Rifacimento Completo – MabaHome\nLe mie proposte Terrazza by\nSoluzione radicale e massima garanzia\nQuando una terrazza ha delle perdite l’intera struttura che la compone, impermeabilizzazione e sottofondo di posa, è degradata. Il metodo di intervento più adeguato è il rifacimento completo perché l’impermeabilizzazione, per essere efficace, dev’essere senza soluzione di continuità e il fondo di posa deve essere omogeneo.\nL’intervento di rifacimento si compone delle seguenti fasi:\nDemolizione con asporto delle risulte e trasferimento alle pubbliche discariche.\nRifacimento del sottofondo di posa.\nEsecuzione di una nuova guaina impermeabilizzante.\nFornitura e posa di nuova pavimentazione con piastrelle in gres porcellanato ingelive e antiscivolo.\nI costi di un intervento come descritto possono essere valutati tra i €150/mq e i €200/mq con una durata di almeno una settimana di lavoro per una terrazza di mq 30, senza tenere conto però di variabili come ad esempio:\nEventuale necessità di una impalcatura con costi di installazione e occupazione suolo pubblico.\nParticolarità di intervento a bordura della terrazza con fornitura e posa di pezzi speciali.\nNecessità di fornitura e posa di nuove caditoie/pozzetti.\nDifficoltà di intervento dovute a particolari condizioni meteorologiche (freddo).\nEcco un dettaglio dei costi:\nDemolizione di tutta la pavimentazione e del sottostante massetto (max 5/6 cm), compreso resa al piano stradale e trasporto alle pubbliche discariche.\nFornitura e posa in opera di guaina bituminosa stesa in doppio strato e saldata a caldo per impermeabilizzare a “vasca” tutta la superficie interessata compreso un risvolto laterale che si alzi più del battiscopa.\nFornitura e posa di un nuovo massetto in sabbia e cemento con altezza variabile in funzione dello spessore e del tipo di pavimento scelto (max 5/6 cm), armato con retina anti frattura, e con la corretta pendenza di scarico.\nFornitura e posa di una guaina impermeabilizzante cementizia o con telo in pvc prima della posa delle piastrelle.\nFornitura e posa a fuga aperta di piastrelle in gres porcellanato ingelivo e antiscivolo (coefficiente R10 almeno) di formato contenuto per frazionare maggiormente il campo di posa.\nFornitura e posa in opera di battiscopa in gres porcellanato a perimetro della terrazza.\nRealizzazione giunti di dilatazione e di separazione tra pavimento e battiscopa\nAssistenze e trasporti.\nRimangono esclusi da questo calcolo gli importi derivanti dalle “variabili” prima citate. Bisogna anche tenere conto che i prezzi si riferiscono ad una media nella zona di Padova centro e prima periferia. Possono comunque subire variazioni in base alla qualità dell’esecuzione, dei materiali e di eventuali “offerte speciali”.\nTagged gres, porcellanato, terrazza


ContempoArteFestival: concerto ''Birds & Nymphs'' in Sala Vanni\nHome > Webzine > ContempoArteFestival: concerto ''Birds & Nymphs'' in Sala Vanni\nLunedì 28 Novembre, alle ore 21.00, ContempoArteFestival propone il concerto "Birds & Nymphs" in Sala Vanni (Piazza del Carmine, 14).\nL'appuntamento vede sul palco il Contempoartensemble che esegue "till I end my song" per percussione concertante ed ensemble di Nicola Sani e "Eight Songs for a Mad King" per voce maschile ed ensemble di Peter Maxwell Davies.\n"till I end my song" di Nicola Sani è un brano drammatico, ispirato a La terra desolata di T.S. Eliot, scrittore ed intellettuale legato al Modernismo, movimento che rivoluzionò e trasformò tutte le arti, raccontando in modo preciso la crisi dei valori e la follia di una società che portò alla tragedia della Prima Guerra Mondiale. Attraverso la ricerca di una sintesi tra le suggestioni letterarie e l’orizzonte sonoro, Sani esprime la solitudine e lo smarrimento di una società che ha perso ogni punto di riferimento culturale e politico: la percussione taglia spazi netti e definisce densità spaziali, non ritmiche ma timbriche e apre squarci sonori in cui si inseriscono vorticosamente gli strumenti, in una sorta di dialogo impossibile e frammentario. Anche questi ultimi dilatano il loro spazio timbrico, trasformando il suono in materia che cola. Nelle parole del compositore: “Le ninfe se ne sono andate...uno spazio liquido scorre intorno a noi, in cui distinguiamo forme che si dilatano nel tempo. Sembrano oggetti sfuocati, permeati da una materia contaminante. è rottame che danza....”.\n"Eight Songs for a Mad King" di Peter Maxwell Davies, confermatosi da tempo come un classico del teatro musicale è una stravagante, conturbante, rappresentazione della pazzia di Giorgio III che vocalizza stranamente lamentandosi del suo destino e tentando di insegnare a cantare ai suoi uccelli-strumentisti. Gli esecutori degli strumenti ad arco e a fiato sono le vittime della sua infermità mentale mentre il percussionista è il suo guardiano che cerca di tenerlo dentro i confini di una sensibilità musicale disturbata.\nMaurizio Leoni baritono e voce recitante\nIniziativa in collaborazione con "Dello Scompiglio Lucca".


da Adnkronos 5 Agosto 2020 16:58\nA cura di Adnkronos 5 Agosto 2020 16:58\nRoma, 5 ago. (Adnkronos) – “Le scuole avranno oltre 50mila unità di personale in più per la ripresa fra docenti e ATA. Priorità massima sarà data alla scuola dell’infanzia e al primo ciclo di istruzione, con particolare riferimento alla scuola primaria”. Lo ha detto a Rtl la ministra dell’Istruzione, Lucia Azzolina, che questa mattina ha incontrato i rappresentanti delle Regioni sulla ripresa di settembre. “Non solo non stiamo tagliando – ha aggiunto – ma stiamo aggiungendo” personale.\n“Buona parte di questo personale – ha spiegato – verrà assegnato alla scuola primaria, ai bambini più piccoli, che sono quelli che hanno sofferto di più durante il lockdown. Con il decreto rilancio abbiamo previsto la possibilità di derogare al numero di alunni per classe per ridurlo progressivamente”.\n‘Oggi – ha spiegato Azzolina – dopo aver ultimato tutti i passaggi istituzionali e con le forze sociali, ho firmato l’Ordinanza che stabilisce i criteri di riparto delle risorse per l’organico aggiuntivo previste dal decreto rilancio. Si tratta di oltre 977 milioni che saranno assegnati per il 50% sulla base del numero degli alunni presenti sul territorio e per il 50% sulla base delle richieste avanzate dagli Uffici Scolastici Regionali che hanno fatto la rilevazione delle esigenze delle scuole. Ringrazio i nostri direttori generali che hanno svolto un lavoro costante e puntuale. Daremo un budget a ogni Ufficio scolastico che lo tradurrà, poi, in organico. Le scuole avranno oltre 50mila unità di personale in più per la ripresa fra docenti e ATA. Priorità massima sarà data alla scuola dell’infanzia e al primo ciclo di istruzione, con particolare riferimento alla scuola primaria”.\nGrazie a questo incremento, ha proseguito Azzolina, ‘potremo finalmente cominciare a superare quelle norme, nate in epoca di tagli feroci alla scuola, che hanno portato al sovraffollamento delle classi. Con il decreto rilancio abbiamo infatti previsto la possibilità di derogare al numero di alunni per classe per ridurlo progressivamente. Un cammino che dovremo poi proseguire anche oltre l’emergenza”.\n“La scuola riparte. Non ci sono dubbi”, ha dunque assicurato la ministra intervistata da Rds. “Stiamo lavorando senza sosta – ha aggiunto – è un lavoro enorme per garantire la sicurezza. Abbiamo le linee guida, un protocollo con i sindacati, l’importante è fare squadra. L’obiettivo è riaprire. Riapriremo – assicura – ma garantendo la sicurezza a studenti e personale”.\nPer quanto riguarda le strutture scolastice Azzolina ha evidenziato che “ci sono due piani di intervento: una di urgenza, legata alla riapertura a settembre”, sulla quale stanno intervenendo gli istituti con lavori di edilizia leggera, fatto nell’urgenza. Poi un altro lavoro con investimenti in edilizia” ha aggiunto ricordando gli 850 previsti per l’edilizia. “I soldi recovery fund – ha detto ancora – devono essere utilizzati per rimettere a posto e costruire scuole. I piani – ha ribadito – sono due, da una parte l’urgenza dall’altra la programmazione. Per investire denaro devi avere una visione”.\nRoma, 5 ago. (Adnkronos) – “Le scuole avranno oltre 50mila unità di personale in…


Da Ventimiglia alla rotta balcanica riprendono i respingimenti ai confini di terra - Redattore Sociale\nDa Ventimiglia alla rotta balcanica...\n11 giugno 2020 ore: 12:33\nDa Ventimiglia alla rotta balcanica riprendono i respingimenti ai confini di terra\nRiammissioni illegittime, violenze, violazioni dei diritti. A Trieste le persone che riescono ad arrivare vengono rimandate indietro sulla base di un accordo del 1996. Al confine francese neanche ai minori è concesso di chiedere asilo\nROMA - Le piaghe ai piedi, le scarpe distrutte, i volti stremati. Arrivano così, dopo giorni di cammino sulla rotta balcanica i migranti a Trieste. Qui Lorena Fornasir e gli altri volontari dell'associazione Linea d’ombra li accolgono in stazione: curano le ferite, forniscono gel e mascherine, gli danno da mangiare. Nei mesi di pandemia il flusso non si è mai interrotto: da Bihac, in Bosnia, attraversano il confine con la Croazia per poi arrivare in Slovenia e in Italia. E da qui, dopo qualche giorno di riposo, in molti tentano di continuare il viaggio verso altri paesi europei.\n“Quando arrivano sono il fantasma di se stessi - racconta Lorena Fornasir - vediamo tante ferite sui loro corpi, spesso sono in condizioni terribili, esausti. Non mangiano da giorni, patiti di fame e di sete, perché hanno bevuto acqua solo da pozzanghere a terra. Oggi la terra di confine è sempre più pericolosa. A Trieste vediamo quelli che riescono ad arrivare, poi ci sono quelli che la polizia rintraccia e che vengono rimandati indietro, per una politica di deportazioni spietata”. Alcuni dei ragazzi assistiti dall’associazione sono stati anche portati in questura per il fotosegnalamento, senza però che fosse loro permesso di fare richiesta d’asilo. Al contrario, alcuni sono stati fatti salire sui cellulari della polizia e rispediti indietro, prima in Slovenia, poi in Croazia e infine in Bosnia o in Serbia, proprio dove era iniziato il viaggio. “E’ un fatto gravissimo, sono atti illegittimi - continua Fornasir -. Dicono che essendo già passati in un paese europeo devono essere rimandati indietro, proprio come fa la Francia con l’Italia nel confine opposto. Si riparano dietro questa cornice. Intanto dalle testimonianze che abbiamo raccolto la polizia croata sta assumendo metodi sempre più cruenti, li massacrano letteralmente di botte”. Gli arrivi, seppur con numeri intermittenti sono continuati anche durante il periodo del lockdown. L’associazione oltre alla normale attività ha aggiunto la distribuzione di mascherine e gel igienizzanti: “per fortuna non è mancata la solidarietà. Ci sono arrivate tante donazioni dai privati, una ragazza ha inviato 700 mascherine, altri ci hanno permesso di comprare cibo e di continuare a sostenere i volontari che operano a Bihac, Velika Kladusa e altri siti in Bosnia”.\n© Serena Chiodo\nVentimiglia, centro per migranti\nMa con i flussi ininterrotti sono ricominciate anche le riammissioni di migranti verso i paesi di confine. In particolare come denuncia anche l’Associazione studi giuridici sull’immigrazione (Asgi) in una lettera aperta inviata al ministero dell’Interno, sono state messe in atto pratiche illegittime dei respingimenti verso la Slovenia. L'associazione ha anche elaborato un documento di analisi “La riammissione informale dall’Italia alla Slovenia sulla base dell’Accordo bilaterale Italia – Slovenia e le riammissioni a catena verso la Slovenia e la Croazia“. Nella lettera Asgi ricorda come a metà di maggio 2020 il ministero dell’Interno ha annunciato di voler incrementare le riammissioni di migranti in Slovenia che, nei giorni successivi si sono susseguite con effettiva intensità ed hanno riguardato molti cittadini afgani e pakistani. Secondo le testimonianze raccolte, le persone riammesse non avrebbero ricevuto alcun provvedimento e ignare di tutto, si sono ritrovate respinte in Slovenia, quindi in Croazia, ed infine in Serbia o in Bosnia, da dove era iniziato il viaggio, sebbene le stesse fossero intenzionate a domandare protezione internazionale all’Italia .\nSi tratta di “ riammissioni effettuate non in ragione del ripristino dei controlli alle frontiere interne mai formalmente avvenuto ma in applicazione dell’accordo bilaterale fra il Governo della Repubblica italiana e il Governo della Repubblica di Slovenia sulla riammissione delle persone alla frontiera, firmato a Roma il 3 settembre 1996, che dimostrano una chiara volontà delle autorità italiane di incrementare riammissioni al confine orientale, secondo le direttive che sarebbero state ricevute direttamente dal Governo italiano” spiega Asgi.\nPer questo l’associazione chiede di sapere se tali direttive sono effettivamente state impartite da parte del ministero e comunque di interrompere immediatamente le pratiche illegittime di riammissioni in Slovenia e da qui verso gli altri Stati ricordando che numerose inchieste internazionali testimoniano dei trattamenti inumani e degradanti ai quali, in violazione del divieto inderogabile previsto dall’art. 3 della Convenzione europea dei diritti umani le persone respinte vanno incontro lunga la rotta balcanica.\nConfine Ventimiglia Francia\nE se a Trieste si registrano violazioni, non va meglio nel confine terrestre occidentale. Secondo una ricerca dal titolo The brutal side of the French Riviera, realizzata da Serena Chiodo e Anna Dotti, anche a Ventimiglia continuano gli abusi e i comportamenti illegittimi nei confronti delle persone che cercano di attraversare la frontiera tra Italia e Francia. “Se non fai resistenza, i poliziotti prendono i tuoi dati e ti lasciano andare. Altrimenti ti insultano e ti picchiano.” Con queste parole un cittadino sudanese descrive la realtà che affrontano i migranti nella zona di confine tra le città di Ventimiglia e Mentone. Secondo la ricerca la polizia francese mette in atto una serie di pratiche illegali: dal racial profiling, alle violenze, i furti e le detenzioni, per respingere verso l’Italia i migranti che provano ad entrare.\nIn tutto, ogni giorno, la polizia francese respinge una quarantina di migranti, per un totale di oltre 15.000 persone soltanto nel 2019. Ad oggi la maggior parte delle persone respinte proviene dall’Africa subsahariana, Sudan in particolare. Molti sono minorenni. In molti hanno attraversano il mar Mediterraneo per sbarcare in Italia e poi percorrere tutto il paese verso nord, fino alla frontiera con la Francia. Altre persone – per lo più cittadini curdi, afgani e pachistani – raggiungono quest’area passando per la rotta balcanica. Tra i migranti che provano ad attraversare il confine, molti – in particolare cittadini di Senegal, Gambia, Guinea, Mali - hanno vissuto diversi anni in Italia, con un regolare permesso di soggiorno. Ciononostante non sono riusciti a raggiungere una propria indipendenza economica, né a inserirsi nel tessuto sociale del paese, a causa di un sistema d’accoglienza carente, della mancanza di percorsi di inclusione così come di opportunità di impiego. La situazione per queste persone è ulteriormente peggiorata dopo l’approvazione nel dicembre scorso del decreto sicurezza.\nTra i respinti costantemente anche molti minori, in violazione dei loro diritti. Nel report viene documentato come le persone vengano chiuse in container, che il Contrôleur général dei luoghi di privazione della libertà ha definito “strutture sporche, poco dignitose, dove manca il posto per stendersi e dove il cibo e l’acqua sono forniti solo a discrezione dei funzionari di polizia”. Inoltre sono molti i migranti che riferiscono di furti di documenti ed effetti personali. “La polizia spesso strappa i documenti di persone con il permesso di soggiorno francese o con richieste di asilo presentate in Francia”, spiega un attivista di Kesha Niya, movimento che fornisce assistenza ai migranti respinti al confine. La Commissione francese per i diritti umani ha definito “inumane” le pratiche messe in atto dalla polizia francese. “A Ventimiglia non ci sono strutture di accoglienza. L’unica è il ‘Campo Roya’, gestito dalla Croce Rossa italiana: isolato dalla città, ospita circa 200 persone in condizioni estremamente precarie - spiega la ricerca -. Nonostante le continue denunce, le violazioni continuano. Ciò che succede nel cuore dell’Europa palesa la mancanza di responsabilità condivisa e solidarietà tra paesi per quanto riguarda la gestione delle migrazioni. Una situazione che contribuisce alla diffusione di attività criminali, dalla tratta al traffico di esseri umani”.\nBALCANI FRANCIA VENTIMIGLIA immigrazione confini\nRotta balcanica. In Bosnia via allo sgombero del "jungle camp" di Vucjak


Irlanda - Ireland - Eire - Northern Ireland - Ulster - Sei Nazioni Rugby\nNel rugby Eire e Irlanda del Nord scendono in campo schierando una squadra unificata con elementi da entrambe le realtà. Quindi si utilizza una bandiera particolare, con lo stemma verde della Irish Rugby Football Union (il trifoglio con palla da rugby) su campo bianco.\nPopolazione 4.234.925 abitanti (stima 2004)\nDensità 60 ab./kmq\nCapitale Dublino (Dublin/Baile Atha Cliath), 505.739 abitanti, 1.004.614 compreso l'agglomerato urbano (dati 2006)\nL'Irlanda è una repubblica indipendente dal 1922, proclamata nel 1949, in seguito alla rivolta dell'Irish Republican Army (braccio armato del Sinn Fein, il movimento nazionalista), dopo quasi otto secoli di sottomissione alla Gran Bretagna. L'Irlanda è l'isola "smeraldo", così definita per la grande quantità di prati e pascoli di cui dispone. E' un Paese di radicate tradizioni celtiche e cattoliche e il suo patrono è San Patrizio, il monaco che cristianizzò l'isola nel V secolo. Quasi un quarto della popolazione totale è raccolta nella capitale Dublino, celebre per i suoi pub e per il rinomatissimo Trinity College, sede di una preziosa biblioteca.\nIRLANDA DEL NORD Northern Ireland\nSuperficie 13.576 kmq\nPopolazione 1.724.400 (stima 2005)\nDensità 127 ab./kmq\nCapitale Belfast (Beal-feirste), 268.000 abitanti\nE' composta dalle sei contee settentrionali dell'Ulster ed è una regione del Regno Unito di Gran Bretagna, anche se situata sull'isola d'Irlanda. Dopo anni di attentati, guerriglia e negoziati senza esito, si è insediato il governo autonomo misto con cinque ministri protestanti e cinque cattolici. L'IRA nel 2001 ha annunciato il disarmo. Belfast, fondata nel 1177, ne è la capitale dal 1920 ed è stata a lungo dilaniata dalle lotte tra cattolici (filoirlandesi) e protestanti (filobritannici).\nL'adozione del tricolore irlandese, già attestata nel 1830, fu determinata soprattutto dalla Rivoluzione francese. Il verde ricorda il colore delle bandiere usate dai cattolici del movimento di liberazione nazionale. Il bianco è simbolo di pace. L'arancione è il colore della famiglia degli Orange con cui i protestanti celebrano la vittoria di Guglielmo III sui sostenitori cattolici di Giacomo II presso il fiume Boyne (1690).\nL'Irlanda del Nord non ha una bandiera ufficiale dal 1972, dopo i noti fatti del Bloody Sunday. Dal 1953 al 1972 è stata in uso ufficialmente una particolare composizione formata dalla bandiera dell'Inghilterra, con al centro una stella di Davide bianca contenente la mano rossa molto diffusa nell'Ulster sovrastata da una corona rappresentante la monarchia britannica. Questa bandiera fu sospesa come bandiera ufficiale per motivi di sicurezza e ordine pubblico, e viene usata attualmente soltanto per manifestazioni sportive o per rare occasioni internazionali.\nSan Patrizio, il monaco che convertì l'Irlanda al cristianesimo nel V secolo, era solito spiegare il concetto della Trinità utilizzando i petali del trifoglio, tipica pianta dei prati irlandesi e che ben presto divenne il simbolo della nazione.\nIl tempio del rugby irlandese, uno dei più antichi e suggestivi stadi del mondo, ha ospitato nel 2006 la sua ultima edizione del Sei Nazioni. Fino al 2009 il mitico Lansdowne Road di Dublino, nel quartiere di Ballsbridge, sarà oggetto di lavori di ricostruzione e l'Irlanda dell'ovale giocherà i match al Croke Park, il grande impianto del football gaelico (80 mila posti) dal quale calcio e rugby erano banditi fin dal 1921, anno in cui l'esercito inglese sparò su folla e giocatori. La GAA (Gaelic Athletic Association) infatti aveva sempre negato l'uso del Croke Park a causa della "Regola 42" del proprio regolamento. Tale norma vieta l'ospitalità negli impianti degli GAA agli sport “inglesi”, come calcio e rugby. L'approvazione di tale regola fu detrminata dalla famosa domenica di sangue del 12 novembre 1920 quando, durante la gara tra Dublino e Tipperary, furono uccise dodici persone tra tifosi e giocatori per mano delle truppe inglesi (episodio ricordato anche nel film "Michael Collins"). Trovato il luogo dove far giocare la Nazionale, il Lansdowne Road potrà essere così reso un impianto moderno e con tutti i posti a sedere, ma rimane un bel po' di malinconia nel vedere abbattuta la vecchia struttura, quasi tutta in legno e con un binario ferroviario che transita sotto la tribuna ovest. Costruito nel 1871, il primo incontro disputato a Lansdowne Road risale al 1878, quando l'Inghilterra sconfisse i verdi per una meta e due calci a zero. Nove anni dopo il primo successo irlandese sui bianchi, con due mete trasformate a zero. Il primo proprietario del terreno dove sorge lo stadio, 28 ettari tra il fiume Dodder e la stazione ferroviaria di Lansdowne Road (praticamente all'angolo sud-occidentale del campo di gioco), fu Henry William Dunlop, un laureato presso il Trinity College con il nobile intento di dare un campo a ex allievi del Trinity che giocano per il Lansdowne Rugby Club in prima divisione irlandese. Dal 1954 ospita stabilmente le gare del Sei Nazioni. Numerose le ristrutturazioni delle tribune: quella ovest ebbe lavori in corso ininterrottamente dal 1908 al 1955 e poi ancora nel 1978; quella est dal 1923 al 1927 e quindi ricostruita nel 1982. La capienza si aggira sui 50 mila posti e tale dovrebbe essere anche quella del futuro Lansdowne Road. Finora le curve, i cui posti sono in piedi, venivano aperte al pubblico solo per le partite di rugby poiché ritenute inagibili, ad esempio, per le partite di calcio. Infatti, a causa della notevole differenza di comportamento dei tifosi. Durante le partite d rugby non solo viene concesso l'uso delle curve, ma non vengono neanche divisi i tifosi ospiti da quelli di casa che seguono la partita l'uno di fianco all'altro. Addio vecchio Lansdowne, magari il nuovo stadio sarà un gioiello, però non avrà più quel fascino del rugby d'altri tempi!\nNon è l'Inno dell'Irlanda, ma l'inno della Nazionale irlandese di rugby, quella in cui giocano uniti giocatori del nord e del sud. "La chiamata dell'Irlanda" è un inno giovane, composto e musicato nel 1995 da Phil Coulter.\nAnd come the hour\nWe'll answer Ireland's call...\n(Viene il giorno,\nviene il potere e la gloria,\nsiamo venuti a rispondere\nalla chiamata del nostro Paese\ndalle quattro fiere province d'Irlanda.\ninsieme stando in piedi\nrisponderemo alla chiamata dell'Irlanda\nrisponderemo alla chiamata dell'Irlanda).


20 Hertz on Apple Podcasts\n20 Hertz: dove il suono e il tatto si incontrano. Un’idea, una metafora per creare una comunità acustica fatta di voci, un’intimità sonora per accorciare le distanze. Parole e riflessioni dal confinamento e oltre.\n20 Hertz kappazeta\nQuesta settimana parliamo di lavoro, tra diritti e lotte dei lavoratori migranti e controllo patronale (non solo digitale) sui dipendenti, con un accenno alla didattica a distanza e alla necessità di un'alfabetizzazione informatica (e de-googling) individuale e collettiva. Per chiudere, un suono che non immaginereste mai!\nForse il ritorno a una vita "normale" ci ha dato nuove energie e ottimismo, forse dopo mesi di confinamento e terrore abbiamo bisogno di alleggerirci, di tornare a sorridere: comunque sia, 20 Hertz non è mai stato così carico e allegro. Inoltre parliamo di paura (e di come esorcizzarla) e il primo reportage di 20 Hertz ci parla di un viaggio in treno attraverso frontiere europee al tempo del deconfinamento...\nResponsabilità, apatia, frammentazione, solidarietà, egoismo: parole chiave, emozioni e concetti contrastanti per questo tempo confuso. Per trovare una direzione, ci aiutiamo con le parole di Mark Fisher e quelle di Donatella Di Cesare: perché una nuova società non è possibile senza mettere in discussione radicalmente le basi di quella in cui stiamo vivendo. Imparando anche l'importanza di un ascolto empatico e attento dei paesaggi sonori delle nostre città.\nDurante il confinamento molte persone hanno (ri)scoperto il silenzio e la capacità di ascoltare (e ascoltarsi), magari prestando attenzione a suoni che pensavamo scomparsi dalle nostre città. Rieducarci al silenzio e, così, anche all'ascolto delle tante voci del mondo può essere un ottimo programma per il presente. Anche perché le paure e le ansie che ci attraversano in questo periodo difficile sono tante e diffuse.\nQuesti mesi sono forse stati solo un brutto sogno? E i nostri sogni, cosa ci dicono su ciò che stiamo vivendo? Tornare alla realtà, forse, può fare male, soprattutto se consideriamo la confusione su questa fantomatica fase due... ma fino a quanto ci possiamo adattare? Tra suoni amici e passeggiate, continuiamo a cercare una direzione.\n© Copyright kappazeta


Ennio Di Benedetto : Terremoto alle cave, mancano decine di milioni dalla tassa marmi\nTerremoto alle cave, mancano decine di milioni dalla tassa marmi\nHOMEPAGE > Massa Carrara > Terremoto alle cave, mancano decine di milioni dalla tassa marmi.\nLa procura indaga per abuso d’ufficio il sindaco Angelo Zubbani e quasi l’intera giunta. Coinvolti i dirigenti Tonelli e Pennacchi\nIl procuratore Aldo Giubilaro (foto Paola Nizza)\nCarrara, 29 maggio 2014 - Pagavano la tassa marmi in media 50 euro a tonnellata invece di 350 e cosìmancano decine di milioni, negli ultimi 5 anni nelle casse comunali e la procura sostiene che la responsabilità sia del sindaco, della giunta, di due dirigenti e dei quattro rappresentanti delle associazioni degli imprenditori delle cave che firmarono l’accordo sulle tariffe il 29 luglio 2009.\nQuindici le persone indagate per abuso d’ufficio e che sono state raggiunte da un avviso di conclusione delle indagini. E che rischiano di pagare un conto salato perchè è stata trasmessa una infornativa alla corte dei conti di Firenze. Gli indagati potrebbero pagare loro quanto non versato dagli industriali. L’accordo sottoscritto con le categorie, secondo il procuratore capo Aldo Giubilaro, che sulla clamorosa indagini ha diffuso un comunicato stampa, avrebbe procurato un ingiusto vantaggio agli imprenditori e il correlativo ingiusto danno subito dal Comune di Carrara.\nNel mirino della procura il sindaco Angelo Zubbani, il vice sindaco Andrea Vannucci, gli attuali assessori Giuseppina Andreazzoli, Dante Benedini, Massimiliano Bernardi, Giovanna Bernardini, tre ex assessori Andrea Zanetti, Giovanni Nannini e Roberto Dell’Amico, due dirigenti comunali, Marco Tonelli con delega al marmo e Stefano Pennacchi del settore finanze e i rappresentanti delle associazioni degli imprenditori Chiara Grassi (Legacoop), Massimo Maggiani (Api, piccole imprese), Gianfranco Oligeri (Confartigianato) e Antonio Chiappini (Cna).\nLa procura avrebbe messo sotto la lente di ingrandimento l’accordo del 2009 che non era stato firmato dall’associazione degli industriali che non è perciò sfiorata dall’indagine. Si parla di violazione della legge regionale del 1998 che regolamenta il settore di cave, torbiere, miniere e il recupero di aree escavate e riutilizzo di residui. Per l’estrazione dei materiali per uso industriale, per costruzioni e per opere civili (i detriti del marmo in pratica) il titolare dell’autorizzazione deve versare al Comune un contributo rapportato alla quantità e qualità dei materiali estratti in applicazione degli importi unitari stabiliti dalla giunta regionale nel limite massimo del 10% del valore medio di mercato della relativa categoria di materiali.\nStesso discorso per i blocchi che devono versare al Comune un importo nel limite massimo del 5% del valore di vendita del materiale. Secondo la procura il Comune non avrebbe fissato i giusti parametri per applicare la tariffa che sarebbe stata, in media, inferiore di un settimo rispetto al dovuto. L’indagine è coordinata in prima persona dal procuratore capo Aldo Giubilaro, il primo magistrato a prendere di petto una annosa questione, ancora irrisolta da parte del Comune e che ha favorito una colossale evasione a causa di un sistema impositivo che fa acqua da tutte le parti.\nLa magistratura ha analizzato i fatturati delle varie aziende del marmo e ha ricavato il valore effettivo di mercato dei blocchi estratti e che è ben superiore a quello sancito dall’accordo tra il Comune e le associazioni degli imprenditori. Un comportamento da parte dei politici che avrebbe causato un consistente danno alle casse di palazzo civico a vantaggio degli imprenditori delle cave. Trapela una prima difesa da parte di alcuni indagati: l’accordo sul marmo, si sostiene, comprendeva anche la rinuncia delle aziende ai ricorsi sulla vecchia tassa marmi abolita dalla Corte Europea nel 2004 con in ballo quasi una ventina di milioni e introiti anche da parte dei beni estimati. Senza quell’accordo, così filtra da palazzo civico, il Comune avrebbe rischiato il default andando incontro a sentenze di condanna inevitabili sui rimborsi.\nTerremoto alle cave, mancano decine di milioni dal...\nPerché non è vero che la Tasi è più cara dell’Imu\nIL PIANO Giorgio Napolitano, così a Londra e New Y...\n“THE ITALIAN DISASTER” - L’ANOMALIA ITALIANA NON È...\nVi racconto io chi è il compagno G e cinquant’anni...\n‘’LE CATENE DELLA SINISTRA’’\nL’Altro Primo Maggio


La deforestazione continua ad un ritmo allarmante\nFAO :: Sala stampa :: Ultime notizie :: 2005 :: La deforestazione c…\nPresentato oggi il rapporto della FAO sullo stato delle foreste del mondo\nRoma, 14 novembre 2005 – A causa della deforestazione, ogni anno si perdono nel mondo circa 13 milioni di ettari di foreste, mentre appare in diminuzione la perdita netta di foreste, grazie da una parte ai programmi di afforestazione in alcune zone, e dall’altra alla naturale espansione delle foreste esistenti, ha reso noto oggi la FAO.\nLa perdita netta annuale di area boschiva tra il 2000 ed il 2005 è stata di 7,3 milioni di ettari all'anno - un'area pari alle dimensioni della Sierra Leone o di Panama – un ammontare inferiore a quello stimato per il decennio 1990-2000, che era di 8,9 milioni di ettari l’anno, equivalente ad una perdita netta dello 0,18 per cento all’anno.\nQuesti sono alcuni dei risultati a cui è giunto il rapporto della FAO Valutazione delle Risorse Forestali Mondiali 2005 (FRA 2005), lo studio più attendibile ed esaustivo, aggiornato al 2005, delle risorse forestali mondiali, del loro utilizzo e del loro valore. L’indagine copre 229 paesi e territori, considerati nel periodo compreso tra il 1990 ed il 2005.\n“Il FRA 2005 ci consente di valutare l’importante ruolo delle risorse forestali mondiali nel raggiungimento degli Obiettivi di Sviluppo del Millennio, in particolare di ridurre la povertà ed assicurare la sostenibilità degli ecosistemi del pianeta”, ha detto Hosny El-Lakany, Vice Direttore Generale della FAO, del Dipartimento Foreste.\n“Esso fornisce dati aggiornati su come gestiamo ed utilizziamo le nostre foreste, e mostra che, mentre in alcune zone si sono fatti dei progressi, sfortunatamente altrove le risorse forestali continuano ad essere degradate ed abbattute in modo allarmante”, ha aggiunto.\nLe foreste coprono adesso circa 4 miliardi di ettari, vale a dire il 30 per cento del territorio mondiale, ma oltre due terzi di tutta l’area forestale mondiale si trovano in soli 10 paesi: Australia, Brasile, Canada, Cina, Repubblica Democratica del Congo, India, Indonesia, Perù, Russia e USA.\nNel periodo compreso tra il 2000 ed il 2005 il Sudamerica ha subito la più ampia perdita netta di foreste – circa 4,3 milioni di ettari l’anno – seguita dall’Africa, che ha perduto 4 milioni di ettari l’anno.\nNello stesso periodo l’Oceania ha subito una perdita netta annua di oltre 350.000 ettari, il Nord America e l’America Centrale di circa 330.000 ettari, mentre l’Asia è passata da una perdita netta di circa 800.000 ettari l’anno degli anni ’90 ad un recupero annuo di un milione di ettari nel periodo compreso tra il 2000 ed il 2005, principalmente come conseguenza della riforestazione su larga scala registrata in Cina. Le aree boschive in Europa continuano ad espandersi, sebbene ad un ritmo più lento che negli anni ’90.\nLe foreste primarie – vale a dire quelle foreste senza tracce visibili di attività umane passate o presenti – rappresentano il 36 per cento del totale, ma vengono distrutte, o modificate, al ritmo di 6 milioni di ettari all’anno a causa della deforestazione o dello sfruttamento selettivo delle foreste.\nNel FRA 2005 si dice inoltre che sono sempre più frequenti i casi di riforestazione, che però ancora rappresentano meno del 5 per cento del totale delle aree forestali.\nDiversità biologica e sequestro del carbonio\nLe foreste svolgono molteplici funzioni, tra le più importanti la salvaguardia della biodiversità e la conservazione delle acque e del suolo, fornendo nel contempo prodotti legnosi e non, fungendo da serbatoi di assorbimento del carbonio, oltre ovviamente ad essere luogo per il tempo libero. Il rapporto indica però che l’11 per cento di esse svolge come ruolo primario la conservazione della diversità biologica – e sotto questo aspetto si calcola che dal 1990 ad oggi siano aumentate di circa 96 milioni di ettari.\nCirca 348 milioni di ettari di boschi servono per la difesa del territorio e la conservazione delle acque, per evitare il pericolo di valanghe e contrastare la desertificazione, per stabilizzare le dune sabbiose e proteggere le zone costiere.\nUn terzo delle foreste del pianeta sono impiegate principalmente per la produzione di legname, di fibre e di prodotti non legnosi, e per più della metà di esse questa produzione rappresenta una delle attività principali della loro gestione, dato questo significativo dell’importanza dei prodotti forestali per le economie locali, nazionali ed internazionali.\nLe foreste sono importanti serbatoi per l’assorbimento del carbonio: l’ammontare di carbonio immagazzinato nella sola biomassa forestale è di circa 283 Gigatonnellate (Gt, miliardi di tonnellate) di carbonio, sebbene tra il 1990 ed il 2005 esso sia calato di 1,1 Gt all’anno. Il carbonio assorbito dalla biomassa forestale, dal legno morto, dalla lettiera forestale e dal suolo è circa un 50 per cento in più dell’ammontare di carbonio contenuto nell’atmosfera.\nUn impegno a livello mondiale\nPer la stesura del FRA 2005 la FAO si è avvalsa dei dati e delle informazioni fornite dai governi nazionali e da specialisti di analisi delle risorse. Oltre 800 persone sono state coinvolte in questo lavoro, tra cui ben 172 gruppi nazionali di indagine ed analisi, dice la dott.ssa Mette Løyche Wilkie, del Servizio Sviluppo Risorse Forestali della FAO, che ha coordinato l’intero progetto.\n“Il risultato di questo partenariato mondiale è stato quello di avere una maggiore e più accurata informazione ed un'accresciuta capacità di analisi e di interpretazione dei dati sulle foreste del pianeta e sulle risorse forestali”, ha aggiunto l'esperta della FAO. “Il rapporto aiuterà i governanti nell’adozione di politiche e programmi forestali, e negli studi sulle foreste e sullo sviluppo sostenibile a tutti i livelli, locale, nazionale ed internazionale”, ha concluso la Dott. ssa Wilkie.\nSommario del Rapporto FRA 2005\nLe risorse forestali del pianeta continuano ad essere distrutte o degradate ad un ritmo allarmante\nLa situazione forestale in Italia\nKit online per la stampa: FRA 2005\nDipartimento Foreste della FAO\nL'approfondimento - Le foreste, una risorsa di vita\nMilioni di persone al mondo dipendono dalle foreste per la propria sopravvivenza\nLe foreste assorbono un’enorme quantità di carbonio - circa il 50 per cento in più dell’ammontare contenuto nell’atmosfera\n14 novembre 2005 – A causa della deforestazione, ogni anno si perdono nel mondo circa 13 milioni di ettari di foreste, mentre appare in diminuzione la perdita netta di foreste, ha reso noto oggi la FAO.


ABA Catania / La Persefone premiata diventa una statua tattile per non vedenti - La Voce dell'Jonio\nHome Cultura ABA Catania / La Persefone premiata diventa una statua tattile per non...\nABA Catania / La Persefone premiata diventa una statua tattile per non vedenti\nL’ ABA, ”Accademia di Belle Arti” di Catania è ancora alla ribalta nazionale per capacità professionali e artistiche. Stavolta per un concorso, il cui esito è stato commentato con soddisfazione dalla presidente Lina Scalisi. “Dopo quello di Scenografia – si legge in una nota stampa dell’Accademia –, un altro prestigioso premio nazionale, stavolta in un concorso di Scultura, per l’Aba di Catania, che cresce sempre di più nell’ambito del sistema delle Accademie italiane”.\nLa premiata è Chiara Caponetto, 22 anni, di Carlentini (Siracusa), studentessa del corso di Decorazione Arte e Ambiente, con il progetto Persefone, nel venticinquesimo concorso nazionale della Fondazione Peano di Cuneo.\nQuesto premio si aggiunge a quello recentemente ottenuto dall’allievo Giovanni Arena, nella sezione arti figurative, digitali e scenografiche del quindicesimo Premio nazionale delle Arti.\nPersefone attualizzata nella pandemia\nA illustrare quanto realizzato dalla studentessa di Carlentini è Riccardo Cristina, docente selezionatore di Aba Catania. E già vincitore nel 2013 del primo premio del medesimo concorso con Essenziale di Dorita Genati. “L’opera testimonia l’acutezza interpretativa messa in atto dall’allieva e tesista Chiara Caponetto che è riuscita ad attualizzare una figura del mito inserendola nell’epoca della pandemia. E questo, insieme alle qualità plastiche dell’opera, ha affascinato i giurati. Persefone – secondo la mitologia –trascorreva autunno e inverno nel regno dei morti, con il dio Ade, e alla fine del ciclico lockdown tornava dalla madre Demetra sulla terra, che rifioriva”.\nE’ la stessa Chiara Caponetto che svela l’ispirazione e, insieme, come essa ha preso forma. “Il mio progetto era un modellino in gesso di un busto di Persefone, celata da un velo, un tessuto morbido, sinuoso. E coglie l’attimo in cui la dea rinasce, uscendo da quell’oscurità simbolo di malattia, dolore, lutto. Segna dunque, metaforicamente, la transizione dal buio del Covid a una nuova dimensione”. Un esempio, questo di Chiara, di come le opere d’arte si prestino bene a essere rivisitate e calate nell’attualità. Anche quando questa è molto diversa e ha caratteristiche di particolari e assolutamente nuove.\nChiara Caponetto, autrice della scultura Persefone\nPur seconda, la Persefone di Chiara Caponetto vede la luce\nIl progetto dell’opera della Caponetto, se non ha ottenuto il primo premio, ha conquistato un traguardo insperato e imprevisto: quello della realizzazione del progetto. Essendo, infatti, giunta seconda, l’allieva dell’Accademia di Catania, non avrebbe avuto il piacere di veder realizzata la sua opera. Infatti, questo privilegio è riservato a chi si classifica primo. In questo caso Furkan Depeli, allievo turco dell’Accademia di Carrara, probabilmente la più prestigiosa in Italia per ciò che riguarda la scultura.\nPersefone diventa statua tattile\nCosì è scesa in campo l’Unione italiana ciechi e ipovedenti. “Dal bozzetto inviato a Cuneo da Chiara Caponetto – ha confermato il presidente del consiglio regionale dell’Unione italiana ciechi e ipovedenti Gaetano Renzo Minincleri – faremo realizzare una statua tattile dagli esperti della Stamperia regionale Braille e, quando sarà pronta, la esporremo nel Polo Tattile Multimediale di via Etnea a Catania”.\nAdesso si aspetta solo la realizzazione della statua di Persefone, “le cui dimensioni – si sottolinea nel comunicato stampa – saranno stabilite dai tiflologi in modo da renderne ottimale la fruizione tattile”. Il lavoro sarà curato personalmente dal designer Antonio Tringale, responsabile del Reparto disegni in rilievo della Stamperia Braille, diretta da Pino Nobile.\nPrecedenteOspedale Caltagirone / Operativo in Pediatria moderno ventilatore per terapia respiratoria dei neonati\nSuccessivoCSI / Nel “Natale dello sportivo” donate attrezzature ad alcune parrocchie della diocesi


5 fattori chiave sulla motivazione delle vendite - StudioCentro Marketing\nHome>Migliorare le VENDITE>5 fattori chiave sulla motivazione delle vendite\nDi Vladimiro Barocco|2018-07-25T16:46:36+02:00 25 Luglio 2018|Argomento: Migliorare le VENDITE|Tags: Forza vendita, Vendere di più|0 Comments\nPer ottenere grandi risultati dalla tua forza vendita, devi avere un team di venditori motivati che “giocano” con intensità giorno dopo giorno, come testimonia dal campionato mondiale di calcio terminato da poco.\nSpesso, spetta al responsabile delle vendite assicurarsi che il proprio team mantenga questo atteggiamento positivo e orientato ai risultati.\nIl 55% dei venditori Top concorda sul fatto che i manager sono efficaci nel creare e sostenere la massima energia di vendita, rispetto al solo 32% dei venditori che non fanno parte del gruppo dei migliori.\nMa la gestione non è l’unica influenza chiave sulla motivazione delle vendite. La motivazione include le attitudini dei venditori, la capacità degli area manager di creare e sostenere l’energia di vendita e contribuire alla cultura aziendale in relazione alla vendita.\nQuando si affronta il tema motivazione all’interno della propria organizzazione di vendita, è necessario considerare queste 5 aree chiave e la loro influenza sulla motivazione:\n1 – Cultura e società: le vendite sono considerate vitali, ma per massimizzare la motivazione dei venditori, l’azienda deve porre l’attenzione sull’importanza di motivarli e supportarli il più possibile. Focalizzarsi sulla motivazione e sulla mentalità vincente sono caratteristiche degli allenatori che portano alla vittoria le loro squadre. Ogni manager, sotto questo aspetto, è un allenatore e i venditori formano la sua squadra.\n2 – Gestione: se un venditore non ha un fuoco dentro di sé, è molto difficile accenderne uno. Ma se un venditore ha un fuoco, anche timido, il manager giusto può aiutarlo a bruciare la fiamma. I venditori, con le migliori prestazioni di vendita, hanno una probabilità doppia di avere manager che motivano i venditori.\n3 – Motivazione intrinseca: nelle aziende ho spesso trovato venditori motivati con premi in denaro. I premi in denaro funzionano soprattutto per quei venditori che hanno un monte provvigioni annuo di poco superiore a 50mila euro. Però l’incentivo in denaro perde importanza per i venditori con un monte provvigione di 150mila euro.\nI venditori possono essere motivati anche da altri fattori: riconoscimenti, avanzamento, vincita di un viaggio premio, sviluppo personale e una miriade di altri fattori. Quando si conosce cosa motiva un singolo venditore, ci si può concentrare su quella motivazione con regolarità.\n4 – Esecuzione: l’esecuzione è influenzata da molti fattori, dal talento alle competenze e dall’operatività seguita, ma senza risultati se il venditore non si impegna. E, come puoi immaginare, i venditori delle migliori organizzazioni di vendita ottengono molto di più.\n5 – Valore: una recente ricerca, ha esaminato le differenze tra le aziende focalizzate sul valore dell’offerta aziendale e quelle che non lo sono. Con sorpresa, una delle correlazioni trovate è stata il legame tra valore e motivazione delle vendite. Le aziende che hanno una vera attenzione al valore per gli acquirenti hanno una maggiore probabilità di avere forze di vendita molto motivate.\nDall’altra parte, tra i venditori migliori, si trovano quelli più motivati con atteggiamenti positivi, che perseguono le migliori prestazioni, gestiscono il loro tempo in modo efficace e mostrano passione e intensità.\nAvere un team di vendita altamente motivato è essenziale se si desidera ottenere risultati di vendita coerenti con gli obiettivi.\nPer il 2019, oltre al denaro come motivazione, tieni presente anche i fattori chiave indicati in questa nota. Ne possiamo parlare assieme.


Disegnare per non dimenticare - Magazin - Goethe-Institut Italien\nDisegnare per non dimenticare\nWorkshop a Lipsia, luglio 2018; Julia Kluge al lavoro. | © Johanna Wand\nLe storie di vittime dimenticate delle ideologie antisemite e razziste del nazionalsocialismo raccontate da giovani fumettiste.\nRedrawing Stories from the Past #2 è un progetto a cura di Elisabeth Desta e Ludwig Henne che invita giovani fumettisti europei a raccontare sotto forma di graphic novel storie vere di fuga e migrazione e i ricordi che hanno lasciato. Scopo dell’iniziativa è partire dall’attualità dei profughi e dei fllussi migratori per rafforzare la consapevolezza del passato, del presente e del futuro che ci accomunano in Europa. Le artiste partecipanti ricercano materiale storico come foto, filmati, documenti, interviste e biografie e incontrano i discendenti degli emigrati di un tempo, sviluppandone le storie e illustrandole come graphic novel. Le storie che ne risultano mostrano una parte invisibile, dimenticata ed emarginata della nostra memoria collettiva, dando voce a persone mai ascoltate prima, offrendo una nuova prospettiva e la possibilità di comprendere meglio il presente che stiamo vivendo tutti.\nLe partecipanti al progetto Alice Socal, Emilie Josso, Lina Itagaki e Julia Kluge sono sostenuti nell’attività artistica e di ricerca dal disegnatore Sascha Hommer, dal teorico del fumetto Ole Frahm e dallo storico Michael Hein.\nRedrawing Stories from the Past – Flucht und Migration in Europa (Redrawing Stories from the Past – Profughi e migranti in Europa) si svolge a Napoli e a Lipsia con il sostegno economico della BPB (Agenzia Federale per l’educazione civica) e del Goethe-Institut Italia in collaborazione con Goethe-Institut Napoli, AJZ Chemnitz e Kuš!.\nAbbiamo parlato dell’iniziativa con i curatori Elisabeth Desta e Ludwig Henne.\nPerché per voi è importante oggi un progetto di fumetti su profughi e migranti come conseguenza di nazionalsocialismo e fascismo?\nIl progetto inizia dal presente: ci si chiede sempre come sia stato possibile, durante il nazionalsocialismo, che gli ebrei, come anche altri perseguitati, non abbiano potuto lasciare la Germania, e che le loro odissee si siano concluse per lo più con la morte; che navi cariche di ebrei siano state spedite da un porto all’altro fuori dall’Europa senza che nessun Paese desse accoglienza, e dopo mesi avanti e indietro siano dovute rientrare in Europa; che si siano svolte conferenze sui profughi per accordarsi su come comportarsi con gli ebrei in fuga dalla Germania e dall’Austria senza che si raggiungessero dei risultati. La situazione di oggi, ovviamente, è diversa dal punto di vista storico, ma molti meccanismi sono analoghi: si chiudono le frontiere, nessun Paese vuole accogliere i rifugiati, se ne criminalizza addirittura il salvataggio in mare ad opera di attivisti della società civile, gli Stati europei non riescono a definire una soluzione comune e soprattutto umanitaria e tornano spesso in primo piano il populismo (di destra) e l’odio razziale. L’Europa è stata costituita sull’imperativo del “mai più” e i Paesi membri non dovrebbero sottrarsi a quest’obbligo morale.\nCosa volete ottenere con questo progetto?\nLo scopo dell’iniziativa è promuovere un approccio artistico alla storia e al presente. Inoltre vorremmo utilizzare i fumetti, una volta ultimati, per avvicinare i giovani al tema.\nFinora si sono svolti due workshop con tutti i partecipanti, uno a Napoli e l’altro a Lipsia. Il primo si è focalizzato essenzialmente sugli input a livello di contenuti, grazie al contributo dello storico Michael Hein e alle considerazioni dei teorici del fumetto Ole Frahm e Sascha Hommer. Sono state presentate e discusse le prime idee e poi, tra un workshop e l’altro, gli artisti le hanno elaborate per creare uno storyboard. Nel secondo workshop le proposte presentate sono state discusse e nuovamente elaborate. Parallelamente ai workshop, con le partecipanti abbiamo visitato importanti siti commemorativi, come l’ex campo di concentramento di Campagna, vicino Salerno, e il memoriale dei lavori forzati a Lipsia.\nInnanzi tutto le artiste dovranno ultimare i fumetti entro la fine del 2018, dopo di che, nel 2019, i lavori verranno pubblicati dal nostro partner Kus! in concomitanza con la mostra programmata alla Galerie Neurotitan di Berlino (16/3 – 6/4/19), che ad aprile sarà presentata anche al Comic Festival Comicon di Napoli.\nJohanna Wand, Goethe-Institut Neapel, Coordinatrice del progetto Redrawings Stories from the Past #2\nCopyright: Testo: Goethe-Institut, Johanna Wand. Questo articolo ha una licenza Creative Commons Attribution – Condivisione alle stesse condizioni, 3.0 Germania.


denti sani Archivi - Dental €enter Human 71\nHome denti sani\nTutto è iniziato da una semplice domanda: “Perché non possiamo creare un lecca lecca sano che sia buono per i miei denti, così posso avere caramelle?”. Scopri subito di più!\nAd Hollywood affidarsi a trattamenti quali Bleaching (sbiancamento dentale) e faccette dentali è ormai comune. Ma cosa sono esattamente le faccette dentali? Leggi l’articolo e scopri di più.\nInizia questa nuova stagione con un sorriso sano e forte e prenota per te e i tuoi bambini il check-up senza impegno presso lo Studio Dentistico Dental Center Human di Bolzano.\nRidere fa bene e un semplice sorriso può trasformare realmente la nostra giornata e quella di chi è vicino a noi. Un sorriso è un vero e proprio tocca sana per rendere la vita più allegra e, soprattutto, è gratis.\n31 Lug 2018 Lara Belfiore\nDental €enter Human resterà aperto per tutto il mese di agosto. Le emergenze sono gestite con priorità in giornata.\nT. 0471 091 000\nMettiti davanti allo specchio e guarda i tuoi denti! Scopri le caratteristiche della tua personalità attraverso il tuo sorriso.\nFrullati freschi e ricchi di vitamine. Colorati, gustosi e salutari. Ma sono sicuri per i nostri denti? Leggi il nostro articolo e segui i nostri consigli.\nPreoccupazione e stress sul lavoro possono danneggiare denti e gengive in quanto tensione e pressione vengono trasferite dalla mascella direttamente sui denti. Ma quali sono i segnali?\nGli infortuni che causano traumi ai denti sono aumentati negli ultimi anni e colpiscono dal 6,1% al 62,1% dei bambini in età prescolare e dal 5,3% al 21% in età scolare. A indicarlo sono le Linee guida per la prevenzione dei traumi dentali in età evolutiva, pubblicate sul sito del ministero della Salute. Leggi di più.\nHeimir Hallgrímsson, 50 anni, dal 2016 allenatore unico della nazionale islandese. Nella vita di tutti i giorni? Professione dentista. Scopri di più.


Enzo Melandri - Alcune note in margine all’Organon aristotelico - Quodlibet\nCatalogo / Alcune note in margine all’Organon aristotelico\nA cura e con una saggio di Luca Guidetti\n2019, pp. 192\nNel I secolo a.C. Andronico di Rodi riunì, secondo un ordinamento tematico, le opere di Aristotele che vertevano intorno alle questioni “logiche” – probabilmente in origine appunti per le lezioni –, dando ad esse il nome di organon (strumento). Accanto a temi più strettamente analitici, riguardanti il sillogismo scientifico e i metodi della dimostrazione deduttiva, Aristotele si era occupato anche dei fondamenti linguistici e categoriali, delle proposizioni e dei principi metalogici, della struttura del ragionamento induttivo e analogico, dell’argomentazione dialettica.\nIn queste Note, Melandri ricostruisce lo svolgimento della logica aristotelica cercando di far emergere quella che egli chiamava la «grammatica speculativa implicita» di tutto il pensiero occidentale e che, insieme alla logica stoica, definisce i confini entro cui si muovono anche le più recenti indagini ontologiche e fenomenologiche. Tale grammatica filosofica, infatti, nel tentativo di render conto dei «molteplici significati dell’essere», si muove attraverso il duplice registro della complementarità: intensione ed estensione, connotazione e denotazione, termine e proposizione, induzione e deduzione, trascendentale e categoriale, a cui corrispondono le relazioni metafisiche tra individuo e genere, materia e forma, potenza e atto. Pur utilizzando gli strumenti messi a disposizione dalla logistica moderna, Melandri respinge ogni tentativo di ricondurre la logica aristotelica a un sistema formale concluso, nella consapevolezza che è «inutile fare sfoggio di formule, se queste non possono spiegare tutto. E se non spiegano tutto, non c’è ragione di usarle: per le spiegazioni parziali, è sufficiente il linguaggio ordinario. Del resto, se non si riesce a spiegare tutto, niente di male. È già capitato ad altri, molto più bravi di noi. Per capire un autore, e quindi trarre giovamento dalla sua lettura, è sufficiente rendersi ragione della struttura di fondo del suo discorso».\nElenco delle sigle e delle abbreviazioni\nNota fuori testo\nPrima nota. Sulla filologia dell’Organon\nSeconda nota. Sulla cronologia dell’Organon\nTerza nota. Sulla ontologia dell’Organon\nQuarta nota. Sulla semantica denotativa\nQuinta nota. Sulla connessione predicativa\nSesta nota. Sul principio della transitività della predicazione\nSettima nota. Sulle categorie\nOttava nota. Sul problema delle categorie\nNona nota. Sui “trascendentali”\nDecima nota. Sugli elementi del discorso\nUndicesima nota. Sui tipi di proposizione\nDodicesima nota. Sui contingenti futuri\nTredicesima nota. Sulle modalità del giudizio\nQuattordicesima nota. Sugli elementi del sillogismo\nQuindicesima nota. Sui modi e le figure del sillogismo\nSedicesima nota. Sulla “metalogica” aristotelica\nDiciassettesima nota. Sulla metodologia della dimostrazione\nLuca Guidetti, La logica fondamentale di Aristotele\nGli strumenti d’ombra\nAlessandro Foladori, «doppiozero.com»


Treno Salerno Messina economico | Gopili\nTrova biglietti del treno Salerno Messina economici\nTrova biglietti del treno Salerno - Messina al miglior prezzo\nQuale compagnia scegliere per un biglietto del treno Salerno Messina?\nFlixBus A partire da 26€ 7h 08m -\nTreni Salerno Messina: i migliori prezzi per i prossimi giorni\nProssimi treni in partenza da Salerno a Messina\nLunedì 04 luglio a partire da 08h\n08:05 11:35 3h 30m\n12:45 16:19 3h 34m\n20:14 23:46 3h 32m\nPer andare a Messina partendo da Salerno, 0 treni effettuano questa tratta oggi. Il primo è previsto alle 08:05. Per coloro che preferiscono partire più tardi, l'ultimo treno è previsto alle 20:14. Se le partenze visualizzate sono al mattino presto o la sera tardi, si può trattare di treni notturni o di treni a cuccette. Le ore indicate delle prime e delle ultime partenze di treni possono fluttuare a seconda del momento della settimana e possono esserci meno treni nei weekend e giorni festivi. Le compagnie dei treni possono inoltre cambiare il numero di servizi in occasione delle vacanze scolastiche o a seconda della domanda.\nInformazioni utili per un viaggio Salerno - Messina in treno\nDurata del treno Salerno Messina\nQuale compagnia ferroviaria opera la tratta da Salerno a Messina in treno?\nSe vuoi scoprire quali sono le compagnie di treno che circolano il tragitto Salerno Messina, puoi effettuare una ricerca su gopili.\n284 km separano Salerno da Messina. Il treno è il più delle volte il mezzo di trasporto più veloce per raggiungere il centro città.\nQuanto costa un biglietto per la tratta Salerno - Messina in treno?\nIl costo del biglietto del treno per un tragitto tra Salerno e Messina varierà a seconda degli operatori; ti invitiamo a lanciare una ricerca per effettuare un confronto. Gopili ti consente inoltre di consultare le offerte per il tragitto di ritorno in treno Messina Salerno.\nTrucchi per viaggiare a un minor prezzo da Salerno a Messina\nGopili ti aiuta a trovare biglietti del treno Salerno Messina al miglior prezzo grazie a qualche trucco talvolta poco conosciuto:\nQual è il momento migliore per acquistare un biglietto del treno Salerno Messina a buon prezzo?\nDi solito, è più vantaggioso prenotare il proprio biglietto treno Salerno Messina in anticipo per avere le migliori offerte tariffarie. Si consiglia di osservare attentamente l’apertura delle vendite per risparmiare.\nEsistono diversi biglietti del treno Salerno Messina: ricorda di consultare le varie alternative disponibili. Se non hai bisogno di libertà in termini di giorni e orari di partenza, opta per i biglietti Super Economy per i treni operati da Trenitalia, e i biglietti Low Cost per quelli operati da Italo: in questo modo potrai risparmiare.\nQuali sono i mezzi di trasporto alternativi tra Salerno e Messina ?\nLe altre soluzioni di trasporto sono talvolta meno cari: per il tuo viaggio da Salerno a Messina, pensa a valutare tutta l'offerta disponibile. Per ottenere un posto a sedere rispettando le tue esigenze, dai un'occhiata ad altre soluzioni alternative: autobus Salerno Messina.\nQuale carta sconti o abbonamento scegliere se viaggi regolarmente col treno Salerno Messina?\nUn certo numero di carte sconti e abbonamenti sono proposti da Trenitalia e Italo in funzione del tuo status, se ami viaggiare in treno. Gli operatori Trenitalia e Italo propongono carte fedeltà gratis che fanno guadagnare punti per ciascuno spostamento per poi ricevere riduzioni di prezzo. A seconda della frequenza dei tuoi spostamenti e degli itinerari che effettui, dei carnet da 10 a 20 biglietti ti consentono di risparmiare fino al -30%, le carte sconti e gli abbonamenti restano il metodo più efficace per pagare di meno per gli utilizzatori quotidiani.\nMiglior prezzo, durata minima del tragitto e numero di partenze medie al giorno trovati per un biglietto del treno da Salerno a Messina per i prossimi 6 mesi basati sulle ultime ricerche effettuate dagli utilizzatori.\nTariffe e disponibilità dei biglietti per un treno Salerno Messina registrate meno di 72 ore fa a partire dai dati forniti dai nostri partner.


AkzoNobel Sikkens - Creating Together - UV Lamp\nLampada LED UVA TeslaCure R100\nTeslaCure R100 è una lampada dalla tecnologia a luce LED ultravioletta “UVA” a batteria, portatile e ricaricabile per riparazioni rapide con prodotti a tecnologia UV, come Autosurfacer UV. L’essiccazione avviene a freddo riducendo così i rischi di surriscaldamento utilizzandola su materiali sensibili alle alte temperature, come plastica e vernici soffici.\nLo strumento è senza filo, e quindi permette di irraggiare qualsiasi parte della superficie da trattare senza limitazioni.\nRiduce drasticamente i tempi di essiccazione che, in base all’ampiezza dell’area da riparare, variano da un minimo di 30 ad un massimo di 120 secondi. Il risparmio energetico è talmente elevato, tanto da poter definire il costo dell’essiccazione “gratuito”.\nTeslacure LED UVA R100 è l’apparecchio per l’essiccazione più efficiente disponibile sul mercato; usa solo l’energia della batteria per essiccare aree di dimensione fino a 60x40cm. La batteria si ricarica in sole 2 ore al termine di ogni giornata, il totale del costo per l’essiccamento in un anno è inferiore al costo di una tazza di caffè.\nGuarda Autosurfacer UV in funzione con TeslaCure R100\nHome COLORE UV Lamp


Si celebra come ormai ricorrenza in data 29 febbraio la Giornata mondiale delle malattie rare che quest’anno nasce sotto lo slogan #UniamoLaVoce.\nL’obiettivo è come sempre quello di sensibilizzare il più possibile l’opinione pubblica su un totale di quasi 7.000 patologie croniche e potenzialmente mortali che affliggono all’incirca 700mila persone in Italia.\nUna giornata dedicata a questo tipo di problematica e che, dal 2008, si celebra annualmente per volontà di Eurordis, European Organisation for Rare Disease, l’organizzazione europea che raggruppa oltre 700 organizzazioni di malati di 60 paesi in rappresentanza di oltre 30 milioni di pazienti.\n1 Cosa sono le malattie rare?\n2 Quali sono le malattie rare?\n3 La questione farmaci orfani:\n4 Il Piano nazionale delle malattie rare:\nUna malattia rara viene definita anche malattia orfana ed è una patologia che colpisce un numero esiguo di persone. Solitamente è caratterizzata da un numero variabile di sintomi e disordini e può variare da paziente a paziente.\nLa maggior parte delle malattie rare è di origine genetica ed è spesso una condizione cronica. Da statistiche una malattia di definisce rara quando colpisce meno dello 0,05 per cento della popolazione, ovvero 5 casi su 10.000 persone.\nAd oggi si conoscono all’incirca tra le 7mila e le 8mila patologie identificabili come malattie rare; il dato si evolve man mano che la ricerca scientifica progredisce portando alla luce nuovi disturbi.\nLe malattie rare sono patologie gravi, spesso croniche e progressive. Le conoscenze scientifiche e mediche sulle malattie rare sono scarse e a lungo sono state ignorate da medici, ricercatori e dalle istituzioni.\nA livello internazionale manca una definizione esatta e condivisa delle malattie rare. Per questo sono diverse le liste che vengono stilate. In Italia ci ha pensato l’Istituto Superiore della Sanità ad individuare una serie di patologie, quasi 600; un elenco di malattie rare esenti dal ticket sulla base del decreto 279/2001 emanato dal ministero della Salute.\nIn aggiunta a queste, alcune regioni hanno, in autonomia, deliberato esenzioni dal ticket per altra patologie. In Italia un elenco esaustivo delle patologie definite rare è fornito dall’ Osservatorio Malattie Rare, agenzia giornalistica nazionale specializzata nelle diverse tematiche connesse alle malattie rare, tumori rari e farmaci orfani.\nTra le malattie rare più diffuse e più conosciute ci sono la Fibrosi Cistica; la Fibromialgia; l’Ipercolesterolemia familiare: la Sordità congenita; l’Albinismo; malattie rare della retina; la Talassemia, la Tay Sachs.\nLa questione farmaci orfani:\nUno dei problemi delle malattie rare è quella legata ai cosiddetti farmaci orfani. Molti farmaci per le malattie rare si dicono orfani perchè non essendo in grado di garantire il recupero degli investimenti spesi per dalla scienza a causa del numero esiguo di pazienti, ricevono una attenzione minore dalla ricerca.\nLo status di orfano viene quindi dato per incoraggiarne la ricerca. Malattie rare per le quali esiste un farmaco designato orfano sono soltanto il 9% in Europa e l’1,4% in Italia.\nIl Piano nazionale delle malattie rare:\nIl Piano nazionale malattie rare 2013-2016, approvato in Conferenza Stato-Regioni il 16 ottobre 2014 e deve essere recepito da ogni singola regione.\nÈ uno strumento utile per analizzare tutti gli aspetti più critici delle malattie rare ponendo la propria attenzione sull’organizzazione della rete dei Presidi, sul sistema di monitoraggio e soprattutto sul percorso diagnostico e assistenziale di chi è affetto da patologie rare.\nAspetti utili per supportare le persone affette da patologie rare viste le difficoltà che trovano a dover affrontare; chi vive una malattia di questo tipo conosce bene l’iter fatto di consulti medici, analisi, responsi ecc… nel tentativo di giungere ad una diagnosi definitiva.\nE il raggiungimento di una diagnosi chiara è proprio l’aspetto psicologico più pesante che devono affrontare le persone affette da patologie rare.


Nona Arte : Analisi di un fenomeno - Puntata 3(Parte 2) : Meccanismo editoriale giapponese - Riviste giapponesi e nascita di un mangaNona Arte : Analisi di un fenomeno - Puntata 3(Parte 2) : Meccanismo editoriale giapponese - Riviste giapponesi e nascita di un manga\n08 Agosto 2013 – Salve a tutti! Continua l’analisi del fenomeno nona arte ed in particolare la spiegazione del meccanismo editoriale giapponese. La scorsa volta vi ho lasciato con una domanda in sospeso e cioè “Cosa sono le riviste di manga?”. Per rispondere a questa domanda dobbiamo fare dei passi indietro….molti passi indietro! Così indietro da addirittura descrivervi come nasce un manga…anche perchè, credo, sia molto interessante! Però per farlo mi piacerebbe usare un nuovo modo di raccontare cioè mettendo voi in prima persona! Cosa intendo? Ora ve lo spiego…\nMettiamo il caso che voi abbiate circa 16-17 anni…vi è sempre piaciuto tantissimo disegnare e avete iniziato a scarabocchiare sia a casa che a scuola fin da quando avevate 7-8 anni. Tutti i vostri amici e compagni di classe vi dicono che avete del talento nel disegno e che sarebbe bello se voi diventaste dei famosi “mangaka” (cioè autori e disegnatori di manga). E allora…perchè non provare?\nPrima di tutto però dovete decidere una cosa e cioè…volete lavorare da soli o in coppia? Con questo intendo che essere bravi a disegnare non vuol dire necessariamente che siete anche bravi ad inventare delle storie e cioè ad essere dei buoni autori. Molto spesso succede infatti che manga famosi siano disegnati da un mangaka ma che la storia sia di un altro autore, i due lavorano in sintonia per creare il migliore prodotto possibile. Sinceramente…poche volte succede di trovare un vero talento che sia capace sia di disegnare che creare una storia che poi diventi un successo internazionale.\nComunque…voi credete fermamente in voi stessi perciò vi mettete di impegno e nel tempo libero dallo studio vi mettete a creare e disegnare una storia. Ovviamente non dovete creare dal nulla volumi e volumi di una storia. Quando in Giappone un mangaka parte da zero cosa fa? Crea un “one shot” cioè un manga di un solo capitolo, e generalmente deve avere dalle 50 alle 70 pagine perchè la storia deve avere un inizio ed una fine ben precisa.\nAvete creato e disegnato il vostro “one shot”…ora che fate? Beh…lo mandate a più case editrici possibili! E’ un pò come si fa quando si vuole pubblicare un libro cioè si manda alle case editrici il proprio manoscritto sperando che colpisca. Da notare però una cosa e cioè che se una casa editrice pubblica quasi esclusivamente manga “shojo” mentre il vostro manga è uno “shonen” non lo manderete sicuramente lì! O almeno…non vi conviene perchè sarebbe, molto probabilmente, tempo sprecato…\nBene…dopo un pò qualche casa editrice vi risponde (ora stiamo “simulando” perchè altrimenti che una casa editrice ti contatti subito non è così facile, lo fanno solo se vedono del vero “potenziale” in te, anche solo come disegnatore)e vi chiede un incontro nella loro sede per parlare del vostro one shot con un editor. Visto che vi hanno chiamato per l’incontro, quando andrete a parlare con l’editor ci saranno due possibilità e cioè:\nil one shot è piaciuto abbastanza perciò l’editor che la casa editrice vi assegna sarà interessato a parlare con voi di come migliorare la vostra storia o i vostri disegni. In questo caso l’editor diventerà per voi un vero e proprio mentore che vi seguirà pian piano per migliorarvi perchè ha intravisto del vero talento in voi. Questo vorrà dire che con lui ci saranno diversi incontri, almeno finchè non si renderà conto che il one shot è pronto per essere pubblicato su una rivista della casa editrice. Durante gli incontri con l’editor però non dovete necessariamente portargli ogni volta 50 pagine del manga completamente finito ma dovrete portargli ogni volta un cosiddetto “name” cioè delle tavole, divise per vignette con i disegni anche solo abbozzati, in parole povere uno “storyboard”. Parlerete quindi del name con l’editor che avrà il compito, dopo numerosi incontri, di darvi l’ok per disegnare le tavole definitive.\nE anche dopo aver disegnato le tavole definitive l’editor potrà dirvi cosa migliorare. Il one shot potrà essere pubblicato direttamente sulla rivista magari in un numero in cui un manga normalmente pubblicato ha una pausa oppure in occasione di un particolare evento, ad esempio la casa editrice “Shueisha” ogni anno indice il “Treasure” cioè un premio per nuovi mangaka (possono parteciparvi sia mangaka semi-sconosciuti sia completamente sconosciuti). Se il vostro one shot riesce ad arrivare nei primi 3 posti di questo importante concorso ci sono buone possibilità che poi a breve possa essere pubblicato “regolarmente” su rivista;\nil one shot non è piaciuto moltissimo ma l’editor che vi hanno assegnato ha intravisto in voi o un buon autore o un buon disegnatore. Nel caso avesse visto in voi un buon autore vi chiede di mandare alla casa editrice altre storie perchè, se si presentasse l’occasione e ci fosse una buona storia, non sarebbe impossibile che vi affianchino ad un disegnatore per pubblicare insieme un manga (anche in questo caso un one shot prima di tutto). Se, invece, ha visto in voi un buon disegnatore può proporvi di diventare l’assistente di un altro mangaka in modo da farvi un pò “le ossa”, nel frattempo nessuno vi vieta di continuare a mandare alla casa editrice altri one shot.\nUn modo alternativo per proporre il vostro one shot, oltre che mandarlo direttamente per posta, è quello di avere la pazienza di chiamare le case editrici che vi sembrano più inclini a poterlo pubblicare e chiedere quindi un incontro con un editor. E’ una cosa che si può fare tranquillamente ma, ovviamente, in questo caso, se non siete dei talenti, dovete aspettarvi che, se il vostro one shot non è granchè, vi dicano chiaramente in faccia che fa schifo. E’ un rischio che si corre se si sfrutta questo modo. Lo stesso rischio lo si corre se, senza neanche chiamare precedentemente, si va direttamente e senza preavviso ad una casa editrice (in foto la sede della Shueisha) e si chiede un incontro con un editor…per educazione, probabilmente, l’ìncontro avviene ma lì dovete aspettarvi di tutto, anche che l’editor vi liquidi in pochi minuti dopo aver visto il vostro one shot.\nRitorniamo al caso di prima. Supponiamo che dopo diversi incontri il vostro editor dice di poter pubblicare il vostro one shot in un concorso della casa editrice…bene, viene pubblicato, ma se non arriva fra i primi posti che succede? Ovviamente non potete riproporre la stessa storia per un altro concorso, sia con la stessa casa editrice che con altre, ma crearne da zero una totalmente nuova. Ci sono giovani che provano…e riprovano…e riprovano tantissime volte ma non riescono mai a “fare il botto”. Questo perchè nei concorsi i giudici sono sia critici che mangaka affermati perciò riescono a vedere se quel che viene pubblicato può diventare un successo o no.\nMa non fermiamoci! Facciamo finta che il vostro one shot è arrivato tra i primi tre di un importante concorso…bravissimi! E ora che si fa? Beh,con il vostro editor dovete limare sempre di più i difetti finchè non sarà pronto per essere pubblicato su rivista, sempre che ce ne sia la possibilità come ad esempio subito dopo la “cancellazione” di un altro manga (che cos’è la cancellazione? Tra poco ve ne parlerò!). Bene…c’è l’occasione per pubblicarlo! Il primo capitolo dovrà essere abbastanza lungo, di solito deve essere di 50-60 pagine e deve attirare il più possibile. Badate bene però, prima che venga pubblicato il primo capitolo voi dovete avere pronti almeno 3-4 altri capitoli (anche se molto spesso basta avere solo i “name” dei capitoli, non necessariamente le tavole definitive) perchè la casa editrice deve essere convinta che la storia proceda bene almeno per i primi capitoli altrimenti non lo pubblicherà. Il numero di pagine dei successivi capitoli al primo saranno a seconda della rivista sulla quale il manga verrà pubblicato. Questo perchè esistono riviste settimanali, mensili, bimestrali, trimestrali, etc. Sulle riviste settimanali un normale capitolo è lungo circa 17-23 pagine (escluso il primo ovviamente e a volte anche il secondo può essere di 30 pagine circa), mentre invece nelle riviste mensili (o bimestrali e trimestrali) un capitolo normale va dalle 30-35 pagine alle anche 50-60 pagine (ovviamente anche qui il primo capitolo è lungo 60-70 pagine). Ogni casa editrice pubblica più riviste di manga, le case editrici più famose sono:\nE ce ne sono anche altre ma meno importanti. Le riviste di una casa editrice possono essere di più generi. Ora ovviamente non vi elenco tutte le riviste perchè sono centinaia, però per esempio posso dirvi le riviste che pubblica Shueisha (probabilmente la casa editrice più famosa perchè pubblicava Dragonball e pubblica Naruto, One Piece, Bleach, tutte sulla rivista Weekly Shonen Jump) e cioè:\nRiviste Shonen : “Jump Square” (con lo speciale “Jump Square Second”), “Shonen Jump” (con lo speciale annuale “Akamaru Jump”), “V-Jump”;\nRiviste Seinen : “Bart”, “Business Jump”, (con lo speciale “Business Jump Kon”), “Super Jump”, “Oh Super Jump”, “Ultra Jump”, “Weekly Playboy”, “Weekly Young Jump” (con anche gli speciali “Mantarou” e “Monthly Young Jump”);\nRiviste Shojo : “Bessatsu Cobalt”, “Cobalt”, “Cookie”, “Cookie Box”, “Cookie Fresh”, “Bessatsu Margaret” (Betsuma), ”Margaret”, ”Deluxe Margaret”, ”Ribon”, ”Ribon Original”, ”Select You”, ”Tokumori”, ”Maria-sama ga miteru”);\nRiviste Josei : “Bessatsu Chorus”, “Chorus”, ”Bessatsu You”, ”The Margaret”, ”YOU”, ”Young YOU”, ”Office YOU”.\nOk…probabilmente le avrete lette molto velocemente ma era giusto per far capire quante ce ne siano…e queste erano solo della Shueisha! E se siete preoccupati per le valange di carta consumata sappiate che Shueisha pubblica molte sue riviste su carta riciclata (infatti è molto “giallina”).\nRitorniamo alla vostra carriera di mangaka! Il primo capitolo del vostro manga ha avuto un discreto successo ma come si rende conto la casa editrice se il manga in questione è gradito o no? Ovviamente la rivista non pubblica solo il vostro manga ma ne pubblica anche molti altri (ad esempio Weekly Shonen Jump, che è settimanale, pubblica ogni settimana un nuovo capitolo di 21 serie manga quindi, considerando che ogni manga ha circa 20 pagine…beh è un bel mattone! Però non costa molto perchè costa solo 250 Yen cioè circa 1.90 Euro). Beh, si avvale di uno strumento molto utile…i questionari! E grazie ai questionari viene stilato un “ranking”. Il termine esatto in realtà è “ToC” cioè “Table of Contents” e si riferisce alle posizioni che ogni serie ha all’interno della rivista.\nSe non ricordo male sul questionario (posto su una cartolina allegata alla rivista ma anonimo) bisogna rispondere a delle semplici domande (tipo età, se si è uomo o donna, lavoro, studio) e dare un voto che va da 1 a 5 ad ogni manga presente sulla rivista. Il lettore dovrà quindi mandare via posta questa cartolina e grazie a tutti quelli arrivati la casa editrice potrà effettuare delle statistiche piuttosto precise e, sopratutto, stilare una graduatoria (cioè il ToC) di gradimento dei manga…sì avete capito bene…una vera e propria classifica! In base a questa classifica il numero successivo della rivista vedrà inseriti alcuni manga prima di altri (ad esempio, se il vostro manga nel ToC è in quinta posizione, nel numero successivo della rivista sarà il quinto manga che si potrà leggere in ordine di pagine) e sarà utile alla casa editrice per capire quali sono stati i capitoli che sono più piaciuti in quel determinato numero della rivista e quindi la casa editrice sceglierà di conseguenza quale manga, nei successivi numeri, avrà l’onore della copertina o le pagine a colori (e notare che i manga che ricevono questi privilegi in un numero non saranno “rankati” e saranno cioè inseriti nella classifica in una posizione a caso, senza considerare i voti ricevuti) o…cosa più importante…se un manga è nel fondo della classifica da molte settimane…se viene cancellato o meno! E questo sarà deciso in una delle riunioni che la rivista effettua(di queste se non sbaglio ce ne sono 2 o 3 in un anno)e nella stessa riunione si decide quale serie “cancellare” e quale, per sostituire quella cancellata, far “iniziare”. Sia ben chiaro…è una cosa che succede molto spesso! D’altronde non è per niente facile come lavoro. E’ vero, possono esserci alcune piccole agevolazioni perchè, se il vostro manga viene pubblicato regolarmente la casa editrice si preoccuperà di procurarvi (se non lo avete già) uno studio per lavorare (l’affitto dello studio lo pagherete grazie ai soldi guadagnati dalla vendita dei volumi del vostro manga e dallo stipendio che vi fornirà la casa editrice grazie ad un regolare contratto) ma se,per esempio, dovete disegnare un capitolo ogni settimana saranno almeno 20 pagine (e quindi 20 tavole) da fare in meno di 5-6 giorni inventando ogni volta una storia che sia abbastanza buona da mantenere il gradimento alto e cercando di non abbassare mai il livello qualitativo dei disegni. E’ pur vero che se la vostra serie diventa regolare nel disegno vi verranno affiancati almeno 1-2 assistenti che si preoccuperanno di fare retini e sfondi ma non è comunque facile.\nSe un manga viene cancellato viene comunque ad avere circa 15-20 capitoli come minimo e questo cosa comporta? Comporta che la casa editrice ogni 2 mesi fa uscire nelle fumetterie e nelle edicole un volume del vostro manga (in giapponese il nome per i volumi è “tankobon”). Un “tankobon” è di circa 200-220 pagine (al massimo) perciò, considerando che il primo capitolo ha più pagine degli altri, generalmente per quanto riguarda un manga shonen il primo volume ha 7 capitoli, tutti gli altri 9 capitoli (in casi eccezionali anche 10) . Lo stesso discorso è per quanto riguarda gli shojo (a seconda sempre della rivista sulla quale sono pubblicati) mentre per i seinen il discorso è diverso perchè i capitoli hanno normalmente più pagine perciò un volume può avere dai 4 ai 6 capitoli circa. Difficilmente succede che un manga sia composto da un solo volume, a meno che non sia pensato originariamente che fosse composto da un volume unico. Ma pensate che i capitoli usciti su rivista siano precisamente uguali a quelli sul volume? Ovviamente non è così. A parte il fatto che la carta dei volumi e migliore di quella della rivista (perchè,come abbiamo detto, essendo la carta per rivista carta riciclata, è un pò giallina) perchè il mangaka ha il compito di migliorare ogni capitolo che sarà pubblicato su volume, alcune volte perfezionando i disegni e le tavole, a volte colorando alcune pagine, altre ancora aggiungendo tavole totalmente nuove e che quindi su rivista non c’erano. Questo viene fatto quindi per invogliare i lettori ad acquistare i volumi anche se hanno già letto i capitoli su rivista. Un volume solitamente costa dai 3.90 euro (prezzo per gli shonen) fino ai 5-6 euro (per i seinen) per non parlare poi delle riedizioni o edizioni deluxe che costano anche di più.\nMa quindi…se il vostro manga riesce a resistere 15-20 capitoli e non viene cancellato…quando può essere considerato un successo? Per un mangaka il vero raggiungimento di un successo è prima di tutto che dal proprio manga venga trasmesso un anime(cartone animato) nella TV giapponese,in secondo piano se dal proprio manga venga tratta una light novel (con storia staccata dall’opera originale) o creato un film (in gergo tecnico “live action”). Ma questo quando succede più o meno? Una recente statistica, prendendo in considerazione i manga shonen pubblicati dal 2000 in poi sulla rivista Weekly Shonen Jump, ha mostrato che il record è detenuto dal manga “Hunter x Hunter” di Togashi Yoshihiro il quale riuscì anni fa ad ottenere l’annuncio della trasposizione in anime solo dopo 54 capitoli (quindi dopo circa 6 tankobon) della pubblicazione del manga (e oltretutto questo manga ha avuto ultimamente una seconda trasposizione anime, qui sotto nell’immagine l’annuncio della trasposizione), mentre al secondo posto di questa classifica c’è “Bakuman” di Takeshi Obata e Tsugumi Ohba traposto in anime dopo 66 capitoli (cioè dopo circa 7 tankobon). C’è da dire però che in questi casi si sta parlando di mangaka già affermati che avevano già pubblicato serie di successo su Weekly Shonen Jump (rispettivamente “Yu Yu Hakusho” per Togashi Yoshihiro e Death Note per Takeshi Obata e Tsugumi Ohba, entrambe i manga trasposti in anime) perciò sono due posizioni (in questa classifica) un pò falsate perchè le case di produzione di anime in quei casi sono andate sul sicuro…quello che invece è importante notare è il caso in cui il mangaka sia sconosciuto…e si vede che in media un manga di un nuovo mangaka viene trasposto in anime dopo 85-90 capitoli (nei casi in cui i capitoli siano di circa 20 pagine, quindi circa 10 volumi) della pubblicazione del proprio manga. Quindi bastano 10 volumi per avere un anime? Beh…magari può sembrare…ma non è poco! E comunque in questo caso stiamo parlando di manga di genere shonen, nel caso di altri genere, sopratutto nel caso dei seinen, si può arrivare ad una trasposizione anime anche dopo 5-6 volumi ma, per questo genere, è più difficile che diventino successi internazionali (e con “internazionali” intendo “commerciabili” all’estero, il che non è sempre sinonimo di qualità ma di vendibilità).\nC’è da aprire anche una piccola parentesi riguardo agli anime e cioè che nemmeno nel caso in cui si abbia una trasposizione animata il manga poi diventa molto famoso. Sicuramente appena viene trasmessa la prima puntata, generalmente, la vendita dei volumi del manga da cui è tratto aumenta considerevolmente ma anche l’anime deve suscitare interesse altrimenti poi scema l’interesse anche per il manga. Come per i telefilm americani anche per le serie anime abbiamo le “stagioni”, una prima stagione di anime, se il manga non è ancora un successo planetario, è di circa 13 episodi e, ovviamente, se poi viene seguito da molte persone vengono fatte altre stagioni altrimenti si fermano alla sola prima stagione. Anche per questo a volte la storia dell’anime non è necessariamente la stessa di quella del manga, viene cambiata leggermente per far sì che ci sia un inizio ed una fine coerenti con l’inizio e la fine della stagione. Attualmente le serie anime più famose in Giappone sono quelle tratte dai “BIG 3” di Shonen Jump (cioè i 3 manga più popolari da 10 anni a questa parte che oltretutto non vengono nemmeno contati nella graduatoria dei gradimenti con i questionari, si può dire che nella maggior parte dei casi sono fuori classifica) e cioè One Piece, Naruto e Bleach con:\nOne Piece : 714 capitoli (70 volumi) e 604 episodi anime;\nNaruto : 638 capitoli (65 volumi) e 540 episodi anime;\nBleach : 545 capitoli (59 volumi) e 366 episodi anime;\nSe considerate che viene pubblicato un capitolo a settimana questo vuol dire, ad esempio,che One Piece è pubblicato da almeno 714 settimane cioè da più di 13 anni e mezzo! Dalla quantità di episodi degli anime sembra quasi che venga trasposto un episodio per ogni capitolo ma non è così, in realtà negli anime di queste tre serie in particolare vengono molto spesso trasmessi periodicamente 10-20 episodi cosiddetti “filler” e cioè episodi con storie totalmente originali e non raccontate nel manga e che quindi vengono trasmessi per “staccare” dalla storia originale (e molto spesso anche per raccogliere “materiale” dal manga).\nIl record di capitoli di manga però credo sia detenuto da “Kochikame” di Osamu Akimoto, pubblicato su Weekly Shonen Jump dal 1976 ad oggi e che ha raggiunto più di 1800 capitoli (qui sotto la copertina di Shonen Jump che celebra il capitolo 1800), 186 volumi, 367 episodi anime e più di 140 milioni di volumi venduti.\nTutti questi numeri e queste considerazioni credo possano farvi capire che il lavoro di mangaka non è per niente facile. E’ vero, se si fa “il botto” con il vostro manga e diventa un successo internazionale probabilmente guadagnerete un bel pò di soldi ma, considerando la quantità di serie manga presenti sul suolo giapponese, non dico che sia più facile vincere alla lotteria…ma quasi!\nInoltre, voi pensate che se si riesce a creare un manga che poi diventa famoso poi la carriera sia tutta in discesa? Poche volte è così perchè raramente si vedono casi in cui mangaka famosi, finito la pubblicazione del loro manga, riescono a creare un altro manga che diventi anch’esso famoso a livello mondiale. Beh, se ci riescono si può dire che siano realmente dei geni. Forse è anche per questo che, molte volte, molti mangaka disegnano più manga contemporaneamente anche se questo succede solo se la “contemporaneità” delle serie disegnate è su serie almeno mensili. E’ davvero molto difficile che un mangaka crei e disegni contemporaneamente più di una serie “settimanale”. E più facile, invece, che un mangaka di una serie settimanale venga convinto dal proprio editor e dalla propria casa editrice ad “allungare il brodo” del proprio manga…d’altronde, il marketing è dappertutto e se una serie manga frutta un bel pò di soldini…alla casa editrice non conviene che finisca! Comunque, come dicevo, è difficile che dopo un grande successo, un mangaka riesca a “ripetersi”, è molto più normale che crei qualcosa che però non duri più di 10 volumi, molto spesso su altre riviste rispetto a quella dove è stato pubblicato il suo grande successo.\nAlla fine dei conti…il lavoro di mangaka è un lavoro che può dare sì fama e notorietà ma non è per niente facile, davvero pochi riescono realmente a “sfondare”, ma a costo di anni persi nel proprio studio a disegnare da mattina a sera! Perciò, come e forse più di altri lavori, può andare avanti solo se c’è una “vera passione”!\nE per questa puntata è tutto…arriverderci a presto!\n'Nona Arte : Analisi di un fenomeno – Puntata 3(Parte 2) : Meccanismo editoriale giapponese – Riviste giapponesi e nascita di un manga' nessun commento


Sandrine Bonnaire si racconta: «Essere attrice non mi basta»\nHome • Spettacolo e Cultura • Cinema • Sandrine Bonnaire: «Essere attrice non mi basta…\nL’attrice francese è interlocutrice di Agnès Varda nel suo ultimo film, "Varda par Agnès", presentato a Filmmaker. La regista è scomparsa il marzo scorso, a 90 anni, poche settimane dopo la première del film\nSandrine Bonnaire, 52 anni (foto di Stefano Micozzi)\nCi sono conversazioni che aprono squarci su mondi generalmente preclusi. Cosa c’è dietro un film? Quali fantasmi abitano l’universo di un autore? La parola di Agnès Varda in Varda par Agnès, pellicola proiettata a Filmmaker (fino al 24 novembre), è parola evocativa, «una sorta di masterclass permanente» sintetizza Sandrine Bonnaire che, della cinecriture, la cine-scrittura di Varda, è stata soggetto, predicato e complemento.\nInsieme, Bonnaire e l’unica donna che fece parte del gruppo dei “giovani turchi” della Nouvelle Vague – Godard, Truffaut, Rohmer, Chabrol, Jacques Demy (suo marito) – hanno fatto un film indimenticabile per più di una generazione, Senza tetto né legge (1985), “on the road” di una giovane donna refrattaria a ogni convenzione.\nIn Varda par Agnès, attrice e regista si ritrovano. E ricordano. Varda è scomparsa il marzo scorso, a 90 anni, poche settimane dopo la prima berlinese del film.\n“Varda par Agnes” (foto Cine Tamaris 2018)\nSandrine Bonnaire, come ha finito per farsi coinvolgere in “Varda par Agnès”?\nAgnès amava parlare del suo cinema, soprattutto ai giovani. Ha colto molte delle occasioni che le venivano offerte, dalla cineteche, dalle università, finché per lei spostarsi ha cominciato a essere faticoso. Allora ha cominciato a concepire questo film, mi ha chiesto di raggiungerla in campagna, ha piazzato due macchine da presa e abbiamo parlato di cinema. Agnès avrebbe potuto lasciare a noi che restiamo il fardello di interpretare il suo lavoro nel tempo che verrà, ma con questo film ha voluto consegnarci le chiavi di accesso al suo mondo. Una scelta intelligente e generosa.\nTra i ricordi c’è anche quello del duro trattamento che le riservò durante le riprese di Senza tetto né legge. Voleva fare ammenda?\nAvevo solo 17 anni e quando, a riprova delle condizioni in cui lavoravamo, andai a mostrarle le vesciche che mi ero procurata alle mani scavando, lei si dimostrò indifferente. Lì per lì mi parve una prova di insensibilità. Ora la vedo molto diversamente.\nSandrine Bonnaire nel 1985 con Agnès Varda sul set di “Senza tetto né legge” (foto Getty Images).\nLei ha cominciato a lavorare a 15 anni, per caso più che per vocazione, in Ai nostri amori di Maurice Pialat. Ha fatto molti film memorabili. Finché essere attrice non le è bastato più. L’esordio alla regia per raccontare in un documentario, Elle s’appelle Sabine, la storia di sua sorella autistica, e poi con J’enrage de son absence, interpretato dal suo ex compagno, William Hurt, era un bisogno personale o una necessità per continuare a esistere?\nDopo tanti anni di lavoro come attrice volevo testimoniare una presa in carico. E il documentario è stato un tale successo che mi sono chiesta se avevo altre cose da dire. La risposta è stata che forse ne avevo. Ho capito che forse non volevo più essere solo al servizio di una visione altrui.\nViene da una famiglia numerosa, sesta di 11 fratelli. Qual è in lei la forza più potente, le radici o il percorso che ha fatto nella famiglia del cinema?\nMescolo le due cose. Una metà di me è stata formata dal cinema che è stata la mia scuola, ma la mia famiglia è ancora parte della mia vita. Ho passato 16 anni con loro e 36 con il cinema.\nLei è la sola in famiglia a essere diventata artista. Come guardavano agli inizi la sua scelta e come la vedono ora?\nCi sono state fasi diverse. Prima di tutto lo stupore. Poi, in qualche momento, la gelosia, soprattutto in riferimento ai soldi o al mio ruolo sociale che mutava. Anche invidia… perché col ruolo sociale, cambiava anche la mia posizione nella geometria della famiglia. Ma ora va tutto bene, nel corso del tempo ne abbiamo parlato e tutto si è sistemato.\nSua figlia maggiore, Jeanne (il padre è l’attore americano William Hurt), ha 25 anni e state già lavorando insieme. La spaventa che voglia seguire la sua strada?\nJeanne ha fatto una scuola di comunicazione ma ha desiderio di cinema, ha voglia di dirigere. Una volta toccate con mano le potenzialità che questo mondo offre credo sia difficile resistere. E io la incoraggio in ogni modo. Ha cominciato a girare delle piccole cose e io sono al suo fianco. Stiamo lavorando per fare un film insieme.\nCome sta evolvendo il dibattito su Metoo in Francia? Ha mai avuto l’impressione che delle opzioni le fossero precluse in quanto donna?\nNon ci ho mai pensato, ma è vero che la “giovane attrice” rappresenta un’identità che suscita fantasmi. E questo può avere delle conseguenze. È una questione complicata, entra in gioco anche il femminismo… ma il femminismo non può essere contro gli uomini, non credo sia il suo ruolo storico.\nChe ricordi ha dell’Italia e di Marcello Mastroianni con cui lavorò in Verso sera di Francesca Archibugi?\nI più grandi sono i più semplici. E Marcello è una delle persone più semplici che abbia mai incontrato. Quando vedo attori che mancano di umiltà lo penso sempre. Conoscerlo, lavorare con lui è stato un vero privilegio.\n22 Novembre 2019 Cinema\nTorino Film Festival: dal 22 al 30 novembre. Il cinema sempre giovane


Damian Lillard riscrive la storia in nove decimi, Portland avanza – Play.it USA\n03/05/2014 04/05/2014 nikfiumi\nE’ questo il numero che resterà nella memoria di tutti quelli che hanno visto almeno qualcosa della serie, meravigliosa, tra Portland Trail Balzers e Houston Rockets. E’ in quel momento che si consuma il destino in positivo dei Blazers e in negativo dei Rockets. E’ a quel punto che Damian Lillard (25, 6 rimbalzi, 3 asissts e altrettanti recuperi, 6 triple a segno) iscrive per sempre il suo nome nella storia della franchigia, ma anche della Lega.\n98-96 Houston. Chandler Parsons da rimbalzo offensivo ha appena segnato quello che sembra l’appoggio che sancisce la sesta gara 7 su 8 serie di primo turno. Mancano 9 decimi di secondo. Time out Stotts. Palla nella metà campo offensivo. Il gioco è chiaro. Lillard parte dall’angolo destro per sfruttare un doppio blocco di Mo Williams e Wes Matthews. Obiettivo: ricezione sua in punta per un tiro da tre, o palla uno dei bloccanti in caso di aiuto. Beverley all’ultimo secondo cambia marcatura proprio con Parsons e va su Williams. Lillard parte. Parsons resta attardato, Harden non aiuta, spaventato dalla possibile ricezione del suo uomo (Matthews). Così Lillard ha la “luce” necessaria per scagliare il tiro che manda in paradiso il Moda Center e permette a Portland di passare un turno di playoff per la prima volta da un decennio. Nel caso vi foste persi il tiro…\nFinisce, insomma, una serie davvero incredibile. Con quattro punti totali di scarto tra le due squadre, tre supplementari, equilibrio perenne, parziali, contro parziali, buzzer beater e prestazioni eccezionali. E lo fa con una partita così. Con 16 cambi di leadership, 14 parità e quel tiro di Lillard. Onestamente dispiace che non ci sia una gara 7 anche qui.\nMa, in fin dei conti, passa la squadra che ha fatto un pò meglio nell’arco di queste 6 gare. Houston è parsa ritrovarsi dopo l’inizio da incubo, ma i Blazers sono sempre riusciti a trovare quel qualcosa in più necessario per avere la meglio. Una volta è stato Aldridge, una Lillard, una la panchina, una i lunghi. E questa volta hanno trovato il guizzo quando ormai tutto sembrava perso. In una gara che, per una volta, ha rispettato i crismi di una gara playoff, con le stelle che hanno brillato (Howard 26+11, Harden 34, Aldridge 30, Lillard 25) prendendo il proscenio senza lasciare troppo spazio ai comprimari, che comunque non hanno fatto mancare il loro supporto.\nUna gara iniziata con uno strappo Blazer (7-0 al pronti via), rintuzzato da un successivo 27-10 Rockets, pareggiato quasi in solitaria dalle triple di Lillard. E da lì si è andati a braccetto fino alla fine, in una gara ad intensità selvaggia. Dwight Howard è stato protagonista di canestri pesanti (ma anche di uno 0/4 ai liberi) negli ultimi 3′, mentre Harden aveva fatto perdere un pò le sue tracce, dopo aver dominato in lungo e in largo (zero punti negli ultimi 8’50”). I Rockets che hanno sprecato un paio di ghiotte occasioni per chiudere i conti, in particolare su un fallo in attacco di Asik mentre Lin si accingeve a scoccare la tripla che avrebbe chiuso i giochi a 48″ dalla fine. Lì è arrivato il pareggio di Batum (forse viziato da passi). Poi il canestro di Parsons. E il miracolo di Lillard.\nRimpianti enormi, insomma, per Houston, che sentiva di aver portato a termine la rimonta e di potersi giocare la bella in casa da favorita. Ma la difesa ha di nuovo tradito, sul più bello. Il mancato aiuto difensivo di Harden, rivisto più volte, è difficile da spiegare, ma anche in linea con le brutte prestazioni difensive del numero 13 in questa serie. Forse non doveva proprio stare in campo a quel punto. Errore di McHale (imputato non secondario per la sconfitta)? Probabile. Con un altro al suo posto sarebbe cambiato qualcosa? Non lo sapremo mai.\nQuello che sappiamo è che Lillard quel tiro, in ogni caso, lo ha messo. Sono bastate sei partite per vedere nascere una stella. 9 decimi di secondi per godere di tutta la sua luce.\n2 thoughts on “Damian Lillard riscrive la storia in nove decimi, Portland avanza”\n“E’ a quel punto che Damian Lillard (25, 6 rimbalzi, 3 asissts e altrettanti recuperi, 6 triple a segno) iscrive per sempre il suo nome nella storia della franchigia, ma anche della Lega” ehh adesso non esageriamo..giocata molto bella e emozionante ma di qui a entrare nella storia ce ne passa, trattasi pur sempre di un primo turno..tra qualche anno se vorrò rivedermi un tiro che ha fatto la storia mi guardo ray allen…\nBeh, dillo ai tifosi di Portland che non passavano un turno da mille mila anni! :D