Groupe Bouygues - Responsable travaux photovoltaïque H/F\nDans le cadre du développement de notre BU Photovoltaïque, nous recrutons un Responsable Travaux PV H/F.\nRattaché(e) au Responsable de Service, le responsable travaux dirige, organise et coordonne l’ensemble des conducteurs de travaux dont il a la responsabilité. Il anime et motive ses équipes afin d’offrir à la clientèle des prestations conformes aux exigences contractuelles.\nEn collaboration avec le responsable de service, il fait appliquer les règles de fonctionnement de l’établissement selon des objectifs de rentabilité, les engagements qualité du groupe et les normes d’hygiène et de sécurité.\n* Être garant du respect des règles et procédures du groupe selon les objectifs arrêtés, les procédures, les notes de service, les normes en matière de droit du travail et le règlement intérieur.\n* Encadrer, coordonner et contrôler le travail confié aux conducteurs de travaux dont il a la responsabilité\n* Organiser des réunions d’information et de travail avec ses équipes.\n* Garantir la qualité des prestations et des services fournis aux clients en conformité avec les engagements contractuels et politique du groupe. S’assurer de la tenue, du suivi et du contrôle des points techniques.\n* Élaborer les budgets prévisionnels des affaires, sécuriser les marges financières et s’assurer de l’application des règles liées aux encaissements.\n* Analyser les comptes d’exploitation mensuels et mener les actions correctrices éventuelles pour respecter les budgets établis.\n* Transmettre un reporting de ses actions et des résultats au responsable de service.\n* Organiser les ressources, recruter, former, accompagner le développement et l'évolution de ses collaborateurs\n* Assurer le pouvoir disciplinaire selon les directives du service Ressources Humaines.\nTitulaire d’un diplôme d’Ingénieur, vous avez une expérience de 8 ans minimum en conduite de travaux dans le domaine photovoltaïque et/ou génie électrique.\nVous maîtrisez les techniques de gestion, l'analyse des indicateurs et tableaux de bord.\nVous avez développé des qualités indéniables en management d'équipes. Votre bon relationnel vous permet d'animer et fédérer vos collaborateurs.\nLe poste est basé à Montpellier dans un premier temps. Nos chantiers étant répartis sur toute la France, cette activité implique d’accepter une mobilité régulière de 2-4 jours par semaine.


BEZIERS - A la recherche d'idées ? Trouvez LE cadeau idéal aux Galeries Lafayette ! - Hérault Tribune\nBEZIERS – A la recherche d’idées ? Trouvez LE cadeau idéal aux Galeries Lafayette !\nBEZIERS - A la recherche d'idées ? Trouvez LE cadeau idéal aux Galeries Lafayette !\nPublié le 15 décembre 2018 à 16:52\nTrouvez le cadeau qui fera plaisir ! Galeries Lafayette Béziers : une sélection d'idées cadeaux pour homme, femme…\nGaleries Lafayette Béziers : une sélection d'idées cadeaux pour homme, femme et enfant


~QU'EST CE QUE LE CANCER ? QU'AFFECTE-T-IL ?~ - Le Lymphome de Hodgkin\nPar Maranne le 23 Novembre 2016 à 08:25\nEn se multipliant de façon anarchique, les cellules cancéreuses donnent naissance à des tumeurs de plus en plus grosses qui se développent en envahissant puis détruisant les zones qui les entourent (organes). Les cellules cancéreuses peuvent également essaimer à distance d'un organe pour former une nouvelle tumeur, ou circuler sous forme libre. En détruisant son environnement, le cancer peut devenir un réel danger pour la survie de l'être vivant\nTous les cancers, bien que différents, répondent aux mêmes mécanismes d'apparition et d'évolution\nPar Maranne le 28 Février 2017 à 17:52\nDes études menées ces dernières années ont fournies une explication partielle, elles ont montrées que le développement de cellules cancéreuses est dû aux effets combinés de 3 éléments : les facteurs environnementaux (hygiène de vie, agents mutagènes, UV...), les facteurs génétiques (déterminant la sensibilité de chaque individu) puis enfin le hasard...\nPar Maranne le 28 Février 2017 à 18:00\nLe mot cancer regroupe de nombreuses variétés de tumeurs malignes, tous les organes et tout les êtres vivants peuvent en développer.\nSchéma regroupant différents types de cancers\nLes tumeurs malignes sont constituées de cellules cancéreuses qui envahissent et détruisent les cellules qui se trouvent à proximité. Une tumeur maligne peut se développer/propager à distance : on appelle cela métastase.\nces variétés de cancers sont réparties en plusieurs catégories:\nles cancers de type solide qui regroupent:\nles carcinomes: les cellules cancéreuses apparaissent dans un tissus recouvrant les surfaces internes (tissus revêtant les organes ) ou externes (ex:épiderme)Dans cette famille, on distingue les adénocarcinomes qui se développent à partir de l'épithélium d'une glande telle que le sein et la prostate. (cancer des muqueuses ex : œsophage)\nles sarcomes; les cellules cancéreuses apparaissent dans un tissu « de support » comme les os, la graisse ou les muscles. On parle d'ostéosarcomes (sarcomes des os), de liposarcomes (sarcomes des tissus graisseux) et de rhabdomyosarcomes (sarcomes des muscles striés)\nles cancers dit liquide ou sanguin\nou il en existe 2 types:\nles lymphomes/les leucémies\nces types de cancer affecte le sang ou les organes lymphoïdes, organes dans lesquels certaines cellules du sang acquièrent leur fonction.\nPar Maranne le 28 Février 2017 à 19:36\nElle consiste à exposer les cellules cancéreuses à des rayons. Cette exposition provoque une transformation des cellules qui perdent alors leur faculté à se multiplie.\nC’est l’un des traitements les plus fréquemment employés dans la prise en charge des cancers\nil faut avoir une tumeur repérable, précisément localisé pour éviter de toucher les cellules saines\nC'est la forme la plus ancienne de traitement des cancers. C’est encore aujourd’hui souvent le premier traitement qui est proposé aux personnes chez qui un cancer a été diagnostiqué. Elle est utilisée dans environ 80 % des cas.\nElle consiste a ce qu'une fois la tumeur localisée, on vous opère pour la retirer : on élimine la tumeur et les éventuelles cellules cancéreuses présentes à proximité de celle-ci.\nL’intervention est pratiquée par un chirurgien polyvalent ou spécialiste de l’organe touché. Elle peut être réalisée sous anesthésie générale ou sous anesthésie locale ; tout dépend de la localisation de la tumeur.\nIl s’agit d’un traitement à base de médicaments.\nCes médicaments agissent, soit en détruisant les cellules cancéreuses, soit en arrêtant leur multiplication. Certains d’entre eux sont plus actifs contre un type de cancer plutôt que d’autres.\nLa chimiothérapie peut ainsi servir à réduire la taille d’une tumeur avant une opération chirurgicale, à limiter les risques de récidives après l’intervention chirurgicale ou à traiter des localisations secondaires de la tumeur.\nPour une efficacité optimale elle peut être associé à la chirurgie/radiothérapie.\nLa majorité des médicaments de chimiothérapie se présente sous une forme liquide qui est injectée directement dans le cathéter ( tube souple de longueur variable qui est introduit directement dans la veine du patient afin que les médicaments arrivent plus rapidement au cœur qui lui les distribue dans le corps entier). Ils sont ainsi administrés par voie intraveineuse au cours de perfusions.\nLa chimiothérapie peut également être administré par comprimés .\nce traitement comporte une certain nombre d'effets secondaires car il attaque également les cellules saines comme la perte des cheveux (Alopécie) , des vomissements, lésions de la bouche, une fatigue en supplément de celle déjà présente de la maladie, et enfin une baisse des globules blancs, des globules rouges et des plaquettes qui entraîne une aplasie.\nC’est un traitement qui consiste à bloquer l’action ou la production d’hormones naturelles afin d’empêcher le développement des cellules cancéreuses, contrairement à la chimiothérapie et à la radiothérapie qui cherchent à tuer rapidement les cellules cancéreuses l’hormonothérapie vise a entraîner la mort à plus long termes en créant un milieu hormonal qui leur est plus défavorable.\nC'est un traitement qui vise à mobiliser les défenses immunitaires du patient contre sa maladie, lorsqu’une personne est atteinte le traitement va chercher a développer des lymphocytes T et B afin d’étouffer les cellules malignes (les premiers essais de cette technique ont démarrés en janvier 1997)\nCar chaque individu est différent et réagit différemment biologiquement, les traitements ciblés permettent une médecine personnalisée qui consiste à choisir le traitement le plus adapté en fonction du profil biologique du patient et des caractéristiques moléculaires de sa maladie\nC’est en cancérologie que cette médecine a connu de grands développements, grâce à la connaissance approfondie du fonctionnement de la cellule cancéreuse.\nPar Maranne le 28 Février 2017 à 20:29\nPlus un cancer est détecté tôt dans son développement, moins le pronostic vital du patient est engagé.\nLe dépistage régulier permet d’éviter un cancer et est donc important à prendre en considération\nPour proposer un dépistage, il faut tout d’abord disposer d’un examen, appelé test, permettant de détecter les personnes de la population qui sont plus susceptibles que d’autres d’être porteuses d’un cancer à son début, voire d’une lésion pouvant entraîner l’apparition d’un cancer et pour lesquelles il faudra faire un bilan complet;\nEn effet la prise en charge tôt du cancer se soigne dans la plupart des cas et permet l’utilisation de traitements moins lourds. Comme dit précédemment, il existe des moyens pour se faire dépister pour beaucoup de cancers fréquents qui peuvent être :\n> un examen radiologique comme la mammographie dans le cancer du sein,\n> un examen des cellules par le microscope comme le frottis cervical dans les lésions du col de l’utérus,\n> une recherche d’un saignement anormal du tube digestif, comme le test hemocults II pour les polypes et les cancers du côlon et du rectum\nDépistage en chiffres\nNombre de dépistages devant êtres réalisé annuellement en France\nCancers du sein : 3 720 000 mammographies\nCancers du col de l’utérus : 5 millions de frottis\nCancers du colon et du rectum : 8 million d’hemocults ll\nLe Lymphome de Hodgkin - Créer un blog gratuit avec Eklablog - CGU - Signaler un abus -


Evolution démographique Outre-mer: Une population ultramarine quasi stable d’ici 2050 - Toute l'actualité des Outre-mer à 360° - Toute l'actualité des Outre-mer à 360°\nVous êtes ici : Accueil / bassin-atlantique-Appli - bassin-indien-Appli - bassin-pacifique-Appli - Economie - Fil-info-appli - Planète / Evolution démographique Outre-mer: Une population ultramarine quasi stable d’ici 2050\n12 juillet 2019 No Comment bassin-atlantique-Appli bassin-indien-Appli bassin-pacifique-Appli Economie Fil-info-appli Planète\nL’Institut d’émission des départements d’outre-mer a récemment le dernier tableau de bord des Outre-mer qui rassemble les principaux indicateurs structurels et conjoncturels des départements et collectivités d’outre-mer. Ce document donne notamment de nouveaux éléments concernant l’évolution de la population ultramarine d’ici 30 ans.\nLa population ultramarine a augmenté en 10 ans de 10,6% et s’établit désormais à 2 750 323 personnes. C’est le territoire de Mayotte qui enregistré la plus forte progression en terme de démographie, avec une croissance de 37,8%. Le 101 ème département se place ainsi devant la Guyane ( 32,1%) et la Nouvelle-Calédonie (17,7%).\nA contrario, les départements des Antilles voient leur population diminuer, respectivement de -4,7% pour la Guadeloupe et de -8,1% pour la Martinique. Dans le Pacifique, Wallis et Futuna a vu sa population fondre de 14% en dix ans.\nL’Institut d’émission des départements d’outre-mer fait aussi des projections sur l’évolution de la population à l’horizon 2030 et 2050. La Martinique, qui comptait 377 000 habitants en 2016 passera à 282 000 en 2050 avec un taux négatif de croissance de la population (-0.9%). D’ici 30 ans, La Réunion atteindra le million d’habitants. La population mahoraise pourrait presque doubler d’ici 2050 et passer de 229 000 habitants à 490 000 habitants\nLa population de la Polynésie française devrait passer de 280 000 habitants à 326 000 d’ici 30 ans. En revanche, la population de Wallis-et-Futuna devrait rester stable et compter 11 000 habitants selon les économistes de l’IEDOM (soit 1000 personnes de moins qu’en 2016).\nArticle précédent Santé en Guadeloupe: Les services des urgences du CHU fermés en raison d’une grève\nArticle suivant 17ème édition du Biguine Jazz Festival: Le grand rendez-vous du Jazz afro-caribéen de Martinique


BREMAUD, plus de 40 ans d'histoire entre savoir-faire et innovation\nDÉCOUVREZ L'UNIVERS BREMAUD\nFABRICANT FRANÇAIS DE MENUISERIES\nDu beau, du rêve, de l'exclusivité\nDepuis plus de 40 ans, BREMAUD travaille pour le futur,\nen alliant la recherche de la qualité artisanale à la précision de la technologie.\nAlors qu’elle n’était qu’un simple laboratoire, l’entreprise est devenue un acteur majeur\nde la production française de menuiseries et de portes en pvc, bois et aluminium.\nDe son héritage, elle a su préserver la vision et le savoir-faire de l’artisan,\ntout en se tournant avec enthousiasme vers l’avenir.\nL'HISTOIRE DE BREMAUD\nCréation de l'entreprise de menuiseries artisanales BREMAUD en Vendée.\nC'est le début de l'industrialisation de sa fenêtre bois.\nLancement d'une gamme PVC\nNaissance de "Claira" la fenêtre PVC imaginée par BREMAUD.\nLe 100% sur mesure\nBREMAUD se positionne sur le marché du "sur-mesure". Des fenêtres exclusivement fabriquées aux dimensions du client. Succès ! L'effectif de l'entreprise double.\nLa surface de l'entreprise passe de 5300m² à 8000m². Création d'une ligne de volets roulants, 2 lignes à commande numérique d'assemblage et de montage, commercialisation d'une gamme aluminium, atelier de cintrage PVC...\nDéveloppement du réseau informatique interne et robotisation des lignes de production, en complément du savoir-faire artisanal.\nBremaud s'engage pour l'environnement\nBremaud met en œuvre des process qui s'inscrivent dans une démarche éco-environnementale. Recyclage et tri des déchets, installation d'une chaudière bois, amélioration du confort de travail dans les ateliers de production, abandon de toutes les quincailleries à base de chrome, utilisation de peinture sans solvant pour les gammes pré-peintes...\nCréation d'unité Aluminium\nBremaud poursuit son investissement sur l'aluminium, en créant une nouvelle unité de production sur son site vendéen.\nLes gammes BOIS et PVC se dotent de nouveaux arguments techniques\n+ thermiques + sécurisées + performantes, personnalisables avec le choix de plusieurs packs esthétiques (contemporain / traditionnel), les gammes de fenêtre bois et PVC Bremaud se positionnent sur le terrain de l'excellence technique.\nCréation d'un show-room\nBremaud innove pour la présentation de ses produits et créé sur son site de production, un show-room moderne qui accueille aussi une salle de formation.\nLes gammes ALUMINIUM et PORTES se dotent à leurs tours d'arguments convaincants\nLa gamme aluminium s'affine, devient de plus en plus thermique et est désormais proposée en deux esthétiques : contemporaine ou traditionnelle.\nLa collection de portes d'entrée est entièrement repensée avec plus de 600 modèles exclusifs et ultra personnalisables.\nBremaud toujours dans l'aventure\nNouveau bi-coulissant PVC, nouveau site web, investissement dans une nouvelle unité de finition Bois... Bremaud poursuit ses efforts pour créer des produits de qualité française, qui répondent aux attentes des clients de demain, avec toujours plus de confort, de fiabilité, de design, de sécurité et d'avant-gardisme.\nFenêtre PVC Viséa\nFenêtre PVC Luxa\nFenêtre PVC Sera\nFenêtre BOIS Viséa\nFenêtre ALUMINIUM Viséa\nCoulissant PVC Viséa\nCoulissant BOIS Viséa\nCoulissant ALUMINIUM Viséa\nGalandage ALUMINIUM Viséa\nVolet roulant extérieur PVC\nCopyright © BREMAUD 2021 - All Rights Reserved Conditions d'utilisation | Confidentialité | Contact


Federación Anarquista 🏴 Noticias anticapitalistas y informaciones libertarias Comando Palomitas (Commando Pop Corn) – Federación Anarquista 🏴\nJe n’en suis pas certain, mais la légende situe la gestation de cette unité d’élite de l’euzèdélène voilà quelques lunes.\nBien que le commandement général zapatiste ait nié à encore et encore son existence, et range ces médisances dans le dossier des « Mythes géniaux ou pas » (aux côtés des légendes du Sombrerón, de la Xpakinté et des recettes gastronomiques du défunt SupMarcos), les rumeurs situent la naissance du désormais célèbre Commando Pop Corn dans le Caracol de Tulan Kaw, à la fin de l’année 2019.\nIl paraîtrait que l’autoproclamé SupGaleano avait accaparé tout le maïs à pop corn du sud-oriental état mexicain du Chiapas. Et, bien que le susnommé prétexta ensuite que son plan était de saboter les grandes chaînes de cinéma et de les obliger à baisser le prix de cette marchandise tellement appréciée -et de faire interdire les absurdes variations qui proposent du pop corn saveur friture rance -, des enquêtes postérieures abondèrent dans l’hypothèse posée par le procureur (un être ressemblant extraordinairement à un scarabée), qui lors du procès proposa le mobile du crime : le SupGaleano voulait se goinfrer tout seul de pop corn. La subite et incompréhensible pénurie de sauce piquante faisait augmenter les soupçons.\nLe procureur, appelé Don Durito -qui s’habillait comme le Fiscal de Hierro (Procureur de Fer) des frères Almohada (à ne pas confondre avec les Almada, ce ne sont pas les mêmes)-, déploya une brillante pièce oratoire pleine de références cinématographiques qui, il faut le reconnaître, par moments rappelaient Al Pacino, Tom Cruise, John Travolta et Matthew McConaughey (cf. les films de ces acteurs et la thématique de jurisprudence). L’accusé, faisant office de son propre avocat, fut à la hauteur et, de plus, ajouta des références à l’art dramatique. Le susnommé était en train d’argumenter comme Shui Ta / Shen Te face aux dieux (« La Bonne Âme du Se-Tchouan ». Bertold Brecht), quand arriva l’heure du pozol et le jury dans sa totalité s’absenta.\nVoyant que justice ne serait pas rendue et que le méchant SupGaleano parviendrait à ses fins, la bande de Defensa Zapatista, avec la collaboration du Chat-Chien, prit d’assaut la cahute du SupGaleano et « expropria » non seulement plusieurs sacs de maïs à pop corn, mais aussi un nombre non négligeable de cartons de sauce piquante. Le bien-aimé Amado faisait alors ses premières incursions dans la bande de Defensa Zapatista (même s’il avait déjà débuté à Oventik en 2018, pendant le premier festival de ciné, quand il avait volé la vedette à Gael García Bernal), c’est ainsi qu’il forma, avec son ami Chinto, une sorte de succursale de la horde de Defensa Zapatista.\nDans le nouveau gang s’est autorecrutée Verónica, petite sœur d’Amado et dont on dit qu’elle est « l’aile radicale » du Commando (elle a pour habitude de porter des tatouages jusque sur les lèvres quand il lui arrive de tomber sur le bonbon acidulé qui les contient). Chuy et Cintia ont été recrutés après. Pendant un temps, Esperanza a dirigé la troupe, mais elle ne tarda pas à rejoindre, tout comme Defensa, l’équipe féminine de football des miliciennes. Le bien-aimé Amado a alors pris le commandement.\nLes mois d’avril et de mai s’écoulaient. L’unité qui serait ensuite baptisée « La Extemporánea » se préparait par centaines dans la Pépinière « Comandanta Ramona ».\nLe SupGaleano reçut alors l’ordre d’éviter que les enfants embêtent leurs mamans pendant qu’elles suivaient le cours « Écoute et Parole ». Le susmentionné affronta ce nouveau défit organisationnel et conçut une réforme à l’inexistante loi organique de l’euzèdélène. Son objectif : leur donner une structure militaire et les instruire dans le difficile art du sabotage, la destruction indiscriminée et les braillements coordonnés et séquencés.\nIl les appela et, d’une voix martiale, leur parla ainsi : « Vous avez entendu que le SubMoy a expliqué qu’il faut être organisé. Alors il faut que vous compreniez que même pour faire des bêtises, il faut s’organiser. À partir de maintenant vous êtes une unité militaire et quiconque n’obéira pas aux ordres recevra une punition qui sera de lui couper la tête avec une machette, émoussée pour que ça dure, et rouillée pour que ça s’infecte et que l’on doive faire une piqûre ».\nInutile de dire que la menace n’eut pas l’effet désiré. Cintia « balaya » du regard le Sup de bas en haut et lui tourna le dos. Chuy demanda s’il allait chercher une machette. Chinto parut évaluer les risques. Le bien-aimé Amado remonta le col de sa chemise et Verónica décida que c’était le bon moment pour pleurer à pleins poumons. En cho´ol, encore une fois.\nNotre héros (attention : c’est moi « notre héros ») ne se découragea pas face à ce contretemps et, faisant étalage de ses amples connaissances en psychologie, arriva avec un seau de 20 litres, rempli de pop corn. La bande se rassembla et fit pression sur le SupGaleano avec le classique « il faut partager ». Mais le Sup répondit seulement : « je ne peux pas, c’est seulement pour les commandos ». Tou.te.s s’inscrirent immédiatement. Ceci fut la naissance officielle du Commando Pop corn en tant que tel.\nLe Sup, prévoyant, avait des nounours en peluche et de puissants pistolets à eau. Il leur donna à choisir. Amado et Chinto choisirent les pistolets à eau ; Cintia prit l’ours en peluche qui, en plus, était de sa taille ; Chuy -comme à son habitude-, opta pour un petit cheval en plastique, qui, soit dit en passant, n’était pas prévu dans la distribution.\nAlors que tout le monde s’attendait à ce que Verónica choisisse l’autre nounours, elle le rejeta, prit un des pistolets à eau, s’en alla et enleva à Chuy son petit cheval après l’avoir arrosé (à Cintia, elle ne put pas enlever le nounours, car elle l’avait déjà rangé « pour qu’il ne se mouille pas »), et elle attaqua Amado et Chinto. Trempée dans le tumulte de la bataille, Verónica alla voir sa maman pour qu’elle la change, mais sans prendre de pause elle s’élança contre ces satanés mecs -qui s’étaient retrouvés sans munitions, c’est-à-dire sans eau-, et les vainquit en une action fulgurante, qui fut applaudie par Defensa et Esperanza dans ce qu’elles appelèrent « victoire de genre ». Notre héros vit le potentiel belliqueux de Verónica et lui donna une carabine lance-balles à eau (de dernière génération).\nComme dit le sage proverbe -que notre héros inventa à ce moment-là-: « on ne vit pas que de pop corn, il y a aussi les sucettes et les bonbons au chamoy » ; il fut distribué au Commando tous types d’éléments pour sa formation de fer. C’est ainsi qu’arrivèrent des bonbons acidulés avec des décalcomanies de type tatouage en cadeau. Verónica fut la seule qui se les colla sans hésiter. Et, bien sûr, aussi la seule qui, en léchant la décalcomanie parce qu’elle avait un peu de poudre de chamoy, se tatoua la langue. Ce fut ainsi que Verónica, à trois ans, obtint, en plus du cho’ol et du castillan, la langue sino-japonaiso-coréenne.\nLa première opération du CP fut l’au revoir de l’Escadron 421. Pendant que les bases de soutien criaient des vivas à l’Escadron et que le conseil des anciens protégeait avec la fumée de copal les futurs marins, le CP se consacrait à crier des consignes absurdes, encouragé par un individu de douteuse réputation, comme « Nous voulons du pop corn! », « Nous luttons pour le pop corn! », « Pour tous, tout. Pour nous le pop corn! ».\nBien sûr qu’il y eut des plaintes et même une accusation formelle, mais Verónica commença à pleurer en cho’ol et le SubMoisés perdit patience et dit « faites taire cette enfant ». Le SupGaleano, faisant étalage de ses masters et doctorats en pédagogie infantile, proposa deux options : ou coudre les lèvres de la petiote ou lui donner du pop corn – car avec la bouche pleine de pop corn elle ne pourrait pas brailler-. Comme ils ne trouvèrent ni fil ni aiguille, ils lui donnèrent un sac de pop corn. Les pleurs cessèrent immédiatement. Mais, ô surprise, se rendant compte du résultat, le reste de la bande commença à pleurer aussi. Conclusion : la sous-lieutenante Angelina dut faire du pop corn pour en donner à tous.\nL’histoire des tronçonneurs est assez semblable. Quand les enfants virent les insurgé.e.s couper le bois pour tailler les pirogues, ils commencèrent à jouer à la tronçonneuse avec des planches. En fait, la planche était la tronçonneuse. Leur optimisme était digne d’éloges : avec la planche-tronçonneuse, ils prétendaient abattre les montants métalliques des panneaux de basket. Mais, quand ils commencèrent à « jouer » pour voir qui allait scier l’autre, le SupGaleano se rendit compte, avec une profonde satisfaction, que la bande pourrait affronter avec succès une apocalypse zombie.\nQuand le bien-aimé Amado se blessa le pied avec un clou, Verónica pensa que lui « soigner » le pied était une bonne idée, et elle demanda de l’aide à Chuy. Avec les planches, ils essayèrent de scier le pied d’Amado. C’est alors que Cintia informa le SupGaleano du fait qu’Amado « s’était cloué un clou ». Le Sup lui conseilla, pour voir si c’était vrai, de lui dire qu’il allait lui faire une piqûre. Si Amado partait en courant, cela signifiait qu’il faisait l’idiot et qu’il n’était pas gravement blessé. Cintia y alla et revint très vite et informa : Amado était toujours prostré (votre attention centennials -ou autre appellation-, elle a dit « prostré »). Le Sup prit son meilleur air de Doctor House et dit : « C’est grave, il faut opérer ». Et il conseilla à Cintia de lui couper les pieds… et la tête, car « si ça se trouve, il a mal à la tête ». Cintia fut d’accord. L’histoire aurait culminé avec un triomphe de la science médicale, avec une chirurgie majeure exécutée à 4 mains et deux planches en mode tronçonneuses, si les promoteurs de santé n’étaient arrivés et n’avaient emmené Amado à la clinique dans une civière, où ils lui mirent des bandes et je ne sais quels onguents.\nMais face à la frustration, Cintia ne s’avoua pas vaincue et choisit d’être la doctoresse du Commando. Comme le Sup ne trouva pas de déguisement de doctoresse pour jouer, mais seulement un de vétérinaire, Cintia se présenta avec celui-ci comme la médecin de la troupe.\nVoyant la louable vocation pour la démolition de Verónica et de Chuy, on leur trouva deux tronçonneuses en plastique et un étui de mécanicien, avec une perceuse, des pinces, une scie à découper, un cutter, un tournevis, un marteau et une clef anglaise (le tout en plastique), qui avaient l’avantage de pouvoir être utilisés tant pour les opérations de chirurgie médicale, que pour réparer les tronçonneuses qui, bien entendu, « se sont cassées » dès le premier jour.\nSur ce, arrivèrent les bicyclettes . Tout le monde sait qu’un commando sans bicyclette ne peut pas se déployer avec rapidité et efficacité. Le problème, c’est qu’iels ne savaient pas faire de vélo. Le Sup ne leur apprit pas argumentant que « Est-ce que quelqu’un t’apprend à vivre ? Non, tu apprends en tombant ». Et ainsi : le Commando se couvrit d’égratignures, de bleus et de coupures, mais en quelques jours, iels parcourraient le terrain de basket sans difficulté.\nQuand l’Extemporánea fut informée que, enfin, on avait trouvé les vols et, le plus important, un endroit où atterrir en Europe, notre acclamé héros (moi-même) convoqua le Commando Pop Corn et leur dit : « Vous allez enfin partir dans quelques jours. Il est interdit de tomber malade ou de se faire mal. Vous devez faire attention à vous, parce que celui qui arrivera avec des égratignures n’aura pas de pop corn. C’est clair ? »\nPour montrer que c’était bien clair, Chuy dénonça Cintia qui était tombée de vélo. Cintia dit que c’était un mensonge de Chuy, Véronica l’avait poussée. Le bien-aimé Amado expliqua qu’iels se disputent pour un rien, qu’il suffit que l’un ou l’une des deux ait un jouet pour qu’iels se battent. Notre admiré paladin objecta : « Mais j’ai pourtant donné le même jouet à chacun.e, pour qu’iels ne se disputent pas ». Chinto fit sa mine de « il ne comprend vraiment rien à rien le Sup » et le bien-aimé Amado rendit sa sentence : « Comme si ça les intéressait, iels veulent le jouet qu’a l’autre ».\nL’incomparable et idolâtré héros (toujours moi, mais plus humble si tant est que ce soit possible) les prévînt : « Bon, je vous ai déjà prévenu.e.s, si vous vous faites mal ou que vous tombez malades, vous ne partirez pas et vos mamans vont finir en pleurs parce qu’elles ne partiront pas non plus à cause de vous. Vous avez compris ? » Tou.te.s répondirent affirmativement.\nDès que le vaillant Sup eut tourné le dos, Chuy se mit à pleurer. C’est que Véronica lui avait mis une claque derrière la tête parce qu’il faisait le rapporteur. On demanda à Verónica si c’était vrai, et elle répondit que oui, sans le moindre signe de remords.\nDésespéré, le Sup alla à sa cahute. Loin de s’avouer vaincu, il révisa sa riche bibliothèque de traités de psychologie, de géographie, de sciences occultes et sa collection de BD de Memín Pingüín et y retourna. Il convoqua le CP et leur montra sur une carte où étaient le caracol et la pépinière. Ensuite, il leur montra où est Madrid et où est Vienne. Ultérieurement, il traça une élégante ligne pour décrire le vol à venir.\nAprès une longue explication, le Sup se retira satisfait : Il avait réussi à convaincre le Commando Pop Corn. Les dernières paroles de notre héros résonnaient dans l’air : « Pourquoi se contenter de faire des bêtises et des dégâts dans un caracol, quand tu peux détruire tout un continent ? ».\nLa prise de vue de la caméra s’éloigne. Le Commando Pop corn contemple le mapamundi tout en léchant avidement leurs sucettes de chamoy. Tzotz, Tragón et Pelusa, trois petits chiens qui ont pour habitude d’accompagner le CP dans ses incursions, surgissent et détruisent le document. Une rafale de vent soulève et fait voler un fragment sur lequel on lit « Traversée pour la Vie ».\nWarning : ces deux derniers mois, le Commando Pop corn n’a pas prouvé la raison de son existence. Un Commando Pop corn sans maïs à pop corn est comme un vampire qui se console avec de la sauce tomate, il faut donc s’attendre à ce que, en arrivant en Europe… et bien… pourquoi le SupGaleano répète-t-il encore et encore le « Aló? ¿Brennen Wien und Berlín? », dans deux vieux talkies-walkies, avec Amado, qui est à seulement 10 mètres et qui dit qu’il n’entend pas. Évidemment, peut-être que s’ils mettaient des piles dans les appareils…\n(et, bon, aussi « Notre héros » dans ce récit épique, digne d’être étendu par les plumes de Martín Luis Guzmán et Léon Tolstoï)\nMusique: Amanda Ventura-«The Way» (Harmonica Blues Solo), Led Zeppelin-«Immigrante Song», Creedence Clearwater Revival-«Fortunate Son»\nComando Palomitas EZLN: Comando Palomitas Comunicado zapatista: Comando Palomitas El fenómeno pop de Las brujas de Oriente Commando Popcorn Brasil, en compañía del Comando Sur, realiza simulacro de guerra en frontera con Venezuela Comando feminista informal de acción antiautoritaria: comunicados y reflexiones (2014-2017) Comando Sur en Uruguay: “Guardia militar para sus intereses políticos, militares y económicos” ¿Qué hay detrás de la visita del jefe del Comando Sur de EEUU a Uruguay y Argentina? Los desesperados planes del Comando Sur de EEUU Colombia es innegociable para el Comando Sur de EEUU Comando Popcorn


> T4 846\nT2/3 Versailles 73 m²\nT3 Versailles 71.64 m²\nCabinet 14 vous invite à découvrir ce bien situé à 1 minutes à pied de la gare Rive-Droite au coeur du quartier Notre Dame.\nCet appartement très au calme situé dans une résidence de standing récente, se compose :\n- D’un salon avec cuisine américaine entièrement équipée avec des matériaux et équipements de qualités.\n- De trois chambres dont une suite parentale avec sa salle d'eau.\n- D'une salle de bain avec une baignoire et d'un lavabo double vasque.\n- Ascenseur aux nouvelles normes ERP.\n- Triple exposition avec une vue dégagée.\nCabinet 14 : Lieu unique dédié à vos projets immobiliers !\nMandat N° 846. Honoraires à la charge du vendeur. Nos honoraires : https://cabinet14.com/fichier-158-odMNw-cab14_bareme_janvier_2020_2.pdf


Dépendance : "Au-delà de l'urgence médicale, il y a l'urgence sociale" - Viva Magazine\nAccueil Seniors Dépendance Dépendance : “Au-delà de l’urgence médicale, il y a l’urgence sociale”\nDépendance : “Au-delà de l’urgence médicale, il y a l’urgence sociale”\nInterview d’Isabelle Alvino, infirmière libérale dans le Calvados.\nEn tant qu’infirmière libérale, vous travaillez beaucoup avec les personnes âgées. Quelles sont les difficultés que vous rencontrez ?\nA la campagne, les personnes âgées, c’est 60 % de l’activité d’une infirmière libérale. Le principal risque, c’est l’accident. Une chute, une fracture du col du fémur, un retour à la maison non préparé et c’est un syndrome de glissement vers la dépendance qui s’installe. A l’hôpital, les personnes âgées sont encadrées pour tout : manger, faire pipi. Elles appuient sur un bouton et une infirmière arrive. Le retour à la maison dans la solitude peut être dramatique.\nLa gestion des sorties d’hôpital vous met en colère…\nLe jeudi soir, dans les hôpitaux, les papys et les mamies sont “subclaquants”. Miraculeusement le vendredi, c’est lève-toi et marche. On vous les ramène à domicile sans leur trouver de soins de suite ou de Ssiad.\nC’est au social de prendre le relais du médical. Pas de chance, le social, c’est fermé le week-end. Alors l’ambulance les pose dans leur séjour à côté du téléphone. Ils appellent qui ? Le généraliste ou l’infirmière libérale. Il y a un mois, une petite mamie m’a appelée en me disant : je suis seule, j’ai faim, ma couche est sale. Je ne peux pas monter à l’étage pour rejoindre ma chambre. Les ambulanciers l’avaient installée sur un fauteuil dans son salon et étaient partis. Cette dame ne marchait pas. Alors, vous faites quoi en attendant que les services sociaux ouvrent, le lundi ? Eh bien ! vous y allez. En passant, vous embarquez une amie auxiliaire de vie, achetez des couches et à manger. Une fois sur place vous la hissez à l’étage, et la glissez dans un lit non médicalisé. Et vous vous en occupez en attendant de pouvoir joindre, le lundi, une assistante sociale.\nNon, de l’assistance à personne en danger. Mais, en effet, vous n’êtes pas rémunéré.\nLe secteur social en France est mal organisé ?\nQuand vous avez une urgence médicale, on y répond dans l’heure. Comment faire face à une urgence sociale lorsque les bureaux sont ouverts du lundi au vendredi 17 heures. Mais, bien sûr, des systèmes de garde sociale le week- end, cela aurait un coût. De plus, il n’y a pas assez d’établissements de soins de suite qui permettent de faire un sas entre l’hôpital et le domicile. On l’a vu cet hiver quand c’était «Holiday on ice» sur les trottoirs. Les personnes âgées qui ont eu le bon goût de se casser quelque chose le premier jour des grands froids ont eu une place… Quant aux autres…\nLe reste à charge financier sur les prestations d’aide à domicile, cela vous met aussi en colère ?\nL’Apa n’est pas suffisante. Je soigne un monsieur de quatre-vingt-onze ans dont la femme vient de mourir. Il souhaite rester chez lui mais n’est plus autonome. Comme beaucoup de personnes âgées, il touche 780 euros de retraite par mois. Une fois qu’il a payé son loyer, l’électricité et le portage des repas, il n’a plus rien. Les services sociaux veulent le mettre en maison de retraite, car en établissement, c’est l’aide sociale qui prendrait en charge le coût de l’hébergement. Pour lui, ce serait un drame. Quand on lui en parle, il pleure. C’est inhumain.\nVous avez mis en place dans votre secteur d’intervention un pôle santé. C’est quoi ?\nLe pôle santé est l’expression de la volonté de professionnels libéraux d’un secteur de travailler autrement. Kinésithérapeutes, orthophonistes, psychologues, médecins, dentistes, réseau Alzheimer se mobilisent autour d’un malade pour tenter de trouver les meilleures solutions. C’est en quelque sorte reconstituer une équipe médicale comme à l’hôpital mais au dehors, autour du domicile de la personne âgée. Cette coordination, nous la faisions déjà… Mais elle n’était ni payée, ni reconnue par la Sécurité sociale. Et c’était la plupart du temps l’infirmière qui s’y collait. En Basse-Normandie, l’agence régionale de santé devrait maintenant verser de l’argent pour cette coordination afin de répondre au problème de la désertification médicale. Elle a bien compris que les nouvelles générations n’ont pas envie de pratiquer gratuitement ce que les anciens comme moi acceptions de faire bénévolement.\nArticle précédentLes médicaments à base de Ginkgo Biloba bientôt déremboursés ?\nArticle suivantVers une amélioration de la réglementation sur l’exposition des travailleurs à l’amiante


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Publié le 22 juillet 2021 10 août 2021 par Yelles Anissa\nLa fabrique des archives photographiques. L’Institut d’art et d’archéologie de Paris (par Alain Duplouy Paris 1 – Trajectoires)\nAu xixe siècle, sur le modèle allemand, la plupart des universités européennes se dotent de collections. Qu’il s’agisse de minéralogie, d’entomologie, de botanique, d’anatomie, d’art ou d’archéologie, ces collections servent autant à la recherche fondamentale qu’à l’enseignement1 . C’est le cas des collections de photographies, en particulier dans le domaine de l’archéologie et de l’histoire de l’art, qui furent parmi les premiers domaines d’application concrète de la photographie au service de la science comme de la vulgarisation.\nÀ la fin du xixe siècle, la photographie bouleverse de manière radicale l’enseignement de l’histoire de l’art et de l’archéologie en permettant l’observation rapprochée de l’objet, ainsi que sa comparaison avec d’autres œuvres. L’étude textuelle de l’art s’accompagne désormais d’une étude visuelle de l’art. Déjà bien connue dans les universités allemandes à partir des années 1880 grâce à la mise au point du skioptikon ou lanterne magique, la projection de positifs monochromes sur support en verre joua un rôle essentiel dans ce nouveau contexte. Recouvert d’une émulsion sensible à la lumière et découpé en plaques de dimensions variables, le verre est utilisé comme support de photographie dès 1850. Support fragile, il est malgré tout privilégié depuis l’invention du procédé gélatino-argentique en 1878. Cette technique, qui allie une sensibilité accrue à la lumière par rapport aux précédentes plaques au collodion et une simplicité d’utilisation et de conservation, permet alors leur diffusion en grand nombre. À partir des années 1870-1880 de grandes sociétés, telles Braun ou Lumière, diffusent ainsi largement d’importantes séries photographiques. Le support fut largement utilisé dans les universités et dans les grands services photographiques de l’État jusque dans les années 1960-70, avant d’être totalement remplacé par les diapositives et, aujourd’hui, par l’image numérique.\nDepuis une quinzaine d’années, alors que les méthodes d’enseignement sont passées au tout numérique, on observe un peu partout en Europe, de la part des institutions culturelles et universitaires, un intérêt pour les archives photographiques et, plus spécifiquement, une tendance à la réappropriation des anciennes collections de plaques de verre, longtemps laissées à l’abandon2. L’intensification du processus de numérisation s’accompagne d’une patrimonialisation de ces images, ainsi que d’une redécouverte de leur valeur artistique par les historiens de l’art, historiens de la photographie et archéologues. Elles présentent également un intérêt historiographique, en ce sens qu’elles renseignent sur l’histoire de ces disciplines et sur l’usage des images dans l’enseignement.\nÀ Paris, la première chaire universitaire d’archéologie est créée en 1876 en Sorbonne, suivie progressivement par deux chaires d’histoire de l’art (art médiéval, puis art moderne). Suivant le modèle allemand du Lehrapparat, les titulaires successifs travaillèrent à l’établissement des collections pédagogiques de références (antiquités et moulages principalement), à la constitution de bibliothèques de séminaire et à la création d’un vaste fonds photographique sur plaques de verre. À peine achevée, la nouvelle Sorbonne de Nénot se révèle toutefois déjà trop exiguë pour héberger le département et ses collections. Grâce au généreux don de la marquise Arconati Visconti, un nouveau bâtiment est donc érigé de l’autre côté du Jardin du Luxembourg entre 1927 et 19323 (fig. 1). Édifice de 5 000 m2 qui se déploie sur quatre étages, l’Institut d’art et d’archéologie accueille alors trois enseignants, quelque deux cents étudiants et les collections de référence constituées en Sorbonne. La Bibliothèque d’art du couturier et mécène Jacques Doucet y est rapidement installée, venant ainsi compléter l’appareil pédagogique et scientifique. Un soin particulier est apporté à l’équipement des salles, en particulier en matière de projection. Si Henry Lemonnier rappelle qu’en Sorbonne on « considérait encore un peu les projections comme un amusement »4 , les enseignants veillèrent à ce que le déménagement s’accompagnât de l’achat de nouveaux dispositifs de projection : dès 1929, Henri Focillon passe ainsi commande à la firme allemande Leitz de Wetzlar (aujourd’hui Leica), par le biais du revendeur parisien Cogit, de trois épidiascopes, quatre dispositifs de projection , un appareil d’agrandissement et deux appareils photographiques. On commande aussi des stores « absolument opaques » pour assombrir les salles lors des projections5 . Enfin, l’Institut d’art et d’archéologie est équipée d’un laboratoire photographique6 . Comme nous le verrons, le fonds photographique, dont la constitution avait été initiée en Sorbonne, s’enrichit continuellement ; il se compose bientôt de plusieurs milliers de plaques de verres, de plusieurs centaines de tirages anciens, auxquels s’ajouteront à partir de 1955 des milliers de diapositives.\nFig. 1 Anonyme, Façade de l’Institut d’art et d’archéologie. Musée Carnavalet, Histoire de Paris G.23765\nEn 1992, la Bibliothèque Doucet déménage sur le site Richelieu de la Bibliothèque nationale. Pour on ne sait quelle raison, une partie du fonds photographique de l’Institut d’art et d’archéologie – qui ne relevait nullement de la Bibliothèque Doucet, mais bien de l’appareil pédagogique de l’Institut d’art et d’archéologie7 – est alors transférée rue de Richelieu , où il fut inventorié entre 2007 et 2009 dans le cadre d’une subvention accordée par la Fondation Getty (nettoyage, conditionnement et signalement par ensemble)8 . L’autre moitié du fonds demeura à l’Institut d’art et d’archéologie, où il fut bien malheureusement relégué dans ses caves, dans des conditions de poussière et d’hygrométrie qui demeurent aujourd’hui encore fort peu propices à leur conservation pérenne. En 2003, par accord entre les parties, les collections de la Bibliothèque Doucet, propriété de l’ancienne Université de Paris, furent dévolues à l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), incluant de facto l’important lot de plaques de verre emporté lors du déménagement9 . L’autre moitié du fonds, en revanche, « oublié » et relégué dans les caves de l’Institut d’art et d’archéologie, demeure d’un point de vue juridique la propriété indivise des treize universités franciliennes issues de la scission de l’Université de Paris, dont la Chancellerie des Universités de Paris a la gestion. D’un point de vue pratique, cependant, le fonds relève surtout de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et de Sorbonne Université (ex-Paris IV Sorbonne), qui se partagent le bâtiment depuis un demi-siècle. Ces vicissitudes institutionnelles ne facilitent évidemment pas la gestion patrimoniale et l’exploitation scientifique globale de ce fonds photographique ancien.\nCe fonds, aujourd’hui partagé entre deux lieux et trois institutions, contient quelque 70 535 documents photographiques (plaques de projection en verre et tirages papier), dont environ 56 500 plaques en verre. Il ne sera question ici que de ces dernières, car l’Institut d’art et d’archéologie ne possède plus aucun tirage, qui ont tous rejoint l’INHA. Ce n’est pas moins de 40 000 plaques qui sont aujourd’hui conservées rue Michelet, toutes classées à l’intérieur de tiroirs d’anciennes armoires en bois (fig. 2 et 3). Plusieurs meubles « pour clichés de projection » en chêne ciré de 32, 48 et 120 tiroirs avaient en effet été fournis en 1931 par les Établissements Alfred Régy, auxquels s’ajouta un an plus tard un « meuble à clichés » de la société Riffet, Muller et Fiévé10 . Ces armoires venaient remplacer des coffres en bois, dans lesquels les plaques étaient conservées en Sorbonne. Comme le montre un inventaire récent, les plaques y étaient indexées avec une étiquette autocollante sur le cadre de fixage et classées méthodiquement à l’intérieur de tiroirs thématiques (manuscrits, villes de France, artistes, pays, art romain, architecture, peintres, sculpteurs, etc.)11 . Dans l’ensemble, toutes les périodes de l’art sont concernées, de la préhistoire à l’art contemporain – « jusqu’en 1932 », précise une catégorie. Seul le lot relatif à l’art grec antique est aujourd’hui conservé à la Bibliothèque de l’INHA.\nFig. 2 Armoire à plaques de verre, dans les sous-sols de l’Institut d’art et d’archéologie. Cliché Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne\nFig. 3 Détail de quelques tiroirs. Cliché Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne\nPeu d’études ont été consacrées à ce dossier, à l’exception de l’intérêt porté par Alexandre Farnoux dans les années 2000. S’il soulignait l’importance de ce matériel comme élément du dispositif pédagogique, en association avec les collections de moulages et d’antiquités, il affirmait aussi que la collection d’images photographiques de l’Institut d’art et d’archéologie était restée figée dans son état de la fin du xixe siècle en Sorbonne et n’avait plus connu d’évolution une fois parvenue rue Michelet au début des années 1930. Il notait en particulier :\n« La place de la photographie est reconnue dans le Programme d’un Institut d’Art proposé en 1920 par Mâle, Schneider et Fougères : sont demandés ‘une cabine à lanterne de projections ordinaires, en couleurs, cinématographiques’ pour l’amphithéâtre et un atelier de photographie ‘pour reproductions, clichés à projections, agrandissements etc.’ […] L’examen du matériel encore disponible nous apprend que le fonds installé rue Michelet est celui de la Sorbonne, sans grande modification. Pour une large part, les clichés sont antérieurs à 1914. Leur analyse est très instructive : ils proviennent des meilleurs éditeurs de la deuxième moitié du xixe et du début du xxe siècle […] Ce fonds d’une grande qualité date de la construction de la nouvelle Sorbonne et a été augmenté de dons variés, provenant de collègues (Th. Homolle) ou d’étudiants à leur retour de voyage […] On peut considérer que l’installation des enseignements à l’Institut d’art n’a pas vu le renouvellement de l’équipement photographique acquis quelque trente ans plus tôt »12.\n« On constate que des acquisitions de photographies ont été faites dans les années 1880-1890, mais qu’au moment de l’installation triomphante de l’Institut rue Michelet en 1930-1932 grâce à une donation privée, il n’y a pas eu de nouvelle acquisition pour renouveler les fonds documentaires et notamment la photographie. La collection de plaques de projection positives montre la réutilisation d’une iconographie créée à la fin du xixe, ce qui traduit une permanence de la vision de l’antique et de ce qu’on montre comme modèle d’étude. Charles Picard enseigne ainsi l’histoire de l’art avec un corpus photographique de la fin du xixe siècle »13 .\nSans se focaliser sur l’enseignement de tel ou tel enseignant, une analyse plus poussée du fonds – que n’avait pu mener Alexandre Farnoux – témoigne toutefois d’une situation sensiblement différente.\nLes milliers de plaques de verre conservées à l’Institut d’art et d’archéologie montrent tout d’abord, à travers les nombreuses étiquettes et marquages – dont l’étude systématique doit encore être menée –, la diversité des producteurs d’images auprès desquels se fournissaient les enseignants. Mentionnons notamment les « Archives photographiques — 1 bis, rue de Valois, Paris », telles que l’indiquent de nombreuses étiquettes (fig. 4). Il s’agit en fait d’un organisme privé créé par Paul Léon, directeur général de l’École des Beaux-Arts, chargé de l’exploitation commerciale du fonds, ancêtre de l’actuelle agence photographique de la Réunion des musées nationaux. En 1915 était créé la Section photographique de l’Armée (SPA) sous tutelle des ministères de la Guerre, des Affaires étrangères et de l’Instruction publique et des Beaux-Arts. En 1922 les services des Beaux-Arts reprenaient en charge la conservation des fonds issus de la Section photographique de l’Armée sous le nom d’Archives photographiques des Beaux-Arts, auquel était adjoint en 1923 un organisme privé chargé de son exploitation commerciale. Jusqu’en 1942, la société des Archives photographiques d’art et d’histoire exploita donc ce fonds public, tout en étant chargée de le compléter14 . On voit par cet exemple que le fonds photographique en histoire de l’art et archéologie continua à se développer.\nFig. 4 Plaque de projection en verre. Carcassonne, Porte de l’Aude. Archives photographiques. Cliché Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.\nL’enrichissement de la collection photographique de l’Institut d’art et d’archéologie ne résulte d’ailleurs pas que d’une politique d’acquisition, mais aussi – et peut-être surtout – d’une intense production interne grâce au laboratoire photographique de la Sorbonne puis de l’Institut d’art, comme en attestent les registres de production des plaques de verres et diapositives, récemment numérisés par la Bibliothèque de l’INHA15 . Plusieurs registres ont en effet été conservés ; outre un registre d’entrée commun à plusieurs bibliothèques universitaires (utilisé de 1912 à 1941), trois séries concernent respectivement les tirages photographiques, les plaques de projection en verre et les diapositives :\nPhotographies – Registre n° 2 (n° 2169 à 30494) utilisé de c. 1900 (?) à octobre 1964\nPlaques de verre – Registre n° 2 (n° 7498 à 15191) utilisé de juillet 1907 à octobre 1921\nPlaques de verre – Registre n° 4 (n° 22308 à 29707) utilisé de juin 1931 à mai 1937\nPlaques de verre – Registre n° 5 (n° 29708 à 36665) utilisé de mai 1937 à décembre 1943\nPlaques de verre – Registre n° 6 (n° 36667 à 46929) utilisé de décembre 1943 à décembre 1959\nDiapositives – Registre n° 1 (n° 1 à 7815) utilisé de 1955 à juin 1964\nDiapositives – Registre n° 2 (n° 7816 à 24253) utilisé de juillet 1964 à 1970\nLes registres peuvent être situés chronologiquement en suivant les dates indiquées en regard de certaines lignes (fig. 5). Divers registres sont néanmoins manquants : le 1er registre de tirages photographiques (avant 1900), les 1er (avant 1907) et 3e (entre 1921 et 1931) registres de plaques de verre, ainsi probablement qu’un 7e (à partir de 1960), car le 6e – entièrement rempli – se termine avec la mention : « consulter le nouveau registre ». Notons également que le 2e registre de tirages photographiques, intitulé « Université de Paris – Faculté des lettres – Salle des arts – Photographies et moulages », inclut également 125 moulages non numérotés ; ce qui rappelle l’unité de l’appareil pédagogique. L’ensemble – y compris les lacunes connues – correspond à plus de 100 000 entrées, auxquelles il faudrait ajouter les dizaines de milliers de diapositives produites après 197016 . La plupart de ces documents furent produits directement par l’atelier photographique de l’université. Non seulement, le fond est considérable, mais sa constitution ne s’arrêta en rien lors du départ de la Sorbonne.\nFig. 4 Plaque de projection en verre. Carcassonne, Porte de l’Aude. Archives photographiques.\nCes registres comprennent par ailleurs une indication des plus intéressantes. Outre des tirages photographiques et des plaques de projection concernant l’art et l’archéologie, ils mentionnent également une série de clichés de géographie. Avant le déménagement de ces départements naguère hébergés en Sorbonne, à la suite de la construction à peu près simultanée de l’Institut d’art et d’archéologie et de l’Institut de géographie, ces clichés formaient en réalité un ensemble unique destiné aux « Sciences auxiliaires de l’Histoire », comme l’indique le titre du registre d’entrée commun des ouvrages de diverses bibliothèques en Sorbonne (Salle des arts, Géographie, Cabinet de paléographie, etc.). Cette collection de géographie fut constituée à l’initiative d’Emmanuel de Martonne, élève et gendre de Vidal de la Blache, géographe spécialiste de l’Europe centrale nommé en Sorbonne en 1909. Elle comprend 11 080 clichés pris entre 1898 et 1954, pour la plupart par les géographes de l’Université de Paris. Bien qu’issues d’une même collection initiée en Sorbonne, les plaques de verre de géographie connurent un parcours distinct, qui les ont amenées d’abord à l’Institut de Géographie, puis dans les locaux d’une unité de recherche17. Elles ont fait l’objet récemment d’un traitement complet, avec numérisation et indexation, par l’UMR PRODIG, donnant lieu à une mise en ligne sur l’archive ouverte MédiHAL18 , selon une démarche qui pourrait servir d’exemple pour les plaques de projection d’art et d’archéologie.\nLes enseignants mentionnés dans les registres de production des plaques de verre sont évidemment les titulaires successifs des chaires, de l’art antique à l’art moderne. On y trouve notamment Émile Mâle (1906-1937), René Schneider (1919-1937), Henri Focillon (1924-1938), Pierre Lavedan (1929-1955), Charles Picard (1927-1955), Pierre Demargne (1950-1971) ou André Chastel (1956-1970). Si ces figures tutélaires de la discipline sont bien connues, les registres de production des plaques de projection permettent aussi d’effectuer une plongée inédite dans l’intimité de leurs cours, en suivant l’intérêt de ceux-ci pour tel ou tel domaine, voire en découvrant les sujets d’examen (documentés par des tirages spécifiquement désignés comme tels) sur lesquels ils faisaient plancher leurs étudiants.\nAlors que des plaques de verre continuent à être produites pour les enseignements dispensés à l’Institut d’art et d’archéologie au moins jusqu’en 1959, et sans doute un peu au-delà (7e registre manquant), un nouveau format fait son apparition. La diapositive au format 5 x 5 cm contenant une image au format 24 × 36, rendue possible depuis l’avènement du film Kodachrome en 1936, se répand dans l’enseignement universitaire à partir des années 1950. Un registre spécifique y est bientôt consacré à l’Institut d’art et d’archéologie. Il s’ouvre en 1955 avec le don de 541 diapositives de l’Ambassade de France en Allemagne. En 1955, l’Ambassade de France et tous ses services s’installent à Bonn. La Direction générales des affaires culturelles, installée à Mayence depuis 1950, y disposait d’un service photographique, mais celui-ci est peu à peu fondu dans le Service culturel de Bonn pour éviter les rivalités internes ; il s’ensuit une redéfinition de ses activités19 . Ce lot de diapositives ne concerne que des œuvres ou des monuments de France et devait servir à la valorisation du patrimoine français en Allemagne. Devenu inutile au sein des services réorganisés de l’Ambassade, il fut donné à l’Institut d’art et d’archéologie de Paris, sans que l’on connaisse à ce jour le lien spécifique ou l’intermédiaire.\nLes deux registres préservés témoignent d’une production croissante de diapositives. Outre des achats réguliers (notamment à l’étranger), la production de ces images s’est poursuivie en interne jusqu’à l’arrêt du laboratoire photographique de l’Institut d’art et d’archéologie au début des années 2000, quand le numérique supplanta définitivement l’argentique. Aujourd’hui, ce sont des dizaines de milliers de diapositives qui sont stockées dans des armoires métalliques, sorte de cabinets de curiosités contemporains. L’Institut d’art et d’archéologie dispose encore de tout le matériel nécessaire (tables lumineuses, appareils de projection), qui est cependant inusité depuis plus d’une décennie maintenant. Le plus grand danger pour ces supports pédagogiques, c’est qu’ils ne semblent pas encore assez anciens pour susciter un quelconque intérêt. Si la plupart des images sont de simples « repiquages » d’ouvrages, de nombreuses diapositives, prises par les enseignants à l’occasion de leurs déplacements (sur des sites archéologiques, dans des expositions ou des musées, en France ou à l’étranger), sont pourtant parfaitement originales, comme ces clichés pris lors de l’exposition « Les cubistes » à l’automne 1973 au Musée d’Art moderne de la Ville de Paris20 , qui témoignent de la scénographie.\nCe fonds de diapositives se trouve aujourd’hui à un moment charnière de son histoire, qui verra à plus ou moins brève échéance – selon l’intérêt des uns et des autres, la place disponible, les éventuels travaux de restructuration du bâtiment, etc. – sa patrimonialisation ou sa disparition. Une destruction pure et simple de ces diapositives au titre de leur obsolescence technique serait assurément dommageable pour l’histoire même de nos enseignements, a fortiori dans une institution où il n’existe plus de service photographique commun et où chaque enseignant s’est aujourd’hui constitué sa propre iconothèque numérique. Si l’on n’y prend garde, avec la conversion au tout numérique, le risque est aussi, comme pour bien d’autres aspects de l’histoire de nos disciplines, de préparer un grand « trou noir » pour les historiens futurs.\nParmi une bibliographie désormais abondante sur le sujet, il convient de retenir P.J. Boylan, « Universities and museums: Past, present and future », Museum Management and Curatorship 18 (1999), p. 43-56 ; M.-C. Lourenço, Between two Worlds: The Distinct Nature and Contemporary Significance of University Museums and Collections in Europe, Diss. CNAM Paris (http://webpages.fc.ul.pt/~mclourenco/) ; S. Bergan et N. Sanz (éd.), Le patrimoine des universités européennes, Strasbourg, 2007. On verra aussi le Committee for University Museums and Mollections (UMAC) of the International Council of Museums (http://umac.icom.museum, consulté le 6 juillet 2021). [↩]\nB. Lavédrine, (Re)connaître et conserver les photographies anciennes, Paris, 2007 ; V. Figini-Veron, « Archives et fonds photographiques (I) », Vingtième Siècle. Revue d’histoire 128 (2015), p. 133-140 ; D. Borlée et H. Doucet (éd.), La plaque photographique : un outil pour la fabrication et la diffusion des savoirs (XIXe-XXe siècle), Strasbourg, 2019 [↩]\nS. Texier (éd.), L’Institut d’art et d’archéologie. Paris 1932, Paris, 2005. [↩]\nH. Lemonnier, « Un Institut d’histoire de l’art à l’Université de Paris », Revue de l’art ancien et moderne 39 (mars 1921), p. 146. [↩]\nAN 20010498/55 (devis des Établissements Cogit, 2 août 1929) ; AN 20010498/52 (devis des Établissements Alfred Régy, 16 juin 1930). Le mobilier de l’Institut d’art et d’archéologie a été étudié par M. Guillon, Le mobilier de l’Institut d’art et d’archéologie : histoire d’un aménagement contraint (1929-1932), mémoire inédit de M1 Patrimoine et musées sous la direction d’A. Duplouy, Paris 1, 2020. [↩]\nAN 20010498/52 (facture de Léon Malcouronne, 5 avril 1931). [↩]\nCe qu’admet D. Morelon, « Les collections photographiques de l’INHA, redécouverte d’un ensemble », dans Les collections photographiques spécialisées en histoire de l’art en France. État des lieux, projets. Journée d’études du 30 novembre 2009. Bibliothèque de l’INHA [En ligne], p. [3-5] (www.inha.fr/fr/agenda/parcourir-par-annee/annees-2004-2013/les-collections-photographiques.html, consulté le 4 juillet 2021). Avec le don de la Bibliothèque Doucet à l’Université de Paris en 1918, les acquisitions de photographies et plaques de projection connaissent « un brutal coup d’arrêt » au sein de la bibliothèque, tandis que l’atelier photographique lié à celle-ci est lui-même supprimé en 1921. [↩]\nA.-L. Pierre, « Présentation du catalogage des photographies », dans Les collections photographiques spécialisées en histoire de l’art en France. État des lieux, projets. Journée d’études du 30 novembre 2009. Bibliothèque de l’INHA [En ligne], p. [6-7] (www.inha.fr/fr/agenda/parcourir-par-annee/annees-2004-2013/les-collections-photographiques.html, consulté le 4 juillet 2021). [↩]\nS’agissant de « documentation photographique anciennement initiée par Maxime Collignon à l’Institut d’art pour les professeurs de l’Institut d’Art », D. Morelon (op. cit.) évoque, de manière pudique et vague, un « héritage tardif ». [↩]\nAN 20010498/52 (facture des Établissements Alfred Régy, 30 juin 1931 ; facture de la société Riffet, Muller, Fiévé, 20 mai 1932). [↩]\nLaura Piroux, étudiante du master Patrimoine et musées, a produit un pré-inventaire des plaques de verre conservées à l’Institut d’art et d’archéologie, détaillant le contenu de chaque tiroir dans le cadre d’un stage effectué à l’été 2018 en partenariat avec l’INHA. [↩]\nA. Farnoux, « L’enseignement de l’art antique et l’Institut d’art et d’archéologie », dans S. Texier (éd.), L’Institut d’art et d’archéologie. Paris 1932, Paris, 2005, p. 132-140 (citation, p. 135-136). [↩]\nA. Farnoux, « Les collections photographiques de l’Institut d’art et d’archéologie », dans Les collections photographiques spécialisées en histoire de l’art en France. État des lieux, projets. Journée d’études du 30 novembre 2009. Bibliothèque de l’INHA [En ligne], p.  (www.inha.fr/fr/agenda/parcourir-par-annee/annees-2004-2013/les-collections-photographiques.html, consulté le 4 juillet 2021). [↩]\nV. Figini-Veron, « Archives et fonds photographiques (I) », Vingtième Siècle. Revue d’histoire 128 (2015), p. 136-137 ; I. Gui, « Photographies et monuments historiques : les fonds photographiques de la Médiathèque de l’architecture et du patrimoine », Livraisons de l’histoire de l’architecture [En ligne] 31 (2016), mis en ligne le 14 juillet 2018 (http://journals.openedition.org/lha/618, consulté le 4 juillet 2021). [↩]\nCes registres, conservés à la Bibliothèque de l’INHA, ont été numérisés en 2018 dans le cadre d’une collaboration avec l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. [↩]\nLe 2e registre de diapositives est entièrement rempli et sans doute fut-il suivi d’un autre, dont nous n’avons aucune trace. Plus de 50 000 diapositives sont aujourd’hui conservées à l’Institut d’art et d’archéologie, pour ce qui relève des enseignements de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Il faut en effet compter, à partir de 1971, avec la partition du bâtiment en deux universités, qui se partagèrent l’utilisation du laboratoire photographique, mais pas les diapositives produites. [↩]\nL’UMR PRODIG fut longtemps domiciliée rue Valette (5e arr.) jusqu’à son déménagement sur le Campus Condorcet à l’été 2019. Ses collections furent intégrées au Grand Équipement Documentaire (GED), à l’exception des plaques de projection en verre, qui ne faisaient pas partie des collections acceptées. Dans l’attente d’une localisation pérenne, celles-ci furent entreposées, de manière provisoire, dans les sous-sols de la Maison des Sciences Économiques de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne (Boulevard de l’Hôpital, 13e arr.) [↩]\nPhotothèque de l’UMR PRODIG : https://medihal.archives-ouvertes.fr/PRODIG-PLAQUES-DE-VERRE (consulté le 5 juillet 2021). Les registres de production des plaques ont été communiqués aux géographes, qui en ignoraient l’existence ; ce qui permettra de relancer et de poursuivre leur travail d’indexation. [↩]\nSur ce dossier, voir E. Picard, Des usages de l’Allemagne. Politique culturelle française en Allemagne et rapprochement franco-allemand, 1945-1963. Politique publique, trajectoires, discours, Diss. Institut d’études politiques de Paris – Sciences Po, 1999 (https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00267294, consulté le 21 novembre 2020). [↩]\nG. Martin-Méry et J. Lassaigne (éd.), Les Cubistes. Bordeaux, Galerie des Beaux-arts (4 mai-1er septembre 1973) – Paris, Musée d’art moderne de la ville de Paris (26 septembre-10 novembre 1973), Bordeaux, 1973. [↩]\nCatégoriesSéance 3 : La fabrique des archives archéologiques\nArticle précédentPrécédent Séance 1 « La révolution des images » Jean-Paul Demoule ( Paris 1/Inrap) – Mercredi 23 septembre salle W.Benjamin 17h30-19h\nArticle suivantSuivant Séance 2 : Epistémologie de l’image archéologique


Agenda Concert : De Miami à Paris avec Baxter Dury\nBaxter DuryPIAS groupePIAS Le LabelLe Trianon\nLouis 30 Août 2017\nL'espèce humaine se divise en deux catégories. La première a écouté Len Parrot's Memorial Lift, le premier disque de Baxter Dury (Rough Trade - 2002). La seconde ne l'a pas écouté et est donc passée à coté d'un des meilleurs disques des années 2000. Depuis le londonien préféré des Français sort de bons disques et fait des tournées. Il jouera au Trianon à Paris le 1er décembre 2017.\nEn 2005, après avoir publié Floorshow, Dury était au tapis. Les ventes étaient assez catastrophiques. Par on ne sait quel miracle, Dury a été remis par en selle par des majors (Parlophone puis Heavenly et PIAS) et sort ses disques de punk à paillettes attardé. Son nouvel album a été enregistré avec le fidèle Craig Silvey et pointera le bout de son nez à l’automne. Miami est son premier extrait.\nPrince of Tears de Baxter Dury sera publié le 27 octobre 2017 par PIAS Le Label / PIAS.\nBaxter Dury sera en concert le 1er décembre 2017 au Trianon à Paris.\nBrisbane City (Australia) TICKETS


Navigate… » Annonces rencontre libertines 44 » Comment donner envie a une femme de vous rencontrer » Rencontre homme senior ardeche » Rencontre coupe de france 8 e tour 2017\nPrésentation amp Concept Le site Teexto est un site de rencontres pour ados. Ainsi il regroupe les jeunes [ ] Site de rencontre Jeune - Comparatif Les règles, le cycle, lovulation, la ménopause, les femme rencontre sexe thionville, les ovules, les trompes, le col… Ce sont autant de termes qui ponctuent la vie des femmes dès leur adolescence.\nEt bien sachez que désormais il est possible de faire des rencontres grâce à cette dernière, et plus particulièrement grâce à un site de rencontre dérivé j 8767 ai nommé PokéDates. Concept amp Présentation. Il fallait s 8767 y attendre, au vue du succès de [ ] Vous fournissez ensuite quelques informations personnelles cherche rencontre femme sur cluses votre sexe, nom et prénoms, adresse, etc.\nCherche rencontre femme sur cluses vient un test d'affinité amoureuse, qui vous permet de comparer vos points communs avec d'autres membres, et enfin, bien entendu une messagerie privée et tchat.


Contacts successifs #18\nAvancer en mode pièces détachées (façon puzzle).\nJe suis en compagnie d’une amie d’enfance de Caroline. Au bord de l’eau. Sur la berge d’un lac, il n’y a qu’une solution pour passer de l’autre côté, il faut traverser impérativement cette étendue d’eau. Un amoncellement de barques nous encercle. On nous invite à monter à bord, mais escalader à l’intérieur nous semble périlleux. Sur le bord, la main épaisse et rugueuse d’un homme dont je ne vois pas le visage, écarte les doigts en étoile. Je vois juste sa main. Ses gros doigts boudinés. Un homme le menace avec son marteau levé. J’entends son cri, la peur s’y engouffre et le marteau s’abat brusquement sur le doigt pour y planter sauvagement un clou. Je vois disparaître son doigt. Le choc me réveille.\nSur le chemin, sur le point de rejoindre la bibliothèque après avoir mangé à la maison, un homme m’interpelle pour me demander où se situait le Gibet de Montfaucon. Je suis en retard mais je m’empresse de lui répondre, agréablement surpris par sa question en ce lieu. Nous sommes précisément à l’emplacement du Gibet. Sur le terrain de sport de la Grange-aux-Belles, s’élevait cet édifice il y a plusieurs siècles. Je lui fais un rapide historique. Il se trouve que travaillant à moins de 200 mètres du lieu, et ayant travaillé pendant plusieurs mois au lancement d’une carte interactive, je me suis renseigné sur cet endroit. Je ne rentre pas dans les détails. Je ne lui précise pas notamment comment le condamné montait en suivant le bourreau par une haute échelle amovible posée sur la poutre qu’on lui assignait. Le bourreau lui passait au cou la corde accrochée à la poutre, puis il descendait et déplaçait l’échelle sur le côté pour l’aider à « faire le saut sur rien », ce qu’on appelait le « saut en l’air ». Pour monter à l’échelle sans tomber, le condamné, qui avait souvent la tête enfouie dans un sac, devait le faire à reculons. « Faire approcher du ciel à reculons », de là vient cette expression oubliée, on dirait aujourd’hui « aller se faire pendre ».\nJohnny, j’entends jauni.\nConversation téléphonique avec Ulrich Fischer sur les Lignes de désir pour réaliser un montage vidéo présentant le projet. À chacun de nos appels, toujours la même intensité. Son esprit de synthèse, son regard aiguisé, son écoute attentive, sa clairvoyance, son implication sans faille, m’émerveillent et me galvanisent.\nJoue contre joue. L’entendre me parler. N’entendre d’abord que ce qu’elle me dit, cette inattendue complicité. Les mots font imperceptiblement vibrer ma joue avant mon oreille. Ses cheveux caressent mes oreilles, les effleurent à peine. Je me rends compte à cet instant seulement de notre proximité. Son parfum, sa respiration, le timbre de sa voix, nos regards dans la même direction, le souffle lent de sa respiration, tout passe dans ses mots que je n’écoute plus, désormais entièrement focalisé sur cette proximité qui me réveille.\nCet après-midi la bibliothèque organisait un atelier linogravure. La linogravure est une technique de gravure en taille d’épargne consistant à enlever les blancs ou réserves du résultat final, l’encre se disposant sur les parties non retirées, en relief, le papier pressé sur la plaque conservant l’empreinte de l’encre, une technique proche de la gravure sur bois, qui se pratique sur un matériau particulier, le linoleum. Assister à un atelier de création sans y participer ou sans l’animer est inédit pour moi. Je prends des photographies pendant le déroulement de l’atelier, enregistre les différentes étapes du processus de création et les réalisations des participants. Je me situe en réserve.\nRegard Palimpseste Biographie Quotidien Corps Sens Désir Rêve Art Paris Bibliothèque Travail Histoire Journal Les lignes de désir Sensation Peinture


Tuyaux de relation & nouvelles positions de sexe | Nouvel an | Durex – Durex Switzerland\nHome Sexe découvrir Nouvel An, nouveaux conseils relationnels et positions sexuelles\nNouvel An, nouveaux conseils relationnels et positions sexuelles\nAssurez-vous que cette année sera l'année du bon sexe - avec les bonnes intentions pour la nouvelle année.\nEn janvier, vous pouvez regarder en arrière sur l'année écoulée, savoir ce qui s'est bien passé et ce qui pourrait être amélioré dans l'année à venir. La vie sexuelle et la relation ne sont pas exclues de cette rétrospective. Faites glisser la salle de gym de votre liste de résolutions de la nouvelle année et préférez définir quelques résolutions positives et habilitantes qui vous feront avoir le meilleur sexe jamais dans l'année à venir.\nPeu de gens peuvent vraiment regarder en arrière sur l'année écoulée et sont complètement satisfaits de chaque domaine de la vie, y compris la vie sexuelle. Mais ne soyez pas trop dur avec vous-même si vous ne l'avez pas fait aussi souvent que vous le vouliez ou essayé moins de nouvelles choses que vous avez fait. Les résolutions du Nouvel An visent à vous faire comprendre ce que vous voulez changer et comment vous pouvez le faire. De bonnes résolutions sont réalisables et amusantes.\nIl est important de définir des résolutions réalisables et amusantes. Se mettre sous pression apporte rarement quoi que ce soit. Trouvez des moyens simples et efficaces pour résurretrates votre vie sexuelle.\nEssayez les romans érotiques (qui sont parfaits pour vous mettre dans l'ambiance et de livrer de nouvelles idées) ou les lire à votre partenaire. Soyez averti: Vous ne pouvez pas aller trop loin jusqu'à ce que vous êtes déjà d'humeur. Vous pouvez également essayer d'écrire quelque chose vous-même et ensuite le donner les uns aux autres pour la lecture. C'est une excellente façon de parler de fantasmes quand il est difficile face à face.\nAstuce relation: Soyez gentils les uns avec les autres\nPensez à ce qui se passe avant le sexe. Peut-être que tu te disputes sur l'argent ou que tu en as marre du travail. Ces situations initiales ne sont souvent pas adaptés pour le sexe satisfaisant et beau. Donc, passer du temps à être gentil les uns avec les autres montre de l'affection pour l'autre - parce qu'une bonne et solide relation est importante pour le bon sexe.\nFrais de votre routine sexuelle sur\nVous avez toujours voulu le faire sous la douche? Pourquoi pas maintenant ! Parce que si vous avez toujours été un couple qui ne le fait que pour aller dormir, c'est le moment de secouer l'ancienne routine. Fixez un réveil pour s'amuser le matin, réservez la liste des choses à faire et prenez le temps de vous amuser le week-end.\nAstuce relation: N'oubliez pas flirter\nLorsque vous avez été avec votre partenaire pendant une longue période, les choses les plus simples descendent souvent - comme flirter. Si vous y arrivez bien, tout le reste se développera naturellement. Alors passez un peu de temps à faire votre partenaire / dans la cour, l'envoi de messages texte sexy, chuchotant des choses taquiner dans son oreille ou de prendre le temps de parler les uns aux autres et écouter les uns les autres. Le sexe suivra par lui-même.\nSouvent, le sexe devient rapidement une routine que vous ne travaillez. Oubliez le pilote automatique et approchez les choses plus lentement et consciemment. Découvrez de nouvelles zones érogènes auxquelles vous portez une attention particulière. (Conseil: Essayez-le derrière les oreilles, derrière les genoux et sur les côtés des bras.)\nEssayez de nouvelles positions de sexe\nNous avons tous nos favoris, qui sont toujours utilisés pour leur fiabilité. Si votre sensation de corps ou votre inexpérience vous amène à vous sentir en insécurité et inhibé, parlez à votre partenaire et vous tâtonne ensemble aux positions sexuelles, de sorte que la sécurité peut augmenter lentement.\nAvec quelques trucs simples et les intentions que vous pouvez dorloter les uns les autres et faire de cette année le meilleur de votre vie sexuelle.


L’entreprise d’énergie Antargaz lance des distributeurs automatiques de bouteilles de gaz | Habitos.be\nLe fournisseur d’énergie Antargaz vient d’installer le premier distributeur automatique de bouteilles de gaz dans notre pays. Un événement inédit, puisqu’il s’agit du tout premier exemple du Benelux. Vous pouvez dès à présent acheter, échanger ou rapporter vos bouteilles de gaz au distributeur automatique de Moerkerke en Flande occidentale. Antargaz a prévu d’installer d’autres distributeurs à différents endroits du Benelux, notamment à Kuringen et Bredene.\nLe distributeur automatique contient des bouteilles de gaz propane et butane. Un écran tactile permet au client d’indiquer rapidement et facilement s’il souhaite acheter, échanger ou rapporter une bouteille. La caution pour la bouteille est comprise dans le prix d’achat. Lors de l’échange, le client paie uniquement le gaz puisqu’il a déjà payé une caution, exactement comme chez un distributeur de bouteilles\nLe système de caution implique que le client paie uniquement le contenu de la bouteille, laquelle reste la propriété d’Antargaz. C’est la raison pour laquelle le client paie une caution. Les bouteilles Antargaz portant la mention Shell ou Shell Gas (LPG) aux PaysBas ou au Luxembourg restent également sa propriété. Antargaz prend d’ailleurs à sa charge l’entretien et les contrôles et approbations périodiques de ces bouteilles.


Enlèvements au Niger : les otages français ont passé la frontière du Mali avec leurs ravisseurs - Sud Ouest.fr\nEnlèvements au Niger : les otages français ont passé la frontière du Mali avec leurs ravisseurs\nPublié le 18/09/2010 à 7h37 . Mis à jour à 16h27 par AFP.\nAreva exploite des mines d'Uranium dans le nord du Niger. Pays parmi les plus pauvres du monde, le Niger est le troisième producteur mondial. Photo AFP\n[VIDEO] Les sociétés Areva et Vinci, pour lesquelles travaillent les personnes enlevées, rapatrient leurs salariés européens vers la capitale Niamey. Une vingtaine d’entre sont d’ores et déjà rentrés en France\nLes cinq Français et deux Africains enlevés jeudi à Arlit, dans le nord du Niger ont été emmenés vendredi dans le désert malien par leurs ravisseurs, que Niamey et Paris soupçonnent d’appartenir à Al-Qaïda au Maghreb islamique (Aqmi). Les sept otages auraient « traversé la frontière » entre le Niger et le Mali et se trouvent actuellement dans le désert malien, ont indiqué à l’AFP des sources sécuritaires nigériennes et algériennes.\nLe Quai d’Orsay déclare n’avoir reçu ni « revendication » ni « demande de rançon ». Bernard Kouchner, ministre des Affaires étrangères, indiquait cependant hier vendredi soupçonner l’Aqumi, groupe à l’origine de plusieurs enlèvements d’Occidentaux dans la vaste bande sahélo-saharienne. « On s’imagine qu’il s’agit sinon des mêmes groupes (que pour d’autres enlèvements, ndlr), au moins de la mouvance Aqmi », estime-t-il. L’Aqmi était notamment l’auteur du rapt et de l’exécution – le 25 juillet dernier – de Michel Germaneau, septuagénaire engagé dans l’action humanitaire. Bernard Kouchner envisage également que les ravisseurs puissent « être des Touareg » qui vendent ensuite leurs otages à « des terroristes ».\nLes sociétés Areva et Vinci, auxquelles appartiennent la plupart des Français enlevés à leur domicile, ont décidé d’évacuer vers Niamey tous leurs expatriés des sites miniers du nord du Niger. Ceux d’Arlit, dont le transfert était déjà bien engagé depuis jeudi, mais aussi ceux du site de la future mine géante d’uranium d’Imouraren, à 80 km de là. Certains sont déjà rentrés en France. Une demi-douzaine de salariés d’Areva a débarqué ce matin à Roissy. Le groupe a précisé que quatorze d’entre eux était déjà rentrés en métropole vendredi.\nPour le groupe nucléaire Areva, le Niger est un pays stratégique. Présent depuis 40 ans, il y emploie quelque 2.500 personnes, dont jusqu’à ces dernières heures une cinquantaine d’expatriés. Il extrait de ses deux gisements voisins d’Arlit et d’Akokan la moitié de sa production d’uranium.\nCroyez vous, comme le ministre de l’Intérieur Brice Hortefeux, que la menace terroriste s’est "réellement renforcée" ?\nOui, il faut prendre cette menace très au sérieux, même sur le territoire français.\nOui, mais cela n’arrivera pas en France, c’est loin tout ça.\nNon, c’est un effet d’annonce de politique sécuritaire.\nNi plus, ni moins que d’habitude, il ne faut pas crier au loup.\nNombre de votants : 2148\nFin des combats dans le désert du Mali\nUne base d'Aqmi, au nord du pays, où seraient détenus les sept otages enlevés mercredi au Niger, a été attaquée par l'armée mauritanienne.\n[VIDEO] Alors que la France a installé une "base opérationnelle" de 80 militaires au Niger pour tenter de retrouver les cinq otages français, un ancien responsable de...\nLe ministère de l’Intérieur s’alarme d’un risque d’attentat accru\n[VIDEO] Les services de sécurité français se sont lancés sur la piste d'une femme soupçonnée de vouloir mener un attentat kamikaze dans la capitale


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Alors que les casinos de Las Vegas ne se sont jamais aussi bien portés depuis trois ans, les pays d’Europe cherchent à tout prix à réduire leur déficit. L’Espagne, qui est l’un des états les plus endettés du vieux continent, aimerait recopier le modèle de la « ville du pêché » et faire de l’une de ses mégalopoles le centre névralgique de plusieurs activités de jeux d’argent. Malheureusement, en voulant bâtir Euro Vegas, le gouvernement doit faire avec les foudres et contestations de la population…Un Las Vegas européen mal perçu…L’Espagne a pour projet de construire un centre attractif nommé Euro Vegas. Il rassemblerait douze hôtels de haut standing contenant pas moins de 3 000 chambres, un centre commercial gigantesque d’à peu près 50 000 mètres carrés et bien-sûr de multiples casinos. Euro Vegas s’étendrait le long de 200 hectares et accueillerait chaque année autour de 20 millions de visiteurs annuels. Ce vaste projet a un coût, soit la bagatelle de 17 milliards d’euros.« La Catalogne toute entière se positionne contre l’officialisation de ce projet qui pourrait nuire à l’équilibre du paysage urbain et amener son lot d’inconvénients aux habitants et commerces locaux ».Cependant, le gouvernement, qui a même depuis peu reçu le soutien du grand homme d’affaires des casinos, Sheldon Adelson- propriétaire du Las Vegas Sands et de plusieurs autres complexes de jeux à Macao et Singapour, se trouve dans une impasse. Non seulement, le choix de la ville qui abritera Euro Vegas doit être fait mais la population mène une vague de protestation depuis déjà plusieurs mois. La Catalogne toute entière se positionne contre l’officialisation de ce projet qui pourrait nuire à l’équilibre du paysage urbain et amener son lot d’inconvénients aux habitants et commerces locaux. Pourtant, Euro Vegas pourrait accroître les recettes de l’économie locale et diminuer le taux de chômage puisque le projet devrait générer plus de 180 000 nouveaux emplois.L’hésitation réside entre Barcelone et MadridAdelson, chef d’orchestre du projet Euro Vegas, ne sait pas encore si le lieu d’implantation du complexe gigantissime sera Barcelone ou Madrid car chaque président de région fait tout son possible pour conquérir le cœur de l’homme d’affaires. Ainsi, Adelson se serait déjà entretenu à cinq reprises avec la présidente de la région autonome de Madrid. Quant aux dirigeants catalans, ils seraient prêts à lui vendre un espace immense longeant les étangs de Remolar et de la Murtra, deux régions qui sont pourtant protégées.On imagine évidemment que la ville choisie pourra assez largement renflouer ses caisses et réduire son chômage de manière considérable. Autant le dire, que cela soit Barcelone ou Madrid, l’élue aura littéralement remporté le jackpot !


Intégration sociale – FGA Montérégie\nC03 Développer ses habiletés en IS grâce à la technologie\nL’application Magnus Cards (iOS, Android) qui offre des routines illustrées dans différents domaines (comme l’hygiène) facilite la vie des personnes ayant des besoins cognitifs particuliers. Des élèves du programme d’Intégration sociale ont bâti des cartes correspondant à leur propre réalité en plus d’utiliser les cartes existantes. Certains élèves ont même contribué à la traduction de certaines cartes existantes. Les élèves ont donc développé des outils pouvant les aider au quotidien, en plus de développer leurs compétences avec le numérique.\nSi vous avez une tablette, apportez-la, sinon nous vous en prêterons une.\nTéléchargez l’application gratuite (Android ou Apple) et créez-vous un compte.\nLien vers la documentation de l’atelier : bit.ly/magnuscards\nhttp://16.ticfga.ca/files/2020/06/logo-fga.png 0 0 Laurent Demers http://16.ticfga.ca/files/2020/06/logo-fga.png Laurent Demers2019-03-20 15:46:482019-05-08 09:12:52C03 Développer ses habiletés en IS grâce à la technologie


La Lumière des Origines: Supramental et conscience\nSupramental et conscience\nJe ne crois pas avoir dit quelque part que le processus du Supramental ne touchait pas la matière. Je crois que mes propos sont souvent mal compris. C’est le problème des mots, surtout lorsqu’ils ne passent que par l’écriture. Et ce n’est pas dénigrer le processus du Supramental que de dire qu’il passe par la conscience. C’est sa fonction première, avant qu’il s’introduise dans les autres dimensions.\nIl est de toute manière un processus qui part lui-même d’une conscience divinisée après avoir été induit du Suprême Lui-même. C’est sa ligne d’incarnation, c’est un fait. Ensuite on traduit cela comme on veut. Et même si sa base énergétique s’arrête sur une dimension proche du physique, il s’introduit profondément dans la matière elle-même, influençant son développement. En tant que force divine, il pourrait même sous condition remodeler la matière, en changeant les lois qui la gouverne.\nLa matière n’est de toute manière elle-même que force/conscience en mouvement issue du Divin. Mais ce que je dis, c’est que globalement le Supramental en tant que processus divin n’a pas bouclé la boucle dans son processus d’incarnation physique, il lui reste des dimensions physiques à conquérir. Lorsque cela arrivera la matière touchée deviendra christique. Mais je crois qu’il n’y a pas grand monde qui comprenne cela et pourquoi, même si je l’ai déjà développé à maintes reprises.\nDe plus il se pourrait bien qu’il n’ait pas à aller jusque-là, car le processus christique en cours qui est un développement partant du physique est lui-même allé à la rencontre de la ligne d’incarnation du Supramental, lui offrant les chemins acquis par cet autre processus, et bénéficiant lui-même des conquêtes du Supramental. Au niveau de Dieu tout cela forme un tout, ce sont simplement les différentes pièces du puzzle de l’évolution qui se mettent place.\nPublié par adileck à 13:30\nLibellés : Supramental