Presentazione di "In un'altra lingua" | Centro Internazionale di Studi Primo Levi\nPresentazione di "In un'altra lingua"\nDi seguito proponiamo il testo dell'incontro.\nPossiamo dare inizio al sesto appuntamento che oramai è diventato una costante delle ultime edizioni del Salone del libro, cioè la presentazione del volume tratto dalle Lezioni Primo Levi, in particolare dalla Lezione Primo Levi che è stata tenuta all’inizio di novembre dell’anno scorso. É una piccola tradizione. Devo dire che sono contento che questa piccola tradizione si sia instaurata in un mondo così frenetico e complicato. E speriamo che questa tradizione possa protrarsi ancora nel tempo. Diciamo che l’occasione di oggi è un po’ diversa dal solito, nel senso che in realtà di occasioni ce ne sono due: la prima è data, come giustamente sottolineava Ernesto Ferrero prima, dalla prossima uscita dei Complete Works di Primo Levi presso Liveright Norton a New York. Un evento che credo sia molto importante, non solo perché Primo Levi sarà, credo, l’unico autore italiano contemporaneo in assoluto tradotto in un’altra lingua – in particolare l’inglese non è una lingua qualunque, come sappiamo. Questo, diciamo, è già un fatto particolarmente rilevante. Ma c’è un altro aspetto – non è questione di primati – ma c’è un altro aspetto secondo me molto importante da sottolineare, e cioè che tradurre l’opera completa di Primo Levi aiuta ad avere un quadro di quello che ci ha lasciato diverso da quello cui normalmente si è abituati; nel senso che giustamente è stata finora sottolineata la testimonianza di Primo Levi sul lager come centrale nell’approccio alla sua opera, ma potendo considerare complessivamente tutto quello che ha scritto sarà anche possibile collocare quell’evento centrale in un contesto più ampio e cambiare punto di vista, considerare anche la testimonianza come parte di un tutto molto più ricco e molto più articolato di quanto normalmente non si pensa. É l’impostazione che per esempio abbiamo voluto dare alla mostra che si è tenuta recentemente a Torino e che ha avuto un notevolissimo successo: una mostra che voleva guardare all’opera di Primo Levi da diverse angolature. Ed è, credo, il punto di vista che d’ora in avanti dovrà essere assunto in modo costante nel momento in cui si voglia entrare in rapporto con la sua opera. Quindi c’è questa occasione importante che mi premeva sottolineare, e ce n’è un’altra, ovviamente, che è data dalla uscita della Lezione Primo Levi, che non a caso si occupa del problema della traduzione. Diceva giustamente Ernesto prima, si occupa del Primo Levi tradotto, in particolare del Primo Levi tradotto in inglese, e si occupa anche del Primo Levi traduttore. Cercheremo in questa conversazione di guardare alle due, ai due aspetti: cosa vuole dire tradurre Primo Levi, come è possibile e quali problemi pone, e dall’altra che cosa intende Primo Levi per traduzione; ne parleremo tra poco in particolare con Domenico, il quale ha dedicato una parte significativa del volume che presentiamo oggi proprio a questo argomento. L’altro aspetto che volevo sottolineare è che questa volta la Lezione non è stata tenuta da un unico relatore, ma è stata tenuta da due persone diverse, che si sono alternate nel novembre scorso e che hanno ognuna partecipato alla realizzazione del volume dal proprio punto di vista. Da un lato Ann Goldstein che ha curato e ha tradotto una buona parte dell’opera di Primo Levi per questa edizione americana – Ann Goldstein è una traduttrice sperimentata, ha tradotto Leopardi, ha tradotto la Ferrante, non so fare l’elenco di tuttele cose che ha fatto e è in procinto di fare. Di Domenico Scarpa non voglio sottolinearele qualità, se non dire che oltre ad essere consulente del Centro Primo Levi ha partecipato attivamente a questo lavoro, occupandosi in primo luogo di coordinare l‘appendice delle edizioni americane, assieme ad altri collaboratori del Centro Primo Levi, ma anche per sottolineare che quello che volevamo ribadire attraverso la scelta di due relatori, che sia Ann sia Domenico hanno contribuito insieme a questa nuova edizione dell’opera in inglese. Ovviamente la cura e le traduzioni sono della mano di Ann, ma Domenico ha svolto un lavoro di supporto, credo significativo. E forse vale la pena che proprio cominciamo da questo per iniziare la nostra conversazione.\nVorrei chiedere a Ann in che modo il supporto di Primo Levi… di Domenico Scarpa, può essere stato significativo. Il lapsus non è irrilevante. Ve lo spiego. In realtà Primo Levi ha seguito, fino dove ha potuto, tutte le traduzioni delle sue opere. Ed è proprio di lì che siamo partiti. Primo Levi ha collaborato con i traduttori, e abbiamo voluto che in qualche modo quella abitudine, quello sforzo venisse riproposto nel momento in cui si trattava di offrire una traduzione unitaria e complessiva della sua opera. E quindi proprio richiamando quell’esperienza vorrei chiedere ad Ann in che modo ha potuto funzionare questo lavoro, in che modo Domenico le è servita per il proprio lavoro.\nGrazie. Abbiamo lavorato insieme per la maggior parte del tempo. Quando non ero in Italia, non ci sono stata molte volte, mandavo liste di domande a Domenico. Vi cito subito qualche esempio. Nel capitolo dei Sommersi e i salvati c’è una frase: «Per chi non sappia trarre dalla coscienza di sé la forza necessaria per ancorarsi nella vita»; io ho scritto: «Volevo assicurarmi: ‘coscienza’ nel senso di ‘consciousness’, non di ‘conscience’». Domenico scrive: «Coscienza di sé è ‘consciousness’, sì, nell’accezione o con la sfumatura di ‘self-awareness’. Implica il conoscere se stessi, le proprie qualità e i propri limiti, i 'tools' che potranno permetterti di sopravvivere e i punti deboli che ti potrebbero nuocere». La forma definitiva della frase è stata: «For those who have no solid inner resources. For those who cannot draw from their own self-consciousness the strength needed to cling to life». Dunque abbiamo scelto ‘self-consciouness’, non solo ‘consciousness of self’, una parola inglese ma che spero includa tutti i sensi che Domenico ha accennato.\nE poi un altro esempio, dal capitolo “Cesare” della Tregua [Cesare è il soggetto]: «Era uscito di fra la legna che sembrava un Cristo in croce». Si dice – io ho scritto – ‘Christ on the cross’, o è più come ‘un povero Cristo’, cioè 'poor wretch', o qualcosa del genere?. E Domenico mi ha scritto: «Credo che qui si possa anche rinunciare a Cristo, perché Levi sta soprattutto cercando un’immagine emblematica che il lettore italiano capisca all’istante, e deve capire che il personaggio è venuto fuori di lì sotto sporco, soprattutto sanguinante, scorticato, come se lo avessero flagellato con lance e fruste, come Cristo. L’importante è usare un’immagine che implichi la pelle scorticata, le abrasioni, i graffi». La frase definitiva: «He had emerged from the wood pilelooking like Christ on the Cross». Dunque sono tornata all’immagine del Cristo, perché mi sembrava che includesse quasi tutti i sensi dell’immagine.\nUn altro esempio. In questo caso Domenico mi ha scritto: «Mi sono accorto per puro caso che finora nella traduzione inglese della poesia che apre Se questo è un uomo al secondo verso del testo l’espressione ‘tiepide case’ viene tradotta con ‘warmhouses’. Non so se hai già corretto in ‘lukewarm’, in caso contrario direi che andrebbe fatto, sia perché in italiano l’espressione suona insolita, idiosincratica, sia perché nessuno mi toglie dalla testa che ci sia un riferimento biblico all’Apocalisse di Giovanni, 3. 15.16, che nel testo inglese ha ‘lukewarm’, sia nelle versione attuale sia nella King James». Usiamo la traduzione di Jonathan Galassi che infatti non aveva scritto ‘lukewarm’, perché è così strana in inglese, ma anche perché ‘lukewarmhouses’ non rende il contrasto che mi sembra importante. Cioè, ‘lukewarm’ dà l’impressione in inglese non di un posto bello e sicuro, ma di un posto non molto comodo. Ho guardato il riferimento biblico e credo di aver capito l’idea di ‘lukewarm’, ma non sono convinta. E alla fine Jonathan ha scritto ‘heatedhouses’, che va bene nel contesto – non ho tutta la poesia davanti a me.\nE poi un esempio di un altro tipo. Nelle Pagine sparse nel saggio Deportati. Anniversario, Levi scrive: «É superfluo in questa sede ricordare le cifre, ricordare che si è trattato della più gigantesca strage della storia». In questo caso non potevo capire a cosa riferisce ‘questa sede’, perché è un saggio, un discorso, e non è chiaro. E Domenico mi ha scritto: «Si riferisce al fatto che Primo Levi scriveva su una rivista dedicata al decimo anniversario della Liberazione, edita dal City Council di Torino. Cioè sapeva di rivolgersi a un pubblico già ben informato sui disastri della guerra e sensibile ai temi della Resistenza. Per non dover mettere una nota a piè pagina, direi che potresti tranquillamente omettere la traduzione delle parole ‘in questa sede’, lasciando inalterata la figura retorica della preterizione: ‘è superfluo ricordare le cifre’». Infatti abbiamo fatto così: che è un altro modo di risolvere un problema.\nAnn è sempre molto concreta e aiuta a entrare nel merito delle questioni. Credo che avete avuto idea, un’idea del dialogo che si è stabilito fra Ann e Domenico e che è durato parecchio tempo, no?\nParecchio tempo, sì. Qualche anno.\nIo vorrei adesso sentire Domenico, il quale, profondo conoscitore della lingua di Primo Levi – diciamo più esattamente, ne abbiamo parlato tante volte, dei linguaggi di Primo Levi, perché per ogni opera l’autore costruisce un linguaggio specifico, che si riferisce a quello che vuole dire, al contesto nel quale si situa quel particolare tema o argomento – vorrei porre a Domenico la questione in questi termini: vorrei che lui ci dicesse come si sente a leggere Primo Levi in inglese. Lui ovviamente non è di madrelingua inglese, non è di cultura anglosassone, è di cultura italiana, conosce molto bene l’italiano, ha partecipato a questo lavoro ma ovviamente ha dovuto mettersi nei panni del futuro lettore di lingua inglese. Allora vorrei sapere come ti sembra Primo Levi scritto in inglese.\nGrazie Fabio e grazie a voi di essere qui stamattina. Vorrei fare un passo indietro, perché vorrei partire dagli esempi che ha fatto Ann, la quale ha citato passaggi della nostra corrispondenza di questi anni che all’inizio non mi ricordavo. Me li sono ricordati quando gliel’ho detti. Mi hanno lasciato devo dire alquanto turbato, perché quando vedi… fuor dal pelago alla riva ti volgi e vedi tutta la distesa che hai attraversato, dà una sensazione piuttosto strana. Quello che viene fuori dallo stile della nostra comunicazione è che usavamo, almeno io usavo, una lingua mista. E questo comincia forse a rispondere alla domanda di Fabio Levi. Cioè, usavo un italiano con delle frasi molto piane, senza incisi, senza diramazioni, e con molti inserti, con molta 'speziatura' – come se fossero i capperi nella salsa tonnata, avrebbe detto Gadda, buttati così alla rinfusa – di espressioni e locuzioni inglesi, per l’appunto. Levi ha scritto, ha dovuto inventarsi una sorta di lingua mista del genere. Non poteva usare l’italiano standard. Non poteva usare una lingua già nota, già conosciuta, già usata, già usurata per esprimere un’esperienza che non aveva precedenti. E bisognava portare tutto ciò in un’altra lingua – da cui anche il titolo della nostra Lezione. Oggi, a cose fatte, a prendere in mano idealmente le bozze dei tre volumi, le galleys dei tre volumi di Liveright che contano quasi 3000 pagine – quasi tremila pagine stampate di Primo Levi – che impressione si ha? Avete visto, Ann vi ha fatto degli esempi di suggerimenti accolti e di suggerimenti non accolti; vi ha fatto esempi soprattutto di ragionamenti su una parola, su un’espressione; anche di divagazione, perché il traduttore è anche qualcuno che ha bisogno di spendere tempo su una parola, di girarci intorno, di menare il can per l’aia – si dice in inglese… la traduzione di questo idiom italiano è in inglese ‘beating around the bush’: menare corte intorno al cespuglio, sperando di stanare la lepre del significato, sperando di stanare quella volpe, che esca fuori e corra e noi la catturiamo. Beh, l’impressione che ho io oggi a leggere dei passi della traduzione Liveright è – e lo dico ancora in lingua mista, in inglese – di 'consistency', di coerenza, di coerenza complessiva, di ribadimento di una armonia, di una pienezza, di una sferica rotondità del linguaggio di Levi trasposto in un’altra lingua. Nel testo scritto della Lezione mi è capitato di dire che, quando io apro una pagina, un file dei Complete Works di Liveright e vado a leggermi una pagina di Primo Levi in inglese perché mi occorre citarlo in inglese per l’attività nostra del Centro, trovo di solito tradotti letteralmente gli elementi chiave del discorso: i sostantivi, i verbi d’azione, gli aggettivi qualificativi, questi tre pilastri, questi tre cardini, questo treppiede su cui regge l’intera opera. E questa 'consistency' è fortissima. E qui lasciatemi allontanare un attimo, poi tanto ritorneremo. Consistency era il titolo della sesta e ultima delle Lezioni americane che Calvino avrebbe dovuto tenere in America nel 1985. Avrebbe voluto scriverla ad Harvard dove era invitato; non ci riuscì perché morì quell’estate. Ora, ‘consistency’ era una parola pregna, pesante, era piena di significato, densa di significato perché non solo significa ‘coerenza’ – è un false friend in italiano, non significa ‘consistenza’, significa ‘coerenza’ – ma ‘coerenza’ in un’accezione particolare, cioè di connessione e armonia fra le parti di un tutto complesso. Ed è una parola che Calvino prendeva da Edgard Allan Poe, dal suo poema cosmologico Eureka, che è del 1848, un anno abbastanza importante: se pensiamo che Levi ha scritto sugli eventi del ’43-’45 il suo Se questo è un uomo, il ’48 è un anno importante. Poe aveva usato ‘consistency’ in questo senso, per dare l’immagine della coerenza e della complessità e dell’armonia dell’universo. Poe è stato tradotto in francese integralmente da Charles Beaudelaire, il grande 'peintre de la vie moderne', il primo che ha fatto irrompere la modernità, la frenetica modernità del mondo contemporaneo nell’Europa. Beaudelaire è una delle fonti principali di Primo Levi in Se questo è un uomo: ci sono un sacco di citazioni palesi e nascoste da Le fleursdu mal in Se questo è un uomo, come ha mostrato Alberto Cavaglion. Ho battuto intorno al cespuglio fino adesso? Forse sì, ma forse non del tutto, perché il dialogo con Ann Goldstein intorno a quest’opera si è nutrito di questi percorsi sinuosi e magari a volte inutili, che andavano pure in vicoli ciechi, ma era opportuno farli per arrivare a questa grande 'consistency' della edizione Liveright. La leggo con stupore e con profondo riconoscimento dell’opera di Levi.\nVorrei tornare da Ann. Avete visto che lei rimane rigidamente legata alle parole. Ed è giusto che sia così, ed è un bene che sia così. Vorrei adesso uscire dal dialogo con Domenico e vorrei invece entrare più direttamente nel suo lavoro. E vorrei chiederle se può farci degli esempi di parole, espressioni, locuzioni che per lei sono state particolarmente significative, sia magari perché le hanno posto dei problemi non indifferenti da risolvere sia perché magari in quelle espressioni, in quelle locuzioni ha riconosciuto dei segni particolari, ricorrenti della lingua che doveva tradurre.\nNon so se posso rispondere esattamente, però in Levi difficili sono le parole della scienza, perché per uno che non è scienziato è difficile qualche volta capire una parola o un processo scientifico. Ho preso un esempio ma è abbastanza lungo, e non ho l’italiano. Nel capitolo “Fosforo” del Sistema periodico c’è la descrizione di come dare ai conigli… per misurare la glicemia, e c’è una descrizione molto dettagliata e complessa, direi, di come inserire queste cose nella gola del coniglio, eccetera. Le descrizioni come questa sono molto difficili perché devi non solo capire le parole, ma anche il complesso, tutta l’azione e un’azione è sempre difficile da descrivere. C’è un saggio di Levi dove lui critica Manzoni, no?\nÉ Renzo che, stando in bilico su una carretta in movimento, prende a pugni, dà un pugno a qualcuno che cerca di arrampicarsi. Impossibile che qualcuno in equilibrio riesca a fare un movimento di slancio del genere. É la meccanica, la dinamica che è fisicamente impossibile, e quindi Manzoni…\nSì, sì, dice: non è possibile. Levi sempre presenta una descrizione che è esatta e che devi rendere in un modo esatto, dunque l’azione deve avere senso in inglese, e questo è difficile. Un altro esempio più semplice. A lui piace l’allitterazione, usa sempre due o tre aggettivi con la stessa lettera all’inizio, come Cattaneo e Calibano, freddo e fame, ambigua e affascinante, recuperarli e richiuderli, in tutte le forme della lingua – verbi, aggettivi, sostantivi – e il traduttore deve decidere in ogni caso se è possibile preservare, conservare questi suoni. Perché la lingua di Levi suona benissimo, ed è difficile capire come riprodurre questo suono anche in inglese, e non so se l’abbiamo fatto.\nUn altro esempio potrebbe essere la parola ‘scomposto’. Nel brano su cui ho concentrato nella Lezione c’è la parola ‘scomposto’–‘scomposti’ in questo caso, ma è una parola che appare abbastanza spesso. «La parola ‘scomposti’ è forse la più difficile da rendere in tutto il brano, e anche la più complessa, perché racchiude più di un significato» – e devo dire che non è che è sempre usata nello stesso significato. Devo sentirmi libera di cambiare un po’, in ogni caso, e decidere in ogni caso. Continuo: «Il verbo da cui deriva, ‘scomporre’, significa disfare, ma anche disordinare, e ‘scomposto’ vuol dire sconveniente, sguaiato, ma anche disordinato. Il problema è decidere quale senso è il più forte, quale deve prevalere nella versione in questo caso. Appunto, bisogna scegliere, decidere, e quindi anche escludere. In inglese il vocabolario ci offre varie possibilità. La parola più affine è ‘discomposed’, aggettivo che si usa per una persona che non è in ordine. All’inizio pensavo a ‘scomposti’ in un senso puramente fisico : “Erano cadaveri e si disfacevano” – si riferisce ai cadaveri che sono in una fossa comune. O erano stati disfatti perché giacevano lì abbandonati da tempo, erano cioè ‘decomposed’; ma meditando sui vari significati della parola e immaginandomi la scena mi è venuta l’idea dei corpi ammucchiati in disordine: ‘A jumble pile of bodies’;‘Corpses jumbled together’. Domenico ha detto: «Scomposto significa disordinato, in questo caso come mucchio di ossa e membra gettate per terra, alla rinfusa. Ma c’è anche un sottinteso di oscenità: posa scomposta è eufemismo per posa oscena”». Leggo tutto questo per indicare come si deve pensare a una singola parola. Qualche riga prima nella Tregua c’è l’episodio della fossa comune, dove Levi e il suo compagno Charles hanno appena rovesciato il corpo del loro compagno Sómogyi non nella fossa, ma sulla neve corrotta, perché la fossa era piena; la sepoltura non si dava. Il fatto che non ci sia sepoltura è già sconveniente, addirittura osceno: dunque ho provato ‘unseemly’, con l’aggiunta di ‘pile of’, che equivale a ‘mucchio di persone’, per sottolineare l’idea che quella massa di cadaveri è oscena – la massa, non gli individui. Ma tornando di nuovo alla frase, era la scena, meditando di nuovo sull’insieme, così ho cominciato a pensare che ‘unseemly’ fosse troppo carico di emozioni, di giudizio morale, e che l’idea di quei cadaveri in disordine, di un mucchio di cadaveri fosse più forte; e inoltre l’idea dell’oscenità, del il giudizio morale è contenuta negli sguardi dei soldati. Alla fine ho usato la parola ‘a jumble of corpses’.\nVorrei adesso aprire il discorso ad una prospettiva più generale. Sappiamo che Domenico di mestiere fa il critico letterario. So io che Domenico, come tutti noi, ha dei chiodi fissi. Dice sempre che il critico letterario, quantomeno il suo modo di essere critico letterario, è un modo che gli impone di rimanere molto legato, direi quasi abbarbicato al testo. Ogni interpretazione deve avere il suo limite e il suo sostegno nel testo, nella storia di quel testo e così via. Allora, quello che volevo chiedergli è che cosa questa esperienza di sostegno alla traduzione di Ann gli ha insegnato in quella prospettiva sia su Primo Levi sia sul suo mestiere.\nBeh, sarebbe facile dire che ha confermato l’idea che si debba stare abbarbicati ai tesi. Provo a dirlo in altro modo. Ha confermato l’idea che si debba avere il massimo rispetto per i fatti. Questa è un’idea molto in armonia con Primo Levi. Il massimo rispetto per i fatti è inventarsi sempre un modo nuovo per raccontarli, per ricostruirli, per riferirli, per dirli. Bisogna essere assolutamente vincolati al testo e in particolare al suo significato letterale, alla sua cronologia, e poi trovare un modo per restituirlo agli altri, per portarlo al numero più largo di persone. Ma attenzione, conquistandosene una alla volta, non a migliaia o a milionate per volta, ammesso e non concesso che sia possibile. Lavorare sui piccoli significati e sui piccoli numeri, che mettono radici, ecco. Che mettono radici. Mi fermerei qui per il momento, mi ha insegnato questo, sì.\nE invece voglio chiedere un’altra cosa a Ann. Credo che tutto quello che ci hai raccontato fino adesso ci ha fatto capire fino in fondo quanto sia difficile tradurre. Sappiamo che il lavoro di traduttore è un lavoro necessario, assolutamente necessario, sappiamo che è un lavoro difficile, sappiamo anche che è un lavoro misconosciuto, bistrattato – i traduttori sono pagati pochissimo, no? – è un mestiere difficile da intraprendere, anche se può risultare un mestiere straordinariamente affascinante. Allora vorrei chiedere a Ann, visto che qui ci sono molti che dovranno scegliere cosa fare nella propria esistenza, se lei si sente di consigliare questo lavoro, magari perché, o perché sì e perché no.\nLi facciamo scappare? O li teniamo?\nIo sono arrivata al mestiere di traduttrice, come ho detto nella Lezione, attraverso la lingua italiana invece che la letteratura. Ma aggiungerei che ci sono arrivata anche attraverso il mio lavoro di ogni giorno. Faccio l’editor, anche il copy-editor, cioè controllo i testi degli scrittori e li correggo. Correggo in senso ampio; ritengo che questo lavoro voglia dire o implichi aiutare uno scrittore a fare il suo meglio, a essere se stesso, a presentarsi, a esprimersi nel modo migliore, ovvero a realizzare la sua voce vera. Dunque io non è che riscrivo il testo di un autore, di uno scrittore, ma faccio i controlli cominciando con la grammatica, la punteggiatura, la sintassi, la logica delle parole, e naturalmente il senso; io credo che questo mestiere sia una buona preparazione per il lavoro del traduttore. Primo nel senso che si è abituati a concentrare sui dettagli, a lavorare in un modo minuzioso, meticoloso. Poi in un senso direi quasi psicologico, perché si è abituati ad essere nel fondo, a presentare un’altra persona. Per fare il traduttore devi amare la lingua, le lingue, e avere la voglia, la capacità di lavorare in quel modo appena descritto, con i dettagli. E importante allo stesso modo è non avere un grande ego. Negli Stati Uniti il lavoro del traduttore è stato storicamente mal pagato e sottovalutato. Esiste un’organizzazione, un sito web per la traduzione e per il traduttore, che si chiama Three per cent, o tre per cento, che rappresenta la percentuale dei libri pubblicati ogni anno negli Stati Uniti che sono stati tradotti. Spero che il numero abbia cominciato a cambiare un po’ in questi giorni con tante piccole case editrici dedicato – almeno tante – alla traduzione, ma è difficile guadagnarsi da vivere come traduttore. Solo il più grande traduttore americano, Lee Weaver, è riuscito a guadagnare sufficiente da vivere con la traduzione. Infatti lui aveva una casa vicino ad Arezzo dove c’era una camera che si chiama “The apple chamber”, perché ha guadagnato tanti soldi dal Il nome della rosa. Ma io non ho fatto così. In generale i traduttori hanno altri lavori, come insegnanti, professori, o lavorano in una casa editrice, che gli permettono di fare il mestiere di traduttore.\nIo considero che il mio lavoro di ogni giorno mi paga per essere una traduttrice.\nAbbiamo capito che il lavoro intellettuale è un lusso. Adesso vorrei passare all’altra parte del discorso. Abbiamo parlato di tradurre Primo Levi, adesso vorrei parlare di Primo Levi traduttore. A partire da una frase importante, che abbiamo per esempio riproposto nella mostra di Palazzo Madama: «La lingua – una frase di primo Levi – manca di parole per descrivere questa offesa». Già prima Domenico ha accennato alla questione, cioè a come l’opera di Primo Levi rappresenti uno sforzo straordinario per descrivere nella nostra lingua una realtà difficilissima da rappresentare, la realtà del mondo capovolto del lager. Questo ci fa capire come il concetto di traduzione possa avere numerosi significati, in particolare nell’opera di Primo Levi. Su questo, vorrei chiedere a Domenico che cosa pensa e soprattutto che cosa racconta nel libro che stiamo presentando oggi.\nHo cominciato la Lezione con un paragrafo, un capitoletto che si intitola “Un linguaggio radicale”. Vorrei dire alcune cose. É una definizione, una possibile definizione del linguaggio usato da Primo Levi: un linguaggio radicale significa innanzitutto un linguaggio che spesso basa il suo supplemento di significato, la forza con cui ci arriva, la novità con cui ci colpisce sul fatto che le parole vengono usate nel loro senso letterale o ancora di più etimologico. Levi fa un esempio: se uno scrittore sa che il verbo scatenare significa liberarsi delle catene potrà usare questa parola con maggiore coscienza e soprattutto in un senso meno ovvio. Non tutti si accorgeranno dell’operazione che hai fatto, ma tutti sentiranno in qualche modo che non hai usato la parola nella maniera più banale. Levi dà questo consiglio a un giovane scrittore, ma era un’operazione che già aveva compiuto per conto suo, addirittura nell’episodio di Hurbinek ne La tregua, dove descrive il bambino di tre anni Hurbinek, nato in Auschwitz, come un qualcuno i cui occhi erano pieni della volontà di scatenarsi, e di scatenarsi nel linguaggio. La stessa identica parola. Questo ci dice una cosa abbastanza importante, che pure ho tentato di mettere in chiaro nella Lezione, cioè che il tradurre e il testimoniare sono per Primo Levi, e forse anche in generale, due attività confrontabili, due attività che hanno qualche aspetto in comune. Così come Levi ci dice che il testimone integrale di Auschwitz dovrebbe essere colui che in Auschwitz è morto, è arrivato alla fine della trafila di disfacimento, di distruzione, mentre in realtà i testimoni, di fatto, sono coloro che come lui sono sopravvissuti, quindi che non hanno percorso fino in fondo il cammino dell’esperienza, nella traduzione noi sappiamo che, per quanti sforzi faccia un bravo traduttore, quale può essere Ann Goldstein, non riuscirà mai a riportare in un’altra lingua l’interezza del significato, o comunque tutte le sfumature, o comunque non riuscirà a trasferire da un mondo all’altro un intero sistema culturale. Perché un testo rappresenta non solo un tot di figure retoriche, ma un intero sistema culturale da trapiantare, e questo non si riesce a farlo. E però il traduttore il suo lavoro lo fa lo stesso. Ossia, tanto la testimonianza, quanto la traduzione sono due attività impossibili in linea teorica, ma necessarie sotto l’aspetto pratico; è impossibile farle in maniera completa, ma è necessario farle fin dove si può nella realtà. Vorrei tornare un attimo sulla domanda che Fabio mi faceva prima – che cosa imparato da questo lavoro – perché anch’io molti anni fa – adesso ho smesso – ho fatto per qualche anno il traduttore. Ho smesso perché mi sono accorto di non essere né abbastanza bravo, né abbastanza veloce a fare questo mestiere. Però posso dire che cosa devo alla traduzione in generale. Ho tradotto un paio di libri che hanno avuto parecchio successo: come La lettera d’amore di Cathleen Schine per Adelphi e La casa del sonno di Jonathan Coe per Feltrinelli. Soprattutto questo secondo lavoro – risale al 1997-98, quindi quasi vent’anni fa – credo che mi abbia finalmente insegnato un po’ come funziona la lingua italiana, mi abbia insegnato un po’ l’eufonia della nostra lingua. Non è solo che la nostra lingua manca di parole, manca anche di punteggiatura. Il lavoro su Jonathan Coe, il lavoro del traduttore mi ha insegnato qualcosa su come puntuare la frase, su come ritmarla. Una mia cara amica mi diceva che – prima di quella data – nelle cose scritte da me si sentiva sempre un po’ di sabbia – sapete quando mangiate delle vongole, dei frutti di mare e vi rimane la sabbia sotto i denti? – la mia scrittura dava quel senso lì. Da quando ho fatto qualche anno di traduzione, mi illudo che la sabbia sia scomparsa. Non dico che sia buona da mangiare come le vongole, quello che scrivo, ma la sabbia non c’è.\nVorrei a questo punto tornare al punto di partenza. Due occasioni: la presentazione della Lezione Primo Levi e la prossima uscita dell’opera in inglese. Chiedo sempre a Mimmo: che cosa comporterà secondo te l’uscita dell’opera completa di Primo Levi in inglese? Come modificherà il processo di ricezione di quello che ci ha lasciato, a livello internazionale?\nPosso dirlo con una battuta piuttosto provocatoria, forse. L’edizione inglese dei Complete Works esce nell’autunno 2015, a settant’anni dalla liberazione di Auschwitz. La pubblicazione dei Complete Works rappresenterà la seconda liberazione di Primo Levi. In che senso? La liberazione dalla etichetta, che continua ad avere Primo Levi in Italia e all’estero, soltanto, soprattutto come testimone del lager. Levi, dal momento in cui uscirà l’edizione dei Complete Works verrà considerato semplicemente – si fa per dire, semplicemente – come un grande scrittore del secondo Novecento. Uno scrittore del secondo Novecento che si è sperimentato in ogni genere di scrittura, che ha sperimentato molti talenti, che ha inventato molti linguaggi, che si è tradotto in molte lingue, innanzitutto in italiano, e al quale – certo - è capitato all’inizio, per necessità, di tradurre in discorso l’evento cardine del ventesimo secolo. Ci tengo a questa definizione: l’evento cardine, non il male assoluto e non l’evento estremo che sono definizioni povere, pigre, giornalistiche che non ci dicono nulla su Auschwitz. Evento cardine è qualcosa che riguarda tutti, qualcosa che non si capisce ancora, qualcosa che deve essere interpretato. Ed è anche una citazione dall’inglese: cardine, ‘joint’, come nell’Amleto: «The time is out of joint. O cursed spite. That ever I was born to set it right!».E’ il monologo di Amleto: il tempo è fuori cardine, il tempo è fuori sesto, il tempo è fuori giunto. Quale maledizione che proprio io sia nato per rimetterlo in sesto, per rimetterlo sui propri cardini. A partire da questa maledizione-necessità, beh, Levi ha fatto altro e verrà riconosciuto. É qualcosa, la pubblicazione dei Complete Works, che scuoterà molte pigrizie, a cominciare dall’Italia, pigrizie dell’ambiente accademico, per il quale Primo Levi è uno scrittore chiaro, che si capisce. Cosa c’è più da dire su Primo Levi, ragionano molti accademici in Italia. Auschwitz oramai si sa, si conosce: cosa c’è più da dire? C’è da dire tutto. Anche pigrizie editoriali. Ann ci ha portato – ma spero che ne parlerà lei fra qualche attimo – ha portato una bellissima sorpresa che è questa brochure, questo libretto anzi. Liveright ha realizzato un libretto antologico dedicato alla stampa dove ha messo la riproduzione della copertina, delle copertine del cofanetto che racchiuderà i tre volumi, l’indice generale dei tre volumi e poi una serie di scritti di Primo Levi tradotti in inglese. Questo libretto comincia con La chiave a stella, prosegue con Se non ora, quando?; poi c’è il capitolo di Hurbinek ne La Tregua, c’è uno dei racconti di fantascienza delle Storie naturali, c’è "Fosforo" del Sistema periodico, c’è il racconto disperso L’ultimo Natale di guerra, e infine ci sono due poesie. Ho detto infine. Non c’è Se questo è un uomo e non c’è I sommersi e i salvati in questa scelta. Cosa fanno, gli americani, vogliono cancellare Auschwitz? Nossignore, vogliono dare un’altra prospettiva – poi mi dirà Ann se sto interpretando correttamente. Auschwitz c’è eccome, perché c’è l’episodio di Hurbinek, cioè il modo più stringato, più complesso, più compatto in cui Levi ha racchiuso il cardine di Auschwitz – non l’estremo di Auschwitz. E poi fra le due poesie messe qui dentro c’è Shemà, cioè c’è la poesia epigrafe di Se questo è un uomo. C’è la prima e c’è l’ultima poesia di Primo Levi. Altro che assenza di Auschwitz: c’è, ma c’è in un’altra prospettiva. E c’è innanzitutto La chiave a stella, cioè uno scrittore-faber e uno scrittore-montatore, uno scrittore che ha inventato un nuovo linguaggio per dire concretamente, con precisione le cose. Credo che questo cambierà le cose.\nAnn, vuoi dirci qualcosa tu a proposito di questo inizio?\nVoglio solo dire che la traduzione di un progetto come i Complete Works è un grande progetto. Le case editrici americane non fanno queste cose, o le fanno raramente. La scelta di Primo Levi non è nuova, però è importantissima. Voglio dire che anche per il mestiere del traduttore, fare un progetto così, con uno scrittore così grande, in traduzione, è qualcosa.\nUn fuori programma. Vorrei chiedere una cosa a Ann. Te la senti di leggerci in inglese l’episodio di Hurbinek, le due pagine? Credo che sentire l’episodio di Hurbinek da La tregua, dal capitolo “The Big Camp” – cominciamo a dirlo in inglese; il titolo è stato finalmente tradotto letterale: The Truce, La tregua, non come nella prima edizione statunitense del 1965 The Rewakening, cioè il risveglio. La fedeltà letterale a Primo Levi è uno dei pregi di questa edizione: If This is a Man; The Truce; "The Big Camp"; "Hurbinek".\n«Hurbinek was a nothing, a child of death, a child of Auschwitz. He appeared to be about three; no one knew anything about him; he didn’t know how to talk and didn’t have a name. That odd name, Hurbinek, had been assigned by us, perhaps by one of the women, who had interpreted with those syllables one of the inarticulate sounds that the child every so often emitted. He was paralyzed from the lower back down, and his thin, sticklike legs had atrophied; but his eyes, lost in his pinched, triangular face, flashed, terribly alive, full of demand, of insistence, of the will to be released, to shatter the tomb of his muteness. The speech that he lacked, that no one had taken care to teach him, the need for speech, persisted in his gaze with explosive urgency: it was a gaze both savage and human, or, rather, mature and judgmental, so charged with force and pain that none of us could sustain it.\nNo one except Henek: a strong, healthy Hungarian boy of fifteen whose bed was next to mine. Henek spent half his days beside Hurbinek’s bed. He was maternal rather than paternal: it’s likely that, if our precarious shared life had been extended beyond a month, Hurbinek would have learned to speak from Henek, certainly more than from the Polish girls, who were too tender yet too empty, intoxicating him with caresses and kisses but avoiding intimacy.\nHenek, on the other hand, sat beside the little sphinx, calm and persistent, immune to the sad power that emanated from him; he brought him food, arranged his blankets, cleaned him with skillful hands, devoid of repugnance; and he talked to him, in Hungarian, naturally, in a slow, patient voice. After a week, Henek announced seriously, but without a hint of presumption, that Hurbinek had “said a word.” What word? He didn’t know, a difficult word, not Hungarian: something like “mass-klo, “matisklo.” At night we strained our ears: it was true, every so often from Hurbinek’s corner came a sound, a word. Not always exactly the same, in truth, but it was certainly an articulated word, or, rather, slightly different articulated words, experimental variations on a theme, a root, maybe a name.\nHurbinek continued his obstinate experiments as long as he lived. In the following days, we all listened to him in silence, anxious to understand – and there were among us speakers of all the languages of Europe – but Hurbinek’s word remained secret. No, it was certainly not a message, not a revelation: perhaps it was his name, if he had even been blessed with one; perhaps (according to one of our hypotheses) it meant “eat,” or “bread”; or perhaps “meat” in Bohemian, as one of us, who knew that language, maintained, with solid arguments.\nHurbinek, who was three years old and had perhaps been born in Auschwitz and had never seen a tree; Hurbinek, who had fought like a man, to his last breath, to gain entrance into the world of men, from which a bestial power had banned him; Hurbinek, nameless, whose tiny forearm had been marked with the tattoo of Auschwitz– Hurbinek died in early March 1945, free but not redeemed. Nothing remains of him: he bears witness through these words of mine».\nGrazie. Io direi che abbiamo ancora un po’ di tempo, se qualcuno ha qualche domanda da fare, qualche opinione da manifestare, possiamo farlo.\nQualcosa ancora su Primo Levi traduttore.\nLevi ha tradotto cose piuttosto diverse l’una dall’altra. Una traduzione che mi fa piacere ricordare in questa sede perché è precoce e lo ha accompagnato per tutta la vita è la traduzione delle poesie di Heine. Poesie di Heine significa poesie scritte in tedesco, da un ebreo tedesco nell’Ottocento. Poesie ironiche, poesie familiari, poesie speziate: quella 'speziatura' del linguaggio, quella solennità che si burla di se stessa, che Levi è riuscito a portare in lingua italiana. Molti scrittori italiani ci avevano provato con Heine senza riuscirci, a cominciare da Carducci. Carducci era troppo retorico, gonfio, solenne per riuscirci. Ci era riuscito meglio probabilmente un dialettale come Giacomo Noventa, veneto, che le aveva tradotte in dialetto veneto. Levi ha questa fratellanza con la lingua tedesca che lo ha accompagnato per tutto la vita. É straordinario perché c’è un altro aspetto: Levi ha dato una testimonianza acustica di Auschwitz acutissima, essendo un qualcuno che parlava una lingua diversa dalle lingue più diffuse nei lager di sterminio. Le lingue più diffuse nei lager di sterminio erano il tedesco, il polacco, lo yiddish e l’ungherese, almeno ad Auschwitz. Levi ha dovuto fare questo sforzo acustico di aderenza alla fisicità auditiva di quello che gli veniva detto, ossia i comandi che erano minacce – i comandi che erano minacce di morte, che erano pericoli e in qualche rarissimo caso erano opportunità – senza diventare né un nemico a priori dei tedeschi, quindi uno che ragiona con razzismo rovesciato, con stereotipi, e neanche un nemico della lingua tedesca. Quanto ha tradotto Levi dal tedesco, anche come traduttore scientifico, come consulente delle case editrici Einaudi e Boringhieri, negli anni Quaranta, Cinquanta – un’attività di lui che è quasi completamente sommersa – fino ad arrivare a tradurre nel 1983 Il Processo di Kafka, e specchiarsi nella morte di Joseph K, che era una morte vergognosa così come era vergognosa la morte di chi scompariva in Auschwitz. Ma mi piace finire con la traduzione di un suo quasi gemello. Levi ha tradotto dal francese, ha tradotto per Einaudi, due libri di Claude Lévi-Strauss: La voie de masques, La via delle maschere, e Le regard eloigné, Lo sguardo da lontano, che è una straordinaria raccolta compendiaria della ricerca, dei saggi di Lévi-Strauss uscita da Einaudi nell’84. Si stabilì fra loro una corrispondenza che grazie alla cortesia dei figli di Primo Levi sta per essere pubblicata, a cura di Martina Mengoni, nella rivista «Italianistica». E sarà una novità per il clima di calore intellettuale, di scambio, di rispetto reciproco, tra questi due grandi antropologi: un antropologo a pieno titolo, Lévi-Strauss, e un Levi senza trattino e senza accento, ma con il trattino e con il rimorchio dietro della sua opera completa, dei Complete Works. Levi senza accento, trattino Complete Works, grande traduttore e grande tradotto, è stato tradotto e continua a viaggiare. Forse con questo possiamo salutarci stamattina. Grazie per essere stati con noi.\nAmletoCalibanoItalo CalvinoGiosué CarducciCarlo CattaneoAlberto CavaglionJonathan CoeElena FerranteErnesto FerreroCarlo Emilio GaddaAnn GoldsteinHeinrich HeineHenriHurbinekFranz KafkaGiacomo LeopardiFabio LeviClaude Lévi-StraussAlessandro ManzoniMartina MengoniGiacomo NoventaEdgard Allan PoeDomenico ScarpaCathleen SchinePaul SómogyiLee Weaver


Salve, ho provato e riprovato a scaricare e installare nitro_pdf come da suggerimento di questo sito ma al momento che provo a lanciare il file "nitro_pdf_reader_64_dlm" non succede nulla, non parte l'installazione. Ho fatto diversi tentativi tra cui quello di scaricare anche da altri siti, compreso il 32 bit, e da aiutamici.com, ma il risultato è sempre lo stesso. Il mio SO è win 7 e la cpu è a 64 bit e quest è la prima volta che incorro in questo tipo di problema. grazie per le risposte utili che arriveranno\n(15-11-2014, 15:40 )'giacomom' Ha scritto: Salve, ho provato e riprovato a scaricare e installare nitro_pdf come da suggerimento di questo sito ma al momento che provo a lanciare il file "nitro_pdf_reader_64_dlm" non succede nulla, non parte l'installazione. Ho fatto diversi tentativi tra cui quello di scaricare anche da altri siti, compreso il 32 bit, e da aiutamici.com, ma il risultato è sempre lo stesso. Il mio SO è win 7 e la cpu è a 64 bit e quest è la prima volta che incorro in questo tipo di problema. grazie per le risposte utili che arriveranno\nCiao, manca l'estensione .exe al file nitro_pdf_reader_64_dlm prova ad aggiungerla in modo che diventi nitro_pdf_reader_64_dlm.exe\nTi ringrazio per la sollecita risposta; ho provveduto a rinominarlo come da tuo suggerimento, ma non si avvia ugualmente. ho allegato lo screenshot. grazie ancora\nCiao, vai nel sito del produttore e scaricalo di nuovo: https://www.gonitro.com/pdf-reader\nciao, vi ricordo che da alcuni giorni è entrato in funzione FORUM2. questo forum resterà solo come archivio. vi invito per future discussioni a postare sul nuovo forum. bisognerà reiscriversi


Palaestina Felix: PALAESTINA FELIX localizza il sito di lancio dei missili "Bastion" utilizzati dai Siriani nella giornata di ieri!\nPALAESTINA FELIX localizza il sito di lancio dei missili "Bastion" utilizzati dai Siriani nella giornata di ieri!\nOsservate attentamente il filmato che proponiamo nella finestra qui sopra, dal secondo 0:46 in avanti. Vedrete chiaramente il TEL dei missili P-800 Bastion lanciati dall'Esercito Siriano contro obiettivi takfiri a terra che entra in azione. Grazie a una foto inviataci da un nostro contatto possiamo affermare di sapere dove si trovasse il veicolo nel momento in cui ha effettuato l'attacco.\nLa presenza di una inconfondibile antenna radar P-14 (TALL KING in codice NATO), limita la possibilità a non più di cinque locazioni, tutte nella Siria occidentale, la foto satellitare con la vegetazione e i tracciati delle strade ben visibili ci fa sospettare che il sito in questione fosse quello vicino al confine libanese nei pressi dell'autostrada M-5 a 34°4'57"N 36°52'44"E.\nAncora una volta siamo lieti con PALAESTINA FELIX di offrirvi informazioni ponderate, esclusive, supportate da fatti e prove, che vi offrono uno sguardo sugli eventi del Medio Oriente che potreste non trovare altrimenti. Vi ringraziamo della vostra attenzione, augurandoci di poter presto tornare con nuovi "scoop"!\nEtichette: Bastion, Bersagli, Granit, Kalibr, Missile da Crociera, Missili antinave, Obiettivi, Oniks, P-14, P-700, P-800, Radar, SSM, Tall King\nAnonimo 16 novembre 2016 11:37\nEgr. Dott. Kahani, seguo il suo blog non da molto e però abbastanza da capire l'importanza e la genuinità delle notizie che offre ai suoi lettori. Evito di incensarla oltre e vado al sodo: non trovo 'bottoni' o banner per donazioni e/o sostegno attivo al blog. So quanto vale un lavoro ben fatto, e di questi tempi poi avere informazioni di primissima mano su uno scenario così importante è merce davvero rara, e oltremodo apprezzata. Mi piacerebbe programmare un microsostegno mensile al suo lavoro (pensavo a 10 euro), e con paypal è possibile. Se poi la sua politica non prevede donazioni, tanto di cappello alla sua professionalità.\nSuleiman Kahani 16 novembre 2016 12:43\nprossimamente mi attrezzerò anche per quell'opzione.\nIntanto goditi Palaestina Felix, visualizzalo con Chrome (non Firefox) e se hai tempo clicca su qualche banner.\nAndrea 16 novembre 2016 12:41\nMa se facciamo conoscere la posizione del'arma, non potrebbe essere messa da noi in pericolo?\nUn'altra cosa, il missile è stato sparato dai Siriani o dai Russi? In oltre il P-800 non è un'anti nave? Comunque ottimo articolo 😊\nChristian 16 novembre 2016 13:03\nI P-800 Bastioni, sono si missili prettamente antinave, ma non hanno certo problemi a centrare bersagli fissi. È più che altro una dimostrazione verso le marine militari dei Paesi che operano nei paraggi delle coste siriane. Per quanto riguarda eventuali pericoli per l'arma in questione, ovviamente non c'è nessun pericolo, sono sistemi mobili, si posizionano, fanno fuoco, e si spostano subito. I P-800 sono stati consegnati alla Siria, e sono gestiti da personale siriano.\nP.s.: non fare al troll BB/TR 1/2/3/5/anonimo, qua conosciamo tutti i suoi delirio, ultimamente poi con la Clinton che ha perso e rutto il resto, ha serissimi problemi gastrici e anali. Per inciso, si tratta proprio del beota qua sotto delle 12:47 Saluti.\nSuleiman Kahani 16 novembre 2016 14:00\nIn realtà dire "missile antinave" é fuorviante, bisognerebbe parlare di "Missile Superfice-Supefice" (acronimo inglese:SSM), poi é chiaro, come ho scritto nel precedente articolo sui "Bastion" e come ripetuto dall'ottimo Christian qui sopra, che se un vettore riesce a colpire un'unità navale che magari fa manovre evasive a tutta macchina, usarlo per colpire un bersaglio terrestre statico è letteralmente uno scherzo.


ImprenditoriL'isola che non c'è - Imprenditori - Competenze in circolo\nImprenditori > Cultura > L’isola che non c’è\nSulla costa meridionale siciliana, a 30 chilometri dal porto di Sciacca, alla fine del giugno 1831 si verificarono diversi rilevanti episodi sismici, ma di certo nessuno si sarebbe mai aspettato di assistere a un evento straordinario, come l’emersione di una vera e propria isola. Abitanti della costa ed equipaggi di navi di passaggio assistettero a una sequela di fenomeni come colonne di fumo, esplosioni piroclastiche, zone di mare che ribollivano. Il 7 luglio venne segnalato per la prima volta un isolotto altro 8 metri con una bocca vulcanica attiva, che l’11 era già diventata un’isola di quattro chilometri di circonferenza e sessanta metri d’altezza.\nDa lì cominciarono le dispute territoriali sulla nuova isola, sulla cui superficie si avvicendarono scienziati ed esploratori del Regno delle Due Sicilie, francesi e inglesi. L’isola venne ribattezzata con molti nomi, tra cui Graham e Ferdinandea. Le dispute politiche e diplomatiche erano ancora nel vivo, quando ai primi di novembre l’isola cominciò progressivamente a sprofondare, fino a sparire sotto il pelo dell’acqua un mese dopo. Da allora l’isola misteriosa tornò a fare brevi emersioni nel 1846 e nel 1863. Ad oggi, la cima del vulcano dell’isola è stabilmente inabissata a 8 metri sott’acqua.\nLa misteriosa presenza dell’isola ha ispirato negli anni molti scrittori tra cui Verne, Pirandello e Camilleri. Ma pare che abbia anche confuso qualcuno, come quel pilota della U.S. Air Force che nel 1986 la colpì con un missile aria-terra, avendola scambiata per un minaccioso sommergibile libico, durante la crisi del Golfo della Sirte.


Pavimenti in Resina di Acquaviva Delle Fonti: le migliori aziende specializzate | Edilnet.it\nAziende per pavimenti in resina Acquaviva Delle Fonti\nHai bisogno di un preventivo per realizzare un Pavimenti In Resina nel comune di Acquaviva Delle Fonti?\nQuanto costa realizzare un pavimento in resina nel comune di Acquaviva Delle Fonti\nOvviamente ogni circostanza è a sé e quindi per conoscere il costo esatto di un pavimento in resina bisogna effettuare un preventivo. I pavimenti in resina spatolati costano leggermente meno, anche perché non esigono lavorazioni particolari o tecniche di rifinitura dispendiose. Grazie a Edilnet è possibile confrontare preventivi delle migliori imprese per Pavimenti In Resina nel comune di Acquaviva Delle Fonti, il tutto gratuitamente.\nIn tutti i casi, i pavimenti in resina garantiscono un effetto magnifico dal punto di vista estetico: dal gusto moderno e minimalista, riescono ad arredare il locale in un maniera ineccepibile, sia esso moderno, classico o retrò. Fondamentale è affidarsi a aziende serie e di esperienza per la selezione e la messa in posa dei pavimenti in resina. Sarà sempre il personale tecnico a dare tutte le indicazioni di pulizia manutenzione ordinaria e straordinaria dei pavimenti in resina, così che rimangano perfetti come appena installati. Grazie ad Edilnet sarà semplice e gratuito trovare il preventivo migliore per Pavimenti In Resina nel comune di Acquaviva Delle Fonti.


NUB 358 Connecticut | Facciamo Puff\n…Tintarella di luna, tintarella color latte\nrecitava una notissima canzone. Non posso fare a meno di togliermi dalla testa questo motivetto, specialmente guardando il sigaro che tengo fra le mani. Chiaro e candido, elegante anche nei colori della fascetta, un che di femminino nella sua estetica anche se le sue dimensioni lo riportano ad una certa mascolinità.\nL’impatto estetico mi ha riportato alla mente la canzoncina ma anche i turisti Olandesi che si riversano sui nostri mari d’estate, pallidi e candidi nella carnagione. Tutto questo stride con la realtà, con questo preciso momento che vorrei dedicare ad una fumata.\nPerchè? Perchè sono imbacuccato come un esploratore artico, la Milano di questa sera è fredda, umida, nebbiosa e fa tremendamente contrasto con il candido di questo sigaro caraibico. Temo per il NUB 358 Connecticut, per la sua delicata fascia poco adatta a questi climi invernali e rigidi… forse… forse dovevo scegliere un altro sigaro.\nSgombero la mente da queste nefaste elucubrazioni, visto che fumare richiede una certa predisposizione mentale mi sto inconsciamente avviando verso una china poco adatta a farmi godere rilassato il sigaro.\nBando alle ciancie, recido la testa e mia appresto a passeggiare con lui. Mentre cerco l’accendino non posso fare a meno di notare quella vistosa venatura che lo attraversa per tutta la lunghezza, come una cicatrice a memoria di combattimenti passati, di avventure che lo hanno visto protagonista e contrastano con la serafica eleganza del resto, setoso e ben tirato. Quasi a voler confermare la sua mascolinità, già al primo approccio a crudo, si fa notare con evidenti note speziate e pepate su un sottofondo erbaceo delicato.\nPoi lo accendo…ho, hoooooo! La fumata parte con una sferzata pepata che mi sorprende e disorienta, questo barilotto si rivela espressivo fin dagli inizi e lo fa con l’accelleratore a manetta. Si rivela caratterizzato da una componente speziata molto marcata, quasi balsamica che perdurerà per tutta la fumata. Che sentiate note balsamiche, che sentiate ginepro, che sentiate spezie non ha molta importanza perchè l’insieme lo trovo decisamente esotico, unico e particolarissimo… provatelo!\nIl sottofondo speziato va gentilmente a braccetto con note di legno resinoso e qua e là, durante la fumata, piccole note acidule fanno capolino variando piacevolmente l’insieme, non scompariranno mai del tutto ma giocheranno a nascondino saltando fuori quando meno te lo aspetti. Si schiudono sentori più animali mentre, man mano che il braciere si consuma, la cremosità e la dolcezza si intensificano e il fumo diventa quasi masticabile. La bocca viene carezzata da una texture vellutata che la lascia dolcissima, una carezza buona, bellissima e sensuale.\nIl sigaro si sta comportando egregiamente, sembra non risentire del freddo umido che mi circonda e quasi a volerlo dimostrare intensifica pian piano la sua espressione aromatica senza peraltro stravolgersi completamente. Sicuramente di compagnia e sorprendentemente tonico, si sta rivelando un insospettabile compagno di fumate invernali. Arrivano note tostate che fanno da preludio ad una netta diminuzione delle spezie fino al finale al cacao e latte, su note delicate di frutta, speziate come il migliore degli strudel altoatesini.\nUn sigaro vario e divertente, sorprendente e mai noioso. Forse troppo spostato nella sua espressione verso le spezie e le note balsamiche, perchè possa piacere proprio a tutti ma resta sicuramente un eccellente prodotto. Della serie NUB è uno dei migliori esempi assieme al 358 Cameroon, a cui va la mia preferenza assoluta. Di corpo e carattere, dolce e cremoso, speziato e di forza media per amanti dei grossi calibri e della filosofia dello “Sweet Spot” di cui ho narrato nella recensione del NUB Sun Grown 460.\n← Rocky Patel Sun Grown Robusto Don Pepin Garcia Original Invictos →


Nella morsa del clown: workshop sul clown e sull'utilizzo del bastone\n"Nella morsa del clown" è workshop sul clown e sull’utilizzo del bastone, che si pone come obiettivo quello di cominciare un percorso nella più profonda apertura e disponibilità, a stretto contatto con se stessi e il proprio movimento naturale sia interno che esterno.\nVerranno indagati, tra l’altro, le connessioni possibili tra teatro e giocoleria, si lavorerà sul movimento sensibile e sulla possibilità di danzare con il fuoco. Giocheremo a nutrire connessioni tra questi mondi e rifletteremo sul legame che hanno, senza porci come obiettivo di dare risposte, ma ragioneremo e creeremo insieme. Rideremo, ascolteremo, dipingeremo ma soprattutto lavoreremo sodo.\nIl lavoro sulla figura del clown è qualcosa di intimo e delicato. Qualcosa che si fa giocando ma molto seriamente. Qualcosa che si avvicina molto alla ricerca di stessi. La voglia di scoprire e lo stupore sono i compagni di viaggio migliori che possiamo portare con noi.\nIl workshop si svolge in due sessioni:dal 14 al 16 ottobre e dal 23 al 25 ottobre. Per maggiori informazioni consultare la scheda informativa.


Outbrain acquisisce la società Revee e lancia Automatic Yield\nOutbrain acquisisce la società Revee e lancia Automatic Yield, presto anche in Italia\nIntegrando la tecnologia della società acquisita, la piattaforma di content reccomendation rilascia un tool che consente agli editori una migliore monetizzazione dell’audience grazie a un’analisi in tempo reale delle performance dei contenuti. Tra i primi partner a implementare Automatic Yield, Time, Fox e Rodale\nOutbrain ha annunciato l’acquisizione di Revee, società di soluzioni tecnologiche che fornisce agli editori strumenti per tenere traccia, in tempo reale, del valore economico di un contenuto editoriale.\nIntegrando la tecnologia di Revee, la piattaforma di content reccomendation, guidata in Italia dal country manager Alberto Mari, lancia Outbrain Automatic Yield, una soluzione di raccomandazione contenuti che consente agli editori una migliore monetizzazione dell’audience grazie a un’analisi in tempo reale delle performance di ogni singolo contenuto.\nTime Inc. è il primo media partner ad implementare Outbrain Automatic Yield e inizierà a utilizzare la soluzione su Fortune e Entertainment Weekly, due delle sue property principali negli Stati Uniti.\n«L’aumento delle piattaforme social e la diffusione degli ad block, stanno mettendo a dura prova il core business degli editori», ha dichiarato Yaron Galai, Ceo di Outbrain. «Grazie a questa acquisizione, Outbrain potrà fornire alle aziende media la tecnologia ed i dati di cui hanno bisogno per monitorare il valore di tutti i contenuti in tempo reale, massimizzare i flussi dei ricavi e far crescere la loro audience».\nOutbrain Automatic Yield trasforma l’espansione dell’audience in una voce di profitto.\n«Gli editori stanno affrontando serie difficoltà nel tentativo di continuare a far crescere il loro pubblico», ha affermato Matt Crenshaw, Vice President Product Marketing di Outbrain. «Facebook, da gennaio a febbraio dello scorso anno, ha portato il 32% di traffico in meno verso gli editori, mentre Google e altri canali inbound stanno diventando sempre più competitivi. Gli editori si trovano quindi in un momento di sofferenza e hanno bisogno di trovare nuovi strumenti di controllo dei ricavi. Con Outbrain Automatic Yield abbiamo creato una soluzione semplice per gli editori affinché acquisizione di traffico redditizio, personalizzazione dei contenuti e profittabilità possano lavorare insieme in tempo reale».\nOltre agli Stati Uniti, Outbrain sta pianificando il roll-out della soluzione nel Regno Unito, in Italia, Israele, Francia e in altri importanti paesi già nelle prossime settimane. Al programma di lancio della versione beta statunitense partecipano altri partner tra cui Fox (Fox News e Fox Business) e Rodale.\nRevee è stata fondata nell’agosto del 2013 da Nic Paul e Cham Kim. I dettagli dell’acquisizione sono riservati.


Pubblicato dalimontenews 2 luglio 2019 2 luglio 2019 Pubblicato in: Novi Ligure e NoveseTag:la torre di carta, Novi Ligure e Novese, presentazione, roberto centazzo, romanzo, romanzo giallo, squadra speciale minestrina in brodo, tutti i giorni è così\nProsegue a Novi Ligure la manifestazione culturale “La Torre di Carta”, la fiera del libro e degli illustratori organizzata dal Comune di Novi Ligure in collaborazione con l’associazione culturale Librialsole.\nVenerdì alle ore 18:15 a Palazzo Dellepiane si terrà un appuntamento letterario con l’autore Roberto Centazzo. Dopo il grande successo dei romanzi gialli con sfondo ironico “Squadra speciale Minestrina in brodo” lo scrittore presenterà il suo nuovo libro dal titolo “Tutti i giorni è così: le storie di Cala Marina”.\nIl romanzo è ambientato a Cala Marina, immaginaria località balneare popolata, specialmente al di fuori della stagione estiva, da nonni e nipoti. Nella stazione ferroviaria ogni giorno è possibile incontrare le stesse persone: il capostazione Dalmasso, la barista Ludovica, l’edicolante Silvano, il professor Martinelli, il tassista Bartolomeo, l’addetto alle pulizie Adelmo ed il maresciallo della Polfer Norberto. Una vita che scorre tranquilla e immobile ogni giorno.\nVita che rimane immobile fino a quando dal treno una mattina scende una donna bellissima che prende un taxi per l’Hotel Miramare. Da quel giorno la vita del piccolo paese è scossa perché, proprio il giorno dopo, il marito ne denuncia la scomparsa. Tutti a Cala Marina hanno visto arrivare la donna ma sembra che in realtà non vi sia mai arrivata…


Csm Decollatura verso chiusura, sopralluogo consiglieri\n«Il diritto alla salute va difeso, le realtà come il Centro di salute mentale del Reventino hanno il dovere di essere tutelate».\nIl gruppo politico e consiliare di Decollatura lista unica rappresentato da Gigi De Grazia e Gigi Bonacci si è recato questa mattina nel Centro di salute mentale del Reventino per prendere coscienza, si legge in una nota stampa, « della grave situazione che si è creata, con la mancanza di medici e paramedici e carenza dei servizi primari che una struttura diurna dovrebbe, invece, garantire».\n«Abbiamo assistito - spiegano De Grazia e Bonacci- ad uno scenario a dir poco desolante: ambulatorio chiuso nonostante la presenza di pazienti all'interno del Centro. Addirittura proprio questa mattina si erano presentati due pazienti provenienti da paesi limitrofi che si sono trovati difronte un'amara sorpresa».\n«Chiediamo - aggiungono - al direttore del dipartimento di Salute Mentale facente funzione con cui non abbiamo avuto ancora il piacere di confrontarci (abbiamo provato più volte a contattarlo telefonicamente ma non era mai disponibile) e alla direttrice del Csm di Lamezia Terme e dell'area del Reventino: quali sono le vostre intenzioni? Vogliamo veramente il decadimento di un polo che potrebbe essere ritenuto d'eccellenza? Oppure consentirete la chiusura di una struttura solo perché ritenuta periferica? Chiediamo maggiore rispetto per i pazienti e per le loro famiglie».\n«Lista unica- sottolinea Gigi De Grazia - in mattinata ha contattato la locale stazione dei Carabinieri che prontamente si è recata in loco nonchè il sindaco di Decollatura Angela Brigante che ha risposto prontamente all'appello e hanno potuto constatare la chiusura odierna dell'ambulatorio in contrasto con le disposizioni vigenti».\n«Lista unica invita i sindaci del Reventino a farsi carico di questa grave problematica e a organizzare un incontro con la direttrice del Csm di Lamezia e risolvere presto questa grave mancanza altrimenti il nostro gruppo è pronto a dare battaglia e coinvolgere tutti gli enti preposti e i media nazionali».\ncsm del reventino


Come rovinare una storia d'amore in tre mosse | DireDonna\nCome rovinare una storia d'amore in tre mosse\nLunga memoria, niente scuse e un certo egoismo: con questi tre elementi nessuna storia d'amore può durare.\nMarco VivianiAggiornato il 30 settembre 2019\nRicordate il film “Come farsi lasciare in dieci giorni”? Quella pellicola sdoganò il mestiere giornalistico dell’how to (come fare per…) e in quel caso la scommessa era farsi lasciare entro un breve periodo. Ora però siamo alla sintesi estrema, realizzata da un uomo, Cary Mcneal di Guyspeak.\nGià, perché l’idea alla base del suo articolo Come uccidere una relazione in tre mosse è decisamente più efficace: chiedere agli uomini quali sono i comportamenti che hanno distrutto le loro storie. Utile alle donne, quindi, che tendono a complicare le cose. Con tipica sintesi maschile, infatti, i comportamenti killer si sono ridotti a tre, togliendo di mezzo tradimenti e altro materiale da romanzo. Eccoli.\nAvere una memoria di ferro.\nVolete fare a pezzi la vostra storia? Niente di meglio che non dimenticarsi nulla. Prendete appunti su quella frase che non vi è piaciuta, siate sicuri di archiviarla mentalmente per poterla riutilizzare nel momento meno opportuno, quello che vi garantirà lo sprofondamento in una discussione infinita senza appello. Mai dimenticare e soprattutto mai perdonare, mi raccomando.\nNon scusarsi. Mai.\nNon ammettere mai di essersi sbagliati è un segno di debolezza, quindi siate deboli e vedrete che la vostra storia non avrà futuro. Due trucchi per tornare single in un batter d’occhio: anche quando avete esagerato, ammettete di averlo fatto solo per ribadire che è il vostro partner ad avervi provocato. Ma soprattutto, se c’è un’incomprensione, perché ammettere di essersi spiegati male quando potete tranquillamente dire “forse non hai capito quello che intendevo dire”?\nIl segreto di tutte le rotture nelle relazioni. Il peccato capitale dal quale scendono tutti gli altri: l’egoismo. È l’antitesi perfetta dell’amore: amore è prendersi cura dell’altro, egoismo è curarsi solo di sé stessi. Concentratevi sui vostri bisogni, e rinfacciate al vostro partner che non è mai abbastanza attento a soddisfarli, e la vostra storia arriverà al capolinea.\nSoddisfatte? Ora possedete i codici per far saltare la vostra storia. Certo, pensandoci bene, leggendoli al contrario, potremmo sforzarci di fare meglio correggendo i nostri errori. Forse per alcuni uomini le donne sono oggetti sessuali, forse le donne tendono un po’ troppo a mentire, e c’è persino chi ha gettato la spugna e scelto l’asessualità.\nEppure, guardandoci attorno, sembra proprio che il messaggio costante della natura – che oggi festeggiamo con la Giornata Mondiale della Terra – sia sempre quello: unitevi.\nArticolo originale pubblicato il 22 aprile 2011


Occhio di falco – 14a puntata: campionati a squadre/prima parte. Le figure giudicanti, il Giudice Arbitro di Affiliato, il direttore di gara e i capitani: ruoli e mansioni | Grantennis Toscana\n11/01/2018 – 08:09\nTra non molto inizieranno i vari campionati a squadre, giovanili, veterani, serie D e serie C regionale. Ritengo opportuno riprendere alcuni articoli del Regolamento Tecnico Sportivo utili a tutti gli addetti ai lavori siano questi Giudici Arbitri, capitani o giocatori.\nCome da Carte Federali ogni manifestazione agonistica autorizzata dalla FIT, a tutti i livelli, deve essere diretta da un Giudice Arbitro: in sua assenza non può avere luogo la manifestazione . Parliamo di manifestazioni regionali dove il Giudice Arbitro, eccetto per la serie C regionale dove viene designato un Giudice Arbitro Federale dal DSR, è di competenza dell’Affiliato ospitante, il cosiddetto GAAF, Giudice Arbitro di Affiliato,. Quante volte al momento che deve iniziare l’incontro quest’ultimo non è presente? L’Affiliato ospitante che non mette a disposizione un Giudice Arbitro perde l’incontro e deve essere deferito al Giudice Sportivo per una eventuale sanzione pecuniaria.\nLa presenza attiva, a bordo campo, di un Giudice Arbitro in ogni manifestazione agonistica è la garanzia che gli incontri si svolgano nel rispetto delle regole e ad evitare che eventuali contestazioni degenerino in situazioni spiacevoli se non antisportive. Il Giudice Arbitro indicato dal Circolo per quell’incontro deve essere presente per tutta la durata di quest’ultimo e deve trattenersi almeno 30 minuti dopo il termine dell’incontro intersociale per accogliere eventuali reclami.\nAltra presenza obbligatoria durante un incontro a squadre è il Direttore di Gara, tesserato per il circolo ospitante non necessariamente come atleta ma maggiorenne. Il Direttore di Gara deve collaborare con il Giudice Arbitro perchè la manifestazione si svolga regolarmente. La sua assenza non provoca la perdita dell’incontro ma il Circolo Ospitante deve essere deferito al Giudice Sportivo per eventuale sanzione pecuniaria. Il Direttore di Gara è anche il responsabile della Dichiarazione di presenza del Defibrillatore e egli Operatori abilitati al suo uso, dichiarazione che deve essere compilata e firmata in ogni giornata a calendario, ed allegata al referto arbitrale.\nNegli obblighi di ospitalità un circolo deve mettere a disposizione del G.A, eccetto per il campionato di serie D, due Arbitri, tesserati FIT, che dovranno arbitrare gli incontri in programma da soli o in forma paritetica con l’affiliato ospitato. L’inosservanza di questo obbligo non provoca la perdita dell’incontro ma solo il deferimento al Giudice Sportivo: l’incontro verrà arbitrato con il metodo C.A.S.A., Codice di Arbitraggio Senza Arbitro. In Serie D non essendoci l’obbligo di fornire gli arbitri si applica il metodo C.A.S.A. ma il circolo non viene deferito al Giudice Sportivo\nOltre agli Ufficiali di Gara sopra menzionati al momento dell’inizio dell’incontro intersociale è obbligatoria la presenza del Capitano della squadra, maggiorenne e tesserato per il circolo che rappresenta. Il Capitano che non si presenta al momento della prima fase preliminare può essere sostituito da un giocatore sempre che questo sia maggiorenne: nel caso in cui non vi sia la possibilità di sostituirlo la squadra viene dichiarata assente e perde l’incontro. Unica eccezione nei campionati Giovanili, qualora sopravvenga per causa di forza maggiore l’assenza del capitano durante lo svolgimento dell’incontro, quest’ultimo continua fino alla sua conclusione ed il G.A. assisterà i giocatori minorenni nelle formalità. E’ bene evidenziare che, negli incontri di campionati giovanili o dove la squadra sia composta solo da minorenni, un accompagnatore, esempio un genitore di uno dei giocatori, che non è tesserato FIT per il circolo, anche se maggiorenne non può sostituire il capitano, ed in quel caso la squadra viene dichiarata assente e perde l’incontro.


Aspapress - Agenzia di Stampa: MATTIA MORETTI NEGRONI NEGRONI ATTORE TUTTO TONDO CHE SPAZIA DAI FILM ALLA PROMOZIONE DEI CASTING E AL WEB DIGITALE\nAnno XXX n.62 del 1 aprile 2020\nMattia è un attore che non attende la difficile chiamata delle produzioni o dei registi; è un attore che si presta anche per altre mansioni durante lavorazione di un film, è presente dalla pre e post impegno organizzativo con Mirko Alivernini, produttore di alcuni film per il mondo delle varie piattaforme che ha trovato in questo giovane un valido aiuto organizzativo. Dopo alcune produzioni lo ha premiato con un ruolo da protagonista proprio per le sue interpretazioni precedenti in ruoli minori. Mattia Moretti Negroni, di origini nobili, vive in ex monastero che nel 1200 realizzato dai monaci certosini a San Giovanni Campano, che non ha avuto particolari modifiche strutturali, è un luogo da un fascino speciale ancora con mobili antichi e stanze che potrebbero sembrare funeree che, se le guardi bene assapori il profumo di altri tempi. E' un castello che rappresenta anche la storia del Paese, oltre alle molteplici stanze ha anche una cappella (ora sconsacrata) che la famiglia composta da mamma e sorella, ha saputo mantenere integra. Fascino antico che si sposa con le esigenze di oggi. Una location adatta per varie soluzioni per film e fiction e per un documentario storico. Immagino questi certosini venuti da lontano che si sono fermati su un colle e attorno nulla se non la nuda terra, vivevano con quello che la natura offriva e con il loro lavoro, lo studio e la preghiera. Mattia si è creato un suo studio dove grazie a internet e i social ha realizzato vari servizi per altri artisti che con puntualità informa dei vari casting e delle produzioni in via di realizzazioni. Purtroppo attualmente il settore cinema e moda è praticamente fermo ma, questo non impedisce un costante aggiornamento e informazione ai tanti giovani che amano realizzarsi nel faticoso mondo dello spettacolo.\nHo proposto delle domande per scoprire un po' delle sue attività per scoprire le sue emozioni e sviluppi futuri.\nLa tua attività artistica prosegue vedo, qual è stato il tuo ultimo lavoro?\nIl mio ultimo lavoro è stato per il cortometraggio "Oltre Le Mura", di genere horror/thriller. Avevo qui il ruolo da protagonista, interpretavo un ragazzo sfuggente e misterioso, che viveva in questo Monastero da anni, con sua madre.\nSempre con la stessa produzione di quello precedente?\nSì! Sempre con la Mainboard Production.\nMi pare che è stato girato a Monte San Giovanni Campano in provincia di Frosinone, in un monastero, che è della tua famiglia?\nEsatto! È un Ex Monastero del 1200, dei frati certosini, e che i miei antenati hanno trasformato in una casa per la famiglia. Si tramanda da generazioni.\nE' un luogo che si presta per diverse riprese cinematografiche ma di quale genere, e quindi anche altre produzioni potrebbero essere interessate?\nÈ un luogo che si può prestare benissimo per documentari, horror, film storici. Sì certo, mi piacerebbe se venissero a girare qui da me altre produzioni.\nOra in programma altri film o serie?\nStavo per partire per un nuovo film "Detenuta" di Mirko Alivernini e prodotto sempre dalla Mainboard Production. Ahimè ci siamo fermati per via di questo virus e rimandato a data da destinarsi.\nMi parli di questo film e il tuo ruolo?\nQuesto film avrà per protagonista una giovane madre che, a causa di un errore giudiziario, si vedrà sottrarre la figlia dagli assistenti sociali per essere data in affidamento. Una storia intensa e ricca di significato. Io avrei dovuto interpretare un ruolo da cattivo, il braccio destro di Giulio Dicorato (boss del carcere).\nDove verrà distribuito, al cinema o su quale piattaforma?Verrà distribuito su Amazon Prime Video.\nLa situazione del Coronavirus ha fermato le produzioni e non si sa ancora quando si riprenderà, come vedi la situazione, secondo te o per quello che si dice nelle produzioni quando sarà possibile riprendere e con che tempi?\nTutto dipende da noi e da quanto saremo bravi a rispettare le regole. Purtroppo le produzioni, sia cinematografiche che teatrali si sono dovute fermare, come anche la nostra. Un grosso danno per tutti.\nComunque mi pare che non stai fermo, hai un tuo sito dove pubblichi casting e di promozione degli stessi, come si chiama e a chi è rivolto?\nHo due social network dove pubblico quotidianamente i casting. Il primo è su Facebook e la pagina si chiama CineModa. Dopo 2 anni sono sbarcato su Instagram e lì mi chiamo mattiamorettinegroni. Ho preferito usare il mio nome e cognome piuttosto che CineModa, visto che oltre ai casting, pubblico anche miei lavori. I casting sono adatti a tutti, attori, modelli, ballerini, comparse, sia professionisti e sia non, adulti e piccoli. Mi arriva un po di tutto per tutti.\nDa quanto tempo è che gestisci questi due social network? Come ti sei organizzato per realizzarlo?\nOrmai faccio questo da quasi 3 anni. Durante l'arco della giornata mi arrivano i casting sulla mia posta elettronica o in privato su Instagram, io li preparo e poi li pubblico. Non porta via tanto tempo ed è un servizio che porto avanti con passione, ed è GRATUITO! Non chiedo nulla, nè iscrizione e nè soldi, soltanto di seguirmi e sostenermi.\nPuoi dire che questa tua seconda attività è anche un modo per proporti a registi e produzioni. Ma solo per il cinema o anche teatro?\nPrincipalmente è per aiutare gli altri, ma aiuto anche me stesso se vedo qualche casting che può fare al caso mio e mando la candidatura anche io. Poi se qualche regista o produzione si interessa a me ben venga, dopotutto anche io sono un attore.\nPubblico casting per il settore cinema, moda, teatro, programmi tv, eventi ecc.\nNon manca certamente la voglia di crescere e di emergere in un mondo così variegato e complesso di persone precarie ma che sognano l'arte in ogni sua forma ed emozione.\nIntervista di Enzo Fasoli per www.aspapress.it\nPubblicato da aspapress.blogspot.com a 1.4.20\nEtichette: attualità, Cinema, DIGITALE, DVD BLU-RAY DIGITALE HD, Editoriali e interviste, Le Nostre 'Tablet' Interviste, Moda, Notizie, personaggi


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offshore mercato e le previsioni\n1.5 Industria Soluzioni di monitoraggio remoto offshore\n1.6 Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Le tendenze del mercato\n2 Global Competition Soluzioni di monitoraggio remoto offshore mercato dai produttori\n2.1 Global Market Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Sales Condividi con i produttori (2016-2021)\n2.2 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Revenue Share per Marca (2016-2021)\n2.3 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Prezzo Medio per Marca (2016-2021)\n2.4 Produttori Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Siti produttivi, zona servita, tipo di prodotto\n2.5 Soluzioni di monitoraggio remoto offshore mercato situazione concorrenziale e tendenze\n2.7 Le interviste primari con chiave Soluzioni di monitoraggio remoto offshore giocatori (Opinion Leader)\n3 Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Retrospettiva Mercato Scenario per Regione\n3.1 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Retrospettiva di mercato Scenario in vendite per regione: 2016-2021\n3.2 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Retrospettiva di mercato Scenario delle entrate per Regione: 2016-2021\n3.3 America del Nord Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Mercato Fatti e cifre per paese\n3.4 I fatti Europa Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Mercato e cifre per paese\n3.5 Asia Pacifico Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Mercato Fatti e cifre per regione\n3.6 America Latina Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Mercato Fatti e cifre per paese\n3.7 Medio Oriente e Africa Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Mercato Fatti e cifre per paese\n4 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore storico Analisi di mercato per tipo\n4.1 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore mercato di vendita Condividi per tipo (2016-2021)\n4.2 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Revenue quota di mercato per tipo (2016-2021)\n4.3 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore prezzo quota di mercato per tipo (2016-2021)\n4.4 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore quota di mercato per prezzo Tier (2016-2021): di fascia bassa, Mid-range e high-end\n5 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore storico Analisi di mercato per applicazione\n5.1 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore mercato di vendita Condividi per applicazione (2016-2021)\n5.2 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Revenue quota di mercato per applicazione (2016-2021)\n5.3 Globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore prezzo per applicazione (2016-2021)\nTOC dettagliata di Global Soluzioni di monitoraggio remoto offshore mercato @ www.360researchreports.com/TOC/18060951,TOC\n6 profili aziendali e Key Figures in Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Affari\n7 Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Manufacturing Analisi dei costi\n7.1 Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Key prime analisi dei materiali\n7.3 Processo di produzione Analisi dei Soluzioni di monitoraggio remoto offshore\n7.4 Catena Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Industrial Analysis\n8.2 Elenco Distributori Soluzioni di monitoraggio remoto offshore\n8.3 Soluzioni di monitoraggio remoto offshore clienti\n10.1 Le stime globali Soluzioni di monitoraggio remoto offshore mercato e proiezioni per tipo\n10.2 Le stime Soluzioni di monitoraggio remoto offshore mercato e proiezioni per applicazione\n10.3 Le stime Soluzioni di monitoraggio remoto offshore mercato e proiezioni per regione\n10.4 America del Nord stime Soluzioni di monitoraggio remoto offshore e proiezioni (2021-2026)\n10.5 Stime Europa Soluzioni di monitoraggio remoto offshore e proiezioni (2021-2026)\n10.6 Le stime Asia Pacific Soluzioni di monitoraggio remoto offshore e proiezioni (2021-2026)\n10.7 Le stime America Latina Soluzioni di monitoraggio remoto offshore e proiezioni (2021-2026)\n10.8 Medio Oriente e Africa Soluzioni di monitoraggio remoto offshore stime e proiezioni (2021-2026)\n Quale sarà il tasso di crescita del mercato Soluzioni di monitoraggio remoto offshore?\n Quali sono i fattori chiave che guidano il mercato globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore?\n Chi sono i produttori chiave nel Soluzioni di monitoraggio remoto offshore spazio di mercato?\n Quali sono le opportunità di mercato, rischio di mercato e panoramica del mercato del mercato Soluzioni di monitoraggio remoto offshore?\n Quali sono le vendite, ricavi e analisi dei prezzi dei principali produttori di mercato Soluzioni di monitoraggio remoto offshore?\n Chi sono i distributori, commercianti e rivenditori di mercato Soluzioni di monitoraggio remoto offshore?\n Quali sono le opportunità di mercato Soluzioni di monitoraggio remoto offshore e le minacce affrontate dai produttori nell’industria globale Soluzioni di monitoraggio remoto offshore?\n Quali sono le vendite, ricavi e analisi dei prezzi per tipologia e le applicazioni di Soluzioni di monitoraggio remoto offshore Industry?\n Quali sono le vendite, ricavi e analisi dei prezzi alle regioni industriali Soluzioni di monitoraggio remoto offshore?\nCrescita e segmentazione del mercato Bioreattore a membrana. 2021, dimensioni, quota e caratteristiche del settore, profili aziendali e analisi SWOT fino al 2026


Le squadre in campo: REPUBBLICA CECA - Panorama\nLe squadre in campo: REPUBBLICA CECA |\nLe squadre in campo: REPUBBLICA CECA\nRosicky e compagni cercheranno di replicare l'impresa del 1996\nLa Repubblica Ceca è insieme alla Russia la principale favorita per la qualificazione nel gruppo A. Forte di un gruppo dalla navigata esperienza nel calcio che conta il tecnico Bilek si presenta in Polonia con una formazione che punta forte sulla vecchia guardia. Nonostante gli infortuni è stato convocato Rosicky mentre in attacco c’è ancora Milan Baros, punta del Galatasaray che conta 42 reti in nazionale. Il sogno? Ripercorrere la cavalcata del 1996.\nLa Repubblica Ceca si è qualificata agli Europei nello spareggio contro il Montenegro. Gli uomini del ct Bilek erano arrivati secondi nel gruppo I insieme a Spagna, Scozia, Lituania e Liechtestein. Il calcio ceco, dopo l’epoca di Nedved e Poborsky, sta faticando a trovare nuovi talenti che possano riproporre l’exploit vissuto nella seconda metà degli anni ’90. Proprio all’Europeo del 1996 la Repubblica Ceca ottenne il miglior risultato della sua storia centrando il secondo posto dopo la finale persa con la Germania. Un anno dopo arrivò terza alla Confederation Cup mentre l’unica partecipazione ai mondiali è datata 2006 con un’eliminazione al primo turno. Gli Europei portano bene alla formazione boema che su quattro partecipazioni ha raggiunto una volta la finale e una la semifinale.\nIl commissario tecnico Michal Bilek, già selezionatore dell’under 19 ceca nel 2002/2003, ha costruito un gruppo esperto con un’età media piuttosto alta. L’esperienza di giocatori che da anni sono protagonisti in Europa si unisce a quella di alcuni pilastri del campionato ceco. I vari Cech, Baros, Rosicky, Plasil e Sivok guideranno nuove realtà come Necid, attaccante di peso che ricorda molto Libor Kozak della Lazio. Il modulo preferito dal tecnico è il 4-2-3-1, l’intenzione è quella di giocarsi il primo posto del girone con la Russia.\nPortieri: Petr Cech (Chelsea), Jaroslav Drobny (Hambourg), Jan Lastuvka (Dnepropetrovsk).\nDifensori: Frantisek Rajtoral (Viktoria Pilsen), Tomas Sivok (Besiktas), Theodor Gebre Selassie (Slovan Liberec), Roman Hubnik (Hertha Berlin), Vladimir Darida (Viktoria Plzen), Michal Kadlec (Leverkusen), Marek Suchy (Spartak Moscou), David Limbersky (Viktoria Pilsen)\nCentrocampisti: Petr Jiracek (Wolfsburg), Tomas Rosicky (Arsenal), Tomas Hubschman (Shakhtar Donetsk/UKR), Daniel Kolar (Viktoria Pilsen), Jaroslav Plasil (Bordeaux), Jan Rezek (Famagouste), Vaclav Pilar (Viktoria Pilsen), Milan Petrzela (Viktoria Pilsen)\nAttaccanti: Milan Baros (Galatasaray), David Lafata (FK Jablonec), Tomas Necid (CSKA Moscou), Tomas Pekhart (Nuremberg)\nLa possibile sorpresa: Tomas Necid\nNel 2010 la rivista Don Balon lo ha inserito tra i cento giocatori più interessanti nati dopo il 1989. Attaccante di peso, cresciuto nello Slavia Praga, ha esordito nella massima serie ceca a soli 17 anni. Nel 2008 è stato eletto talento ceco dell’anno guadagnandosi le attenzioni del Cska che lo ha acquistato nel 2009. Con i russi ha già collezionato 72 presenze e 19 gol, numeri che gli sono valsi anche un ruolo importante in nazionale. Con la Repubblica Ceca è stato capocannoniere agli Europei di calcio under 17 del 2006 e in quelli under 19 del 2008, un predestinato che in Polonia ed Ucraina cercherà di togliere spazio a Milan Baros tra i titolari.\nLa stella: Tomas Rosicky\nE’ sicuramente il più talentuoso giocatore prodotto dal calcio ceco negli ultimi anni. Trequartista di grande tecnica ha nella visione di gioco la sua caratteristica più importante. E’ il numero dieci della nazionale di Bilek e nonostante gli infortuni degli ultimi anni è ancora indispensabile nell’impianto di gioco dei cechi. Cresciuto nello Sparta Praga è stato acquistato dal Borussia Dortmund nel 2001. Con i tedeschi ha collezionato 149 presenze segnando 19 gol prima di passare all’Arsenal. Nel 2008 un grave infortunio non gli ha permesso di giocare gli Europei in Austria e Svizzera, la voglia di riscatto è tanta.


Kataweb.it - Blog - fortyone » Blog Archive » sono maschilista\n« il dente batte…\npoveri ricchi »\nScritto giovedì, 8 maggio 2008 alle 11:59 am nella categoria Senza categoria. Puoi seguire i commenti a questo post attraverso il feed RSS 2.0. I commenti e i pings sono disabilitati.\n8 commenti a “sono maschilista”\nmi sa che ha ragione tua moglie pero’ sei di un maschilismo tenero.\nmio padre e’ stato sempre discreto, non ha mai messo bocca ne’ quando c’era Matteo ne’ quando c’era Arturo e Strazioman e’ presto diventato un figlio per lui. Per fortuna. Credo pero’ che abbia fato uno sforzo disumano per starsene al suo posto. (e tu dovrai fare lo stesso).\nUna mia amica invece ha lottato tantissimo con il padre perche’ accettasse il fidanzato, ora marito. Era cosi’ ciecamente innamorato della figlia che quando la vedeva insieme al fidanzato semplicemente adottava la linea dell’indifferenza assoluta. Cioe’, fingeva di non vederlo il fidanzato, come se non esistesse.\nChe fatica essere papa’ di una principessa\nPostato giovedì, 8 maggio 2008 alle 4:57 pm da valeriascrive\nsi’, comfermo anch’io — sei un tender, un tenero… Forse gia’ lo sia — e’ chiaro che non so quanto scherzoso sia il tono del tuo articolo— io, il mio primissimo amore lo ricordo anche per nome e cognome — a 5 anni… di nome Ambra… non scrivo il cognome, non si sa mai…. mi faceva battere il cuore e mi ‘paralizzava’….\no letto anche il commento di Valeria: non so, ma ho come l’impressione che queste prese di posizione, semi-serie, siano un buon modo di procedere — servono allo sviluppo di un ‘discorso’ a lungo termine… E’ un bene per la figlia avere il papa’ semi-seriamente geloso, un gran bene, suppongo… Poi quando Arturo arrivera’ -di nascosto, certo, se me lo posso permettere mi affido ad un Investigatore Privato, magari non Italiano… oppure faccio da solo… e lo dico seriamente — perche’ dietro alla faccia per bene spesso c’e’ anche la persona ‘per bene’ — ma il 5% delle volte c’e’ la persona maligna… noi ne parliamo quando capita agli ‘altri’….. sempre sperando che i prossimi saranno migliori..\nPostato giovedì, 8 maggio 2008 alle 7:43 pm da Giulio in Canada\nconcordo con la moglie, ma so anche che tua figlia saprá rigirarti come un calzino quando arturo le chiederá di uscire.\ne tu le dirai: “certo, fai ammodo” e poi starai sveglio ad aspettare, per poi fare finta di aver dormito.\nPostato venerdì, 9 maggio 2008 alle 9:49 am da lucia\nok, ha ragione lei, sono un troglodita. Ma chi tocca la principessa muore.\nvaleria, giulio: lo so di essere un tenero, ormai me ne sono accorto. comunque ho già la barba finta pronta, per i pedinamenti…\nlucia: già adesso mi rigira come un calzino. Me ne accorgo ma quando mi guarda sgranando gli occhioni e dicendo “papà” con un certo tono non resisto.\nPostato sabato, 10 maggio 2008 alle 10:11 am da zundapp\nPostato sabato, 10 maggio 2008 alle 8:38 pm da liber\nI papà per le figlie hanno sepre un debole… Certo che mi sarebbe piaciuto vederti mentre ti trasformavi in licantropo…!\nPostato domenica, 11 maggio 2008 alle 9:37 am da Fabioletterario\nLiber: sì, lo ammetto….\nFabio: ci saranno altre trasformazioni, se penso a quando avrà 15 anni mi viene male…\nPostato domenica, 11 maggio 2008 alle 10:10 am da zundapp\n15?? zundapp, quello era alla tua epoca. ora vanno piu’ di fretta.\norganizzati gia’ per i 12.\nPostato domenica, 11 maggio 2008 alle 5:59 pm da valeriascrive