Il cambio di rotta del ‘Master and Back’ - Associazione Nino Carrus\nIl cambio di rotta del ‘Master and Back’\nMaster and Back, Master e Ritorno, significa in due parole, dare la possibilità a chi vuole, ma non ha i mezzi finanziari per farlo, di formarsi all'estero, studiare, conseguire un titolo nelle più importanti Università del Mondo, per poi aspirare a un possibile 'rientro' nell'isola: in modo tale s'investe in conoscenze, esperienze, competenze nuove, innovative per la terra da cui si parte.\nDal 2005 si sono creati, così, migliaia di competenze specifiche, in grado di districarsi settorialmente in tutti i campi: dalla microbiologia molecolare, al marketing e finanza, dal management dei trasporti, o delle strade a quello della rete integrata nel settore museale e archeologico, il settore turistico, chimico, giornalistico, artistico. Non v'è stato settore nel quale la Regione Sardegna non abbia permesso di formare i sardi.\nA sette anni dalla nascita del programma la domanda nasce spontanea: 1) è stata pensata una Sardegna del 'Ritorno'? Se siamo stati lungimiranti in uscita, lo siamo anche nel rientro? Si è in grado oggi di assorbire tutte queste competenze professionali già formate fuori? O meglio, la Sardegna del Ritorno, ha forse percepito la ricchezza storica, per non dire epocale, di avere tutti i settori dello scibile coperti da più di una competenza formata ai massimi livelli? Si è forse capito, che vi sono migliaia di sardi animati da una forte motivazione a 'investire' in terra sarda per dare il proprio contributo ed esperienza al miglioramento della propria isola?\nDetto questo - lo diceva nostra nonna - sappiamo tutti che non bisogna essere laureati, masterizzati, o dottorati per essere intelligenti e capaci, così come non bisogna essere per forza di origini sarde, o restare qui, per fare il bene della Sardegna. È chiaro, però, che questi due parametri messi insieme vanno a scardinare una pesante eredità che la Sardegna si porta dietro dal passato. E cioè quella di essere professionalmente incapaci a costruire il proprio destino in casa propria, tale da trasmetterlo nel luogo in cui si opera. Poiché se questo non succede, come troppo bene sappiamo, ciò porta, ed ha portato, all'immediato servilismo nei confronti dell'esterno, alla subalternità politica, energetica, industriale, allo scambio di una classe dirigente mediocre, quella che non mira allo sviluppo culturale, civile, professionale del popolo nei vari settori strategici: proprio quelli che sarebbero in grado di scardinare lo status quo dei poteri acquisiti di generazione in generazione, per conoscenza appartenenza o successione, e non per un riqualificato merito.\nCon un esempio risulta forse più semplice il ragionamento: se una nota ditta di formaggi, facciamo nel centro Sardegna, gestita da un consiglio di Amministrazione in prevalenza composto da pastori con età media di 50 anni, che in gioventù non hanno studiato marketing. Se proprio chi ha l'oro nelle mani quando prepara il formaggio, e conosce i 'segreti' della campagna, la lingua locale, ma non sa che dietro l'angolo, o anche a 150 km di distanza, vi sono giovani formati nei posti migliori del mondo che conoscono le lingue, le migliori strategie del marketing e della comunicazione, in grado di far crescere esponenzialmente la loro cooperativa, o azienda che sia, esportando il loro prodotto, nel giro di pochi anni; se non sanno che si porta benessere, progettualità positiva, ricadute nell'indotto, professionalità e razionalizzazione delle risorse. Se proprio loro, dico, non vogliono intendere che manca proprio quella figura professionale per chiudere la filiera, e da qui inanellare uno sviluppo oltremare in grado di stare nel mercato di qualità senza 'svendere' il prodotto, secondo un modello virtuoso a impatto zero, se questo non succede bisognerà aspettare (forse) che alcuni di questi giovani siano così pazienti da prendere un giorno un posto in dirigenza (tra alcuni decenni) prima che 'qualcosa' possa magari cambiare in questa direzione? Si può credere che un giovane che non sia disposto a versare il proprio sangue per la Sardegna possa aspettare un ricambio generazionale tale, che nella tradizione de 'su connottu' maschera la radice del problema di capire in realtà la questione posta? O forse questo giovane non emigrerà nuovamente, e dopo tanti investimenti, lascerà sul terreno ancora un'altra chance non sfruttata per la Sardegna?\nPosto che nessuno è indispensabile, ma nel proprio settore, tutti siamo utili a tutti, pongo un esempio nella Pubblica Amministrazione: perché mai un giovane che ha preso un Master in biblioteconomia a Oxford, o a New York, deve ritornare in Sardegna per due anni 'almeno garantiti', diciamo (a caso) nel paese di Nurallao, per fare fotocopie con una stampante gracchiante, o chiamare le biblioteche circostanti abituate a lavorare in completa autonomia, che proprio di quella autonomia hanno fatto una ragione della loro sopravvivenza, in un sistema che non è mai stato abituato a legare i fili e figurarsi a fare rete?\nProviamo ad applicare ora questi parametri a tutti i settori, e vediamo che l'autonomia sarda, per puro istinto di sopravvivenza, è davvero incapace di fare rete e promuovere così liberamente le proprie idee, evitando il confronto leale, aperto, non quello fittizio proprio di una finta democrazia, e con esso, quindi, il suo possibile effetto moltiplicatore. Il Sindaco del paese dovrà reperire fondi regionali (perché non internazionali, direttamente dalla EU?), per garantire una sopravvivenza al proprio comune; il professore universitario che non ha un computer nel suo ufficio, dovrà dotarsene per 'parlare' con 'l'esterno', agevolando l'organizzazione e comunicazione con gli studenti; l'albergatore che ha difficoltà a mandare i messaggi di testo col cellulare o impara o si farà affiancare da chi lo sa fare; il consigliere regionale che non sa mandare o ricevere una mail sul proprio iPhone scintillante dovrà imparare a farlo, certamente prima delle prossime elezioni. L'elenco potrebbe essere lungo, dal dirigente di Provincia del Lavoro che non risponde al telefono per settimane senza rilasciare alcuna comunicazione di servizio, all'addetto telefonico dell'ARST che non conosce, per sua stessa candida ammissione, le coincidenze dei treni con la Ferrovia Statale, che dista fisicamente 100 metri dalla sua. Figurarsi se chiamasse un turista inglese!, in che lingua risponderebbe? (Sono tutti esempi veri).\nIn conclusione, non possono più essere accettati in maniera passivistica i tempi biblici secondo la filosofia del 'qui funziona così'. Se 'qui funziona così' l'estate in Sardegna arriva sempre troppo in anticipo, e noi siamo in ritardo: agli occhi degli altri, e di noi stessi. O costruisci durante l'inverno una rete infrastrutturale, di viabilità interna che funzioni, materiale e immateriale, se vuoi fare turismo, altrimenti non sei credibile, né appetibile, neppure quando te la prendi con la Tirrenia. Chi voleva 'tornare' in Sardegna a investire tempo e fatica con un progetto, forse non verrà neppure per una vacanza, lasciando il terreno ai lupi della prateria senza più un baluardo, un'idea di sviluppo da valorizzare. Semplicemente rinuncia (o viene volutamente portato a rinunciare) in nomine del precedente status quo.\nManca un piano per il ritorno. Non si sa se sia voluto o non capito. Comunque sia il nuovo Master indetto alla Facoltà di Alghero con il partenariato di prestigiose Università estere è una mossa che dimostra, sempre, di rispondere a domanda ponendo un altro problema. In pratica per agevolare lo sviluppo ora si portano le Università da fuori, e non più i ragazzi che si sono già stati formati fuori. Opinabile, sì. Ma gli altri? Che fine faranno gli altri, quelli già pronti ai blocchi di partenza?\nDi seguito un link per studiosi, ricercatori, professionisti, aspiranti imprenditori (seri), backisti del Master, persone con idee e progetti seri: frutto di anni di investimento.\nL'invito è quello di promuovere la cultura della RETE – sapendo che questa funziona non solo nel contatto virtuale, ma perché le persone, dopo, si incontrino veramente, e nasca così una collaborazione reale: http://masterandback.oneminutesite.it/index.html - Internet funziona solo se chi lo sa usare, poi, è disposto ad incontrarsi effettivamente. È un investimento da fare, questo, con lo sforzo della Multidisciplinarietà. Tramite l'applicazione in ogni settore a esigenze concrete del territorio: incontro reale tra talenti e risorse. Solo un lavoro in team, come si è appreso da altre parti, e che qui manca, può far 'funzionare' un sistema integrato che mira allo sviluppo della Sardegna. Intendendo per Sardegna l'investimento già fatto con il suo miglior 'capitale umano' radicato nel territorio. Se non si chiude il cerchio del Back, del ritorno, dando adito a nuove idee e realtà imprenditoriali formate altrove, insomma, l'intero programma Master and Back, fin dal suo costituirsi, sarà da considerarsi fallimentare. Poiché tutti sanno che non si possono investire, in tempo di crisi, così tante risorse pubbliche senza ricavarne nulla. Ovviamente, non all'infinito.\nSei qui: Home Blog Il cambio di rotta del ‘Master and Back’


Sala Culturale CarGià: maggio 2016\n“LIRICA CHE PASSIONE...UN CORO ALL’OPERA” - CONCERTO DEL CORO LIRICO LA SPEZIA - SOTTO LE STELLE in piazza Brin\n“LIRICA CHE PASSIONE ....UN CORO ALL’OPERA”\nVerdi, Mascagni, Donizetti\nPIAZZA BRIN-LA SPEZIA\nDOMENICA 29 MAGGIO ORE 21,00\nDomenica prossima 29 maggio, in occasione della celebrazione del “Corpus Domini” nel quartiere “Umbertino”, divenuto simbolo di una zona difficile ma anche luogo di integrazione e di dialogo, nell’idea di sostenere questo tema alle 21,15, il Coro Lirico La Spezia si esibirà in concerto offrendo alla città un concerto ricco dei brani più celebri tratti da alcune delle opere che il Coro Lirico La Spezia ha messo in scena nei teatri della Spezia e in altre province italiane. Il Coro diverrà protagonista di un concerto intitolato “ Lirica che passione...un Coro all’Opera”, Direttore di Coro M° Kentaro Kitaya, al pianoforte M°Miki Kitaya\nGrandi musicisti italiani hanno inserito cori stupendi nelle loro composizioni teatrali con funzioni e scopi diversi, ma sempre di grande rilievo musicale e drammaturgico nel contesto delle loro opere. Alcuni brani corali hanno raggiunto singolarmente grande popolarità.\nCon questo concerto si è voluto dare il giusto valore ad alcuni dei brani corali più noti e famosi di tre compositori dell'opera lirica italiana, Verdi, Mascagni, Donizetti, offrendo agli ascoltatori la possibilità di apprezzarne tutta la loro bellezza.\nNella produzione di Giuseppe Verdi, il coro dà significato alle vicende, esprime un giudizio morale, è un protagonista. Nel Nabucco il “Va pensiero” è il canto nostalgico e struggente del popolo ebreo in schiavitù, un canto che trascinava gli animi alla conquista della libertà nel Risorgimento italiano. Ne “I Lombardi” alla prima crociata il “Coro della processione” è il canto dei crociati pronti alla loro missione patriottica e sociale.\nNel “Trovatore”, Verdi ci trasporta nel mondo variopinto degli zingari che battono laboriosi sulle incudini e inneggiano alla gioia della loro vita libera ed errabonda. Ne “La Traviata” il coro, crea l'atmosfera superficiale e frivola, trascinante, con un brindisi famoso intonato da Alfredo su invito di Violetta.\nCon Donizetti si apprezzeranno segmenti piacevolissimi e brillanti tratti da Elisir D’Amore.\nIl Coro Lirico la Spezia che ancora oggi raccoglie gli applausi per la sontuosa messa in scena di Nabucco che ha prodotto al Teatro Civico nello scorso aprile, vi invita a partecipare numerosi\nApprofondimenti, nel Blog di Sala Culturale CarGià: http://salacargia.blogspot.it/ a cura di Ezia Di Capua – Curatore del Coro Lirico La Spezia\nNel corso della storia dell'Opera vi sono stati periodi nei quali il coro, ossia l'insieme di voci concertanti variamente distribuite, ha subito alterne vicende fino quasi a scomparire durante il Settecento. A partire però dal XIX secolo, il coro ha conquistato un interesse e un'importanza in continua crescita, fino alle più complesse forme di polifonia del Novecento.\nIn generale, la maggior parte delle opere dell'Ottocento, in qualsiasi lingua, inizia con una scena corale, all'interno della quale spesso sono previste una o più parti d'assolo. Nelle opere di spiccata tendenza nazionalistica, in cui l'eroe non è rappresentato da un singolo ma da un'intera popolazione, il coro ha un ruolo da protagonista.\nCORO LIRICO LA SPEZIA: TUTTI I SUCCESSI\nCOMUNICATO STAMPA A CURA DI EZIA DI CAPUA PUBBLICATO SUI QUOTIDIANI ON LINE CLICCA SUL LINK\nLA SPEZIA OGGI:http://www.laspeziaoggi.it/2016/05/26/lirica-che-passione-un-coro-allopera-concerto-del-coro-lirico-la-spezia-sotto-le-stelle-in-piazza-brin/\nSALA CARGIA’ SEGNALA “NABUCCO” SU YOUTUBE – TEATRO CIVICO LA SPEZIA - 29 APRILE 2016\nL’opera lirica Nabucco di Giuseppe Verdi, su libretto di Temistocle Solera, è stata messa in scena al Teatro Civico della Spezia, Venerdì 29 Aprile alle 21,00, firmata da Renato Bonajuto, con la pregevole direzione orchestrale di Massimiliano Piccioli, e la maestosa orchestra “ Giacomo Puccini” .\nIl progetto di produzione dell’opera, a cura dell’Associazione Coro Lirico la Spezia è stato condiviso con due partner d’eccezione: l’associazione “ Puccini in the Word” e la Società Culturale Artisti Lirici Torinese “Francesco Tamagno” costituita nel 1992 a Torino, attualmente una delle sette imprese liriche riconosciute dal Ministero dei Beni Culturali\nL’opera ha offerto uno spettacolo ricco di un cast assolutamente monumentale e ha riscosso notevole successo di pubblico ed i critica.\nattraverso i quali potrai vedere segmenti dell’opera selezionati tra i più significativI\nclicca sui link per vedere i video\nhttps://www.youtube.com/watch?v=MF493L85FHc NABUCCO - ATTO FINALE\nhttps://www.youtube.com/watch?v=hjtDcTgdflA NABUCCO - DUETTO – ATTO III - C.Martufi\nhttps://www.youtube.com/watch?v=FxzLwWnWIWM NABUCCO - SPERATE O FIGLI - A.Zanazzo\nhttps://www.youtube.com/watch?v=TTgRJE9HNyM NABUCCO – CADRAN PERFIDI - M.Fichera\nhttps://www.youtube.com/watch?v=vDdE2Q2t9N8 NABUCCO - TERZETTO\nè letto in tutto il mondo, 6.000 visualizzazioni nell’ultimo mese\nSi ringraziano in modo particolare i lettori delle seguenti Nazioni:\nITALIA, STATI UNITI, FEDERAZIONE RUSSA, REGNO UNITO, GERMANIA, FRANCIA, THAILANDIA, GIAPPONE, ALBANIA, AUSTRALIA, PAESI BASSI, SPAGNA, SVIZZERA, BRASILE, UCRAINA, TERRITORI PALESTINESI, GEORGIA, ROMANIA, COSTA RICA, MALTA, ISRAELE, INDIA, REPUBBLICA CECA, GRECIA, COSTA D'AVORIO, VENEZUELA,CINA, BOSNIA ERZEGOVINA, AUSTRIA, MONACO, SVEZIA, CROAZIA, COREA DEL SUD, SLOVENIA, MONTENEGRO, IRLANDA, NORVEGIA, POLONIA, CANADA, TAIWAN, BAHAMAS, BELGIO, TURCHIA, DANIMARCA, BULGARIA, ARGENTINA, MOLDAVIA, COLOMBIA, AFGHANISTAN, REPUBBLICA DI MACEDONIA, CIPRO, FILIPPINE, BANGLADESH, PAKISTAN, VIETNAM, URUGUAY, LETTONIA, ISRAELE, EGITTO, SERBIA, NUOVA ZELANDA, SUDAFRICA, ALGERIA, GIORDANIA, NIGERIA, FINLANDIA, HONDURAS, PORTOGALLO, INDIA, LUSSEMBURGO, TURCHIA, CINA, HONG-KONG, ISOLE FAROE, SINGAPORE, PANAMA, MALESIA, INDONESIA, MESSICO, SAN MARINO, ISLANDA, PERU’, REPUBBLICA CECA, MAROCCO, ECUADOR , ANDORRA, GUADALUPUA, LIBANO, SRI LANKA, SLOVACCHIA, LETTONIA, REPUBBLICA DOMINICANA, ANGOLA, NUOVA ZELANDA, SUDAFRICA, RUSSIA, IRLANDA, EMIRATI ARABI UNITI, KENYA, BIELORUSSIA, ANTIGUA E BARBUDA, ...\nMASSIMILIANO FICHERA, Baritono – Intervista a cura di Ezia Di Capua\nNato ad Acireale (CT), all’età di quindici anni inizia lo studio del canto con il soprano Cecilia Fusco ottenendo il diploma con il massimo dei voti a soli 22 anni, presso il Conservatorio G.Tartini di Trieste. Ha perfezionato la sua tecnica vocale con Magda Olivero, Andrea Genovese ed Eros Cassardo. Ha seguito le Master Class di Canto del M° Angelo Gabrielli. Inoltre regolarmente ripassa gli spartiti con il M° Carlo Caputo a Torino.\nÈ risultato vincitore in alcuni tra i più importanti concorsi di canto,\nSi è esibito presso numerosi teatri, tra i quali ricordiamo: Teatro dell’Opera di Roma, Verdi di Trieste, La Pergola di Firenze, Rossini di Pesaro, Regio di Torino, Chiabrera di Savona, Grande di Brescia, Petruzzelli di Bari, il Rendano di Cosenza, Teatro Carignano di Torino, il Festival Pucciniano di Torre del Lago, il Sociale di Rovigo, il Municipale di Piacenza, Dell’Aquila di Fermo, Morlacchi di Perugia, Teatro Bonci di Cesena, Corte Malatestiana di Fano, Ente Luglio Musicale Trapanese, Nuovo di Spoleto e molti altri teatri di tradizione. All’estero: Cairo Opera House, Astana Opera in Kazakistan, il Bunka Kaikan di Tokyo, a Osaka, e in altre città del Giappone dove ha cantato un Tour del Barbiere di Siviglia con il tenore Antonino Siracusa e Sonia Ganassi. In Africa ha cantato alla Réunion con Fiorella Burato.\nÈ stato il primo baritono al mondo che ha cantato a Doha il Barbiere di Siviglia, nel Quatar e ancora: Théatre du Casino di Ginevra, Siviglia, Lisbona, Barcelona, Parigi, Seoul , Miami, al Teatro Poly di Pechino ha cantato Un Ballo in Maschera e ha tenuto master di canto presso il Conservatorio della stessa città.\nHa inciso CDROM per la casa discografica Bongiovanni, Pasqua Fiorentina di I. Capitanio, Elvida e La Romanziera di G. Donizetti, In Filanda di P. Mascagni, Messa Solenne di A. Mazzucato. In Prima Mondiale ha inciso Alla Gioia Di P. Mascagni per la casa discografica Concerto nel 2013 in Toscana.\nPer la casa discografica Chicco Classic ha inciso il Requiem di G.Faurè, e per la Niccolò Le Villi di G. Puccini, Eve e la Vierge di Massenet.\nHa collaborato con direttori tra i quali: Gianluigi Gelmetti, Nikša Bareza, Steven Mercurio, Marcello Rota, Roberto Tolomelli, Carl Martin, Bruno Aprea, Vittorio Parisi, Marcello Panni, Lorenzo Castriota Skanderbeg, Carlo Palleschi, Daniele Callegari, Massimiliano Piccioli, David Crescenzi , Amos Talmon, Daniele Agiman, Marco Balderi e Giampaolo Sanzogno e molti altri Tra i registi ricordiamo: Beppe De Tomasi, Filippo Crivelli, Francesco Esposito, Mauro Avogadro, Giuseppe Giuliano, George Pressburger, Michal Znaniecki, Marco Carniti e Antonello Madau Diaz, Michele Placido e molti altri.\nHa collaborato con artisti come Carlo Cossutta, Andrea Bocelli, Lando Bartolini, Cecilia Gasdia, Maria Dragoni, Vincenzo La Scola, Nicola Martinucci, Ernesto Palacio, Barbara Hendricks, Renato Bruson, Katia Ricciarelli, Denia Mazzola Gavazzeni, Ghena Dimitrova, Francesca Patanè, Sonia Ganassi, Simone Alaimo, Antonino Siragusa Rolando Panerai e molti altri di chiara fama internazionali.\nGli echi degli applausi per Massimiliano Fichera, interprete di Nabucodonosor in “Nabucco” opera messa in scena al Teatro Civico della Spezia il 29 aprile, non si sono ancora spenti e il successo ottenuto sia per l’espressione del canto e per l’ampia recitazione, fanno ancora parlare la città.\nAssai apprezzato in tutto il mondo e, attivo socialmente come membro di una congregazione impegnata a sostenere i diritti umani del lavoro per il progresso dell’umanità, mostra carattere determinato, forte e sensibile\nMassimiliano Fichera mi ha gentilmente concesso l’intervista di seguito pubblicata in esclusiva per il Blog di Sala Culturale CarGià, che sarà estesa solo parzialmente ai quotidiani on line. Con amicizia e stima ringrazio vivamente Massimiliano Fichera, baritono dal timbro incisivo, profondo e potente .\nNell’opera “Nabucco” andata in scena il 29 Aprile a la Spezia, hai interpretato “Nabucodonosor”. Hai sviluppato un personaggio molto intenso caricato con la forza della tua personalità di un temperamento straordinario che ha folgorato il pubblico. Come ti sei sentito nei panni di Nabucodonosor e quanto impegno hai dedicato allo studio del personaggio e dell’opera?\nPrima di tutto volevo ringraziare per la tua gentilezza e la grande professionalità.\nSono molto legato a quest’opera e in particolare al personaggio di Nabucodonosor per svariati motivi .\nEsattamente il Dodici Marzo del 2016 cantavo questo ruolo presso Il Teatro della Fabbrica di Villadossola quando, una telefonata dalla Sicilia mi comunica la triste notizia della dipartita di mia madre a 68 anni.\nQuando avevo iniziato a studiare canto con Cecilia Fusco all’età di quattordici anni scoprii L’Opera di G Verdi Nabucco ed ebbi il presentimento che questo ruolo sarebbe stato legato ad un avvenimento infausto… pensai\nproprio alla morte di mia madre.\nSono ancora molto scosso perché ciò è veramente accaduto.\nSono parecchi anni che mi cimento nell’ affinare questo personaggio sia nella recitazione che nel canto mettendomi al servizio dell’autore .\nCredo che potenzialmente tutti nella vita siamo stati dei “Nabucodonosor” per il semplice fatto che essere orgogliosi è una tendenza di tutti noi. La confessione di Nabucco mi emoziona moltissimo. E’ un ruolo impervio sia per la tessitura che per la profondità del personaggio stesso.\nBisogna rendere la personalità del re di Babilonia.\nDal punto di vista vocale si richiede una timbrica brunita, pastosa , tipica della vocalità verdiana , quindi un baritono romantico, eroico ma nello stesso tempo capace di emettere suoni dolci e soavi pianissimi a tal punto da far commuovere il pubblico. Nabucco è un’opera imponente, ma colma di sfumature che bisogna rispettare\nNon si smette mai di affinare un ruolo e tutte le volte che lo si interpreta si aggiungono delle nuove sfumature legate ad un nesso drammaturgico e vocale.\nAmo questo personaggio perché ha dimostrato una grande umiltà nei confronti di Dio chiedendo perdono.\nCom'è nata la tua passione per la lirica? Il tuo curriculum artistico è colmo di successi, cosa ricordi del tuo debutto?\nLa passione per il canto in generale è nato in tenera età . Sin da piccolo cantavo anche in strada, o e , a maggior ragione, nel cortile della mia casa.\nAll’età di 13 anni, frequentando la Scuola media, ho avuto la fortuna di incontrare un’insegnante di Educazione Musicale la Signora Figuerra la quale faceva cantare sempre i bambini, è stata lei ad accorgersi che avevo già una voce capace di sovrastare l’intera classe.\nMi divertivo ad imitare il vocione di un bidello facendo tuonare la mia voce all’interno della scuola.\nRicordo con gioia il mio debutto ufficiale nell’opera all’età di 24 anni nella Turandot di G. Puccini, nel ruolo di Ping presso la corte Malatestiana di Fano, sotto la regia del grande Beppe De Tomasi .\nEro stato chiamato dal celebre commendatore ed impresario Vittorio Bertone il quale mi ascoltò in un recital a Torino , mi disse che c’era la possibilità di fare quest’opera se avessi conosciuto il ruolo; io dissi subito si , ma in effetti preparai il ruolo in soli 14 giorni con il Maestro Carlo Caputo mio attuale ripassatore . Ebbi la fortuna e il coraggio di andare in scena con nomi straordinari come Alfredo Zanazzo, Lando Bartolini, Francesca Patanè nel ruolo del titolo e da allora iniziai la mia umile carriera che mi ha portato in molti Teatri del Mondo.\nNon smetterò mai di ringraziare il Padre Eterno per avermi donato queste doti.\nIl tuo percorso artistico si è sviluppato in Italia e all’estero. Cosa puoi raccontarci riguardo le tue esperienze In Giappone , Pechino, New York, etc,.. ? Ricordi un aneddoto particolarmente curioso legato alle tue esperienze italiane o estere?\nLa prima volta che andai in Giappone suscitai uno scandalo pubblico per il semplice fatto che gli organizzatori dei concerti avevano dato la possibilità a me di ringraziare pubblicamente con un brindisi…. Io utilizzai la classica espressione.\nCin Cin!!!…. NON IMMAGINANDO che nella loro lingua avesse tutt’altro significato.\nPer contro, in Oriente, soprattutto il cantante lirico italiano è venerato come un “dio”, in quanto modello ideale di tale arte.\nE’ una professione tanto più difficile, quanto più si voglia essere perfezionisti e ... seri.\nHai collaborato con direttori e registi di fama internazionale. Chi ha arricchito maggiormente la tua formazione?\nOgnuno di loro mi ha insegnato qualcosa sempre anche il meno noto.\nLa tua passione per il canto trasuda da ogni tua nota. Cosa possiamo fare per diffondere la cultura musicale e la cultura dell'opera lirica?\nIn Italia la cultura musicale in genere è meno diffusa che in altre parti d’Europa. In tutte le scuole, dalla materna in su, dovrebbe essere obbligatorio lo studio del canto e della musica in genere, rendendola accessibile a tutti.\nOggi, con la riforma dei conservatori avvenuta in Italia, essi costituiscono gli unici centri di alta formazione .\nQuindi bisognerebbe che, sin dalle elementari tutte le scuole avessero l’ indirizzo musicale e ci fossero più licei musicali.\nQual’è il ruolo e l’autore che preferisci?\nIl ruolo che più amo è Nabucco e Verdi come autore.\nHo parecchi sogni nel cassetto che in questo momento evito di esternare anche perché sono una persona realista e vivo la vita quotidianamente ringraziando sempre Dio…\nMi piacerebbe creare una fondazione che aiuti i giovani cantanti a formarsi.\nCome valuti oggi la tua carriera? - Cosa consigli ai giovani che stanno iniziando la carriera?\nLa mia carriera è dignitosa e penso che possa ancora continuare e alzarsi di livello.\nAi giovani direi di non scoraggiarsi, ma di essere pronti ad affrontare frustrazioni e prove, ma coltivare sempre la propria passione, creandosi anche altri interessi alternativi per affrontare tutto con più serenità.\nQuali saranno i tuoi impegni futuri ?\nAlla fine di Maggio ritornerò al Cairo per Rigoletto di Verdi e a Luglio sarò in Grecia per Pagliacci di Leoncavallo.\nLa Spezia Lunedi 9 maggio 2016\nARTICOLI CORRELATI clicca sul link per leggere\nLE FOTO DI NABUCCO :http://salacargia.blogspot.it/2016/04/le-foto-di-nabucco-cura-di-marco-mosti.html\nCOMUNICATI STAMPA A CURA DI EZIA DI CAPUA clicca sul link per leggere\nLA GAZZETTA DELLA SPEZIA: http://www.gazzettadellaspezia.it/index.php?option=com_k2&view=item&id=52414:massimiliano-fichera,-nabucodonosor-al-civico-un-ruolo-impervio,-da-baritono-romantico,-eroico-ma-che-faccia-commuovere&Itemid=10004\nLA GAZZETTA DELLA SPEZIA fb: https://www.facebook.com/GazzettadellaSpezia\nLIBERO FOCUS 24X7:\nCRISTINA MARTUFI, SOPRANO – Intervista a cura di Ezia Di Capua\n"Nabucco" - Teatro Civico La Spezia\n- foto di Marco Mosti -\nCristina Martufi è nata a La Spezia, studia canto presso il Conservatorio Statale di Musica “G. Puccini” di La Spezia e contemporaneamente si laurea in Lingue e Letterature Straniere presso l’Università di Parma. Si è perfezionata con il Maestro Angelo Bertacchi e con il soprano Fiorenza Cedolins. Dopo aver vinto vari concorsi internazionali, la sua carriera operistica inizia giovanissima nel 2002 con i ruoli di Mimì ne La Bohème e Liù in Turandot. La voce si dimostra subito essere, a dispetto della giovane età, molto brunita ed adatta a ruoli più drammatici. Ha collaborato con moltissimi teatri italiani e stranieri, tra cui il Teatro Comunale di Modena, il Gran Teatro Puccini di Torre del Lago, il Teatro Magnani di Fidenza, il Teatro delle Muse di Ancona, il Teatro Comunale Manzoni di Pistoia, il Teatro Comunale di Carpi, il Teatro Carani di Sassuolo, il Teatro Politeama di Cascina, il Teatro Animosi di Carrara, il Teatro Guglielmi di Massa, il Teatro Civico di La Spezia, il Teatro di Cheliabinsk, il Teatro di Perm ed il Teatro di Yekaterinburg in Russia, il Teatro di Belfast in Irlanda, il Teatro di Logrono, il Teatro di Cuenca ed il Teatro di Alicante in Spagna. Si è esibita in tournè in Marocco in numerosi teatri tra cui il Teatro Mohammed VI (Teatro del Re) in una serie di concerti per l’ambasciata italiana.\nLa sua carriera luminosa e ricca di successi non le ha fatto dimenticare la sua città natale. Conoscenza, competenza e disciplina sono fulcro dominante della sua forte personalità. Sugli echi del successo di “Nabucco” messo in scena al Teatro Civico della Spezia, il soprano Cristina Martufi, interprete di Abigaille, mi ha concesso in esclusiva per Sala Culturale CarGià l’intervista di seguito pubblicata che verrà estesa solo parzialmente ai quotidiani on line. La ringrazio moltissimo per la sua amicizia, cortesia e disponibilità. Contraccambiando stima la saluto caramente anche a nome di tutti i lettori.\nLa straordinaria interpretazione di Abigaille, applauditissima al Teatro Civico della Spezia, ha messo in rilevo un personaggio straordinario, una tua creazione molto sentita e molto intensa anche nella recitazione. Cosa ci puoi dire, come ci si avvicina ad un’opera monumentale come “Nabucco”?\nCon rispetto, grande umiltà e apertura mentale. Il ruolo è tra i più temuti dai soprani di tutto il mondo, e non a torto: al di là della tessitura al limite delle capacità canore, il rischio più grande che si corre è quello di lasciarsi trascinare dalle emozioni e di non rendere giustizia al personaggio come si dovrebbe. E’ un sottile gioco di equilibri, tra controllo ed emotività, tutto teso nel rendere al meglio la partitura verdiana.\nHai lavorato nella tua carriera con i più grandi registi. Chi tra loro è riuscito a valorizzare meglio il tuo talento? Qual è stata, finora, l'esibizione più emozionante?\nOgni esibizione lascia un segno imperituro in un’artista, ed è giusto che sia così. Inoltre, più passano gli anni più mi convinco che tutti hanno qualcosa da insegnarci, per questa ragione non mi sento di fare nomi perché dimenticherei sicuramente qualcuno e la cosa mi rattristerebbe. L’esibizione più emozionante è stata sicuramente Suor Angelica nel 2013, due mesi dopo il parto: entrare nella psicologia di un personaggio che perde suo figlio nel momento in cui ero appena diventata mamma è stato travolgente e sconvolgente.\nSei legata al M° Massimiliano Piccioli, famoso direttore d’orchestra, cosa cambia per un interprete se sul podio c’è un “familiare” di così forte temperamento e spessore artistico?\nQuando un rapporto dura da 15 anni come il nostro, l’affinità musicale arriva a livelli impensabili, basta uno sguardo per capire come condurre una frase, come risolvere un passaggio. Del resto vivere con un direttore d’orchestra molto esigente mi ha formata a livello musicale in modo eccezionale, facendo si che quando lavoro con altri direttori, e questo succede la maggior parte delle volte che mi esibisco, ricevo sempre complimenti per la mia preparazione.\nSei grande conoscitrice dei ruoli femminili pucciniani: quali caratteristiche li rendono differenti da tutti gli altri. Ce n’è qualcuno per cui hai una predilezione particolare?\nLa musica di Puccini tocca l’inconscio e i sensi come nessun altro compositore riesce a fare, la grande difficoltà con Puccini è rendere la verità di queste donne meravigliose, Mimì, Manon, Tosca, non solo nel canto ma nella recitazione, perché è questo che Puccini richiede, un’attrice oltre che una cantante. La mia preferita è Tosca, forse perché siamo molto simili caratterialmente.\nQuale compositore è più congeniale alla tua vocalità?\nSei un’artista molto amata che ha avuto molti riconoscimenti. A cosa pensi sia dovuta la profonda sintonia con il pubblico?\nQuando si intraprende una carriera di cantante bisogna mettersi in gioco, “donarsi” al pubblico senza riserve, forse il pubblico in me sente questo, che non ho paura di espormi quando mi esibisco, per rendere al meglio il personaggio e la splendida musica che ho la fortuna di interpretare.\nCome e quanto si studia per apprendere un ruolo operistico e quale sogno vorresti realizzare nel corso della sua carriera?\nLo studio non finisce mai: il mio Maestro mi diceva che lo studio del canto è come raggiungere un orizzonte, quando arrivi dove volevi arrivare vedi che di orizzonte ce n’è un altro, e che ce ne sarà sempre un altro. Un ruolo si studia per il debutto per mesi, ovviamente se si ha la fortuna di averne il tempo, ma dopo la prima volta, quando il ruolo viene fatto successivamente, ogni volta bisogna riprenderlo in mano, sedersi al pianoforte e ristudiarlo, ripensarlo, riviverlo. Solo così ci si supera ogni volta.\nÈ chiaro che per te la musica ha un valore supremo. Quali sono stati i maestri che più fortemente hanno segnato il tuo percorso formativo?. Quali consigli daresti ai giovani che si avvicinano al mondo dell’opera?\nTutti i maestri con cui ho lavorato hanno lasciato un segno nel mio percorso formativo, che durerà sino al giorno in cui deciderò di smettere di cantare. Per quanto riguarda i giovani, il consiglio che posso dare è di non accontentarsi mai di se stessi, di essere molto critici nei proprio confronti e di non smettere mai di studiare, questo non è un mestiere in cui si è “arrivati”, senza studio la voce non risponde più come dovrebbe e l’attore che è in noi ha sempre bisogno di nuovi stimoli.\nQuali sono i tuoi prossimi impegni? Quali ruoli dovrai affrontare nel suo prossimo futuro?\nNell’immediato futuro devo cantare Mimi ne La Bohème e Principessa Turandot in Turandot di G. Puccini. Gli impegni futuri sono molto interessanti anche perché coinvolgono grandi enti lirici, ma sino a che le trattative sono in corso, non mi sbilancio mai!\nLa Spezia - mercoledi 4 maggio 2016\nEzia Di Capua - Curatore dell’Associazione Coro Lirico La Spezia\nLA SPEZIA OGGI - http://www.laspeziaoggi.it/2016/05/09/cristina-martufi-soprano-abigaille-in-nabucco-intervista-a-cura-di-ezia-di-capua/\nCRONACA4 - http://laspezia.cronaca4.it/2016/05/09/cristina-martufi-soprano-abigaille-nabucco/38435/\nLA GAZZETTA DELLA SPEZIA http://www.gazzettadellaspezia.it/index.php?option=com_k2&view=item&id=51955:il-soprano-cristina-martufi,-applaudittissima-nella-sua-spezia-in-nabucco-bisogna-donarsi-al-pubblico-senza-riserve,-%C3%A8-questo-il-segreto&Itemid=10002\nCITTA' DELLA SPEZIA http://www.cittadellaspezia.com/La-Spezia/Cultura-e-Spettacolo/-Rispetto-e-umilta-per-la-mia-Abigaille-207790.aspx\n24.7 LIBERO - http://247.libero.it/rfocus/26029603/1/il-soprano-cristina-martufi-applaudittissima-nella-sua-spezia-in-nabucco-bisogna-donarsi-al-pubblico-senza-riserve-questo-il-segreto/


Playlist Gallery di Sara Ferrari - CampitureCampiture\nBy pieracristiani Arty Party 26/01/2015\nPlaylist Gallery di Sara Ferrari\nEcco la playlist di Sara Ferrari\nFence Me In Erlend Oye\nTroubles comes knocking Timber Timbre\nSun in the Morning Future Islands\nDon’t watch me dancing Little Joy\nHeavy Storm First Aid Kit\nCompanions The Dodos\nYour Fine Petting Duck Devendra Banhart\nSara Ferrari nasce a Brescia nel 1981. Terminati gli studi presso Machina Lonati Fashion and Design Institute , si trasferisce a Londra dove inizia diverse collaborazioni con studi di\nproduct e di interior design. Nel 2009 fonda Sara Ferrari Design. Il suo lavoro è già riconosciuto in ambito internazionale: la sedia in cartone PAD ha ricevuto una menzione speciale al conocorso Playing Design dedicato al mondo dell’infanzia ed è stata esposta al Museo d’Arte contemporanea di Lissone, al Fuori Salone di Milano e alla Mostra Internazionale dell’Arredamento di Monza; il progetto Dining Agenda è stato selezionato dal Designboom Mart durante la fiera ICFF di New York ed è stato pubblicato sulle più importanti riviste di settore e su blog di design, mentre il bracciale XCIX_Y è esposto alla Peel Gallery in Texas. Nell’ Aprile del 2009 il progetto Stone Leaf ha ricevuto una menzione speciale della giuria del concorso Zanotta – Cristalplant Design Contest. Nel Settembre 2010, in occasione del London Design Festival, Sara disegna la prima cartolina della serie le cartoline utili, un calendario magnetico già presente nei negozi di design di Londra, Boston, Stoccolma, Toronto, Milano e Brescia. Rientrata in Italia nel 2011, Sara inizia a collaborare con diverse aziende allo sviluppo di nuovi progetti, sia come designer che come direttore artistico e nell’aprile del 2012 il divano BACO, disegnato per l’ azienda D3CO, riceve la menzione d’onore dal concorso YOUNG&DESIGN. Nell’ Ottobre 2013 inizia un progetto di ricerca sul tema design and emotions presso l’ ID-Studio-Lab alla Technische Universiteit di Delft, in Olanda, unitamente all’attività di docenza di diversi corsi e workshop trai quali anche quello svolto durante il corso Design and Cultural Impact in collaborazione con il brand italiano Alessi. Al momento insegna presso l’Università TU di Delft, vive e lavora ad Amsterdam e viaggia fra Olanda e Italia per seguire i progetti in corso con varie aziende.\nTIU (Time Is US) è un orologio da parete disegnato ragionando sul concetto di lettura del tempo. L’orologio è un oggetto creato per dare alle persone la possibilità di leggere le ore e organizzare il proprio tempo, rendendole anche consapevoli del suo passare. Mantenendo lo stereotipo dell’ orologio da parete – un quadrante tondo con 2 lancette, per le ore e per i minuti – Sara ha deciso di enfatizzare la visione del tempo che passa sostituendo la lancetta dei minuti con uno specchio dal diametro di 60 cm, da cui la forma della lancetta è stata tagliata. In questo modo l’orologio non sarà solamente un oggetto per sapere che ore siano, ma un promemoria del tempo che passa, visualizzato attraverso ciò che lo specchio rifletterà: i gesti quotidiani, il passare delle stagioni, i volti delle persone. TIU è frutto della collaborazione fra Sara Ferrari e Carmelo Colaci (mondoelettronica.com), un artigiano di Lecce specializzato in orologi da torre. Per far sì che lo specchio ruotasse, infatti, è stato necessario progettare un meccanismo su misura.\nDarker shades of joy è una linea di prodotti che prende spunto dallo studio di Steven Fokkinga sulle emozioni negative, di cui si è scoperto aver bisogno l’uomo nelle sue esperienze di formazione. Fokkinga sostiene che l’uomo non necessiti solo di positività, ma spesso cerchi paura, ansia, timori, o altre sensazioni non necessariamente positive per arricchire le proprie esperienze. L’esperimento di Sara durante i 6 mesi spesi in Olanda a fianco del ricercatore è stato allargare lo stesso pensiero negli oggetti legati al quotidiano, con l’intenzione di elettrizzare gesti e momenti di ogni giorno, partendo da ossimori emozionali, come la naturale attrazione per i sentimenti negativi, per farne chiave progettuale. E’ nata così una piccola linea di tre oggetti il cui significante si arricchisce di nuovi significati, grazie al nuovo rapporto che stabiliscono con chi li possiede, sganciandosi da un ruolo passivo, e – in un certo qual modo – diventando portatori di esperienze ricche di emozioni.\nDOING TIME è una serie di orologi disegnati per offrire ai detenuti del carcere di Rebibbia la possibilità di esprimere la loro creatività. Spesso i tatuaggi in prigione vengono fatti per ammazzare il tempo: il concentrarsi nel dolore aiuta a non pensare e a portare la mente al di fuori, attraverso la concentrazione nel fare. La maggior parte dei carcerati appena fuori si pente di aver marchiato la propria pelle in quel modo. Attraverso questo progetto Sara ha voluto dare la possibilità ai detenuti di esprimente la loro creatività marcando una pelle diversa, da usare come piccione viaggiatore per portare i loro messaggi all’esterno, creando una sorta di contatto fra il dentro e il fuori. La nuova superficie da decorare è rappresentata da scarti di lavorazione di pellame su cui i detenuti potranno esprimere i loro pensieri tatuando messaggi che diventeranno decorazione di un elemento d’arredo utile più fuori che dentro: un orologio. In questo modo il loro doing time acquista più valore e si trasforma da tempo da scontare a tempo per fare e per pensare.\narty partydarker shades of joydesign.doing timeitalian designolandaplaylist gallerysara ferrarisara ferrari designtiu\nPlaylist Gallery del collettivo IOCOSE\nE improvvisamente tutto si ferma. Arrivi da una lunga camminata in via Monti, hai chiesto a un edicolante decisamente infastidito dove si trova questa…


Antico e ottimo, il farro – Podisticamente.it\nL’alimentazione umana, cosi come tutte le cose, ha attraversato periodi evolutivi in base ai popoli e alle loro vicissitudini e conoscenze. Prendiamo il farro, per esempio. Esso è il più antico cereale, basti pensare che la parola “faraone” deriva da “farro” e che la stessa “farina”, proviene da “far”, termine della lingua dei romani, i quali lo usavano copiosamente durante le loro conquiste militari quale ottimo supporto alimentare per ottenere pane e focacce. Può bastare per meritare tutta la nostra attenzione?\nIn epoche più recenti, però, il farro è stato soppiantato da un altro tipo di frumento, il grano tenero e duro, perché la sua lavorazione permette di ottenere chicchi più numerosi unitamente ad una minore quantità di fibra, cioè meno scarto e più farina che, nei nostri tempi molto proiettati e diretti verso il profitto economico, rappresenta per così dire un elemento decisivo nell’indirizzare la produzione e il consumo del prodotto, di qualsiasi prodotto. Così, può accadere che alle nuove generazioni sia quasi del tutto sconosciuto questo prezioso alimento, del quale appena si scorrono le proprietà nutrizionali, fa’ venire un senso di colpa, per averlo regolarmente ignorato.\nVediamole, queste proprietà nutrizionali del farro, ovviamente rapportate a 100 g di prodotto:\nDa notare che il farro, negli ultimo tempi, è stato molto rivalutato, soprattutto nella produzione biologica, perché è una pianta che cresce naturalmente senza la necessità di… “interventi chimici” per la sua coltivazione, il che lo rende oltremodo interessante a tutta quella vasta schiera di salutisti che va’ ingrossandosi giorno dopo giorno.\nMa questo prezioso e rivalutato alimento va’ benissimo anche ai podisti, notoriamente sempre alla ricerca di cibi che gli possano procurare valide energie senza intaccare l’esigenza di non esagerare con gli apporti calorici che ne possono derivare. Infatti, abbiamo appena visto dalla tabella che il podista, questo pericolo, con il farro, non lo… “corre”.\nArticolo successivo Come combattere i radicali liberi\nArticolo precedente La scarpiera del podista


La “prima” in casa è da dimenticare. Prese tre “sberle” dalla Viterbese\nHome » Bari Calcio » La “prima” in casa è da dimenticare. Prese tre “sberle” dalla Viterbese\nMicol Tortora 1 Settembre 2019\tBari Calcio 42 Visite\nLa squadra di Lopez ha meritato la vittoria. Sono stati Bezzicheri è una doppietta di Tounkara a regalare tre punti importanti in chiave classifica. Con la vittoria conseguita al “San Nicola” la squadra laziale vola prima in classifica\nIl primo tempo tra Bari e Viterbese ha visto la squadra di casa fare la partita fino al 31’ quando Tounkara ha battuto Frattali portando in vantaggio la sua squadra. Dopo il goal subito i biancorossi si sono fatti pericolosi al 42’ con un gran tiro di Hamlili deviato in angolo da un ottimo Vitali. Al contrario gli ospiti si sono fatti pericolosi in due – tre occasioni per portarsi sul 2 – 0.\nNella ripresa il Bari si è spinto subito in attacco per trovare il pareggio, pareggio che è arrivato al 22’ su calcio di rigore realizzato da Antenucci. Al 31’, poi, gli ospiti si sono portati meritatamente in vantaggio con un bel colpo di testa di Bezzicheri su perfetto assist dell’ex De Falco. A questo punto Cornacchini manda in attacco tutta l’artiglieria pesante, ma a trovare la terza rete in contropiede è la Viterbese, ancora una volta, con Tounkara. Prima sconfitta per i biancorossi e seconda vittoria per la squadra laziale che ora è prima in classifica.\nBari ( 4 – 3 – 3 ): Frattali, Kupisz, Di Cesare, Sabbione, Costa, Hamlili, Schiavone, Scavone, Terrani, Neglia, Antenucci. A disposizione: Marfella, Berra, Perrotta, Esposito, Corsinelli, Cascione, Bolzoni, D’Ursi, Floriano, Simeri, Ferrari. All: Cornacchini\nViterbese Castrense ( 3 – 5 – 2 ): Vitali, De Giorgi, Baschirotto, Atanasov, Antezza, Vandeputte, Marsica, Bezzicheri, Errico, Volpe, Tounkara. A disposizione: Ricci, Bianchi, Corinto, De Falco, Messina, Milillo, Molinari, Paviglianiti, Scalera, Svidercoschi, Pini, Vitali. All: Lopez\nSpettatori: 12.066 di cui 60 tifosi ospiti. Ammoniti: Antezza, Errico, Tounkara, Simeri. Espulsi: nessuno. Angoli: 8 – 4. Recupero tempo: p.t. 0’; s.t. 3’\nMARCATORI: p.t. 31’ Tounkara; s.t. 22’ Antenucci ( rig. ); 30’ Bezzicheri; 46’ Tounkara\nAl 18’ tiro a giro di Terrani e palla di poco alto. Dopo un minuto l’arbitro ammonisce Antezza per fallo tattico. Al 20’ Marcenaro lascia correre su un presunto fallo di spalla in area di rigore della Viterbese tra Tounkara e Di Cesare. Al 31’ la Viterbese si porta in vantaggio con un tiro di Tounkara dopo un entrata in area dalla sinistra di Vandeputte che ha servito indisturbato il suo compagno di squadra che ha messo dentro. Al 37’occasione per il raddoppio per gli ospiti con Volpe servito ancora una volta da Vandeputte dalla destra, ma il tiro viene stoppato da Di Cesare. Al 42’ Bari vicino al pareggio con un gran tiro di Hamlili deviato in angolo da un ottimo Vitali.\nNella ripresa, al 1’, doppio cambio per i biancorossi. Dentro Perrotta e Floriano, fuori Sabbione e Terrani. Al 5’ percussione di Scavone, palla per Floriano che tira, ma sulla traiettoria interviene un difensore ospite. Al 6’ colpo di testa di Perrotta, palla di pochissimo fuori. Al 9’ fuori Volpe, dentro De Falco. Al 12’ dentro D’Ursi, fuori Neglia. Al 21’ grande intervento di Frattali su Tounkara. Al 22’ i biancorossi pareggiano grazie ad un rigore concesso dall’arbitro per un fallo di mano di un difensore su tiro di Floriano. Sul pallone va Antenucci che mette la palla dentro all’incrocio. Al 30’ dentro Simeri, fuori Schiavone. Al 31’ la Viterbese si riporta in vantaggio con un colpo di testa di Bezziccheri su un perfetto assist dell’ex De Falco. Al 35’ dentro Molinari, fuori Vandeputte. Al 40’ dentro Ferrari, fuori Kupisz. Al 44’ colpo di testa di Antenucci con palla di poco fuori. Al 46’ la Viterbese si porta sul 3 – 1 con un contropiede di Tounkara che a tu per tu con Frattali mette dentro. Al 48’ ammonito Simeri per fallo su De Falco.\nCornacchini: “La partita non è stata all’altezza della situazione. Abbiamo preso tre goal evitabili. Di questo ne parleremo martedì alla ripresa degli allenamenti in maniera tranquilla. Credo che sia stato giusto, a fine partita, non dire niente. In seguito analizzeremo ciò che si è sbagliato, però non è andata benissimo. Di sicuro dobbiamo cambiare mentalità, perché se ti chiami Bari e pensi che devi assolutamente fare la partita e vincere, curi meno la fase di non possesso palla. In questo campionato è fondamentale in quanto trovi tutte squadre attrezzate, solide e che si mettono dietro la palla. Ripeto, oggi abbiamo fatto degli errori e dovremo analizzarli. Gli errori in difesa e Kupisz terzino? Berra veniva da quattro giorni che non si era allenato. Per Kupisz è una scelta in funzione di quello. Ero indeciso tra lui e Corsinelli e, alla fine, ho scelto Kupisz perché, a livello di centimetri, mi dava qualcosa in più. Quando abbiamo pareggiato ho avuto l’impressione che fossero in difficoltà per cui ho inserito Simeri. La loro rete è nata da un giocatore che si è inserito tra Kupisz e D’Ursi. Quella è stata una lettura difensiva che non si può sbagliare. Ripeto, gli errori ci sono stati. Abbiamo preso goal con la difesa messa bene e lo abbiamo pagato. Anche il 3 – 1 è stato un errore di costruzione. Questi sono stati errori di tutti, non abbiamo pressato bene. Ricordo che anche quando si segna il merito non è solo degli attaccanti. I fischi a fine gara? Se perdi in casa con la Viterbese è ovvio che non puoi uscire tra gli applausi. L’importante è che ci sia una reazione da parte di tutti, tosta. Se non ci dovesse essere la reazione, sarei davvero preoccupato. Mi auguro che i ragazzi possano reagire e lavorare sodo per uscire da questo momento tutti insieme che nessuno si aspettava. La Viterbese non ha demeritato, al contrario, ha fatto una buona gara, attenta. Purtroppo abbiamo concesso troppo ”.\nLopez: “Abbiamo fatto una partita di cuore e grande applicazione. Abbiamo creato difficoltà al Bari ed è stato meraviglioso vincere qui al “San Nicola. Oggi i complimenti vanno a tutta la squadra, non voglio fare nomi . Siamo arrivati qui contenti, ma anche timorosi a causa delle potenzialità del Bari. Tuttavia ogni partita va giocata e l’abbiamo dimostrato con questo risultato”.


Pranzo di Beneficenza @ Montecoronaro FC\nPranzo di Beneficenza. L’incasso sarà devoluto alle popolazioni del Centro Italia colpite dal sisma del 24 Agosto.\nDisponibile anche un’area giochi di gonfiabili per i bambini.\nCategorie: Forlì Cesena e Provincia Tag: Pro Terremotati Centro Italia\nSan Mauro per Amatrice @ San Mauro Pascoli FC\nGiovedì 15 Settembre, dalle ore 19.30, in Piazza Battaglini e Piazza Mazzini, ci sarà la Cena di Solidarietà per i Terremotati, a base di pasta all’Amatriciana (5 € al piatto).\nTutto il ricavato della serata andrà in beneficenza, direttamente devoluto all’Amatriciana Comunale di Amatrice.\nUn’Amatriciana per Amatrice @ Selvapiana FC\nVenerdì 16 Settembre, alle ore 19.30, la Pro Loco di Selvapiana vi aspetta con una buonissima cena a base di Pasta all’Amatriciana!\nIl ricavato sarà devoluto alle popolazioni del Centro Italia colpite dal sisma.\nPer info e prenotazioni: 3484403347\nUna Serata per Amatrice @ Santa Sofia FC\nConcerto di beneficenza ad un mese dalla tragedia che ha colpito il Centro Italia.\nI Punto e Virgola band in concerto!\nL’intero ricavato sarà devoluto alle popolazioni colpite dal terremoto.\nUn’Amatriciana per Amatrice @ Pro Loco Chiusa d'Ercole\nDomenica 2 Ottobre 2016, con la partecipazione del Khorakhane in “storie di paese” unplugged.\nL’intero ricavato sarà devoluto in beneficenza a tutte le popolazioni colpite dal sisma.\nBambini fino ai 10 anni: 10 €


Perché Posso Vedere Le Mie Vene Nelle Mie Cosce - Attenzione\nLe bts concert essentials vitaminiche. Le patologie che possono determinare la comparsa di dolore alla gamba destra sono diverse e possono essere suddivise in patologie lievi che non necessitano di intervento medico urgente e in patologie gravi.\nLa maggior parte delle varici rimosse chirurgicamente sono vene superficiali e raccolgono soltanto il sangue dalla pelle. Vi ringrazio in anticipo.\nFibromialgia cura Una specie di stanchezza che ricorda quella normalmente riferita in corso di influenza o in casi di mancanza di sonno. Ho invece risentito di alcune cure riabilitative.\nDolori muscolari e influenza Più che la crescita, la ethereum kryptovalutan som snabbt tagit marknadsandelar av bitcoin di tali disturbi è da arrecarsi a sforzi fisici eccessivi in individui con cartilagine e tendini ancora immaturi e in continuo accrescimento.\nPerché posso vedere le mie vene nelle mie cosce. Vene blu molto evidenti sulle gambe - | medoacusvolley.it\nPartendo già da una situazione problematica e soprattutto se si costringe le gambe ad uno sforzo. ZIKA un nuovo Virus.\nScuole Elementari — Lavori individuali: Non riesco nemmeno a immaginare. Le vene che appaiono dilatate in caso di insufficienza venosa cronica appartengono al sistema venoso superficiale, ma i due distretti sono strettamente correlati. Un sistema molto articolato di valvole dette a "nido di rondine" permette il passaggio del sangue in un'unica direzione chiudendosi in caso di reflusso verso la periferia.\nGiorni e non riesco a stendere le gambe.\nNon a caso quando i culturisti posano tendono a trattenere il fiato proprio per aumentare la pressione sanguigna e mettere in risalto le tanto ambite vene. Il nostro corpo è tuttavia dotato di diversi sistemi per favorire la circolazione venosa.\nI trattamenti Per i casi più gravi è possibile fare ricorso a trattamenti laser, all'ozono o alla scleroterapia, che prevede l'iniezione di farmaci cicatrizzanti direttamente nei capillari. Il cuore e i vasi sanguigni arterievene e vasi linfatici sono le principali strutture anatomiche coinvolte in questo passaggio. In questi casi la parete dei vasi, indebolendosi, ostacola la risalita del sangue dai piedi verso il cuore, con conseguente ristagno nelle gambe.\nMai sintomi possono essere provocati e accentuati anche dalla vita sedentaria e dal consumo eccessivo di sigarette e di alcol, sostanza che dilata vasi sanguigni. Inoltre bisogna tenere in considerazione che il grasso sottocutaneo è solo una parte del grasso corporeo totale.\nIn cui inizia a sanguinare e non riesco a prendere sonno che cosa. Dopo il primo episodio graffi non riesco a. La circolazione sanguigna permette il passaggio del sangue attraverso i vari tessuti del corpo umano.\nDegli esercizi faticosi per le gambe per almeno. Le persone spesso descrivono sensazioni di bruciore o formicolio gambe direttamente.\nGentilissimo esperto, ho 32 anni e ho sempre avuto una vena un po in rilievo sul lato del ginocchio, da tempo ho notato che nelle gambe frontalmente e nelle cosce riesco a vedere le vene belle blu e nel ginocchio sembrano piccoli lividi. Top news Riesco a vedere le gambe vene 19 marzo Davide 76 Commenti. A cura della redazione. È una patologia e come tale nulla ha a che vedere con le indicazioni.\nLa cosa positiva è che ora riesco anche a.\nQuelle più moderne, caratterizzate da un dosaggio ormonale molto basso, limitano l'insorgenza di queste complicanze: Dovrei preoccuparmene di meno oppure devo preoccuparmi perché tali vene verdi che attraversano tutta la superficie delle gambe sono l'anticamera di vene varicose? Tuttavia mentre nel culturista si distinguono centinaia di vene superficiali in netto rilievo tale caratteristica è molto meno accentuata nel contusione caviglia tempi di recupero.\nUtente XXX Gentili dottori, scrivo in merito ad un problema che nell'ultimo periodo mi affligge molto e condiziona particolarmente il mio stato d'animo.\nDa quando avevo 25 anni ho iniziato a fare " qualcosa" per le mie vene. Ne esistono di due tipi: Capillari del viso e delle gambe: Nel lavoro, nelle relazioni. La vena grande safena, invece, ha un decorso più lungo: Disturbi delle gambe — Le varici o vene.\nAccorgimenti Ci sono alcune sane abitudini che permettono prevenire o comunque di non peggiorare eventuali teleangectasie, soprattutto se a carico degli arti inferiori: Vedere le gambe femminili nonna con.\nLe suggerisco anche di svolgere regolare attività fisica: Alcuni cibi aiutano a prevenire la comparsa dei capillari sulle gambe. Ottimi per migliorare la alleviare la sindrome delle gambe senza riposo. Giunto a questo punto il sangue refluo dai tessuti ritorna al cuore grazie al sistema venoso. Tutti i commenti, le domande e le risposte su Vene varicose, capillari e gambe: Questo ha come conseguenza una diminuita elasticità dei vasi, che risultano meno distendibili e più rigidi.\nI piedi e i polpacci crampi durante la notte cosa causa dolore alle vene varicose, benefici calze varicose\nIl superficiale, infatti, è costituito da vasi che al termine del loro decorso perforano le fasce connettivali e vanno a confluire nelle vene facenti parte del sistema profondo. Referto del medico: Quello che mi spaventa di più è che sono visibili nella zona anteriore sotto al ginocchio e dietro sul polpaccio.\nFattori perché i polpacci sono angusti rischio I principali fattori di rischio legati allo sviluppo di problemi di insufficienza venosa sono: Solo qualche ape mi gira attorno alle gambe ma riesco a cacciarle. Il sistema venoso superficiale è costituito da due vasi principali: Perchè i ciclisti si depilano le gambe? Ma più che altro sono queste vene come ti sbarazzi delle gambe senza riposo mentre dormi?\nche non mi danno pace Sento come se le gambe prendessero fuoco dall. La mia miciona aveva la mastite, era arrivata qui magra, spaventata ma curiosa per essere sterilizzata, aveva avuto quattro mici bellissimi che le erano stati portati via da altri colleghi e lei si era ammalata e impazziva a cercare i suoi cuccioli.\nSpesso sono asintomatiche, altre volte si accompagnano a prurito ed edemi. La struttura muscolare di arterie e vene hanno un sentito conflittuale legato all. Le vene sono come gli addominali. Ricordiamo infine crema vene varicose recensioni la pressione venosa è molto inferiore rispetto a quella arteriosa proprio per l'assenza della spinta cardiaca e che il sangue venoso ha un colorito più scuro, tendente al blu proprio perché più povero di ossigeno.\nQuali sono i sintomi e le cause delle vene varicose? La depilazione a caldo favorisce la comparsa perché posso vedere le mie vene nelle mie cosce capillari sulle gambe. Da qui la considerazione logica che percentuale corporea di grasso e visibilità superficiale delle vene sono fenomeni correlati ma non sempre proporzionali.\nQuali i rimedi e la cura migliore? Se è presente un ostacolo a livello del sistema venoso profondo, come avviene ad esempio in caso di trombosi venosa, ne risentirà necessariamente anche il superficiale, in quanto risulterà ostacolato il drenaggio del sangue. Il peggioramento lo sto notando negli prurito notturno braccia perché posso vedere le mie vene nelle mie cosce senza l'assunzione della pillola.\nLe smagliature sono le tante odiate strie che si formano sul corpo e che è difficile far andare via. Ed è sempre un'alterazione del microcircolo a causare la comparsa delle teleangectasie sul dorso del piede, sulle caviglie e sui polpacci. A questo deficit si associa l'azione negativa della forza di gravità che ostacola ulteriormente il ritorno venoso, pensiamo per esempio alla difficoltà che il sangue affronta per ritornare dalle vene degli arti inferiori al cuore.\nA questo punto perfora la fascia connettivale per andare a confluire nel sistema venoso profondo a livello della vena poplitea, nella faccia posteriore del ginocchio. Come consiglia di contrastare i capillari che compaiono sulle gambe? Info Colui che rende. In che cosa si differenziano e quali sono i vantaggi e gli svantaggi di queste terapie?\nVene blu molto evidenti sulle gambe Non sempre è sufficiente una seduta, dipende dalla serietà del sintomo: Gli sbalzi di temperatura favo-riscono la comparsa dei capillari sulle gambe.\nI suoi tipicamente qualcosa medici vedere più o meno. Oppure ci sono altre possibilità più adatte al mio caso? Come consiglia di prevenire la rottura dei capillari sulle gambe? Anche la contrazione diastolica del cuore facilita il ritorno venoso "risucchiando" il sangue dalla periferia. Raviele, ho consultato Lei alcune volte e Le dico che i suoi consigli mi aiutano tant?\nTutti i commenti, le domande e le risposte su Vene varicose, insufficienza venosa ed altri problemi di circolazione alle gambe - Pagina 2. Il vero e il falso sui capillari sulle gambe VERO.\nCosa significa quando hai dolore alle gambe la vera causa delle vene varicose rimedio per le vene gonfie\nTanto sole sulle gambe preso l'estate scorsa potrebbe aver causato tale effetto? La scleroterapia, invece, è una tecnica che inietta nel vaso sanguigno una soluzione sclerosante, cioè una sostanza che ne danneggia le pareti interne, per cui il capillare va incontro a un processo di ostruzione. Vene Vene e definizione muscolare di Redazione MyPersonalTrainer Davvero credete che le vene siano un ottimo indice per valutare la percentuale di grasso di una persona?\nOra queste vene sono diventate molto più evidenti e tortuose tanto da sembrare lividiin più ho notato che in trasparenza stanno comparendo su tutta la lunghezza della gamba delle vene molto lunghe gamba sinistra: In questo modo ogni segmento di vaso sanguigno compreso tra due valvole adiacenti contiene al suo interno del sangue che presenta un bassa pressione.\nIn anatomia, i capillari vengono definiti come canali o piccoli vasi di calibro ridottissimo. Un annetto fa la mia dottoressa era preoccupata dal mio cortisolo alto, fatte le analisi del sangue più volte il.\nSe le gambe sono davvero gonfie, si dovrebbe vedere un. I capillari in evidenzail cui termine medico è teleangectasiesono un disturbo molto frequente, specie tra le donne, che peggiora con la stagione calda.\nPer chi sono consigliate le capsule Menodyne? Ho 23 anni, e all'incirca da mesi hanno cominciato a comparirmi delle vene alquanto evidenti sulle gambe. Per questo è importante seguire sempre una alimentazione equilibrata e mantenere il proprio peso forma.\nPerché posso vedere le mie vene nelle mie cosce


Offerta Allianz | Aprile 2021\nCodice Sconto > Allianz\nCos'è un codice sconto Allianz?\nUn codice sconto Allianz è una raccolta di numeri e alfabeti che è applicabile sul carrello, ti darà il vantaggio di usufruire dello sconto sul tuo acquisto con un rapporto speciale. Puoi anche combinare offerte aggiuntive con questi codici Allianz accettati solo in casi eccezionali.\nDove posso ottenere il codice sconto Allianz?\nNella pagina menzionata sono elencati i dettagli aggiornati del coupon di sconto Allianz, basta copiare il codice e applicare nella shopping card.\nCome posso utilizzare il codice sconto Allianz?\nCome funziona il codice di sconto Allianz?\nDopo aver applicato il codice adatto su Allianz, noterai che l'importo verrà detratto dal prezzo effettivo. Ogni codice ti offre lo sconto specifico con termini e condizioni differenti. In alcuni casi eccezionali non è consentita la combinazione di offerte diverse con questo codice Allianz.\nPolizza assicurativa di viaggio a partire da soli 20€\nPrenotazione di un'assicurazione di viaggio con Allianz a partire da soli 20€ al mese.\nCalcola il tuo preventivo su Allianz\nRichiedi un preventivo, confronta i piani e acquista l'assicurazione di viaggio Allianz online.\nAssicurazione da soli 5€ / mese\nProteggi la tua salute, casa e auto con Allianz a partire da soli 5€ al mese.\nAssistenza di viaggio annuale a partire da 200€\nPer i tuoi viaggi dell'anno e in giro per il mondo puoi stipulare l'annuale Traverl Care da 200€.\nAssicurazione mobile sicura da 55€\nProteggi il tuo smartphone da danni accidentali o furto con l'assicurazione Safe Mobile da 55€.\nCon Allianz PetCare, puoi offrire al tuo cane o al tuo gatto le migliori cure veterinarie e, in più, far fronte con serenità ai danni che potrebbe causare. A partire da 10€/mese per cani e 6€/mese per i gatti\nI migliori sconti e codici promozionali Allianz validi oggi\nPrenotazione di un'assicurazione di viaggio con Allianz a partire da soli 20€ al mese. Scadenza\nRichiedi un preventivo, confronta i piani e acquista l'assicurazione di viaggio Allianz online. Scadenza\nProteggi la tua salute, casa e auto con Allianz a partire da soli 5€ al mese. Scadenza\nPer i tuoi viaggi dell'anno e in giro per il mondo puoi stipulare l'annuale Traverl Care da 200€. Scadenza\nProteggi il tuo smartphone da danni accidentali o furto con l'assicurazione Safe Mobile da 55€. Scadenza


L'Ue annuncia il via libera alla domanda di registrazione del “Prosek”. I produttori del Prosecco di Fvg e Veneto pronti alla battaglia (dcfe)\nSi va verso il riconoscimento dell'indicazione geografica protetta per il vino croato.\nE' quanto scrive lo stesso Esecutivo Ue rispondendo a una interrogazione urgente dell'eurodeputata della Lega Mara Bizzotto.\nI produttori del Prosecco “made in Italy”, rappresentati dal Consorzio per la tutela del Prosecco Doc, sono pronti a fare battaglia.\nLa Commissione europea procederà alla pubblicazione sulla Gazzetta Ufficiale Ue della domanda di registrazione della menzione tradizionale "Prosek" da parte delle autorità croate. (Il Piccolo)\nLe norme garantiscono correttezza ed equità tra tutte le parti e mirano ad evitare etichettature che inducano in errore i consumatori» La Commissione europea procederà alla pubblicazione sulla Gazzetta Ufficiale Ue della domanda di registrazione della menzione tradizionale "Prosek" da parte delle autorità croate. (Il Messaggero Veneto)\n«Dobbiamo fare squadra per proteggere il nostro prodotto e il nome Prosecco - aggiunge - ma anche per non creare pericolosi precedenti. Inoltre, tutto questo accade proprio mentre la Corte di Giustizia europea condanna i nomi illegittimi di altri prodotti. (ilgazzettino.it)\nMoreno Morello e Sammy Basso al decimo anniversario dell'iniziativa dedicata alla Lilt. A Le Manzane di San Pietro di Feletto (Treviso) il mattatore della giornata è stato Moreno Morello, inviato del tg satirico di Canale 5 Striscia la Notizia. (LaPresse)\n“Bruxelles e Zagabria tengano giù le mani dal nostro Prosecco", conclude l’europarlamentare Bizzotto In questo momento è il caso di creare un fronte comune italiano per scongiurare questa sciagurata decisione. (Il Friuli)\nE non saremo soli: presenteremo le osservazioni insieme ad altre forze che si stanno unendo a noi, consapevoli della gravità che tale eventuale approvazione da parte della Ue creerebbe 2' di lettura. Grande smacco per il vino made in Italy: la Commissione europea ha detto il primo sì al Prosek croato. (Il Sole 24 ORE)\nLa pubblicazione della domanda in Gazzetta Ue coincide infatti con l'inizio di un periodo di due mesi in cui è possibile presentare obiezioni, che la Commissione analizzerà. Mentre il presidente del Consorzio Prosecco Doc, Stefano Zanette, promette che "la faccenda non è affatto conclusa" (La Sicilia)\nLa Lega denuncia: ok della Ue al Prosek croato, grave colpo al made in Italy


sintesi nell'Enciclopedia Treccani\nsintesi In generale, composizione, integrazione di parti o elementi che ha per scopo o per risultato di formare un tutto unitario (in contrapposizione ad analisi).\nIl complesso di reazioni mediante le quali una sostanza prende origine a partire dagli elementi o da composti più semplici; in tale definizione rientrano sia processi chimici naturali (per es., la s. proteica e la fotosintesi clorofilliana), sia processi realizzati dall’uomo, in laboratorio o su scala industriale (spesso il termine s. è adoperato, in senso stretto, in quest’ultima accezione).\nTermodinamicamente le reazioni di s. sono generalmente favorite da alte pressioni (➔ pressione) e basse temperature, ma quasi sempre esigenze cinetiche impongono di operare a temperature piuttosto alte. Quasi tutte queste reazioni sono caratterizzate infatti da energie di attivazione così elevate da renderle praticamente irrealizzabili a bassa temperatura. Molto spesso anzi l’energia di attivazione è così elevata che l’impiego di catalizzatori è comunque indispensabile anche a temperature notevoli (come accade nel caso della s. dell’ammoniaca). In molti casi la natura dei reagenti è tale che sono possibili cammini di reazione molto diversificati con formazione di un’ampia varietà di prodotti: è necessario quindi impiegare catalizzatori altamente selettivi e individuare in modo molto oculato le condizioni di lavoro (come accade nel caso della s. del metanolo).\nNumerosi processi di s. chimica hanno trovato applicazioni di grande rilevanza industriale: basti pensare, nell’ambito dei composti inorganici, alla produzione di acido solforico con il metodo di contatto e di ammoniaca a partire da idrogeno e azoto, e, nel campo dei composti organici, alle s. dell’urea, del metanolo, dell’acido acetico, alla ossosintesi ecc. È soprattutto nel campo della chimica organica che le reazioni di s. hanno consentito non soltanto di ottenere composti di grande interesse applicativo, ma anche di approfondire il patrimonio conoscitivo sulle strutture molecolari e sui meccanismi di reazione.\nOrigini e sviluppo della chimica sintetica\nLa storia di questo settore della chimica ebbe inizio nel 1828 allorché F. Wohler sintetizzò l’urea. Quella s. distrusse una delle credenze filosofiche del tempo, quella che l’uomo non potesse preparare artificialmente sostanze elaborate naturalmente dagli esseri viventi e che questi ultimi potessero farlo perché dotati di una particolare vis vitalis. Da allora la capacità dei chimici di sintetizzare sostanze sempre più complesse è aumentata in modo stupefacente. La prima industria basata sulla s. chimica è stata quella dei coloranti, sorta nell’ultimo quarto del 19° secolo. La nascita della chimica di s. provocò dei veri e propri rivolgimenti economici: per es., la s. dell’indaco, un colorante fino ad allora costoso, riservato a usi pregiati e ricavato fin dall’antichità dalle piante di Indigofera, soppiantò rapidamente l’ottenimento del prodotto per via naturale, con notevoli ripercussioni di tipo mercantile, industriale e sociale. Accanto alle sostanze naturali i chimici ne sintetizzarono molte altre non presenti in natura, come i coloranti azoici.\nLe materie prime impiegate erano sostanze aromatiche contenute nel catrame di carbon fossile, a quel tempo la più importante materia prima dell’industria chimica. Il prodotto da scegliere come punto di partenza della s. era, fra tutti, quello con la struttura più vicina al prodotto da sintetizzare. Se l’obiettivo della s. non era una particolare sostanza già nota perché esistente in natura, allora era la struttura delle sostanze disponibili a indirizzare la scelta dell’obiettivo della sintesi. Questo modo di procedere era dovuto in larga parte al fatto che le capacità di s. erano ancora molto limitate. Il chimico procedeva per analogia con casi già noti e affrontava s. che richiedevano soltanto pochi passaggi, partendo dalle materie prime a sua disposizione. I progressi furono costanti ma lenti ancora per tutta la prima metà del 20° secolo. Soltanto alcune s. dimostravano una nuova capacità di progettazione e non richiedevano che il prodotto di partenza contenesse una parte preponderante della struttura finale.\nNegli ultimi decenni si è avuto un impetuoso sviluppo della s. organica dovuto in buona parte al progresso delle conoscenze teoriche; in particolare, la comprensione dei meccanismi di reazione; la descrizione elettronica, stereochimica e conformazionale delle strutture molecolari e degli stati di transizione delle reazioni; l’uso dei metodi cromatografici per la separazione e purificazione di miscele, che hanno permesso di condurre reazioni esplorative, necessarie alla messa a punto dei metodi, alla scala del milligrammo; lo sviluppo dei metodi spettroscopici di analisi strutturale che hanno permesso il controllo degli esiti reattivi (prima la spettroscopia di assorbimento nel visibile e nell’ultravioletto, poi quella nell’infrarosso, le tecniche di risonanza magnetica nucleare e la spettrometria di massa); la scoperta di nuove reazioni e di nuovi reattivi chimici molto selettivi; l’introduzione degli elaboratori elettronici nelle strumentazioni, che hanno consentito di applicare tecniche interferometriche a molte spettroscopie con ulteriori riduzioni di scala, risparmi di tempo e di costi complessivi.\nPer tali motivi è tramontata anche l’era del catrame di carbon fossile come materia prima, in quanto la chimica è stata ormai in grado di sintetizzare i composti relativamente semplici in esso contenuti partendo da composti ancora più semplici e di facile disponibilità (acetilene, etanolo, ammoniaca). Questi progressi hanno portato un avanzamento consistente nelle capacità sintetiche, in quanto hanno consentito di intraprendere s. di sostanze di notevole complessità usando un grande numero di reazioni consecutive di cui era possibile prevedere l’esito con sufficiente sicurezza.\nIl metodo retrosintetico\nNegli anni 1960, con l’affermazione di un particolare metodo di progettazione di s., detto metodo retrosintetico, è cambiato anche il modo di affrontare la progettazione di una sintesi. Questo metodo, che oggi si avvale dell’aiuto fornito da software specifici, parte dalla sostanza ‘bersaglio’ della s. e punta a individuare i suoi possibili precursori più immediati. Questi ultimi a loro volta diventano le sostanze bersaglio di cui stabilire i possibili precursori più semplici. L’analisi procede così a ritroso fino ad arrivare a precursori disponibili in commercio. È generalmente difficile sintetizzare una sostanza molto complessa con un procedimento ‘in linea’ e cioè per aggiunte successive dei vari frammenti o gruppi funzionali; è più conveniente e più rapido un procedimento convergente con il quale due o più frammenti, di grandezza paragonabile, della sostanza finale vengono preparati separatamente e assemblati al momento opportuno. Con l’aiuto di software appositamente creati, è possibile costruire varie strade sintetiche alternative: il risultato di questa elaborazione è il cosiddetto albero retrosintetico. A tal fine, occorre impartire all’elaboratore opportune istruzioni, in modo che esso non proponga, nell’ambito della s., reazioni in pratica non realizzabili, per es. a causa di problemi di stereoselettività. Un’altra regola è che prima si costruisce lo scheletro idrocarburico adatto e in un secondo tempo si introducono i gruppi funzionali. In ogni caso, occorre valutare criticamente l’albero retrosintetico ottenuto prima di scegliere il percorso sintetico da sperimentare.\nA parte i delicati problemi stereochimici, tutte le reazioni che costituiscono la s. devono avere rese elevate e viene perciò posta la massima cura nella scelta dei reattivi, del solvente, delle concentrazioni, della temperatura e della durata della reazione, degli eventuali catalizzatori. È necessario, infatti, che ogni stadio della s. abbia certi requisiti; per es., ogni reazione deve avvenire nel punto prescelto lasciando inalterate le altre parti della molecola in costruzione. Se così non avviene, è necessario proteggere con adatti gruppi protettori le parti della molecola che non devono essere alterate, oppure è necessario attivare mediante l’introduzione provvisoria di adatti gruppi attivatori i siti da rendere più reattivi. Questi gruppi devono avere anche la proprietà di poter essere eliminati facilmente una volta che abbiano assolto il loro compito. In ogni caso, dopo ogni passaggio sintetico, è sempre necessario un certo numero di operazioni adatte a ottenere allo stato puro il prodotto desiderato sul quale eseguire le successive trasformazioni. In generale, come per la costruzione di qualsiasi oggetto, le parti più fragili della molecola devono essere introdotte per ultime, perché non corrano il rischio di essere danneggiate in corso d’opera.\nLa s. asimmetrica\nParticolari problemi si hanno quando si vuole sintetizzare una sostanza dotata di attività ottica, a partire da sostanze otticamente inattive (s. asimmetrica). In generale, il procedimento sintetico viene messo a punto sul composto racemico prima di passare alla s. del composto otticamente attivo. L’importanza della purezza ottica di un composto chirale destinato, per es., al commercio come farmaco, deriva dal fatto che i due antipodi ottici di solito hanno proprietà biologiche molto diverse. Un buon progetto di s. di un composto otticamente attivo parte da un composto chirale di origine naturale oppure prevede una reazione enantioselettiva con l’uso di catalizzatori otticamente attivi per lo stadio sintetico in cui si crea la prima chiralità. In casi favorevoli è possibile usare, a questo stesso scopo, reazioni enzimatiche o microbiologiche. Se nessuna di queste scelte è possibile, allora dalla reazione che produce la prima chiralità si otterrà una miscela racemica. È bene fare questa reazione in uno stadio precoce della s. in modo da poter allontanare l’enantiomero di configurazione non naturale prima che in esso sia già stato accumulato molto lavoro. L’allontanamento del prodotto di configurazione diversa da quella voluta si esegue con i normali metodi della separazione degli antipodi ottici. È chiaro però che questo metodo, che elimina la metà del prodotto di partenza in quanto dotato della configurazione non desiderata, è del tutto insoddisfacente per l’economia della sintesi.\nLa prima chiralità è usata durante la s. per indurre la giusta chiralità degli atomi asimmetrici introdotti successivamente. Infatti, se il bersaglio è una sostanza biologicamente attiva contenente n atomi di carbonio asimmetrici, è chiaro che soltanto uno di tutti i possibili 2n isomeri possiede le proprietà desiderate e dalla s. si deve ottenere soltanto quell’isomero. Pertanto, ogni volta che, durante la s., si introduce un nuovo atomo di carbonio asimmetrico, la scelta deve cadere su reazioni con l’adatta stereoselettività, reazioni che siano in grado, cioè, di sfruttare la chiralità già presente nella molecola per creare la nuova nel modo desiderato. La stereoselezione deve essere la più alta possibile perché le rese del procedimento complessivo non si abbassino troppo. Il chimico ha a disposizione un certo numero di reazioni che hanno, di per sé, una stereoselettività molto alta o totale (reazioni di sostituzione nucleofila bimolecolare, reazioni di eliminazione, di Diels-Alder ecc.).\nIl repertorio di reazioni dotate di elevata stereoselettività si è notevolmente arricchito, comprendendo per es., la realizzazione di alcune importanti reazioni enantioselettive di epossidazione, ciclopropanazione, lattonizzazione, idrossilazione. Quello delle s. asimmetriche è infatti uno dei settori della s. organica in maggiore sviluppo. e la sua importanza tende ad aumentare in considerazione del crescente interesse, sia scientifico sia industriale, rivolto ai composti chimici chirali. L’assegnazione del premio Nobel per la chimica, nel 2001, a W. Knowles, R. Noyori e B. Sharpless, autori di ricerche pionieristiche in questo settore, è una conferma di tale tendenza.\nVarietà delle sostanze di sintesi\nLe sostanze prodotte per s. sono ormai moltissime e il loro numero continua ad accrescersi; grande è anche il numero di sostanze presenti in natura riprodotte per sintesi. Classiche in questo campo sono le s. della vitamina A, del cortisone, della stricnina, della morfina, della penicillina G, della clorofilla, della vitamina B12. La s. di quest’ultima ha richiesto oltre 90 passaggi sintetici. In molti casi la ricostruzione sintetica di un prodotto naturale ha permesso di confermare definitivamente la sua struttura e ha fornito numerose conoscenze sui processi naturali di s. dei medesimi; inoltre, confermando che anche in questo campo, come in qualsiasi altro settore esplorativo, è più importante ciò che si trova rispetto a ciò che si cerca, il superamento di impreviste difficoltà nel lavoro di s. porta arricchimenti culturali preziosi o, a volte, conduce all’apertura di interi nuovi capitoli della chimica.\nIn ambito industriale, la s. chimica punta alla preparazione di sostanze aventi proprietà chimiche, fisiche o biologiche predeterminate, sostanze spesso inesistenti in natura. Questo lavoro richiede la preparazione, con metodi già collaudati, di lunghe serie di composti fra loro parenti, al fine di sperimentare le proprietà di ciascuno. In alcuni casi i metodi della chimica teorica e computazionale consentono di effettuare una preselezione delle molecole di potenziale interesse, permettendo di scartarne una buona parte e di condurre la s. e l’effettiva sperimentazione solo per alcune di esse.\nSviluppi delle tecniche\nDal punto di vista della strategia sintetica, la tendenza più moderna è quella di realizzare processi nei quali la formazione di più di un legame chimico nella struttura molecolare da costruire avviene in una sequenza ‘a cascata’, nella quale ciascun evento reattivo crea le condizioni affinché abbia luogo spontaneamente l’evento successivo (reazioni domino). Questo tipo di strategia di s., in qualche modo mutuata dai processi di biosintesi che avvengono in natura, richiede che i singoli stadi reattivi siano dotati di elevata stereoselettività e punta, in linea di principio, alla realizzazione di s. nelle quali il chimico è chiamato a intervenire solo nella separazione della miscela finale, anziché al termine di ciascuno stadio.\nUn’altra importante innovazione, introdotta negli anni 1990, è rappresentata dalla s. di sistemi ciclici mediante la creazione dei cosiddetti legami temporanei. In queste reazioni i due componenti che devono dare luogo alla reazione vengono collegati temporaneamente, in genere mediante un ponte costituito da un atomo di silicio, magnesio o alluminio; in tal modo, la reazione diviene intramolecolare e viene favorita dal punto di vista entropico. Il legame temporaneo viene poi scisso con procedure variabili nei diversi casi.\nNella progettazione e nella s. di nuovi composti, e in particolare nell’ambito dei prodotti della chimica fine (primi fra tutti i farmaci), si sono andate delineando due tendenze opposte. In un tipo di approccio, talora definito razionale, si cerca di effettuare a monte un’accurata selezione delle strutture molecolari di potenziale interesse, studiando, per es., nel caso di prodotti farmaceutici, la struttura e le proprietà del recettore e la natura dell’interazione con il legante. In tal modo si cerca di prevedere quali debbano essere i gruppi funzionali da inserire nella molecola da sintetizzare e quale debba essere la loro disposizione stereochimica. Questo tipo di analisi, che si avvale talvolta dei metodi della chimica teorica e computazionale, permette di condurre la s. solo di un numero limitato di strutture molecolari. In contrapposizione a questo approccio, si è andata affermando una strategia alternativa, definita talvolta irrazionale, che punta invece a sintetizzare, mediante procedure rapide e automatizzate, un numero assai elevato di composti tra loro simili, da sottoporre a test ‘a tappeto’ per saggiarne l’efficacia biologica o farmacologica. Su questo secondo tipo di approccio si basa la chimica combinatoria.\nParallelamente all’affinamento della s. organica condotta per via chimica convenzionale, sono stati sviluppati alcuni metodi sintetici, basati sull’uso di metodiche alternative di tipo strumentale.\nS. in ambiente di plasma. In ambiente di plasma (realizzato mediante arco voltaico o campo a radiofrequenza e basso vuoto) solo poche molecole raggiungono uno stato di energia sufficiente per reagire, a differenza di quanto accade nella chimica delle alte temperature, dove la maggior parte delle molecole del sistema raggiunge energie sufficientemente alte. Le specie energizzate si trovano generalmente nello stato di radicali o di ioni radicali. Nell’ambiente di plasma le poche molecole eccitate reagiscono rapidamente per interazione con le altre molecole del sistema. Il trattamento in ambiente di plasma si pone come alternativa in quei processi su substrati inorganici che impongono alte temperature (oltre 2000 K), richiedendo notevoli consumi energetici. L’uso dell’ambiente di plasma consente, per es., di convertire il quarzo cristallino in silice amorfa, che può essere adoperata per fabbricare strutture in silice fusa. Altra applicazione di rilevante interesse tecnologico è quella della deposizione chimica da vapore assistita da plasma, con la quale è possibile preparare ricoprimenti sottili di materiali refrattari, quali nitruro di silicio o diamante.\nS. mediante microonde. Questo metodo di s. introdotto verso la metà degli anni 1980, si basa sull’irradiazione dei reagenti con microonde, che generano un rapido e intenso riscaldamento dei substrati polari. Con questa tecnica si possono ottenere aumenti di velocità di reazione fino a un ordine di grandezza, sia in fase omogenea sia in fase eterogenea. Inoltre, il riscaldamento a microonde permette in alcuni casi di ridurre la degradazione termica di reagenti e prodotti di reazione rispetto ai riscaldamenti tradizionali, con conseguente miglioramento della resa. Al contrario del riscaldamento convenzionale, che procede dall’esterno verso l’interno del sistema, con le microonde il riscaldamento si genera all’interno del campione. Ciò produce un minore spreco di energia ed è quindi utile anche per l’ottimizzazione di processi in campo industriale.\nS. mediante ultrasuoni. In presenza di ultrasuoni, le proprietà di reattività delle specie chimiche variano in maniera significativa. In soluzione acquosa l’irradiazione con ultrasuoni produce radicali ossidrilici capaci di reagire con molecole organiche o bioorganiche, quali zuccheri, nucleotidi ecc. Con l’uso degli ultrasuoni è possibile, per es., sintetizzare composti organometallici a partire da alogenuri organici e metalli (questi ultimi vengono attivati dagli ultrasuoni). Sotto l’azione di ultrasuoni, rese e velocità di reazione risultano spesso più elevate.\nS. per via elettrochimica. Le s. per via elettrochimica, o elettrosintesi (➔), si sono imposte come metodo aggiuntivo e a volte alternativo per ottenere le strutture molecolari desiderate. Nelle s. con metodo elettrochimico i substrati adoperati sono in buona parte molecole organiche con adatta struttura. Le s. sono sostanzialmente realizzate attraverso ossidazioni o riduzioni di gruppi funzionali, ma le potenzialità del metodo si espandono grazie alla possibilità di generare nell’ambiente di reazione, attraverso trasferimenti elettronici su opportuni substrati, reagenti (acidi, basi, alogeni, ioni metallici) capaci di interagire a fini sintetici con altre molecole presenti in soluzione. Le reazioni di tipo elettroorganico coinvolgono, spesso in meccanismi a molti stadi, specie radicaliche, anioniche o cationiche, generate all’interfaccia elettrodo-soluzione. È possibile generare le specie reattive in quantità opportuna controllando la corrente, e aumentare la selettività del processo di elettroattivazione imponendo al sistema una determinata differenza di potenziale. Se una struttura non si elettroattiva direttamente all’interfaccia elettrodo-soluzione, è possibile operare mediante le cosiddette reazioni mediate, cioè reazioni nelle quali un’altra specie chimica reagisce all’interfaccia e successivamente migra verso la soluzione, trasferendo la carica acquisita alla specie da attivare. La scelta del materiale di cui è costituito l’elettrodo, del solvente e dell’elettrolita di supporto, nonché i fenomeni di passivazione e di modifica della superficie dell’elettrodo possono modificare l’andamento della sintesi. Con i metodi elettrochimici è possibile riciclare alcuni reattivi rigenerandoli per trasferimento elettronico all’interfaccia elettrodo-soluzione, evitando così di doverli smaltire al termine della reazione, come avviene nelle s. tradizionali. Molti processi di s. elettrochimica riguardano prodotti ad alto valore aggiunto e si sono sviluppati anche su scala industriale, raggiungendo o superando produzioni dell’ordine di varie decine di tonnellate/anno.\nS. per via fotochimica. Notevoli progressi sono stati realizzati nella s. di composti, spesso non accessibili per via chimica convenzionale, attraverso trasformazioni fotochimiche. Tali s. sfruttano il fatto che le proprietà di una specie fotoeccitata sono diverse da quelle della stessa specie nello stato fondamentale. Queste variazioni, che si verificano nel breve tempo della fotoeccitazione, possono consistere in trasformazioni strutturali della molecola, in modifiche transienti di proprietà chimico-fisiche ecc., e si traducono in una maggiore capacità di interazione con altre molecole presenti nel sistema, attraverso fenomeni di trasferimento elettronico, che provocano la formazione di intermedi reattivi (detti ecciplessi), o di trasferimento energetico (sensibilizzazione) su altre molecole. L’accresciuta conoscenza dei fenomeni di trasferimento elettronico ha aperto la via alla s. di strutture molecolari sempre più complesse, alcune delle quali sono ritenute di potenziale interesse per la realizzazione delle cosiddette macchine molecolari, che potrebbero in futuro consentire la sostituzione degli usuali componenti elettronici degli elaboratori con strutture molecolari in grado di realizzare le medesime operazioni logiche e potranno anche essere utilizzate nel campo della sensoristica miniaturizzata.\nUn settore che si è andato espandendo è quello della s. mediante fotoiniziatori di reazione che, eccitati per via fotochimica, promuovono la formazione di oligomeri o polimeri da opportuni monomeri. I fotoiniziatori si dividono in due classi principali: nella prima il sistema (generalmente costituito da un arilchetone) subisce scissione con formazione di due specie radicaliche che funzionano da iniziatori di polimerizzazione; nella seconda il sistema irradiato acquisisce energia ed esplica la sua azione attraverso interazioni bimolecolari di trasferimento elettronico in presenza di opportune specie, generando ecciplessi, che evolvono attraverso specie radicaliche, funzionanti da effettivi iniziatori di polimerizzazione. Tra le principali applicazioni occorre citare la realizzazione di immagini e di stampe, la produzione di circuiti stampati, la chiusura di cavità dentarie mediante fotopolimerizzazione di un oligomero ecc.\nIl termine s. è usato da Aristotele per indicare quell’attività dell’intelletto che unisce pensieri nella proposizione, congiungendo un soggetto a un predicato mediante la copula, allo stesso modo in cui le cose sono unite (o non unite) nella realtà. In altre accezioni s. denota una modalità conoscitiva fondamentale contrapposta all’analisi (➔); in questo senso è il metodo che va dal semplice, cioè gli elementi, al complesso, cioè le loro combinazioni. Così I. Kant, per es., poteva opporre, riprendendo una problematica largamente diffusa nella filosofia post-leibniziana (ma già chiaramente enunciata in Cartesio e G.W. Leibniz), un metodo sintetico o ‘progressivo’ proprio della matematica a un metodo analitico ‘regressivo’ (non costruttivistico quindi) proprio della filosofia.\nDel tutto distinta è un’ulteriore accezione del termine che ricorre in modo particolare in Kant, che scorge nella s. la caratteristica costitutiva di qualunque tipo di conoscenza; questa accezione generale viene poi a specificarsi a seconda delle caratteristiche del materiale che viene sintetizzato. Si ha così una s. pura, quando il molteplice in essa unificato è un molteplice puro (come nel caso, per es., dello spazio), e una s. empirica, quando il molteplice è di origine empirica. Si distinguono inoltre una s. intellettuale, che si limita a unificare un molteplice soltanto pensato, e una s. figurata, che unifica il molteplice dell’intuizione sensibile. Va notato che per Kant queste s. trascendentali a priori costituiscono la possibilità di qualunque tipo di conoscenza, e che in generale la s. precede (e fonda) l’analisi, poiché è possibile analizzare solo ciò che è stato previamente unificato. L’esperienza, vista come correlato dell’attività conoscitiva, è essa stessa definita sintesi. Nella logica kantiana sono detti sintetici i giudizi nei quali il concetto del predicato non è implicito in quello del soggetto ma è a esso collegato dalla stessa funzione giudicatrice, che determina così un accrescimento del sapere; si distinguono dai giudizi analitici, nei quali invece il concetto del predicato è già implicito in quello del soggetto (e il giudizio non ha quindi che una funzione dichiarativa).\nNell’ambito della filosofia contemporanea, E. Husserl ha ripreso il concetto di s. utilizzandolo per spiegare la ‘costituzione’ delle oggettività coscienziali.\nLingue sintetiche Quelle in cui l’espressione dei rapporti sintattici è realizzata prevalentemente per mezzo di desinenze, affissi e variazioni tematiche. Il latino, per es., è una lingua sintetica, specialmente rispetto alle lingue neolatine essenzialmente analitiche (cfr. amaverat, contro aveva amato, laudari contro esser lodato, populi contro del popolo). In generale, nelle lingue indoeuropee, almeno da quando possiamo seguirne l’evoluzione, si nota una tendenza al passaggio da fasi sintetiche a fasi sempre più accentuatamente analitiche, poco o niente contrastata da fenomeni di agglutinazione morfosintattica (cfr. il futuro amerò derivato dal tardo lat. amare habeo, struttura analitica sostitutiva del sintetico amabo).\nNella grammatica scolastica, comparativi sintetici (o, meno esattamente, organici) sono quelli formati, secondo il modello latino, da un’unica parola e non dalla giustapposizione dell’avverbio più all’aggettivo: per es., maggiore, minore, migliore, peggiore.\nIn chirurgia, la riunione di due lembi, parti o segmenti di tessuto o di organo, separati, sezionati o dislocati o, nel caso delle ossa, fratturati: le parti riunite sono per lo più fissate mediante sutura (con catgut, seta ecc.), o, trattandosi di ossa, mediante avvitamento o altri provvedimenti (➔ osteosintesi).\nS. d’apertura Tecnica in uso in radioastronomia, consistente nel ricercare i segnali mediante una coppia di antenne mobili su una vasta area e successivamente nell’analizzarli mediante un elaboratore elettronico in modo da ricostruire l’informazione che si sarebbe ottenuta se tutta la superficie spazzata fosse stata coperta da un’unica antenna: in tal modo è possibile ottenere ottime risoluzioni con antenne di piccola apertura.\nLa s. armonica, operazione di composizione di moti armonici utilizzata nell’emulazione di strumenti musicali (per es., per tastiere elettroniche) e, più in generale, in vari tipi di strumentazione elettronica, si ottiene mediante il sintetizzatore armonico che genera un segnale periodico non sinusoidale, sommandone le singole componenti spettrali. Può essere realizzato mediante dispositivi analogici o digitali, utilizzando, per es., microprocessori di tipo DSP (digital signal processors).\nIn elettronica si chiama s. di frequenza, la generazione di un segnale sinusoidale con frequenza variabile caratterizzato da elevata stabilità e precisione; con il sintetizzatore di frequenza le frequenze desiderate sono ottenute con varie tecniche, a partire da un segnale primario sinusoidale a frequenza fissa, generato di norma da un oscillatore a quarzo (sintetizzatore al quarzo). In particolare, i sintetizzatori analogici operano tramite successivi battimenti e filtraggi fra segnali sinusoidali generati per moltiplicazione e divisione di frequenza a partire dall’oscillatore primario a frequenza fissa. Nei sintetizzatori a PLL (phase locked loop), detti anche impropriamente sintetizzatori digitali, il segnale di uscita (v. fig.) a frequenza fu è ottenuto mediante un VCO (voltage controlled oscillator). L’anello di regolazione del PLL è costituito da una catena di divisori di frequenza che provvedono a dividere per un numero N la frequenza del segnale di uscita, ottenendo così un nuovo segnale a frequenza fu/N. Tale segnale è inviato a un ingresso di un comparatore di fase, al cui secondo ingresso è inviato il segnale primario a frequenza di riferimento. L’uscita del comparatore di fase è a sua volta utilizzata, dopo opportuno filtraggio di tipo passa-basso, come ingresso per il VCO. In tal modo l’anello di regolazione agisce in modo da ottenere uno sfasamento fisso fra il segnale a frequenza fu/N e il segnale primario di riferimento, ottenendo quindi identità di frequenza fra tali segnali. Ciò garantisce per il segnale d’uscita requisiti di precisione e stabilità simili a quelli stabiliti per l’oscillatore primario. Essendo il numero N variabile, per es. per mezzo di dispositivi digitali di controllo, il segnale di uscita può assumere un vasto insieme di valori di frequenza.\nLa s. di voce è la generazione di un segnale vocale per mezzo di un sintetizzatore di voce, che utilizza le metodologie proprie dell’elaborazione numerica del segnale, componendo le frasi di interesse per mezzo di opportuni modelli matematici in grado di riprodurre gli elementi salienti della voce umana. I più evoluti sistemi di s. della voce sono in grado di ottenere, anche in tempo reale, la riproduzione vocale di un testo scritto qualunque (text-to-speech). Sistemi di tale tipo consentono di realizzare interfacce vocali fra elaboratori e operatori.\nsoggetto Argomento, tema oppure la persona o la cosa che viene presa in considerazione per determinati motivi. filosofia Come termine filosofico, soggetto ha assunto un significato che per certi aspetti è esattamente antitetico a quello che esso aveva in origine. Il latino subiectum, che traduce il greco ὑποκείμενον, ... sensazione Stato di coscienza in quanto sia avvertito come prodotto da uno stimolo esterno o interno al soggetto. filosofia L’interpretazione della natura della sensazione costituisce uno dei temi principali della teoria della conoscenza. Le prime dottrine gnoseologiche sulla sensazione la considerano in termini ... Edmund Husserl Husserl ‹hùsërl›, Edmund. - Filosofo tedesco (Prossnitz, od. Prostějov, Moravia, 1859 - Friburgo in Brisgovia 1938). Fondatore della moderna fenomenologia, ha fornito sostanziali contributi allo sviluppo di un concetto di filosofia come scienza a priori, teorizzando la messa tra parentesi (epochè) dei ... Immanuel Kant Filosofo (Königsberg 1724 - ivi 1804). Di genitori pietisti, Kant, Immanuel ricevette, specie dalla madre, una severa educazione etico-religiosa: frequentò il Collegium Fridericianum, diretto dal pastore F. A. Schultz, dove compì gli studî medî, e s'iscrisse quindi all'università. Seguace dapprima del ...\n1.1 Reazioni di sintesi\n1.2 Origini e sviluppo della chimica sintetica\n1.3 Il metodo retrosintetico\n1.4 La s. asimmetrica\n1.5 Varietà delle sostanze di sintesi\n1.6 Sviluppi delle tecniche\n1.7 Metodiche alternative\nSINTETIZZATORE DI FREQUENZA\nAltri risultati per sintesi\nRisoluzione di un complesso negli elementi semplici che lo compongono. Nella logica aristotelica, in senso generale, l’a. sta a indicare quel procedimento mediante il quale si scompone il ragionamento nelle proposizioni costituenti e queste, a loro volta, nei termini. Nella terminologia neoplatonica ...\nsìntesi [Der. del lat. synthesis, dal gr. sy´nthesis "composizione", che è da syntíthemi "mettere insieme", comp. di sy´n "insieme" e títhemi "porre"] [LSF] In generale, termine, opposto ad analisi, che indica il procedimento avente per scopo di formare un tutto a partire da un insieme di elementi. ...\nGuido Calogero . In generale, il termine di sintesi designa ogni forma conoscitiva che partendo da elementi singoli giunga a una conclusione unitaria, in contrapposizione all'analisi, la quale studia un complesso unico di realtà scindendolo nei suoi singoli costituenti. Come specifico termine filosofico, ...\ncompendio compèndio s. m. [dal lat. compendium, der. di pendĕre «pesare», propr. «risparmio» di denaro, e quindi anche di tempo in un lavoro]. – 1. a. Riassunto, esposizione sommaria, sintesi; come titolo di opere, indica sia un testo che...


Meridian guitar Funk-u-lator | The Live Sound\nThe Live Sound > Prodotti > EFFETTI > Effetti per basso > Meridian guitar Funk-u-lator\nMeridian guitar Funk-u-lator\nPedale boutique realizzato con altissimi standard di costruzione\neffetti di octaver, synth, auto wah\nCategorie: EFFETTI, Effetti per basso, Octaver, Synth, Wah Tag: funk-u-lator, meridian guitar\nMeridian Funk-U-Lator è un pedale effetto di qualità professionale, e realizzato con l’adozione di materiali e soluzioni tecnologiche di pura eccellenza.\nIl dispositivo presenta sia le funzioni di un Octaver dal funzionamento completamente anologico, sia i filtri Synth e auto Wah, ed è caratterizzato dall’alto numero di controlli manuali che possono essere utilizzati per realizzare un numero enorme di combinazioni di suoni. Meridian Funk-U-Lator è dotato di switch TrueBypass ed alimentato tramite trasformatore 9V DC.\nAttenzione: trattandosi di un articolo realizzato su richiesta, i tempi di attesa possono essere di 10-15 gg.\nRecensisci per primo “Meridian guitar Funk-u-lator” Annulla risposta\nMOOER 004 Day Tripper –...