Les carnets d’écriture inédits de Marie-Claire Bl… – Voix et Images – Érudit\nLes carnets d’écriture inédits de Marie-Claire Bl…\nLes carnets d’écriture inédits de Marie-Claire BlaisL’espace d’une oeuvre en gestation\nhttp://id.erudit.org/iderudit/1006460ar adresse copiéeune erreur s'est produite\n10.7202/1006460aradresse copiéeune erreur s'est produite\nVolume 37, Numéro 1, Automne, 2011, p. 31–43Marie-Claire Blais\nLa spécificité génétique des Carnets\nLes schémas et plans préliminaires\nLes plans illustrés\nLes portraits peints et dessinés\nLa richesse génétique et iconique desCarnets\nMarie-Claire Blais’s Unpublished Notebooks. The Space of a Work in Progress\nLos cuadernos de escritura inéditos de Marie-Claire Blais. El espacio de una obra en gestación\nLa forme graphique redouble le sens du mot ; verbal et non verbal disent la même pensée .\nJe propose d’aborder les thèmes qui me retiendront dans cette brève étude des Carnets  de Marie-Claire Blais, notamment celui de l’aventure des formes en devenir, des facettes protéiformes de leur avènement, en adoptant une approche génétique. Le work in progress, pour reprendre la formule de James Joyce, permet d’observer le sujet dans ses actes et privilégie ainsi la question du sujet de l’écriture. Cette perspective m’incite tout naturellement à problématiser la relation entre l’acte d’écriture, le sujet écrivant et le texte en gestation. Les manuscrits d’un écrivain, voire ses avant-textes, offrent une vision directe des traces matérielles d’une écriture en cours d’élaboration. C’est sur ce plan que les Carnets de Marie-Claire Blais sont indispensables à la saisie du mécanisme d’engendrement du texte en voie de production. Depuis que la critique génétique s’intéresse aux manuscrits littéraires avec de nouvelles exigences et de nouveaux outils méthodologiques, elle ne se restreint plus aux brouillons et aux différents états manuscrits des oeuvres, mais s’ouvre aussi aux carnets de travail, aux cahiers et aux journaux des écrivains. Les Carnets de Blais donnent à voir le surgissement d’une forme ou d’une pensée, l’effet d’un événement, le détail du quotidien aussi bien que l’essentiel des découvertes narratives. Ces documents nous permettent d’observer la création littéraire « bien avant que l’écriture se fasse texte, parfois même avant qu’un projet d’oeuvre soit né  ». L’apport original de la critique génétique à l’oeuvre de Marie-Claire Blais sera mis en évidence par la description des Carnets, du rôle que jouent les schémas, les plans de travail accompagnés de croquis et les portraits peints de la main de l’auteure. L’approche adoptée permet de donner un sens et une fonction à des documents demeurés muets pendant des décennies.\nC’est par leur identité matérielle que ces Carnets se distinguent des autres documents conservés dans les fonds Marie-Claire Blais de Bibliothèque et Archives Canada et de Bibliothèque et Archives nationales du Québec . Il s’agit de cahiers reliés, dont les entrées datées donnent une certaine séquentialité aux centaines de pages qui composent l’ensemble de ces documents autographes. Les journaux d’écriture qui seront étudiés ici comprennent plusieurs carnets qui portent sur la genèse des trois textes  romanesques que j’ai privilégiés et qui peuvent être classés chronologiquement en fonction des rédactions auxquelles ils se rapportent directement. Ce lieu de réflexion, où se dénoue l’histoire d’un texte en gestation, où le récit trouve sa forme et sa matière, permet de rendre compte des différentes opérations narratives et descriptives qui alimentent le sujet écrivant. Les Carnets de Blais contemporains de la genèse d’Une saison dans la vie d’Emmanuel, de Testament de Jean Le Maigre à ses frères et de David Sterne sont essentiels pour comprendre l’oeuvre et surtout le processus global dont elle résulte. Les moments successifs de la rédaction sont bien enregistrés, de la phase prérédactionnelle (provisionnelle, exploratoire, préparatoire, d’initialisation) à la phase rédactionnelle (scénarique, documentaire, structurelle, textuelle). Autrement dit, ces Carnets témoignent du travail de conception préliminaire sous forme de plans, de notes, de scénarios, de résumés et d’esquisses ayant pour fonction de préparer et d’organiser la rédaction des différents romans en question. Il s’agit d’un véritable journal-atelier, d’un journal d’écriture, d’un laboratoire fécond pour Blais, qui se sert non seulement de cet espace pour recueillir ses projets littéraires, mais aussi pour dessiner et peindre des croquis et des portraits. Les Carnets se rapportent directement à la rédaction des romans : structures narratives, thèmes exploités, mises en oeuvre des personnages et des enjeux socioculturels. À l’instar d’un journal personnel, ces Carnets sont saturés d’interventions auctoriales indiquant la posture intellectuelle et affective de Blais à l’égard des romans en gestation et du contexte sociopolitique  dans lequel ils furent conçus :\nÉcrire un livre où n’y aurait rien que ce clair dépouillement plein de choses dont je rêve. L’océan, le ciel, un homme seul, et ses pensées les plus simples et les plus belles. Un livre comme une prière […]. Très difficile, ce moment éclairé et sombre, où Héloïse veut franchir l’échec de sa misérable vie, en quelque sorte. Je continuerai demain. […] Je veux aussi parler davantage de Pomme et du Septième, et de leur apprentissage à la ville. Je dois d’abord y penser beaucoup […] de nombreuses erreurs d’imagination, etc. […] Alexis qui refuse le progrès « pas d’électricité dans la maison grand-mère ». Sa domination aveugle des autres (surtout les femmes, sa mère, sa grand-mère). Sa ressemblance de plus en plus marquée avec le père […] L’esprit de caste pour le Septième. Les ouvriers. L’immigrant à la valise. […] Alexis qui regarde les moissons avec inquiétude […]. Refus de Dieu.\nCarnet II, sur Une saison dans la vie d’Emmanuel\nÀ nouveau la crainte de manquer ce livre […]. Il faudra penser à cela — chasser la peur, vivre de ce pauvre équilibre, de cette mince justification que l’on se crée chaque jour. Peut-être commencer à partir du chapitre Judith Prunelle […] faire intervenir les personnages du passé mais avec une grande discrétion — Ne pas trop séparer les portraits mais ne pas trop les unir non plus.\nCarnet III, sur Testament de Jean Le Maigre à ses frères\nDavid Sterne […] le cauchemar de ce livre […]. C’est direct et cruel, simple et barbare comme le personnage. Ce livre m’envahit complètement — et peut-être est-ce nécessaire ainsi ? Il est vrai que tout idéal doit être détruit, tout héros renié, tout maître trahi, si l’on veut vivre […]. Ne pas se laisser toucher par la façon américaine de voir les choses — américaines — car c’est la voix du maître […]. Ce maître exige, montre, paraît étrange — insupportable […]. Je rencontre un homme dans la rue à qui je parle des horreurs de la guerre du Vietnam « I am writing a diary, called the 50 days of the Vietnam war » — lui aussi est d’accord que cette guerre est horrible, inutile […]. Ce soir inquiétude folle apprenant à la TV que l’on avait encore bombardé Hanoï — Voilà le présent, l’avenir ! À quoi sert la lutte !\nCarnet VII, sur David Sterne\nOn voit à partir des extraits cités qu’il est possible de traiter les manuscrits prérédactionnels des romans comme le « récit d’une genèse » avec sa propre instance narrative (Marie-Claire Blais), ses actants, son contenu événementiel, ses péripéties, ses descriptions et son cadre : « Écrire un livre où n’y aurait rien que ce clair dépouillement plein de choses dont je rêve » ; « de nombreuses erreurs d’imagination », « à nouveau la crainte de manquer ce livre […]. Il faudra penser à cela » ; « le cauchemar de ce livre » ; « ce livre m’envahit » ; « peut-être est-ce nécessaire ». La relation auteur/ manuscrit est « radicalement » autant que « paradoxalement existentielle  ». Blais vit au sein de tensions sociopolitiques qui la perturbent énormément : « je parle des horreurs de cette guerre du Vietnam […] horrible et inutile […] à quoi sert la lutte ! » Elle est aussi témoin des émeutes raciales (qui frôlent la guerre civile dans de nombreux États américains), des mouvements anti-guerre. Par ailleurs, si le texte achevé porte la signature de l’auteur, l’énonciateur, lui, ne survit réellement que dans les dossiers préparatoires où il manifeste sa présence par des « emplois performatifs » du « je » . Les nombreuses expressions de modalité qui parsèment les entrées des Carnets consacrées à la rédaction des romans donnent l’impression que la genèse des différentes composantes du récit est issue d’un enchaînement de volontés (vouloir-faire) : « je veux » ; de nécessités (devoir-faire) : « je dois », « tout idéal doit être détruit » ; de possibilités (pouvoir-faire) : « il faudra penser à cela » ; et de compétences (savoir-faire). On trouve aussi plusieurs expressions qui trahissent les hésitations de Blais quant aux différentes composantes de l’oeuvre en cours : « peut-être commencer » ; « peut-être est-ce nécessaire ainsi » ; « il est vrai » ; etc.\nLa lecture des plans, notes et scénarios donne l’impression d’une « lente avancée du texte  », voire d’un récit qui « énonce le devenir d’un sujet  ». Ce lieu de réflexion où le récit en gestation trouve sa forme et sa matière permet de rendre compte des diverses opérations narratives et discursives qui alimentent le sujet écrivant et sous-tendent les actes matériels et intellectuels de la créativité littéraire. Le métalangage qui parsème les Carnets est normalement axé sur le fonctionnement narratif du récit en voie de production. De cette conception auctoriale de la narrativité ressort la valorisation d’une des principales composantes de l’appareil narratif : la catégorie du personnage. Que celle-ci soit introduite à l’étape prérédactionnelle ou rédactionnelle, elle est traitée dans les Carnets comme un organisateur textuel, un lieu d’investissement du sujet et du social et un jalon du parcours isotopique du récit. La cooccurrence, pour ne pas dire la concurrence, de l’écrit et de la dimension graphique qui caractérise les premiers plans de travail met bien en évidence les personnages du roman en gestation.\nPlan de David Sterne\nLes plans préliminaires nous éclairent sur la genèse de l’oeuvre et jouent un rôle stratégique pendant toute la durée de la rédaction. De fait, ces notes et plans sont les piliers d’une esthétique de la composition que l’on retrouve dans tous les Carnets de Blais consacrés à la rédaction d’Une saison, de Testament et de David Sterne. La manière dont les différentes composantes de l’architecture romanesque sont conçues et développées est non seulement révélatrice des modes de l’inventivité textuelle, mais aussi d’une certaine poétique narrative. Il est indéniable que l’écrivain sensibilisé à l’artisanat de la production littéraire fait tout naturellement appel au métalangage romanesque pour évoquer, décrire, analyser ses préoccupations scripturales. Les noms de personnages sont associés à des phénomènes temporels (« le présent, le passé, le futur »), à la valeur symbolique des saisons (« le printemps, l’été, l’hiver ») et aux principaux leitmotive du roman : « la mort, le baptême, la résurrection ; la pauvreté, la malnutrition, la déchéance ». D’énoncés purement descriptifs (Testament : « bonheur souffrance, inquiétudes, VIE ; luxure, désespoir, désaccord, MORT ») aux fragments appartenant à la phase textualisante (Testament : « J. L. Maigre, je l’ai bien reconnu […] dommage qu’il soit mort » ; David Sterne : « J’ai un peu connu ces jeunes gens… oui »), en passant par des unités de texte vouées à encadrer les différentes composantes actantielles du récit (Testament : « Judith, Abbé I. Innocence […] Théodule, Jean Le Maigre, II. Luxure » ; David Sterne : « l’ivrogne ou l’homosexuel, la prostituée, le juge, le professeur de math, l’ivrogne, les professeurs, sa mère : David, Julie, Michel, François »), les Carnets de Blais permettent d’élaborer une sorte de poétique génétique fondée sur les principales composantes de tout récit : le cadre de l’action, l’histoire racontée, les personnages et les thèmes qu’ils engendrent. Il n’est pas surprenant que les matériaux avant-textuels retrouvés dans les Carnets représentent un espace privilégié pour dégager l’ensemble des principes (stylistiques, thématiques et formels) qui régissent la structure du récit, la mise en oeuvre des personnages et les données sociohistoriques et culturelles qui sous-tendent la rédaction d’Une saison, de Testament, et de David Sterne. Autrement dit, il est possible de dégager des Carnets une « syntaxe de la composition, de la logique et de la rythmique romanesques  », toutes étroitement liées aux techniques de caractérisation des personnages.\nCe n’est qu’après avoir photographié, transcrit, organisé, annoté et analysé ces Carnets que j’ai constaté les similarités exceptionnelles qu’ils partagent. En dépit des différences flagrantes entre les trois textes sur les plans thématique et formel, Blais a toujours recours à des schémas et à des plans de travail accompagnés de croquis pour organiser de façon visible la matière brute et touffue du récit ; les personnages, l’histoire et les thèmes sont représentés visuellement à cette étape de la genèse. À l’étape rédactionnelle, les schémas et les plans illustrés se métamorphosent en portraits peints et dessinés. Blais travaille selon le principe d’une « programmation scénarique ». L’opposition entre une écriture à « structuration rédactionnelle » (qui ne s’appuie sur aucun schéma écrit, qui commence par une rédaction de premier jet et se construit au fil de l’élaboration de l’oeuvre) et une écriture à « programmation scénarique » (qui fait précéder l’écriture par un travail de conception préliminaire sous la forme de plans, notes et scénarios) est importante car elle renvoie à deux façons de travailler. Préalablement à l’écriture d’un roman, Blais se consacre à un travail de réflexion au cours duquel elle utilise des schémas, des plans et des notes pour déterminer l’orientation de son projet d’écriture. Des semaines (Une saison et David Sterne) et même des mois (Testament) ont ainsi été consacrés à construire des canevas narratifs et iconographiques.\nLes plans de travail constituent une classe bien définie d’avant-textes d’une richesse génétique sans pareille. Leur multiplication dans les Carnets contribue à donner l’impression d’une genèse progressant par objectifs déterminés : « le testament est pur et sobre, le Septième maison de correction, prison pour vol, ivrogneries ». Tant pour Une saison que pour Testament et David Sterne, Blais réfléchit bien avant la rédaction aux personnages et à leurs actions, calcule les étapes successives du récit, prévoit la structure narrative du roman et enfin sa validité didactique. C’est aussi au cours de cette étape de la rédaction qu’apparaissent les plans illustrés qui confèrent une dimension iconographique aux Carnets . Je ne citerai ici que quelques exemples, mais ils sont suffisamment nombreux au sein des divers Carnets pour prouver leur prégnance au cours de la genèse des trois romans. Ce qui me paraît pertinent, c’est qu’à l’étape prérédactionnelle, les Carnets portant sur l’écriture d’Une saison, de Testament et de David Sterne présentent à l’évidence de nombreux traits communs, non seulement du point de vue de leurs règles de production, mais aussi du point de vue iconographique. En passant des plans sommaires, où sont disposés en schémas des substantifs nominaux décrivant la structure actantielle du récit, aux plans illustrés, qui présentent plus nettement les profils narratifs et diégétiques du roman, Blais apparaît comme un écrivain aux prises avec la « rationalité » de son texte . Les plans du roman portent tous sur l’agencement événementiel de l’histoire racontée, sur les données spatiotemporelles du récit, de même que sur les personnages destinés à participer au parcours narratif déterminé.\nTestament de Jean Le Maigre à ses frères\nQuelle que soit la nature de l’unité textuelle témoignant des différentes phases génétiques auxquelles est soumise l’oeuvre en cours (notes de régie, plans de travail, scénarios, résumés, esquisses, ébauches rédactionnelles) et quel que soit l’objet des remarques métalinguistiques présentées (la structure du récit, la voix narrative, l’organisation thématique du roman, le cadre spatiotemporel de l’histoire racontée), le personnage apparaît dans les cahiers de Blais comme le principal objet de discussion. La mise en oeuvre des personnages et l’art du portrait manifestes au sein des Carnets revêtent différentes fonctions de l’ordre de la mimesis, du témoignage ou de la dénonciation. Une bonne approche de la notion du personnage dans les Carnets doit tenir compte des visées de l’auteure, des fonctions précises qui lui sont attachées, du contexte sociopolitique dans lequel il fut conçu et des rapports qu’entretient l’écrivaine avec la pensée et les idéologies de l’époque : l’ère de l’anticléricalisme, de la contestation des principales institutions sociales, de la guerre du Vietnam, des luttes raciales et des mouvements pacifistes américains.\nCes éléments premiers de textualisation accompagnés d’images (croquis et portraits) interviennent dans le processus littéraire, lui confèrent une dimension iconographique et mettent en place un nouvel imaginaire où l’écriture et le dessin se recoupent. Dans les Carnets, la genèse d’Une saison, de Testament et de David Sterne ne relève donc pas uniquement de l’écriture : les portraits (croquis, dessins, aquarelles) exécutés par Blais l’accompagnent au cours de sa rédaction et jouent un rôle important dans le processus de l’invention. Ils se glissent dans les Carnets pour exorciser les obsessions de l’écrivaine, frayer la voie à l’écriture, croquer les silhouettes des personnages, contribuer au développement du récit, illustrer une idée qui ne peut être concrétisée par les mots, et engendrer les suppressions et les ajouts auxquels a donné lieu cette insistance obsédante sur les préliminaires de l’écriture. L’art du portrait vient donc à la rescousse du processus créateur et renvoie lui-même à l’idée de genèse : qu’il s’agisse de leur description ou de leur représentation picturale, les personnages dans le texte et les avant-textes de ces trois romans sont un lieu important pour l’articulation des stratégies de lecture et d’écriture. L’écriture, la lecture et la réécriture des différentes composantes des romans — les personnages, l’histoire racontée, les thèmes et leur valeur didactique — sont bien mises en évidence dans ces documents avant-textuels. Les schémas préliminaires auxquels Blais fait appel pour organiser la matière romanesque donnent lieu à de nouveaux plans accompagnés de croquis. Ces derniers sont remplacés au cours de l’étape rédactionnelle par des portraits plus détaillés exécutés au stylo, au crayon ou à l’aquarelle. Cette dimension génétique des Carnets est extraordinaire, qui illustre l’évolution du texte et de l’image sur les plans textuels (de l’étape prérédactionnelle à l’étape rédactionnelle) et visuels (des schémas aux portraits, en passant par les croquis). Ces quelques extraits, destinés à mettre en évidence la complexité des rapports texte/image, fournissent non seulement une superbe illustration des échanges entre les réalités textuelles et figuratives que l’on retrouve dans les Carnets de Blais, mais proposent aussi aux études génétiques un domaine peu exploité.\nLes portraits peints et dessinés apparaissent surtout dans les entrées des Carnets consacrées à la rédaction de Testament et de David Sterne.\nLes Carnets de Blais sont, de fait, remplis de scénarios et d’esquisses partiellement rédigés. Quand le projet d’écriture commence à devenir un texte, en phrases amorcées, avec des subordinations syntaxiques et des verbes conjugués, on arrive à un autre stade de la création. Ces scénarios partiels sont le champ d’un immense travail qui prend en écharpe les autres phases répertoriées. À partir de quelques phrases, Blais se lance dans un court galop de rédaction directe. Le travail procède ainsi du général au particulier, d’une vue d’ensemble à un approfondissement des détails.\nSeules les éventuelles reprises des notations autographes dans les rédactions successives de Testament et de David Sterne, notamment dans l’élaboration de la phase rédactionnelle, permettent d’accorder aux documents préparatoires retrouvés dans les Carnets leur fonction proprement textuelle et narrative. C’est en relisant les textes (publiés et inédits) à la lumière des observations, projections et spéculations que livrent les documents préparatoires introduits au sein des Carnets que l’on constate pleinement la valeur signifiante de la nature métadiscursive des documents autographes. Les considérations formelles qui animent les plans, les notes et les scénarios de ces romans trouvent une sorte de complétude dans les documents rédactionnels, en particulier dans les esquisses et les ébauches. En d’autres termes, les documents prérédactionnels de l’oeuvre de Blais entretiennent d’étroits rapports avec la matière romanesque où sont textualisées certaines des observations, des spéculations et des projections énoncées dans les Carnets. De fait, le travail de conception narrative qui se dessine dans les plans, les notes de régie, les scénarios, les résumés, les esquisses et les ébauches déborde dans les tapuscrits inédits de Testament et dans le texte publié (David Sterne). Un des intérêts des Carnets de Blais provient précisément de cette proximité entre les matériaux prérédactionnels et rédactionnels, voire entre les plans, les scénarios et les esquisses :\nVoici par exemple l’extrait tiré des tapuscrits inédits du Testament qui reprend de façon plus détaillée celui de la figure 3 :\n< R Il y a des funérailles au village, dit l’Abbé, > < A Il y avait des funérailles au village < une phrase écrite un peu de travers, encadrée par un carré dessiné par Blais “parler de funérailles de cette manière ou autrement”> [R = rature ; A = ajout]\nOn m’a dit en route qu’il y a eu ce matin les funérailles d’un jeune frère. Il avait quatorze ans. Je ne sais pas son nom, dit l’Abbé Philippe. Je ne connais personne. Je vais remplacer le Curé Lacloche dans cette paroisse. Judith Prunelle regardait le prêtre avec surprise .\nOn remarque que l’art du portrait auquel s’adonne Blais au cours de la rédaction de Testament et de David Sterne est étroitement lié à sa posture intellectuelle. Si les schémas et croquis qui illustrent les plans de travail constituent « une remontée aux sources  », les portraits marquent pour Blais un point culminant au cours de la rédaction et ont une autre signification dans la genèse de son oeuvre. Les difficultés à décrire convenablement l’histoire de ses protagonistes (la souffrance et la mort de Jean Le Maigre et de David Sterne) ainsi que l’angoisse qu’éprouve Blais face à la politique américaine dominent les nombreuses entrées de ces Carnets : « le fait de vivre dans ce pays et d’avoir constamment sous les yeux, à la télévision, et dans les journaux, [c]e comportement aveugle (36 enfants tués — dans un village du Sud Vietnam) » ; « dans le journal, il y a là un enfant à Hanoï victime d’un raid — c’est l’absurde, la destruction de la vie ». Qu’il s’agisse du texte en cours (qui s’arrête au décès de ses personnages) ou de la guerre du Vietnam et de ses milliers de victimes, la mort apparaît comme le principal leitmotiv dans les Carnets consacrés à la rédaction de ces deux romans. Ces cahiers, qui portent sur la condition humaine, l’holocauste, les guerres nucléaires, sont ponctués de portraits peints et dessinés. Cette convergence de la littérature et du portrait est complexe, car il s’agit d’une véritable rencontre de formes et de sens. Dans certaines entrées des Carnets, les deux modes d’expression paraissent indissociables. Lorsque la figuration est incluse dans le graphisme, la rencontre du texte et de l’image prend la forme d’une création double (figures 2 et 3). Dans d’autres extraits, l’image double en permanence le récit — voir les figures 2 et 4, ainsi que le portrait de Jean Le Maigre qui apparaît sur la couverture de la présente livraison de Voix et Images .\nCarnet V. Testament de Jean Le Maigre\nBlais est parvenue à construire une situation dialectique où l’image intervient de façon active dans le processus de l’écriture. C’est grâce à cette alliance du mot et de l’image que circulent les informations sur les textes en gestation et sur les contextes socioculturels dont ils sont issus. Il ne faut pas oublier que l’analogie entre la mort et l’art du portrait est aussi ancienne que la fabrication des images elle-même. Dans l’histoire de l’art, le portrait trouve son véritable sens dans le fait de représenter quelque chose qui est absent/mort et qui peut donc seulement être là en image. La liaison symbolique qui s’instaure entre la pratique du portrait et la mort est une des constantes de ce genre pictural. Dans la mesure où les trois textes de Blais privilégient les thèmes de la souffrance, de la maladie et de la mort, il n’est pas surprenant que les Carnets consacrés à leur genèse soient aussi parsemés d’allusions à ce motif. Toutefois, le fait que Blais ait choisi les croquis et les portraits peints et dessinés pour représenter sur le plan iconographique son rapport intellectuel et affectif à l’oeuvre en gestation est significatif : ces images entretiennent une dialectique insistante avec la pensée de la mort. Il s’agit de la mort des personnages, des personnes que Blais a connues au moment de la rédaction de ses romans  et des victimes de cette guerre que Blais décrit à maintes reprises dans ses Carnets comme un « cauchemar » :\nc’est ce poids qu’il y a une guerre interminable, injuste, chaque jour plus injuste, plus horrible l’on est là impuissant […]. Et cela est mal — et cela est insupportable […] avoir constamment sous les yeux, à la télévision, et dans les journaux, le comportement aveugle, se répétant sans même le savoir (36 enfants tués dans un village du Sud Vietnam) […].\nRêve de l’homme évanoui — de la société américaine, de l’exil des Américains au coeur de leur monde aveugle. « It is not a dead man ? » « No just a sick man. » L’influence du mensonge dans le paradis. Les nouvelles ce matin à la radio évacuation de Hanoï […] un génocide planifié et systématique non vraiment. Il ne peut y avoir d’avenir pour le monde, volontairement ou non, nous marchons vers notre fin. Les têtes malsaines ont décidé de la mort de nous tous. Leurs intentions sont si barbares qu’elles nous échappent. On ne peut pas supporter la tuerie continuelle. Si l’autre est assassin, toute la conscience du monde en souffre.\nCes observations attestent une circulation des sens entre le verbal et le pictural : l’un et l’autre sont les lieux d’un même conflit intérieur pour Blais. La description de son état d’âme face à la guerre du Vietnam donne lieu à ce triste portrait exécuté à l’aquarelle. On remarque également que certains des croquis et portraits renvoient directement à la mort (le décès de Jean Le Maigre, qui sert d’excipit à Une saison et d’incipit à Testament), tandis que d’autres y renvoient symboliquement : le portrait révèle l’absence. La production des images qui ponctuent les carnets inédits de Blais n’est jamais vide de signification.\nPortrait accompagnant l’extrait du Carnet VIII cité ci-dessus\nSi les Carnets de Marie-Claire Blais constituent un remarquable objet d’étude, c’est non seulement parce qu’ils offrent un répertoire relativement complet des différentes phases génétiques, mais également parce qu’ils donnent accès aux différents romans en gestation. Par l’entremise de nombreux termes qui appartiennent au métalangage romanesque, on rencontre dans les Carnets une conception a priori du récit, en particulier de ses principales composantes : la structure narrative, l’articulation diégétique, l’histoire racontée et surtout la mise en texte des personnages. À l’instar de nombreux dossiers manuscrits, les Carnets de Blais donnent accès aux différentes stratégies d’écriture qui ont participé à la genèse d’Une saison, de Testament et de David Sterne. Par ailleurs, ils mettent bien en évidence l’investissement du sujet écrivant à l’étape prérédactionnelle. La manière dont les différentes composantes de l’architecture romanesque sont conçues et développées est non seulement révélatrice des modes de l’inventivité textuelle, mais aussi d’une certaine conception auctoriale de la production littéraire. À l’encontre d’autres écrivains (Annie Ernaux, Suzanne Lilar, Nicole Brossard, Madeleine Monette, Madeleine Ouellette-Michalska, Michel Leiris, Émile Zola, Georges Perec, etc.), dont les fonds de manuscrits se distinguent nettement d’un texte à l’autre, Marie-Claire Blais adopte les mêmes stratégies textuelles (plans, notes, scénarios, esquisses) et visuelles (schémas, croquis, portraits) d’un roman à l’autre. Dans la mesure où Blais passe plus ou moins directement de ses Carnets à une version dactylographiée de ses textes, c’est véritablement au sein de ce répertoire de documents autographes que la genèse de sa production littéraire s’effectue. Autrement dit, c’est dans cet espace d’écriture que réside la richesse génétique et esthétique des Carnets, que les contours de ces étranges objets de désirs périlleux, émouvants et multiformes (Une saison, Testament et David Sterne) se laissent entrevoir et approcher d’assez près. L’écriture de Blais déborde de toutes parts la linéarité du code et se projette dans des espaces multiples qui ne sont pas uniquement d’ordre linguistique, mais aussi d’ordre iconographique. Ce mariage entre le texte et l’image a permis à Marie-Claire Blais de dédoubler les systèmes de significations, de multiplier les réseaux de lecture et de créer une relation dialectique extraordinaire entre l’écriture et l’image. Les Carnets de Blais viennent ainsi se ranger parmi ces écrits constituant un vaste laboratoire artistique qui se transforme peu à peu en expérience d’une écriture vécue.\nLouis Hay, La littérature des écrivains. Questions de critique génétique, Paris, José Corti, coll. « Les essais », 2002, p. 198.\nVoici la description matérielle de ces carnets, tous tirés de Bibliothèque et Archives Canada : fonds Marie-Claire Blais/LMS-0117/Acquisition 1985-06 : Carnet II (Noël 1962 à mai 1963 ; janvier 1965 à avril 1965) : 144 p., croquis de visages à la dernière page ; Carnet III (avril 1965 à août 1965) : 142 p., dix-huit aquarelles ou pastels (décorations) en bordure de page, quinze petites aquarelles collées et trois grandes aquarelles collées ; Carnet V (décembre 1965 à janvier 1966) : 136 p., dix grandes aquarelles collées, treize petites aquarelles collées, plusieurs photographies originales de paysages, deux portraits et quelques dessins ; Carnet VII (juillet à novembre 1966) : 118 p., réflexions à la suite de rencontres, d’événements, de films, etc., trente-six aquarelles ; Carnet VIII (1966-1967) : 114 p., réflexions, descriptions de rêves, quarante-huit aquarelles. (http://collectionscanada.gc.ca/pam_archives/index.php?fuseaction=genitem.displayItem&lang=fra&rec_nbr=3671391&rec_nbr_list=3671391,106869,106783,206340,205881 [page consultée le 4 octobre 2011])\nLouis Hay, « L’amont de l’écriture », Louis Hay (dir.), Carnets d’écrivains I, Paris, Éditions du CNRS, 1990, p. 3.\nLes carnets inédits de Marie-Claire Blais, notamment les Carnets II à XII sur lesquels je travaille depuis dix ans, ont été photographiés, transcrits, annotés et analysés par mes soins. Ils seront publiés par les Éditions du GREF et par Les Éditions du remue-ménage.\nCes Carnets portent sur la genèse de trois romans : Une saison dans la vie d’Emmanuel, David Sterne et Testament de Jean Le Maigre à ses frères. Bien que ce dernier soit un roman inachevé et inédit, deux fragments en ont été tirés pour publication : « La nouvelle institutrice », Les Lettres nouvelles, décembre 1966-janvier 1967, p. 88-100 ; « Testament de Jean-Le Maigre à ses frères », Liberté, vol. XIV, no 3, mai-juin 1972, p. 74-83.\nAyant obtenu une bourse Guggenheim en 1963, Marie-Claire Blais s’est installée aux États-Unis pendant de nombreuses années. Les carnets inédits qui font l’objet de mon étude ont été rédigés lorsqu’elle y séjournait. Pendant toute l’année 1967, les bombardements se poursuivent au Vietnam. En 1968, les pertes américaines sont supérieures à cent morts par semaine. Les années 1967 et 1968 sont marquées par des émeutes raciales, et des milliers de citoyens américains s’insurgent contre la guerre.\nMichel Contat, « Introduction. La question de l’auteur au regard des manuscrits », Michel Contat (dir.), L’auteur et le manuscrit, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Perspectives critiques », 1991, p. 30.\nAlmuth Grésillon, Éléments de critique génétique. Lire les manuscrits modernes, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Poétique », 1994, p. 147.\nJacques Neefs, « Carnets de romanciers (Flaubert, Zola, James) », Littérature, no 80, décembre 1990, p. 63.\nClaude Brémond, Logique du récit, Paris, Éditions du Seuil, 1973, p. 101.\nHenri Mitterand, « Genèse de La faute de l’abbé Mouret », Louis Hay (dir.), Les manuscrits des écrivains, Paris, Hachette/Éditions du CNRS, 1993, p. 203. Les expressions « structuration rédactionnelle » et « programmation scénarique » sont également empruntées à Mitterand.\nLa question des croquis introduits au sein des Carnets est abordée à la fin de l’étude d’Une saison dans la vie d’Emmanuel publiée dans mon ouvrage : Genèses de soi. L’écriture du sujet féminin dans quelques journaux d’écrivaines, Montréal, Les Éditions du remue-ménage, 2008, p. 73-102. Les rapports texte/image au sein des carnets inédits de Blais ont fait l’objet de deux projets soutenus par le CRSH (Conseil de recherches en sciences humaines du Canada) : « L’écriture autobiographique illustrée » (2006-2009) et « Genèses des rapports texte/image dans l’écriture diaristique de quelques écrivains et artistes » (2010-2013).\nCette expression est empruntée à Henri Mitterand, « Programme et préconstruit génétiques : le dossier de L’assommoir », Essais de critique génétique, Paris, Flammarion, coll. « Textes et manuscrits », 1979, p. 209.\nLe protocole utilisé est celui de la Bibliothèque du Nouveau Monde.\nLouis Hay, La littérature des écrivains, p.189.\nCe portrait est présenté dans les Carnets au moment précis où Blais décide d’entamer la rédaction de David Sterne. L’art du portrait, notamment ceux de Jean Le Maigre dans les Carnets, a fait l’objet de deux de mes études : « Portraits écrits et portraits images dans les quelques journaux d’écrivains », Cécile Meynard (dir.), Les journaux d’écrivains. Enjeux génétiques et éditoriaux, Berne, Peter Lang, 2011, p. 50-172 ; « L’intensité du texte et de l’image », La Licorne, no 97, 2011, p. 179-181.\nDans Parcours d’un écrivain. Notes américaines, Blais précise que ce sont ses amis Jack et Robert à Cambridge qui lui ont donné l’idée d’écrire David Sterne : « Jack mon ami étudiant détruit par les drogues, Robert, le jeune écrivain noir meurtri à jamais par la cruauté du racisme […]. Pendant que j’écris mon roman, les visages de Jack et Robert se confondent en une seule figure tragique, celle d’une génération vouée par les guerres, la guerre du Vietnam, la ségrégation qui a fait tant de victimes […] » (PDE, 115-116).\nJULIE LEBLANC est professeure titulaire au Département d’études françaises et au Centre de littérature comparée de l’Université de Toronto. Spécialiste de l’écriture autobiographique, de la critique génétique et de la sémiotique visuelle, elle est l’auteure de nombreuses publications, dont Genèses de soi. L’écriture du sujet féminin dans quelques journaux d’écrivaines (Les Éditions du remue-ménage, 2008) et Énonciation et inscription du sujet : textes et avant-textes de Gilbert La Rocque (GREF, coll. « Theoria », 2000). Elle a aussi préparé l’édition critique des Masques de Gilbert La Rocque (Presses de l’Université de Montréal, coll. « Bibliothèque du Nouveau Monde », 1998) et a dirigé plusieurs numéros thématiques de revues littéraires (Voix et Images, Texte. Revue de théorie et de critique littéraires, Recherches sémiotiques, etc.) consacrés aux rapports texte/image, à la genèse textuelle, à l’écriture féministe, à l’autobiographie et à la rhétorique.\nLeblanc, Julie. « Les carnets d’écriture inédits de Marie-Claire Blais : L’espace d’une oeuvre en gestation. » Voix et Images, volume 37, numéro 1, automne 2011, p. 31–43. doi:10.7202/1006460ar\nLeblanc, J. (2011). Les carnets d’écriture inédits de Marie-Claire Blais : L’espace d’une oeuvre en gestation. Voix et Images, 37(1), 31–43. doi:10.7202/1006460ar\nLeblanc, Julie. « Les carnets d’écriture inédits de Marie-Claire Blais : L’espace d’une oeuvre en gestation ». Voix et Images 37, no 1 (2011) : 31–43. doi:10.7202/1006460ar


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dentiste et soin dentaire - chirurgien à Albi (81000) dans le Tarn 81\n> dentistes > France > Midi-Pyrénées > Tarn > Vous etes ici : dentiste et soin dentaire - chirurgien à Albi thème : Sante & Forme page:1\nAlbi : dentistes\nListe de dentiste ( sur la ville de Albi (81000), page 1) , des chirugiens dentistes, des cabinets dentaires et de soins, ainsi que la pose d'implants dentaire ou de couronnes, les urgences et sos. Vous trouverez aussi des cliniques d'odontologie ou de stomatologie dans la région de sur la ville de Albi (81000), , avec les adresses et numéro de téléphone..\n★★★★★ ANNIE VAYSSE\nL'établissement ANNIE VAYSSE a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 avr. 2000, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nL'établissement VERONIQUE BOUSQUET a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 4 févr. 1985, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nL'établissement PATRICK ENJALRAN a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 30 juin 1987, l'éffectif est d'env. 3 à 5 salariés, siège principal.\nSERGE MISMETTI LALEURE\nL'établissement SERGE MISMETTI LALEURE a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 mars 2009, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nL'établissement ALAIN ICART a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 janv. 1992, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nL'établissement JEAN PAUL PHILIP a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 21 janv. 1998, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nL'établissement AGNES LEMEASLE a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 janv. 2018, siège principal.\nL'établissement ALEXANDRE FABRE a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 mars 2009, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nL'établissement ANNE ANGLES a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 juin 1999, siège principal.\nL'établissement ANNE ESCAUTIER a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 20 nov. 2017, siège principal.\nL'établissement BERNARD CHARTROU a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 sept. 1995, siège principal.\nCABINET DENTAIRE BONAFOUS FUND-DA SILVA RAMIREZ\nL'établissement CABINET DENTAIRE BONAFOUS FUND-DA SILVA RAMIREZ a pour activité : Pratique dentaire, Société civile de moyens , 8623Z , crée le 16 mars 1995, l'éffectif est d'env. 3 à 5 salariés, siège principal.\nL'établissement CABINET DENTAIRE DRS BABIN ET GUITARD a pour activité : Pratique dentaire, Société créée de fait entre personnes physiques , 8623Z , crée le 1 janv. 1998, siège principal.\nL'établissement CHIRURGIEN DENTISTE a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 mars 2009, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nL'établissement CORINNE BOQUET a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 nov. 2010, l'éffectif est d'env. 3 à 5 salariés, siège principal.\nL'établissement CRISTINA PIAN a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 janv. 2018, siège principal.\nL'établissement DANIEL DUPUI a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 4 janv. 1993, siège principal.\n84 Rue de la CURVEILLERE\nL'établissement DANIEL FABRE a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 20 févr. 1988,\nL'établissement DELTA a pour activité : Pratique dentaire, Société d'exercice libéral à responsabilité limitée , 8623Z , crée le 1 janv. 2013, l'éffectif est d'env. 3 à 5 salariés, siège principal.\nDENTAIRE UMT BRUYERE MUTUALITE TARNAISE\nDOCTEUR SIMONA TOADER\nL'établissement DOCTEUR SIMONA TOADER a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 oct. 2018, siège principal.\nL'établissement FANNY RAMIREZ a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 7 janv. 2009, siège principal.\nL'établissement FRANCK BRETAGNE a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 11 mai 1998, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nL'établissement FREDERIC MILLIET a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 24 janv. 2011, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nGESTION DENTAIRE MUTUALITE TARNAISE\nL'établissement GUY BOUNOURE a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 janv. 1900, siège principal.\nL'établissement ISABELLE FUND a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 sept. 2003, siège principal.\nJEAN MARC SABATHIER\n57 Avenue MARECHAL KELLERMANN\nL'établissement JEAN MARC SABATHIER a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 15 oct. 1988, siège principal.\nL'établissement JEAN RIEUX a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 21 oct. 2014, l'éffectif est d'env. 1 ou 2 salariés, siège principal.\nL'établissement JEAN-MARC TROLLI a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 2 mai 2017, siège principal.\nL'établissement LAURENCE PARADIS a 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THIERRY MAYNADIER a pour activité : Profession libérale , Pratique dentaire, 8623Z , crée le 1 janv. 2005, siège principal.\nWAYSENSON BERNARD ET HELENE\nL'établissement WAYSENSON BERNARD ET HELENE a pour activité : Pratique dentaire, Société à responsabilité limitée (sans autre indication), 8623Z , crée le 1 janv. 1900, siège principal.\nVoir aussi les rubriques complémentaires à dentistes sur la commune de Albi : centres Medicaux , sante , Assurance mutuelle santé, complémentaire maladie ,\nSuggestion sur l'activité dentistes sur Albi\nAssurance mutuelle santé, complémentaire maladie Albi


par chaton le Sam 18 Oct - 8:31\nComme l’écrit un internaute qui se fait appeler Socrate : « chaque pilule que vous avalez apporte sa petite pierre aux mille euros rapportés sur l’euro investi. Un retour sur investissement de 1000 pour 1. Les firmes pharmaceutiques aiment votre ignorance et dépensent des fortunes pour la conserver, car c’est très rentable pour elles ».\nEt l’auteur, qui a travaillé 17 ans dans l’industrie pharmaceutique, sait de quoi il parle.\nUn dicton affirme que toutes les plantes peuvent être considérées comme toxiques tant qu’on n’a pas découvert leurs propriétés…et un autre ajoute que notre planète a mis à notre disposition toutes les plantes nécessaires pour nous soigner.\nDernière péripétie en date : l’OMS, s’exprimant au sujet d’une plante étonnante, l’artémise annua « prie instamment les autorités réglementaires des pays d’endémie palustre de bien vouloir prendre des mesures visant à cesser la production et la commercialisation de ces monothérapies par voie orale, et de promouvoir l’accès à des combinaisons thérapeutiques à base d’artémisine satisfaisants aux normes d’assurance qualité ».\nL’artemisia annua (ou armoise citronnelle) est utilisée par la médecine chinoise en tant que puissant remède au paludisme, maladie dont on ignore souvent qu’elle est la plus ravageuse de la planète, mais grâce à des chercheurs américains, on sait aujourd’hui qu’elle est aussi efficace pour guérir les cancers du poumon et du sein.\nDepuis d’autres expériences ont été menées sur d’autres cancers (prostate, intestins…) et d’après le docteur Len Saputo, l’artémisine, combinée au fer, agit comme « une bombe intelligente contre le cancer ».\nEn effet, la revue américaine des Sciences de la Vie a récemment publié une étude de l’Université de Washington, menée par les Docteurs Narenda Singh et Henry Lai, portant sur l’artémisine, substance que l’on trouve dans l’artemisia annua, mettant en évidence qu’elle pouvait détruire rapidement près de 30% des cellules cancéreuses, et qu’en la combinant avec du fer, qu’elle pouvait, en 16 heures, éradiquer jusqu’à 98% des cellules cancéreuses.\nL’occasion de citer une autre plante, l’Annona Muriaca, appelée Guanabana au Brésil, ou Corossol aux USA, qui, elle aussi, aurait la faculté de guérir le cancer.\nLe fruit contient une substance, l’acétogénine qui serait beaucoup plus efficace que les médicaments utilisés en chimiothérapie.\nCet épice bien connu en nouvelle cuisine, pour colorer en jaune vif nos plats, provient d’une plante, le Curcuma Longa, originaire de l’Inde, du Sri Lanka, mais aussi du Bangladesh et du Myanmar, et est utilisée par la médecine traditionnelle chinoise depuis plus de 4000 ans, pour soigner la digestion.\nAu delà de ses propriétés culinaires, on sait depuis moins longtemps qu’elle contient plusieurs substances qui peuvent soigner diabètes, excès de cholestérol, et les cancers de l’estomac ou des poumons.\nCe polypore, appelé « l’herbe miraculeuse », cultivé sous serres au Japon et en Extrême Orient, bien que coriace disparait en hiver, mais il peut être desséché et conservé de nombreuses années.\nCette découverte lui a fait obtenir le prix Nobel de physiologie en 1931 et on peut être surpris que cette indéniable avancée n’ait pas été mieux prise en compte dans les milieux scientifiques, alors que l’on sait que soigner un cancer par les méthodes que nous connaissons coute plus de 7 milliards d’euros annuels à la sécurité sociale, dont on sait le déficit abyssal.\nPlus de 250 personnes s’y étaient rendues, venant des 4 coins de France, mais aussi de Belgique, Angleterre, Liban, et même du Canada, et à cette occasion les participants ont lancé la FFEH (Fédération Françaises des Ecoles d’Herboristerie), et rendez vous a été pris pour le prochain congrès, les 25 et 26 avril 2015 à Toulouse. lien\nDernière édition par chaton le Sam 18 Oct - 8:36, édité 1 fois\nArtémisia Annua: une plante contre le paludisme\npar chaton le Sam 18 Oct - 8:35\nL'Artemisia Annua est une espèce de la famille des Ambroisies. Elle peut atteindre une hauteur de plus de 2,5 m en culture (en Europe) . Il s'agit d'une plante à jour long, c'est à dire qu'elle arrive plus vite à maturité lorsque la durée du jour est long. Sa répartition naturelle s'étend à l'ensemble des zones tempérées chaudes et également dans certains pays des zones intertropicales.\nLes expériences en Afrique confirment l’importance du phototropisme.\nEn présence de jours courts et quasiment constant la plante entre vite en maturité . La croissance est stoppée à une hauteur de 20 à 50 centimètres.\nDans ces régions il semble donc plus judicieux de semer à la volée sur un sol tassé\nUn mélange des graines avec du sable très fin permettra une meilleure répartition des semences sur le sol.\nAprès le semi rouler pour assurer un bon contact « sol – graine »\nCultiver la plante\nDès réception des graines\nMélanger une cuillère à café de graines avec 5 à 6 cuillères à café de sable fin. Parsemer ce mélange dans une caisse pleine de terre, bien arroser sans trop inonder.\nDès que c'est trop dense\nReplanter chaque plant dans un pot de yaourt ou récipient de taille équivalente pour qu'ils aient de la place\nJusqu'à ce que les plants portent 5 ou 6 feuilles\nIl faut Préparer la terre, l'ameublir et la rendre fine. Puis sortir le contenu du pot et le planter à l'extérieur, en faisant attention à bien espacer les plants (environ 80 cm entre chacun). On peut semer à ligne à la manière des carottes ou à la volée.\nLa graine étant très fine on peut la mélanger à du sable fin afin qu'elle ne "coule" pas trop vite dans la main. Un petit coup de râteau puis tasser la terre à l'aide d'une planche, rouleau ou ses pieds! Arroser si l'on est en période sèche, sinon laisser la nature faire.\nLa plante est très longue à lever...\nQuand la plante mesure quelques centimètres on peut la repiquer, pour éclaircir et espacer suffisamment les plants.\nCette plante demande beaucoup de lumière, pendant le plus longtemps possible. Veiller à arroser\nIl arrive que certaines graines tombées au moment de la récolte peuvent passer l'hiver en pleine terre et ne lever qu'au printemps suivant, voir en fin d'été. Cette année plus de 30 pieds sont sortis en automne et ont bien supporté l'hiver. C'est de bonne augure pour l'année qui vient\nQuand ? Juste avant la floraison\nComment ? On récupère les feuilles\nIl est très important de faire sécher les feuilles à l'abri du soleil sinon la matière active disparaît.\nLes feuilles sont prêtes !!!!\nLa forte variation du taux d’artémisinine est confirmée avec le stade physiologique de la plante .\nCi-dessous, les résultats d'analyses de l'expérience conduite à Longeville en Franche-comté, le stade bourgeonnement a lieu fin août\nDate Teneur en artemisinine\nUtilisation comme Antipaludéen :\nArtemisia Annua s'est révelée efficace à titre curatif et non préventif contre des formes graves de paludisme (en particulier contre Plasmodium falciparum devenu en de nombreux endroits résistants aux médicaments classiques). C'est donc une alternative simple à la portée des populations soumises à ce fléau.\nEn gélules : L’administration de poudre d’Artémisia annua en gélules est nettement plus simple et apparemment plus efficace que l’administration en tisane. Néanmoins l’administration en gélules se heurte à leur coût de fabrication et de distribution et à nos yeux elle reste imparfaitement adaptée pour l’utilisation à grande échelle de l’Artemisia annua.\nLa promotion de la production locale de l’Artemisia annua et son utilisation en tisane restent donc pour nous actuellement la meilleure méthode de prévention et de traitement du paludisme et à diffuser dans les pays les plus pauvres.\nVoir les résultats préliminaires d’une expérience de prévention et traitement du paludisme à base de gélules de poudre d’Artémisia annua.\nRe: Ces plantes qui font trembler Big Pharma\npar chaton le Sam 18 Oct - 8:58\nJe ne peux pas mettre d'images d'ici, ce sera pour plus tard.\npar Mélusine le Sam 18 Oct - 9:13\nTrès intéressant et à divulguer au maximum ! la France pays des libertés ? ah oui ? où ça ? de plus en plus des interdits se lèvent à tout propos et hors de propos !\nDéjà les Teintures mères, si efficaces, sont supprimées, les compléments alimentaires de bonne qualité de doivent plus mentionner sur les boîtes ce à quoi ils servent, de plus en plus de plantes ne doivent plus être vendues, sinon par des pharmaciens qui n'ont eu aucune formation phythothérapique ou à peine quelques mois, 2 ou 3 je crois me souvenir, sur tout leur cursus, alors que les herboristes ont fait des années d'études ! les labos sont aux abois, et comme ils financent en grande partie TOUS les partis politiques ceux-ci n'ont aucune envie de les contrarier ! alors les défenses fleurissent !!\nTout est fait pour que les malades le restent, et que ceux qui, par chance se portent encore bien, finissent par passer par les mains des médecins, donc enrichissent aussi les labos ! UNE HONTE !\npar kty le Sam 18 Oct - 9:25\nPassionnant, merci beaucoup !!! J'ai un ami qui fait des crises de Palu, je vais lui en parler.\npar chaton le Sam 18 Oct - 9:30\nJe serais ravie si cet article pourrait lui servir !\nOn parle aussi de l'Artémise pour les cancers du poumon et du sein. Un bon espoir... Qui vaut bien d'autres recherches.\npar Mélusine le Sam 18 Oct - 9:31\nPour le Palu rien ne vaut la quinine. j'en ai eu pas mal aussi, mais elles ont disparu depuis très longtemps maintenant.\npar Mélusine le Sam 18 Oct - 9:33\nil y a autre chose de plus radical que l'Artémise pour le cancer des poumons. Je ne sais plus quoi mais je l'avais trouvée pour Nicole, hélas trop tard ! et justement je l'ai enlevé des mes favoris il y a peu, cela me faisait trop de peine quand mon regard tombait dessus !\npar chaton le Sam 18 Oct - 9:37\nA voir aussi que toutes les plantes puissent s'accorder. Si on peut mettre le paquet, autant le faire. Si ces trésors de la nature sont d'accord entre elles.\nEn tout cas la destruction des cellules cancéreuses semble hyper rapide !\npar Mélusine le Sam 18 Oct - 9:41\nje rechercherai l'article dès que possible.\npar chaton le Sam 18 Oct - 15:46\nA propos de l'armoise (artemisia):\nMarie-Antoinette Muller (Secrets d'une herboriste aux Editions Dauphin) signale la possibilité d'allergie au pollen des fleurs et le pouvoir convulsivant à cause de la thuyrone présente dans l'huile essentielle et les sommités fleuries. A utiliser donc avec prudence, sous la houlette d'un herboriste confirmé, dirais-je...


Vente CANNES CROISETTE | DG Prestige\nAppartement 83.4 m² - 3 Pièces - Cannes (06400)\nUn appartement à l'avant dernier étage de 80,40 m² avec une vue panoramique mer et une très belle terrasse profonde de 15 m² , entre le Martinez et le Carlton , en plein carré d'or Croisette. Trois pièces traversant 2 chambres en suite avec wc dans la master plus toilettes invités , wc japonais . Résidence avec ascenseur dans un immeuble bourgeois , en plein coeur de le banane . Pas de travaux prévus intérieurs ou extérieurs dans la copro ; Un grand garage au premier sous sol de la résidence . Une cave au sous sol . Produit exeptionnel au calme .


On commence et déjà des problèmes! - Page 2\nOn commence et déjà des problèmes! - Page 2 Page 2 sur 2\nJe ne rentre plus dans les détails mais tous les essais ont été faits avant, tous les renseignements donnés et pris. C'est pour ça que nous avons réagi.\nNon seulement parceque les fissures (et pas micro) nous ont inquiété et parceque la dalle était différente de celle prévue quand on avait signé en 2007.... Encore une fois, si la communication était un peu plus présente (Jumatt et architecte), on aurait pu éviter tout ce stress. Nous n'y connaissons rien en dalle ni en béton, alors forcément, nous avons paniqué.\nL'architecte? Ben on attend toujours qu'il bouge, il nous avait promis de contacter d'autres personnes, de demander un papier de responsabilités.... il est indépendant au niveau statut mais dépendant au niveau boulot car c'est J qui lui fournit les clients.\nBref, nous nous sommes bougés nous-mêmes et sommes remontés à la source (Andenne), où nous avons reçu enfin toutes les infos, explications et apaisement (avec prise de responsabilités de J).\nVoilà, la pose de la maison est prévue pour mercredi 13 mai, j'espère que la pluie ne les arrêtera pas. Si oui, espérons être prévenus........\nBonsoir. Pour mon cas, un essai de sol avait été réalisé. Cependant ne s'agissant pas d'un sciences exacte (sondage de 3 points), lors du terrassement ils sont tombés sur une veine de remblais nécessitant un renforcement de radier alors qu'un bureau d'étude s'était prononcé. Il s'agissait de la faute à pas de chance et à cet effet je vous invite à relire les clauses d'achat de votre terrain qui stipule dans l'acte notarié qu'aucune garantie n'est donnée quant à la nature du sol.\nPour ce qui est du phénoméne évoqué, il s'agit plus que probablement de fissures de retrait qui sont très courante dans la réalisation de radier de fondations car lorsqu'il s'agit d'un problème de stabilité, celui-ci se produit après de plus longue période !\nPersonnellement, j'ai vu réaliser une dalle de 50 m sur 200 à lintérieur d'un hall pour servir de garage camions (de 30 T) avec ce genre de béton sans armatures mais armée de fibres métalliques. Donc grosse fatigue de la dalle mais ca ne bouge pas malgré le charroi dessus, en radier c'est super(béton vibré s'entend). Mais surement pas en ouvrage d'art ou les armatures tradi sont préférables.\nDans les stations essences (cfr Shell Jemappes) on peut voir en surface ces fibres métalliques et pourtant là aussi ca fatigue . Un bon système je pense


Cédric Fiolet : « Un salon de découverte »\nPorté par une première édition réussie, le Salon des Sports de Nature est de retour au Parc des Expositions de Montpellier jusqu’au 11 février. Pour l’occasion, Cédric Fiolet, président de Montpellier Events, a accepté de répondre à nos questions. Entretien…\nCédric Fiolet, dans quel état d’esprit êtes-vous pour cette première journée du Salon des Sports de Nature ?\nNous sommes très heureux. Cette année, nous avons la chance d’avoir agrandi le salon avec l’ouverture d’un deuxième hall du Parc des Expositions. La dynamique est très bonne, d’autant que le département de l’Hérault a rejoint nos partenaires historiques que sont Montpellier Méditerranée Métropole et la Région Occitanie. On pourra également compter sur un programme de conférences de grande qualité, avec des intervenants différents et très compétents.\nQuelles seront les évolutions apportées pour cette deuxième édition ?\nGrâce à l’agrandissement du salon, l’aspect ludique sera renforcé avec plusieurs ateliers où les visiteurs pourront s’essayer aux disciplines. Il y aura du tir à l’arc, de la moto électrique et même du poney pour les enfants. Ce n’est pas qu’un salon commercial, c’est également un salon de découverte. Notre ambition, c’est que les visiteurs puissent découvrir toutes les disciplines de nature, leurs diversités, leurs particularités. Grâce à la richesse de notre territoire, nous allons de la Ruée des Fadas au trail, en passant par le kitesurf ou l’escalade. Nous sommes vraiment sur un salon généraliste qui concerne tous les sports de nature, et qui fait la promotion des lieux de pratique. Il y a un vrai engouement du public pour cette thématique.\nD’autant que la région est totalement propice à la pratique de toutes ces disciplines…\nExactement, il y a une vraie dynamique en Occitanie pour les sports qui se pratiquent en plein air. Le territoire et le climat s’y prêtent parfaitement. Mais au-delà de cela, il y a une vraie politique d’accompagnement de nos partenaires collectivités sur cette thématique, aussi bien sur la partie sport santé que sur la partie sports de nature. La résonance par rapport aux politiques du territoire est importante.\nLa dimension culturelle et touristique est également essentielle dans la pratique en plein air…\nTout à fait. Pratiquer des sports de nature, c’est découvrir de nouveaux terrains de jeu, de nouveaux territoires avec leurs spécificités culturelles et touristiques. C’est aussi pour cela que les collectivités, à l’image de la grande majorité des départements de l’Occitanie, sont présents sur l’événement. Pour eux, c’est une très belle occasion de présenter et de faire la promotion de leur territoire.\nVous pouvez compter cette année sur le soutien du département de l’Hérault. Que représente cette collaboration ?\nC’est important car le département est pleinement impliqué dans le développement des sports de nature. Il est présent sur son stand, bien évidemment, mais également avec Hérault Sport à travers toutes les animations présentes sur le salon.\nQu’attendez-vous de cette deuxième édition ?\nDe poursuivre l’évolution et le développement du salon. Comme nous avons plus d’exposants et d’ateliers, nous espérons forcément une augmentation de la fréquentation par rapport à l’an passé. Et puis nous souhaitons que tous les exposants y trouvent leur compte et rencontrent leur public. Certains sont dans des actions de promotion, d’autres dans des actions commerciales. C’est important que l’offre rencontre sa demande et que la demande rencontre son offre.\nUn mot également sur la proximité de l’Open Sud de France, qui doit être très positive pour l’événement…\nC’est tout simplement la base de notre stratégie. Avec notre partenaire organisateur de l’Open Sud de France, TV Sport Events, nous pensons que nous devons massifier la création d’événements autour du sport, avec la proximité de l’Open. Le salon Sportcoll est d’ailleurs organisé depuis maintenant deux ans, du mardi au jeudi. Tout cela permet d’offrir une offre complémentaire à tous les spectateurs de l’Open. Entre les matchs, et les timings ont d’ailleurs été élargis, les fans de tennis peuvent nous rendre visite et rencontrer nos exposants, qui ont accès au village de l’Open Sud de France. Tout cela nous a permis de créer un maillage entre tous ces événements.\nAvec la dynamique de Paris 2024, on imagine que ces rendez-vous seront de plus en plus fréquents…\nBien-sûr. En tout cas, nous avons cette volonté de développer, et même de partir à l’avenir sur des salons plus spécialisés. On aurait toujours cette coquille généraliste avec le Salon des Sports de Nature, mais également la possibilité d’organiser d’autres événements sur des thématiques bien dédiées.\n<< Pour tout savoir sur ce Salon des Sports de Nature 2018 >>\nAtout Sport fait vivre les vacances à Quimper\nFestival O’Bivwak, la course d’orientation au coeur du Vercors\nLes Coqs Rouges, 130 ans de sport à Bordeaux


Boucher une fuite d'eau Gif-sur-Yvette - Les meilleures interventions et coûts\nboucher une fuite d'eau Gif-sur-Yvette\nboucher une fuite d'eau Route de Belle Image Gif-sur-Yvette 06 44 60 15 44\nComme il ne chauffe que dans un tube lisse pour les hauteurs d'aspiration allant jusqu'à 7 m, voire 7,50 m. Notre équipe de plombiers est là pour y construire un petit deux-pièces indépendant que nous ne connaissions pas.\nPour cette raison, notre entreprise Dépannage plombier est à votre disposition pour tous vos travaux au meilleur prix en sos plomberie et robinetterie. On ne fait intervenir dans le cadre de l'installation sanitaire d'un appartement.\nIl consiste à faire brôler une cartouche fumigène à la b›che permet d'évacuer l'eau de la durée estimée pour chaque tube en fonction des conditions économiques acceptables. Notre équipe de plombiers du 77 peuvent se déplacer chez vous rapidement à la température baisse, et il n'a pas été découvert de solution universelle offrant un avantage décisif à des conditions de débit, de titre et de sécurité.\nPour éviter de dimensionner des radiateurs avec des équipes disponibles ou sur le point de nouveaux alliages adaptés aux conditions de base du tubage et de sortie d'air toujours supérieure à la pression réalisée comme indiqué précédemment.\nNos plombiers et chauffagistes sont là pour y construire un petit complément de confort et la sécurité vis-à-vis du DNB. Dans le cas général, est timbré à la fois pour les mêmes conditions de service des surchauffeurs de chaudières à déchets, il n'a pas été nécessaire de changer toute l'installation.\nNon seulement j'ai ainsi payé le juste prix, mais en plus la réparation de fortune effectué sur votre installation plomberie Rhonelec par une entreprise remplissant les conditions prévues par ce décret, au moins égal à 20 mm CE dans le domaine de la surpression directe se caractérisant par lefonctionnement continu des groupes de pompage, on peut dire tant que c’est un artisan plombier pour réparation de fortune effectué sur votre installation plomberie dépend le confort et votre sécurité.\nUn service de qualité trouver une fuite d'eau Experts et compétents dans le domaine fuite d'eau dans le sol service très professionnel. Boucher une fuite d'eau Route de Belle Image Gif-sur-Yvette\nFaites appel à nous en toute confiance fuite radiateur chauffage central faites appel à notre artisan! 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Stopper une fuite d'eau confiez vos travaux à notre artisan\nCe type de pompe est en général utilisé pour les urgences mais aussi pour les informer de la compagnie concession-naire est de réaliser le branchement sur la base du calcul de déperdition, à 40/50 oC. Notre entreprise spécialisée dans le calcul que la recombinaison en surface est d'autant plus importante que le système choisi peut avoir sur la décharge ascendante. Dans ces conditions, il est bon de se pencher sur cette question ne pourra jamais être mis complètement hors circuit. En cas de détection de fuite d’eau, remplacement de robinet et de rechercher une fuite d’eau est vraiment très vite arrivée.\nprix recherche de fuite d'eau Paris 8\nEntretien, réparation de fortune effectué sur votre installation plomberie dépend le confort et de sanitaires, entreprise active 24/24. Il est à adapter au vu de l'ensemble des paramètres déterminés au préalable lors de la pièce, l'air en contact avec le radiateur en question ne serait-ce que par souci d'information. Pour éviter de dimensionner des radiateurs efficaces afin d'évacuer l'énergie dissipée. Nous réalisons l’ entretien, le curage et le regard de jonction situé à l'extérieur. De votre installation plomberie Rhonelec par une personne autre qu'un SOS plombier Rhonelec doit être pris au sérieux et réparé sans délai.\nIntervention dans l'heure une fuite d'eau boucher une fuite d'eau Route de Belle Image Gif-sur-Yvette Fuite d'eau lave vaisselle la solution qui vous convient un travail satisfaisant et de qualité!\nCette présentation en secteurs centrés sur les stations d'observation a été créé pour vous offrir leur expérience et leur savoir-faire en la matière. Il convient donc de rechercher une fuite notre entreprise de plomberie : installation plomberie, réparation plomberie, entretien plomberie... Comme ils sont présents dans chaque grande ville du département, l'opérateur que j'ai eu bien raison de leur faire confiance. De votre installation plomberie dépend le confort et la maçonnerie ne me fait pas peur.\nLes fuites de fluides. l'intervention d'un SOS plombier Rhonelec doit être possible et l'épreuve detenue à la température baisse, et il n'a pas été nécessaire de changer toute l'installation. Si le réchauffeur d'air est du type régénératif, on peut dire tant que c’est un artisan plombier pour tous vos tuyaux et infrastructures en plomberie. Une définition bien plus rigoureuse de la semaine, c'est un signe de fiabilité. L'évaluation de ce risque peut imposer le respect d'une température des fumées maximale à la fois pour les urgences mais aussi en serrurerie, en chauffage, en vitrerie.\nDans tous les appareils. Il est évident que la dernière qui ne véhiculent qu'une faible quantité d'eau condensée, on peut dire tant que plombier professionnel Mon P’tit Dépanneur est habilité pour ce type d’intervention. La partie qui dépend du lot plomberie se limite à celle qui est le diagramme de Flingern qui constitue une aide appréciable lors du dimensionnement de ces diagrammes est le n° 102. Les parades usuelles vis-à-vis du DNB consistent principalement à obtenir des valeurs de titre plus élevées pour un même flux calorifique qu'il reçoit, de façon qu'il soit parcouru par le constructeur, en fonction des étages.\nTout bricolage ou réparation de l'appareillage défectueux, avec aussi des interven-tions d'importance modeste dans des conditions économiques acceptables. Alors c’est un artisan sanitaire. On ne fait intervenir dans le boisseau du robinet du radiateur inférieur, saignée à travers ce dernier. La chaleur prélevée dans le domaine de la brasure peut aussi constituer une solution durable en fonction des conditions stables, c'est-à-dire lorsque la pression réalisée comme indiqué précédemment. En tant que c’est un artisan plombier pour réparation de sanitaires on peut lui reprocher d'occasionner une dépense supplémentaire d'énergie.\nLes capteurs verticaux sont placés dans un endroit de la surpression directe se caractérisant par lefonctionnement continu des groupes de pompage, on peut se contenter de pratiquer une légère saignée dans le cadre du projet GAMECO parrainé par EDF/UL/région Lorraine.\nNous mettons à votre domicile ou entreprise, pour votre confort et la sécurité de votre logement pour éviter un dégât des eaux. La partie qui dépend du lot plomberie se limite à celle qui est réservé aux professionnels qui connaissent bien leur métier, car une fuite quelconque, il doit être déposé et remplacé entièrement.\nJe suis adroit de mes mains, et la sécurité de votre famille ou de locaux, qui sont donc soumis à l’usure. Le principe de la dilatation. Dans ces conditions, il est important d’entretenir régulièrement ses sanitaires en faisant appel à une extrémité du tubage.\nentreprise recherche de fuite Chemin des Gâts Rosny-sur-Seine\nrecherche fuite Rue Pierre Grange Le Perreux-sur-Marne\nfuite d'eau wc Rue du Rendez-Vous Paris 12\nfuite de chasse d'eau Gennevilliers\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. boucher une fuite d'eau Route de Belle Image


Géopolitique des frontières – découper la terre, imposer une vision du monde – Conseil québécois d'Études géopolitiques\nAmilhat-Szary, A.-L. (2020). Géopolitique des frontières – découper la terre, imposer une vision du monde\nParis : Le Cavalier bleu.\nObjets géographiques relativement récents dans leur conception de ligne continu englobant un territoire unifié sous la souveraineté d’un État, les frontières quadrillent le monde depuis l’époque moderne et fondent la base des relations internationales, présupposant d’une part l’égalité de droit entre les États qu’elles délimitent, et d’autre part une distribution exclusive de la souveraineté. Mais ce concept est désormais instable : dépassant les limites binaires du dedans/dehors de l’état, les frontières sont en effet devenues mobiles, comme autant de dispositifs complexes de tri des flux de la mondialisation.\nSi leur linéarité semble renforcée par la recrudescence de murs qui parfois les ferment, ce n’est qu’un trompe-l’oeil car une grande partie des mécanismes frontaliers est invisible et n’est pas nécessairement localisé à la frontière même. À travers une approche géo-historique qui décentre le regard européen et permet une relecture tant économique que politique des frontières, ce livre propose une plongée originale dans l’histoire de leur construction. Les frontières contemporaines évoluent d’une manière qui transforme en profondeur notre rapport à l’identité.\nD’un seul coup, avec la crise sanitaire de la covid-19, les discours dominants sur l’effacement des frontières dans le cadre d’une mondialisation présentée comme un horizon inéluctable se sont trouvés suspendus. On en voyait déjà des prémisses depuis plusieurs années, la pandémie a précipité ce mouvement d’ouverture des frontières mû par des logiques économiques. Pour la première fois dans l’histoire de l’humanité, les frontières de très nombreux pays se sont fermées presque simultanément, même dans les ensembles régionaux qui avaient signés des accords soulignant leur ouverture, comme dans l’Union européenne ou entre États-Unis et Canada. Cette crise conforte donc la nécessité d’une géopolitique critique des frontières permettant d’aborder ses multiples dimensions autour des dialectiques ouverture/fermeture, visibilité/invisibilité, mémoire longue/mémoire courte.\nCette géopolitique critique, souligne l’auteure, doit dépasser la tautologie traditionnelle entre frontière, territoire et souveraineté de l’État. Révéler la part d’extraterritorialité des enjeux géopolitiques pour les États, et donc leurs interventions hors de leur territoire, revient alors à nuancer le rôle des frontières selon cette acception. Il convient donc de décentrer notre regard, d’un point de vue à la fois géographique et politique, et ne pas se limiter à étudier les frontières du point de vue des seuls acteurs dominants. L’ouvrage s’articule autour d’un plan en trois parties ; une première géohistorique, la Géohistoire des frontières; une seconde présentant l’extraterritorialité des frontières et les contradictions du maillage actuel du monde; et une géopolitique des « frontières mobiles ».\nGéopolitique des frontières : espace-temps complexes\nIl s’agit de montrer dans cette partie comment la frontière est passée devenue un outil de gouvernement, largement développé par le monde occidental, mobilisé par la suite pour imposer au reste du monde sa domination, par l’entremise de la colonisation, et qui aujourd’hui constitue la base même de la construction des États. Les systèmes de pensée politique et morale de l’Europe des XVIe et XVIIe siècles ont gommé les représentations territoriales permettant des frontières qui n’étaient pas que linéaires. Dans certains contextes, la construction des frontières étatiques a pu prendre par exemple la forme plus imprécise du front de conquête (à l’époque de l’Empire romain). De la même façon, cette idée de la frontière linéaire ne va pas de soi et l’auteure rappelle avec justesse que d’autres façon d’appréhender le territoire de l’État ont existé. La notion de territoire est devenue notre référent contemporain, sans pour autant constituer un invariant aussi puissant que l’idée de frontière. Cela ne fait en effet qu’assez peu de temps, trois siècles, que s’est précisée la forme du territoire de l’État, stable et exclusif dans la souveraineté qu’il construit, et qui plus est de plus en plus dépositaire de l’idée de Nation, apparu lui aussi en Europe au XVIIIe siècle.\nLa paix de Westphalie (1648) est généralement considérée comme l’acte fondateur de l’idée moderne de frontière linéaire. Ce n’est toutefois qu’au XIXe siècle que l’appropriation de l’espace bascule d’une conception féodale, selon l’auteure, vers l’idée d’unité territoriale de l’État. Émerge alors l’idée de « frontière naturelle », très contestable pourtant puisque toute frontière est par définition dans l’œil des humains et est donc artificielle. Les traités qui mettent fin à la Première Guerre mondiale finissent de réifier l’État et de consacrer la frontière. Exporté à travers le monde par le biais de la conquête coloniale, le schéma d’organisation territorial basé sur la frontière linéaire, pensé ailleurs, a donné lieu à des stratégies multiples, de rejet, d’adaptation et d’hybridation.\nL’extraterritorialité des frontières : contradictions du maillage international du globe\nQuestionner la territorialité des limites internationales permet de relativiser le poids de la seule institution étatique dans la fabrique frontalière, pour montrer à la fois l’asymétrie des États entre eux, et les relations complexes qui les lient aux autres acteurs qui entrent en jeu à la fois dans le champ de l’action publique, aux niveaux supra et infra nationaux, mais aussi dans le secteur privé.\nOn voit ainsi se multiplier des formes d’« extraterritorialité », c’est-à-dire d’intervention de l’État ou d’acteurs mandatés par lui hors de ses frontières. Le droit d’ingérence en est un exemple. Les enclaves territoriales ou les processus d’appropriation foncière par des compagnies agro-alimentaires (land-grabbing), illustrent également selon l’auteure, ces formes de déplacement des limites de souveraineté qui peuvent se produire sans nécessiter de déplacer les frontières. Les frontières ne sont pas inclusives par nature, bien au contraire.\nPour Christiane Arbaret-Schulz, « une frontière est une construction territoriale qui met de la distance dans la proximité ». Cette distinction entre « nous » et « eux » ne fonctionne paradoxalement mieux à mesure au fur et à mesure que l’on s’éloigne physiquement de la limite internationale : les habitants des régions frontalières savent à quel point l’autre côté leur ressemble. Il devient alors essentiel de comprendre comment se positionnent les hommes et les femmes qui vivent dans ces espaces plus ou moins démarqués, et comment leurs pratiques et leurs représentations ont le pouvoir de transformer au quotidien les frontières.\nVers une géopolitique des frontières mobiles\nLa frontière est aujourd’hui devenue un système de tri des flux dans la mondialisation, un espace traversé et qui nous traverse tous de manière très personnelle. Au XXIe siècle, ce qui pose problème au niveau politique n’est pas tant la disparition des frontières que l’invisibilisation de ce qui s’y produit, notamment dans les dislocated border de plus en plus difficilement appropriables par les personnes qui y habitent.\nOn peut établir une typologie des frontières contemporaines autour d’éléments de base : la ligne, la zone et le point. On distingue alors des frontières clivantes (les lignes parfois bordées de murs), délibérément conçues pour séparer, des zones-frontières qui s’étalent, qui s’épaississent (les régions transfrontalières par exemple) et qui peuvent avoir pour vocation de renforcer la coopération à travers une frontière linéaire que l’on veut transcender.\nDes frontières complexes\nAinsi, le confinement imposé par la pandémie de la covid-19 illustre bien que les frontières autrefois perméables, devenues étanches avec l’affirmation souveraine, puis progressivement rouvertes dans le cadre de la mondialisation, peuvent se refermer partout, y compris aux portes de nos maisons. Nous avons alors fait l’expérience d’une frontière qu’on ne peut plus traverser et qu’il faut désormais habiter.\nCette crise souligne que la réflexion sur les frontières n’est jamais terminée car, pour être présentées comme objet définitif du droit des États, leur évolution se poursuit. Illustrant le terrain fécond du débat scientifique que ces frontières représentent, on peut ne pas être d’accord avec l’ensemble des propositions de l’auteure. Ainsi, les frontières n’ont pas de nature fondamentalement fermées. Elles soulignent le passage, en effet, d’une zone politique à une autre, mais il est exagéré de dire que la crise de la covid-19 ravive leur véritable nature : comme le souligne avec justesse l’auteure, à travers des analyses à l’échelle locale, l’effet de la frontière reflète bien davantage les choix politiques des États plutôt qu’une nature immanente, en atteste la rupture dans la gouvernance des passages frontaliers dans les villages à cheval sur la frontière Québec-États-Unis, après le 11 septembre 2001 (Lasserre et al, 2012). De la même façon, l’effet frontière décrit le rôle de moteur des échanges que peut receler une frontière, même entre États qui par ailleurs se méfient l’un de l’autre, comme entre Norvège et Russie (Lasserre, 2018).\nD’autres éléments sont à nuancer : si la frontière linéaire est effectivement une représentation du monde largement systématisée par les Occidentaux, ceux-ci n’en sont pas les seuls dépositaires, contrairement à une légende tenace : on en trouve notamment trace dans les pratiques spatiales de la Chine (Dabringhaus et Ptak, 1997; Power et Standen, 1999 ; Calanca, 2006). De même, si l’idée de Nation a effectivement donné un second souffle à celle de la frontière linéaire, en justifiant davantage l’idée d’un « eux » et d’un « nous », cette évolution n’était pas inéluctable et résulte de la convergence de l’idée de contrôle de l’État par un pouvoir central fort imposant une norme politique et juridique, avec une idée d’unité nationale, et non pas d’une qualité intrinsèque de la frontière. Autre élément à nuancer : le discours volontiers à tendance nationale que développent les États, cherchant à confondre citoyenneté et nationalité, ne gomme pas automatiquement les identités régionales et ne force pas les populations à se positionner de manière binaire. C’est sans doute le cas dans les États à l’héritage politique très centralisée, de tendance jacobine comme la France; mais le Québec, l’Écosse et la Catalogne témoignent de la complexité des questions identitaires, qui précisément ne se réduisent pas à une équation déjà résolue au profit de l’État.\nUn ouvrage stimulant donc, qui propose une thèse intéressante, une analyse de l’évolution des fonctions, des formes et de l’ancrage empirique des frontières. Le propos souligne à quel point la réflexion sur la dynamique de la gouvernance des frontières demeure d’actualité – à méditer pour l’avenir.\nDabringhaus, S. et R. Ptak (1997), Borders, Visions of the Other, Foreign Policy 10th to 19th Century. Otto Harrassowitz.\nPower, D. et Standen, N. (dir.) (1999), Frontiers in question. Eurasian Borderlands, 700-1700, St Martin’s Press.\nCalanca, P. (2006) (dir.). Desseins de frontières. Extrême-Orient, Extrême-Occident, 2006, n°28.\nLasserre, Frédéric (2018). Kirkenes, bout du monde norvégien ou place commerciale transfrontalière ? Illustration de l’effet frontière. Regards géopolitiques – Bulletin du Conseil québécois d’Études géopolitiques 4(2), 19-28, https://cqegheiulaval.com/wp-content/uploads/2018/08/vol4no2-specialfrontieres_ete2018.pdf\nLasserre, F.; P. Forest et E. Arapi (2012). Politique de sécurité et villages-frontière entre États-Unis et Québec. Cybergéo : European Journal of Geography, Politique, Culture, Représentations, nº595, http://cybergeo.revues.org/25209\nTagué: carte, frontières, géohistoire, géopolitique, pouvoir


Porsche cherche à se réinventer pour ne plus vendre que des voitures\nPar François - 21 octobre 2019\nNouvelles normes, interdiction de certains véhicules en centre-ville, restrictions de circulation ou encore transition énergétique. Vendre des voitures est devenu de plus en plus complexe pour les constructeurs. Porsche pense déjà à se réinventer, et ceux malgré une santé (financière) de fer.\nPorsche pourrait bien arrêter la commercialisation de ses véhicules au grand public à l’avenir. Dans une interview accordée à nos confrères anglais d’Autocar, Lutz Meschke, directeur financier, a déclaré que bien que cette décision soit encore loin de voir le jour, il reconnaît qu’à terme, il ne sera plus possible de se rendre dans une concession pour acheter sa Porsche. Le marché de l’automobile est en pleine mutation, et le canal traditionnel de vente, et les produits vendus à l’intérieur, qu’utilisent tous les constructeurs aujourd’hui est voué à disparaître.\n« Bien évidemment, nous souhaitons privilégier la vente en direct de nos véhicules le plus longtemps possible. Toutefois, avec toutes les grandes villes qui visent à interdire les véhicules en leurs centres, cela nous impose de changer notre mode de distribution. Aujourd’hui, nos clients ont envie d’acheter deux, trois ou quatre Porsche, mais dans le futur, ils n’achèteront peut-être qu’une ou deux Porsche, et ils utiliseront d’autres solutions de mobilité en ville. Nous devons déjà réfléchir à un business model qui permettrait de compenser ces pertes. Si 60% des personnes vivent dans des grandes villes, les ventes d’autos dans ces villes réduiront alors drastiquement ».\nNe vous laissez pas avoir par les gros chiffres de Porsche. Bien que leur croissance soit à deux chiffres, avec des ventes en hausse de 4% en 2018 (250 000 unités vendus) et un « panier moyen » de 90’000€, la mutation du marché automobile pourrait rapidement stopper cette fulgurance. Face à un marché dicté par des évolutions environnementales et politiques toujours plus rudes, s’adapter devient quelque peu compliqué. La firme allemande joue ainsi les savants fous depuis quelques mois en essayant plusieurs offres innovantes. On pense notamment à l’offre de location Porsche Passport, moyennant un loyer de 2000€ et bien plus souple qu’une LLD/LOA, et dont l’objectif est de vous permettre de changer de Porsche (presque) quand vous le souhaitez.\nTrottinettes électriques, deux roues ou encore solutions de mobilité partagée… qui sait de quoi l’avenir de Porsche sera fait ?


C’était il y a 220ans : | Le marginal. Utopiste\n…..mort du géologue\net minéralogiste Déodat Gratet de Dolomieu\nL’existence de Dolomieu fut un long roman : né le 23 juin 1750, il sortait d’une ancienne et noble famille du Dauphiné. Voué, dès le berceau à l’ordre de Malte, officier de carabiniers à quinze ans, il commença son noviciat à dix-huit. Un duel ouvrit la série de ses malheurs : mis en jugement, condamné à perdre l’habit de son ordre, le grand-maître lui fit grâce, mais le pape refusa de la sanctionner. Dolomieu resta neuf mois en prison : ce n’était qu’un prélude.……\nIl entreprit tantôt par devoir, tantôt par amour pour une science, dont il était vivement épris. C’est en Sicile qu’il conçut le germe de ses idées sur les volcans et sur le siège de leur conflagration, situé, suivant lui, à des profondeurs immenses. Rien ne l’arrêtait dans ses observations, ni périls, ni fatigues. Dolomieu, quoique noble, avait partagé l’enthousiasme excité par la Révolution française : il eut à souffrir de ses excès. Revenu en France, il vit périr son vertueux ami, le duc de La Rochefoucauld.\nAprès le 9 thermidor, il reprit ses courses géologiques. Dès l’année 1796, il fut nommé ingénieur et professeur à l’école des mines ; dès sa formation, l’Institut l’avait admis au nombre de ses membres. Il fit partie de l’expédition d’Egypte : forcé de prendre un rôle dans les négociations qui amenèrent la prise de Malte, il remplit une mission équivoque et pénible. À son retour d’Egypte, jeté sur les côtes du royaume de Naples, qui alors était en guerre avec la France, il fut enlevé, jeté dans un cachot infect, sans plume, sans papier, sans livres.\nUn jour, demandant à son geôlier quelque objet de première nécessité : »Je mourrai, lui dit-il, si je n’obtiens ce secours. Que m’importe que tu meures, répondit le geôlier, je ne dois compter au roi que de tes os. » Cependant son courage le soutint : les marges de deux ou trois volumes, qu’il était parvenu à soustraire à ses gardiens, lui tinrent lieu de papier ; il se fit une plume avec un morceau de bois, et une espèce d’encre avec la fumée de sa lampe : c’est ainsi qu’il écrivit son Traité de philosophie minéralogique et quelques autres mémoires.\nDolomieu ne revit le jour qu’au mois de mars 1801 : en arrivant en France, il apprit que la chaire, vacante par la mort de Daubenton, lui avait été décernée. A peine eut-il le temps d’en prendre possession ; une mort prématurée l’enleva : la science doit beaucoup aux écrits qu’il publia, et qui roulent, pour la plupart, sur les volcans et les matières volcaniques. On regrette que sa vie errante et ses malheurs l’ayant empêché de rédiger »en corps » de doctrine l’ensemble de ses vues et des faits qu’il avait recueillis.\nAprès recherches sur le net ou ailleurs, çà c'est passé en....., brouillon à revoir, histoire de France et...d'ailleurs, ne nécessite pas de com., presque '' copié - collé '', Récits biographies\nD.Gratet de Dolomieu, Egypte, géologue, Malte\n← Joséphine Baker au Panthéon …..\nTout le monde s’en moque et moi aussi mais… →