Il mondo fatato di Alan Lee - Elfland\n“Ho un ricordo molto vivido del mio primo incontro con il mito”, ricorda Alan Lee, “seduto in una biblioteca, viaggiavo con la mente, nello stesso istante mi trovavo con Teseo sulla strada per Atene. Quando mi sono imbattuto nel mito dei giganti del Sinis, ne ero completamente rapito. Nel giro di pochi mesi avevo letto tutti i libri di leggende e folklore nelle nostre due biblioteche più vicine”.\nIl giovane ragazzo affascinato dai racconti antichi non ha mai perso la sua curiosità per la magia e il mito, ed è cresciuto fino a diventare uno dei migliori illustratori di libri del nostro tempo. I suoi dipinti ad acquerello distintamente eleganti – interpretano miti greci, leggende arturiane, “Il Signore degli Anelli” di Tolkien e altri racconti magici – gli hanno fatto guadagnare un seguito in tutto il mondo, il prestigioso Kate Greenaway Award, mostre in musei e gallerie e il profondo rispetto dei colleghi artisti e scrittori nel campo dell’editoria.\nCome Arthur Rackham o Edmund Dulac dell’età d’oro dell’illustrazione britannica, il lavoro di Alan riesce a rappresentare paesaggi immaginari con la realtà in modo così sorprendente che si può quasi entrare nei dipinti per viaggiare oltre l’orizzonte visibile. Entrare nel suo studio del Devon, pieno fino all’orlo di dipinti e libri, significa attraversare un portale nell’Altromondo nelle visioni di un maestro artista, un luogo in cui le storie prendono vita a tratti di matita e acquarelli.\nAlan è nato nel Middlesex nel 1947 e ha deciso in giovane età che l’arte sarebbe stata la vocazione della sua vita. Dopo la formazione alla Ealing School of Art è diventato un illustratore freelance, lavorando nel campo dell’editoria, della pubblicità e del cinema. Durante questi primi anni, il suo studio a Londra è stato condiviso con una serie di altri artisti, tra cui Brian Froud, un pittore anch’egli attratto da miti e leggende. Questi due amici hanno collaborato per creare Faeries , un libro che esplora la ricca tradizione della tradizione fatata nelle isole britanniche, costruendo l’immagine moderna del Piccolo Popolo (dolci folletti con ali di farfalla) per catturare le fate dei vecchi racconti orali. Pubblicato nel 1978, questo libro rivoluzionario è diventato un bestseller internazionale e un testo influente per un’intera generazione di artisti, scrittori e registi a venire.\nPoco prima della creazione di Faeries , Alan, la sua famiglia e Brian si trasferirono da Londra nella campagna del Devon, stabilendosi in un piccolo villaggio ai margini di Dartmoor. I boschi coperti di muschio, le siepi selvagge e la grandezza della brughiera hanno avuto un forte effetto sul lavoro di Alan: egli è, in verità, un paesaggista tanto quanto un illustratore, che crea immagini nate da linee, trame, colori e forme del mondo naturale. Il Dartmoor si è rivelato l’ambientazione perfetta per un artista del temperamento di Alan: una terra di grande e varia bellezza, ricca di storia e mito, ricca di rovine dell’età del bronzo, ponti battenti e pietre erette sulle colline spazzate dal vento.\nNella tradizione arturiana, Merlino (il grande mago della corte di Artù) si ritira nella foresta di Celydonn dopo la battaglia di Arderydd, vivendo un’esistenza elementale insieme ai lupi e cervi. È solo dopo questo ritiro sabbatico nella natura che entra pienamente in possesso dei suoi poteri magici – un processo iniziatico riecheggiato nei cicli del mito. Per Alan, il trasferimento nel Devon è stato il suo ritiro a Celydonn. Vagando per la brughiera, attraverso il Bosco di Wistman e su tortuosi sentieri lungo il fiume Teign, si forgia la sua arte, un mago della carta.\nIl successo di Faeries gli ha dato il tempo di portare avanti un progetto a lui caro: i dipinti ispirati al Mabinogion, il grande ciclo mito del Galles. Questi magnifici racconti sono saldamente radicati nel suolo della campagna gallese, quindi ha seguito i fili delle storie fino a Dyfed e Snowdonia, immergendosi nei colori, nelle forme e nello spirito di questi paesaggi impregnati dai miti. Ritornato nel suo studio nel Devon con foto di riferimento e note di album da disegno, Alan ha creato una serie di dipinti straordinari per accompagnare la traduzione Jones & Jones del testo. Questa edizione di The Mabinogion , pubblicata nel 1982, rimane una delle più belle realizzazioni dell’artista fino ad oggi.\nNegli anni successivi, ha continuato a scegliere progetti di libri con richiami al mito, come Castles : un libro illustrato, dal romanticismo e dalla letteratura magica, con testo di David Day; Merlin’s Dream: racconti arturiani splendidamente raccontati da Peter Dickinson; e due libri illustrati per bambini: The Mirrorstone, con testo di Michel Palin, e The Moon’s Revenge, con testo di Joan Aiken.\nIn questi anni ha anche coltivato la sua seconda carriera come concept artist e designer di lungometraggi, lavorando a classici fantasy come Legend, diretto da Ridley Scott, ed Erik the Viking, diretto da Terry Jones.\nNel 1988, Alan fu contattato dall’editore di JRR Tolkien per creare cinquanta nuovi dipinti per “Il Signore degli Anelli”, da pubblicare in una monumentale edizione che celebrava il centenario della nascita di Tolkien. Si è immerso in questo lavoro per due anni, ottenendo illustrazioni così perfette, e così universalmente acclamate, che ora sono ineluttabilmente legate alla grande storia di Tolkien per i lettori di tutto il mondo.\n“Ho conosciuto per la prima volta Lo Hobbit e Il Signore degli Anelli quando avevo diciotto anni”, ricorda. “Era come se Tolkien avesse preso tutti gli elementi che avrei mai voluto da una storia e li avesse intrecciati in un’unica enorme narrazione senza soluzione di continuità. E, cosa ancora più importante per me, aveva creato un luogo: un vasto, bellissimo, fantastico paesaggio – che è rimasto nella mente molto tempo dopo che i protagonisti avevano terminato le loro battaglie e si erano separati. “\nCome un artista inizia ad avvicinarsi a un progetto come questo? Soprattutto quando si illustra un testo che ha significato così tanto per tanti. “Umilmente,” risponde prontamente Alan. Quindi si ferma per riflettere sulla domanda. “Ogni artista lavora in modo diverso, ovviamente, ma il mio approccio a Il Signore degli Anelli è stato quello di consentire ai paesaggi di predominare. In alcune delle mie scene, i personaggi sono così piccoli che sono appena distinguibili. Questo mi ha aiutato a evitare, come per quanto possibile, interferendo con le immagini nella mente del lettore, che tendono a concentrarsi sui personaggi e sulle loro interrelazioni. Il mio compito consisteva nel seguire gli eroi mentre viaggiavano nella loro epica ricerca – spesso a una certa distanza, arrivando più vicino nei momenti di maggiore emozione, piuttosto che semplicemente ricreare i momenti salienti drammatici della storia. Più tardi, quando ho illustrato Lo Hobbit, non sembrava più opportuno mantenere una tale distanza, in particolare dall’eroe stesso. Non credo di aver mai visto un disegno di uno hobbit che mi convinca abbastanza – e non so se io stesso mi sono avvicinato alla visione di Tolkien con la mia rappresentazione di Bilbo. Sono abbastanza contento della mia rappresentazione in piedi fuori dalla sua casa, Bag End, prima che Gandalf arrivi e stravolga il suo mondo – ma sono giunto alla conclusione che uno dei motivi per cui gli Hobbit sono così silenziosi e sfuggenti è per evitare gli occhi indiscreti degli illustratori “.\nNel 1992, Alan ha iniziato un viaggio in un tipo di paesaggio molto diverso quando ha accettato di illustrare The Illiad and The Odyssey, raccontato nuovamente per i giovani lettori da Rosemary Sutcliff. Amava queste storie fin dall’infanzia, eppure esitò prima di accettare incarichi per queste edizioni.\n“Ero preoccupato”, spiega, “per il fatto di trascorrere così tanto tempo nelle pianure di battaglia di Troia quando la mia casa naturale, e principale fonte di ispirazione, erano i boschi e le colline umide del Dartmoor. Raramente avevo tentato di dipingere un paesaggio che non era umido almeno quanto gli acquerelli con cui lavoravo. Ho viaggiato in Grecia, per la prima volta, con una copia di Pausania come guida, appesantito da colori, blocchi per schizzi e macchina fotografica. La maggior parte dell’azione si svolge in Turchia, non in Grecia, ma avevo sentito dire che non c’era molto da vedere nel sito di Troia, quindi ho pensato che Micene sarebbe stata una valida sostituta. Ho visitato tutti i siti e musei che ho potuto, disegnando manufatti e come le grandi folle di bambini delle scuole greche in visita.\nMi sono innamorato di tutti i Korai (gruppo di statue femminili) dell’Acropoli e, soprattutto, sono andato a Delfi. Non aveva nulla a che fare con la storia che stavo illustrando, ma è ambientata comunque in uno dei paesaggi più straordinari e belli che abbia mai visto”.\nAlan descrive il suo processo di ricerca come un modo per “innescare una bomba”, riempiendosi di idee e immagini prima di mettersi effettivamente al lavoro. Sebbene il suo processo pittorico sia intuitivo, è comunque fondato sul reale. Armato di centinaia di foto di riferimento, sketchbooks pieni di appunti e le impressioni visive dei suoi viaggi attraverso la Grecia, è tornato nel suo studio nel Devon per creare una Grecia magica che è sempre stata a metà strada tra mito e storia, tra il mondo di Omero e il regno degli Dei. Il paesaggio, come sempre, è arrivato per primo, e poi ha reclutato familiari, amici e vicini di casa per modellare i personaggi dei racconti. (Ricordo di essere entrato nel suo cortile in quel momento per trovare un Ulisse morente sdraiato sul tavolo da picnic, con Penelope che sveniva sopra di lui.)\nPurtroppo, Rosemary Sutcliff è morta prima che l’opera d’arte fosse completata, e non ha mai visto le sue parole portate in vita così vividamente in The Black Ships of Troy (vincitore della medaglia d’oro di Kate Greenaway) e The Wanderings of Oysseus .\nAlla fine degli anni ’90, Alan si è recato a Wellington, in Nuova Zelanda, per iniziare a lavorare come Conceptual Designer della trilogia cinematografica di Peter Jackson Il Signore degli Anelli; e nel 2004 ha vinto un Academy Award per la sua interpretazione della Terra di Mezzo sul grande schermo. Per molti anni non lo abbiamo visto, molto, mentre il lavoro sui film andava avanti all’infinito, seguito dai due film di Jackson Hobbit . Ma quando ha finito il lavoro, e finalmente è tornato a casa, nel suo piccolo villaggio si è sentito improvvisamente “a casa” di nuovo.\nSeguirono altri lavori cinematografici, ma Alan riuscì anche a tenere il passo con il mondo del libro, illustrando le pubblicazioni postume di Tolkien (The Silmarillion , The Children of Húrin, Beren e Lúthien , ecc.), Nonché Shapeshifters: Tales from Ovid’s Metamorphoses (raccontato di Adrian Mitchell) e The Wanderer (una splendida edizione Folio Society di poesie in inglese antico). Tra un libro e un film, si vedeva spesso vagare per la brughiera o disegnare alberi nei boschi locali: rappresentare la terra che amava di più nei dipinti, disegni e incisioni.\n“Trascorro tutto il tempo possibile a disegnare dalla natura”, spiega. “Dartmoor contiene una così ricca varietà di paesaggi: tanti massi, fiumi schiumosi e alberi contorti quanto il mio cuore potrebbe desiderare. Quando guardo in un fiume, sento che potrei passare un’intera vita a dipingere quel fiume, dalla sorgente alla mare e nient’altro “.\nAlan lavora da uno studio a due piani in un vecchio fienile in pietra mezzo soffocato da edera e rose. È un luogo magico, con una luce argentata e un senso di calma e tranquillità, nonostante traboccante di carte e libri e scadenze perpetue incombenti. Nella grande sala al piano di sopra le pareti sono ricoperte di acqueforti, disegni e prove di tipografia; gli scaffali contengono file di quaderni neri pieni di disegni, scarabocchi stravaganti e appunti; e i cassetti sono pieni di dipinti creati in decenni di costante lavoro. Al piano terra, una pressa per incisione si trova tra i dipinti in scatole da spedire alle mostre. Dall’altra parte di un cortile c’è un secondo fienile, recentemente ristrutturato e in gran parte vuoto: uno spazio dedicato alla musica, la danza o la contemplazione solitaria, qualunque cosa il momento possa richiedere.\nAdesso siamo seduti nel cortile acciottolato, con tè, focaccine e marmellata sul tavolo davanti a noi. Le rose bianche sono in fiore e la musica scende da una finestra superiore.\n“Mi piace lavorare con gli acquerelli”, mi dice Alan, “Mi piace l’imprevedibilità di un mezzo che è influenzato tanto dall’acqua, dalla gravità, dal modo in cui le particelle più pesanti nell’acqua si adagiano sulle ondulazioni della superficie della carta, come per qualunque cosa io voglia farne. In altre tecniche hai più controllo, sei responsabile di ogni segno sulla pagina – ma con l’acquerello sei in dialogo con la pittura. Risponde a te e tu rispondi a tua volta. È una conversazione. Anche l’incisione ha questa qualità, questo elemento imprevedibile: richiede una risposta intuitiva, incoraggia una spontaneità che consente alla magia di accadere”.\n“Quando inizio un’illustrazione, di solito lavoro a partire da piccoli schizzi – che indicano, in modo semplice, qualcosa dell’atmosfera o della dinamica dell’immagine. Quindi eseguo disegni su scala più ampia, supportati da studi su modelli se le figure giocano un ruolo importante nella composizione. Quando raggiungo la fase in cui il disegno sembra abbastanza buono, lo trasferisco su carta da acquerello – ma il disegno è ancora abbozzato. Mi piace lasciare tutto ciò che è irrisolto il più possibile prima di iniziare a mettere strati di colore. Ciò consente un’interazione con il mezzo stesso, un dialogo tra me e la pittura.”\nConosco così tanti giovani artisti che ammirano Alan, quindi gli chiedo quali artisti abbia ammirato se stesso nella sua giovinezza. “Sono stato fortemente influenzato, nella tecnica e negli argomenti, dagli illustratori di libri dell’inizio del XX secolo – Arthur Rackham e Edmund Dulac in particolare. E da Burne-Jones e altri preraffaelliti. Anche dai vari artisti Arts-&-Crafts movement in Inghilterra e Scozia. Andando più indietro, sono continuamente ispirato da Rembrandt, Breughel (mi sono spesso chiesto se la sua brillante “Torre di Babele” abbia ispirato la descrizione di Minas Tyrith di Tolkien), Hieronymous Bosch e Albrecht Durer. Non è che questi primi artisti abbiano influenzato le mie immagini, ma la loro arte solleva il mio spirito e riafferma la mia convinzione che le immagini abbiano il potere commuoverci e deliziarci. Mi mostrano quanto ho ancora da ricercare, e quanto è possibile “.\nEravamo stati a Firenze e Venezia insieme a un gruppo di amici, quindi parlo dei pittori del Rinascimento italiano e il viso di Alan si illumina.\n“Mi sono sempre piaciuti i maestri italiani”, dice, “ma ora sono completamente innamorato di Botticelli, Bellini, da Vinci e gli altri. Vedere il loro lavoro nel suo paesaggio naturale e nella sua luce è una rivelazione. I dipinti sono calmi, controllati, eppure ogni volto, ogni forma, ogni collina o fiore o albero contiene una tale passione. Nei dipinti di Botticelli, ogni ciottolo e ogni foglia è reso con una devozione religiosa. C’è una riverenza insita nel prestare così molta attenzione a ogni pietra … trasformando la pittura stessa in una forma di culto, un atto di preghiera. Ci sto ancora pensando, sto ancora studiando quale effetto questo può avere sul mio approccio al disegno e alla pittura”.\nChiedo se anche lui vede la pittura come un atto di comunicazione con qualcosa al di là della nostra comprensione umana: Dio, Mistero, chiamalo come vuoi.\n“Sì”, risponde lentamente, “ma forse in un senso più mitologico rispetto all’orientamento religioso del Rinascimento. Disegnare un albero, prestare tanta attenzione a ogni aspetto di un albero, è davvero un atto di riverenza – non solo verso l’albero, ma verso la nostra connessione umana con l’albero e con la natura. È una delle cose magiche del disegno: ci regala momenti di connessione quasi visionari. Ogni elemento (capelli, vento, rocce, acqua) è ritratto con un materiale (grafite, inchiostro, vernice) che lega tutto insieme, facendo emergere l’armonia che conosciamo, e la scienza conferma, esiste in natura – creata così com’è, come tutti noi, da particelle che esistono dall’alba dell’universo.\n‘Questo è anche il potere del mito: si lega al mondo naturale. Ci sono sempre stati racconti mitici di figure la cui funzione è quella di fungere da intermediario tra l’umanità e la natura: lo sciamano, le incarnazioni del potere creativo, che compaiono nei miti, nelle fiabe e nelle leggende medievali del mondo. Spesso hanno un tocco di “follia divina” – come Merlino, o Shuibhne in Irlanda, durante i loro anni di esilio e follia nei boschi, attraverso i quali hanno acquisito i loro poteri divinatori. È interessante per me che nel nostro secolo siano spesso gli artisti a svolgere questa funzione. E a chi, nello stereotipo popolare, viene concessa la licenza di essere un po’ matto. Guarda Picasso, un pazzo.\n“Il potere sia del mito che dell’arte”, continua, “è questa capacità magica di aprire le porte e di creare connessioni – non solo tra noi e il mondo naturale, ma tra noi e il resto dell’umanità. I miti ci mostrano ciò che noi hanno in comune con ogni altro essere umano, indipendentemente dalla cultura da cui proveniamo, dal secolo in cui viviamo. E allo stesso tempo, le storie mitiche e l’arte celebrano le nostre differenze essenziali.\n“Quando ho incontrato per la prima volta i miti greci da bambino, queste storie hanno suscitato in me un interesse pari ad eccitazione che non può essere spiegato dal loro essere semplici avventure, per quanto grandiose possano essere. Sebbene le storie fossero nuove per me, mi ci sono ritrovato come se le conoscessi già. Mi sono dato una spiegazione, stavano soddisfacendo un bisogno spirituale che non era stato destato da noiose lezioni a scuola in cui dormivo regolarmente. Non sto dicendo che volevo sacrificare un toro a Zeus o consultare una Sibilla – non conoscevo nessuna Sibilla – ma che avevo trovato, inconsciamente, un contesto più ampio e profondo per le mie speranze e paure. Il mito mi dava un senso di continuità e comunione con persone di epoche e culture diverse e un rapporto migliore e più fantasioso con il mondo naturale “.\nL’intersezione tra mito e arte può davvero produrre una forma di magia che ci collega al mondo luminoso – e questo è evidente nella bellezza senza tempo delle illustrazioni di racconti classici di Alan. I sentieri vaganti della Terra di Mezzo, le grandi valli verdi dell’antico Galles, i panorami sulle pianure di Troia e gli alberi contorti dei boschi del Devon creano tutti un incantesimo potente e duraturo come quello evocato dallo stesso Merlino. Eppure il mago silenzioso dietro i dipinti sembra inconsapevole del potere della magia che crea con matita, penna e pennello.\n“Continuo a disegnare gli alberi, le rocce, il fiume”, dice. “Sto ancora imparando a vederli. Sto ancora scoprendo come rendere le loro forme. Passerò una vita a farlo. Forse un giorno lo farò bene.”\nI dipinti, i disegni, le sculture e le fotografie di cui sopra sono di proprietà di Alan Lee e non possono essere riprodotti senza il loro permesso; tutti i diritti sono riservati all’artista.\nAll the images on this web pages are trademark and artwork of Alan Lee . © Alan Lee\nVisit for more on this artist.\nBy mezzoelfoIn fairies artistTagged alan lee, brian froud, hobbit, mith and moor, the lord of the rings, tolkienLeave a Comment\nPrevious Previous post: Lady Shalott\nNext Next post: La Digitale delle fate


ANALISI DEL SANGUE DEI VACCINATI MOSTRANO “ACCATASTAMENTO” TIPICO DEL CANCRO DEL SANGUE. IL MEDICO: “QUESTA È EUTANASIA” | Database Italia\nHome/Salute/Coronavirus/ANALISI DEL SANGUE DEI VACCINATI MOSTRANO “ACCATASTAMENTO” TIPICO DEL CANCRO DEL SANGUE. IL MEDICO: “QUESTA È EUTANASIA”\nRedazione1 Settembre 2021Ultimo aggiornamento: 13 Ottobre 2021\nLa dottoressa Barbel Ghitalla, medico tedesco ha eseguito analisi del sangue o “strisci” dei suoi pazienti vaccinati, oltre ad acquisire una fiala del vaccino Johnson e Johnson. Allarmata da ciò che ha visto nei campioni, ha discusso delle sue scoperte con un altro collega medico, il dottor Axel Bolland, e due avvocati. Questo evento è stato registrato in un video, in cui la dottoressa Jane Ruby discute con Stew Peters di seguito.\nNon ho mai visto niente del genere. Ho paura per i miei pazienti.\nGli strisci di sangue di questi pazienti vaccinati mostrano che i globuli rossi (RBC) hanno acquisito una carica positiva (anziché negativa, che consente alle cellule del sangue di respingersi a vicenda e rimanere separate) permettendo loro di “impilarsi” l’una sull’altra. Questo è tipico del cancro del sangue. Sono chiamate formazioni ‘ rouleaux’ . Quindi le iniezioni stanno cambiando la carica degli elettroni in positiva nei globuli rossi.\nCi sono anche pezzi arrotolati presenti con una lucentezza metallica . Non assorbono la luce come fanno i globuli rossi.\nI medici e gli avvocati nel video che coinvolge il dottor Gitala pensano che rappresenti l’ inizio dell’attività trombotica. Il livello di formazioni rouleaux in questi campioni di sangue è “grave”. Stiamo esaminando gravi danni ai globuli rossi.\nDalla fiala di vaccino di Johnson e Johnson che ha ottenuto (ha un numero di lotto e una data di scadenza), i campioni mostrano strutture/linee rigide con piccoli punti bianchi in mezzo. (vedi immagine a destra)\nI medici in Francia hanno anche loro preso strisci di sangue che mostrano formazioni identiche nel sangue. (Vedi Dr. Philippe van Welbergen )\nGli avvocati del gruppo del Dr. Gitala hanno affermato che c’è una grave mancanza di consenso informato.\nRuby esorta i medici a fare lo stesso per i loro pazienti vaccinati.\nPeters: Non è una questione di ‘tua scelta’ perché le persone semplici non sanno cosa stanno scegliendo.\nSembra essere un’iniezione velenosa… Le persone che non si fanno avanti sono complici\nMacchie di sangue dal Regno Unito\nAll’inizio di luglio, il dott. Philippe van Welbergen, direttore medico delle cliniche biomediche, è stato intervistato su un canale comunitario sudafricano. Ha spiegato che quando i suoi pazienti hanno iniziato a lamentarsi di stanchezza cronica, vertigini, problemi di memoria, persino a volte paralisi e insorgenza tardiva di mestruazioni abbondanti (donne dai 60 anni in su), ha prelevato campioni di sangue. Il loro sangue aveva strutture insolite simili a tubi, alcune particelle che si illuminavano e molte cellule danneggiate. Poche cellule sane erano visibili. Fino a tre mesi prima non aveva mai visto queste formazioni nel sangue.\nLeggi anche: AGGIORNAMENTO. Rivelati Ingredienti dei vaccini CoV-19! Microscopia elettronica a scansione e…\nDurante una conferenza medica nei Paesi Bassi, scoprì che si stava discutendo di sangue simile; alcuni campioni di sangue mostravano persino globuli blu e rossi, che non erano materia organica. “Collegando i punti, abbiamo scoperto che avevano tutti avuto il ‘vaccino’ Covid”, ha detto il dott. van Welbergen.\nImmagine a sinistra : il sangue sano mostra le cellule in grado di muoversi separatamente;\nhanno una buona motilità e non causano trombosi\nImmagine a destra : “Questi fili o tubi sembrano cavi – è davvero strano.\nQuando lo espandi davvero, puoi vedere alcune cellule al suo interno ma non sappiamo se è una struttura cristallina o organica.\nLe poche cellule sane sono cerchiate.\nIl resto è incrinato e fratturato: sono finiti.\nNon è sangue sano.\nLo vediamo ancora e ancora”, Dr. van Welbergen\nHeart Publications )\nL’intervista del Dr van Welbergen dura due ore e mezza, tuttavia, il Dr. Ruby ha spiegato brevemente cosa ha scoperto il Dr. van Welbergen, guarda QUI .\nMacchie di sangue dalla Svizzera\nLa “vaccinazione” contro il Covid provoca una coagulazione istantanea a livello microscopico, ha affermato Armin Koroknay , l’effetto nel sangue di una persona è più grave dopo la seconda iniezione.\n“L’introduzione dice: I ricercatori utilizzano una tecnologia specifica (fluorescenza) che consente l’osservazione dei globuli rossi e bianchi al microscopio. La prima immagine con sfondo blu che vedete è quella dei globuli rossi di un paziente sano. Gli esperti si sono chiesti: “Il sangue ha un aspetto diverso prima e dopo la vaccinazione?”\n“L’immagine che puoi vedere è: a sinistra, il sangue di un individuo non vaccinato; e, a destra, il sangue di un individuo vaccinato.\n“A 3 minuti e 45 secondi, si dice che le osservazioni del sangue fatte finora su un numero statisticamente significativo di pazienti mostrano che la vaccinazione si traduce in: un livello più basso di globuli bianchi; raggruppamento di globuli rossi; e, eccessiva coagulazione.\n“A 4 minuti 33 un radiologo parla di ciò che ha osservato: gli ictus si verificano in genere entro 1 – 3 mesi dopo le iniezioni di mRNA; ci saranno sicuramente conseguenze a lungo termine su linfociti e globuli rossi, che potrebbero portare a leucemia e linfomi. Dice che in questi giorni riceve molte visite per embolia polmonare, coaguli di sangue e altri sintomi causati da un’eccessiva coagulazione.\nSono innumerevoli gli avvisi, da molte fonti, da molti paesi, da molti mesi sui coaguli di sangue causati dalle iniezioni di Covid. Anche noi abbiamo evidenziato questo effetto pericoloso per la vita. Una rapida ricerca sul nostro sito Web mostrerà un elenco di numerosi articoli che coprono diversi mesi. Alcuni sono, purtroppo, storie personali di persone che sono state ferite da vaccino e alcuni sono articoli sugli avvertimenti di medici e scienziati che i coaguli di sangue sono un effetto comune delle iniezioni di Covid. Di seguito è riportato un piccolo esempio dei nostri articoli che si riferiscono ai coaguli di sangue risultanti dalle iniezioni sperimentali di Covid basate sui geni:\n– SOSPESO IL VACCINO ASTRAZENECA IN DANIMARCA, ESTONIA, LITUANIA, LUSSEMBURGO E LETTONIA DOPO…\n– STAR BBC UCCISA DAL VACCINO ASTRAZENECA. Lara Shaw morta a 44 anni: il Medico Legale conferma la…\n– Moderna nei guai, nascosti alle autorità sanitarie 300.000 feriti dalla sua iniezione Covid-19\n– E dovremmo fidarci della “scienza” dell’industria farmaceutica?\n–RICERCATORE SUI VACCINI AMMETTE “GRAVE ERRORE, LA PROTEINA SPIKE È UNA PERICOLOSA…ù\naccatastamento globuli rossi cancro del sangue coagulazione database Vaccinazione\nmolto interessante l’articolo, ma come si può approfondire ? si può entrare in contatto con medici italiani che facciano lo stesso controllo ? in modo da poter mettersi a disposizione ? grazie


Roma, in Giunta l'atmosfera è tesa. Raggi esamina i curriculum ma non decide. Di Maio: "Capitale come un manganello contro di me" | L’Huffington Post\n09/09/2016 08:25 CEST\nRoma, in Giunta l'atmosfera è tesa. Raggi esamina i curriculum ma non decide. Di Maio: "Capitale come un manganello contro di me"\nNessuna decisione presa, ma solo colloqui - per l'assessorato al Bilancio ci sono 14 candidati - e un giro d'orizzonte per provare a ripartire nonostante il peso addosso di un ultimatum. Quello dato da Beppe Grillo: "Fiducia, ma niente più errori". Virginia Raggi, in Campidoglio già dal mattino, esamina i curriculum per riempire i tanti posti rimasti vacanti dopo dimissioni traumatiche o espulsioni. Si cercano in particolare il sostituto di Raffaele De Dominicis, ex assessore al Bilancio, che è andato via perché indagato per abuso d'ufficio, e il nuovo capo di Gabinetto. Restano sempre da scegliere inoltre i vertici di Ama e il dg di Atac. Nel pomeriggio si riunisce la Giunta: "Che aria tira? Un po' di tensione c'è", non nasconde un assessore. A non far dormire sonni tranquilli c'è il caso Muraro che si ingrossa sempre di più. Qualcuno in Campidoglio è pronto a scommettere che, "con le notizie che arrivano dalla Procura, non reggerà più di un mese", nonostante Raggi stia facendo resistenza in tutti i modi. Sul piano nazionale Luigi Di Maio prova a smarcarsi dalla situazione difficile ("Raggi deve chiedere scusa? Io rispondo per me") e a risalire la china: "È stata usata Roma come un manganello contro il Movimento 5 Stelle. Si è usata la questione della mail per affossare me e il Movimento 5 Stelle, ma non ci riusciranno".\nSta di fatto che l'assessore all'Ambiente avrebbe infatti incassato 22000 euro, iva inclusa, dalla Gesenu di cui è socio il re delle discariche Manlio Cerroni. L'assegno sarebbe stato staccato a fine giugno, poco prima che Muraro entrasse a far parte della Giunta Raggi. Di questa consulenza, che è un ulteriore elemento che riconduce l'assessore agli interessi di Cerroni, non c’è traccia nel curriculum dell’ex consulente Ama, ma su questi presunti rapporti sta indagando la Procura. L'ennesima tegola sull'assessore arriva quindi ventiquattro ore dopo che Grillo e Direttorio hanno chiesto le sue dimissioni ricevendo come risposta "picche" dalla Raggi. Il sindaco continua ancora per la sua strada. Anche sull'ex alemanniano Raffaele Marra non c'è una decisione messa nero su bianco. Nei corridoi di Palazzo Senatorio si parla di un suo trasloco a capo delle risorse umane, non certo un ruolo marginale, che lascia intendere come il primo cittadino non abbia affatto voglia di sacrificare uno degli esponenti di spicco del cosiddetto 'raggio magico'.\nGrillo, dopo due giorni cruciali per le sorti del Movimento in cui ha provato a tirar fuori dai guai il Direttorio nazionale, ha lasciato la Capitale rinnovando "fiducia" al sindaco e smentendo di aver detto 'Virginia è pazza'". Con Raggi tuttavia ci sarebbe stata solo una breve telefonata due giorni fa, viene riferito, in cui il leader ha posto appunto le sue condizioni. Condizioni che ancora non sono state del tutto rispettate. Tra queste c'è anche il "no" alle Olimpiadi. Per adesso il sindaco non ha espresso chiaramente la sua posizione. Così il leader del Movimento gioca d'anticipo e in post firmato dal presidente Adusbef, Elio Lannutti, dice: "Olimpiadi a Roma no grazie". Un "no" secco, come secco è stato il "no" dei membri del direttorio dei cinquestelle dal palco di Nettuno. Dal canto suo non è escluso che Raggi incontri il presidente del Coni Giovanni Malagò, intanto però ha annullato un'audizione in commissione Cultura sul tema per evitare il discorso.\nIl clima nel Movimento resta di sfida e di rottura. Esponenti dei vertici non nascondono il loro timore che Roma possa trasformarsi nella tomba dei 5Stelle. Cosa fare però? "Mollare subito Raggi e avere il tempo per ricostruire l'immagine dei 5Stelle prima delle prossime elezioni politiche? O rischiare e a fare di tutto per ripartire?", ragiona un pentastellato che ha un peso nel Movimento. La preoccupazione che esiste la mette per iscritto Massimo Bugani, capogruppo del M5S a Bologna, fedelissimo della Casaleggio associati e membro del triumvirato dell'Associazione Rousseau accanto a Davide Casaleggio. Bugani si scaglia contro Raggi con parole durissime, che segnalano il conflitto in corso tra i vertici nazionali dei cinquestelle e la sindaca. Quanto sta accadendo a Roma, sostiene, "a me ovviamente dispiace molto, perchè non stiamo dando una grande immagine del movimento. Qualcosa non sta funzionando. Spero proprio che non si arrivi al ritiro del simbolo che ci siano i margini per fare bene ciò che fino ad oggi non è stato fatto bene. Spero, spero proprio di no".\nIl post di Bugani rispecchia esattamente le due anime dei 5Stelle che si sono scontrate nelle ultime 48 ore. C'è chi la pensa come Bugani e come forse, l'avrebbe pensata Gianroberto Casaleggio, che non ha mai avuto paura delle espulsioni nel nome dei principi e dell'ortodossia 5Stelle, tanto da dirlo anche apertamente come ha fatto Bugani. E chi invece come Luigi Di Maio e Beppe Grillo prendono tempo e preferiscono il silenzio o dichiarazioni più vaghe. L'immagine che arriva dal Campidoglio è quella di una Giunta al lavoro e riunita per esaminare le delibere. Di un assessore all'Ambiente che fa i sopralluoghi, ma grattando un po', e neanche troppo, c'è la paura di continuare a girare a vuoto.\nALTRO: campidoglio luigi di maio m5s Movimento 5 Stelle paola muraro politica italiana Virginia Raggi


Ocdpc n.406 del 12 novembre 2016 — Provincia di Teramo\nTu sei qui: Home → Terremoto 2016 → Ordinanze della Protezione Civile → Ocdpc n.406 del 12 novembre 2016\nOcdpc n.406 del 12 novembre 2016\nultima modifica 14/11/2016 13:10\n1.\tAl fine di garantire la realizzazione degli interventi previsti dall’art. 2 del decreto-legge 11 novembre 2016, n. 205, relativi alla fornitura, in noleggio, di moduli e all’acquisto dei connessi arredi e della biancheria necessaria, in relazione alle esigenze prospettate dal territorio, il Dipartimento della protezione civile si avvale di CONSIP S.p.A. per l’espletamento delle procedure di approvvigionamento.\n2.\tAll'esito dell'espletamento delle procedure negoziate per gli interventi di cui al comma 1, stanti le condizioni di estrema urgenza di cui all’articolo 63, comma 2, lettera c), del decreto legislativo 18 aprile 2016 n. 50, si provvede alla stipula di Accordi Quadro ai sensi dell’articolo 54 del medesimo decreto legislativo n. 50/2016 a favore del Dipartimento della protezione civile, delle Regioni, dei Comuni e delle strutture operative interessate, sulla base delle esigenze condivise.\n3.\tIn considerazione dell’estrema urgenza della fornitura, alla verifica dei requisiti relativi alla partecipazione alle procedure di cui al presente articolo si provvede con le modalità previste dall’art. 163, comma 7, del decreto legislativo 18 aprile 2016 n. 50.\n4.\tNei contratti di cui al comma 2 il responsabile unico del procedimento e il direttore dell’esecuzione sono individuati nell'ambito del personale del Dipartimento della protezione civile nonché, ove ciò risulti compatibile con la effettiva capacità operativa dell’ente, di quello dei Comuni interessati, anche ricorrendo alle unità di personale reperite in attuazione di quanto previsto dall’art. 4 del citato decreto-legge n. 205/2016, ovvero nell’ambito di personale qualificato segnalato dalle componenti e strutture operative del Servizio Nazionale della Protezione Civile.\n5.\tIn considerazione dell'estrema urgenza delle forniture di cui al comma 1, finalizzate all’allestimento e gestione delle aree di accoglienza della popolazione interessata dall’evento, nonché alle attività di assistenza alle persone si provvede con i poteri di cui all’art. 2 del citato decreto-legge n. 205/2016 e di quelli di cui all’art. 3, comma 5, dell’ordinanza n. 394/2016, citata in premessa. Nell’espletamento delle procedure di cui al presente articolo è altresì autorizzato il ricorso all’ulteriore deroga alle seguenti disposizioni del decreto legislativo 18 aprile 2016 n. 50, nei termini indicati:\n-\t31, allo scopo di consentire la nomina dei responsabili unici del procedimento e dei direttori dell’esecuzione nell’ambito del personale dei Comuni presso cui saranno installati i moduli abitativi, nonché del personale delle altre componenti e strutture operative del Servizio Nazionale della Protezione Civile;\n-\t63, comma 6, anche all’ulteriore scopo di consentire la più ampia partecipazione alla procedura negoziata degli operatori economici;\n-\t68, allo scopo di consentire il reperimento, nel più breve tempo possibile, dei moduli abitativi;\n-\t74, comma 4, allo scopo di accelerare le procedure di aggiudicazione;\n-\t75, comma 3, allo scopo di consentire l’utilizzo di mezzi straordinari nell’invito dei candidati;\n-\t79, allo scopo di consentire una rapida definizione della procedura di aggiudicazione, onde accelerare la fornitura dei moduli abitativi;\n-\t97, commi 2 e 5, allo scopo di consentire una rapida definizione della procedura di aggiudicazione, onde accelerare la fornitura dei moduli abitativi.\n6.\tAllo scopo di consentire la fornitura del maggior numero di moduli abitativi è altresì consentita la deroga:\n-\tall’allegato B del D.M. del Ministero dello sviluppo economico dell’11 marzo 2008, concernente “Attuazione dell’articolo 1, comma 24, lettera a), della legge 24 dicembre 2007, n. 244, per la definizione dei valori limite di fabbisogno di energia primaria annuo e di trasmittanza termica ai fini dell’applicazione dei commi 344 e 345 dell’articolo 1 della legge 27 dicembre 2006, n. 296”.\nScarica Ocdpc n.406 del 12 novembre 2016 - PDF | Leggi online


Stefano Franco - Studio Ambiente e Territorio - Ing. Stefano Franco\nStefano Franco (Milano, 1969) | Ingegnere\nLibero professionista, da oltre quindici anni svolge attività di consulenza per Enti pubblici, Società di progettazione e\nImprese private nelle tematiche urbanistiche e ambientali connesse ai processi di trasformazione territoriale.\nNel 2002 ha fondato lo Studio Ambiente e Territorio.\nÈ stato consulente di direzione per Società di Ingegneria di livello internazionale, con incarichi di sviluppo e coordinamento di studi e consulenze nel settore ambientale e urbanistico, in Italia e all'estero (Est Europa, Cina, Paesi CE del Mediterraneo). Ha coordinato Valutazioni di Impatto Ambientale (VIA) per progetti infrastrutturali di livello regionale e nazionale, collaborando con gruppi internazionali di progettazione.\nHa partecipato al progetto europeo Enplan – “Evaluation Environnemental des plans et programmes” finalizzato a definire una metodologia comune di applicazione della Valutazione Ambientale Strategica (VAS) ai piani e programmi, e attualmente è consulente di numerose amministrazioni pubbliche per i procedimenti VAS connessi alla formazione di nuovi strumenti urbanistici.\nAlle dipendenze della Confindustria, come responsabile dell’Area Territorio e Infrastrutture dell’Unione degli Industriali della Provincia di Varese, ha svolto funzioni di rappresentanza della categoria industriale in materia urbanistica e ambientale, partecipando alla formazione di piani urbanistici e programmi territoriali a livello regionale e nazionale.\nCollabora con il Politecnico di Milano e con il Libero Istituto Universitario – LIUC di Castellanza (VA) nell’ambito di progetti di ricerca ambientale e territoriale e programmi didattici.\nÈ membro della Commissione Urbanistica dell’Ordine degli Ingegneri della Provincia di Varese.\nPresiede le Commissioni per il Paesaggio dei Comuni di Ranco e Taino, in Provincia di Varese.\nLaureato in Ingegneria per l’Ambiente e il Territorio a pieni voti presso il Politecnico di Milano, è Tecnico competente in acustica ambientale eValutatore abilitato di Sistemi di Gestione Ambientale (norma ISO 14001 e regolamento EMAS).\nRuoli professionali ricoperti:\n2002 - 2007, consulente di Direzione per Hilson Moran Italia S.p.A, Milano, con funzioni di sviluppo e coordinamento del Settore Ambiente.\n2005 - 2007, direttore generale della Società di ingegneria GB. Odobez S.r.l., Varese, con attività nel settore della depurazione delle acque e delle tecnologie per la produzione di energia da fonti rinnovabili, anche in ambito internazionale.\n2000 - 2002, responsabile Area Territorio e Infrastrutture per l’Unione degli Industriali della Provincia di Varese (Confindustria).\n1998 - 2000, funzionario Area Ambiente e Territorio e project manager Sistema Informativo Territoriale per l’Unione degli Industriali della Provincia di Varese (Confindustria).\n1997 - 1998, collaboratore a contratto Politecnico di Milano, Dipartimento dei Sistemi Edilizi e Territoriali per il coordinamento di progetti di ricerca urbanistica e territoriale.\n» Stefano Franco


Ginnastica per neuropatia arti inferiori opinioni da una fonte ufficiale | Immagini rivelate!\nGinnastica per neuropatia arti inferiori risultati: C'è una medicina più appropriata in termini di costruzione muscolare nel commercio?\nGinnastica per neuropatia arti inferiori\n8.8/10 7:26 Bastian Fitzgerald\nPotrete quasi credere che Ginnastica per neuropatia arti inferiori funziona davvero. In ogni caso, questa presunzione si verifica quando si vedono gli innumerevoli buoni rapporti di prova utilizzando Ginnastica per neuropatia arti inferiori, che sono stati recentemente comunicati dagli utenti entusiasti.\nCertamente alcune persone hanno notato che Ginnastica per neuropatia arti inferiori possono mostrare davvero molto buoni rapporti di test e testimonianze. Il prodotto può davvero aiutare ad aumentare la massa muscolare? 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Due giorni di eventi per ricordare Giustino Calabrò - Istituto Comprensivo Giovanni XXIII\nDue giorni di eventi per ricordare Giustino Calabrò\nIl 27 e 28 settembre 2019 la città di Villa San Giovanni si è compattata per ricordare e onorare la memoria di Giustino Calabrò, una personalità di alta cultura classica e erudita nella storiografia di Villa San Giovanni, promuovendo una due giorni, ricca di cultura e memoria storica.\nTra le varie iniziative, grande rilevo ha avuto il Concorso di disegno ispirato all’ illustre personaggio, che ha coinvolto gli alunni delle classi quinte dell’ Istituto “Giovanni XXIII” di Villa San Giovanni. Gli allievi, hanno accolto, con entusiasmo la proposta e, guidati dalle docenti, hanno lavorato alacremente, ricercando informazioni approfondite sulla vita e le opere del Maggiore, Prof. Giustino Calabrò ed esprimendosi in modo creativo e originale, con rappresentazioni grafico pittoriche realizzate con varie tecniche, rivelandosi dei veri e propri artisti in erba.\nI primi trenta disegni sono stati esposti venerdì 27, presso il Centro Commerciale “Perla dello Stretto”, dove è stata allestita una mostra e una galleria fotografica dedicata all’ illustre personaggio. Nella stessa giornata, dopo AdChoil convegno pubblico “Il ricordo di Giustino Calabrò tra Educazione Civica e Legalità”, alle 20,45, in Piazza Acciarello, gremita di gente , durante il “Memorial Giustino Calabrò”, un susseguirsi di esibizioni musicali ,video ed interpretazioni di poesie scritte da calabresi, il comitato organizzatore , ha effettuato la premiazione degli alunni dell’Istituto Comprensivo”“Giovanni XXIII”, vincitori del concorso di disegno. Dopo avere chiamato sul palco i trenta classificati, che hanno ricevuto il premio collettivo di una visita guidata presso l”Aereoporto dello Stretto” di Reggio Calabria, sono stati proclamati i primi tre, Luigi Corigliano, Latella Eleonora e Vespoli Rebecca. Ai vincitori è stato consegnato l’ attestato di merito e il premio di un volo gratuito presso l”Aereo club dello Stretto” di Reggio Calabria, conferito dal presidente della stessa associazione. I riconoscimenti sono stati attribuiti anche ai membri della giuria che, dopo essersi complimentati con tutti gli allievi, hanno motivato la loro scelta. Significativo è stato l’intervento della docente di Scuola Primaria Ivana Perpiglia, componente, anche essa, della giuria, che ha evidenziato quanto sia stato arduo il loro compito, nell’esaminare, giudicare e scegliere, affermando che, per la validità degli elaborati e l’ impegno profuso, tutti i discenti sono stati vincitori morali del concorso.\nSabato 28 settembre, gli allievi delle classi quinte, accompagnati dalle loro docenti, dalla dott.ssa Teresa Marino, Dirigente Scolastico dell’ I.C.”Giovanni XXIII” e dalla dott.ssa Grazia Maria Trecroci, ex Dirigente Scolastico dello stesso istituto, con le rappresentanze politiche, militari, religiose e civili locali, regionali e nazionali, hanno partecipato alla cerimonia di intitolazione della Piazza Maggiore Giustino Calabrò. Il corteo, partendo da piazza Municipio, con la Fanfara dei bersaglieri di Reggio Calabria, ha sfilato per le vie principali della città e dopo una breve tappa davanti al plesso “Giovanni XXIII” e al Duomo dell’ Immacolata è giunto nell’ ex Piazza dei Parlamenti, dove si sono susseguiti i vari riti civili e religiosi e lo scoprimento della stele dedicata al Maggiore Giustino Calabrò.\nL’ esperienza ha avuto un’alta valenza formativa per gli alunni perché ha consentito loro di conoscere, indirettamente, un insigne personaggio a cui potersi ispirare nelle loro scelte, un esempio di vita, studioso infaticabile, lungimirante e precursore dei tempi, tenace, aperto e generoso, cordiale e indomito, proprio alla bersagliera, amico con tutti, fino agli ultimi istanti della sua vita.\nDomenica, 24 Ottobre 2021 18:30


Tabella Tronca Sqlplus // prostitutki-mamasan.com\nPer una migliore visualizzazione con sqlplus. Se stai usando sqlplus potresti voler impostare alcuni parametri per una visualizzazione migliore se le tue colonne vengono manchiate queste variabili non dovrebbero persistere dopo l'uscita dalla sessione sqlplus: set colsep '' set linesize 167 set pagesize 30 set pagesize 1000 Mostra tutte le. Sebbene, questo possa essere un sottoinsieme delle tabelle disponibili nel database ALL_TABLES mostra le informazioni per tutte le tabelle a cui è stato concesso l'accesso all'utente. Se sei interessato solo alle tabelle che possiedi, non a quelle a cui hai accesso, puoi utilizzare USER_TABLES: SELECT table_name FROM user_tables. Calcolatore tronco di piramide Caratteristiche tronco di piramide. Se tagliate una piramide con un piano parallelo alla base e non passate per il vertice, il solido rimane diviso in due parti: una è una piramide, e l'altra è un poliedro che prende il nome di tronco di piramide.\nLa sequenza non si resetta quando si tronca una tabella -1 Dopo aver aggiunto la chiave primaria nella mia tabella, ho troncato la mia tabella con 14 record.Ora, quando inserisco di nuovo, è a partire da 15. Ho una tabella con 100 colonne.Quando si selezionano i dati inSQL Plusl'output si avvolge, rendendo difficile la lettura. Quello che preferirei è una barra di scorrimento orizzontale da visualizzare o in qualche modo inviare l'output aless. Eseguo le seguenti istruzioni in SQLPlus.\nFor better viewing with sqlplus. If you're using sqlplus you may want to first set up a few parameters for nicer viewing if your columns are getting mangled these variables should not persist after you exit your sqlplus session : set colsep '' set linesize 167 set pagesize 30 set pagesize 1000 Show All Tables. Come Troncare il Testo in Excel. Questo articolo mostra come troncare i dati presenti in un foglio di Microsoft Excel. Per poter procedere, tutti i dati, nella loro forma originale, dovranno trovarsi già all'interno del foglio di lavoro.


Progetto - PCTO - ex Alternanza scuola lavoro\nULTIMI ARTICOLI PCTO\nDestinatari: Alunni delle classi terze, quarte e quinte.\nFinanziamento con fondi MIUR vincolati.\nOrario: curricolare ed extracurricolare.\nIl progetto risponde alla crescente esigenza di collegare la scuola al mondo del lavoro e di creare una maggiore corrispondenza fra le diverse competenze degli studenti e le richieste del mercato, nonché alla necessità di orientare maggiormente gli studenti alla prosecuzione del loro percorso formativo e al mondo del lavoro. Il progetto prevede proposte diverse al fine di assecondare gli interessi dei singoli studenti ed offrire loro una gamma di offerte sufficientemente diversificate.\ncorso di formazione sulla sicurezza nel mondo del lavoro obbligatorio rivolto alle classi terze, parte integrante dell’intera esperienza di Alternanza Scuola Lavoro di ciascun allievo, certificato dal soggetto erogatore del corso stesso;\npercorsi annuali o triennali proposti da Enti pubblici o privati (Università di Torino, Regione Piemonte, Città Metropolitana, Banca Intesa San Paolo, e altri) rivolti a classi intere o a piccoli gruppi o ancora a singoli studenti;\nimpresa in laboratorio. L’Istituto promuove la realizzazione di esperienze di simulazione d’impresa finalizzate alla formazione e all’incontro degli studenti con il mondo del L’attività è seguita da un tutor esperto di formazione del personale che provvede alla certificazione dell’attività;\nstages in corso d’anno e/o estivi: prevedono un periodo variabile di permanenza in azienda, in Italia o all’Estero e si propongono di consentire un ingresso dello studente nel mondo del lavoro essenzialmente mirato all’orientamento. Gli stages sono finalizzati all’autoapprendimento e prevedono lo svolgimento di attività di formazione e tirocinio;\npercorsi annuali progettati da docenti interni, in ambiti diversi (scientifico, musico-teatrale, …), attuati prevalentemente all’interno della scuola con il supporto di esperti esterni e/o di docenti interni specializzati in ambito economico;\npercorsi di formazione e di orientamento al mondo del lavoro e alla prosecuzione degli studi rivolti prevalentemente agli studenti delle classi terminali gestiti da esperti di formazione aziendale e da protagonisti del mondo universitario e/o della ricerca.


Stop delle proiezioni al Partenio, garantiti solo la stagione teatrale e il cineforum - ITV Online - Irpinia TV Avellino\nAlla luce della situazione pandemica la direzione del Cineteatro Partenio ha deciso di sospendere le proiezioni giornaliere. Saranno garantiti solo gli spettacoli della stagione teatrale e il cineforum, già oggetto di abbonamenti\nDi Livia Cosentino\t il 19 Gen 2022\nLe sale vuote e i numerosi contagi continuano a pesare su un settore ormai messo in ginocchio sia dalla pandemia che dai nuovi aumenti imposti dal Governo.\nIl Cinema Teatro Partenio di Avellino, che l’anno scorso aveva sfruttato la pausa dettata dalla pandemia per rifarsi il look e rilanciare in primavera una nuova riapertura, si trova di nuovo nella condizione di doversi fermare, anche se parzialmente e soprattutto solo temporaneamente.\nAlla luce, infatti, della situazione pandemica il direttore Lello Pagnotta ha ritenuto doveroso sospendere almeno le proiezioni giornaliere, finché non si verificheranno condizioni migliori per l’incolumità e la sicurezza della clientela nonché del personale.\nA partire da questa settimana quindi il multisala di Via Verdi garantirà solo gli spettacoli della stagione teatrale e il cineforum, già oggetto di abbonamenti.


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Pisa, studentessa a 73 anni, alla faccia dei fuori corso » FacceCaso - Cronache di Scuola Quotidiana\nGabriele Scaglione 0\tluglio 9, 2018 9:37 am\nOggi vi raccontiamo la storia di una studentessa molto particolare che a 73 anni suonati è tornata a fare ciò che gli piaceva: studiare. La maggior p\nOggi vi raccontiamo la storia di una studentessa molto particolare che a 73 anni suonati è tornata a fare ciò che gli piaceva: studiare.\nLa maggior parte delle persone, superati i 70 anni d’età, pensano soprattutto a godersi il meritato riposo dopo una vita di lavoro. Alcuni, però, trovano nel tempo libero che la pensione comporta l’occasione adatta per coltivare le proprie passioni e, perché no, anche per togliersi degli sfizi.\nE lo sfizio di Rossella Morbidelli, 73enne di Ceparana (provincia di La Spezia), è di quelli che fanno dire chapeau. Rossella, infatti, si è appena iscritta al secondo anno del corso di laurea triennale in Scienze Politiche alla vicina Università di Pisa.\nSi troverà a studiare al fianco di ragazzi di gran lunga più giovani di lei e per “ambientarsi” meglio ha deciso che farà anche la loro stessa vita. Per frequentare le lezioni farà infatti la pendolare in treno da La Spezia a Pisa (e questa, visto come funzionano le ferrovie nostrane, è già un’impresa). Ma non è finita qui; trascorrerà anche 6 mesi in Corsica nell’ambito del progetto Erasmus.\nSull’isola francese studierà Storia Moderna, Storia Contemporanea e Geografia, con un occhio particolare ai Patti Lateranensi e alla revisione del Concordato del 1984, argomenti centrali della sua tesi di laurea.\nSappiamo cosa vi state chiedendo: ma cosa spinge una persona, a 73 anni suonati, a buttarsi a capofitto su un’esperienza così impegnativa come un corso di laurea triennale? Beh, nel caso di Rossella è stato sicuramente l’amore per lo studio.\nUna passione che dal 1964 al 2007 ha cercato di trasmettere anche alle nuove generazioni. La nostra Rossella, infatti è stata per lungo tempo la maestra Rossella. Ebbene sì, la Morbidelli era un’insegnante di scuola elementare e dopo 40 anni trascorsi dietro la cattedra ora si trova dal lato opposto: quello dell’allievo.\nMa ad incidere sulla sua scelta di intraprendere gli studi è stato anche un evento drammatico, ovvero la morte di suo marito che l’ha costretta a reinventare la sua vita. Una vita che Rossella ha deciso di dedicare nuovamente alla cultura, dimostrandoci che non è mai troppo tardi per fare ciò che ci piace.\nUNIVERSITÀ 2326 anziani 23 docenti 2314 faccecaso 5740 facebook 3076 futuro 4291 insegnanti 1810 istruzione 3068 laurea 1478 pisa 60 studenti 4583 studio 883 università 4873


Buoni riscontri dal nuovo Bilancio di Sostenibilità - GRUPPO SAPIR\n8 Novembre 2021 Stampa e notizie\nIl Gruppo Sapir ha pubblicato il Bilancio di sostenibilità 2020, che ovviamente risente della riduzione dell’attività registratasi lo scorso anno causa pandemia, con riflessi anche sugli indicatori tipicamente ambientali come consumo di energia, emissioni, prelievo idrico; la diminuzione di questi ultimi in condizioni normali sarebbe stata accolta con favore ma in questo caso va messa in relazione con un contesto del tutto anomalo.\nIl corposo piano triennale di investimenti in digitalizzazione è proseguito con una serie di interventi, tra cui la copertura di tutta l’area del terminal Sapir con Wi-Fi e l’estensione della videosorveglianza; sono stati messi inoltre a regime i primi moduli del nuovo sistema informativo, progettato su misura per le esigenze dei terminal, che consentirà di gestirne in un’unica piattaforma tutte le attività: commerciali, logistiche, operative, di manutenzione, aspetti doganali e per il controllo degli accessi, dando la possibilità a clienti e navi di interagire direttamente con i sistemi aziendali.\nIl documento fa anche cenno, per la loro importanza, a due ulteriori eventi, benché successivi al dicembre 2020.\nL’Autorità Garante della Concorrenza e del Mercato ha rilasciato a Sapir e Terminal Nord il Rating di legalità tre stelle, ovvero il migliore possibile, che certifica che le Società soddisfano, oltre a tutti i requisiti normativi obbligatori, anche una serie di ulteriori requisiti volontari, garantiti dal sistema di gestione integrato e dall’adozione del modello organizzativo 231/01.\nIn una logica di responsabilità sociale non c’è un punto d’arrivo ma un miglioramento continuo, di cui il Bilancio di sostenibilità annuale misura l’andamento. Nuove piste di lavoro sono perciò già impostate per i prossimi mesi, come la riduzione dell’impatto del traffico tra città e porto, anche sfruttando le energie rinnovabili (veicoli elettrici).\nprossimoLa buona organizzazione supera la prova dell’emergenza


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La valutazione dei titoli obbligazionari - Assogestioni\nMetodologie di determinazione del valore dei titoli obbligazionari\nIl giusto valore (fair value) di un'obbligazione è pari al valore attuale del flusso di pagamenti che ci si aspetta generi in futuro. Tale flusso è dato da:\n- il pagamento della cedola C, eseguito con periodicità t;\n- il valore facciale (o par value) del titolo F, pagabile alla scadenza dell'obbligazione, dopo T periodi.\nTali pagamenti devono essere scontati ricorrendo con un tasso di sconto pari al tasso d'interesse di mercato r applicato alle obbligazioni di nuova emissione che presentano un grado di rischio paragonabile, sulla base della Formula a.\nTale equazione indica che, a parità di livello di rischiosità, il prezzo di un'obbligazione dipende da tre variabili: il rendimento della cedola, il tasso d'interesse di mercato, e la durata residua del titolo.\nDato che il prezzo è il valore attuale di un flusso di pagamenti, c'è una relazione inversa fra il prezzo e il tasso di sconto: quanto più alto è il tasso di sconto, quanto più basso è il prezzo (e viceversa).\nSe un'obbligazione è scambiata a un prezzo inferiore al suo valore nominale, si dice che è a sconto; se è scambiata a un prezzo superiore al suo valore nominale si dice che è a premio.\nAltri concetti fondamentali per la valutazione delle obbligazioni sono:\n- il rendimento della cedola, dato semplicemente dal rapporto fra l'ammontare della cedola periodica e il valore facciale del titolo, espresso in termini percentuali:\nRendimento della Cedola = C/F\n- il rendimento effettivo, dato dal rapporto fra l'ammontare della cedola periodica e il prezzo dell'obbligazione\nRendimento effettico = C/P0\n- il rendimento a scadenza (YTM o yield to maturity) è il tasso di rendimento medio di un'obbligazione acquistata oggi e detenuta fino a scadenza. Il valore del rendimento a scadenza deve essere almeno uguale al tasso d'interesse di mercato per titoli di pari caratteristiche per indurre l'investitore ad acquistarlo. In conseguenza, lo YTM corrisponde al tasso implicito di rendimento (IRR) dell'investimento e si trova risolvendo la seguente Formula b.\nLa volatilità dei prezzi delle obbligazioni\nI titoli di stato e le obbligazioni di emittenti privati hanno la fama di essere un investimento "sicuro", ma questa convinzione non corrisponde sempre alla realtà.\nInfatti, il prezzo delle obbligazioni è soggetto a variazioni, anche repentine, in funzione delle oscillazioni delle variabili determinanti il valore:\n- il tasso d'interesse di mercato (quindi anche il tasso d'inflazione);\n- la durata del titolo;\n- il rating dell'emittente (come segnale del rischio di credito).\nIn generale, valgono le seguenti regole:\n1. Quanto maggiore è la durata residua dell'obbligazione, tanto più il suo prezzo è sensibile alle variazioni del tasso d'interesse di mercato.\n2. Quanto minore è il rendimento della cedola, tanto maggiore è la sensibilità del prezzo dell'obbligazione alle oscillazioni del tasso d'interesse.\nInoltre, a parità di altre condizioni, la variazione percentuale del prezzo di un'obbligazione indotta da una variazione del tasso d'interesse uguale, ma di segno opposto, non è simmetrica: il valore tende a essere più sensibile e reattivo alle variazioni del tasso d'interesse di segno negativo. Tale caratteristica è nota come convessità.\nCome si diceva, le variazioni del tasso d'inflazione atteso hanno un'influenza sul prezzo dei titoli obbligazionari, dal momento che l'inflazione attesa ha una relazione diretta con il tasso d'interesse di mercato. Gli operatori infatti, essendo razionali, non considerano la perdita del potere d'acquisto della moneta (inflazione) come parte della remunerazione dell'investimento in un'attività finanziaria e prendono in considerazione il tasso d'interesse reale, cioè al netto dell'inflazione.\nTali considerazioni non valgono per le cosiddette obbligazioni reali, ovvero quelle in cui il capitale a scadenza è indicizzato rispetto all'andamento di qualche parametro del potere d'acquisto.\nIl rating dei titoli obbligazionari\nIl rating è una valutazione dell'affidabilità creditizia dell'emittente di un titolo obbligazionario, con riferimento a una specifica emissione. Il rating non è, quindi, una raccomandazione ad acquistare o a vendere un titolo, dal momento che non contiene alcuna informazione circa la valutazione attuale del titolo.\nIl rating è comunque un affidabile indice del rischio di credito a cui è esposto chi investe in uno specifico titolo obbligazionario e può quindi rappresentare un utile parametro per la valutazione del premio al rischio che deve essere considerato nella determinazione del fair price dell'obbligazione.\nIl rating si basa, in misura diversa, sulle seguenti valutazioni:\n- probabilità di default, ovvero capacità e volontà dell'emittente a corrispondere puntualmente i pagamenti in conto interesse e in conto capitale;\n- natura e caratteristiche dell'emissione;\n- garanzia offerta ai titoli e posizione di relativo privilegio in caso di fallimento, ristrutturazione o altri eventi che possono causare pregiudizio ai sottoscrittori.\nI rating delle emissioni obbligazionari sono assegnati da agenzie indipendenti, come Moody's e Standard & Poor's.


By Amministratore giovedì, maggio 15, 2014 0 ultrà calcio moderno, Fiorentina-Napoli, folk devil, moral panic, omicidio Ciro Esposito\tPermalink\nSignore e signori, è tornato! Ecco a voi il demone flessibile dell’italica società dello spettacolo: l’ultrà. Rimpiazzato da ben più efficaci spauracchi, come l’emergenza “clandestini” e gli incubi della crisi permanente, confinato nel web, espropriato dei suoi gadget divenuti ormai costosi reperti da collezionismo, istituzionalizzato da tessere e carte di credito, il folks devil della fine del secondo millennio sembrava destinato a essere mummificato nei musei delle sottoculture giovanili. Invece è tornato alla ribalta durante una difficile nottata capitolina, una storiaccia che forse neanche il genio del regista Quentin Tarantino sarebbe mai riuscito a concepire. Il demone ultrà è stato resuscitato per la gioia del premier Renzi e del ministro Angelino o’ mazzulatore Alfano, che adesso possono volteggiare nei cieli italiani in divisa da superman, rassicurare vecchiette, garantire il ritorno alla normalità.\nGià, la voglia di normalità: il sogno impossibile del paese Italia, quel sentimento di stizzito stupore che stimola la maggioranza perbenista a strabuzzare gli occhi in concomitanza di eventi delittuosi prevedibilissimi, eppure solo ipocritamente sorprendenti. Quella normalità che è improbabile per chi vive le periferie, inverosimile nei quartieri degradati e socialmente velenosi delle nostre città. Lo avrebbe previsto pure un bambino che prima, durante e dopo la finale di coppa Italia sarebbe potuto scoppiare un macello. Ultras romani e napoletani si scambiano dispiaceri da oltre un decennio: agguati all’arma bianca, scontri, duelli più o meno leali. Lo sanno tutti. Possibile che il signor Carlo Bonini non l’avesse previsto? Lui che è sempre informatissimo sui rapporti redatti dai servizi segreti in materia di ultras? Lui, l’autore del romanzo ACAB, il cui prologo descrive una feroce scena di caccia all’uomo tra napoletani e romanisti in autostrada? Forse Bonini no, ma i servizi avevano previsto tutto, se è vero come è vero che fino a tarda notte hanno sfoderato somma prontezza nell’imbavagliare l’informazione, cancellando la verità su movente, esecutori e dinamica degli scontri avvenuti all’esterno dell’Olimpico. Sì, forse l’avranno fatto per prevenire rappresaglie reciproche e ulteriori spargimenti di sangue. Rimane però evidente che l’efficienza da loro dimostrata, ne conferma il grado di elevata consapevolezza.\nNon è semplice capire cosa sia avvenuto dietro le quinte. E sul palcoscenico? Tutti col capo cosparso di cenere, adesso. Tutti impegnati a costruire nuovi parafulmini e spaventapasseri, a spazzolare il sacrario nazionale dei servitori della nazione, a ribadire che lo Stato italiano ha trattato con chiunque (mafia, servizi segreti stranieri…), ma mai tratterà con sovversivi e ultras. “Non bisognava parlare coi tifosi”, ha dichiarato Renzi. “Nei confronti del capo ultrà del Napoli stiamo già procedendo”, ha precisato il questore di Roma. E le responsabilità? Ma è ovvio: sono tutte della maglietta “Speziale libero”. Poco importa che in carcere un ragazzo catanese continui a urlare la propria innocenza. E che il suo avvocato si stia apprestando a chiedere la revisione del processo da cui è uscito con una condanna per l’omicidio del poliziotto Raciti. In Italia certe verità istituzionali diventano atti di fede, dogmi. In quanto tali, sono indiscutibili. Pensiamo alle stragi di Ustica, piazza Fontana e i Georgofili. S’è deciso che Raciti è stato ammazzato da un ultrà. Punto e basta. Chiunque osi metterlo in discussione, sarà mandato alla gogna, punito, tacciato di essere un nemico pubblico. Anche a costo di seminare nuovo odio, di infondere quel sentimento di indignazione dinanzi all’ennesima ingiustizia perpetrata da uno Stato fondato sul principio dell’emergenza e della deroga al Diritto.\nSì, ma le responsabilità politiche di quanto è accaduto sabato scorso? “Oh, ancora con questa storia. Sembra d’essere tornati al postG8 di Genova”. Le responsabilità politiche, in Italia, sono materiale da sociologi o storici del crimine. Se ne occuperanno loro, magari tra due o trecento anni. Per il momento, è più importante arrestare un po’ di demoni, spalancare le porte catartiche delle aule di giustizia, rasserenare le famiglie, riportarle allo stadio (chissà perché poi dovrebbero andarci per forza). Il resto sono soltanto dettagli. È un dettaglio il fatto che negli ultimi venti anni è stata esercitata una forza brutale per reprimere gli ultrà. I ministri Amato, Pisanu, Maroni e Alfano hanno ottenuto dall’esecutivo leggi speciali degne della fase più calda degli anni settanta. Stadi trasformati in bunker, tornelli, metal detector, telecamere a circuito chiuso, trasferte vietate, obblighi di firma per decine di migliaia di persone, arresti in differita, striscioni e fumogeni vietati, superpoteri ai questori, biglietti nominativi, tessere del tifoso, pestaggi e cariche, gas intossicanti. A nessuno viene il sospetto che tutto ciò non solo non sia servito, ma abbia contribuito a inasprire la violenza intorno agli stadi, disgregando i gruppi storici, separando le nuove generazioni dalle vecchie, trasformando molte curve in centri commerciali e milizie.\nCerte armi hanno sempre circolato intorno agli stadi. La vera novità sarebbe rappresentata dall’uso di una pistola. Si preferisce invece puntare l’attenzione sul capo ultrà, sulla sua maglietta galeotta, insomma su tutti tranne che sulle forze politiche ed economiche che hanno voluto smantellare le tradizionali forme del tifo organizzato. Non rimane traccia delle relazioni scritte dai servizi segreti. A cavallo tra lo scorso decennio e quello odierno, ravvisando la possibilità che il mondo delle curve potesse impegnarsi in insorgenze sociali simili a quelle che sarebbero avvenute nelle piazze della primavera araba, gli apparati di sicurezza dettavano la terapia della sterilizzazione preventiva. Così, a colpi di repressione e leggi speciali, spingevano i gruppi organizzati a una deriva senza via d’uscita. Ecco perché i proiettili di sabato scorso dovrebbero fare riflettere. È vero che le armi sono sempre esistite intorno agli ultras, ma l’uso di pistole negli scontri, è una novità. E non è forse anche conseguenza della militarizzazione degli ultimi anni?\nSì, ci sono responsabilità anche in basso: gli ultras potevano invertire la rotta quasi due decenni fa, dopo la tragedia di Claudio Spagnolo a Genova, magari lanciando una tregua generalizzata, e cercando nuove forme per esistere. Tuttavia, gli apparati di sicurezza dello Stato italiano hanno fatto di tutto per impedire qualsiasi sbocco “politico” del fenomeno ultrà. Non è casuale che curve come quella della Fiorentina, un tempo occupate da gruppi e soggetti che fungevano da punto di riferimento per migliaia di ragazzi, oggi appaiano in preda al disordine interno. E che curve come quelle del Napoli, in passato ingovernabili, siano invece diventate più monolitiche di certi movimenti carismatici. È il contesto esterno agli stadi? Quello continua a essere speculare a quanto accade al loro interno. In Italia tutti diventano ultras, quando si tratta di ultras. Saviano diventa ultrà della camorrologia. Vede la camorra ovunque: su Marte, nel Vesuvio, in Cina. Ci mancherebbe che non fosse pure tra gli ultras. L’ultramoderato Fassino sfodera il ditino medio nel bel mezzo di una commemorazione funebre. E Angelino o’ mazzulatore? Essendo un ultrà della polizia, si prepara ad assestare nuove mazzate, spacciandole per rimedi efficaci. In realtà, se si volesse comprendere con chiarezza quanto è accaduto a Roma intorno alla finale di coppa Italia, bisognerebbe dare una buona lettura a quanto scriveva Valerio Marchi nel suo libro “Il derby del bambino morto”, nel 2005, a proposito di violenza e ordine pubblico nel calcio. Nel presente liquido, è abbastanza scontato il comportamento di una folla assediata, assediante, in stato d’assedio.\nwww.commonware.org maggio 2014