DATO IN CALIFORNIA\nOGNI AVE MARIA E' UNA CHIAMATA DEI MIEI FIGLI VERSO QUESTA LORO MADRE, UNA CHIAMATA DI FRONTE ALLA QUALE IO MI AFFRETTO A SOCCORRERE, ACCOGLIERE E VIGILARE COLORO CHE LO PERMETTONO.\nFigli del Mio Cuore Immacolato, vivete istanti in cui dovete camminare con la Verità come stendardo. I tiepidi sono preda del male per vagliare il Popolo di Mio Figlio.\nL'amore verso il prossimo è stato deturpato dalla stessa mano dell'uomo, dalla mente dell'uomo che lotta senza sosta per la competitività e la superiorità rispetto nei confronti dell'umanità.\nL'umanità prosegue nel suo sviluppo nel mezzo della cecità. Siete ciechi che guidano altri ciechi, quando bandite Mio Figlio dalla vostra vita. Così è stato scritto, perché colui che non ha Mio Figlio nel suo cuore, espirmerà poco o nessun amore verso il prossimo, e non sarà nemmeno adempitore del Primo Comandamernto.\nVIVETE OPERANDO E AGENDO NELLA VOLONTA' DIVINA, SIATE COSTRUTTORI DI PACE E VERITA', perché non dovete dimenticare che la Croce diventa ogni momento più pesante, di fronte a questi momenti di grandi confusioni spirituali che vengono sparse nel mondo come obiettivo del male al fine del sviarvi dall'unica Verità: Mio Figlio.\nFigli, vivete tempi di tormento nei quali, coloro che vivono come Mio Figlio vuole che viva il Suo Popolo, saranno perseguitati per scoraggiarli di fronte alla tribolazione.\nIN QUESTO MOMENTO LA CONOSCENZA DELLA SACRA SCRITTURA E' PER IL VERO CRISTIANO IL SEGNO DISTINTIVO AFFINCHE' NON SIA INGANNATO.\nIL RICEVERE MIO FIGLIO NELL'EUCARESTIA E' LA GRANDEZZA DELL'AMORE TRINITARIO NEI CONFRONTI DELLA CREATURA UMANA.\nIo Mi dirigo verso di voi e continuerò a farlo per guidarvi in questi istanti di confusione, dove il male regna ovunque. Voi discernete.\nLa Volontà del Padre è che tutti i Suoi figli si salvino dentro il Suo Santo e Infinito Amore, perché ognuno dei Suoi figli operi ed agisca all'interno del Palpitar Divino fino ai suoi più più piccoli pensieri e atti.\nQuesta generazione ha trasformato l'amore in persecuzione, l'amore in ira, l'amore in disprezzo, l'amore in disobbedienza, l'amore in superbia, utilizzando il male dei sensi e dominando la creatura perché questa si compiaccia del male e lo replichi attraverso le sue cattive opere e atti, lasciando a disposizione del demonio i propri sensi e così annullandosi spiritualmente.\nOGNUNO DI VOI HA UNA MISSIONE SPECIALE E PARTICOLARE: VIVERE AGENDO ED OPERANDO NELLA VOLONTA' DEL PADRE, CONDIZIONE PER RAGGIUNGERE LA PIENEZZA DELLA VITA ETERNA.\nMio Figlio Mi ha inviato in ogni occasione per farMi conoscere dagli umili e semplici di cuore, di fronte all'urgenza della vicinanza della realizzazione di ciò su cui Io ho avvisato l'umanità: la decadenza spirituale di questa generazione che ha superato quella delle generazioni precedenti. Perciò i Miei appelli sono più costanti e severi.\nANNULLATI DAL MALE CHE INTRODUCE MODERNISMI IN OGNI SETTORE DELLA VITA DELL'UOMO, AGITE COME ESSERI SENZA RAGIONE, COPIANDO CIO' CHE E' DI MODA, SENZA VOLER SALVARE L'ANIMA, rimanendo invece all'interno del falso e indemoniato modernismo di questo istante.\nVOI CHE DEDIDERATE ARDENTEMENTE LA CONVERSIONE, NON CADETE NELLE TRAPPOLE DI SATANA, CONTINUATE SPEDITI LOTTANDO CONTRO CIO' CHE NON E' DEL PADRE, PER LA CONVERSIONE E LA SALVEZZA DELL'ANIMA.\nNon date spazio ai peccati per quanto piccoli siano; dai più piccoli dettagli nascono i più grandi mali, essendo questi quelli che agli occhi dell'uomo sembrano innocui.\nMio Figlio elegge piccole anime di fronte agli uomini, ma grandi nella fede e nell'obbedienza per trasmettere la Parola del Cielo…\nMio Figlio fu inviato per salvare anime e continua a spiegare la Sua Parola per salvare anime…\nMio Figlio stette con i peccatori, con quelli che svolgevano il loro lavoro, senza pietà verso i propri fratelli…\nMio Figlio parlò con i farisei e i dottori della Legge per mostrare la Gloria di Suo Padre di fronte agli eruditi, che rifiutavano la Sua Parola…\nCOSI', IN QUESTO ISTANTE, GLI ERUDITI CONOSCONO LA LETTERA, MA NON TUTTI LA METTONO IN PRATICA. IO VI CHIAMO A METTERE IN PRATICA LA PAROLA DI MIO FIGLIO AFFINCHE' I SUOI FIGLI GLI DIANO LA GLORIA CHE DOVREBBERO DARGLI TUTTE LE CREATURE.\nLa Natura avanza sensa tregua, avanzando in mezzo ad un uomo disorientato e senza legge, in cerca di coloro che rimangono in sintonia con la Volontà del Padre. Voi siate amore, siate fratelli, siate carità, siate umiltà. Dall'umiltà nascono i grandi uomini, come Mio Figlio dimostrò sulla Croce.\nI MIEI FIGLI SONO UMILI E ADEMPITORI DELLA VOLONTA DEL PADRE…\nRimanete in costante allerta e non dubitate di fronte agli appelli a non credere nelle profezie dei Miei veri Profeti. Siate voi quei figli che vivono ed operano all'interno della Legge di Dio e dei Sacramenti, nutrendosi dell'Amore Divino.\nFigli, perseverate, state già vivendo la Trivolazione, avanza da un luogo all'altro senza trovare ostacoli, avanza ogni giorno senza sosta, risvegliando i cuori. In questo frangente si stanno perdendo le anime che attendono l'ultimo istante per pentirsi. Non chiunque dice: “Signore, Signore entrerà nel Regno dei Cieli”.(Mateo 7,21)\nPregate, amati Miei per i Miei figli degli Stati Uniti, soffriranno a causa di continui flagelli.\nPentitevi, figli, anelate alla salvezza dell'anima.\nPregate, figli Miei per la Colombia, questa terra piangerà..\nPregate, figli Miei per l'Inghilterra, sarà sconvolta di fronte all'ira dell'uomo stesso.\nNON PERDETEVI D'ANIMO, LOTTATE CONTRO L' “EGO” UMANO. In questi istanti i demoni circondano l'uomo e lasciano su di eso il pungiglione della disobbedienza e dell'orgoglio perchè si innalzi come lucifero. Non dimenticate che ognuno sarà esaminato da se stesso e la tenebra scenderà sull'uomo fino a non poter vedere nemmeno le proprie mani. La tenebra si dissolve con la Luce Divina e Questa Regna nei cuori dei giusti, dei misericordiosi, dei pentiti che sono adempitori della Legge Divina.\nGli uomini si perseguitano gli uni gli altri con sete di vendetta, non riconoscendosi come fratelli, senza pietà e avanzando ogni istante verso le grandi città. Questa è la strategia di satana.\nUn presidente sarà attaccado e verrà ucciso, il popolo sarà crudelmente aggredito. Questo è il frutto del comunismo silenzioso.\nPOI GIUNGERA' L'AIUTO DIVINO PER I SUOI FIGLI, E SARANNO GUIDATI ATTRAVERSO LA VERA VIA DALLA QUALE NON DEVONO SEPARARSI. La Pace regnerà e il nemico dell'uomo sarà gettato via lontano dall'uomo, sarà incatenato e il Regno di Pace sarà per tutti i figli fedeli alla Sacrosanta Trinità e a Me.\nVi amo e vi benedico. NON ASPETTATE OLTRE, PREGATE, RICEVETE MIO FIGLIO, PENTITEVI. L'istante degli istanti è giunto sull'uomo, non aspettate oltre. L'abominio è giunto al Templio senza ostacoli.\nIL MIO CUORE ACCOGLIE CHIUNQUE SI PENTE DI CUORE.\nCristo e nostra Madre non sono privilegi solo per alcuni, ma di tutti i Loro figli, di quelli che quotidianamente lottano per mantenersi nella Volontà Divina, in obbedienza e umiltà, in amore e fraternità, cercando non solo la soddisfazione personale ma quella di tutti i fratelli.\nLa consapevolezza di appartenere al Corpo Mistico di Cristo ci mantiene in una costante attesa, che se anche è un mistero, Dio Padre ha rivelato a noi questa incorporazione. Per questo perseveriamo di fronte a questo sforzo continuo e costante in questo camminare per tendere verso Cristo, sappiamo anche che siamo Suoi figli, ma dobbiamo sforzarci con tutte le nostre forze per rimanere in questa unità con Cristo, con nostra Madre e con i nostri fratelli, perché tutti siamo templi dello Spirito .\nDobbiamo essere cristiani non solo nelle preghiere, ma nella testimonianza in ogni luogo e in ogni stadio della nostra vita. Si criticano quelli che difendono altre religioni e perseguitano i cristiani, ma il fatto discordante non è tanto questi che confessano altre fedi, ma gli stessi cristiani che predicano una vita che non mettono in pratica, e che si muovono dentro una mediocrità a cui ci si sta abituando. Questo dimostra che si “dice di essere”, ma nella realtà non è completamente vero, ad esempio: come un medico che non da' i farmaci agli ammalati, ma li lascia morire.\nDio scruta la volontà umana e ci aiuta a vincere, aiutandoci a elevarci e fortificandoci. L'unità è questo abbraccio che non vediamo ma che sentiamo nelle opere e nelle azioni degli altri. Non dobbiamo avere paura del futuro ma dobbiamo prepararci per affrontare con fede ciò che si avvicina, ma la fede deve essere fortificata dalla conoscenza, per non venire ingannati. Il cristiano di oggi è colui che non ha paura di rendere pubblica la propria fede, perche sa Chi ama.


Il concetto di libertà ai tempi di Twitter - il Megafono\nScritto da Massimiliano Perna | Gen 15, 2021 | Politica e Attualità | 0 |\nCi vuole molto coraggio a parlare di libertà ai tempi di Trump e degli sciamani. Ci vuole tanta faccia tosta per ergersi a difensori di un concetto di libertà totalmente distorto e agghindato con le decorazioni fastose di una presunta censura. Ci vuole tanto amor proprio per presentarsi al pubblico come penne o menti libere che urlano e si ribellano contro un atto che ritengono illiberale, dimenticando in un istante ciò che lo ha generato. La questione è nota: il social network Twitter ha bannato definitivamente Donald Trump. Una decisione dettata dalla necessità di fermare i continui “cinguettii” con i quali l’ormai ex presidente americano proseguiva la sua opera di incitazione alla violenza dei suoi sostenitori. Al contempo, anche Facebook ha sospeso il profilo di Trump. Un atto considerato necessario dopo l’assalto del Congresso e la recrudescenza delle proteste di complottisti, paramilitari, neonazisti, negazionisti di ogni sorta, antiabortisti, membri del redivivo Ku Klux Klan, insomma di tutto quel panorama orrido che si riconosce nel cosiddetto “trumpismo”.\nUn atto di fronte al quale in tanti hanno gridato alla censura, richiamando il concetto nobile di libertà di espressione del pensiero. In tanti si sono messi a discutere di Twitter, del fatto che una società privata stabilisca chi possa parlare o meno, della necessità di regole che valgano per tutti. In Italia c’è chi ha parlato di attacco alla libertà o perfino di attentato alla democrazia. Al di là dei ragionamenti che si possono fare sul potere sempre più imponente dei social media e della loro natura privatistica, sinceramente è davvero difficile comprendere come si possa associare il concetto di libertà a questa vicenda. Sfugge il nesso tra la libertà di pensiero e l’insulto, l’incitazione alla violenza, l’odio, le fake news, il continuare a gettare benzina sul fuoco ancora acceso e tutto quello che ha caratterizzato Donald Trump, non solo nelle ultime settimane, ma lungo tutto il suo mandato.\nCosa c’entra la libertà con l’odio? Perché una società privata, sul proprio canale, dovrebbe concedere a un uomo, seguito da milioni di persone, il diritto di diffondere odio e di incitare alla violenza di massa costata già 5 morti? La libertà con la violenza gratuita e con la follia non ha alcun legame. Qualcuno, purtroppo, ha da tempo confuso la libertà di pensiero con il diritto all’oltraggio. E qui veniamo al punto sul quale bisognerebbe focalizzarsi: perché i social non lo hanno fatto prima? Donald Trump è stato protagonista di innumerevoli tweet offensivi, sessisti, razzisti, violenti e antidemocratici. L’insulto è stato il suo mezzo ricorrente, Twitter il suo canale prediletto. Ha parlato quasi solamente lì, di sicuro più su Twitter che in conferenze stampa o sui media ufficiali. Ha soffiato sul fuoco razzista, ha generato già in passato azioni violente, le ha giustificate in più occasioni.\nOggi il gioco è finito. Ed è finito con notevole ritardo e solo perché dalle parole i suoi follower sono passati ai fatti colpendo il cuore della nazione americana. Tragicamente e con la complicità di qualcuno che voleva creare il caos per conto di Trump. Viene in mente la sesta stagione di Homeland (una serie Tv che dice molto sugli USA) e ci si augura che non si arrivi fino alle ultime puntate. Che ci si fermi prima. Che davvero quanto accaduto a Capitol Hill sia l’ultimo colpo di coda di un irresponsabile pericoloso. Il dubbio che non sia così e che siamo ancora all’inizio è però molto concreto. Trump sarà cacciato via dalla sua sedia presidenziale, ma il trumpismo rimane un virus che circola nel sangue di una società americana raramente così fratturata al suo interno. Di fronte a questo rischio, che Twitter gli tolga un canale importante è il minimo. Solo che il concetto dovrebbe valere per tutti. Non solo per Trump.\nSu questo un po’ di ragione ce l’ha chi sostiene che, se esistono delle regole, la cosiddetta policy del social network, allora andrebbero applicate per tutti coloro che incitano all’odio e usano i social per umiliare, diffamare, insultare chi non la pensa come loro. Andrebbero bannati non solo i troll, gli haters, i cittadini che pensano che sui social tutto sia concesso, anche inneggiare all’omicidio o prendere come bersaglio delle persone e indurle al suicidio, ma anche gli esponenti politici o dei media che usano l’oltraggio, la discriminazione, l’incitazione all’odio (razziale, sessista, politico). Soprattutto i politici (e in Italia ne abbiamo alcuni che sono ossessivi e che pagano profumatamente staff dedicati a questa ignobile attività) dovrebbero essere fermati quando utilizzano i social in maniera non corretta. Perché un conto è la libertà di pensiero, un altro conto è la calunnia, mettere qualcuno (spesso minorenni e donne) alla gogna, dandoli in pasto ai propri seguaci.\nSalvini e Meloni in questo battono tutti, ma non sono i soli. E che ciò sia pericoloso, non lo dimostra solo quanto accaduto a Washington, ma anche i commenti di molti seguaci di Lega e Fratelli d’Italia, i quali non solo non hanno condannato le violenze americane ma le hanno giustificate o perfino auspicate. Ecco, allora, prima di parlare di libertà e di confonderla con altro, sarebbe meglio avere il coraggio di affrontare il tema del linguaggio politico e dell’etica di quel linguaggio. Sarebbe meglio chiedere che la politica smetta di usare slogan partoriti dall’intestino e, ancor più, di farlo sui social. Esiste un altro modo, più nobile, di comunicare con gli elettori, utilizzando canali di comunicazione e toni più istituzionali, rispettando ciò che la Costituzione davvero intende per libertà di pensiero, riferendosi appunto al pensiero, alle idee, non all’odio e alla violenza.\nNessuno impedisce alla politica di utilizzare i social, ma allo stesso modo nessuno impone alla politica di invaderli e, per di più, in modo così osceno e pericoloso. Sarebbe più importante occuparsi di questo e pretendere una risposta concreta sia da chi usa i social sia dai social stessi. Il resto sono solo chiacchiere tra narcisisti da salotto, illiberali nascosti e finti alfieri di una libertà sconosciuta.\nPrecedenteSalvini profana Via D’Amelio e sul web nasce la scorta della memoria\nSuccessivoLa democrazia secondo Letizia Moratti\nIl folle suicidio del Partito Democratico


Differito lo sciopero del 9 e10 dicembre. Esiste ancora il diritto di sciopero?\n– Eh già, – ammetteva Maheu, – certo che se si avesse più denaro si abiterebbe più al\nlargo! Comunque, è ben vero che vivere pigiati come salacche [sardine sotto sale, n.d.r.] non\ngiova a nessuno.\nSi sa come va a finire: uomini bevuti [sempre ubriachi, n.d.r.] e ragazze gravide.\nPrendendo lo spunto di qui, ciascuno diceva la sua; e nel tanfo di petrolio che appestava\nla stanza, già ammorbata da quello di soffritto, la conversazione si protraeva. No, ben\ncerto, non era allegro vivere.\nSi faticava come bruti in un lavoro al quale un tempo condannavano i galeotti; vi si lasciava spesso la ghirba [la pelle, n.d.r.] prima della nostra ora; e tutto questo per non rimediare neanche un po’ di lesso a cena. Certo, come i polli il becchime, lo stretto necessario per far tacere la fame si aveva; si mangiava, ma appena quel tanto che permetteva di stare in vita e di seguitare a patire; o carichi di debiti, perseguitati dai creditori\nquasiché il pane si rubasse. Quando arrivava la domenica, si era così stracchi che si passava\nil tempo a dormire. I soli piaceri che restavano, quello di sborniarsi e d’ingravidare la\nmoglie. Per di più la birra ti fa metter pancia e la pancia ti fa mancar di rispetto dai figli. Ah\nno; in quelle condizioni vivere non era punto [per nulla, n.d.r.] allegro.\nFonte: É. ZOLA, Germinale, Einaudi, Torino 1994, Parte terza, cap. III, pp. 152-153, trad. it. C. S.\nQuello che avete appena letto è un passo tratto dal libro di Zola, il Germinale, ove si parlava in particolar modo della condizione di vita dei minatori e delle necessità di lottare, di come lottare per rivendicare una esistenza altra rispetto a quella caratterizzante la vita tipica del lavoratore oppresso e sfruttato.\nEppure la società è mutata, ma la sostanza è sempre quella.\nSfruttamento,schiavitù nel lavoro, dipendenza dal lavoro.\nSe un tempo era il lavoro che si adeguava all'uomo, oggi è l'uomo che deve adeguarsi al lavoro, ovvero ai ritmi e voleri imposti dal sistema.\nLa lotta per rivendicare il diritto ad una esistenza dignitosa, trova le sua più elevata espressione ed esternazione nel diritto di sciopero.\nLavoratori e lavoratrici scioperiamo.\nIncrociamo le braccia, le menti, oggi blocchiamo la produzione, oggi non lavoriamo, oggi viviamo la libertà.\nL'articolo 40 della Cosituzione insieme allo Statuto dei Lavoratori garantisce sulla carta il diritto di sciopero,allo sciopero, che nella realtà deve scontrarsi con le regolamentazioni esistenti come la legge n.146 del 1990 che ha introdotto per la prima volta nel nostro ordinamento una regolamentazione legislativa dell’esercizio del diritto di sciopero nei servizi pubblici essenziali, nei servizi che devono qualificarsi pubblici ed essenziali in base ai criteri posti dalla legge stessa - allo scopo di “contemperare l’esercizio del diritto di sciopero con il godimento dei diritti fondamentali della persona, costituzionalmente tutelati.\nEcco un tipico effetto di questa legge: Giovedì e venerdì non ci sarà lo sciopero dei trasporti. Il ministro delle Infrastrutture e dei Trasporti, ha differitoad altra data lo sciopero del personale addetto alle attività del trasporto ferroviario ed ai servizi accessori, programmato dalle 21 del 9 dicembre alle 21 del giorno successivo e del personale addetto al trasporto pubblico locale, programmato dalle 00.01 alle ore 23.59 del 10 dicembre 2010. Il provvedimento, "si è reso necessario ed urgente allo scopo di evitare un pregiudizio grave e irreparabile al diritto di libera circolazione costituzionalmente garantito". Questo quanto sostenuto dal Ministero dei Trasporti.\nCome detto in precedenza il diritto di sciopero è garantito nell'ordinamento giuridico italiano dall'art. 40 della Costituzione che recita: Il diritto di sciopero si esercita nell'ambito delle leggi che lo regolano.\nLeggi che in realtà non regolamentano il diritto di sciopero, ma limitano il diritto di sciopero per renderlo inefficace.\nEccp i preavvisi,le procedure di conciliazione, obblighi di indire scioperi in certe date, e con una certo distacco temporale, in sostanza tutta la regolamentazione esistente ha reso il diritto di sciopero un diritto fittizio, o meglio ha depotenziato lo sciopero.\nIo sciopero, ma...le persone giustamente devono viaggiare.\nIo sciopero, ma...le persone devono giustamente circolare liberamente.\nCome se scioperare imprigionasse le persone dentro le città.\nCittà in realtà che sono già delle grandi prigioni a ciel aperto, ma ciò non è ancora compreso, ciò non è ancora percepito, ciò non è ancora scritto nero su bianco.\nLo scopo dello sciopero è proprio quello di creare disagi.\nCome conciliare diritti costituzionalmente garantiti con il diritto di sciopero?\nOggi la bilancia, con la scusa di garantire diritti altri che non siano quelli dello sciopero, pende sulla repressione preventiva legalizzata dello sciopero.\nEra il lontano settembre del 1904 quando i lavoratori italiani, guidati dai socialisti rivoluzionari, sperimentarono per la prima volta il sistema di lotta sociale propugnato in Francia da Georges Eugène Sorel: lo sciopero generale. Ciò avvenne in solidarietà per l'uccisione di 4 minatori sardi, durante una rivolta operaia, scoppiata per reclamare migliori condizioni lavorative e salari più alti; a Venezia perfino i gondolieri incrociano le braccia.\nVerrebbe da dire altri tempi.\nAltre dinamiche di lotta, altre dinamiche sociali e di relazione politica .\nIn Spagna pochi giorni addietro, i lavoratori hanno provato ad attuare uno sciopero selvaggio.\nMa ecco che poco dopo mezzogiorno il governo del premier socialista José Luis Zapatero, davanti alla situazione di caos, ha dichiarato lo ‘stato d'allertà. Un provvedimento mai preso dalla morte del dittatore Francisco Franco nel 1985. Le torri di controllo degli aeroporti sono state poste sotto l'autorità dello stato maggiore dell'esercito. I controllori di volo sono stati dichiarati "mobilitati", come soldati in guerra, e avvertiti che in caso di "disobbedienza" rischiavano fino a 15 anni di carcere.\nI lavoratori sono stati costretti a ritornare al lavoro.\nOccorre riflettere su ciò, sulla società di oggi giorno,sulla esistenza fittizia del diritto di sciopero, su come lottare per rivendicare una vita semplicemente dignitosa per evitare, per dirla con le parole di Zola, che i soli piaceri che possano restare, siano solo quelli di sborniarsi e d’ingravidare la moglie.


Rapporto Giardini d'inverno\nRapporto di minoranza della Commissione della Pianificazione del Territorio della Città di Lugano\ncon il quale si richiede il rinvio al lodevole Municipio del\nMessaggio Municipale 7247 concernente la variante di PR relativa al tema dell'occupazione dell'area pubblica con strutture al servizio degli esercizi pubblici (giardini d'inverno, verande, etc.)\nViganello-Lugano, 16 aprile 2007\nIn sintesi la proposta municipale viene a proporre una regolamentazione postuma a diverse situazioni di fatto già esistenti. Il nuovo regolamento si applicherà ovviamente a tutta una serie di nuove situazioni.\nIl meno che si possa affermare è che questo MM non è stato accolto a braccia aperte dalla Commissione Pianificazione, prova ne sia, oltre al presente rapporto di minoranza, che al rapporto di maggioranza (firmato con riserva dal Consigliere Comunale Nenad Stojanovic) manca la firma del Consigliere Comunale Angelo Jelmini.\nLa prima questione è se tale regolamentazione è opportuna in termini generali, oppure se è preferibile non inserire nessuna norma di carattere derogatorio vietando di fatto quelli che vengono chiamati "giardini di inverno", che sono elementi estranei alla logica pianificatoria di alto livello di preservare edifici, piazze e strade del nucleo storico.\nA questa visione "purista" si oppongono argomentazioni legate all'esercizio di attività economiche del turismo (ristorazione), al mantenere attrattivo e vivo il centro cittadino, ai relativi indotti e posti di lavoro.\nLa proposta municipale e il rapporto commissionale di maggioranza vanno nella direzione di ritenere preminenti questi interessi, pur gettando una base legale uniforme e che richiede il rispetto di diversi criteri prima del rilascio del permesso di costruire un "giardino di inverno".\nIn effetti la questione va regolamentata.\nSoluzione da migliorare\nQuesto rapporto di minoranza ritiene per contro che:\nIl MM interessa direttamente anche la Piazza Riforma, ossia l'agorà della nostra Città, che è luogo di riunione di tutti i cittadini. Abbiamo un grande patrimonio da tutelare.\nL'approccio esclusivamente normativo, unito al principio della parità di trattamento invocabile dopo il rilascio delle prime autorizzazioni in base alle nuove norme, rende di fatto vacua quella che a prima vista sembra una esauriente enumerazione di esigenze (di buon senso!) da rispettare (proposto art. 39 bis).\nIl margine di apprezzamento dell'Esecutivo appare troppo ampio - proprio su un tema così delicato.\nMeglio, sia dal punto di vista di una pianificazione organica e razionale, sia per una applicazione oggettiva della norma, completare gli articoli NAPR con un vero e proprio piano di utilizzo delle strutture provvisorie (una cartina che definisca a priori dove sono ammessi i gazebo). L'utilizzo della cartografia è naturale nel Piano Regolatore e nel caso specifico sarebbe di giovamento, eliminando alla radice tutta una serie di problematiche di applicazione delle NAPR. Un possibile piano di utilizzo in forma cartografica in realtà esiste già ed è stato commissionato allo Studio Buletti Fumagalli e Rossi. La Commissione Pianificazione ne ha avuto visione, ma il Municipio, con lettera del 26 marzo 2007, si è opposto ad un suo utilizzo formale nell'ambito del lavoro commissionale, spiegando che "si tratta di atti di lavoro interni".\nLa proposta attuale non sembra considerare la differenza tra "portico di affaccio" e "portico di percorrenza". In buona sostanza sulla Piazza Riforma, sarebbero da preferire, secondo la variante municipale, i gazebo davanti agli edifici, mentre deve essere garantito una passaggio di 1.50 metri nei portici. Sarebbe invece più opportuno liberare la piazza dalle struttura invasive attuali e permettere l'utilizzo dei portici, dopo aver verificato che non adempiano alla funzione di "percorrenza".\nLa posizione dell'Ente pubblico rischia alla prova dei fatti di rivelarsi molto debole. Infatti, pur richiamando il Regolamento sui beni amministrativi e la ratio della nuova norma NAPR che parla di "strutture provvisorie", di fatto il privato chiamato a smontare una veranda potrebbe opporre una valida licenza edilizia; il rischio che il progetto "strutture provvisorie" si trasformi in "strutture perenni e inamovibili" esiste. Per avere una maggiore chiarezza andrebbe aggiornato di pari passo il Regolamento sui beni amministrativi, codificando in modo mirato, relativo al 39 bis, una durata di autorizzazione limitata (5 anni come suggerisce a titolo di invito anche il rapporto di maggioranza) o inserendo il concetto di uso a titolo precario del bene amministrativo.\nPer regolare un problema che è nel centro cittadino, si inserisce una norma che vale per tutto il PR "vecchia Lugano" - non si vede la necessità di esportare "verandopoli" negli altri nuclei (Aldesago, Brè, Caprino, Cassarate, Castagnola, Cortivo, San Maurizio, Ruvigliana).\nPer tutte le motivazioni addotte, si chiede ai colleghi di\nIl Messaggio Municipale numero 7247 è rinviato al lodevole Municipio.\nNell'allestimento di un nuovo Messaggio, il Municipio terrà conto della necessità di allestire un piano cartografico di utilizzo, limitato al centro cittadino, di ritenere la differenza tra portici di affaccio e di percorrenza e di tutelare maggiormente l'ente pubblico tramite un aggiornamento mirato del Regolamento sui beni amministrativi.\nPer la minoranza della Com. della Pianificazione del Territorio\nGiordano Macchi, relatore


Con fantasie esplicite, Rosemary sentendomi escort in cornuto contento\nIl mio nome è Gianna e sono rumena arrivata da poco Sono su questa rubrica con dolcezza vorrei trascorrere un giorno con un imbianchino solo per vestirmi da troia. Tieni a mente dello champagne. Vado in corso Inghilterra sono una mora maiala amante dell'uccello con la fidanzata puttana innamorata degli uomini maturi do importanza ai preliminari. Mi trovi a breve nel solito stradone. Sono qui, chiamami, sono la tua destinazione. Voglio un appuntamento maturo con qualcuno esperto di Kamasutra e vuole trattarmi come un'escort la pompiera con le tette mega e posso ospitare spesso. Vorrei sottolineare che non sono fedele non me ne frega niente se vuoi una con cui uscire. Sono donna adoro i baci di Jenisha mi sono iscritta a questa bakeca alquanto maiala per persone pazze e ciucciare il pene. 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Mamma mia dammi cento lire | PadernoInBlog una delle voci di Paderno Dugnano\nadmin | 12 febbraio 2011 | Abitare a Paderno, Curiosità, Divertirsi in città, Eventi e altro, Fuori porta, Politica for Dummies, Segnalazioni e Urla, Vita Politica | 1 commento\nAscoltare il telegiornale di questi tempi una certa inquietudine la suscita. Dopo 150 anni si decide di festeggiare degnamente l’Unità d’Italia, per ottenere la quale moltissimi patrioti si sono immolati e immediatamente ‘tutti si dividono’ sulle modalità. Addirittura ci sono esponenti di Regioni a Statuto speciale come la Provincia di Bolzano, nella persona di Luis Durnwalder, che si dissociano. Insomma, finchè si tratta di prendere soldi (mungere?) e agevolazioni dallo Stato Italiano si sentono vicini vicini alla nostra Nazione, per voltarle poi immediatamente le spalle su questioni di Lana Caprina. Fossero almeno stati zitti ci avrebbero guadagnato come al solito. Attendiamo quindi che si aggiungano all’elenco la Sardegna, la Sicilia, lo Stato Vaticano, San Marino e tutti gli altri che fin quando c’è da mungere si uniscono ma sulle questioni di principio si dividono. Alla faccia dell’Unità.\nIn generale non mi sento tanto filo USA, perchè li trovo un po’ invadenti se non prepotenti, ma facendo un veloce confronto, soprattutto in relazione su quanto sta ultimamente accadendo nel nostro paese, alcuni aspetti degli americani non mi dispiacciono. Intanto, escludendo casi veramente eccezionali (ex. Water Gate), un’amministrazione americana resta in carica per tutto il mandato. In Italia, dura in media circa due anni, di qualsiasi coalizione si tratti . Considerando che in media in Italia, di qualsiasi coalizione si tratti i primi sei mesi di ogni legislatura vengono utilizzati per smontare quanto fatto da quella precedente si intuisce come mai il nostro paese da anni ‘resti fermo al palo’.\nTorniamo poi sul discorso dell’Unità d’Italia. Fosse per me non sarebbe da festeggiare degnamente solo in occasione del 150esimo. L’Indipendence Day americano mi sembra un buon esempio. Non è che negli USA ogni anno si verifichi il cinema che qui in da noi si svolge perchè si è deciso di festeggiare l’unità nazionale. Perdita di produttività? Ma per favore, cerchiamo almeno nella farsa di mantenere un minimo di dignità. USA docet.\nIn Italia per quattro festini è da mesi che un intero paese è bloccato politicamente. Destra, sinistra e centro si sono dimenticati completamente degli italiani e passano il tempo a discutere se, come, quando e con chi il presidente del consiglio si è tolto le mutande, se ha il culo flaccido o invece è uno stallone d’altri tempi. Ma per favore. Negli stati uniti han beccato la stagista sotto alla scrivania, prove schiaccianti, presidente puttaniere ma quello che è venuto fuori è solo l’ombra di tutto il casino che stan facendo qui da noi. Và mettiamoci anche il presidente francese che appena eletto ha spedito in pensione la moglie per mettersi con la modella (italiana per giunta e che con il paese d’origine più volte ha preso le distanze quasi fosse un’onta). Và dai mettiamoci anche il Carlo d’Inghilterra con la Camilla e con la poco chiara dipartita di Lady D.\nInsomma, trovo che nel nostro paese si continui a cercare di voler fare gli americani ma con mentalità italiana. Anche in molte realtà produttive troviamo manager che sono pallidi fantasmi di quello che negli USA vuol dire essere manager. Strapagati, stracoccolati, staviziati e pieni di sè molti manager nostrani giocano a fare gli americani all’italiana. E poi ci stupiamo che molte aziende italiane ‘restino al palo’ o vadano a gambe all’aria. Ma per favore, almeno abbiano il coraggio di non prendersi così sul serio. Salvo alcuni stranoti esempi, la maggior parte dei manager italiani verrebbero utilizzati come stuzzicadenti dai loro omonimi targati USA.\nNon addentriamoci poi in altri settori come per esempio l’istruzione o la ricerca. Insomma, alla fine di tutto mi rimane sempre l’idea che l’Italia sia un paese vecchio dentro e troppo lento (anche se in apparenza sembra agitarsi un casino). Purtroppo ho paura che questa volta la situazione generale sia veramente cupa. E’ vero che in questo modo il nostro paese se l’è cavata in situazioni apparentemente peggiori riuscendo in qualche modo a venirne fuori, ma nell’attuale riassetto globale temo che lo ‘stile’ nostrano possa non bastare.\nVabbè, per concludere questa serie di inquietudini non resta che accettare il fatto semplice e ovvio che in un paese totalmente diviso, anche nelle realtà che apparentemente o dichiaratamente si definiscono unite, una festa come quella che si vorrebbe celebrare il prossimo 17 marzo appare effettivamente e assolutamente inutile. Per quanto mi è dato notare infatti l’Unità d’Italia ‘ha da venì’. Anzi, ancor peggio, forse da domani ci sveglieremo divisi in Cantoni ma a differenza ancora degli USA sarà difficile riuscire a riunirli tutti in una bandiera unica e condivisa.\nPaderno Dugnano:La video intervista dell’Assessore al Bilancio e i numeri stampati nel Bilancio\nGianni Rubagotti\t 12 febbraio 2011 Rispondi\nInvito chiunque è felice di festeggiare l’Unità d’Italia a farsi un giretto prima a Gorizia e poi a Nova Goriza, ovvero le 2 città in cui è spaccata ancora, a 20 anni della caduta del muro, la città che sotto il transnazionale Impero asburgico era unita e felicemente capitale di una zona dove sloveni e italiani convivevano. Poi ne riparliamo.\nIo, per inciso, ho molta nostalgia degli Asburgo.


ROBERTO ZANETTI - OPERE DI MALIPIERO NEGLI ANNI TRENTA\nLE OPERE DI G. F. MALIPIERO\nGli anni Trenta vedono nella produzione di Malipiero un profondo rivolgimento. Il fatto forse più evidente, che è facile cogliere ricorrendo all'elencazione che abbiamo fatto più sopra, è il capovolgimento dei rapporti di forza e d'interessi fra il teatro e la musica strumentale. L'importanza assunta dal teatro musicale nel decennio precedente, dalle Sette canzoni fino al Festino (o per meglio dire fino al Torneo notturno), è ridimensionata dal ritorno di consistenti esperienze strumentali, anzitutto in senso quantitativo. Non con questo che il teatro musicale scompaia, come ormai sappiamo, ma indubbiamente esso entra in una fase molto delicata, fortemente critica, che comporterà la ridiscussione globale di tutto quanto fino ad allora perseguito e attuato, e così l'enucleazione lenta e travagliata, per niente rettilinea e graduale, di nuove direzioni e di elementi inediti, in ultima analisi dell'idea stessa di teatro musicale. Sappiamo ormai come da tempo la cosiddetta costruzione «a pannelli» stesse recedendo, lasciando per contro emergere la costruzione di un discorso unico, continuo. Prova ne sono la lavorazione di libretti derivati da lavori preesistenti e quella, nel Festino, di drammi altrui.\nPossiamo anche aggiungere un altro elemento, ma non esclusivamente teatrale, come può non esserlo anche il precedente se, ad esempio, poniamo di fronte alla struttura «a pannelli» di Rispetti e strambotti e delle Variazioni senza tema l'architettura a sviluppo dei brani strumentali del Torneo e quella lineare e continua delle sinfonie. Questo secondo elemento, dicevamo, è costituito dalla scomparsa, a partire dal 1930, di quella violenza timbrica che, manifestatasi a tratti fin dai lavori giovanili, era andata via via crescendo e maturando in Pantea e altrove, fino al Torneo notturno compreso. Con tutto ciò - riprendiamo dal D'Amico  -\nnon si vuol davvero affermare... che dopo il 1929 Malipiero abbia compiuto l'impossibile operazione di rinnegare se stesso, e quindi non offra più interesse. Ma soltanto che quel primo periodo ha fissato certi cardini del suo mondo, mantenendo scoperti quei motivi che più tardi s'andranno risolvendo in una nuova sintesi che li supererà e forse annullerà come tali: una sintesi diversa da quella che riscontreremo in tanti dei lavori 1917-29, e capace di nuovissime imprese: per esempio di ritrovare (vedi La Passione) l'aperta disponibilità del declamato monteverdiano...\nLa qualità cui accenna il D'Amico - e che gli fa poi dire trattarsi di una sorta di «seconda pratica» malipieriana - è già ben visibile anche in altri lavori, nella già citata La cena, ad esempio, o, per restare nell'ambito del teatro, nell'opera che segue di qualche anno il Torneo notturno e che chiaramente, per certi aspetti, ha significato, per il musicista, un mutamento, una voltata di pagina. Intendiamo quella Favola del figlio cambiato a cui abbiamo fatto cenno più volte in precedenza  e che riteniamo comunque opera da iscrivere - nonostante la datazione (1933) e nonostante certi suoi caratteri - nel primo periodo malipieriano. Nella Favola - che Malipiero in parte riprovò successivamente e in parte valutò obiettivamente  - si ritrova appunto il declamato di discendenza monteverdiana portato a un livello di efficienza drammatico-musicale singolarissima. Come valutò, all'indomani della «prima» assoluta lo Stuckenschmidt :\nmusicalmente Malipiero ha qui raggiunto la sua mèta in un chiuso stile arioso nell'impiego delle voci, ottenendo la rinunzia al semplice recitativo. Sopra un'orchestra che con un'enorme varietà rimane però sempre uno sfondo (eccezion fatta nei magnifici intermezzi), egli ha composto una partitura vocale di grande forza d'espressione. I canti nostalgici della madre diventano spesso l'anima dell'azione musicale... In nessuna delle sue figure Malipiero è mai riuscito ad ottenere lo stile dell'opera secentesca (verso il quale ha sempre aspirato) con tale profondità e concretamente come nella parte di questa madre. Siamo di fronte a qualche cosa di completamente antiborghese, alla totale rinunzia al materialismo. La passione personale si nasconde come nel dramma antico dietro il tragico della collettività.\nAlla Favola, nella quale sono comunque evidenti i sintomi della crisi  seguono con certa regolarità gli ampi lavori da Shakespeare, i due drammi in tre atti Giulio Cesare  e Antonio e Cleopatra  la tragedia euripidea in tre atti Ecuba , i tre atti da Calderon de la Barca La vita è sogno . Cioè quei lavori da Malipiero stesso definiti come «una parentesi lirica», che comunque non ripudiava, pur ponendosi essi fuori dal «suo teatro» più autentico, quello rimasto come sospeso col Torneo notturno e che doveva riprendere poi nuovo slancio con gli «hoffmanniani» Capricci di Callot.\nPrima di affrontare la produzione strumentale restiamo ancora per un momento in quella vocale-strumentale, così da riferire anzitutto del dittico costituito da due opere lontane nel tempo, essendo nate rispettivamente nel 1927 e nel 1935, ma indissolubilmente legate tra loro: intendiamo La cena e La Passione . Si tratta di due cantate in cui, più che altrove, si espande, completamente dominatrice e superbamente espressiva, una declamazione ariosa che sembra come essere scaturita dalle lontananze monteverdiane per divenire qualità tutt'affatto malipieriana. S'impone una prima osservazione, da tenere nel conto che biograficamente e culturalmente deve avere. E cioè l'apprendere che Malipiero tra il 1926 e il 1942 lavorava alla realizzazione editoriale dell'opera omnia di Monteverdi . Così, riferendosi alla composizione de La cena, anzitutto, il De' Paoli ha rilevato che «proprio in quest'opera egli vive in comunione quotidiana con le opere di Claudio Monteverdi, di cui prepara l'edizione. Questa comunione non è certamente estranea alla riuscita della cantata: non che questa riveli una qualunque idea di imitazione o di pastiche, ma, sia pure attraverso le forme e i linguaggi diversi, l'affinità dei due spiriti appare evidente».\nQuanto più colpisce nella Cena risulta essere la continuità melodica, la sua scioltezza, la sua naturalezza e profondità d'espressione, la sua ariosità assolutamente straordinaria. Ed è più sorprendente se si pensa che Malipiero scrive per coro e orchestra, e che, per la prima volta, utilizza proprio in questo lavoro con frequenza anche lo stile imitativo. Ma ciò non osta allo sviluppo della continuità melodica, del canto puro, poiché vi è piegato ogni elemento sonoro a disposizione, il coro ora trattato polifonicamente e ora omofonicamente, e l'orchestra, da cui s'alzano talora ampie frasi. Compare in questo lavoro, per la prima volta, quella che Bontempelli chiamerà «l'ossessione della continuità»  ponendola tra i caratteri fondamentali dell'arte del «secondo» Malipiero (la stessa che c'è nella Favola del figlio cambiato, tanto per fare un esempio), e che consiste nel «non tollerare una sosta, quasi la menoma pausa sia la morte; di qui il senso d'implacabile e quello smarrimento lirico di cui le musiche di Malipiero, sono soffuse».\nLa medesima continuità, naturalmente, nella Passione, di cui lo stesso Malipiero scriveva che «si svolge ininterrottamente, dall'inizio alla fine, traducendo musicalmente con scrupolosa aderenza le emozioni che il testo suggerisce», essendo appunto la Rappresentazione del Castellani «una rappresentazione di sentimenti, mentre l'avvenimento della tragedia non costituisce che un simbolo della realtà, quasi un pretesto per favorire l'occasione di manifestarli» . Differenza sostanziale tra i due lavori sta nel fatto che la Cena ha carattere essenzialmente lirico e contemplativo, e come tale annulla personaggi e vicende per esprimersi direttamente, emblematicamente attraverso il coro. Per contro la Passione svela tendenze più decisamente drammatiche, anche se non ricorre certo a grandi gestì, a violenti contrasti. Anche qui la voce di Cristo è affidata al coro, per rispetto della musica - spiega ancora l'autore - «verso questa raffigurazione che trascende la persona umana, e le altre voci, affidate ai solisti, lo confermano con il loro contrasto» .\nI vari interventi non sono preparati da alcuno (ecco la differenza dall'oratorio e l'avvicinarsi, per contro, al teatro), ma soltanto in partitura figurano didascalie che specificano i personaggi via via che agiscono vocalmente e a chi si rivolgono. Quanto più colpisce musicalmente della partitura sono la grande, ineffabile dolcezza che emana dagli interventi di Cristo, la sua nobiltà d'eloquio che sembra come avvolgere anche altri personaggi, l'indicibile commozione che pervade l'intervento di Maria, l'intensità emotiva degli episodi strumentali. Tutti pregi che fanno della Passione un autentico capolavoro, un nuovo capolavoro firmato dal compositore veneziano. Se ne accorse anche fl pubblico romano della «prima », nel 1935, tributando al lavoro un successo come mai era accaduto in precedenza per un'opera del Malipiero .\nL'evoluzione dello stile e del linguaggio malipieriani nel corso degli anni Trenta si può particolarmente cogliere nella produzione strumentale, che è senz'altro l'aspetto dominante di tale decennio . In generale si può rilevare che la via su cui procede il compositore è segnata in profondità dal ripensamento e dall'assimilazione della musica strumentale italiana fine Seicento-inizi Settecento, della grande tradizione concertante veneziana - in analogia, dunque, con quanto avvenuto nella produzione vocale-strumentale, ma più problematicamente per la gran mole di lavori e le differenziazioni formali. In sintesi si può dire che l'esperienza malipieriana degli anni ora in esame corre essenzialmente lungo due direzioni, quella del concerto e quella della sinfonia.\nAd aprire questa duplice produzione, da ritenersi però meglio interattiva che non quella concertistico-sinfonica ottocentesca, è un'opera davvero singolare, i Concerti per orchestra, composti entro l'aprile 1931 e dedicati a Fritz Reiner che ne fu poi l'interprete all'Academy of Music di Filadelfia, il 29 gennaio 1932. L'aspetto straordinario dei Concerti - in certo senso precursori del Concerto bartokiano - è costituito dalla distribuzione, nei venti minuti primi della loro durata, di una serie di episodi, esplicativi dell'intitolazione stessa. E cioè:\nI. Esordio; II. Concerto di flauti; III. Concerto di oboi; IV. Concerto di clarinetti; V. Concerto di fagotti; VI. Concerto di trombe; VII. Concerto di tamburi; VIII. Concerto di contrabbassi; IX. Commiato.\nDunque racchiusi tra l'Esordio e la conclusione, ossia Commiato, sette concerti per strumenti diversi, di volta in volta isolati dall'orchestra, il cui organico - va sottolineato - è più ridotto di quelli delle composizioni sinfoniche precedenti (mancano tromboni e tuba, mentre i legni sono in coppia, con in più l'ottavino e si hanno inoltre quattro corni, due trombe e gli archi, nonché gli ormai consueti tamburi basco e militare, grancassa e castagnette). Dei singoli strumenti viene valorizzata la personalità in senso espressivo, mentre nessuna concessione viene fatta al loro possibile manifestarsi virtuosistico.\nNe esce così un'opera di spiccata natura concertante, dai piacevoli e addirittura brillanti esiti sonori, la quale può ben porsi a fondamento della letteratura concertistica per solisti e della produzione sinfonica. E ciò perché in entrambi questi settori Malipiero studierà modi di essere della struttura concertante, sia con l'utilizzo di un solista e sia con l'uso paritetico delle varie parti, e così pure per la ragione che respingerà il concetto di virtuosismo, sia esso del solista o orchestrale. In proposito precisava il Malipiero medesimo : «vent'anni fa il virtuosismo orchestrale era una minaccia che certamente influiva su certa musica e comprometteva il meraviglioso organismo dell'orchestra stessa».\nNé minori rischi vedeva nel virtuosismo solistico, che addirittura diceva d'aver evitato «come malattia contagiosa».\nDopo i Concerti, un'altra composizione ha significato preparatorio: i già citati Inni pure per orchestra (composti nei primi mesi del 1932, poi corretti nel gennaio-febbraio 1934). Una pagina di non grande estensione, poco meno di dieci minuti di durata, costituita da tre episodi distinti, che possiamo significare come segue:\nI. Lento non troppo C batt. 1-69\nIl. Allegro, ma non troppo mosso 3/4 70-192\nIII. Solenne 3/4 193-299\nSquillante (Coda) 300-316\nL'interesse che suscitano gli Inni proviene sia dallo studio che Malipiero vi imposta circa il modo di conduzione dell'orchestra, così da giungere a un grado avanzato di definizione del proprio stile sinfonico, e sia nell'esperire nuove situazioni formali, cioè un modo di portate avanti il discorso con episodi di estensione limitata, ancora, ma certo più ampi di quelli solitamente attuati (si confronti a questo proposito lo schema degli Inni riportato sopra con quello delle Pause del silenzio). È esatto così addossare agli Inni anche il significato di avvio dello «stile lineare e antirettorico», poi liberamente e fantasiosamente prolungato nelle sinfonie. Uno stile, è bene precisare, che consiste in una maggiore chiarificazione e in un miglior equilibrio degli elementi espressivi, in una solidità costruttiva ignota alle opere sinfoniche precedenti, in un'ampiezza di respiro melodico nuova - ch'è poi quella che determina essenzialmente la maggior ampiezza degli episodi.\nComposizione coetanea, ma di destinazione solistica, è il Concerto per violino e orchestra, finito il 10 marzo 1932 (e dedicato ancora alla Coolidge). Nel Concerto, come poi in quello due anni dopo destinato al pianoforte e in altri successivi  manca l'assunto virtuosistico, tradizionalmente, ottocentescamente inteso, quello che da sempre risultava l'elemento caratterizzante della forma. Per meglio precisare il concerto malipieriano, è stato osservato  è\nantivirtuosistico, dunque; il che non sta affatto a significare che i concerti solistici del veneziano siano di facile esecuzione tecnica, né tantomeno musicale. Soltanto si deve precisare che le difficoltà sono del tutto incidentali, semplici mezzi funzionali ai fini estetici desiderati e non decorazioni o velleità gladiatorie e spettacolari: nessuna concessione è fatta ad atteggiamenti predisposti per strappare l'applauso, ad uso degli esecutori gigioni e superficiali. Acerrimo nemico del virtuosismo, Malipiero ebbe occasione di spiegare questa sua concezione del concerto solistico quando disse di intendere tale forma come quella in cui una voce particolare si stacca dal contesto per dire qualcosa di assolutamente personale, legato alla voce timbrica e alle disposizioni espressive (unicamente espressive) dello strumento.\nUn indirizzo, come accennato, che può estendersi anche alla trattazione dell'orchestra, dunque alle sinfonie, che poco più tardi del concerto cominciano a polarizzare l'interesse del compositore. Prima di passare a queste, qualche cenno ancora a proposito dei concerti solistici scritti negli anni Trenta, anzitutto per rilevarne quanto ne costituisce l'essenza. Ch'è poi, a partire dal Concerto violinistico che si pone in testa a tutti - non solo come datazione, ma anche per risultati musicali -, una formidabile disposizione a mettere a punto del solista le risorse liriche, a dar fondo al potenziale di canto, ma anche, per converso, a dar corso a giochi estrosi, di grande verve ritmica, talora ironici. Dall'intero concerto si emana un indubbio spirito vivaldiano del violino che il Malipiero era andato naturalmente assimilando nel corso delle sue indagini e dei suoi studi sullo strumentalismo veneziano, così come da quelli sul teatro avevano trovato nutrimento le concezioni della vocalità e del declamato . Tale spirito vivaldiano del violino è evidente nel lirismo pungente del tempo centrale lento come nell'irrompere incessante delle figure ritmo-melodiche nei due allegri esterni, e più in generale dalla conoscenza e dallo sfruttamento delle risorse violinistiche, delle sue caratteristiche idiomatiche.\nA dimostrazione dell'attaccamento al mondo strumentale veneziano sei-settecentesco viene anche il più tardo Concerto per violoncello e orchestra, completato il 28 ottobre 1937 e dedicato a Enrico Mainardi, che lo divulgò un po' ovunque. Una composizione appunto dove si riverbera ancora lo stile lagunare, non certo quello dello strumento caro al Boccherini. E così pure, infine, il Concerto a tre - composto nell'agosto-ottobre 1938 -, dove semmai rileviamo una ancora maggior chiarezza discorsiva e trasparenza fonica.\nAnche il termine stesso di sinfonia, e così il mondo sonoro e la concezione formale della sinfonia malipieriana si riallacciano «a quella che è stata in Italia la musica istrumentale fra il 1680 e il 1780 circa», cioè «una forma libera di poema in più parti che si seguono capricciosamente obbedendo soltanto a quelle leggi inafferrabili che l'istinto riconosce e adotta per esprimere un pensiero o un seguito di pensieri musicali» . Il punto di partenza, in senso formale, può dunque risultare nell'esperienza strumentale precedente del Malipiero, nell'elaborazione libera, «a pannelli» delle Pause del silenzio, dei primi quartetti. Tuttavia c'è il segno di quello che abbiam detto il «secondo» Malipiero, cioè il suo aver superato l'antico ostracismo all'elaborazione tematica, così che nelle sinfonie, come nei concerti e nell'opera, si viene ad attuare una costruzione architettonica meno frammentaria e più continua di quella, ad esempio, delle Pause e di Rispetti e strambotti - ai quali ultimi comunque s'apparentano per certo svagato modo dell'invenzione e della narrazione sonora.\nLa prima Sinfonia, composta tra il finire del 1932 e il 29 febbraio 1933, reca, come poi le successive, un sottotitolo: «in quattro tempi come le quattro stagioni», spiegatoci dallo stesso autore . I caratteri dei quattro movimenti possono, l'uno dopo l'altro simboleggiare qualche elemento fondamentale dell'allegoria delle stagioni a cui si riferiscono. Vivacità, fresca spigliatezza primaverile nel Quasi andante sereno, d'apertura. Robustezza, veemenza dell'estate nel successivo Allegro. Nel terzo, Lento ma non troppo, assistiamo al ripiegamento su situazioni sonore brumose, appunto autunnali. Infine dal quarto, Allegro quasi allegretto, si sprigiona come una vitalità carnevalesca, ma anche sonorità «algenti», appunto invernali. Già questa sintetica descrizione sembra evocare il nome di Vivaldi e delle sue Stagioni, certo presenti nella mente e nell'esperienza malipieriana, pur sempre come fatto musicale di lontana provenienza di cui non perdere certe pregnanti suggestioni, anche se linguaggio, caratteri, stile sono profondamente mutati: e così affatto malipieriani si possono dire l'estrosa e libera inventiva, la rigogliosa varietà sonora, la tersa e pungente evocazione lirica. Insistiamo, infine, sulla struttura della Sinfonia, perché non sfugga il suo ordinamento in tempi alternatamente lenti e veloci, evidente riferimento all'antica forma della sonata chiesastica .\nLa seconda Sinfonia ha carattere essenzialmente lirico, come esplica già l'aggettivazione, «Elegiaca ». Composta «nei mesi ansiosi e tragici del 1936» (completata l'l giugno del 1936, un anno che Malipiero dice «pieno di tristezza»), la composizione sostanzialmente non risente degli eventi tra i quali vide la luce, ma assume un carattere profondamente elegiaco, maturato da profonde emozioni e espresso in modo diretto, fortemente concentrato, ma perfettamente padroneggiato nei suoi quattro tempi così da farne creazione di indubbio equilibrio, di solidità formale.\nDopo questi due lavori, per un decennio Malipiero non scriverà più sinfonie, filone che riprenderà nel 1944-45, con quella Terza sinfonia «delle campane», di cui si dirà in altra parte. Ma nonostante l'ampia cesura, la Terza sinfonia e le successive, almeno fino alla Settima «delle canzoni» (1948), mostrano di seguire tutte uno stesso indirizzo, di svilupparsi coerentemente e consequenzialmente, l'una dopo l'altra.\n F. D'Amico, Ragioni umane del primo Malipiero, art. cit., pagg. 110-111.\n Abbiamo già dato ragguagli relativi alla prima rappresentazione della Favola in Italia, a proposito della quale si può anche leggere una rievocazione di D'Amico, in Appendice. Per quanto riguarda la collaborazione di Malipiero con Pirandello, lo stesso musicista l'ha rievocata nel volume autobiografico La pietra del bando, Venezia, 1945 (parzialmente riprodotto nell'Opera di G.F. Malipiero, pag. 285 e segg.). Altri particolari si possono leggere in Favoleggiando con Pirandello, in «Scenario», novembre 1940 (riprodotto in appendice al volume di Bontempelli già citato), e nell'articolo dedicato alla Favola, in «Ricordiana», giugno 1957. La «prima» assoluta dell'opera avverine il 13 gennaio 1934 a Braunschweig, sotto la direzione di Hans Simon, con protagonisti Lotte Schrader (la madre), Gusta Hammer (Vanna Scoma), Albert Weikenmeier (il principe) e certo Siegmund (Figlio di Re).\n Difatti nel 1952 Malipiero scriveva che «la Favola del figlio cambiato aveva rotto l'incanto del "mio" teatro, ma non quello del teatro» (Catalogo, pag. 201). In data 5 giugno 1952, invece, in una lettera al Ballo, si chiedeva: «Vorrei sapere se senza la Favola del figlio cambiato, offertami da Pirandello (col primo atto che mi entusiasmò), tutto il resto del mio teatro sarebbe mai nato».\n H.H. STUCKENSCHMIDT, Il teatro di Malipiero, art. cit., pagg. 74-75.\n Soprattutto crisi consistente nel fatto che la «musica abbandonata a se stessa impara ad obbedire esclusivamente ai propri impulsi interiori, osservando nei confronti del dramma un certo superioie distacco». Così il SANTI, nell'articolo più volte citato, pag. 63. Lo studioso vede poi come conseguenza inevitabile di quell'«atteggiamento di sufficienza, quasi parrebbe di indifferenza, ch'egli assume nei confronti del testo letterario... l'accoglimento dei grandi drammi classici nella "parentesi lirica" seguita alla collaborazione con Luigi Pirandello».\n A proposito del Giulio Cesare si veda anche il cap. X. Il dramma - completato l'1 febbraio 1935 - andò in scena l'8 febbraio dell'anno successivo al Carlo Felice genovese, sotto la direzione di Angelo Questa.\n Finito il 2 aprile 1937, il secondo dramma scespiriano fu portato in scena al Comunale di Firenze, nell'ambito del Maggio musicale, il 4 luglio 1938, sotto la direzione di Mario Rossi. L'anno successivo fu ripreso a Brema. Il trattamento della tragedia originale risulta molto libero e il centro su cui gravita l'intera azione può dirsi l'amore del condottiero romano e della regina egizia. Malipiero stesso lo definiva «tragedia di due soli esseri umani».\n Completata il 5 maggio 1940, Ecuba fu rappresentata al Teatro Reale dell'Opera di Roma, l'11 gennaio 1941, diretta da Tullio Serafin.\n Finita l'8 febbraio 1941, La vita è sogno fu data in «prima» assoluta all'estero, esattamente all'Opernhaus di Breslavia, il 30 giugno 1943. In Italia venne ripresa l'anno dopo, il 26 aprile, alla Fenice di Venezia. La diresse Armando La Rosa Parodi. A proposito di questo lavoro ha notato ancora il SANTI, art. cit., pag. 73: «spira ne La vita è sogno una desolazione altrettanto profonda che in Ecuba, ma essa non vi regna quale atmosfera che in sé assorbe ogni evento e ogni moto di ribellione, il manto del destino in cui l'umana tragedia si avvolge, bensì da dominatrice, imposta da una volontà proterva, che vi ostenta la propria miseria di contro all'ingiustizia del mondo che ancora l'insidia con le sue mille lusinghe».\n Compiute rispettivamente l'11 dicembre 1927 e nel settembre 1935, le due cantate svolgono il testo della Rappresentazione della Cena e Passione di Pierozzo Castellano Castellani (XVI secolo). La Cena fu presentata in «prima» assoluta a Rochester, nell'aprile 1929, da Hermann Genhart, quindi fu ripresa dal Molinari all'Augusteo nel 1933. Ancora il Molinari fece ascoltare, sempre all'Augusteo, La Passione, il 15 dicembre 1935.\n Specialmente intensa l'applicazione di Malipiero all'opera monteverdiana tra il 1926 e il 1932, quando trascrisse e pubblicò ben quattordici tomi. Dopo una sosta di nove anni uscirono il tomo XV (1941) e il XVI (1942).\n D. DE PAOLI, La trilogia mistica, in «La rassegna musicale», n. 2-3, 1942, pagg. 86-96. Ripubblicato nell'Opera di G. F. Malipiero, pagg. 138-146.\n M. BONTEMPELLI, G. F. Malipiero, op. cit., pag. 12.\n Nel Catalogo, pag. 213.\n Una voce di baritono è destinata a raffigurare ben cinque personaggi, cioè l'Angelo, Giuda, il Pontefice, Erode e il «ladron sinistro», mentre uno dei due tenori darà voce a Pilato, e al «ladron destro», l'altro al Capitano, a un Giudeo, al Centurione. Infine un soprano sarà Maria. Si tenga presente che il coro presta la sua voce a Cristo in modi molto differenziati, ora con i soli bassi (ad esempio quando, all'inìzio, prega il padre e si rivolge quindi ai discepoli) o con i soli tenori (quando parla alla madre e a Giovanni), ora con raggruppamenti di tre voci (ad esempio soprani, tenori, bassi), ora invece con tutte le quattro voci (come nel finale). Talora le voci sono trattate all'unisono, talaltra in modo omoritmico, in certe particolari situazioni poi addirittura in modo imitativo.\n Altra composizione di questo periodo il De profundis per una voce, viola, grancassa e pianoforte, terminato il 7 luglio 1937 e dedicato «a Ildebrando Pizzetti». Questi rispose con un altro De Profundis per coro a cappella. I due lavori furono eseguiti insieme al quinto Festival di Venezia, il 12 settembre 1937. L'idea di tali lavori era nata nei due musicisti durante un incontro in cui constatarono le tristi condizioni in cui versava allora la musica italiana. E difatti la dedica malipieriana parla del De Profundis come «lugubre espressione della nostra malinconia e intonato forse per sotterrate le nostre illusioni». L'anno successivo Malipiero scrisse poi una Missa pro mortuis, il cui completamento avvenne il 12 giugno 1938. Dedicata «in memoriam Ariel Musici», ovvero alla memoria di Gabriele D'Annunzio, morto nel marzo precedente quando appunto la composizione era in corso, la Missa è detta dal Malipiero «un'elegia funebre che esprime quei sentimenti che non osiamo confessare od esprimere con parole profane».\nPer concludere l'indicazione dei lavori vocali-strumentali degli anni Trenta ricordiamo Il commiato per orchestra e una voce di baritono (finito il 28 luglio 1934): un lungo preludio orchestrale che immette nell'intonazione della poesia leopardiana A se stesso. Nel Catalogo il'musicista la pone tra le opere «senza commenti».\n Insufficienti gli studi su tale produzione strumentale malipieriana. Ricordiamo comunque i seguenti lavori: L. SAMINSKY, The Sinfonia of G.F. Malipiero, in «Modern Music», New York, gennaio 1935; R.A. MOOSER, La «Sinfonia Elegiaca» de Malipiero, in «Dissonances», Ginevra, dicembre 1937; E. ANSERMET, Les Sympbonies de Malipiero, programma di sala per i concerti dell'Orchestre de la Suisse Romande, 1946; R.A. MOOSER (Le Sinfonie n. 3, 6 e 7 di Malipiero), in «La Suisse», 1946-50 [questi ultimi due scritti sono riprodotti nell'Opera di G.F. Malipiero, rispettivamente pagg. 158-160 e 151-1571; N. COSTARELLI, Nota sulle sinfonie di Malipiero, in «La rassegna musicale», n. 1, 1951, pagg. 39-42.\n G.F. MALIPIERO, Catalogo, op. cit., pag. 227.\n E cioè il secondo per pianoforte (finito il 4 settembre 1937), quello per violoncello, il Concerto a tre per violino, violoncello, pianoforte e orchestra. E così poi i concerti scritti nel dopoguerra, quali il Secondo concerto per violino (1963), i quattro per pianoforte (1948-64), il Concerto per flauto (1968).\n A. GENTILUCCI, Guida all'ascolto della musica contemporanea, op. cit., pagg. 258-259.\n Nel Catalogo, pag. 238, si legge che i concerti sono da considerare come «orazioni», ovvero «una voce si alza e l'orchestra la segue come moltitudine che ascolta "colui che ha qualcosa da dire" o, con più modestia parlando, che vorrebbe dire qualcosa». È ovvio che di qui discende il ripudio del virtuosismo e di qualsiasi atteggiamento retorico.\n Va precisato che, mentre l'applicazione alla riedizione dell'opera monteverdiana risale proprio agli anni a cui ci riferiamo (1926-42), quella alla riedizione dell'opera vivaldiana data invece del secondo dopoguerra, avviata nel 1947 per conto dell'Istituto Vivaldi e della Ricordi e completata circa vent'anni più tardi.\n Le citazioni vengono dal Catalogo, pagg. 230-231.\n Nel Catalogo, pag. 231, si legge: «quando vivevo in campagna, qualche volta sentivo la nostalgia per Venezia [...] leggevo spesso i poeti veneziani e fra questi preferivo il Lamberti per le sue Stagioni, che sono otto, quattro cittadine e quattro campestri. Da principio volevo quasi musicarne qualche frammento, quelli che più mi commuovevano perché mi ricordavano la Venezia della mia fanciullezza, una Venezia ormai sparita per sempre. A poco a poco eliminai, mio malgrado, ogni diretta allusione a Venezia e al Lamberti, e, chi sa come, si mantenne a galla, dopo una delle solite tempeste benefiche, non un relitto, ma la prima sinfonia in quattro tempi, come le quattro stagioni. Non è musica a programma; della poesia lambertiana nulla è rimasto, salvo appunto la nostalgia per quello che è andato perduto». `\n Per completezza d'informazione riferiamo brevemente di due altri lavori sinfonici dello stesso periodo, le Sette invenzioni (finite di comporre il 14 aprile 1933) e le Quattro invenzioni (completate nel 1933). Due serie di pagine scritte per il film Acciaio di Walter Ruttmann, su sceneggiatura di Pirandello. Musiche si disse «da ascoltare con la testa fra le mani». Ma solo la prima serie, di sette Invenzioni, fu utilizzata nel film, perché la seconda fu scartata e sostituita da brani di musica leggera. Infine, come unica partitura di musica da camera del periodo, ricordiamo la Sonata a cinque per flauto, violino, viola, violoncello e arpa, datata giugno 1934. Una composizione questa costituita ancora da diversi episodi lenti e allegri, disposti senza soluzione di continuità, con un'idea tematica principale e altre secondarie, prima alternate e poi mescolate contrappuntisticamente.


Il topic degli insiders: update nel primo post - Page 866 - Il nostro forum - TifosiBianconeri.com\nPage 866 of 1529\n9 minuti fa, Jeff Porcaro ha scritto:\nho una pazza voglia di cambiare il nick in Ceff_Porcaro, togliere l'immagine all'account, scrivere un post e far salire le palpitazioni a mezzo topic.\nBannare prima di subito\n2 minuti fa, PPDM ha scritto:\nA parte quello, da parte dei giornalai nostrani si comincia a leggere di intromissioni da parte di altre squadre, anzi, di una squadra particolare; non vi ricorda qualcosa tipo la loro speranza che il Manchester andasse su Ronaldo?\nIl polpo comunque non credo torni a Manchester\n@giucoz è particolarmente suscettibile in questo periodo\n25 minuti fa, Homer_Simpson ha scritto:\nAndre non molliamo MISTER VARIDOIANIS\nTutto questo pessimismo su Pogba oggi a cosa è dovuto? Non aveva gurato Avatar e TOP che andava bene per noi?\nSì, ma se non ce lo confermano 5 minuti noi scivoliamo lentamente in una spirale depressiva senza fine ...\nSoprattutto perché ci fidiamo dei media che quest’anno si stanno rivelando altamente attendibili\n20 minuti fa, MadJ1897 ha scritto:\nFabregas vi farebbe schifo......\nSe va al Barca scatta il bonus di 5 mln in nostro favore\nVoglio dire solo una cosa.. Quando abbiamo avuto soffiate importanti le abbiamo riportate e puntualmente si sono verificate.. Ora ne abbiamo poche.. L'ultima su Pogba è che c'era una trattativa avviatissima.. Detta da me e confermata anche da Crocop.. Di 15 gg fa.. Altre news non ne abbiamo avute.. Ma lasciateci sognare / sperare che arrivi senza rompere i cogghioni ogni santo giorno con il vostro pessimismo e i vostri conti..\nPer il 99% di voi (me compreso) anche CR7 era impossibile..\nMadonna che pesanti.m\nma il barca prima del polpo aveva praticamente prima preso pjanic e poi anche rabiot vero?\nquindi per il barca il polpo sarebbe la 4 scelta perchè prima ha pure preso vidal.\ne quindi ovviamente sarebbe il loro ripiegone da oltre 100 mln di euro...\npoi prima non possiamo permetterci nessuno e anzi dobbiamo vendere altrimenti dobbiamo restituire cr7 ( ) poi ora c'è l'intrommissione del milan e del barca che diventa il favorito su di noi...\nma scusate ma se non potevamo permettercelo che sorpasso è\nmi sembrano articoli fuffa questi.... poi oh il barca 112 mln li avrà offerti sicuramente, però top diceva che il polpo voleva tornare da noi, no semplicemtne andare via da manchester, e a quel punto murigno si accontenta di 112 mln per pogba campione del mondo? mah....\nmi sembra di guardare una puntata di voyager di quelle spinte dove le teorie più improbabili venivano raccontate come nulla fosse\nColpa di questo mercato stressante e di polpino che non si sbriga ad arrivare\nNon so xké ma sento che ci dobbiamo credere, e mal che vada saremmo cmq al livello ferme migliori x cercare di vincere la Champions,è già questa è una grandissima novità rispetto al recente passato!\nDai ..tanto credo che entro 2/3 giorni la storia Pogba finirà in un modo o nell' altro.\nMa dalle vacanze torna stasera giusto?\nSono in pieno trip pessimistico e ho una nuova interpretazione del sonetto.\nIl vetusto tempio ebraico va bene anche come definizione del Manchester United, che è vecchio (fondato nel 1878), gioca a OLD Trafford, ed è proprietà di una famiglia ebrea (Glazer).\nEvidentemente "ove già furono" vale anche per il ManUtd.\nColei che lo nutre, al momento, è lo United.\nDue volte gioiosa potrebbe riferirsi ai due tituli che hanno conquistato da quando Paul è tornato.\nLo saremo presto tutti noi potrebbe essere un cenno ad un altro nostro grande colpo, ma non PLP.\nDottore mi dica, sono grave?\nIl vetusto tempio ebraico é la Mole Antonelliana che nasce come tempio ebraico!\nNel 1848, con la promulgazione dello Statuto Albertino, da parte di Carlo Alberto, fu concessa la libertà ufficiale di culto alle religioni non cattoliche. La comunità ebraica torinese acquistò il terreno nella zona chiamata, all'epoca, la "Contrada del cannon d'oro" (l'attuale via Montebello), per erigere un nuovo tempio, con annessa scuola.\nI tentacoli sotto la Mole (il vecchio tempio ebraico) dove già furono (Pogba ha già giocato a Torino)...\nEdited August 5, 2018 by Jesus lives\nPero' di solito i polpini non sono stressanti ..\n7 minuti fa, -Nobody- ha scritto:\nMah, qui passa il tempo e nessuno ne parla. Non dico gli insider, ma i giornali proprio niente\nE comunque nell'ultimo mese Pogba ha mostrato il bianconero parecchie volte su insta. Per non parlare dei vecchi video con richiami palesi alla Juve\nSi attaccano a tutto per smorzare l'entusiasmo degli juventini e far salire quello dei tifosi delle altre squadre. Tentativo Palese e pure piuttosto maldestro che però raggiunge lo scopo! Ci sono incredibilmente tanti juventini depressi e altrettanti interisti e milanisti esaltati! Io guardo esterrefatto come se mi trovassi davanti persone vittime degli allucinogeni...\nEdited August 5, 2018 by nedvedo\nio ci credo TOP\nGrande! Mica sapevo questa cosa! Male che vada ho appreso una nozione!\nPer me poteva restare impossibile all'1%\nsei passata per gufare????\n18 minuti fa, Knopfler ha scritto:\ndopo 20 minuti da post ipoteticamente positivi e festeggiamenti vari, il forum comincia ad ammorbarsi col contrario\ncon la gradevole e consapevole partecipazione di utenza pronta a far paritre il moriremo tutti, col venderemo tutti, col contiamo tutto e tutti\nchi inizia a calcolare le ore di volo più fuso orario per capire quando è partito o partirà il polpo per arrivare in europa ad orario consono? tipo 2 anni fa quando andò a manchester che voli prese ?\nsu su attivatevi vi vedo mosci\nc'è da cercare i voli, quelli che arrivano a torino con i vari scali internazionali, vedere che fa raiola, voglia quanto da fare c'è.\nprima di cr7 saremmo stati tutti iperattivi in questi momenti decisivi


ALATRI - Pronto soccorso ospedale S. Benedetto, la nota della ASL Frosinone\nHOME/NOTIZIE/ALATRI – Pronto soccorso ospedale S. Benedetto, la nota della ASL Frosinone\nALATRI – Pronto soccorso ospedale S. Benedetto, la nota della ASL Frosinone\n«Il Direttore Generale della ASL Frosinone, Pierpaola D’Alessandro, ha accolto l’invito del Sindaco di Alatri, Giuseppe Morini per spiegare il progetto di miglioramento strutturale del Pronto Soccorso di Alatri.\nGrazie a quei fondi, oltre ad aver acquistato strumenti di alta, media e bassa tecnologia, si è proceduto anche al finanziamento di lavori di messa in sicurezza, ristrutturazione e ampliamento di alcune strutture. L’obiettivo è rispondere alla messa in rete di tutta la sanità territoriale, con servizi efficaci, efficienti e appropriati.\nAppropriatezza vuol dire fare la cosa giusta alla persona giusta. Efficienza fare al costo giusto e nei tempi giusti. Efficacia fare quello che serve nel modo migliore. La pandemia non è ancora finita, ma grazie ai vaccini, il carico sugli ospedali è tornato alla normalità per quanto riguarda i numeri. Proprio in questo momento, si può approfittare per fare quei lavori che ci permetteranno di avere una sanità organizzata, per affrontare anche una possibile nuova emergenza.\nAl completamento dei lavori, si procederà alla riapertura completa dell’area interessata, in data prevista fine ottobre 2021. Al San Benedetto di Alatri, tutte le emergenze legate ai reparti, sia quelli esistenti sia quelli attivati recentemente (pediatria, ortopedia, chirurgia, ecc), godranno di un fast track, un servizio che prenderà in carico il paziente ricoverabile in reparto».


Accordo Federmanager - Trenitalia per l'adesione dei dirigenti al programma CartaViaggio - Federmanager\nAccordo Federmanager – Trenitalia per l’adesione dei dirigenti al programma CartaViaggio\nAccordo Federmanager – Trenitalia per…\nFedermanager e Trenitalia S.p.A hanno siglato un accordo per la promozione del Programma CartaViaggio.\nTale programma di fidelizzazione, attivato da Trenitalia per i propri clienti dal 2006, prevede una serie di carte di diverse tipologie, create per le differenti esigenze e abitudini di viaggio dei clienti Trenitalia: Cartaviaggio, Cartaviaggio Smart, Cartaviaggio Relax, CARTAFRECCIA, CARTAFRECCIA Oro, CARTAFRECCIA Platino.\nAl programma è connessa un'operazione a punti che terminerà il 31 dicembre 2010 e verrà poi rinnovata per il 2011.\nTali carte consentono di poter usufruire di vantaggi, tra i quali vi sono:\nl'accumulo di punti fedeltà a seguito dell' acquisto di prodotti Trenitalia, che consentiranno di ottenere premi o gratuità di biglietti ferroviari;\nl'accesso a convenzioni con partner selezionati;\nl'utilizzo di servizi esclusivi forniti da Trenitalia;\nil beneficio di sconti e promozioni completamente riservati ai sottoscrittori del Programma\nIn particolare, Trenitalia riconoscerà agli iscritti Federmanager che aderiranno al programma Cartaviaggio richiedendo la Cartafreccia, un welcome bonus di 3.000 punti.\nAl fine di ottenere l'accredito dei punti sarà necessario, all'atto dell'iscrizione al programma sul sito web di Trenitalia, indicare uno specifico codice promozione che i dirigenti iscritti a Federmanager possono trovare nell'area riservata del sito " Servizi per gli associati "\nCategoria: Lavoro 23 Novembre 2010\nPrecedentePost precedente:La Repubblica – Le Donne Manager e il lato femminile dell’essere DirigenteSuccessivoProssimo post:Blocco della perequazione automatica delle pensioni per il 2008 – Respinta l’eccezione di incostituzionalità\nPensioni: Cuzzilla - Federmanager, non siamo casta, serve stabilita'


ID servizio: 25134\nSalve, cerco una persona che aiuti nei compiti mia figlia. I professori hanno detto che ha le capacità, ma non si applica. La ragazzina ha 15 anni ed è in seconda superiore. Ha un problema con latino, è peggiorata molto quest’anno. Se fossimo soddisfatti e prendesse buoni voti, continueremo a tempo indeterminato. L'orario sarebbe due ore ogni giorno, il venerdì. Se aveste qualche libro di ripasso, portatelo.


COME SBLOCCARE SCARICO DOCCIA - agadir-immobilier.info\nChi non come sbloccare scarico doccia ama restare sotto la doccia a lasciarsi coccolare dal getto dell'acqua calda Con il tempo e l'uso, a volte si rischia come sbloccare scarico doccia di danneggiare lo scarico bloccandolo. Il conto dell'idraulico è spesso salato: per questo motivo vi parliamo di un trucco davvero efficace per sbloccare lo scarico e tornare ad usare la doccia in modo ottimale. Diciamoci la verità: è un incubo per tutti. Quando lo scarico si ottura e il piatto si allaga avremmo solo voglia di chiamare un idraulico. Prima di questo però, le tentiamo tutte. Il sapone non drena velocemente come Sturare il lavandino è unoperazione da eseguire ogni volta che lacqua tende a defluire con difficoltà nella tubatura di scarico. Il prodotto è proposto su Amazon al prezzo di 17, 91 euro con spedizione gratuita. 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I Se è stato utilizzato il perossido, non abbiate paura sulla remota possibilità che si sente gorgogliare in un orecchio.\nQuando il gorgogliare ferma, è pronto per drenare. Scarico per sbloccare unorecchio intasato I I Drain orecchio ostruito da ostacoli per le orecchie.\nScarica anche: Come pulire scarico doccia\nCollocare un contenitore vuoto sotto l'orecchio, e ruotare la testa in modo che il canale di scarico nel contenitore. Prima di usare la pinza, infatti, ti conviene coprire il pomello con il panno.\nPer pulire lo scarico della doccia, basta versare circa 14 tazza di bicarbonato di sodio nello scarico, seguita da una tazza di aceto. Lasciare riposare per circa 30 minuti e far scorrere l'acqua calda dal rubinetto, per aiutare a rimuovere i detriti. Come sturare i tubi con bicarbonato e acido citrico. In alternativa è possibile aprire lo scarico intasato con una potente reazione chimica, che si crea dallunione di bicarbonato di sodio e acido citrico, favorendo un perfetto sblocco dellingorgo. Per farlo basta munirsi di due bicchieri, versare in uno lacido citrico e nellaltro. Scopriamo come fare per tornare ad utilizzare la doccia senza che il piatto si allaghi completamente. Casa Fai da te 29 ottobre di Valeria Paglionico.\nTi conviene sempre acquistare una guarnizione originale, o in alternativa accertarti che il pezzo sia compatibile. In caso contrario, infatti, la nuova guarnizione risulterà del tutto inutile per lo scopo. Una volta che avrai trovato la guarnizione adatta, potrai inserirla nella stessa posizione in cui avevi trovato quella vecchia.\nMetti molta attenzione in questa fase, e cerca di farla aderire quanto possibile, per evitare future perdite. Adesso non ti resta altro da fare che inserire il deviatore, e avvitare la vite e il piccolo pomello.\nPurtroppo non sempre la perdita di acqua dipende da un guasto al deviatore, o da un suo blocco. Alle volte la colpa appartiene al corpo del rubinetto.\nCome Sbloccare lo Scarico Lento della Doccia. Quando ti accorgi che l'acqua della doccia o della vasca da bagno non scorre in maniera fluida nello scarico, potresti essere tentato di chiamare un idraulico. Questo tipo di problema è causato. Come Liberare lo Scarico della Doccia. Lo scarico della doccia si può ostruire in seguito ad accumuli di calcare, di residui di sapone o, molto spesso, grumi di capelli. Ciascuno dei metodi descritti più avanti può essere d'aiuto per li. Pulire lo scarico della doccia efficacemente non è un lavoro da poco. Si tratta di unazione necessaria nella pulizia del box, ma spesso rimandata per mancanza di tempo o per pigrizia.. La pulizia dello scarico è in realtà molto semplice, se svolta con i giusti prodotti e quantità.\nSe il problema persiste, ti conviene smontare questo e sostituirlo con un pezzo nuovo. La causa del guasto potrebbe infatti dipendere dalla rottura delle rondelle o dalla valvola.\nDi sicuro si tratta della figura più indicata per analizzare la situazione, per darti un verdetto certo e per riparare il guasto. Questi metodi consigliati e molto fai da te possono funzionare in caso di piccole ostruzioni e intasamenti.\nNel caso la situazione fosse più complessa, il suggerimento è sempre quello di affidarsi a specialisti per un intervento risolutivo e a lungo termine. Scegli uno dei nostri migliori professionisti!\nRichiedi un preventivo gratis a disotturazione tubi invia la tua richiesta gratis ricevi fino a 5 preventivi scegli il preventivo migliore.


Graduazione Graduazione partito trucco suggerimenti / Ald-inc.com\nGraduazione Graduazione partito trucco suggerimenti\nLa maggior parte delle ragazze adolescenti sanno una cosa o due riguardo il trucco. Sai come sperimentare con colori e forme e come applicare il trucco di base. Ma che cosa circa la sera sembra per il ballo o una festa di laurea fantasia? Qui sono alcune suggerimenti su come ottenere pronto per un evento speciale.\nScegliere la migliore caratteristica\nUn errore comune quando si prepara per il ballo o la graduazione è esagerare con il trucco. Grandi occhi smokey con labbra scure possono prendere dalla vostra bellezza naturale. Scegliere ciò che si pensa è la caratteristica migliore e giocare che fino. Minimizzare il resto del tuo viso con toni più naturali o sottili e dare tutta l'attenzione per la tua parte preferita. Si farà look fresco e delizioso e tenere si alla ricerca eccessivamente compone.\nScelte di colore sono la chiave per mantenere la bellezza alla ricerca naturale e impeccabile. Fondazione dovrebbe essere più vicino possibile al vostro tono naturale della pelle una corrispondenza. Per trovare un buon colore di arrossire, provare a abbinare il vostro fondamento per fard. Alcuni arrossisce si distinguono come inappropriati per il viso, come un rosa brillante con una carnagione olivastra. Il rossore dovrebbe complimentare il tono della pelle, non contrasto con esso. Pensate a come il tono della vostra pelle quando si diventa arrossata, ma più sottile. Scegliendo colore di trucco degli occhi è facile finché si sa quali toni funzionano meglio con il tuo colore degli occhi e della pelle. Quelli con gli occhi verdi tendono a guardare meglio con taupe e polveroso purples, occhi azzurri con marroni e gli occhi marroni con i colori azzurri o prugna. Queste regole si applicano sempre per un look naturale. Per passare alla sera, basta scegliere sfumature leggermente più scure che ti piacerebbe indossare per il giorno. Si dovrebbe avere tre tonalità di ombre gratuite. Scegli eyeliner una tonalità o due più il vostro ombretto più scuro scuro. Se gli occhi stanno portando colori forti per la notte, andare per un leggero lip gloss che complementa la scelta di arrossire. Se le labbra sarà la funzionalità di scelta per la sera, vai in grassetto con un rosso scuro o rosa. Ricordate, non vai in grassetto su più di una funzione.\nIniziano sempre con coprendo eventuali imperfezioni con un correttore di qualità. Mettere uno strato uniforme di Fondazione sulla pelle. Alcuni preferiscono creme, ma fondotinta minerale applicato con un pennello ha guadagnato in popolarità, in quanto offre un bel cappotto anche di copertura. Aggiungere blush per le mele delle guance e il più piccolo tocco a tutti i posti che il sole avrebbe colpito, come naso, fronte e mento. Quando si applica il trucco degli occhi, iniziare con il colore più chiaro. Lavorare sopra la piega dell'occhio e la copertura posto sopra la zona tra la piega e il sopracciglio. Lavorare il colore più scuro solo nella zona di piega. Spazzola un colore complementare di tonalità media sopra il coperchio stesso. Eyeliner può essere applicato su solo il coperchio superiore o entrambi per un effetto drammatico. Sera trucco Guarda di solito hanno una più scura, più spessa linea di giorno. Mascara al massimo il look degli occhi. Per la sera, mascara castano scuro o nero sono grandi scelte. Le labbra sono il tocco finale.\nNon hanno sopracciglia cerato o pizzicate il giorno dell'evento. Grooming può a volte lasciare arrossamenti o puntini sull'occhio superiore, che sono molto difficili da nascondere. Se si tenta di loro sposo circa 2 giorni prima dell'evento. Assicuratevi di portare qualsiasi essentials con te per il ballo o una festa. Portare una piccola borsa e tenere il colore delle labbra, Fondazione e mascara in esso solo in caso di un trucco d'emergenza. Non si sa mai quando si potrebbe ottenere teary ricordando tutti i tempi grande high school e avendo backup trucco per quando le esecuzioni di mascara è sempre una buona idea.\nGraduazione Partito Acconciature\nBare Escentuals trucco suggerimenti\nLauren Conrad trucco suggerimenti\nanni ' 80 partito trucco donne\nFavoloso trucco suggerimenti per gli adolescenti\nCome ospitare un partito di trucco gratis\nTrucchi suggerimenti per Fashion Craze\nPerché gli uomini vanno Calvi?\nCome sigillo di scarpe con sughero\nCome proteggere una zattera di salvataggio\nCome convertire cacao dolce al cioccolato per la cottura\nCome trovare orari dei treni per transito rapido di Singapore\nCome fare caramelle latte duro messicano autentico


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