La farfalla sul mirino | Film | Recensione | Ondacinema\nazione, noir | Giappone (1967)\nSeijun Suzuki è un artista ricco di contraddizioni, la prima delle quali è quella di non considerarsi un artista. A seconda del suo interlocutore, si pone come un uomo qualunque che fa il proprio mestiere o un profeta che sa vedere nel futuro. Ha intrapreso esperimenti radicali nella forma filmica, e li definiva semplicemente tentativi di realizzare opere d'intrattenimento. La sua immancabile modestia – è sempre solerte nel valorizzare le idee dei collaboratori e mettere in secondo piano le proprie – riporta alla memoria registi egualmente umili, più vecchi di una generazione, come John Ford e Howard Hawks. I suoi film, invece, sono stati resi popolari a livello internazionale da un pubblico di almeno una generazione più giovane della sua. Ha realizzato opere commerciali, ma in qualche modo è diventato l'icona di una controcultura di cui non poteva e non riusciva a far parte.\nSeijun Suzuki, ovvero il folle, l'imprevedibile, l'irriverente, l'anarchico, il principe dell'inexpectatum, il manipolatore del tempo e dello spazio, nasce nel 1923 in un'ancora sonnolenta Tokyo, che entrava in un'epoca di radicali trasformazioni destinate a cambiarne il volto per sempre: il terremoto che tre anni dopo scuote la regione del Kanto, la crisi finanziaria del 1927, i contraccolpi della recessione mondiale del 1929, la guerra in Manciuria e quella nel Pacifico. È soprattutto quest'ultima esperienza a segnare l'appena diciottenne Seijun. Per ben due volte, infatti, la nave sulla quale era imbarcata questa giovane recluta viene affondata ed egli si salva miracolosamente, maturando così da un lato un'anestetica indifferenza al dolore e un freddo nichilismo verso la vita, antidoti alla brutalità della guerra, dall'altro una profonda diffidenza nei confronti del potere e dell'autorità, oltrechè un disincanto verso i proclami etici e patriottici. L'epoca in cui Seijun era nato non è tuttavia contraddistinta solo dal militarismo e dalla trasformazione socioeconomica del Giappone, ma anche dai fermenti culturali nati dall'apertura alla cultura occidentale: le cosiddette epoche Taisho e Showa, con il Modernismo (Modanizumo) e il movimento letterario della Shinkankakuha (Nuova Sensibilità), teso a cogliere gli aspetti apparentemente inesprimibili del sentire umano e che disdegna lo stile narrativo tradizionale, troppo documentaristico e scontato. Tuttavia c'è dell'altro: nazionalismo, socialismo, femminismo, psicanalisi direttamente o indirettamente forniscono nuovi modelli di riferimento ibridando il panorama culturale nipponico.\nNel 1926 vi sono in Giappone 1056 cinema, in cui si assiste anche a spettacoli occidentali che, durante gli anni della guerra, cadranno tuttavia sotto l'occhiuta vigilanza della censura. Nell'alveo del Modernismo si diffonde anche un movimento artistico, detto Ero-Guro Nansensu, che combina l'elemento bizzarro e quello erotico nel romanzo d'investigazione. Il premio Nobel Kawabata Yasunari fa riferimento al fenomeno culturale in un suo libro poco noto in cui descrive "erotismo e nonsense e velocità e humour fumettistico d'attualità e jazz song e gambe di donne…". E a leggerlo ci pare già di trovare gli ingredienti di non pochi dei film di Suzuki.\nNel dopoguerra, fallito l'accesso all'università, Seijun frequenta una scuola di cinema e si avvia alla carriera di regista. Sempre affascinato dall'epoca Taisho, che gli ispirò la trilogia uscita tra il 1980 e il 1991, è tuttavia negli anni 60, altro periodo tumultuoso, che giró la maggior parte dei suoi film. In questo decennio il confine tra arte alta e bassa stava diventando sottile: gli artisti d'avanguardia esponevano le loro opere nei grandi magazzini. I B-movie di Suzuki – che al tempo non erano considerati affatto cinema intellettuale – divennero oggetto di culto tra i cineclub gestiti da studenti, i cui membri erano coinvolti nelle proteste politiche di massa dilaganti in quel decennio. Eppure Suzuki è qualcosa di più di un simbolo dei tumultuosi anni sessanta: è il tipo di artista che da un lato incarna il suo tempo, dall'altro ne prende le distanze, assorbendone le energie e canalizzandole in un'estetica squisitamente individuale. Le lacune ammesse dallo stesso Suzuki in merito alle sue conoscenze di storia del cinema (i film stranieri erano in parte banditi quando era ragazzino) gli hanno concesso la libertà di sperimentare con il mezzo cinematografico, attingendo a quello che il critico Shigehiko Hasumi chiama "entusiasmo suzukiano", che gli conferisce uno status tutto suo nel panorama della storia del cinema.\nQuando Seijun Suzuki fu sommariamente licenziato dagli studi Nikkatsu, nel 1968, dopo aver diretto qualcosa come quaranta film in dodici anni, fece ricorso. Il suo licenziamento scatenò proteste pubbliche da parte non solo dei colleghi dell'industria cinematografica, ma anche di membri delle associazioni universitarie conosciute come Cineclub, e da spettatori comuni, che insieme trasformarono Suzuki in un eroe della controcultura anarchica del Giappone, costituita da artisti e studenti estremisti. Suzuki non era un autore di particolare rilievo e non è facile immaginare un regista in grado di fomentare dimostrazioni di massa per essere stato cacciato da una major. Il suo compito era quello di realizzare B-movie che fossero programmati in doppio spettacolo con i film più prestigiosi della casa di produzione. Non era nemmeno conosciuto come regista politico. A differenza di Nagisa Oshima (che era uno dei trascinatori delle proteste in favore di Suzuki) e Shoei Imamura, il cui status di indipendenti forniva una tribuna per esprimere il loro sdegno politico, il suo percorso fin lì era stato segnato da sceneggiature prefabbricate e dall'obbligo di servirsi di formule di genere.\nLa cosiddetta questione Suzuki emerse quando il licenziamento, le conseguenti proteste pubbliche, unitamente alla causa legale, vennero alla ribalta, e segnò un momento importante nel clima arroventato degli anni 60 in cui i movimenti studenteschi, quelli delle avanguardie e la crescente irrequietezza creativa del regista si incrociarono fatalmente. "La farfalla sul mirino", il film che sancì la definitiva rottura con Nikkatsu, è emblematico di quella convergenza. La protesta, ovviamente, era già nell'aria. Il Trattato di Mutua Cooperazione e Sicurezza tra Stati Uniti e Giappone (abbreviato in ANPO in giapponese), che estendeva la presenza militare americana, fu siglato nel 1960 nonostante l'ampia opposizione pubblica. Ora, a dimostrazione del fatto che "La farfalla sul mirino" fosse scevro da intenti politici, nel film non vi è che un fuggevole riferimento al trattato, per la precisione quando il protagonista scorge da un molo una portaerei americana che entra nella rada. Si tratta di una soggettiva in campo lungo di pochissimi secondi che non ha alcun peso sulla diegesi.\nMa allora cosa di questo regista e, nello specifico, de "La farfalla sul mirino", che aveva violato più dei film precedenti l'ordine di Nikkatsu di realizzare opere più accessibili, s'insinuò in questo momento culturale?\nLa trama del film si incentra su Hanada, il killer n.3 del Paese che, dopo un assassinio non riuscito, viene perseguitato da altri membri della sua organizzazione. Hanada deve così confrontarsi con la propria nemesi, il killer n.1, che si rivela il committente del lavoro fallito all'inizio. Si è tentati di intravedere almeno una critica subconscia, negli elementi essenziali della descrizione, per la frustrazione crescente di Suzuki nei confronti di Nikkatsu. Quando gli venne chiesto in un'intervista se gli piaceva lavorare a un ritmo così sostenuto in quell'azienda, rispose: "Più che altro si trattava di abbandonare l'idea che ci si potesse divertire nel fare film". Una scena verso la fine della pellicola, nella quale il protagonista si muove affannosamente in un appartamento per poi dare un calcio a un telefono che squilla incessantemente mentre cerca di sfuggire alla vista di un cecchino, sembra un'acuta metafora dello stress lavorativo nella Nikkatsu. In senso più ampio il film rappresenta una sorta di Zeitgeist della Tokyo del 1967, in particolare l'opera riflette implicitamente "le conseguenze positive e negative che seguono i preparativi per le Olimpiadi del 1964". Oltre alle angherie subite, dev'essere stata questa libertà di giocare con l'assurdo che ha avvicinato gli studenti e gli artisti a Suzuki. Dopo il trattato ANPO essi rifiutarono le rifiniture in favore di un'estetica più carnale e più trash, esattamente come Suzuki stava facendo con "La farfalla sul mirino", punto di convergenza del noir e dell'avanguardia giapponesi. In senso più ampio, dunque, l'attrito con la major segnò sì una svolta fondamentale nella carriera del regista e fece luce sulla confluenza incendiaria tra arte, protesta e cultura pop del Giappone negli anni Sessanta, ma simboleggiò anche il declino di Nikkatsu e con esso dello studio-system giapponese e dell'industria cinematografica nel suo complesso.\nDurante lo splendore degli anni 50 e 60, la Nikkatsu sfornava film a ritmo serrato, in media uno a settimana, che spaziavano dal gangster movie al dramma storico. Nel giovane mercato del dopoguerra, inondato di cultura pop americana, lo studio collaudò una formula che divenne nota come "Nikkatsu Action", una delle divisioni di maggior successo, all'interno della quale Suzuki realizzò la maggior parte dei suoi film. Queste pellicole erano ambientate in una sorta di regno fantastico per teenager, ciò che Mark Schilling, nella sua storia del genere action di Nikkatsu definì "un mondo cinematografico che non era né giapponese né straniero, ma una miscela dei due, nella quale i "duri" giapponesi avevano la stessa spavalderia, le movenze e persino le gambe lunghe degli eroi degli schermi hollywoodiani". Anche se essi "riflettevano soprattutto una fetta sottile e cosmopolita" della realtà, in un momento in cui le tradizioni erano ancora saldamente ancorate nella maggior parte del paese, quella fetta costituisce una nozione idealizzata della cultura del tempo. Rappresenta cioè una ribellione contro la tradizione, impersonata dai simboli del noir americano: detective ben vestiti alla guida di grandi auto, che esibiscono una pistola e bevono whiskey in bar di lusso in stile occidentale. Un quadro del 1965 di uno degli artisti pop più importanti del Giappone, Koichi Tateishi, intitolato "Samurai, the Watcher", ritrae un samurai che si affaccia su un paesaggio con chiari riferimenti al western americano, e che rappresenta per "l'arte alta" la stessa contaminazione tra miti culturali americani e giapponesi che i registi Nikkatsu Action stavano realizzando. I loro protagonisti appaiono emancipati dai tradizionali valori fondanti della cultura nipponica, quali giri (dovere sociale) e ninjo (sentimento personale).\nIl dramma implicito in queste forze in conflitto ha da sempre costituito l'ossatura del racconto tradizionale giapponese, dal teatro di marionette Bunraku ai moderni film di samurai e di yakuza. Tradizionalmente, l'incapacità di conciliare giri e ninjo sfocia nella morte, o sotto forma di suicidio o in battaglia. Questo implica che un perfetto equilibrio dei due sia una sorta di utopia. Dato che nei film Nikkatsu Action questi concetti sono assenti, i suoi eroi cercano utopie altrove. Ne sentono l'assenza e le cercano, diventando perciò dei personaggi erranti, come avviene in "Return of the Vagabond" (1960) e "The Rambling Guitarist" (1959), o "Woman Sharper" (1963) di Suzuki. Anche le ambientazioni e le collocazioni temporali sono ondivaghe. Così, pur svolgendosi in Giappone, "The Rambling Guitarist" e "The Man with a Shotgun" (1961) di Suzuki utilizzano l'iconografia dei western americani. Nell'ultimo film citato, ad esempio, il protagonista è un cacciatore errante che diventa sceriffo di una città allo sbando, dopo aver sistemato i clienti di un bar che ricorda molto i saloon del Vecchio West. Un simile sentimento d'individualismo inquieto pervade "The Breeze on the Ridge" (1961) nel quale uno studente senza radici incontra una compagnia teatrale, la salva dalla rovina finanziaria, e si rimette in viaggio nuovamente, come un pistolero western che si allontana al tramonto. Le ambientazioni di questi film evocano tempi e luoghi della finzione piuttosto che un preciso scenario giapponese o un periodo storico definito. Si tratta di pellicole mukokuseki (senza confini), come ebbe a definirli Suzuki in un'intervista.\nCon le loro trame serrate, i dialoghi concisi, e le scene d'azione frizzanti, persino i tradizionali B-movie potevano vantare delle qualità. Il lavoro di Suzuki come regista di tali opere consisteva principalmente nel realizzare film action economici partendo da sceneggiature già date, consegnarli nei tempi e possibilmente sotto i budget prestabiliti. Di norma aveva venticinque giorni per girare e tre per montare. Lo scoglio più insidioso da superare non era tuttavia il tempo, quanto la qualità dell'opera da consegnare. Racconta lo stesso Suzuki che la più grande preoccupazione del regista di B-movie era costituita dal seguente interrogativo: "Che effetto avrà il film principale che è proiettato prima del tuo?". Essendo la trama dei film Nikkatsu quasi sempre la stessa (il protagonista si innamora di una donna, uccide l'antagonista malvagio e si prende la donna), questo modello diegetico costringeva l'autore di B-movie ad agire su due fronti: scoprire in primis tutto il possibile sul film principale (dal regista agli attori, dallo stile alla colonna sonora) e cercare di essere alternativo nel modo di girare il proprio. In altri termini, mentre il regista del film A non aveva di che preoccuparsi dell'operato del regista del B-movie, quest'ultimo lavorava freneticamente sperimentando di tutto in nome dell'originalità! Per abusare della grammatica filmica così sfacciatamente come fece Suzuki nel suo ultimo periodo a Nikkatsu, la si deve conoscere piuttosto bene. Totalizzando oltre tre film all'anno per più di un decennio, egli divenne un maestro del ritmo serrato, delle trame ricche di tensione, e di tutti quegli espedienti sopra le righe che erano parte dello stile Nikkatsu Action.\nLe convenzioni di ripresa e montaggio del cinema narrativo sono concepite per mantenere le illusioni che a Suzuki piace così tanto smantellare. Tali convenzioni, ad esempio, comportano che il posizionamento della macchina da presa segua la logica della visione umana e che ogni inquadratura e ogni taglio siano motivati dall'azione sulla scena. In sostanza ci si aspetta che lo spettatore segua la narrazione come se si trovasse in una stessa stanza insieme ai personaggi. È questo che fa sì che lo schermo scompaia e ci catapulti dentro la storia. Suzuki, nello sforzo di essere creativo si oppone a queste categorie.\nNe "La farfalla sul mirino" Suzuki forza le istanze narrative in modo anche più significativo dei film precedenti nei quali le luci e persino la messa in scena richiamavano l'attenzione su di sé, rifiutando di comportarsi in modo naturale dato che esse avevano altri compiti rispetto a quelli che normalmente ci aspettiamo assolvano in un film. In film come "Tokyo Drifter" (1966), ad esempio, le luci non illuminano gli attori, proiettano le loro emozioni. Il set, che normalmente è concepito come il mondo dove vivono i personaggi, si sgretola e mostra tutta la sua artificiosità. I meccanismi utilizzati per produrre l'illusione del cinema servono ora a svelarla. Se negli altri film lo stato mentale dei personaggi viene visualizzato attraverso l'uso non convenzionale del colore, della luce e di altri effetti visivi, ne "La farfalla sul mirino" è invece lo status psichico dei personaggi a motivare la messa in scena, contagiando il film con la loro pazzia. Il principale esempio è il folle appartamento di Misako, decorato di farfalle, una rappresentazione visiva delle stranezze della donna.\nSuzuki disse che, all'opposto di quanto accade in altri, in questo film non ci sono un tempo e uno spazio definiti. Per questa ragione la narrazione ha una libertà creativa quasi decadente. Sollevati dalle motivazioni convenzionali, i personaggi possono fare ciò che vogliono in qualsiasi momento. Sono astratti come solo gli umani sanno essere. Il protagonista del film, interpretato da Jo Shishido, è Hanada, un killer che occupa il terzo gradino di una fantomatica organizzazione e del quale si ignora completamente il passato. Le sue guance ritoccate chirurgicamente gli conferiscono un'aria scontrosa, un aspetto spigoloso, quasi da fumetto. È sposato, ma non ha figli. Nonostante l'aria e l'eloquio del duro ha una debolezza: nei momenti di tensione o sconforto ha il compulsivo bisogno di mangiare del riso. Di più: si abbandona alla grottesca abitudine di annusarne l'odore, di bearsi letteralmente dei vapori che si levano dalle ciotole nelle quali viene bollito. Mania novecentesca di pirandelliana memoria? Parodia di altre forme di dipendenza troppo inflazionate nei film gangster o yakuza? Niente di tutto ciò: Suzuki ha dichiarato in proposito che la motivazione di questo tratto del personaggio era semplicemente legata alla necessità di marcarne la nipponicità.\nGià dalle prime inquadrature è evidente lo stile registico di Suzuki: il montaggio è fortemente ellittico, ben più del corrispettivo occidentale Robert Bresson, al limite del criptico. Gli stacchi sono improvvisi e i personaggi sembrano comparire sul set piuttosto che muovercisi attraverso; rinunciando in più occasioni ad inquadrare i loro volti, ma soltanto mani o avambracci che impugnano pistole, rifuggendo più volte a ogni senso del raccordo di montaggio, lo spettatore è quasi stordito dalla successione delle immagini. Un primo esempio di ellissi lo vediamo quando Hanada, incaricato di prelevare e scortare un misterioso personaggio, aperto dall'esterno lo sportello della macchina, nota qualcosa che lo fa desistere dal salire a bordo. A questo punto uno stacco ci impedisce di sapere di cosa si tratta perché, dall'esterno di una vetrata vediamo che Hanada si è (già) rifugiato dentro un edificio. Solo a questo punto, lo stacco successivo, quando anche il tassista guarda nell'auto, ci rivela che dentro c'è un cadavere. Sempre la notte (e non vi è indizio alcuno per capire se si tratti della stessa), quando ci si aspetta che la prima auto con a bordo Hanada e il tassista debba fare i conti con un'altra che sembra seguirli e li sta sorpassando, uno degli occupanti della prima sporge la mano all'esterno preparandosi allo scontro a fuoco, ma ecco che una brevissima inquadratura sulla seconda rivela che in realtà si tratta solo di alcune ragazze che col finestrino abbassato cantano un motivetto; il raccordo qui è chiastico: anche le ragazze hanno le mani fuori dal finestrino, ma solo per ritmare la musica.\nUn altro esempio di ellissi, tra i tanti, lo troviamo quando Hanada, prelevato lo sconosciuto, a seguito di un'imboscata è impegnato nella prima sparatoria vera e propria: il tassista viene prima inquadrato accanto all'auto e allo stacco successivo è al riparo sotto un ponte. Suzuki non dà in definitiva il tempo allo spettatore di metabolizzare il trascorrere del tempo. È come se in questa prima parte del film il concetto di tempo e quello di spazio percorso per recarsi da un punto all'altro non esistessero! Altra sequenza significativa è quella del duello tra il tassista e un altro killer. Nello scontro, che contempera aspetti del duello western (la distanza) con l'estetica samurai (la conclusione in un corpo a corpo), Suzuki si prende gioco di entrambi, poiché il killer, prima di colpire il tassista, pulisce ostentatamente il pantalone con un fazzoletto in un gesto da damerino che stride con il contesto filmico. Non solo, dopo che i duellanti muoiono uccidendosi a vicenda e vengono inquadrati riversi al suolo con il volto esanime ma composto, la sequenza sembra terminata. Tuttavia, quando Hanada sta per ripartire, dopo uno stacco sulla loro fronte compare il foro di un proiettile. Dunque chi ha ucciso i due? L'uomo da proteggere? O chi altri? Solo successivamente sarà il cliente a rivelare di essere stato lui. Allo spettatore rimangono comunque degli interrogativi: quando? e perché la scena è stata tagliata? Successivamente, Hanada, dopo aver riaccompagnato il misterioso personaggio all'aeroporto, rimane con l'auto in panne sotto una pioggia torrenziale. Si imbatte così in Misako (Annu Mari), avvenente e misteriosa ragazza di cui si invaghisce all'istante. Dopo uno scarno dialogo tra i due, nell'auto di lei, uno stacco fortissimo mostra lui in piedi all'interno di una casa. Poi altro stacco sull'acqua che sembra provenire da una doccia. È la moglie che si lava. Ma dove siamo? A casa di lui? O lei è in casa di un altro? Nuovo stacco: ora è Misako a essere sotto la doccia. Ulteriore stacco: Hanada che assapora il riso e sullo sfondo la moglie che si asciuga i capelli. Dopo una serie di stacchi piuttosto brevi vediamo Hanada amoreggiare con la moglie, anche se lo spettatore è tenuto sulle spine, in quanto dopo averci abituato a forti ellissi in questa prima parte del film, sotto la coperta che nasconde il volto della donna potrebbe esserci pure Misako!\nQuest'ultima è un personaggio enigmatico, laconico, sfuggente, anche grazie ai suoi tratti somatici, dovuti alla madre giapponese e al padre indiano. Per certi aspetti può essere considerata la femme fatale del noir di ascendenza occidentale, ma è piuttosto estranea al panorama dei film yakuza in quanto si carica di valenze accessorie. È colei che commissiona al protagonista l'omicidio di uno sconosciuto, che però fallirà per circostanze rocambolesche: una farfalla, poggiandosi sul mirino del fucile ostruisce infatti la visuale nel momento decisivo, donde il titolo del film. È evidente che qui Suzuki sta giocando coi generi. Di farfalle è pieno l'appartamento di Misako e il suo silenzio in proposito non fa che accrescere il mistero di questa bizzarra scelta "d'arredamento". Nella cultura giapponese la farfalla rappresenta il concetto di eleganza, di metamorfosi, l'idea del passaggio della fanciulla all'età adulta; ma può anche essere identificata con gli amanti suicidi o con misteri di difficile soluzione ed essere pertanto una mise en abyme, ovvero un enigma contenuto all'interno di un altro enigma, il film, che infatti presenta diversi punti oscuri.\nPer quanto riguarda la rappresentazione degli spazi, uno stilema ricorrente ne "La farfalla sul mirino" è la presenza di strutture verticali che attraversano il profilmico e che spesso si frappongono tra la macchina da presa e l'azione: le colonne, la scala a chiocciola dell'appartamento di Hanada, o la corda di un secondo appartamento, così come la grata dalla quale questi sbuca per compiere una delle sue missioni, le balaustre, le inferriate che cingono ballatoi e spazi urbani è come se accrescessero quella sensazione di atomizzazione, di frammentazione già suggerita dalle scelte di montaggio. Gli spazi del film hanno ben poco di specificatamente nipponico, ma con spirito modernista sono rappresentati in modo universale, concepiti dunque per un pubblico non solo giapponese, con lo stesso spirito con cui, quegli stessi anni, Mario Bava rappresentava il paesaggio italiano privandolo delle caratteristiche specifiche. I paesaggi urbani de "La farfalla sul mirino" sono anonimi, incombono sui personaggi con la loro freddezza e sovente Suzuki se ne prende gioco, come quando fa sparare Hanada dall'interno di un gigantesco accendino, appendice semovente di un'insegna pubblicitaria, o quando utilizza un pallone aerostatico pubblicitario per abbandonare la scaena criminis. Il film presenta anche uno spunto di riflessione metacinematografica. Il filmato in 16 mm. visionato da Hanada e che mostra Misako nelle mani dei rapitori è infatti un chiaro riferimento alla forte carica di suggestione che il dispositivo cinematografico è in grado di provocare e, al contempo, il gesto del protagonista che cerca di abbracciare la ragazza e si scontra con la materialità della parete è un più deciso monito anche allo spettatore, cui viene ribadito, riecheggiando il pensiero di Clement Greenberg, il concetto che una superficie piatta bidimensionale è in grado di suggerire l'illusione della tridimensionalità.\nTalvolta l'inventiva di Suzuki si rifugia nel nonsense, come quando Hanada, affacciato al balcone, si ritrova tra le mani un palloncino in ascesa (dunque gonfiato con l'elio); sul medesimo palloncino, in seguito stranamente soggetto alla gravità, il protagonista imprime dei pugni. E che dire dei proiettili sparati dall'interno dell'auto che non lasciano alcun foro sul parabrezza? È evidente il piglio iconoclasta, parodico nei confronti della lunga tradizione degli yakuza eiga. Dove invece Suzuki sembra debitore della tradizione è in quelle scene in cui Hanada e Misako recitano assumendo posture e gestualità affatto cinematografiche: il dialogo a distanza, col corpo rivolto altrove e con un'actio ostentatamente istrionica ci ricordano il Kabuki, l'antico teatro giapponese.\nUn discorso a parte merita l'ultima parte del film, giacchè presenta una gestione dell'intreccio e un rapporto tra tempo del racconto e tempo della storia diverso rispetto alla prima parte. Innanzitutto l'unità di luogo (una palestra) conferisce più coesione alle sequenze che, a loro volta sono più dilatate. È come se Suzuki spingesse il pubblico a prendere posto in quella palestra e ad assistere con più calma al duello finale, centellinandolo. Dal secondo appartamento del protagonista, con uno stacco ci troviamo davanti al ring scelto per lo showdown. Intervallato dalle inquadrature fisse sull'orologio a muro che segna l'una del mattino, il volto di Hanada, nel corso di quasi tre minuti, si fa madido di tensione nell'attesa che il n.1. arrivi. La grana della fotografia è ora grossa e il chiaroscuro sul volto è di tipo espressionistico. Dopo un silenzio rotto solo da un'eco lontana che sembra scandire lo scorrere del tempo, al terzo stacco sull'orologio sono le tre del mattino: abbiamo rivissuto due ore d'attesa in meno di tre minuti di pellicola. Questa volta Suzuki ha manipolato il tempo in modo più convenzionale. Magari come avrebbe fatto Hitchcock.\nLa rinascita di Suzuki negli anni Novanta lo rese cool per una nuova generazione di autori giapponesi che assorbirono la sua estetica anarchica e talora gli resero omaggio invitandolo a comparire nei loro film. Una linea diretta può essere tracciata tra Suzuki e i registi giapponesi contemporanei come Shinji Aoyama, Takashi Miike, e Sion Sono, in cui la violenza sanguinosa e la perversione sessuale si mescolano a una vivacità umoristica e di stile. La conoscenza de "La farfalla sul mirino" in occidente, invece, penetrò all’inizio attraverso i film di registi che avevano sposato il suo gusto per la violenza stilizzata e per il ribaltamento del genere. Nel 1994, "Branded to Thrill: The Delirious Cinema of Suzuki Seijun", una retrospettiva che includeva anche La farfalla, iniziò un tour in Europa e Nord America. A quel tempo, i film di John Woo e altri registi di Hong Kong, che facevano rivivere il gangster movie come un nuovo tipo di arte cinetica pop, avevano iniziato ad attrarre schiere di appassionati americani. Uno dei sostenitori dichiarati di questi film, Quentin Tarantino, aveva già fatto scalpore nella cultura popolare con "Le iene" (1992) e "Pulp Fiction" (1994), sia per il quantitativo allora scioccante di violenza, che per la genuina passione nutrita verso l’estetica dei B-movie. Grazie a lui, generi prima scartati come kung fu, gangster e blacksploitation, insieme a B-movie come quelli di Suzuki, acquisirono una nuova valenza culturale. Come il regista giapponese, Woo aveva capito che i film di genere devono essere sperimentazioni di stile, il più possibile appariscenti. In "A Better Tomorrow" (1986), un arrogante Chow Yun-fat accende una sigaretta con una banconota da cento dollari. In "The Killer" (1989), una pioggia di proiettili fiocca in slow motion durante una sparatoria, e due nemici armati fingono, comicamente, di prendere un tè con la donna cieca di cui hanno invaso l’appartamento. Come le band ispirate dai Velvet Underground fondevano pop e sperimentazione, i registi rendevano omaggio a questi stessi elementi nel lavoro di Suzuki. "Ghost Dog – Il codice dei Samurai" (1999) di Jim Jarmusch è un vago remake de "La farfalla sul mirino" che include una scena presa direttamente da lì: con uno sprazzo assolutamente brillante nella sua assurdità, un assassino uccide un uomo chinato sul lavandino del bagno sparando attraverso il tubo dello scantinato. Anche Takeshi Kitano, per l’approccio surrealista de "Getting Any?" (1994) si mostra debitore di Suzuki.\n "Elogio della lotta" (1966) contiene la più accesa requisitoria antibellicista dell'intera filmografia dell'autore.\n Fra gli esponenti della nuova estetica Ero-guro c'era Edogawa Ranpo (pseudonimo che gioca con la sonorità di Edgar Allan Poe), che era considerato l'autore più rappresentativo, un pioniere, il primo ad aver accostato l'elemento bizzarro e quello erotico al romanzo d'investigazione (tantei shoetsu).\n "La banda di Asakusa", 1930.\n "Zigeunerweisen" (1980), "Il teatro delle illusioni" (1981) e "Yumeji" (1990).\n Shigehiko Hasumi, A World Without Seasons, in The Desert under the Cherry Blossooms (Abcoude, Uitgeverij Uniepers), 1991, p. 15.\n Suzuki gli avrebbe reso il favore testimoniando al processo per oscenità in "Ecco l'impero dei sensi".\n Tom Mes, Japan Cult Cinema Interview: Suzuki Seijun, Midnighteye.\n Daisuke Myiao, Dark Visions of Japanese Film Noir: Suzuki Seijun's Branded to Kill, in Japanese Cinema: Texts and Contexts, a cura di Alastair Phillips e Julian Stringer, London, Routledge, 2007, p. 197.\n Cfr. Mark Schilling (a cura di), Né limiti né confini. Il mondo della Nikkatsu Action, Udine Far East Film 7, Centro Espressioni Cinematografiche, 2005.\n Sebbene venga dalla cultura inglese, Romeo e Giulietta di Sheakespeare rappresenta bene questo concetto, con i protagonisti lacerati dalla pressione degli obblighi familiari e dell'amore proibito.\n Mark Schilling, The Yakuza Movie Book, Berkeley, Stone Bridge Press, 2003, p. 98.\n Seijun Suzuki, The Days of Kanto Mushuku, in The Desert under the Cherry Blossooms, cit., p. 36.\n Nel momento clou del film, in una scenografia minimalista, una sorta di lampadario a forma di ciambella si illuminava di colori diversi a seconda dello stato d'animo dei personaggi.\n Tra i fumetti incentrati sui killer professionisti, "Golgo 13" (disegnato da Takao Saito) il 12 Luglio del 2021 è entrato nel Guinness dei primati come serie manga più longeva a seguito della pubblicazione del 201esimo volume. La prima uscita risale al 1968. Nonostante le differenze legate alla serialità, non poche sono le somiglianze di Golgo 13 con il protagonista del film di Suzuki: taciturno, impavido, diffidente, è in grado di sparare dai luoghi più impensati.\n Si pensi ad esempio a "Diario di un ladro" (1959).\n Il regista italiano, soprattutto ne "Sei donne per l'assassino" (1964), condivide con quello nipponico anche la tendenza della macchina da presa a muoversi seguendo regole proprie, senza aderire allo sguardo dei personaggi.\n Clement Greenberg, padre del modernismo era un convinto assertore della superiorità della pittura sulla scultura per il fatto che le superfici piane sono in grado di suggerire la profondità.\n Ne "The Call of Blood" (1964) Suzuki era giunto addirittura a parodiare l'uso del trasparente, per altro diffusissimo in quegli anni: nel corso del tragitto di un'auto le riprese dall'interno verso il lunotto mostravano minacciose onde marine anziché il consueto paesaggio stradale.\nJô Shishido, Mariko Ogawa, Annu Mari, Kôji Nanbara, Isao Tamagawa, Hiroshi Minami\nTakeo Kimura, Hachiro Guryu, Mitsutoshi Ishigami, Chusei Sone, Atsushi Yamatoya\nAkira Suzuki, Mutsuo Tanji\nUna farfalla si è posata sul mirino di Hanada, il killer n.3 del crimine organizzato giapponese. Una farfalla simile a quelle collezionate da Misako, la donna misteriosa che gli ha commissionato un colpo decisivo e che lui ha fallito miseramente. È stato quel corpo ultraleggero a fargli smarrire la lucidità o l’amore improvviso per Misako? Una cosa è certa: fallire significa essere eliminati e ora a diventare un bersaglio è proprio Hanada.


Soggiorna in Ticino ritorna! Con più vantaggi! - Vivi il tuo Ticino\nSoggiorna in Ticino ritorna! Con più vantaggi!\nLo scorso anno migliaia di ticinesi hanno soggiornato nelle strutture ricettive del nostro Cantone. Grazie a Vivi il tuo Ticino hanno ottenuto uno sconto del 20% su pernottamenti e colazioni (sconto che saliva al 40% se si pagava con carta credito o debito BancaStato).\nÈ stato un modo concreto per testimoniare il proprio sostegno all’economia locale, è diventata un’ottima occasione per scoprire o riscoprire il piacere di vivere da turisti il proprio territorio.\nSoggiorna in Ticino fino al 31 dicembre 2021\nDal 16 agosto al 31 dicembre 2021, i maggiorenni domiciliati in Ticino avranno l’opportunità di ripetere l’esperienza.\nL'azione Soggiorna in Ticino rimane invariata. Pernottando in una struttura ricettiva abilitata all'emissione del Ticino Ticket si ha la possibilità di scoprire il territorio con importanti agevolazioni. Il Ticino Ticket è un biglietto gratuito fornito dalla struttura ricettiva che ti consente di viaggiare liberamente sui trasporti pubblici e ottenere sconti presso oltre 100 attrattori turistici partner Ticino Ticket (dal trasporto turistico alle attività di sport e svago, sino a musei e luoghi di cultura).\nAl termine del soggiorno, se la spesa del pernottamento e colazione è pari o superiore a CHF 150, i maggiorenni domiciliati in Ticino possono usufruire di uno sconto del 20%. Se il pagamento viene effettuato con una carta di credito o debito BancaStato lo sconto è pari a 40%, sino al raggiungimento della soglia massima di sconto applicabile di CHF 500.\nPer poter usufruire dell'azione Soggiorna in Ticino la prima notte del soggiorno dev'essere compresa tra il 16 agosto e il 31 dicembre 2021.\nIn omaggio anche un buono del valore di CHF 25\nQuest'anno c'è una novità! Al momento del rientro nella propria abitazione, compilando un formulario presente sul sito viviiltuoticino.ch e allegando una foto della fattura, si riceve a casa un buono Scopri e gusta del valore di CHF 25, valevole dal 16 agosto 2021 al 28 febbraio 2022.\nDove si potrà utilizzare il buono Scopri e gusta?\nIl buono può essere utilizzato presso i locali di ristorazione che aderiscono all'iniziativa. Al termine della cena (dalle 18:00), al momento del pagamento, se l'importo della spesa è superiore a CHF 40, consegnando il buono si ottiene uno sconto di CHF 25. La spesa minima è da considerarsi per buono.\nPreferite acquistare e cucinarvi voi il meglio dei prodotti ticinesi? Nessun problema, nei punti vendita della rete Ticino a te del Centro di Competenze Agroalimentari Ticino (CCAT), per spese pari o superiori ai CHF 40, consegnando il buono, otterrete CHF 25 di sconto.\nSe vi preparate la cena da voi, non volete accompagnarla con un buon bicchiere di Merlot? In alternativa alla cena o alla spesa in negozio, il buono potrà essere utilizzato nelle cantine affiliate alla Ticinowine. Come negli altri casi, riduzione di CHF 25 per acquisti a partire dai CHF 40.\nNon siete dei gourmet e preferite divertirvi e svagarvi o saziarvi di bellezza e cultura? In questo caso, presentando il buono alle casse degli oltre 100 partner di Ticino Ticket (l’elenco lo trovate qui) riceverete uno sconto di CHF 25 sul prezzo d’ingresso (attenzione, se il costo è inferiore a CHF 25, non si ha diritto al resto).\nLe azioni di Vivi il tuo Ticino sono promosse dal Dipartimento delle finanze e dell’economia (DFE) del Cantone Ticino assieme all’Agenzia Turistica Ticinese (ATT) e con il contributo di BancaStato. Lo scopo dell'iniziativa è rendere i ticinesi e gli operatori protagonisti del proprio territorio.


La scelta dei prodotti da vendere | Ecommerce Negozianti\nLa scelta degli articoli\nCome scegliere i prodotti migliori da vendere online:\nQuando ci troveremo di fronte per la prima volta al nostro sito di e-commerce e dovremo pensare agli articoli da inserire saremo costretti ad effettuare delle scelte rispettando una scala di priorità.\nNon potendo inserire da subito tutti i cataloghi che abbiamo a disposizione, per ottimizzare il rapporto tra prodotti inseriti e vendite dovremo mettere in atto una strategia che sarà frutto di diverse considerazioni ed accorgimenti. Di seguito qualche consiglio.\nNon dimentichiamoci della concorrenza e che noi ci stiamo affacciando per la prima volta in un universo dove dovremo essere bravi a ritagliarci il nostro spazio per fare business.\nUn errore che spesso si commette e’ quello di fare una fotografia veloce dei siti concorrenti già affermati e di provare a seguire le loro orme. Una simile scelta ci porterà inevitabilmente a diventare una copia sbiadita di qualcosa che per ovvi motivi, fosse solo di anzianità, e’ e sarà per diverso tempo più visibile e forte di noi.\nNon bisogna mai dimenticare che chi inizia oggi nasce con un gap da colmare e copiare e’ la strategia più infruttuosa che si possa scegliere.\nPensiamoci come un piccolo pesce che deve trovare il modo di crescere senza essere fagocitato dai pesci più grandi. Per noi che iniziamo oggi le strategie che andremo a mettere in campo dovranno assomigliare a tecniche di guerriglia.\nI coni d’ombra del mercato:\nTornando alla nostra scala di priorità nella scelta dei prodotti da inserire, una strategia che per esperienza può risultare valida e’ quella di sfruttare i coni d’ombra, ovvero quelle fette di mercato lasciate libere dalla concorrenza perché poco fruttuose ma che per noi possono rappresentare un ottimo punto di partenza per iniziare a creare il nostro bacino d’utenza. Andremo quindi ad inserire tutti quei prodotti snobbati dalla concorrenza.\nEsempio: l’articolo X e’ già presente nei principali siti di e-commerce. Bene, noi andremo ad inserire tutti gli accessori legati all’articolo X che probabilmente sono soggetti a molta meno concorrenza.\nQuesto ci permetterà di fare vendite e di iniziare ad avere clienti sui quali poter lavorare in futuro.\nPuntiamo tanto sui nuovi articoli:\nNaturalmente non abbandoniamo l’idea di concorrere sui prodotti top di gamma ma sceglieremo di concentrare le nostre forze principalmente sui nuovi articoli, o meglio sui prodotti che ancora devono essere messi sul mercato.\nSe non possiamo avere chance su prodotti che hanno una storia già di diversi mesi o anni e’ fondamentale inserire per primi nel mercato online i nuovi articoli.\nDobbiamo sfruttare la componente novità !\nInserire un articolo quando ancora non è’ in commercio ci permette di avere da subito un ottima visibilità in quanto, almeno inizialmente, rappresentiamo un unicita’ d’ informazione su quel prodotto. Se lavoriamo poi ad arricchire l’articolo con informazioni ed aggiornamenti che possono riguardare indiscrezioni sulle caratteristiche o sulla data di reale commercializzazione, ci accaparreremo l’attenzione di tutti quei clienti/fan/leader d’opinione che andranno a pubblicizzarci sui vari forum. Quando l’articolo in questione verrà messo in commercio ci troveremo in una posizione privilegiata di vendita anche se ancora il ranking del nostro sito non è all’altezza della concorrenza.\nPer mettere in atto questa semplice strategia dobbiamo ricordare che la nostra capacità di essere informati e’ fondamentale è che la capacità di trasformare questa capacità in un prodotto capace di vendere nel web e’ frutto di tanto studio, perseveranza e dedizione.\ncome inserire correttamente i prodotti


Come scegliere i serramenti più adatti alla nostra casa - Teknosystem\nI serramenti sono gli elementi mobili applicati agli elementi rigidi saldati ai muri delle abitazioni, cioè gli infissi.\nScegliere i più adatti per la nostra casa può essere un po’ complicato perché ci sono diversi aspetti da considerare: vediamoli in dettaglio.\nDurevolezza – la casa è al mare o in zone particolarmente umide? Alcuni materiali resistono meglio di altri all’azione degli eventi atmosferici e della salsedine, e non necessitano di manutenzione.\nIsolamento acustico – la casa si trova in una zona trafficata o vicino la ferrovia? Lo stress che deriva da disturbi acustici può incidere negativamente sulla qualità della nostra vita e sulla salute.\nIsolamento termico – oltre al comfort derivante dai serramenti isolanti e all’eliminazione di muffe e condense, pensiamo anche all’energia risparmiata in condizionatori e riscaldamento: le bollette saranno meno care.\nSicurezza – la casa è in una zona isolata? Alcuni serramenti possono essere dotati di dispositivi antiscasso, particolarmente utili al piano terra.\nVentilazione – la possibilità di aprire parzialmente i serramenti può fare la differenza, pensiamo ad esempio alle aperture a vasistas.\nIlluminazione – zona giorno e zona notte hanno sicuramente esigenze diverse e occorre prestare attenzione per non compromettere la qualità del riposo e delle attività quotidiane, come leggere e studiare.\nEstetica – il design dei materiali ha un peso importante nella scelta dei serramenti, che diventano veri e propri oggetti d’arredo\nPrezzo – ultimo ma non per importanza è l’aspetto economico, di certo un compromesso ragionevole è costituito da un alto rapporto qualità/prezzo.\nPassiamo adesso in rassegna le diverse tipologie di serramento, a seconda del materiale con cui sono fatti.\nI serramenti in legno garantiscono un ottimo isolamento termico e acustico, però hanno bisogno di manutenzione costante e quindi di un investimento a lungo termine in tempo e denaro, anche se vengono installati già ricoperti di una particolare verniciatura in grado di resistere alle intemperie. Si possono applicare laccature colorate coprenti oppure trasparenti e a poro aperto, per mantenere ed esaltare l’aspetto naturale. I serramenti in legno sono gradevoli e versatili e si adattano praticamente a ogni stile abitativo. La qualità e la finitura del legno incidono, oltre che sull’estetica finale del prodotto, ovviamente anche sul prezzo.\nI serramenti in alluminio sono leggeri, robusti e resistenti, non hanno bisogno di manutenzione e si puliscono in modo molto semplice. Verniciati con particolari rifiniture diventano esteticamente simili al legno. Possono essere di due tipi: a taglio freddo o a taglio termico. Nel primo caso l’alluminio è presente sia internamente che esternamente e crea un ponte che non favorisce l’isolamento termico. Nel secondo caso, invece, sono dotati di spessi materiali isolanti in poliammide, di camere d’aria o di listelli che bloccano la conduzione ed evitano quindi gli scambi di freddo o calore. Lo svantaggio dei serramenti in alluminio è che hanno un costo elevato.\nI serramenti in pvc presentano elevatissime prestazioni di resistenza alle intemperie e hanno una resa estetica ottimale. Nascono lisci e bianchi ma, con speciali lavorazioni, arrivano a riprodurre fedelmente il legno in tutte le sue venature. La conducibilità termica è molto bassa e l’isolamento dal gelo, dalla neve, dall’acqua e dal vento è praticamente totale. Non temono la salsedine e non hanno bisogno di nessuna manutenzione, basta una semplice pulizia periodica. Il rapporto qualità/prezzo è molto alto e l’apertura a vasistas viene generalmente fornita di serie\nIn tutti i casi, i vetri a vetrocamera garantiscono sempre un ottimo isolamento acustico e termico. Questo tipo di lavorazione prevede che i vetri, strutturati su un telaio in alluminio, siano contrapposti in modo da creare una camera stagna isolante da rumori e variazioni termiche.\nÈ sempre bene, comunque, affidarsi a professionisti del settore che si occuperanno di una posa in opera a regola d’arte, in grado di valorizzare al meglio le qualità di ogni serramento.\nNon farti sfuggire un occasione simile! Contattaci per una consulenza gratuita


Recensione Philips Daily Collection HD2583/00 | Cucina Tecnologica\nAbbiamo deciso di acquistare e provare il tostapane Philips Daily Collection HD2583/00 non solo per la sua fama, ma soprattutto perché è quello più economico tra i tostapane prodotti dalle aziende più conosciute.\nDopo averlo testato per diverse settimane, ecco la nostra recensione del Philips Daily Collection HD2583/00. Buona lettura!\nQuesti sono i migliori tostapane sul mercato.\nPhilips Daily Collection HD2583/00 Tostapane con Pinza...\nQuesto Philips HD2583/00 si presenta come un tostapane piuttosto semplice, la scocca esterna è completamente in plastica mentre le parti interne sono in acciaio inox.\nNoi abbiamo optato per la colorazione bianca, ma è disponibile anche in nero.\nLe due pinze sono lunghe circa 12 cm, mentre la larghezza è variabile: in posizione standard sono larghe 1,5 cm, ma essendo flessibili si possono anche allargare per una dimensione complessiva di 2,5 cm.\nQuesto significa che non è possibile inserire per lungo due fette di pane in cassetta in una sola fessura, però è possibile inserire senza problemi un bel toast farcito.\nNella zona frontale vi è la manopola, grazie alla quale si può regolare il livello di doratura tra gli otto disponibili, la levetta per azionare il tostapane e il pulsante STOP, per spegnerlo all’occorrenza prima che termini il ciclo di cottura.\nNella zona posteriore c’è il carrellino per rimuovere le briciole accumulate giorno dopo giorno e una seconda levetta che serve per far alzare la griglia scaldapanini. Per farla andare in posizione ricordatevi di togliere le due pinze.\nNella zona inferiore ci sono i piedini antiscivolo e il vano avvolgicavo, quest’ultimo ben implementato per essere utilizzato anche durante l’uso.\nIl cavo di alimentazione è lungo circa 87 cm e si conclude in una classicissima presa Schuko.\nNell’uso vero e proprio il motore è da soli 600 W, ma al livello massimo (8) permette di ottenere una doratura che noi potremmo definire perfetta. Siamo sicuri che per alcuni potrebbe non essere sufficiente, ma vi vogliamo ricordare che il bruciacchiato non è così salutare.\nCome abbiamo già anticipato, si può utilizzare anche per i toast farciti, ma attenzione al formaggio: sotto c’è sì il vano raccoglibriciole, ma è sormontato da delle giunture e se utilizzate un formaggio che fila molto (come la sottiletta) questo straborda e va a finire sopra di queste, difficili da pulire perché irraggiungibili a mano nuda.\nQuesta è una caratteristica comune dei tostapane che, come lascia intendere il nome, il suo unico scopo è quello di tostare il pane. Per i toast meglio optare per una bistecchiera elettrica.\nCi sono le funzioni scongelamento, riscaldamento e scaldapanini ma, a conti fatti, sono solo specchietti per le allodole. Possono essere semplicemente considerate dei livelli aggiuntivi. A seguire una tabellina a dimostrazione di ciò che stiamo dicendo.\nMolto utile la griglia a scomparsa, effettivamente in grado nel dare una rapida scaldata a cornetti e panini.\nPer togliere il grosso delle briciole basta rimuovere e pulire il vano raccoglibriociole. Le pinze estraibili non sono lavabili in lavastoviglie, ma è più che sufficiente un panno bagnato per rimuovere quel poco di sporco accumulatosi. Lo stesso vale per la scocca esterna.\nPiù difficile invece rimuovere le briciole che si accumulano nelle giunture interne del tostapane. Per toglierle consigliamo di utilizzare un pennello (di quelli per la pittura) o una spazzolina in grado di passare tra le fessure del tostapane.\nIn conclusione, questo Philips Daily Collection HD2583/00 è praticamente il tostapane più economico sul mercato, fa il suo e non abbiamo riscontrato difetti così evidenti da sconsigliarne l’acquisto.\nSe volete spendere il meno possibile va benissimo, ma è importante sottolineare che se vi piace il pane bello tostato con un solo ciclo di cottura, dovreste optare per un modello più potente (sicuramente più costoso). A tal proposito, consigliamo il Russell Hobbs Colours Plus.\nDaily Collection Philips HD2583/90 Tostapane con Pinza...


Mercato Inter, Conte è stato chiaro: per il centrocampo vuole lui\nContinua la girandola dei nomi accostati all'Inter in vista della sessione invernale di calciomercato per rinforzare il centrocampo\n03.12.2019 10:55 di Candido Baldini\tVedi letture\nContinua la girandola dei nomi accostati all'Inter in vista della sessione invernale di calciomercato per rinforzare il centrocampo. Stando a quanto riportato da Tuttosport però per il tecnico Conte l'obiettivo sarebbe solo uno, ossia Arturo Vidal.\nIl cileno piace moltissimo all'allenatore nerazzurro,visto che è stato proprio lui a farlo esplodere nel corso dell'esperienza alla Juventus. Ora il giocatore non sta vivendo un'esperienza esaltante al Barcellona, visto che sta trovando pochissimo spazio.\nLo stesso Vidal ha infatti dichiarato di essere tenuto a tenere in considerazione le opportunità che gli si presenteranno. Se questo muro contro muro dovesse proseguire i blaugrana non potranno ne continuare a considerarlo incedibile ne potranno continuare a chiedere 40 milioni per un'eventuale cessione.\nE che il club catalano si convinca a cedere il centrocampista è proprio quello che si augurano in quel di Milano.


Le 1 migliori foto di fidanzamento del Rajasthan del marzo 2020 | WPJA Pre-Mer\nTop 1 Rajasthan Engagement Photographers nel 2020 | WPJA Pre mer\nSei entusiasta di trovare il tuo fotografo di fidanzamento in Rajasthan per un servizio fotografico preinstallato per completare la tua storia d'amore unica? Hai bisogno di idee e ispirazione creativa per la tua sessione fotografica prima del matrimonio? Ti piacerebbe aggiungere alcune foto personalizzate alla tua galleria di foto di fidanzamento per mostrare la tua relazione? L'associazione fotoreporter di matrimoni può aiutare!\nNella prima settimana di ogni mese, il WPJA aggiunge un'altra raccolta di ritratti di coppia curati da professionisti e straordinari alle gallerie dei profili dei membri dei fotografi del Rajasthan.\nCosa può esserci di meglio della sessione fotografica di una coppia con il tuo fotografo pre-matrimonio in Rajasthan, per costruire un buon rapporto e anche conoscere il suo stile di ripresa? Questo può sciogliere qualsiasi ansia o nervosismo legato alla fotografia del giorno del tuo matrimonio. Il nostro compito è aiutarti a sentirti totalmente rilassato e portarti in alcuni dei posti migliori per creare le tue immagini pre-sposate artistiche e personalizzate.\nTrova fotografi di matrimonio in Rajasthan


▷tintometro Bricoman |🔥Offerte Marzo 2021 🥇\nSiamo onorati di mostrarti il nostro nuovo catalogo online, con l’intenzione di creare e migliorare il servizio ai nostri utenti, qui potrai individuare tutti i prodotti più indicati del mercato classificati in diverse categorie. Dovrebbe essere notato che lo sviluppo di questo catalogo ha comportato un enorme impegno per lo staff, per la grande quantità di dati che sono stati trattati per costruire un filtro che ci permette di vedere gli articoli di ottima qualità e più richiesti come tintometro bricoman. Inoltre abbiamo anche cercato di esporre i prodotti in modo piacevole e intuitivo, in modo che possiate fare una selezione rapida e precisa.\nNCS - Lettore per il rilevamento del colore Colourpin II\n294 nuovi colori per l grafica appena aggiunti, orientati al mercato e alle tendenze con\nStampate su carta con l grammatura più comunemente utilizzata\nColori disposti in ordine cromatico, con le pagine dei nuovi colori marcate negli angoli in alto e integrate nella guida\nUtili per l progettazione di loghi e branding, materiale marketing, packaging e altre applicazioni grafiche\nUtilizzate in tutto il mondo per comunicare in modo coerente il colore durante tutto il workflow e l filiera produttiva\nEhdis Tint Tools Car Window Plus Kit per Set di Installazione Applicazione Raschietto per tintometri Auto Film\nOttima lavorazione, qualità superiore, materiale di scelta e durata\nSqueegee: materiale morbido in gomma, non danneggerà la superficie del film, ha aggiunto 5 pezzi di feltro di camoscio e 5 pezzi di feltro di tessuto per la sostituzione\nIl rasoio rosa si è dimostrato prezioso per rimuovere i materiali, applicando altri in angoli stretti e rimuovere le pieghe\nColtello di utilità: coltelli di precisione di alta qualità è possibile ottenere, aggiunto lame di ricambio da 10 pezzi\nIl kit di raschiamento della finestra è portatile e conveniente da usare, rimuove decalcomanie, stucco ...\nVisualizza altro su tintometro\n🚀Migliaia di consumatori hanno già acquistato tintometro bricoman da questo sito web\nStai considerando di comprarti tintometro bricoman e dopo alcuni confronti sei finito qui su www.runforeveraprilia.it? 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Sindrome del tunnel carpale: i sintomi e come trattarla - FootCare Lecce\nLa sindrome del tunnel carpale è una delle neuropatie più diffuse e conosciute al mondo, dove i nervi periferici del corpo umano vengono compressi o soffrono di traumi. Il tunnel carpale lo si può definire come uno stretto e rigido passaggio formato dal legamento e dalle ossa, situato alla base della mano. All’interno di questo passaggio vi passano sia il nervo mediano che una certa quantità di tendini che, quando subiscono un’ingrossamento, comprimono notevolmente il tunnel schiacciando di conseguenza il nervo mediano.\nLa conseguenza che ne deriva sono dolore e senso di debolezza localizzati sulla zona della mano e del polso per poi raggiungere anche l’intero braccio.\nLe cause che potrebbero comprimere il nervo mediano così da scatenare la comaprsa della suddetta sindrome sono molteplici.\nLa prima causa potrebbero essere dei fattori anatomici. Infatti, individui con tunnel carpale più stretto della media ha più probabilità di contrarre la malattia omonima, anche se questa non è la regola per tutti.\nIl secondo fattore è il sesso dell’individuo. Secondo gli studi, le donne sono maggiormente colpite da questa sindrome rispetto agli uomini, soprattutto quando si trovano in uno stato gravidanza. Anche patologie in particolare possono contribuire alla sindrome del tunnel carpale, come ad esempio diabete, artrite, obesità, insufficienza renale e altre ancora. Infortuni o fratture al polso cambiano l’anatomia del passaggio di nervi e tendini, e di conseguenza anche lo spazio in cui passano, cosa che potrebbe portare ad una compressione nervosa dei nervi.\nPer ultimo, elenchiamo anche come causa scatenante della malattia attività lavorative manuali o simili, come suonare strumenti musicali o usare il computer per lunghi periodi durante la giornata. Questo può far riportare delle lesioni o piccoli traumi a danno di tutto il tunnel carpale.\nI principali sintomi che possono essere avvertiti sono: formicolio, intorpidimento e senso di dolore. Questi tendono a manifestarsi mai all’improvviso ma molto gradualmente. Possono aggravarsi durante il periodo notturno, perché involontariamente il polso compie flessioni non autorizzate oppure, mettere in moto intenzionalmente le articolazioni doloranti nonostante il dolore.\nQuelli appena elencati non sono gli unici sintomi associabili alla sindrome del tunnel carpale. Infatti c’è ne sono altri ancora, come:\nparestesia, cioè senso di formicolio con senso di bruciore;\ngonfiore e pelle secca;\ndifficoltà nel compiere azioni semplici e impugnare oggetti.\nEsistono due tipi di trattamento per questa neuropatia, cioè la terapia chirurgica e quella conservativa.\nLa terapia chirurgica viene presa in considerazione quando la malattia è persistente e i sintomi sono insopportabili e intensi. L’intervento richiede poco tempo e quindi non si necessita di ricovero. La terapia conservativa invece è prevista quando i sintomi sono moderati e si divide in due opzioni:\nFarmaci corticosteroidi: sono dei farmaci estremamente potenti sotto l’aspetto infiammatorio e possono essere presi sia per via orale che tramite iniezione locale sul punto dolente.\nTutore del polso: è uno strumento valido per combattere i sintomi della malattia, che viene indossato principalmente di notte per impedire che il polso compia movimenti involontari e che quindi peggiori i sintomi, aumentando così il dolore.\nDa Footcare a Lecce a vostra disposizione una serie di tutori per il polso.


Decreto Milleproroghe: via libera dal governo\n» Cronaca » Decreto Milleproroghe: via libera dal governo\n| martedì 24 Luglio 2018 - 18:25\nIl Consiglio dei Ministri ha dato il via libera al Decreto Milleproroghe, che prevede, tra le altre, anche la proroga dei termini per la riforma della banche di credito cooperativo e del bonus cultura mentre blocca l’entrata in vigore della riforma delle intercettazioni.\nIl Decreto Milleproroghe blocca l’entrata in vigore della riforma delle intercettazioni. “Impediamo che venga messo il bavaglio all’informazione”, dice Alfonso Bonafede, perché “la riforma Orlando era stata scritta con l’intento di impedire ai cittadini di ascoltare le parole dei politici indagati”. Secondo il ministro della Giustizia, ogni passata riforma è coincisa con uno “scandalo” e l’ultima è stata fatta “in concomitanza col caso Consip”. “Ogni volta che qualcuno del Pd veniva ascoltato, qualcuno del Pd tendeva a tagliare la linea”, ha aggiunto.\n“Viene rafforzato il mantenimento effettivo del carattere di credito cooperativo” delle Bcc, “il carattere mutualistico di banche strettamente legate al territorio e con una finalità molto specifica – ha specificato il ministro dell’Economi, Giovanni Tria, durante la conferenza stampa al termine del Cdm -. Questa riforma va incontro alle osservazioni raccolte”.\n“Oggi in Cdm approviamo il decreto per la prosecuzione per il 2018 della 18app“, cioè il bonus cultura con 500 euro per i diciottenni varato dal governo Renzi. Lo ha annunciato, in audizione alle Camere, il ministro dei Beni culturali Alberto Bonisoli, che però ha sottolineato: “Dal 2019 si cambia in maniera pesante”.\nIl codice degli appalti rimane fuori dal decreto milleproroghe. “Abbiamo anticipato un intervento normativo perché riteniamo che la stasi degli ultimi tempi lo richieda, come ha detto anche Cantone. Ci stiamo lavorando, ho costituito un tavolo tecnico presso la presidenza, dove siedono i ministri competenti, tra cui Toninelli e Tria. Intervenire su un codice molto corposo e complesso, non è semplice. Se ci riusciremo presto o dopo la pausa agostana è difficile prevederlo”, ha detto il premier Giuseppe Conte.\nriforma canca credito cooperativo


Scuole a Ottaviano, il sindaco scrive alla ministra Azzolina: "Serve scegliere la Dad" - il Fatto Vesuviano\nHome Articoli in Evidenza Scuole a Ottaviano, il sindaco scrive alla ministra Azzolina: “Serve scegliere la...\nScuole a Ottaviano, il sindaco scrive alla ministra Azzolina: “Serve scegliere la Dad”\n“Ho scritto al Ministro dell’Istruzione Lucia Azzolina e al Direttore generale dell’Ufficio scolastico regionale della Campania, Luisa Franzese, per chiedere loro di mettere i genitori italiani in condizione di scegliere liberamente tra la dad e le lezioni in presenza”. A scriverlo sui social è il sindaco di Ottaviano, Luca Capasso. “Si tratta di organizzarsi, facendo in modo che i docenti siano in classe e facciano lezione a chi è presente. E contemporaneamente, a chi è collegato da casa lasciando scegliere alle famiglie quale opzione preferire.\n“Mi chiedo e vi chiedo: è lecito che i genitori, che sono i principali custodi della vita di un figlio, non possano scegliere liberamente di evitare la scuola in presenza avendo, ovviamente, come alternativa la didattica a distanza? Nessuno più di un genitore può avere a cuore la salute dei propri figli. I nostri sforzi di politici, amministratori, rappresentanti delle Istituzioni rischiano di diventare vani se non andiamo incontro alle loro esigenze. Ai loro legittimi timori, al bisogno democratico di poter effettuare una scelta in coscienza e libertà.\n“Aspetto risposte, vi terrò informati come sempre ma spero che questa mia proposta venga presa in seria considerazione: noi sindaci siamo il terminale di richieste, lamentele e polemiche. Tutto è legittimo ma non sempre certe decisioni dipendono da noi”, conclude Capasso.\nArticolo PrecedenteTESORI VESUVIANI. Vincenzo De Prisco il “vero” commerciante dei reperti archeologici\nProssimo ArticoloContinuano i contagi a scuola: altri 20 positivi in un giorno nel Napoletano ECCO DOVE


HS Company, Soluzioni per l'ambiente. Smaltimento e riciclo di apparecchiature elettroniche, RAEE. - HS Company, Soluzioni per l'ambiente. Smaltimento e riciclo di apparecchiature elettroniche, RAEE.\n- per richieste mediante Form “Contatti” e "Richiesta Preventivo"\nPrima di fornirci i Suoi Dati personali attraverso i Form “Contatti” e "Richiesta Preventivo" La preghiamo di leggere la presente Informativa, segnalandoLe che per “Dati personali” si intendono ai sensi del DLgs 196/2003 (Codice privacy) e della presente sia quelli che Le richiediamo con il presente modulo che quelli spontaneamente da Lei forniti nel testo del messaggio del Form.\nChi deve Smaltire i RAEE\nChi deve Smaltire i RAEE.\nPer le grandi Aziende, con insediamenti produttivi e commerciali su tutto il territorio nazionale, il vantaggio è la nostra presenza su tutto il territorio nazionale, con personale e mezzi propri.\nUn solo customer center per raccogliere le richieste e gestirle in modo centralizzato su tutti il territorio.\nUn'ulteriore vantaggio è la possibilità di richiedere un solo intervento per 2 servizi, assistenza e manutenzione IT e raccolta per lo smaltimento di apparecchiature informatiche obsolete.\nLa nostra azienda può gestire anche il trasloco di sale server e apparati IT e contemporaneamente smaltire i rifiuti RAEE che non sono adatti alla nuova sede.\nContatta il nostrio ufficio commerciale per smaltire rifiuti con un peso superiore ai 500Kg.\nPiccole Aziende, Attività commerciali e uffici.\nSe la tua azieda ha una piccola infrastruttura informatica, deve smaltire meno materiali obsoleti, forse hai maggior enecessità di smaltire piccoli pezzi e con poca frequenza. HS si preoccupa anche di queste esigenze, pianificando insieme tutto l'iter per il corretto smaltimento.\nGli Enti Pubblici sono obbligati a gestire i rifiuti tecnologici come le Aziende. La nostra azienda può gestire senza nessun problema esigenze particolari e per grandi quantità.\nProduttori di apparecchiature elettroniche.\nSe sei un produttore di RAEE, quindi produci una grande quantità di rifiuti durante l'anno HS ha dei pacchetti molto vantaggiosi per te, contattaci al numero verde e gestiamo insieme la tua esiginza.\nEmerge dall’esame degli art. 188, 193 e ss. del D. Lgs n. 152 del 2006, che tutti i soggetti che intervengono nel circuito della gestione dei rifiuti sono responsabili non solo della regolarità delle operazioni da essi stessi posti in essere, ma anche di quelle dei soggetti che precedono o seguono il loro intervento mediante l’accertamento della conformità dei rifiuti a quanto dichiarato dal produttore o dal trasportatore, sia pure tramite la verifica della regolarità degli appositi formulari, nonché la verifica del possesso delle prescritte autorizzazioni da parte del soggetto al quale i rifiuti sono conferiti per il successivo smaltimento.\nE’, perciò, evidente che l ′inosservanza degli obblighi imposti dalla legge, oltre ad integrare le fattispecie contravvenzionali previste dal testo unico sull’ambiente, può essere valutata quale elemento indiziario dell’elemento psicologico che integra le ipotesi delittuose previste in detta materia.\nCosa prevede il Serizio RAEE HS?\nSISTRI: VIA L'OBBLIGO PER IMPRESE SOTTO 10 DIPENDENTI\nFinalmente è stato firmato dal Ministro dell’Ambiente Gian Luca Galletti, il Decreto Ministeriale nr. 126 del 24 Aprile 2014, che prevede:\nObbligo di adesione al Sistri, solo per le Imprese e gli Enti produttori iniziali di rifiuti Speciali Pericolosi, che abbiano più di 10 dipendenti\nProroga al 30 Giugno 2014 per il versamento del contributo annuale\nE' possibile visualizzare il testo integrale del suddetto Decreto cliccando: D.M. nr. 126 del 24 Aprile 2014\nIl Ministro ha dichiarato: “Venendo incontro alle giuste richieste dei piccoli produttori, oggi introduciamo una prima importante semplificazione, rendendo il Sistema più ragionevole e meno burocratico, ma rafforzando allo stesso tempo i principi inderogabili, che sono alla base del progetto, ossia il contrasto alle ecomafie e la difesa dell’Ambiente, attraverso il controllo informatico dei Rifiuti Pericolosi”.\nCon l'entrata in vigore del Decreto Legislativo n. 4 del 16/01/2008 (Gazzetta Ufficiale n. 24 del 29/01/2008 - Supplemento Ordinario n. 24), che ha modificato il D.Lgs. 152/2006 è stato reintrodotto l'obbligo di presentazione del MUD per le imprese che producono rifiuti speciali non pericolosi, ma solo per le aziende con un numero di dipendenti superiore a 10.\nSono OBBLIGATI a presentare il MUD in base al tipo di rifiuto prodotto o gestito le imprese e gli enti che abbiano prodotto o avviato al recupero o allo smaltimento i seguenti tipi di rifiuti:\n• rifiuti speciali pericolosi - ad eccezione dei soggetti che conferiscono i propri rifiuti pericolosi al servizio pubblico di raccolta: in questo caso la comunicazione è effettuata dal gestore del servizio limitatamente alla quantità conferita.\n• rifiuti speciali non pericolosi derivanti da:\n1. lavorazioni industriali;\n2. lavorazioni artigianali;\n3. fanghi derivanti dalla potabilizzazione e da altri trattamenti delle acque;\n4. fanghi derivanti dalla depurazione delle acque reflue o dall'abbattimento di fumi\n- dei produttori di rifiuti non pericolosi con un numero di dipendenti uguale o inferiore a 10 - delle imprese che esercitano attività di demolizione o costruzione; - delle imprese che esercitano attività di commercio o di servizio.\n• rifiuti prodotti dalle navi, per i quali la dichiarazione deve essere presentata dall'autorità portuale o marittima.\nSono obbligati alla presentazione del MUD in base al tipo di attività svolta:\n• chi svolge l'attività di raccolta e trasporto di rifiuti\nad eccezione dei soggetti autorizzati allo svolgimento di queste attività in forma ambulante, limitatamente ai rifiuti che formano oggetto del loro commercio;\n• chi svolge l'attività di smaltimento o recupero di rifiuti;\n• chi svolge l'attività di raccolta, trasporto e trattamento di veicoli fuori uso e relativi componenti e materiali;\n• i commercianti senza detenzione e gli intermediari di rifiuti;\n• i Comuni o le autorità di ambito territoriale, in relazione all'attività di raccolta e gestione di rifiuti urbani e assimilati nonché a quella di gestione di rifiuti speciali.\nDall'entrata in vigore del D.Lgs. 152/2006 i produttori di rifiuti non pericolosi o pericolosi al di sotto dei 30 chilogrammi o litri al giorno che trasportano autonomamente i propri rifiuti verso il luogo di smaltimento o recupero degli stessi, sono tenuti ad iscriversi all'Albo Gestori Ambientali.\nIl nuovo D.Lgs. n. 4/2008 stabilisce che tali imprese, se sono iscritte all'Albo Gestori Ambientali per il trasporto dei propri rifiuti non pericolosi, non sono tenute nè alla presentazione del MUD, nè alla tenuta del registro di carico e scarico dei rifiuti. Se invece le imprese sono iscritte all'Albo Gestori Ambientali per il trasporto in conto proprio dei propri rifiuti pericolosi al di sotto dei 30 chilogrammi o litri al giorno, dovranno adempiere ad entrambi gli obblighi (MUD e registro di carico e scarico dei rifiuti).\n• Dal 2006 il Mud è obbligatorio anche per i consorzi che recuperano particolari tipologie di rifiuto:\n◦ oli minerali;\n◦ oli vegetali;\n◦ accumulatori al piombo.\nChi NON deve presentare il M.U.D.\nNon devono presentare il Mud le imprese e gli enti che producono rifiuti NON pericolosi e che abbiano un numero di dipendenti uguale o inferiore a 10. Sono quindi esonerati dalla denuncia i produttori di rifiuti non pericolosi con un numero di dipendenti uguale o inferiore a 10 derivanti da:\n• fanghi derivanti dalla potabilizzazione e da altri trattamenti delle acque;\n• fanghi derivanti dalla depurazione delle acque reflue o dall'abbattimento di fumi.\nContinuano invece ad essere esonerati in toto dalla presentazione del MUD, a patto che abbiano prodotto solo rifiuti NON pericolosi:\nE' scomparso anche l'obbligo del Mud per gli:\n• imballaggi - l'adempimento non sarà più a carico di ogni impresa ma esclusivamente del CONAI e delle imprese che implementano un proprio sistema di raccolta o di valorizzazione dei rifiuti di imballaggio o di riutilizzo.\nLa legge conferma che non devono presentare il MUD, anche in presenza di rifiuti pericolosi:\n• gli imprenditori agricoli con un volume di affari annuo NON superiore a 8.000 euro;\n• gli studi medici e dentistici in genere, solo se condotti da singoli professionisti, non associati in una qualsiasi forma d'impresa.\nCOS’È IL REGISTRO DI CARICO E SCARICO RIFIUTI?\nAnnotazioni: segnalare eventuali informazioni aggiuntive che si ritengano utili. Per esempio, nel caso di operazioni di scarico, può essere utile riportare in questo spazio il “peso verificato a destino” nei casi in cui, per i rifiuti conferiti a terzi, si sia optato per l’indicazione nel formulario (o scheda SISTRI) di un peso stimato. - See more at: http://www.sistriforum.com/t6306-top-registro-di-carico-e-scarico#sthash.PQr6cCNv.dpuf\nIl formulario di identificazione del rifiuto è il documento che deve obbligatoriamente accompagnare i rifiuti durante il loro percorso dal luogo di produzione fino al luogo di smaltimento.Tale documento va correttamente compilato e la sua mancanza o la redazione non corretta o incompleta, possono costituire motivo di sanzione.\nIl formulario deve riportare:\nla ragione sociale del produttore e indirizzo del luogo in cui il rifiuto viene prodotto;\nla ragione sociale del destinatario ed indirizzo dell'effettivo luogo di destinazione del rifiuto;\nla ragione sociale del trasportatore;\nla descrizione, codice CER, stato fisico e quantità del rifiuto; eventuali caratteristiche di pericolo;\nl’autorizzazione dei soggetti interessati, destinazione del rifiuto, peculiarità del trasporto;\nla data e ora di inizio del trasporto;\nle firme dei soggetti interessati.\nDiffidate dagli operatori che agiscono nelle seguenti modalità:\nRitirano i rifiuti da voi prodotti e non sono in possesso delle relative autorizzazioni!\nTrasportano i rifiuti speciali, senza la corretta documentazione (Formulario)!\nTrasportano i rifiuti da voi prodotti, presso un sito non autorizzato e non sono in possesso delle autorizzazioni al trasporto di rifiuti speciali!\nDetengono i rifiuti da voi prodotti senza le appropriate autorizzazioni allo stoccaggio!\nDiffidate dagli imitatori e dai superficiali\nGestire i Materiali Esausti da Ufficio e Rifiuti Speciali è un mestiere che non si può improvvisare: i rischi per tutti sono elevatissimi.\nAnche in questo settore non mancano le zone d’ ombra: operatori improvvisati che ritirano rifiuti di terzi, senza le dovute Autorizzazioni per il trasporto dei Rifiuti, che non rilasciano i Documenti richiesti dalla Legge e che non sono in possesso delle Certificazioni ISO, ulteriore requisito di garanzia.\nMud, il 30 aprile scade il termine per la presentazione del modulo.\nl 30 aprile scade il termine entro il quale presentare il Mud (Modello unico di dichiarazione ambientale), documentazione ad oggi richiesta per la tracciabilità dei rifiuti. Il Mud prevede una serie di dichiarazioni annuali che produttori e gestori di rifiuti e produttori di AEE devono trasmettere alla Camera di commercio locale.\nCon lo standby del SISTRI, il Mud rimane il riferimento per la trasmissione dei dati qualitativi e quantitativi sulla produzione e gestione dei rifiuti nell'anno precedente e per questo dovrà essere compilato sia dai soggetti non obbligati ad aderire al SISTRI, sia da quelli obbligati.\nIl Mud, come specificato dal DPCM 12 dicembre 2013, è costituito da sei "comunicazioni" che devono essere presentate dai "soggetti tenuti all'adempimento". In particolare: comunicazione rifiuti speciali; comunicazione Veicoli Fuori Uso (VFU); comunicazioni imballaggi; Comunicazioni Rifiuti da apparecchiature elettriche ed elettroniche (RAEE); comunicazione Rifiuti urbani, assimilati e raccolti in convenzione; comunicazioni produttori di apparecchiature elettriche ed elettroniche (AEE).


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SudTerrae: La vendita dell'usato americano\nIl panico finanziario che sta attraversando il pianeta in questo momento, e il vergognoso crollo di Wall Street, hanno mostrato che il colosso statunitense ha i piedi di argilla. Lo stampare forsennato da parte di Washington di incalcolabili miliardi di nuovi dollari per tenere in piedi la loro naufragante economia, finanziare il deficit di un trilione di dollari e pagare i debiti potrebbe scatenare una pericolosa burrasca inflazionistica.\nL’equilibrio del potere globale si sta già spostando. Per esempio, il nuovo presidente del Pakistan, Asif Zardari, è umilmente andato in Cina questa settimana cercando fino a 6 miliardi di dollari statunitensi in prestiti di emergenza. Il Pakistan è sull’orlo della bancarotta e potrebbe non onorare il suo debito in breve tempo.\nMa il padrone del Pakistan, gli Stati Uniti, che affitta i politici e l’esercito del paese per 1.2 miliardi di dollari all’anno per sostenere l’occupazione dell’Afghanistan, non può prestare niente al Pakistan. Così il Pakistan si rivolge alla Cina, che ha 19 miliardi di dollari in valute estere di riserva – la più grande al mondo. È probabile che l’occupazione dell’Afghanistan condotta dagli Stati Uniti sarà sfavorevolmente colpita dalla recente indigente condizione di Washington.\nAdesso è arrivata l’ora di riscuotere per la Cina. Che ironico che i comunisti cinesi siano finiti con un sistema finanziario finora solido mentre i briganti capitalisti di Wall Street hanno fatto fallimento.\nQuesto potrebbe non essere così terribile. Come recita il celebre detto di Lord Acton, "tutto il potere corrompe; e il potere assoluto corrompe in modo assoluto". Da unica superpotenza mondiale, gli Stati Uniti sotto l’amministrazione Bush sono diventati totalmente corrotti da arroganza imperialista, frode finanziaria, sete di risorse e ingordigia.\nTitolo originale: "Maybe U.S. Needs Yard Sale"\nPubblicato da Komir a 10:59


L'urlo della maschera maledetta - Cheap Soccer Jerseys Wholesale Online,Low Prices But High Quality.\nHome→L’urlo della maschera maledetta\n← Lorna Bennett\nL’urlo della maschera maledetta è il quarto libro della saga Horrorland, di Piccoli Brividi, scritta da R.L. Stine.\nCarly Beth si sveglia una sera sentendo il richiamo della maschera che un anno prima le ha fatto vivere l’incubo più terrificante della sua vita. Carly Beth scopre che la maschera non è stata sconfitta e non ci riuscirà facilmente.\nNel frattempo Carly Beth scopre che la sua maschera prima era appartenuta a un ragazzo morto in una stalla abbandonata vicino alla fattoria Tumbledown, luogo in cui lavora come baby-sitter con la sua amica Sabrina e una ragazza di nome Laura. Un giorno decide di visitare la fattoria e all’interno vi trova un ragazzo di nome Clark che le dice di abitare in quella stalla. Carly Beth scappa, e tornando a casa vede il negozio dove l’anno prima ha comprato la maschera maledetta; dentro vi riconosce anche lo stesso commerciante. Entrando gli chiede come liberarsi dalla maschera, lui le rivela che una volta comprata non può più liberarsene, aggiunge inoltre che c’è qualcun altro che vuole quella maschera, qualcuno che lei conosce.\nCarly Beth: protagonista del libro e anche di un’altra avventura dei piccoli brividi “la maschera maledetta”. Carly Beth è la proprietaria della maschera softball team uniforms, spaventata dai ricordi dello scorso halloween decide di liberarsene\nSabrina: migliore amica di Carly Beth, anche lei comparsa in “la maschera maledetta” aiuta Carly Beth a liberarsi della maschera, ma con scarso successo.\nLaura: conoscente di Sabrina e Carly Beth, Laura è molto timida e riservata, nessuno conosce la sua vita, né da dove viene, né dove vive. Lavora alla fattoria Tumbledown insieme a Carly Beth e Sabrina.\nMaschera Maledetta: maschera malefica protagonista di “la maschera maledetta”; una volta indossata non si riesce più a toglierla a meno che non si faccia un gesto d’amore. La maschera, quando indossata, fa diventare cattive le persone e si impadronisce del loro cervello.\nClark: misterioso ragazzo che abita vicino alla stalla abbandonata.\nPosted in Uncategorized\tTagged Los Angeles Galaxy Home ZARDES 11 Jerseys, softball team uniforms\tpermalink


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