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Avis et critiques - Duel Poker (2006) - Jeu de société - Tric Trac\n6,00 Un poker à 2, t'es sûr ?\nNombre de parties : 1Un jeu qui me permettrait de parfaire ma pauvre connaissance de la hierarchie des combinaisons de Poker et qui ressemble à Schotten Totten ? il me fallait l'essayer...Si je devais noter la règle du jeu, je mettrais au moins 4/5 car le principe est symptahique si tant est qu'on essaye...\n4,00 Knizia nous bluffe...\nTant son jeu est mou, peu intéressant. Finalement on commence à être dégouté pour les auteurs de bons jeux qui ne parviennent pas à trouver écho auprès d'éditeurs, car Knizia inonde le marché de ses créations de plus en plus insipides.Editeurs, réveillez-vous, il n'y a pas que Knizia qui crée des jeux...\n2,00 J'adore le poker, mais là...\nQuel jeu minable! La boite est démesurée pour ce qu'elle contient, les jetons en plastique sont moches, le plateau pas adapté et les règles incomplètes!!! Bref, autant jouer avec un jeu de cartes normales, des jetons achetés dans le commerce et une règle imprimée sur internet!!!Je n'y joue que parce...\nLes avis complets sur Duel Poker


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Versailles n’en a pas fini avec l’affaire Kapoor - 5 janvier 2016 - Le Journal des Arts - n° 448\nA la UneActualitésVersailles n’en a pas fini avec l’affaire Kapoor\nAffaire Kapoor - Les deux plaintes qui embarrassent Versailles\nOutre la procédure pour maintien des tags antisémites, une enquête suit son cours concernant l’autorisation tardive des travaux pour l’installation « Descension »\nLe 5 janvier 2016 - 709 mots\nDeux plaintes portées par un élu local et en cours d’instruction visent le château de Versailles concernant les installations d’Anish Kapoor. L’une est relative au maintien pendant treize jours des inscriptions antisémites. L’autre, moins médiatisée, fait grief au château d’avoir entrepris les travaux sans autorisation préalable et ainsi d’avoir dégradé un monument classé.\nVERSAILLES - Le château de Versailles n’en a pas fini avec les déboires judiciaires liés aux installations d’Anish Kapoor dans le parc. Plusieurs d’entre eux n’ont pas encore trouvé de dénouement, à commencer par la plainte la moins médiatisée : celle pour dégradation de monument public classé et violation du code du patrimoine, déposée dès le 17 juin par Fabien Bouglé, élu (divers droite) au conseil municipal de Versailles.\nEn avril, celui-ci s’émeut des travaux qui ont lieu dans l’allée royale, face au château de Versailles : l’installation constituerait selon lui une dégradation des jardins d’André Le Nôtre, classés monument historique, à partir du moment où un coup de pelleteuse est porté au « Tapis vert ». L’œuvre visée est Descension, le vortex pour lequel Anish Kapoor a enterré une cuve en béton, dont les importantes dimensions pourraient avoir dégradé le sous-sol du gazon versaillais. L’élu s’appuie sur le code du patrimoine qui impose une autorisation préalable pour tout projet d’événement ou d’installation modifiant l’intégrité d’un monument historique. Or le courrier de la Direction régionale des affaires culturelles (Drac) donnant le feu vert au montage de l’exposition date du 12 juin, soit une semaine après le vernissage et deux mois après le début des travaux. Le groupe « Versailles Famille Avenir » (divers droite, opposition) du conseil municipal saisit le Procureur de la république et porte plainte. Selon Fabien Bouglé, le procureur a diligenté une enquête préliminaire concernant les faits retenus : dégradation de patrimoine public classé et défaut d’autorisation pour l’organisation d’une exposition dans un monument classé. L’élu tient à préciser qu’il « n’est pas contre l’art contemporain et a apprécié certains artistes invités à Versailles, comme Xavier Veilhan », mais qu’il « n’apprécie pas les adorateurs de l’urinoir de Duchamp ».\nUne seconde plainte a été déposée, toujours par Fabien Bouglé, le 8 septembre contre l’artiste et Catherine Pégard, présidente de l’établissement public du château, du domaine et du Musée national de Versailles, pour « incitation à la haine raciale, injure publique et complicité de ces infractions ». L’élu est épaulé par Gilles Goldnadel de l’association avocats sans frontières, une association qui lutte essentiellement contre l’antisémitisme et ne doit pas être confondue avec la branche française de l’ONG Avocat sans frontière. Cette fois, la plainte vise les inscriptions et les péripéties qui ont suivi le vandalisme. Après la découverte des tags antisémites, le 6 septembre au matin, et un moment d’indignation, l’artiste veut conserver les inscriptions, une volonté relayée par une note interne de Catherine Pégard qui demande de suivre les exigences de l’artiste. Suit la plainte du 8 septembre. Dix jours plus tard, le 19 septembre, le juge des référés du tribunal administratif de Versailles ordonne que les inscriptions ne soient plus visibles, sans délai. La direction du château de Versailles recouvre l’œuvre d’un tissu noir en attendant que les inscriptions soient effacées. Elles seront finalement recouvertes de feuille d’or, avant d’être de nouveau dégradées par d’autres inscriptions ésotériques dont la justice ne s’est pas saisie. Restent que durant treize jours, l’artiste et la direction du château ont maintenu les inscriptions visibles, ce qui pourrait valoir une condamnation symbolique.\nQuelle que soit l’appréciation portée sur les procédures, selon un avocat consulté, elles auraient facilement pu être évitées. Dans le cadre de la première, il s’agit a priori d’un simple défaut d’anticipation, que le tribunal devra qualifier. Dans la seconde plainte, deux erreurs se juxtaposent : un déficit de sécurité et de surveillance (quatre dégradations entre le 17 juin, date des jets de peinture jaune, et fin septembre !) et un piètre conseil juridique, puisque la décision du juge des référés était prévisible. Laisser les inscriptions antisémites aurait créé une jurisprudence explosive.\nAu moment où le Journal des Arts part sous presse, le château de Versailles qui n’a pas voulu répondre à nos sollicitations sur ces deux affaires, n’a également toujours pas annoncé l’artiste contemporain de la saison 2016. On comprend ses hésitations.\nAnish Kapoor, Descension, 2014. Courtesy Kapoor Studio et Kamel Mennour, Paris. © Photo : Fabrice Seixas.\nCet article a été publié dans Le Journal des Arts n°448 du 8 janvier 2016, avec le titre suivant : Versailles n’en a pas fini avec l’affaire Kapoor


40 Surprenant Banc Rangement Salle De Bain\nHome » Salle de bain » 40 Surprenant Banc Rangement Salle De Bain\nBanc Rangement Salle De Bain Ne tu embêter pas de baignoire ne signifier pas qu’elle te coûtera à prix élevé. Salle de baignoire pas avec simplicité un endroit pour des utilisations régulières et formelles. Les maquettes de camping Une Salle de bain, principale dispose efficace, la mise en page élégante et d’un bien-être grand .\nSi toi raccommoder tes salle de bain, malgré tout que vousn’avez pas argent du côté de le faire, vous pouvoir faire vous se mettre à une tâche à à vous rive régional pour sortir un à la portée. La salle de bains être obligé être convenable, généralement si vous tenir une nombreux foyer. Peu de choses une salle de bain comme un de douche.\nVos salles de bains sont équipées de funding un peu plus haut et peu compétent vous servir certainement pour la notion de votre salle de bains. un salle de pouvoir être la plus de que votre famille. bien afin que la salle de bains est la plus sans importance des pièces, vous devez bien concevoir votre salle de bain. Par conséquent, vous aurez besoin d’utiliser toutes les conseils|avis sauf pour obtenir les meilleurs panneaux de la barre de bain et de avalanche.\n12 Galerie de photos de Sove Banc Coffre Gris\nMeuble Salle De Bain Enfant Meuble Salle De Bain Enfant Meuble Rangement Design Banc De\nBanc De Rangement Alinea Inspirant Banc Bout De Lit Alinea Les Remarquable Banc Rangement Salle De Bain\nMeuble De Rangement Noir Elegant Armoire Noir Et Blanc Meuble De Rangement Noir Meuble Noir\nBanc Rangement Salle De Bain Meuble Banc Salle De Bain Inspirant\nMeuble Industriel Fly Meuble Fly Beau Fly Meuble Salle De Bain Luxe Enchanteur Meuble 0d\nBanquette Salle De Bain Unique Stupéfiant Coffre De Rangement Pas Cher\nMeuble De Rangement Bois Meuble Chene Gris Meuble Rangement Bois Beau Meuble Inside 0d\nPouf Coffre Ikea Elegant Coffre Exterieur Ikea A‰lagant Banc Rangement Exterieur Meilleur\nMeuble Rangement Salle De Bain Bois Rangement Meuble Salle De Bain Salle De Bain Sur Mesure\nAutres idées de 40 Surprenant Banc Rangement Salle De Bain\nArticles connexes à 40 Surprenant Banc Rangement Salle De Bain


Autotextualité et hypertextualité dans la série des Malaussène de Daniel Pennac - contrelesmensonges.over-blog.fr\n<< Daniel Pennac, Chagrin d'école... La mort dans l'univers romanesque... >>\n1 septembre 2012 6 01 /09 /septembre /2012 17:06\nAutotextualité et hypertextualité dans la série des Malaussène de Daniel Pennac\nCet article s’inscrit en réalité dans le prolongement d’une étude que nous avons publiée en 2006 dans la revue électronique Europolar (n°6 Août-Septembre-Octobre 2006) et qui porte essentiellement sur l’intertextualité policière (« L'intertextualité policière : spécificités et enjeux »). Il s’agit pour nous de poursuivre, sous un angle exclusivement narratologique, notre réflexion sur la dynamique transtextuelle dans les principaux romans de la série des Malaussène de Daniel Pennac (.Au bonheur des ogres, désormais AO (« Folio », Gallimard, 1985), La Fée Carabine, désormais FC (« Folio », Gallimard, 1985), La petite marchande de prose, désormais PMP (« Folio », Gallimard, 1989) et Monsieur Malaussène, désormais MM (« NRF », Gallimard, 1995). Notre intérêt portera principalement sur l’autotextualité et l’hypertextualité pennaciennes.\nLa tâche n’est certes pas facile en ce sens que l’étude des manifestations et des fonctions des divers procédés narratologiques dans la saga malaussénienne n’est pas sans poser plusieurs problèmes conceptuels. En effet, les frontières entre l’intertextualité, l’autotextualité, l’hypertextualité et la métatextualité sont tellement poreuses et perméables que la dynamique narrative de la machinerie textuelle semble parfois insaisissable : « Il ne faut pas, remarque Genette, considérer les cinq types de transtextualité comme des classes étanches, sans communication ni recoupements réciproques. Leurs relations sont au contraire nombreuses et souvent décisives ».\nNous verrons dans ce contexte que la connexion intertextuelle ou hypertextuelle peut déboucher (en fait, elle débouche souvent) sur une mise en abîme non seulement du texte lu mais de la littérature en générale. L’intertextualité et l’hypertextualité elles-mêmes peuvent parfois se confondre et avoir une même valeur textuelle. Les indications paratextuelles peuvent avoir à leur tour une valeur intertextuelle.\nL’étude de ces différentes formes de transtextualité confirmera à chaque fois que la lecture de la série des Malaussène ne peut être que palimpsestueuse.\nI- L’Autotextualité dans le texte pennacien :\nL’autoréférentialité des textes pennaciens se manifeste clairement à travers les renvois que fait l’auteur à ses propres textes. Ce type de connexion narrative, J. Ricardou l’appelle « l’ intertextualité restreinte ». En réalité, le rendement narratif de l’autotextualité n’est pas moins important que celui de l’intertextualité, car ses fonctions romanesques touchent à la fois la narration et la réception du texte littéraire ; la première fonction de l’autotextualité pennacienne est de familiariser le fidèle lecteur avec le l’univers romanesque. Chaque texte de la série des Malaussène devient en quelque sorte un chapitre d’un gros roman. Pennac affirme d’ailleurs qu’en écrivant une série, il « a l’impression d’écrire un gros roman ».\nLa sérialisation s’opère en fait à travers la circulation de savoirs et de détails narratifs d’un texte à un autre. Les personnages sériels (Benjamin, Julie, Jérémy, Thérèse, Clara, la Reine Zabo, etc) sont en ce sens des personnages « à suite », c’est-à-dire des actants qui n’ont pas seulement un passé, mais aussi un présent et un avenir. Les comparses, eux, disparaissent au fur et à mesure que le cycle approche de sa clôture : « - Est-ce que ce pauvre Thian a eu une suite (…) tu peux me le dire ? Et Stojil, on lui a réservé une belle suite, là-haut, à Stojil ? » (MM, pp. 24-25), demande Cissou la Neigeà Benjamin.\nEn réalité, plus qu’une familiarité, l’éternel retour des mêmes personnages, des mêmes rôles et des mêmes topoï crée progressivement chez le lecteur un état de manque semblable à celui qu’entraînent les stupéfiants. Comme les frères de Malaussène, les lecteurs réclament toujours une suite, une dose de fiction qui apaise leur soif herméneutique et qui endort en eux le démon de la curiosité. Ecouter des histoires devient, comme l’affirme le narrateur de la PMP, « une dope dont les pires vacheries de la vie ne peuvent nous guérir » (p. 111). Cet état de dépendance (d’ailleurs métatextualisé à travers l’invocation de l’exemple de Jérémy : « l’idée que la mort de Saint-Hiver puisse le priver de sa tranche de mythe un soir de plus [l’] a flanqué (...) dans un état de manque proche de la syncope. » (Ibid, c’est nous qui soulignons)) explique aussi pourquoi les lecteurs n’admettent pas facilement l’idée que le personnage principal puisse mourir ou se suicider. Tuer le héros n’est-ce pas dans une certaine mesure les sevrer et les acculer à chercher dans d’autres textes un narcotique textuel semblable ? Nous devons rappeler à ce propos que Doyle s’était trouvé obligé, sous la pression des lecteurs, de ressusciter Sherlock Holmes (Le Retour de Sherlock Holmes) en le faisant ressurgir du lieu même (la cascade de Reichenbach) où il l’avait fait précipiter auparavant. Agatha Christie, elle aussi, avait reçu plusieurs lettres de contestation après l’apparition de son roman Hercule Poirot quitte la scène, dans lequel le célèbre détective meurt et quitte définitivement l’arène romanesque. Le héros de Souvestre et Allain (Fantômas) réapparaît à son tour peu après la publication de La fin de Fantômas en 1913.\nPour certains critiques (Claude Murcia, Uri Eisenzweing), l’association de l’activité lectorale à un narcotique s’explique par l’absence d’une tension narrative au niveau de la clôture du récit. C’est donc la sensation de manque qui pousse le lecteur à consommer les narcotiques narratifs :\nComme l’explique J. Dubois, le dévoilement implique la banalisation du sens, qui n’est précieux que tant qu’il est secret. De là le désir de lecture d’un autre roman policier, qui permettra le renouvellement d’une tension équivalente, à son tour libérée par la nécessaire et appauvrissante clôture du dénouement. Une clôture qui engendrera à nouveau le manque, dans un enchaînement sans fin de lectures successives mettant en évidence ce mécanisme de compulsion répétitive, spécifique de la relation du lecteur au récit policier, qui explique la nature sérielle tant de la production que de la lecture de ce genre de roman.\nPennac qui est aussi un grand lecteur est conscient de cette vérité. En effet, l’antihéros qu’il nous présente est un homme immortel, un « Lazare » (PMP, p. 391) comparable à juste titre aux héros inusables dont parle Eco : « On vous envoie, lui dit l’inspecteur Coudrier dans MM, une balle dans la tête...On vous vide de tous vos organes...On vous tue deux ou trois fois... et cela ne vous fait ni froid ni chaud. » (p. 88)\nLa deuxième fonction de l’intertextualité restreinte est de sérialiser les romans, c’est- à-dire en faire un cycle : l’indication infra-paginale « Voir Au bonheur des ogres » (PMP, p. 62 / FC, p. 113) joue le rôle d’un embrayeur narratif ou d’un index sériel qui met en relief la parenté générique et thématique du roman lu avec d’autres textes du même auteur. Au temps linéaire se substitue désormais un temps cyclique et circulaire qui n’est pas sans rappeler l’illud tempus des commencements propre aux récits mythiques. Cette temporalité narrative révèle en fait l’un des aspects oxymoriques de la diégèse policière : roman de la mort par excellence, le polar est en même temps le roman où la mort s’annule et perd sa valeur finitionnelle. La sérialisation offre ainsi au lecteur l’occasion de s’identifier à un héros - négatif fût-il - immortel et de jouir ainsi de ces rares instants d’éternité. Nous pouvons d’ailleurs classer cette stratégie narrative parmi les « artifices de la consolation » mentionnés par Eco dans De Superman au surhomme.\nPour Eisenzweig, le recours à la structure cyclique s’explique par le fait que le programme narratif policier est par définition « impossible » ; l’inadéquation éternelle entre le récit de l’enquête et l’histoire du crime accule l’auteur à recommencer différemment son récit pour tenter de narrer ce qui est par définition inénarrable. La sérialisation ne vise dans cette perspective qu’à gommer la déception et l’impossibilité inhérentes à la narration policière.\nL’autotextualité a également une fonction « poétique » ; dans les séquences où l’auteur invoque ses propres textes, la lecture est focalisée principalement sur l’aspect littéraire (la littérarité) de l’écriture. La dimension référentielle ou indexicale des lexèmes se trouve d’elle-même écartée et reléguée au second plan. Les mots qui constituent le miroir tourné vers le monde se retournent ainsi sur eux-mêmes pour ne parler que du processus d’élaboration et de fonctionnement du langage romanesque. Grâce à la connexion autotextuelle, le texte affiche donc sa nature purement langagière et oriente l’encyclopédie du lecteur vers la fonction poétique de l’acte scriptural.\nDans la série des Malaussène, l’intertextualité restreinte nous renseigne sur l’évolution générique et thématique de l’univers romanesque de Pennac. En effet, dans la PMP, c’est Thian qui raconte aux enfants (les frères de Malaussène) des épisodes de la FC. Dans MM, c’est l’un de ces enfants (Jérémy) qui conçoit la mise en scène de AO. Dans MMT, c’est Malaussène lui-même qui sera le héros d’un « one-man-show » entièrement inspiré de tous les romans de la série noire. Il y a donc un passage progressif du romanesque vers le théâtral.\nOn voit ainsi que l’autotextualité (qui est une forme de réécriture) fonctionne dans l’univers fictionnel de Pennac à la fois comme charnière qui marque et intensifie le lien entre les romans constitutifs de la saga (n’offrant pas sa forme définitive, chaque texte devient ainsi « la suite » du texte qui le précède, ce qui crée une certaine continuité dans la totalité de l’œuvre) et matrice génératrice de nouveaux récits.\nL’autotextualité, en nous montrant Daniel Pennac en train de travailler et de retravailler ses textes, favorise aussi ce que V. Jouve appelle « une lecture objectivante » (ou intensive), c’est-à-dire une lecture axée essentiellement sur la poéticité du texte. Ainsi, derrière le langage, le lecteur ne découvre que du langage. C’est sur cette même constatation que débouchera notre enquête sur l’hypertextualité dans les œuvres de Pennac.\nII- Hypertextualité et littérarisation des clichés :\nLa deuxième pratique transtextuelle fortement présente dans les textes de Pennac est l’hypertextualité, autre forme de réécriture limitrophe de l’intertextualité que Gérard Genette définit comme étant la « relation unissant un texte B ([…] hypertexte) à un texte antérieur A ([…] hypotexte) sur lequel il se greffe d’une manière qui n’est pas celle du commentaire ». Genette précise aussi que la greffe textuelle peut s’opérer suivant des pratiques hypertextuelles soient transformatives telles que la parodie et le travestissement, soient imitatives telles que le pastiche, la charge et la forgerie. A ces diverses pratiques correspondent plusieurs régimes, lesquels désignent en réalité la fonctionnalité de chaque stratégie narrative. Ainsi, une greffe hypertextuelle peut avoir un régime ludique, satirique, sérieux, ironique, humoristique ou polémique.\nNotons par ailleurs que, contrairement à l’intertextualité qui est l’invocation souvent discrète et ponctuelle d’un autre texte, l’hypertextualité est carrément « la réénonciation d’un [autre] texte », et c’est là, selon Pascale Hellégouarc’h, « son essence » même. Le processus hypertextuel est donc une forme de duplication ou de clonage textuel. Il faut ajouter à cette définition que l’hypertexte tend généralement à exhiber sa nature transtextuelle, c’est-à-dire à montrer qu’il n’existe qu’en tant que réécriture d’un autre support textuel. Le lecteur n’aura donc aucune difficulté à identifier le cordon ombilical qui relie la version hypertextuelle à la plateforme romanesque matricielle : « Un hypertexte, dit Genette, peut à la fois se lire pour lui-même et dans sa relation à son hypotexte » et fort probable « qu’il gagne toujours à la perception de son être hypertextuel ». Ainsi, le premier titre de la série pennacienne par exemple (AO) renvoie, par sa structure parodique, au titre du célèbre roman de Zola Au Bonheur des Dames (désormais AD). D’ailleurs, la relation palimpsestuelle entre les deux textes est clairement énoncée dans une séquence métatextuelle de MM. Commentant le roman écrit par Jérémy, la reine Zabo remarque : « - En quinze jours, ce n’est pas si mal (...). Il veut appeler ça Les Ogres Noël...Je pencherais plutôt pour démarquer Zola : Au bonheur des ogres, par exemple,... » (p. 147)\nLa lecture hypertextuelle est de ce fait une lecture comparative. Le lecteur ne peut en effet dégager la « fonction dominante » (autrement dit le régime) de l’écriture hypertextuelle que lorsqu’il procède à un collationnement du palimpseste avec le texte cloné. Franck Wagner considère d’ailleurs que cette confrontation est la seule et meilleure démarche qui puisse renseigner le lecteur ou le critique sur le degré de fidélité ou d’infidélité de l’hypertexte à son hypotexte. C’est également une démarche qui nous permet d’éviter les jugements et les évaluations subjectifs et intuitifs :\nLisant quelque hypertexte, pour peu bien sûr que nous percevions sa dimension hypertextuelle, nous sommes ainsi conduits à évaluer sa tonalité non pas seulement sur la base de telle intuition purement impressionniste [(Wagner parle ici des différents régimes inventoriés par Genette)], mais en fonction de la plus ou moins grande distance qui le sépare de son hypotexte. Et à son tour cette distance plus ou moins importante (c’est-à-dire cet écart d’amplitude variable) sera définie par l’intersection de paramètres stylistiques, structurels, mais aussi thématiques et axiologiques.\nToute la singularité et tout le plaisir de la lecture hypertextuelle résident donc dans cet écart, dans ce petit jeu entre le texte géniteur et le texte généré. En confrontant un hypertexte à son hypotexte, on savoure d’une part le retour du Même sous la plume d’un Autre, mais d’autre part, on jouit du jeu (souvent parodique) à travers lequel l’auteur « littérarise » son texte, c’est-à-dire lui rajoute une certaine valeur littéraire. La lecture hypertextuelle se situe de ce fait à la croisée de l’acte scriptural et du processus lectoral.\nLa collation de l’hypertexte pennacien avec l’hypotexte zolien fait ressortir plusieurs points de convergence : le cadre spatial par exemple (un grand magasin à Paris) dans lequel se déroulent les événements, l’animalisation des personnages, la récurrence de certains thèmes tels que le commerce, la consommation, l’amour, la haine, etc ; la connexion hypertextuelle, comme la connexion intertextuelle, repose donc sur le ressassement et le réemploi du déjà-dit. « Faire du neuf avec du vieux » : tel est somme toute le principe de la dynamique hypertextuelle.\nMais le réinvestissement des ingrédients hypotextuels dans le palimpseste s’accompagne, comme nous l’avons déjà remarqué, d’un rajout de valeur, c’est-à-dire d’un enrichissement sur le plan structurel ou thématique. En effet, la narration dans AO n’est pas centrée uniquement sur le Magasin (la narration zolienne, elle, est entièrement focalisée sur le magasin de Mouret) mais principalement sur l’énigme. En outre, la description de la jungle parisienne dans le roman de Pennac, est, contrairement à celle qu’on trouve dans AD, porteuse d’une emprunte policière évidente : Benjamin Malaussène est le « suspect Number One » (p. 231) parce qu’il joue dans le Magasin le rôle de « bouc émissaire » (p. 80), Léonard, l’un des adeptes de « La Chapelle des 111 », est un « méchant loup » (p. 127) parce qu’il est l’un des criminels impliqués dans\nl’affaire des explosions dans le Magasin.\nCette stratégie scripturale qui consiste à attribuer aux personnages des qualités animalières remonte en réalité au roman de la prairie (dont J.F. Cooper est l’emblème), lequel l’a hérité des anciens récits mythiques : « Le détective, note J. C. Vareille, est un Héraklès ou un Saint-Georges terrassant le Dragon ».\nPar ailleurs, la lecture hypertextuelle du texte pennacien nous révèle l’un des excès du roman du XIXème siècle à savoir la longueur : le lecteur moderne qui ne tolère plus la prolixité et la faconde caractéristiques des romans fleuves classiques ne s’intéressent, en lisant les romans modernes, en l’occurrence les polars, qu’à la fabula, c’est-à-dire à l’ossature événementielle dégarnie de tous les oripeaux romanesques (les monologues, les descriptions détaillées et trop longues, autrement dit les « pauses », les analyses psychologiques prolixes, etc.). La différence entre le roman de Pennac et celui de son prédécesseur concerne donc le rythme de la narration. Pour le lecteur-consommateur qu’est le sujet moderne, le tempo narratif doit être rapide, très rapide même. Un roman, ça ne se lit pas, ça se dévore. Dans AO, même les passages descriptifs (la description des clients ou du personnel du Magasin) sont porteurs d’un certain degré de dynamisme : la parodie qui est une « transformation textuelle à fonction ludique » convertit en effet l’écriture et la lecture en jeux et qui dit jeu dit activité, action, effort mental, etc.\nDe plus, et à l’opposé du lecteur (classique) des classiques, le lecteur de polars doit toujours exercer une sorte de gymnastique intellectuelle afin de résoudre l’énigme textuelle. La lecture de AO, contrairement à celle de AD, est en ce sens coopérative, parce qu’elle incite le lecteur à raisonner, à activer ses « cellules grises » pour tenter de déchiffrer l’énigme textuelle :\nLa lecture constitue le mouvement même du roman-machine. Le lecteur est la pièce maîtresse de l’appareil, mais cela n’est vrai que du roman-policier. [...] Le roman policier, au contraire [du roman classique], se sert du lecteur, lui emprunte quelque chose pour se développer [...] Elle [c’est-à-dire la lecture] passe littéralement par lui et c’est lui qui lui fournit l’énergie motrice.\nUne autre différence entre le roman de Pennac et celui de Zola se rattache à la nature même de la narration dans les deux textes. Dans AO, le discours narratif constitue une phrase herméneutique dont le contenu rhématique est centré sur la découverte d’une vérité. Dans AD, l’enjeu de la narration est d’ordre dramatique et non pas herméneutique, car il se rattache principalement à l’évolution de l’univers psychologique des différents personnages. La distinction qu’établit Roger Caillois entre le roman policier et le roman d’aventures corrobore notre analyse. Le polar, nous dit le critique et le romancier français, propose au lecteur une « narration qui suit l’ordre de la découverte » alors que le roman d’aventures (et tous les romans « littéraires »), lui, propose une « narration qui suit l’ordre des événements ».\nOn voit donc que l’hypertextualité, en instaurant une relation dialectique entre le texte écrit et le texte réécrit, favorise une lecture non seulement dynamique mais aussi et surtout ludique, car, ainsi que le dit Genette, « le plaisir de l’hypertexte est aussi un jeu. La porosité des cloisons entre les régimes tient surtout à la force de contagion, dans cet aspect de la production littéraire, du régime ludique ».\nIl faut noter toutefois qu’en entamant la lecture d’un texte policier, la première chose que le lecteur ou le critique découvre, ce n’est ni code générique ni un duplicata hypertextuel mais tout simplement un langage, c’est-à-dire un ensemble de signes linguistiques ordonnés suivant une certaine logique verbale et une certaine stratégie scripturale. L’écriture peut se définir dans cette perspective comme étant l’art d’inventer des images. Mais, dans tout acte inventif, il y a toujours, comme nous l’avons déjà signalé, une part de ressassement et de réinvestissement d’un déjà-dit. En d’autres termes, en écrivant, ce n’est pas seulement l’auteur qui parle. Il y a aussi « un langage [qui] parle en lui ».\nDans l’univers fictionnel de Pennac, ce langage (qui constitue en fait le premier hypotexte que l’auteur va investir dans ses textes) désigne l’ensemble des topoï et des clichés que l’auteur emprunte à ses anciennes lectures policières. Tout auteur, comme d’ailleurs tout lecteur, n’est en ce sens que la somme de ses lectures : « La subjectivité, avoue Barthes, est une image pleine (…) mais dont la plénitude, truquée, n’est que le sillage de tous les codes qui me font, en sorte que ma subjectivité a finalement la généralité même des stéréotypes. »\nLe motif de l’œil relève des clichés policiers que Pennac a réactivés et investis dans ses textes. Dans la tradition policière, c’est le détective, le Grand Détective, qui se distingue par son regard perçant et pénétrant. Au milieu des ténèbres et de l’obscurité et au moment où tous les autres personnages s’aveuglent, ses yeux étincellent : « Heureusement, déclare le narrateur de La Clairvoyance du Père Brown,[même] dans les moments les plus agités, son regard ([le détective Valentin]) n’en restai pas moins vif et pénétrant ». Le chasseur des criminels, à la différence de tout le monde, a donc le flair d’un chien et les yeux d’un chat (Poirot avait d’ailleurs des yeux verts). C’est lui aussi qui, à la fin du récit, ouvre les yeux des autres actants sur la véritable identité du criminel. C’est en ce sens que le roman policier peut être considéré comme le roman du regard par excellence.\nPour Uri Eisenzweig, la façon dont le thème de la vue est textualisé dans le récit policier est paradoxale. En effet, le héros policier « remarque [souvent] tout, mais semble ne rien voir », il est l’eye de l’histoire mais dans les moments cruciaux de l’enquête intellectuelle, il ferme les yeux. Le récit policier est donc à la fois le roman du regard et du non regard.\nEn fait, pour comprendre ce paradoxe, il faut savoir que sur le plan thématique, le polar repose sur l’ancienne distinction aristotélicienne entre les yeux du corps et les yeux de l’esprit. Les gens normaux voient avec les yeux du corps tandis que le détective, symbole du Sage moderne, a le don de la seconde vue. Il est en effet « capable de percevoir dans l’univers qui l’entoure ce qui constitue un indice, c’est-à-dire un signe et [de] le distinguer de ce qui n’en constitue pas ». Si le Grand Détective aime l’obscurité et préfère fermer les yeux quand il raisonne (« Les yeux sur ses mains impeccables, dit le narrateur au milieu de MM, le commissaire Legendre regarde peu » (p. 400)), c’est donc parce qu’il voit avec son esprit et non avec ses yeux. Poirot dira d’ailleurs dans Cartes sur table, qu’« avec les yeux de l’esprit, on voit beaucoup mieux qu’avec les yeux du corps ».\nDans les romans de Pennac, nous retrouvons cette distinction entre « regarder » avec les yeux et « voir » avec l’esprit. Toutefois, le personnage doué de la seconde vue n’est pas le détective mais le suspect. Pennac littérarise ainsi le cliché du regard en opérant un déplacement au niveau de la structure actantielle du récit. C’est Malaussène, le bouc malchanceux, qui « voit » et non pas le commissaire Coudrier ou les autres policiers :\nJe n’entends absolument rien mais je vois. (…) c’est le regard qui change. Ces quatre-là regardent les autres et les autres regardent devant eux, pathétiquement, comme si la promesse d’une aube sans explosif pouvait sortir de la tribune syndicale. Les flics, eux, cherchent un tueur. Ils ont le regard psy. (AO, pp. 84-85)\nVoir s’oppose donc à regarder. Nous remarquons d’ailleurs que l’auteur a souligné maintes fois (surtout dans AO) le premier verbe : « Je n’entends plus rien mais je vois tout. » (p. 138), « je l’y voit, elle. » (Ibid, p. 16), « Il voit, il voit et j’admire. » (Ibid, p. 89). Le renouvellement ou le ressassement du cliché ne passe donc pas nécessairement par un travail de réécriture sur le contenu sémique stéréotypé. L’écrivain peut littérariser le cliché juste en l’intégrant dans un nouveau contexte narratif.\nOn voit ainsi que la réécriture des clichés est l’un des principaux enjeux de l’écriture policière. Comme le jeu intertextuel, les jeux stéréotypiques instaurent une complicité tacite entre l’écrivain et le lecteur. Ce dernier doit en effet coopérer pour que le rendement narratif (la « plus-value ») de ces jeux transparaisse.\nLa structure policière est un autre ingrédient (invariant générique aussi) hypotextuel que Pennac a emprunté à ses lectures policières. Nous avons d’ailleurs montré que la structure actantielle des romans de la série pennacienne est adaptable au « carré herméneutique » dubosien. Le détective, le criminel, la victime et le suspect représentent en effet les figures policières (stéréotypiques) cardinales sans lesquelles le jeu textuel n’aura aucun sens. Nous verrons d’ailleurs que la plupart des variations et des jeux idiosyncrasiques dans les textes de Pennac tournent autour de ces quatre rôles-clichés.\nLa focalisation sur l’univers objectal entourant les personnages est également un stéréotype narratif caractéristique du récit policier. Dès le premier chapitre de AO ou de la PMP, on ne perçoit que des objets (cadeaux, jouet, poussette, réfrigérateur, gazinière, aspirateur (AO), fauteuil, ordinateur, téléphone, livres, tasses vides, cafetière, plateau d’argent, cendrier, presse-papiers (PMP)). On a parfois l’impression que les objets ont plus d’importance que les personnages eux-mêmes : « Une foule épaisse de clients écrasés de cadeaux, remarque le narrateur dans AO, obstrue les allées » (p. 11, c’est nous qui soulignons). Cette importance qu’accapare l’univers objectal dans tout récit policier (ou à traces policières) s’explique par le fait que le polar est par définition un roman de l’objet, un roman où même un mégot peut devenir une preuve irréfutable contre le criminel. Rien donc ne se perd, tout s’interprète. Cette absence de tout hasard romanesque dans le texte policier a fait du polar le genre de la minutie par excellence, minutie que Dard a poussée à son extrême pour en tirer des effets comiques :\nJe dois signaler à mon lecteur bien-aimé, si compréhensif et propre des pieds, catholique de surcroît, et qui sait, peut-être même socialiste, tendance Xérés, que les deux pièces, dont il fut question y a pas si loin, ne sont séparées que par un rideau de grosses perles, comme on n’en voit pas plus, fût-ce au marché aux puces, ni même dans les coins les mieux admirablement reculés de la Lozère, du Cantal et de l’Ile-de-France.\nIl est important de noter aussi que la thématique objectale dans les romans de Pennac est intimement liée à celle de la mort. Les objets dans les textes pennackiens, sont souvent marqués par le sceau de la mort et de la létalité : dès les premières pages, on ne voit que des objets cassés, déglingués ou jetés : les livres qui s’envolaient partout dans la PMP, le cendrier, que le narrateur qualifie d’« arme […] primitive […] » (ibid, p. 15), le téléphone qui « a explosé sous le poing du géant » (ibid, p. 16), l’ordinateur « dont l’écran s’éparpilla en éclats pâles » (ibid, p. 17), le « char envolé » (AO, p. 13), le réfrigérateur qui « s’est transformé en incinérateur » (ibid, p. 14) sont tous les signes prémonitoires d’un incident mortel ; la mort qui transperce ces objets est en quelque sorte contagieuse.\nEn réalité, cette stratégie narrative, fondée sur l'embrouillement du scriptural, de l’objectal et du létal n’est pas, elle non plus, nouvelle. Au début de L’Enfer de Belletto par exemple, la lettre « de suicide », le « téléphone mort » ou le café qui avait un goût de « feuilles mortes » annoncent implicitement que les choses sérieuses vont commencer, que la tension narrative va atteindre progressivement son summum.\nOn voit ainsi que l’hypertextualité ne se cantonne pas dans la connexion palimpsestuelle entre un texte écrit et un texte réécrit, mais englobe tous les stéréotypes, les clichés et les ingrédients structurels que l’écrivain emprunte à un genre précis et qu’il investit dans son œuvre. L’univers hypertextuel est de ce fait ouvert et tentaculaire.\nL’hypertextualité garantit aussi la « mue » de la littérature. En effet, à partir de l’ancien, les auteurs (policiers) inventent toujours du nouveau. « Il n’y a [donc] pas de dernier mot mais une relance des mots épuisés, une relance épuisante des mots toujours neufs » ; en débarrassant les mots des signifiés sur lesquels ils étaient crucifiés, en les réoxygénant et en leur insufflant de nouveaux signifiés, l’auteur policier redonne au logos littéraire son lustre et son éclat premiers. Grâce donc à la connexion hypertextuelle, la tessiture romanesque, comparable à la tapisserie de Pénélope qui chaque jour est recommencée à partir du début, le fonds policier demeure riche et inépuisable :\nA la narration moderne, écrit Jean-Pierre Faye dans Les portes des villes du monde, il arrive ceci en effet : à partir du même homme, de la même écriture, du même narrateur, elle a pris sa forme de masse et sa forme de crête. De la même source - qui se nomme Poe - survient le récit-fiction, la science-fiction, avec son double policier.\nLe processus hypertextuel nous permet par ailleurs non seulement de comprendre la logique fictionnelle des textes narratifs mais encore de saisir le fonctionnement interne de la littérature en général. Les écritures doubles théâtralisent la pratique scripturale et révèlent ainsi au lecteur les mystères de la création littéraire.\nMoez Lahmédi, Université de Sfax, Tunisie\n Palimpsestes, coll « Poétique », Seuil, 1982, p. 14-15.\n Nouveaux problèmes du roman, coll. « Poétique », Seuil, Paris, 1978, p. 304.\n Yves Reuter, Le Roman policier et ses personnages, Presses Universitaires de Vincennes (PUV), 1995, p. 197.\n Pour l’auteur du Récit impossible, (Christian bourgeois Editions, 1986, p. 85), l’association de l’activité lectorale à un narcotique s’explique par « l’inachèvement structurel de l’expérience et l’exigence subséquente de la répétition ; la sérialisation est inscrite dans le tissu même de la narration, et surtout de la narration policière. »\n C. Murcia, « L’Air d’un crime ou l’apprentissage de la duplicité », in J. Bessière (dir), Romans de crimes, Dostoïevski, Faulkner, Camus, Benet, Honoré Champion Editions, Paris, 1998, p. 135.\n Cf De superman au surhomme, Grasset, 1993.\n- Jean-Claude Vareille, L’Homme masqué, le justicier et le détective, , p. 119 : « A partir de l’instant où il y a production en série, recherche systématique de la conformité et du conformisme, et donc exacerbation des codes génériques, survient la répétition, et tous les effets de miroir qu’elle entraîne y compris l’introduction d’une distance interne à la figure. »\n- Jean-Claude Vareille, Presses Universitaires de Lyon, 1989, p. 116 : « Après du langage, encore du langage et toujours du langage ».\n- Op. cit., p. 11-12.\n Pascale Hellégouarc’h, « Écriture mimétique : essai de définition et situation au XXème siècle », 2000, p. 100.\n Palimpsestes, op. cit., p. 450.\n Ibid, p. 451. C’est Genette qui souligne.\n « Les hypertextes en question (Note sur les implications théoriques de l’hypertextualité) », in Etudes littéraires, n°1-2, Volume 34, Hiver 2000, p. 301.\n Phrase que nous empruntons en fait à Sophie Rabau (In L’intertextualité, Flammarion, 2002, p. 27). L’auteur, comme l’indique le titre de l’ouvrage critique, parle de l’intertextualité.\n G. Genette, op. cit., p. 451.\n Ibid, p. 453 : « L’hypertextualité a pour elle ce mérite spécifique de relancer constamment les œuvres anciennes dans un nouveau circuit de sens. »\n Op. cit., p. 47. (Le tableau de « Saint-Georges terrassant le Dragon » est d’ailleurs évoqué à la page de AO).\n Jean-Paul Colin, Le Roman policier français archaïque, Berne, Editions Peter Lang, 1984, p. 13 : « Dans la description de l’univers fictionnel, (…), le roman policier supprime presque tout : ce qui fait la face obligée d’un roman de Balzac ou de Zola (…) est rejetée dans la fiction policière très loin, dans un arrière-plan que le lecteur oublie, entièrement attentif au gros plan de la rupture et aux détails macroscopiques de l’enquête, absolument nécessaire, mais qui peut relever de n’importe quel héros. » (C’est nous qui soulignons).\n G. Genette, op.cit., p. 49.\n Th. Narcejac, Une Machine à lire : le roman policier, coll « Médiations », Denoël / Gonthier, 1975, pp. 228-229.\n Puissances du roman, Approches de l’imaginaire, Gallimard, 1966, p. 179.\n Op. cit., p.452. C’est nous qui soulignons.\n Jean-Claude Vareille, Filature. Itinéraire à travers les cycles de Lupin et de Rouletabille, Presses Universitaires de Grenoble, 1980, pp. 55-56.\n S/Z, Le Seuil, coll. « Tel Quel », 1970, p.16.\n Aghata Christie, Editions 10/18, 1994, p.18.\n Le Récit impossible, op. cit., p. 129.\n Cf, Le Récit impossible, p. 129-134.\n Ibid, pp. 134-135. C’est lui qui souligne.\n PP. 255-256. Cité par Uri Eisenzweig, op.cit,p. 135.\n Frédéric Dard, La Pute enchantée, Fleuve Noir, 1981, p. 51.\n P.O.L éditeur, 1986, p. 7.\n Daniel Sibony, Jouissance du dire, Grasset, Paris, 1985, p. 158.\n Edition belfond, Paris, 1977, p. 84.


Bien choisir son logement sur plan : les conseils d’un architecte | Utopia Immobilier\nBien choisir son logement sur plan : les conseils d’un architecte\nrstansal - 31 March 2021\nL’achat d’un logement sur plan peut, parfois, être un véritable casse-tête. Tout le monde ne sait pas lire les lignes, les termes et les détails dessinés par un architecte. Pourtant, lorsque l’on se lance dans l’achat d’un appartement neuf, ce sont souvent les seules indications dont on dispose. Christian Plateau, architecte et fondateur de l’agence parisienne Atelier Cap Architecture vous livre quelques conseils afin que les programmes immobiliers neufs n’aient plus de secrets pour vous.\nImprégnez-vous du champ lexical des architectes\nLL, LC, PF, PV… Que signifient ces abréviations ? Utilisées par les architectes lors de la réalisation des plans de votre futur logement, elles permettent aux acheteurs de mieux visualiser et comprendre l’organisation de l’appartement dans lequel ils souhaitent investir. Rassurez-vous, nul besoin de connaître ces mots par cœur, ils sont – normalement, tous expliqués sur ce que l’on appelle le « cartouche », situé à droite du plan.\nSi certains termes paraissent évidents, d’autres sont plus difficiles à trouver si l’on ne dispose pas du champ lexical des architectes, comme « PL » qui signifie placard, « Dgt » pour dégagement – l’espace de circulation ou le couloir, « TE » pour tableau électrique, « GC » pour garde-corps ou dans le même registre, « AL » qui signifie allège, c’est-à-dire, l’espace situé entre le bas d’une fenêtre et le sol, suivie d’un chiffre indiquant sa hauteur.\nMunissez-vous d’une règle pour comprendre les surfaces du plan\nToujours sur la légende du plan de votre logement neuf, on y trouve l’échelle. Elle est donnée de manière graphique, souvent, en bas. Le meilleur conseil : prenez une règle ! « Les échelles varient selon les promoteurs et les architectes, ce qui est valable pour un plan, ne l’est pas forcément pour les autres » explique Christian Plateau.\nMesurez cette échelle à l’aide de cette règle et prenez un repère sur votre plan : « Les dimensions des pièces sont souvent plus petites que ce que vous imaginez, prenez le temps d’essayer de reproduire les surfaces dans un espace existant pour vous donner une véritable idée » conseille Christian Plateau.\nToujours à droite du plan du logement neuf, vous trouverez le tableau indiquant les surfaces de chacune des pièces. Indiquées également : la surface habitable – la surface des pièces hors murs et cloisons. Elles comprennent la baignoire, la douche, la vasque, les toilettes, les placards, les éléments de cuisine et correspondent à toutes les surfaces intérieures. Vous lirez également le terme « surfaces annexes », qui correspond aux balcons et/ou terrasses.\nSur certains plans, vous trouverez également les côtes. La plupart sont écrites à l’intérieur des pièces, elles permettent de comprendre leurs volumes et leurs dimensions. Aujourd’hui, elles sont toutes règlementaires, cependant « on préfère une dimension d’au moins 2,80m pour une chambre parentale, et au moins 2,50m pour une chambre d’enfants » témoigne Christian Plateau.\nQuoi qu’il advienne, votre meilleur outil pour lire un plan reste la règle, qui vous permettra de réaliser les volumes que représente chacune des pièces.\nSi vous n’avez pas les informations, n’hésitez pas à demander au commercial de vous fournir des explications ainsi qu’une légende. Ces derniers sont là pour vous aider et vous renseigner au mieux sur votre futur projet immobilier.\nVeillez à l’ensoleillement de votre logement neuf\nAcheter un appartement neuf a ses avantages et ses inconvénients. Parmi eux, le fait de ne pas pouvoir le visiter et ainsi, être dans l’incapacité de se rendre compte de la luminosité de votre futur logement. Cependant, les architecteset promoteurs essaient de vous donner un maximum d’informations afin de vous rassurer dans votre projet.\n« Dans la mesure du possible, privilégiez un appartement à double exposition ou traversant, permettant ainsi une meilleure ventilation du logement et évidemment, une plus belle luminosité » ajoute Christian Plateau.\nPour la luminosité, le meilleur moyen de se rendre compte de l’orientation est d’observer la rose des vents, dessinée sur le plan. Elle vous indique la situation du logement que vous souhaitez acheter en VEFA. Si celle-ci vous indique que votre appartement est orienté Nord, alors, le soleil ne pointera pas ses rayons dans vos espaces. « Un appartement orienté Nord est intéressant si vous êtes au dernier étage et que vous disposez d’un bel espace extérieur » conseille Christian Plateau.\nAutre conseil de l’architecte : faites attention aux vis-à-vis ! Vous pourrez vous en rendre compte sur le plan masse, ou tout simplement sur Google Map. Sachez que l’on considère comme acceptable, une distance de 8m entre votre fenêtre et celle du voisin.\nMesurez vos (propres) meubles !\nCela paraît assez anodin, et pourtant ! Sur les plans d’un projet immobilier neuf, vous retrouverez, très souvent, des meubles dessinés par les architectes. Ces derniers sont mis à titre indicatif afin que vous puissiez vous projeter. Cependant, ils ne reflètent pas la réalité de votre mobilier. « Nous ajoutons des meubles à taille standard, afin que l’acheteur puisse réaliser les volumes » indique Christian Plateau.\nPour exemple, les lits indiqués dans les chambres sont représentés de dimension 140×190. Cependant, les lits doubles, dans les chambres parentales, font davantage 160×200 voir 180×200. Les placards, eux, sont de 60cm de largeur et 60cm de profondeur.\nIls sont souvent rajoutés pour vous permettre de vous rendre compte de la surface de la pièce. Mais, souvenez-vous que ces plans, vous sont donnés afin de parfaire votre projet d’achat, et vous projeter au mieux.\nFaites la différence entre les traits du plan\nVous avez le plan de votre projet immobilier neuf en main, et souhaitez d’ores et déjà y apporter des modifications ? Regardez d’abord si cela est possible en comprenant les lignes dessinées par l’architecte. Selon leur épaisseur, ils vous indiqueront si oui ou non, vous pouvez modifier l’appartement.\nLes traits les plus épais, souvent de la taille d’un gros rectangle, représentent les murs porteurs de votre appartement neuf, les éléments techniques dans la cuisine et salle de bain, les poteaux et le tableau électrique. Des éléments impossibles à modifier.\nLes traits plus fins de votre plan, sont pour les cloisons. Il est donc possible de modifier ces pièces et personnaliser le logement. Les traits en pointillés ou arrondis représentent les portes et fenêtres.\nLes cercles indiquent les pièces accessibles aux personnes à mobilité réduite et la possible rotation d’un fauteuil roulant. Les dimensions peuvent être réduites pour gagner de l’espace dans les pièces de vie. Il suffit de signer une dérogation auprès du promoteur. Un plan sera mis à jour par l’architecte et suivant vos demandes de TMA « travaux modificatifs acquéreur ».\nVous trouverez également des pièces entièrement « hachurées » ou « pointillées », elles indiquent la présence d’un faux plafond, « à priori, peu dérangeant, sauf si le plafond est très bas », explique Christian Plateau. La hauteur règlementaire est de 2,50m, ces informations vous sont données en même temps que le plan de votre logement neuf.\nCependant, pour toutes volontés de modification de votre projet immobilier, nous vous conseillons de vous adresser au commercial et/ou un architecte, qui sauront exactement vous renseigner sur ce que vous pouvez faire pour personnaliser votre logement et ainsi, vous l’approprier !\nIMMOBILIER & POST CONFINEMENT – S’adapter aux nouvelles habitudes de travail\nDes millions de personnes dans le monde ont du travailler à distance en raison d...\nDes millions de personnes dans le monde ont du travailler à distance en raison de la pandémie de coronavirus. Nombre d’entre nous ont adopté cette nouvelle organisation, et façon de vivre.\nL’achat d’un logement sur plan peut, parfois, être un véritable casse-tête. Chri...\nL’achat d’un logement sur plan peut, parfois, être un véritable casse-tête. Christian Plateau, architecte vous livre quelques conseils afin que les programmes immobiliers neufs n’aient plus de secrets pour vous.


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France Santerre tells us how...\nCreated: Thursday, 19 December 2019 15:51\t Published: Thursday, 19 December 2019 15:51\t Written by Raymonde Babin\nPour construire le calendrier et trouver quelle date débuter ainsi que le nombre de rencontres.\nLa FINALE est toujours le dernier vendredi du mois d'avril (entre le 24 et le 30 avril) et on recule pour trouver la date de fin de saison régulière. TFIM a besoin de 4 semaines pour les séries: 3 rondes + demi-finale. On ne joue pas la semaine sainte soit jeudi et vendredi saint. Donc en reculant 5 semaines on devrait finir les matchs réguliers entre la mi-mars et la fin mars. (entre le 13 au 19 mars)\nLa saison débute vers la mi-septembre.\nil n'y a pas de rencontre pendant les 2 semaines des congés scolaires pour les fêtes de Noël. On n'arrête pas pour 3 semaines! Donc il est probable que le dernier match avant les fêtes soit tard pour plusieurs.\nUne saison régulière a 23-24 semaines de rencontre au moins.\nIl n'y a pas de reprise en cas d'annulation par le CA. Le dernier match en double peut être annulé et remplacé par une reprise si celle-ci aurait été la seule fois que les équipes se rencontrent\nLa semaine de relâche est un problème et on a essayé plusieurs solutions qui ne satisfont pas la majorité. Dans la grande région de Montréal il peut y avoir jusqu'à 3 différentes semaines de relâche alors TFIM ne relâche pas.\nException: Si les fêtes juives (Rosh HaShanah et Yom Kippur) tombent sur un jeudi ou vendredi, le calendrier est fait pour accommoder les équipes pour lesquelles il y a conflit.\nLast Updated: Thursday, 19 December 2019 16:01\n/Construction du calendrier


IMPRESSION OFFSET ET NUMERIQUE | Stamp Routage\nNos presses vous offrent de nombreuses possibilités pour mettre en valeur et personnaliser vos documents. C’est un accès vers le marketing personnalisé, mais c’est surtout une flexibilité appréciable et de véritables économies pour la gestion de vos éditions. L’impression à la demande vous permet d’éviter les stocks inutiles, participant ainsi à une démarche écologique et responsable. Grâce à son expérience et à son savoir-faire, Stamp routage pourra, selon vos volumes, vos formats et applications vous orienter grâce à son parc de machines de haute technicité, vers l’impression offset ou numérique.\nLes impressions jet d’encre ou numériques permettent la personnalisation sur tout les supports : enveloppes, pochettes, cartes, documents, films… À partir d’un fichier graphique et/ou d’un fichier d’adresses, nous pouvons imprimer et personnaliser\nen couleur : logo, image, message et adresse de vos destinataires grâce à un matériel qui vous assure une excellente qualité de présentation à un coût très réduit. Le service Commercial se fera un plaisir de vous recommander les solutions les mieux adaptées à vos projets. Afin de garantir à vos documents et supports de communication la meilleure qualité d’impression possible, Stamp routage les mettra en valeur grâce à l’impression en quadrichromie. Selon les volumes d’impression que vous nous confiez, nous vous orienterons vers la technique d’impression la plus appropriée pour vous garantir le meilleur rapport qualité prix.\nDans un souci de maîtriser totalement la qualité, les détails et en adéquation avec son parc d’impression, Stamp routage s’est dotée d’outils de façonnage lui permettant de réaliser pour vous : pliage, numérotation, perforation détachable, rainage, découpe, brochage, dos carré collé, reliure etc. Ces opérations sont gérées dans le même espace de production facilitant ainsi la réduction des délais et des coûts de fabrication. Stamp routage est ainsi l’une des rares entreprises à pouvoir contrôler toutes ces étapes techniques qui permettent à un projet ou à une idée d’aboutir à une publication quelle qu’en soit la forme. Dernière étape de la chaîne graphique, une finition de qualité vous permettra de mettre en valeur tous vos imprimés. Afin d’offrir à nos clients les finitions désirées pour leur impression routage, nos machines permettent d’effectuer des opérations tels que le façonnage, le massicotage, le pliage et l’assemblage automatique.


//} Modèle héliocentrique | Engenharia Mecânica\n← Modèle demande d`offre de prix\nModèle lettre de retraite fonction publique →\nEn 1444, Nicholas de Cusa a de nouveau plaidé pour la rotation de la terre et d`autres corps célestes, mais ce n`est qu`à la publication de de révolutionnaire Onibus orbium coelestium libri VI de Nicolas Copernic («six livres concernant les révolutions des orbes célestes») en 1543 que le système héliocentrique a commencé à être réétabli. Le soutien de Galileo Galilei à ce modèle a abouti à son fameux procès devant l`Inquisition en 1633. Voir aussi système géocentrique; Système Ptoléemaïque; Système Tychonique. Nicolas Copernic dans son de révolutionnaire Onibus orbium coelestium («sur la révolution des sphères célestes», d`abord imprimé en 1543 à Nuremberg), a présenté une discussion sur un modèle héliocentrique de l`univers à peu près de la même manière que Ptolémée au IIe siècle avait présenté son modèle géocentrique dans son Almageste. Copernic a discuté des implications philosophiques de son système proposé, l`a élaboré en détail géométrique, utilisé des observations astronomiques choisies pour dériver les paramètres de son modèle, et a écrit des tables astronomiques qui ont permis de calculer le passé et les positions futures des étoiles et des planètes. Ce faisant, Copernicus a déplacé l`héliocentrisme de la spéculation philosophique à l`astronomie géométrique prédictive. En réalité, le système de Copernic n`a pas prédit les positions des planètes mieux que le système Ptoléemaïque.  cette théorie a résolu la question du mouvement rétrograde planétaire en soutenant que ce mouvement n`était perçu et apparent, plutôt que réel: c`était un effet de parallaxe, comme un objet que l`on passe semble se déplacer vers l`arrière contre l`horizon. Ce problème a également été résolu dans le système géocentrique de Tychonic; ce dernier, cependant, tout en éliminant les grands épicycles, conservé comme une réalité physique le mouvement irrégulier de l`arrière-et-vient des planètes, qui Kepler caractérisé comme un «bretzel».  dans le système héliocentrique, les douze positions couvrent toute une gamme des emplacements possibles de Vénus autour du soleil comme vu de la terre.\nDans le système géocentrique, les douze positions couvrent toute une gamme des emplacements possibles de Vénus sur son chemin épicyclique pendant qu`elle voyage autour de la terre. Ce n`est que Kepler, Galileo et Newton sont arrivés sur la scène au XVIIe siècle, près d`une centaine d`années après la mort de Copernic, lorsque son modèle de l`univers a effectivement commencé à être pris au sérieux. Ces trois scientifiques ont réussi à fournir des preuves solides pour un univers héliocentrique. Newton et Kepler ont établi une base mathématique pour expliquer les mouvements des planètes avec une extrême précision, Galileo a recueilli des montagnes de preuves observationnelles soutenant l`héliocentrisme et stimulant la pensée Aristotelian. La première personne connue pour avoir proposé un système héliocentrique, cependant, était Aristarchus de Samos (c. 270 av. j.-c.). Comme Eratosthène, Aristarchus a calculé la taille de la terre, et mesuré les tailles et les distances du soleil et de la lune. Selon ses estimations, il a conclu que le soleil était six à sept fois plus large que la terre, et pensait que l`objet plus grand aurait la force la plus attrayante.\nDans le système héliocentrique, le soleil est considéré comme le centre du système solaire. Toutes les planètes tournent autour du soleil. La lune tourne autour de la terre, et se déplace ainsi autour du soleil avec la terre. Aujourd`hui, je voulais parler de l`histoire du modèle héliocentrique. Après tout, la réalisation la plus notable de Copernic est probablement son modèle héliocentrique, ou centré sur le soleil, proposé pour l`univers. Ce qui a vraiment mis le modèle héliocentrique de Copernic à part, c`est sa simplicité. Il n`a pas mieux que le modèle Ptolemy à prédire les planètes, mais il était plus facile à utiliser et à manipuler.


Robe Rétro Année 50 | Éternel Vintage\nN’hésite plus, procure-toi cette divine Robe Rétro Année 50.\nFan de la mode antique ? Cette Robe Rétro Année 50 à tout pour plaire\nRappelons-le, Éternel Vintage est la boutique numéro un sur la mode vintage et offre une large sélection de robe vintage, mais laquelle d’entre elle est est pour vous le meilleur choix ?\nVous recherchez une robe de soirée ? Régulièrement, avec le dos nu et de magnifiques, sublimes bretelles, régulièrement accompagnée d’escarpins ? Ne recherchez plus, la robe pin-up sera parfaite dans votre penderie ! Régulièrement d’une couleur unie avec des motifs rayures ou à pois, elle est parfaire pour rendre glamour et féminine.\nOpter sinon pour un second style de robe, la robe rétro chic sera là pour sublimer votre quotidien avec à son look sexy et rockabilly, idéal pour une soirée cocktail ou pour un look décontracté. Souvent moulante ou ajustée, elle vous rendra gracieuse et élégante peu importe la situation. Crée par nos services en élasthanne, s’assemblant à toutes les physiques, nos robes rétro chic seront comblées vos désirs grâce à leurs nombreux motifs transportées de la mode rétro des années 50,60,70.\nUne robe vintage pour votre mariage peut-être également la solution, le mariage est le plus magnifique de votre vie, il faut donc que vous soyez gracieuse en conséquence et quoi de mieux qu’une robe vintage de mariée pour que vous soyez la plus sublime des princesses. Nos robes de mariée vintage style rétro sont imaginées par notre designer spécialisé dans la mode vintage des années 50, elles sont créées dans l’optique de supprimer les ondes mauvaises et engendrer de l’amour.\nQuand on évoque la mode vintage, il ne s’agit pas facilement de réaliser un « rétro » en arrière. Mais plutôt de trouver un look ancien qui se glisse parfaitement dans la tendance actuelle comme c’est le cas de cette Robe Rétro Année 50. Inventer principalement pour les femmes aux corps généreuses, cette Robe Rétro Année 50 sera « l’étoile » de votre armoire. C’est pourquoi, grâce à son imprimé floral et ses petites bretelles, vous réussirez aisément l’associer avec tous les accessoires modernes et la mettre pour toutes vos soirées (qu’elles soient funs ou dans un contexte professionnel).\nSi la totalité des femmes associent les vêtements ou accessoires vintages comme les bijoux, c’est beaucoup plus pour leur côté unique. Effectivement, que cela provienne d’une jupe, d’une robe de bal, d’un manteau ou même d’un jeans, ces articles sont habituellement moins inélégants, ce qui les rend exceptionnels. En effet, ils se réfèrent à au moins cinq, d’où la touche glamour qui les caractérise.\nS’agissant de cette Robe Rétro Année 50 qui met en valeur vos formes, elle reprend un succès vieux (celui du dos nu sans col) tout en demeurant féminine. Ses finitions, sa coupe et sa conception sont toutes en en adéquation pour que vous deveniez la plus belle. Si vous êtes à la recherche d’une mini robe qui ne passera pas inaperçue, ajoutez cette Robe Rétro Année 50 à votre panier et le problème est régler.\nLes femmes qui se joignent au style vintage sont celles en quêtentd’originalité et d’élégance. En effet, contrairement aux robes en vogue dans les commerces de modes, elles préfèrent se cacher de la masse et s’assumer entièrement. C’est pour cette logique que nous vous montrons cette Robe Rétro Année 50 pour appuyer votre féminité et concevoir un effet de « waouh ».\nÉlégante, authentique et peu onéreuse, cette Robe Rétro Année 50 s’adapte à toutes les morphologies et n’a qu’un seul objectif : vous rendre lumineuse. Dans le but d’un mariage, une soirée cocktail ou pour une occasion plus garante, elle retiendra votre style pin up.\nAttention, vous devez noter également que ses nuances ne sont pas distinguées au hasard, mais surtout concentrées sur la tendance d’aujourd’hui. De ce fait, rien ne vous empêche de faire de cette belle robe votre insolite arme de séduction.\nVous avez des problèmes pour acheter votre taille dans les rayons ? De la lingerie mal taillée ? Des pantalons en satin trop serrés ? Des robes de soirée qui ne vous met pas en valeurs ? Vos collants qui se déchire ? Aucuns leggings à votre taille ? Pas d'inquiétudes les filles ! Nous proposons un large choix de robe grande taille allant jusqu’au 9XL, de quoi, vous mettre en avant et vous rendre sexy, avec une superbe robe évasée dénudées par exemple, qui essayera de mettre vos charmants atouts en valeurs. Votre bien-vivre est notre principale priorité et nous travaillons chaque jour pour que vous soyez à l’aise dans votre vêtement vintage et en particulier que vous l’adorez. La finalité est que les femme se sentent au top dans sa peau peu importe sontour de hanche, et qu’elle puisse partir à soirée dansante en portant sa plus belle robe de soirée manches courtes ou alors manches longues pour que ce soit la plus rayonnante de sa fête.\nLorsqu’il s’agit de favoriser une robe femme, certaines clameront précipitamment qu’elles souhaitent avoir quelque choses de vintage. Mais au fond, elles le disent clairement parce qu’elles ont entendu ce terme une ou deux fois dans les magasins de modes.\nEn plus, vous devez savoir que « robe vintage » n’exprime pas à un style propre. Conséquemment, quand vous avez trouvé une robe courte qui vous plait comme celle-ci, il est approximativement impossible de la commander autre part. De plus :\nQui dit véridique, admirable et glamour n’exprime pas forcément plus coûteux. En effet cela peut être en désaccord, mais la mode vintage à la particularitéd’être qualitatif tout en étant accessible (côté financier). L’explication ? Simplement parce que l’idée de conception ne vient pas complètement du réalisateur. En effet, ce dernier fait seulement rétablir un style antique en ajoutant quelques touches spéciales. D’où les tarifs !\nIl est classifié en second, mais c’est le premier atout de cette petite robe vintage que nous vous fournissons. Bien que les personnalisations sont minuscules (un archétype taille haute qui change, des imprimés qui changent, une robe noire devenue blanche avec quelques ajouts…), il est pratiquement infaisable de ravoir la même pièce à 100 %.\nLes robes vintages de grande élégance comme cette Robe Rétro Année 50 sont aussi étudiées pour se combiner avec vos autres accessoires. Conséquemment, plus besoin de méditer passer du temps à chercher la chaussure qui va avec ou la coiffure qu’il vous ira. Effectivement, de même qu’un pantalon crayon, elles sont passe-partout et s’accordent aisément à votre look.\nLa défense de l’environnement ne se limite pas seulement à la consommation bio. Même en vous habillant, vous avez cette possibilité de protéger l’environnement. Comment ? Simplement en optant pour des tenues dites écologiques comme cette Robe Rétro Année 50. En effet, grâce à sa capacité de de confiance, cette Robe Rétro Année 50 se retrouve jamais dans une benne à ordure, ce qui la rend écologique.\nNos robes rétro sont étudiés dans le but d’un respect des chartes ISO2600. En effet, elle est produite et exécutée dans le plus grand respect de l’environnement et des conditions écologiques.\nIl ne s’agit pas de crier qu’on est « femme » pour que les humains le sachent ! Si vous voulez être plus féminine, votre allure doit le démontrer. Surprenez-vous en Jeans pour femme avec des bottes à vos pieds (ce qui ne représente pas vraiment une femme chic).\nImaginez quelque chose de plus sensuelle qui met vraiment en avant votre look féminin. Vous avez trouvé ? Évidemment : une robe dos nu, qui annonce vos très belle jambes et galbe principalement votre poitrine comme celle-ci. Mais n’oubliez pas, le tout n’est pas qu’elle crée de vous l’étoile du jour ! Elle doit également vous différenciez des autres par sa légitimité.\nDe plus transmettez à cette Robe Rétro Année 50 plus de style avec des talons, des escarpins, une petite ceinture et une coiffure que vous adorez.\nEn portant une robe vintage, vous serez une magnifique femme rayonnante. Vous aurez du style et de la créativité, en portant une robe que personne d'autre n'aura vu dans votre entourage. Si vous êtes le genre de femme qui veut s’imposer en étant une monarque du style, alors le vintage sera idéal pour votre style car il est indémodable et unique mais a aussi un charme naturel positif. Attention à ne pas oublier également les accessoires vintage avec comme exemple, un diadème de tête confectionnée de broches vintage recyclées.\nUne robe vintage a une histoire qui amène un sentiment de mélancolie à votre quotidien. Peut-être que la robe pin up a été portée par votre ancienne génération, ce qui signifiera beaucoup pour vous et le reste de votre famille quand vous vous baladerez avec. En contemplant leurs anciennes photos, vous en saurez plus sur le style, la coiffure et le maquillage, mais essentiellement, vous ressentirez l’affection qui vous a précédé ; sans lequel vous ne seriez pas dans ce monde et ne seriez pas ici à cet instant. Faites de votre pièce vintage d'époque un article ancien sublime. Dans les années 50, beaucoup de femmes gardaient surtout le t shirts et d’autres accessoires vintage d’un membre de leurs familles en gage de souvenir d’eux. Principalement, amusez-vous avec votre Robe Rétro Année 50 ; vous pouvez jouer avec l’esprit vintage et y ajouter des touches de modernité ou de glamour si vous ne voulez pas un style uniquement vintage. Essayez de ne pas avoir un coup d'œil exacte de l’esprit que vous appréciez, mais allez essayer de nombreuses formes et époques pour voir laquelle vous attire le plus, vous serez sûrement étonnée. Je vous promets que votre prince l'enchantera aussi !\nCette robe vous plaît ? Si oui, elle est dès maintenant à vous ! Assurément, nous avons pris en compte de l'orientation du marché d’aujourd’hui et avons fait le maximum pour vous proposer la meilleure qualité à bas coût. C’est pourquoi, vous avez l’opportunité d’obtenir cette Robe Rétro Année 50 sans ruiner votre compte en banque.\nComme vous, nous sommes amoureux de la mode femme et l’un des enjeux de notre magasin de mode est de renforcer votre féminité avec de petit prix. Alors, pourquoi laisser cette occasion en or ? Acquérissez votre robe patineuse dès aujourd’hui et jouissez de nos promotions tendance.\nToujours se rappeler que, le style vintage est une des seules modes qui perdurent dans le temps et ne peut pas mourir ! Le style vintage y réussit en partie grâce à son originalité, ce n’est pas à la porter de chacun de s’habiller avec une tenue vintage rétro. Que vous affectionnez portez un sweat, des jupes, une blouse, un bustier, une robe longue, beaucoup de chemisiers, un blazer, un débardeur, un short, le style vintage sera répondre à vos besoins et vous rendre élégantes. Surtout l'esprit vintage s’adapte à toutes les saisons. Que vous ayez envie d’un maillot de bainpour vous rendre à la plage, accompagnée d’une robe trapèze dénudé ou encore d’un pulls à col rond qui garde la chaleur ou d’un manteaux en jeans pour tenir l’hiver pas loin de la cheminée, le prêt à porter vintage sera vous convenir. Si vous n’êtes pas fanatique des grands, une veste en jean ou un cardigan feront également l’affaire, pour la fin de l’hiver, même si les vestes sont toujours moins épaisses qu’un blouson. Accompagnée votre tenue vintage d’une paire de bottines en cuir vintage. Si vous voulez plus une tenue classique, avec des ballerines et un sweat à capuche ou un tailleur marinière que des chaussures vintage basique, le vintage sera autant assouvir vos attentes mais pas dans toutes les formes. Le vintage reste un style extravagant et original qui ne peut pas plaire et satisfaire à chaque personne.


Mélie Grey: Redwood, tome 2, Reed de Carrie Ann Ryan\nRedwood, tome 2, Reed de Carrie Ann Ryan\nRetenu prisonnier par une meute rivale cruelle, Reed se bat pour garder espoir. Son instinct lui hurle que Hannah, la sorcière captive à ses côtés, est son âme sœur… Pourtant, quelque chose manque encore à leur lien. Au cours d’une tentative d’évasion désespérée, leur chemin croise celui de Josh, ex-militaire humain qui se voit précipité dans un monde surnaturel terrifiant. Le désir qui s’empare alors de chacun d’entre eux est aussi enivrant que dangereux. En plein territoire ennemi, Reed, Hannah et Josh n’ont d’autre choix que de se faire confiance, quelles qu’en soient les conséquences pour leurs cœurs…\nAprès avoir aimé le premier tome (malgré ses défauts) j'ai été ravie de découvrir ce second tome.\nOn retrouve Reed qui s'est fait enlevé dans le premier tome. Il est enfermé avec Hannah et tous deux subissent des tortures diverses. Ils se rapprochent et tentent de s'enfuir. Tout au long de cette période Reed sent qu'il est le compagnon d'Hannah mais sent aussi qu'il leur manque quelque chose. Et c'est quand ils parviennent a fuir, avec l'aide de Josh que tout s'enclenche dans sa tête. Ils ne se connaissent pas mais un lien les lient et ils n'ont d'autre choix que de se faire confiance pour survivre.\nJ'ai beaucoup aimé cette histoire parce que la mise en place est bien faite. C'est un lien psychique qui les unis mais ils nourrissent des doutes chacun de leur côté. Cela apporte un vrai côté réaliste, d'autant que ce n'est pas un couple comme les autres.\nJ'ai aussi apprécié le développement de l'univers de l'auteure. Si je l'avais trouvé un peu léger dans le premier tome, il est bien plus présent ici et interviennent d'autres créatures magiques. Ce tome soulève des questions et j'espère que la suite de la saga y répondra.\nOn découvre donc Hannah qui est une sorcière. Elle est douce et sereine. C'est un personnage que j'ai beaucoup aimé. Elle est aussi forte. C'est un personnage qui doute beaucoup mais qui veut se fier au destin aussi. Je l'ai beaucoup aimé.\nIl y a aussi Reed qui est un loup qui s'amuse beaucoup dans la vie, loin de tout engagement. Pourtant quand il decouvre ses compagnons, il est prêt a s'engager. Il est patient avec eux.\nJosh est très solitaire. Il a un don particulier qui le rend différent. Il reste souvent seul mais quand il a l'occasion de sauver Hannah et Reed il saute dessus sans savoir pourquoi. Il a beau être fort, ancien SEAL, militaire, il a ses fragilités... Je me suis beaucoup attachée à lui. Il m'a beaucoup touché !\nJ'ai beaucoup aimé le rythme de l'histoire même si la fin est sans doute trop rapide à mon gout (pour le dénouement).\nJ'ai aussi apprécié le style de l'auteure, qui mêle dialogues et narration.\nEn bref, j'ai bien aimé ce second tome, qui vient gomer les défauts du précédent. J'ai hâte de lire la suite.\nFifty Shades Darker 16 août 2019 à 17:29\nJ'ai hâte de le découvrir maintenant !! J'espère avoir le temps rapidement ;)


Liste des pétitions exigeant que tout traité soit soumis à référendum — Plan C\nAttention, URGENT :\nComme ils le font depuis cinquante ans, les gouvernements européens ont à nouveau décidé de modifier eux-mêmes les institutions européennes sans consulter leurs peuples par référendum.\nLes pétitions exigeant un référendum fleurissent un peu partout contre cet abus de pouvoir évident.\nLa plupart semblent souhaiter se regrouper pour former une seule et même pétititon, plus puissante qu'une multitude de petites. Mais rien n'arrive.\nEn attendant que cette pétition fédératrice voie le jour,\nje propose ici de lister les pétitions actuellement en ligne, pour nous aider à LES SIGNER TOUTES.\nJ'ai commencé à copier coller le titre et les initiateurs des premières pétitions listées, mais je n'ai pas le temps de finir. Si quelqu'un veut bien m'aider, il est bienvenu :o) Il faut peut-être trouver un ordre plus lisible (des sous-parties ?) et/ou plus juste (aléatoire, alphabétique ?), non ?\nDate de la dernière MAJ : 22 novembre 2007\n1 Comité National pour un Référendum\n2 La constitution européenne : laissez le peuple choisir\n3 Respectez notre non !\n4 Un référendum pour le nouveau Traité européen !\n5 Traité européen simplifié : pétition nationale pour l’organisation d’un RÉFÉRENDUM\n6 Pétition nationale « 16 millions d’électeurs roulés dans la farine… ET VOUS ? ! »\n7 Je demande un référendum consultatif européen sur la constitution européenne lors des prochaines élections pour le Parlement Européen en 2009.\nCette pétition destinées aux parlementaires a été transmise. Un site est ouvert à l'adresse http://www.nousvoulonsunreferendum.eu (lien ne fonctionne plus ?)\nUn nouveau traité -dit traité de Lisbonne- vient d'être approuvé par les dirigeants européens suite au rejet du projet de traité constitutionnel refusé majoritairement par les Français et les Néerlandais lors des référendums de mai et juin 2005. C'est donc à nouveau le suffrage universel qui doit trancher par référendum. Sur un sujet qui a tant d'influence sur la vie de chacun et l'avenir de la France, l'organisation d'un nouveau référendum est une exigence démocratique majeure pour notre pays. C'est aussi une nécessité pour la construction européenne qui doit être fondée sur l'adhésion des peuples et la souveraineté populaire. Seule une mobilisation sans précédent des citoyens peut obliger le président de la République à organiser un référendum. Il y sera contraint s'il n'obtient pas, début 2008, 3/5 des suffrages exprimés des parlementaires pour la modification préalable de la Constitution française, nécessaire à la ratification du nouveau traité européen. Ainsi les députés et les sénateurs ont le pouvoir d'imposer le référendum, en votant contre cette révision de notre Constitution. C'est pourquoi des personnalités diverses, les signataires de différents appels déjà lancés sur ce sujet, ont décidé de rassembler leurs efforts au sein d'un Comité National pour un Référendum. Nous appelons en urgence toutes celles et tous ceux qui sont attachés à la démocratie et à une Europe fondée sur l'adhésion des peuples, qu'ils soient pour ou contre ce nouveau traité, à nous rejoindre pour empêcher un déni de démocratie et exiger la tenue d'un référendum.\nLa constitution européenne : laissez le peuple choisir\nPétition européenne (multilangue) proposée par le député européen Jens-Peter Bonde\nPétition lancée par Jean Luc Melenchon sur http://www.respecteznotrenon.org/europe/component/option,com_wrapper/Itemid,81/\nLe site ne fonctionne plus. http://referendumeurope2007.free.fr\nTraité européen simplifié : pétition nationale pour l’organisation d’un RÉFÉRENDUM\nPétition proposée par Ch. LECHEVALIER, ancien Président du Comité du Non en Ille et Vilaine, membre du Conseil National de DLR\nNote AJH: système assez complexe (document word à renvoyer)\nPÉTITION NATIONALE POUR l’organisation d’un RÉFÉRENDUM pour (ou contre !) le « TRAITÉ SIMPLIFIÉ » organisant l’Europe\nAujourd’hui, un « TRAITÉ SIMPLIFIÉ » pourrait être adopté par les seuls parlementaires, en contradiction de ce scrutin de 2005 qui démontrait la volonté directe des Français !\nOr, seuls les Français peuvent contredire -ou confirmer- ce qu’ils ont eux-mêmes décidé. M. SARKOZY n’a donc pas le pouvoir de défaire ce que le peuple a choisi. Il peut lui PROPOSER de changer d’avis, pas le CONTRAINDRE !\nAinsi, si le Président de la République tient à inviter les Français à abandonner leur souveraineté, il peut le leur proposer par un nouveau scrutin, où ses arguments seront écoutés –comme les autres.\nD’ailleurs, au Parlement, N. SARKOZY ne dispose PAS de la majorité SUFFISANTE à IMPOSER son choix sans vote.\nSigner cette pétition, qui sera remise aux Parlementaires, c’est donc les pousser à refuser le passage en force et à laisser s’exprimer les français !\nPour cela, un nouveau RÉFÉRENDUM, où chacun pourra consulter le texte « simplifié » et se prononcer en conscience, est donc absolument nécessaire.\nLa présente pétition sera collectée et envoyée aux Pouvoirs Publics (Présidence, Hôtel Matignon) ainsi qu’aux groupes parlementaires de l’Assemblée et du Sénat, en plus des élus et journalistes de tous bords ci-dessous.\nPétition nationale « 16 millions d’électeurs roulés dans la farine… ET VOUS ? ! »\nPétition (fermée) proposée par DLR (Debout La République) animé par Nicolas Dupont-Aignan\nPétition nationale « 16 millions d’électeurs roulés dans la farine… ET VOUS ? ! » Le traité « modificatif » censé réconcilier le oui et le non à la Constitution européenne rejetée en 2005, est une véritable escroquerie : ce nouveau texte n’est en réalité que le recyclage de plus de 90% du précédent traité constitutionnel.\nPire, le président de la République veut le faire approuver dans le dos des Français, par le Parlement ! Ce serait un véritable coup de force contre la démocratie française.\nDLR appelle tous les électeurs du non de 2005 et même tous nos concitoyens qui ont voté oui mais qui défendent le respect du suffrage universel, à signer massivement sa pétition nationale pour un nouveau référendum européen. Durant tout l’automne, les militants de DLR diffuseront auprès de nos concitoyens un tract-pétition pour obliger Nicolas Sarkozy à organiser un référendum.\nL'Union des Fédéralistes Européens\nJe demande un référendum consultatif européen sur la constitution européenne lors des prochaines élections pour le Parlement Européen en 2009.\n- Modif J-V\nLa campagne est organisée par deux organisations internationales, l' Union des fédéralistes européens (UEF) et les Jeunes fédéralistes européens (JEF).\nAvec entre autre, pour la France : Giscard d'Estaing Valéry// le Mouvement Démocrate // Onesta Gerard, France,Parlement européen, Député Vert, Vice Président https://www.europeanreferendum.eu/fr/supporters.html?no_cache=1\nAvant de signer, lisez leur FAQ https://www.europeanreferendum.eu/fr/faq.html?no_cache=1 et vous comprendrez!\nJe ne suis pas Etienne C. mais j'ai personnellement du mal avec le lien ci-dessous et je ne comprends pas pourquoi il est présent ici! C'est pourquoi j'ai mis les précisions ci-dessus.\n- Fin Modif J-V\nRenvoi pour signature sur pétition de http://referendumeurope2007.free.fr\nPas d'adresse ni lien de signature...\nIl s'agit d'une interview de Nicolas Dupont Aignan, annonçant une pétition\nRelai de la pétition proposée par Ch. LECHEVALIER, ancien Président du Comité du Non en Ille et Vilaine, membre du Conseil National de DLR http://www.gaullisme.fr/breve070907a.htm\nRenvoi sur http://www.debout-la-republique.fr/ de NDA\nIl n'y a plus de pétition sur le site. Par contre on y trouve les textes consolidés du traité de Lisbonne.\n- Paris, 24 septembre 2007 -\nPour un référendum sur tout traité européen\nEn 2005, les Français ont dit Non à la Constitution européenne, avec une participation massive. Aujourd'hui, un "nouveau traité" simplifié pourrait être adopté par la voie parlementaire, contredisant ouvertement la voix des Français.\nComme l'ont reconnu ses partisans, "la substance de la Constitution européenne est maintenue" (Angela Merkel) ; "l'essentiel s'y retrouve !" (Giscard d'Estaing). L'essentiel, c'est-à-dire la personnalité juridique créant un nouvel Etat reconnu sur la scène internationale ; un Président de l'Union, désormais indépendant de tout pays et doté d'administrations propres ; un "ministre des Affaires étrangères sans le nom" qui disposera de 118 ambassades dans le monde ; l'inclusion de 41 nouveaux domaines arrachés à la souveraineté des peuples et soumis à la roulette des votes à majorité puis à l'autorité de la Commission européenne, véritable gouvernement souverain dans presque tous les domaines de la responsabilité politique ; la Charte des droits fondamentaux reprise telle quelle ; le principe de "concurrence libre et non faussée" mentionné dans un protocole additionnel parmi "les objectifs de l'Union" !\nIl est mensonger de dire, comme le fait Nicolas Sarkozy, qu'il n'y aura pas de Constitution ; mensonger aussi de parler de "mini-traité" ou de "traité simplifié" puisque le texte modifie les traités antérieurs, en sorte que pour le comprendre il faudra avoir devant soi 3 000 pages !\nEn français, Non c'est non ! Or, après l'échec de la Constitution Giscard, M. Barroso osa écrire : "L'ensemble ne peut pas être défait et négocié de nouveau, car il n'y a pas d'alternative". C'est dire que le refus des peuples ne compte pas. Ce déni de démocratie se fait dans le silence, les Français n'ayant sur le sujet aucune information sérieuse. C'est un véritable coup de force, un coup d'Etat !\nAprès la ratification parlementaire, le nouveau traité s'appliquera dès 2009. Il aura alors la force d'une Constitution et ses dispositions s'imposeront à toute loi nationale. Français, il reste quelques mois pour sauver la souveraineté de la France ; quelques mois pour faire respecter le Non de 2005 et à travers lui la démocratie ; quelques mois pour organiser un référendum. Français, faites respecter le nom de la France !\nContresignez cet appel ! Renvoyez le au mensuel L'Indépendance (adresse ci-dessous). Nous l'enverrons au Président de la République avant qu'il ne commette l'irrémédiable forfaiture.\nUn complément d'informations ? Consulter : www.pmcouteaux.org et/ou www.noncnon.fr.\nA renvoyer à L'Indépendance - Indépendance & Démocratie -PE - 288 bd Saint Germain - 75007 Paris\nNom : ...............................................................................................................................\nN° tél et/ou courriel : .......................................................................................................\nPas de lien de pétition\nRécupérée de « https://wiki.chouard.org/index.php?title=Liste_des_pétitions_exigeant_que_tout_traité_soit_soumis_à_référendum&oldid=507 »


Faites connaissance avec Équipe BG votre Courtiers immobiliers\nPropriétaire fondateur & courtier immobilier\nProfessionnel de l'immobilier depuis plus de 15 ans, son énergie contagieuse et son intégrité font de lui un conseiller hautement apprécié par ses pairs.\nAlors que la Co-fondation de l’équipe BG s’est d’abord présentée comme une opportunité afin de pouvoir offrir la même qualité de service, elle est rapidement devenue un vecteur de propulsion. Résolument tourné vers l’innovation technologique et doté d’une connaissance accrue du marché, le travail en équipe lui permet quotidiennement de se dépasser.\nExcellent vulgarisateur et féroce négociateur, son implication est la clé du succès de chaque mandat qu’il réalise.\nCourtier immobilier depuis 2005, Daniel Gauthier s’est rapidement affiché comme un acteur incontournable de l’industrie. En témoignent les nombreuses références de sa fidèle clientèle et de ses collaborateurs.\nLa co-création de l’équipe BG avec un partenaire aux forces complémentaires aux siennes s’est présentée comme une évidence et lui a offert l’opportunité d’une croissance à la hauteur de ses standards de qualité.\nHomme d’action, de parole et fin stratège, il aborde chaque mandat avec une approche parfaitement modulée à son contexte et paramètres. Avec Daniel, les imprévus se transforment en occasions d’optimisation. Il se démarque également dans son rôle de responsable des ventes pour de nombreux projets résidentiels.\nSa personnalité emphatique, jumelée à son naturel pragmatique, rend Corinne indispensable à la gestion, tant administrative qu'humaine au sein de l'équipe.\nBachelière en sociologie et riche de son succès lors d’une précédente carrière en ressources humaines, son rôle chez BG lui permet d'exercer ses talents dans un domaine qui la passionne depuis toujours.\nAussi chaleureuse que méticuleuse, son professionnalisme, sa rigueur et ses suivis étroits sont invariablement teintés de bienveillance.\nPassionné d'immobilier, Marc carbure aux défis. Entrepreneur dans l'âme et gestionnaire expérimenté, il se démarque par son sens inné du service à la clientèle.\nQu'il s'agisse de vendre aux meilleures conditions du marché, d'investir ou de l'acquisition d'une première propriété, sa disponibilité accrue et son désir de se surpasser pour ses clients en font un allié de choix, qu'importe l'ampleur du projet.\nMaître dans l'art de mettre en confiance l'ensemble des parties prenantes, son attention aux détails et son professionnalisme lui valent une réputation en or.\nForte d'une expérience de nombreuses années en service à la clientèle, Katerina est reconnue pour son naturel jovial. Ayant touchée au marketing immobilier, son approche est aussi créative que novatrice.\nVive d'esprit et débordante d'idées, ses clients peuvent compter sur son dévouement et son professionnalisme.\nPropulsé par son dynamisme et son désir d'offrir un service clé en main, Francis est un courtier proactif qui se dépasse pour ses clients. Doté d'une énergie positive et rassembleuse, il est définitivement une valeur ajoutée pour les projets de tout genre.\nVincent n'est pas entré dans l’immobilier que pour poursuivre une belle carrière professionnelle mais principalement pour suivre une passion qu’il a depuis plusieurs années. Sa passion évidente additionnée à sa connaissance accrue de l’immobilier vous seront extrêmement utiles afin de vous conseiller et vous épauler dans l’achat ou la vente d’une propriété.\nDe plus, ses années de Football compétitif lui ont permis de développer un caractère extrêmement résilient et aussi de toujours travailler plus fort que ses compétiteurs. Mettre votre confiance entre les mains de Vincent ne peut qu'être avantageux pour vous.\nObtenez une évaluation gratuite de votre propriété


Baptême pour 25 personnes\nAccueil / Forum / Troc, services & adresses / Baptême pour 25 personnes\n14 avril 2012 à 10h55\nHello ! J'organise le baptême de ma fille fin mai. Et j'aimerai des idées d'amuses-bouches, d'entrées & je vais proposer un plat unique certainement à base de viande. Mais je sèche sur le plat! j'attends vos propositions! Merci...\n14 avril 2012 à 12h36\nBonjour, j'ai baptisé ma fille au mois d'août l'année dernière et je pense pouvoir te donner quelques idées. Nous étions environ 25 personnes également. Pour l'apéro, j'ai fait des amuses bouches très simple et qui peuvent se congeler donc se faire à l'avance. J'ai fait des minis croissants au saumon fumé (tu peux aussi les faire au pesto, à la tomate ou au jambon), des petits feuilletés de saucisse, des pruneaux au lard et des roulés de jambon à la vache qui rit ou au fromage ail et fine herbe. Les deux derniers ne se congéle pas mais c'est vite fait. Les pruneaux peuvent être fait la veille. J'ai également mis des tomates cerise sur la table. Pour la viande, j'ai fait des pavés de kangourou avec un gratin de légumes (pommes de terre, aubergine, tomate). Les pavés se font au dernier moment mais c'est vite cuit.Tu peux faire une petite sauce en liant ton jus de cuisson avec du fond de veau et de l'eau. Tu laisse mijoter un peu puis tu rajoutes de la crème fraiche. J'espère que tout çà t'auras un peu aider, si tu veux plus d'explications demande je te donnerai les recettes. bon courage.\n14 avril 2012 à 17h08\nEntrée et plat de la communion de ma fille en mai:\nFlan de crabe servi avec avocat et crevettes (je peux te donner la recette du flan de crabe qui est facile et se fait à l'avance)\nPoulet à la crème et aux morilles avec gratin de pommes de terre, fagots de haricots et champignons (tous cuits la veille et mis à réchauffer)\nLes idées d'amuses-bouche données plus haut sont sympas et faciles à faire.\nBonjour, oui je suis intéressée par ta recette du flan au crabe. Merci d'avance\nVoilà la recette. C'est hyper facile et délicieux. Tu le prépare la veille ou l'avant-veille et tu gardes au frais.\n300 g de crabe en boite =2 boites (même 1er prix)\n1,5 cuill à café de Maïzéna\nBattre oeufs entiers, ajouter Maïzéna, paprika, sel, poivre puis lait, crème et crabe égoutté\nMettre dans un moule à cake beurré et cuire au bain-marie 45 mn four chaud T°6 ou 180°\nServir avec une mayonnaise au paprika ou aux herbes, des crevettes, des lamelles d'avocats, des tomates cerises etc....