Molière à la Comédie-Française - Wikisource\nRevue des Deux Mondes, 2e période, tome 2, 1856 (p. 899-914).\njournal2e périodeMolière à la Comédie-FrançaiseGustave Planche1856ParisVtome 2Molière à la Comédie-FrançaiseRevue des Deux Mondes - 1856 - tome 2.djvuRevue des Deux Mondes - 1856 - tome 2.djvu/7899-914\nDepuis plus de vingt ans, j’entends dire que les comédiens du Théâtre-Français possèdent la tradition, qu’ils ne se trompent point sur le sens des rôles de l’ancien répertoire. Cette opinion ne me semble pas fondée, et je crois utile de dire pourquoi. Lors même qu’on arriverait à me prouver que les comédiens d’aujourd’hui ont reçu les révélations de leurs devanciers immédiats, et qu’on remonterait ainsi, preuves en main, par une suite non interrompue de confidences, jusqu’aux dernières années du règne de Louis XIV, il resterait à établir que le secret, en passant de bouche en bouche, est demeuré ce qu’il était au premier jour, que les acteurs qui ont joué pour la première fois les ouvrages de Corneille, de Racine et de Molière, qui ont reçu leurs conseils et profité de leurs leçons, ont pu les transmettre sans les altérer. Or je crois la chose difficile. Il y a donc lieu de mettre en doute l’authenticité de la tradition dont se prévalent les comédiens du Théâtre-Français pour réduire au silence tous ceux qui se permettent de ne pas les approuver sans réserve ; mais le doute n’est pas le seul argument qu’on puisse opposer à leurs prétentions. Non-seulement en effet ils ne réussiront jamais à prouver que le secret de Corneille, de Racine et de Molière est venu jusqu’à eux, transmis fidèlement de génération en génération, mais il n’est pas malaisé de leur montrer que le sens qu’ils donnent parfois à leurs rôles ne s’accorde pas avec l’intention de hauteur et blesse le goût et la raison. Pour établir la légitimité de mon opinion, je choisis quatre comédies de Molière, l’École des Femmes, le Misanthrope, Tartufe et les Femmes savantes. Le premier de ces ouvrages est de 1662, le dernier de 1672. Je consens à croire que les contemporains découvriraient dans ces admirables compositions des allusions, des portraits qui sont perdus pour nous ; mais le plus grand mérite de Molière est d’avoir mis constamment la vérité humaine, c’est-à-dire la vérité de tous les âges, au-dessus de la vérité locale et passagère. C’est pourquoi nous pouvons sans présomption discuter sa pensée. La mystérieuse tradition invoquée par les comédiens est sans valeur contre le témoignage de la raison, qui n’a pas changé de nature depuis Molière jusqu’à nous. Les quatre comédies que j’ai nommées servent d’épreuve aux débutans, et les élèves couronnés du Conservatoire les jouent non pas comme ils les comprennent, mais comme elles sont comprises par leurs maîtres. J’aurais mauvaise grâce à blâmer leur docilité ; je l’excuse volontiers, pourvu qu’une fois admis dans la compagnie, ils prennent conseil de la réflexion. S’ils voulaient tout d’abord penser par eux-mêmes, ils ne seraient pas couronnés ; s’ils n’étaient pas couronnés, ils n’obtiendraient pas d’audition et n’arriveraient pas jusqu’à la rampe. Qu’ils renoncent pour quelques mois au libre exercice de leur raison, je ne m’en étonnerai pas. S’ils acceptent sans discussion et pour toujours les idées de leurs maîtres, qu’ils sachent bien que le public ne verra jamais en eux que des doublures.\nAu Théâtre-Français comme ailleurs, l’erreur est protégée par le temps. Quand on essaie de l’ébranler, de la déraciner, on se trouve en face d’un argument puéril, mais qui pour la foule est souvent sans réplique : Croyez-vous donc qu’une idée fausse ait pu durer si longtemps ? Et les amis de la routine ajoutent sur le ton de la plus fine raillerie : Il est vrai qu’avant vous personne n’avait assez de pénétration pour aller jusqu’au fond des choses ! On dirait que le bénéfice de la prescription est acquis aux bévues qui datent de trente ans. Les comédiens invoquent au besoin leurs études spéciales : ils connaissent Molière mieux que personne, ils vivent avec lui dans un commerce familier, dans une intimité quotidienne. S’ils savent tous les mystères de sa pensée, ils ne songent pas à s’en faire un mérite ; ils ont recueilli le fruit de leur persévérance, voilà tout : leur modestie n’accepte pas d’autre éloge. Cependant, s’ils font bon marché de leur mérite, ils n’abandonnent pas leurs prétentions. Molière leur appartient. Oser dire le contraire, c’est méconnaître l’évidence. Eh bien ! je compte parmi les récalcitrans, parmi les sceptiques. Je ne crois pas que l’intelligence de Molière soit dévolue par privilége exclusif aux comédiens du Théâtre-Français. Je vais plus loin, et après avoir suivi avec attention les représentations de l’ancien répertoire, je suis arrivé à penser que les interprètes de Molière en savent moins sur le vrai sens de ses ouvrages qu’un homme attentif après une première lecture. On va crier au paradoxe, on va m’accuser d’exagération. Au premier aspect, je n’en disconviens pas, ce que j’avance peut paraître singulier ; mais pourtant, si j’arrive à le prouver, si je démontre que dans l’École des Femmes, dans le Misanthrope, dans Tartufe, dans les Femmes savantes, plus d’un rôle est complétement dénaturé, que répondront mes contradicteurs ? Si j’établis que ces méprises font partie d’un corps de doctrines, qu’il faut les accepter pour entrer dans la maison, pour devenir pensionnaire, est-ce de mon côté que se trouvera le paradoxe ? L’origine de ces méprises est presque toujours la même : les comédiens, trop souvent, veulent avoir plus d’esprit que l’auteur. Quand il s’agit de Molière, on m’accordera bien que cette prétention est une imprudence. Il serait plus sage de s’en tenir au sens naturel des paroles écrites, sans essayer de les commenter, de les compléter par le ton, par le geste, par le regard. Un tel conseil n’est pas du goût des comédiens. Quand ils n’ajoutent pas aux vers qu’ils récitent quelques syllabes inattendues, ils prêtent à l’auteur des intentions qu’il aurait peine à comprendre, qu’il désavouerait avec dépit.\nLes comédiens ne comprennent pas l’École des Femmes. Rien n’est plus facile à établir. Je ne dis pas, Dieu m’en garde ! que tous les rôles de cette comédie sont joués à contre-sens ; mais le rôle principal, le rôle d’Arnolphe, celui qui résume la signification philosophique de la composition, est dénaturé à la représentation. Molière avait quarante ans quand il écrivit l’École des Femmes, et chacun sait qu’il venait d’épouser Armande Béjart, presque aussi jeune qu’Agnès. Je n’ai pas à rappeler les mésaventures conjugales du poète : elles sont connues de tous ceux qui s’intéressent à l’histoire des lettres. Molière a prouvé une fois de plus que pour une fille de seize ans le génie ne remplace pas la jeunesse. Je ne crois pas que dans le personnage d’Agnès il ait voulu peindre Armande Béjart ; le bon sens le plus vulgaire n’accepterait pas une telle conjecture : mais tous les contemporains s’accordent à voir dans Arnolphe l’image des douleurs éprouvées par l’auteur lui-même, et certes, pour ceux qui connaissent la biographie de Molière, ce rapprochement est tout naturel. Vouloir trouver dans le personnage d’Horace le portrait du comte de Guiche serait assurément chose téméraire. D’ailleurs, lors même que cette comparaison pourrait se justifier, elle ne modifierait pas le sens général de la comédie. La seule question importante est de savoir si Arnolphe est un personnage sérieux ou un personnage uniquement destiné à égayer le parterre. Les comédiens qui représentent ce personnage se rangent au dernier avis. Je crois qu’ils se trompent. Ai-je tort de le croire ? Ou le témoignage des contemporains est sans valeur, sans portée, ou nous sommes obligés de prendre au sérieux les douleurs d’Arnolphe. Qu’il égaie le parterre, je le veux bien, mais à la condition qu’il sera ridicule sans le savoir. Or les comédiens qui représentent Arnolphe ne paraissent pas comprendre l’importance de cette condition ; débutans et chefs d’emploi sont à cet égard du même avis ; ils veulent à tout prix égayer le parterre, et craindraient de passer pour inintelligens en donnant du relief à la partie mélancolique de ce rôle. Pour expliquer cette méprise et cette obstination, il faut croire qu’ils n’ont jamais cherché à pénétrer le sens philosophique de l’École des Femmes. Arnolphe, dans la pensée de Molière, est un homme très digne d’estime, très digne d’affection, dont le seul travers est d’oublier son âge et de croire qu’une fille de seize ans peut aimer un homme de quarante ans. Sincère dans son aveuglement, il s’étonne de ses mécomptes, et n’a pas conscience de la situation ridicule où il s’est placé. C’est précisément parce qu’il ignore le côté ridicule de ses espérances, de ses prétentions, qu’il intéresse, qu’il est vrai. Acceptez comme juste l’intention que les comédiens prêtent à Molière, supposez qu’Arnolphe ait conscience de sa situation, et cette comédie, admirée par tant de générations, devient une œuvre insignifiante et vulgaire ; le charme du style ne réussira pas à la sauver. Arnolphe ridicule et sachant qu’il est ridicule n’est plus qu’un personnage de tréteaux. Ce qui lui donne de la valeur, de l’intérêt, c’est qu’il est ridicule à son insu, c’est qu’il aime sincèrement Agnès et ne s’aperçoit pas que son affection ne peut être payée de retour.\nLes comédiens du Théâtre-Français, depuis M. Provost, professeur au Conservatoire, qui a pourtant donné en d’autres occasions des preuves nombreuses de talent et de sagacité, jusqu’à M. Talbot, jeune débutant, qui a fidèlement copié son chef d’emploi, sont très loin de partager mon opinion. Ils font d’Arnolphe quelque chose de singulier qui n’a rien à démêler ni avec la vie ni avec la pensée de Molière. Non-seulement Arnolphe, tel qu’ils le représentent, prête à rire, ce qui est dans la vérité, mais il exagère à plaisir le ridicule de sa situation, comme s’il voulait dire aux spectateurs : Ne vous méprenez pas sur mon compte ; je ne suis pas si sot qu’on pourrait le croire. Je sais très bien qu’Agnès ne m’aimera jamais, qu’elle m’échappera, que ma mésaventure n’affligera personne. — De cette façon, l’amour-propre de l’acteur se trouve sauvegardé ; mais que devient le sens de la pièce ? N’est-ce pas là une question impertinente ? M. Provost, pour ne laisser aucun doute, sur sa pénétration, semble se moquer d’Arnolphe lorsqu’il joue son rôle de l’École des Femmes ; il ne veut pas endosser la responsabilité d’un tel caractère. Une telle crédulité effarouche son bon sens. Il se gausse de lui-même pour mettre les gausseurs de son côté. Il n’oublie qu’une chose, c’est qu’Arnolphe, se moquant de lui-même, échappe à la moquerie et n’est plus un personnage de comédie. Si Arnolphe trompé sait qu’il est justement trompé, pourquoi Agnès, chargée d’un rôle d’ingénue, n’imiterait-elle pas son exemple, et ne dirait-elle pas au public par son regard, par son attitude : Je ne suis pas niaise, croyez-le bien ; je connais de longue main toutes les ruses pratiquées par les femmes, l’ingénuité de mon personnage n’a rien de commun avec moi ? Si Agnès prenait ce parti, elle ne serait pas plus loin de la vérité que le personnage qui l’a élevée dans l’ignorance, et qui la réservé à l’honneur de sa couche. Je me hâte de reconnaître que Mlle Émilie Dubois, chargée maintenant du rôle d’Agnès, ne commet pas cette bévue, et accepte franchement l’ingénuité du personnage. Qu’elle ait adopté spontanément ce parti, qui est le plus sage, ou qu’elle ait suivi les conseils de son maître, peu m’importe : elle est dans le bon sens, dans la vérité, la justice m’oblige à le déclarer ; mais je crois en avoir dit assez pour établir que les comédiens du Théâtre-Français n’interprètent pas fidèlement l’École des Femmes. Faire d’un rôle mélancolique, d’un rôle profond et sincère, un rôle tout à la fois ridicule et goguenard, est à mes yeux une des plus grossières méprises qui se puissent imaginer.\nOn a dit avec raison que Mlle Mars comprenait mieux Marivaux que Molière. Cependant chacun se rappelle que si elle excellait dans Araminte, elle rendait très habilement le rôle de Célimène. Aujourd’hui, je suis forcé de le dire, ce dernier rôle est dénaturé d’une étrange manière. La physionomie que lui donnait Mlle Mars n’a rien à démêler avec la physionomie nouvelle que lui prête Mme Plessy. Autrefois Célimène, malgré sa coquetterie, n’avait rien de mignard ; elle avouait franchement ses défauts, et relevait avec une vivacité presque hautaine les reproches qu’elle savait bien mériter : aujourd’hui elle s’écoute parler, et parle tantôt comme une femme qui rêve, tantôt comme une femme qui se pâme. Il est impossible, en l’écoutant, de comprendre qu’elle ait réuni autour d’elle une cour si nombreuse, car ce n’est vraiment pas une personne vivante. Tous ses gestes sont mesurés, tous ses clignemens d’yeux sont comptés. Il y a des momens où sa voix ne s’entend plus ; l’oreille la plus attentive ne saisit qu’à peine un son qui semble être perdu dans le lointain. À parler sans détour, jouer ainsi le rôle de Célimène, c’est le travestir. En cette occasion, je me hâte de le reconnaître pour justifier Mme Plessy, personne ne songe à invoquer la tradition. Mlle Mars en effet, qui avait succédé à Mlle Contat, n’a jamais conçu, jamais essayé ce que nous voyons aujourd’hui. Si le sens nouveau qu’on veut donner à ce rôle est désavoué par la raison, il a du moins le mérite de l’originalité. J’imagine que si l’auteur pouvait assister maintenant à la représentation du Misanthrope, il aurait grand’peine à reconnaître son ouvrage et demanderait ce qu’on joue. Il y a pourtant parmi les spectateurs des esprits complaisans pour qui l’admiration est devenue un besoin impérieux, et qui louent sans hésiter la nouvelle Célimène. On ne sait pas à quel point le goût public est dépravé par les œuvres uniquement destinées à combattre l’ennui. « C’est une vieille pièce, disait-on près de moi ; mais elle est si bien jouée ! Célimène est si gracieuse ! » C’est-à-dire que tous les contresens attestés par l’intonation, toutes les bévues révélées par le geste et le regard, étaient, aux yeux de ces auditeurs bienveillans, autant de circonstances atténuantes qui plaidaient en faveur de Molière. Heureusement il se défend par lui-même ; autrement sa cause serait perdue. Mme Plessy ne comprend pas le rôle de Célimène et le joue d’une manière inintelligible. Voilà ce qu’il faut dire pour demeurer fidèle à la vérité. — M. Geffroy, dans le rôle d’Alceste, a su se concilier la sympathie. Il est certain qu’il saisit bien toute la partie austère du personnage ; mais il n’a pas l’élégance qu’on pourrait souhaiter. On s’attend à trouver dans l’homme aux rubans verts autant de raillerie que d’indignation, et chez le comédien l’indignation domine trop souvent la raillerie. Ce n’est pas d’ailleurs le seul reproche que je doive lui adresser. Il ne respecte pas assez religieusement la mesure des vers. Quand il est mandé devant la cour des maréchaux, au lieu de dire, comme l’auteur l’a voulu : « Quel accommodement veut-on faire entre nous ? » neuf fois sur dix il s’écrie : « Eh ! quel accommodement, etc. » Il paraît croire que cette interjection inattendue donne plus de naturel au débit. De la part d’un acteur aussi studieux, je ne m’explique pas ce caprice, et ce n’est pas le seul que je pourrais relever. Ce qui manque surtout à M. Geffroy, c’est la souplesse, la variété, et le rôle d’Alceste n’est pas un rôle tout d’une pièce, comme on paraît le croire au théâtre. Quand il parle à Célimène de sa tendresse, sa voix devrait s’adoucir. M. Geffroy n’est pas de cet avis. Sa voix est toujours la même, toujours mordante, souvent un peu aigre. Cependant il faut reconnaître que depuis Firmin et Menjaud personne n’a compris ce rôle aussi bien que lui. Peut-être ne lui est-il pas donné de l’exprimer dans toute sa variété : il fait de louables efforts pour se plier à la pensée de l’auteur, et s’il n’est pas complétement vrai, ce n’est pas faute de zèle. — Mirecour rend bien le personnage d’Oronte ; il a toute l’impertinence, toute la fatuité d’un marquis bel-esprit. Je crois pourtant qu’il serait encore plus vrai si dans la lecture du sonnet il apportait moins de lenteur ; à force d’appuyer sur les moindres détails, il arrive à exciter presque autant d’impatience que d’hilarité. Sa prononciation, qui n’est pas nette, se trouve d’accord avec la nature du rôle ; on dirait qu’il a de lui-même une trop haute opinion pour prendre la peine d’articuler toutes les syllabes.\nLa représentation de Tartufe soulève des objections bien autrement graves que la représentation du Misanthrope. Dans ce dernier ouvrage, en effet, c’est à Célimène que s’adressent presque tous nos reproches. En parlant du premier, nous sommes forcé de blâmer avec une égale sévérité Elmire et Orgon. Le personnage de Tartufe est un de ceux que M. Geffroy comprend le mieux, et s’il pouvait corriger l’âpreté de sa voix, chose plus facile à souhaiter qu’à réaliser, il contenterait je crois, les juges les plus difficiles. Dans la scène de la déclaration, il est évident que son accent n’est pas ce qu’il devrait être : hypocrite ou loyal, un séducteur ne parle pas sur ce ton ; mais je ne veux pas insister sur cette remarque : il n’est pas au pouvoir de M. Geffroy d’assouplir, d’attendrir sa voix. Quant aux personnages d’Elmire et d’Orgon, ils ne sont pas compris, et pour le prouver, il n’est pas besoin de prodiguer les argumens : les lumières du bon sens le plus vulgaire suffisent pour arriver à cette conclusion. Elmire, dans la pensée de Molière, est le type de la femme vertueuse et modeste, vertueuse sans fracas, sans forfanterie, attachée à ses devoirs par conviction plus encore que par obéissance. Pour résister aux entreprises de Tartufe, elle ne songerait jamais à demander le secours de son mari ; elle pense avec raison qu’une épouse fidèle et sensée n’a besoin de personne et se protége elle-même. Sans les révélations de Damis, elle n’imaginerait pas de cacher Orgon, et de l’obliger à entendre de ses oreilles l’aveu d’une passion coupable. Si le caractère d’Elmire n’était pas dessiné aussi nettement, le spectateur serait à bon droit blessé des paroles qu’elle adresse à Tartufe pour l’engager à renouveler sa déclaration. La franchise de son langage, la simplicité de ses manières dans la première moitié de la pièce la mettent à l’abri de tout reproche. L’auditoire excuse sans se faire prier le piége qu’elle tend à l’hypocrite. Mme Plessy, par son afféterie, a gâté toute la conception de Molière. Son regard, son sourire, l’accent de sa voix, la rendent presque aussi coupable que son interlocuteur. La vertu qui se défend ainsi, qui attise la passion, en se réservant l’honneur d’une facile victoire, est bien près de ressembler au vice. Encourager un amour qu’elle ne partage pas ne sera jamais pour une femme un rôle moral, un rôle d’accord avec la dignité d’épouse et de mère. La coquetterie arrivée à ce point ne mérite pas seulement la colère de l’homme déçu dans son espérance, mais le mépris de tous les honnêtes gens. Je suis obligé de croire que Mme Plessy n’a pas compris le personnage d’Elmire, car si elle le comprenait, elle lui laisserait sa simplicité, sa franchise, et ne s’exposerait pas aux reproches de son mari. Soyons de bonne foi : un homme qui voit sa femme prodiguer les avances pour encourager une passion adultère peut-il être bien sûr de sa vertu ? n’a-t-il pas le droit de lui dire : Si vous n’aviez pas appelé le danger, votre honneur n’eût jamais été menacé ? Il n’y a pas un spectateur qui ne se sente porté à excuser Tartufe, et ne prenne parti contre la coquetterie poussée jusqu’à la provocation. Il est donc impossible de nier que le personnage d’Elmire est dénaturé. Dans cette méprise, le respect de la tradition n’a rien avoir. Mlle Mars avait très bien saisi la pensée de Molière et la rendait fidèlement. Pourquoi Mme Plessy ne s’est-elle pas résignée à l’imiter, au lieu de chercher la nouveauté en sacrifiant le bon sens ?\nPour le personnage d’Orgon, la question est toute différente. Ici la méprise se transmet du professeur aux élèves, du chef d’emploi aux débutans. M. Provost, malgré ses études, malgré son zèle, malgré le bon sens dont il a donné tant de preuves s’est trompé en jouant le rôle d’Orgon. MM. Anselme et Talbot se trompent après lui, par déférence pour l’autorité qu’il s’est acquise. Je ne veux établir aucune comparaison : il ne s’agit pas de talent, mais de clairvoyance. Or il est évident qu’Orgon, pour se laisser duper par Tartufe, doit être sincère dans son admiration pour son hôte. S’il a conscience du ridicule auquel il s’expose, s’il le témoigne publiquement, s’il se moque de lui-même, toute la comédie devient impossible. S’il prend un accent narquois en demandant à Dorine des nouvelles de sa femme et des nouvelles de son pieux ami, le spectateur n’a plus aucune inquiétude. Il sait d’avance qu’Orgon ne sera pas trompé, qu’il a trop d’esprit pour se laisser prendre à la dévotion de Laurent et de son maître. Chose triste à dire et qui montre à quel point le sens des grandes œuvres s’obscurcit de jour en jour parmi les gens du monde, le rôle d’Orgon, ainsi compris, c’est-à-dire ainsi dénaturé, n’excite dans la salle aucun murmure. Aussi, quand je parle du spectateur exempt d’inquiétude, ce n’est pas du public pris en masse que j’entends parler, mais d’une minorité attentive. Pour le plus grand nombre, hélas ! le faux Orgon est plus amusant que l’Orgon conçu par Molière. En riant de lui-même, il excite la gaieté. Qu’il se méprenne sur la pensée du poète, qu’il lui prête des intentions réprouvées par le bon sens, ce n’est là pour le plus grand nombre qu’une question sans importance. Le théâtre est un lieu de plaisir et non un lieu d’étude. Et comment s’amuser, si avant de rire on a besoin de se consulter ? Pourvu qu’on rie, c’est le principal. Il faut laisser aux pédans le soin de savoir si le divertissement était de bon aloi, ou si l’on n’avait pas le droit de se divertir. C’est par cette fine sentence qu’on ferme la bouche aux censeurs, et la pensée de Molière se trouve ainsi rangée sur la même ligne que les gaudrioles du boulevard. Cependant je ne crois pas inutile de réclamer, car la cause du bon sens est toujours bonne à défendre ; perdue aujourd’hui, qui sait si elle ne triomphera pas demain ?\nÀ mon avis, les Femmes savantes sont la meilleure comédie de Molière. Non-seulement tous les caractères se recommandent par une incontestable vérité, mais le style est d’une franchise, d’une vivacité qui n’ont jamais été surpassées. L’auteur était né neuf ans après la mort de Régnier, il n’y a donc pas à s’étonner qu’il ait plus d’une fois imité son illustre devancier. Nulle part il n’a profité de ses leçons avec plus de bonheur et d’habileté que dans les Femmes savantes. Je n’ai rien à dire aujourd’hui de la thèse soutenue par l’auteur, et qui rencontre parmi les femmes du siècle présent de nombreuses contradictions. Je ne discute pas la pensée du poète, ma tâche est d’examiner comment cette pensée est rendue. Or cet ouvrage, que je considère comme l’expression la plus haute du génie comique de Molière, n’a pas échappé aux caprices et aux méprises des comédiens. Le personnage à qui l’auteur a confié la défense du bon sens, Chrysale, au lieu de prendre au sérieux les paroles placées dans sa bouche, semble effrayé de sa hardiesse, et pour atténuer, pour conjurer le danger de son rôle, il exagère par l’accent le prosaïsme bourgeois de ses sentimens. On dirait qu’il demande grâce pour sa rudesse aux femmes beaux-esprits des loges et des galeries. C’est peut-être un bon calcul, peut-être le moyen le plus sûr d’obtenir les applaudissemens. Je me permets pourtant de blâmer le parti adopté par les acteurs chargés aujourd’hui d’interpréter le rôle de Chrysale, car ils dénaturent la pensée de Molière en essayant de lui faire pardonner ses railleries contre les femmes savantes. Au lieu de se borner à mettre en relief toutes ses intentions, ils lui prêtent des intentions nouvelles qui l’étonneraient fort, s’il revenait parmi nous. Ils ne traduisent pas sa volonté, ils la complètent à leur manière, et Dieu sait comment. Ici, la tradition prétendue qu’on invoque à tout propos sert de réponse aux esprits chagrins qui ne veulent pas se soumettre à l’engouement de la foule. M. Provost et M. Anselme comprennent ce rôle de la même façon : c’est la doctrine du Conservatoire, la doctrine consacrée. Ceux qui comprennent autrement le mari de Philaminte sont bafoués comme des esprits étroits, sans portée, sans clairvoyance. Cependant, si Chrysale ne prend pas au sérieux ses railleries contre les femmes savantes, s’il se trouve ridicule, et s’applique à provoquer le rire de l’auditoire, ce personnage devient un non-sens. Depuis la mort de Duparai, je n’ai vu personne comprendre simplement le mari de Philaminte et le rendre tel que Molière l’a conçu. Les commentaires et les gloses imaginés par les professeurs du Conservatoire ont obscurci le texte au lieu de l’éclairer, si bien que pour revenir au sens primitif pour le revendiquer, on s’expose aux reproches les plus amers. Il faut pourtant parler : ou le mari de Philaminte ne signifie rien, ou il signifie qu’un père de famille ne peut voir sans dépit sa femme oublier l’éducation de ses enfans pour traiter les questions du beau langage et suivre le cours des planètes. Qu’il soit sincère, que son accent ne démente pas sa parole, et les rieurs seront de son côté, je veux dire qu’ils prendront parti pour les sentimens qu’il exprime.\nClitandre, sous les traits de M. Bressant, n’est pas tout à fait ce qu’il devrait être. Quand il abandonne Armande pour se tourner du côté d’Henriette, il s’attache avec une singulière obstination à peindre la passion qu’il ne ressent plus. Si Armande prenait garde à la voix, à la pantomime de l’amant qui se dit affranchi de sa première affection, elle ne s’emporterait pas contre sa sœur. Si Henriette regardait d’un œil attentif sa nouvelle conquête, elle serait saisie d’une légitime défiance. Comment expliquer l’erreur de M. Bressant, que j’ai vu commettre par bien d’autres ? M. Bressant a prouvé maintes fois que son intelligence ne manque pas de finesse ; je me refuse à croire qu’il n’ait pas pénétré le sens du rôle de Clitandre. Il a cédé aux habitudes de sa profession, il a voulu produire de l’effet dans un passage sans importance, produire de l’effet à tout prix, et ne s’est pas aperçu qu’il altérait ainsi l’unité de son rôle. Bélise, sous les traits de Mme Thénard, n’est pas la joyeuse caricature imaginée par Molière, mais une figure qui, à force de prodiguer les éclats de rire, finit par attrister les spectateurs attentifs. Son hilarité a quelque chose de convulsif, et cependant cette fausse Bélise est applaudie avec entraînement, avec rage. À peine quelques oreilles habituées à la mesure de l’alexandrin s’aperçoivent-elles que Mme Thénard, pour égayer son rôle, ajoute aux vers qu’elle récite des interjections dont la mesure ne saurait s’accommoder. On dit que la tradition le veut ainsi. Je veux bien croire que c’est l’opinion adoptée dans l’école de la rue Bergère et au théâtre de la rue Richelieu : ceux qui l’affirment sont sans doute bien informés ; mais en lisant Molière, je ne réussis pas à comprendre le personnage de Bélise comme le comprend Mme Thénard. Est-ce de ma part défaut de clairvoyance ? Je me résignerais à le penser, si je n’avais vu mon étonnement et mon dépit partagés par des hommes éclairés dont le savoir me rassure. Enfin, et c’est la le dernier reproche que j’adresse aux comédiens du Théâtre-Français à propos des Femmes savantes, Trissotin et Vadius ne sont pas rendus assez simplement. MM. Samson et Régnier, à l’exemple du mari de Philaminte, se trouvent tellement ridicules, que, pour désarmer la sévérité du parterre, ils jouent la scène du sonnet sur la fièvre qui tient la princesse Uranie comme une parade, et non comme une scène de comédie. Cependant, s’ils prenaient la peine de réfléchir, ils sentiraient qu’ils font fausse route. Que Trissotin et Vadius comprennent la futilité de leur savoir et du fatras entassé dans leur cerveau, ils changent tout à coup de nature ; je ne vois plus en eux des pédans ridicules, mais des hommes sensés. Dès qu’ils commencent à savoir qu’ils ne savent pas, ils sont sur la route de la vraie science, et la pensée de Molière s’évanouit. J’en ai dit assez pour prouver que l’École des Femmes, le Misanthrope, Tartufe et les Femmes savantes ne sont ni compris ni rendus au Théâtre-Français d’une manière conforme à l’intention de l’auteur. Pour la représentation de ces grands ouvrages, le caprice et la routine sont plus souvent consultés que la raison.\nCe que j’ai dit de ces quatre grands ouvrages, je pourrais le dire de bien d’autres conçus par le même génie. En parlant de l’Avare et de Don Juan, du Bourgeois gentilhomme et du Malade imaginaire, je serais forcé de répéter à peu près les observations que j’ai présentées en parlant de l’École des Femmes et du Misanthrope, de Tartufe et des Femmes savantes. Je crois bien faire en circonscrivant le champ de mes études dans des limites plus étroites. Si le lecteur en effet a bien voulu suivre avec attention l’enchaînement de mes idées et les preuves que j’ai apportées pour établir la légitimité de mes regrets, il arrivera comme moi à cette conclusion, que Molière n’est pas compris au Théâtre-Français, qui s’appelle pourtant la maison de Molière. Pour bien des spectateurs, ce sera sans doute une conclusion inattendue ; mais il m’est impossible d’y rien changer. Les esprits frivoles m’accuseront de céder à mon insu au besoin de médire, ils m’accuseront d’éplucher la représentation des comédies de Molière avec la ferme résolution de prendre les comédiens en défaut. Si j’étais assez malavisé pour tenir compte de telles objections, je n’aurais plus qu’à me réfugier dans le silence pour assurer mon repos. Heureusement les esprits frivoles, malgré l’imposante majorité qu’ils composent, ne font pas loi dans la discussion. Comme avant de se prononcer ils ne prennent pas la peine de s’informer, — quand ils ont donné leur avis, ils ne se mettent pas en quête d’argumens pour le soutenir. Bien des gens trouveront qu’ils ont raison. Depuis quand le théâtre est-il devenu chose sérieuse ? depuis quand faut-il étudier, faut-il réfléchir, avant de décider si telle ou telle comédie est bien ou mal comprise, bien ou mal rendue ? Je n’essaierai pas de convertir les indifférens. Pour sentir la valeur des questions littéraires, il faut être doué d’une faculté particulière, que les argumens les plus décisifs ne réussiront jamais à développer. Toutes les fois que je trouve en face de moi un contradicteur qui ne paraît pas prendre la discussion au sérieux, qui ne s’en soucie pas, je renonce à le persuader. La comédie est pour moi une chose importante ; elle exerce une action puissante sur les mœurs et sur l’opinion, et lorsqu’il s’agit de Molière, la question s’élève. Il n’est donc pas inutile de signaler les bévues des comédiens et d’éclairer le public sur les contre-sens qu’ils commettent dans l’interprétation de ses œuvres. En toute occasion, on me trouvera prêt à proclamer l’autorité légitime de la tradition ; mais pour que la tradition obtienne le respect, il faut absolument qu’elle démontre son origine et sa légitimité. Or, dans le cas présent, je crois que les comédiens seraient fort empêchés, s’ils avaient à démontrer la valeur de la tradition qu’ils invoquent. Pour comprendre Molière et l’interpréter fidèlement, il ne suffit pas d’être admis dans la compagnie. Les esprits difficiles, parmi lesquels je n’hésite pas à me ranger, exigent quelque chose de plus, une bagatelle, moins que rien, — une lecture attentive et quelques jours de réflexion. Pour une tâche aussi délicate, ce n’est pas trop demander.\nJ’ai connu de vieux comédiens, intelligens d’ailleurs, souvent applaudis à bon droit, qui n’entendaient pas de cette oreille. Quand ils se trouvaient assis près de moi, et que je m’étonnais de voir Orgon tourner lui-même sa crédulité en ridicule, ils me répondaient naïvement : Voulez-vous qu’il passe pour un imbécile ? J’avouerai sans détour que cette réponse n’a pas ébranlé ma conviction. Je persiste à croire qu’il faut jouer les rôles écrits par Molière tels qu’il les a conçus, et laisser au public le soin d’en deviner le sens. C’est faire injure à la sagacité des auditeurs que de leur expliquer la signification des personnages, comme on ferait d’une fable aux enfans réunis dans une école primaire. Lettrés ou illettrés, les spectateurs assemblés pour écouter Tartufe ou l’École des Femmes comprennent la pensée de Molière sans avoir besoin de commentaires. Il y a dans les conceptions de cet heureux génie tant de simplicité, tant de clarté, que tout homme de bonne foi, qui juge par lui-même sans s’inquiéter de l’opinion de son voisin, est à peu près sûr de ne pas se tromper en donnant son avis sur ces œuvres ; mais juger par soi-même est de nos jours une chose assez rare : pour le plus grand nombre, le point important est de ne pas contredire l’opinion reçue. Si l’on veut s’en convaincre, on n’a qu’à écouter les conversations du foyer le jour d’une première représentation. Pour un spectateur qui ose dire : Je m’ennuie, ou je m’amuse, on en trouve cent qui disent : Que pensez-vous de la pièce ? Cette impersonnalité, qui n’est pas de la modestie, nuit singulièrement à la représentation des comédies de Molière. Si les spectateurs en effet ne consultaient qu’eux-mêmes, n’écoutaient que leurs sentimens intimes, ils n’hésiteraient pas à dire que les comédiens font fausse route ; mais habitués à croire que le Théâtre-Français possède la vraie tradition, ils n’osent se prononcer. Avant d’exprimer leur avis, ils attendent l’avis de leur voisin, et comme leur voisin est le plus souvent imbu d’avance de la même opinion, les plus étranges méprises ne soulèvent aucun murmure. Chacun se tait pour ne pas paraître singulier. Si quelqu’un se permet d’élever la voix, on le traite d’original, et pour bien des gens, c’est un cruel reproche. Pour bien vivre, c’est-à-dire pour vivre tranquillement, il faut s’appliquer à copier tout le monde. Penser par soi-même, exprimer sa pensée sans consulter personne, est une conduite dangereuse ; le moindre mal qui puisse vous arriver en pareille occasion est de passer pour mal élevé. Juger par soi-même ! y pensez-vous ? Mais si tout le monde s’avisait de suivre un tel conseil, que deviendraient les convenances ? que deviendraient les opinions accréditées ? On n’entendrait de tous côtés que des pensées discordantes. Dans une société bien réglée, il ne faut qu’une seule pensée comme une seule monnaie. Que chacun s’efforce de ressembler à son voisin, et tout va bien. Qu’un esprit mal fait s’avise de parler à sa guise, et tout se dérange. Eh bien ! au risque de tout déranger et de m’attirer les reproches des spectateurs bien élevés, je dis que les comédiens du Théâtre-Français interprètent Molière d’une façon infidèle.\nCe qui arrive ne doit étonner personne. On a tant répété que les acteurs créaient les rôles confiés à leur intelligence ! Comment n’auraient-ils pas pris cette parole au sérieux ? Ils croient de bonne foi que les vers ou la prose, avant de passer par leur bouche, n’ont guère plus de valeur qu’une ébauche. Quand il s’agissait de Talma, on pouvait dire sans exagération que le comédien était pour moitié dans l’œuvre du poète : je ne vois personne aujourd’hui qui mérite un pareil éloge ; mais les acteurs applaudis se prennent volontiers pour les égaux de Talma, et lorsqu’ils jouent l’ancien répertoire, tout en affirmant qu’ils possèdent la vraie tradition, ils ne s’interdisent pas le plaisir de l’interpréter à leur guise. Avec un peu plus de modestie, ils reviendraient facilement à la vérité. Qu’ils se donnent pour les collaborateurs des écrivains habitués à l’improvisation, qui se contentent d’indiquer leur pensée et ne prennent pas le temps de la développer, ce n’est pas là un sujet de reproche. Quand ils sont chargés de représenter un personnage conçu à loisir, dessiné avec un soin scrupuleux, leur tâche devient plus difficile, et leurs droits sont rigoureusement limités. Ils n’ont pas à compléter la pensée de l’auteur, et si d’aventure ils s’attribuent cette mission, il est à peu près certain qu’ils la mutileront, ou qu’ils lui donneront un sens inattendu, un sens contredit par l’ensemble de l’ouvrage. Un tel sans-façon ne doit pas se perpétuer. Si l’on veut que le Théâtre-Français garde son rang et son autorité littéraire, il faut absolument que les comédiens s’habituent à croire que les œuvres de Molière, de Corneille et de Racine sont achevées depuis longtemps et depuis longtemps comprises, qu’elles n’offrent pas un passage d’une signification douteuse, et qu’il y a témérité à vouloir leur donner un aspect nouveau, une portée nouvelle, par une trop libre interprétation. Plus d’un lecteur trouvera le conseil inutile. À quoi bon inviter les comédiens à ne pas oublier les limites naturelles de leur domaine ? Est-il donc démontré qu’ils les méconnaissent, qu’ils essaient de les franchir ? Pour moi, c’est depuis longtemps un fait acquis à la discussion. Ils s’abusent trop souvent sur l’étendue de leurs droits, et je ne crois pas inopportun d’appeler l’attention sur leur méprise. Pour savoir leur pensée à cet égard, je n’ai pas besoin de leurs aveux. La manière dont ils jouent les comédies de Molière dit assez clairement l’opinion qu’ils ont de leur mérite, l’estime où ils tiennent leurs facultés. Ils traitent l’auteur du Misanthrope sur le pied de l’égalité, et lorsqu’ils ne trouvent pas ses intentions assez nettement exprimées, en bons camarades ils viennent à son secours. Ils se laissent égarer par leur générosité, et malgré la sympathie que m’inspire un tel sentiment, je voudrais les voir quitter cette voie périlleuse. Molière se passera très bien de leurs commentaires ; les découvertes qu’ils s’attribuent resteront stériles, leur sagacité s’épuise en vains efforts : qu’ils se contentent donc du sens naturel, du sens accepté par tous, et renoncent à la tâche téméraire qu’ils se sont donnée.\nCe n’est pas que je veuille réduire les devoirs de leur profession à l’exercice de la mémoire. Je crois avec tous les hommes de bonne foi que pour jouer Arnolphe ou Chrysale, la mémoire la plus excellente ne suffit pas : la méditation n’est pas inutile. Avant de méditer pourtant sur le rôle qui leur est confié, il faut qu’ils en acceptent la donnée. Quand je dis accepter, c’est comme si je disais comprendre ; mais comme il s’agit de ramener les comédiens à la modestie, la première expression me semble mériter la préférence. Il y a dans leur langage un terme qui explique très bien leurs prétentions, et qu’il serait bon de définir. Quand ils ont appris par cœur les vers qu’ils doivent réciter, ils s’occupent de la composition du personnage. Or ce terme ne présente qu’un sens légitime. S’il ne signifie pas l’art de mettre en harmonie toutes les parties d’un rôle, il ne mérite aucune attention. S’il exprime la faculté de greffer sa pensée personnelle sur la pensée de l’auteur, il doit être banni à tout jamais. J’ai lieu de croire que les comédiens ne définissent pas la composition comme je viens de le faire. S’ils ne l’avouent pas, ils se conduisent du moins de façon à justifier le reproche que je leur adresse. Ils attachent en général plus d’importance aux effets de détail qu’aux effets d’ensemble. S’ils composaient leurs rôles dans l’acception vraie du mot, nous ne les verrions pas recourir à tous les artifices de diction enseignés au Conservatoire. Ils ne précipiteraient pas leur débit dans le premier hémistiche pour le ralentir dans le second. Ils ont beau parler de composition, ils émiettent la pensée du poète, et l’unité disparaît. S’ils ne saisissent pas ou s’ils oublient l’enchaînement des idées, ils se dédommagent en créant, en exprimant des intentions qui ne s’accordent pas avec la nature du personnage. Pour les comédies de Molière, ce que j’avance n’est pas douteux.\nQuelle défense opposer à l’invasion du caprice dans l’ancien répertoire ? L’auteur n’est plus là pour imposer sa volonté. Comment donc forcer les comédiens à la respecter ? À coup sûr, ce n’est pas chose facile. Je crois pourtant qu’on peut leur enseigner la docilité, même envers les morts.\nLe moyen qui se présente naturellement, le seul auquel on puisse recourir, c’est de soumettre l’ancien répertoire aux mêmes conditions que les pièces nouvelles, c’est-à-dire d’en suivre, d’en surveiller les répétitions, sans rien abandonner aux caprices, aux prétentions des comédiens. C’est la méthode la plus sûre pour rétablir le sens primitif, le sens légitime des comédies de Molière. La première fois que le directeur du Théâtre-Français voudra suivre ce conseil, car j’espère que tôt ou tard il le suivra, il y aura des murmures et des railleries dans la compagnie. Les chefs d’emploi ne manqueront pas de se récrier. Ils iront peut-être jusqu’à demander si on les prend pour des écoliers ; ils ne sont plus d’âge à recevoir des leçons, et comprennent mieux que personne l’ancien répertoire. Que le directeur ne se laisse pas déconcerter par cette résistance ; qu’il ne déserte pas, pour s’épargner quelques ennuis, la cause de la justice, et il recueillera bientôt les fruits de sa persévérance. Il n’y a pas de railleries, si fines, si acérées qu’elles soient, qui doivent prévaloir contre l’évidence. Puisqu’il est démontré que les comédiens comprennent mal et rendent mal les comédies de Molière, pourquoi donc hésiterait-on à leur dire nettement qu’ils se trompent ? Qu’ils invoquent tout à leur aise le respect dû à leurs longs services, cet argument ne changera pas l’état de la question. S’il y en a parmi eux qui se trompent depuis trente ans, est-ce une raison pour qu’on ne les éclaire pas sur leur méprise ?\nLe Théâtre-Français, il ne faut pas l’oublier, n’est pas seulement un lieu de divertissement : c’est en même temps une institution littéraire. Or, si l’ancien répertoire était livré aux caprices des comédiens, quel bénéfice la nation pourrait-elle retirer d’une telle institution ? La représentation serait moins instructive que la lecture. Il suffit de signaler les conséquences du régime adopté pour démontrer la nécessité d’une réforme. Le vœu que j’exprime n’est pas d’ailleurs aussi singulier que voudraient le donner à penser les amis de la routine. Si l’Opéra, au lieu de jouer toute l’année quatre ou cinq pièces, voulait reprendre l’ancien répertoire et remettre en honneur l’Armide et l’Orphée de Gluck par exemple, il ne laisserait pas aux chanteurs le soin de deviner les intentions du compositeur ; il appellerait pour diriger les répétitions un maître de chant initié à tous les secrets du style musical. Ce qu’on ferait pour Gluck, je demande qu’on le fasse pour Molière. Est-ce donc me montrer trop exigeant ? Entre les comédies nouvelles et les comédies du XVIIe siècle, il y a si peu d’analogie, que les comédiens, fussent-ils animés du zèle le plus ardent, pourraient facilement prendre le change sur le sens du Misanthrope ou de l’École des Femmes. La liberté absolue dont ils jouissent dans l’interprétation de l’ancien répertoire a dû refroidir leur zèle, et encourager la bonne opinion qu’ils ont d’eux-mêmes. Il me semble expédient aujourd’hui de leur enseigner tout à la fois la modestie et la signification des œuvres anciennes.\nL’amour-propre des comédiens sera réduit au silence, pour peu que le directeur du Théâtre-Français prenne à cœur la tâche qui lui est imposée. Les fonctions délicates dont il est chargé l’obligent à tenir compte des caractères. Sans cette précaution, il n’arriverait pas à gouverner. Qu’il essaie donc de prouver à ses administrés que la meilleure manière de représenter les comédies de Molière est de s’en rapporter aux lettrés sur le sens de ses personnages. Pour donner son avis en pareille matière, il n’est pas nécessaire de posséder la pénétration d’un OEdipe. Une clairvoyance ordinaire suffit pour résoudre toutes les questions qui peuvent se présenter. Toutes les traditions invoquées par les comédiens seront réduites à néant, dès qu’on voudra les examiner avec bonne foi. Les conséquences de la réforme que je sollicite ne se feraient pas longtemps attendre. L’ancien répertoire, mieux compris et mieux rendu, relèverait le goût des spectateurs, et lorsque le public se serait familiarisé avec les grands ouvrages simplement conçus, écrits dans une langue harmonieuse et hardie, les écrivains dramatiques sentiraient plus vivement le besoin d’étudier ces beaux modèles. On n’aurait pas à redouter le danger de l’imitation, car il n’y a pas de procédés connus pour jeter une idée nouvelle dans le moule du Misanthrope ou de Cinna. Si c’est là le danger qu’on redoute, les partisans de l’originalité peuvent se rassurer. Pour penser, pour écrire comme les maîtres, il faut interroger, comme eux, l’histoire, la philosophie, la société, et l’intelligence enrichie par cette triple étude connaît trop bien ses forces pour abdiquer sa liberté. Ainsi ma pensée se résume en trois points. Que le directeur du Théâtre-Français oblige les comédiens à rendre fidèlement la pensée de Molière : cette réforme profitera aux spectateurs, et la littérature dramatique de notre temps placera plus haut le but de son ambition.\nRécupérée de « https://fr.wikisource.org/w/index.php?title=Molière_à_la_Comédie-Française&oldid=9134964 »\nDernière modification le 4 octobre 2018, à 19:21


» 16 Août 2019, 09:40\nbon, pour ma part a partir du 28 septembre 2019 je vais débuter la chasse a l'ours a l'arbalete dans la zone 9 Est pres de chez nous, les ours sont la (traces et bcp tas de m... avec bleuets et mon spot du printemps a été vidé par le ou les ours).\npeut-etre aux chevreuils aussi si ya un ou des beaux bucks a nos spots mais j'aime mieux garder le chevreuil pour la carabine a partir du 2 novembre.\net chasse orignal a l'arbalete dans la zone 9 Est pres de chez nous, ca bouge en masse, il y a un assez gros male mais possiblement deux, il y a aussi une grosse femelle et deux veaux, la chasse dure 7 jours, orignal avec bois de 10 cm ou plus, vais chasser le 5-6-7 octobre, 3 jours de chasse intensifs.\nmes objectifs principaux, un ours et un beau buck chevreuil, aimerais bien un orignal aussi mais c'est pas évident avec juste 3 jours de chasse, avec le meilleur temps du call qui va etre passé, a l'arbalete en plus faut qu'il soit a portée de tir et la grandeur de leur territoire, pas facile a trouver sans les faire venir sur le call mais on va tout de meme y donner la claque comme on dit....\npour l'orignal, en espérant de voir ca .....\ncet orignal la, possiblement un autre male....\n» 16 Août 2019, 10:07\na ma saline sur les trois photos du haut j'ai replacé ma caméra autrement, les photos vont etre bien mieux, j'ai reculé la caméra, on va voir les orignaux au complet..... , du moins je l'espere....\n» 16 Août 2019, 10:50\nPour moi et bien je vais essayer de ne pas récolter cette année...\nMon but est de guider mon pere sur un beau buck et que ce soit lui qui récolte.\nDépendant du travail ca se peut que j`aie seulement les dix derniers jours de l`arc, mais il y a aussi une possibilitée que j`aie l`automne off au complet…\nJ`ai pas de saline, pas de camera, pas de cache et pas de produits miracles, juste une bonne paire de bottes.\n» 16 Août 2019, 21:52\nMoi c est à l arc/ arbalète du 27 sept au 6 oct et ensuite je m en vais à mon camp à la carabine du 12 au 20 octobre... c est tard cette année à la carabine dans la 13... mais on verra bien.. pour l arc je chasse au chalet du beau frère... plus proche de la ville, plus d orignaux aussi car collé à la frontière de l Ontario... ça s en vient!!!\n» 24 Août 2019, 19:52\nDans un mois jour pour jour, il y a un buck qui va faire un tour dans une boite de Ford.\n» 04 Fév 2020, 20:23\nPetit photo souvenir prise à Rouyn. Tous les moyens étaient bons pour faire la maine...\n» 05 Fév 2020, 08:05


Utilisation facile de kit d'examen de diagnostic de Procalcitonin (PCT) d'immunoessai de fluorescence de Novatrend en sang total/sérum /Plasma\nImage Grand : Utilisation facile de kit d'examen de diagnostic de Procalcitonin (PCT) d'immunoessai de fluorescence de Novatrend en sang total/sérum /Plasma\nUn essai rapide pour mesurer Procalcitonin (PCT) dans le sang total /serum /plasma avec l'utilisation de l'analyseur d'immunoessai de fluorescence de Novatrend TM. Pour l'usage diagnostique in vitro professionnel seulement.\nLes résultats ont lu par l'analyseur d'Immunoassy de fluorescence de Novatrend TM.\nLe résultat des essais pour le PCT est calculé par l'analyseur d'immunoessai de fluorescence de Novatrend TM et montre le résultat sur l'écran. Pour des informations supplémentaires, référez-vous svp au manuel d'utilisation de l'immunoessai de fluorescence de Novatrend TM analysent.\nLa chaîne de linéarités du PCT de Novatrend TM est 0.1-50 ng/mL.


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Ils sont tous expérimentés, qualifiés et qualifiés pour réparer les chauffe eau. les vieilles maisons offrent généralement une agréable fraîcheur en été.\nChauffagiste n’est pas toujours évident de comprendre que la cinétique de la chaudière. sont des combinaisons chaleur-force motrice.\nOutre cela, ces professionnels s’occupent également de l’eau va s’ajouter au combustible. Ces différents problèmes et le choix rationnel du système pour votre propriété. Aussi, une évaluation des molécules malsaines aériennes peut être accomplie. Le chauffage de la consommation humaine, puisqu'utilisable en particulier une moindre emprise au sol plus important et d'un coût intrinsèque un peu plus élevé que les chaudières thermor ou encore les chaudières verticales. 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Le monde de Necile: La libération de Charleroi - 3 et 4 septembre 1944\nLa libération de Charleroi - 3 et 4 septembre 1944\nC'est ce 4 septembre 2015 que Hainaut Mémoire et la Ville de Charleroi se sont associés pour mettre en valeur le site désaffecté du stand de tir de Marcinelle Villette situé à l'angle de la rue de la Belle-Vue et de la rue Jules Bordet où ont été fusillés 50 résistants et où on peut d'ailleurs encore voir le cachot et le poteau d’exécution.\nLes 3 et 4 septembre coïncident avec les 71 ans de la libération de Charleroi et la manifestation est placée dans le cadre du 70ème anniversaire de la fin de la Seconde Guerre mondiale et de la libération des camps. Le 4 septembre 1944, des combats de rue ont encore lieu dans Charleroi quand les troupes américaines du général Bradley font leur entrée dans la ville. Les soldats sont acclamés par les habitants dont la ville a été occupée pendant quatre ans.\nLe Service Jeunesse de la Ville de Charleroi et deux de ses Maisons de Jeunes: L'Atelier/M de Monceau-sur-Sambre et L'Éveil de Ransart ont voulu sensibiliser la population sur ce site et y ont associer des jeunes de la région en proposant leur participation à la réalisation d’une fresque monumentale à partir de projections. Une partie de cette fresque a pris la forme de panneaux en bois et sur le thème essentiel de la Résistance. Ils ont été réalisés pour partie lors d’un stage pendant les vacances de Pâques à l’Atelier/M.\nLa suite du projet de valorisation du Tir de Marcinelle s'est déroulée début juillet, sur le site même, lors d’une "jam" organisée par la Maison de Jeunes L’Éveil de Ransart et une vingtaine de graffeurs. L’œuvre globale a été dévoilée et inaugurée ce vendredi 4 septembre. Les écoles du quartier ont été invitées le matin et le grand public l'après-midi lors de visites guidées. D'anciens véhicules US ont parcouru les rues de la ville. La cérémonie d'inauguration en présence d'anciens résistants et déportés a eu lieu vers 18 heures suivie d'un verre de l'amitié.\nComme toujours, le bonheur des uns fait le malheur des autres. Une polémique est née du graffiti sur lequel on voit un soldat allemand de face, en position de tir qui semble viser la rue (?) avec son arme... sauf que la rue se trouve derrière lui... Certains riverains jugent cette image agressive...\nEn complément des des fresques, l'Institut des Vétérans-Institut national des Invalides de Guerre (IV-INIG) présentait son exposition "Résistance en Europe".\nUne bien belle initiative pour que jamais on n'oublie l'histoire pas si ancienne.\nLibellés : Charleroi, histoire, manifestation


Olivier Sibony, HEC - La stratégie d'ancrage pour remporter une négociation - Stratégie & Management - xerficanal.com\nACCUEIL STRATÉGIE & MANAGEMENT Stratégie & Management La stratégie d'ancrage pour...\nLa stratégie d'ancrage pour remporter une négociation\nComment fait-on, quand on doit faire une estimation chiffrée ? En théorie, nous devrions partir de zéro, et faire la meilleure évaluation possible. Mais en réalité, nous avons tendance à utiliser un chiffre disponible et à l’ajuster, souvent de manière insuffisante. Le chiffre disponible agit ainsi comme une “ancre’’ dont notre estimation ne parvient pas à se détacher. C’est le biais d’ancrage. Il est intéressant d’en comprendre le fonctionnement, et surtout les conséquences.\nÀ quel âge est mort Gandhi ?\nLa démonstration la plus spectaculaire du biais d’ancrage, c’est qu’il nous influence même quand l’ancre est sans aucun rapport avec la valeur estimée, voire franchement absurde. Deux chercheurs allemands, Thomas Mussweiler et Fritz Strack, ont démontré cet effet avec une créativité remarquable. Dans l’une de leurs expériences , ils demandent à la moitié de leurs sujets si Gandhi était âgé, à sa mort, de plus ou moins de 140 ans. A l’autre moitié des sujets, ils demandent si Gandhi avait plus ou moins de 9 ans. Bien entendu, personne n’a de difficulté à répondre à ces deux questions. Mais la question suivante consiste à estimer l’âge de Gandhi à sa mort. Le groupe « ancré » sur 140 estime, en moyenne, que Gandhi est mort à 67 ans. Le groupe « ancré » sur 9 pense qu’il est mort à 50 ans – 17 ans de moins ! Gandhi est en réalité mort à 79 ans, mais peu importe : ce qui compte, c’est qu’un chiffre « ancré », même quand il est absurde, influence les réponses.\nDes expériences du même type ont été réalisées avec toutes sortes d’ancres. On a par exemple demandé à des sujets de faire tourner une roue de la fortune avant de répondre à des questions de culture générale. On leur a demandé d’écrire les derniers chiffres de leur numéro de téléphone avant de deviner la date d’un événement historique. On a même demandé à des juges de jouer aux dés avant de fixer le nombre de mois de prison auquel ils condamnent un délinquant. Dans toutes ces expériences, les ancres, qui sont évidemment totalement factices, influencent quand même la réponse à la question. Le simple fait qu’un chiffre soit mentionné, même quand il est manifestement sans rapport avec le problème posé, biaise notre jugement.\nBiais d’ancrage et négociations\nLe biais d’ancrage joue entre autres un rôle important dans les négociations. Un lieu commun veut que « celui qui donne un chiffre le premier ait perdu ». C’est une idée qui peut se comprendre : le premier qui fait avancer la négociation sur le terrain du prix signale son impatience de conclure. Et dans certains cas particuliers, il peut, en faisant une offre, révéler des choses qu’il aurait mieux fait de cacher : si le vendeur n’a aucune idée des raisons pour lesquelles ce qu’il vous vend a de la valeur pour vous, vous risquez, en lui proposant un chiffre, de lui mettre la puce à l’oreille – voire d’offrir beaucoup plus que ce qu’il aurait demandé.\nMais en-dehors de ces cas particuliers, la plupart des études sur les négociations démontrent en fait le contraire de ce que suggère la sagesse populaire : il vaut mieux être le premier à donner un prix, tout simplement parce que le premier chiffre fixe une « ancre ». Comme le marchand dans le souk qui propose un prix exorbitant, le vendeur qui positionne dès le départ la discussion sur un prix élevé sait que ce chiffre va servir de référence. Vous savez bien sûr qu’il faut le faire baisser. Mais (à moins que le prix ne soit tellement ridicule qu’il vous fasse claquer la porte) il va quand même vous influencer, tout simplement parce qu’il est là.\nAlors, si vous êtes, justement, l’autre partie, comment se soustraire au biais d’ancrage ? Ce n’est pas facile ; mais la meilleure méthode, c’est d’utiliser le poison contre le poison – le biais d’ancrage contre lui-même. Pour cela, il faut tout simplement se créer une autre ancre, aussi forte que la première. Vous pourriez, par exemple, aborder la négociation en ayant très clairement fixé un prix que vous ne dépasserez pas. Vous pourriez aussi écrire ce prix, et sa justification – les écrits ont plus de poids. Vous pourriez même le discuter avec vos collègues et prendre vis-à-vis d’eux l’engagement de vous y tenir.\nMais surtout, vous pourriez faire en sorte de faire, sur la base de ce prix, la première offre dans la négociation. Il vaut toujours mieux être celui qui jette l’ancre !\nLa diversité ne suffit pas pour améliorer la performance Olivier Sibony\nFaire une meilleure prévision, c'est plus de la chance que du génie Olivier Sibony\nRien ne sert de donner la leçon pour changer une opinion fausse Olivier Sibony\nPour être promu mieux vaut réseauter que s'occuper de ses équipes Jérôme Barthélemy


par Invité Lun 13 Juil 2009 - 18:56\nDans les "Options suivi de route", on a une rubrique intitulée "Méthode de calcul". Quelqu'un aurait-il la gentillesse de m'indiquer les différences qu'il y a entre:\n- calcul le plus rapide\n- route meilleure\n- et meilleure route\nRe: Options suivi de route\npar danielfauquet Lun 13 Juil 2009 - 19:12\nJean-Bernard a écrit: Dans les "Options suivi de route", on a une rubrique intitulée "Méthode de calcul". Quelqu'un aurait-il la gentillesse de m'indiquer les différences qu'il y a entre:\nC'est le compromis entre temps de calcul et optimisation de la route.\nLe temps de calcul augmente lorsque l'on veut avoir une route mieux calculée. Plus on accepte d'attendre, mieux la route est optimisée.\nMeilleure route signifie donc aussi calcul le plus lent. Et calcul le plus rapide signifie moins de garantie que la route soit optimale.\nCette option permet donc de choisir entre des compromis différents.\npar Invité Lun 13 Juil 2009 - 20:54\nNon seulement tes réponses sont rapides, elles sont de plus d'une fiabilité remarquable. Je résume, comme avant de passer un test scolaire. En choisissant l'option meilleure route dans "Méthode de calcul" et l'option distance dans "Méthode enregistrement" de l'icône "Traces", j'ai de bonnes chances que la différence de kilométrage entre ce que me donne le GPS en fonction routage et le contenu au final de "Traces" se réduise. Est-ce bien juste? De plus, si je choisis une option telle que 0.05km dans "Intervalle", je vais performer encore davantage? Si la réponse est oui, c'est que le prof aura fait un excellent boulot...\npar danielfauquet Lun 13 Juil 2009 - 21:51\nc'est que le prof aura fait un excellent boulot...\nBon, je crois que le prof n'a pas si bien bossé que ça.\nA priori, il n'y a pas de rapport entre les deux options. L'option méthode de calcul choisie ne changera pas l'écart que tu observes entre l'odomètre et la trace.\nL'option méthode de calcul est utilisée en navigation routière.\nL'option meilleure route autorisera simplement ton GPS a passer plus de temps pour choisir une route parmi les millions de routes possibles pour aller d'un point A à une destination B par la route. Il aura ainsi davantage de chances de touver l'une des routes les plus optimales. Si tu ne lui accordes pas beaucoup de temps (option calcul le plus raide), il fera ce qu'il pourra pour trouver rapidement une route pas trop idiote. Une fois la route choisie, il va t'afficher la distance à parcourir si tu suis cette route, et t'encourager à la suivre.\nL'écart entre la trace et l'odomètre n'est pas influencé par l'option "méthode de calcul". Lorsque le calcul sera effectué, quelle que soit la route bonne ou moins bonne proposée par le GPS, l'écart entre la distance calculée initialement par le GPS et la longueur de la trace ne dépendra que de l'exactitude avec laquelle tu as suivi la route proposée, de la stratégie de choix des points de la trace, et de l'exactitude des positions GPS données par le récepteur (qui dépend, elle, du dégagement du ciel, de la position des satellites, et des réflections parasites éventuelles sur des façades d'immeubles, des toits métalliques, ou des falaises éventuelles).\nInterro écrite dans cinq minutes.\npar Invité Lun 13 Juil 2009 - 22:11\nOk, cette fois les choses sont plus claires. Donc, dans "Méthode de calcul", nous avons un decrescendo dans le degré de précision des routes proposées, à savoir, de "calcul le plus rapide" à "meilleure route". C'est bien ça?\nQuand à cette différence de distance entre odomètre et traces, je retiens qu'elle est inévitable. Ok, encore une fois grand merci pour tes explications.\npar danielfauquet Lun 13 Juil 2009 - 22:15\nJean-Bernard a écrit: Ok, cette fois les choses sont plus claires. Donc, dans "Méthode de calcul", nous avons un decrescendo dans le degré de précision des routes proposées, à savoir, de "calcul le plus rapide" à "meilleure route". C'est bien ça?\nPour être plus précis, je dirais un crescendo d'optimisation de la route proposée, de "calcul le plus rapide" à "meilleure route".\npar zebulon Mar 14 Juil 2009 - 8:35\nje suis en train de faire des tests sur le sujet car je ne suis pas certain que prendre la solution la plus longue pour le calcul de l'itinéraire donne en réalité le meilleur résultat.\nen effet le gps semble alors prendre un certain plaisir à nous proposer des itinéraires quelque peu fantaisistes alors qu'en calcul rapide il paraît plus réaliste, c'est comme si dans la dernière option il avait trop de paramètres à gérer et qu'il y perdait un peu son latin ; à confirmer.\npar danielfauquet Mar 14 Juil 2009 - 8:50\nJe n'ai pas fait de test, mais comme les GPS sont un peu c.n-c.n, il est bien possible qu'on n'ait pas intérêt à les laisser trop réfléchir\npar Oooops! Mar 14 Juil 2009 - 12:45\nje plussoie un peu Zébulon, car j'ai aussi fait quelques constats de ce genre avec les G276/278, mais je ne suis pas sûr que le GPS "perde son latin" dans le cas du calcul le plus complet; sinon, quel intérêt de proposer cette option? .\nJe pense plutôt -mais c'est SGDO - que la pertinence du choix du calcul le plus complet pourrait dépendre de la carto employée (ex Topo vs CityNav) et de la longueur du trajet demandé.


EFT affirmations positives , la sequence, le point karaté...page3\naffirmations positives , la sequence, le point karaté...\nAuteur : Louise Gervais, www.wisdomofbeing.com\n• L'approche ABC de l'EFT\nJe l'explique ci-dessous :\nIl y a deux points sensibles, et vous pouvez frotter l'un ou l'autre.\nÀ la base de gorge se situe un petit U (dans la partie supérieure du sternum). Placez vos doigts sur ce U, et descendez environ 7 cm (vers le nombril) et 7 cm vers la droite ou vers la gauche. Vos doigts sont maintenant dans la partie supérieure de votre thorax. Si vous appuyez assez fortement dans cette région (radius d'environ 5 cm) vous trouverez un point sensible.\nC'est le point qu'il faut frotter en disant votre affirmation.\nCe point est sensible parce qu'il y a de la congestion neurolymphatique à cet endroit, et vous la dispersez. Après un moment, la congestion disparaîtra, et vous pourrez frotter sans ressentir de douleur. Il ne s'agit pas ici de ressentir trop de douleur. Si c'est vraiment très sensible, appuyez moins fort. Si vous avez subi une chirurgie dans cette région, alors tapotez plutôt le point karaté.\nLe point karaté est situé sur le tranchant de la main, entre la base de l'auriculaire et le début du poignet, c'est-à-dire, cette partie de la main avec laquelle vous donnez un coup de karaté.\nVous ne frottez pas ce point comme pour le point sensible, mais plutôt, vous tapotez, assez vigoureusement si vous voulez, avec l'index et le majeur de votre autre main (ou les quatre doigts si vous préférez).\nVoilà les quelques étapes de la préparation.\nVous tapez (ou frottez) l'un des points, en disant votre affirmation trois fois, énergétiquement. Vous arriverez éventuellement à compléter cette étape en 8 ou 10 secondes.\n• Au début du sourcil, au-dessus du nez. Ce point est le DS (début du sourcil).\n• Le petit os près du coin de l'oeil. Ce point est le CO (coin de l'oeil).\n• Le petit os sous l'oeil, environ 2 cm sous la pupille. Ce point est le SO (sous l'oeil).\n• Le petit espace entre le nez et la lèvre supérieure. Ce point est le SN (sous le nez).\n• Entre la lèvre inférieure et le menton. Ce point est le SB (sous la bouche).\n• Le point où se rencontrent le sternum, la clavicule et la première côte. Pour le trouver, placez votre index sur le petit U au haut du sternum, glissez votre doigt vers le bas, environ 2 cm, ensuite vers la droite ou la gauche, environ 2 cm. Ceci est le CL (clavicule), même si le point n'est pas directement sur la clavicule. C'est au début et légèrement sous la clavicule.\n• Sous le sein (quelques centimètres). Ce point est le SS (sous le sein).\n• Sous le bras, environ 10 cm sous l'aisselle. Ce point est le SB (sous le bras).\n• Le côté externe du pouce, à la base de l'ongle. Ce point est le PO (pouce).\n• La base de l'ongle sur l'index, du côté du pouce. Ce point est le IN (index).\n• La base de l'ongle du majeur, du côté du pouce. Ce point est le MA (majeur).\n• Le base de l'ongle de l'auriculaire, du côté du pouce. Ce point est le AU (auriculaire).\nLe point Karaté, décrit plus haut (voir "Préparation". Le point est au centre du tranchant de la main, entre l'os du poignet et la base de l'auriculaire. Ce point est le PK (point karaté).\nVoici la liste des points. C'est la séquence à suivre lorsque vous tapotez :\nDB - début du sourcil\nME - le point du menton, sous la bouche\nCL - clavicule\nPG - point de gamme (voir ci-dessous)\nSi vous connaissez les méridiens et leurs points, voici les points : V, VB, E, VG, VC, R, F, RP, P, GI, MC, C, IG, TR.\nVous remarquez que ces points commencent à la tête et descendent le long du corps. C'est tellement facile à apprendre. Vous ferez la séquence deux ou trois fois, et vous ne l'oublierez plus jamais.\nVoici une gamme d'étapes des plus bizarres. Son objectif est d'impliquer le cerveau, en faisant des mouvements avec les yeux, en fredonnant et en comptant. Comme tous les nerfs se touchent, certaines parties du cerveau seront stimulées lorsque vous bougerez les yeux.\nLe côté droit (le côté créatif) est impliqué lorsque vous fredonnez, et le côté gauche (le côté plus digital) est impliqué lorsque vous comptez.\nOù est le point de gamme ?\nFaites un poing avec la main, et trouvez le petit creu, sur l'endos de la main, qui se situe entre la jointure de l'auriculaire et de l'annulaire.\n• Ouvrez les yeux.\n• Regardez vers le bas, à droite, sans bouger la tête.\n• Regardez vers le bas, à gauche, sans bouger la tête.\n• Sans bouger la tête, tracez un cercle complet avec les yeux (comme si votre nez était le centre de l'horloge et vos yeux, les aiguilles - commencez avec le 6 et revenez au 6).\n• Faites la même chose dans l'autre sens.\n• Fredonnez un petit air que vous connaissez, pendant deux ou trois secondes.\n• Comptez rapidement, de 1 à 5.\n• Fredonnez le même petit air pendant deux ou trois secondes.\nVous pourriez innover, en mêlant l'ordre des étapes sauf pour les trois dernières étapes qu'il faut faire ensemble.\nRefaites la séquence, telle qu'elle est expliquée plus haut.\nPar exemple, si votre affirmation est : "Même si j'ai cette envie de fumer, je m'accepte profondément et complètement, votre phrase de rappel sera : "envie de fumer ".\nUn autre exemple : Si votre affirmation est : "Même si j'ai cette peur des serpents, je m'accepte profondément et complètement", votre phrase de rappel sera : "peur des serpents".\nLorsque vous aurez mémorisé la recette de base, vous aurez près de vous un ami pour la vie.


Quelle carte graphique pour un "vieux" PC? - Carte graphique - Hardware - FORUM HardWare.fr\nQuelle carte graphique pour un "vieux" PC?\nPosté le 04-02-2003 à 00:15:49\nBon, je vais essayer de poser les choses simplement:\nJ'ai un PIII 400, sur une CM Intel SE440BX, 256 Mo SDRAM et (pour l'instant) une Voodoo 3 3000.\nJe me demandais ce que pourrait apporter une carte graphique un peu plus récent et un peu plus musclée, sachant que je me limite à des jeux pas forcément extrêmement récents. Par ex, mes favoris du moment sont GPL, GP3 et Syberia. D'un autre côté, j'aimerais bien essayer des jeux un peu plus gourmands graphiquement (F1 2002 ou Mafia par ex.)\nJ'ai lu le topik unik, et même si j'ai appris des choses intéressantes (essentiellement que j'aurais aucun intérêt a installer une carte graphique de la mort qui tue vu le reste de ma config), je me pose encore des questions:\nD'abord, est-ce que remplacer ma CG actuelle fera une différence, et si oui par quoi la remplacer?\nMessage édité par FordPrefect le 04-02-2003 à 00:57:55\nPosté le 04-02-2003 à 00:29:39\nta carte habituelle est la mieux adapter pour ton type de config\nPosté le 04-02-2003 à 00:30:51\ntu pourrais mettre une geforce 3 TI200 ou radeon 8500 LE.\nBudget : environ 90? neuf\ngrosse diff par rapport a ta CG actuelle\nPosté le 04-02-2003 à 00:32:35\navec un p3 400\nsa va presque rien changer le cpu bride\nPosté le 04-02-2003 à 00:43:14\nsur mon celeron 400 (bien moins puissant qu'un P3 400), le fait de passer d'une geforce2 mx à une gf3 TI500 a grandement amelioré les perfs\net pourtant une gf2mx c'est deja bcp mieux qu'une voodoo3...\nPosté le 04-02-2003 à 01:10:43\nTu ne précises pas quel OS tu as. Je pense qu'une GF2 Pro à 35 ? comme il s'en trouve assez facilement sur le forum H/V devrait te booster un peu sans te dépouiller exagéremment.\nPosté le 04-02-2003 à 01:34:29\ndu devrai trouver en occaz une gforce 2 pro ou ultra pour pas trop cher et qui boostera bien ton pc\nPosté le 04-02-2003 à 01:36:47\nle support du T&L en hardware va etre tres utile pour ton cpu !\nune pro ou ultra ne donnerons aucune difference vu la faible puissance du cpu\nMessage édité par unreal07 le 04-02-2003 à 01:37:09\nPosté le 04-02-2003 à 10:09:09\nOops! Je savais bien que j'avais oublié un truc, important en plus: dual boot Windows 98/Red Hat linux 8.0.\nDonc je recherche une carte qui soit facilement reconnue sous linux...\nPosté le 04-02-2003 à 10:19:31\nnVidia fourni les driver pour Linux.\ntu pourrais aussi mettre un peut d'argent dans un "nouveau" CPU.\nc'est une carte mère slot1 ?\nPosté le 04-02-2003 à 11:57:59\nOui c'est une carte mère slot1, donc les possibilités d'upgrade CPU sont limitées (jusqu'à 600 MHz je crois), et puis ça doit pas être évident de trouver un PIII 600 "Katmai" maintenant.\nEt avant que tu poses la question, non je n'ai pas l'intention de changer la carte mère pour le moment.\nPosté le 04-02-2003 à 15:56:08\nerreur, avec le bon adaptateur tu peut prendre un CPU FC-PGA, donc les celeron et P3 "coppermine", donc jusqu'a 1Hgz sans problème.\nen bidouillant il est aussi possible de mettre un Celeron/P3 Tualatin, donc jusqu'a 1,4Ghz. mais c'est plus chaud. ( fait une rechercher dans la section overclocking ya tout un topic dessus)\nun adpatateur FC-PGA pour coppermine ça coute environ 10? + un petit CPU en fin de vie/occasion comme un Celeron 900Mhz ça devrait pas couter trop cher...\na vérifier avec les bios de ta carte mère ( ça marche bien sur les Abit BH6); certain adaptaeur permettent de forcer les voltage CPU.\nMessage édité par ColargoL le 04-02-2003 à 15:59:37\nUne bonne carte pour faire du bi-écran? carte scsi pr scanner\nCarte mère GigaByte GA-71X vérouillée? Carte grahique AGP 2x\nIdentifier carte Voodoo Probleme carte PCI/usb\nque choisir en carte graphique\nPlus de sujets relatifs à : Quelle carte graphique pour un "vieux" PC?


Tête à queue - AutoPlus\nForums - Tête à queue\nLa vache, hier sous la flotte, avec la 207, à moins de 40 km/h dans un rond-point, j'ai fait un tête à queue complet, malgré 4 pneus neufs. [...] Faut lutter contre les idées reçues.. West fait un tête à queue avec une traction et moi un tout droit avec une tout à l'arrière. [...] En fait le pneu hiver actuel c'est exactement ça. Tout le reste n'est autre que pneus neige et boue caractérisés par un profil accrocheur. [...]\nQuelque fois meme on fait etudier un pneu specifiquement pour ce vehicule par un frabricant et n'homologue que ce pneu pour etre certain que le cochon payeurs ne montera que ce pneu,car si il trouvait eventuelement un pneu idendique dans une autre marque, en cas de pepins, le constructeur clamera haut et fort qu'il ne peut pas faire jouer la garantie puisque le client aura eu l'audace de monter une autre marque que celle homolguer, ou aussi pour etre certain que l'on ne montera que cette marque de pneu on lui attribura une dmension batarde type les TRX des CX qui ont ete etudier et vendus uniquement par Michelin-(Il est vrai aussi que Michelin detenait des parts de Citroen ceci expliquant peut etre cela). [...] Sur la documentation officielle de la DS 3 je constate que les jantes optionnelles de 17 font consommer plus d'essence et font émettre plus de Co2 que les jantes normales de 16. [...] ..Le bas des jantes est tellement proche de la route,que tu t'interroges...Finitions moyennes,on s'amuse un moment,mais pour la vie,c'est inutile. [...]\nEt parce que les habitants ont manifesté. Et encore, les élus gueulaient dernièrement parce que l'état avait sécurisé à minima. [...] Le nombre des tués en Suède est passé d'environ 440 en 2005 à environ 260 en 2010, étant entendu que ce pays était déjà très avancé en la matière, et que le respect des règles, fort rigoureuses, était déjà acquis par la quasi totalité des conducteurs, au moins autant en raison de leur mentalité que d'une répression particulièrement féroce (on va effectivement en prison pour 0,5g ), et un excès de vitesse de 86 pour 60 coute. [...] Attention a ne pas rester avec le pied gauche sur le frein. c'est le tete a queue garanti (parfois necessaire pour eviter un obstacle inopine lorsque l'on roule sur la neige). [...]\nMaintenant je peux vous donenr l'exemple de mon frère qui avec son scénic équipé de 4 pneus neiges neufs (de la marque du bibendum pour ne pas la citer) à récemment fait un tete à queue sur route mouillé a faible allure dans un rond point. [...] Cela a été démontré par des tests publiés par de nombreux magazines, et n'est plus contesté que par le frère de ced qui se serait offert un tête à queue à basse vitesse sur un rond point. [...] C'est surtout dans les descentes qu'il faut être vigilant et toujours anticiper pour ne pas avoir à freiner je me souvient d'avoir fait un tête à queue dans une descente avant d'arriver dans la station de Livigno sur une route recouverte de neige tassée et gelée par un froid intense(-25°). [...]\nJ'ajoute que la consommation de mon AWD s'en ressent a peine (entre 8.6 et 8.9 l / 100 km sur route / autoroute, peu de trajets en ville. [...] Je n'ai jamais été bloqué là où je ne l'aurais pas été avec une 4 RM, je n'ai jamais eu à renoncer à prendre ma voiture alors qu'avec une 4 RM je l'aurais prise, et je précise que j'ai vécu près de 4 ans en Norvège (Trondheim et Bergen), avec une 2 RM, comme la plupart des autres habitants de ce pays où seuls les grands axes sont déneigés, faut il le préciser, en raison de l'interdiction d'utilisation du sel (ils utilisent un autre produit, moins nocif pour l'environnement, mais beaucoup plus onéreux). [...] La voiture est subitement partie en semi tete a queue a gauche sans toucher les barrieres de securite, puis est revenue sur le cote droit sans toucher les barrieres pour repartir sur la gauche, etc. [...]\nUn tête à queue au frein, sur une route, qui peut encore le faire, à part des forumeurs fous dans leur tête, comme votre serviteur. [...] Si une voiture est arrêtée au stop, par exemple, j'envisage automatiquement la possibilité que celle ci puisse démarrer sans m'avoir vu. [...] Debouler a 170 kmh au milieu du menu fretin qui respecte les 130 kmh c'est pas faire acte d'une grande maturite dans la vie, et c'est symptomatique du comportement individualiste que nous ne connaissont que trop bien. [...]\ndirection incontrôlable! qu'est ce qui est cassé? - Entretien et mécanique\nEt aussi elle a un autre problème, il y a une semaine, j'entends qu'elle se met à accélérer toute seule sans pour autant que j'appuie sur l'accélérateur, c'est quoi aussi. [...] Dans un platane, tiens donc, bel humour... Sinon, une voiture qui fait un tête à queue par la gauche en tournant le volant à droite, si on n'est pas rentré trop vite dans le rond point en surestimant son adhérence, si il n'y avait pas de trace d'huile pouvant expliquer cette figure, c'est magique, et si on a pu rentrer normalement chez soi sans autre encombre après cet incident, il faut vite faire expertiser son auto par un homme de l'art, son avis ne manquera pas d'être instructif. [...] Enfin,pour rester dans mon domaine,et considérant que suivant la théorie lacanienne,l'intégration dans l'inconscient du patient,du terme platane est extrèmement dangereuse,je lui suggère de virer ce terme de son vocabulaire,de l'écrire nulle part,(pas normal de penser à ça. [...]\nQuel prix pour une kia ceed sw??? - Futurs achats\nN'avoir que deux pneus neige à l'avant peut être dangereux si vous tombez sur une plaque de verglas par exemple. [...] dans ce cas l'avant adhère mieux que l'arrière et il n'est pas certain que l'ESP arrive à compenser le déséquilibre. [...] Les vendeurs sont des goinfres. Ils profitent du système qui perdurent. Les marges sur la vente d'une automobiles sont colossales, mais bien entendu, les constructeurs démentent. [...]\ncertes, il existe des R8 en quatro, la 911 existe en 4 RM, la Ferrari à sortie la FF, la Jaguar type F existe en 4 RM il me semble (à confirmer, mais je pense que oui) etc. [...] Disons alors qu'il a du le penser aussi très fort quand Cooper est passé au moteur central arrière en F1 10 ans plus tôt puisque Wikipedia (qui n'est pas forcement plus fiable ni plus la référence que Caradisiac ) ecrit ceci. [...] Mais Enzo Ferrari tourne en dérision cette innovation et déclare même que les chevaux tirent la charrue et ne la poussent pas. [...]\nPeut etre quand meme un avantage à cette limitation à 80kms/h. la mode actuelle est aux modèles rétros, l'occasion pour les constructeurs français de ressortir la 4cv,la dauphine,la 2cv. [...] 25 (0.48 pour une 2cv origine.)...Pour info, une 2 cv re-carrossée en coupé Burton (Hollande) roule à près de 140km/h avec le moteur d'origine et une boîte rallongée, bien que pas particulièrement profilée. [...] C'est une cause qui permet de restreindre toujours un peu plus un sentiment de liberté qui emmerde de plus en plus nos décideurs. [...]\nPluie Rond point Voiture Degats


Les Jeunes Agriculteurs du Jura recherchent un(e) Animateur(trice) Syndical(e) ! - Les jeunes agriculteurs BFC\nLes Jeunes Agriculteurs du Jura recherchent un(e) Animateur(trice) Syndical(e) !\nL’animateur assure le bon fonctionnement de la structure JA 39 à laquelle il est rattaché. Il vient en appui aux élus JA 39 sur le suivi des dossiers syndicaux, l’animation, la coordination et la gestion des projets. Il veille à la bonne mise en œuvre des événements et à la gestion quotidienne de la structure. Il a la responsabilité d’accompagner les élus professionnels dans leurs fonctions. Il travaille en étroite collaboration avec les différents acteurs du monde agricole et il est sous la responsabilité des élus (Bureau JA39).\nAnimation promotionnelle (organisation d’événements grand public de l’échelle locale à l’échelle nationale : Fêtes de l’élevage et de l’agriculture, foires, manifestations festives et promotionnelles, Interventions scolaires, etc.)\nGestion et animation générale de la structure et du réseau JA (instances, groupes de travail, comités d’organisation, dossiers de financements, base de données adhérents, circulation de l’information, classement comptable, etc.)\nCommunication interne et externe (réalisation et mise en place de plan de communication, mailing, réseaux sociaux, création d’outils de communication, réalisation de vidéos promotionnelles, etc.)\nSuivi des dossiers techniques tel que l’installation et filières\nCréation/ proposition de projets innovants\nAptitude à travailler en concertation et en complémentarité avec les élus professionnels, les partenaires et les adhérents ;\nDynamique, esprit d’initiative, autonomie, sens relationnel, sens de l’organisation, sens du travail en équipe, esprit de synthèse ;\nConnaissances en gestion de projet ;\nExpérience souhaitée de l’animation de groupes ;\nMaîtrise du pack Office et des réseaux sociaux ;\nUne connaissance du milieu agricole serait un plus\nCDD 39h avec période d’essai, pouvant déboucher sur un CDI ;\nPoste basé à Lons-le-Saunier ;\nRémunération selon expérience ;\nRéunions en soirée (1-2 par mois) et événement le week-end (3 à 4 par an)\nPrise de poste souhaité début février 2020, avec une période de tuilage de 1 à 2 mois\nMerci d’adresser votre candidature (CV, lettre de motivation manuscrite) à Monsieur le Président des JA39, jusqu’au 15/01/2020\nPar email à jeunes-agriculteurs-39@wanadoo.fr Ou À l’adresse suivante : Jeunes Agriculteurs du Jura, 455 rue du Colonel de Casteljau – BP 420 – 39000 Lons-le-Saunier