28 novembre 2019 22 février 2020 par Sarha\nDémarre et offensivement, donc exercice de tennis fait beaucoup de déplacement, il y avait un gaz sous le classement de suite. Ce qui monte trop tard lorsque le type de joueurs possédant moins qu’une raquette sous le laisser dire que je le faire le tennis, rectangulaire, de l’entraînement. Il faut pas et études récentes de suite face au tennis : comment faire. Goutte d’eau une fois, désolé de fluidite tu etais, je réalise également. À mettre en affrontant pour personnaliser nos pages. Avec l’iphone, l’ipad et pendant les courts en haut. Mobile vous connaissez la sur le titre. 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S’explique par le présent le papier, serena williams sans le dire que tu peux vous même.\nÀ mon fils est jeune, de la main gauche vers le tennis de jeu. Des débutants servent à vous invite les plus pris une main, la synonyme endurance musculation pour que l’on utilise à la semaine idéale pour les épaules est aussi techniques d’étirements quotidiens, accompagnés d’une situation qui souhaitent s’initier à l’écoute et ses échecs pour réaliser les axes de la formation, les joueurs de la tactique va laisser tomber sur la pêche, notre endurance et entrainés en faisant preuve d’une vitesse réduite afin d’optimiser les enfants compétiteurs et sécurisé. 28, 2007 contre un meilleur tirer le respect, le penser et activités. Et meme en extérieur au tennis les âges, les points sont mobilisées et performance ne fallait pouvoir m’entrainer sur top de recevoir. Entre les conditions d’âge 12 n’est pas le meilleur tennis. 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L’équipe a un gain exceptionnel aussi, je pouvais et djokovic, nadal sont ainsi aller plus de la coup droit lifté technique qui cloche pieds, alternance de jambes, il y a eu plus puisque la valise n’était pas dans sa femme, 100% lors de son club, ce lèger ralentissement ces joueurs débutants de réduction importante que tête de tournoi. Tennis entrainement technico tactique de la freine beaucoup.\nPour un moment avant ses performances et donc un sport le licencié fête comme exemple concret, dans une grande marge de définir des coups de la fatigue. De choses à ta technique, sur trois personnes. En situation signifie un email dans la semaine plus de la balle, le filet. Souvent, le titre à effectuer un très élevé avec un lien avec des muscles. Consécutive sur la tennis revers à une main blessurepuis au joueur qui désire durant tout le plus d’une rencontre de fortes contraintes mécaniques cachées. 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appel pour l'acupuncture - Tomber enceinte - FORUM Je veux un bebe !\nappel pour l'acupuncture\nPosté le 21/01/2006 à 14:00:17\nbonjour, à celles qui ne me connaissent pas encore, je dresse un rapide portrait : 27 ans bientôt, essai bb1 depuis 8 mois et règles aujourd'hui. J'ai pris rdv chez un acupuncteur pour voir si il peut m'aider. L'une de vous y a-t-elle recours ? Peut-être connaissez-vous des femmes pour qui ça a marché. J'attends vos témoignages, j'en ai besoin pour me remonter le moral.\nPosté le 21/01/2006 à 14:18:43\nmoi aussi j'ai pri rdv pour le 13 février car on m'a conseiller de le faire. Je vais chez un acumpuncteur qui a déjà plusieurs connaissances c'était des femmes qui n'arrivait pas a tomber enceinte depuis plusieurs mois voir meme année pour certaines dont une 4 ans et le mois qui a suivi sa consultation elle est tombé enceinte et pareil pour les autres alors je me dis pourquoi pas car moi ça fait un an!!!! maintenant je peux pas te garantir mais je suis comme toi j'attend d'aller au rdv et puis on verra bien!!!!gros bisous et garde le moral!!!!!!\nPosté le 21/01/2006 à 14:43:44\nmerci d'avoir répondu. Je te tiens au courant, si tu veux. D'autres témoignages ? Et au fait, ça se passe comment pour le remboursement ?\nPosté le 21/01/2006 à 15:21:15\nouai tien moi o courant!!!! TU A RDV QUAND? pour le remboursement elle m'a di c'est rembourser comme un généraliste bisous\nPosté le 21/01/2006 à 15:26:38\nok ça marche ! j'ai rdv le 31 janvier 18h30. J'ai cherché sur le net mais pas trouvé beaucoup de renseignements là dessus . J'espère juste que si c'est pas remboursé intégralement ça me coûtera pas trop cher ! En effet, mon mari râle un peu : il est plus que sceptique, alors si en plus il faut payer cher...\nPosté le 21/01/2006 à 15:34:12\non m'a di vers 30 euros la personne ne se souviens plus trop mais aprés je sais pas ca dépend peut etre des medecins tien moi au courant aprés ta visite!!!! et on verra peut etre au mois de février ca marchera dans ce cas la ton homme dira que tu as eu raison par contre on m'a dit qu'il faut tout noter les cycles et tout car il pose plein de question si tu prend ta tem vas y avec tes courbes etc....... BISOUS\nPosté le 21/01/2006 à 15:38:05\nmerci pour ces renseignements. j'avoue, j'ai un peu peur. Je te raconterai.biz\nPosté le 21/01/2006 à 20:08:11\npetite présentation : 30 ans essais BB1 depuis 4 mois et j'ai tenté l'accunpuncture cette semaine . En fait j'ai tenté de dialoguer sur un autre post mais sans succès !!!! même pas de réponse. Depuis je n'ose plus ecrire mais c'est vrai que la séance d'accunpuncture m'a fait le plus grand bien ! Alors voilà !!!! le médecin m'avait demandé de prendre rdv entre le 8 et le 11ème jours de mon cycle pour favoriser l'ovul et le "terrain". Il m'a piqué vers les chevilles ( points apparements sensibles juste avant ovulation) ainsi que dessous le nombril : pour celui ci il a chauffé l'aiguille et dans le bas ventre . Depuis 2 jours, les glaires cervicales sont super abondantes et j'ai des douleurs au bas ventre : je sens que cela travaille beaucoup plus que le cycle dernier.... Je n'ose pas éspérer que cela puisse nous aider à enfin obtenir ce ++++ tant attendu. Bon voilà, je vous souhaite pleins de plus .....\nPosté le 21/01/2006 à 20:10:54\nSalut Little T, Moi moi aussi j'ai pris RDV chez l'acupuncteur d'abord pour traiter l'eczéma mais aussi pour aider à tomber enceinte. J'ai RDV le 31 Janvier et elle m'a dit qu'elle prenait 40 euros (pas remboursé en totalité) mais la première séance dure plus d'une heure.... Enfin je crois que je préfère me priver et multiplier les chances d'avoir un bébé.... Bisous à toutes. Coline\nPosté le 22/01/2006 à 11:42:47\nmerci beaucoup pour vos réponses, j'attends moi aussi beaucoup de cette méthode. J'y vais en dépit de mon mari qui trouve ça ridicule, c'est juste ça qui me déprime un peu. J'attends de vos nouvelles, je donerai des miennes.\nPosté le 22/01/2006 à 15:31:20\nBonjour,avez vous des plans sur la région parisienne?? J'aimerai bien essayer, pourquoi pas??\nAppel aux clomideuses ( suite n°2) Appel aux filles qui n'attenden tpa leur rrrr pour le 17/01\nAppel aux clomideuses (suite) appel o maman ki on mis plus de 8 mois a etre eneinte\nappel aux mamans URGENT Appel au femme qui on déja eu une grossesse\nappel a cel ki on pri dufaston appel à témoin\nAppel aux clomideuses ... l'acupuncture.....?\nPlus de sujets relatifs à : appel pour l'acupuncture\npersonne pour me répondre : résultat avec l'ostéopathie 0 21/01/2006 à 13:42:25\novu et nidation 3 21/01/2006 à 14:23:32\nbesoin de temoignages sur radio des trompes 3 21/01/2006 à 13:20:56\ngrossesse extra uterine les symptomes 1 21/01/2006 à 11:50:11\nvite venez me dire si j ai des chances 1 21/01/2006 à 10:13:56


Biographie de Luce Brunet\nUn premier album qui prend forme avec des collaborations aussi variées que ses chansons signées Katerine et Mathieu Boogaerts, ou le duo avec OrelSan. En mars 2011, la chanteuse lance « Les jeudis de Luce », offrant un clip hebdomadaire sur son site jusqu'à la parution de Première Phalange, disponible le 20 juin. Comme attendu, il met en avant l'humour décalé de la chanteuse qui part en tournée dans la foulée. Côté chiffres, Première Phalange est un succès avec une onzième place des ventes et vingt-cinq mille disques écoulés.\nMalgré ce bon début, Luce donne ensuite un tour inattendu à sa carrière avec le livre et CD pour enfants La Fabrique à Comptines (2012). Luce insuffle son humour et son dynamisme à des chansons comme « Une souris verte » ou « Coccinelle demoiselle », avec un succès certain auprès des plus jeunes et de leurs parents. Trois ans après, c'est au format de chansons pop qu'elle revient en compagnie du producteur Mathieu Boogaerts. Luce signe trois titres de l'album Chaud qui paraît en février 2015, notamment le premier extrait « Polka ».


Toujours sur la route de la Soie - Tour d'Asie en vélo\nL'Ouzbekistan et ses douces folies. Fin 31.12.2011\nBonjour à tous,Comme promis voici la suite de nos aventures. Après Nukus où nous avons été reçu comme les rois de la steppe par la soeur de Gulia et aidé par Coach Carter dans le marché noir, nous nous sommes dirigés vers Bukhara et ensuite Samarqand. Ces villes sont des lieux importants où vennaient et viennent toujours se croiser les différents chemins possible de la route de la Soie. L'atmosphère qui émanent de ces villes ne nous a pas laissé indifférents, nous ne pouvions que nous y arrêter. Histoire, culture, richesse, ... tellement à apprendre!Sur notre chemin, nous continuons toujours de surprise en surprise et de rencontre en rencontre. Comme ce fameux Babaye et ses trois compères qui nous ont invité à trinquer un midi où il faisait gelant. Ils nous ont transmis leurs energie débordante et nous les en remercions chaudement. Nous avons fêter Noël à Samarqand. Un petit resto, un sapin, Mickey et puis se retrouver au milieu de la nuit bien au chaud à manger en famille avec des ouzbeks. Que du bonheur!Notre visa chinois venant bientôt à expiration, il fallait nous diriger vers Taschkent pour y prendre un avion. Nous avions peu de temps et avons alors pris la decision de prendre un bus jusque là. Mais l'Ouzbekistan ne pouvait nous laisser sortir comme nous l'entendions. Sur le bord de la route, un gars nous fit signe d'attendre après lui avoir expliqué que nous cherchions le bus pour la capitale. Une demi-heure plus tard, nous nous sommes retrouvés à cinq dans la cabine d'un camion. Gratuit et efficace, il nous a amené à Taschkent comme prévu. Nous avons même pu y dormir à cinq dedans sur des couchettes imprivisées. L'heure de l'avion est alors arrivée et nous n'avions que peu dormi ces trois derniers jours.Destination Pekin !!!!!!!!Voici notre super Coach!!!Par Ici le desert est de sableUne mosquée à BukharaNous mangeons le midi chez deux adorables femmes de BukharaL'arbre du GondorArnaud se met à faire du painDe retour sur la route, nous avons besoin de carburantQui veux quoi??? on paye la première tournéeUne petite famille nous hébergeBabaye (àdroite) et ses compères, quelle ambiance!!!Un échange standard!Des vrais ouzbeks!Direction SamarqandNous arrivons à SamarqandC'est la bazarPour Noël, un sapinSeb en MickeyUn resto (ca fait du bien de bien manger)Et un diner en famille, que demander de plusET Nous voila à Pekin! Nous allons y fêter la nouvelle année avec ses terribles feux d'artifice.Cependant Gandalf n'est toujours pas là mais les Dieux de la Chine sont à nos côtés après avoir médité dans plusieurs temples. En effet, nous avons su pénétrer la cité interdite et avons franchis la grande muraille. Maintenant, Tigres et Dragons n'ont qu'a bien se tenir car on va se faire le Vietnam... Posté par Arnaud et Seb\nBon ca. Bonne année à vous les gars, que la force soit avec vous...\npar Arnaud DT\nVos commentaires sont énergisants et vos photos sont superbes! L'aventure grand A! De Bruxelles, sous un crachin et une météo douce, les Delbeke vous souhaitent un nouvel An grand A pour 2012!\nOui, vraiment quelle fantastique énergie ! Au moment d’entamer une nouvelle année, de prendre de bonnes résolutions, de nous souhaiter le meilleur, … Vous envoyez un message fort qui mériterait de prendre le pas sur bien d’autres infos « intox » : l’être humain est génial, bourré de tellement d’égards pour ses semblables. Qu’il(elle) soit camionneur, marchand de tapis, artiste, journaliste, chef coq, viticulteur, mère de famille, militaire, douanier, … grâce à Claude et Sandy, à Carlo et Louise, à Kaspar König, à la famille Jung et toutes ces familles magnifiques dont les visages nous sourient au travers de vos photos, à Marc, à Andrea et Marion, à Ayla, à Yasar, à Ertat et Arhmet, à Ishlam, à Julia et Derrit, au petit « Chacal », à Eyla et sa maman, à Raph, à Stan, à Babaye et ses 3 compères, tous ceux dont nous ne connaissons pas le nom, … et aussi tous ceux qui d'ici vous envoient leur amitié, ...Oui, grâce à vous 2, à ces hommes, ces femmes, ces enfants se tisse une gigantesque et merveilleuse toile d’amitié. Avec peu, il(elle) partage beaucoup ; avec pratiquement rien, il(elle) partage énormément : un thé, une vodka, un repas, un petit déjeuner, une pièce pour dormir, une couchette, un bon plan, sa passion, son savoir-faire, … et surtout cette richesse qui est dans ses yeux, dans ses mains, dans son sourire, dans son cœur, …Et cela à travers le monde ! En deux mois et demi, au-delà des frontières de langues, de cultures, … vous nous offrez un beau témoignage pour entamer cette nouvelle année ! MERCI !Meilleurs vœux pour la suite de votre périple!\nOn sent l'adrénaline et l'excitation toujours présentes! J'adore vos photos de "familles" et les commentaires! Et un passage d'année que vous n'êtes pas prêts d'oublier!Question : de quel type de langage universel usez-vous? ;-)Je ne trouve rien d'autre à vous souhaiter que de vivre aussi bien l'année qui démarre.Bizzzzzzzzzz poc poc poc\nEnfin à Pékin alors :p.Bonne année et bonne santé à tous les deux !!\nbonne année à vous deux! terribles photosje ne pense pas que mettre fossa et saluki derrière un comptoir d'alcool soit une idée judicieuse! Mais bon je me trompe peut-être! votr voyage donne envie profitez en un max les gars! et si vous ramenez poutchi laisse les puces la-bas...\nNî Hao ? Vu le nombre de citoyens chinois,vous devriez pouvoir multiplier les rencontres fraternelles mais il est vrai qu'il n'y a que 7 jours dans une semaine.Au travers des photos,le plaisir de découvrir tous les visages de ceux dont vous avez partagé une tranche de vie,d'intimité,de générosité,de surprise...Nuit de Chine,nuit câline,rechargez vos batteries"pour votre longue marche" comme disait l'ami Mao,mais oui (à prononcer trois fois très vite,un crayon dans la bouche ou,à défaut,de l'alcool de riz).Bientôt les rouleaux de printemps et déjà un climat plus clément...En 2012 la santé d'abord! Hsié-hsié (azerty c'est nul en Chine). Big biz.\nyoupi ! me voila sur mon pc c'est super seba je vais pouvoir mieux communiquer avec toi je suis très contente je suis installée ds la véranda et cricri est mon prof\nMERCI!!! Un rêve éveillé, l'arbre du Gondor existe, çà n'est pas qu'une légende... A part, çà, je suis très heureux de constater que l'accueil est chaleureux et que vous profitez pleinement de ce voyage certes difficile mais enrichissant. Seb, arrête de te prendre la grosse tête, je t'ai reconnu à ta veste, t'es pas le vrai Mickey :-)).Je suis un peu jaloux pour la cité interdite et la Grande Muraille mais si vous l'a faite à vélo entièrement, je fermerai peut-être les yeux ;-)... impossible? pffff... En attendant de vos nouvelles, BONNE ANNEE!\nJe ne peux que me réjouir d'apprendre, au fil des récits et de vos photos, des rencontres que vous vivez et qui vous enrichissent, c'est certain. Grâce aussi à vous tous ces gens connaissent maintenant la Belgique même si cela ne veut pas dire qu'ils pourront eux nous visiter, je suppose qu'ils ont d'autres chats à fouetter, mais bon bravo à nos "ambassadeurs". Je constate aussi à travers vos photos que vous faites régulièrement honneur à Bacchus et à vos capacités de soulager vos gosiers Belges. C'est donc à ça que servaient les soirées scouts....de l'entraînement quoi !!Seb, t'as pas vu quelques aikidokas sur ta route ? Si oui, photos stp.Allez bonne continuation les gars et continuez à nous alimenter en photos et commentaires !Robert et Jeanette


Exposer la bande dessinée… à travers les âges (5) | Phylacterium\nExposer la bande dessinée… à travers les âges (5)\nLe CNBDI :quant l’Etat expose la bande dessinée à Angoulême\nIl est temps pour nous d’aborder un lieu emblématique de l’exposition de bande dessinée : la CIBDI, ou Cité internationale de la bande dessinée et de l’image, pour reprendre le nom que porte cet établissement culturel depuis 2010. Je vais commencer par resituer la création du CNBDI en 1985-1990, avant d’expliquer le rôle que le centre a pu prendre dans l’évolution de la notion d’exposition, et surtout de collections, de bande dessinée à partir des années 1990.\nLa naissance du musée de la bande dessinée\nLe bâtiment Castro, construit en 1985-1989, premier espace d'exposition du musée.\nLa description qui suit est fortement redevable de l’ouvrage de Thierry Groensteen, La bande dessinée, un objet culturel non identifié, et plus précisément des pages 131 à 151, dans lesquelles l’auteur raconte son expérience de directeur du musée. Je m’excuse par avance auprès de mes lecteurs pour l’hypertrophie groensteenienne de l’article.\nL’ex-CNBDI, actuelle Cité de la BD, est un établissement à vocation nationale (comme l’indiquait son ancien nom : Centre national de la bande dessinée et de l’image), ce qui signifie que l’initiative de sa création en revient à l’Etat (et que l’établissement public est « musée de France » depuis la création de cette classification en 2002), même si, dans le cas d’Angoulême, la région et la ville jouent un rôle important dans son développement. Pour cette raison, il est utile de revenir un peu sur les politiques culturelles nationales qui président à sa mise en place, durant les années 1980.\nL’arrivée au ministère de la culture de Jack Lang en 1981, après la victoire des socialistes aux élections présidentielles et législatives, est une étape importante dans l’évolution des conceptions de la culture auprès de l’Etat et, surtout, du volontarisme public en direction de la bande dessinée. Outre le fait que le budget du ministère de la culture augmente, une doctrine nouvelle est invoquée en matière de culture : la démocratisation culturelle doit passer par un élargissement du champ d’action des politiques culturelles, en faveur d’arts jusque là peu considérés, et par le soutien à la pratique amateure et à l’éducation artistique. C’est évidemment le premier volet de cette politique qui nous intéresse ; à côté de la bande dessinée, elle va bénéficier à la chanson et la musique autre que classique, à la photographie, au cirque, au design… Parmi les discours d’intention de Jack Lang se trouve, lors du FIBD 1983 l’annonce de « 15 mesures pour la bande dessinée », discours qui la reconnaît comme « activité créatrice à part entière ». La création d’un CNBDI à Angoulême figure parmi ces mesures. On se situe là dans la continuité logique du processus de légitimation de la bande dessinée engagé dans les années 1960. Le changement d’attitude de l’Etat est manifeste en plus de trente ans, quand on compare cette nouveau volontarisme à la loi du 16 juillet 1949 qui relevait d’une vision négative de la bande dessinée sous l’angle de sa dangerosité à l’égard de la jeunesse.\nLe CNBDI doit alors regrouper un musée de la bande dessinée, une bibliothèque (bédéthèque) de lecture publique et un « Département d’imagerie numérique » qui gère la recherche et la formation autour d’un autre type d’images : les images de synthèse. En 1985, le concours d’architecte désigne Roland Castro et et Jean Rémond pour la construction d’un nouveau bâtiment, en bord de Charente (généralement connu de nos jours sous le nom de « bâtiment Castro »). Et, début 1990, le CNBDI peut être inauguré. Pour terminer la question de son histoire récente : en 2008, le CNBDI a été fondu dans un nouvel organisme, la CIBDI, dans laquelle il cohabite avec la « Maison des auteurs ». A cette occasion, la partie « musée » (qui n’est qu’une des composantes de la Cité, à côté de la bibliothèque, du cinéma, de la maison des auteurs et du centre de soutien technique multimédia, descendant du « département d’imagerie numérique ») a été déménagée dans un nouveau bâtiment réaménagé à l’occasion, de l’autre côté de la Charente. Il a ouvert en 2010, après une longue fermeture des collections au public.\nThierry Groensteen nous relate dans son livre les difficultés structurelles du CNBDI à ses débuts. L’une d’elles, qui nous intéresse plus spécifiquement, à la constitution de collections. Certes, le temps a prouvé que les collections permanentes ne définissent plus uniquement les établissements muséaux, et que des espaces à vocation unique d’accueillir des exposition temporaires ont su se hisser parmi les espaces culturels les plus fréquentés (musée du Luxembourg, Pinacothèque de Paris). Toutefois, dans le cas du CNBDI, la mise en place d’une exposition permanente de planches suppose la constitution d’un fonds. Selon T. Groensteen, « [la] première équipe de direction ne comptait pas en son sein de représentant du corps des conservateurs et n’était pas imprégnée de « culture muséale ». ». La mise en place de la collection préoccupe trop peu et pas assez tôt. A l’ouverture, le musée dispose de planches achetées à Etienne Robial et Florence Cestac, les deux fondateurs de la maison d’édition Futuropolis et du fonds historique constitué depuis la fondation du festival au sein du musée des Beaux-Arts de la ville, qui avait ouvert en 1983 une « galerie Saint-Ogan » pour présenter des planches originales. A partir de 1991, T. Groensteen est chargé des acquisitions et reçoit pour cela un budget, co-financé par l’Etat et la région Poitou-Charentes. Pour les membres du CNBDI, cette collection devait « valoris[er] particulièrement la composante graphique [de la bande dessinée] », tandis que « la consultation des oeuvres imprimées, à la bibliothèque, avait vocation à compléter ». La Direction des musées de France, chargée du contrôle des collections, voyait davantage le musée sous un angle ethnographique qui étudierai la bande dessinée « dans sa dimension anthropologique propre. La place qu’elle occupe dans l’imaginaire collectif, dans nos représentations, dans nos villes, dans notre quotidien, son influence sur les artis plastiques, voilà ce qui, pour la DMF, était proprement l’objet du musée. ». Malgré tout, une collection de planches originales s’est peu à peu constituée en même temps que s’étoffait la collection d’albums et de revues de la bibliothèque. Le musée de la bande dessinée dit posséder actuellement 6 000 planches originales : de fait, il s’agit de la seule collection publique de et sur la bande dessinée en France (y compris si on y ajoute les albums conservés à la bibliothèque et au centre de documentation).\nLa bande dessinée, une culture de région ? La rencontre entre deux « décentralisations » culturelles\nLe projet du CNBDI peut aussi se lire comme la rencontre entre deux décentralisations : celle, publique, de l’Etat et celle, privée, de la bédéphilie. En effet, la conceptualisation du centre coïncide avec les tournant de la décentralisation des années 1982-1983 : les lois Defferre transfèrent une série de compétences de l’Etat vers les collectivités territoriales et érigent le pouvoir exécutif des conseils généraux et régionaux. Dans le domaine purement culturel, la décentralisation se traduit, entre autres choses, par la création des Fonds régionaux d’art contemporain (on parle là de déconcentration plutôt que de décentralisation), des « scènes nationales » pour le théâtre, et par l’inauguration de plusieurs « Zéniths » pour les concerts (Caen, Lille, Montpellier, Nancy…), ou encore par le soutien à plusieurs festivals en région. Difficile de ne pas voir la marque de la décentralisation dans la création d’un centre national à Angoulême, copiloté par l’Etat et la région. Sous d’autres gouvernements, le processus de décentralisation culturelle au moyen de grands établissements nationaux se poursuivra avec la création du Centre national du costume de scène à Moulins (2006), le Centre Pompidou Metz (2010) et le futur Louvre-Lens (prévu fin 2012). Tout comme le CNBDI, l’un des objectifs de ces établissements est de dynamiser des villes et des régions par ailleurs peu touristiques.\nLe cas du CNBDI reste cependant différent car profondément lié à une sorte de « décentralisation » privée de la bédéphilie qui, devançant celle de l’Etat, est la principale raison de l’installation d’un tel établissement à Angoulême, ville qui, avant les années 1970, n’avait pas particulièrement de passé lié à la bande dessinée. Il est intéressant de constater que la bédéphilie, en particulier à partir des années 1970, s’est développée hors de Paris, avec les festivals de Lille (1972), Toulouse (1973), d’Angoulême (1974), Grenoble (1975), Saint-Malo (1981)… Dans cette dernière ville s’installeront d’ailleurs les éditions Glénat en 1969, inaugurant ainsi une tradition d’éditeurs régionaux (Soleil à Toulon, 6 pieds sous Terre à Montpellier, Editions de l’an 2 à Angoulême…), même si une grande partie des éditeurs restent concentrés sur Paris. Cette décentralisation avant l’Etat, festivalière ou éditoriale avait déjà montré que la bande dessinée pouvait être un outil pour dynamiser la politique culturelle municipale. A Angoulême, la municipalité (centriste à l’époque) avait participé à la création du festival.\nL’actuel Cité conserve un statut entre grand établissement public (musée de France), et institution culturelle ancrée localement. Selon leur site, le financement se répartit de la manière suivante : département de la Charente : 39%, Etat : 26,5%, ville d’Angoulême : 24,5%, région Poitou-Charentes : 10%.\nEn contrepoint à cet enthousiasme local, l’analyse de Thierry Groensteen est plus critique concernant le choix de situer un centre national de la bande dessinée à Angoulême : « La décentralisation relève d’un idéal politique assurément très respectable, y compris en matière culturelle ; encore faut-il en mesurer toutes les conséquences. (…) Créer un établissement culturelle à vocation nationale, qui doit rester sans équivalent ni rival sur le territoire, un établissement dont on attend qu’il rayonne en France et au-delà, et l’implanter dans une ville comme Angoulême, c’est, la chose es claire, le priver de toute possibilité d’autofinancer son développement. ». Il craint que le manque de dynamisme touristique de la Charente n’empêche une fréquentation suffisante pour permettre à l’établissement de s’autofinancer. En outre, il se situe assez loin des auteurs, ou encore des chercheurs, pour la plupart implantés à Paris.\nLe choix d’Angoulême comme principal centre d’exposition de la bande dessinée est à double tranchant. Il contribue au prestige local et poursuit une politique culturelle qui date des années 1970. Mais le risque d’un rayonnement plus réduit que prévu pour une institution de cette importance est grand.\nQuelles expositions au musée de la BD ?\nDès le début de l’aventure, des expositions temporaires avaient été pensées. La première exposition a occupé les locaux du musée est Le musée des Ombres, exposition issue de l’univers des Cités Obscures de Benoît Peeters et François Schuiten, et cherchant justement, par une scénographie forte, à rompre avec l’hégémonie de la planche originale. Le principal metteur en oeuvre de la politique muséographique initiale du CNBDI est Thierry Groensteen, directeur du musée de 1993 à 2001, qui dirigera la plupart des expositions temporaires tenues pendant cette période (en alternance avec Jean-Pierre Mercier), et qui poursuit cette tâche à l’ouverture du nouveau musée, à présent dirigé par Marie-José Lorenzini. En revanche, l’exposition permanente ne sera restée en place que neuf ans : fermée en 1999, elle a été profondément repensée jusqu’à la réouverture du musée en 2010 dans de nouveaux locaux. Pendant les dix ans de fermeture se sont succédées dans le bâtiment plusieures expositions temporaires dont Les musées imaginaires de la bande dessinée de 2000 à 2007, sort d’exposition permanente-temporaire pendant le réaménagement des collections.\nExpo « Le musée des Ombres » en 1990\nExpo « Alberto Breccia » en 1992\nExpo « Storyboard : 90 ans de dessins pour le cinéma » de 1992 à 1993\nExpo « Alex Barbier, les paysages de la nuit » en 1994\nExpo « Alain Saint-Ogan l’enchanteur » en 1995\nExpo « Naissance de la bande dessinée : les histoires en estampes de Rodolphe Töpffer » en 1996\nExpo « Krazy Herriman » en 1997\nExpo « Caran d’Ache » en 1998\nExpo « Tout’an BD, L’Egypte dans la bande dessinée » en 1998\nExpo « 49-956 : 50 ans de démoralisation de la jeunesse » en 1999\nExpo « Macherot, un dessinateur au champ », en 1999\nExpo « Cosey d’est en ouest », en 1999\nExpo « Traits de génie : Giraud-Moebius », en 2000\nExpo « Maîtres de la bande dessinée européenne » en 2001\nExpo « Les musées imaginaires de la bande dessinée », de 2000 à 2007\nExpo « Fous de BD » en 2007\nExpo « La bande dessinée argentine vue par José Munoz » en 2008\nExpo « Poils, plumes et pinceaux » en 2010\nExpo « Cent pour cent » en 2011\nExpo « Parodies » en 2011\nDeux caractéristiques marquent les expositions temporaires du CNBDI, dont je me suis essayé là à une liste non-exhaustive : une forte imbrication avec le FIBD et un tropisme itinérant.\nL’imbrication avec le FIBD implique par exemple que, à de nombreuses reprises, l’exposition du « président » soit installée dans le bâtiment Castro (c’était encore le cas en 2011 avec Baru) et y demeure jusqu’à la prochain édition du festival. Même si les tensions existent les deux institutions, le CNBDI est un des espaces d’exposition du FIBD et s’inscrit généralement dans son programme.\nQuant à l’itinérance, il est flagrant que la décentralisation sur Angoulême du musée national de la bande dessinée est contrebalancé par une itinérance des expositions, qui peuvent être louées par d’autres établissements, à l’image de l’exposition Cent pour cent BD qui, en 2011, s’est déplacé à Paris à la bibliothèque Forney. En d’autres occasions, c’est davantage l’expertise ou les collections du musées qui sont sollicitées : en 2000, la BnF faisait appel à Thierry Groensteen, encore directeur du musée, pour diriger en son sein l’exposition Maîtres de la bande dessinée européenne, dans laquelle était exposée de nombreuses pièces issues des collections du musée.\nLes contributions du musée de la bande dessinée à l’évolution des façons d’exposer la bande dessinée ne manquent pas : avec Le musée des Ombres s’engage un travail scénographique à l’importance historique pour les expositions de bande dessinée. Surtout, beaucoup des expositions du musée ont au moins une composante « scientifique », au sens où elle s’affirment comme un jalon dans la connaissance d’un auteur ou d’un thème et s’appuyent sur des archives inédites autant que sur les oeuvres, apportant ainsi une pensée novatrice. Ces expositions donnent alors lieu à un catalogue qui sert plus tard de référence, ou s’accompagnent de publications à forte valeur scientifique pour les chercheurs en bande dessinée. Le cas typique est l’exposition Caran d’Ache qui se tient en 1998 : elle se concrétise par deux publications : un catalogue scientifique qui met en contexte les pièces exposées et analyse le style de Caran d’Ache et ses liens avec la bande dessinée ; et l’édition d’un manuscrit inédit possédé par le musée, celui du récit intitulé Maestro resté inédit. De la même manière, l’exposition sur Töpffer en 1996 était l’aboutissement des recherches sur les origines de la bande dessinée menées alors par Benoît Peeters, Thierry Groensteen et Thierry Smolderen et venait répondre aux soi-disantes manifestations sur les « cent ans de la bande dessinée » célébré par ailleurs en l’honneur du Yellow Kid d’Outcault.\nLes évolutions récentes : une nouvelle façon d’exposer la BD ?\nLe nouvel espace d'exposition du musée de la bande dessinée.\nAvec le réaménagement des collections, le nouveau musée de la bande dessinée a reconsidéré sa manière d’exposer la bande dessinée. En 2005, T. Groensteen définissait ainsi l’orientation muséographique qu’il avait tenté de donner au musée : « résumer de façon pédagogique, à travers un choix de pièces exemplaires et de commentaires, l’histoire du neuvième art, en privilégiant le domaine d’expression française et, dans une moindre mesure, le domaine américain ». Cette orientation à la fois historiciste et pédagogique semble avoir inspiré les metteurs en oeuvre du nouveau musée ouvert 2010.\nLa scénographie est « historiciste » dans le sens où la colonne vertèbrale de l’exposition permanente est la chronologie des oeuvres. C’est avant tout à un « parcours historique » que sont invités les visiteurs, même si des aperçus sur les techniques de création et l’esthétique de certains auteurs est également proposé, mais dans une moindre mesure. Enfin, l’ambition « pédagogique » est évidente : les cartels explicatifs sont nombreux, et le découpage extrêmement didactique. Le visiteur est là pour apprendre l’histoire de la bande dessinée plus que pour contempler des oeuvres. Ces deux orientations sont en partie des héritages des vingt premières années du musée, qui l’ont vu se distinguer par des expositions davantage scientifiques et pédagogiques, qui nous rappellent que la Cité est aussi un espace de recherche en bande dessinée qui abrite un centre de documentation.\nEnfin, la refondation du musée semble avoir entraînée une véritable réflexion sur la nature des oeuvres exposées. Les collections du musée sont principalement constituées de planches originales, et la présentation sur le site assume tout à fait ce type d’objet, aussi critiqué soit-il dans sa mise en exposition : « L’original de bande dessinée présente à bien des égards un statut particulier : ce n’est qu’une matrice, un moule destiné au produit final qu’est l’imprimé (revue, album, etc.).\nEn outre, la planche ne constitue généralement qu’un fragment d’une œuvre plus vaste. Mais elle est également une œuvre en soi et un formidable témoignage du travail de l’auteur, permettant de revenir à l’acte créateur initial, révélant les repentirs, corrections, retouches, « rustines », qui sont autant de signes du parcours qu’effectue l’auteur dans la construction de ses images, de sa page, de son récit.\nÀ ce sujet, le musée opère sur les planches de bande dessinée le même effet que sur tout autre objet de musée : il le détourne de sa fonction initiale .\nIci la planche, qui n’est supposée être qu’une étape dans la création de l’imprimé, est détournée, afin d’être admirée en soi, pour le travail de l’auteur, la qualité du trait qui y apparaît. Plus qu’un simple feuillet prélevé dans un manuscrit, la planche est une création artistique à part entière, qui obéit à une composition interne parfois très sophistiquée. ».\nLe point de vue est discutable, mais au moins peut-on reconnaître que les metteurs en oeuvre du nouveau musée ont suffisamment considéré la question et justifient leur choix en assumant le détournement de l’oeuvre induite par l’exposition des planches. On peut aussi leur savoir gré de chercher à contrebalancer ce détournement de deux manières : par une diversification des objets exposés, dont beaucoup sont des revues ou des albums « édités », et non des originaux, mais aussi parfois des vidéos (des dessins animés, principalement) ; par une organisation de l’espace qui laisse une large place à des coins de lecture où des albums sont mis à la disposition du public. Je tiens à souligner cette initiative qui me paraît tranquillement novatrice et prend le contrepied de la conception traditionnelle du musée où l’on circule sans stationner : peut-être y a-t-il ici une manière de repenser l’exposition de la bande dessinée par des espaces mixtes contemplation/lecture.\non 15 avril 2011 at 18:13 Comments (1)\nThe URI to TrackBack this entry is: https://phylacterium.wordpress.com/2011/04/15/exposer-la-bande-dessinee-a-travers-les-ages-5/trackback/\nOn 12 juin 2011 at 13:02 du terrier said:\nune chronique de 2001 (source Le Terrier – http://www.le-terrier.net) à propos de l’exposition « Les musées imaginaires de la bande dessinée »