Pierre Boitard : écrire le vivant dans le Musée des familles\nAccueilNuméros14Pierre Boitard : écrire le vivant...\nPierre Boitard: writing about life in Musée des familles\nPar leur forme inédite et en ciblant un lectorat populaire peu instruit, les magasins populaires, apparus au début des années 1830, ont incité leurs auteurs à inventer une nouvelle littérature. Au sein du Musée des familles, Pierre Boitard a ainsi été chargé de la rédaction de leçons naturalistes. Souhaitant promouvoir une science domestique, mise en concurrence avec la science des institutions savantes qu'il abhorrait, son style, caractérisé par la mise en place d'une esthétique de la conversation, d'une proximité avec le lecteur et d'une critique systématique des élites, est devenu aussi bien un outil mis au service de son projet scientifique qu'un témoin d'un véritable style de pensée.\nThrough their novel form and by targeting a poorly educated working-class readers hip, popular magazines, first published in the early 1830s, incited their authors to invent a new form of literature. Within the Musée des familles, Pierre Boitard was thus tasked with writing naturalistic lessons. As he wished to promote a form of domestic science, as opposed to the science of scholarly institutions he abhorred, he developed a style characterized by conversation esthetics, proximity with the reader, and a systematic criticism of the elites. His style became as much a tool serving his scientific project as it was the testimony to his very style of thinking.\nBoitard (Pierre), littérature populaire, style de pensée, leçons naturalistes, science domestique\nBoitard (Pierre), popular literature, style of thinking, naturalistic lessons, domestic science\nPortraits du règne animal et contraintes éditoriales\nFamiliariser le public : le style de la conversation\nDéshabiller les élites : caricature du style académique et promotion du style domestique\n1 Samuel Henry Berthoud, « Aux lecteurs du Musée des familles », Musée des familles, I, avril 1834, p (...)\n2 Nous privilégions cette expression par rapport à celle de « vulgarisation », que nous préférons rés (...)\n1« Il faut rendre la littérature populaire », proclame Samuel Henry Berthoud dans une note aux lecteurs du Musée des familles1. Au début de l’année 1834, l’ancien imprimeur de Cambrai est conscient que la réussite des magasins populaires, dont fait partie le Musée des familles, dépend de leur capacité à s’adapter à leur public. Ces magasins d’instruction, dont la forme hybride, entre la revue littéraire et le journal hebdomadaire, est inédite dans le paysage éditorial français, visent un public familial composé à la fois de jeunes écoliers et d’adultes parvenus tardivement à la lecture, et proposent d’instruire et d’amuser un nouveau lectorat peu éclairé auquel peu d’éditeurs et d’auteurs se sont intéressés jusque-là. Cela suppose l’adaptation des procédés d’écriture au public visé, qu’il faut savoir séduire. Mais si cette « popularisation »2 s’appuie d’abord sur les ressorts les plus évidents, la multiplication des illustrations, l’exclusion des thèmes sérieux comme la politique et l’économie générale, la réduction du prix d’abonnement, ces éléments ne sont pas suffisants pour donner naissance à une littérature « populaire » : inventer la littérature populaire suppose avant tout inventer une écriture.\n3 « Nous ne négligerons pas plus un beau tigre qu’un beau cheval ; et, après avoir donné le portrait (...)\n2Lorsque les magasins apparaissent, l’heure est au « pittoresque ». Si l’adjectif, issu de la peinture, rappelle que ces journaux sont illustrés, il constitue aussi une forme d’injonction dans le paysage éditorial des magasins : le Magasin pittoresque en a fait son nom autant qu’un argument de vente, tandis que de son côté, le Musée des familles multiplie les titres d’article qui en font la mention. La première année ne compte pas moins de onze articles sur « la France pittoresque », « l’Égypte pittoresque », les « costumes pittoresques », etc. Il faut donc peindre, Jules Janin s’y engage dans le premier numéro, appelant à dresser notamment le « portrait » de membres du règne animal3. Le terme de « portrait » ne va pourtant pas de soi : l’expression, employée par Jules Janin, est ici celle d’un homme de lettres, pas celle d’un naturaliste. Elle révèle une dimension aussi picturale qu’anthropomorphique des productions naturalistes du Musée des familles, héritières du style buffonien.\n4 Pierre Boitard (1789-1859) arrive à Paris vraisemblablement à la fin de l’année 1820. D’abord rédac (...)\n5 Peu d’auteurs se sont intéressés à l’œuvre de Pierre Boitard (plus rares encore sont ceux à avoir a (...)\n6 Samuel Henry Berthoud, « Aux lecteurs du Musée des familles », Musée des familles, I, avril 1834, p (...)\n3Au sein du Musée des familles, la part belle est faite à l’histoire naturelle dont la nature de science d’observation permet de satisfaire facilement le goût pour l’image de lecteurs friands de curiosités et d’exotisme. La rédaction des articles naturalistes est rapidement confiée à Pierre Boitard, un naturaliste autodidacte d’une trentaine d’années originaire de Mâcon4, qui devient rapidement le représentant emblématique de cette littérature naturaliste populaire qu’il fournit au magasin pendant presque quinze ans5. Son succès nous amène à nous interroger sur la manière dont Pierre Boitard est parvenu à répondre aux exigences éditoriales du Musée des familles : concilier instruction naturaliste et esthétique populaire, soit une littérature « amusante et utile »6. Mais nous verrons également que, chez Boitard, la popularisation de l’histoire naturelle ne s’est pas traduite par la mise à disposition à un public novice d’une science faite par les élites savantes mais, au contraire, par la promotion d’une science domestique, curieuse et praticable par le lecteur, pour laquelle Boitard a mobilisé de nombreux procédés stylistiques. Le style boitardien, qui n’est autre que le fruit d’un projet auctorial délibéré, engage une certaine conception de la science et se traduit dans un véritable « style de pensée ».\n7 La lecture de l’article « Le Banyan » dans le premier volume du Musée des familles, juillet 1834 (p (...)\n4Lorsque Boitard entre au Musée des familles en septembre 1835, il devient le cinquième collaborateur à se charger de la rubrique d’histoire naturelle. Les trois premiers, Charles Nodier, Adélaïde Montgolfier et Alphonse Karr, l’avaient été de manière ponctuelle aux débuts du journal, tandis que le quatrième, à qui Boitard succède, Bory de Saint-Vincent, dont la réputation n’est pourtant plus à faire dans les sphères naturalistes, s’est parfois contenté de reprendre ou d’adapter pour l’occasion des notices ou des textes déjà publiés7. En signant l’ensemble des articles naturalistes de la troisième année et plus de la moitié de ceux des treize années suivantes, Boitard apporte une régularité qui faisait défaut lors des deux premières années du magasin. Contrairement à ses prédécesseurs, Boitard a le temps de développer son propre style.\n8 Il n’est pas à exclure que ces illustrations figuraient dans les vitrines des libraires pour assure (...)\n5Durant les huit premiers mois de sa collaboration avec le Musée des familles, Boitard se conforme au souhait des fondateurs du journal et dresse « pittoresquement », espèce par espèce, des portraits d’animaux. Les articles courts, jamais de plus d’une page, prennent systématiquement place en fin de journal afin que les illustrations en pleine-page qui les accompagnent puissent constituer le verso des numéros mensuels. Les impressionnantes gravures – qu’il s’agisse d’ours, de crocodiles ou de chimpanzés – deviennent des objets que le lecteur peut contempler en tant que tels, mais assurent aussi le rôle de vitrine pour des textes qu’il reste à découvrir8. Bien qu’on ne puisse savoir lequel, du texte ou de l’illustration, est réalisé en premier, les articles de Boitard sont, quoiqu’il en est, écrits pour faciliter la compréhension par le lecteur des gravures qui lui sont mis sous les yeux. Le style employé traduit dès lors l’importance que revêt le sens de l’observation, plus que le sens de la vue, au moment d’explorer les magasins. Ainsi, lorsque Boitard décrit le jaguar :\n9 Pierre Boitard, « Le jaguar », Musée des familles, III, décembre 1835, p. 94.\n[Le jaguar] est d’un fauve vif, marqué sur les flancs de six rangées de taches noires formant l’anneau, avec un à quatre points noirs au milieu. On le distingue fort aisément de la panthère à son oreille dont le dessus est noir avec une large tache blanche lunulée, au milieu, tandis que la première a le dessus de l’oreille blanc avec une tache noire. Doit-on regarder comme espèces, ou simplement comme variétés, les jaguars dont les anneaux noirs des flancs sont ouverts et ceux dont les anneaux sont fermés ?9\n10 Les caractères « diagnosiques » sont les caractères propres d’une espèce, et qui par extension perm (...)\n6Il n’est pas question de simplement admirer l’animal mais d’être capable de le « distinguer » de la panthère. Boitard guide fermement le lecteur, depuis les taches noires des flancs jusqu’au-dessus des oreilles : le regard ne doit pas s’attarder sur les parties anatomiques qui n’ont pas d’utilité scientifique. La description est précise, rigoureuse, il n’y a pas « plusieurs » rangées mais très exactement « six », tandis que l’auteur décrit avec force détails la seule oreille du jaguar et la forme « lunulée » de sa tache blanche. Boitard met l’accent sur les formes et les couleurs, mais ce faisant il met en lumière les caractères diagnosiques10 du jaguar et profite en réalité des gravures ainsi créées pour initier le lecteur aux débats savants, où une seule description de quatre lignes devient prétexte à s’interroger sur le statut de l’espèce. On voit ici comment le caractère apparemment plaisant et bigarré de la description permet en réalité de conduire le lecteur à penser lui-même en naturaliste et à dépasser, presque sans s’en rendre compte, le pittoresque de la description pour en faire le fondement d’une véritable analyse scientifique.\n7À certains égards, la précision de ces gravures rappelle la tradition des planches anatomiques, tant Boitard prend la peine de minutieusement décrire ses sujets, couche par couche :\n11 Pierre Boitard, « L’aï et le condor », Musée des familles, III, février 1836, p. 158.\nL’aï appartient à la classe des mammifères édentés. Il est de la grandeur d’un chat ; il a des molaires cylindriques, des canines longues et pointues, une queue fort courte, les mamelles sur la poitrine, la tête arrondie et la face peu allongée. Ses yeux sont tristes, sans éclat ; ses organes ne paraissent que de grossières ébauches et toute sa structure est informe ou ignoble. Son corps est couvert d’un poil long, entremêlé, ayant absolument la grosseur, la couleur et l’apparence d’herbe ou de mousse sèche. Ses pieds de devant sont embarrassés de trois gros ongles longs et crochus, ayant de l’analogie avec les sabots de plusieurs ruminans, mais recourbés sous la plante des pieds de manière à le gêner considérablement dans sa marche. Ses bras et ses avant-bras sont tellement plus longs que ses cuisses et ses jambes, qu’il est obligé de marcher sur ses coudes ; son bassin est beaucoup trop large pour lui permettre de joindre les genoux ; enfin, ses pieds de derrière étant articulés obliquement sur la jambe, il ne peut les appuyer que par le côté externe.11\n8La dissection suit aléatoirement l’axe antéro-postérieur de l’animal, de la fourrure jusqu’aux os du squelette en passant par les organes, du haut du corps jusqu’aux pieds en remontant jusqu’aux bras. L’aï est épluché, décortiqué, scruté au cours d’une véritable vivisection, l’occasion pour l’anatomiste d’extraire sous les yeux du lecteur les particularités d’un animal qui tente encore de marcher. D’un point de vue méthodologique, l’opération pratiquée par Boitard est celle d’un véritable naturaliste, et son compte-rendu fait preuve d’un sens du détail indéniable. À ce titre, Boitard donne à son texte les apparences d’un texte savant, ce qui justifie sa présence au sein d’un magasin d’instruction. Mais le lecteur n’aura pas manqué de relever les qualificatifs que l’auteur attribue à l’aï : « tristes, sans éclat », « grossières ébauches », « informe ou ignoble », « ongles longs et crochus ». Boitard sort du cadre rigoureux qu’exigerait une véritable description anatomique pour faire de l’animal une erreur de la nature, à partir de qualificatifs et de compléments du nom pleinement subjectifs. Une taille de chat, mais des pieds de ruminants, une démarche qui s’apparente à de la reptation, l’auteur va jusqu’à mettre en doute sa nature animale (« la couleur et l’apparence d’herbe ou de mousse sèche ») : tout juste est-on étonné que les mamelles se trouvent bien sur la poitrine. Le contrat éditorial n’est pas rompu pour autant : en reprenant le vocable des gravures naturalistes, en guidant le regard du lecteur, en lui offrant l’expérience visuelle d’une authentique opération de dissection, Boitard assure la partie instructive qui lui incombe ; en en déformant les codes, en interprétant l’œuvre de la nature, il procure la part d’amusement. En cela, il montre sa volonté de respecter les exigences éditoriales du Musée des familles.\n12 Pierre Boitard, « Le jaguar », Musée des familles, III, décembre 1835, p. 94.\n13 « Mais détournons des yeux attristés de cet exemple de ce que la fatalité peut accumuler de maux su (...)\n14 « Je ne puis résister à l’envie de vous rapporter un de ces contes ; le voici : [...] » ; puis « En (...)\n15 « Or, vous remarquerez qu’il s’agit bien ici du véritable tigre ; car, à la description que Pline n (...)\n16 Cette manière de s’adresser directement aux lecteurs fait partie de la culture du Musée, qui insère (...)\n17 Clôturant le numéro de mai 1836 avec Le tigre et l’hémione et inaugurant celui de juin 1836 avec Pa (...)\n9Dans son œuvre, Boitard développe un lien avec le lecteur et favorise une lecture coopérative en mettant en place un cadre communicationnel, qui permet aussi bien l’interpellation du lecteur que la mise en scène de soi. Boitard met en place, dans ses portraits, une série d’éléments stylistiques qui visent à initier le dialogue, à la manière des discussions de salons de l’Ancien Régime. Ce processus est couronné par la mise en fiction des textes, qui permet de mettre en avant une véritable esthétique de la conversation. Les formules péremptoires (« Il faut ») sont abandonnées au profit de formules interrogatives (« Doit-on ? »12), ce qui, au-delà d’intégrer les lecteurs à une réflexion savante commune et par là leur signifier que tout le monde appartient, ou tout du moins peut appartenir, à la communauté des naturalistes, marque l’intention de l’auteur de se positionner non pas en tant que professeur, mais en tant que savant, en tant que « celui qui sait », qui s’interroge et que l’on peut interroger. Les rares injonctions de l’auteur prennent la forme de consignes d’observation13 données à la première personne du pluriel, resserrant davantage le lien qui unit auteur et lecteurs. Par deux fois, Boitard se manifeste directement dans ses articles14, pour rapporter une anecdote ou pour témoigner de son expérience personnelle. Il faut cependant attendre Le tigre et l’hémione pour le voir s’adresser directement aux lecteurs15 : Boitard poursuit l’exploration du règne animal en s’adressant directement à son public (cette fonction phatique permet de resserrer les liens entre auteur et lecteur16), avant que, un mois plus tard17, son premier récit de fiction ne paraisse et, maintenant qu’auteur et lecteurs ont vu la familiarité gagner leurs échanges, de mettre en forme leurs premiers dialogues.\n18 « Au fond, je suis un bon diable... » (Pierre Boitard, « Paris avant les hommes », Musée des famill (...)\n19 « Voilà un diable qui doit être véritablement savant pensai-je, car il ne se pique pas de tout savo (...)\n20 « Par prudence je coupai court à la dissertation, car je vis que la figure de mon démon commençait (...)\n21 « ...de rouge et de violet, comme une truite saumonée du lac de Genève. » (Pierre Boitard, « Paris (...)\n10La fiction devient, pour Boitard, le moyen d’approfondir le dialogue scientifique. S’affranchissant du cadre imposé par l’exercice du portrait animalier, il apporte au récit une nouvelle dimension que l’esthétique de la conversation avait commencé à introduire. D’un point de vue stylistique, la connivence entre l’auteur et le lecteur prend alors de nouvelles formes, plus abouties. À ce titre, Paris avant les hommes constitue un texte-charnière. Ce récit autodiégétique met en scène Pierre Boitard lui-même et Asmodée, le Diable Boiteux, au cours d’un voyage dans les époques passées. Ce diable, repris du roman éponyme d’Alain-René Lesage publié au début du siècle précédent, survole dans l’œuvre originale les toits de Madrid pour révéler les secrets des intérieurs domestiques. Ce choix est donc significatif : Boitard fait du diable le guide chargé de dévoiler au narrateur, et donc au lecteur, les mystères du monde passé. Ce génie, que le lecteur ne peut s’empêcher de trouver attachant18, avec lequel l’auteur-narrateur entretient un rapport ambigu, tantôt admiratif19, tantôt craintif20, tantôt moqueur21, ne trompe personne et la presque homonymie Boiteux/Boitard est là pour nous le rappeler : Boitard utilise le personnage du Diable Boiteux pour construire sa figura d’auteur. En se faisant l’acolyte d’un guide « sulfureux », il révèle la manière dont il se perçoit dans l’univers des naturalistes, en même temps que, peut-être, sa conception du rôle que doivent jouer les sciences du vivant comme révélateurs de vérités cachées et sans doute dérangeantes. À cinq reprises, le possessif « mon » est associé au génie : « Mon génie me dit que... », ou « Pourquoi, dis-je à mon génie, [...] », laissant apparaître en filigrane, par l’usage polyphonique d’une certaine forme de prosopopée, un dialogue intérieur de Boitard avec lui-même, dont l’effet est renforcé par la révélation finale que le voyage temporel n’est qu’un simple rêve.\n22 « – Ton cabinet est dans le faubourg Saint-Germain, me dit-il ? – Oui. – Rue du Cimetière-Saint-And (...)\n11La relation qui unit l’auteur à ses lecteurs se fait par ailleurs plus étroite. Le lecteur découvre Pierre Boitard chez lui, dans l’intimité de son cabinet, dont Boitard communique l’adresse22. L’auteur faisant référence à un thermomètre « acheté chez l’habile M. Delamarre » (p. 260) et à un « galop de M. Musard » (p. 262) comme si les lecteurs passaient régulièrement dans la boutique du premier et dansaient sur les musiques du second à chaque bal. De la même manière, Boitard destine ses contes à ses lecteurs jusqu’à prendre en considération leur sensibilité au moment d’entamer un nouveau voyage avec le diable boiteux. Ainsi dans la première partie de Voyage dans le Soleil :\n23 Pierre Boitard, « Voyage dans le Soleil », Musée des familles, VI, décembre 1838, p. 66.\nCe guide c’était le diable boiteux, qui déjà m’avait montré Paris avant les hommes. Ce que je l’entendais me dire, ou si vous voulez ce que je croyais l’entendre me dire était quelquefois si extraordinaire, si bizarre, que vraiment je n’oserai vous le répéter comme venant de moi. Ainsi donc, pour vous raconter ce que j’ai vu, il faut absolument que je lui laisse le rôle dont il s’était chargé, et, soit que vous le preniez pour une fiction inventée tout exprès pour me mettre à l’aise, soit que vous le regardiez comme l’enfant d’une imagination un peu délirante, il faut que vous l’acceptiez comme je l’acceptai moi-même. Du reste, si je vous garantis la vérité de tout ce qui sortira de ma bouche, il s’en faut de beaucoup que je prenne le même engagement pour ce qui sortira de la sienne, car on sait que les démons, ainsi que tous les enfans de l’imagination, sont naturellement enclins aux utopies.23\n12La référence à Paris, autant que les expressions « extraordinaire » et « bizarre » traduisent une stratégie publicitaire de la part de l’auteur, qui attise la curiosité des lecteurs en leur faisant miroiter d’autres aventures fantastiques. L’écriture de la relation entre Boitard et le Boiteux entre dans une dimension ludique poussée à l’extrême : l’auteur se dissocie formellement du génie, et lui confère une existence propre et indépendante, maintenant l’ambiguïté du personnage sur un registre presque pathologique. Mais ce qui nous intéresse ici est la précaution avec laquelle Boitard place son lectorat dans de bonnes conditions de lecture : « Si vous voulez... », « je n’oserai vous le répéter... », « je vous garantis la vérité... ». Les termes du contrat de lecture sont exposés de manière explicite (« il faut que vous l’acceptiez comme je l’acceptai moi-même »), comme pour sous-entendre que les règles du discours ne sont pas les règles d’un texte naturaliste traditionnel. Si Boitard n’en est pas au point de recruter des adeptes dans les rangs des lecteurs du Musée des familles, la considération avec laquelle il s’adresse à eux traduit néanmoins la recherche d’une certaine forme d’engagement de leur part, une façon de leur signifier que le discours savant que l’auteur leur soumet est bien distinct du discours académique ordinaire.\n13L’anti-académisme constitue un trait récurrent et caractéristique des textes de Pierre Boitard, trait qu’il ne cherche pas à dissimuler par son style d’écriture, mais bien au contraire à mettre en évidence. Cet anti-académisme se traduit, chez lui, de trois manières distinctes.\n14D’une part, Boitard critique aussi bien les institutions savantes que leurs membres. Lorsque le Diable Boiteux s’emporte, il s’écrie :\n24 Pierre Boitard, « Paris avant les hommes », Musée des familles, III, juin 1836, p. 260.\nVos savants ! vos savants ! me répondit le génie rouge de colère, eh ! que diable me font vos savants, à moi ! Apprenez, monsieur, que je ne suis point un savant, moi ! que je déteste les hypothèses ! que je suis un diable à ne croire que ce que je vois ! que je vous montre des faits palpables, et que je n’aime pas les raisonnements cornus, tout diable que je suis !24\n25 « [Ce savant] que tout le monde admirait et consultait, qui tranchait despotiquement sur toutes les (...)\n26 « Alors mes cheveux devinrent blancs, mes membres raides, mes pieds goutteux, et mon caractère tris (...)\n27 « Le nomenclateur Temminck, qui, ainsi que tous les autres nomenclateurs, prend souvent la méthode (...)\n28 « Déjà, me disposant à vous conduire par la main à travers les merveilles de la nature, j’ai jeté l (...)\n29 « Savantisme » apparaît dans la deuxième édition du Dictionnaire de mots nouveaux, de Jean-Baptiste (...)\n30 « Je sais que les oiseaux ont des plumes et pas de mamelles, et que les animaux qui ont des mamelle (...)\n15Critiqués par anaphore et par métonymie, les savants ne doivent pas être, ici, entendus comme ceux du narrateur (« Vos savants ! ») puisque le diable a l’habitude de tutoyer ce dernier. Lorsque le diable est en colère, le vouvoiement est de mise, comme le confirment d’autres formules (« vos barbouilleurs de Paris », p. 262 ; « vos géologues », p. 266). Tout, finalement, revient à une caricature des sphères savantes. Les traits sont exagérés : que Boitard évoque la moralité des hommes de science qui « ne [parlent] que par sentences »25, leur aspect physique de vieillards malades26, ou qu’il réduise les savants, là encore par métonymie, à de simples « nomenclateurs »27 et leur science à du « savantisme »28 – dont la présence du suffixe « -isme » apparente ce dernier à une doctrine, voire à pratique douteuse29 comme le charlatanisme –, chaque texte devient une opportunité de ridiculiser les naturalistes et leur science. Aussi Boitard tourne-t-il ces derniers en dérision, hyperbolisant le temps consacré à « disséquer l’œil d’une mouche », ironisant sur leur capacité à « presque [trouver] le moyen de distinguer un lapin d’avec un chou » ou sur l’utilité qu’a leur savoir sur le « bonheur des hommes ».30 La critique boitardienne des élites est générale, l’usage de la caricature à cet effet ne l’est pas moins.\n31 « Dans quelques pays montagneux de la France, on s’amuse aussi à leur donner la chasse, et l’on emp (...)\n32 Pierre Boitard, « Les ours », Musée des familles, III, octobre 1835, p. 31.\n33 « Sa violence, ses accès, sa fureur... » (Pierre, Boitard, « Les ours », Musée des familles, III, o (...)\n34 « Masco était un ours renfermé dans une cage du palais ; sa violence, ses accès, sa fureur, lorsqu’ (...)\n16D’autre part, le discours scientifique de Boitard prend le contre-pied des discours académiques classiques. Ce contre-pied s’observe aussi bien dans la présence d’anecdotes que dans celle d’une certaine forme de bouffonnerie, ou dans celles d’idées scientifiques rejetées dans le milieu académique. Dix ans avant de devenir collaborateur au Musée des familles, Boitard déplorait déjà que les traités naturalistes ne permettent pas d’y rapporter quelques anecdotes31, une contrainte qu’il s’empresse d’outrepasser dès ses premiers articles pour le journal. Ces anecdotes constituent alors des preuves d’autant plus grandes que l’histoire est particulière, ce qui ne manque pas d’être souligné par antithèse : « tout le monde » connaît l’histoire du « petit ramoneur »32. Les caractères spécifiques des animaux décrits sont mis en évidence par des énumérations proposées sur un rythme ternaire33, et le vocabulaire pathologique prend le pas sur la rigueur scientifique des descriptions. Histoires et légendes populaires sont ainsi rapportées, conférant aux articles naturalistes de Boitard une note plus légère, propre à amuser le lecteur ou à l’émouvoir34, loin du ton exigé pour un article traditionnel.\n35 Boitard, Pierre, « La Très-véridique histoire des dix-neuf infortunes de Jannot le harponneur », Mu (...)\n36 « Moi aussi j’aime le merveilleux ; mais trop paresseux pour courir après, je veux le trouver sous (...)\n37 « Là, cent peuples divers m’ouvrent leurs singulières archives, et il ne manque dans ces archives n (...)\n38 « Greffons-le autrement » (p. 187) ; « Prenons un de nos polypes » (p. 187) ; « Exposons-les d’abor (...)\n39 « L’oursin commun a la forme et la grosseur d’une pomme » (IV, p. 190) ; « le crâne de l’ornithoryn (...)\n17Enfin, l’anti-académisme de Pierre Boitard se traduit par la promotion d’une science alternative, construite en opposition, voire en concurrence, avec la science académique. Cette science, que l’on peut qualifier de science « domestique », se doit d’être praticable par tout le monde, et surtout par le lecteur. Chaque exploration de son environnement peut ainsi devenir l’occasion de mener une étude naturaliste, qu’il s’agisse de faire le tour de son jardin35 ou de se promener sur les chemins champêtres ou urbains36. Cette incitation à « promener [ses] rêverie[s] » fait son apparition dans la première partie des « Réalités fantastiques » (vol. III, 1836) dans laquelle Boitard, usant de l’anaphore (« Je veux... ») et filant la métaphore du livre37, annonce son intention d’aider le lecteur à « déchiffrer » la nature et de le « convaincre » de l’intérêt de cette science domestique. C’est bien Boitard qui prend la parole : le « je » est l’unique pronom des premiers paragraphes, avant que n’apparaisse le « vous » par lequel l’auteur s’adresse directement à ses lecteurs. Les « bois de Boulogne, de Meudon ou de Saint-Cloud » sont autant de lieux où la flânerie doit permettre de « saisir [le merveilleux] à chaque pas » et où Boitard se propose de servir de guide. La science « domestique » se caractérise par cette proximité avec le lecteur, marquée par l’usage de l’impératif à la première personne du pluriel38. Les espèces exotiques, telles que l’oursin ou l’ornithorynque, sont systématiquement comparées à des éléments communs et familiers39, ancrant encore un peu plus les descriptions de Boitard dans l’environnement direct de ses lecteurs.\n18À partir de 1835, Pierre Boitard est à l’origine d’une nouvelle forme d’écriture naturaliste au sein du Musée des familles, caractéristique de ce que l’on peut considérer comme une littérature naturaliste populaire. Afin de répondre aux attentes du public visé et aux exigences éditoriales, Boitard entame une démarche de popularisation de l’histoire naturelle. Ce dessein scientifique s’est avant tout traduit par la mise en scène d’une conversation menée avec les lecteurs, sans crainte du ridicule pour l’auteur qui se met lui-même en scène. Par une série de portraits animaliers puis d’un ensemble de contes scientifiques qui lui permettent de mettre en fiction l’histoire naturelle, Boitard abandonne les codes et les raisonnements traditionnels pour une science non-académique fondée sur une démarche plutôt que sur l’apprentissage des nomenclatures. Parallèlement, il construit sa figura d’auteur et son projet, tous deux représentatifs d’un style de pensée qui marque sa volonté de s’inscrire comme un homme de science à part entière, à défaut de pouvoir devenir un acteur du monde savant dont il rejette les codes.\n19Critique abondante et générale des institutions savantes et de leurs membres, promotion d’une science domestique qui se caractérise par une priorité donnée à l’observation, à la pratique et à l’émerveillement, l’entreprise de popularisation mène à la proposition et à la promotion d’une science à la fois alternative et d’opposition, à des lecteurs dont les pages du Musée des familles peuvent devenir la première rencontre avec l’histoire naturelle. Ce projet devient en fin de compte représentatif de la littérature naturaliste proposée par le Musée périodique à ses lecteurs. La longévité de Boitard au sein du magasin témoigne de la confiance que les ses différents rédacteurs lui ont accordée, et dans une certaine mesure du succès qu’il a rencontré auprès du public. Le libraire-éditeur Passard compilera, agrémentera, et éditera ces contes savants à la mort de l’auteur en 1859, démontrant que vingt ans après leur parution, ces derniers pouvaient encore avoir des lecteurs.\n40 Pierre Boitard, « L’homme fossile », Magasin universel, V, avril 1838, p. 209–240.\n20La question reste de savoir si le style boitardien est propre au magasin, ou représentatif d’une option de défiance et d’irrévérence vis-à-vis des sphères savantes, à l’image de son collaborateur Alphonse Karr. À ce titre, l’étude des textes de Boitard pour le Magasin universel, et en particulier celle de L’homme fossile40, réécriture de Paris avant les hommes parue en 1838, apporterait des éléments de réponse.\n1 Samuel Henry Berthoud, « Aux lecteurs du Musée des familles », Musée des familles, I, avril 1834, p. 201.\n2 Nous privilégions cette expression par rapport à celle de « vulgarisation », que nous préférons réserver aux textes issus des journaux spécialisés de la seconde moitié du xixe siècle et qui témoigne d’une autre approche de la littérature scientifique.\n3 « Nous ne négligerons pas plus un beau tigre qu’un beau cheval ; et, après avoir donné le portrait de quelque grand homme du jour, nous ne croirons pas déroger en donnant le portrait d’un lion magnifique ou d’un beau poisson. » (Janin Jules, « Les magasins anglais », Musée des familles, I, octobre 1833, p. 6)\n4 Pierre Boitard (1789-1859) arrive à Paris vraisemblablement à la fin de l’année 1820. D’abord rédacteur pour le Journal des débats, il est remarqué par le libraire Louis-Eustache Audot qui le recrute pour contribuer à la rédaction de la collection de La Botanique des dames dès 1821. Boitard signe ainsi huit traités et devient collaborateur au sein de quatre revues d’agronomie et de botanique. Il rejoint le libraire Nicolas-Edme Roret en 1825 qu’il ne quittera que vingt-cinq ans et une trentaine d’ouvrages plus tard. Boitard est nommé Chevalier de la Légion d’Honneur en juillet 1835, quelques semaines avant d’entrer au service du Musée des familles.\n5 Peu d’auteurs se sont intéressés à l’œuvre de Pierre Boitard (plus rares encore sont ceux à avoir abordé dans leurs travaux la question du style). Pour autant, nous renvoyons le lecteur aux travaux de référence suivants : Claude Blanckaert, « Devilish Words : Pierre Boitard, “maître Georges” and the Advance of Nature », Biological Time, Historical Time. Transfers and Transformations in 19th Century Literature, Niklas Bender et Gisèle Séginger (dir.), Leyde/Boston, Brill/Rodopi, 2019, p. 45-60 ; Azélie Fayolle, « La vulgarisation excentrique pour tous : les leçons d’histoire naturelle de Pierre Boitard dans le Musée des familles », dans Littérature française et savoirs biologiques au xixe siècle, G. Séginger, T. Klinkert (dir.), Berlin, De Gruyter, 2019, p. 213-231.\n6 Samuel Henry Berthoud, « Aux lecteurs du Musée des familles », Musée des familles, I, avril 1834, p. 202.\n7 La lecture de l’article « Le Banyan » dans le premier volume du Musée des familles, juillet 1834 (p. 288), et celle du « Banyan tree » dans The Oriental annual, or Scenes in India (Londres, Edward Bull, 1834) de Daniell et Caunter (p. 185) ne laissent place à aucun doute à ce sujet.\n8 Il n’est pas à exclure que ces illustrations figuraient dans les vitrines des libraires pour assurer la promotion du Musée des familles. Un tel procédé publicitaire ne serait pas inconcevable au vu de la véritable campagne publicitaire menée par le Musée des familles au moment de son lancement, et qui constituait une pratique toute nouvelle pour l’époque.\n10 Les caractères « diagnosiques » sont les caractères propres d’une espèce, et qui par extension permettent de la distinguer d’une autre.\n13 « Mais détournons des yeux attristés de cet exemple de ce que la fatalité peut accumuler de maux sur un être innocent, et portons-les sur son ennemi le plus dangereux après l’homme, sur le condor ». (Pierre Boitard, « L’aï et le condor », Musée des familles, III, février 1836, p. 159.)\n14 « Je ne puis résister à l’envie de vous rapporter un de ces contes ; le voici : [...] » ; puis « Enfin j’ai vu quatre ou cinq tigres vivants dans le cours de ma vie ; tous étaient parfaitement apprivoisés et ne montraient pas un caractère plus féroce que le lion » (Pierre Boitard, « Le tigre et l’hémione », Musée des familles, III, mai 1836, p. 255.)\n15 « Or, vous remarquerez qu’il s’agit bien ici du véritable tigre ; car, à la description que Pline nous a laissée de cet animal […] » (Pierre Boitard, « Le tigre et l’hémione », Musée des familles, III, mai 1836, p. 255.)\n16 Cette manière de s’adresser directement aux lecteurs fait partie de la culture du Musée, qui insère régulièrement des « Notes aux lecteurs » au cours de ses numéros, généralement tous les six mois.\n17 Clôturant le numéro de mai 1836 avec Le tigre et l’hémione et inaugurant celui de juin 1836 avec Paris avant les hommes, cette proximité chronologique est d’autant plus significative sur le papier qu’aucun texte ne vient s’insérer entre les deux.\n18 « Au fond, je suis un bon diable... » (Pierre Boitard, « Paris avant les hommes », Musée des familles, III, juin 1836, p. 258)\n19 « Voilà un diable qui doit être véritablement savant pensai-je, car il ne se pique pas de tout savoir », (Pierre Boitard, « Paris avant les hommes », Musée des familles, III, juin 1836, p. 258)\n20 « Par prudence je coupai court à la dissertation, car je vis que la figure de mon démon commençait à se barioler de rouge et de violet... », (Pierre Boitard, « Paris avant les hommes », Musée des familles, III, juin 1836, p. 266)\n21 « ...de rouge et de violet, comme une truite saumonée du lac de Genève. » (Pierre Boitard, « Paris avant les hommes », Musée des familles, III, juin 1836, p. 266)\n22 « – Ton cabinet est dans le faubourg Saint-Germain, me dit-il ? – Oui. – Rue du Cimetière-Saint-André-des-Arts ? – Oui. – Eh bien ! lève le nez en l’air et regarde. » (Pierre Boitard, « Paris avant les hommes », Musée des familles, III, juin 1836, p. 258)\n25 « [Ce savant] que tout le monde admirait et consultait, qui tranchait despotiquement sur toutes les questions, qui ne parlait que par sentences, […] qui marchait la tête si haute qu’il eût, avec les pieds, écrasé les petits enfants sans les voir » (Pierre Boitard, « Fatima », Musée des familles, IV, juillet 1837, p. 306)\n26 « Alors mes cheveux devinrent blancs, mes membres raides, mes pieds goutteux, et mon caractère triste et irritable. J’étais malheureux et ennuyé. » (Pierre Boitard, « Fatima », Musée des familles, IV, juillet 1837, p. 307). Le personnage du Sage, ancien savant repenti, raconte son expérience d’homme de sciences en France.\n27 « Le nomenclateur Temminck, qui, ainsi que tous les autres nomenclateurs, prend souvent la méthode arbitraire pour la marche de la nature, a aussi établi trois sections dans le genre parus [...]. Nous terminerons cet article en regrettant que la science, surtout en ornithologie, soit étouffée de plus en plus sous une synonymie effrayante, et cela est le malheureux résultat de l’amour propre des collectionneurs qui, pour se donner de l’importance, ne pouvant enrichir l’histoire naturelle par des faits, croient l’enrichir par des mots. M. Temminck est moins qu’un autre à l’abri de ce reproche, et cependant M. Temminck était placé pour devenir naturaliste, et le disputer, peut-être, à nos savants professeurs du muséum d’Histoire naturelle. (Pierre Boitard, « La mésange à moustache », Le Magasin universel, VI, Paris, février 1839, p. 150.)\n28 « Déjà, me disposant à vous conduire par la main à travers les merveilles de la nature, j’ai jeté là le masque du savantisme, la pédanterie. » (Pierre Boitard, « La mésange à moustache », Le Magasin universel, VI, Paris, février 1839, p. 150.)\n29 « Savantisme » apparaît dans la deuxième édition du Dictionnaire de mots nouveaux, de Jean-Baptiste Richard de Radonvilliers, édité chez Léautey, 1845\n30 « Je sais que les oiseaux ont des plumes et pas de mamelles, et que les animaux qui ont des mamelles n’ont pas de plumes. J’ai passé trois ans de ma vie à disséquer l’œil d’une mouche, l’aiguillon d’une guêpe et trois pattes d’araignée ; j’ai presque trouvé le moyen de distinguer un lapin d’avec un chou, ou, si vous aimez mieux, un animal d’avec une plante, ce que n’avaient pu faire les savants avant moi. Je sais que les chenilles ont trois cents paires de nerfs, que les hannetons ont quatre ailes, que les mouches n’en ont que deux, découverte précieuse sur laquelle est établie la classification entomologique. Je sais que les serpents n’ont pas de pattes, les grenouilles pas de queue, et mille autres choses d’une aussi haute utilité pour le bonheur des hommes. » (Pierre Boitard, « Fatima », Musée des familles, IV, juillet 1837, p. 307).\n31 « Dans quelques pays montagneux de la France, on s’amuse aussi à leur donner la chasse, et l’on emploie pour les prendre plusieurs procédés que nous ne décrivons pas, parce qu’ils n’entrent point dans le cadre de cet ouvrage. » (Pierre Boitard, Les Pigeons de volière et de colombier, Paris, Audot, 1824, p. 153.)\n33 « Sa violence, ses accès, sa fureur... » (Pierre, Boitard, « Les ours », Musée des familles, III, octobre 1835, p. 31.) ; « [Les chimpanzés] savent très bien se réunir pour attaquer, chasser, et même tuer... » (Pierre Boitard, « Le Chimpansé », Musée des familles, III, janvier 1836, p. 127.) ; « L’aï est entouré de nombreux ennemis, et pour toute arme à leur opposer il n’a que sa résignation, son impuissance et sa timidité » (Pierre Boitard, « L’aï et le condor », Musée des familles, III, février 1836, p. 159.)\n34 « Masco était un ours renfermé dans une cage du palais ; sa violence, ses accès, sa fureur, lorsqu’on l’irritait, lui avaient valu dans le pays une grande réputation de férocité, passée en proverbe dans le pays ; on disait : mauvais comme Masco. Il se fit qu’un pauvre petit ramoneur de cheminée, ne sachant où dormir par une froide nuit d’hyver, s’avisa, dans un moment de désespoir, d’entrer dans la cage de Masco, en passant entre deux barreaux, et de s’y blottir sans bruit. Masco s’aperçut bientôt de la présence de son hôte ; mais au lieu de lui faire mal, il le réchauffa, le prit en amitié, et le reçut chaque nuit. L’enfant vint à mourir de la petite vérole ; dès ce moment l’ours refusa toute nourriture, et mourut. » (Pierre Boitard, « Les ours », Musée des familles, III, octobre 1835, p. 31.)\n35 Boitard, Pierre, « La Très-véridique histoire des dix-neuf infortunes de Jannot le harponneur », Musée des familles, XIII, février 1846.\n36 « Moi aussi j’aime le merveilleux ; mais trop paresseux pour courir après, je veux le trouver sous ma main quand je promène mes rêveries sur les bords d’un ruisseau ou sous l’ombrage silencieux des forêts » (Pierre, Boitard, « Réalités fantastiques », Musée des familles, III, août 1836, p. 326).\n37 « Là, cent peuples divers m’ouvrent leurs singulières archives, et il ne manque dans ces archives ni fantastique ni merveilleux pour ceux qui savent y lire. Je veux vous en faire déchiffrer quelques pages avec moi, car mon intention est de vous convaincre. » (Pierre, Boitard, « Réalités fantastiques », Musée des familles, III, août 1836, p. 326).\n38 « Greffons-le autrement » (p. 187) ; « Prenons un de nos polypes » (p. 187) ; « Exposons-les d’abord un instant » (p. 190), etc. (Pierre, Boitard, « Réalités fantastiques », Musée des familles, IV, mars 1837)\n39 « L’oursin commun a la forme et la grosseur d’une pomme » (IV, p. 190) ; « le crâne de l’ornithorynque se prolonge antérieurement en un véritable bac de canard » (IV, p. 182) ; etc.\nEudes Huyghe, « Pierre Boitard : écrire le vivant dans le Musée des familles », Arts et Savoirs [En ligne], 14 | 2020, mis en ligne le 29 décembre 2020, consulté le 09 mai 2021. URL : http://journals.openedition.org/aes/3335 ; DOI : https://doi.org/10.4000/aes.3335\nEA 4195 – TELEM, Université Bordeaux Montaigne\nOrdre des textes, ordre des savoirs dans les recueils épistolaires (XVIe-XVIIe siècles)


podenco : Tous les messages sur podenco - Miss Podenca\nMon caractère de pod ! Le podenco est un chien des plus affectueux que je connaisse : Il est docile, intelligent et extrêmement facile à intégrer pour peu qu’il se sente en sécurité et aimé. Ce chien cabochard mais sensible, indépendant mais très attaché à son maitre, robuste, vif au caractère bien trempé a beaucoup de charme et a en lui, des tonnes de douceur et de bons sentiments J’ai souvent dit aux futurs adoptants de podenco qu'il avait un peu du chat en lui et c’est vrai ! Comme un félin, il est destressant,... [Lire la suite]\nQui a dit actif ? Il parait que le podenco est un chien actif....et bien, des fois, j'ai honte !! Evita & Futé (ex Ramazzotti, en FA) les mêmes, de dos ! Je rappelle que Futé est toujours en attente d'une famille, celle qui l'aimera pour toujours. Voir sa fiche ici : Futé (ex Ramazzoti)\nPosté par miss podenca à 14:52 - Podencos à l'adoption - Permalien [#]\nTags : adoption, Futé, podenco\nPodenco et Whippet à la mer Ce week-end, nous avons décidé de laisser les travaux de la maison de côté pour nous offrir un petit moment de décompression totale. Nous avons alors posé les pinceaux, les truelles, les enduits mais aussi laissé éteints les ordinateurs et les téléphones pour nous offrir une journée bien sympathique entre amis suivie d’une balade à l’océan plus que vivifiante. Nous avions emmené nos 2 petits pensionnaires Manu et Furtif afin de leur faire (peut-être) découvrir un nouvel horizon. Furtif semble... [Lire la suite]\nPosté par miss podenca à 12:02 - Permalien [#]\nTags : Furtif, Manu, océan, podenco, whippet\nGoku, une vraie vie de chien espagnol Hier, j'ai reçu un SOS pour un podenco et, j'ai décidé de diffuser de suite pour ce loulou car, son histoire me touche beaucoup.Je n'arrive pas à imaginer la vie qu'a pu avoir ce trésor par contre, je rêve bien celle qu'il pourrait connaître désormais.Je vais faire ce qu'il faut pour lui trouver la famille idéale et, je compte sur vous et sur votre aide pour que Goku ( c'est son nom), arrive enfin dans un monde de douceur et d'amour, de câlins et de jeux, .....Ce qu'on sait de lui: ... [Lire la suite]\nPosté par miss podenca à 07:46 - Podencos Adoptés - Permalien [#]\nTags : chien espagnol, goku, podenco, vie de chien


Le Moulin de Cerseuil - centre de séminaire\nAncien Moulin datant du XVIIIème siècle, niché au cœur d’un parc verdoyant de 7 hectares, le Moulin de Cerseuil met à votre disposition les infrastructures nécessaires à la réussite de tous vos évènements dans un cadre authentique et chaleureux. Le Moulin de Cerseuil dispose d’une grande salle équipée, au cœur du parc du domaine, idéale pour vos formations d’équipes, conférences, célébrations ou cocktails. Nous mettons à votre disposition notre traiteur régional qui vous proposera les produits du terroir pour vos déjeuners ou diners. Particuliers ou professionnels, nous nous adaptons à vos besoins afin de vous offrir un service sur mesure dans un cadre enchanteur qui fera le succès de vos évènements. Conjuguer travail et moments de détente -Conférences, formations, team building -Séminaires d’entreprise -Evènements d’entreprise A votre disposition : -Salle multimédia entièrement équipée (capacité 60 personnes) -Espace ouvert aménagé en terrasse, idéal pour des groupes de réflexion ou de team building -Pauses cafés/thés prévus lors de vos réunions -Espace repas intérieur ou extérieur, alliant convivialité et qualité. -Accès libre au parc, bordé d’un étang, pour les moments de détente ou déjeuners en plein air -Espace barbecue disponible à la demande.\nAncien Moulin datant du XVIIIème siècle, niché au cœur d’un parc verdoyant de 7 hectares, le Moulin de Cerseuil met à votre disposition les infrastructures nécessaires à la réussite de tous vos évènements dans un cadre authentique et chaleureux. Le Moulin de Cerseuil dispose d’une grande salle équipée, au cœur du parc du domaine, idéale pour vos formations d’équipes, conférences, célébrations ou cocktails. Nous mettons à votre disposition notre traiteur régional qui vous proposera les produits du terroir pour vos déjeuners ou diners. Particuliers ou professionnels, nous nous adaptons à vos besoins afin de vous offrir un service sur mesure dans un cadre enchanteur qui fera le succès de vos évènements. Le plaisir de célébrer Mariages Anniversaires Réception entre amis/famille Célébrations diverses A votre disposition : -Salle de fêtes (capacité 80 personnes) -Grande salle multimédia pour projections vidéo/sono -Déjeuners et diners en intérieur ou en terrasse extérieure -Espace barbecue disponible à la demande -Parc bordé d’un étang pour vos moments de détente -Location de vélos pour balades -Nombreuses activités à proximité du Moulin\nSalle 150 M² 200 180 180 180 180 Pro / Privés\nLocation de salle Augy\nSalle de réception Augy\nSalle de mariage Augy\nSalle d'anniversaire Augy\nSalle des fêtes Augy\nSalle de formation Augy\nSalle de séminaire Augy\nSalle de réunion Augy\nSalle de conférence Augy


Il arrive souvent que nous perdions ou nous nous fassions voler nos clés. Dans cet article je vais vous donner les premiers conseils à suivre si cela se produit. La méthode la moins couteuse pour ne pas avoir à changer entièrement sa serrure, c’est de ne changer que le cylindre. Un cylindre peut se changer indépendamment du reste. Il existe un modele d’adaptation ou modèle d’origine pour chaque serrure. Changer son cylindre permet d’avoir de nouvelles clés et une nouvelle carte de propriété. Vous serez dès lors certain que personne ne pourra rentrer chez vous et que personne d’autre que vous ne disposera des clés.\nLe prix d’intervention pour un changement de cylindre avec 3 nouvelles clés protégées et une carte de propriété est d’environ 500 ou 700 euros en moyenne (en fonction des modèles de serrures).\nL’intervention qui dure approximativement 2 heures peut se faire dans la journée. Pour plus de sécurité, pensez à laisser une clé chez un proche ou un ami pour pouvoir rentrer chez vous si jamais vous perdez votre clé. Cela vous évitera une ouverture d’urgence d’un montant exorbitant (arnaques courantes des numéros sponsorisés sur internet ou des autocollants que vous trouvez un peu partout).


Comment la mort de John Lennon a provoqué une ruée vers son dernier album – Urban Fusions\nComment la mort de John Lennon a provoqué une ruée vers son dernier album\npar urban 8 décembre 2020, 17 h 05 min\nPeut-être était-ce parce qu’aucune rock star n’avait jamais été assassinée avant que John Lennon ne soit abattu le 8 décembre 1980. C’était peut-être parce que son nouvel album, Double Fantasy, était un tel retour en forme. Ou peut-être que sa sortie après une interruption de cinq ans a inspiré son propre double fantasme de positivité teinté de nostalgie, qui piquait encore plus après avoir été si cruellement arraché.\nQuelles que soient les raisons, à une époque antérieure aux plateformes numériques, où le produit physique était le seul matériel vendu par les musiciens, le meurtre de Lennon a déclenché ce qui était probablement le dernier grand record de l’histoire.\nAlors que les journalistes réclamaient des statistiques adaptées aux gros titres, il est à noter que les maisons de disques essayaient d’éviter de les donner, car elles ne voulaient pas «exploiter la tragédie».\nAux États-Unis, Geffen Records a garanti qu’entre un tiers et 40 pour cent des commandes de Double Fantasy seraient exécutées à temps. L’album est sorti seulement trois semaines plus tôt et figurait parmi les 10 meilleurs best-sellers dans la plupart des territoires avant la tragédie. Au Royaume-Uni, EMI a confirmé que son usine de pressage fonctionnait à sa capacité maximale, ne produisant que des disques Lennon et Beatles. Dans les 24 heures qui ont suivi la mort de Lennon, le label a reçu 100 000 commandes chacun pour les singles «Imagine», «Happy Xmas (War Is Over)» et «The Ballad of John and Yoko».\nMême le numéro de Billboard qui a concentré sa couverture sur Lennon reflétait un travail précipité, avec des histoires commençant sur une page, se poursuivant plus tard dans le magazine, sautant à quelques centimètres de colonne avant de se terminer vers les dernières pages. Une réaction profondément émotionnelle, comme celle que de nombreux écrivains n’avaient jamais rencontrée auparavant ou depuis, ont été publiées parallèlement à des publicités en hommage profondément émouvantes, des sociétés de musique touchées par l’influence de Lennon rendant hommage à l’artiste qui prouvait à titre posthume la validité du célèbre lyrique des Beatles «In the fin, l’amour que tu prends est égal à l’amour que tu fais.\nTout cela faisait partie de ce qu’un écrivain appelait «la vitesse et l’intensité remarquables» du moment; un autre a fait valoir que c’était le résultat de sa dureté, notant que si 28 étoiles étaient mortes jusqu’à présent à l’ère du rock, aucune, à leur connaissance, n’avait été assassinée.\n« Le décès de Lennon a déclenché une course sur son produit qui n’a pas été vécue par l’industrie depuis la mort d’Elvis Presley en août 1977 », a déclaré un rapport, soulignant que les disques Lennon étaient « la priorité absolue » dans chaque usine de pressage. «Les grands marchandiseurs … ressentent un plus grand achat immédiat du consommateur pour investissement que lors [Presley] décédés. » Cela a été soutenu par la première exécution sur vinyle. «La théorie des collectionneurs a été confirmée par le fait que les concessionnaires ont signalé une sortie sur des disques vinyles plutôt que sur des cassettes ou des copies 8 pistes.\nAlors qu’un magasin à Londres enregistrait «des files d’attente devant la porte et dans la rue» avec des «clients vêtus de noir» attendant d’acheter la musique de Lennon dans les heures qui suivirent la nouvelle, un détaillant américain a déclaré qu’il refusait de vendre à un client les 15 exemplaires de Double Fantasy en stock. D’autres ont signalé des demandes de cinq ou six exemplaires. «Je doute qu’il soit possible d’obtenir actuellement un enregistrement de Lennon ou des Beatles sur n’importe quel territoire européen», a déclaré le représentant d’EMI dans la région.\nLa demande a été augmentée par la couverture médiatique mur à mur, au cours de laquelle même des publications tenaces comme The Times auraient consacré plus d’espace à la mort de Lennon qu’au décès de dignitaires de l’État.\n«Un tour rapide sur le cadran de la radio amènerait un auditeur à croire qu’il a été transporté dans les années 1960 à l’apogée de la Beatlemania», a observé un écrivain, expliquant que les hommages à l’antenne incluaient des présentateurs généralement calmes ayant «renversé leurs tripes « Tandis que les émissions basées sur l’humour » sont devenues discrètes. «\nJim Kerr, qui était à l’époque le plus jeune animateur de radio matinale de l’histoire, a célébré son 28e anniversaire en couvrant les événements de Lennon. «J’étais trop jeune pour comprendre pleinement les sentiments des personnes âgées lorsque John Kennedy a été abattu», a-t-il déclaré aux auditeurs sur WPLJ-FM à New York. « Maintenant, je comprends. … J’ai grandi maintenant.


Livre: Ceux que je suis, Olivier Dorchamps, Finitude, Finitude, 9782363391186 - Initiales\nC’est avec justesse et délicatesse qu’Olivier Dorchamps aborde les sujets sensibles du deuil, du déracinement et de sa double culture. Mais surtout, il nous fait découvrir, en alternant humour et émotion, comment se construire à travers la recherche de ses ...\nUn voyage entre France et Maroc tout en surprises qui remet les choses de la vie à leur juste place. Sensible et drôle. Agnès.\nAvec pudeur et sensibilité, Marwan tire les fils de l'histoire de son père à l'occasion de ses obsèques au Maroc. Il est temps pour lui de découvrir peut-être un écho à sa propre vie ... Un magnifique roman sur la ...\nDe Clichy à Casablanca, le cheminement d'un deuil, d'une filiation, d'une histoire tue. Un récit tout en pudeur, souvent drôle, toujours juste.\nCeux que je suis, Roman


Licht-Akiyama Trios – Tomorrow Outside Tomorrow – Pinkushion\nUmut Ungan 29 mars 2016 Instantanés\nOn peut toujours compter sur des labels comme Mego qui diffuse les enregistrements de performances éphémères enregistrées ici et là. De vrais objets raffinés dont on peut se délecter à notre rythme.\nEn tant qu’auditeur friand de rencontres musicales uniques, on peut toujours compter sur des labels comme Mego qui diffuse les enregistrements des performances éphémères enregistrées ici et là. De vrais objets raffinés dont on peut se délecter à notre rythme. Comme en témoigne Tomorrow outside Tomorrow, un aperçu de ce qui a été une entrevue musicale d’exception entre les guitaristes Alan Licht et Tetuzi Akiyama, augmentés de la présence de Rob Mazurek (pour » Tomorrow Outside Tomorrow ») et d’Oren Ambarchi (pour « Blues Deceiver »). L’évocation de ces noms de musiciens nous place d’emblée sur le terrain ouvert de l’improvisation et suggère l’hypothèse d’une riche expérience. Pour « Blues Deceiver », ce sont les guitares qui font résonner leurs cordes dans des sonorités métalliques, parfois tranchantes, qui se superposent en créant des distances, des flots ondulants. « Tomorrow Oustside Tomorrow » semble davantage explorer des mouvements plus courts, où se trouvent associée aux touches harmoniques d’une guitare la respiration bruitiste de Mazurek. Ce dernier, comme à son habitude, insuffle une véritable matérialité à son instrument, tout en y ayant recours également d’une manière plus traditionnelle, ouvrant ainsi aux notes plus claires. Dans les deux compositions, la séduction opère selon deux modèles différents, la profondeur pour « Blues Deceiver » et l’étendue par « Tomorrow Outside Tomorrow », les deux conditionnées par les instruments respectifs qui dominent (la guitare pour le premier et le cornet pour le deuxième). On est dans les deux cas dans une exploration des sonorités jazz, folk, blues, ses dernières étant relativement dénuées de tout caractère identifiable des genres, mais que les quatre musiciens se permettent de redéfinir, à notre grand bonheur, à partir de leurs composants, mettant l’accent plutôt sur les gestes qui les déterminent que sur des formes routinières d’écoute.\nArticle précédentSongs For Walter - S/T\nArticle suivantMichel Cloup Duo - Ici et là-bas\nFabrice Fuentes 18 juin 2008\nChristophe Leiciaguecahar 14 mars 2008\nPaul Ramone 28 mars 2014\nLe Coq – D’Arradon\nUmut Ungan 10 novembre 2009\nFabrice Fuentes 21 septembre 2007\nUmut Ungan 28 septembre 2017


Thème astral et carte du ciel de Françoise Christophe, née le 03/02/1923\nThème astral et carte du ciel de Françoise Christophe\nPrenez connaissance du thème astral de Françoise Christophe avec sa carte du ciel, un extrait de portrait astrologique et le calcul de ses dominantes planétaires.\nVoir la photo Née le : samedi 3 février 1923 à 14h30\nPopularité : 9 796 clics, 5 695e femme, 15 204e célébrité\nThèmes astraux ayant le même aspect Mars carré Pluton (orbe 0°04') : Scarlett Johansson, Nicki Minaj, Drake (chanteur), Oprah Winfrey, Bruce Lee, Coluche, Penélope Cruz, Muhammad Ali, Antonio Banderas, Lorde, Roman Polanski, Jean-Pierre Danel... Voir les célébrités ayant cet aspect.\nCélébrités cliquées par les visiteurs en temps réel : 666 558 985 fois\nCarte du ciel de Françoise Christophe (domification Placidus)\nSoleil 13°45' Verseau, en Maison VIII\nSoleil trigone Saturne orbe -6°20'\nLune 9°53' Vierge, en Maison III\nMercure 2°04' Я Verseau, en Maison VII\nVénus 26°57' Sagittaire, en Maison VI\nMars 9°36' Bélier, en Maison X\nJupiter 17°33' Scorpion, en Maison V\nUranus 11°54' Poissons, en Maison IX\nNeptune 16°53' Я Lion, en Maison II\nPluton 9°31' Я Cancer, en Maison XII\nNœud Nord vrai 20°58' Я Vierge, en Maison IV\nFortune 14°52' Verseau, en Maison VIII\nMilieu du Ciel 21°54' Poissons\nMaison II 5°33' Lion\nMaison IV 21°54' Vierge\nMaison V 28°55' Balance\nMaison VII 18°44' Capricorne\nMaison VIII 5°33' Verseau\nMaison XI 28°55' Bélier\nVertex 4°48' Sagittaire, en Maison V\nPoint Est 23°10' Gémeaux, en Maison XII\nThème astral de Françoise Christophe (domification Placidus) Carte du ciel interactive du thème astral de Françoise Christophe, née le 3 février 1923 à 14h30, Paris 14e (France) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 2° 04' 13° 45' 14° 52' 11° 54' 20° 57' 21° 54' 9° 36' 23° 10' 9° 31' 18° 44' 16° 53' 9° 53' 20° 58' 20° 05' 17° 33' 4° 48' 26° 57'\nFrançoise Christophe est une actrice française née à Paris le 3 février 1923 (source pour son heure de naissance : Didier Geslain, acte de naissance) et morte le 8 janvier 2012 à Paris.\nElle fait quelques apparitions dans des films d’Henri Decoin (Premier rendez-vous et Mariage d'amour), puis décroche son premier grand rôle en 1946, dans Fantômas, réalisé par Jean Sacha, où elle incarne la princesse Daniloff.\nPortrait astrologique de Françoise Christophe (extrait)\nVoici quelques traits de caractères de Françoise Christophe que l'on peut extraire de son thème astrologique natal. Cette description n'est pas un portrait complet loin de là, mais un simple éclairage partiel sur sa personnalité qui n'en demeure pas moins intéressant pour les amateurs et les professionnels de l'astrologie.\nVous pouvez recevoir immédiatement à votre email votre portrait astrologique (environ 35 pages), bien plus complet que cet extrait du portrait de Françoise Christophe.\nLes dominantes planétaires de Françoise Christophe\nQuadrants astrologiques pour Françoise Christophe\nFrançoise Christophe, le quadrant Nord Est, nocturne, constitué des maisons 1 2 et 3, prédomine chez vous : il s'agit d'un secteur qui privilégie l'affirmation et la sécurité matérielle au détriment de la perception d'autrui et de l'aventure - risquée selon vous - de la transformation. Vous êtes encline à fonctionner pour votre stabilité et avez tendance à intégrer le fruit de vos actions pour vous protéger. Posséder, acquérir mais aussi communiquer - sans trop vous livrer - font partie de vos motivations profondes. Vous êtes plutôt autonome et à effort égal pour vous, vous auriez certainement intérêt à tenir compte davantage des autres pour améliorer vos résultats, quel que soit le domaine.\nÉléments, modes et accentuations de maisons pour Françoise Christophe\nFrançoise Christophe, voici les diagrammes de vos éléments et modes dominants, constitué à partir des présences des planètes et angles dans les douze signes :\nLa prédominance des signes d'Eau est un gage de sensibilité et d'élévation par les sentiments, Françoise Christophe. Vous fonctionnez par le cœur et par les émotions, et rien de ce que vous faites sur cette terre ne peut se faire sans que vous ne ressentiez - d'ailleurs le mot ressentir est à la base de votre fonctionnement - pleinement une charge affective suffisante. Il vous faut aimer pour comprendre, ressentir pour agir. Au détriment d'une vulnérabilité certaine que vous devriez apprendre à combattre.\nFrançoise Christophe, le Feu prédomine dans votre thème natal et vous apporte intuition, énergie, courage, confiance en vous et enthousiasme ! Vous êtes encline à la passion et savez affirmer votre volonté, aller de l'avant et contre vent et marée, avec force, aller jusqu'au bout de vos rêves et de vos buts. La faiblesse relative de cet élément est sans doute le manque de recul ou peut-être une forme de hardiesse qui peut vous pousser à des imprudences risquées.\nLe mode Mutable correspond à une majorité d'éléments dans votre thème natal, Françoise Christophe, ce qui est l'indice d'une personnalité en mouvement, habile et curieuse, avide d'expériences nouvelles et d'évolution. Vous êtes vive, souple, vous aimez réagir à toute vitesse aux sollicitations que vous recevez - ne confondez pas mobilité et agitation, c'est le danger de cette configuration... - et avec vous, pas question de stagner. Peu importe la sécurité du moment que l'ennui est chassé. Vous optimisez, vous changez les choses, vous changez vous-même... et tout cela avec rapidité.\nLes maisons cadentes – le groupe des maisons 3, 6, 9 et 12 – sont les plus importantes dans votre thème natal, Françoise Christophe. Elles indiquent un potentiel important en termes de communication, d'adaptabilité, de souplesse. Ce sont des maisons qui symboliquement sont reliées à l'intellect, au mental. La faiblesse relative que ces caractéristiques impliquent se traduit quelquefois par un processus d'indécision ou d'hésitation chez vous, mais aussi par une façon de rebondir remarquable et finalement un atout sympathique : vous savez vous sortir de tous les mauvais pas grâce à votre mobilité et à votre légèreté, dans le bon sens du terme. Ce groupe de maisons correspond à des caractéristiques d'évolution de la personnalité. Il ne s'agit ici que d'indications, qui doivent être mises en relation avec les autres significations de votre thème qui peuvent infirmer ou confirmer cela !\nDominantes : planètes, signes et maisons pour Françoise Christophe\nFrançoise Christophe, voici votre diagramme de valorisation des planètes :\nAprès ces paragraphes sur les dominantes planétaires, voici maintenant les traits de personnalité de Françoise Christophe, à lire avec davantage d'attention que les textes précédents car plus spécifiques à l'individu : les textes des dominantes planétaires sont en quelque sorte des éclairages de fond qui ont pour but d'enrichir la description de la personnalité, mais qui restent tout de même assez généraux : ils peuvent amplifier ou au contraire limiter certaines particularités ou facettes du caractère. Un être humain est un tout complexe, et seuls des faisceaux de textes peuvent tenter de réussir le défi de le cerner dans toute sa finesse, ou du moins s'en approcher.\nVotre sensibilité Françoise Christophe semble dominée par la raison et vous avez tendance à vouloir analyser vos réactions émotionnelles dans les moindres détails, comme si vous cherchiez à les mettre à distance pour ne pas être submergée et affaiblie par elles. Inquiète de nature, plutôt timide, vous n'aimez pas vous mettre en avant et manquez souvent de confiance en vous. Vous développez alors un perfectionnisme extrême où tout doit être examiné, organisé et planifié selon une certaine logique. Vous aimez rendre service et vous sentir utile, que ce soit pour la réalisation d'un travail bien fait ou tout simplement par l'apport de conseils judicieux et ingénieux mais vous pouvez aussi vous montrer très exigeante et critique voire même presque devenir insupportable tant vous savez insister et trouver toujours à redire à ce que disent ou font les autres. Apprenez à prendre confiance en vous et ne cherchez donc pas tout le temps la petite bête...\nVive, parfois même agitée, Françoise Christophe, vos pensées sont vagabondes, fluctuantes et fécondes : vous vous intéressez à beaucoup de choses, et cet aspect touche-à-tout fait sans doute partie de votre charme naturel, même s'il peut être au détriment d'une certaine capacité à vous concentrer longtemps et... (extrait)\nVous êtes Françoise Christophe un "libre-penseur" qui appréhendez les problèmes avec un esprit rapide et efficace. Liberté, progrès et originalité sont vos moteurs. Résolument tournée vers l'avenir, vous faites preuve d'ingéniosité et d'inventivité pour réformer ce qui n'a plus lieu d'être et innover sans cesse : psychologie, informatique, nouvelles technologies... n'ont presque plus de secret pour vous. Dotée de qualités humaines et idéalistes évidentes, vous êtes une interlocutrice fort sympathique et très intéressante, même si l'on peut parfois vous reprocher votre côté rebelle et révolutionnaire. En effet, un esprit de contradiction assez développé semble vous animer : vous pensez rarement comme tout le monde et au risque de vous montrer obstinée, intransigeante et désagréable, vous le dites ! Au lieu de provoquer de soudaines ruptures amicales, apprenez plutôt à persévérer dans vos efforts et laissez s'exprimer davantage votre potentiel créatif quand vous ressentirez une trop grande tension nerveuse.\nLa communication avec autrui est votre point fort, Françoise Christophe : toute votre intelligence va pouvoir être utilisée pour arriver à des accords, compromis, ou contrats. Vous êtes une négociatrice née, du moins vous essayez de l'être car mentalement, vous avez du mal à penser en terme... (extrait)\nAffectivement, vous êtes Françoise Christophe, ouverte, franche et spontanée et vous vous liez facilement tant votre enthousiasme peut s'exprimer avec jovialité, sans détours et avec un respect des valeurs morales bien établies. Dans certains cas vous pouvez être en opposition avec votre milieu d'origine ou votre famille en raison de votre goût pour la liberté, le dépaysement ou toute forme d'indépendance et d'émancipation. Vos sentiments sont ardents et vous vous emballez assez rapidement mais par contre, cette facilité à vous lier vous prédispose en conséquence à une certaine instabilité ; en d'autres mots, la fidélité n'est pas votre priorité essentielle tant que vous n'avez pas encore rencontré l'âme soeur. Les conditions idéales pour vivre au mieux vos sentiments amoureux sont de vivre en couple avec une certaine mobilité, faire des voyages, profiter du grand air, ressentir à l'intérieur de votre relation amoureuse cette liberté et cette indépendance dont vous avez absolument besoin depuis votre enfance et à ce prix, l'harmonie et la fidélité seront au rendez-vous.\nFrançoise Christophe, la position de votre Vénus est assez particulière car sa symbolique, c'est-à-dire les sentiments et l'absence de limite et de contrôle par définition, ne se marie pas forcément bien avec celle de la maison 6, qui représente à la fois les contraintes, le travail ou... (extrait)\nEn amour, vous êtes Françoise Christophe si sensible, si romantique, si rêveuse que vous êtes quasiment amoureuse tout le temps, même si cela ne se voit... jamais car vous êtes si subtile et si intériorisée que tout se passe en fait dans votre tête la plupart du temps.\nLe maître de l'Ascendant, Françoise Christophe, est la Lune. Dans le signe de la Vierge, il fait de vous une personne réfléchie et logique, au détriment parfois de vos sentiments. Vous aimez progresser et avez le goût du détail. Soucieuse des règles, vous appéciez le travail bien fait mais pouvez parfois manquer de confiance en vous ou hésiter, peut-être parce que vous détestez vous tromper, la vérité étant une valeur essentielle à vos yeux.\nEn amour, vous êtes Françoise Christophe la curieuse du Zodiaque, cérébrale et vive, toujours à l'affût de la nouveauté, de ce qui peut vous étonner.\nUne chose est certaine, Françoise Christophe, vos motivations ne peuvent être facilement cernées tant cette configuration est un petit peu à part et plutôt compliquée. Tout ce qui est du domaine des émotions est amplifié pour vous, vous avez tendance à mettre de la passion dans presque... (extrait)\nImpulsive, impatiente, rapide et énergique vous ? Oui bien sûr, Françoise Christophe. Vous êtes courageuse et capable d'efforts intenses et très importants sur une courte durée ; et quel rythme ! Que ce soit dans le sport ou bien sur le plan de la sexualité, vous n'êtes pas du genre à réfléchir, vous agissez, un peu "à la hussarde" et instinctivement. Vous parlez avec franchise sans vous soucier de l'opinion de l'autre et surtout sans supporter qu'il ne vous freine ou qu'il ne vous juge. Avec vous, cela passe ou cela casse, ce qui fait que tous vos échanges relationnels ne s'embarrassent pas de diplomatie ou de compromis. Vous êtes trop franche et trop entière pour perdre du temps avec de la finesse ou de la ruse mais c'est ce qui fait votre charme d'un certain côté car avec vous au moins, on sait à quoi s'en tenir.\nVotre énergie et votre capacité d'action sont au service de votre carrière et de votre destin tout court, Françoise Christophe : pas de doute, c'est là une des configurations planétaires les plus simples et les plus claires. Pas d'hésitation, pour vous, agir, c'est lutter pour grimper dans... (extrait)\nCe texte n'est qu'un extrait du portrait de Françoise Christophe, qui nous l'espérons vous donnera le goût d'approfondir vos connaissances en astrologie.\nSi vous souhaitez obtenir votre propre portrait astrologique, bien plus complet que celui de Françoise Christophe, il vous suffit de commander le vôtre : êtes-vous plutôt du type Jupitérien, bienveillant et généreux ? Du type Martien, actif et fonceur ? Du type Vénusien, charmeur et séducteur ? Du type Lunaire, imaginatif et sensible ? Du type Solaire, noble et charismatique ? Du type Uranien, original, sans concession et épris de liberté ? Du type Plutonien, dominateur et secret ? Du type Mercurien, cérébral, curieux et rapide ? Du type Neptunien, visionnaire, empathique et impressionnable ? Du type Saturnien, profond, persévérant et responsable ? Etes-vous plutôt du type Feu, énergique et intuitif ? Ou du type Eau, sentimental et réceptif ? Ou du type Terre, concret et efficace ? Ou encore du type Air, doué pour la communication et tout en cérébralité ? 11 dominantes planétaires avec 57 caractéristiques sont passées en revue, chiffrées et interprétées; vient ensuite un portrait psychologique détaillé; pour vous apporter, dans un document complet d'environ 35 pages, des informations captivantes et inédites sur... vous-même ! Nouveauté sur ces portraits astrologiques : diagrammes couleur de répartitions et dominantes planétaires avec interprétation complète, nombreux compléments de textes, étude karmique avec interprétation des noeuds lunaires en maisons et signes astrologiques, des planètes rétrogrades, de la Lune Noire, de la Part de Fortune...\nNumérologie : le chemin de vie de Françoise Christophe\nVotre chemin de vie est lié au nombre 2, Françoise ; il vous invite à une existence marquée par la collaboration, l'esprit d'équipe. Les activités idéales sont celles du conciliatrice, du médiatrice. Vous devrez développer vos facultés d'insertion sociale et compter sur certaines associations pour réaliser votre cheminement. Loin de faire cavalière seule, vous cherchez à vous entourer de manière optimale : l'union fait votre force. Aussi choisirez-vous avec un soin tout particulier vos collaborateurs. Sur le plan professionnel, vous êtes la partenaire idéale, apte à tenir compte des spécificités de chacun, à s'intégrer au sein d'une équipe. Reste cependant à développer un sens des initiatives qui vous fait parfois défaut car votre timidité, doublée d'une certaine naïveté, peut vous empêcher de sortir des sentiers battus et parfois vous amener à vous satisfaire des seuls acquis. On ne peut compter en certaines circonstances que sur soi-même ! Pour réaliser vos desseins et ambitions, il vous faudra trouver un bon compromis entre l'association et la détermination personnelle.\nFrançoise Christophe est du signe du Chien élément Eau


Comment choisir un jean tapered pour homme\nAccueil » Comment choisir un jean tapered homme ?\nAdepte des jeans homme les plus tendances, vous êtes à la recherche d’une nouvelle coupe pour étoffer votre dressing ? Eh bien, pourquoi ne pas essayer le jean tapered ? Faisant partie des coupes les plus populaires, ce modèle se porte facilement et peut s’adapter à toutes les morphologies. Appelé aussi par certains « jean fuselé », le tapered adopte une forme conique assez serré sur toute la longueur et encore plus serré au niveau de la cheville. Vous voulez en porter un sans avoir l’air débile où vulgaire ? Suivez notre guide afin de porter votre jean tapered avec élégance et de manière très stylée.\nLe tapered, avec sa coupe carotte peut vous effrayer au début. Rassurez-vous, en choisissant le bon jean tapered homme vous pouvez facilement adopter cette coupe. Contrairement au slim ou aux jeans à coupe ajustée, le tapered est plus confortable car laisse plus d’espace au niveau des hanches. Mais, pour un style qui claque et pour mettre tous vos atouts en valeur et cacher vos petits défauts, il est primordial de choisir la bonne longueur de pantalon.\nLa mauvaise longueur de votre jean tapered peut faire foirer tout votre look. Pour que vous n’ayez pas l’air ridicule dans ce jean fuselé, vous devez donc faire ressortir le bas de votre pantalon et sa coupe. Si votre jean vous moule les jambes, il est préférable de ne pas le laisser froncer au niveau de votre jambe mais plutôt au niveau de vos chevilles. Cela élancera votre silhouette et vous fera paraitre plus grand.\nSi vous avez des préférences pour le style un peu court, faire un revers peut aussi donner du punch à votre look. A condition de ne pas remonter le revers trop haut. Faites attention cependant car le fait de faire un revers marche uniquement pour les mecs assez fins et assez grands car il raccourci les jambes visuellement.\nLa taille à privilégier selon la morphologie\nBien que le jean tapered soit idéal pour un physique arrondi, les mecs taillés en H et en V peuvent aussi le porter. Pour une morpho en H, cette coupe apporte une touche dynamique à la silhouette. Tandis que pour un mec en V il étoffe un peu plus les jambes qui sont en général assez étroites.\nSi vous avez une morphologie en O, le jean tapered est un must-have pour vous. Il vous galbe en effet les jambes sans pour autant les comprimer. Vous avez un de ces fessiers rebondis ? Le jean tapered de taille normale est tout indiqué pour mettre en valeur vos fessiers. Un modèle taille basse est par ailleurs de rigueur pour les mecs de grande taille avec des fesses moins volumineux.\nPour ceux ayant un peu de bide, un jean fuselé à taille haute est leur meilleur allié. Ce modèle gaine davantage que les autres et vous fera paraitre moins arrondi. En matière de poche, des poches assez relevées sont à privilégier pour ne pas tasser votre silhouette tout en mettant en valeur ce fessier que vous travaillez tout le temps à la salle de gym. Voilà, vous savez maintenant comment porter un jean tapered pour être stylé et à la pointe de la tendance.


Service cour educatif sur Strasbourg - maths-argentan.fr\nBesoin d’un professeur\nparticulier à Strasbourg\nConsultez dès maintenant nos offres de cours particuliers à Strasbourg.\nDès le premier contact, vous aurez droit à un entretien détaillé. Cet entretien nous permet d’identifier vos besoins et de déterminer le profil de professeur qu’il vous faut.\nDès le premier contact avec le professeur, ce dernier fait une évaluation de votre niveau. Il relève vos points forts et vos points faibles afin d’établir un programme de travail qui vous correspond.\nA la fin du cours, le professeur fait un bilan général des notions abordées avec vous, pointe vos progrès et établit un programme pour le cours suivant.\nParce que chaque personne est unique dans ses besoins, nous accordons une importance particulière à vos besoins en matière d’apprentissage.\nEn effet, nous prêtons une oreille attentive à tous vos besoins et nous mettons à votre disposition un professeur ayant le profil adapté à vos besoins. Ce dernier se charge de concevoir pour vous un programme spécial adapté vos besoins. Pour vos besoins d’apprentissages en langue, musique, danse et cuisine, choisissez la qualité et le sérieux que nous vous offrons.\nUn entretien détaillé dès votre premier contact nous permet d’identifier vos besoins et de rechercher parmi notre liste de professeurs le profil idéal adapté pour vous.\nUne fois que vous verrez le professeur, il établira avec vous un programme de travail détaillé après un petit test préalable. Le test en question lui permet de relever vos besoins afin de pouvoir les satisfaire. A la fin de chaque séance, il fait avec vous le point des notions abordées et propose la programmation de la prochaine rencontre.\nNos conseils sur maths-argentan.fr\nPour vos cours particuliers en langue, en musique, en cuisine et en dance, choisissez la qualité, le sérieux et le professionnalisme que nous vous offrons. En réalité, l’offre de cours particuliers que nous proposons vous permet d’avoir des cours et des professeurs de qualité.\nTrouver un cours particulier en langue, en danse, en musique, en langue ou en cuisine à Strasbourg n’est pas toujours un pari gagné d’avance. Notre offre de cours particuliers à %ville vous permet de trouver rapidement un programme de cours particulier à Strasbourg.\nDe nombreuses personnes évitent les cours particuliers, car ils se disent que ces cours sont chers. Avec notre offre, vous avez à votre disposition un service de qualité avec un excellent rapport qualité/prix à Strasbourg.\nL’avantage de suivre des cours particuliers, c’est justement la possibilité de choisir un programme adapté à vos besoins. Avec notre offre, vous avez l’avantage de pouvoir apprendre selon vos besoins et de demander une modification du programme s’il ne convient pas à vos aspirations.\nLa localisation de notre offre de cours particuliers à Strasbourg est un très gros avantage pour vous. Ainsi, vous avez la possibilité de pouvoir suivre les cours dans votre environnement habituel sans vous soucier du déplacement.\nAvec l’offre de cours particuliers que nous proposons, vous pouvez trouver très rapidement le professeur dont vous avez besoin. En effet, tous les professeurs particuliers à Strasbourg sont répertoriés d’avance et il suffit de nous contacter pour être en relation avec celui qu’il vous faut.\nApprendre une nouvelle langue est une décision importante qui présente de nombreux avantages.\nSi dès votre bas âge ou à l’université vous n’avez pas été initié à une langue étrangère, il n’est pas encore tard pour vous rattraper. Avec notre offre de cours particulier en langue à Strasbourg, apprendre une nouvelle langue n’aura été aussi jamais facile. En plus de développer vos aptitudes cognitives, cela vous permet d’avoir accès à d’autres cultures. La recherche prouve que les personnes âgées qui parlent plusieurs langues ont moins de chance de développer des démences séniles. La compréhension de plusieurs langues permet également la concentration et améliore la créativité. Alors vous avez envie d’apprendre une nouvelle langue ou pas ?\nQue vous soyez musicien, chanteur, ou simplement un passionné qui écoute la musique, la musique occupe une partie importe de la vie de certaines personnes dans le monde entier.\nA titre d’exemple, depuis quelques années, les cours de musique ont été introduits dans les écoles primaires, secondaires et même à l’université. Si pendant tout ce temps, vous n’avez pas eu le temps ou la chance d’apprendre, il n’est pas tard. Même en étant adulte, vous pouvez parfaitement apprendre la musique si vous le désirez. En effet, nous vous proposons de suivre des cours particuliers en musique ou en instrument.\nSavoir cuisiner est un savoir fondamental indispensable au quotidien de l’homme.\nSavoir cuisiner peut-être un atout très avantageux à bien d’égard. Si vous ne savez pas jusque-là vous servir d’une louche ou de votre table de cuisson sans y mettre feu, il n’est pas encore tard pour apprendre. Avec nos cours particuliers en cuisine, quels que soient votre âge et votre niveau de méconnaissance de la cuisine, il est parfaitement possible d’apprendre. Pour y arriver, nous vous proposons des cours dispensés par des chefs cuisiniers expérimentés à Strasbourg. Si vous désirez suivre ces cours particuliers, n’hésitez pas à nous contacter dès maintenant.\nLa danse est une activité physique qui permet de mettre le corps en mouvement par la combinaison des différents mouvements dans une dynamique variée.\nLa danse est également une activité créative, un mode d’expression qui permet de mettre en scène ses idées, ses ressentis, ses opinions, ses émotions. Des études ont montré que la danse est une activité qui a un impact sur le développement intellectuel. A cet effet, les cours de danse ont été introduits dans les programmes scolaires. Pour les adultes qui désirent apprendre, il est tout à fait possible avec nos cous particuliers en danse. Si vous le désirez, contactez-nous dès maintenant.


Comment le menuisier traite le bois ? - La Menuiserie\nInformation sur la menuiserie et le travail du bois\nComment le menuisier traite le bois ?\n9 Avr,2020 Mickael\nPour que le bois remplisse les conditions d’utilisation en tant que matériau, il faut qu’il soit traité. Il existe plusieurs types de bois, mais la plupart ne sont pas traités de la même manière. Généralement, c’est le menuisier qui se doit d’assurer la survie du bois. Deux caractéristiques définissent le bois : la durabilité structurelle et la durabilité esthétique. Dans cet article, nous vous dirons comment traiter le bois afin qu’il remplisse ces caractéristiques.\nLes facteurs nuisibles au bois\nSi on parle de traitement, c’est forcément parce que le bois est exposé à certains facteurs qui lui sont nuisibles. Le premier ennemi du bois est l’humidité. De façon naturelle, le bois dégage et absorbe de l’eau. Exposé à un environnement humide, le bois gonfle et après il se fend. De plus, des champignons apparaissent et peuvent le faire pourrir.\nLa qualité de l’air peut aussi détériorer le bois. Un air pollué a tendance à ternir le bois, à cause des dépôts de poussières. Les insectes constituent également une menace pour le bois. Leur présence se remarque par l’observation de petites galeries ou la présence des sciures. Par ailleurs, la température ambiante peut causer des fendillements importants sur le bois.\nLe traitement pour la durabilité esthétique du bois\nOn appelle durabilité esthétique, le maintien de l’aspect visuel du bois dans le temps. Les intempéries sont susceptibles de provoquer une dépréciation esthétique du bois. Pour ne pas en arriver là, le menuisier va traiter minutieusement le bois en badigeonnant ou en pulvérisant la surface. À cet effet, il existe deux sortes de produits d’entretien : les produits filmogènes et les produits d’imprégnation.\nLes produits filmogènes laissent un film physique sur le bois, afin de lui donner une beauté. En effet, ceux-ci permettent au bois d’être plus résistant à l’abrasion. Ils donnent également un éclat au bois. Toutefois, après application de ces produits, il faut parfois s’attendre à des surprises désagréables, vu que la protection se limite à la surface. Les produits filmogènes sont entre autres : les peintures, les vernis, les lasures et les vitrificateurs.\nQuant aux produits d’imprégnation, ils pénètrent le bois jusqu’à saturation, sans créer de films à la surface. Ils ont la particularité d’être des produits naturels et sont faciles à appliquer. Ce sont entre autres : les huiles naturelles (huile de teck par exemple) et les saturateurs (exemple). Ils sont sans COV et sont aussi non couvrants. Leur utilisation ne nécessite ni ponçage ni décapage. Cependant, le temps de séchage est beaucoup plus long et le bois peut être sensible à certaines moisissures après l’application des produits.\nLe traitement pour la durabilité structurelle du bois\nQuand on parle de durabilité structurelle du bois, on fait référence à sa pérennité en tant que matériau de construction. Chaque type de bois est classé en fonction de certains critères tels que sa résistance naturelle, son immersion dans l’eau… Ce sont des facteurs qui témoignent de la qualité du matériau. Très souvent, les capricornes, termites et autres insectes détruisent le bois. Le traitement pour la durabilité structurelle du bois consiste à utiliser un produit biocide pour son traitement. Le produit utilisé doit être un insecticide ou un fongicide.\nIl existe donc des produits insecticides préventifs et curatifs pour préserver la qualité du bois. Ils sont disponibles pour tous. Le menuisier devra appliquer ces produits par badigeonnage, et ensuite recouvrir le bois par un produit de finition afin d’éviter qu’ils soient délavés.\nLes fongicides par contre sont utilisés uniquement par les industries, en raison de leur toxicité.\nQue ce soit en termes de durabilité structurelle ou d’esthétique, le traitement du bois est simple. Certaines espèces de bois sont naturellement résistantes et leurs essences éloignent toutes sortes de parasites. Aussi, le bois est parfois bien traité en usine avant d’être commercialisé. Alors, le menuisier doit se focaliser sur le côté esthétique du bois. Toutefois, il faut prendre toutes les précautions avant l’utilisation d’un quelconque produit.\nLes outils de menuiserie à avoir pour débuter\nLes compétences d’un menuisier\nEntreprise de menuiserie : conseils de création\nTravail du bois : 3 tendances à surveiller\nL’érable, un bois pour les planches à découper