuove forme di utilizzo delle opere, e chiede che siano messe a punto soluzioni adeguate per remunerare i titolari di diritti nell'ambiente digitale, garantendo al contempo ai cittadini l'accesso ai beni culturali e alla conoscenza;\n31. invita la Commissione, nel pieno rispetto del principio di sussidiarietà, a valutare se le misure esistenti atte a garantire l'equo compenso dei titolari di diritti da riproduzioni effettuate da una persona fisica per uso privato, per esempio i prelievi per copie private, costituiscano soluzioni aggiornate ed efficienti;\n32. incoraggia le biblioteche e gli archivi a concludere accordi volontari con i titolari di diritti, accordi che consentirebbero loro di realizzare la loro missione pubblica nell'era digitale pur rispettando i diritti dei titolari;\n33. pone l'accento sul fatto che qualsiasi modifica legislativa in questo ambito dovrebbe garantire a tutti, in particolare alle persone con disabilità, l'accessibilità dei prodotti e dei servizi protetti dal diritto d'autore e dai diritti connessi e il conseguente adattamento all'ambiente digitale; riconosce che l'impossibilità di acquistare contenuti in un formato adeguato per gli utenti con disabilità potrebbe creare una barriera commerciale per le imprese e ridurre la produzione culturale e l'offerta di contenuti disponibili negli Stati membri; esorta l'UE a ratificare il trattato di Marrakech volto a facilitare l'accesso alle opere pubblicate per le persone non vedenti, con disabilità visive o con altre difficoltà nella lettura di testi a stampa, che impone una deroga obbligatoria al diritto d'autore per gli utilizzi non commerciali a vantaggio delle persone disabili, direttamente correlati alla disabilità, nella misura richiesta dalla specifica disabilità;\n34. ritiene che il diritto d'autore sia efficace solo nella misura in cui lo sono le misure di attuazione in vigore per tutelarlo e che quindi, al fine di garantire un settore creativo fiorente e innovativo, l'applicazione del diritto d'autore deve essere solida;\n35. esorta la Commissione a tenere conto, nell'ambito della revisione del quadro sul diritto d'autore, del rapido aumento dell'utilizzo di opere creative su contenuti creati dagli utenti e piattaforme di social media su internet e a migliorare le informazioni all'utente riguardo agli obblighi per chiunque fornisca consapevolmente collegamenti ipertestuali a contenuti non autorizzati o a collegamenti che eludono i paywall; ritiene che qualsiasi nuova proposta dovrebbe mirare a trovare un modo di garantire la protezione dei diritti di proprietà intellettuale e degli utenti finali, promuovendo al contempo la dinamicità della rete dove la tecnologia e l'accesso a internet possono continuare a dotare gli individui dei mezzi per essere innovativi e creativi; ritiene che la Commissione potrebbe inoltre proporre una definizione giuridica di opere di "pubblico dominio", provvedendo affinché tali opere siano protette dall'appropriazione dei privati, sia mediante la digitalizzazione che con altri mezzi;\n36. constata con preoccupazione che il valore generato nell'economia digitale dallo sfruttamento di opere protette dal diritto d'autore non è adeguatamente condiviso, anche a causa del regime fiscale applicabile ai fornitori di servizi, con i titolari di diritti; esorta la Commissione a esaminare la portata e l'impatto di tale trasferimento di valore agli intermediari di internet;\n37. incoraggia la Commissione a dare seguito al dialogo e alla collaborazione con gli Stati Uniti sui rispettivi quadri legislativi in materia di diritto d'autore, nell'ambito dei negoziati relativi al partenariato transatlantico su commercio e investimenti, per far fronte alle potenziali barriere di accesso al mercato e agli eventuali ostacoli commerciali;\n38. invita la Commissione ad adattare e a uniformare le eccezioni e limitazioni consentite nel quadro normativo del mondo analogico alla luce del nuovo scenario rappresentato dal paradigma digitale ed in particolare dalle tecnologie di cloud computing;\n39. ritiene che sia opportuno compiere uno sforzo comune nella lotta alle violazioni del diritto d'autore nell'UE al fine di garantire la protezione del diritto d'autore e un'equa remunerazione; sottolinea la necessità di sensibilizzare i consumatori in merito alle conseguenze della violazione del diritto d'autore e dei diritti connessi e chiede che si pervenga a una soluzione adeguata per garantire che nessuno tragga profitti dalle violazioni del diritto d'autore;\n40. richiama l'attenzione sulla direttiva 2013/37/UE del 26 giugno 2013, relativa al riutilizzo dell'informazione del settore pubblico, la quale fornisce un quadro giuridico comune per un mercato dell'Unione per i dati in possesso del governo (informazioni del settore pubblico) e include anche disposizioni sulla trasparenza e sulla concorrenza.\nPARERE della commissione per il mercato interno e la protezione dei consumatori (25.3.2015)\nRelatore per parere: Catherine Stihler\n1. plaude all'impegno della Commissione in merito all'ulteriore sviluppo dell'agenda digitale dell'UE, comprese le problematiche del diritto d'autore, nel corso del mandato della nuova Commissione; plaude al programma di lavoro della Commissione per il 2015, nella misura in cui esso promette di realizzare un pacchetto sul mercato unico digitale in cui rientri una proposta legislativa con l'obiettivo di modernizzare le norme sul diritto d'autore per renderle adatte all'era digitale;\n2. sottolinea la necessità di modificare il quadro normativo dell'UE in materia di diritto d'autore al fine di garantire un'equa remunerazione e un'adeguata protezione ai titolari dei diritti d'autore e dei diritti connessi dinanzi alle nuove richieste dei consumatori e alle sfide poste dall'economia e dalla società digitale; sottolinea inoltre che le norme modernizzate in materia di diritto d'autore dovrebbero salvaguardare un giusto equilibrio fra tutte le parti interessate: consumatori, utenti, creatori e titolari di diritti;\n3. sottolinea che la regolamentazione globale e coerente del mercato digitale è un prerequisito indispensabile per la crescita economica;\n4. osserva che la direttiva 2001/29/CE (direttiva Infosoc) è stata adottata nel 2001 e che, da allora, l'utilizzo digitale e la fornitura di materiale soggetto al diritto d'autore ha subito un cambiamento e un impressionante aumento; evidenzia la necessità che la Commissione risponda agli sviluppi tecnologici e adatti la normativa attuale alle sfide esistenti ed emergenti;\n5. evidenzia il fatto che le differenze legislative negli Stati membri diano luogo a incertezze giuridiche che ostacolano la creazione del mercato unico digitale e l'accessibilità transfrontaliera dei contenuti protetti dal diritto d'autore;\n6. ricorda che il valore generato nell'economia digitale dalle opere protette dal diritto d'autore deve essere condiviso equamente con gli aventi diritto; invita la Commissione a valutare la portata e l'impatto di tale trasferimento di valore a favore degli intermediari tecnici digitali;\n7. rammenta che il diritto d'autore e i diritti connessi svolgono un importante ruolo in quanto proteggono e stimolano tanto l'elaborazione e la commercializzazione di nuovi prodotti e servizi quanto la creazione e lo sfruttamento del loro contenuto creativo, concorrendo così a un miglioramento della competitività, dell'occupazione e dell'innovazione in vari settori industriali dell'UE di modo che qualsiasi armonizzazione del diritto d'autore debba essere intrapresa a un elevato livello di protezione e riconoscere i cambiamenti nel comportamento dell'utente; osserva che il necessario adeguamento della direttiva 2001/29/CE all'era digitale può probabilmente creare nuove imprese e start-up che rappresenteranno una fonte di posti di lavoro del futuro per i giovani;\n8. sottolinea che il diritto d'autore è efficace solo nella misura in cui lo sono le misure di attuazione in vigore per tutelarlo e che, al fine di garantire un settore creativo fiorente e innovativo, l'applicazione del diritto d'autore deve essere solida; sottolinea inoltre che l'applicazione delle norme sul diritto d'autore dovrebbe essere proporzionata e che qualsiasi limitazione dei diritti degli utenti deve essere sancita dalla legge;\n9. ritiene che la modernizzazione delle norme sul diritto d'autore nell'UE sia incompleta senza un aggiornamento della direttiva 2000/31/CE relativa al commercio elettronico e suggerisce che la Commissione europea debba considerare azioni in tal senso;\n10. riconosce che lo scopo del diritto d'autore consiste nel tutelare meglio i diritti di tutte le categorie di titolari di diritti, in modo da consentire loro di ottenere un'adeguata remunerazione per i loro sforzi, quando altri utilizzano la loro opera, e da incoraggiare così la creatività futura; rammenta che, sebbene le industrie culturali e creative occupino oltre sette milioni di persone e contribuiscano per il 4,5% al PIL dell'UE e, secondo lo studio del Parlamento europeo sul costo della non Europa, 223 000 posti di lavoro saranno creati dal mercato unico digitale entro il 2020, nonostante la crescita giornaliera dei servizi, delle tecnologie e delle opzioni che consentono al grande pubblico di accedere alle opere creative, i guadagni dei titolari di diritti in tale settore industriale continuano a diminuire; sottolinea l'importanza di un'efficace protezione del diritto d'autore e la necessità di sensibilizzare i consumatori in merito alle conseguenze derivanti dalla violazione del diritto d'autore e dei diritti connessi;\n11. sottolinea la necessità di rafforzare la posizione negoziale degli autori e dei creatori nella catena del valore nell'era digitale;\n12. evidenzia il fatto che le disposizioni degli Stati membri sul diritto d'autore e sui diritti connessi varino notevolment e che l'esclusiva accordata dal diritto d'autore al titolare dello stesso sia – in linea di principio – limitata alle frontiere territoriali dello Stato membro dove tale diritto è stato accordato; ritiene che dette restrizioni territoriali spesso determinino una frammentazione del mercato e forti divergenze nell'applicazione in tutta l'UE; rammenta che il mercato europeo non è omogeneo e che i mercati nazionali si evolvono a ritmi diversi; rammenta altresì che le preferenze dei consumatori e i modelli di consumo e, pertanto, anche i contenuti, corrispondono ad aspettative specifiche in ogni Stato membro;\n13. sottolinea l'importanza di una chiara comunicazione ai consumatori in merito alle rappresentazioni dei contenuti che stanno acquistando in conformità della direttiva dell'UE sui diritti dei consumatori;\n14. ritiene che sia opportuno compiere uno sforzo comune nella lotta alle violazioni del diritto d'autore nell'UE al fine di garantire la protezione del diritto d'autore e un'equa remunerazione per gli autori dei contenuti online protetti dal diritto d'autore;\n15. pone l'accento su come la frammentazione territoriale possa costringere gli utenti che aspirano a offrire servizi connessi ai contenuti in tutta l'UE a procurarsi più licenze; sottolinea che le differenze nelle limitazioni e nelle eccezioni generano troppo spesso spese giudiziarie aggiuntive e incertezza giuridica, minando pertanto l'innovazione e gli investimenti e contribuendo in alcuni casi alla concentrazione del mercato; invita la Commissione a esaminare quale delle eccezioni e limitazioni facoltative di cui alla direttiva 2001/29/CE possa essere convertita in obbligatoria, in modo da consentire la parità di accesso alla diversità culturale a livello transfrontaliero nell'ambito del mercato interno e migliorare la certezza del diritto;\n16. rammenta che ai consumatori è negato troppo spesso l'accesso a taluni servizi connessi ai contenuti per ragioni geografiche, il che è contrario all'obiettivo della direttiva 2001/29/CE in merito all'applicazione delle quattro libertà del mercato interno; esorta pertanto la Commissione a proporre soluzioni adeguate per migliorare l'accessibilità transfrontaliera dei servizi per i consumatori e dei contenuti protetti da diritto d'autore;\n17. reputa che i consumatori dovrebbero poter acquistare contenuti on line in un altro Stato membro; sottolinea che è opportuno fornire ai consumatori, al momento dell'acquisto di una licenza digitale, informazioni chiare anche sulle limitazioni geografiche dell'utilizzo di tali contenuti; evidenzia il fatto che la produzione creativa dell'Europa sia una delle sue risorse più ricche e che coloro che desiderino utilizzarla debbano essere in grado di pagare per farlo, anche quando viene venduta solo in un altro Stato membro;\n18. ritiene che, sebbene sia necessario trovare soluzioni in grado di garantire la portabilità dei servizi, vale a dire quando i consumatori si spostano tra diversi Stati membri, sia estremamente importante tutelare la scelta dei consumatori in merito all'accesso a contenuti culturali diversi, anche dal punto di vista linguistico;\n19. sottolinea l'importanza di garantire maggiore chiarezza e trasparenza del regime sul diritto d'autore per gli utenti dei diritti d'autore, in particolare con riferimento ai contenuti generati dagli utenti e alle imposte sui diritti d'autore, di promuovere la creatività, l'ulteriore sviluppo di piattaforme online e di garantire un'adeguata remunerazione dei titolari del diritto;\n20. ribadisce l'importanza di un quadro per i diritti d'autore moderno favorevole alla concorrenza e attento ai consumatori che risponda alle sfide dell'ambiente digitale; riconosce la necessità di un approccio olistico nella modernizzazione delle norme sul diritto d'autore per affrontare le frammentazioni esistenti del mercato, in particolare per la gestione dei diritti online e per garantire un ambiente sicuro, adeguato e protetto per i consumatori, i creatori e gli utenti dei diritti d'autore;\n21. plaude pertanto all'adozione della direttiva 2014/26/UE sulla gestione collettiva dei diritti d'autore e dei diritti connessi e sulla concessione di licenze multiterritoriali per i diritti, che fornisce il giusto equilibrio tra l'accesso del pubblico alle opere culturali, la facilità di gestione dei diritti per gli utenti e un'adeguata remunerazione per i creatori; ritiene che l'attuazione di tale direttiva determinerà un insieme di norme più chiare su scala dell'UE, che porterà a un'infrastruttura di concessione delle licenze più celere e flessibile adatta all'utilizzo specifico; rileva tuttavia che la frammentazione persiste e che è necessario tener conto delle risoluzioni, anche nell'ambito di approcci comuni che riguardano lo scambio transfrontaliero di opere, cosa che è necessaria per completare il mercato unico digitale;\n22. ritiene necessario definire soluzioni equilibrate in grado di contribuire a superare e/o migliorare l'accesso transfrontaliero e la portabilità dei prodotti e dei servizi, che risultano essenziali per consentire ai consumatori di ottenere i servizi e i prodotti che desiderano, dove e quando li desiderano, in modo legale e autorizzato, in base alle nuove richieste dei consumatori stessi; ritiene che la diversità culturale dell'Europa risieda nel cuore dell'identità europea e debba essere favorita e promossa tra gli Stati membri;\n23. sottolinea che i consumatori spesso fanno fronte a varie limitazioni e il concetto di diritti dei consumatori nel quadro per i diritti d'autore è molto spesso assente; invita la Commissione a valutare l'efficacia della legge vigente sul diritto d'autore da una prospettiva dei consumatori e a elaborare un insieme di diritti dei consumatori chiari ed estesi;\n24. esorta la Commissione e gli Stati membri a promuovere un livello di armonizzazione più elevato e un quadro armonizzato per le eccezioni e le limitazioni, che non arrechi danni ai titolari del diritto, sia conforme alle aspettative dei consumatori, promuova la creatività e l'innovazione e si adegui al progresso tecnologico nell'ambiente digitale; incoraggia gli Stati membri a far uso di eccezioni in modo mirato e tecnologicamente neutro; sottolinea l'importante ruolo svolto dalle eccezioni e dalle limitazioni concordate per ragioni legate all'interesse del pubblico – a fini di ricerca, educativi e d'insegnamento – nell'offrire l'accesso alla conoscenza, nonché nell'incoraggiare la partecipazione culturale e sociale; esorta la Commissione e gli Stati membri ad agevolare l'inserimento dei libri digitali nei sistemi dei prestiti, a condizione che siano stati prima raggiunti tutti i necessari accordi per garantire un'equa remunerazione e il rispetto dei diritti dei titolari degli stessi; esorta la Commissione e gli Stati membri a prevedere un'eccezione aggiornata che consenta alle biblioteche, agli archivi e ai musei di rendere disponibili all'accesso online da parte del pubblico le opere protette contenute nelle loro collezioni, che non sono più attivamente gestite dai loro titolari del diritto;\n25. plaude al dialogo strutturato con le parti interessate "Licenze per l'Europa", varato nel 2013 dalla Commissione; ritiene che l'impegno delle parti interessate di pertinenza e la condivisione delle migliori pratiche siano essenziali, se si deve conseguire una più omogenea attuazione delle leggi sul diritto d'autore basata sulle prove nell'intera UE; chiede alla Commissione di monitorare e riferire in merito all'attuazione degli impegni assunti nel dialogo "Licenze per l'Europa";\n26. evidenzia l'importanza di promuovere una maggiore interoperabilità tra i software e i terminali, in quanto l'assenza di interoperabilità riduce la concorrenza nell'UE e frena l'innovazione; rileva che l'assenza di interoperabilità impedisce a nuovi servizi di contenuti di svilupparsi, a scapito di creatori desiderosi di ampliare il proprio pubblico nell'insieme del territorio europeo; ritiene che l'assenza di interoperabilità possa portare alla posizione dominante di un particolare prodotto sul mercato il quale, a sua volta, soffoca la concorrenza e limita la scelta dei consumatori nell'UE;\n27. evidenzia l'importanza di eccezioni ai diritti d'autore che consentano un rafforzamento dell'accessibilità ai contenuti digitali per le persone con disabilità; riconosce che l'incapacità di acquistare contenuti in un formato adeguato per gli utenti con disabilità costituisce anche per le imprese un ostacolo agli scambi commerciali; riconosce inoltre che l'incapacità di acquistare contenuti in un formato adeguato che possa fornire assistenza agli utenti con disabilità riduce la produzione culturale e l'offerta di contenuti disponibili negli Stati membri; sottolinea che qualsiasi modifica normativa in tale ambito deve garantire l'accessibilità per le persone con disabilità alle opere e ai servizi contenenti diritti d'autore e diritti connessi e adeguarsi all'ambiente digitale;


Suggerimenti utili che potresti seguire quando lavori con un servizio di ristrutturazione casa per il tuo progetto\nWed, 07 Nov 2018 03:50:19 -0500\nCostruire buone relazioni con gli appaltatori di rimodellamento domestico\nPer trovare il miglior fornitore di servizi di rimodellamento domestico con cui lavorare, avresti seguito un attento processo di screening. Ora che hai attraversato questa fase molto importante, non vedi l'ora di iniziare a lavorare sul tuo progetto di ristrutturazione di casa. Ma anche quando lavori con le migliori società di ristrutturazione casa, è importante che tu continui a monitorare i progressi del progetto lungo la strada. Questo perché il successo di questo progetto, nel quale farai un investimento significativo, è nelle mani di questo professionista. Costruendo e mantenendo un buon rapporto di lavoro, sarete quindi in grado di garantire che il vostro progetto,\nLavorare con aziende di ristrutturazione domestica\nNella primissima fase del lavoro con gli appaltatori di rimodellamento della casa, dovresti iniziare il progetto articolando chiaramente i tuoi obiettivi e le aspettative del progetto. Come ogni servizio professionale di rimodellamento domestico che farebbe in questa fase, ti aiuterebbe a capire l'approccio realistico e pratico in cui questi obiettivi possono essere raggiunti. Una volta che tutte le parti correlate sono sulla stessa pagina, sarebbe più facile eseguire il lavoro da lì in poi.\nSebbene tu possa avere un budget in mente e sperare che le aziende di ristrutturazione di casa con cui scegli di lavorare possano rispettare questo budget, è molto importante capire che ci saranno costi aggiuntivi lungo il percorso. Pianificando bene il progetto all'inizio, è possibile ridurre al minimo la possibilità di errori durante il percorso, ma ci saranno sempre delle spese impreviste per le quali è necessario essere preparati.\nCome in ogni buon rapporto di lavoro, è anche necessario concentrarsi sulla creazione di buoni canali di comunicazione con gli appaltatori di rimodellamento domestico. Dal tuo lato come proprietario della casa, questo è importante perché vorresti sapere come sta andando il tuo progetto e sarai informato per tutto il percorso. Dal lato dei professionisti, avrebbero bisogno che tu sia disponibile a prendere decisioni in modo che il progetto proceda senza indugio. Alcuni dei modi migliori per aprire un canale di comunicazione così chiaro sono per sito di progetto su base giornaliera, hanno un programma in cui gli aggiornamenti sui progetti ti vengono forniti e nel complesso sono un buon cliente e fai la tua parte per aiutare le cose a correre come pianificato.\n8 consigli e trucchi per il karaoke per prestazioni eccezionali\nPerché il corso di Java sceglie il nostro futuro e i nostri vantaggi?\nAttuare giuste strategie di investimento SMSF per una meravigliosa vita di pensionamento\nPerché i viaggiatori indossano calze di supporto sui voli lunghi


Ghostrunner, il gioco action parkour a tema Cyberpunk, è ora disponibile per Nintendo Switch\nHome News Ghostrunner, il gioco action parkour a tema Cyberpunk, è ora disponibile per...\nI co-publisher All In! Games e 505 Games hanno pubblicato la versione Nintendo Switch di Ghostrunner, il gioco action parkour in prima persona a tema cyberpunk, sviluppato da One More Level, 3D Realms e Slipgate Ironworks™.\nCorri, salta e smembra i tuoi nemici mentre ti fai strada nella distopica Dharma Tower per rivelare i segreti che si nascondono dietro l’estinzione del genere umano;\nCorri lungo i muri, evita le fiamme, e fatti largo attraverso nemici cyborg e robot;\nPadroneggia abilità da ninja in combattimenti “one-hit one-kill” dove un solo colpo sarà letale e impara nuove tecniche nel cybervoid.\nGhostrunner è ora disponibile per Nintendo Switch, PlayStation 4, Xbox One e PC mentre le versioni PlayStation 5 e Xbox Series X|S verranno rilasciate nel 2021. Se acquisterete la versione per Nintendo Switch tra oggi 10 novembre 2020 al 10 dicembre 2020 riceverete due katane esclusive!\nArticolo precedentePreparatevi a ore di divertimento, Planet Coaster: Edizione Console è in arrivo!\nProssimo articoloRinasci come un dragone e inizia la tua ascesa: Yakuza Like a Dragon è ora disponibile su console e PC


Investigatori vogliono cugino in Italia | 24Emilia\nSi vuole velocizzare da Reggio Emilia l’estradizione dalla Francia del 28enne Ikram Ijaz, uno dei cugini di Saman Abbas, la 18enne scomparsa da Novellara e che si ritiene possa essere stata ammazzata dalla famiglia per essersi opposta ad un matrimonio combinato. Il giovane parente era arrestato una settimana fa a Nimes, in Francia mentre tentava di raggiungere alcuni parenti in Spagna.\nIkram Ijaz, assieme a un altro cugino e allo zio Danish Hasnain, 33 anni (ritenuto l’esecutore materiale del delitto), sono stati i primi indagati dopo essere comparsi nel primo video sospetto ripreso dalle stesse telecamere vicino alla cascina di famiglia, risalente al 29 aprile, in cui con due pale, un piede di porco, un secchio contenente un sacco azzurro, si dirigono verso la campagna. Per gli inquirenti in quel momento avrebbero preparato il luogo per nascondere il corpo senza vita di Saman. Nelle ultime ore – fanno sapere gli investigatori – si sono intensificati i contatti tra i carabinieri del nucleo investigativo di Reggio Emilia e il servizio centrale di polizia del Ministero dell’Interno al fine di giungere quanto prima alla consegna del giovane arrestato da parte delle autorità giudiziarie francesi.


Scontri No Tav 2011: per la magistratura la violenza è comprovata.% - Tgvallesusa\nHome » Valle & Piemonte » Scontri No Tav 2011: per la magistratura la violenza è comprovata.\nDepositata la sentenza con la quale il 27 gennaio scorso i giudici hanno condannato 47 persone a 140 anni complessivi di carcere per gli scontri al cantiere di Chiomonte del 2011.\nPer i giudici (Quinto Bosio, Paolo Gallo, Emanuela Ciabatti) la violenza nell’occasione fu a senso unico, commessa dai No Tav contro le forse dell’ordine con lancio di sassi, estintori, travi e altri oggetti contundenti usati dai manifestanti. Il personale di polizia ha agito invece con azioni legittime ricorrendo ad azioni di forza contro i No Tav.\nSecondo i giudici numerose testimonianze confermerebbero questa conclusione. A differenza di quanto sostenuto dai No Tav, secondo i magistrati, “la progettazione e realizzazione dell’opera siano specificamente volute dall’organo rappresentativo della sovranità popolare”.\n“Le forze dell’ordine – hanno specificato – avevano il potere-dovere di usare la forza, ivi compreso l’utilizzo dei lacrimogeni, allo scopo di dare coattiva esecuzione all’ordinanza prefettizia che disponeva l’occupazione dell’area”. In conclusione, “l’uso della forza fu necessitato, consentito dall’ordinamento ed ebbe luogo con modalità rispettose delle norme vigenti, onde non sono ravvisabili eccessi o profili di arbitrarietà”.\nI magistrati rigettano anche quanto sostenuto dagli avvocati della difesa su possibili errori di comunicazione da parte delle forze dell’ordine nel richiedere ripetutamente l’allontanamento dall’area da parte dei manifestanti.


Monitorare Siti Web Visitati | Sergio STELLA\nPosts Tagged ‘Monitorare Siti Web Visitati’\nControllare le Operazioni Eseguite da Altri sul Pc\nkeylogger è un utilissimo programma gratuito utilizzabile da chi condivide il Pc con familiari, amici, colleghi e soprattutto con bambini. Permette di monitorare le operazioni eseguite sul Pc salvando su un file log i siti web visitati, le applicazioni utilizzate e i testi digitati. Volendo, cattura automaticamente eventuali immagini relative alle attività eseguite e registra l’audio mediante il microfono del Pc su file in formato mp3. Sarà possibile visionare il file log salvato automaticamente da KidLogger oppure scegliere di riceverlo tramite e-mail nella vostra casella di posta elettronica. Molte altre funzioni saranno valutabili durante l’utilizzo del programma, non ultima quella di proteggere l’applicazione con una password che impedirà al programma di chiudersi senza autorizzazione e eviterà eventuali manomissioni. Attenti alla privacy usando questo software!. Il Pc dev’essere vostro e non quello del collega d’ufficio o di un amico!.\nSei quì: Sergio STELLA > Monitorare Siti Web Visitati


Apple: il nuovo iPad Air di quarta generazione avrà una porta USB-C\nHome Apple Apple: il nuovo iPad Air di quarta generazione avrà una porta USB-C\nLa casa della mela morsicata, Apple, dovrebbe lanciare un nuovo modello di iPad Air entro la fine dell'anno. Questo avrà una porta USB-C come il Pro.\nSono settimane che si vocifera del lancio, da parte di Apple, di un nuovo modello di tablet low cost. I dubbi a riguardo sembrano essere sempre meno. Il prossimo tablet di Cupertino che debutterà sul mercato sarà un iPad Air. Questo, molto probabilmente, arriverà prima della fine dell’anno. Nelle scorse ore, trapelate online alcune importanti informazioni sul dispositivo. Scopriamole insieme.\nEbbene sì, sembra che il colosso di Cupertino si sia deciso ad aggiornare la sua gamma di iPad Air. L’ultima generazione ha visto la luce più di un anno fa, un nuovo modello è necessario per tenere il dispositivo al passo con la concorrenza. Stando a quanto emerso online, questo avrà caratteristiche simili alle varianti Pro, compresa una porta USB-C. Ecco tutti i dettagli a riguardo.\nApple: iPad Air con display più grande e porta USB-C\nFin dalla sua uscita, iPad Air di terza generazione (2019) non ha scaturito un grosso entusiasmo da parte degli utenti. Nonostante ciò, Apple non ha deciso di mollare e presto lancerà una versione aggiornata del dispositivo. Stando a quanto riportato dal noto sito giapponese Mac Otakara, la quarta generazione sarà molto più vicina, a livello di caratteristiche, alla gamma Pro. Si prospetta, infatti, l’arrivo di un display di dimensioni maggiori, del Face ID e della porta USB-C. Fino ad ora, queste caratteristiche le abbiamo viste solo sui modelli più costosi. Una mossa del genere farebbe sicuramente aumentare la richiesta.\nSi parla anche del debutto di un nuovo modello di iPad mini. Per questo, però, niente porta USB-C. Il piccolo tablet continuerà a montare la classica porta lightning almeno per un’altra generazione. Restate in attesa per eventuali aggiornamenti a riguardo.


La Super Flavor Milano inciampa a Orzinuovi - Radio Bla Bla\nLa Super Flavor Milano inciampa a Orzinuovi\nAgribertocchi Orzinuovi – Super Flavor Milano 68-63 (17-14, 16-11, 13-17, 22-21)\nNella tredicesima giornata di campionato la Super Flavor Milano si arrende contro Orzinuovi.\nIl Primo Tempo: E’ un avvio molto equilibrato quello tra la Agribertocchi e la Super Flavor Milano. Al 5’, Milano conduce sul 9-10. Il primo quarto invece si chiude sul 17-14 in favore dei padroni di casa. Nella prima metà della seconda frazione gli ospiti ritrovano il vantaggio, ma si va all’intervallo lungo sul +8 in favore di Orzinuovi.\nIl Secondo Tempo: Nella ripresa la Agribertocchi allunga sulla doppia cifra di vantaggio. L’Urania però non si lascia intimidire ed accorcia al 30’ sotto di quattro lunghezze, impattando poi con Negri al 35’ per il 53 pari. La Super Flavor poi con il grande ex giornata torna avanti sul +3. I padroni di casa però non si arrendono e riescono a trovare la zampata vincente. Il finale è 68-63 per Orzinuovi.\nAgribertocchi Orzinuovi: Galmarini 24, Peroni 16, Turel 13\nSuper Flavor Milano: Simoncelli 13, Piunti 11, Negri 10, Paleari 10\nCategorie:\tSport\t/ Nessuna risposta / di La Redazione 24 Dicembre 2018


WiForAgri: la stazione agro-meteo del futuro\nLa presente informativa ha l’obiettivo di informare l’utente su qualsiasi tipo di operazione relativa al trattamento dei dati personali forniti attraverso l’utilizzo dei siti www.primoprincipio.it e www.wiforagri.com (di seguito “Sito”), ed è resa ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) 2016/679 (di seguito “GDPR”).\nTitolare del trattamento è la Primo Principio Società Cooperativa, avente sede legale in Porto Conte Ricerche, Loc Tramariglio, 07041, Alghero (SS), P.IVA: 01387560913 ( di seguito “Titolare”).\nPer qualsiasi richiesta relativa ai dati personali o in merito a questa Informativa sulla Privacy, incluse domande o commenti, e per esercitare i diritti, l’utente può inviare una richiesta al seguente indirizzo e-mail: info@primoprincipio.it.\n2. Tipologie di dati raccolti e durata\n2.1. Dati comunicati volontariamente\n2.1.1. 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Bancomat, "impossibile pagare col Pos": fuori uso in tutta Italia. Il sospetto: cosa sta succedendo - Notizie 24 ore\nBancomat, “impossibile pagare col Pos”: fuori uso in tutta Italia. Il sospetto: cosa sta succedendo\nBancomat bloccati in tutta Italia. Disservizi dei pagamenti con carte bancomat sono stati segnalati questa mattina in tutto il Paese. Come si legge anche sulle varie piattaforme social, le transazioni non funzionano in diversi esercizi commerciali sia della piccola sia della grande distribuzione. In altri casi invece i pagamenti avvengono regolarmente. C’è chi sta legando questa situazione alle possibili ritorsioni di Vladimir Putin dopo le sanzioni anti-russe avvallate dal nostro governo. Una forma di guerriglia condotta dai gruppi di hacker vicini al Cremlino, una “guerra ibrida” che non prevede l’uso di armi militari convenzionali, ma strumenti tecnologici altrettanto devastanti utilizzati per bloccare il Paese nemico nelle sue dinamiche più quotidiane e vitali. Una tesi che però sarebbe già stata accantonata.\nContemporaneamente, ma su un altro versante, pirati informatici legati alla Corea del Nord sarebbero stati individuati come responsabili del furto di criptovaluta da 620 milioni di dollari che, il mese scorso, ha colpito i giocatori del popolare gioco Axie Infinity. Lo ha riferito l’FBI. “Attraverso le nostre indagini siamo stati in grado di accertare che Lazarus Group e APT38”, hacker legati al regime comunista di Pyongyang guidato dal dittatore Kim Jong-un, “sono responsabili del furto di 620 milioni di dollari in ethereum del 29 marzo”, hanno spiegato le autorità statunitensi.\nSanremo 2022, Emma: “L’inseguimento dei carabinieri quanto vale al FantaSanremo?”


Toto: nuovo record, Fresa più grande al mondo. E Teramo-mare strada più "avvallata al mondo" - Cronaca L'Aquila - Abruzzo24ore\nToto: nuovo record, Fresa più grande al mondo. E Teramo-mare strada più "avvallata al mondo"\n10 Aprile 2012 08:02\nDivertente, già non saprei come altro definire ritrovare in posta elettronica il comunicato della TOTO costruzioni su un'importante risultato raggiunto dall'azienda "abruzzese" la sera della Pasquetta.\nInfatti non può che inorgoglire un'azienda di un'abruzzese possa raggiungere simili traguardi a livello internazionale.\nQuello che è un triste sorriso deriva, invece, da alcune considerazioni dopo aver percorso per due giorni consecutivamente la Strada dei Parchi fino alla fine della "Teramo mare" all'ingresso della A14 di Mosciano.\nPer l'autostrada, infatti, un mio problema logistico mi ha fatto "consumare" più del dovuto, vista l'autovettura a gas e l'essere restato a secco ho notato ancora una volta la desolante situazione delle aree rifornimento sulla tratta più cara d'Italia, non ve ne sono.\nHo quindi dovuto viaggiare a 1,870€ a litro al posto dei soliti 0,870€ solo perchè nessuno costringe la concessionaria "Toto" a stimolare almeno un'area di servizio che sarebbe utile non solo ai distratti come me.\nIl paradossale è giunto, però, quando siamo arrivati alla Teramo mare (costruita dalla Toto Costruzioni), cioè il tratto di superstrada che da Teramo porta fino a Mosciano e che raccorda A24 e A14.\nConosciuta come la strada più avvallata del mondo dove cunette a dossi si susseguono a un ritmo senza sosta. Non ci sono 100 metri di strada piani, tanto da aver generato il mito urbano che sia stata realizzata così appositamente per "rallentare il traffico".\nTanto per concludere in bellezza il freddo e la neve all'uscita del Traforo del Gran Sasso mi ha poi riportato il ricordo della pessima gestione dell'autostrada nei giorni di emergenza neve.\nInsomma, complimenti a Toto per i risultati raggiunti, ma perchè trascura proprio i suoi conterranei?\nAl lavoro da agosto scorso, la fresa per gallerie più grande al mondo ha già bruciato ogni record, scavando e contemporaneamente costruendo 1.110 metri della Galleria Sparvo (Lotti 6/7 della Variante di Valico A1) in soli 4 mesi continuativi.\n“Martina” ha superato ogni aspettativa raggiungendo nell’ultimo mese una media di produzione di 16 metri giornalieri, con punta record di 22 metri di avanzamento. Tale primato testimonia l’estrema competitività della tecnica di scavo automatizzato, capace di realizzare nell’arco di un mese, in terreni come quelli attraversati da Martina, un avanzamento dei lavori pari a tre volte quello che si raggiungerebbe con le tecniche di scavo tradizionale.\nGli scavi di gallerie con l’impiego della Tunnel Boring Machine, possono considerarsi ultimati in itinere, dal momento che l’alta tecnologia della macchina consente la posa in opera dei conci prefabbricati contestualmente alle operazioni di scavo. I conci, del peso di circa 17 tonnellate l’uno, prodotti da Toto nella sua attigua linea di prefabbricazione, garantiscono l’elevato ritmo di costruzione della galleria, che ha realizzato; attualmente sono stati installati 560 anelli (ognuno composto da 18 conci più 1 a chiusura dell’anello).\nNegli anni a venire l’attività non sarà focalizzata soltanto in Italia, ma attraverso un processo di internazionalizzazione si orienterà anche verso nuovi mercati, ovunque la disponibilità di risorse e la necessità di colmare il ritardo infrastrutturale rispetto al resto del mondo, lasciano intravedere interessanti possibilità di sviluppo.