Mondes virtuels et quatrième dimension\n« Mondes virtuels et quatrième dimension : Duchamp, artiste de science-fiction »\nS’il existe des écrivains de science-fiction, on parle moins volontiers d’artistes de science-fiction. Ces derniers existent pourtant. Ils ne se contentent pas d’illustrer des histoires et des mondes de science-fiction, comme d’autres donnent forme à la belle nature ou aux chimères de nos rêves ; ils produisent quelque chose de plus étonnant : de l’art-fiction, ou plutôt des fictions d’art ajustées aux questions de la science. Les arts visuels ou plastiques, et singulièrement l’art dit « contemporain », parviennent à inventer sous un régime de fiction (ou de « comme si ») des configurations d’expérience qui, tout en puisant dans leurs ressources propres (peinture, sculpture, mais aussi « projet », « installation » ou « dispositif »), entretiennent avec les fictions et les modèles scientifiques un rapport parallèle à celui que la littérature de science-fiction a construit pour son compte, et depuis longtemps, avec l’univers des sciences et des techniques.\nC’est donc vers la littérature et les arts qu’il faut se tourner, non pour savoir où est le virtuel, ni à quoi il ressemble, questions qui cherchent encore à ressaisir le virtuel dans les catégories de la réalité, mais plutôt quelle est sa « tenue », ou sa « consistance ». Il y va alors d’autre chose que d’atmosphères et de textures (l’imaginaire cinématographique du virtuel inspiré des jeux vidéo s’en tient trop souvent à cela). Si le virtuel ne se réduit pas à un décor, s’il relève, non pas des mondes possibles, mais d’un régime particulier du réel lui-même (celui des états virtuels, distincts des états actuels sur le terrain même du réel), il y a lieu de se demander dans quelles dimensions il se déploie, mais aussi quel type de connexité lui convient, et enfin comment il se raccorde à notre espace-temps familier. Questions de topologie, plutôt que d’ontologie. Questions inséparables, en tout cas, du souci de dégager, sous le régime de la fiction, les formes d’une expérience sensible. Marcel Duchamp est en ce sens un artiste de science-fiction, en tout cas un des producteurs d’art-fiction les plus singuliers du siècle passé. Il propose, à sa manière, une enquête d’inspiration topologique sur les états virtuels et leur mode d’accès.\nComme beaucoup de ses confrères, Duchamp était grand amateur de vulgarisation scientifique romancée (le voyage au pays de la quatrième dimension de Gaston de Pawlowski, publié en 1912, est plus loufoque encore que le drolatique Flatland d’Edwin A. Abbott1). Mais il était aussi un lecteur assidu de La revue des idées et de La nature. Il y croisait les noms de Maxwell, de Kelvin, de Röntgen, de Rutherford, ou encore de Poincaré dont il avait longuement pratiqué La science et l’hypothèse (1902). Radioactivité et thermodynamique, mouvement brownien et rayons-X, éther et électrons, géométries non euclidiennes et quatrième dimension, étaient dans l’air du temps. Plus obstiné que d’autres, l’inventeur des « ready made » n’hésitait pas à se plonger également dans des manuels de géométrie comme le Traité élémentaire de géométrie à quatre dimensions de Jouffret (1903). Que cherchait-il en s’installant ainsi à l’intersection de l’art et de la science ? Un simple divertissement espiègle, à la manière d’Alfred Jarry et de sa pataphysique ? La mise en œuvre plastique de concepts scientifiques ? La question divise les experts. Mais elle est peut-être, en l’occurrence, mal posée. Car l’important n’est pas de savoir si Duchamp fait de la géométrie (bien sûr que non…), mais ce qu’il fait de la géométrie lorsqu’il fait de l’art. Or son intérêt singulier pour les questions géométriques va bien au-delà de la « science amusante ». Quelques pièces en témoignent.\nLes « stoppages étalons » (1913-1914), obtenus en laissant choir un fil d’un mètre de longueur et en reportant leur forme au sol sur des règles de bois, suggèrent la mesure d’espaces à courbure variable. Ils donnent aussi une illustration tangible d’une thèse philosophique défendue par le mathématicien Poincaré, celle du caractère conventionnel des axiomes géométriques, comparable selon lui au caractère conventionnel des unités de mesure. Mais c’est surtout dans Le grand verre (1915-1923), également connu sous le titre énigmatique de La mariée mise à nu par ses célibataires même, que se déploient les ressources d’invention que Duchamp puise dans les mathématiques. Cette œuvre aujourd’hui exposée à Philadelphie fut, pendant quelques années, son laboratoire de recherche. Elle totalise un parcours, et témoigne peut-être, à sa manière, d’une difficulté que Duchamp n’est parvenu à résoudre qu’en principe, sans aboutir à une élaboration plastique satisfaisante à ses yeux.\nPour s’en rendre compte, il faut prendre le Grand verre avec l’ensemble de ses notes et schémas préparatoires (les diverses « boîtes », dont l’artiste disait qu’elles offraient « une sorte d’explication diagrammatique et programmatique de ce qu’on peut voir sur le Verre »). Car il faut bien avouer que l’œuvre par elle-même est assez opaque, et ne se livre pas facilement : ce n’est pas pour rien que Duchamp est aussi souvent mentionné comme le père de l’« art conceptuel ». Le Grand verre, si l’on suit son auteur, doit être abordé comme la projection tridimensionnelle, elle-même reportée en deux dimensions sur un double panneau de verre, d’une scène invisible à quatre dimensions. Mais l’essentiel n’est pas là. Duchamp ne se contente pas d’invoquer la quatrième dimension comme une forme d’hyperréalité qui outrepasserait les bornes de notre sensibilité ou de notre imagination visuelle et tactile, et dont l’artiste ne pourrait recueillir que des images diffractées dans le visible ; il ne la situe pas aux confins de l’« art rétinien », comme une sorte de point de fuite imaginaire de la représentation perspective. Exploiter les ressources de la géométrie quadridimensionnelle pour imposer de nouveaux modes de figuration, c’est ce que fit Picasso avec la perspective éclatée du Portrait d’Ambroise Vollard (1910), et de façon plus radicale encore, avec le Portrait d’Henry Kahnweiler (1910). Mais Duchamp donne forme à un problème plus fondamental : il veut faire saisir la manière dont les différentes dimensions (et singulièrement la troisième et la quatrième) s’articulent les unes aux autres. Pour cela, il se propose de redéfinir la virtualité elle-même à partir de la quatrième dimension, en cherchant à construire le dispositif qui la révélera pour ainsi dire de l’intérieur, dans l’élément même du sensible.\n« Virtualité comme quatrième dimension : non pas la Réalité sous l’apparence sensorielle, mais la représentation virtuelle d’un volume (analogue à sa réflexion dans un miroir). »2 Cet énoncé un peu cryptique prend tout son sens si on prend la peine de le rapporter aux remarques qui l’encadrent. Il suggère un programme : traiter la quatrième dimension de manière intrinsèque, non analogique, en l’adossant à une définition topologique de la dimension. L’idée, si l’on développe jusqu’au bout l’intuition de Duchamp, est à peu près la suivante : au lieu de saisir la quatrième dimension par les bords, c’est-à-dire par les frêles profils qu’elle nous présente en trois dimensions, essayons plutôt de nous installer en elle d’un seul coup, par une sorte de saut de l’esprit. Ce saut, le dispositif entier du Grand verre, avec ses multiples programmes et diagrammes, est chargé d’en établir la possibilité, et même la nécessité.\nUne formulation un peu différente de la même exigence nous conduirait à insister sur le caractère intrinsèque de la démarche : si la quatrième dimension peut être ressaisie à partir de la troisième (comment faire autrement ?), ce ne sera pas comme une limite extérieure, mais à la manière d’une dimension évanouissante, sur le point de se résorber à la « surface » de notre espace habituel. La réalité serait ainsi le dépôt, le résidu (plutôt que la projection) de formes quadridimensionnelles qu’un esprit supérieur pourrait déplier dans une dimension supplémentaire. Et la virtualité serait justement la pellicule évanescente, proprement « inframince », qui nous sépare de cette autre dimension. Ressaisie à travers l’expérience du virtuel, la quatrième dimension n’est pas reléguée aux confins de la réalité ou dans l’on ne sait quel fond sans fond ; elle ne doit pas être cherchée ailleurs qu’à sa surface, ou dans ses franges.\nEn cherchant à donner forme à cette intuition étrange, Duchamp fait écho à l’un des gestes les plus puissants des mathématiques du xixe siècle : la caractérisation intrinsèque de la courbure des surfaces, dont Gauss a livré la clé. Mais il touche simultanément à une caractérisation topologique de la dimension qui nous renvoie directement à Poincaré. Ces résonances suggèrent une voie féconde pour toute une gamme d’expérimentations science-fictionnelles de l’espace, dont la littérature a déjà donné quelques exemples frappants. Les observations qui suivent se contenteront d’expliciter les termes du projet duchampien, sans prétendre rendre compte du détail de sa réalisation plastique, que ce soit dans le Grand verre, dont les spécialistes d’histoire de l’art sont déjà nombreux à avoir démonté l’intrigante machinerie.3\nFiction transcendantale et fiction topologique\nSuivons pour commencer le fil de l’analogie avec la littérature de science-fiction, et plus particulièrement celle qui relève du genre « fiction topologique ». Si le thème de la pluralité des mondes, ou des mondes parallèles, y intervient parfois, c’est pour poser la question de la forme singulière d’un monde, et non, comme c’est le cas avec la fiction « transcendantale » illustrée par les romans de Philip K. Dick, celle de son unité, ni celle de la possibilité de faire-monde, de se rapporter ou de croire à un monde en général. Ici ce n’est pas le monde comme tel qui est en jeu, mais si l’on peut dire sa « tenue », son articulation dimensionnelle.\nLa quatrième dimension est bien entendu le grand lieu commun de la fiction topologique.4 Il en est déjà question dans l’Homme invisible de H. G. Wells, mais aussi dans la nouvelle du même auteur intitulée « The Plattner Story » (1896). Robert Heinlein (« And he built a crooked house », 1940), Fritz Leiber (avec « Space-time for springers », 1958), et plus près de nous Greg Egan (« The infinite assassin », 1991), ont conçu sur ce thème des dimensions n de stimulantes variations. Cet intérêt constant de la science-fiction pour la quatrième dimension nous renvoie plus profondément à une affinité de la science-fiction avec la fiction mathématique. « Fiction mathématique » peut s’entendre au sens où un livre comme Flatland de Edwin A. Abbott propose une introduction pédagogique romancée à quelques idées géométriques élémentaires (et moins élémentaires), mais aussi bien au sens où des scientifiques comme Helmholtz ou Poincaré ont pu avoir recours, dans leurs œuvres « populaires », à des fictions imagées où des êtres « plats » (bidimensionnels) arpentent des surfaces courbes, où des mondes « non euclidiens » viennent prendre à contre-pied nos réflexes intuitifs.\nEn somme, la science-fiction fictionne les mathématiques, parce que les mathématiques le font déjà elles-mêmes à travers les protocoles par lesquels elles cherchent à se faire entendre, au-delà de la cohérence déductive des preuves, en exhibant les objets et les opérations qui les occupent par le truchement de fictions porteuses d’intuition. Les mathématiques ne cessent de poser la question du caractère plus ou moins intuitionnable (ou plus ou moins constructible) de leurs concepts. Elles réclament, par exemple, des preuves de consistance qui passent en géométrie par la construction de modèles dans l’espace euclidien (pseudosphère de Beltrami, demi-disque de Poincaré). Quand il ne s’agit pas de donner une preuve formelle de la correspondance des axiomes et des théorèmes de deux géométries, on peut ressentir simplement le besoin d’éprouver certains concepts en donnant une démonstration intuitive de leur caractère opératoire. Ainsi, les diagrammes de Minkowski permettent-ils de ressaisir géométriquement les transformations de Lorentz en termes de rotations hyperboliques ; ils offrent surtout un support intuitif (un diagramme affiné, en l’occurrence) qui permet à l’esprit, oscillant d’une perspective à l’autre sans s’installer dans aucune, de s’acclimater à la manière dont le mouvement, si l’on peut dire, déforme l’espace : ainsi le temps s’unit à l’espace, se compose ou plutôt s’intrique en lui — au point qu’espace et temps en soi finissent par disparaître comme des ombres, pour reprendre la belle formule de Minkowski.\nSans doute, toute élaboration d’une forme d’intuition (modèle, diagramme) n’est pas nécessairement une fiction. Mais elle y touche toujours par un bord. Il s’agit en effet de faire « comme si » : comme si nous étions des êtres plats, réduits à une perception bidimensionnelle, comme si nous étions capables de faire en quatre dimensions ce que nous savons faire dans le plan muni d’une métrique pseudo-euclidienne (dilater les durées, contracter les longueurs), etc. C’est là, en ce point où le calcul et la preuve se projettent sur des trames où l’imagination peut opérer à son aise, que la science-fiction se raccorde réellement à la science. C’est là qu’elle peut être autre chose qu’une méditation romancée sur les formes de l’imaginaire scientifique ou sur les fantasmes véhiculés par la technoscience.\nVariations sur l’hypercube\nOn pourrait se livrer, sur ce point, à une comparaison systématique des fictions qui mobilisent la figure de l’hypercube (soit un cube étalé en quatre dimensions). Ainsi, là où Wells, dans « The Plattner Story », cherche à rendre compte de l’hyperréalité à travers la collecte d’indices troublants (vieille idée de l’inversion des figures par retournement dans un espace de dimension quatre) ou, plus directement, à travers des descriptions à caractère hallucinatoire (celles auxquelles donnerait lieu une hypothétique vision en 4d), Heinlein, dans « And he built a crooked house », produit une description technique de l’hypercube en narrant les péripéties liées à l’exploration d’une architecture tridimensionnelle à la Escher, dont le principe d’organisation n’est pleinement compréhensible qu’à la condition d’être rapporté à un espace de dimension supérieure. Chaque pièce, chaque volume de cette maison n’est en réalité qu’une facette d’un hypervolume cubique en lui-même invisible. Les protagonistes de cette nouvelle ont affaire à un modèle tridimensionnel particulièrement intriqué de l’hypercube (le « tesseract »). L’auteur nous en livre le mode de construction à travers la voix d’un des personnages : il nous invite à imaginer, par analogie, que si le développement bidimensionnel d’un cube peut prendre la forme de six carrés assemblés en croix sur un plan (figure 1), huit cubes convenablement agencés peuvent fort bien constituer le développement en trois dimensions d’un hypercube dont les « faces » seraient, cette fois-ci, des volumes. Si la maison d’architecte apparaît biscornue, c’est que ses volumes sont déformés par les effets de perspective liés à la projection des figures quadridimensionnelles dans l’espace à trois dimensions.5 L’avantage d’une telle construction apparaît clairement une fois que l’on s’est familiarisé avec son étrange topologie. La maison tout entière peut reposer sur des fondations dont la surface n’excède pas celle d’une seule pièce, de sorte que chacune des huit « faces » cubiques donne sur l’extérieur, toutes les pièces offrant une vue sur le jardin. Les problèmes commencent, cependant, lorsque la maison, secouée par un tremblement de terre, se met soudain à bouger et finalement à se « replier » dans la quatrième dimension (ou, ce qui revient au même, à s’y redéployer sous sa forme quadridimensionnelle). La fiction nous invite alors à un saut imaginatif, suivant un rapport d’analogie 3d/4d : en suivant les protagonistes affolés qui courent d’une pièce à l’autre, elle suggère un parcours déroutant, littéralement désorienté, plein de rotations étranges et de raccourcis inattendus, sous l’hypothèse que la maison en trois dimensions n’était en fait qu’une version « dépliée » ou « projetée » de l’hyper-maison quadridimensionnelle à présent complètement formée. Mais une fois expliqué le principe géométrique de l’expérience, la fiction ne peut, bien entendu, pas faire mieux que donner de cet incident singulier des indices narratifs, en décrivant les effets de désorientation provoqués chez les personnages.\nFigure 1 : Développement d’un cube (à droite) et d’un hypercube (à gauche).\nFigure 2 : Représentation d’un hypercube en perspective tridimensionnelle.\nUn pas supplémentaire est franchi avec une nouvelle de Greg Bear, auteur par ailleurs d’un chef-d’œuvre du genre « hard science », Eon. La nouvelle s’intitule « Tangents » (1986)6 : elle développe l’idée d’une exploration des virtualités quadridimensionnelles « tangentielles » strictement immanente aux trois dimensions d’espace habituelles. L’espace 4d (annoncé une fois de plus par la figure de l’hypercube) est figuré par des rotations dans l’espace à quatre dimensions, en elles-mêmes invisibles, mais dont on comprend qu’elles viennent recouper et parfois déchirer l’espace ordinaire, ou encore par des empreintes ou des moulages tridimensionnels d’objets quadridimensionnels, sortes d’ectoplasmes d’hyper-espace attirés par la musique d’un synthétiseur. Greg Bear place au cœur de son récit la problématique de la vision en quatre dimensions. Mais au lieu de nous en donner une sorte d’évocation suggestive et psychédélique, il insiste sur le difficile apprentissage de l’analogie, en donnant une place particulière à la notion de « direction » ouverte par la quatrième dimension de l’espace. Car on ne quitte pas l’analogie. Comme le dit l’un des protagoniste : « Our circuits are just too hard-wired, I suppose ». Nous sommes ainsi « câblés », c’est-à-dire formatés, conditionnés, pour penser en trois dimensions. Mais l’essentiel est d’essayer malgré tout, en se donnant des protocoles fictionnels. La fiction, une fois encore, fait comme si : comme s’il était possible de voir en quatre dimensions, à l’image de ce que nous faisons lorsque nous voyons en trois dimensions. Greg Bear parvient à en donner l’idée, illustrant ainsi le principe de toute fiction topologique : que tout groupe d’opérations mathématiques invoqué dans une fiction trouve sa contrepartie intuitive dans des gestes ou des formes directement opérables dans le cadre d’une narration possible.\nL’intuition quadridimensionnelle : faux problèmes et vraies questions\nGrâce à ses installations, ses diagrammes et ses micro-récits, Duchamp entretient avec la science — celle du moins qui l’intéresse — un rapport du même genre. Ses excursions du côté de la géométrie, on l’a dit, ne relèvent pas d’une méditation ironique sur les lieux communs de la science du temps : il n’y a en ce sens nulle commune mesure entre les recherches duchampiennes sur les espaces à n dimensions et, par exemple, les références que peut faire un Dali à la relativité et aux espaces courbes, références qui ne se réduisent pas chez ce dernier au motif des montres molles, mais ne font jamais que prolonger, sur le mode de la surenchère, les débauches d’imagination auxquelles se livre la littérature de vulgarisation disponible à l’époque. L’intérêt de l’art-fiction est de chercher du côté des théories scientifiques des raccords opérant directement sur le terrain des questions formelles de l’art, plutôt que des métaphores fantastiques susceptibles de nourrir un discours parodique sur les transformations de la perception à l’âge des machines. Revenons donc à la quatrième dimension et à sa mise en œuvre dans les notes du Grand verre. Cette tentative recoupe très directement les questions soulevées par les fictions topologiques. Elle y apporte même une réponse précise qui n’a pas — semble-t-il — d’équivalent dans le domaine littéraire. Ce que tente Duchamp, c’est en effet de fictionner la quatrième dimension sans recourir à l’analogie.\nTout commence par un voyage mémorable : une automobile roulant à tombeau ouvert sur la route du Jura à Paris. Nous sommes en 1912. Dans cette voiture, se trouve Duchamp, en compagnie de Gabrielle Buffet, d’Apollinaire et de Picabia. De cette expérience cinétiquo-érotique où la puissance virginale de la Mariée (« l’automobiline, essence d’amour ») se conjugue avec le désir cylindré des célibataires (les « moteurs à explosion »), l’artiste tire l’exigence impérieuse d’une œuvre. Il faut en faire quelque chose. Cela le conduit au Grand verre, qu’il est juste d’aborder, dans un premier temps, comme la transposition plastique d’une expérience de pure vitesse. Voyage intensif, instantané et immobile, qui trouve son expression rigoureuse dans l’idée du déplacement invisible des formes dans un espace « sans orientation », mais à quatre dimensions — ou, ce qui revient au même, l’idée que les volumes visibles et tangibles qui forment l’enveloppe du Grand verre sont les projections de configurations invisibles déployées sur quatre dimensions. En effet, la vitesse pure, la vitesse infinie conquise au bout de cette route du Jura à Paris, réclamait quelque chose comme une abstraction d’espace. On ne pouvait plus se contenter de figurer la vitesse, comme faisaient les futuristes à la même époque, par des déplacements dans l’espace ordinaire, en le striant et en le saturant de lignes, ou bien en déformant les corps comme s’ils étaient soumis à des lignes de forces invisibles. Il fallait que la ligne soit autre chose qu’un tracé, ou une trajectoire. Il fallait qu’elle fende pour ainsi dire l’espace lui-même. D’où l’idée de l’engendrer activement à partir d’une fiction d’espace, au lieu de se donner l’espace tout fait pour le sillonner en tous sens.\n« Graphiquement, cette route tendra vers la ligne pure géométrique sans épaisseur (la rencontre de deux plans me semble le seul moyen pictural d’arriver à la pureté.) »7\nToute ligne peut en effet se signaler par le recoupement de deux surfaces invisibles qui se déplacent dans l’espace. Mais pourquoi s’arrêter en si bon chemin ? Duchamp va jusqu’au bout de sa pensée : de même que la ligne (espace à une dimension) peut être conçue comme le recoupement de deux surfaces, les surfaces et les volumes eux-mêmes peuvent être conçus comme les coupes ou les intersections d’espaces de dimensions supérieures qui pivoteraient pour ainsi dire sur eux-mêmes. Si bien que la Mariée tout entière, explique Duchamp, n’est rien d’autre que le résultat d’une projection à quatre dimensions dans notre monde à trois dimensions, projection elle-même re-projetée en deux dimensions sur le panneau transparent du Grand verre.8\nÀ la ligne de vitesse tracée par l’automobile répond donc un processus purement mental, dont le passage d’une dimension à l’autre doit donner l’équivalent projectif. Cependant, le Grand verre ne se contente pas d’étendre à la dimension quatre (c’est-à-dire au rapport entre les dimensions trois et quatre), par un simple transfert analogique, ce que la peinture n’a cessé de réinventer au cours de son histoire, à savoir la représentation bidimensionnelle des figures de l’espace à trois dimensions. Dans un premier temps, avec le Nu, Duchamp avait tenté d’échapper aux contraintes de la perspective classique en étalant les corps le long d’une quatrième dimension qui figurerait le temps : parfaite illustration du paradoxe bergsonien d’un mouvement recomposé par une succession d’arrêts (« mécanisme cinématographique »). Mais le désir de pure vitesse réclame tout autre chose : des « Rois et Reine traversés par des nus vites », par exemple — des nus qui zèbrent l’espace et le forcent d’une certaine manière à se mettre lui-même en mouvement, à devenir autre chose qu’un simple réceptacle ou milieu amorphe pour le mouvement des corps. Et cette exigence se traduit en pratique par une idée moins statique, plus constructive aussi, de la quatrième dimension. Car Duchamp n’est pas assez naïf pour donner dans le mysticisme ou le symbolisme des « n dimensions ». Il reconnaît d’emblée qu’il ne saurait être question de saisir, dans un regard « hypervisuel », l’apparence « réelle » d’objets quadrimensionnels plongés dans un espace doté d’une dimension de plus que le nôtre. Tout le problème est en effet que le sens de l’expression « quatrième dimension » nous est irrémédiablement obscur tant qu’on s’imagine que l’analogie avec les dimensions inférieures peut nous donner accès à un équivalent de réalité, c’est-à-dire à un domaine ou un milieu qui aurait le même genre d’évidence que notre espace tridimensionnel. « Objection : Quel est le sens de ce mot quatrième dimension, puisqu’il n’a pas de correspondant tactile, ou sensoriel, comme ont la première, la seconde, la troisième dimension. »9\nLe mieux que puisse faire l’analogie est donc de préparer l’esprit à un changement de régime opératoire : il ne s’agit plus alors de tenter de s’imaginer directement des objets singuliers, dotés d’une dimension supplémentaire, mais de comprendre, par exemple, que dans le continu quadrimensionnel « le plan est toujours vu comme une ligne »,10 et par conséquent, le volume comme une surface :\nComme chez Greg Bear, seule nous est donnée l’idée de ce qu’impliquerait une vision selon les quatre dimensions, par analogie avec ce que nous savons de ce que c’est que voir en trois dimensions. Il ne s’agit pas de chercher à développer l’intuition d’un objet quadridimensionnel, ni de dire seulement qu’un objet quadridimensionnel serait l’analogue d’un objet tridimensionnel vu simultanément sous toutes ses faces, mais de s’acclimater à l’idée de ce à quoi engagerait une perspective quadridimensionnelle.\nLe problème est que, si l’on n’a pas de mal à concevoir qu’une telle perspective nous donne les trois dimensions d’un seul coup, sous toutes ses faces, comme si elles se trouvaient dépliées et mises à plat (par analogie avec les surfaces, que nous embrassons d’un seul coup d’œil), on ne peut guère l’imaginer. Un tel objet « plat », pour nous, ne serait justement plus vraiment un objet, mais une simple surface. Notre expérience et notre idée de ce qu’est un objet impliquent essentiellement qu’il se tienne pour ainsi dire en réserve, qu’il ne se donne pas d’un seul coup et nous oblige à en faire le tour : c’est la sixième face du cube qui, en nous étant soustraite, témoigne par son absence de la profondeur et de la latence du visible. Qu’un objet quadridimensionnel se donne, lui aussi, par esquisses, et que ces esquisses prennent la forme de volumes « dépliés », nous pouvons bien le concevoir, mais cela ne nous donne toujours pas la moindre idée de ce à quoi ressemblerait un objet quadridimensionnel vu depuis la quatrième dimension. Et il n’est pas très utile, pour y parvenir, de s’efforcer de concevoir, par analogie, la manière dont un objet tridimensionnel se donnerait à un sujet à quatre dimensions : cette manœuvre nous ramène irrémédiablement à une vision sans profondeur, écrasée sur la surface plane d’une représentation purement mentale. Autant vaudrait chercher à se figurer la perception ordinaire des objets étalés en longueur, largeur et profondeur à partir de celle de créatures plates réduites à une vision bidimensionnelle.\nIl faut donc s’y résoudre : l’intuition ne peut franchir le seuil qui sépare la troisième dimension de la quatrième ; de l’une à l’autre, il y a toujours un saut. Mais la question, dira-t-on, est peut-être moins de savoir à quoi ressemblerait un volume vu en quatre dimensions, que de trouver les règles d’une représentation conforme d’une situation qui marque justement une limite de l’intuition. Duchamp revient donc à sa question : « Quelle représentation peut-on donner d’un espace 3 dimsl dans un continu 4 dimsl ? » Le problème, ainsi formulé, n’est plus du tout celui de l’irreprésentable (l’hyper-objet 4d) ; le problème est celui de la figuration concrète de la limite comme telle, c’est-à-dire de l’articulation des dimensions (3d/4d). C’est à partir de cette question que Duchamp se met en quête d’une définition opératoire de la dimension, qui ne se contente pas de la situer aux confins de « l’art rétinien », comme une sorte de point de fuite imaginaire de la représentation perspective.\nAussi riche soit-elle par ailleurs en procédés représentatifs, la stratégie analogique finit par tourner court. Mais il n’est pas si facile de s’en débarrasser. L’analogisme agit en effet comme un véritable « obstacle épistémologique », parce qu’il ne peut construire son problème qu’à travers une accumulation de négations (ce que la quatrième dimension n’est pas, c’est ce qu’elle a de plus). Et Duchamp semble d’abord hésiter entre les deux stratégies, en somme assez classiques, que lui suggère cette voie négative. Il s’agit de la projection et du « parallélisme ».\n— 1. D’une part, donc, les projections : les volumes donnés en trois dimensions seront ressaisis comme des « sections » ou « intersections », des « coupes » ou facettes d’objets quadridimensionnels (fig. 3), mais aussi comme leurs « ombres portées » ou leurs empreintes (« moules mâlics »). C’est la quatrième dimension reconnue en creux, à travers ses profils. Ou, ce qui revient au même, c’est la quatrième dimension pensée comme totalisation de ces profils accumulés, à l’image de plans superposés qui recomposeraient un volume en même temps qu’ils le découperaient en tranches infinitésimales.11 On ne sort pas ici du dispositif phénoménologique ordinaire : on se contente de l’étendre, par analogie, à un espace qu’on suppose doté d’une profondeur supplémentaire. Et s’il est déjà question de coupes, il ne s’agit justement que de limites ou d’écrans interposés entre deux espaces de dimensions différentes :\nun « solide à quatre dimensions sera limité par des volumes à trois dimensions / L’ombre portée d’une figure à quatre dimensions sur notre espace est une ombre à trois dimensions […] »12\nFigure 3 : Le cube comme section dans un milieu quadridimensionnel (dessin de Marcel Duchamp reproduit dans Duchamp du signe, op. cit., p. 126).\n— 2. La seconde classe de procédés, en apparence plus constructive, est en fait parfaitement complémentaire. Ces procédés se fondent sur le mouvement, c’est-à-dire l’engendrement actif d’une quatrième dimension par glissement, translation ou « parallélisme » le long d’une quatrième direction de l’espace (fig. 4), ou encore par rotation d’un volume en trois dimensions autour d’un plan ou d’une charnière invisible. Car\n« on peut tourner autour de la figure 4 dimsl selon les quatre directions de l’étendue »,13\net réciproquement, la figure peut tourner sur elle-même ou se déformer selon les quatre directions du continu à quatre dimensions — c’est même ce qui la définit comme quadridimensionnelle.\n« Donc, un continu fini à trois dimensions est engendré par un continu fini à deux dimensions tournant (au sens général) autour d’une charnière finie à une dimension / Un continu fini à quatre dimensions est donc engendré par un continu fini à trois dimensions tournant (ici ce mot perd son sens physique. […]) autour d’une charnière finie à deux dimensions – / Une charnière à deux dimensions = surface infinie. »14\nFigure 4 : Engendrement des directions successives par translation dans un espace de dimension supérieure ; dessin de Marcel Duchamp reproduit dans Duchamp du signe, op. cit., p. 138).\nL’inconvénient de ce « principe de charnière » tient, bien évidemment, à ce que le mot « tourner » perd dans ce cas tout sens physique et même intuitif,\n« car il est évident, précise Duchamp, que si nous faisons tourner cette section plane sur un axe quelconque, nous n’engendrerons que des continus à 3 dim. »15\nPar ailleurs, le procédé général du « parallélisme » qui permettrait d’obtenir un objet quadrimensionnel par analogie avec les engendrements successifs de la ligne par le point, du plan par la ligne et du volume par le plan, se trouve limité par le fait que nous ne savons pas — sinon, justement, par pure analogie — ce à quoi peut ressembler la translation d’un volume selon une direction perpendiculaire au trièdre de référence, qui permet ordinairement de repérer un espace à trois dimensions :\n« ce parallélisme élémentaire exige en tant qu’opération géométrique une connaissance intuitive du continu à quatre dimensions »,16\net c’est précisément cette connaissance intuitive qui nous fait défaut. En bref, la méthode du parallélisme suppose toujours un milieu où se font les mouvements. Il reste donc à « définir par connaissance intuitive la “direction” de cette quatrième dimension ». Ce qui nous renvoie, une fois de plus, aux procédés projectifs et aux aménagements de la perspective que commande le point de vue d’un « œil quadridimensionnel » : sections, coupes, etc.\nSur ce point, Wittgenstein a bien saisi le nœud du problème posé par tous les modèles tridimensionnels ou bidimensionnels de l’hypercube. En un sens (analogique), il n’y a rien de plus simple que de se représenter un cube quadridimensionnel : on se donne une figure en trois dimensions (ou en deux), et on se dit que l’hypercube sera la même chose, mais dans un espace augmenté d’une dimension :\n« etwas wie [ici Wittgenstein fait figurer le dessin d’un cube en perspective] nur mit 4 Ausdehnungen… »17 (« quelque chose comme ça, mais en quatre dimensions… »)\nMais il y a là une espèce de mirage. Et celui qui nous soumettrait une figuration analogique de l’hypercube pourrait toujours s’entendre dire :\n« [Tu me demandes] quel type d’image je recherche ? Certainement pas le cube quadridimensionnel tel que tu l’as dessiné [ici Wittgenstein fait référence à un hypercube dessiné en perspective, à la manière de la fig. 2]. Pour le moment, je n’ai, en fait d’image, que le mot, accompagné du refus de tout ce que tu pourras bien me montrer. »18\nProjection, coupes, empreintes, ou alors glissements et rotations. En pratique, les deux stratégies sont solidaires, puisqu’on procède dans les deux cas par extensions et par négations.\nLe modèle projectif est nécessairement additif : la perspective quadridimensionnelle, telle que nous la mettons en œuvre, procède toujours par extensions imaginaires — imaginaires, puisque de fait nous sommes incapables de pressentir directement ce que serait un point de vue quadridimensionnel, ou un mouvement selon la quatrième direction de l’espace. La quatrième dimension, c’est la troisième, plus le mouvement par lequel on lui adjoint quelque chose (une quatrième direction perpendiculaire aux trois autres). Wittgenstein n’y voit qu’un saut sur place : en réalité, on n’a jamais affaire qu’à la troisième dimension plus le mouvement par lequel je refuse comme insuffisante toute figuration tangible de la quatrième dimension. En sens inverse — mais c’est peut-être ce mouvement inverse qui livre la vérité du premier —, la troisième dimension n’est elle-même appréhendée que comme une quatrième dimension à laquelle manquerait quelque chose. Ainsi, les volumes ordinaires sont-ils de simples projections, sections ou profils d’« hypervolumes » quadridimensionnels. Au-delà du vice de circularité qui guette immanquablement ce type de caractérisation, l’omniprésence du modèle projectif montre bien qu’il ne s’agit jamais que de trouver une perspective élargie ou généralisée (« N’importe quelle forme est la perspective d’une autre forme selon certain point de fuite et certaine distance ») : continuer en somme à faire de la perspective, mais en entretenant la fiction (elle-même purement imaginaire, et peut-être pas assez façonnée, justement) d’une dimension ou d’un « degré de liberté » supplémentaire.\nD’autre part, le procédé additif est nécessairement négatif : sa manière de donner plus (une dimension n+1) consiste, on vient de le voir, à redéfinir la dimension familière (n) comme un reste : en somme, une dimension (n+1) – 1.\nL’idée de la dimension qui gouverne les stratégies projectives, avec tous les artifices qui devraient la rendre praticable (miroirs, charnières, etc.), est globalement analytique. C’est une autre manière de dire qu’elle procède par addition ou articulation : lié au mouvement, le nombre de dimensions indique les « degrés de liberté » dont on jouit pour se déplacer dans un espace (avant-arrière + gauche-droite + haut-bas, etc., ad infinitum). Mais ce nombre se confond le plus souvent avec le nombre de paramètres dont on a besoin pour repérer un point dans l'espace (x, y, z, etc.). Cette manière de présenter les choses aboutit à une version strictement analytique ou arithmétique de la dimension n.\nOr Duchamp cherche manifestement autre chose. Il veut sortir des impasses de l’« analogisme » — et des figures du désir qu’il ordonne – en inventant un procédé qui soit à la fois soustractif et positif. Et c’est Poincaré qui lui fournit la solution, en substituant à la définition analytique de la dimension une définition strictement topologique.\nChangement de dimension : le procédé des coupures\nDe fait, en un point critique des dernières notes de la « Boîte blanche », Duchamp transcrit presque littéralement un passage des Dernières pensées, publiées la même année que le voyage Jura-Paris. Voici ce qu’écrivait Poincaré :\n« Un continu a n dimensions quand on peut le décomposer en plusieurs parties en y pratiquant une ou plusieurs coupures, qui soient elles-mêmes des continus à n-1 dimensions. Le continu à n dimensions se trouve ainsi défini par le continu à n-1 dimensions ; c’est une définition par récurrence. »19\nAinsi, la dimension n se trouve engendrée par récurrence, et non par analogie, justement. Le procédé est celui, purement soustractif, de la « coupure », qu’il ne faut pas confondre avec la coupe projective, même lorsqu’il arrive que les objets se confondent (car une coupure produit nécessairement une coupe, qui, d’un autre point de vue, peut se comprendre comme une projection).\nLe concept topologique de la dimension est lié à la possibilité de séparer un espace de lui-même, ou de le rendre non connexe. Un espace est connexe s’il est, pour faire bref, « d’un seul tenant ». Plus précisément : deux points d’une surface sont connectés, en dimension 2, s’ils peuvent être reliés par une ligne continue et totalement incluse dans la surface ; la surface elle-même est dite connexe si deux de ses points quelconques sont connectés de cette manière. Le procédé des coupures revient donc à envisager la dimension d’un espace à partir de ses possibilités intrinsèques de déconnexion (coupes virtuelles). Il offre ainsi un accès plus intuitif et plus « intrinsèque » à la notion de dimension, puisqu’il l’appréhende pour ainsi dire du milieu même du continu à n dimension, au lieu d’envisager la situation « de haut » en tentant d’imaginer les mouvements d’objets (n-1)-dimensionnels dans un espace à n dimensions, ou encore en se donnant d’emblée trois échelons successifs (la dimension n, la dimension n-1, qui en est la projection, et la dimension n-2, qui permet d’enclencher le raisonnement analogique). Les coupures procèdent en somme de façon intrinsèque au lieu de procéder par échafaudages de dimensions et renvois incessants de l’une à l’autre (par projection ou déplacement virtuel).\nAinsi, la définition, pour être soustractive, n’en est pas moins pleinement positive : elle nous place en effet d’emblée dans l’élément qui nous intéresse, celui d’un continu à quatre dimensions ; elle capture directement les propriétés internes de continuité et de connexité de cet espace. Si une part d’analogie intervient dans l’explication qui accompagne la définition, elle n’est en réalité qu’une béquille ; elle fait d’ailleurs porter l’attention moins sur des objets ou des formes intuitives que sur l’opération même de la coupure (coupure de la ligne ouverte par un point, de la ligne fermée par deux points, du plan par une ligne infinie, du volume par un plan infini, etc.). Nous ne pouvons certes rien imaginer de l’« hypervolume » tel qu’il s’offrirait, d’un seul tenant, à un œil quadridimensionnel. Mais nous pouvons du moins comprendre que pour le séparer en deux, il faudrait le couper à l’aide d’un volume en trois dimensions, qui serait alors la limite commune de ses parties disjointes (c’est en ce sens qu’on peut dire que le point de vue topologique « enveloppe » le point de vue perspectif). De ce geste, nous avons une intuition simple, qui renvoie à des opérations communes : le fil se rompt en un point, les ciseaux découpent la feuille de papier, le coup de hache fend la bûche en deux, etc.\nC’est pourquoi le procédé des coupures nous éloigne définitivement de tout mysticisme de la quatrième dimension : il ne s’agit plus de se prendre au vertige des négations, ni de multiplier les marques, symboles ou analogons d’entités invisibles étalées sur quatre dimensions, mais de susciter des « images virtuelles » à partir des opérations qui les rendent concevables. Déjà la « réalité » à trois dimensions est moins une chose qu’une loi d’engendrement valant pour une classe de figures, ou encore un ensemble de propriétés formelles invariantes par transformation.20 Pourquoi en irait-il autrement de la quatrième dimension ? Une « réalité » n’est rien d’autre qu’un « ensemble innombrable » d’« images virtuelles ». Et c’est quelques lignes après avoir noté que la définition topologique de la dimension, loin d’être « en défaut », confirme au contraire toutes ses recherches plastiques, que Duchamp finit par livrer la formule qui résume le mieux le problème autour duquel il n’a cessé de tourner. Cette formule prend à présent un peu plus de relief :\n« Virtualité comme quatrième dimension : non pas la réalité sous l’apparence sensorielle, mais la représentation virtuelle d’un volume (analogue à sa réflexion dans un miroir). »21\nLa coupure tranche dans le virtuel. Elle permet d’envisager le continuum à n dimensions comme ce qui se laisse couper ou séparer de multiples façons, mais en affichant, chaque fois, le même type de consistance, les mêmes propriétés de continuité et de connexité. La science-fiction gagnerait à s’en inspirer pour imaginer de nouveaux récits. Sans doute, tout monde fictionnel est d’une certaine manière un monde parallèle ; mais les mondes dont s’occupe la science-fiction d’inspiration topologique seraient plutôt des mondes tangents ou perpendiculaires : non pas d’autres mondes possibles, mais des mondes à peine pensables, et dont il faut néanmoins reconnaître la nécessité dès lors qu’un monde est donné. Si ces mondes n’existent pas, ils insistent pour ainsi dire à la surface du nôtre, ou sur ses bords. Leur mode d’existence virtuel ne peut être avéré que par des procédés de coupures, dont il reste à inventer les équivalents narratifs. Ce n’est pas simple, car la coupure elle-même, saisie dans son acte, est peut-être au-delà de toute image. Telle est sans doute la leçon du Grand verre. « L’écart est une opération », écrit Duchamp. Mais comment montre-t-on, comment raconte-t-on une opération ?


Le virus FacexWorm cogne à la porte du Québec après avoir fait des dommages un peu partout dans le monde. Se propageant sur la plateforme Messenger de Facebook, le virus une fois attrapé n’est pas des plus faciles à retirer.\nUne menace n’attend pas l’autre sur Messenger, après le virus EKO, voici donc venue FacexWorm. Un virus qui ressemble justement à EKO, mais qui semble bien plus dommageable que son cousin.\nUn virus qui vole vos identifiants et votre cryptomonnaie\nÀ l’image de EKO, le virus utilise le même stratagème pour nous piéger. Via l’ordinateur d’une personne infectée à qui il a volé l’identifiant Facebook, FacexWorm envoie un message sur Messenger à tous les contacts de la personne infectée. Dans le message, on voit le nom du destinataire, une émoticône et un hyperlien.\nSi l’on a l’imprudence de cliquer sur l’hyperlien, celui-ci nous redirige vers une page qui ressemble à s’y méprendre à YouTube.\nUn pop-up apparait alors pour nous inviter à installer l’extension Koblo. Une extension qui par ailleurs ne peut être installée uniquement que sur le navigateur Chrome.\nC’est une fois l’extension installée que les gros problèmes commencent. Non seulement cette extension vole-t-elle nos identifiants de tous les sites que nous consultons, mais elle vole aussi toute la cryptomonnaie que nous aurions pu accumuler.\nCe n’est pas tout, FacexWorm peut même forcer notre ordinateur à miner de la cryptomonnaie. Si seulement c’était pour nous… Évidemment, ce n’est pas le cas puisque c’est pour le compte des pirates informatiques.\nUne extension très difficile à retirer\nLes problèmes se poursuivent lorsque vient le temps de tenter de retirer l’extension.\nEn effet, on a beau effectuer la procédure pour retirer une extension, il reste que FacexWorm n’entend pas s’en aller si facilement. Maligne, l’extension ferme carrément la fenêtre de gestion d’extension pour nous empêcher de la retirer.\nComment faire donc pour la retirer? L’utilisation d’un antivirus ou d’un logiciel comme Malwarebytes est évidemment recommandé. Il est également possible de contacter le service de soutien de Facebook pour obtenir une analyse antivirus gratuite.


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Les chiens l'hiver ont-ils froid ? Comment les protéger ? - Tiques et puces\nLes chiens l’hiver ont-ils froid ? Oui et heureusement, car cette sensation leur permet instinctivement de se protéger dès qu’ils sentent que leur chaleur corporelle baisse de façon anormale. En effet, ils peuvent alors se déplacer davantage et trouver un abri adéquat où se mettre en boule pattes sous le corps pour protéger leurs extrémités des engelures.\nBien sûr, la résistance au froid du chien dépend grandement de sa race, de son âge, de sa fourrure, du type de froid enduré, et de son mode de vie.\nLes facteurs de la résistance au froid chez le chien\nLes chiens endurent mieux le froid que le chaud. En effet, ils sont pourvus d’une couche de graisse et d’une fourrure adaptée. Celle-ci est constituée d’un poil de couverture visible à l’œil nu et d’un sous poil qui forment un ensemble isolant thermique et une barrière contre les agressions extérieures. À l’automne, les poils fins du printemps et de l’été tombent pour laisser place à un poil dense et plus fourni. Ce processus naturel permet au chien d’affronter les rigueurs de l’hiver.\nPourtant certains paramètres conduisent le chien a avoir froid l’hiver.\nUn manteau un peu léger pour certains !\nLes chiens comme le lévrier, le chihuahua à poil court ou le bouledogue français (liste non exhaustive) ont le poil ras ou peu de graisse. Par conséquent, ils ne bénéficient pas de la même protection que les chiens qui ont un épais sous-poil comme le berger australien, l’épagneul du Tibet ou le golden Retriever par exemple. Et que dire du chien nu à crête pourvu uniquement d’un duvet ?\nPremièrement, si le chien dort à l’extérieur dans une niche :\nElle doit se trouver à l’abri du vent et de l’humidité pour protéger le chien de la dureté du froid.\nL’idéal est de la surélevée du sol en la plaçant par exemple sur une palette. Naturellement, un froid sec sera plus facile à supporter que l’humidité et le vent.\nDe plus, la ration alimentaire du chien peut soit être plus énergétique (avec un taux de protéines plus élevé) ou augmentée de 20 %. En effet, il brûlera davantage de calories en luttant contre les basses températures.\nVeillez à ce que la gamelle d’eau soit à l’abri pour que l’eau ne soit pas gelée ou trop froide et source de problèmes digestifs.\nDeuxièmement, si le chien dort à l’intérieur :\nVeiller à ce que son couchage soit placé loin des courants d’air ou des fenêtres.\nDe plus pour lui éviter les chocs thermiques intérieurs extérieurs, l’habitat ne doit pas être surchauffé. La température idéale se situe entre 18 °C et 20 °C.\nAppliquez particulièrement ces règles aux chiens âgés qui ont souvent des douleurs articulaires et de l’arthrose et aux chiots dont le système immunitaire est encore défaillan\nLes symptômes du coup de froid chez le chien\nLes chiens s’enrhument parfois en dépit des précautions prises\nLa température du chien se situe normalement entre 38 °C et 39,4 °C. Dans le cas du coup de froid, elle est inférieure à 36 °C.\nLe chien tremble, frissonne, tousse, se racle la gorge et crache.\nSa respiration est plus lente et sa mobilité réduite\nLe chien dort énormément et cherche à se cacher sous une couverture.\nLe coup de froid chez le chien sans intervention vétérinaire s’aggrave et provoque bronchite, laryngite, pharyngite et pneumonie.\nConsultez très rapidement votre vétérinaire pour avoir une prescription d’antibiotiques.\nComment protéger votre chien du froid l'hiver ?\nAidez votre chien à passer l’hiver dans de bonnes circonstances.\nLui offrir un manteau ;\nFaire une cure de probiotiques ou de spiruline à votre compagnon pour renforcer son système immunitaire ;\nEntretenir avec soin son pelage pour qu’il remplisse pleinement son rôle d’isolant thermique ;\nDonner à votre chien une alimentation de qualité avec une source importante de protéines ;\nqu’il dorme à l’extérieur ou à l’intérieur, ne laissez pas votre chien dormir à même le sol. Une couverture lui permettra de conserver une bonne chaleur corporelle ;\nvérifiez régulièrement les extrémités de votre chien (oreilles, truffe, coussinet, cale de frottement au coude). Et enduisez-les de vaseline si elles sont craquelées ou trop sèches.\nProtégez les coussinets de votre chien avec des solutions tannantes comme le Solipat ou avec des bottillons.\nInspecter régulièrement les plis des chiens brachycéphales (carlin, bouledogue anglais, etc.). En effet, ils peuvent également souffrir de sécheresse cutanée. À la pension, j’utilise du Dexeryl pour les soulager.\nSécher soigneusement votre chien en cas de contact avec de la neige ou de l’eau pour lui éviter de prendre froid. Et rincez ses coussinets à l’eau chaude. Massez votre chien pour activer la circulation sanguine.\nLes chiens l’hiver qui vivent à l’intérieur n’ont pas besoin d’une ration alimentaire supplémentaire.\nEt contrairement à la croyance, le chien en surpoids ne résiste pas mieux au froid. Effectivement, ses kilos superflus l’empêchent de se mouvoir correctement. Et en conséquence, il ne brûle pas de calories.\nLes balades pour nos compagnons restent essentielles par tous les temps .\nDonner un médicament à son chien : les solutions


Sans Dessus Dessous: Dernières minutes.\nEt bien voilà. On y est. C'est notre dernière nuit ici. Demain, on s'envole vers ce qui sera notre pays d'adoption pour les trois prochaines années.\nLa maison est bel et bien vide. Et on a même fait le ménage. La plupart de nos commissions de dernières minutes sont réglées, ou ce qui reste est superflu. On a fait nos adieux à la plupart de nos amis, voisins, famille aussi (évidemment, le tout bien accompagné de larmes). Bref, on est très fier de dire qu'on s'est rendu au bout, et meme sans trop d'anicroches. Et quel parcours ce fût.\nCe soir, par contre, on a tous un peu le motton, même les enfants. On les a ammené à la maison vide en fin d'après-midi, et je pense qu'on les a malheureusement un peu traumatisé. Ils se sont assis tous les deux par terre et ont arrêté de parler. Mia nous a suivit ça d'une immense crise de larmes, et mon pauvre Élie, lui, a eu mal au ventre toute la soirée et a passé le gros de son temps assis seul à regarder des livres. Vous croyez que je me sens coupable? Je suis dévorée par les remords!! Les remords, les doutes, la tristesse, le stress, la nostalgie, nommez-les, je le ressens. Ce soir, tout ce à quoi je peux penser est à quel point j'aurais envi d'être tranquile, à la maison... et espérer que le jeu en vaut la chandelle.\nPublié par Anie-Claude à 14 h 59


CNW | Toronto Pearson accueillera 9,8 millions de passagers cet été\nToronto Pearson accueillera 9,8 millions de passagers cet été\nLe plus grand aéroport du Canada accueillera 150 000 passagers par jour en moyenne au cours de la saison la plus achalandée\nTORONTO, le 28 juin 2017 /CNW/ - Au cours de la saison de voyage la plus achalandée, le plus grand aéroport du Canada est prêt à accueillir près de dix millions de passagers entre la fête du Canada et la fête du Travail. À l'approche des célébrations du 150e anniversaire du Canada, l'aéroport international Toronto Pearson prévoit accueillir une moyenne de 150 000 passagers par jour en juillet et en août.\nLes vendredis et les lundis étant typiquement les journées de voyage les plus occupées, cet été, Toronto Pearson prévoit observer son plus grand volume journalier de passagers les quatre vendredis du mois d'août :\n« Alors que les Canadiens se préparent à célébrer le 150e anniversaire de la fondation de notre pays, la demande en transport aérien par la voie de la plus grande ville du Canada continue de croître », a déclaré Mme Hillary Marshall, vice-présidente des communications et des relations avec les intervenants de l'Autorité aéroportuaire du Grand Toronto. « Avec un trafic quotidien d'une moyenne de plus de 150 000 passagers, les compagnies aériennes et les agences qui appuient cette croissance de passagers à Toronto Pearson continuent de collaborer pour se préparer à l'été le plus achalandé de l'histoire de l'aéroport. Bien que cette collaboration soit importante, nous continuons à reconnaître la nécessité d'un appui gouvernemental supplémentaire à ces fonctions essentielles en vue d'assurer un service de classe mondiale pour nos passagers. »\nToronto Pearson continue d'investir de façon considérable dans les services et les processus afin de s'assurer que les voyages qui s'effectuent par la voie de l'aéroport sont efficaces et agréables. L'automatisation des processus de traitement des passagers se poursuit en 2017, avec 16 nouvelles chutes à bagages automatisées, 65 bornes de contrôle frontalier supplémentaires et le premier poste de contrôle de sécurité à utiliser une version actualisée de la technologie ACSTA Plus. ACSTA Plus, un concept qui regroupe une série d'améliorations de processus visant l'accélération du traitement des passagers par le contrôle de sécurité, est maintenant disponible à l'aérogare 1 pour les départs à destination des États-Unis, et son utilisation s'étendra à tous les points de contrôle de l'aéroport au cours des trois prochaines années.\nLes passagers arrivant cet été profiteront également de la véritable saveur de la culture canadienne avec YYZ Live, le programme de divertissement de Toronto Pearson, lancé le 26 juin. Produite en partenariat avec la Ville de Toronto, YYZ Live propose un été plein de divertissement musical, avec 150 représentations d'artistes locaux sélectionnés avec soin. Les représentations se tiendront deux fois par jour à 19 h et à 20 h. Pour la programmation complète des musiciens de YYZ Live, visitez le site de YYZ Live.\nConseils de Toronto Pearson pour simplifier les voyages estivaux\nEffectuez votre enregistrement en ligne de votre domicile ou de votre appareil mobile.\nRéservez tôt votre stationnement pour vous garantir une place et profitez des offres promotionnelles.\nPréparez tôt vos documents de voyage et gardez-les à portée de main tout au long des processus d'enregistrement, de contrôle de sécurité et de passage douanier.\nPréparez vos bagages intelligemment et habillez-vous en prévision du contrôle de sécurité. L'ACSTA, l'agence responsable du contrôle de sécurité à Toronto Pearson et dans tous les aéroports canadiens, affiche des renseignements et des conseils détaillés sur son site Web : www.acsta.gc.ca/puisjeemporter?\nPour obtenir de plus amples renseignements sur les activités de l'aéroport, nous encourageons les voyageurs à suivre la page @torontopearson sur Twitter.\nL'Autorité aéroportuaire du Grand Toronto (GTAA) exploite l'Aéroport international Toronto Pearson. Toronto Pearson entend devenir le meilleur aéroport au monde. L'optimisation de l'expérience des passagers, de la sécurité et de la sûreté est l'assise sur laquelle repose la réussite de nos partenaires aériens. Avec plus de 44 millions de passagers en 2016, Toronto Pearson est le plus grand aéroport au Canada et le deuxième aéroport international en importance en Amérique du Nord au chapitre de l'achalandage.\nPour de plus amples renseignements, veuillez suivre Toronto Pearson sur Twitter, Facebook ou Instagram.


Bons plans App Store du 12/06/2018\nPublié le juin 12, 2018\t Léon Galarneau 0\nAujourd’hui, économisez jusqu’à 36,94€ grâce à nos bons plans.\nNote-Ify Notes (1,09€ > gratuit)\nAppli de prise de notes avec gestion de vos sauvegardes sur le cloud, interface personnalisable et diverses polices disponibles, le point fort de l’appli permet également d’assigner des couleurs à certaines tâches.\nNote-Ify NotesSergii GerasimenkoProductivité1,09 €Obtenir\nNécessite iOS 9.3 ou une version ultérieure. Inclut des achats in-app.\nEasy Spending (1,09€ > gratuit)\nOutil de suivi des finances simple et pratique pour la gestion de l’argent au quotidien. Suivez tous vos flux de trésorerie entre différents comptes, et définissez vos budgets.\nEasy Spending, Expense trackerTekton Technologies (P) Ltd.Finance1,09 €Obtenir\nOrderly (1,09€ > gratuit)\nTaille : 37 Mo Langue : Français\nGestionnaire de tâches intuitif avec synchronisation des données sur le cloud.\nOrderly - Simple to-do listsTekton Technologies (P) Ltd.Productivité1,09 €Obtenir\nGlobeTempus+ (9,99€ > gratuit)\nGlobeTempus est une application qui convertit les fuseaux horaires à la volée. Idéale pour vos voyages autour du monde !\nGlobeTempus+ Convert Time ZoneIevgenii LebidÉconomie et entreprise3,49 €Obtenir\nAureus Prime (3,49€ > gratuit)\nTaille : 88 Mo Langue : Français\nAvez-vous assez de mémoire visuelle pour briller dans ce nouveau puzzle match ? Cette machine à fabriquer de l’or titillera vos réflexes, votre mémoire, et votre capacité à exécuter vos stratégies. Mémorisez le plateau de jeu, reliez les éléments cachés, produisez de l’or, mettez à jour votre machine et contrôlez la pression toujours plus haute ! Jouez en ligne contre 3 adversaires pour déterminer qui possède la meilleure mémoire visuelle ou les meilleurs réflexes, et gagnez encore plus d’or en terrassant vos adversaires.\nAureus PrimeGaltaJeux2,29 €Obtenir\nSero (1,09€ > gratuit)\nSero est un jeu de casse tête où vous devrez correctement positionner les éléments pour que la balle puisse atteindre la sortie. La difficulté augmente au fil des niveaux et de nombreux pièges vous attendent.\nSeroJAKE HAUGENJeux1,09 €Obtenir\nMinimoog Model D (14,99€ > 10,99€)\nTaille : 199 Mo Langue : Anglais\nMinimoog Model DMoog Music Inc.Musique16,99 €Obtenir\nBeatHawk (9,99€ > 5,49€)\nTaille : 1.1 Go Langue : Anglais\nBeatHawkUnivers SonsMusique10,99 €Obtenir\nBe Focused Pro (2,29€ > 1,09€)\nBe Focused Pro - Focus TimerDenys YevenkoProductivité2,29 €Obtenir\ninShort (6,99€ > 3,49€)\ninShortIouri KorotkikhÉconomie et entreprise7,99 €Obtenir\nOddworld (7,99€ > 5,49€)\nTaille : 3.2 Go Langue : Français\nOddworld: New 'n' TastyOddworld Inhabitants IncJeux5,49 €Obtenir\nSkater (6,49€ > 5,49€)\nTaille : 443 Mo Langue : Anglais\nSkater - SkateurFrosch Media Pty. Ltd.Jeux6,99 €Obtenir\nHaunted Legends (3,49€ > 1,09€)\nHaunted Legends: Le Visiteur de Pierre - Objets cachés, mystères, puzzles, réflexion et aventure (Full)Big Fish Games, IncJeux3,49 €Obtenir\nBons plans App Store du 16/10/2018\nBons plans App Store du 12/10/2018\nBons plans App Store du 11/10/2018\nPublié le octobre 11, 2018\t Léon Galarneau 0\nBons plans App Store du 10/10/2018\nPublié le octobre 10, 2018\t Léon Galarneau 0\nBons plans App Store du 09/10/2018\nPublié le octobre 9, 2018\t Léon Galarneau 0\nChaque jour sur App4Phone, notre équipe sélectionne pour vous des applis sur l'App Store momentanément gratuites ou en baisses …\nBons plans App Store du 08/10/2018\nPublié le octobre 8, 2018\t Léon Galarneau 0\nBons plans App Store du 05/10/2018\nPublié le octobre 5, 2018\t Léon Galarneau 0\nBons plans App Store du 04/10/2018\nPublié le octobre 4, 2018\t Léon Galarneau 0


Campings - Camping du Château de l'Aumône - Cherrueix\nPoint d'intérêt >Hébergements >Campings >france >bretagne >ille-et-vilaine >cherrueix\nBienvenue. Nous vous proposons toute une gamme d'hébergements (Mobil-home, gîtes, cabane, tipi, caravane) pour vous permettre un dépaysement total et adaptable à votre budget. Nos emplacements de campement allant de 100 à 150 m2 sont volontairement surdimensionnées afin de donner un aspect aéré au lieu. La nature et la verdure sont ainsi omniprésents et vous permettront de passer un moment agréable au calme où la détente et le repos sont de rigueur. Le camping est situé en bordure du village de Cherrueix, où vous trouverez boulangerie, boucher, épicerie, bar, crêperie... ( 400 m) ainsi que le bord de mer ( 500 m) pour de belles balades entre grève et polder. Un peu plus loin vous pourrez également visiter le Mont-Saint-Michel (25 km), Saint-Malo (25 km), Dol-de-Bretagne (7 km), le Mont Dol (5 km).\nLat : 48.6017Lng : -1.71252\nAdresse: L'Aumône 35120 Cherrueix\nEmail : laumone@orange.fr\nSite web : www.camping-de-laumone.com


Syrie : l'Etat islamique attaque les candidats d'une émission de télé-réalité australienne | Atlantico.fr\nPépites » Syrie : l'Etat islamique attaque les candidats d'une émission de télé-réalité australienne\nLes candidats d'une émission de télé-réalité australienne se sont retrouvés en Syrie sous les tirs de mortier de l'Etat Islamique (EI). Consistant à emmener des Australiens ordinaires dans des camps de réfugiés en Syrie, en Irak et en Birmanie, le programme a tourné les images effrayantes d'une attaque terroriste. La chaîne SBS a reconnu que les participants de l'émission Go Back to Where You Came From (Retourne d'où tu viens) avaient fait face à une attaque du groupe islamiste à l'origine notamment, des attentats de Paris et de Tunisie. Des images montrent 3 des 6 participants courir tête baissée à l'abri pour s'abriter, tandis que les guides leur recommande de se cacher et de ne plus bouger. "Bon, ce sont des tirs. Baissez-vous, d'accord?", conseille l'un des guides. "Baissez-vous, très bas. Accroupissez-vous derrière ce mur. On ne veut pas qu'ils détectent notre présence. Ils sont juste en face de nous".\nL'équipe de tournage aurait été "escortée sous protection jusqu'aux lignes de front syriennes par des combattants kurdes défendant un village menacé par l'EI [...] et s'est retrouvée sous le feu d'insurgés de l'EI situés non loin", a expliqué la chaîne SBS dans un communiqué. "L'équipe de sécurité armée était préparée pour un incident de cette nature et a rapidement réagi pour mettre les participants et l'équipe de tournage en sécurité" a-t-elle ajouté, assurant que tout était mis en œuvre pour assurer la plus grande sécurité aux participants.\ntélé-réalité, Syrie, etat islamique, terrorisme, mortiers\n- 29/07/2015 - 09:33\nréaliste quoi! avec tirs de mortiers! Pauvre occident!


Diff�rences entre une angine virale et une angine bact�rienne\nQu'est-ce qu'un enrouement?\nQu'est-ce qu'une pharyngite?\nComment �viter es angines?\nSoigner une angine par oligoth�rapie\nSoigner une angine par des compl�ments alimentaires\nSoulager une angine par hom�opathie\nTraiter un enrouement par hom�opathie\nSoulager une angine par phytoth�rapie\nSoulager une angine par gemmoth�rapie\nSoulager une angine par aromath�rapie\nSoigner un enrouement par aromath�rapie\nAngines, maux de gorge, enrouements\nDerni�re mise � jour le : 20/04/2013\nQu'est ce qu'une angine?\nLe mal de gorge se manifeste par une gorge douloureuse � la d�glutition, sensation de brulure ou de picotements. L'origine infectieuse (angine, rhinopharyngite) est fr�quemment observ�e mais l'irritation de la gorge peut �galement �tre due � un air trop sec, � l'inhalation de poussi�res de fum�e de tabac, � une mauvaise utilisation de la voix ou au passage d'un objet inhabituel (ar�te de poisson par exemple).\nUne angine est une infection microbienne des amygdales et ou de l'oropharynx caus�e par un microorganisme (virus ou bact�rie) . La majorit� des angines est caus�e par un virus. Dans 25% des cas environ, l'angine est d'origine bact�rienne (streptocoque b�ta h�molytique du groupe A ), justifiant la prescription d'antibiotiques.\nLes maux de gorge peuvent �tre dus � une angine ou � une pharyngite, d'origine virale le plus souvent.\nQuels sont les sympt�mes d'une angine?\nQuelle est la diff�rence entre une angine virale et une angine bact�rienne?\nAngines � Streptocoque\nAngines virales 50 � 90% des cas\nHiver, printemps. Pic d'incidence entre 5 et 15ans. Jamais apr�s 25ans, quasiment jamais avant 3 ans*\nTest Angine= test de diagnostic rapide\n* Seul votre m�decin peut d�terminer l'origine bact�rienne de votre mal de gorge en proc�dant � un �couvillonnage des amygdales et un test rapide peut mettre en �vidence la pr�sence de streptocoque b�ta-h�molytique. Si l'origine est bact�rienne, une antibioth�rapie est alors indispensable . Depuis 1999, les experts ont d�cid� lors d'une conf�rence officielle (une conf�rence de consensus) que seules les angines potentiellement dangereuses, c'est � dire celles dues au streptocoque A b�ta-h�molytique devaient �tre trait�es par un antibiotique et uniquement si la personne atteinte a moins de 25 ans. Signes g�n�raux\n�lev�e > 38�C\nDiarrh�e, arthralgies, myalgies\n�ryth�me pharyng� intense + exsudats\nAd�nopathies satellites sensibles (ganglions au niveau du cou)\nComplications d'une angine mal soign�e\nComplications r�nales: glom�rulon�phrites\nPas de complication, gu�rison spontan�e en 3 � 4 jours\nEn dehors des angines rouges (�ryth�mateuses) et blanches (�ryth�matopultac�es), il existe d'autres formes d'angine plus rares: v�siculeuses (avec ulc�ration), pseudo-membraneuses ou � fausses membranes, ulc�reuses et ulc�ro-n�crotiques. Leur diagnostic n�cessite des examens de laboratoire compl�mentaires selon la suspicion du cas.\nCertaines sont bact�riennes: angine de vincent (ulc�reuse), angine syphilitique (ulc�ration indur�e),\nangine gonococcique (rouge avec plus ou moins d'exsudat), angine dipht�rique (avec des fausses membranes). Ces angines n�cessitent elles aussi d'un\ntraitement antibiotique cibl� selon le diagnostic.\nD'autres sont virales: mononucl�ose infectieuse (fausses membranes non adh�rentes),\nANGINE, MAUX DE GORGE �\nQu'est ce qu'un enrouement?\nUn enrouement correspond � une alt�ration du timbre de la voix. C'est un trouble des cordes vocales, qui ne vibrent plus normalement. La voix devient plus basse, rauque, et parfois quasi inaudible, ce que l'on appelle aussi: "extinction de voix". L'enrouement peut s'accompagner aussi de toux ou de maux de gorge.\nLes origines sont diverses: laryngite, atmosph�re trop s�che ou enfum�e, nodosit�s b�nignes sur les cordes vocales en raison d'une sollicitation trop forte.\nQu'est ce qu'une pharyngite?\nLa pharyngite est une inflammation du pharynx. Chez l'enfant, on observe plus fr�quemment une\nrhinopharyngite, c'est � dire une inflammation du rhinopharynx. Cette derni�re est d'origine virale, caus�e par les rhinovirus.\nPr�vention des angines. Comment �viter les angines?\nL'angine se transmet principalement par les contacts oraux, les projections de salive. Ainsi pour �viter la transmission de l'angine :\nlaver fr�quemment les mains.\nLa personne malade n'est plus contagieuse 24 � 48 heures apr�s le d�but du traitement.\nConseils sur les maux de gorge\nUtiliser un humidificateur d'air (Fontaine d'ar�mes)\nou des r�cipients d'eau plac�s contre les radiateurs, cela calme les irritations de la gorge et donc mod�re la toux.\nL'ass�chement de la muqueuse pharyng�e augmentant la sensation de brulure, il est conseill� de boire beaucoup d'eau. Privil�giez les boissons chaudes avec du\n(miel citron par exemple). Boire permet de diluer les virus et donc de limiter le risque d'avoir une toux.\nManger essentiellement des aliments sous forme liquide pour diminuer la douleur � la d�glutition.\ndes pastilles pour la gorge. l'hyper salivation provoqu�e par la succion contribue � la gu�rison\nNettoyer le nez au s�rum physiologique (Spray nasal Cooper�)\n�viter de manger des aliments trop acides (jus de citron, vinaigre)\nou trop sal�s (chips, biscuits sal�s pour l'ap�ritif) pour ne pas irriter la muqueuse de la gorge.\nProt�ger le cou et la gorge du froid par une �charpe ou un foulard surtout en hiver.\n�viter les courants d'air\nNe pas forcer sa voix. Le repos vocal doit �tre observ� pendant 2 � 3 jours. L�hiver, garder une temp�rature de la maison entre 18 et 20�C, humidifier l�atmosph�re . Bien a�rer les pi�ces de la maison et en particulier la chambre. Utilisez un diffuseur d'huiles essentielles (Fontaine d'ar�mes) avec un m�lange d'huiles essentielles purifiantes (Respir�, Respir� Spray Air pur 50ml Menthe Citron) qui va purifier l'atmosph�re et d�gagera les voies respiratoires. Le nettoyer au moins une fois/semaine.\n�viter de fumer\nou de s'exposer � la fum�e secondaire, car la fum�e de tabac irrite les sinus et les voies respiratoires: consulter notre fiche conseil:\nTabac. Le tabac favorise la toux, en particulier la fameuse toux\ndu fumeur (ou BPCO).\net les aliments �pic�s car ce sont des irritants. Ils augmentent la douleur au niveau de la gorge.\n�viter de parler. Le repos vocal est indispensable. Il ne faut ni forcer sa voix, ni m�me chuchoter\nr�gles hygi�no-di�t�tiques en cas d'angine sont aussi valables en cas d'enrouement.\nHydrater la muqueuse pharyng�e: Les principaux signes cliniques d�une mauvaise hydratation des muqueuses de la sph�re ORL sont une fatigabilit� vocale, une dysphonie, une toux asthmatique, une brulure r�tro sternale, une hyper kin�sie voire un spasme laryng�. Le mucus lubrifiant du conduit vocal a un r�le antiseptique, d�congestionnant, anti-�d�me et il facilite le drainage de l�arbre respiratoire. Sucer des pastilles\n� l�acide hyaluronique pour garder la muqueuse pharyng�e humide. Le saviez-vous?\nParler � voix basse de mani�re forc�e sollicite plus fortement les cordes vocales que parler fortement!\nFiche conseil: Laryngite\nSi votre m�decin vous a prescrit un traitement par a�rosol pour votre laryngite, consulter notre fiche conseil :\npr�vention des infections ORL\nComment soigner une angine? Maux de gorge\nLe traitement d'une angine est indissociable des\nLe traitement sera diff�rent selon qu'il s'agit d'une\nangine virale ou bact�rienne. En cas de suspicion d'angine virale, seul le traitement symptomatique � vis�e antipyr�tique et � vis�e antalgique (traitement local et anti �d�mateux) est recommand� par l'ANSM.\nChez l'enfant entre 5 � 15 ans, on s'orientera plus facilement vers une angine bact�rienne � streptocoque h�molytique du groupe A. (avec traitement antibiotique)\nTraitement local Collutoire Hexaspray�, Collu-hextril�, Drill� Maux de gorge Collutoire, Colludol� 1 pulv�risation 6/jour. Pastilles � sucer\npour adoucir et d�sinfecter la gorge � base de lysosyme, de biclotymol, d'anesth�sique local et d'�noxolone: Drill®, Strepsils�, Solutricine�, Hexalyse�, Lysopa�ne� Comprim�s � sucer. Pastilles � sucer anti-inflammatoires � base de flurbiprof�ne (Strefen®) � partir de 12 ans, contre indiqu� chez la\nfemme enceinte et en cas d'ulc�re gastro duod�nal.\n�viter l�utilisation d�un anesth�sique bucco pharyng� (lidoca�ne, t�raca�ne...) juste avant les repas ou boissons pour �viter les fausses routes.\nL�utilisation d�un antiseptique (collutoire ou pastilles � sucer) ne doit pas d�passer 5 jours (risque de d�s�quilibre de la flore microbienne normale de la cavit� buccale. Pr�f�rer les pastilles � sucer sans sucre si vous �tes diab�tique\n(Drill® sans sucre, Lysopa�ne� Comprim�s � sucer,\nStrepsil® sans sucre...).\nLes sels de Bismuth permettent une bonne d�sinfection de la sph�re ORL (Suppositoires Biquinol�, Pholcone� Bismuth). Les sels de bismuth sont �limin�s de fa�on s�lective par les glandes salivaires via le syst�me lymphatique.\nContre-indications: Allergie � l'un des constituants. Contre indiqu� avant l'�ge de 6 ans.\nPr�cautions d'emploi: ne pas utiliser le bismuth plus de 3 jours de suite sans avis m�dical.\nAnti-�d�mateux Sirop ou comprim�s � base d'enzyme (alpha-amylase) diminuant l'�d�me et l'inflammation: M�gamylase�, Maxilase�\nAnalg�siques et antipyr�tiques\nParac�tamol � privil�gier (Dolipraneoro�)\nAnti-inflammatoires: Ibuprof�ne Advil�, Advilcaps®,\nNurofenflash®, Nurofen�, Nureflex�\nLes anti-inflammatoires sont contre indiqu�s pendant la\ngrossesse en chez le sujet\nAntibioth�rapie En cas de suspicion d'angines streptococciques (� partir de l'�ge de 5 ans en pr�sence de douleurs s�v�res, apr�s r�alisation du test rapide TDR), il est possible d'envisager une corticoth�rapie de courte dur�e associ�e � une antibioth�rapie.\nrecommand�s par l'ANSM sont en premi�re intention: Amoxicilline pendant 6 jours, � prendre pendant ou en dehors des repas. En cas d'allergie aux p�nicillines, les c�phalosporines de 2� et 3� g�n�ration peuvent �tre utilis�es. En cas d'allergie aux\nmacrolide ou apparent� est indiqu�. Du fait de l'apparition de souches de streptocoque A r�sistantes aux macrolides, un pr�l�vement de gorge avec cultures et\nantibiogramme est alors n�cessaire pour v�rifier la sensibilit� du streptocoque � la mol�cule choisie.\nSi des antibiotiques\nsont prescrits, associer une levure pour pr�venir les diarrh�es\nPour �viter les r�cidives\nFaire une cure de Vtamine C\nActivox� C�ur liquide Echinac�e pastilles � sucer (3/jour)\nUtilisez du miel pour sucrer votre caf� par exemple. Votre pharmacie peut vos fournir des miels sp�ciaux (miel de thym, miel de romarin...).\nConcentr� nutritif revitalisant, qui aide � stimuler les d�fenses naturelles. Elle poss�de aussi une haute qualit� nutritionnelle (acides amin�s essentiels, oligo�l�ments,\nvitamines B). La Gel�e royale nourrit les larves les 3 premiers jours de leur vie, mais aussi la reine durant toute son existence. En pr�vention on pr�conise une cure de 0,5g/jour pendant 40 jours. Elle peut �tre prise en curatif � la dose de 1g/jour pour stopper une infection en cours.\n3 Ch�nes Gel�e Royale,\nDayang® Gel�e royale,\nDayang® Ginseng Gel�e Royale,\nCooper® Gel�e Royale,\nInovya® Gel�e Royale,\nVitaflor Bio Gel�e Royale...\nPropolis Propolis� , Oropolis�, Teinture m�re de propolis, spray au propolis. Pour en savoir plus, consulter notre fiche conseil:\nEn plus des conseils d�crits ci-dessus, Pastilles � sucer Gelovox®, Euphon�\n: 2 ampoules/jour pendant 3jours pour soigner l'�tat infectieux.\nOligosol� Bismuth (anti-infectieux, anti-inflammatoire et stimulateur des d�fenses naturelles) pendant 5 � 10 jours . A partir de 6 ans.\nOligosol� Mn-Cu (mangan�se cuivre) associ� � Oligosol�\nCu-Au-Ag (cuivre, or, argent). Avant de prendre ce traitement, consultez notre fiche conseil :\nQuelles vitamines ou compl�ments alimentaires faut-il prendre en cas d'angines ou de maux de gorge?\nvous aidera � r�cup�rer la forme plus rapidement.\nPr�f�rer la vitamine C naturelle qu'est l'ac�rola\nVitamines C et ac�rola:\n3 ch�nes Acerola 500,\n3 ch�nes bio Acerola 1000,\nAcerola 1000 Arkopharma®,\nAcerol C vitamine C,\nAcerola Bio 500,\nAcerola Plus 500,\nDAYANG® Acerola 1000,\n500, Vitascorbol� 1g\n1 g�lule 3 fois par jour, jusqu�� disparition des troubles\nFaire une cure de compl�ments alimentaires sp�cialement con�us pour augmenter les d�fenses immunitaires naturelles:\nBion® Energie Continue\nmin�raux et probiotiques qui aident � renforcer les d�fenses naturelles de l'organisme\npropolis et 2 souches d'�chinac�es (plantes immunostimulantes)\nImmunod�fenses Inoya� associe, vitamines, min�raux, echinaceae et\nprobiotiques (saccharomyc�s cerevisiae) ...\nL'extrait de p�pins de pamplemousse, surnomm� antibiotique naturel a des vertus stimulantes et protectrices de l'organisme qui seraient dues � sa richesse en bioflavono�des et vitamine C aux propri�t�s anti oxydantes. L'extrait de p�pins de pamplemousse poss�de des propri�t�s antibact�riennes, antivirucides, antiparasitaires, antifongiques. En effet, celui-ci agirait contre 800 souches de bact�ries et virus, 100 souches de champignons (moisissures), tout en pr�servant la flore intestinale. L'extrait de p�pins de pamplemousse peut donc �tre qualifi� d'"antibiotique naturel � large spectre d'action".\nL'extrait de p�pins de pamplemousse est traditionnellement utilis� en cas de dysfonctionnements gastro-intestinaux et de probl�mes li�s � la sph�re ORL.\nARKOFLUIDES® P�pins de Pamplemousse,\n3 Chenes Bio Extrait de p�pins de pamplemousse, Nutrisant�® Extrait de p�pin de pamplemousse...\nSoulager une angine par hom�opathie Maux de gorge\nFaire des gargarismes 3/jour avec le m�lange suivant: Calendula\nTM + Phytolcacca\nTM � parties �gales. 1/2 cuill�re � caf� par verre d'eau chaude.\nLa teinture m�re de calendula pr�sente des vertus apaisantes, antiseptiques et anti-inflammatoires (par les saponosides, les carot�no�des contenus dans la fleur de Calendula) . Elle peut �tre utilis�e pour soulager les irritations et d�mangeaisons. Les substances mucilagineuses (pectine et caoutchouc) ont des vertus hydratantes et adoucissantes\nAttention, en raison de la pr�sence d'alcool dans les teintures m�res, d�conseill� chez l'enfant et les\nTraitement symptomatique Dans tous les cas\nou Angipax®: Sucer 1 � 2 comprim�s toutes les heures (� partir de 6 ans)\nPr�caution avec tous ces m�dicaments: Compte tenu de la pr�sence de la souche PULSATILLA dans la formule, ce m�dicament ne doit pas �tre utilis� en cas d'otite ou de sinusite sans avis m�dical\nPour �viter les r�cidives (drainage bioth�rapique) si\nangines � r�p�tition: Prendre une ampoule en sublingual de Amygdale D8 un jour sur 2 pour drainer le terrain\n50 gouttes le matin dans un verre d'eau de Echinacea TM. Chez l'enfant de 4 � 6 ans, pr�f�rer Echinacea 3D 15 gouttes par jour et chez l'enfant de 6 � 15 ans Echinacea 2D 30 gouttes par jour\nEn fonction des sympt�mes\nSucer 3 granules 3 fois par jour d'une ou plusieurs souches suivantes, jusqu'� am�lioration des sympt�mes\nD�claration brutale des sympt�mes, notamment la nuit, apr�s un coup de froid. La gorge est dess�ch�e et brule : soif + mal � avaler =>\nGorge rouge et congestionn�e. Absence de soif, douleur brulante diminu�e par la prise de liquides froids => Apis 5CH D�glutition douloureuse mucus nasal jaune abondant quelque fois sanguinolent. Soif, ad�nopathies cervicales => Mercurius solubilis 4CH, 5 ou 7 CH\nD�glutition douloureuse avec irradiations aux oreilles et au cou, courbatures g�n�rales => Phytolacca 9CH 5 granules 3 � 4 fois par jour\nD�claration brutale, quasiment pas soif avec beaucoup de fi�vre (proche de 40�), sueurs profuses, abattement. Visage congestionn�, pupilles dilat�es, amygdales luisantes, rouges �carlates et douloureuses, langue rouge framboise. Douleur aggrav�e en avalant les liquides=> Belladona\n9CH 5 granules 3 � 4 fois par jour.\nDouleur brulante comme celle occasionn�e par du poivre: Capsicum 5CH\nGorge tr�s sensible (sensation d�avoir aval� une arr�te de travers) avec expectoration verd�tre. Individu irritable, col�rique et frileux. Teint p�le, �ventuellement �d�me l�ger de la l�vre sup�rieure r�alisant le "museau de tapir":=>\nD�but de la douleur � gauche\nou d�placement vers la droite jusqu�� l�oreille. Impression d�un corps �tranger au fond de la gorge => Lachesis 5CH\nD�but de la douleur � droite ou d�placement vers la gauche. Am�lioration par les liquides chauds, aggravation par les liquides froids. Douleur plus importante en fin d�apr�s midi, d�but de soir�e =>\nLycopodium 9CH 5 granules une fois par jour\nMauvaise haleine, salive abondante, jaune, visqueuse. Soif + transpiration importante. Gorge s�che et langue enfl�e =>\n5CH si angine rouge => Mercurius cyanatus\n5CH si angine blanche\nGorge rouge sombre ou bleu�tre. Plus on avale, plus on a mal sensation de corps �tranger cuisant au fond de la gorge =>\nSi menace d'otite associ�e: Ferrum phosphoricum 4CH\nAngine � droite\nLycopodium (am�lioration en buvant chaud)\n(am�lioration en buvant froid)\nAngine � gauche\nLachesis (am�lioration par les boissons froides et par l'arriv�e des r�gles)Lac caninum si la douleur change de c�t�\nDes angines r�cidivantes, alternant avec des\naphtoses ou des\ngingivites � r�p�tition sont des signes caract�ristiques de la lu�se.\nIl convient donc de traiter cette diath�se pour �viter les r�cidives Rechercher aussi les signes sp�cifiques des m�dicaments de la lu�se:\nmercurius, tous les\nkali, les m�taux lourds comme\nArgentum nitricum, Aurum metallicum, Baryta carbonica, Platina, Calcarea fluorica, Fluoricum acidum, Iodum, Lachesis, Plumbum, Borax...\n1dose de chaque souche qui sera s�lectionn�e toutes les semaines en alternance. Le dosage allant de 9 � 15 CH s'il y a beaucoup de similitudes.\nTraitement des enrouements par hom�opathie\nFaire des gargarismes 3/jour avec le m�lange suivant: Calendula TM + Phytolcacca TM � parties �gales. Attention, en raison de la pr�sence d'alcool dans les teintures m�res, d�conseill� chez l'enfant et les femmes enceintes.\nLes m�dicaments g�n�raux\nArum triphyllum compos�\n3 granules 3/jour; Hom�ovox� ou Voxpax®: 1cp � sucer toutes les heures Sambuscus 5 � 10 pastilles par jour � sucer.\nLi� au froid ou � un abus des cordes vocales , tonalit� changeante (voix bitonale), toux s�che => Arum tripholiens Apr�s un effort des cordes vocales, sensation d�avoir la gorge �corch�e => Arnica montana\nLi� au froid avec une toux rauque =>\nAconit Calm� par une gorg�e d'eau froide: Cuprum metallicum\nSucer 3 granules 5 � 6/jour en 5CH jusqu'� am�lioration des sympt�mes\nEn cas de tendance � la chronicit�\nPhosphorus en cas de douleur brulante chez un sujet tuberculinique. Trach�obronchite d'embl�e non pr�c�d�e par un rhume ou une rhinopharyngite. Aggravation au cr�puscule\nHepar sulfuris calcareum: chez un individu psorique. Douleur trach�ale forte sensation de plaie, d'�charde, de brulure avec expectoration verd�tre. Individu irritable, col�rique et frileux. Teint p�le, �ventuellement �d�me l�ger de la l�vre sup�rieure r�alisant le "museau de tapir". La toux est �galement douloureuse. Intol�rant au moindre froid, au moindre courant d'air. Se prot�ge la bouche par une �charpe\nCausticum en cas de voix rauque. Enrouement et toux le matin. Voix cass�e. Parfois incontinence urinaire avec la toux\nTraitement des maux de gorge par phytoth�rapie Maux de gorge\nTraitement local � vis�e adoucissante, anti-inflammatoire, antiseptique et protectrice muqueuses, sous forme de pastilles � sucer, badigeonnages, gargarismes.\nLes plantes �mollientes et adoucissantes\nLes plantes � mucilage sont �mollientes et adoucissantes. Elles sont � prendre sous forme liquide pour b�n�ficier de leur action adoucissante : Guimauve (Althaea officinalis: racines, fleurs et feuilles en d�coction), Mauve (fleurs et feuilles en\ninfusion), Bouillon blanc\n(fleurs mond�es en\nd�coction), Plantain (Plantago minor) les feuilles de plantain sont astringentes gr�ce � leur tanin. Simultan�ment, son mucilage lui conf�re une action adoucissante. Il est int�ressant en cas de\ndiarrh�es, pour soigner les\nangines, en cas d'inflammation de la muqueuse buccale et des affections des voies respiratoires comme la\nbronchite chronique. Le plantain s'utilise en infusion prolong�e (20minutes au moins) de 100g de feuilles par litre d'eau bouillante (une tasse 3 � 4/jour)\nCalendula teinture m�re : La teinture de calendula ou de\nsouci des jardin est � utiliser dilu�e dans de l'eau en raison de sa teneur en alcool. Le calendula pr�sente des vertus apaisantes, antiseptiques et anti-inflammatoires (par les saponosides, les carot�no�des contenus dans la fleur de Calendula) . Elle peut �tre utilis�e pour soulager les irritations et d�mangeaisons. Les substances mucilagineuses (pectine et caoutchouc) ont des vertus hydratantes et adoucissantes. Pour en savoir plus, consultez notre fiche conseil\n: � sucer pour augmenter l'efficacit�. Pour en savoir plus, consulter notre fiche conseil: Propolis\nLa r�glisse s'utilise en gargarismes et en bains de bouche en cas d'aphtes ou de stomatites. Pour en savoir plus, consultez notre fiche conseil\nLa sauge est un excellent cicatrisant. Appliquez localement une infusion de sauge. Pour en savoir plus, consultez notre fiche conseil: sauge\nLes plantes antalgiques et anti-inflammatoires\nIndiqu�es quand la douleur pharyng�e ne c�de pas au traitement local :\nPlantes anti-inflammatoires et antipyr�tiques : Reine des pr�s, Ecorce de saule\n(Agrimonia eupatoria) est une plante anti-inflammatoire tr�s int�ressante en cas d'angine. Elle s'utilise en d�coction (gargarismes) : On utilise 30 � 50 de plante s�che ou 50 � 80g de plante fraiche que l�on fait fr�mir pendant 5 � 6 minutes, pour laisser aux tanins le temps de diffuser davantage. Puis, on arr�te le feu on couvre et on la laisse infuser 10 minutes. On pourra ajouter ensuite 5 g de miel rosat apr�s avoir filtr�. En cas d'angine forte, on peut boire cette d�coction une gorg�e sur trois au cours du gargarisme\nLes plantes � huiles essentielles\nLes plantes � huile essentielle sont indiqu�es pour leur action antiseptique : Origan, Pin sylvestre, Sarriette, Serpolet, Thym Thym\nArkog�lules�: 1 g�lule aux 3 repas\net Eucalyptus pour leur effet sur les voies respiratoires\nLes plantes qui traitent l'enrouement\nLes parties a�riennes de l'erysimum officinal, (encore appel� Herbe aux chantres) sont employ�es contre enrouement ou aphonie, au cours des\nlaryngites et pharyngites ainsi que comme expectorant et mucolytique dans les bronchites. Cet effet est du aux glucosinolates pr�sents dans la plante. C�est la plante pr�f�r�e des avocats et des chanteurs� .\nEx d�utilisation pour un adulte ou un adolescent en cas d'enrouement ou de risque d�enrouement sur une gorge irrit�e: Herbe aux chantres (Erysimum officinale) parties a�riennes Teinture m�re (TM ) 50 gouttes trois fois par jour dans un peu d�eau\nGargarisme avec, pour un demi-verre d�eau chaude : 1 c � caf� de TM de Phytolacca decandra\net deux gouttes d�HE Eucalyptus citriodora\nLes formules qui soignent les maux de gorge et les enrouements\nD�coction sp�ciale "mal de gorge" Pr�parer le m�lange suivant:\nErysimum 50g, Ronce 50g, Menthe 20g Faire une d�coction de 3 Cuill�res � soupe du m�lange pour 500ml d�eau pendant 2mn puis laisser infuser 20mn. Bien filtrer. Pour une tasse, ajouter une C � caf� de miel et le jus d�un demi citron. Les gargarismes se font 2 � 4 fois par jour, selon l�intensit� des sympt�mes, avec un liquide ti�di.\nErysimum 30g, Ronce 30g, Thym 30g, Guimauve 30g. Prendre 1 c � soupe par tasse � th� d�au bouillante. Infusion 15mn, boire 2 � 3 tasses par jour. Sucrer avec du miel.\nTisane contre l�enrouement Erysimum 100g, Eucalyptus 100g, Pin sylvestre 100g.\nPrendre 20 g du m�lange pour 500ml d�eau ; � faire en d�coction pendant 5mn. Boire une tasse 4 � 5 fois par jour. Sucrer avec du miel.\nAgir sur les angines par gemmoth�rapie\nRibes nigrum (Cassis) est int�ressant contre la phase primaire de l'inflammation (en particulier si elle est d'origine\nallergique). Les bourgeons de cassis stimulent la corticosurr�nale, activent les macrophages et permettent la maturation globale du syst�me immunitaire dans la pr�vention des maladies chroniques. De part son action "cortisone like", il est pr�f�rable de la prendre le matin au r�veil pour respecter la chronobiologie de la surr�nale. Rosa canina (Eglantier): les jeunes pousses soignent les infections � r�p�tition avec inflammations localis�es (otites,\ntrach�obronchites...). Les jeunes pousses r�g�n�rent les muqueuses dont les infections r�cidivantes sont le si�ge, elles sont aussi\nimmunostimulantes (augmentation du taux des gammaglobulines) � condition d'�tre pris sur une dur�e assez longue; de 3 � 6 mois.\nPosologie: Chez l'enfant, la posologie usuelle est de 1 goutte par kg de poids corporel par jour de Bg MG 1DH (bourgeon, mac�r�t glyc�rin� 1DH)\nChez l'adulte, la posologie est de 50 � 100 gouttes par jour de Bg MG 1DH (1 � 3 gouttes par kilo de poids corporel)\nFaire une cure de 3 semaines avec une pause de 15 jours entre 2 cures. A diluer dans un grand verre d'eau et � prendre de pr�f�rence avant les repas. En cas d'intol�rance digestive (coliques,\ndiarrh�e...), il est conseill� de prendre ce traitement au milieu d'un repas\nRem�de des maux de gorge par aromath�rapie Maux de gorge\nL'huile essentielle de sarriette est anti-infectieuse puissante, antifongique, anti-parasitaire, antiasth�nique,\nimmunostimulante et antalgique. Elle est particuli�rement int�ressante en cas d'infection interne (angines, infections intestinales), mais aussi en cas de\nconvalescence de maladies infectieuse, de mycose intestinale, g�nitale et cutan�e ainsi qu'en cas de\nPr�cautions d'emploi: A diluer car HE dermocaustique (max 1%). Diffusion interdite. HE h�patotoxique, � associer � part �gale avec l'HE de citron pour son action h�patoprotectrice. Ne pas utiliser chez la femme enceinte ou\nallaitante ni chez l'enfant de moins de 6 ans.\nde Ceylan (Cinnamomum zeylanicum) poss�de des propri�t�s antimicrobiennes remarquables, � large spectre d'action (Staphylococcus, Bacillus, Enterobacter...), antivirale, antifungique, antiparasitaire, anti fermentaire intestinale. C'est un stimulant g�n�ral, fortifiant musculaire et euphorisant. Elle est particuli�rement indiqu�e en cas de\ndiarrh�e bact�rienne et virale, infections ORL, mycose post antibiotique, digestion difficile,\nCette huile essentielle est irritante si elle est utilis�e pure => � diluer dans huile v�g�tale.\nC'est l'huile essentielle des infections dentaires (gingivite, aphtes),\ninfections urinaires ORL et intestinales. Elle est aussi analg�sique, antifongique, neurotonique.Conseils d'utilisation: Gargarisme deux fois par jour avec, pour un demi-verre d�eau chaude : 1 c � caf� de TM de Phytolacca decandra et deux gouttes d�HE Girofle .\nFormules contre les maux de gorge\nHE thym 1 goutte ou\ncitron 1 goutte ou\nHE Menthe poivr�e:\nSur 1/4 de sucre brun par voie sublinguale et en application dilu� dans une huile v�g�tale\nsur le cou. 2/jour pendant 4 jours pendant 5 jour. Attention l'Huile essentielle de menthe poivr�e: est contre indiqu�e chez l'�pileptique.\nHE thym � thymol 3 gouttes\nHE de Copa�a 2 gouttes\nBien m�langer, Sucer de petites quantit�s de ce miel aromatique tous les quart d'heure\nRespir® spray Gorge, Phytosun aroms® spray, Puressentiel® Respiratoire Spray Gorge...\nLes Spray gorge aux huiles essentielles contiennent surtout des d'huiles essentielles biologiques de Thym � thymol, Girofle, Arbre � th�, et Menthe poivr�e reconnues pour leurs vertus assainissantes et rafraichissantes et d'extraits biologiques de miel, Calendula, Mauve et Propolis traditionnellement utilis�s pour adoucir et apaiser la gorge.\nA partir de 6 ans ou 7 ans selon les fabricants, pulv�riser dans la gorge 3 � 6 fois par jour.Ne pas chez la femme enceinte ou allaitante.\nPhytosun aroms solution buvable...\nCes sirops sont compos�s d'huiles essentielles, mais aussi de plantes reconnues pour le confort de la gorge et des voies respiratoires (Mauve, Pin, bouillon blanc).D�conseill� aux femmes enceintes ou allaitantes\nRem�de contre les enrouements par aromath�rapie Maux de gorge\nAssociation d'huiles essentielles (HE pin sylvestre, Huile essentielle de menthe poivr�e:, HE\ncitron), d'�chinac�e et de la\npropolis. Attention l'Huile essentielle de menthe poivr�e est contre indiqu�e chez l'�pileptique.\nSurveiller les signes suivants Maux de gorge\nAngine Enrouement, extinction de voix Enfant de moins de 10 ans Angine qui dure depuis plus de 2 jours\nFi�vre tr�s �lev�e\n> 38�C depuis plus de 48 heures\nDouleurs intenses et/ou Persistance des douleurs apr�s quelques jours de traitement. En cas de difficult� � s'alimenter.\nMaux d�oreille, ganglions, h�morragie nasale\nBrulures thoraciques ou remont�es acides accompagnant le mal de gorge\nAnt�c�dent de n�phrite, rhumatisme articulaire aigu.\nConjonctivite purulente, �d�me palp�bral, troubles digestifs, �ruption cutan�e\nDysphonie chez un enfant: risque de corps �tranger intra laryng� → urgence m�dicale\nPersistance des sympt�mes au del� de 15 jours\nModification permanente de la voix, En cas d'enrouement continuel chez un patient tabagique.\nDouleur et g�ne � la d�glutition\nDyspn�e (difficult� � respirer) → urgence m�dicale


Asperges rôties à l'ail détox\naccueil / nutrition / recettes > Asperges rôties à l'ail détox\nEn plus d'être un diurétique naturel, l'asperge est l'un des aliments les plus détoxifiants dans l'allée des fruits et légumes. Tendre et délicieuse, dégustez-la crue lorsque vous vous sentez ballonné.\n2 lb d'asperges fraîches, coupées, rincées et asséchées\n1/2 c. à thé d'Herbamare Original ou plus, au goût\n1 c. à table de jus de citron biologique ou plus, au goût\n2 c. à thé de zeste de citron biologique fraîchement râpé\nL'asperge est riche en nutriments anti-inflammatoires et antioxydants. Elle contient:\nl'asparagine, un acide aminé qui aide l'insuline à transporter le glucose dans les cellules.\nPréparation des asperges rôties à l'ail détox\n1. Préchauffez le four à 350° F. Dans un grand plat en verre, mélanger les asperges avec l'huile de coco, l'ail et l'Herbamare.\n2. Cuire jusqu'à ce que les asperges soient tendres et croustillantes, environ 20 minutes. Remuez doucement après 10 minutes et 15 minutes de cuisson.\n3. Retirer le plat du four et mélanger les asperges cuites avec le jus de citron. Rectifier l'assaisonnement avec l'Herbamare ou le zeste de citron, si nécessaire. Servez chaud ou à température ambiante.