Notes / poétique 2003 - 2005\n* Premier décembre 2005\n1er décembre 2005 Faible car compté donc limité, mon idéal (intellectuel...) du sonnet serait classique en hexamètre, et selon ce casse-tête rhétorique : en 14 vers rimés de 6 pieds trouver 12 autres de 7 pieds (7 de 12, 6 de 14, 4 de 21, 3 de 28, etc.), soit 84 unités multiplement rangées, et rimées (logique débouchant à l'extrême sur la poésie phonétique par le genre "Cantate des mots camés", de François DUFRÊNE). Ainsi serait à peu de frais résolue l'équation croisée du blues et de l'alexandrin, de nombre de symbolismes millénaires tranculturels, et l'énigme cubaine du vieil homme d'Hemingway qui, "en quatre-vingt-quatre jours [.] n'avait pas pris un poisson" (c'est la structure formelle numérologique de LIVREDEL). Un tel sonnet 'conceptuel' (comme on a dit de l'art) n'aurait d'autre intérêt qu'une mathématique de bredouille; il serait pour répondre à la maladie formaliste obsessionnelle d'un ROUBAUD (Jacques) : je n'en écrirai pas, je préfère emmerder les idéaux.\n* 2 novembre 2005\nL'art, on s'y brûle des deux côtés de la barricade, ou l'on n'en est pas / Tradition/ transgression... Art et communisme, 2 novembre\nQuand je me vois là, à 54 berges, enfiler des sonnets comme un ado singeant un vieux agitant ses derniers neurones sur des mots croisés, et quand je compare ça aux formes réellement innovantes et sensées de LIVREDEL, POEME-ROMAN, 1991, où j'avais trouvé certains biais pour sortir des ornières du sur-réalisme comme du néo-classicisme, je me considère en régression absolument relative (« et réciproquement », Pierre DAC).\nAbsolu >>> REVERDY... la forme ridicule et mutilante du sonnet\nRelative >>> ARAGON dans sa posture de "résistance" et ce qui s'en suit de fécond dans la façon de reposer le rapport tradition-transgression, qui explose avec Le FOU D'ELSA, oeuvre majeure du 20ème siècle (n'en déplaise à ceux qui ne savent pas lire...). Là, ici et maintenant, on n'a pas le choix, ou on n'écrit pas.\nJe ne m'en justifie que de chercher une densité sans compromis esthétisant (sauf comme jeu de la forme-contenu), d'où le choix de la forme imposée, comme métaphore de "conditions déterminées" dans lesquelles Marx inscrit la possibilité d'émancipation. Je conviens qu'on peut tout aussi bien soutenir une forme différente (on ne crée qu'à travers la contrainte qu'on se donne), sous réserve de ne pas nier la forme comme contenu, et le contenu comme éthique et politique.\nD'une différence entre 'faire la poésie' et 'faire la révolution'.\nPour la poésie (art, littérature etc.) on a le choix de la contrainte (elle est esthétique, formelle... en relation à ceci cela). Pour la révolution, la contrainte est imposée ou du moins produite historiquement, comme praxis de la totalité, comme contradiction essentielle (du capitalisme en l'occurrence).\nEn même temps, ce qui lie poésie (art) et révolution, c'est qu'elles n'existent qu'ensemble, ou pas, et que leur mort, commune ou séparée, tient au manque de l'autre.\nTout cela est présomptueux, vu ce que j'écris, mais je parle de la posture, que je revendique même confusément, contre "la mort de l'art", contre l'art "bourgeois" (sur quoi je reviendrai : l'art n'a été et ne continue d'être, essentiellement, que bourgeoisement fait et conçu, au-delà même de considérations sociologiques. Entre foutaises et supercheries de petits bourgeois gonflant leur conscience humaniste, il n'existe pas d'art prolétarien, d'art libéré de ces contraintes, d'art de la 'fuite' : heureusement et passons sur les avatars et succédanés (succès damnés !) de Staline à Deleuze (ben oui, aussi surprenant que cela puisse post-être...), du réalisme socialiste à l'art déjanté des 'marges' (squat...) ou de la 'périphérie' (ethnique...). La bohème, chacun la sienne; même tous ensemble, ça fait pas une révolution.\nLa question fondamentale est que la dimension artistique est (en quelque part) l'essence de l'homme autant que les rapports sociaux (Marx ad Feueurbach 6), MAIS que l'individu libéré de la contrainte sociale (du capitalisme...) ne produira plus l'art dans la même position que l'artiste des sociétés de classe. Il sera effectivement plus proche de l'enfant que cherchait en lui Picasso, ou du type qui a crayonné sur les murs de Lascaux (t'v'a voir, tagueur, à la récré !). Prétendre anticiper sur cette posture "enfant", aujourd'hui (je dis bien 'aujourd'hui', et non rétrospectivement pour la première moitié du 20ème siècle, dans la période idéologiquement programmatiste du mouvement ouvrier-communiste), et dépasser la production esthétisante, c'est au pire ce que chacun peut voir en fréquentant revues, galeries et salons, au mieux comme garder la mémoire du possible, sur la brèche, ou sous le feu, la braise...\nL'art, on s'y brûle des deux côtés de la barricade, ou l'on n'en fait pas.\n* 30 octobre 2005\nLa poésie est toujours, à divers degrés, allégorique. C'est peut-être ça qui la distingue du reste. Pour quoi plus dure est souvent la chute, sur le reste, le réel. Et qu'alors on ne puisse plus la faire : l'écrire.\nCe n'est pas d'aller en d'Abyssinie que Rimbaud fut et reste poète. A la limite, le choix (ou non-choix) d'arrêter d'écrire (de la poésie) appartient encore à la poésie, la suite non.\nIl n'existe pas (pas plus que d'art ?) de poésie conceptuelle; ce serait une abstraction poétique, une contradiction dans les termes. C'est en quoi la poésie (comme la théorie), relève dans certaines circonstances du réel, mais c'est affaire de "relation poétique" (respectivement, de relation politique, révolutionnaire...). D'Edouard GLISSANT... à MESCHONNIC : « je dis qu'il y a un poème seulement si une forme de vie transforme une forme de langage et si réciproquement une forme de langage transforme une forme de vie »\nOn n'écrira jamais une "Onzième thèse sur Feuerbach" de la poésie : "Jusqu'ici les poètes n'ont fait que poétiser le monde, il s'agit mantenant de réaliser la poésie". Ou plutôt si, c'est ce qu'on fait les situationnistes, et particulièrement VANEIGEM, ce qui impliquait de théoriser la mort de l'art, son renversement dans la vie quotidienne, et c'était inévitablement le double échec, artistique et politique. Il en reste une esthétique, pour l'avoir écrit avec talent.\n* 14 octobre 2005\nPrendre une forme comme on prend un format ('120 figure', '80 portrait'...), comme un cadre imposé : jusqu'à ne plus s'en préoccuper (ni le format ni le cadre ne font le tableau, la 'peinture'). Ce n'est plus le vers qui s'introduit dans la prose (Flaubert, Aragon...) mais la prose qui se coule dans le vers; celui-ci n'impose plus son rythme à la phrase. (Garder ou non la rime. Le vers compté. - Comme jeu ? - Comme 'justification' - Alors pourquoi le vers ? - Pour gagner la polyrythmie. La fluidité. N'avoir à perdre que ses chaînes. > LA DÉFAITE, manifeste a-poéthique\nTechnique... éthique, politique\nJe dis technique (... éthique, politique), et non esthétique, car l'esthétique se ramène aisément, pour qui ne s'en aveugle ou ne s'en saoûle pas, à une technique de l'art, bien qu'elle ne soit certes pas une technique de n'importe quoi d'autre, par la question de la forme, et de ses rapports à l'éthique, au politique (forme comme contenu etc.) - 30 octobre 2005\n* 10 octobre 2005\nPeut-être le cadre (comme celui du tableau pour le peintre) n'est-il que l'image de la contrainte de l'époque : la forme-vers, la forme-sonnet, la forme... toute forme préposée, ce cadre comme aliénation, comme limite à une liberté qui, pourtant, débridée par le 20ème siècle, n'en a pas pour autant plus de valeur. Dans ce contexte, la mort de la forme ne pouvait être que la mort de l'art. La négation ne portait rien, de positivement visible. Ce siècle ne fut pas de révolution, mais de destruction des illusions révolutionnaristes.\n* 10 septembre 2005\nStatut et statues de l'écrit\nNe pas réfléchir en écrivant. Avant, un peu. Ecrire comme on improvise. Comme on peint, comme on sculpte. Ne pas (trop) penser pour écrire. Être artisan de ce qui surgit. Mais écrire aussi pour penser : en prime. Il y en aura toujours qui entendront les ratés, le non pensé, comme notes fausses d'un texte qui pourrait être, hors de l'écrit, une pensée immatérielle et dévitalisée, désinfectée, dés-affectée. Ce texte n'est plus alors celui que de leur seule lecture, avec leurs lunettes d'intellectualité, une conception apoétique de l'écrit et de son rapport vivant au réel : tout sauf une rencontre sensible parce que matérielle. Avec quoi l'on ne ferait jamais que de la musique sur partition, et de la théorie une question de mots, de style, d'idées, de sens. De la révolution un art conceptuel. Au pire : d'un côté faire jouer les autres pour leur écrire sa partition, de l'autre la voix de son maître. Comme une inversion du rapport de l'écrit au réel, et comme un déni de sa forme comme contenu réel, comme matière. Comme un faux débat entre esthétisme dans la forme et rigueur du sens, ces vieilleries occidentalistes. Comme une confusion entre rhétorique et dialectique. Comme une ré-invention malgré elle de la posture philosophique dont le déni, masqué par une écriture anti-matière de professeur, se voit comme le nez au milieu des figures de style. Ni l'art ni la révolution ne seront plus oeuvres d'auteurs, fussent-elles à plusieurs mains.\n* 21 mai 2005\nLibérer le rapport réel&langage : re-l'engager\nà propos de VOYAGE AU BOUT DE LA POUASIE\nQuel plaisir que (re)trouver un regard une geste d'enfant / découverte de l'existant comme s'il était nouveau /(re)création à nouveaux frais -entendre de fraîcheur / au sens où Picasso par exemple est en quête de ce regard et de ce geste, ce que montre ses dernières années.\nEn somme, je contournerais ce qui m'est inaccessible : un enracinement érudit dans un stock linguistique de mots en rapports aux choses de temps révolus (noms d'outils désuets, par exemple, mais oh combien chargés de sens et de nostalgie), de même que mon pseudo-multilinguisme n'aurait rien de culturellement "sérieux" (contrairement à Joyce dans Finnegans wake), mais revendiquerait une relative ignorance populaire, dans un halo d'évocations phonétiques ou sémantiques, et de suppositions plutôt hasardeuses, au regard de mes connaissances en langues étrangères. De ce point de vue, je m'oppose autant par déficit culturel que par principe à une poésie lettrée ou référencée aux racines de "la haute culture", relevant de la so called littérature, pour considérer celle-ci peu ou prou comme "bourgeoise" et élitaire, produit de la séparation du travail.\nTout cela ne relèverait que d'une mise en perspective de ces rapports, pour les retremper dans le présent d'un futur, comme invention aussi radicale que possible, cherchant davantage la rupture que la continuité hors ses contraintes, alors "obligées". Une sorte d'arrachement, parce que c'est ça : vivre ou crever d'ennui les fers au pied à reproduire le même, en cassant des cailloux pour l'ennemi. Et pour une métaphore : on ne changera pas le monde avec les armes du passé.\nCela suppose de libérer la spontanéité par l'improvisation en temps réel, qui tranche avec une mise longue, retravaillée sur le métier, et qui prend le risque de ses approximations en assumant sa part d'inconscient (quelque chose à retenir de la prétendue "écriture automatique" des surréalistes). Kenny WERNER (Effortless Mastery : Liberating the Master Musician Within *) conseille aux musiciens d'un instrument de "s'amuser" sur un autre dont ils ne connaissent pas la technique, et d'essayer ce rapport libéré à leur propre instrument : un pianiste sur une batterie, par exemple, et retour au piano... sachant qu'un musicien de jazz n'aborde pas un instrument, même nouveau pour lui, comme un profane, ne serait-ce que sur le plan (poly)rythmique et par mémoire auditive, culturelle : le fonds commun aux musiciens de jazz. De fait, la création sur un instrument "maîtrisé" ne va pas sans ligoter l'imaginaire et donc la création. C'est d'ailleurs une des dimensions du free-jazz, bien que les ignorants lui aient donné trop d'importance.\nD'une façon générale, le rapport au connu comme au quotidien est à décoincer, à libérer, pour une authentique jubilation révolutionnante.\n* La maîtrise sans effort, par Kenny WERNER en français . A commander chez : Uncle Jazz Productions bvba , fluitbergstraat 66/5, b-2900 schoten-belgium, tel : +32 3 685-4730, email : uncle.jazz@pophost.eunet.be.\n* 25 avril 2005\nSe ballader dans le langage...\n(S')envoyer ballader (dans) le langage comme en jazzman, improviser sur le canevas de la forme fixe jusqu'à la démonter, comme on dit de la mer, entre ces moments où tout conjugue à la fluidanse, et ceux à la rugueur des chocs élémen-terre-et-ciel. Trouver la rythmique et le phrasé du débordage (...) Idéal de Monk en quartet, pour sa modernité : la force intranquille de Charlie Rouse, la pulsouplesse de Lary Gale, la drivinvention de Ben Riley. La souveraine et brute liberté de Monk. Des diables au paradis ("It" Club, Los Angeles, 1964)\nLe poème à peindre\nDans certaines circonstances, quasi magiques, le poème devient tableau. L'écriture en est plus proche de la peinture que de toute littérature -comme à l'inverse il arrive que certaines peintures ne soient que littérature en image (pardon Magritte). Est-ce pour cela qu'on y revient toujours pour des retouches, comme ce peintre (Bonnard ?) sur ses toiles exposées au musée...?\n* 15 avril 2005\n# Comme un enfant s'humanise en reproduisant les stades de l'humanité, j'ai découvert, très tard, en tâcheron d'en faire, la poésie. Certes, à travers la poésie tirée du journal (LIVREDEL), j'ai inventé des formes (de versification, de rythme), mais hors ça, tout ce que j'ai cru nouveau, je l'ai trouvé après coup chez d'autres, Aragon novateur essentiel (rime enjambée...), et sait-on que la rime par coupure de mots (rime coupée), avant Verlaine Appolinaire, se trouve chez certains troubadours ?\nNéanmoins, je ressens un tel besoin de (?)virginité, que lire les poètes me fait peur : soit que j'y découvre ce que je croyais faire à neuf, soit que j'en sois terriblement déçu. Les poètes m'ennuient en général, sauf exception fugace. Hors la forme et la technique, qui tirent ma curiosité, le reste relève de leur humanitude, en quoi je n'attends d'eux et n'y trouve rien de plus que chez quiconque, philosophes, peintres, soldats de dieu, du diable, du pape ou de l'alternative radicale, et moins que chez de simples gens. Hormis le plaisir. Le pied. La justesse parfois. La chanson plus souvent. Question d'écoute, de conception du langage et de la "culture". Tout intellectuel, fût-il poète, tend à manquer du rapport simple aux choses qui caractérise l'expression populaire. La poésie est donc entre autres, et pas moins n'en déplaise, un rapport de classe.\nDe tous ces points de vue, je peux affirmer qu'aucun poète en tant que tel n'a pu, ne peux, ne pourra m'influencer.\nCent sonnets sans censure\n# Si le sonnet ne crève pas c'est qu'il offre encore au poète une liberté, une souplesse de créer/rêver sans déchanter son temps.\nLa forme-sonnet est assez stable pour résister - rester sonnet - aux atteintes à ses règles. Hors le fait qu'elle joue sur 14 vers rimés, elle supporte le manquement aux ordres de ses strophes. Contraintes admises à l'écriture, la structure s'invente au fil. De plus souples formes, que la disposotion des rimes identifient, interdisent ce jeu.\n(je vais réunir mes sonnets, pour voir...)\n* 12 avril 2005\n# Meschonnic renouvelle l'approche du poème par sa notion de rythme, comme continu du langage etc. mais s'il a besoin d'une critique du rythme qui évacue la musicalité, c'est parce qu'il a une conception faible, classique, du rythme musical, et qu'il méconnaît, particulièrement, le jazz.\nA partir d'un certain stade de remise en cause des carcans formels, la transgression peut prendre des chemins diversifiés. En musique, on peut casser la mesure à quatre temps par une succession de mesures différentes, ou la miner de l'intérieur (introduction du trois dans le quatre, procédés de décalages chers à Monk...). Et l'écriture n'apparaît plus que comme un code. Un parallèle peut s'établir avec l'alexandrin. On a deux approches : le casser par enjambement en conservant son vers de 12 pieds syllabiques, ou l'introduire dans une autre métrique, une autre rythmique, proche par exemple (11 ou 13).\nSeulement voilà, la différence c'est que le poème écrit est l'oeuvre même, ce que n'est pas la partition. Un rythme à cinq temps introduit par le soliste quand la rythmique qui l'accompagne poursuit à quatre, c'est clair, parce qu'il y a polyphonie. Mais pour l'oreille avertie, ça peut l'être autant en solo intégral (monodique).\nL'évidence (sic) est que cela renvoie une bonne part du problème au lecteur, ou à l'auditeur. Ce problème ne doit pas lui apparaître comme tel, technique. Il s'agit qu'il puisse jouir de cette polyrythmie, sous réserve qu'elle "swingue"... Il y a cinquante ans, qui pensait qu'on pouvait swinguer (ce qui semblait alors définir le jazz), autrement qu'à quatre temps ? Toute une querelle s'engage sur les formes modernes parce que ne swinguant pas, elles ne seraient pas du jazz... querelle qui est d'abord celle de la critique, qui embarque avec elle quelques musiciens arriéristes... Mais tous ensemble sont des formalistes... Le problème de fond, la nature de l'art, est ramenée par des considérations esthétiques extérieures à l'oeuvre (philosophiques, musicologiques, rhétoriques, herméneutiques...) à la question de la forme, ou de l'essence : vieilleries (voir JAZZITUDE, 2002). Les musiciens, les poètes s'en foutent, en général, mais pas toujours malheureusement : contre le "maintien de l'ordre", il devraient surveiller leur langage !\n# Voir aussi : Valeur de la poésie, Caroline Andriot-Saillant\n(Notes rapides) Pas d'art sans improvisation : la prosodie comme révolution poétique permanente... Pas d'art qui ne remette en cause le rapport social, 12 avril 2005\n# Le moment de la création relève toujours d'une improvisation, qui n'est autre que la présence au présent, l'écoute productrice qui tient ensemble affects et concepts. L'improvisation n'est pas nécessairement 'en temps réel' (jazz), mais elle est toujours le moment clé de l'écriture, de la composition, du faire poétique : elle ouvre et détermine le chantier de l'oeuvre tout au long de sa fabrication.\nDès lors, choisir entre la forme fixe (programme) ou l'absence de contraintes préétablies est un fausse question. Ce choix détermine des rapports différents à la situation, à la fabrique. Il ne faut pas confondre procédés et moyens (Reverdy). Dans le second cas, l'absence de contraintes programmatrices, l'idéal -le mien du moins- serait que la forme (l'apparence formelle, structurelle, visuelle) s'invente en chemin dans la geste produisant le poème. Sauf à adopter au départ une forme fixe (classique ou non, inédite ou non), il ne devrait alors plus y avoir deux poèmes de la même structure, sauf à ce qu'elle ne soit qu'apparence : la prosodie comme révolution permanente. On se trouve à l'extrême dans la situation de la libre improvisation, dans laquelle on sait bien que chaque musicien stabilise, au bout d'un temps, son "style", tant et si bien qu'il a beau faire comme s'il était à chaque fois "libre", on le reconnaît au premier son qu'il produit (Derek Bailey, par exemple).\nCette position catégorique doit s'assouplir du fait qu'une forme-structure nouvelle met du temps à être maîtrisée (il y faut des ratés), tant par celui qui la produit que par celui qui la reçoit, invité à la re-produire par et pour lui-même : besoin et rôle de la répétition, de la reconnaissance des repères et des écarts, du jeu dans ses règles... Celui qui regarde un tableau, qui lit un poème, qui écoute de la musique est sollicité comme interprète actif. Il y va aussi de son talent ou de sa sensibilité, qui ne dépendent pas d'abord d'une connaissance, mais dire cela, c'est affronter un tabou, chez les gens cultivés comme chez les autres : il ne faudrait pas le dire, parce que ça remet en cause la séparation sociale, le rôle des élites, la fonction des artistes et des critiques, qui ont besoin d'entretenir, pour exister dans ce monde en tant que tels, cette séparation, que leur renvoie en miroir la démagogie et ses vulgarités complices de bas en haut. L'art se fait "contre", et comme la politique, contre le couple manipulé-manipulateur.\nMais attention : affirmer "pas d'art qui ne remette en cause le rapport social" ne signifie pas réalisme social, ou poésie comme critique sociale. La confusion peut venir de la thématique politique, parce qu'on est alors sur la brèche, sur la barricade, et comme un funambule crachant des flammes pouvant brûler son fil... Le poème n'est pas politique de faire de la politique, et pas davantage quand il en parle. Encore faut-il qu'il soit un poème, mais ça...\nAu magasin des antiquités donc, toutes les dialectiques du son et du sens, du fond et de la forme, du signifiant et du signifié, de l'incarnation de la langue...\nAu musée des académimes la rime comme bout rimé, le vers pour le vers, le nombre enchanteur, la prose contre le vers, le blanc pour faire sens d'un silence qui n'a plus à dire que tous les remplissages... tout formalisme donc.\nAux sous-mondanités du microcosme de l’édition les contraintes oulipistes et le lyrisme d'intention.\nLe pire ennemi de l'art, c'est l'art. Du poème, la poésie. Des poètes, les revues et anthologies poétiques, les analystes, les classificateurs, les 'écoles', les formes poétiques, l’informel poétique, les tics et les tic tac...\nA l’observer, le petit monde de la critique d’art fonctionne en poésie comme en jazz. Sur le dos des poètes et parfois avec leur complicité plus ou moins intéressée. La confusion entre ce qui relève de l’art et ce qui le singe est à son comble, et cela ne dépend pas du niveau de « virtuosité », de complexité, d’intellectualité, de « culture » ... Comme quoi ce n’est pas ici le caractère marchand proprement dit (la poésie n’enrichit personne) qui est en cause, mais plus profondément le paradigme idéologique qu’il étend sur le rapport (social et à soi) de la création artistique, la posture contemporaine de l’artiste qui n’en finirait pas de crever en priant Rimbaud, Duchamp, ou Dieu en personne.\nAutrement dit, la poésie n’est paradoxalement pas davantage protégée que la musique, la peinture, la littérature, des leurres post-modernes et des âneries conceptuelles.\nAssassins du poème, laissez-nous vivre !\n* 11 avril 2005\nLe danger pour le poème, le piège du vers rimé, du vers compté, c'est la discipline qu'il impose pour "l'exploit" et qui tend à (me) détourner de la présence de je à moi dans l'écriture. Enfin, quelque chose comme ça, qui n'est pas fatal, mais qui donne raison à Meschonnic.\n# Un manque de soin dans l'écriture quasi automatique qui surgit et se prend dans ses pieds. Le jeu dans la facilité s'ombre de complaisance. Pas assez travaillé, tout me semble alors comme à récrire. Flemme.\nNotes en vrac, 8 avril 2005\n# je m'interroge sur le rapport entre la forme du poème et le poème tel que défini par Meschonnic, dans son Manifeste pour un parti du rythme :\n«seul le poème peut nous donner ce qu'il est seul à faire, c'est l'écoute de tout ce qu'on ne sait pas qu'on entend, de tout ce qu'on ne sait pas qu'on dit et de tout ce qu'on ne sait pas dire, parce qu'on croit que le langage est fait de mots.»\n«Contre toutes les poétisations, je dis qu'il y a un poème seulement si une forme de vie transforme une forme de langage et si réciproquement une forme de langage transforme une forme de vie.»\n# toutes les formes et non-formes données pour de la poésie (identifiée parce publiées en tant que telle) me semblent susceptibles d'être soumises à cette critique. Le vers libre s'il n'aboutit qu'à supprimer la rime comme petit bout du décompte pour aller à la ligne, s'il ne généralise pas une sorte de rime, y compris sémantique, dans le corps du poème et l'assemblage des mots qu'il transforme, ce vers libre, je dois dire qu'il ne me semble pas trans-former grandement ni le langage ni la vie. A l'inverse, il est de multiples transformations du langage et des formes qui sont autant de formalismes donnés pour poétiques et qui ne sont qu'une mise en scène de nouveautés (ou de modes) prétendant faire preuve en elles-mêmes de leur modernité.\n# Je ne vois donc pas en quoi une forme fixe, tel le sonnet, empêcherait d'en faire (encore) un poème, au sens de Meschonnic. Encore une fois, je fais le parallèle avec la forme-blues, en douze mesures de trois fois quatre, qui ne limite toujours pas les possibilités d'expression (exemple, Archie Shepp revenant au blues quasi-classique après avoir traversé le free-jazz, exemple Georges Adams sur le blues, et tant d'autres...). Cela dit : merde à Roubaud !\nL'utilisation de la forme fixe, imposée, ne fait que déplacer le lieu de l'invention, de la liberté. Celle-ci ne réside pas dans l'invention de formes "absolument nouvelles" (oulipismes etc.), ni dans la prétendue absence de formes, qui sont là, en toutes circonstances, et qui s'imposent quoi qu'il en soit une fois produites.\n# L'utilisation de formes fixes est comme un chemin où couler la lave sans que celle-ci ne cesse d'être incandescente, et si elle ne l'est pas, ce n'est pas faute à la forme imposée. Elle ne le sera pas davantage en vers libre, non rimé, ou en prose...\n# Actuellement, j'utilise alternativement des formes "libres", spontanément construites, et le sonnet ou des strophes de vers comptés et rimés, et si j'y reviens sans cesse, c'est comme formes de résistance politique, pas comme exercices de styles.\nJe ne me sens pour autant pas régresser par rapport aux expérimentations et inventions de règles d'écriture poétique telles que dans LIVREDEL.\n# Par contre, j'ai à mieux «manifester» mes propres «refus» :\n« En somme, le poème manifeste et il y a à manifester pour le poème le refus de la séparation entre le langage et la vie. La reconnaître comme une opposition non entre le langage et la vie, mais entre une représentation du langage et une représentation de la vie. Ce qui resitue l'interdit prétendu d'Adorno (qu'il est barbare et impossible d'écrire des poèmes après Auschwitz), que certains pensent inverser en faisant jouer ce rôle d'inverseur à Paul Celan, alors qu'ils demeurent dans le même impensé, que montrait Wittgenstein par l'exemple de la douleur. Elle ne peut pas se dire. Mais justement un poème ne dit pas. Il fait. Et une pensée intervient.\nCes refus, tous ces refus sont indispensables pour que vienne un poème. À l'écriture. À la lecture. Pour que vivre se transforme en poème. Pour qu'un poème transforme vivre.»\n* 30 mars 2005\nNotes d'un soir : poésie-jazz\n# écrire comme une musique de mots : un jazz de mots\n# le texte comme phrasé : rythme de mots, mais tantôt mots créant le rythme, tantôt se posant sur lui, le rhtme sous les mots... tiendrait le lieu tantôt de la rythmique (ligne de basse...), tantôt de la mélodie sur une rythmique (contrebasse-batterie) sous-jacente, implicite...\nProblème : en première approche c'est le vers, son compte de pieds syllabiques, les césures et groupes sémantiques qui déterminent le rythme de la lecture... Mais il faudrait arriver au point de suggérer l'accompagnement, donc une polyphonie, par une ligne de texte qui n'est qu'un monodire...\nExemple, dans mes vers à 9 pieds syllabiques, le rythme suggéré peut être celui de la valse jazz, ternaire, musette... (3x3 temps)... mais certains vers semblent abandonner cette base, car les mots, groupes de mots et césures ne la suggèrent plus. Le lecteur est placé dans la position du soliste, ou du danseur qui doit avoir suffisamment intégré la base pour ne pas perdre pied, ne pas trébucher quand les choses se complexifient... C'est pourquoi ceux qui aiment la danse de salon ne peuvent pas danser sur du jazz, ou se contentent de gestes mécaniques marquant la base, dansent la valse comme un polka 'boum chick chik'...\nJe n'accepte pas que le décasyllabe puisse être seulement = 4+6 ou 6+4... c'est l'impossibilité de lire plus que 6, le demi-alexandrin comme maximum, l'octosyllabe divisé en deux, l'impair impossible au-delà de 5 ou 7 etc. : 7 c'est 7, 8 c'est 8, 10 10, 11 11, 15 15 etc., et tout est possible à l'intérieur, toutes césures et leur absence, emjambements etc. La difficulté est de sentir le tout et la partie simultanément...\nCf le rapport qu'entretient le musicien de jazz, soliste intégral ou pas, à un accompagnement suggéré... du classicisme explicite à l'impliciste culturel (Monk seul, Rollins, trios Giuffre, trios Bill Evans... trio Jarrett, piano / Dejohnette, drums / Peacock, contrebasse... trio batterie / sax ténor / trombone, de Léon Parker, Ellery Eskelin, Stewe Well peut 'refaire' le big band de Count Basie)\nLe rapport n'est pas non plus celui d'un texte accompagné par des musiciens, une rythmique, qui crée une autre situation, qui est celui du texte d'une chanson à sa musique et à son accompagnement.\nEn d'autres termes, la question du compte dans le vers ne devraient plus se poser rythmiquement comme celui d'un texte produisant son rythme, mais le suggérant et jouant avec, tantôt assurant la rythmique, tantôt la partie soliste... Il y aurait balancement, hésitation, entre le rythme dans le texte (sémantique et/ou structurel du vers, propriété de la poésie en vers syllabique), et le rythme sous le texte (propriété du texte chanté ou de l'exposé en jazz d'une mélodie), qui placerait cette approche poétique entre la littérature poétique et une voix de jazz, tantôt d'un côté, tantôt de l'autre.\nSauf à livrer le lecteur à lui-même, comme improvisateur maîtrisant les techniques nécessaires, il serait utile de donner des indications, sur une portée parallèle, de type solfège rythmique : notions de base... l'inconvénient étant d'imposer une lecture unique, on sort du sujet...\n* 26 mars 2005\nComment lire ma poésie ? 26 mars 2005\nPublier des poèmes, les donner à lire en ligne, c'est naturellement prendre un risque, ou du moins accepter l'idée que c'est le lecteur qui fait le poème, comme l'interprète d'une partition : il le réalise et participe de sa création. Sans lecteur le poème demeure virtuel. Il n'y a pas de poème sans son, sans mise en matière sonore. Dès lors, pour un poème écrit, autant que de lecteurs : « Un tableau ne vit que par celui qui le regarde » (Picasso), « Ce sont les regardeurs qui font les tableaux » (Marcel Duchamp).\nPour autant, mes textes sont aussi de la matière écrite, et aucune lecture n'en épuiserait la présentation graphique, hors de laquelle ils perdraient la dimension visuelle qui leur est essentielle. En ce sens je ne considère pas la lecture (sonore) comme l'aboutissement ultime du poème, mais comme une possibilité de réalisation*. Néanmoins, on ne saurait, comme pour toute poésie (encore que...**), s'en tenir à une lecture mentale, cherchant (seulement) un sens, du sens : il faut passer par l'oralité, et de préférence à haute voix plutôt qu'à voix intérieure, comme on lit habituellement des textes courants. Se la mettre en bouche et par les oreilles autant que dans le regard ou par le cerveau.\n* A ma connaissance, personne n'a résolu ce problème de façon complètement satisfaisante en une forme unique. François DUFRÊNE, avec sa Cantate des mots camés, proposait des versions en récital, une enregistrée sur magnétophone, une transcription visuelle en couleurs.\n** On aura compris que je n'aime pas les poètes cérébraux, ceux pour qui le poème est d'abord un morceau philosophique, au mépris de toute chanson, comme désincarné. Ceci non que la poésie serait dépourvu de tout contenu philosophique : c'est alors la conception de l'une et de l'autre qui est en cause. Nietzsche tient admirablement les deux ensemble, mais il le fait sur le versant philosophique...\nJ'entends certes que mes poèmes ne devraient être que les supports d'improvisations, comme le thème pour un musicien de jazz : à rapporter ici aux libertés prises pour l'exposé du thème, le chorus improvisé n'étant accessible qu'à la condition d'avoir franchi un certain cap dans la lecture et l'interprétation du texte stricto sensu donné. C'est essentiellement ce qui justifie, par exemple, que je ne ponctue pas, ou peu, mes textes en vers : introduire une ponctuation ruinerait la possibilité des multiples solutions inhérentes à mon mode d'écriture, donc de pensée.\nIl s'agirait, à chaque lecture, de trouver, de choisir une possibilité parmi une infinité. La lecture ne saurait par conséquent se limiter à l'interprétation d'une solution unique et donnée à l'avance, la conception que je m'en serais faite à l'écriture. D'une part je pourrais en donner des variantes, plusieurs versions graphiques, des mises en vers ou des ponctuations différentes. D'autre part, si j'avais à lire moi-même mes poèmes, je ne le ferais pas deux fois de la même manière, avec le même tempo, les mêmes pauses, le même rythme, la même voix... voire le même texte.\n« Le poète s'éveille dans l'homme par un événement inattendu, un incident extérieur ou intérieur : un arbre, un visage, un "sujet", une émotion, un mot. Et tantôt c'est une volonté d'expression qui commence la partie, un besoin de traduire ce que l'on sent; mais tantôt, c'est, au contraire, un élément de forme, une esquisse d'expression qui cherche sa cause, qui se cherche dans l'espace de mon âme... Observez bien cette dualité possible d'entrée de jeu : parfois quelque chose veut s'exprimer, parfois quelque moyen d'expression veut quelque chose à servir. » Paul VALÉRY, Variété, Poésie et pensée abstraite\nCela tient à la structure, au principe, au procès mêmes de mon écriture poétique, bien que je fasse appel selon le cas à plusieurs déclencheurs (un thème, une forme, un mot ou un motif, un son, un rythme...). D'une part elle procède d'une technique qui fait place à l'improvisation, à l'écriture en temps réel avant d'être remise en chantier. D'autre part elle est fondée sur la recherche du son dans l'équivoque des sens, une équivoque qui n'est pas d'abord polysémie, mais contradiction saisie et produite, comprise ou incomprise : la compréhension n'est ni la première ni la seule dimension du poème, car l'objet de la poésie n'est pas le sens, ou pas uniquement le sens. Je ne prétends pas comprendre tout ce que j'écris. Sans être le fruit d'un hasard, une part en reste pour moi mystérieuse.\nLa poésie entretient avec l'inconscient une relation comparable au rêve, qui est bien une création du rêveur, et de nul autre. Le propre de l'artiste est d'être disponible à la surprise, à l'écoute de son inconscient, de ses affects, avant de les penser et de les mettre en forme, une forme non programmée mais produite jusqu'à terme. D'une certaine façon, la poésie est, stratégiquement, une esthétique de l'équivoque propre au langage, sa revendication pour tout langage. Voilà qui génère autour de la chose un halo, consubstanciel selon moi de la poésie comme rapport au réel, cette substance n'étant que partiellement raisonnée; sans quoi il n'y aurait plus que logique, arithmétique, sens unique tel que prétend le cerner la science : la poésie échappe heureusement au rationnalisme descartien, qui n'engage rien moins que la programmation de la mort de l'art achevée au 20ème siècle par l'Occident capitaliste, dans le conceptuel. Il y a par exemple dans ma jonglerie le croisement de rimes ou d'allitérations sonores et sémantiques, dans un va-et-vient de clins d'oeil, de cervelles et d'oreilles, où jamais l'art ne consiste à donner une forme à un fond, un corps à une âme... dans un rapport binaire même dialectique. L'inversion proposée par NIETZSCHE et reprise par Henri LEFEBVRE n'en rend pas vraiment compte :\n« L'on est artiste au prix de ressentir ce que tous les non-artistes nomment "forme" en tant que contenu, que "la chose même". De ce fait l'on appartient sans doute à une monde à l'envers : car dès lors le contenu devient pour nous quelque chose de purement formel, y compris notre vie. » NIETZSCHE, Fragments de novembre, 1887\nJe fais donc confiance a priori à mes lecteurs pour leurs capacités de compréhension, de perception, de (ré)invention et de jeu personnels. Cela dit, cette liberté ne peut se développer que sous contraintes, et l'exigence s'en trouve renforcée de respecter ce qui doit l'être dans la verbalisation, la mise en corps sonore d'une poésie qui est autant orale que visuelle, sonore qu'écrite. De mon point de vue, ce sont à la base les règles de la prosodie française** qui doivent servir de guide à la diction, du moins pour commencer, quitte à les transgresser ensuite, ce qui suppose de les connaître un peu. Indépendamment du rythme et des tonalités de l'élocution, ce sont ces règles que j'ai retenues pour définir le nombre de pieds/syllabes, en particulier pour la prononciation (ou pas) du e, voyelle blanche (j'écris "(e)" ceux qui, échappant à la règle, restent muets devant consonne). Il y a bien sûr quelques pièges, ou de multiples solutions, par exemple dans les rencontres de voyelles en diérèses ou synérèses**, qui peuvent faire flotter un alexandrin entre 11 et 13 syllabes, voire 10 ou 14 pieds prononcés : cela tient précisément au jeu, que j'ai voulu, de déconstruction et de brassage de règles rhétoriques qui ont changé dans l'histoire de la poésie. On peut le rapporter à l'histoire du blues de douze mesures, par exemple, et à ses avatars dans celle des formes du jazz et des musiques africaines-américaines (incluant le rap et ses dérivés) : les moins normatifs sont au demeurant les bluesmen texans, tel que Lightnin' HOPKINS, qui ne se fait pas une obligation de respecter ni le nombre de mesures, ni même le nombre de temps à l'intérieur des mesures. De même les Grands rhétoriqueurs avaient, dans l'invention même de formes devenues classiques pour ne pas dire éternelles, une liberté et une souplesse qui seront sclérosées plus tard, pas sous la plume des meilleurs poètes, mais dans leur académisation par les professeurs.\n** Se reporter par exemple à Versification française\nDans cette écriture qui n'est qu'apparemment classique, ni le vers ni les rimes éventuelles ne définissent le rythme, les retours à la ligne ne correspondent pas nécessairement à des temps d'arrêt, à des silences, des accentuations particulières, des reprises de respiration... Une telle lecture n'aboutirait qu'à un massacre détruisant le rythme propre qui a présidé à l'écriture dans les rapports du sens, du son et du sentiment. Autrement dit, s'il y a de grandes marges de liberté pour l'improvisation, elles n'en doivent pas moins jouer à l'intérieur de certaines limites, prendre élan sur ces contraintes comme la mouette appuie sur l'air son aile. C'est ici qu'intervient la capacité du lecteur, tel un acteur de théâtre***, à con-prendre l'écriture avant de se livrer à une interprétation selon sa fantaisie, et plus encore à une improvisation aléatoire. La comparaison pourrait se faire avec Thelonious MONK en piano solo, sur ses propres thèmes comme sur les standards, dans la manière qu'il a de détruire, ou de déconstruire, de l'intérieur, des formes musicales excessivement classiques et normées, à s'abstraire par exemple des barres de mesures, comme d'autres du tempo régulier, ou du strict respect de l'harmonie initiale.\nA partir de là, toutes les libertés sont permises : accentuations, points d'arrêts, insistances, vitesses, accélérations/deccélérations... à la manière des indications dans les partitions musicales : forte-fortissimo, crescendo/diminuendo, ralentissimo, points d'orgues... (voir cette terminologie souvent insuffisante... on pourrait envisager de la préciser à la manière d'Eric SATIE, mais plus on serait précis sur les intentions, plus on priverait de libertés l'improvisateur).\nUne fois maîtrisé le thème dans sa construction, ses structures rythmiques croisées de sens et de prosodie, on peut même envisager des modifications, des retraits ou ajouts, des répétitions à souhait, des commentaires insérés comme en voix off, en pseudo-polyphonie, voire à plusieurs voix... C'est ce que je ferais personnellement si j'avais à dire mes textes en public****. Le lecteur investira alors complètement son rôle de re-créateur de morceaux qui se voudraient plus proches de thèmes de jazz que de partitions classiques.\nEn définitive, on ne saurait pas plus que d'autres lire ces poèmes à la vitesse de toutes choses écrites dans l'air du temps, et particulièrement à la manière, propre au net, d'avoir fini avant de commencer. La lenteur est aussi une forme de résistance politique. Je remercie donc ceux de mes lecteurs qui s'en feront les obligés.\n*** Lecture recommandée : Le jeu verbal, Traité de diction française à l'usage de l'honnête homme, Michel BERNARDY, Editions de l'Aube, 1988/2004\nSite recommandé : Autour du jeu verbal de Michel BERNARDY\n**** Je n'en ai eu l'occasion qu'une fois, dans un récital de poésie au festival d'Uzeste.\n* 24 mars 2005 (4 germinal, fête de la tulipe)\nA la lèvre près : tue les !\nCe n'est pas faute d'essayer : c'est un programme poiétique dont je ne parviens pas à me désengager, quelque part aux pieds d'ARAGON, aux si logiques de Bobby LAPOINTE dans le non-sens de Pierre DAC ou d'Alphonse ALLAIS, avec en point de mire le tact swinguant de Michel LEIRIS, un Stan GETZ s'entendant dire par Lester YOUNG : «You are my singer». Et mon ami François DUFRÊNE pour mémoire de poche.\nPoésie : "contrainte de la forme" ? 4 février 2005\n* En quoi l'on peut détourner Marx : La poétique, c'est comme l'amour, c'est tout ce qui est vivant, toute spontanéité, toute expérience sensible, en un mot toute l'expérience réelle dont on ne sait jamais à l'avance d'où elle vient et où elle va.\nLe poétique n’a pas, à proprement parler, un sens. Il fait sens, comme on prends corps. Comme un corps sent, touche, habite son être social et celui de l’autre, fait jouir un autre corps. La poésie fait des mots performance (comme la musique des sons, la peinture des matières colorées), comme on dit : « je te fais chevalier ». Cela marche ou ne marche pas. Cela va du sens, affects et percepts, par celui qui écrit ou crie, à celui que l'art relie qui le lit, le fait advenir, le fait terre à terre*. Le poème - au sens d'oeuvre d'art au présent - est ce sujet, ce lien, cet entre-deux pour la relation d’un in-connu à un autre. La poésie est structurée comme un langage, non celui de la langue mais dont elle fait à dessein le destin libéré des mots par les mots.\nFin de poésie, faim de poème, 11 février 2003\nIl n'y a plus de possibilité d'écrire des poésies, sauf comme mémoire mélancolique de leur puissance poétique, mémoire d'un futur qu'elles peuvent encore donner à sentir, de par leur forme comme contenu, quand leur rapport au sens, aux sens, bouleverse le langage comme rapport social, activité qui "transbahute" (Edouard GLISSANT). De ce jour je ne séparerai plus cette forme des considérations sur la poétique au sens large, au-delà de la forme écrite. C'est de cet arrachement que témoigne MES DÉ-BUTS, en prolongeant le rapport ambivalent, comme distancié de l'intérieur, que j'entretiens à la poésie, depuis que j'en écris, comme l'évolution de mes réflexions à ce sujet dans la rubrique Sur la poésie : technique, éthique, et politique. Ceci jusqu'au suicide de toute poésie dans le poème (la distinction d'Henri MESCHONNIC).\nPour le dire sans détour, c'est en ceci que je ne suis pas davantage un "poète" qu'un "théoricien", car c'est d'un refus, de sa double cohérence, qu'il s'agit, et par conséquent de l'impossibilité d'une communication dans ces registres séparés. On se tromperait donc, soit à me lire comme tels, soit à considérer que mes écrits n'ont aucune implication théorique ou poétique.\nC'est ainsi qu'on fait certaines choses, et qu'on ne les comprend qu'après coup.


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Le trading sur matière première (or, pétrole). Les transactions s’effectuent à une vitesse ahurissante. Ajoutée à cela, la plateforme dispose d’une forte liquidité, et offre à chaque utilisateur des plafonds d’achats élevés. Ainsi vous aurez le libre de choix de décider du montant de vos échanges. Il est important de noter que la plateforme prend en charge la majorité des crypto-monnaies pour régler les paiements. Vous aurez également la tendance majeure à la hausse la possibilité de payer par carte bancaire, toutefois les coûts occasionnés peuvent être importants.\nBien choisir son broker: les critères importants. Suppose you own shares la tendance majeure à la hausse of cory's tequila corporation (ticker: ctc). Although you believe in the company for the long-run, you are worried about some short-term losses in the tequila industry. To protect yourself from a fall in ctc, you can buy a put option on the company, which gives you the right to sell ctc at a specific price (also called the strike price). This strategy is known as a married put. If your stock price tumbles below the strike price, these losses will be offset by gains in the put option.\nDoor middel van de ichimoku cloud strategieën die ik straks met je ga delen, zul je in posities blijven zitten waar je normaal gesproken uit zou stappen. Ichimoku laat je namelijk ook zien wanneer je uit moet stappen, waardoor je dikkere trends kunt pakken en helemaal uit kunt rijden. Nos conseils pour trader les matières premières. De nombreux amateurs génèrent 50% et plus de la valeur de leur compte en commissions dans l'année - s'ils durent assez pour le faire. Même des taux de commission réduits élèvent une barrière bien difficile à franchir avant de parvenir à gagner de l'argent. J'ai vu des courtiers rire aux éclats à se raconter les efforts intellectuels accomplis par leurs clients pour parvenir tout la tendance majeure à la hausse juste à ne rien perdre chez eux.\nLa tendance majeure à la hausse - Formation trading algo\nLe plus gros problème avec les robots commerciaux a toujours été la complexité impliquée. Même si vous ne pouvez pas les programmer vous-même, vous devez avoir des connaissances en programmation afin de surveiller le bot et d'apporter des modifications à son code si les marchés changent. Et puis il y avait le coût d'achat ou de location des bots à leurs créateurs. À la tendance majeure à la hausse certains égards, c'était simplement plus de problèmes qu'il n'en valait la peine.\nDans cette méthode, les actions cotées à l'indice sont pondérées en fonction de la capitalisation boursière de chaque société. Le s&p 500 et l'asx 200 sont les principaux indices qui utilisent cette méthode. L'indice de force relative n'est pas adapté pour les actions dont le prix évolue selon une forte tendance parce que, dans un tel contexte, cet indicateur va vous fournir de faux signaux d'achat ou de vente. Comme les autres oscillateurs, le rsi est la tendance majeure à la hausse davantage efficace lorsqu'il est utilisé sur des titres qui affichent une grande volatilité. Le bitcoin est limité à 21 millions d’unité, et chaque unité est divisible en 8.\nUn bon swing trader aura les caractéristiques suivantes. Le modèle double peak est un modèle d'échange inversé qui se produit à la fin d'une tendance haussière. Il s'agit d'une fluctuation des prix, lorsque le prix teste le niveau de résistance deux fois, formant deux pics, après quoi le marché se transforme en tendance baissière. Parfois, des frais de commission vous seront la tendance majeure à la hausse demandés. Dans les agences beobank, ils sont de 0,50 % du montant échangé.\nGraphique de l’or depuis 1999 et analyse technique (cliquez sur l'image pour agrandir). De la différence entre la stratégie et la tactique. R: le bitcoin a été créé par satoshi nakamoto. Ce nom est en fait le pseudonyme utilisé par le créateur (ou le groupe de créateurs) du bitcoin et de la la tendance majeure à la hausse monnaie cryptographique. Personne ne sait donc qui a créé le bitcoin de source sûre.


Collège : des conseils pour une séquence sur Dracula en français ?\npar mémé49 le Dim 24 Nov 2013 - 17:55\nSuite à ma séquence sur le fantastique, j'aimerais travailler sur les "monstres" et autres "créatures"; j'ai choisi Dracula (et la mode des vampires en ce moment)\nj'aimerais montrer que malgré leur côté sombre, ces créatures ont bien des côtés "humains" et qu'ils ont un coté romantique également\nEn sachant que la séquence qui suivra sera sur la poésie lyrique, ma séquence sur Dracula sera une transition vers cela et elle doit être plutôt courte (2 semaines et demi pour aller jusqu'à noël) - on étudiera donc de courts extraits de l’œuvre (et j'aimerais aborder surtout le portrait en point de langue) et j'aimerais leur faire visionner un film mais je ne sais pas encore lequel. ( Je suis comme vous pouvez le remarquer - un peu - à la bourre dans mon organisation )\nEst-ce que certains ont déjà travaillé sur Dracula et ont des idées à transmettre à une novice ?\nBonne soirée à tous !! Merci pour votre aide !\nRe: Collège : des conseils pour une séquence sur Dracula en français ?\npar John le Dim 24 Nov 2013 - 17:58\nRegarde sur le forum, i y a déjà plusieurs fils sur Dracula.\nMais en deux semaines et demie, ça me semble trop court : tu n'auras pas le temps de faire tout ça :/\npar dorémy le Lun 25 Nov 2013 - 15:23\nJe me lance moi aussi dans l'aventure Dracula. Jamais essayé encore mais je veux changer car l'année dernière La morte amoureuse a fait un flop !\nJe suis en pleine élaboration de séquence: je dois lire le livre (pas encore cherché l'édition), trouver les extraits, chercher un questionnaire de lecture, bref TOUT... je pars de zéro!\nJe vais donc suivre ce fil avec assiduité...\npar Tzipora le Lun 25 Nov 2013 - 15:26\nQuand j'avais fait ma séquence sur Dracula, avec des 4e, je leur avais montré le Dracula de Coppola....\npar Celeborn le Lun 25 Nov 2013 - 15:58\nPour le film, la scène de la mort de Nosferatu. Si tu veux montrer le côté romantique du mythe du vampire, c'est idéal (et ce même s'il est visuellement tout à fait repoussant).\npar mémé49 le Mer 27 Nov 2013 - 17:35\nOui je pense me baser sur plusieurs extraits vidéo, notamment sur Dracula de Coppola et Nosferatu. Mais je ne les ai jamais vus : est-ce que quelqu'un peut me conseiller des scènes ? J'ai entendu dire que certaines scènes de Coppola étaient plutôt "sensuelles" donc je ne pense pas visionner en entier le film. J'avais pensé aussi à passer un extrait de Twilight : et cela permettrait avec les deux autres videos d'avoir une vision globale du vampire à travers différentes époques...... Mais je ne sais pas si c'est pertinent\nSinon, oui, j'ai complètement oublié de préciser que c'était pour un niveau 4e (une classe plutôt forte et une classe faible)


19 Personnes qui jonglent entre le génie et l’absurde, mais qui arrivent toujours à leurs fins / Sympa\n19 Personnes qui jonglent entre le génie et l’absurde, mais qui arrivent toujours à leurs fins\nLes chefs-d’œuvre apparaissent lorsque la créativité et des mains habiles travaillent en équipe. Pourtant, entre la folie et le génie, la frontière est mince, et il arrive que certaines personnes ne soient pas loin de la franchir. Dans la sélection d’aujourd’hui, les internautes ont justement montré de telles choses. Peut-être qu’eux aussi veulent voir s’ils ont franchi cette frontière...\nSympa s’incline devant la créativité de ces personnes, mais c’est à nos lecteurs de juger leur sens de l’esthétique. Et en bonus, nous te montrons ce qui se passe lorsque l’envie d’inventer l’emporte sur le bon sens !\n“Pour ne pas mourir de chaud dans un appartement loué en pleine canicule, il faut recourir à des mesures extrêmes. C’est beaucoup plus agréable comme ça qu’avec un simple ventilateur...”\n© Gavroshka / Pikabu\nLustre de cuisine fait maison\n© BigBadSheep13 / Reddit\n“Le sèche-linge ne marche plus si le bouton est relâché. J’ai dû le réparer !”\n© prybarwindow / Reddit\n“On n’avait plus de rondelles, et donc, on a percé des pièces de monnaie...”\n© sideways_cat / Reddit\n© do-tim / Reddit\n“J’ai oublié la fourchette. Mais le problème a été facilement résolu !”\n© Registered****Beast / Reddit\nQuand vous avez besoin d’un lieu pour enregistrer du son, mais que vous n’avez rien de mieux qu’un placard...\n© kinshirodan / Twitter\n“Mon copain me l’a offert pour mon anniversaire”\n© Outside_Mushroom / Reddit\n“J’ai collé une serviette pour ne pas toucher l’écran avec mes mains moites...”\n© RealDjentleman / Reddit\n© Surabar / Reddit\n“C’est ainsi que je tonds la pelouse en pleine chaleur...”\n© Tad_LOL / Reddit\n“J’ai bricolé cet horrible purificateur d’air à l’aide de deux filtres et un ventilateur...”\n© Sgt_Nerve / Reddit\n“J’ai acheté de l’eau de javel et un simple jean noir. Voici le résultat !”\n© iiamAstounding / Twitter\nIngénieux pour retirer des cheveux dans une canalisation :\n© mapleleaffem / Reddit\n“Pour exposer ma collection de pin’s et de broches, j’ai acheté trois cravates originales dans un magasin, et j’ai tout mis dessus !”\n© rob_t_firefly / Twitter\n“Ce à quoi ressemblent les choses sur mes photos publicitaires VS dans la vraie vie”\n© RafaelBolzani / Twitter\n“J’ai transformé mon ordinateur portable 14 pouces en un de 17 pouces !”\n© GrandPotatoWedge / Reddit\nL’eau glacée est pompée du réfrigérateur à travers un serpentin en cuivre relié à un ventilateur, ça en fait un climatiseur :\n© PharmacistDude / Reddit\n“On peut faire une bougie avec de la graisse de porc. Et ça sent le jambon !”\n© nether10 / Twitter\n“J’ai acheté un couvercle comme celui-ci, conçu pour plusieurs tailles de poêles. Un jour, j’arrive et je vois mon mari le découper soigneusement avec des ciseaux pour la petite poêle dans laquelle il faisait cuire des raviolis...” © boriskann90 / Pikabu\n© CFBATAR kitchens Store / AliExpress\nAlors, surprenant, n’est-ce pas ? Que penses-tu de ces astuces ? N’hésite pas à nous donner ton avis dans les commentaires !\nPhoto de couverture CFBATAR kitchens Store / AliExpress\nSympa/Humour/19 Personnes qui jonglent entre le génie et l’absurde, mais qui arrivent toujours à leurs fins


Télécom SudParis - Accélérateurs de FoodTech, Mathieu Vincent et Jérémie Prouteau (TSP 2010)\nAccélérateurs de FoodTech, Mathieu Vincent et Jérémie Prouteau (TSP 2010)\n« Quest-ce que je vais (faire à) manger ce soir ? » Peu nombreux sont ceux qui ne se sont jamais posé la question ! Pour quy répondre ne soit plus un casse-tête, Mathieu Vetter et Jérémie Prouteau (TSP 2010) ont créé la startup WeCook en 2010, avec Alexandre Grimault. WeCook a grandi ; aujourdhui, avec DigitalFoodLab, ils développent la FoodTech* auprès des industriels.\nComment et pourquoi est née WeCook ?\nMathieu Vincent : Dès le départ, javais envie de créer une société. Sans dailleurs avoir le mot startup en tête. Jai choisi l’école Télécom SudParis en particulier pour le Challenge Projets dEntreprendre®. C’était innovant, rien ne ressemblait à ça à lépoque ! Avec Jérémie, nous avons passé un an en Irlande pendant nos études. On voyait toutes les semaines des familles remplir leurs caddies de boites de conserve… Ce besoin de savoir quoi manger et comment manger varié, on lavait pour nous bien sûr, mais il nous semblait communément partagé. On la envisagé comme un problème à résoudre.\nJérémie Prouteau : On sest lancés en rentrant en France, en 2010. A lépoque créer une boîte à la fin de ses études, ce nétait pas courant. On nous regardait bizarrement ! IMT Starter nous a rassurés et donné une légitimité. On se disait : si on est dans lincubateur cest que notre idée nest pas totalement délirante ! Revenir dans lenvironnement de lécole nous a permis de nous lancer dans les conditions idéales, sans prendre de gros risques.\nQue devient WeCook aujourdhui ?\nMV : WeCook a été racheté par la société Alantaya, qui développe un produit similaire mais dans le domaine médical. Il sagit dun service à destination des mutuelles et des hôpitaux, pour accompagner les personnes en prévention ou suivi de maladies graves. Ayant la même logique que nous, nutrition médicale- avec recommandation, ils appuient ce que lon fait et utilisent nos compétences marketing pour rendre leur produit plus attractif. On accompagne l’intégration de WeCook dans le produit Alantaya ; lobjectif étant darriver à court terme à un produit unifié.\nVous travaillez en parallèle sur un autre projet ?\nJP : avec WeCook, nous nous sommes intéressés aux événements liés aux startups. On voulait comprendre comment le numérique peut aider à bien manger. Un peu par hasard, pour mettre en valeur WeCook et structurer cet écosystème naissant, on a créé DigitalFoodClub, un événement dédié aux startups Foodtech.\nOn a commencé tout petits, et aujourd’hui, tous les 2 mois on rassemble jusquà 200 personnes autour dun programme bien rodé : pitch de 4 startups FoodTech, intervention dun(e) expert(e), puis networking. De plus en plus de grands comptent nous sollicitaient pour des conseils : nous avons décidé de créer une activité autour de cette belle évolution !\nEn quoi consiste exactement cette activité ?\nMV : Autour de Digital Food Club, nous avons créé la marque Digital Food Lab pour accompagner laccélération du système FoodTech. Concrètement, il sagit :\nd’accompagner sur le plan stratégique (levée de fonds) quelques startups FoodTech que nous sélectionnons ;\nde réaliser pour des grands comptes de l’agro alimentaire des missions de veille et de conseil autour de linnovation.\nTous les industriels ne sont pas au même stade en ce qui concerne l’innovation. Alors que certains se demandent ce qu’est une startup, d’autres s’interrogent sur l’utilité de travailler avec des startups, et ceux qui sont déjà convaincus se demandent comment faire !\nNos interventions se font donc à différents niveaux :\npar des conférences, pour venir expliquer ce quest la FoodTech, ce qui se passe dans cet univers et dans les métiers, en France ou à l’étranger ;\npar des missions plus approfondies, sur du long terme. Tous les mois nous établissons pour nos clients un état des lieux de ce qui est en train de se passer en France et à létranger dans leur domaine, de ce quils devraient suivre. Nous analysons les tendances que l’écosystème de linnovation laisse présager ;\nenfin, pour certains grands comptes, lorsquon relève une problématique liée à l’innovation (jai envie de gérer ma supply chain dune manière innovante / je suis un acteur du « baby food » et jai une problématique particulière, etc.), on met en place une solution pour gérer les appels à candidatures des entreprises et leurs partenariats avec des startups. La dernière partie de notre activité consiste en fait à gérer des structures daccélération pour les grands comptes.\nQuest-ce qui vous plaît le plus dans cette activité ?\nJP : Tout est nouveau ! Et puis, cest très différent de WeCook où nous devions intéresser des personnes à notre produit. Là, on peine à gérer les sollicitations ! Cest très stimulant. On sent vraiment une forte pression des grands comptes qui veulent innover\nNous voulons rester un écosystème global, y compris avec laspect accélérateur. Ce qui nous intéresse cest de rester proches des startups pour les aider à grossir. Nous avons un projet de développement dans ce sens.\nAvec Alantaya, nous allons continuer de faire grandir WeCook. Et avec Digital Food Lab, nous voulons nous tourner vers le marché européen. L’écosystème de la FoodTech se développe de manière passionnante également en Italie, à Berlin, à Londres. Nous aidons les startups européennes de la Food Tech à grandir pour faire le poids face aux startups américaines.\n*écosystème des entreprises innovant dans le domaine de l’alimentation


“La Métropole fait son cirque” : demandez le programme ! - Claap\n“La Métropole fait son cirque” : demandez le programme !\nEn solo, en duo, ou en troupe, pour la 9ème édition de “La Métropole fait son cirque”, qui aura lieu du 15 novembre au 15 décembre, une multitude d’artistes vont investir des communes de la Métropole, pour donner à voir toutes les facettes des arts du cirque contemporain : l’aérien, le jonglage, l’équilibre, le clown, l’acrobatie, le théâtre et la danse. Tout un programme !\nLoin de l’enchaînement de numéros et de prouesses, propres au cirque traditionnel, chaque compagnie propose un univers à part entière, une écriture et une poésie originales et spécifiques.\nConfié au domaine d’O depuis l’an dernier, en partenariat avec le Centre des arts du cirque Balthazar et les écoles de cirque Zepetra et Kerozen et Gazoline, le nouvel opus de ce festival ouvert à tous, traverse 8 communes, différentes chaque année, et installe son chapiteau, symbole de l’itinérance si chère au cirque, à Prades-le-Lez, Restinclières, Pignan, Lattes, Castries, Saint-Geniès-des-Mourgues, Villeneuve-les-Maguelone et Cournonsec.\nBilletterie Domaine d’O 178 rue de la Carrierasse 34090 Montpellier Entrée nord, dans le hall du théâtre Jean-Claude Carrière\nAu guichet : Du lundi au vendredi de 14h à 18h\nPar téléphone : Du lundi au vendredi de 14h à 18h 0 800 200 165\n(Service et appel gratuits) – Sur internet : domainedo.fr\nTarif unique : 5€ : Gratuit pour les moins de 12 ans (billet obligatoire) et les scolaires.\nLa Métropole fait son cirque Spectacle\nLe festival Dernier Cri : 12 jours de musiques électroniques


Les différents types d'adoption - Centre intégré de santé et de services sociaux de Chaudière-Appalaches\nAdoption, recherche d'antécédents et ret...\nLa Direction de la protection de la jeunesse recommande au tribunal l’adoption d’un enfant après avoir évalué qu’il s’agit du projet de vie qui répond le mieux aux besoins et à l’intérêt de l’enfant et qui correspond à une des quatre situations bien précises prévues au Code civil du Québec. Le processus d’adoption se fait en différentes étapes.\nl’adoption en banque mixte;\nL’adoption régulière d’un enfant se concrétise lorsqu’il y a consentement général à l’adoption dès la naissance de l’enfant ou lorsqu’il est orphelin ou abandonné par ses parents naturels. Les délais peuvent aller de 5 à 7 ans.\nL’adoption en banque mixte est un réseau de postulants qui désirent adopter et qui sont prêts à accueillir, à titre de famille d’accueil, un enfant qui n’est pas adoptable dans l’immédiat, mais pour qui la probabilité qu’il le devienne éventuellement n’est pas exclue. Les délais peuvent aller de 1 à 3 ans.\nAvant de confier un enfant en adoption à des postulants, le Service d’adoption effectuera une évaluation psychosociale des futurs parents en vue de les qualifier et de soutenir les requêtes en ordonnance de placement et en jugement d’adoption.\nLes enfants confiés en adoption québécoise ont vécu des difficultés importantes dans leur milieu naturel. Ils ont besoin de parents adoptifs qui ont d’excellentes compétences parentales, qui vont faire preuve de compréhension, d’empathie et qui agiront comme guides pour que ces enfants se développent pleinement.\nLe Service d'adoption reçoit et examine aussi les demandes d’adoption internationale des futurs parents et procède à une évaluation psychosociale des postulants qui désirent adopter un enfant. Il s’assure d’offrir, par un jumelage pertinent, le milieu de vie qui répondra le mieux à l’intérêt de l’enfant concerné et qui rassurera les autorités du pays d’origine de l’enfant. Il prépare les rapports psychosociaux en vue de soutenir les requêtes en ordonnance de placement et en jugement d’adoption. Les enfants confiés en adoption internationale ont vécu des difficultés importantes dans leur pays d’origine et ont été abandonnés et confiés à des orphelinats.


SAP HANA est une solution exceptionnelle au problème de gestion de larges volumes de données, parce que la rationalité à appliquer aux données, et toutes les données qui seront sous réserve de l'administration, sont tous deux contenus tous le temps dans la mémoire principale. La mémoire extérieure - dans les unités de disque d'état solide ou filage - ne fait pas partie du chemin de calcul, SAP HANA est une innovation de calcul haute performance qui peut atteindre des vitesses de plusieurs milliers de fois plus hautes que les bases de données classiques. Pourtant, parce qu’elle repose sur des principes ouverts, SAP HANA peut accélérer considérablement la vitesse de n’importe quelle implémentation existante ou interface utilisateur tournant déjà dans votre organisation. Les compétences nécessaires pour faire fonctionner l'architecture SAP HANA et de construire un processus d'analyse simple et disponible.\nUne solution d'analyse de données\nD'un point de vue physique, l'analyse de données se compose de trois piliers : le processeur qui effectue les calculs, le stockage pour stocker les données (calculées) et une technique pour les transferts de données entre les deux. Bien entendu, le plus lent de ces facteurs est le goulot d'étranglement pour le fonctionnement de l'analyse des données numériques. Le goulot d'étranglement actuel est la lenteur du stockage. Plus précisément, ce n'est pas la lenteur de la mémoire vive, mais celle des disques durs. La puissance de traitement ne sert pas à pleine mesure, car les données traitées ne sont pas récupérées assez rapidement à partir des disques. « In-Memory Computing », brièvement, est le déplacement des données, qui généralement sont stockées sur disques durs vers la mémoire. En se concentrant sur les aspects matériels purs, le temps d'attente est radicalement réduit. Considérant, par exemple, des essais avec la conception Nehalem\nd'Intel, la latence de stockage est réduite d'un million de cycles de CPU à une moyenne de 250 cycles de processeur. Par conséquent, le processus d'analyse des données est soumis à une accélération énorme.\nDes bases de données particulières sont nécessaires pour déplacer les données en mémoire. Un exemple pour ce type de bases de données est le SAP HANA In-Memory, qui a été publié par SAP.\nContrairement aux offres classiques, les bases de données en mémoire ne sont pas seulement liées à l’exploitation des avantages matériels. Le traitement intelligent des données, la compression des données, et un moteur de calcul intégré, ce qui donne des résultats en temps quasi-réel aux requêtes de données complexes, permettent des performances supplémentaires avancées.\nEn outre, ces qualités permettent le traitement à la fois des données analytiques et transactionnelles. Enfin, il devient possible d'utiliser les applications opérationnelles et l'analyse des données en temps réel sur la même base de données. Le cas d'un client expérimental pour SAP HANA démontre le potentiel gain de performance. Le client a réussi à diminuer le temps nécessaire pour l’exécution d’un rapport d'une heure à une seule seconde. C'est 3.600 fois plus vite qu'auparavant.\nDans un procédé à base d'entrepôt de données classique, les données brutes sont stockées dans un « Data Warehouse ». Une partie des données se propage aux « Datamarts » dans le but de la perspective, la pré-agrégation et le pré-calcul spécifiques à l'utilisateur. Les résultats, qui sont enregistrés dans un « Datamart », sont exploités par les applications analytiques de « business intelligence » pour la manipulation et la production des résultats. Comme dans un entrepôt de données classique, les données brutes sont stockées dans un entrepôt de données en mémoire. Néanmoins, les applications de « business intelligence » ne demandent pas des fractions de résultats des « Datamarts», mais les résultats à partir des données de l’entrepôt de données in-Memory. Les résultats sont calculés en temps quasi réel en interrogeant le moteur de calcul intégré. Le but des applications de "Business Intelligence" est réduit à l’affichage approprié des résultats interrogés. Le niveau de « Datamarts» devient obsolète. De plus, les entrepôts de données compatibles In-Memory permettent une mise à jour récurrente des données brutes de telle sorte que par exemple, les applications transactionnelles peuvent ouvertement alimenter des données dans l’entrepôt de données In-Memory.


Le remplaçant nouveau est arrivé ! - Sud éducation Alsace\nAccueil du site > LES METIERS DE LA MATERNELLE A L’UNIVERSITE > Second degré >Le remplaçant nouveau est arrivé !\nSUD Éducation dénonce le camouflet infligé aux enseignants par le texte publié au BO n° 37 du 14 octobre 2010 sous le titre d’ « Amélioration du dispositif de remplacement des personnels enseignants dans les établissements d’enseignement du second degré ». Sous le fallacieux prétexte d’améliorer le remplacement de professeurs que leurs diverses missions appellent régulièrement en dehors de leur établissement d’exercice, ce texte vise en effet à accroître la charge de travail des enseignants, à leur dénier leur compétence disciplinaire et pédagogique, à précariser les salariés de l’Éducation Nationale et à réduire encore le nombre des fonctionnaires dépendant de ce ministère.\nCe texte repose en effet sur une confusion habilement ménagée entre l’absence au travail (le congé de maladie, qui est strictement réglementé et autorisé dans les limites de la loi) et l’absence sur le lieu de travail, qui résulte de l’accomplissement par l’enseignant de missions aussi diverses que l’accompagnement de sorties ou de voyages pédagogiques, la participation aux nombreux examens et concours organisés par leur ministère, la représentation des salariés dans les instances académiques ou rectorales et la lutte syndicale. Décrire ces missions de l’enseignant comme des absences (avec tous les sous-entendus suspicieux qu’implique ce terme) est mensonger et calomnieux. On cherche ainsi à discréditer les professeurs et à ternir leur image aux yeux de la population : les enseignants n’ont pas le don d’ubiquité, ils ne peuvent être à la fois au four et au moulin !\nIl est inacceptable que des professeurs qui accomplissent leur mission ailleurs que dans leur classe voient leur charge de travail s’accroître par l’obligation de mettre en ligne des exercices destinés à des remplaçants improvisés ou de rattraper les heures de cours que des nécessités de service les ont empêchés d’assurer : les enseignants ne sont pas corvéables à merci ! Envisager le remplacement d’un professeur par un collègue de son établissement, c’est faire comme si ce dernier ne travaillait pas déjà à temps complet : or faire classe, préparer des cours, corriger des copies, concevoir des sujets de devoirs, se tenir au courant de l’évolution de sa discipline et des progrès de la pédagogie sont des activités qui suffisent largement à occuper la semaine de travail des enseignants. En outre, tout porte à croire que le référent qui, dans chaque établissement, devra gérer les nouveaux remplaçants sera un membre de la communauté éducative, qui devra s’acquitter de cette charge en plus de son propre travail.\nPour faciliter le travail de leurs remplaçants, les enseignants seraient dorénavant censés leur fournir du matériel pédagogique. Il ne s’agit assurément là que d’un simple expédient visant à occuper les élèves et à cacher aux parents l’annulation des cours : de tels exercices mis en ligne ne sauraient en effet permettre d’assurer une continuité pédagogique ni de mettre sur pied une pédagogie de la réussite. Quelle valeur, quelle efficacité pourra bien avoir un enseignement ponctuel, délivré par un étudiant ou un travailleur précaire qui n’aura reçu aucune formation préalable et ignorera tout d’une profession qu’il n’exercera que par intermittence ? Mais le comble est atteint, quand on envisage de remplacer un enseignant par un collègue d’une autre matière. Demander à un philosophe d’aider à la rédaction d’un devoir de mathématiques ou à un scientifique de guider les élèves dans celle d’une dissertation littéraire, cela ne paraît pas choquer le ministère, qui se satisfait de la présence de n’importe quel adulte dans une classe : c’est cependant le déni même de la compétence de chaque enseignant dans sa propre discipline... Là encore, la seule justification d’un tel projet, c’est le gardiennage pour enfants !\nLa mise en place de zones de remplacement se recoupant partiellement, l’emploi d’enseignants non titulaires, d’étudiants en master 2 et de TZR dans « des disciplines connexes », l’établissement de partenariats visant à constituer un vivier de remplaçants contractuels avec Pôle emploi ou avec les universités, la constitution de semblables viviers interacadémiques (remplacements dans deux académies frontalières), aucune de ces mesures ne poursuit un objectif pédagogique ; il ne s’agit là que d’économie de bouts de chandelles, de précarisation des salariés de l’éducation, de désorganisation et de casse du service public.\nEn lieu et place de ce système de remplacement inefficace et mercantile, SUD éducation revendique la mise en place d’un service de remplacement compétent et efficace, fondé sur la définition de zones de remplacement de taille raisonnable (un BEC au maximum) et le recrutement de TZR formés au travail spécifique d’enseignants remplaçants et habilités à s’organiser en brigades. Il en va de l’avenir du service public d’éducation !\nQuand le manque de professeurs titulaires se fait ressentir...\nEtes-vous prêts à muter ?\nMANUEL DE SURVIE À L’USAGE DES COLLÈGUES PRESSURÉS ET DÉSORIENTÉS...\nBulletin secondaire de SUD Education Alsace\nContrats d’objectifs pour les établissements : La LOLF dans la bergerie\nNouvelles modalités de recrutement des enseignants et fin programmée de la formation professionnelle : c’est pour bientôt !\nPhilo en danger ! Mobilisation des profs de philosophie en région parisienne, en Alsace, et ailleurs !\nLettres de mission : Attention, danger !


Une infolettre mensuelle dont l’objectif et de partager avec vous des nouvelles!\nLa Médaille du lieutenant-gouverneur a pour objet la reconnaissance de l'engagement bénévole, de la détermination et du dépassement de soi de Québécois et de Québécoises qui exercent ou qui ont exercé une influence positive au sein de leur communauté ou de la nation québécoise.\nTous les résidents et organismes québécois avaient l'opportunité de soumettre une ou plusieurs candidatures pour la médaille du lieutenant-gouverneur pour les aînés.\nVoici la liste des récipiendaires\nC'est le 15 juin qu'a débuté la nouvelle formation de préposé en CHSLD au Centre de formation professionnelle de Sept-Îles. Une bonne nouvelle!\nUne belle relève qui viendra en aide aux ainés de chez nous très bientot!\nDécouvrez le programme Le GO pour bouger!\nCe programme d’activité physique créé et adapté pour les aînés, afin de les aider à rester en forme dans le confort de leur milieu de vie.\nCréé le 20 avril 2012, l’Appui Côte-Nord contribue à améliorer la qualité de vie des proches aidants d’aînés, à faciliter leur quotidien et à veiller à ce qu’ils tirent pleinement profit des ressources mises à leurs dispositions. L'organisme dispose d’un fonds qui permet d’investir dans des services directement consacrés aux proches aidants d’aînés. Ces services sont : répit, soutien psychosocial, formation et information.\nVous êtes un PROCHE AIDANT si vous accompagnez un aîné de votre entourage dans ses activités quotidiennes, par exemple :\ntâches ménagères et repas\nsoins personnels, hygiène et habillement\nLes conseillers aux proches aidants vous répondent de façon personnalisée.\nAvec attention et compassion\nAvec des renseignements clairs, précis et à jour\nÀ des ressources et services près de chez vous et adaptés à vos besoins\nDiane Hamel, Directrice\nTéléphone : 418 297-9479\nCourriel : dhamel@lappuicotenord.org\nSite Web : www.lappui.org/Regions/Cote-Nord/\nCOVID-19 | Déconfinement virtuel\nL’initiative Déconfinement Virtuel pour Aînés a été fondée alors que la pandémie du COVID-19 sévissait de plein fouet au Québec. L’isolement et la distanciation sociale étant en place depuis déjà plusieurs semaines, les cofondatrices ont constaté les répercussions déplorables que la COVID-19 a eues au sein de la population, tout particulièrement auprès des ainés.\nFace à cette situation, Déconfinement Virtuel pour Aînés s’est donné comme mission de centraliser les ressources afin d’aider les aînés à naviguer sur les plateformes virtuelles et à avoir accès à la multitude d’activités offertes pour soutenir les familles en temps de crise. \nVisitez la plateforme juste ici!