Une partie de campagne, Maupassant, 1881 : Des lieux communs au rossignol\nLa nouvelle, ou le conte selon la terminologie en usage au XIXe siècle, est d'abord publiée par Maupassant en revue, dans La Vie moderne, en 1881, puis insérée dans le recueil La Maison Tellier, publié la même année, où elle suit "Le papa de Simon" qui date de 1879 et précède "Le printemps" qui date aussi de 1881. Ces trois nouvelles ont pour thème commun l'antinomie du désir et des contraintes sociales.\nL'article qui suit a été écrit en 1996, pour clarifier la question du lieu commun et des stéréotypes dont Maupassant fait ici un usage important.\nRossignol : 1. petit oiseau à bec fin et à plumage grisâtre dont le chant est fort agréable...\n2. familièrement. Femme à la voix pure et flexible.[...]\n6. sobriquet donné par les libraires aux ouvrages qui ne se vendent pas.\nNom donné par les marchands aux étoffes passées de mode. [...]\n9. terme de serrurerie. Crochet dont on se sert pour ouvrir toutes sortes de serrures.\nQuatre acceptions relevées dans Littré.\nUne partie de campagne (Maupassant, 1881) semble s'inscrire, à première vue, dans un courant florissant au XIXe siècle: la critique de la petite bourgeoisie. Un regard acerbe ridiculise cette cible désignée par les romantiques (cf. Chatterton) à une vindicte que l'on retrouve aussi bien chez Gautier (cf. préface de Mademoiselle de Maupin), que chez les écrivains que l'on nommera réalistes, à commencer par Flaubert dont les personnages peuvent être lus à travers ce prisme, trop souvent simplificateur, de Homais à Bouvard et Pécuchet. Le type, dès le départ, s'était mué en stéréotype, savoir : une représentation majoritairement partagée et essentiellement négative. Les dessins de Monnier (1830) et son personnage de Joseph Prudhomme en fournissaient déjà toutes les caractéristiques dont seront tributaires même les poètes, Verlaine, par exemple, ("Monsieur Prudhomme", 1863) voire Rimbaud, et même plus tardivement les écrivains du début du XXe siècle.\nAu sein de cette classe, les petits-commerçants étaient les plus communément visés. Dans la nouvelle de Maupassant c'est bien d'eux qu'il s'agit. La famille Dufour, en l'occurence, quincailliers rue des Martyrs, y dévoile son être de convention à travers une accumulation de lieux communs, plus exactement de clichés et de stéréotypes comme une application à peine voilée des idées reçues répertoriées par Flaubert dans son Dictionnaire. Et l'on sait comment Maupassant a prêté son concours à Flaubert durant l'élaboration de Bouvard et Pécuchet.\nSi bien que le lecteur en vient à se demander si cette critique n'est pas elle-même stéréotypée ; si sa simplicité ne vise pas à garantir son assentiment, dans une stratégie qui serait celle de la réussite de l'auteur. Et sans doute pourrait-on répondre par l'affirmative, s'il n'y avait un reste, un laissé-pour-compte: les cinq paragraphes qui décrivent le chant du rossignol. C'est en effet le seul élément qui ne se redouble pas, qui ne fonctionne pas en miroir avec un autre élément. Inutiles dans l'économie de la nouvelle (une simple ellipse aurait aussi bien fait l'affaire), ces cinq paragraphes représentent peut-être l'essentiel du texte, son inquiétante étrangeté.\n1. Un univers de convention\nLe récit lui-même est fort simple : une famille (cinq personnes) va passer la journée à la campagne, dans les environs de Paris, à Bezons. Elle y fait la rencontre de deux canotiers. La jeune-fille se laisse séduire par l'un deux. Quelques heures de soleil et de nature, quelques minutes où tout bascule, mais où, en apparence, rien ne change.\nL'effet de groupe : voie du stéréotype.\nAvant même que le récit ne les situe socialement, de manière explicite, à travers les discours des canotiers désireux "de faire vibrer dans le coeur de ces bourgeois [...] cet amour bête de la nature qui les hante [...] derrière le comptoir de leur boutique", les personnages ont été dévalorisés systématiquement par une présentation qui associe les jugements de valeur implicites et la caricature.\nLa famille est constituée en groupe dans lequel aucun membre n'est un individu. C'est un "on" indéfini qui la représente. Effet souligné par le premier moment de la description qui les rassemble dans la voiture dont n'émerge que le statut (époux, la femme — au sens ici d'épouse), l'âge (vieille grand-mère, jeune-fille, garçon) ou une caractéristique objectale : "une robe en soie cerise", "la chevelure jaune". Effet d'autant plus violent qu'un lecteur de Maupassant y reconnaît en partie la charrette de la Maison Tellier. "La soie cerise extraordinaire" remémorant les toilettes chamarrées de ces dames, de "Madame" surtout, "en soie bleue des pieds à la tête avec son châle rouge, éclatant, fulgurant". Ces "on", concentrés dans le premier paragraphe (3 occurences), ne disparaissent jamais vraiment, même lorsque les personnages acquièrent une certaine individualité ; "on se serra les mains" conclut l'épisode des champs.\nEffet de groupe encore que les réactions généralisées, orchestrées : admiration du paysage présentée comme relevant d'une sorte de réflexe : "à ce signal" dit l'incise du narrateur. Comme si le signal seul produisait l'admiration, transformant ceux qui devraient être sujets en objets, à la fois au lieu "faux" (dans la banlieue) et au lieu réel de l'admiration, devant la Seine : "ç'avait été un ravissement", enfin dans le choix de la halte : "et puis il y a de la vue". Le signal soulignant aussi l'incapacité de distinguer ce qui mérite de l'être et ce qui ne le mérite pas, invalidant par là la totalité des comportements en les ramenant à des automatismes. Même réaction de groupe devant les yoles : "Toute la famille, avec respect, les contemplait" qu'assonances, allitérations, antéposition du complément et rythme (5/4/4) marquent d'ironie.\nLe doublement des formules ou des exclamations renforce cette unité qui apparaît moins comme communion que comme indifférenciation : "voici la campagne, enfin!" suivi de "s'était attendrie sur la nature.", "M. Dufour se mit à lire...", "La femme lut à son tour", "des bateaux qui sont chouet! / oui c'est chouet". De même que la commande du déjeuner, commencée par madame Dufour, terminée par la jeune-fille, précisée par le père, apparaît bien comme parole d'un seul : les plats, le vin, le lieu sont déterminés par le "on" ("on commanda le déjeuner") dans une répartition conventionnelle : à la mère le rôle de nourrir (d'une manière tout aussi conventionnelle, puisque l'auberge suscite comme une nécessité : friture, lapin, salade, dessert), au père celui de s'occuper des boissons (la coutume fait du vin un domaine masculin), à la jeune-fille "la poésie", l'inutile, le superflu, le jeu : le déjeuner sur l'herbe. Il s'agit là d'un effet si essentiel que cette intervention de la jeune-fille est "oubliée" quelques phrases plus loin, lorsqu'est à nouveau précisé "et pour que ce fût plus champêtre, la famille s'installa sur l'herbe...", redondance que justifie seule cette nécessité, même s'il reste loisible de l'interpréter comme discours indirect libre rapportant un échange éventuellement destiné aux canotiers.\nCet effet de groupe est en soi dévalorisant dans la mesure où il ne permet pas au personnage d'exister en tant qu'individu en le contraignant à assumer des comportements qui sont ceux de sa catégorie sociale, le réifiant par le fait. Aucune subjectivité ne pourra se construire sur pareil point de départ. Aussi lorsque le groupe se décompose, reste-t-il fondamentalement tel puisqu'il se subdivise en sous-groupe masculin, les deux hommes, et sous-groupe féminin, les deux femmes. Leurs activités sont similaires : la pêche pour les deux hommes, le "pêché" pour les deux femmes (où le jeu de mots fournit en implicite l'opposition activité / passivité, masculin / féminin, que Renoir, dans son adaptation filmique (1946) lira explicitement, tout en regardant ses personnages avec plus de gentillesse. Ses canotiers fileront la métaphore : la vraie pêche1 consiste à se saisir des femmes, proie désirable par destination, et non à s'installer au bord de l'eau muni d'une gaule: "prendre du goujon, cet idéal des boutiquiers".)\nLe premier paragraphe du récit, en insistant sur l'enjeu du désir, déjeuner aux environs de Paris, et l'investissement de ce désir ("projeté" / "depuis cinq mois"/ "attendu" / "impatiemment"/ "levé de fort bonne heure"/ "ce matin-là") convie le lecteur à sourire, pour le moins, du décalage. D'autant plus que la motivation, la fête de Pétronille, reflète des pratiques qui sont celles du "peuple" (cf. celle de Gervaise dans L'Assommoir), elles-mêmes connotées négativement. A quoi s'ajoute l'emprunt de la voiture "du laitier", véhicule attaché à la campagne certes, mais par connotation ironique.\nAinsi, l'effet de groupe renvoie-t-il à des savoirs partagés par les lecteurs et induits par le narrateur sur la sottise, voire la balourdise (inscrite dans les corps des deux hommes : lourds, flasques, gauches) d'un groupe social marqué par tous les conformismes : s'extasier sur la beauté de la nature, envier les canotiers et leur apparente liberté, manger de la friture, ou craindre la nuit, ce que fera la grand-mère se désolant "parce qu'elle avait peur d'être prise par la nuit dans la plaine, les environs de Paris n'étant pas sûrs".\nLe récit, toutefois, exige de conférer une certaine présence individuelle aux personnages. Elle se fera donc à travers la caricature directe dans la description, indirecte dans l'utilisation des stéréotypes ou des idées reçues du discours rapporté (lui-même direct ou indirect, voire indirect libre).\nLe travail du cliché.\nCaricature directe pour le futur gendre qui, d'un bout à l'autre du récit, n'est que "le garçon aux cheveux jaunes" (8 occurences, avec la variante jeune-homme), une fois apprenti nanti d'une "tignasse de lin" (variation négative de la première qualification), dont l'autre caractéristique est l'avidité: "mangeait comme un ogre", "se versait à boire coup sur coup". Il continue d'ailleurs à manger jusqu'à la fin : "Le garçon aux cheveux jaunes mangeait un morceau avant de quitter l'auberge". Et qui, devenu mari, demeure tout aussi inexistant, tout autant jeune homme aux cheveux jaunes poursuivant ses activités. Fiancé il dormait, marié il "dort conscieusement comme une brute". La série des clichés qui lui sont accolés : "manger comme un ogre", "boire coup sur coup", "dormir comme une brute" économise la description, interdisant de donner quelque épaisseur que ce soit au personnage. Il n'est, en somme qu'au futur, double du père dans la description des deux hommes "tout à fait pochards, [...] Lourds, flasques, la figure écarlate...", puis inscrit à sa place : "il prend la suite" dira Mme Dufour, situation que le terme "mari" (2 occurences) de l'explicit avalise, et qu'il confirme en nommant "ma bonne" Henriette devenue son épouse. Les clichés construisent un personnage réduit à une silhouette ridiculisée de facto, en même temps qu'ils soulignent l'essentiel : une lignée d'ordre social et littéraire. Balzac ayant déjà, longuement, dans La Maison du chat-qui-pelote, entre autres, expliqué ce processus d'héritage propre au petit commerce que Zola avait va rappeler dans Au Bonheur des dames (1883).\nNotons toutefois que l'avidité qui le caractérise peut aussi se lire comme une avidité dévoyée (comme la pêche réelle l'était pas rapport à une autre).\nSi le garçon est pris au piège des clichés, les personnages féminins se construisent, eux, à partir de stéréotypes, à la fois sociaux et sexuels.\nA commencer par Pétronille Dufour. Elle est "l'âme" du groupe. C'est à cause d'elle, en effet, que s'organise la partie de campagne; affublée du prénom de Pétronille qui invite au sourire par les rimes qu'il peut engendrer mais aussi parce qu'il contient Pétrone et les sous-entendus égrillards évoqués par le nom de l'auteur du Satiricon, elle apparaît comme "la patronne". D'autant plus sans doute que c'est en l'honneur de sa fête, par référence à sa sainte patronne donc, que sortie il y a.\nCe statut d'épouse (rappelé six fois) et de "patronne" (dénoté une fois) lui donnent un pouvoir décisionnel. C'est elle qui décide du lieu où l'on s'arrête sur proposition du mari, c'est elle encore qui noue et entretient la conversation avec les canotiers, c'est elle encore qui désire la promenade en barque. Et enfin c'est encore elle, seule, qu'Henri retrouvera dans la boutique.\nL'insistance ici contribue, par ailleurs, à ridiculiser indirectement l'époux qui n'apparaît que dans son ombre. Où travaille encore la caricature facile, au sens d'aisément identifiable, de la grosse dame imposant sa domination sur un mari inexistant. Ce qui explique que sa caractéristique principale soit la surabondance (qui a un certain niveau pourra se lire comme envahissement). Le premier élément descriptif la concernant est un verbe: "s'épanouissait" comme le dernier sera "s'arrondissait". Ce qui d'une certaine manière fait d'elle un personnage actif, mais d'une activité dont le sujet est moins un être pensant qu'une matière proliférante . Entre les deux, cette matière, son corps, sera détaillée, à commencer par la jambe "dont la finesse primitive disparaissait à présent sous un envahissement de graisse tombant des cuisses". La suite de la description est constituée de trois phrases dont la première et la dernière présentent une série de 3 éléments descriptifs, tous marqués du sème de la pléthore: "forte en chair" / "épanouie"/ "réjouissante à voir" et "double menton" / "masse fluctuante" / "poitrine surabondante", elle est, de plus, parachevée, lors de l'épisode de la balançoire, par une comparaison où la succession alternée des allitérations (s/r/m) et des assonances (e/é/o) jointe au rythme de la phrase : 3/3/3/6/6/3, se terminant, comme on échoue, sèchement, sur trois monosyllabes, ne contribue pas peu à sa déconsidération : "Ses formes, secouées, tremblotaient continuellement comme de la gelée sur un plat". Le rythme, lui-même, qui mime la difficulté de l'élan ("peine infinie", était-il dit plus haut) le balancement et le retour, joue sa partie dans ce déploiement des 36 ans (3/6) qui lui sont conférés.\nExhibée, offerte en spectacle réjouissant, dans l'inconscience de ses ridicules, elle affiche "une robe cerise extraordinaire"2, se balance avec de petits cris attirant les gamins des alentours, minaude avec les canotiers, pour finir par prendre le bras de son cavalier d'un air tendre et espérer le retour de ce dernier : "Ça me ferait bien plaisir, dites-lui". Pétronille Dufour est tout entière un stéréotype : celui de la grosse dame goulue dont les appétits (sexuels aussi) sont à la mesure de son poids, doublé par celui de la femme mûre qui se prend pour une jeune-fille. Ce second stéréotype pourrait avoir une valeur pathétique (et Maupassant le lui donnera, par exemple dans Bel Ami avec le personnage de Mme Walter), mais il n'est ici que le complément logique de la matière triomphante. Si bien que le lecteur ne s'étonne pas de la voir devenir énorme dame après l'aventure dans l'île. Allusive, sa gourmandise sexuelle n'en est pas moins présente, dans l'ivresse de la balançoire, le goût de la nourriture, les tortillements, l'intérêt pour les canotiers et la comparaison qu'elle induit, son attitude au sortir de l'île : "un peu confuse et plus rouge encore, l'oeil très brillant et la poitrine orageuse, le gros baiser entendu", le soupir final et les interrogations rue de Martyrs. Ici, le physique commande au psychologique, le stéréotype aussi économise la description. Le caractère et la personnalité de madame Dufour découlent de sa graisse.\nCe stéréotype, à la fois social et sexuel, construit par le narrateur, est pris en charge par les canotiers : "un sourire en voyant la mère". Les rires subits du second canotier, celui qui s'était "dévoué" en prenant la mère, confirment ce qui était donné à lire de la "réalité" de Pétronille Dufour dans le rapprochement des mots décrivant sa descente de la carriole et celle de la grand-mère : "la déposa... comme un énorme paquet" / "à décharger la grand-mère". Jouant encore, comme sa fille, à la balançoire, elle n'en est pas moins sur la voie de la déféminisation accomplie chez la grand-mère. La femme est un "être désirable" pour un regard masculin, et non "désirant"; perdant cette qualité, elle n'est plus que spectacle propre à susciter le rire. Rire des personnages : les enfants, "têtes polissonnes que des rires faisaient grimacer diversement", et les canotiers ; rire du narrateur, "réjouissante3 à voir" et donc celui du lecteur.\nStéréotype pervers : les canotiers\nBien qu'au premier abord, les canotiers semblent échapper au système du cliché et du stéréotype, il n'en est rien. Mieux encore, ils permettent de voir comment se construit un stéréotype par le regard (envieux ou dépréciatif) d'un groupe sur un autre, via les clichés sous-jacents.\nComme la famille, ils n'ont qu'une identité de groupe au départ : les canotiers. La gemellité, nécessaire à la construction de la nouvelle — il y a deux femmes, il faut deux hommes — présente ainsi un double avantage. Leurs caractéristiques sont similaires: jeunesse, virilité. Ce n'est qu'une fois les couples recomposés, et lorsqu'ils seront sur l'eau, que l'un d'eux sera affecté d'un nom, écho du nom de la jeune fille. Leur construction relève du laudatif, comme celle du garçon relevait du dépréciatif. Un seul élément les définit : le muscle. Robustes, solides (2 occurences, une relevant du narrateur, l'autre mise dans la bouche de M. Dufour), mais aussi désinvoltes ("étendus", "presque couchés") leurs bras nus extériorisent leur corps tout entier comme permet de le comprendre le désir de Mme Dufour "les comparant [...] aux laideurs secrètes de son mari", voire la gêne d'Henriette, et comme la séduction de cette dernière le prouvera : "le bras d'Henri fit le tour de la taille d'Henriette". Désinvolture et élégance d'un corps harmonieux, en dépit de la comparaison avec les forgerons (voire grâce à cette comparaison. Les forgerons apparaissant dans Le Papa de Simon qui précède cette nouvelle dans le recueil de 1881, comme modèles de virilité) puisque leur grâce élastique vient en contrepoint de la gaucherie des deux autres hommes. Cette insistance sur des caractéristiques physiques si générales, l'absence de détails qui permettrait de les différencier les renvoie à une fonction, celle du mâle qui devient acte dans leur parade sexuelle. Celle-ci se déclenche avec le regard échangé ("un regard en apercevant la fille") et progresse vers la captation du regard d'Henriette. Progression qui fait passer Henriette d'une feinte indifférence, ("affectait [...] de ne point les remarquer"), à un éveil de l'intérêt ("leva les yeux et regarda") puis à un intérêt réel quoique timide, ("les examinait de côté"). Ce qui éveille l'intérêt de la jeune fille est le discours "poétiquement" arrangé pour affecter la famille. Un discours "arrangé" parce que les canotiers jugent cette famille pour ce qu'elle est : "bourgeoise", liée à son "comptoir" et à sa "boutique".\nLa dénonciation de l'autre leur confère une supériorité qui force le lecteur à voir le groupe de leur point de vue et anesthésie son regard critique à leur égard. Ils semblent d'autant mieux échapper au système de la stéréotypie qu'ils sont en accord avec le point de vue du narrateur. Leur perception des bourgeois en mal de campagne verbalise ce que la description du voyage avait indiqué.\nLa famille, en effet, dans sa voiture de laitier, s'extasiait sur "la campagne, la nature, l'éloignement des horizons", sentiment de citadins quittant la ville et éprouvant le choc d'un espace ouvert. Vision naïve certes, mais ridicule seulement d'un point de vue défini qui prétend être absolu alors qu'il n'est que relatif. Dans l'ordre du désir, et le regard orienté par "la sombre verdure de forêts" à l'horizon, la traversée de la banlieue ne pouvait être qu'euphorique. Pour qu'elle soit dysphorique, ce qu'elle est, il faut qu'elle soit organisée d'un implicite point de vue inverse, celui du narrateur, ayant pour référent les sombres forêts, dans le trajet qui va vers la ville (clôture du regard versus ouverture). La lèpre qui ronge ce territoire se lisant comme l'avancée progressive et destructrice de cette dernière (cheminées de fabriques ou "merde" euphémisée, "une autre odeur moins agréable" encore, des champs d'épandages, usines, dépotoirs).\nCe point de vue du narrateur se substituant au point de vue du groupe, via le "on" ("et l'on apercevait"4), changeant lui aussi de statut, dévalorisait son point de vue en donnant à croire, comme pour la carriole, que le tableau était objectif puisque mis au compte d'une collectivité de regards extérieurs.\nAussi lorsque ce point de vue est repris en charge par les canotiers apparaît-il comme le discours de la vérité, barrant au lecteur toute évaluation critique. Et ce d'autant plus que la description des yoles qui a précédé leur apparition, avait déjà travaillé à construire ce regard favorable. Les bateaux sont, en effet, vus par la famille, affectés d'une connotation positive qui mêle élégance ("superbes", "fines", "meubles de luxe", "minces", "longueur étroite", "reluisante") et poésie de la nature associée à des idées de liberté ("filer"/"raser"/ "tremblote"/ "s'envole"/"éclairs" : un lexique du mouvement marqué du sème de la vitesse ) d'autant plus fortes que les moments choisis, soirées ou matinées, supposent l'absence d'obligations. L'élégance des yoles est aussi liée à leur puissance que souligne M. Dufour, en connaisseur, dit le narrateur, leur attribuant la capacité de faire du "six lieues à l'heure". Puissance des yoles, déjà métaphore de la puissance de ceux qui vont (en bons primates) "taper violemment sur leurs poitrines pour montrer quel son" ça rend.\nMais en même temps, cette survalorisation des canotiers les constitue, à leur tour, comme des stéréotypes construits par des bourgeois en mal d'évasion. Leur supériorité, peut-être provisoire, restant qu'ils identifient, consciemment ou non, ce stéréotype, puisqu'ils s'en servent avec habileté pour épouvanter la "famille", autrement dit lui faire éprouver la fascination de l'impossible, ou de l'interdit.\nEn quoi ils dévoilent la constitution du stéréotype: le regard de l'autre. Jeunes gens qui prétendent ne pas se plier aux conventions dont témoignent, prenant le contre pied de l'idée reçue, "les bains pris en sueur", ils ne sont qu'un stéréotype valorisé, fabriqué par des petits-bourgeois à leur usage, rêverie de jeunesse et de liberté, comme eux-mêmes constituent (en parallèle avec le narrateur) un stéréotype dévalorisé de bourgeois ridicules vis-à-vis desquels "tout est permis", surtout dévoyer leurs femmes.\nCe stéréotype de la jeunesse, prétentieuse ("posant beaucoup pour la vigueur"), frondeuse, inconsciente de son devenir, et condamnée, peut-être, à passer à côté de son bonheur (ou plus grave encore), comme le dira, en citant un proverbe, le narrateur/héros de L'Inconnue, 1885 ("Un proverbe dit qu'on passe souvent à côté du bonheur"), et comme le sentira, dans la nescience, Henri en quittant la boutique de la rue des Martyrs "fort triste, sans trop savoir pourquoi", dans sa rencontre avec le stéréotype du petit bourgeois, établi, se révèle instable, provisoire lui, menacé.\nSi les canotiers représentent un stéréotype pervers, au sens où ils ne se comprennent que dans le stéréotype dont pourtant ils masquent le fonctionnement par leur proximité avec le narrateur, la jeune-fille se construit, elle, au croisement de deux stéréotypes contradictoires.\nStéréotype double : la jeune-fille\nSi le personnage d'Henriette apparaît comme le plus individualisé de la nouvelle, ce n'est pas seulement d'avoir un prénom (sa mère aussi), ou d'être, finalement, l'héroïne de ce récit, mais parce qu'elle est dessinée à travers deux stéréotypes contradictoires: celui de l'objet sexuel et celui de la jeune fille éthérée, un rien sotte comme il se doit, une "oie blanche".\nC'est aussi parce que cette dualité perdure après l'aventure. Retrouvée dans l'île, elle est toujours double : épouse triste habitée par la mémoire de ce jour de feu, "adultère" fidèle : "de même que s'il ne se fût rien passé / moi, j'y pense tous les soirs". Dualité que signe l'expression redoublée : "moi, je".\nCe qui est montré d'elle, outre sa légèreté ("sauta légèrement toute seule") soulignée par l'escarpolette, relève d'une féminité superlative (en quoi elle est le pendant des canotiers) : "belle fille, grande, mince de taille et large de hanches", sa silhouette la constitue comme objet du désir que le narrateur avait énoncé avant même de la décrire : "vous fouette d'un désir subit". La description ne faisant plus alors que justifier ce désir : "plénitudes fermes" / "reins" / "poitrine" / "jambes fines"). Est seul donné à voir ce qui, dans sa personne, peut éveiller le désir. Erotisme totalement dénoté dans la dernière phrase de cette description : "l'air de ses jupes, plus capiteux que les vapeurs du vin" provoquant le plaisir des hommes (père / futur mari) qui la regardaient en riant.5\nMais si son corps parle le désir, son esprit parle sa jeunesse, non pas donnée à percevoir comme innocence qui pourrait attendrir, mais comme niaiserie. Attitude convenue de la pudeur : crainte devant les bras nus des garçons "qui gênaient un peu la jeune-fille", fascination éveillée par "le poétique" de leur vie, par leurs "exploits" (fatigues prodigieuses, etc). Cette niaiserie atteignant son comble avec le rossignol où le discours indirect libre mêlé au commentaire du narrateur achève le portrait sans pitié d'un pauvre petit coeur de fillette attendrie. Le terme rossignol ponctue trois fois l'évocation d'un "idéal bleu" puisé dans le romanesque qui fait du personnage un rappel de Madame Bovary. "Poétiques tendresses" /"des rendez-vous d'amour" / "baisers des hommes", trois formules au pluriel qui, généralisant, dévoilent leur appartenance à l'ordre du discours reçu et non des faits, l'évocation de Juliette (les rendez-vous d'amour ne peuvent être que littéraires et si Henriette a lu Shakespeare, ou en a entendu parler, elle n'a pas lu le Décaméron, pas même Victor Hugo, où le rossignol a un bien autre sens), le double démonstratif, "cette" et "cet", l'un relevant du discours indirect libre, l'autre du commentaire du narrateur signalent avec cruauté (soulignée par l'emploi de 7 adjectifs qualificatifs dépréciatifs par leur accumulation autant que par leurs sens hyperboliques) l'écart entre réel et imaginaire dans l'esprit de la jeune fille6. L'oiseau n'est nullement un oiseau, mais un signe de l'Amour. Or ce signe, elle aurait pu le décoder dans sa réalité, amour certes, à condition de l'interpréter comme sexualité, si elle avait entendu Henri: "...les rossignols chantent dans le jour, c'est donc que les femelles couvent". Les rossignols sont d'abord des oiseaux réels témoignant du rut de la nature, de la propagation de l'espèce, ce qu'elle ne peut pas entendre, à tous les sens du terme.\nTopos et idées reçues : la nature\nLa partie de campagne à laquelle se livrent les citadins boutiquiers s'inscrit elle-même dans un système stérotypique. Maupassant y déploie des clichés implicites que l'on trouve explicités dans le Dictionnaire des idées reçues de son maître Flaubert. "Campagne: tout y est permis - Il faut toujours se mettre à son aise - pas de toilette - on retire ses habits - gaité bruyante - faire des farces - s'asseoir par terre - fumer la pipe - Les gens de la campagne meilleurs que ceux de la ville. Envier leur sort."\n"Nature : "que c'est beau la Nature", à dire chaque fois que l'on se trouve à la campagne."\nMaupassant sélectionne certes quelques traits, à commencer par l'exclamation finale que l'on retrouve intacte au début de la nouvelle dans la bouche de madame Dufour. Le "tout y est permis" justifie à la fois le débraillé masculin, les allusions licencieuses ("des fourmis qui lui entraient quelque part"), le passage à l'acte (le désir et sa réalisation sont contemporains) et en même temps l'inconséquence, en termes sociaux, de ces passages à l'acte. Ni la vie d'Henriette, ni celle de sa mère, pas même celle des canotiers ne voient leur cours modifié par cette aventure.\nLes éléments retenus pour donner à voir le paysage appartiennent au topos littéraire du locus amoenus : arbres, lumière, eau courante. L'île redouble ce topos en isolant ces caractéristiques et en leur adjoignant l'oiseau. Les amants s'y trouvent à l'abri du monde, loin des "losangiers"7. L'effet réaliste tient donc moins aux éléments décrits qu'à leur mise en scène : l'inscription dans une cartographie (Argenteuil, Marly, Cormeilles, etc. et enfin Bezons), la perception négative de la banlieue : "soleil qui brûle", "poussière", "campagne nue", "sale et puante", "sol stérile", qui produira, par contrecoup un effet de "libération" lorsque les caractéristiques contraires seront évoquées et d'abord "lumière", "fraîcheur", "air plus pur". Même la gargote (le terme est déjà connoté négativement au XIXe siècle) en bénéficie et le zinc de son comptoir est brillant. Le vaste terrain planté de grands arbres, qui s'étend entre l'auberge et la Seine, suffit à dessiner un lieu idéal en rappelant l'horizon vers lequel s'orientait le déplacement : "reculement formidable" / "sombre verdure de forêts".\nLa nature est un au-delà, peut-être un songe, un rêve construit à partir de désirs de citadins. Evoquée dans les rêveries familiales autour des yoles, elle dévoile ses caractéristiques littéraires : solitude, silence, beau temps inaltérable, plantes (dont des fleurs) et oiseaux, les "éclairs bleus" (comme les rêves) des martins-pécheurs. L'île les réalisera toutes : présence protectrice des plantes, "un inextricable fouillis de lianes, de feuilles et de roseaux, [...] un asile introuvable, un lit de verdure", non seulement protégé à l'entour, mais au-dessus, "arbres qui les abritaient", isolement renforcé par la chaleur ("silence de feu qui appesantissait la campagne") et enfin le rossignol.\nOiseau éminemment littéraire, non seulement à cause des rêveries d'Henriette (Roméo et Juliette : les amours interdites, passionnées et tragiques), mais surtout parce que pris dans une intertextualité multiple. Le "lai du Laostic" où le rossignol symbolise l'amour impossible, voire l' « Ode au rossignol » de Keats, autant que, plus joyeux et plus explicite, le quatrième récit de la cinquième journée du Décaméron qui fait du rossignol une métaphore de l'acte sexuel8. Si bien que la nature évoquée, pas davantage que les personnages, n'échappe au "littéraire" en tant que mise en oeuvre de conventions.\nOn en pourrait dire autant de la "nature" en tant qu'elle s'exprime dans les personnages à travers une poussée de l'instinct, ici reproducteur, lié au printemps et qu'Henri relève dans son explication concernant le rossignol.\nLa campagne "où tout est permis" autorise l'extériorisation des instincts que réprime et contrôle la société. Et même le pesant M. Dufour, "que la campagne émoustillait déjà", les subit et les exprime en pinçant vivemement le mollet de son épouse. Double loi, celle de l'instinct sexuel et celle de la force. Les canotiers possèdent la force (rappelons que le texte la souligne, que cette force s'impose "oh! vous avez l'air solides" dit le mari après l'exhibition des deux hommes) reconnues par les femmes. Et les femmes se soumettent à la force. Autre lieu commun s'il en fût.\nCe retour à la nature masque son caractère conventionnel par le fait que le narrateur accorde des émotions et une relative personnalité aux deux jeunes gens dans la barque. L'émotion des personnages tend à faire croire à une subjectivité et donc à une certaine unicité, d'autant que c'est à ce moment-là de l'histoire qu'ils vont gagner des noms propres. "Une émotion" saisit Henri "qui paralysait sa vigueur" ; de même qu'Henriette est aussi troublée quoique davantage par la situation elle-même, ce tête-à-tête, et le désir qu'elle perçoit du jeune-homme "dont l'oeil lui baisait la peau, et dont le désir était pénétrant comme le soleil".\nLa rivière, grâce à son pouvoir séparateur, annihile les conventions et met à nu une féminité et une masculinité, peut-être plus encore un mâle et une femelle dont le destin est celui de reproduire l'espèce, mais en même temps la nouvelle met en scène un jeune-homme et une jeune-fille qui se mettent à exister suffisamment pour que ce primat du biologique soit légèrement voilé. Pourtant la réalisation de l'adage "post coïtum animal triste" qui voit les amants séparés, dégoût, haine, aussitôt après l'acte, rappelle que cet aspect n'a jamais été vraiment perdu de vue.\nPeut-être faudrait-il nommer lieu commun ce rappel de la condition physiologique des humains : l'homme est d'abord, toujours, encore, un animal sexué.\nSomme toute, à nous en tenir à cette analyse, cette petite nouvelle de Maupassant n'est rien d'autre qu'un habile tissage de clichés, de stéréotypes, de topoï, voire le déploiement d'un lieu commun. Le lecteur semble guidé vers des interprétations simples: à travers l'accident d'une séduction, fugitive et sans lendemain, constater le poids des déterminismes sociaux et idéologiques qui font des jeunes filles des victimes avant qu'elles ne deviennent des épouses encombrantes (cf. Au printemps qui suit immédiatement Une partie de campagne dans le recueil de 1881). Conforter la conscience du pessimisme et de la misogynie de Maupassant où il est courant de lire des traces de Schopenhauer : les hommes sont soumis à leurs instincts; identifier un choix théorique, enfin : le naturalisme et le primat du biologique sur le social. Le malheur humain découlant de cette inadéquation entre notre nature et la société qui la méconnaît. Mais aussi, et c'est un des plaisirs du texte, épingler dans l'ironie un groupe social dont le lecteur sait se désolidariser assez pour en rire.\nReste pourtant le rossignol : clé qui ouvre toutes les serrures, laissé-pour-compte, voix de l'indicible féminin, oiseau sur sa branche perchée.\nReste la perfection de la nouvelle. Reste la maîtrise avec laquelle Maupassant tisse le déjà-dit. Reste l'amertume qui est aussi un des effets de lecture du texte. Comment en rendre compte ?\nQue faire en effet de ces cinq paragraphes qui débordent les sens indiqués, d'autant que dans un texte voué à la duplication il est un élément caractérisé d'abord par son unicité : un seul rossignol, un seul chant, une seule apparition. Avant que de pouvoir répondre, il est nécessaire de faire le détour par les effets redoublés dans la nouvelle.\nLes effets de double, dans ce texte, ont souvent, et à juste titre, été soulignés (2 femmes, 2 couples d'hommes, 2 canotiers, 2 ponts, 2 bras de rivière, 2 couples dans l'île, 2 explicits, jusques et y compris dans l'écriture où les duplications sont multiples). Cet effet miroitant, parfois comique, est le plus souvent inquiétant. Le miroir, en effet, ne donne pas à voir le même mais quelque chose d'altéré. La reconnaissance du reflet ne va pas sans malaise. Ainsi d'Henriette et de sa mère. La jambe autrefois fine de la mère l'est encore chez Henriette, comme les plénitudes fermes de sa chair n'ont pas encore connu l'épanouissement qui deviendra arrondissement. L'autonomie d'Henriette, il lui suffit de s'appuyer sur l'épaule du père pour sauter légèrement toute seule de la carriole, comme elle peut, seule, se balancer et mettre en mouvement l'escarpolette, est celle de la jeunesse (dix-huit à vingt ans). La mère, elle, ne peut ni descendre seule, ni se balancer seule, prisonnière d'un corps difficile à maîtriser, n'est-elle pas étranglée violemment par l'étreinte de son corset trop serré ? Entre les deux personnages, il y a la durée, le temps. Pire encore, Mme Dufour, déjà énorme paquet n'est pas très loin de la grand-mère qu'il faut décharger, à laquelle nul ne s'intéresse, et dont les accès de tendresse doivent se satisfaire de la poursuite d'un chat. La durée oeuvre vers la destruction, et pour être invisible chez l'être jeune, ne laisse pas d'inscrire son horrible trace dans cette dérision même : du désir au rire puis à l'indifférence. Destruction de la féminité désirable, destruction de la campagne par la ville, destruction de la virilité aussi. Comme sa mère a été Henriette, Henriette sera sa mère, le désirable et l'indésirable, la promesse déceptive du temps. N'est-ce pas aussi ce processus de transformation que donne à saisir le chant du rossignol : ineffable et inéluctable, la modification : même et autre, la jeune-fille et/est la femme ?\nLe miroir du masculin n'est pas, lui non plus, exempt d'étrangeté : et d'abord par le fait que chaque groupe est constitué par deux hommes, alors que deux femmes suffisent pour l'univers féminin. Ensuite parce que nous avons affaire d'une part à un couple semblable-dissemblable : M. Dufour et le garçon, identiques certes, mais dont l'un est le futur de l'autre, alors que le second est tout entier similitude. En même temps, la veulerie du premier groupe renvoie à la virilité du second une image menaçante. D'autant plus que les connaissances de navigation de M. Dufour, reconnues par le narrateur, invitent à s'interroger sur ces jeunes-gens, superlatifs de la masculinité, et le temps. "Dans [mon] jeune temps", dit M. Dufour. La virilité exhibée des canotiers en devient soudain menacée. Le déjà-dit (lieu commun, stéréotype, cliché) qui joue, le plus souvent, un rôle protecteur face à des réalités inquiétantes d'être inévitables, paraît ici ambigu. Le danger qui menace la masculinité semble, pourtant, lié au statut social et les canotiers n'en ont pas, sinon négativement: ils ne sont pas ouvriers. C'est pourquoi le "garçon aux cheveux jaunes" n'échappera pas au destin que dessine la silhouette de M. Dufour, il prendra inévitablement la suite. Les canotiers, eux, ne semblent inscrits dans aucune destinée. Mais en même temps, force est de se demander aussi si ce n'est pas la possession du féminin qui mine le masculin. Le jeu de mots sur les dames pourrait guider sur cette voie. A échanger les dames de nage contre les dames des boutiquiers que risquent les canotiers ?\nTout aussi trouble et inquiétant s'avère le miroitement Henri/Henriette, qui écrit dans la modification ténue du prénom l'identité et la différence, le même et l'autre. Leur similitude s'inscrit d'abord dans leur corps puisque l'un et l'autre sont présentés comme la parfaite réalisation de leur sexe, puis dans leurs réactions parallèles : l'émotion qui les habite est la même parce qu'elle engendre les mêmes effets : la paralysie. Une paralysie qui, avant d'être physique, est mentale et contre laquelle peut seule lutter la parole, ce qui ne va pas sans effort. Effort que seul l'homme parvient à maintenir après l'échange des prénoms. Cette maîtrise de la parole lui donnant apparence d'être le pôle actif de ce couple : commentaire sur le rossignol, proposition d'aller dans l'île, ordre, prière.\nLe désir extériorisé par le pôle masculin est intériorisé par le pôle féminin et ce n'est que lorsque ce désir sera arrivé à fleur de peau (littéralement) chez Henriette, lorsqu'il aura cheminé des profondeurs vers la surface, comme aspiré vers le haut par le chant du rossignol qu'il sera reconnu pour tel : "désir formidable", où l'adjectif retrouve son sens étymologique : ce qui suscite la crainte. Mise à jour du désir que redouble la présence diurne de l'oiseau nocturne. Là encore, Henri verbalise, sans savoir ce qu'il dit exactement, une vérité venue des profondeurs. Tellurisme du désir que le fracas de la cascade métaphorisait: "comme si un bruit sourd montait de ses profondeurs". Le chant ténu de l'oiseau le manifeste, alors, audible malgré sa finesse, venu de très loin.\nUne séquence "inutile"\nCe rossignol qui semble, à première vue, le prétexte idéal pour attirer une niaise petite fille romanesque dans les sous-bois ne se borne pourtant pas à cela. Une fois le désir mis à nu, une ellipse, et elles sont nombreuses dans la nouvelle, aurait permis de suggérer l'événement. Or, il n'en est rien, et le chant du rossignol qui se substitue à l'acte sexuel se déploie sur cinq paragraphes.\nSi bien qu'il incite à se demander s'il ne s'agit pas d'autre chose. Ce déplacement du bas vers le haut, ce retournement de la chute en assomption invitent à lire le texte comme devant aboutir à ces cinq paragraphes. Le masque pourrait être plus important que ce qu'il semble masquer.\nLe premier silence du rossignol ouvre sur la "rencontre" et le second sur l'abîme creusé entre le même et l'autre: sanglot et non plus "pleurs", Henri et Henriette, identiques à "quelque chose près", devenus "ennemis irréconciliables". Entre ces deux passés-simples de rupture ("Le rossignol se tut soudain"/"Mais il se tut") marquant le temps d'avant et le temps d'après, incommensurablement différents ("ciel bleu obscurci", "soleil éteint", "solitude", "silence", toutes connotations négatives de la même journée qui avant n'était que douceur, chaleur torrentielle), une série d'imparfaits distend la durée, l'éternise. Le chant de l'oiseau abolit le temps tout en lui conférant une consistance, le transformant en ondes harmoniques. Orchestre à lui seul, il unifie les souffles de la forêt, les respirations des amants, son propre chant et les transfigure dans une harmonieuse unité, ayant la capacité de musicaliser jusqu'à l'impossible, les "grands spasmes", par exemple.\nAssomption et transmutation : l'agitation des corps toute terrestre se transforme en beauté, la matière s'allège en ce qu'il y a de plus immatériel : des sons, une portée musicale. Et dans le même temps dénonce la fragilité, l'évanescence d'un vécu qui ne peut être que momentané.\nPossession / dépossession\nLe rossignol apparaît donc à la fois comme appel et voix du désir. Il appelle son extériorisation et autorise son épanouissement. L'interpréter comme "image" des seules noces authentiques, celles de la nature conjoignant un mâle et une femelle le temps de l'acte reproducteur, serait en limiter la portée, bien que ce sens ne soit nullement à exclure.\nCar la séduction d'Henriette est aussi celle d'Henri, à un degré moindre certes9. L'un et l'autre, dans la barque, sont soumis à la même émotion paralysante. Le jeune homme littéralement fasciné par la jeune fille "regardait tellement [...] qu'il ne pensait plus à autre chose", où la vue, l'oeil, devient le sujet tout entier, alors qu'en retour ce regard anesthésie Henriette. Un vertige les habite qui semble être aussi celui du paysage. La paralysie du jeune-homme n'est pas décrite, mais celle de la jeune fille l'est de manière détaillée: "se laisser aller", "renoncement", "quiétude", "abandonnement", "étourdissements". Cet engourdissement, à la fois fruit de l'eau et du soleil (et le soleil est bien le désir, pénétrant comme lui), mais aussi d'une disposition intérieure ("un besoin...une fermentation") se poursuit dans l'île jusqu'à ce qu'Henriette ne soit plus qu'une pure sensibilité, tout entière investie dans sa peau. Ce dépouillement progressif est bien une mise à nu : elle passe des évocations littéraires, "idéal bleu", à l'extase décrite (qui est ici, littéralement, le fait d'être "hors de soi") comme une succession d'émotions plurielles, qui jouent moins sur des contenus que sur une alternance de tensions et de détentes ("infini" / "brusque"/ "surhumains") s'extériorisant en pleurs et favorisant le remplacement des sentiments par des sensations: "sensations très douces", "peau chaude", "chatouillements inconnus". Même la tentative de fuite (contre Henri ou contre elle-même ?) est une fausse tentative. Freud y lirait, sans doute à juste titre, un acte manqué : "pour l'éviter, [elle] se rejeta sur le dos" facilitant ainsi l'écrasement de son corps par l'autre corps. Alors seulement peut se produire le retournement brusque de la situation : "elle lui rendit son baiser en l'étreignant sur sa poitrine". La raison qui est donnée de ce retournement témoigne d'une totale dépossession : "affolée par un désir formidable." Cette soudaine folie née en même temps de l'extérieur et de l'intérieur : du désir de l'autre, de la chaleur, des rêveries romanesques, de la vérité de son corps qui se clamait déjà sur l'escarpolette, ressemble à ce que dévoilera avec plus de clarté, mais aussi plus d'angoisse, Le Horla : "un être étranger, inconnaissable et invisible anime, par moments, quand notre âme est engourdie, notre corps captif qui obéit à cet autre", 1887 ( éd. Albin Michel, II, 1104).\nHenriette est moins séduite par Henri qu'elle n'est, pour un moment, mise à nu. Si bien que la remarque finale, "comme si rien ne se fût passé entre eux", plus qu'une duplicité féminine, est peut-être à lire pour ce qu'elle est : il ne s'est rien passé entre eux, il s'est passé pour elle, entre elle : moi / je.\nEt le chant du rossignol pourrait se lire alors chant féminin, pur et flexible, fascinant et angoissant, désirable et révulsant, où Henri n'est qu'une partie d'Henriette. Car c'est bien la flexibilité qui est la marque de ce chant, faisant se succéder lenteur et rapidité, contrôle et ivresse, unité et multiplicité ("une note suraiguë" / "jaillissements de gammes"), basses et aigus. Comme ce chant se clôt sur un retournement : l'écoute du rossignol attentif à "un gémissement tellement profond qu'on l'eût pris pour l'adieu d'une âme". Gémissement et sanglot, au singulier, renvoyant au féminin comme la larme finale est chargée de le rappeler. Mais la légéreté initiale d'Henriette, son envol sur l'escarpolette n'en étaient peut-être que les prémisses. Cette légèreté pouvant se lire à la fois comme notation ironique (et clichée) sur l'amoralité féminine, et l'amoralité féminine est un cliché littéraire aussi ancien que la littérature10, mais aussi comme identification de la féminité au caractère aérien de l'oiseau.\nCe qui frappe le plus dans la lecture de Maupassant étant probablement ce frôlement constant de ce qui nous est devenu familier après Freud, bien sûr, et sur quoi nous pouvons interpréter un pessimisme (ou un désespoir) qui serait moins la perte du bonheur entrevu un instant (ce couple, né du et dans le plaisir, aurait pu se constituer dans la durée, mais les personnages de Maupassant, à l'encontre des lecteurs, ne sont pas si naïfs et savent son impossiblité) que la perte, peut-être liée au refus engendré par la peur, d'un vécu crucial : la découverte de soi, ce "moi" qu'Henriette dit in-fine. Le temps du chant du rossignol, Henriette vit sa vérité, celle du désir qu'elle est, ou qu'une part inconnue d'elle-même est, cette part que percevait le narrateur: "vous fouette d'un désir subit", cette part qui, soudain, prend possession d'elle. Cette part d'elle-même qu'elle reconnaît dans Henri.\nCe qu'il faut voir et qui est, en même temps insupportable, ou intenable, déjà noté par le narrateur car le désir déclenchait une inquiétude vague. Et la peur (ou pire encore, l'angoisse) s'écrit, en blanc, dans l'ellipse qui creuse l'espace entre deux paragraphes: "sanglot" / "ils étaient bien pâles". Chacun renvoyé à sa solitude, à son incomplétude : "ils semblaient devenus ennemis irréconciliables". La violence de cette conclusion tragique affirme qu'ils ont vécu une expérience, une rencontre fondamentale, ce que l'autre couple est chargé de souligner, dans sa ludicité même, car ce qu'il a vécu, lui, ne passe pas d'un lutinage sans conséquence exprimé aussi bien dans l'écho du gros baiser que dans les "rires subits" qui sillonnent le visage de l'autre canotier. Henriette et Henri sont moins passés à côté du bonheur qu'à côté d'eux-mêmes. Et, bien plus nettement qu'elle, lui, pour qui ce "lieu" est évocateur de "bien des souvenirs" (formule qui est elle-même un cliché), mais réservés aux dimanches. Lui, qui ne passe que par hasard rue des Martyrs et qui a donc fui plus aisément qu'elle la vérité entrevue un instant. Et dont la mémoire revient à Henriette "tous les soirs". Cette fin d'ailleurs changeant son statut dans le couple puisque c'est à elle maintenant qu'est accordée la parole directe.\nSi bien qu'il faut de nouveau poser la question : ce rossignol est-il vraiment le masque sans danger d'un acte sexuel non représentable, un "truc" d'habile écrivain, ou ne creuse-t-il pas l'abîme de l'inquiétant, parce qu'incontrôlable, orgasme féminin ? Celui de la rencontre où le féminin domine en dépit des apparences ? Celui de ce moment terrible, parce que révélateur de soi, et qu'il faut fuir pour ne pas être anéanti, justement, par le féminin ?\nD'autant que les métaphores et comparaisons mises en oeuvre, qui renvoient toutes au déplacement de l'acte sexuel, soulignent ce qui avait été imputé à la niaiserie d'Henriette : l'incarnation dans le rossignol de ce qu'elle appelait, à la suite des livres, l'amour, la "musique du ciel accordée aux baisers des hommes". Faut-il en conclure que l'écrivain Maupassant ironise sur cet acte ? Il faudrait répondre oui et non. Et cette ambivalence est sans doute fondamentale. Un quelque chose doit se dire, s'extérioriser, qui ne peut pas se dire. Un quelque chose terrifiant qui se glisse dans la violence de l'affect mis en jeu. Haine et dégoût réciproques semblent traduire l'horreur d'un vécu, proprement indicible puisque la musique a charge de s'y substituer.\nLe rossigol, en dépit de l'ironie initiale (et l'ironie est aussi un système de défense), dévoile le féminin, la parole féminine qui s'impose à travers le chant, à fois audible et inaudible, dicible et indicible, menaçante pour le masculin. Le rossignol est à la fois ici un oiseau réel, un oiseau imaginaire et un oiseau, ô combien, symbolique. Comme dans la tragédie, la vérité aveugle, elle crève les yeux, toujours visible et jamais vue.\nAussi bien il semble légitime de considérer que stéréotypes, clichés, idées reçues, voire lieu commun participent ici d'un effort, considérable, à notre avis, pour donner à percevoir l'indicible, voire l'interdit, non pas en terme de valeurs sociales, mais l'interdit (ce qui est dit entre) en chacun de nous.\nLeur utilisation systématique pourait bien être la condition sine qua non de ce moment fondamental de rupture et de construction où ceux qui franchissent le seuil, " 'Courbez-vous', dit-il. Elle se courba, et ils pénétrèrent..." dans le nid de l'île, en sortent à la fois totalement différents et pourtant identiques. D'une part, parce que les personnages ne peuvent atteindre leur vérité qu'à travers la dissolution de la gangue de conventions dans laquelle ils sont pris (ce que doit être une femme, ce que doit être un homme dans une société donnée). D'autre part parce que, en quelque sorte, Maupassant libère son lecteur de la nécessité de construire un monde pour que son attention soit toute entière réservée à ce moment essentiel : le rossignol. Ce qui fait du déplacement de l'acte non racontable bien davantage qu'une soumission à des conventions, à la bienséance : une nécessité. La seule manière d'indiquer ce qui échappe à l'ordre du discours : la rencontre de l'autre.\nLe même et l'autre, à l'identique désir même si l'un provoque l'autre (mais qui provoque qui ?) et dont la réaction est unique: "ils", ce couple singulièrement similaire est lui aussi inquiétant, où est le féminin et où le masculin ? Certes, les gestes sont à l'initiative de l'homme, mais ensuite ? Pendant le chant du rossignol?11\nStéréotypes, clichés, topos, idées reçues, lieu commun jouent ainsi un double jeu. A la fois économie d'un certain travail d'écriture. Ils mettent à nu, par leur simple accumulation, les conventions dans lesquelles les humains sont pris (bourgeois ou non, tous les échanges fonctionnent dans des "formalisations") et permettent l'émergence de l'essentiel, là où se creuse le sens dans la description qui masque et démasque le non-dit : l'autre, le désir. Ce qui doit être "oublié" ou marginalisé pour que le social existe. Et Tolstoï n'avait pas vraiment tort de lire là un texte immoral selon les normes de son époque, mais ce qu'il nommait le "côté le plus insignifiant du sujet : le plaisir goûté par des vauriens" faisait fi de la conclusion de la scène, la catastrophe du plaisir soulignée par le narrateur, pour le "vaurien" justement, mais pour Henriette aussi.\nMise à nu qui, chez Maupassant, par le sexe ouvre toujours sur le temps et sur la mort.\nSi bien que le "on" peut se voir investi d'un autre sens et retrouver sa connotation collectivisante, englobant, en dépit qu'ils en aient, lecteur et narrateur dans le groupe. En dépit qu'ils en aient puisque le narrateur s'était efforcé de se mettre à distance et d'y mettre le lecteur avec lui, via le déjà-dit qui trouve ici sa fonction sans doute essentielle : protéger de l'insupportable.\nReste le chant du rossignol. Puissance harmonique qui nous habite, mais qui est aussi à l'extérieur, puissance irrépressible et angoissante, puissance que les femmes possèdent ou ont pouvoir de mettre à nu. Puissance pour laquelle, peut-être, elles sont profondément haïssables. Le désir n'est pas la simple poussée de la nature en nous et Une partie de campagne un texte plus troublant qu'une lecture rapide pourrait le laisser croire.\n1. La pêche étant par ailleurs, le cliché métaphorique par excellence, des entreprises de séduction.\n2. Où l'on mesure ce que la voiture et "l'extraordinaire" de la robe énoncent par référence interne en renvoyant à La Maison Tellier. Entre Madame en soie bleue et Mme Dufour en soie cerise, le point commun est bien le commerce, lequel engendre le mauvais goût qui n'est peut-être que l'"affichage" du sexe.\n3. avec l'ambiguité qui convient de "réjouissante", oscillant entre "qui procure" du plaisir ou "qui amuse".\n4. Ce "on apercevait" : une fois utilisé pour le spectacle de la carriole, une seconde fois pour la cartographie du paysage, de même que le "on" qui introduit la métaphore de la lèpre, se dénote narrateur/lecteur, mais son utilisation multiple pourrait autoriser d'autres interprétations, ne serait-ce que dans ce glissement subreptice qui le fait passer d'un "on" dévalorisé à un "on" valorisé, sans qu'il soit bien certain que le jeu des glissements puisse être contrôlé.\n5. Cette description apparaît comme la matrice de L'Inconnue dont les caractéristiques physiques seront celles-là mêmes: "C'était une brune...Elle avait la taille très cambrée, la poitrine saillante, présentée comme un défi, offerte comme une tentation. L'oeil était pareil à une tache d'encre.." (Contes et nouvelles, II, ed. Albin Michel, pp. 997/998)\n6. dans le chapitre VI (première partie) de Madame Bovary, lorsque le narrateur résume les lectures d'Emma au couvent, il ne manque pas d'introduire les "rossignols dans les bosquets".\nVictor Hugo, Les Contemplations, I,19 (éd. Bouquins, Poésie II, p. 285) ,"Vieille chanson du jeune temps", où la jeune-fille et le rossignol, dans un cadre similaire à celui de la nouvelle de Boccace, s'efforcent d'éveiller le désir d'un adolescent "froid comme les marbres".\n7. Un lieu qui n'est pas sans rappeler la "loge" de Tristan et Iseut dans la forêt.\n8. Boccace, Le Décaméron, cinquième journée, quatrième récit, "La cage du rossignol", dans lequel une jeune fille demande à dormir sur une terrasse, à cause de la chaleur et pour écouter le rossignol. Le père la surprend ainsi avec son ami et prévient sa femme qu'à force d'être à l'affût sa fille "a pris le rossignol". Tout finit bien par un mariage et conclut Boccace "...e poi con lei lungamente in pace e in consolazione uccelo agli usignuoli e di di e di notte quanto gli piacque." (Par la suite, il vécut longtemps avec sa femme dans le calme et la tranquillité. Les époux eurent tout loisir de faire nuit et jour la chasse au rossignol — traduction Jean Bourciez)\n9. Et l'on connaît les effets que Maupassant tirera de cette identité-différence, ouvrant sur la conscience du temps comme dans Fini, 1884, ou de manière plus complexe, mettant en jeu le désir, l'identité, le même et l'autre, dans Fort comme la mort, 1889.\n10. Ce qui est déjà le cas dans les fabliaux du XIIe siècle et que Baudelaire, dans Mon coeur mis à nu, (éd. Pléiade I, p. 677), exprime avec brutalité :\n"La femme a faim et elle veut manger. Soif, et elle veut boire.\nLa femme est naturelle, c'est-à-dire abominable. Aussi est-elle toujours vulgaire..."\n11. Dans L'Inconnue, le narrateur, après avoir poursuivi la jeune femme qui le fascine, se retrouve impuissant lorsque cette dernière accède à son désir. Laquelle impuissance se dit avec la métaphore du chant "Et.. et quand il a fallu lui chanter ma chanson d'amour, je découvris que je n'avais plus de voix, mais plus un filet [...] Pardon, j'avais une voix de chanteur de Pape..."\nFemme sorcière qui met à nu le désir en le coupant (on excusera le mauvais jeu de mot) de son incarnation, ne laissant que cette vérité: "souffrir affreusement du désir inapaisé qui me torture", la redondance (4 sèmes de souffrance) exprimant dans sa négativité le lieu "interdit" d'où clame le désir.\nA visiter et explorer : une comparaison du film de Jean Renoir et des tableaux d'Auguste Renoir, son père.


ALOHA BY INODERMA HUILE DE MONOI DE TAHITI PAILLETEE GOLD 150ML - Parapharmacie.tn\nAccueilSolairessoins après-soleilALOHA BY INODERMA HUILE DE MONOI DE TAHITI PAILLETEE GOLD 150ML\nquantité de ALOHA BY INODERMA HUILE DE MONOI DE TAHITI PAILLETEE GOLD 150ML\nRéference 2780-1 Catégories : préparateurs solaires et autobronzant, soins après-soleil Étiquette : ALOHA By Inoderma, INODERMA\nAloha est une huile au Monoï de Tahiti d’origine Polynésienne, obtenue gr ce à la macération de fleurs de Tiaré dans l’huile de noix de coco. Dotée d’un parfum doux et envoûtant, Aloha est appréciée pour ses vertus hydratantes, adoucissantes et assouplissantes. Aloha facilite le bronzage en empêchant la peau de se dessécher. Aloha illumine la peau et sublime le bronzage. Elle s’utilise également en après-soleil.\nIl est recommandé d’Appliquer Aloha sur le corps et les cheveux. Masser délicatement pour faire pénétrer le soin. Ne pas rincer. Agiter le flacon avant utilisation. A base d’huile de coco, l’huile au monoï se solidifie dès que la température descend au-dessous de 20°C. Cela n’affecte pas ses propriétés, il suffit de la réchauffer avant de l’utiliser.\nExtrait de fleur de Tiaré : Hydratante. Traite et prévient les cheveux fragilisés et desséchés, permet de réaliser un parfait bronzage, et de traiter les coups de soleil. Noix de coco: Nourrissante et réparatrice.\nALOHA BY INODERMA HUILE DE MONOI DE TAHITI PAILLETEE GOLD 150ML Aloha est une huile au Monoï de Tahiti d’origine Polynésienne, obtenue grâce à la macération de fleurs de Tiaré dans l’huile de noix de coco.\n61.283 TND Ajouter au panier\nAVENE LAIT RÉPARATEUR APRÈS-SOLEIL 200ml\nLe lait réparateur d’Avène apaise et hydrate la peau après l’exposition au soleil.Contenance : 200 ml\n47.399 TND 54.529 TND\n47.399 TND 54.529 TND Ajouter au panier\n59.649 TND Ajouter au panier\n12.294 TND 14.144 TND Ajouter au panier


"On a la confirmation d'une circulation du virus importante dans tout le département avec une hausse significative pour les plus de 65 ans, mais avec un décalage par rapport à la région et au plan national" C'est avec ce préambule qu'Éric Morival, délégué départemental de l'Agence régionale de santé (ARS), a débuté ce vendredi matin le traditionnel point sanitaire sur les différentes mesures prises par les hôpitaux dans la lutte contre le Covid-19 . Une conférence de presse en mode audio (confinement oblige) à laquelle ont également participé Pierre Thépot, directeur du Groupement hospitalier La Rochelle-Ré-Aunis, et Fabrice Leburgue, directeur du Centre hospitalier de Saintonge.\nQuelques chiffres, d'abord. Ce vendredi en Charente-Maritime, 108 personnes atteintes du Covid-19 étaient hospitalisées, 17 malades étaient en réanimation. Soixante-neuf personnes sont décédées en tout depuis le début de l'épidémie.\nLe taux d'incidence se situe autour de 140 cas pour 100 000, un chiffre néanmoins à prendre avec du recul compte tenu du problème technique rencontré cette semaine par un laboratoire qui a dû invalider des dizaines de tests. Si la courbe progresse, le taux d'incidence de la Charente-Maritime reste bien en deçà des niveaux régional (286) et national (452).\nSon taux de positivité s'élève à 10% contre 15,5% en Nouvelle-Aquitaine et 20,7% dans l'Hexagone.\nÀ noter, des situations disparates dans le département, avec un taux d'incidence de 160 sur la ville de La Rochelle contre moins de 50 en Haute Saintonge.\nC'est l'autre enjeu du moment pour les hôpitaux : "Déprogrammer certaines interventions le plus justement possible pour poursuivre les soins classiques et éviter les effets de retard apparus lors de la première vague", a expliqué Éric Morival. Les instances hospitalières doivent donc se préparer à un seuil critique attendu autour de la mi-novembre avec "une situation très tendue en Nouvelle-Aquitaine selon les prévisions", a rappelé le patron départemental de l'ARS. "On anticipe pour être prêts le 16 novembre." Pour cela, les hôpitaux vont progressivement monter en charge avec une augmentation de 73 à 95 lits de soins critiques, soit +30%.\nÀ La Rochelle, le nombre de lits va passer de 12 à 23 lits dont 15 dédiés au Covid, a confirmé le directeur du centre hospitalier. Mais la situation est actuellement tendue en chirurgie, avec la fermeture de trois salles de bloc opératoire. Des chirurgiens de l'hôpital devraient prochainement opérer à la clinique de l'Atlantique, à Puilboreau.\nL'hôpital de Rochefort va également monter en charge pour des lits de soins non-Covid. Pour la première fois - ce qu'il n'avait donc pas fait lors de la première vague -, il pourra prendre six patients Covid.\nConcernant l'hôpital de Saintes, il devrait être en capacité de proposer 22 lits en réanimation. "Fort de l'expérience de mars 2020, nous devrions monter en charge à temps pour le 16 novembre", a assuré Fabrice Leburgue. Comme dans les autres établissements du département, "de nombreux blocs fonctionnent toujours de manière significative".\nActuellement, c'est le cas notamment à La Rochelle, 20% des interventions sont en moyenne déprogrammées dans le département. Les responsables hospitaliers, qui évoquent aujourd'hui "une déprogrammation raisonnable" espèrent ne pas aller au-delà de 50% même au plus fort de l'épidémie. Alors que certains territoires en France auraient déjà annulé 80% de leurs opérations.\nSaintes La Rochelle Charente-Maritime Communes Rochefort Royan


La mairie de Paris veut forcer les bibliothécaires à dégager de leur (...) - Union Locale CGT Paris 11\nD 22 avril 2015 H 21:17 A ulcgtparis11\nSeulement voilà, le réseau est exsangue et la mairie de Paris, à la recherche du moindre poste, est touchée depuis un certain temps par le « syndrome de la mobilité ». Une maladie qui peut, si on n’y porte pas attention, dégénérer en harcèlement envers les agents récalcitrants. Une méthode qui vire à l’absurde puisque parmi ceux que la ville veut contraindre à changer de bibliothèques figurent ...des collègues à quelques mois de la retraite !\nCertaines bibliothèques sont particulièrement inquiètes car on leur demande de faire partir un nombre important de collègues, jusqu’à cinq quelquefois dans des structures moyennes. Dans ce cas précis, c’est même un hachi à Parmentier. Des départs non remplacés évidemment. A moins que l’administration organise un grand jeu de chaises musicales en forçant d’autres personnes à remplacer celles qu’elle a obligé à bouger ? Du pur Qualiparis.\nLe plus grave dans cette triste histoire, c’est que la mairie de Paris prétend prévenir le risque psycho-social. « une question prioritaire » à ses yeux. La voilà encore une fois prise en flagrant délit de mensonge. Car quelles conséquences peut on attendre de l’obligation faite à des gens qui n’ont pas envie de bouger car ils aiment leur travail et le lieu où ils l’exercent ? Pendant ce temps, ceux qui cherchent à changer d’établissement, en sont empêchés par l’administration. On n’est plus à une absurdité près.\nCGT Culture ville de Paris, 13/04/2015


Sujet: kikou Flo Ven 27 Juin - 20:45\ncomment çà va en ce début d'été\nmoi je vais bien... le stress monte j'ai les résultats de mes écrits mardi prochain... je termine mon stage fin de semaine prochaine et un mois de vacances\nsinon côté coeur rien de neuf : toujours seule à part le tit jeune (je ne sais pas si tu t'en souviens) qui passe à l'attaque ! Il a un an de retard et j'avoue que maintenant çà me flatte certes mais je n'ai pas envie d'aller plus loin (je préfère garder une relation amicale avec lui et puis il a trop joué avec moi)\nj'aimerai bien avoir ton avis concernant mes résultats la semaine prochaine (j'attends 2 notes)\nai je réussi ces 2 partiels ? (si c'est le cas je ne serai pas obligée d'aller aux rattrapages de mes précédants plantons lol)\nje te remercie pour tout et je te souhaite un agréable week end\nSujet: Re: kikou Flo Mer 2 Juil - 19:36\nvoilà les notes sont tombées j'en ai validé un sur deux. j'ai loupé le 2ème de 0.25 points (les boules!!). Enfin ce n'est pas catastrophique, c'est juste ennuyeux : les vacances commencent lundi pour moi et je vais les passer à réviser...\nallez, je me remotive et je compte bien tout faire pour éviter le redoublement !!!\nSujet: Re: kikou Flo Jeu 31 Juil - 22:49\nOuch 0.25 ca doit etre dur à digérer .\nEnfin je ne me fais pas de soucis pour toi je pense que tu sauras éviter le redoublement , en tout cas je te le souhaite !\nSi les examen sont bel et bien finis profite à fond de tes vacances.\nBises, by !\nSujet: Re: kikou Flo Dim 3 Aoû - 1:15\ncomment tu vas ? j'espère que tu profites des vacances\nçà y est pour moi elles finissent demain soir : je suis en stage à partir de lundi !! pfffffff c'est passé trop vite....\nsinon question examen, j'ai finit par plus ou moins digéré mes notes, j'ai passé déjà un rattrapage début juillet (j'espère l'avoir réussi !!!!) et j'en ai 2 autres (oui, je repasse les 2 quand même) mardi toute la journée.\nSujet: Re: kikou Flo Jeu 21 Aoû - 16:20\nEt bien tu n'as pas une minute à toi, les vacances ont due passer à une vitesse éclair. Bon je croise toujours les doigts pour les examens !\nSujet: Re: kikou Flo Ven 29 Aoû - 0:10\nvoilà les dernières news : j'ai validé ma première année je suis trop contente !!!\nen fait je suis allée à 3 rattrapages théoriques pour avoir au moins un 10 sur les 3 et... j'ai eu + de 10 aux 3 !!\nDonc voilà, en ce moment c'est totale décompression je termine mon dernier stage de l'année demain (j'ai déjà eu ma note : 17/20 !!) encore une semaine d'école la semaine prochaine et ENFIN une semaine de vacances avant d'attaquer la deuxième année !!!\nje voulais te dire un grand pour m'avoir soutenue pendant cette année. çà n'a pas été facile tout le temps mais je suis contente car mes effots ont payé. Merci pour ton soutient si précieux...\nSujet: Re: kikou Flo Mer 3 Sep - 14:05\nDe rien ca m'a fait plaisir de t'aider, et je suis encore la pour la suite\nProfite bien de tes vacances , tu les as bien méritées.\nSujet: Re: kikou Flo Ven 5 Sep - 20:47\nenfin de vraie vacances... que oui je vais en profiter !!!!!\nSujet: Re: kikou Flo


aux rendez-vous soniques 2021\nEn 2014, Feu! Chatterton sortait le rock hexagonal de sa torpeur avec Côte Concorde et La Malinche, deux titres devenus cultes, puis en 2018, avec les inoubliables Souvenir et L’ivresse. C’est sur scène que le Feu! va parfaire sa réputation, électrisant les foules des festivals et des salles de concert aux quatre coins de la France (dont un passage remarqué aux Rendez-Vous Soniques en 2015 puis 2018 à la Salle Beaufils).\nAprès deux disques d'or, Feu! Chatterton est de retour avec un troisième album : Palais d'argile, un répertoire poétique et existentiel en résistance contre un monde effréné. Pour produire cet opus, les cinq musiciens se sont entourés du maestro de l'électro Arnaud Rebotini et de Nk.F, mixeur reconnu (albums de Damso et PNL). Le groupe enchaîne les hymnes, sensibles et mystiques, s’interrogeant sur le rapport des hommes avec les machines et sur ce nouveau monde numérique, avec des textes parfaitement pensés, riches de métaphores, de poésies et de complaintes mais également d’espoirs… L’album fait mouche dans ce contexte si spécial !\n- "Feu! Chatterton - Monde Nouveau (Clip)"\n- "Feu! Chatterton - Live in Paris : Opening for U2"\nEn location (prévente) 26€ / Abonné‧e‧s 21€ / CE ou réduit 24€


70 millions de cartes SIM en France - Le Monde Informatique\nRelaxnews , publié le 03 Aout 2012\nLa France a atteint les 70 millions de SIM en circulation si on compte les cartes voix et data qui équipent les smartphones, les tablettes, les PC portables et les navigateurs GPS.\nLa France a atteint un parc total de 70,4 millions de cartes SIM en circulation au deuxième trimestre, soit un taux de pénétration de 107,9% par rapport à la population au niveau national, selon l'Observatoire trimestriel de l'Autorité de régulation des télécoms (Arcep) publié jeudi. Au deuxième trimestre, 900.000 nouvelles cartes Sim ont été vendues, soit une croissance de 6,7% sur un an. Au premier trimestre le nombre de cartes SIM avait déjà fait un bond de 6,1% par rapport à l'année précédente. Les opérateurs de réseaux métropolitains (Bouygues Telecom, Free Mobile, Orange France et SFR) ont eux gagné 695 000 clients, soit un total de 60,1 millions de clients. L'arrivée de Free, un quatrième opérateur sur le marché du mobile, avec des tarifs très agressifs a contribué à une baisse des prix généralisée qui a sensiblement changé le visage de l'offre proposée aux consommateurs par tous les opérateurs.\nPortabilité en hausse\nEn plus de la forte hausse des ventes, l'Arcep a également constaté une hausse des demandes de portabilité, soit la possibilité de changer d'opérateur tout en gardant son numéro de mobile, de 1,4 million, soit le double des demandes par rapport au deuxième trimestre 2011. Le nombre de demandes de portabilité d'un opérateur vers un autre avait explosé au premier trimestre avec l'arrivée de Free, progressant de 233% sur un an, à 2,6 millions.\n26% de forfaits sans engagement\nLa part des forfaits libres d'engagement atteint désormais 26,6% contre 19% à 20% entre 2008 et 2011. Les opérateurs sans réseau propre (MVNO) reprennent du poil de la bête, leur part de marché en métropole augmente légèrement d'avril à juin atteignant 13,5% à 7,6 millions, après avoir chuté pour la première fois au premier trimestre, regagnant ainsi pratiquement le même niveau que fin 2011.


Appeler moins cher au Monténégro de la France\nAppels moins cher au Monténégro de la France\nFaire des appels au Monténégro de la France est encore plus facile avec l’application toolani pour iOS & Android.\nAvec toolani vous appelez moins cher à l’étranger. Économisez jusqu’à 90% de coûts pour vos appels au Monténégro de la France.\nCommencez avec votre crédit de test gratuit, puis choisissez un de nos options de crédit. Vous pouvez activer une recharge automatique pour toujours avoir assez de crédit. Appelez au Monténégro de la France facilement et économisez sur vos appels.\nComment appeler Monténégro de la France\nAppeler au Monténégro avec toolani coûte seulement 14,9 cts par minute vers une ligne fixe et que 39,9 cts vers un mobile.


Le film Mafia Inc., qui prend l’affiche vendredi, se penche sur un chapitre sombre de notre histoire : le règne de la mafia sicilienne à Montréal.\nM aître Corbeau, sur un arbre perché, Tenait en son bec un fromage. Maître Renard, par l'odeur alléché, Lui tint à peu près ce langage : Et bonjour, Monsieur du Corbeau. Que vous êtes joli ! que vous me semblez beau ! Sans mentir, si votre ramage Se rapporte à votre plumage, Vous êtes le Phénix des hôtes de ces bois. À ces mots, le Corbeau ne se sent pas de joie ; Et pour montrer C’est une histoire qui peut paraître complètement irréaliste, mais elle est vraie. Une Américaine est en train de jouer dans un casino de New York et en l’espace de quelques minutes, elle voit apparaître un gain de 42 949 672.76 dollars. Une fille comme les autres ou La Fille d'à Côté au Québec (The Girl Next Door), est un film américain dramatique-thriller sorti en 2007, réalisé par Gregory M. Wilson et adapté du roman éponyme de Jack Ketchum publié en 1989 (Une fille comme les autres).Il est basé sur l'histoire vraie du meurtre de Sylvia Likens Et comme c’est incroyable qu’en cette rare occasion, cela s’est réellement produit et a fonctionné. C’était un coup de 70 000 euros en une seconde et à en juger par le regard sur les visages des inspecteurs et des Boss, ce n’était rien de moins qu’une horreur totale, du moins pour le casino ! Amityville est l'un des films les plus terrifiants de l'histoire du cinéma et peu de gens savent qu'il est basé sur non pas une, mais deux sombres histoires sataniques. L'histoire commence dans I l était une fois un gentilhomme qui épousa en secondes noces une femme, la plus hautaine et la plus fière qu'on eût jamais vue. Elle avait deux filles de son humeur, et qui lui ressemblaient en toutes choses. Le mari avait de son côté une jeune fille, mais d'une douceur et d'une bonté sans exemple ; elle tenait cela de sa mère, qui était la meilleure personne du monde. Le loup était dans la bergerie (Une histoire d’inceste) Ceci n’est pas une fiction, mais j’ai dû modifier les prénoms des personnages pour des raisons évidentes. Il y a quelques jours, j’étais en train d’apprêter mes filles pour l’école lorsque j’ai entendu des éclats de voix. Mon petit frère se disputait avec l’un de\nLe vrai Bjorn était un roi suédois légendaire et le premier souverain de la dynastie Munsö. Mort dans la saison 6 après avoir été poignardé par Ivar, il n’y a pas de documents sur la\nL e corbeau est un gros oiseau au plumage noir bleuté et au cri rauque et assez bruyant. Très répandu de l'Europe à l'Extrême-Orient, on le rencontre surtout dans les plaines cultivées entrecoupées de bois, car il a besoin de grands arbres pour nicher. Vous voudriez bien en connaitre plus, sur l’origine de ces endroits fabuleux ? Au milieu des mythes et des récits divers, les casinos ont aussi leur histoire. L’origine du Casino en France. Le terme ‘’casino’’ tire sa source de ‘’casa’’ et signifie maison, en italien. L’un des tout premiers casinos fut érigé à Venise Browne est un protégé d’Al Haymon. Mais il a dû remettre le combat puisqu’il a été arrêté pour bris de conditions dans une sombre histoire de violence conjugale. Il y avait donc un trou à combler. Alvarez, très bon boxeur et crédible sur la scène internationale, était le bon homme. Yvon Michel s’est emballé tout de suite. C’est une vraie performance dans le système de Poutine, dont Sobianine est un des successeurs possibles. Avant son empoisonnement, Navalny était crédité de 2 % d’avis favorables dans les\nFroid Mortel est il basé sur une histoire vraie sur Netflix ? Non, Froid Mortel n’est pas basé sur une histoire vraie. Les auteurs de ce thriller en langue espagnole n’ont jamais prétendu que l’histoire de Froid Mortel avait un quelconque fondement dans la réalité ou était inspirée par des événements réels.\nSeptième fait insolite sur le casino. Nous partons dans le Nevada et voyageons à travers le temps pour ce nouveau fait insolite sur le casino avec la fameuse histoire de la bombe qui a fait sauter la banque… Nous sommes donc au Nevada, en 1980, et nous faisons face alors à un joueur qui avait placé une bombe de 450 kg dans un casino. Major Riddle était le riche copropriétaire du mythique Dunes Casino de Las Vegas. Il était aussi un passionné de poker, mais connu pour être très mauvais, si bien qu’il était surnommé « big fish ». Un soir, il mise son titre de propriété du Dunes lors d’une partie de poker au casino Sahara. Il se base sur une histoire M aître Corbeau, sur un arbre perché, Tenait en son bec un fromage. Maître Renard, par l'odeur alléché, Lui tint à peu près ce langage : Et bonjour, Monsieur du Corbeau. Que vous êtes joli ! que vous me semblez beau ! Sans mentir, si votre ramage Se rapporte à votre plumage, Vous êtes le Phénix des hôtes de ces bois. À ces mots, le Corbeau ne se sent pas de joie ; Et pour montrer Lors de son exil sur l'île de Sainte Hélène, l'Empereur n'était plus ravitaillé en produits divers et notamment l'Eau de Cologne dont il était un fervent consommateur. Son serviteur réussit à créer une Eau de Cologne à base de produits naturels trouvés sur l'île, aux vertus rafraîchissantes, adoucissantes et bienfaitrices.\nBienvenue sur le site du Groupe Casino. Création par Geoffroy Guichard de la société des Magasins du Casino et Établissements économiques d’alimentation. Signature d’un accord international de e-commerce entre Ocado Group et le groupe Casino. 2018. Suivez-nous.\nVous étiez en manque de défi pour décider de transformer une pièce solo en un plan séquence de 91 minutes ? Je dois aimer les gros bardas ! (rires) L’affaire Dumont était un drame judiciaire basé sur l’histoire vraie d’un innocent emprisonné (incarné avec brio par Marc-André Grondin). J’ai failli perdre tout ce que j’avais. See full list on fr.wikipedia.org Si vous souhaitez savoir si Pieces Of A Woman est basé sur une histoire vraie, lisez la suite ! C’est un film dramatique qui vise à mettre en lumière le parcours émotionnellement tumultueux et angoissant d’un couple de Boston qui perd sa fille quelques instants après sa naissance.


13 Assurance maladie suisse 2019 | A Insurance\nOPAS Ordonnance sur les prestations de lassurance obligatoire des soins en cas de maladie Vaccins DT Vaccin combiné contre diphtérie tétanos dT Vaccin combiné contre diphtérie tétanos avec une dose réduite danatoxine diphtérique d. Nous vous listons les critères à prendre en compte.\nAssurance Maladie Suisse 2019. Meilleure caisse maladie Suisse 2020 Cette année encore comparisch a interrogé la population suisse sur sa satisfaction envers les assureurs maladie suisses. Assurance obligatoire des soins en Suisse pour les Suisses les étrangers les nouveau-nés. Version juin 2019. Il existe différentes sortes de couvertures en Suisse quelles soient obligatoires ou complémentaires.\n7 Free Simple Minecraft Twitch Overlay Template Examples Source Template Overlays Twitch Templates From pinterest.com\nDes rabais sont éventuellement applicables aussi nous vous conseillons de nous demander des offres comparatives pour obtenir des primes adaptées à votre situation. AUCUN droit à aucune aide car nous sommes riches pour ladministration et une certaine partie de la gauche dogmatique. 41 021 557 47 50. DÉCRYPTER LE JARGON POUR CHOISIR SON ASSURANCE. Nos conseillers ont étudié les différentes compagnies et vous offrent un premier comparatif pour le canton de Vaud. 41 021 557 47 47 Fax.\nEn début dannée le Parti socialiste a lancé linitiative Pour des primes dassurance maladie plafonnées à 10 du revenu directement inspirée du modèle vaudois.\nPrestations en cas de maternité de voyage ou dincapacité de travail. Hausse des primes-maladie entre 3 et 6 pour les adultes et les enfants. Comment trouver la meilleure caisse-maladie en Suisse. En 2019 la prime moyenne de lassurance obligatoire des soins augmentera de 12.\nService de lassurance-maladie Health Insurance Service Route de Frontenex 62 CH -1207 Geneva Tel. Lire attentivement la procédure en page 3. Comment trouver la meilleure caisse-maladie en Suisse. Version juin 2019. Il faut sattendre à des augmentations allant de 26 à 52 pour les enfants et les adultes.\nOPAS Ordonnance sur les prestations de lassurance obligatoire des soins en cas de maladie Vaccins DT Vaccin combiné contre diphtérie tétanos dT Vaccin combiné contre diphtérie tétanos avec une dose réduite danatoxine diphtérique d. Cette application est une véritable mine dor informative issue des données dorganisation de santé suisse. Version juin 2019. Pour faire simple nous tournons vaille que vaille à trois avec moins de 6000- par mois et 1150- de prime dassurance maladie. 41 021 557 47 47 Fax.\nDÉCRYPTER LE JARGON POUR CHOISIR SON ASSURANCE. Service de lassurance-maladie Health Insurance Service Route de Frontenex 62 CH -1207 Geneva Tel. Dici un peu plus de 15 jours les caisses maladie vont devoir donner à tous leurs assurés le montant de la nouvelle prime dassurance maladie 2019. Elle distille des explications et indications avérées sur les affections les plus fréquentes. Prestations en cas de maternité de voyage ou dincapacité de travail.\nÉtendu au niveau fédéral ce système de subventions serait financé aux 23 par la Confédération et 13 par les cantons. Conformément au cadre légal fédéral le groupe suisse Helsana propose des modèles dassurances de base aux particuliers. En 2019 les assureurs-maladie employaient 12 577 personnes en Suisse ce qui représente 10 045 postes à plein temps. Cette application est une véritable mine dor informative issue des données dorganisation de santé suisse. Les primes de lassurance-maladie vont augmenter en 2019 et nombreux sont les assurés qui envisagent de changer de caisse-maladie.\nMontant et réduction des primes dassurance-maladie. Pour faire simple nous tournons vaille que vaille à trois avec moins de 6000- par mois et 1150- de prime dassurance maladie. En 2019 les assureurs-maladie ont comptabilisé des charges dexploitation sélevant à 147 milliard de francs. Les primes 2019 de lassurance maladie sont connues depuis lundi 24 septembre. Comment trouver la meilleure caisse-maladie en Suisse.\nLes primes de lassurance-maladie vont augmenter en 2019 et nombreux sont les assurés qui envisagent de changer de caisse-maladie. Prestations en cas de maternité de voyage ou dincapacité de travail. DÉCRYPTER LE JARGON POUR CHOISIR SON ASSURANCE. Lassurance de base est obligatoire pour toute personne domiciliée en Suisse. En début dannée le Parti socialiste a lancé linitiative Pour des primes dassurance maladie plafonnées à 10 du revenu directement inspirée du modèle vaudois.\nElle distille des explications et indications avérées sur les affections les plus fréquentes. Service de lassurance-maladie Health Insurance Service Route de Frontenex 62 CH -1207 Geneva Tel. Cette application est une véritable mine dor informative issue des données dorganisation de santé suisse. Montant et réduction des primes dassurance-maladie. Selon le site Comparisch celle-ci devrait encore une fois augmenter de 4 en moyenne en Suisse alors même que lOffice fédéral de la Santé.\nElle distille des explications et indications avérées sur les affections les plus fréquentes. En juin 2020 linstitut de sondage et détude de marché Intervista a collecté à cette fin les avis de plus de. Il accompagne plus de deux millions de personnes. Conformément au cadre légal fédéral le groupe suisse Helsana propose des modèles dassurances de base aux particuliers. Calculateur de primes dassurance maladie 2019- assurance suisse -assurance maladie -assurance auto -assurance immobilier -assurance adult -assurance enfant -assurance Genève -assurance Glaris -assurance Grisons –assurance Jura –assurance Lucerne –assurance Neuchâtel –assurance Nidwald –assurance Obwald -.\nVersion juin 2019. Si les primes des plus de 25 ans et des enfants augmentent en moyenne de 24 celles des jeunes adultes diminueront de 156 en moyenne. Prestations en cas de maternité de voyage ou dincapacité de travail. Dici un peu plus de 15 jours les caisses maladie vont devoir donner à tous leurs assurés le montant de la nouvelle prime dassurance maladie 2019. En 2019 la prime moyenne de lassurance obligatoire des soins augmentera de 12.\nLire attentivement la procédure en page 3. Primes-maladie 2019. En 2019 la prime moyenne de lassurance obligatoire des soins augmentera de 12. 41 021 557 47 47 Fax. Hausse des primes maladie.\n41 021 557 47 50. Informations sur lassurance maladie privée et obligatoire. Comment trouver la meilleure caisse-maladie en Suisse. Assurance obligatoire des soins en Suisse pour les Suisses les étrangers les nouveau-nés. En juin 2020 linstitut de sondage et détude de marché Intervista a collecté à cette fin les avis de plus de.\nIl faut sattendre à des augmentations allant de 26 à 52 pour les enfants et les adultes. Dans les faits comme on ne peut sassurer quauprès dassureurs suisses ceux-ci bénéficient depuis 1994 dun marché captif et lucratif à cause de la loi sur lassurance maladie LAMAL qui stipule que cette assurance maladie est obligatoire. Vous avez trois mois à partir de votre arrivée en Suisse pour vous affilier à lassurance maladie obligatoire. Selon le site Comparisch celle-ci devrait encore une fois augmenter de 4 en moyenne en Suisse alors même que lOffice fédéral de la Santé. Il existe différentes sortes de couvertures en Suisse quelles soient obligatoires ou complémentaires.\nBien choisir son assurance-maladie est essentiel pour sassurer dêtre bien couvert en cas de soins santé aux coûts souvent importants. AUCUN droit à aucune aide car nous sommes riches pour ladministration et une certaine partie de la gauche dogmatique. Cette application est une véritable mine dor informative issue des données dorganisation de santé suisse. Pour faire simple nous tournons vaille que vaille à trois avec moins de 6000- par mois et 1150- de prime dassurance maladie. En juin 2020 linstitut de sondage et détude de marché Intervista a collecté à cette fin les avis de plus de.\nPour faire simple nous tournons vaille que vaille à trois avec moins de 6000- par mois et 1150- de prime dassurance maladie. Lire attentivement la procédure en page 3. Assurance obligatoire des soins en Suisse pour les Suisses les étrangers les nouveau-nés. Dans les faits comme on ne peut sassurer quauprès dassureurs suisses ceux-ci bénéficient depuis 1994 dun marché captif et lucratif à cause de la loi sur lassurance maladie LAMAL qui stipule que cette assurance maladie est obligatoire. Pour faire simple nous tournons vaille que vaille à trois avec moins de 6000- par mois et 1150- de prime dassurance maladie.\nIl accompagne plus de deux millions de personnes. Les primes 2019 de lassurance maladie sont connues depuis lundi 24 septembre. En 2019 les assureurs-maladie employaient 12 577 personnes en Suisse ce qui représente 10 045 postes à plein temps. Montant et réduction des primes dassurance-maladie. Lassurance de base est obligatoire pour toute personne domiciliée en Suisse.\nNous vous listons les critères à prendre en compte. 41 022 546 19 00 Fax. Bien choisir son assurance-maladie est essentiel pour sassurer dêtre bien couvert en cas de soins santé aux coûts souvent importants. Nos conseillers ont étudié les différentes compagnies et vous offrent un premier comparatif pour le canton de Vaud. Plan de vaccination suisse 2019 Etat.\nAUCUN droit à aucune aide car nous sommes riches pour ladministration et une certaine partie de la gauche dogmatique. Comment trouver la meilleure caisse-maladie en Suisse. En début dannée le Parti socialiste a lancé linitiative Pour des primes dassurance maladie plafonnées à 10 du revenu directement inspirée du modèle vaudois. Plan de vaccination suisse 2019 Etat. Il existe différentes sortes de couvertures en Suisse quelles soient obligatoires ou complémentaires.\nHausse des primes maladie. Nous vous listons les critères à prendre en compte. Pour faire simple nous tournons vaille que vaille à trois avec moins de 6000- par mois et 1150- de prime dassurance maladie. Lassurance de base est obligatoire pour toute personne domiciliée en Suisse. Vous avez trois mois à partir de votre arrivée en Suisse pour vous affilier à lassurance maladie obligatoire.\n«« 18 Chambre de commerce assurance\n18 Assurance instrument de musique »»\n10 Cabinet de courtage en assurance toulouse\n14 American general assurance co\n14 Davido latest music assurance\n10 Assurant replacement phone warranty


Quelle couleur pour agrandir une petite toilette? - 123travaux\n123travaux > Rénovation par Pièce > WC > Quelle couleur pour agrandir une petite toilette?\nQuelle couleur pour agrandir une petite toilette?\n1 Quel papier peint choisir pour agrandir une pièce?\n1.1 Comment rénover les salles de bain?\n1.2 Comment agrandir une petite pièce?\n2 Comment donner l'impression d'une pièce plus grande?\n2.1 Quelle couleur est l'abondance?\n2.2 Quelle couleur pour bien dormir dans une chambre?\n3 Quelle couleur pour une toilette sans fenêtre?\n3.1 Quelle couleur choisir pour agrandir un couloir?\n3.2 Comment peindre une petite salle de bain?\n4 Quelles sont les tendances pour cet hiver?\n4.1 Comment poser le parquet pour agrandir une pièce?\n4.2 Quelle est la couleur de l'année 2021?\nLes papiers peints panoramiques aux couleurs claires aident à agrandir une pièce. Le papier peint à petits points est un motif abstrait composé d'un fond blanc et de points colorés qui s'estompent le long du mur, de gauche à droite. L'effet donne la sensation d'un mur plus long et donc d'une pièce plus grande.\nComment rénover les salles de bain?\n24 idées pour recouvrir les murs de vos toilettes\nPapier peint. Pour les toilettes colorées, nous avons opté pour le papier peint! …\nBois. Pour les petits coins chaleureux, choisissez un revêtement mural en bois. …\nBéton ciré Le béton ciré fait fureur, pourquoi ne pas le choisir dans votre salle de bain? …\nPeinture pour tableau noir. …\nQuelles sont les couleurs du Feng Shui?\nDans le Feng Shui, il existe des couleurs Yin et des couleurs Yang. Les couleurs Yin sont des couleurs pâles, des pastels ou même des couleurs froides (vert, bleu, gris); Les couleurs Yang sont des couleurs vives, des tons chauds (jaune, orange, rouge).\nPour agrandir une pièce, posez les panneaux de carrelage parallèlement à la largeur de la plus petite pièce. Pour allonger une pièce, posez les bandes de carreaux parallèlement à la plus grande longueur. Dans un couloir, les carreaux doivent être posés dans le sens du déplacement.\nCréer de la profondeur est essentiel dans une petite chambre. Si le blanc n'a pas d'égal pour éclairer un espace, il en va de même avec les tons sombres qui ont la capacité de transformer les volumes. L'application d'une peinture plus forte sur le mur du fond élargira une pièce étroite.\nQuelles sont les tendances mode de l'hiver 2020?\nTendances mode automne hiver 2020-2021 Franges XXL, paillettes, coupes oversize – les looks d'hiver révèlent un potentiel mode inégalé. Les manches ballon, déjà incontournables la saison dernière, réapparaissent dans des robes en jersey, des vestes légères et des chemisiers romantiques.\nA lire aussi : Comment agrandir visuellement un WC ?\nQuelle couleur de peinture pour une porte?\nVous pouvez choisir une teinte brillante, comme le jaune, pour une entrée dynamique, ou opter pour une valeur sûre, comme le gris. L'entrée, comme toutes les pièces de la maison, a droit à sa décoration.\nComment donner l'impression d'une pièce plus grande?\nPour donner l'illusion que la pièce est plus spacieuse tout en réduisant la sensation de profondeur, ne peignez que le mur du fond d'une couleur sombre et les murs des deux côtés clairs. Un mur sombre dans une pièce bien éclairée avec des tons clairs apportera un effet chaleureux sans rétrécir la pièce.\nQuelle couleur est l'abondance?\nL'or est évidemment LA couleur qui représente la richesse. Si vous aimez cette couleur et que votre objectif est de gagner plus d'argent, n'hésitez pas à l'utiliser largement dans votre intérieur. L'eau et le bois sont les éléments qui symbolisent et attirent les flux d'argent et d'abondance.\nQuel revêtement mural pour les salles de bain?\nUne toilette carrelée ou en faïence, une toilette avec un autre revêtement imperméable, tel que du béton ciré ou du tadelakt, est également possible. En rénovation, les gens optent aussi parfois pour choisir une peinture murale adaptée à une utilisation dans des pièces humides.\nEn 2020, le vert continue dans la décoration. La couleur vire un peu au gris et s'adoucit lorsqu'elle est teinte en bleu avec une montée de vert céladon et de verdin. En 2020, le vert est atténué et est disponible dans de nouvelles nuances. Il existe également d'autres nuances avec des verts différents des saisons précédentes.\nCouleurs pour bien dormir. La couleur idéale pour une chambre est le bleu. Quelle que soit la teinte que vous utilisez (ciel, turquoise, indigo, etc.), le bleu est une couleur qui invite à la détente et à l'évasion. N'hésitez pas à le mélanger avec d'autres couleurs douces pour éviter la monotonie.\nLe rouge correspond aux passionnés, le bleu aux rêveurs, le vert aux généreux et le jaune aux optimistes. Chaque personnalité a sa couleur!\nQuel mur peindre pour agrandir une pièce?\nPeignez le mur droit ou gauche, perpendiculairement aux fenêtres. Peindre le mur droit ou gauche de la pièce permet de mieux structurer l'espace. Par exemple, pour une longue pièce ou un couloir, peindre le mur du fond réduit la profondeur. Le mur semble plus proche car la perspective est retravaillée.\nQuelle couleur pour une toilette sans fenêtre?\nLe gris anthracite est parfait pour un effet cocon sur une toilette sans fenêtre, et si vous ajoutez quelques touches de rouge vous obtenez un résultat très élégant. Il faut évidemment choisir son éclairage. Cette ambiance intimiste contraste avec le lavabo, les meubles et quelques accessoires blancs.\nLe couloir est réinventé en peinture. 1 – Bleu foncé pour contraster ce couloir blanc – Les artisans de la société Mon Concept Habitation ont repeint ce couloir en bleu et blanc. L'obscurité donne du caractère et de la profondeur à l'espace et le blanc met en valeur les moulures et les cadres de base, les rehauts.\nComment enlever le papier peint derrière un radiateur?\nRetirer le papier peint derrière les radiateurs Si votre rôle n'est pas du papier vinyle, retirez le plateau d'un décapant et faites glisser le tube sous le radiateur pour faire monter la vapeur en lui permettant d'agir jusqu'à ce que le papier soit très humide (attention aux brûlures, utilisez des gants!)\nQuelle est la couleur de 2019?\nAprès l'échec de la couleur ultraviolette choisie de l'année en 2018, la carte de couleur américaine annonce une cuvée 2019 placée sous le signe Living Coral.\nComment peindre une petite salle de bain?\nComme dans ces toilettes, n'hésitez pas à peindre un mur en gris anthracite, surtout si la cuvette des toilettes est blanche et à apporter du contraste et un côté précieux, agrémenté de rouge vif et de blanc pour les accessoires de toilette et les éléments de décoration. .\nQuelle couleur de peinture pour un couloir sombre?\nChoisissez une peinture claire Si vous êtes face à un couloir sombre, la première astuce à mettre en œuvre est de bannir les couleurs trop sombres sur les murs et sur le sol, et d'opter pour des couleurs claires. Commencez par repeindre les murs en blanc, blanc cassé ou même bleu ou rose clair.\nComment commencer la pose d'un parquet?\nNous vous recommandons de commencer par le coin gauche du mur le plus long de la pièce et de positionner les planches dans la même direction que la source lumineuse principale (par exemple, la fenêtre principale). Les lamelles sont toujours positionnées de gauche à droite.\nA lire aussi : Quelle peinture dans les toilettes ?\nQuelles sont les tendances pour cet hiver?\nCette saison, le velours sera sans aucun doute l'un des grands incontournables. Dans les pantalons, les robes, les jupes et les vestes, c'est essentiel. Il peut être combiné avec de grands pulls en peluche, en laine ou en cachemire. Le tailleur pantalon sera LA pièce à adopter cet hiver.\nComment poser le parquet pour agrandir une pièce?\nPour agrandir une pièce et équilibrer les volumes, nous vous recommandons de placer vos planches de parquet parallèlement au petit côté de votre pièce. Au contraire, le placer parallèlement au grand côté permet d'allonger l'espace, mais attention dans le cas d'une pièce trop petite, cela a tendance à le rétrécir.\nChoisissez des couleurs claires dans la petite cuisine Pour donner une sensation d'espace et capturer la lumière, choisissez des couleurs claires. Le blanc, le beige et le gris dans la cuisine sont des nuances qui fonctionnent presque toujours.\nQuelle taille de carreau pour une petite pièce?\nPour les carreaux carrés, choisissez les dimensions de 40 x 40 cm à 60 x 60 cm. Pour le format rectangulaire, choisissez un minimum de 30 x 60 cm pour donner une impression plus luxueuse et spacieuse de votre petite salle de bain.\nQuelle est la couleur de l'année 2021?\nPour 2021, le célèbre Pantone Institute n'a pas choisi une couleur, mais deux! La combinaison harmonieuse de Illuminating Yellow et Ultimate Grey transmet un message intemporel et inspirant de force et d'espoir.\nCette saison, plusieurs couleurs se démarquent dans le jeu de la mode: le beige, le noir, le bleu, le lilas et le rose sont ceux dont on ne se passera pas cet hiver. Plus timides mais tout aussi influents, le blanc, le rouge, le marron glacé et le kaki peuvent sublimer nos looks avec style.\nComment placer son canapé en Feng Shui?\nAutre agencement favorable pour un salon feng shui: le canapé adossé à un mur non ouvert et placé devant la porte qui donne accès à la pièce. Dans tous les cas, idéalement, certains meubles doivent reposer contre un mur ou une cloison pour donner une impression de stabilité visuelle.\nPrécédent Quels matériaux recouvrent les carreaux de mur?\nSuivant Quel niveau de bruit pour un climatiseur?\nComment décorer les murs des toilettes ?