Storia del doppiaggio: Il periodo della congiuntura - Enciclopedia del Doppiaggio.it\nStoria del doppiaggio: Il periodo della congiuntura\na cura di Gerardo Di Cola\n1 La CDC inizia una politica di rinnovamento: la ridistribuzione delle categorie\n2 L'arrivo di Mario Maldesi alla CDC\n3 Il cambio di testimone da Neroni a Cigoli alla guida delle edizioni italiane della Warner Bros\n4 I nuovi, grandi, direttori della CDC\n5 Dagli sceneggiati ai telefilm\nLa CDC inizia una politica di rinnovamento: la ridistribuzione delle categorie\nNel 1963 l'economia italiana, in forte espansione da un quinquennio, subisce una battuta d'arresto. Il periodo del facile benessere, raggiunto a prezzo di grandi sacrifici, inizia a dare segni di stanchezza. La sinistra si riaffaccia nell'area di governo dopo una quindicina di anni. Parte degli utili derivanti dall'imprenditoria industriale non trovano nella pratica del reinvestire il naturale sbocco, ma iniziano a prendere la strada dell'esportazione clandestina nei “paradisi fiscali”. Nei vari settori dell'economia non nazionalizzata giuoca un ruolo fondamentale la concorrenza, espressione massima del libero mercato a cui, però, bisogna abituarsi e, soprattutto, adeguarsi.\nLa società di doppiaggio più importante che opera in Italia, la CDC, è una cooperativa che tra i suoi intendimenti iniziali, ha quello di assicurare a tutti i suoi iscritti un minimo di lavoro garantito mensilmente. Dalla metà degli anni '50 il consiglio di amministrazione della CDC ha messo in atto l'idea di creare una sorta di “ombrello protettivo” sui soci attraverso la distribuzione di sei turni di doppiaggio al mese anche se essi non vengono realmente eseguiti. A beneficiare di questa politica sono soprattutto i doppiatori della categoria D, i quali, spesso, vengono coinvolti per una giornata di doppiaggio (tre turni per nove ore) soltanto per “recitare” nel brusio di scene di massa che si risolvono in alcuni minuti di effettiva partecipazione m sala di sincronizzazione. Quasi tutti questi attori fanno parte della cooperativa dai tempi della fondazione e diversi di loro hanno lavorato nelle poche organizzazioni di doppiaggio sorte prima della Seconda Guerra Mondiale. Sono doppiatori che non hanno mai avuto la soddisfazione di prestare la loro voce a protagonisti o comprimari, ma hanno ugualmente contribuito a rendere credibili le centinaia di film stranieri che invadono l'Italia nel dopoguerra. Essi hanno avuto il tempo di invecchiare nelle sale di doppiaggio, ma adesso la loro presenza nella CDC si è fatta ingombrante.\nNella prima metà degli anni '60 le organizzazioni di doppiaggio concorrenti della CDC sono soprattutto la CID e la SAS. Entrambe le società sono strutturate in una forma più agile con soltanto una ventina di iscritti, ai quali viene data una precedenza non condizionante nel momento della distribuzione delle voci, inoltre un numero fortemente variabile di aderenti può essere utilizzato all'occorrenza.\nLa CDC, alle prese con una consistente riduzione del fatturato per la forte concorrenza delle altre due organizzazioni, non è più in grado di reggere la politica assistenziale verso i suoi soci più deboli i quali sono anche i più anziani. Bisogna procedere ad una dolorosa “epurazione” e con il dimagrimento degli organici si spera di arginare la crisi che si profila inevitabile per la presenza determinata sul mercato della CID, la quale si aggiudica il doppiaggio di gran parte della produzione filmica italiana e della SAS, che copre soprattutto la fascia dei film a basso costo. È complicato per i vertici della cooperativa procedere alla ristrutturazione degli organici, una riorganizzazione che potrebbe privare da un giorno all'altro diversi doppiatori, con i quali si è lavorato gomito a gomito per anni, di un sostentamento sicuro anche se largamente insufficiente per vivere secondo le aspettative determinate dal morente boom economico.\nIl Consiglio direttivo della CDC convoca per il 26 maggio 1963 un'assemblea dei soci con all'ordine del giorno il rinnovamento delle cariche, la riorganizzazione delle categorie e, soprattutto, la trasformazione della cooperativa in società. Un promemoria fatto circolare alcuni giorni prima invita gli iscritti dell'assoluta necessità a non disertare l'importante appuntamento che dovrà sancire sostanziali innovazioni, a non opporsi alla nomina di Emilio Cigoli a Presidente della assemblea stessa e ad appoggiare la candidatura del dott. Giuseppe Morelli a liquidatore della cooperativa, infine, si chiede di rifiutare eventuali proposte di votazioni segrete a favore dell'appello nominale. Le pesanti scelte che devono passare richiedono di “blindare” l'assemblea rispetto a qualsiasi opposizione e per far “digerire” le drastiche decisioni già prese bisogna avere a capo dell'assemblea una personalità carismatica come quella di Cigoli. Tutto va secondo i piani, almeno per le scelte fondamentali che dovranno risolvere una crisi che si sta rivelando dannosa per tutti. In un clima mesto e concitato l'assemblea, praticamente, ratifica tutte le decisioni poste all'attenzione dei soci. La cooperativa si trasforma in società (s.r.l.) di quote con capitale di lire 990.000; l'acronimo CDC viene ad assumere il significato di Compagnia Doppiatori Cinematografici. Si decide di abolire la categoria D, sfoltire la C e la B e inserire qualche nome nuovo tra i direttori di doppiaggio e gli attori. Il nuovo consiglio di amministrazione della neonata società decreta il sacrificio di una trentina di attori della categoria D, anche se non tutti lasciano l'organizzazione per motivi strettamente legati al periodo di difficoltà (alcuni decidono volontariamente di andare in pensione o di trasferirsi in altre società).\nGli attori che si ritrovano fuori sono Armando Alzelmo, Luigi Barberi, Wanda Bernini, Ida Bracci, Bruno Calabretta, Thea Calabretta, Eugenio Cappabianca, Gustavo Conforti, Renato Cristofari, Eligio Croce, Giovanni Dolfini, Paolo Ferrara, Armando Furiai, Renata Giuliani, Emma Guerra, Achille Majeroni, Alfredo Martinelli, Grazia Onorato, Amina Pirani Maggi, Giuseppe Ricagno, Mauro Serra, Ebe Zoli, tutti presenti alla fondazione della CDC; inoltre escono Lucio Bompani, Germana Calderini, Daniela Calvino, Enrico De Angelis (figlio di Gualtiero e fratello di Manlio), Adriana Iannuccelli, Corrado Pani, Ada Romano (la moglie di Felice, fratello di Carlo). I doppiatori Fausto Banchelli, Enrico Besesti (figlio di Mario), Nino Marchetti devono rassegnarsi ad entrare nella lista dei collaboratori. Passano dalla categoria D alla C gli attori Luciano De Ambrosis, Arturo Dominici, Mario Mastria, Elda Tattoli, Vittorio Stagni e gli assistenti di doppiaggio Mara Salvini e Aldo Giovacchini che subentra al padre, Amedeo. L'attore Sergio Graziani è inserito direttamente nella categoria B dopo aver doppiato magistralmente Peter O'Toole in Lawrence d'Arabia.\nAnche la categoria C è privata di diversi doppiatori della vecchia guardia come Ernesto Almirante, Amelia Beretta, Pio Campa, Giovanna Cigoli (madre di Emilio), Vittorio Cramer, che continua ad essere utilizzato soltanto per commentare alla sua maniera i "prossimamente", Eugenio Duse, Ernesto Gentili, Amilcare Quarra, Clara Ristori, Paola Veneroni. Sono confermati nella categoria C gli attori Nino Bonanni, Guido Celano, Manlio De Angelis (figlio di Gualtiero), Oreste Lionello, Giuliana Maroni, Ria Saba, i coniugi Saccenti, Giovanni e Maria, Giulia Turi, la madre di Renato, Aleardo Ward. Dalla C sono promossi in B i doppiatori Ferruccio Amendola, Vittoria Febbi, Glauco Onorato, Sergio Tedesco. Dalla categoria B escono Stella Aliquò, Nino Camarda (padre della futura voce di E.T. l'extraterrestre, Elsa, in arte Mara Landi), Mario Corte, Cesare Fantoni (padre di Sergio), Mimosa Favi (moglie di Gino Baghetti), Leo Garavaglia, Micaela Giustiniani, Loris Gizzi, Augusto Mastrantoni, Dina Perbellini, Lina Robino (moglie di Lauro Gazzolo), Marcella Rovena, tutti attori presenti nel momento della costituzione della scomparsa cooperativa, tranne Aliquò e Robino.\nL'arrivo di Mario Maldesi alla CDC\nIl consiglio decide inoltre di chiamare nella nuova società, Mario Maldesi, il direttore di doppiaggio della CID a cui tanti registi italiani affidano i loro film da doppiare. La nuova CDC cerca di allargare il suo mercato e Maldesi, a cui è stata garantita la massima libertà nella scelta dei doppiatori da utilizzare, ha le credenziali giuste per portare elementi di novità nell'ambiente dei direttori di doppiaggio. Con Maldesi si trasferiscono Ornella Cappellini, sua fidata assistente, e gli attori Mario Feliciani, Corrado Gaipa, Valeria Valeri, Gianni Bonagura e Melina Martello. Anche tra i direttori si lamenta una vittima illustre, Nicola Fausto Neroni, capo edizione della Warner Bros. Ma la casa di produzione statunitense reagisce alla decisione, tanto che i nuovi vertici della CDC cercano di recuperare Neroni che, però, rifiuta di rientrare. L'errore non è ripetuto con Franco Schirato, troppo legato alla Metro Goldwyn Mayer da quasi trent'anni. Sono promossi direttori di doppiaggio Emilio Cigoli e Lydia Simoneschi.\nGli attori delle categorie Extra, A e B, i quali danno una forte garanzia di attaccamento all'organizzazione, in cui operano da vent'anni, e prova di indiscussa professionalità, vengono tutti confermati ad eccezione di Giorgio Albertazzi che non si è mai dedicato all'attività di doppiatore come i vertici della CDC richiedono. Passano dalla categoria A alla Extra gli attori Maria Pia Di Meo, Sergio Fantoni, Nando Gazzolo e Enrico Maria Salerno. Salgono in A dalla B i doppiatori Rita Savagnone, Massimo Turci, Renato Turi. A Mauro Zambuto, la voce di Stan Laurel (Stanlio), che si era trasferito una decina di anni prima negli Stati Uniti per assumere l'incarico di docente di Fisica Teorica nella prestigiosa Università del New Jersey, non si ritiene di dover confermare la qualifica di socio onorario che continua ad essere concessa a Gino Cervi, Paolo Stoppa, Alberto Sordi. Nel 1963 escono definitivamente dalla scena delle sale di doppiaggio i grandi attori-doppiatori Augusto Marcacci, Olinto Cristina, Amilcare Pettinelli, i quali seguono l'abbandono, avvenuto qualche anno prima, di Mario Besesti e Tina Lattanzi. È il segno inequivocabile che il periodo d'oro del doppiaggio ha imboccato la via del tramonto. I vertici della nuova CDC hanno la sensazione che qual cosa di epocale sta avvenendo: per la prima volta sentono la necessità di inserire nelle liste ufficiali, tra i collaboratori, i bambini, alcuni dei quali, nel giro di qualche anno, diventeranno i protagonisti delle sale di doppiaggio. I doppiatori bambini sono: Sandro Acerbo, Claudio Bartolomei, Claudio Capone, Micaela Carmosino, Roberto Chevalier, Valerio Garbanno, Massimo Giuliani, Loretta Goggi, Loris Loddi, Daniele Lolli, Edoardo Nevola, Marco Paolini, Carlo Parolisi, Isabella Pasanisi, Anna Rita Pasanisi, Solotina Raparelli, Massimo Rulli, Liliana Sorrentino.\nIl cambio di testimone da Neroni a Cigoli alla guida delle edizioni italiane della Warner Bros\nNella nuova CDC, che continua ad avere la sede in Roma, via Beccaria n. 94, si ricrea un clima di collaborazione sotto la presidenza di Amilcare Pettinelli, riconfermato nella canea per mandare un chiaro segnale di continuità con il passato, a cui da lì a poco subentrerà Giorgio Capecchi. Enrico Boncompagni è eletto amministratore delegato. Ogni socio si fa carico di una quota il cui valore è legato alla categoria di appartenenza, una quota della categoria C vale lire 1.000. Cigoli finalmente ottiene la qualifica di direttore di doppiaggio divenendo il referente della Warner Bros in sostituzione di Nicola Fausto Neroni. Neroni, che si è sempre sentito abbastanza svincolato dai condizionamenti dettati dalla consuetudine di rendere inscindibile il volto dell'attore doppiato dalla voce del doppiatore, preferisce lavorare con Gualtiero De Angelis, Nino Pavese, Gianfranco Bellini, Micaela Giustiniani, Dhia Cristiani, Clelia Bernacchi, Mario Pisu, Giovanna Scotto. Certamente non può non scegliere Cigoli per doppiare John Wayne come in Sentieri selvaggi e Un dollaro d'onore, anche se almeno in una occasione, ne Lo squalo tonante, ha imposto la voce di Manlio De Angelis su Wayne. Però egli, che è l'unico a poter pretendere di avere il nome nei titoli di coda avendo la duplice funzione di direttore e di capo edizione della WB, evita, quando le circostanze glielo permettono, di chiamare le “stelle” delle sale di sincronizzazione, anche se gli attori sono famosi e i personaggi interpretati di primissimo piano. Sceglie De Angelis per doppiare Kirk Douglas in Chimere (1950) di Michael Curtiz, affidando, come al solito, a Clelia Bernacchi il compito di far recitare in italiano un'attrice di spicco come Lauren Bacall. Sceglie Giuseppe Rinaldi per James Dean nel suo film di esordio, La valle dell'Eden, e un giovane attore emergente, Sergio Fantoni, per doppiare Rock Hudson ne Il gigante, chiamando al leggio Micaela Giustiniani quale voce di Elizabeth Taylor.\nE ancora De Angelis per doppiare John Garfield in Golfo del Messico (1951) di Michael Curtiz, utilizzando Franca Dominici per Patricia Neal. Sceglie Bruno Persa per Humphrey Bogart in Casablanca, affidando a Giovanna Scotto il compito di prestare la voce ad Ingrid Bergman abitualmente doppiata da Lydia Simoneschi. Neroni, il cui assistente è Umberto Bompani, negli stessi anni in cui si permette di non chiamare Cigoli per i protagonisti, non può non servirsi di lui per far recitare Gary Cooper in La fonte meravigliosa (1950) di King Vidor e Le foglie d'oro (1951) di Michael Curtiz, essendo la stessa WB a richiedere la voce di Cigoli per doppiare il suo “divo”. Ma quando le pressioni sono nulle, egli evita accuratamente di inserire nel cast dei doppiatori Cigoli e suo cognato, Giulio Panicali, quasi a voler sottolineare la sua indipendenza e autonomia dalle due personalità di spicco che più di altri condizionano la vita della cooperativa CDC.\nNella primavera del 1963 i conti tra Neroni e Cigoli si chiudono definitivamente: il grande doppiatore diviene direttore e i film WB passano alla sua gestione. Emilio Cigoli - coadiuvato dalle assistenti Mara Salvini e Gabriella Bompani - pur dimostrando di non avere preferenze nella scelta dei doppiatori, con un atteggiamento di assoluto pragmatismo sceglie i doppiatori con l'intento più o meno esplicito di creare binomi inscindibili con i doppiati. È un vecchio modo di concepire la distribuzione delle voci che tiene conto, principalmente, di due fattori, l'importanza dell'attore e il ruolo che ricopre; un modo che gli ha permesso nel passato di legare la sua straordinaria voce in maniera indissolubile e condizionante a tantissimi attori. Fa da contrappeso a questa politica quella portata in CDC da Maldesi che difficilmente si serve delle voci usuali, se non per le parti secondane. Quando lo stesso Maldesi ritiene adatto utilizzare un doppiatore “famoso” la cui voce “appartiene” ad attori famosi, trova la ferma resistenza di alcuni registi italiani, suoi abituali clienti, che apertamente gli mostrano forti perplessità rispetto alla scelta di entrare nella CDC. Francesco Rosi accetta di far doppiare da Rinaldi, Miguel Mateo, nel film girato in Spagna nel 1964, II momento della verità, soltanto dopo un provino nel quale la voce al maschile più bella del cinema italiano dimostra tutta la sua bravura.\nI nuovi, grandi, direttori della CDC\nGiulio Panicali, primo doppiatore a diventare direttore nella seconda metà degli anni '40, cura i film della Columbia e United Artist. Egli, con le assistenti Marcella Gabrini e Elisa Pasquini, tende ad una distribuzione classica delle voci, chiamando soprattutto Emilio Cigoli, Massimo Turci, Rosetta Calavetta, Fiorella Betti, Giorgio Capecchi, Giuseppe Rinaldi, Lydia Simoneschi, Bruno Persa. Ma Panicali è anche pronto a dare spazio ai giovani come Sergio Graziani, a cui affida l'arduo compito di far recitare in italiano Peter O'Toole in Lawrence d'Arabia, chiamando Rinaldi per Alee Gumness, Pino Locchi per Omar Sharif, Carlo Romano per Donald Wolfit, Manlio Busoni per Arthur Kennedy, Capecchi per Anthony Quinn, Mario Pisu per Jack Hawkins, Persa per Claude Rains, Renato Turi per José Ferrer, egli stesso per Anthony Quayle.\nLuigi Savini, un altro direttore che viene da lontano, passa indenne la fase delicata della ristrutturazione, anche se le due case di produzione di cui cura i doppiaggi, Paramount e Universal, sono molto appetibili. Il suo assistente è Andrea Maroni, che alcune volte coadiuva i registi italiani nella fase di post-sincronizzazione dei loro film, esempio Il bell'Antonio. Savini non ama improvvisare nella scelta delle voci, andando sul sicuro con i vari Panicali, Cigoli, Carlo Romano, Simoneschi, Pino Locchi, Maria Pia Di Meo e Stefano Sibaldi prima della sua uscita dalla vecchia CDC; ma accuratamente evita di inserire nei suoi piani di distribuzione un grande come Gualtiero De Angelis, il quale, dilettandosi di poesia, lo ripaga con un feroce componimento Storia vera d'un… apparso nella raccolta Cose mie (Gesualdi Editore, Roma, 1973). Savini realizza il suo capolavoro nella distribuzione de I dieci comandamenti ma non si trova a proprio agio quando è costretto a ricorrere ad attori esterni alla CDC come nel film Barabba dove il produttore De Laurentiis vuole per Anthony Quinn la sua voce usuale, quella di Arnoldo Foà, il quale incide in colonna separata, come Silvana Mangano e Vittorio Gassman che si auto-doppiano. Carlo Romano, la cui assistente è Anita Gabrini, dirige i doppiaggi delle pellicole Fox. Egli non ha delle particolari preferenze nello scegliere i doppiatori da utilizzare anche se tendenzialmente è portato ad inserire nella distribuzione l'attore Aleardo Ward a cui è legato da un vincolo di parentela.\nRomano cura il doppiaggio di Il giorno più lungo, il film con tantissimi attori e tutti importanti, il cui piano di lavorazione per la distribuzione delle voci richiede un numero di giorni di gran lunga superiore ai due che solitamente servono. Non vi sono disponibili tanti doppiatori da poter coprire tutti i personaggi, così la pratica abbastanza in uso di far doppiare ai generici più personaggi è estesa, per l'occasione, anche alle voci più note; pratica che varrà alla pellicola l'appellativo di "il film dei raddoppi". Lo stesso Romano, che anche durante la lavorazione in sala di doppiaggio è alla costante ricerca di voci, presta la sua inconfondibile timbrica a più personaggi, nella convinzione dell'epoca che nessuno se ne sarebbe accorto.\nLauro Gazzolo, che è assistito dai coniugi Fossi, Stefania e Gino, non ha una casa di produzione fissa che gli affida i suoi film. Spesso dirige le pellicole importate dalla Francia, della Fox, se Romano è impegnato, e i film di Sergio Leone. Gazzolo sceglie i doppiatori in base alle esigenze del momento con una predilezione per Arturo Dominici a cui dà volentieri più personaggi. Nel 1964 il quasi sconosciuto Sergio Leone chiama Gazzolo, notissimo negli ambienti teatrali e cinematografici italiani, nonché creatore della caratterizzazione vocale del "vecchietto del West", a redigere il piano di lavorazione, a scegliere i doppiatori e a dm gerii in sala di sincronizzazione per il suo primo western Per un pugno di dollari. Gazzolo, sollecitato anche dal regista, fa una scelta “rivoluzionaria” nel far doppiare uno sconosciuto Clint Eastwood (Joe) da Enrico Maria Salerno, un attore molto famoso in quel periodo grazie alla televisione.\nI titoli attribuiscono la regia ad un improbabile Bob Robertson e nella parte di Ramon Rojo si riporta un altrettanto improbabile John Wells che, stranamente, somiglia ad un volto già abbastanza conosciuto, quello di Gian Maria Volonté, il quale, però, parla con la timbrica notissima di un altro attore che spopola in TV, Nando Gazzolo, figlio di Lauro. Gli spettatori più avveduti sono colti da uno stato di confusione che è mitigato soltanto dal grande divertimento che il film riesce a procurare. I più attenti riconoscono la voce di Luigi Pavese (Silvanito, José Calvo), spesso impegnato al fianco di Totò, Bruno Persa (Esteban Rojo, Sieghardt Rupp), che ha legato indissolubilmente la sua timbrica al volto di Humphrey Bogart, anche se sono anni che Persa ha perso il privilegio di doppiare uno dei miti di Hollywood. I “caratteristi” dai volti truci, Aldo Sambrell (Rubio) e Mano Brega (Chico), i quali saranno una presenza costante nel genere “spaghetti western” che sta per prendere l'avvio, hanno le voci, rispettivamente, di Sergio Graziani, la cui timbrica carezzevole aderisce perfettamente al delicato volto di Peter O'Toole e Renato Turi, la voce di tutti i vampiri svolazzanti nei cinema italiani, tra cui quelli impersonati da Christopher Lee. Con Gazzolo direttore non può mancare Arturo Dominici, il comandante delle truppe con l'oro, e Lauro Gazzolo stesso che, come sua abitudine, firma le pellicole che dirige doppiando parti di poche battute, per l'occasione si sostituisce al vecchio becchino. II film, che è costato pochissimo, non si può permettere di scialacquare per il doppiaggio, così sono diversi i raddoppi pur essendo relativamente pochi i personaggi. Come autore delle musiche i titoli riportano un certo Leo Nichols. Impareremo a chiamarlo Ennio Morricone. Dai cinema gli spettatori escono soddisfatti e alcuni, i più avveduti che hanno capito, sono increduli di aver visto un western “made in italy” di gran lunga più esaltante di quelli statunitensi ormai entrati, dopo L'uomo che uccise Liberty Valance, in una fase di declino. Il successo è strepitoso e Leone, che si affretta a recuperare il suo cognome, affiderà quasi sempre a Lauro Gazzolo la direzione del doppiaggio delle sue pellicole. Lydia Simoneschi è ammessa nell'olimpo dei direttori di doppiaggio soprattutto per rendere omaggio alla sua lunga, irripetibile e straordinaria carriera di doppiatrice delle più famose dive straniere e italiane. C'è anche un altro motivo: qualificando la Simoneschi i vertici della CDC si cautelano, essendo il numero dei direttori fissato in base al numero dei soci, verso alcuni doppiatori, dai caratteri non docili e dalle tante aspettative, i quali ambiscono ad entrare in sala di doppiaggio con la doppia funzione. Simoneschi, che continua a mettere al servizio di tante attrici le sue non usuali qualità vocali e recitative, viene impegnata a dirigere soprattutto i telefilm che sono affidati alla CDC e che il consiglio di amministrazione della società ha deciso di dividere in parti uguali tra tutti i direttori.\nDagli sceneggiati ai telefilm\nI telefilm sono appannaggio soprattutto della ARS, che cura il doppiaggio della serie più famosa mai apparsa m TV, quella di Perry Mason e che si aggiudica anche la serie pomeridiana più seguita dai ragazzi, quella di Rin Tin Tin. I direttori si alternano frequentemente così come gli attori, di conseguenza risulta estremamente difficile risalire ai loro nomi. Tuttavia i doppiatori dei personaggi principali sono Mario Colli per Perry Mason con Francesco Sormano voce del giudice; Claudio Sorrentino per Rusty e il presentatore Corrado, fratello di Riccardo Mantoni, per il tenente giovane. Le organizzazioni concorrenti della CDC annoverano tra i direttori di doppiaggio personalità importanti che operano in qualità di attori e registi in radio e televisione. Per tutti, Renato Cominetti della ARS, il quale cura l'adattamento dei dialoghi e la direzione del doppiaggio di Madre Giovanna degli Angeli di lerzy Kawalerowicz. Cominetti sceglie Lia Zoppelli per far recitare in voce Madre Giovanna, Carlo D'Angelo per Suryn, Mirella Pace per Suor Margherita, Adriano Micantoni per Odryn, Liana Trouscè per Awdosia, Silvio Noto per Padre Imber e Enzo Tarascio per Padre Lattanzio. Attori certamente noti negli ambienti teatrali, radiofonici e televisivi, le cui voci, però, non riescono a lasciare tracce indelebili nelle menti degli spettatori, posandosi esse sporadicamente su volti di attori poco conosciuti in film di scarso impatto popolare. Tutt'altra esperienza, invece, vivono i direttori della CDC come Franco Schirato, intoccabile nella sua predominante posizione di direttore della MGM dal 1934 e successivamente della RKO, delle pellicole importate dalla Gran Bretagna e della INDIEF, la casa di distribuzione dei film di Ingmar Bergman. Con Schirato fin dall'inizio collabora Amedeo Giovacchini, nato a Firenze il 1° novembre 1888, che è sulla soglia della pensione quando si insedia negli ultimi giorni di maggio del 1963 il nuovo consiglio della CDC.\nIl figlio di Amedeo, Aldo, è socio della cooperativa dall'aprile del 1961, inserito in categoria D. Egli sente che la strada nel mondo delle voci è già idealmente tracciata per lui dall'avventura del padre. È naturale che accetti la proposta dei dirigenti di prendere il posto di Amedeo nella nuova società e passare alla categoria C. In una calda giornata dei primi di giugno, mentre le scene spezzettate in anelli di Colpo grosso al casinò si rincorrono per dare modo ai vecchi leoni, Emilio Cigoli (Jean Gabin) e Lydia Simoneschi (Viviane Romance), di acchiappare toni e timbri giusti, Schirato chiede ad Aldo di subentrare al padre, visibilmente affaticato. Il 26 settembre del 1963 Franco Schirato e Aldo Giovacchini entrano in sala di doppiaggio con il piano di lavorazione, uno dei pochi salvati, di Assassinio al galoppatoio. Hanno lavorato due giorni per redigerlo; impiegheranno sette turni, di tre ore ciascuno, per doppiare il film. Giovacchini, che ha provveduto a raggruppare nel modo più razionale e conveniente gli anelli, seguendo due precise coordinate: impegnare i doppiatori per il minor numero di turni e per il maggior numero di anelli a turno, passa alle segretarie il compito di chiamare i doppiatori. Dopo la pianificazione c'è sempre qualche attore che non può essere presente per qualche altro impegno più importante, allora si procede a cambiare date e orari dei turni, ma sempre rispettando i ristretti limiti di tempo imposti dai committenti. Bisogna, poi, tenere conto della disponibilità delle sale di sincronizzazione, oberate di richieste. Il primo turno di doppiaggio di Assassinio al galoppatoio, previsto per mercoledì 2 ottobre, viene anticipato in tutta fretta al 26 settembre, per sfruttare anche il giorno di domenica 28, con la speranza di avere in sala di registrazione, Luigi Pavese, a cui Schirato vuole affidare il compito di doppiare il personaggio di Hector.\nMa Pavese, che è l'unico ad avere in CDC una lavagna dove riportare le date in cui può dedicarsi al doppiaggio, non riesce a liberarsi da un impegno cinematografico. Si decide di sostituirlo con Giorgio Capecchi. Schirato, che ama scarabocchiare sui piani nei momenti di pausa, seguirà attentamente gli attori nelle fasi recitative, mentre Giovacchini, si adopera a far rispettare la sequenza di proiezione dei rulli, contenenti gli anelli, badando al sincronismo labiale espresso dai doppiatori.\n↑ G. Di Cola, "Le voci del tempo perduto", p. 169\n↑ G. Di Cola, "Le voci del tempo perduto", p. 170\n↑ G. Di Cola, "Le voci del tempo perduto", p. 171\nEstratto da "http://www.enciclopediadeldoppiaggio.it/index.php?title=Storia_del_doppiaggio:_Il_periodo_della_congiuntura&oldid=21014"\nUltima modifica per la pagina: 15:09, 27 dic 2013.


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EuroLeague - Zalgiris show nel quarto periodo: il CSKA cade a Kaunas - chocfilms.info\nEuroLeague - Zalgiris show nel quarto periodo: il CSKA cade a Kaunas\nKaunas sotterra i russi con un parziale di 16-0 nel quarto periodo\n30.03.2018 21:15 di Fabrizio Fasanella Twitter: Vedi letture\nIl CSKA (23-6), con il primo posto in classifica già in saccoccia, non gioca al 100% delle sue possibilità e perde in trasferta contro lo Zalgiris Kaunas (17-12, sesto posto) dei miracoli. Consapevoli dell’importanza della partita per qualificarsi ai playoffs con il miglior piazzamento possibile, i lituani rimangono concentrati dall’inizio alla fine e conquistano l’ennesima grande vittoria della loro stagione. Il punteggio finale è di 85-73 per la truppa di coach Jasikevicius. I russi, penalizzati dalle percentuali (5/21 da tre), non perdevano in Eurolega dall’8 febbraio.\nLo Zalgiris, dopo tre minuti di assestamento, impone il proprio ritmo e guadagna un vantaggio che non verrà (quasi) mai messo in discussione. Il momento più difficile della partita di Kaunas è nel terzo periodo, quando Clyburn, Higgins e De Colo regalano il +1 al CSKA a meno di 3 minuti dalla fine della penultima frazione. I padroni di casa, però, reagiscono con un parziale di 8-0 (64-60 al trentesimo) e chiudono la gara con uno straripante break di 16-0 (importanti le triple di Pangos e Milaknis) nelle prima parte della quarta frazione.\nIl top scorer nel roster di Jasikevicius è Davies con 17 punti conditi da 5 rimbalzi; brillano anche Pangos (15 punti e 11 assist) e Jankunas (13 punti). A Mosca non bastano i 18 punti di De Colo e i 12 di Hines.\nMERCATO NBA - Il CSKA Mosca presenta una maxi offerta per... 23.05.2019 12:43


I re magi e la stella - RomaDailyNews\nI re magi e la stella\ndi Sylvia Fortini - 04 gennaio 2018 - 18:55\nI tre Re Magi sono figure misteriose, non sappiamo se sono veramente mai esistiti, sappiamo che Erodoto, vissuto nel V secolo a.C., usò il termine “mago”, μάγοs, per indicare le tribù dei Medi, una popolazione che abitava le zone dell’odierno Iran ed Iraq e da cui discendono i curdi, quando i persiani conquistarono il regno dei Medi il termine “mago” fu utilizzato per designare solo la casta sacerdotale.\nStando al racconto dei tre Re Magi, dal greco μάγοι [magoi], derivante dal persiano Magush, sapiente, uno studioso e sacerdote zoroastrista ed esperti astronomi. Con i secoli la loro esistenza storica si corruppe trasformandosi nella leggenda dei tre magi. Venne cosi modificata la loro provenienza geografica che era la Persia per essere modificata in diversi luoghi: per simboleggiare i quattro angoli del mondo e incarnare i figli di Abramo, pertanto i magi simboleggiano l’umanità davanti al Redentore. Anche l’età ha un suo simbolismo: il giovane, l’adulto e vecchio che simboleggiano le tre età dell’uomo.\nI tre Magi sono conosciuti, nel mondo attuale, coi nomi di Gaspare, Melchiorre e Baldassare.\nMelechior (il più anziano dei tre, il cui nome deriverebbe dall’aramaico Melech, “Signore, Re”; Bathesal (il cui nome deriverebbe dal mitico re babilonese Balthazar, quasi a suggerire quale sia la sua regione di provenienza)e, infine Gaspar, Gaspare, che i greci chiamavano Γαλγαλαθ, Galgalath, Signore di Saba. In effetti anche nel libro di Daniele (Daniele, 1, 20; 2, 2.10.26; 4, 6 ), si parla di Babilonesi come di “magi” e di Baltazzar come principe dei magi. Nel 1985 durante una campagna di scavi nel deserto egiziano delle celle a ovest del delta del Nilo, è venuta alla luce la più antica testimonianza dipinta (VII-VIII sec.) dei nomi, ignoti al Vangelo, dei Magi. Sull’intonaco bianco del muro di una cella un monaco aveva tracciato in rosso questi tre nomi: “Gaspare, Belchior, Barthesalsa”. Si tratta di una delle tante deformazioni o variazioni che derivavano dai cosiddetti Vangeli apocrifi, testi nati dalla pietà popolare del cristianesimo primitivo, le cui pagliuzze d’oro di verità storica e di fede si nascondono in un magma di fantasie folcloristiche. I maghi, gentili per gli ebrei e pagani per i cristiani, erano considerati impuri dagli ebrei e dai cristiani. Poi vennero riabilitati e chiamati “re sapienti”, personificando messaggi teologici e comunitari, destinati a compattare il nuovo popolo multietnico dei cristiani.\nBisogna tenere presente che nell’ambientazione epifanica ci sono dei simbolismi ben definiti che mostrano una novella teologica con retro produzione storica cioè lo scrittore (Matteo) colloca all’inizio della vita del protagonista ( Gesù) fatti che si sono verificati alla fine della sua vita. I tre Re Magi portano tre doni : oro per la regalità, l’incenso per la divinità e la mirra che si usava per l’unzione del defunto e prefigura la morte di Gesù, la sua missione: essere sacrificato per redimere l’intera umanità. Anche il bambino nella mangiatoia assume una postura che prefigura la crocefissione: braccia aperte e gambe sovrapposte coperto solo di un panno; in alcuni casi Gesù bambino è rappresentato fasciato come una mummia.\nSe questi tre sapienti siano veramente esistiti non c’è una vera certezza storica ma è un dato di fatto che nel transetto della basilica romanica di Sant’Eustorgio a Milano si trova la “cappella dei Magi”, in cui è conservato un colossale sarcofago di pietra, vuoto, risalente al tardo Impero Romano. Questa è definita, da anni, come la tomba dei Magi. Secondo la tradizione la basilica sarebbe stata fatta costruire dal vescovo Eustorgio intorno all’anno 344 per accogliere le spoglie dei Re Magi che avrebbe fatto giungere i loro resti dalla basilica di Santa Sofia a Costantinopoli. Infatti sappiamo che erano stati portati alcuni decenni prima da sant’Elena, che li aveva ritrovati durante il suo pellegrinaggio in Terra Santa. Nel 1162 l’imperatore Federico Barbarossa fece distruggere la chiesa e si impossessò delle reliquie dei Magi, che nel 1164 fece trasferire al duomo della città tedesca di Colonia, dove ancora oggi sono conservate in un prezioso reliquiario.\nA raccontarci della stella è il Vangelo di Matteo, che fu scritto intorno al 60 d.C., ma si parla sempre di stella e mai di cometa, la cometa infatti in passato era considerato spesso simbolo di disgrazia. La moda di rappresentare la natività con la stella cometa risalirebbe al medioevo e pare che Giotto sia stato il primo a rappresentare una cometa e non una stella, come invece descritto nei Vangeli.\nLeggiamo infatti nel Vangelo secondo Matteo :\n“Gesù nacque a Betlemme di Giudea, al tempo del re Erode. Alcuni Magi giunsero da oriente a Gerusalemme e domandavano:«Dov’è il re dei Giudei che è nato? Abbiamo visto sorgere la sua stella, e siamo venuti per adorarlo”. ( Matteo: 2, 1-12)\n« Τοῦ δὲ Ἰησοῦ γεννηθέντος ἐν Βηθλέεμ τῆς Ἰουδαίας ἐν ἡμέραις Ἡρῴδου τοῦ βασιλέως, ἰδοὺ μάγοι ἀπὸ ἀνατολῶν παρεγένοντο εἰς Ἱεροσόλυμα λέγοντες• Ποῦ ἐστιν ὁ τεχθεὶς βασιλεὺς τῶν Ἰουδαίων; εἴδομεν γὰρ αὐτοῦ τὸν ἀστέρα ἐν τῇ ἀνατολῇ καὶ ἤλθομεν προσκυνῆσαι αὐτῷ. […]\nContinua il Vangelo di Matteo descrivendo l’Epifania con l’arrivo dei Re Magi al luogo della nascita: “essi partirono. Ed ecco la stella, che avevano visto nel suo sorgere, li precedeva, finché giunse e si fermò sopra il luogo dove si trovava il bambino. Al vedere la stella, essi provarono una grandissima gioia. Entrati nella casa, videro il bambino con Maria sua madre, e prostratisi lo adorarono (προσεκύνησαν prosekynēsan). Poi aprirono i loro scrigni e gli offrirono in dono oro (χρυσὸν chryson), incenso (λίβανον libanon) e mirra(σμύρναν smyrnan).”\n[…]«ἰδόντες δὲ τὸν ἀστέρα ἐχάρησαν χαρὰν μεγάλην σφόδρα καὶ ἐλθόντες εἰς τὴν οἰκίαν εἶδον τὸ παιδίον μετὰ Μαρίας τῆς μητρὸς αὐτοῦ, καὶ πεσόντες προσεκύνησαν αὐτῷ, καὶ ἀνοίξαντες τοὺς θησαυροὺς αὐτῶν προσήνεγκαν αὐτῷ δῶρα, χρυσὸν καὶ λίβανον καὶ σμύρναν• […]\nTuttavia sappiamo che della stella si interessa anche un apocrifo, L’infanzia del Salvatore, un testo scoperto in due versioni nel 1927 e databile attorno al VI secolo: “Ecco un’enorme stella che splendeva sulla grotta dalla sera al mattino; una stella così grande non era mai stata vista dall’inizio del mondo”. Ma, nel prosieguo del racconto, l’autore in modo più raffinato si preoccupa di ricordarci che quella stella era in realtà “la parola di Dio ineffabile”. Curioso resta, però, il monologo di Giuseppe che spia da lontano con apprensione i Magi: “Mi pare siano àuguri: non stanno fermi un momento, osservano e discutono tra loro. Sono forestieri: il vestito è diverso dal nostro vestito, la veste è amplissima e scura, hanno berretti frigi e alle gambe portano sarabare [gambali] orientali”. Alla domanda sull’identità del bambino, Giuseppe risponde – non si capisce se ironicamente o “teologicamente” – in questo modo: “Suppongo che sia mio figlio”. Ma essi gli spiegano che di ben altro si tratta. (fonte: “gli scritti”: www.gliscritti.it)\nL’importanza simbolica della stella è un chiaro riferimento giudaico che si trova nella Bibbia e più esattamente in numeri 24.17 dove il profeta Balaam che profetizza: “ Io lo vedo, ma non ora, io lo contemplo, ma non da vicino: Una stella spunta da Giacobbe e uno scettro sorge da Israele, spezza le tempie di Moab e il cranio dei figli di Set”. Anche il profeta Isaia fa una chiara allusione alla luce come richiamo messianico : “Alzati, rivestiti di luce, perché viene la tua luce,\nla gloria del Signore brilla sopra di te.” ( Isaia 60,1)\nLa stella tra astronomia e storia\nCi sono delle ipotesi non del tutto concordanti riguardo l’astro della nascita di Gesù, ma la presenza dell’astro oggi ci può aiutare a datare con una certa precisione la nascita di Cristo, poiché i Vangeli non ci forniscono la data esatta, ci possiamo solo basare sulla stella che condusse i Re Magi. Alcuni ritengono fosse una supernova, altri ritengono una congiunzione di più astri come Marte, Giove e Saturno. Oggi, a distanza di 2000 anni, è possibile tornare indietro nel tempo e scrutare il cielo ai tempi della nascita di Gesù Cristo. Infatti esiste un software che ci permette di ricostruire i cieli del passato anche se, Keplero già agli inizi del 1600 calcolò, con carta e penna, che nel 7 a.C. si verificò una congiunzione tra Saturno, Marte e Giove. La sua ipotesi si basava sul calcolo dell’orbita dei pianeti, egli lo scrisse nell’opera “De Anno Natali Christi” pubblicato nel 1614. Oggi le nuove teorie sembrano confermare quelle di Keplero infatti la moderna tecnologia sembra dare ragione allo studioso del ‘600, oggi grazie alla moderna tecnologia sappiamo che nel 6 a.C. c’è stata una congiunzione di Marte, Giove e Saturno e che invece nel 3 a.C. Giove e Venere si sono congiunti nella costellazione del Leone. Giove si è avvicinato anche alla stella Regolo tra il 3 ed il 2 a.C. , di sicuro leggendo i testi storici sappiamo che correva un periodo dell’angoscia e tutti si aspettavano un cambiamento. Giove simboleggia le regalità e Saturno il cambiamento, la ricchezza; secondo alcuni studiosi si tratterebbe che proprio nel periodo intorno alla nascita di Gesù ci siano stati alcuni fenomeni celesti come la congiunzione Giove –Saturno e l’esplosione di una Supernova un anno dopo circa.\nLe moderne tecnologie comparate con i testi storici scritti dagli antichi come Giuseppe Flavio, Tacito, i testi biblici dell’epoca ci aiutano a comprendere la data esatta della nascita di Cristo, infatti tacciono la data di nascita e ci dice solo che Gesù nacque mentre regnava Erode, che secondo altre fonti storiche sarebbe morto dopo un’eclissi di Luna verificatasi prima della Pasqua ebraica. Cosi, confrontando questa informazione con i calcoli astronomici, si arriva a tre possibili date fra il 6 e l’1 a.C. Secondo Mathews, i Magi avrebbero potuto vedere la stella anche due anni prima di intraprendere il loro viaggio verso Betlemme, indicando un anno compreso fra l’8 e il 4 a.C.\nCome sostengono gli astronomi Bianchi, Codebòe Veneziano:\nforte era l’attesa di una nuova epoca in quasi tutto il mondo mediterraneo tra i secoli II a.C. e d.C.;\n4) la religione avestica valuta in 12000 anni la durata della creazione di Ahura Mazda e prevede alla fine del ciclo la nascita dell’ultimo saošyant /salvatore proprio da una vergine;\nLa Stella di Betlemme, in arte ed in scienza di Costantino Sigismondi


Fabrizio Sartori CRAC Centro Ricerca Arte Contemporanea Cremona\ndal 13/1/2012 al 13/2/2012\nda lun a ven 10.00-12.00 e 15.00/19.00, sab 10.00/12.00 e su app, festivi chiuso\nFace Off volume 2. Il giorno dell'inaugurazione parte una serie di piccoli interventi urbani di restauro, pulizia e recupero all'interno della citta' pensati come performance e azioni pubbliche, al fine di rivelare al pubblico le potenzialita' delle numerose preesistenze sparse per le strade di Cremona.\nFACE OFF VOLUME 2\nè un progetto del programma\nPrimo appuntamento con Fabrizio Sartori, l'artista il cui progetto è stato selezionato attraverso il bando Face Off Volume 2 da una giuria composta da Chiara Agnello (Direttrice Artistica di Careof e curatrice di DOCVA, Milano), Ettore Favini (artista), Dino Ferruzzi (presidente del Crac), Stefano Raimondi (curatore GAMEC Bergamo), Paola Tognon (curatrice e critica di arte contemporanea).\nNel corso dell'anno saranno presentati gli altri tre progetti di altrettanto artisti che hanno partecipato al bando.\nGli eventi sono strutturati in vari programmi di azione e di formazione: un momento di confronto pubblico con la città, in luoghi scelti o adatti al lavoro che gli artisti hanno proposto, e momenti dedicati ad incontri e workshop indirizzati a studenti e agli artisti che abitano il territorio della Provincia cremonese\nL’inaugurazione della mostra segnerà l’inizio dei lavori. Il 14 Gennaio verrà dato il via ad una serie di piccoli interventi urbani di restauro, pulizia e recupero all’interno della città di Cremona. Tali interventi, pensati come performances e azioni pubbliche, sono progettati dall'artista Fabrizio Sartori e saranno rivolti a specifici elementi del tessuto della città, in particolare riguarderanno una serie di “oggetti pubblici” che vivono oggi uno stato di abbandono o degrado, e che celano importanti memorie che vanno perdendosi lentamente nel tempo. L’obiettivo è quello di rivelare al pubblico, attraverso gli strumenti dell'arte, le potenzialità delle numerose preesistenze sparse per le strade di Cremona e fortemente legate al territorio.\nDurante l’inaugurazione verrà distribuita una mappa della città sulla quale saranno segnalati tutti gli interventi previsti dal progetto. La mappa servirà agli studenti del Liceo Artistico Bruno Munari, oltre che a tutti coloro che saranno interessati, per seguire da vicino l’andamento dei lavori durante il mese della mostra, e per poter ritrovare ed osservare gli stessi luoghi nei mesi successivi. Per i lavori di restauro e di recupero, l'artista sarà affiancato da una piccola equipe di lavoro formata da restauratori e un gruppo di studenti. I primi forniranno agli studenti dei brevi percorsi informativi che riguardano il mestiere, le fasi di lavoro preliminari e le tecniche del restauro, così gli studenti potranno seguire da vicino e rilevare, attraverso apposite schede, il procedere di tutte le operazioni, materiale che continuerà a documentare la mostra e il progetto in corso.\nIl lavoro è costruito per frammenti. Una sua visione unitaria non è possibile. Ogni elemento costituisce solo una parte dell’opera che in definitiva scompare, lasciando di sé dei reperti. Proprio come in ogni città, soprattutto in Italia, nessun sistema è in grado di far fronte alla complessità ed alla frammentarietà che caratterizzano il tessuto urbano, così l’opera d’arte non si palesa in modo diretto, ma si lascia percepire attraverso la lettura delle tracce di alcuni dei suoi infiniti dettagli.\nVia XI Febbraio 80 – Cremona M +39 3477798839 crac.cremona@artisticomunari.it - www.crac-cremona.org\nTel. 0372 407785/753 – ufficiogiovani@comune.cremona.it – www.crac-cremona.org


Mangime complementare per cavalli atleti.\nENTER-Prize è un prodotto per cavalli sportivi che unisce una elevata concentrazione di microorganismi, ad azione probiotica, ai frutto-oligosaccaridi (FOS), fibre nutrizionali presenti in molti vegetali, la cui fermentazione determina la produzione nell’intestino di benefici acidi grassi volatili. Gli specifici estratti di origine vegetale (Glycyrrhiza glabra e Vitis vinifera, Enovita®) concorrono, proteggendo l’intestino, alla ottimale digestione della razione nel suo complesso.\nENTER-Prize, contribuisce all’equilibrio della microflora intestinale e allo svolgimento delle normali funzioni digestive.\nFruttoligosaccaridi 50% 4.1.14, Maltodestrina 13.3.6, Lieviti e prodotti simili 12.1.5, Prodotti ottenuti dalla biomassa di microrganismi specifici coltivati su determinati substrati 12.1\nCavalli adulti: 1 misurino da 20 g 2 volte al di.\nSuddividere la dose giornaliera totale in due pasti, somministrandola immediatamente prima dell’assunzione del concentrato e per 10-20 giorni consecutivi.\nIn caso di cambi di scuderia somministrare da 4 giorni prima del trasferimento a 8 giorni dopo; in occasione di partecipazione a concorsi ed eventi equestri, da 2 giorni prima della gara a 2 giorni dopo.\nKorrector pelo cute integratore per cani e gatti\nOttimo prodotto , qualità prezzo perfetto. Spedizioni velocissime! Consiglio vivamente, ottima serietà\nSto usando il prodotto da qualche gg ma è molto efficace


I miei Presepi - 1998\nVisita guidata alla Cappella "In nativitate Domini"\nAlcune persone sono intente, con la guida di un sacerdote, ad osservare le stesse scene che ora anche noi stiamo guardando.\nUn ricordo degli antichi fasti quando gli affreschi di sommi artisti arricchivano le pareti di molte chiese e cappelle, in una sorta di immediata iconografia della Buona Novella.\nL'ambiente fa certamente parte di un luogo attiguo ad una chiesa del passato.\nSulle pareti scorrono le immagini della Nascita e di quel che accadde prima e dopo.\nUn discorso pittorico che va dall'Annunciazione alla Visitazione, dall'annuncio ai pastori, all'adorazione dei Magi e alla visita stupita e umile dei pastori. Dalla presentazione al Tempio alla fuga in Egitto.\nMisteri che tornano in tutta l'arte sacra svelandoci sempre nuovi messaggi, con l'attualità di un Vangelo che accompagna la vita di ogni uomo e si fa carne, personalmente, in quella vita sino ad accompagnarla alla sua piena realizzazione in cielo.\nTornano i misteri, come le Ave Maria dei rosari. Quante volte ripetuti, eppure sempre nuovi, come un remare che via via avvicina la nostra navicella alla meta.\nIl soffitto a botte, riccamente stellato e cromaticamente vario incornicia al centro della volta lo Spirito Santo, il Consolatore, Colui che realizza questa nostra unione con Cristo. Ad esso fu dedicato dal Santo Padre l'anno '98, seconda tappa di quel cammino che ci ha portato al Giubileo del 2000.\nfigure in cartapesta con anima in fil di ferro ricoperte di DAS\nAffreschi a tempera di Rossella Campagnini\nMusic from http://www.cipoo.net


Cose che succedono la notte_peter Cameron: recensione\nDevo dire che è sempre molto più divertente scrivere una stroncatura che una recensione positiva, lo è penso per tutti, ma lo è un po’ meno quando la devi scrivere di uno scrittore che ami e purtroppo è quello che sto per fare io di “Cose che succedono la notte” di Peter Cameron, ultimo lavoro dello scrittore americano, firma dei bellissimi “Un giorno questo dolore ti sarà utile” e "ll weekend" e di cui ho apprezzato molto anche la piccola raccolta di racconti "Gli inconvenienti della vita".\nUna coppia, marito e moglie americani (di cui non si sapranno mai i nomi) arrivano in treno in una piccola stazione semi deserta di un paesino senza nome nell’estremo nord Europa, fuori solo buio, freddo e neve. I due sono arrivati fin lì per adottare un bambino. Lei è malata terminale.\nE fin qui tutto bene, ci sono le premesse per una bella storia. Davvero. E invece, da quando i due raggiungono l’hotel dove alloggeranno per qualche giorno nell’attesa di portare a casa loro figlio, tra strani incontri alla David Lynch (e chiedo scusa a Lynch) e personaggi al limite del credibile, la loro storia prenderà una strada diversa e il libro andrà, scusate il francesismo, a puttane. L’hotel sarà lo scenario di avvenimenti bizzarri, fini a sé stessi, un susseguirsi di scene ipnotiche o grottesche condite da dialoghi assurdi. E intanto fuori è sempre notte.\nPremetto che io sono pronta a tutto quando leggo, e spesso mi ritrovo a cercare di capire l’assurdo ma più che all’assurdo qui siamo di fronte all’inutile.\nDietro all’ambiguità e al mistero non ho colto proprio nulla. Ok, la notte è una grande metafora, intesa come cecità, incapacità di vedere con gli occhi e con il cuore che è quello che vediamo accadere ai due protagonisti; ok a quel velo di noir che può piacere e all'immortale dilemma tra fede e razionalità ma mi è sembrato non ci fosse un fine, non si approda a nulla.\nSi fatica davvero a riconoscere lo stile di Cameron (se non fosse stato scritto in copertina non ci avrei creduto) ma non è questo che mi ha spiazzato o deluso, anzi, apprezzo quando un autore mostra forme nuove del suo scrivere o si mette in gioco, a lasciarmi basita è stata l’incongruenza del tutto. Un libro stravagante senza un fine ultimo.\nLa critica è divisa a riguardo e ho sentito pure urlare al “capolavoro” di Cameron; sia chiaro, io non ho problemi ad ammettere i miei limiti e sicuramente questa recensione ne è il prodotto ma davvero è una lettura che avrei preferito non fare e di cui spero di dimenticarmi presto.


Martina Ceccarelli: “Grifo Perugia, avanti senza paura”\nL’attaccante alla vigilia dell’esordio in campionato: “Cambiato modulo e tipologia di gioco, ma a Pisa per vincere”\n23 settembre 2017 / PRIMA SQUADRA\nLa Grifo Perugia, dopo aver osservato un iniziale turno di riposo, si appresta ad esordire nel campionato di Serie B con la trasferta di Pisa. E Martina Ceccarelli, colonna portante della squadra allenata da Valentina Belia, dipinge così questo primo impegno:\n“Quest’anno siamo state inserite in un girone diverso, quello con toscane, liguri e piemontesi. Conosciamo molto poco delle nostre avversarie. Andiamo a Pisa per giocarcela con il massimo delle nostre possibilità, con rispetto dell’avversario ma senza alcuna paura o timore.\nIl Pisa, nella prima giornata, ha perso sonoramente contro il Florentia: questo potrebbe farci pensare che sono una squadra abbordabile, ma non dobbiamo assolutamente ragionare così.”\nE poi un giudizio sul pre-campionato che si è appena concluso:\n“Le nuove ragazze arrivate dalla Primavera si sono subito ben integrate nel gruppo. Questo è molto importante. Poi, aldilà della sconfitta e del pareggio fra andata e ritorno in Coppa Italia contro la Jesina, direi che abbiamo lavorato nella direzione giusta.\nQuest’anno il mister ha deciso di cambiare modulo e di passare al 3-5-2: uno schieramento che non abbiamo mai utilizzato in questi anni. Ancora i meccanismi non sono proprio perfetti, ma partita dopo partita sono sicura che faremo passi in avanti.\nIl mio ruolo nel 3-5-2? Io sono una centrocampista offensiva, ma Belia mi ha spostato più avanti nella posizione di attaccante. Lei mi ha detto che quest’anno sarò io il bomber… Ciò mi gratifica, ma è anche una bella responsabilità. Spero di andare in gol con più frequenza rispetto alle stagioni passate.”\nInfine le sensazioni di Martina sul recupero dall’infortunio al ginocchio occorso ormai più di un anno fa, ma dal quale ci vuole tempo per tornare al 100%:\n“Dopo l’intervento della scorsa estate per la ricostruzione del crociato, sono tornata in campo a gennaio 2017. Attualmente posso dire di stare bene, ma dopo un infortunio del genere impiego sicuramente più tempo delle altre per entrate nel top della forma atletica. Negli allenamenti va tutto alla grande, ma è in partita che riesco a capire la mia vera condizione.”\nAppuntamento quindi domenica 24 settembre per Pisa-Grifo Perugia. Fischio d’inizio alle ore 15.\nMartina CeccarelliPisa - Grifo Perugia\nPrevious: Successo per la sesta edizione del “Chiara Montagnoli Cup”\nNext: E’ una Grifo Perugia esagerata, 7-0 al Pisa


Villa Ninni Carisi nella città Treviso\nVia Sant'Ambrogio, 37, 31100 Treviso TV\nCostruita dal conte ing Giovanni Ninni (1840-1911) su suo progetto nella seconda metà dellOttocento in stile ottocentesco composito, circondata da un ampio giardino con oltre 900 piante. Era discendente di una nobile e facoltosa famiglia greca – i Ninnis di Salonicco - il cui capostipite in Italia, Cristos Ninnis, aveva investito, già ai primi del 1800, ingenti capitali nellacquisto di proprietà fondiarie e immobiliari lungo la Laguna Veneta, nellentroterra veneziano e nella Marca tra cui Monastero Benedettino di Monastier trasformato in una tenuta, tuttoggi abitata dai discendenti.La progettazione del parco – curata dallo stesso Ninni – fu concepita con vari richiami architettonici fortemente simbolici come il giardino chiuso a cui si accede per una porta ad arco, segno di iniziazione per pochi eletti. Furono ricavati laghetti e corsi dacqua (oggi popolati di pesci e tartarughe) nonché costruiti alcuni edifici come gazebo, un anfiteatro, serre e sedute in ferro battuto.Secondo la moda ottocentesca il parco, esteso per oltre un ettaro, venne arredato - fino a raggiungere limpianto definitivo ai primi del Novecento - con una scelta accurata delle piante di notevole ineteresse botanico a cominciare da alcuni grandi Cedri, Gincobiloba, Carpini bianchi, Ippocastani, Lauri, Palme, Tigli e Ligustri. Piante che hanno originato un sottobosco (habitat di fauna fluviale come anatre ed altri volatili acquatici) con varie speci floreali tra le quali anche orchidee.Nel 1950 acquistata dal professor Guido Carisi che la trasformò in clinica, e quindi dallOspedale Civile di Treviso che ci ospitò la Scuola Convitto per Infermiere e quindi la sede fino agli anni Novanta dei corsi infermieristici. Collegata dai primi anni 70 da un ponte sul Sile allArea Ospedaliera del Ca Foncello, oggi ospita alcuni uffici e servizi dellAzienda Ulss 9.\nSede degli Uffici di Direzione della ULSS2 adiacente da un lato al Prato di Fiera e dallaltro alla Restera. Lasciando lauto proprio a Prato di Fiera, e per mezzo di un ponte, è possibile raggiungere lospedale Ca Foncello. Dotato di un notevole parco, vero e proprio polmone verde. Aperto e usufruibile a tutti, e tutti i giorni, festivi compresi fino alle ore 18. Un vero peccato che non sia stato completamente ristrutturato, motivo questo per cui tolgo una stella al giudizio finale.\nTreviso riserva sempre angoli curiosi e sorprese inaspettate. Così è stato con Villa Ninni Carrisi scoperta per caso durante una piacevole passeggiata lungo la restera in zona fiera. Unico neo, lo stato del parco quando ci si allontana dalla villa, andrebbe curato un pochino di più.\nEntrata pedonale dellospedale Ca Foncello\nLa villa ha un giardino meraviglioso con una grande vasca dove ci sono le tartarughe, un gazebo in ferro battuto in stile vittoriano, piante di bambù... addentrandosi nel giardino si scopre una casetta senza porte o finestre che affaccia su un laghetto... Hanno da poco onstallato telecamere per contrastare il fenomeno dei vandali che sporcavano e rendevano talvolta impraticabile la parte piu interna del parco che ora risulta molto pii pulita e sicura!\nBello il parco pieno di lussureggiante vegetazione.\nUn bel parco, piccolo ma suggestivo. Purtroppo a causa dei numerosi atti vandalici di cui è stato vittima, laccesso è attualmente inibito al pubblico.\nPosto tranquillo incastonato nella bella città di Treviso, sede amministrativa dellAssl-2.\nAntica villa a ridosso del prato della Fiera zona storica per il quartiere di SantAmbrogio di Fiera in Treviso. Al suo interno un parco gradevole alla vista situato in riva al fiume Sile. Villa che attualmente ospita la sede dellusl di Treviso ed entrata anche dellospedale regionale.\nQuesto giardino ritengo sia uno dei più pittoreschi allestimenti fruibili a Treviso.Per chi non avesse avuto occasione di conoscerlo, consiglio una passeggiatina al suo interno. Rimarrete sorpresi . Latmosfera incantata che offre è unica , merita una visita non frettolosa...\nSicuramente una bella zone verde per rilassarsi e fare passeggiate, unico avvertimento portatevi e cospargetevi di anti zanzare. Veramente troppe e molto aggressive.\nLa Villa Ninni Carisi è stata sede per molti anni della scuola per infermiere e oggi ospita alcuni uffici e servizi dell’Azienda Ulss9.Si collega mediante un ponte che attraversa il fiume Sile all’Ospedale Ca’Foncello di Treviso.Tipicamente pre Liberty, la Villa Ninni Carisi fu costruita dal conte Giovanni Ninni nella seconda metà dell’Ottocento.La Villa è circondata da un ampio giardino che comprende tra il Prato della fiera e il fiume Sile.Conta con un bosco con centinaia di piante, specie floreali, laghetti e corsi d’acqua.Ancora oggi chi passeggia all’interno di suoi giardini può immaginare la grandezza e bellezza della Villa negli anni del suo splendore.Una maggiore cura del Parco sarebbe molto gradita.\nStupenda villa , ma non penso visitabile in quanto sede di uffici amministrativi dell usl trevigiana , comunque un altra opera d arte immersa nel verde\nE un posto fantastico x fare passeggiate romantiche e per suggestivi posti\nUn parco molto bello, dovrebbe essere tenuto un po meglio...\nNon laricordo molto,ma il proprietario era un mio gentile amico.\nFa parte di un accesso all ospedale\nBel parco in cui passeggiare e rilassarsi fra la fluente vegetazione\nPiccolo spazio verde vicino allospedale, mediocremente curato ma dignitoso, nel quale fare piccole passeggiate\nVilla con giardino bello e con molto spazio per passeggiare, trattandosi in realtà di una parte storica Dellospedale Ca Foncello di Treviso, non è un parco attrezzato ma solo uno spazio verde messo a disposizione della cittadinanza. Comunque sempre bello, curato ed utile per tranquille passeggiate.\nUna piccola bomboniera che si affaccia sul Lungo Sile e porta allOspedale Cà Foncello. Una zona di pace per rigenerarsi dal caos cittadino.\nSi trova vicino allospedale ha un bel parco anche se ultimamente non ben tenuto...È stata la sede della scuola infermieri fino a circa 30 a. fa ora sede amministrativa dellospedale è localizzata a Fiera di Treviso\nPosto tranquillo a due passi dal centro storico.\nAncora molto da fare..\nCompletamente e magistralmente restaurata, sistemato anche il parco e gli stabili attigui, oggi è la sede degli uffici amministrativi dellintera ULSS 2 di Treviso.È presente la portineria di ingresso nord allospedale. A pochi passi ampio parcheggio.\nParco tranquillo situato lungo il fiume Sile\nParticolarissima villa con parco bellissimo acquisita dall ospedale di Treviso\nIl posto è bello,... un parco che si potrebbe frequentare se non fosse così trascurato\nBellissimo il parco ma andrebbe tenuto più curato\nBellissima tenuta in ordine\nÉ propietá dellospedale curata lindispensabile x una passeggiata allinterno strutture in decadimento\nSede della aulss 2 presenta un giardino importante e fitto in riva al Sile .\nStupenda da visitare. Ben tenuta!\nBellissimo parco e giardini curatissimi ottimo per una passeggiata e stare al fresco\nQuesta è sede del Ulss di Treviso\nCi vorrebbe un Po più manutenzione del parco\nVilla Carisi, da poco completamente restaurata, ospita la Direzione Generale dellAzienda ULSS9 di Treviso. Consigliato il parco per una passeggiata rilassante immersi nella natura.\nLuogo di lavoro Sede Direzione Azienda ULSS 2 MARCA TREVIGIANA\nQuesta villa fa parte degli uffici amministrativi dellospedale. ?\nLa restera d una meraviglia ad ogni stagione\nUna piccola oasi di pace immersa nel verde!\nBoh...una semplice villa\nCi lavoro dentro al parco\nRistrutturata veramente bene\nBel posto x passeggiAre\nIndirizzo:Via Sant'Ambrogio, 37, 31100 Treviso TV\nPiazza San VitoP.za S. Vito, 31100 Treviso TV


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L’ansia e lo stress si cura anche a tavola. Suggerimenti utili anche per i viaggiatori d’affari - Travel for business\nBy Redazione Travel for business on\t 29 Novembre 2018 No Comments\t/ 75 views\nIn Italia ne soffrono 9 persone su 10 (fonte Human Highway ) e secondo l’Oms è il male del secolo. Lo stress colpisce quasi tutti, nella vita privata come nel lavoro….e anche chi viaggia spesso per affari.\nIl disturbo può presentarsi con spossatezza, depressione, mal di testa, ansia, insonnia, e colpisce soprattutto in questo periodo dell’anno, quando allo spossamento dovuto al cambio di stagione si aggiunge il countdown natalizio, un momento di crescente ansia che ci accompagna alla fine dell’anno, tra i doveri da chiudere al lavoro e l’organizzazione per le festività.\n“Lo stress – spiega la psicologa Paola Medde, coordinatrice del Gruppo di Lavoro di “Psicologia e Alimentazione” – è una reazione di adattamento dell’organismo alle nuove situazioni che ci si presentano nella quotidianità. Oggi viviamo in un’epoca multi-task e multiruolo, siamo contemporaneamente professionisti, genitori, coniugi. Il tempo di adattamento e di risposo si è molto ridotto rispetto al passato, e costringiamo il nostro organismo a tempi di reazione continui e a un perenne stato d’allerta”.\nSuggerimenti per superare una situazione stressante\nQuando si vive una situazione stressante, mangiare in modo corretto potrebbe essere l’ultima cosa che ci viene in mente. Non solo, lo stress può portare a scegliere piatti rapidi, facili e probabilmente non molto sani. A loro volta, le cattive scelte alimentari possono innescare problemi di salute o di altro genere, aumentando ancora di più la tensione emotiva.\nMa come interrompere questo circolo vizioso?\nCi sono alimenti che più di altri lavorano a nostro favore, perché ricchi di quei nutrienti indispensabili per una buona reazione dell’organismo e del cervello in particolari momenti di pressione, come le vitamine del gruppo B12, la vitamina A, l’acido folico e sali minerali come potassio e magnesio.\nSecondo Luca Piretta, gastroenterologo e nutrizionista presso l’Università Campus Biomedico di Roma, “le carni in generale, le uova, i legumi, le verdure garantiscono il giusto apporto di vitamina B12 e di acido folico, che favoriscono la formazione cellulare e, in caso di necessità, di cellule immunitarie. Fondamentale per le difese del nostro organismo anche frutta e verdura per l’apporto di vitamina A”.\nE tra la carne è particolarmente consigliata quella bianca, pollo e tacchino, grazie anche all’ampia disponibilità di amminoacidi e triptofano che aiutano il corpo a rilasciare la serotonina, che contribuisce a farci sentire più calmi e felici, anche più del cioccolato. Come sottolinea Piretta, “se il cioccolato è classicamente considerato un cibo antistress per le sue proprietà stimolanti, mangiare pollo ci assicura lo stesso apporto di triptofano e sali minerali con il vantaggio di non consumare un alimento grasso e ricco di zuccheri”.\nVia libera a qualche strappo alla regola, se può superare un momento di tensione\nD’altronde cibo ed emozioni sono un connubio indissolubile: la psicologa Paola Medde ricorda infatti che “esiste un forte legame che nasce fin dall’infanzia, da quell’atteggiamento consolatorio verso una frustrazione che il bimbo sperimenta, dando a lui del cibo dolce. Ma esiste anche un rapporto diretto, dovuto alle proprietà degli alimenti che consumiamo e al loro effetto sul nostro umore”. Via libera quindi a qualche strappo alla regola come un dolcetto in più, se può aiutare a superare la tensione o “ad allentare un momento di ansia”.\nL’importante è che non diventi un’abitudine di sopravvivenza quotidiana perché, come ricorda Piretta, “non esistono cibi buoni e cibi cattivi in assoluto. Ciò che fa bene è l’equilibrio tra i nutrienti”.


°HOTEL PALANTIN SAN PIETROBURGO 3* (Federazione Russa) - da € 62 | HOTELMIX\nPalantin Hotel - San Pietroburgo\n4/6, Rizskiy Prospekt St Petersburg 190103, San Pietroburgo, Federazione Russa, 198103 visualizzare la mappa\nL’hotel confortevole Palantin Hotel offre vista splendida su San Pietroburgo dalle sue camere comode.\nLe maggiori attrazioni di San Pietroburgo quali Teatro Aleksandrinskij, Piazza del Palazzo e Cattedrale di Nostra Signora di Kazan si trovano tutte nelle vicinanze. L’hotel dista 4 km dal centro di San Pietroburgo.\nQuesto hotel è situato a 5 minuti a piedi dalla stazione della metropolitana Baltiyskaya e a 400 metri dalla stazione ferroviaria Baltiysky. L'aeroporto di San Pietroburgo-Pulkovo si trova a circa 15 minuti d'auto.\nPalantin Hotel di 5 offre 20 camere che sono equipaggiate di Wi-Fi gratuito, possibilità di stirare, una zona spogliatoio, un impianto di climatizzazione e un minibar e una microonde, un frigo e un bollitore. Le camere si affacciano sul cortile. Sono dotate di bagni con una vasca da bagno, vestaglie e articoli da toeletta gratuiti.\nAll’hotel Palantin gli ospiti sono invitati ad una colazione buffet servita gratuitamente.\nUsufruite del servizio di noleggio auto e noleggio biciclette per esplorare i luoghi d'interesse a San Pietroburgo.\nGli ospiti con bambini possono beneficiare di lettini e un buffet per bambini in Palantin Hotel.\n4/6, Rizskiy Prospekt St Petersburg 190103, San Pietroburgo, Federazione Russa, 198103\nRussianHOTEL AWARDSHighly RecommendedSan PietroburgoPalantin\nCasa Donati Appartamento in un Villaggio Medioevale Villafranca in Lunigiana\nTeatro Mariinskij1.3 km\nCattedrale della Trinità740 m\nPropiter Hotel San Pietroburgo\nPlaneta Piter Ostello San Pietroburgo\nApartments With A Fireplace In The Centre San Pietroburgo\nLesenki Apartments San Pietroburgo\nSutkispb On Troitsky Appartamento San Pietroburgo\nLe recensioni degli utenti vengono inserite dopo che i clienti hanno soggiornato a Palantin\nEnglish - Hotel Palantin - Saint Petersburg\nРусский - Отель Отель Палантин - Санкт-Петербург


Voli low cost per Ocean City - Biglietti in offerta su eDreams\nViaggiare a Ocean City\nCerchi voli low cost per Ocean City?\neDreams ti offre le migliori opzioni di voli per Ocean City. Che tu voglia pianificare una viaggio con tempo o prenotare un viaggio last minute, con il nostro motore di ricerca e la nostra selezione di compagnie aeree low cost hai la garanzia di trovare le migliori offerte sui voli. Ottieni in pochi click tutto quello di cui hai bisogno per la tua vacanza! Basta indicare le date e gli orari, selezionare un volo diretto o con scalo e scegliere altre opzioni come hotel e auto a noleggio per completare la tua prenotazione. In pochi minuti e pochi click sarai già in viaggio per Ocean City!\nCome posso trovare voli economici per Ocean City su eDreams?\neDreams combina diverse tecnologie per trovare le opzioni più economiche per Ocean City basate sulle ricerche reali dei clienti sulla nostra piattaforma. Le nostre offerte hanno una combinazione di diverse compagnie aeree in modo da poter scegliere il volo che meglio si adatta alle tue esigenze.\n🖱 Quando è il momento migliore per prenotare i voli per Ocean City?\nIl mese migliore per prenotare i voli per Ocean City è novembre, secondo i dati gestiti da eDreams Italia. Il secondo periodo più popolare per prenotare i voli verso Ocean City è ottobre. Al terzo posto: aprile. Queste informazioni si riferiscono al momento in cui i viaggiatori effettuano la prenotazione.Per scoprire quando è il periodo migliore per viaggiare a Ocean City, continua a leggere.\n📅 Quando è il momento migliore per andare a Ocean City?\nAbbiamo analizzato le ricerche sui voli dei nostri clienti, e il momento migliore per volare a Ocean City è... agosto. Il secondo miglior mese per raggiungere Ocean City è dicembre. E non dimentichiamoci luglio, il terzo miglior mese per andare a Ocean City. Tuttavia, se siete alla ricerca di pace e tranquillità, il mese meno popolare per andare a Ocean City è aprile.\n📌 Quanto dista l’aereoporto di Ocean City dal centro città?\nL’aereoporto di Ocean City Salisbury Regional Airport è situato a 39 kms dal centro città.


Bari Brasil Film Fest, dal 7 al 12 ottobre\nsabato 7 ottobre 2017 fino a giovedì 12 ottobre\nDopo la prima edizione dello scorso anno, torna a ottobre il Bari Brasil Film Fest. Una mostra di cinema e cultura brasiliana curato dall'associazione culturale Abaporou, con il patrocinio di Comune di Bari, Comune di Matera, Ambasciata del Brasile a Roma, Apulia Film Commission, Lucana Film Commission, Politecnico di Bari e SIEDAS. Il festival si svolgerà al Cinema Showville dal 7 al 12 ottobre e tra le novità, anche una due giorni il 14 e 15 ottobre nella città di Matera, Capitale Europea della Cultura 2019.\nMartedi 26 settembre si è tenuta la conferenza stampa alla Feltrinelli in cui è stato presentato il programma del festival. Tra gli ospiti presente Silvio Maselli, Assessore alle culture e partecipazione del Comune di Bari. Giovedi 28 settembre alle 20:30 si svolgerà una serata di apertura al Cineporto di Bari in cui verrà presentato il festival. L'ingresso è libero.


Fonti energetiche rinnovabili e limitazione dei consumi - Faidanoi\nContinuamente sentiamo parlare al giorno d’oggi di risparmio energetico e fonti energetiche alternative o fonti rinnovabili, ma in realtà come ci arrivano queste informazioni? E quanto realmente ne sappiamo a proposito?\nMolto poco! Me ne rendo conto nel mio piccolo durante le riunioni condominiali della mia palazzina, oltre il muro di difesa psicologica alzato ad oltranza dai proprietari diciamo “in età avanzata”, che sono molti, c’é una disinformazione di base dovuta, a mio parere, alla pressione esercitata dall’apertura, ormai obbligatoria oltre che necessaria, di un mercato enorme, all’interno del quale le ditte italiane interessate, sempre in cronico ritardo, vogliono entrare prima che sia troppo tardi con la italianissima mentalità del “facciamolo comunque anche se non lo sappiamo fare”. Tanto non ci capisce niente nessuno.\nMotivo il perché di questa mia affermazione, specificando anche che, tra le tante, ci sono comunque ditte che lavorano con le energie rinnovabili di alta capacità e serietà, che da anni stanno collocando tutto o in parte il loro impegno di ricerca e conoscenza nel settore delle energie rinnovabili.\nRipetutamente e inutilmente ho chiesto informazioni, per mio interesse ovviamente, e a malapena sono riuscita a capirci qualcosa. Sia per come vengono spiegate al povero cliente disinformato e digiuno, sia perché, a parte il presentarti una visione pubblicitaria del tipo “arrivano i nostri”, non hanno ancora messo in piedi una reale strategia di risparmio e utilizzo di un eventuale sovrapproduzione energetica, interessi politici e burocrazie regionali.\nRiguardo a questo possiamo comunque affermare che, al giorno d’oggi la politica del risparmio energetico dovrebbe mirare a due obiettivi principali:\nRiduzioni dalla dipendenza energetica dalle importazioni di petrolio e gas naturale\nFrenare il riscaldamento globale e il conseguente cambiamento climatico\nForse la mia è una pretesa immane, e anche molto presuntuosa, nel voler tentare di mettere un po d’ordine nelle mie e vostre idee a riguardo delle energie rinnovabili, e soprattutto sul risparmio energetico usando la Bioedilizia, ma proviamo a cominciare da due semplici situazioni reali: Ristrutturare una casa esistente, Costruire una nuova casa.\nCominciamo con un po' di dati\nIn Italia ancora l’80% del consumo di energia dipende dal petrolio e dal gas naturale.\nNel 1991 è entrata in vigore, sempre in Italia la legge n. 10 “Norme in materia di uso razionale dell’energia, di risparmio energetico e di sviluppo delle fonti rinnovabili d’energia”. Consiglio di leggerla voi stessi, o perlomeno di informarvi se il vostro architetto, ingegnere, progettista, geometra o chi per lui la conosce a fondo.\nVediamo anche quali sono le agevolazioni economiche contemplate dalla legge e dalla politica fiscale ad oggi (settembre 2010);\nL’isolamento termico di nuovi edifici e di edifici in ristrutturazione.\nL’installazione di nuovi generatori di calore ad alto rendimento\nL’installazione di pompe di calore per il riscaldamento ambiente o acqua sanitaria ( anche pannelli solari non fotovoltaici)\nL’installazione di impianti di cogenerazione per la produzione combinata di energia elettrica e calore (anche pannelli fotovoltaici)\nL’installazione di sistemi di controllo integrati e di contabilizzazione differenziata dei consumi di calore ( contabilizzatori dei termosifoni ecc.)\nComunque, consigliamo sempre di rivolgersi alla Regione, Provincia o Comune di dove verrà realizzata la ristrutturazione o la costruzione dell’edificio o presso gli sportelli appositi degli Enti preposti per maggiori conferme e specificazioni.\nLa maggior parte dell’energia che viene consumata negli edifici serve per la climatizzazione e l’illuminazione.\nIl 79% dell’energia consumata nelle case italiane serve per il riscaldamento e la produzione d’acqua calda.\nFonti energetiche maggiormente usate in Italia per il riscaldamento:\nGas metano : 62%\nGasolio : 31%\nGPL : 1,2%\nSi usa energia elettrica, anche questa prodotta, nella maggior parte dei casi , da risorse energetiche non rinnovabili (petrolio, gas naturale, carbone) , per illuminazione, per il funzionamento di elettrodomestici, pompe e apparecchiature.\nInnanzi tutto bisogna tenere ben presente, che esistono misure di risparmio energetico da adottare nella fase progettuale ( sia se si deve Ristrutturare che Costruire) estremamente semplici ed efficaci , che consistono nell’adozione di determinati accorgimenti architettonici come:\nOrientamento della casa rispetto al sole\nDisposizione e dimensioni delle finestre\nScelta di determinati materiali in funzione delle loro caratteristiche termiche\nQuando parliamo di progettazione invece, le misure da prendere in ordine di convenienza economica sono:\nScelta del sito con riguardo alle condizioni climatiche locali (raramente possibile)\nProgettazione secondo le condizioni climatiche locali (sempre possibile)\nCostruire l’edificio creando un efficiente isolamento termico (anche detto cappotto termico)\nImpiego di tecnologie ad alta efficienza ( pompe di calore, caldaie a compensazione, elettrodomestici a basso consumo energetico\nImpiego di tecnologie che usano energie rinnovabili ( sole, vento, acqua, biomassa)\nCome possiamo vedere quindi secondo l’ordine qui sopra esposto, l’impiego di energie rinnovabili è solamente all’ultimo posto inordine di convenienza economica. E trattateremo l’argomento più specificamente quando parleremo, nella Categoria " Costruire in pratica" : degli impianti elettrici, impianti idrici e impianti di riscaldamento.\nSe parliamo di risparmio parliamo di isolamento\nL’isolamento termico in realtà è la misura più efficiente di risparmio energetico, la più economica e anche la più efficace. I costi d’investimento si recuperano in pochi anni tramite i risparmi energetici ottenuti.\nRisparmiare un kW attraverso un adeguato isolamento termico vale sicuramente di più di un kW prodotto dalla più efficiente caldaia, perché la vita dei Materiali termoisolanti è molto più lunga rispetto a quella di un buon impianto, da considerare poi che un buon isolamento termico permette anche l’istallazione di caldaie meno potenti.\nEsistono tre tipi di isolamento termico:\nIsolamento termico esterno (a cappotto)\nIsolamento termico interno (più adatto nelle ristrutturazioni o in restauri di edifici storici)\nPur non trovando tutti gli addetti al settore edilizio d’accordo, dal punto di vista energetico, l’isolamento termico esterno detto anche a cappotto è dal mio punto di vista il migliore. In realtà l’unico inconveniente è che non lascia accumulare e quindi di conseguenza utilizzare, il calore del sole nei muri.\nMa l’apporto energetico di questo tipo di accumulazione (calore del sole) corrisponde solamente al 10 % dell’energia necessaria, mentre con un buon isolamento termico esterno si possono ottenere risparmi energetici fino all’80%.\nAnche quando si deve ristrutturare un edificio, questo tipo di isolamento esterno è la soluzione migliore, primo perché facilmente realizzabile da una buona equipe di muratori, e il lavoro di coibentazione non obbliga all’allontanamento degli abitanti\nRelativamente nuovo come sistema, l’isolamento termico trasparente si avvale di nuovi Materiali termoisolanti trasparenti da applicare all’esterno dei muri come i vetri cellulari, e vetri acrilici cellulari,questi permettono il passaggio dei raggi solari fino ai muri solidi che in questo modo si riscaldano durante il giorno e rilasciano il calore la notte, questo sistema si chiama ITT e comporta non solo un risparmio energetico , ma anche uno sfruttamento passivo dell’ energia solare.\nQuesto tipo di materiale trasparente viene montato tramite un telaio su di un muro assorbitore (appositamente annerito) . Per non disperdere il calore accumulato o per evitarne l’accumulo, quando si desidera il fresco vengono installate delle apposite avvolgibili parasole.\nDa una parete ITT, orientata a sud si possono guadagnare circa 100 kWh/m², le temperature variano dai 20 ai 35 gradi C e il calore accumulato si disperde puntualmente tra le 3 e le 12 ore dopo all’ interno dell’ edificio.\nE’ ovvio che per una coibentazione di questo tipo necessita una manodopera altamente specializzata, e il costo delle pareti, inclusa la schermatura ombreggiante , è relativamente alto.\nIsolamento Termico a Intercapedine\nIn questo caso parliamo di uno strato termoisolante inserito in un intercapedine tra due muri. Questo permette di usare anche materiali termoisolanti non propriamente idonei all’ambiente esterno in quanto protetti dal muro, quali lana di roccia o di vetro, granulato di perlite, vermiculite, sughero, fiocchi di cellulosa ecc.\nL’ importante è che questi Materiali possano asciugarsi nel caso in cui dovessero assorbire umidità, quindi qualsiasi buon muratore vi consiglierà la costruzione di un intercapedine ventilata, ossia uno spazio tra il materiale termoisolante e il muro esterno.\nQuesto tipo di isolamento non è mai un isolamento completo in quanto, come possiamo vedere dallo schema sopra rimangono sempre i ponti termici.\nE’ una soluzione che viene adottata di solito per migliorare le caratteristiche termiche di edifici già esistenti, come nel caso appunto di una ristrutturazione, per esempio in edifici storici o dove vogliamo comunque preservare la facciata .\nL’applicazione dell’isolamento termico all’interno degli ambienti non è consigliabile anche per il problema relativo al benessere igrotermico degli abitanti.\nParlando ora della possibilità di produrre l’energia elettrica sufficiente alla nostra abitazione , ossia una piccola utenza, diamo ora un breve accenno sulle fonti di energie rinnovabili di più comune utilizzo\nLa tecnologia fotovoltaica consiste nella trasformazione diretta della radiazione luminosa del sole in energia elettrica per effetto fotovoltaico.\nL’effetto consiste nella generazione di una corrente elettrica in seguito all’assorbimento delle radiazioni solari da parte di celle fotovoltaiche, le celle vengono combinate in moduli e questi a loro volta in pannelli.\nI moduli attualmente in commercio sono per lo più costituiti da 36 celle fotovoltaiche\nGli impianti fotovoltaici generano una corrente continua a 12 o 24 volts , che viene poi trasformata in corrente alternata a 220 V, attraverso un invertitore, e immessa nella rete della società fornitrice di energia elettrica. Queste per legge sono obbligate ad acquistare la corrente prodotta da privati ad un prezzo favorevole che permetta di poter ammortizzare i costi dell’impianto in un periodo di tempo ragionevole.\nLa società installerà anche un contatore speciale che conta la quantità di energia elettrica immessa e quella prelevata dalla rete.\nHo sentito parlare comunque ultimamente di nuovissimi sistemi ancora in fase sperimentale che permetteranno in breve di poter immagazzinare la corrente prodotta durante i periodi di esposizione al sole, e quindi di essere praticamente autosufficienti dalla rete pubblica di energia elettrica.\nIl migliore approfittamento dei pannelli fotovoltaici è ovviamente come rivestimento di facciate (esposte a sud),\ncoperture di tetti e elementi trasparenti in tettoie di vetro.\nStiamo qui parlando di impianti eolici di piccola portata, per piccole utenze, che producono una potenza che varia da 0,5 a 3,0 kW.\nQuesti impianti che sfruttano la forza del vento attraverso un aereogeneratore (generatore eolico), un apparecchio con pale messe in rotazione dal vento, sono giustificati in quei luoghi dove il vento soffia almeno 3,5m/s per almeno 2000h/anno.\nQuesta energia può essere accumulata in batterie o immesse nella rete elettrica, cosa più conveniente.\nI generatori eolici vengono installati su tralicci alti tra i 7 e i 12 m, altezza che deve superare i tetti e gli alberi presenti, di solito sono apparecchi molto robusti e non esigono molta manutenzione.\nPer cogenerazione si intende la contemporanea produzione di calore ed energia elettrica (o meccanica) da parte di un unico impianto.\nDato che da ogni trasformazione di energia risulta calore, la cogenerazione aiuta in pratica a risparmiare questa energia primaria.\nIl motore a Co-Generazione fu inventato negli anni 70 dall’ingegner Palazzetti che lavorava per la FIAT, che a quel tempo non ritenne opportuno continuare a finanziare le ricerche. A questo progetto fu dato il nome di TOTEM.\nCon il biogas per esempio, si può alimentare un motore a combustione interna, il quale a sua volta aziona un generatore elettrico e il calore recuperato può produrre acqua calda per il riscaldamento.\nPurtroppo siamo sempre al solito dilemma, che si spera sarà risolto presto, l’energia elettrica serve nel corso di tutto l’anno , mentre si ha bisogno di calore durante la stagione fredda. Quindi l’istallazione di impianti di cogenerazione è vantaggiosa quando il bisogno di energia termica è più o meno uniforme tutto l’anno, e non è di conseguenza adatto ne applicabile in piccoli edifici residenziali.


Documentario Michael Schumacher, su Netflix - NEWSAUTO.it\nHome/Racing/Documentario Michael Schumacher, su Netflix\nAuto dei film Motori in tv Netflix Schumacher\n"Schumacher" è il nome del nuovo film documentario dedicato al sette volte campione di Formula 1, è prodotto da B|14 FILM GmbH e ripercorre la storia del Kaiser tra racconti e interviste inedite. Questo esclusivo film è disponibile dal 15 settembre 2021 su Netflix.\nRaffaello Caruso5 giorni fa\nTutti i fan aspettavano un documentario su Michael Schumacher e Benjamin Seikel, produttore cinematografico, ha accontentato questo desiderio per tutti gli amanti del Kaiser facendosi carico di una responsabilità non da poco. Dopo il grande successo ed apprezzamento della serie Drive to Survive, il film documentario intitolato “Schumacher” farà il suo debutto su Netflix, la piattaforma streaming più utilizzata al mondo a partire dal 15 settembre 2021.\nIl film è stato prodotto da Benjamin Seikel e diretto da Vanessa Nocker; entrambi hanno già lavorato a un documentario sulla storia della leggenda del tennis tedesco Boris Becker. La sua uscita, il 15 settembre, arriva poco più di 30 anni dopo che Michael Schumacher ha fatto il suo debutto in F1 in Belgio.\nTrailer ufficiale documentario su Schumacher in onda su Netflix VIDEO\nSi tratta di un importante film poiché è l’unico ad essere riconosciuto dalla famiglia ed al suo interno sarà presente materiale inedito e interviste esclusive per tratteggiarne il profilo dell’uomo e del pilota più amato nel panorama della Formula1.\n👉 Tutti gli articoli in cui si parla di Michael Schumacher\n👉 Scopri quali film e telefilm vedere dedicati alle automobili 👈\n👉 F1 notizie Formula 1 gare, date, classifiche e risultati 👈