Popinga: agosto 2021\nGabrio Piola, bigotto, reazionario e matematico sublime\nIl sito di biografie dei matematici Mac Tutor dell’Università di St. Andrews, riferimento mondiale per lo studio della storia della disciplina, non riporta nulla sul matematico e patrizio milanese Gabrio Piola (1794-1850), eppure i suoi concittadini gli hanno dedicato una grande piazza, una fermata della metropolitana, la più vicina al Politecnico e a Città Studi, e una (contestata) statua nel cortile d’onore di Brera realizzata da Vincenzo Vela. Che Piola non fosse molto noto già pochi anni dopo la morte è dimostrato dalle polemiche che seguirono l’inaugurazione del monumento nel 1857: la stampa popolare parlò di “abuso di collocare in questo santuario di dottrina monumenti ad uomini di modestissima fama”. In un numero della rivista satirica milanese “L’Uomo di Pietra” pubblicato nello stesso anno compare una bellissima vignetta in cui la statua di Gabrio Piola è circondata dalle altre statue del cortile di Brera che cercano di consolarla perché, nel momento in cui fu presentata al pubblico, nessuno riconobbe il soggetto del ritratto!\nIn realtà Gabrio Piola è stato uno dei pionieri della fisica matematica in Italia. Ma che cosa si intende con questo termine? In passato, esso indicava quella branca della scienza che aveva permesso la soluzione di alcuni problemi specifici governati da equazioni alle derivate parziali, quali, ad esempio, la propagazione del calore, la teoria del potenziale, la teoria dell'elasticità; in questo senso Fourier, Lamé, Gauss, Beltrami, ecc., furono tra i più importanti fisici matematici. Oggi si riferisce allo sviluppo di metodi matematici rigorosi per l'applicazione a problemi in fisica. Il Journal of Mathematical Physics definisce il campo come "l'applicazione della matematica a problemi di fisica e lo sviluppo di metodi matematici adatti a tali applicazioni e alla formulazione di teorie fisiche". In realtà, nel periodo in cui operò Piola, l’epoca d’oro della meccanica celeste o terrestre, quasi tutti i matematici si confrontavano con problemi di fisica e la distinzione tra le varie discipline non era affatto stabilita rigorosamente.\nDella giovinezza di Gabrio Piola non si hanno molte notizie se non che compì i primi studi in casa. Fu quindi iscritto a vari licei della città lombarda. Al liceo di S. Alessandro – oggi liceo Beccaria – studiò con il matematico e fisico barnabita Giuseppe Maria Racagni (1742-1822).\nCompiuti gli studi liceali, si iscrisse all’università, che allora aveva sede a Pavia: dove incontrò un maestro di grande carisma, Vincenzo Brunacci (1768-1818), membro della Società Italiana delle Scienze e autore di un importante Corso di matematica sublime (cioè applicata alla fisica), pubblicato in quattro volumi fra il 1804 e il 1808. Brunacci era un convinto sostenitore di Joseph-Louis Lagrange, e pensava che il concetto di infinitesimo fosse da bandire dall’analisi e dalla meccanica. Piola ottenne il titolo di Dottore in matematica il 24 giugno 1816, ma la sua indole versatile non si limitava al solo studio delle scienze esatte, ma spaziava in più campi, come la ﬁlosoﬁa, la teologia e la poesia.\nNei primi anni della Restaurazione, una brigata di giovani delle più ricche e nobili famiglie milanesi iniziò a incontrarsi nella Contrada del Chiossetto (vicino alla chiesa di San Pietro in Gessate) per darsi alla poesia. Dal luogo delle loro adunanze presero il nome di Accademia del Chiossetto o, con nome latineggiante, Accademia Clausetense. Negli anni successivi alla caduta di Napoleone infuriava la disputa tra Romantici e Classicisti; i salotti più progressisti di Milano sostenevano la necessità di rinnovare la poesia italiana, cercando ispirazione dalla poesia “barbarica”, come quella proveniente dall’Inghilterra e dalla Germania. Dall’altra parte vi era il partito dei Classicisti, che invece non voleva imitare ritmi, immagini e temi del mondo nordico; al contrario rivendicava la diversità della poesia italiana, che ha le sue radici in quella latina. Ovvia era la scelta di campo dell’Accademia, che ottenne anche la simpatia del voltagabbana Vincenzo Monti. L’Accademia del Chiossetto, anche se si riuniva per motivi esclusivamente poetici, aveva anche marcate coloriture politiche: essa radunava essenzialmente personalità moderate e reazionarie, molto legate agli ambienti clericali, che, pur non sostenendo l’ennesimo dominio straniero, preferivano di gran lunga la pace della Restaurazione alle guerre di Napoleone. Con il Congresso di Vienna tornava una politica più rispettosa delle differenze tra i ceti sociali e più aderente ai principi della fede cristiana. Piola fu del gruppo, cimentandosi, senza gran talento, con i versi, passione che non avrebbe mai abbandonato.\nNel 1818 moriva Vincenzo Brunacci e Piola ne redasse la commemorazione. Il sentimento di gratitudine dell’allievo verso il maestro trovò espressione anche nella riedizione degli Elementi di algebra e geometria del Brunacci. Questo manuale di successo, pensato per gli studenti dei licei e delle università, aveva già avuto tre edizioni. Piola ne curò la quarta nello stesso anno della scomparsa dell’autore, apportandovi diverse correzioni e riordinando la materia in alcuni punti, come ad esempio il capitolo dedicato alla trigonometria, che fu completamente riformulato. Nel 1824 sarebbe seguita una quinta edizione, con l’aggiunta di nuove note. Si trattava di opere che dimostrano la sensibilità di Piola per la divulgazione del sapere in una forma sempre più corretta e aggiornata: in questo solco si inseriva la pubblicazione delle Tavole logaritmiche in accompagnamento al già fortunato manuale. Intanto collaborava con il pavese Antonio Bordoni (1788-1860), allievo anch’egli del Brunacci e professore all’università di Pavia dal 1817, nell’allestimento delle Annotazioni agli Elementi di meccanica e d’idraulica dell’ingegnere e matematico bolognese Giuseppe Venturoli (1768-1846): le “annotazioni” rappresentarono un importante aggiornamento metodologico dell’opera, che aveva contribuito allo sviluppo degli studi sia della meccanica sia dell’idraulica in Italia; Piola e Bordoni rifecero, ricorrendo al metodo delle funzioni derivate di Lagrange, le dimostrazioni di Venturoli, che erano basate sull’uso degli inﬁnitesimi.\nNel 1820 Piola fu nominato terzo allievo della Specola di Brera. La Specola Braidense era stata fondata nel 1764 dal gesuita dalmata Ruggero Boscovich. Nel 1773 la Compagnia di Gesù era stata soppressa nell’Impero austriaco e i suoi beni, incluso il palazzo di Brera, diventavano proprietà dello Stato. Da quel momento gli astronomi e gli allievi della Specola passarono alle dipendenze del Governo, che ne regolava anche la nomina. Nella Specola erano attivi tre astronomi (tra i quali Barnaba Oriani) e tre allievi. L’osservatorio, nonostante la stima di cui godeva a livello europeo, non aveva però una sufficiente dotazione economica: il governo austriaco trascurava la Specola e le promesse dell'imperatore Francesco I, in visita ufficiale nel 1825, non si tradussero mai in atti concreti. L’attività di studio e ricerca della Specola approdava nella pubblicazione delle Effemeridi astronomiche, che dal 1774 registravano le posizioni giornaliere del Sole e dei pianeti; nell’Appendice sì pubblicavano gli esiti delle ricerche degli astronomi stessi: fra queste c’è il primo contributo ufficiale di Piola in campo astronomico, Sulla teorica dei cannocchiali, del 1821. Tuttavia, non era l’astronomia il suo campo di interesse primario.\nL’Imperial Regio Istituto Lombardo bandiva regolarmente dei concorsi a premi per lavori di ricerca scientiﬁca. Un’apposita commissione individuava un tema da mettere a concorso. Gli elaborati pervenuti erano poi esaminati dai membri dell’Istituto: il vincitore riceveva un premio in denaro e il suo scritto veniva dato alle stampe. Il tema proposto nella seduta dell’Istituto del 4 ottobre 1822 era: “Si dimanda un’applicazione de’ principj contenuti nella Meccanica analitica dell’immortale Lagrange ai principali problemi meccanici e idraulici, dalla quale apparisca la mirabile utilità e speditezza dei metodi lagrangiani”. Si richiedeva dunque un’estensione della ricerca scientiﬁca a partire da un testo fondamentale nel campo della ﬁsica teorica del matematico italo-francese, il Traité de mécanique analytique, pubblicato in prima edizione a Parigi nel 1788.\nIl problema fondamentale della meccanica ereditato dal secolo precedente consisteva nella determinazione del moto di punti materiali. In base alla concezione atomistica della materia, allora dominante, secondo la quale ogni corpo fisico è costituito da un numero finito di punti materiali, il moto di tutti i corpi doveva poter essere ridotto a loro sistemi; ma a tal fine era necessario, in primo luogo, comprendere il moto di un punto materiale. Il principio variazionale non si servì quindi, inizialmente, del metodo “diretto”, praticato con successo soprattutto da Newton, consistente nel ricondurre ogni variazione di moto (accelerazione) all'influsso di forze, bensì del metodo 'indiretto' del confronto: l'idea base del principio era di determinare, e quindi individuare univocamente, il moto effettivo del punto materiale tramite altri moti, soltanto pensati (virtuali) ma in linea di principio possibili, le cui particolari proprietà si potessero esprimere per mezzo di grandezze scalari.\nGli spostamenti virtuali sono slittamenti infinitamente piccoli del sistema, compatibili con i vincoli, ma al contrario di uno spostamento effettivo (anche di tipo infinitesimale), vanno contemplati come effettuati in un tempo nullo. Anche il lavoro necessario per essi è considerato “virtuale'” Questo principio richiede di ricondurre la dinamica alla statica, che si assume già sviluppata. Alla statica, cioè all'analisi di problemi di equilibrio, si riconduce anche la comparsa del principio dei lavori virtuali.\nIl principio delle velocità virtuali assume importanza nella Mécanique analytique di Lagrange per il fatto di consentire un'organizzazione formale e deduttiva di ampie parti della meccanica. Egli introdusse a sua generalizzazione del principio delle velocità virtuali nella parte statica della sua opera come "une espèce d'axiome de Méchanique". Più tardi sostenne però che esso non possedeva l'evidenza tradizionalmente necessaria a un assioma. Egli cercò quindi di dimostrarlo per diverse vie, ma queste dimostrazioni sono considerate oggi piuttosto come petizioni di principio che non come derivazioni logiche da basi sicure.\nCome è evidente dal tema proposto, la meccanica lagrangiana era considerata il metodo fondamentale per una nuova formulazione della meccanica proposta da Newton. Non è infatti agevole servirsi dell’’equazione di Newton quando la si debba riscrivere facendo uso di coordinate diverse da quelle cartesiane. La questione diventa ancor più difficile quando si considerino non solo punti materiali liberi di vagare per lo spazio, ma corpi estesi, o sistemi di punti tra loro connessi mediante vincoli di vario tipo. Il formalismo lagrangiano risolve in modo elegante il problema di scrivere le equazioni della dinamica, almeno quando siano soddisfatte alcune ipotesi in qualche senso naturali. Si trattava di un metodo in cui le equazioni del moto sono descritte tramite delle equazioni variazionali di Eulero (equazioni differenziali del secondo ordine), dove la funzione scalare argomento è la lagrangiana di Newton L, cioè la differenza tra energia cinetica T e potenziale V:\nin cui si intende che sia l’energia cinetica T che l’energia potenziale V debbano essere espresse in funzione delle coordinate lagrangiane\ndelle velocità generalizzate\ne del tempo t.\nNel descrivere sistemi in cui l'energia si conserva, la lagrangiana dipende soltanto dalle coordinate q e dalle loro derivate , in quanto il potenziale non dipende dal tempo. La dinamica di un sistema di N punti materiali soggetto a vincoli e a forze attive dipendenti dal potenziale è retta dalle equazioni di Lagrange:\ndove L indica la lagrangiana di Newton. É questa la forma delle equazioni di Lagrange usata più di frequente. In questo modo, non è necessario utilizzare campi vettoriali. Il vantaggio più immediato consiste nel fatto che nel caso di sistemi vincolati è possibile ottenere le equazioni del moto senza dover tener conto delle reazioni vincolari, che sono per lo più indeterminate. A questo fine è sufficiente sostituire nella Lagrangiana per il sistema non vincolato una opportuna parametrizzazione del vincolo.\nLa ricerca di Piola Sull’applicazione de’ principj della Meccanica analitica del Lagrange ai principali problemi venne considerata la più meritevole fra quelle presentate e nell’adunanza solenne del 4 ottobre 1824 fu premiata con un riconoscimento monetario di 1500 lire italiane e con la pubblicazione. Nel stesso anno aveva ricevuto l’offerta della cattedra di matematica applicata presso l’Università di Pavia: era una proposta prestigiosa che il matematico tuttavia non accettò.\nAll’inizio della sua Memoria, Piola metteva in evidenza gli argomenti tralasciati da Lagrange che egli intendeva trattare: la descrizione del moto dei sistemi continui lineari, dei sistemi continui superﬁciali, l’analisi di alcuni problemi di idraulica e il riordinamento delle formule lagrangiane sul moto di rotazione. Egli partì da un principio fondamentale, ponendosi in contrasto con Lagrange: concentrare l’attenzione sul movimento, tralasciando il problema degli equilibri. Sul piano logico, a parere di Piola, occorreva premettere lo studio della dinamica e, a partire da quella, derivare il problema della statica.\nPer lo studio del moto del punto materiale Piola riteneva che l’unico principio necessario fosse quello di sovrapposizione dei moti (spostamenti). Il principio è di carattere empirico; ciò non di meno esso appare assolutamente evidente perché́ fa riferimento all’esperienza di tutti i giorni; lo stesso non si può̀ dire del principio delle velocità virtuali: «Lagrange stesso ne convenne quando disse: quant à la nature du principe des vitesses virtuelles il faut convenir qu’il n’est pas assez évident». Secondo il principio di sovrapposizione dei moti (spostamenti), se si hanno due moti dovuti a due «cause» diverse, il moto risultante è pari alla somma vettoriale dei due moti. Un punto materiale è in equilibrio se e solo se i moti componenti si annullano tra loro. Con il principio della composizione dei moti si risolve non solo il problema del moto ma anche quello dell’equilibrio.\nIn secondo luogo, Piola criticava il ricorso ai concetti di velocità e di forza, “enti oscuri e metaﬁsici dai quali bisogna distogliere il pensiero se si vuole avere chiarezza di concetti nello stabilire le equazioni relative al moto; le sole idee di spazio e di tempo sono invece concetti chiari e utili allo scopo”. Il metodo lagrangiano delle funzioni analitiche poteva essere applicato alla soluzione dei problemi di meccanica e Lagrange stesso lo aveva fatto parzialmente, ma non in maniera esauriente. Lagrange, partendo dal principio delle “velocità virtuali”, aveva dedotto le leggi dell’equilibrio e del moto espresse per mezzo di equazioni analitiche. Piola criticava proprio il fatto che il principio di base non era frutto di una dimostrazione bensì era stato posto come assioma. Proponeva, quindi, di sgomberare il campo dal concetto di “inﬁnitamente piccolo” introdotto da Lagrange, che supponeva l’esistenza di un “moto minimo” nell’esposizione del principio delle “velocità virtuali”, che non era ricavato dall’esperienza.\nLo scritto voluminoso di Piola andava ben oltre il tema proposto dall'Istituto Lombardo, cosa che era stata notata e lodata anche dai commissari giudicanti. Barnaba Oriani e Francesco Carlini, estensori del giudizio di merito, rilevarono la diversità dell’approccio applicato da Piola rispetto a Lagrange: “(...) mostrando una decisa ripugnanza a quelle velocità virtuali e ancora ad ogni idea di inﬁnitesimi, ricorre a un nuovo metodo che ha qualche rassomiglianza con quello usato due secoli prima dall’insigne matematico Bonaventura Cavalieri nella sua Geometria degl’indivisibili e che propriamente chiamasi metodo dei limiti”. Il milanese Cavalieri fu un riferimento costante per Piola, che avrebbe poi scritto una lunga e dettagliata commemorazione in occasione dell’inaugurazione della statua dedicatagli nel cortile di Brera.\nLe concezioni epistemologiche di Piola sulla scienza in generale e sulla matematica in particolare sono contenute nelle Lettere di Evasio ad Uranio intorno alle scienze matematiche (Modena 1825), nel quale le verità della fede vengono confrontate con quelle della scienza, evidenziando un possibile accordo, a patto che non si metta in discussione il primato divino. Tra il fare scienza e la pratica della fede non vi è contrasto: ammettere l’esistenza di un ente eterno e creatore non è un ostacolo alla conoscenza scientifica del mondo; conoscere scientificamente il mondo, d’altro lato, può essere anzi un (ulteriore) invito alla fede.\n“Raccogliendo il discorso, conchiuderemo essere buona cosa lo studiare le scienze, migliore il saper conservare la prima e la più importante di esse, che ci fu insegnata da un Maestro divino: essere conveniente il consultare le opere dei dotti scrittori, ma insieme di essenziale prudenza, specialmente a’ dì nostri, il non consolidarsi mai con alcuno in una università̀ di opinioni. Infatti, quegli stessi, che ci vorrebbero insidiare la religione, non sono essi i primi a millantare un dominio sui propri giudizi, una libertà di pensare, una costanza negli assunti principii? Ora mantiene in verità̀ il diritto di giudicare chi non si arrende a vieti sofismi, meno poi a certi frizzi maligni, che non vestono larva di ragionamento; fa l’uso più perfetto di sua libertà chi umilia la ragione davanti alla Fede con un ossequio, che dalla ragione stessa esaminato viene riconosciuto doveroso; è veracemente d’animo forte, e di carattere fermo chi per qualunque urto non si smuove dai fondamenti della sua religiosa credenza”.\nNonostante la rinuncia alla carriera accademica, Piola dedicò molto del suo tempo alla didattica della matematica e tenne regolari lezioni presso la sua casa, coadiuvato dal matematico e astronomo Paolo Frisiani. Tra i suoi allievi vi furono Francesco Brioschi, più tardi professore di meccanica razionale a Pavia e fondatore del Politecnico di Milano, e Placido Tardy, poi professore di matematica all’Università di Messina. Nel suo cosiddetto “Centro di matematica” Piola commentava gli autori più signiﬁcativi e, fatto più importante, discuteva e divulgava le teorie che non trovavano ancora spazio nelle lezioni accademiche.\nTra gli autori più studiati a casa Piola c’era Augustin Louis Cauchy, il grande matematico francese ultrabigotto e reazionario (Abel lo aveva definito un cattolico pazzo). che, a seguito dei moti del luglio del 1830 contro il potere assoluto dell’ultimo re borbonico Carlo X e al colpo di stato di Filippo d’Orleans, aveva deciso di lasciare la Francia e aveva insegnato a Torino fra il 1831 e il 1833 su invito del re piemontese Carlo Alberto (quando andava a Milano era ospite in casa Manzoni). Con lui Piola era in corrispondenza almeno dal 1826.\nCauchy si era fatto precedere dalla pubblicazione di un lungo articolo in italiano intitolato Sui metodi analitici, pubblicato nell’inverno 1830-31 dalla Biblioteca Italiana di Milano. In questo lavoro presentava un’introduzione ai metodi dei suoi corsi all’École Polytechnique di Parigi. Nella prefazione, volle dimostrare che cosa significasse il suo “bisogno di rigore”. Criticando apertamente l’indeterminatezza dei metodi lagrangiani di calcolo, spiegava come il suo rigore si rifletteva su concetti fondamentali come quelli di derivata, integrale, integrazione delle equazioni differenziali. Ma il tono era pedante e generò una reazione ostile tra molti matematici italiani, ancora legati all’approccio lagrangiano al Calculus. Solo Gabrio Piola, anche perché di sentimenti politici e religiosi affini al francese, prese subito posizione a favore di Cauchy, diventandone poi il profeta in Italia (e i reazionari in politica furono tra i più innovativi in campo matematico). Lo stesso Piola avrebbe poi tradotto l’opuscolo scritto da Cauchy in difesa della religione cattolica contro “l’abuso dell’ingegno e della scienza adoperati a corrompere i cuori e pervertire le menti”, nel quale si criticava apertamente il materialista Laplace.\nPiola fu eletto tra i dotti del Regio Istituto lombardo nel 1828 (per diventarne membro effettivo nel 1839), divenne membro della Società italiana delle scienze (Accademia dei XL), socio corrispondente della Nuova Accademia pontificia dei Lincei. Partecipò ai Congressi degli scienziati italiani che cominciarono a tenersi con cadenza annuale dal 1839. Fu anche editore di una rivista, Opuscoli matematici e fisici di diversi autori (Milano 1832-34), di cui uscirono solo due volumi. Tra l’altro, tale rivista fu il mezzo di diffusione delle teorie matematiche di Cauchy in Italia, contenendo alcuni dei suoi lavori fondamentali tradotti in italiano da Piola e Frisiani (Sulla meccanica celeste e sopra un nuovo calcolo chiamato calcolo dei limiti, Sui principj e sugli usi del calcolo dei residui). Una curiosità: la prima delle due memorie era stata presentata all’Accademia delle Scienze di Torino nell’ottobre 1831 per criticare la scuola lagrangiana di Giovanni Piana.\nAnche nei lavori successivi Piola fu sempre guidato dall’ambizione di migliorare la teoria meccanica di Lagrange su due fronti: sul versante matematico occorreva eliminare il concetto degli inﬁnitesimi; sul versante ﬁsico era necessario fare chiarezza su alcuni principi enunciati da Lagrange stesso.\nI suoi contributi più importanti si trovano sparsi nei lavori di matematica-fisica. I prodotti fondamentali in questo settore sono quelli di meccanica del continuo, che si occupa delle proprietà fisiche di solidi e fluidi che sono indipendenti da qualsiasi particolare sistema di coordinate in cui sono osservati. Queste proprietà fisiche sono rappresentate da tensori, che sono oggetti matematici che hanno la proprietà di essere indipendenti dal sistema di coordinate. Questi tensori possono essere espressi in sistemi di coordinate per comodità di calcolo.\nI materiali, come solidi, liquidi e gas, sono composti da molecole separate dallo spazio. Su scala microscopica, i materiali mostrano separazioni e discontinuità. Tuttavia, alcuni fenomeni fisici possono essere modellati assumendo che i materiali esistano come un continuo, il che significa che la materia nel corpo è continuamente distribuita e riempie l'intera regione dello spazio che occupa. Un continuo è un corpo che può essere continuamente scomposto in elementi infinitesimali con proprietà che sono quelle dell'intero volume del materiale.\nModellare un oggetto come un continuo presuppone che la sostanza dell'oggetto riempia completamente lo spazio che occupa. Modellare gli oggetti in questo modo ignora il fatto che la materia è fatta di atomi, e quindi non è continua; tuttavia, su scale di lunghezza molto maggiori di quelle delle distanze interatomiche, tali modelli sono molto accurati. Leggi fisiche fondamentali come la conservazione della massa, la conservazione della quantità di moto e la conservazione dell'energia possono essere applicate a tali modelli per derivare equazioni differenziali che descrivono il loro comportamento; alcune informazioni sul materiale in esame vengono aggiunte attraverso relazioni costitutive.\nAlla base delle opere di Piola c’è una posizione di fondo già evidente nella memoria giovanile del 1825, la stessa che si trova in Lagrange: tutta la meccanica può essere espressa per mezzo del calcolo differenziale, dichiarando di voler fondare la sua meccanica solo sui concetti base di tempo e di spazio (geometria); rinunciando al concetto di forza, che non è necessario, anche se può essere utile in quanto «vestendo d’immagini molte proprietà del moto se le rendono più famigliari»\nDi sicuro uno dei contributi più rilevanti di Piola alla meccanica del continuo è il modo in cui introduce le componenti delle forze interne. Queste non sono concepite come forze scambiate tra molecole o particelle ultime componenti la materia, ma piuttosto come moltiplicatori indeterminati di Lagrange di opportune equazioni di vincolo.\nNel saggio del 1833 La meccanica dei corpi naturalmente estesi trattata con il calcolo delle variazioni, Piola andava oltre, estendendo l’applicazione dei principi della meccanica razionale ai corpi rigidi. Lagrange aveva elaborato sei equazioni di equilibrio dei corpi – le sei equazioni cardinali della statica – ma la sua attenzione si era però fermata sul problema dell’equilibrio globale, non dell’equilibrio locale. Piola. già nella Memoria del 1824 aveva spiegato che esistono nei corpi delle forze interne delle quali non è possibile farci un’idea chiara intorno alla maniera in cui interagiscono: perché un corpo sia in equilibrio, anche queste forze interne devono esserlo.\nLo studio dei sistemi di punti materiali che interagiscono tra loro richiede l’introduzione di altri principi e concetti; in particolare si devono introdurre le masse. Piola si rendeva conto della difficoltà, insita alla teoria dinamica da lui scelta. Risolse il problema ammettendo l’esistenza di “atomi” di materia tutti uguali tra loro. La massa di un aggregato è proporzionale al numero di atomi. Oltre al concetto di massa dovette introdurre anche il principio di azione e reazione. Secondo Piola tale principio, che non era mai nominato come tale, poteva essere riguardato in parte come principio di ragione, in parte come principio empirico.\nLo scopo di sviluppare una teoria meccanica rigorosa da un punto di vista matematico formale avveniva così con la rinuncia, almeno parziale, del rigore dal punto di vista fisico. Infatti, i principi assunti, la sovrapponibilità̀ dei moti e il principio dei lavori virtuali non erano giustificati in modo convincente. Ciò̀ nonostante, i risultati raggiunti da Piola furono fondamentali, dimostrando l’importanza fondamentale della meccanica analitica.\nPiola iniziava il suo saggio del 1833 affermando che benché la Mécanique analytique fosse considerata la massima opera di meccanica e le sue tecniche rappresentassero la “vera meccanica filosofica”, di fatto essa doveva essere aggiornata e integrata. Piola si poneva così il problema di estendere le tecniche della Mécanique in modo che esse potessero essere applicate utilmente anche per i corpi estesi.\nAttraverso lunghi calcoli, arrivava a elaborare le equazioni di condizione che esprimono l’equilibrio delle forze interne (1 e 2, cioè la rigidità dei corpi), riuscendo poi a dimostrare l’equivalenza tra tali formule con le equazioni indefinite di equilibrio (3 e 4). Tale dimostrazione nella letteratura internazionale va sotto il nome di teorema di Piola.\nPiola non era sempre cosciente della rilevanza dei suoi sviluppi, come accade sempre per quasi tutti i precursori, e non si accorse di avere introdotto una grandezza che sarebbe diventata importante. Si tratta del tensore nominale di tensione (o tensore di stress) P di Piola-Kirchhoff, indispensabile per lo studio del problema statico dei continui soggetti a grandi spostamenti, perché descrive le sollecitazioni e le deformazioni sia nella configurazione di riferimento che in quella corrente.\nPiola scrisse anche importanti memorie di matematica pura sulle differenze finite e sulla teoria dell’integrazione, soprattutto in Note relative al calcolo degli integrali definiti (1846) e in Sull’applicazione del calcolo delle differenze finite alle questioni di analisi indeterminata (1850). Eugenio Beltrami riprenderà una generazione dopo l’approccio di Piola.\nSebbene sia stato uno dei più brillanti meccanici razionali del XIX secolo, probabilmente il più brillante degli italiani, Gabrio Piola è autore poco conosciuto e valutato. Ciò è dovuto a varie ragioni: di carattere generale, associate al provincialismo scientifico dell’Italia del tempo, e di carattere particolare, come la sua scelta di scrivere soltanto in italiano, nonostante conoscesse a fondo gli sviluppi francesi della matematica fisica. Nonostante i suoi concittadini lo conoscessero ben poco, il suo nome è tuttavia uno dei pochi a essere ancora citato nella letteratura moderna della meccanica del continuo.\nMorì nella sua villa di Giussano, in Brianza, il 9 novembre 1850.\nPubblicato da Marco Fulvio Barozzi alle 23:42 Nessun commento:\nEtichette: Antonio Bordoni, Barnaba Oriani, Brunacci, calcolo differenziale, Cauchy, fisica, Gabrio Piola, ingegneria, Lagrange, matematica, meccanica analitica, storia della scienza, tensori\nPoesia del ‘900 e scienza (5): “Siamo parte di un'interazione”\nLa realtà come processo\nForse l'esposizione più influente della modernità scientifica è stata Science and the Modern World (1925) del filosofo, logico e matematico Alfred North Whitehead (1861-1947), che concepiva la realtà come un processo nel quale non è possibile operare una distinzione tra soggetto e oggetto; e ciò in rapporto all'insieme di collegamenti dati dagli oggetti esterni che costituiscono il campo del possibile e dell'esistente.\n“Il progresso della scienza ha ora raggiunto un punto di svolta. Le fondamenta stabili della fisica sono andate in pezzi: così per la prima volta la fisiologia si sta affermando come un effettivo corpo di conoscenza, distinto da un cumulo di rottami. I vecchi fondamenti del pensiero scientifico stanno diventando incomprensibili. Tempo, spazio, materia, materiale, etere, elettricità, meccanismo, organismo, configurazione, struttura, schema, funzione, tutti richiedono una reinterpretazione. Che senso ha parlare di una spiegazione meccanica quando non si sa che cosa voglia dire meccanica?\nNella stessa opera, Whitehead parlava della necessità di “ampliare lo schema scientifico in un modo che sia utile alla scienza stessa”:\n“Il punto di fronte al quale ci troviamo è che il campo del pensiero scientifico è ora, nel ventesimo secolo, troppo ristretto per analizzare i fatti concreti che gli stanno davanti. Questo è vero anche in fisica, ed è particolarmente urgente nelle scienze biologiche. Quindi, per comprendere le difficoltà del pensiero scientifico moderno e anche i suoi riflessi sul mondo moderno, dovremmo avere in mente un’idea di campo di astrazione più ampio, un'analisi più concreta, che si avvicini di più alla completa concretezza della nostra esperienza intuitiva”.\nWhitehead sosteneva che la realtà consiste di processi piuttosto che di oggetti materiali, e che i processi sono meglio definiti dalle loro relazioni con altri processi, rifiutando così la teoria secondo cui la realtà è fondamentalmente costituita da pezzi di materia che esistono indipendentemente l'uno dall'altro.\nPer la filosofia del processo di Whitehead, sviluppata in Process and reality (1929) "è urgente vedere il mondo come una rete di processi interconnessi di cui siamo parti integranti, in modo che tutte le nostre scelte e azioni abbiano conseguenze per il mondo che ci circonda".\nIl suo pensiero (per molti aspetti influenzato dal suo amore per i Romantici, in particolare per The Prelude di Wordsworth) fu da molti poeti interpretato come legittimazione di una poesia di processo, che riflette un nuovo mondo quasi caotico, di difficile interpretazione.\n"La rosa nella polvere d'acciaio", l’immagine prodotta dalle forze elettromagnetiche che Ezra Pound (1885-1972) descrisse nei suoi primi, controversi, saggi, sembrava incarnare il misterioso flusso di energie verso un disegno che egli vedeva nell'arte primitiva; e fornire un modello per l'immagine come "nodo o cluster radiante". Poco dopo tale modello divenne il “vortice”, che Pound derivò sia da una lettura dei presocratici sia dalle scienze moderne (in particolare, dall’opera di Helmholtz sui vortici in idrodinamica, sviluppata da Lord Kelvin per la sua teoria degli atomi-vortice). Ciò che il vocabolo consentiva era un'idea di stile dettato dalle energie dei materiali coinvolti, producendo la poesia come un campo di attività in cui gli elementi esistono in relazione dinamica e organica tra loro. A Pound è attribuita la coniazione del termine Vorticismo. Nel suo saggio "Vortex", pubblicato nel 1914, sottolinea la relazione del vorticismo con il movimento, notando: "Il vortice è il punto di massima energia. Rappresenta, in meccanica, la massima efficienza. Usiamo le parole 'massima efficienza' nel senso preciso, come sarebbero usate in un libro di testo di Meccanica”.\nAnche il matematico, filosofo, semiologo, logico e scienziato statunitense Charles Sanders Peirce (1839-1914), uno dei padri del pragmatismo, fu un punto di riferimento. Secondo Peirce, nel mondo non esiste alcuna necessità, e anzi esso è immerso nel dominio del caso (del clinamen epicureo e lucreziano). Solamente il metodo scientifico può accogliere la correzione e perciò accetta la sua fallibilità. Il fallibilismo fu un elemento prioritario del pensiero di Peirce, anticipando quello di Karl Popper, allo stesso modo del concetto dell'evoluzione, tipico della sua epoca. Non solo argomentò contro il determinismo in The Doctrine of Necessity Examined (1892), ma per scrittori successivi, come la poetessa, attivista, femminista americana Muriel Rukeyser (1913-1980), funse da pensatore fondamentale in relazione alla nozione di un campo interpretativo in cui il poeta, la poesia e il lettore interagiscono tutti insieme. Nel saggio The Life of Poetry (1949), vero e proprio inno d’amore per la poesia, Rukeyser illustrò questa poetica della connessione, affermando che il poeta, lo scienziato e il matematico cercano "un sistema di relazioni" e che lo scambio di energie è centrale sia per la poesia che per la scienza (Secondo Henri Poincaré, i matematici non studiano oggetti, ma relazioni fra oggetti; per loro, dunque, è indifferente sostituire alcuni oggetti con altri, a condizione che le relazioni non cambino. A loro non importa la materia, importa solo la forma).\nPoesia come campo d’azione\nNell'opera di altri poeti questa idea diventa una teoria della poesia completamente elaborata. William Carlos William (1883-1963) riteneva che la fisica einsteiniana avesse aperto la strada a una nuova concezione della forma poetica, oltre che dello spazio-tempo. Nella conferenza The Poem as a Field of Action tenuta all’Università di Washington nel 1948, ne formalizzò il fondamento teorico: anche se i poeti hanno aperto l'immaginario del loro lavoro per includere i paesaggi industriali e altri nuovi soggetti, sostiene Williams, è lo stesso modo di far poesia che deve essere rivoluzionato.\n“Come possiamo accettare la teoria della relatività di Einstein, che influenza la nostra stessa concezione dei cieli intorno a noi di cui i poeti scrivono così tanto, senza incorporare il suo fatto essenziale – la relatività delle misurazioni – nella nostra categoria di attività: il poema. Pensiamo di stare al di fuori dell'universo? O che fa la Chiesa d'Inghilterra? La relatività vale per tutto, come l'amore, se vale per qualunque cosa al mondo”. (...)\nApplicando la teoria della relatività di Einstein alla "relatività delle misurazioni", Williams sostiene che "le nostre poesie non sono realizzate in modo abbastanza sottile, la struttura, il modo posato della poesia non è in grado di far passare i nostri sentimenti".\nSpring and All, "La primavera e tutto il resto" (1923) composta più di vent'anni prima di questa conferenza, è stata vista dalla critica come la prima raccolta di Williams a illustrare la sua idea del poema come campo d'azione. La raccolta è la precoce testimonianza di una fra le più inesauste e febbrili esperienze di poesia del Novecento, e mostra quanto l'esperienza di destrutturazione dell'arte cubista e la violenza inaudita della grande guerra appena conclusa avessero destrutturato la parola poetica, rendendo necessaria l'apertura di un inedito, incognito approccio. Cosi in By the road to the contagious hospital (Sulla strada per l’ospedale infettivologico):\nIn apparenza senza vita, pigra\nla primavera stordita si avvicina—\nEntrano nudi nel nuovo mondo,\nfreddo, incerti di tutto\nsalvo che arrivare. Tutto intorno a loro\nil vento freddo e familiare —\nOra l'erba, domani\nUno per uno gli oggetti sono definiti —\nSi anima: chiarezza, contorno di foglia\nMa ora la cruda dignità\ndell’arrivo. Eppure, il profondo cambiamento\nè giunto su di loro: radicati, essi\nintuiscono e iniziano a svegliarsi.\nLa teoria di Williams è stata successivamente sviluppata da Charles Olson (1910-1970) come composition by field (composizione per campo), che si concentra sul movimento tra gli elementi in una poesia o tra più testi poetici, dove la poesia è concepita come un insieme di forze, uno spazio discorsivo con le proprie relazioni interne tra gli elementi. Ad esempio, la prima strofa di In Cold Hell, in Thicket (Nel freddo inferno, nel folto) recita:\nstrong (as strut or wing, as polytope, as things\nhow strung, how cold\nOr, if it is me,\nNel freddo inferno, nel folto, quanto\nastratto (come le grandi menti, non come la libidine, come l’amore) quanto\nforte (come pilastro o ala, come politopo, come\nuna costellazione di cose)\nquanto teso, quanto freddo\npuò̀ restare un uomo (gli uomini) messo così\nOgni cosa si fa ostile, persino le parole\nprendono un sapore di carta, si dispongono guerre\ncome soldatini di piombo erano\n(nel solaio di un bimbo) allineati\nper essere poi abbattuti, come me,\ndai colpi di un fortino indurito di saliva, contrapposti\ncome siamo, qui, da dove dobbiamo andare\nDio, quell’uomo, poiché́ i suoi atti urgono, poiché́ c’è sempre\nqualcosa che lui può̀ fare, può̀ sollevarsi, può̀ levarsi\nsu una cannuccia può̀ levare il suo\nOppure, se sono io,\nCome Williams, Olson vide lo spazio non euclideo della scienza moderna come una giustificazione delle sue procedure, suggerendo che il reale può in effetti essere una questione di forma: una disposizione dinamica di forze o percorsi. Il suo saggio del 1957, Equal, That Is, to the Real Itself, spiega l'implicazione di questa visione della poesia in termini di un campo metrico "riemanniano" in cui lo spazio testuale si piega intorno alla realtà.\nIn Italia queste idee sono giunte con considerevole ritardo, con una sola eccezione, rappresentata non da un poeta (casomai occasionale e non proprio modernista), ma da un saggista, prosatore e filosofo laureato in ingegneria. Pur essendosi nutrito di una solida cultura positivistica, Carlo Emilio Gadda (1893-1973) non accettava la purezza denotativa della lingua, inadeguata a rappresentare i sistemi complessi e il pluralismo delle concause destinate a tessere continue trame relazionali. All’immagine deterministica della «catena crudamente obbiettivante» egli contrappone «quella di una maglia o rete: ma non di una maglia a due dimensioni […] o a tre dimensioni […], sì di una maglia o rete a dimensioni infinite. Ogni anello o grumo o groviglio di relazioni è legato da infiniti filamenti a grumi o grovigli infiniti» (in Meditazione milanese, scritta alla fine degli ‘20 ma pubblicata solo nel 1974). Secondo Gadda, nessun oggetto esiste isolatamente, ma solo come punto nodale ove confluisce il complesso infinito delle relazioni di detto oggetto con innumerevoli altri:\nNon è possibile pensare un grumo di relazioni come finito, come un gnocco distaccato da altri nella pentola. I filamenti di questo grumo ci portano ad altro, ad altro, infinitamente ad altro.\nL’oggetto non è un'isola inaccessibile in una realtà composta di tanti elementi contigui, bensì «un nucleo o groviglio di relazioni attuali». Non può essere pensato indipendentemente dalle relazioni in cui è coinvolto, poiché non si può sceverare il nocciolo duro del suo essere, la parte immutabile che potesse entrare o meno in relazione con il mondo, e ne restasse comunque incolume. Non ci sono gli oggetti da un lato, le relazioni fra gli oggetti dall’altro. Le apparenze ottiche e la pigrizia mentale – «i grossi e bovini occhî imbambolati dalla luce del giorno e dalla sua falsa dialettica», – ci fanno vedere l’oggetto come se fosse definito nel recinto dei propri contorni, mentre esso è raggiunto ininterrottamente da altri oggetti, anzi da tutti gli altri oggetti, così come viceversa esso raggiunge loro: sicché l’essere reale dell’oggetto sta nella totalità di tutte le sue implicazioni. Discendono da queste premesse i principi più saldi della poetica gaddiana: la tensione enciclopedica del «pasticcio», espressione di una realtà caotica, ovvero della «baroccaggine» del mondo, e l’ostinata avversione alla tesi dell’unicità dell’io, «il più lurido dei pronomi», ancora in vita nonostante che la scienza abbia chiarito che «il cosiddetto ‘uomo normale’ è un groppo, o gomitolo o groviglio o garbuglio, di indecifrate (da lui medesimo) nevrosi» (I viaggi la morte, 1958).\nLa continuità, o addirittura l’equivalenza fra dentro e fuori è un pilastro centrale della poetica di molti artisti del Novecento. Si pensi all’errabondo e schizofrenico Dino Campana (1885-1932) di Pampa, per il quale la confusione fra oggettivo e soggettivo, la nevrosi, non fu una mera formula stilistica, bensì una intuizione vissuta sulla propria pelle.\n(...) Dov’ero? Io ero in piedi: Io ero in piedi: sulla pampa nella corsa dei venti, in piedi sulla pampa che mi volava incontro: per prendermi nel suo mistero!\nUn nuovo sole mi avrebbe salutato al mattino! Io correvo tra le tribù indiane?\nOd era la morte? Od era la vita? E mai, mi parve che mai quel treno non avrebbe dovuto arrestarsi: nel mentre che il rumore lugubre delle ferramenta ne commentava incomprensibilmente il destino.\nPoi la stanchezza nel gelo della notte, la calma. Lo stendersi sul piatto di ferro, il concentrarsi nelle strane costellazioni fuggenti tra lievi veli argentei: e tutta la mia vita tanto simile a quella corsa cieca fantastica infrenabile che mi tornava alla mente in flutti amari e veementi.\nLa luna illuminava ora tutta la Pampa deserta e uguale in un silenzio profondo.\nSolo a tratti nuvole scherzanti un po’ colla luna, ombre improvvise correnti\nper la prateria e ancora una chiarità immensa e strana nel gran silenzio.\nLa luce delle stelle ora impassibili era più misteriosa sulla terra infinitamente deserta: una più vasta patria il destino ci aveva dato: un più dolce calor naturale era nel mistero della terra selvaggia e buona.\nOra assopito io seguivo degli echi di un’emozione meravigliosa, echi di vibrazioni sempre più lontane: fin che pure cogli echi l’emozione meravigliosa si spense.\nE allora fu che nel mio intorpidimento finale io sentii con delizia l’uomo nuovo nascere: l’uomo nascere riconciliato colla natura ineffabilmente dolce e terribile: deliziosamente\ne orgogliosamente succhi vitali nascere alle profondità dell’essere: fluire dalle profondità della terra:\nil cielo come la terra in alto, misterioso, puro, deserto dall’ombra, infinito.\nMi ero alzato.\nSotto le stelle impassibili, sulla terra infinitamente deserta e misteriosa, dalla sua tenda l’uomo libero tendeva le braccia al cielo infinito non deturpato dall’ombra di Nessun Dio.\nUn risultato della teoria dei campi applicata alla poesia è un senso accresciuto delle relazioni intertestuali. Da Pound in poi, i poeti hanno prodotto testi in cui sono disseminate le parole di altri, lasciando al lettore una relazione dinamica tra i frammenti così dispersi, come nelle molteplici fonti di Pound nei Cantos, legate insieme nel vortice della storia o nei testi sparsi di Melville in Melville's Marginalia della poetessa visuale e pittrice americana Susan Howe (n, 1937). In Italia, la stessa tecnica sarà adottata da Balestrini, Sanguineti e Pagliarani. Una pratica così diffusa solleva domande fondamentali sui limiti dell'originalità nell'arte (e come non ricordare le considerazioni di Walter Benjamin sulla sua riproducibilità tecnica?).\nIl californiano Robert Edward Duncan (1919-1988) fu, per educazione familiare, un esponente della tradizione esoterica occidentale. Sebbene associato a diverse scuole letterarie, Duncan fu influenzato soprattutto dalla tradizione modernista di Pound, Williams e Lawrence. Omosessuale dichiarato e precursore della cultura hippy, fu una figura chiave nel cosiddetto Rinascimento di San Francisco dei primi anni ‘50 che anticipò la Beat Generation e la controcultura del decennio successivo.\nDuncan ottenne un notevole successo artistico e critico soprattutto con la raccolta The Opening of the Field (L'apertura del campo, 1960). La sua poesia è modernista nella sua preferenza per l'impersonale, mitico e ieratico, ma romantica nel privilegiare l'organico, l'irrazionale e il primordiale, il non ancora articolato che si fa strada nel linguaggio come un salmone che risale la corrente:\nNé i nostri vizi né le nostre virtù portano\navanti il poema. Sono cresciuti\nun'urgenza spirituale che risale le scale oscure.\nIl volume include brevi poesie liriche, una sequenza di poesie in prosa chiamata The Structure of Rime e il poema Poem Beginning with a Line by Pindar, che attinge materiali da Pindaro, Francisco Goya, Walt Whitman, Ezra Pound, Charles Olson e dal mito di Amore e Psiche in una fuga visionaria ed estatica alla maniera dei Canti pisani di Pound.\nIl pittore, poeta, performer e editore londinese Allen Fisher (n. 1944), che ha lavorato come direttore di una fabbrica chimica, è più sistematicamente e materialmente interessato alla costruzione scientifica del mondo; egli legge la scienza moderna in senso lucreziano come una chiave per il flusso dell'esistenza, per connessioni e interazioni che nella sua astrazione non ha mai completamente umanizzato. È anche attento al modo in cui la tecnologia minaccia l’umano. Nei suoi primi lavori ha sperimentato tecniche di "randomizzazione", elaborando testi esistenti per allentare il significato e focalizzare l'attenzione sulla procedura; il suo lavoro successivo esplora l'ottica, i frattali, la gravitazione, la biologia, la genetica, la tecnologia, ordinando accuratamente questi campi (e dettagliando le sue fonti in elenchi di libri alla fine di ogni volume). In una certa misura eredita la teoria dei campi degli scrittori precedenti. In Place, XXXV scrive:\nwe are part of an interaction\nelectromagnetic and gravitational\nbirds sensitive to axis not polarity\nthru sea water see\nthrough a moving conductor\npast the lines of force\nthru the magnetics\nsetting up a perpendicular current\nof flow and field\nsiamo parte di un'interazione\nelettromagnetica e gravitazionale\ni campi contraddicono\nuccelli sensibili all'asse non alla polarità\nattraverso l'acqua di mare vedono\nattraverso un conduttore in movimento\noltre le linee di forza\nattraverso il magnetismo\nimpostando una corrente perpendicolare\ndi flusso e campo\nche contraddice la ragione\nAltrove Fisher impiega anche la teoria delle catastrofi e il "cambiamento di fase". Il risultato è un'estetica della frammentazione e del disordine che non cerca né un ordine superiore implicito che potrebbe organizzare il testo, né semplicemente rimane disperso. In Winging Step, il “Passo alato”, scrive con competenza di capillarità e della parte dell’ippocampo cerebrale connessa con la memoria del sé.\nTensione superficiale delle goccioline elettrica\npulsazione spinta attraverso perforazioni\ngenera adesione a ponte liquido,\nla forma delle nuvole, ricordata con precisione,\nuna chiarezza di segnali direzionali nella corteccia\nentorinale destra correlata con la\nperformance di memoria autobiografica, con\nuna specifica rappresentazione neurale in una rete di regioni\na sostegno della cognizione spaziotemporale, dove rugosità\ne coerenza quantistica del paesaggio apparente\nrisultano in una piegatura lenta\ndispiegamento e raccolta lucida della luce.\nCome le osservazioni delle foglie sotto la pioggia e la struttura delle nuvole\nmodellano la memoria che modella la conoscenza.\nMa in questa epoca di indeterminatezza, che senso ha l’opera di un autore, se è possibile darle mille interpretazioni diverse? Forse la domanda non è posta correttamente, come scrisse Umberto Eco in Opera Aperta (1962):\n“Si potrebbe benissimo pensare che questa fuga dalla necessità sicura e solida e questa tendenza all'ambiguo e all'indeterminato, riflettano una condizione di crisi del nostro tempo; oppure, all'opposto, che queste poetiche, in armonia con la scienza di oggi, esprimano le possibilità̀ positive di un uomo aperto ad un rinnovamento continuo dei propri schemi di vita e conoscenza, produttivamente impegnato in un progresso delle proprie facoltà̀ e dei propri orizzonti. Ci sia permesso di sottrarci a questa contrapposizione così facile e manichea (...)\nAvviene ad esempio che mentre apertura e dinamicità di un'opera richiamano le nozioni di indeterminazione e discontinuità, proprie della fisica quantistica, al tempo stesso i medesimi fenomeni appaiono come immagini suggestive di alcune situazioni della fisica einsteiniana. Il mondo multipolare di una composizione (...) in cui non esistano punti privilegiati ma tutte le prospettive sono egualmente valide e ricche di possibilità̀ appare molto vicino all'universo spazio-temporale immaginato da Einstein, in cui " tutto ciò̀ che per ciascuno di noi costituisce il passato, il presente, il futuro, è dato in blocco, e tutto l'insieme degli eventi successivi (dal nostro punto di vista) che costituisce l'esistenza di una particella materiale è rappresentato da una linea, la linea d'universo della particella (...) Ciascun osservatore col passare del suo tempo scopre, per così dire, nuove porzioni dello spazio-tempo, che gli appaiono come aspetti successivi del mondo materiale, sebbene in realtà̀ l'insieme degli eventi che costituiscono lo spaziotempo esistesse già̀ prima di essere conosciuto” [De Broglie].\nQuello che differenzia la visione einsteiniana dalla epistemologia quantistica è in fondo proprio questa fiducia nella totalità̀ dell'universo, un universo in cui discontinuità̀ ed indeterminatezza possono in fondo sconcertarci con la loro improvvisa apparizione, ma che in realtà, per usare le parole di Einstein, non presuppongono un Dio che gioca a dadi, ma il Dio di Spinoza, che regge il mondo con leggi perfette. In questo universo la relatività è costituita dalla infinita variabilità̀ dell'esperienza, dalla infinità̀ delle misurazioni e. delle prospettive possibili, ma l’oggettività̀ del tutto risiede nell’invarianza delle descrizioni semplici formali (delle equazioni differenziali) che stabiliscono appunto la relatività̀ delle misurazioni empiriche. (...) Il Dio di Spinoza che nella metafisica einsteiniana è soltanto un dato di fiducia extra sperimentale, per l'opera d'arte diviene una realtà di fatto e coincide con l'opera. ordinatrice dell'autore. Questi, in una poetica dell'opera in movimento, può̀ benissimo produrre in vista di un invito alla libertà interpretativa, alla felice indeterminazione degli esiti (...), ma questa possibilità̀ cui l'opera si apre è tale nell'ambito di un campo di relazioni. Come nell'universo einsteiniano, nell'opera in movimento il negare che vi sia una sola esperienza privilegiata non implica il caos delle relazioni, ma la regola che permette l'organizzarsi delle relazioni. L'opera in movimento, insomma, è possibilità̀ di una molteplicità̀ di interventi personali ma non è invito amorfo all'intervento indiscriminato: è l'invito (...) ad inserirci liberamente in un mondo che tuttavia è sempre quello voluto dall'autore. L'autore offre insomma al fruitore un'opera da finire, non sa esattamente in qual modo l'opera potrà̀ essere portata a termine, ma sa che l'opera portata a termine sarà̀ pur sempre la sua opera, non un'altra, e che alla fine del dialogo interpretativo si sarà̀ concretata una forma che è la sua forma, anche se organizzata da un altro in un modo che egli non poteva completamente prevedere: poiché egli in sostanza aveva proposto delle possibilità̀ già̀ razionalmente organizzate, orientate e dotate di esigenze organiche di sviluppo”.\nPubblicato da Marco Fulvio Barozzi alle 19:15 Nessun commento:\nEtichette: Allen Fisher, Dino Campana, Eco, Einstein, Ezra Pound, filosofia della scienza, Gadda, Novecento, Pierce, poesia, Robert Edward Duncan, scienza e letteratura, Whitehead, William Carlos Williams\nGabrio Piola, bigotto, reazionario e matematico su...\nPoesia del ‘900 e scienza (5): “Siamo parte di un'...\nAlmidano Artifoni tra le rocce erranti (dell'Ulyss...\nLa Lezione di fisica di Elio Pagliarani


Giampaolo: “Per Quagliarella penso sia un affaticamento muscolare” - Fantamagazine\nGiampaolo: “Per Quagliarella penso sia un affaticamento muscolare”\nGiampaolo nel dopo gara ha parlato delle condizioni fisiche dell'attaccante blucerchiato Fabio Quagliarella autore della tripletta che ha steso la Fiorentina.\nI fantallenatori e possessori di Fabio Quagliarella tirano un sospiro di sollievo dopo le parole del mister Giampaolo sulle sue condizioni fisiche. L'attaccante blucerchiato è stato sostituito nella ripresa al minuto 75' - al suo posto è entrato Caprari - dopo aver realizzato la tripletta contro la Fiorentina.\nSu Quagliarella: "Penso che sia un affaticamento. Per noi è un giocatore determinante, ha una condizione fisica invidiabile, a 35 anni corre come un ragazzino di 20, questo è ciò che dà valore alle sue prestazione. Sa giocare e correre come un ragazzino, è questo il suo valore aggiunto.Valuteremo le sue condizioni in vista della Roma, vediamo. Speriamo di sì, al massimo lo recupereremo per domenica prossima".\nSu Ramirez: "L'assist è figlio della qualità, non è figlio dell'allenatore. E' in crescendo, è incappato in una prova opaca a Benevento ma veniva da partite ben giocate. Godiamoci la prestazione di oggi perchè è questo che mi da fiducia."


Trovati n° 6 messaggi con la parola scelta\nMessaggio del 18 marzo 2003 straordinario - Mirjana\nCari figli, particolarmente in questo tempo santo di penitenza e di preghiera, vi invito ad una scelta. Dio vi ha dato libertà di scegliere la vita o la morte. Ascoltate con il cuore i miei messaggi per riconoscere cosa dovete fare e come troverete la via che conduce alla vita. Figli miei senza Dio non potete nulla, questo non dimenticatelo nemmeno per un istante. Chi siete voi e cosa fate sulla terra dal momento che andrete a finire sotto terra. Non adirate Dio, ma seguitemi verso la vita. Grazie perchè siete qui.\nMessaggio del 20 settembre 1983 gruppo di preghiera


Caposele: “Jazz&Wine all’Ombra del Campanile” viaggio tra lotta razziale Spiritual & Jazz e degustazioni guidate | Dentro Salerno | L'informazione di Salerno e provincia è on line\nInserito da DentroSalerno on 11 agosto 2014 – 00:03No Comment\nTorna a Caposele, giovedì 14 agosto, dalle 20,30 l’appuntamento con “Jazz&Wine all’Ombra del Campanile”. La rassegna, ideata dall’Associazione culturale “Musicalmente”, ed il patrocinio morale del Comune di Caposele, giunge alla sua seconda edizione, dopo il successo di pubblico e di critica dell’anno scorso che ha fatto diventare l’iniziativa una delle manifestazioni più attese del nostro territorio per gli appassionati di Jazz e non solo. Anche quest’anno, la location di questa edizione è il suggestivo Parco Saure, ai piedi dell’antico Campanile da secoli sentinella delle sorgenti del Sele . Tra le antiche cantine, costruite su roccia viva, nel cui interno si può ascoltare lo scroscio dell’acqua, in un’atmosfera ed un luogo senza tempo, si concretizza il connubio indissolubile tra l’essere umano e la musica, tra la terra e la cultura, tra il buon vino ed il sano cibo. Con l’idea di unire suoni, sapori, paesaggio e tradizioni locali, quest’anno si è pensato ad un percorso tra jazz e vino, cultura e spettacolo, in cui la condivisione di un buon bicchiere di vino si unisce alla musica, in un incontro di piaceri attraverso un sentiero sensoriale che si snoda tra una selezione del le principali etichette di cantine nazionali ed irpine a cura di esperti Sommelier (ASI) e l’eccezionale ensembles di musicisti jazz che si esibirà nella nel corso della serata. Il visitatore sarà invitato a percorrere un viaggio sensoriale, un percorso fatto di ottima musica e prodotti enogastronomici di elevata eccellenza, un connubio perfetto tra qualità e raffinatezza. Il concerto a cui assisteremo quest’anno, sarà un omaggio alla memoria di Martin Luther king, attraverso un viaggio tra lotta razziale, spiritual e Jazz. L’esibizione del quintetto di musicisti, sarà preceduto ed intervallato da spazi dedicati alla danza, con le ballerine professioniste della “Salerno Ballet Company” : Rosita Celenta ed Ilaria Falcone. Gradita e di grande spessore culturale, la partecipazione dell’Associazione “Martin Luther King” dell’Università di Fisciano. La band che si esibirà in questa edizione è guidata da Lucia Colatrella, piano e hammond Jazz, già nota ed apprezzata musicista locale, nonostante la sua giovane età; dal maestro Raffaele Carotenuto al trombone, vincitore del Concorso Nazionale dell’Orchestra Giovanile Siena Jazz. Collabora con nomi importanti del jazz salernitano, ha partecipato a numerosi festival internazionali . Ha collaborato come special guest alla registrazione di diversi dischi. Laureato in Jazz con il massimo dei voti, insegna in diverse scuole private ed è da qualche anno docente di trombone Jazz presso il conservatorio Statale di Salerno. Durante tutto il corso della serata, dunque, un confronto imperdibile, con realtà territoriali e produttive diverse tra loro, ma accomunate dalla stessa passione per il grande jazz. Si avrà la possibilità di confrontarsi con il buon bere, sfruttando l’occasione per degustare vini unici attraverso diversi percorsi sensoriali…. Un ampia gamma di vini campani ed italiani, ma ampio spazi ai banchi di assaggio delle tre D.O.C.G . irpine (fiano di Avellino, greco di tufo, taurasi), accompagnati da ricchi e succulenti taglieri e finger food con prodotti e cibi a km zero. Novità di questa edizione è la collaborazione con Slow Food Alta Irpinia, che, promuovendo e valorizzando le tradizioni agricole ed enogastronomiche, presenterà i propri produttori e collaboratori della Comunità del Cibo della Condotta e le eccellenze irpine, dando la possibilità al visitatore di degustare cibi biologici e biodinamici. In occasione di questa manifestazione, sarà possibile effettuare la visita gratuita alle rinomate sorgenti del Sele ed i musei locali, grazie alla collaborazione della Pro-Loco Caposele. Un’occasione imperdibile, dunque, per quanti vorranno conoscere il mondo del vino nel suo stesso ambiente e fra i suoi stessi protagonisti tra le note e sfumature del grande Jazz e le eccellenze del nostro territorio, con la speranza che questo ed altri numerosi eventi locali, possano rappresentare un efficace veicolo di promozione turistica del territorio. L’ingresso è gratuito.


Primarie Pd, sospeso per irregolarità il voto a Nardò: "Destra al voto per Emiliano" - la Repubblica\nLECCE - Per volontà della commissione nazionale per il Congresso nazionale per le primarie del Pd sono state sospese ufficialmente le operazioni di voto preso il seggio di Nardò dove erano state rilevate irregolarità per la presenza massiccia di esponenti di partiti di destra. La polizia è intervenuta per sigillare le ure e traportarle nella la direzione provinciale del Pd di Lecce.\nA segnalare irregolarità erano stati gli sponenti locali legati a Renzi e Orlando. "Stanno votando esponenti di centrodestra - segnala Marcello Risi, ex sindaco di Nardò e coordinatore cittadino dell'area Orlando - i consiglieri comunali di destra stanno presidiando il seggio. Il presidente di seggio non è in grado di mantenere l'ordine. Sembra ormai un circolo di Alleanza Nazionale. Per questo stiamo ritirando tutti i nostri scrutatori e abbiamo formalizzato la richiesta di annullamento del voto".\nUn caos amplamente annunciato perchè il sindaco di Nardò, Pippi Mellone, eletto con una lista civica di destra e un passato da militante nelle scorse settimane aveva fatto un pesante endorsement a favore di Michele Emiliano in vista delle primarie Pd. Il governatore pugliese stemperò le polemiche dichiarando: "E' un bravo sindaco, non mi risulta che Mellone sia legato a CasaPound"\nMellone, nel frattempo, rischia di finire nella bufera per il video che lo riprende mentre invoca il saluto fascista in onore di Sergio Ramelli, militante del Fronte della gioventù ucciso il 29 aprile 1975.\nNardò, saluto fascista per il sindaco di Casapound che vota Emiliano alle primarie Pd\nQuel che è certo è che a Nardò si registra una grandissima affluenza. In mattinata hanno votato già in 1.200. Per fare un confronto, a Lecce città sempre in mattinata hanno votato in 1.600. Il paese comunque era osservato speciale già da tempo. Pochi giorni fa Fritz Massa, deputato dem e sostenitore di Orlando, aveva lanciato un avvertimento: "Si sta verificando un'operazione indecente, una vera e propria invasione di campo da parte di pezzi del centrodestra".


Ladispoli: al via la seconda edizione del festival "street art @ ladispoli" - Associazione L'agone Nuovo\nLadispoli: al via la seconda edizione del festival “street art @ ladispoli”\nDal 22 aprile al 23 maggio 2015 prende il via a Ladispoli la seconda edizione del festival street art @ ladispoli. Il progetto, con la direzione artistica di Martin Clausen, è realizzato con il sostegno della Città metropolitana Roma Capitale, la Città di Ladispoli – Assessorato alle Politiche Culturali, Rapporti con la Biblioteca e diritto allo studio, la Fondazione Cassa di Risparmio di Civitavecchia e con il patrocinio del Goethe-Institut.\nIl festival si compone sia di moduli didattici sia di momenti di spettacolo dal vivo, con il duplice obiettivo di promuovere da una parte la formazione di un pubblico giovane attraverso i laboratori nelle scuole e dall’altra l’educazione alla visionedelle arti sceniche contemporanee. Sono gli stessi artisti protagonisti del festival – danzatori, musicisti, fotografi, attori – a condurre i laboratori e a presentarne in scena con gli allievi i risultati.\nCome creare un flash-mob, come scoprire il linguaggio fotografico del “selfie”, raccontare a teatro le proprie “cadute” o fare poesia come atto terapeutico. Sono questi i temi principali dei 4 laboratori delle discipline danza, fotografia, racconto biografico e teatro che per un intero mese si svolgeranno sul territorio del comune di Ladispoli. I laboratori coinvolgeranno la scuola media Corrado Melone, l’Istituto Tecnico Alberghiero Yvonne de Begnac, il Centro di Salute Mentale della Asl di Ladispoli/Cerveteri, oltre al coinvolgimento di un gruppo di donne che a giugno 2013 ha inscenato a Ladispoli un flash-mob di protesta contro il dilagante femminicidio nel paese. Gli elaborati finali di questi laboratori saranno messi in scena e diventeranno parte del cartellone del festival.\nIl 15 Maggio 2015 in occasione del festival l’Auditorium Massimo Freccia di Ladispoli, la nuova struttura comunale dedicata alla cultura del litorale nord del Lazio, vedrà un’apertura straordinaria.\nLa programmazione prevede 13 eventi in 8 giorni complessivi, collocati principalmente nella Sala Teatro dell’ Auditorium e in altri spazi urbani. Ad inaugurare il Festival sarà “Biografia della Caduta”, una apertura al pubblico con i partecipanti al laboratorio di teatro di Tamara Bartolini e, a seguire, lo spettacolo “Come fratelli e sorelle” di Tamara Bartolini e Michele Baronio, tratto da TIMIRA_romanzo meticcio di Wu Ming 2 e Antar Mohamed. Il 16 sarà la volta del flash-mob curato dalla Compagnia “Qualibo” di Maristella Tanzi e dello spettacolo della stessa danzatrice “Kintsugi” . il 17 maggio saranno proiettate le foto del laboratorio sul “selfie”, “Here I am”, mentre martedì 19 all’Auditorium andranno in scena due spettacoli teatrali: “Cover” di Fabrizio Parenti e “LadyOscar” di Ferdinando Vaselli con la Compagnia “20chiaviteatro“.\nSerata dedicata al film sulla danza quella di mercoledì 20 maggio, che prevede la proiezione, in collaborazione con il Goethe-Institut , di “Le Sacre du Printemps” di Pina Bausch e “Rythm is It”. Giovedì 20 vedrà protagonista la poesia con lo spettacolo del laboratorio diMarzia Ercolani, “Quelli come noi” poetando con Alda Merini. Alla poetessa è dedicato anche lo spettacolo “I Colori Maturano di Notte” Confessioni di Alda Merini, di e con Marzia Ercolani e Stefano Scarfone. Venerdì 22 l’Auditorium ospiterà “Poemetto tra i denti”, una lettura della poetessa Rita Iacomino (Premio Montale) e il concerto perfomance “Tragico Ammore” di Canio Loguercio.\nA chiudere il festival saranno i cittadini di Ladispoli sabato 23 maggio, invitati a salire direttamente sul palco per la serata open-mic “Il sacrificio de carciofo”, in cui potranno esibirsi in performance musicali, danze, poesia, lettera d’amore, ecc.\nstreet art @ ladispoli\nArticolo precedenteCerveteri: in corso il programma periodico di derattizzazione\nArticolo successivoAnguillara: proseguono i lavori di pavimentazione stradale


Un nuovo “super” anticorpo sembra proteggere da tanti coronavirus -\nUn nuovo “super” anticorpo sembra proteggere da tanti coronavirus\nLa variante delta avanza e, nonostante gli attuali vaccini stiano facendo il loro mestiere, c’è preoccupazione sulla sua diffusione. Nel frattempo un team di ricercatori statunitensi insieme alla società Vir Technology di San Francisco ha identificato un “super” anticorpo, che potrebbe aiutare a sviluppare trattamenti e vaccini efficaci “ad ampio spettro”. L’anticorpo S2H97 ha reagito a tutti i beta coronavirus, compreso Sars-Cov-2 nelle sue diverse varianti, con cui è stato messo in contatto durante i test preclinici. Lo studio è stato pubblicato sulla rivista Nature.\nUna delle preoccupazioni principali riguardo ai vaccini contro Sars-Cov-2 è che l’emergere di nuove varianti del virus possa diminuirne l’efficacia e farci “ripartire dal via” nella gestione della pandemia. Anche se per il momento i vaccini sembrano reggere il colpo delle varianti (gli studi finora condotti hanno sì messo in evidenza una diminuzione dell’efficacia, ma la protezione comunque rimane alta), è importante per gli scienziati non farsi cogliere impreparati di fronte all’emergere di eventuali altre versioni alternative del coronavirus più pericolose.\nLo sanno bene Tyler Starr, biochimico del Fred Hutchinson Cancer Research Center di Seattle (Washington, Usa), e i suoi collaboratori, che, insieme all’azienda Vir Technology di San Francisco (California, Usa), hanno isolato da pazienti guariti da Covid-19 12 nuovi anticorpi promettenti. Questi sono in grado di riconoscere il dominio di legame del recettore (un frammento della proteina virale che si lega ai recettori sulle cellule umane) di un’ampia gamma di beta coronavirus, Sars-Cov-2 e sue varianti compresi.\nUno in particolare, l’anticorpo S2H97, si è legato a tutti i virus con cui è venuto in contatto nei test di laboratorio, prevenendone le diffusione nelle colture cellulari. Inoltre, riferiscono i ricercatori, ha protetto alcuni criceti dall’infezione di Sars-Cov-2. Ciò che sembra differenziare questa molecola dalle altre è la sua struttura capace di legarsi a una parte del dominio di legame del recettore che rimane nascosta finché la proteina virale non “si apre” per attaccarsi alle cellule.\nIn generale, gli scienziati hanno constatato che gli anticorpi che riconoscono il maggior numero di virus (e di varianti) sono quelli specifici per siti proteici più conservati, meno soggetti a mutazioni. Inoltre, maggiore è la specificità e l’efficacia nel colpire un determinato ceppo, minore è la gamma di virus che un anticorpo può riconoscere. L’identificazione di questi anticorpi “ad ampio spettro” dovrebbe aiutare a sviluppare trattamenti d’emergenza in caso di infezioni da coronavirus ma anche vaccini validi che in un colpo conferiscano protezione verso molti tipi virali, magari anche sconosciuti.\nanticorpi coronavirus salute Sars-Cov-2 vaccini\nCovid-19: il vaccino in gravidanza trasferisce gli anticorpi ai neonati?\nCome convincere gli esitanti a fare il vaccino


Uromexil Forte contro l'incontinenza urinaria: ripristina le pareti e i muscoli della vescica. prezzi, recensioni, compra, opinioni. ORDINARE Italia.\nUromexil Forte contro l’incontinenza urinaria: ripristina le pareti e i muscoli della vescica\nUrologo: “L’incontinenza urinaria nelle donne è una patologia pericolosa. Tuttavia, oggi si può semplicemente sbarazzarsi da questo\nSecondo le statistiche, l’incontinenza urinaria e le perdite sono diagnosticate nel 72% delle donne di età superiore ai 50 anni (37% delle donne di età superiore ai 30 anni). La cosa più pericolosa in questa patologia è che con l’andar del tempo la situazione non migliorerà. Quindi, le macchie bagnate sui vestiti e l’odore sgradevole solo aumenteranno.\nTuttavia, grazie ai rimedi moderni è facile sbarazzarsi di questa patologia. Quali sono i moderni metodi di trattamento di incontinenza nelle donne racconta Tommaso Loretti, il professore e il principale esperto nell’ambito di urologia.\n– Cosa consiglierebbe per sbarazzarsi dell’incontinenza urinario?\n– C’è un ottimo rimedio che si chiama Uromexil Forte. È specialmente progettato per questa malattia e dimostra un’efficacia fenomenale — aiuta quasi a tutti!\nHa 3 azioni importanti. In primo luogo – normalizza il funzionamento del pancreas. In secondo luogo – pulisce l’ambiente liquido del corpo dal glucosio e dai prodotti residui di glicolisi. In terzo luogo – ripristina le pareti e i muscoli della vescica. Cioè fornisce l’intera serie di azioni necessarie.\nAllo stesso tempo le perdite scompaiono molto rapidamente. Di solito, per sbarazzarsi completamente della malattia, normalizzare il funzionamento della pancreas e rafforzare i muscoli del pavimento pelvico e della vescica, è sufficiente completare un ciclo di assunzione. In rari casi può servirsi un po’ più tempo.\nIl rimedio è nuovo e molto efficace — è sviluppato in Svizzera. I migliori scienziati del mondo hanno partecipato alla sua creazione.\n– È un rimedio da banco? Per iniziare a prenderlo è necessario andare dall’urologo?\n– Uno dei benefici di Uromexil Forte è proprio quello che si può usarlo a casa. Tutti sanno che le donne (così come anche gli uomini) non vogliono andare dai medici con un problema così delicato. È imbarazzante e scomodo. Grazie a Uromexil Forte, non è necessario farlo!\nUromexil Forte si vende senza la prescrizione medica. È un rimedio completamente naturale che contiene solo gli estratti di piante medicinali. Nella sua composizione ci sono gli estratti di radice di Maca, radice di ortica, Zinco, i sali di magnesio degli acidi grassi e molti altri.\nDato che non c’è nessun componente sintetico, può essere preso senza il pericolo di rovinare la salute. Quindi, è ideale per l’assunzione a casa.\nOltre alle azioni di base, Uromexil Forte ha una serie di quelle aggiuntive:\nAccelera e facilita l’evacuazione di urina\nAiuta ad affrontare candidosi e cistite\nMigliora la circolazione negli organi pelvici\nFornisce al corpo una grande quantità di vitamine e microelementi\nA proposito, vorrei raccontare della sua efficacia ancora una volta. Ora sul sito facciamo un sondaggio tra le clienti che hanno già provato Uromexil Forte. Più di 2.000 donne hanno partecipato al sondaggio. La domanda è “Uromexil Forte ti ha aiutato a sbarazzarsi dell’incontinenza urinaria?”\nSì, il problema è stato completamente risolto – 96.7% delle intervistate\nHa aiutato in parte, sto meglio, ma il problema è rimasto – 2.6% delle intervistate\nNon ha aiutato affatto – 0.3% delle intervistate\nDifficile da rispondere – 0.4% delle intervistate\nAllora si vede che Uromexil Forte aiuta quasi tutti!\nIl rimedio è davvero molto buono. Ho avuto l’incontinenza per quasi un anno. È apparso dopo la terza gravidanza. Ho provato molti metodi conservativi di trattamento. Ha aiutato solo Uromexil Forte. Ora tutto va bene. Consiglio a tutti.\nHo solo 20 anni e ho spesso fatto la pipì a letto. Dopo le 8 di sera ho cercato di non bere l’acqua. Prima di dormire andavo in bagno. Ma c’era sempre una macchia sul letto. Ero molto imbarazzata davanti al mio fidanzato, ma ha capito tutto. Ho provato di curarmi, ma tutto era in vano. Circa 2 mesi fa mi telefonato un mio amico medico e ha detto che è comparso un nuovo rimedio che mi avrebbe potuto aiutare. E mi ha davvero aiutato, ora non faccio la pipì di notte. L’incontinenza è completamente svanita.\nNon l’ho provato, ma so che una parente di mia amica ha avuto l’incontinenza. È successo dopo la menopausa. Sembra che anche lei abbia preso Uromexil Forte e l’abbia aiutato.\nÈ comparsa l’incontinenza dopo il parto. Non è passata da solo. Soffrivo per quasi un anno. Non perdevo urine sempre, ma se starnutivo, le gocce sulle mutande apparivano obbligatoriamente. Due mesi fa ho scoperto Uromexil Forte. Ho deciso di ordinarlo. Mi ha aiutato. Ora le mutande sono sempre asciutte. La mia condizione è migliorata. Sembra che i muscoli siano diventati più forti.\nOK LOOK per la visione: e ora di recuperare la visione!\nAllevia la tensione e il dolore agli occhi in cinque minuti Ripristina il 99%


SANTO DEL GIORNO/ Oggi, 4 maggio, è San Ciriaco di Gerusalemme\nOggi sono celebrati anche San Cassiano di Novellara, San Floriano di Lorch, San Fortunato, Beato Luca da Toro, San Giovanni Houghton, San Silvano di Gaza e 39 compagni e molti altri. 04 maggio 2012 Redazione\nNella giornata del 4 maggio vengono onorati numerosi santi tra i quali San Cassiano di Novellara, San Floriano di Lorch, San Fortunato, Beato Luca da Toro, San Giovanni Houghton, San Silvano di Gaza e 39 compagni e molti altri. Tra questi primeggiano San Paolino Bigazzini e San Ciriaco di Gerusalemme.\nPaolino Bigazzini nacque a Perugia da una famiglia nobile nella prima metà del tredicesimo secolo.\nSi fece monaco benedettino, in giovane età, entrando presso il monastero considerato famoso in quanto qui preso i voti i futuri santi Marco e Lucia del Sambuco. Questo monastero apparteneva al feudo di famiglia, fu fondato intorno alla seconda metà del 1200 ed era situato a circa 40 km da Montefano.\nLa leggenda narra che Paolino arrivò in visita al monastero in una fredda notte di inverno durante una tempesta di neve. Poiché non aveva con sé alcun oggetto da poter donare a Padre Silvestro Guizzolini, responsabile del monastero, si recò nell'orto nella speranza di trovare qualcosa da poter consegnare come dono. Durante la sua ricerca magicamente riuscì a trovare alcune erbe e alcune pere in mezzo alla neve. Padre Silvestro vide quel gesto come segno di santità di Paolino, perché ovviamente quello era un chiaro miracolo di Dio, in quanto quei frutti erano completamente fuori stagione e oltretutto non erano mai stati coltivati in quell'orto.\nDopo la sua nomina fu uno dei discepoli di Silvestro Guzzolini e in poco tempo fu in grado di raggiungere un elevato grado monastico confermato da una serie di miracoli. Morì il 4 maggio del 1280 e venne sepolto nella chiesa presente nel monastero di Sambuco e successivamente trasferito a Perugia presso la Chiesa Santa Maria Nuova.\nE' patrono della città di Senigallia dove viene festeggiato con una fastosa processione a cui partecipa tutta la cittadinanza.\nSan Ciriaco da Gerusalemme Martire nato nel 303 a Gerusalemme fu vescovo fino al suo martirio che subì insieme a sua madre Anna.\nSecondo alcuni racconti, per sottrarsi all'ostilità degli ebrei, fu costretto ad abbandonare la Palestina e a trasferirsi ad Ancona dove divenne vescovo.\nAlla fine del suo episcopato si recò in pellegrinaggio in Terra Santa dove venne martoriato dal persecutore Giuliano l'Apostata nel 363.\nLe sue reliquie sono giunte ad Ancona per miracolo, all'interno di una cassa trovata in mare e portata a riva con l'aiuto di una corda di giunti.\nDopo questo ritrovamento la città di Ancona lo ha nominato patrono. Vene invocato in segno di pentimento dalle persone in procinto di morire.\nSan Ciriaco è noto sia come da Gerusalemme che da Ancona, ma anche San Ciriaco martire poiché è stato più volte martoriato.


Sarebbe stato identificato l’autore degli scippi sequenziali avvenuti lo scorso 10 novembre in diverse zone del paese. I carabinieri della locale stazione, avviate le indagini a seguito della denuncia delle vittime, hanno acquisito le immagini delle telecamere di videosorveglianza urbana. Un lavoro certosino che ha permesso di risalire a N.P. 29enne, soggetto già noto alle forze dell’ordine per i suoi precedenti, di Sarno, ivi residente in via Casamonica, quale autore di tre aggressioni, verso altrettante donne, avvenute in via Roma, via Prolungamento Matteotti e II Traversa Matteotti. L’uomo, rintracciato e identificato, è stato denunciato a piede libero.


Al Sundance Film Festival la pellicola girata interamente con un iPhone 5SiPaddisti\nAl Sundance Film Festival la pellicola girata interamente con un iPhone 5S\n30 Gennaio 2015 30 Gennaio 2015 Giuseppe Di Rienzo\nTangerine, una nuova pellicola rivelatasi un successo al Sundance Film Festival, ha attirato l’attenzione dei media per essere stata girata interamente con una manciata di iPhone 5S e l’applicazione da 8€ FiLMiC Pro (coadiuvati da alcune steadicams e lenti clip-on esterne).\nIl regista Sean Baker ha insistito che l’uso dell’iPhone non è stata solo una trovata di marketing, nè dovuto interamente a causa del budget molto basso per girare il film, ma soprattutto perchè ha permesso di effettuare riprese in pubblico in modo molto più discreto. A conferma delle dichiarazioni del regista, la particolarità della pellicola non è stata rivelata alla stampa se non successivamente all’anteprima proiettata al Sundance Film Festival.\nL’attore protagonista James Ransone, intervistato da The Verge, ha ammesso di aver avuto alcune iniziali riserve nell’affidare le riprese ad uno smartphone, ma è stato poi conquistato dal risultato.\n“Ho avuto qualche titubanza a riguardo, più per orgoglio” dice l’attore che intepreta Chester, il protettore al centro del triangolo amoroso di Tangerine. Ma Ransone ha saputo apprezzare la versatilità del dispositivo. “C’è molto che si può fare con un iPhone”.\nNaturalmente non è la prima occasione in cui degli iPhone vengano usati per riprese professionali: la sfilata di moda tenuta a Londra da Burberry è stata girata interamente con un iPhone 5S, così come lo spot di 90 secondi della società di Cupertino per celebrare il 30° anniversario del Mac. Mai nessuno, tuttavia, si era ancora spinto così lontano.\nFujitsu Stylistic Q775: caratteristiche nuovo tablet ibrido\niPad Pro: nuova immagine della cover protettiva


Basket, Europei: Messina taglia Cusin e Tonut. Vittoria nel test con la Finlandia - Repubblica.it\nBasket, Europei: Messina taglia Cusin ...\nBasket, Europei: Messina taglia Cusin e Tonut. Vittoria nel test con la Finlandia\nDiventano 17 gli azzurri a disposizione del ct, scenderanno a 12 prima del via della rassegna continentale. Successo nella terza amichevole (78-64), la Spagna perde Llull\nCAGLIARI - Diventano 17 gli azzurri a disposizione di Ettore Messina che a Cagliari sta preparando l'Europeo in programma a fine agosto. Dopo l'infortunio di Gallinari, che ha costretto il ct a richiamare in gruppo Flaccadori, inizialmente escluso insieme a Zerini, il ct azzurro ha tagliato Marco Cusin e Stefano Tonut. In Israele, dove l'Italia giocherà la prima fase della rassegna continentale (dal 31 agosto contro Israele, Ucraina, Lituania, Germania e Georgia, alla fase finale le prime quattro) Messina dovrà portare 12 giocatori.\nVITTORIA CON LA FINLANDIA - Gli azzurri hanno battuto la Finlandia 78-64 nell'amichevole giocata al PalaPirastu di Cagliari. Miglior realizzatore Belinelli con 15 punti, in doppia cifra anche Melli (13) e Filloy (11 punti). Assenti Datome, Flaccadori e Fontecchio. "E' stata una partita per noi molto utile - ha detto Messina -, una gara fisica e con momenti di buon gioco come testimoniano i 25 assist. Abbiamo capito la direzione che dobbiamo prendere per migliorare la nostra difesa a metà campo". La terza vittoria del periodo di preparazione all'Europeo coincide con il successo numero 950 della storia dell'Italbasket (439 su 553 in casa). Si rimpolpa inoltre il bilancio contro i finnici, sconfitti 21 volte in 23 gare.\nVENERDI' IN CAMPO - L'Italia affronterà nuovamente la Turchia venerdì in occasione della prima giornata del torneo "Sardegna a Canestro". Gli azzurri scenderanno in campo alle 20:45, riposeranno sabato 12 (sul parquet Turchia e Finlandia, 20.45) e torneranno in campo nella giornata conclusiva del torneo domenica 13 agosto contro la Turchia (20.45).\nLA SPAGNA PERDE LLULL - La Spagna perde uno dei suoi pezzi da novanta in vista dell'Europeo. Sergio Llull ha infatti subito la rottura del legamento crociato anteriore del ginocchio destro in seguito ad un infortunio patito ieri sera durante l'amichevole persa a Tenerife dalla 'Roja' contro il Belgio (89-71). L'ala del Real Madrid, Mvp dell'ultima Eurolega, è stata immediatamente trasportata all'ospedale Sant Cruz di Tenerife per gli esami strumentali che hanno confermato le paure del presidente della Federazione spagnola, l'ex nazionale Jorge Garbajosa, che a caldo aveva espresso "grande preoccupazione" per le condizioni di Llull. Il quale, dunque, salterà gli Europei e praticamente tutta la prossima stagione agonistica.


Inverno nel Parco: genoma, etruschi e mucche - Blog Visit ElbaBlog Visit Elba\n| 10 febbraio, 2017 at 16:00\nIl genoma degli animali domestici e le tracce delle antiche migrazioni umane.\nConferenza del dr. Marco Pellecchia dell’Istituto di Zootecnia dell’Università Cattolica del Santo Cuore di Piacenza.\nL’esame della variabilità genetica del DNA dei bovini toscani di razza chianina e maremmana, ha stabilito un collegamento tra i bovini e la civiltà etrusca e la loro comune provenienza dal Medioriente.\nLa capacità delle specie di sopravvivere adattandosi ai cambiamenti ambientali dipende dalla variabilità genetica. Il mondo della ricerca scientifica italiana e mondiale è molto attento a queste tematiche e lavora per tutelare e conservare la biodiversità.\nMarco Pellecchia svolge la sua attività presso il Centro di Ricerca sulla Biodiversità e sul DNA antico (BIODNA) dell’Uinversità Cattolica di Piacenza.


Inferno – Pagina 7 – Dominatore di Poteri\nMondo Notizie Notizie dal Mondo Serie Tv Supernatural\nSupernatural 9, Osric Chau: “il regno dei morti ha le porte non aperte, ma spalancate”\nNessun commento su Supernatural 9, Osric Chau: “il regno dei morti ha le porte non aperte, ma spalancate”\nManca poco alla nona stagione di Supernatural, la cui premiere è fissata per il giorno 09 Ottobre, e nell’attesa vi lasciamo qualche interessante chicca che viene direttamente daOsric Chau che nella serie interpreta Kevin Tran.\nPartiamo allora da ciò che ci dovremo aspettarci proprio dal suo personaggio:\nLa più grande novità riguardante proprio Kevin, è che lo vedrete interagire molto di più con le persone attorno a lui, e quindi ci saranno molte più occasioni di vederlo insieme ai fratelli Winchester.\nUn personaggio a cui Kevin è molto legato è invece la madre, e chissà se non ci sono possibilità di rivederla:\nFa proprio parte dello show questa possibilità, ora che i regni dell’aldilà sono in piena confusione, è ovvio dire che il regno dei morti ha le porte non aperte, ma spalancate.\nTag Angeli, chau, chicca, Fratelli, Inferno, Kevin Tran, manca, Mondo, morti, nona stagione, notizie, Notizie dal Mondo, Osric Chau, ovvio, Porte dell' Inferno, Regno dei Morti, Serie tv, Supernatural, Terra\nNessun commento su Dante’s Inferno – Fede Alvarez alla regia\nFinalmente un regista. La Universal ha infatti trovato il nome che andrà ad occuparsi dell’attesa trasposizione cinematografica di Dante’s Inferno, ovvero Fede Alvarez, già regista del remake de La Casa, Evil Dead. Sviluppato da Visceral Games, e liberamente ispirato alla cantica dell’Inferno della Divina Commedia di Dante Alighieri, il videogioco è uscito nel 2010, con il giocatore chiamato a vestire i panni di un veterano della terza crociata che ha lasciato la sua amata Beatrice e cerca di salvare la sua anima da Lucifero, che ha bisogno di essa per liberarsi dall’Inferno e tentare nuovamente di riprendere il Trono di Dio. Nel suo viaggio attraverso i terribili cerchi dell’Inferno, Dante si confronta con i propri peccati, il passato della sua famiglia e i suoi crimini di guerra.\nDopo aver esagerato nello splatter estremo in Evil Dead, per Alvarez questo non è altro che pane per i propri denti, tra gironi danteschi e creature orrorifiche. Marc Abraham ed Eric Newman produrranno il tutto al fianco di Patrick O’Brien, con Jay Basu autore della prima bozza di sceneggiatura.\nIn attesa di vedere Inferno di Dan Brown, con Ron Howard di nuovo in cabina di regia, Hollywood torna così ad omaggiare il nostro Alighieri, anche se in forma videoludica. Nessuno sa, al momento, chi andrà ad interpretare il temerario veterano della terza Crociata pronto ad affrontare i 9 ‘cerchi’ dell’Inferno dantesco: il limbo, il cerchio dei Lussuriosi, quello dei Golosi, degli Avari, degli Iracondi, degli Eretici, dei Violenti, dei Fraudolenti e dei Traditori. Presenti nel videogioco, ovviamente, lo stesso Dante, Beatrice Portinari, Lucifero, Virgilio, Caronte, Minosse, Cleopatra, Cerbero, il Minotauro e Santa Lucia, tra mostri e magie.\nTag Beatrice Portinari, cabina di regia, caronte, Cerbero, Cinema, Cleopatra, Dan Brown, Dante, dante alighieri, dante beatrice, Dante's nferno, divina commedia di dante, divina commedia di dante alighieri, Fede Alvarez, Film, il Minotauro, Inferno, inferno dante, Lucifero, Minosse, Mondo, Mondo del Cinema, notizie, Notizie dal Mondo, Santa Lucia, Virgilio\n2013 2015 2016 Cinema Film Mondo Mondo del Cinema Notizie Notizie dal Mondo\nRoberto Benigni torna al cinema con Dante: ma con un suo film o per Inferno di Dan Brown?\nNessun commento su Roberto Benigni torna al cinema con Dante: ma con un suo film o per Inferno di Dan Brown?\n«Sarebbe un onore avere Roberto Benigni, grandissimo attore, nel prossimo film. Ho visto su Youtube gli spettacoli di Benigni su Dante e sono meravigliosi». «Non ho ancora parlato con Benigni e spero di farlo presto». «Lascio l’onore alla Sony di annunciare i nomi delle star, ma posso svelare che la casa di produzione è davvero entusiasta di fare la trasposizione cinematografica del film. E spero che anche Firenze si possa sentire onorata dall’accogliere il set del film con tante movie star».\nQueste parole, pronunciate un mese fa da Dan Brown, riguardano ovviamente l’immancabile trasposizione cinematografica del suo ultimo romanzo, Inferno, nuovamente ambientato in Italia, dopo la Roma di Angeli e Demoni. 7 anni dopo i 758 milioni di dollari incassati da Il Codice Da Vinci, e 4 anni dopo i 486 milioni di dollari targati proprio Angeli e Demoni, Tom Hankspotrebbe seriamente tornare a vestire i panni di Robert Langdon, con il ‘nostro’ Benigni possibile co-protagonista all’interno della pellicola. O almeno questo è quello che ha fatto intendere Brown. Parole in qualche modo rilanciate dal Roberto nazionale, Premio Oscar con La Vita è Bella e pochi giorni fa intervistato da Vincenzo Mollica per ‘lanciare’ il nuovo Tutto Dante, con cui sarà a teatro a Firenze dal 20 luglio al 6 agosto.\nEd è proprio qui, tra una chiacchiera e l’altra, che Benigni è finalmente tornato a parlare di Cinema, annunciando l’arrivo di un nuovo film.\n«Uno di quelli belli belli dove ci si diverte, dalla piazza andiamo al cinema». «La Divina Commedia è l’opera letteraria più grande del mondo, dobbiamo veramente volergli bene» .«È da un po’ che manco dal cinema, ed è la cosa che più mi infiamma».\nParole chiare ed inequivocabili, se non fosse per l’apertura del mese scorso di Dan Brown. Perché cosa avrà voluto dire l’attore e regista toscano con un nuovo film ‘ispirato’ a Dante? Che stesse parlando di una commedia tutta sua, in arrivo 20 anni dopo il boom dell’indimenticabile Il Mostro, o più semplicemente una sua partecipazione al ‘dantesco’ kolossal Sony? Visto un anno fa nel pessimo To Rome with Love di Woody Allen, Roberto Benigni non gira un film dal lontanissimo 2005, anno de La tigre e la neve, stroncato negli Usa dopo le pernacchie targatePinocchio, uscito nel 2002. Abbandonate le velleità di un tipo di cinema ‘alto’, il Roberto nazionale riprenderà a sfornare quei capolavori comici che hanno scritto la storia del cinema nazionale, senza ambire a chissà quali trionfi internazionali, o tornerà a farsi dirigere, 12 mesi dopo l’inutile titolo di Allen?\nNel dubbio, per chi non lo avesse letto, questa la sinossi ufficiale di Inferno, trasposizione cinematografica che quasi sicuramente tramuterà Firenze in un set hollywoodiano da qui ad un anno:\nRobert Langdon, il professore di simbologia di Harvard, è il protagonista di un’avventura che si svolge in Italia, incentrata su uno dei capolavori più complessi e abissali della letteratura di ogni tempo: l’”Inferno” di Dante. Langdon combatte contro un terribile avversario e affronta un misterioso enigma che lo proietta in uno scenario fatto di arte classica, passaggi segreti e scienze futuristiche. Addentrandosi nelle oscure pieghe del poema dantesco, Langdon si lancia alla ricerca di risposte e deve decidere di chi fidarsi… prima che il mondo cambi irrimediabilmente.\nTag 2013, 2015, 2016, belli belli, Cinema, Dan Brown, Film, Il Mostro, Inferno, la divina commedia, La tigre e la neve, Mondo, Mondo del Cinema, notizie, Notizie dal Mondo, premio oscar, Robert Langdon, Roberto Benigli, roberto benigni, teatro a firenze, To Rome With Love, Tom Hanks, Vincenzo Mollica, vita è bella


Caltagirone, la cantina diventa luogo gourmet. Judeka inaugura un nuovo modo di fare vino | la forchetta e il coltello\nCaltagirone, la cantina diventa luogo gourmet. Judeka inaugura un nuovo modo di fare vino\ndicembre 12, 2013 Roberto Chifari\t1 commento\nUna storia diversa da tante altre, la storia di un gruppo di giovani imprenditori, tutti under 40, che ha deciso di investire in Italia mettendo insieme le proprie forze e le competenze necessarie per fare vino nel cuore della Docg Cerasuolo di Vittoria. Siamo a Caltagirone, in provincia di Catania, per conoscere la nuova cantina Judeka.\nLa squadra, capitanata dalla giovane produttrice Valentina Nicodemo, corona il sogno, dopo anni di duro lavoro, e inaugura la propria cantina a impatto zero. La filosofia segue le 5 E. E come, Ecosostenibilità: unica strada per lasciare una terra sana e un futuro ai figli. Equilibrio: difficile da ottenere tanto nei vini quanto nella vita. Economicità: l’efficienza si traduce in rapporto qualità-prezzo. Energia: rigorosamente pulita, solare e termica, ma proprio tutto a risparmio energetico, nel segno di un futuro ecosostenibile. Ed infine, E come Eleganza: il carattere mediterraneo espresso nella forma più gentile, un filo conduttore con il gusto.\nFare vino per la new generation significa anche mettere in rete tutto il territorio. Da qui l’idea di proporre la cantina come un laboratorio per valorizzare le risorse della Sicilia. Nasce così, la collaborazione con gli chef stellati, Francesco Patti e Domenico Colonnetta del ristorante Coria di Caltagirone, per lanciare un banqueting, dal titolo assolutamente accattivante Squiseating, sinonimo di qualità, eleganza e raffinatezza, nel segno della tradizione culinaria siciliana.\nLa cantina cambia veste, non solo un luogo dove fare vino ma un laboratorio gourmet. E noi di Forchetta e Coltello, presenti all’evento, vi racconteremo di questa piccola eccellenza siciliana che da oggi prende vita. Perché i vini Judeka, prima di essere ottimi vini, sono liberi da concimi chimici, liberi dagli erbicidi e liberi dai solfiti in eccesso.\nCaltagironeDocg CerasuoloFare vinoFlorencefoodItaliaprovincia di CataniaSicilyTuscanyValentina Nicodemowine\nArticolo precedenteLe più buone arancine di Palermo, il video della degustazioneArticolo successivoQual è l’arancina più buona di Palermo? A voi la scelta\n1 commento su “Caltagirone, la cantina diventa luogo gourmet. Judeka inaugura un nuovo modo di fare vino”\nbest online job search engines 2012 ha detto:\ngennaio 21, 2015 alle 14:48\nWhen I look att your blog in Ie, iit looks fine but when opening in Internet Explorer, it has