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ASSOLUTI Dâ€™ITALIA/COPPA ITALIA\nsei in: notizie | ASSOLUTI Dâ€™ITALIA/COPPA ITALIA\nA Edolo la tappa decisiva della stagione\nDopo due mesi di stop tornano in scena gli Assoluti d’Italia, affiancati come di consueto dalla Coppa Italia, per l’ultimo atto duemilaquattordici. In palio ancora tutti i titoli nazionali.\nSi concluderà in provincia di Brescia, e più precisamente a Edolo, la stagione duemilaquattordici degli Assoluti d’Italia/Coppa Italia. Dopo aver attraversato il Bel Paese in lungo e in largo, tra sfide all’ultimo centesimo e colpi di scena decisivi, il massimo campionato approda in una delle provincie patria dell’offroad nazionale.\nAd accogliere gli atleti che si sfideranno per due giorni il Motoclub Sebino che per l’occasione ha messo in campo una prova impegnativa, con tre prove speciali disposte lungo un tracciato di circa 50 km. Il percorso avrà la particolare forma ad “8”, quindi C.O.1 e C.O.2 saranno disposti entrambi all’interno del paddock. La partenza è fissata, sia sabato che domenica, alle ore 9.00; non appena scesi dal palco partenza, i concorrenti al via si cimenteranno con la prova in linea disposta tra sentieri e sottobosco. A seguire un trasferimento condurrà gli atleti nei pressi del Cross Test, situato in località Malonno; dopo cinque chilometri sarà la volta dell’Xtreme Test, prova che sarà valida altresì per l’X-Cup Polediffusion.com, trofeo che vede al comando dopo sei prove Alex Salvini con 96 punti, seguito da Johnny Aubert e Oscar Balletti, rispettivamente secondo e terzo a 85 e 76 punti. Le prove saranno affrontante per quattro volte il sabato, mentre la domenica i giri saranno ridotti a tre.\nNumerose anche le manifestazioni correlate all’evento fuoristradistico; a Malonno, in entrambe le giornate di gara, ci saranno stand espositivi con vendita di prodotti tipici della zona. Grande spettacolo il sabato sera: a partire dalle 18.30, sempre a Malonno, ad intrattenere il pubblico ci saranno esibizioni di freestyle con i ragazzi della Daboot. La serata proseguirà con una speciale premiazione; alle ore 20.00 verrà infatti consegnato al miglior pilota assoluto del Cross Test uno speciale Memorial in ricordo di William Pogna, padre di Michael, scomparso lo scorso maggio dopo una lunga malattia.\nEdolo sarà l’appuntamento decisivo anche per il Trofeo Ahola, messo in palio da Marika, moglie del compianto campione del Mondo, per il primo classificato assoluto del Campionato Italiano Assoluti d’Italia. Riuscirà Alex Salvini a riconquistare il Trofeo Ahola? Alle sue spalle ad ostacolarlo c’è il francese della Beta Johnny Aubert, secondo a cinque punti dal pilota Honda Zanardo.\nMolto battagliate anche le singole classi, a partire dalla E1 2T dove troviamo in testa Davide Soreca (Yamaha Team Boano) con 101 punti. A seguirlo Matteo Bresolin (KTM GP Motorsport), secondo a meno quattro dalla vetta. Più distaccato Jonathan Zecchin (KTM), terzo con 80 punti dovrà difendersi dagli attacchi di Michele Marchelli (KTM GP Motorsport) che lo segue a due punti di distacco.\nSono diciannove i punti che separano Thomas Oldrati (Husqvarna BelRay) e Rudy Moroni (KTM Farioli) nella classe E1. Il portacolori delle Fiamme Oro con una vittoria potrebbe già laurearsi campione italiano nella giornata di sabato; per tenere aperti i giochi Moroni dovrà mettere in campo grande determinazione e grinta. Al terzo posto troviamo il neo campione europeo Maurizio Micheluz su Suzuki. Bagno di spumante anticipato anche per la classe E2 dove troviamo al comando Alex Salvini (Honda Zanardo) con un punteggio pieno di 120 punti. Ad Alex basterebbe un terzo posto per conquistare il titolo nazionale. Alle sue spalle Giacomo Redondi (Beta Motor) dovrà fare i conti con la frattura del mignolo destra e Nicolò Mori (KTM Farioli), al terzo posto con 88 punti. Molto combattuta la classe E3 dove a contendersi il titolo ci sono Oscar Balletti (KTM Farioli), Simone Albergoni (KTM Marquis Motorace) e Deny Philippaerts (Beta Boano). Cambio di classe per il quarto mattatore della classe, Manuel Monni, che per l’ultima prova approda nella E1 in sella all’Husqvarna 250 4t.\nTra gli Stranieri da sottolineare l’assenza del Campione del Mondo E3 Matthew Phillips, volato in Australia dopo il successo iridato per allenarsi in vista della Sei Giorni in Argentina. Il secondo posto rimane così vago ed ad approfittarne ci saranno Matti Seistola (Sherco CH Racing), al rientro nel campionato italiano dopo l’infortunio alla mandibola, e Eero Remes (TM Racing), al momento terzo e quarto a 79 e 76 punti. In vetta alla categoria troviamo Johnny Aubert, primo con 100 punti.\nTra i Club prima posizione per il G.S. Fiamme Oro, seguito dal Trial David Fornaroli e dal Motoclub Sebino, mentre tra i Team testa del campionato per il Marquis Motorace.\nPassando alla Coppa Italia, i giovani atleti in lizza per la conquista della tabella verde sono davvero agguerriti. Nella Cadetti ad occupare le prime tre posizioni troviamo Luca Apollonio, Nicholas Sana e Pietro Collovigh, entrambi su KTM rispettivamente a 117,99 e 79 punti. Nella Junior la lotta è apertissima tra Andrea Giacchero (Beta) e Michele Cobuzzi (Beta); i due piloti sono separati da soli tre punti. Più distaccato Davide Beggio (Honda), terzo con 78 punti.\nNella Senior prima posizione per Alessandro Scandella su Honda 250 4t, seguito da Tiziano Internò (Honda) e Maycol Agnelli (KTM), mentre nella Major vicino alla vittoria stagionale Francesco Sibelli (KTM), che guida la generale con 101 punti contro gli 86 di Simone Agazzi (Husqvarna RS Moto). Terza posizione per Agostino Volpi su Sherco 300 2t.


Firefox 6 arriva il 16 - Paperblog\nIl 16 agosto sarà il giorno del 6. Quel giorno Firefox uscirà dal guado delle beta per approdare alla sesta versione del browser. Mozilla non ha rilasciato anticipazioni su cosa ci sarà dentro, su come funzionerà. E’ facile aspettarsi una complessiva stabilizzazione del pacchetto di “prove d’autore” che ha caratterizzato questi mesi. L’ultima beta – 6.0b5 – è del 6 agosto. Di certoFirefox 6 cambierà molto all’esterno. Designer e architetti del codice stanno facendo un ottimo lavoro, come possiamo vedere in questa pagina.\nFirefox 6 prove d'autore\nLa doppia barra è sparita, come in Chrome. Ricerche e indirizzi convergono, mentre a destra – cliccando sull’icona della ruota dentata- si potrà aprire un menu a tendina onnicomprensivo. Gliadd-ons che fin qui hanno fatto la fortuna di Firefox, sono a portata di clic sulla barra di comando.\nAlcune delle immagini mostrate nella pagina dimostrativa potrebbero essere già superate, perché il team impegnato nel restyling dell’interfaccia è work in progress.\nMozilla, comunque, non si siederà sugli allori di Firefox 6. In cantiere si stanno allestendo già i prototipi del browser prossimo venturo: Firefox 7.0a2 Aurora (cioè in versione pre beta) è qui, solo per pionieri.\nPS. Lanciare un nuovo prodotto il giorno dopo ferragosto? Già, ma l’Italia è l’unico paese al mondo a chiudere i battenti per un mese intero. Altrove le ferie si fanno a turno, non tutti insieme come caproni, e dunque il 16 agosto è un giorno come un altro…\n[Aprile 2011] Top 5 Browsers in Italia, Europa e nel Mondo, Chrome avanza,...\nMozilla Foundation ha risposto per le rime al Ministero statunitense per gli Interni (Homeland Security, DHS), che ha chiesto di rimuovere il componente... Leggere il seguito\nA un mese dal rilascio della beta, puntuale come un treno svizzero, è arrivato Firefox 7.0 in versione stabile, anche in italiano. Leggere il seguito\nDelusi dalla 7? Passate alla 8. Non di canali televisivi, si parla, bensì di browser. Firefox ha corretto molti bug della versione 7 e, se non volete attendere... Leggere il seguito


Musica per Lampedusa a Palermo - Frammenti e pensieri sparsi\n<< Lawrence d'Arabia e l'invenzione... Il ritorno >>\n19 novembre 2019 2 19 /11 /novembre /2019 04:52\nMusica per Lampedusa a Palermo\nSabato 23 novembre 2019 alle ore 20.30 nella suggestiva cornice della Chiesa Valdese Palermo in Via dello Spezio 43, avrà un concerto di beneficenza per Lampedusa.\nLuigi Bonafede al piano e Massimo Baldioli al sax si esibiranno in un concerto jazz con musiche originali che non mancherà di coinvolgere il pubblico in una grande tensione emotiva.\nLo scopo di questo concerto vuole esserequello di dare un piccolo contributo per aiutare chi cerca di garantire un'accoglienza dignitosa alle migliaia di migranti che arrivano sulle nostre coste.\nL'evento nasce dalla collaborazione tra il Centro Diaconale "La Noce" - Istituto Valdese e la Comunità di Sant'Egidio Sicilia, con il prezioso sostegno dell'Otto per Mille Valdese.\nLe offerte raccolte andranno al progetto Mediterranean Hope a Lampedusa, della Federazione delle Chiese Evangeliche in Italia.\nGli enti organizzatori confidano in un'ampia partecipazione di pubblico.\nMediterranean Hope - Progetto sulle migrazioni della Federazione delle Chiese Evangeliche in Italia (FCEI).\nPublished by Frammenti e Pensieri Sparsi (notizia tratta dal web) - in Eventi - arte - cultura e spettacoli Musica ed eventi musicali


Chiara Orlando: “Brave le ragazze a non mollare. La nostra forza è il gruppo” - Calcio femminile italiano\nHome Calcio Femminile Interviste Chiara Orlando: “Brave le ragazze a non mollare. La nostra forza è...\nL’allenatrice del Tavagnacco archivia con soddisfazione il risultato con la consapevolezza che la squadra può migliorare.\nVincere soffrendo è ancora più bello. Il Tavagnacco lo ha fatto quasi in zona Cesarini contro Pontedera. Al termine di una gara equilibrata, le gialloblù hanno trovato l’episodio che ha permesso loro di portare a casa i tre punti all’87’. Francesca Blasoni ha tracciato col sinistro un passaggio filtrante per l’inserimento di Caterina Ferin che ha saltato il portiere avversario e segnato col mancino la rete decisiva. Una gioia per quei tifosi che si erano messi dietro la rete per assistere all’esordio casalingo delle ragazze gialloblù non potendo entrare allo stadio. Le due calciatrici che hanno confezionato la rete del 2-1 sono subentrate dalla panchina a dimostrazione che la peculiarità principale di questo Tavagnacco è il gruppo. Lo ribadisce l’allenatrice Chiara Orlando: “Le ragazze non mollano mai, ci credono sempre. Siamo una squadra omogenea dove tutte possono dare il loro contributo e sarà così per tutta la stagione. La nostra forza deve essere il collettivo”. E’ stata una gara difficile esattamente come tutti nell’ambiente friulano si aspettavano. “All’inizio la fatica si è sentita perché abbiamo sbagliato una situazione tattica difensiva –prosegue l’analisi di Chiara Orlando-. Il loro trequartista si abbassava tra le linee, creava superiorità numerica a centrocampo e ci ha messo in difficoltà. Abbiamo commesso qualche errore nelle letture sulle palle profonde oltre la linea difensiva”.\nDalla parte opposta un tecnico esperto come Renzo Ulivieri applaude entrambe le squadre: “Pontedera ha avuto il merito di tenere aperta la gara fino alla fine. C’è un pochino di rammarico per il risultato, ma sono contento della prestazione delle mie ragazze”. Sul Tavagnacco il presidente dell’Associazione italiana allenatori si esprime così: “E’ un gruppo di qualità, ha calciatrici di categoria superiore. Mi ha fatto una buona impressione a livello di gioco e anche nei momenti di difficoltà ha saputo soffrire”.\nIl gol del pareggio delle padrone di casa lo ha siglato Zineb Abouziane dopo una percussione sulla fascia di Milan e un cross al bacio che è servito solo appoggiare in rete di petto. “E’ stata una partita combattuta –le parole della trequartista del Tavagnacco- nei primi venti minuti siamo andate in difficoltà, dopo ci siamo sbloccate e abbiamo fatto una buona gara. Tutto sommato è andata bene, ma possiamo e dobbiamo migliorare”.\nE’ stata una domenica da ricordare per Caterina Ferin. Il match sembrava incanalato sulla parità. La sua rete del definitivo 2-1 da subentrata a pochi minuti dalla fine è una grande soddisfazione come ha testimoniato nelle parole del post-gara. “Un attaccante quando entra, come prima cosa pensa a spaccare il mondo. Abbiamo lottato fino alla fine. Sono felice per il gol realizzato, ma la cosa più importante è la vittoria”. Sofferta e bella.


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Badanti Castel San Vincenzo - anziani e terza età\nNon abbiamo trovato nessun Badante nel comune di Castel San Vincenzo\ncambia pagina per visualizzare ulteriori Badanti in Castel San Vincenzo\n... e se conosci una struttura o servizio che non trovi in questa lista di Badanti in Castel San Vincenzo, puoi inserire una nuova scheda!\nSu ServiziTerzaEta trovi la lista più completa e accessibile di Badanti in Castel San Vincenzo, con recensioni di Badanti e facili ricerche geografiche di Badanti in Castel San Vincenzo. Naviga nel sito ServiziTerzaEta e troverai ogni tipo di attività legata al mondo dell'anziano, terza età e quarta età. Servizi residenziali, case di riposo e RSA come pure professionisti e specialisti del settore della terza età e anziani. Oltre a Badanti in Castel San Vincenzo troverai anche altri tipi di assistenza agli anziani compresi prodotti e forniture specialistiche per anziani e disabili in Castel San Vincenzo. E se sei un professionista del settore, un OSS, assistente alla persona, badante, infermiere, medico, ecc. troverai su ServiziTerzaEta anche richieste e offerte di lavoro in Castel San Vincenzo .


quartetto italiano. the early recording\nQuartetto Italiano - The Early Recording (1946-1952). Interpreti da leggenda\nParagon, Profili in musica - n. 1-2009\nCofanetto 7 CD\nMi sorprende che siano passati tanti anni dall’ultimo concerto del Quartetto Italiano. Ancora adesso ho la sensazione di ascoltare un complesso del presente. Parlo di un presente tutto mio, naturalmente; forse altri, di età e formazione diversa, non la penserebbero come me. Gli artisti sanno cogliere qualcosa del tempo che attraversano e, a volte, lo usano per piegarne la traiettoria. L’epoca del Quartetto Italiano è il passato che ci ha formato e che ancora agisce nel profondo della nostra coscienza, per rivoli che spesso ci sono ignoti. È un passato, io credo, che vale la pena di conoscere.\nLa storia del Quartetto Italiano sono tante storie tutte insieme, un poco fiaba, un poco storia esemplare, un poco dramma, un poco felice e un poco no, come sono tutte le storie, che accadono inevitabilmente senza un perché.\nLa fiaba è agli inizi: all’indomani della seconda guerra mondiale quattro ragazzi formarono un quartetto e in pochi mesi diventarono famosi. Da subito raccolsero un entusiasmo che traboccava le ragioni della musica. La loro commovente gioventù, la ricerca di una purezza ideale, ne fecero un simbolo della rinascita e della ricostruzione dopo la guerra. Forse, contò anche l’essere in quattro e non uno solo, riuniti in quella specie di repubblica ideale che è il quartetto d’archi: in loro si poteva specchiare un popolo ferito e desideroso di riunirsi per ricostruire tutti insieme quel che la guerra aveva distrutto.\nHo potuto ascoltare il Quartetto Italiano solo molti anni più tardi, ma ho ben presente il sentimento di riconoscenza, quasi di protezione, che il pubblico aveva per loro, una riconoscenza che fu ricambiata con l’impegno. Insegnarono, considerandolo un dovere. In una bella intervista, data a Sergio Andreoni e pubblicata su Musica nel 1984, Borciani disse: “Considero uno dei più gratificanti successi della mia vita aver portato brillantemente al diploma, nonostante i miei impegni artistici, più di una ventina di giovani violinisti”. Quanti degli artisti importanti che l’Italia ha avuto e ha, potrebbero dire altrettanto? Successi, non semplici soddisfazioni: Borciani parla dell’insegnamento come di un impegno centrale della propria esistenza, un impegno profuso, voglio aggiungere, nella scuola pubblica. E nemmeno l’enorme numero di concerti li distolse dalla coscienza civile. Rifiutarono, ad esempio, il discutibile sistema di allora delle sovvenzioni statali, e parteciparono alla gloriosa stagione dei Concerti per i lavoratori e gli studenti del Teatro alla Scala e di Musica/Realtà a Reggio Emilia, insieme ad artisti come Pollini, Claudio Abbado, Accardo e il Trio di Trieste.\nIl dramma è alla conclusione. Dopo trentacinque anni di attività il Quartetto Italiano si sciolse, improvvisamente. Verso la fine del 1977 una malattia di Farulli aveva interrotto i concerti. D’un tratto ci si accorse che nel quartetto c’erano contrasti. Dopo qualche mese e molte polemiche Farulli venne sostituito da Asciolla, una sostituzione che doveva essere temporanea ma che in breve divenne definitiva. Poi, Asciolla piantò tutti in asso, e gli impegni a venire furono definitivamente cancellati. Non si poteva credere ad una fine così triste. La complicata e dolorosa vicenda dei contrasti fino allo scioglimento impressionò tanto da ispirare un film, “Il Quartetto Basileus”. Era stata una vicenda privata, ma nelle difficoltà tutte umane di questo celebre complesso si provò a leggere qualcosa dell’epoca che ne era stata teatro, e delle sue amarezze. La ricostruzione, col bagaglio di speranze, di idealità e illusioni che aveva con sé, era finita; altri fantasmi, altre inquietudini abitavano la contemporaneità.\nCom’è noto, Paolo Borciani, Elisa Pegreffi, Lionello Forzanti e Franco Rossi si ritrovarono a guerra finita in una data precisa, il 20 agosto 1945 a Reggio Emilia. Erano giovanissimi, poco più che ventenni. L’unica esperienza comune era stata a Siena, ai corsi dell’Accademia Chigiana nel 1942.\nChissà perché, pensarono di formare un quartetto: lo si considerava cosa da persone mature, in Italia non ce n’era tradizione e tra tutti i mestieri, in una nazione distrutta dalla guerra, non poteva essere il più sicuro. D’altra parte, non discendere da una genealogia nazionale, com’era ed è tuttora per i quartetti di cultura tedesca, o boema, o francese e così via, permise loro di trovare liberamente una propria maniera di suonare senza dover fare i conti con consuetudini rese automatiche dal tempo. Con tutta naturalezza colsero una maniera nuova di fare quartetto.\nLa novità era nell’idea di un organismo continuamente messo in moto dalle proprie relazioni interne, relazioni che si compiono sul terreno sottile dei rapporti di sonorità. Il suono è per il Quartetto Italiano la radice significante della musica, l’elemento centrale della loro poetica. È la sua natura espressiva, la sua consistenza, dall’evanescenza di una velatura fino alla massima concentrazione, a comandare e muovere il fraseggio nella continua mutevolezza dei rapporti tra le voci. Per inclinazione, il loro suono aveva un’accensione intima e un colore, questo sì, italiano, di una bellezza che non ho più sentito. Ma la sua vera dote era nell’avere un significato.\nGià al tempo si notò come lo spettro dinamico e timbrico del Quartetto Italiano fosse particolarmente ricco. Purtroppo, l’ascolto discografico è per il Quartetto Italiano davvero penalizzante perché nemmeno la tecnica di registrazione più sofisticata sa restituire le più sottili sfumature. Alcune sonorità emozionanti sopravvivono solo nel ricordo, prima fra tutte quell’impressionante suono d’organo, senza vibrato, con le quattro voci perfettamente udibili ed equilibrate, legate tra loro fin nell’intimo, che solo loro hanno saputo immaginare e realizzare.\nDel Quartetto Italiano conserviamo memoria soprattutto grazie alle numerose incisioni realizzate per la Philips a partire dal 1965. Sono le esecuzioni del complesso ormai celebre e nel pieno della maturità. Prima che per la Philips, il Quartetto Italiano aveva registrato per la Telefunken nel 1946, per la Decca dal 1947 al 1952, per la Columbia dal 1953 al 1959, e per Concert Hall nel 1965. Le registrazioni raccolte in questa pubblicazione sono le prime, quelle per la Telefunken e per la Decca, con l’aggiunta della più antica registrazione RAI sopravvissuta. Narrano di un capitolo decisivo, forse il più interessante ai nostri occhi, che va dall’esordio alla consacrazione, avvenuta con il famoso concerto di New York del 1951, passando per la sostituzione della viola, da Forzanti a Farulli, fino alla reazione alla crisi provocata dall’incontro con Furtwängler, e prima d’oggi si potevano dir perdute.\nSono registrazioni di un’epoca ancora pionieristica, ma sorprendentemente buone. Nel riproporle si è voluto conservare, per quanto possibile, il suono originale. Il suono delle registrazioni deve essere approvato dall’interprete, che indirizza a suo gusto il lavoro dei tecnici, e si è notato quanto renda effettivamente giustizia alle esecuzioni: un suono più morbido sarebbe stato meno leggibile, meno fedele a sottigliezze che non possono essere perdute. Ben volentieri mi assumo la mia parte di responsabilità nelle scelte compiute, tutte in favore degli interpreti e della documentazione della loro arte.\nNon ci volle molto a fare del Quartetto Italiano – allora Nuovo Quartetto Italiano - un complesso di livello internazionale: alla fine del 1946, a poco più di un anno dal debutto, aveva già tenuto 49 concerti, suonato in diretta a Radio Lugano e alla RAI, era stato invitato all’estero, in Svizzera, e alla Società del Quartetto di Milano, e aveva inciso il primo disco. Suonava a memoria, anche in sala di incisione, e il suo repertorio contava già più di dieci pezzi, tra cui diverse opere del Novecento studiate su parti copiate a mano da papà Pegreffi.\nIn sala d’incisione entra il 14 marzo 1946, appena quattro mesi dopo il debutto, per registrare in 78 giri il Quartetto di Debussy e una Gavotta di Vinci. Il disco è completato in tre sessioni, l’ultima il 4 maggio, ed è l’unico con Lionello Forzanti alla viola.\nIl Quartetto op.10 di Debussy è l’opera attorno alla quale il Quartetto Italiano si è riunito. Era stato studiato a Siena nel 1942 e suonato nel concerto del debutto, a Carpi nel 1945. Nel corso del tempo fu inciso altre due volte, prima per la Columbia nel 1954 e poi per la Philips nel 1965.\nNon avevo mai avuto occasione di ascoltare questa incisione. Non potevo non andare con la mente alle successive, in particolare a quella per la Philips, che è veramente celeberrima, col timore di trovare questa ancora acerba. Ho annotato scrupolosamente la cronologia degli avvenimenti proprio per mostrare quanto straordinario sia sentire un quartetto con solo pochi mesi di vita suonare a questo modo. Non è un’esecuzione ingenua, è già quella esecuzione che si è conquistata l’ammirazione incondizionata dei pubblici di tutto il mondo; chi suona non è un quartetto di ragazzi ma un grande quartetto fatto e finito, capace di conquistare il proprio status di grande interprete verrebbe da dire all’improvviso, e si può ben comprendere la meraviglia che suscitò al suo apparire. Rispetto all’ultima che abbiamo nella memoria, è un’esecuzione più volitiva e drammatica; il tempo le regalerà anche abbandono. C’è slancio, un suono affascinante, forse manca solo quella sensazione di dominio supremo della forma a cui siamo stati abituati in seguito, ma credo dipenda più che altro dalla limitatezza del 78 giri, che non sempre poteva contenere un intero movimento in una sola facciata e che in sede di registrazione costringeva a fermarsi e ripartire.\nEro molto curioso di sentire come suonasse Forzanti. La mia impressione è che avesse un bellissimo e nobile suono, forse più violinistico che violistico, più chiaro ed elegiaco di quello di Farulli, ma perfettamente fuso col suono degli altri. È ammirevole l’agilità con cui Forzanti esegue la figura che apre il secondo movimento. Con Farulli, il suono del quartetto acquisterà in compattezza e profondità.\nA completamento, sull’ottava facciata c’è una Gavotta di Vinci che era stata il bis del concerto di debutto, e che è suonata con una freschezza incantevole. Varrebbe l'ascolto anche solo per quel fraseggio a rallentare e poi riprendere che è al minuto 1:30 e per il suono incantato della frase che segue, per i quali ogni considerazione stilistica non vale, tanto è lieve e magico l'effetto che producono. In poche e semplici battute c’è una lezione: bellezza di suono, magia di colori, fantasia e naturalezza nel fraseggio. La Gavotta non fu mai più registrata.\nNel 1947 Piero Farulli sostituisce Forzanti, e inizia il rapporto con la Decca. In settembre il quartetto è a Londra per registrare l’op.64/6 di Haydn, una registrazione che non verrà pubblicata e sarà rifatta l’anno seguente. Il 15 dicembre il quartetto esegue in diretta radiofonica l’op.130 di Beethoven dall’Accademia Filarmonica Romana, presente in sala Otto Klemperer, un’esecuzione purtroppo non conservata negli archivi della RAI.\nNel 1948 i concerti sono 63, di cui la maggior parte all’estero. Il quartetto visita Inghilterra, Scozia, Spagna e Francia, con grandi successi. Il concerto parigino alla Salle Gaveau è salutato da 14 chiamate e 3 bis, come annota papà Pegreffi in un album che raccoglie programmi, articoli di giornale e cartoline. Al Festival di Aix-en-Provence, Borciani si esibisce in un recital mozartiano con Clara Haskil.\nIn novembre il quartetto è di nuovo a Londra, ai West Hampstead Studios, per registrare l’op.8/1 di Boccherini e l’op.64/6 di Haydn. Già si avverte che il suono è cambiato, la presenza di Farulli sembra avergli dato più consistenza e compattezza; è un suono concepito più come una sovrapposizione, una prospettiva di linee, piuttosto che come una fusione. Anche il fraseggio sembra aver maggiore continuità, si potrebbe dire maggior determinazione; ho idea che con Forzanti sarebbe potuto evolvere in direzione di un estro più capriccioso.\nL’esecuzione del Quartetto op.8/1 G 165 di Boccherini è una meraviglia di suono italiano. Il secondo movimento è di una bellezza angelica, abbacinante, ed è meraviglioso il colore all'attacco del terzo movimento, come in una luce soffusa, un tratto che resterà anche nell’esecuzione per la Philips del 1976.\nL’inizio del Quartetto op.64/6 Hob III:64 di Haydn mi pare un po’ affrettato. È l’unico stacco di tempo non del tutto convincente che io ricordi nella loro produzione discografica, ma la sensazione scompare strada facendo, e già nello sviluppo del primo movimento si nota quella maniera di accompagnare che è in verità una maniera di condurre, suscitare la linea di canto, così caratteristica del Quartetto Italiano. Bellissimi e brillanti i colpi d’arco e splendidi i sovracuti di Borciani nel Trio. In seguito l’op.64/6 fu registrato solo dal vivo, per la RAI, nel 1970.\nNel 1949 i concerti sono ormai più di 100 e alle nazioni già visitate si aggiungono Svezia, Cecoslovacchia, Danimarca, Norvegia e Olanda. In Italia suonano alla Scala per la Società del Quartetto. In novembre sono nuovamente a Londra per registrare l’op.59/3 di Beethoven e il Quartettsatz di Schubert.\nIl Quartetto op.59/3 di Beethoven non è così straordinario come l'op.59/1 che verrà di lì a poco, ma l’impressione è che il suono del complesso sia, solo un anno più tardi, ancor più compatto. Il secondo movimento non ha ancora quella magica sensazione di galleggiamento che avrà nella successiva versione Philips del 1973, ma tutta l’esecuzione ha nitore e chiarezza e una lodevole rinuncia a un uso effettistico della velocità, e gli interventi di Farulli hanno quel suono limpido e consistente, un autentico suono di viola, che ancor oggi ricordiamo.\nIl Quartettsatz D.703 di Schubert fu inciso con irrisoria facilità: un’unica presa per ogni facciata. È staccato a quel modo così discusso, un poco più lento di quel che non si senta da altri, che il Quartetto Italiano ha mantenuto anche in seguito. È una scelta che lo restituisce alla sua natura di primo movimento di un quartetto incompiuto, mentre spesso lo si sente come fosse un pezzo brillante. In futuro, alcuni colpi d’arco balzati saranno eseguiti alla corda, per un controllo del colore e del carattere ancor più sottile, ma il tono è già quello della grande interpretazione, senza indulgenze e senza esteriorità, e con una affascinante e dolente cantabilità. Fu registrato altre due volte per la Philips, nel 1965 e nel 1979, quest’ultima con Dino Asciolla.\nNel 1950, ancora a novembre, il Quartetto Italiano è di nuovo a Londra per registrare l’op.41/2 di Schumann e il Quartetto di Verdi. Ci arriva dopo un giro in Svezia, Norvegia e Danimarca in ottobre, due registrazioni alla RAI il 17 e 31 in cui esegue un Quartetto di Giardini, uno di Boccherini e uno di Haydn all’interno di un ciclo di trasmissioni sul quartetto d’archi nel ‘700 curate da Remo Giazotto, un concerto a Milano a novembre per la Società del Quartetto con l’op.77/1 di Haydn, il Quartetto n.12 di Milhaud e l’op.130 di Beethoven e uno a Venezia con lo stesso programma, concerti in Inghilterra, a Cambridge e Oxford, con Haydn, l’op.168 di Schubert e Verdi, trasmissioni radio, presumibilmente per la BBC, il 24 e 25, altri concerti in Olanda prima di tornare alla RAI per una nuova puntata del ciclo di Giazotto, in cui esegue Haydn 64/6 e 77/1. Ottobre e novembre soltanto; questo era il ritmo degli impegni, un ritmo che sarebbe ancora cresciuto negli anni a venire.\nIl Quartetto op.41/2 di Schumann è registrato in “prima mondiale”. Per strano che possa sembrare, nessun quartetto l’aveva inciso fino ad allora. È un’interpretazione splendida e, a mio parere, essenziale per capire gli sviluppi futuri. Il suono sta mutando, ha ormai quel respiro e quell'emozione che ricordiamo ancor oggi, in aggiunta alla lucentezza e purezza che aveva avuto fin dall’inizio, e il fraseggio sta acquistando una straordinaria libertà, e una maniera di sorridere, uno slancio leggero e pieno di sottintesi che fino a qui non avevo notato. Quella maniera di suonare che ancora negli anni settanta pareva proiettata nel futuro era già stata conquistata, dopo solo cinque anni di attività, ed è una maniera che per realizzarsi si è costruita una tecnica di diteggiatura e di archeggio tutta sua, nuova, ancor oggi discussa. Così, per evitare portamenti, Borciani suona il terzo movimento senza i tradizionali riferimenti delle posizioni, facendo correre la mano sinistra liberamente come corre la mano di un pianista sulla tastiera. Anche il vibrato è nuovo: ora è parte integrante del suono, non più una sovrastruttura, e concorre a definirne luce e consistenza. Il secondo movimento è suonato con straordinaria inventiva di suoni, terzo e quarto con brio contagioso. Fu registrato una seconda volta per la Philips nel 1970.\nL’incisione del Quartetto di Verdi è una delle più celebri del Quartetto Italiano, e da sempre è considerata un riferimento assoluto. È un’opera genialissima, suonata qui con una freschezza, musicale e tecnica, e un’ironia che non hanno paragoni. L’ultimo movimento è una specie di gioco di prestigio quartettistico, fatto di incastri fulminei e colpi d’arco brillantissimi. Ho sentito più di una volta Borciani ricordare con divertito spavento del momento in cui si dovette inciderlo “sulle cere”, la tecnica di registrazione di allora, che non consentiva tagli né riascolti: si doveva decidere se licenziare il disco alla cieca, senza poter controllare ciò che era stato registrato. È l’unica incisione discografica del Quartetto di Verdi, la RAI ne conserva un’esecuzione del 1960.\nIl 1951 è un anno cruciale: è l’anno dell’incontro con Wilhelm Furtwängler e della prima tournée in Canada e Stati Uniti. L’oceano è varcato sul Queen Elizabeth, il primo concerto a Montreal il 14 ottobre e l’ultimo a New York il 15 dicembre. A New York incontrano Toscanini che dice loro “suonate come angeli” e il 4 novembre tengono il concerto che li consacrerà definitivamente. Scrive l’illustre critico Virgil Thomson: “non ero preparato alla perfezione dimostrata da questi giovani in cui preparazione tecnica e passione si eguagliano. Cinque anni [li aveva ascoltati già nel 1946] hanno rifinito e trasformato il gruppo nel quartetto d’archi più bello, senza ombra di dubbio, che il nostro secolo abbia conosciuto. […] Perfezione è l’unica parola che può descrivere questo modo di suonare, perfezione di un tale tipo e di un tale livello che nessun amante del quartetto e nessun musicista di quartetto ha mai udito prima”. La critica ebbe enorme eco nel mondo; già all’indomani giornalisti e fotografi erano ad aspettarli nella hall dell’albergo, come divi del cinema.\nNon ci sono incisioni discografiche nel 1951, ma c’è una registrazione per la RAI della Sonata a Quattro in sol maggiore di Tartini. Si sentono delle voci in sottofondo, ma la qualità di questo piccolo gioiello vale qualsiasi sacrificio. L'esecuzione è aerea, fantasiosa, mobile, luminosa, con trilli bellissimi, un esempio veramente ideale di brillantezza e fantasia, col più splendido suono italiano che si possa immaginare. Bellissimo anche il secondo tempo, cantato a fior di labbra. Che meraviglia doveva essere ascoltarli dal vivo a quell’epoca e in questo repertorio, del tutto dimenticato. Anche in seguito, questa Sonata non fu mai incisa in disco.\nL’incontro con Furtwängler è una tappa fondamentale nella biografia del quartetto. Avviene a Salisburgo, il grande direttore è ad ascoltare il loro concerto. Cenano, poi suonano il Quintetto di Brahms e rimangono a lungo a discutere di musica. Furtwängler conosceva così bene i Quartetti di Beethoven da poterli suonare a memoria al pianoforte, e suggerisce loro alcune soluzioni interpretative. Due possiamo ascoltarle in questi dischi: la chiusa dell’op.18/6 di Beethoven, in leggero accelerando, e lo stacco di tempo del Thème russe, il movimento conclusivo dell’op.59/1. Ma è l’esperienza viva del far musica insieme che li sconvolge, un’esperienza di un’intensità incandescente. Furtwängler li spinge a suonare come non avevano mai fatto, con una libertà che non si erano mai concessa. Alla fine non si riconoscono, e si sentono costretti a una riflessione profonda che loro stessi chiameranno crisi.\nQuesta pubblicazione raccoglie tutte le registrazioni antecedenti e le prime seguenti questo incontro, e documenta quindi questo momento cruciale.\nNon mi pare di notare, anche pensando alle esecuzioni di molto posteriori, un cambiamento sostanziale nella linea della loro evoluzione, almeno così come loro stessi lo hanno descritto. Al contrario, mi ha sorpreso riconoscere già nelle prime incisioni alcuni tratti della loro maniera matura via via più evidenti. Il secondo Quartetto di Schumann è un buon esempio: è suonato con una libertà straordinaria, ha già quel suono ricco di risonanze, quell’uso del vibrato così particolare ed espressivo che saranno nelle future esecuzioni di tutti i grandi di lingua tedesca. La mia impressione è che Furtwängler abbia in fondo mostrato loro ciò che già stavano cercando, e semmai li abbia aiutati ad avere il coraggio di andare fino in fondo a ciò che credevano. Ma non credo che senza quell’incontro non avremmo avuto il Quartetto Italiano così come lo abbiamo conosciuto.\nNel 1952 il quartetto incide a Londra per l’ultima volta, in febbraio. È il turno del Quintetto K581 di Mozart col clarinettista Antoine-Pierre de Bavier. È questa l’unica incisione fatta leggendo la musica dagli spartiti.\nL’incontro con de Bavier, allievo di Luigi Amodio, ultimo esponente della grande tradizione clarinettistica italiana, risale al 1947. Con Pollini, de Bavier è l’unico musicista con il quale il Quartetto Italiano abbia suonato in concerto, a parte i direttori coi quali ha eseguito opere per quartetto e orchestra, Hermann Scherchen, Bruno Maderna, Ettore Gracis, Nino Sanzogno e Gianpiero Taverna; con Pierre Fournier, Jean-Pierre Rampal e Wilhelm Furtwängler il quartetto ha tenuto esecuzioni private. Quella del Quintetto è un’esecuzione elegante, ma sembra di avvertire una qualche prudenza nel momento decisivo del far musica, quasi che ad essere in cinque non ci si possa fidare del tutto a lasciar accendere la fantasia. Alcuni tempi danno l’impressione di essere un po’ troppo trattenuti, ma la voce del clarinetto è magnifica, ricercatissima e sensuale, e Borciani suona con grandissima bellezza di suono e morbidezza di fraseggio. Il Quintetto non fu più registrato.\nSempre nel 1952, nel mese di luglio, la Decca organizza una impressionante sessione di registrazioni, a Roma presso la sala da concerti dell’Accademia di Santa Cecilia. Le date sono indicate solo approssimativamente da papà Pegreffi in due periodi, dall’1 al 10 e dal 20 al 30, con in mezzo almeno un concerto il 13 ad Aix-en-Provence. La mole di lavoro è da togliere il fiato: vengono registrati due Quartetti di Beethoven, uno di Haydn, due di Schubert, tre di Mozart più l’Adagio e Fuga K546, come sempre a memoria.\nIl Quartetto op.77/1 Hob III:81 di Haydn è eseguito con la compattezza, l’equilibrio e la trasparenza del tessuto quartettistico ormai abituali. Tenera e molto poetica la coda del primo movimento, e splendidi il Minuetto, dove i sovracuti di Borciani sono splendenti di luce, e il Trio. Bellissimo, per quanto si tratti solo di un particolare, il modo di eseguire gli accordi. Fu studiato per una tournée americana e non più registrato in futuro.\nIl Quartetto K155 di Mozart presenta qualche piccola imperfezione nel montaggio del primo movimento. Siamo ormai all’epoca della registrazione su nastro, che consentiva un lavoro di editing del tipo che intendiamo ancor oggi. Curiosa la scelta di eseguire il ritornello del secondo movimento, dopo aver trascurato quello del primo e in presenza di un terzo movimento così breve, ma è chiaro che il secondo movimento viene colto come il cuore emotivo dell'intera opera, e come tale vengono conservate le sue proporzioni ideali. Il Quartetto fu registrato di nuovo per la Philips nel 1970.\nL’Adagio e Fuga K546 ha una grande maestà, e l’Adagio quell’andamento ipnotico, quell’atmosfera stagnante che avrà anche nella versione Philips del 1972, purtroppo mai più ripubblicata, e che rende così vivo l’attacco della Fuga senza bisogno di staccare un tempo troppo rapido.\nL’esecuzione del Quartetto K465 di Mozart è veramente magnifica, semplice, emozionata, intensa ed elegante. Il suono del quartetto ha acquisito peso e concentrazione nelle voci centrali. È il suono definitivamente compiuto del Quartetto Italiano. E il modo di accompagnare la coda del secondo movimento è una vera autentica meraviglia di equilibrio e di emozione. Il Quartetto fu registrato di nuovo per la Philips nel 1967.\nIl primo movimento del Quartetto K590 di Mozart è straordinario, quasi irridente nella tecnica individuale e quartettistica. Il fraseggio è mobile, l'intonazione perfetta, il suono, di una straordinaria levità e delicatezza, e così il tono generale. Sempre bellissima la voce della viola. Il terzo movimento non ha ancora quello stupore che avrà nella successiva incisione per la Philips del 1972 ed è diverso il modo di eseguire la nota di abbellimento. Non trovo così spontaneo il fraseggio nel passo con due note saltate e due legate al termine della prima parte del movimento conclusivo, per quanto condotto con grande maestria. Forse, ma è un’idea mia, un piccolo segno di stanchezza a dover registrare così tante opere in pochi giorni.\nIl Quartetto op.18/6 di Beethoven fu eseguito, insieme all’op.59/1, a New York nella famosa serata cui abbiamo fatto cenno, ed è suonato con sensibilità e brillantezza e insieme grande autorevolezza. Il suono di Borciani nel secondo movimento ha una intima intensità, una bellezza tenera e fragile che ancora ricordiamo. In un passo all'unisono si sente qualcosa di quel famoso e incredibile suono d'organo di cui solo il Quartetto Italiano conosceva il segreto. L'introduzione al quarto movimento è splendida, ha una fissità che fa presagire qualcosa della celebre interpretazione della Canzona dell’op.132. Quando poi il fraseggio si scioglie l'effetto è straordinariamente espressivo. L’op.18/6 fu incisa una seconda volta per la Philips nel 1973.\nCome Debussy, anche il Quartetto op.59/1 Beethoven era stato, con il Concertino di Stravinskij e tre pezzi di Corelli, nel programma del concerto di Carpi del 1945. L’esecuzione registrata per la Decca è tutta a linee tese e lunghissime. Il primo movimento è lirico e discorsivo, il suono quartettistico è luminoso e il vibrato lo arricchisce d’aria e di respiro. Il secondo movimento ha un andamento sereno e costante, quasi una costanza interiore. Stupendo il terzo movimento, baricentro emotivo dell'intera composizione. I primi due sono suonati senza enormi contrasti proprio per preservarne il valore. Una meraviglia la frase del cello a 5:38, come viene preparata dal primo violino, come viene condotta dai pizzicati a crescere fino all'apice di 6:31, come viene diluita fino alla modulazione di 6:53, dove il suono di Borciani, di angelica bellezza, ha una commozione addirittura dolorosa, per non parlare di come di nuovo viene mossa la frase dalle catenelle di notine che passano tra tutti gli strumenti, un momento, oltre che di musica come poche volte si è sentito, anche di sopraffina arte quartettistica: niente è fermo, ogni elemento, ogni scambio, respira con la musica. Bellissima anche la coda, un arabesco del primo violino che si risolve in un trillo tenuto. Il quarto movimento è affrontato a velocità supersonica, ma con una chiarezza e brillantezza, e insieme una morbidezza che non avevo mai sentito. Che meraviglia la frase della Pegreffi a 00:40, che si muove con una malinconia quasi ipnotica. Così anche la frase del cello più avanti, quasi ci fosse una comunicazione privilegiata tra loro. Il loro suono ha qualcosa di vissuto, il senso di un passato e di una superiore consapevolezza.\nLa coda dell'esposizione, da 1:10, un passo quartettistico di grandissima difficoltà, è superata con una brillantezza, uno slancio, una mobilità di fraseggio, una stabilità di intonazione, una fantasia coloristica da restar senza fiato, per non dire di ciò che segue, i colpi d'arco da manuale del violino e i trilli dell'ultima pagina. La maniera di eseguire il quarto movimento chiarisce ed equilibra i primi due, alla luce del ruolo che è dato al terzo. Altri suonano i primi due movimenti con assai più slancio e più contrasti, mancando però il raggiungimento di un equilibrio globale. Questa esecuzione è una lezione di stile: in una composizione di 40' ogni particolare ha il suo millimetrico valore, eppure tutto è suonato con una libertà e un’inventiva che lo rendono emozionante come un'esecuzione dal vivo. Io trovo questa esecuzione superiore anche a quella Philips, del 1974.\nL’ultimo CD è dedicato a Schubert, uno degli autori con i quali il Quartetto Italiano ha avuto maggiore affinità. Il primo tempo del Quartetto op.168 D.112 di Schubert è suonato con slancio e libertà di fraseggio e quella sofisticata semplicità che ormai è diventata una cifra interpretativa nota. L'esordio del secondo movimento ha una tinta scura veramente impressionante, un incedere pieno di maestà, e una casta purezza del violino alla seconda idea. Bello e caratteristico il Minuetto, con i violini in ottava nel Trio che sembrano un solo strumento. Leggero e scorrevole il Presto finale.\nIl Quartetto op.168 è un quartetto "piccolo" di Schubert, un tempo molto amato dagli esecutori. Il Quartetto Italiano lo suona con lo stesso impegno e lo stesso grado di approfondimento che avrebbe dedicato ad una opera grande. In più, quella loro maniera di suonare, che è insieme libera e logica, sortisce risultati di grande fascino quando incontra, anche in un'opera giovanile com’è questa, nei ritorni ennesimi e nelle infinitesime variazioni - un tratto così tipicamente schubertiano - l'occasione per un ancor più profondo scandaglio. L’op.168 non fu mai più incisa.\nQuella del Quartetto op.29 D.804 di Schubert “Rosamunde” è una grande interpretazione. È la prima di tre consegnate al disco, le successive saranno per Concert Hall nel 1965 e per Philips nel 1976, ed è ancora una volta un'interpretazione del tutto compiuta nonostante la giovane età. Il suono di Borciani è il più bello che si possa immaginare, canoviano, un suono pieno di slancio e di fragilità al tempo stesso, casto eppure espressivo, soffice e sospeso, quasi immateriale eppure intenso. Farulli ha moti di accoratezza addirittura in singole note, la Pegreffi conduce lo sviluppo del primo movimento in maniera magistrale, e la ripresa ha un'intensità che forse nemmeno le successive incisioni avranno. Ascoltate come Rossi – un vero incantatore, chi l’ha visto suonare non può dimenticarlo - apre il terzo movimento: mai si era sentito suonare in maniera così semplice e insieme così drammatica. Poi il Minuetto si scioglie in un tema di danza tanto disperato da lasciare il groppo in gola. Il Trio è forse il più bello tra quelli in disco, morbido, sensuale, e insieme caratteristico, con le movenze della danza popolare. Meraviglioso per colore e per levità è il quarto movimento, e che incanto la coda, che si dissolve come un arcobaleno che evapora nell'aria.\nUn ringraziamento a Mario Borciani, Peter Bromley, Susi Davoli, Francesca Zini e Teatro Valli di Reggio Emilia, Nicoletta Geron e Società del Quartetto di Milano, Ugo Martelli, Elio Millevoi, Tully Potter, Angelo Scottini, Luigi Spagnol, Philip Stuart, Pietro Zappalà e Facoltà di Musicologia dell’Università di Pavia, e Paolo Zeccara, che mi hanno fornito moltissime delle informazioni contenute in questo scritto o che hanno avuto la pazienza di controllarle per me. Non tutte hanno trovato spazio, ma tutte mi sono state utili.\nUn ringraziamento ideale e del tutto particolare a Paolo Borciani, del quale sono stato allievo, a Elisa Pegreffi e Guido Alberto Borciani, ai quali sono debitore delle tante occasioni che ho avuto di discorrere di musica, di quartetto e di Quartetto Italiano, in tempi anche tanto lontani. Alcuni dei racconti contenuti in questo scritto provengono da quelle conversazioni, gelosamente custodite nella mia memoria.


\tSymeon Koutsas - Il Padre Spirituale: Ιl senso dell'istituzione\nNella chiesa primitiva, nella quale i credenti ricevevano il battesimo per lο più in età adulta, il padre spirituale di ciascun cristiano era il pastore della comunità che l'aveva accolto con il battesimo e l'aveva guidato alla vita in Cristo. Oggi quasi tutti riceviamo il battesimo da bambini e spesso il padre spirituale del cristiano nοn è il prete che l'ha battezzato, ma quello che a un certo momento della vita lο ha condotto a prendere coscienza della sua fede e lο guida nella vita cristiana. L'esempio dell'apostolo Ρaοlο ci consente di presentare il mistero della paternità spirituale in tutta la sua bellezza. Ρaοlο è padre spirituale dei cristiani di Corinto e di molte altre città. Rivolgendosi ai cristiani di Corinto scrive: «Νοn per farvi vergognare scrivo queste cose, ma per ammonirvi, come figli miei carissimi. Potreste infatti avere\nanche diecimila pedagoghi in Cristo, ma nοn certo molti padri, perché sono io che vi ho generato in Cristo Gesù, mediante l'evangelo» (1Cor 4,14). Ρaolo, insomma, per i cristiani di Corinto non era semplicemente il pedagogo e il maestro in Cristo, ma il padre, colui che li aveva rigenerati secondo lo spirito, colui che li aveva introdotti nella famiglia dei redenti. Ιl suo cuore apostolico si infiammava d'amore per i suoi figli spirituali e il suo stesso amore paterno in Cristo costituiva la forza motrice della sua sollecitudine apostolica. «Avrei voluto darvi non soltanto l'evangelo, ma la mia stessa vita» (1Ts 2;8). «Piccoli figli miei, che io di nuovo partorisco nel dolore finché non sia formato Cristo in voi» (Gal 4,19). Νon smetteva di ammonire ciascuno, tra le lacrime, proponendosi per i suoi interlocutori la loro edificazione spirituale e il loro radicamento nella vita in Cristo (cf. At 20,31; Εf 4,12-16). Tale concezione paolina della pratica e del significato della paternità spirituale attraversa l'intera tradizione spirituale ortodossa. Simeone il Νuoνo Teologo, uno dei suoi più genuini rappresentanti, al quale faremo sovente riferimento, scrive a un suo figlio spirituale:\nTi ho concepito con l'insegnamento, ti ho partorito con la conversione, ti ho allevato con molta pazienza, con grandi sofferenze e fatiche e con lacrime quotidiane(1).\nTutti conosciamo i termini che si incontrano nella grammatica ascetica: «abba», «anziano» nella tradizione greca, «starec» in quella russa. Μa che cosa spinge qualcuno a diventare padre? Ιn che modo si riconosce a qualcuno la capacità di assolvere tale ministero, e chi la riconosce? Questa domanda e posta da unο dei più insigni teologi della diaspora ortodossa, il vescovo Κallistos Ware, il quale, nella risposta, evidenzia il carattere carismatico della paternità spirituale. Riprendo le tesi fondamentali della sua risposta:\nLo starec ο padre spirituale è essenzialmente una figura carismatica e profetica, accreditata a svolgere questo compito dall'azione diretta dello Spirito santo. È ordinato nοn da mani d'uomo, ma da quelle di Dio. È un'espressione della chiesa cοme «evento» ο «avvenimento» piuttosto che della chiesa-istituzione.\nΝοn c'è comunque una netta linea di demarcazione nella vita della chiesa fra il profetico e l'istituzionale; queste due dimensioni sono interagenti e sgorgano l'una dall'altra. Così il ministero dello starec, di natura carismatica, è collegato alla funzione del prete-confessore, chiaramente definita nell'ambito del quadro istituzionale della chiesa ...\nSebbene il sacramento della confessione sia certamente un'οccasione appropriata per la direzione spirituale, il ministero dellο starec nοn coincide cοn quello del confessore. Lo starec dà dei consigli, nοn solo in occasione della confessione, ma in molte altre circostanze; difatti, mentre il confessore è sempre un presbitero, lο starec può essere un semplice monaco che nοn ha ricevuto il sacramento dell'ordine, ο una monaca, un laicο ο una laica; la tradizione ortodossa annovera in effetti sia padri che madri spirituali. Ιl ministero del padre spirituale è più profondo, poiché solo pochissimi confessori potrebbero pretendere di parlare cοn il discernimento e l'autorità di unο starec. Μa se lο starec nοn è ordinato ο nominato dalla gerarchia ufficiale, come perviene a questo ministero? ...\nSi osserverà che, di norma, l'iniziativa parte nοn dal maestro, ma dai discepoli. Sarebbe pericolosamente pretenzioso se qualcunο dicesse, nel proprio cuore ο ad altri: «Venite e sottomettetevi a me; sono unο starec, ho la grazia dello Spirito». È piuttosto il contrario che accade: senza che lο starec avanzi per primo alcuna pretesa, alcuni gli si avvicinanο, per domandargli un consiglio ο per chiedere di poter vivere stabilmente sotto la sua vigile attenzione(2).\n1. Ep. ΙΙΙ,1-3, edita soltanto nella parafrasi di Dionisios Zagoreios.\n2. Κ. Ware, Riconoscete Cristo in voi?, Bose 1994, pp. 67-68.


5 modi per migliorare i ranking di Google ottimizzando i contenuti - it.hideout-lastation.com\n5 modi per migliorare i ranking di Google ottimizzando i contenuti\nIl contenuto è uno dei fattori di classifica principali nell'algoritmo di ricerca di Google che ha complessivamente più di 200 fattori. Se vuoi aumentare il traffico di ricerca, pubblicare contenuti di alta qualità dovrebbe essere uno dei tuoi obiettivi principali. Sia che parliamo di Google o di Bing, i risultati di ricerca sono determinati da tre fattori: pertinenza attuale, qualità dei contenuti e contesto .\nI webmaster capiscono quanto sia fondamentale avere contenuti di qualità su un sito Web per generare più traffico e ottenere conversioni migliori. In questo articolo, ti mostrerò 5 modi semplici per ottimizzare i tuoi contenuti, che possono aiutarti a migliorare il posizionamento nei motori di ricerca.\n1. Autorità di leva, utilità e presentazione\nQuando si preparano i contenuti per la pubblicazione, è fondamentale comprendere i tre pilastri della qualità dei contenuti, vale a dire: autorità, utilità e presentazione .\nDiamo un'occhiata a loro, uno per uno.\nLa fiducia è la valuta del web e per avere una buona classifica, devi prima ottenere la fiducia dei motori di ricerca . Se iniziano a fidarsi del tuo sito web, lo classificherà più in alto.\nAutorità significa che gli utenti possono fidarsi o meno del contenuto. Ci sono molte cose che puoi fare per aumentare l'autorità dei tuoi contenuti .\nFornire sempre informazioni accurate e degne di nota e citare le fonti . Aggiungi ricerche originali, recensioni e testimonianze ai tuoi contenuti. Ogni pezzo della tua copia deve avere informazioni chiare sul suo autore, ed è il migliore se ogni autore fornisce i suoi profili sui social media ed è un esperto in materia.\nOttieni più condivisioni sociali che puoi. Più hai, più il tuo pubblico e i motori di ricerca avranno fiducia nel tuo sito. Utilizza il protocollo HTTPS sicuro, in quanto aggiunge anche un incremento di ranking minore. Se il tuo sito contiene informazioni mediche, dovrebbe essere scritto da un medico certificato o da un operatore sanitario.\nDi seguito puoi vedere un esempio per una pagina con contenuti di bassa qualità . È pieno di pubblicità, scritto da un autore non identificato e ha elementi di navigazione confusi:\nGli algoritmi dei motori di ricerca cercano di prevedere se i tuoi contenuti riguardano davvero l'argomento a cui si rivolgono. Vogliono sapere se il contenuto complessivo fornisce sufficienti informazioni di supporto per l'argomento specifico.\nPer aumentare l'utilità dei tuoi contenuti, preparalo per nessun altro tranne il tuo pubblico di destinazione . 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Si trattava di un importante aggiornamento dell'algoritmo che ha interessato circa il 12% dei risultati di ricerca . È stato indirizzato a siti Web di bassa qualità con contenuti di moltiplicazione o duplicati e farm di contenuto di grandi dimensioni che hanno generato contenuti simili su parole chiave a coda lunga senza aggiungere alcun valore agli utenti.\nCi sono stati diversi aggiornamenti nell'algoritmo di Panda fino a gennaio 2016 quando è stato integrato con l'algoritmo di ranking principale di Google.\nPuoi migliorare il posizionamento delle ricerche impressionando Google Panda. Fare così:\nSbarazzati dei contenuti standard e non esagerare con le parole chiave .\nAssicurati sempre di avere una chiara gerarchia del sito e HTML valido e semantico . (Tassi di rimbalzo più alti indicano a Google che il tuo sito non è di facile utilizzo, quindi considera come ridurlo.)\nNon utilizzare tattiche ingannevoli, come il cloaking e le pagine doorway.\nAssicurati che il tuo sito non abbia collegamenti interrotti e reindirizzamenti errati .\nAvere tag canonici adeguati al fine di sbarazzarsi di potenziali duplicati.\nCerca di aumentare la qualità dei tuoi backlink in quanto le persone tendono a ricollegarsi a contenuti di qualità e i motori di ricerca utilizzano questo fattore nei loro algoritmi.\nEvita di usare anche contenuti raschiati o generati automaticamente . I tuoi contenuti dovrebbero educare i tuoi lettori conducendoli da un problema a una soluzione.\nCrea anche pagine FAQ che forniscano risposte pertinenti a domande esatte.\n4. Usa Schema.org Markup\nSchema.org è un vocabolario extensibe che consente di descrivere i dati strutturati sul web. I dati strutturati semplificano la comprensione dei contenuti dei motori di ricerca. L'aggiunta del markup di Schema.org al tuo sito consentirà la visualizzazione dei tuoi contenuti tra i risultati di Google che possono portare a percentuali di clic più elevate e a migliori posizioni nei motori di ricerca.\nSe vuoi migliorare le tue classifiche, presenta il markup schema.org sul tuo sito web, se non lo hai ancora fatto.\nIl modo più semplice è utilizzare l'Helper per il markup dei dati strutturati di Google.\nAccedi e seleziona il tipo di dati che desideri contrassegnare, quindi incolla l'URL di appartenenza e fai clic sul pulsante Inizia tagging. Lo strumento di markup dei dati strutturati verrà caricato e ti verrà fornito uno spazio di lavoro per contrassegnare gli elementi di dati (autore, data di pubblicazione, URL, ecc.) Sulla tua pagina web.\nAl termine, fai clic sul pulsante Crea HTML. Nella schermata seguente, vedrai il codice HTML della tua pagina con i dati strutturati rilevanti.\nUtilizza lo strumento di test dei dati strutturati di Google per scoprire come sarà la tua pagina.\n5. Essere visualizzati in risposte esaurienti\nLe risposte complete sono il tentativo di Google di rispondere alle query degli utenti direttamente nella pagina di ricerca. Nelle risposte esaurienti, Google visualizza le risposte dirette dai siti Web pertinenti e attendibili . Avere i tuoi contenuti nella ricca casella di risposta è un ottimo modo per aumentare il traffico di ricerca organico sul tuo sito.\nEcco come appare una semplice risposta esauriente:\nPer fare in modo che il contenuto venga indicizzato come una risposta esaustiva, crea un elenco delle domande più frequenti che le persone fanno nel tuo settore. Assicurati di non usare il gergo del settore in quanto la maggior parte delle persone non li usa nelle query.\nQuando hai finito con il tuo elenco, crea contenuti che rispondano in modo specifico a queste domande. Una domanda per pagina . Ovunque sia possibile, utilizzare un formato di risposta passo-passo, come ad esempio le istruzioni passo-passo di seguito su come far bollire un uovo:\nUtilizza le parole chiave nelle risposte e contrassegna la domanda con\nEcco uno screenshot del codice HTML che crea la pagina Web per la risposta esauriente per la query, perché è il cielo blu . Notare il\ntag nel codice.\nL'utilizzo di questi metodi può aiutarti a far risaltare i tuoi contenuti tra i risultati di ricerca. La pazienza è la chiave qui .\nNon tentare di modificare il contenuto di tutte le pagine Web durante la notte. Invece, adottare un approccio più lento ma più efficace per sostituire i contenuti esistenti con contenuti più fruibili, meglio strutturati e più freschi per ottenere migliori posizioni di ricerca.\nSupporto multirange Polyfill per cursori HTML5 a doppio manico\nI nuovi input della gamma HTML5 sono fantastici per quantità e selezioni dinamiche come le date. Ma il cursore di intervallo predefinito non supporta più maniglie .Inserisci Multirange, un polyfill creato per supportare più maniglie che funzionano correttamente e supportano tutti i principali browser.Qu\nCrea facilmente un layout griglia dinamico con FreeWall\nSe hai familiarità con Windows 8 o Pinterest, conosci il layout dinamico della griglia. Una griglia dinamica è un layout in cui è possibile riorganizzare e riposizionare elementi figlio come richiesto o quando si ridimensiona il browser. Un famoso plugin jQuery utilizzato per creare questo layout è jQuery Masonry ma se vuoi più opzioni e anche animazioni, controlla FreeWall.Free\n8 strumenti online per aumentare le vendite B2B


Salvatore Sena - Italiamac\nSu Salvatore Sena\nMacbook pro (2015), Watch series 5\nFotografo, Content Creator\nSalvatore Sena changed their profile photo Giugno 4\nSalvatore Sena started following Ciao a tutti, Macbook pro 15" sì o no? e Macbook pro 2015 funziona solo se lo sbatto (a volte) Aprile 30\nConsiderato che ormai è vecchio di un anno, mi consigliereste ancora il suo acquisto? Ora ho un macbook pro del 2015 2,7 GHz Intel Core i5 e stavo valutando la versione 2019 del 15" i9 octa-core dato che ho trovato un po' di offerte (penso perchè sia uscito fuori produzione). Fondamentalmente, utilizzo il mac per i programmi della suite di...\nMacbook pro 2015 funziona solo se lo sbatto (a volte)\nun topic ha aggiunto Salvatore Sena in Domande su Mac - Hardware\nPurtroppo il titolo è già esplicativo di per sé.... Il mio macbook ormai mi sta abbandonando. Penso che sia dovuto tutto all'unica caduta che ha preso perchè è da allora che ho cominciato a notare questi comportamenti sospetti. Leggendo sul web sembra che abbia qualcosa a che fare col connettore del trackpad alla batteria o qualcosa del...\nun topic ha aggiunto Salvatore Sena in Ciao a tutti, mi presento!\nCiao a tutti ragazzi! Mi chiamo Salvatore, ho 22 anni e sono un utente apple dall'ormai lontano 2005 😱 Sono un fotografo e lavoro anche come social media manager. Studio Scienze della Comunicazione per l'impresa all'università di Salerno ma io vengo da Napoli! Ci acchiapperemo sicuramente in qualche thread 😇 kip a tutti 😎


[Elettronica/Industrial] Pain - Psalms Of Extinction (2007) - Music Attitude - Tutta la Musica di cui hai davvero bisogno\n[Elettronica/Industrial] Pain – Psalms Of Extinction (2007)\nSave Your Prayers – Nailed To The Ground – Zombie Slam – Psalms Of Extinction – Clouds Of Ecstasy – Play Dead – Does It Really Matter – Computer God – Just Think Again – Walking On Glass – Bottle’s Nest – Bitch\nNuovo album per la creatura di Peter Tägtgren, quei Pain che non è proprio più il caso di definire progetto parallelo agli Hypocrisy (anzi, oramai potremmo invertire le parti senza problemi).\nIl nuovo “Psalms Of Exctinction” picchia duro sin dall’inizio (cfr. “Save Your Prayers”), lasciando parzialmente da parte quel flavour più commerciale che contraddistingueva le produzioni precedenti. Mischiare elettronica, industrial e rock senza fare confusione è un’arte che l’abile mainman ha imparato da anni ormai, ecco quindi che ogni tanto sentiamo i classici echi da Depeche, quindi i Rammstein (manca solo Till Lindemann a cantare “Nailed To The Ground”), per poi sintonizzarci su frequenze che faranno la gioia di qualche gothic-one in cerca di evasione dai soliti canoni del genere. Il singolo di lancio “Zombie Slam” (con Mikkey Dee dietro le pelli, mica pizza e fichi…) è un buon esempio di quanto appena esposto.\nTägtgren non rinuncia a una cover (“Play Dead”, di Björk) e al finale up tempo con “Bitch”. In definitiva un disco ben costruito, meno prevedibile dei precedenti e con parecchia voglia di trovare sempre nuove soluzioni stilistiche al proprio interno.


Misterbianco, Corsaro si insedia:"Via le casacche, deve prevalere il buon senso" - L'Urlo | News e Lifestyle\nHome/News/Politica/Misterbianco, Corsaro si insedia:”Via le casacche, deve prevalere il buon senso”\nErika Giacira Send an email 28 Ottobre 2021\nMisterbianco ha di nuovo un sindaco. Il Comune sciolto per mafia quasi due anni fa è stato per 18 mesi sotto la guida di una Commissione Straordinaria. Adesso la fascia tricolore passa a Marco Corsaro, 36 anni, che si è insediato come sindaco proprio ieri pomeriggio.\nCorsaro ha avuto la meglio sui quattro candidati ottenendo più del 40% dei consensi, raggiungendo così il quorum necessario per essere eletto al primo turno. Fin dai primi dati svelati dallo spoglio, infatti, è risultata chiara la scelta dei misterbianchesi.\n“Stavolta sì, stavolta Misterbianco”\nAppoggiato da una coalizione di centro Destra che comprende Fratelli D’Italia e Forza Italia, Marco Corsaro sarà un primo cittadino under 40.\n«Non commento la mia vittoria, bensì la vittoria di un grande gruppo. Finisce così l’era degli attacchi gratuiti, via le casacche: adesso deve prevalere il buon senso», afferma ai nostri microfoni il neosindaco che potrà contare su una maggioranza solida di 14 consiglieri comunali.\nGli obiettivi sono già chiari per il primo cittadino: «La priorità si concentrerà sulle operazioni di pulizia e bonifica, con uno sguardo attento anche verso la raccolta dei rifiuti e la differenziata. Ma non dimentichiamo anche la sicurezza pubblica. Ma uno dei nostri grandi obiettivi sarà riqualificare e donare nuova linfa alla vecchia zona commerciale di Misterbianco: questi macrotemi sono accompagnati anche da grandi progetti sociali che vogliono attenzionare, in particolare, la disabilità».\nD’altra parte, il giovane sindaco ha davanti a sè una sfida enorme che mira a superare con le forze di tutti. Corsaro si è sempre appellato alla comunità, portando avanti un principio di unione che può comprendere soltanto un Comune che ha portato sulle spalle un fardello così pesante per molto tempo.\nmarco corsaro misterbianco sindaco


Quali tipi di fonti di combustibile utilizzare per la decarbonizzazione? | Renault Trucks Italia\nQuali tipi di energia sono disponibili oggi per alimentare un camion?\nEsaminiamoli uno per uno per vedere quale sarà il più efficace per ridurre le emissioni di CO2 2.\nSi noti che tutte le emissioni di CO2 citate sono calcolate dalla culla alla tomba, cioè tengono conto di tutte le emissioni di CO2 emessa, dalla produzione di energia e di veicoli fino alla fine della loro vita. Questi calcoli sono stati fatti per un veicolo di 16 tonnellate.\nVerso la neutralità del carbonio\nBio-Diesel, un estere di acidi grassi prodotto da oli vegetali come la colza, fornisce un risparmio del 65% sulle emissioni di CO2 rispetto al gasolio fossile e potrebbe essere un buon complemento per de-carbonizzazione il trasporto di merci su strada. Attualmente, è ovviamente una delle soluzioni più economiche.\nTuttavia, l'uso del biodiesel per il trasporto stradale è limitato dalle quantità disponibili, e la sua produzione può anche generare rischi di deforestazione e incontrare la concorrenza di altri settori, come la produzione alimentare.\nEntro il 2040, è molto probabile che non più del 10% dei camion utilizzerà questo tipo di carburante.\nI carburanti sintetici (XTL, HVO), biocarburanti di seconda generazione, offrono ulteriori riduzioni di CO2 2. Ottenuti da grassi animali, oli usati o residui forestali, non competono con i prodotti alimentari. Tuttavia, le quantità attualmente disponibili sono molto piccole e probabilmente rimarranno tali per i prossimi decenni, poiché la quantità di materie prime utilizzabili è limitata.\nL'e-diesel, prodotto usando elettricità rinnovabile, acqua e CO2 dall'atmosfera, fornisce anche una riduzione del 65% delle emissioni rispetto al diesel fossile. Tuttavia, renderlo disponibile richiede investimenti massicci che non sono ancora una scommessa sicura.\nQuesto significa metanoche esiste in due forme: gas naturale fossile e biogas prodotto dalla fermentazione della gassificazione della materia organica (biomassa).\nGas naturale fossile fornisce un risparmio di solo il 5% di CO2 rispetto al gasolio. Non è quindi un'opzione valida per la de-carbonizzazione.\nBio-metano o biogasprodotto dalla fermentazione o dalla gassificazione della materia organica, serve ad emettere il 75% in meno di CO2 rispetto al gasolio. Tuttavia, le quantità di biogas disponibili sono e rimarranno limitate. Così, per il suo utilizzo, il settore dei trasporti sarà in competizione con altri settori di attività, e il suo prezzo (4 volte più alto del gas naturale nel 2019) è destinato a salire a causa della probabile diminuzione dei fondi pubblici per la sua produzione.\nIl biogas emette ossidi di azoto (NOx), il che lo squalificherà per l'uso in città. Infine, il suo potenziale effetto serra, che contribuisce al riscaldamento globale, è 86 volte quello del CO2 su un periodo di 80 anni e richiede quindi un monitoraggio molto attento per ridurre al minimo i rischi di perdite durante la sua produzione e il suo trasporto.\nCirca il 10% dei camion, probabilmente veicoli pesanti, a lunga distanza e da costruzione, probabilmente funzioneranno a biogas a partire dal 2040.\nIl idrogeno a cui abbiamo accesso attualmente, noto come idrogeno grigio, è prodotto dal metano fossile ed emette il 14% in più di CO2 rispetto al diesel a base fossile. Il passaggio all'idrogeno verde, prodotto tramite elettrolisi rinnovabile e alimentata elettricamente, servirebbe però a ridurre le emissioni di CO2 fino al 62%.\nQuesta transizione avverrà lentamente e al costo di forti investimenti, e il trasporto su strada sarà ancora in concorrenza con altri settori che non hanno altro modo di de-carbonizzare. Il suo uso su larga scala non può quindi essere previsto prima del prossimo decennio.\nLe pile a combustibile a idrogeno sono la tecnologia più avanzata oggi. Queste celle convertono idrogeno e ossigeno in energia elettrica. Un uso alternativo dell'idrogeno è nei motori a combustione che possono usare una forma meno pura e richiedono meno raffreddamento. Tuttavia, un aspetto negativo è che tali sistemi emettono una piccola quantità di NOx, il che rende improbabile il loro uso nelle città, e consumano un po' più idrogeno delle celle a combustibile.\nIn media, in Europa, la de-carbonizzata potenza elettrica prodotta da fonti di energia rinnovabili o dalla generazione nucleare permette attualmente un risparmio del 55% di CO2 rispetto al diesel a base fossile. In alcuni paesi, come la Francia, questo risparmio supera l'80%.\nLa tecnologia dei motori elettrici è a portata di mano, e la carica di lavoro delle batterie è in costante aumento.\nPrivi di effetti diretti sulle emissioni, i camion elettrici sono la soluzione più efficiente ai problemi di inquinamento urbano. Possono essere ricaricati di notte - durante le ore non di punta - su una connessione industriale trifase o su un terminale di ricarica di base, funzionano silenziosamente e offrono un grande comfort d'uso ai conducenti.\nAnche se i veicoli elettrici continuano ad essere più costosi di quelli a gasolio, il divario si sta continuamente riducendo e alcune applicazioni, come la raccolta dei rifiuti, sono già pienamente competitive. A partire dal 2025, il costo totale del possesso e del funzionamento di un camion elettrico a batteria per uso urbano sarà inferiore a quello di un camion a gasolio. Entro quella data, tutti i tipi di uso urbano saranno coperti da camion elettrici.\nUn'analisi "dalla culla alla tomba" dei camion, del loro costo totale di funzionamento, della loro facilità d'uso e della disponibilità di carburanti de-carbonizzati, ci ha portato a prevedere l'uso dei quattro tipi di carburante disponibili entro il 2020 nelle seguenti proporzioni:\n0% di camion che utilizzano gasolio a base fossile o gas naturale.\nFino al 20% di camion che funzionano con biocarburanti per gli usi più pesanti (camion a lungo raggio, costruzione pesante, ecc.).\nCirca l'80% dei camion saranno dotati di batterie elettriche ricaricate o di celle a combustibile a idrogeno decarbonizzato per gli usi più esigenti. La proporzione esatta di utilizzo di queste due fonti di energia è ancora sconosciuta.


Boris Lojkine • Regista di Camille - Cineuropa\n16/10/2019 - Il cineasta francese Boris Lojkine parla del suo primo lungometraggio, Camille, svelato a Locarno e distribuito in Francia da Pyramide\nDopo Hope [+leggi anche:\nscheda film], apprezzato alla Semaine de la Critique di Cannes nel 2014, il regista francese Boris Lojkine si immerge, con Camille [+leggi anche:\nscheda film], nel cuore dell'Africa ripercorrendo nella finzione il percorso luminoso, commovente e tragico della giovane fotoreporter Camille Lepage. Prodotto da Unité de Production e presentato in Piazza Grande a Locarno, il film è distribuito oggi nei cinema francesi da Pyramide.\nCineuropa: Quando ha sentito parlare per la prima volta di Camille Lepage e perché ha deciso di girare un film sulla sua vita?\nBoris Lojkine: Sfortunatamente ho scoperto la sua esistenza quando è morta, con una sua foto sul giornale il 12 maggio 2014. Sono stato colpito dal suo viso molto giovane, dal suo grande sorriso che contrastava fortemente con la crisi centrafricana. Poi al festival “Visa pour l’image”, sono rimasto stupito dalla potenza delle foto nella Repubblica Centrafricana e da ciò che i giornalisti raccontavano sull'accesso alla violenza che avevano avuto, il che è molto raro. Ho poi ricordato la storia della morte di Camille Lepage. Ho letto molto su di lei, ho guardato le sue foto, ma ciò che mi ha davvero convinto è stata un'intervista che rilasciò a PetaPixel, in cui descrive la sua vita quotidiana in Sud Sudan dove si trovava prima della Repubblica Centrafricana: la casetta in cui vive condivisa con una sud sudanese in un quartiere periferico dove gli espatriati non vanno mai, come circola con la sua piccola moto, che non vuole essere una giornalista di guerra e passare di conflitto in conflitto perché ciò che le interessa è stare vicino alla gente, stabilire un rapporto reale con le popolazioni con cui lavora. Mi sono ritrovato molto in tutto questo e mi sono detto: si parte!\nCome ha trasformato un destino così tragico in finzione?\nSono andato a trovare la sua famiglia perché moralmente, se non avessi ricevuto la loro piena fiducia, non avrei mai fatto il film. La madre di Camille poi mi ha passato tutti i suoi contatti e ho potuto incontrare tutte le persone che l’avevano conosciuta. Questa era la materia prima della sceneggiatura, un materiale documentario molto ricco che mi ha permesso di rappresentare abbastanza bene Camille: persone che mi hanno parlato di Angers così come del Sud Sudan e la Repubblica Centrafricana, mi hanno raccontato aneddoti su com'era, su come ha lavorato e su cosa voleva. Mi ci è voluto molto tempo per trasformare la sua vita in una ricerca e imporre una buona quantità di finzione perché nessun personaggio secondario nel film è la restituzione pura e semplice di qualcuno di reale, anche se tutti sono ispirati a elementi reali. La cosa più importante era che il viaggio di Camille raggiungesse una forma di semplicità attribuendogli un senso e, attraverso il gruppo di studenti centrafricani, che incarnano le diverse sfaccettature del conflitto, viene raccontata l'intera crisi del loro paese. Con una tripla verità come elemento da seguire: prima rispettare Camille, non raccontare cose sbagliate su di lei e non renderla diversa da ciò che era, poi non tradire la professione di fotoreporter e provare a essere onesti nella sua rappresentazione, in modo quasi documentario (come si lavora, come si vendono le sue foto, il ruolo dell’editing nelle foto, quali domande i giornalisti fanno sul campo), e infine rispettare la Storia della Repubblica Centrafricana perché odio i film ambientati in un'Africa che serve solo come scenografia.\nCome ha affrontato l'idealismo di Camille in relazione alla realtà del giornalismo di guerra?\nCamille è davvero particolare. La sua esperienza, in particolare di guerra e violenza, non la rende cinica, e questo è ciò che la distingue dai suoi colleghi fotografi che si sono inaspriti a causa dei conflitti e che si sono abituati a tenere a distanza questa violenza. Camille mantiene il suo idealismo con il desiderio di andare oltre le barriere nero/bianco e fotografo/soggetto. Lei cerca di passare dall'altra parte, cerca di raccontarci qualcosa. Ma il film non lancia un messaggio, non dà risposte: lascio lo spettatore libero di farsi un’idea personale.\nQuesta ricerca dell'umanità di Camille risuona con il suo lavoro su Hope. Lei sembra ovviamente condividere alcuni valori.\nCamille sono io. Certo, è molto diversa da me, ma ho bisogno anch’io di andare fino alla fine del mondo per trovare il mio posto, per dare un senso al mio lavoro. In quanto regista, finisco per sposare la sua ricerca nel film e la cinepresa finisce per combaciare con la sua macchina fotografica. Quello che succede nel film rappresenta il modo in cui noi guardiamo le persone e tutto ciò che può stabilire un legame tra loro e noi.\n(Tradotto dal francese da Manuela Salipante)\nCamille [FR] (2019): scheda film, recensione, trailer\nCamille [FR] (2019): scheda film


Reazione a Catena, i Tre alla Seconda campioni: quanto hanno vinto\nHome TV & Spettacolo Reazione a Catena, i Tre alla Seconda campioni: quanto hanno vinto\nReazione a Catena, il gruppo vincente Tre alla Seconda, composto da fratelli, ieri hanno sbancano nel quiz show di RaiUno condotto da Marco Liorni\nReazione a Catena, il gruppo Tre alla Seconda vince ancora e porta a casa un bel gruzzoletto. Ieri pomeriggio i fratelli Marco, Francesco e Tommaso Bartoloni sono riusciti a indovinare la parola misteriosa all’Ultima Catena – con alcuni dimezzamenti – e hanno portato a casa 12.375, facendo aumentare il loro montepremi a 22.800 euro.\nUn percorso niente male per i tre fratelli che hanno deciso di chiamarsi così per un fatto molto curioso ma non si sa ancora quanto casuale: i loro genitori hanno avuto un figlio ogni tre anni e tre mesi.\nI ragazzi hanno già partecipato tre anni fa alla trasmissione (numero che torna ancora) ma questa volta stanno stanno avendo molta più fortuna rispetto alla prima comparsa in tv.\nPOTREBBE INTERESSARTI ANCHE >>> “Non ce n’è coviddi”, la signora di Mondello vola su Instagram\nReazione a Catena: i campioni cercheranno di vincere ancora\nI Tre alla Seconda di giorno in giorno stanno ottenendo sempre più successo e simpatia tra i telespettatori che ormai fanno il tifo per loro e seguono con entusiasmo le puntate dei ragazzi.\nL’ultima volta che hanno vinto è stata la settima scorsa, il 3 settembre, quando sono riusciti a portare a casa 8.625 euro.\nPer ogni puntata sono riusciti a mantenere il titolo di campioni e ieri finalmente hanno riaperto la cassa per mettere dentro il premio.\nMa la corsa non finisce qui: questo pomeriggio un nuovo appuntamento con i tre fratelli che proveranno ancora a sbalordire, aumentando il montepremi e portando a casa una cifra ancora più grossa di quella di ieri.\nPOTREBBE INTERESSARTI ANCHE >>> È morto Pasquale Casillo, il re del grano padre di “zemanlandia”\nPrevious articleStasera in Tv: su Rai1 “Enrico Piaggio, un sogno italiano”\nNext articleTechetechete, le anticipazioni della puntata di stasera


Battlefield: Bad Company 2 - Recensione - SpazioGames.it\n- Paesaggi completamente distruttibili- Modalità online longeva e convincente- Comparto tecnico di buon livello- Ottima varietà di ambientazioni\n- Campagna singleplayer troppo corta\nA cura di Tommaso Valentini (FireZdragon) del 09/03/2010\nDopo tre anni di assenza dagli schermi dei nostri PC, torna Battlefield con la sua Bad Company con un comparto tecnico completamente rinnovato, diverse variazioni nella struttura di gioco e lo stesso carisma che ne ha determinato il successo durante la sua prima apparizione. Riuscirà DICE con queste premesse a strappare lo scettro per il miglior FPS dell'anno e nel contempo a non deludere tutti i fan che hanno aspettato con ansia questo seguito?Un salto nel passatoL'incipit della campagna singolo giocatore ci lancia indietro nel tempo poco prima della fine della seconda guerra mondiale, a bordo di un gommone insieme ad altri tre commilitoni con l'obiettivo primario di salvare uno scienziato giapponese . Già dai primi istanti di gioco ci si rende conto di come DICE abbia deciso di spingere questo Battlefield verso un taglio cinematografico decisamente più marcato rispetto ai suoi predecessori e l'atmosfera che si respira è eccezionale: anche se l'ambientazione è classica, un assalto notturno ad una postazione nemica, la tensione inizia a salire ed esplode quando veniamo scoperti. Dopo appena un paio di minuti di gioco ci troviamo già immersi completamente in un conflitto a fuoco, lo spazio per i convenevoli è bellamente saltato e i proiettili già stanno volando da tutte le parti. La prima cosa che salta all'occhio è l'assenza totale dell'interfaccia, niente contatori per la salute o per i proiettili, ma l'ottima mira dei nemici e la loro capacità di sfruttare le trincee ci costringono alla massima attenzione alle tattiche, lasciando poco spazio per altre considerazioni. Conclusasi la prima "missione-flashback" ci troveremo nuovamente nel presente in compagnia della nostra amata B-Company: Marlowe, Haggard, Sweets ed il sergente Redford torneranno ad essere i veri protagonisti carichi come sempre di umorismo e scambi di battute ironiche sugli avvenimenti. Mai come in questo momento il conflitto tra Russia e Stati Uniti è acceso ed un importante membro della CIA è stato fatto prigioniero, il lavoro non è semplice ne tanto meno pulito e chi se non la nostra squadra potrà essere spedita a risolvere questa situazione?Rispetto alla prima missione nella quale non vi è traccia di HUD da qui in avanti avremo un' interfaccia più intuitiva e ricca di informazioni; infatti negli angoli bassi dello schermo troveranno spazio il contatore delle munizioni e una mini mappa tattica che ci segnalerà obiettivi e armamenti da raccogliere sparsi per le zone di guerra. Rispetto al passato si è perso il medikit infinito necessario per curarsi e di conseguenza la barra della vita, in questo capitolo lo stato di salute del giocatore dovrà essere valutato in base alle chiazze di sangue presenti sullo schermo che svaniranno gradualmente se si eviterà di entrare in combattimento per un prolungato periodo di tempo. La nostra squadra da questo momento in poi si troverà invischiata nelle più intense e spettacolari battaglie viste quest'anno sui nostri monitor. I programmatori si sono dati un gran da fare per proporci situazioni sempre nuove e adrenaliniche e si passerà da paesaggi desertici a giungle lussureggianti arrivando a finire anche in zone artiche dal clima rigido nelle quali dovremo correre di casa in casa per non morire congelati, insomma ottimi sistemi per diversificare i livelli di gioco della campagna, destinata però a durare solo sei misere ore lasciando il giocatore con l'amaro in bocca e la voglia di giocare ancora data proprio l'alta qualità della stessa. Per allungare l'esperienza di gioco sono state inoltre inserite nelle mappe stazioni radio da far esplodere per ottenere bonus extra a fine livello che vanno a rimpiazzare i lingotti d'oro presenti nel primo Battlefield e potenti armi che potranno essere utilizzate nella campagna solo se scovato il loro nascondiglio.E' tempo di distruzione!Qualsiasi cosa stiate osservando sul campo di battaglia sappiate che come da tradizione può essere rasa al suolo. Se è vero che durane le missioni singleplayer le strade per l'ingaggio in combattimento dei nemici sono abbastanza lineari per permettere alla trama di svilupparsi con colpi di scena e imboscate degne dei migliori film di guerra, il completo opposto si può dire degli scontri a fuoco i quali danno massima libertà al giocatore permettendogli di assaltare i nemici da qualsiasi direzione. Facendo leva sul fatto che tutti gli edifici sono distruttibili, nulla vi vieta di equipaggiarvi con un lanciarazzi e far esplodere una casa per poter prendere il nemico alle spalle, tenendo sempre presente però che se è vero il fatto che un muro di cemento possa crollare in testa ad un cecchino nemico è vero anche il contrario e quindi dovrete fare molta attenzione a dove vi riparerete se volete evitare di restare seppelliti sotto le macerie. Questo differenzia Battlefield: Bad Company 2 da tutte le produzioni più recenti che prendono come base di partenza sistemi di coperture sicure dalle quali sparare e invulnerabili ai colpi nemici. La potenza di fuoco che la Bad Company è capace di sviluppare è devastante, dalla loro avranno infatti a disposizione più di venti tipi di armamenti diversi e ogni arma che troverete o che ruberete alle forze di resistenza verrà registrata nel vostro database e potrà essere portata con voi sul campo di battaglia in futuro. Durante la partita potrete trasportare solo due tipi di armi diverse oltre che granate ed esplosivo ma vi sarà data la possibilità di cambiare equipaggiamento, tramite apposite casse di rifornimento sparse per le zone di guerra, con quello a voi più congeniale per l'obiettivo da raggiungere.Marlowe e compagni però non dovranno farsela sempre a piedi ed infatti in quasi tutte le missioni saranno presenti sezioni da fare a bordo di mezzi di trasporto. La varietà di questi è notevole e si va dalle solite jeep armate di mitragliatore sul retro ai carri armati, per passare a sezioni frenetiche di combattimento a bordo degli elicotteri; solo i mezzi navali sono stati esclusi dalla campagna singleplayer e messi come particolarità per le partite online.Sabbia negli occhiLa parte che più ci ha colpito di questo Battlefield: Bad Company 2 è sicuramente quella tecnica, le battaglie sono un perfetto esempio di come la tensione possa essere riportata in un videogioco senza per forza dover utilizzare infinite sezioni al buio. La polvere che viene alzata dalle esplosioni o dalle tempeste di neve che dovremo affrontare riducono la visibilità e la paura di cadere in un imboscata sarà sempre in agguato facendoci sobbalzare nel caso si pari dinnanzi a noi un nemico inaspettato. Le ambientazioni godono di una varietà incredibile come accennato all'inizio della recensione ed il paesaggio è riprodotto con cura: sullo sfondo potrete ammirare paesaggi fotorealistici mentre intorno a voi la battaglia infiamma, tutto questo avvolge il giocatore nella storia complice anche una trama sicuramente avvincente, sebbene poco originale ed un'ottima caratterizzazione della squadra che ricalca fedelmente l'essere di ogni suo singolo membro rispetto al passato. I modelli poligonali degli stessi sono di egregia fattura cosi' come quelli dei mezzi d'assalto e dei soldati nemici che si esibiranno in animazioni differenti a seconda del punto di impatto dei proiettili. La musica che fa da contorno è appropriata e il reparto sonoro è eccelso sia per le esplosioni che per i rumori di sottofondo. Durante le sparatorie in zone aperte sarà possibile addirittura udire l'eco dei propri colpi in lontananza. Un lavoro certosino riguarda anche il doppiaggio in italiano che riprende gli stessi doppiatori del primo capitolo facendo rivivere agli affezionati di Marlowe e compagni un piacevole dejavù.\nLa campagna per giocatore singolo di Battlefield: Bad Company 2 è solo la punta dell'iceberg, sebbene quest'ultima finisca troppo velocemente avrete infatti un gioco completamente nuovo e molto più longevo da scoprire nella modalità online. Messi da parte quindi i nostri quattro protagonisti avrete la possibilità di buttarvi nella mischia di persona, i menù rapidi a scomparsa per la scelta delle partite saranno visibili già nella schermata principale e vi daranno la possibilità di cimentarvi in quattro tipologie di gioco differenti con un massimo di 32 giocatori.\nNella modalità Conquista due squadre opposte dovranno catturare una bandiera al centro della mappa e mantenere la postazione fino al raggiungimento dei punti necessari a vincere la partita.\nCi sarà poi il classico Deathmatch a squadre dove sarà necessario uccidere cinquanta membri dell'altra squadra per ottenere la vittoria facendo attenzione a difendere un unico mezzo blindato posto al centro della mappa, fonte sicura di punti facili, e la modalità Corsa, di cui vi abbiamo ampiamente parlato nella nostra anteprima. Quest'ultima tipologia di gioco ricorda molto quella presente nel primo capitolo di Bad Company solo che qui al posto dell'oro ci saranno da difendere preziose stazioni di comunicazione.\nPotrete intraprendere una qualsiasi di queste modalità scegliendo tra quattro classi diverse ognuna con punti di forza e ruoli ben definiti, potrete scegliere se essere un cecchino per uccidere i nemici con colpi dalla distanza, un assaltatore per scontri a fuoco nel vivo della battaglia, un ingegnere dotato di lanciarazzi e possibilità di aggiustare i mezzi militari o il medico, classe di supporto per eccellenza dotato di mitragliatore pesante e con la possibilità di rianimare i compagni caduti.\nLa decisione su quale classe interpretare prima di iniziare a giocare influirà sull'avanzamento del livello della stessa, infatti per ogni uccisione od obiettivo portato a termine guadagnerete dei punti esperienza che vi permetteranno di passare di grado e sbloccare armi ed equipaggiamenti migliori.\nEsiste un livello globale che rappresenta invece la vostra abilità di giocatore e un livello specifico per ogni singola tipologia di soldato, quindi se continuerete a giocare con l'assaltatore, per esempio, sbloccherete bonus solo per questa classe mentre le altre rimarranno ferme. Per ognuna ci sono sette armi sbloccabili più una decina di accessori quali granate o mine antiuomo e specializzazioni per le armi che vi permetteranno di aggiungere silenziatori o mirini più potenti.\nDurante le vostre partite vi sarà possibile raccogliere i kit di equipaggiamento dai cadaveri avversari cambiando così classe senza dover per forza di cose aspettare il respawn. Esistono inoltre armi particolari che sono legate unicamente al vostro livello di giocatore come per esempio i fucili a pompa o le mitragliatrici leggere che potranno essere scelte come equipaggiamento a prescindere dalla classe che controllerete. Tutte queste cose messe insieme oltre a sei mappe per ogni modalità e i DLC già previsti per il futuro garantiscono all'online di Battlefield: Bad Company 2 di potersi imporre nel campo degli FPS e di andare ad insidiare l'assoluta posizione di rilievo detenuta fino ad oggi da Modern Warfare, grazie anche al supporto ai server dedicati, grande assente dell'ultimo capitolo della serie concorrente.\nRequisiti MinimiOS: Windows XP Processore: Core 2 Duo @ 2.0GHz Memoria: 2GB Scheda Video: Scheda grafica con 256 MB (GeForce 7800 GT / ATI X1900) DirectX®: DirectX 9, 10, and 11 supportate Hard Drive: 15 GB Requisiti RaccomandatiOS: Windows Vista o Windows 7 Processore: Intel Core 2 Quad o superiore Memoria: 2GB Scheda Video: Scheda grafica con 512 MB (GeForce GTX 260/ ATI Radeon 4870) Controller Supportati: Logitech G15 e G19 LCDs in multiplayer\nDICE ci propone per la seconda volta le avventure della B-Company in questo sfavillante ed entusiasmante nuovo capitolo migliorato sotto ogni punto di vista rispetto al predecessore. Il bersaglio è centrato in pieno, l'azione di gioco è frenetica e ricca di colpi di scena, il motore grafico rinnovato e pompato al massimo rende le battaglie immersive aiutato anche da un comparto sonoro e una gestione dell'intelligenza artificiale di tutto rispetto. In confronto al passato sono spariti tutti i difetti più gravi: il noioso medikit infinito e il respawn della campagna singola che fece storcere il naso a più di un giocatore sono stati sostituiti da una rigenerazione automatica delle ferite che permette di restare sempre concentrati sulle azioni di guerra e dai checkpoint fissi classici degli FPS. La difficoltà ben calibrata permette al giocatore di doversi impegnare per uscire dalle situazioni più concitate ma non lo stressa costringendolo a ripeterle fino alla nausea per riuscire a cavarsela. Nonostante la breve campagna, il multiplayer sarà la parte che vi terrà impegnati per la maggior parte del tempo che dedicherete a Battlefield: Bad Company 2 e che vi garantirà una buona longevità dello stesso: ottimo sotto tutti i punti di vista possiede modalità di gioco online varie e un sistema di livellamento ben congegnato in grado di invogliarvi a progredire continuamente per sbloccare bonus utili per partire avvantaggiati una volta scesi in campo. Un nuovo caposaldo per il genere degli FPS che vede il suo voto minato esclusivamente da una campagna singleplayer di sole sei ore che lascia un po' l'amaro in bocca una volta portata a termine ma che si può dire quasi perfetto sotto tutti gli altri punti di vista. caricamento in corso...\nBattlefield: Bad Company 2Prezzo: € 13,00 € 29,90(Spedizione gratuita)\nIl sito ufficiale di Battlefield: Bad Company 2