Les bases plein-texte biomédicales et la fourniture de documents | Bulletin des bibliothèques de France\nLes bases plein-texte biomédicales et la fourniture de documents\nParmi tous les secteurs de la bibliothéconomie actuellement bouleversés par les nouvelles technologies, celui de la fourniture de documents figure au nombre de ceux en passe d'être radicalement transformés, à cause du développement des bases plein-texte. Ces bases peuvent fournir le texte intégral de livres, congrès et articles dans presque tous les domaines. En médecine, elles sont apparues aux Etats-Unis il y a dix ans et maintenant cette vague atteint l'Europe. De nombreux périodiques sont en ligne ou sur CD, en particulier dans les domaines expérimentaux, ceci pour raccourcir les délais de publication. Ces bases sont très intéressantes pour l'utilisateur à cause de leur accès facile et rapide et à n'importe quelle heure de la journée. Dans le futur, nous pouvons craindre qu'elles ne provoquent une forte baisse de notre volume de prêt-inter, les lecteurs, y trouvant directement le texte des documents qu'ils recherchent, n'ayant donc plus à utiliser nos bibliothèques. Ce sera certainement un des problèmes majeurs des prochaines années.\nAll the parts of the librarianship are now changing because of the new technologies. In particular, the document delivery is going to be deeply modified by the full-text bases. These bases can provide the complete text of books, congresses, articles in all the branches, included the sciences and the biomedicine, where they are becoming more and more numerous and specific. In medicine, they began to be used in the USA, ten years ago, and now, this wave is reaching Europe. Many journals are online or CD, chiefly those in experimental fields, where the publication delay is too long. These bases are very interesting for the end-user because of an easy, quick and friendly access. Moreover, they are available even when the library is closed. In the future, we can fear that they induce a strong decrease of our interloan and its revenues. It could be one of the major challenges of these next years.\nC'est devenu un lieu commun de dire que les nouvelles technologies ont profondément modifié notre profession. Les bases en ligne avaient complètement transformé le processus de recherche bibliographique, tout autant que le font aujourd'hui les CD-ROM 1. Et nous vivons actuellement la même révolution que celle qui avait, il y a peu, accompagné l'informatisation. Mais s'il est un domaine qui est également en profonde mutation, c'est celui de la fourniture de documents. On peut se poser la question de savoir si les bases plein-texte ne vont pas constituer une nouvelle voie d'accès au document primaire, permettant à l'usager de ne plus recourir aux bibliothèques.\nDans une première partie, on étudiera les bases plein-texte générales puis celles qui se rapportent au domaine biomédical. Enfin, on essaiera de voir si, à l'avenir, les bibliothèques seront abandonnées au profit de ces bases, ou quelle part elles pourront conserver.\nLes bases plein-texte générales\nNous allons d'abord tenter une définition de ces bases plein-texte en expliquant leurs avantages, avant d'étudier pour les bases générales leur multiplication, leur diversification et enfin leurs améliorations.\nNature : les bases plein-texte, comme leur nom l'indique, ne donnent pas simplement des références bibliographiques, même si elles sont parfois couplées aux bases bibliographiques ; ainsi sur BRS 2, le fichier CCML (Comprehensive Core Medical Library) est-il lié soit à Medline, soit à Excerpta Medica (30). Certes, on peut inclure sous ce terme les bases factuelles type RTECS, ou plus récemment GENEBANK créé par la National Library of Medicine pour tout ce qui concerne les séquences génétiques (38). Mais, d'une manière précise, une base plein-texte fournit le texte intégral des documents. Elle peut correspondre seulement à un livre, telle celle développée par la National Agricultural Library des Etats-Unis, et c'est encore le cas de tous les dictionnaires et encyclopédies ; il peut aussi s'agir d'une collection complète, tel l'ensemble de vingt-cinq CD-ROM élaboré par l'International Agricultural Research de la Banque mondiale et qui correspond à 5 500 livres ou rapports. Il peut enfin s'agir de périodiques, tel le fichier en ligne de TEXTLINE qui contient le texte d'articles parus depuis 1980 dans un certain nombre de périodiques internationaux majeurs.\nMatériellement, ces bases peuvent être accessibles en ligne. Nous ne citerons parmi beaucoup d'autres que le périodique News Analyst qui insère les nouvelles dès leur arrivée, ou surtout l'ensemble des sources plein-texte accessibles sur Dialog, au nombre de 2 000. D'un autre côté, beaucoup de ces bases ne sont disponibles que sur CD-ROM, pour des raisons de coût évidentes, tels le US History CD-ROM, qui contient le plein-texte de plus de cent ouvrages sur l'histoire des Etats-Unis. Quelques autres sont également accessibles sur disquettes, en particulier le London Dysmorphology Database ou le London Neurogenetics Database, qui identifient chacune 2 000 pathologies et possèdent chacune plus de 10 000 références bibliographiques.\nAvantage : les bases plein-texte, qu'elles soient ou non du domaine médical, présentent beaucoup d'avantages, d'abord en ce qui concerne le prix puisque, d'après Barwick et Comish du Document Supply Centre, une étude a montré que les journaux électroniques sont moins chers que la forme papier (4). D'autre part, et c'est bien évident, les bases sur CD économisent de la place. Un seul CD contient cinq années du Journal of the American Medical Association, qui occupe pour la même période deux mètres de rayonnages, etc. Enfin, et nous y reviendrons lorsque nous parlerons du lien des bases plein-texte et de la fourniture de documents primaires, ces bases s'insèrent dans un mouvement qui veut donner aux lecteurs l'information qu'ils désirent immédiatement, plutôt que de les envoyer vers un service de prêt entre bibliothèques (43). D'autant que, dans tous les cas, les logiciels ont été améliorés soit pour être rendus compatibles (22), soit pour être utilisés aussi bien par le novice que par l'utilisateur confirmé (23).\nMultiplication : apparues aux Etats-Unis vers 1984, les bases plein-texte ont vu leur nombre s'accroître de plus en plus vite (14, 17, 24, 26). Ces dernières années, l'augmentation a même été exponentielle. En 1991, Dialog proposait près de 2 000 sources plein-texte, ce qui ne signifie bien sûr pas autant de bases, une base s'alimentant à plusieurs sources. Sur ces 2 000 sources, 549, soit 28 %, avaient été ajoutées en un an. Et les bases plein-texte représentent un pourcentage de plus en plus important de l'ensemble des bases. En 1988, il avait été calculé que dans le Cuadra Elsevier Directory of Online Databases, 32,4 % étaient de type plein-texte (5) ; récemment, en 1992, lors d'un simple sondage local, 10 % des utilisateurs d'une seule bibliothèque ont dit utiliser des bases plein-texte.\nDiversification : non seulement le nombre de ces réalisations augmente sans arrêt, mais de plus elles se diversifient et il s'en crée dans tous les domaines. En 1992, par exemple, le producteur News Bank a lancé sur CD-ROM 34 périodiques des Etats-Unis d'importance nationale ou régionale et le répertoire Full Text Sources Online Newspapers, édition 1992, liste 125 périodiques quotidiens d'Amérique du Nord et au total 3 000 périodiques de toutes fréquences offerts en plein-texte. Dans le domaine littéraire, l'ensemble des CD intitulés Cumulative Contents Index Humanities offrira pour 600 périodiques leur sommaire ou, ce qui est mieux, leur texte intégral (13). Et on a déjà cité l'agriculture, ce qui touche à la banque mondiale, ou encore à la propriété intellectuelle ou aux mathématiques (15). C'est une vague en plein développement, qui ne fait que toucher l'Europe, alors qu'elle se répand aux Etats-Unis depuis près de dix ans (4, 9, 17, 21, 24, 27). Il s'agit donc d'un phénomène dont nous devons être très conscients.\nAméliorations : celles-ci sont constantes. Le logiciel devient de plus en plus convivial, le délai de publication est parfois proche de cinq semaines (26), on peut se créer des profils d'intérêt dans le cas de bases en ligne (18, 28), et il peut y avoir interactions ou interréactions de lecteurs autorisés (18).\nOn le voit les bases plein-texte se développent dans l'ensemble des domaines.\nLes bases plein-texte biomédicales\nLes bases plein-texte médicales sont parmi les premières à être apparues au milieu d'un foisonnement d'espoirs variés. En 1984, le serveur BRS a créé CCML qui fournit le texte de plusieurs centaines de produits analysés dans l'Index Medicus et maintenant Excerpta Medica (33). Le serveur MEDIS a vu le jour peu après (49). En 1985, l'American Medical Association lui a donné licence pour tous ses périodiques scientifiques (24), deux ans après que l'éditeur IRCS ait commencé à faire paraître ses périodiques simultanément sous forme papier et en ligne (27).\nAujourd'hui les bases plein-texte couvrent plusieurs types de documents puisque cela va des fichiers de Dialog, consacrés à un périodique uniquement, tel le New England Journal of Medicine ou le Morbidity and Mortality Weekly Report ou à une collection de plusieurs titres, ainsi le fichier 442 qui représente l'ensemble des revues de l'American Medical Association. Mais, naturellement, il faut citer MEDTEXT, qui -sur Dialog - donne, comme son nom l'indique, le texte intégral d'un certain nombre de périodiques médicaux depuis 1982, avec mises à jour mensuelles, soit 55 000 références. On peut même y faire une recherche sur les références citées depuis 1990. Nombre de titres ont été mis sur CD : le Journal of the American Medical Association et autres titres du même éditeur, ou encore par exemple Pediatrics in review...\nD'autres périodiques sont également concernés, en particulier ceux du domaine de la recherche, tout simplement parce que la publication électronique veut réduire les délais d'impression toujours longs dans la forme papier. Dans ce créneau des journaux de recherche, on peut donner les noms des publications éditées par Prous, en Espagne, comme Drugs of the Future, Drugs of Today, Drug News and Perspectives, Drug Data Report qui couvriront sous forme de CD la période postérieure à 1988, voire à 1985. Et on ne peut s'empêcher de citer le titre On-line Journal of Clinical Trials, lancé début 1992, qui ne sera disponible que sous forme électronique (28). Ce titre a été choisi précisément pour que les malades puissent bénéficier plus tôt des recherches et des découvertes. Les articles, d'après l'éditeur, seront de grande qualité graphique, avec courbes, illustrations, équations.\nBien sûr, on trouve dans ces bases plein-texte médicales, des ouvrages ou des ensembles d'ouvrages : par exemple Drug Information Full Text, l'une des bases plein-texte de pharmacie les plus importantes dans le monde. Elle fournit une information complète sur 50 000 produits commercialisés. Elle correspond à la forme papier de American Hospital Formulary Service Drug Information et du Hanbook on Injectable Drugs avec ajouts de mises à jour spécifiques. On peut aussi citer le CD-MAXX (Maximum Access to Diagnosis and Therapy) qui regroupe l'ensemble des textes d'ouvrages de références de la collection Little Brown manuals et d'informations de l'US-Pharmacopoeia Drug Information (33). Parlons enfin du Physician Data Query (PDQ). Créée par le National Cancer Institute des Etats-Unis, elle fournit une information courante, en plein-texte, sur le diagnostic et le traitement du cancer. Les auteurs de cette réalisation ont émis l'hypothèse qu'un accès direct et immédiat à PDQ briserait beaucoup de barrières pour l'accès à l'information en assurant une disponibilité continuelle (22).\nCes bases sont très simples ; elles sont devenues très vite très faciles à utiliser. En ce qui concerne PDQ, pour lequel une étude complète a été réalisée, 87 % des utilisateurs ont trouvé le système simple et plus de la moitié étaient assez à leur aise après une demi-heure de maniement. Quant au gain de temps, il était souligné par 73 % des utilisateurs ; enfin, la disponibilité d'une telle offre est remarquable : 44 % des usagers se sont servis de ce système entre 18 heures et 6 heures du matin, soit quand la bibliothèque était fermée, cela grâce à des réseaux locaux.\nToutefois ces bases plein-texte peuvent poser des problèmes. Il est vrai que les bases plein-texte semblent avoir deux inconvénients sur lesquels on peut dire rapidement quelques mots. D'une part, lorsqu'elles sont en ligne, elles ne sont pas toujours mises à jour aussi vite que les bases bibliographiques correspondantes (30). En particulier, si on compare BRS / CCML ou MEDIS avec Medline, BRS est plus rapide que Medline seulement dans 18 % des cas et a une vitesse équivalente dans 52 % des cas ; MEDIS est plus rapide que Medline dans 28 % des cas et aussi rapide dans 36 % des cas. Si les bases bibliographiques sont parfois plus rapides (respectivement dans 30 et 36 % des cas), cela tient à la difficulté de saisir l'intégralité du texte d'un article.\nUn autre inconvénient est à ne pas sous-estimer : dans le cas précédent. où une base plein-texte offre les mêmes ressources qu'une base bibliographique, sur laquelle des deux la recherche bibliographique est-elle plus pertinente ? Beaucoup ont écrit sur ce point (40, 41). Certains pensent que l'approche du plein-texte est différente selon que l'on est utilisateur final ou intermédiaire (11). Il semble que la recherche sur les bases plein-texte amène plus d'items pertinents mais en même temps moins de précision, parce que les bases bibliographiques possèdent un thésaurus hiérarchisé que n'ont pas les autres (41).\nLes bases plein-texte et la fourniture de documents\nEn fait, une double question se pose : pourquoi les bases plein-texte intéressent-elles l'utilisateur final, et que peuvent faire les bibliothèques ?\nIntérêt pour les usagers\nLes bases plein-texte sont un moyen important pour obtenir le document final, d'une part, parce que les périodiques qu'elles offrent sont les plus utiles. Les titres de BRS / CCML représentent pour notre bibliothèque environ 40 % du prêt-inter. D'autre part, les bibliothèques ne répondent pas toujours aux besoins des utilisateurs (43). L'inadaptation des collections de périodiques est soulignée par l'exhaustivité des bases bibliographiques. « Nous avons fait de grands progrès dans l'accès à la littérature mais nous n'en n'avons pas fait autant en ce qui concerne l'accès aux documents, ce qui rend les lecteurs frustrés de devoir attendre ».\nD'autre part, les bases plein-texte sont disponibles continuellement. Ce qui est vrai de l'exemple de Physician Data Query, l'est aussi ailleurs (48). « Pour le médecin qui n'a pas un accès facile à une bibliothèque médicale importante, l'accès immédiat à une source plein-texte est un avantage évident ». C'est particulièrement sensible dans le domaine biomédical, et le plein-texte offre une réponse en temps réel.\nDe plus les bases plein-texte sont moins chères que la forme papier (4) ou que l'utilisation d'un service de prêt entre bibliothèques (34). Une étude a été menée à la Hong-Kong Polytechnic Library : il apparaît que les prix sont égaux ou inférieurs à ceux de la forme classique et qu'ils décroissent (25).\nQue peuvent faire les bibliothèques ? Les bases plein-texte sont-elles un danger ? Même si leur nombre augmente, tous les documents ne sont pas encore disponibles sur ce support et subsiste le problème des graphiques, des illustrations. Cependant le problème est important. L'Association of Computing Machinery, qui est spécialisée en informatique scientifique et universitaire, va mettre sur disque optique les dix dernières années de onze périodiques et 45 congrès annuels. Elle pense satisfaire 80 000 demandes au départ. Ce n'est qu'un exemple (46).\nSi les lecteurs trouvent, dans BRS ou ailleurs, ce qu'ils veulent, ils ne vont plus utiliser les bibliothèques et le volume du prêt-inter va décroître. Déjà en France, beaucoup de laboratoires privés ont pris un abonnement à cette sorte de serveur. Partout où le prêt-inter induit des revenus, existe une menace. Bien plus, si les lecteurs trouvent le plein-texte, en ligne ou sur CD, ils ne vont plus utiliser nos collections de périodiques, sauf si - comme à la Tennessee University Knoxville Library - nous créons un système qui offre seulement le plein-texte des périodiques auxquels la bibliothèque n'est pas abonnée (20).\nMais, soyons-en sûr, les bases plein-texte sont un des problèmes majeurs des années à venir. Si nous ne le résolvons pas, nos bibliothèques ne seront que les dépositaires des publications pré-électroniques.\n(retour)↑ CD-ROM : Compact-Disc Read Only Memory\n(retour)↑ BRS : Bibliographical Retrieval Services\nPierre-Marie BELBENOIT-AVICH, « Les bases plein-texte biomédicales et la fourniture de documents », Bulletin des bibliothèques de France (BBF), 1992, n° 6, p. 14-18.\nEn ligne : https://bbf.enssib.fr/consulter/bbf-1992-06-0014-002 ISSN 1292-8399.


Dans la longue liste des personnages iconiques du cinéma, on peut nommer Rambo, James Bond, Indiana Jones, Anakin Skywalker, ou encore Superman. Mais parmi ces légendes, l’une d’entre elles reste à part. Les cinéphiles l’auront compris, il s’agit bel et bien de Terminator. Mis en lumière suite à la sortie du film en 1984, il fut interprété par Arnold Schwarzenegger qui rendit le personnage culte. Ce robot, créé de la main de l’homme grâce à la superintelligence, est une machine de destruction massive qui reste un choix populaire pour de nouveaux jeux vidéo. Une nouvelle production gaming reprenant le thème de Terminator serait-elle envisageable ?\nLes héros de films et les jeux vidéo\nBeaucoup de productions reprennent des personnages connus de films pour ajouter du piquant à la création originale. Rambo par exemple est modélisé dans le jeu Mortal Kombat 11 en reprenant l’ensemble de ses caractéristiques si populaires (musculature, traits physiques, coiffure…). Mais c’est aussi l’univers du film qui imprègne les jeux vidéo, et les fans peuvent retrouver leur personnage favori à travers une nouvelle expérience. Plus intéressant encore, ils peuvent utiliser les techniques de combat et les reproduire virtuellement ! C’est aussi le cas pour Die Hard, puisque John McClane est intégré avec Rambo au jeu Warzone. La culture pop est toujours accueillie avec autant d’enthousiasme par les adeptes et certains jeux surfent sur cette réussite pour leurs nouveautés. Et Terminator en fait partie. En voici quelques exemples.\nElle n’est plus a présenter avec 22 créations de jeux vidéo à son actif. Le premier volet est dévoilé en 1990 comme une adaptation du film sorti six ans plus tôt. Il en reprend tous les codes, l’univers et les personnages pour immerger complètement le joueur. S’en sont suivies d’autres créations, reprenant ou non des suites logiques du film original. Dernièrement, c’est Terminator : Résistance qui est sorti en 2019, donnant des nouvelles du destructeur robotique !\nC’était la surprise des développeurs de la célèbre saga de jeux de combat. Après un lancement unanimement accueilli par les joueurs, le studio NetherRealm a lancé l’arrivée de Terminator T-800 en grande pompe. Le trailer montre un anti-héros invincible, chose qui est plutôt vraie puisque le personnage est pratiquement indestructible et est doté d’une intelligence supérieure. À savoir que Rambo est aussi disponible sur ce jeu… Terminator Vs Rambo, qui va remporter la victoire ?\nLes joueurs de l’incontournable création d’Epic Games n’en ont pas cru leurs yeux lorsque l’information est tombée : Terminator intègre le jeu, tout comme sa rivale Sarah Connor. Les joueurs ont pu retrouver les personnage au sein de l’arène pour s’y confronter durant des parties endiablées. Disponible dans la boutique d’objets du jeu, ceux qui seraient passés au travers de cette information peuvent dès à présent s’équiper de ce skin incroyable du T-800.\nComment Terminator a-t-il réussi à conserver une base solide de fans ?\nSi Terminator touche un public aussi vaste dans les jeux vidéo, c’est avant tout parce que son image est « indestructible ». L’image du film a été conservée durant des années grâce à la franchise cinématographique et aux divertissements qui sont nés tout autour. En effet, si le premier opus est sorti en 1984, cinq autres productions ont vu le jour jusqu’en 2019 : Terminator 2 : Le Jugement, Terminator 3 : Le Soulèvement, Terminator Renaissance, Terminator Genisys, et Terminator : Fake Fate. Entretenant le culte joué par Arnold Schwarzenegger, ces œuvres cinématographiques ont pu toucher plusieurs générations de spectateurs. Mais comme énoncé en amont, les divertissements ont également joué un rôle de premier plan. De nombreux concerts ont été programmés à Paris et dans le monde entier pour faire revivre les moments forts du film à travers les musiques de Brad Fiedel. Ces représentations symphoniques ont été suivies par un public toujours assidu à son film favori. Les divertissements en ligne comme dans l’iGaming ont aussi nourri l’intérêt de Terminator. Par exemple, Betway propose sur son site de casino en ligne une machine à sous nommée Terminator 2. Celle-ci reprend l’histoire du film ainsi que les personnages avec T-800, T-1000, Sarah Connor, John Connor. En outre, des jeux de piste ont aussi été créés autour du film avec des escape games permettant aux joueurs de résoudre des énigmes inédites. Dernièrement, Dream Factory a été encore plus loin en développant une expérience immersive autour de Terminator 2. Les participants se retrouvent complètement intégrés au film, ce qui est une première dans le 7ème art !\nL’industrie cinématographique a vu émerger de nombreux personnages iconiques. Mais la saga Terminator reste l’une des plus populaires à travers le monde, entretenue par un grand nombre de divertissements à son effigie. Toutes ces composantes en font un choix de prédilection pour les jeux vidéo. Est-il envisageable de jouer à de nouveaux jeux de guerre dans la peau de Terminator ? Seul l’avenir nous le dira !


Windows Phone Store (applications WP) [Topic Unique] - Page : 198 - Windows Phone - Technologies Mobiles - FORUM HardWare.fr\n[Topic Unique] Windows Phone Store (applications WP)\n- [Topic unique] HTC 7 Mozart\nPosté le 18-11-2017 à 11:54:27\nJamais utilisé je dois avouer, pourtant j'ai des minutes gratuites avec mon abo Office 365.\nPosté le 18-11-2017 à 13:44:53\nSi hier, je n’avais plus de contacts au lever quand j’ai allumé mon smart. Ils sont revenus 10 minutes plus tard\nPosté le 21-11-2017 à 20:58:16\nPetut résapitulatif apps/Novembre 2017) sur la 8.1 :\nEn dehors des apps natives (les ancienne restantes en 8.1 sont assez fonctionnelles sauf santé& forme,vins & trucs,finance......a virer)\n- Shazam Introuvable dans le store,ni Soundcloud.\n- Myauchan : ancienne version\n- Evernote : Syntax erreur....turbine dans le vide\n- Battery + Live Calendar\n- Flashcode : trop alléatoiresur codes bar.....en chercher une autre\n- Facebook,Messenger + Twitter : Anciennes versions qui fonctionnent\n- Runstatic pro :\n- Youtube : Tube free for WP (lecture vidéo pas enregistrement) Il y a mieux,faut chercher le nom ^^\n- Dropbox : oublié de la charger,mais ça doit étre bon.\n+ des ptits trucs divers.\niPomme SE sur SFR .....VTTae Trek Powerfly LT 9.7+ 2019 vert citron......\nPosté le 21-11-2017 à 21:49:25\nMessenger fonctionne encore ?\nIl s'était pourtant arrêter de fonctionner à une époque\nPosté le 21-11-2017 à 22:17:33\nMoi je n’ai viré que Ruzzle, trop pourri\nEt pour yt, metrotube ou tubecasr\nPosté le 22-11-2017 à 08:35:18\nHereMaps fonctionne encore bien sous 8.1?\nAs tu pu faire les MAJ des cartes, Pascal?\nPosté le 22-11-2017 à 09:07:41\nHier,j'avais la liste des contacts dans Messenger et rien aujourd"hui.....Tu a raison Antp.\nOui Eric,a priori les cartes fonctionnent (Pas testé en réelle navigation,cependant) pas fait de maj,encore.Juste chargé "ile de France".\nEt merci Dustb......\nMessage édité par Pascal Funk le 22-11-2017 à 09:11:59\nPosté le 22-11-2017 à 09:36:44\nEst-ce que quelqu'un utilise Groove Musique pour lire sa musique stockée sur OneDrive ici ?\nÇa fait 3 jours que j'essaye de faire fonctionner le bousin et pas moyen ...\nJ'ai chargé 2 albums en mp3 dans le dossier Musique de OneDrive et pas moyen qu'il apparaissent dans Groove ...\n- Musique dans des sous-dossier (tri "Artiste - Année - Album" ) ou directement les fichiers à la racine du dossier Musique.\n- Reset/Sync un nombre incalculable de fois l'application Groove\n- Utiliser les application sur tél (W10M), desktop W10 ET l'application web (https://music.microsoft.com)\n- Attendu des heures (j'ai dormi quoi).\nLe seul truc qui marche, c'est : dans OneDrive, cliquer sur un fichier mp3 pour que la lecture se fasse dans l'application web. Ça permet à Groove de synchroniser ce fichier et SEULEMENT celui-la (je vais pas cliquer sur chacun de mes fichiers pour que la synchro se fasse, y a pas moyen là).\nPosté le 22-11-2017 à 10:07:51\nC'est pas lié à la fermeture du service Groove Music ?\nEn tout cas moi, je m'en sers uniquement pour ça désormais (lecture de mes morceaux stockés sur OneDrive), et si ça aussi ça saute, ben ça fait bien chier\nMessage édité par DiB91 le 22-11-2017 à 10:08:31\nPosté le 22-11-2017 à 10:13:00\nAucun soucis chez moi (et il n'est pas prévu que "ça saute" ).\nLe fichier mp3 sur ton pc ou téléphone se lit correctement dans groove?\nPosté le 22-11-2017 à 10:14:31\nOuep, les morceaux locaux se lisent sans souci (je parlais effectivement de mon PC sous Windows 10).\nPeut-être un dérangement ponctuel dans les services connectés Microsoft\nPosté le 22-11-2017 à 10:18:31\nPas essayé, je dois dire. Sur mon desktop, j'utilise MusicBee en vrai. Mais il n'y a pas de raison que Groove ne puisse pas les lire. Le problème c'est que les fichiers n'apparaissent tout simplement pas (sauf ceux que j'ai lancé depuis OneDrive, comme dit plus haut).\nEdit: Je viens de télécharger un mp3 sur mon tél (carte SD) via l'app OneDrive. J'ouvre Groove, le morceau est chargé directement dans la liste et se lit sans problème.\nMessage édité par kurinzu le 22-11-2017 à 10:22:32\nPosté le 22-11-2017 à 10:25:46\nessaye ce lien: https://onedrive.live.com/?id=music\nest-ce que tu arrives bien dans ton dossier "musique"?\nPosté le 22-11-2017 à 10:31:43\nfoobar2000 sur windows10Mobile fonctionne bien en local, mais ne semble pas supporter le streaming à partir de OneDrive -> à suggérer sur le forum f2k!\nD ailleurs, Peter, l'auteur de f2k semble avoir un Lumia 1020, sans doute grace à cela qu on a une app sur Win10/Win10M!\nMais il semble que le store est 'cassé' pour f2k sous Win8.1:\nhttp://forum.foobar2000.com/forum/ [...] 8#post2968\nPosté le 22-11-2017 à 10:44:06\nD'ailleurs, je ne suis pas fermé sur l'application à utiliser. Si quelqu'un connait une autre app qui fonctionne avec OneDrive de la même manière que le ferait Groove (si ça fonctionnait) ? J'en ai testé pas mal hier soir, mais rien vu de probant ...\nPosté le 22-11-2017 à 20:06:47\nQuelle intense activité !!!\nJ'en profite pour signaler l'app pay by phone pour payer les stationnements, nouveau à connaissance, sans être sur\nPosté le 23-11-2017 à 15:24:45\nAlors ... je sais pas si je dois rire ou pleurer ...\nJe n'ai donc rien fait de plus depuis hier, je lance (il y a 5 minutes), au hasard, Groove Music et les 2 albums que j'ai uploadé sur OneDrive mardi se sont synchronisés comme par magie.\nMais cela signifie qu'il faut 2 putains de jours pour que les éléments uploadés sur OneDrive apparaissent dans l'app Groove Music !\nDites-moi que c'est une blague ...\nPosté le 26-11-2017 à 09:50:50\nEst-ce que c'est possible de se faire rembourser un achat in app? J'ai eu la bonne idée de laisser jouer ma grande six ans avec mon vieux lumia 630 sur lequel j'avais encore une carte de crédit (maintenant supprimée) elle a sû acheter un truc à 27€ (camion de diamants ).\nSur mon compte Microsoft je ne vois nulle part annuler commande , j'imagine que les achats in app on la dans le c**\nPosté le 26-11-2017 à 10:08:26\nA mon avis, il faudrait contacter le service client du store ...\nSinon update concernant mon problème avec Groove Music. On dirait que c'est réglé depuis que le première synchro a été validée, comme si il fallait ouvrir les vannes lorsqu'on utilise OneDrive et GM pour la première fois (dommage que je ne puisse pas utiliser mes flac tels quels ...)\nPosté le 26-11-2017 à 11:04:42\nJ’ai écrit il y a peut être 2 ans au store ms pour un jeu acheté qui ne fonctionnait pas. 3 minutes après, j’étais remboursé\nMessage édité par DustB le 26-11-2017 à 14:04:28\nPosté le 26-11-2017 à 11:48:29\nrembourser une app ça se fait (et du coup tu n'as plus l'app) mais du contenu dans un app c'est plus compliqué, une fois que tu as le contenu (surtout si utilisé)\nPosté le 26-11-2017 à 12:31:10\nJe tente demain ici c'est dimanche personne ne bosse (heureusement)\nPosté le 26-11-2017 à 12:33:32\nSi......beaucoup de personnes (Pas moi !)\nJ'espére qu'il y a encore du monde au bout du fil chez Msoft pour les Lumia\nPosté le 26-11-2017 à 12:34:34\nOui je voulais dire sur le support du store Microsoft\nPosté le 27-11-2017 à 19:35:29\nSalut les loulous, je reviens chez W10mobile\nJe fais sans doute une connerie\nJ'ai un NAS Western Digital, est ce qu'il y a une chance que je puisse y accéder depuis mon malinphone ?\nPosté le 27-11-2017 à 21:57:28\nMon Syno est accessible depuis edge sur mon xl.\nPosté le 28-11-2017 à 00:06:11\nOui ceci dit c'est vrai qu'avec l'IP ça doit se faire...\nPosté le 28-11-2017 à 01:52:03\nC'est pour accéder à la config ou aux partages ?\nParce que si c'est pour les partages, perso j'utilise Metro File Manager eX\nPosté le 28-11-2017 à 07:52:00\nSinon, Syno a des app aussi. Mais pour le tien, pas sur\nPosté le 28-11-2017 à 10:25:04\nSeulement les fichiers, le NAS me sert vraiment juste de disque dur externe, aucun service particulier dessus\nJe regarde ça quand j'ai le téléphone\nEh ouais, c'est le problème d'avoir fait le fanboy WD\nMessage édité par raph0ux le 28-11-2017 à 10:25:32\nPosté le 28-11-2017 à 10:45:06\nWD + Windows Phone ! T'as tout bon\nCeci dit mon NAS est un Netgear donc bon\nPosté le 28-11-2017 à 10:52:48\nPosté le 28-11-2017 à 13:20:23\nPosté le 28-11-2017 à 13:27:24\nQuand même... Je suis pas rassuré\nPosté le 28-11-2017 à 13:33:55\nPosté le 28-11-2017 à 13:38:05\nPosté le 28-11-2017 à 13:42:07\nAhhh, il y a pire, le marché et ms ont tranché.\nAprès,c'est vrai que je me régale quand j'utilise mon zidoo x9s sous droid tout récent, quand je vois l'usine à gaz et les plantages sans raison.\nJe ferai mes choix en 2018. En attendant, j'utilise le xl sans souci\nPosté le 28-11-2017 à 14:21:01\nC'est ce que je me dis aussi... Là j'en ai déjà marre d'Android...\nJe verrais plus tard pour un vrai changement !\nPosté le 28-11-2017 à 14:37:43\nIdem, je garde mon 830, ma femme son 650. Et j'espère que quand viendra le temps du changement, on aura les solutions mobiles win10/arm sur le marché.\nPosté le 29-11-2017 à 00:02:37\nSerait ce la fin pour hfr8? Impossible de me logger sur mon win10 /950\nPosté le 29-11-2017 à 00:03:15\nLe forum est passé en HTTPS, donc faut une màj de l'app...\n[Topic Unique] Samsung Omnia 7 [Topic Unique] LG Optimus 7\n[Topic Unique]Nokia C7 & Oro: MAJ Belle Refresh & 701: MAJ Belle FP2! [Topic unique] HTC 7 Trophy\n[TOPIC UNIQUE] HUAWEI IDEOS X6 Android 1ghz Ecran 4.1pouces,GPS,HDMI [Topic unique] HTC 7 Mozart\n[Topic unique] HTC HD7 [TU] Windows Phone/Windows 10 Mobile\n[Topic Unique] HTC Desire Z - Smartphone Android 2.2\nPlus de sujets relatifs à : [Topic Unique] Windows Phone Store (applications WP)


Berlin, la ville ou rien c’est bien\n« Et que vas tu faire à Berlin ? »\nA cette question, somme toute censée, concernant ma décision d’émigrer dans la capitale allemande, je répondais, un sourire ironique aux lèvres.\n« Ma foi, vivre, je crois. C’est déjà bien. »\nJ’ignorais à l’époque à quel point cette réponse recouvrait une réalité toute berlinoise, difficile à apprécier du point de vue parisien.\nLes métropolitains, dont je m’enorgueillissais de faire partie, ne savent pas concevoir quelqu’un qui ne « fasse rien ». Vous êtes ce que vous faites et, si vous n’aimez pas en parler, on vous pardonne, car, même si vous n’appréciez pas votre emploi actuel, vous en avez un.\nQuand bien même vous êtes chômeur, on considère désormais avec indulgence qu’il s’agit là d’un emploi à part, où, moyennant quelques fatigantes formalités administratives, vous gagnez courageusement un salaire, certes bas, mais qui vous donne droit à un statut, celui de chercheur, carrière difficile où il est parfois plus difficile de trouver que dans la branche officielle de la recherche.\nJ’ai la chance d’exercer une activité qui ne me demande pas d’être sédentaire, et, à défaut d’attache et de famille, j’ai la liberté d’exercer mon métier d’auteur aux quatre coins du continent si l’envie m’en chante.\nLe désir de connaître autre chose que la Ville Lumière me paraissait une opportunité de confronter à la réalité des choses la supériorité que tout Parisien affiche quant au reste du monde, persuadé qu’il est de vivre dans la ville la plus intéressante de la planète.\nBerlin remplissait tous les critères qui pouvaient séduire quelqu’un cherchant une capitale européenne dynamique et peu chère, je m’empressais donc d’y porter armes et bagages, après quelques visites en éclaireur m’assurant que je ne commettais pas d’erreur grossière en m’installant là-bas.\nA part une neige persistante et un respect par trop strict de la signalisation routière, la capitale allemande n’avait que des atouts à mes yeux : une architecture mêlant le grandiose des Altbau (vieux bâtiments) aux couleurs improbables des Saniert Bau (immeubles rénovés), l’usage de la langue de Goethe qu’une tradition familiale m’a obligé à apprendre, et que la pratique m’a appris à aimer, une population très mélangées, issue des quatre coins de l’Europe, une vie culturelle due, entre autres, à la grande profusion d’artistes, graphistes et autres créatifs, des loyers défiant crânement ceux des provinces les plus reculées de la France profonde, de l’approvisionnement en fromages et vins français ( les perles de la civilisation française), une proximité avec la maison mère rendue encore plus facile par la présence d’un opérateur aérien low cost, qui met Paris et Berlin à deux heures l’une de l’autre, pour un prix inférieur à ce qu’on débourserait pour se rendre en train dans des villes française de moindre envergure (Bordeaux, par exemple).\nIl va sans dire que je m’installais à Berlin Est.\nL’Ouest, on y va pas.\nAussitôt arrivé, j’ai donc commencé à frayer avec la faune berlinoise, en y cherchant la fleur.\nHélas… j’avais gardé mes réflexes de Français et très vite, je commis un impair que je soumets à votre attention afin de vous en garder.\nC’est avec une jeune Anglaise que je fis cette erreur de débutant. Elle était charmante, coupée court, les cheveux en l’air, rendant hommage aux années 80 et à la rigidité des gels modernes.\nLes yeux bleus, les traits fins… Pas du tout anglaise. Typiquement berlinoise, donc.\nBien sûr, elle était mal habillée, mais à Berlin, tout le monde est mal habillé.\nOn vous dira que c’est parce que chez nous, on se moque de la mode, n’en croyez rien.\nA Berlin, la mode, c’est d’être mal habillé.\nJe suis extrêmement à la mode, là bas.\nBref. Après avoir échangé quelques remarques suivant la soirée lecture à laquelle nous avions tous deux assisté à Zadig, la librairie française de Linienstrasse,j’arrivai à cet incontournable de la conversation…\n“And what do you do in Berlin ? »\nDans les yeux de mon interlocutrice, un regard de reproche et d’incompréhension\n« You’re so rude ! »\n(« espèce de salaud, c’est dégueulasse ce que tu me demandes là… » pourrait-on traduire)\n« You don’t ask to people what they do in Berlin… because, most of the time, we do nothing”\nQuelques minutes avant de m’abandonner penaud, la jeune Anglaise avait précisé son propos en disant qu’en fait, on faisait tellement de choses qu’il était difficile de dire ce qu’on y faisait.\nRacontant quelques jours plus tard cette anecdote à un voisin venu partager une bière en ma demeure, je le voyais rire et me confirmer qu’effectivement, ça se passe comme ça par ici.\nProfitant de son humeur enjouée, j’en profitais pour tenter une nouvelle fois de savoir quelle activité exerçait mon invité. Aussitôt, le sourire disparut et il me regarda, en me disant avec gravité :\n« Tu ne demandes pas. »\nC’était la dernière fois que je me risquais à ce genre de chose et, depuis, personne ne m’y a repris.\nAinsi, si vous rencontrez des gens à Berlin, pour éviter de les froisser, ne leur demandez jamais, au grand jamais, ce qu’il font, dans la vie ou ailleurs.\nA Berlin, on ne fait rien, mais on le fait bien.\ntexte et nouvelle | 12 Comments » | Tags: Berlin\nComment faire un livre sans se casser la nénette…\nEn haut, entouré de en vert, … le MOI JE d’Aude Picault, publié en 2005 chez WARUM, petite maison d’édition associative,\nEn bas, encadré de rouge, les images tirées un livre d’une jeune inconnue, publiée en 2008 dans une structure éditoriale possédée par une magnifique entreprise dont le nom est tout un hommage au ©, entendu dans le sens littéral du terme (je vous laisse traduire).\nNous n’en dirons pas plus sur le nom de la talentueuse artiste et de son éditeur\nRegardez ci dessous, je vous laisse juge…\nJe ne vous ai pas mis toute la série…\nAlors bien sûr Aude Picault et Warum ont contacté la maison d’édition à la sortie du « livre »… pour régler les choses à l’amiable. Mais finalement, tout cela a fini devant les trinubaux, devant une chambre spécialisée, parait il, dans ce genre de cas…\nLa semaine dernière, les juges ont tranché, estimant que le deuxième livre n’était pas du tout constitutif d’une quelconque copie.\nComment dit on déjà ? Ah oui…\nLa justice est aveugle.\nCréation | 36 Comments » |\nElucubrations… sur le droit d’auteur et l’édition multimédia\nA l’heure du problème de la publication en ligne, sur portable, ou sur Ipad (vu qu’on en est là), je me dis que peut-être faudrait-il réfléchir non pas sur le cas particulier du droit d’auteur appliqué au numérique, mais sur le droit d’auteur dans son fondement.\nEt puis, après, l’appliquer à la BD, et à la BD numérique. D’abord, le droit d’auteur c’est un droit patrimonial et intellectuel sur une création. Ca veut dire grosso modo que d’une part, quand on crée quelque chose d’original, on est en droit de décider de son utilisation et de son éventuelle modification – on va dire que c’est le droit moral – et, d’autre part, qu’on est aussi en droit d’en attendre des revenus, si la création est exploitée d’une quelconque façon commerciale.\nEvidemment, l’essentiel de l’attention se porte, en général, sur la partie patrimoniale, vu que, n’est-ce pas, c’est là qu’il y a l’argent, et que l’argent, c’est important (comme on dit).\n"Ah ah ah, le droit moral, j'adore ça"\nBien entendu, le droit moral ne doit pas être perdu de vue.\nQuand on crée une oeuvre de bande dessinée, on la crée pour un support particulier (actuellement c’est encore plutôt le papier, mais ça risque de changer). L’adaptation sur un autre support suppose un travail et il est normal que l’auteur ait plus qu’un droit de regard là-dessus.\nEffectivement, la question se pose. Mais, avec le développement des nouveaux supports, on risque de voir une rapide adaptation des producteurs à ce mode de consommation (il suffit de voir le développement des blogueurs) et, bientôt, il devrait être normal pour la plupart des nouveaux auteurs de s’adapter à cette partie de la création, même si, hélas, les vieux de la vieille risquent d’être un peu largués là dessus. Mais comme ils seront largués, ils auront aussi le bon sens de s’en moquer, ce qui réduit le problème.\nCependant, quand on voit certaines adaptation de bande dessinées faites par les prestataires de solution numérique (je pense par exemple aux horreurs que j’ai vu chez Ave Comics) on se dit qu’il serait vraiment bon que les auteurs se penchent un peu mieux sur ce que l’on fait de leur travail.\nLe problème est, là, dans l’implication des auteurs dans cette surveillance. Hélas, c’est un chantier en soi.\nBien entendu, ce problème du droit moral n’est pas le nerfs de la guerre, mais il était bon de l’évoquer en préambule.\nLe vrai problème actuellement, c’est le pognon. Revenons-donc à cette partie du concept.\nA l'instar de l'éditeur, du garagiste et de l'agent immobilier, la terre ne ment pas.\nEn France, le droit d’auteur issu du livre est traditionnellement vu comme devant suivre la production issue du travail de création.\nExpliquons-nous : la plupart des auteurs considère que leur oeuvre, c’est le livre.\nLe livre est le support matériel de leur oeuvre. Ce n’est pas leur oeuvre, sauf dans le cas rarissime du livre d’auteur où l’auteur c’est attaché à fabriquer l’objet lui-même.\nQu’est-ce que c’est que le livre? Une unité de production d’une oeuvre RE-produite. Autant dire un produit dérivé de l’oeuvre.\nC’est comme si un peintre estimait que chaque affiche tirée d’une de ses peintures était son oeuvre.\nNon, c’est un produit dérivé.\nLe souci étant bien entendu que dans le cas de la bande dessinée, ou même du roman, l’oeuvre est impossible à saisir dans son entièreté sans le support du livre.\nOn peut avoir un très beau tas de photocopie ou voir même les originaux complets d’un livre, exposé, pour tous, la création finale restera le livre.\nC’est le problème de ce côté impalpable de l’oeuvre écrite : là où pour la peinture, il y a un original, en édition, il y a forcément reproduction.\nBref. On considère donc que l’auteur doit avoir un droit inaltérable sur son oeuvre.\nMais, pour des raisons, historique et culturelle selon moi, cette vision du droit d’auteur reste très limitée à ce qu’on va appeler « l’artiste » : le peintre, le romancier, le dessinateur, le musicien… Voilà des gens qui ont droit à des « droits d’auteurs ».\nEn revanche, un illustrateur ne touchera pas toujours un droit d’auteur.\nOn lui achète le droit d’utiliser un dessin qu’on lui a commandé, mais, que le livre, ou la revue, se vende à cent ou mille exemplaires, il est payé pareil. Un entrepreneur quelconque lui passe une commande, il exécute, et zou! Mais pas de pourcentage sur les ventes. Même chose, un designer de packaging de couche-culottes ne gagnera pas un pourcentage sur le surcroit de vente que son travail aura permis de vendre à la marque. Le graphiste qui a re-dessiné une collection complète d’un éditeur non plus, même s’il a du coup relancé celle là.\nC’est ce qu’on appelle de l’art appliqué. Rappelons qu’en général, tous ces gens là sont lié par contrat, c’est à dire un document produit par deux volontés qui se lient l’une à l’autre (dans la limite des lois). Mais rien n’interdit que ça existe un jour, et cela a peut être déjà existé, d’ailleurs. On pourrait tout à fait imaginer un célèbre designer demander des droits sur les ventes d’une voiture qu’il aurait dessiné. Pourquoi pas ?\nQuand on a beaucoup de choses à dire sur soi, un gros ventre, c'est un atout.\nTraditionnellement, en France, le droit d’auteur, en tout cas pour les livres, est en effet soumis au pourcentage.\nEtant donné que nous sommes soumis au prix unique du livre, c’est d’autant plus facile à mettre en place que l’auteur peut facilement calculer ses droits en estimant les ventes, et qu’il existe quelques outils permettant de consulter les ventes estimées d’un livre (outil en ligne).\nLes éditeurs s’arrangent d’ailleurs avec ça en proposant des avances sur droits, qui sont l’équivalent d’une partie des droits dus, en avance.\nAinsi, l’auteur partage t-il le succès attendu d’un livre. Parfois, il lui faudra rendre les avances reçues, en cas d’attentes déçues, mais c’est rare (certains éditeurs n’hésitent pas, cela dit).\nAvec ce système de pourcentage, l’auteur est un peu parti prenante du risque du livre : si ça marche, il touche plus, si ça ne marche pas, il touche moins.\nLes avances, et surtout les avances garanties et non remboursables, sont là pour lui garantir le paiement de son travail.\nParce que c’est là que le bât blesse : on aime beaucoup parler de l’auteur et du droit d’auteur… et répéter à quel point l’auteur est un AAAAArtiste, avec un gros grand A… Mais tout cela c’est pour cacher ce truc qui ne passe toujours pas en France, c’est que l’auteur, c’est surtout quelqu’un qui a besoin de bouffer. Et que ces droits, c’est surtout le paiement de son travail. Mais, le côté travail-salaire, ça a un petit côté bourgeois qui dérange. Il faut lire tous ces lecteurs exigeants qui sont prompt à taxer l’auteur de « commercial » . Hou que c’est vil, les gens qui oeuvrent pour vivre! Comme il est plus noble de crever la dalle!\nL'artiste tel qu'il devrait toujours être : RMIste tant qu'il produit, suicidé après usage. Tous les autres, ceux qui gagnent de l'argent avec l'art, c'est des salauds, c'est des pourris, on les méprise trop.\nMais ne nous voilons pas la face, le droit d’auteur, c’est juste ça : le paiement du travail de l’artiste.\nEt ce paiement dépend de l’offre et de la demande : plus de vente de livre, plus de vente, plus de droits, plus d’argent. Et inversement.\nEvidemment, avec l’arrivée d’un nouveau marché non soumis au prix unique, ça fout tout en l’air et, tout d’un coup, l’auteur ne sait plus bien combien il va gagner, si toutefois il va gagner quelque chose…\nComme toujours, on pense à un système de pourcentage. Mais le pourcentage, c’est toujours opaque. Parce que c’est un pourcentage de ce que l’on gagne. Or, dans un système ou il va y avoir une (ou plusieurs) plate forme, plus un provider, plus l’éditeur, l’auteur qui arrive avec la matière brute, va toujours finir par se faire un peu couillonner. Parce que, oui, il est en début de chaîne et que, s’il attend le paiement du consommateur final, il va y avoir un paquet de gens qui vont lui tondre la laine sur le dos. Et en général, à l’arrivée, il ne lui restera qu’un tout petit bout de laine sur le mouton bien épais du départ.\nEn présence de ce genre de marché fluctuant, il faut mieux se prémunir contre ce genre de démarche qui passait encore bien dans le cas du livre – le livre qui est en plus un support matériel comptable, facile à énumérer – mais qui deviendra bien dangereux dans le cas d’un support numérique dont on ne sais pas bien à combien il se vendra réellement, et dont aucune preuve tangible du nombre de vente ne peut être produite pour le moment.\nLe vendeur a beau jeu d’expliquer alors à l’auteur qu’il doit aussi prendre le risque avec le vendeur. Le vendeur a choisi son produit, il en propose d’autres, il partage son risque.\nPas l’auteur. L’auteur a tout misé sur un produit et son risque, c’est la capacité de travail et de création investie. Elle est faite, elle est quantifiable. En tant que tel, elle a un prix.\nA l’ère du livre papier et du prix unique, c’est l’éditeur qui fixe le prix du livre. Et l’auteur se contente de ce qu’on lui donne la dessus, au vu des chiffres de ventes qu’on veut bien lui communiquer (mais qui peuvent être vérifiées pas trop difficilement)\nA l’ère du numérique, est-ce que ce sera la même chose ?\nJe ne pense pas. La solution réside toujours dans la même chose : proposer un prix et s’y tenir.\nL’auteur ne peut malheureusement pas avoir la force de négocier. Il n’a qu’un seul produit.\nC’est donc l’éditeur qui peut imposer son prix.\nMais l’auteur n’étant pas le seul auteur de l’éditeur, il peut forcer, à plusieurs, son éditeur à fixer un prix sur lequel il a sa part garantie.\nPour la suite, c’est au provider d’estimer à combien il estime le téléchargement possible et à PAYER SA PART D’AVANCE. Exactement comme font les libraires. Avec engagement pour les éditeurs de rembourser la différence en cas de moindre vente. Ainsi, l’auteur est payé, l’éditeur est payé et le risque est couvert. L’éditeur prend le risque tout comme le provider vendeur.\nL’auteur a sa part garantie dans ce marché.\n"Viens petit auteur, on va publier ton truc en ligne, on te donnera un pourcentage..."\nCa suppose donc que le provider connaisse son marché, tout comme le libraire connait sa clientèle.\nEt que l’éditeur prenne un risque sur la part des droits qu’il garantit\nIl achète des parts de téléchargements et donne des relevés de ventes.\nEn ce qui concerne le prix de vente final, celui-ci est à la libre disposition du provider, à la condition bien sûr que PLUSIEURS PROVIDERS PUISSENT PROPOSER LE MEME CONTENU.\nEn fait, à ce moment là, la concurrence peut jouer à plein et certains provider choisir de proposer d’autres séries d’autres auteurs. L’actuelle tendance est à dire que chaque provider a un droit exclusif sur tel ou tel éditeur, mais je ne vois aucune raison pour qu’il en soit ainsi. Si plusieurs marchands en ligne proposent le même contenu, la chance d’être lu n’en est que plus grande, voilà tout. Et l’auteur, comme l’éditeur ont plus de possibilité d’être bien payés.\nA l’heure actuelle, on a vu qu’un petit nombre de provider : Apple, Digibidi, Ave Comics, Extra-live… Il est évident que la palette va continuer à s’enrichir.\nOr a terme, et très rapidement, qu’est-ce que qui va être important sur ces supports? Proposer du contenu.\n"Allons y la maraîchère, elle est bonne, elle est fraîche ma bd, elle est du jour"\nLes vendeurs de contenu vont se faire des couilles en or.\nEt la prétendue « exclusivité » qu’on nous demande va voler en éclat.\nIl est évident que si on ouvre à tous le catalogue de chaque éditeur, chacun pourra, pour un prix moindre, acheter les éléments du catalogue qui l’intéresse chez un éditeur donné, et donc obtenir plus de paiement pour l’éditeur et l’auteur au final (moins d’un coup, plus au total).\nSi, pour un livre que je commande à un auteur, j’ai une commande ferme par 8 providers (avec droits de retours si les téléchargement ne sont pas au rendez-vous) plus des ventes papiers, plus du produit dérivé, l’éditeur peut payer l’auteur et faire du gras.\nIl faut arrêter de penser que les providers ne sont pas les consommateurs finaux : ce sont eux qui posent les pubs sur les produits, ils ont un intérêt direct à la chose. En leur laissant un accès gratuit et exclusif au contenu, on les laisse en position de monopole sans réel possibilité de contrôle. En ouvrant le marché et en en faisant l’accès payant, on les force\n1/ à être vigilant sur leur achat et sur les contrefaçon-copies\n2/ à s’engager sur les titre\n3/ à être honnête sur leur ventes, vu que, d’un provider à un autre, comme d’une librairie à une autre, on peut très bien savoir quel titre marche ou pas.\nSi chez un provider un titre semble ne pas se vendre, là ou il se vend très bien ailleurs, c’est qu’il y a gruge.\nD’autre part, en faisant des ventes par pallier (nombre de téléchargement limités ) et limités dans le temps, l’éditeur peut aussi interdire la vente d’un de ses titres à un provider. La chose est facile à vérifier.\nBref, pour limiter cette vaste élucubration, je pense que la solution au problème du droit d’auteur sur numérique c’est : une vente limitée en temps et téléchargement, négocié à un prix fixe par l’éditeur, avec prix dégressifs par pallier, garantissant à l’auteur un certain nombre de droits et surtout une surveillance des téléchargements, sur un marché ouvert à un grand nombre de fournisseurs de contenus, sans prix fixe final.\nMais après tout, cela n’est peut être qu’affabulation…\nLe blog | 15 Comments » | Tags: auteur, bd numérique, droits, éditeur, fond, modèle économique, numérisation, Publication internet, publication numérique\nVoilà un de mes chevaux de bataille favori et ça fait un moment que je me promets de l’enfourcher et de pourfendre l’ignorance… Pour le moment, je me suis surtout contenté de vexer mes petits camarades éditeurs en les écrasant de ma superbe et en leur proposant un coup de main, même bénévole, pour tenter de limiter la casse.\nMais vous savez comme sont les gens.\nIls se vexent tout ça.\nEt comme je les comprends…\nLorsque j’étais aux Arts Décos (Paris pour ceux que ça intéresse), je détestais les graphistes.\nParce qu’ils « voyaient » et moi je ne voyais pas.\nC’est un peu le problème quand on est un petit éditeur, voir même un gros éditeur, on ne peut pas tout savoir et, bizarrement, alors que le graphisme, ça ne s’invente pas, hé bien la plupart des décideurs ont l’impression de pouvoir se fier à leurs yeux pour évaluer ou élaborer une couverture d’album ou une charte graphique. C’est comme si, parce qu’on a une paire de ciseaux, on pense qu’on peut être coiffeur sans être inverti.\nOr non. Parce que si tu essaie de te coiffer tout seul avec ta paire de ciseaux ou ta tondeuse, même avec une glace, tu vas te louper. Parce que tu ne vois pas.\nJe le sais, j’ai essayé.\nSt Freddy, le patron des coiffeurs\nJ’avais élaboré toute une théorie de la Typographie, que j’associais à la religion, comme quoi dans un travail, pour le démolir, le truc le plus simple c’était de dire que « la typo, ça va pas » (Et de fait, bien souvent, la typo ça ne va pas).\nLong story short : je n’ai pas fait de graphisme, je n’ai pas fait d’illustration et, à la sortie de l’école mon diplôme de vidéo sous le bras (mention « on te le donne casse toi »), je me suis retrouvé à devenir… graphiste.\nBah oui, après un an de chômage déprime (aussi appelé « freelance » dans le jargon), il a bien fallu bouffer et j’ai donc trouvé un poste de graphiste exe dans une boîte marrante et horrible à la fois, où je travaillais avec des gens biens, pour des gens pas biens (pour plus d’info, se pencher sur le tome 2 de la série Seul comme les Pierres, intitulé « Ta gueule de l’emploi »).\nEt de fait, il m’a fallu devenir graphiste, moi qui ne maniait pas grand chose des outils graphiques initiaux (la fameuse trilogie Adobe : photoshop, indesign, illustrator). Parce que pour beaucoup, un graphiste au départ, c’est surtout ça : un mec qui sait utiliser photoshop.\nCombien de graphistes savent réellement utiliser photoshop ?\nJe ne parle pas de l’intégralité des options (ah ah ah, bienvenue dans la science fiction mes amis). Non, je dis juste savoir se servir intelligemment d’un outil. Car oui, il y a des « graphistes » qui font de la composition de texte sur photoshop… Un logiciel tout de même entièrement dévolu à la retouche photo, à la base (d’où le nom) et qui a évolué vers le dessin à l’ordinateur.\ntransformez votre cousine obèse grâce à photoshop\nMoi même, j’apprends tous les jours des trucs sur ce logiciel et je m’aperçois souvent que je travaille vraiment comme un cochon… Heureusement, on a toujours besoin d’un plus balèse que soit, et j’ai dans mon entourage des gens de grands talents que je viens régulièrement consulter, tels le Père Fourras dans sa tour de verre (Frank, si tu me lis : merci, je t’aime d’amour).\nTout ça pour dire que la maîtrise, avec tous les guillemets possibles, de l’outil est quelque chose d’assez rare et que, surtout, elle n’a en rien à voir avec la créativité graphique. C’est toute la différence entre un « créa » (créatif) et un « exe » (exécutant).\nMoi par exemple, je ne suis pas un trop mauvais créa et je suis un fabuleusement mauvais « exe ». Je ne remercierai encore jamais assez la boîte où j’ai volé mon salaire d’exe pendant cinq ans, le rachetant tous les trois mois par une « créa » chouette.\nIl faut dire que je travaillais un peu pour le niveau zéro + du graphisme, rayon gadget et bonneterie. Et que l’essentiel des créas consistait à pomper des idées de produits sur les salons en chine et à caser des messages « sympas » du type « la vie est belle » en changeant de typo par phrase ou par lettre… Toute la créativité qu’on peut retrouver dans des vrais artistes de terrains, comme Ben ou MissTick (eurk).\nça c'est de la poésie les gars... sans compter que graphiquement, ça tabasse.\nJe m’aperçois que je me suis un peu avancé dans mon sujet, en parlant de créa et d’exe, mais, même au niveau des exe, il y a des règles de bases qui ne sont en général jamais appliquées, parce que jamais apprises (parce que jamais théorisées peut être ?).\nLa plupart des gens vous diront « qu’on s’en fout » et que « le public ne s’en aperçoit même pas » et c’est comme ça qu’on se retrouve avec des sites internet hideux, des tracts dégueulasses, des couvertures immondes et, surtout, surtout, des affiches de spectacles de boulevard à se vomir spontanément dessus en s’arrachant les globes oculaires pour les frotter vigoureusement avec du papier de verre.\nCeux qui prennent le métro parisien me comprendront.\nMais ne venez pas à Berlin, c’est pire.\nOulala, j'ai très envie d'aller voir cette pièce\nBref, sous le prétexte que « mais c’est pas grave » on laisse faire parce que, grosso modo, pour le commun des mortels, le graphisme, c’est poser à la diable des informations sur un fond joli, avec un ou deux effets pour faire original et hop, on a une super création.\nDans l’édition, le pire du pire est vraiment atteint en Bande Dessinée où, là, vraiment, on en a pour son argent et où en général, le pire côtoie le médiocre, et parfois ils se roulent des pelles, et c’est vraiment dégueulasse.\nQui n’a pas vu une magnifique série de science fiction avec une grosse typo bien « futuriste » pour le titre de la série qui surplombe une typo « Trash » pour le nom de l’album, pas loin duquel flottent deux typo « baton classe » pour le nom des dessinateurs, le tout dans quatre couleurs différentes, sans rapport avec le visuel de la couverture (une barbaresse cyborg avec deux flingues, audacieusement campée légèrement cambrée au milieu de l’album, bien centrée à droite, à gauche et au milieu). Heureusement, pour finir le truc, l’éditeur rajoute en général son logo, lui même dans une nouvelle typographie, plus deux couleurs, et, si vraiment il n’a pas d’âme, il ajoute le nom de la collection, dans une sixième typo et une autre couleur.\nUne belle colo à l’ordi avec ça, un papier brillant pour attirer le regard, et le graphiste peut être fier de lui : cet album ressemblera à tous les autres albums de tous les autres éditeurs et on ne distinguera sûrement pas son livre des autres. Le lecteur lambda pourra donc acheter ce livre en toute confiance, certain que celui-ci n’apportera rien d’original.\nEt l’auteur laisse faire, soit qu’il soit usé par son album, soit qu’il considère qu’il « n’est pas un graphiste ». Bravo l’éditeur, chapeau l’artiste, merci le graphiste.\nEn même temps, l’éditeur, il a fait métiers du livre ou école de commerce, il est pas graphiste.\nEt pi l’auteur, il fait des dessins, c’est un pur esprit, lui son truc, c’est de raconter une histoire, pas de concevoir l’écrin qui la recevra.\nEt le graphiste… ben lui il s’en fout, il est payé pareil et ce soir il doit regarder How I met your mother en streaming alors ce serait bien si on bouclait la couv dans l’après midi.\nImaginons que l’un de ces trois innocents tombe sur ce texte, et tentons de le sensibiliser à Le Graphisme.\nParlons donc de quelques règles de graphisme en général, et du cover design en particulier.\nBien entendu, tout ce qui suit ressort d’une expérience tout à faire personnelle et est exclusivement le fruit d’une démarche empirique. D’abord, je vais oublier plein de choses importantes. Je dirai sûrement des contre-vérités que quelques courageux viendront me mettre dans la gueule et (s’ils sont polis et qu’ils ont raison) ils feront bien.\nVous voyez : une fonte de caractère sur les tables de la Loi\nEnfin tout ce qui suit n’est sûrement pas parole d’évangile. Poser les bases, ce n’est pas poser les limites. On peut se libérer des règles une fois qu’elles sont connues et admises. C’est l’ignorance qui n’est pas admissible. Et prétendre faire du graphisme (ou quoi que soit d’autre) sans s’être intéressé à ses éléments constituants, c’est prétentieux et rigolard.\nEt c’est ce qui fera qu’un peintre du dimanche restera toujours un peintre du dimanche.\nLE MEDIUM C’EST LE MESSAGE (ou l’inverse en fait)\nAlors hein, on va commencer par le début : Le graphisme c’est fait pour transmettre un message.\nC’est pas là pour « faire joli »\nSi c’était pour faire joli, ce serait dans des galeries, il y aurait des pages accrochées dans nos salons bourgeois ( et, chez les plus éclairés d’entre nous, il y en a, mais là je ne parle pas à l’élite, mais à la masse).\nCe n’est pas le cas. Le graphisme fait partie de ce qu’on regroupe sous le nom des « art appliqués », c’est à dire d’une discipline artistique tournée vers une application concrète, c’est à dire à un service mercenaire : transmettre une idée.\nDonc, pour les gentils amis artistes frustrés qui perdent leur temps à noyer le message dans une débauche de virtuosité graphique, nous conseillons d’ores et déjà une reconversion vers un métier plus adapté : peintre ou clochard. (ou les deux).\nC'est beau hein ? Hé bien, si on cherche bien, y a même écrit un truc...\nPour ceux qui veulent faire le métier de graphiste, il est important d’avoir conscience qu’on est là pour transmettre. Ca n’est pas exclusif d’une création graphique, bien sûr. Un des plus beaux exemple de la chose, c’est l’oeuvre de Fanette Mellier, dont je ne peux trop vous encourager à éplucher le site…\nVoilà quelqu’un qui est dans la création totalement, mais qui pourtant crée des objets graphiques lisibles.\nPour inverser la célèbre phrase de Marshall Mac Luhan, en graphisme, le message c’est le medium.\nSans message, on n’est plus dans le graphisme\nLISIBILITE MA COQUINE\nDe cette obligation de base, être lisible, ressort un corollaire très évident, et pourtant assez peu appliqué : pour qu’on puisse lire le message, il doit être lisible.\nHé oui… d’où l’importance d’éviter de brouiller les cartes.\nSi on veut qu’un texte soit lu, on évite de l’écrire en noir sur noir (sauf démarche volontairement inverse, comme l’a fait d’ailleurs Fanette Mellier avec la couverture du livre Bastard Battle). Hé bien de même, mettre un texte calir sur un fond clair assure un truc, c’est que le spectateur ne lira l’information que s’il a les yeux dessus (à 20 cm).\nOr la lisibilité qu’on est en droit d’attendre d’un travail se mesure en général à bien plus loin : une affiche devrait logiquement être vue de loin, une couverture de livre doit sauter aux yeux, surtout quand le livre est posé au milieu de quarante autres nouveautés.\nMais non, on trouve encore des gens pour te mettre des textes illisibles, des typos tarabiscotées et qui s’étonnent que le livre ne rencontre pas son public…\nEt voilà, le seul truc pas lisible de la couv, c'est le titre... Pour le reste, une belle courrier, une valeur sûre du graphisme.\nSIMPLICITE : ein Reich, ein Volk…\nAvec la lisibilité, on est aussi en droit d’attendre, au départ du projet du moins, de la simplicité.\nTout comme les meilleures histoires sont des histoires simples, les meilleurs visuels sont des choses simples.\nLa multiplication des effets graphiques est en général un bon indice qu’on a affaire à de la poudre aux yeux d’amateur, à des effets de manches qui tentent de masquer les défauts de base de la construction.\nAvant d’arriver dans les détails de l’affiche, le regard du spectateur regarde d’abord les masses : masses sombres, masses claires, masses blanches, masses colorées, masses mates, masses brillantes. Le regard du spectateur qui approche un travail graphique est un regard de myope.\nça a l'air joli, mais il aurait pu faire le point tout de même\nL’une des premières règles apprises comme graphiste a été celle-ci : si tu veux voir l’efficacité de ton travail, regarde-le de loin.\nPrendre de la distance, c’est ainsi la meilleure façon d’apprécier l’armature du travail, le gros œuvre.\nAinsi, avant de se pencher sur la déco des grilles du balcon, il faut déjà voir quelle gueule globale aura la maison : c’est là que le travail en croquis est intéressant : avant d’avoir déjà tout calé et fait ses choix de typo, chose qui devrait arriver à la fin, le graphiste doit d’abord se poser la question de comment tout ça va se composer : où va t-on placer le texte, où va t-on placer l’image.\nSi l’image a déjà été choisie, le placement du texte en dépendra.\nEn effet, pour beaucoup, le texte est placé un peu indépendamment de l’image qui est en dessous. Parfois on voit donc un texte sombre qui commence sur une zone claire (fort contraste, bonne lisibilité) et hop enchaine sur une zone sombre (noir c’est noir, il n’y a plus d’espoir).\nVoilà pourquoi un rapide travail de croquis permet d’éviter de se lancer dans un truc qui à la fin sera bancal. Mais, la plupart du temps, le graphiste finalise directement à l’ordinateur… vous savez comme c’est hein, le dessin, c’est has been.\nUn bon truc d’ailleurs qui permet de distinguer directement ce qui « marche » de ce qui ne « marche pas », c’est de regarder le visuel en plissant les yeux. Aussitôt les contrastes remontent : les noirs et les gris sombres deviennent uniformément noir et les zones claires uniformément blanches : et si à ce moment-là on a sous les yeux une image toute noir ou toute blanche, alors, on peut être sûr qu’on s’est planté.\nSi on a une ou deux formes qui se dégage, c’est bon signe, on est déjà dans ce qu’on appelle la composition.\nIl y a deux sortent de compo : la compo à la con (ou compo de débutant) et la vrai Composition (avec un C majuscule, parce que la compo, c’est la classe).\nLa première consiste à tout centrer bien au milieu, bien au centre. ou à faire une compo binaire et égalitaire : noire d’un coté, blanc de l’autre, noir au dessus, blanc en dessous… En général, ça donne assez peu de choses intéressantes. C’est si vous voulez l’équivalent de la photo de vacance réussie (le dromadaire est bien au centre, la photo est pas floue et tata Jacqueline sourit) avec la Photo d’art (encore que chez la photo d’art, parfois on trouve des trucs même pas digne de la photo de vacances réussie).\nQuand l'eczéma touche à l'art.\nEn ce qui concerne la vraie Composition, en général, c’est un jeu assez subtil d’équilibre et de déséquilibre. L’une des règles de compo de base est la fameuse règle des 1/3 – 2/3 dans lequel un tiers de la compo est utilisé par une masse donnée ( 1/3 de la page est en rouge et le reste en jaune ou 1/3 de la page est en couleurs pales et le reste en tons vifs…etc).\nUne fois cette règle connue, on peut en jouer et bien entendu s’en libérer.\nMais franchement, une compo centrée… c’est chiant.\nEvidemment, parfois ça marche carrément... de tout centrer.\nHIERARCHISATION …ein Führer\nOui, c’est de mauvais goût ces fins de titres.\nCependant, comme dans la vie, il est bon qu’il y ait des premiers et des derniers, parce que, si tout le monde est égal, c’est l’anarchie, c’est le bordel. Même le communisme avait compris ça, en instaurant un chouette système d’aparatchik.\nHé bien en graphisme, c’est pareil, il faut faire des choix, il faut favoriser des trucs : tout n’a pas la même importance.\nLe nom d’un événement est plus important que les artistes qui vont s’y produire (pas toujours), informations qui est elle-même plus importante que l’adresse de la chose. Ça parait évident, n’est-ce pas ?\nHé bien il y a encore des graphistes qui mettent le logo de l’éditeur plus gros que le titre de l’album… Si si…\nMoi par exemple, je l’ai fait.\nAu départ, je voulais juste que mon nom et le titre de l’album soient peu visibles, laissant juste la place au visuel de couverture qui correspondait selon moi à un projet où le graphisme était plus important que la narration. Mais j’ai oublié de réduire aussi le logo.\nOn est bête parfois.\nEt voilà, qui fait le malin, tombe dans le ravin.\nBref, il existe plein de façons de favoriser les informations : mettre les informations en plus grand, ou dans une couleur flashy qui va se voir, ou bien sûr, choisir une typo marquante… (voir ci-dessous).\nLa position des textes est aussi importante et doit assurer que le regard du lecteur aille d’une information à l’autre dans le bon ordre\nLA TYPO SA VIE, SON OEUVRE\nArrive le grand problème du graphiste : choisir les bonnes typo.\nJe dis Les, parce qu’il devrait y en avoir au moins deux, mais jamais plus (sauf exceptions nombreuses). En gros une typo de titre et une typo de texte, et puis c’est bien.\nParce que, spontanément, le graphiste qui commence, il est bien content, il a plein de typo, il peut en mettre tout partout et tout, et puis surtout une typo Cow Boy, mais aussi la typo pirate, parce qu’elle est très cool, et puis la typo qui fait science fiction aussi, elle trop déchire sa race…\nNon, pas bien, Mal. Éradication de ta race de graphiste, arrachage de testicule, évacuation de ta gueule dans l’espace après passage dans le sanibroyeur.\nLes typographies suisses ne sont pas neutres.\nLe débutant aura spontanément envie de coller un max de typo. Et c’est vrai qu’elles sont jolies, toutes ces typos.\nEt, spontanément, il ira vers les plus kitch, les plus tarabiscotées, les plus connotées.\nParce que ça attire l’œil.\nMais ça n’attire pas l’œil sur le message, ça attire l’œil sur la typo. C’est comme d’écrire un poème sur une belle fille à poil : tout le monde regarde, mais personne ne lit le message.\nEn réalité, sauf cas particulier, il vaut mieux éviter les typos trop marquées dans un genre, lorsqu’on cherche à faire une création originale.\nSauf bien sûr à détourner particulièrement bien une typo typée.\nMais, en général, le débutant préfèrera se jeter sur les trucs les plus tape à l’œil, et, pour couronner le tout, il en balancera cinq ou six, une par ligne, parce que tu comprends, « c’est pour attirer l’attention ».\nNon, évidemment, on n’attire pas l’attention sur tout à la fois : tout mettre en valeur, c’est ne rien mettre en valeur.\nLorsque l’œil du lecteur, ce paresseux, lit l’affiche, il lui faut en général trois millième de secondes afin de se réapproprier la nouvelle fonte de caractère. Ce qui, bien sûr, hache la lecture.\nTrois millièmes de seconde, c'est plus qu'il n'en faut à X-or pour se transformer\nUn document avec plein de fonts différentes, c’est comme une photo de classe de CE2 : il faut des plombes pour lire ce qu’il y a écrit et seules les écritures les plus lisibles sont retenues. Bref, c’est caca, c’est à chier, il faut pas.\nFAIS LE OU NE LE FAIS PAS, IL N’Y A PAS D’ESSAI DANS LE GRAPHMISME.\nVoilà, pourquoi, si vous m’en croyez, mignonne, tandis que votre âge fleuronne en sa plus verte nouveauté, n’allez donc pas faire du graphisme si c’est pour faire du fumisme, allez plutôt bougez votre boule sur les dancefloor, et après on zoomzoomzemera dans votre Clioclioclio.\nJe clôturerai ce long long article par un petit aparté sur un truc qui n’existe que dans mes rêves les plus fous (et chez quelques originaux) : la ligne graphique.\nUN ÉDITEUR, UNE LIGNE ÉDITORIALE, UNE LIGNE GRAPHIQUE\nJ’ai longuement parlé dans un article passé du métier harassant d’éditeur.\nAu cours du long article, que je recopierai sûrement un jour par ici, j’ai, je crois, mentionné qu’il était important d’avoir une ligne éditoriale cohérente, c’est à dire des livres qui ont une parenté entre eux et qui, sans être les mêmes, peuvent avoir un air de famille.\nÇa aide le lecteur et, surtout, ça identifie l’éditeur et, par delà, son lectorat.\nHé bien, en plus d’avoir une ligne éditoriale, il est aussi possible de trouver une ligne graphique. Hé oui…\nC’est à dire que les livres ont aussi une apparence, dans la conception graphique de l’objet.\nChez un éditeur comme Cornélius, c’est très évident : des tons francs et vifs, quasi sortis du tube qui donnent une belle homogénéité à l’ensemble.\nDe même, chez les merveilleux suisses d’Atrabile on retrouve un jeu de couleurs avec souvent des demi-tons composés harmonieusement et des couvertures très composées (j’aime).\nAh tout de même, ça repose les yeux...\nUn éditeur comme Groinge, dont j’aime à dire qu’il s’agit d’une édition prosélyte faite par les daltoniens pour qu’on le devienne tous, bon, moi à chaque fois ça m’arrache l’œil, mais, en attendant, le résultat est là : un livre de Groinge est très vite remarqué sur les étales (c’est la dernière chose qu’on repère avant de perdre trois dixième à chaque œil).\nIci on peut vraiment parler de ligne graphique. C’est très différent d’une « collection » qui est en général un truc formaté dans lequel tous les livres doivent se couler. Ce qu’on retrouve en général chez les gros éditeurs, où on n’a pas le temps de réinventer la roue à chaque fois(l’horrible collection Écritures de Casterman), comme chez les moins gros (comme la toute aussi laide collection cotelette de l’Association).\nCertains, comme les gentlemen de la Cinquième Couche font un choix inverse, trouvant des solutions graphiques différentes pour chaque livre, ce qui s’inscrit en général dans un mouvement théorique qui voudrait que chaque livre soit un objet différent. Ce qui se défend.\nJe ne vais pas dire que je ne me suis pas trompé : j’ai fait des conneries (notamment l’idée saugrenue de faire un vernis brillant pour les livres VRAOUM pour les différencier des WARUM…. pffff, quelle connerie, c’est hideux le brillant). Et si je dois brièvement revenir sur la ligne graphique de Warum, essentiellement marquée par la bichromie, elle est au départ là pour des raisons de coût : faire une couverture en deux couleurs, c’est moins cher qu’en 4… Comme quoi, parfois, une ligne graphique, c’est pas forcément réfléchi au départ.\nEn tout cas, il est navrant de remarquer comme, chez la plupart des éditeurs, la ligne graphique est le parent pauvre : ça se recopie à qui mieux mieux et c’est vraiment dommage. Il m’arrive parfois d’essayer de deviner quel éditeur a fait quel livre et, chez bon nombre de mes confrères/ concurrents (dans tous les cas, des cons), les livres sont interchangeables. Carabas, Vertige, Le Cycliste, La Cafetière, La Boîte à bulle… tous ces éditeurs chez qui, parfois on trouve des trésors, mais dont seul le logo vient identifier l’appartenance.\nC’est d’ailleurs une constante que le logo, la plupart du temps affreux, se retrouve posé n’importe comment, souvent à l’endroit le plus moche.\nLe champion toute catégorie reste l’actuel label FUTUROPOLIS ou les couvertures, en général très chouettes, se retrouvent systématiquement polluées par un logo qui tombe comme une chiure de pigeon sur un costume trois pièces.\nHo le beau logo : un beige qui ne rappelle rien dans la couverture, posé entre une zone sombre et une zone claire... Joli.Le titre est pas mal posé dans le genre aussi.\nJe crois qu’en fait, j’aime pas les logos. En général, c’est une typo, quasi toujours moche, qui rajoute encore une info typographique à une couv surchargée. C’est vrai finalement, ces couvertures de bd entre le nom de l’album, celui de la série, celui des auteurs (voir du coloriste) et le visuel… Si tu rajoutes encore le logo de l’éditeur, tu arrives à un véritable Tétris.\nC’est d’ailleurs pour ça que, sur la première de couv des livres VRAOUM, il n’y a pas de logo : juste une tranche rouge et, quelque part sur la couv, une petite voiture rouge planquée. Et c’est tout.\nCherchez Charlie maintenant…\nPas été facile de caser la bagnole là dessus\nPour finir sur ce sujet, je vais ouvrir non sur une note internationale, mais sur une fierté nationale (voir régionale, vive le régionalisme, vive le Perche Goué libre !).\nLongtemps, j’ai cru que la France était le Parent pauvre du Cover design (comme on dit)… Je voyais les couvertures américaines des indé, sublimes… et puis, l’an dernier, je suis allé aux États Unis et j’ai compris que non, là bas, c’est encore pire. Je ne voyais venir que la crème de la crème (beaucoup de pire pour un peu de mieux, c’est souvent comme ça).\nDonc non, je ne parlerai pas des ricains. Et pourtant, si les ricains n’étaient pas là…\nBref, finissons sur une maison d’édition que j’aime bien et qui a, pour le coup, une ligne éditoriale et graphique formidable, c’est le magnifique MONSIEUR TOUSSAINT LOUVERTURE. Voilà des gens qui font des livres superbes avec humour, en inventant des choses à chaque fois, et c’est super.\nAllez donc voir ça, plutôt que rester assis à bailler aux corneilles.\nCréation, graphisme | 11 Comments » | Tags: composition, couleur, cover-design, fontes de caractère, graphisme, logo, typo\nUne nuit au Paradis (ou en enfer, c’est selon le point de vue)\nBerlin est réputé pour avoir la vie nocturne la plus foisonnante d’Europe.\nEt donc les boîtes de nuit les plus dingues.\nJe suis assez peu branché boîte.\nEntendons nous : j’aime, j’adore danser.\nVirilement et sans chichis mais avec une touche personnelle que j’attribue modestement à mes six mois de cours de hip-hop, mâtinés à une science quasi surnaturelle du Rock rallye (aussi appelé Rock moulinette).\nJaime danser, mais poireauter à l’extérieur et dépendre du bon vouloir de deux gorilles tatoués, d’origine raciale douteuse, guidés par une tata méprisante ou une vieille gouine décrépite, très peu pour moi.\nSans compter que c’est cher ces conneries là.\nMais bon, comme on le sait, Berlin, c’est vraiment une ville où la vie est moins chère, donc foin de radinerie. Une personne aimée m’ayant enjoint d’aller visiter LA boîte à faire, le Berghaim (quoi que, maintenant que j’y pense, je crois qu’elle me demandait plutôt de l’emmener au Berghaim), je suis donc parti en reconnaissance.\nComme guide, j’avais initialement choisi Vincent, un ami installé depuis trois ans à Berlin, mais qui n’est finalement jamais venu au rendez vous… Et donc, je suis sorti tout seul.\nL’endroit n’a pas été facile à trouver, mais grâce à mon scooter magique, j’ai pu quadrillé le secteur autours de la OstBahnhof, un quartier un peu entre la ZAC et la friche industrielle, avec un des rares morceaux du mur conservé «quasi » tel quel. Finalement, aux environs de minuit, j’arrive devant le Bergheim, qui est une sorte d’immense bâtiment, ancienne usine ou ouatever. Il y a une petite queue d’une vingtaine de personnes, mais la musique ne suinte pas des murs et, à l’étage, une grande salle est toute éclairée.\nDes gens arrivent avec des valises à roulettes et rentrent en serrant la paluche aux videurs : les employés, barmans, vestiaire et DJ arrivent juste.\nL’endroit n’est donc pas encore ouvert.\nQu’importe, je suis là, donc autant faire la queue, ce qui me permet de faire connaissance avec un autre isolé comme moi, Jeorg, un acteur originaire du sud de l’Allemagne et qui vit depuis peu à Berlin. Il fait relativement doux, c’est à dire qu’il doit faire quatre degré, ce qui, au vu des dernières semaines, est assez inespéré.\nDu coup, j’ai laissé mon manteau et mon écharpe et mes gants dans le scooter. Ne portant qu’un col roulé et ma fameuse veste rose new-yorkaise, un cadeau d’anniversaire dont je ne remercierait jamais assez l’auteur.\nBon, au bout d’une grosse demi-heure, on commence franchement à se les peler, mais, heureusement, la musique commence. À l’étage, les lumière se sont éteintes et de gros sport balayent les immenses fenêtres qui doivent bien faire quatre mètre de haut.\nLes videurs ouvrent la porte et commencent à faire rentrer.\nOui, parce que le Bargheim est un endroit très sélect. Il faut être trash et trendy, autant dire pas du tout moi. Mon gentil colocataire m’a encore confirmé à une heure avant de partir qu’être avec la plus jolie autrichienne du monde ne garantit pas l’entrée et que tu peux attendre une heure et repartir la queue entre les jambes.\nC’est d’ailleurs ce qui arrive à deux jeunes puceaux quelques mètre devant nous (en plus ils étaient sans autrichienne)…\nOn se regarde avec Jeorg… tension.\nAyant décidé de croiser nos karmas, nous décidons d’entrer ensemble comme deux Bro (ou comme un couple homo, à Berlin, c’est plus courant). La veste rose va t-elle avoir le succès qu’elle a rencontrée à New York et Paris ou, au contraire, sera t-elle un refouloir comme à l’entrée de ce misérable estaminet de Lyon, la Voile, où le videur, fraîchement arrivé de sa campagne, m’a demandé si c’était pour un enterrement de vie de garçon…\nDieu que ces gens sont province.\nPlus que trois personnes… Les gens rentrent ou sont éconduits selon une règle indéterminable…\nVictoire. La Veste Rose a à nouveau vaincu, confirmant que la vraie tendance n’est pas à Lyon, pour ceux qui en doutait encore. Et s’il y a des bordelais qui tombent sur ce texte… information : elle n’est sûrement pas à Bordeaux.\nCeux qui ont déjà côtoyé des bordelais me comprendront.\nNous rentrons donc dans le lieu.\nEt, par Zeus, ça tabasse.\nLe rez de chaussée est une immense halle de béton armée, au fond de laquelle part un gigantesque escalier, grimpant à l’étage, six mètres plus haut. Un tiers du plafond est percé d’un grand jour d’où tombent les lumières des projecteurs de la salle du premier et où se déversent des basses de malade et un son sans fioriture mais d’une efficacité redoutable.\nSur la droite de l’entrée, profitez en, c’est l’un des derniers endroits réellement éclairé de la boîte : le vestiaire, qui occupe à peu près soixante dix mètre carrés, géré par une demi douzaine de personnes…\nà cet étage, parfaitement vide à ce moment de la soirée, on voit une succession de barre de béton haut d’un mètre et demi et qui semblent former un mini labyrinthe dans les ailes du bâtiment, tandis que le reste du transept est tragiquement vide de tout ameublement.\nEn s’approchant, on s’aperçoit qu’il s’agit là de canapés, disposés de quinconce, mais forcément assez peu mobiles. Des coussins de cuirs viennent garnir ces meubles bruts.\nJe monte à l’étage. Aux étages en fait.\nOui parce que bien entendu, vu la place dont ils disposent, les maîtres des lieux on aménagés les deux étages supérieurs comme un rubicube. Au centre, bien sûr, un immense dance floor, qui arrosent de son quasiment toute la boîte. Et, sur les côtés, des modules de forme cubiques qui s’enchevêtrent de façon labyrinthique et dont l’ambiance change d’une cellule à l’autre, mais toujours dans un cadre trash trendy : éclairage sourd, jaune, rouge vert ou bleu, dominance du béton, du métal et du verre, chaînes, passerelles, rambardes, caissons… Tout ça s’enchevêtre et s’imbrique comme des brésilien au Bois, ça force le respect.\nAu gré de la découverte de l’endroit, on arrive au deuxième étage, la grande salle qu’on apercevait de l’extérieur et qui se révèle être donc… la « petite » scène. Là, tout de suite, la différence entre Paris et Berlin se fait sentir…\nAlors que l’entrée, restait relativement familière (une grosse demi-heure d’attente dans le froid, videurs hargneux et douze euros l’entrée), le bar devient te fait tout de suite entrer dans un monde de science fiction :\ncinq euros le ouisky coca !\nAh ah ah, mes amis, c’est beau l’Allemagne.\nOn va s’en donner à coeur joie.\nJe lâche avec mépris ma petite monnaie à la sympathique barmaid androgyno-masculine et hop, je suis le roi de la soirée.\nEn parlant de la barmaid (très sympa au demeurant), je m’aperçois que je n’ai pas encore parlé des habitués du lieux…\nIl faut savoir que le Berghaim est à l’origine un haut lieu de la contre-culture et, surtout, de la communauté gay. Hé oui, c’est très « schwul » comme me l’explique Jeorg. Un moment de gêne suit cette information.\nNous dissipons rapidement ce bref nuage en proclamant haut et fort notre attachement à une hétérosexualité sans faille. Ah, ça va mieux.\nIl est vrai qu’il y a beaucoup beaucoup de mecs, dans cette boîte.\nD’ailleurs, si on passe derrière le bar, on découvre une immense photo montrant un postérieur masculin dont le propriétaire nous invite à découvrir l’intérieur d’un anus tout propre et rasé de près, s’aidant de ses mains pour rendre plus large et accueillant l’orifice ainsi exposé, en toute pudeur.\nÇa laisse assez peu de place à l’imagination.\nBref, beaucoup de gars musculeux. Au fur et à mesure de la soirée, ils vont se rassembler à l’un des bars, celui qui précède l’entrée des toilettes (va comprendre Charles) et faire tomber rapidement ces encombrants marcel afin de mieux exhiber un corps sculpté à coups de lever de fonte, le tout encore enrobé de pantalon de cuir, clouté ou frangé, au choix.\nA un moment de la soirée, il faudra aller aux toilettes et, en approchant de l’endroit maudit, on ne peut s’empêcher d’adresser une prière à St Christophe, patron des voyageurs, et de dire peut être adieu à une virginité anale méritante.\nMais en fait non, ça se fait sans dommage collatéral, ouf.\nLa musique commence à monter sur le dance floor principal, il est donc temps d’aller y moover son body.\nA la différence des boites parisiennes, la place ne manque pas et surtout, on n’y danse pas en bande fermée. Chacun fait son truc dans son coin et personne ne regarde, ou tout le monde, et c’est très bien. Et la musique aussi est très très bien.\nRégis, l’un de mes amis parmi les plus parisiens- première génération (les pires) m’expliquait que, quand tu as gouté à de la VRAIE musique, tu ne peux plus te contenter de danser sur des morceaux rabâchés à longueur de bande fm et de soirées années 80 (ou 90 maintenant, remember the 90′s ?).\nJe veux dire : c’est vrai que Régis ne sait pas s’amuser sur un bon Gala ou hurler avec les loups et l’horrible Sardou (cent ans de purgatoire pour lui, et après, l’enfer). Mais c’est vrai que, pitaing, du bon son, ça fait plaisir.\nJe ne parle pas du son, inconnu certes, mais médiocre, dont se repait l’ami Janrégi. De la musique dont le seul mérite est d’être inédite (désolé l’ami, mais j’ai jamais été convaincu pour le moment par les branchouilleries parisiennes où tu as daigné me faire rentrer… mais tu as toujours été là pour moi dans les moments pénibles, donc c’est pas grave si t’es snob comme un pot de chambre, je t’aime quasi d’amour). Non, je parle de vrai son, effectivement inédit, mais qui fait vraiment bouger.\nEt là au Bargheim, on est servi.\nComme parler de musique m’est aussi familier que de vanter les mérites d’une candidate de gauche (ou d’un président de droite), je me contenterais juste de dire que c’était parfait. Jamais ennuyeux, toujours énergique, surprenant, entêtant… Du son pour danser.\nBon bien sûr, c’est aussi un endroit de séduction. Vu la proportion de mecs au mètre carrés, arrive un moment où on se demande si tout les gens autours de soi ne sont pas un peu « Schwull », même ces étudiants au look bien hétéro là… est ce qu’il ne se tiennent pas un peu la main, non ? Tout à coup, un grand barbu à lunettes, donc le look me rappelle fortement un bon pote pubard parigo, me lance un regard énamouré… et c’est là que je réaliste que, non, Matthieu, je n’éprouverais jamais rien pour toi.\nBien sûr il y a des filles, mais bon, vu qu’il y a aussi quelques transsexuels très bien faits, il vaut mieux être circonspect, surtout vu l’éclairage ambiant qui n’aide pas.\nBref, la soirée bat son plein.\nLes gens rentrent. De la « petite » salle, on voit la queue dehors qui s’est étoffé d’une centaines de mètres… Dieu qu’il est bon d’être dedans quand les autres attendent dehors !\nUne fois qu’on est rentré, hors de question de ressortir, même pour cloper. Bien sûr, il y a des salles fumeurs, en fait les anciens escaliers qui ont été réaménagés en lounge fumoir. Car il est interdit de fumer dans les lieux publics en Allemagne. Théoriquement. Oui, car dans les faits, ça fume partout dans la boîte, mais bon, avec huit à dix mètres de hauteur sous plafond pour le dance floor principal, ce n’est pas vraiment un problème.\nTiens, dans une des cellules, on vend des glaces qu’on peut déguster sur des balancelles en cuir… Mes amis branchés vont décidément se régaler ici. Ils m’ont déjà annoncé leur venue, et je suis bien content de faire cette sortie pour eux. Encore qu’on me parle du Trésor qui serait dans le même genre, mais en plus puant.\nParce qu’il arrive un moment, où quand même, on se dit que, même si j’adore danser… hé bien c’est quand même mieux avec des potes. Voilà pourquoi, à trois heures du matin, je mets les voiles en envoyant mentalement des ondes pour que Val, Chalno, Charly, Régis, Mikoual, Olive, Cerise… viennent me rejoindre ici.\nParce que c’est Super Geil, comme ils disent, les allemands (dire que si on avait été plus accueillant durant la dernière guerre, ils seraient peut être encore chez nous…).\nJe sors, dignement, quoi que de rose vétu, et je vois la queue, qui fait désormais trois cent mètres. Elle durera encore douze ou quinze heures parce que le Bargheim ne ferme pas du week-end…\nEt voyant tous ces gens qui se les pèlent en attendant de rentrer ou de se faire jeter, je me demande :\n« Est ce que ça vaut vraiment la peine de faire tout ça pour ça ? »\nEt la réponse, évidente :\n« Oh ja, baby, oh ja. »\ntexte et nouvelle | 13 Comments » |


30 juin 2009, 10:06\nD'autres, comme Biscard, pourraient revenir...\n23 nov. 2008, 10:27\nSujet : AMIENS vs Mt BLANC\na noter un fait dans ce match (que l'on m'a relaté) : les supporters de MB ont quitté la patinoire, à 6-0 je crois...D'après ce que je sais, ce serait suite à une provocation de Pouget sur les supporters...\n01 août 2008, 13:52\nMont-Blanc n'a pas dépassé la masse salariale je vous rappelle. ils n'ont pas atteint les objectifs financiers de la CNAG. mais ceci est plus compréhensible car c'est un "petit" club...\nalors que les grosses cylindrées ont eux dépassé la masse salariale, ce qui est tricher !\n11 juin 2008, 09:25\nSujet : Transferts Tours 2008-09\nJ'espère, non pas pour les supporters de Tours mais pour ses dirigeants, que ce club ne sera pas accepté en Ligue Magnus. Millette se fout de la g.... de la Fédé là. Il faut sanctionner.\n21 mars 2008, 18:47\nDAHUT a écrit : Et puis on parle de fusion mais j'ai entendu dire que Megeve se retirait de l'entente l'année prochaine ... ce n'est d'ailleurs peut etre encore qu'une rumeur!\nDes rumeurs venant de Cham bien entendu ? Les "on-dit" méfions nous !\n21 mars 2008, 18:45\nEn même temps, Cham n'a pas d'entraineur expérimenté enfin mettre Mr Jacob, qui vient seulement d'arriver et qui n'a donc pas fait ses preuves ce serait risqué. Concernant la patinoire de Saint-Ger, ce n'est certes pas la plus esthétique ni la plus grande, mais c'est celle ou il y a plus d'ambiance....\n18 janv. 2008, 11:54\nSujet : EDF sénior\nsi Bonnard pouvait s'en aller\n12 déc. 2007, 09:06\nSujet : Tournoi du Mont-Blanc si on peut encore l'appeler ainsi\nTournoi du Mont-Blanc si on peut encore l'appeler ainsi\nLes matchs auront lieu cette année à : Méribel, Morzine, Annecy, Courchevel et...un seul match au Pays du Mont-Blanc : à Chamonix. On privilégie les stations qui vivent à fond du tourisme plutôt que les stations qui hébergent des bons clubs de hockey et des fanas de hockey. Peut-on encore l'appeler ...\n30 nov. 2007, 12:44\nEt quelqu'un a des nouvelles de l'ami Fabrice Fiorèse ?\n28 nov. 2007, 20:57\nSujet : 14eme journée LM\nen fait j'ai trouvé l'erreur\nle match angers - cham qui a eu lieu comptait pour la 17e journée et non la 14eme.\n28 nov. 2007, 15:10\n14eme journée LM\nJe sais pas si vous avez vu sur le site de la Fédé, il y a une erreur : il y a quelques temps deux matchs de la 14eme journée ont été joué : Tours - Strasbourg et Angers - Chamonix.\nEt ce samedi, Angers et Chamonix rejouent pour la 14eme journée...problème ?\n28 nov. 2007, 15:01\nSujet : Mont-Blanc / Amiens\nMont-Blanc / Amiens\nvoilà les premiers matchs retours commencent. Mont-Blanc recoit Amiens, après deux victoires de suite contre Grenoble et à Morzine. Il faut que l'Avalanche confirme ces deux victoires. Au match aller, Mont-Blanc s'était imposé 5-3 à Amiens. Vont-ils gagner ce deuxième match face aux Gothiques ? Avec...\n26 nov. 2007, 19:26\nSujet : morzine mont blanc\ndahut les equipes fortes on les trouvent au mois de mars pas au mois de novembre alors on en reparle ce printemps pour le moment vu que les 4 premieres places sont deja prise l important et d etre dans les 12 et d essayer de faire un coup dans une coupe en meme temps, vaut mieux engranger le maximu...\nSujet : Suspensions Magnus\nAvez vous vu que Daniel Maric et Mats Lusth sont suspendus pour incorrection envers les officiels ?\nCombien de matchs ont-ils pris ?\n07 nov. 2007, 09:33\ndites moi les amis, Tours n'était pas censé être sous recrutement contrôlé ?\nPour Rodrigue, je veux bien, car il remplace un joueur qui est parti, mais Millette semble vouloir encore un défenseur...et ce sera surement un slovaque ou tcheque ?\n08 oct. 2007, 16:13\nSujet : Mont-Blanc / Angers\nMont-Blanc / Angers\nL'Entente sera-t-elle la première équipe à faire chuter le leader?\n23 août 2007, 12:34\nSujet : Matchs de présaison 2007-2008\nLe gardien était F Dorthe ce qui peut expliquer le nombre de buts encaissés par Grenoble, ce jeune gardien n'est pas encore expérimenté mais je trouve celà louable de le faire jouer pour l'aguérir. Le but de ces matchs est la mise au point tactique et la coordination des joueurs et non le résultat....\n08 août 2007, 09:27\nSujet : Mont-Blanc 2007/2008\nLudovic Favret reste à Mont-Blanc finalement.\nPour le match du 26 juillet, pour ma part j'en ai aucune idée.\n03 août 2007, 11:37\nSujet : Chamois de Chamonix 2007/2008\nFavret ne va pas a Cham finalement mais à Valence !\n30 juil. 2007, 08:48\nMont-Blanc est effectivement validé mais sous conditions : interdiction de recruter un défenseur étranger, et contrôle des finances toute la saison. cependant, l'intégration des juniors en Magnus se poursuivra.\nQuant à la D2, elle devrait continuer.\n23 mai 2007, 14:25\n23 mai 2007, 13:48\nconaisseur 23, l'homme qui s'y connait ! A tel point qu'il demande le nom de l'entraineur de Mont-Blanc. En plus ce n'est pas jelloul mais Djelloul.\n07 mai 2007, 09:35\nAujourd'hui, j'ai presque honte d'être français tellement la majorité de la population de ce pays me fait vomir. 53% des français sont vraisemblablement des c... ! Faire élire un homme à caractère violent, qui ne s'empeche pas d'insulter toute personne qui se dresse sur son chemin. Vous allez le reg...\ntoujours pas de nouvelles pour le jeune Auvitu ! Espérons qu'il reste du coté de Mont-Blanc encore 2 ou 3 ans...\n28 avr. 2007, 12:23\nc'est sur que daniel revient a mont-blanc ?


L'Inde - Idées reçues - atasi.india.mania.com\nIdées reçues, Culture et traditions\nL'Inde - Idées reçues\nCollection "Idées reçues"\nDe Pascale Haag et Blandine Ripert\n128 pages - Prix 9,95 €\nPour toutes les régions ou pays du monde, des idées reçues existent même si elles sont fausses ou que nous n'avons aucune explication relationnelle à y donner.\nEt ben, si vous croyez que l'Inde il n'y a que des vaches sacrées, que le Kamasutra n'est qu'un livre érotique déni de sens, que Calcutta n'est qu'un immense bidonville comme vous avez dû voir dans le film "La Cité de la Joie" ou un reportage avec mère Théresa, que les Indiens sont tous pauvres, que l'Inde n'est que peuplé d'hindous et de sectes, que le sanskrit est la langue mère du monde, que les seuls rois ayant gouverné en Inde sont des maharajahs .. vous vous trompez et vous feriez mieux de lire ce livre qui vous expliquera très concrètement que vous vous tromper sur toute la longueur.\nLes explications sont très développées et très bien expliquées, mieux vous apprendrez en bonus pleins de choses à connaître sur ce pays. C'est un livre très agréable à lire voir très étonnant qui vous laissera de nombreux souvenirs de votre lecture.\nCe livre donne également de nombreuses références d'ouvrages sur les différents sujets si vous souhaitez prolonger vos recherches.\n« Article précédent Reportage sur la tombe de Janhangir - Lahore Article suivant » Sagesses : 365 pensées de Maîtres de l'Inde