Histoire | Restaurant l'épicurieux | Québec\n« C’est simple, ce que nous célébrons à L’Épicurieux, c’est le bon boire et le bien-manger. L’idée derrière la cuisine de saison est la promesse que chaque bouchée plaise à vos papilles de la manière la plus fondamentale – par sa fraîcheur. Dans le même état d’esprit, nous essayons du mieux que nous pouvons d’utiliser des produits provenant de commerçants locaux. Nous voulons que chaque fruit, légume et viande soient à l’apogée de leurs saveurs. Nous nous engageons à toujours vous offrir le meilleur. »\nDominic Tougas (34 ans), originaire de Sainte-Agathe-des-Monts, porte dans son bagage plus de 15 ans de travail dans les restaurants et les bars, de la cuisine au service, jusqu’au poste de gestion. Ses expériences font de lui l’hôte par excellence.\nFanny Ducharme (29 ans), de Sainte-Adèle, a obtenu son diplôme d'études professionnelles et son attestation de spécialisation professionnelle en cuisine de l'École Hôtelière des Laurentides. Elle a passé ses dernières années dans les cuisines de la Cabane à sucre du Pied-de-Cochon et se trouve désormais devant ses propres fourneaux chez L'Épicurieux.\nVOIR CE QUE LES MÉDIAS DISENT


Un petit guide sur la base de la XJ6 blanche présentée ici : une 4.2L Série 2 1979 (dernière année de production, chassis JAALL4BC102609)\nC'est une b oite automatique, ce qui est très fréquent (ce modèle a existé, plus rarement, en boite manuelle). Elle a l'option climatisation à régulation automatique de température (la plupart des XJ S2 ont cette option mais certaines ne l'ont pas : vérifiez tout de même avant d'acheter). Elle a également l'option jantes chromées.\nComme il s'agit ici d'une des dernières Série 2 elle a les pompes à essence immergées dans les réservoirs (simplification par rapport aux pompes déportées dans le coffre). Les réservoirs ont été changé par des neufs car la corrosion des réservoirs des XJ est très fréquente.\nOn reconnait les dernières XJ S2 à leur tableau de bord avec les instruments de Série 3 : ils ne sont plus entourées d'un filet de couleur métallisé .\nEgalement, sur les dernières S2 : les gros rétroviseurs. (aussi utilisés par les Rolls Silver Shadow).\nUne XJ tient très bien la route (sur le sec tout du moins...). La direction est très assistée mais précise, donc dans un enchainement de virages, on doit pouvoir placer les roues où l'on veut au centimètre près, sans "subir" la trajectoire ou pire être surpris même si cette voiture est réputée lourde, sinon il est fort possible que des silent-blocs ou des rotules soient à changer. Les pneus sont des 215/70R15, leur taille haute donne bien le look d'époque. Les 205/70R15 conviennent aussi.\nLa boite auto Borg est un point faible et, un jour, elle commence à patiner. En principe on peut rentrer tout doux comme ça m'est arrivé mais c'était limite de rester en panne sur le bord de la route. Au mieux c'est un niveau d'huile insuffisant (perte d'huile), ou bien un resserrage des bandes freins ou alors il faut ouvrir la boite et changer les disques d'embrayage.\nSi le cuir est coûteux à refaire, le reste de l'intérieur n'est pas non plus forcément simple à restaurer car de nombreuses pièces en plastique ne sont plus disponible en neuf. On choisira donc une XJ complète et avec des pièces plastiques en bel état (y compris le volant !) même si le bois est abîmé car le tableau de bord est dispo en neuf si besoin.\nL'image des XJ est encore peu glorieuse car on en voit encore trop à l'état d'épave (en partie à cause de l'ancienne vignette) et vendues pour pièces .Il est vrai que la rouille a fait des ravages, mais ni plus ni moins que sur les autres voitures de cette époque. Certains éléments intérieurs se dégradent avec le temps : les appuis têtes s'avachissent car leur mousse se décomposent, les vynils (surtout beiges) se décolorent, le tissu du ciel de toit tombe, etc. Tout se refait cependant.\nLes travaux de carrosserie sont chers. Le changement des bas de caisses, réalisé de façon sérieuse, coute environ 3000 euros mais les pièces de carrosserie sont dispo en stock.\nToutes les formes et accessoires ont été pensés par des personnes de goût : tous les changements envisagés par rapport à l'origine doivent être mûrement réfléchi mais il est fort probable qu'ils ne conviendront pas ! A l'intérieur comme à l'extérieur, le mieux est de ne rien modifier.\nComme sur la Série 1, la corrosion peut attaquer les bas de caisse par projection d'eau via les roues avants et arrières. Ici, à l'avant :\nSur ce coupé, on voit les zones touchée à l'arrière :\nL'intérieur des ailes avants n'est pas protégé à l'intérieur ! et ceci jusque dans l'arrondi des phares. En climat humide, une fois que c'est parti ....\nEn général, une petite bulle = un trou juste encore un peu caché par la peinture.\nQuelques photos pour ne pas rester sur une note pessimiste :


Le Mezoued est un art citadin. Créez un site Web ou un blog gratuitement sur WordPress. Politique relative aux cookies. Cette reconnaissance et cette réhabilitation médiatique sont-elles tout simplement proportionnelles au rayonnement populaire du Mezoued? Après avoir créé une grande polémique suite à son mariage avec la fille du président déchu Abdelkarim Fitouri , Ahmed Badous , alcool , Ali Saïdane , amour , années 50 , art populaire musical tunisien , épertoire oral , chanson ppulaire , Chédly El Meddel , condition de classe , cornemuse , culture , différence , documentaire , drogue , el fen chaâbi , Hédi Donia , Hédi Habouba , histoire sociale et musicale , hit parade de la chanson tunisienne , identité , instrument traditionnel , Ismaïl El Hattab , Khammous , Khatoui Bou Oukez , Lalou Kahlaoui , liberté , marginalité , Maurice Mimoun , mémoire , Mezewdia juifs de Tunis , Mezoued , Mezoued soufi , Moustapha Gattel Essid , musique de la hara , musique underground , oseph Berrebi , pouvoir culturel , prison , racisme , Raoul Journou , Salah Farzit , zandali , Zaouïa , Zouheir Gouja.\nAu creuset du Malouf et du bédoui. Musique citadine née principalement à Bab Jedid et Bab laqouess, l e Mezoued est selon le musicologue zouheir Gouja le creuset et la rencontre de plusieurs genres musicaux: Qu’il la chante et qu’il me laisse tranquille!! Mick Schumacher, le fils du septuple champion du monde de Formule 1 Michael, a rejoint la filière Créez un site Web ou un blog gratuitement sur WordPress. L’acteur Tunisien Dhafer Laabidine qui s’était imposé à l’échelle internationale Mustapha Filali n’est plus 20 Janvier\nAu hei du Malouf et du bédoui. Le chanteur libanais Walid Toufic vient de produire un nouveau single « Ekher Kelma » dernier motMick Schumacher, le fils du septuple champion du monde de Formule 1 Michael, a rejoint la filière Sondage Les causes de la fuite des cerveaux:. Clint Eastwood de retour devant la caméra Vidéos 18 Janvier Du coup, pas de formation réelle, pas de transmission de savoir: Pour en savoir davantage, y compris comment contrôler les cookies, voir: Mais est-ce bien raisonnable?\nWalid Toufic chante pour la Tunisie Vidéos 13 Janvier Le CSS persiste et signe. Créez un site Web ou un blog gratuitement sur WordPress. Leurs mérites autant que leurs talents sont immenses. Si comme nous le disions plus haut, nombre de musiciens lui doivent leur formation première, le Mezoued se distingue parfaitement du registre bédouin. Il n’avait plus joué dans ses films depuis « Gran Torino », il y a dix ans: Le rappeur a poursuivi disant qu’aucun accord relatif à la rémunération n’a été conclu et qu’on a, apparemment, fait croire à « baba Hedi » que les revenues du clip ont dépassé un milliard de dinars.\nMustapha Filali n’est plus 20 Janvier Force est donc de se demander les raisons de cette mésestime voire de cette marginalisation. Sources, Influences et confluences.\nAbdelkarim FitouriAhmed BadousalcoolAli Saïdaneamourannées 50art populaire musical tunisienépertoire oralchanson ppulaireChédly El Meddelfonia de classecornemuseculturedifférencedocumentairedrogueel fen chaâbiHédi DoniaHédi Haboubahistoire sociale et musicalehit parade de la chanson tunisienneidentitéinstrument traditionnelIsmaïl El DonuaKhammousKhatoui Bou OukezLalou KahlaouilibertémarginalitéMaurice MimounmémoireMezewdia juifs de TunisMezouedMezoued soufiMoustapha Gattel Essidmusique de la haramusique undergroundoseph Berrebipouvoir culturelprisonracismeRaoul JournouSalah FarzitzandaliZaouïaZouheir Gouja.\nCatégories cinéma littérature peinture résumé théâtre tunisie Uncategorized Archives novembre mars mars février janvier mai janvier août juillet juin mai avril mars janvier décembre juillet juin mai janvier novembre octobre septembre juillet juin mai avril mars février Après avoir créé une grande polémique suite dojia son mariage avec la fille du président déchu En effet, Armasta a expliqué que la hedii » Kahlouni » a fait 16 millions hei vues sur Youtube mais seulement 8 mille dinars de revenues.\nCette reconnaissance et cette réhabilitation médiatique sont-elles hefi simplement proportionnelles au rayonnement populaire du Mezoued?\nBooba et Kaaris sur le ring en avril à Bruxelles Vidéos 11 Janvier Kim Kardashian a annoncé qu’elle allait avoir un quatrième enfant, via une mère porteuse, Hommes de culture, musiciens, chercheurs en musique et en anthropologie entament ce travail nécessaire sur un pan entier de notre art musical populaire largement méconnu et confiné dans le seul répertoire oral.\nCe site utilise des cookies. Kelly lâché par sa maison de disques Sony Music 18 Janvier Le Mezoued est un art citadin. Dhafer Laabidine primé par l’université de Birmingham Photos 12 Janvier Armasta a parlé, ce samedi 27 octobre, de son différend avec Hedi Donia au micro de Noujoum.\nLe Stade tunisien fait match nul avec l’ES Zarzis. En continuant à utiliser ce site, vous acceptez leur utilisation. Sony Music a décidé de mettre fin à sa relation professionnelle avec R.


Bagnoles-de-l'Orne : Jules Marie, retour (gagnant) vers le Future - Free Lifestyle\nBagnoles-de-l'Orne : Jules Marie, retour (gagnant) vers le Future\nOuest France - Publié le 2017-01-10 09:41:05\nVainqueur lundi soir du Colombien Eduardo Struvay, tête de série n°3, au 1er tour du tournoi Future de Bagnoles-de-l'Orne, le Normand Jules Marie a renoué avec succès aux tournois Future, tournois auxquels il n'avait plus pris part depuis un an et demi. Aujourd'hui, le Caennais replonge dans le bain. Un peu malgré lui. « L'objectif, c'est la gagne. » Peu importe le tournoi, peu importe la forme, la maxime reste la même dans la bouche de Jules Marie. Détenteur d'une wild card, le Caennais, n°1 du circuit national des grands tournois en 2016, s'invite dans la danse infernale des Futures, un an et demi après l'avoir quittée. « Mon dernier tournoi Future ? (Il soupire) P..... ça devait être à Mulhouse en septembre 2015. »« C'est incroyable, j'étais un peu dégoûté »Sous les projecteurs du Kindarena en septembre dernier, lors de la finale de l'Open de Rouen, dans la froideur du Future de Bagnoles aujourd'hui. Ce changement de décor, Jules Marie y renoue bien malgré lui. « J'ai fait une saison 2016 superbe en finissant n°1 du circuit français, j'ai battu Benoît Paire et d'autres joueurs de ce standing mais j'ai perdu dix places au classement français.. C'est incroyable, j...Lire la suite sur Ouest-France.fr\nA lire aussi sur Ouest-France.frDe retour dans le circuit Future un peu malgré lui, Jules Marie compte néanmoins serrer les dents et remonter ainsi dans le classement des meilleurs tennismen français.


Death’s Door arrive sur Xbox Series X|S et Xbox One cet été – Le coin du gamer\nDeath’s Door arrive sur Xbox Series X|S et Xbox One cet été\nGabriel 27 mars 2021 Actualités\nComme nous l’avons révélé aujourd’hui lors de l’émission /twitchgaming Showcase : ID@Xbox, nous sommes ravis de révéler Death’s Door et d’annoncer sa sortie sur Xbox Series X|S et Xbox One cet été ! C’est un jeu de rêve pour notre petite équipe, et nous sommes impatients de partager ce monde unique et distinctif que nous avons été occupés à façonner à la main au cours des dernières années !\nDeath’s Door est un jeu d’action-aventure fantastique qui se déroule dans un monde où les Crows sont chargés de récolter les âmes des morts, depuis leur quartier général appelé le Hall des Portes. L’un des Crows (c’est vous) est envoyé en mission dans un endroit tordu où rien n’est mort depuis plusieurs siècles…\nEn vous aventurant au-delà des portes, vous découvrirez un monde ouvert dynamique et entièrement explorable, rempli de personnages étranges et merveilleux, d’intrigues et de secrets. Ici, les créatures vivent bien au-delà de leur durée de vie, ce qui fait que leurs âmes débordent d’avidité et de pouvoir. Les habitants les plus anciens sont devenus des tyrans colossaux qui conquièrent chaque coin de la région, avec des histoires et des motivations qui leur sont propres… Vous êtes un faucheur, et leurs âmes corrompues doivent être récupérées – je suis sûr que vous avez compris ce que vous devez faire ! Préparez-vous à relever des défis variés et intenses tout au long du chemin qui vous mènera à chacune de vos cibles – un mélange sain de petites bagarres, d’aventures pleines d’action et de combats de boss. Le combat est facile à prendre en main – vos combos d’esquives et de taillades sont fluides, rapides et réactifs – mais vous voudrez utiliser les armes, les flèches et les capacités magiques déblocables pour devenir un Faucheur imparable. Vous pouvez aussi vous procurer un parapluie au bureau et l’utiliser pour tous les combats du jeu. Nous ne vous en empêcherons pas. Dans tous les cas, n’oubliez pas de ramener ces précieuses âmes dans le Hall des Portes pour les échanger contre des améliorations de statuts qui correspondent à votre style de jeu.\nDeath’s Door est un jeu stimulant qui raconte une histoire sombre et sombre, mais tout ce pessimisme est contrebalancé par des touches d’humour et de positivité. Vous apporterez de l’espoir aux personnages étranges mais sympathiques qui tentent de faire leur chemin dans ce monde sinistre. Vous pouvez remplir la terre stagnante d’une nouvelle vie en plantant des graines partout où vous allez, invitant les petits esprits de la forêt à s’installer ici (et peut-être même à vous apprécier !).\nCe sont tous les petits détails qui nous enthousiasment chez Acid Nerve, et nous sommes très heureux du nombre de petites touches amusantes et de secrets profonds que nous avons réussi à introduire dans le jeu. Nous espérons que tout cela contribuera à faire de ce jeu une aventure inoubliable, à l’ambiance unique, qui raconte une histoire passionnante et vous entraîne dans un voyage satisfaisant. Nous sommes impatients que vous y jouiez !\nRelated:Cette semaine sur Xbox : 26 mars 2021Genesis Noir disponible dès aujourd’hui avec Xbox Game PassPlus de 20 jeux ID@Xbox disponibles dès le premier jour avec Xbox Game Pass\nPrevious Previous post: Le Top 10 des jeux sur 3DS\nNext Next post: Tant de jeux ! Ce que nous avons partagé à la vitrine /twitchgaming : ID@Xbox


Chez Sentinelle: Waste Land de Pieter Van Hees\nLeo Woeste est inspecteur de la brigade criminelle. Il habite avec Kathleen et Jack, leur fils de 5 ans. Jour après jour, Léo explore les bas-fonds de la ville. Sa famille lui permet de garder pied. Mais cet équilibre est de plus en plus précaire. Kathleen tombe accidentellement enceinte. Alors qu’il doit enquêter sur l’étrange meurtre rituel d’un jeune Congolais avec un nouveau collègue bon vivant, Johnny Rimbaud, il a une aventure avec la sœur de la victime... Tout semble éloigner Léo de ses responsabilités de père de famille. Il s’enfonce dans le waste land..\nQuelle bonne idée d'avoir réalisé un film noir (sans mauvais jeu de mots) mettant un scène un quartier haut en couleur de la capitale belge, le quartier Matonge (prononcez Matongé), qui tire son appellation d’un quartier de Kinshasa et qui n'est rien d'autre que le haut lieu congolais de Bruxelles, situé dans la commune d'Ixelles. Une enquête qui explore les bas-fonds de la ville et qui plonge notre inspecteur dans un univers étrange et inquiétant, composé de superstitions et de croyances africaines dans lequel il va finir par perdre complètement pied, compromettant gravement sa santé mentale. Hélas, ce thriller psychologique peine à convaincre totalement dans cette descente aux enfers et l'acteur Jérémie Renier (que je trouve pourtant en général excellent) ne m'a pas vraiment convaincue non plus dans ce contre-emploi, même s'il se donne visiblement beaucoup de mal pour y parvenir. Et on se surprend à imaginer ce que Mathias Schoenaert (Bullhead) aurait pu nous présenter comme interprétation pour ce rôle. Son coéquipier, joué par l'acteur flamand Peter Van den Begin (La Cinquième Saison), est quant à lui absolument parfait. Quant à l'actrice Natali Broods (La merditude des choses), sa ressemblance dans certains plans avec Charlotte Gainsbourg est vraiment confondante.\nUn film qui avait tout pour plaire sur le papier mais qui malheureusement est en-deçà de son sujet pourtant hautement prometteur. Je ne regrette pas pour autant d'avoir vu ce film, qui présente malgré tout certaines séquences bien intéressantes. Et il offre l'occasion de s'immerger dans un océan d'accents belges (flamand, francophone, bruxellois, congolais, marocain) qui témoigne à lui seul du multiculturalisme de la Belgique.\nActeurs : Jérémie Renier, Natali Broods, Peter Van den Begin, François Beukelaers, Peter Van Den Eede Babetida Sadjo, Mourade Zeguend\nDate de sortie en Belgique : 26/11/2014\nD'autres films belges à découvrir également :\n* Kinshasa Kids de Marc-Henri Wajnberg\n* L'oeuvre au noir d'André Delvaux\nPublié par Chez Sentinelle à vendredi, décembre 12, 2014\nJ'aime beaucoup Jérémie Renier, moi aussi, et même si la bande-annonce semble laisser penser à quelque chose d'assez classique, ça me fait bien envie de voir ça, notamment pour l'aspect multiculturel.\nIl sort en France au début du prochain mois de mars. Je vais le noter sur mes tablettes. Je ne suis pas sûr qu'il aura une grande visibilité, mais bon... sait-on jamais... "Bullhead" de Michael Roskam a quand même réussi à percer ici, porté, c'est vrai, par une nomination à l'Oscar.\nChez Sentinelle 12/12/2014\nBullhead était un cran au-dessus, je ne pense pas que ce film-ci aura une telle visibilité mais sait-on jamais. Tous les plans larges sur les tours ont été faites aux alentours de la gare du Nord, et pour la petite histoire, je travaille justement dans une de ces tours ;-) Pieter Van Hees est assez surprenant car il a réalisé un film bilingue fr-nl, ce qui n'est pas si fréquent que cela finalement. Il décloisonne en quelque sorte et c'est très bien.\nTiens, c'est drôle car je viens de trouver cette info concernant ce film : "Chacun en parle assez librement aujourd’hui, ce n’est donc plus un secret : au départ, c’est Matthias Schoenaerts qui devait incarner Leo. Le tournage était prévu à la rentrée 2012. Mais voilà, la star flamande, complice de Peter Van Hees sur Linkeroever, renonça provisoirement puis définitivement à son engagement… à deux semaines du premier coup de manivelle. De graves problèmes familiaux l’empêchaient de se lancer dans cette aventure éprouvante."\nDonc c'était bien Matthias Schoenaerts qui avait été prévu à la base. C'est vraiment une drôle de coïncidence car je me suis souvent demandé, pendant la vision du film, ce que cet acteur aurait pu apporter en plus. Comme quoi...\nUn WE aussi maussade, allons au cinéma, merci de l'info !...\nChez Sentinelle 12/13/2014


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Grand écran | Orchestre Symphonique d'Europe Grand écran | Orchestre Symphonique d'Europe\nUne histoire musicale, une histoire de passion\nOrchestre Symphonique d'Europe > Grand écran\nCategory Archives: Grand écran\nMonsieur “Yéyé” est arrivé\navril 2016 Grand écran, TémoignagesJean Marboeuf\nUn dîner chez des amis. Chacun conte son actualité dans le brouhaha. Moi, jamais à l’aise en société, dans un coin, je mange quelques gâteaux, guettant ma montre. Un homme, grand sourire, yeux pétillants, s’approche, me demande. – Que faites-vous quand vous ne vous ennuyez pas ? – Je suis au montage de mon dernier film. – Avez-vous un musicien ? – Non, pourquoi ? – Je suis compositeur. Continue reading →\nLes plus belles musiques de Jean-Claude Petit\nnovembre 1993 Grand écranConcerts, DiscographieEric Walter\nConcert au Palais des Festivals de Biarritz en novembre 1993. L’une des grandes caractéristiques de l’orchestre a été d’interpréter tout autant le répertoire classique traditionnel que la création contemporaine, les musiques de film ou encore d’accompagner de nombreux artistes de variété à une époque où l’on commençait à sortir des sonorités du “tout électronique” qui avaient fait les années 70. Continue reading →\nPétain, par Georges Garvarentz\nmai 1993 Grand écran, TémoignagesDiscographieEric Walter\nLa musique du film Pétain c’est le souvenir de Georges Garvarentz, son compositeur, décédé brutalement dans l’année du film, fidèle soutien de l’orchestre depuis sa création. Un grand compositeur, un grand coeur. Continue reading →\njuin 1992 Grand écran, Grand répertoire, Grands interprètesDiscographieEric Walter\nA l’occasion de la soirée de gala de la remise des oscars du mécénat de l’ADMICAL, l’Orchestre Symphonique d’Europe édite un disque anniversaire de ses 4 années d’existence, remis à tous les invités. Continue reading →\nnovembre 1990 Grand écranDiscographieEric Walter\nPour le film sorti le 21 novembre 1990 c’est Frédéric Talgorn qui fera appel à l’Orchestre Symphonique d’Europe afin d’enregistrer la bande son originale et en particulier la suite symphonique.\nC’est avec la musique et sous la direction de Frédéric Talgorn que l’Orchestre Symphonique d’Europe a enregistré la musique du film qui fut le plus gros budget du cinéma français de l’époque, Le Brasier réalisé par Eric Barbier. Continue reading →\nseptembre 1990 Grand écranDiscographie, VidéosEric Walter\n1990. Le couple complice Jean Marboeuf (réalisateur) et Georges Garvarentz (compositeur) est au mieux de sa forme. Le film Voir l’Eléphant donne une nouvelle occasion à Georges Garvarentz de témoigner sa confiance à l’Orchestre Symphonique d’Europe. Continue reading →\n2ème prix du cinéma européen\nnovembre 1989 Grand écranConcerts, VidéosEric Walter\nLa puissante dynamique de construction européenne à l’oeuvre dans les années s’est aussi traduite par l’émergence de la belle idée d’un cinéma européen, traduite par la création en 1989 du prix du cinéma européen. L’Orchestre Symphonique d’Europe accompagnait à Paris sa 2ème édition. Continue reading →\nDonnez un son à votre image\nseptembre 1989 Grand écran, Grand répertoireDiscographieEric Walter\nCe disque constituait le support principal de la campagne commerciale de l’Orchestre Symphonique d’Europe à la rentrée 1989. Il réunit 16 titres qui illustrent l’éclectisme musical et événementiel de l’orchestre. Continue reading →\nMentions légales - Orchestre symphonique d'Europe sur data.bnf - Orchestre symphonique d'Europe sur IMDb\n404works geekeries & C° - Nanouk Cuvilliez pour son temps précieux - Dédicaces\nIl était une fois un orchestre\nL’Europe était un espoir\nOpéra-Jeunesse, les débuts


Espace GO, La fureur de ce que je pense by Rosemonde Communications - Rosemonde Gingras - Issuu\nCLI ENT:: CLIENT ESPACE GOL -ALA FUREUR DE CE QUE JE PENSE J OURSDE TE RRE 9 AVRIL 2013 datede1/2 l’ événement: PARTIE 22AVRI L201 2\nROSEMONDE COMMUNICATIONS Service des relations publiques et de presse\nLA FUREUR DE CE QUE JE PENSE Texte : Nelly Arcan Idéation et développement : Sophie Cadieux Adaptation et mise en scène : Marie Brassard Présenté du 9 avril au 8 mai 2013 Au Théâtre ESPACE GO\nLA FUREUR DE CE QUE JE PENSE --Extraits de critiques\nLA FUREUR DE CE QUE JE PENSE Extraits de critiques\nTroublant et essentiel Le fantôme de Nelly Arcan est à l'Espace GO. Et sa parole, bouleversante, est une longue lettre d'adieux. La mise en scène sublime de Marie Brassard ressuscite la parole de l'auteure qui nous plonge dans les profondeurs de son âme. Les voix amplifiées par un système de micros charrient les mots de Nelly Arcan, bien accrochés à la musique d'Alexander MacSween, qui renforce notre impression d'être face à son spectre. De leurs cases vitrées, comme autant de cercueils ou de vitrines abritant mannequins ou putains, les filles sont prisonnières; comme Nelly Arcan l'était de son vivant. L'image est forte. Les comédiennes sont toutes les unes meilleures que les autres. Honnêtement, il s'agit d'une des créations les plus marquantes de la saison. Sophie Cadieux, Julie Le Breton, Christine Beaulieu, Johanne Haberlin, Evelyne de la Chenelière et Monia Chokri nous livrent avec cœur et intelligence le point de vue sans compromis de Nelly Arcan. Autre beau flash: l'interprétation d'Anne Thériault, qui se promène de case en case et qui danse à l'avant scène, libre comme l'air, comme un formidable symbole de la vie après la mort. L'adaptation de Sophie Cadieux et Marie Brassard est extrêmement cohérente. Elles ont trouvé le fil rouge qui traverse l'œuvre d'Arcan, largement autobiographique. En évoquant ses blessures de jeunesse, dont le décès de sa sœur, elles parviennent à tracer les contours de solitude. Jean Siag, La Presse 4 étoiles La parole de Nelly Arcan révèle de nouveaux atours dans La fureur de ce que je pense, magnifique spectacle à six voix dans lequel les mots de l’écrivaine se confrontent et se chahutent dans un arrièreplan onirique. Objet d’une grande précision, le spectacle fait se rencontrer différentes facettes de la pensée de l’écrivaine comme autant de visions concordantes, créant un fascinant dialogue autour de l’enjeu du corps féminin, tel qu’il se contraint dans les stéréotypes et s’emprisonne dans une image figée. Brassard joue sur la perception en misant comme toujours sur une énonciation finement travaillée: des voix amplifiées, parfois trafiquées, qui adoptent ou transcendent le rythme dicté par la musique électroacoustique d'Alexander MacSween. La scénographie place chacune des comédiennes dans une boîte vitrée comme si elles évoluaient séparément dans les cases d’une bande dessinée, dialoguent entre elles de manière non linéaire et finissent par se rejoindre dans un jeu de correspondance infini, contribuant à faire de cette pièce un fascinant théâtre mental qui exalte le pouvoir de la pensée. S’en dégage aussi une certaine plasticité, à l’image des corps marchandisés que dénonçait Nelly Arcan. Un objet théâtral très élaboré et absolument captivant. Philippe Couture, Voir\nMerveilleux coup de chapeau [à Nelly Arcan]. L’Espace Go demeure l’un des seuls lieux culturels de Montréal où la parole des femmes, les regards posés sur elles demeurent sacralisés, sans préjugés, sans paternalisme ni ricanements machos. On y respire. Nelly Arcan devrait s’y plaire. On félicite Sophie Cadieux, artiste en résidence à l’Espace Go, d’avoir porté à bout de bras ce spectacle arcanien, La fureur de ce que je pense, comme Marie Brassard pour l’avoir mis en scène. Les actrices aussi, facettes d’une même femme aspirée par le vide, noyée comme Narcisse dans son reflet brillant sur les eaux de sa névrose. L’intimité de la blonde iconique revit ici à travers des choix de textes très judicieux, loin de la quête des passages sulfureux, cherchant plutôt à éclairer ses démons venus de sa société et de sa famille. Odile Tremblay, Le Devoir Le premier élément qui nous frappe dans La fureur de ce que je pense, c’est cette scénographie d’Antonin Sorel. Sorte de peep-show théâtral suggérant à la fois l’intimité et l’inaccessibilité, la mise en valeur de son occupante et sa solitude. Sept chambres dessinant chacune un lieu significatif. On reconnaît l’empreinte forte de Marie Brassard dans ce bel objet très ouvragé, vraie poétisation des écrits de Nelly Arcan. À l’obsession de l’image qu’avait dénoncée la brillante auteure - et qui a en retour piégé, parasité son œuvre -, la metteure en scène répond aussi par un travail sonore élaboré. D’intéressants effets de distorsion. Avec la musique aux pulsations technos d’Alexander MacSween souvent au même plan que les mots, la metteure en scène a construit une partition, presque un requiem, pour la tragique écrivaine habitée par le mal de vivre. Avec quelques chœurs, chants et récitatifs aux effets incantatoires - sinon toujours plaisants à l’oreille. Le spectacle repose sur un jeu généralement très maîtrisé. Je pense notamment à l’impressionnant travail vocal et corporel de Sophie Cadieux. À la charismatique Monia Chokri. Un objet toutefois formellement remarquable, d’une richesse thématique indéniable, qui parvient à faire entendre toute la profondeur d’une œuvre littéraire qui reste aussi méconnue, probablement, qu’elle ne fut médiatisée. Marie Labrecque, Le Devoir Impossible de ne pas sortir ébranlé de La Fureur de ce que je pense. Impossible d’oublier la scénographie éblouissante d’Antonin Sorel, la robe sculpturale de Catherine Gagnon portée par Évelyne de la Chenelière, la musique particulièrement riche d’Alexander MacSween, les éclairages de Mikko Hynninen, qui tantôt enveloppent, tantôt dénudent. Impossible surtout d’ignorer les mots de Nelly Arcan, aussi tranchants quatre ans après sa mort que lorsqu’ils ont été écrits. Les textes de Nelly Arcan ont été habilement découpés, assemblés et mis en scène par Marie Brassard pour s’articuler autour de sept grands thèmes. Si les sept interprètes défendent bien la partition qui leur a été assignée, certaines planent au-dessus des autres, notamment Johanne Haberlin, qui nous offre un « chant du sang » parfaitement calibré et Monia Chokri, absolument ensorcelante dans le dernier segment de la pièce.\nL’auteure se serait sans doute reconnue dans ce portrait protéiforme, ce pas de deux parfois trouble entre le théâtre et l’au-delà. Dommage qu’il ne pouvait être rendu possible que par son ultime sacrifice. Lucie Renaud, Revue JEU Le concept de la pièce se divise par thème, que l’on nomme aussi des chambres; une bonne idée en soi. En tout, il y en a six, interprétées pas les six magnifiques comédiennes, Christine Beaulieu, Sophie Cadieux, Monia Chokri, Évelyne de la Chenelière, Johanne Haberlin, Julie Le Breton et Anne Thériault. Chapeau pour la scénographie. Les comédiennes transmettent toutes avec talent, l’émotion de l’auteure décédée. On constate également une certaine évolution sur la pensée de Nelly Arcan. L’adaptation de Marie Brassard est bien comprise. On peut percevoir la détresse de Nelly Arcan augmenter d’une chambre à l’autre. Louise Bourbonnais, Journal de Montréal La Fureur de ce que je pense is a mesmerizing piece that delivers rivers of Arcan’s seldom-punctuated poetic prose, as it explores the solitude and melancholy of her brief existence. Monia Chokri hits the most authentically Arcan note, speaking from a dungeon-like room designed for bondage. And actor/playwright Evelyne de la Chenelière, who shares her box with a tree trunk, speaks most eloquently of the seductive appeal of death. Johanne Haberlin is another standout, ably wresting dramatic moments out of highly philosophical stream-of-consciousness writing. The appeal of La Fureur de ce que je pense lies in its language (for the most part, clearly articulated, beautiful French), its passionate performances, its lonely, evocative decor (by Antonin Sorel), its striking lighting effects (by Mikko Hynninen), its haunting soundtrack (by Alexander MacSween) and, of course, the lingering fascination of Arcan herself. Pat Donnely, The Gazette Magnifiques interprètes. Et j’éprouve une profonde gratitude envers ces metteures en scènes, comédiennes et conceptrices (plus quelques concepteurs, reconnaissons-le) qui ont assuré ces passages de la page à la scène [des spectacles Empreintes et La fureur de ce que je pense], ces déploiements d’un intime qui me confronte à ma propre méconnaissance et m’invite au dialogue. Alexandre Cadieux, Le Devoir Construit d'après les textes de Nelly Arcan, ce spectacle a constitué pour moi la clef d'une compréhension, d'une empathie que je n'avais jamais ressenties jusqu'à maintenant. La fureur de ce que je pense accomplit le magistral travail de nous prendre par la main et de nous amener dans l'univers si particulier de Nelly Arcan. On nous y accompagne, on nous y apprivoise et même si c'est un monde où, personnellement, je ne voudrais pas vivre, cette soirée m'a enfin permis de comprendre la souffrance et le désarroi de cette femme.\nTout cela est dû à une remarquable production. La mise en scène de Marie Brassard est phénoménale et elle est accompagnée d'une scénographie d'un esthétisme à couper le souffle. Sur scène, dix cubes sur deux étages où les six comédiennes (qui sont toutes excellentes, il va sans dire) nous parlent à travers une vitre. On a donné au texte des qualités incantatoires, les comédiennes le triturent, jouent avec ses sonorités, le hurlent ou le chantent dans une superbe alchimie du verbe. La musique appuie et intensifie les effets de la voix et les choix des couleurs pour les costumes ou les décors créent des atmosphères qui vont du louche au lyrique, mais qui fournissent toujours au spectateur un point focal explosif. Comme Rimbaud avait donné des couleurs aux voyelles, Marie Brassard a donné des pigments aux états d'âme. Marie-Claire Girard, Le Huffington Post Montréal C'est un exercice réussi, mais dont on ne sort pas complètement indemne parce que le legs littéraire de Nelly Arcan est sombre. Les allusions au suicide ont de quoi remuer le spectateur qui comprend à quel point ses livres sont, depuis, devenus un testament. Pasquale Harrison-Julien, Le Téléjournal, Radio-Canada C'est professionnel. C'est bien fait. Il y a une intelligence, un respect des mots de Nelly là-dedans, c'est incroyable. C'est très touchant. C'est magnifique. Il y a vraiment un respect de l'intelligence du texte. Claudia Larochelle, Pénélope McQuade, Radio-Canada On sort de là en se disant que Nelly Arcan nous a donné une œuvre profonde, intelligente, qu'elle avait vraiment quelque chose à nous dire. Il est bon de voir Marie Brassard travailler sur un autre type de spectacle, parce que depuis dix ans elle a surtout fait ses propres spectacles solos qu'elle a écrits, qu'elle a mis en scène et là de la voir travailler avec d'autres comédiennes, ça fonctionne et ça lui va très bien. Evelyne de la Chenelière a un monologue particulièrement touchant. Stéphane Leclair, C'est bien meilleur le matin, Radio-Canada Une distribution 5 étoiles qui offre une performance 5 étoiles. Elles sont très solides. Une trame musicale très réussie d'Alexander MacSween. C'est à la manière de Nelly Arcan : les choses sont dites crûment. Mais c'est vraiment dans sa tête qu'on voyage. C'est une grande réussite d'avoir fait que la forme et le fond soient si bien au service l'un de l'autre. Les textes sont d'une qualité littéraire indéniable. Mélanye Boissonneault et Jacques Beauchamp, Désautels, Radio-Canada Un grand spectacle. Les actrices sont absolument extraordinaires. Et Marie Brassard, qui a le génie des solos, sait utiliser la musique et passer [d’une comédienne à l’autre] en y mettant des moments choraux parce que ça se passe entre elles toutes, parce qu’elles sont différentes représentations de ce qu’était Nelly Arcan. Chantal Lamarre et Michel Coulombe, Bouillant de culture, Radio-Canada\nJe savais que Sophie Cadieux avait l'intelligence de comprendre les subtilités, les paradoxes, la complexité de la pensée arcannienne. Le résultat est extraordinaire, extrêmement touchant, brillant, complètement en accord avec la philosophie, la pensée sur la condition féminine de Nelly Arcan. Les actrices portent ce texte avec intelligence. Elles font une performance magistrale. On a aussi l'adaptation et la mise en scène de Marie Brassard, qui a toujours cette sensibilité. C'est vraiment une grande œuvre. Il faut aussi souligner le décor et les accessoires d'Antonin Sorel. Il n'y a pas d'hermétisme là-dedans, je trouve au contraire que c'est accessible. Ça nous rejoint tous, hommes, comme femmes. Les gens étaient émus dans la salle, des gens de toutes générations. Ce n'est pas racoleur, il n'y a pas de sensationnalisme. Claudia Larochelle, On aura tout vu, 98,5 FM Mon coup de cœur. On comprend à quel point Nelly Arcan nous a écrit un suicide assisté durant tous ses romans. C'était tellement clair. Je trouve que cette pièce de théâtre met peut-être pas un point final, mais à tout le moins un point d'orgue sur ce qu'a été Nelly Arcan et La fureur de ce que je pense le décrit très bien. Sophie Cadieux est superbe, mais les comédiennes sont toutes aussi bonnes les une que les autres. Elles se renvoient toutes la réplique de manière magistrale. Catherine Richer, Que le Québec se lève, 98,5 FM Le Théâtre Espace GO clôt sa saison 2012-2013 avec la puissance, la vérité, la fragilité des mots de Nelly Arcan. Ce collage d’extraits imaginé par Sophie Cadieux et mise en scène par Marie Brassard, reflète avec une justesse poignante le mal-être qui habitait l’icône de la littérature d’ici à travers un spectacle émouvant, qui nous aide à mieux cerner la femme derrière la façade médiatique. Six magistrales actrices et une danseuse portent la parole de l’auteure. Dans une magnifique scénographie, Anne Thériault, Sophie Cadieux, Christine Beaulieu, Julie Le Breton, Johanne Haberlin, Evelyne de la Chenelière et Monia Chokri hurlent la détresse profonde qui était celle de Nelly Arcan. Prisonnières de grandes cases vitrées représentant des pièces distinctes, les comédiennes livrent des tirades senties, tandis qu’Anne Thériault fait parler son corps en chorégraphiant la souffrance d’un espace à l’autre. Le tout enrobé de la musique, omniprésente et sublime, d’Alexander MacSween. On a volontairement occulté tout l’aspect des activités d’escorte de Nelly Arcan et la poudre aux yeux qui en découle pour ne laisser place qu’à la poésie de sa prose et son regard si particulier sur le monde. Judicieux, le choix assure une linéarité et évite que le propos ne s’égare en tous sens. Certaines images sont d’ailleurs extrêmement fortes, comme le segment de Julie Le Breton qui, en robe pailletée sous un ciel étoilé dans une salle de bain de fin de soirée, nous entretient de l’infini et du cosmos. Encensons encore une fois le jeu à la fois sobre et déchirant des interprètes sur lequel repose presque entièrement la crédibilité de cet hommage posthume. Tout dans l’œuvre de Nelly Arcan annonçait à grands cris son suicide. Et l’héritage, bouleversant, résonnera longtemps en nous. Marie-Josée Roy, Le Huffington Post\nUn texte lourd, touchant et criant à la fois. Le mouvement des corps est aussi parlant que les écrits de Nelly Arcan. Sur ce point, chapeau à la mise en scène de Marie Brassard. Les tableaux vivants dressés devant les spectateurs sont poignants. Certains personnages sont plus intéressants et captivants que d’autres. Sophie Cadieux est époustouflante. Elle récite sont texte avec fougue, et chaque mot semble habiter chaque particule de son corps. Des grognements, des cris, des soupirs entrecoupent son récit, et son corps prend des positions aussi sinon plus parlantes que les mots qui sortent de sa bouche. Les cris que Christine Beaulieu poussera vers la fin de son monologue glaceront vos veines. Monia Chokri vient clore le spectacle en beauté, avec son assurance, sa grandeur et sa puissance. En somme, il s’agit d’un bel hommage à Nelly Arcan. La mise en scène de Brassard elle l’une des grandes forces de l’œuvre, tout comme l’introduction de Sophie Cadieux, qui marquera l’histoire du théâtre québécois. Valérie Patry, sors-tu.ca Il y a quelque chose de véritablement poignant dans ce cri du cœur aux multiples facettes, ces hurlements de l’esprit et du corps qui se révoltent contre une fatalité trop longtemps endurée par les femmes de ce monde. Les sept comédiennes font toutes étalage de leurs talents et de leurs capacités théâtrales pour rendre hommage, d’une certaine manière, à cette écrivaine qui aura donné l’occasion d’ouvrir les yeux. Les monologues de Julie Le Breton et de Johanne Haberlin ont d’ailleurs ce petit quelque chose qui fait quitter le plan de l’existence terrestre pour chuter sans fin dans l’abîme théâtral. Si le travail de l’ensemble des comédiennes mérite d’être souligné, ces deux femmes vont au-delà du jeu pour carrément devenir le texte qu’elles récitent. Du grand art. La fureur de ce que je pense est un magistral coup de gueule qui porte à réfléchir, et qui saisit l’esprit des spectateurs au point de les laisser chercher de nouveau leurs repères une fois les lumières de la salle rallumées. Hugo Prévost, pieuvre.ca La pièce se révèle une excursion bouleversante dans les pensées obsessives d’une femme prisonnière de son esprit. Sophie Cadieux, à l’origine du développement de l’idée, prend le taureau par les cornes en nous livrant un jeu cru, brutal et étourdissant. À travers ses spasmes plus qu’inquiétants, l’actrice réussit à évoquer dans toute son ampleur le démon ravageur de l’obsession du corps et de l’illusion de l’image. Dans une mise en scène originale, les six actrices et une danseuse se meuvent, isolées dans leur pièce, toutes unies par leur sort. Le tableau Le champ de l’ombre, joué par Evelyne de la Chenelière, offre une incursion émouvante dans un esprit profondément malade et autodestructeur. Le pouvoir d’attraction de la mort se sent dans chaque respiration crue de l’actrice, dont la profondeur des silences est plus poignante que les passages chantés. Tout au long de la pièce, le fantôme de Nelly Arcan flotte dans l’espace vide et noir, entre spectateurs et actrices.\nMonia Chokri, Evelyne de la Chenelière et Johanne Harbelin ressortent du lot par leur interprétation vive et profonde. Cette œuvre inspirée de Nelly Arcan aspire le spectateur dans les ténèbres de ses réflexions en spirales interminables. Alors que les derniers mots fatidiques du chœur de voix résonnent à nouveau, l’envie d’applaudir fait plutôt place à un goût de solitude, pour savourer dans toute leur profondeur les réflexions violentes que suscite la pièce. Malgré le jeu d’acteur exceptionnel, de même qu’une mise en scène originale et moderne, c’est avant tout la force des mots qui reste en mémoire, telle une lumière vive s’accrochant à la paupière. Audrey Neveu, quebecspot.com La scénographie est magnifique. Emprisonnées dans des cases hermétiques vitrées (on pense ici à des vitrines de magasins ou encore celles du Red Light), [les comédiennes] sont confinées dans un espace restreint, comme Arcand l’était dans sa vie. Puissante référence. Sophie Cadieux, Julie Le Breton, Christine Beaulieu, Johanne Haberlin, Evelyne de la Chenelière et Monia Chokri livrent des performances crève-cœur qui ne peuvent laisser le spectateur indifférent. Anne Thériaut, danseuse contemporaine, est particulièrement belle à regarder dans son rôle de femme nomade, errant de chambre en chambre. La musique du compositeur Alexander MacSween est transcendante. Présente tout au long du spectacle, elle appuie magnifiquement les textes. Elle fait partie intégrante de l’œuvre. Tantôt rythmée, tantôt lente, elle s’agence au débit de voix des comédiennes et aux ambiances recherchées. La fureur de ce que je pense est une pièce qui se doit d’être vue. Eliane Sauvé, danstesoreilles.tv Rares sont les moments de théâtre qui vous traversent avec autant d'intensité, de force. Rares aussi ceux et celles qui s'emparent d'une œuvre littéraire et savent percevoir la dramaturgie, sans que ce ne soit une trahison ni pour l'œuvre ni pour le théâtre. Peut-être parce qu’entre Sophie Cadieux, l’initiatrice de ce projet, Marie Brassard, la metteure en scène, et les mots de Nelly Arcan, les résonnances étaient immenses. Peut-être parce que Nelly Arcan, dans sa longue désespérance à retourner inexorablement les fêlures et les déchirures qui étaient les siennes, et qui sont aussi les nôtres si nous savons entendre, touche à l’essentiel, à notre fragilité inhérente, à l’avancée sur ce fil invisible entre l’espoir et l’abîme. Ce n’est ni un combat, ni un constat, mais une impitoyable lucidité, parfois insupportable, de notre condition. Dans cette longue plainte chorale, Marie Brassard ne verse pas dans le pathos, la subtile distanciation du jeu associé à une chorégraphie dans le sens où tous les mouvements, les gestes soutiennent sublimement le texte en ne laissant aux comédiennes qu’un maelström d’émotions sur l’enfance, l’art, la religion, l’amour, et l’amour physique, ou encore la mort comme des îles de sérénité à atteindre qui devraient faire tarir la douleur et la détresse qui sourdent en chacun de nous. Marie Brassard, Sophie Cadieux, et les six autres comédiennes donnent un spectacle vertigineux sur la fragilité humaine et peut-être là est le grand tour de force, puisque rien n’est désespéré. Peut-être là se trouve un des héritages de Nelly Arcan, une ode à la vie qu’elle aimait à un tel point qu’elle ne pouvait plus continuer… à bout de souffle. Denis-Daniel Boullé, Fugues\nLa Fureur de ce que je pense, une ode magnifique et bouleversante à l'écriture de Nelly Arcan. Bravo à Marie Brassard, qui a transcendé la poésie de l'écrivaine pour l'emmener voyager avec elle dans son monde onirique, puissant, sans jamais la trahir. Bravo à Sophie Cadieux pour l'initiative, et à toutes les splendides interprètes de ce spectacle mémorable. Elsa Pépin sur Facebook, Voir Vous-ai-je dit que La Fureur de ce que je pense est une grande œuvre? Un objet d'une grande précision, qui célèbre et révèle la pensée de Nelly Arcan dans toute son ampleur. Je découvre dans ces écrits une profondeur que je n'avais jamais réussi à entrevoir car j'en ai abandonné trop prestement la lecture; j'étais trop jeune et trop con à l'époque. Esthétiquement très élaboré, sans pour autant faire dans l'esbroufe, le spectacle est tout à fait majeur. Philippe Couture sur Facebook, Voir [Je] pense au génie de Nelly Arcan. Cette hyper-supra conscience qui trouve les mots pour s'autoanalyser et nous renvoyer à nos failles, nos névroses, nos insécurités... Et cela dans une langue riche et belle. L'Espace Go lui rend superbement justice avec une pièce étrange et pénétrante: «La fureur de ce que je pense ». Une proposition très réussie, dirigée par Marie Brassard. À voir ! Luc Boulanger sur Facebook, La Presse\nLA FUREUR DE CE QUE JE PENSE --Magazines imprimés\nLA FUREUR DE CE QUE JE PENSE --Journaux imprimés\nEspace GO, La fureur de ce que je pense


Forum Tonton Vélo • Afficher le sujet - Un bien beau Terrot\nUn bien beau Terrot\nde ian » Jeu 08 Aoû 2013 13:56:13\nJ'ai pu admirer la bicyclette ci-dessous chez un collectionneur qui m'autorise à le passer ici.\nRemarquable état de conservation mais surtout changement de vitesse trés original .\nL'ordre des pignons est inversé et c'est le train de pignons qui se ballade sur le moyeu si j'ai bien compris .\nLe fonctionnement , assez délicat est assuré par une manette réunissant deux commandes .\nPas d'infos trouvées sur le systéme et je n'ai pas vu de nom et si quelqu'un en a çà me permettrait de remercier le propriétaire .\nRe: Un bien beau Terrot\nde FLO45 » Jeu 08 Aoû 2013 14:35:58\nEtonnant comme quoi il reste beaucoup à découvrir.\nde Le Monocle » Jeu 08 Aoû 2013 15:21:55\nC'est rigolo ce système ! J'aime bien les idées farfelues des créateurs de cycles !\nCosa nostra .\nde stellis » Jeu 08 Aoû 2013 16:47:15\nLe Monocle a écrit: C'est rigolo ce système ! J'aime bien les idées farfelues des créateurs de cycles !\nFarfelues, c'est peut-être pas le mot.\nEn tout cas la firme Terrot excellait dans l'introduction de techniques sortant de l'ordinaire dans sa gamme.....\nEt cela nous fait bénéficier aujourd'hui de pièces hors du commun et de catalogues les présentant en détail, il y a bien un tonton qui va nous sortir le nom et la photo du modèle......\nde pierkiroul » Sam 10 Aoû 2013 17:27:20\nLe titre de présentation va très bien j'aime beaucoup ce type de vélo !\nInscription: Mar 03 Mai 2011 20:43:17\nde KRISSTOFF » Sam 10 Aoû 2013 18:20:17\nSalut IAN ;\nQuelle belle machine\nTrès interressante cette jolie bicyclette TERROT :\nce système de changement de vitesses doit etre celui de la " polymultipliée , 4 vitesses\nà transport de chaine et système de coulissement du train de pignons arrières...." ....\n...je cite le catalogue cycles TERROT de 1925 ...que tu peux voir ici :\nhttp://terrot.france.free.fr/documents/ ... s_1925.pdf\n....troisieme page ,bicyclette " HT " 4 vitesses\nde ian » Dim 11 Aoû 2013 10:21:22\nSuperbe Krisstoff ,\nle passage de ce specimen sur le forum suscite des remarques et je peux citer Bernard Gougaud ( http://anciensveloslyonnais.weebly.com/ ) dont ton document illustre une partie des infos apportées .\n"Il s'agit d'un brevet anglais de 1898 que Terrot exploita à partir de 1904.\nIl y eut d'abord le modéle "H" , compliqué , un bras soulevait la chaine avant le déplacement des pignons . On peut en voir un au musée de Saint Etienne .\nPuis vint le modéle " HE" , les pignons se déplacent sans soulever la chaine . On en retrouve un exemplaire dans une collection privée .\nEnfin le modéle " HT" comme le précédent avec 4 vitesses dont un exemplaire serait visible au musée d' Amplepuis ( à confirmer) .\nLa largeur nécessaire au déplacement des pignons limitait le nombre de vitesses et à l'époque on ne parlait pas de dérailleur mais de systémes de changement de vitesses , en effet le "déraillement de chaine" était un incident redouté. "\nIl reste peut-être à approcher une date de sortie en ce qui concerne le modéle ci-dessus et ce que j'ai nommé manette à deux commandes réunit en fait le décrantage du levier et la tension du cable qui retient le puissant ressort déplaçant les pignons.\nJe transmets ici les remerciement de mon copain pour ces précieuses infos .\nde KRISSTOFF » Dim 11 Aoû 2013 10:31:27\n...pour le modèle " HT " 4 vitesses , il est précisé dans le catalogue :\n" médaille d'Or du Touring Club 1922 " ...\nde OSSE » Mar 13 Aoû 2013 08:32:09\nExtra ce vélo!\nIl est déjà beau et bien conservé, et ce sytème de vitesses est vraiment surprenant! J'aimerai bien voir le bidule en action...\nComme cela a été dit plus haut, il reste encore beaucoup à découvrir!\nDécidément, ça phosphorait dur il y a une centaine d'années pour optimiser les vélocipèdes!\nde tangara » Mar 13 Aoû 2013 10:08:56\noui, il est vraiment superbe , et ce système de dérailleur est tout simplement étonnant\nde Yves33 » Ven 18 Oct 2013 08:23:10\nJe viens de voir le modèle HT et son système à "4 vitesses directes" sur le catalogue Terrot 1914 !\nCelui peut-être consulté sur les 2 sites suivants :\nhttp://terrot.france.free.fr/index.php? ... aloguemoto\nde vélocipedalophile » Sam 26 Avr 2014 20:42:22\nAu cours d'une de mes divagations sur le forum, je tombe par hasard sur ce beau Terrot .\nEvidemment , c'est le système de changement de vitesses qui m'a interpellé , il se trouve que je viens de démonter , nettoyer et graisser un changement de vitesses à l'intérieur du moyeu " Sturmey Archer " . Il y a beaucoup de points communs :\n- le levier à crans\n-la petite chaînette à l'entrée du moyeu ( quand elle casse , c'est l'enmerdement maximum )\n-les pignons qui se déplacent sur un axe, sauf que chez Sturmey Archer tout cela est à l'intérieur, alors que là c'est bien visible à l'extérieur ( ce qui est nettement plus accessible )\nDommage que l'un ait disparu , alors que l'autre ( Sturmey Archer ) est toujours très répandu notamment sur les vélos de ville ou de type hollandais, comme le Motobécane type Hollandais acquis chez Emmaüs pour un prix dérisoire que je suis en train de remettre en état . Sur ce vélo d'ailleurs , seul le cadre est hollandais ( Union ), le poids aussi , mais on ne le sent plus quand on est bien lancé sur une piste bien plate , genre chemin de halage d'un canal ...\nMais qui nous dit que ce changement de vitesses original ne réapparaîtra pas un jour ?\nde gilou » Dim 25 Mai 2014 18:33:12\nUn seul mot: superbe!!! Tout est superbe sur cette bicyclette. Les pignons, le moyeu arrière, les galets de guidage de la chaine, le levier de changement de vitesses, les leviers de frein...\nde cyclologie » Lun 09 Juin 2014 23:18:22\nLe système de changement de vitesses de ce vélo Terrot est voisin du système anglais Trivelox 1A 3 vitesses, des années 30.\nLe Trivelox avait lui les pignons dans la disposition habituelle.\nOn trouve une description de ce Trivelox dans un long article consacré à Walter Greaves, le cycliste anglais qui a battu en 1936 le record du monde de distance en 1 an à vélo, parcourant la distance de 73,037 kilomètres, en fait en 348 jours, puisque son vélo lui avait été livré avec une semaine de retard, et que au cours de son périple il a été hospitalisé 15 jours suite à une collision. Il roulait sur un vélo anglais de la marque Three Spires équipé de ce changement de vitesses Trivelox 1A 3 vitesses.\nLe lien de l'article ( en anglais ) : Walter Greaves\nEn gros c'est la pression du pignon contre la chaîne qui "obligeait" celle-ci à passer sur le pignon suivant ! D'après l'article, le mécanisme était capricieux et les clients peu satisfaits. Le bloc pignons rechignait à coulisser sur l'axe, la chaîne rechignait à passer sur les pignons... De plus pour que le système fonctionne à peu près il fallait limiter à +/- 2 dents la différence de denture entre chaque pignon. Mais ça n'a pas empêché Walter Greaves de battre le record, sur route ouverte et en solitaire.\nCi dessous une photo du Trivelox ( sur un tandem ) ; les 2 roues jockey et leur bras support sont fixes, il s'agit du tendeur de chaîne, et une photo d'une roue avec les pignons où on voit bien l'axe et les rainures le long desquelles se déplacent les pignons.\nLe lien de la photo ci-dessous : http://www.cycle-tech.co.uk/2012_12_01_archive.html\nvue des pignons et de leur axe\nInscription: Lun 09 Juin 2014 21:41:30\nde stellis » Mar 10 Juin 2014 17:10:42\nBonjour et bienvenue emmanuel,\nMerci pour ce partage.........


5 des principales associations d'aide aux étrangers ont dénoncé ce 18 octobre des atteintes "inadmissibles" aux droits des migrants à la frontière franco-italienne, qui ne se cantonnent plus aux Alpes-Maritimes mais remontent selon elles vers la région de Briançon dans les Hautes-Alpes.\nPublié le 19/10/2017 à 07h10 • Mis à jour le 12/06/2020 à 17h26\nLes équipes de l'Aquarius • © France 3\nAlpes-Maritimes Menton Hautes-Alpes\nElles sont cinq à oeuvrer et à s'inquiéter :\nToutes s'inquiètent de voir des personnes en quête de protection "refoulées quotidiennement" vers l'Italie, "sans respect des garanties et procédures" notamment sur le droit d'asile.\nElles dénoncent aussi dans un communiqué commun les renvois de mineurs non accompagnés vers l'Italie, "en violation de la Convention internationale relative aux droits de l'enfant".\n"Contrairement à ce qu'affirme Gérard Collomb, une personne qui se présente aux frontières de la France a le droit de solliciter l'asile quel que soit son pays de provenance" et "le nier revient à violer la Constitution", affirme Corinne Torre de Médecins Sans Frontières.\n► REVOIR notre reportage à bord de l'Aquarius, navire affrété par SOS Méditerranée.\nCes cinq ONG avaient déjà fait front commun en avril pour apporter leur soutien aux défenseurs des migrants à la frontière franco-italienne où "la situation ne cesse de se détériorer".\nSix mois plus tard, la situation ne s'est pas améliorée, et la politique menée sur place est "une impasse", dénonce Laurent Giovannoni du Secours catholique. "Nos équipes soignent des blessures de plus en plus graves: entorses, foulures, membres cassés", sur des personnes "qui prennent toujours plus de risques pour poursuivre leur parcours, parfois au péril de leur vie", témoigne Yannick Le Bihan de Médecins du Monde.\nD'abord limitées aux Alpes-Maritimes\n"Ces pratiques se développent maintenant tout le long de la frontière franco-italienne"et "c'est désormais la région de Briançon qui est concernée", ajoutent les associations.\nElles demandent donc "l'arrêt immédiat des renvois illégaux des personnes depuis la France vers l'Italie" et plaident pour une protection "sans condition" des mineurs,\nainsi qu'un accès au droit d'asile pour les migrants franchissant la frontière.\nIl faut aussi "ouvrir un lieu de répit et de mise à l'abri" et "mettre un terme aux actions qui visent à intimider et à entraver les citoyens et les associations" leur venant en aide, ajoutent-elles. - Avec AFP\ncopier le lien https://france3-regions.francetvinfo.fr/provence-alpes-cote-d-azur/alpes-maritimes/menton/migrants-frontiere-5-ong-denoncent-atteintes-inadmissibles-aux-droits-migrants-1350257.html\nmigrants société immigration international italie\n4 25e anniversaire de la fermeture des mines du Var au musée de Tourves (83)\nAccueil > Provence-Alpes-Côte d'Azur > Alpes-Maritimes > Menton > Migrants à la frontière : 5 ONG dénoncent des atteintes "inadmissibles" aux droits des migrants


Sécurité en Turkménistan | Lonely Planet -->\nLac souterrain de Köw Ata\nGozli Ata et canyon de Yangykala\nDécouvrir le Turkménistan autrement\nnos guides sur Turkménistan\nTurkménistan : Santé\nVaccins et soins médicaux au Turkménistan\nIl est conseillé de souscrire une assurance qui vous couvrira en cas d’annulation de votre voyage, de vol, de perte de vos affaires, de maladie ou encore d’accident. Vérifiez notamment que le rapatriement médical d’urgence, en ambulance ou en avion, est couvert. Vous pouvez aussi contracter une assurance qui réglera directement les hôpitaux et les médecins, vous évitant ainsi d’avancer des sommes qui ne vous seront remboursées qu’à votre retour. Dans ce cas, conservez avec vous tous les documents nécessaires (les consultations médicales se règlent généralement en espèces : demandez un reçu pour le remboursement).\nN’oubliez pas de prendre avec vous les documents relatifs à l’assurance, ainsi que les numéros à appeler en cas d’urgence.\nUn certificat de vaccination contre la fièvre jaune est requis au Kazakhstan si vous avez visité un pays dans une zone où sévit la fièvre jaune au cours des six jours précédant l’entrée dans le pays. De manière générale, plus vous vous éloignez des circuits classiques, plus il faut prendre vos précautions. Faites inscrire vos vaccinations dans un carnet international de vaccination (livret jaune) que vous pourrez vous procurer auprès de votre médecin ou d’un centre. Le ministère des Affaires étrangères français effectue une veille sanitaire et met régulièrement en ligne des recommandations sur les vaccinations. Planifiez vos vaccinations à l’avance (au moins six semaines avant le départ), car certaines demandent des rappels ou sont incompatibles entre elles. Les vaccins ont des durées d’efficacité très variables ; certains sont contre-indiqués pour les femmes enceintes.\nL’Organisation mondiale de la santé recommande les vaccinations suivantes aux voyageurs qui se rendent en Asie centrale :\nCentre de vaccinations ISBA (04 72 76 88 66 ; 7 rue Jean-Marie-Chavant, 69007 Lyon ; lun-ven sur rdv). Autres centres en France. Coordonnées sur le site Web.


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La Saga des granites de l’Aber-Ildut - IV\nCet article a été publié dans le Progrès-Courrier du 19 août 1995. > Sommaire\nIV. LES STÈLES DE L’ÂGE DU FER\nDans notre article précédent, il a été montré comment le granite à gros feldspaths roses de l’Aber-Ildut avait été intensément recherché pour l’érection des menhirs et, dans une moindre mesure, des dolmens. Curieusement, aucun des autres faciès de ce vaste pluton (granite à gros feldspaths blancs ; granite à deux micas type île Ségal ; leucogranite à tourmaline type Plouarzel ; granite de Ploudalmézeau...) n’a été utilisé dans ces monuments mégalithiques - ou, tout au moins, aucun vestige ne nous en est, semble-t-il, parvenu. Il est vrai que ces différents faciès ne permettaient pas d’obtenir, en règle générale, d’aussi grands monolithes que le granite rose : il y avait donc déjà alors, selon toute apparence, un choix judicieux... Il en est tout autrement pour les stèles de l’Âge de Fer, façonnées entre le 5ème siècle avant J.-C. et la conquête romaine. En même temps que la diversification pétrographique, les transports, déjà sensibles pour quelques menhirs, vont alors de développer largement : dans l’ensemble, les stèles sont beaucoup moins volumineuses que les menhirs et, par suite, d’acheminement plus aisé... Aujourd’hui, de nombreuses stèles ne sont plus à leur emplacement primitif : elles ont été volontairement déplacées lors d’aménagements récents. Ces déplacements, parfois effectués dans de bonnes intentions, sont toutefois regrettables aux yeux de l’historien qui ne peut que déplorer ces «déracinements»...\nLE GRANITE ROSE... TOUJOURS À LA MODE\nEnviron 1500 ans après l’érection des derniers menhirs, le granite rose de l’Aber-Ildut intéresse les populations qui ont succédé aux hommes des mégalithes. Si l’on peut s’exprimer ainsi, la tradition venait «de haut» ! Par rapport aux menhirs en granite de Laber, trois constatations s’imposent immédiatement. En premier lieu, en moyenne, des dimensions singulièrement plus restreintes : la plus haute stèle en en granite rose approche de 4 mètres - et encore le cas est-il tout à fait exceptionnel. On est loin des 10 mètres du menhir de Kerloas ! Mais en même temps, le façonnement est beaucoup plus élaboré. Enfin et surtout, les transports à distance sont nettement plus considérables.\nDans l’état actuel de nos recherches, quatre stèles en granite rose ont été identifiées. La plus étonnante est celle de Kerillo (dite aussi de Croaz Teo) en Locmaria-Plouzané.\nHaute stèle de Kerillo en Locmaria-Plouzané,\nfaçonnée dans le granite rose de l’Aber-Ildut\nCette stèle est remarquable à tous les points de vue : par sa hauteur (près de 4 mètres) ; par son façonnement régulier (section en parallélépipède subrectangulaire, décroissance progressive de la section vers le haut) ; par la mise en relief par érosion - comme sur les menhirs - des gros feldspaths roses, bien visibles malgré un recouvrement de lichen particulièrement dense ; enfin par son érection à près de 9 km des plus proches affleurements du granite rose (avec, dans ce cas, franchissement des hautes croupes de Lamber - ossature du Bas-Léon formée par le granite de Saint-Renan - et des vallées du pays de gneiss et de micaschistes qui s’étendent largement plus au sud... à moins que - hypothèse qui ne peut être aujourd’hui démontrée, ni non plus rejetée - l’extraction ait eu lieu au bord de la mer et le transport par voie d’eau jusqu’à Porz Milin ?).\nTrès belle également, bien que moins élevée (environ 2,50 m) est la stèle octogonale à larges pans de Coadenez en Plouzané.\nStèle élancée de Coadenez en Plouzané,\nen granite rose de l’Aber-Ildut.\nIci aussi les grosses orthoses roses apparaissent en relief ; quelques enclaves sombres (ou «crapauds») n’ont apparemment pas posé de problèmes... Comme la précédente, cette stèle a été dressée à près de 9 km des premiers affleurements. Beaucoup plus petite (de l’ordre du mètre) est la stèle de Kerhaoden en Plouarzel ; elle a été surmontée d’une croix, également en granite rose.\nA Kerhaoden en Plouarzel. A gauche, stèle en granite\nporphyroïde rose, à droite, stèle en granite de Kerhallan.\nAucun problème de provenance ne se pose ici puisque la stèle est située sur le granite rose de l’Aber-Ildut lui-même. Signalons enfin la découverte relativement récente (1988) au sein d’une carrière de sable ouverte dans les dunes de Saint-Pabu, d’un tronçon de stèle octogonale, à faces concaves, de moins d’un mètre de hauteur. La stèle, aujourd’hui implantée devant la mairie de Saint-Pabu, a été également façonnée dans le granite porphyroïde de l’Aber-Ildut, mais ici les gros cristaux sont de teinte rose pâle et grossièrement alignés. Le site dunaire de la découverte, au-delà des derniers affleurements septentrionaux du pluton de l’Aber, indique ainsi un certain transport.\nLE GRANITE BLANC N’EST PAS DÉLAISSÉ...\nComme nous l’avons indiqué dans notre premier article, le granite porphyroïde rose de l’Aber-Ildut fait place, en approchant de ses bordures, vers l’ouest, le sud et vers l’est, à un autre granite porphyroïde, mais où les feldspaths, moins volumineux, deviennent blanchâtres. Ce faciès, nettement moins ornemental que le précédent, a été recherché à l’Âge du fer pour la confection de plusieurs stèles. A Couloudouarn en Plouguin, les éléments de stèles dressées à proximité même de la ferme ont été réunis ici tardivement. Trois d’entre eux, en granite porphyroïde blanc, montrent les traces d’un débitage vertical ; dans l’un des cas, il ne reste plus, semble-t-il, qu’un quart de la stèle primitive ! [On peut même se demander s’il ne s’agissait pas à l’origine d’une même stèle ?] . Une autre stèle qui seule est encore intacte, correspond à un type pétrographique différent, comme nous l’indiquerons plus loin. A lui seul, ce fait prouve que cette dernière stèle ne provient pas du même gisement que les trois éléments débités. D’après nos levers géologiques, toutes ces stèles sont à présent à une certaine distance - impossible toutefois à préciser - de leurs sites d’extraction.\nEn dépit de son réel intérêt archéologique, le site de La Madeleine, en Locmaria-Plouzané, est actuellement dans un état lamentable, avec accumulation de pierrailles et de tas de bois et envahissement par la végétation. A une époque indéterminée, quatre stèles ont été placées ici au pied du calvaire. L’une d’elles, à section quadratique, avec larges chanfreins concaves, a été façonnée dans le granite porphyroïde blanc de l’Aber-Ildut, dont elle est aujourd’hui distante d’au moins 7 km, par delà les hauteurs de Lamber.\nUN GRANITE GROSSIER À DEUX MICAS RECHERCHÉ...\nLe granite à gros feldspaths blancs passe au sud et au sud-est du pluton à un autre faciès granitique où le caractère porphyroïde s’estompe, puis disparaît, où le mica blanc (muscovite) s’adjoint au mica noir (biotite) et où la tourmaline devient parfois sporadique. Cette roche a été naguère très exploitée à l’île Ségal ; son façonnement est nettement plus aisé que celui des faciès porphyroïdes. Elle était déjà recherchée à l’Âge du Fer. A Couloudouarn (déjà cité), une stèle, bien conservée, présente un contour quadratique largement chanfreiné. A Lanfeust, à l’extrémité sud de la commune de Ploumoguer : deux stèles (avec un peu de tourmaline), l’une déposée dans la cour de la ferme, l’autre utilisée comme pierre d’angle dans le pignon d’un des bâtiments ; ces deux stèles sont situées à environ 7 km des premiers affleurements de ce type de granite. Par contre, à Penn ar Prat, en Tréouergat, la stèle, octogonale, fort bien façonnée (aujourd’hui surmontée d’une croix en granite porphyroïde blanc) est érigée à un peu plus d’un kilomètre seulement des affleurements.\nUN LEUCOGRANITE À TOURMALINE ESTIMÉ...\nCette belle roche à grain fin, dont la blancheur du fond est comme rehaussée par de nombreuses petites baguettes noirâtres de tourmaline, constitue l’extrême bordure méridionale du pluton de l’Aber-Ildut. Elle offre une bonne aptitude à la taille. Son emploi dans les stèles de l’Âge du Fer ne saurait surprendre. Ici encore, les stèles sont souvent érigées bien au-delà des sites d’extraction, au demeurant limités à une sorte d’étroite «lunule», formant une ligne de hauteurs encore parsemées de blocs qui ne pouvaient qu’attirer l’attention.\n1 à 7. Pluton granitique de l’Aber-Ildut.\n3. Granite grossier type Ségal.\n4. Leucogranite fin à tourmaline type Plouarzel.\n5. Granite à deux micas de Ploudalmézeau.\n6. Granite de Kerhallan.\n7. Zone écrasée.\n8 à 14. Localisation de quelques stèles en différents granites du pluton de l’Aber-Ildut.\n8. En granite porphyroïde rose.\n9. En granite porphyroïde blanc.\n10. En granite type Ségal.\n11. En granite type Plouarzel\n12. En granite type Kerhallan.\n13. En granite type Ploudalmézeau.\n14. Légère incertitude sur la nature pétrographique de la stèle.\n[Les stèles en granite de Trégana, Saint-Renan, Landunvez... n’ont pas été figurées.]\n(1) Près de Kersuat (en Plouarzel) : stèle quadratique légèrement chanfreinée, un peu au nord des affleurements.\n(2) A Lanrivoaré, près de l’église, octogonale, à plus d’un kilomètre du granite en place.\n(3) A Milizac, devant l’église, octogonale (environ 1,60 m de haut), sur le massif granitique de Saint-Renan, à 3,7 km à l’est des affleurements les plus proches.\n(4) Au lieu-dit Kermengleuz, à l’ouest du bourg de Guilers (également sur le granite de Saint-Renan), très belle stèle d’environ deux mètres de haut, en pyramide quadratique à très larges chanfreins, à 5,7 km au sud-est des premiers gisements en place.\n(5) A La Madeleine enfin, en Locmaria-Plouzané, à proximité immédiate du calvaire déjà cité, deux stèles, manifestement déplacées, l’une à section carrée, l’autre à section octogonale (en fait à très larges chanfreins concaves), à plus de 6 km au sud du leucogranite.\nStèle de Kerzuat, en leucogranite à tourmaline de Plouarzel\nPrès de l’église de Lanrivoaré, stèle en leucogranite de Plouarzel\ndont on distingue les fins cristaux de tourmaline noire.\nLE GRANITE DE PLOUDALMÉZEAU AUSSI...\nLa dernière venue importante du pluton de l’Aber-Ildut est représentée par le leucogranite de Ploudalmézeau qui affleure uniquement dans la partie septentrionale de l'intrusion. Cette roche claire, à deux micas, a, elle aussi, été recherchée pour la confection des stèles.\n(1) A proximité immédiate de la fontaine de la chapelle Saint-Ourzal en Porspoder, stèle à section carrée, largement chanfreinée (surmontée d’une croix en granite rose de l’Aber-Ildut). La stèle a été façonnée dans le faciès orienté du leucogranite qui jalonne sa bordure nord le long de la grande faille de Porspoder : cette particularité pétrographique permet d’indiquer un déplacement d’au moins 2,5 km à partir du site d’extraction.\nPrès de la chapelle Saint-Ourzal, stèle en granite de Ploudalmézeau\n(2) La stèle érigée devant l’église de Larret a peut-être également été façonnée dans le leucogranite orienté de Ploudalmézeau ; dans ce cas, le déplacement minimum serait de l’ordre de 1,7 km.\n(3) La très belle stèle à quatre pans, légèrement inférieure à deux mètres de haut, actuellement située sur la grande place de Ploudalmézeau, a été façonnée dans le granite local.\n(4) Il est possible, mais non assuré avec certitude que la stèle quadratique, chanfreinée, érigée à Kerdialaès à l’ouest-nord-ouest de Ploudalmézeau ait été taillée dans un faciès un peu particulier du granite de ce nom ; le déplacement serait alors d’au moins 1,6 km. [Par contre, la stèle voisine, de Croaz ar Bellec, est en granite migmatitique de Landunvez qui s’étend largement au nord du massif de l’Aber-Ildut et qui présente une tout autre histoire géologique ; la provenance de cette stèle est locale. La stèle (christianisée) dressée dans le bourg de Plourin-Ploudalmézeau est également façonnée dans le même granite migmatitique.]\n(5) La stèle de Poullédan, à la limite occidentale de la commune de Saint-Pabu, est façonnée dans un granite grossier à deux micas, sans doute à rattacher à la venue de Ploudalmézeau ; dans ce cas, le déplacement minimum est inférieur à un kilomètre.\nNous avons vu dans le paragraphe consacré aux stèles en granite rose de l’Aber-Ildut la présence d’un monument en cette roche à l’ouest de Kerhoaden en Plouarzel. Une seconde stèle, située juste au sud, est de nature pétrographique différente : elle a été en effet façonnée dans un granite blanc grisâtre, présentant quelques feldspaths porphyroïdes disséminés, et qui selon toute probabilité a été extrait du pointement de Kerhallan (recoupant le granite rose) qui affleure à environ 1 km au nord-ouest. De même, la stèle christianisée de Kergougnan (au nord-ouest de Plouarzel), en granite fin légèrement porphyrique, à rare muscovite, provient probablement du même pointement du Kerhallan qui apparaît à quelques centaines de mètres plus au nord.\nDIVERSITÉ DES APPROVISIONNEMENTS...\nMilizac, devant l’église, stèle fendue\nen leucogranite à tourmaline de Plouarzel\nDans cet article, nous nous sommes volontairement limité - et sans vouloir être exhaustif - à présenter un certain nombre de stèles façonnées dans les différents faciès du pluton granitique de l’Aber-Ildut ; cette enquête préliminaire a permis d’établir que ces divers granites avaient tous été utilisés à l’Âge du Fer. Mais dans le territoire embrassé ici existent également de nombreuses autres stèles en granites différents [en particulier le clair granite - en réalité une «trondhjémite» de Trégana (qui fera ultérieurement l’objet de plusieurs articles), le granite à grain fin, grisâtre de Saint-Renan et, comme nous l’avons vu rapidement plus haut, le granite migmatitique de Landunvez...], toutes roches qu’il ne pouvait être question d’examiner ici sans sortir du cadre fixé (le massif de l’Aber-Ildut). On retiendra qu’à l’époque gauloise, le déplacement de matériaux pondéreux ne soulevait guère de problèmes, puisque la plupart des stèles dont nous avons déterminé la nature pétrographique sont situées à des distances parfois assez considérables de leur lieu d’extraction. [Les mêmes constatations pourraient être faites pour les stèles en granite de Trégana et en granite de Saint-Renan]. Malgré les destructions - certainement très nombreuses - et les déplacements récents, nos observations suggèrent l’idée qu’à cette période, la pierre faisait déjà l’objet d’un certain «commerce». Mieux, la mise en évidence de plusieurs stèles en leucogranite à tourmaline de Plouarzel n’est pas sans laisser entrevoir l’existence possible d’ateliers habitués à travailler sur ce matériau particulier...\nCet article a été publié dans le Progrès-Courrier du 19 août 1995\n> Article suivant : V. Le socle de l’obélisque de Louqsor à Paris\n> Article précédent : III. Les mégalithes en granite rose


Alignement poulies - ForumMustang.com - Ford Mustang\n23 mars 2018, 18:31:38 pm\nAuteur Sujet: Alignement poulies (Lu 2809 fois)\n« le: 03 novembre 2013, 21:53:32 pm »\nSur ma mumu de 66, moteur 302 ci de 68, pas de clim; ni DA...\nJ'ai mes trois poulies qui ne sont pas tout à fait alignées\nL'ancien proprio a mis un jeu de poulies chromées mais à mon avis pas les bonnes.\nbref le vilo n'est pas tout à fait aligné avec la pompe à eau et l'alternateur non plus (le pire c'est l'alternateur, j'ai un décalage d'un cm!!)\nExiste-t-il une documentation technique permettant de connaitre les dimensions originales des poulies ? Sur le vilebrequin, j'ai deux gorges, une seule sur la pompe à eau et une seule sur l'alternateur.\nRe : Alignement poulies\n« Réponse #1 le: 05 novembre 2013, 23:01:58 pm »\nAvec un moteur de 68 sur une 66, a mon avis tu dois avoir un mélange de pieces et l'idéal serait de trouver des numéros de série sur la pompe a eau et sur l'alternateur.\nVoila un schéma des differentes configurations possibles. C'est pour les 70 mais a mon avis c'est prareil pour un 302 de 68.\nSur un 302 sans DA ni AC, tu ne devrais n'avoir qu'une courroie donc avec une poulie de villebrequin une gorge. Voila deux types de poulies pour 68:\nTu devrais avoir la seconde.\nVu le schéma, l'alignement des poulies ne peut pas etre le meme entre les modeles sans AC ni DA et les modeles avec DA ou AC et DA.\n« Réponse #2 le: 05 novembre 2013, 23:40:22 pm »\nMerci pour les croquis c'est super parlant !!\nPar contre je vois bien qu'il existe plusieurs poulies de vilo possible, cependant on a l'impression que c'est toujours la première gorge qui fait l'alignement avec la pompe à eau et moi je suis sur la gorge la plus à l'extérieur ??\nSi je prends les ref qui correspondent à mon montage (celui de droite), c'est soit une 3 gorges soit une seule gorge, donc sur ma mustang, comme il y a deux gorges , il y a un loup....\nEn plus j'ai une entretoise sur le montage de l'alternateur donc je ne peux même pas m'en servir de référence...\nTu sais si il y a possibilité de récupérer les dimensions des poulies pour vérifier si j'en ai au moins une de bonne !!\ncomme ce sont des poulies de reproduction chromées, je n'ai pas les ref gravées dessus...\n« Réponse #3 le: 05 novembre 2013, 23:52:11 pm »\nSinon il y a des poulies d'alternateur et de pompe a eau 2 gorges qui doivent résoudre les problemes de configuration:\nLe probleme c'est qu'elles ne seront plus chromées.\nOu alors il y a ces kits de poulies chromées 1 gorge:\nJe vais voir si je trouve des dimensions quelque part.\n« Réponse #4 le: 05 novembre 2013, 23:58:49 pm »\nChez MU, ils indiquent les dimensions mais ils n'ont que des poulies 2 gorges.\n« Réponse #5 le: 06 novembre 2013, 00:06:54 am »\nJe vais regarder, en fait les dimensions utiles seraient la distance entre la surface d'appui et l'axe de la courroie.\n« Réponse #6 le: 06 novembre 2013, 10:55:47 am »\nSur mon 302 , j'ai ça\ngorge avant du vilo avec la DA et la gorge arrière du vilo avec pompe à eau et alternateur.\nAu cas , dit moi où prendre les meusures , je te ferais des photos ,si mon montage te conviens\n« Réponse #7 le: 06 novembre 2013, 12:57:13 pm »\nDonc en fait tu n'as pas non plus le montage identique à ce que Thierry m'a donné ?? c'est peut être du au fait que tu as un 69 ?\nSi tu peux prendre sur ton moulin les trois cotes que je t'indiques sur les photos ce serait super !!\nla distance entre la surface d'appui de la pompe sur le carter de distribution et l'axe de la courroie\nla distance entre la surface d'appui de l'alternateur et l'axe de la courroie\nla distance entre la surface d'appui sur le damper et l'axe de la courroie\nSinon la ref que j'ai sur la poulie de pompe à eau c'est CODL 8309 A, je ne la trouve pas sur MU ??\n« Réponse #8 le: 06 novembre 2013, 17:41:43 pm »\nSalut coupe69, désolé pour l'erreur, j'ai vu seulement après que tu avais un coupé 67...\nSinon pour la ref de la poulie de la pompe à eau c'est 8509 et pas 8309...je me suis trompé en lisant tout à l'heure\nJe crois avoir trouvé l'erreur, c'est justement cette poulie. Thierry, si tu pouvais juste m'aider à être sur de ce que j'ai compris, une poulie d'origine de pompe à eau pour un 302 de 68 aurait une dimension d'environ 51mm entre la face de montage et le milieu de la courroie\nEn fait la mienne fait à peine 39, soit un décalage de la valeur de la largeur d'une courroie + un petit jeu.\nL'alternateur est bien aligné en fait avec la première gorge de la poulie de vilebrequin sauf que pour pouvoir entraîner la pompe à eau la courroie est sur la deuxième gorge et pas la première !!!\nBon si c'est bien ça je suis ouvert à toute proposition de poulie disponible, faites moi une proposition de vente svp !!!\n« Réponse #9 le: 06 novembre 2013, 18:53:45 pm »\nvoilà les photos avec les dimensions .\nEffectivement , la poulie que tu as à l'air bien petite ...\n« Réponse #10 le: 06 novembre 2013, 19:03:03 pm »\npour les codes de pièces : http://www.mustangtek.com/pulley/Pulley.html\n« Réponse #11 le: 06 novembre 2013, 20:20:26 pm »\nMerci pour les infos ça va bien m'aider à contrôler !!\nposition bras de tension alternateur\n« Réponse #12 le: 14 décembre 2013, 18:59:38 pm »\nSur mon 302 ci, j'ai changé la poulie de pompe à eau car ce n'était pas la bonne et mon alternateur n'était pas aligné avec les deux autres courroies (Merci Mustanger pour la poulie) . Bref, il y avait une bidouille (cale sur le pivot de l'alternateur), ça je l'ai viré, par contre idem pour le tendeur, est ce que le tendeur passe devant ou derrière l'alternateur ? j'ai pas la DA ni la clim. sur mon tendeur, il y a des traces d'étau, il a donc du être tordu volontairement, mais dans quel sens...\n« Réponse #13 le: 14 décembre 2013, 23:53:01 pm »\nJe viens de fusionner ton dernier message avec le sujet que tu avais deja ouvert, ca sera plus facile a suivre.\nPar contre, je comprend pas trop ta question. Tu peux poster une photo?\n« Réponse #14 le: 15 décembre 2013, 13:32:04 pm »\nSalut Thierry, merci pour la "fusion"\nJe ne peux pas faire de photo aujourd'hui, je ferai dans la semaine. Pour expliquer, maintenant que j'ai remis une poulie de pompe à eau d'origine, la poulie de vilebrequin et de la pompe à eau sont bien alignées, le spacer entre le bloc moteur et l'alternateur avait été "calé", pour désaxé d'environ 1 cm l'alternateur vers l'avant. Donc maintenant si je le retire, avec la nouvelle poulie de pompe à eau, tout est bien aligné. Le problème c'est que le deuxième support d'alternateur (celui qui sert de tendeur) qui avait été tordu par le prioprio précédent ne convient plus, il va falloir que je le "retorde" dans le bon sens pour pouvoir aligner tout ça correctement. ce tendeur est fixé d'un coté sur un des trous de fixation de la pompe à eau, et de l'autre sur l'alternateur. La question c'est de savoir par où il passe, est ce devant ou derrière l'alternateur ??\n« Réponse #15 le: 15 décembre 2013, 16:28:59 pm »\nJ'ai la réponse, il suffit de regarder la troisième photo de COUPE69, le bras passe devant et pas derrière l'alternateur !!\n« Réponse #16 le: 15 décembre 2013, 16:41:15 pm »\nRavi d'aprendre que la fusion t'a été utile.\n« Réponse #17 le: 15 décembre 2013, 16:47:47 pm »\nAu cas où en passant..si tu pouvais regarder mon post concernant l'allumage 302ci, je vais devenir cinglé avec cette voiture !!\n« Réponse #18 le: 15 décembre 2013, 16:55:33 pm »\nOui je l'ai vu tout a l'heure mais j'ai pas su quoi te dire.\nAttends un peu, les specialistes de l'allumage vont peut etre passer.\nDémarré par Misterjack « 1 2 3 4 » Technique Mustang 2005-2014\n12600 Vues 19 janvier 2011, 10:16:50 am\n2208 Vues 20 août 2011, 12:42:04 pm\n8170 Vues 13 décembre 2012, 20:19:28 pm\n2361 Vues 17 août 2012, 11:49:14 am\n1843 Vues 18 décembre 2012, 13:51:15 pm\n556 Vues 22 avril 2013, 20:14:38 pm\n437 Vues 03 août 2015, 09:24:34 am


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