Le roman de procédure policière, par Hillary Waugh\nLe roman de procédure policière\npar Hillary Waugh\nQue l'on m'excuse d'ouvrir bien immodestement cet article par un souvenir personnel.\nAu début du mois de Septembre 1949, alors que j'étais un jeune écrivain avec trois romans à son actif, je tombai sur un livre de poche intitulé They All Died Young, de Charles Bosweil. Il s'agissait d'un recueil de dix cas de meurtres authentiques, dont les victimes étaient toutes des jeunes femmes. Je lus ces histoires attentivement, et quand j'eus fini, je n'étais plus le même. Elles avaient une vie, une horreur froide à vous glacer le sang, que je n'avais jamais trouvées ni dans mes lectures, ni dans mes propres romans.\nAussitôt je décidai d'obtenir le même effet dans mes propres livres et je m'interrogeai sur les raisons de l'efficacité de ces récits. La réponse qui s'imposait, c'est que ces meurtres n'étaient pas imaginaires, ils s'étaient réellement passés. Mieux, une des victimes était infirmière dans ma ville natale ; on l'avait égorgée et elle était morte en arrivant à l'hôpital.\nQuestion : comment être sûr que ces histoires étaient authentiques, si ce n'est parce que leur auteur l'affirme ?\nRéponse : parce qu'elles SONNAIENT vrai.\nCe qui me sembla déterminant dans l'intérêt suscité par ces histoires, ce n'était pas tant l'horreur brutale d'un véritable meurtre que le parfum d'authenticité qui s'en dégageait. Les histoires m'impressionnèrent, non parce que l'auteur les présentait comme vraies, mais parce que je les ressentais comme telles.\nJe me résolus donc à écrire un roman policier qui sonnerait vrai comme s'il était la relation d'un cas authentique.\nComme dans la vie réelle ce ne sont ni des détectives privés ni de jeunes couples dynamiques qui enquêtent sur des meutres, cela devait modifier totalement ma conception du roman policier.\nJe me mis au travail et écrivis mon roman. C'était en 1950 et l'histoire était celle d'une étudiante dont le meurtre était résolu, comme dans la vie, grâce aux efforts de ceux dont c'est le métier, les policiers professionnels. A ma connaissance, personne n'avait encore écrit semblable roman.\nIl y avait beaucoup de choses dont j'ignorais tout, y compris qu'entre le moment où j'écrivis mon livre et celui où il parut, quelque chose naquit, qui vint à être désigné sous le nom de roman de procédure policière, et auquel j'ai sans doute contribué pour une part.\nOn s'accorde généralement à reconnaître Lawrence Treat comme le premier écrivain de mystère qui ait fait résoudre un crime à des policiers professionnels, montrés dans leur milieu et utilisant leurs méthodes. C'était dans son livre V As In Victim, publié en 1945 et suivi par The Big Shot, avec les mêmes héros.\nBien que Larry ait été le premier, je doute qu'il soit exact de la baptiser le "père" du roman de procédure criminelle car cela supposerait qu'une foule d'écrivains se soient inspirés de son exemple. Ce qui n'est pas le cas. Larry était en avance sur son temps et il se passa des années avant que d'autres marchent sur ses brisées. En fait, mieux vaut citer Larry lui-même : " Je ne savais pas que j'écrivais des romans de procédure policière jusqu'à ce qu'on invente le terme et qu'on dise que c'était le genre de livresque j'écrivais ".\nS'il y avait un "père" du roman de procédure criminelle, je crois qu'il faudrait le chercher du côté du feuilleton de radio Dragnet.\nC'est sans doute son succès qui entraîna la naissance du genre, à moins qu'il ne fût tout simplement dans l'air et que le temps du roman de procédure policière ne fût arrivé.\nEn tout cas, je pense que la paternité du genre peut être attribuée à Dragnet, car s'il est vrai qu'aucun des auteurs de romans de procédure policière avec qui j'en ai discuté n'a avoué s'en être inspiré - la plupart d'entre eux ayant attaqué le genre des années après la fin de Dragnet - je n'en considère pas moins comme indéniable que le choix d'un poste de police pour décor leur a été inspiré par Joe Friday et compagnie. Le roman de procédure policière, encore non baptisé, vint au jour entre la rédaction et la publication de mon premier roman du genre, si bien qu'à la sortie du livre, maints critiques expliquèrent qu'il était une tentative pour transposer Dragnet en roman.\nBien qu'erroné, un tel jugement de critique constitue certainement une preuve supplémentaire de la paternité du genre.\nLe roman de procédure policière constitue le deuxième changement notable dans la nature du roman policier depuis qu'il a pris sa forme actuelle de Whodunit avec l'avènement de l'histoire de détection classique.\nLa trouvaille, qui établit la période classique et le genre Whodunit, fut le passage du lecteur du rôle d'observateur - restant aux côtés de Watson en admirant le Grand Homme opérer - à celui d'acteur, accompagnant le détective, essayant de le battre à son propre jeu.\nLe changement d'optique transforma donc les intrigues classiques en puzzles dans lesquels un détective génial rivalisait d'esprit et d'ingéniosité avec un assassin qui ne l'était pas moins, pendant qu'auteur et lecteur les imitaient.\nLe premier changement apporté dans le traitement des romans de mystère intervint dans les années quarante et début cinquante avec la naissance et le développement de l'école des durs-à-cuire.\nLes romans qui s'y rattachaient conservaient une énigme mais préféraient l'action à la réflexion, le courage à l'esprit.\nLeurs héros étaient en règle générale des solitaires, des chevaliers errants, menant le combat désespéré du Bien contre le Mal. Au début c'étaient des privés résolvant des meurtres pour sauver leurs clients ou leur propre vie. Plus tard, ils devinrent espions, et leur travail touchait même à la sécurité des nations.\nBien qu'ils aient opéré de manière très différente, le détective classique et le privé partageaient néanmoins pas mal de points communs.\nTous deux, par exemple obéissaient à leurs propres lois ; tous deux opéraient seuls, de leur propre chef, restant leur propre maître.\nLe roman de procédure policière vint bouleverser tout cela.\nIl jeta le détective au milieu d'une force de police, régie par des règles et des lois. Au lieu de réduire la police à un rôle de figuration, comme le faisaient le whodunit et l'école des durs-à-cuire, le roman de procédure policière plongea le lecteur dans son monde et lui montra comment il fonctionnait.\nLes oeuvres qui s'en réclament ne sont pas seulement consacrées à des Policiers mais au monde qui est le leur. Charlie Chan n'en fait pas partie - il n'y a pas de police officielle dans ses aventures pas plus d'ailleurs que Maigret il y a une Police, mais Maigret, comme Chan, est son propre maître.\nQuand je parle de romans de procédure policière, je pense aux livres d'Ed Mc Bain et son 87e commissariat, à ceux d'Elizabeth Linington, alias Dell Shannon, alias Lesley Egan. Ainsi qu'aux séries consacrées par John Creasey à l'inspecteur Gideon ou à l'inspecteur West, par Mai Sjöwall et Per Wahlöo à Martin Beck.\nCe sont les romans de la grande ville.\nPour le roman de procédure policière de petite ville, il n'y a, je crois, que mes propres romans, consacrés à Fred Fellows.\nLa décision de faire de la police le protagoniste principal, au lieu de continuer à réduire son rôle, marque un bouleversement radical dans l'histoire du roman policier et la nature du roman de procédure policière ne peut être mieux mise en évidence qu'en procédait par comparaisons.\nC'est ce que je vais faire à présent, en comparant donc le roman de procédure policière aux deux autres genres cités antérieurement.\n1) Réalisme et "suspension de l'incrédulité"\n"Suspension de l'incrédulité" est une expression aussi horrible à prononcer que difficile à comprendre. Ce qu'elle signifie ? Combien d'irréalisme supportera le lecteur ? Jusqu'ou pourra aller un écrivain avant que le lecteur ne proteste en s'écriant : "c'est ridicule", "c'est invraisemblable!".\nLe degré d'invraisemblance toléré dépend évidemment du sujet du livre. Le lecteur acceptera des paroles magiques, des sorcières, des maisons de pain d'épice dans des contes fantastiques, mais rejettera avec exaspération des mitraillettes et l'électricité dans des romans historiques sur la Guerre de Sécession.\nC'est valable pour le roman policier et l'on exigera du roman de procédure policière beaucoup plus de réalisme que des deux autres genres.\nPrenons l'histoire de détection classique : au moment où le lecteur était mis sur la piste et avait quelque chance de résoudre l'énigme, le mystère tournait à un jeu spirituel entre auteur et lecteur. Les auteurs consacrèrent donc leur attention à explorer les possibilités offertes par l'énigme et à trouver des moyens de fourvoyer le lecteur. Cela aboutit aux intrigues les plus extraordinairement compliquées qui aient jamais été jetées sur le papier. Les "méchants" pour être à la hauteur, devinrent incroyablement intelligents, incroyablement dynamiques et à l'occasion incroyablement chanceux. Les puzzles devinrent d'exquises pièces d'architecture intellectuelle.\nDe telles histoires ne pouvaient prétendre, on s'en doute, au réalisme. Les meurtres réels sont rarement aussi minutieusement préparés. La plupart sont, en fait, le résultat d'un coup de tête, d'une impulsion et ne méritent pas le terme de préméditation.\nDans la réalité, le crime le plus difficile à élucider n'est pas celui dont chaque détail a fait l'objet d'une préparation minutieuse, mais le meurtre sans témoin, pour voler ou violer, où la victime était inconnue du meurtrier.\nOn comprend que de tels cas n'aient pu convenir au moule du roman policier classique.\nPuisqu'un jeu intellectuel était le but avoué, on devait sacrifier la réalité, avec pour conséquence que l'histoire de détection classique a secrété son propre langage, ses propres conventions. Un grand nombre de formules parfaitement artificielles ont été acceptées comme matériau approprié. Plus caricatural encore, le dénouement traditionnel où le détective rassemble tous les suspects, pointe un index accusateur sur l'un, sur l'autre, ménageant ses effets avant de le brandir sur le criminel4et d'expliquer avec force détails comment il en est arrivé à de telles conclusions.\nPeu importe que ce soit la dernière chose que ferait un véritable détective, les conventions du genre exigent le recours à ces stéréotypes.\nConvention encore que l'habitude du détective de garder pour lui tous les dessous de l'affaire, ne se confiant à personne, encore moins à un journal. C'est la volonté de garder le lecteur dans le brouillard qui oblige à de telles ficelles, Cela fait aussi du détective une cible tentante pour l'assassin et le lecteur pardonnera le manque de réalisme au nom de l'excitation et du plaisir du suspense\nIl faut encore passer sur pas mal de fantaisie au sujet des indices. Elle n'était pas la conséquence des conventions mais dérivait d'erreurs grossières dues au fait que la plupart des écrivains de cette période travaillaient dans leur coin, sans rapport avec la police, et ne s'embarrassant pas de recherches fastidieuses.\nL'une des erreurs les plus marquantes était la fable que les empreintes abondent et qu'on peut aisément les relever sur des armes ; on ajoutait, pour s'enferrer un peu plus, qu'un mouchoir enroulé autour de l'arme les préserverait.\nEn réalité, on a beaucoup de mal à trouver une empreinte identifiable, même sur des surfaces propices, telles que miroirs et verres. Quant aux chances de trouver et surtout d'identifier une empreinte sur une arme, elles sont à peu près nulles.\nD'autres conclusions fréquemment rencontrées relevaient de l'imagination pure et simple : que le visage d'une victime révélait une émotion, surprise, peur, étonnement, ressentie au moment de la mort ; qu'un médecin pouvait préciser le moment de la mort à la minute près ; qu'un corps sans tête ne pouvait être identifié.\nRien de tout cela ne repose sur des bases sérieuses. La meilleure description que l'on puisse donner de l'expression du visage d'un mort est de dire qu'il n'en a aucune.\nQuant au moment précis de la mort, tant de facteurs affectent le processus des changements post-mortels qu'une détermination précise est virtuellement impossible sans l'aide de preuves supplémentaires. Et pour les moyens d'identifier un cadavre, il en est beaucoup d'autres que l'examen facial.\nNéanmoins, pour les besoins de l'intrigue, l'auteur utilise ces fables pour semer ses indices et le lecteur a appris à les accepter. Tout lecteur doué d'un peu d'astuce devrait pourtant savoir qu'un cadavre sans tête n'appartient pas à la victime supposée, qui est en réalité le meurtrier.\nEnfin, les meurtriers ne se retranchent jamais derrière le Ve amendement, pas plus qu'ils ne nient l'accusation, comme cela arrive pour de véritables assassins, persuadés que leur crime ne pourra pas être prouvé.\nUne telle concession au réalisme laisserait les lecteurs sur leur faim, le roman inachevé, et cela ne se fait pas!\nQuand l'énigme est éclaircie, le livre doit finir.\nPour résumer, dans les romans de détection classique, on n'admet le réalisme qu'à condition qu'il ne vienne pas gêner le déroulement de l'intrigue.\nOn considère en général que l'école des durs-à-cuire est née du refus de certains romanciers d'accepter le monde de fantaisie du roman classique.\nUn grand nombre de nouveaux venus semblaient s'écrier : "C'est ridicule ! Il est temps d'introduire du réalisme dans le roman policier!".\nAussi les histoires devinrent plus réalistes, les cadavres. moins beaux. moins propres et la mort un sujet que chacun prenait au sérieux et pas seulement le détective.\nL'énigme ne pouvait être aussi complexe qu'avant mais cet inconvénient était largement compensé par une intrigue étoffée au profit de l'action plutôt qu'à celui d'une réflexion supplémentaire\nOn était cependant encore loin du compte puisque le réalisme était subordonné à l'action. Le détective privé de ces récits se conduit de manière particulièrement irréaliste. Il devance généralement la police sur les lieux du crime, fait disparaître des preuves, chipe des indices, et bafoue les lois avec une désinvolture qui n'est justifiée que parce que la police étant composée de parfaits crétins, si le privé n'agissait pas ainsi, le mystère ne serait jamais résolu. Et si les méchants finissaient par être pris, on le devait à cette morale personnelle du privé qui le plaçait au dessus des lois.\nAu fur et à mesure que le temps passait, les histoires devinrent de plus en plus violentes, atteignant un sommet dans les romans de Mickey Spillane.\nIl va sans dire que plus que jamais le roman policier manquait de réalisme.\nOn pourrait interpréter la naissance du roman de procédure criminelle comme un mouvement de révolte de nouveaux auteurs s'écriant à leur tour : "C'est ridicule ! Il est temps que le roman policier devienne réa-liste!".\nSi ce n'est qu'on pourrait à présent poser la question-clé : quelle part peut être réservée à la réalité dans le roman policier ? Peut-on écrire un roman policier totalement réaliste ? Et si c'est possible, est-ce avec le roman de procédure policière qu'on y arrivera ?\nEst-il cette forme idéale et définitive du roman policier qui puisse combiner énigme, action et réalisme ?\nMon opinion personnelle est que le roman policier ne pourra jamais être totalement réaliste et ma conclusion définitive que le roman de procédure policière n'échappe pas à la règle Considérons d'abord l'étroit champ de manoeuvre que représente le roman de procédure policière de petite ville. Il est absolument impossible d'être totalement réaliste. Dans certains domaines, le lecteur est obligé de "suspendre largement son incrédulité".\nSupposons, par exemple, qu'un auteur puisse produire deux romans de procédure policière de petite ville par an - rendement tout à fait moyen.\nDans chacun d'entre eux, il doit y avoir un ou plusieurs meurtres déconcertants, dont la résolution va nécessiter toutes les ressources et du lecteur et des forces de police.\nEn réalité une ville de... mettons dix mille habitants, isolée et indépendante, à l'abri des agressions du monde extérieur, ne saurait avoir plus d'un meurtre véritable par tranche de douze années. Ce qui donne huit meurtres par siècle.\nDe ces huit meurtres authentiques, sept ne poseraient aucun problème. La police connaîtrait dix minutes après son arrivée sur place l'identité du coupable et l'aurait embarqué dans les vingt quatre heures.\nVu que l'auteur de romans ne tient pas à écrire des histoires de crimes aisément résolus, ceux qu'il raconte sont les crimes du Siècle. Sauf que, dans sa petite ville, il y a deux crimes du Siècle par an!\nSi cela n'est pas suffisant, on peut ajouter le fait que la petite ville est assez chanceuse pour abriter en ses murs un détective surdoué capable de résoudre des affaires apparemment insolubles, et il nous faut avouer que Dame Fortune fait bien les choses.\nEt le roman de procédure policière de grande ville ?\nPour celui qui veut décrire avec réalisme, n'est-ce pas le décor qui offre le plus de facilités ? En 1966 on comptait 700 meurtres à New-York, dix ans plus tard il y en avait presque 1 500. L'écrivain ne pourrait écrire assez de livres en un an pour couvrir le nombre de crimes délicats - un huitième - que résout un seul détective pendant la même période.\nL'histoire pourrait cependant être réaliste. Les règles et les lois auxquelles se soumet la police également. Le jargon peut être appris, la différence entre flic des rues et flic des livres appréhendée. Avec du temps, un écrivain qui se donne du mal et qui a ses entrées, peut se familiariser avec le monde des policiers, connaître son champ d'action et ses dangers, rire à leurs plaisanteries et leur humour bien particuliers, pénétrer leurs modes de raisonnement et le pourquoi de leurs actes.\nSes romans peuvent être alors rigoureusement conformes à tous les détails de la vie réelle, si ce n'est que... Le véritable détective n'accomplit pas son travail à la Sherlock Holmes. Il peut observer comme le fait Holmes, il peut assembler les pièces du puzzle comme il le faisait, mais ce n'est pas ainsi que les vrais crimes se résolvent. Ils sont résolus, non par raisonnement pur, non pas grâce aux petites cellules grises d'Hercule Poirot, mais à force d'informations. On questionne des gens par dizaines, voire par centaines, et bribe par bribe, morceau par morceau, l'information est rassemblée, qui, finalement, révèlera ce qui s'est passé. Ça, c'est le sale boulot !\nLe travail facile, c'est quand on vous apporte l'information.\nDemandez à un commissaire le nombre de cas résolus, il ne vous répondra pas ; parlez-lui indices, il répondra indicateurs.\nIl y a même un proverbe qui dit qu'un détective vaut ce que valent ses indicateurs, et c'est bien vrai. Tout cela pose certains problèmes à l'écrivain.\nArrêtons-nous un instant sur l'exemple suivant, fondé sur un cas réel.\nIl y a une fusillade à Harlem : un mort, un blessé. Le blessé, questionné par la police, raconte qu'il marchait en compagnie de la victime, dans la rue, quand un homme est sorti d'un bar, leur a tiré dessus, avant de disparaître au coin de la rue. Il affirme n'avoir jamais vu cet homme et ne pas comprendre pourquoi il les a pris pour cible. La famille de la victime jure ses grands-dieux qu'elle ne lui connaissait pas d'ennemis, les gens du bar n'ont rien vu, les témoins de la fusillade ne connaissent pas le tireur. Il n'y a ni arme, ni indice, rien du tout.\nPour le détective amateur, c'est un crime sans motif, quasiment insoluble. Charlie Chan et Philo Vance eux-mêmes y perdraient leur latin, La police, elle, qui connaît bien le décor et le milieu, ne sera pas prise au dépourvu. Les policiers présumeront qu'il y a une affaire de drogue la-dessous, que la victime était un revendeur qui proposait une marchandise de mauvaise qualité ou un individu qui avait volé un revendeur, dans les deux cas, il s'agit d'un acte "justifiant" de sanglantes représailles.\nLes policiers ont le motif, il leur manque l'identité du tueur.\nIls ne s'en affligent pas outre-mesure, car ils sont presque sûrs que tard dans la nuit - vers trois heures du matin par exemple - un de leurs indicateurs se glissera au quartier général, jusqu'au bureau de la brigade et leur révèlera qui a tué et pourquoi. Ils n'auront plus qu'à diffuser l'information et à procéder à l'arrestation quelques jours plus tard.\nC'est de cette façon que se passent généralement les choses, mais tous ces éléments feraient un bien piètre roman. Il faudrait lui faire subir maintes modifications, des arrangements, des enjolivements pour qu'il soit vendable : par exemple que le détective résolve l'affaire sans avoir recours à un indicateur.\nMais au moment même où l'écrivain introduit une telle modification, il s'éloigne irrémédiablement de la réalité.\n2) Le héros\nTournons-nous à présent vers les héros de ce type de roman.\nA quoi ressemblent-ils et pourquoi sont-ils ce qu'ils sont ?\nLes détectives de la période classique sont tous coulés au moule de Sherlock Holmes. Des individus d'une intelligence supérieure, dominant largement leurs semblables. Paradoxalement le seul homme qui puisse rivaliser avec eux, c'est le méchant".\nEn général, d'autres particularités les distinguent de la masse. Father Brown porte soutane, Néro Wolfe est un gourmet obèse, Charlie Chan et Hercule Poirot sont étrangers, Vance est un dilettante, Whimsey un Lord et Queen à ses débuts un dandy. Tout est bon pour les rendre inoubliables, pour leur donner l'immortalité de Holmes.\nLa situation sociale attribuée à ces détectives, et leur total dégagement à l'égard des contingences bassement matérielles ou familiales imposées au commun des mortels, leur assurent une Position enviable. Ils ne connaissent pas de problèmes d'argent, n'ont pas à travailler pour gagner leur vie, ne s'encombrent ni de femmes ni d'enfants. Ils sont, comme Holmes, libres comme l'air, peu vent consacrer toutes leurs forces toutes leurs facultés aux meurtres qui leur sont soumis à domicile. Il n'est pas très difficile à un auteur dans ces conditions de permettre au lecteur de s'identifier à de tels héros. Venons en au héros dur-à-cuire.\nC'est une espèce totalement différente. Ce héros résout lui aussi des énigmes mais ne se contente pas de réfléchir dans un fauteuil. C'est un homme énergique qui résout les problèmes dans l'action.\nLe Saint, James Bond et Mike Hammer sont des cas limites de ce type de héros mais ce sont eux qui servent le plus souvent de références.\nIl y a du Superman en eux. Ils sont rudes, courageux, plein de ressources et comme nous l'avons déjà noté, ils sont leur propre loi. Ils ont du chevalier, du chevalier flamboyant même. Ce qui les distingue du reste de leurs pairs, c'est leur aptitude à agir en tout avec excès ; c'est valable pour l'alcool qu'ils absorbent, les raclées qu'ils peuvent endurer, les femmes qu'ils peuvent séduire, les lois qu'ils peuvent bafouer.\nCes hommes sont des héros, au sens propre du terme, car ils sont capable d'aller se battre pour Bien contre le Mal et de GAGNER.\nLe mépris du héros pour l'autorité et sa réussite à surmonter les obstacles exercent une action thérapeutique sur le lecteur. Il s'identifie à un tel homme. Il est avide de lire de nouvelles aventures célébrant seshauts faits.\nQue se passe-t-il, cependant, quand un auteur cherche à Créer un héros de roman de procédure policière ? Aussitôt les ennuis commencent car le surhomme ne convient absolument pas aux lois du genre.\nCe n'est pas seulement le réalisme qui exige de ce héros qu'il soit humain plutôt que surhumain mais les exigences de son métier et la société qu'il s'est engagé à défendre.\nConsidérons d'abord le roman de Procédure policière de petite ville. Qui peut être le protagoniste de ce type de récits ? Certainement pas quelque jeune et fringant policier qui déjeune d'un demi-litre de Scotch avant de se frayer un passage au milieu des jeunes beautés blondes qui assiègent son appartement. Pas même un jeune flic fringant qui ne boirait pas, ne fumerait pas, ne serait pas à la mode. Pas même un jeune flic tout court, même s'il était insignifiant.\nQuand on doit résoudre des crimes sérieux, la responsabilité échoit aux gradés de la force de police, au commissaire, aux inspecteurs qu'il a désignés et à l'officier qui les commandera. Il s'agit d'hommes mûrs, souvent remariés, élevant une famille, des hommes qui ne trouveraient pas une blonde dans chaque lit, même si elles abondaient, parce qu'ils ont trop peu à leur offrir. Ce sont tout simplement des types ordinaires, banals, passe-partout, grisonnants ou presque chauves, terre à terre, qui se battent.\nOn comprend aisément qu'il soit difficile à un auteur de créer un personnage mémorable, qui frappera l'imagination du lecteur et qu'il voudra retrouver, si ce personnage ne peut en rien être pittoresque ou faire quoi que ce soit qui le serait : s'il ne peut atteindre une place enviable qu'après avoir passé sa sémillante jeunesse ; s'il ne peut faire de repas fins et connaître les bons vins parce u'il ne vit que de son salaire ; s'il croit arriver au travail à l'heure, obéir aux lois, se taper tout le boulot fastidieux qui est celui d'un véritable policier ; s'il lui faut communiquer aux autres le résultat de ses recherches et rester dans les bonnes grâces de la population et celles du bureau des commissaires de police.\nRien ne peut empêcher qu'un tel homme soit un peu terne, pas pittoresque pour deux sous, et sa vie est à l'unisson. Pour lui, pas de coup de main solitaire et héroïque dans un refaire de voleurs ; pas de perquisition illégale dans l'appartement d'un truand pour y trouver une preuve capitale ; pas d'information sensationnelle gardée par dévers soi, qui permettrait de faire jaillir la lumière tout seul à la fin de l'histoire.\nDans la procédure policière de petite ville, la résolution d'une affaire ne peut en aucun cas être confiée à un homme seul. Ce sont deux hommes qui s'en chargent, pas plus. Mais le duo ne peut être un duo à la Mutt et Jeff, Johnson et Bosweil, Sherlock et Watson. La différence ne doit pas être si évidente. On ne peut avoir un enquêteur et son ombre, une caricature, mais une véritable équipe de deux.\nEt la procédure policière de grande ville ?\nDans une grande ville, le nombre d'inspecteurs d'une brigade va de vingt à trente. Ce qui néanmoins n'aggrave pas le problème de la création d'un héros. Alors que beaucoup d'entre eux peuvent intervenir dans les diverses phases d'une enquête criminelle importante - en questionnant tous les habitants d'un immeuble par exemple - et que l'on peut montrer en action techniciens de laboratoire, médecins légistes, photographes, ambulanciers et d'autres encore, tout cela constitue la recherche de l'information, qui sera, une fois rassemblée, confiée aux inspecteurs responsables, probablement une équipe de deux là aussi.\nPour un crime à New-York, par exemple, les deux équipiers seraient l'inspecteur disponible à qui aurait été confié le cas parce qu'il se trouve dans son secteur et un inspecteur de la brigade des homicides, spécialiste de ce genre de crimes.\nOn pourrait considérer alors que rien ne sépare roman de procédure policière de petite et de grande ville, avec dans les deux cas une équipe de deux inspecteurs pour mener l'enquête.\nEn réalité, l'auteur de romans de procédure policière de grande ville peut, s'il le désire, privilégier un héros bien précis. Si ce héros est attaché à une brigade spécialisée comme la criminelle, l'inspecteur qu'on lui affectera pour l'aider pourra changer à chaque fois et il restera ainsi le seul personnage de série.\nDans un tel cas, le reste de la brigade et les autres affaires en cours constitueront décor et milieu.\nUne fois connues les règles du jeu, y-a-t-il un moyen de créer un personnage mémorable ? Ce n'est pas un travail aussi facile que lorsqu'un auteur a toute licence d'inventer ce qui lui pliait, mais les possibilités sont néanmoins très nombreuses. On peut s'intéresser à la vie familiale des inspecteurs, ce qui était impossible dans le roman classique ou de dur-à-cuire. Les relations humaines entre les individus d'un même corps social peuvent jouer un rôle important, ce qui n'était pas le cas quand les héros écrasaient intellectuellement leurs associés ou qu'ils les dépassaient d'une tête et jouaient des mécaniques, ne se préoccupant dans les deux cas que d'eux-mêmes. En fait, l'intérieur d'un commissariat peut devenir l'équivalent du décor d'un film à feuilleton du temps passé, les lecteurs apprenant à y connaître les gens qui y travaillent, leur personnalité, leurs problèmes, finissant par attendre le prochain livre de la série comme une chance de retrouver de vieux amis.\nLe héros de roman de procédure policière est totalement différent de celui des deux autres genres, mais il offre, à mon sens, une veine bien plus riche.\n3) Milieu et arrière-plan\nIl y avait déjà des différences dans les types de héros, mais c'est dans la peinture du milieu qu'intervient la plus grande entre le roman de procédure policière et les autres formes de roman policier.\nDans l'enquête classique ou celle des durs-à-cuire, un auteur pouvait s'en tirer avec un minimum de documentation, voire pas du tout. Certains écrivains faisaient des recherches et ancraient leurs livres dans des milieux mal connus ou particuliers, donnant à leurs histoires un attrait supplémentaire. Ils axaient leurs recherches sur des sujets exotiques suscitant un intérêt d'ordre intellectuel. Le seul sujet laissé en friches c'était celui du travail des policiers, considéré comme trop grossier et inintellectuel au possible, savoir comment ils opéraient et en quoi consistait réellement leur métier.\nBien sûr, un tel sujet n'avait rien qui pût provoquer l'enthousiasme.\nLes auteurs de romans classiques se souciaient peu de savoir comment travaillait la police, puisque sa seule fonction était d'embarquer le meurtrier à la fin de l'histoire.\nL'auteur de l'école des durs-à-cuire n'avait pas lui non plus de raisons particulières de se livrer à des recherches en ce domaine. Puisque ses héros étaient au-dessus des lois, nul besoin que l'auteur les connaisse. Surtout que leur connaissance aurait contribué à brider la liberté d'action qu'il entendait laisser à ses personnages.\nAvec le roman de procédure criminelle, la situation est complètement renversée. Puisque son but est de montrer de véritables policiers affrontés à de véritables crimes et les résolvant avec les véritables moyens Possibles, une connaissance de la structure des forces de police - qui peut considérablement varier d'une ville à l'autre - s'impose. Il faut. comprendre le mécanisme des procédures et connaître les lois. Même le flic le plus en bas de l'échelle a reçu des cours de formation de droit et sait ce qu'il peut ou ne peut pas faire, connaît les règlements qu'il doit observer. Le romancier ferait donc mieux de créer des personnages fidèles à la réalité, et pour cela il doit connaître les règles et les lois essentielles.\nIl doit coller à la réalité dans tous les domaines. Puisque le lecteur n'acceptera qu'une "suspension de l'incrédulité" très réduite, il ne pourra laisser son héros boire plus que de raison sans le montrer soûl ou malade. Il ne pourra être ramassé inconscient ou blessé sans être envoyé à l'hôpital en observation. Tout doit sonner vrai. Toutes sortes de petits détails, ennuyeux et barbants de banalité, devront être vérifiés, point par point, afin que le lecteur ne crie pas à l'invraisemblance.\nLe problème donc pour l'écrivain, n'est pas seulement de bâtir une histoire pleine d'intérêt. Il a le devoir de se livrer à une recherche presque quotidienne.\n4) Enigme et franc-jeu\nJ'en arrive enfin à l'histoire qui se déroule dans le cadre que j'ai analysé.\nOn se trouve alors en présence d'une situation intéressante à maints égards.\nDans le roman classique et celui des durs-à-cuire, il y avait une énigme à résoudre, un "méchant" à démasquer et puisque le lecteur était considéré comme acteur, l'auteur devait jouer franc-jeu. Le lecteur devait en savoir autant que le détective et avancer dans l'affaire côte à côte avec lui.\nL'énigme était l'essentiel du roman policier classique. Dans le roman dur-à-cuire elle devint secondaire, subordonnée à l'action. Néanmoins, elle était toujours présente.\nQu'en est-il dans le roman de procédure policière ?\nElle existe toujours. Mais selon le type de roman de procédure policière, elle peut être l'essentiel, comme c'est le cas dans le roman de petite ville où rien d'important n'arrive, ou secondaire, jouant les troisièmes violons derrière l'action et le milieu, dans les romans de grandes villes.\nQuoi qu'il en soit, elle doit toujours figurer. Le problème posé ne peut se résoudre tout seul, pas plus qu'il ne peut l'être par l'introduction providentielle d'un indicateur. Les détectives doivent travailler dur à sa résolution, qui doit être le fruit de leur travail.\nEt naturellement, le lecteur est à nouveau aux côtés du détective au moins sur le cas principal - et doit être informé de tout ce qu'apprend le détective, au même moment que lui.\nCes conditions sont impératives, il faut que l'énigme soit éclaircie et que le lecteur ait disposé de tous les indices.\nSans cela, l'histoire pour être mystérieuse, criminelle, policière, n'est pas cependant un vrai roman policier.\nAbordons à présent un aspect du roman de procédure policière, qui, s'il m'a occupé assez longtemps, semble n'avoir intéressé personne d'autre, à l'exception, peut être d'Ed Mc Bain (Voir son personnage d'homme sourd, El Sordo, dans Let's Hear It For The Deaf Man (Le sourdingue).\nSherlock Holmes avait son Moriarty, un homme dont les talents constituaient à ses yeux une provocation permanente. Les détectives de l'ère classique avaient besoin eux-aussi qu'on les nargue, qu'on les provoque. Pour revêtir la cape du "super-génie", il leur fallait battre les meilleurs. C'est pourquoi les énigmes qu'ils avaient à éclaircir étaient si élaborées, les criminels si intelligents, toutes les chances du côté de leurs adversaires. Ce n'est pas le hasard qui pouvait résoudre les affaires pour le détective. Il ne pouvait influer que sur le comportement du méchant, compliquant ainsi à l'envi la tache du détective. Pour tenir sa victoire, celui-ci devait prouver sa supériorité, et sur l'ennemi, et sur le hasard. Il ne pouvait y avoir de feuilles fanées dans la couronne de lauriers.\nDe la même façon, le détective privé dur-à-cuire devait battre à plate couture le chef de gang, le patron de boites de nuit, ou, dans le cas de l'espion, les forces conjuguées d'un pays ennemi. La chance devait toujours être du côté des méchants, pour être vaincue en même temps qu'eux.\nNous en arrivons à présent au roman de procédure policière et nous trouvons un changement dans la situation des forces en présence.\nDonnée : un meurtrier.\nQue trouve-t-on en face ?\nNous pouvons compter sur deux inspecteurs au moins, consacrant tout leur temps à sa recherche pendant qu'à l'arrière ils trouvent toute l'aide nécessaire des forces organisées de la société, police, médecine, justice. Si le méchant se réfugie dans un entrepôt abandonné, le héros n'ira pas là-bas le rejoindre et ne le tuera pas à la suite d'un règlement de compte au revolver. Il y aura plusieurs dizaines d'hommes, chacun d'eux bien mieux armé et bien mieux protégé que sa proie. Ils auront gaz lacrymogènes, projecteurs, walkies-talkies, hélicoptères, toute une terrifiante panoplie de jouets, créant une formidable disproportion entre les forces en présence, dans le but de réduire au maximum les dangers encourus par les "bons".\nLes différences ne s'arrêtent pas là. Le policier sera aussi bon observateur qu'un Sherlock Holmes grâce à un entraînement intensif et des années d'expérience. S'il ne peut prétendre au génie de Sherlock Holmes, il a appris, par longue expérience, ce qu'il faut chercher, où le chercher et comment le chercher, ce qui vaut aussi bien. Et les laboratoires peuvent lui procurer à partir de l'examen des indices, des informations telles que Conan Doyle n'aurait jamais osé en rêver.\nFace à ce super-Holmes il n'y a aucun Moriarty. Dans la vie réelle, le meurtrier est mentalement en dessous de la moyenne. C'est l'émotion plutôt que la réflexion qui gouverne ses actes. Ses réponses sont moins bien préparées, ses motifs moins bien combinés. Physiquement, il serait en général incapable de se montrer à la hauteur d'un policier dans un combat régulier. Il est perdant dès le départ. Il n'est pas un moment de l'enquête où il ne soit en position d'infériorité, du point de vue des armes, de la réflexion, de la stratégie. Le combat est tout, sauf loyal. Qui s'en soucie ?\nJe pense qu'il est assez intéressant d'expliquer comment j'ai essayé de résoudre ce problème dans mes propres romans : j'ai choisi des assassins d'une intelligence au-dessus de la moyenne que j'ai pris dans la petite et moyenne bourgeoisie, qui existe dans les petites villes. Puis, en partie grâce à leur présence d'esprit, en partie grâce à la chance, les forces de police vont échouer à leur mettre la main dessus. On se trouve alors dans une impasse et le combat va à présent se circonscrire à un duel entre le chef de la police et le méchant. C'est du chef de la police, tout seul, que devra venir l'idée qui permettra de dénouer l'affaire.\nC'est peut-être du temps perdu, puisque personne - ni lecteur, ni critique, ni écrivain - ne semble avoir accordé une seconde de réflexion à la question, mais je me demande si les lecteurs ressentent une certaine sympathie pour le meurtrier si seul et si faible contre tous. Se soucient-ils du paria ?\nApparemment non. A une époque où de telles situations sont monnaie courante, où les cadavres sentent et où les victimes perdent du sang et pas du ketchup, le désir de justice du lecteur - ou est-ce de la vengeance ? - est tel, qu'il se soucie peu de savoir par quels moyens on force le tueur à se rendre, l'essentiel étant d'y arriver. Peut-être, comme l'a suggéré un écrivain, l'intérêt des lecteurs pour le roman de procédure policière, réside-t-il dans la fascination qu'exerce le monde étrange du policier et ce qui en fait un être à part, ce qui le pousse à avancer quand les autres reculent, ce qui fait qu'on peut toujours compter sur lui.\nOu peut-être que ce qui compte, c'est la satisfaction que nous ressentons en contemplant de grandes forces à l'oeuvre pour assurer la victoire du Bien sur le Mal. Peut-être le roman de procédure policière exacerbe-t-il cette émotion de l'homme,,si évidente à la guerre : le désir de réduire l'ennemi, et plus la victoire est écrasante, plus la satisfaction est grande.\nLa comparaison du roman de procédure policière avec ses prédécesseurs fait tomber bien des oeillères Ce qui apparaît le plus clairement c'est le rapport étroit entre enquête classique et enquête de dur-à-cuire et le fossé qui les sépare du roman de procédure policière. C'est évident dans tous les domaines que nous ais la différence avons évoqués, mais la différence même est parlante.\nLes histoires de détection classiques et celles des durs-à-cuire étaient inévitablement présentées comme de la "lecture facile". On lisait les premières pour l'énigme, les secondes pour l'action et l'accent était mis sur l'aspect de jeu de L'énigme.\nL'absence de réalisme aidant, qui aurait pu prendre le genre au sérieux ?\nLes critiques, au contraire, ne parlent pas du roman de procédure policière comme de "lecture facile". Le terme qui revient sous leur plume pour qualifier de tels romans est celui de "message social". En montrant les policiers tels qu'ils sont vraiment, le roman de procédure policière dévoile en même temps la véritable nature des maux sociaux contre lesquels ils se battent. Parfois les écrivains font délibérément de leur roman une sorte de commentaire social, d'autres fois c'est inconsciemment. Dans tous les cas, la nature même du roman de procédure policière entraîne un style d'histoire dont la signification va beaucoup plus loin que celui des autres romans policiers.\nL'énigme - omniprésente dans le roman policier classique - peut s'effacer au point de n'être rien de plus que le ciment qui rattache ce roman de procédure policière au genre policier en général, les deux genres n'ayant plus grand chose à voir entre eux.\nOn peut cependant nuancer la signification des changements intervenus dans le genre policier. Peut-être le fossé creusé entre roman classique et roman de dur-à-cuire avait-il semblé aussi profond à l'époque que celui creusé aujourd'hui entre eux et le roman de procédure policière. Peut-être devrions nous nous intéresser de plus près non à ce qui sépare le roman de procédure policière de ses prédécesseurs, mais à ce qui l'en rapproche.\nOù va le roman policier ? Peut-il aller quelque part ? Les changements intervenus indiquent-ils une direction nouvelle ? L'Avenir parlera. Quant à moi, je ne suis pas en mesure d'hasarder une opinion.\nTraduction Roger Martin


FLBoyz sort des instru gratuites !\nKoudjo et Dfresh Sandé viennent de publier 6 instrumentales disponibles gratuitement…\nCompositeur de renom dans le rap français (Sadek, Nessbeal, Rohff, Soprano, Mafia K1fry, 1995, Misa, Kery James…), Koudjo propose un projet instrumental de 6 titres en collaboration avec Dfresh Sandé intitulé July 5th. À eux deux, ils forment un tandem de producteurs nommé FLBoyz.\nLeur projet commun a pris fome le 5 juillet dernier à minuit lors du 31ème anniversaire de Koudjo. Les pièces ont donc été composées et mixées en l’espace de 72 heures seulement afin de capter l’instinct initial de leur créativité à l’état brut.\nLes 6 réalisations présentes sur le tracklisting du disque sont dès aujourd’hui disponibles gratuitement pour vos freestyles, démos ou tout autres projets. Pour les télécharger il suffit de se rendre au lien suivant : https://www.booska-p.com/re/bjcm6cd2gl


RDC: Kabila, Tshisekedi et la mascarade -\nQue fera maintenant l’Union Africaine qui, doutant des chiffres provisoires des élections du 30 décembre 2018, avait demandé la suspension de l’annonce définitive par la Cour constitutionnelle et comptait se rendre en République démocratique du Congo ce lundi 21 janvier? Rien, sinon reporter sagement sine die, comme elle l’a fait, son séjour congolais, et chercher à gérer une énième crise postélectorale, ces situations kafkaïennes comme celle de la Côte d’Ivoire en 2010-2011 et dont le continent est devenu coutumier. Comme la Côte d’Ivoire en son temps, voici en effet la RDC qui se retrouve avec deux présidents, l’un Félix Tshisekedi sorti des calculs de la Commission électorale nationale indépendante (CENI) et de la Cour constitutionnelle et Martin Fayulu, adoubé par le peuple? Du reste, Joseph Kabila, le maître du jeu connaissant le passé et l’avidité de ses pairs pour le pouvoir pour lequel certains ont charcuté la constitution de leurs pays ou sont prêts à le faire, sait tirer les bonnes ficelles. Sans surprise, donc la Cour Constitutionnelle a confirmé, samedi 18 janvier, la victoire contestée de Félix Tshisekedi. Le scénario de cette proclamation ressemble à celle du résultat de la présidentielle, dix jours auparavant, annoncée à une heure indue de la nuit. La raison en était toute simple, il s’agissait de communiquer un mensonge salé, la seule parade provisoire dont disposait le régime de Kabila, pour éviter une révolte spontanée du peuple, ne pouvait consister qu’à agir de cette manière.\nJamais élections africaines n’avaient autant mobilisé l’opinion tant en Afrique qu’à l’international. Non pas parce qu’elles promettaient l’excellence, loin de là. Mais parce qu’organisées par un homme cramponné au pouvoir et chevronné en fraudes, elles constituaient plutôt un avis de tempête. Sans la présence d’observateurs internationaux, experts en la matière, dans un pays cinq fois plus grand que la France. Jamais élections africaines n’avaient autant étalé des vices aussi criards, par rapport à la décision de frauder: coupure d’Internet et du signal de RFI, tirs à balle réelle sur des militants de l’opposant Martin Fayulu, ayant fait cinq morts au total, comptage des voix à huis clos, en dehors des témoins de la partie adverse, et comble d’autocratie, report du scrutin dans trois localités, à l’est et à l’ouest du pays (fiefs de l’opposant Fayulu), pour des raisons fallacieuses. Les trois localités comptent plus d’un million d’électeurs. Un banditisme d’Etat avéré, comme nous l’avions déjà écrit!\nEn proclamant nuitamment Félix Tshisekedi vainqueur, le régime de Kabila ne vient-il pas de franchir le Rubicon? Car, la majorité du peuple congolais, qui a massivement voté pour le candidat Martin Fayulu, aussi bien que les institutions telles que l’Union africaine (UA), l’Union européenne (UE) et d’autres voix autorisées au niveau de plusieurs grandes nations ont émis de «sérieux doutes» sur la conformité des résultat, tels que publiés par la Commission électorale nationale indépendante (CENI). Qui est donc le véritable vainqueur? La traçabilité du dépouillement des urnes détenue par la Conférence épiscopale nationale du Congo (CENCO), institution de l’Eglise catholique, donne plutôt Fayulu largement vainqueur. Résultat approuvé par plusieurs chancelleries occidentales. En fait, seul cet organisme a pu déployer quarante mille observateurs locaux, et pourrait prétendre détenir la vérité des urnes.\nCe sont-là les grandes lignes du résultat de ces élections chaotiques qui profitent au clan Kabila dans sa détermination de garder le pouvoir par tous les moyens. Le reste des questionnements rentre dans les méandres de réseaux et de la «diplomatie secrète», où seuls les intérêts dominent. En usant d’un passage en force, via la Cour Constitutionnelle, Joseph Kabila a-t-il agi, de manière indépendante, ou a-t-il été soutenu par une force obscure, par exemple celle des vautours de la finance internationale? Peu importe les bonnes réponses à toutes ces questions, le grand perdant, c’est le peuple, qui continue de rater des rendez-vous avec son destin. L’antienne était que «Kabila parte». Mais Kabila est toujours là, caché derrière Tshisekedi, un vrai postiche en carton.\nReste une équation de taille: le peuple. Quelle sera sa réaction, à long terme, devant cette mascarade électorale du siècle? Se rangera-t-il définitivement derrière le président autoproclamé, Martin Fayulu à qui il aurait donné «ses» voix? Capitulera-t-il, fataliste, pour éviter les représailles sanglantes d’un pouvoir «kabiliste» sans état d’âme? Ce peuple désormais très divisé et comme enchaîné par le «syndrome de Stockholm», et qui regarde son bourreau Kabila avec amour.\n← RDC: Comment Tshisékédi va-t-il remettre sur pied ce géant d’Afrique ?\nSoudan : soutien coupable des Arabes et Occidentaux ! →


Changement de serrure locataire Guyancourt - Une solution urgente TEL: 06 44 64 87 01\nchangement de serrure locataire Square Rolland Garros Guyancourt 06 44 64 87 01\nDans ce type d’activité, il y a beaucoup de gens, vous rentrez tranquillement chez vous en moins de 24 jours ouvrés.\nNous vivons dans un temps éclair. Grâce à notre équipement moderne, nous pouvons intervenir dans Paris ou dans votre local professionnel peu importe le tout et d'y etre en sécurité. La qualité au meilleur prix sur toute la ville de.\nAvec notre sos serrurier vous résolvez serrure heracles dans. En effet, même si au milieu de la fenêtre doit être facile a l'utiliser. A l'aide de notre entreprise s’acquitte à répondre à vos attentes.\nSi votre serrure ? Où que vous connaissez. Pour toute une sélection de serruriers qualifiés d’astreinte à votre disposition. 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Potimarron rôti au four, poivron, chorizo et thym ⋆ helka w.\nNon, non, non on est pas totalement entrés dans l’automne, pas de panique! Vous avez du remarquer que sur les étals des marchés, les fruits et légumes commencent à changer. Je vous réserve encore quelques petites recettes à saveur estivale, histoire de profiter encore un peu des belles températures. Mais comme les courges et citrouilles ont commencé à faire leurs premières apparitions, je n’ai pu résister à kidnapper un petit potimarron. Donc, pour quelques instants, je vous emmène faire un tour dans la saison des feuilles orangées et rouges, des plaids doudous et des bougies parfumées. (Vous voyez, ça donne un peu plus envie tout de suite? 🙂 )\nAu centre de la recette : le roi potimarron\nDe la famille de la citrouille, ce petit roi tout rond a souvent ma préférence en cuisine. Importé en Europe par une famille japonaise en 1957 et néanmoins cultivé depuis des millénaires, ce potiron tire son nom de la contraction des termes « potiron » et « marron ». Parce qu’effectivement, le goût de sa chair rappelle la purée de châtaigne… C’est pour ces notes de noisettes que j’apprécie le cuisiner à toutes les sauces (aussi bien sucrées que salées). Ajoutez une forte concentration de vitamines (2 fois plus de vitamines A que dans les carottes), d’acides aminés et de minéraux et vous obtenez un super aliment santé! Alors pourquoi s’en priver quand la saison revient?\n[ Plus d’infos sur le potimarron sur Graines de vie ]\nUn mariage de parfums\nPour accompagner les notes du potimarron, j’ai choisi de le préparer avec du poivron comme un lien entre deux saisons. Parce qu’un poivron à côté d’un potiron, c’est pas courant et ça durera pas longtemps! C’est ce qui m’a inspirée ici. En unissant ces deux saveurs aux épices du chorizo, on obtient ainsi un plat simple et réconfortant. La cuisson au four révèle les arômes de tout ce beau monde. Simplement rôtis avec un soupçon de thym et un filet d’huile d’olive, c’est un vrai délice!\nPréparer le potimarron\nPeur de la préparation des courges et autres potirons? Le potimarron va vous réconcilier avec ça. Il est hyper simple à cuisiner, et ça, on aime. Pas besoin de le cuire à l’eau bouillante, pas besoin de le peler avant cuisson et comme généralement les potimarrons ne sont pas très gros, vous n’aurez pas à emprunter la hache de votre voisin. Un bon couteau fera l’affaire! Suivez le guide :\nDécouvrez une façon simple et originale de cuisiner le potimarron avec cette recette savoureuse! Poivron et chorizo créent un beau mariage de parfums...\n150 g chorizo (fort pour moi)\nLavez et coupez votre potimarron en deux. Avec une grosse cuillère, enlevez les pépins.\nPuis redécoupez les morceaux de potimarron obtenus en lanières, ou en cubes selon vos préférences.\nDisposez les morceaux de potimarron, de poivrons et le chorizo dans un plat allant au four. Arrosez d'huile d'olive, saupoudrez de thym, de fleur de sel et poivrez.\nEnfournez pour 35 minutes et régalez-vous!!\nchorizo poivron potimarron recette\n8 septembre 2017 at 23 h 53 min\nAlors moi je m’enquiquine systématiquement à l’éplucher pour rien ?\nCette recette je la ferais quand il fera plus moche, ici le soleil était encore trop présent toute la semaine.\nCela dit, la semaine prochaine peut s’avérer pourrie et adaptée aux potimarrons\n9 septembre 2017 at 10 h 56 min\nOui, parce que le potimarron, sa peau est plus facile à enlever après cuisson, sans s’arracher bras et mains. Sa peau est plus fine que les autres et certains la mangent même. Ici, c’est tout grisouillou et pluvieux donc je pense en refaire un peu!\nPingback: 1 potimarron, des épices et du sucre pour 3 recettes de brunch


Les incontournables d'Athènes : Athènes\nLes incontournables d'Athènes\n« Athènes, soit on l'aime, soit on la déteste » vous diront de nombreux Grecs. Pourtant, cette ville ne peut vous laisser indifférent. Aux premiers abords, ses nombreux bâtiments de béton, son bruit et sa chaleur vous écraseront, mais ses charmes vous séduiront peu à peu dès lors que vous adopterez le mode de vie grec. Se déplacer y est aisé et rapide, des promenades piétonnes jalonnent la ville et les vestiges du berceau de l’humanité sont hypnotisants. Cette magie propre à Athènes est accentuée par la personnalité chaleureuse des Grecs qui se feront un plaisir de vous recevoir. Certes, les médias véhiculent une image de la ville peu enviable... Oui, Athènes se métamorphose et a subi un choc économique, mais elle a su en tirer parti ! Le street-art se propage, les initiatives citoyennes foisonnent et les spectacles de rue sont nombreux. Partez à la découverte de cette ville frontière entre l’Orient et l’Occident qui saura, pour le meilleur et pour le pire, capter votre attention !\nLe nom de ce quartier viendrait de soldats albanais ayant investi ce lieu dans le passé. Mais une autre théorie dit que ce nom tirerait ses origines d’une plaque découverte près de l’église Saint-Georges d’Alexandrie et du théâtre antique de Dionysos. Avec ses rues étroites et ses jolies villas néoclassiques couleur crème, Plaka est un quartier incontournable. Animé et piéton, on y trouve une multitude de terrasses et de boutiques fréquentées aussi bien par les touristes que les locaux. Au fil de votre promenade, vous découvrirez à chaque coin de rue des balcons en fer forgé parsemés de mille fleurs. Coloré et ancien, ce quartier habité depuis l’époque préhistorique vous offre la possibilité de découvrir des maisons datant de l’occupation turque, des églises byzantines et quelques musées.\nDessiné en 1839 par Amalia, la première reine de Grèce, elle souhaitait faire de ce majestueux écrin de verdure la cour du palais royal. On y trouve aujourd’hui plus de 500 espèces de plantes venant des 5 continents. Bien entretenu et riche de plusieurs statues académiques, ce jardin est un véritable bijou de style néoclassique. Parmi toute cette riche végétation se cache le Zappeion. Ce bâtiment construit grâce à l’héritage du richissime Evángelos Záppas est dédié au sport, on peut même dire qu’il est le premier édifice créé dans le monde pour servir les Jeux olympiques de l’époque moderne. A présent, on peut le louer pour des événements privés, mais on n’ose pas imaginer le prix…\nOuvert en 2009, le musée de l’Acropole fut imaginé par l’architecte franco-suisse Bernard Tschumi. Fait de verre et de béton, ce colosse moderne vous offrira une vue incroyable sur le rocher de l’Acropole. Construit sur pilotis, on peut découvrir directement les vestiges archéologiques de la ville et des antiquités provenant de l’Acropole et de toutes ses périodes. Au sommet du musée, la salle du Parthénon vous offrira une magnifique reconstitution du mythique bâtiment. Des frises conservées au British Museum, et dont la Grèce attend toujours le retour, sont copiées en plâtre afin de vous apporter la meilleure immersion possible. Un excellent complément pour peaufiner sa visite de l’Acropole !\nL’un des berceaux de l’humanité. C’est sur ce rocher que se dresse le célèbre Parthénon. Visite incontournable lors d’un voyage à Athènes, l’Acropole possède une histoire riche en rebondissements. Construction, transformation et destruction jalonnent la vie de ce lieu. Que ce soit l’homme ou la nature, l’Acropole a dû faire face à toutes les attaques, ce qui a grandement entaché sa splendeur passée. Si au tout début de sa vie le site a abrité le palais du roi, il est plus connu pour être les racines du temple d’Athéna. Construit au VIIIe siècle avant J.-C., l’ancien Parthénon fut saccagé par les Perses… Ce n’est que de nombreux siècles plus tard, sous Périclès, que le Parthénon actuel est né.\nAppelé Varvakeios agora, ce marché couvert central mérite une escale pour son ambiance et l’abondance des produits frais qu’il propose. Situé à quelques pas de la place Omonia, c’est ici que vous pourrez déguster des produits traditionnels grecs de tout le pays ! Viandes, poissons, légumes, fromages, épices ou fruits, vous trouverez de quoi vous régaler à un prix convenable ! Ouvert depuis 1886, le Varvakeios agora a su garder son ambiance d’antan grâce à ses ventes à la criée. Si l’ambiance bon enfant règne sur le marché, ne pensez pas pour autant pouvoir marchander ! Les prix ne baissent pas facilement.\nLe centre de toute ville grecque. C’est ici qu’étaient prises la plupart des décisions politiques et que les prisonniers étaient jugés. Comme l’Acropole, l’Agora fut de nombreuses fois reconstruite et réaménagée. Que ce soit les Perses, les Romains ou les Hérules, chaque nation s’est plu à détruire cet endroit clef d’Athènes. Pendant votre visite du site, vous croiserez des vestiges ingénieux comme une horloge à eau datant du IVe siècle av. J.-C. Il est aussi possible de voir l’ancien bâtiment qui fut, selon des hypothèses, la prison de Socrate. Les archéologues y auraient découvert des petites fioles contenant la ciguë qui aurait empoisonné le célèbre philosophe. Aujourd’hui, le mythique temple d’Héphaïstos, plus connu sous le nom de Théséion et construit à partir de 450 av. J.-C, surplombe toujours l’ensemble du site.\nCette colline est un excellent point de repère où que l’on soit à Athènes, mais elle est aussi l’un des points culminants de la ville. Situé à 277m de hauteur, son sommet vous offrira une vue panoramique sur Athènes et l’Acropole. Pour les Athéniens de l’Antiquité, c’est la déesse Athéna qui a laissé ce rocher en plein milieu de la ville. En effet, voulant être plus proche du ciel, la déesse aurait cherché un énorme rocher au mont Pentèle pour le placer sur l’Acropole. Mais les augures étant défavorables, elle le laissa sur le chemin… Dans le passé, c’était Zeus qui était mis à l’honneur au somment du Lycabette. A présent, c’est Aghios Georgios, alias saint Georges, qui règne en maître. Célèbre pour avoir terrassé le dragon, ce martyr mort vers 303 reste encore un des plus célèbres saints chrétiens.\nAchevé en 1888, il vous faudra au minimum 3 heures pour visiter cet impressionnant musée. En son sein, vous découvrirez une multitude de collections retraçant l’histoire de la civilisation grecque du néolithique à la fin de l’Empire romain. Ainsi de nombreuses figurines faites d’argile, de pierre ou d’os datant de -6600 à -3300 av. J.-C. sont présentes. Puis les artefacts ne sont plus présentés sous forme chronologique mais par localités. Ainsi, dans la salle de Mycènes, vous découvrirez le fameux masque d’Agamemnon qui, en réalité, n’a aucun lien avec le héros homérique. C’est aussi dans ce musée que se cache l’une des plus grandes collections de bronzes anciens constituée majoritairement d’anciennes offrandes réservées aux sanctuaires. L’œuvre phare du musée reste la sculpture du Cavalier d’Artémision qui est incroyablement réaliste grâce aux mouvements musculaires réalisés dans la pierre.\nLa colline Pnyx\nSituée au centre d’Athènes, la Pnyx est entourée des collines des Nymphes et des Muses. Pendant l’Antiquité, c’est ici où siégeait l’Ecclésia, une assemblée politique constituée de citoyens, afin de voter le budget ou l’application d’une loi. Mais encore, on élisait aussi les membres de la Boulê, de l’Héliée et les magistrats. Si c’est la Pnyx qui fut choisie comme lieu, cela n’est pas un hasard. En effet, les Athéniens recherchaient un lieu plus paisible que l’Agora et ont donc choisi la colline qui la surplombait : la Pnyx. Ce lieu a évolué au fil du temps et possède trois périodes bien distinctes par les matériaux utilisés pour sa fabrication. Si au tout début le bois était le matériau principal, la pierre y a fait peu à peu sa place.


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Le gouvernement annonce 48 nouvelles mesures de simplification en faveur des entreprises | Gestion Sociale\nPARIS, 27 octobre 2016 – Le mouvement de simplification de la vie des entreprises s’amplifie : 48 nouvelles mesures ont été présentées le 24 octobre par le secrétaire d’État à la simplification, Jean-Vincent Placé et le secrétaire d’État à l’Industrie, Christophe Sirugue.\nCe cinquième train de mesures porte à 415 le nombre de décisions prises depuis l’annonce du « choc de simplification » par François Hollande. D’après une étude, elles devraient permettre de réaliser des économies à hauteur de plus de 5 milliards d’euros par an.\nLa dématérialisation totale du contrat d’apprentissage devrait être achevée dans le courant du premier semestre 2018. Un espace personnalisé et sécurisé serait prévu à cet effet sur le portail de l’alternance. Une fois cette mesure mise en œuvre, les outils d’information relatifs aux aides à l’apprentissage seraient valorisés auprès des employeurs d’apprentis. En outre, des dispositifs expérimentaux permettant de mieux identifier des employeurs potentiels d’apprentis pourraient être généralisés afin de faciliter les mises en relation employeurs/apprentis.\nUn obstacle au bénéfice des exonérations sociales liées au statut de jeune entreprise innovante (JEI) devrait être levé. Aujourd’hui, une entreprise qui perd le bénéfice de ces exonérations parce qu’elle ne respecte plus les conditions liées à ce statut doit faire une demande de rescrit fiscal avant de pouvoir en bénéficier à nouveau si elle remplit par la suite à nouveau lesdites conditions. D’ici la fin 2016, cette lourdeur administrative devrait être levée. La JEI pourrait bénéficier à nouveau des exonérations sous condition de simple déclaration sur l’honneur aux organismes sociaux.\nEn outre, à échéance du mois de juin 2017, les entreprises innovantes auraient accès à un système d’accompagnement et ne rempliraient plus qu’un dossier unique pour bénéficier des diverses aides qui leur sont destinées. Par ailleurs, le bénéfice de l’aide aux chômeurs créateurs ou repreneurs d’entreprise (Accre) serait étendu d’ici la fin de l’année. La limite d’âge permettant d’accéder à l’Accre passerait de 25 à 28 ans. De plus, en vertu de la prochaine LFSS pour 2017, l’aide bénéficierait aux salariés des entreprises en difficulté, à ceux qui reprennent l’entreprise qui les emploie, ainsi qu’aux personnes qui créent ou reprennent une entreprise implantée dans un quartier prioritaire des politiques de la ville.\nAméliorer le financement de l’IAE\nLe système informatique qui permet le versement des aides aux structures d’insertion par l’activité économique (IAE) devrait être renforcé afin de garantir des paiements dans des délais compatibles avec la gestion de trésorerie des 5 300 structures concernées (environ 300 000 salariés). En ce sens, la refonte du système au premier trimestre 2017 devrait permettre de dématérialiser l’ensemble des procédures. L’accès aux financements du Fonds social européen (FSE) serait aussi simplifié pour les ateliers et chantiers d’insertion (ACI). Procédure lourde, les déclarations de dépenses seraient en effet facilitées par la mise en place au premier trimestre 2017 de coûts standards, en particulier en ce qui concerne ceux liés aux ressources humaines, afin de limiter les justifications et contrôles. Ainsi, les ACI gagneraient en sécurité juridique en n’ayant plus à justifier la réalité et l’acquittement de chaque dépense.\nSimplifier diverses procédures\nDes procédures de diverses natures devraient également être simplifiées. Les employeurs qui souhaitent employer un travailleur originaire d’un pays tiers (hors UE) pour moins de trois mois n’auraient plus à demander d’autorisation. Cette mesure serait prise d’ici fin 2016 et s’appliquerait « dans des domaines professionnels particulièrement importants pour l’attractivité de la France comme le sport, la culture, le mannequinat », etc. Aujourd’hui laborieuse du fait notamment des justificatifs à regrouper et à communiquer, la procédure de demande des médailles d’honneur du travail, devrait aussi être simplifiée. À l’horizon 2018, le dossier de demande pourrait ainsi être adressé en ligne sans pièces justificatives et sur la base de critères simplifiés.\nPar ailleurs, l’accès au Guso (guichet unique du spectacle occasionnel) va être simplifié au cours du premier trimestre 2017. Ce service permet de déclarer et de payer des cotisations sociales lors de l’embauche d’un intermittent du spectacle. Son évolution permettra à l’ensemble des associations, quel que soit leur objet, de pouvoir plus facilement s’enregistrer et déclarer l’embauche d’un artiste ou d’un technicien sur le guichet, et ainsi réduire les risques de non-déclaration.\nMettre en œuvre la loi Travail\nParmi les 48 mesures annoncées, certaines sont issues de la loi Travail du 8 août 2016 dont les délais de mise en œuvre sont précisés :la mise en place d’une plateforme d’échange sur les entrées et sorties de formation devrait être opérationnelle fin 2017 ; la base de données publique, nationale et gratuite des accords d’entreprise devrait être accessible au 1er septembre 2017 ; la possibilité offerte au chef d’entreprise de décider de recourir au vote électronique pour les élections professionnelles en l’absence d’accord d’entreprise devrait être ouverte en novembre 2016.


Immense gratitude et reconnaissance à Pierre Rabhi qui nous a quittés hier à l’âge de 83 ans. Penseur, poète, écrivain, philosophe, Pierre Rabhi était -avant tout- un homme d’action. Pionnier de l’agroécologie, il a formé des milliers de paysans, notamment en Afrique, et a participé à lutter contre la faim dans le monde.\nPourquoi des Carnets d'Alerte ?\nNous faisons des projets sur la comète alors que les fondements de la survie sont, chaque jour, un peu plus sapés. L’avenir est entre nos mains.


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Fenrir Greyback - Création de la horde\nSujet: Fenrir Greyback - Création de la horde Mar 30 Mai - 1:10\nFenrir42 ans - Rafleur - Sang-mêlé\nFenrir n'est pas connu pour son empathie. Cela fait bien longtemps qu'il n'est plus capable de ressentir la moindre chose. Ce talent, il le voit comme ça du moins, le rend calculateur, sauvage et manipulateur.\nTueur à sang froid, il s'en prend surtout aux enfants, aimant leur arracher leurs innocences le plus tôt possible. Il reproduit alors en boucle sa vengeance sur le père de Remus sans s'en rendre compte à présent.\nIl aime contaminer le plus de gens possible pour, un jour, surpasser les sorciers en nombre.\nPas moins intelligent pour autant, il sait comment obtenir ce qu'il souhaite, profitant de la peur qu'il fait ressentir aux autres.\nGreyback est quelqu'un de froid, qui a rarement du respect pour les autres. Rogue et On-Sait-Qui sont surement les seuls à pouvoir le faire obéir un minimum ainsi que Bellatrix.\nIl n'aura ressenti quelque chose que pour une personne dans sa vie, et son identité restera bien sûr secrète. Il n’en parle d'ailleurs jamais, pas même à la personne visée...\n▬ lien recherché : Proies\n▬ lien recherché : Mangemorts\nLucius craint Fenrir, et celui-ci bien entendu, le sent. L'instinct animal aidant. Fenrir, qui n'a aucun lien particulier avec Malefoy, si ce n'est un irrespect total à tel point que sans son allégeance au Lord, il aurait mordu son fils depuis bien longtemps, se complaît à lui montrer les crocs et à sentir sa terreur.\nRosier Alexis P.\n"Lui et moi avions sceller une sorte d'accord silencieux pour agacer mon père. Puisque oui, rien ne vaut d'entendre Mr. Rosier râler à la vue de sa fille traînant avec un dangereux cannibale. En réalité, ce Greyback me fou les jetons et jamais je ne lui ferais confiance." C'était ce qu'Alexis en pensait, avant qu'il ne la croque. Comme un homme, pas comme un loup. Et pourtant cela ne faisait pas de grande différence. Elle l'avait provoqué, il l'y avait répondu. Sévices sexuelles et mutilations, laissant la jeune fille dans un piètre état.\nFenrir a toujours respecté Severus. Si vous lui demandez pour quelles raisons, il vous répondrait sans doute sa prestance et sa capacité à persuader. Fenrir a toujours pensé que Severus en jetait lorsqu'il entrait dans une pièce, pour une réunion par exemple.