COMPTE-RENDU DE LA JOURNEE d ETUDE du 10 FEVRIER 2011 «FRICHES, ARTISTES et TERRITOIRES» - PDF\nDownload "COMPTE-RENDU DE LA JOURNEE d ETUDE du 10 FEVRIER 2011 «FRICHES, ARTISTES et TERRITOIRES»"\n1 COMPTE-RENDU DE LA JOURNEE d ETUDE du 10 FEVRIER 2011 «FRICHES, ARTISTES et TERRITOIRES» Organisée par la Direction de la Culture et du Patrimoine de la Ville de Reims Introduction par Serge Pugeault, Adjoint à la Maire de Reims. Cette journée d étude intervient dans le cadre d une réflexion collective pour la construction d un projet original pour l agglomération rémoise, impulsé par la ville, alors qu il manque des lieux intermédiaires. De nombreuses questions se posent : Comment les friches ont-elles été traitées ailleurs? Comment fonctionnent ces lieux en articulation avec leurs territoires? Sur quels réseaux et points de rencontre s appuient-elles? Après avoir remercié les participants de cette journée et Pauline Quantin pour son travail comme chargée de mission pour la friche artistique à la Direction de la culture et du patrimoine de la ville de Reims, Serge Pugeault définit la friche comme un lieu de travail et de production, ancré sur le territoire urbain. Partie prenante du projet «Reims 2020», la friche sera expérimentée à Orgeval, quartier en rénovation urbaine, «pour construire quelque chose d original, d innovant et défricher des territoires inexplorés». Première table ronde : «Comment les friches accompagnent le parcours des artistes et participent au renouvellement des formes artistiques?» Modération : Fazette Bordage Fondatrice de la friche Le Confort moderne de Poitiers en 1983, Fazette Bordage restitue la genèse de ces nouveaux territoires de l art dans un mouvement européen. Un noyau de sept centres culturels indépendants se constitue en 1983 : le réseau Trans Europe Halles, avec entre autres les Halles de Schaerbeek de Bruxelles et le Melkweg d Amsterdam. Mouvement né de la fermeture des usines, il s agit pour les personnes de générer, hors des circuits institutionnels, des expressions artistiques et des rencontres, des croisements de pratiques artistiques, amateurs et professionnelles, des mutualisations d espaces et d outils pour une énergie par le lieu, permettant un contact avec l art. Pour être dans l énergie artistique collective, un autre fonctionnement et une autre gestion sont nécessaires, par la mutualisation, la coordination et l éphémère. Les intervenants de cette journée viennent de six lieux différents. Ces expériences sont nées à des moments différents, et la question des formes artistiques et parcours des artistes qu elles génèrent est posée. Le processus artistique est au cœur de la démarche, pour réveiller les «fibres artistiques endormies chez tous [ ] et agir sur nos forces, nos rêves et imaginaires» et finalement reconstruire. Ces expériences de friches sont aujourd hui matures, tant du point de vue des professionnels qu auprès des institutions. Elles prennent place sur tous les continents, par exemple à Alexandrie (Egypte) ou à Ramallah (Palestine). Art et culture agissent dans la transversalité, dans le développement durable et dans la diversité. Les collectivités sont parties prenantes de 1\n2 la construction de coréalisations participatives. On est passé d une mode à des initiatives singulières, en mouvement, pour coordonner sur un territoire donné diffusion, production, création et mutualisation. L histoire des friches, aujourd hui, passe par Reims. D autres naîtront. Avec les interventions de - Eric Chevance (TNT-Manufacture de chaussures, Bordeaux). La friche est un espace-projet. Comme Fazette Bordage, Eric Chevance définit les friches comme des lieux qui entretiennent un rapport particulier au travail. Les gens peuvent accompagner ce mouvement, ce qui crée une continuité et non une rupture par rapport à la production industrielle initiale. Ce rapport au travail les différencie des institutions et de la contemplation artistique. La préfiguration, le caractère ou encore l histoire du lieu influent sur la façon de travailler. Antoine Vitez distinguait deux lieux : l abri (le squat) et l édifice (un lieu créé pour une activité). Le TNT, collectif d artistes, s inscrit dans la deuxième génération de friches. Il est né d un projet et non d un lieu. Il s agissait de réfléchir à un théâtre différent. Idées, projets et outils formels (tel le budget) émergent et leur économie est constituée par l interpellation des collectivités territoriales en insistant sur l intérêt général dont relève ce travail et en s interrogeant sur le sens du projet et son rapport au territoire. Les artistes se saisissent d un lieu existant pour des raisons économiques. Surtout, le lieu influe sur le projet. Le lieu doit être en capacité d accueillir diverses activités, de travail et de résidence, de partage et de convivialité, de débat et d échange. Toutes ces activités nécessitent de gros volumes. D autre part, on observe que les lieux culturels se trouvent en général au centre-ville. La volonté des nouveaux territoires de l art, au contraire, est de voisiner les populations économiques, géographiques et sociales éloignées. Il ne s agit en aucun cas de rechercher un public de proximité mais de voir l impact sur le territoire. L identité du lieu est importante, et il ne faut pas casser son histoire. Construire un lieu suppose une destruction antérieure : on perd pour retrouver. L intervention architecturale est donc minimale, pour mettre le lieu aux normes (accès du public). L originalité du lieu influence le travail des artistes. Ils se saisissent du lieu comme un matériau. De lieux non standards naissent des projets non standards. Ces lieux à découvrir, au passé douloureux, changent le rapport au travail et le rapport entre artistes. Cela oblige, en effet, les acteurs de l art à repenser les pratiques et les habitudes. Des contraintes naissent et permettent d inventer autrement. Les modalités de travail sont différentes en effet : le temps de travail est plus long. Dans le cas du TNT, les femmes ouvrières, anciennes employées du lieu, restent dans la proximité du quartier. La mise en relation avec le territoire est évidente. Des projets sont développés avec les voisins, les anciens travailleurs. Aux 2000 m2 du bâtiment s ajoutent 5000 m2 de terrain, transformés en parcelles de jardins familiaux où les gens viennent. Il existe donc une mise en partage. Les voisins deviennent acteurs, «eux que l on pensait éloignés des activités artistiques». Le but est de professionnaliser le travail artistique auprès des gens. Le TNT, outre le théâtre, s est ouvert à la danse, à la performance et aux arts plastiques. La résidence comprend cinq chambres qui peuvent loger au long cours des artistes. Le lieu ne comporte pas de modalité contraignante : les artistes peuvent travailler 24h/24. Certains artistes travaillent sur un projet quinze jours à trois mois, d autres sont en compagnonnage pour trois ans. Eric Chevance insiste sur l acte de compagnonnage. Il n existe pas de relation acheteur/vendeur. Seules les modalités de travail sont évoquées. 2\n3 Une question se pose. Comment les projets peuvent-ils continuer à vivre? Le projet est en effet créé dans une configuration singulière mais il doit pouvoir s adapter dans un espace plus conventionnel. Fazette Bordage rappelle les points essentiels de cette intervention : le rapport au travail et au projet, unique de par l unicité du lieu ; la nécessaire re-conceptualisation ; la question du voisinage. Elle donne la parole à Marlène Hagnéré et Clémence Morel, salariées de l association Fructôse, regroupement d associations de Dunkerque et force de dialogue avec la Communauté urbaine Dunkerque Grand Littoral. - Marlène Hagnéré et Clémence Morel (Association Fructôse, Dunkerque). Marlène Hagnéré commence en restituant l activité de l association. Créée en 2008 et située en zone portuaire, elle se fonde sur des expériences associatives sur le port et en ville. Elle est basée sur un projet de dix ans sur le site du Môle 1. La zone, très active avant la désindustrialisation des années 50-60, abrite des bâtiments restés en friche. Antérieurement, le collectif Freedarse avait porté un projet de scène alternative mais a échoué. L association Fructôse est née de la rencontre de différents projets : à la fois les énergies de cette scène alternative et le travail mené par un centre de ressources et de portage salarial. Elle a pour buts de proposer une programmation artistique, un lieu pour les artistes, des rencontres et un accompagnement. Certains artistes du collectif Freedarse ont continué l aventure et se sont installées dans le bloc C de l entrepôt des sucres, avec pour motivation le besoin de volumes. Un Dispositif local d accompagnement (D.L.A.) est ensuite lancé. Il a permis une rencontre avec la Communauté urbaine et une estimation des besoins des autres artistes de l agglomération. Il existe plusieurs institutions de diffusion artistique à Dunkerque, mais peu d espaces de travail sont mis en valeur. Ce site suscite une émulation. Pour Clémence Morel, c est la diversité qui fait naître la collaboration et qui impulse la créativité dans un lieu approprié (squat). On trouve ainsi des artistes plasticiens, performers et musiciens réunis dans un bâtiment historique à dimension affective pour les Dunkerquois puisque le port était dans les années un lieu de festivités et de convivialité en famille. Le port déplacé, cette zone n est plus en contact avec la ville. L occupation du site par l association est donc une façon de renouer avec le rituel des Dunkerquois. Le bâtiment attribué par la Communauté urbaine ne convient pas. Fructôse en vise un autre, plus isolé et mieux adapté. Les salariés travaillent aux côtés des artistes, dans un lieu sans chauffage mais vital et convivial, en réflexion. La communauté politique perçoit difficilement les besoins. Le dialogue avec la Communauté urbaine est noué autour d un référent chargé du projet dunkerquois de capitale régionale du Nord-Pas-de-Calais en La temporalité n est pas la même. Dans le temps associatif, les choses vont vite alors que le temps politique est plus procédurier. Du fait de cette temporalité différente, le dialogue est complexe. L association a commencé à réfléchir sur différents projets, la démonstration étant une façon de travailler. L ancien port est une zone en récession rachetée par la Communauté urbaine de Dunkerque. Ces démarches prennent du temps, compte-tenu des procédures. Les salariés de Fructôse sont en fait l interface entre les artistes et la Communauté urbaine. Fazette Bordage demande comment envisager un dialogue plus constructif et élargi. Marlène Hagnéré évoque la difficulté du travail avec les services techniques, du fait de la différence de langage. L association a signé une convention d occupation avec la Communauté urbaine. Celle-ci subventionne l association à hauteur de Euros pour un budget total de à Euros. Marlène Hagnéré ajoute qu une convention pluriannuelle permettrait de pérenniser le partenariat. Il existe d autres partenaires : des projets sont montés avec la Région autour de l idée d un projet participatif. Le choix de Dunkerque comme Capitale régionale en 2013 est une opportunité pour la friche. Cette opération, constituée d un programme d actions, d investissements et de projets, consiste en un fonds spécial attribué tous les deux 3\n4 ans pour la mise en valeur d une ville. L association Fructôse a été retenue. Elle va pouvoir financer des projets artistiques et des événements sous forme de plateaux. Clémence Morel revient sur l influence du lieu. Il exerce une forte imprégnation : dans le parcours de certains artistes qui ont connu ce lieu enfants, dans le décor de l industrie où le masque à gaz fait partie du costume et le détecteur de métaux est un instrument de musique. Deux artistes vivent sur le port maintenant. Clémence Morel est ainsi chargée de diffusion pour les artistes. L expérience de la friche réinvente le travail des acteurs culturels, au sens où elle recrée la démarche d accompagnement et d aide à la diffusion. Il s agit de donner des clés aux artistes pour la constitution de dossiers afin qu ils choisissent leur propre diffusion. - Ingrid Petit (Citymix, Amsterdam). Architecte de formation, Ingrid Petit rejoint en 2007 Citymix, association d architectes et de managers de projets ayant pour but d initier une dynamique collective pour concevoir et réaliser des bâtiments de manière participative comme des lieux de travail en réseau et d autopromotion. Le bailleur de logements sociaux finance l étude et la construction d espaces de partage au cœur du quartier. Le dialogue s est noué avec les collectivités territoriales. Ingrid Petit accompagne l association Fructôse par le bureau d architectes de Lille pour la conception des espaces. Les besoins pour le site sont formulés, et on s interroge sur l utilisation du site à court, moyen et long termes. Tout est possible à long terme. Aujourd hui, intervient une première phase de réalisation dans un bâtiment à travers des chantiers participatifs pour susciter des temps de travail collectif en harmonie avec les valeurs de Fructôse. On assiste alors à des échanges de savoir, intergénérationnels entre artistes et élèves. Un travail est aujourd hui engagé sur la mémoire du port. Des matériaux, si possibles écologiques, sont récupérés. La réflexion porte sur le geste récupérateur lui-même, écologique. Il s agit d une forme de militantisme pour le développement durable dans le cadre territorial. En effet, le site devrait devenir un pôle de compétence régionale pour l énergie et le développement durable. Ingrid Petit se pose la question du développement du voisinage et du partenariat in situ. Quelle mutualisation? L aménagement d une zone d activités artistiques, sociales et solidaires est une idée. Des groupes sur l économie sociale et solidaire ont été créés. Ils portent une réflexion sur la façon d être plus forts ensemble. Ingrid Petit restitue l expérience de l Urban Resort de Volkskrantgebouw. Situé au centre d Amsterdam, il s agit d un bâtiment de bureaux abritant le siège social d un grand journal national. Le collectif Urban Resort est l initiateur de l organisation et de la coordination d un projet. Ce collectif a lancé un appel qui consiste à trouver des gens pour un projet puis des lieux. Il se pose comme l intermédiaire entre un groupe de futurs usagers et les propriétaires, les banques et la ville. Urban Resort va gérer ce site (ressources humaines, projets, budgets). Ainsi, trois démarches se rapprochent de celles des nouveaux territoires de l art : l espace-projet, l intermédiation et la gestion. On assiste à Amsterdam dans les années 2000 à la politique de «la ville créative» et à un véritable développement urbain. Les anciens docks deviennent des logements ou des équipements et certains lieux sont squattés par les artistes. Avec la rénovation urbaine, on s est aperçu de la délocalisation du cœur de vie ; les couveuses d artistes résultent d une redistribution. Fazette Bordage rappelle le rapport au bâti, à l environnement du lieu et à son voisinage et l émergence de projets participatifs. Elle s interroge sur le regard de l élu pour inviter au débat et invite le public à exposer ses ressentis, à questionner et à interpeller. Temps de débat du public avec les intervenants de la première table ronde. 4\n5 Joseph Téron est artiste plasticien à Reims. Il demande à Eric Chevance si la diversification des projets artistiques répond à une volonté ou à une opportunité extérieure. Puis il interroge les représentantes de l association Fructôse sur la précarité d occupation : naît-elle ou non des relations avec la Communauté urbaine de Dunkerque. Il s agit d une diversification naturelle, répond Eric Chevance. L ouverture aux artistes, aux disciplines mais aussi au voisinage génère des rencontres et des idées. L exemple d ArtFactories l illustre parfaitement. Les rencontres, nées de projets, ont nourri les uns et les autres. Le projet artistique se doit d être en mouvement : projet initial et projet rapporté au lieu, au voisinage et aux réseaux. Fazette Bordage poursuit. Donner force au projet artistique oblige au mouvement. Alors que les politiques culturelles en France sont encore très sectorielles, la multidisciplinarité nourrit la réflexion et fait évoluer les pratiques. La friche est pour cela un environnement salutaire. Pour ce qui est de la seconde question, Marlène Hagnéré répond que la précarité est inhérente au projet. Elle est à la fois cause et résultat. La zone a redémarré avec l association Fructôse et la Communauté urbaine de Dunkerque n a pas défini de projet sur le long terme. L association est donc actrice à part entière du projet. Les artistes se nourrissent de cette précarité qui questionne le devenir du site. L instabilité est ce qui définirait le mieux la précarité d occupation, mais il existe aussi une précarité de temporalité dans les relations entre la friche et la Communauté urbaine de Dunkerque. Bart Cocquerez, du collectif Brise-Glace : Quelles relations avec les structures institutionnelles (Centres dramatiques nationaux, Scènes nationales)? Quels échanges pour quels projets? Cette question est essentielle pour Eric Chevance. Il existe parfois une tendance à «l écrasement» des structures indépendantes par les institutions. Le TNT de Bordeaux a développé des relations avec l ensemble des institutions du territoire car ils occupent un même territoire et s adressent aux mêmes personnes. Il serait réducteur de considérer la friche comme un théâtre de proximité. Il s agit d un «projet à rayonnement élargi marquant un quartier». Des points de convergence existent et des interventions deviennent nécessairement conjointes. Les propositions de partenariat viennent en général du TNT. Les projets peuvent être menés car ils sont soutenus par les structures institutionnelles. S il existe des points de convergence, l échelle diverge avec le rapport au travail, les modalités de production, la temporalité et la spatialité. De plus, les codes sont différents au point parfois, pour le public, de se sentir en «terrain étranger». Les cultures de travail de même que le langage sont différents. Ainsi, la notion de territoire ne recouvre pas toujours la même signification. Le travail avec les institutions culturelles, pour autant, est nécessaire. Elles ont leur utilité, leur nécessité, leur fonctionnalité. Il existe une nécessaire complémentarité des équipements culturels sur un même territoire. La vision pyramidale, selon laquelle les artistes émargeraient dans les friches avec peu de moyens avant d atteindre l institution, est schématique. Eric Chevance préfère évoquer une vision horizontale, qui permet la richesse culturelle d un territoire. Clémence Morel évoque les appréhensions et les incompréhensions diluées par le dialogue et la rencontre. Eric Chevance conclut sur la tarification, en réponse à Philippe Foulquié. Il explique que les institutions appliquent les tarifs du TNT, refusant un calquage de ses tarifs sur les leurs. Jusqu à l an dernier, le prix était unique et s élevait à 10. La friche, pour Fazette Bordage, c est aussi un rapport à la spontanéité. Sébastien Gavigné, Slam Tribu : Le 104 de Paris a connu des échecs. Pourquoi? 5\n6 Malgré la solidarité des personnels municipaux, il existait trop de conflits entre la Mairie centrale et la Mairie d arrondissement, répond Fazette Bordage. D où capitulation au bout d un an. Un projet participatif avait émergé : la Ville de Paris était associée par le comité de pilotage et les riverains étaient enthousiastes car l espace était vide depuis L équipe de la mission des Nouveaux territoires de l art a imaginé une maîtrise d usage pour cette structure de m2. L idée fait son chemin. Philippe Foulquié poursuit. Trois bureaux d études avaient travaillé sur ce projet, pour rendre cette rue, enclavée, à la ville et à la vie ; pour écouter les artistes et pour réinventer les pratiques artistiques. Eric Chevance conclut. Les usagers (artistes, riverains, population) doivent se saisir du projet. Une gouvernance des lieux est absolument nécessaire pour éviter une institutionnalisation ou une hiérarchisation qui mèneraient à l abîme. Danielle Gutmann, Professeur d histoire de l art à l Ecole supérieure d art du Havre demande à Eric Chevance quelles sont les relations et liens existant entre le TNT et l Ecole des beaux- arts de Bordeaux? Le TNT a signé une convention à l U.F.R. Lettres de l Université Bordeaux III et travaille avec l Ecole des beaux-arts pour les étudiants (en devenir d activités) dans un lieu expérimental. Un projet par an est construit et travaille à la jonction entre l étudiant et l artiste en activité, tant sur un plan économique qu artistique. Le premier projet met les étudiants de l Ecole des beaux-arts en situation de présenter un travail dans un contexte professionnel. Au total, 24 projets (pour 30 étudiants) ont vu le jour. Le second est international. D autres écoles et instituts européens y participent avec le programme Erasmus pour la mobilité des artistes et des étudiants. La friche, de par son fonctionnement et son projet singulier, est la seule structure en capacité de faire aux étudiants une telle offre d accompagnement professionnel. David de Keyzer, festival Clin d œil de l association Cinésourds reprend pour la friche le concept d espace-projet. Il rapproche la friche et le festival qui s organisent dans un même état d esprit et pense que le festival pourrait proposer des programmations d artistes européens. Des actions sont menées. Eric Chevance illustre cette affirmation par l accueil de deux festivals au TNT par an que l équipe de la friche n organise pas. Le TNT accueille un festival de jazz en mai, produit par un autre opérateur culturel. La question de la rencontre et du partage avec les festivals est tout à fait envisageable. La singularité, conclut-il, s inscrit dans l action. Il n existe pas de modèle standard. La friche se discute et se co-construit. Lucile Lock, de l association Artémie (récupération et transformation artistique des matériaux), interpelle Marlène Hagnéré et Clémence Morel sur le projet de Ressourcerie pour une interaction des besoins, artistes et structures. Marlène Hagnéré précise que la Ressourcerie est une association locale d insertion en contact avec la Communauté urbaine de Dunkerque. Des propositions ont été faites pour l activité économique du site. Dans ce contexte, il existe des rencontres et des échanges. Clémence Morel poursuit. Des blocages subsistent au niveau des stocks et des espaces. L installation dans le bâtiment a une histoire, et certains artistes ont du mal à laisser de la place. Fazette Bordage reprend les points abordés lors de cette première table-ronde. Elle insiste sur l absence de position hiérarchique dans les friches. La friche est le lieu d une équipe alors qu historiquement par exemple les opéras sont attachés à une personne, c'est-à-dire à leurs 6\n7 directeurs. Les friches et squats sont des espaces publics invitant aux initiatives artistiques et culturelles et s ouvrant aux autres dans un environnement propice. Elle laisse ensuite la parole à Serge Pugeault qui conclut la matinée. Pour l adjoint à la Maire de Reims, le débat reste ouvert. La tâche de création d une friche à Reims est difficile puisqu elle entre dans le temps politique du mandat. Cependant, on avance en marchant. Il évoque ensuite le projet de Fabrique. Ce site a été racheté pour recréer une salle de spectacles. Il est indispensable de respecter les contraintes du lieu. La friche artistique permettra de répondre aux besoins urgents des artistes, quelles que soient leurs disciplines. Il est souhaitable de ne pas influer sur la liberté de création. Serge Pugeault évoque un lieu d attraction, vitrine pour la collectivité ; un élément constitutif du projet Reims 2020 pour construire, comme titrait le Point, «Reims la créative». Deuxième table ronde : «Quelles interactions engendrent les friches avec leur territoire d implantation et sa population?» Avec les interventions de : - Camille Dumas (Mains d œuvres, Saint-Ouen) Camille est codirectrice de Mains d œuvres à Saint-Ouen, ville de plus de quarantecinq mille habitants au nord de Paris. Mains d œuvres occupe un lieu de 4000 m2, anciennement centre sportif de Valeo. L idée était de redonner un espace de travail aux artistes, des lieux de respiration et de créativité pour tous. Quel ancrage sur le territoire? Comment s implante-t-il? Quelle création de liens? Mains d œuvres se situe dans un quartier résidentiel. L espace est modulable (studio de danse, salle de concerts, gymnase), le lieu est interdisciplinaire. Il accompagne les artistes dans leurs projets et dans la structuration (production, recherche de financements, rencontres). L accompagnement sur le territoire est d un à trois ans. Comment, pendant le processus de création des artistes, engendrer des interactions avec les publics (amateurs, population)? Comment rencontrer les publics pour les artistes? Des ateliers de rencontres se réunissent deux fois par mois : les artistes initient les enfants aux pratiques artistiques, ce qui a donné lieu à l écriture de pièces autour de l identité, prétexte à créer un dialogue autour de thématiques difficiles pour la famille, par exemple. Une seconde initiative, «Artistes à la maison», consiste en la venue d artistes en appartement et dans les cours d immeubles et aboutit à des projets intergénérationnels intéressants. La motivation première est de créer du lien dans la cité. La question de la mixité est aussi importante. Elle s articule autour de projets spécialisés (prisons, handicapés mentaux). La compagnie «Le Dahu» a créé un spectacle, Fabulous, autour du développement de soi. A terme, enfants et personnes âgées échangeront durant un stage de cinq jours ; et le lien aux médias et aux héros permettra d aborder la question du corps, très importante. D autres temps d échanges ponctuent les activités de Mains d œuvres : les repas de quartier (1 à 3 fois par an) qui sont de véritables moments d échanges entre artistes, «fricheurs» et populations et qui, de fait, accroissent la mixité générationnelle et sociale. Quel type de projet peut-on accueillir? Le but est de confronter les expérimentations à la population, autour de problématiques sociales. On réfléchit ainsi à des sujets oubliés comme la prostitution, l environnement, le quotidien, pour que tout le monde s en empare. 7\n8 Le projet du «nuage vert», par exemple, porte une dimension à la fois esthétique et transversale. Mains d œuvres travaille avec les écoles, les associations locales et les habitants pour susciter un dialogue autour des activités de l environnement et dépasser les difficultés de langage. Tous sont acteurs de notre société ; la motivation est donc d imaginer ensemble pour aller de l avant et vivre dans une meilleure cité. Les habitants ont été impliqués dans le processus de création et des affiches ont été créées pour les scolaires. Finalement, le projet a été réalisé à Helsinki, la municipalité de Saint-Ouen portant une réflexion sur les pollutions mais ne souhaitant pas prendre le risque de la matérialisation d un nuage vert au-dessus de la ville. Cette expérience pose la question de la difficulté politique. En tout état de cause, ce projet a permis le dialogue. Mains d œuvres est un acteur du développement de la ville, avec un restaurant ouvert à tous, des studios de répétition et une salle de danse ouverts aux amateurs et une entreprise locale qui donne des cours d aérobic à la friche ; il s agit d un lieu commun, pour tous, de partage. La créativité existe dans d autres pans d activités, par exemple avec les Association pour le maintien d une agriculture paysanne (A.M.A.P.). Etre à l écoute est une priorité. Il existe une flexibilité avec les artistes par rapport aux institutions. Mains d œuvres est à l écoute de la ville, par exemple des élèves déscolarisés qui font le guet pour dealer. On agit par des projets artistiques, par des réflexions sur la construction de soi et les conséquences de ses actes à terme, et pas seulement dans l immédiateté. L artiste Mario Batista a par exemple écrit sur l arrestation et ses clichés. Comment créer un dialogue? Il est proposé aux élèves déscolarisés d écrire des pièces autour de la rencontre avec un policier, qui sont ensuite montées, éditées et qui circulent. Il existe également des espaces de réunion à destination des associations locales et une librairie indépendante. Cette multitude de projets est possible par la présence humaine. Les «fricheurs» ne comptent pas leur temps et sont mobilisés dans un travail collectif sur le projet. Cent cinquante bénévoles sont aujourd hui inscrits. Les bénévoles choisissent une tranche horaire, et un planning de missions en journée et en soirée est édité. Il s agit souvent d étudiants ou de retraités franciliens. Une réflexion a été engagée sur le développement durable territorial, dans une démarche de valorisation des actions qui peuvent servir à d autres secteurs d activités. Elle s inscrit ainsi pleinement dans les rencontres de TransEuropeHalles (T.E.H.) sur le développement durable et la culture. - Philippe Foulquié (La Belle de Mai, Marseille). La friche de la Belle de Mai, dont Philippe Foulquié est le cofondateur, a été lancée par la municipalité de Marseille. Le théâtre de marionnettes Massalia a été créé en 1987, à la demande de la ville et à destination du jeune public. La friche figurait au projet d un élu, sur désireux de s inscrire dans le modèle européen. Mais les financements ont manqué de par la réticence de l Etat. Cet élu a sollicité le théâtre des Bernardines et Massalia, qui ont présenté deux projets de friche différents. Toutefois, une association a été conjointement créée pour la rencontre avec les élus. A l arrivée à la Belle de Mai, des principes ont été posés. Ce grand espace compte trois ilots. Un océan de friches jusqu au port figure l épicentre de la crise marseillaise, née de la décolonisation et des délocalisations. La ville, entre l abandon par les industriels et le retour de la puissance publique, a connu une paupérisation. En 1992, la friche est installée et des expérimentations sont conduites. La friche a besoin de soutien. Dans ce contexte, on va chercher le dramaturge Armand Gatti. Il faut essayer d aller le plus loin possible pour répondre à la demande artistique. Des gens peu connus sont aussi sollicités pour travailler sur le jeune public. A cette époque, Philippe Foulquié sollicite Jean Nouvel pour travailler sur le sens de ce que l on fait. La question est posée : Comment, dans une situation topographique, économique et 8\n9 sociale la friche peut-elle participer à la redynamisation d un quartier et donc d une ville? Le projet culturel pour un projet urbain (P.C.P.U.) est rédigé. La friche prend toute sa place dans le grand projet euro-méditerranéen. Dans le même temps, la friche accueille des activités de danse contemporaine et de radiophonie. Fabrice Lextrait est directeur administratif et directeur de «Radio Grenouille». Un schéma de socialisation, de production et de médiation artistique (bars, ) est alors en cours d écriture. Quelle résonnance économique? La culture est-elle une alternative, un «redynamisateur» économique? L interdisciplinarité est instaurée et «casse les chapelles». Ainsi, cultures patrimoniale et industrielle coexistent. Le premier ilot du site accueille le pôle patrimonial, avec les archives de la Ville et une annexe de l Institut national de l audiovisuel. Le second ilot abrite le pôle de l industrie culturelle (médias) et le troisième accueille la friche de la Belle de Mai. La création a été assurée progressivement. Ainsi, la friche de la Belle de Mai a accueilli le premier cybercafé de France, puis un espace «culture-multimédia» aujourd hui autonomisé et portant le nom de «ZINC», car chaque projet doit être porté par son auteur. Les compagnies ont sollicité le Groupement d employeurs pour l insertion et la qualification (G.E.I.Q.), pour mettre en place des outils de formation et de comptabilité et créer des sites web. La friche est co-construite avec les artistes, au jour le jour. Le «cabaret aléatoire» est un lieu à acoustique médiocre mais très beau. Il est devenu un lieu de musiques alternatives (électro ). Cent cinquante mille marseillais parlent arabe. Partant de ce constat, un «théâtre en arabe» a été créé avec un metteur en scène algérien. Le restaurant «Les grandes tables» est la dernière fondation avant le passage en Société coopérative d intérêt collectif (S.C.I.C.). Il a été initié par Fabrice Lextrait avec le directeur artistique de la cuisine qui était marionnettiste, et les «moments de bouffe» ont été créés. C est une grande réussite. Marseille, comparativement à d autres grandes villes, ne possède pas de grandes institutions. La friche fait de la ville un immense laboratoire et a été un critère déterminant dans l octroi du titre de capitale européenne de la culture en En 2004, un bilan s impose : un besoin de plus de collectif, l Etat et les collectivités territoriales se désengagent. Il faut imaginer un débouché positif : une S.C.I.C., créée par décret sous l égide de Martine Aubry et qui reprend le modèle des Sociétés coopératives ouvrières de production, est constituée. Pour cela, les vingt résidents les plus importants se sont associés et un Bail emphytéotique a été signé entre la S.C.I.C. et la ville, permettant ainsi d associer les collectivités territoriales. La gestion du site et sa transformation sont gérées par la S.C.I.C., sous la direction de l architecte Patrick Bouchain. Le chantier, à la faveur du titre octroyé pour 2013, a été engagé en juin dernier. L urgence n était pas tant à la transformation, mais à la sortie de la spéculation. Les vingt résidents ont accepté de créer la S.C.I.C. avec leurs capitaux propres et de payer une redevance annuelle pour rééquilibrer les finances. Ainsi, on a retrouvé le collectif et une nouvelle génération a repris les commandes. Fazette Bordage ajoute que ces friches ont sauvé un patrimoine industriel, notion née en même temps que le réseau T.E.H. - Frédérique Marciniak L aventure commence en 1984 avec l association Emmetrop. Bourges est une ville moyenne d environ quatre-vingt mille habitants située dans le sud de la région Centre. La présence culturelle y est importante avec le festival de Bourges et la Maison de la Culture. Le mouvement alternatif fédère les années 80. L association est chargée de l organisation de concerts au Centre régional de la chanson. Puis l association évolue à travers de petites 9\n10 manifestations. Nourris de l expérience des squats berlinois, les membres de l association se dirigent vers le Maire de Bourges dans les années 1990, auquel ils présentent, avec d autres structures réunies, un projet. Jacques Rimbault est sensible à la réappropriation d espaces industriels en lieux culturels et, en 1992, leur propose une ancienne usine. L ancien bureau des architectes devient l espace administratif du nouveau projet et, en 1995, trois locaux de répétition pour la musique sont créés. La friche, à ce jour, n est toujours pas finie. Il faut à chaque étape mettre tout le monde d accord. Par exemple, des études de faisabilité sur les cafés-musique ont été réalisées suite à des questionnements. De plus, les alternances politiques ont entrainé des hauts et des bas. Au cours de l avancement du projet, une réunion a eu lieu en préfecture. Le projet a été inscrit au Contrat de projet Etat-Région (C.P.E.R.) mais l argent a disparu. Finalement, il a été retrouvé trois jours plus tard. La première phase de réhabilitation a permis d avoir une salle de spectacles. Quatre associations coexistent sur la friche : «Emmetrop», «Bandits Mages» (1998), l école de cirque «Le nez dans les étoiles» (1999) et l imprimerie associative «Mille univers» (2001). Le montage financier a été difficile. Puis la deuxième phase de travaux intervient. Malgré cela, l activité foisonne dans toute la ville. La question de l ouverture s est posée car la ville est enclavée : elle se situe au milieu d espaces ruraux. Des interactions, des réseaux et des échanges sont à inventer. La friche «L Antre-Peaux» intervient dans les zones à difficulté. Des confrontations existent mais les résultats sont positifs. Des ateliers sont montés avec des jeunes de quartiers, mais aussi avec les familles et les personnes âgées pour travailler autour de la culture hip-hop (slam, danse urbaine, capoeira). La friche aujourd hui? L école de cirque compte plus de deux cents adhérents. Soixante-dix groupes de musique sont accueillis pour une moyenne de trois cents heures de répétition par mois. Pour ce qui est des lieux de diffusion, deux propositions par semaine sont faites et touchent à la danse, à la musique ou encore à la performance. Des résidences artistiques ont lieu tout au long de l année et accueillent beaucoup d artistes, du local au national. On assiste à un véritable brassage dans tous les sens et à un croisement de projets inter associatifs. Le collectif Antre-Peaux représente la friche auprès des partenaires et la présidence y est tournante. La gestion globale en est discutée en Conseil d administration. Certains espaces sont dédiés, d autres sont mutualisables et mutualisés (espace pédagogique ). La friche, ainsi, est un véritable outil à destination des publics et des artistes. Un projet autour de la culture numérique est en cours : la jeune création est écoutée et les pratiques amateurs et professionnelles sont accompagnées. Un travail est aussi fait auprès des publics éloignés ou empêchés. Une agence de restauration urbaine, voulue comme fédératrice, a été installée dans un quartier éloigné de la friche «L Antre-Peaux». Une association vient toutes les semaines pour proposer des lectures et questionner la vie du quartier. Des relations culturelles et communautaires existent avec les associations locales, sur des projets précis ou au quotidien (Foyer des jeunes travailleurs, maisons de retraite, hôpitaux psychiatriques, prisons, personnes autistes, Protection judiciaire de la jeunesse ). Des relations existent également avec les institutions : beaucoup de projets, prenant multiples formes, sont menés avec l Ecole d art, et des croisements ont progressivement émergé avec le Conservatoire de musique (master-classes, par exemple). En revanche, les croisements sont plus difficiles avec la Scène nationale car l action culturelle n est pas abordée de la même façon. Enfin, pour ce qui est de l équipe, l association se compose de seize personnes et la friche compte trente salariés. L Antre-Peaux accueille annuellement personnes. Modération : Fazette Bordage 10\n11 Fazette Bordage revient sur l expérience d Amsterdam, où le bar-restaurant assure le tiers du financement. Il est très important de conserver des espaces interdisciplinaires de travail et de convivialité. Les relations avec les institutions sont flottantes. Les friches sont devenues des forces économiques et d inspiration. La créativité crée une économie sociale et solidaire, une économie alternative. C est une question de volonté, de persévérance et d'engagement. Temps de débat du public avec les intervenants de la deuxième table ronde. Grégory Jurado, chef de projet pour la Macérienne, Scène de musiques actuelles à Charleville-Mézières : N y a-t-il pas le danger pour les friches d une capitulation par rapport aux politiques culturelles actuelles de désengagement financier public? Par ailleurs, on constate un échec de la démocratisation culturelle dans les grandes institutions. La friche n a-t-elle pas aussi pas des codes, créant un autre type d intimidation sociale? Pour Eric Chevance, se contenter d une précarité revendiquée est un danger. La friche est une somme de projets singuliers et non un projet de modélisation. Une réflexion sur une économie juste et adaptée s est engagée autour de Philippe Henry qui a défini trois piliers économiques : le premier, redistributif (subventions), le second participant à l économie de marché (vente de bières à Amsterdam, billetterie) et le troisième, réciproque (bénévolat, partage). Il ne s agit donc pas d une économie exclusivement non monétaire. Il n existe pas pour les financements de règle générale. Les moyens demandés correspondent à la réalité des projets. Serge Pugeault poursuit en réfutant l idée d une démarche qui s inscrit dans «une culture de pauvre». Le projet politique est de fonctionner autrement en s emparant d un lieu transversal. Bien que le projet ait été lancé par une collectivité territoriale, l appui et la co-construction des artistes sont nécessaires pour un rapport de l art à la société. Les maisons de la culture, à l origine, étaient transversales. Des débats politiques et sociaux y étaient organisés. Finalement, on redécouvre avec les friches des modes de fonctionnement oubliés avec l institutionnalisation. Cette expérience se situe dans une démarche alternative de liberté, de transversalité et de créativité : d abord expérimenter pour trouver le moyen de fonctionnement, ensuite donner les moyens nécessaires. Frédérique Marciniak relate les quatorze ans qui ont été nécessaires à une concrétisation. Malgré ce temps long, pas un échec n est survenu. Les expériences, au contraire, ont renforcé le projet. Bourges étant une ville moyenne, «l Antre-Peaux» n a pas connu de pression foncière. La question des codes se pose : les spectateurs entrent par le projet. Les gens n osent parfois pas franchir le portail par peur de l inconnu, puis ils s habituent. Philippe Foulquié rappelle que les usines, outre la frustration de la perte d emplois, sont des lieux fermés. Il est donc difficile d y aller. Les friches, en fait, sont des projets politiques menés par envie de changer les choses, des lieux de pensée. Au-delà de cela, une question se pose : peut-on garantir l hétérogénéité sociale? Pour Cécile Gruyer, du Manège de Reims, il ne faut pas opposer les deux démarches (scènes nationales et friches). En réponse, Philippe Foulquié évoque les «parleurs artistiques fermes». Les pratiques culturelles ne se limitent pas à la fréquentation des établissements culturels, poursuit-il, et cela change bien des perspectives. Delphine Vitel, Ches Panses Vertes, «Lieu de compagnonnage marionnette contemporaine», Amiens : Dans un contexte de réforme des collectivités territoriales et de baisse des financements, quelles solutions pour garder des marges de production artistique? 11\n12 Camille Dumas répond qu il existe une diversité de financements possibles, sur plusieurs créneaux (développement durable, économie sociale et solidaire). Elle évoque l exemple d un cluster d agriculteurs à Redon, en Bretagne. Un réseau actif s est constitué en partenariat avec l Atelier, centre de ressources de la région Ile-de-France. Pour Fazette Bordage, on peut construire des liens avec des entreprises non culturelles mais partageant des valeurs éthiques. Le travail d évaluation, ensuite, est bien sûr très important. Les friches, dit Philippe Foulquié, sont des projets politiques, pour la cité, qui relèvent de l intérêt général. Les collectivités territoriales doivent accompagner ces projets, même s il convient de réfléchir à des alternatives complémentaires. Eric Fournel, Centre d art contemporain «Passages», Troyes : Quelles sont les conditions d admission des artistes? Pour cela, répond Fazette Bordage, les pratiques sont différentes. Frédérique Marciniak présente les modalités pour l Antre-Peaux. Il existe un budget pour les propositions artistiques. Propositions et négociations suivent la programmation artistique. Les résidents sont pris en charge et accueillis avec, en contrepartie facultative, la relation au public. Les conditions d admission dépendent des projets. A «Mains d œuvres», les accompagnateurs par discipline choisissent les artistes en résidence, qui s installent pour une durée d un à trois ans. Les conditions d admission se matérialisent par la rencontre et le projet. La question du lien au territoire est très importante, car il est intéressant que les artistes aient envie de s ouvrir vers les habitants. Surtout, la friche reçoit les artistes ayant envie d accepter des conditions de travail bien différentes de celles d une Scène nationale mais qui leur apportent un soutien humain. De fait, elle est un tremplin de professionnalisation. La participation varie de 40 à 100 euros par mois (du fait des résidences longues) pour responsabiliser. Pour Michel Dehu, qui s inscrit dans le mouvement de l éducation populaire à Reims, la friche est une démarche d éducation populaire. Il reprend l exemple du festival d Avignon, né de cette même démarche et de l accompagnement artistique. La spécificité de la friche, penset-il, réside dans le rapport des artistes au public. Il existe un grand débat entre les pratiques amateurs et les pratiques professionnelles, dans le rapport au public et la démarche humaine et urbaine. Romain Jeangirard, étudiant, Reims : Comment faire entrer la culture dans un lieu de désespérance sociale? Comment expliquer la disparition de l Institut des villes? Ce travail s inscrit dans une démarche au long cours, répond Fazette Bordage. Mains d œuvres, par exemple, a un contact direct avec Valéo. Les anciens salariés, revisitant les bâtiments, racontent leur histoire et accompagnent les scolaires autour de la thématique «histoire et patrimoine». Beaucoup de lieux se posent la question de la mémoire et de l avant. On apporte un autre rapport à la mémoire, par l émotion et la valorisation. La mémoire du site est célébrée de façon vivante, grâce aux hommes et femmes qui y ont travaillé. Durer, c est exister dans le mouvement. Serge Pugeault poursuit. Dans le cadre de la rénovation urbaine, des lieux ont été détruits. Le recensement du patrimoine industriel s inscrit dans une démarche patrimoniale mais aussi humaine. On recueille les paroles d habitants pour pouvoir les transmettre. Fazette Bordage ajoute que T.E.H. édite des histoires de lieux. Pour ce qui est de l Institut des villes, il avait été constitué par un comité interministériel et l Association des maires de France en Fabrice Lextrait avait préconisé une mission pour les «Nouveaux territoires de l art» (N.T.A.)que Claude Renard a soutenue. La Révision générale des politiques publiques (R.G.P.P.) a signé sa perdition. 12\n13 Jessica Régnier, administratrice, Paris, travaille sur une friche industrielle en milieu rural autour du développement durable : ArtFactories est-il un lieu d échanges pour les nouveaux arrivants? Possède-t-il une dimension internationale? Fazette Bordage répond qu ArtFactories assure une mission d information et de ressource sur l expérience de nouveaux territoires de l art. Il existe des expériences rurales, comme l Echangeur de Fère-en-Tardenois (Picardie), la ferme artistique et culturelle des Pratos à Saint-Thual (Bretagne). Camille Dumas poursuit en évoquant les initiatives rurales en Europe (Suède, Italie ). Eric Chevance précise que deux salariés organisent des échanges, des travaux et des expériences ; et accompagnent les montages de projets. Sophie Andrade, conseillère pédagogique en Arts visuels à l Education nationale : Quelles actions pour les scolaires? Frédérique Marciniak répond qu à «l Antre-Peaux», le milieu scolaire est approché par l art contemporain, et les visites accompagnées permettent aux enseignants de rebondir. Au projet de cette année figurent les musiques actuelles. Les rencontres sont régulières et permettent la découverte. Cela aboutira à un concert en mai. Grégory Jurado évoque le manifeste de l Union fédérale d intervention des structures culturelles (U.F.I.S.C.) pour une autre économie de l art et de la culture du 20 décembre Pour Philippe Foulquié, nous sommes dans une troisième époque de l action culturelle, où il s agit de repositionner la société civile de la culture. Au fond, est-ce à la subvention de déterminer la politique culturelle ou à la politique de déterminer la subvention? Nous sommes en effet dans un moment de reconstruction du lien des artistes avec la population. La période d André Malraux à Jack Lang fût instituante. La friche, aujourd hui, est un reflet de la réalité de la décentralisation. Il convient de retrouver les fondamentaux en revisitant les besoins artistiques du public. La production en friche travaille à la socialisation de la démarche artistique, à travers le choix de l accompagnement. Pour ce qui est de la distinction entre pratiques amateurs et professionnelles, et faisant suite à l intervention de Michel Dehu, Philippe Foulquié répond que la cohabitation et le dialogue sont importants. De plus en plus d artistes, et ce dans tous les champs, vont se ressourcer dans des expériences différentes. Ainsi, les modalités d écriture sont repositionnées car elles interpellent les gens dans le temps de la friche. Pour Eric Chevance, le Ministère de la culture s est construit contre les pratiques amateurs. Avec la friche, on crée la possibilité d une rencontre. Clôture de la Journée par Serge Pugeault, Adjoint à la Maire de Reims. Cette journée passionnante a permis de montrer que chaque projet de friche est singulier mais qu il existe des questions communes. Ces espaces-projets introduisent des solutions politiques fondamentales : le rapport de l artiste à l économie, à la ville et au quartier. La friche est un projet politique très intéressant : elle n est pas un espace à occuper mais un espace du projet qui s invente tous les jours. Ce type de rencontre est à recommencer. Propos recueillis par Romain Jeangirard. 13


Conditions remplies pour que l'UDC participe au groupe de travail - SWI swissinfo.ch\nConditions remplies pour que l'UDC participe au groupe de travail\nCe contenu a été publié le 19 décembre 2010 07:46 19. décembre 2010 - 07:46\nBerne - L'UDC remplie les conditions à une participation au groupe de travail chargé de l'application de l'initiative sur le renvoi des criminels étrangers. Son président Toni Brunner l'a fait savoir samedi soir dans l'émission "Tagesschau". Une confirmation écrite de Simonetta Sommaruga est attendue.\nL'UDC s'était opposée à ce que les discussions au sein du groupe demeurent confidentielles. Le Département fédéral de justice et police, critiqué pour avoir formulé de manière trop restrictive le mandat du groupe de travail, a précisé que cet organe travaillerait dans "les conditions habituelles" et que "l'échange d'informations et la consultation avec des tiers concernés doivent bien entendu être possibles".\n"Nous attendons maintenant la réponse écrite et la confirmation de la conseillère fédérale Simonetta Sommaruga" que la confidentialité est levée, a déclaré samedi soir Toni Brunner. L'UDC communiquera alors le nom de ses deux représentants.


Acheter Zocor sans ordonnance – Simvastatine 20mg pas cher en france.\nAccueil >> Coeur & Cholestérol >> Zocor\nZocor est une marque déposée de Merck Co.\nZocor est le nom commercial de simvastatine, Ce médicament utilisé pour la réduction du taux de cholestérol dans le sang.\nZocor appartient à la classe des médicaments plus connu sous l'appelation «statines», inhibiteurs également appelés L'hydroxy-méthyl-glutaryl-coenzyme A réductase..\nLes statines réduisent le taux de cholestérol du sang en bloquant une enzyme nécessaire à la fabrication du cholestérol, ainsi que l'augmentation du nombre de lipoprotéines de basse densité (LDL ou «mauvais» cholestérol) des récepteurs dans le foie, de sorte que le foie puisse traiter plus de LDL trouvé dans votre sang.\nEn réduisant le taux de cholestérol, les statines aident à prévenir l'accumulation de plaque dans les vaisseaux sanguins, ce qui peut conduire à l'athérosclérose ou le durcissement des artères, aux maladies cardiaques et les AVC.\nLes Statines sont utilisés pour aider dans la prévention des maladies cardiaques chez les personnes qui n’en ont pas, mais courent les risques de l'avoir et ceux qui ont déjà eu une forme de maladie cardiovasculaire, comme un accident vasculaire cérébral ou une crise cardiaque.\nVotre médecin vous prescrira Zocor tout en vous suggérant un regime alimentaire saint, une légère perte de poids si cela est nécessaire, et des exercices afin de réduire le risque des crises cardiaques, accident vasculaire cérébral, et autres problèmes.\nZocor, fabriqué par Merck Co., a été approuvé par la Food and Drug Association (FDA) en 1991. La FDA aurait approuvé la première version générique de simvastatine en 2006, et de nombreuses entreprises offrent maintenant la version générique.\nZocor se présente sous forme de comprimé standard ou comprimé à désintégration.\nPourquoi Acheter Zocor sans ordonnance en ligne?\nZocor est utilisé en combinaison avec un régime alimentaire approprié pour aider à réduire le «mauvais» cholestérol et les graisses (par exemple, LDL, triglycérides) et augmenter le «bon» cholestérol (HDL) du sang. Il appartient à un groupe de médicaments: «statines». Il agit en réduisant la quantité de cholestérol produite par le foie; Abaisser les triglycérides et «mauvais» cholestérol et augmenter le «bon» cholestérol diminuent le risque des maladies du cœur et aide à prévenir des accidents vasculaires cérébraux et crises cardiaques. En plus d'adopter une ligne alimentaire approprié (par exemple un régime bas-cholestérol/faible en gras), d'autres changements du style de vie peuvent aider ce médicament a mieux fonctionner, entre autres l'exercice, la perte du poids si surcharge pondérale et cesser de fumer. Consultez le praticien pour plus de détails.\nSimvastatine 20mg pas cher en france - Posologie\nIl est conseille d'administrer ce produit par voie orale avec ou sans aliments 1 fois/jour tout en respectant les consignes su médecin. Notez que le dosage est effectué sur la basé de votre état, la réaction au traitement, l'âge, ainsi que les autres produits que vous prenez. Assurez-vous d’indiquer aux praticiens tous les produits que vous utilisez y compris les médicaments en vente libre et à base des plantes.\nCertains patients chinois prenant la niacine peuvent nécessiter des doses plus faibles de simvastatine, généralement dans ces cas un ajustement de doses est nécessaire, car la dose maxi régulière est de 40 mg/jr. Évitez de modifier la posologie des médicaments sans l'avis des spécialistes. car a défaut d’améliorer votre état, ce type de comportement peut entraîner une augmentation des risques d'effets secondaires graves.\nÉvitez de manger le pamplemousse ou boire du jus de pamplemousse lorsque vous utilisez le médicament, sauf indication contraire du médecin. Consultez votre médecin ou votre pharmacien pour plus de détails. Prendre ce médicament régulièrement afin de tirer le meilleur profit. Il est important de poursuivre les prises même si vous vous sentez mieux, suivez les conseils du médecin sur le type d'alimentation a adopter et les exercices. Les spécialistes font savoir que les résultats d'un tel traitement se manifestent généralement après 4 semaines de traitement.\nPossibles effets secondaires Zocor 20mg\nIl est important ici de préciser que la majorité des patients ayant utilises le médicament n'ont pas indiqués des effets secondaires graves. Il a tout de même été constate chez quelques patients prenant Zocor des troubles de mémoire bénins ou confusion. Si ces effets secondaires se produisent, parlez-en à votre médecin. Si vous êtes diabétique, prenez le soin de l'indiquer au médecin et de discuter des risques possibles car dans certains cas, les statines peuvent causer ou aggraver le diabète. le médicament peut rarement causer des problèmes musculaires pouvant entraîner la rhabdomyolyse et myopathie auto-immune.\nInformez le médecin si vous développez l'un des symptômes ci dessous pendant le traitement, et si ces symptômes persistent après l’arrêt du médicament: sensibilité / faiblesse et douleurs musculaires, changement dans la quantité d'urine. Ce produit peut rarement causer des problèmes du foie.\nSi vous remarquez un des rares mais graves effets secondaires suivants, signalez-le immédiatement: jaunissement des yeux, de la peau, urines foncées, douleur abdominale, nausées et vomissements. Des réactions allergiques très sérieuses à ce médicament sont rares. Cependant, consulter immédiatement un médecin si vous remarquez des signes d'une réaction allergique grave, y compris: des éruptions cutanées, des démangeaisons / gonflement (en particulier du visage, langue et gorge), des sensations étourdissements, difficultés respiratoires, ...etc. Si vous remarquez d'autres effets non énumérés ci-dessus, contactez votre médecin ou votre pharmacien.\nAvant toute prise de Zocor, signaler au praticiens si vous êtes allergique au produit; ou si vous avez d’autres allergies. Ce produit peut contenir des ingrédients inactifs, pouvant entrainer des réactions allergiques ou autres soucis. Parlez en à votre pharmacien pour plus de détails, tout en prenant soin d'indiquer a ces derniers vos antécédents médicaux, particulièrement des cas de: maladie du foie, rein, consommation d’alcool.\nAvant de subir une chirurgie, informer votre médecin ou le dentiste sur tous les produits que vous utilisez ainsi que les médicaments sous ordonnance et produits à base de plantes. Limiter la consommation des boissons alcoolisées car la consommation quotidienne de l'alcool peut augmenter les risques de problèmes du foie, surtout lorsqu’il est combiné avec simvastatine. Consultez votre médecin ou votre pharmacien pour plus d’informations!\nLes personnes âgées peuvent être plus sensibles aux symptômes indésirables de ce médicament, en particulier les problèmes musculaires. Ce médicament ne devrait pas être utilisé pendant la grossesse. Simvastatin peut nuire au fœtus. Par conséquent, il est important de prévenir la grossesse tout en prenant ce médicament. Consultez le praticien pour plus de détails et pour discuter si nécessaire de l'utilisation des formes fiables de contrôle des naissances comme les préservatifs, des pilules contraceptives. Si vous êtes enceinte ou si vous pensez être enceinte, informez votre médecin immédiatement. Bien plus, en raison des risques potentiels pour le nourrisson il est déconseillé d'allaiter lorsque vous prenez ce produit. Consultez le médecin avant d'allaiter.\nInteractions Zocor 20mg en france\nLes interactions médicamenteuses peuvent réduire l'efficacité du médicament ou augmenter le risque d'effets secondaires graves. Ce document ne recense pas toutes les interactions médicamenteuses possibles. Conservez une liste de tous les produits que vous utilisez y compris les médicaments en vente libre, produits à base de plantes et la communiquer au praticien. Évitez de débuter, arrêter ou modifier la posologie des médicaments sans l'approbation du médecin.\nLes produits pouvant interagir avec ce médicament sont: les anticoagulants comme la warfarine, la ciclosporine, le danazol, le gemfibrozil. autres médicaments pouvant entraîner la réduction des effets de la simvastatine de votre corps, ce qui peut nuire a l’efficacité du traitement, ce sont: Les antifongiques azolés comme l'itraconazole, kétoconazole, posaconazole, le voriconazole, le bocéprévir, cobicistat, colchicine, delavirdine, les antibiotiques macrolides tels que la clarithromycine, l'érythromycine, la néfazodone, des inhibiteurs de protéase du VIH comme le nelfinavir, le ritonavir, le télaprévir, télithromycine, entre autres. Évitez de prendre la levure de riz rouge lorsque que vous prenez la simvastatine parce que ce produit peut également contenir une statine appelée lovastatine. Prendre la levure de riz rouge avec la simvastatine peut peuvent multiplier le risque des problèmes musculaires et du foie.\nSimvofix Simbastatin Lipex


Recette du crumble végétalien très croustillant aux fruits\nVous êtes ici:Accueil»Recettes»Crumble très croustillant aux fruits du marché: recette végétalienne\nCrumble très croustillant aux fruits du marché: recette végétalienne\nBy Hervé PALMIERI Dernière mise à jour le 6 décembre 2016 J'aime cette recette 25\nA la découverte des recettes végétaliennes… Aucun ingrédient n’est issu des animaux, pas de produit laitier, pas d’oeuf… que du végétal. J’ai testé en mettant au point cette recette de crumble végétalien facile et rapide à faire. Avec de bons fruits du marchés (abricots et prunes), que j’ai fait rôtir à la poêle avec un peu d’huile végétale et du sucre brut. Le crumble est extra croustillant car je le cuits à part au four et au dernier moment je le parsème sur les fruits chauds. Dans la préparation à crumble, poudre d’amande et de pistache notamment, mais vous pouvez mettre amande/noisette par exemple 🙂 Cette recette est extraite de mon dernier challenge que j’ai tourné en Sicile où j’ai du inviter des inconnus à déjeuner chez moi… et l’un d’eux étant végétalien, j’ai du innover ! Revoir la vidéo du challenge (c’est vraiment à voir !!), c’est ici.\n100 g de farine (sarrasin ou épeautre)\n30 g d'éclats de pistaches ou amandes effilées\n500 g de fruits (abricots, prunes...)\nDans un saladier, mélangez la poudre d'amande, la poudre de pistache, le sucre roux, les éclats de pistache puis l'huile, la farine et 2 cuillères à soupe d'eau pour obtenir la pâte à crumble. Réservez au frigo.\nDans un plat, émiettez la pâte pour en couvrir le fond et enfournez une dizaine de minutes en retournant en cours de cuisson.\nDénoyautez et coupez en morceaux les fruits, saupoudrez de sucre et ajoutez des raisins secs. Dans une poêle, faites revenir le tout avec de l'huile d'olive.\n11 juillet 2013 9\nSalade de fruits frais au thé Earl Grey\nRecette gâteau crumble rhubarbe framboise\nKathryn Baxter le 13 septembre 2017 9 h 03 min\nMerci pour cette exellente recette de crumble végétalienne! Je n’aurai jamais pensé à faire revenir les fruits dans l’huile d’olive….Savez-vous si la recette est possible SANS le sucre roux ou cassonade?


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Top 14 : Clermont peut croire à la qualification directe, Toulon se replace\nLes Clermontois ont gagné à Lyon lors de la 25e journée (23-20) et prennent la deuxième place avant le match de Montpellier demain. Toulon a gagné à Bordeaux-Bègles (26-13).\nMalgré les apparences, Clermont s’est imposé à Lyon samedi. JEAN-PHILIPPE KSIAZEK / AFP\nLes Clermontois ont bataillé pour décrocher une précieuse victoire à Lyon. Clermont a été jusqu’à la fin sous la menace du LOU, qui a échoué à trois points des Auvergnats (23-20). Plus tard, Toulon s’est imposé à Bordeaux-Bègles (26-13).\nLyon-Clermont : 20-23\nClermont a souffert mais peut encore croire à une qualification directe pour les demi-finales du Top 14. Les Auvergnats se sont imposés in extremis à Lyon au Stade de Gerland en inscrivant un essai de moins que leurs adversaires du LOU (deux contre un). La botte de Radosavljevic a fait la différence puisqu’il a inscrit cinq des six pénalités de son équipe.\nAu classement, les Clermontois s’emparent de la deuxième place avec 74 points, trois points devant Montpellier qui joue demain à La Rochelle. Le 6 mai, Clermont recevra le leader rochelais lors de la 26e et dernières journée de la première phase. Les Lyonnais, huitièmes avec 55 points, se sont compliqués la tâche en vue d’une éventuelle qualification pour les barrages.\nBordeaux-Bègles - Toulon : 13-26\nLes Toulonnais se sont imposés sur la pelouse de Bordeaux-Bègles. Toulon a inscrit deux essais par Guirado et Gill tandis que les Girondins n’en ont marqué qu’un. Halfpenny a également réussi quatre pénalités pour les Varois. Au classement, le club du président Mourad Boudjellal est quatrième avec 65 points.\nCastres-Toulouse : 52-7\nLa messe était dite depuis plusieurs semaines. Mais après ce neuvième revers en dix rencontres toutes compétitions confondues, c’est mathématique : le Stade Toulousain ne disputera pas les phases finales. Une déconvenue historique, une première depuis 41 ans, pour le club le plus titré du rugby français (19 Brennus), deux ans seulement après le départ de son manager emblématique Guy Novès. La lutte pour les barrages n’a jamais été aussi serrée mais le CO a pris une très sérieuse option en grimpant à la cinquième place (63 points).\nPau-Brive : 32-27\nLes Palois se sont employés pour dominer les Brivistes. Ils ont marqué quatre essais contre trois pour Brive. Pau s’empare provisoirement de la sixième place, dernière place qualificative pour les barrages du Top 14. Mais le Racing ou le Stade Français, qui s’affrontent dimanche, peuvent encore passer devant. Tout comme Bordeaux-Bègles qui reçoit le même jour Toulon.\nBayonne-Grenoble : 43-35\nLa lanterne rouge bayonnaise, déjà condamnée à la relégation, s’est offert une victoire de prestige lors de la réception de Grenoble. Bayonne peut encore éviter la dernière place, une satisfaction bien mince dans une saison difficile.\nLes Basques ont inscrit six essais contre quatre pour leur adversaire isérois. Au classement, ils comptent désormais 30 points. Les Grenoblois ont eux 33 points.


Ancienne IcÔne Huile S/bois Orthodoxe Russe Grec Vierge Saints Baptême Fin Xix\nIcône orthodoxe russe (huile sur bois) représentant (sous réserve) la Vierge, la Mère de Dieu se tenant debout au milieu de la composition, autour d'elle des Saints et anges scène de baptême, au-dessus le Christ en médaillon, d'époque fin XIX. Cette icône est en bon état général dans son jus. A noter quelques accidents et manques de peinture, bords du panneau de bois, usures du temps, bien regarder les photos.\nÉpaisseur du panneau 15 mm env. Envoi très soigné par MONDIAL RELAY. L'item "ANCIENNE ICÔNE HUILE s/BOIS Orthodoxe Russe Grec Vierge Saints Baptême fin XIX" est en vente depuis le lundi 24 février 2020. Il est dans la catégorie "Art, antiquités\_Art du XIXe et avant\_Peintures, émaux".\nLe vendeur est "zardmoplus" et est localisé à/en Caen. Cet article peut être expédié au pays suivant: France.


Highlands écossais - Recommandations. Lieux emblématiques, itinéraires et planification de voyage Highlands écossais - Viator\nHighlands écossais conseils de voyage\nJour 1 : Faites une visite à pied et visitez la cathédrale historique de Saint-André et la vieille église. De la colline, admirez la vue sur le château d'Inverness, flânez sur les berges de la rivière Ness, puis allez au champ de bataille de Culloden pour en apprendre davantage sur la dernière bataille qui a eut lieu sur le sol britannique. Jour 2 : Inverness se trouve à l'embouchure du lac le plus célèbre d'Ecosse, le Loch Ness, qui cache en ses fonds le mythique monstre du Loch Ness. Apprenez les légendes mystérieuses du Loch Ness, puis faites une croisière le long du lac ou de la randonnée le long des rives. Admirez la vue depuis les remparts du château d'Urquhart. Jour 3 : Marchez dans les pas de Macbeth en explorant le château de Cawdor du 17ème siècle, résidence de la Macbeth de Shakespeare. Dirigez-vous ensuite vers la côte où l’île de Moray Firth dans la mer du Nord est célèbre pour ses dauphins. Apprenez-en plus sur la faune de la région.


1er juillet 776 avant J-C : Naissance des Jeux Olympiques - arianes.net\n1er juillet 776 avant J-C : Naissance des Jeux Olympiques\n1er juillet 776 avant J-C, se tenaient les premiers jeux Olympiques en Grèce, dans la ville d'Olympie.\nLes historiens font débuter le 1er juillet de l’an 776 avant J-C, les premiers Jeux Olympiques de l’Histoire. Leur nom vient de ce qu’ils ont lieu à Olympie, un sanctuaire consacré à Zeus, le roi des dieux.\nCes jeux furent organisés dans la ville grecque d’Olympie, dès le XIIIe siècle avant Jésus-Christ. Un fait confirmé par l’archéologie, qui a exhumé sur le site les restes d’un village et d’un sanctuaire datant de l’âge du bronze. Mais nous ne disposons de la liste des vainqueurs aux différentes compétitions que depuis l’année 776 avant JC. C’est pourquoi cette année-là est considérée par la tradition comme l’année de naissance officielle des Jeux Olympiques. Les premiers Jeux Olympiques, 776 avant J.-C.\nLes différentes cités-États grecques s’y affrontent en envoyant leurs champions. Seuls des hommes d’origine grecque pouvaient concourir.\nLes premières olympiades ne comportent qu’une épreuve de course de vitesse. Peu à peu, d’autres disciplines viennent enrichir le programme des Jeux Olympiques : la lutte, le pugilat, la course de fond, les courses de chevaux, la course en armes, etc. Les Jeux Olympiques antiques perdurent jusqu’au IVe siècle après J.-C., date à laquelle l’empereur chrétien Théodose Ier y met un terme, y voyant une pratique païenne.\nLes Jeux renaissent à la fin du XIXe siècle à l’initiative du Français Pierre de Coubertin : leur première édition se tient à Athènes en 1896.\nÉtiquettes : 1er juillet 776 avant J-CArianes ReminderDivertissementJeuxJeux OlympiquesOlympieSport\nLa fille de Michael Jackson, Paris Jackson a interprété le rôle de Jésus dans le film « Habit » de...


Les questions d'entrevue pour un emploi hôtel de la réception / Telefaxsuche.com\nLes questions d'entrevue pour un emploi hôtel de la réception\nParce que l'associé de la réception dans un hôtel a un haut niveau de contact avec les clients et les visiteurs, l'entrevue est une chance d'évaluer la personnalité et l' équilibre des candidats potentiels. Comme vous vous préparez pour une entrevue, pensez à poser des questions qui vous aideront à juger les compétences et les capacités des personnes interrogées.\nQuelle expérience avez-vous eu dans le service à la clientèle?\nexpertise de service à la clientèle est une priorité d'un travailleur hôtel de la réception. Parce que la position exige une exposition étendue aux clients dans toutes les étapes de leur processus de réservation et séjour à l'hôtel, les candidats doivent être qualifiés pour comprendre les besoins du client. Renseignez-vous sur des travaux antérieurs ou des postes de bénévoles que requis le candidat d'avoir un niveau élevé d'interaction avec les clients pour évaluer leur confort dans l'adaptation aux situations et aux demandes en constante évolution.\nAvez-vous déjà allé au-delà d'aider un client?\nDe nombreux hôtels à rester compétitifs en raison de leur volonté d'aider les clients, même si cela signifie avoir à trouver des solutions créatives. Cette question vous aide à obtenir une image plus claire de l'arrière-plan d'une personne interrogée dans le service à la clientèle et leur dévouement à aller au-dessus et au-delà. Demandez des exemples spécifiques.\nAvez-vous travaillé dans des postes qui exigent la communication par téléphone?\nParlant au téléphone est une grande partie d'un emploi hôtel de la réception, et les employés doivent être en mesure de communiquer d'une manière professionnelle et amicale; ils doivent prendre des réservations, répondre aux questions, gérer les crises, traiter avec les fournisseurs et organiser des événements. Bien que l'expérience de téléphone est pas nécessairement un élément rédhibitoire pour un poste, il peut vous aider à classer un candidat supérieur à un autre lorsque tous les aspects sont égaux.\nÊtes-vous à l'aise avec les ordinateurs?\nParce que les systèmes de réservation d'hôtel sont généralement informatisés, il est important pour les travailleurs de la réception pour pouvoir adapter rapidement à une nouvelle technologie. Comme une question de suivi, vous pourriez demander si le candidat a travaillé avec d'autres réserves ou point de programmes informatiques de vente, qui sont communs dans les emplois d'accueil.\nQue feriez-vous si un client était en colère ou malheureux?\nles travailleurs de la réception sont exposés à une variété de clients humeurs pendant le travail, et cette question peut vous aider à déterminer comment ils réagiraient à une situation négative ou critique. Prenez la question un peu plus loin en posant un scénario spécifique: le client trouve des cafards ou des punaises de lit dans leur chambre; il y a une toilette qui déborde; ou un client est tout simplement malheureux avec un changement dans leur réservation.\nLes questions d'entrevue pour des emplois de soutien à la clientèle technique\nLes questions d'entrevue pour les postes d'entretien\nComment répondre à des questions d'entrevue pour des emplois de service à la clientèle\nLes questions d'entrevue pour un poste d'enseignant ou un enseignant assistant\nLes questions d'entrevue pour un enseignant d'éducation spécialisée\nLes questions d'entrevue pour un poste de soins infirmiers\nLes questions d'entrevue pour un gestionnaire aliments et boissons\nLes questions d'entrevue pour un assistant marketing\nQuestions d'entrevue pour un gestionnaire de budget\nidée de décoration pour bébé fille chambre\nQuels sont les avantages de magma vert?\nUnique Idées et conceptions de la Table de café\nIdées sur la façon de Rectifier Armoires de cuisine avec du papier peint\nComment apprivoiser Love Birds


Comme dans la chanson de France Gall, le désert avance. Au point que dans certains endroits, il est difficile de consulter rapidement un médecin le jour et dans d'autres (souvent les mêmes) impossible d'obtenir la visite d'un médecin la nuit.\nCertains secteurs sont ainsi qualifiés de déserts médicaux. Il s'agit de départements où le nombre de médecins par habitants est devenu trop faible, d'autres où le nombre de spécialistes, notamment en ophtalmologie et gynécologie, ne permet plus d'obtenir un rendez-vous dans des délais raisonnables, enfin, il s'agit de quartiers où les médecins hésitent à se rendre la journée, et encore plus la nuit. La féminisation de la profession n'arrange rien, les cités sensibles étant encore plus inhospitalières pour les femmes.\nOn découvre aussi le concept de "nuit profonde", terme imagé pour désigner la plage horaire située après minuit, moment où les choses ne font que s'aggraver.\nLa situation est très variable d'un département à l'autre, d'une ville à l'autre et parfois même, d'un quartier à l'autre, où il ne fait pas très bon être malade au mauvais moment. Dans ce cas, seuls les services d'urgence, SAMU et pompiers, peuvent intervenir.\nDepuis 2002, il n'existe plus de tour de garde obligatoire, le système étant désormais basé sur le volontariat. Son organisation est régionalisée depuis 2010, via les ARS (Agences Régionales de Santé).\nOn constate une régulière érosion du système. En 2014, seuls 60% des départements bénéficient d'un taux de médecins généralistes volontaires supérieur à 60% (contre 73% des départements en 2012).\nL'Ordre des médecins constate également l'arrêt total de la garde en nuit profonde dans 67% des territoires.\nL'Ordre des médecins note que les solutions mises en place par les pouvoirs publics pour pallier les manques portent essentiellement sur l'extension de certains secteurs qui deviennent trop étendus pour pouvoir être correctement servis.\nL'évolution des déserts médicaux\nAutre point qui signe la dégradation de notre système de santé, la progression des déserts médicaux. Cette fois, plus question d'appel nocturne, dans beaucoup d'endroits, il est difficile de consulter un médecins même dans la journée et encore plus difficile d'obtenir un rendez-vous chez un spécialiste, le cas des gynécologues et des ophtalmologues est fréquemment cité.\nLa part de médecins généralistes est en diminution de -6,5% depuis 2007 (soit 90 630 médecins généralistes recensés en activité régulière), et cette tendance devrait se confirmer jusqu’en 2020. Paris est le département où cette baisse est la plus marquée (-21,4% pour la même période).\n05/12/2014 - Médecins étrangers en France et médecins français partant à l'étranger\n17/11/2011 - Nombre de médecins département par département 2011 : le classement santé des déserts médicaux\n11/01/2011 - Médecins : la consultation chez le généraliste passe de 22 à 23 euros\n13/12/2010 - Nombre de médecins département par département 2010 : le classement santé des déserts médicaux


Quel sac pour voyager une journée ? Sac Leon Flam 24H | Le Barboteur\nSac 24H Leon Flam\npar Xavier 17 mai 2016\nVoyager c’est bien, mais voyager avec style c’est mieux. Alors quel sac choisir lorsque l’on part pour 24h ? Même pour une petite journée de déplacement, il faut faire attention à sa bagagerie. Il faut alors éviter les modèles trop volumineux qui vous encombreront. Il faut également un sac à la fois élégant et robuste. Au final, ce n’est pas évident de trouver un beau sac bien viril et de qualité. Heureusement pour nous, il y a une marque qui répond à tous ces critères, il s’agit de Léon Flam.\nLéon Flam est une marque artisanale française connue pour son savoir-faire en maroquinerie. La marque a été co-fondée en 2011 par Guillaume Gibault (Le Slip Français) et Louis Epaulard. Ressuscitant l’atelier de son arrière grand-père, Guillaume Gibault a voulu créer une marque moderne, surfant sur l’imaginaire des grands aviateurs de l’entre-deux-guerres. L’idée ? Proposer des produits haut de gamme à des prix raisonnables.\nL’atelier de création Léon Flam a vu le jour en 1924. Rapidement, les jeunes pilotes de l’Aéropostale jettent leur dévolu sur les créations en toile et en cuir. Ces voyageurs des « années folles » sont alors tous équipés d’un sac 48h Léon Flam. En 2011, l’arrière petit fils Guillaume Gibault a décidé de relancer la marque avec une nouvelle ligne de bagages pour accompagner l’homme moderne dans ses aventures quotidiennes. Une véritable invitation au voyage.\nL’année dernière, j’avais craqué pour le sac Buenos Aires, un magnifique cartable inspiré des trousses à outils des années 20. Un très beau sac de qualité et fonctionnel qui permet de transporter les indispensables de l’aventurier : tablette tactile, ordinateur 13″, smart phone et même son livre préféré. Ce mois-ci je me suis laissé tenter par le modèle Tango, un sac 24H aux finitions soignées. Ce sac aux lignes sobres est fabriqué en toile forte de coton. Les renforts et les poignées sont en cuir pleine fleur et la bandoulière en tissu est équipé d’un renfort en cuir. Le sac 24H Tango a la particularité d’avoir des coutures cachées, ce qui lui donne un côté encore plus classe. Il est conçu pour accompagner l’homme durant toute une journée sans problème. Un sac dont je ne peux plus me passer lorsque je pars pour 1 ou 2 jours, tellement il est pratique et élégant. Un très beau bagage que je vous recommande.\nSac 24H Tango Leon Flam\nToile forte de coton\nRenforts et poignées en cuir pleine fleur\nBandoulière en tissu avec renfort en cuir\nL : 44cm / H : 24cm / P : 20cm


Un consultant atypique à votre service | maximemalfoy.com\nJe m’appelle Maxime Malfoy et rien ne me prédestinait à devenir consultant. Peut-être journaliste pigiste… Mais certainement pas développeur de sites internet, créateur de contenu web ou encore consultant en communication digitale.\nCette situation, je la dois à un parcours mais aussi à un apprentissage. Un apprentissage sur le tas ô combien périlleux mais extrêmement intéressant et enrichissant. La preuve !\nAu commencement, je souhaitais devenir journaliste. C’est pourquoi je me suis orienté très tôt vers un baccalauréat littéraire puis une licence de Lettres Modernes et Documentation au Havre.\nJ’ai ensuite poursuivi avec une formation aux métiers du journalisme. Le tout à une époque où le numérique n’existait pratiquement pas dans ce domaine. En effet, les différentes voies étaient claires : TV, radio ou presse écrite.\nCe parcours de formation et une passion sans faille m’ont permis très jeune d’obtenir des expériences en presse écrite et en radio (mais pas en tant que freelance ou consultant). Des expériences non-négligeables dans la mesure où elles me permettent, entre autres, de vous garantir de mes qualités de rédaction et de mon savoir en prise de son et montage sonore.\nCependant, ce parcours ne me permettait pas de m’installer durablement dans le métier. C’est pourquoi j’ai décidé de lancer mon propre média numérique chez moi au Havre : Seinomedia.fr. A priori, il y avait la place sur internet pour grandir tranquillement au côté des journaux historiques déjà installés. Mais c’était sans compter sur les pièges que renferme le web…\nLe premier de ces pièges est de se penser capable de réaliser un site web professionnel sans aucune connaissance ni compétence. Même si ça nous a permis, à WordPress et moi-même, de mieux nous connaître, j’ai bien dû apprendre à coder…\nMais il m’a aussi fallu intégrer patiemment les tendances en vogue pour un site internet, à composer avec leurs possibilités techniques et les habitudes des utilisateurs. Entre autres ! Autant dire que cet apprentissage a constitué un long et douloureux chemin. Surtout quand on part de zéro et que l’on doit s’occuper d’autres tâches… Mais il a constitué un socle qui m’amène à vous proposer aujourd’hui mes services en tant que consultant développeur.\nMais la création de sites internet n’était pas le seul obstacle sur mon chemin. Non… Il fallait ensuite alimenter ce site d’information. Plusieurs facteurs entrent alors en jeu et la capacité à créer des contenus n’est pas le seul, hélas…\nLà encore, il a fallu apprendre. Connaître l’intérêt de l’audience pour ces contenus, la capacité de mon site internet à les recevoir et la visibilité qu’ils lui procureraient. Le tout en devant composer avec des plateformes tierces… Mais c’est comme ça qu’on devient consultant !\nEt ces plateformes tierces, vous vous en doutez, ce sont les réseaux sociaux et les différentes plateformes de streaming vidéo ou audio ! Ne vous y trompez pas. Leur apparente facilité d’utilisation n’en fera pas de vous le roi…\nEnfin, pas tout de suite. Il faudra comprendre autant que possible les algorithmes tous différents de Facebook, Twitter, Instagram, LinkedIn, Pinterest et autres Youtube. Sans oublier les goûts et les habitudes de leurs utilisateurs. Une bonne dose de connaissance qui me permet de vous proposer mes services en tant que freelance aujourd’hui.\nC’était un parcours du combattant mais aussi une expérience extrêmement enrichissante. Oui, j’ai souffert mais j’ai appris. Et c’est cet apprentissage dont je veux vous faire profiter à mon tour en tant que consultant freelance.


. 1 an d'adhésion à des activités culturelles pour découvrir les trésors de Marseille . Découvrez les secrets de la cité Phocéenne à travers son patrimoine culturel avec 1 an d'adhésion à Culture First - Marseille ! Avec ce pack vous aurez ... En savoir plus\n. 1 an d'adhésion à des activités culturelles pour découvrir les trésors de Marseille . Découvrez les secrets de la cité Phocéenne à travers son patrimoine culturel avec 1 an d'adhésion à Culture First - Marseille ! Avec ce pack vous aurez 1 accès d'un an à la billetterie à prix réduits pour les plus grands théâtres et musées, 1 sac fourre-tout, 1 place pour un grand concert, un opéra ou un ballet, 1 place de spectacle à choisir dans la sélection proposée, 1 billet coupe-file à date libre pour une exposition au choix et encore 3 invitations à des évènements. Une liste non exhaustive qui saura vous faire profiter d'une mine d'informations et de bons plans pour appréciez la ville autrement. Désignée en 2013 comme étant la capitale européenne de la culture, c'est sûr, elle n'a pas fini de vous surprendre !


Les cavaliers Handi Equi’ Compet dans les starting-blocks ! - Handi Equi Compet\nLes cavaliers Handi Equi’ Compet dans les starting-blocks !\nL'équipe de France dévoilée pour les Championnats d'Europe FEI 2015 !\nHandi Equi’ Compet a les yeux rivés sur les cavaliers français, membres de l’association, qui défendront les couleurs nationales aux Championnats d’Europe de Para-Dressage du 18 au 20 septembre à Deauville (14).\nCe jeudi était la dernière journée “sans compétition” pour la Team France et ses concurrents européens. Après l’étape stressante mais nécessaire de la visite vétérinaire, passée haut la main pour tous les tricolores, avait lieu la fameuse réunion des chefs d’équipe. Les représentants officiels des vingt nations participantes ont ainsi annoncé la constitution de leurs équipes (3 ou 4 cavaliers) qui tenteront, dès demain, de marquer des points en vue du titre collectif.\nLe staff fédéral a pu observer ses poulains sous toutes leurs coutures lors des stages de préparation organisés par la FFE, et notamment le dernier effectué à Deauville même, sous la direction du juge international Alain Francqueville. Après avoir étudié les performances de chacun et reçu la confirmation du bon état physique des chevaux, ils ont tranché : l’hexagone sera représenté par Nathalie Bizet (Odate F.J, grade IV), José Letartre (Ronan Keating*ENE-HN, grade III) déjà double médaillé de bronze aux Europes d’Herning en 2013, Louise Studer (Swing Royal*ENE-HN, grade III) et Céline Gerny (Flint, grade Ib). Samuel Catel (Mogador de Valange, grade III) et Anne-Frédérique Royon (J’Adore, grade Ib) concourront quant à eux en individuel.\nTous auront à coeur de réaliser les meilleures performances possibles à domicile avec un double objectif : une médaille européenne et l’accumulation d’un maximum de points en vue d’une qualification pour les Jeux Paralympiques de Rio.\nRendez-vous dès demain pour la Team Test !


Dominicalement vôtre – La Guerre est Déclarée\nby B. on 8 février 2015 in Dominicalement vôtre\nLa Guerre est Déclarée, Valérie Donzelli, 2011\nDiffusion sur France 2, dimanche 8 février à 20h50\nRoméo et Juliette se rencontrent, tombent amoureux, et ont beaucoup d’enfant. Enfin un enfant, un enfant qui a une tumeur au cerveau. Bon du coup ça ne s’annonce pas très gai. Le film n’a pas tout pour plaire non plus: le cinéma français un peu bobo qui semble se réclamer de la nouvelle vague, ça n’attire pas tout le monde, bien au contraire.\nLa Guerre est Déclarée rappelle un peu Jacques Demy, beaucoup Christrope Honoré. Le jeu des acteurs très théâtral peut agacer, tout comme l’univers hype parisien dans lequel l’histoire se déroule. Mais le film se rattrape par son énergie, sa maladresse et son honnêteté. La bande-originale balance entre sons pointus, morceaux classiques et variétés françaises vieilles de quelques décennies; c’est agréable à l’oreille la plupart du temps et ça amène une ambiance décalée à certains moments. Tous comme les multiples styles musicaux s’entremêlent, les cassures visuelles de rythme et de ton se succèdent, évitant le pathos et la sursentimentalité qui pourraient se dégager de cette histoire vécue en vraie par le couple Elkaïm-Donzelli qui l’interprète à l’écran. C’est parfois joué avec un peu trop d’emphase, mais la théâtralité se trouve facilement acceptée car elle apporte une certaine pudeur, une distance nécessaire; et elle reflète bien l’absurde de la situation dans laquelle sont plongés Roméo et Juliette.\nLe film transmet un ressenti personnel sans en faire trop et ses défauts lui sont donc vite pardonnés. Il n’est pas ici question de grosses ficelles scénaristiques qui amèneraient le spectateur au bout de l’émotion; on ne finit pas le film avec les larmes aux yeux, c’est même finalement plutôt heureux. Et pour une fois qu’on ne nous présente pas le mariage et les enfants comme la fin enchantée d’une histoire mais plutôt comme le début des difficultés, nous nous devons de saluer et d’applaudir l’initiative.\nAttention cependant, si vous êtes comme moi allergique au port des collants blancs, sachez que Juliette (Valérie Donzelli) ne partage pas notre opinion et en porte donc tout au long du film. C’est un choc visuel et moral auquel vous devrez donc vous préparer avant de vous installer devant votre téléviseur.\nEn fin de compte, peut-être que les imperfections du film vous sembleront impardonnables, peut-être serez vous au contraire séduit, ou bien agacé par La Guerre est Déclarée. C’est pour vous décider qu’il faut vous installer ce soir devant France 2!\nimage: ©Wild Bunch Distribution via allocine\nDominicalement vôtre - Dans ses yeux\nTags:cannes 2011 dominicalement votre donzelli elkaïm france 2 gros dimanche kids cancer peter von poehl\n← [TEST BLU-RAY] « Lucy », réalisé par Luc Besson\nColumbo – Cigare, strabisme et enquête policière. →


Héros de l’Olympe – 3. La marque d’Athéna | Rick Riordan\nVoici le troisième tome de la saga des Héros de l’Olympe, je vous le dis de suite, j’ai hâte de lire la suite car comme pour Percy Jackson, plus on avance dans l’histoire plus elle devient palpitante.\nDans ce tome, contrairement aux deux précédents, on est avec l’équipe complète des demi-dieux du tome 1 et 2. On a donc trois romains et trois grecs. Je préfère vous prévenir, la suite de la chronique va vous spoiler de nombreuses informations.\nLa première partie du livre est concentrée sur la fuite de notre petit groupe face aux romains qui veulent leur peau ainsi que celle de la colonie des sangs mêlés (aucun rapport avec Harry Potter). En chemin, on croise quelques dieux qui sont toujours aussi égoïstes que d’habitude et surtout à la ramasse de ce qu’il convient de faire. Athéna, que j’ai pourtant tendance à apprécier est très mal en point et confie une quête vengeresse à Anabeth. C’est de cette quête que découle le titre du tome.\nLa deuxième partie du livre quant à elle se passe en Europe et plus précisément en Italie. La Méditerranée étant le berceau des mythologies grecs et romaines, je vous laisse imaginer ce qui pourrait bien les attendre. L’ennuie ne sera pas de la partie mais l’action oui!\nComme je vous le disais, il se passe beaucoup de choses dans ce livre, et bien que ce tome fasse déjà 500 page, je le trouve plutôt condensé. Il y a plusieurs petites histoires parmi les deux grandes ainsi qu’une quête dans une autre quête. On a donc vraiment pas le temps de s’ennuyer et j’ai sincèrement l’impression d’avoir lu deux livres et non un seul.\nEn ce qui concerne l’histoire en elle même, elle m’a beaucoup plu. Je ne me lasse toujours pas de ces histoires après avoir lu la saga Percy Jackson et j’ai d’ailleurs très envie de lire les Magnus Chase du même auteur une fois cette saga terminée. Ainsi il y aura d’autres divinités qui pourront rentrer en jeu.\nC’est sur ces quelques (nombreuses) lignes que je vous laisse tout en vous conseillant cette saga si vous ne l’avez pas encore lue. Je vous dis donc à bientôt pour une prochaine chronique et surtout de belles lectures.\nHéros de l’Olympe – 4. La maison d’Hadès | Rick Riordan – Ma Bibliothèque Perso


Gaignard Millon - Scies - Japonaises - À double denture (modèle ryoba) - Ryoba Seiun 300\nNewRyoba Seiun 300\nCScie japonaise de qualité fabriquée par Gyojucho Razorsaw\nHache de chasseur Gransfors&Bruks\nLa lame est forgée main et peu épaisse, l'arrière de la tête est arrondi et parfaitement poli pour effectuer le dépeçage de l'animal.\nLa surface du manche présente un texturage offrant une meilleure accroche qu'un manche lisse en milieu humide.\nPeut également être utilisée pour la taille du bois.\nLongueur totale 475mm\nPoids de la tête 675g\nEtui cuir de protection de la tête fourni\nPresse à mors parallèles Jorgensen\nPresse en bois de haute qualité à angle variable\nMors en bois de d'érable Américain\nGuide de sciage de précision seul\nL'angle très incliné de la lame (12°) permet des rabotages classiques mais également en bois de bout ou à contre fil.\nLame en acier à outil ep.3.5mm, dureté 60-62hrc