137 J Cattin Eugène; Photographies, 1892-1932 (Fonds)\nArchives cantonales jurassiennes (ArCJ), 05e s.-2019 (Archives)\nDocuments figurés, 1289-2007.11.11 (Canton)\n34 J Cartes postales (Fonds)\nDivers, 1907 (Série)\n140 J Imhoff, Gaston, 1982-1992.04.08 (Fonds)\nRef. code: 137 J\nRef. code AP: 137 J\nTitle: Cattin Eugène; Photographies\nCreation date(s): 1892 - 1932\nDescription support: Concrètement, les clichés sont tous en verre, d’épaisseurs variables, ils sont de trois formats différents : 9x12 ;13x18 ; 18x24 cm.\nHistoire administrative: Eugène Cattin est originaire des Bois, où il est né le 21 janvier 1866, fils de Jean Pierre (Augustin) Cattin et de Rosine Eugénie née Gogniat. Le 16 septembre 1890, il épouse Marie Joséphine Juillerat, de Coeuve, institutrice, née le 19 août 1864, fille de Jean-Pierre Juillerat et de Thérèse Doyon, qui lui donnera trois enfants : Bernard en 1891, Marie Thérèse Eugénie en 1893 et Eugène Joseph Henri, lequel succombe à six semaines en 1894. L’année suivante, l’épouse d’Eugène Cattin décède, âgée de 31 ans seulement. Après 15 ans de veuvage, Eugène Cattin convole en secondes noces avec Marie Stéphanie Willemin (1877-1954) ; une fille naîtra de cette union en 1912, mais meurt aussitôt. Eugène Cattin est mort aux Bois, le 8 mai 1947 ; il a été enterré le 11, un dimanche après-midi.\nEugène Cattin passe sa vie aux Bois, comme facteur, succédant à sa mère ; la commune est très étendue et il la parcourt quotidiennement pour faire sa tournée, avec l’aide d’un collègue. La légende a peut-être embelli le récit de ses passages dans les hameaux et fermes isolées, annonçant son arrivée par un appel de clairon ou un coup de sifflet strident… Les photographies le représentent dans son uniforme de facteur, soit à cheval, soit sur différents attelages à un ou deux essieux, ou appuyé sur une bicyclette. Peut-être même employait-il un chien Saint-Bernard, qui, en tout cas, tirait un petit chariot ou une luge, suivant la saison, pour transporter son lourd matériel de photographe.\nEugène Cattin n’est pas que facteur et photographe. Parfait touche-à-tout, inventeur, curieux, inscrivant sur son carnet - malheureusement disparu, semble-t-il - les petits événements et anecdotes de la région. Il confectionnait des jouets de bois et des girouettes qu’il alignait devant sa maison, ainsi que des brouettes, sellettes, cabas, reliures, cartonnages… Il était, si l’on en croit Francis Kaufmann, également collectionneur de timbres-poste et éleveur de chiens. Parallèlement, il eut l’heureuse idée, en ces temps où la législation obligeait de couvrir les maisons en solide, d’établir un dépôt de tuiles. Il acquiert une certaine aisance matérielle. Les vêtements de son épouse sont cossus, les chapeaux remarquables ; le couple effectue quelques voyages : Rome, Lourdes, avec un détour par Biarritz. Signe d’opulence, il est le premier propriétaire d’une automobile aux Bois. Sa maison, à l’origine une petite ferme à pignon frontal, retournée côté gouttereau et pourvue de la fameuse inscription : « DÉPÔT de la TUILERIE de LAUFON », est agrandie par la suite, doublant la longueur du dépôt.\nEugène Cattin est engagé au niveau de la paroisse. Il fonde le groupe local de l’œuvre de Lourdes, photographie volontiers des églises lorsqu’il est en voyage et entretient de bons rapports avec les ecclésiastiques en compagnie desquels il pose volontiers pour la photo.\nHistorique de la conservation: Les travaux d’inventaire et de description de la collection ont été longuement étalés dans le temps. D’abord les Archives ont négocié l’autorisation du dépositaire pour confectionner un tirage des clichés sur papier. Une grande partie de la collection a été copiée en 1987 et 1988 par M. Jacques Bélat, photographe à Porrentruy; par la suite, Mme Sandra Hüsser, également photographe à Porrentruy, a complété le tirage en 2001 et 2002.\nPar ailleurs, les Archives ont largement bénéficié du concours de M. et Mme Laurent et Anne-Marie Willemin-Frésard, des Bois, neveu par alliance d’Eugène Cattin. En 1997, les époux Willemin-Frésard ont communiqué aux Archives deux albums de photographies d’Eugène Cattin, conservés dans la famille; ces photographies sont annotées et classées dans l’ordre des numéros des maisons des Bois. Une photocopie de ces deux albums a été confectionnée pour faciliter les comparaisons des photographies; un inventaire en a été dressé et figure en annexe de l’inventaire du fonds.\nEn outre, les époux Willemin-Frésard ont recueilli et ont transmis aux Archives des renseignements donnés par leur tante, Mlle Joséphine Willemin, 1895-1992, belle-sœur d’Eugène Cattin. Par ailleurs, une partie de la collection a été passée en revue avec le concours de Maxime Jeanbourquin qui a pu identifier un certain nombre de lieux photographiés.\nEn 2001, Roger Monnat a été mandaté par l’Office du patrimoine historique pour poursuivre la description du fonds «Photographies anciennes par Eugène Cattin, Les Bois, fonds Roger Châtelain»; son travail s’est échelonné entre la mi-juillet et la mi-septembre. Au début de son mandat, l’inventaire embryonnaire comprenait 1042 numéros correspondant à la description sommaire d’autant de photographies.\nEn 2001, la «Société d’embellissement et de développement des Bois» a organisé la «première fête de la Gremôde». L’appellation est empruntée au surnom des habitants des Bois, les Gremaux. A cette occasion, l’Office du patrimoine historique a été sollicité pour monter une exposition de photographies d’Eugène Cattin: 263 photographies ont été photocopiées en couleurs et collées sur des panneaux illustrant les thèmes favoris fixés sur verre par le photographe des Bois.\nL’exposition a connu un beau succès, puisque 300 à 400 personnes ont manifesté un grand plaisir à la visiter.\nPar les nombreux contacts établis lors de cette exposition, des renseignements ont été glanés en masse auprès des visiteurs. Les indications ainsi récoltées ont été intégrées dans la description des documents.\nIl faut mentionner enfin des informations réunies au gré de circonstances. Ainsi, Mme Clara Geiser, à La Ferrière, nous a précisé dans un échange de correspondance (1097/25, du 1er mars 2000) que l’éolienne des Fonges a été construite par son grand-père, Abraham Geiser et son fils Japhet, en 1908, et démolie par un ouragan en février 1909. La famille Geiser vendit alors la ferme des Fonges pour s’établir à Thoiry, dans le département de l’Ain, où Clara Geiser est née en 1914.\nDans le cadre des travaux d’occupation de personnes en fin de droit de chômage, l’inventaire et la description des pièces ont pu être poursuivis avec le concours de Mme Emmanuelle Moll et de M. Roger Monnat. Dans le souci de pouvoir aisément ressortir le cliché original pour un nouveau tirage, il a été procédé à un contrôle systématique de toutes les boîtes de négatifs pour en reporter les numéros sur la photocopie servant de document de base pour la description.\nModalités d'entrée: Le 25 juillet 1945, à Biaufond, Roger Châtelain, venu de Tramelan pour photographier une maison signalée dans l’ouvrage de Gustave Amweg «Les arts dans le Jura bernois et à Bienne», fait la connaissance d’Eugène Cattin. C’est l’heureuse rencontre entre un jeune homme plein d’une curiosité enthousiaste pour le patrimoine, et un presque octogénaire. Eugène Cattin lui propose de lui présenter sa collection. A la suite de ce premier contact, des tractations sont engagées en 1946 ; elles aboutissent en janvier 1947 : 309 clichés sont vendus à Roger Châtelain. Après le décès du photographe en mai de la même année, 332 clichés sont encore vendus à Roger Châtelain en août, puis le solde de la collection donné ou vendu. Dans les archives personnelles de Roger Châtelain, conservées aux Archives cantonales, un dossier réunit les documents relatifs au transfert de la collection (111 J 94).\nDe 1947 à 1984, les clichés restent en quelque sorte cachés par Roger Châtelain, à Tramelan, puis à Bienne, car il envisageait de les utiliser pour l’illustration d’un ouvrage consacré aux fermes jurassiennes.\nA la faveur d’une rencontre fortuite de Roger Châtelain au secrétariat de la Société jurassienne d’Emulation, le 18 juin 1984, François Noirjean a appris qu’il destinait sa collection de documents photographiques à l’Office du patrimoine historique. Les clichés verre d’Eugène Cattin ont été déménagés de Bienne à l’Office du patrimoine historique, le 23 novembre 1984, par les soins de François Noirjean et de Bernard Prongué. Ces documents doivent constituer un fonds aux Archives cantonales que le dépositaire demande expressément de désigner par l’appellation : «Photographies anciennes par Eugène Cattin, Les Bois, fonds Roger Châtelain». Une convention de dépôt a été signée entre le dépositaire et l’Office, le 26 mars 1985.\nRoger Châtelain décède le 30 septembre 1996. Un avis mortuaire est publié dans Le Quotidien jurassien le 4 octobre suivant, après la célébration du culte qui a eu lieu dans l’intimité de la famille. Sans information contradictoire liée à la succession de Roger Châtelain, le fonds pouvait être officiellement signalé dans la liste des dons reçus par les Archives : la première mention figure dans le rapport des Archives cantonales 1996, publié dans l’annuaire Jurassica No 10, p. 7.\nLe 18 février 1998, Me Laurent Helg, notaire à Delémont, avec lequel l’archiviste avait pris contact par téléphone, a transmis à l’Office du patrimoine historique, un extrait du testament olographe de Roger Châtelain et une copie des conventions conclues par le défunt avec le Musée jurassien et l’Office ; Me Helg ajoutait cette remarque « Je m’étonne que le Secrétariat municipal de Delémont ne vous ait pas adressé les dispositions vous concernant. » Du contact pris par téléphone avec le Musée jurassien, le 19 février suivant, j’apprenais de Mme Sarah Stékoffer, conservatrice, que le Musée a reçu de la Municipalité de Delémont un extrait du testament, le 30 octobre 1996. Pour clarifier la situation, l’Office du patrimoine historique a demandé des explications à la Municipalité de Delémont, par courrier du 3 mars 1998. Après réception de la confirmation que la collection avait effectivement été léguée à l’Office, le travail d’inventaire a pu être entrepris de façon un peu systématique ; malheureusement, la numérotation de pièces amorcée sans avoir défini un ordre précis nous obligera par la suite à entreprendre un récolement général pour identifier les négatifs et relever les correspondances entre copies papier et négatifs.\nContent: Les images numérisées des tirages du Fonds Eugène Cattin.\nToutes les images sont disponibles sur Wikimedia Commons:\nLes images sont sous licence Creative Commons CC-BY-SA.\nLe fonds se compose:\n- de 3095 plaques de verre, stockées en chambre froide;\n- de leurs tirages sur papier;\n- des boîtes d'origine (vides).\nCes deux derniers éléments sont tous stockés dans la pièce des fonds privés.\nL’inventaire comporte 3095 photographies.\nLes photographies datent en majorité du début du siècle, des années 1900 à 1910, ce qui n’a rien d’étonnant, le photographe ayant 34 ans en 1900. Les militaires mobilisés ont encore beaucoup recours à ses services, entre 1914 et 1918, puis, tout naturellement, il exerce avec une cadence moindre.\nEugène Cattin a photographié toutes les maisons de la commune des Bois, près de 450 photographies pour environ 250 maisons. Il a également photographié des localités proches, en particulier Le Noirmont. Parmi les lieux plus éloignés, Coeuve, lieu d’origine de sa première épouse, est représenté également dans le fonds. De nombreuses familles sont l’objet de prise de vues, outre celles qui posaient devant leur ferme, en tant que propriétaire ou locataire. D’autre part, Eugène Cattin campe de nombreux portraits individuels ou des groupes : fanfares, militaires, chorales, classes d’écoles, pompiers… Prenant de l’assurance, il n’hésite pas à mettre en scène, à rechercher des effets. Il immortalise certaines cérémonies, notamment les noces d’or du couple Jobin-Baume, l’enterrement du curé Gentit, l’inauguration de fontaines, des cérémonies religieuses comme la Fête-Dieu ou la Fête du Sacré-Cœur qui était célébrée avec fastes aux Bois. La construction de la fabrique Paul Huot est suivie de près par l’œil du photographe, de même que d’autres constructions ou d’intéressantes transformations.\nLes appareils d’Eugène Cattin demandaient un temps de pause relativement long, c’est pourquoi il ne peut guère prendre sur le vif. Les personnes se figent devant l’appareil, avec plus ou moins de bonheur, et souvent endimanchées. Les costumes sont souvent très élégants, les chapeaux majestueux, les tailles minces, à très peu d’exceptions. Pourtant on y trouve aussi les habits de tous les jours, d’agriculteurs, d’éleveurs, d’artisans, de cheminots, par exemple. Certaines familles sont modestes, des regards sont fatigués, des visages burinés qui expriment une réelle grandeur.\nLes problèmes techniques n’ont pas empêché des prises de vues de cortèges ou procession, de groupes au naturel, d’une course à pied. Il ne photographie que rarement à l’intérieur, et uniquement si la lumière libérée par la fenêtre est suffisamment dense. C’est ainsi que l’on voit des couturières autour d’une machine à coudre ou une petite malade dans son lit. Quelques scènes des champs, des attelages, des bicyclettes, quelques automobiles, des animaux : bovins, chiens, quelques chèvres ou porcs et beaucoup de chevaux, présentés ou non ; il y a de magnifiques étalons ou juments mais également de braves chevaux bien modestes.\nToutes les prises n’ont pas été identifiées, loin de là. Néanmoins, le fonds recèle avec objectivité une situation à un moment donné de notre histoire. Tels étaient les gens, telles étaient les activités, les fêtes, les maisons, tels étaient les loisirs, tels étaient les animaux et les objets, aux Bois et à ses alentours, ainsi que dans quelques autres villages, au début du XXe siècle.\nMode de classement: - Par thème et sous-thème quand cela a été possible.\n- La cote reflète le format original des plaques de verre. Les suffixes sont utilisés pour les formats suivants:\n137 J xxxx a: 9 x 12 cm\n137 J xxxx b: 13 x 18 cm\n137 J xxxx c: 18 x 24 cm\n- Les plaques de verre ont été conditionnées en fonction de ces trois formats, puis dans l'ordre des cotes en 2014\n- Les boîtes d’origine ont été conservées. Elles portent les étiquettes suivantes:\n- - « Société anonyme des plaques et papiers photographiques A. Lumière et ses fils, Lyon-Monplaisir. Plaques au gélatino-bromure d’argent » ou\n- - « Dresdner Imperial, D.P.W. – Trockenplatten für Moment- und Atelier-Aufnahem » ou encore\n- - « Extra rapides. Société J. Jougla, Usines à vapeur Joinville-Le-Pont (Seine) »\n- - « Plaques ultra-rapides au Gélatino-bromure d’argent. E. Grieshaber & Cie. Usine à Saint-Maur (Seine) ».\nCertaines boîtes sont munies d’une étiquette supplémentaire énumérant les divers articles proposés par l’entreprise : plaques, pellicules, papiers et divers produits.\nCopies (existence, lieu de conservation): Classeur 11 : Photocopies des photographies exposées aux Bois lors de la première Gremôde en 2001 ; notes et documents divers en rapport avec le fonds.\nBibliographie: - NOIRJEAN, François. Eugène Cattin (1866-1947), facteur aux Bois et photographe. In: Jurassica. 2000. No 14, pp. 40-45\n- KAUFMANN, Francis. Les Bois ou la mémoire fixée par Eugène Cattin, L’Impartial, 28 janvier 1997\n- KAUFMANN, Francis. Portraits de quinze Montagnons originaux : ils ont aussi fait l’histoire. La Chaux-de-Fonds, Éditions du Haut, 2000, 123 p., ill.


ELECTRONS LIBRES - Astronomie et photographie - Observation et imagerie - Arnaud FIOCRET: mars 2015\n06 mars 2015 : Pourquoi le capteur FUJIFILM X-TRANS CMOS II est-il si génial ?\nLes boitiers FUJIFILM X sont capables de performances inégalées par rapport aux marques concurrentes comme CANON, NIKON, SONY, PENTAX,...etc. Comme déjà mentionné dans mes billets précédents, FUJIFILM se démarque surtout par des boitiers s'expliquant par des images d'une grande dynamique naturelle, au point qu'il devient possible de se passer assez souvent de la séquence du post-traitement (dérawtissage) à partir du RAW d'origine et de se suffire du JPEG produit directement par le boitier. Un gain considérable de temps pour le photographe, favorisant le plaisir pur de photographier sur le temps de développement.\nIndiscutablement, je ne le répéterai jamais assez, le FUJIFILM X100T représente une révolution au milieu de mon artillerie de marque NIKON. L'âme d'un appareil photo numérique est très certainement son capteur et les performances observées chez les boitiers FUJIFILM X ne sont pas étrangères à la nature du capteur qu'ils embarquent. Mon énorme curiosité technique s'est efforcée, comme à son habitude, de résoudre les différentes caractéristiques du fameux capteur de FUJIFILM, le X-TRANS CMOS II.\nTout d'abord, la légende se rattachant aux chiffres des repères de la première illustration permet de nommer les différents composants du capteur X-TRANS CMOS II :\nLa structure des filtres de couleur X-Trans (différente de la matrice de Bayer)\nFiltre d'interception de la lumière\nCapteur de détection de phase placé dans l'axe d'un pixel vert\nLe capteur X-TRANS CMOS II se distingue tout d'abord par sa structure spécifique de disposition des filtres de couleur (rep.2), différente de la matrice de Bayer. De ce fait, il n'est plus nécessaire d'installer un filtre passe-bas pour combattre le moiré et la résolution atteinte dans les images se retrouve très supérieure à celle de mes reflex NIKON D90 et D7000.\nAvec ce capteur, FUJIFILM a été capable de développer un détecteur numérique permettant de disposer au format APS-C d'une qualité d'image surpassant même celle des appareils photo reflex full frame. Parallélement, le point très fort du capteur X-TRANS est son excellente dynamique, ses teintes progressives, ses dégradés riches et les 14 bits de sortie que l'on doit à sa combinaison au processeur de traitement d'image EXR du FUJIFILM X100T. En travaillant en mode monochrome, j'ai été par ailleurs tout à fait ravi par la beauté des noirs et blancs et je n'ai pas été surpris après coup, après étude de la structure fonctionnelle du capteur, d'y découvrir un ratio favorable aux pixels blancs et verts.\nL'analyse de l'organisation des pixels selon le brevet N°2013-258168 de FUJIFILM laisse apparaître des pixels verts et blancs deux fois plus gros que leurs voisins rouges et bleus. Cette disposition exotique semble favorable très probablement à la prise de vue en noir et blanc par des blancs plus profonds et une valorisation de la couche verte dont ceux qui ont pratiqué l'astrophotographie comme moi savent qu'elle présente toujours la meilleure résolution et le meilleur contraste général. Les pixels blancs permettant au passage très judicieusement d'assurer un gain en sensibilité par rapport à la structure de Bayer qui n'en possède pas !\nSi la qualité d'image est indiscutablement une grande réussite du capteur, le X-TRANS se s'arrête pas en si bon chemin et présente un second atout de taille : Assurer un autofocus (AF) particulièrement véloce. Habituellement des compacts comme le X100T utilisent exclusivement un AF par contraste. Grâce à la structure particulière du X-TRANS, on a pu implanter au sein d'un capteur les moyens d'effectuer de l'AF par détection de phase comme sur les reflex. Sur mon site internet officiel, j'avais déjà étudié la différence entre les deux autofocus. L'AF par détection de phase présente l'avantage d'assurer une mise au point bien plus rapide car il consiste à détecter immédiatement la distance d'un sujet en fonction d'une différence existant entre deux images de ce même sujet. FUJIFILM s'est avéré d'autant plus compétitif par rapport à l'AF des reflex que son AF par détection de phase fonctionne selon la "méthode de détection de phase d'image". Du coup, l'AF de FUJIFILM implanté dans le X100T notamment, combine très intelligemment la vitesse de la détection par phase et la précision de la détection par contraste : Imparable dans un si petit format et du coup, un tel capteur laisse le photographe prendre facilement des clichés correspondant exactement à ses attentes...Un agrément précieux !\nMerci à Kazuya Oda, Takashi Aoki, Tomohiro Sakamoto et Noriko Kawamura !


Foire aux questions | LADD Distribution\nFoire aux questions relative à LADD Distribution, nos produits et nos services.\nRien de plus simple pour commander un catalogue. Contactez le service client au +49 89 899157 – 0, envoyez votre demande par télécopie au +49 89 8574684 ou transmettez-la par email à ladd.emea@te.com.\nD’où sont expédiés les produits?\nEn Amérique du Nord, les pièces sont expédiées de l’un de nos deux sites, soit notre siège social de Kettering, Ohio, ou notre entrepôt de Santa Teresa, Nouveau-Mexique. Kettering est dans la banlieue de Dayton, 72 kilomètres (45 miles) de Cincinnati. En EMOA, les pièces sont expédiées de Martinsried, Allemagne. En Chine, les pièces sont expédiées de Shanghai et les commandes japonaises sont prises à Tokyo.\nLors de l’achat d’un connecteur, les accessoires comme les cales de blocage ou les bagues sont-ils fournis?\nNon, vous devez commander séparément les accessoires, mais les représentants du service client de LADD vous rappelleront que vous devez commander des cales de blocage avec les connecteurs qui en ont besoin.\nQuels produits portent la marque d’homologation UL?\nUn composant homologué UL est un composant qui doit être installé par un fabricant dans un assemblage plus grand, qui doit ensuite être testé par UL pour porter la marque d’homologation UL LISTED. Les connecteurs AMPSEAL et AMPSEAL 16, ainsi que de nombreux connecteurs DEUTSCH sont des composants homologués UL. Les connecteurs DEUTSCH homologués UL incluent les séries AEC, DRC, DT, DTM, DTP, HD10 et HDP20. Toutes les variantes et/ou modifications au sein d’une série DEUTSCH ne sont pas forcément des composants homologués UL. Les connecteurs AMPSEAL sont conformes à la norme UL 94 V0. Des produits LEAVYSEAL et HDSCS fabriqués avec un matériau homologué UL 94 V0 sont disponibles. Pour plus d’informations, visitez le site www.ul.com.


Solde positif des échanges russes de janvier à septembre : hausse de 28% (Banque de Russie) - Sputnik France\nSolde positif des échanges russes de janvier à septembre : hausse de 28% (Banque de Russie)\n18:34 10.11.2006 (mis à jour 16:05 05.10.2015) URL courte\nMOSCOU, 10 novembre - RIA Novosti. Le solde positif des échanges extérieurs russes de janvier à septembre 2006 a augmenté de 28% par rapport à la même période de 2005, pour s'élever à 111,483 milliards de dollars contre 87,066 milliards il y a un an, a rapporté la Banque de Russie sur son site officiel vendredi.\nLe chiffre d'affaires des échanges russes s'est élevé de janvier à septembre à 336,23 milliards de dollars contre 262,111 milliards il y a un an (hausse de 28,3%). Les exportations se sont montées de janvier à septembre 2006 à 223,858 milliards contre 174,589 milliards il y a un an (hausse de 28,2%) et les importations à 112,372 milliards contre 87,522 milliards (hausse de 28,4%).\nEn septembre 2006, le solde positif des échanges russes a augmenté de 3,9%, passant de 10,905 milliards en septembre 2005 à 11,334 milliards de dollars.\nEn septembre 2006, le chiffre d'affaires des échanges extérieurs russes s'est élevé à 40,38 milliards de dollars contre 32,555 milliards il y a un an (hausse de 24%). Les exportations se sont montées à 25,857 milliards de dollars contre 21,73 milliards en septembre 2005 (hausse de 19%) et les importations à 14,523 milliards contre 10,825 milliards (hausse de 34,2%), a encore rapporté la Banque de Russie.


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Un peu de sexe donnera du plaisir aux hommes, d’autres de donner du plaisir aux femmes et certains sont même unisexe de sorte que les deux partenaires peuvent utiliser le sextoy sexe pour donner du plaisir aux autres. Avant d’introduire un sex toy dans votre relation, vous devez d’abord en discuter avec votre partenaire. Assurez-vous que votre partenaire se sent aussi à l’aise avec l’idée que vous. Discuter dans le premier peut aider à réduire les inhibitions et peut ajouter de l’attente l’excitation mélanger. Vous pouvez même faire des achats en ligne pour les sextoys que vous appréciez tous les deux dans vos relations. Souvent, les hommes l’amour d’un anneau de coq-un sex-toy qui s’adapte parfaitement autour de la base de hommenuisette longue;s du pénis, ce qui renforce l’expérience sexuelle et faire de l’homme la plus profonde, plus durable de l’orgasme. Les femmes qui aiment avoir des clitoris stimulation de l’amour sera vibromasseur papillon vibrateur. 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À l’aide de jouets sexuels, car il donne à l’homme un contrôle, il peut faire plaisir à sa femme, de ne pas entrer trop tôt lui-même et de ruiner l’expérience de l’amour. Les vibrateurs donnent souvent des femmes, beaucoup de plaisir et les partenaires peuvent se déplacer le gode dans et hors du vagin taquiner une femme en profitant de l’expérience beaucoup plus. Les jouets sexuels sont amusants à utiliser avec des adultes. Ils ajoutent du piquant, de l’excitation et l’intérêt à l’amour l’expérience, ainsi que de faire plusieurs ou des orgasmes plus profond possible. sextoys sexuels peuvent faire mieux le sexe pour les deux partenaires.


Brazil student visa - Study Brazilian Portuguese at Caminhos\nVISA ETUDIANT POUR LE BRESIL\nVisa Etudiant Au Brésil\nSi vous souhaitez étudier avec nous pour une longue période, nous pouvons vous fournir les documents nécessaires pour, avant d’arriver au Brésil, faire votre demande de visa étudiant au Brésil auprès de votre consulat brésilien ou l’ambassade locale. Comme vous pouvez l’imaginer, cela implique un processus bureaucratique qui peut prendre un certain temps, donc nous recommandons de ne passer par ce processus que si vous prévoyez de rester au Brésil plus de 90 jours sans l’intention de voyager les prochaines semaines. Pour des périodes plus courtes, nous vous recommandons d’entrer dans le pays simplement avec un visa de tourisme.\nSi vous souhaitez postuler pour un visa étudiant au Brésil, nous pouvons organiser tous les documents dont vous avez besoin et vous les envoyer (par livraison express) pour faciliter le processus de demande de visa étudiant au Brésil dans votre pays d’origine.\nRemplissez votre formulaire de contact afin que nous puissions vous aider!\nÉtapes à suivre pour obtenir votre visa étudiant au Brésil\nÉTAPE 1. Demandez à l’Ambassade du Brésil de votre pays d’origine les conditions requises pour l’obtention d’un visa d’étudiant au Brésil. Les exigences administratives diffèrent selon les pays.\nÉTAPE 2. Choisissez votre cours préféré(s) et informer notre équipe du niveau de cours que vous aimeriez suivre, quand vous voudriez commencer et combien de temps vous souhaitez étudier.\nÉTAPE 3. Réservez et payez pour votre cours (pour les visas d’étudiant, nous demandons le paiement intégral et nous suggérons un virement bancaire pour éviter les frais).\nÉTAPE 4. Envoyez la confirmation de paiement à l’email suivant: info@caminhosbrasil.com.\nÉTAPE 5. L’équipe de Caminhos vous enverra par livraison express les documents nécessaires pour votre visa étudiant au Brésil.\nÉTAPE 6. Une fois que vous avez reçu vos documents, vous devez aller au consulat ou à l’Ambassade du Brésil dans votre pays d’origine et SVP, vérifiez bien que vous lisez entièrement les informations sur leur site web afin de préparer tous les documents requis avant votre rendez-vous.\nÉTAPE 7. Quand vous arrivez au Brésil et passez par l’immigration, on vous dira que vous avez 90 jours pour enregistrer votre visa étudiant au Brésil à la Police Fédérale. Vous devrez prendre rendez-vous et aller au département de la Police Fédéraleà l’aéroport international de Rio de Janeiro-Santos Dumont.\nÉTAPE 8. Généralement 2-3 mois après votre visite à la Police Fédérale, ils vous informeront par email que vous pouvez revenir récupérer votre carte de visa étudiant.


Située sur l'ancienne route des Indes, la Réunion était déjà connue des navigateurs arabes, portugais, anglais ou hollandais en tant que point de ravitaillement en eau et en vivres. Les premiers récits du début du XVIIe siècle la référençaient comme paradis terrestre ! Baptisée à plusieurs reprises par chaque pays l'ayant visité (Diva Morgabine, Mascarin, l'île d'Eden, Bourbon,...), elle portera définitivement son nom de la Réunion en 1848. Ce nom est bien trouvé car il représente à merveille l'une des spécificités de l'île : sa diversité culturelle aux inspirations asiatiques, européennes et africaine. La Réunion est un creuset de civilisations de plus de 800 000 habitants où Français, Chinois, Indiens, Arabes et Malgaches, vivent en harmonie !\nCe brassage culturel offre à la cuisine réunionnaise un mélange réussi de saveurs accommodées en fonction de l'ethnie ou de la région d'origine du cuisinier.\nLe cari créole accompagné de riz blanc est la base du repas typique des Réunionnais : à essayer impérativement !\nComme dessert, une multitude de fruits tropicaux et de pâtisseries locales vous donneront l'embarras du choix selon la saison : mangue, ananas, goyave, banane, fruit de la passion, coco, ...\nL'île aux saveurs et aux senteurs\nLe climat de la Réunion étant idéal pour la culture de plantes exotiques, bons nombres de plantes aromatiques et rares y poussent. Ces produits tels que la canne à sucre, le café et la vanille, ainsi que des plantes à huiles essentielles, s’arrachent de par le monde car ils sont reconnus pour leurs saveurs et l’excellence du savoir-faire des producteurs locaux.\nLa vanille Bourbon et l’ananas Victoria\nC'est en 1841 qu'Edmond Albius invente le procédé artificiel de fécondation de la vanille. La vanille Bourbon deviendra rapidement la meilleure du monde. Aujourd'hui il est possible de visiter les plantations (privées ou en coopérative) dans l'est de l'île, ou encore la déguster dans différents restaurants de l'île qui savent la sublimer.\nL'ananas Victoria se distingue par un équilibre quasi parfait entre sucre et acidité et par une chair des plus savoureuses.\nL’ananas Victoria de la Réunion est le seul au monde à avoir obtenu le Label Rouge en 2006.


1122 résultats trouvés pour «filiales françaises»\nElle pilote également la coopération avec les filiales françaises et européennes du Groupe, en vue de élaborer des synergies et de réaliser des appels d' offres communs. Elle est organisée en domaines d' achat.\nCette opération est réservée aux salariés qui justifient d' une ancienneté d' à moins 3 mois dans l' effectif de la société, de l'une des filiales françaises adhérentes au PEG ou de l'une des filiales dont le siège social est établi au Royaume Uni adhérentes au PEGI, ainsi qu' aux retraités d' une ou plusieurs sociétés participantes du groupe EDF disposant toujours d' avoirs à sein de PEG ou du PEGI.\nEDF centralise également l' ensemble des flux en devises de ses filiales françaises... Il concerne certaines filiales, tant françaises qu' internationales.\nLes règlementations françaises et européennes fixent aux collectivités, acteurs locaux et énergéticiens comme EDF des objectifs liés à l' énergie, au climat et à la transition énergétique... Les enjeux de la transition énergétique sont tels qu' EDF et ses filiales entendent participer pleinement à la mutation en cours.\nLes start-up françaises et européennes peuvent candidater en proposant des projets innovants pour l' habitat, la ville, l' entreprise et le bien être, et l' épanouissement des personnes... "Pour nos clients, il ne peut y avoir meilleure caution qu' EDF, estime Yves Le Hénaff, PDG de Kawantech, lauréat de l' édition 2016, qui développe un système d' éclairage public intelligent et collabore désormais avec Citelum, filiale du Groupe.\nFiliale à 90 % de EDF Cyclife, Cyclife Digital Solutions développe et propose, depuis 2010, des outils pour simuler et évaluer par une approche multicritères des opérations en milieu industriel et nucléaire... Cyclife Digital Solutions est la filiale dédiée à l' innovation et la simulation numérique à service de la filière nucléaire sur l' ensemble du cycle de vie des installations.\nImplantée dans le Gard, Cyclife Digital Solutions est la filiale dédiée à l' innovation et la simulation numérique à service de la filière nucléaire sur l' ensemble du cycle de vie des installations... Implantée à Lyon et créée en 2019 par EDF et Veolia, Graphitech est une filiale dédiée au démantèlement des réacteurs de technologie graphite (filières UNGG, Magnox, AGR et RBMK.\nSituée à nord de la ville du Cap, la centrale nucléaire de Koeberg a été construite par un consortium d' entreprises françaises, dont EDF... Framatome, filiale du Groupe EDF est un fournisseur clé d' ESKOM pour la maintenance et la fourniture du combustible pour la centrale de Koeberg. La centrale nucléaire de Koeberg est jumelée avec celle française du Blayais dont les unités de production sont similaires.\nExaion est la filiale Web3 du groupe EDF. Issue du programme d' intrapreneuriat EDF Pulse Incubation, Exaion est une filiale à 100 % de groupe EDF... Serial entrepreneur depuis plus jeune âge, il contribue activement à l' adoption du Web3 par certaines des plus grandes entreprises françaises et européennes.\npersonnel de ses filiales\nengagements des filiales françaises


Appartement à vendre Benitachell, Costa Blanca Nord\n629.000€ Informez-moi des actualisations du bien\nAppartement à vendre Benitachell, Costa Blanca Nord. Modèle A, étage 0 gauche, avec 3 chambres, 3 salles de bains et 292 m2. Une promotion qui, en raison de son emplacement, bénéficie de vues spectaculaires sur la mer. Un endroit vraiment parfait pour ceux qui cherchent à profiter du climat méditerranéen, de magnifiques levers de soleil, dans une résidence privée en bord de mer.\nIl dispose de 24 appartements de luxe qui se distinguent par leur taille, tous avec 3 chambres, avec des surfaces de plus de 292 m² et des terrasses de 40 m², avec des aménagements conçus pour profiter de la vue sur la mer, pour avoir des pièces lumineuses, des détails qui design moderne et élégant. Ceci, combiné à des équipements, à la fois en matériaux et en technologie visant à réaliser des maisons à haute efficacité énergétique, les rend idéales à la fois pour vivre toute l'année et pour profiter des périodes de vacances.


Guitarbites  Paco de Lucía, père de toutes les révolutions de la guitare flamenco  Nouvelles\nPaco de Lucía, père de toutes les révolutions de la guitare flamenco\nPourquoi de nombreux guitaristes et amateurs de flamenco se disent-ils orphelins aujourd’hui ? Pourquoi le décès de Paco de Lucía a t-il été un tel choc pour tant de gens ?\nCertes, sa disparition a été soudaine et il est relativement jeune. Renommé et célèbre partout dans le monde, il a reçu de nombreux prix au cours de carrière. Mais il est surtout reconnu pour les véritables révolutions musicales qu’il a suscitées.\nSon premier apport au monde du flamenco a été la reconnaissance de la guitare. Ses maîtres Niño Ricardo et Sabicas lui ont ouvert la voie mais Paco et son père Antonio ont largement contribué à consolider la figure du guitariste soliste. Ils ont ainsi insisté pour faire ajouter la mention « avec la collaboration spéciale de Paco de Lucía » sur les disques enregistrés avec le chanteur Camarón.\nAvant eux, les guitaristes du flamenco passaient inaperçus, accompagnateurs anonymes des chanteurs et danseurs.\nDans sa jeunesse, Paco de Lucía, jeune homme obstiné, passe des heures enfermé dans sa chambre à pratiquer la guitare. Il révolutionne la technique de la guitare de flamenco en posant son pied droit sur un support pour tenir son instrument et non son pied gauche comme le font les joueurs de guitare classique et comme l’ont toujours fait ses prédécesseurs.\nDans cette position, la guitare s’installe à l’horizontale, s’éloigne du corps et laisse plus de place à la main sur le manche. Cela permet de jouer des mélodies et des accords jusque-là impossibles.\nMusicalement, Paco de Lucía ne renie absolument pas le classique. Bien au contraire. Il s’approprie le répertoire de Joaquín Rodrigo et Manuel de Falla et inclut des techniques propres à la guitare classique pour enrichir celle du flamenco.\nMais sa plus grande révolution, c’est avec le chanteur José Monge Cruz « Camarón » qu’il la fait. Ensemble ils sortent le flamenco des petites salles de cafés et de cabarets et le font resplendir sur les scènes des plus grands théâtres des capitales du monde entier. Ensemble, ils s’extirpent des studios d’enregistrements poussiéreux tenus par des amateurs ou des ethnomusicologues, pour enregistrer dans ceux des plus grandes maisons de disques.\nLes aficionados et puristes ne se privent pas de les critiquer vertement.\nPlus tard, en solo, Paco de Lucía ne cesse de bousculer le genre.\nIl s’autorise des percussions, jusqu’alors limitées à d’autres musiques, ainsi que la basse électrique, notamment sur son titre à succès « Entre dos Aguas ». D’un voyage au Brésil, il rapporte le cajón péruvien – depuis appelé cajón flamenco ! – et un percussionniste brésilien, Rubem Dantas, avec qui il forme un sextet de légende qui fera plusieurs fois le tour de la planète, durant presque vingt ans.\nSon association avec les guitaristes Al di Meola et John McLaughlin, pour faire dialoguer leurs instruments malgré des styles musicaux et des techniques différentes, a aussi été un acte révolutionnaire.\nFatigué du poids de la célébrité, il se retire un temps au Mexique. Mais à son retour en Espagne à Tolède, il reprend la révolution là où il l’avait laissée en sortant l’album Luzía, qu’il dédie à sa mère et dans lequel il chante pour la première fois.\nIl poursuit ses nombreuses collaborations et tournées, produit d’autres artistes pendant encore plusieurs années. Puis il étonne encore une fois le monde entier avec son album « Cositas buenas » dans lequel il révolutionne à nouveau le rythme, la mélodie et la technique de la guitare. Il est couronné d’un Grammy Awards pour cet album.\n« Canción andaluza » sera son dernier album. Presque terminé, il devait sortir fin avril. Cette œuvre posthume, consacrée à la « copla, la chanson traditionnelle espagnole, sera, à n’en pas douter, une dernière révolution…\nEt c’est pour toutes ces raisons qu’aujourd’hui les guitaristes et passionnés de flamenco se sentent orphelins.\nAvec la contribution de Marie Jamet


Bonjour jeune voyageur! - Voyages en Pages\nBonjour jeune voyageur!\nSalut toi, et bienvenue sur Voyages en Pages. 🙂 Si tu es ici, c’est que l’idée du carnet de voyage te titille un peu, et tu aimerais certainement en savoir un peu plus, trouver de l’inspiration, des conseils… Si c’est le cas, reste encore un peu, je pourrais te donner quelques idées intéressantes!\nLaisse moi me présenter rapidement. Moi, c’est Laura, j’ai 26 ans, ingénieure sur le papier mais artiste dans l’âme! 😉 Bon, OK, je ne suis pas Van Gogh, mais j’ai toujours aimé gribouiller à mes heures perdues. Il y a peu, je suis partie 15 jours au Japon, et je me suis essayée au carnet de voyage… J’ai adoré! Mais je me suis aussi rendu compte que ce n’était pas aussi facile que j’imaginais. Comme j’adore ce concept, je ne compte pas m’arrêter la… Et j’aimerais te faire découvrir tout ça, et t’entraîner avec moi!\nC’est quoi pour toi, un carnet de voyage?\nAlors comme je n’ai pas encore les moyens de passer mon temps sur les routes à l’autre bout du monde, je te propose d’élargir un peu la définition du carnet de voyage. 😉\nTu peux en réaliser un pour plein de raisons différentes. Que ce soit sur l’endroit où tu vis, pour te souvenir de tous les moments cools passés avec une personne, ou pour raconter tes dernières vacances chez papi et mamie, tu fais bien ce que tu veux! Pas besoin de traverser un océan. Le but, c’est de fixer les bons moments pour pouvoir te replonger dedans aussi souvent que tu veux. Et puis, si on peut en faire quelques chose de joli, c’est encore mieux! 😉\nJe te propose qu’on explore ensemble les possibilités que le carnet de voyage nous offre. Apprendre à croquer, dessiner, peindre, fabriquer son propre carnet, créer de jolies mises en page, essayer plein de techniques… On va se façonner une belle bibliothèque de souvenirs! 😉\nPour cela, je vais publier un article par semaine pour te partager une idée, une technique ou un exercice pour avancer et t’améliorer. Et en bonus, je te parlerai une fois par mois d’un endroit où j’aimerais aller ou que j’ai visité, le tout en illustration! Comme ça j’espère te faire un peu voyager quand même…\nPrêt? Alors à tes crayons, et bon voyage! 🙂\nTu débutes en carnets de voyage ? Je t'offre ton\nPetit guide du carnet de voyage !


Colis à la plateforme colis ? [Résolu]\nA voir également:Plateforme colisPlateforme colis la poste - Meilleures réponses Plateforme colis c'est ou - Meilleures réponses Colis à la "Plateforme Colis" ✓ - Forum - Consommation et internet Colissimo à la plateforme colis ? ✓ - Forum - Consommation et internet Colis en cours d'acheminement ??? ✓ - Forum - Internet / Réseaux sociaux Colis en cours d'acheminement plateforme colis - Forum - Consommation et internet Suivi de colis ! - Forum - Consommation et internet\nbonjours, j'ai commander samedi des pièces pour mon scooter sur la bécanerie, mon colis est en acheminement depuis hier, localisation plateforme colis mais c'est quoi？et ou？merci de bien vouloir m'éclairer sur la question svp. je précise que c'est un colis relai colissimo sensé être livré a un bureau de poste sous 24/48h\nPlateforme colis c'est ou - Meilleures réponses\nLa plateforme colis est un centre de tri ou de distribution des colis, là où sont rassemblés les colis entrants ou sortants pour être délivré jusqu'au livreur qui laisse le colis au bureau de poste.\nPour ce qui est du 24/48h, il faut bien noter qu'il s'agît du délais à partir du moment où le transporteur prends en charge le colis (ici, colissimo) chez le vendeur.\nmicro rayure iphone\noutlook fuseau horaire\nsauvegarde contact carte sim


déco EMILIO ROBBA by Chaix katia - issuu\n29/33 GALERIE VIVIENNE • 75002 PARIS • +33 (0)1 42 61 71 43 • CONTACTFR@ROBBA.COM • WWW.EMILIOROBBA.COM\nAujourd’hui, les fleurs représentent un signe distinctif du rêve et de la séduction qui souligne souvent une véritable identité végétale. Emilio Robba est issue d’une grande famille spécialisée dans les fleurs naturelles. Il a également suivi l’école des Beaux Arts, et, est spécialisé depuis 30 ans dans la réalisation et l’installation d’environnements paysagers, créés à partir de Fleurs d’Illusion®, plantes et arbres de création de très haute qualité. Nos fleurs sont montées et finies à la main, ce qui leur donne un rendu exceptionnel. Les méthodes d’enduction des différents tissus utilisés leur confèrent un touché similaire au naturel. Enfin, elles sont toutes indéformables et antistatiques et donc limitent au maximum l’entretien. Nos propres ateliers sont implantés en France, au Japon, aux Etats-Unis et au Maroc. Cette présence nous permet d’intervenir partout dans le monde avec la même qualité et efficacité. Nous pouvons garantir ainsi une véritable identité végétale homogène sur l’ensemble de vos marques. Notre Bureau d'étude est à votre écoute pour travailler sur vos budgets, et étudier tout type de demande avec un maximum de créativité, du centre de table aux bouquets de fleurs, en passant par des murs végétaux et autres jardins aux sol. Nos réalisations sont particulièrement adaptées pour les hôtels, spas, restaurants, événements, compagnies de croisières, ainsi que les palaces à travers le monde. Nous intervenons dans chaque pièce nécessitant une touche végétale et florale, comme le Lobby, la Réception, la Chambre, le Bar, le Restaurant, la Salle de réunion, le Spa, etc. Nos décors végétaux ont une longévité de plusieurs années, ce qui présente des atouts économiques et écologiques indéniables.\nInterventions sur site Toutes nos compositions sont créées et assemblées dans les ateliers Emilio Robba. Elles sont suivies et font l’objet de contrats de maintenance personnalisés. Nos différentes implantations géographiques nous donne la capacité d’assurer l'installation des produits sur site. Nous pouvons donc assurer la maintenance et le suivi de commandes après livraison. Nos équipes spécialisées se déplacent en fonction des contrats préalablement établis. Elles peuvent également intervenir immédiatement en cas d’urgence.\nQUELQUES UNES DE NOS EXPERIENCES ET REFERENCES\nHÔTELS Araucaria Laplagne, Apart’hôtels, Burj Al Arab, Dubai, Groupe Concorde, Citadines, Le Crillon, Fouquet's Barrière, Lucien Barrière, Hilton, Grand Hôtel de St Jean Cap Ferrat, Cayré, Groupe GLA, Le Lutetia, Le Meurice, Manali Courchevel, Groupe Marriott, Mercure, MGM Mirage, Nakheel, Novotel, Park Hyatt, Pullman, Radisson, Régent Hotel, Renaissance, Résidhome, Rosewood Corniche Hôtel, Sofitel, The Setai - Miami, Warwick, La cigale Hotel Qatar…\nBATEAUX CROISIERES Celebrity Cruises, Holland American Line, Norwegian Cruise Line, Royal Caribbean International, Silversea Cruises, The Yachts of Seaboarn…\nRESTAURANTS Maison D’Azur, Man Ray, Relais Louis XIII, Le grand Colbert, La grande Cascade, Restaurant du Sénat Paris, Les Ombres, restaurant Caïus, Matsuri…\nSPAS Steiner Leisure Limited, Trini in Private, Club Med – wahou…\nARCHITECTES Allen Saunders, Hinojosa Design Studio, Michael Wolk, RTKL Associates, Wilson Butler, Euroamykasa, Philippe Starck, Jean Nouvel, Alberto Pinto, Marc Hertrich, Pierre-Yves Rochon, Cabinet SD Concept, Cabinet SM Design, Oger International, Michel Boyer Studio…\nBOUTIQUES / SHOWROOM / SIEGES SOCIAUX Cartier, Poiray, Jaeger Lecoultre, Lalique, Aston Martin, Fendi Miami, Kenzo, showroom Paul Smith, Dedon, Nespresso, Printemps Joaillerie, Banque de France, Siège Banque Crédit Agricole, Fortis Banque, Banque LCL siège social, Caisse des Dépôts et Consignations, SNCF, Sté Sanofi Aventis, Bristol Meyer Squib, Disney, M6 siège social, Ministère Education, Champagne Jacquard, Champagne Pol Roger, Montale Parfums Vendôme Paris…\nLICENCES / PARTENARIATS Daum, Boussac, Toulemonde Bochart, Delepine, Itokin, Casa De Compo Botanical Garden.\ndéco EMILIO ROBBA\nCOMPOSITIONS FLORALES EMILIO ROBBA


Palmarès cannois 2018 : la prime au sujet ? | Revue Etudes\nCannes 2018 / 5\nEclipsé dans les médias par un mariage royal britannique, le palmarès de la 71ème édition du festival de Cannes a tenté l'impossible : restituer le fracas du monde, qui a secoué ça le tapis rouge, tout en rappelant, certes à mi-voix, que le cinéma n'est pas tenu de s'offrir en miroir à l'actualité, ni de se confiner au réalisme, qu'il soit “néo” ou “social”.\nCapharnaüm, sur le dos de l'enfance ?\nLes festivaliers ont échappé de peu à ce qui étaient pour certains un scénario-catastrophe de ce palmarès : l'attribution de la récompense suprême au problématique Capharnaüm de Nadine Labaki, qui récolte tout de même le Prix du jury. On y suit en flash back le chemin semé d'embûches d'un Libanais de 12 ans, Zain, qui a poignardé un homme et, de sa prison, décidé d'intenter un procès à ses parents pour l'avoir mis au monde. Tentant vainement de sauver sa soeur d'un mariage forcé et précoce, Zain a du prendre la route avec son sac poubelle en guise de baluchon, et s'il croise la route d'une bienveillante Ethiopienne qui le loge dans un bidonville de Beyrouth contre la garde de son bébé d'un an, ce foyer se révèle précaire, et la responsabilité, excessive pour les épaules du garçon pourtant débrouillard. La débrouillardise est une culture familiale dans ce “capharnaüm” qu'est le petit appartement où il vivait : la mère et le fils y concoctaient par exemple un “jus de chaussette” vendu à prix d'or par l'aîné emprisonné, sous la forme de vêtements trempés dans des psychotropes pilés et dissous dans de l'eau. Labaki réussit plutôt ces petites touches d'un quotidien fait de système D et de vente ambulante, de chapardages et de bricolages. La rencontre dans le bus de “Cafard Man”, vieillard déguisé pour un petit emploi de fête foraine, fait croire un moment que le film installera son petit théâtre de la misère après des attractions désuètes, désolées. S'il n'y a en fait que peu de coups de force pittoresque, on ne doit pas se réjouir trop tôt : c'est la structure même du film qui pose problème, sa détermination à charger jusqu'au trop-plein les parents de Zain, qui arguent d'un déterminisme social mou au procès. C'est la cinéaste elle-même qui joue l'avocate de Zain ; il n'est donc pas permis de douter qu'elle endosse pleinement l'accusation contre des pauvres sommés de plus faire d'enfants, puisqu'ils n'ont pas moyen de les élever dignement ni de les déclarer (l'inscription à l'état-civil coûte cher).\nOn ressort épuisé de cette immersion dans l'enfer de Zain (qui finit à la case “prison”) mais surtout perplexe, voire scandalisé : malgré une plongée à la verticale sur les quartiers de Beyrouth les plus déshérités, il n'y a dans Capharnaüm aucun recul, aucun élément qui permettrait de comprendre les raisons d'un tel dénuement, d'une telle déchéance morale (les parents vendent leur fille et traitent leur fils d'ordure). Affreux, sales et méchants ? Le long plaidoyer délivré par Nadine Labaki lors du Palmarès, prenant fait et cause pour l'enfance maltraitée, s'est de manière significative effectuée aux côtés du jeune acteur qui jouait son propre rôle mais écoutait sans le comprendre ce discours en anglais, les traits tirés. Devant la cinéaste qui confiait son inquiétude que ses trois jeunes personnages (dont un bébé) risquaient de retourner à une vie de misère, le sentiment grandissant dans le film d'une exploitation diffuse de ce qui est dénoncé se confirme.\nBlackkklansman : en noir et blanc\nLe Grand Prix attribué au film de Spike Lee inspiré d'une histoire vraie coche également la case du “sujet”, même s'il y met les formes : le film débute comme une comédie située à la fin des années 70 à Colorado Springs – une bourgade qui n'a pas encore intégré de Noir à sa force de police. Qu'à cela ne tienne, Ron Stallworth, réajustant coquettement et régulièrement sa parfaite coupe afro, se présente et obtient un poste au commissariat. Mieux : après un bizutage en règle dans les bureaux entre racisme et placard administratif, il décide d'infiltrer les réunions du Ku Klux Klan, obtenant par téléphone sa carte de membre, puis envoyant sous son nom un collègue blanc – qui est juif, histoire de compliquer le scénario et d'augmenter la jubilation du pied de nez fait à ce cercle très fermé d'idéologues suprématistes et de dangereux benêts. Cette première partie de l'enquête est la plus réussie du lot, mais plus le temps passe, plus le “sujet” prend de l'ampleur et plus le montage alterné entre réunion du KKK et de l'association des étudiants noirs du cru autour d'un témoin de lynchages dans les années 1910 s'alourdit. Dialoguant avec un film devenu référence en matière de racisme même s'il ne saurait y être réduit, Naissance d'une nation de D.W. Griffith, Spike Lee reconduit le manichéisme qui marquait déjà, entre autres films, son Malcolm X. “White power!”, crient les uns, “Black power!”, scandent les autres, et le film de se calquer, en un mimétisme stérile, sur cet antagonisme. La fin du film parachève son didactisme : il n'était pas besoin de rabattre sur le biopic comique des images des événements tragiques de Charlottesville en 2017 pour que les spectateurs sachent que le racisme est toujours véhément dans l'Amérique trumpiste, et que David Duke, leader historique du KKK, fait partie de son paysage idéologique. D'un autre côté, Spike Lee n'a que faire de l'allusion, de l'ellipse ou de la subtilité : s'il assène, c'est pour mettre l'adversaire à terre, avec la même énergie triomphante qu'il met à raccrocher son téléphone quand il se fait passer pour un sympathisant du Klan au téléphone. Message compris par le jury.\nDogman, l'homme est un chien pour l'homme\nEn primant Marcello Fonte pour son interprétation dans le film de Matteo Garrone, le jury a prolongé cet humanisme soucieux des gens de peu qui se rebellent contre les forts et les violents soutenus par un système inique. Dogman applique à la lettre ce programme en montrant combien son héros, toiletteur pour chiens sur la petite rue commerçante d'un front de mer décati de la côte italienne, fait preuve envers les animaux de toute taille, y compris les féroces. Il donne du “Amour !” à un danois plus grand que lui ou du “Ma belle” au caniche qu'avec sa fille, il coiffe en majesté pour un concours canin. Le portrait croquignolet n'est bien sûr que le préambule au pire, selon une ligne dramaturgique habituelle chez l'auteur de Gomorra : il y a toujours un caïd pour venir profiter de la gentillesse d'un protagoniste aussi humain, aussi faiblement humain que “Marcé”, qui vend volontiers de la cocaïne pour arrondir ses fins de moi et arranger le violent Simone, son soi-disant ami.\nQue Roberto Benigni soit venu attribuer le Prix à son compatriote n'étonne pas, et donne même l'impression d'une récompense remise “en famille”, suivant une certaine idée d'un “univers” de cinéma : une galerie de personnages à la fois inspirés du réel et brossés à gros traits, mi-comiques, mi-dramatiques. Garrone oppose la bonne pâte à la violence de plus en plus sanglante de son entourage. Le film semble s'y complaire à égalité avec Marcello, programmant une vengeance pour le moins téléphonée, recroquevillée sur la pauvreté métaphorique de son titre (certains hommes sont des chiens, aussi le recours au pire se voit-il tranquillement, en dernière analyse, justifié ou nom d'une légitime défense permanente). On voit bien comment Une affaire de famille de Hirokazu Kore-eda peut constituer la version raffinée de ce principe du pot de terre contre le pot de fer et logiquement, décrocher à ce titre la Palme d'or. Sans revenir dans le détail sur ce film que l'on a analysé plus longuement ici , soulignons la propension de ses personnages à “faire famille” face à la violence du monde, et ainsi à s'insulariser subrepticement jusqu'à s'affranchir de la loi. Puisque la loi est imparfaite ou mal appliquée, cet agrégat d'adultes et d'enfants qui se sont choisis peut justifier sa propre violence, en partie autodestructrice. On comprend aussi pourquoi le beau mais formellement trop “léché” Cold War, de Pawel Pawlikowski, répondait au cahier des charges : suivant sur une quinzaine d'années la passion en pointillés entre un musicien et directeur de troupe folklorique polonaise et l'une de ses chanteuses-danseuses à l'époque du Rideau de fer, le film dédouble le portrait d'Ida (son précédent film très remarqué). Son scénario relève lui aussi de l'opposition entre un système rigide et des acteurs ballotés par ce système – Cela apparaît visuellement et chorégraphiquement dans le passage de la belle collecte du début du film auprès des musiciens paysans aux tournées internationales de la troupe polonaise, instrumentalisée par le gouvernement et qui danse bientôt sur fond de portraits géants de Lénine et Staline.\nLe livre d'image : album au coeur\nContre toute attente, le propos un peu simpliste de l'opposition entre le faible et le fort est aussi au centre du film le plus expérimental du palmarès (sa dernière partie s'appelle d'ailleurs La région centrale, détournant un pilier du cinéma expérimental américain de Michael Snow), qui s'est vu attribuer une “Palme d'or spéciale”. Le livre d'image de Jean-Luc Godard ne ressemble évidemment à aucun des autres films. Les chevauchements de la musique, des mots dits en off et d'images le plus souvent d'emprunt donnent le tournis mais n'empêchent pas pour autant toute “compréhension”. Moins sentencieux qu'on peut le croire, le film dépasse la référence en entrelaçant les citations et les sources, dont il empêche une reconnaissance complète pour chaque spectateur (les références au générique final passent d'ailleurs trop vite pour tout embrasser d'un coup d'oeil, programmant une re-vision). “Les Arabes ont-ils le droit de parler ?”, la question est de l'écrivain Albert Cossery mais elle a résonné tout particulièrement pendant le festival, alors que la nouvelle de plus de 50 Palestiniens tués à Gaza relativisait l'importance de la manifestation cannoise. Venue chercher le trophée pour le maître suisse, qui avait les jours précédents gratifié les festivaliers d'un dialogue en vidéo-conférence semblant participer de son malaxage, de sa corrosion des images (pixellisations, repiquages, saturation chromatique), la collaboratrice de Jean-Luc Godard a rappelé en fin de discours une phrase entendue dans le film : “On n'est jamais suffisamment triste pour que le monde soit meilleur.” Rassurés que Godard soit “tout de même” reconnu via ce prix et malgré l'absence de perspective de sortie en salle pour Le livre d'image (qui sera diffusé sur Arte), les festivaliers restés jusqu'au samedi du palmarès repartent cette phrase en tête, retrouvant la tristesse du monde et l'exigence de s'y mesurer.\nCapharnaüm, film franco-libanais de Nadine Labaki (2 h 03) avec Zain Alrafeea, Nadine Labaki, Yordanos Shifera... Prix du Jury et Prix oecuménique.\nBlackkklansman, film américain de Spike Lee (2h08), avec Jo hn David Washington, Adam Driver... Grand Prix. Sortie le 22 août 2018.\nDogman de Matteo Garrone, film italien (1h42), avec Marcello Fonte, Edoardo Pesce, Alida Baldari... Sortie le 11 juillet 2018.\nCold War, film français-britannique-polonais de Pawel Pawlikowski (1h24), avec Joana Kulig, Tomasz Kot... Prix de la Mise en scène. Sortie prévue le 31 octobre 2018.\nLe livre d'image, film français de Jean-Luc Godard (1h34). Palme d'or spéciale.


Nature et sol – FSKB\nHome | Nature et sol\nLa nature dans les sites d’extraction de matières premières minérales\nLors de l’extraction des matériaux et de l’aménagement final, l’industrie du gravier et du béton crée des espaces naturels précieux et des habitats variés pour de nombreuses espèces rares. Depuis plusieurs décennies, la branche prouve que l’interaction entre la nature et l’économie est importante et possible.\nL’extraction de matières premières minérales telles que la pierre, le gravier, le sable et l’argile modifie temporairement le paysage. A la place des terres agricoles ou des forêts, de nouvelles surfaces ouvertes sont constamment créées par les activités d’extraction. Les plantes et les animaux spécialisés, qui autrefois vivaient dans les zones alluviales, colonisent aujourd’hui les sites d’extraction qui sont devenus leur habitat de substitution. A la suite de la correction des rivières, la dynamique naturelle de ces zones alluviales a disparu, ce qui a entraîné la disparition de l’habitat naturel de ces espèces. Dans les sites d’extraction, les machines apportent la dynamique nécessaire et chaque année de nouveaux biotopes tels que des étangs, des surfaces sableuses et graveleuses ainsi que de petites structures écologiques sont créés pour les espèces cibles. Un grand nombre des espèces pionnières que l’on trouve dans les sites extraction figurent sur la liste des « espèces prioritaires au niveau national ».\nManipulation des sols dans les sites d’extraction de matières premières minérales\nL’industrie du gravier et du béton s’engage depuis plusieurs décennies dans la manipulation correcte des sols afin de garantir leur fertilité à long terme.\nLe sol est la couche de terre meuble de l’écorce terrestre où poussent les plantes et vivent les organismes du sol. Afin d’extraire la pierre, le gravier, le sable ou l’argile, les travaux de décapage doivent être effectués par étapes sur la surface autorisée. Le sol agricole ou forestier est décapé séparément selon les couches de sol (couche supérieure et sous-jacente), entreposé temporairement ou, si possible, directement réutilisé pour la remise en état. Après la remise en état, la phase transitoire de remise en culture est particulièrement importante pour la préservation des sols. Après la remise en état, les surfaces forestières sont généralement reboisées ou, lorsque cela est possible et judicieux, elles sont laissées à la succession naturelle.\nLa manipulation des sols est régie par la loi sur la protection de l’environnement (LPE) et par l’ordonnance sur les atteintes portées aux sols (OSol). Les mesures sont spécifiées dans la directive ASGB pour la remise en état.\nPour de plus amples informations sur les thèmes nature et sol dans les sites d’exploitation, veuillez vous adresser à l’office central de l’ASGB.\nPar téléphone au 031 326 26 26 ou par e-mail à info@fskb.ch