L'un des outils les plus importants pour tout ingénieur est un compresseur de mastering. Ces outils réduisent la gamme dynamique globale d'une piste, en raccourcissant la distance entre les parties les plus fortes et les plus faibles d'une piste. Cela permet aux ingénieurs de mastering de "coller" les différentes parties d'une chanson ensemble, tout en maintenant l'énergie globale de la chanson.\nIl est facile de comprendre pourquoi la compression de mastering est si essentielle pour les producteurs et les ingénieurs professionnels. Cependant, apprendre à construire votre chaîne de mastering peut être un processus compliqué, surtout si vous commencez tout juste à comprendre la puissance et les limites de la compression multibande et dynamique.\nHeureusement, nous allons détailler ci-dessous le fonctionnement d'un compresseur de mastering pour que vous puissiez commencer à produire un mix soigné comme les ingénieurs de mastering professionnels. Nous détaillerons également les différents plugins de compresseur et expliquerons le fonctionnement de tout compresseur afin que vous puissiez ajouter du punch à n'importe quelle piste de votre mix.\nQu'est-ce qu'un compresseur et comment fonctionne-t-il ?\nPour comprendre le mastering , vous devez d'abord comprendre le fonctionnement interne d'un compresseur. Essentiellement, un compresseur est un outil qui vise à réduire la gamme dynamique d'un signal audio particulier. Cela signifie que la compression d'un son augmente l'amplitude de la partie la plus basse de la piste tout en réduisant les amplitudes les plus élevées d'une piste par un processus appelé réduction du gain.\nLa réduction du gain permet aux compresseurs de créer une gamme dynamique plus douce et plus cohérente tout en évitant les écrêtages ou les distorsions inutiles. Vous pouvez utiliser un compresseur sur à peu près n'importe quel instrument - Les compresseurs sont également utilisés dans tous les genres de musique, ils sont donc un outil essentiel pour les ingénieurs de mastering et les producteurs.\nNotez que les différents plugins de compression ont des sonorités et des caractéristiques différentes, et qu'ils peuvent donc être utilisés de manière stylistique autant que technique. Les compresseurs peuvent également contribuer à façonner les transitoires, ce qui en fait un outil de conception sonore utile, en plus de contribuer à la plage dynamique.\nIl existe également différents types de compresseurs, notamment le compresseur multibande, le compresseur stéréo, le compresseur de bus et le compresseur à tubes. Ces compresseurs ont tous des fonctions similaires, bien que certains types puissent être plus puissants que d'autres. En outre, tous les compresseurs n'ajoutent pas de saturation harmonique ou autant de qualité tonale que certains compresseurs matériels ou à lampes.\nLes pièces d'un compresseur\nChaque compresseur possède quelques pièces standard qui contrôlent la puissance et la profondeur de la compression. Voici les informations de base sur chacune de ces pièces :\nAttaque : L'attaque détermine la rapidité avec laquelle un signal audio est affecté par un compresseur, ou le temps nécessaire pour que la compression entre en action. Un temps d'attaque rapide crée généralement une gamme dynamique plus douce, mais peut être plus évident pour l'auditeur. À l'inverse, un temps d'attaque lent peut créer un punch qui fonctionne bien dans certains scénarios sonores mais peut rendre l'expérience d'écoute moins fluide. Jouez avec les temps d'attaque et de relâchement ensemble, car l'attaque et le relâchement s'influencent directement l'un l'autre.\nRelease : Le release détermine la durée pendant laquelle le compresseur serre un son particulier. Comme vous l'avez sans doute deviné, les temps d'attaque et de relâchement vont de pair, vous devrez donc jouer avec différents réglages pour trouver ce qui fonctionne le mieux dans un mixage particulier.\nUn temps de relâchement plus court peut créer plus de punch et augmenter le volume sonore de manière plus évidente. Un temps de relâchement plus long peut être plus doux, mais il peut potentiellement enlever l'énergie d'un son s'il n'est pas programmé correctement. Les paramètres de relâchement doivent être réglés en même temps que l'attaque, car les deux paramètres interagissent l'un avec l'autre.\nGenou : Le genou est un peu comme la pente de votre signal compressé, un genou plus dur étant plus évident pour un auditeur. Avec les réglages du knee, plus le knee est doux, plus la compression est subtile. Un knee dur est plus proche de 0 tandis qu'un knee doux est proche de 1,0. Notez que les types de knee doux et de knee dur ont tous deux leur place dans le monde de la compression, tout dépend simplement du réglage de knee le plus judicieux pour votre bus de mixage global.\nSeuil : Le réglage du seuil d'un compresseur est le plafond du plugin et définit le point à partir duquel la compression se déclenche. Chaque fois que l'audio compressé est au-dessus de l'amplitude du seuil, il est réduit par le processus de réduction du gain. Des seuils élevés entraîneront une compression moins importante dans l'ensemble, car le compresseur sera activé moins souvent. À l'inverse, un seuil bas produira un signal fortement compressé, ce qui peut parfois créer une compression plus douce, bien que vous deviez faire attention à ce que votre son de mixage ne perde pas l'énergie du signal non traité.\nRatio : Le ratio d'un compresseur détermine le niveau global d'intensité d'un compresseur. En règle générale, il est préférable d'opter pour un ratio faible ou le ratio le plus bas qui vous offre le niveau de contrôle dynamique dont vous avez besoin. En effet, les rapports faibles sont souvent plus subtils et ont un son plus organique qu'un rapport élevé. En gardant cela à l'esprit, vous devrez toujours appliquer une compression si nécessaire pour avoir un contrôle dynamique sur l'ensemble de votre signal traité. Les rapports élevés ne sont pas nécessairement mauvais non plus, vous pouvez simplement avoir une compression plus transparente que celle que vous auriez avec des réglages plus subtils.\nGain d'appoint : Le gain d'appoint est une augmentation globale du volume par rapport au niveau de réduction du gain. Il peut être activé et désactivé, et ajusté sur de nombreux compresseurs.\nCompteur de réduction de gain : Il indique exactement le niveau de réduction de gain nécessaire pour compresser un signal. Vous devez généralement viser une réduction de gain de 2 à 3 dB lorsque vous compressez un fichier audio. Les genres de musique plus lourds peuvent nécessiter une réduction de gain plus importante, mais en général, vous souhaitez laisser plus de marge pour que le signal ne soit pas écrasé ou sans vie à cause de la surcompression d'une section. Il peut également s'avérer plus judicieux d'automatiser une compression plus importante dans les sections fortes d'un morceau.\nQu'est-ce que la compression dans le mastering ?\nMaintenant que nous comprenons la compression, où se situe-t-elle dans la chaîne de mastering ? Bien que tous les masters ne nécessitent pas un compresseur, la compression représente une part importante du mastering. Au cours de la phase de mastering de la production musicale, l'objectif est de rendre le mixage entier aussi cohésif que possible sur le plan dynamique.\nAlors que vous utilisez des compresseurs pour obtenir une dynamique cohérente sur l'ensemble de votre piste, la compression sur le fader principal peut aider à coller vos pistes individuelles ensemble, et ajouter cette brillance supplémentaire qui rassemble le projet. Un exemple de chaîne de mastering peut inclure une compression, une compression multibande, un égaliseur et un limiteur.\nEst-ce que toutes les chansons ont besoin de compression au mastering ?\nToutes les chansons n'ont pas besoin d'être compressées lors du mastering, car le mixage d'origine peut très bien comporter une compression complète qui colle efficacement les pistes entre elles. Pratiquement tous les mixages ont une certaine forme de compression tout au long de la session, mais un master n'a pas nécessairement besoin d'un compresseur, en soi. Ceci étant dit, on pourrait dire qu'il y a toujours une certaine forme de compression dans le mastering, car celui-ci utilise souvent un limiteur qui est en quelque sorte un compresseur ultra puissant.\nQuelle est la différence entre la compression et la limitation ?\nUn compresseur est essentiellement une version plus faible d'un limiteur. Les limiteurs et les compresseurs ont des réglages quelque peu différents, mais uniquement en termes de puissance globale. Les limiteurs peuvent être considérés comme des compresseurs super puissants. Par conséquent, une attaque rapide sur un compresseur par rapport à un limiteur peut donner un son incroyablement différent, simplement parce que le limiteur est plus puissant. Vous utiliserez généralement des ratios assez bas sur les limiteurs par rapport aux compresseurs, car ce sont des outils très puissants.\nLe degré de compression dont vous avez besoin est assez subjectif, mais il y a quelques principes généraux à respecter. Votre compresseur doit être utilisé pour obtenir un niveau d'intensité sonore constant dans toute votre musique sans enlever trop d'énergie au signal original. Vous pouvez également utiliser un compresseur pour façonner le prochain transitoire d'un enregistrement ou ajouter une saturation harmonique. En règle générale, vous devez compresser de manière à réduire le gain d'environ 1 à 2 dB. Une compression trop forte peut rendre votre son plat et terne, alors expérimentez avec vos réglages de seuil, de ratio, d'attaque et de relâchement pour obtenir un équilibre de volume sonore qui vous convient.\nIl convient de noter qu'il existe différents types de compression, chacun ayant son propre cas d'utilisation spécifique. Voici les principaux types de compresseurs à envisager d'incorporer dans vos mixages.\nCompression multibande : La compression multibande est l'un des meilleurs types de compression car elle vous permet de compresser des sections indépendantes sur un spectre de fréquences. Ce degré de contrôle supplémentaire est parfait pour un traitement plus général, par exemple en plaçant un compresseur sur votre bus maître. Souvent, les compresseurs multibandes vous donnent une vue complète du spectre de fréquences, ce qui peut vous permettre d'avoir une idée claire de la cohérence des niveaux de votre piste.\nCompression médiane : La compression médiane est idéale pour les besoins de compression plus précis ou subtils, car un compresseur classique affecte l'ensemble de l'image stéréo d'une piste. En revanche, la compression côté médium vous permet de mieux contrôler le signal "mono" moyen ou perçu d'une piste. Ce type de compression est principalement utilisé pour un effet créatif spécifique et doit être utilisé avec précaution. Vous pouvez facilement rencontrer des problèmes de phasing en utilisant cet outil si vous ne prenez pas le temps de le comprendre.\nCompression parallèle : Cette technique, également appelée compression "new-yorkaise", consiste pour un ingénieur à mélanger une version non traitée ou légèrement compressée d'une piste avec une version hautement traitée de la même piste. Cette technique permet de créer un équilibre unique dans lequel on retrouve l'énergie de la piste originale, mais la cohérence dynamique polie du signal traité.\nCompression Sidechain : La compression Sidechain prend deux signaux et en compresse un en réponse à un autre. Ce type de compression peut être particulièrement utile dans des zones comme les bas médiums du spectre de fréquences. Ces zones deviennent rapidement boueuses, et la compression en chaîne latérale peut aider à nettoyer le bas du spectre en faisant de la place pour chaque partie. Par exemple, une basse peut être mise en sidechain avec la grosse caisse de sorte que la basse soit compressée chaque fois que la grosse caisse arrive. Il est ainsi plus facile pour chaque partie de jouer simultanément sans dominer l'autre.\nQuand et comment utiliser la compression en mastering ?\nLa compression doit être utilisée en mastering chaque fois que vous sentez que vous avez besoin d'une dynamique plus cohérente dans un morceau de musique. Vous utilisez essentiellement la compression en mastering avec la même philosophie que celle que vous appliqueriez à l'utilisation d'un compresseur partout ailleurs.\nUn compresseur doit être utilisé pour créer un son cohérent et homogène sans produire de distorsion ou un mixage sans vie. Voici quelques méthodes de base pour commencer à incorporer la compression dans votre processus de mastering.\nCommençons par répéter que chaque mixage doit être abordé différemment puisque chaque morceau de musique est différent. Ceci étant dit, voici quelques paramètres de compression de base pour le mastering à utiliser comme point de départ dans votre mixage :\nVous devez viser un niveau de seuil assez élevé. Vous devriez obtenir une réduction de gain de 2 à 3 dB au maximum afin d'éviter d'oblitérer votre mixage.\nCommencez par un ratio faible, autour de 1,25:1 ou 1,5:1. Là encore, des changements subtils sur le fader principal sont essentiels.\nVos oreilles devraient avoir le dernier mot sur la nécessité ou non d'un compresseur sur votre fader principal. Utilisez votre bouton bypass pour voir si le compresseur en question apporte vraiment une valeur ajoutée à votre mixage. Si ce n'est pas le cas, vous n'en avez pas besoin ou vous devez ajuster vos paramètres.\n5 conseils pour utiliser la compression en mastering\nVoici quelques conseils généraux à prendre en compte lors de l'utilisation de la compression au cours de la phase de mastering.\nN'oubliez pas qu'il n'y a pas qu'une seule bonne façon de maîtriser. Comme pour tout processus musical, il n'y a pas une seule façon correcte de masteriser une chanson. En fait, les ingénieurs de masterisation professionnels savent que chaque chanson doit être abordée indépendamment pour obtenir les meilleurs résultats. Vous devriez envisager d'incorporer la compression dans votre chaîne de masterisation, mais il y a de nombreux cas dans lesquels vous pouvez constater que vous n'en avez pas besoin. Il n'y a pas de règle absolue en matière de mastering : Laissez vos oreilles en être le juge final.\nDans la plupart des cas, moins est plus. Lorsqu'il s'agit d'utiliser la compression au stade du mastering, moins est souvent plus. Le mastering se concentre sur des changements subtils du mixage qui devraient finalement ajouter un éclat final et une colle à votre mixage. Commencez par un seuil élevé et des ratios faibles et ajustez-les si nécessaire tout en compressant sur le bus maître. N'utilisez pas plus de compression que nécessaire, ou cela pourrait facilement se traduire par un mixage sans vie, ou pire, une distorsion.\nUtilisez le bypass à votre avantage. Lorsque vous utilisez la compression sur votre bus maître, il est particulièrement important d'utiliser la puissance du bouton bypass. Cela vous permettra d'entendre exactement ce que votre compresseur fait à votre mixage, ce qui peut être difficile lorsque la compression en mastering utilise souvent des réglages plus subtils. Vérifiez également les basses fréquences de votre mixage, car cette zone est réputée pour être difficile à entendre.\nDonnez du repos à vos oreilles. L'un des aspects les plus délicats du mastering ou du mixage est la fatigue inévitable des oreilles. Si vous décidez de masteriser votre mixage vous-même, laissez vos oreilles se reposer avant de choisir la version finale de votre morceau. Vous devrez peut-être passer par de multiples itérations de réglages avant de trouver le bon équilibre de compression pour votre mixage et votre master.\nExternaliser quand c'est nécessaire. L'externalisation stratégique du processus de masterisation peut s'avérer judicieuse pour de nombreux producteurs, surtout si vous tenez compte de facteurs tels que la fatigue auditive. Il n'y a pas de honte à engager un ingénieur de mastering ou à utiliser un service comme Emastered qui vous fournira un master de qualité studio en quelques minutes.\nCompression Mastering FAQs\nVous avez encore du mal à comprendre la compression en mastering ? Voici quelques questions fréquemment posées et des réponses pour approfondir votre compréhension.\nQu'est-ce que la compression du bus maître ?\nEssentiellement, la compression de mastering ou compression du bus maître consiste, sans surprise, à utiliser un compresseur sur le bus maître ou le fader. L'objectif général de l'ingénieur est ici de "coller" la piste ensemble, tout en permettant à la piste de conserver son énergie originale. Tout le monde n'utilise pas la compression du bus maître, mais c'est un procédé assez courant.\nDois-je compresser avant le mastering ?\nIl s'agit principalement d'un choix stylistique. Notez que le processus de masterisation est axé sur la compression, de sorte que vous n'aurez peut-être pas besoin de compresser excessivement votre session au préalable. Quoi qu'il en soit, il est essentiel que vous donniez à votre ingénieur de mastering une grande marge de manœuvre pour qu'il puisse effectuer un mastering correct.\nFaut-il compresser toutes les pistes ?\nIl n'est pas nécessaire de compresser chaque piste, mais il n'y a pas nécessairement de mal à le faire non plus. Notez simplement que la plupart du temps, la compression sera appliquée au bus maître, ce qui signifie que chaque piste sera compressée d'une manière ou d'une autre. Tant que vous laissez de la marge à votre ingénieur et que vous n'écrasez pas, le choix vous appartient.\nFaut-il d'abord égaliser ou compresser ?\nCela dépend largement du signal audio que vous traitez. Si vous avez besoin d'utiliser un égaliseur soustractif pour réduire les tons durs d'un signal, cette égalisation doit venir en premier. Cependant, il est parfois nécessaire d'effectuer l'égalisation après le compresseur, car la compression peut facilement façonner la tonalité d'un son particulier.\nQuand faut-il utiliser la compression ?\nVous devriez utiliser la compression chaque fois que vous avez besoin de créer un son plus riche et plus lisse. Les compresseurs peuvent également ajouter de la chaleur et de la couleur à un signal. Cependant, la compression peut être exagérée, il est donc important que vous gardiez un œil sur vos niveaux lorsque vous réglez les paramètres de votre compresseur.\nComment la compression affecte-t-elle l'égalisation ?\nLa compression affectera tout traitement précédent dans votre chaîne d'effets et amplifiera essentiellement ses changements de traitement. L'égaliseur peut également aider à maîtriser la compression, de sorte que les deux fonctionnent main dans la main selon l'endroit où ils sont placés sur une piste. Vous pouvez également activer et désactiver la compression pour entendre la différence avec et sans compresseur.\nQue fait un compresseur pour le son en direct ?\nLors d'une performance en direct, un compresseur agit de la même manière que dans un mixage : Il aide à niveler l'amplitude moyenne d'une piste, ce qui permet d'obtenir une performance plus riche et plus fluide. Cela dit, il doit être utilisé avec parcimonie pour éviter que le chanteur ne soit écrêté.\nPouvez-vous mettre de la compression sur le bus maître ?\nIl est courant d'ajouter une forme de compression sur le bus maître, même si un limiteur agit essentiellement comme un compresseur ultra-fort. Ceci étant dit, il est important que votre mixage dispose d'une marge de sécurité suffisante pour vous permettre de compresser sur votre bus maître.\nFaut-il compresser le bus de batterie ?\nIl est très courant d'ajouter de la compression à un bus de batterie, surtout si la batterie est l'élément moteur d'un son particulier. La compression peut aider à animer votre son de batterie et peut également être automatisée sur une piste pour un contraste créatif. Il n'est pas rare non plus d'utiliser la compression parallèle directement sur le bus de batterie.\nLa compression est-elle la même chose que la limitation ?\nLa compression et la limitation sont essentiellement les mêmes processus. Ceci étant dit, il existe une énorme différence dans la puissance de chaque outil. Les limiteurs sont essentiellement des compresseurs ultra puissants utilisés pour augmenter le volume global perçu d'une piste. Par conséquent, les limiteurs doivent être utilisés avec des contrôles plus subtils pour obtenir les meilleurs résultats.\nEn résumé, la compression dans le mastering peut être un outil puissant, bien qu'elle ne soit pas toujours essentielle en fonction de votre mixage original. Comme pour toute autre compétence en matière de production musicale, un master impeccable demande beaucoup de pratique. Prenez votre temps, et ne vous découragez pas si vous passez par plusieurs masters sans succès... Les pros font ça aussi ! Bon mastering !


Sujet: Re: Lady GaGa Mar 15 Déc 2009 - 22:21\nPaparazzi est vraiment bien ..\nMais je bloque quand même avec elle ..\nElle sera à Bercy l'an prochain ?\nSujet: Re: Lady GaGa Mer 16 Déc 2009 - 16:51\nJ'aime beaucoup tout ce qu'elle fait , elle m'impressionne\nSujet: Re: Lady GaGa Mer 16 Déc 2009 - 22:54\nA vrai dire elle n'a rien inventée cette fille\nC'est du deja vu, && en prime je la trouve vulgaire\nSujet: Re: Lady GaGa Jeu 17 Déc 2009 - 17:26\nBonjour. J'aime pas. Au revoir.\nSimple, direct et efficace, tout moi en quelque sorte.\nSujet: Re: Lady GaGa Ven 18 Déc 2009 - 10:32\nAu dela de sa pretention ( "je suis la nouvelle madonna" ) c est incontestable cette femme est un personnage et un univers... Les musique j aime bien en general mais les textes ne suivent pas toujours helas...\nSujet: Re: Lady GaGa Ven 18 Déc 2009 - 17:27\nStarstruck est trop bien *O*\nY'a vraiment que quelques chansons d'elle que j'aime.. Mais celles que j'aime je suis addict x)\nSujet: Re: Lady GaGa Sam 19 Déc 2009 - 20:33\nJuu' a écrit:\nJe viens d'acheter The Fame Monster, c'est une TUERIE.\nBad Romance *____*\nGros gros coup de coeur.\nQuant au clip, n'en parlons pas.\nJe voulais aller la voir l'année prochaine, mais bon, comme par hasard, ça tombe pendant mes exams. --'\nIl est géniiiale cet album. Bad Romance et Alejandro GOTTT jadore et aussi Beautiful and dirty rich .\nMoi j'ai pas les moyens pour monter à Paris la voir... :S\nSujet: Re: Lady GaGa Sam 13 Mar 2010 - 13:54\nNouveau cliiiiiiiiiip, avec Beyoncé ; Telephone.\nÇa fait un peu vulgaire quand même, mais elle ose, et j'aime ça. x)\nDernière édition par Hollywood. le Dim 14 Mar 2010 - 16:28, édité 1 fois\nSujet: Re: Lady GaGa Sam 13 Mar 2010 - 14:56\nC'est complètement barré, et c'est ça que j'aime x)\nPar contre le passage où elle danse en string n'est franchement pas indispensable, elle a pas besoin de ça...\nSujet: Re: Lady GaGa Sam 13 Mar 2010 - 15:42\nUN PEU vulgaire ?\nMais j'adore toujours.\nSujet: Re: Lady GaGa Dim 14 Mar 2010 - 17:06\nPunaise je peux pas voir les clip il charge depuis une heure et 9 min avec mon ordi de merde ... ><\nSujet: Re: Lady GaGa Dim 14 Mar 2010 - 18:04\nT'inquiète, tu perds pas grand chose.\nSujet: Re: Lady GaGa Dim 14 Mar 2010 - 18:15\nJe n'aime absolument pas le clip, d'ailleurs je n'ai même pas fini de le regardé à la longue ça m'a gavé.\nEt j'dois dire que depuis que j'ai vu le prix des places pour ses concerts à Bercy ça m'a refroidi.\nC'est presque un luxe de se payer une place en fosse, j'acheterais le DVD ça me reviendra moins cher --'.\nSujet: Re: Lady GaGa Dim 14 Mar 2010 - 18:45\nBeautiful Lie. a écrit:\nJ'avoue, le dernier clip est vraiment pas super.\nJe ne l'ai pas regardé en entier non plus, juste les 6 premières minutes. J'aimais assez ses autres clips pourtant. Mais Telephone, il me saoule. ^^\nSujet: Re: Lady GaGa Lun 15 Mar 2010 - 16:42\nJ'aime bien la chanson. Par contre le clip, j'accroche pas.\nSujet: Re: Lady GaGa Lun 15 Mar 2010 - 18:16\nJ'ai toujours un peu de mal avec son côté trash bien que j'aime son originalité et sa grande créativité.\nTelephone je l'adore cette chanson, mais le clip aheum j'suis pas fan du tout .__.\nSujet: Re: Lady GaGa Lun 15 Mar 2010 - 19:44\nJe dois pas être normale, mais moi, je le trouve pas si bizarre que sa, son clip.\nIl est génial, je trouve, et j'ai trop pas trouvé sa long, au contraire, j'étais trop passionnée et à fond dedans n__n'\nAvec Beyoncé en plus (ll). Non, il est trop géniale ce clip; c'est une vraie tuerie ; D\nSujet: Re: Lady GaGa Lun 15 Mar 2010 - 20:00\nMoi aussi j'ai bien aimé malgrès qu'il sois un peut long j'ai bien aimé =)\nSujet: Re: Lady GaGa Lun 15 Mar 2010 - 20:37\nJ'aime beaucoup dès le moment ou elle sort de prison. Quand elle danse en prison en string et tout, je trouve que c'est un peu trop quand même mais ca lui va bien, si on peut dire et ce que j'aime chez elle, c'est le fait qu'elle ose, comme vous avez dit\nSujet: Re: Lady GaGa Lun 15 Mar 2010 - 20:38\nj'ai jamis vraiment put la voir cette fille je sais pas je trouve qu'elle en fait trop et jaime pas trop ses chansons ...\nSujet: Re: Lady GaGa Mar 16 Mar 2010 - 17:42\nComme vous avez pu le lire, notamment sur "Scoop People", Lady Gaga n’est pas au mieux de sa forme ces derniers temps !\neffet, la jeune femme se tue au travail, se nourrit mal et ne dort\npresque pas, si bien que la fatigue commence à avoir raison de son\npreuve, lors d’un concert en Nouvelle-Zélande dans le cadre de sa\ntournée "The Monster Ball Tour", Lady Gaga semblait totalement vidée\nquand est arrivé le moment de la dernière chanson.\nC’est une jeune femme apparemment épuisée, sans aucune énergie, qui a tenté d’interpréter "Bad Romance".\nà plusieurs reprises, allant même jusqu’à s’allonger par terre, Lady\nGaga, qui est d’habitude une boule de nerfs, semble totalement dépassée\nSujet: Re: Lady GaGa Mar 16 Mar 2010 - 17:43\nSujet: Re: Lady GaGa Mar 16 Mar 2010 - 18:01\nAh oui !!!! Elle a l'air complètement épuisée :s\nSujet: Re: Lady GaGa Mar 16 Mar 2010 - 18:31\nJ'avoue :/ Elle est toute mince en plus, et là elle a effectivement l'air crevée, c'est chaud. Dire que je vais la voir en mai, j'espère qu'elle aura eu le temps de récupérer !\nSujet: Re: Lady GaGa Mar 16 Mar 2010 - 18:55\nDésespérant... Elle a dû se shooter avant ouai. Vive la bande son moi j'dis!\nDe quoi dissuader n'importe qui d'aller la voir sur scène.


Au moins deux assaillants tués lors d'un accrochage avec des soldats en Mauritanie près du Mali • Malijet.co * Mali\nMalijet.co 10/08/2018 Au moins deux assaillants tués lors d’un accrochage avec des soldats en Mauritanie près du Mali2018-08-10T20:43:26+00:00 Nord-Mali\n“Deux assaillants” ont été tués vendredi lors d’une attaque contre une patrouille mauritanienne à la frontière nord-est avec le Mali, a annoncé l’armée mauritanienne, qui a également fait état de deux soldats blessés dans cet assaut.\n“L’affrontement a entraîné la mort de deux assaillants et la blessure de quelques autres, tandis que deux soldats (mauritaniens) ont été blessés et évacués pour prise en charge”, a indiqué l’armée dans un communiqué.\nCet assaut mené par “des ennemis infiltrés” est survenu “à un point situé à l’extrême nord-est de la frontière mauritano-malienne”. Il a visé une “patrouille de la deuxième région militaire” du pays, ajoute le communiqué sans préciser l’identité des assaillants.\n“Des renforts des forces terrestres et aériennes ont été déployés pour ratissage de la zone” après cette attaque, qui survient après la nomination à la mi-juillet d’un général mauritanien, Hanena Ould Sidi, à la tête de la force antijhadiste du G5 Sahel.\nLe général Hanena Ould Sidi a succédé au général malien Didier Dacko et a pour adjoint le général tchadien Oumar Bikimo. La décision de remplacer le général Dacko et son adjoint burkinabè, le colonel-major Yaya Séré, a été prise lors d’un sommet du G5 Sahel, organisation régionale regroupant la Mauritanie, le Mali, le Burkina Faso, le Niger et le Tchad, le 2 juillet à Nouakchott, en marge du sommet de l’Union africaine.\nElle fait suite à un attentat jihadiste le 29 juin contre le quartier général de la force conjointe à Sévaré, dans le centre du Mali, qui avait fait trois morts, dont deux militaires maliens de cette force, outre deux assaillants. Le lendemain de l’attentat, le président mauritanien Mohamed Ould Abdel Aziz avait dénoncé des “failles” au sein de l’état-major de la force du G5 Sahel.\nCette organisation a réactivé en 2017 son projet de force conjointe, initialement lancé en 2015, avec l’appui de la France, qui conduit au Sahel l’opération Barkhane contre les jihadistes ayant prêté allégeance au groupe Etat islamique (EI) ou à Al-Qaïda.\nLes corps sans vie de 11 personnes assassinées dans la commune de Sofara découvert par les FAMA\n« Cheick Keïta, ADP MALIBA : “J’invite tout le monde à voter IBK pour le bonheur des maliens” (Vidéo)\nAu moins deux assaillants tués lors d’un accrochage avec des soldats en Mauritanie près du Mali 10/08/2018\nCheick Keïta, ADP MALIBA : “J’invite tout le monde à voter IBK pour le bonheur des maliens” (Vidéo) 10/08/2018\nLes corps sans vie de 11 personnes assassinées dans la commune de Sofara découvert par les FAMA 10/08/2018\nClôture de campagne d’IBK du 2e tour des élections présidentielles a la place du Cinquantenaire 10/08/2018\nCommuniqué pour la consigne de vote au 2ème tour de l’élection présidentielle : Scrutin du 12 Août 2018 10/08/2018


Chronique du livre- Les hommes, le sexe et l’amour\nBy La libertine // janvier 7, 2020\nMême si la sexualité féminine a évolué, beaucoup de femmes sont encore inhibées… Rappelons qu’il n’y a pas si longtemps encore – dans les années 50, certains praticiens français n’hésitaient à nier l’existence d’un orgasme féminin… Il faut dire que pour Freud, il n’y a qu’un seul sexe, il y en a qui en ont un et, chez les autres (les femmes bien sûr !), il a été coupé… !\nUn héritage plutôt lourd qui éclaire souvent les résultats de cette passionnante enquête. Ainsi par exemple dans le rapport que les femmes entretiennent avec leur sexe : alors que 71% des hommes trouvent leur sexe beau, c’est le cas de moins de la moitié des femmes… Souvenons-nous que nos grand-mères auraient dit : « c’est pas beau, c’est sale ! ».\nDe même qu’il persiste un écart important entre hommes et femmes concernant la masturbation. A peine 68% des femmes se touchent, alors que 90% des hommes se masturbent. Selon Ph. Brenot, c’est dû au fait que la plupart ne savent pas que la masturbation est nécessaire à la maturation sexuelle et, à la pérennité de la sexualité tout au long de la vie. Il estime que si la moitié des femmes ont des difficultés sexuelles (désir, plaisir), c’est parce qu’elles ne se masturbent pas, ne connaissent pas leur corps, n’ont pas appris à en jouir.\nL’auteur nous dévoile aussi ce qu’il appelle : « la face sombre de la sexualité des femmes ». D’après ses chiffres, une femme sur deux aurait connu une agression sexuelle, un rapport forcé ou encore une « émotion sexuelle négative intense ». Lorsque la même question est posée aux hommes, ils ne sont pas 5% à relater la même chose…\nCette grande étude qui est le pendant de celle réalisée un an plus tôt auprès des hommes*, apporte son lot de chiffres parfois surprenants, toujours intéressants car ils mettent en exergue la différence de vécu et de sensibilité des deux sexes, tout en témoignant d’une évolution des mentalités.\nOn n’est pas surpris d’apprendre que la fidélité est importante pour 86 % des femmes, par contre ce qui semble nouveau, c’est que 56 % d’entre elles pensent que le sexe et les sentiments ne sont pas obligatoirement liés.\nLa gentillesse et les attentions sont les qualités qui excitent le plus leur libido pour 67% (et non pas les muscles, l’humour…) ; on apprend que si 74% déclarent connaître l’orgasme, il ne survient que dans un rapport sur 5 et que, 54% des femmes l’ont déjà simulé…\nSi 68% des femmes ont essayé la sodomie, ce n’a été une expérience positive que pour la moitié d’entre elles… Même si au final on observe une meilleure compréhension dans le couple (surtout chez les jeunes), une écoute plus attentive des besoins et désirs de chacun, il reste du chemin à faire…\nPhilipe Brenot commence son livre “Les hommes, le sexe et l’amour” – et c’est tout à son honneur !- en reconnaissant que, malgré une expérience clinique de trente ans, cette enquête réalisée anonymement grâce à internet, lui a permis de découvrir : « des réalités, des vécus, des ressentis qui dépassent de beaucoup tout ce que peut comprendre et entendre un thérapeute dans le secret de son cabinet. »\nComme nombre de praticiens, l’auteur oubliait simplement qu’il ne rencontrait que des patientes, autrement dit des personnes rencontrant des problèmes… pas Madame Toutlemonde, heureusement en bonne santé ! Sa vision, comme celle de ses patientes, était obligatoirement déformée par le problème l’ayant amenée en consultation…\nCette passionnante étude remet en quelque sorte les pendules à l’heure d’aujourd’hui et, Ph. Brenot lui apporte une grande cohérence et la richesse de son expérience. C’est une occasion rêvée d’en apprendre beaucoup sur les ressorts et les mystères du désir féminin.\nBien souvent et même s’ils sont curieux, les hommes restent assez ignorants des aspects féminins de la sexualité en général et de la libido féminine, si différente de la leur. La lecture de cet ouvrage pourra leur apporter des réponses, tout comme il en apportera aussi beaucoup à leurs compagnes….\nCliquez ici pour découvrir le livre “Les hommes, le sexe et l’amour” de Ph. Brenot


La patrimonialisation de l'urbain — Presses de l'Université du Québec\nLyne Bernier , Mathieu Dormaels , Yann Le Fur\nLe patrimoine culturel a pris une place croissante dans nos sociétés, à la fois comme marqueur identitaire et ressource touristique, ou encore comme attraction culturelle. Au-delà des monuments historiques et des chefs-d’œuvre, le patrimoine intègre aujourd’hui des pratiques et des objets plus locaux, moins exceptionnels, mais tout aussi empreints de valeur aux yeux de ceux qui les protègent.\nSi on le retrouve partout, aussi bien dans les restes archéologiques que dans les expressions culturelles les plus modernes, c’est surtout dans les villes que se concentre le patrimoine. La diversité des contextes, des acteurs et des cultures produit autant de situations qui questionnent le patrimoine urbain, sa gestion et sa place dans la ville.\nLes textes rassemblés ici cherchent à interroger la notion de patrimoine urbain plutôt qu’à la définir, notamment par l’analyse des processus par lesquels les acteurs privés et publics donnent du sens à cet environnement particulier et, ce faisant, comment ils le transforment. Bien qu’elles convoquent des villes latino-américaines, nord-africaines, européennes et nord-américaines, les réflexions contenues dans ces dix contributions se recoupent dans l’examen des différentes stratégies mises en place par les acteurs, depuis les pratiques populaires jusqu’aux politiques publiques.\n2012, 278 pages, G3628, ISBN 978-2-7605-3628-9


Théâtre du Cloître - Première neige\nCentre culturel municipal des rochettes\n10€ plein /6€ réduit /10€ tarif « carte des 5 » / 4€ junior (-de 18 ans)\nLe public va assister à l’enregistrement d’une dramaturgie : « Première Neige » de Maupassant\nCe spectacle parle des ces choses que nous prévoyons, de ces rêves que nous projetons, de ces projets de vie qui doivent nous faire avancer, et, qui pour une raison ou une autre avortent. Dans ce cas là, il faut trouver des parades pour continuer. Coûte, que coûte, il faut continuer.\nC’est un couple, qui après l’annonce d’un événement, décide de ne plus sortir et de transformer son salon en studio de radio. Là, entourés d’objets, ils enregistrent une dramatique : Première Neige de G. de Maupassant, l’histoire d’un couple isolé dans un château normand. C’est donc l’histoire de deux couples, l’un dans un livre, l’autre derrière des micros, qui partagent les mêmes objets. Nous plongerons à la croisée de culture classique et de la culture dîtes ‘’pop’’. Disons qu’ils seront des Guillaume Galliène avec des plumes dans le derrière. Ça peut pas faire de mal.\nProduction : Elvis Alatac et JR Company - Partenaires institutionnels : Région Île de France, Ville de Poitiers, OARA, (Région Nouvelle Aquitaine, DRAC Nouvelle Aquitaine, en attente de décision) - Coproducteurs : Le Passage, Scène conventionnée Théâtre et Objets de Fécamp, Festival MIMA de Mirepoix, L’Hectare Scène Conventionnée et pôle régional pour la marionnette et le théâtre d’objet de Vendôme, L’Echalier Agence Rurale de développement culturel de St Agil, L’Espace Jean Vilar de Ifs, OARA, Espace JÉliote Scène Conventionnée Arts de la marionnette d’Oloron Ste Marie, CRÉAM (Centre Régional des Arts de la Marionnette de Normandie) à Dives/Mer. Partenaires : La Nef Manufacture d’Utopies, La Maison du Comédien Maria Casarès, La Comédie Poitou-Charentes.\nRetrouvez la compagnie samedi 8 juillet dans une vitrine du centre-ville (Bellac) pour découvrir ce spectacle dans sa version de 12 mn, intitulée : "Petite neige".\nÉcrit, interprété, témoigné, bruité, mimiqué (du verbe mimiquer) et admirablement narré : Pier Porcheron et Maïa Commère\nMusique originale et mixée par : Romain Berce


Par Jacques-Yves Rossignol Il y a 6 ans\nJean , 16 Déc 2013 à 13:03 @ 13 h 03 min\naimegeaielle , 18 Déc 2013 à 10:55 @ 10 h 55 min\nArrêtez avec votre miaphysisme, c’est ridicule, vous ne cherchez qu’à polémiquer avec tout ce qui bouge et à faire briller votre fausse érudition, pas à dialoguer. Que vous soyez athée, païen ou ce que vous voudrez, ça vous regarde. Mais il est grotesque de prétendre être meilleur théologien que les papes. Cette phrase définissant le Christ, employée depuis toujours par l’Eglise copte, figure dans la déclaration commune de Foi proclamée en 1973 par les papes Paul VI et Chenouda III, affirmant que nous avons la même Foi sur le Christ et l’Incarnation, que nous l’avons toujours eue et que nous nous sommes mal compris au concile de Chalcédoine. Ce que je crois et je pense, et que vous ignorez totalement cher Monsieur, n’a rien à voir à l’affaire.\nQuant aux orthodoxes russes (que je respecte beaucoup sans être d’accord sur tout), il disent que les Coptes sont hérétiques comme ils le disent des catholiques.


Dans la vie, il faut savoir partager mais il y a des partages que l'on voudrait refuser et qui s'impose à nous : c'est le cas cette semaine des microbes de nos chères têtes blondes. Le fils de Katia (contaminé à son insu à l'école) à refiler à mes trois louloutes des petits "crobes" particulièrement tenaces.\nJe vous entend dire "mais où veut-elle en venir ? C'est le jour de la grille, je vois pas le rapport..."\nEt bien, tout simplement, comme nous sommes polies, et même si c'est un partage que nous aurions préféré éviter, nous disons MERCI à notre contamineur. Alors voici la grille :\nPour le format PDF c'est en un clic ICI.\nJe profite de cet article pour souhaiter la bienvenue dans le gigantesque monde de la blogosphère à Domi92 qui enfin nous ouvre les portes de "Système D". Vous trouverez le liens sur le coté gauche ou en un clic sur le nom du blog.\n« MON PORTE BONHEUR MERCI GIGI »\nLili68 17/01/2009 12:41\nGéniale !!!!!!!!!!!!!!! MERCIBizLili\nsophie 16/01/2009 22:42\nMerci pour cette jolie grille.BisesSophie\nKATIA 16/01/2009 22:39\nMerci pour cette nouvelle grille Valé. Tu es très polie et pas rancunière !!!!!!hi hi hi !!!!bisousKATIA\nnanou 16/01/2009 22:27\nbonsoirun grand mercimeilleure santé à tes louloutesbonne soiréebisesnanou\nDomi92 16/01/2009 22:17\nMeilleure santé à vos bouts de chou !!! et bon courage aux mamans ...Et merci pour "MERCI" et pour la pub ...BisesDominique


Hôtel Restaurant Saint-Paul Noirmoutier-en-l'Île Vendée : hôtel 3 étoiles, réservation en direct, réservation hôtels Noirmoutier-en-l'Île\nHôtels Hôtel Restaurant Château du Pélavé 3 étoiles, Noirmoutier-en-l'Île - Vendée\nHôtels > Hôtels Vendée > Hôtels Noirmoutier-en-l'Île > Hôtel Restaurant Saint-Paul\nHôtel Restaurant Saint-Paul |\nBois de la Chaize 85330 Noirmoutier-en-l'Île\nPrestations : restaurant, parking, centre de remise en forme, piscine extérieure\nDescription : Situé dans la plus belle partie de l’île, au cœur du Bois de la Chaize et à 200 mètres de l’océan, l’hôtel de charme Saint Paul vous propose : Evasion, Confort, Détente, Calme et Nature.\nUn espace bien-être vient d'être instauré.\nSite web : Hôtel Restaurant Saint-Paul\n8 Allee du Tambourin 85330 Noirmoutier-en-l'Île\nNiché dans la verdure et le calme du Bois de la Chaize, à 200 m des plages ; aux Prateaux , la chaleur de l'accueil et le restaurant gastronomique vous invitent à savourer les produits de la mer, profiter de la plage.\nPour une réservation, l'organisation d'un séjour, d'un séminaire, d'une réception de famille, le salon et les salles à manger sont à votre disposition.\nLes animaux sont admis au restaurant, mais pas admis à l'hôtel.\nCe Castel du 19ème est un authentique Hôtel de charme. Vous apprécierez le talent du chef, les poissons frais du port et les vins dénichés par le sommelier cœur des vignobles. Vous aimerez le parc arboré et fleuri, le calme des arbres séculaires et l'exposition plein sud.