Groupe Hugo: séance du 27 septembre 1997\nSEANCE DU 27 SEPTEMBRE 1997\nPrésents: Ludmila Wurtz, David Charles, Jacques Seebacher, Pierre Laforgue, Myriam Roman, Guy Rosa, Denis Sellem, Florence Naugrette, Delphine Gleizes, Arnaud Laster, Anne Ubersfeld, Valérie Presselin, Jean-Marc Hovasse, Valérie Papier, Claude Millet, Philippe Andres, Franck Laurent, Krishnâ Renou, Hélène Labbe, Bertrand Abraham, Stephane Mahuet, Jean-Pierre Vidal, Sylvie Vielledent, Bernard Leuilliot, Olivier Decroix, Marie Tapié, Josette Acher, Vanessa Vynosias\nExcusés: Carole Descamps, Frédéric Di Sério, Frédérique Leichter, Gérard Pouchain, Kevin Smith (de retour aux States).\nNouvelles des travaux en cours:\nCarole Descamps a soutenu son mémoire de D.E.A. sur la transcription du William Shakespeare. Les hugoliens disposent maintenant, ajoute Guy Rosa, d'un outil de travail rigoureux. On s'étonne que cela ne prenne pas plus de pages, pour un si gros livre...\nJuliette Dablanc a elle aussi soutenu son mémoire de D.E.A. sur la transposition du langage populaire dans les adaptations filmées des romans de Zola et Hugo. On y fait des découvertes étranges car la réécriture de fragments de dialogues qu'on se serait attendu à voir reproduits tels quels est constante -et ne va pas sans dégâts, probablement voulus et calculés par les chefs qui devaient donner l'assaut à la barricade.\nDenis Sellem se préoccupe toujours des rapports de Hugo et de Pouchkine.\nValérie Papier entreprend une thèse sur l'âme chez Victor Hugo.\nA ce propos le groupe Hugo, toujours vigilant, s'interroge sur les limites temporelles de l'étude qui ne devrait pas éluder la question essentielle de l'accent circonflexe, introduit, précise Jacques Seebacher vers 1850.\nVanessa Vynosias poursuit ses recherches sur Hugo et Malraux.\nKrishnâ Renou a organisé une exposition sur Hugo en Normandie.\nUne lettre de Sylviane Rebardet annonce son souhait de commencer une étude du méta-théâtre dans le théâtre de Victor Hugo.\nIl est possible qu'une étudiante de la Southern Connecticut University rejoigne cette année le groupe Hugo.\nSaluons la présence de Stéphane Mahuet, chargé d'exposition à la maison littéraire Victor Hugo de Bièvres.\nAnnonçons l'un et saluons l'autre des deux derniers ouvrages de Pierre Laforgue : L'Eros romantique, consacré aux représentations de l'amour autour de 1830, est sous presses aux PUF; Victor Hugo et la Légende des Siècles, de la publication des Contemplations à l'abandon de La Fin de Satan (avril 1856- avril 1860) est paru cet été aux éditions Paradigme.\nJosette Acher annonce sa soutenance de thèse prochaine, en décembre sans doute, à l'Université de Toulouse-Le Mirail.\nEnfin, Myriam Roman va soutenir sa thèse: Du "drame dans les faits" au "drame dans les idées": les romans de Victor Hugo comme romans philosophiques. Elle invite les membres du groupe Hugo à la soutenance qui aura lieu le samedi 11 octobre 1997, à 14h30 en tour centrale, 7ème étage, porte 716, Université de Paris 7. Le jury sera composé de Pierre Citti, Philippe Hamon, Pierre Laforgue, Alain Montandon, Guy Rosa.\nColloques. Appels à communication\nJean-Claude Fizaine et ses collègues de Montpellier, Pierre Citti et Alain Vaillant en particulier, organisent un colloque en novembre 1998 sur le thème Littérature et Pouvoir. Sa problématique est décrite dans le feuillet joint qui fait appel aux contributions des hugoliens.\nEn août 1998 aura lieu à Cerisy un colloque sur l'adaptation du roman feuilleton au théâtre, 1836-1914, autour de Jules Verne et Alexandre Dumas. Les propositions de communication sont à adresser avant le 15 décembre 1997 à Florent Fontaclair, 70 chemin de Mazagnan 25000 Besançon.\nUn colloque aura lieu sur Théâtre et Science. Communications et compte-rendus d'expérience sont à adresser à Lucile Garbagnati, Université de Besançon, 30 rue Mégevand, 25030 Besançon.\nRedjep Mitrovitsa reprend son spectacle "Egaré dans les plis de l'obéissance au vent" à La Maison de la Poésie.\nGuy Rosa a rencontré Eric Vignier, directeur du Centre Dramatique National de Lorient qui va monter Marion Delorme. Mise en scène qui promet d'être fertile en créations et idées intéressantes.\nLa pièce Lucrèce Borgia doit être jouée au TEP en avril prochain dans une mise en scène de Daniel Belloin? qui dirigera pour l'occasion ses élèves.\nGérard Pouchain envoie son bon souvenir au groupe Hugo sous la forme de deux timbres de Guernesey rendant hommage à Victor Hugo et au marin des Travailleurs de la mer, Gilliatt.\nGuy Rosa annonce que l'équipe de recherche est désormais reliée à Internet et qu'elle dispose d'un lecteur de microfilms très utile pour travailler sur les manuscrits.\nMyriam Roman fait appel aux éruditions hugoliennes pour connaître l'origine d'une citation rencontrée par un ami traducteur dans une biographie de Lewis Caroll: "Christophe Colomb n'a découvert que l'Amérique. Moi j'ai découvert l'enfant. Victor Hugo". Jacques Seebacher conseille de recherche cette formule, de structure très hugolienne mais qui n'a guère de chance de se trouver dans l'ouvre, dans Les Propos de table de Hugo publiés par Richard Lesclide, secrétaire de Hugo aux dernières années.\nArnaud Laster fait part du décès de son collègue américain, M. John Frey qui avait publié un ouvrage sur Hugo, Le Mercredi des Cendres.\nGuy Rosa s'est (re)plongé dans la lecture des Mémoires d'outre-tombe. Il y trouve matière à étudier d'étonnantes et très nombreuses analogies avec Hugo : le choix de Jersey n'a-t-il pas été, en partie, déterminé par le fait que Chateaubriand y avait passé un long temps d'exil pendant la Révolution ? En tous cas, la page qu'il consacre aux îles anglo-normandes anticipe presque tous les thèmes et le ton de L'Archipel de la Manche. De même pour celles sur Shakespeare, dont l'auteur de William Shakespeare ne peut pas ne pas se souvenir -et qu'il a sans doute lui-même inspirées en partie. G. Rosa et P. Laforgue conviennent qu'il y a beaucoup de choses à faire sur l'immense trio Chateaubriand-Balzac-Hugo. Tout le reste pleure.\nFranck Laurent constate que les relations entre Hugo et le noble vicomte ont connu un fléchissement à partir du moment où Chateaubriand se démarqua clairement du mouvement romantique, du drame et de Hugo en particulier, dans l'Essai sur la littérature anglaise de 1835 notamment.\nA. Laster observe que le programme " être Chateaubriand ou rien " s'est réalisé en deux temps : Hugo a égalé -et suivi- Chateaubriand jusqu'à l'exil, après il l'a dépassé en se faisant " rien "\nJacques Seebacher note que de nombreux points n'ont pas été éclaircis sur les rapports de Hugo et de Chateaubriand. Lors d'un colloque à Manchester avait été soulevée la question des influences réciproques. Il y a des rapports étroits entre Cromwell et l'Essai de politique historique qui traite des Stuart, texte qui a été publié dans l'édition des oeuvres complètes de Chateaubriand chez Ladvocat, édition à l'origine de laquelle Hugo se vante d'avoir été. Les chateaubriandistes n'ont pas de certitudes sur ce texte, publié en 1828. Il y aurait là une étude précise à faire sur la convergence des points de vue entre Hugo et Chateaubriand. D'autre part, on ne dispose pas encore d'informations suffisantes sur les rapports des deux écrivains avant 1830. De belles recherches en perspective.\nBernard Leuilliot ajoute que les détails de la non participation de Hugo aux cérémonies funéraires de Chateaubriand restent encore fort obscurs. Hugo devait y prononcer un discours. Pour quelles raisons -politiques?- s'est-il exclu ou a-t-il été exclu des cérémonies, cela reste un point à éclaircir.\nQuelques réflexions de Jacques Seebacher sur Notre-Dame de Paris\nIl y a vingt-cinq ans a été publiée l'édition de la Pléiade de Notre-Dame de Paris et des Travailleurs de la mer. Les études faites à cette occasion avaient permis de dater page par page, au jour le jour, l'avancée de l'écriture du roman. On avait par ailleurs tenté de systématiser les analyses et les références de l'édition Garnier de M.-F. Guyard. Aujourd'hui, ce travail est repris en vue d'une édition qui soit adaptée à de jeunes lecteurs, entre quinze et vingt-cinq ans. L'édition prévue envisage de présenter en bas de page une annotation informative abondante : deux tiers de la page pour le texte et un tiers pour les notes.\nA ce travail, on se rend compte assez vite, dès que l'on tente de clarifier certaines notions dont la compréhension pourrait être problématique pour le lecteur actuel, qu'il s'agit en fait de questions de la plus grande actualité en 1831. Par exemple, le terme "affinité" recoupe en grande partie des préoccupations de l'époque. Il s'agit à l'origine d'un terme employé en chimie, puis en sciences naturelles, d'après le Larousse du XIXe siècle qui renvoie à Cuvier et Saint-Hilaire. Par ailleurs, Goethe publie en 1809 Les Affinités électives; là aussi, le terme est employé pour des raisons naturalistes. Il était encore d'actualité autour de 1830. En 1831, Goethe publie son second Faust, et l'on peut comprendre sa fureur à la lecture de Notre-Dame de Paris, alors que le personnage de Claude Frollo reprend des réflexions qu'il a lui-même ébauchées.\nOn peut dire, telle serait du moins l'hypothèse, que toutes les notions qui demandent actuellement à être explicitées dans le texte, font référence à des problèmes d'actualité en 1830. On a souvent présenté Notre-Dame de Paris comme une façon de réécrire le roman historique, Hugo rehaussant son récit d'une certaine "couleur locale", composée de théories hermétiques et gnostiques tirées pêle-mêle de ses lectures. Mais il ne s'agit pas là, de toute évidence, de fantaisies. Notre-Dame de Paris se présente surtout comme la mise en ordre de questions sur l'hermétisme dont Hugo devait avoir une connaissance approfondie. Tout consiste à retrouver les sources qu'il utilise. On peut comprendre le mécanisme de ce traitement de l'information érudite en étudiant le fonctionnement des variantes et la correction de la documentation. Par exemple, Hugo utilise un livre de Pierre Lombard, inspirateur de la pensée hermétique du Moyen-Age. Le livre le plus connu de Pierre Lombard est le Livre des Sentences, imprimé en 1474 à Nuremberg. Il s'agit au XIXe siècle d'une rareté bibliophilique. Or Hugo ne fait pas référence à ce livre, mais à un autre moins connu de Pierre Lombard, la Glose sur les épîtres de Saint Paul, imprimée en 1535. Pourquoi ce choix? Hugo a-t-il cherché par ce biais à mettre en évidence celui qui apparaît de plus en plus comme "l'inventeur du christianisme"? Il est clair dans cette perspective que Notre-Dame de Paris a été, au moins pour une part, un livre de profonde remise en place des théories gnostiques.\nDe même, les deux chapitres non publiés en 1831 mais insérés dans l'édition de 1832, sont reliés par les figures de Dédale, Orphée et Hermès. Dédale, l'architecte qui mesure et construit le labyrinthe; Orphée celui dont le chant maîtrise le mouvement des animaux et des pierres. Notre-Dame de Paris fait figure d'édifice au sens herméneutique. C'est l'interprétation de toute une époque qui s'arrête, où il n'y a plus de peuple pour remplir la cathédrale. Le roman pose la question de la liquidation des systèmes gnostiques et herméneutiques.\nJacques Seebacher lance par ailleurs un appel pour savoir ce que serait en astrologie la "ligne pleine" évoquée par Claude Frollo et dans quel ouvrage Hugo aurait pu puiser cette information. Le retraitement par Hugo des informations lues dans les ouvrages du XVIIe siècle est tout à fait révélateur. Il y a là une façon de remodeler le style du Grand Siècle qui fait parfois de Notre-Dame de Paris un exercice brillant d'évacuation du XVIIe siècle dans le traitement historique du Moyen-Age.\nClaude Millet: Y aura-t-il dans cette nouvelle édition en cours, la place pour citer des passages entiers du Sauval?\nJacques Seebacher: Pas de façon suffisante. L'idéal serait une édition en Pochothèque, comme pour Rabelais, où une page sur deux est consacrée entièrement aux notes.\nProjet de CD-Rom sur le Théâtre de Hugo\nAnne Ubersfeld tient à faire amende honorable : à la réflexion, c'est une excellente idée.\nFranck Laurent: L'idée de départ est de savoir ce que peut apporter de plus une édition multimédia. Actuellement sur le marché, on trouve deux types de produits. D'une part, des CD-Roms destinés au grand public, qui ne sont en fin de compte que des anthologies de textes, maigrement illustrées et assorties d'un peu de son. D'autre part, des travaux à diffusion plus confidentielle et qui ont un intérêt avant tout pour les spécialistes: compression de texte, recherche par mots...\nIl y a pourtant une spécificité du multimédia qui pourrait tout à fait convenir à un travail sur le théâtre hugolien dans la mesure où cela permettrait de présenter non seulement le texte, les variantes et l'édition critique mais encore des éléments graphiques comme des carnets de mise en scène, des dessins de costumes, des archives sonores, voire des images-mouvement. On peut envisager aussi un dossier de presse concernant la réception de l'oeuvre au XIXe siècle.\nL'avantage du multimédia, c'est que toutes les informations ne sont pas données en même temps. Il y a autant de parcours de lecture que d'utilisateurs -encore qu'il faut les organiser. On peut donc concevoir, en fonction des publics, différents niveaux d'utilisation.\nGuy Rosa: On pourrait, effectivement, par ce biais, mettre en évidence des spécificités du théâtre hugolien. Par exemple, pour reprendre une réflexion d'Eric Vigner, les changements brusques d'échelle. Hugo impose au décor de variations brutales qui font que les personnages se trouvent tour à tour dans un espace vaste ou confiné. Le XIXe siècle aimait les décors et les spectateurs venaient au théâtre pour voir des exploits de décorateurs : l'éruption du Vésuve, une bataille navale grandeur nature. Le multimédia permettrait de montrer ce genre de choses et comment elles se réalisent, ou disparaissent, au fil des mises en scène.\nAnne Ubersfeld: Il est vrai qu'à l'époque on pouvait tout montrer, grâce au savoir-faire des décorateurs. Cela dit, il ne faut pas croire que l'on faisait des décors une utilisation abondante. Il y avait au grand maximum un décor par acte, souvent moins.\nClaude Millet: Pourtant les spectateurs de mélodrame venaient avant tout pour voir les machines théâtrales rivaliser d'ingéniosité pour figurer incendies, batailles, inondations, monuments...\nAnne Ubersfeld: Oui bien sûr, mais les machines spectaculaires ne représentaient qu'une petite partie du spectacle, étant donné les contraintes financières. Il me semble, pour revenir à cette question d'échelles dans le théâtre hugolien, que souvent Hugo fait coexister les deux dimensions à la fois. Dans le dernier acte d'Hernani par exemple, il s'agit à la fois d'un lieu clos et d'une ouverture sur la nature par la terrasse. Il y a donc une double spatialité imaginaire chez Hugo.\nClaude Millet: Est-il vrai qu'on assiste au XIXe siècle à une véritable invasion de l'objet sur la scène théâtrale à l'époque romantique?\nAnne Ubersfeld: Non. L'invasion de l'objet est plus tardive. Elle concerne le théâtre naturaliste, et même un peu avant autour des années cinquante et soixante. Encore la présence des objets est-elle variable. On les rencontre plus facilement dans les comédies; mais de toute façon pas en nombre proliférant, sinon leur présence ne veut plus dire grand chose.\nArnaud Laster: Pourrait-on retracer par exemple en ce qui concerne les décors, les circonstances du passage de la toile peinte au décor architecturé?\nAnne Ubersfeld: Les deux coexistent souvent. La toile peinte utilise le décor architecturé.\nArnaud Laster: Hugo en tout cas semble concentrer l'action sur le praticable, comme le montrent les didascalies, dans Lucrèce Borgia, dans Les Burgraves...\nFranck Laurent, reprenant la parole après une digression collective qu'on a beaucoup écourtée : il faut cependant prendre conscience des contraintes techniques des CD-Roms. Si l'on envisage d'inclure des images et surtout des images-mouvement qui prennent beaucoup de place sur le disque, il faudra restreindre les ambitions de ce travail et ne retenir qu'une ou deux pièces. D'autant que les lecteurs de CD-Roms des utilisateurs moyens n'ont pas une capacité indéfiniment extensible. Le CD-Rom doit avoir des paramètres qui le rendent lisible par un maximum de lecteurs.\nCes contraintes techniques font que l'équipe Hugo ne peut pas seule mener à bien ce projet. Il lui faut, ou bien prendre contact avec une maison d'édition, dans le style de ce qui se fait chez Hachette ou au Musée d'Orsay, ou bien faire appel à une équipe d'informaticiens. Dans les deux cas de toute façon, c'est une aventure qui requiert des fonds.\nGuy Rosa appelle à la prudence et à la modération, voire à la résignation. L'expérience des Balzaciens avec la société Acamédia pour la publication de la Comédie humaine lève les illusions. On ne peut pas accepter de se rendre pieds et poings liés aux exigences d'un éditeur, qui ne seront pas les nôtres, mais il faut bien savoir que ce qui se passera y ressemblera beaucoup. Les contraintes commerciales s'opposeront nécessairement aux exigences scientifiques, parce que nous ne formons qu'un public dérisoire et que l'investissement dans un bon CDRom est colossal. Que répondre à un éditeur qui refusera nos analyses dramaturgiques sur la didascalie ou l'échelle des décors pour préférer une présentation plus classique sur les grands interprètes ou les grandes mises en scènes, sans autre argument que le ou les millions qu'il aura investi? Sauf à perdre beaucoup de temps en discussions et conflits internes -car, auprès de l'éditeur, cela ira plus vite- il faut tout de suite accepter de se lier à un éditeur dont nous savons que les préoccupations ne sont pas les nôtres.\nFranck Laurent: De toute façon, on ne peut concevoir un CD-Rom sans passer par les contraintes de la diffusion. A moins de penser cela comme un CD-Rom à usage interne, confectionné avec l'aide des informaticiens de l'université.\nBernard Leuilliot: Nous n'imaginons même pas très bien quelles sont les possibilités du matériel. Il sera nécessaire d'être conseillés par des gens dont c'est le métier de concevoir de tels produits. Il faut faire coïncider nos idées avec les possibilités de mise en forme.\nClaude Millet: On peut très bien concevoir une année de travail avec des informaticiens de l'université pour concevoir une maquette du projet et comprendre les tenants et aboutissants de techniques informatiques. Il est de toute manière très important de ne pas arriver chez un éditeur potentiel en n'ayant qu'une idée très vague de ce que nous voulons faire. Ce serait le meilleur moyen de perdre la partie.\nGuy Rosa: Sans doute, à condition de ne pas éloigner la difficulté sans la résoudre en mêlant deux projets incompatibles. L'un, à usage interne, universitaire, et l'autre à destination d'un public plus large et nécessitant l'intervention d'une maison d'édition puissante. Car il y en a beaucoup de petites, qui font la chasse aux subventions, puis faillite.\nLe choix semblant acquis pour une période assez brève d'information et de préparation d'un projet -mais non d'une maquette- suivie d'une prise de contact -aussi résolue mais réaliste que possible- avec les grandes maisons d'édition, G. Rosa pose la question de l'organisation interne de l'entreprise : confondue avec le Groupe Hugo ou distincte, mais liée à lui et dirigée -animée si l'on préfère- par qui ?\nAnne Ubersfeld souhaite participer au projet mais pas en prendre la responsabilité. Claude Millet et Franck Laurent, auteurs de l'idée, voudraient trouver moyen de ne pas avoir deux noms et deux prénoms. Ce motif d'embarras semble léger aux autres.\nClaude Millet (notant les noms des intéressés): Anne Ubersfeld, Florence Naugrette, Arnaud Laster, David Charles, Franck Laurent, Ludmila Wurtz, Krishnâ Renou, Bertrand Abraham (qui a des contacts avec des concepteurs de logiciels CD-Roms), Denis Bellem... La liste n'est pas exhaustive. Il est entendu que le groupe CDRom aura des réunions distinctes de celles du samedi et y informera tout le monde de la marche du progrès.\nGuy Rosa souhaite que ce projet ne soit pas la seule entreprise collective prévue pour l'horizon du bi-centenaire. La chronologie hugolienne informatisée, d'après l'édition Massin pour commencer, était déjà discutée en 85 ! Le travail pourrait se faire en trois temps. Il faut d'abord trouver un logiciel adapté qui dispose de techniques pertinentes et commodes pour l'enregistrement et la recherche des données de la chronologie. Dans un deuxième temps il faut procéder à la saisie du texte dans les champs. Il peut paraître coûteux de rentrer les données manuellement ; l'expérience prouve que les scanner ne prend pas moins de temps (il faut rectifier les erreurs, sélectionner les segments de texte pour les redistribuer dans les différents champs, ajouter les compléments nécessaires ; bref, on a meilleur compte de tout saisir directement). Troisièmement, une fois la base de données écrite à partir de Massin, il faut mettre en place sa correction et son enrichissement continus. C'est la partie scientifique du travail, la plus compliquée pratiquement et intellectuellement. Massin ne donne pas les sources ; beaucoup se trouvent dans les fiches manuelles de J. Seebacher, qui sont en archives ici. Les ajouter progressivement est simple. Mais sur quelles bases trancher entre deux sources contradictoires ? à quel niveau d'extension arrêter le débordement de la chronologie strictement hugolienne par celle de l'histoire, des autres écrivains, des faits de civilisation, etc? Et, concrètement, comment concevoir un système de signatures et de mots de passe permettant d'identifier les interventions et de les autoriser sans que cela alourdisse les opérations et la base elle-même. Les scientifiques -qui écrivent les bases de données en chimie moléculaire ou celle du génome humain- connaissent bien ces questions, ont une longue pratique du travail d'équipe et des moyens. Pas nous. Il n'empêche que c'est parfaitement réalisable et d'un intérêt si évident qu'on s'étonne que le CNRS n'ait pas lancé l'entreprise depuis longtemps.\nCe ne devait pas être si évident que cela puisque seul M. Andres répond à cet enthousiasmant programme.\nCalendrier des prochaines réunions du groupe:\n18 octobre: Franck Laurent "Le grand homme chez Hugo"\n6 décembre: Jean-Marc Hovasse "Sur le tombeau de Théophile Gautier"\n24 janvier - 28 février - 21 mars\n25 avril - Bertrand Abraham, sur un sujet tenu provisoirement secret\n16 mai: Compte rendu d'un DEA, en préparation à Rouen, sur le paysage chez Hugo\nAdresses : groupugo@paris7.jussieu.fr ; Equipe " Littérature et civilisation du XIX° ", Tour 25 rdc, Université Paris 7, 2 place Jussieu, 75005. Tél : 0144 27 69 81.


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Femmes victimes de violence: centre d’accueil | Costa Crociere Foundation\nNous menons des projets environnementaux et sociaux pour un avenir meilleur. Protéger la mer et en relever des défis sociaux pour soutenir les populations des lieux visités pars nos navires de par le monde.\nNous intervenons dans le monde entier avec des projets en faveur de la protection de nos mers et en apportant un soutien social aux populations des lieux visités lors des escales de nos navires, afin de générer des changements mesurables et durables.\nProjets sociaux 25\nProjets environnementaux 6\nUn Foyer sans Violence\nHome → Projets → Projets sociaux → Un Foyer sans Violence\nUne nouvelle maison pour mettre la violence à la porte.\nNous soutenons les femmes victimes de maltraitances en leur offrant un nouveau refuge\nplus sûr ainsi que les ressources nécessaires pour débuter une nouvelle vie.\nFemmes impliquées dans le parcours d’autonomie économique\nRendez-vous psychologiques effectués\nMoyenne des séjours en mois\nEn collaboration avec : Il Cerchio delle Relazioni\nLE DÉFI : les violences faites aux femmes sont une urgence\nLes violences contre les femmes, comme le souligne l’Onu, font partie des violations des droits humains les plus répandues, permanentes et dévastatrices au monde.\nTrop de femmes subissent encore des viols, violences domestiques et autres formes de violences psychologiques, jusqu’à la forme la plus extrême qui mène au féminicide.\nUne étude de 2018 commandée par les Nations unies relève que 58 % des homicides de femmes survenus en 2017 ont été commis par le conjoint, un ex-conjoint ou un membre de la famille.\nUn chiffre d’autant plus dramatique si nous songeons à toutes celles qui s’enferment dans le silence : rien qu’en Italie, moins de 5 % des femmes se tournent vers un centre antiviolence.\nElles demeurent dans ce cadre de relations violentes parce que souvent, elles ne savent pas vers qui se tourner, ou bien parce qu’elles ne disposent pas d’une autonomie financière suffisante pour s’assumer elles-mêmes et leurs enfants, ou encore par peur de subir des réactions encore plus violentes.\nLes maisons d’accueil sont la réponse à ces nécessités. Il s’agit de centres qui fournissent gratuitement une assistance psychologique et légale, ainsi qu’un soutien financier dans leur démarche de sortir de situations familiales difficiles et surtout, en cas de besoin, d’une hospitalité auprès de refuges dont l’emplacement est tenu secret.\nEn Italie, la moyenne est de 0,05 centre antiviolence pour 10 000 habitants. Ce qui reste très éloigné des objectifs définis à Istanbul par la Convention du Conseil de l’Europe sur la prévention et la lutte contre les violences de genre, qui prévoit une moyenne vingt fois supérieure.\nLES OBJECTIFS : garantir la protection aux femmes qui fuient des situations de violence\nLe projet entend garantir aux femmes victimes de violences familiales un hébergement sûr.\nL’objectif est d’augmenter le nombre de structures d’urgence en Ligurie où héberger ces femmes avec leurs enfants, leur assurer un soutien financier initial et un accompagnement psychologique et leur fournir un service de médiation culturelle pour les cas où les victimes sont des femmes de nationalité étrangère.\nNOTRE PROJET : créer des espaces où les femmes peuvent récrire en autonomie leur projet de vie\nLe projet « Un foyer sans violence » s’est concrétisé par le réaménagement d’une maison de protection dont l’adresse est tenue secrète. La « Casa Elisa » est propriété de la coopérative « Il cerchio delle Relazioni » partenaire de notre projet dans l’attente d’un nouveau logement en cours de construction, qui deviendra rapidement un nouveau foyer refuge pour accueillir et redonner espoir à des femmes qui ont besoin d’un endroit où se sentir en sécurité.\nNous leur assurons, au sein de toutes les structures déjà existantes aussi, un service d’assistance psychologique, qui comprend également le suivi psychologique de leurs enfants de la part d’un spécialiste de l’enfance.\nDe plus, nous soutenons les femmes qui ont besoin d’une aide pour atteindre leur indépendance financière en contribuant aux mensualités et aux frais de location initiaux.\nNous avons mis en place un réseau de services pour soutenir des femmes de nationalité étrangère qui se sont libérées de situations violentes. Des médiatrices culturelles leur ont procuré une assistance linguistique même en matière juridique et leur ont apporté ce sentiment de proximité et de compréhension indispensable pour retrouver la confiance nécessaire à la construction d’un nouvel avenir.\nLe projet « Un foyer sans violence », entend renforcer notre contribution en faveur des femmes victimes de violences en Ligurie, en l’associant au projet « Les chaussures rouges ».\nPartager la publication "Un Foyer sans Violence"\nUn tournant: de Nouvelles Voies\nLe tournant est une opportunité concrète offerte aux femmes en difficulté pour l’accès au marché du travail afin de leur redonner confiance et autonomie.\nNous combattons la violence faite aux femmes en leur apportant les outils et les occasions de retrouver leur propre voix.\nLe Voyage des «Chaussures Rouges»\nNous apportons notre contribution à un grand mouvement international en créant un fonds de soutien aux femmes victimes de violence.\nWAT ! / Adagio Tours > No Barriers Tour\nÀ partir de l’expérience de jeunes femmes atteintes de sclérose en plaques, nous avons réalisé le tout premier projet au monde dans le secteur des croisières pour...\nSoutenir nos projetsGrâce à vous, notre aide arrivera encore plus loin\nRestez informés sur nos initiatives\nLe Groupe Costa\n| Avis légal | Politique de confidentialité


CHAMBRE SUPÉRIEURE RÉSERVEZ VOTRE SÉJOUR pour 2/3 Personnes\nChambre triple avec un grand lit double\nLes chambres Conforts ont une pleine vue mer avec balcon à l’étage. Elles ont une superficie minimum de 16m carrée (avec plateau d’accueil et douche). Elles sont composées d’un lit double et d’un canapé lit convertible ou d’un lit en alcove. Un lit bébé sur demande à votre disposition. Non fumeur.\nChambre jusqu’à 3 personnes. Lit en 180cm\nRÉSERVER LA CHAMBRE SUPÉRIEURE\nCanapé convertible ou lit en alcove : 25 euros


Coucou les fashionistas, surtout les mamans fashionistas !!!\nJ’avais envie de faire quelques zooms sur le look du fiston. Nous adorons le looker en mode « beau gosse ». En mode « on s’habille comme un grand ».\nEt puis il pose comme un super top model. Je le croque cet enfant. En plus d’être tellement beau, il est tellement gentil. Cette boule d’énergie est très câlin, et très bisous. C’est un plaisir un enfant comme ça. J’en ai de la chance d’avoir encore des moments « câlin » à presque 6 ans. Parlez moi de vos enfants vous aussi. Racontez moi les petits plus, et rituels !!!\nIl est looké principalement avec du H&M. Très bon rapport qualité/prix, un large choix qui se renouvelle toutes les semaines. Les collections se rapprochent des modèles adultes, comme papa 🙂 Aaron est aussi superlooké pour les baskets. Il en a énormément. J’ai de la chance; il ne grandit pas trop vite et a donc le temps de profiter des vêtements et chaussures.\nJe vais vous partager quelques looks et surtout un maximum de lien. Surtout en ce temps de soldes Il faut profiter 🙂\nD’ailleurs en terme de soldes, je n’ai pas du tout jeté un coup d’oeil sur le net pour voir si cela était intéressant. Ici, il y a énormément de soldes en permanence + les outlets (vu dans l’article précédent MON SHOPPING CHAUSSURES). Du coup, aucune curiosité des soldes en France.\nAllez c’est parti pour le 1er look :\n– Chemisier H&M bleu à pois blancs. Manches pouvant se retrousser –\n-Chino H&M slim beige –\n-Casquette Nike SB noire – Lien 1 – Lien 2 – Lien 3 – Lien 4 –\n-Pantalon jogging ADIDAS Originals rouge – Lien 1 – Lien 2 – Lien 3 –\n-Baskets VAN’S SK8 à scratch noir –\n-Chemise présentée au-dessus H&M –\n-Short chino H&M bleu marine. Retroussé –\n-Chaussures zippées VAN’S SK8 (ÉQUIVALENTE) –\nPublié dans: ootd, OOTD SON | Tagué: adidas, blog, enfant, fashion, garçon, hm, idée look, kid, look, lookoftheday, mode, nike, northface, ootd, ootdoftheday, outfit, outfitoftheday, vans


Requiem pour un twister: Mother's Children - messin' around (2011)\nComme je le mentionnais récemment, les sorties powerpop ne manquent pas ces temps ci ce qui évidemment me ravit, surtout quand elles sont aussi cool que ce nouvel EP des canadiens Mother's Children intitulé "are you tough enough?" sur le label album Taken by Surprise. Ce format court s'inscrit dans la droite continuité de l'album sorti l'année dernière chez Deranged, ça va à fond la caisse avec des gros riffs saignants mais sans laisser les mélodies sur le bas coté. Si le groupe connaît ses classiques (on pense aux Raspberries parfois même aux Who sur les choeurs par exemple) les Mother's Children savent surtout écrire de vraies (bonnes) chansons, et ça fait toujours la différence. Il n'y a aucun morceaux à jeter sur les 6 même si j'ai mes petites préférences pour "are you tough enough" "sue doesn't live here anymore" "what you're problem" ou "messin' around". Un très bel EP qui espérons le fera connaître un peu plus cette très belle formation d'Ottawa.\nMother's Children - messin' around\nTaken by Surprise (également dispo sur le mail order de Soundflat)\nLibellés : 2011, canada, power pop\nOn dirait "Feel a whole lot better" des Three o'clock!\n8 mai 2011 à 21:58


Les sorties cinéma du mercredi 4 décembre 2019\n4 décembre 2019 Phuc Duong\nC’est parti pour le dernier mois cinéma de 2019 avec un bon programme plutôt chargé pour les enfants et les adultes. Au sommaire de cette semaine : une famille pas comme les autres, la mention spéciale du jury de Cannes, le retour d’Edward Norton, la suite de Jumanji, deux polars et une histoire d’amitié.\n« BROOKLYN AFFAIRS« de et avec Edward NORTON avec Alec Baldwin et Bruce Willis\nEdward Norton signe un polar à l’ancienne avec une bonne intrigue aux multiples enjeux pendant 2h25 avec un très beau casting.\n« IT MUST BE HEAVEN« de et avec Elia SULEIMAN\nLe cinéaste palestinien, Elia Suleiman déniche les travers et les absurdités de la société française (puis américaine) avec beaucoup d’humour. Ce film a beaucoup plu au jury du dernier Festival de Cannes qui lui a remis le Prix de la mention spéciale.\n« JUMANJI : NEXT LEVEL« de Jake KASDAN avec Dwayne Johnson, Jack Black et Kevin Hart\nOn prend les mêmes, et on recommence ! Cette fois, on les expédie vivre de nouvelles aventures au sein du jeu vidéo Jumanji et on ajoute quelques comédiens supplémentaires dont le génial Danny De Vito !\n« LA FAMILLE ADDAMS« de Conrad VERNON et Greg TIERNAN avec les voix de Kev Adams et de Mélanie Bernier\nC’est un retour aux origines de La Famille Addams dans un film d’animation drôle dont j’ai eu de la chance de le voir en avant-première avec mon collègue. Ce sont des personnages très excentriques mais tout le monde peut se reconnaître dans cette famille aimante et surtout très soudée !\n« LE MEILLEUR RESTE A VENIR« de Mathieu DELAPORE et Alexandre DE LA PATELIERE avec Fabrice Luchini et Patrick Bruel\nSigné par les réalisateurs du « Prénom », cette comédie part sur un quiproquo entre deux meilleurs amis autour de la maladie avec des situations cocasses et beaucoup d’émotion. Le tandem Luchini-Bruel devrait faire des étincelles ! Réponse dans quelques jours..\n« SEULES LES BÊTES« de Dominik MOLL avec Denis Ménochet, Laure Calamy et Damien Bonnard\nTiré d’un roman de Colin Niel, Seules les bêtes en garde la construction fragmentée, qui fait progresser le récit en déplaçant les points de vue, réalisé par Dominik Moll, spécialiste des films français qui sont bien sombres.\nEt vous, quel est votre programme de cette semaine ? Dites moi tout en commentaire les amis !