Confinement : 1 mois, ou presque ! – Tradition & Création\nLe printemps est bien là et les températures clémentes nous attirent de plus en plus vers l’extérieur. On serait tenté de croire que la crise que nous traversons est terminée, mais il faut encore tenir bon !\nDe façon plus personnelle, l’imminence des « vacances » me donnerait presque envie de laisser tomber mes nouvelles habitudes…\nMalgré toutes ces tentations, le bilan de la semaine reste plutôt positif.\nJ’ai encore bien avancé dans mon projet, et je touche du doigt la fin de ma première pleine page. Cependant, j’ai besoin de l’avis de ma professeure pour vraiment boucler ce qui me reste à faire. Des histoires de concordance de couleurs et de pigments qui ne tiennent pas. J’ai repoussé cette échéance jusqu’au dernier moment, mais là, je ne peux plus l’éviter. Me voilà donc quasiment au point mort de ce côté-ci.\nMais ça ne veut pas dire que je suis restée inactive, loin de là !En effet, me voilà repartie pour une session d’écriture !Ca faisait des jours que je résistais à la tentation, mais le fait de travailler sur un nouveau scénario avec le chéri, et de voir toutes les auteures que je suis sur les réseaux sociaux avancer dans leurs projets m’a fait replonger.Eh oui, c’était à prévoir : moi, enfermée 24h/24 chez moi, le clavier à portée de main, les blocs notes remplis d’idées empilés dans un coin du bureau…Franchement, je me félicite de ne pas avoir craqué plus tôt !\nEt donc, le chéri et moi nous sommes lancés dans le projet d’écrire une histoire à 4 mains. Pour l’instant, nous n’en sommes qu’au début, mais ça me plait déjà. J’en reparlerai certainement plus en détail dans un autre article.\nSinon, faute de pouvoir me lancer à corps perdu dans la rédaction du tome 3 des Avatars — ça me ferait totalement perdre le fil du temps et de la réalité, et donc, autant abandonner le projet de fin d’année tout de suite — , j’ai ressorti ma très chère Atura.Pour ceux qui ne connaîtraient pas cette histoire, c’est mon second projet se déroulant dans un monde post apocalyptique, rétro-futuriste ? Je ne saurais pas vraiment comment décrire cet univers. En gros, j’ai repris la trame de notre monde, mais en utilisant des éléments d’époques différentes : une ville avec du béton armé en ruine, mais des coches en guise de voitures. Les noms des lieux sont imaginaires, mais les lieux existent réellement. J’avais posté les 4 premiers chapitres sur Wattpad il y a un an ou deux. L’enluminure m’ayant forcé à tout arrêter, je n’y avais pas retouché depuis. Mais le contexte actuel aidant…\nDans la ville de Kern, les habitants sont divisés en deux classes : l’élite, constituée exclusivement de Kerïn, et le reste de la population, en grande majorité des Aturän. Tandis que les derniers sont au service des premiers, un équilibre fragile et illusoire est maintenu. Bientôt approche pour les orphelins le jour de la révélation : pour les uns, c’est le moment redouté où on leur dira enfin à quelle classe ils appartiennent. Pour les autres, c’est la dernière chance d’être adoptés par une riche famille kerinon. Mais pour tous, c’est le jour du « test », un examen obligatoire qui déterminera leur avenir. »C » est orpheline et n’a par conséquent, ni nom ni statut. Voulant devenir Atura et intégrer la classe des ferraillën, elle parcourt les décharges et les ruines de la ville extérieure à la recherche de métaux pour les revendre, et ainsi économiser jusqu’à ce qu’elle quitte son pensionnat. Bien que la routine d’une ferraillé soit difficile, C ne craint pas le dur labeur et espère pouvoir continuer la petite vie qu’elle a commencé à mettre en place depuis presque un an. Seulement, le jour du test, rien ne se passe comme prévu.\nEn espérant que ça vous rendra curieux, je vous informe donc que j’ai posté sur Wattpad la première partie du chapitre 5 en début de semaine. Le scénario n’étant pas aussi dense que celui des Avatars, j’espère pouvoir m’y consacrer assez régulièrement en tant qu’exutoire. On verra ce que ça donne !\nEn conclusion, avec le beau temps et un équilibre dans les nouvelles habitudes, j’arrive à avancer, et même à renouer avec ce qui me tient le plus à cœur. Et aussi étrange que ça puisse paraître, « l’après » m’angoisse à présent plus que le « maintenant ». Que se passera-t-il une fois que tout sera terminé ? Comment faire pour retourner à ce mode de vie et cette frénésie que je n’ai eu aucun mal à quitter et qui me semblent plus dérisoires que jamais ?Que garder de ma nouvelle routine ? Quel genre de vie j’ai réellement envie de mener ? Quelles leçons le monde va-t-il tirer de cette crise ? Est-ce que les mentalités auront vraiment changées ?\nVoilà pour les questions philosophiques. Et vous, qu’en pensez-vous ? Est-ce que vous craignez aussi l’après ?


18 morts dans un accident sur le trajet Port-de-Paix-Port-au-Prince\nÉcrit par Jean Daniel Sénat\nLe bus l’Union assurait le trajet Port-de-Paix/Port-au-Prince quand il est tombé ce matin au niveau de Morne La Crête (Gros Morne, Artibonite). Selon Victor Innocent, un journaliste local, l’accident a provoqué la mort de 18 personnes et plus d’une cinquantaine de blessés. Le bilan est encore partiel.\nLe bus transportait 64 passagers de Port-de-Paix à destination de Port-au-Prince. 18 d’entre eux ne verront plus la capitale haïtienne, selon le dernier bilan encore partiel. « 11 sont morts sur place. Les autres sont décédés sur le chemin de l’hôpital ou à l’hôpital », a expliqué Victor Innocent, journaliste.\nLes blessés reçoivent les soins que nécessitent leur cas à l’hôpital de Gros-Morne et aux Gonaïves. Les causes de l’accident demeurent encore inconnues. Selon Victor Innocent, citant le mécanicien de l’autobus, l’appareil a fait plusieurs arrêts sur la route, afin de résoudre certaines pannes. « Mais à chacun de ces arrêts, le chauffeur n’arrêtait pas de boire. Il était soul au moment de l’accident », a expliqué le journaliste. Il explique que le chauffeur a perdu le contrôle du véhicule en arrivant à Morne La Crête où on effectuait des travaux. Une autre source a indiqué que le chauffeur a pris la fuite après l’accident.\nPersonne au niveau de la protection civile n’est en mesure de fournir des informations sur l’accident. Contacté par le journal, le coordonnateur de la Protection civile du Nord-Ouest a avancé que le drame s’est produit à plus de cinquante kilomètres de Port-de-Paix, et qu’il est difficile, par conséquent, de recueillir des infos. Pour sa part, le coordonnateur de la protection civile de l’Artibonite a indiqué au journal qu’il n’a aucune donnée, en dépit des divers appels qu’il a effectués. - See more at:\nJoint au téléphone, le député de Gros-Morne, Fritz Chery, a déploré le piteux état de la route qui serait l’une des causes de l’accident. « Ce drame est survenu à 20 jours de la fête patronale Lachandleur de Gros-Morne. Le tronçon de route Carrefour Joffre/Gros Morne est toujours dans un état déplorable », a-t-il dénoncé.


Gaza : la librairie al-Mansour, temple des livres de l'enclave palestinienne, détruite par une frappe israélienne - France-Irak Actualité : actualités du Golfe à l'Atlantique\nGaza : la librairie al-Mansour, temple des livres de l'enclave palestinienne, détruite par une frappe israélienne\nPublié par Gilles Munier sur 24 Mai 2021, 12:04pm\nDevant les ruines de la librairie qui faisait aussi office de maison d'édition, son propriétaire Samir al-Mansour, le 22 mai 2021 à Gaza City (EMMANUEL DUNAND / AFP)\nL'immeuble qui abritait ce lieu fréquenté tout autant par les lycéens, les croyants que les passionnés de littérature, a été réduit en cendres mardi 18 mai par l'armée israélienne.\nRevue de presse : Article rédigé par franceinfo avec agences (23/5/21)*\nDans la bande de Gaza, le site était considéré comme le temple des livres. C'était le lieu où les lycéens pouvaient trouver un manuel scolaire, les plus pratiquants leur coran et les esprits bohèmes des traductions de Dostoïevski en arabe. Mais mardi dernier, 18 mai, la librairie al-Mansour a été réduite en poussière.\n"Il y a 100 000 livres sous ces ruines"\nVers 5H00 du matin, Samir al-Mansour, son propriétaire, était chez lui et regardait les chaînes d'info arabes lorsqu'il a appris qu'un avertissement avait été donné par l'armée israélienne pour détruire l'immeuble. Le libraire et éditeur de Gaza, territoire palestinien plus connu à l'étranger pour ses guerres que ses maisons d'édition et sa littérature, s'est précipité sur place. Mais Samir, cinquantenaire aux cheveux poivre et sel en brosse, s'est arrêté à environ 200 mètres.\nAdolescent, à 14 ans, au début des années 80, Samir avait commencé à travailler avec son père à la librairie, pour ensuite en prendre les rênes et mettre sur pied, en 2000, une maison d'édition. Mardi 18 mai, il a donc vu la frappe israélienne foudroyer ce qu'il lui a pris une vie à construire. "Quarante années de ma vie se sont écroulées en une fraction de seconde", confie-t-il à l'AFP en marchant, sa cigarette coincée entre l'index et le majeur, au pied d'une montagne de blocs de ciments entremêlés de bout de papier et de chaises en plastique écrasées.\nEt à l'heure où les secouristes cherchent encore des corps ou des miraculés dans les décombres d'une guerre éclair entre le Hamas et Israël qui a fait plus de 240 morts parmi les Palestiniens en à peine 11 jours, Samir al-Mansour devine une étrange fosse sous ses yeux. "Il y a 100.000 livres sous ces ruines", lance-t-il, évoquant ces "best-sellers" comme le Coran, les manuels pour apprendre les langues étrangères comme le français, des livres pour enfants et des coups de cœur comme les Frères Karamazov de Dostoïevski, désormais ensevelis dans ce cimetière de livres.\nC'est "une attaque contre la culture", dénonce le libraire\nL'armée israélienne affirme de son côté avoir ciblé durant son intense campagne de bombardements, des infrastructures et maisons de commandants du mouvement islamiste palestinien. Mais Samir n'en démord pas : "Je n'ai rien à voir avec un groupe armé, avec une faction politique, il s'agit d'une attaque contre la culture. J'ai traversé deux Intifadas et les trois guerres de Gaza (...) mais ça ne m'était jamais arrivé, jamais la librairie n'avait été détruite." Un cessez-le-feu est entré en vigueur le 21 mai.\nSon beau-fils, Montasser Saleh, arrivé à Gaza de Norvège pour visiter la famille peu avant le début de l'escalade, était avec Samir lorsque sa vie a basculé. "Nous étions à la maison, nous regardions la télévision. Sur la chaîne al-Jazeera Mubasher, ils ont dit qu'il y avait eu un tir d'avertissement sur l'édifice abritant la librairie. On s'est précipité sur place. Samir voulait chercher des papiers à l'intérieur, son ordinateur, mais il avait peur de rentrer, d'être frappé par un missile. Alors nous sommes restés dehors", raconte-t-il.\n"Avec la destruction d'Al-Mansour, Gaza perd l'une de ses principales ressources culturelles", estime Mossab Abu Toha, poète et fondateur de la bibliothèque Edward Saïd, créée après la guerre de Gaza en 2014. "Al-Mansour c'est plus qu'une librairie, c'est aussi une maison d'édition qui publiait des auteurs de Gaza. Les manuscrits étaient imprimés en Égypte, des livres retournaient à Gaza mais d'autres restaient en Egypte et circulaient dans le monde arabe. Ça permettait de lever le siège de Gaza par la littérature."\nÀ Gaza, la littérature reste un marché de niche. Les tirages locaux tournent autour des 1000 copies ce qui n'enlève rien aux œuvres de Ghareeb Askalani ou Yousri al-Ghoul, auteurs entre autres publiés par les éditions de Samir Mansour.\nAl-Iqraa, une autre librairie de quartier rythmé par les milliers d'étudiants de l'université a été réduite en cendres pendant ces 11 jours de bombardement, et un peu plus loin, la "Makteba" al-Nahda, qui tenait plus de la papeterie que de la grande librairie, a été réduite à un tas de gravats. Mais pas au silence. Devant les ruines de cette librairie, une large affiche vient d'être plantée avec la phrase suivante : "Al-Fikra ma betmout" - La pensée ne meurt pas! - Et un mot assure d'une future réouverture.\nLes progressistes voient une opportunité « historique » pour un changement dans les relations des Etats-Unis avec Israël


Blog de banane-flambe13 - blog de banane-flambe13 - Skyrock.com\nblog de banane-flambe13\nje m'appel Samantha mais Sam pour les imtimes xd\nje fais ce nouveau blog car j'ai eu des petit problemes avec l'anciens et je ne siterais pas lesquels mais, sachez avant tout que avant de laisser des com's désagréables il existe l'option "croix rouge" en haut a droite de votre écran c'est pas interdit.\nsur ceux je vous souhaite une bonne visite\nAttention la grande soeur s'incruste et ça ça fait mal (H)\nAlors ma petite soeur que dire sur toi ??? A part que je suis fière d'être ta grande soeur, et que depuis qu'on se connait (ça fait deux ans quoi Oo) on a connu des hauts et des bas mais on a toujours su être là l'une pour l'autre. Merci de toujours être là pour moi, je ne sais pas comment te remercier et puis tu sais que je serai toujours là aussi pour toi. Tu es ma petite soeur à moi je t'aime à en point que t'imagines pas. Je sais pas trop quoi te dire là car en plus je t'ai au téléphone (d'ailleurs t'as chaud et t'en peux plus mdr). Ma soeur je t'aime fort fort fort fort <3\nEt on se l'est promies DICH UND MICH FUR IMMER (L)\nYowww, le grand frère s'incruste 8D\nUne soeur comme toi il en existe pas 2 8D\nJe taime énormément =)\nBeaucoup de délires ensemble, de conneries, de sorties, de confidences. Je peux tout te dire et inversement. Fier d'être ton grand frère 8D\nMerci d'etre la quand j'en ai besoin. Je le serais toujours pour toi. Le temps perdu sera rattrapé, t'en fais pas ma belle 8D\nMerci pour tout ma grande. Tu m'apportes beaucoup.\nJe t'aime énormément (Lllll)\nDesign by banane-flambe13\nCréation : 12/11/2008 à 14:55\nMise à jour : 07/12/2011 à 08:13\nJouer winry-music Tokio Hotel - Automatisch (acoustique)\nѕαмαηтнα ~ 20 αηѕ ~ ¢єℓιb </3 ~ ƒυтυя яσυтιєяє ~ мαяѕєιℓℓαιѕє\n# Posté le mercredi 12 novembre 2008 16:03\nModifié le mercredi 07 décembre 2011 08:13\nJvous présente les deux mecs Ambo et Shuba K qui ont fait la première partie du concert de Sean Paul avec qui, ma couzine et moi on a pris la photo a la sortie du concert ;)\n# Posté le dimanche 06 juin 2010 17:53\nTrop bon concert 5/06/2010 a jamais graver dans ma mémoire *-*\nAlors voici mon filleul, je suis vraiment fière d'ètre sa marraine *-*\nJean-Baptiste, né le 16 Décembre 2006.\nJe t'aime mon petit coeur *-*\n# Posté le dimanche 16 août 2009 12:39\nModifié le samedi 26 décembre 2009 17:35\nsɑʍ: тµ νєµх ∂єs ρɦღтღs ρღʀиღɢʀɑρɦɨҩµєs?\n*GROS FOU RIRE*\nje précise... j'étais sur haut parleur se jour là... quelle honte... :$\n# Posté le samedi 10 octobre 2009 20:11\nMON FILLEUL ET MOI *-*\n# Posté le samedi 26 décembre 2009 12:44\nModifié le samedi 23 janvier 2010 12:57\nPOIRE BELLE HELENE ET BANANE FLAMBE FOREVER\n# Posté le vendredi 22 mai 2009 04:04\nEt oui, défois je me met en jupe ;)\n# Posté le samedi 23 janvier 2010 12:47\nparce que j'en suis fan et que je vous enmerde =D avec le sourire\nParce que c'est eux... *\ncontinuez de nous faire réver\nPhoto prise par moi au concert de Marseille le 23.03.2010\nModifié le jeudi 29 avril 2010 17:46


Téléchargez votre Formulaire de Constat Amiable de Dégât des Eaux Gratuitement et découvrez notre Guide pour Bien le Remplir!. Téléchargez des constats amiables pour faciliter le règlement d'un sinistre automobile ou de dégâts des eaux. Infos pour remplir un constat et e-Constat!. Téléchargez un modèle de constat dégât des eaux sur Index Habitation. ou propriétaire occupant, locataire, sous-locataire, occupant à titre gratuit ;; Voisin(s) .\nNom: constat degat des eaux pacifica gratuitement\nDe plus, l'expertise n'est pas obligatoire. En effet, une indemnisation ne doit pas permettre un enrichissement de l'assuré. Notre conseil À ce stade, vous pouvez demander, par précaution, un premier devis de réparation à un professionnel. Dans ce cas, vous devrez prendre vous-même votre propre expert qui fera son évaluation, à vos frais. Vous mettre en relation avec eux vous permettra éventuellement de compléter un constat amiable de dégât des eaux voir ci-dessous ; si vous êtes locataire, avisez votre propriétaire ou l'agence immobilière en charge de la gestion du bien ; déclarez le sinistre à votre assureur. Attention : dans la plupart des cas, il faudra joindre à votre déclaration le constat à l'amiable dégât des eaux.\nil est indiqué qu'en cas de dégat des eaux, il faut remplir un constat d'un constat amiable, si vous êtes assuré auprès de PACIFICA, je vous. Plus besoin d'avoir un formulaire de constat dans votre boîte à gants! Gérer facilement un bris de glace; Accéder aux services d'urgence; Avoir les bons réflexes (1) Téléchargement et accès gratuit de l'application PacifiCA, hors coûts de. PDF constat amiable degat des eaux macif,constat amiable degat des eaux pacifica,constat amiable degat des eaux maif,constat degat des eaux locataire.\nLire Aussi:TÉLÉCHARGER FILM LE TAILLEUR DE PANAMA\nVous devez vous adresser à votre compagnie d'assurance ou au courtier d'assurance qui gère vos contrats. Leurs coordonnées sont rappelées sur les quittances ou dans le contrat. La déclaration peut se faire selon les cas par téléphone ou en vous rendant directement à l'agence de l'assureur. À savoir : certains assureurs vous permettent également de faire la déclaration en ligne.\nVérifiez cette possibilité sur leur site internet. Si vous ne pouvez pas le faire en ligne, il est préférable d'adresser une déclaration par courrier, de préférence par lettre recommandée avec accusé de réception, à votre assureur.\nPrévoyez éventuellement une copie de ce courrier à votre agent d'assurances ou votre courtier. Attention : dans la plupart des cas, il faudra joindre à votre déclaration le constat à l'amiable dégât des eaux.\nConstat amiable "dégâts des eaux" Ce document est disponible auprès de votre assurance ou téléchargeable depuis son site internet. Le document doit être signé. C'est en effet le meilleur moyen de savoir comment il procède et l'occasion de faire valoir votre point de vue. Apprécier l'indemnisation de votre assureur Une fois sa visite terminée, l'expert fait part de ses conclusions à votre assureur qui vous envoie une proposition d'indemnisation.\nL'indemnité prend en compte la remise en état de l'appartement, déduction faite de la vétusté des éléments assurés les conditions du calcul de cette vétusté sont définies dans chaque contrat d'assurance.\nUn coefficient de vétusté peut ainsi être appliqué si, par exemple, votre appartement présente des peintures murales, des plâtres ou une moquette usagés. De ce fait, l'indemnité proposée ne couvre pas toujours la remise en état, à neuf, de l'appartement Il en va de même pour l'indemnisation des éléments mobiliers meubles, téléviseur Dans ce cas, l'assuré se voit rembourser intégralement ses travaux en particulier pour les petits litiges.\nEnfin, les objets de valeur tels des tableaux dont le prix a été estimé par un expert ne se voient pas appliquer de coefficient de vétusté. Toutefois, certains assureurs la Maif, par exemple proposent de souscrire des garanties spécifiques de remplacement "valeur à neuf" limitées à certains objets comme des téléviseurs de moins de 5 ans.\nNotre conseil Excepté si vous avez recours à une entreprise agréée, renseignez-vous auprès de votre assureur sur les modalités de règlement de l'indemnité. Selon les compagnies ou les mutuelles, elle est versée en une ou plusieurs fois. Par exemple, un premier versement peut être effectué, vétusté déduite, puis, à la fin des travaux, le solde réglé si la vétusté est prise en charge par votre contrat. Dans ce cas, vous devrez prendre vous-même votre propre expert qui fera son évaluation, à vos frais.\nEnsuite, les deux experts celui de l'assurance et le vôtre confronteront leurs estimations et, en cas de divergence, tenteront de trouver un compromis acceptable pour les deux parties.\nTélécharger pacifica | constat degat des eaux maif,constat PDF | busmicalmaicoa.cf\nFaute d'accord, il sera nécessaire de faire intervenir un troisième expert, désigné par le tribunal de grande instance, pour trancher votre litige. Notre conseil Concernant les objets de valeur, vous pouvez demander à votre assureur, après la déclaration de sinistre, de mandater directement un expert spécialisé afin d'éviter des erreurs manifestes d'estimation. Cette démarche ne vous empêche pas de consulter, de votre côté, votre propre expert.\nPremière solution la plus courante : Vous faites réparer les dégâts par une entreprise de votre choix, que vous paierez avec tout ou partie de l'indemnité accordée par votre assurance.\nSi celle-ci a fait réaliser une expertise et si vous avez accepté le montant proposé, le règlement de l'indemnité interviendra dans le délai mentionné dans votre contrat le plus souvent un mois maximum après l'accord. Votre logement uniquement est concerné par le dégât des eaux Vous êtes propriétaire occupant d'une maison: en tant qu'assuré Amaguiz, vous n'avez pas besoin de compléter le constat.\nIl vous suffit de déclarer votre sinistre depuis votre espace personnel Amaguiz. Selon les cas, certains dommages pourront être pris en charge par l'assurance de la copropriété. C au 2ème étage d'un immeuble cause des dommages aux appartements de M.\n10 excellentes raisons de télécharger l’application des assurances Pacifica\nB au 1er étage et de M. A au rez-de-chaussée. B et 1 autre entre M. Répondez en commun aux questions concernant la partie "causes du sinistre".\nChacun doit remplir la colonne le concernant, mettre une croix dans la case à hauteur des questions figurant au milieu. Indiquez les coordonnées nom, adresse des tiers impliqués, du propriétaire ou du syndic du logement.\nAuteur ClémentPosté sur lundi 21 octobre 2019 Les catégoriesMultimédia


Les temporalités véridictoires dans la photo de sport1\nLes temporalités véridictoires dans...\nPublié en ligne le 14 décembre 2007\nMots-clés : jugement épistémique, photographie, point de vue, pratiques, présence, saisie analogisante, temporalité, véridiction, vérité\nAuteurs cités : Roland BARTHES, Anne BEYAERT-GESLIN, Maria Giulia Dondero, Philippe Dubois, Jean-Marie FLOCH, Jacques FONTANILLE, Pierluigi BASSO FOSSALI, Gisèle Freund, Nelson Goodman, Rosalind Krauss, Henri Van Lier, François RASTIER, Jean-Marie Schaeffer\n1. De l’existence photonique au témoignage photographique\n2. Parier sur les photographies\n3. Sur les effets véridictoires dans la relation pratique-situation\n4. Le temps présent du reportage sportif\nNotre travail sur la relation entre photographie et vérité se propose un double but.\nA ce sujet voir le numéro de RS/SI sur les « Arts du faire » (Beyaert-Geslin, Dondero, Fontanille dirs., 2008).\nA ce sujet voir Beyaert-Geslin, « Photo d’art et photo de presse. Enquête sur la vie intime des textes et des pratiques », Semiotiche 4, Torino, Ananke, 2006, pp.35-58.\nLa première partie aurait l’ambition d’approcher le problème de la véridiction de l’image et du jugement épistémique en prenant en considération la relation entre la textualité photographique et ses pratiques de production et de réception. La textualité ne peut pas en effet être étudiée et évaluée uniquement à partir de ses configurations plastiques et figuratives et de la constatation d’une cohérence interne de l’image. En effet sa signification dépend fortement de ses pratiques productives2 (ou mieux encore de ce qu’on connaît des pratiques productives), de ses dispositifs « présentationnels » (comme par exemple l’album de famille, les affiches, la presse, Internet, etc.), de ses statuts (scientifique, documentaire, testimoniale, artistique, publicitaire) et de son histoire interprétative3.\nA ce propos voir Basso qui problématise le concept de saisie analogisante à partir de Husserl jusqu’aux développements de la sémiotique post-greimassienne. Pierluigi Basso, Confini del cinema. Strategie estetiche e ricerca semiotica, Torino, Lindau, 2003.\nLa seconde partie analysera les stratégies énonciatives d’un type particulier de reportage, celui sportif des Olympiades d’été de 2004 à Athènes. Le corpus d’images pris en considération construit différentes configurations de point de vue et diverses manières de mettre en présence de l’observateur le corps de l’athlète : des corps en action, des corps fatigués, des corps en équilibre, des corps concentrés, des corps tendant vers le but, enfin des corps avec lesquels nous construisons une « relation inhérente » grâce à la saisie analogisante4.\nCommençons tout d’abord avec la première partie et quelques considérations générales afin d’approcher la question des effets véridictoires de l’image à partir de ses pratiques productives et interprétatives.\nComme le rappelle Anne Beyaert dans son texte d’introduction aux journées d’études sur la vérité et l’image, Barthes, dans La chambre claire (1980) avoue avoir confondu « la vérité de l’image » avec « la réalité de son origine ». Les travaux sur la spécificité photographique présupposent que l’image photographique fonctionne toujours comme une preuve irréfutable de son imprégnation et que les effets véridictoires dérivent automatiquement de sa genèse. Que la photographie soit une trace dans tous les cas, c’est-à-dire qu’elle soit une image produite par un dispositif d’impression chimico-physique, ne signifie pas que la trace fonctionne dans tous les cas comme une empreinte et qu’elle soit a priori véridictoire. La photographie est toujours une trace au niveau physico-chimique, mais elle ne fonctionne pas toujours comme une empreinte au niveau sémiotique : valoir comme témoignage n’est pas une condition a priori de toute image photographique, mais un effet de ses pratiques de réception. Si donc il est nécessaire de connaître l’histoire de l’instanciation des photos, on ne peut pas réduire à l’acte productif sa valence testimoniale, mais on doit plutôt s’interroger sur la relation entre textualité, production et interprétation.\nSi nous réduisons l’image photographique à une causalité physique, c’est-à-dire à un flux de photons qui provient d’un objet (par émission ou reflet) et qui touche une surface sensible, nous pouvons affirmer que l’image photographique documente l’existant, mais l’étude du niveau photonique ne peut rien garantir sur la vérité du représenté, c’est-à-dire sur son valoir comme témoignage qui authentifie un fait. Il faut distinguer, comme le fait Schaeffer (1987), entre matérialité photonique de l’image, en tant que résultat d’un processus physico-chimique, et statut sémiotique de cette dernière, c’est-à-dire ses normes communicationnelles. Dans ce sens Schaeffer répond implicitement à Barthes puisqu’il distingue la possible « vérité de l’image » (niveau photographique, véridiction, témoignage) en tant qu’effet interprétatif, de la « réalité de son origine » (niveau photonique, existence). Cette distinction permet à Schaeffer de s’éloigner d’une ontologie de l’image photographique, en distinguant deux niveaux, celui de la matérialité et celui des pratiques interprétatives – ce qui n’est pas évident dans les études sur la photographie : il suffit de penser aux nombreuses théories de tradition peircienne, comme celle de Philippe Dubois (1983) et de Rosalind Krauss (1990), qui écrasent toute pratique interprétative sur la pratique productive de l’empreinte.\nVan Lier (1983), comme Schaeffer, se détache d’une ontologie de l’image photographique :\nIl y a donc eu un événement, l’événement photographique : la rencontre de ces photons et de cette pellicule. Cela a certainement été. Quant à savoir si à cet événement physico-chimique en a correspondu un autre, un spectacle d’objets et d’actions, dont les photons empreints seraient les signaux en tant qu’émis par eux, c’est beaucoup plus problématique et demande à être très soigneusement précisé. Vois-je là la réalité de choses et d’actions passés ? Ou seulement un certain nombre de photons émis par elles selon un système de sélection sévère et artificiel ? Toutes les inexactitudes dans les théories de la photographie viennent de ce que l’on est passé un peu précipitamment sur le statut bizarre des empreintes lumineuses, empreintes très directes et très assurées de photons, mais empreintes très indirectes et très abstraites d’objets (Van Lier, 1983, p. 15).\nA ce sujet je me permets de renvoyer à Maria Giulia Dondero, Fotografare il sacro. Indagini semiotiche, Roma, Meltemi, coll. « Segnature », 2007, notamment § 1 et 2.\nVan Lier nous met en garde afin de ne pas confondre la trace photonique avec son fonctionnement à empreinte, et donc de ne pas écraser la valence sociale d’une image sur sa genèse physico-chimique. La vérité physico-chimique des photons ne correspond pas à l’authenticité des faits représentés. Dans le passage du photonique au photographique, on passe de la pertinence du pur faire projectif, c’est-à-dire de l’image comme trace, à la pertinence de l’image en tant que textualité (Floch 1986) et en tant querésultat de pratiques interprétatives5. Cette distinction ne concerne pas des classes d’images différentes, mais des niveaux de pertinence. Si nous prenons en considération la photo comme matérialité, c’est-à-dire comme empreinte très directe et très assurée de photons comme le dit Van Lier, nous relèverons uniquement la réalité de l’origine, si par contre nous rendons pertinentes ses structures textuelleset ses pratiques de réception (comme l’a fait Barthes en distinguant la lecture sociologique de la lecture affective et intime, par exemple), la photographie est une empreinte très indirecte et très abstraite d’objets, c’est-à-dire une image médiée par les sémantisations et resémantisations auxquelles elle est assujettie.\nGisèle Freund Photographie et société, Paris, Minuit, 1974, p. 155.\nC’est uniquement au niveau photonique qu’elle peut se dire « preuve » du représenté, vu qu’il est le niveau par rapport auquel il peut s’établir une relation véridictoire quantifiable et calculable, comme correspondance ponctuelle - c’est-à-dire point par point entre l’imprégnant et l’empreinte. Mais la valeur de témoignage d’un reportage journalistique, par exemple, même s’il se base sur la relation énergétique advenue et quantifiable entre les points de l’image et les points de l’imprégnant, c’est-à-dire sur leur correspondance, ne se réduit pas à ceci. Quelques cas documentés du photojournalisme démontrent que l’effet véridictoire de l’image est le résultat de toutes les interprétations données dans la diachronie. Une photo prise par Gisèle Freund dans les années 70, par exemple, qui met en scène des agents financiers de la bourse de Paris, a été utilisée par trois différents titres de journaux qui en ont mis en valeur des parcours de signification différents et opposés à travers différentes façons de la décrire et de la mettre en série avec d’autres images6. À ce niveau l’analyse textuelle classique - selon le modèle de Greimas et Floch -, c’est-à-dire la tentative de trouver dans l’image des parcours de sens intersubjectivement valables, n’est pas décisive : même le témoignage du photographe peut dans ce cas être pertinent pour la signification de l’image et peut détenir une valeur juridique. Les différentes possibilités d’interprétation dont l’image est passiblene sont pas dues seulement à une qualité intrinsèque de l’image, mais à des pratiques et régimes communicatifs plus ou moins institutionnalisés, donc à l’univers interprétatif à l’intérieur duquel elle est insérée.\nÀ l’apparition de la photographie, on pensait que chaque image définie et « réaliste » était inévitablement une photo, c’est-à-dire congruente par rapport à une réalité existante documentée. Aujourd’hui, au contraire, dans une époque où les représentations extrêmement définies peuvent se révéler comme des « mondes possibles » construits ad hoc à travers une syntaxe d’éléments figuratifs prélevés dans des catalogues d’images, l’observateur trouvera totalement indécidable l’évaluation épistémique des images. En 1986 dans Formes de l’empreinte, Floch affirmait que les choix génétiques et techniques n’ont absolument pas de poids sur les effets de sens véridictoires des images photographiques. Si cela est vrai partiellement à l’intérieur du statut artistique où la « vérité de la représentation » n’est, bien souvent, pas pertinente, l’information extratextuelle sur la production analogique ou numérique d’une image a une forte valence à l’intérieur d’autres statuts, comme par exemple publicitaire, mais surtout scientifique et documentaire (tout change si une « mort photographiée » a été construite en studio ou reprise sur le vif). C’est pourquoi les effets de présence et d’authenticité de l’image ne dérivent pas des seules configurations textuelles : il est plutôt nécessaire d’étudier comment ces mêmes configurations textuelles ont été légitimées et interprétées dans la diachronie, comme le rappelle Rastier (2001).\nLe savoir sur la production d’une image change les effets de sens ou, du moins sous certains statuts, certains effets de sens ne se rendent plus passibles de réalisation. Mais nous ne pouvons pas nous empêcher de remarquer que, si nous considérions aussi le « savoir sur la production » comme un texte auquel nous nous fions ou pas, nous pourrions risquer la dangereuse dérive des contextes. Si nous savons à travers un autre texte que l’image que nous sommes en train de regarder est réellement une photographie –et pas une image retouchée en numérique, par exemple -, nous renforçons une sémantisation plutôt qu’une autre, mais aussi l’information sur le texte photographique nous est arrivée à travers un autre texte dont nous devrons faire une évaluation épistémique. Ainsi de suite. La dérive montre qu’à la fin, vu l’impossibilité de certitude, nous sommes contraints de parier sur les textes et sur leur authenticité. N’importe quel texte documentaire à support pourrait nous renforcer ou pas dans le parcours de sens que nous avons actualisé, mais jamais le certifier jusqu’au fond.\nA ce sujet voir Pierluigi Basso Il dominio dell’arte. Semiotica e teorie estetiche, Roma, Meltemi, 2002, et Mariagiulia Dondero, « Quand l’écriture devient texture de l’image », Visible 2, Limoges, Pulim, 2006, p. 11-32\nUne image photographique sémantisée en tant que texte testimonial doit dans ce sens être considérée comme autographique selon l’acception de Goodman (1968) parce que liée à l’histoire de sa production7 : la trace d’une coprésence originaire entre espace de l’énonciation perceptive et espace de la région du monde perçue et photographiée permet une activation tacite chez l’observateur d’un contrat de véridiction et une relative croyance épistémique. La coprésence originaire fait de cadre véridictoire et transforme le photographe et l’observateur de l’image en des témoins. Diversement, savoir que l’image que nous observons est un photomontage par exemple, ou une image de synthèse, va léser le contrat communicatif du témoignage : c’est dans cette optique que la textualité est analysable à partir de ses pratiques d’instanciation et c’est dans ce sens que l’aspect génétique compte à nouveau dans les analyses sémiotiques. Si, dans le cas de la documentation, les éléments extratextuels sont pertinents et même indispensables en vue de notre jugement épistémique, dans le cas de la photographie artistique le savoir sur le dispositif peut compter ou pas : il peut, par exemple, compter à l’intérieur d’un discours qui rend pertinentes l’expertise et la virtuosité.\nNe pouvant pas étudier les pratiques à partir de l’analyse des idiosyncrasies des différents observateurs, on peut partir des différentes normes de communication qui appartiennent à toute pratique de réception institutionnalisée. Essayons par exemple de considérer le rapport entre pratique productive et situation communicative.\nPierluigi Basso, Confini del cinema. Strategie estetiche e ricerca semiotica, ibidem.\nSi la réalisation d’une pratique dépend de la situation que nous pourrions définir comme un « scénario inter-actanciel au minimum institutionnalisé » qui se propose comme condition d’exercice de la pratique selon l’acception de Pierluigi Basso8, la pratique a en même temps le pouvoir de délinéer à nouveau la situation. Prenons quelques exemples. En temps de guerre on ne tire pas tout de suite sur les photographes de reportage parce que leur statut est médiatique et non pas belligérant, mais dans le cas où intervient une pratique de capture des otages, cette dernière transforme les caractères institutionnels du scénario de la situation. La dépendance de la pratique de la situation est obtenue uniquement en termes de caractères normatifs qui devraient la conditionner, ce qui ne signifie pas que la pratique ne puisse pas s’émanciper de la normativité institutionnelle de la situation et repositionner le cadre intersubjectif et les axiologies valables. Cela signifie que chaque photographie est reconduite à l’exercice d’une pratique en situation, à une trajectoire sémantique de la pratique même, de ses conditions d’exercice et d’adaptation à la situation.\nL’ajustement manqué entre la pratique et la situation, ou mieux encore le fait qu’une pratique photographique particulière puisse restructurer le domaine de la situation, construit certainement un effet véridictoire. Dans le cas de la photographie de reportage de guerre, l’effet véridictoire est construit par le fait que la photo est le témoignage d’une pratique dont l’exercice, bien que dangereux, a été possible. Le fait que la pratique a pu s’exercer est fonction de restructurations possibles de la situation (la guerre) de la part de la pratique en cours (le devoir et le courage de l’information). Dans ce cas l’effet de vérité se construit non en tant que correspondance ponctuelle entre imprégnant et empreinte, mais plutôt en tant que témoignage du caractère exceptionnel des preuves d’instanciation.\nUn autre cas encore, emblématique et lié à de forts effets de véridiction, est celui des photos obtenues à partir de la pratique de la caméra cachée (candid camera). On considère qu’elle peut tout enregistrer parce qu’elle est interprétée comme partiellement indépendante de l’œil humain - comme les caméras de surveillance. Le cas d’une photo d’une personne dans une salle de bain, lieu où il est interdit de regarder, montre que la pratique de la caméra cachée peut restructurer les interdictions en vigueur et construire des effets véridictoires liés à la représentation transparente du quotidien en tant que totalité étendue de gestes répétitifs et insignifiants. Il existe des effets de sens qui dépendent des conflits et des adaptations entre scénario institutionnel-normatif et phases de la pratique : la pratique de la caméra cachée montre un conflit entre les axiologies marquées par la situation (être dans la salle de bain, le lieu le plus privé qui existe) et les nouveaux axes de valorisation qui sont localement constitués par la pratique en exercice de la prise non sélective et non responsable de la caméra cachée.\nLe cadre global de la situation dépend en somme des valeurs décidées par un organe institutionnel qui a établi autant leur caractère systématique que l’amorce de telles valeurs, mais les valeurs assumées comme normatives peuvent être contredites ou ignorées par la pratique, qui de toute façon les confirme. Il existe dans ce sens une performativité des valeurs en acte dans la situation parce qu’il existe des conditions et des conséquences par rapport à leur observance ou inobservance. En ce sens l’inobservance des règles de la vie privée construit un effet véridictoire étroitement lié au fait que « l’œil » appelé à témoigner est interprété comme un œil non-anthropomorphe et donc toujours en activité, sans possibilité de défaillance, ni de libre choix.\nLe cas du reportage de guerre et celui de la caméra cachée sont emblématiques de deux types d’effets véridictoires : dans le premier cas l’effet de vérité est construit par le fait que le texte est appelé à témoigner d’une pratique, éthique mais aussi corporelle exceptionnelle du photographe, alors que la seconde, celle de la caméra cachée, montre l’annulation de l’œil du photographe et l’activation d’un œil-machine qui documente la totalité de ce qui se passe, même le quotidien le plus privé et banal. D’un côté l’effet véridictoire est construit par élection d’un instant décisif à l’intérieur d’une situation dangereuse, de l’autre par totalisation de moments insignifiants : d’un côté nous avons un événement ponctuel et exceptionnel, de l’autre des cadences énonciatives qui suivent le cours du temps dans sa transparence et sa totalité.\nUn autre cas intéressant où l’ajustement entre pratiques corporelles et pratiques machiniques est en jeu est celui des déclics en série qui se suivent à brève distance l’un de l’autre et à grande vitesse, vitesse à la limite du soutenable pour le corps du photographe. Par exemple, dans certains services de mode, chaque déclic en succession à très brève distance garde en mémoire la vitesse des déclics : leur fréquence et leur quantité indiquent le rythme sensorimoteur de la prise. Dans ce cas le sens de frénésie est donné par le rapprochement des déclics qui pose une question à l’observateur : comment la réalisation photographique a-t-elle été possible ? Quelle syntaxe corporelle et quelle résistance physique a permis cette production ? Remarquons que le jugement épistémique et les effets véridictoires sont fortement liés au fait que la pratique photographique s’est rendue corporellement possible.\nBarthes, La chambre claire, idem, p.89.\nAujourd’hui certainement le sens de cette pratique est de plus en plus affaibli étant donné que les appareils photographiques présentent une automatisation de la récursivité des déclics. Si au début de la production photographique, en effet, l’intervalle pour ouvrir et fermer l’obturateur était produit par un geste manuel, aujourd’hui l’automatisation semble neutraliser la sensori-motricité. Mais en effet, si l’ouverture en automatique est très large, il est impossible de neutraliser la sensori-motricité, et le résultat sera une photo floue, elle-même capable de construire des effets de vérité non plus à travers la rythmique des déclics présentés en série, mais à travers la perte de contrôle du photographe par rapport à son équilibre sensori-moteur ou par rapport aux événements du monde autour de lui. Comme l’affirme Barthes, en effet, paradoxalement, une énonciation, « plus c’est contingent, plus c’est authentifié : c’est à force de ‘subjectivité’ [de l’énonciation] que l’authenticité du témoignage est fondée »9.\nTous ces exemples, surtout celui du reportage de guerre, mais aussi celui de la sérialité de déclics en succession, nous montrent qu’un des paramètres de la véridiction en image concerne le rapport à l’énonciation corporelle : comment la photo a été prise, à travers telle technique, tel appareil, avec telle vitesse et telle fréquence de déclic, tel positionnement corporel du photographe par rapport aux obstacles matériels rencontrés, telle vitesse de déplacement du corps du photographe, tel risque, à tel prix, etc.\nDans le cas de la photographie de guerre, le photographe est mis en scène en tant que corps dans l’instant exceptionnel de la prise risque soi-même ; nous pouvons parler dans ce cas d’un effet véridictoire lié au témoignage d’un événement exceptionnel, d’une temporalité décisive, entre la vie et la mort, vérité liée à un corps qui s’affirme dans sa performance, peut-être la dernière. Dans ce cas, l’effet de vérité est donné par le fait même que l’énonciation photographique a été possible malgré les obstacles rencontrés : l’effet véridictoire concerne directement le fait même que la photo ait été faite. La vérité est légitimée par un contrat sensoriel avec l’événement, l’inscription sur le corps de l’image du contact sensible originel entre le photographe et l’événement. L’énonciation photographique de guerre met en scène l’instant unique non perçu de la part du photographe : l’énonciation rend véridictoire ce que le sujet n’a pas perçu. La photographie témoigne du moment où la conscience du photographe de son propre corps a été annulée et ce type de textualité révèle d’une pratique sacrificielle : la photo a été produite malgré le danger de mort.\nDans le cas de la caméra cachée, il s’agit au contraire d’une temporalité liée à la vérité en tant que transparence du temps qui se déploie devant nous, à un corps presque insensible qui, simplement, passe, se laisse observer, un corps distribué dans la durée homogène.\nLes photographies prises à distance rapprochée des reportages de mode ne mettent pas en scène une temporalité décisive, vu qu’elles tendent à distribuer et à multiplier les saillies en les rendant parties équivalentes constituant une série, mais ne mettent pas non plus en scène une temporalité homogène et transparente. Si, dans le cas de la caméra cachée, l’effet véridictoire est donné par la prise de l’appareil qui ne sélectionne pas, dans le cas de la photographie de mode le corps du photographe devient une machine lance-regards, qui se révèle être une machine imparfaite parce qu’elle fait émerger l’obstination et la sensori-motricité du moi-chair.\nPassons à présent à la deuxième partie de notre étude. Pour une brève analyse nous avons choisi le cas du reportage sportif parce qu’il met justement en scène la tension du corps, l’effort, les limites de nos capacités et de notre résistance.\nLe reportage sportif met à l’épreuve dans ce sens, comme celui de guerre, notre corps d’observateurs à travers la saisie analogisante. Comme l’affirme Fontanille dans son article sur le reportage (2004), l’analogie entre le corps représenté en image et le corps d’observateur fonctionne comme « prothèse véridictoire » qui sollicite l’expérience sensorielle de ce dernier :\nJacques Fontanille Soma et Séma. Figures du corps, Paris, Maisonneuve et Larose, 2004, p. 237.\nLa proportion analogique, en tant que « convertisseur de croyances », est donc une prothèse cognitive et véridictoire, comme le témoin que se transmettent les athlètes, mais une prothèse qui permet de rapprocher les deux corps engagés dans l’énonciation, celui d’Ego et celui de son lecteur, et de leur faire partager la même expérience10.\nJuger comme véridictoire une image ne signifie pas calculer sa « transparence » par rapport à un de ses référents, ou comme le disait Barthes, à partir de son origine ; au contraire juger comme véridictoire une image rend signifiante cette origine pour quelqu’un : dans notre cas, pour un sujet observateur qui est vulnérable devant le corps d’un autre mis à l’épreuve. Même dans le cas du reportage de guerre, l’effet véridictoire est directement lié à la confrontation avec le corps, à la vulnérabilité et aux efforts du corps, alors que la sérialité dans le service de mode est liée au corps automatisé, qui n’a aucun « instant de répit ».\nL’effet véridictoire de l’effort dans le reportage sportif est donné par le fait que ce que nous voyons là dans l’image nous touche en quelque sorte, nous concerne en tant qu’êtres humains, en tant que personnes, corps, chair. La vérité en image est toujours liée à la représentation du présent ou du moins aux différentes façons de mettre en place la co-présence corporelle.\nLa conception de vérité qu’il me semble intéressant d’analyser n’est pas une vérité socialisée, mais tout d’abord une vérité qui a comme propre paramètre le corps de l’observateur (et du producteur). Comme l’affirme Fontanille « le rôle canonique effectué par la chair mouvante est celui de la saisie analogisante » : nous reconnaissons les corps représentés en tant que tels en vertu de la reproduction, à travers la médiation du corps propre, des conditions sensori-motrices constitutives des états imputables aux corps représentés. La « prothèse véridictoire » instaure un régime de croyance complexe et un régime intersubjectif qui permet le partage de l’expérience.\nExaminons à ce propos quelques photos des Olympiades d’été 2004 qui ont eu lieu à Athènes, publiées sur un site internet italien11 Dans le reportage sportif, le corps en difficulté, fatigué, en plein effort offre à l’observateur un miroir de sa résistance physique, de ses capacités, fragilités, faiblesses en acte. Mais de quel présent s’agit-il de témoigner pour le photographe ? Comment une photographie d’une performance sportive peut-elle rendre présente la qualité de la durée de ce déroulement, ou bien mettre en scène l’instant décisif, ou encore la synchronie des mouvements des corps ?\nLes différents types de présent sont liés au type de sport, à leur relation entre différentes vitesses de mouvement, de direction de déplacement et de temporalité prévue par le jeu : certains sports imposent la lutte contre le temps, comme le relais, le canotage ou la natation, d’autres prescrivent l’ « aller à temps » comme la natation synchronisée, les plongeons synchronisés, etc. Dans notre cas, toutes ces différentes relations entre corps et règles temporelles du jeu signifient à partir de l’énonciation photographique.\nJ’adopte la conception du temps « dimensionné » de Basso, “Tempo del soggetto in semiotica”, Semiotiche 1, Torino, Ananke, 2003.\nBasso se réfère ici à la distensio animi conçue par Saint Augustin. Pierluigi Basso, “Tempo del soggetto in semiotica”, ibidem.\nLa première série de photos, de tennis, de volley-ball et de ping-pong mettent en scène l’instant décisif du match.Ces photographies montrent la suspension temporelle, juste avant ou juste après le service décisif, l’instant où tout se joue, et avant de savoir quel sera le résultat de l’action. Dans ces images, le corps en jeu est tendu vers la juste disposition, vers la résolution du geste. Dans le cas du ping-pong comme dans celui du volley-ball, le corps tout entier construit un faisceau de positionnements et de déplacements autour de l’objet à frapper. Le temps présent est là, en train de se faire, dimensionné12 par la rétention et par la préfiguration, construit à partir de l’écart et du déséquilibre entre attente, attention et mémoire. Ce présent représenté dans l’acte de se faire authentifie l’effort en acte, son déploiement devant nous, un déploiement qui englobe le présent du passé, le présent du présent et le présent du futur13.\nLes images de la deuxième série du reportage, comme par exemple celles de la gymnastique rythmique et la natation synchronisée, ne mettent pas en scène l’effort, mais plutôt la grâce du mouvement. La configuration textuelle ici témoigne d’une synchronisation des corps qui construisent une homogénéité dynamique. La synchronisation des mouvements renvoie à un faire gracieux, un faire qui se montre dans tout son naturel. Le geste gracieux est un mouvement sans effort, sans fatigue, un geste tellement introjecté qu’il est exécuté comme une conduite qui va de soi, qui ne doit pas être contrôlée, pensée : c’est un geste devenu naturel, une technique re-embrayée comme compétence du sujet, une technique incorporée. Dans ces photos de sport synchronisé il n’existe pas de dissonance entre les mouvements énoncés et non plus entre ceux énoncés et ceux énonciatifs. La dissonance entre énoncé et énonciation était en jeu dans les images du volley-ball et du tennis qui montraient l’effort de l’athlète et reflétait l’effort du photographe à se déplacer pour la prise de vue. Dans les photos du volley-ball et du tennis le présent de l’attention résultait de l’écart entre attente et mémoire ; c’est pour cela que les photos étaient construites sur le déséquilibre, sur la rencontre instable des deux corps, celui de l’athlète et celui du photographe. Même le corps du photographe pratiquait une activité sportive : l’effort d’être là pour photographier. Le corps tendu du photographe et la fatigue de son énonciation étaient authentifiés par l’encadrement « entravé », « difficile », en biais ; l’imperfection authentifiait l’effort de l’acte sportif et de l’acte photographique. Le photographe devenait « signataire » d’une expérience, témoin qui signe avec sa propre expérience l’expérience de quelqu’un d’autre.\nLes images du sport synchronisé au contraire sont des « images à temps » où non seulement les mouvements du corps en accord entre eux sont représentés, mais de surcroît, il n'existe pas au niveau énonciatif de signaux d’écart ou de dissonance.\nDans les images du sport synchronisé même l’instance énonciative se synchronise par rapport aux mouvements des danseurs et s’en distancie afin de montrer la grâce dans sa totalité, la grâce comme paysage. Alors que le premier type d’images montrait l’effort du corps dans le détail de la tension maximale, celles du sport synchronisé construisent un effet-totalité, un rythme de déploiement global. Nous nous trouvons ici face à un présent partagé qui est le miroir d’un temps d’appariement ; ce présent ne renvoie en aucune façon à une hétéronomie comme dans le cas de la photo « forcée ». Ces images montrent un accouplement entre sujet et monde environnant par rapport auquel les « conversions des possibles » dessinent une chaîne de contiguïté et de « résonances » syntagmatiques. De fait, le temps d’appariement est une succession bilatérale de prises de position faites de synchronisations : il s’agit du présent « d’attaque » (dans le sens musical), présent synchrone et collectif où la transformation spatiale d’un sujet est accolée à une modification correspondante des autres sujets ; dans notre cas l’énonciation photographique est « à temps » avec ce qui se déroule devant elle. C’est un présent énonciatif « à temps » avec celui énoncé en acte : non seulement la syntaxe des mouvements énoncés a une coordination interne, mais la prise photographique est cadencée à son tour avec cette coordination énoncée. Les profils de l’action sportive et de l’action de photographier sont appariés. Outre ces exemples de la gymnastique rythmique et de la natation synchronisée, il existe d’autres exemples de présent partagé et de temps d’appariement, par exemple celui qui se forme lorsqu’en groupe, tous à temps, on se déplace contre une structure-obstacle, ou par rapport à une structure qui bouge, ou bien dans les plongeons acrobatiques à deux. On peut aussi être à temps dans le relais par rapport aux temps des autres qui parcourent un même trajet, etc.\nLa troisième série d’images concerne les anneaux et le tir à l’arc, où la présence des corps des athlètes est de type différent. Dans ces images il s’agit d’un présent qui dure, parce que c’est un présent fait d’attention et de concentration. Ces images mettent en scène la qualité du présent, la qualité de la pensée : nous pouvons dans ce sens parler d’un présent intérieur. L’athlète se concentre à la barre, ou avant le saut en hauteur, avant le départ dans le cas du canotage, avant le lancement du javelot, etc. L’athlète préfigure et essaie les mouvements futurs en lui-même : c’est un présent fait d’une expérimentation privée. Il s’agit d’un présent envisagé en tant qu’intervalle-échantillon, mètre du vécu, profondeur de l’ « être in presentia de » soi-même. Ces « images-temps » restituent le temps phénoménologique, son intensité et sa qualité. Ce présent est justement celui d’une conscience en tant que visée déployée, dont la durée n’est autre que la présentification et la mise en perspective des valeurs. Ce n’est pas seulement un « maintenant », mais un intervalle de vécu. Tout intervalle est intervalle de coprésence : la continuité de la persistance a été rompue par la coupure photographique, mais a restitué les intervalles de vécu, le caractère interstitiel. Ces photos rendent le stream of consciousness, l’autoconscience dans le temps, notre « être-temps ».\nNous avons pu observer, autant dans la première partie de notre travail que dans la seconde, que l’effet véridictoire de l’image se construit à partir d’une certaine relation du texte photographique avec le corps de l’observateur. Dans le cas spécifique du reportage sportif cette relation dépend de différents modes de construction temporelle de l’énonciation photographique et des différentes façons de construire une coprésence entre le corps de l’athlète et le corps de l’observateur.\nNous avons ainsi individualisé trois types de mise en présence du corps et trois types de présent.\nDans le premier type de présent, appelé dimensionné (Basso 2003b), le mouvement corporel entre en résonance avec la « traînée » des moments retenus et la « protension » de ceux qui se profilent comme possibles ; le second type est un présent d’appariement : dans ce deuxième cas, l’exploration perceptive du photographe et du récepteur de l’image se coordonnent avec l’alternance des « points d’attaque » synchronisés des corps dansants. Le troisième type de présent, intervalle-échantillon, enfin, construit l’athlète en tant qu’identité et conscience en acte. En résumé :\n1) Le présent dimensionné concerne la constitution, la stabilisation et la re-élaboration de la figurativité du geste, l’union entre rétention, attention et projection ; il est à la base de la temporalisation de l’expérience, de l’être-là dans le temps.\n2) Le présent d’attaque est celui de la synchronisation avec le devenir du monde environnant, c’est un temps d’appariement interne à l’accouplement sujet-monde : il est à la base de l’être-à-temps.\n3) Le présent de la concentration et de l’attention est une ouverture au temps intérieur, c’est notre être-temps.\nL’être-là dans le temps renvoie à une coordination du geste entre passé et futur, l’être-à-temps à une synchronisation des performances par rapport aux rythmes de l’environnement et l’être-temps à la concentration et à la conscience de soi et du propre corps.\nRoland Barthes, La chambre claire. Note sur la photographie, Paris, Gallimard-Seuil, 1980.\nPierluigi Basso, Il dominio dell’arte. Semiotica e teorie estetiche, Roma, Meltemi, 2002.\nPierluigi Basso, Confini del cinema. Strategie estetiche e ricerca semiotica, Torino, Lindau, 2003.\nPierluigi Basso, “Tempo del soggetto in semiotica”, in Semiotiche 1, Torino, Ananke, 2003.\nPierluigi Basso Fossali, Mariagiulia Dondero, Semiotica della fotografia. Investigazioni teoriche e pratiche di analisi, Rimini, Guaraldi, 2006.\nAnne Beyaert-Geslin, « Photo d’art et photo de presse. Enquête sur la vie intime des textes et des pratiques », Semiotiche 4, Torino, Ananke, 2006, pp.35-58.\nAnne Beyaert-Geslin, Maria Giulia Dondero, Jacques Fontanille. (dirs), « Arts du faire : productions et expertise », RS/SI, vol. 27, n°1, 2008, à paraître.\nMariag Giulia Dondero, « Quand l’écriture devient texture de l’image », Visible 2, Limoges, Pulim, 2006, p. 11-32.\nMaria Giulia Dondero, Fotografare il sacro. Indagini semiotiche, Roma, Meltemi, coll. « Segnature », 2007.\nPhilippe Dubois, L’acte photographique, Bruxelles, Labor, 1983.\nJean-Marie Floch, Les formes de l’empreinte, Perigueux, Pierre Fanlac, 1986.\nJacques Fontanille, Soma et Séma. Figures du corps, Paris, Maisonneuve et Larose, 2004.\nGisèle Freund, Photographie et société, Paris, Minuit, 1974.\nNelson Goodman, Les langages de l’art. Une approche de la théorie des symboles, Hachette, coll. Pluriel, 2005 (1968).\nRosalind Krauss, Le photographique. Pour une théorie des écarts, Paris, Ed. Macula, 1990.\nJean-Marie Schaeffer, L’image précaire. Du dispositif photographique, Paris, Seuil, 1987.\nFrançois Rastier, Arts et sciences du texte, Paris, P.U.F., 2001.\nHenri Van Lier, Philosophie de la Photographie, Paris-Bruxelles ; n. ed. Les Impressions Nouvelles, 2005 (1983)\n1 Je remercie vivement Anne Beyaert-Geslin pour la correction de ce texte et Pierluigi Basso Fossali pour la relecture.\n2 A ce sujet voir le numéro de RS/SI sur les « Arts du faire » (Beyaert-Geslin, Dondero, Fontanille dirs., 2008).\n3 A ce sujet voir Beyaert-Geslin, « Photo d’art et photo de presse. Enquête sur la vie intime des textes et des pratiques », Semiotiche 4, Torino, Ananke, 2006, pp.35-58.\n4 A ce propos voir Basso qui problématise le concept de saisie analogisante à partir de Husserl jusqu’aux développements de la sémiotique post-greimassienne. Pierluigi Basso, Confini del cinema. Strategie estetiche e ricerca semiotica, Torino, Lindau, 2003.\n5 A ce sujet je me permets de renvoyer à Maria Giulia Dondero, Fotografare il sacro. Indagini semiotiche, Roma, Meltemi, coll. « Segnature », 2007, notamment § 1 et 2.\n6 Gisèle Freund Photographie et société, Paris, Minuit, 1974, p. 155.\n7 A ce sujet voir Pierluigi Basso Il dominio dell’arte. Semiotica e teorie estetiche, Roma, Meltemi, 2002, et Mariagiulia Dondero, « Quand l’écriture devient texture de l’image », Visible 2, Limoges, Pulim, 2006, p. 11-32\n8 Pierluigi Basso, Confini del cinema. Strategie estetiche e ricerca semiotica, ibidem.\n9 Barthes, La chambre claire, idem, p.89.\n10 Jacques Fontanille Soma et Séma. Figures du corps, Paris, Maisonneuve et Larose, 2004, p. 237.\n12 J’adopte la conception du temps « dimensionné » de Basso, “Tempo del soggetto in semiotica”, Semiotiche 1, Torino, Ananke, 2003.\n13 Basso se réfère ici à la distensio animi conçue par Saint Augustin. Pierluigi Basso, “Tempo del soggetto in semiotica”, ibidem.\nMaria Giulia Dondero, « Les temporalités véridictoires dans la photo de sport », Actes Sémiotiques [En ligne], consulté le 28/07/2021, URL : https://www.unilim.fr/actes-semiotiques/3377


Le CHUM toujours en quête de financement | HuffPost Québec\n25/09/2012 07:56 EDT | Actualisé 25/11/2012 05:12 EST\nLe CHUM toujours en quête de financement\nLe Centre Hospitalier universitaire de Montréal (CHUM) a officiellement lancé sa campagne de financement mardi.\nLe CHUM doit amasser 300 millions de dollars pour son nouveau Centre Hospitalier, tout comme l'Université McGill pour le futur Centre universitaire de santé McGill (CUSM).\nJusqu'à maintenant, la fondation du CHUM a atteint la moitié de son objectif, soit 150 millions de dollars, tandis que la fondation du futur hôpital anglophone a amassé près de 270 millions de dollars.\nLe président-directeur général de la Fondation du CHUM, Ékram Antoine Rabbat, reste néanmoins optimiste. « On s'est activé un peu après les Anglais, et maintenant nous sommes en train de rattraper tous les retards », assure-t-il.\nLe président de la campagne de financement du CUSM, John Rae, affirme de son côté avoir « commencé un peu avant le CHUM, je dirais trois ou quatre ans avant, alors on avait cette avance, mais pour le côté corporatif, on l'a fait ensemble et puis ça marche très bien ».\nLes fonds amassés serviront à financer des projets de recherche et d'enseignement, ainsi qu'à promouvoir la santé et à acheter de l'équipement de pointe pour le nouveau centre hospitalier.\nLes dirigeants de la campagne de financement précisent que 100 % du montant des dons est versé au CHUM.\nLe futur CHUM, un mégaprojet de 2,5 milliards de dollars, doit ouvrir ses portes au printemps 2016.


23 novembre 2016 3 23 /11 /novembre /2016 13:09\nBonjour à toutes et à tous, On reste sur Paris ! Voici une petite vidéo très bien faite qui nous permet de découvrir l'histoire des arrondissements de Paris. C'est vraiment intéressant :-)\nSéverine Bavon raconte l'histoire des arrondissements Parisiens. Karambolage, émission du 12 septembre 2010, ARTE.\n15 juin 2016 3 15 /06 /juin /2016 16:59\nChers toutes et tous, Et bien voilà, l'année s'achève à l'Institut, tous les cours sont terminés. Bravo pour votre travail, votre bonne humeur et surtout pour tous vos progrès ! Je vous souhaite donc de TRES bonnes vacances, sans oublier pour autant d'entretenir votre niveau de français acquis pendant l'année. Je me permets de vous donner trois conseils : - Ecouter France Info régulièrem\n1 juin 2016 3 01 /06 /juin /2016 17:45\nBonjour, Pour en avoir parlé encore hier avec le groupe sympa du soir :-), je voulais partager avec vous quatre extraits de films humoristiques français . A mon humble avis, ils font partie de la culture contemporaine française, ils font partie d'une culture partagée. Dans l'ordre : "Le dîner de cons", "Les bronzés font du ski", "La cité de la peur" et "Le père Noël est une ordure". Pour\n25 avril 2016 1 25 /04 /avril /2016 17:12\nLes voyages scolaires sont une occasion unique pour vivre l'émotion de connaître la beauté de lieux différents, la rencontre avec des personnes spéciales et parfois, l'occasion de pratiquer une nouvelle langue. "Voyager c'est...": essayons de compléter cette définition à l'aide de ce travail\n“Imparare le lingue del mondo, imparare a parlare, a passare tra la pioggia e la polvere, tra la\nPublished by Sala Michela\n24 février 2016 3 24 /02 /février /2016 21:15\nUn peu d'économie pour se préparer au Dalf\nBonjour, L'économie n'est pas à proprement parler un sujet précis traité au Dalf, mais il s'agit d'un thème transversal, à approfondir de temps en temps. Le lexique simple (la hausse, la baisse, le pourcentage) posent souvent problème. Voici quelques pistes : - "L'édito éco" de Dominique Seux, France Inter : et en plus il y a la transcription !! http://www.franceinter.fr/emission-ledito-e


Le plaisir de jardiner... - Mum Poulette\nMoments de vie, Tests produits, Au jardin\nNous avons la chance d'habiter en maison depuis déjà quelques années...Nous avons emménagé dans notre maison, loulou avait à peine un peu plus d'un an, quand à La Choupette elle n'aura connu que la vie en maison.\nJe trouve réellement que c'est une chance d'habiter en maison, car les enfants peuvent d'une faire du bruit sans embêter les voisins. Et surtout nous avons la chance d'avoir un grand jardin, lieu qu'ils adorent explorer, où ils s'inventent leurs histoires, où ils font leur patouille. Je sais que malheureusement on ne choisit pas toujours son lieu d'habitation, c'est pourquoi je m'estime chanceuse de leur pouvoir leur offrir un tel terrain de jeu.\nJ'ai toujours aimé être dehors, le plaisir de jardiner est venu quand à lui en vieillissant. J'avoue qu'à 20 ans ce n'était pas forcément ce qui me passionnait le plus, déjà fait vivre une plante verte était déjà un miracle. Puis peu à peu j'y ai pris goût, je ne me verrais d'ailleurs plus sans plantes et fleurs dans la maison.\nPour mon jardin c'est pareil, je tâtonne encore parfois, je lis, je regarde, je fouine à la recherche de bons plans et bonnes idées.\nLes enfants sont très demandeurs de m'aider, le plus souvent c'est avec plaisir que je les incorpore à cette activité. Parfois j'avoue qu'être seule avec moi même, à farfouiller la terre me va aussi très bien.\nLes éditions Terre Vivante m'ont envoyé leur nouveau livre de jardinage :\nLes enfants! vous venez jardiner?* De Ghislaine Deniau.\nCe livre est une vraie pépite pour jardiner avec vos enfants, un petit tour à la jardinerie et nous voilà dans le jardin prêts à planter.\nCe livre regorge d'astuces et de bons conseils pour leur faire découvrir dans la joie et la bonne humeur les bases du jardinage bio : connaître les besoins des végétaux, favoriser la biodiversité, effectuer les bons gestes...\nNous avions déjà en tête les plantations que nous avions envie de faire : radis, fleurs diverses, fraises, framboisiers, tournesols, et en mai les tomates...\nMais grâce aux conseils prodigués dans ce livre, nous avons planter correctement nos plants, bulbes, et graines... en associant différentes fleurs complémentaires à certaines plantes...\nPour accentuer le côté ludique du jardinage, des activités complémentaires originales et amusantes sont proposées : faire de la peinture aux légumes, transformer une carotte en flûte, construire un abri aux insectes..;sans oublier quelques recettes de cuisine...Le tout en 45 fiches d'activités illustrées et accessibles dès 3 ans.\nDepuis nous jardinons régulièrement, nous désherbons, nettoyons, aménageons chaque jour un peu le jardin. Nous glanons des idées les uns, chez les autres...\nEn tous cas il y a de forte chance pour les enfants aient eux aussi le virus du jardinage...\nComme le dit si bien ce livre : les jardiniers d'aujourd'hui deviendront demain les meilleurs protecteurs de la planète.\n« Article précédent Une surprise pour la fête des mères... Article suivant » L'art de la bienveillance...\nPetitdiable 20/04/2017 11:51\noh oui ici aussi on adore!\nMirabru 18/04/2017 23:28\nMerci beaucoup pour ce partage. C'est en effet chouette de pouvoir leur faire découvrir tout cela. En espérant que les récoltes seront bonnes :-)\nManon 18/04/2017 22:46\nLa vie est douce en Bretagne...profite bien...\nJulie 18/04/2017 22:46\nLe jardinage avec les enfants...où comment leur apprendre d'où viennent vraiment les légumes...\nJe suis tout a fait d'accord avec toi, un enfant s'epanouie mieux dehors. Comme toi depuis peu je vis en maison et je vois la différence avec la gestion de mon quotidien avec mes 3 enfants.\nKarine 18/04/2017 22:44\nDe chouette moments en famille...ce livre a l'air top...merci pour la découverte.\nMurielle 18/04/2017 22:43\nOh oui nos enfants sont tellement heureux à jouer dehors...et le jardinage est un réel moment de détente et de zenitude.\nLudivine 18/04/2017 22:42\nTu.as tellement raison mumpoulette avoir un jardin est une vraie chance (je vis en ville avec deux enfants en appart)...tes moments de jardinage me font rêver...


double face - jean 1 - BELLACIAO\njeudi 10 octobre 2019 - 12h01 - Signaler aux modérateurs\nPrésident banquier tu appelles à l’unité, à l’union nationale parce que les services de ta police n’ont pu déceler le radical de daesh infiltré à la préfecture parisienne alors que tu laisses tes alliés kurdes, aux premières lignes du combat contre l’état islamique, se faire détruire par l’armée turque d’erdoğan. Tu as pas l’air comme ça mais tu vaux rien. Beurk !\n10 octobre 2019 - 13h31 - Posté par Pedro\nPour la Ligue trotskiste (entre autres) les Kurdes ne sont que les troupes au sol de l’impérialisme, en quoi ils rejoignent la bande à Soral et Meyssan. Je ne sais pas comment ils voient les choses aujourd’hui. Sauf erreur de ma part, le PIR ne semble pas interpellé plus que ça.


Accueil / Actualité / Les looks tendances des mums Insta qui nous inspirent\nVous ne savez plus comment vous habiller pendant votre grossesse en cette saison estivale ? Les mums Insta les plus tendances peuvent peut-être vous inspirer !\nNous avons sélectionné pour vous les looks des mums Insta les plus tendances, que nous adorons, pour vous inspirer au quotidien.\nGemma et la robe de grossesse marinière\nGemma est une Instagrammeuse Londonienne. Cette future maman aime poster quotidiennement ses looks de grossesse qui mettent en valeur son baby bump. Pour un look casual et confortable, elle opte pour une robe marinière longue près du corps qui tombe jusqu’à la cheville. Pour une journée au bureau, elle rajoute une jolie veste de blazer rose poudrée pour une tenue business qui reste très girly.\nLe motif marinière est un basique qui met en valeur votre joli ventre de femme enceinte et que vous pourrez porter en toutes saison, en accord avec tous les styles. Craquez pour une ou plusieurs pièces marinières, très faciles à porter pour toutes les occasions, et même après la grossesse !\nAspyn Ovard, Les robes fluides\nConnue pour sa passion pour la mode sur Instagram et Youtube, Aspyn Ovard propose toujours de jolis look très tendances. On adore particulièrement cette petite robe de grossesse orangée très fluide à volants très confortable. Cette robe, à elle seule, constitue une tenue parfaite pour les jours de grosse chaleur où ce que l’on recherche c’est avant-tout du confort et de la légèreté.\nNous vous conseillons d’associer cette robe à une jolie paire de sandales et un sac bandoulière marron. Pour un confort optimum, vous pouvez également porter cette robe de grossesse avec une paire de baskets blanches.\nJournal d’une maman, un look chic pendant la grossesse\nOn adore suivre la vie de famille de Journal d’une Maman ! Ce que l’on aime avant tout c’est bien sûr ses looks quotidiens. Cette robe chemise est parfaite pour être à l’aise tout en présentant une tenue originale. Elle peut être resserrée par une ceinture sous la poitrine pour obtenir une robe cintrée ou alors sans ceinture pour un look plus évasé.\nAinsi, cette robe chemise peut être facilement portée au bureau mais aussi en weekend en famille.\nElyse-Jade, un look de grossesse champêtre\nOn est fan de ce look que nous propose la Insta mum Elyse-Jade. Une jolie salopette en jean de grossesse avec un petit haut blanc et le tour est joué ! Non seulement on a un look de grossesse trop mignon mais aussi, ultra confortable !\nPour les chaussures, nous vous conseillons une jolie paire de baskets blanches qui s’allieront bien à la tenue. Pour les accessoires, pourquoi ne pas porter un joli bola de grossesse ?\nEt vous quelle est l’insta mum qui vous inspire le plus ?\nLes plus beaux looks été femme enceinte Enceinte et belle pour sortir LA CHASSE AUX PETITS PRIX\n« Comment soulager les douleurs dentaires de bébé\t» L’haptonomie: communiquer avec bébé pendant la grossesse


Apprendre Sous-Vide | Sous Vide Cooking\nLes aliments se cuisinent parfois durant de longues périodes. Pour la cuisson sous-vide on utilise des poches en plastic hermétiquement soudées, que l'on plonge dans de l'eau chaude, bien en dessous du point d'ébulliton, normalement autour des 60 °C.\nLa cuisine sous-vide se fait avec l'absence d'oxygène dans les ingrédients que nous sommes en train de cuisiner. Les deux variables fondamentales sont la température et le temps.\nNous pouvons cuire Sous-Vide afin d’atteindre des périodes de conservation plus longues, ou afin d’obtenir une texture déterminée, que l’on obtient uniquement en maintenant certains produits à une température constante détermine en fonction des leurs qualités organoleptiques.\nOn peut faire plusieurs genres d’infusions avec certaines saveurs et arômes particuliers. Pour les produits fumés et salés, nous pouvons écourter les temps d’attente.\nDans la cuisson Sous-Vide, nous pouvons trouver des recettes ou des élaborations culinaires qui se font d'une manière rapide et pratique, et qui demandent une cuisson ponctuelle, d'une manière directe. Dans ce cas-là, ce que recherche le cuisinier, c'est une application pratique pour ses élaborations, avec le máximum de saveur possible dans sa recette.\nGuide température et temps\nPour la cuisson sous-vide, on utilise des poches en plastique hermétiquement soudées, que l’on plonge dans de l’eau chaude, bien en dessous du point d’ébulliton, normalement autour des 60 °C.\nLes sources de chaleur, selon les genres et leur utilisation, peuvent détériorer notre matière première, ayant pour résultat, un ingrédient sec et trop cuit, ou trop loin de son point optimum de cuisson. La cuisson Sous-Vide nous permet d’obtenir une cuisson parfaite, celle qui apporte une plus grande valeur ajoutée à une élaboration culinaire , à l’intérieur du produit. Elle nous donne l’occasion de régénérer l’ingrédient avec toutes les nuances de cette élaboration.\nElle s’utilisait à l’origine dans la haute gastronomie, mais il s’agit d’une technique qui est en train de se populariser et qui gagne de plus en plus d’adeptes dans la gastronomie classique , tout comme dans la gastronomie populaire et/ou de masse. La cuisson Sous-Vide apporte des avantages aux différents types d’utilisateurs et dans différents domaines (économiques, organisationnels….). Il est donc une technique appropriée pour n’importe quel domaine de la gastronomie.\nCuisine et Cuisson Sous-Vide\nCuisine/cuisson Sous-Vide: La cuisson se réalise dans la même poche que le produit emballé Sous-Vide, avec un refroidissement rapide toujours dans la même poche (si le produit ne va pas être consommé immédiatement). Un des points les plus importants dans cette technique, est de faire descendre la température à cause du risque de prolifération des bactéries. Pour cela, on utilise une cellule de refroidissement. Conservation Sous-Vide: Les aliments se préparent et/ou se cuisinent d’une manière traditionnelle. Une fois refroidis, ils sont emballés Sous-Vide. Par exemple: des ragoûts, des blanquettes, etc.\nÉtapes de la cuisson sous vide\nL'emballage sous-vide est une technique de conservation des aliments naturelle, qui consiste à extraire l'air de la poche, éliminant ainsi l'oxygène, qui est la cause principale de la détérioration des aliments.\nOn utilise des poches en plastique hermétiquement soudées, que l'on plonge dans de l'eau chaude, bien en dessous du point d'ébulliton, normalement autour des 60 °C.\nLa surgélation permet d'atteindre une température de -18ºC au coeur du produit en moins de 4 heures, pour son futur stockage dans des conditions optimum de conservation.\nLe produit cuit sous-vide, réfrigéré ou surgelé, doit être régénéré (sa température doit être celle du service) avant de servir.


The Geek Show » Archive du Blog » Save the day, mi perro !\n> Save the day, mi perro !\n« V’là d’la belle photo !\nTriste jour pour les cow-boys… »\nSave the day, mi perro !\nPetite parenthèse pour vous parler d’un film de super-héros qui risque de faire un excellent programme pour un samedi soir : Underdog, l’histoire d’un chien qui acquiert des supers-pouvoirs… Oui, bon, en même temps c’est tiré d’un vieux cartoon de l’époque où Mighty Mouse n’étonnait personne, donc.\nEn tout cas le film a l’air plutôt sympa, avec Jason Lee qui fait la voix du héros et son chien supersonique. Et en plus, le méchant est un nain ! Espérons juste qu’il ne visera pas uniquement le public des moins de 12 ans (ça par contre, c’est pas gagné, même s’il est classé -PG aux states)…\nCet article a été publié le 19 juillet, 2007 à 11:58 et est catégorisé sous Coming soon. Vous pouvez suivre les réponses à cet article par le fil RSS 2.0. Vous pouvez laisser un commentaire. Les trackbacks sont fermés.


Timbale Le petit prince : Rose - Jeux et jouets Petit Jour Paris - Avenue des Jeux\n‹ Retour Accueil > Mobilier et Puériculture > Puériculture > Vaisselles et accessoires > Timbale Le petit prince : Rose\nTimbale Le petit prince : Rose\nRecommandé dès 6 mois\tUne jolie tasse pour boire comme un grand.\nAu fond de votre timbale, se cache une fleur. Mais de laquelle s'agit il ? Une rose a été dessinée pour la découvrir il vous suffira de terminer votre timbale.\nConstituez vous un ensemble sur le thème du Petit prince en retrouvant la Cuillère Le petit prince 14 cm : Rose sous la référence : Petitjour-PP908RH, la Tasse deux anses La rose du Petit prince sous la référence : Petitjour-PP904RH, le Bol ventouse La rose du Petit prince sous la référence : Petitjour-PP902RH, le Coffret repas 4 pièces : La rose du Petit prince sous la référence : Petitjour-PP901RH.\nDimensions : 7 x 9 cm.\tLire la suite\nTimbale Le petit prince : Rose\t4.99 €\nCoffret repas 4 pièces : La rose du Petit prince\t24.99 €\nBol ventouse La rose du Petit prince\t10.99 €\nCuillère Le petit prince 14 cm : Rose\t1.99 €\nCoffret repas Sophie la girafe version Kiwi...\nDimensions boîte 6 x 6 x 8 cm\nAssiette - Barbapapa - Portrait Barbabelle...\n(9) Par popo68\nLe 09/12/2016 19:06


Panchakarma: Le mantra de rajeunissement de l'Ayurveda | Le système indien de médecine par les plantes | NatyaSutra Online, Learn Indian Dance and Music\nIntroduction à Panchakarma\nNatyaSutraOnline croit fermement aux avantages thérapeutiques que procurent la musique et les formes de danse classiques indiennes. Celles-ci agissent comme des guides mentaux, physiques et spirituels pour enrichir la vie d'un individu sur terre. Le savoir transmis par nos ancêtres est un bouclier qui embellit notre éthique culturelle. Pour poursuivre cette tendance, nous vous présentons une vidéo spéciale sur le Panchakarma, la méthode de traitement ayurvédique en cinq volets qui régénère les patients depuis des siècles.\nLes traitements ayurvédiques se concentrent sur la santé globale de l'individu et le Panchakarma, ou les « Cinq Actions », représente une stratégie équilibrée pour régénérer les patients. Le panchakarma comprend le nasyam (thérapie nasale), le vamanam (vomissements provoqués par des médicaments), le virechanam (purge), le vasti (lavement thérapeutique) et le raktamokshana (saignée). Ils éliminent les impuretés corporelles et revitalisent le système immunitaire de manière totalement organique.\nLES BIENFAITS DU PANCHAKARMA\nAlors que les médicaments modernes sont symptomatiques et peuvent provoquer une multitude d'effets secondaires involontaires, les médicaments et les procédures du Panchakarma permettent de nettoyer un système impur. Le patient ne souffre donc d'aucun effet secondaire nocif et son système immunitaire est progressivement renforcé. Cela permet d'éviter à tout prix des épisodes répétés de maladie.\nCette présentation vidéo a été soigneusement divisée en 36 parties individuelles. Chacune d'entre elles traite des aspects individuels, des méthodologies et des avantages de toute une série de cures de Panchakarma. En plus de la philosophie et de l'idéologie qui déterminent le traitement, le module comprend également des conseils diététiques pour un style de vie plus sain.


Vol Parapente Annecy - Baptême Classique\nVous décollerez en biplace parapente du site le plus prestigieux d'Europe pour la pratique.\nSans aucune sensation de vertige, beaucoup plus impressionnant à voir qu’à faire, vous allez découvrir la sensation douce et étonnante de glisser dans les airs : l’émerveillement d’un très beau vol au-dessus du lac d’Annec.\nRDV à l'aire d'atterrisage de Doussard\nTransport environ 25 mn en minibus jusqu'au Col de La Forclaz\nTemps de vol : En moyenne 10 à 20 minutes selon les conditions météo (Sans acrobaties).\nÀ la fin de votre vol, votre pilote vous remettra votre carte SD. Elle contient généralement une quinzaine de photos et 3 ou 4 vidéos !\nPrix Public : 95 € (vidéo et photo +30 €)\nPrix COS : 95 € + vidéo et photo offertes\n+Photos et vidéos offertes (valeur 30 €)\nL’encadrement par des moniteurs diplômés d’état\nLa navette pour vous transporter du point d'atterissage jusqu'au point de décollage.\nL'activité ne comprend pas le transport jusqu'au point d'atterissage\nATTENTION : En fonction des conditions météo, Takamaka se réserve le droit d'ANNULER VOTRE VOL à TOUT MOMENT POUR VOTRE SÉCURITÉ.


Label ERC : un soutien européen à l’excellence scientifique - L'actu de l'Institut Pasteur\nAccueilLe journal de la rechercheActualitésLabel ERC : un soutien européen à l’excellence scientifique\n« Supporting top researchers from anywhere in the world », tel est le slogan de l’ERC (Conseil européen de la recherche, en français). En dix ans, les financements de l’ERC sont devenues un véritable label d’excellence scientifique. Parmi les récipiendaires se trouvent les chercheurs de l’Institut Pasteur dont le talent a été récompensé par 47 bourses depuis 2007 ! Retour sur un dispositif reconnu aujourd’hui par l’ensemble de la communauté scientifique.\n« 10 ans de succès, 10 ans au service de l’excellence scientifique en Europe », résume le Pr Matthias Kleiner, membre du conseil scientifique de l’ERC (Conseil européen de la recherche, en français) et président de l’association Liebniz qui regroupe des instituts de recherche allemands, dans une vidéo de l’ERC réalisée pour les 10 ans de l’institution européenne.\nL’ERC (European Research Council ou Conseil européen de la recherche) est en effet devenu le label de l’excellence scientifique européenne. Il permet à la fois d’attirer les meilleurs chercheurs internationaux en Europe et surtout de développer la compétitivité scientifique européenne. L’ERC favorise le « renforcement de l’excellence, du dynamisme et de la créativité de la recherche européenne », explique David Itier, coordinateur des affaires européennes à l’Institut Pasteur. Créé le 27 février 2007, le budget de l’ERC est de 13,1 milliards d’euros sur sept ans (sur la période 2014-2020), c’est dire le poids qu’il représente dans le soutien à la recherche.\nLes financements ERC consistent en un soutien pouvant aller jusqu’à 3 millions d’euros pendant cinq ans, en général. « À date, l'ERC a financé près de 7 000 chercheurs d’excellence, à divers stades de leur carrière, et a soutenu plus de 40 000 collaborateurs », indiquait l’ERC en décembre 2016. Et « son soutien a été reconnu dans près de 100 000 articles de journaux scientifiques de renommée internationale. »\n"ERC step by step" : une vidéo expliquant le principe des financements ERC sur Vimeo.\nEn 2016, la France est le 3e pays, derrière le Royaume-Uni et l’Allemagne, dont les chercheurs reçoivent de telles bourses. L’ERC propose quatre types de financements dont l’unique critère de sélection est l’excellence scientifique.\nLes financements individuels destinés aux jeunes chercheurs, avec deux catégories :\n- les Starting Grants, pour des chercheurs 2 à 7 ans après leur thèse, de jeunes talents à fort potentiel dans leur domaine de recherche ;\n- les Consolidator Grants, pour des chercheurs aguerris 7 à 12 ans après leur thèse, pour donner un nouvel élan à des travaux prometteurs.\nNB : la période prise en compte après la thèse peut être étendue dans certains cas : maternité, maladies, etc.\nLes financements individuels destinés aux chercheurs confirmés : les Advanced Grants, pour des chercheurs exceptionnels à la réputation établie, plus de 12 ans après leur thèse.\nLes financements Proof of Concept, qui sont des aides à la valorisation, réservées aux lauréats ERC.\nLes financements Synergy Grants visant à soutenir de petits groupes de chercheurs européens.\nL’ERC favorise également l’emploi scientifique en permettant aux lauréats de recruter son équipe de recherche et de proposer des bourses doctorales. Cela contribue à la formation d’une nouvelle génération de chercheurs d’excellence, tel que le slogan de l’ERC l’indique : « Supporting top researchers from anywhere in the world ».\nPhilippe Bousso, Advanced Grant 2016\nLe Conseil européen de la recherche (ERC) a annoncé, ce printemps 2017, les résultats de l’appel Advanced Grant 2016. Philippe Bousso, responsable de l’unité Dynamique des réponses immunes, se voit récompensé pour son projet dénommé Enlighten, dédié à l’étude des signaux immunologiques (intégration et propagation) lors d’un cancer ou d’une infection.\n47 labels ERC en dix ans à l’Institut Pasteur\nAu total, l’Institut Pasteur a reçu, depuis 2007, 47 bourses, tous types confondus. « Les résultats sont évidemment variables d’une année sur l’autre mais notre succès global reflète l’excellence scientifique de l’Institut Pasteur, explique David Itier. En 2015, alors que l’Institut Pasteur venait de créer de nombreuses jeunes équipes [les G5, ou Groupes à 5 ans], nous avons remporté quatre ERC Starting Grants ! » Ces G5 ont fait leur preuve à l’Institut Pasteur en donnant leur chance à de jeunes chercheurs talentueux, qui monte leur équipe pour cinq ans et ont une autonomie dans leurs travaux. « Notons que le financement est nominatif, un chercheur qui en est lauréat et qui quitterait son institut de recherche, part avec son financement. L’Institut Pasteur a accueilli deux boursiers ERC en 2016, en plus de quatre subventions obtenues en propre. »\nLe Conseil européen de la recherche (ou ERC)\nLe 27 juin 2018, la Bibliothèque nationale de France a décerné les Prix Pasteur Vallery-Radot à Sigolène Meilhac et Jost Enninga, chercheurs à l’...


Combien coûte le thermoplastique ? | Guide complet Hellopro\nQuel est le prix d'un thermoplastique ?\nQuels sont les procédés de transformation des thermoplastiques ?\nQuelles sont les caractéristiques des matières thermoplastiques ?\nQuels sont les différents types de thermoplastiques ?\nQuels sont les avantages des thermoplastiques ?\nLe thermoplastique est une matière qui se ramollit sous l’effet de la chaleur et qui durcit lorsqu'il est refroidi. C’est un polymère recyclable qui peut être remodelé autant de fois sans perdre ses propriétés mécaniques.\nEntre 900 et 13800€ par tonne\nRecevez des devis de nos fournisseurs sur le type de thermoplastique dont vous avez besoin.\nObtenir des devis pour un thermoplastique\nLe prix moyen par tonne des thermoplastiques est estimé entre 900 à 13800€. Cette fourchette de prix englobe aussi bien les thermoplastiques à grande diffusion que les thermoplastiques techniques.\nLe tableau ci-après représente le prix des différents types de matières thermoplastiques.\nPVC non mélangé\nPVC-P (mélangé et plastifié)\nPVC-U (mélange, non plastifié)\nUn thermoplastique, à l’opposé d’un thermodurcissable, est une matière qui, chauffée au-dessus d’une certaine température, se ramollit de manière répétée. Lorsqu'elle est refroidie, elle durcit. À l’état solide, elle se présente sous forme de poudre ou de granulés. Une fois chauffée, elle prend la forme d’un liquide visqueux.\nLe ramollissement des thermoplastiques permet de les modeler, sous l’action de contraintes mécaniques. Cette mise en forme est figée par le refroidissement de la matière.\nDurant la transformation, il n’apparaît aucune dégradation thermique ni modification de la structure moléculaire du matériau. Ainsi, c’est un matériau qui est potentiellement recyclable après broyage.\nLes thermoplastiques sont mises en forme par 3 procédés :\nLe moulage par injection : il s’agit de chauffer le thermoplastique puis de l’injecter par une forte pression dans un moule froid pour qu’il prenne forme.\nLe moulage par extrusion et soufflage : cette méthode consiste à extruder à chaud un tube polymère appelé “paraison”. Le tube est placé à l’intérieur d’un moule puis gonflé par injection d’air pour créer des pièces correspondantes à l’empreinte du moule.\nLe thermoformage : une feuille thermoplastique est soumise à la chaleur puis appliquée sur un moule de mise en forme par aspiration.\nLes propriétés des matières thermoplastiques varient suivant le type. Ces matières sont caractérisées par :\nLa cristallinité : cette caractéristique définit l’état du thermoplastique à différentes températures. Il peut être amorphe, cristallin ou semi-cristallin.\nLes propriétés thermiques : elles concernent la chaleur spécifique, la vitesse de chauffage ou de refroidissement et la conductivité thermique.\nLa viscosité : plus la température et le taux de cisaillement augmentent, plus la viscosité du thermoplastique diminue.\nLes données pvT : permettent de définir la compressibilité du thermoplastique.\nLes matières composites : ce sont des charges ajoutées aux thermoplastiques pour leur moulage.\nLes thermoplastiques sont de loin les polymères les plus utilisés dans les applications industrielles. Ils se classent en 2 catégories, dont les thermoplastiques de grande diffusion et les thermoplastiques à vocation technique.\nLes thermoplastiques de grande diffusion\nIl s’agit de thermoplastiques à faible coût, utilisé dans plusieurs domaines. Ce sont :\nLe PEHD polyéthylène haute densité : utilisé pour la réalisation des produits semi-rigides du quotidien tels que les jouets, les poubelles, ou les réservoirs d’essence des automobiles.\nLe PP polypropylène : pour la fabrication des objets semi-rigides avec une bonne tenue à chaud (110°C à 130°C) comme les mobiliers de jardin, les climatiseurs automobiles ou les produits électroménagers soumis à la chaleur.\nLe PET polyéthylène téréphtalate : très utilisé dans l’industrie alimentaire pour la fabrication d’emballage, de bouteille en plastique ou de barquette destinée au four micro-ondes.\nLe PS polystyrène : il s’agit d’un thermoplastique transparent, amorphe, cassant et peu résistant. Il est utilisé pour la réalisation d’objets à courte durée de vie comme la vaisselle jetable ou l’emballage de produits laitiers.\nLe PVC polychlorure de vinyle : possède une grande résistance à l’abrasion et une résistance chimique. Préconisé dans la fabrication des matériaux de BTP ou de cartes bancaires.\nLe PEBD polyéthylène basse densité : utilisé dans la réalisation des sachets, sacs poubelles, des films agricoles et jouets souples.\nL’ABS acrylonitrile-butadiène-styrène : thermoplastique rigide résistant aux chocs utilisé pour les pièces d’aspect telles que le téléphone, le capot automobile ou les articles de sport.\nLes thermoplastiques techniques\nCe sont des polymères répondant à plusieurs exigences et pouvant remplacer les métaux dans de nombreuses situations.\nLe PC polycarbonate : thermoplastique à haute transparence avec d’excellentes propriétés mécaniques. Il est utilisé dans la conception des luminaires, des vitrages de sécurité ou des matériels stérilisables.\nLe PMMA polyméthacrylate de méthyle : polymère optique possédant une transparence voisine à celle du verre. Il est utilisé pour la réalisation de lentilles optiques, d'enseignes lumineuses ou de verres pour montres.\nLe PA 6-6 polyamide 6-6 : aussi connu sous le nom « nylon », il possède de bonnes propriétés mécaniques et une excellente résistance à l’abrasion, aux produits chimiques et à la température. Il est utilisé pour la réalisation de poulies d’engrenage, de tuyaux ou réservoirs de freins automobile.\nLe PTFE ou PVDF polymères fluorés : ces thermoplastiques possèdent des propriétés exceptionnelles (grande inertie chimique, excellente résistance à la température, qualité alimentaire et médicale). Ils sont très utilisés dans l’industrie pour la fabrication des revêtements anti-glissements, de robinetteries chimiques ou de paliers.\nLes matières thermoplastiques sont très utilisées dans le secteur industriel. Leurs principaux avantages, par rapport aux thermodurcissables sont :\nFormage respectueux de l’environnement : pas de liaisons chimiques à dissoudre, le formage peut être répété autant de fois pour obtenir de nouvelles formes.\nCompatibilité médicale : composé de polymères individuels sans liaison chimique, le thermoplastique est adapté aux applications médicales.\nPersonnalisation des finitions : il est possible de réaliser plusieurs finitions (lisse, caoutchouteuse, dure ou molle) avec le thermoplastique.\nVoir nos produits thermoplastiques\nLes produits thermoplastiques les plus populaires


"Oh la batarde" : Kev Adams humilié par une blague sur la sodomie ! | celeb nous\nAccueil » Célébrités » "Oh la batarde" : Kev Adams humilié par une blague sur la sodomie !\nUn dimanche par mois, Kev Adams va animer une émission sur Fun Radio. Et ce 4 octobre, pour sa première, ça va mal commencer, comme le montre un extrait…\nDepuis la rentrée, et le retour de Manu Payet à l’antenne de Virgin Radio, la radio est à nouveau “the place to be”. C’est pourquoi Kev Adams a accepté d’animer une émission sur Fun Radio, un dimanche par mois. Et pour le premier numéro, qui aura lieu ce 4 octobre, sa bande n’a pas été bien sympa avec lui !\n“La sodomie, c’est comme aller voir les films de Kev Adams”\nComme Télé Loisirs le dévoile dans un extrait, le héros de “Gangsterdam” a fait l’objet d’un énorme clash, de la chroniqueuse Marion Gagnot. Elle a osé lui dire : “J’ai fait un constat récemment. La sodomie, c’est comme aller voir les films de Kev Adams, tout le monde l’a déjà fait mais personne n’ose en parler…”. Une punchline qui a laissé l’ex d’Iris Mittenaere complètement stupéfait. Il lui a répondu, amusé : “Oh la batarde”, avant qu’Edgar Yves n’ajoute “Moi qui croyais avoir été loin, là on est sur du solide, hein”.\nEt Kev Adams d’avouer à propos de sa recrue : “Là elle a dépassé toutes les bornes, mais franchement j’ai trouvé ça fort”. Et d’ajouter : “C’est le clash clash le plus violent qui soit !” Un rendez-vous qui devrait rencontrer son public, après un premier essai concluant en juin dernier, rappellent nos confrères. En dehors des horaires de radio, Kev Adams devrait faire des apparitions à son café théâtre, qu’il vient tout juste d’ouvrir dans le 2ème arrondissement, à Paris. Le Fridge Comedy Room ouvre ses portes tous les soirs du mardi au samedi.\nDans un communiqué, la direction de Fun Radio s’est félicitée de l’arrivée de Kev Adams sur les ondes. Le texte y précisait : “Après la scène, le cinéma et la télé, l’incroyable talent Kev Adams et son équipe du Fridge Comedy Room débarquent chaque mois sur Fun Radio ! Des séquences originales inspirées du stand-up : deux heures de rire, de surprise, de jeux et de bonne humeur, en compagnie de Kev Adams et de tous les talents qui l’entourent”. On a hâte de découvrir ça.\n« Chloé Jouannet exilée à Londres pendant six ans avec sa mère Alexandra Lamy : "c’était plus une protection pour elle"\nFall Guys : Plus de customisation pour les joueurs avec la saison 2 »