L'émission littéraire télévisée a-t-elle vraiment existé ? (Acta Fabula)\nL'émission littéraire télévisée a-t-elle vraiment existé ?\nPatrick TUDORET, L’écrivain sacrifié. Vie et mort de l’émission littéraire, Paris, INA/Editions du bord de l’eau, 2009, 254 p., bibliog.\n1Depuis l’ouverture au grand public du très riche catalogue de l’Institut National de l’Audiovisuel en 2006, la curiosité du citoyen a pu se joindre à celle du chercheur et pousser celui-ci dans ses retranchements. Désormais, les premiers travaux de recherche sur le contenu même des émissions de télévision sont rendus possibles par la confrontation de différents types de sources : enregistrements des émissions, documents de programmation (rapports de chef de chaîne, bulletins de presse), presse de programmes (Télérama, Télé 7 jours, Télé-poche…) et d’information générale (Le Monde, Le Figaro, Libération, L’Humanité), les fonds d’archives publiques (Fonds Pivot, fonds INA, fonds CSA, fonds Jérôme Bourdon…), les sources orales esquissent un panorama des richesses et des lacunes archivistiques dont la bibliographie actuelle reste tributaire. Ainsi, la question de la réception des programmes télévisuels des années 1950 aux années 1970 reste délicate à traiter précisément tant la consultation de sondages sur une période suffisamment représentative est rarement possible.\n2Arpenter les sentes de la médiation littéraire au petit écran en laissant de côté les dramatiques, feuilletons et pièces de théâtres d’une part, en embrassant un corpus très étendu (106 programmes entre 1953 et 1996) représente un travail au long cours et impose des choix difficiles en termes d’échantillonnage, de périodisation, d’épistémologie.\n3C’est donc à l’aune d’une tâche rude, parfois ingrate mais souvent exaltante qu’il faut appréhender le nouvel ouvrage de Patrick Tudoret, écrivain et docteur en sciences politiques.\n4L’auteur a choisi de reprendre le paradigme de l’ambivalence du rapport entre l’écrit et l’écran1 en se privant des données concernant les pratiques culturelles des Français2 et la bibliographie correspondante3. Deux points nodaux guident notre propos :\n5- éprise de sémiologie (Umberto Eco), d’anthropologie (Marc Augé) et d’histoire littéraire (Albert Thibaudet), son approche distingue trois temps essentiels de l’émission littéraire à la télévision française : la paléo-télévision (la télévision des pionniers, encore expérimentale et ignorant les impératifs d’audience), la néo-télévision (marquée par la concurrence et la recherche d’audience), la sur-télévision (où la quête du divertissement et l’hédonisme dominent). L’émission littéraire y est dépeinte comme l’acmé de l’exception culturelle française et sa disparition éventuelle comme la fin de celle-ci.\n6- éloignée des problématiques chères à l’histoire des médias, elle omet de soulever un problème de définition de l’émission littéraire en-soi, d’interroger l’hégémonie de deux émissions (Lectures pour tous, Apostrophes) et les longs interrègnes qui leur succèdent, de penser la complexité des sujétions auxquels sont soumis les métiers de la télévision, de montrer en quoi le rayonnement culturel d’Apostrophes a pu permettre à l’émission littéraire de devenir pour un temps un modèle télévisuel d’exportation. « L’effet Pivot » proprement dit4, ses précédents, ses homologues français et étrangers sont abordés trop succintement : Apostrophes couronnant toute la pyramide de la médiation littéraire, les émissions radiophoniques et les organes de la presse écrite les plus influents ne sauraient être laissés de côté. Cependant, le développement sur le passage d’une génération de « passeurs littéraires » (Claude Santelli, Pierre Dumayet, Pierre Desgraupes, Max-Pol Fouchet…) à une génération de « passeurs culturels » (Michel Polac, Marc Gilbert, Bernard Pivot) ne manque pas de justesse à l’instar des paragraphes concernant les héritières de Bouillon de culture.\n7La synthèse de Patrick Tudoret s’arc-boute autour de quelques idées maîtresses.\n8D’abord, la paléo-télévision a permis à l’émission littéraire d’affirmer son pouvoir et à l’auteur de retrouver une légitimité fortement contestée par Roland Barthes et Michel Foucault à l’apogée du « champ du signe »5. Lectures pour tous, la première veillée littéraire6, a institué un rapport particulier de la télévision au livre, à l’auteur , à la littérature. Diffusée sur la première chaîne entre 1953 et 1968, elle juxtaposait deux ou plusieurs entretiens-confessions d’auteurs invités sur le plateau menés par Pierre Desgraupes et Pierre Dumayet et les chroniques de Nicole Védrès et Max-Pol Fouchet. La formation humaniste des quatre protagonistes (Les 2 Pierre sont licenciés en philosophie, Max-Pol Fouchet, professeur de lettres au lycée d’Alger, y a dirigé de 1939 à 1948 la revue littéraire Fontaine) et leur sérieux professionnel ont convaincu toute une génération d’écrivains d’apparaître pour la première fois à la télévision afin d’y défendre leur livre, entraînant un effet certain sur les ventes de leurs livres, préfigurant « l’effet Pivot ». La primauté de la personnalité de l’auteur sur son œuvre vigoureusement défendue par Sainte-Beuve et récusée par Proust7 y trouve ici ses lettres de noblesse, introduisant une distinction entre les auteurs télégéniques et les autres, réfractaires ou peu rompus à l’exercice de l’interview. L’ouvrage visionnaire de Julien Gracq, La littérature à l’estomac, avait déjà dénoncé dès 19508, cette course à la consécration littéraire et marqué sa préférence pour un public certes plus restreint (50 personnes) mais réellement au fait des arcanes de son œuvre.\n9Ensuite, la disparition de Lectures pour tous, victime de l’éviction de ses producteurs après la grève de l’ORTF (Office de Radiodiffusion Télévision française) en mai-juin 1968, entraîne paradoxalement « la conquête du champ littéraire par la télévision ». Plus que jamais, l’émission littéraire s’assimile à une « exception culturelle. Les héritières de Lectures pour tous et de Livre, mon ami (1959-1968, produite par Claude Santelli), soit une émission littéraire généraliste et une émission littéraire destinée à la jeunesse ne dérogent pas à l’idéal de démocratisation culturelle partagée par les professionnels de la télévision et l’autorité de tutelle : ce sont Le Temps de lire et Les Cent livres des hommes, respectivement produites et présentés par Pierre Dumayet sur la 1ère chaîne de l’ORTF de 1970 à 1973, Claude Santelli et Françoise Verny sur la 1ère chaîne de l’ORTF de 1969 à 1973 mais aussi En toutes lettres et Le Fond et la forme. Avec l’émission de plateau, cet équilibre fragile bascule : sommé de se déplacer sur le plateau, l’auteur est soumis à Post-scriptum, mais plus encore à Ouvrez les guillemets et à Italiques, à une kyrielle de questions par des chroniqueurs, tout à la fois critiques littéraires de presse écrite, membres de jurys littéraires et écrivains, sous la direction du meneur de jeu qui encadre les débats. Le débat autour du livre aux dépens de l’examen critique du livre s’inscrit comme une tendance notable à Apostrophes, émission littéraire reine qui marque la transition entre la paléo-télévision et la néo-télévision, le passage de la télévision des années 1970 aux années 1980, du service public télévisuel encore pénétré d’une mission culturelle et à une télévision concurrentielle en butte aux sondages d’audience, désormais mesurés par l’Audimat (1981) puis le Médiamat (1990) et rendus publics le lendemain, du silence accepté à sa hantise. A la faveur de la disparition de l’ORTF en décembre 1974, naît l’émission littéraire en majesté, Apostrophes. Pendant 70 minutes, son jeune producteur-présentateur, Bernard Pivot, interroge seul sur le plateau, quelques invités, sélectionnés sur la foi de la production éditoriale du moment et de leur rapport plus ou moins étroit avec le thème défini chaque semaine. Quelquefois, il réserve l’honneur d’un « Grand Entretien », c’est-à-dire d’un entretien à domicile d’une heure, à quelques rares élus : Louis Guilloux, Francis Ponge, Claude Lévi-Strauss, Georges Dumézil… Adossé au magazine Lire, financé par Jean-Claude Servan Schreiber et fondé par Bernard Pivot en 1975, Apostrophes livre un verdict qui fait figure de palmarès médiatico-littéraire. Le rendez-vous littéraire de la télévision française a lieu chaque vendredi soir, en direct, à partir de 21 h 35, sur Antenne 2 et ce, de 1975 à 1990. « L’effet Pivot » est double : succès d’audience, il séduit entre 2 et 4 millions de téléspectateurs et les convainc de plébisciter les ouvrages des invités jugés les plus convaincants (les rayons Apostrophes des librairies et de la FNAC guidant leur choix). Sur la foi d’une prestation télévisuelle vouée à l’arbitraire du moment, se confirment donc une tyrannie de l’Audimat et une instance de légitimation littéraire admirée à l’étranger, revêtant les ors d’une « exception culturelle à la française ». A la fin des années 1980, cet âge d’or s’essouffle, l’appétit de consensus télévisuel l’emportant chez les invités comme chez les téléspectateurs sur la soif de controverses et de scandales médiatiques (comme la sortie prématurée de l’écrivain américain Charles Bukowski en 1978)9.\n10Une fois Apostrophes sabordée par son capitaine, survient une phase de déclin de l’émission littéraire qui nous est aujourd’hui familière. Moins prescriptrices de livres que jadis, désertées par leur public traditionnel, talonnées par les émissions de variété (comme Nulle Part Ailleurs, diffusée à partir de 1994 sur Canal + ou Tout le Monde en parle, produite et présentée par Thierry Ardisson sur France 2 de 2000 à 2006) plus habiles à susciter comme à manier le scandale, elles consacrent à l’image de Bouillon de culture (diffusée sur Antenne 2 puis France 2 de 1991 à 2001, présentée et produite par Bernard Pivot) et Campus (produite et présentée par Guillaume Durand sur France 2 de 2002 à 2008) la souveraineté médiatique durable de « bons clients », invités récurrents assurés d’obtenir l’onction de la critique journalistique moribonde (la critique littéraire proprement dite est morte) : Philippe Sollers ou Bernard-Henri Lévy auxquels Josyane Savigneau a souvent réservé un accueil très favorable dans Le Monde des livres, Jean D’Ormesson, Max Gallo et débordant largement la sphère littéraire ou artistique : journalistes, acteurs, dirigeants économiques et politiques, essayistes de circonstance s’y croisent dans une télévision de plus en plus sensible au divertissement. Rares sont les émissions littéraires comme Caractères (produite par Bernard Rapp, elle succède à Apostrophes) ou Droit d’auteurs (produite par Frédéric Ferney de 1996 à 2008 sur la Cinquième puis sur France 5) à pouvoir maintenir, au détriment de l’audience, une exigence sans faille quant aux qualités de leur plateau et du dispositif. La « sur-télévision », synonyme d’éclatement des chaînes et des pratiques de téléspectateurs, reflète une inaptitude du téléspectateur à se penser dans un cadre intellectuel ou spatial qui dépassent ses horizons mentaux.\n11Ainsi, hormis Pierre Dumayet, lorsqu’ils proposent à des lecteurs anonymes de se plonger dans la redécouverte d’ouvrages classiques de la littérature française, d’en souligner les passages essentiels pour converser à domicile avec lui pour Lire c’est vivre (1975-1987, émission mensuelle diffusée sur Antenne 2), Michel Polac ou Claude Santelli recueillant les souvenirs littéraires d’anonymes pour Bibliothèque de poche (1966-1970) ou Les Cent livres des hommes (1969-1973), bien peu d’émissions littéraires auront laissé à la lecture et à l’exploration de l’œuvre la place qu’elles méritent, préférant mettre l’accent sur la personnalité de l’écrivain, qu’il fût prête-nom, novice ou confirmé.\n12Malgré tout l’intérêt qu’elle revêt, la synthèse de Patrick Tudoret soulève quelques objections qui résultent dans un premier temps, d’une périodisation sujette à caution et de la difficulté de traiter d’un trait un genre télévisuel caractérisé par la diversité des dispositifs, des métiers de la télévision comme du livre et des personnalités impliqués ; dans un deuxième temps, d’une appréhension un peu trop catégorique des pratiques culturelles des Français, de leur rapport au petit écran et à la lecture ; dans un troisième temps, du recours à l’argument « d’exception culturelle à la française », anachronique pour une bonne partie de la période étudiée et oublieux de la diversité des télévisions étrangères. En revanche, le « relais générationnel » (Jean-François Sirinelli) entre les pionniers de la télévision littéraire et leurs successeurs permet de comprendre l’articulation entre l’émission littéraire, respectueuse du champ littéraire et le magazine littéraire, plus enclin à s’ouvrir aux débats de société. De même, le recours aux « non-lieux » de Marc Augé10, au « lector in fabula » d’Umberto Eco11 et au témoignage d’écrivains éconduits par la télévision éclairent-ils l’atonie actuelle de l’émission littéraire au petit écran.\n13Le découpage chronologique choisi par Patrick Tudoret appelle un questionnement sur les ruptures inhérentes à l’émission littéraire. Peut-on distinguer trois périodes (1953-1980, 1980-2001, 2001 - …) sans morceler le « moment Apostrophes » (1975-1990)12 ? La disparition de Lectures pour tous en mai 1968, la dislocation de l’ORTF à la fin de 1974 et la mort annoncée d’Apostrophes en juin 1990 constituent trois jalons essentiels de la médiation littéraire : le premier marque le premier coup d’arrêt à l’émission littéraire reposant sur l’entretien-confession (les deux Pierre voient l’auteur comme un « dossier à instruire ») et la chronique de Max-Pol Fouchet conçue comme une sobre épure magistrale tandis que le second entérine la primauté du magazine littéraire, formule où le livre est le support d’un débat dépassant – contrairement à l’émission littéraire pensée par les pionniers de la télévision – le cadre strictement littéraire et que le troisième scande la fin du magistère télévisuel d’un débat à partir des livres érigé en « émission littéraire par excellence », Apostrophes. Plus encore, 1953 et 1990 méritent de plus amples explications. Le caractère précurseur de la radio dans la médiation littéraire devrait être souligné (Philippe Lejeune étudie ainsi la fortune éditoriale de ces petits intermèdes radiophoniques qu’étaient à l’origine les Grands Entretiens accordés par Paul Claudel à Jean Amrouche ou Paul Léautaud à Robert Mallet) car ce média reste pour la télévision un vivier d’hommes et une source d’inspiration. C’est à la radio que se rencontrent les deux Pierre : jeune licencié en philosophie intronisé par Jean Touchard, patron de la Maison des Lettres puis par Jean Lescure, poète et directeur des services littéraires de la RDF (Radiodiffusion française), Pierre Dumayet sympathise avec Pierre Desgraupes et les deux Pierre présentent ensemble … un magazine littéraire radiophonique, Domaine français et collaborent à la revue Fontaine où ils font la connaissance de Max-Pol Fouchet. Dans le même ordre d’idée, comment penser le parcours télévisuel de Michel Polac, assistant de Daisy de Galard à Dim Dam Dom, puis producteur de Bibliothèque de poche (1966-1970) et surtout de Post-scriptum (1970-1971) sans se référer à son expérience radiophonique ? A Paris-Inter devenu France Inter, il co-produit de 1954 à 1971 avec François-Régis Bastide, la célèbre émission Le Masque et la plume où les duels rhétoriques entre Georges Charensol et Jean-Louis Bory permettent aux films loués par les deux compères de connaître un surcroît de fréquentation. A la disparition de Post-scriptum victime de la censure décidée par le conseil d’administration de l’ORTF, ce sont les libraires et les éditeurs qui viennent protester, ce fait même attestant d’un « effet Polac » sur les ventes de livres. A rebours, en 1990, la construction d’une hagiographie apostrophienne débute par la publication d’un livre d’entretiens avec l’éditeur et historien Pierre Nora, la mise en vente de cassettes vidéo retraçant les moments les plus prestigieux d’Apostrophes (les « Grands Entretiens ») et un hommage quasi unanime auquel s’associent à la fois la presse écrite (Le Monde, Le Figaro dont Bernard Pivot a été de 1958 à 1974 une plume alerte, du Figaro littéraire puis des pages littéraires du journal) et à la presse de programmes (Télérama est dithyrambique). De l’annonce de la décision prise par Bernard Pivot d’arrêter Apostrophes en septembre 1989 – soit la rentrée littéraire et télévisuelle – à la dernière émission diffusée le 22 juin 1990 à 20 h 40, une mémoire sélective et louangeuse se met en place. Elle occulte la perte d’audience de l’émission consécutive à la privatisation de TF1 en 1987 qui s’est tournée vers les programmes les plus fédérateurs (jeux, feuilletons et séries américaines, variétés).\n14Plus profondément, la relation entre le livre et la télévision est dépeinte de manière tranchée. Observés entre 1973 et 1989, la réduction de la part des « forts lecteurs » (ceux qui lisent plus de 25 livres par an) et le maintien d’une part non négligeable de non-lecteurs déclarés nourrissent et sous-tendent un tel argumentaire. Pourtant, les analyses de Felouzis/Establet invitent à fortement nuancer le propos et repenser cette relation selon le thème de la complémentarité. L’évolution épistémologique qui sépare les travaux de Pierre Bourdieu de ceux de Bernard Lahire dénote aussi une mutation fondamentale des pratiques culturelles des Français : plus polymorphes, le lecteur et le téléspectateur sont susceptibles de butiner des genres littéraires ou télévisuels plus hétérogènes en 2006 qu’en 1979. Le flou sémantique du terme « émission littéraire » dissimule mal la disparité des formules choisies et le caractère aléatoire de la réception. Sophie de Closets rappelle le manque de données continues sur les audiences et les ventes de livres qui empêchent de conclure définitivement à l’existence d’un « effet Lectures pour tous » constant. « L’effet Pivot » repose sur une observation plus suivie des ventes et des audiences par les éditeurs et les producteurs de télévision. Alors que l’ORTF gardait secrète les données quantitatives et qualitatives d’audience, les portant à la connaissance de ses directeurs et eux seuls, les sociétés de programme nées en 1975 (TF1, Antenne 2, FR3) cherchent à rivaliser d’audace et d’audience et les audiences de leurs programmes-phares font l’objet d’une publicité soutenue. Il semble que « l’effet Pivot » prime les écrivains invités pour la première voire à la deuxième fois à Apostrophes (Bernard-Henri Lévy en 1977 chaperonné par son éditrice chez Grasset Françoise Verny13, Henri Vincenot en 197814, Vladimir Jankélévitch en 198015…) et qu’il soit difficile à anticiper, une bonne audience ne garantissant pas un succès de librairie et vice-versa (bien que l’émission sur les paysans ait été beaucoup moins regardée que ses devancières, Montaillou, village occitan d’Emmanuel Le Roy Ladurie qui y était défendu par son auteur, a été un retentissant succès éditorial). De nombreuses modes intellectuelles ont aussi éclos dans le giron d’Apostrophes (« Nouveaux philosophes », « Nouvelle Histoire »). La bonne fortune connue par Bernard Pivot à Ouvrez les Guillemets et à Apostrophes s’émousse à Bouillon de culture : argument légitimant face à ses concurrents (La Rage de lire, produite par Georges Suffert en 1980 sur TF1 ou Ex-libris produite par Patrick Poivre d’Arvor sur la même chaîne à partir de 1988), elle s’est muée en ennemi farouche en 2001 avec la publication de La remontrance à la ménagère de moins de cinquante ans16. L’artefact du « questionnaire Pivot » à Bouillon de culture n’a pas enrayé cette érosion de l’audience.\n15Malgré la complexité du comparatisme, il semble bien, n’en déplaise à l’auteur, que d’autres télévisions nationales aient cherché à reproduire « l’effet Pivot », voire aient réussi à préserver l’existence de programmes littéraires sur une longue durée. Si l’Amérique du Nord, admirative devant Apostrophes, bénéficie de sa programmation, avec un différé de trois semaines, grâce à une chaîne universitaire new-yorkaise diffusée par le câble ou une chaîne de télévision québecquoise, la télévision italienne se montre certes impuissante à trouver son Apostrophes mais propose plus de 58 programmes littéraires assez proches dans l’esprit de ses homologues français entre 1954 et 199417.\n16Deux thèmes retiennent, à bien des égards l’attention. Le « relais générationnel » intervenu à l’aube des années 1970 est bel et bien un tournant : les « instituteurs » s’effacent devant des meneurs de jeu. Outre les deux Pierre et Max-Pol Fouchet déjà évoqués, l’exemple de Claude Santelli révèle cet idéal de démocratisation culturelle partagé par les dirigeants de la télévision et les professionnels qui y travaillent. Fils d’un Inspecteur général de l’Instruction publique, étudiant en lettres après une scolarité aux lycées Montaigne et Louis-le Grand à Paris, il est professeur de français à l’École pratique de l’Alliance française, chargé de conférences à la Fondation Nationale des Sciences politiques avant de devenir auteur dramatique à la RTF en 1954, réalisateur de télévision en 1956 puis producteur de Livre, mon ami et des Cent livres des hommes entre autres. Les pionniers de la télévision officient dans des genres télévisuels fort différents : ainsi les 2 Pierre présentent avec Pierre Lazareff et Igor Barrière Cinq colonnes à la une. Les meneurs de jeu, cantonnés dans un genre télévisuel spécifique, doivent composer avec une certaine spectacularisation du petit écran, plus friand de scandales, de controverses et d’ouverture aux questions de société. Cette tension entre les publics, les professionnels de l’ORTF et l’autorité de tutelle a condamné l’ORTF.\n17La difficulté d’un programme littéraire à s’imposer durablement et en bonne place dans la grille des programmes depuis la fin d’Apostrophes s’assimile, comme le relèvent Patrick Tudoret et Olivier Bourgois dans son rapport à la ministre de la Culture, à sa mise en minorité dans la médiation littéraire : les éditeurs et les écrivains privilégient une apparition dans une émission de variétés comme celles défuntes de Thierry Ardisson ou Marc-Olivier Fogiel voire, un aparté au Journal Télévisé, plus consensuel et fédérateur. Face aux magazines culturels (Campus, Cultures et Dépendances, Chez FOG), survivent des formules intransigeantes sur leur contenu et leurs invités liés au monde littéraire (Droits d’auteur puis Le Bateau-livre, La Grande Librairie, Les Mots de Minuit).\n18L’ouvrage de Patrick Tudoret fait certes naître dans l’esprit du lecteur quelques doutes liés à la cohérence interne et à la cohérence externe. Comment confondre dans une même admiration le jugement sans complaisance de Julien Gracq sur la médiatisation littéraire et la fortune connue par Lectures pour tous (1953-1968) sans évoquer la sévérité des attaques essuyées par la première des émissions télévisées de la part d’une frange des intellectuels18 ? Comment démontrer la force de l’ « effet Pivot » et relever les affres connues par Maria-Antonietta Macchiochi après une joute oratoire perdue contre Simon Leys à Apostrophes19 ?\n19Néanmoins, la consultation d’un appareil critique conséquent adossé à un recours assez fréquent à l’enquête orale (écrivains, éditeurs, professionnels de la télévision ont été sollicités) plaide en faveur d’un regard souvent contempteur de la médiatisation accrue de l’écrivain mais ambitieux pour l’auteur, le livre et la littérature. Subsiste donc la délicate question de la valeur de l’œuvre sur laquelle l’auteur et l’historien du fait culturel divergent20.\nCourriel : delarue.frederic@free.fr\nFrédéric Delarue, « L'émission littéraire télévisée a-t-elle vraiment existé ? », Acta fabula, vol. 10, n° 2, Notes de lecture, Février 2009, URL : http://recherche.fabula.org/acta/document4896.php, page consultée le 20 avril 2021.


PHOTO. James Van der Beek (Dawson) est papa pour la cinquième... - Télé Star\n1/3 - Pictured: James Van Der Beek and wife Kimberly Brook 2017 iHeartRadio Music Festival - Day1 9/22/17,T-Mobile Arena, Las Vegas NV, United States of America\nPar Clara Carlesimo Le 18 juin 2018 à 11h12\nCe dimanche 17 juin, l'acteur James Van der Beek est devenu papa pour la cinquième fois. Son épouse Kimberly a accouché d'une petite fille.\nPour la fête des pères, James Van der Beeka reçu le plus beau des cadeaux. Ce dimanche 27 juin l'acteur de 41 ans et son épouse Kimberly ont en effet accueilli leur cinquième enfant. C'est sur son compte Instagram que James Van der Beek a annoncé la bonne nouvelle, en dévoilant par la même occasion le prénom de leur petite fille, qui s'appelle Gwendolyn. Pour ce jour spécial, James Van der Beek a partagé plusieurs photos de sa petite famille au complet.\n"Ma chérie, tu es une rock star, une déesse de la nature. Et je suis aussi impressionné qu'amoureux de toi", a-t-il écrit, pour remercier Kimberly. Depuis quelques jours, James Van der Beek faisait tout pour soulager son épouse. "J'ai aimé faire des smoothies qu'ils adoraient à mes enfants, réaliser un thé aux fruits rouges pour soulager les contractions de ma femme, passer du temps avec mon fils et faire la sieste avec ma petite fille de deux ans", a-t-il énuméré sur Instagram.\nDéjà parents de quatre enfants (Olivia, Emilie, Joshua et Annabel), les deux parents sont aux anges. Comblés par leur tribu, James et Kimberly Van der Beek n'hésitent jamais à partager leur quotidien avec leurs nombreux admirateurs. C'est d'ailleurs sur Instagram que l'acteur avait annoncé la cinquième grossesse de sa femme le 23 février dernier : "Je ne pourrais pas être plus heureux. Ou reconnaissant. Ou en extase devant Kimberly".\n2/3 - Pictured: James Van Der Beek, Kimberly Van Der Beek 12th Annual Los Angeles Ballet Gala - Arrivals 2/24/18, Beverly Hills


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Tobias Arlt — Wikipédia\nCet article est une ébauche concernant une personnalité allemande et la luge.\nCoupe du monde (épreuves) 21 9 4\nTobias Arlt, né le 2 juin 1987 à Berchtesgaden, est un lugeur allemand ayant pris part à des compétitions dans les années 2000 et 2010. Avec son coéquipier Tobias Wendl, il compose l'un des meilleurs duos en biplace masculin à partir de 2007. En 2008, il devient vice-champion du monde de luge en double sur la piste d'Oberhof derrière le duo allemand André Florschütz-Torsten Wustlich. Lors des Jeux olympiques de 2014 organisés à Sotchi, il devient champion olympique.\nJeux olympiques d'hiver double - - - - - - - 1er\nrelais - - - - - - - 1er\nChampionnats du monde double 9e 2e 7e éliminé 4e 1er -\nrelais - - - - - - 1er -\nCoupe du monde 29e 5e 4e 4e 1er 2e 1er\n↑ « L'or pour les Allemands Wendl-Arlt », sur lequipe.fr, 12 février 2014 (consulté le 12 février 2014)\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Tobias_Arlt&oldid=158393048 ».\nLa dernière modification de cette page a été faite le 13 avril 2019 à 00:54.


Pereira : "Le Porto que j'aime"\nPublié: Mardi, 19 février 2013, 23.56HEC\nLes réactions de Vitor Pereira et Manuel Pellegrini à l’issue de la victoire 1-0 du FC Porto sur le Málaga CF en huitième de finale aller, mardi soir.\nLes réactions des entraîneurs Vitor Pereira et Manuel Pellegrini à l’issue de la victoire 1-0 du FC Porto sur le Málaga CF en huitième de finale aller de l’UEFA Champions League, mardi soir.\nReyes à Porto\nMálaga recrute Morales\nSaviola et le cas Málaga\nJe ne suis pas pleinement satisfait car on n’a pas réussi à marquer le but du break\nOn voulait attaquer mais Porto nous en a empêchés. On a vraiment eu du mal à trouver des espaces et à se créer des occasions\nVítor Pereira, entraîneur de Porto\nNotre premier objectif était de gagner, le deuxième de ne pas encaisser de but. Mais, après un match d’une telle qualité, je pense qu’on aurait mérité de marquer un second but. Je ne suis pas pleinement satisfait car on n’a pas réussi à marquer le but du break , qui aurait mieux reflété la physionomie du match.\nC’est le Porto que j’aime, une équipe qui presse, qui cherche à diriger les débats et à marquer. Il n’a manqué que le deuxième but. La différence entre la Champions League et les autres compétitions, c'est que la moindre erreur, le moindre positionnement approximatif peuvent déboucher sur un but adverse. Il était donc primordial de ne pas prendre de but à la maison. On a fait preuve de solidarité.\nOn affronte un adversaire de haut niveau, mais ils n'ont pas pu développer leur jeu car on s'est montrés agressifs. On n'a jamais laissé Málaga entrer dans le match. On n'est qu'à mi-parcours et tout va maintenant se jouer à Málaga. On essaiera de marquer ce but si important.\nManuel Pellegrini, entraîneur de Málaga\nOn a mal joué sur le plan offensif, on ne peut pas être satisfaits car on n'a jamais été dans le match. Cela dit, Porto a eu la possession du ballon sans nous poser trop de problèmes. Mais il faut les féliciter car ils ont réussi à nous sortir de la rencontre.\nOn voulait attaquer mais Porto nous en a empêchés. On a vraiment eu du mal à trouver des espaces et à se créer des occasions . Pas seulement à cause de l'adversaire : quand une équipe travaille aussi mal, c'est la faute de tout le monde. On aurait aimé marquer à l'extérieur mais on n'a pas réussi. Le résultat n'a rien de définitif et, dans notre stade, on a des chances de retourner la situation.\nMis à jour le: 04/12/13 6.47HEC


De l’énergie solaire pour plus de 19 mille foyers ruraux | Aujourd'hui le Maroc\nDe l’énergie solaire pour plus de 19 mille foyers ruraux\nUn projet maroco-émirati finalisé à Abou Dhabi\nLa finalisation d’un projet de coopération entre l’Office national de l’électricité et de l’eau potable (ONEE) et la société émiratie de l’énergie du futur «Masdar», portant sur le raccordement de 19.438 foyers en énergie solaire dans environ 1.000 villages au Maroc a été annoncée, dimanche, à Abou Dhabi. S’exprimant lors d’une rencontre organisée à cette occasion, le ministre de l’énergie, des mines et du développement durable, Aziz Rabbah a indiqué que ce projet, lancé en 2015, est le fruit d’une coopération constructive entre le Maroc et les Emirats Arabes Unis, deux pays qui ont pu réaliser des avancées remarquables dans le domaine des énergies renouvelables, ce qui les place en tant que deux pôles régionaux en la matière.\nSe félicitant de l’achèvement de ce projet d’envergure, porteur de joie pour des milliers d’habitants de zones à accès difficile, M. Rabbah a considéré que cette initiative est un modèle à suivre pour plusieurs pays qui pâtissent de la difficulté d’accès à l’électricité, notamment en Afrique. Dans ce contexte, le ministre a plaidé pour une coopération tripartite impliquant le Maroc, les Emirats Arabes Unis et les pays africains dans le domaine des énergies renouvelables, «un secteur nouveau et à grand impact vu ses répercussions sociales positives, en particulier dans les domaines de la santé et de l’éducation».\nDe son côté, le ministre émirati du changement climatique et de l’environnement, Thani Bin Hamad Al-Zouidi, a souligné l’importance de ce projet relatif à la fourniture d’énergie propre et à faible coût dans des zones hors réseau électrique au Maroc, relevant que ce projet est la consécration de la coopération constructive entre les Emirats Arabes Unis et le Maroc outre les relations de fraternité solide et les liens historiques entre les deux pays.\nLe ministre émirati a également mis en avant, lors de cette rencontre à laquelle a pris part l’ambassadeur du Maroc aux Emirats Arabes Unis, Mohammed Aït Ouali, la coopération entre la société «Masdar» et l’ONEE, estimant que la réussite de ce projet balisera la voie à d’autres initiatives entre les deux pays.\nPrécédente : CHAN Maroc 2018 – Groupe A : Le Soudan surprend la Guinée\nSuivant : Droits de l’Homme : Le Soudan veut s’inspirer de l’expérience marocaine


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Institut de Linguistique Française - FR 2393 - GGHF\nAccueil du site > Projets soutenus > GGHF\nSoutien au projet Grande Grammaire Historique du Français (GGHF)\nLe projet d’ensemble de la « Grande grammaire historique du français » a vu le jour en 2007, bien que l’idée d’une telle grammaire ait été évoquée dès 2001, avec la naissance de l’ILF. Cent ans après la grande Histoire de la langue française de F. Brunot, dont le premier volume parut en 1905 (24 volumes), l’ILF, grâce à l’impulsion de Christiane Marchello-Nizia, a lancé une entreprise du même type, mais sous de nouveaux auspices. L’ouvrage de Brunot n’est plus disponible, il n’a pas été réédité, et les autres ‘grammaires historiques’ de quelque envergure ont environ un demi-siècle. Ces ouvrages se caractérisent par un a-théorisme qui privilégie les données, et au sein des données celles issues de registres ‘hauts’. Nombre d’histoires du français ont paru en un siècle, mais toutes limitées à un unique volume papier (pour douze siècles !).\nLe but de la démarche est scientifique et patrimonial. Scientifique, car il s’agit de réaliser une grande Grammaire historique du français qui fasse référence, une étude de l’évolution linguistique du français, fondée sur les acquis théoriques récents et synthétisant les travaux des dernières décennies. Il est également patrimonial : le français a eu la chance d’être documenté sur une durée exceptionnellement longue de douze siècles ; et il contribue à son équipement linguistique : en effet, une langue qui n’offre pas des outils à jour pour son étude est une langue fragilisée. Aussi cet ouvrage de grande ampleur sera-t-il conçu d’emblée comme ‘multi-supports’ (papier et numérique), de façon à être consultable et utilisable au mieux.\nSix principes sont au fondement de la GGHF : elle doit offrir un état de l’art, intégrant les apports d’un siècle de recherches, en particulier en syntaxe, en sémantiques lexicale et grammaticale, et en pragmatique. Elle opère une mise en rapport systématique entre variation et changement, et a pour but la mise en évidence de grands principes d’évolution de la langue. Le cadre théorique choisi est celui d’un modèle descriptif dynamique, l’approche fonctionnelle, ainsi que les approches les plus récentes concernant l’évolution des langues. Il est fait un usage historicisé de certaines catégories conçues comme allant de soi pour les langues ‘modernes’ : selon les époques il convient de moduler catégories et notions : ainsi, jusqu’au français pré-classique il est préférable de ne pas employer la notion/le terme de ‘phrase’, qui n’est pas en adéquation avec certains types de structure des énoncés ; en outre, d’autres notions doivent être complexifiées : ainsi, la plupart des prépositions étant jusqu’au 16e s. également préverbes, adverbes, particules, il convient d’examiner l’évolution vers des paradigmes plus homogènes et des notions plus tranchées. Centrée sur l’étude des changements et la perception de l’évolution de la langue, la GGHF est organisée par thèmes, et non pas par siècles (ce qui produit une série de ‘synchronies empilées’ dépourvue de signification) ; et suivant en cela plusieurs prédécesseurs (Nyrop, Darmesterer, Kukenheim, Brunot dans La Pensée et la langue), les responsables de la GGHF ont opté pour une présentation par grands domaines. La GGHF est fondée sur un corpus explicite, ce qui est assez novateur ; et une fois enrichi morphologiquement et syntaxiquement, ce CORPUS-GGHF pourra servir de base à un corpus de référence pour l’histoire du français. Enfin, la GGHF vise trois types de public : chercheurs, étudiants, large public ; elle a donc été conçue dès le départ comme ‘multi-supports’ (papier et numériques), et ‘multi-public’ (version longue pour les chercheurs : deux gros volumes et version en ligne ; version moyenne pour les étudiants et le public cultivé : un volume avec version en anglais et version en ligne). Les quatre dernières années ont été consacrées à l’élaboration du plan, à la définition du corpus, à la constitution et à la réalisation de ce corpus (environ 14 millions de mots), ainsi qu’à la rédaction de chapitres. En parallèle, ce chantier de première importance pour la discipline a fait l’objet de nombreuses présentations dans le cadre de journées scientifiques, colloques ou congrès. Le soutien de l’ILF se fait d’une part à partir de la dotation CNRS de la fédération, mais aussi grâce à un partenariat avec la DGLFLF. Les réunions de travail de la GGHF, autour de 4 à 5 par an, se font en général au siège de la fédération.\nResponsables du projet : Bernard COMBETTES (ATILF, Université de Lorraine), Christiane MARCHELLO-NIZIA (ICAR, ENS Lyon), Sophie PREVOST (LaTTiCe, ENS Paris), Tobias SCHEER (BCL, Nice-Sophia Antipolis).\nCollaborateurs : Yvonne CAZAL (CRISCO, Université de Caen), Walter DE MULDER (Université d’Anvers), Peter KOCH (Université de Tübingen), Gabriella PARUSSA (CLESTHIA, Université de la Sorbonne-Nouvelle), Gilles SIOUFFI (STIH, Université Paris-Sorbonne).\nLe projet GGHF est un projet éminemment fédérateur et structurant pour la linguistique française. C’est la raison pour laquelle l’ILF l’inscrit au titre de ses priorités scientifiques.


Hépatite B : comprendre comment le virus persiste dans l’organisme\nL’hépatite B est une maladie du foie transmise par le virus VHB, et dont la forme chronique peut potentiellement être létale.\nLes chercheurs s’intéressent à la phase précoce de la réaction immunitaire développée contre le virus, au début de l’infection.\nIls veulent comprendre les mécanismes à l’origine de cette persistance du virus chez certains patients en vue de pouvoir un jour la contrecarrer.\nCette recherche est menée par Fabien Zoulim, directeur du l'unité INSERM U871, "Physiopathologie moléculaire et nouveaux traitements des hépatites virales" et chef du service d'hépatogastroentérologie au CHU de Lyon.\nLes dangers de la phase chronique de l’hépatite B\nL’hépatite B représente une forme majeure d’hépatite virale dans le monde. Le mode de transmission du virus de l’hépatite B (VHB) est le même que celui du VIH (virus du sida) mais le virus de l’hépatite B est 50 à 100 fois plus infectieux. L’hépatite initiale, dite aiguë, peut ne présenter aucun symptôme ; elle peut aussi ressembler à une grippe (fièvre, douleurs musculaires et articulaires), avec une grande fatigue et parfois une jaunisse.\nDans 90 % des cas, les personnes infectées éliminent naturellement le virus, mais pour les autres, l’hépatite B devient chronique, et peut entraîner de graves complications comme une cirrhose ou un cancer du foie qui peuvent conduire à la mort. Dans 25 % des cas d’infection chronique, elle évoluera vers un décès lié à une cirrhose ou un cancer du foie.\nQuelle réaction de l’organisme face à l’infection ?\nFace à l’agression par le virus, comme pour les autres microbes, deux types de réaction immunitaires se mettent en place successivement. La première est dite innée ; elle est immédiate et n’est pas spécifique de l’agent pathogène. Dans un second temps, une réaction immunitaire dite adaptative est dirigée spécifiquement vers le microbe. Elle fait appel aux globules blancs (les lymphocytes) et est basée sur la production d’anticorps. Le rôle de l’immunité adaptative en réponse à une infection par le virus de l'hépatite B est assez bien connu contrairement à celui de l’immunité innée, car le diagnostic de la maladie est posé tardivement.\nMieux comprendre la phase chronique de la maladie\nFabien Zoulim et son équipe s’intéressent à la réponse innée suite à une infection par le virus VHB ; ils cherchent notamment à savoir si le virus est reconnu de façon précoce par les cellules infectées et quels sont les mécanismes en jeu. Par ailleurs, ils détermineront comment le VHB est capable de contrecarrer cette réponse de la cellule, afin de se propager dans l’organisme, et induire une infection chronique.\nL’objectif est d’améliorer la compréhension des interactions qui existent entre le virus VHB et la cellule infectée, et de comprendre comment le virus persiste chez les patients atteints d'hépatite chronique. Ceci devrait permettre, par conséquent, de développer et tester de nouvelles approches thérapeutiques pour combattre HBV plus efficacement qu’à l’heure actuelle et ainsi prévenir l’apparition de cancer du foie.\nCe projet a été sélectionné par le Conseil Scientifique de la Fondation pour la Recherche Médicale en 2011.\nLa Fondation a accordé à Fabien Zoulim un financement de 294 000 € afin de le mener à bien.\nL’hépatite B est une infection virale majeure qui touche le foie et se transmet via les liquides et sécrétions de l’organisme. Si l’hépatite\nHépatite B : pourquoi le virus responsable est si infectieux ?\nHépatite B : des souris « humanisées » pour comprendre l’infection par le virus en cause\nHépatite B : découverte d’un mécanisme à l’origine de la progression de l’atteinte hépatique


Circus of Horror | Jouez gratuitement sur SOS Casino Circus of Horror | Jouez gratuitement sur SOS Casino\nJouez à Circus of Horror sur Stakes Casino et recevez un bonus de 100€\nFan de morts-vivants et d’ambiance glauque ? Alors pénétrez dans l’environnement apocalyptique de Circus of Horror, une machine à sous qui va ravir les amateurs de films d’horreur. Mais aussi les passionnés de slots, puisque ce titre est bourré de symboles spéciaux et de fonctionnalités originales.\nEntrez dans l’enfer de Circus of Horror\nLe décor ? Un cirque désaffecté que des créatures démoniaques et des morts-vivants ont investi. En fond d’écran, des guirlandes de fanions et des chapiteaux pointus. À droite des rouleaux, la bouche béante d’un clown maléfique fait office d’entrée pour une attraction. L’atmosphère est lourde, chargée, avec un ciel brumeux aux teintes rouges orangées. Les personnages-symboles peaufinent cette ambiance à glacer les sangs : une infirmière ensanglantée tenant un scalpel, le diable cigare à la main, un psychopathe à la tronçonneuse enfermé dans une cage et une momie.\nDes symboles spéciaux aussi rémunérateurs qu’effrayants\nLes symboles spéciaux sont évidemment du même acabit : un clown infernal (le wild), un mort-vivant dégarni avec quelques longues mèches éparses de cheveux gris (le symbole bonus) et une succube au teint grisâtre avec une crinière mauve (le scatter). Dans le jeu de base, plusieurs wilds peuvent se transformer au hasard en clowns maléfiques sticky wild (= le clown avec un couteau de boucher planté en pleine face). Dans le jeu spécial apparaît le bloody wild : du sang dégouline aléatoirement sur le 3ème rouleau, le transformant alors en rouleau entier de wilds.\nMode free spins et jeu-bonus au programme\nLe mode free spins s’active en obtenant 3 scatters ou plus. 3 symboles = 8 tours gratuits, 4 symboles = 12 tours gratuits, 5 symboles = 15 tours gratuits, avec multiplicateur de gains x3. Le jeu-bonus se déclenche grâce à 3 symboles-bonus (ceux-ci apparaissent sur les rouleaux 2, 3 et 4). Celui-ci s’intitule « la chaise électrique » : il faut choisir un organe parmi les 9 clichés radiologiques situés sous l’écran de jeu. Le malheureux assis sur cette attraction subit alors une électrocution : si une somme se cache sous cette radio, le jeu-bonus se poursuit avec un nouveau choix. Si une croix apparaît ensuite, le jeu s’arrête. Tandis qu’il continue si une somme apparaît à nouveau. Si vous arrivez à obtenir les 8 sélections sans croix, les gains sont doublés.\nCircus of Horror propose une mise mini de 0,50€ et une mise maxi de 50€. Son taux de redistribution est de 96,68% avec une volatilité élevée.\nCircus of Horror est-il une attraction lucrative ?\nSi vous passez outre ce thème peu joyeux, vous pourriez avoir une agréable surprise. Vu les nombreux symboles spéciaux et fonctions spéciales de Circus of Horror qui peuvent s’avérer assez intéressants financièrement. Bref, une machine à sous GameArt au contenu plus étoffé en comparaison à ce que l’éditeur propose habituellement. Ce qui ne sera sans doute pas pour vous déplaire, que vous appréciez les ambiances glauques ou non.


Ciné-club : Le convoi des braves de John Ford\n(Wagon Master). Avec : Ben Johnson (Travis Blue), Harry Carey Jr. (Sandy Owens), Joanne Dru (Denver), Ward Bond (Elder Wiggs), Charles Kemper (Shilog Clegg), Alan Mowbray (Dr. Hall), Jane Darwell (Soeur Ledeyard), Russell Simpson (Adam Perkins). 1h42.\nAutomne 1879. Un convoi de Mormons se dirige vers l'Ouest pour fonder une nouvelle colonie. Guidé par sa foi, Elder Wiggs conduit sa troupe dans un pays inconnu. Ils se perdent. Le convoi rencontre alors deux jeunes marchands de chevaux, Travis Blue et Sandy Owens, qui acceptent de servir de guides à la caravane. Ils traversent un désert aride puis rencontrent une troupe de baladins, également perdus. Ces forains se composent notamment du "Docteur" Locksley Hall, de la danseuse Denver et de Florrie. Wiggs insiste pour les emmener avec eux. Un soir, cinq étrangers pénètrent dans leur camp. Ce sont les membres de la famille Clegg, pourchassés par la loi.\nLa caravane rencontre une tribu indienne, prétexte à une fête et à des danses autour du feu de camp. Mais les fils Clegg et leur oncle Shiloh profitent de la charité des Mormons et, sortant leurs armes, prennent le commandement de la caravane. Avant d'atteindre la rivière, il leur reste à descendre une falaise abrupte. Travis et Owens entrent alors en action. Les Clegg sont maîtrisés et les Mormons descendent vers les plaines fertiles qui s'étendent devant eux. Ils fonderont le village qui était le but de cette longue odyssée.