Vie locale - Page 207 - ladepeche.fr\nVendredi 17 mai, le centre social et de prévention (CSP) de Figeac était sur le pont à l'occasion de la journée citoyenne proposée par des habitants et coorganisée par Cendrine Soulat et Aline Cazelle, professionnelles du CSP. Cette journée visait...\nS'il est un groupe d'amis passionnés, unis par le chant et l'envie de faire plaisir en toutes circonstances, c'est bien la chorale de Génération Mouvement de Savignac. Sous la baguette du chef...\nFlagnac. ADMR : échanges et convivialité autour d'une bonne table\nLes responsables et bénévoles de l'Association d'aide à domicile en milieu rural (ADMR) avaient organisé, samedi 18 mai, une rencontre autour d'une bonne table du restaurant Les Marronniers à Saint...\nRéquista. L'atelier peinture a repris ses activités\nAprès quelques jours de vacances, l'atelier peinture a repris lundi 6 mai. Terminée l'opération grande lessive, terminé les toiles à accrocher pour la frise de la médiathèque, les participants...\nCalmont. À Ceignac, les deux maisons jumelles retrouvent leur toit\nC'était un après-midi du mois d'octobre dernier. Rien ne laissait présager de ce qui allait arriver à ces petites maisons et à leurs habitants. Entre 16 h 30 et 17 heures, de la fumée a commencé à...\nAnglars-Saint-Félix. La salle du conseil est disponible\nLes peintres viennent juste de mettre les derniers coups de pinceaux afin que la toute nouvelle salle du conseil puisse être ouverte ce dimanche pour le déroulement du vote des Européennes. Cette...\nMarcillac-Vallon. Un bon début pour la «Petite braderie» de l'école publique\nMalgré une météo peu engageante, l'équipe de l'Association des parents d'élèves de l'école publique Jean-Auzel est vraiment satisfaite de la première édition de sa «Petite braderie» organisé» dimanche matin, quai du Cruou. Son président, Samuel...\nRignac. Récup'Ton Jean a été récompensé\n«La journée a été fructueuse». C'est le terme employé par les élèves de 3e du collège public Georges-Rouquier pour qualifier la journée du 14 mai. À cette date, les collégiens créateurs de l'entreprise Récup'Ton Jean sont allés à Toulouse dans les...\nClairvaux-d'Aveyron. Comprendre et agir pour les aînés mène à bien le projet social du territoire\nL'association Comprendre et Agir pour les Aînés de Conques-Marcillac (CAPA CM) a tenu son assemblée générale le 21 mai à Clairvaux-d'Aveyron, présidée par Catherine Guillet. L'activité du Point Info Senior (PIS) en 2018 reste toujours intense...\nRodez. En attendant, une soirée au Club avec Sirventès\nLa Scop Sirventès, la mairie de Rodez et Oc'live offrent une belle soirée gratuite avec la Mal Coiffée et Laurent Cavalié, ce mercredi. Les enfants peuvent profiter du spectacle, le matin.\nTournon-d'Agenais. Le bus de l'UNA fait étape\nPour aller au plus près des Lot-et-Garonnais, UNA 47, la Fédération départementale d'aide, d'accompagnement et de services à domicile, a fait l'acquisition d'un bus au sein duquel elle propose des...\nCasseneuil. Bus UNA pour les aînés\nL'association UNA47 entend proposer diverses informations concernant : santé, nutrition, écologie, aide à un proche, dans son «bus 100 % Seniors» qui s'arrêtera à Casseneuil plusieurs jours avec à bord activités et informations. Cela se déroulera...\nPujols. Couleurs du monde peaufine son programme\nDernièrement, Carlos Pinto, le dynamique président de Couleurs du monde, a réuni une centaine de «ses logeurs» pour partager un moment convivial et annoncer les groupes folkloriques qui se produiront au Festival 2019 et qui seront loger à...\nAndiran. Le village s'anime\nJeudi 30 mai, au lac d'Estabaque à proximité du village, concours de pêche organisé par les «Amis de la Mané». Une association qui regroupe les anciens petits chanteurs de la manécanterie d'Andiran, leurs familles et amis. Ouvert à tous...\nSérignac-sur-Garonne. «Lilas sérignacais : Une soirée diner-cabaret réussie\nLe club de basket phare du village a organisé dernièrement une soirée dîner cabaret à la salle des sports. Beaucoup d'ambiance au cours de cette soirée où les amoureux de la balle orange se sont retrouvés. Les responsables et dirigeants ont...\nBrax. Audition publique d'Anacrouse-AMAC\nPour la 4e audition de musique Anacrouse-Amac, les classes de saxophone et de piano se sont produites ce samedi 18 mai dans la salle des fêtes. Un excellent moment pour découvrir tout ce que le monde de la musique et la danse peuvent apporter aux...\nBon-Encontre. Le mois de juin du CBR\nLe Club de la Bonne Rencontre propose un programme copieux pour le mois de juin : Mardi 4 juin : Concours de belote Mercredi 12 juin : Après-midi récréatif «Fête des Mères et des Pères» Du 3 au 7 juin : voyage ANCV/Générations Mouvement du 47. Du...\nSaint-Nicolas-de-la-Balerme. Chasse, belote et tradition\nQu'il pleuve, qu'il vente ou qu'il neige, la société de chasse de Saint-Nicolas et Saint-Sixte organise un concours de belote tous les mercredis à 21 h à la salle des fêtes de Saint-Nicolas. Tous les joueurs, quel que soit leur niveau, y sont les...\nBagnères-de-Bigorre. Jumelage pluvieux, jumelage heureux\nPour sa 2e édition, vendredi 17 mai, la Fête des jumelages, organisée par la municipalité de Bagnères-de-Bigorre et les quatre comités de jumelage de la ville, a essuyé les caprices du ciel. Mais force était de constater que, si l'événement a dû...\nLa Barthe-de-Neste. Et il y avait l'Algérie\nLa bibliothèque pour tous de La Barthe-de-Neste recevait, mardi 14 mai, au Plem's Café, Alain Roche et Gabriel Thuron, venus présenter le livre écrit en collectif : «Et… il y avait l'Algérie». Cet...\nLourdes. Les Chanteurs montagnards\nLes Chanteurs montagnards de Lourdes fêtent cette année leurs 155 ans. Ils donneront un concert aujourd'hui samedi 25 mai, en l'église de Montaut, à 21 heures (village proche de Saint-Pé-de-Bigorre). Ils chanteront avec le groupe de Pau Apaul'hom,...\nSénac. Réussite pour la soirée de printemps\nLe samedi 11 mai, la salle des fêtes de Sénac, résonnaient des chants traditionnels devant un auditoire de près de 150 personnes. Les groupes Balad'Ours, d'Oursbelille ; Eths Pastousn d'Azereix, et Cant'Astarac, de Sénac, ont interprété tour à...\nOssun. Art et musique ont attendu les visiteurs\nSamedi et dimanche, la salle des fêtes affichait complet. La salle festive recevait l'exposition de l'association Au plaisir de créer qui décore artistiquement des objets de porcelaine. Le dimanche après-midi, dans la grande salle du premier...\nJudo. Aujourd'hui, Boulat Djavatkhanov et Gaétan Bastier participent, au sein de l'équipe départementale minimes des Hautes-Pyrénées, à la coupe de France minimes par équipes de départements qui se déroule au Grand Dôme de Villebon, au sud de...\nSalviac. «Ça marche» repart pour une saison\nDimanche 26 mai, le programme d'été de «Ça marche» avec à sa tête Geneviève Dolley, démarre avec un circuit facile de 6,5 km à l'Igue de Planagreze (à deux kilomètres de Caniac). Rendez-vous sur le parking de l'Ostal entre Lavercantière et Rampoux...\nTarbes. «Les services publics, un investissement sur l'avenir des sociétés»\nL'Europe s'est constituée seulement sur l'économie et la finance. Elle a donc ignoré les services publics, a déclaré Gérard Aschieri, ancien syndicaliste et membre du Cese ; c'est d'autant plus regrettable que les services publics apportent une...


Oyayubi Princess (おやゆびプリンセス) - Encyclopédie INN - Idols News Network\nNom original おやゆびプリンセス\nDate de création 13 Août 2012\nDernière modification : 26 Juin 2016, 09:47\nOyayubi Princess est un groupe d'idols japonaises créé en août 2012 et originaire de la préfecture d'Ishikawa.\nLe mot oyayubi dans le nom du groupe, qui signifie « pouce », renvoit à la forme de la préfecture d'Ishikawa.\nA ses débuts, le groupe compte onze membres. Malgré de nombreux changements au fil du temps, il est de nouveau composé de onze membres : Okada Miyuki (岡田美幸), Miyakoshi Manami (宮腰愛美), Omote Kaho (表花穂), Uchiya Yukino (土谷雪乃), Yamaguchi Himeka (山口姫夏), Iwamoto Hikaru (岩本ひかる), Sugimura Hane (杉村羽音), Kakutani Miyabi (角谷雅), Oonuki Hiroka (大貫宏華), Muraki Amika (村木亜実香) et Sugahara Manami (菅原愛美).\nIl a fait ses débuts officiellement en décembre 2012 lors d'un live devant 200 personnes.\nLe groupe sort son premier single, « KiraKira » (キラキラ), le 12 janvier 2013. Dès cette première année, le groupe figure dans le top 10 des idols locales.\nEn mars 2013, le groupe organise les auditions pour la seconde génération de membres. Six filles sont alors retenues.\nEn juillet 2013, il participe à son premier festival d'idols de la région centre-ouest devant 6000 personnes.\nCette même année toujours, le groupe est sélectionné pour représenter le programme « Ama-chan » sur la NHK.\nEn mars 2014, une seule fille est retenue durant les auditions de la troisième génération. De nouvelles auditions seront donc organisés en juin pour recruter deux membres pour la quatrième génération.\nEn août 2014, le groupe participe pour la première fois au Tokyo Idol Festival.\nEn 2014 toujours, le groupe est sélectionné en tant que représentant de « Koi suru jimoto » sur la NHK.\nEn mars 2015, huit nouveaux membres sont recrutés pour la cinquième génération.\nLe 6 mai 2015, il fait ses débuts en major avec le label A-force Entertainment et le single « IDOL HEART ». Ce single se classe 23e au Top Oricon hebdomadaire, ce qui constitue le record du groupe à ce jour.\nLe 5 février 2016, Matsuda Momiji (松田紅葉) et Kai Honoka (甲斐萌乃佳) quittent le groupe afin de préparer au mieux leurs examens d'entrée au lycée.\nLe 30 mars 2016, Shimoguchi Momoka (下口ももか) quitte également le groupe sans raison particulière. Dans le même temps arrivent deux petites nouvelles : Muraki Amika et Sugahara Manami.\nPeu de temps après, le groupe est, comme lors de sa première année, classé dans le top 10 des idols locales. De plus, le groupe remporte un concours sur DMM.yell pour venir à Japan expo 17e Impact via le Welcome to Japan project.\n• Le programme du Welcome to Japan à Japan Expo (5 Juillet 2016, 00:30)\nImaizumi Yui (30/09, 22 ans)\nLast Idol 2nd generation (30/09, 2 ans)\nNishiwaki Sayaka (30/09, 28 ans)\nShinshi Todoroku, Gekijō no Gotoku. (30/09, 3 ans)\nAsobi Dungeon (01/10, 3 ans)\nBand ja naimon! MAXX NAKAYOSHI (01/10, 8 ans)\nCAMOUFLAGE (01/10, 8 ans)\nDeath Rabbits (01/10, 7 ans)\nFurusawa Mana (01/10, 20 ans)\nHoney Spice Re. (01/10, 8 ans)


Le choix des bibliothecaires - en savoir plus sur Sandra Kazourian (traducteur)\nLes livres de Sandra Kazourian\n«La meilleure oeuvre de Salvatore depuis la série des Royaumes Oubliés.» TERRY BROOKS Elbryan et Pony, âmes soeurs d'enfance que le temps a contribué à rapprocher plus encore, espèrent ardemment que l'océan de ténèbres reflue enfin des terres de Corona. Mais si le mal se retire, pourquoi des hordes de gobelins et de powries aux coiffes sanglantes continuent-elles à se frayer à coup de sabre un chemin vers les terres civilisées ? Une sinistre menace plane toujours. Le pouvoir du démon s'est infiltré dans (...)\nEn savoir plus sur "Demon wars"\nMnémos, Paris, France\nLe destin de Kieto est inscrit dans les étoiles : doit conquérir Albainn, la terre de Brume où vivent les mystérieux hommes blancs. Mais poulies vaincre, il doit apprendre l'art de la guerre, car ces derniers possèdent deux avantages redoutables : le fer et les chevaux.\tUne légende du Peuple du Vent parle d'une tribu de guerriers magnifiques, les Maoris ; mais la porte qui mène à leur monde est située sur une île de géants, perdue dans l'océan... Kieto et ses compagnons - Hommefemme, Seumas et Dorc (...)\nEn savoir plus sur "Les rois navigateurs. Volume 2, Le temps des guerriers"\nLes hommes du Peuple du Vent, habiles navigateurs et farouches guerriers, vivent aux confins de l'océan, dans les îles du bout du monde. Un jour, lors d'une chasse en mer, un équipage est entraîné loin des îles paradisiaques et découvre dans le Nord un étrange archipel. Un pays perpétuellement couvert de brouillard où vivent des hommes à la peau trop blanche et aux cheveux couleur de feu... De retour sur leur île avec deux hommes du Nord, les navigateurs découvrent que le roi est mort... La lutte pour la (...)\nEn savoir plus sur "Les rois navigateurs. Volume 1, Le manteau des étoiles"


La veuve du tueur d'Orlando arrêtée pour entrave à la justice\nLa femme d'Omar Mateen, l'homme qui a tué 49 personnes dans une boîte de nuit d'Orlando en Floride en juin dernier, a été arrêtée par la police fédérale américaine.\nDes sources policières ont confié à l'Associated Press que Noor Salman, qui avait été longuement questionnée par les agents fédéraux dans les jours qui ont suivi le massacre, avait été arrêtée lundi matin dans la région de San Francisco.\nUn responsable a indiqué qu'elle avait été mise en détention et faisait face à des accusations en Floride, notamment d'entrave à la justice. Le responsable n'était pas autorisé à discuter publiquement de la question et s'est exprimé sous le couvert de l'anonymat.\nLe bureau du procureur fédéral d'Orlando a affirmé sur Twitter que Mme Salman comparaîtra pour la première fois mardi matin à Oakland, en Californie.\nMme Salman a déménagé en Californie après que son mari, Omar Mateen, eut été tué lors d'un échange de tirs avec les forces de l'ordre lors du massacre à la boîte de nuit Pulse, le 12 juin.\nLes agents du FBI ont questionné à répétition Mme Salman dans la foulée de la tuerie pour déterminer si elle avait une idée des projets de son mari. Celle-ci a affirmé dans une entrevue publiée l'automne dernier dans le New York Times qu'elle ignorait qu'Omar Mateen planifiait de perpétrer une attaque dans la boîte de nuit.\n« Nous avions dit dès le début que nous nous attarderions à chaque aspect de cette affaire, chaque aspect de la vie du tireur, pour déterminer non seulement pourquoi il a commis ces gestes, mais également qui d'autre était au courant de ses plans. Est-ce que quelqu'un d'autre était impliqué? », a expliqué la procureure générale Loretta Lynch dans une entrevue à MSNBC, lundi.\nIl était le seul tireur, et après la conclusion d'un siège de trois heures entre Omar Mateen et les forces de l'ordre, 49 personnes avaient été tuées et 53 autres avaient été transportées à l'hôpital.\nOmar Mateen avait prêté allégeance à Daech (le groupe armé État islamique).


Les merveilles de Covent Garden - Family Twist – Vacances en famille sur mesureFamily Twist – Vacances en famille sur mesure\nVous-voulez vivre une aventure originale et exceptionnelle avec vos enfants dans le centre londonien?\nAvec notre activité culturelle Les Merveilles de Covent Garden, vous et à vos enfants aurez la possibilité de faire usage de vos 5 sens et de découvrir la ville autrement.\nCovent Garden est un quartier de Londres plein de vie, où les artistes et autres animations se retrouvent à tous les coins de rue. A Covent Garden, il y a toujours quelque chose à voir, à écouter, à sentir et même à gouter.\nAprès avoir rencontré votre guide conférencier privé, il vous suffira de le suivre dans les endroits les plus emblématiques du quartier: Trafalgar Square, Chinatown, Soho. Covent Garden est également connu pour ses nombreux théâtres, qui accueillent chaque année des pièces et des comédies musicales mondialement connues.\nDurant ce tour exceptionnel, vous toucherez, gouterez, verrez et écouterez tout ce qui touche à la culture de Londres. Et grâce à notre livret jeu, vos enfants seront d’autant plus passionnés par ce qu’ils vont vivre à travers leurs 5 sens.\nLa balade dans Covent Garden se termine par une brève visite de la Galerie Nationale. C’est l’occasion de découvrir l’un des musées les plus connus de Londres, abritant des chefs d’œuvres de peintres de renommée internationale.\nSi vous avez déjà vu les classiques de Londres, les merveilles de Covent Garden est une alternative parfaite pour découvrir les charmes secrets de la capitale anglaise.\nUne découverte des merveilles de Covent Garden, un quartier animé de Londres\nUne brève visite de la National Gallery et ses chefs d’œuvres mondialement connus\nUn guide conférencier qui sait parler aux enfants\n– Un accès à la National Gallery\n– Une découverte du quartier de Covent Garden


Week End Avec Piscine Intérieure - 28 images - Gite Roche Des Ducs Rochesson Location De, Week End En Famille Avec Piscine Int 233 Rieure, Week End De La Toussaint Avec Piscine Int 233 Rieure, Location Week End Avec Piscine Interieure Normandie, Quelques Liens Utiles\nBonjour Reader Www.kuinsiblog.info, vous �tes Rechercher Week End Avec Piscine Intérieure? Voici quelques conseils pour vous: discuter de la salle, il peut temps nous discutons sur les propri�t�s que nous allons donner dans ce article � propos de Week End Avec Piscine Intérieure. La cl� pour cr�er un Basic Accueil minimaliste design est de fournir des propri�t�s au go�t.\nSuffisante comprend plusieurs points importants, en particulier combien meubles qui est put dans la maison et la taille des meubles dans la maison. Pour , vous devriez acheter assez de meubles sans ajouter de meubles qui n'est pas si important que le stand est trop grand. augmentation Profitez pleinement de la fonction des meubles sans exag�rer sa taille et a effectu� votre Week End Avec Piscine Intérieure.\nLa couleur a un diff�rent sentiments de sorte que vous pouvez modifier � votre saveur dans la zone. une propri�t� dans une base, simples id�es de conception de maison minimaliste pour Week End Avec Piscine Intérieure, une propri�t� qui fait une impression minimaliste devient plus attrayant. Cette propri�t� est une image. Le miroir donn� sont certains d obtenir mieux que la taille devient plus grand.\nPar exemple, vous pouvez enrober la porte avec une image soit la porte de la armoire ou la porte de la maison. La donne une dimension impact sur une maison de sorte que votre maison aura l'air plus spacieuse. Utilisation d un qui a une taille de miroir plus grande, les r�sultats dimensionnels obtenus � partir de la miroir de la main est Common de Week End Avec Piscine Intérieure. De telles impacts fournissent �galement un calmant pour une personne et ne provoquent pas de stress en raison de l'espace �troit bien s�r. Donner une importante assez de miroir dans la chambre d�tendez-vous comme une chambre ou une salle de bains.


REGIME NATURHOUSE - Diététique et régimes - FORUM Nutrition\nPosté le 13/08/2008 à 21:24:43\ncela fait 3 mois que je suis suivie au centre Naturhouse de ROYAN 17 . J ai perdu 15 kilos sans que ce soit difficile et contraignant. Leur Méthode : Rééducation alimentaire : pas de sachets! Suivi dietetique gratuit par une dieteticienne diplomée d Etat chaque semaine : La premiere consultation : 30 mns Elle fait le point complet. Calcule la masse grasse et surtout si on fait de la retention d eau et combien. Cela lui permet d adapter un plan alimentaire et des produits naturels qui boostent l amincissement et sont adaptés aux problèmes de chacun (drainant, anti boulimie, rondeurs aux fesses, ventre ...). Toutes les semaines elle fait evoluer le regime et les complements alimentaires pour nous permettre de continuer à perdre. Ainsi j ai pu manger de la pizza, etre inviter et boire du champagne et continuer à perdre. En plus, on s'y sent tres bien elles sont tresgentilles. Je conseille à tout le monde d'oser y rentrer car c est une satisfaction de reussir à perdre du poids si facilement. Ils sont 1700 centres et existent depuis plus de dix ans. Leur experience doit y faire.On se sent tellement mal avec des kilos en trop : prenez rdv Si on suit leur méthode on maigrit à coup sur. Ceux qui ne perdent pas c est parcequ ils ne suivent pas la méthode car elle est efficace.Et dans le budget, 30 euros par semaine ca vaut vraiment le coup. On économise sur autre chose et on se sent tellement miex.\nPosté le 13/08/2008 à 21:27:34\nBoire du champagne et manger des pizzas !\nIl est super, votre centre ...\nPosté le 13/08/2008 à 21:30:14\nElle est pas mal la pub pour le centre trés soft\nPosté le 13/08/2008 à 21:38:17\noce94gm a écrit :\n30 euros dans le budget c'est pas énorme, c'est vrai tout le monde peut se permettre de foutre dans le vent 30euros!!!\nMarre des pub, des arnaqueurs et des pollueurs de notre forum....\nLa direction s'est dehors-->\nPosté le 14/08/2008 à 00:16:29\nPosté le 14/08/2008 à 00:17:15\nPosté le 14/08/2008 à 00:19:53\npourrissons le post\non s'est bien le faire\nPosté le 14/08/2008 à 00:20:39\nC'est notre spécialité maintenant\ncherche collegue de sport a rouen, ainsi que soutien pour regime soutien régime JF 120kg\nRégime Folk&Solz REGIME, JE RECHERCHE UNE FILLE POUR FAIRE DU SPORT. COLMAR\nquel régime devrait je faire pour la premiere fois Je vous demande votre avis sur mon régime\nBesoin de conseils pour mon régime personne motivee (ado) pour regime?\nPlus de sujets relatifs à : REGIME NATURHOUSE\n4 kilos a perdre qui me suit?? 5 20/08/2008 à 19:32:30\nJe répond à toutes vos questions pour vous et vos enfnats !!! 225 15/08/2008 à 03:34:50


Revêtir les surfaces inégales est une migraine : voilà comment s’en débarrasser – MosArtek\nRécemment nous avons été approchés par un architecte qui nous a posé une question un peu étrange de la part d’un de ses clients.\nEn discutant la restructuration de sa villa – un bâtiment somptueux en un style un peu rétro, au bord d’un lac – le client a sorti un catalogue de bains à remous, avec un vaste choix de ces produits qu’on est habitués à voir un peu partout dans les magasins de fournitures de plomberie, ou de construction, ou bien encore de bricolage.\nLa salle de bains principale, disait-nous l’architecte, est en soi un monument au luxe : autant grande que le salon de plusieurs autres maisons, avec quatre fenêtres sur trois côtés, avec vue sur le jardin de la villa, et au-delà du jardin sur le lac peu loin.\nLe propriétaire veut faire installer un des bains du catalogue, placé dans le plancher ; la salle de bain se trouve au rez-de-chaussée, directement au-dessus des fondations, donc il n’y aurait pas de problème pour creuser un peu et réaliser un support convenable.\nJusque-là tout va bien. Ensuite, le propriétaire a montré des photos à l’architecte, trouvées on ne sait où ; elles montraient de larges bains, décorées en mosaïques avec des motifs géométriques noir et or. Pourrait-il l’architecte trouver un moyen de faire quelque chose de pareil ?\nOn pouvait lire la perplexité du jeune professionnel dans ses yeux. C’est une chose de bâtir une cuve en ciment, comme dans les photos, et la revêtir en mosaïque ; mais prendre un produit industriel, un bain en plastique conçu pour être lisse et faire tout glisser, et y installer des mosaïques dessus …c’est tout autre chose.\nPouvons-nous l’aider à satisfaire le client, lui faire le bain comme il veut ? Est-il possible de monter une mosaïque à l’intérieur d’un bain, tout plein de plis, recoins et fentes, avec de jets d’eau partout, et s’assurer que la mosaïque adhère sans problèmes ?\nCommençons par dire que nous avons trouvé une solution, bien qu’il ne s’agisse pas tout-à-fait de ce que l’architecte et le propriétaire de la villa s’attendaient. Cependant elle s’est avérée convaincante : si bien que le client est en train de décider de nous confier l’exécution du projet.\nLa première chose à faire dans un tel cas est la liste des problèmes.\nRevêtir le plancher d’une douche, suffisamment plat et installé sur un fond en ciment, est assez simple. Il faut tenir compte de détails spécifiques (un exemple : garder l’inclinaison afin de faciliter l’écoulement de l’eau), mais rien de particulier au-delà.\nla considérable inégalité des surfaces\nla présence de jets d’eau et d’air dans des endroits spécifiques\nsurtout, la base sur laquelle la mosaïque sera installée, conçue pour être fortement antiadhésive.\nOn a commencé par ce dernier problème et on a cherché d’identifier quelques solutions.\nGénéralement, lorsqu’on doit faire adhérer une mosaïque sur une surface lisse et imperméable, on utilise une technique connue par le nom italien « arriccio », qui consiste en rendre la surface rêche et prête à accueillir le mortier – dans notre cas, une colle à base de ciment, avec d’additifs spécifiques qui d’un côté améliorent ses caractéristiques d’adhésion et élasticité, de l’autre sont écologiques.\nNous utilisons pour l’arriccio des colle spécifiques selon surface, et lors que la colle est encore fraîche nous dispersons sur la surface un matériel inerte rêche : par exemple du sable à très gros grains, du gravier très fin, ou quelque chose de pareil.\nDans ce cas, nous aurions dû envisager un arriccio approprié sur la surface, même avant de penser à l’installation de la mosaïque. Mais le bain qui plaît au client, comme d’ailleurs tous les produits pareils, est fabriquée en matériaux plastiques très polis, très antiadhésifs.\nIl restait donc la question : où installer la mosaïque ?\nLa solution que nous avons proposée est possible grâce à une circonstance tout-à-fait favorable.\nLe client n’est pas n’importe qui. D’un côté il est fort motivé à obtenir ce qu’il veut ; de l’autre, il dispose du budget pour pouvoir se l’offrir. Pour des raisons de protection de la vie privée, nous ne pouvons fournir le moindre détail qui puisse conduire à l’identification de la personne ; il suffit de dire que pour ce projet l’argent n’a jamais été un problème : tout au contraire.\nD’accord avec l’architecte, enfin, nous avons décidé de ne pas travailler sur le bain original, mais plutôt sur une reproduction en vitrorésine.\nAvec l’architecte nous avons identifié une entreprise spécialisée dans la production de l’artefact en vitrorésine, et lors d’une rencontre avec le responsable technique nous avons convenus les détails techniques. Notre tâche devenait donc de revêtir en mosaïque la surface de cet artefact.\nComment travaille-t-on sur une surface si inégale ?\nRevenons aux trois conditions susdites. La troisième est satisfaite ; arrêtons-nous maintenant sur la première : «la considérable inégalité des surfaces ».\nL’artefact en vitrorésine ne fait que reproduire exactement la surface originale : la quelle, comme nous avons vu, est très inégale.\nEn plus, les inégalités sont un défi intéressant, du point de vue d’un mosaïste : il y a de cavités et de saillies, fentes et recoins, grandes courbes et plis étroits. On dirait qu’il s’agisse de la peau d’un animal préhistorique.\nNous avons donc affronté le défi de deux points de vue :\nartistique et visuel, en proposant un motif décoratif qui s’harmonise avec les formes de l’artefact à revêtir, suivant les évolutions, soulignant les niveaux différents, descendant dans les détails comme si l’on voulait conduire l’œil de l’observateur ; notamment, nous voulons structurer les motifs de façon qu’ils aient un sens, soit le bain vide, soit quand il est plein d’eau – et d’eau qui remue ;\ntechnique et de la fabrication, en utilisant des méthodes d’installation de la mosaïque qui réduisent le temps de travail sans préjudice de la qualité, soit artistique soit technique ; en outre, une mosaïque réalisée dans un bain, dans lequel les utilisateurs vont entrer vraisemblablement en maillot de bain ou le corps nu, ne doit présenter aucune aspérité ni bords aiguisés, qui pourraient blesser ou même simplement déranger.\nToutes les méthodes possibles\nLa technique de la mosaïque, qui est restée pratiquement inchangée jusqu’à la moitié du dix-neuvième siècle, s’est enrichie pendant les derniers 150 ans de diverses variantes.\nDans ce projet on va les utiliser presque toutes.\nCertaines parties du bain se prêtent bien à la réalisation d’une œuvre à la méthode indirecte : il s’agit surtout des parties directement en contact avec la peau des utilisateurs. En utilisant quelques mesures d’ordre technique, on peut faire des plaques de mosaïque qui seront installées comme les pièces d’un puzzle.\nD’autres parties exigent la méthode directe, c’est-à-dire la plus ancienne ; plis et fentes ne nous permettent pas de simuler les surfaces à l’étude, donc nous sommes forcés de réaliser l’œuvre en plaçant les tesselles directement sur la vitrorésine du bain, maitrisant au même temps soit les directions du revêtement, soit les motifs décoratifs.\nComme dit ci-dessus, l’œuvre devra être finie de telle façon qu’elle ne présente la moindre aspérité : on ne veut pas risquer qu’un utilisateur se blesse, ou même tout simplement qu’il entende sur sa peau la sensation désagréable de quelque chose d’aigu.\nNaturellement il n’est pas possible de reproduire en mosaïque la même sensation physique de totale absence d’aspérités, comme dans l’original en plastique ; de cela nous avons déjà informé, soit l’architecte, soit son client.\nMais utilisant savamment les « bons » matériaux, que l’on trouve sur le marché quand l’on sait bien choisir ses fournisseurs, et mastiquant le produit fini par un mastic spécifique résistant à l’érosion de l’eau, l’œuvre va être agréable au toucher, et va garantir de longues années de satisfaction esthétique et fonctionnelle.


changer de struture et de theme sur un meme site ! - Forums Joomla.fr\nchanger de struture et de theme sur un meme site !\n[Problème] changer de struture et de theme sur un meme site !\nje n'arrive pas a trouver de réponse sur le net, donc je fais appel a vous.\nje fais un site sous joomla 2.5, et le site héberge 2 associations partenaires mais différentes.\nil y a deux logo en haut.\nj'aimerais que lorsque l'ont clique sur l'un ou l'autre logo , la structure du site ( menu différent )et le thème change suivant l'association.\nDernière édition par wookie33 à 27/02/2012, 20h47\nRe : changer de struture et de theme sur un meme site !\nTu peux créer 2 structures de menu, avec des templates différents et ensuite, utiliser un lien soit dans un module personnalisé avec tes 2 icones (ou un menu iconiue, ou...) pour pointer vers l'une ou l'autre des structures.


Cizay la madeleine Angers 49\n:: cizay la madeleine Angers 49\nantoigne dechetterie bd\nchateau termites agriculture\nabbaye amiante festival\ngeothermie renovation gaz\nL'entreprise Anjou Bois Energie à Cizay la Madeleine est spécialisée dans la production et la commercialisation d'énergie bois. La gamme Bois Energie vous propose des combustibles bois pour une énergie propre et renouvelable. Nos granulés bois respectent la norme DIN PLUS.\nEric MARRE - Magnétiseur Thérapeute & Energéticien\nJ'apaise et soigne depuis quelques années maintenant grâce au magnetisme diverses pathologies : douleurs physiques ou psychosomatiques (soutien et aide à la compréhension par le biais par exemple de la méta-médecine). Je travaille avec beaucoup d'enfants mais aussi d'adultes. Je reçois sur R.V. beaucoup de personnes pour des dépressions, des dépendances, des chocs émotionnels lourds.\nLe Clos de la Brète vous propose 3 chambres d'hôtes (dont une familiale) confortables et cosy ainsi qu'une table d'hôtes occasionnelle. La maison est le point de départ idéal pour visiter notre belle région du Maine et Loire: Saumur, Doué-la-Fontaine, Montreuil-Bellay, Montsoreau, Fontevraud ... et bien d'autres encore ! La maison, construite au début du XIXe siècle, a été habitée par plusieurs générations de vignerons.\nJacques Sigot historien et chroniqueur\nHistorien de sa ville, Montreuil-Bellay, Jacques Sigot est aussi l'auteur d'ouvrages très différents les uns des autres, mais en particulier sur les camps de concentration de Tsiganes pendant la guerre.\nLocation de meublé de vacances, gîte de France classé 3 épis, situé à la campagne, près du caveau de la Prévôté, entièrement restauré en 2014, dans le village de Méron à 3km de Montreuil-Bellay, à 18km de Saumur.\nLe gîte se situe en plein centre de Montreuil-Bellay, petite cité de caractère. duplex tout confort d'une capacité de 4 à 8 personnes.\nLycée professionnel agricole de Montreuil-Bellay\nLe Centre de Formation d'Apprentis Agricole Edgard Pisani de Montreuil-Bellay propose des formations adaptées à chacun : viticulture, oenologie, horticulture, pépinièriste, commerce des végétaux et du vin...Etablissement reconnu par le Ministère de l'agriculture.\nfestival de B.D Montreuil-Bellay\nPrésentation du festival de bandes dessinées organisé chaque année en mai à Montreuil-Bellay\nCAC Montreuil Bellay\nCollectif d'actions citoyennes Montreuil Bellay\nChâteau Montreuil-Bellay Visite guidée, promenade\nChateau Montreuil Bellay 49260 : visite, dégustation de vins, découverte des extérieurs, promenade dans les jardins. Etape de choix sur la route des Châteaux de la Loire ou de la Vallée des Rois.\nLes établissements Passenaud situés à Montreuil Bellay : récupération de tous types de ferrailles et métaux, prise en charge et le traitement de vos déchets et tous types de démolitions métalliques. Négoce de métaux, location et mise à disposition de bennes pour déchets


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Carport pas cher 1 ou 2 voitures à Courçais : En bois ou Alu\nCarport 1 ou 2 voitures et Camping-car à Courçais (03370)\nCarport bois Courçais\nVous êtes à la recherche d’un carport en bois pas cher dans votre ville Courçais ? Ne vous embarrassez pas à courir chez les fournisseurs de votre ville ! Facilitez-vous la vie en utilisant notre formulaire de demande devis en ligne. Vous serez ainsi mis directement en relation avec plusieurs artisans près de chez vous à Courçais. Ils répondront en un temps-record et vous fourniront un devis détaillé pour l’achat de votre carport en bois. Mettez-les en concurrence pour obtenir le meilleur prix.\nVotre solution idéale : un carport livré clé en main à Courçais\nVous recherchez la solution sur-mesure qui vous permettra de profiter au plus vite d’un carport en bois de qualité ? Optez sans aucune hésitation pour l’achat d’un carport en bois chez un artisan à Courçais qui vous proposera l’option « Clé en main ». Vous n’avez qu’à lui indiquer via notre formulaire de demande de devis gratuit, les dimensions (surface et hauteur de toit) qui vous conviennent en fonction de vos besoins : abriter 1 ou 2 voitures, des deux roues ou encore un camping-car ou une caravane ainsi que l’essence de bois que vous désirez et la nature de la toiture : tuiles, ardoises, plaques ondulées.\nQuoi qu’il en soit, avec l’achat d’un carport en bois « clé en main » à Courçais, vous aurez la garantie de ne pas investir pour rien. Vous disposerez du carport idéal pour mettre à l’abri votre ou vos voitures des intempéries, des rayons du soleil, de la poussière ou encore des déjections d’oiseaux ou de la sève des arbres, des éléments corrosifs pour la carrosserie et l’habitacle de vos véhicules. Vous vous serez évité d’acheter le carport qui une fois installé à l’appui de la façade de votre maison ou indépendamment, ne sera pas assez grand pour accueillir tous vos véhicules. Le tout sans avoir à entreprendre des travaux longs et couteux.\nCarport en bois pas cher à Courçais (03370) : privilégiez l’option « carport en kit »\nQue vous vous soyez décidé pour l’achat d’un carport en bois adossé à votre habitation ou en version « autoportant », les modèles en kit proposés sur les plateformes de vente en ligne comme Amazon ou Manomano, sont assurément économiques. Ils représentent la solution parfaite pour l’achat d’un carport pas cher. Votre carport en kit, vous sera livré directement chez vous à Courçais. Vous n’aurez plus qu’à suivre méthodiquement la notice de montage pour l’installer.\nDevis pour un carport en bois à Courçais : Commencez maintenant, votre devis en ligne\nVous êtes bel et bien décidés à acheter un carpot en bois, la solution sur-mesure, fonctionnelle et économique pour protéger vos véhicules ? Il ne vous reste plus qu’à chercher le fournisseur ou l’artisan à Courçais qui répondra à vos exigences au meilleur rapport qualité-prix. La meilleure démarche à entreprendre consiste à comparer plusieurs devis. Vous pourrez ainsi juger du tarif en tenant compte de la qualité du produit et des services proposés. Pour vous aider, nous avons mis en place ici, un formulaire de demande en ligne de devis pour l’achat de votre carport en bois.\nNous l’avons voulu pratique et rapide à remplir afin de vous offrir un service express. Vous obtiendrez très rapidement les devis de plusieurs artisans tout près de chez vous à Courçais. Quel gain de temps ! Vous pourrez tranquillement installés chez vous, prendre le temps pour les étudier et les comparez. Vous n’aurez pas eu à téléphoner, à courir de l’un à l’autre ou à envoyer un mail qui bien souvent demeure sans réponse. Pratique non ?


Comment louer un bout de terrain pour votre tente?\nSujet: Comment louer un bout de terrain pour votre tente? Dim 17 Sep - 2:10\nDans cette petite tente qui se trouve à l'entrée du grand terrain du camping, vous trouverez un panneau d'information. Regardez le attentivement avant d'aller voir l'hôtesse. Il faut venir ici pour louer un bout de terrain, où vous placerez votre tente, non fournie par le camping. Sans le contre sort, vous ne pourrez pas entrer ...\nLe prix est unique : 10 Gallions par personne pour accéder à un bout de terrain, valable 15 jours.\nChaque parcelle de terrain est assez grande pour y installer votre tente. Pas plus de dix personnes par terrain.\n(HJ: Je rappelle qu'il n'y a pas de système monétaire. Pour réserver il vous suffit d'ouvrir un nouveau topic dans "Accueil du Camping" et demander un bout de terrain à une hôtesse! Elle se fera un plaisir de vous répondre!)


▷ Création site internet sur mesure | Création site internet Dijon\nCréation de site sur mesure Dijon\nEnvie de vous démarquer avec un site web créé sur mesure ?\nNotre agence vous propose une création de site internet sur mesure pour répondre à vos besoins spécifiques.\nAujourd’hui, le web est submergé de sites internet. C’est pourquoi il est essentiel pour un professionnel de se démarquer de ses concurrents et d’offrir une expérience immersive de très grande qualité à ses visiteurs afin de maximiser son potentiel de séduction et conquérir de nouveaux marchés.\nQu’est ce qu’un site internet sur mesure ?\nLe site internet sur mesure est un site conçu de A à Z en suivant des spécifications bien établies. Les objectifs d’un site sur mesure sont nettement orientés marketing, aussi tous les éléments graphiques, éditoriaux et fonctionnels sont développés en ce sens et permettent d’optimiser le retour sur investissement.\nPour un site professionnel, les objectifs sont généralement de protéger l’image du produit mis en avant, d’attirer des visiteurs qualifiés, de les convertir d’abord en prospects puis en clients avant de les fidéliser.\nIl existe de nombreuses raisons qui peuvent conduire un professionnel à vouloir faire l’acquisition d’un site sur mesure :\ncréer et protéger son image digitale\nattirer des visiteurs qualifiés, des leads\nLe but étant de faire en sorte que le site se démarque des sites concurrents en apportant une plus-value aux visiteurs, leur offrant ainsi une expérience digitale notable et appréciée.\nLes étapes essentielles de votre projet de création de site internet sur mesure :\nLe début du projet où nous découvrons le projet de l’entreprise, son activité, ses besoins, ses objectifs et ses contraintes budgétaires.\nAprès une étude de la concurrence la stratégie digitale est définie et la conception peut commencer.\nCréation d’un design unique et personnalisé du site internet prenant en compte les éléments de votre charte graphique composant votre identité visuelle.\nLe site est optimisé pour une navigation idéale sur tous les supports (responsive) et l’UX-UI Design est pensée pour une ergonomie efficace.\nRéférencement naturel onsite\nLe référencement initial de votre site internet peut comprendre la rédaction des contenus ou l’optimisation de ceux que vous fournissez.\nAussi, la rédaction web n’étant pas exclusivement destinée à séduire les moteurs de recherche, celle-ci se doit de proposer des textes uniques, de qualité et efficaces commercialement.\nLa structure technique du site est mise en place ainsi que son interface d’administration vous permettant d’assurer la gestion du site par la suite.\nLes contenus éditoriaux, les optimisations SEO et les éléments graphiques sont intégrés, les fonctionnalités sont développées et implémentées.\nLe contrat de maintenance vous permet de vous concentrer sur votre activité sans avoir à vous soucier de la gestion technique de votre site web.\nNous fournissons une formation à l’exploitation de votre site sur mesure et à la prise en main de son interface d’administration.\nL’acquisition de trafic est une stratégie qui doit être repensée et optimisée en permanence. C’est pourquoi, nos services de référencement peuvent vous accompagner sur la durée, notamment dans le développement de votre popularité en ligne (référencement offsite), la mise en place d’une stratégie de contenu ou d’autres solutions webmarketing.


télécharger 119.12 Kb.\ntaille 119.12 Kb.\n(surtout ‘’La princesse de Clèves’’).\nÉlève de Ménage, familière des milieux précieux, en particulier de l’hôtel de Rambouillet, elle s’installa à Paris en 1659 et y tint elle-même salon, se lia d’amitié avec Mme de Sévigné, avec Segrais (qui collabora de près ou de loin à la quasi-totalité de ses oeuvres) et fut très intime avec La Rochefoucauld.\n“Histoire de la princesse de Montpensier”\nMme de La Fayette publia cette nouvelle sous le nom de Segrais.\nMme de La Fayette publia, sous le nom de Segrais, ce roman précieux, histoire très romanesque.\n“La comtesse de Tende”\nAu temps de Catherine de Médicis, la comtesse de Tende, que son mari délaisse, est devenue la confidente de la princesse de Neufchâtel et lui sert d'intermédiaire dans ses amours avec le chevalier de Navarre qui conduisent à un mariage. Mais le chevalier et la comtesse sont tombés amoureux et elle est même enceinte alors que son mari se rapproche d'elle. La mort de son amant lui cause une telle douleur qu'elle lui avoue son adultère et qu'accouchant prématurément elle meurt peu après l'enfant.\nLa nouvelle figura dans l’anthologie “Les trente meilleures nouvelles de la littérature française”.\nAu temps de Henri II, la jeune et belle Mlle de Chartres rencontre chez un joaillier le prince de Clèves, un homme plus âgé et assez sévère, qui s'éprend d'elle, la demande en mariage et l'épouse. Lors d'un bal à la cour, la princesse est invitée à danser avec le duc de Nemours, et, entre ces deux êtres faits l'un pour l'autre, c'est le coup de foudre. Leurs sentiments sont révélés lorsque le duc dérobe un portrait de la princesse qui, s'en étant rendu compte, préfère le lui laisser. Mais elle décide alors de ne plus paraître à la cour, ce dont s'étonne le prince auquel elle est amenée à faire l'aveu de sa passion pour le duc qui, d'ailleurs, assiste, dissimulé, à cet entretien confidentiel. Le prince de Clèves en meurt, après avoir accablé la jeune femme de reproches qu'elle ne mérite pas, allant jusqu'à déplorer qu'elle se soit confiée à lui, mais révélant son amour par ses plaintes mêmes. Il l'empêche ainsi d'épouser plus tard le duc auquel la princesse oppose un refus dans un débat où, sensible à ses instances, elle lui avoue son amour, mais déclare aussitôt que jamais elle ne sera à lui, guidée par le devoir, mais aussi par le besoin de repos, le souci de la bienséance, la peur qu'un jour, peut-être, il cessera de l'aimer et qu'elle sera livrée aux tortures de la jalousie.\n(la pagination est celle de l'édition de Presse-Pocket)\nGenre de l'histoire : C'est un roman d'amour, un des grands romans d'amour de la littérature occidentale.\nC'est encore un roman précieux comme il s'en publiait alors, le temps de la Fronde voyant l'apparition de grandes machines héroïco-amoureuses. Il est précieux par ses personnages tous beaux, nobles de titre et de coeur ; par son sujet : l'amour, le coup de foudre (à sens unique du prince pour la princesse, partagé entre elle et le duc de Nemours, le couple idéal, deux êtres faits l'un pour l'autre et qui semblent prédestinés à s'aimer), l'illustration des trois «tendres» : «tendre sur reconnaissance», «tendre sur estime», «tendre sur inclination» ; l'amour adultère ; la passion (l'amour quand il apparaît comme une inclination puissante et durable, dégénérant parfois en obsession) ; par sa structure (nombre d'épisodes secondaires) ; par sa subtilité romanesque (l'amour coupable, les situations compliquées ou peu vraisemblables [le portrait dérobé, Nemours assistant à l'aveu de la princesse à son mari], des péripéties [pages 106, 149]) ; par un attirail précieux : les bijoux à assortir, le portrait dérobé, la lettre perdue.\nC'est encore un roman historique : par la présence de figures historiques du XVIe siècle, par la peinture des moeurs (qui sont en fait celles de la cour de Louis XIV), l'entrelacement de l'Histoire et de l'histoire se faisant non sans discontinuité (pages 39, 52, 74, 130).\nC'est, surtout, le premier roman d'analyse et le modèle du genre : par la brièveté de l'évocation d'une crise à la fin dramatique (pour le XVIIe siècle, “La princesse de Clèves” est plutôt une nouvelle), par la finesse de l'analyse psychologique, par la vérité humaine éternelle (la passion chez les trois personnages, le drame chez l'héroïne : contre la passion, respect du devoir, souci du repos, peur de l'amour), par l'influence de la tragédie classique (on y voit les ravages de la passion comme chez Racine ; le sens de la «gloire», le rôle de la volonté stoïque et de la raison lucide comme chez Corneille).\nC'est, enfin, donc, un roman classique par la brièveté de l'action, la moralité.\nOriginalité : Le roman n'est qu'une des variations sur le sujet qui retenaient l'attention des salons et, en particulier, celle de Mme de La Fayette et de ses amis qui auraient collaboré à la conception de cette œuvre qui a été publiée anonymement mais a connu un succès général et quasi populaire.\nDéroulement : Les épisodes secondaires ont un effet convergent et illustrent la thèse centrale en attirant l'attention sur les désordres de l'amour. Contrairement à la mode du temps, l'action dans ce roman est très simple : une femme vertueuse et mariée refuse, par bienséance et pour préserver son repos, de céder à l'homme qu'elle aime et qui l'aime. «Il n'y a rien de romanesque ou de grimpé», commenta Mme de La Fayette dans une lettre. On pourrait encore parler d'une «action chargée de peu de matière», comme le dit Racine dans sa définition de la tragédie.\nD'ailleurs, on a pu comparer le roman à une tragédie. Il est né après la tragédie classique et, comme dans ce genre de pièces, c'est bien la fatalité qui s'exerce («Pourquoi la destinée nous sépare-t-elle par un obstacle si invincible?»). Il a les caractères du théâtre classique, et une pièce de théâtre a pu être faite très rapidement à partir du roman.\nEn ce qui concerne le sujet, le roman voit l'exercice de la fatalité sur des personnages de haut rang, personnages qui sont ceux de la tragédie.\nEn ce qui concerne la forme, par rapport à la longueur et à la discontinuité du roman précieux, “La princesse de Clèves” est courte et dense. L'action se ramène à une crise qui ne concerne qu'un petit nombre de personnages dans un temps limité et leurs relations sont toujours de ces duos propres au théâtre classique, des dialogues permettant la discussion et l'analyse psychologique. Sont ainsi respectées les trois unités du théâtre classique dont le roman a subi l'influence.\nSi on imagine la pièce de théâtre tirée du roman, on constate qu'elle pourrait se concentrer autour de quelques scènes essentielles :\n- La rencontre chez le joaillier, scène romanesque bien dans la tradition du roman précieux : le prince de Clèves s'éprend de Mlle de Chartres dès leur première rencontre, ménagée par le hasard, sans même savoir qui elle est ; c'est vraiment un coup de foudre et le fait est d'autant plus notable que le prince montre en toute occasion une réserve et une sagesse réfléchies rares à cet âge.\n- Le bal, scène qui fait pendant à la précédente : nouveau coup de foudre mais qui, cette fois, sera ressenti par la princesse et par le duc de Nemours ; ces deux êtres sont faits l'un pour l'autre et semblent prédestinés à s'aimer. Mais le malheur veut que la princesse ne soit plus libre.\n- Le portrait dérobé, scène qui peut paraître exagérément romanesque et subtile ; en fait, elle permet de mesurer la dette de la psychologie classique à l'égard de la préciosité ; si la situation est légèrement artificielle (bien que décrite avec précision, en particulier les gestes des personnages : c'est quasiment une mise en scène), ce ne sont pas les détails de l'intrigue en eux-mêmes qui importent mais bien l'analyse des sentiments qui résultent de cette donnée («il pensa qu'il n'était pas impossible qu'elle eût vu ce qu'il venait de faire ; elle jugea qu'il valait mieux le lui laisser et elle fut bien aise de lui accorder une faveur qu'elle pouvait faire, sans qu'il sût même qu'elle la lui faisait»).\n- L'aveu, scène capitale et que l'autrice a soigneusement préparée, craignant que l'attitude de son héroïne ne parût invraisemblable. Tout concourt à rendre cet aveu plausible : la sincérité innée de la princesse et le prix que son mari attache à cette vertu, ainsi que les dernières recommandations que sa mère lui a adressées avant de mourir. «Il n'y a que vous de femme au monde, lui dit un jour la Dauphine, qui fasse confidence à son mari de toutes les choses qu'elle sait». Elle a déjà envisagé à plusieurs reprises de tout dire à son mari mais sans pouvoir s'y résoudre encore. Maintenant, cet aveu si courageux, si difficile, est devenu inévitable si elle ne veut pas succomber, car son époux la presse de revenir à la cour qu'elle a quittée pour ne plus rencontrer le duc de Nemours. Pourtant, dans le débat littéraire pour on contre l'aveu, qui suivit la publication du roman et passionna l'opinion, la majorité des lecteurs condamna l'aveu, le jugeant extravagant. Par un artifice qui nous gêne aujourd'hui, il se trouve que le duc assiste, dissimulé, à cet entretien confidentiel.\n- Les derniers moments du prince de Clèves, scène déchirante où il accable la jeune femme de reproches qu'elle ne mérite pas, allant jusqu'à déplorer qu'elle se soit confiée à lui (alors que son aveu lui a tant coûté) mais révélant son amour par ses plaintes mêmes, l'empêchant d'épouser plus tard le duc par ses allusions méprisantes.\n- Le refus de Mme de Clèves, scène où, dans un débat bien organisé, sensible aux instances du duc, elle trouve d'abord une douceur extrême à lui avouer son amour, mais pour déclarer aussitôt que jamais elle ne sera à lui, insister sur ce qu'elle doit à la mémoire de son mari qui fait qu'elle n'est pas vraiment libre : comment épouserait-elle celui qui a causé, fût-ce sans le vouloir, la mort du prince de Clèves? Mais elle n'est pas guidée seulement par son devoir. D'autres sentiments plus subtils interviennent aussi : le besoin de repos, le souci de la bienséance, donnant à cette pénétrante analyse psychologique une grande part de son intérêt et de son originalité. Le dénouement est ainsi annoncé tout en ménageant la possibilité d'une autre solution.\n- Le renoncement définitif : dans une longue méditation, la princesse ajoute aux raisons qui sont du côté de son devoir celles qui sont du côté de son repos, et ce sont ces dernières qui sont les plus fortes, car, si dur qu'il lui soit de renoncer à celui qu'elle aime, elle ne peut supporter l'idée qu'un jour, peut-être, il cessera de l'aimer et qu'elle sera livrée aux tortures de la jalousie.\nStructure : La construction est linéaire, mais des événements sont annoncés (pages 40, 48). Le découpage originel, en quatre parties dites « tomes » (avec amorce à la fin, page 58, avec interruption incongrue, page 95), correspond moins à la structure romanesque du livre qu'à une nécessité éditoriale (les quatre volumes de l'édition originale). Aujourd'hui, “La princesse de Clèves” se présente sous une forme compacte. Pourtant, le roman suit un plan rigoureux (où se discernent trois mouvements), compliqué par une construction musicale à base de variations thématiques.\na) L'entrée dans le monde\nQuatre séquences : 1. La cour (avant-scène destinée à peindre le milieu) ; 2. Mlle de Chartres (sa présentation, la rencontre chez le joaillier, ses succès à la cour, les intrigues, le mariage) ; 3. Les deux amants (le retour du duc à Paris, le bal, l'expérience de la jalousie et la découverte de l'amour) ; 4. La mort de Mme de Chartres (maladie, révélation à sa fille, solitude de Mme de Clèves).\nb) Les luttes de l'amour\nCinq séquences : 1. L’histoire de Mme de Tournon et les réactions qu'elle suscite ; 2. L'entente secrète (projet de mariage du duc, aveux involontaires de Madame à la cour) ; 3. L’histoire d'Anne Boleyn par la Dauphine ; 4. Les péripéties romanesques (vol du portrait, le tournoi, la lettre perdue et les premières conséquences) ; 5. La marche à l'aveu (histoire du vidame de Chartres, péripéties autour de la lettre, remords de Mme, aveu à son mari).\nc) Les conséquences de l'aveu (qui sont funestes) ;\n1- Le destin en marche (indiscrétion du duc, torture des trois personnages, fiançailles et mariage de Madame, mort du roi Henri II ;\n2- La fin de l'espoir (poursuite du duc à Paris et à Coulommiers, espionnage par le prince, sa maladie, sa mort) ;\n3 - Le dénouement (réactions du duc et de la princesse, réveil de l'amour, dernière entrevue, décision finale puis récit de la vie des amants après leur séparation).\nTout le roman est construit en fonction de la scène de l'aveu qui en constitue la plus grande originalité, le point culminant et le motif récurrent. Un art consommé des préparatifs dans l'intrigue principale et dans les péripéties secondaires nous amène à la révélation finale qui déclenche une série de catastrophes. L'exemple le plus net de cette annonce du thème est la scène du début de la seconde partie où, à propos des amours de Mme de Tournon, le prince déclare qu'il préférerait qu'une femme avouât à son amant (ou à son mari) qu'elle en aime un autre.\nC'est dans cette perspective que peut se justifier la présence dans le roman des « épisodes ». Il y a en effet quatre histoires indépendantes, quatre «tiroirs» comme il était de tradition d'en intercaler en grand nombre dans les romans galants et précieux. Deux épisodes sont de nature historique (celui de Mme de Valentinois, première partie, et celui d'Anne de Boleyn, deuxième partie), un purement romanesque (celui de Mme de Tournon, deuxième partie), un autre tient à la fois de l'Histoire et du roman (celui du vidame de Chartres, deuxième partie).\nOn a pu juger ces digressions inutiles, maladroites (elles sont toujours présentées de la même façon). Ce sont des concessions avouées à la mode. Pourtant, elles remplissent une fonction subtile dans l'action qu'elles soulignent, répétant symphoniquement, à travers des variations, le même thème des complications de l'amour. Elles donnent, en outre, au roman une épaisseur psychologique qui évite la sécheresse des premières nouvelles écrites par Mme de La Fayette.\nPoint de vue : Le narrateur est omniscient : il connaît non seulement le déroulement des événements mais tous les secrets des âmes. De là, cette importance accordée au monologue intérieur (surtout pour l'héroïne mais aussi pour le duc de Nemours, pages 129, 146), procédé qui fait de “La princesse de Clèves” le premier des romans modernes.\nMais ce narrateur possède lui-même sa subjectivité, ses goûts et ses limites. Il lui arrive de feindre d'ignorer le contenu des consciences, de céder la parole à un autre narrateur (dans les épisodes, dans les conversations) et de permettre ainsi une multiplicité des points de vue qui annonce encore quelques pratiques romanesques (de Stendhal à Proust, notamment). À moins que l'auteur et le narrateur choisissent de se taire, de jouer du non-dit, de la parole retenue, de l'opposition entre les bruits de la cour et les silences du cœur, et d'atteindre ainsi le thème de l'échange impossible si en faveur dans la littérature contemporaine.\nLe lexique : Le français du XVIIe siècle présente nombre de mots et d’expressions qui ne sont plus employés aujourd'hui :\n«adresser ses pas» (page 156),\n«amour» au féminin (page 64),\n«après-dînée» (page 53),\n«céans» (page 155),\n«compliments sur son affliction» (page 71),\n«courre la bague» (page 42),\n«se démarier» (page 35),\n«fournir sa carrière» (page 132),\n«hasarder» (page 63),\n«mal content» (page 74), «mal satisfait» (page 77),\n«parties» (page 73),\n«pénétrer une aventure» (page 121),\n«transport» (page 126).\nOn trouve dans le roman des mots dont le sens s'est atténué :\n«charme» (page 55),\n«objet», pour désigner une personne (page 165).\nDes mots ont changé de sens :\n«chagrin» (« ressentiment »),\n«commerce des femmes»,\n«d'abord» [dès l'abord],\n«domestique» (« privé », page 27),\n«échafaud» (page 131),\n«engagements» (« intrigues amoureuses »),\n«entendre» (« comprendre »),\n«fâcheux» (« pénible »),\n«la fortune» (page 26),\n«galanterie» (page 27),\n«glorieux» (page 28), «glorieuse» (« fière de son rang, de sa vertu»),\n«médiocre» (page 123),\n«mouvements» (« sentiments passionnés »),\n«obligeant» (page 41),\n«obligé» (page 90),\n«personne de qualité»,\n«traverser» (page 34),\n«trouble» (page 37, ce n'est pas l'anglicisme).\nOn remarque des tournures anciennes :\n«gouverner avec un empire si absolu» (page 24),\n«venir en diligence» (page 106),\n«lui aider» (pages 32, 169, encore en usage au Québec),\n«cacher leur intelligence» (pages 67, 69),\n«avoir quelque part au chagrin» (page 119),\n«le lendemain que», «le moment que»,\n«être cause que» (page 28),\n«une personne dont j'ai été trompé»,\n«la différence d'être aimée comme je vous aimais à l'être par des gens...»,\n«souhaiter de», «désirer de», «espérer de», «échapper de», «commencer de» (page 47),\n«ne pas laisser de»,\n«un état qui me fait des crimes de tout ce qui...»,\n«prendre des liaisons avec quelqu'un» (page 25),\n«quelque peu d'espérance qu'il eût» (page 25),\n«prendre un engagement qui partagerait ses soins» (page 25),\n«bon ou mauvais succès» (page 34),\n«pour être son mari, il ne cessa pas d'être son amant» (page 39),\n«survivre quelqu'un» (page 46),\n«entrer dans une opinion» (page 51),\n«se rendre à une idée» (page 51),\n«le plus avant» (page 53),\n«devant que» (page 53),\n«longtemps de la mort de» (page 75),\n«laisser ordre» (page 78),\n«faire réflexion à» (page 81),\n«penser à être aimé» (page 84),\n«la différence de... à...» (page 151),\n«persuader quelque chose» (page 152), «la vérité se persuade» (page 153),\n«raisons qui regardaient son repos» (page 157),\n«un état qui me fait des crimes» (page 165),\n«en présence à quelqu'un» (page 168),\n«ne pas laisser d'apparence» (page 170),\n«soit... ou» (page 49, encore en usage au Québec).\nEn ce qui concerne la syntaxe, on remarque :\n- l'usage de l'imparfait du subjonctif (page 33),\n- l'antéposition du pronom personnel complément («il l'allait épouser» [page 65], «ne me pas faire» [page 53], «le venir prendre» [page 55], «ne se pas connaître» [page 69], «je vous viens de dire» [page 69], «s'aller promener» [page 80], «vous l'oser dire» [page 160],\n- la postposition de l'adverbe («ne parler jamais»),\n- des anacoluthes : «en le demandant publiquement, c'était apprendre à tout le monde les sentiments» - «après m'avoir ôté l'estime et la tendresse que j'avais pour vous, la vie me ferait horreur»),\n- une ponctuation souvent aberrante (page 24).\nLe texte de Mme de La Fayette trahit certaines habitudes précieuses : goût pour les superlatifs («extraordinaire») et les adjectifs en «able» («aimable» : qu'on peut aimer).\nMais sa langue est en fait dense, sobre, économe jusqu'à l'indigence : substantifs abstraits («beauté», «esprit», «politesse», etc.), adjectifs de convention («admirable», «particulier», «incomparable», etc.), verbes vagues («avoir», «être», «faire», «sembler», «dire», utilisés presque exclusivement dans les dialogues), monopole du style indirect, rareté des figures de style.\nOn trouve peu de métaphores : «louanges empoisonnées» (page 52) ; «précipice» (pages 55, 127) ; «payer un tribut de douleur» (page 66) ; «le joug de l'Espagne» (page 68) ; «quel poison que le discours» (page 69) ; «l'abîme où je suis» (page 99) ; «un abîme dont elle ne sortirait jamais» (page 114) ; «ce remède contre M. de Nemours» (page 117) ; «sortir d'un pas si dangereux» (page 123) ; «un torrent de larmes» (page 129) ; «la jalousie s'allume dans son coeur» (page 138).\nMadame de La Fayette recourt surtout à des hyperboles : «Vous me paraissez plus digne d'estime et d'admiration que tout ce qu'il y a jamais eu de femme au monde ; mais aussi je me trouve le plus malheureux homme qui ait jamais existé» (page 38) - «l'on ne peut exprimer la douleur» (page 53) - «une affliction extrême... sa douleur, on n'en a jamais vu de pareilles» (page 56) - «Jamais mari n'avait eu une passion si violente pour sa femme et ne l'avait tant aimée» (page 116) - «Il n'y a pas dans le monde une aventure pareille à la mienne» (page 126) - «l'horreur qu'elle eut pour elle-même et pour M. de Nemours ne se peut représenter» (page 153) - «aimable au-dessus de tout ce qui était au monde» (page 156).\nMais elle use aussi de la litote : «ne pas haïr» (pour aimer) : pages 54, 98, 115, 162 ;\net des antithèses : «passion tendre et violente» (page 145) - «les plus doux et les plus cruels moments de ma vie» (page 148) - «si plein de joie et de tristesse, d'étonnement et d'admiration [...] passion pleine de crainte et d'espérance» (page 166).\nLe style est admirable de densité, mais ne présente aucune recherche : nous sommes à l'opposé du réalisme, aux confins de la platitude. C'est le ton de la pudeur, de la mesure, de la politesse, de l'ordonnancement apollinien.\nAu lieu de se dérouler dans un décor de pastorale ou dans une Antiquité de haute fantaisie, comme les autres romans précieux, “La princesse de Clèves” se veut un roman historique (comme l’indique la première phrase) qui a pour cadre un moment précis de l'Histoire de la France : la fin du règne d'Henri II et le début du règne de François II (1558-1559). Mais il s'agit de se demander dans quelle mesure le tableau historique est valable, dans quelle mesure l'autrice fait preuve de réalisme.\nMme de La Fayette a pris des précautions documentaires, a puisé dans des sources auxquelles elle fut fidèle. Mais c'est sans vain étalage d'érudition qu'elle s'est appliquée à situer son roman dans le temps en évoquant les maisons et le mobilier, les rideaux du lit (scène du portrait dérobé) ; en peignant des traits de mœurs (par exemple, un tournoi) ; en fournissant des repères chronologiques (paix de Cercamp, mort de Marie Tudor, mariage de Claude de France et du duc de Lorraine, etc.) ; en évoquant les conflits des grandes familles encore marquées d'idéologie féodale (page 195) ; en faisant revivre des figures historiques : Henri II, Catherine de Médicis, Diane de Poitiers, Marie Stuart) et des intrigues réelles.\nL'utilisation de l'Histoire est toutefois assez libre : la chronologie est modifiée et resserrée, les rites de la cour sont parfois inexacts, quelques personnages pratiquement inventés (Mme de Chartres, sa fille, Mlle de Chartres étant «un fantôme imaginé entre des personnages qui ont fait la preuve de leur existence» (page 195).\nPour apprécier la valeur du tableau du XVIe siècle qui est donné dans le roman, on peut le comparer avec celui qu'on trouve dans le film “La reine Margot” de Patrice Chéreau qui est l'adaptation du roman d'Alexandre Dumas. Le temps de l'action de “La princesse de Clèves” précède celui de “La reine Margot”. On peut donc s'étonner qu'il y ait tant de violence dans la deuxième alors qu'il n'y en a pas du tout dans la première ; il est vrai que le conflit entre catholiques et protestants, qui devait se régler justement par le mariage entre Henri de Navarre et Marguerite de Valois qu'on voit dans le film, s'est exacerbé lors du massacre de la Saint-Barthélémy. Le film montre aussi, chez les hommes comme chez les femmes, des mœurs rudes, une franche paillardise, une sexualité débridée, Marguerite de Valois, en particulier, se livrant à un libertinage qui a pu faire voir en elle une nymphomane, mais qui lui permettra cependant de découvrir l'amour passion.\nSi on ne retrouve pas ces caractéristiques dans “La princesse de Clèves”, c'est que le XVIIe siècle n'avait pas encore le souci de la vérité de l'ambiance d'une époque, souci qui ne s'imposa qu'au XIXe siècle et qui s'affirme aujourd'hui où la vonté de reconstitution précise a conduit le réalisateur, Patrice Chéreau, à s'appuyer sur des ouvrages historiques plus sérieux que le roman de Dumas.\nEn fait, Mme de La Fayette, sur une trame et un arrière-fond historiques, peignait plutôt ce qu'elle connaissait bien et qui intéressait le plus ses lecteurs : la cour de Louis XIV, les mœurs du XVIIe siècle.\nLa peinture de la cour : Mme de La Fayette prétendait avoir réalisé «une parfaite imitation du monde de la cour et de la manière dont y vit». Cependant, la cour qu'elle montre n'est pas celle du Louvre, bâtiment ancien et étroit, mais celle qu'elle connaît, celle de Versailles, palais construit par et pour le Roi-Soleil pour que s'y déroule tout un rituel, lieu magique, monde artificiel et restreint, lieu de la magnificence et du divertissement, monde de représentation et de symbolisme pur, où se déploie cet art du faux-vrai qu'est l'étiquette. C'est toujours un lieu dangereux par les intrigues qui s'y trament, d'autant plus que ces courtisans que le roi préfère avoir autour de lui plutôt que sur leurs terres complotant contre son pouvoir n'ont alors plus rien d'autre à faire qu'à se consacrer à l'amour ou à de vaines futilités. Il y règne donc, sous la politesse de façade, le mensonge, la tromperie, la ruse ; il faut constamment jouer un rôle, trahir des secrets, se montrer curieux : «Si vous jugez sur les apparences en ce lieu-ci, vous serez souvent trompée : ce qui paraît n'est presque jamais la vérité» (Mme de Chartres). La peinture qu'en fait Mme de La Fayette est donc assez fidèle : elle combine le réalisme et l'idéalisation d'un lieu clos et étouffant, d'un lieu signifiant aussi, qui n'est pas simplement un décor d'apparat mais doit préparer le dénouement du roman.\nCar, vers la fin des années 1670, la lassitude se fait sentir et le goût dominant est celui de la retraite, dans la solitude ou le repos.\nLes mœurs du XVIIe siècle : Dans cette cour très policée, se meuvent des personnages dont les caractères et les comportements sont, eux aussi, du XVIIe siècle, les hommes et les femmes correspondant à la conception précieuse. Ainsi, au contraire de Marguerite de Valois, Mlle de Chartres est dotée d'une délicatesse, d'une pruderie et presque d'une niaiserie que l'esprit de la préciosité avait imposés dans le milieu aristocratique du XVIIe siècle. Il y a d'ailleurs une contradiction entre les amours historiques dont il est question en arrière-fond et la retenue des personnages principaux qui, en dépit de leur jeunesse et de leur prétendue attirance se contentent de parler : y a-t-il rapports sexuels, même entre M. de Clèves et sa femme légitime?\nC'est que, par une transposition inconsciente, l'atmosphère de la cour présentée par Mme de La Fayette est plus celle de Louis XIV que celle d’Henri II. Les personnages du XVIe siècle sont même des personnages à clés qui cachent des gens du XVIIe siècle. La transposition apparaît nettement dans la scène du portrait dérobé où le geste du duc de Nemours, son habileté à mettre la princesse de Clèves dans une situation embarrassante, le compromis entre les bienséances et les sentiments intimes, prennent leur véritable sens dans l'atmosphère des salons précieux et de la cour de Louis XIV. «Il n'osait pourtant avoir les yeux attachés sur elle pendant qu'on la peignait et il craignait de laisser trop voir le plaisir qu'il avait à la regarder» : l'idéal de l'amour courtois exige que l'amant ne fasse rien qui puisse compromettre celle qu'il aime.\nIl faut opposer Marguerite de Valois, qui fait son destin, à Mme de Clèves qui le subit.\nMais, si le XVIIe siècle a vu le XVIe siècle à la lumière de ce qu'il était lui-même, le XIXe siècle l'a vu à la lumière de son romantisme (le roman de Dumas) et le XXe siècle à la lumière de son obsession sexuelle puisque, pour les historiens, Marguerite de Valois n'était pas cette nymphomane que Patrice Chéreau a voulu voir en elle.\nAinsi peut se poser la question de la valeur du regard de chaque époque sur une époque passée : ne la voit-elle pas toujours sous l'angle de ses propres préoccupations? Y a-t-il une objectivité historique, une vérité historique?\nTous les personnages du roman, spécifiques de l'idéal classique, sont uniformément beaux et bien faits, nobles de cœur comme de sang. S’il faut, dans le roman d'amour, des princes et des princesses, c'est que leur supériorité est une exemplarité de destin : lorsqu'on demandait à Racine pourquoi il s'obstinait à ne peindre que des princes, il répondait qu'eux seuls avaient le temps de s'abandonner à leurs passions. Et de tels personnages conservent, en dépit de la violence de leurs passions, une noble réserve et une magistrale discrétion, d'autant plus que le roman est encore une œuvre précieuse.\n“La princesse de Clèves” est encore un roman précieux par sa psychologie. L'autrice s’est plu à poser des problèmes subtils pareils à ceux qu'on examinait dans les salons : un amant doit-il souhaiter ou non que sa maîtresse aille au bal? une femme doit-elle avouer à son mari son inclination pour un autre homme? Ces discussions fournissent le discours à prêter aux personnages que le souci de leur gloire incite à analyser leurs passions avec pudeur. L'analyse de l'amour est fondée sur la distinction entre les trois «Tendres» : «Tendre sur reconnaissance», «Tendre sur estime» et «Tendre sur inclination».\nMais le classicisme vient mettre un frein aux passions. Mme de La Fayette elle-même se félicitait, à l'âge de dix-neuf ans, de ne pas aimer, souhaitait que ses amis soient aussi exempts des tourments de la passion ; elle connut cependant des sentiments, mais, sous l'influence de La Rochefoucauld et des jansénistes, aspira au repos, comme son héroïne.\nLe classicisme impose aussi l'étude microscopique du cœur humain. Les œuvres, sous l'influence du théâtre, se faisaient brèves mais étaient nourries de l'observation. “La princesse de Clèves” en est le modèle inégalé et a servi de référence à tout un courant d'œuvres réunies commodément sous le titre de romans d'analyse psychologique.\nLes comparses : Si l'on veut faire un relevé exact, on va constater que le roman compte quatre-vingt quinze personnages, mais que soixante seulement apparaissent dans l'action et que trente-six y jouent un rôle. La plupart n'ont pour fonction que de créer une péripétie (la reine dauphine, le chevalier de Guise, le vidame de Chartres). Seule Mme de Chartres (qui disparaît tôt du roman) occupe une place importante par l'image «de vertu et de mérite» (page 14) qu'elle offre à sa fille, la rigueur éducative («Elle faisait souvent à sa fille des peintures de l'amour ; elle lui montrait ce qu'il a d'agréable pour la persuader plus aisément sur ce qu'elle en apprenait de dangereux» : formule qui pourrait s'appliquer au théâtre de Racine), la rectitude morale et la sévérité sociale qu'elle lui inculque. Elle est, en revanche, inapte à lui enseigner les méandres et les tourments de l'amour.\nLe duc de Nemours : Plus âgé que le couple de Clèves (il a trente ans), il est éblouissant et dangereux, sûr d'allier tout ce qui est humainement bon et désirable : le rang, la beauté, l'élégance, l'éloquence, l'habileté à la galanterie dont il suit bien le code (doublement galant dans sa réponse à la reine lors de la rencontre au bal). «Chef-d'œuvre de la nature» (page 7), seigneur le plus brillant de son temps, aristocrate de très haut rang, c'est un don Juan irrésistible aux nombreuses bonnes fortunes («Pensez-vous que vos résolutions tiennent contre un homme qui vous adore et qui est assez heureux pour vous plaire?» [page 8]). Ambitieux et calculateur, il espère un mariage glorieux avec la reine Élisabeth d'Angleterre et profite alors de l'érotisation particulière liée aux personnes royales et à ceux qui peuvent les approcher. Mais, type accompli du héros galant, il renonce à ce projet pour Mme de Clèves.\nSelon un schéma traditionnel, ce libertin va découvrir le vrai amour et être lui-même victime de sa poursuite d'une femme qu'il désire mais aime aussi en toute authenticité. Il serait donc incapable, comme l'évalue bien la princesse, de «vivre à petit feu» (page 16). Son amour pour Mme de Clèves va le transformer radicalement : il fait à son tour l'épreuve de la jalousie (dans la scène du portait dérobé, «il ne put résister à l'envie de le dérober à un mari qu'il croyait tendrement aimé») et de la passion dévoratrice. Toutefois, il garde dans son aventure amoureuse quelques traits de séducteur madré : sa cour est pressante, il ne laisse aucun répit à sa proie, il manque de discrétion (page 170) ; il commet des indélicatesses (sa présence à Coulommiers, page 221), il harcèle sa victime avec un égocentrisme déplacé. Il entre, dans sa conduite, plus de vanité et même d'orgueil, que de sens moral. On peut supposer que sa passion, comme son chagrin, ne seront pas inconsolables.\nLe prince de Clèves : Son portrait est très imprécis : on nous dit seulement qu'il est «brave et magnifique» (page 7). Il est étonnant de se rendre compte qu'il est aussi jeune que Mlle de Chartres (dans le film qui a été tiré du roman on a donc fait une erreur de distribution) mais doté d'une réserve et d'une sagesse réfléchie rares à cet âge. Il est sensible et passionné ; aussi son amour naît-il brutalement (page 16) sans le rendre aveugle (page 32). Cet amour résiste au mariage et au temps (page 36). Il reste toujours digne, noble, estimable, soucieux des bienséances. Mais la passion le rend insatisfait et jaloux sans cause. Il est trop passionnément épris de sa femme pour pouvoir dominer sa jalousie : il devient soupçonneux, angoissé, torturé ; il fait surveiller le duc de Nemours en qui il a deviné son rival ; un rapport malheureux et qu'il n'écoute pas jusqu'au bout (péripétie) lui donne à penser, faussement, que sa femme lui est infidèle ; finalement, il se montre injuste à son égard. Son amour se traduit justement par l'amertume de ses plaintes ; il ne peut cesser d'aimer celle qu'il ne croit plus digne de son estime ; dans de telles conditions, la vie lui «ferait horreur». Aussi ne survit-il pas à ce coup terrible. L'«hybris» qui le dirige et fait de lui un véritable personnage de tragédie précipite son destin. Mais, malgré ses faiblesses, il reste un personnage positif, digne de la vertu de son épouse et supérieur, moralement au moins, à son rival.\nMme de Clèves : Son portrait, brossé par petites touches, est discret, pas vraiment précis et évocateur : «beauté parfaite», «extrême jeunesse» (moins de seize ans au début du roman) ; «teint blanc», «cheveux blonds», «traits réguliers», «grâce et charmes».\nAtteinte malgré tout par la passion, comme une héroïne de Racine, elle est «glorieuse», c'est-à-dire fière de son rang, de sa vertu, comme les héroïnes de Corneille («Quelque dangereux que soit le parti que je prends, je le prends avec joie pour me conserver digne d'être à vous. Je vous demande pardon si j'ai des sentiments qui vous déplaisent : du moins je ne vous déplairai jamais par mes actions» - «Je sais bien qu'il n'y a rien de plus difficile que ce que j'entreprends» - «une conversation qui me fait honte») : si elle ne peut dompter ses sentiments, du moins reste-t-elle maîtresse de sa conduite, fait preuve de courage. Elle serait donc forte. Mais, comme elle demande, avec une insistance pathétique, la protection de son mari, on peut, au contraire, se demander si elle n'est pas faible en n'étant pas capable de régler son problème toute seule? N'est-elle pas faible aussi «en fuyant sa passion au lieu de l'affronter»?\nAu début du roman, elle ignore l'amour et se marie sans répugnance mais sans inclination (page 37), n'éprouvant pour le prince qu'estime et reconnaissance. Elle est même un peu niaise (page 38 ; on a pu la comparer à l'Agnès de ‘’L’école des femmes’’ de Molière). Le duc de Nemours éveille en elle la passion qui donne à son caractère une profondeur nouvelle (les raisons qu'elle se donne à elle-même lorsque son portrait est dérobé par lui ; les petits mensonges qu’elle fait à sa mère ; la jalousie ; la découverte de l'amour). L'intérêt du roman réside dans l'analyse des progrès de la passion dans son âme en dépit de ses efforts pour rester maîtresse d'elle-même.\n- La passion naît dès la première rencontre.\n- L'héroïne croit le duc épris de la reine dauphine : la jalousie qu'elle en ressent la contraint à s'avouer à elle-même l'amour qu'elle éprouve pour lui.\n- Elle renonce à fermer son cœur à cet amour : «Elle ne se flatta plus de l'espérance de ne le pas aimer ; elle songea seulement à ne lui en donner jamais aucune marque».\n- Mais cela même est impossible : son silence lorsque le duc dérobe son portrait n'est-il pas déjà une marque d'amour?\n- Le masque qu'elle est obligée de porter la fait souffrir et accroît la crise morale : elle ne voit plus clair en elle, hésite entre la sincérité (conforme à sa vertu) et le mensonge (imposé par le jeu social). Il y a combat chez elle entre le «ça» et le «surmoi».\n- Un peu plus tard, sous le coup d'une émotion vive (le duc est victime d'un accident) puis d'une nouvelle atteinte de la jalousie (il s'agit d'une lettre d'amour adressée à une autre femme et qu'elle croit de la main du duc), elle ne peut cacher ses sentiments à celui qu'elle aime.\n- Dès lors, il ne lui reste plus qu'un recours : avouer à son mari le trouble de son cœur ; cet aveu a été beaucoup discuté à la parution du livre et a été jugé majoritairement invraisemblable.\n- Les conséquences en sont funestes puisque celui-ci en meurt en l'accusant ; elle avoue son amour au duc pour y renoncer.\n- Dans sa méditation finale, elle ajoute aux raisons qui sont du côté de son devoir celles qui sont du côté de son repos, et ce sont ces dernières qui sont les plus fortes, car, si dur qu'il lui soit de renoncer à celui qu'elle aime, elle ne peut supporter l'idée qu'un jour, peut-être, il cessera de l'aimer et qu'elle sera livrée aux tortures de la jalousie. Aussi a-t-on pu parler de sa peur de l'amour.\n- Une maladie grave l'amène à renoncer non seulement à l'amour mais au monde (ce qui est encore une preuve de son amour pour le duc) et c'est la morale chrétienne qui triomphe (voir la dernière phrase : «et sa vie, qui fut assez courte, laissa des exemples de vertu inimitables») puisque, se défiant des forces humaines, elle recommande d'éviter avant tout de s'exposer aux tentations.\nElle a le sens de sa «gloire», comme une héroïne de Corneille, le sentiment du devoir, la volonté stoïque et la raison lucide. Mais Mme de La Fayette n'est pas moins racinienne que cornélienne : elle met en évidence les ravages de la passion. La princesse refuse d'être au duc autant par souci de son repos que par respect de son devoir ; elle oppose une ferme résistance aux séductions de l'amour coupable ; elle éprouve une peur de l'amour dont on ne saurait dire s'il faut l'attribuer plutôt à une expérience intime de l'autrice, à une tradition précieuse ou à ce pessimisme qui, sous l'influence janséniste, pénètre la littérature française pendant la seconde moitié du XVIIe siècle. Son renoncement est peut-être une peur devant la vie, comme une impuissance à affronter l'évolution du réel ; héroïne racinienne, elle admet la force de l'amour et, si elle refuse d'épouser le duc, c'est par amour-propre (elle veut se retrouver) ou, plus simplement, par lucidité de femme (peur de la jalousie et du remords qu'il y aurait à fixer un volage).\nEn définitive, il faut constater la vérité humaine de ce roman : les sentiments sont authentiques. L'analyse de la passion dans les âmes des trois héros n'a pas le moins du monde vieilli ; le drame qui se joue dans le cœur de l'héroïne nous touche directement. Il peut se résumer par ces deux maximes de La Rochefoucauld : «La même fermeté qui sert à résister à l'amour sert aussi à le rendre violent et durable» - «Qu'une femme est à plaindre quand elle a tout ensemble de l'amour et de la vertu».\nVoilà qui nous conduit à la recherche de :\nLe roman présenterait une leçon de morale intemporelle. D'ailleurs, sa volonté didactique est bien marquée par les nombreuses maximes morales («Les personnes galantes sont toujours bien aises qu'un prétexte leur donne de parler à ceux qui les aiment», page 34), les aphorismes, qu'on y trouve. Ce roman d'amour définit forcément une conception de l'amour mais ne peut que l'appuyer sur un tableau de la condition de la femme et, au-delà de la conception de l'amour, propose même une conception de la vie.\nLa condition de la femme : D'abord dominée par ses parents puis vouée par eux à un mariage imposé, enfin soumise à un homme qui ne voyait en elle, au mieux qu'un charmant objet sexuel, au pire que la mère de ses enfants, la femme d'autrefois était amenée à opérer une dissociation radicale entre mariage et amour. L'amour n'était pas considéré comme nécessaire et paraissait même nuisible au mariage, entreprise de durée, d'économie familiale et de perpétuation de l'espèce. Il ne pouvait donc exister qu'en dehors du mariage, être adultère, être idéal.\nLa conception de l'amour : L'idéal de l'amour courtois et de la préciosité est né d'une protestation féminine contre la condition de la femme, même de la femme qui appartenait à l'aristocratie et qui n'en souffrait pas moins de n'être qu'une esclave conjugale.\nC'est bien la situation de Mme de Clèves. Mais son renoncement final, qui peut paraître paradoxal, s'inscrit en fait dans la logique du débat sur l'émancipation féminine. On a pu parler d'un triomphe du féminisme.\nLes hommes s’abandonnaient facilement à l'hédonisme, à l'égoïsme, à la liberté sexuelle. Les femmes trouvaient que l'entreprise matrimoniale comportait fort peu d'avantages et celles qui appartenaient à l'aristocratie pouvaient prétendre refuser l'esclavage affectif, matrimonial, en obtenant l'autonomie affective au prix d'une mutilation, c'est-à-dire en restant célibataires, en cultivant la froideur et l'insensibilité. Elles auraient voulu un amour tendre qui n'aurait été ni sexuel ni matrimonial, qui n'aurait pu durer qu'en renonçant à la réalisation de l'amour. C'est bien pourquoi Mme de Clèves préfère son repos aux aléas d'une vie passée avec le duc de Nemours.\nAinsi, si le roman est, au début, précieux par certains égards, par sa fin, il condamne, en fait, la conception idéaliste de l'amour que se font les précieux, celle d'un amour pour lequel on est prédestiné.\nChez Mme de La Fayette, cette prédestination n'est pas heureuse, et l'amour devient plutôt une fatalité comme chez Racine et, plus tard, chez Proust. On peut voir dans “La princesse de Clèves” une œuvre destinée à combattre l'amour, à montrer les dangers de la passion. Déjà Descartes, dans son “Traité des passions”, souhaitait un «apprentissage», un «dressage» des passions (ce que rêve d'accomplir Mme de Chartres, voix de Mme de La Fayette, avec sa fille). L'influence pessimiste de La Rochefoucauld, qui serait un des auteurs du roman, se fait sentir ; il était proche des jansénistes pour qui l'être humain est faible, pour qui sont condamnables les mœurs contemporaines et les passions ; aussi Mme de Chartres indique-t-elle à sa fille qu'on ne peut «conserver la vertu que par une extrême défiance de soi-même». Pour Georges Poulet, «la passion est une inconnue en présence de laquelle l'âme est soudain placée» ; elle suspend la conscience, déforme le caractère, bouleverse le bon sens.\nLa conception de la vie : Pour bien déterminer le sens du livre, il faut s'arrêter surtout à sa fin. Dans le renoncement de Mme de Clèves (qu’indique nettement la dernière phrase), c'est bien l'idéal classique et la morale chrétienne qui triomphent.\nCette conception de l'amour s'inscrit dans une conception sévère de la vie qui est celle du classicisme dans son ensemble et, plus spécialement, de cette hérésie catholique proche du protestantisme qu'est le jansénisme.\nLe classicisme voulait le triomphe de la raison sur les passions, l'équilibre des sentiments.\nLe christianisme, se défiant des forces humaines, affirmant que l'humanité déchue n'est rien sans l'aide divine, recommande d'éviter avant tout de s'exposer aux tentations. Mais, au-delà du catholicisme officiel qui pouvait se faire assez bienveillant (surtout de la part des jésuites), une hérésie était apparue au XVIIe siècle, sous l'influence du protestantisme dont elle reprenait l'idée de la prédestination des êtres humains à recevoir ou pas la grâce divine : c'est le jansénisme. L’incertitude de la grâce divine entraîne une sévérité, une amertume, un scepticisme, un pessimisme moral qui constate la faiblesse de l'être humain, l'instabilité des sentiments, l'irrationalité des conduites. Il faut donc renoncer non seulement à l'amour mais au monde, ne pas être dupe des valeurs mondaines, aspirer au repos, atteindre ce que les sages de l'Antiquité appelaient l'ataraxie.\nOn pourrait aussi déceler dans le roman une opposition entre stoïcisme et épicurisme.\nEn termes plus généraux encore, on peut lire dans le roman l'opposition fondamentale entre le réalisme et l'idéalisme. Tandis que le duc de Nemours incarne le principe de réalité, l'idéalisme domine le jeune couple : en choisissant d'aimer ce qui les dépasse, ce qui représente l'absolument désirable et, pourtant, l'absolument libre et fuyant, ils ont bien tous deux le même désir d'inaccessible, la même impuissance à affronter l'évolution du réel, à s'accommoder au relatif. Au fond, ce qui les anime, c'est le désir de mort : en s'enfermant dans une maison religieuse, Mme de Clèves choisit bien la mort pour préserver son amour idéal, déclare en quelque sorte : «Plutôt la mort que déchoir de ce désir».\nEn 1960, le roman a été adapté au cinéma par Jean Delannoy, cinéaste emblématique de la fameuse «qualité française», Jean Cocteau étant coscénariste, Marina Vlady tenant le rôle de la princesse, Jean Marais, celui du prince de Clèves, Jean-François Poron, celui du duc de Nemours. Rarement déchirements amoureux, passion dévorante et renoncement au bonheur ont-ils été célébrés dans un tel déluge visuel. D'une scène à l'autre, le film nous donne le sentiment d'être égaré dans un musée de cire (à cause du jeu empesé des acteurs), un salon de thé (Cocteau multiplie les perles poétiques) ou encore un atelier de haute couture parisien ne lésinant pas sur les étoffes flamboyantes. Aussi a-t-il subi un échec commercial.\nEn 1993, le comédien et metteur en scène français Marcel Bozonnet proposa à Alain Zaepffel d'adapter le roman et d'en faire une pièce de théâtre pour un seul comédien. La tâche était gigantesque, mais Zaepffel releva le défi et découpa littéralement le roman au scalpel, ne gardant que la trame principale et retranchant tout ce qui est secondaire. Pour la mise en scène, Bozonnet, qui a une formation de danseur, demanda l'aide d'une amie chorégraphe et, ensemble, ils définirent la gestuelle par laquelle le comédien donnerait vie aux personnages. Vêtu d'une fraise, d'un pourpoint, d'une culotte bouffante et de collants, tel un noble seigneur de la cour d'Henri II, Bozonnet ne se déplaçait que sur une surface d'un mètre carré. C'est dire à quel point chaque geste, même le plus infime, était important. Un simple mouvement du poignet, la plus petite inclinaison de la tête prenant une importance capitale, la précision gestuelle devait être d'une minutie extrême. Mais le travail de l'acteur porta d'abord et avant tout sur la voix, l’interprétation de tous les personnages de cette tragédie l’obligeant à passer d'un registre masculin grave à un registre féminin beaucoup plus aigu, à exprimer la passion par un seul soupir et le désespoir par un simple hoquet du corps, à dévoiler en une seule phrase, admirablement ciselée, tout un univers d'émotions et d'antagonismes. Le spectacle fut créé à la maison de la culture de Bourges en 1995. Tous les critiques français se sont entendus pour affirmer que la performance de Bozonnet était à la hauteur du chef-d'oeuvre qu'il interprétait. “L'Express” parla d'un «magnifique moment de théâtre qui nous laisse pantois, la respiration suspendue» ; “Le Monde” dit de Bozonnet qu'«il est, plus qu'un acteur, une apparition, un "esprit", un diamant d'anachronisme, exquis, aérien, féerique...», alors que “Le Figaro” conclut que «ce spectacle, bref et coupant comme une palpitation d'éventail, nous laisse dans le coeur un pur sillage de feu et de glace qui persiste longtemps et qui éclaire, au-delà de nos pauvres rêves, les envies les plus chimériques» ! Dix ans durant, presque chaque saison, il reprit le spectacle, comme une ascèse marquée par la plus haute exigence artistique.\nEn 2006, Nicolas Sarkozy, qui a le mépris facile, qui avoua «j’avais beaucoup souffert sur elle [sic]», s’est attaqué au roman : « L’autre jour, je m’amusais, on s’amuse comme on peut, à regarder le programme du concours d’attaché d’administration. Un sadique, ou un imbécile, choisissez, avait mis dans le programme d’interroger les concurrents sur ‘’La princesse de Clèves’’. Je ne sais pas si cela vous est souvent arrivé de demander à la guichetière ce qu’elle pensait de ‘’La princesse de Clèves’’…Imaginez un peu le spectacle. » Il a ainsi pris position contre la culture classique, ‘’La princesse de Clèves’’ étant un chef-d’œuvre de la littérature française, et, à ce titre, une référence normale pour une épreuve de culture générale.\nAnalyse du dernier entretien entre Madame de Clèves\net Monsieur de Nemours\nAprès la mort de son mari, la princesse de Clèves est libre d'épouser le duc de Nemours. Elle s'y refuse cependant, prétextant que l'homme ne peut aimer avec passion dans le mariage. Elle s'adresse à lui dans un discours fortement marqué par la relation qui unit les deux personnages.\nLa représentation de l'interlocuteur : Dans cet extrait, le duc de Nemours n'intervient qu'une seule fois, la princesse de Clèves souhaitant s'exprimer sans être interrompue. Son discours n'en possède pas moins une dimension dialogique caractéristique du texte argumentatif. C'est cette dimension qui lui donne toute sa dynamique. En effet, l'héroïne anticipe les réactions du duc, elle devine ou suppose les arguments qu'il pourrait lui opposer et y répond. L'argument le plus fort est celui de leur liberté, c'est par celui-ci qu'elle commence : « Je sais que vous êtes libre, que je le suis, et que les choses sont d'une sorte que le public n'aurait peut-être pas sujet de vous blâmer, ni moi non plus, quand nous nous engagerions ensemble pour jamais. »\nLe connecteur adversatif « Mais » introduit aussitôt l'idée qu'elle veut défendre dans une interrogation rhétorique : « Mais les hommes conservent-ils de la passion dans ces engagements éternels? »\nSon discours se présente ainsi comme un échange de points de vue sur leur passion, puis sur la passion en général, mais c'est un échange à une voix : la princesse de Clèves s'approprie ce long moment de parole afin d'empêcher le duc de soulever la moindre objection.\nElle sait qu'elle s'adresse à un homme qui l'aime mais qui est aussi un séducteur aimé des femmes. Elle se sert de ce qu'elle sait de lui pour formuler des arguments irréfutables, puisqu'elle ne peut plus alléguer la présence d'un mari pour se donner à lui. Mais si les hommes ne peuvent conserver de la passion dans le mariage, qu'en fut-il de son mari? À cette éventuelle objection du duc, la princesse répond que «Monsieur de Clèves était peut-être l'unique homme du monde capable de conserver de l'amour dans le mariage […] ; peut-être aussi que sa passion n'avait subsisté que parce qu'il n'en aurait pas trouvé en moi.» Cette phrase joue le rôle d'une concession (Certes, Monsieur de Clèves, etc.) qui lui permet de mettre en valeur l'exemple de «l'unique homme du monde capable de conserver de l'amour dans le mariage».\nC'est la présence de Monsieur de Nemours et l'image qu'elle a de lui qui lui dictent ses arguments. Elle prend en compte sa «doxa», s'adapte au personnage qui lui fait face, et l'enferme dans un rôle de séducteur que peut-être il ne veut plus tenir. Elle fait appel à des valeurs qu'elle lui suppose, celles de la galanterie. D'où l'évocation du passé amoureux de Nemours : «Vous avez déjà eu plusieurs passions ; vous en auriez encore ; je ne ferais plus votre bonheur ; je vous verrais pour une autre comme vous auriez été pour moi.»\nLes marques de l'interlocuteur dans le discours : La princesse de Clèves n'interpelle pas le duc de Nemours par son nom. Elle n'emploie que le pronom de deuxième personne du pluriel, mais enrichi, si l'on peut dire, de descriptions de l'allocutaire : « Vous êtes né avec toutes les dispositions pour la galanterie » - « Vous avez déjà eu plusieurs passions.»\nCe genre de phrases renvoie clairement à un trait de la personnalité du duc déjà évoqué plus haut. Par ailleurs, employant le « je » pour exprimer son point de vue, et le « vous » pour désigner Monsieur de Nemours, Madame de Clèves oppose deux camps : le « je » représente la femme qui n'ose risquer une passion malheureuse, le « vous » désigne l'homme qui ne peut éprouver une même passion toute sa vie. Les deux pronoms fonctionnent donc sur le mode de l'opposition.\nLa représentation que la princesse de Clèves donne du duc de Nemours fait partie de sa stratégie argumentative : il s'agit de le convaincre de renoncer à l'épouser. Elle donne de l'amour dans le mariage une vision négative, pessimiste. Une passion durable dans les « engagements éternels » est, dans son discours, quelque chose de totalement inaccessible pour les deux héros du roman. Enfin, cette représentaion de l'interlocuteur lui permet aussi de donner une certaine image d'elle-même : celle d'une femme ne se laissant pas aveugler par la passion.\n“Mémoires de la cour de France pour les années 1688 et 1689”\nIls furent rédigés par Mme de La Fayette vers la fin de sa vie quand elle joua un certain rôle diplomatique.\nMme de La Fayette inventa le roman psychologique car, pour la première fois, l’action avait lieu exclusivement dans les âmes, dans l’univers clos de l’amour et de la jalousie.


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