RobertBernocchi.it | Un altro palloso blog di cinema | Page 2\nIl dilemma delle window (e l’impossibilità di trovare una soluzione perfetta)\nIl tema delle window cinematografiche – e soprattutto quello legato al periodo di esclusività che hanno le sale (sostanzialmente, l’unica finestra veramente decisiva nella filiera) – non manca mai di far discutere. Prendo spunto da questo articolo di Deadline (che affronta alcune trattative in corso e che hanno come protagonisti Universal e Warner da una parte, alcuni circuiti dall’altra) per affrontare la questione.\nLe settimane/giorni. Da quello che riporta Deadline, non si parla di day and date (come avveniva per il progetto Screening Room), quanto di un periodo di esclusività per le sale di 17/24 giorni (contrapposto a quello attuale, che ormai è intorno ai 3 mesi). Capisco che, sulla carta, sembra avere un senso, visto che la maggior parte dei blockbuster ottiene una grandissima fetta dei suoi incassi in sala in circa tre settimane (vedere questo mio articolo in merito). Ma, a mio avviso, è decisamente troppo breve.\nInfatti, se già le persone ritengono sempre più ‘faticoso’ dover andare al cinema per film che non siano eventi straordinari, sarebbe veramente difficile convincerle sapendo che potranno facilmente vedere la pellicola in questione nel giro di tre settimane. Anche perché, in tutto questo (e scusatemi se mi ripeto per l’ennesima volta), nessuno mi spiega come si fa a battere la pirateria quando, con questo nuovo sistema, si avrebbero su Internet copie perfette dei film a meno di un mese dall’uscita in sala.\nIl prezzo. Si parla di un costo di 50 dollari per chi vuole vedere un film a casa e con queste tempistiche. Sarà così per tutti i titoli? Perché un conto sarebbe chiederlo per uno Star Wars, un conto per un film medio e che il grande pubblico non aspetta con ansia. Se il prezzo sarà variegato, come si decide? Se sarà fisso e intorno ai 50 dollari (somma che – tradotta da noi – è sufficiente per abbonarsi alle proposte di Sky Cinema, Infinity e Netflix – tutte! – e avere a disposizione tantissimi prodotti), veramente ci si aspetta che possa funzionare per il 95% dei film (quelli, insomma, che non incassano almeno 5-600 milioni di dollari nel mondo)?\nLa divisione degli introiti VOD. Dire che questa è una grande incognita (la maggiore di tutte) è un pallido eufemismo. A quali sale verrà assegnata la percentuale sul VOD se il consumatore ne ha diverse vicino casa? Le percentuali saranno diverse a seconda dei film? E soprattutto (domanda fondamentale): se solo alcuni circuiti accetteranno questo sistema, le major saranno pronte a far uscire degli enormi blockbuster in un quarto dei cinema in cui sbarcano normalmente?\nI tempi dell’accordo. Parliamoci chiaramente. Se una cosa del genere dovesse andare in porto, molti cinema ne risentirebbero. E, come dice giustamente qualcuno, una volta che il dentifricio esce fuori dal tubetto, poi non è più possibile rimetterlo dentro. In altre parole, se i cinema dovessero perdere forza economica da questo accordo, poi chi impedirebbe alle major di voler rinegoziare a proprio favore le percentuali? A quel punto, gli esercenti avrebbero ancora la forza di resistere? Mi permetto di dubitarne ed è per questo che ritengo che faranno le barricate di fronte a sostanziali riduzioni delle window (come conferma l’articolo di Deadline, dove dice che diversi circuiti non hanno nessuna intenzione di trattare in merito). L’unica soluzione sarebbe un accordo stabile e duraturo (almeno 10-15 anni), che però non credo sia fattibile per un’iniziativa così sperimentale e che andrebbe ‘aggiustata’ dopo un primo periodo di prova.\nIn generale, credo che ci sia un equivoco. Si parla troppo spesso di “centralità della sala” in una forma sbagliata, sia da parte di chi sostiene questo argomento, che di chi invece non lo ritiene più valido. I primi ne fanno spesso una questione culturale (con paragoni tra la visione sul grande schermo e quella su un tablet/telefonino, oltre a discussioni sulla funzione socializzante dell’esperienza cinema, che sinceramente non mi hanno mai convinto troppo), i secondi sostengono che, viste le tante possibilità che abbiamo attualmente, non ha molto senso parlare ancora della centralità della sala. Personalmente, io credo che la questione sia banalmente economica. Per fare un esempio, potete anche pensare che la sala non sia più ‘centrale’, ma glielo dite voi alla Disney (e ai suoi azionisti) che un settore che ha portato a sei miliardi di incassi nel mondo quest’anno (i dati risalgono a inizio novembre!) non è più importante (e non sto neanche considerando quanto sia fondamentale il lancio theatrical per tutti gli altri rami dell’azienda, in particolare il merchandising e i parchi tematici)? Se, insomma, si puntasse su una soluzione che porta i film disponibili nelle case in tempi brevi e questo mettesse in seria difficoltà il mercato theatrical, chi risarcirà i mancati introiti?\nA questo, aggiungiamoci che in larga parte del mondo (Italia purtroppo compresa) manca un mercato VOD forte. Per capirci: facciamo finta che da domani i film possano uscire in VOD dopo 3 o 4 settimane dall’uscita cinema. Quali dovrebbero essere queste piattaforme popolarissime che li ospitano? C’è veramente tutto questo mercato, considerando i numeri fatti segnare finora?\nInsomma, riassumendo potrei dire che sarei molto sorpreso se queste discussioni portassero a novità sostanziali. Ma sicuramente le polemiche continueranno…\nQual è l’effetto del Cinema2Day?\nIn questi giorni, si parla molto dell’iniziativa del mercoledì a 2 euro e di quali siano stati i risultati. Non è ovviamente facile valutare un evento di questo tipo solo osservando gli incassi, visto che (ovviamente) i dati dipendono (come sempre) dai film proposti e ogni confronto con altri anni deve tener conto di questo fondamentale aspetto. Inoltre, visto che questa promozione durerà (almeno) fino a febbraio, per stilare un bilancio definitivo bisognerà aspettare la sua conclusione.\nTuttavia, possiamo comunque analizzare alcune cifre e cercare di capire quanto abbia (o meno) influito il mercoledì a 2 euro.\nIntanto, queste le variazioni degli incassi degli ultimi tre mesi rispetto al 2015:\nInteressante notare che, per quanto riguarda novembre, le presenze sono invece in aumento rispetto al 2015 (+4,6%). Difficile fare valutazioni generali, visto che, come già detto, gli incassi dipendono sempre dai film (che è impossibile confrontare), ma l’impressione da questi dati è che il Cinema2day stia portando un piccolo aumento di presenze (come appunto avvenuto a novembre) di persone che vanno poco al cinema, ma non sufficiente per dare una spinta notevole agli incassi mensili (che, appunto, sono in calo).\nDirei che, con l’aumento dei film che hanno anticipato l’uscita al mercoledì per il Cinema2Day (soprattutto questo novembre, praticamente tutti, tranne Fai bei sogni) e con l’aumento di presenze (passato da circa 600.000 a settembre a un milione in ottobre e novembre), si nota che, più che fare da passaparola, il mercoledì a 2 euro sembra aver soddisfatto la voglia di cinema di chi ci va poco (o, semplicemente, una volta al mese) e in larga parte di chi ci andrebbe comunque, anche a prezzo pieno. In questo senso, soprattutto il confronto tra novembre 2016 e quelli 2015/2014 (ma anche quelli di ottobre) sembra molto chiaro. Va anche detto che, quando un film esce di mercoledì, è ovvio che perderà qualcosa nel periodo giovedì-domenica, ma anche così, la differenza sembra essere troppo evidente per non vederci un rapporto causa/effetto.\nHo anche analizzato il primo weekend del mese, per cercare di capire se il pubblico diminuisce volontariamente, con l’idea di recuperare i film in uscita il mercoledì successivo (a 2 euro):\nIn questo caso invece, non vedo dati che mi facciano pensare che ci sia una diminuzione di spettatori nel primo weekend dovuta al Cinema2Day. Insomma, il mercoledì a 2 euro sembra danneggiare il secondo weekend del mese, ma non il primo (almeno, questo sembrano indicare i dati finora).\nMi rendo conto che un’analisi del genere andrebbe fatta con strumenti molto più precisi e accurati di quelli che ho a disposizione, magari monitorando le abitudini dei consumatori e vedendo (per esempio) cosa fanno quelli che vanno al cinema il secondo mercoledì del mese (erano già consumatori abituali? O non andavano al cinema da tempo? In questo secondo caso, poi tornano anche a prezzi ‘normali’? Ecc.). Intanto, possiamo ragionare su questi dati, aspettando di vedere cosa succede nei prossimi tre mesi…\nQuanto dura un film?\nUna delle cose di cui si discute di più nel nostro ambiente, è la ‘vita’ di un film in sala. Il discorso è semplice: quanto tempo impiega una pellicola per ottenere la gran parte del suo incasso nei cinema? La questione ha molte ripercussioni, tra cui anche la discussione eterna sulle window per quanto riguarda lo sfruttamento esclusivo in sala (attualmente, 90 giorni).\nHo pensato quindi che sarebbe utile vedere come e quanto hanno funzionato i migliori 20 incassi dell’anno (per ora, quelli del 2014 e 2015, a gennaio 2017 farò un’analisi anche del 2016), verificando il loro moltiplicatore tra primo weekend e incasso totale, così come i loro incassi (e soprattutto le loro percentuali rispetto al totale) alla fine della prima, seconda e terza settimana di sfruttamento (ho valutato periodi esatti di 7 giorni, quindi, per esempio, se un film ha esordito di mercoledì, le settimane prese in considerazione si chiuderanno martedì). Questi sono i risultati (i film sono in ordine di incasso e viene indicata la loro data di uscita):\n1 MALEFICENT 14.064.236 (28/05/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 3,2\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 6.7M / 47,5%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 9,3M / 66%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 11,2M / 79,4%\n2 LO HOBBIT: LA BATTAGLIA DELLE CINQUE ARMATE 13.711.063 (17/12/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 4,0\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 6,1M / 44,5%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 11,3M / 82,5%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 13,2M / 96,3%\n3 IL RICCO, IL POVERO E IL MAGGIORDOMO 13.128.696 (11/12/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 5,5\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3M / 23%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 6,3M / 48%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 11,5M / 87,7%\n4 UN BOSS IN SALOTTO 12.311.441 (01/01/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 3,1\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 6,9M / 56,1%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 9,6M / 78%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 11,2M / 91%\n5 THE WOLF OF WALL STREET USA 11.959.019 (23/01/2014)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 5M / 41,6%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 8,7M / 72,5%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 10,6M / 88,3%\n6 INTERSTELLAR 10.650.784 (06/11/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 3,7\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3,9M / 36,8%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 7M / 66%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 8,6M / 81,1%\n7 SOTTO UNA BUONA STELLA 10.312.789 (13/02/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 2,4\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 5,1M / 49,5%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 7,8M / 75,7%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 9,3M / 90,2%\n8 THE AMAZING SPIDER-MAN 2 – 3D: IL POTERE DI ELECTRO 9.170.539 (24/04/2016)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 2,3\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 4,9M / 53,8%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 7,2M / 79,1%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 8M / 87,9%\n9 HUNGER GAMES – IL CANTO DELLA RIVOLTA: PARTE 1 8.904.721 (20/11/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 2,0\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 5,4M / 60,6%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 7,6M / 85,3%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 8,5M / 95,5%\n10 TRANSFORMERS 4: L’ERA DELL’ESTINZIONE 8.701.491 (16/07/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 3,0\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 4,8M / 55,1%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 7,1M / 81,6%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 8M / 91,9%\n11 DRAGON TRAINER 2 8.211.291 (16/08/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 4,5 (usciva di sabato)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3,8M / 46,3%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 5,8M / 70,7%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 6,9M / 84,1%\n12 TUTTA COLPA DI FREUD 7.928.490 (23/01/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 3,8\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 2,7M / 34,1%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 5,3M / 67%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 6,9M / 87,3%\n13 ANDIAMO A QUEL PAESE 7.915.147 (06/11/2014)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3,2M / 40,5%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 5,7M / 72,1%\n14 I PINGUINI DI MADAGASCAR 7.834.125 (27/11/2014)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 2,9M / 37,1%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 5,3M / 67,9%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 6,1M / 78,2%\n15 NOAH 7.735.616 (10/04/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 2,9\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3,4M / 44,1%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 6,1M / 79,2%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 7,1M / 92,2%\n16 LUCY 7.295.551 (25/09/2014)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3,3M / 41,7%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 5,4M / 75%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 6,5M / 90,2%\n17 CAPTAIN AMERICA – THE WINTER SOLDIER 7.125.489 (27/03/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 2,7\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3,3M / 46,4%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 5,1M / 71,8%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 5,9M / 83%\n18 BELLE & SEBASTIEN 7.065.634 (30/01/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 3,5\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 2,5M / 35,7%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 4,9M / 70%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 6,2M / 88,5%\n19 X-MEN – GIORNI DI UN FUTURO PASSATO 6.603.886 (22/05/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 2,8\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3,3M / 50%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 5,1M / 77,2%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 5,7M / 86,3%\n20 IL GIOVANE FAVOLOSO 6.209.929 (16/10/2014)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 5,6\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 1,6M / 25,8%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 3,2M / 51,6%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 4,4M / 70,9%\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 3,4\nPercentuale incasso prima settimana sul totale: 43,5%\nPercentuale incasso seconda settimana sul totale: 71,8%\nPercentuale incasso terza settimana sul totale: 86,8%\n1 STAR WARS: IL RISVEGLIO DELLA FORZA 25.555.960 (16/12/2015)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 3,9\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 10,3M / 40,3%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 18,9M/ 74,1%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 23,2M / 90,9%\n2 INSIDE OUT 25.343.792 (16/09/2015)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 4,4\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 7,5M / 29,6%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 14,4M / 56,9%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 19,3M / 76,2%\n3 MINIONS 23.434.198 (27/08/2015)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 3,3\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 10,6M / 45,2%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 17,2M / 73,5%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 20,4M / 87,1%\n4 CINQUANTA SFUMATURE DI GRIGIO 19.632.916 (12/02/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 12M / 61,2%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 17M / 86,7%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 18,7M / 95,4%\n5 AMERICAN SNIPER 19.071.191 (01/01/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 8,5M / 44,7%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 13,2M / 69,4%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 16M / 84,2%\n6 FAST & FURIOUS 7 18.667.915 (01/04/2015)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 2,6\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 10,2M / 54,8%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 15,2M / 81,7%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 17,2M / 92,4%\n7 AVENGERS: AGE OF ULTRON 16.571.660 (22/04/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 9,3M / 56,3%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 14,1M / 85,4%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 15,4M / 93,3%\n8 SI ACCETTANO MIRACOLI 15.474.362 (01/01/2015)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 2,1\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 9,8M / 63,6%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 13M / 84,4%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 14,6M / 94,8%\n9 CENERENTOLA 15.009.077 (12/03/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 6,6M / 44%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 11,2M / 74,6%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 13,1M / 87,3%\n10 JURASSIC WORLD 14.733.811 (11/06/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 7,7M / 52,3%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 11,2M / 76,1%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 12,6M / 85,7%\n11 SPECTRE 12.441.488 (05/11/2015)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 2,5\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 6,3M / 50,8%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 9,7M / 78,2%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 11,3M / 91,1%\n12 HOTEL TRANSYLVANIA 2 9.921.083 (08/10/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 4M / 40,4%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 6,8M / 68,6%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 8,2M / 82,8%\n13 THE IMITATION GAME 8.373.459 (01/01/2015)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 4,9\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 2,6M / 31,3%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 4,3M / 51,8%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 5,9M / 71%\n14 HUNGER GAMES – IL CANTO DELLA RIVOLTA: PARTE 2 8.174.635 (19/11/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 5M / 61,7%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 7M / 86,4%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 7,9M / 97,5%\n15 NATALE COL BOSS 7.535.326 (16/12/2015)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 6,2\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 1,6M / 21,3%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 6M / 80%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 7,3M / 97,3%\n16 VACANZE AI CARAIBI 7.437.540 (16/12/2015)\nMoltiplicatore primo weekend/totale: 6,1\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 1,6M / 21,6%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 6,1M / 82,4%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 7,3M / 98,6%\n17 SOPRAVVISSUTO: THE MARTIAN 7.172.107 (01/10/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3M / 42,2%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 5,2M / 73,2%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 6,4M / 90,1%\n18 EXODUS: DEI E RE 6.135.970 (15/01/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3,3M / 54%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 5,1M / 83,6%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 5,9M / 96,7%\n19 YOUTH – LA GIOVINEZZA 6.065.364 (20/05/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 3M / 50%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 4,6M / 76,6%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 5,1M / 85%\n20 IL VIAGGIO DI ARLO 6.013.157 (26/11/2015)\nIncasso alla prima settimana e Percentuale sul totale: 2,3M / 38,3%\nIncasso alla seconda settimana e Percentuale sul totale: 4,4M / 73,3%\nIncasso alla terza settimana e Percentuale sul totale: 5M / 83,3%\nPercentuale incasso prima settimana sul totale: 45,1%\nPercentuale incasso seconda settimana sul totale: 75,8%\nPercentuale incasso terza settimana sul totale: 89%\nSicuramente, tra il 2014 e il 2015, c’è stato un aumento importante nelle percentuali di incasso per quanto riguarda tutte le settimane di sfruttamento, che ha portato a ‘ridurre’ la vita di un film. Difficile dire se è una tendenza inarrestabile o semplicemente questione di titoli e di anni, sicuramente l’analisi del 2016 sarà utile per capirlo meglio. Comunque sia, il dato che mi sembra più interessante è che nel 2015 i migliori 20 film hanno, in media, fatto quasi il 90% dell’incasso in tre settimane.\nUna cosa su cui consiglio di fare attenzione: questi sono i dati dei migliori, ma sarebbero ancora più ‘forti’ se prendessimo in esame tutti i film usciti e che magari vengono smontati nel giro di due settimane perché sono andati male (o, comunque, hanno raccolto meno di quanto sperato). Non c’è dubbio che molti film (grandi, medi e piccoli) fanno il 95-99% dei loro incassi in tre settimane.\nInoltre, vanno valutati con un po’ di attenzione i film che escono a metà dicembre (e che partono relativamente piano, per incassare tantissimo durante le feste di Natale) e quelli lanciati il primo gennaio (che possono avere una percentuale in prima settimana molto alta, complici gli ultimi giorni di festa). Il discorso, ovviamente, è molto importante per i titoli italiani, basti guardare le tre commedie del 2015, che nelle prime tre settimane hanno ottenuto quasi il 97% in media. Più in linea con la media invece i risultati delle commedie italiane nel 2014.\nSempre per quanto riguarda il prodotto nostrano, è interessante notare i dati degli unici due titoli d’autore italiani presi in esame. Il giovane favoloso aveva raccolto poco più del 70% dei suoi incassi alla fine della terza settimana ed è il film che è ‘durato’ maggiormente di tutti i 40 presi in esame. Curiosamente invece Youth, uscito a maggio e che avrebbe potuto beneficiare molto del periodo estivo (povero di pellicole italiane e/o d’autore) ha comunque raccolto il 76,6% dell’incasso nelle prime due settimane (dato sopra la media) e l’85% nelle prime tre (dato inferiore alla media, ma non di molto). L’impressione è che, a parte i film che vengono ‘scoperti’ con il passaparola e magari inattesi a certi livelli (come appunto Il giovane favoloso), autori consolidati come Sorrentino abbiano tempi di sfruttamento molto simili a quelli di un blockbuster americano o di una commedia italiana.\nUn altro discorso interessante si può fare sui cartoni animati, che hanno tutti delle percentuali di incasso nelle prime tre settimane inferiori alla media. D’altronde, anche il fatto che questi titoli siano particolarmente adatti allo sfruttamento pomeridiano (vista il target di riferimento, che ovviamente è quello dei bambini) e quindi a una programmazione che consente di mantenerli più a lungo (magari mettendo altri titoli – non per bambini – negli spettacoli serali), rende più facile e lunga la loro vita.\nLa saga di Hunger Games mostra invece che un franchise che si rivolge a un pubblico di appassionati ben definito (e, direi, anche molto giovane) chiude le tre settimane con più del 95% dell’incasso. Questo è un caso estremo, ma andando a guardare serie come Avengers o Fast & Furious, le differenze sono piccole (siamo, in effetti, ben sopra il 90%). Discorso a parte per 50 sfumature di grigio, che raccoglie quasi l’87% nelle prime due settimane, un record assoluto e dovuto anche a un passaparola molto negativo e che ha impedito di allargare la base di appassionati (meglio, appassionate).\nPer certi film, neanche il passaparola sembra fondamentale, nel senso che comunque incassano quasi tutto in tre settimane. Prendiamo Sopravvissuto, che è stato accolto molto bene, ma ha comunque fatto il 90% in 21 giorni. Segno che un titolo americano spettacolare, anche se tutt’altro che un semplice popcorn movie, ha comunque un periodo di sfruttamento nella media.\nIn sintesi, non c’è dubbio che i film abbiano una vita in sala che si riduce ormai a 3 settimane circa. Con questo, non voglio automaticamente dire che bisogna rivedere il sistema delle window (su questo, il discorso è assolutamente complesso e la paura che una fetta di pubblico importante abbandoni la sala qualora le window venissero ridotte sensibilmente, mi sembra tutt’altro che campata in aria). Tuttavia, sicuramente ci sono delle cose su cui riflettere, a cominciare dal fatto che, con una stagione fatta spesso di nove mesi (sette scarsi per i titoli italiani forti), il rischio di cannibalizzazione tra film sia molto forte. E quindi, che le pellicole non arrivino a realizzare tutto il loro potenziale, magari venendo smontate troppo presto per far spazio al nuovo arrivato…\nKatzenberg e il mondo del cinema: 25 anni dopo\n25 anni fa, oltre a essere stato inventato Internet, è successa anche un’altra cosa. Decisamente, non ha avuto lo stesso impatto sull’umanità, ma nel mondo del cinema ha fatto scalpore, oltre ad aver ispirato l’evento dinamico da cui parte Jerry Maguire. Sto parlando della celebre relazione interna (ma che poi è trapelata alla stampa, diventando nota a tutti) scritta da Jeffrey Katzenberg, allora dirigente della Disney, e che metteva in discussione la strada verso cui stavano andando le major, fatta di film sempre più costosi, a livello produttivo e marketing. Vi consiglio di leggerla interamente, ne vale la pena (inutile dire che ogni riferimento – soprattutto alle somme investite – va valutato rispetto a quell’epoca).\nMi sembra interessante riportare e commentare alcuni estratti di quanto scriveva Katzenberg all’epoca, per capire meglio come è cambiato il mondo del cinema in questi 25 anni:\n“Il concetto secondo cui l’industria cinematografica sarebbe a prova di recessione è iniziato durante la Grande Depressione. Le persone volevano svagarsi e il cinema permetteva di farlo a basso costo, dieci centesimi a biglietto, il costo di una pagnotta. Oggi, il biglietto per vedere un film costa l’equivalente di sei o sette pagnotte. Inoltre, una famiglia di quattro persone deve spendere 20-30 dollari per vedere un film. Aggiungete il popcorn, il parcheggio, ecc. e il totale arriva a 35-40 dollari o anche di più.\nD’altro canto, la stessa famiglia può andare in una videoteca e noleggiare una cassetta per soli due dollari, ossia 50 centesimi a persona, meno del costo di una pagnotta.\nInsomma, quando c’è un periodo difficile, non ho dubbi che le persone vorranno ancora svagarsi vedendo un film, ma vogliono farlo spendendo il prezzo di una pagnotta”.\nDevo dire che l’argomento è molto interessante e mette fortemente in discussione il discorso che il cinema sia anticiclico (ossia, quando l’economia non va bene, le persone tendono ad andare di più al cinema), spiegando efficacemente perché la regola non sia sempre valida. A scanso di equivoci, Katzenberg non sta certo dicendo che il cinema in sala sia troppo caro. Solo mette in discussione il fatto che sia anticiclico, quindi non provate a usarlo come argomento per dimostrare che il biglietto dovrebbe costare meno (anche perché, come ho scritto più volte, il cinema in sala rimane ancora il divertimento più a buon mercato in circolazione).\n“‘High concept’ doveva descrivere un’idea unica, la cui originalità poteva essere espressa con poche parole. L’attenzione doveva andare su ‘originale’, ma si è spostata su ‘breve’. Quindi, oggi si pensa che ‘high concept’ indichi un’idea che può essere riassunta in una frasetta, magari da utilizzare per una guida televisiva”.\nAltro discorso molto interessante. Se pensiamo ai primi film di Simpson e Bruckheimer, come Flashdance, Beverly Hills Cop o Top Gun e li confrontiamo a tanti blockbuster moderni, la differenza (in termini di storia, sceneggiatura, personaggi) è enorme.\n“Un tempo, c’era un criterio affidabile per valutare il successo di un film: se aveva o meno ‘gambe’ (‘legs’). Gli studio studiavano diverse strategie per aprire un film, tutte con l’intento di aiutarlo a dargli le ‘gambe’ grazie a un passaparola positivo. Ora il termine ‘gambe’ è quasi scomparso dal dizionario di Hollywood. Grazie alla mentalità dei blockbuster, la vita di molti film è diventata più breve di quella di un pomodoro al supermercato”.\nIn effetti, è vero che le ‘gambe’ di un film sono diventate importanti quasi solo per i titolo a basso costo, ma il discorso è sempre utile. Solo che mentre prima le ‘gambe’ potevano portare a moltiplicatori enormi tra il primo weekend e l’incasso totale (Titanic, per fare un esempio, ha avuto un moltiplicatore di più di 20), ormai, per i blockbuster enormi, si festeggia quando si fanno 3-4 volte i dati di apertura. In questo senso, andrebbero ripensati certi criteri, per cui spesso si parla di fallimento per film che perdono oltre il 65%, non comprendendo che (ovviamente) questo calo dipende anche da esordi spettacolari. Certo, poi è meglio perdere il 46% come Alla ricerca di Dory e arrivare a incassare negli Stati Uniti 479 milioni (record di quest’anno)…\n“Ponendo una grande enfasi sugli incassi del primo weekend, gli studios producono dei film ad alto budget e con una forte promozione. La logica è che questo tipo di pellicole sarebbero la scommessa più sicura per ottenere un grande affluenza di persone nel weekend di apertura del film.\nIl risultato è paradossale. Nel tentativo di realizzare film ‘senza rischi’, Hollywood ha deciso di investire decine di milioni di dollari per ogni uscita importante”.\nIl paradosso rimane concettualmente tale, ma va detto che, in un panorama in cui il merchandising, i diritti collaterali e i mercati esteri sono esplosi, può essere ‘paradossalmente’ ragionevole spendere tanto per ottenere tantissimo.\n“E’ impossibile creare lavori nuovi e originali (e quindi accattivanti) senza accettare che si possa anche fallire. Ricordatevi che, prima di Pretty Woman, abbiamo avuto cinque insuccessi di fila”.\nQuesta lezione, più che i produttori, la dovrebbero imparare i giornalisti, che urlano all’apocalisse o al fallimento assoluto quando uno o due film vanno male…\n“La straordinaria popolarità di film come Pretty Woman, Ghost e Mamma, ho perso l’aereo, ci fornisce la vera lezione del 1990: nonostante tutto il bailamme promozionale, alla fine il pubblico cercherà i film che vuole veramente vedere. E questi film, molto spesso, saranno basati su due elementi fondamentali: una buona storia, ben raccontata”.\nNel vorticoso mondo del cinema, non dobbiamo farci distrarre da un concetto fondamentale: l’idea regna sovrana”.\nTutto verissimo e indiscutibile. Però dobbiamo pensare che, in un mercato cinematografico sempre più globale, lavorare con property già note e/o con idee ‘high concept’ (in questo caso, lo intendo nel senso negativo, insomma un’idea facilmente vendibile a tutti), è molto importante e proficuo. Le belle storie efficaci funzionano sempre, che sia con un horror, un dramma o un film sportivo. Ma per i blockbuster si tende a prendere meno rischi, per quanto riguarda un’idea/soggetto/sceneggiatura…\n“Le persone non vogliono vedere quello che hanno già visto. Quindi, dobbiamo essere sufficientemente coraggiosi da superare i limiti, esaltare la creatività e seguire i nostri cuori e non solo i nostri cervelli. Quando falliamo, dobbiamo farlo perché abbiamo cercato di innovare, non di emulare. In questo modo, sono convinto che continueremo a ottenere successo”.\nSu questo, purtroppo, non sono molto d’accordo. Per quanto questa estate si urli al fallimento dei sequel, nei primi venti posti della classifica mondiale continuano a esserci una proliferazione di idee non originali (solo quattro titoli possono definirsi ‘originali’ e ne potremmo anche discutere)…\n“Se l’idea e la sceneggiatura sono forti, allora è possibile assumere una star e un regista meno famosi e, come risultato, essere meno ostaggi del mercato. D’altro canto, un’idea e una sceneggiatura posso essere talmente efficaci da attirare talenti importanti, che saranno talmente eccitati da concordare termini contrattuali che siano accettabili per noi.\nIn un mondo in cui possiamo creare la nostra idea e ingaggiare un giovane sceneggiatore per 50-70.000 dollari o uno sceneggiatore affermato per 250.000 con l’obiettivo di svilupparla, è difficile giustificare le somme che vengono pagate per delle sceneggiature già terminate. I dirigenti creativi degli studios dovrebbero essere nel business dello sviluppo delle idee, non dell’acquisto delle idee”.\nCredo che su questo punto (e alcuni fallimenti di titoli a metà degli anni novanta) sia avvenuto un cambiamento ed è veramente difficile trovare l’equivalente dei pagatissimi (all’epoca) Shane Black e Joe Eszterhas. Ora magari si spendono somme importanti, ma per libri già popolarissimi…\n“E’ quello che possiamo definire ‘sovrapprezzo dovuto alla celebrità’, che dobbiamo pagare quando ingaggiamo delle stelle importanti. E, sempre di più, stiamo lavorando con le maggiori star in circolazione. E’ difficile dire di no ad attori come Steve Martin, Bill Murray, Dustin Hoffman e Sylvester Stallone. Ma, quando diremo di ‘sì’ in futuro, dovremo sviluppare questi rapporti in modo che funzionino sia per noi che per loro”.\nE’ curioso e paradossale, ma credo che i film da 200 milioni di dollari di oggi abbiano reso le star quasi ‘economiche’, tutto sommato. Non ho modo di fare analisi precise, ma temo che sia più conveniente (parlo di percentuale sul budget) oggi prendere Jennifer Lawrence per un film da 180 milioni di dollari che una star degli anni ottanta per una pellicola da 50 milioni. E spesso sono le star che fanno la differenza tra un blockbuster e l’altro…\n“La tradizione della Disney possiede un valore incalcolabile. Ma non ha ottenuto questi risultati facendo film ‘per ragazzi’. Ci è riuscita facendo film ‘per famiglie’.\nMa anche questo è un termine ingannevole. Infatti, fa venire alla mente immagini di film che possono essere apprezzati solo dalla tipica famiglia americana che sta seduta al cinema e mangia popcorn insieme.\nUn ‘film per famiglie’ non significa un film che può essere apprezzato soltanto da una famiglia tutta assieme. Significa che un film può essere apprezzato dai componenti di una famiglia a livello individuale. Tesoro, mi si sono ristretti i ragazzi è stato un successo perché era divertente per gli adulti, anche quando i figli non erano con loro. La sirenetta è andato benissimo con gli spettatori dell’ultimo spettacolo serale. E il film che è stato il maggiore successo del 1990, Mamma, ho perso l’aereo, non avrebbe potuto ottenere questo traguardo senza l’apporto fondamentale dei genitori, simile a quello fornito dai figli”.\nDa quello che so, anche Inside Out è andato benissimo nelle proiezioni serali. Segno che, evidentemente, il concetto di “film per famiglie” può essere maledettamente fuorviante. E anche banalizzante, pensando che qualsiasi cosa stupidamente zuccherosa, sia per famiglie…\n“Purtroppo, c’è la tendenza a pensare che quando un film funziona bene, è perché è un ottimo film. Ma quando va male, il risultato dipende da un marketing mediocre. Anche se questa logica è comoda, può essere smentita empiricamente.\nUno sguardo agli incassi internazionali dimostra che i film americani quasi sempre ottengono risultati all’estero in linea con quelli americani. I film che ‘non hanno funzionato a causa del marketing’, non ottengono mai risultati sostanzialmente migliori all’estero, dove le campagne di marketing sono decisamente diverse.\nIl marketing è uno strumento importante. Nel caso di Dick Tracy, è stato decisamente importante. Può anche diventare un capro espiatorio, ma è ingiusto”.\nQui devo ammettere di essere un po’ in difficoltà. Non so sinceramente quanto, all’inizio degli anni novanta, i materiali di marketing per gli Stati Uniti e il resto del mondo fossero diversi, oggi credo che non sia più così (anche per una semplice ragione: rispetto a 25 anni fa, i film escono più spesso in day and date – o comunque a breve distanza – in tutto il mondo). Ovviamente, attualmente i mercati internazionali sono molto più importanti, ma non credo sia il caso di mettere troppo in discussione il fatto che un film che funziona bene in America poi funzionerà bene anche nel resto del mondo (o viceversa, per i titoli che sono andati male)…\n“Proprio come il marketing, anche le proiezioni di prova possono risultare sopravvalutate. In effetti, possono essere pericolose, portandoci ad avere più fiducia in queste proiezioni che nei nostri istinti.\nQuante volta un film ha ottenuto risultati fantastici in queste proiezioni e poi è andato male al botteghino? Uno dei punti deboli di questi screening, è che i film piacevoli e inoffensivi possono ottenere valutazioni molto alte. Le persone apprezzano questi film. Scrivono delle reazioni positive. Noi ci eccitiamo… e poi questi non riescono a ottenere risultati degni delle nostre aspettative eccessive.\nLe proiezioni di prova posseggono un alone di scienza che le circonda. Ma non c’è niente di scientifico nel business cinematografico”.\nGiusto. Credo però che il problema di tante proiezioni di prova sia nel tipo di pubblico. Mi ricordo che Pulp Fiction e Seven erano andati malissimo in questi test, ma la ragione è semplice: non erano per un pubblico generalista (almeno, in quell’epoca, oggi le cose sono molto cambiate), ma per delle nicchie. Testarli con spettatori che non avrebbero accettato quella violenza, non rendeva possibile un giudizio efficace…\n“I mercati secondari sono magnifici. Migliorano i benefici di un film di successo. Ma pensiamo al termine. ‘Secondario’ significa che c’è un ‘primario’. Quindi, dobbiamo porci la domanda: qual è il primario dei mercati secondari? Risposta: il mercato delle sale americane”.\nOvviamente, ora il mercato primario è quello internazionale, ma l’importanza delle sale rimane tale…\n“Dal 1984, ci siamo spostati lentamente dalla nostra visione originale di come gestire il business cinematografico. Un tempo, avevamo una strategia decisamente rigorosa e di successo, che chiamavamo la nostra ‘filosofia delle singole e doppie’ (nota mia, è un linguaggio del baseball, per indicare che non si puntava sul fuori campo, ossia sul successo enorme). A un certo punto, sembrerebbe proprio che l’abbiamo sostituita con una strategia che potremmo chiamare la “filosofia sì, ma…’, come in “sì, è costoso, ma è una grande opportunità per noi’ o ‘sì, dobbiamo spendere molto nel marketing, ma c’è troppo in gioco per non farlo’ o ‘sì, il sequel richiederà un budget notevole, ma è un potenziale franchise’. Ci deve essere sempre spazio per l’eccezione alle regole, ma ultimamente le eccezioni sembrano essere diventate la regola. E non è quindi sorprendente che sia diventato sempre più difficile controllare il nostro destino”.\nIn generale, è interessante proprio parlare della Disney. L’ex società dove lavorava Katzenberg ormai ha rinunciato quasi completamente a quello che non sono gli home run, grazie alle property Marvel/Pixar/Star Wars/Classici Disney da rifare in versione live action. Il pericolo è che molti li seguano, senza però avere queste property enormi e di grande interesse, con conseguenze di fallimenti pesanti.\nInsomma, direi che i discorsi di Katzenberg, anche se vecchi di 25 anni, rimangono molto attuali. Diverse cose sono cambiate, ma i concetti di fondo sono ancora validi. E faremmo bene a tenerli a mente…\nCome è andata l’estate 2016 nei cinema italiani? Sorpresa…\nVisto che d’estate si parla sempre del cinema d’estate, ho pensato che fosse il caso di studiare meglio i dati di incasso in questo periodo e valutarli su un arco temporale un po’ più ampio, ossia gli ultimi dieci anni. Ho preso come periodo di riferimento undici settimane, incominciando dal primo giovedì di giugno e arrivando al mercoledì che chiude l’undicesima settimana.\nHo così calcolato i seguenti dati: l’incasso totale di quelle undici settimane; i cinque titoli che hanno ottenuto i migliori dati; l’incasso del decimo in classifica (utile per avere un riferimento su come va un film ‘medio’ e se quindi gli incassi dipendono molto dai primi in classifica o anche dagli altri titoli); le quote del cinema americano e di quello italiano; e la quota dei primi due film rispetto al totale (anche qui, per capire quanto sono importanti certi film rispetto all’incasso generale).\nAvvertenza: i dati di incasso segnalato sono relativi al periodo estivo indicato e quindi potrebbero non essere (e, molto spesso, non sono) quelli complessivi e assoluti dei film in questione..\nIncasso periodo 02/06 – 17/08: 59,8M\nFilm di maggiore successo: The Legend of Tarzan (4,3M), Suicide Squad (3,9M), Alice attraverso lo specchio (3,6M), Warcraft (3,1M), Angry Birds (3,1M)\nIncasso decimo posto: Ghostbusters (2,1M)\nQuote cinema americano/italiano: 69,8% / 8,89%\nPercentuale primi due/totale: 13,7%\nIncasso periodo 04/06 – 19/08: 60,2M\nFilm di maggiore successo: Jurassic World (14,6M), Ted 2 (4M), Fury (3,6M), Pixels (2,9M), Terminator Genisys (2,8M)\nIncasso decimo posto: Torno indietro e cambio vita (1,4M)\nQuote cinema americano/italiano: 81,9% / 7,1%\nPercentuale primi due/totale: 47,5%\nIncasso periodo 05/06 – 20/08: 50,7M\nFilm di maggiore successo: Transformers 4 – L’era dell’estinzione (8,6M), Maleficent (6,7M), Apes Revolution (4,2M), Dragon Trainer 2 (3,5M), Anarchia – la notte del giudizio (2M)\nIncasso decimo posto: Le origini del male (1,1M)\nQuote cinema americano/italiano: 63% / 4%\nPercentuale primi due/totale: 30,1%\nIncasso periodo 06/06 – 21/08: 57,9M\nFilm di maggiore successo: World War Z (5M), L’uomo d’acciaio (4,7M), Wolverine: L’immortale (4,6M), Una notte da leoni 3 (4,5M), After Earth – Dopo la fine del mondo (4,4M)\nIncasso decimo posto: La grande bellezza (1,8M)\nQuote cinema americano/italiano: 83,4% / 6,1%\nPercentuale primi due/totale: 16,7%\nIncasso periodo 07/06 – 22/08: 47M\nFilm di maggiore successo: The Amazing Spider-Man (11,5M), Biancaneve e il cacciatore (8,3M), Il dittatore (2,7M), I mercenari 2 (2,5M), La leggenda del cacciatore di vampiri (1,6M)\nIncasso decimo posto: Il cavaliere oscuro – Il ritorno (858k)\nQuote cinema americano/italiano: 83,1% / 1,5%\nPercentuale primi due/totale: 42,1%\nIncasso periodo 02/06 – 17/08: 84,6M\nFilm di maggiore successo: Harry Potter e i doni della morte – parte 2 (22M), Cars 2 (10,4M), Transformes 3 (8,6M), Captain America – Il primo vendicatore (6M), Una notte da leoni 2 (4,8M)\nIncasso decimo posto: Paul (1,6M)\nQuote cinema americano/italiano: 63,2% / 1,3%\nPercentuale primi due/totale: 38,2%\nIncasso periodo 03/06 – 18/08: 63,7M\nFilm di maggiore successo: Twilight – Eclipse (15,7M), Toy Story 3 (13,1M), Sex and the City 2 (3M), A-Team (2,4M), Prince of Persia: le sabbie del tempo (2M)\nIncasso decimo posto: Tata Matilda e il grande botto (1,4M)\nQuote cinema americano/italiano: 81% / 4,2%\nPercentuale primi due/totale: 45,2%\nIncasso periodo 04/06 – 19/08: 61M\nFilm di maggiore successo: Harry Potter e il principe mezzosangue (17,7M), Transformers – la vendetta del caduto (8,1M), Un’estate ai Caraibi (3,7M), Una notte da leoni (3,7M), Terminator Salvation (3,5M)\nIncasso decimo posto: La rivolta delle ex (1,9M)\nQuote cinema americano/italiano: 53,5% / 8,3%\nPercentuale primi due/totale: 42,3%\nIncasso periodo 05/06 – 20/08: 57,8M\nFilm di maggiore successo: Il Cavaliere oscuro (8,1M), Un’estate al mare (5M), L’incredibile Hulk (4M), Wanted – Scegli il tuo destino (3,8M), Sex and the City – Le ragazze sono tornate (3,6M)\nIncasso decimo posto: E venne il giorno (2,4M)\nQuote cinema americano/italiano: 71,5% / 19%\nPercentuale primi due/totale: 22,6%\nIncasso periodo 07/06 – 22/08: 61,5M\nFilm di maggiore successo: Harry Potter e l’ordine della fenice (18M), Transformers (7,9M), I fantastici 4 e Silver Surfer (6,9M), Ocean’s Thirteen (5,7M), Pirati dei Caraibi – Ai confini del mondo (3M)\nIncasso decimo posto: I Robinson – Una famiglia spaziale (728k)\nQuote cinema americano/italiano: 57,2% / 2,5%\nQui sotto, la classifica dei distributori che hanno lanciato i primi 5 titoli di ogni estate e il numero complessivo di film che hanno portato in sala in questi dieci anni:\nUniversal e Warner: 16\n20th Century Fox e Walt Disney: 6\n01 Distribution: 1\nLucky Red: 1\nFacciamo quindi alcune considerazioni generali. I migliori incassi complessivi si ottengono grazie a dei film fenomeno. Basti vedere che nel 2010 e nel 2011 si sono ottenuti i dati più alti, grazie al fatto che la somma (non la percentuale) degli incassi dei primi due titoli era la più alta.\nI Vanzina sono gli unici italiani (con due titoli) a essere entrati in una top five estiva. Non a caso, i dati migliori per il cinema italiano d’estate negli ultimi anni sono legati ai loro due titoli più fortunati, Un’estate ai caraibi e Un’estate al mare. Inutile dire che certe percentuali non sono più sostenibili dalla nostra industria (ma se proprio volete trovare un ‘colpevole’, di solito è dei registi/produttori che non hanno nessuna voglia di uscire in estate con i loro prodotti, anche quando non sono commercialmente potentissimi e potrebbero beneficiare di una bella tenuta nei mesi caldi). Per quanto riguarda il 2016, ringraziamo comunque La pazza gioia/Paolo Virzì/Lotus/01, considerando che il film ha raccolto 2,5 milioni nel periodo preso in esame e ha portato la quota del cinema italiano vicina al 9% (sempre bassa, ma non così atroce come in altre occasioni).\nPer chi se lo chiedesse, quando leggete quote del cinema americano sotto il 70%, la ragione è da ricercare negli Harry Potter, considerati (produttivamente parlando) inglesi. A proposito di Harry Potter, difficile non notare l’importanza di questa serie per aumentare gli incassi estivi (e il fatto che manchino grandi prodotti family negli ultimi anni, mi sembra un elemento fondamentale).\nNegli anni dispari, d’estate si sono incassati in media 65 milioni, negli anni pari 55,8 milioni. Ovviamente, è il classico dilemma dell’uovo e della gallina: negli anni pari non si incassa per colpa dei titoli meno forti proposti dai distributori o i film incassano meno del dovuto per colpa del calcio/Olimpiadi? Io personalmente propendo per la seconda ipotesi.\nA questo proposito, sarà un caso, ma i peggiori risultati estivi arrivano nel 2006 (48,8M, non ho inserito nell’analisi completa quell’anno, ma mi sembra interessante almeno segnalare il totale) e nel 2012 (47 milioni). Nel 2006 l’Italia ha vinto i mondiali di calcio, nel 2012 è arrivata in finale agli Europei. Sono i due migliori risultati per la nostra nazionale dal 2001 in poi. E’ probabile (ma ammetto di non avere statistiche in merito) che una nazionale italiana che va avanti non solo porta via pubblico quando gioca, ma rende più interessanti anche le partite delle altre nazionali, come sembra sia accaduto anche per gli ultimi Europei.\nInsomma, in generale (e parlo di 4-5 anni) è evidente che i risultati della stagione estiva stanno peggiorando. Basti pensare che nei primi cinque anni presi in esame (2007-2001), solo una volta non si sono superati i 60 milioni di incasso, nei cinque anni più recenti (2012-2016) solo una volta si sono superati i 60 milioni. Non faccio medie, perché in un caso ci sono tre anni dispari (e nell’altro due), ma sembra ormai evidente che, dopo aver dato vita a estati ‘solide’ dal punto di vista economico, culminate con i risultati del 2010 e 2011 (84,6 milioni, record assoluto), qualche problema sembra esserci e non di poco conto.\nDetto questo, come sono i risultati del solo 2016? A mio avviso, tutto considerando, buoni. Mi spiego, così non mi prendete per pazzo. Se vedete i primi cinque titoli in classifica, nessuno di questi ha superato i 4,5 milioni. Da questo punto di vista, è il peggior dato degli ultimi dieci anni. Eppure, il 2016 è stato il miglior dato negli anni pari dal 2010 e ha fatto molto meglio del 2012 e del 2008 (gli altri anni recenti in cui c’erano Europei di calcio e Olimpiadi), superando anche i risultati del 2013. Insomma, considerando che il prodotto non era esattamente fortissimo e che la concorrenza di Europei e Olimpiadi è stata importante, ho l’impressione che questi risultati facciano capire che il pubblico italiano si stia lentamente abituando ad andare al cinema d’estate, anche se l’offerta non è straordinaria. Un segnale positivo.\nD’altro canto, è indubbio che la mancanza di molte proposte forti sia un problema. Per fare un confronto, prendiamo il Paese europeo a cui veniamo spesso accostati: la Spagna. Questo il programma dei titoli importanti dell’estate 2016 da loro:\nThe Conjuring – Il caso Enfield (17/6)\nTartarughe ninja – Fuori dall’ombra (17/6)\nAlla ricerca di Dory (24/6)\nIndependence Day: Rigenerazione (1/7)\nIo prima di te (1/7)\nIl grande gigante gentile (8/7)\nL’Era Glaciale: in rotta di collisione (15/7)\nNow you see me 2 (22/7)\nThe Legend of Tarzan (22/7)\nJason Bourne (29/7)\nPets – Vita da animali (5/8)\nSuicide Squad (5/8)\nCome si vede, l’estate spagnola (a differenza della nostra) ha potuto contare soprattutto su grandi titoli per famiglie, come Alla ricerca di Dory, L’Era Glaciale: in rotta di collisione, Pets – Vita da animali e Il grande gigante gentile. Insomma, genitori e bambini hanno avuto moltissimo da vedere, a differenza di quelli italiani. Da notare anche la presenza di Independence Day fin dal primo luglio e di un importante titolo per il pubblico femminile, Io prima di te (uscito ieri nelle sale italiane).\nA mio avviso, andrebbe fatta anche una riflessione sulle arene. Senza demonizzare nessuno (anzi, le arene sono piacevolissime d’estate), va considerato che un pubblico generalista e che non va al cinema più di 1-2 volte al mese (ossia, quasi tutti), le arene sono perfette per recuperare tutte le cose importanti che si sono perse durante l’anno e quindi rappresentano una concorrenza (a livello di titoli) fortissima per le nuove uscite (soprattutto se quest’ultime, come detto, non sono di grande impatto). Se poi alcune manifestazioni sono anche gratuite, la concorrenza diventa problematica…\nInsomma, la strada per un’estate italiana forte è ancora lunga. Ma bisogna vedere quanto si ha voglia di impegnarsi. E quanto vale la pena farlo. L’unica cosa sicura, è che tra dodici mesi parleremo ancora di questo tema…\nMa cosa vuole il pubblico?\nIn queste ultime settimane, diversi mass media (americani ed europei) hanno parlato di una disaffezione/rifiuto del pubblico verso i sequel e in generale verso l’attitudine di Hollywood a tornare su idee già sfruttate. Ma è proprio così?\nVediamo la classifica dei 20 maggiori incassi mondiali del 2016 (ho giusto tolto un paio di film cinesi, che il loro incasso lo hanno fatto quasi esclusivamente in patria):\nCaptain America: Civil War (sequel)\nIl libro della giungla (remake)\nBatman v Superman (sostanzialmente sequel, anche se non in senso stretto, ma di sicuro due personaggi che abbiamo visto al cinema)\nAlla ricerca di Dory (sequel)\nDeadpool (originale, anche se all’interno dell’universo Marvel)\nX-Men Apocalisse (sequel)\nWarcraft (adattamento di un videogioco)\nPets – Vita da animali (originale)\nIndependence Day: Rigenerazione (sequel)\nThe Angry Birds Movie (adattamento di un gioco per cellulari)\nThe Conjuring – Il caso Enfield (sequel)\nThe legend of Tarzan (reboot di un personaggio su cui a Hollywood lavorano dagli anni trenta)\nNow You See Me 2 (sequel)\nAlice attraverso lo specchio (sequel)\nL’era glaciale: in rotta di collisione (sequel)\nTartarughe ninja: fuori dall’ombra (sequel)\nUna spia e mezzo (originale)\nAttacco al potere 2 (sequel)\nInsomma, almeno 11-12 sequel, più un reboot, un remake e due adattamenti da videogiochi. 4 i titoli originali, ma con qualche asterisco (Deadpool è un personaggi già apparso, anche se la sua visione dei supereroi è stata probabilmente la cosa più originale capitata al genere negli ultimi tempi; Una spia e mezzo punta su formule comiche già note, ecc.). Ci sono un paio di cartoni ‘originali’, ma, soprattutto per quanto riguarda Pets, non proprio con storie innovative e rivoluzionarie.\nSe vogliamo fare un confronto con gli Stati Uniti, direi che alcuni sequel considerati particolarmente bolliti (i nomi potete desumerli facilmente) hanno ottenuto in patria risultati (proporzionalmente) peggiori che nel resto del mondo (dove raccolgono più del 70% dei loro incasso totale). Segno forse che gli spettatori americani sono un po’ più attenti del resto del pianeta a non vedere sempre e solo le stesse storie e/o a dare a questi film un appoggio forte. Abituati come siamo a considerarli un pubblico non particolarmente sofisticato, i dati reali ci fanno capire che forse dovremmo rivedere questi preconcetti.\nAltro discorso, i cartoni. E’ normale trovare in queste classifiche, sia cartoni originali che sequel. I secondi lavorano bene sul merchandising, i secondi servono per fare ricambio, visto che (quasi) tutto, a un certo punto, stanca. Ma è un discorso generale. Quando crei un franchise, vedi i soldi veri soprattutto nel merchandising. Per farlo, ogni tanto devi pure portare al cinema qualche idea ‘originale’ (o presunta tale), visto che ovviamente le saghe non durano in eterno e c’è bisogno di un ricambio.\nIn tutto questo, per chi si chiede ancora come mai non vengono fatti più film ‘originali’ (e/o perché i titoli più costosi non lo siano) è normale che, quando si investono magari 400 milioni (tra produzione e promozione), si cerchi di avere delle ‘garanzie‘. Che possono essere fare un sequel di un film di successo, adattare un libro che ha venduto venti milioni di copie nel mondo, portare al cinema un videogioco che ha decine di milioni di fan, ecc. Insomma, qualcosa che sia già un brand e che non debba essere venduto da zero. Che, in tutto questo, le eccezioni fortunate esistano è ovvio ed è normale che siano apprezzatissime. Per esempio, Chris Meledandri è diventato il nuovo re di Hollywood grazie al fatto che i suoi film magari incassano un miliardo di dollari nel mondo e, grazie agli sgravi fiscali francesi, ne costano 75…\nVisto tutte le cose dette, da dove è nata l’idea che la gente voglia cose nuove? Credo sia molto semplice: come spesso succede, esce qualche articolo statunitense sul tema e viene ripreso in Italia. L’idea dell’articolo è: prendiamo qualche sequel che ha funzionato meno bene del previsto, mettiamoci qualche film che è andato in maniera più che accettabile ma ha fatto qualcosa in meno del predecessore ed ecco la CRISI, la gente vuole idee originali!!! Ma se avessimo preso Alla ricerca di Dory (diventato il maggiore incasso negli Stati Uniti per un cartone) e/o Il libro della giungla (un trionfo, ma pensate se fosse andato male: sarebbe diventato la prova che a Hollywood non hanno idee e massacrano i classici del passato, ottenendo meritatamente un flop), avremmo avuto tutta un’altra visione dei gusti del pubblico. E, d’altronde, vi ricordo che meno di due anni fa si dicevano le stesse cose. E, anche in quel caso, i dati e la realtà non erano d’accordo…\nI registi italiani di maggiore successo\nQuali sono i realizzatori italiani che incassano di più? Per scoprirlo, ho deciso di prendere in considerazione gli ultimi quattro film di fiction (no a documentari o progetti particolari) che hanno fatto i nostri registi, per poi calcolare la media di questi titoli. Ho anche inserito un’altra media, quella dei migliori tre film, dando così la possibilità di ‘scartare’ un titolo meno fortunato.\nAvvertenza. Prendete questo elenco (non la voglio chiamare classifica) come un punto di partenza. Non è certo detto che un realizzatore che ha una media migliore di un altro abbia portato maggiori profitti ai suoi produttori, che ovviamente dipendono sia dai costi che dagli altri sfruttamenti (al di là della sala). E poi ci sono casi molto diversi: registi d’autore che magari non incassano cifre strabilianti, ma con dei risultati che comunque dipendono in larga parte dal loro nome. E registi più commerciali, che però sono legati magari a un unico comico di grande successo (beninteso, è anche importante essere stati talmente bravi da avere la sua fiducia e/o da essere riusciti a valorizzarlo, quindi non la vedete come una nota negativa da parte mia, non lo è). O realizzatori che si dirigono da soli e che quindi sono in una duplice veste. Insomma, un panorama molto variegato, che non è del tutto corretto mettere assieme in un’unica ‘classifica’ (e per questo, ancora una volta, vi invito a non vederla come tale). Considerando che ho inserito, per ciascun regista, le loro pellicole in ordine (da quella più recente a quelle più vecchie), può anche essere interessante notare chi sta ottenendo i risultati migliori ultimamente e chi invece sembra essere in fase calante.\nGiusto qualche nota: manca Siani (che ha realizzato due film da regista e che sicuramente, quando arriverà al quarto, sarà ai piani alti di questo elenco) e i realizzatori dei film più recenti di Aldo, Giovanni e Giacomo (che ultimamente sono cambiati spesso). Nel prossimo elenco, magari tra un annetto, ci sarà sicuramente anche Edoardo Leo, che in autunno porterà al cinema il suo quarto film. C’è invece Carlo Mazzacurati e mi sembra anche un modo per ricordarlo. Insomma, mi sembra un articolo molto completo e che contiene registi che hanno almeno un milione di media (spero di non essermi perso nessuno, nel caso segnalatemelo!). Il primatista lo trovate ovviamente in fondo…\nLa gente che sta bene 1,6M\nCose dell’altro mondo 1,5M\nIl mattino ha l’oro in bocca 1M\nPater familias 46k\nMedia dei migliori 3: 1,4M\nSharm El Sheik – Un’estate indimenticabile 3,2M\nTroppo belli 725k\nTeste di cocco 228k\nIl sindaco 193k\nHungry Hearts 517k\nLa solitudine dei numeri primi 3,4M\nIn memoria di me 503k\nMedia dei migliori 3: 1,45M\nLe confessioni 1,5M\nViva la libertà 2,4M\nViaggio segreto 482k\nSotto falso nome 499k\nMedia dei migliori 3: 1,5M\nTorneranno i prati 1,4M\nIl villaggio di cartone 404k\nCantando dietro i paraventi 1,1M\nMedia dei migliori 3: 1,6M\nIo e lei 1,8M\nViaggio sola 1,9M\nL’uomo che ama 1,4M\nPassato prossimo 262k\nMedia dei migliori 3: 1,7M\nUn ragazzo d’oro 720k\nIl cuore grande delle ragazze 1,7M\nUna sconfinata giovinezza 1M\nIl figlio più piccolo 2,2M\nDobbiamo parlare 650k\nMi rifaccio vivo 982k\nL’uomo nero 1,6M\nColpo d’occhio 2,6M\nSangue del mio sangue 406k\nBella addormentata 1,3M\nIl regista di matrimoni 2M\nMedia dei migliori 3: 1,8M\nIl rosso e il blu 1,4M\nGiulia non esce la sera 876k\nLa vita che vorrei 1,5M\nLuce dei miei occhi 2,3M\nMiami Beach 782k\nTorno indietro e cambio vita 1,4M\nUn matrimonio da favola 1,8M\nSapore di te 1,9M\nRomanzo di una strage 2,1M\nQuando sei nato non puoi più nasconderti 1,5M\nLa meglio gioventù 2,1M\nMedia dei migliori 3: 1,9M\nLa sedia della felicità 1,5M\nLa passione 2,4M\nLa giusta distanza 957k\nL’amore ritrovato 2,3M\nMedia dei migliori 3: 2,1M\nLa scelta 1,1M\nIl cecchino 193k\nVallanzasca – Gli angeli del male 2,9M\nIl grande sogno 3,2M\nMedia dei migliori 3: 2,4M\nÈ nata una star? 2,9M\nLa vita facile 2,7M\nFigli delle stelle 1,5M\nOra o mai più 403k\nIl nome del figlio 3M\nQuestione di cuore 2,7M\nLezioni di volo 1,7M\nMedia dei migliori 3: 2,5M\nIl primo uomo 816k\nLa stella che non c’è 2,3M\nLe chiavi di casa 3,8M\nIo che amo solo te 3,4M\nA/R: andata+ritorno 1,6M\nSanta Maradona 3M\nMedia dei migliori 3: 2,7M\nIl giovane favoloso 6,4M\nNoi credevamo 1,5M\nL’odore del sangue 464k\nTeatro di guerra 293k\nMedia dei migliori 3: 2,8M\nIl comandante e la cicogna 1,3M\nCosa voglio di più 1,9M\nGiorni e nuvole 3,8M\nAgata e la tempesta 2,1M\nMedia dei migliori 3: 2,6M\nNemiche per la pelle 973k\nLa donna della mia vita 2,8M\nOggi sposi 3,3M\nSolo un padre 2,2M\nI mostri oggi 2M\nLa fidanzata di papà 7,2M\n13dici a tavola 161k\nUn bugiardo in paradiso 60k\nMedia dei migliori 3: 3,1M\nTutte lo vogliono 1,9M\nFratelli unici 2,2M\nStai lontana da me 4,1M\nLezioni di cioccolato 2 1,4M\nAspirante vedovo 4,4M\nIl giorno in più 3,9M\nGenerazione mille euro 1,3M\nMi fido di te 686k\nMedia dei migliori 3: 3,2M\nWinx Club: Il mistero degli abissi 1,8M\nGladiatori di Roma 3,3M\nWinx Club 3D: Magica Avventura 2M\nWinx Club: Il segreto del Regno Perduto 4,6M\nMedia dei migliori 3: 3,3M\nSul mare 416k\nLa febbre 3,1M\nMedia dei migliori 3: 3,9M\nIo e te 1,7M\nThe Dreamers – I sognatori 4,9M\nIo ballo da sola 5,4M\nMedia dei migliori 3: 4M\nLatin Lover 2,2M\nQuando la notte 537k\nBianco e nero 5M\nLa bestia nel cuore 5M\nMedia dei migliori 3: 4,1M\nMatrimonio al Sud 3,7M\nBaciato dalla fortuna 2,5M\nA Natale mi sposo 8,2M\nAmore con la ‘S’ maiuscola 262k\nMedia dei migliori 3: 4,8M\nChiamatemi Francesco – Il Papa della gente 3,7M\nAnni felici 1,5M\nLa nostra vita 3,4M\nMio fratello è figlio unico 6,4M\nMedia dei migliori 3: 4,5M\nSe mi lasci non vale 2,3M\n… E fuori nevica! 3,9M\nNo Problem 3,8M\nSMS – Sotto mentite spoglie 5,3M\nMedia dei migliori 3: 4,3M\nScusate se esisto! 5,5M\nBenvenuto Presidente! 8,5M\nPiano, solo 673k\nIl posto dell’anima 620k\nMedia dei migliori 3: 4,9M\nIl racconto dei racconti – Tale of Tales 3M\nPrimo amore 546k\nMedia dei migliori 3: 5,1M\nIl ragazzo invisibile 4,7M\nEducazione siberiana 4,4M\nHappy Family 4,7M\nCome Dio comanda 3,4M\nMedia dei migliori 3: 4,6M\nForever Young 1,8M\nIndovina chi viene a Natale? 7,7M\nPazze di me 2M\nCom’è bello far l’amore 6,9M\nMedia dei migliori 3: 5,5M\nAllacciate le cinture 4,7M\nMagnifica presenza 3,2M\nMine vaganti 8,4M\nUn giorno perfetto 3M\nMedia dei migliori 3: 5,4M\nGli ultimi saranno ultimi 2,6M\nConfusi e felici 3,9M\nViva l’Italia 5,3M\nNessuno mi può giudicare 8M\nMedia dei migliori 3: 5,7M\nUna donna per amica 3M\nL’ultima ruota del carro 2M\nManuale d’am3re 6,6M\nGenitori & figli:) – Agitare bene prima dell’uso 8,5M\nMedia dei migliori 3: 6M\nNessuno si salva da solo 3,4M\nVenuto al mondo 5,1M\nLa bellezza del somaro 3,5M\nNon ti muovere 8,5M\nLa pazza gioia 5,8M\nIl capitale umano 5,8M\nTutti i santi giorni 2,1M\nLa prima cosa bella 6,6M\nMedia dei migliori 3: 6,1M\nMia madre 3,6M\nHabemus Papam 5,9M\nIl caimano 6,8M\nLa stanza del figlio 6,2M\nMedia dei migliori 3: 6,3M\nNatale col boss 7,5M\nUn Natale stupefacente 6M\nCome tu mi vuoi 7,1M\nMedia dei migliori 3: 6,9M\nUniversitari – Molto più che amici 625k\nScusa ma ti voglio sposare 6,8M\nAmore 14 3,2M\nScusa ma ti chiamo amore 12,7M\nMedia dei migliori 3: 7,6M\nYouth – La giovinezza 6,1M\nLa grande bellezza 7,3M\nThis Must Be the Place 6,1M\nIl divo 4,6M\nMedia dei migliori 3: 6,5M\nMa che bella sorpresa 5,3M\nSoap Opera 1,9M\nIl peggior Natale della mia vita 7,9M\nLa peggior settimana della mia vita 9,7M\nLa nostra terra 216k\nTutto tutto niente niente 8,6M\nSi può fare 1,9M\nMedia dei migliori 3: 8,8M\nLa corrispondenza 3,3M\nLa migliore offerta 9,3M\nLa sconosciuta 3,9M\nMedia dei migliori 3: 7,9M\nPadri e figlie 3,2M\nQuello che so sull’amore 4,5M\nBaciami ancora 9,2M\nSette anime 11,3M\nMedia dei migliori 3: 8,3M\nAndiamo a quel paese 8M\nAnche se è amore non si vede 6M\nLa matassa 7,6M\nIl 7 e l’8 7,7M\nMedia dei migliori 3: 7,8M\nPerfetti sconosciuti 17,2M\nSei mai stata sulla luna? 2,8M\nTutta colpa di Freud 7,9M\nUna famiglia perfetta 3,4M\nMedia dei migliori 3: 9,5M\nVacanze ai Caraibi 7,4M\nMa tu di che segno 6? 3,9M\nColpi di fortuna 11M\nColpi di fulmine 10,1M\nIl professor Cenerentolo 6M\nUn fantastico via vai 9,1M\nFinalmente la felicità 10,3M\nIo & Marilyn 13,2M\nMedia dei migliori 3: 10,9M\nL’abbiamo fatta grossa 7,7M\nSotto una buona stella 10,3M\nPosti in piedi in paradiso 9,3M\nIo, loro e Lara 15,8M\nMedia dei migliori 3: 11,8M\nBenvenuti al sud 29,8\nBenvenuti al nord 27,1\nUn boss in salotto 12,3M\nLa scuola più bella del mondo 6M\nMedia dei migliori 3: 23,1M\nQuo Vado? 65,3M\nSole a catinelle 51,9M\nChe bella giornata 43,4M\nCado dalle nubi: 14M\nMedia dei migliori 3: 53,5M


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Passa nel tempo libero con la sottoveste detesto se non hai le palle se mi lasciano il numero,, non attendere oltre, scrivimi. Sono in cerca di mi immagino di trovare prendere tanto cazzo da persone concrete.\nPasso Natale insieme a Domitilla porca una malata di cazzi grossi giro molto su 3207134089 allora fare sesso orale con qualche ragazzo impegnato. Amo Victoria Secret, previsiono che hai segato il tuo cazzo usando il video porno da Eleonora. Sono mora e sono una porca senza precedenti che fa la commessa. Devi chiamarmi Eglé scrivo annunci per godere da maiale voglio fare in modo di fare sesso sulla lavatrice desidero che mi scopi desidero argomentare la casa dove sarai, cerco in assoluto farcirmi come un'oca terrei da conto uomini con la pancia.


Tortino di pasta frolla salata la ricetta di Barbara De Nigris | Ultime Notizie Flash\nLa ricetta di Barbara De Nigris del tortino tiepido con asparagi bianchi, la ricetta E’ sempre mezzogiorno di oggi 2 aprile 2021. Un tortino salato con la pasta frolla ovviamente senza zucchero. Un piatto davvero carino quello di oggi di Barbara De Nigris per il venerdì santo. I tortini di pasta frolla salata sono ripieni di asparagi, uovo, formaggio grattugiato ma se vogliamo possiamo aggiungere per Pasqua anche dello speck a dadini. Oggi è venerdì senza carne per questo non viene aggiunto altro. Ecco come si fanno i tortini salati di E’ sempre mezzogiorno, la ricetta dei tortini di frolla salata con asparagi bianchi, carote e zucchine.\nRICETTE E’ SEMPRE MEZZOGIORNO – TORTINO TIEPIDO CON ASPARAGI BIANCHI\nPreparazione: prepariamo una pasta frolla salata, quindi lavoriamo la farina disposta a fontana con le uova, iniziamo a sbattere e inglobare, aggiungiamo il burro a pezzetti freddo e il sale. Impastiamo con le mani e se necessario aggiungiamo un goccino di acqua. Lavoriamo velocemente. Facciamo riposare 30 minuti in frigo avvolta nella pellicola.\nStendiamo la pasta frolla con il mattarello, ritagliamo dischi per foderare i tortini imburrati.\nFacciamo cuocere gli asparagi al vapore per 4 o 5 minuti, tagliamo a pezzetti.\nUova in crosta alla montanara, la ricetta delle polpette di patate ripiene di Barbara De Nigris\nNella ciotola mettiamo la panna, il formaggio grattugiato, l’uovo, sale, pepe e noce moscata, mescoliamo bene il tutto e abbiamo il ripieno.\nIn padella facciamo sciogliere il burro, aggiungiamo gli asparagi a pezzetti e qualche punta lasciata intera, facciamo insaporire. Dividiamo gli asparagi a pezzetti nei tortini, aggiungiamo il ripieno, altri asparagi e anche le punte, formaggio grattugiato.\nMettiamo in forno a 170° per 35 minuti se i tortini sono grandi, se piccoli bastano 20 minuti. Sulla teglia foderata con la carta forno aggiungiamo anche i ritagli della pasta frolla.\nTagliamo carote e zucchine sottili, con la mandolina, mettiamo in acqua e ghiaccio per farle arricciare e condiamo con olio, succo di limone, sale e pepe.\nServiamo magari i tortini su un po’ di insalatina, completiamo con le verdure condite e la pasta frolla salata sbriciolata.


Roghi tossici, Manfredi: "Il Governo ha preso impegni per la Terra dei fuochi" - Ilgiornalelocale.it\nHome Nolano Roghi tossici, Manfredi: “Il Governo ha preso impegni per la Terra dei fuochi”\nRoghi tossici, Manfredi: “Il Governo ha preso impegni per la Terra dei fuochi”\nRedazioneMag 22, 2013Nolano, PoliticaCommenti disabilitati su Roghi tossici, Manfredi: “Il Governo ha preso impegni per la Terra dei fuochi”\n“L’emergenza ambientale della Terra dei fuochi sarà uno dei primi impegni intrapresi dal Governo nei confronti della Campania”. Ad affermarlo è il deputato del Pd Massimiliano Manfredi, membro della Commissione Ambiente, a margine dell’audizione tenuta oggi dal Ministro Andrea Orlando”. “Come Pd – continua – apprezziamo particolarmente l’attenzione rivolta dal Ministro ad un fenomeno come quello dei roghi tossici, che solo nel 2012 ha fatto contare 3500 casi nell’area compresa tra la provincia nord di Napoli e il basso Casertano. Uno scempio su cui lo stesso Orlando ha affermato di voler promuovere una vera e propria battaglia di riscatto sociale contro la criminalità organizzata, rispondendo con forza all’appello rivoltogli dalle forze politiche e dalle associazioni e comitati del territorio”.\n“L’impegno del Governo sulle emergenze ambientali della Campania si svilupperà su diverse tematiche – prosegue Manfredi – Sulle bonifiche Il Ministro ha auspicato lo sblocco di 3 miliardi a livello nazionale, parte dei quali sarà investita per i siti di interesse della nostra Regione. A tale proposito ho chiesto che il Governo faccia una vera e propria “operazione verità” sulle procedure di bonifica fino ad oggi espletate sul territorio, tenendo conto della difficile transizione avviata con la fine del commissariamento del dicembre scorso. Infine, in Commissione abbiamo condiviso la necessità di fare chiarezza sul ciclo dei rifiuti. In particolare, riguardo alla Campania, ho chiesto al Ministro di monitorare lo stato di realizzazione degli impianti di smaltimento e di verificare se sussista o meno un progetto di ampliamento del termovalorizzatore di Acerra, ipotizzato dal gestore nei mesi scorsi e mai smentito a livello locale. E’ un tema fondamentale, anche in relazione allo stallo sul progetto di termovalorizzatore a Napoli est, che in attesa di novità ha rallentato indirettamente i lavori di adeguamento del depuratore realizzato nella stessa area cittadina”.\nAricolo PrecedenteLo scippo dell'acqua: Gori si porta via i contatori dei 'morosi'. Scatta l'emergenza Articolo SuccessivoQuestione di civiltà, nel Nolano i bimbi di genitori stranieri sono italiani. L'esempio di Saviano


EPOCA PRIMA - PUERIZIA - Ultima storietta. - VITA - Di: Vittorio Alfieri\nEra venuto in vacanza a villeggiare in Asti, il mio fratello maggiore, fratel di madre soltanto, il Marchesino di Caccherano, che da lungo tempo si educava in collegio de' Gesuiti a Torino. Egli potea aver circa 14 anni; ed io 8 al più. Quella specie di compagnia mi sollevava ad un tempo, e m'angustiava. Io per non averlo mai visto non avea per natura nessuno amore per lui; pure siccome egli andava pur ruzzando con me, io un cotal poco lo amava: ma egli era tanto più grande di me, ed avea più libertà, più denari, più carezze dai genitori, avea già visto Torino, avea spiegato Virgilio, e che so io, tante altre coserelle avea più di me, che io per la prima volta allora conobbi l'invidia; non era però atroce, poiché non mi facea odiare quell'individuo che avea tante più cose di me; ma mi facea ardentissimamente desiderare d'averle ancor io, non già di toglierle a lui. E questa, credo, è la diramazione delle due invidie; di quella che negli animi rei diventa odio di chi ha il bene, e desiderio di impedirglielo; e nei non rei diventa sotto il nome di emulazione, o di gara, un ardente desiderio di aver quelle date cose in maggior copia, e migliori di quelle dell'altro. Oh quanto è sottile, e invisibile quasi la differenza che passa fra il seme delle nostre virtù, e dei nostri vizi! Con questo fratello dunque, ora per metà ruzzando insieme con esso, ora per metà disputando, e cavandone qualche pugno, tanto quell'estate si passava più divertita per me, che sempre era stato solo. Un giorno caldissimo, che tutti su la nona faceano la siesta, noi due stavamo facendo l'esercizio alla prussiana, che egli m'insegnava; io nel marciare, in una voltata cado, e della testa percoto su un alare del camminetto che per essere scassinato, e senza pomo su una di quelle punte che avanzano quasi dentro alla camera, m'inchiodò il capo di quella punta, su l'occhio sinistro, un dito scarso sopra l'occhio, e di così lunga ferita, che ancora ne porto la cicatrice visibilissima e la porterò nella tomba. Dalla caduta mi rizzai subito da me stesso, e anzi gridai al fratello di non dir niente, e posso assicurare che in quel primo primo impeto non avea sentito nessunissimo dolore; ma già il fratello era corso ad isvegliare il maestro, e il romore era giunto su alla madre, e tutta la casa era sottosopra. In quel frattempo io che nulla avea gridato cadendo, né rizzandomi, quando fui ritto, e camminati alcuni passi verso la tavola, al sentirmi lungo il viso scorrere una cosa caldissima, portatevi tosto le mani, e vistele piene di sangue mi misi allora ad urlare; di paura dovea essere, perché mi ricordo perfettamente che dolore nessuno non sentii, finché non venne il chirurgo, e cominciò a lavare, tastare, e medicare la piaga. Alcune settimane durò questa piaga, e per più giorni dovei stare in letto, ed al buio, perché si temeva per l'occhio, stante la infiammazione e gonfiezza smisurata che vi s'era messa. Stando poi nella convalescenza, ed avendo ancora impiastri, e fasciature, non mi fu per ciò discaro di essere condotto a spasso, e alla messa: benché certo quell'assetto spedalesco mi sfigurasse assai più che la reticella verde e pulita; la quale nella Spagna poi viaggiando portai per civetteria più volte a imitazione dei zerbini di codeste contrade. Pure quella fasciatura non mi dispiacque niente a mostrarla; o fosse che l'idea di un passato pericolo mi lusingasse alquanto, o che per un misto d'idee ancora deformi nel mio capicino, annettessi qualche idea di gloria a questa ferita; e così dovea essere, perché, senza aver presente i moti dell'animo mio in quel punto, mi ricordo bensì, che ogniqualvolta s'incontrava qualcuno che domandava al Prete Ivaldi cosa io avessi, rispondendo egli, caduto, io subito soggiungeva, facendo l'esercizio. Ed ecco come nei giovenissimi petti, chi ben gli studiasse, Si scorgono i diversi semi dei vizi o delle virtù; e questo era certamente un seme di amor di gloria; ma né l'Ivaldi, né quanti mi attorniavano, non faceano per certo queste riflessioni.\nCirca un anno dopo, quello stesso mio fratello, tornato in quel frattempo a Torino in Collegio, infermò di petto e morì: e in quel tempo stesso il mio zio paterno, al quale era stata data la tutela de' miei beni, sin dalla morte del padre, e che allora ritornava di un suo viaggio in Francia, Olanda, e Inghilterra, passato in Asti, mi vide, e accortosi forse, come uomo di sommo ingegno ch'egli era, ch'io non imparerei gran cosa continuando quel sistema, tornato a Torino, di lì a pochi mesi, scrisse alla madre che bisognava mettermi in Accademia a Torino. La mia partenza si trovò dunque così coincidere con la nuova della morte del fratello; onde avrò sempre presente l'aspetto, i gesti, e le parole di quella madre addoloratissima, che diceva m'è tolto l'uno da Dio e per sempre, e questo chi sa per quanto. Ella non avea allora dal terzo marito se non se una femina; i due maschi nacquero poi successivamente mentre io era in Accademia a Torino. Quel suo dolore mi addolorò moltissimo; ma pure la brama di veder cose nuove, l'idea di dover viaggiare in posta, e cento altre ideuzze che mi si andavan creando, me lo rendevano più leggiero. Ma quando però si venne all'atto del partire, ebbi quasi a svenirmi, e del maestro mi rincrebbe per lo meno quanto della madre.\nIncalessato quasi per forza dal mio fattore ch'era un vecchio, destinato a condurmi a Torino in casa dello zio dove andava da prima, scortato dal mio solito servitore, un Andrea, alessandrino, giovine di molta sagacità, e di bastante educazione secondo il nostro paese; sapendo egli ben leggere e scrivere. Credo che fosse nell'Agosto del 1758, ch'io lasciai la casa materna, la mattina di buonissima ora. Piansi per tutta la prima posta, benché il vecchio fattore mi raccontasse le gran meraviglie ch'io avrei viste a Torino. Al primo mutar di cavalli volli scendere nel cortile della posta, e sentendomi molto assetato, senza voler domandare un bicchiere né far attinger dell'acqua, accostatomi all'abbeveratoio de' cavalli, e tuffatovi subito il maggior corno del cappello, quanta ne attinsi, tanta ne bevvi. Il fattore avvisato dai postiglioni v'accorse, sgridandomi, ma io dissi che chi girava il mondo dovea farsi a tai cose, e ch'un buon soldato beve così. Dove diavolo avessi pescato queste idee non lo so; perché anzi la madre mi avea educato sempre mollemente assai, e con riguardi risibili; era dunque in me un impetino di natura gloriosa anche questo, il quale si sviluppava appena era uscito dall'oppressione sotto cui si giaceva. E qui do fine alla mia puerizia; entrando ora in un mondo alquanto men ristretto, e potendo con maggior brevità, spero, dipingermi meglio. Questa prima epoca d'una vita, ch'è tutta inutile a sapersi, sarà inutilissima per tutti coloro che stimandosi uomini si vanno scordando che l'uomo è una continuazione del bambino.\nUltimo Aggiornamento:08/02/2001 17.30


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