Gruppo di Piombino: novembre 2013\nPubblicato da dom.nardone@tiscali.it a 02:39 Nessun commento:\nIl testo che segue è il frutto di un lungo scambio di e-mail intercorso tra i due autori tra l'aprile ed il maggio del 2011. Di comune accordo il testo viene lasciato quasi grezzo come materiale documentario di prima mano. Una versione quasi integrale del testo è riportata anche in Simona Antonacci, L'altra Roma negli anni Ottanta. L'Eventualismo e il Gruppo di Piombino, tesi di specializzazione in Storia dell'Arte, Università degli Studi di Siena, 2011.\nL'arte è agguato e trappola, un'imboscata tesa al senso comune\nche ne mette in mora le certezze mandandole in pezzi ..\ngrazie degli ulteriori testi, mi sono molto utili, sta diventando più chiaro il quadro della "guerriglia" di cui mi parlava, e ho una chiave di lettura efficace per leggere il testo che mi ha consigliato Non è vero (1).\nPurtroppo non riesco ad aprire il collegamento ad undo.net, a che pagina faceva riferimento?\nCome sa raccolgo tutto, quindi se avessi l'impulso di mandare altro...non esiti!\nscusami se ti do del tu ma mi viene più naturale a questo punto e scusa per il ritardo nella risposta ma solo oggi ho ripreso il contatto con il computer e tutto il resto.\ndunque: non ho "L'Avanguardia di Piombino e il movimento subliminale diffuso" , che dal titolo capisco mi sarebbe molto utile.\nTi ringrazio per i testi, alcuni mi hanno chiarito meglio il passaggio tra l'approccio Jartrakor e il distacco, motivato, ora mi è chiaro, da un diverso approccio al reale: tra l'opera inserita nel chiuso del contesto "arte", al suo inserimento negli spazi di vita reale, motore poi dell'approccio subliminale. Davvero interessante e utile per me per capire "dove porta" questa avanguardia è il testo "Dall'arte subliminale all'opposizione militante" . Inoltre mi sono molto divertita a leggere lo scambio con la Monferrini (2), c'è stato un seguito?\nSei stato molto gentile a riportarmi il testo della mostra con Crispolti a Siena (3), anche quello comunque ce l'ho già, ho il foglio orginale datomi dal professore appena gli ho parlato del progetto di tesi.\nPerò è importante per me collocarlo "storicamente" come prima mostra pubblica in cui sono stati invitati, dunque riconosciuti all'esterno come gruppo, quindi grazie della segnalazione.\nintanto ho sentito Modica e Fontana, che andrò a trovare a Piombino questo fine settimana o a fine aprile, e il povero Falci, che ho intercettato in ospedale dopo una caduta, lo ricontatterò tra qualche giorno.\nSono molto felice di essere un elemento di attivazione di nuove letture, spero anche di riattivazione di legami e contatti.\nAdesso, Tania, sopprimi anche il "gentile" ed i "cordiali saluti"...\nOggi ho incontrato la mia amica Anna Pocchiari che era la proprietaria de "Il Desiderio preso per la coda" che esiste ancora e che poi finanziò Alice. Lei potrebbe parlarti del clima di quegli anni ed ha della documentazione fotografica che io non ho. Le ho parlato del lavoro che stai facendo e sarà senz'altro disponibile. Puoi chiamarla al locale all'ora di pranzo per prendere un appuntamento. Se decidi di andarci, fotografa tutto e poi magari mi passi il materiale....è anche una delle poche collezioniste che possiede un opera di Pietroiusti..\nChe meraviglia grazie! Ci andrò molto volentieri.\nDomani la chiamo per accordarmi e andrò armata di macchinetta fotografica, vedrò di incontrarmi con lei all'ora di pranzo o di cena.\nInvece per quanto riguarda Modica e Fontana li incontrerò sabato 30 a Piombino,\nMi stai facendo lavorare, ma forse ne vale la pena. La relazione che ti mando non è mai stata pubblicata ma, rileggendola e notando la sua data mi sono stupito da solo...\nRileggendomi, come tu mi costringi a fare, vado scoprendo una coerenza di pensiero che mi sorprende. Tout se tient...\ngrazie!! Tra l'altro Irene de Vico Fallani la conosco , è una mia\ncollega, non sapevo ti avesse intervistato!\nSto cominciando a scrivere a partire dall'esperienza eventualista...\ncredo che presto ti manderò qualche domanda via mail...\nps. ho chiamato la Pocchiari, andrò a trovarla in settimana!\nho poi letto ieri sera il testo che mi hai inviato (4) e mi sono venute in mente le seguenti domande, se hai voglia e tempo di ragionarci.\nUn paio più concrete, altre un po' più simili a libere associazioni di pensieri, un po'scoordinate, scusa:\n- in che ambito è stato organizzato il convegno a Siena? da chi?\n- chi era il critico cui Andrea Lanini aveva indirizzato il segnale stradale?\nma soprattutto, suggestionata dall'ultima parte del testo: scrivi che la ragione profonda dell'arte va trovata nella necessità - primaria - di sottrarsi all'esistenza automatizzata, alla normalità.\nDunque è necessario ci sia la "norma" per poterla scardinare con l'intervento artistico? e di conseguenza: l'arte deve essere sempre "all'opposizione" per poter agire? e infine, ma questo mi pare il tema cruciale che continuerò ad approfondire attraverso i vostri scritti e forse il cuore del problema delle avanguardie in generale: come si coniuga tutto questo con l'intervento diffuso a livello di grande massa? può produrre - o intende produrre - una trasformazione? l'avanguardia è destinata a trasformarsi in kitsch nel momento in cui si confronta con la "massa", aveva ragione il povero Greenberg?\nMi spiego meglio: se l'intervento artistico mira a scardinare i comportamenti stereotipati propri del vivere normalizzato e "globalizzato"(direbbe Lombardo), ma allo stesso tempo non può esistere che ALL'OPPOSIZIONE rispetto ad esso (perchè se diffuso diventa normalizzato e standardizzato) allora che finalità\_prospettive ha? la risposta è forse quella dell'intervento urbano subliminale, ma che è appunto per sua natura o non-progettuale e non verificabile, o al contrario la risposta è già suggerita, tipo domanda retorica (es. via dello Sfratto) (5)? o forse una risposta a questo è rappresentata dall'atto di RICERCARE - si capisce che sto leggendo gli scritti di Lombardo?! - ma di un ricercare sempre nuovo, cioè un continuo cambiare il proprio intervento, stando sempreall'opposizione (il principio della differenziazione della risposta è l'elemento che verifica l'esistenza dell'evento, altrimenti l'evento muore, non esiste)? è questo che prospetti alla fine del tuo intervento? insomma l'arte di avanguardia è un continuo inseguimento dell'evento (dunque insegue non una finalità-soluzione, ma un modello operativo-creativo: insomma non un cosa ma un come)?\nInsomma l'arte di avanguardia è un continuo inseguimento dell'evento (dunque insegue non una finalità-soluzione, ma un modello operativo-creativo: insomma non un cosa ma un come?)\nIl concetto dell'arte di avanguardia come opposizione militante deriva in parte da quello di Rivoluzione permanente di Trotzky – intesa appunto come opposizione (storicamente si chiamerà proprio Opposizione di Sinistra) al consolidarsi degli apparati burocratici nel nascente stato sovietico e alla sua involuzione in senso autoritario.\nL'opposizione militante è quindi evidentemente un modus operandi, che produce continuamente modelli alternativi a quelli divenuti normativi dell'esistenza quotidiana, in una sorta di ininterrotta fuga in avanti; in altre parole, per definizione, non ha un progetto di gestione dell'ordine costituendo, ovvero, nella tua terminologia, una finalità-soluzione.\nFermo restando che occorre comunque distinguere tra due diversi livelli di produzione d'arte: uno, ristretto e più propriamente euristico, in cui l'avanguardia mette a punto ed elabora questi modelli alternativi attraverso procedure sperimentali, l'altro, diffuso e più dilatato nel tempo, in cui questi modelli trapassano nel corpo sociale divenendo progressivamente cultura e pratica di massa (per quanto riguarda più direttamente il periodo che t'interessa, puoi notare il realizzarsi di questo fenomeno nel modo in cui le pratiche sperimentali dell'avanguardia di Piombino si siano trasformate nella pratica delle disordinazioni in comportamenti diffusi. A questo proposito, Lombardo ti ha mai detto che suo figlio Giuliano è stato uno dei leader del movimento delle disordinazioni?).\nDunque è necessario ci sia la "norma" per poterla scardinare con l'intervento artistico? e di conseguenza: l'arte deve essere sempre "all'opposizione" per poter agire?\nLa necessarietà di una norma rispetto alla quale l'arte si definisce come scarto è anche, se non soprattutto, nella teoria di Lombardo. Del resto non credo sia mai stato dato un contesto sociale in cui non vigano norme...\nchi era il critico cui andrea Lanini aveva indirizzato il segnale stradale?\nIl critico a cui era indirizzata la lettera di Lanini era Bruno Mantura.\np.s. Ti allego un divertente articolo di Sandro Veronesi (6) che all'epoca aveva appena pubblicato il suo primo romanzo e non era ancora uno scrittore famoso. Spero ti possa essere utile a comprendere un certo clima e il fatto che la militanza si esprimeva allora non solo nei testi teorici ma anche negli interventi estemporanei. Il Fulvio citato è Fulvio Abbate, scrittore e critico d'arte allora vicino alle posizioni dell'Astrazione povera, Dario è Dario Evola, docente all'AA.BB. di Roma e lontano parente dell'artista.\nDue invii. Il primo è ancora un intervento non pubblicato per il convegno realizzato alla Fiera di Milano nel 1987 (7). Molto spesso, se non ero tra i primi relatori a dover parlare, riscrivevo anche completamente i miei interventi, come in questo caso, per adeguarli alla situazione.Te lo mando perchè, al di là delle note polemiche che sono comunque abbastanza frequenti nei miei interventi pubblici e che comunque dicono del mio modo di fare critica militante, mostra come l'avanguardia di Piombino abbia sempre avuto, rispetto al “lombardismo” di stretta osservanza, una maggiore attenzione al contesto internazionale, come attestato da mostre come Storie o quella di\nGuerigny, nonché dalle personali di Pietroiusti e Modica alla galerie de Paris.\nCartoline, apparso invece nel catalogo Generazioni a confronto, Castel S.Pietro terme 1990, te lo mando semplicemente perchè ancora oggi a distanza di vent'anni mi sembra letterariamente riuscito\np.s. comincio a chiederti subito..nn trovo nulla della prima mostra al "baretto", Opening Oysters, di Marino Vismara e Terry Fox, se hai fotografato qualcosa potresti mandarmela?\np.p.s sì, posso confermare quanto hai colto nella conversazione con Anna, formidabili quegli anni...\ncaro domenico, ti mando molto volentieri del materiale...dal mio\nle foto sono davvero indecenti, scusa.\nIeri sono stata a Piombino. ho conosciuto Fontana e Modica, che ti salutano, e ho capito molte cose, molte dinamiche. e mi sono più chiare anche le diverse personalità.\nQuello che più mi incuriosisce al momento è capire qual è il passaggio dall'eventualismo al gruppo di Piombino. leggendo il testo di Sosta 15 minuti (8) mi sembrava ovvio che loro avessero già conosciuto il metodo sperimentale di Lombardo, invece no! sono stata molto colpita dalle affinità strordinarie di METODO tra i due gruppi:\n- l'approccio sperimentale\n- opera come stimolo\n- verifica della ricezione\n- ricerca della risposta differenziata\nma anche dalle fondamentali differenze (correggimi se sbaglio), a parte il contesto operativo arte\_reale, soprattutto la differenza fondamentale mi sembra l'idea teorica forte dell'avanguardia.\nla sensazione che ho avuto, che devo però verificare sui documenti, è che seppure arrivano a esiti simili dal punto di vista dell'elaborazione processuale dell'opera-esperimento, però alla base dei due approcci ci sia una radicale differenza di "formazione":\nLombardo, il vecchio grande maestro. mi ha detto:"l'avanguardia sono io": e probabilmente è vero, quell'idea di avanguardia con l'ideologia forte, con i riferimenti culturali e teorici, con l'idea di progetto, insomma con la consapevolezza dell'azione che si sta compiendo rispetto\na tutta una storia e un sistema, non è lo stesso che c'è nel gruppo di Piombino.\nquest'ultimo ha agito con una modalità sperimentale, ludica, svincolata dalla storia e dalla consapevolezza, almeno all'inizio.\ninsomma gli esiti e gli approcci possono essere simili, ma le "condizioni di possibilità" e il contesto radicalmente diversi, mi sembra.\nquindi mi sono chiesta questo:\nconoscevano l'eventualismo quando hanno pensato alle sedie? No, quindi come si è arrivati agli stessi esiti senza conoscersi? Come è stato possibile che all'improvviso a Piombino sia nata questa forma di intervento con le stesse modalità scientifiche e rigorose dell'eventualismo da tre "pittori" che, come mi ha spiegato anche pino, non avevano alcuna coscienza dell'arte, nè della teoria, almeno all'inizio?\ndunque è nato contemporaneamente da un comune sentire improvviso? non credo sia così..\nquindi ti chiedo: sei stato tu a "costruire" questo legame?\nso infatti che hai fatto un intervento a Piombino, subito dopo aver conosciuto Modica, prima delle sedie se non sbaglio. forse è stato questo che li ha condotti sulla strada della sperimentazione rigorosa?\ninsomma come è nato nel gruppo dei tre pittori, non formati artisticamente nella provincia toscana, il metodo "forte" che c'è già nelle sedie?\nInnanzitutto grazie per il materiale che mi hai mandato.\nCredo che queste due citazioni, tra le quali intercorrono venticinque anni, contengano la risposta alle tue domande. La dichiarazione preposta al catalogo di SQM da me e dalla De Dominicis mi sembra abbastanza chiara ed esplicativa del nostro apporto alla genesi dell'opera.\nIl rivoluzionario di professione esprime invece la figura che è in grado di aggregare forze disparate attorno ad un progetto unitario, è il coagulo che catalizza la formazione dell'avanguardia.\nIo non sono stato nè un critico nè uno storico nè un teorico dell'arte, se sono stato qualcosa sono stato un rivoluzionario di professione....(D.Nardone, Montescaglioso)\nDa tempo abbiamo trasferito il nostro lavoro di critici militanti all'interno del processo di produzione dell'arte, anziché relegarlo in un tempo ad essa postumo. Le nostre argomentazioni teoriche e critiche danno e prendono vita dalla pratica sperimentale da cui a volte, come nel caso di SOSTA QUINDICI MINUTI, non possono essere essere estrapolate. Per questo abbiamo rinunciato a scrivere una 'presentazione critica' che non avrebbe avuto ai nostri occhi alcun significato.\n- Ma è una presentazione anche questa!\n- Almeno è breve.\n(D.De Dominicis e D.Nardone, in cat. Sosta Quindici Minuti)\nCredo poi che la differenza tra me e Lombardo non sia tanto nell'avere una ideologia più o meno forte (se metti in fila tutti i miei scritti teorici non credo che ne risulti un impianto ideologico meno forte del suo) quanto il fatto che lui dell'avanguardia - come evidente da una dichiarazione del tipo “l'avanguardia sono io” - ne ha fatto una mistica, io invece una pratica rivoluzionaria...:))\np.s. La rottura teorica con Lombardo è già presente in "Prolegomeni ad un allargamento del campo d'osservazione in arte", in cat." Antonio Lombardi: Quattro Lavori" che credo di averti dato.\nGrazie per le utili sollecitazioni, in effetti la tua figura si sta decisamente chiarendo all'interno di tutto il contesto, proprio come catalizzatore, attivatore, in qualche modo produttore e mente del progetto unitario, e con una impostazione teorica assolutamente forte e strutturata, e assolutamente non meno di Lombardo. Per questo mi chiedevo, non avendolo all'inizio capito, come potesse essere nata tra i tre artisti di Piombino Fontana Falci Modica una così raffinata e strutturata teoria d'intervento in quel contesto isolato: la loro teoria unitaria di intervento nello spazio urbano si forma quando arriva il TUO intervento, è così?\nho qualche difficoltà a ricostruire i fatti, mi puoi confermare?\n- i tre artisti-amici si incontrano a Piombino, fanno qualche mostra pittorica (ritmo, vibrazioni, colori).\n- nell'estate del 1983 decidono, sullo spunto di una riflessione condivisa nel corso di un viaggio in macchina, di lavorare con interventi nello spazio urbano.\n- intanto Modica ti incontra a Roma e ti invita a tenere una conferenza a Piombino.\nqui mi perdo un attimo: la tua conferenza a Piombino precede o segue il loro intervento SQM a Popolunia? so che non lo hanno progettato con te, ma che te lo hanno presentato successivamente, però già erano influenzati dalla tua linea teorica? oppure no?\nLe difficoltà di cui tu parli sono quelle che qualunque storico incontra quando si accinge a studiare lo stato nascente di un movimento. Non è facile distinguere ed isolare l'apporto dei singoli in una situazione che è per definizione fluida ed in rapido divenire.\nDi certo posso dirti di non aver assolutamente partecipato direttamente alla fase ideativa e alla progettazione di SQM ma di aver piuttosto contribuito vigorosamente, assieme a Daniela De Dominicis ed Antonio Lombardi, alla sua critica in un processo dialettico che ne determinò la formalizzazione espositiva.\n“E' significativo, per altro, che la critica di regime, quando costretta suo malgrado a prendere in considerazione l'esperienza del gruppo di Piombino, l' accosti ad esempio a quella di gruppi come il Group material o le Guerrilla girls - con i quali, come mi capitato è di leggere lo scorso hanno nel catalogo della mostra dedicata a Le tribù dell'arte (Spazi espositivi ex Fabbrica Peroni, Roma 2001) , a cui ovviamente né il Gruppo di Piombino né quello delle Disordinazioni erano stati invitati - condividerebbe a suo dire la caratteristica di firmare le opere collettivamente, caratteristica che, nella storia del gruppo, si riscontra viceversa esclusivamente in Sosta Quindici Minuti del 1984, ovverosia la loro opera prima.” (D.Nardone, L'arte come trasformazione della pratica sociale: l'opposizione militante, Relazione al convegno L'altro da sè alterità e differenza nella ricerca artistica contenporanea, Fondazione Adriano Olivetti, Roma 3-4 giugno 2002)\nCome spesso avviene, quanto usato dall'avversario per screditarti, coglie un fondo di verità. In effetti, se riferita alla sola SQM, l'asserzione di Bonito Oliva appare veritiera. SQM è infatti una sorta di manifesto, una dichiarazione di paradigma che reca in calce la firma di tutti coloro che in un modo o nell'altro vi hanno contribuito.\nTi chiedo, per essere più esplicito, t'imbarcheresti in una analisi del manifesto della pittura futurista che pretendesse distinguere quale frase abbia voluto inserirvi Balla e quale Boccioni? Faresti ad entrambi la domanda “quanto ha contribuito il manifesto di Marinetti ad imprimere una svolta alla vostra ricerca?”\n"Come te butta?", direbbe mia figlia...\nTi mando un articolo che dovrebbe chiarirti come accanto al gruppo di Piombino sia esistita anche un'area di Piombino, rappresentata da artisti che hanno fatto lavori "piombinesi" magari solo occasionalmente (nè più nè meno di come esistono quadri futuristi di Rosai...). Ti segnalo anche, se non lo conosci, il sito http://www.salvatorefalci.com/ che mi sembra abbastanza ben fatto.\nmi butta discretamente, lunedì dovrei incontrare Crispolti! grazie del materiale, sto cercando di capire quali fossero i presupposti, sia di Jartrakor che di Piombino, quindi se hai della "bibliografia" specifica (cioè quello che leggevi, le tue teorie di riferimento) manda pure. per il momento sto mettendo in relazione Jartrakor con Opera Aperta, la scuola di Palo Alto, e la teoria della complessità, Morin, . per i piombinesi, comunque, mi sembra più attinente de Certeau ( diciamo rifeirmento prima Magritte:lo svelamento del reale, poi situazionismo, poi scuola post strutturalista, Deleuze, Foucault?). per quanto riguarda la tradizione dell'intervento di disordinazione o interferenza non ho grossi rifeirmenti teorici. insomma se vuoi raccontarmi meglio cosa leggevi ne sarò felice!\nOpera aperta di Umberto Eco ovviamente l'avevo letto, opere come le Aste o i Punti extra di Lombardo sono infatti molto legate al concetto di opera aperta formulato da Eco. Come anche avevo letto Foucault, Storia della follia e Watzlawick lo conoscevo ma non ricordo mi entusiasmasse troppo. Considero invece testi importanti per la mia formazione d'allora:\n- S. Freud, Scritti sull'arte (soprattutto gli studi su Leonardo e sul Mosè di Michelangelo e il saggio su Il perturbante), Psicopatologia della vita quotidiana, Il motto di Spirito, Analisi terminabile e analisi interminabile (che avvicina il concetto di rivoluzione permanente di Trotzky)\n- A.Schwarz, La sposa messa a nudo in Duchamp, anche- G.Deleuze e F.Guattari, L'Antiedipo\n- E.Migliorini, Conceptual Art\n- F. Menna, La linea analitica dell'arte moderna\n- J. Lacan, Seminario sulla Lettera rubata\nnel determinare la formulazione del modus operandi “piombinese” e l'abbandono di quello lombardesco fu fondamentale la lettura di questi testi:\n- K.Popper, Logica della scoperta scientifica\n- T.Kuhn, Storia delle rivoluzioni scientifiche\n- P. Feyerabend, Contro il metodo\n- un'antologia di ricerche maturate nel campo della nascente antropologia urbana che non trovo più...\ni riferimenti più appropriati per lo sviluppo del concetto di arte come opposizione militante sono invece:\n- H.Marcuse, L'uomo a una dimensione\n- Mario Perniola, La società dei simulacri\n- Guy Debord, La società dello spettacolo\n- M. Verges, Strategia del processo politico\n- T. Negri, Il dominio e il sabotaggio: sul metodo marxista della trasformazione sociale.\nLa teoria della morte dell'arte di Argan come il concetto di rivoluzione permanente di Trotzky o quello di Habermas di modernità come progetto incompiuto a cui pure la mia teoria dell'arte è debitrice non riesco a ricondurli ad un unico testo.\nOvviamente ho scritto questa nota a braccio, e sicuramente ho dimenticato qualcosa di fondamentale.\nSpero di esserti stao d'aiuto anche se mi chiedi di "stendermi sul tavolo anatomico e tirare fuori le budella" (H.Miller, Tropico del Cancro), leggevo anche questo...\ngrazie motlissime per esserti sottoposto a questa operazione chirurgica!! questi riferimenti che mi dai mi risultano FONDAMENTALI!! ho proprio la necessità di capire il significato profondo (sembra un'po' l'analisi iconologica di Panofsky, diciamo l'indagine del terzo livello), individuare le "condizioni di possibilità" per lo sviluppo e le trasformazioni di quegli anni...sarebbe interessante in un'ipotesi di dottorato, andare a confrontare i riferimenti teorici dei gruppi "sommersi" con queli dei gruppi ufficiali...!\nmi aspettavo anche Michel de Certau (l'invenzione del quotidiano), ma suppongo fosse un testo che riprendeva alcune teorie già formulate.\ncomunque grazie davvero, mi aspetta una bella giornata di ricerche!\nDissento drasticamente dal sentirmi parte del “sommerso”. Mi sono seduto al tavolo, ho giocato ed ho perso, è una cosa diversa.\n“Sommerso” è colui il quale non si è mai potuto sedere al tavolo...\nRicorda che nella sezione Aperto (la stessa utilizzata da Bonito Oliva dieci anni prima per lanciare la Transavanguardia internazionale) della Biennale di Venezia del 1990, furono invitati Pietroiusti, Falci e Modica e Fontana fu escluso solo per essere già stato invitato nell'edizione precedente, eravamo ben altro che “sommersi”...\nEd è vero che il Potere ha la possibilità di cancellare e riscrivere continuamente la versione ufficiale della storia (dalle damnatio memoriae fino ai roghi dei libri del nazismo o alla pratica del delate/rewrite immaginata da Orwell) ma mai definitivamente e del tutto.\nIn Farenhait 451, Bradbury ipotizza che il Potere proibisca del tutto l'esistenza dei libri considerando l'arte e la cultura strutturalmente ad esso antagoniste. L'opposizione si organizza e nascono gli uomini-libro, ogni militante impara un classico a memoria....\nquindi domenico ti senti insomma come Montag? tu senti la necessità di una riscoperta da parte della critica di quel momento oppure no? ma soprattutto perchè pensi di aver perso, rispetto a cosa?\ngrazie, le tue riflessioni innescano sempre nuove domande!\nLe utopie negative (preferisco questo termine a quello di distopie), le profezie di una evoluzione dell'organizzazione sociale in senso totalitario e totalizzante che, pur in diversi contesti socioculturali esprimono Bradbury, H.G. Wells (La macchina del tempo), Orwell (1984), Huxley (Il mondo nuovo) e Zamjatin (Noi!) ma la serie potrebbe continuare includendo Kafka ed altri, fanno sicuramente parte del backround della teoria dell'arte come opposizione militante. Tra l'altro Romolo Runcini, sociologo della letteratura e autore del saggio “I cavalieri della paura” che tratta proprio di queste utopie negative tenne una conferenza a Jartrakor negli anni in cui ero lì.\nMi verrebbe da dire che in tutti i romanzi citati la rivolta del protagonista, il suo tentativo di reindividualizzare il proprio vissuto vengono sistematicamente frustrati e battuti. Come se la disfatta di cui tu hai parlato per prima fosse in qualche modo già scritta nel nostro destino....\nvisto che sei così disponibile ti sottopongo qualche altra perplessità che ho, soprattutto, al momento, rispetto alla teoria eventualista. ti va di darmi un tuo parere?\nLa teoria eventualista apre a diverse problematiche connesse, innanzitutto, alla natura dell’opera e alla sua definizione. Se l’opera è costituita dall’evento, e se gli oggetti di produzione e di documentazione non sono altro che degli strumenti ne consegue che:\n- le opere-oggetto presentate sono tutti elementi di documentazione , e l’autore di tali oggetti non corrisponde necessariamente al protagonista (possiamo chiamarlo autore?) dell’opera-evento.\n- Viene dunque negata la figura dell’autore? Possiamo parlare di un autore preterintenzionale, cioè l’individuo in cui l’evento si manifesta?\nmi viene in mente la tua opera in arte eventiuale (9): l'autore chi è? esiste ancora? sei tu che hai prodotto involontariamente, o Lombardo che ha documentato?\n- L’evento non può essere presente in un oggetto. Quest'ultimo può essere al massimo testimonianza del suo avvenimento o strumento della sua attivazione.\n- se l’opera è l’evento allora, indipendentemente da chi l’ha innescato (in genere quello che definiamo l’artista), la sua natura è immateriale in quanto l’evento creativo avviene nella mente dell’individuo, ed è costituito dal processo mentale creativo ed imprevisto che è innescato. Dunque l’evento può essere definito sempre come un processo?\ncaro domenico, visto che sei così disponibile ti sottopongo qualche altra perplessità che ho, soprattutto, al momento, rispetto alla teoria eventualista. ti va di darmi un tuo parere?\nIn questa chiave ho parlato di autori vari ed involontari, la prima volta sicuramente nel caso del cortometraggio girato dal Rilevatore estetico di Modica, e di espressionismo involontario. Devo dire che la tua definizione di autore preterintenzionale e quindi di espressionismo preterintenzionale l'ho trovata folgorante. Mi sembra infatti più appropriata al concetto che entrambi cerchiamo di definire. (L'espressionismo preterintenzionale del gruppo di Piombino mi sembra anche un bellissimo titolo)\nmi viene in mente la tua opera in arte eventuale: l'autore chi è? esiste ancora? sei tu che hai prodotto involontariamente, o Lombardo che ha documentato?\nCredo che il titolo da me dato a quest'opera contenga la risposta che cerchi: “Io non sono qui né tantomeno desidero che si parli di me in questa sede”...\nNon esattamente. L'evento è un momento di culmine del processo, più esattamente il suo punto di catastrofe, quando nell' individuo avviene una riorganizzazione percettiva, quando la zucca di Cenerentola si trasforma in carrozza sotto i suoi piedi.\np.s e se la mia disponibilità non fosse altro che il tentativo di passare il testimone?\ngrazie per queste ricche lezioni di critica. devo in effetti dire che l'occasione della tesi e delle conversazioni con te mi ha portato, di nuovo, a constatare che, almeno alla mia generazione, mancano proprio dei maestri in questo senso, che ci facciano porre domande sul critico e sul suo senso, sulle sue "dinamiche", o meglio sulla sua posizione. o meglio, non è che non ci siano, è che è difficile vedere questa critica in atto, è difficile entrare concretamente ed esperenzialmente nelle sue dinamiche, invece tu mi hai dato l'occasione di farlo e spero che questo possa essere per me lo spunto per lo sviluppo di un diverso modello di approccio alla produzione artistica contemporanea, è un campo che mi piacerebbe esplorare. mi rendo conto, d'altra parte, che la posizione "implicata" è molto difficile da portare avanti, bisogna avere una preparazione immensa, dunque probabilmente prima bisogna diventare eccellenti storici per poter arrivare all'attivazione critica del presente.\nstavo proprio pensando che questa diventerà una tesi di critica d'arte.. sarebbe davvero interessante appofondire in questo senso (magari nel dottorato...)!\naltra domanda:perchè usi il termine "espressionismo" per i piombinesi? non creatività? è perchè l'espressionismo implica un'implicazione soggettiva più forte?\nIn parte è per la ragione da te indicata, giacchè, come abbiamo visto insieme, la reindividuazione dei vissuti, la maieutica della loro singolarità ed una sorta di riscatto catartico dell'individuo-massa rappresentano un'istanza primaria della teoria dell'arte di Piombino. In parte è per una connotazione più specificamente aristica che il termine espressionismo storicamente ha – nel suo rimandare ad esempio all'espressionismo astratto i cui risultati formali presentano spesso un'assonanza con quelli piombinesi anche se, nella pratica piombinese, questi appaiono rinvigoriti e corroborati da un più alto grado di autenticità.\nPer il resto, sono io a dover ringraziare te per essere stata capace di darmi lo stimolo a rimettere ordine in questa “cronaca di una disfatta”..era qualcosa che ancora dovevo a quel “giovane con la sciarpa”...\nLa rivoluzione non è un pranzo di gala né un ballo di debuttanti ed il rivoluzionario di professione\nindossa male gli abiti del maestro...più consoni a chi si atteggia a “guru” dell'avanguardia...\nSul frontespizio della mia tesi di laurea campeggiava questa citazione di R.D. Laing:\n“ Il giorno stesso della laurea, uno psichiatra deve cominciare a dimenticare tutto quanto ha necessariamente dovuto studiare”.\nCredo valga la stessa cosa per un critico d'arte: lo studio della storia è una conditio sine qua non ma, una volta assorbito, va in qualche modo messo da parte, è formativo e necessario e preliminare ma se si trasforma in punto di vista totalizzante non può che fiancheggiare le repliche accademiche a cui il Potere costantemente vuole ridurre l'arte.\nè vero la storia va superata, altrimenti non ha senso essere qui..\nSto rimontando e ripulendo il nostro carteggio. E' assurdo. Ci siamo incontrati una sola volta e abbiamo praticamente scritto a due mani un saggio di teoria dell'arte di una solidità impressionante. Quando avrò finito questo lavoro e potrai leggerlo come testo completo ti cadrà dalle mani...ed è di questo che dovremmo occuparci adesso di come questa forma di comunicazione cambia i rapporti interpersonali, riduce le distanze, apre nuovi scenari. Laddove il Potere alza il livello di surveillance - può vederci con l'occhio dei satelliti, localizzarci con la cella a cui si aggancia il nostro cellulare, seguire le tracce lasciate dai nostri prelevamenti bancomat o dalle nostre carte di credito, etc. - l'opposizione militante mostra di poter rovesciare la rete immaginata da Orwell nel suo contrario, da strumento di controllo in amplificatore della rivolta (la primavera araba ha usato i social networks per estendersi e diffondersi). Qui è la nuova frontiera, il nuovo bordo sul cui filo l'arte lancia ancora la sua eterna sfida all'ordine costituito: "Io non so dirvi come debba essere fatta un'opera d'arte, so solo dirvi come non deve essere fatta"...\nanche io ho riflettuto molto su questo aspetto, da un punto di vista forse più semiologico. il "filtro" ha creato una nuova realtà, molto meno virtuale e più concreta dell'altra. non riesco, ad esempio, immaginare questi discorsi che in questa modalità, in questo spazio scritto, con questi limiti, modi e ritmi, capaci di attivare un meccanismo che ha creato domande che possono non avere risposta, e risposte venute fuori senza la domanda.\nin questo senso questo modello comunicativo è davvero, profondamente eventuale, implica uno stimolo creativo e possiede una componente generativa nuova. forse è la "comunicazione" che vince sul mezzo, che supera le restrizioni teoriche che gli abbiamo voluto attribuire nel tempo. la rete costrittiva dell'email è in realtà nuovo stimolo, da cui nasce, che contiene lo stimolo, come ogni costizione, contiene in sè il germe per il suo superamento, il seme da cui nasce la rivoluzione , che poi è una forma di creatività...\nquesto modo di comunicare ha un'identità che è propria e questi contenuti non potrebbero essere nati in modo diverso. certo non in un incontro, non ci sarebbe il tempo di elaborare i pensieri..l'email permette di far sedimentare il pensiero, e poi concentrarlo in uno scritto, che va prima in bozze, poi si modifica..permette di rileggere e di rileggersi, insomma propone un modo di attivare il proprio pensiero e il proprio ascolto che altre forme di comunicazione non hanno... a questo proposito stavo in realtà proprio pensando, se lo trovi opportuno e se sei d'accordo, di inserire nella mia tesi tra le interviste proprio questo scambio di email. però stavo pensando di non "formattarlo" troppo, perchè vorrei potesse essere letto mantenendo proprio l'autenticità della modalità con cui è nato e si è sviluppato, insomma in quel caso come materiale grezzo, che ne pensi?\n“Amo tutto ciò che scorre, anche il flusso mestruale che si trascina\nvia le uova infecondate” (H.Miller, I Tropici)\nCondivido praticamente tutto quello che hai scritto nell'ultima tua, tranne forse l'ultima parte a proposito degli errori di battitura (sono in effetti solo quelli che sto correggendo). E' vero che sono gli equivalenti degli errori di campitura nelle “biro” di Boetti o nei momocromi di Lombardo, ed in quanto tali esprimono anch'essi una creatività involontaria e producono microfratture nell'ordine del linguaggio, non sono però del tutto daccordo nel presentare un testo teorico come un testo d'arte, credo tu comprenda cosa intendo..ma puoi convincermi del contrario...\nNel frattempo guardati anche questo e dimmi cosa ne pensi:\nCesare Pietroiusti, Pensiero Unico, Castel S.Pietro, 2003\n- il video di Pietroiusti lo conoscevo, lo avevo visto in occasione di una sua presentazione, con il suo commento. quel video mi diede vari spunti di riflessione. metafora del mondo contemporaneo.\n1.la posizione dell'artista: è all'interno, in uno spazio altro da quello della vita, ma allo stesso tempo in vetrina, e soprattutto a un certo punto DEVE smettere, a un certo punto un po' di preoccupazione per i giovani neofascisti fuori o il più concreto sfinimento fisico, però si deve tornare nell'ordine del reale.\n2. naturalmente l'aspetto della sparizione, anzi DISATTIVAZIONE del senso, l'oblio del senso e dell'ideologia che si obnubila con la ripetizione, per un verso, ma per l'altro capaci ancora di attivare una reazione, nel bene o nel male (dunque forse un senso-contenuto esiste ancora nel fondo delle parole?). cosa rimane del sensi", del credo nella società della ripetizione o del bombardamento mediatico? i contenuti sono davvero sempre disattivati dal sistema o questa disattivazione ne crea di nuovi?\n- il testo mi sembra perfetto. l'ho rivedrò con più calma, ma mi convince molto questo approccio, mi pare giustissimo. in effetti non ero convinta neanche io. pensavo volessi trasformarlo in un testo critico unitario e scorrevole, ma mantenuto così mi sembra perfetto. molto d'accordo sull'evitare la deriva artistica. (hai fatto bene a fare un po' di correzioni sono una produttrice di errori di livello industriale!)\n- ho portato a Crispolti il primo sostanzioso capitolo sull'eventualismo, lo abbiamo visto insieme e mi sembra sia stato molto soddisfatto dell'impostazione (però poi vorrò avere il giudizio anche di chi ha vissuto sulla pelle l'esperienza). la buona notizia è che dovrei riuscire a laurearmi a luglio, il posto da correlatore è già preso, dal prof bignardi ;))\nsto lavorando al secondo capitolo sui piombinesi, poi il confronto tra i due...devo confessare una cosa importante: mi sto divertendo, e questo è fondamentale!\n"posso fare qualsiasi cosa, ma non troppo a lungo", frase di Giacinto Scelsi, è il mio motto...ogni evento in me, di qualsiasi tipo, perchè sono davvero curiosa di tutto, ha sempre un grande effetto "motivatore"...ma anche la saturazione non stenta a cogliermi..invece, nonostante i tempi stretti e la fatica di scrivere una tesi, non ho avuto momenti di noia, insomma l'argomento continua ad essere è assolutamente stimolante...e ti dirò che questo è importante per me anche a livello di scelte personali.\nnei prossimi giorni ti manderò qualcuna delle solite domande\np.s sai cosa ho scoperto? che “preterintenzionale” lo usa già Barilli quando parla del gruppo di Piombino!!! sicuramente lo avevo letto e lo ho poi rimosso, ma è rimasto in modo subliminale nella mia testa..confermata dunque l'efficacia del termine :)\n«Forse il fenomeno che nel modo più caratterizzante ha dato il via a un simile clima di “rompete le righe”, concedetevi tutto quel che vi pare, praticate il saccheggio delle risorse ambientali, mentali, psicologiche, sentimentali con la massima disponibilità, si è costituito attorno a un quartetto di artisti sorti per la maggior parte in uno di quei centri minori di cui è prodiga la realtà socioculturale del nostro paese. Il riferimento è alla cosidetta Scuola di Piombino, nata intorno alla metà degli anni ottanta con tre personaggi che proprio nella piccola località avevano fatto i primi passi … Questo, si potrebbe dire, il fine generale che i quattro si sono dati: andare a sorprendere la piccola poesia preterintenzionale nascente dai comportamenti di massa» (Renato Barilli, Storia dell'Arte contemporanea in Italia, Bollati Boringhieri, 2007, pag. 254)\nSiamo in due..questo testo lo conoscevo ma non ricordavo che avesse utilizzato questo aggettivo..in effetti un termine assume valore anche in funzione della connotazione che il contesto gli da'. A parte la farneticazione della premessa, nella frase finale, che è invece abbastanza centrata, la connotazione crepuscolare della locuzione “piccola poesia” non mi aveva evidentemente fatto cogliere la pregnanza del termine a differenza di quando lo hai usato tu.\n1) E.De Falchi, Non è vero!, ediz. Odradek, Roma 1998\n2) Allude all'articolo di Augusta Monferrini, L'arte d'ingannare, apparso su L'Espresso, del 23 marzo 1985 e alla risposta di D.Nardone in catalogo L'arte d'ingannare, ediz. Il Prisma, Siena 1985)\n3) Una nuovissima generazione nell'arte italiana, a cura di E.Crispolti, Fortezza medicea, Siena 1985.\n4) D.Nardone, Relazione al convegno“L'Arte d'ingannare”, Istituto di Estetica, Università degli Studi, Siena 1986\n5) Allude a questo passo:\n(da D.Nardone, Relazione al convegno L'Arte d'ingannare, Istituto di Estetica, Università degli studi di Siena, maggio 1986).\n6) S.Veronesi, Zero in pantera, Il Manifesto, 18 febbraio 1990.\n7) D.Nardone, Relazione per il convegno “Il nuovo sistema dell'arte”, Internazionale d'arte contemporanea , Milano 26-28 maggio 1987.\n8) Falci, Fontana e Modica, Sosta Quindici Minuti, Edizioni Lascala, Roma 1984\n9) D. Nardone, Io non sono qui né tantomeno desidero essere nominato in questa sede, biro su carta, scarabocchi involontari raccolti da Sergio Lombardo ed esposti, a firma e con il consenso dell'autore, per la prima volta nella mostra Arte Eventuale, galleria Cenobio-Visualità Milano 1981.\nPubblicato da dom.nardone@tiscali.it a 21:45 Nessun commento:


Le manifestazioni danno i numeri (e non solo) - Il Blog di David Puente\nLe manifestazioni danno i numeri (e non solo)\nPrecisazioni Luglio 13, 2017 David Puente\nMi chiedevate un parere sui numeri relativi all’evento di Pesaro, sono passati diversi giorni e alla fine vi accontento.\nL’otto luglio 2017 si è tenuta la manifestazione dei NoVax sulla “Libertà di Scelta Vaccinale” al parco Miralfiore di Pesaro. Secondo una certa narrazione i partecipanti sarebbero stati 40 mila e in parte provo un certo sollievo perché solitamente nelle manifestazioni si annunciano spesso milionate di persone.\nIl numero resta comunque dubbioso visto che nei giorni scorsi si metteva in dubbio addirittura la presenza di 10 mila persone al parco Miralfiore, troppi, e si valutava come alternativa gli spazi disponibili presso l’Adriatic Arena. Così racconta Giornalettismo nell’articolo intitolato “Pesaro, attese 10mila persone al raduno free-vax: «troppi per il parco Miralfiore»“:\nSe al parco Miralfiori 10 mila persone erano troppe, come mai successivamente si parla di 40 mila? Qualcosa non torna:\nI diversi titoli di Giornalettismo, dai 10mila son troppi a 40mila\nIn uno degli articoli leggiamo:\nNel corso della manifestazione free-vax dell’8 luglio, tuttavia, questa cifra è cresciuta in maniera esponenziale: 40mila secondo le prime stime della questura, comunicate sul palco dagli organizzatori.\nDati comunicati dal palco da parte degli organizzatori, come racconta anche l’Ansa, ma altrove si leggono altre informazioni a riguardo:\nEd é subito scontro sui numeri: secondo gli organizzatori erano presenti 40 mila manifestanti, scesi in campo contro l’obbligo di legge dei vaccini. Secondo la Questura non più di settemila. Forse diecimila.\nAnche Anna Masera su La Stampa riporta un dato diverso citando la Questura:\nMigliaia di persone in maglietta arancione (come al solito sui numeri non c’è concordia: erano in 40 mila secondo gli organizzatori, circa 10 mila secondo la questura), arrivate da tutta Italia, hanno preso parte al Parco Miralfiore alla manifestazione «Freevax», ossia «liberi di decidere se far vaccinare o meno i propri figli».\nVediamo di fare un po’ di calcoli basandoci su una base consolidata, la superficie dell’area e quante persone possono stare in un metro quadrato.\nSe volessimo fare dei paragoni con una cifra pari a 40 mila persone equivale a quasi un sesto delle persone presenti al concerto di Vasco Rossi a Modena, ma con una superficie molto più grande, e un palco largo quasi il doppio rispetto al lato dove era situato quello della manifestazione a Pesaro.\nFoto panoramica del concerto di Vasco e l’area divisa per zone\nDiamo un occhiata all’area del parco fornita agli organizzatori grazie alla seguente foto:\nFoto dal palco prima della manifestazione – Foto Resto del Carlino\nVediamo qualche foto “panoramica” ripresa da Facebook:\nUna delle foto che circolano su Facebook\nEcco quella riportata nell’articolo de La Stampa:\nRiusciamo a comprendere che l’area sia quella sotto riportata (tenendo in considerazione anche le strutture fisse del parco stesso):\nLarghezza e lunghezza dell’area a Pesaro\nFate conto che calcolando l’area complessiva (dal palco all’edificio in fondo al parco) abbiamo circa 84 metri di larghezza e 100 circa di lunghezza per circa 8,4 mila metri quadri. Il numero massimo di persone in piedi che può occupare un metro quadrato oscilla tra 5 e 10, dove 10 corrisponde alla comodità di un pellegrinaggio a La Mecca, se per ogni metro quadro a Miralfiore ci fossero state 5 persone avrebbero potuto raggiungere la cifra dei 40 mila.\nTuttavia, la manifestazione di Pesaro non era un concerto di Vasco Rossi (non venite a citarmi Povia, per carità divina!!!), non c’era una massa di persone appiccicata vicino al palco con le tette al vento, mentre a Miralfiore c’era un elevato numero di persone sedute a terra e non tutta la superficie del parco era stata occupata. Un numero di circa 10 mila persone, a questo punto, è già più credibile rispetto ai 40 mila citati dagli organizzatori.\nDetto tutto ciò, che cosa cambia? Assolutamente nulla. Che siano stati 10 mila o 40 mila da tutta Italia non cambia nulla. Anna Masera è stata sommersa da una “mail bombing” inutile, alla fine ha scritto un pezzo che dice le cose come stanno: “il raduno di Pesaro non ha aggiunto nulla all’istanza già raccontata: nè dal punto di vista scientifico, nè dal punto di vista della protesta“.\nNulla di nuovo sotto il sole, tanta “politica” e niente scienza. Se volete altri pareri potete leggere il post di Mirko Damasco.\nAnna Masera, Antivaccinisti, Disinformazione, Miralfiore, Modena Park, Pesaro, Vaccini, Vasco Rossi\nLa riflessione magistrale sui vaccini di un dottore? Chiamate un dottore in medicina!!!\nBUFALA Il video dell’uomo che abbandona il cane per strada a Terrasini e la pagina Facebook “Aiutiamo la Polizia”


Pensioni 2020, arrivano gli aumenti da gennaio: a quanto arriva l'assegno? | Ultime Notizie Flash\nPensioni 2020, arrivano gli aumenti da gennaio: a quanto arriva l’assegno?\nPensioni 2020, arrivano aumenti da gennaio ma a quanto arriva l’assegno? A partire dal primo giorno del prossimo anno, gli importi degli assegni pensionistici verranno adeguati dall’Inps tenendo in considerazione l’aumento del costo della vita. Dunque gli aumenti dipendono dai dati Istati inerente il cambiamento dei prezzi al consumo previsto per il 2020. Bisogna festeggiare? In realtà per le pensioni gli aumenti corrispondono a pochi euro, che di certo non fanno la differenza. Per fortuna i pensionati vengono da un periodo un po’ migliore, con la tredicesima erogata insieme alla pensione erogata il 2 dicembre. Ma non finisce qui, perché coloro che hanno un importo inferiore a 6.596 euro l’anno, hanno potuto ottenere anche un bonus pari a 155 euro. Ma in cosa consistono gli aumenti previsti per le pensioni da gennaio 2020? Facciamo il punto della situazione e capiamo quanto aumenteranno gli assegni.\nPensioni ultime notizie, da gennaio 2020 arrivano gli aumenti\nCome vi abbiamo detto, da gennaio del prossimo anno ci saranno degli aumenti sul fronte degli assegni per l’adeguamento al costo della vita. L’aumento mensile medio non sarà però molto alto, ma pari a 4-5 euro lordi. L’aumento è dello 0,40% rispetto all’importo mensile percepito. Ma perché si parla solo di pochi euro? Essendo tali somme calcolate sul costo della vita, pare che quest’ultimo sia destinato ad aumentare di poco.\nLa rivalutazione però non riguarda tutti. Coloro che percepiscono la pensione minima pari a 513,01 euro, arriveranno a 517,07. I pensionati con un assegno mensile di 1.200 euro, invece, avranno in busta paga 4 euro in più. A partire dal prossimo anno l’adeguamento delle pensioni sale dal 97% al 100% per gli assegni dai 1.522 ai 2.029 euro, cosa che riguarderà circa 2,8 milioni di persone. Si tratta comunque di pochi centesimi di euro, che di certo non fanno la differenza. La rivalutazione non è prevista per gli assegni che superano i 2.029 euro.\nNon mancano, da parte dei sindacati, le richieste relative alla rivalutazione delle pensioni. Questi hanno infatti chiesto l’innalzamento dell’assegno al fine di tutelare le fasce di pensioni più basse. Dunque sono in fase di discussione alla Camera due emendamenti che puntano in questa direzione. Si punta ad alzare il livello della rivalutazione degli assegni allargando anche la platea dei destinatari. Si vogliono coinvolgere anche coloro che attualmente percepiscono importi pari a cinque volte il minimo. Ovviamente la decisione dipenderà non solo dalle volontà di Governo e sindacati ma anche dalle coperture economiche a disposizione. L’obiettivo è attualmente quello di avvalersi dei soldi risparmiati con le pensioni quota 100.


Instant camera Black Friday: i migliori sconti in tempo reale • Ridble\nHomeMigliori offerte Black FridayInstant camera Black Friday\nN.B. La guida Instant camera Black Friday è monitorata mensilmente e aggiornata con eventuali nuove proposte. Per maggiori dettagli su come realizziamo le nostre guide all’acquisto ti rimandiamo alla pagina Come lavoriamo. L’ultimo aggiornamento risale a Febbraio 2021.\nSe vi piacciono le Instant Camera o le avete individuate come un regalo da fare per Natale (un grande classico, molto apprezzata da tutti ormai), è il momento di prepararvi agli sconti. Sì, perché durante il Black Friday avremo sicuramente modo di approfondire, giornalmente, su svariati sconti importanti per il settore delle istantanee e non solo. Abbiamo realizzato delle guide agli sconti selezionando per voi solo le migliori offerte reali in assoluto un po’ su tutte le categorie; le trovate alla pagina dedicata alle migliori offerte Black Friday. In questa guida ci andremo andremo a focalizzare invece proprio su tutte le offerte per una Instant camera Black Friday.\nSe dalle offerte dell'articolo Instant camera Black Friday non hai trovato quello che stavi cercando, non disperare. Prova a dare un’occhiata alle altre selezioni di migliori sconti:


L'imprenditore Alisher Burkanovič Usmanov | Madre Russia\nHome жить в России Экономика и политика L’imprenditore Alisher Burkanovič Usmanov\nAlisher Burkanovič Usmanov è una delle persone più ricche ed influenti della Russia, un imprenditore miliardario di origine uzbeka con un patrimonio di oltre 12,5 miliardi di dollari nel 2018. I media statunitensi lo hanno definito una delle persone più influenti al mondo.\nNegli ambienti dei media, è anche conosciuto come proprietario della società Media Holding e della casa editrice Kommersant, dei canali musicali «MuzTV» e «U». È anche il principale azionista dell’operatore telefonico mobile «MegaFon».\nUsmanov è nato il 9 settembre 1953 a Chust, una piccola città dell’Uzbekistan. Suo padre era il pubblico ministero di Tashkent ed aveva una posizione rilevante nella società uzbeka.\nDa bambino, Usmanov dimostrò avere un carattere combattivo ed una mente brillante, ottenne il massimo dei voti in tutte le materie scolastiche e per questi motivi i suoi genitori immaginarono per lui un futuro da diplomatico oppure una carriera legale. Parallelamente ai suoi studi, era impegnato nella scherma, disciplina dalla quale era rimasto affascinato dopo aver letto il romanzo di Dumas «I tre moschettieri». Per due anni Usmanov ottenne una serie di successi nella scherma, ricevendo il titolo di Maestro dello Sport e fu incluso nella squadra nazionale di scherma dell’Unione Sovietica.\nNel 1971, dopo essersi diplomato si iscrisse all’Università di San Pietroburgo, alla Facoltà di diritto internazionale, dove conobbe il presidente Putin, anche lui all’epoca studente universitario.\nUsmanov dopo essersi laureato fu assunto dall’Università delle Scienze dell’Unione Sovietiche e fu nominato assistente del Comitato Centrale dell’Unione Comunista Giovanile della Repubblica dell’Uzbekistan e divenne direttore generale dell’Associazione Economica Straniera del Comitato Sovietico per la Pace.\nNel 1980, Usmanov fu arrestato e condannato ad 8 anni per frode, estorsione e furto di proprietà dello stato.\nDopo 6 anni, Usmanov fu rilasciato dalla prigione per «buona condotta», e nel 2000 la Corte Suprema dell’Uzbekistan lo riabilitò e ammise che la causa penale contro l’uomo d’affari era stata fabbricata ad arte per motivi politici.\nDopo la detenzione Usmanov decise di entrare in affari e creare una compagnia di viaggi che organizzava battute di caccia per ricchi stranieri nelle montagne del Pamir.\nDopo qualche tempo, si trasferì in Russia. Dall’inizio degli anni ’90, dopo il crollo dell’Unione Sovietica, Usmanov è entrato nel business bancario del Paese. Inizialmente fece parte del consiglio di amministrazione della First Independent Bank, i cui fondatori comprendevano le maggiori compagnie russe, come Rosneft, MiG, Almazyuvelirexport. In questa fase della sua carriera, Usmanov iniziò a creare le proprie società di investimento e presto iniziò a conseguire consistenti guadagni.\nDal 1997, Usmanov fu nominato dirigente presso Gazprominvestholding, una sussidiaria di Gazprom. Gli fu affidata la missione di restituire allo Stato i beni del settore del gas, che erano finiti nelle tasche dei privati. Grazie ad Usmanov, Gazprom ottenne tutti i beni precedentemente persi e assunse di nuovo la posizione del più grande monopolio di stato della Russia.\nNel 2004 Usmanov divenne l’uomo più ricco del mondo e rilevò Metalloinvest, la più grande holding di minerale di ferro, con un valore stimato di 8 miliardi di dollari. Nel 2007 allargò la portata delle proprie attività imprenditoriali e divenne anche un magnate dei media. In primo luogo, acquistò il 100% della casa editrice «Kommersant», e dopo un po’ acquisì la maggioranza delle quote dei canali «7TV», «MuzTV», «U» e «Disney Russia» nelle sue risorse multimediali.\nUn anno dopo, Usmanov investì milioni di dollari in internet e divenne azionista di «DST Global» e «Mail.ru Group», delle quali poi ottenne il pieno controllo. Contemporaneamente acquistò una partecipazione del 30% della squadra di calcio dell’Arsenal di Londra. Per evitare il suo ingresso nel pacchetto azionario del club inglese, la dirigenza dell’Arsenal conferì incarico ad un investigatore privato per individuare elementi pregiudizievoli nei confronti di Usmanov, in modo tale da impedirgli di entrare a far parte dei comproprietari della squadra di calcio. Ma i loro sforzi non furono coronati da successo, dal momento che non riuscirono a dimostrare che Usmanov avesse acquisito il suo capitale in modo disonesto.\nNel 2012, Usmanov acquisì il 50% delle azioni dell’operatore di telefonia mobile russo «MegaFon».\nOltre alle sua attività imprenditoriali, Usmanov presta molta attenzione alle attività sociali ed allo sviluppo dello sport in Russia. Nel 2007, Usmanov acquistò una collezione di dipinti di Rostropovič per 72 milioni di dollari e la donò al palazzo Konstantinovskij di San Pietroburgo. Nello stesso anno, acquisì dagli Stati Uniti una collezione di cartoni animati sovietici, dopo di che ha donato i diritti esclusivi su di loro al canale russo per i giovani «Bibigon».\nUsmanov è riconosciuto come il maggiore dei filantropi russi e per tale motivo ha ricevuto premi statali per attività sociali e caritative.\nOltre alla beneficenza, Usmanov presta particolare attenzione allo sviluppo degli sport russi a livello mondiale. Nel 2008 divenne presidente della Federazione internazionale di Scherma. Nel 2009 è stato inserito nel Consiglio sotto il Presidente della Federazione Russa per lo Sviluppo dello Sport e dell’Educazione Fisica nel Paese.\nNel luglio 2018, divenne noto che Usmanov ha venduto la sua quota (30%) della squadra di calcio dell’Arsenal di Londra incassando 713 milioni di dollari.\nLa vita personale di Usmanov è caratterizzata dallo stesso successo ottenuto nella sua carriera. Nella sua giovinezza incontrò l’unico amore della sua vita, la ginnasta Irina Viner.\nAlisher Usmanov e sua moglie Irina Viner\nLa coppia non ha figli in comune, insieme hanno cresciuto Anton, il figlio del primo matrimonio di sua moglie Irina.\nRelativamente all’anno 2018, il patrimonio di Usmanov è di 12,5 miliardi di dollari. Oggi è classificato decimo nella classifica di Forbes dei «200 uomini d’affari più ricchi della Russia 2018».\nUsmanov possiede due yacht. La nave Dilbar, dal nome della madre, è considerata lo yacht privato più spazioso del mondo. La superficie totale del suo interno è di 3800 metri quadrati e la lunghezza è di 156 metri e la sua costruzione è costata circa 600 milioni di dollari. Il suo secondo yacht ha una lunghezza di 110 metri ed è costato oltre 200 milioni di dollari. Inoltre Usmanov possiede un aereo Airbus A320.\nAereo Airbus A320 di proprietà di Usmanov\nNel 2018, Usmanov è stato inserito nella lista delle persone sanzionate dal Tesoro degli Stati Uniti denominata «Rapporto del Cremlino», in quanto considerato una delle persone vicine al presidente Vladimir Putin.\nTags: Alisher Burkanovič UsmanovArsenaldetective privatoinvestigatore privatoKommersantoligarcaschermaUsmanovUzbekistanyacht


Calcio, si inaugura la nuova sede di Fondazione Ikaros - Bergamo News\nCalcio, si inaugura la nuova sede di Fondazione Ikaros\nFondazione Ikaros inaugura una nuova sede altamente tecnologica a Calcio: l'appuntamento è per sabato 14 marzo in via Avis Aido alle 10. Per una formazione professionale di eccellenza a sostegno dell’occupazione giovanile e dello sviluppo del territorio.\ndi Redazione Bergamonews - 12 marzo 2015 - 8:26\nSabato 14 marzo alle ore 10.00 sarà inaugurata la nuova sede del Centro di Formazione Professionale Ikaros in via Avis Aido presente da oltre 15 anni a Calcio frequentato da circa 600 alunni dai 14 ai 18 anni.\nFondazione Ikaros è una impresa sociale che offre ai ragazzi in uscita dalla scuola media percorsi di formazione professionale innovativi e di eccellenza, accompagnandoli fino all’inserimento lavorativo o all’accesso all’istruzione tecnica superiore.\nPresso il CFP di Calcio è possibile formarsi nell’area amministrazione di impresa, logistica, informatica gestionale, elettrico, estetica, acconciatura e, dal prossimo anno, preparazione pasti. Dopo un ciclo di tre, quattro o cinque anni lo studente consegue, rispettivamente, una qualifica di operatore, un diploma regionale di tecnico o un diploma di maturità con cui può accedere a un percorso di specializzazione tecnica o all’università.\nAgli allievi di Calcio Fondazione Ikaros ha voluto offrire una scuola bella, accogliente e dotata delle migliori tecnologie, con schermi video in ogni classe, sistema di cloud potenziato, laboratori informatici di ultima generazione e reti wireless a un alto livello di connettività. Tali strumenti permettono agli alunni, tutti dotati di iPad, di creare e condividere percorsi e prodotti multimediali in modo più semplice e veloce, come nei più moderni ambienti di apprendimento e lavorativi.\nAll’inaugurazione della scuola interverranno Valentina Aprea, Assessore all’Istruzione, Formazione e Lavoro di Regione Lombardia, Elena Comendulli, Sindaco di Calcio, Dante Lafranconi, Vescovo di Cremona, e Giorgio Vittadini, Presidente Fondazione per la Sussidiarietà. Fondazione Ikaros sarà rappresentata dal Founder Daniele Nembrini e da Lucio Farè, Direttore della sede di Calcio. Oltre a genitori e docenti, parteciperanno numerosi imprenditori che collaborano stabilmente con la Fondazione per realizzare percorsi formativi rispondenti ai bisogni del territorio e con adeguati sbocchi occupazionali.\nLa cerimonia del taglio del nastro sarà seguita da un convegno dal titolo “Abbiamo una certezza per vivere?”, dedicato a tutti coloro che svolgono un ruolo educativo nei diversi ambiti: famiglia, scuola, lavoro, società civile.


Youtube che fai... il mafioso??\nPubblicato il 19 Giugno 2014 19 Giugno 2014 by admin\nYouTube cambia le regole e cancella i video delle case discografiche indipendenti\nYouTube, la più grande piattaforma di streaming audio e video (ma anche di pirateria dato che con qualche banale trucco si possono scaricare sul proprio computer tutti i contenuti) decide di aggiornare insindacabilmente le proprie condizioni di utilizzo per l’imminente lancio del nuovo servizio di musica in streaming a pagamento.\nIl nuovo servizio musicale di YouTube è molto semplice e funziona in stile Spotify: chi pagherà una quota fissa mensile potrà guardare i video o ascoltare musica senza pubblicità e anche se non si è connessi ad Internet. Dopo i successi delle piattaforme di musica di streaming online come il già citato Spotify piuttosto che Deezer (in realtà le piattaforme sono davvero numerose) anche YouTube vuole entrare in questo mercato, considerato che persino Amazon ha appena lanciato Prime Music, una piattaforma di musica in streaming gratuita per gli abbonati ad Amazon Prime.\nSuccede però che molte case discografiche indipendenti, contrarie alle nuove condizioni imposte da YouTube, si rifiutano di firmare l’accordo: la conseguenza è che tutti i video di Adele, Artic Monkeys e Radiohead (e di molti altri) saranno rimossi dalla piattaforma.\nIl responsabile della parte commerciale di YouTube, il signor Rober Kynlc, dichiara che nel giro di qualche giorno saranno eliminati tutti i contenuti di coloro che non accetteranno i nuovi termini contrattuali sulle licenze.\nI contrasti con le case discografiche indipendenti sono (naturalmente) dovuti ai nuovi termini economici delle licenze richieste da YouTube per il lancio del nuovo servizio a cui, secondo l’azienda, il 95% delle case discografiche ha però aderito.\nMolti artisti si sono schierati contro la strategia di YouTube. Il chitarrista dei Radiohead Ed O’Brien, presidente dell’associazione Featured Artists Coalition, ha detto: “Questa decisione rischia di creare una realtà pensata solo per le superstar e il grande business, penalizzando gli artisti indipendenti”.\nLa discografia e il mercato discografico continuano ad evolversi apparentemente a discapito degli artisti. Il costo della musica grazie ai giganti del web, è decisamente calato e ha permesso a tanti artisti di acquisire ancora più fan che altrimenti (forse) mai avrebbero ascoltato la loro musica (e probabilmente mai sarebbero andati ad un loro concerto…)\nAd ogni modo siamo certi che Adele, gli Artic Monkeys e i Radiohead riusciranno comunque a far tornare i propri bilanci di fine anno nonostante i mancati compensi provenienti da YouTube: le loro apparizioni in programmi televisivi, festival e feste private esclusivissime sono generalmente sempre ben retribuite…\nPubblicato in articoliTags associazione tutela diritti musicali, case discografiche indipendenti, musica in streaming, nuovo servizio musicale streaming youtube, protesta case discografiche indipendenti, spotify, streaming musicale online, termini e condizioni di youtube, YouTube cambia le regole, YouTube cancella i video


Messico, il presidente Obrador positivo al Covid: “Sto bene”\n30 gennaio 2021, 10:00 AM ·1 minuto per la lettura\nCittà del Messico, 30 gen. (askanews) – Il presidente del Messico, Andres Manuel Lopez Obrador, si è rivolto ai suoi concittadini in un messaggio postato su Youtube per rassicurarli affermando di stare bene, nonostante sia risultato positivo al Covid-19 e con l’intento di evitare pettegolezzi sul suo stato di salute.\n“Ho ancora il Covid, ma i medici dicono che la fase critica sta passando – ha esordito, sottolineando – Ora mi mostro a voi perché non ci siano voci, di malintenzionati, sto bene, anche se devo ancora riposarmi”.\n“Ne uscirò bene, grazie a voi, grazie a Dio e grazie alla natura, alla scienza”, ha concluso Obrador.\nIl presidente, 67 anni e che soffre di ipertensione (nel 2013 ha avuto un infarto), non si vedeva da lunedì 25 gennaio, quando è stato fotografato mentre era al telefono con il suo omologo russo Vladimir Putin.


Fiat condannata per discriminazione sindacale: ricorso in arrivo - PMI.it\nUn comportamento discriminatorio nei confronti dei lavoratori iscritti alla Fiom è costato alla Fiat un’amara condanna da parte del giudice del lavoro di Roma: un’accusa scaturita dal ricorso avanzato dal sindacato per conto degli operai attivi nello stabilimento di Pomigliano, esclusi dalla riassunzione nella Newco proprio a causa dell’appartenenza alla sigla.\nFiat dovrà quindi provvedere all’assunzione di 145 operai della Fiom, secondo quanto deciso dal giudice, che evidentemente ha riconosciuto nell’azione del Lingotto un caso di discriminazione sul lavoro ai danni dei lavoratori operativi nello stabilimento campano. Secondo quanto affermato dalla Cgil, infatti, sui 2200 dipendenti del distaccamento nessuno sembra essere iscritto alla federazione dei metallurgici.\nUna sentenza che pesa senza dubbio sulle spalle dell’azienda torinese – il ricorso sarà presentato entro 30 giorni – ma che ha anche provocato le inevitabili repliche sia da parte degli esponenti del governo sia delle stesse sigle sindacali. Elsa Fornero, a capo del dicastero del Lavoro, ha esortato alla cautela nel dare giudizi: “Direi che mi pare di dovermi attenere alla buona pratica secondo cui, prima di commentare, bisogna vedere il dispositivo. Ho visto solo un’agenzia, non so neanche quanti lavoratori siano coinvolti. E’ improprio commentare così a caldo questa notizia“.\nPiù diretti i commenti del segretario generale della Fiom, Maurizio Landini, il quale ha chiarito come la sentenza rappresenti un precedente importante ma, allo stesso tempo, non sia sufficiente per garantire la piena tutela agli operai dello stabilimento: “La sentenza sana una ferita ma non risolve i problemi complessivi aperti perché come vengono garantite le tutele e i diritti dei lavoratori a Pomigliano devono essere garantiti in tutti gli stabilimenti Fiat“. Alla base della condanna subita dall’azienda guidata da Sergio Marchionne, inoltre, ci sarebbe la necessità di garantire il diritto dei lavoratori di scegliere in piena libertà il sindacato a cui affidarsi, senza temere ripercussioni, come ha sottolineato il segretario nazionale della Fiom Giorgio Airaudo.\nDa parte della leader della Cgil Susanna Camusso sono invece arrivate parole di critica nei confronti dell’azienda automobilistica, che ha ribadito come il Gruppo si basi su un “modello autoritario che vuole cancellare il sindacato in ragione della critica al suo modello organizzativo“.\nSe vuoi aggiornamenti su Fiat condannata per discriminazione sindacale: ricorso in arrivo inserisci la tua email nel box qui sotto:


Sinnai, per Barbara Pusceddu una pioggia di voti - L'Unione Sarda.it\nLunedì 17 Giugno 2019 alle 22:06, aggiornato martedì 18 giugno 2019 alle 09:15\nÈ la più votata con 702 preferenze\nÈ stata di gran lunga la più votata a Sinnai: Barbara Pusceddu, Pd, è stata eletta consigliere comunale con 702 preferenze.\nUna valanga di voti che hanno fatto la felicità della candidata al Comune e dei suoi estimatori. Per lei che è stata in passato sindaco, consigliere e assessore comunale, una gran bella soddisfazione.\n"Sicuramente - dice Barbara Pusceddu - 702 voti sono una enormità. Ringrazio gli elettori. Saranno 702 voti che utilizzerò per contribuire a far crescere ancora Sinnai. Si può fare moltissimo anche da consigliera. Cercherò il dialogo con tutti".\nQuale sarà il ruolo di Barbara Pusceddu nella nuova maggioranza è ancora tutto da scrivere. Per lei non può che prevedersi, proprio dall'alto dei 702 voti, un ruolo importante.\n"Non abbiamo festeggiato dopo la vittoria, non abbiamo neppure pensato a cariche e altro. Di sicuro bisognerà amministrare per Sinnai e i sinnaesi. È questo sicuramente il motto del nostro nuovo sindaco Tarcisio Anedda".\nBarbara Pusceddu, biologa, insegnante, è stata assessore per alcuni anni nella Giunta capeggiata tra il 1997 ed il 2001 proprio da Tarcisio Anedda, rieletto sindaco di Sinnai 18 anni dopo l'ultima volta. Pusceddu è stata poi ancora assessore e sindaco di Sinnai dal 2011 al 2016.\nNell'ultima legislatura è stata consigliere di minoranza.


Roma-Sampdoria, mano di Benatia da rigore – CITTACELESTE\nI tre gol della Roma forse anestetizzano le polemiche, ma c’è un buco nella partita di Celi e arriva quando la partita è ancora aperta (i giallorossi sono avanti di una rete). Questo l’episodio: sulla percussione in area di Wszolek c’è il tentativo di chiusura da parte di Benatia che…\ndi redazionecittaceleste, 17/02/2014, 12:55\nI tre gol della Roma forse anestetizzano le polemiche, ma c’è un buco nella partita di Celi e arriva quando la partita è ancora aperta (i giallorossi sono avanti di una rete). Questo l’episodio: sulla percussione in area di Wszolek c’è il tentativo di chiusura da parte di Benatia che si produce in una rischiosa scivolata. Il pallone resta nelle vicinanze dei giocatori e il difensore a quel punto sposta da terra in modo malizioso il gomito di quel tanto che basta per deviarlo, togliendolo dalla disponibilità dell’avversario. Un intervento da punire con il rigore.\nGiusto, invece, giudicare involontario nel primo tempo il tocco con la mano di Mustafi: in questo caso è chiara l’involontarietà. Nel finale secondo giallo a Gastaldello: forse Strootman non è toccato, ma l’intervento era comunque pericoloso. Curiosità: niente recupero. (Gazzetta.it)\nA.Cragnotti - Lazio-Sassuolo: "Curva Maestrelli aperta! Biglietti già in vendita"


17 Giugno 2020, ore 17:41\nIl brand del Tridente, all'incirca due settimane fa, pubblicò un breve ma interessante spot su quella che sarà la sua prima vettura ibrida: la Maserati Ghibli Hybrid. Questo mostrava un fulmine nell'atto di abbattersi sul quartier generale della compagnia andando a inondare di energia elettrica l'edificio.\nIl teaser pubblicato su YouTube alcune ore fa, e visibile in alto, pare essere una conseguenza del primo, e mette pertanto davanti agli occhi degli astanti logo e scritta "Maserati", i quali esplodono di elettricità lasciando il posto a caratteri metallici che indicano la data del reveal ufficiale: il 15 luglio 2020.\nIn realtà questo non aggiunge alcuna informazione sconosciuta, anche perché il giorno della presentazione era già stato scelto. Sulla Ghibli Hybrid al momento non sappiamo molto, ma di sicuro rappresenterà un refresh di metà generazione, a distanza di sette anni dal debutto del modello. Ci si aspetta quindi, dall'accogliente abitacolo, un sistema di infotainment al passo coi tempi con tanto di grosso display touchscreen, Apple CarPlay e Android Auto. Indispensabile inoltre la presenza della guida autonoma di Livello 2 e di altre feature di assistenza alla guida.\nPer quanto concerne l'estetica invece, le modifiche potrebbero risultare meno sostanziali, in quanto la fiancata dovrebbe restare praticamente intonsa, mentre cambiamenti di maggiore entità riguarderanno paraurti anteriore e posteriore. I rumors sulla propulsione parlano infine di un quattro cilindri da 2,0 litri in sinergia con una unità elettrica di medie dimensioni. La potenza complessiva potrebbe aggirarsi intorno ai 325 cavalli, ma per le certezze in questo senso non ci resta che aspettare.\nUna presunta concernente i futuri veicoli elettrici di Maserati, suggerirebbe poi l'arrivo delle nuove generazioni di GranTurismo, GranCabrio, Levante e Quattroporte entro il 2023, ma una nuova generazione di Ghibli non viene mai citata, a lasciar intendere che questo modello in arrivo resterà sul mercato almeno fino al 2024.\nPer chiudere restando in Maserati, vi rimandiamo ad un altro prodotto di imminente arrivo: la piccola ma agguerrita MC20 mostrata di recente tramite alcune immagini ufficiali.


Sesto Progetto di MyAngel win – MyAngelwin\nWorld Interpersonal Network\nTrova il tuo Angel\nSesto Progetto di MyAngel win\nRaccolta fondi per l’Associazione\nCentro Laila Onlus\nUna storia di solidarietà nata, come tutte le cose veramente belle, per puro caso\n“Mi presento, sono Giselle e sono la figlia dei fondatori della nostra Associazione: il Centro Laila…” così inizia la storia dell’incontro di MyAngel con l’associazione Laila.\nGiselle continua ” non è stata un progetto ma un susseguirsi di avvenimenti, richieste di aiuto a cui i miei genitori non hanno saputo dire di no…” . Formidabile e puro è il primo passo nella direzione del Bene fatto dal padre di Giselle che di fronte al problema dice “...se vuoi te lo lo posso mantenere [il bambino] io e mia moglie così almeno tu sei libera di andare a lavorare.”\nCosì ebbe inizio questo miracolo e, continua Giselle, “l’indomani, e io ne sono testimone perché ero piccolina, mi ricordo che si presentarono 43 bambini fuori la porta!…“\nEd ecco il Bene in azione:”… da allora non ci siamo mai fermati, abbiamo sempre avuto come obiettivo quello di aiutare gli ultimi e i dimenticati…” e da allora “per loro siamo una seconda famiglia su cui possono contare SEMPRE e possono chiedere aiuto SEMPRE.”\nDi fronte a ciò noi di MyAngel non potevamo stare a guardare e, nel nostro stile, ci siamo inventati un modo per aiutare Giselle e la sua Associazione lasciando una piccolissima ma “permanente” traccia del nostro passaggio:\nil parco giochi di MyAngel win!!!\nGuarda il video ed ascolta le vive parole di Giselle.\nIl Centro Laila ha sede in Via P. Pagliuca s.n.c – Castel Volturno (CE) (tel /fax 0823856262— centrolailavolontari@virgilio.it) ed è un’associazione di Volontariato ONLUS che opera dal 1984.\nSi rivolge ai minori con disagi socio-economici e familiari, svolge sul territorio una capillare opera di sostegno verso le famiglie dei minori, favorendo l’integrazione culturale.\nOgni giorno accoglie circa 40 bambini i quali vengono prelevati e riportati a casa dai pulmini del centro dalle ore 6.00 alle 18.00 .\nAssicura loro la colazione, il pranzo, la merenda, la frequenza scolastica, il recupero scolastico, le attività sportive, ludiche, ricreative e tanti altri servizi ma soprattutto tanto tanto buon umore.\n…con il vostro indispensabile e necessario aiuto, è di realizzare un parco giochi per tentare con il gioco di rendere più lieve la giornata di questi piccoli .\nLa raccolta si è conclusa con la consegna al Centro Laila della somma di euro 2.000,00. Non è stato realizzato il parco giochi in quanto il centro ha avuto delle emergenze prioritarie (rottura della caldaia per il riscaldamento) alle quali ha dovuto far fronte con urgenza. Siamo felici di essere stati comunque utili.\nNews da Facebook & Co.\nRaccolta fondi Calendario MyAngelwin 2022\nL’idea di creare un calendario sicuramente non è una grande novità, ma per noi di MyAngel è semplicemente un modo nuovo per ringraziare i donatori che lo scorso dicembre hanno deciso di aiutarci ad aiutare un’altra bellissima realtà conosciuta grazie al nostro Angel Gianni De Lorenzi. L’Agriturismo “I Salici Ridenti” a Nizza Monferrato, oltre alleContinua a leggere “Raccolta fondi Calendario MyAngelwin 2022”\ndi MyAngel admin\t 7 febbraio 2022\nMyAngel Win arriva a Castel Volturno, con il nuovo progetto benefico a favore dei bambini del Centro Laila\nIl Centro Laila è una storia di speranza, la storia di una famiglia generosa che da oltre 35 anni si spende per dare sostegno agli ultimi degli ultimi, quelli che per le maglie della burocrazia non esistono.Ascolta dalla viva voce di Giselle, figlia del fondatore, il racconto emozionante di questo centro. #myangelwin #myangelwinforchildren# myangelwinforlaila #diffondiaderisciefaiaderire\ndi MyAngel admin\t 30 giugno 2021 30 giugno 2021\nFesta di compleanno di MyAngel win\nPrimo Cruciverba della solidarietà trasmesso in diretta Facebook il 30 Maggio 2021 https://fb.watch/5QZsvKzBpV/\ndi MyAngel admin\t 31 Maggio 2021 31 Maggio 2021\nsede legale: Vicolo dell’Olio, 10 – Imperia\nMyAngelwin, Crea un sito web o un blog su WordPress.com


X Factor 12, la finale anticipazioni: ospiti Muse, Marco Mengoni e altri\nHome TV X Factor 12, la finale: le dichiarazioni dalla conferenza stampa e gli...\nX Factor 12 la finale anticipazioni, gli ospiti e le dichiarazioni dalla conferenza stampa. La finale andrà in onda su Sky Uno e TV8 giovedì 13 dicembre dalle 21:15.\nL’appuntamento con la finale della dodicesima edizione è per domani, 13 dicembre su Sky Uno e in contemporanea anche su TV8. Una delle finali più interessanti degli ultimi anni che vedrà protagonisti come sempre quattro cantanti: Naomi, Anastasio, Luna e i Bowland.\nSarà anche l’ultima finale per Manuel Agnelli, che durante il settimo live ha annunciato la sua volontà di lasciare il programma dopo l’attuale edizione. Il prossimo anno però il programma potrebbe trovarsi orfano anche di Fedez, che tempo fa ha dichiarato di voler tornare a focalizzarsi sulla sua musica, e lasciare la televisione.\nLa serata in onda dal Mediolanum forum di Assago avrà numerosi ospiti, partirà come sempre con la presentazione al grande pubblico del vincitore di Strafactor, che quest’anno ha visto trionfare MC Fierli. Il “cantante” si esibirà durante l’Ante Factor dalle 20.25 condotto da Daniela Collu. Sul palco anche Elio, Pupo, la Dark Polo Gang e Benji e Fede.\nX Factor 12 la finale anticipazioni: gli ospiti\nQuest’anno grandi nomi ci accompagneranno durante la finale di X Factor 12. L’ospite internazionale quest’anno saranno i Muse. La band che ha venduto quasi 20 milioni di dischi in tutto il mondo si esibirà per la prima volta a X Factor.\nTra i grandi italiani ci sarà Marco Mengoni, che ha appena pubblicato il suo nuovo album “Atlantico” e tornerà nel palco di X Factor, dove è stato concorrente nelle edizioni in onda su Rai 2. Mengoni duetterà con i ragazzi durante la prima manche della finale.\nSul palco della finale arrivano anche i Thegiornalisti. Tommaso Paradiso quindi torna nel programma dopo esserne stato ospite per un giorno durante le audizioni. La band, che sta per partire con il tour dell’album “Love” si esibirà durante la finale.\nSpazio anche per le nuove promesse, il rapper Ghali infatti chiude il cerchio di ospiti della finale di X Factor 12.\nX Factor 12 la finale anticipazioni: il meccanismo\nNella prima manche i finalisti duetteranno con Marco Mengoni. Questa manche produrrà il primo eliminato, quindi il quarto classificato della dodicesima edizione.\nI tre che hanno superato la prima manche si esibiranno nella seconda con un “Best of”, un medley tra tre brani che i finalisti hanno cantato nei precedenti live show e che più li rappresentano.\nAnastasio canterà: Se Piovesse il tuo nome, Generale e The Wall. I Bowland canteranno: Sweet Dreams, Senza un perchè e Seven Nation Army. Luna ha scelto: Mica Van Gogh, God is a Woman e Blue Jeans. Naomi infine canterà: “Bang Bang, Look at me Now e Never Enough.\nX Factor 12 la finale le dichiarazioni dalla conferenza stampa:\nTutti vogliono venire a vedere la finale di X Factor, questo, al di la dei numeri, è quello che mi da la percezione del successo. Io la vivo bene questa finale e cerco sempre di far funzionare il tutto, una volta sul palco. Il format è semplice: è una gara ed è bella quando la competizione esiste: è bello vedere che i ragazzi l’hanno mantenuta, sana, fino alla fine.\nDirei che abbiamo passato brillantemente la crisi del settimo anno, che poi non c’è mai stata. Al di la dei date penso che ci sia un fatto, il talento: sono tutti fighissimi e domani, quando si esibiranno, ci regaleranno una finale bomba. Sky è soddisfatta dell’interazione che quest’anno lo show ha avuto. Volevo ricordare inoltre che dopo la semifinale c’è stata la finale dello Strafactor, un incredibile successo quest’anno, così come il daily.\nQuando ho scritto questo inedito mai avrei pensato di vederlo così, con un video, un arrangiamento e tutto il lavoro fatto intorno. La grande soddisfazione è questa. La finale è un’esperienza da guardare e basta.\nDa questo percorso mi porto a casa tante cose, belle e di scoperta. Ho scoperto chi sono, come riesco a reagire e ho scoperto lati artistici e caratteriali che non sapevo. Mi sento arricchita e più forte. Ho capito che dovevo godermi questa esperienza, divertirmi. Voglio godermi tutto e godermi questo forum.\nAnche per noi sono emozioni stupende e del tutto nuove, mai provate. Siamo ben oltre le aspettative di noi stessi e già essere qui è una vittoria senza precedenti. Come va va, siamo contentissimi.\nSono emozionata ma il palco è casa mia, e quando sono li sopra sono la vera me stessa. Sono abbastanza soddisfatta di tutto quello che ho fatto qua dentro. Sono entrata con l’obiettavo di capire se tutto questo facesse per me (telecamere, palchi etc.). L’ho capito! Questo è il mio mondo e domani sarà qualcosa di incredibile. Sono molto contenta del mio percorso.\nArticolo precedenteABC ordina sei episodi di Bless This Mess con Lake Bell e Dax Shepard


Payday 2: Big Bank, nuovo DLC sarà presentato all'E3 2014\nSe siete fra coloro che hanno amato o amano indossare i panni del rapinatore seriale ed amate Payday 2, allora vi conviene rispolverare la custodia del dvd. Durante il prossimo E3 2014 di Los Angeles, infatti, 505 Games ha intenzione di mostrare, in anteprima assoluta, il prossimo DLC dal nome promettente: Big Bank.\nGli sviluppatori assicurano che sarà il DLC contenente la rapina più grande di sempre grazie all’entrata in scena della Benevolent Bank con tanto di gorilla armati fino ai denti per impedire i colpi Lupin di turno. Inoltre, 505 Games ha annunciato che, recandosi presso il loro stand durante i giorni della fiera mondiale, sarà possibile provare il nuovo DLC di Payday 2 Big Bank e si potranno vincere schede grafiche della serie Titan di Nvidia.\nNon ci resta, dunque, che attendere ricordando a tutti che Big Bank sarà disponibile per sistemi Windows PC a partire dal prossimo 17 Giugno 2014 mentre non ci sono date ufficiali per la versione console. Ovviamente, appena comunicata, ve lo faremo sapere. Stay tuned!\nGIU 2014 06\n505 games azione e3 2014 fps gameplay overkill software payday 2 dlc\nPayDay 2 PC: DLC di Natale disponibile gratis da domani\nTrucchi Payday 2: esperienza e soldi infiniti\nPayDay 2: gameplay multiplayer mostra rapina con giocatori online\nPayDay 2 PC, video gameplay mostra rapina in una galleria d’arte\n« E3: ecco i titoli che EA mostrerà sicuramente il 9 Giugno\nSony E3 2014: rilasciata app PS4 per seguire gli eventi da console »\nNews del 6 Giugno 2014 (21:53)


Come dire testa grassa in spagnolo mal di testa - charlesmoesch.com\nCome dire testa grassa in spagnolo mal di testa\nl'atteggiamento e eccellente, il metodo di agire. Proteine e prodotti proteici, carne e frutti di mare dovrebbero essere presenti nella dieta.\nDieta assunzione di cibo per la perdita di peso\nSi puo rapidamente e in modo sicuro perdere peso senza violenza su di te il sito che, a mio parere, atletico Blog ru. Versare la salsa al seno e rimuovere il campione. Mescolare, ottenere un impasto omogeneo. Next\nMolto freddo dopo la perdita di peso\nPompelmo dieta. Brodo di rosa anca. E inoltre possibile bere te verde e tintura di buccia d'arancia. 1-2 giorno solo verdure crude 3 giorni verdure, pere, mele 4 giorni di nuovo verdura, ma ha permesso verdure bollite 5-6 giorno e lo stesso del precedente, ma sono ammessi panna acida o yogurt 7 giorni verdure con i verdi. Perche succede, io ancora non capisco, ma aiuta davvero. Next\nAumento di peso in gravidanza in sovrappeso\nLa nutrizione di questo genere interessa la salute dei reni, particolarmente se prima che siate riuscito a spendere parecchi cicli di perdita di peso e di un insieme dei pesi. Mele al forno con caramello per caramello 1 cucchiaio di zucchero, 5 g di burro, 1 cucchiaino di Cognac, 1 cucchiaino di acqua, cucchiaio di uva passa. Nient'altro che i prodotti menzionati nella dieta non puo. Anche quando si torna alla dieta abituale, il peso in eccesso e improbabile che ritornera. Zuppe. L'unico argomento non e quello di chiamare un adeguato consumo di dieta liquida. 05-0. Purtroppo, qualsiasi dieta speciale per dimagrire seni non esiste, ma alcuni trucchi per raggiungere l'obiettivo di approfittare di esso e ancora possibile. Latticini e prodotti lattiero-caseari sono naturali, senza additivi e zucchero, meglio con basso contenuto di grassi. Next\nCioccolato a dieta da perdere 5 kg in un mese senza\nPoi lo sforzo di massa e strizzare. Inoltre, il cerchio offre a ogni lavoratore di ufficio di stare lontano da luoghi dove vende cibo troppo cattivo Fast. Mescolare delicatamente con le proteine sbattute. Quindi per utilizzare i prodotti elencati e necessario rigorosamente in misura, e meglio l'aggiunta di succo in altri piatti. Home dieta e dieta fiaba meno 20 28 kg in 30 giorni. Next\nBest protein powder for weight loss and meal replacement uk\nVai al catalogo nutrizione sportiva Vai al catalogo palloni, contenitori, serbatoi Vai al catalogo bruciatori e lampade Vai al catalogo utensili da viaggio 200 grammi di cagliata fresca non grassa con una manciata di bacche fresche una porzione di insalata di verdura fresca, fatta di pomodori, peperoni dolci e verdure finemente tritate giardino. I frutti contengono anche acidi organici che contribuiscono alla ripartizione dei grassi. Non si consiglia di bere ad alta temperatura come ha effetto di riscaldamento. Manka liquido, souffle di pollo. Successivamente, formare le costolette in piccole palline e leggermente appiattirle. Di conseguenza, il bambino ottiene la minestra-poltiglia e grazie ad una grande varieta di verdure, allora collegando l'immaginazione e o l'esperienza, il bambino puo essere soddisfatto con la loro combinazione differente. Next\nRetual on perdita di peso equilibrata e\nIl bambino e molto attivo, si muove molto, si gira da un lato all'altro, afferra vari oggetti e li trascina direttamente in bocca. All'ultimo punto, ci fermiamo in dettaglio, come molto spesso, dopo una mezz'ora tra le riunioni, la gente non pensare a cio che mangiano. Il numero specificato di prodotti puo essere preso in modi diversi in un menu separato o misto, alternando o combinando insieme. Facilmente tollerato, non c'e sensazione di fame agonizzante, e quindi il rischio di rottura e piccolo. Pomeriggio. Aumentare l'attivita motoria swing la pressa, fare la moto calci, ecc vari esercizi. Next\nDieta senza perdita di peso durante il periodo\nLa lista della spesa dietetica delluovo sodoma\nSostituzione sana del pasto di smoothies di perdita del peso di trasferimento\nCatan expansion map setup\nManga tensei striped slime datta ken raw 40\nCome perdere il grasso della coscia e del sedere\nPulizia e perdita di peso con cereali in india


Un Virus ancora poco “umano”......15.....3....20 | www.fiumesilente.com\nUn Virus ancora poco “umano”......15.....3....20\nInviato da Marinella il 15 marzo, 2020 - 21:27\nUn Virus ancora poco “umano”\nPubblicato il 12 Marzo 2020 da beatrice\nIntervista di Gioia Locati al professor Stefano Petti\nUn’intervista al professor Stefano Petti, epidemiologo al Dipartimento di Sanità Pubblica e Malattie Infettive della Sapienza di Roma, che ribalta le percezioni correnti sul Coronavirus.\n– Professore quanto si sta diffondendo il SARS-CoV-2?\n“All’8 marzo l’incidenza (il numero di casi) in Italia è 6 x 100.000, in Corea è 14 x 100.000 (dati Korea Centers for Disease Control), oltre il doppio che da noi. Tuttavia, più un virus si diffonde, più si adatta all’uomo e diventa meno pericoloso. Infatti, più alta è l’incidenza, minore è la pericolosità, si è visto anche in Cina: il 5 febbraio, il momento in cui la diffusione del virus era massima, la pericolosità era ai minimi. Lo stesso sta avvenendo in Corea dove la letalità è eccezionalmente bassa, muoiono solo 7 malati ogni mille”.\n– Cos’è la letalità?\n“Indica il numero dei decessi in rapporto ai malati, viene spesso erroneamente chiamata mortalità, che è invece il numero dei morti rispetto alla popolazione generale (all’8 marzo la mortalità da COVID-19 in Italia è di una persona ogni centomila, una probabilità minima se pensiamo che la mortalità per influenza – solo un terzo controllabile tramite vaccinazione – è ben 13.3 per centomila. È quattro volte più probabile che si muoia scivolando mentre si cammina, ma questo fatto non ci impedisce di camminare tutti i giorni della nostra vita). Come detto, la letalità è più alta quando il virus si diffonde poco. In Corea la letalità è ora allo 0,7%, ma raggiunge il 6% tra gli over 80, da noi è quasi al 5% ma arriva al 10,9% tra gli over 80 (Comunicato Stampa ISS 16/2020, 6 marzo 2020)”.\n– Vuol dire che il coronavirus da noi è più pericoloso?\n“Esatto. Lo è però per le persone più deboli: l’età media dei pazienti deceduti per il COVID-19 in Italia è di 81 anni e in più di due terzi dei casi gli ammalati hanno tre o più malattie preesistenti (Comunicato Stampa ISS 15/2020, 5 marzo 2020). Da quanto detto, e paradossalmente, se e quando il virus circolerà di più, sarà meno pericoloso”.\n– L’incidenza è bassa ma la percezione è, al contrario, che si tratti di un virus che stia dilagando a macchia d’olio.\n“Ha detto bene, è la percezione. Da noi si sta facendo una sorveglianza attiva del nuovo coronavirus. La sorveglianza attiva aumenta di molto il numero dei casi rilevati (Vogt et al, 1983; Viner et al, 2014). Ad esempio, in Italia, con la sorveglianza speciale del morbillo, i casi notificati sono addirittura quadruplicati da un anno all’altro (Fonte: Istituto Superiore di Sanità, https://www.epicentro.iss.it/morbillo/epidemiologia-italia). In sostanza, stiamo contando tutte le persone infettate, incluse quelle che manifestano pochi sintomi: sono migliaia di casi che non verrebbero rilevati con la sorveglianza convenzionale perché solamente pochi di questi sarebbero andati dal medico o in ospedale per avere la diagnosi. Rispetto all’influenza e alle altre malattie respiratorie importanti, l’incidenza del COVID-19 è misurata in modo molto più analitico. Nonostante questo, alla data dell’8 marzo si sono registrati quasi 8000 soggetti positivi al nuovo coronavirus, i casi di simil-influenza e di infezione respiratoria acuta in sole otto settimane sono stati oltre 5.000.000 (https://www.agi.it/fact-checking/news/2020-02-26/coronavirus-influenza-stagionale-7231278/).\nLe cifre parlano da sole. Ma c’è di più, perché questa differenza nel tipo di sorveglianza esiste anche tra l’Italia e la massima parte degli altri Paesi, e rende i nostri dati di incidenza artificialmente più alti. In Francia, Spagna, Germania, Regno Unito, Stati Uniti e in altri Paesi europei, per avere il tampone naso-faringeo, che porta all’eventuale diagnosi di infezione da SARS-CoV-2, il paziente deve avere sintomi e deve essere stato in contatto con un malato di COVID-19 (https://www.corriere.it/esteri/20_marzo_07/coronavirus-cosa-succede-europa-contagi-vittime-misure-dossier-francia-germania-altri-paesi-7a53413c-5fd7-11ea-96d2-d1c7db9c0ec3.shtml).\nAl contrario, da noi qualsiasi persona che presenti anche un solo sintomo di infezione respiratoria, può essere sottoposto al tampone a discrezione del medico. È naturale che in questa maniera gli altri Paesi osservano solo la punta dell’iceberg dei casi di infezione, mentre l’Italia andando più in profondità nella ricerca del virus si ritrova con un numero di casi molto maggiore“.\n– La malattia si chiama COVID-19 ed è una polmonite?\n“Sì. In Lombardia nel 2017 ci sono stati 2.537 morti per polmonite, la mortalità è stata di 25,27×100.000. Il 94% delle polmoniti mortali è attribuita ai quattro coronavirus umani, il virus sinciziale respiratorio, il mycoplasma pneumoniae, lo pneumocco, lo stafilococco aureo, i virus parainfluenzali, i virus influenzali, sia quelli presenti, sia quelli non presenti (la maggioranza) nei vaccini. (Fonte: Istat). Perché non si è mai sentito parlare di prevenzione dello stafilococco o del mycoplasma?”\n– Però si è parlato del ‘fattore riproduttivo R0’, si è detto che è alto e che per questo occorre stare in isolamento.\n“Il fattore R0 indica quante persone sono contagiate da un malato. Quando un virus si è adattato all’uomo ha un R0 superiore a 1, significa che ogni malato infetta più di una persona (e si procede così fino a quando non ci sono più persone da infettare). Il nuovo coronavirus ha un R0 di 0,4 significa che all’interno di un nucleo ristretto vi è un infettato ogni 4 contatti. Cosa vuol dire? Che al momento stiamo osservando un virus ancora opportunista come i virus che provengono da animali e che hanno un R0 prossimo allo 0. Significa che il nuovo coronavirus si sta diffondendo meno del previsto, anche se non si può escludere che successive mutazioni possano provocare un suo maggiore adattamento alla specie umana“.\n– Quanto sono utili l’isolamento delle persone e la chiusura dei luoghi pubblici?\n“Le misure restrittive basate su quarantena e isolamento non sono servite, lo stiamo vedendo. Sono state decise in base a un presupposto a-scientifico, la presunzione di sapere prima chi è contagioso e chi non lo è. Se avessero funzionato avremmo osservato una riduzione dei casi, a partire dal tempo di incubazione della malattia (pari a 2-14 giorni). Il decreto che promulgava le misure restrittive risale al 21 febbraio (Comunicati numero 85 e 87), se la quarantena avesse funzionato il numero di casi sarebbe dovuto diminuire già due giorni dopo, il 23 febbraio, e comunque non oltre i quattordici giorni cioè il 6 marzo, invece il 7 e l’8 marzo si sono registrati oltre 1000 casi al giorno, il massimo finora.\nDurante la conferenza stampa del 7 marzo, si è anche detto che le misure restrittive hanno funzionato nella zona dell’epicentro e sono quindi state estese ad altre zone per arginare la diffusione del virus. Allora occorre chiedersi: Come è arrivata l’infezione al di fi dall’epicentro e in tutta Italia se le misure hanno funzionato nella zona dell’epicentro? Sono forse sfuggiti i soggetti contagiosi ma asintomatici a loro volta contagiati da altre persone asintomatiche? Da quanto detto si può affermare che se il SARS-CoV-2 da noi si è diffuso poco finora, lo è stato per effetto delle caratteristiche ancora poco ‘umane’ del virus e non per effetto di queste drastiche misure di contenimento“.\n– La raccomandazione di restare isolati il più possibile per evitare di diventare veicolo del virus e trasmetterlo a immunodepressi e anziani ha un senso?\n“Purtroppo gli immunodepressi hanno problemi con tutte le infezioni. Molti decessi attribuiti al COVID-19, per esempio, si sono verificati in pazienti che stavano facendo chemioterapia. Forse pochi sanno che il 20% dei decessi in queste persone è dovuto a infezioni di tutti i tipi, virus, batteri, funghi, ecc. (O’Brien et al., 2006). Il nuovo coronavirus era il virus che circolava in quel momento e i pazienti in chemioterapia si sono infettati con quello, ma sarebbero purtroppo deceduti comunque a causa di un qualsiasi altro microrganismo circolante”.\n– Però pare che i reparti di terapia intensiva siano sovraffollati.\n“Ma è sempre così! Capisco che chi non frequenta ospedali non lo sappia. Purtroppo in Italia siamo al quintultimo posto in Europa per numero di posti letto di terapia intensiva (https://www.agi.it/fact-checking/news/2020-03-06/coronavirus-posti-letto-ospedali-7343251/). Siamo sempre in emergenza e non da oggi. Ad esempio due anni fa: le terapie intensive erano al collasso per influenze e polmoniti (https://milano.corriere.it/notizie/cronaca/18_gennaio_10/milano-terapie-intensive-collasso-l-influenza-gia-48-malati-gravi-molte-operazioni-rinviate-c9dc43a6-f5d1-11e7-9b06-fe054c3be5b2_amp.html).\n– Cosa fare per prevenire?\n“Non tutti si infettano. Per ammalarsi occorre un’esposizione prolungata alla fonte dell’infezione e una certa suscettibilità. Se fossimo tutti suscettibili ci ammaleremmo in massa ma di una forma leggera. A questo punto sarebbe utile che tutta la popolazione italiana adottasse le seguenti misure: arieggiare gli spazi chiusi, scuole, ospedali (ove è spesso impossibile il ricambio d’aria), alberghi, e farlo diverse volte nell’arco della giornata per diluire la carica infettiva dei droplet, le goccioline di saliva che si emettono parlando. Limitare la permanenza nei luoghi umidi, come gli ospedali e le case di riposo.\nNon ho mai visto un decreto così restrittivo come quello dell’8 marzo (e di quelli seguenti…). Forse così facendo abbiamo la presunzione di eliminare questo nuovo coronavirus per sempre, oppure di tenerlo a bada fino a che un vaccino efficace e sicuro al 100% sarà disponibile per tutti. Nonostante ciò, non sono state considerate proprio le situazioni a maggior rischio di trasmissione, cioè la trasmissione intrafamiliare: si chiede agli anziani di non uscire di casa e contemporaneamente si impone ai bambini e ai giovani di non andare a scuola. Vi è poi la trasmissione in ospedali e case di cura e di riposo, dove sarebbero necessari degli interventi architettonici o strutturali per impedire la trasmissione tramite droplet“.\nRingrazio il professor Petti delle spiegazioni accurate.\nPer completare l’aggiornamento analizziamo anche questi punti:\n– Chiusura delle scuole. La chiusura delle scuole è stata decisa dal governo a partire dal 24 febbraio nonostante l’ECDC, il Consiglio europeo per la prevenzione delle malattie, abbia messo per iscritto il 10 febbraio che “non ci sono dati che possano in qualche modo suggerire che la chiusura proattiva delle scuole possa risultare di qualche efficacia nell’attenuazione dell’epidemia di 2019- nCov”. Ma sulle questioni di salute non doveva parlare la scienza?\n– Come un’influenza. Alle voci, poco ascoltate, che da noi hanno invitato a non fare allarmismo, dall’epidemiologo Leopoldo Salmaso (https://www.lantidiplomatico.it/dettnews-sciacalli_panico_e_virus_litalia_sta_dando_i_numeri_intervista_allepidemiologo_leopoldo_salmaso/5496_33231/), all’infettivologo del San Martino, Matteo Bassetti (https://www.ivg.it/2020/02/linfettivologo-bassetti-non-si-muore-di-coronavirus-basta-allarmismi/) si è aggiunto l’autorevole direttore dei CDC Robert Redfield, che assieme al direttore dell’NIH (National Institute of Health), Anthony Fauci, ha scritto quanto segue sul The New England Journal of Medicine: “Se si presume che il numero di casi asintomatici o minimamente sintomatici sia più volte superiore al numero di casi segnalati, il tasso di mortalità può essere considerevolmente inferiore all’1%. Ciò suggerisce che le conseguenze cliniche generali del COVID-19 potrebbero in definitiva essere più simili a quelle di una grave influenza stagionale (che ha un tasso di letalità di circa lo 0,1%) o di un’influenza pandemica (simile a quelle del 1957 e del 1968) piuttosto che una malattia simile alla SARS o alla MERS, che hanno avuto tassi di letalità tra il 9 e il 10% e il 36%”.\n– Qui invece trovate la lettera che il professor Giulio Tarro ha inviato ai genitori (https://www.onb.it/2020/03/05/coronavirus-le-delucidazione-del-prof-tarro-in-una-lettera-indirizzata-ai-genitori/)\n‹ Accettare il proprio Karma........16....3.....20 Il Virus mondiale: il “paziente zero” è la globalizzazione......12....3....20 ›