Claude Le Lorrain GELLÉE 1600–1682 – Arbre Gén. Illustré\nClaude Le Lorrain GELLÉE, 1600–1682 (aged 82 years)\nName Claude Le Lorrain GELLÉE\nClaude "Le Lorrain" /GELLÉE/\nAncestors Compact tree Descendants Family book Fan chart Hourglass chart Interactive tree Pedigree Pedigree map Relationships Family with spouse Marie Anne PADOZE Demenge GELLÉE Jean GELLÉE Melchior Michel GELLÉE Claude Le Lorrain GELLÉE Denys GELLÉE\nAncestors Compact tree Descendants Family book Fan chart Hourglass chart Interactive tree Pedigree Pedigree map Relationships Family with spouse Jean GELLÉE Demenge GELLÉE Jean GELLÉE Melchior Michel GELLÉE Claude Le Lorrain GELLÉE Denys GELLÉE\nClaude Le Lorrain GELLÉE\nLe Port de Gênes, vu de la mer (1627-1629) Musée du Louvre\nArche rocheuse et une rivière (1626-1630) Houston\nLe siège de La Rochelle (1631) Musée du Louvre\nCaprice avec les ruines du Forum romain (v. 1634) Australie\nSt Antoine (v. 1638) Musée du Prado\nPort le matin (1635-1645) Ermitage\nVue d'un port avec le Capitole (1636) Musée du Louvre\nClaude Le Lorrain GELLÉE has 0 first cousins recorded\nPAR M. Édouard MEAUME, Mémoires de la Société d’Archéologie Lorraine, 1871, p. 222.\nLes détails relatifs à la vie d’un homme illustre ne sont jamais sans intérêt. On aime à connaitre comment un artiste de génie a trouvé sa voie et comment il l’a suivie, quels obstacles il a rencontrés, et quels efforts il a dû faire pour en triompher. Toutes ces circonstances sont surtout intéressantes quand il s’agit d’un grand peintre dont les débuts ont été pénibles ; l’admiration inspirée par ses œuvres croit alors en proportion des difficultés qu’il lui a fallu surmonter pour les produire.\nToutefois, les récits de cette nature ne peuvent nous intéresser qu’à une condition essentielle, c’est qu’ils soient vrais. Le biographe doit éviter de rien exagérer ; il doit surtout s’inspirer des documents contemporains, en les contrôlant avec soin. Ne rien négliger, mais ne rien adopter de confiance et sans examen, telle doit être sa règle. Il ne nous parait pas qu’elle ait été suivie à l’égard de Claude Gellée. L’exagération et l’absence de critique se remarquent dans plusieurs biographies du plus grand de nos paysagistes. Sa vie a été écrite par d’Argenville, par Denon, par Mme Voïart ; en dernier lieu, par Nagler et autres. Tous disent qu’il est parti de très bas. Presque complètement illettré, il a été garçon pâtissier, puis domestique. Quelques biographes, renchérissant sur leurs devanciers, ajoutent que cette vie misérable de l’artiste se prolongea jusqu’à l’âge de 36 ans  ; puis que, par une sorte de transfiguration, se manifesta tout-à-coup le grand peintre que chacun connait.\nEn présence de faits dont les uns sont controuvés et les autres réels, mais mal étudiés, on a crié miracle ; puis, au lieu de chercher, dans les circonstances bien avérées et les dates, l’explication qui en découle naturellement, on s’est laissé emporter par l’imagination, et la phrase aidant, on est arrivé au faux en passant par l’emphase. Ces exagérations ont réagi sur des esprits sérieux, tels que Ch. Blanc, Villot, Piot et Robert-Dumesnil, ennemis nés du merveilleux et des phrases à effet. Par suite, ils ont rejeté, sans discussion, les faits relatifs à la jeunesse misérable de Claude, pour s’en tenir au récit de Baldinucci, absolument muet sur ces circonstances.\nNous croyons cependant que tout n’est pas controuvé dans les écrits de Nagler et autres, et que Baldinucci n’est pas la source unique à laquelle on doit puiser pour écrire la biographie de Claude Gellée. Il en existe une autre encore plus reculée et non moins digne de foi : c’est le récit de Sandrart, l’ami de Claude Gellée, le compagnon de ses travaux, le confident de ses pensées. Il est impossible que Sandrart ait imaginé les faits principaux dont il parle, et qu’il tenait de Claude lui-même, alors âgé de 30 à 35 ans. Ses souvenirs ont pu s’égarer relativement à quelques détails évidemment controuvés, mais ces erreurs de mémoire ne sont pas une raison pour écarter des faits précis sur lesquels il n’a pu se tromper, et dont le récit a été publié du vivant même de Claude Gellée .\nOn s’explique d’ailleurs facilement pourquoi Baldinucci a gardé le silence sur certains détails rapportés par Sandrart. Le biographe italien a écrit d’après des notes fournies par l’abbé Joseph Gellée et par Jean Gellée, petits-neveux du grand peintre. Devenu riche et fréquentant la haute société de Rome, l’abbé Gellée trouvait tout au moins inutile de révéler l’humble origine de sa famille, et d’apprendre au public que son oncle avait pétri la pâte, balayé les chambres et pansé les chevaux. Le silence de Baldinucci sur la condition infime de Claude, dans sa jeunesse, ne parait pas avoir d’autre cause. On doit remarquer, en outre, que plus de soixante ans avaient déjà passé sur ces faits, et il est possible que ses petits-neveux, fort jeunes lorsque leur oncle est mort, n’en aient eu aucune connaissance . Mais ce n’est pas un motif pour ne tenir aucun compte de ce que Sandrart a su de Claude lui-même, bien avant la naissance de ses neveux et plus de cinquante ans avant que Baldinucci ait écrit. D’ailleurs le récit de cet auteur n’infirme que sur un seul point, peu important, celui de Sandrart, et il le complète en beaucoup d’autres. Le mieux est donc de puiser à ces deux sources également recommandables, en considérant comme établis les faits qui ne sont pas contradictoires. Lorsque, au contraire, une circonstance, racontée par l’un des auteurs, ne peut concorder avec le récit de l’autre, il faut bien opter pour celle des deux versions qui présente le plus de vraisemblance. C’est la règle que nous avons adoptée pour la suite de ce travail.\nClaude Gellée est né à Chamagne, village sur la Moselle, près de Charmes et de Mirecourt, dans le diocèse de Toul, en 1600. Celle date est fournie par son épitaphe, composée par ses neveux, et qu’on voyait autrefois à Rome, à la Trinité du Mont. C’est par erreur que d’Argenville et autres biographes l’ont fait naitre au château de Chamagne. Il n’y a jamais eu de château dans ce petit village de Lorraine. La cause de celle erreur est un contre-sens. Baldinucci dit bien Nacque in castello di Chamagne … castello veut dire ici petit village, petit bourg, et non château .\nOn ignore la profession de ses parents. Il était le troisième des cinq enfants mâles nés du mariage de Jean Gellée et d’Anne Padose. L’aîné s’appelait Jean, comme son père et son aïeul ; le second avait pour prénom Dominique. Denis et Michel étaient les prénoms des deux derniers. Claude Gellée vécut plus de quatre-vingts ans, et ne se maria jamais. Cependant sa famille n’est point éteinte en Lorraine, quoique ses membres actuels ne paraissent pas avoir hérité de sa fortune. Sa succession fut recueillie par les enfants d’un de ses cousins germains, qu’il avait fait venir à Rome, et dont l’un embrassa l’état ecclésiastique. On croit que celle branche est éteinte, mais la famille de Claude existe encore à Chamagne. Un honorable cultivateur est aujourd’hui maire de ce village. Il croit descendre d’un des frères de l’illustre peintre, sans pouvoir l’indiquer avec certitude. Aucun des Gellée vivants encore à Chamagne ne possède ni papiers de famille, ni documents quelconques se rattachant à Claude.\nSes parents n’étaient pas riches ; artisans ou cultivateurs, chargés de cinq garçons, sans compter les filles, ils comprenaient cependant la nécessité de l’éducation. Claude fut envoyé à l’école, comme ses frères ; mais il en profita peu. Ce fut à grand’peine qu’il put apprendre à lire. Il était dans son enfance, dit Sandrart, scienta valde mediocri. Voyant qu’il ne mordait pas à l’écriture, qu’il n’apprenait presque rien à l’école, parum imo nihil fere proficeret, ses parents le mirent en apprentissage chez un pâtissier .\nComment celui qui devait être un jour le peintre favori des papes et des rois échangea-t-il le tablier et le mitron contre la palette et le pinceau ? C’est sur ce point que Sandrart et Baldinucci ne sont pas complètement d’accord.\nSuivant Sandrart, le jeune apprenti pâtissier serait parti pour Rome en compagnie de plusieurs compatriotes exerçant la même profession. Ignorant la langue italienne, ne trouvant pas facilement à se placer chez un patron de son état, Claude entra comme domestique chez Augustin Tassi, peintre assez gai et complaisant, quoique goutteux (quamvis podagrœ malo sœpius vexatus, pluribus tamen ob genium hilarem acceptissimus). Tassi peignait des décorations pour le conclave. Claude était alors bien moins son élève que son domestique : il faisait la cuisine, pansait le cheval du maitre, balayait les chambres, broyait les couleurs, et nettoyait palettes et pinceaux .\nIl résulte de ce passage que Claude a été domestique chez Tassi, et qu’il y était encore au moment du conclave pour l’élection de Grégoire XV, ou d’Urbain VIII, c’est-à-dire en 1621 ou 1623. Il ne peut s’agir du conclave dans lequel fut élu Paul V, en 1605 ; c’est donc vers 1621 que Claude devint le valet de Tassi.\nIl semble encore résulter du récit de Sandrart que Claude se serait placé chez Tassi en arrivant à Rome, et qu’il y aurait demeuré au moins jusqu’en 1621. Dans cette hypothèse, le jeune apprenti pâtissier ne serait parti pour Rome que vers l’âge de quinze ans, et serait resté bien longtemps, dans la même condition, sans se fortifier dans l’étude du dessin ; ce qui est peu vraisemblable.\nLe récit de Baldinucci complète celui de Sandrart, en le rectifiant seulement sur ce point, que Claude est venu à Rome bien avant 1621. Quoique muet sur la première enfance de Claude, il est plus précis que Sandrart sur les faits relatifs à la jeunesse du grand artiste, et son récit est également très-précieux. Suivant cet auteur, Claude perdit son père vers l’âge de douze ans. L’orphelin, recueilli par son frère ainé, Jean Gellée, graveur sur bois à Fribourg en Brisgaw, reçut de lui les premières notions de dessin, et y demeura environ une année. Un de leurs parents, marchand de dentelles, était appelé par ses affaires à Rome. Alors, comme aujourd’hui, on fabriquait de la dentelle à Mirecourt ainsi qu’aux environs de cette ville, et les relations de la Lorraine avec Rome, relativement au débit de cette marchandise, étaient assez fréquentes. Le marchand de dentelles offrit de se charger de l’enfant et de le conduire à Rome, où il pourrait mettre à profit les heureuses dispositions que son frère avait reconnues en lui. Il arriva donc dans la ville éternelle vers 1613 ou 1614, et logea d’abord près de la Rotonde. Son petit pécule devait être fort mince, et il en vit bientôt la fin. Le marchand de dentelles était retourné en Lorraine, laissant à Rome son jeune parent. Celui-ci se rendit à Naples où il travailla pendant deux années, sous la direction de Geoffroy Wals, peintre de paysages, puis il revint à Rome, où il entra chez Tassi.\nCes faits paraissent constants mais il ne l’est pas moins que Claude était chez Tassi lors du conclave de 1621. Or, Sandrart tient de notre artiste lui-même qu’à ce moment il était encore valet d’écurie et de chambre. On est donc porté à supposer que chez Geoffroy Wals, à Naples, il était plutôt domestique qu’élève, comme il l’a été plus tard chez Tassi. Cela n’exclut pas cependant la possibilité que le jeune serviteur ait pu recevoir quelques leçons, soit de Wals, soit de Tassi, avant 1621 ; mais il était alors très peu habile.\nPeu à peu, cependant, Tassi, dont Sandrart célèbre l’affabilité et la complaisance, consentit à donner des leçons à son serviteur, dont il avait reconnu les heureuses dispositions pour la peinture. Sandrart le dit en termes exprès : Inter hœc ministeria igitur, consulente et informante eum patrono, prospectivœ operam dabat. Claude alors un peu plus de vingt ans. C’est l’âge où le travail, uni à la volonté de parvenir, est le plus profitable. Tant qu’il fut au service de Tassi, il ne put apprendre que la pratique de la peinture ; le temps et son seul génie devaient faire le reste. A ce point de vue, on a pu dire avec raison qu’il n’eut pas de maitre. Toutefois il faudrait bien se garder de croire que ses premiers ouvrages furent, comme on l’a dit, de véritables chefs-d’œuvre. Lui-même a raconté à Sandrart, qui nous a conservé ses confidences, combien furent humbles les commencements de sa vie d’artiste. On y verra que le grand’homme qui, sous le nom de Claude le Lorrain, fut le prince des paysagistes, ne put échapper à la loi commune du travail et qu’il fut loin d’atteindre, du premier bond, les sommités de l’art.\nLe jour où Claude put avoir un petit atelier à lui, il s’empressa de quitter Tassi. Il se mit alors à peindre des paysages ornés de monuments. Leur valeur vénale était peu élevée, et les difficultés de la vie étaient grandes. Aussi le jeune artiste vivait-il avec la plus stricte économie. Il sut cependant résister à la tentation de faire vite sans se préoccuper de faire bien. Il voulut au contraire arriver au mieux dans les limites du possible. A cet effet, il ne négligea aucun des enseignements que pouvait lui fournir la nature. Le récit de Sandrart sur ce point a été singulièrement commenté, embelli par les biographes. Il nous parait plus utile de le traduire littéralement :\n« Pour atteindre les véritables fondements de l’art, et pour pénétrer les secrets les plus cachés de la nature, il ne quittait pas la campagne. Dès le point du jour, jusqu’à la nuit, il s’appliquait à saisir les aspects variés de l’aurore, le lever et le coucher du soleil. C’était surtout aux heures du crépuscule qu’il étudiait le modèle vivant de la nature. Tout en considérant ce spectacle, il préparait ses couleurs d’après les teintes mêmes qu’il observait, puis, rentré chez lui avec ses couleurs ainsi préparées (domique cum iis recursus), il les appliquait à l’ouvrage qu’il avait entrepris. Il consacra beaucoup d’années à l’application de cette méthode difficile et pénible, passant les journées dans la campagne, et faisant de longues courses, sans se lasser jamais. Je le rencontrais souvent au milieu des roches les plus escarpées de Tivoli, maniant le pinceau au milieu de ces fameuses cascades, et peignant, non d’imagination et d’inspiration, mais d’après ce que lui inspirait la nature elle-même. Ce genre de travail avait un tel charme pour lui, qu’il continua toujours à suivre la même méthode. »\nCc témoignage de Sandrart est extrêmement précieux. Il parle de visu, et fait merveilleusement comprendre le mode de travail adopté le grand artiste dès ses débuts. Cependant Sandrart n’a pu le connaitre avant 1628. Il le rencontra probablement vers 1630. Il n’était pas encore dans toute la force de son talent ; mais il était bien différent de lui-même à ses commencements, en 1622 ou 1623. On voit que sa méthode fut toujours la même : elle consistait à observer constamment la nature ; mais on a eu tort de dire et de répéter que Claude n’emportait jamais ses pinceaux dans ses promenades. Sans doute, Sandrart indique qu’il préparait ses couleurs en face de la réalité, et qu’il les transportait ensuite chez lui sur la toile ; mais il dit aussi qu’il peignait sur le modèle des types naturels ; ce qui signifie que, pour mieux fixer ses souvenirs, il faisait d’après nature, soit en dessin, soit à l’huile, des éludes d’arbres, de lumière et d’ombre, qu’il rapportait à son atelier. Il n’a pas, à proprement parler, peint d’après nature, en ce sens que les tableaux de son bon temps ne représentent presque jamais aucun site connu ; mais il a observé la nature, et il a fixé son image sur la toile ou sur le papier, au moment même de l’observation, pour transporter ces puissantes études sur les toiles restées à l’atelier.\nIl résulte de ce qui précède que Claude ne prit jamais la manière d’aucun de ses prédécesseurs. En admettant que Geoffroy Wals et Tassi lui aient donné des leçons , il n’emprunta rien d’eux. Il fut chef d’école, quoiqu’il n’ait pas formé d’élèves. Il inaugura ce qu’on a appelé avec raison l’âge d’or des paysagistes. Les plus illustres, ceux qui en ont approché de plus près, comme Poussin, Ruysdael, Hobbema, Cuyp, Millet et bien d’autres, l’ont imité, en ce sens qu’ils ont, comme lui, soigneusement étudié la nature. Méthode excellente, mais lente et difficile. Aussi s’écoula-t-il près de dix années avant qu’il parvînt à se faire un nom. Il continua de travailler à Rome, sans grand succès, jusqu’au printemps de 1625, époque à laquelle il fut pris du désir de revoir son pays natal. Le récit de ce voyage nous a été conservé par Baldinucci. Il s’achemina vers la Lorraine, en passant par Lorette, Venise, Trente, Inspruck, Munich et la Souabe. Chemin faisant, il peignait des paysages, vendus aux prix les plus modiques. Suivant une tradition, il existerait de lui deux tableaux de cette époque, représentant des vues de Munich.\nClaude n’avait connu à Rome aucun des artistes lorrains qui s’y étaient rendus au commencement du siècle. Jacques Bellange était de retour en Lorraine lorsque Claude arriva à Rome vers 1614. A la même époque, Callot était à Florence. Quant à Deruet, Claude aurait pu le rencontrer à Rome, mais il n’en était certainement pas connu, puisqu’il se fit présenter à lui en arrivant à Nancy. Il avait dans celle ville un parent, ami de Deruet, qui se chargea de l’introduire près du peintre du duc Henri. Il en reçut un excellent accueil. Deruet le retint même près de lui, et s’engagea à lui faire peindre des figures.\nQuand on connait la manière prétentieuse et lourde de Deruet, et qu’on se reporte aux merveilleux paysages sortis depuis de la palette de Claude, on a peine à se le représenter exécutant ces grandes machines, ces personnages Héroïques, qui faisaient alors les délices de la petite cour du duc de Lorraine. Il est constant, cependant, que Claude peignit la figure sous la direction de Deruet, et il serait curieux de retrouver, soit dans les tableaux de Deruet, soit ailleurs, des traces du travail de Claude .\nIl parait que Deruet ne fut pas trop mécontent des ouvrages de son protégé, puisque, recevant moins d’une année après la commande de peindre la voûte de l’église des Carmes à Nancy, il associa Claude à ce travail . Il semble, toutefois, que Deruet n’ait pas reconnu à Claude une grande aptitude à les figures, car il se réserva d’exécuter toutes les compositions de la voûte, et ne voulut confier à Claude que l’architecture, travail qui l’occupa pendant près d’une année .\nPendant qu’il travaillait aux Carmes, Claude fut fortement impressionné par un accident arrivé à un ouvrier doreur établi sur un échafaud voisin du sien. Cet homme fit un faux pas, et il eût été précipité sur le pavé s’il ne se fut retenu à une poutre. Claude vola au secours de ce malheureux, suspendu dans le vide, et lui sauva la vie. Cet événement fit une telle impression sur l’artiste, qu’il renonça pour longtemps à la peinture décorative . Il se hâta de terminer ses travaux et se prépara à partir. Il sentait que ce n’était ni en Lorraine, ni sous les voûtes d’une église qu’il pouvait devenir un grand peintre. Sa vocation était ailleurs. Rome l’attirait par ce charme indéfinissable que son ciel et les grandes lignes de sa campagne exercent sur ceux qui les ont déjà contemplés. Il résolut d’y retourner.\nIl avait séjourné environ deux années en Lorraine, lorsqu’il la quitta, dans l’été de 1627, pour ne plus la revoir. Cependant il n’en perdit jamais le souvenir, et lorsqu’il eut conquis la place que nul depuis ne lui a ravie, il n’eut plus d’autre nom que celui de sa patrie, sous lequel il est devenu populaire. Tout le monde connait Claude Lorrain, tandis que le nom de Gellée n’éveille aucun souvenir dans l’esprit du plus grand nombre.\nIl ne portait pas encore ce nom glorieux quand il s’achemina vers Rome. Il lui fut donné plus tard, lorsque sa réputation fut consacrée. A Marseille, il rencontra le peintre Charles Errard, qui se rendait à Rome avec son père et son frère. Il s’arrêta quelque temps dans cette ville pour y peindre deux tableaux, dont le prix lui permit de payer son passage jusqu’à Civitavecchia, et il arriva à Rome avec Errard le jour de la Saint-Luc, fête des peintres, c’est à dire le 18 octobre 1627.\nA partir de ce moment, les progrès de Claude furent rapides. La pratique de l’art lui était familière, il n’avait plus rien à apprendre que de la nature.\nCe fut peu de temps après son retour à Rome qu’il fit connaissance avec Sandrart. Ce dernier visita l’Italie en 1627, et y séjourna plusieurs années. Il est vraisemblable que sa liaison avec Claude remonte à une époque un peu antérieure à 1650. Il raconte avec une bonhomie tout allemande, entremêlée de quelque vanité, qu’il faisait, avec son ami, de nouvelles promenades dans la campagne romaine et surtout dans les Apennins. Ils travaillaient ensemble, se communiquant leurs dessins et leurs observations sur le grand art de représenter la nature. Le bon Sandrart admet sans peine, et il imprime en 1675, c’est à dire du vivant de Claude, que ce dernier rendait mieux que lui les horizons lointains, la dégradation de la lumière sur les derniers plans. Il reconnait la supériorité de son ami toutes les fois qu’il s’agit de renfermer dans un très petit cadre les magiques effets du soleil ; mais il a la naïveté d’ajouter que lui, Sandrart, porté d’inclination à peindre en grand, s’attachait surtout à rendre les rochers, les grandes masses de verdure, les cascades, les édifices et les grandes ruines, complément de la peinture historique. Il ne semble pas éloigné de croire que, relativement à la représentation des premiers plans, il était supérieur à Claude. Il lui eût volontiers offert d’exécuter quelques-unes de ces splendides fabriques, si lumineuses, si bien à leur place dans les tableaux du grand maître. Félicitons-nous que cette proposition n’ait pas été acceptée.\nSi les pinceaux des deux artistes ne s’exercèrent pas sur les mêmes toiles, il est certain qu’ils échangèrent leurs ouvrages. On peut penser que Sandrart n’y perdit pas. Lui-même en convient, car il décrit avec complaisance un effet de matin que Claude lui avait donné, et dont il se défit plus tard moyennant 500 florins. On peut donc accepter comme constant que, dès l’année 1650, les tableaux de Claude étaient déjà fort remarquables.\nCependant l’exécution des personnages qui animent les tableaux ne répond pas au reste de ces splendides ouvrages. Ici encore on s’est laissé aller à l’exagération. On a prétendu que Claude ne savait ni dessiner ni peindre les personnages. La vérité est que, malgré de fortes et consciencieuses études, il n’a pu parvenir à représenter la figure humaine avec la même perfection à laquelle il est arrivé ce rendant la nature inanimée. On peut juger, toutefois, d’après ses dessins, ses eaux-fortes, et même d’après ses premiers tableaux, dont les figures sont de sa main, qu’il n’a pas été, dans cette partie de ses travaux, trop inférieur à lui-même. Baldinucci lui reproche de faire ses figures trop élancées. Il sentait lui-même son infériorité, car il avait soin de dire à l’acheteur d’une de ses toiles : « Je vends le paysage ; quant aux figures, je les donne ». Celle difficulté à rendre les personnages le fit céder plus facilement à la mode qui commençait à s’établir à Rome, parmi les paysagistes, de confier l’exécution des figures à une main étrangère. Philippe Lauri fut principalement l’artiste qu’il chargea de ce soin. C’est, du moins, le seul que cite Baldinucci. Suivant une tradition impossible à contrôler, il aurait aussi emprunté la main de Jacques Courtois, dit le Bourguignon, ainsi que celles de Jean Miel et de plusieurs autres. Cela n’a rien d’impossible. Mais on veut encore que Callot et Poussin l’aient également aidé. Quant à Poussin, cela est possible et même vraisemblable, car ils étaient voisins et amis. Cependant nous ne connaissons aucun tableau de Claude dans lequel la touche de Poussin puisse être reconnue avec certitude. Mais, quant à Callot, l’union de son pinceau à celui de Claude est un fait à rejeter dans le domaine de la fable. En admettant que Callot ait peint, ce qui n’est nullement prouvé, il est certain qu’il n’a pu se rencontrer avec Claude en Italie .\nIl semble, du reste, que certains grands paysagistes aient négligé, à l’exemple de Claude, l’étude de la figure.\nIls indiquaient bien la place que les personnages devaient occuper dans le tableau, mais ils ne les peignaient pas eux-mêmes. C’est ainsi que Van de Velde, Ostade et Wouwerman peignaient pour Ruysdael. L’exemple donné par les grands maitres fut imité, plus tard, par des artistes inferieurs.\nToutefois il parait certain que les tableaux exécutés par Claude, pendant les premières années qui suivirent son retour à Rome, étaient entièrement de sa main. L’un d’eux tomba sous les yeux du cardinal Bentivoglio. Le fin diplomate reconnut le grand peintre, malgré l’imperfection des personnages. Il lui commanda deux tableaux, qu’il fit voir au pape Urbain VIII, dont il était le confident intime. Le souverain pontife admira, toute la cour applaudit. A partir de ce moment, la réputation de Claude était établie ; il se vit accablé de commandes.\nIl n’est pas possible de fixer avec certitude la date de ces deux tableaux. Cependant ils n’ont pu être exécutés avant 1628 ni après 1636. Claude ne recommença à travailler sérieusement à Rome qu’en 1628 ; en 1636, il était arrivé à l’apogée de son talent. Dès 1634, il avait fait la merveilleuse eau-forte que M. Robert-Dumesnil a décrite (n° 15 du catalogue), et qu’on connait sous le nom de Soleil couchant, quoique, en réalité, ce soit un effet de soleil levant que l’artiste a voulu rendre. Le Bouvier, son chef-d’œuvre comme eau-forte (n° 8), est de 1636. Le Campo vaccino (n° 23) est de la même année. Cette gravure, la seule que Claude ait exécutée d’après un de ses tableaux, reproduit la peinture en contre-partie. Puisqu’elle est datée de 1636, le tableau est nécessairement antérieur. C’est une des merveilles du Louvre qui, cependant, possède des tableaux plus merveilleux encore. Les deux tableaux du cardinal Bentivoglio doivent donc être antérieurs à 1636. A partir de ce moment, le Lorrain n’a plus créé que des toiles remarquables. Plusieurs sont des chefs-d’œuvre. Un des plus admirables, le Moulin, se conserve à Rome au palais Doria. Ce tableau est d’une limpidité, d’une transparence dont ceux de Ruysdael et d’Hobbema peuvent seuls donner une idée ; mais Claude est encore plus vrai, plus puissant, plus parfait.\nIl n’existe pas de description complète des tableaux de Claude connus de nos jours. Le plus grand nombre est immobilisé dans les collections publiques ; il en reste peu dans les palais de Rome, bien moins, en tous cas, que dans les collections privées de l’Angleterre. Cette description sort du cadre que nous nous sommes tracé. On la trouvera, en partie, dans les musées d’Europe, de M. Viardot, et dans l’intéressante biographie de M. Charles Blanc. Nous passerons même sous silence la nomenclature de Baldinucci, qui donne une liste assez longue des travaux faits par le Lorrain pour les souverains pontifes, les têtes couronnées et certains grands personnages. Cette liste, incomplète, pourrait être augmentée au moyen des indications fournies par le Liber veritatis, et l’on arriverait ainsi à reconnaître, à peu de chose près, les pertes regrettables que le temps, les incendies ou autres accidents ont pu occasionner.\nTous les tableaux de Claude le Lorrain ne sont pas également bien conservés. Plusieurs ont poussé au noir. Ce sont ceux qui ont été peints sur fond muge. Claude s’est servi quelquefois, à l’imitation de Poussin, de cette malencontreuse préparation. Nous en avons vu plusieurs à Rome aussi rembrunis que ceux de Poussin. Heureusement, les toiles, ainsi préparées, ne sont pas en majorité, et une grande partie de l’œuvre de Claude se présente encore aujourd’hui dans un état satisfaisant.\nLe nombre de ces tableaux, exécutés de 1630 jusqu’à la fin de la carrière de l’artiste, est certainement supérieur à deux cents. Tous ne sont pas également remarquables ; mais tous portent, plus ou moins, le cachet de son génie.\nLes papes, les rois, les cardinaux, les riches particuliers se disputaient ces toiles, dont le prix élevé n’était accessible qu’aux grandes fortunes. Un tel succès encouragea l’industrie des contrefacteurs, qui débitèrent, sous le nom du grand artiste, de froides copies ou des compositions imitées de celles qu’on avait pu entrevoir dans son atelier. Parmi ces contrefacteurs, on est assez étonné de rencontrer Sébastien Bourdon. Voici ce que dit, à cet égard, d’Argenville, dans la vie de ce peintre : « Il entreprit le voyage d’Italie à dix-huit ans ; il y fit connaissance avec Claude le Lorrain, dont il copia, de mémoire, un tableau. Les connaisseurs, qui le virent exposé à une fête, n’en furent pas moins étonnés que le Lorrain ». Bourdon étant né en 1616, le fait a dû se passer en 1634 ou 1635.\nII ne parait pas que Bourdon ait eu l’intention de tirer parti de cette supercherie ; mais les contrefacteurs de profession n’étaient pas si scrupuleux. Ils ne se faisaient faute de présenter leurs imitations pour des originaux, et il arriva plusieurs fois au grand artiste de se voir attribuer des copies ou des pastiches de ses tableaux. Ces manœuvres ne pouvant être complètement déjouées, il voulut en atténuer l’effet, autant que possible, en créant le recueil que Baldinucci appelle Il libro di verita et qui est généralement connu sous le nom de Liber veritatis. D’après celle version, l’idée de ce recueil de dessins lui serait venue au moment où il était occupé à peindre quatre tableaux commandés par le roi d’Espagne, mais dont on ne connait pas la date. Des faussaires assez habiles colportaient et vendaient, dans Rome même, des imitations traitées dans la manière du maitre. Ces toiles, qu’on présentait comme authentiques, reproduisaient les compositions exécutées par Claude dans son atelier, avant même qu’elles fussent entièrement terminées. On voulait faire croire que le maître se répétait. Fatigué par les visites des acquéreurs de ces pastiches, qui venaient chez lui s’enquérir de l’authenticité de leurs toiles, Claude prit le parti de composer un recueil de tous les dessins de ses compositions, en inscrivant sur chaque feuille la date de son exécution et le nom de la personne qui avait commandé ou acquis le tableau. Lors donc qu’on lui présentait une toile en lui demandant si elle était de lui, il répondait : « Aucun tableau ne sort de chez _moi sans avoir été entièrement dans ce livre. Soyez juge de votre propre doute ; consultez ce livre, et voyez si vous y reconnaissez votre tableau ». Telles sont les paroles prêtées à Claude par Baldinucci, lequel ajoute que l’artiste avait intitulé ce merveilleux recueil : Libro d’invenzioni, ou Libro di verita.\nII est certain que ce recueil a été formé et qu’il contient deux cents dessins d’une surprenante beauté. Conservé d’abord à Rome par les héritiers de Claude, entre les mains desquels il a été vu par d’Argenville, puis vendu à un marchand de Paris, il est, depuis le siècle dernier, en la possession du duc de Devonshire. Earlom l’a reproduit par la gravure au lavis ; mais cette froide et monotone imitation est bien loin de représenter la splendeur des originaux.\nM. le comte Léon de Laborde a donné, dans les Archives de l’art français (t. Ier, p. 434), une description minutieuse de ce recueil. Il a reproduit exactement toutes les mentions qui se lisent au revers de chaque dessin. L’étude attentive de ces inscriptions ne parait pas confirmer le récit de Baldinucci.\nD’abord on n’y trouve ni le titre : Libro d’invenzioni ou di verita, dont parle Baldinucci. On n’y reconnait pas non plus les mots Liber veritatis, imaginés par les éditeurs anglais, et sous lesquels le recueil est généralement connu. Voici tout ce qu’on lit au revers du dernier de ces dessins qui, par suite d’une transposition lors de la reliure faite au siècle dernier, est devenu le premier de la collection :\nma vie. Claudio Gillée dit le lorane\nIl n’y a pas d’autre titre de la main du maître, et les deux cents dessins ne sont pas classés chronologiquement. Le nom de l’acquéreur du tableau s’y lit le plus souvent, mais non toujours. Plusieurs sont datés, mais la majorité ne l’est pas. Nous en avons compté 155 sans date. La plus ancienne est celle clé 1648 ; la plus récente correspond à l’année 1680. Une mention autographe, du 26 février 1665, porte qu’il y avait alors dans le livre 157 dessins. M. de Laborde en conclut que la formation du recueil est de 1650. Nous croyons, au contraire, qu’on doit la reporter à l’année 1656 au moins. En effet, outre qu’il est peu vraisemblable que Claude ait exécuté, en moyenne, douze tableaux par année, de 1650 à 1665, un fait matériel prouve que la formation du recueil ne peut être postérieure à 1636. En effet, sous le n°10 du Liber veritatis figure un dessin avec celle mention, rapportée par M. de Laborde : Fait pour M. l’ambassadeur de France, M. de Betune, Roma. Or, le tableau dont il s’agit n’est autre que le Campo vaccino du Louvre, gravé en contre-partie par Claude lui-même, sous la date de 1656 ; et, comme il est très incontestable que la gravure n’a pu être exécutée qu’après le tableau, on ne peut attribuer à ce dernier une date postérieure à celle qui se lit sur l’eau-forte.\nIl ressort de ces faits que le récit de Baldinucci repose sur une légende assez peu vraisemblable. On la comprendrait à merveille si tous les dessins étaient datés et portaient les noms des acquéreurs des tableaux ; mais il n’en est rien. Les noms manquent sur environ cinquante dessins. Tantôt on n’y trouve aucune indication, ou bien Claude s’est contenté d’écrire le nom de la ville où le tableau a été envoyé.\nM. de Laborde en conclut avec raison, que l’idée arrêtée de donner ces dessins comme un répertoire des tableaux est peu admissible, et qu’on se tromperait gravement en refusant de considérer comme authentique un ouvrage qui ne se trouverait pas dans le Liber veritatis. Il est certain qu’il existe d’admirables compositions, soit en dessins, soit en tableaux, qui ne se trouvent pas dans le recueil du duc de Devonshire. Par contre, alors même qu’un tableau serait identique, pour la composition, à un dessin du Liber veritatis, cette identité ne serait pas une preuve d’authenticité, car la copie reproduit l’original, et alors quelle preuve peut-on tirer de l’identité entre le dessin et le tableau contesté ? Si la version de Baldinucci est exacte, si Claude a eu réellement la pensée de se composer un répertoire authentique, il n’y a pas réussi. Il aurait fallu pour cela, nous ne saurions trop le répéter, que tous les dessins indiquassent le nom du possesseur du tableau. Alors même qu’il en serait ainsi, on n’en tirerait pas aujourd’hui une bien grande lumière ; mais, du temps de Claude, l’acquéreur d’un tableau contesté aurait pu remonter à l’origine de l’acquisition, et s’assurer que son tableau était sorti des mains de l’acquéreur primitif, en le suivant dans celles des acheteurs subséquents.\nS’il fallait hasarder une conjecture à cet égard, nous ne serions pas éloignés d’admettre, contrairement à Baldinucci, que les dessins ont précédé et non suivi l’exécution des tableaux. Il est peu vraisemblable que, pendant plus de quarante années, un grand peintre se soit astreint à reproduire, après coup, ses propres compositions dans l’intérêt unique de fournir aux curieux une preuve d’authenticité. Mais, en admettant que telle eut été sa pensée, il aurait toujours inscrit derrière ses dessins le nom de l’acquéreur primitif, ce qu’il n’a pas fait, et il y aurait inséré les dessins de tous ses tableaux, ce qu’il n’a pas fait davantage. Si un doute peut être élevé relativement au but que s’était proposé l’auteur du recueil en le composant, il n’en existe aucun sur le prodigieux mérite des chefs-d’œuvre qu’il renferme. A cet égard, nous ne pouvons mieux faire que de rapporter l’appréciation d’un témoin oculaire, M. le comte Léon de Laborde, qui a passé toute une journée à les examiner, en relevant les inscriptions qu’il a publiées :\n« Ces deux cents dessins sont deux cents tableaux. On oublie les marges du papier, la forme du livre ; on pénètre dans ces lointains, on se promène dans ces parages, on se sent en face de la nature. Dans la main de 1 l’artiste, l’instrument n’est rien crayon ou pinceau, papier ou toile, qu’importe ! l’âme conduit la main. 1 Dans le recueil de Claude, pas un dessin qui ressemble à son voisin dans la manière de rendre sa pensée ; c’est le crayon ou la plume, l’encre de Chine ou la sépia, les rehauts de blanc pour les lumières et du papier de diverses teintes pour fond ; mais rien qui sente le métier, ni manière, ni procédés particuliers, ou plutôt une manière et des procédés différents pour chaque dessin, selon que le crépuscule du matin ou du soir, le lever ou le coucher du soleil et chaque heure du jour éclairent le paysage, sous l’influence des dispositions de son âme. »\nIl ne nous a pas été donné de contempler la magnificence de ce recueil ; mais les autres dessins qui ont passé sous nos yeux nous ont mis en parfaite communauté de sentiments avec l’auteur des lignes qui viennent d’être rapportées. Nous sommes également disposés à suspecter avec lui le récit de l3alciinucci quant à la pensée qui a présidé à la formation du Liber veritatis ; mais nous accordons toute vraisemblance une anecdote, négligée par la plupart des biographes modernes, quoique rapportée par cet auteur. Le souvenir s’en était conservé dans la famille du peintre. Elle honore l’homme et fait voir l’aversion de l’artiste pour toute discussion relative à ses intérêts matériels.\nClaude parait s’être toujours souvenu des difficultés de ses débuts dans le grand art de la peinture, et des secours qu’il avait rencontrés auprès de Tassi. Aussi voulut-il rendre à un autre les services qu’il avait reçus de son maître. Il n’eut qu’un seul élève, qui fut d’abord son domestique, comme il avait été celui de Tassi. Il avait recueilli chez lui un pauvre enfant de Rome, appelé Jean Dominique ; son maitre avait reconnu en lui une vive intelligence, et, quoiqu’il fût contrefait et boiteux, il le garda près de lui pendant vingt-cinq ans. Non content de lui avoir appris le dessin et la peinture, il lui fit donner des leçons de musique ; il le considérait comme son enfant. Vers l’âge de quarante ans, il était devenu assez bon peintre, à ce point que le bruit se répandit à Rome que Claude, déjà âgé, lui faisait faire ses tableaux. La vanité de Dominique fut au comble. Il eut la présomption de croire qu’il pouvait désormais se passer de son maitre ; il le quitta brusquement et lui réclama une somme considérable pour tout le temps qu’il avait passé auprès de lui. Sans autre explication, Claude le conduisit à la Banque du Saint-Esprit, où ses capitaux étaient déposés, et lui fit compter tout ce qu’il demandait. Il ne voulut jamais avoir d’autre élève. Dominique mourut peu de temps après. Ses ouvrages sont restés inconnus.\nBien avant le départ de Dominique, Claude, qui ne voulut jamais se marier, avait appelé près de lui un de ses cousins germains du côté de son père. Sandrart indique que ce parent était chargé de tenir toute la maison du peintre. Non seulement il administrait sa fortune, mais il achetait même couleurs et pinceaux, de telle sorte que l’artiste, débarrassé de ces soins matériels, était tout entier à ses travaux. Sandrart a dû connaitre ce cousin, puisqu’il en parle, ce qui reporterait son établissement à Rome vers l’année 1636. Il est très vraisemblable que le jeune étudiant en théologie, Joseph Gellée, dont parle Baldinucci, n’est autre qu’un des enfants de ce cousin, auxquels Claude laissa le reste de sa fortune. A sa mort elle n’était pas considérable, car il en avait distribué une partie, de son vivant, à ceux de ses parents qui étaient venus le trouver à Rome.\nCe fut ainsi que s’écoula celle noble vie, tout entière consacrée à l’art. On dit qu’il existe de lui, en Angleterre, un dessin daté de 1682. Ce dessin considéré comme authentique par M. Piot, est contesté par M. de Laborde, qui place la mort de Claude à l’année 1680, date la plus récente des dessins du Liber veritatis. M. de Laborde conclut du silence de Baldinucci sur la mort de Claude, que l’époque précise n’en est pas connue. Nous ne savons si l’édition de 1812, consultée par M. de Laborde, est incomplète sur ce point ; mais on lit dans celle de 1728 que Claude mourut à Rome le 21 novembre 1682, après avoir souffert de la goutte pendant quarante-deux ans. Immédiatement après, le biographe rapporte l’épitaphe latine que Jean et Joseph Gellée avaient fait graver sur la tombe de leur oncle, à la Trinité-du-Mont. D’après celle épitaphe, Claude est mort le IX des calendes de décembre 1t682, à l’âge de 82 ans. Cette manière de compter des Romains correspond bien au 21 novembre du calendrier grégorien. Depuis, les restes de Claude ont été, sur l’ordre de M. Thiers, alors ministre, transférés à l’église de Saint-Louis des Français.\n A l’âge de 36 ans, dit Nagler, Claude faisait encore griller des côtelettes.\n L’édition originale de l’ouvrage de Sandrart, en allemand, a paru de 1675 à 1679 ; Gellée n’est mort qu’en 1682.\n Baldinucci dit formellement que Joseph Gellée étudiait encore la théologie lorsqu’il lui a fourni les détails sur son parent.\n CASTELLO. Muccho c (quantita di case circondate di mura a guisa di piccola cita. Château, ou petit village, bourg. (Alberti, Dizionario italiano-francese. Milano, 1859.)\n Voici le passage de Sandrart qui atteste ce fait, que nous considérons comme constant : A parentibus suis in disciplinam tradebatur pistori cuidam atrocreatum. (Ses parents le mirent en apprentissage chez un boulanger de pâtés.) — Le texte de Sandrart porte pictori, mais c’est évidemment pistori qu’il faut lire. (Nobilissimœ artis pictoriœ … Nuremberg, 1683, in-fol., p. 328.) D’ailleurs le texte allemand rectifie l’erreur de la traduction latine.\n Hic Cl. Gillius culinœ ipsius totique rei œconomicœ interea prospiciebat, curato simul equo, mundatisque ubique mundandis, terendo itidem colores et expurgando axiculum et penicellos. (Sandrart, loc. cit.)\n Le fait est certain pour Tassi, il l’est moins pour Wals. Baldinucci dit que, avant d’entrer chez Tassi, il prit, pendant deux années, des leçons de perspective chez un certain Goffredi, sans autre dénomination. Tous les biographes en ont conclu qu’il s’agit ici de Geoffroy Wals ; ce qui est possible, mais nullement démontré.\n On ne connait en Lorraine aucun travail de ce genre qui appartienne à Claude.\n Cette église est aujourd’hui détruite.\n Ces faits sont attestés par Baldinucci, qui estropie le nom de Deruet. Il l’appelle Charles Dervent.\nM. Villot, dans sa notice sur Claude, n’a pas deviné que ce nom mal écrit cache celui de Deruet, et il cite Charles Dervent comme un peintre dont le Louvre ne possède pas d’ouvrages. La vérité est qu’il n’existe aucun peintre de ce nom. Du reste, Charles Dervent nous parait avoir été inventé par la Biographie Michaud. Ce nom imaginaire figure dans les deux éditons de cette publication, à l’article LORRAIN.\n Il la reprit cependant à Rome, beaucoup plus lard (Sandrart, Vie de Claude Gellée, p. 329).\n Nous avons établi cette impossibilité dans nos Recherches sur Claude Deruet, Nancy, 1854, in-8°.\nClaude Le Lorrain GELLÉE(1600–1682)\nLast change January 5, 2022 – 20:58:07


Il est compatible Wi-Fi afin de naviguer sur le Web avec Safari, et dispose d'un accès à une version optimisée de l'iTunes Store [1 ] pour télécharger de la musique (les éléments téléchargés s'ajoutent automatiquement à la bibliothèque … Gestion des droits numériques — Wikipédia Dans la majorité des cas, deux types de protections existent pour empêcher la copie privée : une protection technique (sur le support de stockage du fichier, lors du transfert de ce fichier, lors de la visualisation et par le système d… Podcasting — Wikipédia Les institutions membres ont la possibilité d'avoir leur propre site sur iTunes U, ce qui facilite la recherche de contenu. Convertisseur YouTube en MP3 – la meilleure façon de…\nSolution à « iTunes ne s’installe pas sur Windows 7/8/10 La réinstallation iTunes est aussi une solution possible pour l’erreur d’installation iTunes survenue sur Windows 7, Windows 8/8.1, Windows 10 ou Windows Vista. 1. Allez à Désinstaller ou Modifier un programme dans Panneau de configuration. Télécharger iTunes 12 - 01net.com - Telecharger.com Avec iTunes Store Films, découvrez plus de 45 000 films et visualisez de nombreuses bandes-annonces. iTunes vous offre plus de 190 000 programmes TV sans publicité, dont un grand nombre en HD 1080p. Télécharger et Installer - Réinstaller Windows 7 gratuitement ...\niTunes est une application pour organiser et lire de musique et des vidéos sur PC -Télécharger iTunes 2019 ✅ Pour Windows et Mac the Dernière Version iTunes est le logiciel le plus populaire parmi les utilisateurs du monde entier. Ce logiciel est un produit d'Apple. Vous pouvez exécuter iTunes sur... Télécharger iTunes pour Windows 10 et Windows 7 Windows 8.1. iTunes est le fameux gestionnaire de musique et vidéo développé par l'entreprise Apple. Si le téléchargement ne démarre pas, veuillez cliquer ici: Télécharger iTunes pour Windows 10 et Windows 7. Télécharger gadget iTunes Accessory pour Windows 7 et Windows 8 télécharger des gadgets pour Windows 7 et Windows 8. iTunes Accessory - spécialement conçu pour les propriétaires diPhone et diPod est une application grâce à laquelle vous pouvez contrôler iTunes à partir de votre bureau. Comment télécharger des vidéos YouTube directement sur iTunes\nTélécharger iTunes 12.1.3 pour Windows (versions 32 bits) Nouveautés d’iTunes. Cette mise à jour vous permet de synchroniser votre iPhone*, iPad* ou iPod touch doté d’iOS 9.x (et versions antérieures) sur les PC Windows XP et Windows Vista. *L’iPhone SE et l’iPad Pro (9,7 pouces) ne sont pas pris en charge sur Windows XP ou Windows Vista. Installation d'Itunes sur PC sous Windows 10 - Microsoft 17/08/2017 · Bonjour, Je viens de télécharger Itunes64 sur mon PC sous Windows 10. Mais l'installation ne se fait pas avec le message suivant : "le programme d'installation a détècté des erreurs avant que le programme Itunes puisse être configuré. Télécharger iTunes (gratuit) iTunes est le logiciel emblématique de la firme à la pomme permettant de synchroniser sa musique sur ses différents appareils (iPod, iPhone, iPad, etc.). iTunes - Télécharger iTunes - Apple (FR)\nVoici comment désinstaller complètement iTunes sur ordinateur sous Windows et Mac. Si vous êtes un utilisateur de Windows et que vous voulez effacer complètement iTunes de votre PC, la méthode suivante peut vous aider à désinstaller iTunes rapidement et gratuitement sur Windows.


janvier 2016 - Solenvie - Des pédologues docteurs du sol\nLien vers le reportage sur Francetv info Soixante-dix ans d'agriculture industrielle intensive ont épuisé les sols français. Les rendements baissent et les bonnes terres réduisent comme peau de chagrin. Produits…\nParution du Mensuel électronique de l’Académie d’Agriculture de France n°9 / Février 2016\nLe Mensuel n° 9 de février 2016 de l’Académie d’Agriculture de France vient de paraître (le lire dans sa totalité).\nLes diaporamas présentés lors du colloque du 14 décembre dernier à Laxou (54) viennent d’être mis en ligne sur le site de l’ex CRA-Lorraine dans la rubrique « agronomie et développement…\nFred et l'équipe de C'est pas Sorcier 2.0 nous expliquent l'importance du sol et son influence sur le climat. Cap sur l'agroécologie ! Dossier #6 de L'Esprit Sorcier : http://www.lespritsorcier.org/dossier...…\nInfolettre RMT Sols et Territoires Janvier 2016\nPour consulter la lettre, cliquer sur ce lien.\nLe film "La Terre ça vaut de l'or" traite (notamment) d'enjeux fonciers dans l'agriculture française.\nSéquestration carbone des sols : une quarantaine d’Etats soutiennent l’initiative 4 pour 1000\nLire l'Article sur Actu-Environnement. Ce 1er décembre à la COP 21, le ministre de l'Agriculture français Stéphane Le Foll a officiellement lancé l'initiative mondiale "4 pour 1000", impulsée par la…


Off-White x Nike AF1 University Blue : on a la date de sortie !\nNike dévoile une sneaker spécialement imaginée pour les hopitaux !\nAlkpote, les chiffres de ventes de l'album « Monument »\nPiqué : « Au Barça, on ne joue pas pour Griezmann »\nLe brouillard se lève enfin !\nPosté le 17 Mai 2019 à 11h00\n13 223 vues - Partager\nLa Air Force 1 fait certainement partie des paires les plus classiques et emblématiques de la marque au swoosh. Elle reste aujourd'hui un indémodable et un indispensable après 35 ans de carrière dans l'univers du streetwear. Amateur du classicisme revisité, Virgil Abloh s'est attaqué à ce modèle pour donner à voir un modèle atypique et... coloré !\nUne nouvelle basket Louis Vuitton signée Virgil Abloh [PHOTOS]\nDe quoi vous rendre fleur bleue...\nOn les a découvertes aux pieds de leur créateur sur une publication instagram il y a plusieurs mois de cela, les Off-White x Nike Air Force 1 Low « University Blue ». Cette sneaker est en cuir bleu électrique et décorée d'un swoosh en cuir argenté. Une esthétique complétée par un branding au niveau de la semelle et un incontournable zip tie rouge fixé sur les lacets blancs de la basket. Cette paire, qui fait parler d'elle sur les réseaux sociaux depuis un certain temps, viendra commémorer l'exposition de Virgil Abloh au Musée d'Art Contemporain de Chicago et sera disponible, en exclusivité, en taille homme le 14 juin prochain sur le site de la marque Off-White.\nLes Sacai x Nike Blazer With Dunk bientôt dispo !\nToujours du côté de la marque à la virgule, vous avez peut-être eu la chance de vous offrir une paire de Sacai x Nike LDV Waffle en ce jour de drop, mais si comme nous vous êtes passé à côté de celles-ci, sachez que vous pourrez tenter de vous rattraper avec les Sacai x Nike Blazer With Dunk qui sortiront le 30 mai prochain. Cette silhouette expérimentale qui se décline deux coloris, White/Black-yellow et White/Blue-red sera disponible à 180 euros sur Nike.com.\nSarahH : Le site numéro 1 du rap francais. Toute l'actualité du rap francais et américain, le sport et le cinéma en vidéos. (46278 articles publiés) SarahH est sur twitter, vous pouvez le contacter sur @booska_p.\nIl y a une pré-commandes ?\nBaptiste le 18/05/2019 à 11h44 - Réagir au message - Signaler - 0Soutenir +1\nSport - hier à 21h04\nKarim Benzema répond à Noël Le Graët et évoque la sélection algérienne\nAdemo, Timal et Nekfeu dans le Journal du Rap #71 [VIDEO]\nRap US - 00h06\n« 2001 » de Dr. Dre : 20 ans de gangsta rap [DOSSIER]\nPage générée en 18ms\tavec Gzip & Zzip


Guerre en Syrie: Mattis et Dunford hostiles à l’aventursime de la Maison Blanche\nGuerre en Syrie: Mattis et Dunford hostiles à l’aventursime de la Maison Blanche\n/ 24 juin 2017\nLe magazine américain Foreign Policy révèle l’opposition des généraux du Pentagone face à l’idée de l’implication dans des combats entre l’armée américaine, l’armée syrienne et ses alliés, dans le sud de la Syrie. Idée qui est toutefois soutenue par la Maison Blanche.\nDes cas de conflits directs, opposant l’armée syrienne aux forces américaines dans le sud de la Syrie, se sont multipliés durant cette dernière semaine. Ce qui a fait que le magazine américain Foreign Policy a publié, vendredi 16 juin, un article au sujet de l’apport de soutien des hommes d’influence de la Maison Blanche par rapport au déclenchement d’une guerre terrestre contre l’armée syrienne, dans le sud de la Syrie.\nLa semaine dernière, les avions de combat US ont abattu un Soukhoï-22 et un drone, appartenant à l’armée syrienne. Les Américains accusent l’aviation syrienne d’avoir pris pour cible leurs positions, alors que le drone abattu revenait de sa mission contre les positions de Daech, à Raqqa.\n« Ezra Cohen-Watnick, directeur du service de renseignement auprès du Conseil de sécurité nationale, et Derek Harvey, chef du Conseil de sécurité nationale pour le Moyen-Orient, soutiennent fermement l’ouverture d’un front élargi pour combattre les forces syriennes et leurs alliés, dans le sud de la Syrie, alors que plusieurs généraux du Pentagone, dont le secrétaire à la Défense James Mattis y sont opposés. James Mattis et certains responsables du département d’État ne veulent en aucun cas un nouveau conflit dans le sud de la Syrie, en affirmant que cela pourrait déclencher une confrontation dangereuse avec l’Iran. Joseph Dunford, chef d’état-major des armées, et Brett McGurk, diplomate américain, partagent l’idée de James Mattis et sont pour une concentration des efforts sur la lutte contre Daech et la libération de Raqqa », indique Foreign Policy.\nCe n’est pas la première fois que James Mattis et Joseph Dunford s’opposent aux aventurismes militaires de la nouvelle équipe de la Maison Blanche.\nLa Maison Blanche avait déjà demandé au Pentagone de mobiliser les soldats américains pour une lutte directe contre les terroristes de Daech, au lieu de soutenir les forces kurdes et arabes de la Syrie. Initiative catégoriquement rejetée par James Mattis et Joseph Dunford\nMots clés:armée syrienneavionconfrontationDAECHgénérauxguerre en SyrieMaison BlancheoppositionPentagone\n24 juin 2017 à 8 h 47 min\nLa dernière phrase de cet article n’est-elle pas contradictoire ?\n… Les deux dernières phrases, c’est-à-dire le dernier paragraphe.\nGilles, de quel « aventurisme » s’agit-il en effet? Ce n’est que du bon sens.\nTout à fait d’accord avec vous deux. Les 2 dernières phrases en tout cas sont mal écrites et contradictoires pour le moins. Pas toujours top les articles de RI d’un point de vue formel…\n24 juin 2017 à 21 h 36 min\nC’est pour le moins confus en effet !\nMais aussi que veut réellement Trump et que veulent les généraux de l’ Otan au regard des ‘pour la guerre avec la Syrie’, combattre Deach, aider les milices anti gouvernementales syriennes ?\nCe qui est sûr c’est que dans le camp russe, les choses sont beaucoup plus claires , abattre toutes les forces qui combattent Damas, c’est pourtant simple cela !\nLes Usa ou la coalition sont en train de perdre le jeu, quand on hésite et que des conflits d’idées arrivent, la bataille est perdue.\nC’est comme il est raconté dans un combat aérien du temps de la II guerre mondiale : Une hésitation et vous avez perdu ! Parce que l’avion qui vous fond dessus, lui , n’hésitera pas. Vous êtes mort.\nCes hésitations semblent être actées par l ‘annonce « imminente » d’une invasion des forces us et jordaniennes sur le sud de la Syrie. Et ce, vu les avis divergents des généraux et de la Maison blanche c’est une entreprise hasardeuse. Et en attendant c’est le stand by.\nIls ont bien raison d’ailleurs, parce que la Russie, et l’ Iran ne sont pas rester au point mort.\nLa Russie demande au Kirghistzan et au Kasakstan et à la Chine d’envoyer des militaires pour pacifier les zones de désescalade, et l’ Iran lui a ses missiles tout prêts pour entrer en action. Pour l’instant il n’a fait qu’envoyer 6 missiles sur Deir er Zor , mais la prochaine fois, ce sera plus sérieux; la première salve n’était comme ils disent qu’ un » aperçu ».\nLa seule chose qu’il reste pour se tirer de ce mauvais pas, c’est d’utiliser le temps qu’ils leur restent pour pacifier la zone (les américains) et faire alliance avec Damas. Parce que ce qui leur arrive dessus, ils ne pourront plus le contrôler.\nLa coalition a agité la Syrie comme un nid de frelons et avec l’ attaque du Parlement iranien et les menaces de la maison saoud sur l’ Iran, ils ne leur reste que peu de temps pour prendre leurs jambes à leur cou. Ils ne sauront que trop tard.\n24 juin 2017 à 11 h 03 min\nIl n’y a plus rien à dire suite à la déclaration de ces généraux américains qui refusent une guerre que les USA veulent imposer à la Syrie. point\nEn fait Trump n’a plus le pouvoir ce sont les caïds du Pentagone qui l’ont , et encore pas tous, la Navy fait de la résistance.\nTrump et son équipe veulent et ont besoin d’une victoire de prestige : la prise de Raqqa , le problème c’est que le noyau dur de Daesh à Raqqa est Turc et obéit à Ankara et évidemment se battra contre les Kurdes jusqu’au dernier, faut donc les éliminer en priorité.\nMattis et Dunford fonctionnent, eux, dans une armée devenue privatisée, aux ordres des Rothschild et dont l’objectif stratégique est de constituer un Grand Kurdistan AVEC la riche province de Deir Ezzor , sans elle le Kurdistan n’est pas viable.\nDonc Daesh , armée proxy de l’OTAN doit être redirigée au sud , C’est vital….\nLà où ils sont d’accord c’est pour génocider les Arabes habitant ces territoires convoités et qui doivent laisser la place aux Kurdes :Turcs, irakiens….\n24 juin 2017 à 13 h 57 min\nentrevue avec Jean-Paul karcz, écrivain analyste de la finance et la géostratégie :\nune synthèse très pointue des zenjeux de la transformation actuelle du monde, ainsi qu’une biographie touchante de son oeuvre littéraire .\n24 juin 2017 à 14 h 52 min\nIl me semblait avoir déjà lu quelque chose par rapport à ça. Il y a quelque chose qui ne colle pas dans cet article. N’oublions pas que l’OTAN avait dernièrement eu mandat d’opérer en Syrie. Alors est-ce la Maison Blanche, le pentagone ou bien l’OTAN qui a des ambitions d’invasion en Syrie???\nL’administration Trump a appelé les chefs militaires à prendre plus de décisions autonomes visant à combattre les terroristes de Daech, selon le quotidien américain Wall Street Journal. Daté du 15 avril 2017.\nCette cacophonie entre les généraux du pentagone et la maison blanche est entretenue pour brouiller les pistes et tromper surtout les russes. La maison blanche, notamment Trump, ne comprend rien aux affaires militaires, encore moins au Moyen Orient. Ce sont les généraux du pentagone qui dirigent les opérations secrètes militaires des USA en Syrie et déterminent l’Agenda. Le seul pouvoir de Trump se limite à une déclaration officielle d’une attaque militaire assumée par les Usa, comme le bombardement dernier d’un aéroport militaire syrien. En dehors d’une déclaration de guerre officielle, la Maison blanche est hors jeu en Syrie, ce sont les généraux du pentagone qui décident ce qu’on fait.\nSi l’on s’en tient au dernier paragraphe de l’article, la maison blanche veut détruire Daesh, mais les généraux du pentagone veulent poursuivre la guerre, avec leurs proxy de kurdes, de djihadistes et de Daesh..Alors, dites moi, où est l’aventurisme militaire de la maison blanche qui voudrait détruire Daesh ? L’aventurisme ne serait-il pas plutôt du côté du pentagone qui veut poursuivre la guerre en Syrie avec ses proxy ? On y perd son latin….\nCes généraux sont très lucide, ils connaissent l’incapacité de l’armée de leur pays..Sans doute ils n’ont pas oublié les conséquences ou les séquelles de la guerre du Vietnam..Le pays le plus puissant du monde qui a 2 millions de militaire actifs, embauche des mercenaires et des terroristes !!..Bien sûr que lorsqu’on envoie un soldat de faire la guerre 10 mille km loin de son pays, il n’ a pas d’idéal…La guerre du Vietnam illustre bien cette réalité…Un militaire aimerait bien défendre son pays qui est menacé, mais envoyé des milliers de km loin de chez lui,, il se demande pourquoi et pour quelle raison je suis là?.\nTrump et son Administration excités ne connaissent pas le Moyen-orient avec toutes ses complications, tandis que l’Iran présent dans toutes les têtes et tous les esprits,, connait les petits trous et bleds perdus de cette Région..\nLe deuxième jour de la guerre Iran-Irak, les avions iraniens ont bombardé le village natal de Saddam ! Tandis que la majorité des Irakiens ignorait ce village.!..\nUne guerre totale contre la Syrie, amènera l’Iran à faire intervenir la totalité de son armée dont la conséquence me donne le froid dans le dos…Ces généraux sont lucides mais l’Administration américaine , dominée et dirigée par de grosses compagnies et Trusts, Cartels,,,et lobby sioniste,,,,,y voient leurs intérêts autrement…Ces arsenaux et industries-militaires sont conscients qu’il y aura le risque de mort pour des centaines de milliers d’hommes:; mais ils sont conscients aussi que leurs chiffres d’affaires seront fleurissants ..\nPing : Guerre en Syrie: Mattis et Dunford hostiles à l’aventursime de la Maison Blanche – Le Regard d'Eldorhaan\n25 juin 2017 à 7 h 52 min\nC’est l’agent du MOSSAD LE BEAU FILS de TRUMP qui organise la déstabilisation en Syrie et qui implique les USA un peu plus chaque jour.\nTrump n’y voit que du feu, il se laisse embobiner par sa file et son beau fils.\n25 juin 2017 à 10 h 05 min\nDans un premier temps le général C.Powell s’était aussi opposé à la guerre en Irak. Les faucons l’ont bien « transformé » pour qu’il mente ensuite sur les armes de S.Hussein…\n4 minutes ago - 2019-08-20 15:46:53\n7 minutes ago - 2019-08-20 15:44:10\n8 minutes ago - 2019-08-20 15:42:55\n15 minutes ago - 2019-08-20 15:36:20


Imagerie médicale par rayons X - Détecteurs de rayons X : Grandes familles de détecteurs | Techniques de l’Ingénieur\nGrandes familles de détecteurs\n2. Grandes familles de détecteurs\n2.1 Systèmes à base de films\nCette technologie plus que centenaire est toujours utilisée, notamment en Asie, ce qui explique qu'on en parle ici. Autre raison, des générations de radiologues ont été formées en utilisant des films qui ont laissé une empreinte durable sur les « standards» de qualité image en radiographie. Le film est bien sûr inutilisable en fluoroscopie, sauf à placer une caméra 35 mm en sortie d'un IIR, ce qu'on ne fait plus depuis longtemps.\nLe détecteur est ici un film photographique constitué d'une feuille en polyester d'épaisseur 0,2 mm supportant une émulsion photosensible à base de sels d'argent (des cristaux ioniques microscopiques d'halogénure d'argent, généralement du bromure d'argent Ag+Br–) dispersés dans une gélatine d'environ 20 μm d'épaisseur. Le processus d'insolation de l'émulsion est en gros le suivant : quand un photon lumineux ou un photon X entre en collision avec un ion Br–, cet ion perd son électron excédentaire et se dissout dans la gélatine. L'électron orphelin est capté par un ion Ag+, qu'il neutralise : le grain contenant cet atome d'argent est « impressionné », et l'ensemble des grains impressionnés forme une image latente enregistrée sur la pellicule ; elle se révélera lors du développement. Un seul photon X incident est nécessaire pour impressionner un grain de cristal, mais quand il s'agit de lumière visible, environ 10 photons sont nécessaires pour le même résultat. Ce seuil déclenchant l'insolation d'un grain est d'ailleurs affecté d'une forte dispersion (entre 4 et 50 photons visibles) et il est indépendant de la taille du grain. L'insolation est suivie du développement : l'émulsion est plongée dans une solution réductrice alcaline. Les grains impressionnés sont réduits à l'état de cristaux d'argent métallique et ressortent opaques, et ceux qui n'ont pas été impressionnés sont dissous dans la solution réductrice.\nLe film peut être utilisé seul ou en contact avec des scintillateurs. L'argent est un métal suffisamment lourd (K edge = 25,5 keV) pour arrêter quelques photons X, sous réserve que l'émulsion soit épaisse. On peut donc utiliser un film sans scintillateur et bénéficier d'une résolution un ordre de grandeur supérieure aux meilleures technologies numériques...


L’un des aspects qui me surprend encore dans mon travail est que les guides avec qui je travaillent me présentent un portrait très pragmatique de la réalité. Mon cheminement spirituel s’est fait à travers des enseignements ésotériques où cohabitaient magie blanche (et donc l’existence de son opposé), hiérarchie de lumière (et donc aussi le concept opposé), soins énergétiques, clairvoyance, conscience, inconscience, etc.\nLorsque j’en parlais avec mon conjoint (qui lui a cheminé avec des êtres éveillés tel Arnaud Desjardins, Eckart Tolle et Adyashanti), il se braquait invariablement et me disait que tout ceci restait partie intégrante de la dualité et de l’illusion. Il comprenait mal comment tout ceci pouvait aller de pair avec cheminement spirituel et éveil. Alors que la spiritualité est définitivement une de nos valeurs communes, nous nous retrouvions souvent à éviter le sujet vu nos terrains différents et la distance entre les deux. Et si je n’était pas totalement d’accord avec lui, je ne pouvais non plus lui donner entièrement tord… Il y avait effectivement quelque chose de louche dans la perspective qui m’était offerte, ou du moins ce que j’en comprenais !\nJ’ai appris à avoir peur de la noirceur. J’ai appris à me défaire des entités et des forces de la noirceur, à m’en protéger (autant que possible) et j’ai appris à faire de même pour d’autres personnes. J’ai appris à invoquer la lumière et à surveiller mon canal pour éviter toute infiltration. J’ai appris que plus j’allais grandir en lumière, plus je serais exposée à de grandes forces opposées. Au final, je me sentais vulnérable (et absolument pas convaincue de vouloir grandir là-dedans), j’étais constamment en train de me nettoyer et de me recharger d’entités malgré mes protections.\nDifficile d’imaginer que c’est ainsi que j’ai commencé à travailler officiellement dans le domaine et à recevoir des clients ! La vie/les guides font un travail hors pair et ils ont forcément placé sur mon chemin les gens qui à la fois avaient besoin de ma vibration et portaient les enseignements dont j’avais besoin.\nUtilisant ma propre connexion de plus en plus fréquemment, mes communications avec mes guides ont grandement gagné en clarté. Également, faisant de nombreuses lectures pour des clients, je recevais aussi beaucoup d’information sur différentes façons de voir et de ‘gérer’ le quotidien. Ces premières années furent intenses en apprentissages et en conflits intérieurs… Pouvais-je me fier à ces nouvelles informations qui semblaient s’éloigner et même contredire les enseignements reçus par mes mentors ?\nAu cours de mes lectures, les guides parlent souvent de croyances, de choix, de résistances, de conflits intérieurs, d’émotions qui nous appartiennent ou non et qui se sont logés dans le corps, de moules imposés par la sociétés ou par la famille, de souffrance et de douleurs de diverses origines, parfois de vies antérieures ou d’âmes de décédés…. Mais rarement d’entités, encore moins de démons.\nPourquoi des êtres comme Eckart Tolle et Adyashanti, porteur de lumière et de conscience pour la planète entière, ne sont-ils pas la cible d’attaque des forces de la noirceur ?\nVous pensez bien que j’ai demandé aux guides : les entités et les forces de la noirceur existent-ils ?\nIls ne répondent pas ‘non’.\nLeur réponse est plutôt ‘oui mais…’\nOui mais votre compréhension de ce que c’est est erroné.\nOui mais l’usage que vous faites du concept est erroné.\nOui mais il n’est pas nécessaire de considérer la majorité des problèmes /cas/situations sous cet angle.\nNon que tout ceci soit mal… c’est une perspective\nCe que j’en ai compris c’est que traiter en nettoyant les forces de la noirceur et les entités c’est un peu comme sortir les chats errants de la maison et laisser la porte ouverte avec une gamelle pleine de nourriture à l’intérieur. Forcément, tout ce beau monde va revenir un jour ou l’autre et plus tôt que tard !\nSortir constamment les chats de la maison n’est pas une solution à long terme. On peut commencer par apprendre à habiter cette maison et à fermer la porte si on ne veut pas d’intrus.\nJ’adore ce passage de l’ouvrage ‘Un cours en miracle’ qui dit que pendant que deux illusions luttent l’une contre l’autre, la vérité, elle, se tient à coté, intacte.\nLa noirceur n’est pas à craindre… elle est à honorer puisqu’elle à cette incroyable capacité à nous montrer ce que nous devons travailler, ces portes que nous laissons grandes ouvertes, ces zones de vulnérabilités que nous nous accordons par des concepts mal placés dans notre compréhension humaine de la vie, ces faiblesses que nous nous attribuons par nos croyances, par ses valeurs que nous chérissons au point de nous épuiser, de nous torturer, de nourrir la peur. Tous ces concepts par lesquels nous nous rendons moins divins que ce que nous sommes en réalité.\nLa noirceur n’est pas à craindre, elle est à remercier de nous montrer ce que nous n’avons pas eu la force et la clarté de voir plus tôt ! Et ce faisant, elle disparaît, elle transmute… non par la flamme magique d’un être supérieur mais bien par la force de notre lumière, par la force de notre présence, de notre compréhension divine, de notre conscience, de Dieu en chacun de nous.


CGV | Cours Legendre\nCGV Cours particuliers à domicile\nMise à jour : le 31/08/2018\nLes présentes Conditions Générales de Vente (ci-après les CGV) ont pour objet de déterminer les conditions dans lesquelles le particulier employeur accepte le recours aux prestations de COURS LEGENDRE.\nARTICLE PRELIMINAIRE – Définitions\nParties : La société L’ECOLE MODERNE, SARL au capital de 50 000 €, dont le siège social est 6 rue de l’Ecole de Médecine, 75006 Paris, immatriculée au RCS de PARIS sous le Numéro B 326 507 548, agréée sous le n° R/070711F/075/S/147 délivré le 07/07/2011\nCOURS LEGENDRE et le particulier employeur\nARTICLE 1– Mandat\nLe particulier employeur, conformément aux articles L7232-6 et L7233-1 du Code du Travail, mandate expressément la société COURS LEGENDRE qui l’accepte pour :\nlui proposer un ou plusieurs Enseignants afin que ce(s) dernier(s) assure(nt) des Cours Particuliers à domicile dans la ou les matières choisies;\nassurer la gestion administrative et le paiement de l’Enseignant au nom et pour le compte du particulier employeur.\nDans l’hypothèse où le particulier employeur a précédemment mandaté L’ECOLE MODERNE, les présentes CGV annulent et remplacent les CGV antérieures.\nARTICLE 2 – Modalités du Mandat\nLe particulier employeur, conformément aux articles L7232-6 et L7233-1 du Code du Travail, mandate expressément la société COURS LEGENDRE qui l’accepte pour accomplir l’ensemble des déclarations et démarches administratives liées à l’embauche, à l’emploi et au paiement du (des) Enseignant(s) pour le compte du particulier employeur qui est le seul employeur du (des) Enseignant(s).\nA cet effet, le particulier employeur mandate irrévocablement COURS LEGENDRE pour effectuer, pour son compte, les tâches suivantes (ci-après désignées individuellement ou collectivement « les Prestations »), y compris, le cas échéant, par le biais des télé-déclarations URSSAF :\nimmatriculer le particulier employeur en tant qu’employeur auprès de l’URSSAF et, à cet effet, établir et signer, au nom et pour le compte du particulier employeur, tout document et/ou formulaire relatif ;\nrégler au nom et pour le compte du particulier employeur les salaires dus à l’(aux) Enseignant(s) et les charges sociales correspondantes dues à l’URSSAF;\nétablir au nom et pour le compte du particulier employeur la déclaration nominative trimestrielle auprès de l’URSSAF (en fonction des éléments qui lui seront transmis); Il est précisé que COURS LEGENDRE, mandataire du particulier employeur, ne pourra être tenue pour responsable d’un rejet de déclaration de l’URSSAF pour transmission incomplète ou inexacte des renseignements demandés, et de ses conséquences.\nle cas échéant, établir pour le particulier employeur les déclarations relatives aux articles 5221-8 et 9 du Code du Travail; Il est précisé que COURS LEGENDRE, mandataire du particulier employeur, ne pourra être tenue pour responsable d’un rejet desdites déclarations pour transmission incomplète ou inexacte des renseignements demandés, et de ses conséquences.\nétablir au nom et pour le compte du particulier employeur les bulletins de paie du (des) Enseignant(s) ainsi que, le cas échéant, les attestations Pôle-Emploi et certificats de travail. Il est précisé que COURS LEGENDRE, mandataire du particulier employeur, ne pourra être tenue de verser aux Enseignants et aux organismes sociaux des montants excédant les sommes effectivement collectées par elle auprès du particulier employeur.\nCOURS LEGENDRE, dans le cadre de sa mission de conseil et en tant que mandataire du particulier employeur, informe l’(les) Enseignant(s) de la possibilité de bénéficier d’une formation sécurité.\nLe particulier employeur reconnaît expressément être l’employeur du (des) Enseignant(s) qui lui sont présentés par COURS LEGENDRE, et s’engage à ce titre à respecter le droit du travail et de la Convention Collective Nationale des salariés du particulier employeur.\nAfin que COURS LEGENDRE puisse régler au nom et pour le compte du particulier employeur les salaires dus à l’(aux) Enseignant(s), le particulier employeur détermine préalablement que les salaires du (des) Enseignant(s) correspondent aux taux horaires couramment pratiqués et communiqués. Dans le cas où le particulier employeur voudrait verser un salaire supérieur, il en informe par courrier COURS LEGENDRE et règle à COURS LEGENDRE les surplus liés aux salaires du (des) Enseignant(s) et aux charges sociales dues à l’URSSAF.\nLe particulier employeur s’engage à employer l’(les) Enseignant(s) présenté(s) par COURS LEGENDRE, pour quelque mission que ce soit, uniquement dans le cadre défini par le mandat signé avec COURS LEGENDRE et par les présentes CGV, et ce pendant toute la durée du mandat.\nLe particulier employeur autorise COURS LEGENDRE, qui l’accepte, à recevoir toutes correspondances de l’URSSAF ou de tous organismes fiscaux, sociaux ou administratifs, qui lui sont adressées, et à utiliser tous moyens dématérialisés dans ses échanges avec ces organismes. Le particulier employeur adhère par ailleurs à aux procédures de télé-déclaration et de télépaiement et mandate COURS LEGENDRE, qui l’accepte, à télétransmettre à l’URSSAF pour son compte les informations sociales périodiques et les règlements associés.\nLe mandat, dûment complété, doit être retourné à COURS LEGENDRE avant la mise en place de la première intervention du (des) Enseignant(s) présentés par COURS LEGENDRE. Il est conclu pour une durée indéterminée et s’applique pour chaque cours dispensé par l’(les) Enseignant(s) présenté(s) par COURS LEGENDRE.\nLe montant des frais d’inscription est de 90 euros. Ils ouvrent droit aux services de COURS LEGENDRE.\nLes frais d’inscription restent définitivement acquis à COURS LEGENDRE dès leur versement et sont perçus en contrepartie des services de gestion administrative de l’inscription de l’Elève par COURS LEGENDRE. Toutefois, dans le cas où COURS LEGENDRE se révèle dans l’incapacité de présenter un Enseignant, spécialisé dans le domaine recherché, aux Parents, les frais d’inscription seront remboursés par COURS LEGENDRE au particulier employeur dans leur intégralité.\nLes frais d’inscription sont payés une unique fois par le particulier employeur pour le même foyer fiscal quel que soit le nombre d’Elèves dépendant du foyer fiscal.\nb.Achat des coupons\nAfin de bénéficier des Cours Particuliers à domicile, le particulier employeur achète des coupons qui correspondent chacun à une heure de Cours Particulier à domicile dispensée. Ils sont émis après réception du mandat dûment signé et du règlement par le particulier employeur des frais d’inscription et d’un montant pour chaque coupon émis.\nb.1. Rémunération de l’enseignant\nL’enseignant, présenté par COURS LEGENDRE, a préalablement signé avec COURS LEGENDRE une convention par laquelle il accepte les conditions de fonctionnement décrites dans ces présentes CGV.\nL’enseignant a préalablement accepté le salaire horaire proposé par le particulier employeur. Chaque cours dispensé induit, entre le particulier employeur et l’enseignant salarié, un contrat de travail à durée déterminée, d’une durée équivalente à celle du cours, matérialisé par un coupon-contrat d’une heure chacun.\nA la fin de chaque Cours Particulier à domicile :\nle particulier employeur, s’il a acheté des coupons physiques non dématérialisés, s’oblige à remettre à l’Enseignant le ou les coupons correspondant aux heures dispensées ;\ns’il a acheté des coupons dématérialisés, le particulier employeur reçoit un email ou un SMS de confirmation de COURS LEGENDRE à la suite de l’exécution du Cours Particulier. Il dispose d’un délai de 3 jours ouvrés pour contester la réelle exécution du Cours Particulier auprès de COURS LEGENDRE.\nLe particulier employeur s’engage à rémunérer l’Enseignant par l’intermédiaire de COURS LEGENDRE pour toutes les heures de cours dispensées. A cet effet, au nom et pour le compte du particulier employeur, COURS LEGENDRE reverse son salaire à l’Enseignant et les charges sociales à l’URSSAF, sur saisie par l’enseignant des codes informatiques des coupons sur l’espace enseignant de l’extranet de COURS LEGENDRE. COURS LEGENDRE ne peut être tenue pour responsable des obligations du particulier employeur en ce qui concerne le reversement des salaires et des charges sociales et des obligations légales à l’égard de l’Enseignant, si le mandat signé et les sommes correspondantes aux salaires et charges sociales n’ont pas été préalablement adressés par le particulier employeur à COURS LEGENDRE.\nA tout moment, mais après en avoir prévenu COURS LEGENDRE, le particulier employeur ou l’Enseignant peuvent interrompre les cours, sans motif ni indemnité. Dans ce cas, la dernière heure de cours commencée est due en totalité.\nSi l’Enseignant choisi par le particulier employeur ne dispense plus de Cours Particuliers, pour quelque raison que ce soit, COURS LEGENDRE présentera un nouvel Enseignant au particulier employeur avec lequel il pourra utiliser les coupons préalablement achetés non encore utilisés.\nLe prix (valeur unitaire) des coupons inclus la rémunération de l’Enseignant ainsi que les différentes charges et cotisations applicables et la rémunération de COURS LEGENDRE en contrepartie des Services.\nLe prix (valeur unitaire) des coupons est fixé en fonction du niveau de l’Elève, des matières et des formules choisies selon la grille tarifaire COURS LEGENDRE applicable à la date de signature du Contrat suivante :\nb.3. Modalités d’achat\nCes coupons peuvent être achetés :\ndirectement auprès de COURS LEGENDRE via une Agence, et sont alors remis au particulier employeur en main propre contre paiement ;\nà distance, notamment, par téléphone. Ils sont alors adressés par email au particulier employeur dans un délai de 5 jours ouvrés à compter de la réception du paiement par COURS LEGENDRE ;\nsur le Site Internet. Les coupons sont alors crédités sur le compte du particulier employeur à réception de leur paiement par COURS LEGENDRE au plus tard 5 jours ouvrés après la commande.\nb.4. Moyens et facilités de paiement\nLes moyens de paiement acceptés sont : les prélèvements SEPA, les cartes de paiement Visa, MasterCard, le chèque, l’aide financière du comité d’entreprise ou de l’entreprise versée en faveur de leurs salariés, le CESU (Chèque Emploi Service Universel) préfinancé.\nLors d’une commande de coupons, COURS LEGENDRE et particulier employeur peuvent décider d’un paiement mensuel en trois fois sans frais du prix total des coupons commandés, le premier paiement devant nécessairement intervenir au plus tard à la date de la commande.\nTout règlement après la date de paiement prévue peut donner lieu à la facturation de pénalités de retard sans qu’aucune mise en demeure préalable de COURS LEGENDRE ne soit nécessaire. Le taux de ces pénalités est égal à trois fois le taux d’intérêt légal.\nRemises pratiquées par COURS LEGENDRE :\nLe paiement comptant en une fois pour toute commande supérieure ou égale à 36 coupons donne droit à une remise de 3%.\nb.5. Délai de rétractation en cas d’achat de coupons à distance ou via le Site Internet\nA compter de la date de la commande de coupons, le particulier employeur bénéficie d’un délai de 14 jours pour se rétracter. Pour exercer son droit de rétractation, le particulier employeur doit notifier à COURS LEGENDRE 6 rue de l’Ecole de Médecine, 75006 Paris ou par email à serviceclients@cours-legendre.fr sa décision de rétractation au moyen d'une déclaration dénuée d'ambiguïté (par exemple, lettre envoyée par la poste, télécopie ou courrier électronique) avant l'expiration du délai de rétractation.\nEn cas de rétractation du particulier employeur, COURS LEGENDRE remboursera le montant de la commande au particulier employeur en utilisant le même moyen de paiement que celui utilisé pour la transaction initiale par le particulier employeur, sauf si les Parties en conviennent expressément autrement. En tout état de cause, ce remboursement n'occasionnera pas de frais pour le particulier employeur.\nToutefois, au moment de la commande des coupons via le Site internet, le particulier employeur peut accepter que l’exécution des Cours Particuliers puisse débuter avant l’expiration du délai de rétractation de 14 jours. Dans cette hypothèse, et conformément à l’article L.121-21-5 du code de la consommation, en cas de rétractation, le particulier employeur ne pourra pas prétendre au remboursement des coupons déjà utilisés.\nb.6. Utilisation des coupons\nLa durée de validité des coupons est de 12 mois à compter de leur date d’achat.\nPendant leur durée de validité, les coupons peuvent faire l’objet d’une demande d’échange pour un niveau (primaire, collège, lycée ou supérieur) différent. COURS LEGENDRE procèdera alors à une compensation entre le prix des anciens coupons payé par le particulier employeur et celui des nouveaux coupons. Dans le cas où la commande de coupons a bénéficié d’une réduction liée au volume de la commande, le montant remboursé est calculé en tenant compte des coupons réellement utilisés. Les nouveaux coupons seront adressés au particulier employeur après réception par COURS LEGENDRE du paiement complémentaire ou après émission par COURS LEGENDRE de l’avoir correspondant.\nPendant leur durée de validité, les coupons sont transformables en avoir à valoir sur toute autre offre des COURS LEGENDRE (stages, produits d’éditions). La durée de validité de l’avoir reste celle des coupons qu’il remplace. L’avoir est calculé en tenant compte d’une retenue au titre des frais de gestion de 15 euros par coupon ayant donné lieu à l’avoir réclamé.\nPendant leur durée de validité, et s’ils n’ont pas été réglés par CESU, les coupons peuvent faire l’objet d’une demande de remboursement, en adressant un courrier recommandé à COURS LEGENDRE. Le remboursement sera réalisé avec une retenue au titre des frais de gestion de 15 euros par coupon ayant donné lieu au remboursement.\nAu-delà de leur date de validité, une indemnité pour frais de gestion d’un montant TTC égal à la valeur du coupon sera due par le particulier employeur à COURS LEGENDRE au titre de chaque coupon ayant dépassé sa durée de validité, et payée par compensation avec le compte ouvert au nom du particulier employeur dans les comptes de COURS LEGENDRE.\nARTICLE 4. Modalités d’exécution\nAprès avoir échangé avec COURS LEGENDRE sur les besoins de l’Elève avec le particulier employeur, COURS LEGENDRE recherche le ou les Enseignants ayant les qualifications nécessaires pour exécuter le ou les Cours Particuliers à domicile.\nLors de la tenue du premier Cours Particulier, l’Enseignant et le particulier employeur formalisent leur accord via un contrat de travail cadre. Le particulier employeur s’engage à formaliser l’accord avec l’Enseignant sur la base du modèle joint en annexe (Annexe 1).\nL’Enseignant assure des Cours Particuliers à domicile à un rythme, dans un lieu et aux heures convenues avec le particulier employeur dans le cadre du contrat de travail conclu entre eux. Les rapports entre le particulier employeur et l’Enseignant sont régis par la « Convention Collective Nationale des salariés du particulier employeur ». L’Enseignant peut demander au particulier employeur d’accéder à la formation professionnelle continue, notamment pour une formation à la sécurité. L’organisme paritaire collecteur agréé est l’AGEFOS PME, 187 quai de Valmy 75010 Paris.\nARTICLE 5. Obligations du particulier employeur\nLe particulier employeur s’engage à transmettre à COURS LEGENDRE toutes les informations requises pour la bonne exécution du présent mandat.\nLe particulier employeur s’engage à respecter les termes du présent mandat et notamment à ne pas verser directement de rémunération aux Enseignants pendant toute la durée du Mandat et pendant une durée d’un (1) an compter de la date de son expiration pour quelque raison que ce soit. L’utilisation des coupons par le particulier employeur est obligatoire, aucun paiement direct de l’Enseignant ne pouvant intervenir. Dans le cas d’une violation de cette obligation, COURS LEGENDRE pourra exiger du particulier employeur le paiement d’une indemnité de 1000 euros, sans préjudice de tous autres droits et actions de COURS LEGENDRE.\nARTICLE 6 – Périmètre des services de COURS LEGENDRE\nCOURS LEGENDRE met en œuvre ses meilleurs moyens afin d’assurer les Services, c’est-à-dire trouver un Enseignant compétent et répondant aux besoins du particulier employeur et assurer la gestion administrative de l’Enseignant.\nToutefois, COURS LEGENDRE n’est pas responsable de l’Enseignant qui assure en toute autonomie les Cours Particuliers. L’Enseignant est en effet responsable, vis-à-vis du particulier employeur et de l’Elève, conformément au droit commun et au droit du travail. Il est en effet rappelé que le particulier employeur et l’Enseignant sont tous deux liés directement par un contrat de travail et que le rôle de COURS LEGENDRE est limité à l’exécution des Services décrits au présent mandat.\nARTICLE 7 – Durée- Résiliation\n7.2.1. Résiliation pour convenance\nLe présent mandat peut être résilié par COURS LEGENDRE ou le particulier employeur par lettre recommandée avec accusé de réception.\nLa résiliation à l’initiative de COURS LEGENDRE prendra effet à l’issue d’un délai de un (1) mois à compter de la réception de la lettre de résiliation par le particulier employeur.\nLa résiliation à l’initiative du particulier employeur prendra effet à l’expiration de l’utilisation des coupons détenus par le particulier employeur, la durée de validité des coupons étant précisée à l’article 3 des présentes CGV.\nToutefois, la résiliation pour convenance n’ouvre droit à aucun remboursement des coupons commandés et payés par le particulier employeur à la date de résiliation.\nDans le cas où le particulier employeur bénéficie des facilités de paiement prévues à l’article 3, il reste redevable de l’entier paiement du prix des coupons commandés peu importe qu’ils aient été utilisés ou non à la date de résiliation.\n7.2.2.Résiliation pour force majeure et motifs impérieux et légitimes\nDans le cas où l'exécution des obligations incombant à COURS LEGENDRE ou au particulier employeur serait retardée ou empêchée, en tout ou en partie, du fait de la survenance d'un cas de force majeure, tel que défini par la jurisprudence française, la Partie concernée en informera l’autre Partie par tout moyen en décrivant l’événement de force majeure. Si l’une des Parties souhaite résilier le mandat, elle adressera un courrier recommandé à l’autre Partie. La résiliation sera réputée avoir eu lieu à la date du jour de réalisation du cas de force majeure.\nPar ailleurs, un particulier employeur qui justifierait d’un motif impérieux et légitime pourra également résilier le présent mandat par l’envoi d’un courrier recommandé avec accusé de réception. Dans cette hypothèse, la résiliation sera effective à compter de la date de réception par COURS LEGENDRE du courrier recommandé avec accusé de réception, justifiant du motif impérieux et légitime, l’avis de réception faisant foi.\nLa résiliation en raison d’un cas de force majeure ou pour un motif impérieux et légitime, ouvre droit au remboursement du prix des coupons payés mais non utilisés par le particulier employeur à la date de résiliation du mandat.\n7.2.3.Résiliation pour faute\nS’il n’est pas remédié à ses manquements dans un délai quinze (15) jours ouvrables, la Partie non défaillante pourra résilier le mandat de plein droit, et sans pénalités, sans autre formalité que l’envoi d’un courrier recommandé et moyennant un préavis de quinze (15) jours. Chacune des Parties sera libre de demander réparation de son préjudice, le cas échéant.\nLa résiliation pour faute du particulier employeur empêche ce dernier de prétendre à un quelconque remboursement des coupons payés mais non utilisés à la date effective de la résiliation.\nLes données personnelles recueillies par COURS LEGENDRE font l’objet d’un traitement informatique destiné à la gestion des Elèves. Les destinataires des données sont la société ÉCOLE MODERNE et l’Enseignant. Conformément à la loi « informatique et libertés » du 6 janvier 1978, le particulier employeur bénéficie d’un droit d’accès et de rectification aux informations qui le concernent, qu’il peut exercer en s’adressant à paris@cours-legendre.fr, ou au siège de la société ÉCOLE MODERNE, 6 rue de l’Ecole de Médecine, 75006 Paris. Le particulier employeur peut également, pour des motifs légitimes, s’opposer au traitement des données le concernant.\nSi l'une quelconque des stipulations des présentes CGV s'avérait nulle au regard d'une règle de droit en vigueur ou d'une décision judiciaire devenue définitive, elle serait alors réputée non écrite, sans pour autant entraîner la nullité des présentes ni altérer la validité de ses autres dispositions.\nLe fait que l'une ou l'autre des Parties ne revendique pas l'application d'une clause quelconque des présentes CGV ou acquiesce à son inexécution, que ce soit de manière permanente ou temporaire, ne pourra être interprété comme une renonciation par cette partie aux droits qui découlent pour elle de ladite clause.\n8.3. Titre des articles\nLes titres des articles des présentes CGV sont purement indicatifs et ne sauraient en aucun cas en conditionner le sens ou l’interprétation.\nARTICLE 9 – Langue– Droit applicable – Litiges\n9.1. Les présentes CGV sont soumises au droit français.\n9.2. En cas de litige, les tribunaux français seront seuls compétents. En vertu de l’article L.141-5 du Code de la Consommation, le particulier employeur peut saisir à son choix, outre l'une des juridictions territorialement compétentes en vertu du code de procédure civile, la juridiction du lieu où il demeurait au moment de la conclusion du Contrat ou de la survenance du fait dommageable.\nImprimer ces conditions Générales Cours particuliers à domicile


Blog de 1D--Fiction--Love - Fiction One Direction ♥ - Skyrock.com\nCréation : 11/11/2013 à 03:28 Mise à jour : 17/08/2014 à 11:16\n♥Fiction A Dream Life♥\n(Fiction About One Direction)\nSalut, moi c'est Mathilde, Mathilde Colom, je viens de d'emménager dans une petite ville au nom de Mullingar, en Irlande.\nJ'ai 17 ans, je suis née le 20 septembre 1996, je suis brune, cheveux longs, aux yeux marrons. Je fais 1m69 et je suis de corpulence assez mince.\nPour vous raconter mon histoire...:J'habite à Lille (Nord de la France), avec mes deux parents, mon frère et mes 2 soeurs qui sont jumelles. Jusqu'au jour où, mes parents divorces. Mon père décide de repartir dans son pays natal (qui est aussi celui de moi et mes frères et soeurs) l'Irlande. Seul moi et mon frère allons le suivre, laissant mes deux soeurs avec ma mère (à Lille). Je pense que vous voyez ma situation...\nEnfin bref...ma plus grande crainte c'est mon nouveau lycée, je vais arriver en plein milieu du 1er trimestre...\nBonne lecture mes Oréo's !!\nPersonnage principale : Mathilde Colom (je ne mets pas de photo d'elle ainsi chaque fille peut se mettre à sa place)\nAnthony : mon frère\nBreda et Caroline : mes 2 s½urs (qui sont jumelles)\nAran : mon père\nStéphanie : ma mère\nBobby : père de Niall\nMaura : mère de Niall\nGreg : frère Niall\n#Nous sommes arrivés en Irlande, à Mullingar. Mon père s'arrêta devant une belle petite maison. Nous décendîmes de la voiture, prîmes nos affaires et rentrâmes à l'intérieur de la maison. Je n'étais pas de très bonne humeur, monta dans ma chambre et défis mes bagages. Quand j'eu terminé de tout ranger, je pris mon ordinateur portable, et regardai des photos, de moi et et mes amis que j'avais en France...Ils me manquent tellement !!!\nMon père nous appela pour manger. Le repas se passait en silence, mais mon père le brisa :\nMon père : Demain c'est le grand jour ! La rentrée ! Vous n'êtes pas trop stressés ?\nMoi *regardant mon assiette* : Ouais, nan... Et toi Antho ? (Antho est le surnom que je donne à mon frère)\nAnthony *regardant également son assiette* : Ouais ça va aussi. En espérant qu'on s'fra des amis !!\n#Le repas enfin terminé, mon frère et moi dîmes au revoir à mon père, puis montâmes chacun dans notre chambre pour nous préparer à aller dormir. Tendis que je me lavais les dents, mon portables vibra : c'était ma s½ur, Caroline qui m'avait envoyé un message :\nCaro à moi : Coucou, alors la route s'est bien passée ?\nMoi à Caro : Ouais, ouais t'inquiète. J'ai pas décroché un bon, donc y a pas eu de problèmes.\nCaro à moi : Ah bah t'en mieux alors ! Et Antho ça va ?\nMoi à Caro : Oui, il est parti se coucher.\nCaro à moi : Ah D'acc ;)\nMoi à Caro : Vous me manquez !!!!!! <3<3<3<3<3\nCaro à moi : Vous aussiiiiiiii !!!!!!! <3<3<3<3<3\nMoi à Caro : On vous fait tous pleins de bisouxxxxx !!! Je t'aime p'tite s½ur !!! <3<3<3\nCaro à moi : Nous aussi on vous fait pleins de bisouxxxx !!! On t'aime grande s½ur !!! <3<3<3\nMoi à Caro : Bon, j'te laisse je vais dormir. Demain c'est la rentrée, et j'ai un peu peur...\nCaro à moi : Mais ça va aller t'inquiète pas rohh. Bisous bonne rentrée tu me racontras demain ok ?\nMoi à Caro : Okey !! Bisous.\n#Je m'endormis en penssant à ce qui pourrait m'arriver demain...\nLa suite plutard mes P'tits Oréo's !!! Suite a 10 kiff's. Bonne lecture !! <3


Rituals - Urban Spa - Paris Forum des Halles | Institut, Paris 1er 75001, 101 rue Berger - 8 Passage de la Canopée\nRituals - Urban Spa - Paris Forum des Halles\nRITUALS, la célèbre enseigne néerlandaise qui a maintenant 15 ans d'âge s'est implantée pour la première fois en France au coeur de la capitale dans le Centre Commercial du Forum des halles à Paris (1er). En s’inspirant largement des traditions orientales et de la nature elle a créé des produits sensoriels et beaux pour vous aider à transformer vos routines quotidiennes en moments de pur plaisir.\nSoins du visage et du corps, parfums, maquillage aux pierres précieuses,.... les produits Rituals sont composés d’ingrédients qui leur sont spécifiques pour vous offrir des bienfaitsqui leur sont propres. Beaucoup plus qu’une marque de cosmétiques, RITUALS vous offre un véritable art de vivre.\nFaites-vous plaisir en poussant les portes de cet Urban Spa Rituals. Vous embarquerez à la découverte d'un univers de relaxation totale propre à cette enseigne. Vous découvrirez le détail des soins uniques pour elle et lui dans la carte de soins de l'Urban Spa Menu.\nDécouvrir l'enseigne Rituals