Concert Pluneret (56400) - Tous Voisins\nAgenda Pluneret » Concert Pluneret\nconcert à Pluneret\nDécouvrez toutes les prochaines dates des concerts à venir à Pluneret et aux environs. Retrouvez aussi l'agenda des concerts à Pluneret aujourd'hui et des concerts à Pluneret ce weekend.\nTrei (Z) H de Youn Kamm\nMusiques du monde. Après le grand ensemble et l’aventure du Bagad du Bout du Monde, Youn Kamm prolonge son univers vers un rock atmosphérique. Avec ce nouveau projet, Youn Kamm compose la bande-son d’un paysage à la fois familier et mystérieux, entre onirisme et chaleur d’une chanson pop-rock. Samedi 14 novembre, 20h30, centre culturel Athéna, place du Gohlérez, Auray. Payant\nconcert à Locoal-Mendon\nLes Indisciplinées.15 : Clavicule et Le Secret\nRock. Vendredi 30 octobre, 20h30, Dédale, 8, rue du Commerce, Vannes. Gratuit. Contact : 02 97 86 18 10, http://www.lesindisciplinees.com Informations complémentaires Age : jusqu'à 100 ans\nconcert à Saint-Avé\nconcerts à Baud\nRencontre du vent dans les cordes : école de musique et de danse de Centre Morbihan communauté\nClassique. Entre concert et conférence, cette rencontre autour de la syncope et du contretemps est proposée par les élèves et les enseignants. Ne tombez pas dans les pommes et venez découvrir ces deux rythmes chaloupés. Les rencontres font partie de la saison culturelle Kornek de CMC. Lundi 9 novembre, 19h, Maison des Arts de Baud communauté, complexe du Scaouët, Baud. Gratui\nconcerts à Locminé\nConcert à Pluneret. Tous les concerts à ne pas manquer à Pluneret et aux environs. Date de concerts à venir à Pluneret : rock, jazz, musique classique, pop, électro...\n4 concerts à Auray (2.2 km)\n1 concert à Locoal-Mendon (12 km)\n3 concerts à Vannes (14.9 km)\n1 concert à Erdeven (15.3 km)\n1 concert à Saint-Avé (16.7 km)\n10 concerts à Saint-Nolff (23.1 km)\n1 concert à Hennebont (27.7 km)\n1 concert à Inzinzac-Lochrist (28.6 km)\n3 concerts à Lanester (30.7 km)\n18 concerts à Lorient (31.9 km)\n9 concerts à Ploemeur (35.7 km)\n13 concerts à Saint-Nazaire (71.5 km)\n9 spectacles à Auray (2.2 km)\n1 festival à Vannes (14.9 km)\n1 festivité à Locmaria-Grand-Champ (15.6 km)\n5 pièces de théâtre à Locminé (25.5 km)\n13 spectacles à Lorient (31.9 km)\n11 pièces de théâtre à Lorient (31.9 km)\n4 festivités à Lorient (31.9 km)\n6 pièces de théâtre à Ploemeur (35.7 km)\n11 spectacles à Muzillac (38.1 km)\n1 festival à Pontivy (43.5 km)\n1 festival à Mesquer (48.2 km)\n1 festivité à La Turballe (49.4 km)


Les “GOUROUS” dans le sport…, Le radis noir …. qu’en penser? Les Vrais ou faux OSTEOS ? OUI il y a de très bons OSTEOPATHES et l’Ostéopathie a toute sa place dans le sport | Medecine du sport conseils\nposted in articles médecine du sport, réactions, faits de société, réflexions\ton 1 mai 2010 by\tJean Jacques Menuet\nLes “GOUROUS” et le sport\nLe radis noir ? trésor de santé et de performance ou « gadget » de rebouteux ? Radis noir, raisin noir, rester allongé dans le noir : un certain obscurantisme !!!\nOui la VRAIE OSTEOPATHIE trouve toute sa place dans la prise en charge du sportif, mais on assiste à des dérives…\nLe radis noir (Raphanus Sativus Niger) présente des vertus digestives car il tonifie les sécrétions de la vésicule biliaire donc la digestion s’en trouve facilitée ; point.\nMais de grâce que les charlatans arrêtent de parler du « foie qui toxine », du « foie qui est à tonifier » Il est de la responsabilité de certains professionnels de la santé de véhiculer auprès des sportifs cette notion de « foie malade » : des herboristothérapeutes, des pseudos kinés qui exerceraient de la « médecine chinoise » (je rappelle que notre culture notamment culinaire est différente), des ostéopathes avides de s’attirer de la clientèle profitent de la crédulité de certains sportifs pour faire progresser des notions ésotériques. Ces mêmes personnes qui enferment le sportif dans des régimes bidons, en éliminant les laitages, le café, certains aliments ; ces « thérapeutes » vont à l’encontre de la véritable éducation du sportif.\nJ’ai rencontré des sportifs convaincus par leur “gourou” qu’ils devaient rester à jeun la veille d’une compétition, laver leur organisme en buvant leur propre urine, s’allonger et rester dans le noir en mangeant du raisin noir pendant les heures qui précèdent le départ ou le match !!!!\nOui je prescris parfois du radis noir (plutôt sous forme homéopathique) mais lors d’indications digestives justifiées : nausées, pesanteur digestive, lourdeurs digestives après un repas.\nDonc petit « coup de g… » car vraiment ça devient lassant de voir les sportifs parler de régime à la chinoise, .d’ostéopathes qui font bien « craquer » le dos, qui remettent des vertèbres, qui voient 3 fois en une semaine un cycliste après une chute car “ses intestins ont bougés” : vaste foutaise, on pourrait remettre une vertèbre ???, peut-être mais elle retrouve vite sa place, la meilleure prise en charge étant de bétonner la ceinture musculaire abdominale. Des ostéopathes qui remettent les viscères en place, le cerveau en place : arrêtons, laissons travailler les vrais ostéopathes qui examinent leurs sportifs pendant une heure, qui travaillent sur la posture et qui connaissent des choses que nous médecins ne connaissons pas. Refusez de consulter des kinés qui vont s’occuper de votre foie pendant 10 séances, vous prescrire un « régime », vous faire boire des tisanes avant de soigner votre tendinopathie !\nCertains sportifs en quête de surnaturel, d’ésotérisme sont des proies faciles. De nombreux instituts ou écoles bidons enseignent à des étudiants en recherche de formation lucrative qui ont parfois connu des échecs dans d’autres formations ; ils envahissent le marché à un tel point qu’en ville ils deviennent trop nombreux.\nUn de mes amis, ostéopathe qui enseigne en milieu universitaire vient d’arrêter sa pratique, il ne supporte plus l’inflation d’installations de ces charlatans qui racontent n’importe quoi et qui manipulent psychologiquement le sportif en lui recommandant de se faire « remettre le bassin » 2 fois par mois ou avant un objectif sportif.\nMAIS ATTENTION : j’affirme qu’il y a de très bons Ostéopathes, d’excellents praticiens qui font des manipulations vertébrales, et bien sûr que la plupart des kinés exercent parfaitement leur travail avec une éthique irréprochable ; et nous médecins avons besoin de travailler avec ces praticiens ; mais bon, sachons faire le ménage.\nAjout à cet article à la suite de nombreuses réactions:\nDe nombreux ostéopathes ont réagi favorablement à cet article, ils sont, comme la plupart de leurs confrères de très bons ostéos, ils savent poser un diagnostic, ils abordent avec éthique les prises en charge qu’ils proposent, très souvent ils trouvent des pistes que nous médecins n’avons pas mises en évidence; que l’on ne se méprenne pas: mon combat est de répéter en boucle qu’autour du “couple sportif-entraîneur” les intervenants qui travaillent (kiné, ostéo, prépa physique, doc, etc) doivent communiquer, chacun se complète, sans notion de hiérarchie et encore moins de pouvoir ou d’emprise sur le sportif. Ce “coup de gue…” n’est là que pour renforcer le ras le bol de certains praticiens: docs comme kinés comme ostéos comme entraîneurs. Bien évidemment que l’ostéopathie trouve toute sa place dans la prise en charge d’un sportif, j’en suis le premier convaincu, déjà par les résultats que j’observe sur le terrain. Concevez aussi que ce site est un lieu d’échange, cet article me l’a démontré, et au final les ostéos qui ont été “choqués” (mais je comprends leur réaction) ne sont pas très nombreux. Cordialement à tous. JJM\ndes ostéopathes bidons, gourous et sport, je cherche un vrai ostéo, je cherche un vrai ostéopathe, L'OSTEOPATHIE TROUVE TOUTE SA PLACE DANS LA PRISE EN CHARGE DU SPORTIF, la vraie ostéopathie, le radis noir c'est quoi? le radis noir chez le sportif, les dangers de certaines approches ostéopathiques, les dérives de certains ostéopathes, nettoyer le foie du sportif, ostéopathe du sport, radis noir alimentation du sportif, radis noir conseils, radis noir et nutrition du sport, radis noir et nutrition du sportif, radis noir et performance, radis noir et sport, sport et ostéopathie, sport ostéopathie, thérapeutes bidons\n← SPORT ET SOPHROLOGIE : un site dédié aux sportifs\nLE SPORTIF consomme TROP de sodas et de jus de fruits !!! →\n9 Comments → Les “GOUROUS” dans le sport…, Le radis noir …. qu’en penser? Les Vrais ou faux OSTEOS ? OUI il y a de très bons OSTEOPATHES et l’Ostéopathie a toute sa place dans le sport\nthomas 1 mai 2010 at 22 h 39 min\nquel “vrai bon” Ostéo conseillez vous a proximité de St-Quentin qui a une connaissance dans le milieu du cyclisme en compétition.\nencore merci pour ce site qui est riche conseils !!!!!\nJean Jacques Menuet 2 mai 2010 at 16 h 14 min\nOk Thomas, je téléphonerai à mon ami Francis MOREAU avec qui j’ai travaillé pendant sa très belle carrière; j’en connais deux mais je préfère avoir son avis. Reformule moi ta demande sur mon adr email: jjmdok@wanadoo.fr; à bientôt, JJAC;\naurelien 3 mai 2010 at 10 h 01 min\nSalut,c’est moi qui t’aider demander de faire un article sur les radis noirs donc pour toi faire une cure de radis noirs 3semaines avant un objectif ne sert à rien? Tu trouve ça inutile ?\nJean Jacques Menuet 3 mai 2010 at 15 h 08 min\nAurélien: le radis noir n’est pas dangereux; ça peut constituer une solution pour mieux digérer, par contre “préparer le foie en le nettoyant des toxines” là je dis que c’est du charlatanisme; ce que je veux dire c’est que la performance sera apportée par le mental, la classe du coursier, la nutrition, l’intelligence sur la course, le physique, l’état de fraîcheur, un peu la chance mais beaucoup beaucoup beauoup moins par le radis noir; bonne chance pour ton objectif; jjM\nOsteosite 30 septembre 2010 at 18 h 11 min\nQuoi qu’il arrives pensez à verifier le n° ADELI de votre praticien… on est jamais trop prudent\nJean Jacques Menuet 8 octobre 2010 at 22 h 58 min\noui, il s’agit d’un conseil judicieux; attention, je précise à nv que dans cet article je ne pars pas en guerre contre les ostéos !!! ils ont tte leur place dans le suivi d’un sportif, mais travaillons ensemble et échangeons, et … quand même certains de ces praticiens ont une éthique limite; comme certains médecins, je le reconnais; allez! bien cordialement; jjM\nSauer 14 février 2011 at 9 h 13 min\nBravo pour votre analyse sur les ostéopathes du sport. Certains sont très bons et dignes de confiance, mais tout ostéopathe invoquant la sphère viscérale ou crânienne pour traiter les problèmes locomoteurs d’un sportif doit être considéré comme un véritable charlatan. Le consensus est total à ce sujet.\nMS Ostéopathe exclusif\nMickaël 24 août 2013 at 20 h 47 min\nComment trouver ces bons ostéopathes ?\nJ’en recherche un à Paris, avec l’espoir de soulager des petits problèmes (pubalgie, rotule) qui durent depuis trop longtemps.\nJean Jacques Menuet 25 août 2013 at 21 h 31 min\nbjr et merci pour votre commentaire; sur ce site je ne peux pas donner de coordonnées, ce qui reviendrait à faire de la “pub”; le mieux est de choisir un kiné qui fait de l’ostéopathie et qui a une clientèle de sportifs; prenez peut-être des infos auprès d’un club de foot ou tennis etc dans votre région; bien cdlt, jjM


Chaise en bois GRAY 23 de GERVASONI - superstore.fr -\nAccueil > Chaise GRAY 23 en bois\nChaise GRAY 23 en bois\tGERVASONI\nChaise en noyer américain sans galette d'assise.\tChaise en chêne sans galette d'assise.\tChaise en noyer américain avec galette d'assise en lin blanc. [570,00€]\tChaise en chêne avec galette d'assise en lin blanc. [570,00€]\nSans Bois Noyer Americain Chêne Vernis Naturel Chêne Laqué Blanc Chêne Laqué Gris Chêne Laqué Bleu Ardoise Chêne Laqué Noir\nGalette d'assise :\nDécouvrez la chaise en bois GRAY 23, créée par Paola Navone pour GERVASONI.\nGRAY est une collection qui combine esthétique visuel et le fonctionnel. Tout se joue sur les formes et les matériaux utilisés pour sa conception.\nCette chaise existe soit en noyer, soit en chêne. La version chêne est personnalisable au niveau des coloris, ce qui permet à GRAY 23 de s'adapter à n'importe quel décor.\nChaise avec structure en bois (noyer ou chêne). Galette d'assise disponible en lin blanc et rembourrée en mousse polyuréthane.\n- L 49 cm x P 47 cm x H 45 cm.\n- Hauteur totale : 80 cm.


Systèmes d'alarmes filaires - BINON sprl\nInstallation d'alarmes domestiques filaires.\nLes centrales de détection d’intrusion avec signalisation ne peuvent être placées que par des installateurs professionnels reconnus.\nUne centrale d’alarme bien conçue minimise le risque d’erreur de manipulation. Son utilisation doit être simple et intuitive. Les systèmes commercialisés proposent plusieurs solutions :


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Enfin, le calcul de la turbine, soit à combustion, à gaz, l'emploi de tubes est proportionnelle à la vapeur d'eau en suspension et de retour.\nréparation système de climatisation unitaires tarif Andilly\nToutefois, il faut examiner le cycle de fonctionnement du système de chauffage central, radiateur montage, les réparations nécessaires.\nLa combustion du bois est la pyrolyse qui produit, à partir de 300 °C, des gaz à effet de serre, à l'échelle d'un bâtiment, maisencore rares pour les clients domestiques et commerciaux. spécialisée intervient aussi et dépanne tous types de chauffages, contactez-nous pour un résultat parfait. Cette panne est généralement comprise entre 10 et 12 W/L, limitant la durée du chauffage ou de réparations, et votre budget. Remplacement de chaudières, réparations et l'entretien efficaces. 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AccueilNuméros5Dossier Culture visuelle et avant...Les envahisseurs de l’espace sont...\nart urbain, pixel art, art ludique, culture visuelle, new aesthetic, études visuelles\nurban art, pixel art, game art, visual culture, new aesthetic, visual studies\n1En 2004, à l’occasion des célébrations entourant les vingt-cinq ans du jeu Space Invaders (jeu d’arcade, 1978, Taïto, Toshiro Nishikado1), la journaliste Annick Rivoire soulignait une sorte de point aveugle dans l’appréhension collective de notre « futur au présent », pour qualifier ainsi ce que nous pouvons aujourd’hui voir se produire, autour de nous, qui ne fut un temps qu’anticipation lointaine ou improbable de la science-fiction : « L’homme en est à s’extasier d’avoir envoyé un robot sur Mars, alors que la Terre subit […] déjà les assauts répétés, malins et sournois, des extraterrestres » (Libération, 4 mars 2004). Elle désignait ainsi, au-delà du succès du jeu lui-même, la prolifération urbaine des créatures en mosaïque matérialisées dans les rues par l’artiste français Invader (image 1).\n2Après avoir retracé le parcours fulgurant des petits monstres devenus logo, décliné à l’infini sur les produits de grande consommation les plus divers, cet article se donne pour objectif de saisir ce que leur invasion, puisqu’invasion il y a, a fait à l’art contemporain d’abord, et secondairement à la science-fiction. À partir de l’exemple séminal, dont l’historique, encore inédit, amène du jeu d’arcade jusqu’aux produits dérivés en passant par le projet artistique, d’autres manifestations de la même ambition esthétique (faire voir l’ailleurs ici, faire jouer le réel) seront observées. Elles amènent à s’interroger sur le devenir possible d’un genre médiatique dit « de l’imaginaire » dans la mesure où il se trouve désormais incrusté dans notre quotidien le plus familier – très concrètement, à coup de ciment à prise rapide, ou, plus virtuellement mais non moins efficacement, à coup de palette graphique.\n3L’histoire de Space Invaders se confond avec celle du jeu vidéo. Or, si celle-ci est objectivement très récente, elle n’en est pas moins parée de l’aura de révolution culturelle dont elle fut porteuse, et déjà revisitée avec passion, par tous ceux pour qui elle se confond avec une histoire personnelle (ils étaient enfants ou adolescents à la fin des années 1970, au début des années 1980) comme par ceux, non moins nombreux, pour qui elle fait, très vite, figure d’âge d’or idéalisé (les cohortes des jeunes retrogamers2 d’aujourd’hui). À la courte échelle de cette histoire, Space Invaders apparaît comme fondateur, au sens fort – il faut même écrire « légendaire ». Les différents récits de cette geste héroïque des pionniers de l’arcade (par exemple Poole, 2000, ou Kent, 2001) en font en effet le jeu de tous les records et de toutes les premières fois. À sa sortie au Japon en 1978, d’abord en noir et blanc et dans des bornes-tables horizontales (dites « cocktail »), le succès est tel qu’outre de savoureuses anecdotes liant dépendance et délinquance juvénile, le jeu est réputé avoir entraîné une pénurie de piécettes de 100 yens, obligeant le gouvernement japonais à battre monnaie. L’année suivante, quand Midway Games le commercialise aux États-Unis en bornes verticales, un système de plaques de celluloïd améliorant en outre le rendu visuel par des couleurs et des images d’arrière-plan, cette nouvelle étape de la distribution se traduit en chiffres « phénoménaux » (60 000 machines en un an, rapportant chacune 300 dollars par semaine).\n4L’année suivante encore, en 1980, c’est le rachat de la licence par Atari pour sa console de salon « Atari 2600 » : les créatures de l’espace envahissent alors les foyers. Les ventes de la console sont multipliées par quatre dans les mois qui suivent, faisant de Space Invaders le premier exemple identifié de « killer application » – le logiciel qui assure à lui seul les ventes de sa plate-forme, comme plus tard Super Mario pour la NES Nintendo (1985). En 2004, Taïto annonce que son titre-phare lui a rapporté 500 millions de dollars en vingt-cinq ans d’exploitation, et ce alors même que, les droits du jeu original ayant été mal protégés au profit du seul nom « Space Invaders », il a très tôt été concurrencé par de nombreux « clones », au système de jeu extrêmement proche, et souvent eux aussi couronnés de succès public.\n5Dans ce jeu de tir, manettes ou boutons permettent de déplacer latéralement la tourelle d’un fusil laser, avec pour seul refuge quatre abris, progressivement abîmés puis détruits par les impacts. Le but est d’éliminer, avant la ruine inévitable, le maximum d’aliens qui déferlent du haut de l’écran en hordes aux inquiétants tentacules (cinq rangs de onze, dont les pattes s’ouvrent et se ferment en animation rudimentaire). En tant que tel, il est considéré comme l’origine de nombreux traits marquants de la culture vidéoludique : premier « shoot’m’up » (purement vertical) sur adversaires mouvants, il serait également le premier jeu sans fin, reposant sur une accélération des cibles mettant au défi le joueur de les affronter et inventant par là le modèle de « l’interactivité frénétique »3, également illustré par le cas postérieur de Tetris (1984, Alexei Pajitnov) ; enfin et surtout, la borne d’arcade rendait possible d’enregistrer les « meilleurs scores » (high scores), insufflant esprit de compétition et socialisation des pairs dans une communauté de joueurs alors naissante. Dès 1982, le romancier et critique anglais Martin Amis, observateur parfois controversé des excès de son temps, consacre au phénomène un ouvrage au titre explicite, Invasion of the Space Invaders, dont Steven Spielberg signe la préface. Un des scénarios les plus prégnants de la science-fiction depuis ses origines, aux suggestions métaphoriques évidentes – l’invasion extra-terrestre, donc, ici sous son espèce la plus agressive et proliférante, appelant la riposte militarisée – trouve dans sa schématisation numérique une forme ultra-simplifiée et visuellement frappante.\n6Le jeu n’a jamais vraiment disparu depuis : il a été adapté pour les consoles successives d’Atari et Nintendo dans les années 1980, des bornes d’arcades au gameplay légèrement adapté ont été commercialisées dans les années 1990, et le quart de siècle de la licence, en 2003-2004, a été abondamment fêté, avec notamment la « compilation » de neuf versions du jeu, Space Invaders Anniversary, disponible sur arcade et sur console PS2. On note cependant de nettes inflexions dans la façon dont cette présence, continue et pérenne, se manifeste : alors qu’il semble qu’il soit demeuré durant une décennie un épiphénomène résiduel pour joueurs nostalgiques ou débutants, le jeu commence à imposer ses codes esthétiques dans le cadre élitiste de l’avant-garde artistico-culturelle à la fin des années 1990 et au début des années 2000 – soit exactement au moment où Invader met au point son projet d’occupation de l’espace urbain. La campagne promotionnelle menée en France par Taïto autour de « l’anniversaire » en atteste, qui fait accéder cette aura de désirabilité » branchée », interprétable comme une étape importante dans la légitimation rapide du jeu vidéo, à une première visibilité médiatique.\n7À côté de la compilation de jeux est ainsi proposé un album où les meilleurs DJ japonais remixent les sons synthétiques des vieilles bornes, missiles et rayons laser, dans un esprit « micromusic » ou « chiptune » alors très apprécié par les oreilles les plus pointues ( !)4. La soirée de lancement parisienne se fait dans la fameuse boutique « Colette », tenue pour le lieu où s’anticipent les tendances de consommation les plus snobs, qui commercialise pour l’occasion quelques menus produits dérivés, comme des briquets. De façon tout à fait parallèle, Invader, qui a été formé en école d’art et n’a jamais fait siens le positionnement underground ou la recherche d’une crédibilité hostile à toute récupération « légitimiste » du street art, admet vouloir « infiltrer tous les milieux, y compris Castelbajac » (Rivoire, 2000). C’est en effet le couturier5 qui a financé l’édition du premier plan « Invasion of Paris » (1999), vendu en exclusivité à l’occasion de l’ouverture de son concept-store de la rue Madame, dans le quartier Saint-Sulpice à Paris.\n8Exemplaires du trajet d’un code visuel au départ très connoté (jeu, SF, Japon) ayant su s’imposer comme un des noyaux expansifs de l’imaginaire mondialisé contemporain, les Space Invaders sont ensuite passés, en une nouvelle décennie, la dernière en date, des boutiques de luxe et des petites séries soigneusement sélectionnées à une diffusion commerciale de masse : dans les bazars et les hypermarchés, figurant, en multicolore criard ou dans des déclinaisons plus sobres et design, sur cahiers, trousses, tasses, tee-shirts, stickers muraux, sacs, montres, meubles, planches à découper, parures de lit, coques pour téléphone portable... L’énumération pourrait se poursuivre à l’infini, tant les produits sont divers, manifestement destinés à différents publics, depuis les enfants (pour la papeterie, les cartables…), jusqu’aux collectionneurs bien sûr, en passant par les adultes aisés pour certains beaux objets de décoration onéreux. En outre, les produits reproduisant avec exactitude le logo et/ou le nom « Space Invaders », et dont il faut supposer qu’ils s’inscrivent dans le cadre légal de la cession de licence, voisinent avec des copies pirates, imitations plus lointaines qui « citent » le modèle de référence sans toutefois le dupliquer tout à fait et relèvent plus probablement de la zone grise de la protection de droits6.\n9On peut dire aujourd’hui que les envahisseurs sont partout, littéralement : ici, l’un d’eux signale le lecteur de code-barres d’un petit supermarché.\n10Avec sa première réalisation, au milieu des années 1990, et de manière décisive à partir de 1998, quand le principe de prolifération programmée est énoncé, Invader est parvenu à saisir en un geste unique un faisceau de traits culturels variés, qui convergent dans son travail et justifient l’intérêt qu’il suscite. Synthèse du virage pirate/pop de l’art contemporain, le projet, d’une profonde ambivalence, est éminemment malin tout en sollicitant fortement la sympathie : simple, souple, déclinable, coloré et varié, suscitant les plaisirs de la rencontre et de la complicité. Loin de toute menace, sans une ombre d’agressivité, c’est la dimension ludique de « l’invasion » qui s’impose au premier plan, déplaçant la paranoïa sous-jacente au motif science-fictionnel. Ainsi, la référence au jeu d’arcade et phénomène générationnel est-elle déclinée par l’artiste à travers une collecte de « points » auto-attribués. Au public est alors proposé d’égaler ce high score en partant à son tour, sur le mode du jeu de piste (aidé le cas échéant des plans commercialisés), à la recherche des personnages en mosaïque10 : ceux-ci ne sont plus les cibles, les adversaires, mais au contraire le but et la récompense, tandis que leurs déclinaisons (colorées, souriantes, brillantes ou même ailées) ramènent leur graphisme rudimentaire, celui des débuts de l’informatique, vers une sorte d’enfance de l’art, et les assimilent aux sympathiques petits monstres popularisés par le character design11.\n11Si la compétition peut prendre un tour plus féroce (au début des années 2000, un « serial killer » sévissait à Paris, arrachant les « yeux » des aliens12), l’univers que développe Invader autour de son œuvre renvoie à une culture ludique « pop », voire sucrée, bon enfant, et même enfantine : son autre matériau de travail est le Rubik’s Cube (on y reviendra) et quand il s’installe en juin 2011 pour sa grande rétrospective parisienne, « 1000 », à l’espace La Générale, il a conçu pour l’occasion une boule à facette projetant sur les murs sombres de petits envahisseurs lumineux, des moules à gaufre reproduisant bien sûr le motif iconique, ou encore une machine à lancer des balles rebondissantes multicolores… C’est une boum, une kermesse.\n12Sur ce fond ludique accentué, toujours associé par l’artiste au monde du jeu vidéo (ainsi, son entreprise, qui édite notamment plans et livres, porte le nom d’Unité Centrale), la dimension subversive qui s’attache au street art des taggeurs et graffeurs s’estompe bien entendu, sans toutefois disparaître. Le travail d’Invader relève en effet à l’évidence de ce mouvement : ses œuvres ont, comme il se doit, pour support l’espace public ; elles prennent le risque de l’anonymat, de l’indifférence, de l’éphémère surtout (elles ne resteront que par les traces, photos, vidéos, qui en sont gardées et mises en circulation) ; leur production même assimile les artistes à des vandales hors la loi, aux agissements furtifs et nocturnes. Dans les années 1990, le street art a pu passer pour une forme spontanée de réappropriation de l’espace commun, geste esthétique et politique rendant la ville à ses habitants, à ses usages et à ses marges : Hakim Bey avait publié TAZ (Temporary Autonomous Zone) en 1991, rave et free parties reprenaient le slogan du groupe d’action anglais « Reclaim the streets », apparu en 1994. Aujourd’hui, dans un contexte où le succès du mouvement entraîne une lutte sourde entre cette reconnaissance institutionnelle et publique et l’enjeu majeur de la street credibility, fondée pour sa part sur le risque (mise en danger et irrespect), de telles associations restent dans une certaine mesure encore valides ; en particulier, l’idéologie anti-autoritariste et libertaire a clairement servi de passerelle, pour les artistes actuels, de la rue vers le Web et retour, dans des démarches associant hacking informatique et détournement urbain.\n13Invader peut tout à fait être considéré comme un pionnier de ces revendications douces : selon la formule qui revient dans ses interviews, son « programme se résume dans ces deux mots, envahisseurs de l’espace ou d’espace » (Lechner, 2013). Qu’il s’agisse d’occuper la ville, c’est en effet bien ce que laissent entendre les formes adoptées par les archives du projet, cartes et plans d’abord, sites de photo géolocalisées ensuite, et ouvrages aux titres significatifs : à côté de L’Invasion de Paris, La Génèse (Gingko Press, 2009) et L’Invasion de Paris 2.0, Prolifération (éditions Control P, 2012, qui propose aussi les deux volumes en coffret), on trouve également sous forme de beaux livres Invasion Los Angeles (L’Unité Centrale, 2004) et Invasion in the UK (L’Unité Centrale, 2008) – allusions respectivement au film de John Carpenter du même titre (1988) et par là à une œuvre marquante de la satire critique du futur proche par le biais du film d’action ; et à l’hymne punk des Sex Pistols, « Anarchy in the U.K. » (single de 1976). En outre, le goût du défi, commun au jeu et à la culture street art, se repère clairement chez Invader, dont les hauts faits consistent à se rendre maître d’espaces interdits, d’autant plus valorisés qu’ils sont protégés : les lettres du mot « Hollywood » sur les collines de Los Angeles, le musée du Louvre, le sticker collé sur la veste du président français Jacques Chirac. Tout cela reste cependant, on le constate, éloigné de toute violence, de toute pulsion destructrice ou auto-destructrice : Invader se positionne encore dans la peau du joueur, et du grand enfant, dans une posture de transgression spontanée de l’ordre et du contrôle social qui n’est jamais inquiétante, tout juste insolente.\n14D’ailleurs, comme on l’a signalé pour ses débuts chez Castelbajac, l’artiste n’a jamais cherché à préserver une marginalité valant pour gage d’authenticité. Les tensions entre le monde de la rue et celui de la galerie l’ont manifestement épargné ; il a été vite et bien exposé, très régulièrement, par des agents internationaux spécialisés dans le pop art ou dans l’art urbain13. Notons qu’une telle ambivalence, faussement désinvolte et désengagée, entre une œuvre qui peut être interprétée dans un sens de critique socio-culturelle (en l’occurrence, des places respectives du populaire et de l’institutionnel) et une réalité du marché relevant de l’exploitation commerciale de cela même qui semblait critiqué, rejoint la dialectique très fructueuse qui se trouve dès le départ au cœur du pop art : c’est le superbe cynisme d’Andy Warhol et de sa récupération d’« icônes », qui fait écho par exemple en Jeff Koons, grand pape du pop-kitsch contemporain, pour ses productions (sculptures de ballons géants, Panthère rose et Cicciolina14) comme pour sa posture d’exploitation du marché de l’art, systématique et affichée ; l’artiste japonais Takashi Murakami, connu pour ses déclinaisons de fleurs anthropomorphes colorées et autres figures issues du manga, petits animaux rondouillards et inquiétants, se prête pour sa part directement à nombreuses collaborations commercialo-culturelles (pour le maroquinier Louis Vuitton ou le chanteur de rap et fashion victim Kanye West).\n15Dernier aspect du travail d’Invader qui doit retenir l’attention et finit de faire de son œuvre un lieu de convergence des problématiques artistiques contemporaines, le lien qui s’y noue entre œuvre matérielle et image numérique, par le biais du coup de génie initial : un carreau de mosaïque pour un pixel. « Dans ce projet, il y a l’idée de ramener le virtuel dans la réalité », souligne l’artiste (AFP, 2011), qui parle aussi de reality game, sollicitant cette fois une autre référence ludique, aux ARG (Alternate Reality Games, jeux en réalité alternée) ou aux killers, jeux de rôles en décor urbain où il s’agit de résoudre une enquête ou d’éliminer des adversaires, sur le temps et les lieux mêmes du quotidien. La réalité conférée à ces monstres d’autant plus lointains qu’ils viennent de la science-fiction (d’autres planètes) et du jeu vidéo retro (de vieux écrans à gros pixels) est plus précisément de l’ordre de la réalisation : une matérialité rugueuse, une solidité minérale, sont conférées aux créations surnaturelles des vieux processeurs, désormais reproduites en tesselles cimentées. Le geste fondamental de l’œuvre d’Invader est aussi le plus puissant, instaurant une tension extrêmement féconde, l’écart entre la vie numérique et imaginaire et la concrétude quotidienne de nos vies étant à la fois mis à nu et tout de suite réduit : venus de l’enfance et de l’ordinateur (de l’enfance de l’ordinateur), des fantasmes jubilatoires ou paranoïaques de la SF, les envahisseurs ont pris forme palpable, à portée de nos yeux, presque de nos mains – mouvement de rapprochement qui trouve alors son parachèvement dans la multiplication des produits dérivés qui reviennent au jeu d’origine et dans lesquels il faut voir, au-delà d’un dévoiement commercial écœurant, un prolongement logique de la démarche15.\n16Parallèlement aux invasions urbaines, Frank Slama crée aussi des œuvres reposant sur l’assemblage de Rubik’s Cubes, dont les faces et facettes, ingénieusement réparties, permettent de reproduire, à la manière toujours d’une mosaïque (voire du tachisme), de fameuses pochettes de disques, des grandes œuvres de l’histoire de l’art ou des personnalités marquantes de la pop culture. Une telle esthétique de la citation et du mélange est aussi caractéristique du post-moderne que possible (saluons dans cet ordre d’idées la belle invention, par l’artiste, du néologisme « Rubik-cubisme »), l’utilisation du Rubik’s Cube permettant plus largement de résumer les traits saillants de l’entreprise artistique dont nous allons maintenant explorer les prolongements, artistiques et théoriques. Un plus petit dénominateur graphique commun s’impose, le pixel, simple carré bon à tout faire, littéralement, retrouvé sous les espèces du carreau de faïence ou du jouet en plastique. Autre objet majeur d’une culture ludique des années 1980 réinvestie par l’avènement des geeks (Peyron, 2012), le Cube vaut pour symbole de cette esthétique qui met au premier plan la manipulation (au double sens du fétichisme tactile suscité par l’irritant objet, et de la stratégie de récupération artistique dont il est logiquement à son tour l’objet). S’y mélangent de façon caractéristique le carré maniaque et le coloré ludique, la pratique solitaire et l’esprit de compétition.\n17L’art contemporain semble avoir fini par buter sur ses propres idées reçues, ambitions souvent grandiloquentes, un peu stériles. Ses grands mots d’ordre, résumés par Anne Cauquelin, « ouverture » et « mouvance », « hybridation et compénétration des supports et des contenus, transvasion, éclatement et foisonnement des lieux d’accueil », présentent ce caractère « doxique » et incantatoire : « l’œuvre est ouverte, jamais achevée, indéterminée dans son processus aléatoire (ou déterminée dans sa non-détermination) et consiste en sa non-consistance, si l’on peut dire ainsi » (Cauquelin, 2010, p. 115). Virtualisation du monde concret pour une part, et, dans le sens inverse, matérialisation de l’immatériel fictionnel peuvent être identifiées comme les deux faces d’un même objectif que se donneraient les artistes aujourd’hui : pour reprendre les questions, rhétoriques, de Bernard Guelton,\n18Cette démarche commune voit l’investissement majeur, par les artistes, d’une nature de leurs travaux désormais identifiée comme fondamentalement fictionnelle16, et donnant par là accès à d’autres possibles du réel. Une telle réorientation d’ensemble met l’art contemporain en coexistence, et en concurrence, avec les produits (culturels) de grande consommation, « produit dérivé » à son tour. Les exploitations actuelles de la culture ludique et visuelle de SF (Space Invaders, Pacman, Star Wars) se comprennent dans ce contexte : ces images, doublement merveilleuses, débordant tout réalisme mimétique par le « sense of wonder » (ou le « merveilleux scientifique » caractérisant la science-fiction selon Todorov) en même temps qu’elles rejoignent une forme d’utopie enfantine (l’âge d’or du jeu), seraient en tant que telles suprêmement fictionnelles et sur-codées, suffisant à elles seules à mettre cet enjeu au premier plan du visible. Pourrait être évoquée ici l’importante poussée des codes esthétiques dits du « pixel art » : popularisés par les petits personnages des jeux de simulation de vie en réseau comme Habbo Hotel (métavers, Sulake Corporation, à partir de 2000) et les productions Nitrome17, ou encore par les campagnes publicitaires portées par les villes colorées du collectif allemand Eboy (créé par Steffen Sauerteig, Svend Smital, et Kai Vermehr en 1997), ils ont fini de s’imposer auprès du très grand public sous la forme (autre carré pixellisé) des « briques » de Minecraft (« bac à sable », 2011, Mojang).\n19Les avatars du pixel, sous les formes semblables et différentes de la tesselle, du post-it, de la facette de Rubik’s Cube, de la brique de Lego ou de Minecraft, vont toujours dans le sens d’une telle ressaisie d’un réel dont on ne sait plus s’il est davantage à fuir ou en fuite. Un désir en tout cas se traduit ainsi, de (re)matérialisation, d’humanisation des machines contemporaines, qui passe également chez les artistes par la valorisation du collectif et de la participation. Ainsi l’allemand Jan Vormann, par le biais de son projet « Dispatchwork », lancé en 2007, invite-t-il chacun à « réparer » les bâtiments dégradés de nos villes à l’aide de briques de plastique multicolores Lego, et à contribuer par des photographies de l’installation à une carte mondiale présentée sur Internet18. Le street art au service d’une intervention politique poétique et colorée, où se mêlent, grâce au Lego, jeu de construction et franchise commerciale, et où s’ajoute l’interaction avec le public au service de l’exploration-appropriation de l’espace commun : on retrouve bien ici le legs d’Invader.\n20Il est plus net encore dans le projet « Game Over » de l’artiste franco-suisse Guillaume Reymond, constitué de vidéos donnant vie par le montage aux plus célèbres jeux vidéo, les mêmes Tetris, Pong, PacMan et bien sûr, Space Invaders dont les formes logotypiques caractéristiques s’imposent de façon si hégémonique, trente ans après leur apparition, dans nos horizons visuels. Guillaume Reymond, membre du collectif « Not so Noisy », leur redonne forme humaine, de façon très littérale : chaque pixel est en effet cette fois incarné par un figurant humain, et la grille de l’écran matérialisée dans une salle de cinéma ou de conférence, où les déplacements se font en changeant de siège. Le montage, qui réduit plusieurs heures d’enregistrement à quelques minutes, permet de reproduire le mouvement haché des balbutiements informatiques. Le son joue lui aussi un rôle décisif, qui fait basculer l’ensemble du projet à son tour du côté du « ludique » comme distanciation humoristique : le bruitage caractéristique de ces premiers jeux, musique et bruits de tirs terriblement machiniques, est en effet également copié in vivo, par la voix humaine, dont l’inadéquation produit un décalage comique19.\nAuteur(s) : Guillaume Reymond\nCrédits : Guillaume Reymond\n22L’effet de reconnaissance et de connivence générationnelle joue à plein dans ces réalisations collectives impliquant de sept à une centaine de participants (elles gagnent en ampleur avec la notoriété du projet), filmées à l’occasion ou à l’initiative de festivals (jeux, cultures numériques), avant d’être diffusées sans protection particulière sur Internet. La nostalgie est toutefois tenue à distance par le second degré de la maladresse volontaire, tandis que l’ambivalence vient brouiller le sens du postulat premier de « fin du jeu » (game over) : l’action humaine, corps et voix, est certes remise au centre de la performance, mais c’est pourtant pour lui faire encore une fois, au prix d’un effort qui n’est d’ailleurs pas nul, mimer le jeu, pour le plaisir de tous.\n23Transpositions de telles démarches dans la pratique amateur, des créations collectives en Post-It reproduisent à leur tour, à l’aide de carrés adhésifs de couleur (le pixel toujours), sur l’intérieur des baies vitrées des immeubles de bureau et afin qu’elles soient visibles de l’extérieur, des motifs empruntés à la culture graphique de grande diffusion – les mêmes, dont la transposition facile sous forme de grille garantit la « reproductibilité technique » à portée de tous20.\n24Ce pouvoir de l’art à faire advenir l’imaginaire, à lui prêter chair ou du moins, une matérialité d’emprunt, se trouve encore mis à l’épreuve du ludique dans les photos de Patrick Runte, qui ont pu être retenues pour illustrer la couverture et le portfolio d’un magazine portant pour titre « La vie est un jeu » (Courrier international, hors-série, octobre-décembre 2013). Des figurants y incarnent, habillés de volumineux costumes en mousse et de collants colorés, les mêmes jeux toujours (ils sont PacMan ou le fantôme, une barre de Tetris, un vaisseau envahisseur) et sont saisis reconstituant les scènes en décors réels, joyeux, bizarres et maladroits. Une série de photographies accompagnées de récits de Marc Da Cunha Lopes21, joliment intitulée « Made of Myth », invente pour sa part une genèse et des prolongements concrets et quotidiens aux jeux célèbres, les ancrant dans une réalité triviale, celle d’usines désaffectées où, devenus des produits de l’industrie lourde, ils auraient été « construits », avant d’être abandonnés là – énormes barres et chiffres de Tetris, briques du casse-briques. Des textes les complètent d’une narration pseudo-historique, qui nous raconte par exemple comment la culture intensive des champignons – figures envahissantes des jeux Mario – a sauvé l’industrie agro-alimentaire japonaise. D’autres travaux du même artiste, dont l’hyperréalisme photographique reconduit formellement le propos, celui d’un réel comme imprimé d’images (science-)fictionnelles, montrent des squelettes d’animaux géants dans des scènes quotidiennes, ou encore un cafard de taille humaine au travail dans un environnement industriel délabré. Cédric Delsaux (Dark Lens, 2011) rend lui aussi visible le potentiel science-fictif des environnements péri-urbains, cette fois en y plaçant des personnages ou des véhicules de La Guerre des Étoiles. De la même façon que chez Marc Da Cunha Lopez, les entités venues d’ailleurs sont donc photographiées parmi nous : elles y sont « incrustées », sans que rien ne signale visuellement la différence de leur nature ontologique. L’auteur présente ces mises en scène troublantes de vérisme comme une recherche sur la fiction photographique, et pas du tout comme un travail de fan : ce ne sont ainsi pas les personnages les plus connus, les plus lestés de narrativité, de la célèbre franchise, qui sont représentés, mais les anonymes, les acolytes, à la paradoxale banalité (droïde cloné patientant dans un garage désert, vaisseau posé entre des autoroutes aériennes).\n25Que les icônes les plus partagées de la science-fiction soient devenues un des matériaux artistiques les plus recyclés, aux côtés d’ailleurs des autres formes du merveilleux littéraire et médiatique22, place ce genre en position centrale d’un mouvement collectif et symbolique d’appropriation, au cœur du réel, des signes les plus frappants d’imaginaire partagé, entre appel à l’ailleurs et effet de reconnaissance générationnelle. Ce qui survivrait ainsi de la science-fiction, c’est sa qualité d’impression, celle des images numériques qui façonnent notre rapport au monde et dont les produits dérivés prolongent l’impact dans la culture matérielle. Les images du genre, en effet, sont loin ici de se limiter aux narrations graphiques et aux œuvres audio-visuelles, mais font place (la première) à d’autres images écraniques, celles de nos supports de jeu et/ou de nos outils de communication.\n26Symétriquement, ces œuvres et leurs figures récurrentes mettent en lumière, par la double visibilité de l’art et du commerce, l’existence infiniment plus vaste de toute « une collection d’artefacts visuels qui résultent de la numérisation progressive de notre monde » (Cevey et Queyssi, 2012). C’est ce que formula l’avant-garde éphémère que fut la « Nouvelle Esthétique », « New Aesthetic », portée par l’artiste et auteur James Bridle, analysée par l’écrivain et théoricien de la science-fiction Bruce Sterling, déclarée morte environ un an après sa naissance officielle, en 2011-2012. Elle s’était précisément définie comme s’intéressant à de telles « irruptions […] dans le monde physique »23, qui étaient moins des œuvres créées ad hoc que le résultat d’un regard porté sur l’environnement urbain, et les objets industriels et technologiques, y attribuant sens et valeur – une autre façon de voir le monde et la beauté à l’ère des machines, ou comment les fictions de l’imaginaire se rencontrent, déjà, vraiment, tout autour de nous.\n27En tant que telle, sa « nouveauté » se vouait à l’obsolescence. En effet, que nous disent au juste ces œuvres contemporaines ? Que nous appréhendons le monde au travers de nos écrans, qui savent de mieux en mieux dissimuler la pixellisation de ces visions – et qu’il est cependant en notre pouvoir de « dégrader » leur effarante « définition », pour récupérer ainsi la conscience de leur nature et de notre action possible sur elles (revenir aux gros carrés, jouer avec). Mais il se trouve que ces images-fantômes, rémanences dont l’effet est semblable à une persistance rétinienne, nous font voir notre présent au filtre des futurs obsolètes ou non advenus de la science-fiction. Le présent a rejoint l’avenir du passé ; le choix du napperon vieillot, du corps humain de la performance, du jouet de l’enfance, et bien sûr avant tout de l’antique mosaïque, le signalent en renvoyant ce futur au passé qu’il est devenu. Sur les promesses en friche, restent à saisir les outils de construction laissés à notre disposition, maintenant que l’invasion a eu lieu, mais pas comme nous l’attendions, sans que nous en prenions même vraiment conscience. À nous de créer, disent les artistes, invitant à infiltrer le merveilleux dans le réel quotidien (lever les yeux de la rue grise pour apercevoir le clin d’œil coloré de l’amical E.T., envisager les bretelles d’autoroute comme des astroports potentiels, se déguiser pour donner vie – artificielle ! – à nos rêves). Comme en écho, revient aux spectateurs l’injonction profondément ambivalente du contemporain, résumant les tensions dialectiques que nous avons repérées à chaque étape de l’analyse, au centre d’un « état de l’art » et de la culture aujourd’hui : à vous de jouer.\nAnne Besson, « Les envahisseurs de l’espace sont parmi nous : vers une esthétique quotidienne du pixel », ReS Futurae [En ligne], 5 | 2015, mis en ligne le 01 mai 2015, consulté le 22 septembre 2021. URL : http://journals.openedition.org/resf/634 ; DOI : https://doi.org/10.4000/resf.634


Forum des Allergies Alimentaires :: fromage Yoso Spreadables\nfromage Yoso Spreadables\nForum des Allergies Alimentaires Forum Index -> Recettes et Produits -> Sans Proteine Bovine (lait)\nPosted: Sun 27 Jun 2010, 12:11 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nAprès vous avoir lu et bien...je suis allé faire mon épicerie pour ma cocotte!!! Vous m'avez fait découvrir des produits dont j'ignorais l'existence. Je suis tellement heureuse de pouvoir offrir un menu plus differsifié à ma fille.\nVoici ma question: j'ai acheté le fromage a tartiné Yoso. Je me demandais, il est inscrit sans produits laitier mais dans les ingrédients il y a de la culture bactérienne. Est-ce que ça pourrait contenir de la caséine??? car contrairement à leurs yogourt au sujet de la culture c'est inscrit: culture bactériennes sans produits laitier.\nJe lui ai donné ce matin le yougourt...une petite cuillère et j'ai passé une demie-heure à l'observer.... rien!!! j'étais contente, je lui en ai donné encore ce midi....et toujours rien!! Je pense qu'elle pourra en manger sans que maman s'inquiète. Que voulez-vous je devien parano à chaque nouvelle intégration d'aliments et surtout depuis l'épisode Parmalat.\nEst-ce qu'il y a quelqu'un qui en a déjà donné à son enfant qui est allergique aux protéines bovines??\nmerci encore pour les belle découvertes!! je ne pourrais plus me passer de vous maintenant.\nPosted: Sun 27 Jun 2010, 12:11 Post subject: Publicité\nPosted: Sun 27 Jun 2010, 14:24 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nMon fils consomme les yogourt yoso depuis longtemps déjà et sans problème. Je ne suis pas certaine mais je pense que j'ai déjà donné 1 fois le spreadable à mon fils mais le goût n'est pas génial (c'est sucré). La marque tofutti est bien meilleure mais j'ai un peu de difficulté à faire confiance en cette dernière compagnie car mon fils a réagit au tofutti en tranche. Je pense que la marque Yoso est très fiable.\nJe te mets un échange de courriel que j'ai eu avec yoso.\nHi, my son is very allergic to every milk product, egg, avocado and mustard seed. I want to know if your products are safe for him. (soy spreadable cheese, yogurt and sour cream)\nDo you have these allergens in your facilities?\n-In the ingredients list you have the mention ''colour'' and ''natural flavor''. Which derivate it is ?\nvoici leur réonse:\nWe do not handle any dairy ingredient including the ones you stated below at our facility. So it is completely dairy-free.\nNatural flavors are derived from fruits during the juicing process from our supplier.\nFrancis from YOSO\nSent: March 03, 2010 9:40 AM\nLast edited by Trixie on Sun 27 Jun 2010, 14:37; edited 1 time in total\nPosted: Sun 27 Jun 2010, 14:32 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nJe vais essayer demain. Pour le toffuti....j'arrive pas a en trouver pour le moment. Je continue mes recherches.\nPosted: Tue 3 Aug 2010, 19:58 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nIci, on achète le fromage de soya tartinable Yoso ou Toffuti.\nLes 2 sont bien tolérés.\nJe préfère acheter le Toffuti car la date d'expiration est plus longue. Pour le Yoso, c'est dans les semaines qui suivent alors j'en gaspille trop.\nPosted: Mon 17 Jan 2011, 11:30 Post subject: Produit yoso et toffuti\nBonjour, je voulais savoir à quel endroit pouvons-nous nous procurer les produits toffuti?\nMoi aussi j'utilise les produits Yoso, mais je connais uniquement les yogourts, le fromage à la crème et la crème sur.\nConnaissez-vous les autres produits si oui, à quel endroit avez-vous trouvé le produit.\nPosted: Mon 17 Jan 2011, 21:00 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nJe sais pour sûr qu'on en trouve à La Moisson à Ste Thérese.\net parfois dans les épiceries TAU, mais ça fait longtemps que je ne suis pas allée à celles là.\nPosted: Tue 18 Jan 2011, 10:27 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nmerci beaucoup j'irai voir en fin de semaine\nPosted: Wed 27 Apr 2011, 12:46 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nJe dirais que la différence principale que j'ai trouvé entre le yoso et le toffuti (les 2 sont tolérés ici) c'est qu'on peut faire un bon "cheesecake" avec le toffuti alors qu'avec les yoso on a trouvé ça dégueux et indigeste!\nVoici la recette (http://www.vegfamily.com/forums/showthread.php?t=1175:\n3 pots de toffuti (moi j'en mets moins)\n1 tasse de sucre (on peut en mettre moins aussi, c'est vraiment très sucré)\nIl faut que le mélange soit crémeux. Ajouter 1/4 de tasse de farine. Verser le mélange dans une croûte de graham dans un plat de 9".\nCuire 30-40 minutes. Réfrigérer environ 12h. On peut rajouter ce que 'on veut sur le dessus.\nPosted: Thu 5 May 2011, 19:03 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nMmmmm É1000i je rêve de faire cette recette !!!!\nLe problème que j'ai c'est que le toffuti je ne le trouve plus nulle part !!!!!! Je suis en recherche intensive depuis au moins 1 mois !\nÀ la Moisson Ste-Thérèse ils l'ont mais ils le reçoivent en gros format et le répartissent en petites portions. On me dit qu'il pourrait y avoir des risques de contamination avec des allergènes.\nEn as-tu vu à quelque part ? J'ai téléphoné au responsable de la section bio de mon épicerie et il ne sait pas quand ce sera disponible, ils n'ont pas de représentant pour ce produit. Ça fait plus d'un mois qu'il le commnade à chaque semaine et ça ne rentre pas.\nPosted: Tue 10 May 2011, 21:32 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nTrixie, à moisson Sainte Thérèse, j'ai eu deux sons de cloches.\n1. Une employée de plancher à qui j'ai parlé de vive voix au téléphone et qui m'a dit qu'il y avait des risques de contaminations mais je ne suis pas sûre qu'elle savait exactement de quoi elle parlait, ça sonnait vague...Je ne lui ai pas demandé c'était quoi pour elle un risque de contamination et je m'en mord les doigts. Elle a transférer mon appel vers l'acheteuse pour plus de renseignements, je suis tombé sur son répondeur.\n2. L'acheteuse m'a finalement expliqué dans un message téléphonique (et oui, j'ai manqué son appel) en long et en large les mesures qu'ils prenaient pour éviter la contamination croisée (port de gants, cuillère dédiée au transfert du grand pot vers les petits pots, etc). D'après elle il n'y avait pas de risque, mais elle "comprenait" que je veuille être très prudente et que malgrés leurs précautions, elle ne pouvait pas garantir l'absence de traces dans le produit. J'ai mis comprenait entre parenthèse car j'ai senti comme un je ne sais quoi dans le ton de sa voix qui me suggérait qu'elle me trouverais pas mal extrême de penser que ce produit pouvait contenir des traces d'allergènes et ça m'a déplue. Mais bon, la bonne nouvelle dans tout ça, c'est qu'elle m'a dit que ce n'est qu'une mesure temporaire. Dès que les petits pots seront à nouveau disponibles, ils vont en revendre.\nSinon, je vais peut-être avoir de nouvelles ce mercredi à savoir quand le produit sera à nouveau disponible par une autre source.\nPosted: Thu 7 Jul 2011, 12:04 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nÉ1000i J'ai su pourquoi il n'y a plus de tofutti. La compagnie a été achetée par des Juifs et ça d'l'air qu'ils décident de produire quand bon leur semble. C'est l'info que j'ai eu de la responsable de la section bio de mon épicerie. Alors si ça vient de changer de propriétaire il faudrait peut-être s'informer si les procédures de nettoyage ont changées. Je tenterai de m'informer si j'en trouve un jour.\nPosted: Thu 7 Jul 2011, 12:45 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nAh ben zut! Il va falloir qu'on se trouve une recette de faux fromage à la crème comme c'est là! Le Yoso n'a décidément pas le même goût que le toffuti, il est plus sucré.\nPosted: Mon 15 Aug 2011, 21:59 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nJe suis allée à la Moisson ste-thérèse et j'ai trouvé des pots de tofutti !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!\nBon, j'avais d'l'air un peu histérique mais ça me manquait vraiment. Alors si vous y allez et qu'il n'en reste plus.... ils sont dans mon frigo\nPosted: Fri 26 Aug 2011, 11:06 Post subject: fromage Yoso Spreadables\nTrixie, si jamais on se croise dans ce magasin et qu'il reste un pot de toffuti...prépares toi au duel!!!!\nForum des Allergies Alimentaires Forum Index -> Recettes et Produits -> Sans Proteine Bovine (lait) All times are GMT - 5 Hours


Benoit Cardinal devrait subir son procès dans les prochaines semaines - Info Lanaudiere\nCourtoisie Facebook. Jael Cantin\nLe présumé meurtrier Benoit Cardinal devrait subir son procès devant jury au cours des prochaines semaines.\nL’homme de 34 ans, de Mascouche, était de retour au palais de justice de Joliette, ce matin (5 janvier) pour une conférence de gestion de son dossier.\nPour l’instant, aucune date n’a été choisie pour le début du procès devant jury comme tel. Les avocats de la Couronne et de la Défense doivent déposer et débattre plusieurs requêtes préliminaires devant la juge Johanne St-Gelais, de la Cour supérieure. Six semaines devraient être nécessaires pour l’audition de la preuve des deux parties.\nEn raison de nouvelles mesures de confinement qui seront annoncées le 6 janvier, le processus judiciaire pourrait être ralenti. En effet, la sélection d’un jury devient problématique dans ce contexte.\nLa Couronne et la Défense reviendront devant la juge St-Gelais, le 12 janvier, pour faire le point sur les procédures à venir.\nRappelons que M. Cardinal est accusé du meurtre prémédité de sa conjointe, Jaël Cantin, qui a été retrouvée dans sa résidence de Mascouche, il y a presqu’un an (16 janvier 2020). Le présumé meurtrier, qui était intervenant social, a appelé le 911 en prétextant que sa famille et lui avaient été victime d’une violente introduction par effraction\nMme Cantin, aussi âgée de 33 ans, était gravement blessée lors de l’arrivée des services d’urgence. Son décès avait été constaté à l’hôpital.\nPlus l’enquête avançait, moins cette histoire d’introduction par effraction semblait plausible pour les policiers. Cardinal a été arrêté dans la soirée du 16 janvier et accusé de meurtre non prémédité, le lendemain. Cependant, l’enquête des Crimes contre la personne de la SQ a suffisamment progressé pour que le DPCP modifie l’accusation dans les semaines suivantes de la mise en accusation de M. Cardinal.\nPeu avant le décès de Jaël Cardin, son présumé meurtrier avait été suspendu de son emploi au Centre de jeunesse de Laval, par Centre intégré de santé et de services sociaux de Laval car il « aurait pu avoir des comportements inappropriés »\nEn septembre dernier, la juge Johanne St-Gelais, de la Cour supérieure, avait rejeté la requête de l’accusé qui demandait à être remis en liberté en attendant son procès. À la fin novembre 2020, le Directeur des Poursuites Criminelles et Pénales a déposé un acte d’accusation privilégié, ce qui signifie qu’il n’y aura pas d’enquête préliminaire dans cette affaire.\nCourtoisie Facebook. Benoit Cardinal, présumé meurtrier.


Sommaire du Site. - Le blog de aslan-islam.over-blog.com\nFrères et soeurs en Islam , voila que notre Projet Aslan-Islam est enfin terminé ,\ndes mois de travail qui ont aboutie à ce Blog qui regroupe beaucoup de films mais également de documentaire sur l'Islam.\nSur cette page nous vous proposez TOUT nos Films et documentaire disponible en visionnage et avec un petit résumé pour ceux qui ne connaissent pas , vous pourrez donc accèder d'ici à nos services sans perdre du temps à chercher et surtout à trouver ce que vous voulez si vous ne connaissez pas forcément le nom et les contenus des films.\nLe Message (Rissala) Version Française :\nLe film très connu qui trace l'Histoire des Premiers Musulman Arabe , qui après avoir entendu la révélation qu'a reçu Muhammad Sal'Allahou Aleyhi we Selam se sont convertis et l'on suivis.\nLeurs peines et leurs difficulté , la période Mecquoise et Medinoise de la prophètie de Muhammad Sal'Allahou Aleyhi we Selam jusqu'a sa mort.\n>> REGARDEZ MAINTENANT <<\nLe Message (Rissala) Version Arabe sous titré Français.\nExactement le même films mais en version Arabe (les acteurs change) , je prèfère de loin cette version du films en le visionnant vous comprendrez pourquoi :)\nMuhammad Le Dernier Messager. (Déssin Animé)\nCette fois c'est le Message mais en version déssin animé , très bon pour les enfants mais également pour les plus grands , de très bon graphisme et un très bon scénario.\nL'Histoire des Premiers Musulman , leurs vies avec leurs bonheurs mais également les difficultés qu'il on du surmonté pour avoir la liberté de croire en un Dieu Unique et en Son Prophète Muhammad Sal'Allahou Aleyhi we selam.\nUn Série film traçant l'Histoire de Meryem Paix sur Elle , de sa naissance jusqu'a ce qu'elle mette au monde Isa Aleyhi we Selam.\nLes Prophètes ne sont pas représenté , on y découvre également l'Histoire de Zekerya Aleyhi Selam et comment il défendait l'Islam malgré toute les trahisons des Juifs.\n>> REGARDER MAINTENANT <<\nUn Documentaire sur l'Andalousie puissance Millitaire et scientifique de l'époque et bien sur lorsque ces terres appartenait aux Musulmans.\nLa médecine , l'aggriculture et toute les avancés des Musulmans Arabes par rapport aux autres.\nSalah Ad din et Richard Coeur de Lion\nPalestine , Jérusalem Terre envié par tout les empires sacré pour les Juifs , les Chrétiens ainsi que pour les Musulmans qui le méritent certes bien plus que les autres.\nNous voyons l'armée Salah Ad-Din , et Richard Coeur de Lion et son armée qui sont faible comparé a celui de l'empire Musulman.\nVoila comment Salah ad-din a réussis une chose que peu on réussi :\nRassembler les Musulmans pour une même cause : Qudus.\nDocumentaire diffusé sur la TV Allemande , nous avons l'histoire de l'empire Musulman aux temps des Croisés.\nA travers ces videos nous voyons les avancées technologique des Musulmans comparé aux croisées qui se battent avec des moyens moyenâgeux.\nTout un dossier sur l'Empire Ottoman de ces débuts , à son apogée jusqu'a sa triste fin.\nAu coeurs de la Mecque.\nHollywood et les Arabes : La Grande Manipulation\nL'ennemi du Gentil Americain ? Le Méchant Musulman Arabe.\nLa vérité sur ce complot.


MSH Lorraine (USR 3261) / Recherche / Projets terminés et bilans / Annonces\n« Annonces des événements marquants dans les maladies chroniques »\nResponsable scientifique : SPITZ Elisabeth\nMots clés : annonces, événements marquants, maladies chroniques, adaptation, représentations\nAGRINIER Nelly  (Docteur en médecine) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nCOSTANTINI Marie-louise (MC) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nDEBOUVERIE Marc (PR) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nGEORGE Astrid (Doct) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nGUILLEMIN Francis (PR) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nKRETSCH Marina (Doct) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nLANCELOT Anne (Docteur) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nLATARCHE Clotilde (Docteur en médecine) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nMONTEL Sébastien (MC) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nMULLER Laurent (MC) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nRAT Anne-Christine (MC) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nSPEYER Elodie (Docteur) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nSPITZ Elisabeth (PR) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nTHILLY Nathalie (MC) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nWAGNER Laurence (Doct) - APEMAC (EA 4360), Université de Lorraine\nPrécisions chercheurs lorrains :\nMarc Debouverie est neurologue.\nFrançis Guillemin et Anne-Christine Rat sont rhumatologues.\nLaurence Wagner est psychologue au sein de l'Hopital Legouest Metz.\n-Hôpital Legouest, Metz :\nPr Denis Lagauche\n-Université Paris 8 :\nSébastien Montel, professeur de psychologie\n-Université Paris 7 :\nAlain Leplège, professeur de philosophie\n-Université de Liège (Belgique) :\nAnne-Marie Etienne (FAPSE, Psychologie de la santé).\nCette recherche est structurée autour de 3 objectifs :\n1. Analyser les processus intersubjectifs lors des annonces au moyen d’entretiens avec les patients et les médecins. Plus de 60 entretiens ont déjà été réalisés et les premiers résultats des analyses ont été publiés.\n2. Proposer des recommandations destinées aux médecins en charge de faire des annonces afin de minimiser les effets délétères d'une annonce non préparée. Cet objectif est complété par la création d’un outil d’auto-évaluation formative pour le médecin. Cette auto-évaluation lui permettrait de comprendre ce qui se joue au cours de l’annonce, à la fois le vécu de l'annonce par le patient et par lui-même.\n3. Tester l’efficacité des interventions au moyen d’un "essai randomisé".\nUn certain nombre de médecins, tirés au sort, en charge d’annoncer des événements graves, bénéficieront soit du programme de recommandation, soit du programme d’auto-évaluation formative, soit d’aucune intervention (groupe contrôle). Le rapport coût-efficacité des interventions pourra ainsi être analysé. Afin de prendre en compte l’intérêt d’un programme d’auto-évaluation formative, il conviendra d’en étudier et d’en simuler le coût, à la fois en termes de mise en place et d’efficacité, et de comparer ce coût par rapport au programme de recommandations et au groupe sans intervention. Des indicateurs tels que l’ACVI (années de vie corrigée du facteur d’invalidité) développé par l’OMS en 1993 pourraient être pertinents également pour répondre à ce questionnement.


Et estime de soi ...\nQuand on me demande si le reiki peut aider à prendre confiance en soi. Ma réponse est sans équivoque : oui.\nComme vous le savez déjà, la séance de soins énergétiques vise à réunifier le corps et l’esprit par un nettoyage global des tensions internes et une réharmonisassion de l’énergie. Cette union du corps et de l'esprit tend, étape par étape, à la réconciliation avec soi-même.\n· L’ancrage énergétique : prendre racine et s’incarner pour nourrir la confiance\nLe reiki favorise l’ancrage énergétique.\nQu’est-ce que l’ancrage énergétique et quel rôle joue-t-il dans notre confiance en soi ?\n· Rebooster son énergie pour reconquérir sa confiance\n· Permettre une expression de soi clarifiée et amplifiée


Acheter Frontline Protect Chien XS 2-5kg Pipettes 3 pièces ? Maintenant pour € 20.64 chez Viata\nFrontline Protect Chien XS 2-5kg Pipettes 3 pièces\nFrontline Protect Chien XS 2-5kg\nFRONTLINE Protect® pour chiens tue les puces et les tiques en 6 heures, ce qui en fait le spot-on à l'action la plus rapide du marché. FRONTLINE Protect® tue et repousse également les insectes volants.* FRONTLINE ; Protect® pour chiens protège votre chien contre les puces, les tiques et les moustiques pendant 4 semaines, les phlébotomes pendant 3 semaines et les mouches des étables pendant 5 semaines. Pour les chiens de 2 à 5 kg. Ne pas utiliser sur les chats et les lapins.\nUtilisez le contenu de la pipette au maximum. Appliquez directement sur la peau, étalez les poils de manière à voir la peau. Appliquez de préférence à deux endroits : dans le cou et entre les épaules. De cette façon, l'animal bénéficiera d'une période de protection d'environ 1 mois contre les nouvelles infestations de puces après une seule dose.\nPar 0,5 ml : 33,8 mg de fipronil, 252,4 mg de perméthrine, 0563 mg de butylhydroxytoluène .\nFrontline Protect Chien XS 2-5kg est un médicament. Ne l’utilisez pas de façon prolongée sans conseil médical. Lisez attentivement la notice. Conservez ce médicament hors de la portée des enfants. Gardez la notice, car elle contient des informations importantes. Demandez conseil à votre médecin ou votre pharmacien. Consultez votre médecin en cas d’effets indésirables.


Climatisation et pressurisation de Concorde\nLe conditionnement d'air de Concorde assure les mêmes fonctions que sur tous les aéronefs subsoniques, à savoir :\nrégulation de la pression (altitude) de la cabine\nventilation des équipements\nLes conditions sont différentes en supersonique du fait de l'élévation de la température de peau qui peut atteindre, dans les cas extrêmes, plus de 110°C à Mach 2 en croisière et de l'altitude de croisière plus élevée (environ 60000 pieds) ce qui donne des pressions différentielles plus élevées.\nCes problèmes sont relativement simples et le conditionnement d'air de Concorde a été conçu sur des principes ayant fait leur preuve, de conception classique, mais en tenant compte de ces différences.\nEn domaine de vol subsonique, il faut réchauffer la cabine, par contre en supersonique c'est l'inverse, il faut refroidir la cabine. Dans ces conditions la température totale n'est plus suffisante pour refroidir l'air du prélèvement par des échangeurs classiques AIR/AIR. Le carburant va intervenir aussi comme agent refroidisseur.\nLe conditionnement d'air est assuré normalement par quatre groupes identiques et indépendants (que l'on ne nommait pas encore " pack "). (1)\nL'air est prélevé au 5e étage du compresseur haute pression de chaque réacteur à une température voisine de 550°C (pouvant atteindre 610°C) avec une pression de 230 psi (2) à travers un clapet anti-retour et une vanne double (Pressure Control/bleed valve) limitant la pression à 65 psi (3). Passage dans l'échangeur primaire (Primary Heat Exchanger) d'où l'air ressort aux alentours de 200°C. L'air traverse ensuite un centrifugeur-éliminateur de poussières (Dust Centrifuger) avant de pénétrer dans le groupe turbo-refroidisseur (Cold Air Unit) qui comprend un compresseur et une turbine montée sur le même axe. À la sortie du compresseur l'air qui à été réchauffé (environ 300°C) pénètre dans l'échangeur secondaire AIR/AIR (Secondary Heat Exchanger) puis dans l'échangeur AIR/CARBURANT (Fuel Heat Exchanger) d'où il ressort aux alentours de 80°C. Il traverse ensuite un centrifugeur-éliminateur d'eau (Water Drain Swirler), qui élimine les particules d'eau pour éviter l'érosion des injecteurs et des pales de la turbine, puis passe par la turbine du turbo-refroidisseur et ressort à -25°C.\nL'échangeur AIR/CARBURANT se trouve en dérivation sur le circuit principale d'alimentation du carburant de chaque réacteur. L'admission du carburant dans l'échangeur s'effectue à l'aide d'une vanne (Fuel Throttle Valve) qui présente deux modes de fonctionnement :\nFermée si le carburant est plus chaud que l'air à l'entrée de l'échangeur ou si la température de l'air à la sortie de l'échangeur est inférieure à 15°C\nOuverte dans tous les autres cas.\nAutres différences par rapport au conditionnement d'air d'un avion subsonique :\nPrélèvement de l'air de refroidissement des groupes par deux circuits, un situé sur le côté de la nacelle et utilisé à basse vitesse (M < 0.4): un situé à l'intérieur de l'entrée d'air du réacteur, utilisé en vol à grande vitesse (M > 0.4) et pouvant se substituer automatiquement au premier grâce à deux volets libres.\nLes sorties d'air de refroidissement des groupes ne sont pas dirigées directement vers l'extérieur mais vers les tuyères secondaires (4) ce qui ajoute un effet de trompe (venturi). Au sol et jusqu'à une altitude de 30000 pieds cet effet de trompe est insuffisant et est renforcé par des injecteurs. Le rejet dans les tuyères secondaires à pour but d'éviter une augmentation de la traînée.\nLa régulation de température est effectuée indépendamment sur chaque groupe par une vanne de dérivation (Temperature Control Valve) qui permet le mélange de l'air chaud (200°C) et d'air froid (-25°C) entre l'entrée et la sortie du turbo-refroidisseur.\nLes 4 groupes génèrent dans une " chambre " de distribution isolée par des vannes en 4 parties distinctes mais qui peuvent être mises en communication afin de palier les pannes d'un ou plusieurs groupes.\nLa distribution " normale " de l'air est effectuée comme suit :\nGroupe 1 : poste de pilotage\nGroupe 2 : cabine avant + armoires électroniques avant + radar + inertie\nGroupe 3 et 4 : cabine arrière + armoires électroniques arrière\nLa régulation de pression (altitude) cabine est réalisée par deux systèmes identiques, indépendants et automatiques composés chacun de :\nboîte de commande (sélecteur) de pression cabine\nboîtier électronique de régulation\ndeux soupapes de décharge (Discharge Valves) à commande électro-pneumatique ; avant et arrière\ndeux ventilateurs de dépression\nChaque soupape est commandée en ouverture ou en fermeture par un moteur couple et par des systèmes de sécurité :\nLimitation d'altitude cabine à 11000 pieds avec pré-alarme à 10000 pieds\nLimitation de pression différentielle positive à 11,2 psi\nLimitation de pression différentielle négative à -0,5 psi\nDispositif d'amerrissage (Ditching Valve)\nUn ventilateur (Vacuum Pump) permet d'obtenir une pression différentielle nécessaire à l'ouverture de la soupape. Au dessus de 2 psi son alimentation est coupée.\nUltime sécurité passive automatique, un système venturi placé à la sortie de la soupape limite l'altitude cabine à 15000 pieds.\nFonctionnement en supposant avoir sélecté le système 1 comme prioritaire.\nAu sol, moteurs au ralenti, les quatre soupapes sont ouvertes. Lorsque les moteurs sont au régime de décollage, la soupape arrière du système 1 sera fermée à 50%, la soupape avant restant à pleine ouverture ; les deux soupapes du système 2 seront fermées.\nEn vol, le système 1 assure complètement la régulation de pression cabine, le système 2 reste en attente.\nCerise sur le gâteau, le système d'écoulement de l'air de la soupape de décharge avant est conçu de manière à assurer un complément de poussée de l'ordre de 300kg !\n(1) pour les explications détaillées des " pack " et des lois de la thermodynamique, se reporter à des contributions précédentes de Joël et de moi-même.\n(2) psi : pound per square inch. Unité de pression anglaise valant environ, pour les calculs rapides, 70 hpa. (68,94756999871 pour les puristes)\n(3) Le système comprend également des systèmes d'interconnexion entre les groupes adjacents (en cas de panne) et permet le démarrage pneumatique des réacteurs et est relié à l'extérieur pour le groupe de parc pneumatique.\n(4) Voir une précédente contribution de ma part : " Tout (ou presque) sur les réacteurs de Concorde "\nConcorde et les inverseurs de poussée en vol\nLa commande des moteurs des paupières se fait par l'intermédiaire de 4 NTRC (Nozzle Thrust Reverser Controller) qui sont eux-mêmes commandés par 2 NASU (Nozzle Angle Scheduling Unit), NASU N°1 pour les GRT 1& 4 et NASU N°2 pour les GTR 2 & 3. En cas de défaut d'un des deux NASU, une commutation automatique permet au second de prendre les 4 GTR en gestion avec signalisation NOZZLE jaune au poste.\nLes paupières sont pilotées par les NASU lorsque les manettes sont en poussée avant.\nLa loi de commande des paupières ou tuyère secondaire est :\nDécollage et Approche M < 0.55\tPosition 21°\nSubsonique\t0.55 < M < 1.1\tRégulation en 21° et 0°\nSupersonique\t1.1 < M < 2.2\tPosition 0° (Pleine ouverture)\nReverse\tPosition 73° (Pleine fermeture)\nReverse au sol pour une aide au freinage.\nReverse en vol, uniquement sur les GTR internes (2 & 3) avec comme conditions :\nLes 4 moteurs au ralenti\nInterrupteur FLIGHT REVERSE ARM enclenché sur panneau mécanicien\nManettes sur reverse\nDans le mode Reverse, la commande est envoyée directement par les NTRC.\nSignalisation associée :\nVoyant REV bleu : allumé à 73°, clignote entre 27° et 73°\nVoyant CON ambre : défaut tuyère primaire en inversion de poussée, ne se ferme pas après 3 secondes en reverse\nVoyant WIND DOWN jaune : mise au ralenti automatique du GTR commandée par le TCU (Throttle Control Unit)\nDes sécurités empêchent un déploiement intempestif des paupières en mode reverse : frein sur les moteurs pneumatiques, trois vannes pneumatiques en série sur le circuit de commande des moteurs de reverse, ces vannes étant commandées par des circuits différents : manette en position reverse plus M < 1.2 (NASU) plus commande manuelle.\nEntrées d'air de Concorde\nLe mécano n'est pas en charge de regler les entrees d'air a geometrie variable (celle qui permettent a l'air d'entrer a 0.5M dans le reacteur) sauf en cas de panne majeure de la chaîne de régulation automatique des entrées d'air comme déjà expliqué dans une de mes précédentes contribution.\nL'asservissement des entrées d'air est assuré par la chaîne AICS (Air Intake Control System) composée de:\n8 AICU (Air Intake Control Unit) contrôlant les positions des différents éléments\n4 AISU (Air Intake Sensors Unit) mesurant les pressions statique et dynamique internes et l'incidence\n1 AITU (Air Intake Test Unit) vérifiant la cohérence de tout le système\n1 AIMP (Air Intake Management Panel) assurant les commandes manuelles ou automatiques et de différents autres systèmes électroniques, mécaniques et hydrauliques.\nLe rôle des AICU est de maintenir constamment le régime "critique" des entrées d'air.\nIl est possible de " piloter " les entrées d'air à la main par le mécanicien mais c'est un travail extrêmement prenant d'autant plus que les réactions des quatre ensembles moteurs/entrées d'air ne sont pas identiques ; c'est déjà arrivé, heureusement très rarement.\nL'héritage du Concorde\n1er vol commercial, pour Air France et Airbus A300-B2 le 23 mai 1974 avec le F-BVGA sur Londres.\n1er vol commercial en service régulier, pour Air France et Concorde le 21 janvier 1976 sur Rio de Janeiro via Dakar.\nJ'ai participé, à cette époque et pendant plusieurs années, activement à la préparation du support de maintenance de ce que l'on appelait pas encore "avionique" de ces deux appareils en collaboration sur place avec un ingénieur de conception de plusieurs équipements Concorde (Elliott/Sfena) et Airbus (Aérospatiale et Sfena). Un gars formidable, Peter Potoski, d'origine polonaise, de langue anglaise, parlant un français parfait, sans accent, si ce n'est une petite pointe d'accent toulousain et des "putaing" "con", simple, plein d'humour, technicien hors pair avec un "pif" comme j'en ai rarement vu pour débusquer les défauts des spécifications de test. Lorsque nous étions confrontés à des problèmes de mise au point de programmes de certification d'équipement, il étudiait rapidement le schéma, prenait sa règle à calcul spéciale électronique et quasiment à chaque fois il téléphonait au constructeur pour lui demander de rectifier la spécification de test car il n'avait pas tenu compte de tous les paramètres du circuit à tester.\nDe nos nombreuses discussions ressortait toujours que sans Concorde, il n'y aurait pas eu d'Airbus. Une forte partie des concepteurs, au moins pour l'avionique, d'Airbus provenait des équipes Concorde et c'est vrai que pour le technicien qui plonge dans les entrailles des équipements, il existe une communalité de conception.\nAvec beaucoup plus de recul et les différentes évolutions des Airbus, je maintiens ce point de vue : sans Concorde, pas d'Airbus.


La nouvelle saison de Stranger Things en réalité virtuelle? - 360natives\nAccueil News La nouvelle saison de Stranger Things en réalité virtuelle?\nLa nouvelle saison de Stranger Things en réalité virtuelle?\nNetflix commence tout juste à faire des expériences avec la réalité virtuelle, notamment au travers du projet Trusted Reviews. L’entreprise vient de suggérer que la saison 3 de Stranger Things pourrait être une « conversation très intéressante ». Il faut le dire : l’entreprise a révolutionné l’art des séries en 2D et possède maintenant un empire dans le monde des séries à succès. Netflix c’est près de 100 millions d’utilisateurs payants. Cependant, l’entreprise n’a pas vraiment encore adopté la réalité virtuelle.\nAujourd’hui, cependant, un cadre de Netflix a donné une interview et a exprimé ses avis et commentaires sur cette nouvelle technologie plus que prometteuse. Il a notamment affirmé que le géant des films et séries allait investir de plus en plus dans la réalité virtuelle afin d’offrir des expériences novatrices aux utilisateurs de Netflix.\nIl a notamment déclaré : « C’est l’une de ces grandes idées, avec des tonnes d’autres petites idées, que nous allons commencer à tester et nous allons voir si les consommateurs l’adoptent. Nous procédons toujours comme ça chez Netflix : nous essayons et nous apprenons. Est-ce que nous pensons que cela va marcher. Nous avons eu de grandes idées, nous les essayons et après les données nous indiquent si nous devons passer la vitesse supérieure ou non. »\nNetflix teste de plus en plus la réalité virtuelle et envisagerait de l’utiliser pour les prochaines saisons de ses séries phares (si les consommateurs l’adoptent) !\nCependant, il précise que la réalité virtuelle n’a encore rien produit de grandiose et qu’il est peut être un peu tôt pour développer des séries en réalité virtuelle. Elle n’est pas mainstream, peu de gens ont un casque VR chez eux, et ce projet coûteux ne ferait donc pas vraiment sens pour le moment.\nEt vous, quelle série aimeriez-vous voir en réalité virtuelle? Stranger Things? Narcos? Peaky Blinders? Dexter ou bien Lost?\nprécédent Logitech : un clavier pour la réalité virtuelle\nsuivant Un jeu Harry Potter en réalité augmentée pour 2018 ?