instructables's posts - French uPOST\nConstruisez cette arme à feu Nerf Sentry Gun qui fait tout pour vous\nVous êtes censé passer au moins une partie de votre journée au travail, mais ces rares temps de productivité vous rendent vulnérable aux attaques surprises de collègues de Nerf. Pas si vous construisez cette tourelle sentinelle équipée d'une caméra robotique pour surveiller vos arrières.\nCe n'est pas un bidouillage pas cher, remarquez. Vous devez commencer par RobotGeek, la personne...\nAndrew Liszewski Nov 15, 2018.\nUne vape cachée prend ce tabagisme, Costume Ghost Rider imprimé en 3D à un niveau supérieur\nVotre navigateur ne supporte pas la balise vidéo HTML5. Cliquez ici pour voir le GIF original Ce n'est pas Nic Cage. Image: Mike Warren ( YouTube )\nC’est la saison des costumes et des décorations pour exagérer . Lorsque Mike Warren a décidé de choisir Ghost Rider pour Halloween , il a compris qu’il devrait faire un effort supplémentaire avec un casque-crâne portable enveloppant un...\nAndrew Liszewski Apr 30, 2018. 2 comments\nUn jeu de bricolage classique & Watch Handheld fait avec un vieux téléphone portable Nokia\nAvant l'avènement du Game Boy, les consoles de jeux portables se limitaient à un seul titre, joué sur un écran LCD segmenté de qualité médiocre. À l'époque, c'était du matériel de pointe, mais d'après les normes d'aujourd'hui, ils sont un peu têtus. Donc, pour gratter son jeu nostalgique, le contributeur Instructables Andrew Hannay a construit son propre Game & Watch avec de l'électronique...\nCSX321 Mar 23, 2015 Je me demandais s'il avait jeté l'étui en zinc, ce qui serait plutôt joli. J'ai lu le Instructable, cependant, et voir que c'est un vieux boîtier de poche peint pour regarder de cette façon. Toujours belle, quand même!\nDuckhead Mar 24, 2015 Cela signifie bien sûr que cet objet est indestructible, non?\nAndrew Liszewski Oct 26, 2017. 10 comments\nTous les instruments de cet excellent groupe de rock sont joués par Real Rocks\nL'année dernière, l'artiste Neil Mendoza a transformé un hamster courant dans une roue en un artiste de croquis talentueux . Cette année, il a réalisé un exploit encore plus incroyable en transformant des roches inanimées en un groupe de rock talentueux (littéral) qui joue une couverture étonnamment décente de "Here Comes the Sun" des Beatles.\nLe groupe dispose d'une série d'appareils...\ndented Mar 13, 2017 Très bien, mais ça me rappelle un peu la machine à marbre\nThe_Dirtbag Mar 13, 2017 Oui, mais pas aussi bien dans l'ingénierie et l'air réel ......\nThe_Dirtbag Mar 13, 2017 Qu'y a-t-il avec le 1 marbre noir / roulement à billes?\nkernow Mar 14, 2017 Peu décevant car il ne fait pratiquement que jouer des instruments réguliers avec des pierres comme tomber un tas de cailloux sur un clavier de piano. Je pensais que c'était peut-être plus un lithophone ou comme les formations rocheuses sonores en Australie.\nAndrew Liszewski Oct 05, 2017. 3 comments\nLa combinaison d'un mélangeur, d'une scie à chaîne et d'une moto fait l'été\nVous cherchez un projet de week-end amusant qui promet d'améliorer chaque dernière partie de l'été prochain? Faites ce que Mike Warren d'Instructables a fait et combinez une tronçonneuse à essence avec un mélangeur pour fabriquer une machine qui tourne les margaritas congelées les plus lisses de la planète, sans avoir besoin d'un cordon d'alimentation.\nWarren a posté un mode...\nThe Devil Drives a Mustang (Rotary Pending) May 06, 2016 M. Warren ressemble-t-il à l'un de ces messieurs?\nd3v May 07, 2016 Doit être alimenté par un V8.\nMarvelez-vous avec ce robot de jeu de cornemuse, puis craquez-vous à la musique qu'il joue\nÀ aucun moment de l'histoire de l'humanité, quelqu'un n'a jamais demandé un robot qui ne soit jamais fatigué. Mais c'est exactement ce que le XenonJohn d' Instructables a construit avec son robot Ardu McDuino qui utilise une paire de mains prothétiques imprimées en 3D pour jouer de manière autonome à un chanter de bagpipe. Merci?\nPropulsé par un Arduino Mega 2560, l'Ardu...\nChrury Sanson Jan 16, 2017 Attendez, comment les gens ne peuvent-ils pas être des cornemuses? Ils sont comme des flûtes masculines! Ici, essayez ceci: Ensuite, vous me dira qu'un didgeridoo ne peut rien ajouter à une chanson. HA! La démence.\n68Comments Jan 16, 2017 J'aime normalement alt takes. Les deux frères sur les violoncelles, les innombrables quatuors, Post Modern Jukebox ... C'est une merde.\nsgtyukon Jan 16, 2017 «À aucun moment de l'histoire de l'humanité, quelqu'un n'a-t-il jamais demandé un robot qui ne se fatigue jamais?» Je vivais autrefois dans un appartement au rez-de-chaussée avec des voisins à l'étage très bruyants. J'aurais demandé si j'aurais pu concevoir son existence. Il aurait été super de partir dans mon appartement quand j'étais en vacances de deux semaines. Une personne sage m'a dit une fois que les cornemuses ont été inventées comme une arme, pour effrayer les gens. La première forme de guerre psychologique. Je le crois parce qu'ils fonctionnent bien à cet effet.\nfuscator Jan 16, 2017 Même le pirogue marche, essayant de s'éloigner du skirl.\njjdebenedictis Jan 17, 2017 J'ai entendu des cornemuses très utiles pour écraser les chevaux de l'ennemi.\nFaire de Barbie plus utile en la transformant en couteau suisse\nÊtes-vous hésitant à acheter votre enfant une poupée Barbie de peur de renforcer les stéréotypes négatifs sur les femmes? L'utilisateur mikeasaurus d'Instructables avait les mêmes préoccupations, mais il a trouvé une manière intelligente de responsabiliser les enfants en transformant la poupée emblématique en un multi-outil polyvalent.\nLe hack n'est pas terriblement difficile à...\nComment le laboratoire expérimental d'Autodesk nous a donné un petit film étrange\nLes longs rectangles des célèbres piliers de San Francisco ont donné à la ville une bordure géante et géante avec la baie il y a plus d'un siècle. Maintenant, ces restes abandonnés de la côte de Barbary sont rajeunis par des entreprises comme le géant logiciel Autodesk, dont l'atelier Pier 9 est tellement expérimental que cela ressemble à la science-fiction.\nEn début d'après-midi à la...\ndoodon2whls Mar 30, 2015 J'ai également eu l'occasion de visiter leur laboratoire ... C'est certainement un lieu inspirant, en particulier pour un bricoleur / ingénieur comme moi. Oh, les choses que je pourrais construire là-bas ... Vous pouvez déjà savoir cela, mais tous vos lecteurs pourraient ne pas: AutoDesk a une galerie @ One Market au 2ème étage. Il est ouvert quelques jours par semaine 10AM -5PM et l'admission est GRATUITE. Il y a plusieurs expositions qui y sont exposées, y compris plusieurs installations «pratiques» ou interactives. La page «Visiter nous» indique qu'ils sont ouverts mercredi et vendredi, avec des tournées à 12h30 le mercredi. La page Vue d'ensemble indique qu'ils sont également ouverts le lundi.\nMrDakka needs to get a Battle Car Mar 30, 2015 Est-ce pourquoi mon entreprise paie plusieurs années par an pour les puissantes licences d'AutoCAD? Pour que les gens puissent se promener avec les imprimantes 3D et les «artistes» pour «s'exprimer» en créant leur prochaine tenue de cosplay? Dafuq est-ce que je le fais? :)\nLe père de l'année a construit sa fille avec un cheval à bascule à vélo Speeder\nIl semble que le prix 2015 du meilleur parent de l'année ne soit qu'un verrou pour l'utilisateur ' Tez_Gelmir ' qui a construit ce cheval à bascule personnalisé Return of the Jedi vélo Return of the Jedi Speeder pour sa fille. Et Tez obtient des points bonus pour avoir documenté méticuleusement sa construction et avoir partagé ces détails avec le monde entier.\nUn mot d'avertissement,...\nHomme je suis un imbécile critique. Photos montrées de cet adorable enfant sur un cadeau adorable de son père génial, et je suis tous du genre "pourquoi ne pourrait-il pas finir le bas et le faire correspondre?" Lol tout ce que j'ai pu voir est un "défaut" mineur dans quelque chose que je Je ne pourrais jamais m'accomplir - et même quand je m'en rendais compte, je devais toujours trouver un moyen de le signaler à tous les autres ici lol Je suis un tel ennemi\nOu merde, il suffit de peindre le vert de chrominance afin que vous puissiez le saisir en post.\nNe vous inquiétez pas. Tu es en bonne compagnie.\n[source: moi aussi!]


SYNDROME DU LARBIN (video) - jolemanique - BELLACIAO\nSYNDROME DU LARBIN (video)\nde : jolemanique\nsamedi 12 mai 2018 - 14h17 - Signaler aux modérateurs\nDeux théories principales s’affrontent pour expliquer l’origine du syndrome : la thèse génétique et la pathologie mentale. Après des siècles d’esclavage et de féodalité, les larbins pourraient être le produit d’une sélection artificielle des soumis par leurs maitres. La transmission génétique des caractères aurait favorisée la sélection d’une souche vivace de larbins domestiques au profit d’une nouvelle espèce de primates : l’homo larbinus.\nSelon cette hypothèse le mécanisme en œuvre serait similaire à la sélection des chiens et des chevaux mais directement appliqué à l’homme. Pour les tenants de la pathologie mentale le caractère héréditaire n’est pas retenu, il s’agirait plutôt d’un trouble qui se développerait dès l’enfance. Le processus s’aggraverait au passage à l’âge adulte lorsque le sujet prend conscience de la médiocrité de sa condition, le larbin développerait des stratégies inconscientes visant à restaurer un équilibre cognitif pour justifier l’acceptation de sa subordination. Le larbin finit ainsi par s’identifier à ses maîtres en s’imaginant appartenir au corps social qui l’exploite.\n12 mai 2018 - 20h08 - Posté par albarot\nrien sur la religion, premier conditionnement du larbinage qui se transmets de génération en génération et qui raconte, si je résume : "tu en chies ici mais après la mort tu seras au paradis" ?


Les 7 logiciels de root Android fiables et populaires en Conforme à la demande de rooter les téléphones Android, beaucoup de studios ont lancé des applications de root Android, les connus comme Superoneclick, Framaroot, Towelroot, Z4root, Kingoroot, One Click Root, etc. Nous supposerons que vous êtes d’accord avec cela, mais vous pouvez vous désinscrire si vous le souhaitez. Bonne journée à vous. En termes populaires, après le root, les utilisateurs Android peuvent installer ou désinstaller n’importe quelle application sur le dispositif. Boostez la vitesse de votre Android, ordure propre cache des fichiers, augmente la capacité de stockage disponible. Nous vous présentons comment vérifier si Android est rooté et des meilleures applications de vérification de root.\nAcceptez Reject Lire la suite. Audition espion enregistreur transforme votre téléphone en appareil enregistreur espion bien entendu. Saisissez votre adresse e-mail pour vous abonner à ce blog et recevoir une notification de chaque nouvel article par email. En toute sécurité, vous trouverez les sources inconnues, allumez-le. Towelroot apk est disponible par téléchargement direct sur les appareils Android ou vous pouvez télécharger Towelroot apk sur le PC et de les transférer à l’appareil portable via un câble USB. Il towelrolt plusieurs firmware de ce modèle donc, très très pratique.\nTéléphone mobile LG peut être enracinée avec la combinaison de modstrings mais HTC ne sont pas semble être compatible. MERCI goms et à tout ceux qui travaillent avec toi. Téléchargements de la semaine dernière: Towelrooot option à grand risque qui me reste: Et les deux sont tout simplement incroyables.\nTout le monde Télécharger Acceptez Reject Lire la suite. Je ;our remercie et suis en entente de recevoir une réponse de votre part. Connaissances et 7 applications variées pour rooter un téléphone Android Le root, à quoi ça sert? Ce site utilise Akismet pour réduire les indésirables. On a aussi Root Genius, la version 1. Votre adresse de poue ne sera pas publiée. Android Rooter le téléphone Android. Android, Téléchargements de la semaine dernière: Faire des recherches visuelles.\nAudition espion enregistreur transforme votre téléphone en appareil enregistreur espion bien entendu. Prévenez-moi de tous les nouveaux articles par e-mail.\nIl supporte la plupart des smartphones Android. Top téléchargements Utilitaires système.\nNous supposerons que vous êtes d’accord avec cela, mais vous pouvez vous désinscrire si vous le souhaitez. Root Genius On a aussi Root Genius, la version 1.\nEn savoir plus sur comment les données de vos commentaires sont utilisées. Ici, on vous présente 7 applications ou logiciels de root Android, en espérant que vous pouvez trouver un outil de root qui répond le mieux à votre besoin.\nSi vous avez des doutes sur les versions de serviettes, vous pouvez les poser dans la zone des commentaires. Il n’existe aucune chose qui apporte seulement les bénéfices sans aucune risque, le toqelroot que l’opération de root.\nSaisissez votre adresse e-mail pour towelrooot abonner à ce blog et recevoir une notification de chaque nouvel article par email. Alors, que veut dire le root?\nJe suis juriste en formation et sûr je vais me spécialiser en NTIC. Laisser un ;c Annuler la réponse Votre adresse de messagerie ne sera pas publiée.\nEn savoir plus sur comment les données de vos commentaires sont utilisées. Il supporte aussi presque tous les appareils et possède un haut taux de succès.\nEn termes populaires, après le root, les utilisateurs Android peuvent installer ou désinstaller n’importe quelle application twoelroot le dispositif. Télécharger Towelroot APK


MOIS D’OCTOBRE, MOIS DU ROSAIRE\nLe rosaire est une prière à la Vierge Marie qui s’est progressivement élaborée au cours du Moyen Age et qui a été popularisé au XII siècle par saint Bernard et par les Dominicains. Toutefois, ce n’est qu’en 1883 que le Mois d’octobre est devenu le Mois du Rosaire. En effet, en cette année-là, alors que depuis la victoire de Lépante en 1571, le Pape Pie\nV avait institué la fête du Rosaire au 7 Octobre, Léon XIII décréta le mois d’octobre tout entier consacré à "la Saint Reine du Rosaire". Depuis, octobre est traditionnellement resté le mois du Psautier de Marie.\nLe rosaire a longtemps consisté en la récitation de trois chapelets soit 150 "Je vous salue Marie", qui rappellent les 150 Psaumes. Chaque chapelet comprenant cinq mystères répartis en 3 séries : les mystères joyeux, douloureux et glorieux, ce qui amenait aux 150 Je vous salue Marie, qui en faisaient le Psautier de Marie. Jean-Paul II en 2002 a rajouté cinq nouveaux mystères : les mystères lumineux. Au total ces mystères nous présente une immense fresque de la foi en nous faisant découvrir, en même temps, la place de Marie dans le mystère du salut.\nJean-Paul II à plusieurs reprises a redit la richesse de cette prière, ainsi dans cette homélie du 29 octobre 1978 :\n"Je voudrais, disait-il, attirer votre attention sur le Rosaire. ...Le Rosaire est ma prière préférée. C’est une prière merveilleuse. Merveilleuse de simplicité et de profondeur. Dans cette prière, nous répétons de multiples fois les paroles de l’Archange et d’Élisabeth à la Vierge Marie. Toute l’Église s’associe à ces paroles. Sur l’arrière-fond des Ave Maria défilent les principaux épisodes de la vie de Jésus Christ. Réunis en Mystères joyeux, douloureux et glorieux, ils nous mettent en communion vivante avec Jésus à travers le Coeur de sa Mère, pourrions-nous dire. En même temps, nous pouvons rassembler dans ces dizaines du Rosaire tous les événements de notre vie individuel\nle ou familiale, de la vie de notre pays, de l’Église, de l’humanité : c’est-à-dire nos événements personnels ou ceux de notre prochain, et en particulier de ceux qui nous sont les plus proches, qui nous tiennent le plus à coeur."\nC’est ainsi que la simple prière du Rosaire s’écoule au rythme de la vie humaine.


Info-flash du 30 octobre 2019 | SGPC\nSGPC > Info-flash > Info-flash du 30 octobre 2019\n← Info-flash du 28 octobre 2019\nInfo-flash du 3 novembre 2019 →\nLe projet MATIS ! Pourquoi nous avons voté pour une expérimentation ?\nComité Central d’Entreprise du 23 octobre 2019\nVoici le point détaillé sur l’expérimentation de ce nouvel outil qui nous a été présenté pour la première fois au CCE en présence du directeur général Nicolas Revel. La direction nous a demandé de nous prononcer sur l’économie générale du projet MATIS\nEn préambule, rappelons simplement que le logiciel HIPPOCRATE a été conçu dans les années 90 et qu’il ne présente plus les caractéristiques de sécurité requises (quiconque peut modifier les observations) et d’ergonomie (récupérer les données des observations précédentes est un véritable calvaire).\nIl convient de rendre compte de la chronologie des échanges et de notre positionnement en conséquence. En effet, nous avions reçu un document plutôt technique de 30 pages, où le sujet de l’observation médicale était réduit à 5 lignes !\nIl nous a alors été expliqué que le projet MATIS allait évoluer en différents paliers.\nLe palier 1, prévu pour 2020, MATIS doit être installé en pré-production à l’ELSM de Valence le 15 novembre 2019 et en présérie dans tous les ELSM de la DRSM AURA le 5 décembre 2019. Le déploiement est ensuite prévu en vagues progressives courant 2020.\nCe palier 1 fonctionnera en sus d’Hippocrate.\nIl permettra de constituer des instanciers adaptés à l’organisation actuelle en UTAA, USA, ULAF… ce que ne permet pas Hippocrate.\nIl apportera une nouveauté importante, la constitution d’un instancier pour le traitement des dossiers confidentiels (en particulier ceux du personnel) avec une meilleure sécurisation de cette gestion réalisée par les seuls agents habilités.\nPar ailleurs, ce nouvel outil va intégrer les contrôles a posteriori (évitant ainsi d’autres saisies).\nIl donne la possibilité d’un accès à un champ libre d’informations mais l’observation médicale, les rapports, la signature des avis et les LM2A resteront dans Hippocrate.\nAvec le palier 2, planifié pour fin 2020, ces éléments (observation médicale, rapports médicaux, signature des avis, LMA) seront inclus dans MATIS. Nous pourrons alors abandonner Hippocrate.\nNous avons soulevé de nombreuses questions et fait part de notre profonde inquiétude.\nDeux points ont été longuement abordés :\nl’absence de saisie de données médicales prévue dans l’outil Matis ;\nl’absence de possibilité de consultation des dossiers qui ne sont pas en cours d’instruction.\nNous avons déclaré que ces nouvelles modalités allaient à l’encontre de nos organisations et de nos missions.\nDevant les nombreuses questions restées en suspens, il était évident pour le SGPC que nous ne pouvions engager l’avenir du service médical en validant l’économie générale du projet sur les seuls éléments apportés.\nDans ces conditions, après de multiples échanges montrant l’impasse dans laquelle le CCE se trouvait, la direction a fait évoluer sa question et proposé de soumettre au vote uniquement la mise en place de l’expérimentation du palier 1 dans l’ELSM de Valence puis dans la région AURA.\nLorsque le bilan de l’expérimentation sera présenté en instance nationale (a priori en CSE Central puisque le CCE aura cessé d’exister), il sera alors possible de se prononcer sur le projet d’ensemble.\nNous attendions des réponses claires\nIl nous est apparu possible de nous prononcer à condition d’obtenir des réponses claires sur les deux points essentiels pour les praticiens conseils soulignés plus haut :\nQuestion 1 sur l’observation médicale : la direction peut-elle nous confirmer ou pas qu’il y aura bien une observation médicale dans MATIS ?\n==> La réponse est oui.\nDans le palier 1, il n’y a qu’une zone d’information, mais contrairement à ce qui était écrit dans les documents que nous avions reçus, cette zone pourra comporter des données d’ordre médical.\nL’observation médicale proprement dite restera dans Hippocrate au palier 1 et elle n’apparaitra dans MATIS qu’avec le palier 2.\nElle comportera des propositions de structuration facilitatrices (zone antécédents, doléances, examen…).\nAinsi, les antécédents une fois remplis, il sera possible de s’y reporter directement sans avoir à les rechercher dans les observations antérieures.\nDes rapports types, des masques de saisie seront à disposition mais il restera toujours une zone de texte libre.\nNous aurons le temps de voir en détail ces nouveautés lors de la présentation du palier 2 et pourrons nous prononcer sur leur efficience.\nQuestion 2 sur l’accès au dossier : Peut-on avoir réellement accès à un dossier en dehors du traitement d’une question, en particulier pour un dossier contentieux ou un échange confraternel ?\nPar contre, s’il n’y a pas d’instruction en cours du dossier, il faudra ouvrir une consultation (case à cocher) et indiquer le motif (ex : échange confraternel, RCT, CCX… ).\nRefuser en bloc MATIS comme certains, de surcroit sans proposer aucune alternative et claquer ainsi la porte aurait produit un bel effet théâtral (pré-électoral) ? Mais cela nous aurait gravement décrédibilisé pour proposer les aménagements nécessaires et veiller à la bonne ergonomie d’ensemble et surtout négocier la difficile phase de transition entre les deux environnements logiciels.\nEffectivement, nous savons, pour les avoir vécues, que certaines expérimentations se font à marche forcée, avec une injonction de résultat positif quels que soient les effets adverses mis en évidence ou en minimisant la portée de ceux-ci, au grand dam parfois des praticiens conseils qui se sont pleinement investis à rendre un meilleur service à la collectivité et qui perdent le sens de leurs missions.\nS’opposer à l’évolution de nos outils métiers est absurde : le changement est inéluctable et nécessaire afin d’être en phase avec nos partenaires institutionnels et surtout extérieurs.\nCompte tenu de ces éléments, du fait qu’Hippocrate a été conçu en 1990, qu’une majorité de praticiens conseils souhaite depuis longtemps un outil plus adapté, que la démarche progressive en palier nous paraît raisonnable pour un tel projet et sous réserve de l’effectivité de la saisie d’informations médicales dans MATIS et de la limitation de l’avis à l’expérimentation du palier 1 dans la DRSM AURA, nous avons décidé de donner un avis favorable à la question posée.\nCependant, nous avons décidé de créer au sein du SGPC une cellule interne pour le suivi spécifique du développement de MATIS, compte tenu des conséquences majeures pour les praticiens conseils de la mise en place de ce nouvel outil.\nVos représentants SGPC CFE-CGC au CCE\nYvan MARTIGNY, Dominique SOULÉ de LAFONT, Michel MARCHAND, Anne-Laure GAUTHIER-FAVRET, Valérie LONGUEPÉE, Marie-Hélène BOST, Dominique CHAILLET-POIRIER, Guilhem DELAS, Françoise LE NORMENT, Géraldine ROSET


Configuration générale du site. Ensuite, en cliquant sur l’ onglet: Il vous permet de choisir , et de placer dans la barre, les outils nécessaires à chaque groupe. Il y a même de petits séparateurs pour placer entre les outils. Ils complètent les fonctions de l’éditeur, parfois en ajoutant de nouvelles icônes dans la barre d’outils.\nIl y a même de petits séparateurs pour placer entre les outils. Le pack de langue FR est inclus dans le pack complet JCE FR disponible sur cette page, il n’est donc pas nécessaire de l’installer jjce plus sauf si vous avez installé la version anglaise de JCE. Administrer son site sous Joomla. L’éditeur de texte JCE fournit beaucoup de paramétrages supplémentaires aux utilisateurs de Joomla, tels que la création de tableaux, l’insertion d’images, la modification de l’aspect du texte et bien plus. La fenêtre du groupe Default, qui correspond aux rédacteurs et administrateurs de l’espace privéapparaît alors. Après avoir cliqué sur: Profils JCE montre les grands profils d’utilisateurs.\nCes plugins s’installent depuis l’interface d’installation de JCE et non pas de Joomla! Accueil Supports jce pour Joomla. L’éditeur de texte JCE fournit beaucoup de paramétrages supplémentaires aux utilisateurs de Joomla, tels que la création de tableaux, l’insertion d’images, la modification de l’aspect du texte et bien plus.\nIl n’y a pas grand chose jcr signaler, la plupart des réglages sont faits. La première partie ci-dessous décrit tous les réglages pour le groupe Default. Cela permet jcs régler: En décompressant l’archive et en plaçant les fichiers dans un répertoire que vous indiquez dans l’installateur.\nLe pack de langue est celui disponible sur ce site qui inclut le suivi de mise à jour en ligne, et contient des valeurs de traduction non encore intégrées dans le pack de langue FR téléchargeable sur le joomls officiel www.\nPour accéder à l’administration jooomla l’éditeur JCE: L’alignement d’images est très facile avec JCE, c’est l’une des raisons pour laquelle nous aimons joo,la cet éditeur.\nLa fenêtre du groupe Default, qui correspond aux rédacteurs et joomal de l’espace privéapparaît alors. Accueil Imprimer Jcf Duczynski. Vous avez cliqué sur l’ onglet Profils JCE du panneau de configuration de l’éditeur JCEpuis, dans la fenêtre des profilsvous avez cliqué sur le groupe Default.\nIl existe 3 méthodes pour installer une extension par l’installateur de Joomla:. Comment faire cette mise à jxe de JCE? Configuration générale du site. Un petit réglage est conseillé cependant, voir ci-dessous.\nLes autres onglets proposés permettent l’accès aux réglages des:. Attention, ces plugins ne sont à installer que dans les versions JCE jusqu’à la 2.\nLes dossiers et fichiers du plug-in JCE MediaBox doivent être répartis comme indiqué dans l’image ci-dessous, les parties en gris foncé représentent les dossiers du site ‘htdocs’ représente la racine du site, qui peut être ‘www’ ou autre selon l’hébergeur.\nEn sélectionnant sur votre ordinateur l’archive à installer c’est la méthode la jcee simple et la plus courante. Les réglages sont faits.\nMise à jour en ligne JCE propose sa mise à jour en ligne depuis l’administration de Joomla en réinstallant le dernier pack complet par dessus celui déjà présent. Ils complètent les fonctions de l’éditeur, parfois en ajoutant de nouvelles icônes dans la barre d’outils.\nConsultez les informations joolma sur la page du pack de langue FR pour vérifier s’il est plus jlomla que celui que vous avez installé sur votre site. Adapter le contenu de la page d’accueil proposée. Site mis à jour le 18 janvier Les autres onglets proposés permettent l’accès aux réglages des: Administrer son site sous Joomla. Profils JCE montre les grands profils d’utilisateurs.\nDans l’exemple ci-dessous, le fichier est sélectionné sur l’ordinateur, c’est la méthode la plus classique et simple Si vous avez installé JCE et joolma vous souhaitez que son administration ainsi que l’éditeur de texte soit en français, suivez ces étapes: Différents onglets vous donnent accès au paramétrage des outils utilisés pour la rédaction.\nLe pack de langue FR est inclus dans le pack complet JCE FR disponible sur cette page, il n’est donc pas nécessaire de l’installer en plus sauf si vous avez installé la version anglaise de JCE. En cliquant sur l’un des groupes, on obtient une fenêtre décrivant le jxe, sa composition, et permettant de fixer des interdictions pour certains composants.


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Collier rechargeable et étanche. 3 modes de stimulation\nNum'axes Canicom Canicom 1500 - Collier de dressage à distance pour chien portée 1500 m Num'axes\nCollier de dressage pour chiens Canicom 1500 La télécommande peut piloter jusqu’à 4 colliers. Portée 1500 m De 1 à 4 chiens Touche bip sonore Stimulation flash Stimulation sonore Booster 18 niveaux de corrections réglables Ecran LCD rétro-éclairé Pas d’antenne sur le collier.Livré avec sacoche en\nPetsafe Collier Dressage Petit/Moyen Chien ST-350-LD (350 m) - Collier supplémentaire\nCollier de dressage à stimulation élecrtrostatique pour petite et moyenne race de chien (3,5 à 18 kg). Il peut être utilisé avec 2 chiens maximum. Ce produit nécessite de posséder le kit complet (télécommande et collier) pour être utilisé.\nSportDog SD425 - Collier de dressage compact SportDog pour chien - Portée 450 m\nCollier de dressage pour chiens, modèle compact SportDog SD425 d’une portée de 450 m.Ce collier de dressage et d’éducation permet de gérer jusqu’à 3 chiens avec la même télécommande (collier supplémentaire en option)- Portée 450 mètres- 2 modes de fonctionnement : faible, moyen- 7 niveaux de stimulation\nSportDog SD825 - Collier de dressage compact SportDog - Portée 700 m\nSD825 - Collier de dressage pour chien, compact SportDog - Portée 700 m.Ce collier de dressage permet de gérer jusqu’à 3 chiens avec la même télécommande (collier supplémentaire en option)- Portée 700 mètres- 2 modes de fonctionnement : faible, moyen- 7 niveaux de stimulation réglables.- Stimulation continue\nNum'axes Canicom Canicom Expert 1200 - Collier de dressage 1200m - Num'axes\nCollier de dressage pour chien d’une portée de 1200m.- Les + produit :Collier chien, rechargeable (60 g).Possibilité d’ajouter un 2nd, un 3ème ou un 4ème collier de dressage à tout moment.Touche Booster pour les situations d’urgence.Ecran LCD rétro-éclairé sur la télécommande.Sangle polyuréthane lavable haute\nMartin System Bague de déclenchement à distance Finger Kick pour collier de dressage Martin System\nBague de déclenchement à distance Finger Kick pour collier de dressage pour chien Martin System.Gràce au kit main libre Finger Kick, vous vaquez à vos occupation tout en gardant le contrôle de votre compagnon.Kit main libre relayé par les télécommandes : Gamme Tiny Trainer : compatible avec le TT1000,\nCollier de dressage pour chiens DOGTRA 3500 et 3502 NCP, portée 1500 m.Aide à corriger les défaut de comportement et d’éducation. Possibilité d’avoir 1 ou 2 colliers (chiens)- Collier et émetteur étanches - Affichage écran LCD : 127 niveaux de réglages d’intensité à partie de la télécommande. - 3 modes de\nSportDog SD1225 - Collier de dressage portée 1200 m - SportDog\nUn collier de dressage pour chien d’une portée 1200 m - SportDog.Ce collier de dressage peu contrôler jusqu’à 3 chiens, est utilisé pour la chasse notamment.Télécommande compacte rechargeable et étanche.Collier rechargeable et étanche.3 modes de stimulation (faible, moyen fort) comprenant chacun 8 niveaux de\nMartin System Tiny Trainer 400 et 402 S.S.C. - collier de dressage à distance portée 400 m - Martin System\nTiny Trainer 400 et 402 S.S.C.* - collier de dressage et d'éducation à distance du chien, portée 400 m - Martin System.Pour loisirs canins et chasse dans un rayon de 400 m.pour 1 ou 2 chiens. TELECOMMANDE :- 4 programmation possibles : son sans stimulation, stimulation sans son, son et stimulation simultanés,\nLecteur MP3 avec télécommande Idéal pour l'enseignement des oiseaux et\nAnimalerie Chien Collier, laisse et harnais pour chien Collier pour chien, Idéal pour l'enseignement des oiseaux et le dressage des chiens pour reproduire le son des bons animaux. Vous n'aurez plus jamais besoin d'acheter des bords supplémentaires. Il est fourni avec plus de 100 arêtes et peut être\nAnimalerie Chien Collier, laisse et harnais pour chien Collier pour chien, Idéal pour l'enseignement des oiseaux et le dressage des chiens pour reproduire le son des bons animaux. Vous n'aurez plus jamais besoin d'acheter des bords supplémentaires. 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Avec la télécommande vocale Alexa, il vous suffit d'appuyer et de demander pour trouver vos films et épisodes de séries préférés, ainsi que les actualité\nNum'axes Canicom Canicom Spray - portée 300 m\nEnsemble de dressage à spray pour chiens sensiblesLe Canicom Spray vous permettra de lutter contre les mauvaises habitudes de votre chien, en utilisant uniquement des bips sonores, des vibrations ou un jet de spray. Très simple d’utilisation, la télécommande Canicom Spray permet de piloter 1 ou 2 colliers de\nOUKITEL P2 16A Prise Intelligente Wi-fi Prise Intelligente Fonctionne Avec Alexa Echo, Google Home Et IFTTT\nCOMMANDE VOCALE - compatible avec amazon alexa, echo dot, google home et IFTTT, mode mains libres pour gérer vos appareils à l'aide de commandes vocales. Prend En Charge UNIQUEMENT Le Réseau Wi-Fi De 2,4 GHz. Le contrôle vocal via l'application smart life est disponible. 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Aménager en fonction des déficiences et des fragilités - Cahiers Techniques du Bâtiment (CTB)\nEhpad, veiller sur la vieillesse 4 / 5\nLes teintes dominantes beiges de l'Ehpad des Jardins du Loing de Saint-Pierre-lès-Nemous (77) ont été ponctuellement rehaussées de couleurs flamboyantes avec les fauteuils, les rideaux, certains papiers peints et les accessoires de la salle de bain.\n© Studio PH2B\nL'aménagement intérieur des Ehpad varie selon les espaces : salle commune, chambres, circulations, etc. Les équipements doivent être robustes, faciles à utiliser et à nettoyer. De même, les rideaux et stores, les revêtements muraux et au sol, doivent être lavables et ne pas accrocher la poussière. Les surfaces lisses sont à privilégier. Les revêtements de sol doivent par ailleurs être non glissants, à la fois souples pour amortir les chutes et résistants en vue de supporter le poids des déambulateurs et fauteuils roulants. Du fait de la mobilité réduite des résidents, la prise en compte réglementaire de l'accessibilité est généralisée, dans les salles de bains et les toilettes ainsi que pour l'ensemble des circulations et des pièces communes. La manipulation des fauteuils roulants appelle la mise en place de rampes à pente douce et de protections murales spécifiques, par exemple, dans les ascenseurs.\nL'aménagement intérieur de l'Ehpad La Cristolienne, à Créteil (94), a été confiée à l'agence PH2B,[…]


Josse De Pauw fait des étincelles dans un texte théâtral de Thomas Gunzig - Nouvelles - citybooks\nHome > Nouvelles > Josse De Pauw fait des étincelles dans un texte théâtral de Thomas Gunzig\njosse de pauw, manu riche, thomas gunzig\nJosse De Pauw fait des étincelles dans un texte théâtral de Thomas Gunzig\nL’écrivain bruxellois Thomas Gunzig et le documentariste Manu Riche sont les cosignataires de Raymond, une production de la KVS sur l’entraîneur de football légendaire, Raymond Goethals (1921-2004), qui a notamment conduit les Diables Rouges vers de grands succès. Pour l’écriture de ce monologue, Gunzig déclare avoir recherché ‘les petites histoires dans les grandes’. Dans une mise en scène de Manu Riche, Josse De Pauw tire de ce texte une interprétation très intense de ce ‘grand homme de rien’. Les quotidiens flamands De Standaard et De Morgen ont déjà publié des critiques très élogieuses sur la pièce, tant sur la performance de De Pauw que sur l’excellent texte de Gunzig. La pièce se joue encore jusqu’au 10 mars à la KVS et part ensuite en tournée dans quelques salles. Pour plus de renseignements : www.kvs.be\nPour se faire une impression de l’écriture de Thomas Gunzig, il suffit de se rendre sur www.city-books.eu pour y découvrir son citybook La Réserve sur Charleroi, résultat d’une résidence de deux semaines dans la ville industrielle où une brosse à dents oubliée l’entraîne vers des endroits dépaysants. La traduction anglaise The Reservation est égaiement disponible tandis que la traduction néerlandaise Het reservaat est disponible en lecture. Outre ce citybook, Gunzig a écrit précédemment pour deBuren le Radiolivre La Gambas et le Radiolivre pour enfants La plus grande invitation du monde.\nDe Josse De Pauw aussi, il existe un Radiolivre en versions audio et téléchargeable. Sous le titre Voor Altijd, il a imaginé une histoire sur Narcisse Attrape-mouches qui, à la suite d’un rêve troublant, part au Japon sur les traces de sa voisine du dessus.\nManu Riche, un des documentaristes belges les plus méritants (Striptease, Hoge Bomen…), sera le samedi 3 mars au CinemaZuid pour le IDFA on Tour, un best of du festival documentaire annuel, avec notamment un débat sur la situation des documentaires contemporains. Pour plus de renseignements : www.deburen.eu/nl/programma/detail/idfa-on-tour-cinema-zuid.\nBeeld © ElsVandeKerckhove\nFoto © Danny Willems\nPrécédent (Un blog de Arnon Grunberg à Lublin (3))\nSuivant (Un blog de Arnon Grunberg à Lublin (4))\nPrésentation des citybooks Charleroi au Musée de la Photographie\nÉcouter Joost Zwagerman en livre audio pour citybooks Sheffield\nLe citybook français de Thomas Gunzig en ligne


Inter Film - UNICC | Obsèques de Janine et Guy Bertrand\nPosted by VisiteurDuSoir in Actualité\nHommage à Janine Bertrand pour ses obsèques au Père Lachaise, 27 octobre 2021\nLabsynth · Janine\nMusique : Les Frères Jacques, A la Saint Médard • Franck Barcellini, Mon Oncle • Comedian Harmonists, Ali Baba • Boris Vian, Cinématographe • Frédéric Chopin, Walt Op. 69 No. 1 (Arthur Rubinstein), Django Reinhard, Nuages • Gene Kelly, Singin’ in the Rain • Gabriel Fauré, Requiem, V. Agnus Dei • Maurice Ravel, L’enfant et les sortilèges – Il est bon, l’enfant, il est sage (Lorin Maazel) •\nConversations : Paris, Beauvais, 2015-2017\nSi je devais résumer en quelques mots la personnalité de ma mère, je dirais qu’elle fut toute sa vie une femme courageuse et militante, une épouse enthousiaste, une mère débordant d’affection, une fille ayant adoré ses parents et ses grands-parents, une sœur ayant toujours gardé son frère, mort trop tôt, dans son cœur.\nSi je devais en tirer le portrait, je parlerais de sa voix, étonnamment juvénile jusqu’à la fin, et de ses beaux cheveux gris, arborés avec fierté depuis un âge précoce. Ces deux caractéristiques physiologiques faisaient qu’on avait souvent l’impression que le temps n’avait pas prise sur sa vie, qu’elle était en quelque sorte hors temps, coiffée d’une crinière cendrée et s’exprimant d’une voix de gamine espiègle et gouailleuse.\nSa voix m’a terriblement manqué ces derniers mois, lorsque la maladie a fini par avoir raison de son élocution, ironie triste pour une femme qui n’avait pas sa langue dans sa poche et dont l’un des plaisirs consistait à me raconter avec une nostalgie sentimentale sa jeunesse, les anecdotes de son enfance, les souvenirs de la guerre, les aventures vécues en compagnie de mon père lors de leurs innombrables voyages, ainsi que son amour pour un parnasse d’artistes rencontrés au cours de sa longue existence.\nMa mère jouait souvent sur cette ambiguïté temporelle, avec moi, avec ses proches et ses collègues. Ayant formé un couple atypique avec mon père, un couple soudé et passionnément dédié aux beautés de l’existence qui aura duré soixante et un ans, elle n’évoquait jamais son âge, ni sa différence d’âge d’avec mon père. J’ai vécu dix-huit ans dans la certitude que mes parents avaient grosso modo le même âge, qu’elle était même probablement un peu plus jeune que lui.\nLe jour de mon dixième-huitième anniversaire, je roulais avec ma mère sur les routes de Toscane dans la vieille 4L qui nous servait de véhicule florentin. Il faisait un temps caniculaire, et je me souviens qu’elle m’avait fait remarquer que, lorsqu’on passait le bras par la fenêtre de la voiture, on avait l’impression de mettre la main dans du coton chaud. Elle choisit ce jour qui marquait ma maturité pour me révéler son âge. De treize ans l’ainée de mon père, elle était parvenue, par sa joie de vivre et sa vivacité, à dissimuler son âge à tout son entourage, y compris son fils.\nC’était l’un de mes grands plaisirs, lors de nos longues discussions, de parvenir à la faire éclater de rire. Si l’on s’y prenait bien, en évoquant par exemple une scène de film qu’elle connaissait pourtant par cœur, on était susceptible de provoquer chez elle des fous-rires incontrôlables. Lorsque je lui racontais une blague, ou que je faisais un jeu de mot, elle avait toujours un petit temps de réflexion, durant lequel elle jugeait de la valeur comique de mes propos, après quoi, si elle trouvait la blague digne d’amusement, elle partait d’un rire hautement contagieux, les larmes aux yeux, et il nous arrivait à tous les deux, ainsi qu’à mon père, d’avoir du mal à nous arrêter de rigoler.\nMa mère avait de nombreuses passions. Au premier chef, son amour du cinéma, qui porta toute sa carrière au sein du mouvement ciné-clubs et sa défense de la diffusion non commerciale et populaire du cinéma, dont elle fut une instigatrice militante et acharnée. Élevée dans la tradition de la pensée socialiste française, fleuron de son grand-père, ami de Jaurès et militant lui aussi, elle considérait son travail de direction de la fédération Inter Film, créée en 1960, comme une véritable mission, à laquelle elle dédia plus de soixante ans de sa vie. Elle y mettait la même passion et la même énergie que celle qu’elle avait, en tant que spectatrice, pour une famille artistique dont elle prit très tôt la défense.\nElle avait un rapport sentimental, parfaitement incarné, à la culture cinématographique. Jean Vigo, dont elle adorait tant l’Atalante qu’elle en avait fait une sorte de culte joyeux, Jean Grémillon, le tandem Carné/Prévert, Chaplin et Keaton furent ses premières amours cinématographiques. Puis vint Luchino Visconti, dont elle suivit assidûment, aux côtés de mon père, le travail cinématographique et théâtral, jusqu’à ce que ce couple de français érudits devienne, sur l’invitation de Visconti, un couple d’habitués. « Tiens, voilà les Bertrand », disait parait-il Visconti en les voyant arriver en coulisse après chacune de ses représentations. Je me souviens quant à moi d’une après-midi dans l’appartement romain qu’occupait Visconti à la fin de sa vie, et dont ma mère pouvait encore, quarante ans plus tard, évoquer le moindre détail : sa robe de chambre rouge sombre, sa passion pour La Recherche du Temps perdu, le petit éléphant en ébène qu’il m’avait offert à la fin de notre entretien.\nDe multiples autres cinéastes entrèrent dans sa vie, par le biais de son militantisme au sein des ciné-clubs : Agnès Varda et Jacques Demy, ainsi que Paul Grimault, avec lesquels elle s’était liée d’amitié; Jacques Tati, dont nous nous racontions ensemble les scènes préférées de ses films (l’air pénétré de Monsieur Hulot écoutant, de dos et en fumant la pipe, du be-bop à plein volume et en pleine nuit dans les Vacances; la petite tape sur le nez de la fille de la concierge de Mon Oncle, qu’il n’ose plus embrasser sur le front parce qu’elle est devenue jeune fille le temps du film; ou encore le fameux « pas de tapis, pas de tapis! » que ma mère se plaisait à répéter dans les occasions les plus inattendues); Alain Resnais, dont elle avait passionnément suivi et défendu la carrière d’outsider du cinéma français, parmi tant d’autres.\nPresque aussi passionnément amatrice de théâtre contemporain que de cinéma, elle avait développé un enthousiasme tout aussi débordant pour un certain nombre de metteurs en scène, dont elle connaissait intimement le travail : Jean Vilar et Louis Jouvet dans sa jeunesse, puis Patrice Chéreau, dont mon père avait découvert l’extraordinaire talent dès ses premiers spectacles à Louis-le-Grand, et dont ma mère disait toujours, en guise de boutade sentimentale, qu’elle en était « amoureuse »; Giorgio Strehler, pour lequel mes parents et moi nous déplacions régulièrement au Piccolo Teatro de Milan puis à l’Odéon, qui faisait le lien pour ma mère et pour nous avec Visconti et notre amour de l’Italie; Ariane Mnouchkine, enfin, dont ma mère avait très tôt diffusé les films en ciné-clubs, à l’époque de l’Age D’or et 1789, et avec laquelle elle entretenait une amitié intellectuelle au sein de l’extraordinaire communauté que Mnouchkine avait créée à la Cartoucherie, à laquelle nous partions en pèlerinage pour chacun de ses spectacles. Au Théâtre du Soleil, ma mère se sentait chez elle, et ce fut l’un de ses derniers grands bonheurs, déjà atteinte par la maladie, d’y passer à l’improviste, accompagnée par mon père, un jour de répétition, d’y retrouver toute la troupe du Soleil, les amis que nous nous y étions faits, et Mnouchkine elle-même qui l’invita, avec sa gentillesse habituelle, à boire un thé et eut une longue et douce conversation avec elle.\nToutes ces passions cinématographiques et théâtrales, elle les vivait intimement, avec un enthousiasme jamais terni, accueillie par une grande famille de pensée artistique et politique dans laquelle elle se réfugiait les jours où la médiocrité d’une époque lui pesait trop. Ayant toujours eu en horreur les mondanités, les artifices du prestige, elle conservait un rapport sentimental aux œuvres, aux choses et aux êtres. Elle m’avait transmis au fil des ans cet amour sensoriel qui lui permettait de s’extasier sur le goût des cerises de son enfance, la texture veloutée d’un abricot florentin, la lumière jaune pailletant d’or la Seine, l’hiver à Paris.\nElle m’emmenait souvent, lorsque j’étais gosse, faire avec elle les courses au marché. Nous zigzaguions rue Mouffetard entre la fraîcheur des fruits et légumes, l’odeur mouillée des poissonneries, le fumet des crèmeries et la promesse chaude du pain sorti du four. Nous y rencontrions souvent Eric Rohmer, qui se rendait pieusement à la messe du dimanche à l’église Saint Médard, ou l’un ou l’autre des Frères Jacques, qu’elle adorait et ne manquait jamais de saluer.\nAu marché couvert de San Lorenzo, à Florence, nous pouvions passer des heures à nous balader entre les étales bigarrés tout en grignotant du raisin ou un bout de pecorino offert au passage par un marchand.\nMa mère avait un goût extraordinaire pour la cuisine; elle savait faire les plats les plus simples comme les plus élaborés avec une facilité de musicienne virtuose. Elle allait puiser dans les nombreux restaurants que mes parents fréquentaient une source d’inspiration. Elle prenait note mentale des secrets d’un plat qui lui avait plu, et le reproduisait à la maison en suivant la partition améliorée qu’elle s’en était faite. Aussi gourmande que mon père et que moi, elle s’enorgueillissait de quelques spécialités qu’elle élaborait à la perfection : la mousse au chocolat dont elle s’amusait toujours, d’un œil malin, à retourner le bol à la fin de sa confection pour m’en prouver la fermeté, ce qui ne manquait jamais de me faire pousser des cris inquiets et admiratifs; ses madeleines parfumées à la fleur d’oranger qui faisaient le délice de nos goûters; ses crêpes au rhum ou ses crostini toscans.\nDans mon souvenir, ses talents culinaires restent liés au son de la radio, qu’elle écoutait sans discontinuer dans sa cuisine, cœur parfumé de la maison, et qui restait fondamentalement, avec le cinéma, son média de prédilection. C’était, avec les nombreux concerts auxquels nous allions en famille, et depuis les jeunesses musicales du Châtelet auxquelles elle allait le dimanche matin avec sa mère, sa source principale d’écoute musicale. Elle avait une tendresse particulière pour Chopin, dont elle jouait parfois, sans prévenir, entre deux cuissons pâtissières, s’installant au piano d’un air faussement boudeur, une valse, toujours la même, dont ses doigts avaient gardé l’empreinte depuis son enfance et qu’elle jouait systématiquement à un tempo exagérément effréné. Elle aimait Gabriel Fauré, dont elle admirait le requiem, œuvre religieuse écrite par un athée, comme elle se plaisait à me le faire remarquer. Elle ne tarissait pas d’enthousiasme pour le Sacre du Printemps de Stravinsky, qu’elle avait rencontré, et dont l’étonnant raffinement sauvage la transportait de bonheur. Mais son plus grand amour musical restait Maurice Ravel, dont elle adorait l’élégance rêveuse, la personnalité pudique et mystérieuse, le sentimentalisme en demi-teinte. Elle aimait aussi Boris Vian, pour ses chansons loufoques, bien sûr, mais aussi pour sa personnalité intrépide, son engagement impertinent et sa causticité. Elle avait sympathisé avec lui lors de l’organisation d’une séance de ciné-clubs qui lui était consacrée, peu avant qu’il ne meure. Je me souviens qu’elle me racontait souvent qu’elle avait remarqué qu’il portait sa montre à l’envers, cadran vers le bas et au bras gauche, et qu’elle avait été frappée, lors de son enterrement, de constater que sa montre était restée dans cette position inhabituelle. Elle aimait aussi les exploits syntaxiques de Boby Lapointe, dont nous chantions à tue-tête, sans que j’aie encore, étant gamin, la moindre idée des doubles-sens grivois de certaines de ses chansons, ses plus grands tubes durant nos longs voyages en voiture. A la fin de sa vie, lorsque l’élocution de ma mère était déjà troublée par la maladie, elle avait apprécié les services d’un orthophoniste qui avait eu le bon goût de la faire travailler sur ses chansons préférées.\nQuasiment jusqu’à ses tous derniers instants, elle parvenait encore à me faire part, sous forme de petits mots écrits, de l’amour qu’elle portait à la ville qui, après Paris, restait pour elle « sa » ville : Florence. Nous avions passé plus de quarante étés, depuis ma naissance, sur les collines de Florence, qu’elle connaissait comme sa poche, et dont mon père et elle m’ont transmis la fascination. Je pense pouvoir affirmer que parmi les moments les plus lumineux de sa vie, les heures de farniente à observer les hirondelles se poser sur les fils électriques à la villa La Bugia, nos escapades sur les routes tortueuses d’Arcetri et ses murets ancestraux, nos descentes vers le Belvédère et la coupole de Brunelleschi restaient pour elle, qui s’y rendait régulièrement jusqu’aux dernières années de sa vie, des instants de pur émerveillement, hors du temps eux aussi. Elle m’avait encore évoqué, il y a quelques mois à peine, par le truchement de l’un de ses petits carnets, son souvenir du cri des hirondelles.\nL’autre grand bonheur de ses dernières années, sa petite-fille Luna (dont elle prononçait le prénom à l’italienne, avec l’accent tonique : Lù-na), elle le vivait souvent par procuration lorsque je lui envoyais, année après année, des photos d’elle à Venise ou à Florence. La dernière fois qu’elle vit Venise, pour s’y rendre comme chaque année à la Mostra de cinéma, ce fut en compagnie de Luna, qui lui tenait la main pour l’aider à monter et descendre les marches des petits ponts qui enjambent les canaux vénitiens. Les dernières photos que je lui ai montrées et qui firent apparaître un sourire sur son visage étaient des photos de Luna à Florence, d’où nous venions de revenir, l’été dernier.\nLuna m’a dit un jour, de but en blanc : « Moi je suis la mémoire, toi tu es le chemin. » Ma mère fut pour moi un chemin, gravé dans ma mémoire comme les ruelles tortueuses bordées de murets des collines de Florence. Elle s’était amusée, il y a bien longtemps à Londres, à m’observer prendre distraitement la main d’une dame inconnue, traverser la rue avec elle, pour finalement me rendre compte que celle dont je tenais la main n’était pas ma mère. C’est un peu la sensation que je ressens aujourd’hui, en prenant conscience du fait que sa voix, son chemin, n’est plus avec nous. Il me reste cependant sa mémoire, et je ne compte pas lâcher cette main là de si tôt.\nFabrice Bertrand, Paris, le 27 octobre 2021\nArticle paru dans Le Monde le premier novembre 2021.\nHommage à Guy Bertrand pour ses obsèques au Père Lachaise, 16 février 2022\nLabsynth · Guy\nMusique : Richard Wagner, Das Rheingold, Vorspiel (Georg Solti) • Domenico Scarlatti, Sonate Kk. 208 (Scott Ross) • Carlo Gesualdo, Moro, Lasso (Jordi Savall) • Arvo Pärt, Tabula Rasa II. Silentium • Hector Berlioz, Le spectre de la rose – Les nuits d’été (Régine Crespin) • Franco Mannino, L’innocente, adagio per orchestra • Giuseppe Verdi, Falstaff, Tutto nel mondo è burla (Claudio Abbado) •\nConversations : Paris, Florence, 2017-2021\nNous voici de nouveau réunis, après à peine plus de trois mois, à l’endroit où nous avions célébré les obsèques de ma mère. La proximité de la mort de mes parents, si elle reste choquante pour nous tous, n’en possède pas moins une sorte de sens. L’amour que mes parents partageaient était absolu, indivisible et fusionnel. Mon père ne supportait pas l’absence de celle avec laquelle il avait partagé sa vie durant 61ans. Pour Janine et Guy, c’était « à la vie, à la mort », comme on dit. Mon père, qui aimait la précision verbale, aura finalement appliqué cette expression à la lettre.\nMon père possédait un caractère tout à fait hors du commun. Né par hasard à Rouen, il avait grandi à Rabat, au Maroc, où ses parents s’étaient réfugiés avec leurs deux fils pendant la guerre. Il évoquait parfois, avec tendresse, ses souvenirs d’enfance au Maroc. Il me parlait d’une petite tortue dont il avait fait son animal de compagnie, qu’il plaçait pour la transporter dans le couvercle d’un pot à lait en laiton que sa mère avait fixé sur le porte-bagages de son vélo, et qui avait un jour disparu, probablement propulsée hors du pot à lait par les soubresauts de la bicyclette.\nA Bordeaux, il avait passé son adolescence en compagnie de ses parents et de son frère Gérard. A 17 ans, il était venu s’installer à Paris, où il fit ses études supérieures au lycée Louis-le-Grand, dont il gardait le souvenir carcéral de sa vie en internat. C’est lors de l’une de ses escapades le dimanche après-midi qu’il avait rencontré ma mère, qui animait déjà un ciné-club. Il avait entamé des études d’histoire de l’art, mais s’était vite converti aux sciences dures et à l’ingénierie, à l’école des Mines. C’était l’un des paradoxes apparents de sa vie : lui qui s’était passionné très jeune, et avec une ardeur qui ne l’a jamais quitté, pour le monde des arts et de la culture classique, il avait choisi, professionnellement, la voie scientifique, et avait fait carrière en tant qu’ingénieur au Crédit Lyonnais, où il resta jusqu’à sa retraite. Il s’y fit de nombreux amis parmi ses collègues, dont certains sont présents aujourd’hui, ainsi qu’au service militaire, dont il aimait à me raconter qu’il avait consisté pour lui en de longs mois d’ennuis, mais qui lui avait malgré tout permis de beaucoup lire et de se lier d’amitié avec d’autres appelés qui restèrent ses amis jusqu’à la fin de sa vie. C’est également dans ces années qu’il avait formé le groupe GAS, Groupe Athéisme et Socialisme (rien que ça !), reflet de ses convictions religieuse et politique auxquelles il se voulut fidèle toute sa vie.\nAu Crédit Lyonnais, où j’aimais lui rendre visite, adolescent, pour aller déjeuner avec lui dans tel ou tel bar à vin nouvellement repéré du quartier de l’Europe, il avait fait de son bureau une sorte de petit temple pictural. Son travail d’ingénieur lui donnait l’occasion de faire de grands voyages. Il s’était arrangé pour travailler avec des entreprises italiennes, et ne manquait jamais de prolonger ses séjours professionnels à Rome ou à Milan de quelques jours supplémentaires consacrés à ces villes dont il voulait connaître chaque détail et explorer chaque musée.\nJe me souviens d’un grand voyage de plusieurs mois autour du monde que j’avais suivi à distance, enfant, en collant une carte du monde dans la cuisine de ma mère sur laquelle je plantais, jour après jour, des punaises colorées retraçant son itinéraire de globe-trotter. Il était passé par l’Indonésie, dont il me décrivait au téléphone le théâtre balinais et le gamelan, et l’Australie, qu’il avait vue comme un vaste désert sans intérêt malgré la faune extraordinaire qu’il m’avait décrite en détail. Je possède encore les marionnettes javanaises et les boomerangs aborigènes qu’il rapporta de son voyage.\nSon pays d’adoption restait l’Italie, dont il avait rapidement maitrisé la langue et qu’il considérait comme le cœur du monde européen. Il s’y était rendu, d’abord seul puis avec ma mère, en scooter, pour découvrir et explorer les merveilles de la Toscane. Un an après ma naissance, mes parents avaient élu Florence comme ville de prédilection. Nous y passions chaque été avec ma mère, et mon père faisait des allers retours chaque week-end en train de nuit pour nous y rejoindre. Il passait généralement l’essentiel de ses journées aux Offices, ou dans tout autre lieu culturel qui trouvait son intérêt.\nIl avait développé au fil des ans une connaissance proprement encyclopédique de la peinture italienne, et plus généralement de la peinture européenne. Son expertise dépassait celle d’un amateur d’art. Je le trouvais souvent, chez lui, plongé dans la lecture d’un catalogue du Burlington Magazine, du Louvre ou de Drouot. Sa mémoire sélective lui permettait de retenir dates, ateliers, musées, et de tisser au fur et à mesure un réseau de connaissances qui rendait son œil redoutable. Je m’amusais souvent, lors de nos innombrables visites au musée, à l’interroger à peine entrés dans une nouvelle salle. Il scannait la pièce d’un coup d’œil circulaire et était, dans la très grande majorité des cas, en mesure de reconnaître l’auteur de chaque toile. Lorsqu’il avait une hésitation, il pouvait au minimum fournir un atelier, une école, un pays, une date à la décennie près. Il étendit peu à peu ses connaissances titanesques à la musique, au cinéma, à la littérature, à l’architecture…\nTu sais que était son amorce de phrase favorite, généralement suivie par la mention d’un fait obscur enfoui au fin fond de sa mémoire mais immédiatement réactivé au fil d’une conversation. C’était bien sûr une manière indirecte de dire “je sais que”, mais aussi, d’une façon plus ingénue, le signe d’une conviction qui l’habitait : une chose aussi essentielle que la date de naissance d’Alain Resnais, le titre d’un madrigal de Monteverdi ou le nombre de portes dessinées par Nicolas Ledoux aux frontières de Paris – ainsi que l’année de leur destruction – ne pouvait qu’être connue de tous, puisqu’elle faisait partie de son propre univers mental.\nSes connaissances étaient sans limites, mais pas sans frontières. Le jazz ? Vulgaire. La chanson ? Superficielle. Le rock ? C’est un caillou ? Son affection et ses passions se manifestaient principalement par l’expression de ses goûts esthétiques, très éclectiques, mais contrôlés par des règles qui ne m’étaient pas toujours compréhensibles, et qui semblaient souvent paradoxales. Le fantastique et la science-fiction n’étaient pas sa tasse de thé, mais il adorait Jules Verne. Une sensualité débridée le mettait mal à l’aise, mais il pouvait s’extasier sans retenue sur les jambes de Cyd Charisse dans Chantons sous la pluie, la robe translucide de Marylin Monroe dans Certains l’aiment chaud, la carnation d’un Rubens.\nC’était l’un de mes plaisirs de me lancer avec lui, ma mère jouant généralement les arbitres, dans de longues discussions à bâtons rompus, qu’un témoin extérieur aurait pu prendre pour des disputes, mais dont nous savions bien l’un et l’autre qu’elles possédaient un caractère ludique. Lorsque, à court d’arguments, il tentait de prendre le dessus en utilisant sa voix tonitruante de baryton, je tenais généralement bon et jouais la mouche du coche. Il n’y avait pas de perdant ni de gagnant dans ces joutes verbales. Il était de toute façon à peu près inconcevable de l’ébranler dans ses convictions, et mon but était plutôt d’observer jusqu’où sa logique argumentaire pouvait se contorsionner tout en restant fermement sur son socle.\nAu final, il faisait preuve d’une telle passion pour son sujet, d’une érudition si colossale, qu’on était bien obligé de lui reconnaître, sinon une parfaite objectivité dans ses arguments, du moins un enthousiasme débordant pour les œuvres et les artistes qu’il aimait sans retenue. C’est au bout du compte cette extravagance verbale, supportée par des connaissances encyclopédiques et un amour profond pour certaines manifestations artistiques qui faisaient tout son charme, sous lequel ma mère était tombée dès leur rencontre, et qui ne cessa, jusqu’à ses derniers jours, d’être pour d’autres, moi le premier, une source de joie et d’étonnement éreinté.\nIl serait aussi vain de tenter de dresser une liste exhaustive des artistes dont mon père avait exploré et côtoyé les œuvres toute sa vie durant, comme s’il s’agissait de vieux amis, qu’il l’eût été au sujet de ma mère. J’imagine d’ailleurs que, s’il m’entendait aujourd’hui, il ne résisterait pas à l’envie de compléter une liste de noms d’artistes qui ne manquerait pas de pêcher par son incomplétude. On ne peut cependant tenter de tirer le portrait de mon père sans évoquer quelques-unes des plus fortes passions artistiques de sa vie. La peinture restait, sans doute, son tout premier amour, la forme d’art qui lui correspondait le mieux, pour de multiples raisons dont je discutais souvent avec lui. Dans un tableau, tout peut arriver, les scènes les plus fantastiques, les drames bibliques les plus exacerbés, le formalisme le plus abstrait, mais tout y reste cerné par un cadre, et je crois que cela rassurait mon père de pouvoir plonger des heures durant dans les méandres d’une toile tout en en connaissant les limites physiques, et de passer lentement d’un tableau à l’autre, d’une frontière à une autre, en créant mentalement un infinité de liens entre ces foisonnements cadrés, ces réseaux d’influence, ces miroirs d’ateliers.\nLa peinture italienne avait sa prédilection, et ce n’est évidemment pas un hasard s’il avait jeté son dévolu sur la Toscane, dont les villes et les paysages vallonnés incarnent, aujourd’hui encore, les vues mêmes que l’on en aperçoit aux fenêtres des tableaux de Piero della Francesca ou Raphaël. Il voyait le monde à travers la peinture, de même que sa cartographie mentale considérait les villes qu’il arpentait comme des décors de cinéma. A Rome, Venise ou Vérone, il m’emmenait dans les lieux utilisés par Luchino Visconti, le plus pictural des cinéastes italiens, dans ses films, qu’il connaissait dans le moindre détail, et récitait les dialogues correspondant à chaque scène dont il tentait simultanément de retrouver les cadrages.\nIl exerçait de manière similaire son regard analytique et sa mémoire d’éléphant au théâtre, chez Visconti, Strehler ou Chéreau, reliant chaque spectacle à ses connaissances picturales et littéraires. Il adorait à égale mesure Racine, Shakespeare, Goldoni et Tchekov. Il aimait autant l’introspection de Montaigne et Thomas Mann que le lyrisme stellaire de Victor Hugo. Le suivre dans ses pérégrinations culturelles était de l’ordre d’une activité sportive, mais lorsqu’on suivait le Guy (-de), on en avait pour son argent, les jambes en compote et la tête dans le cirage. Il me transmit son goût pour les plans et les cartes, ces objets magiques qui permettent de voyager immobile en parcourant à vol d’oiseau les méandres d’une ville. Nous partions nous balader, lorsque j’étais enfant, tous les deux chaque dimanche matin dans Paris – le but de nos pérégrinations étant généralement un musée – et je garde aujourd’hui encore la mémoire des lieux qu’il marquait du sceau de son savoir : la rue où Gérard de Nerval s’était pendu, celle où Nicolas de Staël avait un atelier, celle où Robespierre avait écrit tel discours.\nVivre dans les livres, les tableaux et les films avait une conséquence qui pouvait sembler en contradiction avec son amour de la bonne bouffe et du bon vin : mon père ne savait, littéralement, pas se faire cuire un œuf. Je me souviens, enfant, d’un séjour au camping pendant le festival d’Avignon où, pour une raison que j’ai oubliée, ma mère n’était exceptionnellement pas venue avec nous. Chaque matin, à l’aube (pas question de perdre du temps, le théâtre n’attend pas), mon père me réveillait et me présentait fièrement et gentiment une paire d’œufs au plat carbonisés accompagnée de ce qui avait dû un jour ressembler à du bacon. En temps normal, il laissait l’alchimie culinaire à ma mère, pour laquelle il avait une profonde admiration, qui n’était elle-même qu’une petite partie, charnelle, de l’amour sans limites qu’il lui portait. Seul un bon restaurant, quel que soit la difficulté qu’il y avait à le trouver, au fin fond de la campagne lisboète ou dans une ruelle en sens unique à Naples, provoquait chez lui la même stimulation qu’un concert, un spectacle ou une exposition.\nIl parlait de la gastronomie avec le même enthousiasme gourmand que lorsqu’il décrivait un musée. Il déployait une énergie qui laissait souvent son entourage dans un état d’hébètement. Mélomane mais pas musicien, il s’était mis à l’apprentissage du piano en même temps que moi, tenant bon des années durant malgré un rythme d’apprentissage nettement plus lent que celui qu’il aimait appeler son “fiston”. Nous partagions une fascination pour Rameau, Scarlatti, Bartók. Mais le compositeur auquel il avait consacré le plus de temps et de passion analytique restait Wagner, dont il suivait les opéras partition en main. C’était sa comédie humaine, son art total, sa terre du Milieu, dont l’extravagant foisonnement, allié à un système d’incarnations motiviques complexe, correspondait, je pense, parfaitement à l’état d’esprit de mon père, qui mettait tant de passion dans le formalisme, tant de plaisir dans l’étude, tant de folie dans la rationalité.\nA la retraite, il devint le mémorable trésorier d’Inter Film, l’association de ciné-clubs créé des décennies plus tôt par ma mère, au sein de laquelle il trouva un dernier terrain d’entente fusionnelle avec elle, mêlant hardiment la précision de ses compétences comptables à une connaissance encyclopédique de certaines familles de cinéma et un enthousiasme verbal dont certains se souviennent encore dans l’évocation des films qui lui tenaient à cœur.\nCet enthousiasme, qui passait par des formes d’exigence et d’acharnement parfois invivables, il y puisait la force débordante qui le caractérisait. Ses failles – il en avait, bien entendu, comme tout un chacun -, il pensait pouvoir les camoufler sous un torrent de paroles, dans le désir compulsif et boulimique de tout connaître, tout classer, tout estimer. La dernière fois que nous nous sommes vus avant sa mort, notre conversation nous avait mené à parler de la pratique des langues. Lui qui avait alors perdu toutes ses forces, il m’avait soudain dit d’un ton désinvolte : « Il faut absolument que je me remette à l’Allemand. »\nJ’aimais ce mélange de gravitas, de passion et d’humour qu’il mettait dans chacun des gestes de sa vie, et dont je garde l’écho lorsque, tout petit, il me lisait Alexandre Dumas ou Cervantès et qu’il était parfois obligé d’interrompre sa lecture, d’une voix profonde, pour céder au fou-rire incontrôlable provoqué par telle ou telle exubérance de Don Quichotte.\nMon père a imprégné ma mémoire de cet horizon chatoyant de lieux et d’œuvres d’art qui, dans son esprit, restaient en perpétuel dialogue. En le revoyant griffonner un plan de ville pour m’expliquer l’emplacement exact de telle église ou tel café, je pense à cette immense cartographie qu’il m’a léguée, à ce nuage de repères que sa curiosité, comme une chasse au trésor esthétique, l’encourageait à dénicher dans ses pérégrinations voyageuses et mentales. La mappemonde qu’il a passé sa vie à construire, imaginer et élaborer, je la garde en tête et la complète jour après jour, tout en ayant à l’esprit, pour ne pas perdre la tête, la phrase en forme de pirouette finale de son air préféré du Falstaff de Verdi, qu’il souhaitait que je diffuse à ses obsèques : Tutto nel mondo è burla, Tout au monde est une farce.\nFabrice Bertrand, Paris, le 16 février 2022


Les 7 symphonies ( Prokofiev )\nSujet: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2006-12-22, 22:41\nLa Symphonie n° 1 de Prokofiev est surnommée Symphonie classique en raison de ses nombreuses inspirations classiques, dont la structure et l'orchestration. Elle est composée dans le ton de ré majeur.\nProkofiev commença à composer sa première symphonie au cours de l'été 1917. Pendant que la Première Guerre Mondiale faisait des millions de morts, Prokofiev travaillait sa symphonie à Saint-Pétersbourg. Il n'avait alors, intentionnellement, aucun instrument de musique à sa disposition. Il voulait essayer de composer uniquement de mémoire. « Je dus reconnaître que la matériau thématique, composé sans piano, est la plupart du temps de meilleure qualité. Lorsque j'en jouais plus tard des passages au piano, cela me paraissait bien étrange tout d'abord, mais chaque élément prenait rapidement sa place. » Il s'inspira beaucoup des symphonies de Haydn dont il connaissait très bien la technique.\nLa création de la Symphonie n° 1 « classique » eut lieu le 21 avril 1918 à Pétrograd.\nLa Symphonie n° 2 en ré mineur, opus 40 de Sergueï Prokofiev (1924), représentative du style urbaniste, est l’œuvre la plus « avant-gardiste » du compositeur, qui la surnommait d'abord, non sans fierté, « la symphonie de fer et d'acier » avant d'en rejeter, sur le tard, l'aspect trop compact de sa structure et de son orchestration ainsi que son caractère d’ensemble excessivement démonstratif, et de projeter de la remanier ainsi qu'il l'avait fait avec sa Quatrième symphonie (ce projet ne put se concrétiser). L’œuvre a été créée à Paris le 6 juin 1925 sous la direction de Serge Koussevitzky, et elle était destinée à choquer un public considéré comme frileux alors même que la ville accueillait une bonne partie de la modernité musicale européenne (le Groupe des Six, Igor Stravinski, Maurice Ravel...).\nLes symphonies N° 3 en ut mineur, opus 44 (1928, créée à Paris, salle Pleyel, par Pierre Monteux le 17 mai 1929) et N° 4 en ut majeur, opus 47 (1930, créée le 14 novembre de cette année par Serge Koussevitsky et l’orchestre symphonique de Boston ; version révisée en 1947 portant le numéro d’opus 112) présentent, malgré leur extrême différence de style et de climat, le point commun (outre leur tonalité d’ut) de tirer un grande quantité de leur matériau thématique d’une œuvre scénique préexistante et dont le succès n’avait pas été à la hauteur des projets du compositeur : l’opéra - en fait jamais représenté - L’Ange de feu pour la Troisième et le ballet - succès d'estime seulement - Le Fils prodigue pour la Quatrième. Les deux symphonies ont également pour caractéristique commune de s’ouvrir par un premier mouvement d’une ampleur nettement plus grande que les trois suivants. Si le mouvement conclusif de la Quatrième est assez vaste, il ne peut rivaliser avec le premier, l’un des plus longs et les plus brillants écrits par le compositeur. Quant au dernier mouvement de la Troisième, il ne dure que la moitié du premier.\nSi la Troisième symphonie est franchement empreinte de motorisme et ne cache pas sa modernité, la Quatrième constitue une synthèse entre la première manière de Prokofiev dans ce qu’elle a de plus élémentaire (rythmique acérée, ruptures de ton, alliages agressifs de cuivres) et un néo-classicisme plus nostalgique que celui de la Symphonie n° 1.\nLa Cinquième symphonie en si bémol majeur, opus 100 (1945) de Sergueï Prokofiev est la plus vaste et par certains aspects la plus grandiose de ses sept symphonies. À l’instar de la Septième symphonie de Chostakovitch et de la Symphonie n° 2 de Khatchatourian, c'est une œuvre « patriotique » et « de guerre ».\nLes mouvements centraux sont les plus personnels : l’allegro est du « pur Prokofiev » : sarcastique, mordant, puissamment rythmé ; l’adagio est quant à lui une longue plainte tantôt déchirante, tantôt glacée, quelquefois aux limites de la tonalité. C'est le plus mahlérien des mouvements jamais écrits par le compositeur. Le premier mouvement constitue un portail somptueux mais un peu pompeux, plein de menace sourde et de résolution héroïque, faisant appel à d’impressionnants alliages de cuivres et de cordes, tandis que le dernier mouvement célèbre, avec une joie entraînante mais d'une légère vulgarité (dont il est impossible d'évaluer sincèrement le degré d'ironie), le triomphe des forces du Bien.\nAprès une série d’accords secs aux cuivres, le premier mouvement s'ouvre par une introduction élégiaque et de caractère lyrique, d'une longueur inaccoutumée puisqu'elle dure près de la moitié du mouvement. Le Basculement dans l'ambiance tragique intervient d'une façon hésitante et tâtonnante, la musique semblant se reserrer à contre-cœur sur un tempo de marche. Une gradation de plus en plus forte de la douleur aboutit à une suite de deux crescendi d'une rare violence où soudain toute la tension émotionnelle plus ou moins réprimée se libère en des accords dissonants d'une grande brutalité, suivis d'un effondrement généralisé.\nLe second mouvement s'ouvre sur un tutti fff dissonant qui se disloque peu à peu décrescendo. Le mouvement lent est une longue plainte déchirante.\nLe troisième mouvement tente de s'enivrer de la victoire militaire et prend l'allure d'une bacchanale de plus en plus déchaînée, dans laquelle Prokofiev déploie sa plus belle science rhythmique et orchestrale. Mais l'irruption des accords dissonants du premier mouvement et des plaintes du second détruit toute illusion d'allégresse.\nC’est une de ses œuvres les plus lyriques et les plus mélodieuses. La texture orchestrale est très allégée par rapport aux cinq symphonies précédentes et l'écriture harmonique et rythmique est d'une plus grande simplicité. Tant la relative modestie des forces instrumentales que l’accessibilité du langage musical en font une œuvre propre à être jouée par les orchestres de jeunes - elle fut d’ailleurs écrite en partie dans cette intention. Il se dégage de cette partition un charme féérique et une nostalgie qui en font le digne testament artistique d’un compositeur revenu tant de l'orgueil de sa jeunesse parisienne (Deuxième symphonie) que de ses élans de patriotisme soviétique (Cinquième symphonie). La coda du dernier mouvement, la plus longue que Prokofiev ait écrite, constitue un véritable adieu à la musique, suivi d’un dernier sursaut facétieux rappellant que l’Art continue.\nModerato, environ 9 minutes - une sérénité apparente et une transparence qui font penser à Jean Sibelius.\nAllegretto, environ 8 minutes - le mouvement le plus grinçant de la symphonie, portant quelques échos lointains du second mouvement de la Cinquième.\nAndante espressivo, environ 5 minutes - une jolie cantilène sur fond d’arpèges qui n'est pas sans rappeler le Deuxième concerto pour violon.\nVivace, environ 9 minutes - la dernière manifestation du style « endiablé » du compositeur, mais sur un mode plus primesautier que sarcastique.\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2006-12-23, 10:03\nConcernant la symphonie dite classique, Prokofiev a bien précisé qu'il n'a pas cherché à imiter Haydn, mais de composer une symphonie telle que Haydn l'aurait (peut-être) faite s'il avait vécu à l'époque, donc en 1917.\nComme pour Chostakovitch, je préfère nettement les oeuvres de maturité, celles qui sont plus post romantiques, que celles dites modernistes de jeunesse. Mis à part la symphonie classique, je préfère les symphonies 5, 6 et 7 aux 2, 3 et 4 première version. La deuxième version de la quatrième (op 112) et très différente de la première version.\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2006-12-23, 13:06\nComme pour Chostakovitch, je préfère nettement les oeuvres de maturité\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2008-02-20, 15:45\nDonc ces symphonies sont dans la veine de ses concertos pour piano, de son "Roméo et Juliette", vives et passionnées? Parce que récemment j'ai écouté son premier concerto pour violon et ai été déçu, je n'y ai pas retrouvé la fougue des oeuvres précitées _ de sa symphonie concertante pour violoncelle et orchestre, aussi _ du coup j'hésite à acheter ses symphonies.\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2008-02-20, 17:39\npeut etre moins fougueux les concertos pour violon...mais quel lyrisme!!\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2008-02-21, 20:55\nMoins fougueux dis-tu? Moi j'écrirai carrément: moins que fougueux!\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2008-02-21, 22:48\net alors...çà ne les empêche pas d'être d'être beaux!\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2008-05-09, 22:35\nCertes; mais ce n'est pas la même chose!\nAlors, ces symphonies? Effroyables? Eclatantes? Boursouflées? Dérisoires?\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2008-05-10, 09:43\nDifficile de conseiller ! Tu connais mes goûts : plutôt classique et romantique que baroque, moderne et contemporain.\nDonc, pour moi, les symphonies de Prokofiev préférées sont les 5, 6, 7, bien plus lyriques que les 2, 3, 4 que je trouve trop "modernes". De la même façon que j'aime mieux le deuxième concerto pour violon que le premier.\nJe suppose que si tu aimes Romeo et Juliette, ou Cendrillon, tu devrais également préférer les dernières symphonies aux premières (je laisse de côté la symphonie classique qui est tout à fait à part).\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev ) 2008-05-10, 10:35\nJe viens de commander ceci pour 17,50€ je ne vais pas me priver, d'autant mieux que de chez Philips j'ai déjà ceci dont le son est remarquable ( après évidemment il faut aimer tout Dimitri mais c'est un autre débat! )\nSujet: Re: Les 7 symphonies ( Prokofiev )