Brain Magazine - Interviews - Crève Salope: un entretien édifiant avec Eric Débris & Ovidie à propos de Métal Urbain\nCrève Salope: un entretien édifiant avec Eric Débris & Ovidie à propos de Métal Urbain\nAdulé par les Dead Kennedys, The Jesus and Mary Chain, John Peel et des bataillons d’amateurs éclairés aux Etats-Unis et en Grande-Bretagne, le gang punk français première époque Métal Urbain (1976-1980) n’a jamais été prophète en son pays. La sortie d’une biographie du groupe criblée d’archives démentielles et rédigée par le chanteur / compositeur / auteur / synthétiseur / démiurge Eric Débris et l’ex-actrice X (désormais réalisatrice) Ovidie, permet de mettre les poings sur les i en retraçant l’histoire de ceux qui resteront comme les immortels créateurs du genre électro-punk et les musiciens les plus en colère jamais apparus de ce côté-ci du Rhin. Les deux auteurs reçoivent aimablement l’émissaire de Brain dans un café goth-metal de la rue de la Roquette un jour ensoleillé d’automne, un cadre amusant pour discuter du parcours terroriste des géniteurs de Panik, Snuff Movie, Crève Salope et autres brûlots sonores qui font passer les plus virulents des rappeurs pour de gentils bouffons.\nPourquoi sortez-vous maintenant un livre sur Métal Urbain ?\nOvidie : C’est un peu l’occasion qui a fait le larron. Eric avait commencé à écrire des petits carnets pendant la tournée de reformation du groupe (en 2003, ndlr) et il avait une banque iconographique colossale. On se voyait régulièrement et il me racontait des milliers d’anecdotes. Un jour, on s’est dit : "pourquoi ne pas faire un livre ?". Eric se chargerait de la partie graphique, de l’icono, il ajouterait ses carnets et je m’occuperais des textes et d’aller chercher d’autres témoignages. Au final, ça a donné ce grand patchwork qui relate assez bien la bio de Métal Urbain…\nEric Débris : J’avais un bout de projet qui trainait avec un éditeur qui passait de maison d’édition en maison d’édition, d’où les carnets. Finalement, le projet est tombé à l’eau. Mais Camion Blanc a manifesté son intérêt et on a remis le truc en route.\nOvidie : C’était en 2005, quelque chose comme ça. Eric m’avait contactée pour que je réalise des clips.\nEric Débris : Ouais, on devait faire un clip pour l’album J’irai Chier dans ton Vomi (2006)... J’avais contacté Ovidie via Myspace parce que je l’avais entendue dire dans une interview qu’elle aimait bien ce qu’on faisait. Je lui ai donc envoyé une demande d’ami. C’était à l’époque où Myspace fonctionnait encore…\nOvidie : Oui, c’est vrai (amusée).\nEric Débris : Elle m’a répondu : "oui, formidable". Elle paraissait très contente que le gars de Métal Urbain lui fasse une demande d’ami. Au passage, je lui ai proposé de travailler sur le clip de notre prochain album…\nTu avais déjà réalisé des films érotiques ?\nOvidie : Ouais et un peu de documentaires, des choses comme ça…\nEric Débris : Et nous, on a toujours privilégié l’idée de travailler avec des gens qui aimaient bien ce qu’on faisait, qui connaissaient notre univers plutôt que de collaborer avec des gens qui décidaient tout d’un coup de bosser avec Métal Urbain parce que c’est "formidable de bosser avec Métal Urbain". C’est pour ça qu’on a travaillé avec Ovidie, parce qu’on savait qu’elle aimait bien ce qu’on faisait. C’est aussi pour cette raison qu’on a travaillé avec Jello Biafra (chanteur des Dead Kennedys qui a produit l’album J’irai chier… ndlr) parce qu’il connaissait vraiment le groupe et qu’il n’allait pas faire n’importe quoi en projetant des fantasmes dessus.\nVous avez choisi un titre pour le moins offensif : Un Bon Hippie est un Hippie Mort... Que vous ont-ils fait ces pauvres hippies ? C’est un peu étonnant de s’en prendre à eux, 35 ans après les faits, non ?\nOvidie : Hihihihi…\nEric Débris : Comme d’hab’, on balance un titre un peu provoc. On n’allait pas mettre Crève Salope parce que ça aurait été compliqué pour certains libraires ! Surtout, en bossant sur l’icono du bouquin, j’ai retrouvé un vieux badge que je portais à l’époque et que j’avais fabriqué moi-même avec une photo de deux flics qui tirent un hippie par les cheveux. J’avais écrit dessus au Tipp-Ex "un bon hippie est un hippie mort". C’est en retrouvant ce badge que j’ai eu l’idée de ce titre qui me faisait marrer. C’est le premier document reproduit dans le livre.\nOvidie : Ce qui est frappant quand tu récupères les témoignages de personnes qui ont participé à la naissance du punk comme Eric et Hermann (Schwartz, guitariste du groupe ndlr) etc., c’est que tu te rends compte que le punk est un mouvement qui est né en réaction aux hippies. Sans la haine du hippie, sans cette aversion, le punk ne serait pas né !\nMétal Urbain en 1976\nMais que leur reprochais-tu à ces pauvres hippies ?\nEric Débris : Je leur reproche d’écouter la musique assis par terre, de jouer des morceaux interminablement longs, d’être tout mous, tout chiants. Là je parle des caricatures de hippies, pas des quelques mecs qui ont lancé le truc en Californie et qui n’étaient certainement pas comme ça. Il y aussi le fait qu’ils prennent des drogues qui font planer et qu’ils écoutent de la musique planante. C’est ça qu’on trouvait insupportable, et c’est ce qui a fait que le punk rock a été créé : on n’en pouvait plus de les voir assis par terre à écouter des morceaux d’une demi-heure dans les concerts de Genesis.\nQuels premiers souvenirs du rock as-tu ? Quels sont les premiers disques que tu as achetés ?\nEric Débris : Quand j’étais môme, j’écoutais les Beatles et les Rolling Stones. Les premiers disques que j’ai achetés sont un 45 tours des Beatles et le Eloise de Barry Ryan. Ensuite, à l’adolescence, je suis passé très rapidement d’une période où on écoutait les Beatles et où on commençait à porter les cheveux longs sans style particulier voire néo-freaks, au glitter. Dès 72, c’était un truc qui me semblait plus rigolo que le reste. Quand j’ai vu Bowie et Gary Glitter avec leurs fringues improbables pour l’époque, il s’est passé un truc dans ma tête. Ensuite, j’ai basculé dans le punk rock puisque tout s’est enchaîné très vite. C’est un cheminement assez classique, qu’on retrouve chez pas mal d’artistes anglais. Le punk rock au début, c’était presque des fringues glitter en vrac.\nAu fait, tu es né en quelle année ?\nEric Débris : En 57.\nEt tu as grandi à Paris ? Dans quel milieu ?\nEric Débris : Oui, j’ai grandi à Paris, dans une famille bourgeoise. Mais pas une famille de la bourgeoisie aisée, la petite bourgeoisie, juste au-dessus des ouvriers.\nEt toi Ovidie ?\nOvidie : Moi, je viens de Province, de la région Centre. Quand j’ai découvert Métal Urbain, je vivais à Tours. Je suis à Paris depuis treize, quatorze ans.\nPour en revenir au groupe, qu’est ce qui vous a donné envie d’utiliser des machines ?\nEric Débris : Avec Zip Zinc, le cofondateur de Métal Urbain, on était fans de machines, on trouvait ça vachement intéressant. On allait voir des groupes comme Tangerine Dream, des gens comme Tim Blake, des mecs qui avaient plein de machines sur scène. On trouvait les sons vachement biens mais le problème c’est qu’ils faisaient de la musique planante. Et chaque fois qu’on sortait d’un ce ces concerts, on se demandait pourquoi il n’y avait ni batterie, ni guitares. On s’est alors dit que, comme on pouvait faire n’importe quoi avec des machines, on pouvait s’en servir pour faire du rock’n’roll ! Après, on s’est dit qu’un batteur n’avait pas lieu d’être, qu’il valait mieux utiliser une boîte à rythmes et trafiquer tous les sons.\nVous écoutiez Kraftwerk ?\nEric Débris : On aurait écouté si ça avait été du rock’n’roll. On trainait dans la boutique qui importait tous ces disques-là, Clémentine Disques, rue de la Montagne Ste-Geneviève. Ils avaient un bac avec tous les disques allemands. On les écoutait mais à chaque fois, on achetait rien parce qu’on trouvait ça chiant.\nVous connaissiez Suicide à l’époque ?\nEric Débris : Non. La première fois qu’on les a entendus, c’était sur la compilation du Max’s (Max’s Kansas City, célèbre club new yorkais ; cette compilation date de 1976, ndlr) et Métal Urbain existait déjà, je crois (Métal Urbain a été formé en juin 1976 ; Panik, le premier single de Métal Urbain, sort en mai 77, six mois avant le premier album de Suicide, ndlr). D’ailleurs Zip Zinc a fait : "merde ! Il y a des mecs qui font la même chose que nous !". En fait, ce n’était pas vrai parce que Suicide utilisait la boîte à rythmes de l’orgue de Martin Rev et que ce n’était pas la même démarche que nous.\nEt toi, qui fais partie d’une génération plus jeune, quel regard portais-tu sur cette époque mythique ?\nOvidie: J’ai découvert Métal Urbain sur une cassette. Quand j’étais ado, au milieu des années 90, je fréquentais des espèces de post-punks, des anarcho-punks. C’était la grande période du punk militant qui tournait autour de la FA (Fédération Anarchiste ndlr), du réseau No Pasaran, tout ça. Je fricotais un petit peu avec ces gens-là, et j’avais flashé sur deux groupes qui se distinguaient par leur musique et par leurs textes : Métal Urbain et Crass. Je les écoutais parce qu’ils ne jouaient pas un punk binaire genre « papoum papoum », c’était des groupes qui avaient un message politique plus subtil, je dirais. Je trouvais les textes de Métal Urbain intemporels et pas donneurs de leçons. A l’époque, je ne savais rien d’eux. J’étais en Province. Il y avait quelques fanzines qui circulaient mais pas plus. Je ne savais pas en quelle année ils s’étaient formés ni quand ils avaient arrêté. Il a fallu quelques années pour que je découvre les circonstances dans lesquelles le punk est né en France.\nEric me disait que quand le groupe s’est reformé, beaucoup de gens s’attendaient à voir arriver de vieux punks à chiens avec des iroquois, ce qui n’était absolument pas le cas. Moi, je n’ai jamais eu cette image-là d’eux. Je ne m’attendais pas à tomber sur des gens spécialement énervés qui allaient me gueuler dessus. Pour moi, c’était une musique complètement intemporelle.\nOvidie par Cyril Lesage\nA la création du groupe, vous prenez des pseudos. Pourquoi ?\nEric Débris : Quelque part, c’est une vieille tradition du rock et au début du punk rock, il y a eu un pacson de gens qui en ont pris. Même dans le proto-punk comme les New York Dolls, des gens en avaient pris. Ca nous semblait donc naturel. En plus de ça, j’ai un nom de famille qui n’est pas d’origine française ni européenne, mais mongol. Il date du temps des invasions, hé hé hé. Et, chaque fois que je donne mon nom à des gens, dans la seconde ils le prononcent autrement ou ils le réécrivent différemment. Je me suis donc dit que j’allais prendre un pseudo et j’ai choisi un nom qui voulait dire quelque chose en français et en anglais. En plus, je trouvais que Débris était assez drôle pour du punk rock.\nMétal Urbain est un des groupes voire le groupe le plus en colère de l’histoire de la musique française, en tout cas au niveau des textes. Qu’est-ce qui motivait cette colère ?\nEric Débris : C’est d’allumer la télé ou d’ouvrir un canard. Et ça continue, je suis toujours en colère toute la journée. C’est le fait qu’ils nous prennent pour des jambons en permanence, que les infos racontent n’importe quoi, que les dominants se permettent n’importe quoi. C’est pour ça qu’on était en colère à l’époque. Il y a aussi le fait qu’on avait assisté à mai 68 et à 1969, où finalement ça avait tapé encore plus fort qu’en 68. On était trop jeunes pour participer, mais on a vu ce qu’il se passait. Ensuite, j’ai atterri dans un lycée ultra-politisé, le lycée Rodin (dans le XIIIe arrondissement de Paris ndlr) où j’ai vu toutes sortes de fractions anarchistes en action. Et il est certain que, quand t’es môme et qu’on te met entre les mains des tracts anarchistes, des trucs très rock’n’roll et très créatifs, ça t’influence quelque part.\nOvidie : Et c’est vrai qu’il n’a pas décoléré !\nEric Débris : Oui, je suis toujours en colère.\nOvidie : C’est peut-être le fait que vous n’ayez pas pris de drogues assommantes qui explique pourquoi cette colère s’est maintenue !\nDans le bouquin, vous rappelez que l’héro circulait énormément à l’époque et on sent que ça vous énerve particulièrement…\nEric Débris : Oui, parce que c’est quelque chose qui permet de canaliser les colères. Ce n’est pas un hasard si elle circule là où on a besoin de mettre un couvercle parce que ça risque d’exploser. On la trouve toujours dans les milieux où il risque d’y avoir des gens qui vont parler trop fort. Maintenant, c’est les banlieues, avant c’était les quartiers de Paris où on trouvait des étudiants qui pensaient trop fort. C’est toujours à ces endroits-là que la drogue circule. C’est un petit peu fait exprès. Ca a été tenté, expérimenté aux Etats-Unis, c’est documenté : c’est au moment où les ghettos noirs ont commencé à se politiser que la drogue a commencé à y circuler.\nEn lisant le bouquin, on a l’impression que vous étiez complètement en dehors de toute cette défonce…\nEric Débris : Dans un premier temps à Paris, il n’y en avait pas. C’est plus vers 78, 79 que les mecs ont commencé à tomber dedans vraiment. Nous, on a toujours trouvé ça ridicule. J’ai dû sniffer de l’héro deux fois dans ma vie et je n’ai jamais trouvé d’intérêt à piquer du nez pendant deux heures avant de me réveiller en disant : "c’était formidable". Je dors la nuit, j’ai pas besoin de refaire ça dans la journée donc voilà. On n’avait pas besoin de béquilles de ce genre-là, peut-être parce qu’on avait des tas de trucs à dire et qu’on était énervés. Tous les trucs qui me ralentissent m’ennuient, j’ai envie d’aller vite ! On passe déjà la moitié de sa vie à dormir, pas la peine de recommencer dans la journée !\nOvidie : Dans tous les cas, c’est contre-productif parce qu’à partir du moment où tu te défonces, tu n’es plus maître de ta propre vie et tu ne peux pas devenir ton propre héros et construire ta propre existence. Tu te compliques inutilement la tâche en anesthésiant ton cerveau. Le fait qu’ils ne se soient pas trop défoncés leur a permis de conserver leur mémoire fraîche et intacte. Ils se souviennent de tout un tas d’anecdotes et n’inventent pas des successions d’histoires improbables comme tu le vois chez certains vieux punk rockers de Paris.\nOn va en parler… On sait qu’au début le punk ne concernait que très peu de gens à Paris dont pas mal de gens assez arty. Vous, vous étiez à la marge… Vous l’étiez dès le départ ou ça s’est fait progressivement ?\nEric Débris : Progressivement… Au départ, le milieu était tout petit. C’était juste une cinquantaine de personnes, peut-être même moins, qui gravitaient autour de deux magasins des Halles, l’Open Market et Harry Cover. On a eu le malheur d’avoir une vision, de vouloir projeter Métal Urbain devant nous et pas de nous cantonner à fonder un groupe de rock'n'roll, de monter sur scène et puis c’est tout. On voulait une signature. On l’a obtenue. On s’est projeté vers l’Angleterre : on y a joué et on a sorti des disques là-bas qui se sont vendus. On est revenu en France après avoir signé avec Rough Trade (célèbre label indépendant anglais ndlr), on était le premier groupe qu’ils ont signé. Quand on est revenu à Paris, tout le monde a commencé à nous faire la gueule. Les gens étaient jaloux. On leur a dit : "les mecs, traversez la Manche, faites comme nous, c’est pas compliqué !"\nTout le monde se connaissait dans ce milieu.\nEric Débris : Oui, mais un moment on s’est dit : "quelle bande de cons !" Tout ce qu’ils voulaient, c’était signer avec une maison de disques en France, si possible une major, et essayer de mener une petite carrière avant de bifurquer plus ou moins vers la variète, ce qu’il s’est plus ou moins passé pour certains. Nous, on projetait Métal Urbain sur la planète, au même titre qu’un groupe anglais ou américain.\nOvidie : Mais quand tu décryptes les paroles de Crève Salope on voit bien que vous cherchiez quand même des crosses à un certain nombre de personnes sur la place parisienne. Vous n’étiez pas dans l’optique de vous faire des amis.\nEric Débris : Non, mais en France, il y a beaucoup de pose. Les gens aiment bien ressembler aux Anglais ou aux Américains mais, un coup sur deux, ils ne sont pas vraiment au courant de ce qui se passe réellement là-bas. Ils ne comprennent pas ce que les gens disent, pourquoi ils le disent et ils ne se rendent pas compte que ce n’est pas seulement une histoire de pose, que c’est avant tout une attitude complète. Et le punk rock n’était pas un truc de hippies, quelque chose où tout le monde il est beau, tout le monde il est gentil. Le punk rock c’est : "je braille, j’ai des trucs à dire et je les dis". Si j’ai envie de dire que machin de tel groupe fait de la merde, je le dis, et lui a le droit de dire quelque chose du même genre à mon sujet. Et là, c’était pas possible, il fallait être super sympa avec tout le monde. Au bout d’un moment… Crève Salope est un morceau qui date de la fin du premier Métal Urbain (mai 1977 ndlr). Ce n’était pas un morceau pour chercher des noises mais pour régler des comptes.\nC’était sur Philippe Manœuvre, non ?\nEric Débris : Non, pas seulement. C’était sur notre maison de disques française, Cézame Cobra, et sur les journalistes en général, en particulier sur Patrick Eudeline dont on parle dans le 2e couplet (micro planté dans le cul/sous-merde tordue tu jouis !). On évoque aussi notre manager de l’époque qui était coiffeur. En fait, c’est un texte-tiroir. Au départ, on était les seuls à comprendre ce que chaque ligne voulait dire.\nPourquoi une telle hostilité envers Patrick Eudeline ?\nOvidie : Le pauvre Eudeline s’en prend plein la gueule…\nEric Débris : Fallait pas commencer, fallait pas co-mmen-cer ! Métal Urbain, on n’est pas des méchants mais faut pas venir nous casser les couilles. Eudeline, au départ, on n’avait rien contre lui. Mais à un moment il a commencé à raconter des conneries. Et quand on s’est reformés il a recommencé à raconter des conneries.\nEric Débris : Comme les conneries qu’il raconte dans le bouquin de son frangin du genre (Nos Années Punk – Christian Eudeline Éd. Punk) c’est lui qui a créé Métal Urbain, lui qui a décidé qui allait jouer quel instrument dans le groupe. Il se prend pour le Andy Warhol du punk si tu veux, donc à un moment non. En plus, quand je demande à son frère à quoi riment ces conneries, il me répond qu’il les a laissées exprès, qu’il se démerdera avec. Et, quand j’en parle à Eudeline lui-même, en lui disant : "c’est quoi, t’es pas bien ?", tout ce qu’il trouve à me répondre c’est : "ah non, non, c’est pas moi, mes propos ont été déformés, tu connais les journalistes". Alors, je lui ai dit : "t’es qu’un baltringue, c’est ton frère qu’a écrit le truc et t’as même pas les couilles de me dire, oui je raconte des conneries et je vous emmerde". Donc après, on y va.\nOvidie : Ce qui m’a fait marrer en écrivant le livre, c’est de me rendre compte qu’il y avait des embrouilles et des guerres qui datent de plus de trente ans et qui ne sont toujours pas réglées ! Quand je suis allée à l’exposition Europunk (cf. ci-dessous) à la Villa Médicis de Rome, ça m’a fait mourir de rire de voir Marc Zermati (ancien propriétaire de la boutique Open Market et boss du label Skydog ndlr) s’énerver parce que des gens faisaient toujours courir la rumeur que ce n’était pas lui qui avait organisé le festival punk de Mont-de-Marsan en 77 ! Je trouve ça super-drôle de voir ces histoires vieilles comme Hérode pas encore réglées et ces conflits qui continuent !\nEric Débris : Toutes ces conneries viennent de la jalousie. Dans ce pays, tu ne peux pas créer un truc sans qu’il y ait des gens qui t’accusent de le faire seulement pour l’argent donc à un moment...\nEudeline en prend vraiment pour son grade dans le bouquin…\nEric Débris : Oui, parce que c’est fun. On rigole mais il n’a pas d’humour, il prend tout au premier degré… Il va encore être super-énervé !\nMais quelque part tu n’as pas l’impression de tirer sur une ambulance ?\nEric Débris : C’est pas une ambulance, c’est le spécialiste du rock ! Dès que t’as un mec qui meurt, il passe sur i-télé ou je ne sais pas où pour expliquer le rock’n’roll !\nOvidie : Je suis sûre que dans vingt ans, ils continueront à se taper dessus comme les vieux super-héros !\nEric Débris : J’y serai pas forcément mais, là, vu qu’il a relancé les hostilités…\nDonc, il est un peu révisionniste…\nEric Débris : C’est ça. S’il arrête de dire des conneries, on arrêtera d’en dire aussi.\nMais c’est aussi dur pour lui dans le bouquin de son frère. Je pense au moment où il se fait éclater la clavicule par un rocker…\nEric Débris : C’est arrivé après un concert de Métal Urbain… Une bande de rockers a déboulé pour attaquer les punks. On se casse. Les Hell’s qui traînaient avec nous ont voulu se foutre sur la gueule avec les teds. Eudeline était assis en terrasse. Les mecs passent et « bim ! bang ! », il en prend plein la tronche. Un mois après, on a eu le malheur de raconter dans une interview qu’il n’avait pas pu fuir parce qu’on avait attaché ses lacets ! A l’époque, il ne l’a vraiment pas digéré. C’était pourtant juste une connerie, une bêtise. A l’époque je fréquentais Eudeline et son problème, c’est qu’il n’a pas d’humour. Tu lui sors une vanne, il ne rit pas, il ne sait pas rire.\nVous avez écrit une chanson sur le Palace, Anarchie au Palace ("grands prêtres de la punkitude/vous volez nos idées/pour en faire une mode/et les vendre au plus offrant"). Que pensais-tu vraiment du milieu du Palace ? Des gens comme Pacadis…\nEric Débris : On était pote avec Paca, donc il n’y avait pas de problème avec lui. On lui racontait ce qu’on faisait, il en parlait dans Libé. Il était cool, il faisait son boulot. Je ne crache pas sur le Palace directement. Il y a des gens qui y trainaient qui n’étaient pas forcément les gens qu’on pouvait fréquenter mais, en attendant, Edwige la physio du Palace était une copine. Je pouvais entrer, je ne payais pas les coups que je buvais et je pouvais y trainer toute la nuit. Après la bande du Palace rassemble plus des gens qui essayaient de faire des choses arty ou novö de mes deux, des gens qui quelque part essayaient de se distancer du punk rock. Très rapidement, on a entendu parler de cold wave, de machins comme ça… On entendait dire que le punk rock était fini, qu’il avait laissé place à la new wave et la cold wave, de la vraie musique et pas des trucs où on se contente de brailler. Et c’est plutôt ce discours qu’on va détester dans cette bande du Palace. Mais à l’ouverture, avec Métal Urbain, on y allait tous. On connaissait les barmans et ils nous filaient des bouteilles au lieu de nous passer des verres !\nTu as fait des études d’art. Dès le début, vous avez utilisé des visuels hyper-forts avec des formules chocs comme « Do the Auschwitz jerk » sur le flyer de votre premier concert…\nEric Débris : Comme je disais tout à l’heure, j’ai assisté à mai 68 et après j’étais dans un lycée ultra-politisé où je voyais ces anarchistes un peu déviants jouer avec le paradoxe, tous ces trucs-là. Ensuite, je suis allé dans une école d’art où j’ai appris ce principe de jouer avec le paradoxe, de détourner une image et de faire le boulot que faisaient les situs. Tu parles d’une chose pour parler de son contraire… Ce n’était d’ailleurs pas toujours compris par les gens qui suivaient Métal Urbain. Certains de nos fans ne comprenaient rien à la façon qu’on avait de jouer avec le paradoxe. Ils prenaient les trucs au premier degré et ne comprenaient pas que nous faisions des choses parce qu’elles étaient paradoxales comme détourner l’iconographie nazie ou des trucs ultra-violents pour parler d’un autre truc. On a joué longtemps avec ça mais à la fin de la première période de Métal Urbain, on a arrêté de jouer avec le paradoxe et d’être plus des descripteurs d’évènements et de choses, notamment dans les chansons. C’est parce qu’il nous est arrivé que les autonomes trouvent Métal Urbain formidable au même titre que les nationalistes révolutionnaires. A ce moment, on a compris qu’il y avait des mecs qui ne prenaient du paradoxe que le bout qui les intéressait, des gens qui n’étaient pas capables de comprendre qu’il avait deux bouts et quelque chose au milieu.\nLe propos du groupe est hyper-agressif mais le bouquin décrit une succession de fêtes. En fait, vous rigoliez…\nEric Débris : Ah oui ! Avec Métal Urbain, on passe plus de temps à se marrer qu’à brailler. Déjà parce que quand tu es dans un groupe, tu passes plus de temps dans un camion qu’à jouer en concert ou travailler en studio. En conséquence, il faut bien tuer le temps en se marrant et en faisant les cons. On est les princes du calembour !\nComment décrirais-tu la France de Giscard à nos jeunes lecteurs ?\nEric Débris : C’est simple : maintenant on a la télé en couleur alors qu’à l’époque on avait la télé en gris et noir.\nMétal Urbain au 100 Club à Londres, en 1978.\nQuand tu lis le bouquin, t’as vraiment l’impression que c’était l’horreur absolue…\nEric Débris : C’était vraiment en noir et blanc, c’était rien. J’ai l’impression qu’on a commencé à repeindre la vie depuis. A cette époque, la vie n’avait pas de couleurs, les gens n’avaient pas de couleurs. Sauf si t’étais un des hippies-freaks qui trainaient à St Michel, un vrai hippie barjot, là tu pouvais avoir éventuellement des couleurs. Le reste des gens portaient des costumes soit gris, soit noirs, soit bleus. A cette époque, les ouvriers portaient encore des costumes bleus le weekend. Un ouvrier ne s’achetait pas de costume noir ou gris. C’était une espèce de monde bizarre, terne, chiant.\nOvidie : Ce qui m’a toujours étonné quand j’ai rencontré des gens qui avaient vécu cette période c’est qu’ils m’expliquaient à quel point c’était fabuleux, qu’avant les années sida tout le monde s’éclatait, etc. Pourtant, je me suis retrouvée avec un certains nombres de documents entre les mains, des vidéos du planning familial et des enquêtes sur la sexualité féminine. Et j’ai découvert qu’à la fin des années 70, on voyait des Madame Tout le Monde âgées d’une trentaine d’années qui n’osaient même pas nommer leur sexe, qui appelait ça "cette chose-là" et que 80% des femmes n’avaient jamais connu d’orgasme. Du point de vue de la sexualité, c’était loin d’être aussi idyllique que ce que racontent certains.\nEric Débris : Je mettrai un bémol à ce que tu dis. Effectivement, dans les milieux classiques, c’était comme tu le décris. Mais dans les milieux artistiques et rock, c’était très différent de maintenant. A l’époque pré-sida, tout était possible. Personne ne se posait de questions. Dans les fameuses fêtes qu’organisait Métal Urbain, tu pouvais coucher avec trois filles différentes le même soir sans que personne ne se pose de question. Alors que maintenant, c’est plus comme ça. Les mômes qui étaient rébellion à cette époque faisaient des trucs que les mômes en rébellion actuels ne feraient pas. C’est plus du tout la même chose, les gens ne se branchent plus de la même manière. Avant, il fallait trois minutes et demie et, youpi, c’était parti. Ca a changé. J’ai vécu la période pré-sida et l’épidémie a commencé l’année où j’étais en Angleterre. Quand on a commencé à en parler, les gens faisaient encore n’importe quoi mais l’année d’après, tout le monde s’était calmé.\nOvidie : Oui, mais c’était un statut hyper-marginal, artiste...\nEric Débris : Je ne porte pas un regard nostalgique, ce sont des faits : il y a un avant et un après-sida. Sur plein de trucs, ça a été super-important.\nEric Débris en 1980\nLe concept des grosses guitares avec des machines a eu beaucoup de descendants, de Bérurier Noir à Ministry et Nine Inch Nails. Quel regard portes-tu sur ces héritiers ?\nEric Débris : J’en suis très content parce que pendant toute la période ou Métal Urbain a été arrêté, j’ai bossé avec certains de ces descendants comme les Ludwig Von 88 et les Bérus. J’ai réalisé quatre albums pour les Ludwig et deux albums Souvent fauché, toujours marteau et le live à l’Olympia pour les Bérus. Ca ne me pose aucun problème que les gens aient repris la formule et en plus, chose sur laquelle on n’avait pas percuté pendant très longtemps et dont on a pris conscience aux Etats-Unis, on est considéré par les Américains comme les inventeurs de l’électro-punk. On est donc super-contents d’avoir un inventé un truc ! A priori, on serait le seul groupe français à avoir inventé un genre dans le rock !\nOvidie : Ce qui est dommage, c’est que vous ne récoltiez pas forcément ces lauriers. Que ce soit Métal Urbain ou Suicide, qui sont les deux groupes pionniers dans le genre, ce ne sont pas eux qui ont récolté les lauriers pour tout ça.\nEric Débris : C’est vrai que lorsqu’on rencontre des membres de groupes américains ou anglais qui nous trouvent formidables, certains ont vendu des millions d’albums, pas nous. Quand j’ai rencontré Bobby Gillespie (chanteur de Primal Scream ndlr) ou William Reid (guitariste de The Jesus and Mary Chain ndlr) ils m’ont dit : "formidable, j’ai toujours rêvé de te rencontrer" mais eux ont gagné de l’argent alors que moi pas.\nEntre Metal Boys, Dr Mix & the Remix (projets d’Eric Débris qui coïncident avec la fin de Métal Urbain) et la reformation tu fais quoi ?\nEric Débris : J’ai eu un studio d’enregistrement, Mix It. J’ai travaillé avec les Bérus, Ludwig, tout Bondage Records, une grosse partie du catalogue Boucherie, pas mal de trucs sont passés entre mes mains. J’ai tâté de l’Internet et j’ai un peu bossé à l’Irma en tant que Monsieur Rock. On a été contacté par Seventeen Records pour rééditer Métal Urbain, tout remasteriser, etc. Ça a donné l’idée à un tourneur américain de nous demander de nous reformer et c’est reparti de là.\nQuel regard portes-tu sur la scène alternative française des années 80 ?\nEric Débris : Je suis un peu gêné par le mot "alternatif". Alternatif oui, mais à quoi ? Cet adjectif est valable dans les pays où la seule solution consiste à signer avec une major. En France, ce n’était pas la seule solution, c’était impossible. Les Bérus et les Ludwig n’avaient pas de ponts d’or des majors. Elles se sont seulement intéressées à ce courant vers la fin. Au départ, les mecs n’ont pas monté leurs labels pour monter un label, ils l’ont fait parce qu’on ne voulait pas d’eux ailleurs. Il ne s’agit donc pas d’une alternative. La situation est différente pour les labels alternatifs américains : les mecs ont une vision complète du truc qui est économiquement viable, ce qui n’est pas le cas de la plupart des alternatifs en Europe.\nEt que penses-tu du milieu artistique actuel ?\nEric Débris : J’ai du mal. En plus, ça me fait chier parce que je ne veux pas passer pour un vieux con qui dit que c’était mieux avant, mais le problème c’est que j’aimerais bien entendre des trucs qui me trouent le cul, des trucs que j’ai jamais l’impression d’avoir déjà entendus. Et le problème, c’est qu’on a quand même le sentiment d’entendre en permanence des trucs qui ont déjà existé avant. C’est chiant, quoi. Les gamins s’enthousiasment pour des trucs, mais c’est normal, ils n’ont pas entendu le truc dont c’est directement inspiré. Des fois, c’est même du copier-coller. Il y a des groupes qui sont quasiment des groupes de reprises sauf qu’ils écrivent le morceau que le groupe qu’ils reprennent n’avait pas écrit.\nOvidie : Quand t’ouvres un magazine musical, tu tombes sur des gamins de vingt ans habillés en The Kooples qui font une espèce de rock à papa ou une resucée d’électro et qui t’expliquent la bouche en cœur qu’ils ont découvert la musique en écoutant les disques de leurs parents. Ce sont des enfants idéaux. Quand tu les vois poser dans les magazines tout propres sur eux, sans débordements, tu te dis : "purée, la rébellion de la jeunesse elle est où ?" En tout cas, elle n'est certainement pas là !\nEt la techno ?\nEric Débris : Quand ça a commencé au début des années 80, je trouvais ça formidable. Je viens plus ou moins du même truc et quand, entre 82 et 85, des mecs ont commencé à faire des disques avec des machines et un rythme, j’ai trouvé ça génial, même les premiers DJs, des mecs comme DJ Pierre, je trouvais leur boulot hyper-intéressant. Vers 89, quand tout le monde découvre la techno, je commence à trouver ça plus très intéressant. Déjà, parce que ça commence à vieillir sérieusement et que ne fait que se réinventer. Et le problème de ces courants artistiques est qu’ils se réinventent sur eux-mêmes. Ils sont souvent faits par des gens qui rejettent les autres genres musicaux et qui ne sont pas capables d’intégrer dedans des choses extérieures de manière intéressante. Et un des gros problèmes de la techno, de la house et de tous ces trucs là, c’est que ce n’est que de la musique. Il n’y a pas de texte, pas de contenu, il n’y a qu’une façade. C’est de la forme mais il n’y a pas de fond. C’est un vrai problème pour moi, même si je trouve qu’il y a des trucs intéressants.\nOvidie : Pour ma part, essentiellement de la new wave et des groupes de pop synthétique. J’écoute plein de groupes à mèches qui font du synthé.\nEric Débris : Quand je ne réécoute pas l’intégrale de Captain Beefheart et des trucs du même acabit, j’écoute des chaînes de radio sur Internet, en général des américaines. J’essaie d’entendre de nouveaux trucs, éventuellement quelque chose qui me retournerait. De temps en temps, il y a des trucs pas mal mais tu trouves plus de choses intéressantes en écoutant un album de Beefheart qu’en essayant d’entendre de nouveaux trucs, c’est ça le problème.\nEt quelles sont vos activités ces jours-ci ?\nEric Débris : Je fais du design de sites Internet pour gagner de l’argent. J’ai passé un gros paquet d’années sur le bouquin et je fais de la photo. Depuis 2007, je me suis remis à des activités graphiques et photographiques. En faisant de la photo, j’essaie de mélanger, la photo, la peinture et des trucs tridimensionnels pour aller plus loin. Je mixe aussi mais j’ai un peu arrêté parce que la plupart des endroits de Paris ont des problèmes de voisinage. Les sonos sont donc à des niveaux ridicules et je trouve chiant de mixer dans des lieux où je suis le seul à entendre la musique, ça ne sert à rien. Sinon, j’ai d’autres projets et s’ils évoluent positivement, tout le monde sera au courant.\nEt quid d’un retour de Métal Urbain ?\nEric Débris : Il y en aura peut-être un si mes autres projets avancent dans le bon sens.\nEt toi, Ovidie ?\nOvidie : Mon activité principale, c’est la réalisation. Je fais des docus. J’en ai fait un pour France 2 l’année dernière, et j’en tourne un en ce moment sur les nouveaux modèles féminins qui sont en train de se dessiner, c’est une enquête sur les adolescentes. Ce sera un 52’. Sinon je réalise des films à mi-chemin entre la comédie de mœurs et le film pornographique. Je viens d’en finir un sur l’amour communautaire qui s’appelle Liberté Sexuelle et qui passera sur Canal. Je continue à écrire, j’écris à peu près un livre par an. J’en ai sorti un il y a quatre mois en coauteur intitulé Sexe en Philo. Mon prochain sera consacré aux adolescentes, je l’écris en parallèle du documentaire.\nQue penses-tu du milieu du X actuel ?\nOvidie : Pas grand-chose. Même si je suis périphérique à ce milieu, je n’ai plus énormément de contacts avec lui. J’ai des contacts parce que je travaille pour une chaîne d’éducation sexuelle de CanalSat et que je fais appel régulièrement à des acteurs et des actrices qui font partie de ce milieu à cette occasion. Je vois une espèce de turn-over, des actrices qui disparaissent sans même que j’aie le temps de les rencontrer… Je ne vois pas forcément d’un très bon œil l’évolution de la production globale. Je pense qu’Internet a tué le cinéma pornographique. J’en suis un peu désolée pour ce milieu mais je ne me sens pas concernée. Les films que je fais sont très explicites mais ils sont à la périphérie de la pornographie. Elle ne me concerne plus. Je suis très contente d’avoir fait ce que j’ai fait mais c’était une époque différente de la période actuelle, je dirais post-internet. Aujourd’hui, il n’y a plus vraiment de films, il y a du matériel pornographique, c’est différent. Autrefois, c’était un genre. Un genre pourri mais un genre quand même. Maintenant, il a disparu au profit d’un matériel de branlette qui n’est quand même pas glorieux, plutôt sexiste, sans filet, sans protection. Il y a encore des cas de syphilis qui ont éclaté aux Etats-Unis, en Hongrie et en Tchéquie. Tout cela me fait penser à Boogie Nights, à la fin du cinéma pornographique des années 70, quand tout est parti à vau-l’eau avec l’arrivée de la vidéo. Là, avec l’arrivée d’Internet ça aussi été la fin de quelque chose. C’est un business moribond, les maisons de production mettent la clé sous la porte les unes après les autres. On est en train d’assister à la mort d’un milieu. C’est une mort économique, avec en parallèle une espèce de déclin moral.\nUn déclin moral ?\nOvidie : A partir du moment où il n’y a plus de pognon, on en arrive à faire tout et n’importe quoi. Comme il n’y a plus de boulot et d’argent, les filles cèdent sur leurs conditions financières et sanitaires. Elles doivent parfois accepter des pratiques de plus en plus violentes qu’elles n’auraient pas acceptées il y a dix ans. Ce contexte économique crée une misère alors qu’à la base c’était un milieu où il y avait de la joie. A l’époque où je l’ai connu, dans les années 90, c’était un milieu encore assez joyeux. C’était un milieu avec des films de merde mais c’était un milieu joyeux, c’était rigolo. On tournait dans des navets mais on trouvait ça drôle alors que maintenant les filles ne rigolent plus et les mecs non plus d’ailleurs.\nBon. Pour finir, un bon hippie, c’est toujours un hippie mort ?\nEric Débris : Ben oui, de toute façon, ils sont morts depuis longtemps. Ce qui est incompréhensible, c’est que cette histoire continue de se régénérer. Normalement, elle aurait dû finir, il a été prouvé que le Peace and Love ne marchait pas !\nMétal Urbain - Un Bon Hippie est un Hippie Mort\nDe Ovidie et Eric Débris.\nÉd. Camion Blanc.\nBox set 3 CD\npunk electro métal urbain ovidie éric débris crève salope\nLes Années Zulu


Allemans-du-Dropt – Communauté de Communes du Pays de Lauzun\nAllemans-du-Dropt est un joli village de caractère niché au cœur de la vallée du Dropt. Il tire son nom d’une tribu germanique, les Alamans (qui donna le nom « Allemagne »), implantée sur le territoire sous le bas-empire romain. Jouissant d’une position avantageuse au bord du Dropt et à la croisée des axes de communication, le village se développe progressivement et connaît dès le moyen-âge un fort essor économique grâce à l’expansion d’un artisanat riche et du commerce, comme en témoigne la renommée de ses nombreuses foires. Jusqu’à aujourd’hui, Allemans-du-Dropt demeure un pôle rural important de part ses activités et les nombreuses animations qui ponctuent l’année.\nLE PATRIMOINE : DES TRÉSORS A DÉCOUVRIR\nL’église Saint-Eutrope abrite des fresques classées du début du XVIème siècle ouvertes à la visite. A découvrir également le pont ogival du XIIème qui enjambe le Dropt, les maisons médiévales, la tour du château médiéval du Xe siècle, la halle aux prunes, le pigeonnier seigneurial, les lavoirs…\nLES SERVICES ET ACTIVITÉS ECONOMIQUES\nOn trouve à Allemans-du-Dropt de nombreux commerces et services : bureau de poste, boulanger, buraliste, boucher, épicerie, salon de coiffure, institut de beauté… Un médecin est également implanté dans le village, ainsi que d’autres professions médicales : cabinet dentaire, pharmacie et cabine d’ostéopathie. Un hôtel-restaurant ainsi qu’un bar-brasserie sont aussi présents au cœur de la commune. Enfin, outre plusieurs artisans (plombier-chauffagiste, menuisier, garagiste, etc.) et exploitations agricoles, l’entreprise Fruit Gourmet produit des fruits moelleux exportés dans le monde entier.\nL’un des derniers comices agricoles du département est organisé au mois d’octobre à Allemans-du-Dropt. Cette manifestation, presque centenaire, constitue un rendez-vous important pour les activités agricoles et rurales, perpétuant la tradition des foires ancestrales. La fête du village (fête foraine) est organisée le premier week-end de juillet, et celle du 14 juillet est l’occasion d’un repas de rue très prisé conclu par un feu d’artifice tiré sur le Dropt. Le syndicat d’Initiative accueille, informe et propose des visites du village. Des sentiers pédestres ont été créés ces dernières années, dont un sentier botanique au bord de la rivière.\nLe tissu associatif allemanais est très dense. Plus de vingt associations animent la vie de la commune et proposent toute l’année des manifestations et activités. L’association Amitié Allemans-Dietwiller est notamment en charge du jumelage avec une petite commune du Haut-Rhin.\nPopulation : 502 « Allemanaises » et « Allemanais »\nSuperficie : 640 ha\nHoraires : du lundi au vendredi de 8h30 à 12h\nTél.05 53 83 01 59\nÉmilien ROSO est maire depuis 2014\nLocation de logements communautaires ainsi qu’un hameau intergénérationnel Tél. 05 53 94 49 21\nEcole maternelle et primaire Tél. 05 53 20 20 20\nMédecin généraliste, docteur Jean-Pierre DOMEC Tél. 05 53 20 20 33\nSyndicat d’initiative Tél. 05 53 20 25 59\nCamping municipal sur les bords du Dropt ouvert du 1er avril au 15 octobre\nCollecte des ordures ménagères et du tri-sélectif le mercredi Voir le calendrier\nBalade en canoë-kayak sur le Dropt Tél. 06 81 57 66 51\nNombreuses soirées et animations\nPêche sur le Dropt\nBalade découverte du village très facile de 1.9 km, 45 minutes Voir le plan\nVisite commentée des fresques et du village avec Françoise DOVILLEZ « Raconteur de Pays » en français Tél. 06 83 25 89 71\nGuided tour of the village with Jane MARSTON « Country Storyteller » in english Tél. 06 72 39 21 26\nLa fête du village a lieu tous les ans le 1er week-end de juillet avec repas, vide-greniers, …


Le Comité Social Economique dans le BTP\nLe Comité Social et Economique : sa mise en place et son rôle\nLa dernière réforme du code du travail modifie profondément l’architecture des instances représentatives du personnel.\nL’ordonnance du 22 septembre 2017 relative au renforcement du dialogue social fusionne les trois grandes IRP traditionnelles, DP, CE et CHSCT en une unique entité, le Comité Social et Économique (CSE).\nLa mise en place d'un CSE est obligatoire depuis le 1er janvier 2018\nToutes les entreprises à partir de 11 salariés, doivent progressivement remplacer leurs anciennes instances représentatives du personnel par un CSE.\nCelui-ci est en principe mis en place au niveau de l’entreprise. Toutefois, pour les sociétés constituées de plusieurs établissements, il est possible d’organiser des élections au niveau de chacun d’entre eux, et d’instituer CSE central. La date limite d’instauration d'un CSE était fixée au 1er janvier 2018, mais des dérogations existent. C’est par exemple le cas lorsque des mandats sont encore en cours en 2018. La mise en place du CSE peut alors attendre le renouvellement de l’une des instances existantes.\nDans tous les cas, il devra être institué au plus tard le 1er janvier 2020.\nComposition du CSE et heures de délégation\nLe CSE est composé de l’employeur et de la délégation du personnel, et ses membres sont élus pour un mandat de quatre ans.\nUne convention collective de branche, de groupe ou d’entreprise peut les réduire à deux ans. Le nombre de membres de la délégation du personnel est déterminé par un accord d’entreprise. À défaut, il convient de se référer à l’article R2314-1 du code du travail. Quant à la composition du CSE, il varie entre 1 et 35 représentants, en fonction de la taille de l’entreprise. Chaque délégué titulaire est assorti d’un suppléant.\nLes salariés membres du CSE bénéficient de crédit d'heures global de délégation :\nEntre 18 et 34 heures par mois dans les entreprises de plus de 50 salariés\nLe protocole d’accord préélectoral peut modifier le volume des heures individuelles de délégation, à condition que le volume global n’en soit pas affecté.\nLes attributions du CSE pour les entreprises entre 11 et 49 salariés\nDans les entreprises entre 11 et 49 salariés, les attributions du CSE restent équivalentes à celles qui étaient jusqu’à présent dévolues aux délégués du personnel. Le(s) membre(s) de la nouvelle institution forme(nt) une interface entre le personnel et l’employeur, auquel il(s) présente(nt) les revendications des salariés concernant l’application du droit du travail dans l’entreprise.\nIl(s) a(ont) également en charge la préservation de la santé, la sécurité et les conditions de travail dans l'entreprise.\nEnfin, il(s) réalise(nt) des enquêtes en matière d'accidents du travail et de maladies professionnelles.\nLes attributions du CSE pour les entreprises d'au moins 50 salariés\nDans les entreprises dont l’effectif atteint au moins 50 salariés, le CSE est doté d’attributions supplémentaires. La réforme opère le regroupement et le transfert des compétences des anciens Comités d’entreprise (CE) et Comités d’hygiène, de sécurité et des conditions de travail (CHSCT).\nLe CSE est informé et consulté sur différentes questions intéressant l’organisation, la gestion et la marche générale de l’entreprise. L’instance est régulièrement réunie au sujet :\nDes orientations stratégiques de l'entreprise\nDe sa situation économique et financière\nDe la politique sociale et des conditions de travail\nLe contenu et les modalités de ces consultations récurrentes sont fixés par voie d’accord collectif. La procédure doit être mise en œuvre au moins tous les 3 ans. À défaut d’accord, le CSE est convoqué chaque année.\nLe CSE est aussi informé à l’occasion de certains événements importants pour la vie de l’entreprise comme :\nLa mise en œuvre d’un dispositif de surveillance des salariés\nLes projets de restructuration et de licenciement collectif pour motif économique\nL’engagement d’une procédure de sauvegarde, de redressement ou de liquidation judiciaire.\nAttribution en matière de santé, sécurité et conditions de travail\nLe CSE devient l’acteur clef de la protection de la santé des salariés, de leur sécurité, et de l’amélioration de leurs conditions de travail : il procède à l'analyse des risques professionnels, contribue à promouvoir l’égalité professionnelle et lutte contre toute forme de harcèlement.\nLe CSE dispose d’un droit d’alerte couvrant un large panel de situation. Il peut saisir l’employeur :\nEn cas de menace pour la santé et la sécurité des salariés de l’entreprise\nEn matière économique, en cas de doute sur la santé financière de l’entreprise par exemple\nS’il constate un recours abusif aux contrats précaires (droit d’alerte social)\nS’il soupçonne un détournement du crédit d’impôt compétitivité emploi (CICE)\nFace à une atteinte aux libertés fondamentales\nFace à un risque pour l’environnement et la santé publique.\nLe CSE gère les activités sociales et culturelles à destination des salariés et de leurs familles. Il bénéficie pour cela d’une contribution annuelle versée par l’employeur, et le montant est fixé par voie d’accord collectif. À défaut, cette subvention ne peut être inférieure au total le plus élevé des sommes affectées aux dépenses sociales atteint au cours des trois dernières années précédant la prise en charge de l'ASC par le Comité (article L2312-81 du code du travail).\nDepuis la réforme, dans l’hypothèse d’un budget excédentaire en fin d’exercice, il est possible de transférer tout ou partie du reliquat vers le budget de fonctionnement du CSE. Les membres du comité peuvent aussi décider d’en faire don à une association humanitaire (dans la limite de 10% de cet excédent).\nOutre la contribution annuelle destinée au financement des Activités Sociales et Culturelles, le CSE perçoit une subvention de fonctionnement.\nSon montant varie en fonction de la taille de l’entreprise (article L2315-61 du code du travail) :\nEffectif compris entre 50 et 2000 salariés : 0.20% de la masse salariale brute\nEffectif de plus de 2000 salariés : 0.22% de la masse salariale brute.\nÀ noter : la réforme modifie la définition de la masse salariale brute prise en compte pour la détermination du budget du CSE. Le calcul ne se base désormais plus que sur les gains et rémunérations soumis à cotisations sociales. Cette nouvelle règle exclut donc de la base de calcul certaines indemnités de rupture du contrat (indemnité légale de licenciement, indemnité de rupture conventionnelle ou encore les indemnités transactionnelles).\nLe CSE décide librement de l’utilisation de ce budget : emploi de personnel, financement de formations, remboursement de frais de déplacement, etc.\nCSE + délégué syndical = Conseil d'Entreprise\nPar voie d’accord d’entreprise il est désormais possible d’intégrer les délégués syndicaux dans le CSE. Ce Conseil d’entreprise devient alors le seul compétent pour négocier, conclure et réviser des accords collectifs dans l’entreprise (article L2321-1 du code du travail).\nPour être valable, l’accord conclu avec le Conseil d’entreprise doit être signé soit par la majorité des membres titulaires élus du conseil d’entreprise, soit par un ou plusieurs membres titulaires ayant obtenu plus de 50% des suffrages exprimés à l’occasion des dernières élections professionnelles.\nConsultez nos articles sur le Comité Social et Économique (CSE) :\nLe fonctionnement, les missions et les sanctions : tout savoir sur le CSE\nQuelle est la date butoir pour mettre en place le CSE ?\nL'échéance de mise en place\nQuel est le report de l’échéance pour la mise en place du CSE ?\nVous souhaitez être accompagné dans la mise en place du CSE ?\nComment le mettre en place ? Mon dispositif est il conforme à la taille et la convention collective de mon entreprise ?


ProtoElectronique.com passe la cinquième, article paru dans le magazine ElectroniqueS\nDécouvrez en exclusivité l'article paru dans le magazine Electroniques de juin 2017 sur ProtoElectronique.com\nProtoelectronique.com est un spécialiste de la fabrication et de la livraison express de petites séries de cartes électroniques (entre 1 et 50 cartes). Dans la pratique, le client passe par le site web de Protoelectronique.com : il choisit le type de circuit imprimé adapté à son schéma et fournit soit la totalité soit une partie des composants de la nomenclature de la carte. Il a la possibilité de transférer directement sur le site la nomenclature présentée sous forme de fichier Excel. À partir de ces données, Protoelectronique.com recherche les meilleurs prix pour les composants souhaités auprès de ses quatre distributeurs partenaires (Digikey, Farnell, MouseR et RS Components).\nDans la majorité des cas, les clients font appel à Protoelectronique.com et à ses partenaires pour l'obtention des composants. Ensuite, la société émet un devis. S'il l'accepte, le client procède au paiement : par carte bleue, par virement ou en faisant jouer les conditions de paiement à 30 jours, habituelles aux sociétés.\nProtoelectronique.com vient d'étoffer son offre en circuits imprimés, composants et boîtiers.\n« En circuits imprimés, nous proposons des espacements entre pistes de 75 μm ! Contre 100 μm auparavant, ainsi que de nouveaux matériaux comme ceux commercialisés par l'américain Rogers, dédiés aux radiofréquences et aux hyperfréquences», annonce la directrice commerciale. Rappelons que le nombre maximal de couches proposé pour les circuits imprimés est de douze.\nDe nouvelles finitions ont également fait leur apparition : HAL SN100C, Enepig c'est-à dire nickel-palladium-or, un procédé identique à l'Enig avec, en plus, une couche de palladium disposée entre le nickel et l'or de façon à empêcher l'oxydation du nickel - et argent chimique - assurant une bonne mouillabilité et un dépôt uniforme, et parfaitement complémentaire au bonding à partir de fils d'argent. « Protoelectronique dispose de l'offre en ligne la plus complète», estime ainsi la responsable commerciale.\nEn ce qui concerne les boîtiers, Protoelectronique.com a également musclé son offre avec des modèles BGA et QFN au pas de 0,35μm, et avec des boîtiers CMS de taille 0201 (destinés notamment aux résistances et aux condensateurs).\nEn ce qui concerne l'offre en composants en provenance de distributeurs spécialistes de la vente par Internet et par catalogue, Protoelectonique.com va ajouter un cinquième partenaire à son catalogue : le polonais TME.\nEn plus d'enrichir son offre de composants, boîtiers et circuits imprimés, Protoelectronique.com étoffe aussi son offre en délais de livraison. Aux quatre possibilités actuelles, la société va ajouter, au cours de l'été prochain, un cinquième mode compris entre le mode "standard" et le mode "économique". Jusqu'alors, le client avait le choix entre : mode « urgent» (livraison en 5 jours ouvrés à partir de la commande sur le site) ; mode "rapide" (livraison en 8 jours ouvrés) ; mode "standard" (12 jours ouvrés) ; et mode "économique" (20 jours ouvrés). Le mode supplémentaire en question se situera entre le standard (12 jours ouvrés) et l'économique (20 jours ouvrés).\nEn début d'année, Protoelectronique.com a mis en ligne la version 2 de son site web, version dotée d'une nouvelle mise en page avec notamment des améliorations au plan de la nomenclature — ainsi que d'avantage d'informations — documentations relatives aux offres de produits et de services ; documentations techniques... "Sans cesse, nous cherchons à améliorer et faciliter l'utilisation des outils de définition des cartes et des outils de passation de commande", note Leonie Gaul.\nC'est dans cet esprit que la société vient de recruter un webmarketer qui prend en charge la communication avec les clients et l'amélioration du site - notamment la simplification de son utilisation par l'internaute.\nActuellement, Protoelectronique.com s'appuie sur 22 personnes: huit (commerciaux...) sont installées chez Protoelectronique ; quatorze autres, basées chez Altrics, se chargent de l'assemblage des cartes électroniques.\nLa production a, elle aussi, fait l'objet d'investissements. « Cette année, nous avons investi 300 000 euros», annonce ainsi la responsable commerciale de Protoelectronique.com. Cet argent a servi à l'achat d'un deuxième four de brasage, d'un équipement d'inspection AOI 3D aux rayons X, d'une machine dédiée au nettoyage des cartes, et d'une deuxième machine de sérigraphie. Dans la pratique, les 14 employés Protoelectronique basés chez Altrics réalisent l'assemblage des cartes sur le mode d'une production assistée par ordinateur.\nAinsi, après la sérigraphie, certains composants sont posés manuellement sur la carte via aide informatique, alors que les autres sont placés de façon automatisée (via machine de placement pour CMS) ou semi-automatisée (boîtiers BGA…). La carte part ensuite à la refusion.\nBien que Protoelectronique.com suive de près les progrès réalisés par les machines d'impression 3D des circuits imprimés, l'entreprise n'a pas aujourd'hui l'intention de se doter d'un tel matériel. En effet, même si un équipement de ce type permet de fabriquer un circuit imprimé en une nuit, ce débit serait insuffisant pour répondre à la demande de la société : « nous enregistrons de 15 à 20 commandes par jour, chacune étant forte, en moyenne, de 10 cartes », remarque à ce sujet Leonie Gaul.\nDébut 2017, Protoelectronique.com a ouvert un bureau en Allemagne. Deux personnes sont en charge de ce pays dont une recrutée l'an passé. Et un site web en langue allemande est proposé. En ce moment, l'entreprise recrute une personne qui se chargera du bureau italien, en même temps qu'elle traduit le site web dans cette langue. « L'ouverture du bureau transalpin est prévue pour 2018 », annonce Leonie Gaul.\nProtoelectronique.com ne manque pas d'ambition: alors qu'elle prévoit 2 millions d'euros de chiffre d'affaires pour 2017, la société vise les 10M€ dans 4 ans. Enfin, de façon à mieux convaincre des clients de secteurs sensibles - comme l'automobile -, Protoelectronique.com vient d'obtenir la certification ISO 9001.


Forum Dragon Quest Fan - Débat sur les humains\nIndex du forum / Autres / Récréation / Débat sur les humains\nDébat sur les humains\nJe crée ce topic pour trancher sur une question idiote mais qui mérite d'être réfléchie : les humains sont-ils des monstres ou une race de créatures à part? Écrivez ce que vous en pensez! :bof:\nPourquoi seraient-ils des monstres? Ils disent bien "les monstres", prouvant qu'ils ne se considèrent pas comme eux.\nLes humains sont une race d'humanoïdes.\nOn a longtemps pensé être une espèce complètement à part des animaux. On appelait alors les animaux... des animaux! On descend pourtant du singe! Pourquoi les humains ne pourraient-ils pas descendre des monstres?\nMardi 21 Février 2017 à 19:16\nToi tu as eu un cour sur la philosophie que tu n'as pas compris et tu essaye de trouvé des réponses... :lol:\nSi non au lieux de créer des topic comme ça la prochaine fois écrie sur ce topic http://www.dragonquest-fan.com/forum/index.php?showtopic=13301&page=1 il est fait pour parlé de tout et rien, mais bon attention au débat ici on sur un forum de jeu donc ce n'est pas vraiment leur place.\nEt enfin désolé de te le dire mais cette question "Pourquoi les humains ne pourraient-ils pas descendre des monstres?" elle est débile ou mal formulé, je ne vois que ça.\nParce que un monstre c'est quoi ?\nMardi 21 Février 2017 à 20:56\nCitation: metal djidane 44 le Mardi 21 Février 2017 à 19:16\n[...] Parce que un monstre c'est quoi ?\nAprès bon, je ne considère plus trop l'humain comme un animal... Avant oui, mais maintenant, on a tellement évolué. Nos capacités sont infinis par rapport à celles des animaux !\nMais bon... C'est quand même les chats les meilleurs :3\nOu alors tu disais 'monstre' dans le sens horrible ?\nJpense qu'il voulait dire dans le sens l'homme est-il destiné à être mauvais ?\nEt si, l'humain est un animal, il ne descend pas du singe mais possède des ancêtres communs. Et ce que tu dis Tokah, ca me fait penser à ce qu'on peut entendre dans les religions comme le christianisme. Ce truc comme quoi nous en particulier on est différent. Alors non pas en particulier, les chats aussi sont différents des autres espèces par exemple, ils possèdent des capacités de vision et d'ouïe superieur aux nôtres. Alors certes on est au sommet de la chaîne alimentaire, on a atteint un stade de l'évolution très élevé, on est meilleur quoi. Mais on reste des animaux. Voilà tout.\nEdit : en fait il me semble que quand tu parles de monstres tu veux parler du reste des animaux, hors humain, c'est ca ?\nTu parles des humains dans notre monde à nous ou des humains dans l'Univers de Dragon Quest ?\nOn a tous pas compris précisément la question je crois mdr\nLauraline : Je comprends ton point de vue . On est pas des plantes, pas de la matière, donc on est des animaux.\nAprès je trouve qu'animaux est... Petit ? Pour nous. On peut se permettre de classer tous les animaux dans la même catégorie, mais nous, on est largement au dessus. On peut demander à un chien de nous fabriquer du plastique, il va y passer toute sa vie sans jamais réussir. Et ça vaut pour TOUT les animaux. Sauf nous. Donc voilà, moi je prenais plutôt le sens du mot animaux comme 'titre' plutôt qu'une catégorie vivante\nMardi 21 Février 2017 à 23:25\nT'aurais pu mettre un fond !\nMais j'ai jamais séparé les animaux des deux autres dans mes messages x) ?\nLes humains sont des humains. Point. Autre question ?\nMercredi 22 Février 2017 à 00:57\nJe comprends ton point de vue :). On est pas des plantes, pas de la matière, donc on est des animaux.\nNon tu ne comprends pas mon point de vue, ce n'est pas mon raisonnement c'est toi seul qui l'a établi et d'ailleurs il est faux.\nMoi, j'ai pris la definition telle quelle :\nAlors pour l'argument du chien : quand tu demandes à un chien de faire du plastique il ne le fait pas parce qu'il ne te comprend pas et pas parce qu'il ne peut pas ou ne sait pas le faire. C'est comme si un chien t'aboyait dessus, tu vas pas faire ce qu'il te demande parce que tu ne comprends pas.\nEn admettant qu'il ne sache pas faire du plastique. Ca n'implique pas une hiérarchie. Par exemple, les abeilles sont capables de fabriquer du miel alors que nous non. L'ensemble des êtres vivants possèdent des capacités avantageuses differentes des uns des autres mais aussi des desavantages.\nConsidérer que fabriquer du plastique est mieux que faire autre chose, établit une hiérarchie.\nTu configures une hiérarchie sans raisonnement alors tu peux établir toute hiérarchie sans raisonnement telle que l'ensemble des êtres vivants>juifs. Cela s'appelle le raisonnement par l'absurde.\nMercredi 22 Février 2017 à 01:37\nEt quand ai-je mis ensemble matière et plante ? Je sépare juste les grandes catégories comme on peut le faire en SVT par exemple (je ne compte pas les champignons, mais bon). C'est pour ça que je ne comprenais pas le schéma de Freeman.\nTu m'as dit qu'on était des animaux car on descendait du singe. Génétiquement oui. Donc dans ton sens, j'ai en effet dit qu'on en était, car nous n'étions ni de la matière physique ni des plantes (ou champignon gné). Bref !\nCe n'est pas une question de ne pas comprendre l'autre ou non. Notre corps est fait de sorte que l'on peut faire plus de chose que les autres animaux (je vais les mettre ensemble pour ce coup, allez). Mais par plus de chose, c'est BEAUCOUP plus de chose. C'est dans ce sens que j'ai dit qu'on était différent des animaux (ou préfères-tu : une autre sorte d'animal ?). Car nous avons -beaucoup- évolué différemment.\nAprès oui je hiérarchise (enfin, à 2 étages, woah), car il faut ouvrir un peu les yeux ou avoir un côté scientifique. Je suis le premier à défendre les animaux, à considérer mon chien et mes chats comme mes frères et sœurs, à dire que si, ils ont leurs pensées, etc...\nMAIS même s'ils nous comprenaient, ils ne pourraient pas faire comme nous. Ils ne pourraient pas faire des drones qui détectent le taux d'azote dans l'air, par exemple. Ou alors, seulement après une longue évolution ou leur corps leur permettrait. C'est dans cette pensée que je dis que nous ne sommes pas des animaux, ou alors une autre sorte, et je n'ai pas peur de hiérarchiser.\nAprès tu peux enlever le 'juif' de ton message car il n'a rien à faire là . Je n'ai en rien été méchant dans mes messages (et à vrai dire je prenais ce sujet à la rigolade, ou on aurait pu voir la vision de chacun), et même dans celui-ci. Donc partir d'un exemple pour me dire que je hiérarchise tout à l'absurde...\nBref, là au moins j'ai mis toute ma vision des choses x)\n(d'ailleurs, où as-tu vu que nous ne savions pas faire de miel ?)\nMercredi 22 Février 2017 à 02:10\nIntervention immédiate du grand tribunal de Shulbek (aka la sainte).\nTu as mis matière et plante dans l'ensemble des non animaux ou humain.\nLe schéma de freeman est une moquerie car tu as dis la chose suivante en ajoutant que tu comprenais: si l'ont est ni matière ni plante, alors on est animal.\nOn ne descend pas du singe on à un ancêtre commun.\nTu n'es pas en mesure de compter le nombres de choses que l'on peut faire.\nFaire plus de chose n'est pas un argument universelle de supériorité. (hitler à tué plus de juifs que les autres)\nLes scientifiques ne hiérarchisent pas (ce sont les facho qui le font) ils catégorisent. (hitler hiérarchise)\nDéfendre les animaux que tu possèdes ne te disculpes pas. (nadine morano à une amie noire hein, elle est raciste quand même)\nSi tu comprenais un cafard tu ne pourrais pas faire comme lui. Tu ne peux pas sentir l'odeur comme un chien, par exemple.\nAlors aucune espèce ne serait un animal. Et ta pensée est inutile car il existe une définition, Ô sainte, très très sainte définition, et tu dois t'y soumettre. Et cette définition implique que l'humain est un animal, donc il est un animal parce qu'il un animal.\nJe n'enlèverais aucune référence au nazisme, il a toute sa place car si tu soutient ce que tu dis, alors tu soutiens les raisonnements qui ont menées en particulier au nazisme. Reductio ad absurdum. Si cela ne te plait pas, tu dois changer de discours.\nTu n'as pas été méchant dans tes messages, mais personne ne l'a été avec toi.\nLes exemples sont valides, et il est effectif que tu hiérarchises.\nIl n'y a aucune paix pour ceux qui entravent ceux qui servent (béni soyons nous).\nJ'ai vu que nous ne savions pas faire de miel moi aussi, je le jure, je l'ai vue au même endroit que tu as vue que les chiens ne savent pas faire de plastique.\nPrononçons la sentence: Le grand tribunal de ShulbeK (aka la sainte) te condamnes soit à admettre ton tord et que l'humain est un animal, soit que tu es un fasciste, que tu soutiens les idéologies fascistes, soit à errer dans dans le non Shulbek et par la présente à n'y avoir aucune\nsémantique dans ce que tu penses.\nTu es autorisé à te repentir, tu es autorisé à prendre un professeur pour comprendre, si tu ne peux pas consulter un professeur par tes propres moyens, le tribunal de Shulbek peut t'en proposer gratuitement.\nEt quand ai-je mis ensemble matière et plante Smileys Dragon Quest Fan ? Je sépare juste les grandes catégories comme on peut le faire en SVT par exemple (je ne compte pas les champignons, mais bon). C'est pour ça que je ne comprenais pas le schéma de Freeman\nNon. Tu as dit que tu n'avais jamais dit que les animaux est disjoint de matiere et plantes.\nOn est pas des plantes, pas de la matière, donc on est des animaux.\nTu dis ici que l'ensemble animal est disjoint ensemble matiere et plante\nTu m'as dit qu'on était des animaux car on descendait du singe.\nNon, j'ai dit cela :\nEt si, l'humain est un animal, il ne descend pas du singe mais possède des ancêtres communs.\nJ'ai dit que l'humain était un animal, ensuite j'ai dit qu'il ne descendait PAS du singe car je repondais au message suivant :\nOn descend pourtant du singe!\nDonc dans ton sens, j'ai en effet dit qu'on en était, car nous n'étions ni de la matière physique ni des plantes (ou champignon gné). Bref !\nCeci est faux puisque nous sommes fait de matiere physique. De plus ils existent des catégories autres comme les bactéries, ondes etc.\nJe ne te repproche pas de hiérarchiser, mais de hiérarchiser sans fondements.\nAprès tu peux enlever le 'juif' de ton message car il n'a rien à faire là Smileys Dragon Quest Fan . Je n'ai en rien été méchant dans mes messages (et à vrai dire je prenais ce sujet à la rigolade, ou on aurait pu voir la vision de chacun), et même dans celui-ci. Donc partir d'un exemple pour me dire que je hiérarchise tout à l'absurde...\nJe ne pense pas non plus avoir été méchante, je n'ai pas dit que tu hiérarchisais tout à l'absurde. J'ai démontré avec le raisonnement par l'absurde que le fait de hiérarchiser sans fondement te faisait soutenir la hiérarchie (sans fondement) de l'idéologie nazie.\nd'ailleurs, où as-tu vu que nous ne savions pas faire de miel Smileys Dragon Quest Fan ?\nJe l'ai vu de la même façon que les chiens ne savent pas faire de plastique.


Communiqué de presse » INNOV – Le blog USJ des pratiques innovantes d'enseignement\nRencontre entre les enseignants de l’USJ autour des pratiques innovantes dans l’enseignement supérieur\nLe Laboratoire de pédagogie universitaire et l’Unité des nouvelles technologies éducatives de la Faculté des sciences de l’éducation de l’Université Saint-Joseph ont organisé le vendredi 11 février un événement intitulé « Innover & Enseigner 2011 », rencontre pédagogique entre les enseignants de l’USJ. Cet événement a permis aux participants d’assister à plusieurs présentations de pratiques innovantes d’enseignement élaborées par des enseignants de l’USJ. Il visait trois objectifs : La valorisation, la mutualisation, et l’incitation. C’est-à-dire :\nDonner une visibilité aux pratiques innovantes à l’USJ et montrer qu’elles ne concernent pas nécessairement l’usage de nouvelles technologies.\nPartager les pratiques innovantes dans l’enseignement.\nEncourager les enseignants à innover dans leurs pratiques en vue de les améliorer.\nNada Moghaizel Nasr, Doyen de la FSEDU\nLa séance plénière s’est ouverte par une intervention du Doyen de la Faculté des sciences de l’éducation, le Professeur Nada Moghaizel-Nasr, qui a mis l’accent sur les nouveaux défis qu’affronte l’enseignement supérieur dans le monde : celui-ci se complexifie, le public universitaire se multiplie et change, les moyens d’accès à la connaissance deviennent accessibles pour tous, la connaissance elle-même croît de façon exponentielle, le marché de l’enseignement supérieur devient de plus en plus concurrentiel, et se soumet à des évaluations nationales ou internationales, le marché du travail exige de l’université la formation de compétences de haut niveau. Elle a insisté sur les exigences grandissantes de qualité, considérant que celle-ci se joue avant tout au cœur des salles de classe. Elle a rappelé que la pédagogie universitaire s’impose comme nouveau champ de recherche et de réseaux nationaux et internationaux. Elle a considéré qu’à la lumière de tout cela, il devient impératif de revoir nos façons d’enseigner. Selon elle l’Université est appelée à se transformer en « organisation apprenante », qui analyse et partage ses pratiques en vue de les améliorer, et que cet événement de mutualisation de pratiques innovantes constitue à ce titre une initiative utile et nécessaire.\nLe Professeur René Chamussy s.j., Recteur de l'USJ\nLe Recteur de l’USJ, le Professeur René Chamussy a apporté son soutien à l’innovation dans l’enseignement en insistant sur l’enjeu qu’elle représente pour rendre l’université plus efficace dans la formation des étudiants. Selon lui, même si l’enseignement magistral demeure une étape de l’enseignement, il ne peut plus être la seule piste mise en œuvre. Le Recteur a proposé aux enseignants de s’approprier les méthodes et approches nouvelles.\nStéphane Bazan, Directeur UNTE\nLe Directeur de l’Unité des nouvelles technologies éducatives, M.Stéphane Bazan, a présenté le site INNOV (innov.usj.edu.lb). Cet espace en ligne offre aux enseignants de l’USJ la possibilité de décrire et de partager leurs pratiques innovantes d’enseignement. Il constitue également un lieu de communauté, où les enseignants peuvent échanger des idées, partager des ressources et accéder à de nombreuses actualités sur les nouvelles pratiques innovantes d’enseignement.\nLa présentation de M. Hoyek\nLes participants ont ensuite été invités à rejoindre les différents ateliers où 18 enseignants de toutes les facultés de l’USJ ont proposé de courtes présentations de pratiques innovantes qu’ils ont élaborées et qu’ils utilisent dans leur enseignement universitaire : Travail de groupe, projets collaboratifs, activités interactives en cours, initiation à la recherche, utilisation de Moodle… Ces pratiques ont en commun le fait de modifier les conditions « classiques » de l’enseignement et de pouvoir être répliquées dans d’autres contextes. Les présentations ont également fait l’objet de posters scientifiques exposés durant l’événement, exposition qui fera ensuite le tour des campus et centres régionaux de l’USJ.\nLe débat sur Innovation et tradition\nEn fin de journée, les participants ont pu aborder les thèmes de l’innovation dans l’enseignement à travers deux débats qui leurs ont été proposés par des membres du Laboratoire de pédagogie universitaire.\nInnover & Enseigner 2011 est un événement original, qui pour la première fois a permis à des enseignants de toutes les institutions d’une université, de mutualiser et d’échanger entre eux leurs expériences d’enseignement, avec comme fil conducteur l’innovation pédagogique en vue d’améliorer les conditions d’apprentissage des étudiants.\nCatégorie : Innover & Enseigner 2011 Suggérer un lien »\nA propos de INNOV\nLe projet INNOV\nPédagogie universitaire à l’USJ\nUnité des nouvelles technologies éducatives\nMéthodes d’enseignement actives\nTravaux personnels contrôlés (TPC)\nAccompagnement des étudiants et outillage méthodologique\nEvaluation des acquis des étudiants\nIdentification et d’explicitation des résultats attendus de l’apprentissage\nLiens avec le terrain professionnel\nOutils d’intégration des compétences\nInnover & Enseigner 2011\nMutualisation de bonnes pratiques 2013\n© 2018 INNOV – Le blog USJ des pratiques innovantes d'enseignement · Propulsé par WordPress & Green Park 2


Broyage et broyage pdf\nUn site de Total utilisé comme prison au Yémen. Une partie de l’usine de liquéfaction de gaz de Balhaf, à l’arrêt depuis le début de la guerre en 2015, a été réquisitionnée par les\nAu Yémen, une usine de Total utilisée comme base\nPublié le 13/11/2019 à 11H39. Vu sur le web Depuis sa cessation d'activité en 2015, le site pétrolier de Balhaf (Yémen), détenu à 40% par Total, servirait de base militaire et de prison\nYémen : pourquoi la France fait pression pour le\nArticle réservé à nos abonnés Lire aussi Un site de Total utilisé comme prison au Yémen La diplomatie française, en particulier, pousse depuis plusieurs mois à une réouverture rapide du site.\nUn premier pas vers la stabilité au Yémen ? Vatican\n?Cet accord va ouvrir une nouvelle période de stabilité au Yémen. L'Arabie saoudite se tient à vos côtés?, a déclaré le prince héritier saoudien Mohammed ben Salmane durant la cérémonie de signature de l'accord, retransmise à la télévision. L’accord vise surtout pour les Saoudiens à raffermir les rangs entre légitimistes et\nAu Yémen, un site gazier de Total servait de prison\nAu Yémen, un site gazier de Total servait de prison secrète L'usine de Balhaf aurait servi à enfermer des personnes accusées d'appartenance à Al-Qaida.\nprix utilisé usine à béton à dubaï deeventshop\nUsine De Concasseur De Pierre Utilisée à Dubaï. japon pierre utilisée prix de concasseur . utilisé la pierre usine de concasseur à . . à cone d occasion en vente à dubai. concasseur de pierre à vendre . 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Damien Chédeville, David Vandewiele, Brtoss Mathieu ont réagi à cette contribution. Afficher 18 mars 2013\nPARIS et les autres ...\n07 août 2015, 09:37\nla ligue 1 depuis le rachat du PSG par les qataris fait encore moins rêver, il y as un fossé énorme en termes de fric et de talents footballistiques entre paris et les 19 autres clubs , résultat , tu entend les entraineurs et joueurs des 19 [...] la ligue 1 depuis le rachat du PSG par les qataris fait encore moins rêver, il y as un fossé énorme en termes de fric et de talents footballistiques entre paris et les 19 autres clubs , résultat , tu entend les entraineurs et joueurs des 19 autres clubs entendre dire je vais a paris pour pas prendre une raclée !! avant l'arrivée des qataris au PSG le 20 eime pouvais battre le premier !! maintenant c'est plus le cas . c'est même ennuyeux en sachant que même si les 19 autres clubs jouent a 120 % ils prendront une tôle contre le PSG!! globalement l'arrivée des qataris au PSG a terni son image et a méchamment contribuer a un déséquilibre néfaste sur la ligue 1 pour voir des matchs serrés et passionnants et rien n'est plus beau que de gagner la ligue des champions sans 1 centime en poche comme l'a fait l'OM ^^, gagner la ligue des champions avec des millions d'euros en poche et une pléiade de stars aucuns mérites !! même un club de ligue 2 avec les mêmes moyens financiers y arriverait ^^ Lire la suite\nMontpellier : Nicollin ne s'inquiète pas d'un départ de Girard\nL'avenir de René Girard à Montpellier est de plus en plus incertain. L'entraîneur champion de France en titre a annoncé avoir fait son choix, mais n'en a pas encore discuté avec son président Louis Nicollin, pas plus tracassé que ça par cette [...] L'avenir de René Girard à Montpellier est de plus en plus incertain. L'entraîneur champion de France en titre a annoncé avoir fait son choix, mais n'en a pas encore discuté avec son président Louis Nicollin, pas plus tracassé que ça par cette situation comme il l'explique ce mardi 19 février dans un entretien accordé à L'Equipe. «Je n'en sais rien moi. S'il veut partir, il part. De tout façon, il est en fin de contrat. S'il a pris sa décision comme vous dites, cela veut dire qu'il se barre puisqu'il est en fin de contrat.» Quelques jours après que René Girard ait annoncé avoir fait son choix pour la saison prochaine, Louis Nicollin, qui n'est pas au courant de sa décision, n'y va pas par quatre chemins : le président de Montpellier n'est pas inquiet par la décision de son entraîneur, qu'il va rencontrer en mars pour discuter de l'avenir, et ne semble pas prêt à le retenir. Nicollin ne digère pas l'élimination en C1«Il a quand même été champion de France. Il ne faut pas l'oublier. Ce ne serait pas correct», reconnaît toutefois l'emblématique président héraultais. «Des discussions avec lui, il y en a rarement. Il fait son boulot. Je lui dis quand je suis content et quand je ne le suis pas. Et là, cette saison, je ne le suis pas trop», précise-t-il. Si Montpellier, vainqueur de Nancy samedi 16 février (1-0), remonte la pente en Ligue 1 et occupe actuellement la 8e place, "Loulou" Nicollin semble encore avoir du mal à digérer l'élimination en phase de groupes de la Ligue des champions, où le MHSC a fini bon dernier. «Je n'arrive toujours pas à me mettre dans la tronche qu'avec l'effectif qu'on avait qu'on ait fait si piètre figure en Ligue des champions, déplore-t-il. Je suis vraiment enragé. Cela reste comme un os bien profond. Et un gros !» Lire la suite


My Welkit : Actualité et Infos sur l'Equipement Militaire, Police et Sécurité | Le BTB ou Bouchon de Tir à Blanc - My Welkit : Actualité et Infos sur l'Equipement Militaire, Police et Sécurité\nPetite discussion sur le Bouchon de Tir à Blanc\nNous allons revenir sur le fameux » BTB « , ou » Bouchon de Tir à Blanc » qui a accompagné nos classes plus ou moins lointaines. Le BTB a commencé à être diffusé en masse dans les différentes unités dès 1981. Ceci permettait d’utiliser le FAMAS dans des conditions les plus proches possibles de la réalité en permettant le tir à blanc semi-automatique et full auto. L’État-major de l’Armée de Terre désirait que ce système se compose d’une cartouche dite » de sécurité » qui ne provoquerait aucun crachement dangereux. L’arme originale ne devait subir aucune modification et le niveau sonore audible de manière normale de 200 à 300 mètres du tireur. La cartouche à blanc entièrement réalisée en laiton nickelé est longue de 56 mm et pèse 7 grammes. Elle comporte une fermeture par sertissage à 4 plis terminée par un opercule vert.\nLes toutes premières versions étaient recouvertes d’une peinture blanche\nQui n’a d’ailleurs pas donné satisfaction. Une version de cette cartouche à blanc entièrement en matière plastique (sauf le culot évidemment), analogue aux 7,5 x 54 a été étudiée mais des problèmes de crachements dangereux ont écourté sa carrière. Avant qu’elle ne soit commandée à raison de 21 million d’exemplaires par la Malaisie ! Commande que la SFM a d’ailleurs honoré. Notre cartouche à blanc définitive reçoit une poudre paillette déjà utilisée dans les cartouches de 7,5 à blanc. Sa charge est de 0,65 grammes et l’amorçage est au tricinate, non corrosif.\nLe bouchon de tir à blanc est peu encombrant\nIl pèse 320 grammes et mesure 92 mm, rallongeant le canon seulement de 32 mm. Il prend appui sur le canon (voir photo en coupe) et la limitation du débit des gaz se fait par l’intermédiaire d’un évent central, axial, sorte de gicleur.\nCe BTB est de conception relativement simple et reste monobloc pendant sa mise en place ou son démontage. On ne risque ainsi aucune perte de pièce. Pour son installation, il convient de dévisser le bouchon de serrage strié qui reste en place sur son axe. On engage alors la tige centrale dans le cache flamme. L’étrier vient prendre appui à l’arrière du cache flamme. Et il ne reste plus qu’à visser à fond le bouchon de serrage.\nAu tir, le bouchon chauffe énormément\nUne question que nous nous posions tous est de savoir ce qu’il se passerait si jamais ne nous tirions une cartouche à balle réelle avec le BTB oublié en bout de canon. J’ai eu » accidentellement » la réponse il y a quelques années, lors d’un exercice mémorable. Un exercice qui consistait en une progression la plus rapide possible dans des baraques en ruines, ou nous devions répondre au feu d’éléments dissimulés en embuscade. Toute la manip se faisait évidemment avec des cartouches à blanc et des BTB au bout des canons de nos FAMAS F1. Après la progression, nous devions avancer le plus rapidement possible vers un pas de tir ou nous devions échanger notre BTB contre un chargeur garni de cartouches réelles, à tirer rapidement sur des cibles positionnées à 200 mètres. L’exercice était tellement basé sur la gestion du stress et la rapidité des mouvements qu’un de nos éléments reçut son chargeur à cartouches à balles réelles sans prendre le temps de retirer son BTB. Faute inexcusable de sa part, puis faute inexcusable de l’officier responsable de l’exercice.\nNotre tireur se précipita sur le pas de tir et ouvrit le feu…\nJe n’étais pas à ses cotés à ce moment précis, je suis arrivé juste après. Le tireur a été blasté, il était sérieusement sonné. Quant au BTB, il s’est coupé en 2 et a été projeté à plus de 10 mètres du tireur. Evidemment il était complètement déformé. A ma grande surprise, le canon du FAMAS ne semblait ne pas avoir subi de dommages. Pas d’éclatement, pas de gonflement, rien de visible en tous cas. L’arme a été prudemment remisée à l’armurerie et interdite de tir avant un contrôle approfondi par le 3éme échelon armement. Un conseil, ne tentez jamais l’expérience ! D’autant plus que le compte rendu à effectuer est toujours délicat, et s’accompagne du C5 » qui va bien « .\nOne thought on “Le BTB ou Bouchon de Tir à Blanc”\nIl me semble qu’il y a eu, il y a maintenant quelques années, un accident du même type que celui relaté lors d’une démonstration en public. Là aussi le BTB a été éjecté… Mais il y avait malheureusement un public civil en face !


Comment Lyon est devenu le QG de l'underground oriental avec ses soirées Club Méditerranéen\nComment Lyon est devenu le QG de l’underground oriental avec ses soirées Club Méditerranéen\nLe 07.01.2019, à 15h06\nDepuis presque deux ans, l’association Arty Farty, organisatrice du festival Nuits sonores et chargée de la direction artistique du Sucre, a instauré dans le club lyonnais une résidence mensuelle dédiée aux talents du bassin méditerranéen. Le 12 janvier, la résidence mensuelle Club Méditerranéen au Sucre invite Mehmet Aslan et Jazar Crew, groupe emblématique de la scène électronique underground palestinienne.\nÀ ses débuts, le Sucre avait monté Black Atlantic Club, un projet de résidence dont la programmation ciblait les artistes représentant une certaine zone géographique (dont Mr Raoul K, Osúnlade, Nan Kolè ou encore Ata Kak). Club Méditerranéen poursuit cette logique, et vient fournir aux artistes de cette région et à leur musique un espace d’expression.\nLe fil conducteur de cette résidence est d’inviter non seulement des artistes venant du bassin méditerranéen, du Nord de la région (comme le Marseillais The Ed du collectif Tropicold ou les Turcs Jonny Rock et Bariş K) et du Sud (l’Egyptien Islam Chipsy, le Syrien Rizan Said, la Tunisienne Deena Abdelwahed ou encore 47soul et Shadi Khries de Jordanie…), mais aussi des producteurs occidentaux emprunts de la culture orientale qui revisitent ce patrimoine à travers leurs productions électroniques. La rencontre de ces artistes permet celle de leur point de vue, et montre qu’être attaché à la même culture ne sous-entend pas forcément la percevoir de la même façon. « C’est assez drôle de voir que certains artistes occidentaux ont tendance à se ré-approprier et exploiter le patrimoine oriental traditionnel des années 70-80 alors que la plupart des artistes originaires de ce bassin vont laisser de côté cet héritage musical pour produire une musique complètement différente, directement techno. » raconte Baptiste, programmateur au sein d’Arty Farty. « Je me souviens de Sama Abdulhadi dire à un de ces producteurs occidentaux “C’est sympa ce que tu fais, mais ça me fait penser à ce que ma grand-mère écoutait dans la cuisine quand j’étais gamine !”. »\nBaptiste, raconte que l’idée de cette résidence trouve son origine lors des éditions marocaines de Nuits sonores, à Tanger : « C’était une expérience formidable, au cours de laquelle on a découvert un très grand nombre de producteurs et d’artistes attachés à ce patrimoine culturel et musical. » Ces rencontres ont d’abord donné lieu à la création de différentes scènes dédiées lors de Nuits sonores, puis finalement à la mise en place de la résidence Club Méditerranéen au Sucre, lorsque les programmateurs se sont rendus compte qu’ils avaient largement de quoi imaginer une résidence mensuelle. « On a trouvé que cette scène très intéressante et foisonnante était peu représentée en France, alors que l’intérêt public pour les producteurs de cette région est de plus en plus fort. » explique Baptiste.\nFaites place à Skywalker, la première femme DJ palestinienne\nSelon lui, l’intérêt du public pour l’effervescence de cette scène va de pair avec un positionnement idéologique et/ou politique, qui n’est pas sans lui rappeler le mouvement rave des années 90. Sur des territoires où la liberté d’expression n’est pas toujours évidente, faire la fête peut devenir un acte militant à part entière. Pour sa première soirée de 2019, Club Méditerranéen invitera Jazar Crew, un collectif devenu emblématique de la scène underground palestinienne. Bien que confronté aux difficultés de circuler dans cette région, il tente de faire le pont entre les scènes hip-hop et électroniques underground palestiniennes et israéliennes, en invitant des producteurs à venir jouer chez eux, au Kabareet à Haïfa, ou en organisant des événements en Cisjordanie ou à Gaza, comme ils sont parvenus à faire avec le tout premier Boiler Room en Palestine à Ramallah, en juillet 2018.\nBaptiste évoque le rôle de médiateur que Jazar Crew parvient à assurer, notamment via la communication directe d’informations sur la condition du pays et des habitants aux différents artistes programmés en Israël, et en les invitant à jouer pour les arabes comme pour les israéliens. C’est d’ailleurs par ce biais qu’ils ont rencontré Nicolas Jaar et ont organisé sa venue à l’automne 2017. « Ce sont vraiment des activistes pacifistes au delà d’être de simples musiciens. » précise Baptiste. « Ils sont parvenus à donner une résonance internationale aux artistes et producteurs de cette région. »\nReportage en Palestine, où une partie de la jeunesse décide de lutter à coup de BPM\nLa soirée du 12 janvier sera précédée de la projection du documentaire Palestine Underground et d’un talk à SOFFFA, dans le 7ème arrondissement de Lyon. Puis Jazar Crew se produira au Sucre aux côté de Mehmet Aslan, artiste suisse-turc désormais habitué du club et du public lyonnais, pour une nuit qui s’annonce hors-normes. « [La scène palestinienne] est l’une des scènes les plus incroyables que j’ai pu découvrir ces dernières années. C’est une façon très différente de faire la fête, de mixer : c’est beaucoup plus décomplexé là où on est habitués à des codes assez sclérosés de beatmachine, de bpm, de cohérence et de progression… » témoigne Baptiste. « C’est un esprit fantastique qui s’émancipe de tous les codes classiques de la dance culture ou du clubbing pour simplement être quelque chose de populaire et de pacifiste. »\nLe premier Club Méditerranéen de l’année aura lieu le 12 janvier au Sucre, de 23 à 05 heures. La projection du documentaire et la discussion avec Jazar Crew, ouverte à tous, se tiendra à SOFFFA de 18h30 à 20h30.


Dessin – Mystik’s fait de la géométrie ! – Le blog de Mysticlolly\n2 Responses to Dessin – Mystik’s fait de la géométrie !\nSuper, ils sont sympas comme tout. je crois que je vais les adopter ! Merci à vous\nje débute tout juste dans le métier et je suis déjà tombée amoureuse de ces petits monstres ! j’adore !!


Cari de poulet à la mauricienne, la recette WW - Kiss My Chef\nCari de poulet à la mauricienne, la recette légère de Babette de Rozières\nCe cari de poulet à la mauricienne est un concentré de saveurs créoles, en version légère et équilibré. Cette recette pleine d’exotisme est tirée du premier livre que la chef Babette de Rozières publie avec WW, « Ma cuisine soleil ».\nCari de poulet à la mauricienne\n250 g de tomates pelées concassées\n2 c. à café de poudre de Massala\nHacher finement séparément l’ail, le gingembre, l’oignon et le persil. Désosser les cuisses de poulet et couper la chair en petits morceaux de 2 cm d’épaisseur. Faire mariner avec le jus de citron, la moitié de d’ail, le sel et poivre. Réserver 2 heures au frais.\nDans une sauteuse, faire revenir sans coloration le persil dans 1 cuillère à soupe d’huile. Incorporer les morceaux de poulet et les faire dorer légèrement à feu vif 5 min, en arrosant d’un peu d’eau de temps en temps.\nAjouter l’oignon, l’ail restant, le thym, le gingembre, un peu de sel, les tomates pelées et concassées. Bien mélanger puis faire cuire à couvert à feu doux, en retournant le poulet de temps en temps, pendant 10 min. Ajouter le Massala, le curcuma et le piment entier. Couvrir à nouveau et laisser mijoter à feu doux 10 min. Saupoudrer de coriandre fraîche hachée.\nVous pouvez remplacer le curcuma par des feuilles de cari. Dégustez avec du riz et des haricots rouges (à comptabiliser).\nBabette de Rozières signe 39 recettes exclusives qui rendent hommage à ses origines. Ses plats et desserts ont été travaillés dans une version légère pour pouvoir se faire plaisir sans culpabilité.\n« Je suis une cuisinière passionnée et exigeante, aimant concocter de bons petits plats pour tous les gourmands. Je suis sans détour, fidèle à mes racines et j’avais envie à travers ce livre de partager les saveurs de mon enfance au plus grand nombre, mais également de faire découvrir une autre facette de la cuisine créole, souvent perçue comme étant trop copieuse ».\nMa cuisine soleil\nEdition WW Healthy Kitchen : 15,90 €\nPublication précédenteChâteau La Conseillante 2015, soyeux et raffiné\nPublication suivanteLes bouilloires compactes, idéales pour les petits espaces\nSalade des îles Salomon, le plat pour voyager