Cronache dall'ultimissima poesia italiana - Parte I - Poesia del Nostro Tempo\non\t 11/06/2020\t 11/06/2020\nL’articolo che segue nasce del resoconto di un paio di anni di lettura di libri scritti da coetanei (nati dal 1980 in poi). Verrà presentato in tre puntate, a distanza di una settimana l’una dall’altra. È possibile che in futuro l’indagine si estenda ad altri autori: sono ancora molti gli scrittori under 40 che vorrei leggere approfonditamente e poter trattare. Osservando autori e scritture per coglierne gli aspetti legati alla peculiarità del contemporaneo, ho individuato alcune questioni che potrebbero risultare più discriminanti di altre: intermedialità e contaminazione di genere, modalità versificatorie, strategie narratologico-attanziali1. Le discuterò prendendo in considerazione libri pubblicati negli ultimi cinque anni, o inediti che ho avuto modo di esaminare. È necessario specificare che i tre ambiti in cui l’indagine si svolge compiono anche una funzione filtrante, escludendo necesessariamente una serie di autori che, pur rintrando nel bacino anagrafico di riferimento, non manifestano una problematizzazione esplicita della soggettività o una specifica preoccupazione macroformale .\nIl presente articolo non è un’antologia, né in senso esplorativo né in senso canonizzante, ma piuttosto un tentativo di indovinare dove le varie strade stiano portando. La lettura riguarderà, per ogni autore, la silloge edita o inedita più recente: da ognuna di esse sarà estratto e analizzato un testo.\nGli autori indagati saranno: Roberto Batisti, Carlo Bellinvia, Ophelia Borghesan2, Maria Borio, Simone Burratti, Davide Castiglione, Marco Corsi, Tommaso Di Dio, Andrea Donaera, Riccardo Frolloni, Carmen Gallo, Gabriele Galloni, Marco Malvestio, Demetrio Marra, Giulia Martini, Giuseppe Nibali, Bernardo Pacini, Eleonora Rimolo, Francesco Maria Terzago, Francesco Vasarri.\nAspetti stilistici ed estetici emergenti / Soggetti problematici (e non)\nSuperamento del lirismo, crisi del soggetto, morte dell’intimismo: chiunque frequenti la piazza della poesia contemporanea è avvezzo a questo tipo di considerazioni generalizzanti, che credo necessitino di una maggiore specificazione. In molta della poesia indagata ho rilevato un’intensificazione della crisi dei rapporti tra lo scrivente e il personaggio che dice io, già ampiamente avviata nel ‘900. Questa crisi si delinea non come scelta politica o postura legata alle modalità dell’alienazione o dello straniamento, ma sembra recare alla base una serie di caratteristiche che riguardano una percezione mutata intorno alla natura stessa del soggetto:\na) Squilibrio fra il processo del pensiero e i suoi prodotti;\nb) Mancanza di legame fra mondo esterno e materiale psichico;\nc) Incapacità della lirica di esprimere la complessità del reale;\nd) Precarietà della storiografia costruita sulla propria biografia;\ne) Necessità di dare conto del non verbalizzabile in poesia;\nf) Inadeguatezza della prospettiva lirica pura alle modalità di espressione della liricità stessa, che deve necessariamente passare attraverso oggetti esterni al testo.\nPer testo o libro lirico si intende un campo in cui il soggetto unitario (che è lo scrivente) fonda il mondo e gli dà un senso. Di norma, questo tipo di canonico soggetto (l’io) si interfaccia con un interlocutore privilegiato (il tu). Per molti di questi autori, infatti, il dialogismo è ancora un forma ricorrente (parlo di Bellinvia, Borio, Burratti, Corsi, Donaera, Malvestio, Marra, Martini, Rimolo, Vasarri). In questo capitolo prenderò in considerazione gli autori che, pur nella mutata cornice ideologica della soggettività, operano un’identificazione con le voci nei loro testi, portandoci nel loro vissuto fenomenologico e giungendo a volte a una confessione lirica compiuta e riconoscibile, o a un imagismo emblematico.\nNe La terra originale (Lietocolle Pordenonelegge 2018) di Eleonora Rimolo ho rinvenuto uno squilibrio fra il processo del pensiero e i suoi prodotti, la mancanza di legame fra mondo esterno e materiale psichico e la necessità di dare conto del non verbalizzabile in poesia (a, b ed e). In questo libro l’analogia spesso riporta una serie di associazioni mentali non facilmente ricostruibili, accompagnandoci all’interno dei processi cognitivi, ma senza mostrarne i frutti:\nDal punto di vista della versificazione si apre un problema che riguarda la Rimolo e numerosi altri autori analizzati. In essi sembra svolgersi una sorta di versoliberismo debole, basato sull’utilizzo di misure versali affini, dando vita a una sorta di battuta musicale. Si potrebbe avanzare l’ipotesi che la creazione di questi versi si svolga secondo criteri non metrici, ma enunciativi, il che presupporrebbe una rivoluzione copernicana fra cicli enunciativo-respiratori (inspirazione ed espirazione) e struttura fonica della lingua. In una concezione metrica del verso, la dimensione sillabica “imposta” la voce e la forza a dar vita a una ricorrenza di accenti più o meno regolare. Al contrario, in un’ottica enunciativa, è la qualità del respiro a precedere l’edificio fonico fondandolo. Da un certo ciclo enunciativo si genera il verso come unità minima compiuta: una struttura in cui i valori puramente musicali non sono rilevanti. Il problema di questa ipotesi interpretativa sta nel fatto che, per rendere davvero affine la durata temporale dei versi, sarebbe necesseria una notevole elasticità dell’enunciazione e una gestione molto libera di cesure ed elisioni. Se è dubbio dunque che esista effettivamente una consapevolezza autoriale alla base di questo modo di versificare, la categoria di “verso enunciativo” (così ci si riferirà a questa modalità da ora in poi) potrebbe essere adeguata a designare non tanto una caratteristica del verso stesso, ma la sua compatibilità con una modalità esecuitva che ne accentui la coerenza fonico-strutturale, calcandone alcuni aspetti costruttivi. In una battuta musicale, tanti possono essere i valori e le pause diversi, ma alla fine tutto si ricompone in una durata (grossomodo) identica. Questa sorta di verlibrismo debole garantisce varietà accentuativa e grande versatilità, legandosi a numerose istanze della poesia più recente, fra cui l’operazione di sabotaggio minimalista della lingua comune e la ricerca di libertà strutturale e formale. Nel testo della Rimolo non manca una traccia di classicismo3: sia visivo, per quanto riguarda la stanza di canzone cui spesso si allude, sia rimico-armonico. Ai vv. 1-2 e 5-7 troviamo infatti assonanze esterne, e in generabile è riscontrabile un’attenzione forte alla coerenza fonica interna. La seconda persona plurale che apre il testo può riferirsi sia alla comunità che unisce scrivente e lettori (e che qui si vorrebbe ricostruire sotto il segno della gnome, vv. 1-2) sia all’unione che il soggetto crea con il tu. La simulazione della colloquialità è svolta mediante il sezionamento di un discorso che si vorrebbe più ampio, il cui lacerto diventa un emblema. La precarietà esistenziale del tentativo di conoscenza si rivela pienamente nel secondo periodo (vv. 5-8), ed è marcata dal passaggio da un noi plurale e ambiguo a un tu singolare. Il significato delle interazioni che causano gesti scomposti (vv. 1-2), presentato come realizzabile nel primo periodo, diventa qui rinvenibile solo a posteriori, rinviato a un momento futuro in cui, guardandosi indietro, si potrà davvero attestare se si sia o meno verificato. Lo stesso vale per l’affermazione di una capacità edificante circa la propria vita.\nProgetto per S. (NEM 2017) di Simone Burratti, nonostante lo sfondo latamente autobiografico4 e l’impostazione falsamente didascalica della voce, rappresenta una summa degli assunti presentati a inizio capitolo. Il vissuto è rappresentato come frammentato, la serietà confessionale è frustrata, compaiono digressioni assurde in cui è difficile orientarsi, la vita viene rappresentata come un prodotto multimediale5, il soggetto principale si osserva a volte in terza persona, a volte dà conto delle sue azioni con una serie di verbi all’infinito, altre ancora ricorre a un alter-ego: questi elementi in generale negano contatto empatico con il sé dell’autore (come ne La pura superficie). Anche quando una prospettiva lirica più distesa riesce a distillare una massima o un’immagine nitida, nel testo permane la sensazione di un soggetto che esplora la propria esperienza, che non giunge alla coincidenza con sé (postura forse mutuata dalla poesia di Dal Bianco e Benedetti).\nIl cielo si trasforma sotto gli occhi di chi guarda,\nè più veloce degli alberi che crescono,\npiù lento dello sguardo che lo passa in rassegna\ncercando qualcos’altro, ma che sia sempre al di qua,\nda questa parte concava del cielo,\ne quindi facce, progetti, ombre, ricordi\ndi appuntamenti persi con il tempo, e ancora sagome,\naerei, dita puntate, sogni, proiezioni – nuvole:\nla più insulsa forma d’intrattenimento,\nperché il cielo si trasforma continuamente,\ne si spegne, di regola, e delude\ncome sempre le cose che si amano.\nBurratti ci riporta al problema dell’empatia in poesia. Leggendo Progetto per S., in cui si cerca di delineare un exemplum generazionale, risulta abbastanza chiara l’oscillazione fra l’indifferenza-crudeltà, e la pena-autocommiserazione che l’autore instaura con sé stesso e con il lettore. Ogni generazione ha e il suo grado di tolleranza al chiaro e al torbido. Questo però non è il punto: il punto è che preoccuparsi circa la mutazione di questi aspetti della sensibilità, nell’ottica di scrivere “in avanti” è comunque fondamentale per uno scrittore, e Burratti sembra essersi preoccupato molto di questo aspetto. “Distanza” è la parola-chiave assente che ci apre a questo testo. La distanza (ed elevazione) si realizza sul piano dell’osservazione fenomenica: i ritmi vitali sono percepiti su più livelli dallo «sguardo che […] passa in rassegna», ma anche lo sguardo fa parte dei fenomeni. L’osservazione spersonalizzata si connota in senso più chiaramente umano ai vv. 5-9. L’umanità dello sguardo è data dal suo concentrarsi più su quello che sta «al di qua» che al di là del cielo. La distanza si riflette anche sul topos del cielo come fonte di illuminazione. In questo caso il cielo è trattato come un prodotto multimediale: un dispositivo capace di erogare un contenuto sempre differente ma in qualche modo insulso e prevedibile. Il cielo per Burratti è qualcosa di lontano e basso, che si salva solo per il fatto di essere amato. In questo testo è impiegato una forma elegante di verlibrismo, che sfrutta soprattutto con la coincidenza realizzata o elusa fra il verso e le cesure fraseologiche naturali. Nei momenti più sperimentali del libro (la sezione Appunti per un distacco) l’autore ci fa credere che si possa scrivere poesia solo accettando l’idea che nello scriverla ci sia del ridicolo. Questo ulteriore distanziamento rischia di diventare una posizione di comodo, ma in realtà quello contro cui Burratti lotta è l’incattedramento da cui bisogna eternamente guardarsi nel momento di prendere parola poeticamente. La posa non si verifica, almeno in Progetto per S., perché il distanziamento giunge come necessario sbocco di una sensibilità turbata che non riesce a prendere altrimenti in mano la propria vita. Gli strumenti formali sono molti: dall’utilizzo dell’alter ego alla disumanizzazione della voce, dal diario prosastico per frammenti all’elenco fino alla descrizione assertiva. Questa varietà però punta tutta verso un obbiettivo unico: quello di farci attraversare la sgradevolezza e l’insensato come se fossimo davanti a una vetrina, senza enfasi, e questo è un pregio specifico della scrittura di Burratti, cui si aggiunge la capacità di giustapposizione di immagini e di montaggio.\nIn Demetrio Marra (Riproduzioni in scala, Interno Poesia 2019) dominano lo squilibrio fra il processo del pensiero e i suoi prodotti, la precarietà della storiografia costruita sulla propria biografi e il riconoscimento di un’inadeguatezza della prospettiva lirica pura alle modalità di espressione della liricità stessa (a, d ed f). Ogni conquista nell’interpretazione della propria vita e del mondo è espressa con ironia, o con ricchezza di contestualizzazione e riserve. Spesso il vissuto si coagula in inventari di non chiara decifrazione. Lo stesso processo del pensiero appare caotico e centrifugo, come se il pensato ne fosse espulso fortuitamente a tratti, ed è palpabile la difficoltà nel giungere all’apertura di sé. Nel libro di Marra convivono diverse modalità di costruzione versale: un verso lungo e narrativo, relativamente isocronico (mutuato forse da Cattaneo), poesie giocate su due lunghezze, attraverso una terremotata versione della coppia endecasillabo-settenario, prose in cui il ritmo interno è accentuato dall’uso di sbarra e doppia sbarra, infine un verlibrismo vero e proprio6.\nNel diavolo, probabilmente\ne sulla schiena delle donne, sul seno,\nsulle labbra, ci si salva: nella poesia\ndebosciata e nel metro, eventualmente;\nsui treni sugli aereo, anche se precipitano,\nnelle macchine anche se investono,\nnelle strade e sui marciapiedi\nma chi si salva davvero se qui fra\nl’abbraccio delle scrivanie come la pressa\nche accalora le bestie sono bloccato.\nIl processo del pensiero che in questo testo tenta di farsi spazio viene minato con due strategie: da una parte l’azione abbassante e circoscrivente degli avverbi («probabilmente», «eventualmente») dall’altra la figura dell’antitesi che si incarna nella seconda strofa. Nella prima strofa dei simboli vitalistici e terrigni vengono individuati come fonte di salvazione e rimandati a una concretezza alla quale si appartiene solo parzialmente. Così Marra cerca di salvarsi da una routine burocratico-lavorativa svilente. L’atto di immaginazione e ricerca di un’appartenenza è però molto precario: sia perché la letterarietà e la mancanza di concretezza di questa immaginazione si fanno sentire nella loro debolezza conoscitiva, sia perché sono insignificanti rispetto alla realtà borghese della vita dell’autore, alla sua banale quotidianità. La struttura è fondata su due velocità versali: endecasillabo ipermetro o tredecasillabo (vv. 2-5; 8-10) e novenario giambico (vv. 1; 6-7).\nIn Marco Corsi (Pronomi personali, Interlinea 2018) si possono riscontrare lo squilibrio fra il processo del pensiero e i suoi prodotti, la necessità di dare conto del non verbalizzabile in poesia e il riconoscimento di un’inadeguatezza della prospettiva lirica pura alle modalità di espressione della liricità stessa (a, e ed f). Il soggetto spesso ci presenta soltanto gli oggetti attraverso cui il pensiero è passato, altre volte cerca di restituirci uno stato psicologico, ma, nello scorciato delle ellissi, resta spesso difficile una comprensione unitaria del testo.\nforse codici, messaggi più sottili\ne nessuno torna per nessuno\npian piano diventa\nun gesto inutile nell’aria.\nL’antitesi avverbiale del «forse» mina sul nascere un tentativo di definizione concettuale. La crepa sulla nitidezza dei primi versi si apre sempre di più fino alla totale astrazione (vv. 4-6). Questa specifica bolla temporale che induce persone lontane a scriversi, ad allarmarsi, è difficilmente definibile, circostanziabile. Corsi è uno dei poeti più legato ala tradizione lirica e alla dimensione fonica e pre-semantica nel testo poetico fra quelli presentati, come è confermato anche dalla nota di lettura in calce al libro. La versificazione allude spesso alla quartina, all’epigramma e alla stanza di canzone senza mai realizzarle, e nell’ultima sezione sfocia in una prosa ad altissimo tasso di lirismo. Alla stesso modo non si palesa mai davvero la coppia di endecasillabo-settenario, di cui però frequentemente si percepisce il fantasma. Anzi: queste forme sono evase proprio nei contesti in cui l’orecchio viene meglio preparato alla loro realizzazione, confermando una modalità generale di seduzione-abbandono nei confronti del lettore. Omissioni, ellissi, iperbati e antitesi sono gli strumenti di intarsio preferiti per le compassate elegie di Pronomi personali. Il libro si situa in una zona compresa fra Documento, Il profilo del rosa e Le case della Vetra. Come in Magrelli, l’acribia definitoria e la tendenza alla ricercatezza nella metafore (ricercatezza scientifica, catalogatoria e dunque agrodolce) insieme alla frequenza dei commenti, tracciano una ritrosia di fondo, una modalità per cui i veri moventi emotivo-biografici sono costantemente sottratti al lettore. La precarietà del mondo di questo scrittore, che pure giunge spesso alla sentenza, è data dal fatto che la conoscenza è espressa in una lingua che diventa aliena: a forza di attrarre e intarsiare, si perde il filo del discorso.\nIn Maria Borio (Trasparenza, Interlinea 2019) si possono riconoscere lo squilibrio fra il processo del pensiero e i suoi prodotti, la mancanza di legame fra mondo esterno e materiale psichico, la precarietà della storiografia costruita sulla propria biografia e la necessità di dare conto del non verbalizzabile in poesia (a, b, d ed e). In Trasparenza l’io è in costante conflitto con sé stesso a causa di una vertiginosa ricerca di senso che abbraccia tutto l’arco della macrostruttura. La particolarità di questa scrittura è che, attraverso l’indagine del fenomeno, cerca di tratteggiare una teoria del mondo che si realizza nel complesso del libro. Il processo, però, è asistematico e precario. Sono tipiche di questa scrittura la deformazione visionaria del dato visivo, orientata a farne emergere esteriormente i significati, e l’utilizzo di una sintassi franta che rimanda alla produzione di Mario Benedetti (ma in Borio si percepisce anche un’attenzione ad Antonella Anedda e alla letteratura in lingua inglese). Alcune parole chiave si rincorrono lungo il libro (abitare, contemporaneo, trasparenza, forma, schermo, video) costruendo un discorso che, per quanto ricco di argomentazioni e di intenti conoscitivi, è costantemente impastato con il fenomeno e la sua rielaborazione memoriale. La poesia sembra composta da un lievito emotivo, resa necessaria a causa della crescente mediatizzazione e mediazione del nostro vissuto, che lo sempre più composito, ricostruito, alterato:\nLa provincia si è riempita di case nuove.\nC’è una felicità. Non eravate ancora nati.\nLe case salde di coppie eternabili.\nPensavamo che si espandesse per gru altissime\ne alberi trapiantati l’anello di catrame\nche terminava nel campo e il campo sereno\ncome di fronte a uno spettacolo. Dici\nnon eravate ancora nati, ma esisteva una forma\nsu cantieri e famiglie: le radici che forzavano,\nil catrame, le gru montate, i figli nati,\nuno per uno un’automobile, la felicità\ncome pelle nutrita di un rettile.\nUna primavera calda vi taglia adesso\nfra le buste della spesa e i bulbi nel cellofan:\nci taglia dove dico guardate il campo con le rovine\ndelle immagini, il tubo catodico spezzato.\nNel suono fermo della televisione\nle case indietro si sbriciolano nel video:\nle tiriamo fuori, allacciamo il tetto con il grano.\nSenza noi invecchiate come non fossimo nati –\nminiatura finita, acqua ragia, ologrammi\ndentro tutto il paesaggio.\nIl linguaggio fortemente metaforico e verticalizzante rende conto di una visione magica della storia urbanistica di un luogo, che il tono accorato ci suggerisce caro: «Pensavamo […] spettacolo». Nella quarta strofa la ripresa del materiale semantico delle strofe precedenti apre poi lo sguardo alla contemporaneità, segnalata, come in musica, da un “cambio di tempo” e dal marcatore temporale «adesso» (v. 13). Il processo di crescita del complesso urbano idealizzato dagli occhi dello scrivente-bambino era rappresentabile soltanto attraverso l’esclusione dei suoi caratteri sgradevoli, ma adesso si trasforma in un quadro che include l’invecchiamento e la morte, la mancanza di direzione: «una primavera […] spezzato». In questo modo la percezione del ricordo si dinamizza. L’ultima strofa marca l’impossibilità dell’idillio, rappresentato dalla miniatura, e afferma la necessità, mediante l’arte o anche solo la cognizione, di tornare a funzionalizzare luoghi per cui siamo indifferenti, e che non possono fare un singolo passo verso di noi (v. 20). La modalità di versificazione è vicina a quanto detto per Rimolo, e si sposa bene con la realizzazione un’isocronia legata al respiro. Interessante, a riguardo, l’armonizzazione fra memoria e ritmo ternario (perfectus, nella teoria medievale) e fra presenza e ritmo binario (imperfectus, invece).\nIn controtendenza rispetto a quanto detto fino a ora, non mancano esempi di soggetti forti e narrazioni unitarie, in cui la poesia si offre come occasione di fare chiarezza nella pluralità del mondo fenomenico e della memoria. Ciononostante la liricità è per la maggior parte dei casi coagulata negli oggetti, (a volte interni, come in De Angelis, a volte esterni come in Neri, Raboni, Fiori, Pusterla) mostrando l’impatto della poesia di area lombarda (e non soltanto quella ascrivibile alla linea lombarda). Credo inoltre che su queste impostazioni influisca molto la letteratura anglofona, soprattutto inglese, irlandese, americana e canadese. La scelta del soggetto forte e/o della linearità discorsiva o narrativa è infatti largamente maggioritaria in questi contesti. Inoltre nei poeti che seguono si registra o un equilibrio fra realismo e astrattismo (o idealismo, citando Castiglione) o una prevalenza del primo sul secondo.\nL’inedito di Riccardo Frolloni (Corpo striato) è caratterizzato da un’ispirazione autobiografica e una narratività nitida. Corpo Striato è imparentato sia con la tradizione lombarda, sia con la letteratura in lingua inglese. In questa scrittura ho trovato dominante il riconoscimento di un’ inadeguatezza della prospettiva lirica pura alle modalità di espressione della liricità stessa, che deve necessariamente passare attraverso oggetti esterni al testo (f). Come in altri autori7 si sente forte l’influsso della prosa: la rinuncia a forme di astrazione o allontanamento e l’integrità solida fra scrivente e personaggio che dice io. Quest’ultimo inoltre dice spesso “noi”, facendosi carico di una comunità ben connotata, composta dalla famiglia e dai suoi contorni (la mimesi della sintassi del parlato e le lievi incursioni dialettali contribuiscono a legittimare il ruolo di rappresentanza che lo scrivente si assume)8.\nQuando riaprimmo il negozio era ancora tutto lì,\nnessuno aveva consegnato i pantaloni accorciati, il vestito col tulle –\nper mesi da dietro il magazzino\nrumori di camice scartate, la scala di alluminio che si sposta da sola –\nmia madre prima di entrare dice mi tremano le gambe\nla sento poggiarsi tutta a fare le poche scale, la luce\nquella bianca dell’estate.\nSubito ci furono giorni di cose da fare, banche, assicurazioni,\ne non una parola\ncome una spinta da dietro, da sotto le ascelle\nti porta, ti fa imparare alcune formule sempre buone:\ncol fantasma che si aggira ovunque.\nTolto l’antifurto e accese le luci, tutto era ciò che era,\nil negozio di una vita, gli dicevano\nci morirai qui dentro e invece no\npapà è morto a casa, in bagno, mentre si lavava i denti\ne non una parola, come sempre.\nAnche in questo caso i caratteri di specificità del testo poetico vengono minimizzati. Lo stile è raso al suolo: resta un verlibrismo arricchito mediante l’organizzazione per scalini e righi vuoti dei tempi di emissione e delle pause. A questi caratteri si aggiungono lievi incrinature sintattiche. L’intero libro è dominato dall’assenza di parole che circonda la figura del padre morto, emblema di una comunità scarsa di linguaggio ma ricca di fenomeno (e quindi scarsa di significante e ricca di significato). Il poeta vuole farne parte, vuole scrivere per essa. Da questa vocazione deriva il pudore di chi non si fida della verbalizzazione. Nella poesia incontriamo la paura della madre di entrare nel proprio negozio e il presentimento della presenza del padre morto (vv. 3-4; 10-11; 12-13), che diventa a suo modo emblema della metafisica tutta. Tutto ciò che di astratto maneggiamo e affermiamo si scontra definitivamente con le constatazioni dei vv. 14-18: la profezia era invenzione, il fantasma una proiezione ben poco potente spazzata via da un complesso di lampadine. Infine anche il dolore si rende consapevole della sua materialità, del suo destino di morte all’interno di una vita.\nIn Caratteri di Francesco Maria Terzago (Vydia 2017) convergono una serie di paradigmi estetici propri della tradizione lombarda e non solo: poesia come gesto etico di nominazione, attenzione al parlato, essenzialità stilistica e formale, ispirazione autobiografico-percettiva, realismo empirico. Si percepisce il tentativo di risolvere la lirica in un gesto confessionale disteso, aperto alla meraviglia fenomenologica in tutti i suoi aspetti (tra i modelli di Terzago ci sono Bertolucci, Pagliarani e Raboni). In questa poesia l’atto di declamazione riesce a mantenere una forte aderenza all’interiorità del parlante senza minare l’equilibrio della sintassi. Il soggetto forte, intaccato solo attraverso piccoli cortocircuiti da scambio di identità, è percorso da un’attitudine epifanica mai calcata, che tende a riunire il mondo organico e quello inorganico sotto uno stesso orizzonte di senso sfruttando un’attenzione specifica.\nHo incontrato una chiromante nel parcheggio\ndel supermercato, ci siamo visti dove c’è il deposito\ndei carrelli della spesa. Tutti quanti devono dimenticarmi,\ndevono dimenticare il fatto che io sia mai esistito.\nLe ho chiesto quanti soldi le sarebbero serviti per\nfarmi evaporare, per farmi dimenticare per sempre\ned essere libero. Mi ha risposto parlando\nuna lingua a me sconosciuta. Ho capito, lo stesso,\nche non mi avrebbe mai aiutato. Non mi ha nemmeno\nrivelato cosa mi attenda in futuro, se\nconoscerò ricchezza o altre fortune, se avrò\nmai una moglie, dei figli maschi o se morirò\ncome mio nonno materno, per un frutto cresciuto\nnel petto. Sono tornato a casa e ho pensato\na quell’incontro per tutta la notte, il mattino seguente sono\npartito. Il cielo era ancora grigio e l’alba non era\nancora scivolata fuori dal suo buco. Prima\ndi sentirmi meglio ho dovuto camminare\nper quasi sei ore – è successo quando ho superato\nl’ultimo pioppeto. Mi è caduto addosso senza\nalcun preavviso – il mondo al di là del mondo,\nera sempre stato qui, attiguo e noi, lo sapevamo\nbene ma non volevamo crederci. Allora sono sceso\nfino alla marcita, sono sceso fino alla marcita tagliando\nin due un ciglione. Erano state bruciate\ntutte le sterpaglie e qualcuno lo aveva ridotto\na una massa capace di asciugare l’intera luce\ndel giorno per nasconderla da qualche altra parte.\nC’era un’acqua torbida alla fine del ciglione.\nLe mie mani sono sparite non appena le ho immerse.\nEra fredda, quell’acqua, e il freddo è salito\nper la spina dorsale ed è arrivato, in un attimo,\nad annodarmi tutte le ossa, è stato allora che ho sentito\nil procedere di ogni cosa immobile, il suo\nespandersi e l’improvviso ritrarsi.\nTre sono i temi, o le fasi, all’interno di questo testo: un tentativo di fuga da sé, nella forma della recisione di ogni legame mediante oblio; il fallimento di questo tentativo; una seconda fuga concreta e metaforica allo stesso tempo. Quest’ultima inaspettatamente permette di ristabilire un contatto con ciò che va oltre il sé e sgretolare pian piano il principio di individuazione, dando pace. Il tema della chiromante lo si trova anche in Cattaneo9, anche lì la chiromante si rivela incapace di rivelare. A differenza di Cattaneo, però, Terzago non è pago di questa constatazione e comincia un viaggio, fondamentale per potersi ritrovare (il viaggio di Siddhartha dalla mondanità cittadina al mondo naturale, se vogliamo, o un’odissea in miniatura) anche se di sole sei ore. Il «mondo al di là del mondo» è la meraviglia ritrovata di fronte al fenomeno, che già nel modo in cui si presenta è ricco di significati e di eccedenza immaginifica. Ma il fenomeno ritrovato è soltanto la porta per una consapevolezza ulteriore e definitiva, offerta dall’«acqua torbida alla fine del ciglione» (Siddhartha che cade ubriaco nel fiume). La quiete è finalmente ritrovata nella liberazione dal tempo lineare e nell’abbattimento della barriera fra io e non io. Il verso di Terzago è lungo, compatibile con una modalità esecutiva propria di un verso enunciativo. Interessante come man mano che l’illuminazione e la serenità si fanno strada, anche la coincidenza fra verso e frase si ricompone, fino a sconfinare nel verso-frase vero e proprio dal v. 26 in poi. La sintassi è prevalentemente scorrevole e piana, ogni tanto si verificano alcune ridondanze («mondo al di là del mondo», «sono sceso fino alla marcita») che contribuiscono a creare il senso di estemporaneità dialogica del dettato poetico.\nIn Andrea Donaera (Una Madonna che mi appare. Una caduta, in XIV Quaderno di poesia contemporanea, Marcos y Marcos 2019) si delinea un lirismo ossessivo e sanguigno, che attinge senza nascondimenti dal bacino della biografia e all’interno della quale scava, non per astrarre, ma per meglio dire e ricordare. In questa silloge trovano spazio prose poetiche e componimenti in versi. Nelle prose la scrittura avanza attraverso un processo di ripetizione-variazione attuato su un repertorio ristretto di frammenti fraseologici. Questi ultimi costruiscono un senso accumulandosi ed entrando in risonanza gli uni con gli altri, costruendo così una confessione sul lungo periodo. Anche nel contesto dei versi, la dimensione anaforica acquista un notevole rilievo. Questa, insieme alla cerniera rimica, usata con parsimonia e spesso in chiusa, conferisce ai testi una distensione cantabile davvero rara nel contemporaneo. La silloge gira intorno a tre nuclei tematici centrali: la perdita del padre e della madre, la rappresentazione del contesto familiare come habitat, la donna amata come emblema di salvezza (definita montalianamente «Occasione», addirittura).\nNon hai nemmeno un nome, certe volte, sei solo\nil Grande Altro, là, fuori, e mi spunto ogni fare,\nogni dire, e dinoccolo ogni andare, attraverso,\nattingendo da te, fontana tutta sangue,\nsei altro, che preme, e sfonda,\nsei lupo, sei fame, sei la mia stanchezza,\nsei la mia bambinezza, sei io, solo e triste e altro,\nche ho una matita, e un temperino, e buco\nun foglio appeso al petto,\ne quanto mi pento, quanto mi pento.\nLa misura di Donaera oscilla fra un verlibrismo vero e proprio e una logica accentuativa vicina alla metrica tedesca: i versi sono qui divisi in tre unità mediante l’uso delle virgole (fatta eccezione per i vv. 4; 9-10; questi ultimi due però potrebbero essere riuniti in lettura in un trittico, dando rilievo all’affinità rimica). Il padre assente diventa qui un bacino inesauribile di identità, ricca e caotica «fontana tutta sangue» che catalizza completamente la vita dell’autore. L’eccedenza identitaria di questa figura diventa tanto estesa da prospettare un risolversi del padre nel figlio. Infatti è questa, fra le tante possibilità di incarnazione, che egli sceglie come strada decisiva. Il padre fruga, diventato figlio, dentro la memoria di sé: lo scavo del petto, emblema della ricerca di sé stesso dal corpo del figlio mediante la letteratura, provoca dolore e pentimento, ma almeno sembra portare a dei risultati e farlo tornare in qualche modo. Fondamentale in questa poesia è la ridondanza dei sintagmi «e» e «sei» per espandere la natura del padre poi incarnata nel figlio. Il sintagma «sei» diventa anche anaforico ai vv. 5-7. Inoltre la ripetizione ha anche la funzione di cerniera conclusiva «quanto mi pento, quanto mi pento».\nNella raccolta inedita di Davide Castiglione (Doveri di una costruzione), pur nel realismo fondato su un soggetto forte ed empatico, non si rinuncia a una sintassi ipotattica e impreziosita dalla ricerca di situazioni enunciative particolari. A questa si affiancano uno spesso armamentario metrico-fonico e una notevole complessità concettuale. Il dato fenomenico o mnestico è raramente presentato nella sua esperienziale nudità. Di solito viene inserito in una cornice connotativa e/o denotativa, fatta di aggettivazione puntuta, accostamento analogico e rielaborazione figurale. Castiglione è fedele al vissuto come miniera, ma la sua poesia non cerca di generare una biografia-di-tutti né di restituirci la vita nel pieno della sua concretezza fumante. Qui il senso storico di un vissuto, a volte contraddittorio e non sempre pacificato, è ricostruibile soltanto a patto di una ruminazione (che lo avvicina a Sereni, Zanzotto, Fortini). Un’altra caratteristica di Castiglione è la varietà formale. Nella raccolta incontriamo: prose non-poetiche, camei di versi brevi, strutture versali più o meno isocroniche segmentate in strofe regolari, canzonette cantabili, blocchi di versi liberi molto variegati, blocchi para-endecasillabici, blocchi di versi lunghi dal decorso narrativo10.\nCharlie il cane da compagnia\nnel reparto di oncologia\nè sperso perché la morte\nsi infila da troppe direzioni.\nDoveva confortarvi Charlie\nma si è specializzato in altro:\ntermometro di un luogo,\ntotem triste, orecchie ferme.\nÈ spento Charlie perché divinare\nè di un facile che offende l’olfatto\ne gli occhi di futuri-fotocopia\ncol nero del lato sbagliato impresso sopra\n(non scriverò sul disfacimento\nné sulle sigarette che ti hanno vietato\nvederti dietro lo stipite al posto loro\nper ritentare la mia insensibilità).\nDa lì dentro il libero arbitrio\ndovrà sembrare uno scandalo di lusso;\nsarà che il lutto è rimasto impigliato\nquasi tutto nel pelo di Charlie.\nQuesto testo si fonda su una polimetria di impostazione metrica classica. Le quartine sono composte di versi oscillanti fra le 7 (v. 7) e le 13 (vv. 12, 15, 18) sillabe. Le prime due strofe, fondate su ottonari e novenari, ci presentano simpaticamente il personaggio principale e impostano un ritmo da canzonetta (si veda anche la rima baciata in attacco). Questo giocosità ritmica si perde via via che aumenta il focus sull’argomento mortuario, e il testo inizia a muoversi su una media endecasillabica (strofe 3, 4, 5). Nella terza strofa l’automatismo indovino del cane diventa la causa della sua stessa morte, perché la divinazione “troppo facile” impedisce qualunque attendismo di fronte alla morte, minandola. Nella quarta strofa il testo prende un’altra piega: mediante una parentetica, viene rivelata un’ulteriore morte, lontana e accennata, che riaffiorata come in dissolvenza sul quadretto macabro del cane ospedaliero. La quinta, poi, rimescola di nuovo le carte: l’affermazione parzialmente oscura e ironica dei primi due versi sembra voler deviare il discorso, allontanandosi dal buco nero che Charlie ha risvegliato nello scrivente. Il testo sembrava un innocuo quadretto, una ballata, ma via via diventa sempre più denso. In chiusa il significato totemico di Charlie si arricchisce ancora di più: assorbendo nel suo pelo il lutto, e quindi anche il complesso di implicazioni emotive ed esistenziali che lo scrivente si porta dietro, il cane permette al soggetto di rimanere a una sorta di distanza di sicurezza e «ritentare la [sua] insensibilità». Non si sa però quanto questa deviazione possa essere fruttuosa e duratura, quanto la si sia scampata.\n1 Il primo focus verrà trattato diffusamente nel terzo capitolo, ripercorrendo le scritture dei diversi autori, mentre gli altri due saranno discussi nei primi due capitoli.\n2 Ophelia Borghesan è lo pseudonimo sotto cui si celano Luca Rizzatello e Angela Grasso. Il progetto che i due portano avanti abbraccia musica elettronica, videoinstallazioni e scrittura poetica. Nato nel 2013, opera attualmente su un profilo Wix, dal quale si può avere accesso ai materiali poetici e multimediali prodotti nel corso degli anni. Quello che segue è il link per il profilo: https://opheliaborghesan.wixsite.com/portfolio/bio.\n3 La classicità lirica della scrittura della Rimolo è stata messa in luce anche da altri critici: http://www.pelagosletteratura.it/2019/03/08/commento-critico-a-la-terra-originale-di-eleonora-rimolo/\n4 Sulla biografia in Progetto per S. si veda la nota di lettura di Tommaso Di Dio: http://www.atelierpoesia.it/portal/fr/critique-mul/examen-mul/item/888-progetto-per-s-di-simone-burratti-nem-2017-nota-di-lettura-di-tommaso-di-dio.\n5 Roberto Batisti ha rilevato la molteplicità di posture autoriali e di modalità versificatorie con cui Burrati piega la prosa, anche nelle sue forme più basiche e nominali, al progetto di un’autopsia lirica.\n6 La prima modalità la si vede nei primi quattro movimenti de La vita a Kansas City, la seconda in testi come Annotazioni contro o Io che vedo gli altri salutarmi, la terza in prose come la questione è una […], la quarta è molto rara (per esempio: Lost in Hollywood).\n7 Terzago, e certo Marra in particolare, in cui la narrazione, con la forma discrosiva del monologo teatrale, diventa soverchiante nei confronti dell’economia formale e della pronuncia “speciale” che caratterizzano la poesia.\n8 Questi aspetti, insieme alla narrazione di frequente rivolta a terzi (soggetti più o meno periferici facenti parte della comunità che ha per nucleo il padre venuto a mancare) e al senso di empatia e appartenenza suggeriscono che per Frolloni possa valere il paradigma teorico del realismo empirico delineato da Castiglione. Se infatti esiste una sottocategorizzazione all’interno delle scritture che mantengono la centralità del soggetto, essa si fonda sul grado di astrazione stilistica e tematica che vi si realizza. La quantità di astrazione, credo, fa da specchio alla quantità di poteri impliciti che si accordano all’atto di fare poesia, ai suoi limiti ermeneutici (si veda Castiglione su realismo empirico e dintorni: https://www.labalenabianca.com/2019/05/31/nel-mondo-sensibile-empatia-e-focus-descrittivo/).\n9 Troppo bello per essere un pugile, dalla raccolta Made in Italy, poi in Peace & Love, Il Ponte del sale 2012.\n10 Un esempio per ogni categoria: Sparafaccia, Coraggio, Studio: varianti d’autore, Charlie, Birmingham, Domenicale, Dan.\n(Visited 402 times, 396 visits today)\nandrea donaera Bernardo Pacini Carlo Bellinvia Carmen Gallo Davide Castiglione Demetrio Marra Dimitri Milleri Eleonora Rimolo Francesco Maria Terzago Francesco Vasarri. Gabriele Galloni giovane poesia italiana Giovani poeti Giulia Martini Giuseppe Nibali Marco Corsi Marco Malvestio maria borio Ophelia Borghesan Riccardo Frolloni Robero Batisti Simone Burratti Tommaso Di Dio\n← Con una scorza d’arancio in bocca | Daniele Zanghi\nCon una scorza d'arancio in bocca | Daniele Zanghi\nDimitri Milleri nasce a Bibbiena nel 1995. Le sue poesie sono presenti nelle antologie Poeti nati negli anni ’80 e ’90 (Interno Poesia 2019), Abitare la parola (Ladolfi 2019) e IV repertorio di poesia contemporanea (Arcipelago Itaca, in uscita nel 2020) e in vari lit-blog e siti online, tra cui Perigeion, Succedeoggi, Interno Poesia, YAWP, Inverso. Alcune sue traduzioni da Ocean Vuong sono apparse sul sito di Nuovi Argomenti. Vincitore della XVI edizione del premio A.V. Reali (sez. giovani), è risultato fra i segnalati al premio Montano con la silloge Sistemi, pubblicata a febbraio 2020 per Interno Poesia.\nPatulia de ẑigale | Te’l gnentintut de le parole di Vito Santin. Poesie da Conegliano


Come rimuovere le recensioni negative su Amazon - Guadagnare online\nQuesta breve guida spiega tutti i casi in cui è possibile rimuovere una recensione negativa rivolta ai venditori terzi Amazon.\nI venditori terzi coprono circa il 50% delle vendite sul mercato di Amazon.\nSolo quest’anno i nuovi venditori di Amazon nel mondo sono circa un milione. Con questo voglio renderti consapevole che il prodotto che vendi tu molto probabilmente lo stanno già vendendo molti altri.\nQuindi, mettiti nei panni di un acquirente e pensa:\n«Qual è il fattore più importante che porterà il cliente a scegliere te quando ci sono dozzine di altri venditori?»\nSì, hai indovinato. Le valutazioni.\nOltre all’ottimizzazione delle inserzioni, le valutazioni sono il fattore più importante che spinge gli acquirenti a prendere una decisione.\nQuindi, se le tue valutazioni non sono all’altezza, ciò influirà notevolmente sulle tue prestazioni e porterà a un calo delle vendite.\nSe stai cercando di avere successo in questo business, limitare i feedback negativi è fondamentale. Quindi oggi risponderemo all’argomento su come rimuovere i feedback negativi per aumentare le tue prestazioni e il posizionamento su Amazon.\nOpzione 1: Rimuovi la recensione negativa tramite il supporto Amazon.\nQuesta è probabilmente l’opzione più semplice se vuoi rimuovere delle recensioni dal tuo account. Vediamo in quali casi puoi applicare questo metodo:\nSe la recensione include insulti offensivi o linguaggio osceno puoi facilmente fare in modo che Amazon la rimuova immediatamente.\nUn altro motivo per far si che ciò accada è quando vengono rivelate informazioni personali del venditore. Le informazioni personali includono nomi completi, indirizzi e-mail o numeri di telefono.\nInfine, se il feedback è in realtà una recensione del prodotto e non su di te come venditore, allora può essere rimosso da Amazon.\nRicorda: Le recensioni devono riguardare il servizio da te svolto e non la qualità del prodotto.\nOpzione 2: Come chiedere al cliente di rimuovere la recensione negativo su Amazon\nSe non puoi rimuovere la recensione attraverso Amazon, contatta l’acquirente. Gli acquirenti possono rimuovere la recensione in ogni momento. La parte difficile sarà convincerli a farlo. Quindi tieni a mente due cose:\nSii tempestivo. È importante che tu risponda subito alla recensione per dimostrare che apprezzi il servizio clienti di Amazon. Tieni presente che la recensione deve essere rimossa entro 60 giorni da quando è stata pubblicata. Dopo questo periodo sarà impossibile rimuoverla.\nChiedi scusa. I clienti apprezzano se mostri la tua attenzione e ti prendi del tempo per affrontare il problema in modo appropriato. Questo comportamento è molto efficace se vuoi cambiare il loro punto di vista sul tuo servizio.\nNon richiedere immediatamente la rimozione della recensione. Ancora una volta, stai cercando di cambiare l’idea del cliente e nessuno di loro si sentirà meglio pensando che sei gentile soltanto perché vuoi ottenere qualcosa in cambio. Prima di sollevare questa richiesta assicurati di aver risolto la situazione\nNon offrire un rimborso in cambio della rimozione della recensione. In Amazon esiste una politica contro la rimozione dei feedback negativi. Andare contro questa politica porterebbe alla sospensione del tuo account e sicuramente non vuoi che ciò accada. Se vuoi emettere un rimborso assicurati che sia a causa di un problema che hanno riscontrato con il prodotto e assicurati di non menzionare mai il rimborso o la rimozione della recensione nello stesso contesto.\nAdesso sei pronto per contattare l’acquirente.\nQuando il cliente risponde al tuo messaggio, fai uno sforzo per capire il suo problema e sforzati per risolverlo. Attendi qualche giorno e poi rispondi in modo molto educato per chiedere se può rimuovere la recensione.\nTuttavia ci saranno volte in cui il cliente non risponderà al tuo messaggio privato. Quando ciò accade, sforzati comunque di risolvere il problema per mostrare la tua preoccupazione. Questo atteggiamento potrebbe cambiare il suo modo di vederti.\nMa cosa accade nel caso tutti i tuoi sforzi fossero inutili?\nCome accennato sù, la rimozione della recensione può essere fatta solo entro un periodo di 60 giorni, dopodiché il feedback non potrà più essere rimosso. La tua ultima opzione sarà quella di rispondere direttamente con un commento alla recensione. In questo modo, altri potenziali acquirenti vedranno che hai fatto lo sforzo di rimediare a una brutta esperienza.\nPossono essere rimosse le recensioni negative sui prodotti Amazon?\nOra, se ti stai chiedendo se puoi adottare la stessa strategia con le recensioni dei prodotti, la risposta è si e no. Per le recensioni dei prodotti vengono presi in considerazione i seguenti criteri:\nValutazione del venditore. Se la recensione riguarda il servizio che hai fornito e non il prodotto stesso, può essere rimossa dalla sezione di recensione del prodotto.\nRecensioni irrispettose o inadeguate. Commenti molesti o minacciosi sono considerati contenuto offensivo. In questo caso, Amazon sicuramente può rimuovere la recensione.\nDivulgazione di informazioni personali. La recensione può essere rimossa se invade la privacy e rivela informazioni di identificazione personale come indirizzi, numeri di telefono e indirizzi e-mail.\nRecensioni di una sola parola. La lunghezza ideale per una recensione di un prodotto è di 75-500 parole. Il motivo è verificare se l’acquirente ha davvero provato e testato il prodotto. Con le recensioni di una sola parola, non c’è modo di saperlo.\nQuindi, al fine di mantenere le prestazioni del tuo account, così come la classifica dei tuoi prodotti, è fondamentale tenere traccia delle recensioni negative. E questo non si applica solo ai commenti negativi, ma anche a quelli neutri: danno valore alle tue valutazioni tanto quanto i primi.\nPotrebbe interessarti: Quanto costa vendere su Amazon nel 2022?\nConsigli per il successo Amazon


Mostra Dior: a Denver, in Colorado, "Dior, from Paris to the World"\nFino al 3 marzo 2019, la mostra Dior, from Paris to the World ospitata nelle sale del Denver Art Museum, mette in scena più di settant’anni di haute couture accompagnandoci in un viaggio indietro nel tempo e nei diversi continenti esplorati dal visionario couturier e dai suoi successori.\nCouturier parisien, il me fallait connaître non seulement les besoins des femmes françaises,\nmais aussi ceux des femmes élégantes du monde entier.\nMarzo 1957. Christian Dior fu il primo couturier francese a comparire sulla copertina del prestigioso Time magazine con in mano un grande paio di forbici, sinonimo di abilità nel ritagliarsi uno spazio nel mondo della moda come uomo visionario.\nDIOR – DENVER EXHIBITION – GIANFRANCO FERRE FOR CHRISTIAN DIOR\nCiò che vuole regalare questa mostra ai suoi visitatori è uno spaccato sullo straordinario destino del couturier parigino adorato dalle star di Hollywood e dalle donne di tutto il mondo. Lungo il percorso espositivo si possono trovare oltre 180 disegni haute couture, 25 degli abiti più apprezzati, 200 accessori e oggetti legati a Dior profumi e makeup. Un sublime tributo al mondo di Christian Dior, colui che seppe dare vita ai sogni più profondi delle donne.\nQuindici le aree tematiche che rendono omaggio alle icone della Maison: dalla Bar Jacket, pezzo manifesto del New Look, che lo consacrò come uno degli stilisti più famosi del mondo, all’amore per l’arte e le culture straniere. Senza dimenticare le Ladies che hanno indossato Dior: vere e proprie muse o clienti appassionate e fedelissime, perfette sconosciute o star illustri dal calibro di Marilyn Monroe o Natalie Portman.\nDIOR – DENVER EXHIBITION – SCENOGRAPHY ©JAMES FLORIO\nQuindici spazi tematici che attraversano sia i cinque continenti sia le epoche diverse che hanno visto i suoi successori rielaborare la sua potente visione e declinarla in creazioni straordinarie. Dalle creazioni audaci di Yves Saint Laurent, in cui a spiccare troviamo le giacche di pelle indossate da Brando nel film The Wild One, ma anche le linee delicate di Marc Bohan, passando per la flamboyance di Gianfranco Ferré, fino a passare alla stravaganza firmata John Galliano e le ispirazioni orientali di Raf Simons per poi giungere a Maria Grazia Chiuri, prima donna stilista per il marchio, e la sua visione femminista.\nDIOR – DENVER EXHIBITION – MARIA GRAZIA CHIURI FOR CHRISTIAN DIOR\nIl lavoro di contaminazione artistica avuta dai più grandi come Claude Monet e Marc Quinn, Pollock e le opere del XVIII secolo è qua presente. Settant’anni di moda grazie al suo grande savoir-faire messo in atto in Avenue Montaigne, 30, definito dallo stilista stesso «Bureau des Rêveries» divenuto «Refuge du Merveilleux».\nCurata da Florence Müller, che di recente ha anche curato la mostra Christian Dior: Designer of Dreams, abbraccia in pieno gli archivi Dior per trasformare ancora una volta il sogno del couturier in realtà.\nFour Seasons Hotel Megève, per vivere divertimento e tradizione nelle Alpi francesi


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Juve-Fiorentina, Italiano alla vigilia: "In una partita così bisogna essere perfetti"\nIl tecnico dei viola è intervenuto in conferenza stampa nel pre-gara della sfida di campionato in casa dei bianconeri\nMarco Giuliani Collaboratore Bari 05 novembre 2021 09:51\nRitrovata la vittoria battendo in casa lo Spezia, la Fiorentina ha raggiunto quota 18 punti nella classifica di Serie A, mantenendo a tiro i piazzamenti validi per l'Europa.\nLa squadra di Vincenzo Italiano è ora attesa dalla trasferta di Torino contro la Juventus, in programma sabato pomeriggio alle 18:00 all'Allianz Stadium. Contro i bianconeri è una sfida sempre molto sentita e soprattutto in questa stagione, in cui la Fiorentina mostra un gioco offensivo e quella di Massimiliano Allegri pare invece in difficoltà (proviene da due ko di fila in Serie A e ha 3 punti in meno rispetto ai viola), provare a ottenere un risultato positivo è d'obbligo.\nNella conferenza stampa della vigilia, il mister dei gigliati Vincenzo Italiano ha iniziato la sua analisi rispondendo a che partita si aspetta con la Juve: "L'ho detto domenica scorsa alla fine della partita, nel bene o nel male la Juve ha sempre qualità, non muore mai. Lo avete visto anche in Champions che prestazione ha fatto. Arriveranno con una fiducia diversa rispetto alle gare di campionato. Affrontiamo una squadra che ha una qualità esagerata in avanti con giocatori rapidi e tecnici. Da questo punto di vista dobbiamo stare attenti e dobbiamo affrontarla come abbiamo fatto in queste 11 partite dove quasi sempre abbiamo approcciato bene. In una partita così bisogna essere quasi perfetti. Specialmente quando si arriva prima della sosta, ai ragazzi chiedo sempre di dare qualcosa di più".\nIl tecnico contro i bianconeri festeggerà le 50 partite in Serie A: "Sono contento di quello che ho ottenuto in questo anno e mezzo nella massima serie. Penso che sia uno dei campionati più difficili, se non ti prepari bene rischi di perdere tutte le partite. Qui si preparano diversamente le partite, ogni squadra a livello strategico riesce a mettere in difficoltà. Sono felice dell'esperienza maturata finora e spero di togliermi tante soddisfazioni con questa squadra, penso si possa fare bene ne abbiamo le qualità. Su questo batterò perché riuscire ad ottenere risultati in questo sport non è facile ma quando si riesce si vive una gioia indescrivibile.\nIn molti vedono questa partita come un esame di maturità: "Con la Juve so quanto ci tiene la piazza, anche i ragazzi che sono qui da qualche anno. L'abbiamo preparata bene, sarà il campo a dare l'ultimo verdetto. Siamo ancora alla 12ª giornata, è un test difficile, vediamo a che punto siamo. Ci sono 3 punti a disposizione, cercheremo di arrivare pronti".\nA proposito di che Juventus aspettarsi, Italiano ha mostrato di non fidarsi del momento negativo dei bianconeri in campionato: "Non so come si presenterà la Juventus ma ha tante frecce, tanti giocatori pericolosi, di qualità, inventiva, guizzo. L'allenatore cercherà di mettere tutta la qualità per vincere e indirizzare la partita. Noi proveremo a essere gli stessi, avere la nostra mentalità, a volte ci riesce di più, altre meno. Ma se uno vuole intraprendere una strada deve pensare anche di andare a Torino a giocarsela. Poi se gli avversari saranno bravi a tenerci nella nostra metà campo, dovremo cercare di tenere botta. Cercheremo di farlo anche con la Juve. Vedrete ancora una volta la Fiorentina cercare di fare quello che ha fatto nelle scorse partite. Proveremo a ottenere il massimo a livello di prestazione".\nA Torino mancherà Nico González, ancora alle prese col covid: "Nico non ci sarà, questa è una certezza. Il reinserimento in squadra dopo il covid? Dipende da quanti giorni si sta lontani dal campo. In questo momento è capitato a Nico, manca da un po', appena tornerà ad essere a disposizione sarà difficile rimetterlo subito in campo. Proveremo a rimetterlo a regime quando sarà a disposizione. Per noi è un giocatore importante, non metterlo nelle giuste condizioni sarebbe una mossa sbagliata".\nSul 3-0 dello scorso anno: "Me la ricordo bene, fu un'importante vittoria per la Fiorentina, giocare per tanto tempo in superiorità numerica fu un vantaggio sfruttato bene dalla squadra e so che si era festeggiato tanto. Noi cercheremo di fare quello che dobbiamo cercare di continuare a fare per tutto l'arco della stagione, avere la nostra identità, pensare alla prestazione, perché senza quello non ottieni nulla. Chiedo sempre questo ai ragazzi, poi le partite sono sempre diverse. Cambiano di settimana in settimana figuriamoci dopo tanti mesi ma l'avversario resta la Juve, una squadra forte che va affrontata bene. Sono curioso di vedere come ne verremo fuori".\nItaliano ha risposto anche sul clima pre-partita in città e sulla pressione che deriva da una partita del genere: "L'unica cosa per quanto riguarda la partita di domani è che al momento del fischio domenica contro lo Spezia c'era già gente che mi urlava 'Mister ricordati che c'è la Juve', questo mi dà l'idea di quanto ci tenga la gente a questa partita, ma ci teniamo anche noi. Penso che alla 12ª giornata è una partita importante ma che vale 3 punti, è un altro test importante per noi e per loro, è ancora presto per collocarci in una dimensione diversa da quella che vogliamo ricercare. Tutti ora pensano a questo, col cambio di tante panchine molte squadre cercano ancora la loro identità. Anche noi siamo un cantiere aperto dove bisogna migliorare e crescere, per noi è importante questa partita ma per la nostra crescita lo è ancora di più".\nSul momento di Vlahovic: "Io penso che stiamo parlando di un ragazzo che in 11 partite ha fatto 8 gol, abbiamo avuto qualche gara dove non siamo riusciti a seguirlo adeguatamente e a metterlo nelle condizioni di sfruttare il suo potenziale. Non dipendeva da situazioni fuori dal campo. Il ragazzo si è sempre impegnato, in campo dà l'anima e quando non ha la palla rincorre tutti. Quando siamo in possesso cerca di rendersi pericoloso e nella scorsa partita oltre al gol su rigore siamo riusciti a metterlo nelle condizioni di lavorare bene in area. Penso che un attaccante che arriva da una tripletta sia un attaccante al massimo dell'autostima e della fiducia. La partita richiede un'attenzione e uno stimolo diverso. Vedere arrivare Dusan a questa partita con questo entusiasmo ci dà fiducia. Voci sulla Juve? Non leggo tantissimo ma ho visto di tante altre squadre tra cui inglesi, Juve e Milan, per ora sono solo voci e situazioni che per me sono poco credibili. Lui è concentrato sul campo e ci tiene a far bene".\nIn un'intervista Biraghi ha paragonato Italiano a Conte: "È un accostamento che mi fa piacere, poi quando lo dicono i calciatori vale ancora di più, ringrazio Cristiano per questo. Perdere non piace a nessuno, non ottenere la vittoria mi fa star male, se si può evitare cerco di farlo quasi sempre ma col passare degli anni uno deve lavorare anche dopo le sconfitte, perché queste fanno maturare mettere a posto situazioni su cui magari hai delle convinzioni e che invece vanno modificate e aggiustate. Se i ragazzi lo hanno percepito mi auguro che i ragazzi provino a non farmi stare male (ride ndr). Differenze tra allenamento e partita? Durante la gara bisogna essere ancora più concentrati. In allenamento si fanno partitelle, esercitazioni, si simula ciò che succede in gara per velocità e difficoltà ma non è mai simile a ciò che capita in partita dove bisogna essere concentrati, percepire il pericolo. Nella partita il minimo errore può essere fatale. Le richieste sono le stesse, cercare in quell'ora e mezza di essere super attenti. In questa settimana ci siamo preparati sulle difficoltà che può crearci la Juve e su dove possiamo limitarli e metterli in difficoltà".\nIl tecnico ha risposto anche a una domanda su Sottil: "Ha qualità fisiche importanti, cambio di passo, velocità, uno contro uno, qualità che per un esterno sono importanti e uniche e possono fare la differenza. Deve crescere in concretezza, essere più nel vivo in area di rigore, spesso non riesce a riempire l'area e affiancare l'attaccante. Ne ho visti tanti esterni d'attacco che devono lavorare su questa situazione, possono riuscirci solo nel lavoro. Nel nostro sistema gli esterni sono attaccanti, poteva avere qualche gol in più e anche qualche assist. Deve essere più esigente per sé stesso, se inizia a far gol diventa un uomo squadra, aiuta ad indirizzare le partite. Ci arriverà, è intelligente, capisce bene le situazioni, è ancora giovanissimo e ha tutto il tempo di migliorare".\nInfine, sulle scelte di formazione: "Tutti si sono guadagnati la conferma. La difesa è un reparto più delicato rispetto ad altri. Hanno lavorato bene, anche durante la settimana, fino all'ultima partita meritavano di essere riproposti. Tutti al momento di andare alla riconquista lavoriamo bene, ripieghiamo sotto la linea della palla. I ragazzi hanno capito che il sacrificio è alla base di tutto e questo sta dando buoni risultati. Nelle ultime tre partite abbiamo preso un solo gol. Sono contento anche dell'apporto dei subentrati, Odriozola e Callejón sono entrati con la giusta motivazione e applicazione, questo mi ha fatto felice, se la Fiorentina lo capisce può ottenere ancora di più".


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Vacanze - Leggi argomento • Matematicamente.it\nda axpgn » 18/01/2019, 01:24\nJoe è un camionista e lavora sodo, finalmente avrà una settimana libera e potrà riposarsi per nove giorni, dal sabato alla domenica successiva.\nE già, perché questa è l'idea di "vacanza" di Joe: dormire fino a tardi!\nPurtroppo le sue aspettative saranno vane …\nLa mattina del primo sabato suona il campanello: è un venditore porta a porta di enciclopedie che vuole guadagnare qualcosa per andare al college; la mattina dopo viene svegliato bruscamente dall'abbaiare del cane del vicino contro il ragazzo dei giornali.\nIl lunedì, di nuovo il venditore; riaddormentatosi, ecco il camion dei rifiuti.\nDi fatto, il venditore, il cane e il camion lo sveglieranno tutti i giorni di vacanza, con una sola eccezione.\nIl venditore il mercoledì, il camion il secondo sabato, il cane il mercoledì e la domenica finale.\nNessuno dei tre rimarrà "tranquillo" per tre giorni consecutivi; però nessuna coppia di disturbatori lo sveglierà più di una volta "insieme" (p.es. il venditore ed il camion lo hanno svegliato entrambi di lunedì ma in coppia non lo faranno più).\nIn quale giorno di vacanza Joe ha potuto dormire tranquillo?\nMessaggio: 12767 di 14122\nda gabriella127 » 18/01/2019, 01:57\nSecondo me nessuno, poiché laddove nessuno scassa, arriva un agente immobiliare a tormentarti.\nLo so per esperienza, è un legge della fisica.\nPer consolarti, o povera anima mia, ripeti:\nMessaggio: 587 di 973\nda Drazen77 » 19/01/2019, 16:21\nHa dormito il martedì.\nMessaggio: 344 di 390\nda axpgn » 19/01/2019, 18:19\nMessaggio: 12770 di 14122\nda Drazen77 » 19/01/2019, 18:43\nIn base ai dati sappiamo questo:\nIl venditore, essendo già stato in coppia con camion e cane, non potrà fare nuovamente coppia con loro il secondo sabato e la seconda domenica, quindi gli avrà fatto visita venerdì, altrimenti sarebbe rimasto tranquillo per tre giorni di fila (tutto il fine settimana).\nA questo punto il camion potrà essere andato o martedì o giovedì.\nMa martedì non è possibile, altrimenti ci sarebbe dovuto andare anche giovedì (sempre per non rimanere tranquillo per tre giorni di fila) e Joe non avrebbe dormito neanche un giorno.\nQuindi il camion è andato giovedì, Joe ha dormito martedì e il cane potrebbe aver abbaiato indifferentemente o giovedì o sabato.\nMessaggio: 345 di 390\nda axpgn » 19/01/2019, 18:49\nMessaggio: 12771 di 14122


Rimini città d'arte - Article Marketing\nDi particolare interesse, fra i tesori che la città può vantare, le costruzioni di epoca romana.\nL’Arco Trionfale di Augusto, costruito nel 27 a.C. in onore di Cesare Ottaviano Augusto è il più antico arco romano rimasto e sorge nel punto d’incontro tra la via Flaminia (che collegava Rimini a Roma) e la Via Emilia.\nPer molto tempo si è creduto che l’Arco d’Augusto fosse in origine “un arco trionfale” come quelli di Tito e di Costantino in Roma. I lavori avvenuti nel 1937-39 rivelarono invece che l’Arco fu concepito come una porta urbana, legata sui due fianchi con le mura della città e protetta sulla fronte da due torri a pianta quadrilatera, di cui restano le fondazioni assieme al altre poligonali di epoca più tarda.\nOpera di grande pregio architettonico, la peculiarità di questo arco è che il fornice era troppo grande per ospitare una porta, almeno per quei tempi. La spiegazione è dovuta al fatto che la politica dell’Imperatore Augusto, volta alla pace, la cosiddetta Pax Augustea, rendeva inutile una porta civica che si potesse chiudere, non essendovi il pericolo di essere attaccati.\nL’Anfiteatro romano è del II secolo dopo Cristo, il solo dell’Emilia parzialmente superstite, e sorgeva isolato sul lido marino e in vicinanza del fiume Ausa. Utilizzato principalmente per gli spettacoli dei gladiatori, già nel tardo impero l’anfiteatro fu incorporato nelle mura che venivano erette per proteggere la città dalle invasioni dei barbari e assunse una funzione militare di struttura adattata a forte. Oggi l’anfiteatro ospita manifestazioni, spettacoli ed eventi e sono possibili sia visite libere che guidate.\nIl Ponte di Tiberio è uno dei monumenti più antichi e belli della città di Rimini. La sua costruzione iniziò nel 14 d.C. sotto il regno di Augusto e fu portata a termine nel 21 d.C., sotto il regno di Tiberio. Presente nello stemma della città, è costruito in pietra d’Istria come l’Arco, da cui riprende lo stile sobrio e allo stesso tempo armonico e rappresenta una importantissima tesimonianza della sapienza tecnica dei Romani.\nA queste importanti opere si aggiungono il Tempio Malatestiano con il Crocifisso di Giotto, la Rocca Malatestiana, la Domus del Chirurgo e tutta la serie di musei – non da ultimo, il Museo della Fondazione Federico Fellini, dedicato alla vita del regista riminese – che fanno di Rimini e dintorni una zona ricca di arte e di cultura tutta da scoprire.\nTags: albergo, arte, camere, capodanno, congressi, hotel, offerta, rimini, riviera, Suite, vacanza


Voli Tirana-Palermo: Voli low cost da 170€ - JETCOST\nVoli Tirana - Palermo\nPer prenotare i voli Tirana - Palermo al minor prezzo, utilizza il nostro motore di ricerca voli TIA - PMO. Puoi trovare tutti i prezzi dei voli Tirana Palermo.\nCerchi il miglior prezzo per voli Tirana - Palermo? Trova il tuo volo per Palermo a basso costo con Jetcost. Confronta le migliori tariffe: promozioni, voli economici, i viaggi più convenienti e offerte last minute per Palermo tra numerosi siti di agenzie di viaggio, compagnie aeree di linea e compagnie low cost.Jetcost ti permette di trovare il tuo volo low cost da tutti gli aeroporti di Palermo.Voli a Palermo al miglior prezzo con Jetcost.it: prenota il tuo volo Tirana Palermo, il tuo hotel Palermo e il tuo autonoleggio Palermo.Grazie al motore di ricerca di voli Tirana Palermo Jetcost, cerca e prenota il tuo volo low cost Tirana - Palermo in un click.\nEcco i migliori prezzi per voli Tirana-Palermo trovati recentemente dai nostri visitatori:\nUltime ricerche voli Tirana - Palermo\nTrova i voli da Tirana a Palermo ai migliori prezzi su Jetcost. Confronta il tuo volo Tirana Palermo con voli low cost o voli economici. Prenota il tuo biglietto aereo di andata e ritorno, solo andata o per un volo di linea a basso costo con Jetcost.it\nTirana to Palermo flights\nPassagens aéreas Tirana-Palermo\nCompagnie aeree sulla rotta Tirana - Palermo


Elettra Lamborghini: perché ci piace l'ereditiera più simpatica della musica - Bigodino\nElettra Lamborghini: perché ci piace l’ereditiera più simpatica della musica\ndi Azzurra - 20 Luglio 2020\nIl suo nome lo abbiamo sentito tutti e tra gossip, hit del momento, social network e tv Elettra Lamborghini è entrata a pieno titolo nel pantheon delle celebrità nostrane.\nPer tutti gli amanti delle love story: a settembre convolerà a nozze con il musicista Afrojack. La twerking queen ha infatti postato da poco alcune Instagram stories con il wedding planner Enzo Miccio nella location della cerimonia sul Lago di Garda. Tutti pronti per uno dei matrimoni più attesi dell’anno.\nElettra Lamborghini è oggi una delle interpreti migliori della scena mediatica italiana. Tra critiche e apprezzamenti la Paris Hilton del Bel Paese è una showgirl dal cognome importante che ha gestito la sua posizione e la sua immagine in modo ineccepibile. Nipote di Ferruccio, Elettra Lamborghini è produttrice musicale, conduttrice tv, social media influencer.\nE proprio sui social Elettra Lamborghini ha iniziato la scalata che l’ha portata a sfidare in termini di follower e engagement profili importanti come quelli di Chiara Ferragni, Baby K, Vacchi, Alice Pagani.\nTutto quello che dovete sapere su Elettra Lamborghini\nClasse 1994, segno zodiacale toro. Elettra Miura Lamborghini è figlia di Luisa Peterlongo e Tonino Lamborghini, ovvero nipote dell’imprenditore Ferruccio Lamborghini, il leggendario fondatore dell’azienda automobilistica. Elettra inizia presto la sua carriera nelle discoteche più inn della Lombardia e nel 2015 arriva la sua prima ospitata televisiva al Chiambretti Night.\nUn anno dopo compare tra i partecipanti a Super Shore in Spagna e America Latina, oltre ad essere scelta per il docu-reality di MTV #Riccanza e a posare per Playboy Italia. Nel 2017 partecipa al Gran Hermano Vip in Spagna e al Geordie Shore in UK. Le cose iniziano a decollare davvero quando arriva la collaborazione con Gué Pequeno e Sfera Ebbasta nel singolo Lamborghini RMX con cui partecipa anche ai Wind Music Awards 2018.\nNel 2018 esce il primo singolo solista, Pem Pem, con cui Elettra Lamborghini conquista due dischi di platino. La sua verve la porta a partecipare anche al reality show Acapulco Shore e ad essere scelta come conduttrice su MTV Italia per Ex on the Beach Italia. Il suo secondo singolo Mala è uno dei più cantati dell’anno e nessuno dimenticherà mai la riedizione dell’album Popstar con Cupido RMX insieme a Khea, Duki e Quavo.\nNel 2019 arriva anche The Voice of Italy, dove fa da coach insieme a Morgan, Gué Pequeno e Gigi D’Alessio. Nel 2020 esce Twerking Queen, e nello stesso anno calca anche il palco dell’Ariston a Sanremo. Questa estate sarà impossibile non ricordarsi di lei con la isla in collaborazione con Giusy Ferreri.


L'aeromodellismo ai tempi di EASA: protetto dall'ombrello di club e campi volo - DronEzine\nYou are at:Home»News»Normativa»L’aeromodellismo ai tempi di EASA: protetto dall’ombrello di club e campi volo\nBy Luca Masali on Marzo 17, 2019 Normativa\nCon l’entrata in vigore del Regolamento UE 1139/2018, è definitivamente venuta meno una distinzione che, perlomeno in Italia, ha portato negli anni a numerosi dubbi interpretativi. Facciamo riferimento alla classificazione prevista dal Regolamento ENAC tra volo amatoriale, ossia i “mezzi aerei a pilotaggio remoto” utilizzati per scopi sportivi e ricreativi, gli aeromodelli e i droni usati per divertimento, e i “sistemi aeromobili a pilotaggio remoto” (SAPR) che, invece, erano destinati all’utilizzo per attività specializzate, attività, cioè, aventi finalità commerciali o, comunque suscettibili di valutazione economica.\nNel nuovo Regolamento Basico tutti i droni saranno classificati sotto la denominazione comune di “Unmanned Aircraft” (UA), ossia aeromobili senza pilota. La distinzione tra volo sportivo, operazioni specializzate non critiche ed operazioni specializzate critiche quindi non esisterà più, eliminando così zone d’ombra che spesso hanno portato a distorsioni su un corretto e legale utilizzo dei droni.\nSebbene dunque tale distinzione sia definitivamente venuta meno, sia il Regolamento Basico che i futuri atti di esecuzione terranno in considerazione la peculiarità degli aeromodelli, al fine di permettere un utilizzo più permissivo rispetto agli altri droni.\nIn particolare, il nuovo Regolamento Basico, al considerando 34, dispone che “Gli aeromodelli sono considerati aeromobili senza equipaggio ai sensi del presente regolamento e sono utilizzati principalmente per attività ricreative. Gli atti delegati e di esecuzione adottati in base al regolamento e concernenti gli aeromobili senza equipaggio dovrebbero tener conto del fatto che tali aeromodelli hanno finora un buon livello di sicurezza, specialmente quelli gestiti da membri di associazioni o club di aeromodelli che hanno sviluppato codici specifici di condotta per tali attività. Inoltre, all’atto dell’adozione di tali atti delegati e di esecuzione, la Commissione dovrebbe tener conto della necessità di una transizione senza soluzione di continuità dai vari sistemi nazionali al nuovo quadro normativo dell’Unione affinché gli aeromodelli possano continuare ad operare come fanno oggi, anche prendendo tenendo conto delle migliori pratiche esistenti negli Stati membri”.\nSeppur generico e meramente programmatico, il citato “considerando” introduce alcuni importanti dettagli sulla normativa europea in corso di finalizzazione. La bozza del Regolamento di esecuzione che da qui a breve dovrebbe essere pubblicato sulla Gazzetta Ufficiale dell’Unione Europa, prevede di istituire specifiche regole per gli aeromodellisti, anche alla luce della consolidata e risalente tradizione che connota tale settore.\nAnzitutto, sarà previsto un periodo di transizione senza soluzione di continuità dai diversi sistemi nazionali alla nuova regolamentazione dell’Unione, in modo che gli aeroclub e le associazioni aeromodellistiche possano continuare a operare come lo fanno oggi, oltre a prendere in considerazione le migliori pratiche esistenti negli Stati membri. Inoltre, l’utilizzo di aeromodelli dovrebbe rientrare nelle operazioni a basso rischio riconducibili nella categoria “open”.\nRiconoscendo il buon livello di sicurezza stabilito da molti anni dalle associazione aeromodellistiche in Europa gli atti esecutivi della Commissione Europea consentiranno quindi alle autorità competenti di rilasciare un’autorizzazione operativa per gli aeroclub e associazioni aeromodellistiche che possono anche individuare deroghe per riflettere abitudini consolidate e parametri operativi. Tali autorizzazioni saranno valide solo all’interno dei rispettivi stati membri.\nL’autorità competente di ciascun stato membro (in Italia l’ENAC – anche se rimangono molti dubbi su una corretta individuazione di competenze tra ENAC ed AeCI) può rilasciare un’autorizzazione operativa agli aeroclub ed alle associazioni aeromodellistiche senza ulteriore dimostrazione di conformità, sulla base delle procedure stabilite dagli stessi aeroclub e dalle associazioni aeromodellistiche, della struttura organizzativa e del sistema di gestione, mettendo a disposizione dei propri membri procedure adeguate per rispettare le condizioni e i limiti definiti nell’autorizzazione operativa rilasciata dall’autorità competente. Le associazioni aeromodellistiche attualmente riconosciute opereranno con questo tipo di autorizzazione e i loro membri dovranno agire nei limiti dell’autorizzazione rilasciata.\nSebbene dunque la disciplina sugli aeromodelli abbia ricevuto un trattamento particolare, anche grazie al lobbismo svolto dalla comunità aeromodellistica (in primi tedesca), grazie alla quale sono stati garantiti taluni “paracaduti” alle consolidate attività aeromodellistiche, la normativa europea stravolge ancora una volta le modalità di utilizzo degli aeromodelli, già ampiamente osteggiate dalle varie associazioni al tempo dell’entrata in vigore del Regolamento ENAC.\nL’opzione alternativa sarebbe stata quella di escludere tout court gli aeromodelli dal campo di applicazione del Regolamento Basico, ma per scelte politiche e di tutela della sicurezza, ciò non è stato fatto.Tuttavia, è stato raggiunto un compromesso che permette un uso più o meno permissivo degli aeromodelli, sebbene sotto l’ombrello protettivo degli aeroclub e delle associazioni aeromodellistiche, prevedendo disposizioni più favorevoli per gli aeromodelli nell’ambito della disciplina degli aeromobili senza pilota, cui, almeno formalmente, fanno parte.Quello che appare chiaro, è che il volo ricreativo/sportivo, casomai svolto da un hobbista alle prime armi, non è facilmente o liberamente consentito e che l’utilizzo ricreativo e/o sportivo degli aeromodelli è stato notevolmente istituzionalizzato, essendo ormai le associazioni aeromodellistiche chiamate ad agire da “filtro” tra le autorità competenti (nazionali e non) e gli aeromodellisti.\nTratto dall’ebook “In Rotta verso EASA“, DronEzine editore


DINOSAURO DA COSTRUIRE: I Migliori Prodotti da Scegliere nel 2021\nMiglior dinosauro da costruire\nDINOSAURO DA COSTRUIRE : ecco i Prodotti Migliori\nSono 30 i diversi modelli di dinosauro da costruire che abbiamo selezionato con cura e paragonato in questa revisione n. 1, tenendo anche conto delle numerosissime recensioni scritte dagli utenti. Qui sotto ti proponiamo le migliori proposte disponibili su Amazon.\nSe dinosauro da costruire è il prodotto che vuoi acquistare, qui trovi tutte le informazioni per fare la scelta giusta. Oltre alla tabella comparativa qui sotto dei 5 migliori prodotti, potrai leggere confronti e analisi relative a qualità e prezzo, specifiche per ogni singolo prodotto.\nMUSCCCM Kit di scavi per Dinosauri, Kit di scavo...\nQuay J403 - Set di 3 Dinosauri in Legno FSC,...\nRobotime 3D Puzzle - Dinosauro Giocattoli in Legno...\nDinosauri. Costruisci in 3D. Con gadget. Ediz. a...\nYSSHUI Confezione da 4 Giocattoli di Dinosauro...\nTabella comparativa TOP5 per dinosauro da costruire\nElenco descrittivo 30 prodotti migliori per dinosauro da costruire\nSulla base dei risultati della nostra analisi, il prodotto nel complesso migliore e di maggior successo è MUSCCCM Kit di scavi per Dinosauri, Kit di scavo..., proposto in vendita da MUSCCCM. Anche Amazon considera questo prodotto come "il più venduto" ed è offerto in vendita ad un prezzo interessante.\nDINOSAURO DA COSTRUIRE TOP 30 prodotti secondo i consumatori\nQuay J403 - Set di 3 Dinosauri in Legno FSC, Colore: Marrone\nIl kit contiene quattro diversi dinosauri.\nRobotime 3D Puzzle - Dinosauro Giocattoli in Legno Kit Modelli in Legno Bambini - Robot T-Rex Un Regalo di Natale per Bambini e Bambine 6, 7, 8 e più Grandi (Walking T-Rex)\nSICURO PER I TUOI BAMBINI E AMICO DELL'AMBIENTE: non tossico, innocuo, materiale verde e di alta qualità.\nGRANDE DIVERTIMENTO IN FAMIGLIA: IL MIGLIOR GIOCO ARTIGIANALE PER LA FAMIGLIA, A CASA.\nIL DINOSAURO 3D ARRIVA NELLA TUA VITA! Non c'è bambino a cui non piacciono i dinosauri soprattutto I DINOSAURI CON CONTROLLO SONORO.\nTutti amano i dinosauri, specialmente i DINOSAORI AUDIO-CONTROLLATI.\nPuò risultare un po' più difficile per i bambini piccoli e sarà quindi utile la cooperazione con i genitori.\nTutti i nostri prodotti Robotime sono prodotti con severi controlli di qualità e standard di sicurezza.\nDinosauri. Costruisci in 3D. Con gadget. 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Con modellino da montare\nCon una serie di sei esperimenti.\nCrea un calco in gesso e costruisci un T-Rex.\nCon l'app gratuita basta inquadrare con tablet o smartphone le carte contenute nel kit per far rivivere le creature leggendarie e scoprire così l'ambiente in cui sono vissute.\nDivertiti a scattare foto e personalizzarle, gira tanti video e condividili.\nAttività ideale per le feste dei dinosauri - Questi mestieri fai-da-te sono adatti a tutti i tipi di feste come forniture per feste di dinosauri, giochi per feste di compleanno, decorazioni per feste, bomboniere o premi.\nI bambini dovrebbero essere in grado di riconoscere il colore fin dalla tenera età.\nRegalo per ragazzi - Perfetto per attività di compleanno per bambini come l'artigianato.\nRegalo ideale per i bambini che amano i dinosauri.\nAttività educativa sull'artigianato - Il kit di pittura per artigianato di dinosauri può non solo insegnare ai bambini a conoscere i dinosauri, ma anche addestrare le capacità di memoria dei bambini.\nDecora i tuoi dinosauri - Il pacchetto da 46 pezzi include 3 diversi tipi di dinosauri (Brachiosaurus / Back Fan Dragon / Stegosaurus), 2 uova di dinosauro verniciabili, 12 dinosauri baby arredo, 2 alberi d'arredo, 2 pietre decorative, 1 tappeto scena, 2 pennelli, 2 palette , 12 pigmenti, 6 adesivi per tatuaggi di dinosauri.\nAumenta la creatività - Aumenta l'immaginazione dei bambini mentre sviluppa il pensiero creativo e le capacità di risoluzione dei problemi giocando e dipingendo i dinosauri.\nQuay J404 - Set di 4 dinosauri in legno FSC, colore: Marrone\nContiene una ricarica di gesso per risotterrare lo scheletro e poter così ricominciare gli scavi da capo !.\nDissotterra lo scheletro di dinosauro dal blocco usando scalpello e martello e poi divertiti ad assemblarlo !.\nGUDI Confezione da 5 Kit 2 in 1 per Costruire Dinosauri o guerrieri. 5 Diversi Dinosauri o guerrieri, o Un Grande Robot.\nCombinando i 5 kit si può creare un robot multicolore, in modo semplice e con minime modifiche da parte dei dinosauri.\nInclude tutti e 5 i kit in scatole separate, che lo rendono adatto per i regali individuali.\nOre di divertimento con le combinazioni che ogni kit permette, e ancora di più con i 5 kit.\nI kit permettono di assemblare 5 dinosauri (Triceratopo, Scutosauro, Stegosauro, Adrosauro e Tirannosauro Rex) o 5 guerrieri (Guerriero Heine, Guerriero della roccia, Guerriero di ferro, Guerriero del fuoco e Combattente Raiden).\nGiocattolo 3 in 1!!.\nInclude un manuale con istruzioni dettagliate per i tre progetti.\nEstrema cura nei dettagli ed eccellente finitura dei pezzi.\nCombinando i 5 kit, si può assemblare anche un grande robot.\n5 diversi kit di trasformer 2 in 1.\nI pezzi sono compatibili con le più popolari marche di block set sul mercato, permettendo aggiunte e modifiche.\nOgni kit è un set completo 2 in 1 in sé.\nSES-Creative 14958 Dinosauro in metallo, set di costruzione\nSet per costruire un piccolo dinosauro.\nTacobear Creativi Gioco Dinosauri per Bambini Giochi Pittura Dinosauro Kit Dinosauro Figurina per Pittura Giochi Creativi DIY Dinosauro Kit Lavoretti Creativi per Bambini\nInoltre, vieni con adesivi dinosauro 12 fogli.\nAgitare bene prima di usare la vernice, questo faciliterà la colorazione.\nDipingi il tuo dinosauro - La confezione include 4 diversi tipi di dinosauri(figura plastica), 6 vasi di vernice e pennelli.\nPacchetto Incluso500g sabbia spaziale, 10 stampi per modellare, 6 giocattoli di dinosauro, 1 sacchetto di fossili di dinosauro, 1 carta di dinosauri e un vassoio 3D, in modo da poter costruire il mondo dei dinosauri dei tuoi sogni.\nFacile da TrasportareNon è solo un pacchetto, ma anche una sandbox 3D, molto comoda da portare ovunque in qualsiasi momento.\nNon TossicoQuesta sabbia ipoallergenica è atossica, super facile da pulire e riutilizzabile, adatta per bambini 3+.\nNon Asciugare MaiLa sabbia può rimanere umida senza aggiungere acqua, alta fluidità, non appiccicosità, senza sbiadimento, forte plasticità, più interessante della sabbia sulla spiaggia, puoi costruire ancora e ancora.\nKit di scavo di uova di dinosauro- La maggior parte dei bambini ama i dinosauri e gli scavi di archeologia.\nEsplorazione di giocattoli divertenti ed educativi- Comprese 12 carte colorate, ogni carta descrive il nome, le caratteristiche, l'abitudine e la storia di un diverso dinosauro.\nPuò scavare individualmente o giocare con famiglie o amici, per coltivare l'abilità sociale dei bambini.\nQueste uova di dinosauro sono fatte di argilla naturale all'interno e il guscio è realizzato in materiale ABS di alta qualità, innocuo per i bambini.\nUna volta che il tuo dinosauro è stato scavato, risciacqua semplicemente l'argilla rimasta sul Dino con acqua pulita.\nGiocattolo ideale per l'apprendimento dei dinosauri per migliorare l'interesse dei bambini all'apprendimento.\nPassa la valutazione- Questo kit per scavare uova di dinosauro è stato valutato da STEM ed è stato autenticato per soddisfare i più alti standard di apprendimento STEM.\nDopo aver scavato un dinosauro, trova la carta corrispondente per imparare il dinosauro.\nIl kit di scavo dei dinosauri include 12 uova di dinosauro con 12 diversi dinosauri, 12 scalpelli / pennelli e 12 bellissime carte didattiche a colori.\nOgni carta che descrive la storia di un diverso dinosauro.\nParasaurolophus, Stegosaurus, Ankylosaurus, ecc.\nFacile da scavare- Posiziona le uova Dino sul tavolo per scalpellare accuratamente l'argilla o immergi prima le uova in acqua, il che renderà più facile scavare, quindi scalpellerà l'argilla per scavare il dinosauro all'interno.\nGioco individuale o di gruppo- Il kit di scavo di uova di dinosauro è un giocattolo scientifico STEM per bambini, e questo set di uova di dinosauro potrebbe favorire l'amore dei bambini per l'archeologia e la scienza paleontologica in un modo divertente ed emozionante, consentendo ai bambini di fare un'esperienza pratica scavando e identificando esemplari.\nIl T-Rex sta aspettando di essere liberato dal blocco di roccia cretacica che lo tiene prigioniero.\nScava nel blocco di roccia cretacica con gli attrezzi da paleontologo per riportare alla luce e ripulire i reperti fossili senza danneggiarli: chissà a quale essere preistorico apparterranno.\nNe andrai fiero perché si tratta di una fedelissima riproduzione museale disegnata e progettata in Italia sotto la supervisione del paleontologo Stefano Piccini.\nDivertiti a ricostruire lo scheletro imparando tutte le informazioni scientifiche e le curiosità che lo riguardano.\nIdeale per compleanni, feste, Natale, occasioni speciali e vacanze.\nGrande tenda per dormire per i vostri bambini, questa tenda rende speciale la notte e permette ai bambini di avere il proprio spazio in una stanza condivisa con un fratello.\nEstremamente leggero ma resistente.\nEquipaggiato con materiali di alta qualità.\nPerfetto per accessori da letto.\nZURU SMASHERS 7455D Dino Ice Age Surprise, uovo gigante\nSMASH IT OPEN: Smash apre il NUOVO Uovo a sorpresa Dino Ice Age per costruire un esclusivo Smash-o-saur! Raccogli tutti i pezzi per iniziare a costruire un T-Rex, Pterodactyl o un Woolly Mammoth!.\nMeccanica nuova all'interno dello Smash-o-saurs!.\nGratta e trova i legami nascosti: usa la mappa ufficiale Arctic Scratch per trovare tutti i pezzi nascosti all'interno di composti come la neve crescente, la melma elastica e molto altro ancora.\nGioco di ruggimento: ogni Smash-o-saur può oscillare la coda, che sposterà la testa.\nScongela tutte le nuove sorprese: oltre 25 sorprese ghiacciate per smorzare, frizzare e distruggere la tua strada.\nColleziona e combatte: raccogli e costruisci uno dei 3 esclusivi Smash-o-saurs congelati e crea la lotta più epica tra il tuo dinosauro! Chi vincerà.\nQuay J402 - Set di 2 dinosauri in legno FSC, colore: Marrone\nHai deciso di acquistare il prodotto "dinosauro da costruire"? Allora non tralasciare una valutazione accurata del fattore prezzo.\nFra i prodotti che abbiamo analizzato, la fascia di prezzo è inclusa fra un massimo di 63,00 € e un minimo di 6,00 €. Il prezzo medio dei prodotti selezionati 18,23 €.\nSe quello che stai cercando è il miglior prodotto e non hai grandi limiti di budget, prendi in considerazione GUDI Confezione da 5 Kit 2 in 1 per Costruire Dinosauri o guerrieri. 5 Diversi Dinosauri o guerrieri, o Un Grande Robot.. È la scelta più cara fra quelle che abbiamo confrontato, ma è anche quella che spicca per miglior qualità.\nSe cerchi un prezzo leggermente più basso, potresti scegliere questo Dinosauri Giocattolo con Trapano Giocattolo, Smontaggio Costruzioni includono Tyrannosaurus Rex, Velociraptor e Triceratops per Bambini 3 Anni. Si tratta comunque di un prodotto di fascia alta, seppur offerto ad un prezzo appena più contenuto.\nSe invece pensavi di acquistare un buon prodotto con un ottimo rapporto fra qualità e prezzo, il nostro consiglio è SES-Creative- Hobby e creatività Passatempi per Bambini Animali in Gesso Dinosauri, Multicolore, 1406. Una scelta di gusto, con un occhio attento sempre rivolto al portafogli.\ndinosauro da costruire: è questo il prodotto che stai cercando?\nSulla base di un’analisi approfondita dei prodotti e un’attenta valutazione delle recensioni di chi li ha acquistati, riteniamo che la miglior scelta sia MUSCCCM Kit di scavi per Dinosauri, Kit di scavo fossili di Scheletro Dino Modello di Dinosauro Realistico Giocattoli educativi Regalo per Bambini Ragazzi Ragazze. Alla base di questa scelta, c’è un punteggio che in questo caso ha totalizzato ben 90 punti.\nCerca dinosauro da costruire su wikipedia