BOIDIN, Carole : Formes de l’action poétique : présentation – Société française de Littérature générale et comparée\nFormes de l'action poétique : présentation\nPrésentation du corpus et explicitation de la question\nCe programme regroupe trois grandes figures poétiques du xxe siècle qui, aux prises avec l’Histoire et la mise à mal des identités collectives, ont proposé des pratiques de la poésie redéfinissant, chacune dans sa propre perspective, les rapports entre création artistique individuelle, prise en charge d’une énonciation collective et transformation du monde.\nLeur réflexion sur l’engagement par la poésie, portée par un style singulier pour chacun d’entre eux, leur vaut d’être considérés comme classiques dans leur langue, au terme d’un travail de renouvellement linguistique et esthétique des traditions littéraires dont ils sont héritiers. On peut d’ailleurs suivre, d’un poète à l’autre, l’utilisation de références communes (le substrat biblique ou la poésie antique par exemple), qui relativisent les particularismes qui pourraient inquiéter des lecteurs non spécialistes. Issus de trois générations successives, et portés par un succès international, ces poètes se font écho de façon parfois inattendue ; leur association dans ce programme invite les candidats à étudier de façon croisée des façons d’agir poétiquement, à la fois en relation avec chaque contexte d’écriture, et dans une interrogation commune sur les modalités d’expression d’un Je à portée collective. Seront ainsi remises en question des représentations trop simplistes du poète, comme celle du chantre national souvent associée à Mahmoud Darwich, du poète folkloriste imposée à Lorca, ou de l’expérimentateur hermétique dans le cas de Char. Postulant, par-delà les difficultés posées par la traduction ou le rassemblement de textes hétérogènes, la lisibilité de ces œuvres, ce programme soumet à l’étude des projets poétiques visant tous à une forme d’universalité, au-delà de leur singularité manifeste.\nLes trois poètes développent des formes d’actions poétiques différentes, qui se répondent et se complètent, à partir de situations historiques spécifiques. Le Romancero Gitan de Lorca, publié en 1928, se rattache à l’avant-garde espagnole de cette période, qui cherche à renouveler les pratiques artistiques en associant des expérimentations savantes et modernistes à des formes traditionnelles de poésie propres à la Péninsule. Le choix d’allier le romance, considéré comme l’un des supports privilégiés de l’identité espagnole, au domaine gitano, accorde également une place aux particularismes et à différentes formes de marginalité dans une poésie dédiée en partie à refonder un canon littéraire. Il construit ainsi une nouvelle identité poétique collective, portée par une avant-garde, mais développée dans une langue et un système de symboles susceptibles de toucher tous types de lecteurs, bien que singuliers.\nLe recueil de René Char, quant à lui, développe une voix qui elle aussi « rassemble quoique solitaire » pour reprendre les termes d’Albert Camus  . Regroupant des poèmes écrits entre 1938 et 1947, dans les affres de la guerre et à distance des milieux littéraires surréalistes auxquels Char s’était en partie associé auparavant, Fureur et mystère présente l’évolution d’une poétique impatiente et tourmentée, qui cherche l’action, voire la révolution poétique, par des voies nouvelles, plus individuelles, mais visant là encore à laisser des « traces » lisibles auprès des lecteurs.\nL’œuvre de Mahmoud Darwich, entamée dans les années 1960 alors que le poète fait ses premières armes politiques, pose des questions comparables sur l’engagement poétique et ses limites. Dans ses entretiens, il cite à plusieurs reprises Federico García Lorca et René Char comme des modèles pour sa réflexion sur la façon de dégager sa poésie de sa seule fonction militante, circonstancielle, et de proposer des modalités d’action poétique capables de viser à l’universel tout en restant ancrée dans le monde. L’anthologie proposée, validée par le poète qui a lui-même choisi les poèmes qui la composent et les accompagne d’une longue préface, donne un aperçu de sa production entre 1966 et 1999, et regroupe ses œuvres les plus célèbres, faisant entendre une poésie à la fois personnelle et marquée par les « changements des temps, [et les] cadences du paysage poétique universel  . »\n- un comparatisme élargi qui ne s’interdit pas d’intégrer des œuvres de littérature arabe et\n- un comparatisme différentiel qui souhaite éviter d’écraser les œuvres sous le poids de rapprochements thématiques trop massifs et qui masquent l’originalité des productions littéraires. Il faut donc être particulièrement attentif à leur contextualisation propre, l’idée n’étant pas de dire qu’elles sont similaires.\nLe programme a été construit aussi de façon à répondre au mieux aux attentes de futurs collègues enseignant dans le secondaire : Char et Lorca sont des auteurs du programme officiel, la question palestinienne apparaît elle aussi dans les programmes et Mahmoud Darwich est l’un des plus grands poètes arabes contemporains, il est sans doute aussi le plus reconnu en France. Il s’agit donc d’un groupement très classique qui aborde la question de la « littérature engagée » même si ce n’est pas en ces termes qu’elle est formulée.\nIl faut mettre d’emblée à distance l’engagement tel que l’a défini Sartre par exemple puisqu’une des caractéristiques communes aux trois auteurs, au-delà de leur appartenance non contrôlée par eux-mêmes à une sorte de bibliographie communiste et révolutionnaire, est justement de refuser cet étiquetage, de questionner la rhétorique engagée et d’affirmer de manière récurrente leur voix propre.\nFederico Garcia Lorca était un républicain, fervent défenseur de la Première République d’Espagne. Il appartient à cette « génération de 27 » qui semble, par son nom, désigner un groupe structuré autour d’idées communes. Il n’en est rien, la « génération de 27 » désigne des poètes rassemblés pour la commémoration de la mort de Góngora et est utilisée par les historiens de la littérature espagnole comme un outil pratique pour nommer une époque. Lorca est d’abord proche des surréalistes espagnols, notamment de Dali, mais c’est justement la publication des Complaintes gitanes en 1921 qui l’en écarte, en lui rendant cette forme de liberté que l’appartenance au groupe lui aurait fait peut-être perdre. Si le titre même du recueil porte un certain engagement, puisqu’il intègre les Gitans, marginaux, à une forme ressentie comme définitionnelle de l’Espagne, Lorca ne fait qu’effleurer cela dans sa lecture conférence du 6 octobre 1935 :\n« Le livre dans l’ensemble, bien qu’il s’appelle gitan, est le poème de l’Andalousie, et je l’appelle gitan parce que le gitan est ce qu’il y a de plus élevé, de plus profond, de plus aristocratique dans mon pays, de plus représentatifs de sa manière et ce qui conserve la braise, le sang et l’alphabet de la vérité andalouse et universelle. Ainsi donc, le livre est un retable de l’Andalousie avec des gitans, des chevaux, des archanges, des planètes, avec sa brise juive, avec sa brise romaine, avec des rivières, avec des crimes, avec la commune du contrebandier et la note céleste des enfants nus de Cordoue qui narguent Saint Raphaël. Un livre où est à peine exprimée l’Andalousie que l’on voit et où frémit celle que l’on ne voit pas. » (Œuvres complètes, Pléiade, tome I, p. 968.)\n« Mais quel est ce bruit de chevaux en marche et de brides que l’on entend du côté de Jaen et dans la montagne d’Alméria ? C’est la Garde Civile qui arrive. Voilà le thème fort du recueil et le plus difficile car il est incroyablement anti-poétique. Pourtant il ne l’est pas. » (Ibidem, p. 973).\nLorca n’explicite donc pas ce « thème anti-poétique » et il serait dangereux de réduire Complaintes gitanes à un simple message politique, même si l’œuvre en elle-même, détachée du poète par le jeu de l’édition, lui échappe rapidement. Elle reste en effet offerte à l’interprétation voire aux mésinterprétations, quoiqu’il puisse en dire.\n« Un fait poétique, comme un fait criminel ou un fait juridique ne deviennent des faits que lorsqu’ils vivent dans le monde, lorsqu’ils sont véhiculés, en somme interprétés. C’est pourquoi je ne me plains pas de la fausse vision andalouse que l’on a de ces poèmes du fait de diseurs sensuels et de bas étage, ou d’ignorants. » Ibid., p. 968.\nLes préparateurs et les membres du jury de l’agrégation peuvent sans doute exiger des candidats de n’être ni des « diseurs de bas étage » ni des « ignorants », et il convient de faire attention à ce que les poètes ont pu dire de leur propre rapport à la poésie, au-delà de tout fantasme sur la « littérature engagée ».\nSi René Char avant la guerre a exprimé ses doutes quant à la validité de l’action politique des surréalistes, il redit encore après la libération sa méfiance vis-à-vis de cet « engagement » collectif :\n« A mon peu d’enthousiasme pour la vengeance se substituait une sorte d’affolement chaleureux, celui de ne pas perdre un instant essentiel, de rendre sa valeur, en toute hâte, au prodige qu’est la vie humaine dans sa relativité. […] Quand quelques esprits sectaires proclament leur infaillibilité, subjuguent le grand nombre et l’attellent à leur destin pour le mener à la perfection la Pythie est condamnée à disparaître. Ainsi commencent les grands malheurs. » (Recherche de la base et du sommet, Gallimard, p. 18)\nMahmoud Darwich, que le monde arabe a désigné comme son « porte-parole » n’échappe pas à la lecture simplificatrice de ses poèmes, qui les assimile à des slogans et en réduit ainsi la puissance poétique. Pourtant le poète a su mettre en garde ses lecteurs contre cette interprétation univoque de sa poésie, parce qu’elle le condamne à n’être qu’une victime et non pas un poète. Or l’enjeu d’exprimer une parole authentique, inspirée par le vécu, c’est avant tout de quitter le circonstanciel étriqué et de faire en sorte que ses poèmes soient universels :\n« Prenez l'un de mes poèmes les plus accessibles: « Je me languis du pain de ma mère ». Ce poème n’a aucun lien avec quelque cause que ce soit, ce qui ne l'a pas empêché de bouleverser, et de continuer à bouleverser, des millions d’êtres humains. Je n'y parle pourtant que d'une mère bien précise et non d'une patrie. Mais cette mère parvient, grâce à l'image poétique, à se transformer en une multitude d'autres symboles, ce à quoi tend involontairement tout poète. Voilà un poème sans Histoire, sans souffle épique. Une simple ritournelle. Un homme chante sa mère, et son chant parvient à toucher les cœurs. » (La Palestine comme métaphore, Actes Sud, p.103).\n« Mais moi, lorsque j’ai chanté en prison ma nostalgie du café et du pain de ma mère, je n’aspirais pas à dépasser les frontières de mon espace familial. Et lorsque j’ai chanté mon exil, les misères de l’existence et ma soif de liberté, je ne voulais pas faire de la ‘poésie de résistance’. » (La terre nous est étroite, Gallimard, p. 10)\nIl faut pourtant éviter l’écueil biographique, ou le repenser, pour chaque auteur. On pourrait craindre que les difficultés à articuler chaque œuvre à des contextes historiques complexes, chez les enseignants comme chez les étudiants, conduisent à des rapprochements paresseux et des comparaisons hâtives, précisément entre ces contextes historiques. Comme souvent, la triangulation des œuvres permet de percevoir immédiatement ce que les situations ont d’incomparable, tout en nous alertant sur notre devoir, méthodologique et éthique, de ne pas imposer aux textes ce que nous n’imposerions pas à ce qui relève de l’extra-littéraire. C’est aussi l’une des raisons qui ont guidé le choix du corpus :\n- Lorca publie son Romancero gitano sous le contexte de la dictature de Primo de Rivera, sans que l’on puisse parler de résistance ni de contexte de guerre.\n- Char publie Fureur et Mystère, objet composite, après la guerre et y associe des sections qui se font écho bien que loin d’avoir toutes été composées dans la chaleur des combats (entre 1938 et 1947). Si l’expérience de la guerre y est bien présente, elle est aussi réfractée en interrogation universalisante sur l’essence du Mal et la place du verbe poétique.\n- L’anthologie de Darwish groupe des poèmes composés entre 1966 et 1999. Si elle se veut elle aussi le reflet d’une guerre qui n’en finit pas, elle ne procède pas de la même logique : si l’ennemi est identifié, il n’est jamais le mal absolu, mais a partie liée avec soi, avec l’étrangeté de soi et des proches – remettant en cause la possibilité même d’une parole communautaire univoque. En ce sens, c’est la figure d’une expérience existentielle de l’exil ou de l’étrangeté, à l’occasion d’une situation certes invivable, mais pas impensable ni indicible, qui se formule dans cette anthologie.\nIl s’agit donc de comparer des textes pour mieux saisir leur singularité – en vertu d’un comparatisme différentiel. En cette période troublée, c’est aussi une voie salutaire que de prendre le temps de la différenciation, de la remise en contexte et de l’écoute de ce que la poésie peut dire du monde.\n« Action » est à comprendre dans son sens le plus proche de l’actio de la rhétorique antique (gestes et profération), ce qui le rapproche du terme plus contemporain de « performance ». Cependant, avant même de tenir compte des mises en profération et des performances de tel ou tel poème, il s’agit avant tout de s’interroger sur cette effectivité, cette performance, à partir de la feuille et de la lecture. On peut ici renvoyer aux études sur le rythme d’Henri Meschonnic et rappeler ce que Lorca affirme sur les « faits poétiques » qui ne deviennent des faits que lorsqu’ils « vivent dans le monde ». Il s’agit donc d’une expérience de la rencontre et de la lecture, variable en fonction des récepteurs et des contextes.\nLa première expérience, qui est en soi un décentrement salutaire, est celle d’une lecture en version originale pour Char, et en traduction pour Lorca et Darwich. Outre que l’idée de version originale puisse être discutée pour les feuillets de Char, les propos d’Elias Sanbar nous rappellent que la traduction n’est pas une perte, mais au contraire comme une « interprétation » au sens musical du terme.\n« On voit ainsi comment un traducteur original et créatif détient la force de construire ou de démolir. Le poème traduit n’est plus la seule propriété de son auteur mais aussi celle de son traducteur, qui devient également son poète. Et peu nous importe de savoir dès lors si la pièce traduite est supérieure ou inférieure à l’original. » (Ibidem, p.8)\nPlus qu’une menace pour le lecteur, le fait d’aborder la poésie en traduction devient une invitation à s’autoriser plusieurs lectures, et à construire sa propre interprétation dans ce réseau d’actualisations des textes.\nLe travail sur l’anthologie est un autre aspect saillant du corpus, qui regroupe un recueil, une compilation de recueils conçue par un auteur, et une anthologie conçue par un traducteur et validée par l’auteur. C’est le lot de tous les programmes d’agrégation que de poser ce genre de question. S’il est sans doute décevant, pour ce qui concerne Darwich, de ne travailler que sur une anthologie traduite, l’élaboration même de ce livre, en accord avec le poète lui-même, est chargée de sens. De plus, la présentation diachronique de la poésie de Mahmoud Darwich, sans doute moins familier au lecteur francophone et qui ne bénéficie que de peu d’études critiques, permet de mesurer à la fois l’évolution et la permanence de sa voix.\nReste cependant à construire la comparaison entre ces ouvrages. Comment, dans cet effort, comprendre l’intitulé du programme ?\nPar le pluriel, le terme « formes » rappelle qu’il ne s’agit pas d’uniformiser les pratiques poétiques comme des réponses semblables à la question que poserait le monde au poète. L’action du poème sur le monde n’est pas un acte comme les autres, il passe par une formalisation verbale, sonore, symbolique, etc. Mais, si le terme de « Formes » désigne sans doute d’abord la « forme poétique », syntagme volontairement suggestif et à même de faire naître des analyses littéraires textuelles fécondes, en écho d’ailleurs aux commentaires méta-poétiques nombreux dans nos œuvres, il ne faudrait pas non plus y réduire le programme. « Formes » désigne aussi, plus simplement, les « modalités » de cette action poétique, qu’il faut peut-être d’abord présenter pour bien comprendre la place que l’on peut accorder à la forme.\nOn peut comprendre le syntagme « Action poétique » de deux façons, selon le sens que l’on accorde à l’épithète « poétique ».\nAction de la poésie\nC’est la compréhension immédiate de l’intitulé : quelles formes prend l’action de la poésie, l’action menée dans la poésie ?\nIl s’agit d’une question sur la forme, c'est-à-dire le choix d’un support poétique à partir de formes existantes, avant même que le poète ne cherche son propre rythme. La forme romance pour Lorca, la forme qasida ou au contraire « vers libres » pour Darwich, les formes de l’aphorisme, des poèmes en prose, ou des vers libres pour Char sont autant de notions à expliquer dans nos cours. Le choix est varié dans le programme et il n’a pas toujours le même sens :\nPour Lorca on peut se référer à ce qu’il en dit :\n« Dès 1919, époque de mes premiers pas en poésie, je me préoccupais de la forme du « romance » parce que je me rendais compte que c’était le moule où se coulait le mieux ma sensibilité. Ce genre était resté stationnaire depuis les derniers « romances » exquis de Góngora jusqu’au moment où le duc de Rivas le rendit fluide, doux, familier et où Zorrilla l’emplit de nénuphars, d’ombres et de cloches englouties. Le « romance » typique avait toujours été un récit et c’est le récit qui donnait du charme à sa physionomie, car, lorsqu’il devenait lyrique, sans écho d’anecdote, il se transformait en chanson. J’ai voulu fondre le narratif et le lyrique sans que ni l’un ni l’autre ne perdent leurs qualités et j’y suis parvenu dans quelques poèmes du Romancero comme dans celui que j’intitule, Romance somnambule où il y a une grande sensation d’anecdote, une vive atmosphère dramatique, alors que personne ne sait ce qui s’y passe, pas même moi, car le mystère poétique est également mystère pour le poète qui le communique mais qui souvent l’ignore. » (Lorca, Œuvres complètes, Pléiade, tome I, p. 969)\nLorca place bien sa poésie dans une continuité métrique et formelle qui donne une partie du sens de son recueil. Le Romancero est gitano comme il existait avant lui un romancero morisco. La dette envers Góngora, poète andalou mort en 1627 est mise en avant par le poète lorsqu’il insiste sur la continuité formelle qui existe entre les premiers romances et son propre recueil. La forme romance est en elle-même suffisamment peu contrainte pour permettre cette plasticité choisie par Lorca qui réinvente la forme.\nConnue pour ses aphorismes, la poésie de Char dans Fureur et mystère utilise en fait aussi bien le poème versifié que l’aphorisme ou la prose poétique (voir les articles « aphorisme », « poèmes en prose » et « poèmes en vers » du Dictionnaire René Char, Danièle Leclair et Patrick Née, dir. Classiques Garnier, 2015, p. 440 – 446) :\n« Quatre périodes marquent l’histoire de cette forme [le poème en prose] dans l’œuvre de Char : quand les années 1930 n’en offrent que les préludes, son essor massif s’inscrit dans le contexte décisif de la guerre ; les années 1950 et 1960 introduisent ensuite l’alternance systématique de la prose et du vers. » p. 441\nIl est évident que peu de préparateurs comme d’agrégatifs auront accès aux vers arabes de Mahmoud Darwich. On ne peut qu’encourager, d’abord, une expérience directe de ces vers, par exemple par l’écoute des mises en chanson de ses poèmes par Marcil Khalifé ou le trio Joubran. Inès Horchani propose aussi des lectures enregistrées de certains poèmes de l’anthologie à consulter en ligne. Evidemment, on peut avoir recours à des collègues arabisants des différentes universités pour solliciter une simple lecture. Tout cela, afin de goûter, même imparfaitement, aux rythmes et aux sonorités de la poésie arabe (ce qui vaut d’ailleurs tout autant pour Lorca). Pour aller un peu plus loin, on peut rappeler, comme l’indique aisément la bibliographie disponible sur la poésie arabe contemporaine, que Mahmoud Darwich utilise certes une prosodie héritée de la versification classique, mais qu’il en invente une nouvelle pratique, orientant de ce fait la poésie arabe contemporaine dans une forme de « rupture » conscience de sa dette immense envers la poésie classique. On peut donc aborder sa poésie sans forcément posséder ces connaissances techniques et elles ne sont évidemment pas requises pour les épreuves, comme souvent pour les corpus de littérature comparée.\n« Ce qui légitime le vers libre, c'est qu'il propose de casser les cadences normalisées, pour en créer d'autres. Par là il véhicule une nouvelle sensibilité, un goût nouveau. Il nous fait ressentir à quel point les mètres classiques peuvent être standardisés, sans originalité. C'est pourquoi j'entretiens un dialogue avec le poème en vers libres, mais il est implicite. Il reste que je cherche, et que je trouve, solution à ce problème au sein même de la métrique classique. Car un même mètre peut revêtir plusieurs formes. En réalité, il y a un mètre personnel dans chaque poème, et plusieurs cadences au sein d'un même mètre. […] Le mètre est un outil qui sert à maîtriser la cadence interne. Il n'est pas un principe immuable et n'a pas de forme définitive. C'est la voix du poète, sa cadence personnelle, qui confère au mètre sa musique. Regardez n'importe quelle partition, vous y trouverez des notes, mais vous ne trouverez pas deux interprètes qui les joueront sur le même tempo. Je n’ai aucun complexe avec les mètres. Mes cadences changent à chacun de mes poèmes. Même dans un poème à mètre unique, l'unité prosodique change selon la place que je lui assigne, selon ses rapports aussi avec le sens, la tonalité, qu’elle soit narrative, lyrique ... Rien ne limite ma liberté dans la recherche de mes propres cadences au sein du mètre. » (La Palestine comme métaphore, Actes Sud, p.43-44.)\nQu’il s’agisse de la poésie ancienne (les mu’allaqât ou le zejel andalou par exemple) ou du rythme biblique ou du verset coranique, la poésie de Darwich est une poésie héritée que le poète transforme pour la léguer au temps présent. Il faut ainsi voir dans la forme poétique un signe de reconnaissance d’une communauté qui identifie les rythmes et les lie non pas seulement à une langue mais à une identité collective ; si les candidats à l’agrégation ne sont pas censés ressentir intuitivement cet héritage, l’enjeu du cours sera tout de même de tenir compte de cet horizon d’attente des lecteurs arabes de Darwich. On peut d’ailleurs saisir par analogie, même approximative, cet effet, sans pour autant être arabophone. Cet héritage poétique arabe mis au présent est associé intimement aussi, ne serait-ce que par la formation intellectuelle de Darwich, au patrimoine biblique et gréco-romain. L’on reconnaitra facilement tel intertexte grec ou biblique, et faire ainsi, d’une certaine façon, l’expérience de l’objet même de la poésie de Darwich : celle d’une poésie ancrée dans l’histoire mais universelle.\n- Une autre lecture possible de la question insiste davantage sur le rapport des œuvres avec le monde, l’action par la poésie, ce qu’Henri Meschonnic essaie de définir comme la politique de la poésie :\n« Dans ce jeu des images d’Epinal, l’inappartenance serait plutôt la-tour-d’ivoire, ou la confusion du poème avec le sentiment de la nature, le-printemps-les-petits-oiseaux-les-fleurs, la futilité d’une représentation non sérieuse de la poésie, ou la futilité réelle d’une poésie qui n’a rien à dire et qui ne tient que de le cacher, Aristote aussi l’avait déjà vu, parlant de ceux qui, « quand ils n’ont rien à dire, font semblant de dire quelque chose : alors c’est en poésie qu’ils le disent, comme Empédocle »[Rhétorique III, 5, 1407 a 33-35] ce qu’il comparait à ce que font les devins : de la frime. On n’y comprend rien, c’est fait pour. Alors qu’il y a des choses sérieuses, et qu’ailleurs c’est affaire de vie ou de mort. » (Politique du rythme, Verdier p. 32.)\nLe programme pose donc la question de la capacité de la poésie à agir sur le monde. Que peut la poésie ? Cette question a pour corolaire celle de l’explicite ou l’inexplicite de la poésie, son intelligibilité, puisqu’il faut sans doute que le monde entende et comprenne le poème pour que celui-ci agisse sur lui. C’est sans doute un problème mal posé : René Char distingue précisément sur cette question le poète de sa poésie. Action et intelligibilité sont différentes. Si le poète, en tant qu’homme, résiste dans le monde, la poésie, elle, ne peut être aussi efficace immédiatement. La poésie authentique doit douter de sa capacité à changer le monde, au contraire des slogans de la poésie de la résistance, car elle ne peut que faire de « menus dégâts ». Pourtant, et Laure Michel le rappelle dans son article « Politique du poème chez René Char », Poésie et politique au XXe siècle, 2011, si Char refuse de publier de la poésie pendant la guerre, il écrit cependant ses Carnets d’Hypnos, c'est-à-dire qu’il ne renonce pas à la poésie et qu’elle semble complémentaire de l’action politique de l’homme.\nAinsi dans les Feuillets d’Hypnos on trouve de nombreuses représentations de cette alchimie de l’action, incarnée parfois par des figures exemplaires, sans être nécessairement explicitée.\n« Archiduc me confie qu’il a découvert sa vérité quand il a épousé la Résistance. Jusque-là il était un acteur de sa vie frondeur et soupçonneux. L’insincérité l’empoisonnait. Une tristesse stérile peu à peu le recouvrait. Aujourd’hui il aime, il se dépense, il est engagé, il va nu, il provoque. J’apprécie beaucoup cet alchimiste. » (Feuillet 30 des Feuillets d’Hypnos, dans Fureur et mystère, Gallimard, p.94)\nC’est cette complémentarité problématique des formes d’action qui peut guider notre étude du programme.\nIl faut donc se garder de couper les œuvres de leurs contextes d’écriture et de publication tout en n’y réduisant pas leur portée. On doit ainsi attirer l’attention des préparateurs et des agrégatifs sur une particularité importante du programme : la périodisation très différente des trois œuvres interdit toute lecture strictement circonstancielle et notamment celle d’une « poésie de guerre » ou « de résistance » (catégorie fermement rejetée par les trois poètes). Lorca fut l’une des premières victimes d’une guerre qu’il n’a, de fait, pas connue et s’il est témoin d’une époque troublée, celle des années 20 en Espagne, il ne rédige pas ses Complaintes gitanes dans un contexte guerrier. De même, réduire Fureur et mystère aux seuls Feuillets d’Hypnos reviendrait à ignorer le travail immense de constitution du recueil, qui justement déborde en amont comme en aval, la seule période de la guerre. La poésie de René Char est faite de reprises et de circularité que la consultation des recueils postérieur ne fait que confirmer. L’anthologie de Mahmoud Darwich, parce qu’elle regroupe des poèmes issues d’époques très différentes, interdit elle aussi cette lecture réductrice :\n« Si j'avais à réunir une anthologie de mes poèmes, s'il m'était demandé d'être mon propre critique, j'affirmerais qu'après la sortie de Beyrouth je me suis rapproché du rivage de la poésie. Contrairement à ce qu'on pense généralement, je considère que ma période beyrouthine fut ambiguë. A cause de la pression de la guerre civile principalement. A cause de la douleur aussi, des sentiments à fleur de peau, sans oublier le devoir d'élégie funèbre à la mémoire des amis qui mouraient littéralement dans mes bras. Ces élégies n'étaient pas commandées seulement par le devoir national, mais aussi par l'émotion, et, à Beyrouth, l'émotivité était exacerbée. Il n'y a rien de plus dangereux pour la poésie que les variations brutales des sentiments. L'écriture poétique requiert une température stable avoisinant les vingt degrés ! Le gel et les canicules tuent la poésie, et Beyrouth était en ébullition. Bouillonnement des sentiments et des visions. Beyrouth fut un territoire de perplexité. » (La Palestine comme métaphore, Actes Sud, p.56.)\n- Il faut ainsi trouver d’autres réponses à cette question de l’action de la poésie sur le monde, en cherchant peut-être le monde dans le poème, et l’action dans les mots. On peut, sans le développer ici, se référer par exemple aux propos de Jean-Christophe Bailly, qui voit dans l’unité dynamique et rythmique du poème, en décrochage avec le régime commun du discours, le lieu d’une action spécifique possible.\n« Et pourtant, c’est sur le poème que l’ombre portée de l’action s’exerce avec le plus de force. Non seulement parce que le poème, au sein du langage, est pure motricité – l’entraînement structurel du prosodique pouvant être comparé à une mise en tension du langage avec lui-même -, mais aussi parce que le rôle effectivement joué dans le passé par le poème dépose en avant de toute démarche poétique un télos qu’elle peut certes tenter de fuir, mais qui est inoubliable. » (« L’action solitaire du poème », dans JC Bailly, JM Gleize, C. Hanna, H. Jallon, M. Joseph, JH Michot, Y. Pagès, V. Pittolo, N. Quintane, Toi aussi, tu as des armes, poésie et politique, La Fabrique éditions, 2011, p.13)\nPlutôt que l’action du poète, c’est l’action du poème qu’il faut envisager, comme le produit d’une « situation de langage et, singulièrement, comme la situation d’être au monde avec le langage sans rien d’autre que lui, sans ces embrayeurs que sont la narration ou l’argumentation, le dialogue ou l’adresse » (Ibidem, p.16)\nCe produit d’une situation n’est jamais sûr de son efficacité, c’est un effort, que nos analyses doivent mettre au jour.\nRécapitulation et pistes conclusives\nDu duende de Lorca à la « transhumance du verbe  » de Char en passant par la « voix collective  » de Darwich, chaque poète expérimente des modes d’expression et des rapports au collectif et à l’Histoire, non seulement en travaillant des sources diverses d’inspiration poétique, mais aussi en se demandant comment agir sur le monde, destinataire de cette parole individuelle. Dans ce cadre, composer un poème, le lire ou le dire, en faisant ainsi transiter cette « vertu magique  », c’est agir sur le monde. Cet idéal de diffusion, de circulation de la parole poétique, explique l’importance de la reprise des traditions et de l’intertextualité chez ces auteurs (dont l’influence de Char et Lorca chez Darwich n’est qu’un exemple), et s’incarne aussi dans l’accueil enthousiaste auxquelles ces œuvres ont donné lieu.\nOn peut ainsi proposer deux pistes de comparaison à titre d’exemples :\nl’action poétique : le poète et le monde\nLe rapport au monde des trois poètes est complexe. Les candidats seront amenés à réfléchir sur les notions d’engagement et d’action poétique en étudiant d’une part la façon dont chaque œuvre s’inscrit dans un contexte de production, et d’autre part la façon dont il conçoit les modalités d’action propres au langage poétique. Les poètes composent leurs œuvres dans des contextes historiques précis, mais également en visitant des traditions parfois anciennes, qui forment un autre aspect de ce contexte de production :\n- Char invente, dans les poèmes composés pendant la Seconde Guerre Mondiale, une forme poétique de l’urgence, produisant des formes inédites mais issues de réflexions sur des œuvres et traditions littéraires antérieures, associées à la brièveté, l’hybridité ou la fulgurance.\n- Chez Lorca, c’est l’identité espagnole, portée par une forme poétique ancienne, le romance, qui est remise en question par le poète grâce au rapprochement qu’il construit avec le rythme flamenco et l’importance de la culture gitane en Andalousie.\n- Enfin, la voix individuelle de Darwich a été reçue par l’ensemble du monde arabe puis par le monde entier comme celle du colonisé et de l’exilé. Il remet sans cesse en question les mythologies identitaires vectrices d’oppression, en mettant en miroir les traditions poétiques proche-orientales, modernes et antiques, pour montrer leurs convergences et dénoncer leur appropriation par le discours majoritaire.\nOutre ce rapport aux contextes de production de chaque œuvre, on pourra s’interroger sur les modalités énonciatives, figurales et sensibles de cette action. A quelles conditions la poésie peut-elle se vouloir efficace, et comment mesurer cette efficacité ?\nCette question permet d’aborder le programme sous l’angle de la performance :\n- dans les textes eux-mêmes, qui redéfinissent sans cesse les modalités de leur lecture et le type de communication littéraire qu’ils cherchent à susciter. Ce dernier point invite à étudier le travail produit sur la langue mais aussi sur la disposition visuelle et sonore, composant de nouvelles formes de lyrisme.\nLa catégorie du lyrisme, traditionnelle dans les études sur la poésie, peut retrouver une pertinence nouvelle à la lumière de cette comparaison. Elle oriente l’étude dans deux directions : celle de la construction énonciative des poèmes, et celle de leur composition sonore, musicale.\n- Dans les trois œuvres, le Moi poétique se dissémine en diverses figures, singulières et collectives, unifiées ou éclatées, qui assument selon des modalités particulières l’énonciation poétique. Cet étude des figures énonciatives, gagne à être menée également dans la façon dont les œuvres ont été reçues, et dont cette réception a été préparée, conçue par les poètes.\nLe Moi poétique prend en effet de nouvelles dimensions, après la diffusion du poème, quand celui-ci est repris par des communautés de lecteurs. Cette reprise peut être occasionnée par une lecture politique (dans le cadre de la résistance à la guerre, à l’aliénation territoriale ou identitaire) mais aussi par des pratiques plus diversifiées de diffusion des poèmes (liées notamment à des enjeux éditoriaux, traductologiques et artistiques). Il est essentiel de tenir compte, dans ce succès, de la façon dont les poètes eux-mêmes ont pensé cette diffusion et cette réception de leurs œuvres, comme des façons d’agir.\n- Ces renouvellements énonciatifs s’accompagnent d’un travail sur la forme et la sonorité du poème. Il s’agit pour les poètes de formuler un rythme singulier susceptible d’avoir des effets à la lecture, comparables aux effets produits par d’autres pratiques artistiques ou spectaculaires. On peut comprendre ainsi l’exploration des pratiques gitanes pour Lorca, le travail sur les rythmes orientaux et la dislocation des vers chez Darwich ou les expérimentations prosodiques de Char. L’influence de la Bible ou de certaines traditions anciennes peut aussi y contribuer. Les traductions de Lorca et Darwich s’efforcent de faire sentir ce travail, que l’on peut également entendre dans les mises en musique auxquelles elles ont donné lieu.\nAlbert Camus, préface à l’édition allemande des Poésies de Char, Dichtungen, Fischer Verlag, Francfort, 1959, traductions par Paul Celan, Johannes Hübner, Lothar Klüner et Jean-Pierre Wilhem.\nMahmoud Darwish, op. cit., préface de l’auteur.\nRené Char, Fureur et mystère, éd. cit., p. 19.\nM. Darwish, op. cit., préface de l’auteur, p. 10.\nFederico García Lorca, Jeu et théorie du duende, Line Amselem (trad.), Paris, Allia, 2008.\nCarole Boidin et Emilie Picherot, « Formes de l'action poétique : présentation », SFLGC, Agrégation, publié le 21 février 2018, URL : https://sflgc.org/agregation/boidin-carole-formes-de-laction-poetique-presentation/, page consultée le 19 Mai 2022.


Chargé·e de projets – Accompagnement et Mentorat\nDate limite: 4 octobre 2021\nTau S. Bui\nDate limite : 04 octobre 2021 à 9h\nEntrée en poste : fin octobre\nDiversité Artistique Montréal (DAM) est à la recherche de son ou sa Chargé⋅e de projets – Accompagnement et Mentorat qui rejoindra la nouvelle équipe !\nDAM a pour mission de promouvoir l’inclusion et l’équité culturelle en accompagnant les artistes immigrant⋅e⋅s et dit⋅e⋅s de la diversité dans le développement de leur carrière et en sensibilisant et outillant l’écosystème culturel aux enjeux de la diversité ethnoculturelle. DAM assure également une veille sur les enjeux de racisme et d’inclusion, émet des recommandations en vue d’atteindre l’équité culturelle dans le milieu des arts et favorise l’émergence d’initiatives visant à combattre les obstacles systémiques qui freinent le développement équitable des artistes et des organismes dit⋅e⋅s de la diversité.\nRelevant de la Direction générale, la personne sélectionnée aura pour mandat principal la gestion et l’avancement de tous les projets en lien avec l’accompagnement artistique, le mentorat professionnel et l’inclusion. La ou le titulaire du poste aura à développer des partenariats qui engendreront des opportunités pour nos membres dans toutes les sphères et disciplines artistiques, culturelles et/ou techniques. La personne sera également en charge des programmes et des partenariats déjà mis en place tel que le MAP (programme de Mentorat Artistique Professionnel). Nous cherchons une personne qui possède une grande initiative et de l’entregent, quelqu’un qui saura aller de l’avant et qui invitera des artistes, des professionnels et des personnes avec tout type d’expérience à devenir mentor⋅e⋅s et à inspirer les participant⋅e⋅s du projet. La personne saura faire preuve de jugement et d’écoute, et créera des jumelages intéressants et gratifiants pour les mentors et les mentoré⋅e⋅s. De plus, la personne sélectionnée doit avoir de l’expérience en gestion de projets ; elle ou il aura à développer des partenariats académiques, culturels et institutionnels, optimiser les outils des futurs projets et des projets existants, organiser les inscriptions et le calendrier de chaque programme et assurer un suivi de qualité des rencontres entre mentor⋅e⋅s et mentoré⋅e⋅s. La personne sélectionnée doit être passionnée par les enjeux de la diversité et de l’inclusion, son rôle permettra la transmission croisée de savoirs et favorisera les échanges interculturels et intergénérationnels.\nTravailler avec la Direction générale à la refonte et l’optimisation des projets d’accompagnement et de mentorat ;\nMettre en place des outils de gestion afin de faciliter la gestion et le suivi en conformité des opérations ;\nMener à terme les projets en appliquant les bonnes pratiques de gestion de projets ;\nMettre en œuvre des stratégies de recrutement de mentor-e-s et mentoré⋅e⋅s et contribuer à la création d’une base de données relative à ces derniers ;\nAssurer un suivi de qualité auprès des participants du projet en créant des outils de suivi, des bilans, etc ;\nDévelopper des partenariats avec des organismes communautaires et culturels ;\nOrganiser le calendrier des rencontres et assurer le suivi quant à la qualité des relations ;\nOffrir de l’accompagnement aux membres selon le domaine d’expertise ;\nCoopérer avec l’équipe entière afin d’encourager une collaboration transversale entre les autres départements et les projets ;\nToute autre tâche nécessaire au déploiement et au rayonnement de l’organisme.\nDiplôme universitaire dans un domaine pertinent ;\nExpérience pertinente d'au moins deux ans en gestion de projets ;\nConnaissance approfondie des enjeux liés à la diversité, à l’inclusion, à l’équité et à l’anti-racisme en arts ;\nConnaissance du milieu culturel et artistique montréalais et de ses acteurs ;\nGrand sens de l'organisation, autonomie, entregent, et initiative ;\nSens développé de l’écoute et aptitude à collaborer en équipe ;\nExpérience dans un poste similaire, un atout ;\nCapacité à communiquer clairement en français et en anglais (écrit et parlé). Troisième langue, un atout ;\nMaîtrise des suites Office, Google et Adobe.\nDate prévue d'entrée en fonction : fin octobre\nHoraire : du lundi au vendredi, de 32 à 35 heures par semaine (à discuter)\nLieu de travail : 3680, rue Jeanne-Mance, bureau 331, Montréal (Qc) H2X 2K5 (possibilité de télétravail)\nSalaire : Entre 33, 000 $ et 40,000 $ per annum, selon l’expérience et le nombre d’heures par semaine.\nL’inclusion et l’équité sont la raison d’être et l’essence même de DAM. Soucieux de respecter le principe d’équité en matière d’emploi, Diversité Artistique Montréal offre des chances égales d’accès à l’emploi aux candidat⋅e⋅s et emploie des personnes sans égard à leur âge, ascendance, capacité financière, citoyenneté, couleur, croyance, état matrimonial, handicap physique et/ou mental, identité et expression de genre, langue, lieu d’origine, orientation sexuelle, origine ethnique, religion, ou situation familiale.\nNous encourageons toute personne s’identifiant à des minorités visibles et/ou ethniques, les Autochtones, les femmes, les personnes issues de l’immigration, les personnes en situation de handicap et/ou toute personne se situant aux intersections des groupes mentionnés à poser leur candidature.\nDe façon concrète, nous contacterons pour une entrevue toutes et tous les candidat⋅e⋅s qui soumettront un dossier complet, qui répondent à au moins 5 des 9 critères du profil recherché et qui s'identifient à un des groupes ci-haut mentionnés dans leur dossier de candidature. DAM s’engage aussi à mettre en place un environnement de travail inclusif. Si vous êtes contacté⋅e pour une entrevue, n’hésitez pas à nous aviser de toute mesure d’adaptation qui doit être prise pour vous permettre d’être évalué⋅e de manière juste et équitable. Les informations reçues concernant ces mesures d’adaptation seront traitées de manière confidentielle.\nLes personnes intéressées sont invitées à faire parvenir à rh@diversiteartistique.org les documents suivants en format PDF avant le 04 octobre à 9h :\nLes entrevues d’embauche sont prévues dans les semaines du 11 et du 18 octobre 2021.\nPour toute question, n’hésitez pas à contacter Tau S. Bui, Directrice Générale de DAM à rh@diversiteartistique.org\nPour plus d’informations sur DAM :\nPour plus d’informations sur le programme de Mentorat Artistique Professionnel (MAP) :\nNous remercions toutes les candidates et tous les candidats. Seules les personnes retenues seront contactées.


Pourquoi devenir Commerce ou Restaurant Engagé ?\nLe label en Principauté\nLa Direction de l’Environnement a créé les labels Commerce et Restaurant Engagé afin de promouvoir les acteurs éco-responsables, les accompagner dans l’évolution de leurs pratiques et, à travers eux, sensibiliser le public.\nLe réseau monégasque des professionnels éco-responsables compte aujourd’hui plus de 80 Commerces et Restaurants Engagés qui œuvrent au quotidien pour la réduction et le tri des déchets, la lutte contre le gaspillage alimentaire et les articles à usage unique, le soutien à la dynamique locale, la réduction de la consommation en énergie et eau, et la sensibilisation de la clientèle.\nRejoindre le 1er réseau des professionnels éco-responsables de la Principauté, c’est :\nAgir pour la planète à sa mesure\nParticiper au changement des comportements\nValoriser ses actions éco-responsables\nDécouvrez le flyer de la démarche !\nAccompagnement individuel offert par la Direction de l’Environnement, pour plus d’information : https://service-public-entreprises.gouv.mc/Reseaux-et-publications/Labels-et-certifications/Commerce-engage/Obtenir-le-label-Restaurant-Engage\n« Découvrez le bilan 2020 du label !\nOn vous dit tout sur la nouvelle réglementation liée au plastique »


Référencez vos offres sur Google ( 3229 Vues )\nOptions : Marketplace\nMots clés : site web, Quicksite, site internet, Marketplace\nPositionnez vous en 1ère page de Google sans payer Adword\nRACV est LA solution de référencement naturel que vous recherchez pour référencez vos offres sur Google !\nNous sommes fier de vous présenter une solution collabotative de référencement naturel et de visibilité sur Internet, obtenue grâce au fait que nous animons un réseau de Marketplaces interconnectées entre elles.\nLes annonces déposées sur une Marketplace du groupe sont instantanément présentes sur toutes les autres, et de ce fait mieux considérées (et positionnées) par les principaux moteurs de recherche tel que Google.\nEn d'autres termes, chaque annonce bénéficie ainsi du bon référencement naturel de centaines de sites partenaires.\nEn rejoignant RACV vous serez équipé d’un site web Marketplace mis en réseau avec les autres.\nIl vous suffira alors de déposer une annonce sur votre Marketplace pour qu’elle soit relayée par tous les sites du réseau et prise en compte par Google™\nNous pouvons créer votre Site internet Marketplace personnel en moins d'une heure sous vos yeux en partage d’écran, afin que vous puissiez commencer à communiquer de façon indépendante sur tout internet et sur les principaux moteurs de recherche.\nEn tant que membre, vous pourrez déposer jusqu'à 20 annonces simultanément.\nLES ANNONCES DÉPOSÉES SUR NOTRE MARKETPLACE PARVIENNENT GÉNÉRALEMENT EN 1ère PAGE DE GOOGLE EN MOINS DE 10 JOURS\nObtenez votre Site Marketplace personnel pour seulement 30€ HT pour un mois, sans engagement. (Hors frais d'installation)\nDécouvrez vite les résultats que vous obtiendrez sur vos propres mots clés, en moins de 15 jours!\nP.S. le réseau ne se limite pas à référencez vos offres sur Google, mais il optimise également les retombés de l’ensemble de vos investissements publicitaires en augmentant leur visibilité. (Site internet, salons, Expositions, etc.)\nSite internet du vendeur : http://www.racv.fr\nLivraison accepté : Sans livraison nécessaire\n195 bd G clemenceau 83700 Saint-Raphaël\nRue : 195 bd G clemenceau\nTel : 0626550919\nEmail : ucchino@free.fr\nVous êtes sur la Marketplace Collaborative RACV – Tous les articles présentés sont mis en ligne par les membres du réseau RACV – En passant commande d’un article vous serez automatiquement redirigé sur le panier du site RACV du vendeur concerné. Rejoignez RACV et présentez vous aussi VOS produits et services sur cette page !\nActualité: Nouvelle mise à jour de RACV\nLa vertion 2.2 de la Marketplace RACV est en ligne. Encore plus efficace pour optimiser votre visibilté et le bon référencement naturel de votre site internet.\nEvènement : Exposition cuisines\nAICB est heureuse de vous présenter les 5 nouvelles cuisines de sa collection 2019. Venez nombreux les découvrir à partir du 10 Octobre 2019\nNouvelign BB : SPA de nage 4 places\nCBSA : Dépôt de marque francaise


Accueil Guide des stations Station Théoule-sur-Mer\nLa date d'ouverture de la station Théoule-sur-Mer sera prochainement disponible.\nThéoule-sur-Mer, petit joyau de la baie de Cannes, vous propose un choix d'hébergement, de restauration et de loisirs dans un cadre d'une beauté exceptionnelle et variée pour un séjour inoubliable. Plages de sable fin, criques de roches rouges, promenades en bateau, sports nautiques tels que ski nautique, planche à voile, catamaran, wakeboard, bouées... constituent les atouts de notre station balnéaire paradisiaque. Une nature préservée : l'Esterel, massif protégé, ouvert à tous, offre de multiples activités aux amoureux de la nature dans un environnement enchanteur.\nStation Théoule-sur-Mer avec Mer-Evasion


Frissons Lovecraftien : Caste - Page 2\nFrissons Lovecraftien : Caste\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mar 11 Avr - 9:09\nBaskoy il va parler le bonhomme ou il fait de la BD muette\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mar 11 Avr - 12:02\ndes dessins sont très bien, tu as l'air d'avoir une bonne approche du dessin en noir et blanc. dommage que certaines partie du dessin soient un peu flou. mais comme on dit à la guerre comme à la guerre .\nSeule petite critique , à mon gout, c'est l'image de gauche en bas de ta planche 2 , je sais pas j'ai l'impresion d'avoir affaire à un visage plus feminin que masculin, il y a quelque chose que je n'arrive pas à definir peut etre le contour des yeux un poil trop épais , on a l'impression de cils\ntrop épais par rapport aux sourcils trop fins. pas en adéquation avec les proportions de l'image d'au dessus. enfin c'est ce que cela me fait.\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mar 11 Avr - 14:23\nIl a quelques fautes d'orthographe.\nje trouve les positions trop 'fixes' et du coup manquantes de réalisme:\n- le gars qui ouvre avec un pied de biche: j'ai l'impression qu'il prend la pose.\n- assis à table avec la statuette entre les mains : l'espace entre le bord de la table et le gars assis est trop grand.(si vous êtes assis à table et manipulez un objet précieux, vous ne le faite pas à cette distance).\n- j'ai du mal à retrouver la perspective et l'emplacement où se situe la satuette de la case n°3\n- case n°5 les mains ne semblent pas tenir la statuette.\n- case n°6 idem que jmg pour le visage\n- case n°7 les pages de gauche du bouquin ont une drole de perspective.\n- pb de proportion entre le colis qui se trouve à terre case n°2 (on peut noter une échelle relative avec les personnage) et celui que le gars essaye d'ouvrir dans la case n°4.(celui de la case n°4 est manifestement plus grand).\nj'aime bien le style graphique et l'ambiance qui s'en dégage.\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mar 11 Avr - 15:40\nD' ordinaire, n'est-ce pas les dessinateurs qui ont plus de problèmes avec l' orthographe que les sainarysts ? ...\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mar 11 Avr - 22:18\nSi il y a des fôtes... indiquez-les moi please\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mer 12 Avr - 10:17\n'prés-humaine' => préhumaine ou pré-humaine (les 2 écritures sont possibles) qu'il faut accorder avec 'des civilisations' donc : préhumaines\n'dans les civilisations connues ou plutôt reconnue' avec un 's' à 'reconnues'.\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mer 12 Avr - 20:02\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Jeu 13 Avr - 0:03\nCe qui est fout c'est que personne n'a vu que j'ai écrit "civilision" et non "civilisation"... comme quoi notre cerveau corrige de lui même certaines fautes\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Ven 14 Avr - 0:49\n3eme page avec la même qualité de scan (re-désolé)\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Ven 14 Avr - 22:56\nIl n'y a pas de commentaire???\nPourtant cette planche en vaut vraiment la peine!\nJe ne sais pas si tu t'en rends compte mais tu as fais d'enormes progres!\nJe suis aller faire un tour dans le site baskoy, et j'ai ete frappé par la difference de qualité entre les planches posté dans la partie tom manauri (qui comportent pas mal d'erreurs de proportion (désolé d'etre aussi franc))\nhttp://burelout.chez-alice.fr/ (partie tom manauri)\nCette planche est presque parfaite:\n-auqune erreure de proportion\n-dessins tres agréable à regarder (autant pour le perso que pour le decor)\n-enfin c'est rare que je dise ca un dessinateur amateur (ca doit meme etre la premiere fois) mais c'est une bd que j'ai de forte chance d'acheté (meme si elle est un peu courte )\nLa seule erreur que je vois est celle de la case 4 (je ne compte pas celles avec le texte), je trouve que la main tiens bizarrement la statuette (un defaut qui revient souvent sur tes planches)\nVoilà j'espere que tu ne vas pas t'arreter avec la reprise de ton boulot, essaye de pratiquer en meme temps (meme si la frequence de travail va bien sur s'agrandir) je pense que tu es vraiment dans un fase de progres tres importante, ce serait vraiment dommage de t'arrete si tom manarui echoue car la suivante pourrait etre la bonne!!!\nVoilà bonne continuation à toi et continue a nous epater!\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Sam 15 Avr - 11:15\npas de différences dans la physionomie du perso d'une image à l'autre.\nl'effet de perspective d'intérieures est parfait dans ses proportion.\nLa déco date un peu mais tout dépend le contexte, maintenant la mode est au faux plafond avec éclairage encastré.\nje trouve que ton dessin fait vraiment réaliste\nA mon goût je ne trouve pas de défaut.\nTu travailles avec quoi pour l'encrage plume traditionnelle, stylo plume à pointes normalisées type Rotring, ou feutres a pointes calibrées ?\net bonne cotinuation\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Dim 16 Avr - 1:42\nVous êtes trop flatteurs les gars...\nMais bon, si vous êtes deux à être d'accord, peut-être qu'il y a effectivement un peu de mieux...\nPour ma part, ces dessins sont simplement dans la continuité de Tom Manauri (à part le fait que je les réalise dans l'optique qu'ils restent en noir et blanc). Si le trait s'améliore et si les perspectives sont un peu moins bancales, c'est grâce à ceux qui attirent mon attention sur ces problèmes et au fait que je ne suis qu' un débutant en dessin, d' où une capacité d' évolution quasi-intacte...\nConcernant mes "outils", j' utilise une plume. Je ne connais que ça en fait ! A part le pinceau bien sûr... que je n'utilise que pour le remplissage.\nSi Baskoy me sort une nouvelle de vampire, je pourrai peut-être vous montrer d' autres trucs sympas (message... comment tu dis ?... subliminal !)\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Dim 16 Avr - 1:45\nMon seul pb, c'est que je suis pas trop doué en vampire (pas assez de tentacule )\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Dim 16 Avr - 2:19\nLe "strigoi" (ce nom vient des striges de l'antiquité) comme le nomment le plus souvent nos amis roumains est une sorte de revenant qui peut prendre des apparences très diverses. Le cinéma adore nous montrer celles de chauve-souris et de loup, mais peut-être la bd nous montrera-t-elle un jour celle de poulpe ?...\nEntouré de tout un folklore sur lequel je ne m' étendrai pas (vous avez de bons moteurs de recherche j' imagine...), le mythe du vampire est présent sur toute la planète si on considère que le vampire (du Slave "Oupir") est un revenant qui puise son energie dans le sang des vivants. A partir de là, un bon metteur en scène de bd peut le faire apparaître aux quatre coins de la planète (voir plus loin, après, je connais pas...) ce qui permet au dessinateur de changer de décor de temps en temps.\nReste ensuite à trouver "LE" vampire...\nMoi, j' aime bien Radu...\nRadu Dracula était le frère cadet de son illustre ainé Vlad. Si les "décripteurs" de romans sont unanimes à penser que Bram Stoker a utilisé le personnage de Vlad Draculea (c'est pas une faute...) pour son célèbre roman, j' ai noté que dans le-dit roman, il ne prénommait jamais le "Comte". Ayant questionné des roumains sur les lieux particulièrement propices aux strigois, ils m' ont toujours indiqué Radauti. A Radauti, pas de parc d' attractions avec vampire dentu et encapé... Rien. Pas d' industrie, pas de tourisme, juste un gros génocide juif en 1944... Par contre, Radauti (dont certains prétendent que le nom vient du prince Radu) est localisée pile poil à l'endroit ou Stoker situe le château de son "Comte".\nMoi, si j'étais scénariste, ça me suffirait pour m'inspirer au moins une nouvelle en cinq planches...\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Dim 16 Avr - 2:27\n4eme page avec la même qualité de scan (re-re-désolé)\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Dim 16 Avr - 2:29\nAu sujet des vampires : faire 5 pages sur quelque chose d'aussi vaste, c'est très dur car il faut etre consis sur une idée de base tres simpliste.\nTout cela devrait plutot etre mis sur papier autour d'un beau 46 pages\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mar 18 Avr - 14:42\ninterressant l'histoire des vampire ..... le probléme c'est qu'il faut non seulement changer de Dracula mais en plus aborder le sujet de maniére vraiment différente (ce qui est trés difficil vu les nombres impressionnants des récits déja existant que ce soit à la télé en livre ou encore en BD (Le Prince de la Nuit) .... à creuser mais il est certainement possible de faire quelques chose de trés interressant.\nSinon la planche est encore bien faite (particuliérement sur la 4ém cases le monstre au milieu un grand )\nen attendant la suite !!!!!!\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mar 18 Avr - 23:53\nYep, ils sont tres beau ces monstres\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mer 19 Avr - 21:39\nTashunka witko je pense que ton style est trouvé\nContinu dans cette disrection tout en améliorant quelques détails, laisse reposer une planche qualques jour puis revien dessus regarde la à l'envers en transparance et tu verras des défauts, tu les corrige et au fur et à mesure tu ne ferras plus ces erreurs\nJe sais facile à dire\nComme coté ombrage sur tes persos il y a des bugs et du coup l'anatomie est fossé alors que les forme extérieur son bonnes\nBeau boulot en tout les cas\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mer 19 Avr - 23:24\nLe problème PAF quand je regarde une planche par en dessous est que j'ai la conviction intime qu'un esprit incarné dans le dessin cherche à me provoquer et alors là, c'est plus fort que moi, je saute à la gueule de ce p... d'esprit pour lui montrer de quel bois je me chauffe et.... et.... P... ! J' ai déchiré ma planche...\nMerci du tuyau. Je tâcherai de mettre ça en application ! A condition que les p..\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Jeu 20 Avr - 0:32\nPhil, je viens de foutre mon poing dans la gueule à ce coquin d'esprit. Peux-tu le finir par un double kick dans les cou.........\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Jeu 20 Avr - 12:57\nEt... PAF !\nBD fétiche : je ne suis pas fétichiste, sinon, j'aime bien larcenet\nSujet: dessinateur chrch scénar.. le tien par exemple Mar 25 Avr - 11:25\nje suis interessé par ton scénar;\ncontact moi si il est toujours pas gribouillé\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Mer 26 Avr - 0:48\nSalut Luigi, pourrais-tu m'indiquer de quel scénar tu parles STP\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste Jeu 27 Avr - 0:45\nPlanches 2 et 3 avec un meilleur scan\nSujet: Re: Frissons Lovecraftien : Caste


Petronas signe avec CNOOC pour du GNL - Energynews.pro\nPetronas signe avec CNOOC pour du GNL\nPetronas s’engage aujourd’hui dans un accord d’approvisionnement en gaz naturel liquéfié sur 10 ans avec la société pétrolière CNOOC.\nPetronas, la société pétrolière d’État malaisienne, s’engage aujourd’hui dans un accord d’approvisionnement en gaz naturel liquéfié sur 10 ans avec la société pétrolière chinoise CNOOC. Un accord qui prévoit la livraison de 2,2 millions de tonnes de GNL par an.\nPetronas indexe l’accord sur l’indice AECO\nLa firme malaisienne précise indexer l’accord sur une combinaison des indices Brent et Alberta Energy Company (AECO). Cette dernière est une référence pour les prix du gaz naturel au Canada, similaire à l’indice Henry Hub aux États-Unis. Néanmoins, la référence d’AECO est rarement utilisée comme base de tarification pour les contrats au comptant de GNL.\nPetronas avait pourtant déjà signé sa première cargaison de GNL à un acheteur en Extrême-Orient en mai, en utilisant l’indice AECO. Shamsairi Ibrahim déclare ainsi que l’accord illustre la reconnaissance du GNL indexé par AECO sur le plus grand marché mondial de GNL. De plus, selon ce VP de Petronas, ce nouvel accord avec CNOOC reflète aussi la réceptivité des marchés aux GNL.\nUn contrat à $7 milliards\nEnfin, la société Petronas manifestait récemment dans un communiqué le succès élargi de cet accord, d’une valeur d’environ 7 milliards de dollars. De fait, il comprend non seulement un approvisionnement à long terme pour la société chinoise CNOOC. Mais aussi « l’approvisionnement de LNG Canada lorsque l’installation commencera ses opérations d’ici au milieu de la décennie ». L’accord donne ainsi un nouveau souffle à la firme malaisienne.\nMots-clés : GNLIndice AECONews Gaz NaturelPetronas\nOrsted s'investit dans l’Éolien Offshore Écossais\nSolar Alliance mène des Projets Solaires avec Boyd CAT


Réparation Fenêtre TIVERNON - Vitrerie & Miroiterie - Vitrier 45170\nVitrerie & Miroiterie » Expert urgence dépannage » Loiret (45) » Pose » vitre » miroir sur mesure » TIVERNON\nVitrier miroitier à TIVERNON (45170) : Devis et Informations, … Trouvez un artisan ou un expert près de chez vous\nDes Pros à TIVERNON; 45170 pour la pose /réparation de verrières\nLes verrières sont une excellente option pour ajouter de la luminosité à votre maison tout en augmentant son esthétique. Nous avons une équipe de vitriers à TIVERNON; 45170 qui se spécialisent dans la pose et la réparation de verrières. Nous pouvons également vous aider si vous avez une verrière brisée ou une fuite dans votre véranda. Nous intervenons dans le départements de LOIRET; 45170 , et ville TIVERNON. Nous vous proposons un large choix de vitrages, de châssis et de verrières en bois, en aluminium ou en PVC. Nous offrons des devis gratuits et nous intervenons rapidement en cas d’urgence.\nNos poseurs de verrières à TIVERNON; 45170 s’occupent de tout, du changement de vitre à la réparation de verrière. Ils interviennent aussi bien en cas de bris que pour une simple reprise d’étanchéité sur verrière. Les vitriers TIVERNON; 45170 sont également habilités à changer les vitres de verrières et à réparer les fuites. Ils peuvent également intervenir pour une reprise d’étanchéité sur verrière ou pour une simple véranda qui fuit. Les bacs acier et les châssis en acier galvanisé sont également des éléments qu’ils peuvent poser ou remplacer. Les vitrages de verrières et les vitrines peuvent également être changés par les vitriers à TIVERNON; 45170. Ils sont également habilités à intervenir en cas de bris de vitrerie ou de vitrage. Les travaux de toiture et de rénovation de châssis de verrières sont également du ressort des vitriers à TIVERNON; 45170.\nFenêtres – Prix et Réparation à TIVERNON; 45170\nLes fenêtres sont un élément important de l’architecture à TIVERNON; 45170. Elles peuvent être en bois, en PVC, en aluminium ou en verre. Les fenêtres ont différentes formes et peuvent être oscillo-battantes, à guillotine ou à volets. Si vous avez un problème avec votre fenêtre, il est conseillé de faire appel à un professionnel à TIVERNON; 45170. En effet, ce dernier saura diagnostiquer le problème et trouver la solution adéquate. Les fenêtres doivent être entretenues par un vitrier réparateur à TIVERNON; 45170 régulièrement pour garantir leur bon état et leur bon fonctionnement. Les prix varient en fonction du type de réparation nécessaire.\nLes prix pour la réparation d’une fenêtre à TIVERNON peuvent être parfois élevés, mais il est important de faire appel à un vitrier pour les travaux. La réparation d’une fenêtre peut être nécessaire suite à un problème avec le mécanisme, la serrure, les vitres ou l’ouverture. Il est important de bien choisir son vitrier TIVERNON; 45170 pour réparer sa fenêtre et assurer un bon fonctionnement de la rénovation.\nNous avons une grande expérience dans la réparation et l’installation de fenêtres à TIVERNON; 45170.\nVous avez un problème avec une fenêtre ou des volets ? Vous voulez réparer votre fenêtre, remplacer une vitre, ou encore installer une nouvelle fenêtre ? Les prix pour la réparation d’une fenêtre à TIVERNON; 45170 sont très compétitifs. De plus, la qualité des services est excellente. Les artisans serruriers de TIVERNON; 45170 sont à votre disposition pour toute réparation de fenêtre, qu’elle soit en Pvc, en Bois, ou en Aluminium. Nos prix sont raisonnables et nous offrons une garantie sur nos travaux de réparation TIVERNON; 45170.\nSi votre fenêtre Oscillo-Battante est bloquée à TIVERNON; 45170, il y a plusieurs solutions. Vous pouvez réparer vous-même si le problème n’est pas trop complexe, ou faire appel à un expert de la réparation de fenêtres à TIVERNON; 45170. Les prix varient en fonction du type de réparation nécessaire, mais sont généralement assez raisonnables. Il est donc important de comparer les prix avant de faire votre choix.\nLorsqu’il s’agit de réparer ou de remplacer des fenêtres à TIVERNON; 45170, vous pouvez faire confiance à notre équipe d’experts. Nous avons des années d’expérience dans le traitement de toutes sortes de fenêtres (des fenêtres à double vitrage aux fenêtres fixes en PVC), et nous sommes toujours prêts à relever le défi lorsqu’il s’agit de les réparer rapidement et efficacement à TIVERNON; 45170. Alors si vous avez des problèmes avec vos fenêtres existantes – qu’elles soient cassées ou qu’elles aient simplement besoin d’un peu d’attention – n’hésitez pas à nous contacter dès aujourd’hui !\nVitrerie / Miroiterie TIVERNON tous travaux de vitrage, verre, vitre cassée ou fenêtres dégradées à 45170.\nVitrerie / Miroiterie TIVERNON composé de plusieurs équipes de vitriers toujours réactifs. Ils offrent un service de qualité avec des tarifs transparents pour tous les travaux liés aux vitres et au verre, qu’il s’agisse d’une pose de double vitrage ou d’un simple remplacement. Les équipes se déplacent gratuitement sur tout le territoire TIVERNON (45170) et interviennent en 30 minutes en cas d’urgence. La franchise bris de glace (partiel ou total) est offerte pour chaque client !\nVous avez un problème avec votre vitre ? Pas de panique, les meilleurs vitriers de TIVERNON (45170) sont là pour vous ! Quel que soit le type de problème que vous ayez, ils sauront comment s’en occuper et vous proposeront les meilleures solutions. De plus, grâce à leur expérience, ils peuvent intervenir rapidement et efficacement pour changer votre vitre ou la réparer. Alors n’hésitez pas à faire appel à eux en cas de besoin !\nNos vitriers TIVERNON sont les spécialistes des fenêtres et des vitres. Ils peuvent vous proposer différents services pour satisfaire toutes vos demandes : remplacement de vitre, mesure de miroiterie, installation ou dépannage de fenêtre… Transparence des prix et intervention rapide sont les points forts de notre entreprise Vitrerie / Miroiterie à TIVERNON (45170). De plus, nous proposons une franchise gratuite pour les particuliers qui souhaitent faire appel à nos services régulièrement. »\nL’entreprise vitrier TIVERNON (45170) vous offre le meilleur service et les meilleurs prix pour tous vos travaux de vitres. Nous sommes à votre écoute 24h/24, 7j/7 pour répondre à toutes vos demandes avec des produits de qualité comme :\nIntervention urgente sur tout vitrage avec mise en sécurité TIVERNON Crédences cuisine, Paroi douche\nPose vitrine de magasin à TIVERNON (45170) Fenêtre : une isolation pratiquement obligatoire\nNous sommes des Artisans Vitriers Miroitiers TIVERNON\nNous avons toujours gardé notre réputation comme l’une des entreprises les plus respectées dans le domaine de la vitrerie et de la miroiterie à TIVERNON; 45170 grâce à la qualité de ses travaux et à la fiabilité et au professionnalisme de ses employés qui composent notre équipe de professionnels qui sera à votre disposition à toute heure du jour ou de la nuit, dans le quartier de votre maison ou de votre bureau, dans le centre de TIVERNON; 45170, de l’installation de fenêtres à double vitrage à la gestion des services d’entretien\nVotre Artisan vitrier Miroitier TIVERNON qualifié avec plus de 10 ans d’expérience, change tous les types de vitrage, double vitrage, vitre simple (3, 4, 5 mm), remplacement vitrine de boutique, réparation de fenêtre (Bois, aluminium, et PVC), découpe de verre sur mesure. Voici un échantillon de travaux les plus demandé par nos clients de TIVERNON; 45170 :\nArtisan vitrier Miroitier TIVERNON Vous donnera toutes les explications concernant votre assurance habitation qui comprend le bris de glace. Devis gratuit et nous pouvons être chez vous en moins de 2 heures. Notre tarification sur devis sera donner a votre compagnies d’assurance et vous pouvez bénéficier du remboursement de votre franchise (bris de glace), faites appel à Artisan vitrier Miroitier TIVERNON comme de nombreux autre client qui nous font déjà confiances, particuliers, syndics, agences immobilières. Artisan vitrier Miroitier TIVERNON prend soin de ses clients alors n’hésitez pas à nous solliciter un devis gratuit.\nPourquoi choisir nos vitriers à TIVERNON; 45170 ?\nTout d’abord, nous sommes une entreprise familiale qui a été créée en 2011. Nous avons donc de l’expérience dans le domaine. Ensuite, nous mettons un point d’honneur à fournir un travail de qualité. Nos vitriers TIVERNON; 45170 sont professionnels et qualifiés. Ils sont également très réactifs et peuvent intervenir rapidement en cas de problème. Enfin, nous avons des prix très compétitifs.\nPourquoi faire intervenir un vitrier à TIVERNON; 45170 ?\nIl y a plusieurs raisons pour lesquelles faire intervenir un vitrier à TIVERNON; 45170 est une bonne idée. En premier lieu, les vitriers sont très expérimentés et connaissent parfaitement leur métier. Ils sauront donc comment réparer votre fenêtre de la manière la plus efficace possible. De plus, ils sont généralement équipés des outils et du matériel nécessaires pour effectuer le travail correctement. Enfin, vous pouvez être certain que les vitriers à TIVERNON; 45170 feront tout leur possible pour résoudre votre problème dans les meilleurs délais.\nQuel est le prix d’un vitrier à TIVERNON; 45170 ?\nIl y a beaucoup de vitriers à TIVERNON, et le prix d’un vitrier dépend de plusieurs facteurs. Les vitriers les plus expérimentés peuvent être un peu plus cher, mais ils vous assureront un travail de qualité. Chez certains vitriers à TIVERNON; 45170 , vous pouvez aussi bénéficier d’une réduction si vous prenez rendez-vous en ligne. De plus, la qualité du travail est excellente. Je recommande vivement et suis très satisfait du service à TIVERNON; 45170.\nVous avez bien raison de vouloir remplacer votre ancien double vitrage par un artisan à TIVERNON; 45170. Nos artisans sont les meilleurs et ils sauront certainement vous fournir le meilleur service possible. De plus, en choisissant un artisan à TIVERNON; 45170, vous aurez l’assurance que votre nouveau double vitrage sera installé correctement et conformément aux normes en vigueur.\nRemplacement Vitre & Fenêtre LA BUSSIERE\nRemplacement Vitre & Fenêtre CHAUSSY


EPO - T 0226/13 (Composition tinctoriale / L'OREAL) of 21.10.2016\nT 0226/13 (Composition tinctoriale / L'OREAL) of 21.10.2016\nTexte de la décision en FR (PDF, 400.191K)\nComposition tinctoriale comprenant des composés insolubles, procédés mettant en oeuvre cette composition.\nMotifs d'opposition - extension au-delà du contenu de la demande telle que déposée (non)\nI. Le requérant (opposant 1) a introduit un recours contre la décision de la division d'opposition de rejeter son opposition à l'égard du brevet européen EP-B-1 757 328, dont la revendication 1 s'énonce comme suit:\n"1. Composition tinctoriale aqueuse pour la teinture des fibres kératiniques, en particulier des fibres kératiniques humaines telles que les cheveux comprenant, dans un milieu de teinture approprié:\n(a) au moins un agent oxydant,\n(b) au moins 30% en poids par rapport au poids total de ladite composition d'au moins un composé organique oxygéné non-colorant insoluble dans l'eau, et c'est-à-dire, présentant une solubilité dans l'eau à température ambiante (25°C) inférieure à 0,5 % en poids les composés organiques oxygénés insolubles dans l'eau étant de nature non polymérique sont choisis parmi les alcools gras dont la chaîne grasse est en C8-C40, les esters, d'acides gras ou d'alcools gras ; les chaînes grasses des acides ou alcools gras comportant de 8 à 40 atomes de carbone; et\n(c) au moins un précurseur de colorant d'oxydation et/ou un colorant direct"\nII. L'opposant (2) avait aussi introduit un recours contre cette décision qu'il a cependant retiré avec une lettre datée du 4 avril 2013. Il est donc partie de droit à la procédure de recours.\nIII. Les oppositions avaient été formées en vue d'obtenir la révocation du brevet dans sa totalité pour manque de nouveauté et d'activité inventive (Article 100 (a) CBE), et extension de l'objet du brevet délivré au-delà du contenu de la demande telle que déposée (Article 100(c) CBE) se basant, entre autres, sur les documents suivants :\n(1) JP 2003-81790 (traduction), et\nSelon la division d'opposition, les modifications apportées à la revendication 1 durant la procédure d'examen concernaient une limitation du composé (b) de la composition et l'introduction d'une définition visant à clarifier la caractéristique se rapportant à l'insolubilité du composé organique dans l'eau. L'introduction d'une définition présente dans la demande telle que déposée pour clarifier le caractère insoluble du composé organique (b) dans la revendication n'était pas une sélection de composés particuliers. D'autre part, la limitation du composé (b) aux alcools gras en C8-C40 et aux esters, d'acides gras ou d'alcools gras; les chaînes grasses des acides ou alcools gras comportant de 8 à 40 atomes de carbone était basée sur les revendications dépendantes 7 et 8 de la demande telle que déposée. L'objet de la revendication 1 du brevet délivré ne s'étendait donc pas au-delà du contenu de la demande telle que déposée. L'objet des revendications 1 à 18 du brevet litigieux était nouveau par rapport aux documents (1) et (3).\nLe document (3) divulguait une composition de coloration et d'éclaircissement des cheveux obtenue après mélange d'une composition alcaline comprenant au moins un agent tensio-actif et d'une composition oxydante comprenant de 1 à 99% en poids d'une phase aqueuse, de 0,1 à 60% en poids d'une phase huileuse et de 1 à 65% en poids d'un tensioactif amphiphile. Les compositions prêtes à l'emploi des exemples 3 et 5 contenaient 19,76% en poids d'alcool et d'ester gras. Ce document représentait l'art antérieur le plus de proche de l'invention car il visait le même but que le brevet, à savoir celui de la réduction du temps de pose pour colorer ou éclaircir les cheveux. L'objet de la revendication 1 du brevet litigieux se différenciait des compositions du document (3) uniquement par la teneur en alcools et esters gras qui devaient représenter au moins 30% en poids de la composition. Les résultats des essais comparatifs du 1**(er) décembre 2011 (document (7)) montraient que pour des temps de pose égaux, à savoir après 5, 10 et 15 minutes, les compositions selon le brevet litigieux aboutissaient à un meilleur éclaircissement que celles du document (3). Le problème objectif résolu était donc la mise à disposition d'une composition oxydante prête à l'emploi permettant un temps de pose réduit, c'est-à-dire ayant une activité oxydante plus rapide. Le document (3) n'enseignait pas d'augmenter la quantité du composé organique oxygéné non colorant insoluble dans l'eau dans le but d'atteindre cet effet. L'objet des revendications 1 à 18 du brevet délivré impliquait donc une activité inventive.\nIV. Lors de la procédure orale devant la Chambre tenue en l'absence de la partie de droit à la procédure qui avait au préalable annoncé son intention de ne pas y participer, l'intimé (propriétaire du brevet) a défendu son brevet sur la base du brevet tel que délivré (requête principale) et sur la base des requêtes subsidiaires 1 à 8 déposées avec une lettre datée du 30 août 2013.\nV. Selon le requérant, l'objet de la revendication 1 avait été modifié pendant la procédure d'examen par l'incorporation de plusieurs caractéristiques qui n'était pas divulguées en combinaison dans la demande telle que déposée et résultaient de choix dans plusieurs listes. En effet, pour arriver au composé (b) tel que défini dans la revendication 1 du brevet délivré il fallait opter pour le choix d'un composé non-polymérique, puis parmi ces composés non-polymériques il fallait choisir un alcool ou un ester gras, et enfin une solubilité dans l'eau d'au plus 0,5% en poids à 25°C. D'autre part, il n'y avait pas de base dans la demande telle que déposée pour définir l'ester comme un ester d'acides gras ou d'alcools gras. Par ces choix multiples une nouvelle combinaison de caractéristiques avait été créée, ce qui était contraire aux dispositions de l'Article 123(2) CBE.\nLe document (3) représentait l'état de la technique le plus proche. Les compositions de coloration ou décoloration exemplifiées dans ce document contenaient environ 20% en poids d'ester ou alcool gras insoluble dans l'eau contre au moins 30% en poids pour les compositions du brevet litigieux. Les essais comparatifs de l'intimé du 1**(er) décembre 2011 (document (7)) n'étaient pas pertinents pour démontrer une amélioration de la coloration car les compositions comparées différaient non seulement par la teneur en ester ou en alcool gras, mais aussi par la teneur en Tween 80 et en glycérol. Les essais comparatifs déposés par le requérant avec la lettre du 25 mars 2013 (document (8)) montraient au contraire que des compositions qui se différenciaient entre elles uniquement par la variation de la teneur en ester gras aboutissaient à une montée de la coloration de même amplitude. Même si une amélioration de la coloration devait être reconnue, la solution proposée était évidente à la lumière du document (1) qui enseignait que la présence d'un composé huileux dans la composition renforçait le pouvoir éclaircissant de la composition et permettait ainsi une bonne coloration. Les composés huileux comprenaient des alcools gras et pouvaient être présents dans la composition oxydante jusqu'à 65% en poids, ce qui après mélange avec une composition alcaline dans un rapport 1:1 représentait 32,5% en poids de la composition prête à l'emploi. Cette teneur en composés huileux était donc supérieure au seuil de 30% en poids requis par la revendication 1 du brevet litigieux. Par conséquent, l'objet de la revendication 1 du brevet tel que délivré n'impliquait pas d'activité inventive.\nVI. Selon l'intimé, le fait de clarifier la notion de l'insolubilité dans l'eau du composé organique (b) selon la définition de la page 5, lignes 23 à 25 de la demande telle que déposée ne constituait pas un choix à faire au sein d'une liste de diverses possibilités. Le composé (b) a été limité selon la divulgation de la revendication 8 de la demande telle que déposée. L'expression « les esters, amides et éthers » constituait une énumération à laquelle étaient ajoutés les qualificatifs « d'acides gras ou d'alcool gras ». Cette expression divulguait donc les esters d'acides gras ou d'alcool gras, les amides d'acides gras et les éthers d'alcool gras. La longueur de la chaine grasse était déjà présente dans la revendication dépendante 8 de la demande telle que déposée. La combinaison des caractéristiques définissant le composé (b) de la revendication du brevet délivré était déjà envisagée dans la demande telle que déposée puisque la revendication 8 dépendait de la revendication 7, elle-même dépendante de la revendication 1. La revendication 1 du brevet délivré n'étendait donc pas l'objet du brevet au-delà du contenu de la demande telle que déposée. Le document (3) représentait l'état de la technique le plus proche de l'invention. Ce document visait le même but que le brevet litigieux à savoir raccourcir le temps de pose des compositions capillaires. Les compositions divulguées dans ce document partageaient un certain nombre de caractéristiques structurelles avec les compositions revendiquées, à savoir un agent oxydant et une phase grasse insoluble dans l'eau. La différence structurelle portait sur la teneur en phase grasse insoluble dans l'eau présente dans la composition tinctoriale prête à l'emploi. Le problème technique à résoudre consistait à améliorer l'efficacité de la coloration obtenue avec un temps de pose court en termes de montée de la coloration (DELTAE) et d'intensité de la coloration (L). Les résultats des essais comparatifs du document (7) montraient que ce problème était résolu. La composition illustrant l'invention comprenait moins de Tween 80 et moins de glycérol que celle divulguée dans le document (3). Cependant, le document (3) enseignait que la présence de cristaux liquides améliorait la pénétration de l'agent oxydant dans le cheveu et donc réduisait le temps de pose. En réduisant la quantité de Tween 80 dans la composition, on réduisait la formation de cristaux liquides, ce qui aurait dû conduire à une augmentation du temps de pose. Le glycérol étant un solvant, sa présence dans une composition n'avait pas d'impact sur le temps de pose nécessaire à l'obtention d'un effet. Or les résultats exposés dans le document (7) montraient que malgré la diminution de la quantité de Tween 80 dans la composition, on observait une amélioration à la fois de la montée de la coloration et de l'intensité de la coloration, ce qui démontrait bien que la caractéristique distinctive, à savoir l'augmentation de la teneur en esters ou en alcools gras était la cause de ces améliorations. De plus, l'augmentation de la quantité d'ester ou d'alcool gras ne pouvait s'effectuer qu'au détriment d'un autre composé de la composition. Dans les contre-essais du requérant (document (8)), la composition selon le brevet litigieux comprenait moins d'eau que celle illustrant le document (3). En outre, les résultats de ces essais faisaient apparaître des problèmes de fiabilité de la mesure, car les écarts de DELTAE pour une même composition étaient anormalement élevés. En outre, les valeurs L, a, b, n'étaient indiquées. Ces valeurs manquaient également pour la mèche témoin. La quantité de composition utilisée pour colorer les cheveux n'était pas indiquée. Les compositions utilisées dans les essais du requérant (document (8)) ont tout de même été reproduites pour être testées. Les résultats font apparaître une amélioration de de la montée de la coloration et de son intensité pour les compositions selon l'invention (voir essais comparatifs déposés avec une lettre du 30 août 2013 (document (10)).\nLe problème de l'amélioration de l'intensité et de la montée de la couleur était donc bien résolu par l'utilisation des compositions de la revendication 1 du brevet tel que délivré.\nLe document (1) traitait d'un autre problème, à savoir celui du maintien de la viscosité de la composition de coloration et décoloration prête à l'emploi. Ce document enseignait que le composé huileux présent dans la composition oxydante ne devait pas dépasser 65% en poids pour ne pas causer une perte du pouvoir blanchissant. La comparaison des colorations obtenues avec les compositions oxydantes dans les exemples et exemples comparatifs montrait que les compositions oxydantes conduisaient à de moins bonnes colorations lorsqu'elle contenait une grande proportion en corps gras. Le document (1) par conséquent n'incitait pas l'homme du métier à augmenter la quantité d'alcool ou d'ester gras pour améliorer la montée de la coloration et son intensité.\nL'objet de la revendication 1 du brevet tel que délivré impliquait donc une activité inventive.\nVII. La partie de droit à la procédure n'a soumis ni argument, ni requête dans la procédure de recours.\nVIII. Le requérant a demandé l'annulation de la décision contestée et la révocation du brevet.\nIX. L'intimé a demandé le rejet du recours, ou subsidiairement, le maintien du brevet sur la base des requêtes subsidiaires 1 à 8 déposées avec une lettre datée du 30 août 2013.\nRequête principale : brevet tel que délivré\n2. Article 100(C) CBE\nLa revendication 1 du brevet litigieux diffère de la revendication 1 de la demande telle que déposée en ce que les composés organiques oxygénés insolubles dans l'eau sont de nature non polymérique et choisis parmi les alcools gras dont la chaîne grasse est en C8-C40, les esters, d'acides gras ou d'alcools gras ; les chaînes grasses des acides ou alcools gras comportant de 8 à 40 atomes de carbone et qu'ils présentent une solubilité dans l'eau à température ambiante (25°C) inférieure à 0,5 % en poids.\nLa revendication 8 de la demande telle que déposée énonce que les composés organiques oxygénés non polymériques insolubles dans l'eau sont choisis parmi les alcools gras dont la chaîne grasse est en C8-C40 et « les ester, amides et éthers » auxquels se rapportent les qualificatifs « d'acides gras ou d'alcool gras ; les chaînes grasses des acides ou alcools gras comportant de 8 à 40 atomes de carbone ». Les esters d'acides gras ou d'alcool gras sont donc expressément divulgués dans la revendication 8. Par conséquent, la revendication 1 du brevet tel que délivré se différencie de la revendication 1 de la demande telle que déposée uniquement en ce que le composé organique (b) a été limité à des entités divulgués dans la revendication 8 de la demande telle que déposée. Ces entités sont, de fait, de nature non-polymérique, ce qui est d'ailleurs énoncé dans la revendication 7 à laquelle se réfère la revendication 8. Par conséquent, la limitation du composé (b) telle qu'entreprise dans la revendication 1 du brevet tel que délivré n'engendre aucune combinaison de caractéristiques qui ne soit pas divulguée dans la demande telle que déposée.\nEn outre, l'expression « insoluble dans l'eau » présent dans la revendication 1 originale a été clarifiée selon la seule définition présente dans la demande telle que déposée, à savoir selon le passage en page 6, lignes 4 à 6 de la demande telle que déposée. Ainsi, la notion de l'insolubilité dans l'eau a été clarifiée en précisant que le composé organique insoluble dans l'eau doit présenter une solubilité dans l'eau à température ambiante (25°C) inférieure à 0,5 % en poids. Cette clarification a pour but de définir de façon non équivoque l'expression « composés organiques insolubles dans l'eau ».\nLa Chambre arrive donc à la conclusion que la revendication 1 du brevet délivré est fondée sur la combinaison des revendications originales 1, 7 et 8 et sur la page 6, lignes 4 à 6 de la demande telle que déposée.\nEn conséquence, le motif d'opposition soulevé sur la base de l'Article 100 (c) CBE est rejeté.\nLa division d'opposition est arrivée à la conclusion que l'objet des revendications du brevet tel que délivré était nouveau par rapport aux documents (1) et (3). Le requérant n'a pas contesté ces conclusions. La Chambre n'ayant aucune raison d'adopter une autre position sur ce point fait donc siennes des conclusions de la division d'opposition selon lesquelles l'objet des revendications du brevet tel que délivré est nouveau. Dans ces circonstances, il n'est pas nécessaire d'entrer plus en avant dans les détails de l'évaluation de la nouveauté.\n4.1 Art antérieur le plus proche\nLe brevet litigieux concerne des compositions aqueuses prêtes à l'emploi pour la coloration ou l'éclaircissement des fibres kératiniques avec un temps d'application court (voir paragraphes  à  du brevet litigieux). Les compositions prêtes à l'emploi de l'invention comprennent au moins un agent oxydant et au moins 30% en poids d'un alcool ou d'un ester gras.\nLe document (3) divulgue des compositions comprenant entre autres de 1 à 55% en poids d'eau, de 1 à 45% en poids de peroxyde d'hydrogène et 0,1 à 60% en poids d'une phase grasse (revendication 1). Cette phase grasse peut être constituée, entre autres, d'esters gras ou d'alcools gras (colonne 4, ligne 62 à colonne 5, ligne 16, colonne 5, lignes 30 à 34). Ces compositions sont mélangées avant usage à une solution alcaline comprenant des précurseurs de colorants d'oxydation pour produire une composition prête à l'emploi utilisée pour colorer ou éclaircir les cheveux (revendications 12 et 14).\nPlus particulièrement la composition peroxydée de l'exemple 1 après mélange avec la composition alcaline 4 donne une composition prête à l'emploi qui comprend 3,8% en poids de peroxyde d'hydrogène et 18% en poids de myristate d'isopropyle, 1,6% d'alcool cétéarylique, 0.16% d'alcool oléique et plus de 20% d'eau (voir exemple 5).\nEn accord avec les parties et la division d'opposition, la Chambre considère que ce document représente l'état de la technique le plus proche de l'invention.\nSelon l'intimé, le problème technique à résoudre en partant du document (3) comme état de la technique le plus proche de l'invention consiste en l'amélioration de la montée de la coloration ainsi que de l'intensité de la coloration.\nLa solution proposée par le brevet litigieux est une composition selon la revendication 1 caractérisée par une teneur plus importante en alcools et/ou esters gras, à savoir supérieure à 30% en poids.\nLe problème technique comprend donc deux aspects, c'est-à-dire d'une part l'amélioration de la montée de la coloration et, d'autre part, l'amélioration de l'intensité de la coloration. Etant donné que la Chambre est arrivée à la conclusion qu'une activité inventive doit être reconnue aux compositions objet de la revendication 1 du brevet tel que délivré déjà au vu de l'amélioration de l'intensité de la coloration, il devient superflu de traiter l'autre aspect du problème technique qui concerne l'amélioration de la monté de la couleur (voir ci-dessous).\nPour démontrer qu'une augmentation de la teneur en alcools ou en esters gras provoque une amélioration de l'intensité de la coloration, l'intimé a fait référence aux résultats des essais comparatifs présentés dans le document (7).\nDans ces essais la composition oxydante de l'exemple 1 du document (3) a été reproduite (composition A). Elle contient 18% en poids d'eau oxygéné à 35%, 30% en poids de myristate d'isopropyle, 30% en poids de Tween 80, 20% en poids de glycérol et de l'eau complétant la composition à 100% en poids. Une deuxième composition oxydante a été préparée (composition B). Par rapport à la composition A, elle comprend 60% en poids de myristate d'isopropyle, les teneurs en Tween 80 et en glycérol étant diminuées à 10% en poids. Enfin une troisième composition oxydante a été préparée (composition C). Elle diffère de la composition B en ce que le myristate d'isopropyle a été remplacée par de l'alcool isostéarylique. Ces trois compositions oxydantes ont été mélangées avec la composition colorante de l'exemple 2 du document (3).\nLa composition prête à l'emploi résultante du mélange de la composition oxydante A comprend 19,76% en poids d'esters et d'alcools gras. Elle représente la composition de l'état de la technique. Les compositions résultantes du mélange des compositions oxydantes B et C comprennent 37,76% en poids d'alcools et d'esters gras respectivement. Elles sont conformes à l'invention.\nAprès application sur des mèches de cheveux et à durée égale de pose, les compositions prêtes à l'emploi selon l'invention ont conduit à des colorations plus intenses que la composition selon le document (3), quel que soit le temps de pose.\nLe requérant a contesté la pertinence de ces essais comparatifs en reprochant le fait que les compositions selon l'invention différaient de la composition selon le document (3) non seulement par une augmentation de la teneur en alcools ou en esters gras mais aussi par une plus faible teneur en Tween 80 et en glycérol.\nCependant, une augmentation de la teneur en alcools ou en esters gras dans une composition ne peut se faire qu'au détriment d'une ou plusieurs autres composantes de la composition. Dans le cas présent, elle a été effectuée au dépend du Tween 80, qui est un ester organique soluble dans l'eau et du glycérol qui est un solvant. Ainsi, les résultats présentés dans le document (7) montrent que l'augmentation de l'intensité de la coloration est due à une augmentation de la teneur en esters insolubles dans l'eau et que cette amélioration est maintenue lorsqu'on remplace l'ester gras par un alcool gras.\nDe plus, pour confirmer que l'amélioration de l'intensité est bien provoquée par l'augmentation de la teneur en ester gras dans la composition, l'intimé a fourni d'autres essais comparatifs (document (10)), dans lesquels des compositions oxydantes à teneur constante en Tween 80 et en glycérol ont été comparées, la seule différence étant la teneur en esters gras dans la composition au dépend de l'eau.\nAinsi, dans ces essais une composition oxydante A' reflétant l'état de la technique a été produite. Elle consiste en 6,3% en poids de peroxyde d'hydrogène, 30% en poids de myristate d'isopropyle, 10% en poids de Tween 80, 10% en poids de glycérol et complétée à 100% en poids par de l'eau. Deux autres compositions oxydantes B' et C' ont également été préparées. Elles diffèrent de la composition A' en ce qu'elles comprennent respectivement 60% et 50% en poids de myristate d'isopropyle. Ces trois compositions oxydantes ont été mélangées avec une composition colorante commune D' dans un rapport 1,5 : 1 en poids.\nLa composition prête à l'emploi résultante du mélange de la composition oxydante A' avec la composition D' comprend 18% en poids d'esters gras. Elle représente la composition de l'état de la technique. Les compositions résultantes du mélange des compositions oxydantes B' et C' avec la composition colorante D' comprennent respectivement 36% et 30% en poids d'esters gras. Elles sont conformes à l'invention.\nAprès application sur des mèches de cheveux, les compositions prêtes à l'emploi selon l'invention (B'+D') et (C'+D') ont conduit à des colorations plus intenses que la composition (A'+D') reflétant l'état de la technique.\nCes essais confirment donc que la caractéristique distinguant les compositions revendiquées de celles de l'état de la technique le plus proche de l'invention, à savoir l'augmentation de la teneur en esters gras, est à l'origine de l'augmentation de l'intensité de la coloration.\nLe requérant a aussi déposé des essais comparatifs (document (8)). Cependant, ces essais ne portent pas sur l'intensité de la coloration et, par conséquent, ne sont pas pertinents pour l'aspect du problème technique concernant l'amélioration de l'intensité de la coloration.\nLa Chambre arrive donc à la conclusion que la partie du problème technique se rapportant à l'augmentation de l'intensité des colorations a été résolue par les compositions objet de la revendication 1 du brevet tel que délivré.\nSelon le requérant, la solution proposée au problème de l'augmentation de l'intensité de la coloration serait évidente à la lumière du document (1).\nUn des deux modes de réalisation divulgué dans ce document concerne un procédé de décoloration et coloration des cheveux et implique des compositions comprenant au moins un agent oxydant, des composés huileux et des colorants, notamment des précurseurs de colorant d'oxydation (revendications 4, paragraphes 0043 à 0049 aux pages 13 à 16, exemples 7 à 12, exemples comparatifs 4 à 6 aux paragraphes 0060 à 0067). Les compositions de décoloration et coloration prêtes à l'emploi sont obtenues après mélange d'une composition colorante alcaline et d'une composition oxydante.\nLa composition oxydante du document (1) comprend une teneur en composés huileux qui est comprise entre 10 et 65% en poids. Les composés huileux doivent comprendre en outre un mono alkyl éther de glycérol (voir revendication 4). La composition alcaline peut aussi comprendre entre 1,0% et 20% en poids de composés huileux. Ainsi, la composition prête à l'emploi issue du mélange des compositions oxydante et alcaline peut contenir plus que 30% en poids de composés huileux.\nEn outre, le document (1) enseigne que le composé huileux doit être présent entre 10 et 65% en poids dans la composition oxydante pour renforcer le blanchiment et permettre ainsi d'obtenir un bon pouvoir de coloration (paragraphe 0046). Ce document indique que l'effet bénéfique sur le blanchiment est absent pour des teneurs en composés huileux inférieur à 10% et qu'il diminue lorsque le composé huileux est présent dans une teneur supérieure à 65% en poids dans la composition oxydante (paragraphe 27). De plus, il apparaît du tableau 6 de la page 21 que les colorations obtenues à partir des compositions oxydantes de l'exemple 12 et de l'exemple comparatif 6 ayant une teneur en composés huileux de 55% et 73% en poids respectivement sont moins bien notées quant à leur homogénéité que celles obtenues avec des compositions des exemples 7, 8, 9 et 10 comprenant 37%, 43% ou 45% en poids de composés huileux, ce qui indique qu'une forte teneur en composés huileux dans les compositions oxydantes ont un effet néfaste sur l'homogénéité de la coloration.\nLa composition oxydante de l'exemple 1 du document (3) contient 30% en poids de myristate d'isopropyle, qui est un composé huileux. Cette teneur en composés huileux dans la composition oxydante du document (3) se situe au milieu de la plage de teneurs en composés huileux préconisée par le document (1). De plus, le document dissuade l'homme du métier de s'approcher de la teneur maximale de 65% en poids de composés huileux pour éviter une diminution du pouvoir de blanchiment. Par conséquent, le document (1) n'incite en aucune façon l'homme du métier à accroître la quantité en composés huileux présente dans la composition oxydante du document (3), encore moins dans le but d'améliorer l'intensité de la coloration.\nPar conséquent, la solution au problème concernant l'amélioration de l'intensité de la coloration proposée par le brevet litigieux et consistant à accroitre la teneur en alcool et/ou ester gras de la composition prête à l'emploi à un taux supérieur à 30% en poids n'est pas rendue évidente par le document (1).\nL'objet de la revendication 1 et des revendications dépendantes 2 à 16 du brevet tel que délivré implique une activité inventive. Il n'est donc pas nécessaire de traiter l'autre aspect du problème technique concernant l'amélioration de la montée de la couleur.\nLa revendication 17 concerne un procédé de teinture mettant en ½uvre les compositions des revendications 1 à 16 et la revendication 17 leur utilisation pour la teinture des fibres kératiniques. L'objet de ces revendications implique donc une activité inventive pour les mêmes raisons que l'objet de la revendication 1.\n5. La Chambre faisant droit à la requête principale, il n'y a lieu de statuer sur les requêtes subsidiaires 1 et 8.