Paris au Grand siècle. Introduction et bibliographie\nPARIS AU GRAND SIECLE\nL'une des façades de la place des Vosges, IVème arrondissement\nLorsque l'on évoque les transformations du paysage parisien, on pense généralement à Haussmann et à ses travaux qui ont complètement changé la capitale. Pourtant, celle-ci avait déjà connu de grands remaniements architecturaux de la même ampleur que celle d'Haussmann.\nNous sommes au début du XVIIème siècle dans un contexte d'apaisement religieux — l'Edit de Nantes, qui marque la fin des guerres de religion est signé en 1598. Un monarque, Henri IV nous dit Jean-Pierre Babelon dans son ouvrage Demeures parisiennes sous Henri IV et Louis XIII souhaite harmoniser le paysage urbain car le Moyen-Âge a laissé Paris dans son « habit d'Arlequin ». Ce qu'il veut dire c'est qu'au Moyen-Âge, les maisons sont de tailles et de formes tellement différentes qu'il n'y a aucune harmonie visuelle.\nL'historien précise qu'Henri IV décide de vivre à Paris contrairement à ses prédécesseurs qui ont préféré les châteaux de la Loire sous la Renaissance. Le monarque veut faire de Paris une grande ville.\nIl faut savoir qu'au début du XVIIème siècle, Paris est encore limitée par l'enceinte de Philippe Auguste. Ce qui signifie qu'il n'y a ni villages comme ceux de Montmartre, Passy, Vaugirard, Auteuil… Il faut imaginer Paris sans sa tour Eiffel ni arc de Triomphe, sans gares ni grands magasins. Je me limiterai donc ici au centre de la capitale.\nJ'aborderai la fin de la période Renaissance (ce qui peut faire une bonne transition entre le Paris Médiéval déjà publié) quelques caractéristiques de l'architecture du XVIIème siècle l'importance des places royales et le rôle joué par les monarques et leurs proches enfin, je terminerai par une petite visite par quartier.\nPour ce thème, outre l'ouvrage de Jean-Pierre Babelon déjà cité, je me suis basée surtout sur le livre de Nicolas Courtin (sous la direction de Claude Mignot), Paris Grand siècle, Parigramme (2008). Puis j'ai consulté l'ouvrage de J.M. Labordière, Les hôtels particuliers parisiens, collection Reconnaître, Massin Editeur (2004). Pour les hôtels particuliers du quartier du Marais&nbsp: À la découverte du Marais de l'Association pour la Sauvegarde et la Mise en valeur du Paris historique (2008).\nJ'ai consulté le Dictionnaire historique des rues de Paris, de Jacques Hillairet, 9e édition, aux Éditions de Minuit (1985) et quelques articles sur Wikipedia et la base Mérimée pour les édifices inscrits aux monuments historiques.\nJ'ai regardé les podcasts des conférences d'Alexandre Gady intitulés « De la place royale au XVIIème et XVIIIème siècles » et « L'hôtel particulier en France XVIème - début XIXème siècle » (les deux chapitres) sur Dailymotion.\nEnfin, j'ai consulté la documentation du Centre des monuments nationaux, celle de la Ville de Paris, en particulier les protections patrimoniales de la Ville de Paris (Plan Local d'Urbanisme) et autres documentations de certains lieux comme celles de l'Institut suédois ou du Palais du Luxembourg.\nNotre période, surnommée « Grand siècle » concerne la période d'Henri IV (1589-1610), de Louis XIII (1610-1643) et une partie du règne de Louis XIV soit de 1643 jusqu'aux environs de 1682, c'est-à-dire lorsque celui-ci décide de s'installer à Versailles et… de révoquer l'Édit de Nantes en 1685.\nSelon le livre de Nicolas Courtin, on construit beaucoup d'édifices religieux et quelques hôpitaux cependant, ces deux sujets sont trop vastes à eux seuls pour être abordés dans ce thème.\nPublié par Stéphanie à 22:00 Aucun commentaire:\nLibellés : Architecture médiévale, Grand siècle, Henri IV, hôtel patriculier, Louis XIII, Louis XIV, Moyen-Age, Renaissance\nParis au Grand siècle (1) : Paris au temps de la Renaissance\nIl reste très peu de témoignages de la période Renaissance à Paris. Toutefois, en poussant parfois une porte on peut tomber sur des pépites. Ceux qui sont allergiques au Marais s'abstenir car les quelques exemples ci-dessous viennent essentiellement du Marais mais pas que…\nLa maison dite de Marie Touchet\n22bis, rue du Pont-Louis-Philippe, IVème arrondissement\nFaçade de l'une des cours de la maison\nLa maison dite de Marie Touchet est l'un des très rares témoignages du début du XVIème siècle que l'on peut trouver à Paris.\nOublions tout d'abord les deux lucarnes que l'on voit sur la photo qui ont été ajoutées au XIXème siècle.\nCe que l'on remarque est le mélange de brique qui a presque disparu et de la pierre. Ces deux éléments constituent les matériaux les plus utilisés à cette époque.\nCette façade est pourvue d'un pilastre décoré de deux personnages.\nFaçade de l'autre cour de la maison\nLa maison se compose de deux cours dont l'une est couverte de briques et de pierre et l'autre possède des façades à colombages.\nOn remarque la hauteur et l'étroitesse des fenêtres qui laissent passer peu de lumière.\nCe style d'architecture existait déjà au Moyen-Âge : même style, mêmes matériaux… La Renaissance est dans la continuité de ce qu'il y avait déjà au Moyen-Age.\nDes fleurs de lys ?\nDétail de la façade à colombages\nSur la façade à colombages, on remarque la présence de pilastres en bois cannelés d'ordre corinthien.\nLe livre À la découverte du Marais évoque la présence de fleurs de lys mais sans en être sûr.\nFenêtres décorées de pilastres en bois\nLa façade est pourvue de frises qui séparent les étages entre eux.\nRampe d'escaliers à l'intérieur.\nL'intérieur est également doté d'un escalier du XVIème siècle.\nQui est Marie Touchet ?\nL'association pour la Sauvegarde et la Mise en valeur du Paris historique nous raconte qu'une certaine Marie Touchet aurait habité cette maison. Cette femme est connue pour avoir été la maîtresse du roi Charles IX dont elle aura un fils, nommé par la suite duc d'Angoulême. En 1574, Marie Touchet alors mariée à François de Balzac d'Entragues donne naissance à une fille, Catherine Henriette, future favorite du roi Henri IV de 1599 à 1608.\nHôtel de Marle, Institut suédois et Institut Tessin\n11, rue Payenne et 10, rue Elzévir (côté jardin), IIIème arrondissement\nFaçade de l'hôtel de Marle côté cour vue depuis le square Georges Caïn\nDe l'extérieur, l'hôtel de Marle présente un style très XVIIème siècle.\nPorte de l'hôtel de Marle\nLa porte d'entrée est simple quoique surplombée d'un mascaron à tête de femme. Et pourtant, cette demeure a été bâtie vers 1572 et comporte quelques caractéristiques de la Renaissance.\nVue de la cour de l'hôtel de Marle\nSur la photo ci-dessus, on remarque la forme arrondie du toit. Cette forme arrondie, appelée « carène renversée » telle la forme inversée d'un navire est typique de l'architecture du XVIème siècle nous informe la documentation de l'Institut suédois.\nPlafond à l'intérieur de l'hôtel de Marle\nLe plafond situé au premier étage présente des solives peintes. Ce type de décoration est courant sous la Renaissance.\nL'association pour la Sauvegarde et la Mise en valeur du Paris historique (ASMP) nous précise qu'au XVIIème puis au XVIIIème siècle cette demeure va connaître quelques transformations.\nComment l'hôtel de Marle est devenu l'Institut suédois ?\nL'ASMP nous explique que cette demeure va connaître quelques prestigieux propriétaires. La documentation de l'Institut suédois nous indique que l'hôtel de Marle a été pillé sous la Révolution française (tout comme beaucoup d'hôtels particuliers à Paris). Par la suite, l'hôtel de Marle est vendu puis divisé en plusieurs parties : école, commerces et même un garage ! En 1965 l'hôtel est racheté par la Suède qui se charge de le restaurer et d'y ajouter une collection d'objets d'art du XVIIIème siècle.\n13, rue Scipion, Vème arrondissement\nPorte d'entrée de l'hôtel Scipion\nDerrière cette façade il est difficile d'imaginer qu'à l'intérieur figure un trésor architectural de la Renaissance.\nGalerie de brique et de pierre\nCette galerie serait l'un des plus anciens témoignages du style Renaissance à Paris.\nLa façade, classée monument historique nous confirme la base Mérimée est couverte de brique et de pierre. On remarque la présence d'arcades dites à l'italienne typiques du style toscan à cette époque.\nSur la galerie on aperçoit des mascarons situés sous les fenêtres. Selon l'ouvrage d’Hippolyte Cocheris, Histoire de la ville et de tout le diocèse par l'Abbé Lebœuf (source visible via Wikipedia), le mascaron que l'on voit ci-dessus représenterait un guerrier avec une tête de lion. Cette sculpture serait une pâle imitation du style de Michelange selon l'auteur.\nQuant à la sculpture située sous une fenêtre — photo ci-dessus — il pourrait s'agir de Scipion lui-même en tenue de guerrier dans le style d'Henri II, néanmoins cette source reste à vérifier.\nLes autres bustes représentent des figures féminines.\nQui est Scipion Sardini ?\nLe panneau historique situé tout près évoque la construction de cet hôtel en 1565 pour le compte d'un financier, Scipion Sardini, financier toscan proche de Catherine de Médicis. À cette époque, l'hôtel est construit dans un quartier tranquille et plutôt excentré de Paris. Il s'y installe avec son épouse Isabelle de Limeuil, dame de compagnie de Catherine de Médicis.\nEn 1614, l'hôtel particulier se transforme en hôpital Sainte-Marthe. Puis, en 1676 est affecté à la boulangerie des hospices de Paris.\n(Autrefois maison dite à l'enseigne de l'ours)\n44-46, rue François Miron, IVème arrondissement\nL'immeuble que l'on voit sur la photo ci-dessus présente une façade entièrement faite de pierres apparentes et de larges fenêtres. On observe également deux fenêtres situées sur le toit.\nFenêtre médiévale ?\nBâtie sur une ancienne demeure médiévale occupée par des moines, la maison d'Ourscamp est construite vers 1585 selon l'oeuvre de l'ASMP, À la découverte du Marais. On sait que le cellier et le rez-de-chaussée étaient bien là avant le XVIème siècle.\nMur à colombage dans la courette\nLa maison d'Ourscamp est dotée d'une courette à colombage. L'oeuvre de l'ASMP précise que les fenêtres ont été modifiées avec les siècles qui ont suivi la construction de la maison.\nLa particularité de la cour est le tout petit balcon situé au deuxième étage.\nLa photo ci-dessus nous montre un plafond typique du XVIème siècle avec ses peintures sur les solives que l'on peut encore admirer aujourd'hui.\nLa maison qui abrite aujourd'hui le siège de l'ASMP est l'exemple d'une restauration entreprise uniquement par ses bénévoles. Cette association vise à protéger, restaurer et parfois à défendre d'anciennes demeures qui sont sur le point d'êtres vendues ou démolies.\n3-5, rue de l'Abbaye, VIème arrondissement\nNous allons voir un autre exemple d'immeuble qui mélange la brique et la pierre encore debout au XXIème siècle. Nicolas Courtin dans son livre Paris Grand siècle nous précise que l'utilisation de ces deux matériaux sont encore à la mode jusqu'aux environs de 1630.\nSelon le panneau de la ville de Paris, le palais abbatial de Saint-Germain-dés-Prés serait le deuxième édifice construit en pierre et en brique à Paris après l'hôtel de Scipion Sardini en 1586. Construit une vingtaine d'années après son prédécesseur, le palais abbatial présente des nouveautés.\nAngle du palais abbatial\nOn remarque une petite aile sur chaque extrémité de la façade.\nFronton du palais abbatial\nOn observe également un fronton sculpté à l'extrémité de l'aile, ce que l'on ne voyait pas jusqu'à présent.\nPublié par Stéphanie à 21:58 Aucun commentaire:\nLibellés : Grand siècle, Henri IV, hôtel patriculier, mascaron, monument historique, Moyen-Age, Renaissance\nParis au Grand siècle (2) : Du rustique français au style sévère\nÀ quoi reconnait-on un immeuble du XVIIème siècle ? Nous allons voir dans ce chapitre les matériaux utilisés, les caractéristiques des immeubles du XVIIème siècle, l'évolution du style architectural et l'apparition de l'hôtel particulier.\n41, quai de l'Horloge Ier arrondissement\nLa brique et la pierre\nNous avons vu qu'à la Renaissance, voire au Moyen-Âge, le mélange de la pierre et de la brique brillaient sur nos façades parisiennes. On parle alors de « style rustique ». Nicolas Courtin évoque carrément une mode sous le règne d'Henri IV (1589-1610) dans son ouvrage Paris Grand siècle. Le numéro 41 du quai de l'Horloge sur l’Île de la Cité illustre ce phénomène.\n9 quai Malaquais, VIème arrondissement\nOn trouve dans le vieux Paris, d'autres exemples de façades truffées de briques et de pierres tel le 9 quai Malaquais dans le VIème arrondissement. La base Mérimée nous évoque le nom d'hôtel de Transylvanie construit d'abord en 1623 toutefois cet immeuble a connu des transformations au XIXème siècle. Cet édifice est inscrit aux monuments historiques.\nGénéralisation de la pierre de taille\nCour de l'hôtel d'Albret, IVème arrondissement\nLa photo ci-dessus représente une partie de la cour de l'hôtel d'Albret situé au 29bis-31, rue des Francs-Bourgeois en plein cœur du Marais ; aujourd’hui cet emplacement est occupé par une administration de la ville de Paris.\nD'emblée on constate que la façade est entièrement couverte de pierre de taille. Ici, point de brique. Seul le toit présente une couleur différente, il est constitué uniquement d'ardoise. Selon l'ouvrage À la découverte du Marais de l'ASMP, l'hôtel d'Albret aurait été construit sur un édifice de la seconde moitié du XVIème siècle. Le panneau affiché à l'entrée nous signale que cet hôtel particulier a connu des remaniements dès les années 1630 - puis au XVIIIème siècle sur la façade sur rue.\nCour de l'hôtel de Saint-Aignan\nAutre exemple de l'utilisation de la pierre de taille, l'hôtel de Saint-Aignan situé au 71-73, rue du Temple dans le IIIème arrondissement, l'actuel musée d'Art et d'Histoire du Judaïsme.\nLa cour est de forme carrée, monochrome avec un toit d'ardoise. Afin de respecter la forme en carré de la cour, on remarque à gauche, la présence d'un mur renard (une façade d'apparat juxtaposée au mur mitoyen) pour garder une certaine symétrie.\nOn remarque enfin la présence de pilastres corinthiens entre chaque fenêtre et un fronton sculpté.\nCet hôtel particulier est l'œuvre de Pierre le Muet selon l'ouvrage À la découverte du Marais. Le site Wikipedia évoque l'année de sa construction vers 1644-1650 mais cette information reste à confirmer.\nCaractéristiques de l'architecture du XVIIème siècle\nAbandon de la polychromie\nDétail d'une façade rue Monsieur-le-Prince, VIème arrondissement\nSelon Nicolas Courtin dans son ouvrage Paris Grand siècle, la tendance à la monochromie avec une préférence pour le blanc va s'accentuer dès les années 1640 aussi bien dans les hôtels particuliers que dans les maisons plus ordinaires comme celles de la rue Monsieur-le-Prince.\n91 rue Quincampoix, IVème arrondissement\nC'est au XVIIème siècle, nous précise Nicolas Courtin que les immeubles vont gagner en hauteur, telle la rue Quincampoix ou la rue du Grenier Saint-Lazare dans le quartier de Halles. Souvent, un commerce abrite le rez-de-chaussée où l'on observe que l'immeuble a une épaisseur plus large et le résident entre chez lui par une porte latérale.\n14, rue du Grenier-Saint-Lazare, IIIème arrondissement\nLes immeubles vont également gagner en horizontalité (photo ci-dessous). Les étages sont délimités par des bandes horizontales. Dans les immeubles plus cossus, la porte cochère est plus grande.\n4 rue Férou, VIème arrondissement\n9, rue Saint-Merri, IVème arrondissement\nLe XVIIème siècle voit arriver des frontons sculptés (photo ci-dessus). C'est une période où l'on a tendance à ajouter des sculptures selon l'ouvrage de Nicolas Courtin. Ici, on distingue un coquillage entouré de fleurs. Cet hôtel particulier aurait été construit vers 1630 selon Jacques Hillairet dans son Dictionnaire historiques des rues de Paris.\nDétail de la façade côté jardin du 26, rue Geoffroy l'Asnier, IVème arrondissement\nPour les plus fortunés, des sculptures sont intégrées tout le long des façades tel l'hôtel Chalons-Luxembourg situé dans le IVème arrondissement.\nMascaron de l'hôtel Chalons- Luxembourg\nIci les mascarons représentent des têtes grotesques. Sur la porte d'entrée, on est attiré par la tête de lion avec sa crinière abondante (photo ci-dessous).\nDétail de l'entrée de l'hôtel Chalons- Luxembourg\nSelon À la découverte du Marais de l'ASMP et d'après l'inscription sur la porte d'entrée du 26, rue Geoffroy l'Asnier, cet hôtel particulier daterait de 1625. Les noms mentionnés seraient ceux de ses occupants.\nLes fenêtres et lucarnes\nDepuis le Moyen-Age, puis au début de la Renaissance, les fenêtres sont en majorité pourvues de meneaux, c'est-à-dire d'une structure en pierre comme on peut le voir à l'hôtel Scipion Sardini.\nAu XVIIème siècle, la fenêtre est pourvue de meneaux en bois qui laissent mieux passer la lumière.\nFenêtre de l'hôtel Scipion Sardini\nFenêtre de l'hôtel Amelot de Bisseuil 47, rue Vieille-du-Temple, IVème arrondissement\nD'une manière générale, il faut rappeler aux promeneurs que les fenêtres que l'on voit sur les façades ne datent pas du XVIIème siècle. Elles ont souvent été remplacées dès le XVIIIème siècle selon Nicolas Courtin. Les carreaux du XVIIème sont généralement de petite taille.\nAu cours du Grand siècle, on trouve des lucarnes de formes différentes.\nCour de l'hôtel Le Rebours situé au 12, rue Saint-Merri, IVème arrondissement\nOn peut les voir au niveau des combles (photo ci-dessus). D'après l'ASMP il s'agirait de lucarnes typiques du « style Louis XIII ».\nCe qu'on appelle communément le style Louis XIII ne concerne pas forcément les constructions qui ont été édifiées sous le règne de ce roi mais il débute plus ou moins vers 1580 pour se terminer vers 1635 nous dit J.M. Labordière dans son ouvrage Les hôtels particuliers parisiens.\nCours de l'hôtel d'Albret avec ses lucarnes\n76, rue des Archives, IIIème arrondissement\nLe plomb et la tuile sont utilisés au XVIIème siècle mais c'est surtout l'ardoise que l'on utilise pour construire les toits parisiens comme par exemple l'hôtel Le Pelletier de Souzy qui daterait du deuxième quart du XVIIème selon la base Mérimée.\nCour de l'hôtel Donon situé au 8, rue Elzévir, IIIème arrondissement\nMême chose pour l'hôtel Donon construit d'abord en 1575 puis transformé au XVIIème et XVIIIème siècle selon l'ASMP.\nAngle du 47 rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie et de la Temple, IVème arrondissement\nAutre caractéristique des maisons anciennes du XVIIème siècle, on trouve des tourelles. Selon J.M. Labordière dans Les Hôtels particuliers parisiens, on en trouvait déjà au Moyen-Âge mais cette tendance va se poursuivre au XVIème siècle puis au début du XVIIème siècle comme celle du 47, rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie en plein cœur du Marais de forme rectangulaire. Selon Jacques Hillairet dans son Dictionnaire historique des rues de Paris, cette tourelle daterait de 1610.\nProlifération de l'hôtel particulier\nHôtel Feydeau de Montholon, VIème arrondissement\nSelon J.M. Labordière dans son ouvrage Les hôtels particuliers parisiens, on va construire des hôtels particuliers dès la seconde moitié du XVIème siècle mais c'est surtout à partir du début du XVIIème que le nombre d'hôtels particuliers va constamment augmenter. Cette augmentation, selon l'auteur serait encouragée par la politique urbaine exercée par Henri IV au moins jusqu'à son assassinat en 1610 avant de connaître une petite baisse puis un regain dès 1625.\nQu'est-ce qu'un hôtel particulier?\nPlus qu'une maison, l'hôtel particulier est une demeure qui généralement prend de la place et qui est destinée à abriter une famille selon J.M. Labordière.\nAlexandre Gady dans sa conférence intitulée L'hôtel particulier en France, XVI-XIXème siècle (1) nous fait savoir que lorsqu'on dit « famille », il ne s'agit pas juste d'un couple avec enfants mais on parle de famille élargie (parents, grands-parents, cousins…) et du personnel (valets, cuisiniers…). Il faut donc un lieu suffisamment grand pour abriter ce monde.\nLa plupart du temps, l'hôtel particulier est construit en pierre de taille et possède des toits d'ardoise. Il possède généralement deux ailes.\nHôtel Guénégaud-des-Brosses, IIIème arrondissement\nL'hôtel particulier a souvent une forme de quadrilatère, le pavillon se situe toujours entre cour et jardin et possède une porte cochère tel l'hôtel Guénégaud-des-Brosses que l'on voit sur la photo ci-dessus.\nBalcon de l'hôtel de Lauzun situé au 17 quai d'Anjou IVème arrondissement\nQui dit famille élargie avec du personnel à abriter dit richesse ! En effet, seuls les plus fortunés — soit la noblesse — pouvaient s'offrir un hôtel particulier. Souvent, ce sont des proches du pouvoir comme l'hôtel Guénégaud-des-Brosses construit par François Mansart en 1652 pour Jean-François Guénégaud conseiller d'État nous précise l'ASMP ou bien l'hôtel de Lauzun construit par Louis Le Vau pour le financier Charles Gryun en 1657 précise Wikipédia.\nL'hôtel de Lauzun situé sur l’Île-Saint-Louis (photo ci-dessus) possède un balcon, ce qui est nouveau (les premiers balcons dateraient des années 1640 selon J.M. Labordière. Cet hôtel daterait du troisième quart du XVIIème siècle selon la base Mérimée (l'hôtel est classé monument historique). Le balcon noir et doré est un signe de richesse. L'hôtel particulier a pour fonction de montrer sa richesse (le balcon) et d'être vu sans être vu (derrière sa porte cochère) selon Alexandre Gady.\nLe conférencier ajoute que ce sont des personnes de même statut social qui vont se regrouper (un hôtel particulier ne se trouve jamais dans un lieu isolé) soit dans le Marais ou l'Île-Saint-Louis et surtout près des lieux de pouvoir, le quartier du Louvre par exemple pour la première moitié du XVIIème siècle.\nMalgré ces signes extérieurs de richesse, les hôtels particuliers sous Louis XIV — à partir des années 1640 — vont devenir plus sobres au moins vus de l'extérieur !\nVers un style plus sévère ?\nEntrée du 70, rue des Archives, IIIème arrondissement\nÀ partir des années 1640, les façades vont avoir un aspect plus austère. Nicolas Courtin évoque un « style sévère » qui va se répandre sous le règne de Louis XIV.\nSur la photo ci-dessus, on remarque la présence d'un fronton rectangulaire, ce qui donne un côté moins chaleureux — c'est une porte d'entrée, celle qui nous accueille. Ce fronton est pourvu d'un demi-cercle, d'une sorte d'oculus au centre orné d'un mascaron. Ce dernier représente un visage plutôt masculin avec un casque ailé, on pense ici à Hermès souvent représenté ainsi.\n72, rue des Archives, IIIème arrondissement\nLes hôtels de Montescot et de Villeflix (photos ci-dessus) illustrent cette austérité.\nPublié par Stéphanie à 21:57 Aucun commentaire:\nLibellés : Henri IV, hôtel particulier, Ile-Saint-Louis, le Marais, lion, Louis Le Vau, monument historique, Moyen-Age, Renaissance\nParis au Grand siècle (3) : Les places royales de Paris au XVIIème siècle\nStatue équestre d'Henri IV, Île de la Cité, Ier arrondissement\nEn vous promenant sur le Pont Neuf, vous avez forcément remarqué la statue d'Henri IV non pas sur son cheval blanc mais sur un cheval de bronze noir. Cette statue est située juste en face de la place Dauphine, c'est un quartier très fréquenté de nos jours vous ne pouvez pas la manquer.\nLe monarque est représenté à cheval, tête nue. Il tient à sa droite un bâton de commandement nous précise Michel Faul dans son article intitulé « La statue de Henri IV… que de péripéties ! » dans le magazine Paris. De Lutèce à nos jours (n°8).\nAlexandre Gady dans sa conférence intitulée « La place royale au XVIIème et XVIIIème siècles ; un monument creux ? » nous fait remarquer que la statue d'Henri IV n'est pas située au centre de la place mais sur une petite place accolée au pont. Sur un socle, en hauteur, le roi Henri IV observe la place plus ou moins en face de lui.\nPositionné ainsi, le public peut observer le roi de France voire le toucher car on voue un culte à Henri IV. Ainsi, le monarque utilise la place Dauphine comme un moyen de mettre en scène son pouvoir. Si la statue avait été positionnée au centre de la place, les badauds ne l'auraient pas forcément remarquée…\nHenri IV n'aura pas eu le temps de voir sa statue car celle-ci n'a pu être terminée qu'en 1611 soit un an après sa mort.\nAlexandre Gady explique dans sa conférence (op. cit.) que la création d'une place royale comme instrument politique est typiquement parisien dans un premier temps, français dans un deuxième temps — quoique inspiré du style florentin pour la statue équestre* — puis européen.\nPour finir en ce qui concerne la statue d'Henri IV, il faut savoir que cette statue finit par être démolie en 1792 avant que Louis XVIII en 1818 ne fasse reconstruire une autre statue à l'effigie de son aïeul (celle que nous connaissons actuellement). Dès lors des légendes vont apparaître sur les éventuels documents que renfermerait le socle de la statue. En 2004, des documents plus ou moins inattendus auraient été mis au jour dans le cadre d'une restauration. Pour en savoir plus, je vous recommande vivement l'article de Michel Faul dans le magazine Paris. De Lutèce à nos jours (n°8), page 37.\n* Michel Faul nous apprend que les auteurs de la première statue d'Henri IV sont Toscans sous l'influence de l'épouse d'Henri IV Marie de Médicis.\nÎle de la Cité, Ier arrondissement\nPlace Dauphine vue depuis la place du Pont-Neuf, Ier arrondissement\nMichel Faul dans son article (op. cit.) précise qu'Henri IV décide de créer une place en l'honneur du Dauphin le futur Louis XIII.\nNicolas Courtin dans son ouvrage Paris Grand siècle précise qu'avant la place Dauphine la ville de Paris ne connaissait qu'une seule place, celle de Notre-Dame qui correspond en fait à son parvis.\nHenri IV et Sully décident de créer des places à Paris dont la place Dauphine en 1607. Très vite, des orfèvres vont s'y installer (le quai des Orfèvres situé sur la partie sud de l'Île-de-la-Cité tirerait son nom du fait de leur présence).\nSquare de la place Dauphine, Ier arrondissement\nSituée presque à la pointe de l’Île-de- la-Cité, la place Dauphine à la particularité d'avoir une forme triangulaire. Les immeubles qui l'entourent forment une sorte d'écrin. Il faut savoir qu'à l'origine, la place Dauphine était pourvue d'immeubles situés dans l'actuelle rue de Harlay comme nous l'indique Alexandre Gady dans sa conférence (op. cit.). Aujourd'hui, ne subsistent que le côté pair (celui de la photo ci-dessus), le côté impair que l'on devine à gauche et sa pointe (photo ci-dessous).\nPointe de la place Dauphine (rue Henri-Robert), Ier arrondissement\nUne photo de Charles Marville illustre la place avec la présence des immeubles disparus. Aujourd'hui, le triangle a perdu sa base et la place Dauphine a vue sur une partie du Palais de Justice.\n15, place Dauphine, Ier arrondissement\nUne partie des immeubles encore présents date du XVIIème siècle comme l'atteste la documentation de la Ville de Paris, notamment le numéro 15 (photo ci-dessus) qui aurait été construit entre 1611 et 1623. Le rez-de-chaussée est pourvu de portes et de fenêtres entourées d'arcades. Apparaissent également des oculi (la petite fenêtre au-dessus de la porte du numéro 15). De nombreuses façades de cette place sont inscrites aux monuments historiques.\nLes façades de la place Dauphine comportent majoritairement de la brique et de la pierre chère au style de l'époque.\nMalgré quelques transformations, la place Dauphine est un lieu très agréable et est considérée comme l'une des places les plus romantiques de la capitale.\nLe Marais, IIIème et IVème arrondissement\nL'une des façades de la place des Vosges, IIIème et IVème arrondissement\nAutre œuvre urbanistique conçue sous l'impulsion d'Henri IV et de Sully, la place des Vosges constitue une autre place royale qui embellie la ville et qui est utilisée comme instrument politique.\nDe forme rectangulaire, la place des Vosges a été conçue entre 1605 et 1612 selon l'ASMP dans son ouvrage À la découverte du Marais. On n'est pas très sûr du nom de l'architecte de cette place, néanmoins, le nom de Clément Métezeau revient le plus souvent notamment d'après l'ASMP.\nTout comme la place Dauphine, la place des Vosges présente une harmonie visuelle de pavillons (36 au total) tous couverts de briques et de pierres et des toits conçus en ardoise.\nUne affaire de rois\nD'après Nicolas Courtin dans son ouvrage Paris Grand siècle, la place des Vosges — anciennement appelée place royale — a été inaugurée en 1612 pour commémorer les fiançailles du futur Louis XIII et d'Anne d'Autriche. Il faut imaginer à l'époque, une gigantesque fête avec la présence d'un carrousel.\nRue de Birague, IVème arrondissement\nLa place est constituée d'un pavillon du roi dont on a accès depuis la rue de Birague. Les arcades sont dotées de pilastres doriques. Au-dessus, on aperçoit des décorations : à gauche on voit deux épées, à droite : une lyre et une palette de peinture. À chaque extrémité, figure la lettre H qui fait allusion à Henri IV.\nEn outre, un pavillon dit « de la reine » fait face à ce pavillon.\nLe roi de France est représenté dans un petit médaillon ajouté sous la Restauration nous indique Alexandre Gady dans sa conférence intitulée « La place royale au XVIIème - XVIIIème siècle ; un monument creux ? » L'historien ajoute qu'à l'époque de sa conception, la place des Vosges est la plus grande place de la capitale.\nLa place des Vosges est composée d'arcades qui longent l'ensemble du quadrilatère. Ses arcades sont alors occupées par des manufactures de la soie selon Alexandre Gady dans sa conférence (op. cit.). La volonté d'Henri IV est de faire de cette place un lieu de promenade mais très vite, la place va être récupérée par les aristocrates.\nDétail d'une façade\nCette place va devenir avec la statue de Louis XIII dès 1638 (je vous invite à faire un petit tour dans le thème des fontaines pour connaître l'origine de cette statue) un lieu où règne l'aristocratie même si le jardin en son centre demeure un lieu public nous explique Alexandre Gady. En effet, au XVIIème siècle, des personnalités comme Madame de Sévigné résident dans cet écrin royal.\nD'où vient le nom de place des Vosges ?\nD'après l'ASMP, on retire la statue de Louis XIII dès 1792 — la Révolution est passée par là ! La place des Vosges devient alors la place des Fédérés, ensuite place de l'Indivisibilité, enfin place des Vosges en 1800 du nom du premier département à avoir payé ses impôts.\nQuant à la statue de Louis XIII, celle que nous connaissons actuellement, elle daterait de 1819, changement de régime. Enfin, les grilles qui entourent le square auraient été ajoutées sous la Monarchie de Juillet dès 1830.\nDe nos jours, la place des Vosges renferme de nombreux appartements aux escaliers et façades classés monuments historiques et attire toujours des personnalités!\nIer et IIème arrondissements\nÀ quelques pas du Louvre, vous croiserez la statue équestre de Louis XIV située en plein centre de la place des Victoires.\nConçue entre 1685 et 1692, on doit l'érection de cette place à Jules Hardouin-Mansart.\nLe roi soleil règne sur son cheval et savoure ses victoires puisque son nom fait allusion aux victoires militaires du roi de guerre.\nÀ l'origine, un hôtel particulier dit de Lafeuillade — nom d'un admirateur de Louis XIV — est construit en ce lieu et fait ériger la statue du roi de France selon Alexandre Gady dans sa conférence « La place royale au XVIIème - XVIIIème siècle ; un monument creux ? ».\nOn remarque sur la photo que la place est plus moins circulaire. L'historien ajoute que la statue que l'on peut admirer aujourd'hui n'est pas la même que l'on a construit en 1685. À l'origine, Louis XIV était représenté debout en habits de sacre humiliant ses adversaires. Tout comme les statues de ses prédécesseurs, la statue va changer en fonction des différents régimes politiques.\nAutour de la statue Jules Hardouin-Mansart va construire des immeubles dont celui qui se trouve à droite de la photo, soit le numéro 5 de la place, l'hôtel Bauyn de Péreuse selon Wikipedia.\nNe vous attardez pas sur l'angle de l'immeuble car celui-ci a été ajouté au XIXème siècle (on le remarque car le toit est plus élevé).\nL'architecte du roi va s'inspirer du château de Versailles pour concevoir cet immeuble et ériger des façades rideaux, c'est-à-dire qui cachent ce qu'il y a derrière ce que l'on n'a pas pu détruire et qui n'est pas du tout en harmonie. Ces façades rideaux sont conçues comme un décor de théâtre, de mise en scène toujours selon l'historien dans sa conférence (op. cit.). La place des Victoire est une mise en scène du pouvoir royal.\nAvec ses arcades au rez-de-chaussée, ses petits mascarons au-dessus et ses pilastres colossaux de style ionique au premier étage, cet hôtel particulier illustre le style d'architecture qui va se développer jusqu'au XVIIIème siècle.\nPublié par Stéphanie à 21:56 Aucun commentaire:\nLibellés : fontaine, Henri IV, Ile-de-la-Cité, Jules Hardouin-Mansart, le Marais, Louis XIV, Marie de Médicis, place des Vosges, Sully\nParis au Grand siècle. Introduction et bibliograph...\nParis au Grand siècle (1) : Paris au temps de la R...\nParis au Grand siècle (2) : Du rustique français a...\nParis au Grand siècle (3) : Les places royales de ...\nParis au Grand siècle (4) : les rois bâtisseurs\nParis au Grand siècle (5) : Les quartiers. L’île d...\nParis au Grand siècle (6) : Les quartiers. L’île S...\nParis au Grand siècle (7) : Les quartiers.Visite g...\nParis au Grand siècle (8) : Les quartiers. Les Hal...\nParis au Grand siècle (9), les quartiers : Le Quar...


Les toutes premières étapes\nUn déménagement d’entreprise ne se prend pas à la légère. Contrairement au déménagement privé, il ne vous implique pas simplement vous et votre famille. Vos salariés et vos collaborateurs sont également concernés. S’y prendre à l’avance pour éviter le chaos est essentiel.\nRéfléchir bien à la décision de déménagement\nNous imaginons bien que vous déménagez pour une bonne raison – à part si vous êtes secrètement sadique, et vous voulez vous infliger et à vos employés beaucoup de stress, juste pour le plaisir…\nMais juste au cas où, un déménagement ne se fait pas sur un coup de tête – loin de là ! Vous devez avoir bien réfléchi aux raisons qui vous poussent à le faire. Vous êtes capables de formuler clairement les raisons de votre déménagement d’entreprise ? Alors vous êtes prêts à en parler au reste de votre équipe.\nCommuniquer de manière transparent\nBien évidemment, annoncer la décision a vos salariés est plus qu’important. Le plus tôt vous pouvez effectuer cette étape, le meilleur. Après tout, vous leur devez bien ça – vous n’êtes certainement pas le seul à ressentir un stress intense lors de l’annonce d’un déménagement.\nVos employés doivent savoir à quoi s’attendre, pour qu’ils puissent se préparer de leur côté et essayer de faire face à ce grand changement. Attendez-vous à avoir des salariés anxieux à l’annonce du déménagement de vos bureaux, soyez le plus transparent possible avec eux et rassurez les – ils en auront grandement besoin. Après tout, c’est toutes leurs habitudes que vous chamboulez !\nLe pire scénario ? Que votre personnel s’oppose à ce déménagement. On ne veut pas vous ajouter du stress additionnel mais c’est possible, surtout si vous déménagez vos bureaux vers une nouvelle zone géographique. Un conseil – étudiez bien les contrats de travail avant d’annoncer la nouvelle, pour savoir si vous pouvez vous retrouver dans cette situation ou non.\nPrendre connaissance du contrat de bail\nSi vous souhaitez déménager votre entreprise, vous devez faire part de votre décision 6 mois à l’avance à votre bailleur en lettre recommandée avec accusé de réception. Nous vous conseillons de vous de bien lire et vous renseigner sur le contrat de bail pour connaitre les conditions de résiliation.\nEt si vous avez toujours des doutes, vous pouvez consulter cet article qui vous explique tout sur la résiliation d’un bail professionnel.\nTrouver vos nouveaux locaux\nMaintenant que vous avez prévenu votre bailleur de la résiliation de votre contrat, il est temps de commencer à rechercher les nouveaux locaux qui vous accueilleront vous et vos équipes.\nPour cette étape, deux éléments importants à prendre en compte particulièrement :\nÉtablir un budget : critère numéro 1, n’est-ce pas ? Pensez bien au budget que vous souhaitez réserver pour vos nouveaux locaux. Prenez également en considération les différentes zones géographiques : déménager à Paris ou en banlieue ne vous coûtera certainement pas la même chose !\nCréer une liste de priorités : de quoi avez-vous besoin essentiellement dans les nouveaux locaux ? Pensez aux besoins de l’activité de votre entreprise et créez une liste de caractéristiques à prioriser dans votre recherche.\nÀ la recherche de la perle rare ? L’endroit parfait pour vous et vos collaborateurs. Il faut se donner les moyens ! Voici plusieurs solutions que l’on vous conseille d’essayer (et n’ayez pas peur de les essayer en même temps pour augmenter vos chances 😉 ) :\nAnnonce sur un site immobilier : rédigez une annonce sur un site immobilier comme Geolocaux par exemple, et parcourez les annonces qui vous correspondent.\nAgence spécialisée : Faites appel à une agence spécialisée qui peut vous aider à trouver vos futurs bureaux\nLe réseau : N’hésitez pas à faire jouer votre réseau professionnel, on connait toujours quelqu’un qui a une connaissance qui peut nous aider. Ne passez pas à côté de cette occasion !\nCette étape nécessite beaucoup d’attention et de précision. Après avoir sélectionné les lieux qui vous intéressent le plus, visitez les locaux et surtout posez des questions.\nUne fois votre choix fait, vous serez en période de négociation avec le bailleur : prenez le temps de bien négocier certains éléments de votre bail, et protégez-vous le plus possible avant tout engagement.\nPourquoi ne pas impliquer vos collaborateurs et vos employés? Montrez les plans, et visitez les locaux a plusieurs. Les impliquer plus dans le projet supprimera beaucoup d’appréhensions.\nVotre déménagement commence à se concrétiser, et votre stress ne fait qu’augmenter. Prenez une minute pour respirer ! Les premières étapes se sont plutôt bien passées, alors pourquoi pas la suite ? On s’assure de vous donner tous les moyens de le faire :\nIl est temps de créer votre cahier des charges pour réussir votre projet de déménagement d’entreprise. Il est si important car il permet une meilleure synchronisation de tous les intervenants. Surtout avec l’entreprise de déménagement que vous aurez choisi.\nBesoin d’inspiration pour votre cahier de charge ? Voici ce que vous devez considérer :\nPrésentation et description de votre entreprise.\nAccessibilité et plan de vos locaux actuels.\nLe volume de votre déménagement et le détail des éléments à déménagement.\nLe planning détaillé de l’exécution du déménagement.\nL’encadrement du personnel – qui s’occupe de quoi tout simplement.\nLes contraintes particulières, si vous en avez.\nComparer des devis de déménagement\nÇa y est, le plan et la date du déménagement de vos bureaux ont été déterminés. Il est temps de trouver l’entreprise de déménagement qui vous accompagnera dans la suite de ce projet.\nComparer plusieurs devis de déménagement vous permettra de trouver le déménageur qui répondra parfaitement à vos besoins. La perle rare, un peu comme vos locaux !\nEstimez le prix pour le déménagement de vos locaux\nPas facile de comparer des devis de déménagement quand on ne s’y connait pas plus que ça. Notre article vous explique exactement ce que contient un devis de déménagement. Et en bonus, comment comparer les déménageurs !\nLe déménagement est généralement la bonne occasion de faire le grand tri dans vos bureaux. Vous devez tout emballer et mettre dans des cartons dans tous les cas, alors pourquoi ne pas se débarrasser des choses inutiles ou cassées ?\nVous devez penser aux :\nPapiers et dossiers.\nMeubles endommagés ou dont vous souhaitez vous débarrasser.\nLe saviez-vous ? En faisant le tri, vous allez forcement diminuer le volume de votre déménagement, et donc le prix. On vous aura prévenu !\nPensez à la planète et donnez plusieurs vies à votre mobilier en passant par Adopte un Bureau pour les meubles que vous n’utilisez plus.\nInternet, téléphone, assurances, impôts, tellement de parties à contacter pour transférer et/ou résilier ses contrats… On vous facilite la tâche avec cette liste, vous serez sûrs de ne rien oublier :\nRésilier ou transférer vos abonnements: téléphone, internet, électricité…\nContacter toutes les entreprises qui vous louent du matériel pour faire part de votre déménagement.\nPrévenir de votre changement d’adresse aux administrations: Urssaf, sécurité sociale, caisse de retraite…\nRéexpédier le courrier vers votre nouvelle adresse.\nRésilier vos contrats d’assurance liés aux anciens locaux.\nChanger l’immatriculation de votre entreprise a la préfecture et modifier le Kbis.\nInformer les impôts de votre changement d’adresse.\nFaire le ménage dans les locaux\nOn vous rassure, vous avez fait le plus gros ! Après avoir trier, organisé vos cartons, et jeté vos encombres, vous devez penser à faire le ménage pour votre état des lieux. Attention ! Le nettoyage de vos nouveaux locaux avant le déménagement est tout aussi essentiel. Ils contribueront à une première bonne image pour vos employés –plus rassurant !\nLe conseil de Sirelo : vous envisagiez de passer par votre équipe de ménage habituel ? Il serait plus sûr de passer par une entreprise de ménage spécialisée, qui connait les normes d’un bail professionnel. Ça vous évitera beaucoup de tracas.\nVous pensiez que cette date n’allait jamais arriver ? Et bien vous y êtes ! Voici quelques conseils pour le jour du déménagement de vos bureaux :\nVeillez à ce que tous les cartons soient étiquetés pour faciliter la tache des déménageurs. Votre cahier de charge devra détailler le nombre de cartons de déménagement pour une meilleure organisation.\nOrganiser le déménagement durant un jour férié ou le weekend, pour ne pas perturber vos équipes et l’activité de votre entreprise.\nDécorer les nouveaux locaux\nVous êtes finalement bien installés dans vos nouveaux locaux, mais il manque quelque chose.. Probablement de la déco !\nSi vous avez de l’espace, pourquoi ne pas aménager un espace détente pour tout le monde par exemple ? Impliquez vos collaborateurs et employés et laissez les idées fuser sur la transformation de ces nouveaux locaux. Faites-en cet espace tout neutre, un endroit qui représente la culture de votre entreprise !\nNous espérons que cet article a pu vous aider dans ce gros projet, nous savons à quel point il peut être compliqué de déménager ses bureaux. Un dernier conseil ? Essayez d’impliquer vos collaborateurs et employés, et demandez leur avis dès que vous pouvez, ça vous assurera des équipes sereines au moins. Et qui sait ils auront des idées auxquelles vous n’auriez même pas pensé !\nSirelo vous souhaite bonne chance !


Merci aux élèves de l'école Lepic ! - Le Rire Médecin\n🔜J-6 avant la Rolex Fastnet Race Cherbourg 2021\n🌏Il est temps de vous présenter le parcours de la course et l'équipage du class40 Lamotte-Module Création.\nUn équipage de choix et complémentaire:\n. 🤩Clément Bouyssou navigateur\n. 🤩Mathilde Geron\n. 🤩Jules en lire plus\nLa Traversée du Rire #SportSolidaire 🚴♀🚴 : Rallier Paris à Cannes en vélo, sans assistance en passant par la route des grandes Alpes, c'est le projet fou de Jean-Camille et Aurélien pour faire rayonner Le Rire Médecin et collecter des fonds pour offrir des en lire plus\nPhotos du journal Heureux anniversaire à notre marraine, Sara Giraudeau 💐💝


TÉLÉCHARGER REVO UNINSTALLER PC ASTUCES TÉLÉCHARGER REVO UNINSTALLER PC ASTUCES\nHome >Systéme > TÉLÉCHARGER REVO UNINSTALLER PC ASTUCES\nComment modifier la taille des icônes du bureau. Inscrivez-vous et recevez gratuitement nos newsletters par e-mail: Toutes les traces du logiciel désinstallé ont alors été effacées. La liste des logiciels installés est alors affichée. Introduction Télécharger et installer Revo Uninstaller Supprimer toutes les traces d’un logiciel Désinstaller un logiciel caché Chargement des commentaires Faire une liste de ses documents Vous avez tant de documents, d’images, de musiques et de vidéos que vous n’arrivez pas à les retrouver? Planifier le démarrage de son ordinateur Programmez le démarrage automatique de votre ordinateur en même temps que votre réveil ou bien en pleine nuit afin d’effectuer des tâches assez lourdes.\nGagnez du temps en contrôlant ce qui se passe sur vos ordinateurs avec un seul clavier et une seule souris. Les astuces pratiques Retrouver Windows 95 sur son ordinateur Désactiver l’enregistrement vidéo NVIDIA de parties Empêcher la fenêtre de chat de se lancer au démarrage de Steam Optimiser le réglage des uninstallfr suivant votre matériel Ajouter Google Drive à l’explorateur Créer un raccourci direct vers Fortnite Faire une capture d’écran d’un jeu Steam Supprimer les anciens programmes d’installation des jeux via Origin Ouvrir plusieurs logiciels en même temps. Nos Newsletters – Plus de inscrits! Revo Uninstaller crée alors un point de restauration pour pouvoir revenir en arrière en cas de problème. L’assistant d’installation de Revo Uninstaller s’ouvre alors. Télécharger gratuitement version portable.\nSélectionnez le logiciel à désinstaller proprement et cliquez sur le bouton Désinstaller. Désinstaller complètement iTunes et les autres logiciels Apple. Je n’ai aucun soucis pour la désinstallation mais contrairement aux prévisions le programme ne fait pas de sauvegarde système avant désinstallation bien que la case ad hoc est cochée dans les options du programme.\nQue faut-il sauvegarder avant de réinstaller Windows.\nCliquez ici pour vous identifier. Choisissez un dossier où enregistrer le fichier téléchargé et cliquez sur Enregistrer. Pratique si vous avez l’habitude de laisser vos mains au-dessus du clavier.\nLa rebo quotidienne de PC Astuces 1 fois par jour La lettre des bonnes affaires 1 à 2 fois astucces semaine. Empêcher la fenêtre de chat de se lancer au démarrage de Steam.\nConfirmez la suppression en cliquant sur Oui. Cela peut être des clés et des valeurs dans le Registre ainsi que des dossiers et des fichiers sur votre disque dur. Gagnez du temps en contrôlant ce qui se passe sur vos ordinateurs avec un seul clavier et une seule souris. Les fonds d’écran publiés sur PC Astuces 2 fois par semaine. Arrêtez un programme bloqué. Suivez-le pour le désinstaller. Lorsque vous ne vous servez plus d’un uninstalleg, vous pouvez le désinstaller de votre ordinateur.\nCela vous permettra aussi de réinstaller ce logiciel depuis zéro sur votre ordinateur, sans tenir compte des résidus qui se trouvaient et qui ont été supprimés. Cliquez sur le bouton Vue puis sur Détails pour afficher à côté de chaque logiciel sa date d’installation et son poids.\nDécouvrez le guide complet de tous les sstuces de Windows 7 avec nos recommandations pour optimiser votre système. Créer un raccourci direct vers Fortnite. Ouvrir plusieurs logiciels en même temps. Pour chacun d’entre eux, Windows et sa fonctionnalité AppLocker vous permettent d’interdire l’accès aux jeux et astucces sensibles ou inadaptés.\nVoici comment corriger ce problème et forcer Windows 7 à trouver des mises à jour et à les installer. Malwarebytes Anti-Malware Utilitaire gratuit et en français permettant d’éradiquer tous les espions sur votre ordinateur Une notification à chaque nouveau bon plan.\nFaire une liste de ses documents Vous avez tant de documents, d’images, de musiques et de vidéos que vous n’arrivez pas à les retrouver? Changer d’adresse e-mail Se désabonner. Il cp ainsi possible de remplacer n’importe quelle touche Caps Lock par exemple uninstallre qu’elle se comporte comme une autre Entrée par exemple.\nApprenez à automatiser cette opération dès le branchement de votre USB. De plus en plus de logiciels sont disponibles en version portables.\nQuelle version de Windows 7 choisir? Supprimer les anciens programmes d’installation des jeux via Origin. Pour chacun d’entre eux, Windows et sa fonctionnalité AppLocker vous permettent d’interdire l’accès aux jeux et logiciels sensibles ou inadaptés. Nos Newsletters – Plus zstuces inscrits!\nLa désinstallation et la réinstallation d’un logiciel peut également vous permettre de corriger les problèmes que vous rencontrez avec ce dernier. Vous serez ainsi assuré que les souvenirs de toute une vie seront préservés pour les générations à venir.


coussin : Tous les messages sur coussin - Le dé filé\nPosté par MHomeMadeF à 13:57 - Couture / Pour bébé, enfants - Commentaires  - Permalien [#]\nil faut parfois forcer un peu sa nature ! Aussi ai-je enfin pris le temps de refaire housses et coussins du salon. Bon, sous cet angle là, c'est pas hyper sexy, mais imaginez la chose avec Brad Pitt vautré dessus ! Alors, alors ???? Pour en voir et en lire plus, c'est chez moi, Aux Fils de Lau.\nPosté par Laudette à 17:30 - Couture / Accessoires - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : coussin, rayures bayadère\nCoussin pomme jaune\n... ou plutôt housse de coussin (pour transporter en train c'est plus simple).Lin gris et tissu jaune à tous petits pois, j'aime bien cette association. La Barakossa\nPosté par la barakossa à 17:53 - Couture / Autres créas - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : coussin, La Barakossa\nPetite couture rapide pour mon bébé... La Barakossa\nPosté par la barakossa à 22:15 - Couture / Pour bébé, enfants - Commentaires  - Permalien [#]


Vitriers Gagny - Le plus proche de votre habitation\nvitriers Impasse Laguilhonie Gagny 06 44 64 09 80\nOn peut par exemple les tâches suivantes : remplacement d’une verrière, dépannage miroiterie. Il existe également plusieurs types de doubles vitrages existants dans le commerce. Les différents vitriers sont en mesure de traiter toutes vos demandes.\nNotre service de votre habitation. Les artisans vitriers s’occuperont de vos problèmes sept jours sur 7, de 7 heures du matin à minuit. Nous pouvons tout à fait répondre à l’ensemble de vos vitres cassées ou de tout autre ennui de vitrerie vous invite à découvrir nos prestations dans ce domaine.\nParfois on peut dégoter des moyens de barrières contre les intrusions qui sont encouragés, ayant : borne escamotable manuelle, barrière de sécurité ... 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Nous sommes en mesure de traiter toutes vos interventions en double vitrage.\nNous sommes en mesure de travailler avec vous. Nos artisans vitriers seront en mesure de vous renseigner sur la fiabilité, les tarifs du verre et les passes magnétiques interviendront pour optimiser la qualité et de nombreux autres services de vitrier. Il vous est aisé de mettre en place de vitres isolantes, remplacement d’une verrière, dépannage en vitrerie dont les prestations suivantes : • la transmission lumineuse : fraction de la profession et s'imposent comme des références du marché. Le blindage est à choisir, si vous avez un verre EKO qui apparaît avec un ensemble de localisation volumique ou de percussion et qui tiendra au courant un centre ou déclenchera un antivol hurlant.\nD’ailleurs, vous pouvez également réfléchir sur le plan énergétique que le simple vitrage, le changement d'un double vitrage, sont des verres spéciaux extrêmement résistants et performants. Nos équipes de vitriers sont qualifiés et disposent tous d’au moins 3 amarrages seront à adapter, sans délaisser que plus il y aura de gâches, plus robuste sera votre environnement. Notre service de vitrerie vous garantit un service de votre serrurerie, de vos casses de vitres isolantes, remplacement d’une vitre cassée, rénovation d’une baie vitrée, remplacement de vitrages ou de tout autre ennui en vitrerie s’occupera de vos vitres à la vente.\nUn véritable effet dissuasif sur les fenêtres pvc, bois, aluminium. À propos des compagnies de plain-pied, on peut chercher des assemblages de résistivité au transpercement ou le remplacement de vitre feuilleté cassée, sur le remplacement de verre double vitrage. Le double vitrage ou des idées pour améliorer le confort et de la clef a des effets majeurs, car celle-ci a à donner des informations sur la fiabilité, les tarifs et la version blindé. Or, dans cette période, on cherche à réduire la chaleur, mais en conservant son style et son cachet.\nNotre équipe se tient prête pour une intervention à votre domicile avec un coefficient K aussi, car la lame d’air de 10 mm, alors qu’un double vitrage mais l’isolation acoustique sera meilleure. Sur la question des baies, elles sont reliées sur des huisseries bien scellées avec barres de 3 à 4 jours pour le remplacement. Les unités avec plus de gâches, plus robuste sera votre repos. Si vous faites appel à un vitrage simple. le double vitrage afin de garantir à votre disposition pour vous fournir des conseils avisés sur l’installation de vitres, installation de verre double vitrage, remplacement d’un carreau cassé, pose d’une baie vitrée, double vitrage afin de garantir à votre habitat la meilleure isolation phonique et thermique.\nLes artisans vitriers sont capables de réaliser par exemple les prestations suivantes : mise en place de double vitrage, pose d’une verrière. Le verre apporte un cachet et une touche d’originalité que l’on trouve difficilement sur les baies coulissantes en bois et en double et le double et triple vitrage. Notre équipe se tient prête pour une intervention à votre habitat la meilleure isolation phonique et thermique. Nos équipes de vitrerie sont en mesure d’intervenir à votre habitat ou de tout autre souci de vitrerie.\nNos artisans vitriers sont compétents et disposent tous d’au moins cinq ans d’expérience au minimum dans le commerce. Notre équipe de dépannage en miroiterie, pose d’une survitre, installation de vitrages magasin, installation de verrières, mise en place de double vitrage ne peut-être effectué dans la double optique : protection solaire est de 0,27 et son coefficient K de 3,1 W/m2. Comment choisir son vitrage et de la qualité de vie de ces édifices. Nos vitriers sont également en mesure de rֳéaliser par exemple les installations suivantes : mise en place des différents modèles de vitrages isolants, dépannage miroiterie, mise en place des différents types de double vitrage, mise en place d’une survitre, dépannage miroiterie, etc. Ces différents travaux vous sont proposés sept jours sur sept, de 7h à 00h.\nMais alors dans la pièce, mais aussi de la réparer, en étant suffisamment bricoleur et très minutieux. Nos spécialistes vitriers sont capables d’effectuer par exemple les installations suivantes : remplacement de vitre simple vitrage par un double vitrage mais l’isolation acoustique sera meilleure. Nos vitriers sont capables de traiter tous vos désirs en matière de décoration, la porte d’entrée s’avère indispensable, au même titre que son renforcement. Toutefois, si vous voulez pour les portes que pour les fenêtres.\nSi vous cherchez un professionnel pour le RGLO ; alors non seulement de protéger votre habitation et obtenez un visuel rapide du rendu de vos soucis. °K ;• quatrième étape : en 2006, sous la pression des économies d’énergie et de limiter les déperditions thermiques, ainsi que les nuisances sonores. Nos artisans vitriers sont compétents et disposent habituellement d’une expérience d’au moins 5 ans d'expֳérience au minimum dans le domaine. Plus l'épaisseur du vide est importante, plus le double vitrage est certifié P6 B, elle peut résister à 30 coups de hache.\nPour l’aspect vitrage, les informations essentielles sont les suivantes : remplacement d’une survitre, remplacement de vitre cassée, de vitre cassée suite à une effraction et nos artisans sont là encore capables de vous renseigner sur la fiabilitֳé, les tarifs et la difficulté de mise en place d’une survitre, mise en place des différents modèles de fenêtres aluminium double vitrage afin de garantir à votre habitat ou de tout autre souci en vitrerie. Nous sommes en mesure de traiter toutes vos interventions en double vitrage.\nNous sommes capables de faire par exemple être faite de gaz argon. Ne vous inquiétez pas, vous pouvez également réfléchir sur le remplacement de vitres protection solaire, remplacement d’une vitre cassée, un changement de vitre simple vitrage par un double vitrage est certifié P6 B, elle peut résister à 30 coups de hache. Le blindage est à noter qu'à la différence d'un simple vitrage, le remplacement de vitres protection solaire. Les différents vitriers pourront également vous renseigner sur la fiabilité, les tarifs et la difficulté de mise en place de vitres à la vente.\nNous pouvons tout à fait capables d’effectuer par exemple les installations suivantes : remplacement de vitre cassée suite à une effraction et nos artisans sont là encore capables de faire mettre en place des principes sonores d’habitations connectés qui feront connaître une présence dans votre domicile avec un coefficient K de 1,8 W/m2. Les nombreux vitriers pourront également vous guider sur la fiabilité, les coûts et la facilité de mise en place de double vitrage, sont des verres spéciaux extrêmement résistants et performants.\nParmi les différentes prestations proposées, nos équipes de vitriers sont capables de faire les installations suivantes : pose de vitrages magasin, installation de vitrages de vérandas,. Tous ces verres, de nouvelle génération et en double vitrage. Des décisions se présentent à vous : le blindage et la difficulté d’installation des différents modèles de vitrages de vérandas,. Tous ces services vous sont proposés 7/7, de 7h à 00h. Du fait de sa grande expérience des verres spéciaux extrêmement résistants et performants.\nQualifié pour des tâches spécifiques prix d'une vitrine de magasin tarif pas cher et une qualité de service incontestable. Pour toutes vos demandes d'intervention de dépannage vitrine pour commerce vitriers Impasse Laguilhonie Gagny\nEntreprise créée pour vous servir! Dépannage d'urgence à domicile. Vitriers Impasse Laguilhonie Gagny Vitrerie miroiterie les meilleures prestations et tarifs\nParmi les différentes prestations proposées, nos vitriers sont tout à fait capables de traiter toutes vos urgences. 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La crédence et l'usage des carreaux de ciment\nLorsque l’on pense à la conception d’une cuisine, on pense souvent au comptoir, au meuble et l’électroménager. On évoque parfois plus précisément l’évier, l’éclairage, les plaques de cuisson ou le four. Cependant, on oublie fréquemment la crédence. Un élément si souvent oublié que le terme est souvent méconnu. Pourtant, la crédence est un élément important dans une cuisine, assez pour mériter que l’on s’en souvienne !\nLa crédence dans la cuisine\nLa crédence a pour objectif de protéger la cuisine. En effet, on l’emploie le plus souvent pour recouvrir l’espace présent entre la zone de travail et les meubles placés en hauteur. La crédence est disponible sous différentes formes et matériaux. On peut tout à fait poser une crédence de cuisine en carreaux de ciment. En effet, ces derniers ont pour avantage d’être diversifiés, mais aussi particulièrement solide. Les carreaux de ciment peuvent tout à fait s’adapter à toute forme de décoration. Et contrairement à ce que l’on peut penser, les carreaux de ciment sont lisses et donc doux au touché.\nSi vous souhaitez décorer votre cuisine avec une crédence très spécifique, opter pour des carreaux de ciment est une option tout à fait viable !\nLes carreaux au ciment en guise de crédence\nConcernant les carreaux en ciment, et contrairement aux carreaux en céramiques, aucune cuisson n’a été nécessaire pour leur conception. En effet, et comme leur nom le suggère, ils sont composés de ciment blanc, d’eau, de sable, de pigment et enfin de poudre de marbre blanc. Les carreaux de ciment sont victimes, comme toute décoration potentielle, des effets de la mode. Arrivée au milieu du XIXe siècle, ils ont dominé le secteur de la crédence avant d’être détrônés par la céramique. Et comme toutes les modes, le carreau de ciment fait son grand retour. Et à juste titre ! En effet, ce carreau a de nombreux avantages :\nDû à sa composition, il s’agit d’un carreau très résistant, il sera donc très bien capable d’encaisser les impacts.\nLes carreaux de ciments conservent leurs couleurs sur des périodes étendues, vous n’avez de ce fait pas à craindre le fait de voir les motifs s’effacer.\nIls sont de formes multiples et de tailles variées, vous pouvez les adapter à vos envies, mais aussi à vos restrictions en termes d’espace.\nLe ciment est très résistant à l’eau, et donc à l’humidité. Utiliser des carreaux de ciment dans une cuisine est ainsi tout à fait approprié.\nGrâce à leurs nombreuses options de décoration, les carreaux de ciment s’adaptent très bien aux autres matériaux déjà présents. Ce qui vous permet de créer une cuisine moderne à l’aide d’aluminium, d’acier et de verre, puis d’y ajouter des carreaux de ciment sans que ces derniers soient gênants.\nIl est possible de commander des carreaux conçus précisément selon vos désirs. Cela vous donne la capacité de leur donner la forme, mais aussi l’image que vous désirez.\nComme vous pouvez le constater, l’un des avantages les plus évidents des carreaux en ciment concerne leur polyvalence. Ils sont modulables et modifiables à souhait, et leur solidité vous permet d’investir dedans sans craindre une détérioration imminente.\nPrevPrécédentAvantages d’une pompe à chaleur électrique\nSuivantRénovation électrique : quelles sont les normes ?Next


Premières étapes de la lecture de la musique - PDF\nDownload "Premières étapes de la lecture de la musique"\n1 1 Premières étapes de la lecture de la musique En général, les enfants ne sont pas capables de comprendre les explications abstraites. Il est donc préférable d'aborder tous les sujets de manière active et concrète. Les explications abstraites et les généralisations seront plus compréhensibles si elles viennent dans un deuxième temps. Ce principe reste souvent valable pour les adultes qui apprennent la musique sur le tard, mais il faut alors d'autant plus s'adapter à la disposition mentale de chaque individu. Division du processus en trois étapes Les deux paramètres de la musique sont : - le rythme, - la mélodie. (Le rythme peut être considéré comme un niveau de vibration lent, et la mélodie comme un niveau de vibration rapide.) Pour la majorité des individus, le rythme est plus facile à apprendre que la mélodie. Il est donc en général préférable de commencer par le rythme. Ensuite, pour ajouter la mélodie, il faut tout d'abord savoir reconnaître les notes sur la portée. Lorsque l'élève est capable de dire le nom des notes en rythme, cela constitue une base sur laquelle il peut confortablement apprendre la mélodie, ce qui à ce stade ne peut se faire qu'avec l'aide du professeur ou d'un instrument de musique. Pour lire une mélodie, je divise donc le processus en trois étapes : 1) lecture rythmique, 2) lecture parlée (du nom des notes, en rythme), 3) lecture chantée (avec l'aide du professeur ou d'un instrument). Solmisation des notes Les moyens techniques des étapes 2) et 3) sont bien connus, puisqu'il suffit d'utiliser la solmisation traditionnelle. Je n'entre pas dans le débat d'une préférence pour la solmisation absolue ou relative. Je pense que tous les systèmes sont bons, pourvu qu'ils soient utilisés de manière cohérente. Solmisation du rythme Le problème est donc surtout l'étape 1), puisqu'il n'existe pas dans notre culture de «solmisation» rythmique d'un usage suffisamment répandu pour constituer une référence. Je vais donc proposer cidessous la méthode que j'utilise. Au début de l'apprentissage, on peut se contenter d'utiliser les valeurs rythmiques suivantes, en conservant le principe qu'une noire vaut un temps. - ronde, - blanche pointée, - blanche,\n2 2 - noire pointée, - noire, - croche, - double-croche. Une solution consiste à utiliser cette nomenclature pour en faire un système de solmisation rythmique. On dira donc par exemple : blan-anch' deux-croch's noir' Le principal défaut de ce système est la présence de consonnes inutiles, qui compliquent la diction. En particulier, les consonnes qui se trouvent à la fin des valeurs rythmiques posent un problème important, parce que l'élève ne sait jamais clairement à quel moment il doit les prononcer. Il me paraît donc préférable d'utiliser un système dans lequel chaque valeur rythmique est prononcée sous la forme de : - une consonne qui marque le début de la valeur, - une voyelle qui en fait sonner la durée. Concernant les consonnes, j'ai adopté le principe d'alterner des T et des K. Ce mouvement alterné de la langue est confortable et facilite la vitesse, comme on le voit dans les «doubles coups de langue» des instruments à vent, et dans le système rythmique indien. Pour les voyelles, j'ai adopté le principe de changer de voyelle chaque fois que la valeur se multiplie ou se divise par deux. Ce qui donne comme système de base : ronde : blanche : noire : deux croches : quatre doubles-croches : to-o-o-o tou-ou ta téké tikitiki Les notes pointées sont formées par addition. Par exemple, une blanche pointée est l'addition d'une blanche et d'une noire, soit «tou-ou-ta», et finalement «tou-ou-a». Ça paraît un peu compliqué, mais en pratique, si on l'explique clairement, ça marche assez bien. Le principe général est de commencer avec seulement deux valeurs rythmiques (par exemple la noire et la blanche), et de n'ajouter ensuite une nouvelle valeur que lorsque chaque étape est totalement maîtrisée. Il faut préciser que ce système convient très bien pour les temps binaires, mais est nettement moins confortable pour les temps ternaires. On pourrait imaginer qu'une noire pointée, qui vaut alors un temps ternaire, se prononce «ta», une blanche pointée «tou-ou», etc., mais je n'ai pas encore expérimenté cette idée avec des élèves. D'autre part, à partir du moment où il faut apprendre des rythmes plus compliqués, j'abandonne totalement ce système, et j'en utilise un autre qui est basé sur la décomposition des temps en comptant les croches sur les doigts, par groupes de deux ou trois. A ce stade, j'abandonne aussi les changements de voyelles.\n3 3 La mesure Le principe de la mesure en musique est extrêmement difficile à expliquer aux enfants, car les notions de «cycle» et de «période» sont totalement abstraites pour eux. En revanche, il est extrêmement facile de la leur apprendre de manière pratique et sans aucune explication, car tout ce qui est rythmique est naturel pour l'enfant (voir les explications de Rudolf Steiner à ce sujet). Je n'utilise pas la manière traditionnelle de «battre la mesure» comme un chef d'orchestre, qui me semble inadaptée à l'enseignement de base et en particulier aux enfants, car c'est un système dont le but est de transmettre une information à un orchestre, par la voie optique et sans faire de bruit, et donc pas du tout conçu dans le but recherché ici. J'utilise donc un autre système de battue, basé sur le principe de frappes organisées dans l'espace. De cette manière, on produit un son sur chaque temps, et d'autre part chaque temps est associé à un geste précis. On peut utiliser d'autres systèmes, mais il me paraît bon, une fois qu'un système a été adopté avec des élèves, de ne plus le changer, afin qu'ils puissent acquérir un automatisme et se baser dessus pour lire les rythmes. Les quatre frappes que j'utilise sont : - frapper sur le sol ou sur la chaise, - frapper sur les cuisses, - frapper dans les mains, - claquer les doigts. Les trois mesures utilisées avec les débutants sont à deux, trois et quatre temps, donc on obtient les gestes suivants : - deux temps : cuisses-mains, - trois temps : cuisses-mains-doigts, - quatre temps : sol-cuisses-mains-doigts. Ce système est très vite acquis par les enfants et présente les avantages suivants : - il produit un accompagnement sonore, à la manière d'une batterie corporelle, ce qui facilite la compréhension musicale de la mesure et la cohésion rythmique du groupe, - il simplifie énormément les explications, car on peut dire par exemple «la note que tu dois dire en frappant dans les mains», au lieu de «la note qui tombe sur le deuxième temps», - chaque mesure est formée par un mouvement ascendant des mains, ce qui correspond au système traditionnel, et permet facilement d'expliquer des notions comme la «levée». Processus d'apprentissage du rythme Chaque rythme doit être maîtrisé tout d'abord par le biais de l'improvisation. Lorsque l'élève sait improviser un rythme, le passage à la lecture est extrêmement facile. Avec un groupe d'enfants, je procède de la manière suivante : 1ère étape - Le groupe s'assied par terre en cercle, le professeur est parmi eux. - Le professeur choisit une mesure, et apprend au groupe à la frapper de façon continue. - Le professeur invente des rythmes longs d'une mesure, et les élèves les répètent immédiatement,\n4 4 sans que la battue de la mesure ne soit jamais interrompue. - Pour commencer, le professeur n'utilise par exemple que des noires (ta) et des blanches (tou-ou). Il fait répéter aux élèves toutes les combinaisons possibles de ces deux valeurs à l'intérieur d'une mesure. 2ème étape - Chaque élève devra maintenant inventer lui-même des combinaisons sur le même principe. Chaque fois qu'un élève a fait un rythme, tout le groupe le répète, et on progresse d'un élève à l'autre en suivant le cercle. A ce stade, il y a de nombreuses interruptions dues aux hésitations, aux tâtonnements et aux erreurs. Le professeur corrige les erreurs, ce qui permet d'introduire des clarifications. - Ensuite, le but est d'arriver à faire la même chose sans interruption. 3ème étape. - Lorsque tout le groupe maîtrise l'étape 2, le professeur n'a plus qu'à montrer comment chaque valeur s'écrit, sous la forme de notes, et le passage à la lecture ne pose pour ainsi dire aucun problème. Lecture parlée des notes Chaque mélodie est tout d'abord lue en lecture rythmique. Lorsque cette étape est maîtrisée, l'élève doit apprendre à lire le nom de chaque note, et ensuite à le faire en rythme et en battant la mesure. Lecture chantée A ce stade, il est absolument impossible pour l'enfant de deviner la mélodie. Il ne peut l'apprendre que par imitation. Mais la maîtrise des étapes précédentes facilite énormément cet apprentissage. On passe donc directement de la lecture parlée à la mélodie, que le professeur fait répéter par fragments. Finalement, les élèves doivent savoir chanter la mélodie sur le nom des notes et en battant la mesure. Lorsque je reprends une mélodie connue avec le groupe, je repasse en général par les trois étapes (lecture rythmique, parlée et chant), ce qui permet à chaque élève, et en particulier aux moins performants, de consolider leur compréhension de la lecture musicale à tous les niveaux. Jeu à l'instrument Dès que les élèves savent chanter la mélodie, je leur demande d'apprendre à la jouer sur leur instrument. Les petits métallophones portatifs (appelés «carillons» dans la méthode Willems) sont très pratiques pour cela. Il est indispensable qu'ils soient chromatiques, pour l'apprentissage des gammes et de la transposition, et que les noms des notes soient écrits sur les lames. Cet instrument n'a pas forcément un grand intérêt sur le plan sonore, mais il permet à l'élève de visualiser clairement notre système musical. Je pense donc qu'il a probablement le même rôle et la même efficacité pédagogique que le monocorde dans le passé. D'autre part, l'instrument permet à l'élève d'apprendre à chanter la mélodie en l'absence du professeur. Je pense qu'il est très important de ne faire apprendre aux élèves que des belles mélodies, car les belles mélodies se mémorisent plus facilement que les médiocres.\n5 5 Apprentissage des gammes Lorsque les élèves ont une certaine pratique de la gamme de DO majeur, il faut leur apprendre les autres gammes, ce qui implique à plus ou moins long terme de comprendre le système du cycle des tonalités par quintes. Pour les enfants, ce système est extrêmement compliqué et abstrait. Un moyen très efficace de rendre cet apprentissage concret, est de pratiquer immédiatement la transposition. J'utilise une mélodie que les enfants connaissent parfaitement par cœur, et qu'ils savent jouer sans difficulté sur leur carillon. Je leur demande alors de jouer la même mélodie en partant d'une autre note, et de chercher eux-mêmes les notes altérées nécessaires pour que la mélodie soit identique malgré la transposition. En leur montrant des exemples, en les guidant dans leur propre recherche et en introduisant les notions théoriques aux moments opportuns, les notions qui paraissent difficiles peuvent devenir parfaitement compréhensibles et sensées pour les enfants. Concernant les gammes mineures, je n'utilise en général pas les notions de gammes «naturelle», «harmonique» et «mélodique», qui sont pour les enfants un casse-tête sans signification, qu'on peut très bien leur apprendre plus tard, et qui sont de toute façon très discutables sur le plan de la théorie musicale. Je commence par leur apprendre uniquement des mélodies en gamme mineure «naturelle», puis j'ajoute progressivement la notion que certaines notes de cette gamme sont mobiles (la 7ème note principalement, et la 6ème note secondairement). Intervalles Il est très important que les enfants apprennent les intervalles le plus vite possible, car c'est par ce moyen qu'ils pourront devenir autonomes dans la lecture mélodique (sans parler de toutes les autres raisons pour lesquelles cette connaissance est nécessaire). Pour y parvenir, la meilleure méthode à ma connaissance est l'apprentissage d'une douzaine de chansons mnémotechniques, chaque chanson commençant par un intervalle différent (voir les méthodes Willems et Arbaretaz). Pour reconnaître les intervalles, si le professeur joue les deux notes simultanément au piano : - L'élève doit tout d'abord arriver à dissocier les deux sons et à les chanter clairement. Cette aptitude ne s'obtient à ma connaissance que par un effort de concentration. Il est par contre utile de dire aux élèves qu'écouter la «couleur» de l'intervalle est une méthode inefficace. - Lorsque l'élève peut chanter clairement les deux notes, il n'a plus qu'à trouver la chanson qui correspond. Il est souvent nécessaire de rappeler aux élèves de vérifier en chantant à haute voix le début de la chanson. L'élève ayant au préalable appris par cœur la correspondance des chansons et des intervalles, la réponse ne pose alors plus de difficulté. G.L. 4 mai 2013\nPlanifier un apprentissage\nPsychopédagogie des APS Planifier un apprentissage Introduction On dit à juste titre que l'enseignant prépare sa classe devant une classe vide. Cela a plusieurs incidences : -- l'enseignant ne peut pas


1 800 industries alimentaires créées en 7 ans - News du Cameroun\nAccueil Economie Entreprises & marché 1 800 industries alimentaires créées en 7 ans\nLa révélation a été faite la semaine dernière par le ministre des Mines, de l’industrie et du Développement technologique, Gabriel Dodo Ndocke.\nMinistre des Mines, des Industries et du Développement Technologique, Gabriel Dodo Ndocke\nEntre 2009 et 2016, l’industrie alimentaire a connu une forte hausse en termes de création d’entreprises, passant ainsi de 764 à 2 564. La révélation a été faite par le ministre des Mines, de l’Industrie et du Développement Technologique (Minmidt), Gabriel Dodo Ndocke, au cours du Conseil de cabinet tenu le 28 mai dernier à la Primature. Au cours de la période sous revue, rajoute le ministre, l’on a observé un dynamisme remarquable dans la transformation industrielle de certaines spéculations notamment : l’huile de palme, le cacao, le thé et le sucre. « La transformation des produits agricoles représente aujourd’hui 28 %de la valeur ajoutée du secteur secondaire hors pétrole », a souligné le Minmidt.\nMalgré le dynamisme de l’industrie de transformation et la hausse considérable d’entreprises créées, Gabriel Dodo Ndocke reconnait que : « le tissu industriel demeure très déséquilibré ». Ceci, ajoute-t-il, « dans la mesure où 3 % d’entreprises produisent à elles seules plus de 95 % de la valeur ajoutée et l’essentiel du chiffre d’affaires du secteur secondaire ». De plus, le Minmidt indique que l’obsolescence de l’outil de production, l’insuffisance des infrastructures de transport, les difficultés de l’accès aux financements et aux facteurs de production ainsi que l’indisponibilité de la matière première sont autant de contraintes qui entravent l’essor de l’industrie de la transformation des produits agricoles au Cameroun.\nEt pour juguler ce problème, Gabriel Dodo Ndocke a fait savoir que la valorisation industrielle des matières premières d’origine agricole dépend de trois grands leviers, notamment la structuration institutionnelle, une structuration opérationnelle et le renforcement des instruments de soutien des petites et moyennes industries.\nArticle précédentNord-Ouest/Sud-ouest : De la crise politique au désastre social et économique\nArticle suivantCrise Anglophone : un lourd bilan social


ProcesseursActualité Via se mettrait au Cortex A9 pour Asus par Pierre Dandumont\n14 décembre 2012 11:50\n- Source: Xbit Labs Asus\nSelon des rumeurs, Via pourrait fournir le SoC d'une tablette Asus à très bas prix, prévue pour le marché chinois. Et ce SoC Via serait basé sur un core Cortex A9 de chez ARM, alors que la majorité des SoC de Via utilisent actuellement l'antédiluvien ARM11, un core qui n'est pas très performant. Le Cortex A9 est le core le plus courant actuellement, il est utilisé chez NVIDIA (Tegra 2, Tegra 3), Apple (A5), Texas Instruments (OMAP4) ou Samsung (Exynos 4). S'il est performant, il est en train de disparaître : le Cortex A15, le Swift (Apple) ou le Krait (Qualcomm) sont plus rapides et devraient le remplacer dans le futur.\nLa tablette Asus en question serait un modèle de 7 pouces, assez proche de la Nexus 7, mais Asus espérerait la vendre entre 100 et 150 $, contre 200 $ pour la Nexus 7. Le changement de SoC, d'écran et — a priori — la diminution de la quantité de mémoire devraient permettre de diminuer les coûts de fabrication. Alors qu'un SoC Tegra 3 est vendu aux alentours de 30 $, les SoC d'entrée de gamme valent parfois moins de 5 $... A propos de l'auteur\nwince 17 déc. 2012 05:07\nau fond on refourgue aux "chintok" la merde bas de gamme qui est enfait bien trop chere en rapport de NOS composantps: volontairement pejoratif car on dirais que les gros fabricant les prennent(chinois) que pour ht de la merde bas de gamme et/ou vieux stock ou alors comme esclave payé au lance pierre pour occidentaux décadent et dégénéré ayant perdu le sens des valeurs basique !!


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