Télécharger Macrium Reflect Free Edition 7.3 Build 5289 Essai Gratuit - Imaging Free Disk et logiciel de restauration\n4,510 (1 semaine dernière)\n"Imaging Free Disk et logiciel de restauration"\nMacrium Reflect FREE Edition. Une solution dimagerie de disque primé pour LIBRE. Une solution de reprise après sinistre complète pour votre maison et le bureau. Protégez votre personnel des documents, photos, musique et e-mails. Améliorez votre disque dur ou essayer de nouveaux systèmes dexploitation dans la connaissance sûre que tout est bien enregistré dans un fichier de sauvegarde facilement récupéré.\nAutomatiser le processus dimage. Avec Reflect vous pouvez planifier Images à courir à tout moment.\nrécupération Windowless. Si Windows sans plus bottes, commencent tout simplement votre ordinateur avec le CD de secours Reflect. Ce CD démarre une version compacte du système dexploitation Linux avec une souris familière et interface graphique. Vous pouvez ensuite récupérer des partitions et des images de disque entier avec juste quelques clics de votre souris.\nTélécharger Macrium Reflect Free Edition 7.3 Build 5289 (5.03 MB)\nDownload3K a téléchargé et testé Macrium Reflect Free Edition le 17 Oct 2020 sur uns des meilleurs moteurs antivirus actuellement disponibles. Vous trouverez ci-dessous les résultats de l’analyse:\nUn logiciel de sauvegarde et de restauration de système d'exploitation très simple\nLogiciel de nettoyage de disque gratuit.\nun nettoyeur de fichiers indésirables rapide et sûre


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Bain Capital se dote d’un fonds de LBO de 11,8 Md$ | Capital Finance\nBain Capital Fund XIII a dépassé les attentes qui avaient été placées en lui par les équipes de Bain Capital. Le dernier-né des véhicules « flagship » de private equity de la firme de Boston hérite finalement d’une taille de 11,8 Md$ - dont 1,8 Md$ correspond à l’apport de ses équipes et de vétérans qui ont quitté la maison. L’objectif de récolter 9 Md$ a donc été sensiblement dépassé. Le précédent fonds de LBO constitué par Bain Capital avait quant à lui réuni 9,4 Md$ en 2017.\nLe nouveau fonds de Bain Capital laissait à ses souscripteurs une certaine flexibilité, avec la possibilité de choisir entre deux formules en matière de commissions, comme a pu le relever Private Equity News. L’investisseur avait soit la faculté de verser des fees plus élevés contre un carried interest réduit ou, à l’inverse, de payer moins de frais de gestion et d’accepter à de rémunérer davantage la performance de l’équipe. Le véhicule avait aussi pour caractéristiques d’avoir un modèle de distribution des retours calqué sur un schéma « deal-by-deal » ainsi qu’un hurdle rate de 7 %.


Loi sécurité globale : mobilisation massive des Marseillais | Buzzles\nAccueil » Infomaton » Loi sécurité globale : mobilisation massive des Marseillais\nPublié par La rédaction le 3 décembre 2020 dans Infomaton, Non classé, Politique | Poster un commentaire\nAlors que la proposition de loi a été adoptée mardi dernier à l’Assemblée nationale, plus de 3000 citoyens sont descendus dans la rue suite à l’appel d’associations et de syndicats marseillais dont Solidair.e.s, Marseille révoltée et la Ligue des droits de l’Homme Marseille.\nUne lueur d’espoir pour les manifestants marseillais ? © Raphaëlle Hutin\nIl y avait du monde ce samedi 28 novembre sur le Vieux-Port pour demander le retrait de la loi dite « Sécurité globale ». Dans la foule, des profils différents, mais réunis pour la même raison : défendre les libertés en tant de crise et surtout, la liberté de filmer. En effet, cette loi qui prévoit par exemple 1 an d’emprisonnement et 45 000 euros d’amende pour quiconque diffuserait le visage d’un policier dans l’intention de nuire à son intégrité physique ou psychique (art. 24), a provoqué il y a plusieurs semaines déjà, l’indignation d’un bon nombre de Français et notamment celle des journalistes. Ces derniers sont en effet plus particulièrement touchés par cette mesure, car, couvrant régulièrement des manifestations, ils sont souvent amenés à diffuser des images des forces de l’ordre. Dans le cortège, beaucoup de pancartes étaient brandies par les manifestants arborant des messages tels que « la liberté meurt en toute sécurité », « pas vu, pas pris », ou encore « baissez vos flash-balls, on baissera nos caméras ».\nDes messages contre la loi « Sécurité globale » © Raphaëlle Hutin\nDes slogans anti-police et des inscriptions ACAB (All Cops Are Bastards), assumés par de nombreux Marseillais, révèlent une fois de plus la perte de confiance grandissante entre la population et les forces de l’ordre. Ce climat tendu est la conséquence de l’évacuation musclée de migrants à Paris place de la République lundi dernier par la brigade anti-criminalité du 93 et de l’agression de Michel Zecler par 4 policiers, samedi 21 novembre.\nÀ Marseille, l’ambiance entre les CRS et les manifestants a été par moments houleuse notamment en raison de tensions apparues en marge de la marche et à la fin du rassemblement lorsque la police a usé de gaz lacrymogènes pour disperser les manifestants. Cependant, le vivre ensemble et la bienveillance étaient plutôt de mise grâce à la musique et aux citoyens marseillais, désireux de retrouver un semblant du monde d’avant, entre concerts, proximité physique et énergies positives.\nCette fanfare anime la marche des libertés ce samedi 28 novembre 2020 © Raphaëlle Hutin\n← Cannes : Les restaurateurs se mobilisent pour pouvoir travailler Prouvènço Nacioun ou le rêve d’une Provence autonome →


Courrier des lecteurs de Ary Yee Chong Tchi Kan : Comment une population saine a été prise en otage | Imaz Press Réunion : l'actualité de la Réunion en photos\nCourrier des lecteurs de Ary Yee Chong Tchi Kan :\nPublié le Samedi 30 Mai à 08H32 / Actualisé le Samedi 30 Mai à 08H36\nNous avons assisté à un déferlement médiatique pour présenter des opérations de millions de masques, importés par les Conseils Régional et Départemental. Chacun de leur côté, ils ont loué un avion pour transporter la marchandise. Des millions d'euros ont été engagés avec une facilité déconcertante par des gens dont la mission consiste à ne pas gaspiller l'argent qui ne leur appartient pas. Le spectacle était à la limite de la décence. (Photo rb/www.ipreunion.com)\nEn effet, les 2 présidents ont été incapables d’unir leurs efforts pour faire fermer l’aéroport. Ils sont restés sourds à l’appel des professionnels de santé qui réclamaient cette mesure de bon sens. Ils ont laissé la population réunionnaise à l’abandon. Or, dans de nombreux pays et territoires, l’épidémie a été circonscrite aux seuls cas importés.\nLe Vietnam: au 28 mai, on compte 327 cas pour 95 millions d’habitants, aucun mort. Aux Seychelles: 11 cas, zéro mort. Rien depuis le 6 avril ! Le premier malade a été diagnostiqué le 11 mars comme à La Réunion. Ce succès revient aux responsables politiques qui ont agi avec vitesse et fermeté. Dès que l’aéroport a été fermé, on ne pouvait ni sortir ni rentrer.\nA La Réunion, au 28 mai, on compte 465 cas! Et ça continue. Maintenant qu’ils ont laissé le virus entrer dans le pays, ils culpabilisent les habitants à porter des masques et à vivre sans contact. Apparemment pour longtemps car le président de Région a déjà investi de l’argent public dans 5 machines à produire des masques. Il y a une alternative.\nA ce stade de la contamination, pouvons-nous conseiller à nos 2 importateurs de millions de masques jetables d’agir autrement ?\n1- réaliser un dépistage systématique prise en charge par les 2 assemblées. Seule façon de détecter les cas autochtones, les isoler et les guérir.\n2- exiger une attestation "porteur sain" présentée par chaque passager lors de son enregistrement vers La Réunion. En cas de mensonge, il doit être informé des sanctions qu’il encourt de mettre la vie des Réunionnais en danger.\nCes propositions visent à sortir une population saine victime d’irresponsables politiques.\nle Mardi 30 Juin à 10H24\nle Mardi 30 Juin à 06H03


Lu&Cie SURESNES - réservation et commande de livresSophie lambda - Lu&Cie SURESNES\nJ'ai commencé ce carnet en janvier 2020, je voulais dessiner mon quotidien avec légèreté, sans objectif précis... Qui aurait pu prévoir que ce petit projet insouciant allait se changer en journal de bord de l'événement mondial le plus inédit du 21e siècle ? ...\nLe seul agenda spécial infirmières libérales, imaginé par Charline et illustré par Sophie Lambda. Charline, infirmière de 36 ans exerçant en libéral depuis 9 ans, blogueuse et autrice de deux livres sur son métier, vous présente son agenda spécialement pensé pour vous, infirmières exerçant à domi...\nQu'est-ce que le Pass'Pro Hachette Technique ? Un outil « tout-en-un » sur trois ans pour prendre en main la transformation de la voie professionnelle, de façon pratique, efficace et pour un prix très abordable (8,50 €) : Une partie exhaustive sur toutes les possibilités d' orientation. Un suiv...\nAvis de tempête à l'Hôtel Rouge ! Les éléments se déchaînent, obligeant les clients et le personnel de l'établissement à rester cloîtrés. C'est alors que des événements très étranges et très inquiétants surviennent Nina et ses copains Malo et Yvon vont de nouveau jouer les détectives ! ...\nUne personne dépendante cherche à combler son manque affectif puissant par un apport extérieur. Pourtant, aucune relation amoureuse, amicale, professionnelle ou familiale ne peut se réduire à combler un vide... Le premier pas pour se libérer de ces liens malsains consiste à reconnaître la dépendanc...\nEt si le monde entier devenait Sexy, Zen & Happy ? Ça commence aujourd'hui, avec ce petit cahier d'exercices. ...


Nike Chaussures Femme saveursdelapelterie.fr\ncomme ça venant de ce groupe. Tu ne vois plus les enfants comme ça. un point qui a été perdu pour Mme Buffham. Ce qui est cool, c'est que tous les gars prennent le temps de lui parler et de lui donner (ce que Jeffrey appelle un coup de poing) avant chaque partie, dit-elle. dire que les enfants peuvent être cruels, mais avec cette équipe de football, c'était tout sauf. Kirka a également dit que grâce à ses liens avec Jeffrey, ses joueurs tiraient une précieuse leçon qu'ils portent avec eux pour le reste de leur vie. reconnaissant pour Nike Jaune Fluo Jo\nce que vous avez et être empathique envers les autres.\nun lien particulier avec Jeffrey. pris soin des enfants comme lui avant, Maurice a dit. avait une soeur avec des besoins spéciaux qui est décédée quand elle avait 18 ans. a déclaré que la formation d'une relation avec Jeffrey a contribué à combler un vide dans sa vie laissé par la mort de sa soeur. pense que cela a été bon pour l'équipe et Jeffrey. Jeffrey est passionné par le football et l'équipe l'apprécie vraiment, a déclaré l'entraîneur-chef James Kirka, expliquant que c'est l'équipe qui l'a Nike Rose Et Grise\nRavi de voir des histoires comme celle-ci se dérouler sous nos yeux, a dit M. Kirka. De temps en temps vous entendez parler d'une histoire comme celle-ci, mais ce n'est pas souvent que vous arrivez à le voir. Le réalisateur Mark Wilson a dit que ce qu'il a vu cette année de l'équipe de football est un exemple d'hospitalité dans le nord du pays. C'est une communauté de pays du Nord et c'est ce que nous attendons de nos enfants, a-t-il dit, ajoutant que Nike Chaussures Femme c'est un exemple de la raison pour laquelle les sports interscolaires sont si importants. 'Ils pourraient me prendre ma vie, ils pourraient me faire passer pour un monstre, ils pourraient me traiter comme un monstre, mais ils ne peuvent pas m'enlever mon coeur', dit l'ancien entraîneur de Penn State. sachez q.\nJe n'ai pas été choqué de voir quelque chose Chaussure Nike Cuir Marron\napproché avec l'idée de présenter un maillot à Jeffrey. J'ai trouvé que c'était une bonne idée, a-t-il dit. un si bon groupe d'enfants.\nAccueil / Nike Chaussures Femme


DOSSIER péda 2013 par Moi - Fichier PDF\nDOSSIER péda 2013 .pdf\nNom original: DOSSIER péda 2013.pdfAuteur: Moi\nCe document au format PDF 1.5 a été généré par Microsoft® Word 2013, et a été envoyé sur fichier-pdf.fr le 11/09/2016 à 10:46, depuis l'adresse IP 90.35.x.x. La présente page de téléchargement du fichier a été vue 366 fois.\nTaille du document: 1.2 Mo (22 pages).\nResponsable artistique : Fransoise Simon\nClowns, masque, théâtre gestuel, voix et texte\nMaison des associations / 1-3, rue Frédérick Lemaître – BP47 75020 Paris\n+33 6 86 94 77 39 / avoldoiseau@wanadoo.fr\n« Le Cabaret de la Clown Airlines Company », 2008\nFormation d’acteurs et ateliers de pratique artistique\nLes clowns et autres comiques…\nLa lecture et le texte\nles « BIL » / Bouffées d’Insolites Lectures\nLa fiche technique / la fiche financière\n& ateliers de pratique artistique\nDepuis sa création en 2003, la compagnie mène un travail de recherche,\ncréation et formation autour de l’écriture dramatique contemporaine, d’une part, du\nclown et du burlesque, d’autre part. Elle crée des spectacles et propose une\nformation d’acteurs sous forme d’ateliers en lien avec le projet artistique de la\ncompagnie, au service d’un théâtre d’aujourd’hui, qui interroge et bouleverse les\nLe corps du comédien est au centre de l’acte théâtral. Les ateliers\nabordent différentes facettes du corps au théâtre, tour à tour tragique, comique,\nburlesque, monstrueux… Le texte est travaillé dans musicalité du langage, avec\nune gestuelle rythmant le texte et l’espace. Le travail du masque et du clown vient\ncompléter cette approche.\nUne équipe de formateurs dispense différentes formations qui offrent\ndes matières pour la création, au service de la personne et d’un projet. On peut\nles envisager comme des outils aidant l’acteur à trouver son propre langage, les\ntravailler de façon spécifique en vue d’un spectacle ou une présentation dans un\nstyle donné, ou encore les inscrire dans le parcours d’un stage ou d’une année\ncomme étape de travail.\nAteliers de pratique théâtrale pour tous publics (jeune et/ou adulte,\nprofessionnel et amateur)\n- ateliers annuels de la compagnie (masque et clown; découverte du texte dramatique\ncontemporain par la « lecture active »)\nActions pédagogiques en milieu scolaire (en vue d’une sensibilisation à\nla découverte du théâtre contemporain et aux langages du corps)\n- ateliers de « lecture active », ateliers sur le langage clownesque et burlesque,\n- préparation aux spectacles;\n- BIL (Bouffées d’Insolites Lectures), interventions lues dans les classes ;\nProjets à la demande (établissements scolaires, centres culturels, compagnies de théâtre,\nclowns à l’hôpital, projets FLE/Français langue étrangère, entreprises…)\n- conçus avec les partenaires intéressés, dans l’esprit d’un travail qui fait appel au\ncorps et au jeu comme moyen d’expression, de création, de réflexion. Les\nobjectifs sont alors pensés et énoncés de façon à atteindre au mieux la réalité\nde chaque public.\nQuelques projets « hors les murs » réalisés par la compagnie :\nSensibilisation au théâtre contemporain par la « lecture active » (Festival des 7 Lunes à Lapte,\n2007 à 2015; ateliers à Paris/Cie Astrolabe, 2015 à 2017)\nStages dans le cadre du FLE (Apprentissage du Français Langue Étrangère) – Hongrie\n(2003 à 2008) : clown, jeu masqué, commedia dell’arte, initiation à la pédagogie de Jacques Lecoq; La\nRoche-sur-Yon (Vents et Marées, 2003, 2011); Festival MASKI (Moscou 2015)\nStages de formation pour clowns en hôpitaux (Cliniclowns/Holland, 2008 à 2010)\nStage de masque avec les comédiens trisomiques de l’Atelier du Geste (Nice), en 2005\nStages de « lecture active » dans le cadre des « Theaterreis » de l’Alliance Française des PaysBas (2010 à 2014)\nStages pour l’Institut Français de Casablanca (Rencontres Théâtrales Lycées et Collèges)\nen 2006 et 2007\nStages de clown à l’ISADAC/Institut Supérieur d’Art Dramatique à Rabat (2007, 08, 09);\nde masque neutre à l’école National du Canada (2003), de masques larvaires à l’Institut d’Art\nDramatique de Louvain-la-Neuve/Belgique (2001)\nStages thématiques en partenariat avec Lucia Picaro (sculpteure), José Dupuis\n(plasticienne et scénographe)…\nStages pour la Ligue de l’Enseignement, classes à PAC, IUFM, lycées et collèges,\nconservatoires, théâtre universitaire, diverses compagnies de théâtre amateur…\nNous ne manquons pas d’imagination pour vous concocter le stage dont vous avez besoin!\nUn théâtre de mots et d’images, dans lequel humour flirte avec cruauté,\néquilibre avec chaos, comédie avec tragédie.\nLe travail engage la personne à la fois dans son corps et son imaginaire. Nous nous appuyons sur\nle mouvement pour exprimer, par la gestuelle, l’image, la voix… la dynamique du monde qui\nnous entoure, et celui des émotions et des passions humaines. Le geste est travaillé comme un signe.\nLes rapports entre le corps et l’espace, le jeu, le mot constituent les axes de notre pratique.\nEnsuite, nous nous confrontons à certaines techniques théâtrales (dans leur forme\ntraditionnelle puis contemporaine) pour les mettre au service de l’acteur-créateur : jeu masqué,\nclown, pantomime… La voix est travaillée en lien avec le corps et la présence physique de l’acteur.\nLe texte est abordé comme un matériau brut, comme une partition, un événement…\nLa présence : être sur scène est une activité qui mobilise le corps tout entier appelé à signifier dans\nsa complexité. Il est important de savoir ce que l’on dit avec ce corps, donc de comprendre\ncomment il est fait, comment il bouge, comment il se déplace. Les mots, les sons, les intentions,\nles émotions,... résonnent dans un corps qui bouge, qui est vu, qui est regardé, qui est entendu\npar le public. Connaître son propre potentiel permettra au comédien d’utiliser au mieux son\npatrimoine et non de le subir.\nLe travail corporel : mettre son corps dans une certaine dynamique donne à l’acteur un état qui est\ndéterminant pour le jeu et ce qui se passe sur scène. C’est à partir de là que l’on peut provoquer\nnotre corps et notre imaginaire pour trouver la (les) clé(s) qui nous permettent d’accéder\nlibrement à notre propre « délire » créateur.\nUn langage théâtral : il s’agit ensuite de trouver un langage pour formuler l’informe de nos\npulsions, émotions, fantasmes, désirs, peurs... et faire surgir, sans jugement, toute cette richesse\nenfouie dans la jungle de nos souvenirs, de l’imagination, de la sensibilité. On cherche à articuler\nde manière signifiante et personnelle tout notre potentiel d’acteur et d’humain.\nLa création : mettre ce potentiel au service d’un personnage, d’un texte, d’une création.\nPlus l’acteur a d’outils à sa disposition, plus il est à même de mettre en forme ses\nquestionnements et les adresser à un plus grand nombre…\nMasque neutre, mime dramatique, pantomime\n…bouffons, burlesques, grotesques, excentriques, absurdes et tous\nles déjantés… qui nous amusent et nous questionnent!\nMasques neutres, larvaires, expressifs, Commedia dell’arte\nCorps et voix, sensibilisation au théâtre contemporain, lecture active\nLa théâtralité des émotions à travers les rythmes et formes du vivant\nApproche de l’acte théâtral par le corps en mouvement, afin d’accéder à la mémoire de\nnotre corps et à notre imaginaire dans le moment et l’espace présents. Nous\nconsidérons le mime au sens large : à travers une prise de conscience du corps et de\nses possibilités ex-pressives sont abordées les notions de présence, concentration,\ncircuits physiques liés aux émotions, jeu, langage théâtral, urgence, rapport public. Il\ns’agit avant tout de comprendre la place du corps comme outil de création dans le processus\nqui mène au jeu, depuis l’acte d’être en scène jusqu’à la création et la mise en jeu\nd’un ou plusieurs personnages.\nMasque du silence, de l’universel, de l’équilibre, le masque neutre filtre l’anecdote pour\nrechercher la forme essentialisée du corps et du geste. Il permet d’aborder le jeu de manière\norganique, et prépare l’acteur à reconnaître toute manifestation spontanée de son corps, les\némotions, accidents, imprévus… ainsi qu’à toute stimulation venant d’un partenaire, du public,\ndu monde extérieur. Et cela sans jugement, dans la conscience que chaque événement est un\nélément de création. Dépouillé de son visage, c’est le corps tout entier qui est vivant, éveillé.\nPour le Masque Neutre, tout est une « première fois ». Il agit et réagit dans un présent absolu.\nLes forces en présence dans le corps et l’espace sont poussées à l’extrême, faisant apparaître les\ndynamiques émotionnelles essentielles des personnages.\ntravail corporel, présence, espace et équilibre de plateau, travail du chœur, ping-pong…\nexploration « mimodynamique » des rythmes et formes de la nature et du vivant (éléments, matières, couleurs,\nlumières, formes, animaux...)\nrecherche vocale interdépendante\nle geste comme signe\nécriture et calligraphie du corps dans l’espace\nCes différents aspects du travail corporel peuvent ensuite déboucher sur :\nl’élaboration d’une partition gestuelle et vocale (seul, avec des partenaires ou dans un chœur)\nla création de personnages et de situations\n→ construction du personnage (corps)\n→ architecture physique, attitude, état (moteurs physiques du jeu)\n→ création du personnage (états et émotions)\n→ le contre-personnage ou la face cachée du personnage\n→ rencontres, mises en situation, création de scènes\nun travail de textes improvisés, écrits ou chantés\nl’étude du langage spécifique de la pantomime (langage des mains), du conteur-mimeur…\n« La pantomime comprend les attitudes, les jeux de physionomie, les gestes et tous les mouvements du corps.\nDans la pantomime, les gestes remplacent les mots. » (Jacques Lecoq)\nLes clowns et autres comiques\n…bouffons, burlesques, grotesques, excentriques, absurdes et tous les déjantés… qui nous\namusent et nous questionnent!\nInnocents ou cruels, bourreaux ou victimes, volés ou voleurs, funambules ou\nrampant à même le sol, fragiles ou puissants, héros ou antihéros..., les clowns,\nbouffons, grotesques, excentriques… se moquent avec impertinence des règles\nlogiques établies par les humains. En rejouant la vie des hommes, ils donnent à voir\nle miroir déformant de nos propres existences, et mettent ainsi en perspective la\nvanité des comportements humains. Sur le mode du jeu et de la farce, ils dénoncer\ntoute forme de pouvoir et poser les questions de la manipulation des humains par\nLe clown est l’objet du rire…\nLe bouffon, en se moquant des humains (ce qu’il n’est pas !) provoque le rire…\nLes burlesques déforment les images du réel pour le questionner…\nExploration de ces différentes formes de comique et du registre personnel de chaque comédien ; chœur et équilibre de\nplateau; création de personnages hauts en couleurs, caricature et démesure; canevas d’improvisation, textes, création de\n…rire, sourire, plaisanter, glousser, pouffer, éclater, rire jaune, rigoler,\ns’esclaffer, se bidonner, mourir\nde rire, se gondoler, se marrer, se\ntordre, ricaner, railler, moquer,\nse gausser, persifler, gouailler,\ngrincer, nasarder, hurler,\nbrailler, rugir, trompeter,\nbeugler, pleurer, se damner,\ndénoncer, parler, bégayer, se\nfendre la gueule, rugir, faire la tête…\nou la liberté sur le fil du ridicule… à la recherche de mon double impertinent…\nLe clown, c’est le centre… c’est le point d’équilibre instable à partir duquel l’humanité\nbascule… vers le haut ou vers le bas… entre le chute et le désir infini de se tenir debout. À\ntous les problèmes, le clown a une solution ! Et des réponses les plus loufoques, mais aussi\nd’une logique implacable, aux questions qui animent l’être humain. Le clown déconstruit la\nréalité de la vie pour en réorganiser les éléments dans une nouvelle réalité, celle du théâtre.\nL’atelier propose différents chemins vers les zones fragiles qui sont les fondements de notre propre\nclown à la frontière du rire et des larmes, entre la permanence et le moment fuyant de l’instant présent\nsans cesse renouvelé.\nPatience et urgence sont les deux extrêmes nécessaires pour que le clown pointe son nez dans l’ « ici\net maintenant ». Il s’agit de repérer en nous le déséquilibre qui provoque le rire, le plus souvent même à\nnotre insu, et d’en faire une source de plaisir et de spectacle avec cette liberté si précieuse à l’acteur, de\ns’accepter tel que l’on est, d’en rire, d’en faire rire, de dire oui… d’être totalement soi-même jusqu’au\nEnsuite, il s’agit de garder, retrouver, entretenir… ce qui surgit en impro en se donnant les outils\ntechniques nécessaires à toute construction théâtrale.\n- travail corporel et vocal\n- les « fondamentaux » (présence, espace, chœur, ping-pong, impro…)\n- le corps neutre, le corps clownesque\n- l’univers clownesque : de l’acte quotidien au délire clownesque (dérision, « Bide », farce, ruse…)\n- le clown blanc et l’Auguste, les familles\n- textes, chansons, musique – travail sur des propositions personnelles seul ou à plusieurs\nStages thématiques : Du masque neutre au clown, le clown et la voix, le clown danse, le clown musicien, le clown et\nson public, construire un numéro (solo, duo, trio…)\n… au-delà de l’anecdote, la Grande Parodie, tragique, divine et diabolique\nÀ la fois Dieu et Diable, les bouffons se glissent dans des corps difformes, bossus,\ncontrefaits… Ils parodient la vie des hommes et donnent à voir le miroir déformant de nos\npropres existences. Malgré leurs ressemblances avec les êtres humains, ils restent un\ninquiétant mystère. Et lorsqu’ils quittent peu à peu leurs bosses « moyenâgeuses » pour\nrevêtir des habits contemporains, et leurs difformités extérieures pour des difformités\nintérieures, le miroir se fait plus troublant.\nLes bouffons se situent toujours dans une extrême, à la frontière du normal et de la folie, de\nla mesure et de la démesure, du merveilleux et du monstrueux, du rire et de la tragédie.\nIl s’agit de débusquer le démon et l’impertinence qui sommeillent en chacun de nous, de\nchercher un corps et une forme théâtrale qui permettent une parole insolente, forte et\n- le corps tragique, le corps « monstrueux » (architectures corporelles, déformations, bosses)\n- la tragédie et le chœur,\n- la société des bouffons\n- le jeu : caricature et parodie, démesure et folie\n- le personnage et sa tribu\n- le bouffon contemporain\n- scénarios sur les grands thèmes (improvisations individuelles et collectives, textes)\n« Plus l’anomalie est monstrueuse, plus elle assure la survie de la normalité. » (Jacques Lecoq)\nou l’art du décalage\nLe burlesque trouve son origine dans la tradition théâtrale de la\ncommedia dell’arte et du music-hall. Il est lié au théâtre de geste et de\nmouvement. Les anglophones parlent de physical comedy ou de slapstick.\nIl consiste à adopter un ton grotesque pour une situation dramatique\nou l'inverse. L’effet comique est provoqué par la surprise et l'outrance,\nl’exagération (corporelle entre autres). Les dimensions du quotidien\nNous travaillons ce style, non pas comme une suite de gags sans suite\nni logique, mais pour montrer l’humain et le monde comme à travers\nune loupe. La caricature alors dénonce et repense le monde tel qu’il est.\nLe burlesque a ses propres codes de jeu en rapport avec l’espace et le\ncorps, il fonctionne dans un rythme qui rend les choses surprenantes et\ntravail corporel et vocal (ancrage, équilibre et déséquilibre, précision de le gestuelle…)\nrythme, timing, tension scénique, ruptures\nobservation et « re-jeu » de la vie quotidienne\nl’accident et la surprise, les chutes, les poursuites, les bagarres…\npersonnages et situations déviées, décalées, déformées\ncréation de petites formes et tableaux vivants (sans et avec texte)\nÀ travers l’utilisation de différents types de masques, c’est toujours le corps (dans sa\ncapacité d’exprimer par un jeu extrême et précis les émotions et les sentiments) qui\nest sollicité. Le langage expressionniste du masque est autant un travail sur les\ncomportements et les émotions que sur la forme théâtrale qui les représente. Pour\nchaque masque, il y a un corps, une dynamique, un caractère. Le travail de l’acteur\navec le masque passe également par un travail sur le rythme. Le jeu masqué est avant\ntout un théâtre d’action. L’urgence de vivre anime chaque personnage. Les\npersonnages existent alors dans le rythme et les bascules qui provoquent chaque\nprotagoniste et font vivre les canevas.\nFormes simplifiées du visage humain, ils proposent un jeu simple, élémentaire, mais large qui va\ndirectement à l’essentiel. D’expression neutre, ils tracent dans le corps et l’espace les grandes lignes\ndes émotions et des passions humaines. L’acteur cherche les moyens à sa disposition autre que la\nparole pour faire vivre les personnages.\nEntiers ou demi, les masques de caractères (« expressifs ») portent en eux les germes de leurs\npropres conflits : passions et contradictions humaines se retrouveront dans le masque et le\nExagérés, grossis, contrastés…, ils exigent un jeu extrême et irrévérencieux, poussant l’acteur et le\npersonnage dans leurs limites, au-delà du naturalisme. Il s’agit pour d’inventer ce qui prolongerait\nles dimensions de la vie, et montrer ce que la réalité tient caché. Nous entrons de plain-pied dans\nLes demi-masques apportent en plus la dimension de la parole, la voix sera alors travaillée en\nconséquence dans la chair et le corps d’un personnage.\nLa Commedia dell’arte est une forme de théâtre masqué qui puise ses origines dans l’Italie\ndu XVème siècle. Elle marque la naissance des premières compagnies professionnelles,\nl’arrivée des femmes sur scène, le rendez-vous de la pantomime, de la danse, du chant, de\nl’acrobatie… C’est un théâtre de situation fondé sur la combinaison de la parole, du geste et\nDans la Commedia dell’arte, les personnages font figures d’archétypes. Le masque définit non\nseulement un « rôle », plus précisément une fonction des uns par rapport aux autres (patron,\nvalets, amoureux…). Cette organisation installe une hiérarchie entre les masques, et crée, avant\nmême d’imaginer une histoire, une véritable dramaturgie : les rapports de pouvoir entre les\npersonnages développent cette écriture scénique : pouvoir de la force armée symbolisée par le\nMatamore, pouvoir économique avec Pantalone, riche marchand vénitien et le pouvoir de l'érudit avec le\nDottore, intellectuel pédant de Bologne. Face à eux, « ceux d'en bas » : les valets fuyant la misère du\nsud de l'Italie. C'est Arlecchino et la Servante, Brighella et autres Zanni...\n- préparation corporelle (et vocale) spécifique au masque\n- introduction au port du masque\n- chœur et équilibre de plateau\n- la technique : le ping-pong, le groupe, le rapport public, l’espace\narchitectures corporelles & centres moteurs : création de personnages (et contre-personnages) – corps, démarches\nimprovisations individuelles et collectives\nSpécifique à la Commedia\ncharlatans et saltimbanques : la Foire\ntypes et archétypes\nimprovisations, lazzi, canevas\nRuzzante, Gozzi, Goldoni & textes contemporains\nCorps et voix, sensibilisation au théâtre contemporain, lecture « active »\nLa voix et le jeu vocal\nVoix parlée, voix chantée, entre le jeu et le chant. Travail corporel et\ntechnique (respiration, souffle, vibrations…), imaginaire (matières, souvenirs,\nsituations, images…) et sur la matière textuelle (bruits de parole, chants, poèmes,\nmonologues, dialogues, chœur…). Développer un langage vocal individuel et\n« choral », improviser et composer par le jeu. Ébauches de petites formes.\nLa lecture « active » : le livre au cœur du jeu\nDécouverte des auteurs contemporains de théâtre par la lecture : le texte comme\nÀ partir d’exercices de respiration, de positionnement du corps, d’écoute,\nsur le rythme du texte…, donner envie de découvrir, de s’amuser, à\nimaginer, à lire, à jouer des extraits de textes de théâtre.\nTravail sur la présence physique (ancrage, tonicité) et vocale (timbres);\npuis travail ludique sur les mots, le rythme, la phrase… avec de courts\ntextes à déchiffrer, et enfin des lectures variées de textes.\nPropositions de jeux de lecture à voix haute autour du chœur, du corps\nactif, de l’objet livre : le livre et le texte comme objet de jeu ; le livre se lit,\nse tient, se donne, se partage… ; le texte s’interprète, se joue, se coupe…\nMise « en corps et en voix » du texte. Restitution du travail en public :\nlectures au bord du jeu.\nLes « BIL »\n(Bouffées d’Insolites Lectures)\nSensibilisation à la découverte du théâtre contemporain :\nImpromptus lus et joués\nDeux comédiens se promènent à travers le lieu choisi et font des passages\nthéâtraux impromptus (courts extraits de pièce, monologues, duos, chansons…)\nLes « BIL » sont organisées soit pour un public scolaire (collèges, lycées et\nprimaires) ou pour tous publics à l’occasion d’événements particuliers. Elles se\ndéroulent sur une ou plusieurs journées consécutives.\nEn milieu scolaire, des interventions récurrentes dans les classes sont prévues,\nainsi qu’un moment de discussion avec les élèves à la fin de la journée ou du projet. Chaque\nintervention dure environ 5 minutes : entrée en jeu, lecture jouée sans aucun commentaire et sortie… Les élèves\nne sont pas prévenus de la venue des acteurs.\nLe père : Allume !\nLumière. Le père, la mère.\nLe père : Qui parle ?\nLa mère : Pas moi !\nLe père : Y a pas quelqu’un qui cause ?\nLa mère : Si. Toi !\nLe père : C’est moi qui parle, là ?\nLa mère : J’en vois pas d’autre.\nLa mère : Eh bien, dis quelque chose !\nLe père : Eteins !\nExtrait de Bouge plus!, Philippe Dorin\n« Au commencement, Dieu créa le ciel et la terre. Et\nla terre n’était que chaos et les ténèbres régnaient sur\nla surface de l’abîme et l’esprit de Dieu planait sur les\neaux. Et Dieu dit : « Que la lumière soit ! ». Et tout\nresta noir. Et la terre n’était que chaos et les ténèbres\nrégnaient sur la surface de l’abîme. Et il fut soir et il\nfut matin - premier jour. (…) »\n(Scier ma femme en deux, je peux le faire aussi, 1969)\nExtrait de Que d’espoir, Hanokh Levin\nHoraires : à adapter en fonction des horaires scolaires\nAuteurs et textes : choisis en fonction de l’événement ou de la sortie théâtre prévue…\nFransoise Simon /\nresponsable artistique et pédagogique\nClown, jeu masqué, pantomime, lecture active, travail de la voix\nFormée au Conservatoire de Bruxelles, à l’École Internationale de Théâtre Lassaad (pédagogie\nde Jacques Lecoq) à Bruxelles et à l'Université du Québec à Montréal (Master de recherche sur\nla voix dans l’œuvre de Beckett en lien avec la pédagogie de Lecoq). Formation en chant\n(classique et traditionnel). Elle travaille le clown, le jeu masqué et la commedia dell'arte (stages\navec Ludwig Flaszen, Radu Penciulescu, Philippe Gaulier, Giovanna Marini, Raphaël\nAlmosni…) et s’initie aux théâtres traditionnels d'Asie (Bali, Japon). Elle s'intéresse à la\nmanière dont le corps s'inscrit dans l'espace du théâtre pour rejoindre la voix et le texte.\nChargée de cours à l'Université de Franche-Comté, elle donne également des stages sur le jeu\nmasqué, le clown, le burlesque, la pantomime et la voix.\nComédienne et metteur en scène, elle crée, en 1998 (à Montréal), un solo inspiré de l’œuvre de\nSamuel Beckett (Un petit trou, dans le désert) ; elle joue Shakespeare, Ghelderode, Rimbaud,\nBeckett... Elle vit à paris depuis 2001 et travaille avec différentes compagnies : Sirènes en\nrésidence à Bobigny ; le Théâtre du Lin/Amiens (joue Une Tache sur la lune de Marie-Line\nLaplante ; met en scène Robinson et Gulliver, spectacles jeune public) ; Euphoric\nMouvance/Vichy (écriture et mise en scène de Washable), le Théâtre de l'Orange/Paris (joue\nÉcoute la chanson de celles qui marchent sur la route, de Guillemette Galland), la Compagnie HerveGil (joue dans Fleurs de Cimetière)… En 2003, elle crée la Compagnie À Vol d’Oiseau (met « en\nrue » la Clown Airlines Company ; joue dans Les Règles du savoir-vivre dans la société moderne de J.-L.\nLagarce ; Bouge plus ! de Philippe Dorin ; Au bois dormant, spectacle jeune public) et le projet\nAT.L.A.S/Atelier de Lectures d'Auteurs dramatiques contemporainS, groupe de recherche autour des\nécritures théâtrales actuelles.\nTravail de la voix, chant, jeu vocal\nFormée au conservatoire de Toulouse, au Centre Américain de Paris et au studio Pygmalion\n(Paris), elle a travaillé au théâtre avec entre autres Attilio Magguilli, Martine Harmel (théâtredanse), Benoît Fourchard, Hubert Jappelle, etc. Depuis 10 ans, elle se consacre aussi au chant\n(formation jazz à l’IACP avec Sarah Lazarus, cours avec de nombreux professeurs dont\nChristiane Legrand, Virginia Kéropvian et Valérie Joly). Travaille avec le compositeur en\nélectro-acoustique Jean-Serge Beltrando (improvisation vocale et chant spontané). Danse\ncontemporaine avec Paule Groleau et recherche sur la voix et le mouvement avec Jennifer\nMilligan au travers de la technique des six points de vue issue de la danse post- moderne. Elle\nanime des ateliers de chant et fait de la formation en communication orale auprès d’entreprises\net grandes écoles. Elle travaille avec la Cie Sirènes (ateliers de chant), la Cie Ate (Onda Prima de\nC. Ghobert et J.S. Beltrando) et la Cie À Vol d’Oiseau depuis 2004 (clown, Résidence au\nHublot, AT.L.A.S/Atelier…, stages de chant, joue dans Au bois dormant).\nAnne de Peufeilhoux\nJeu, texte, ateliers jeune public\nFormation de comédienne (Cours Simon, Studio Pygmalion) et de clown (Samovar, Louis\nFortier, Raphaël Almosni, Tom Roos, Fransoise Simon, Cie du Moment). Elle joue du théâtre\ncontemporain avec plusieurs compagnie : la Cie Rêv’en scène ; la Cie T’occupe pas du chapeau\nde la gamine ; la Cie Du monde au balcon ; la Cie Le Théâtre de l’Orange; la Cie 507 heures.\nElle participe à la résidence de la compagnie Sirènes à Bobigny, dirigée par Anne Rousseau\n(animation d’ateliers, Remue manège, le Théâtre de Robe). Elle a écrit et interprète une conférencespectacle sur la maladie d’Alzheimer en 2010. Elle fait partie de la Compagnie À Vol d’Oiseau\ndepuis 2004 (joue dans Les Règles du savoir-vivre dans la société moderne de J.-L. Lagarce, Bouge plus !\nde Philippe Dorin, Résidence au Hublot, AT.L.A.S/Atelier…, clown, stage de lecture).\nHoraires : à définir en fonction des demandes\nUn ou plusieurs week-ends échelonnés (samedi et dimanche) ;\nStages d’une semaine (quatre ou cinq jours, du lundi au vendredi) ou plus\nNombres participants : 10 à 15 personnes max.\nLieu : une salle de travail chauffée et adaptée, environ 70 à 100m2 (possibilité de travailler au sol).\nLa fiche financière\nIndemnités de formation :\nLes prix sont calculés sur une base horaire (facturés à la Compagnie À Vol d’Oiseau) et établis\nen fonction de la durée du stage.\nRestauration durant la (les) journée(s) de travail (tarifs syndeac)\nFrais de transport (si la formation a lieu en dehors de Paris) : ajouter le prix du voyage (billet\nde train aller/retour ou indemnités kilométriques suivant le barème fiscal en vigueur)\nDéfraiement de séjour (si la formation a lieu sur plusieurs jours et en dehors de Paris) :\nhébergement et repas (ou tarifs syndeac).\nPour toute demande particulière, nous contacter\n(conception d’un stage sur mesure et devis)\nCompagnie À Vol d’Oiseau\nResponsable artistique et pédagogique :\n1-3, rue Frédérick Lemaître – B47\n : +33 (0)6 86 94 77 39\n : http://www.avoldoiseau.fr (site Internet en cours de développement)\nDOSSIER péda 2013.pdf (PDF, 1.2 Mo)\ncompagnie corps public formation espace theatre acteur clown texte creation ateliers lecture stages travail masque\nCe fichier a été mis en ligne par un utilisateur du site. 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Charlotte - Saint-Prix,Val-d'Oise : Etudiante en droit offre cours particuliers ou soutiens scolaire du primaire au college\nSaint-Prix CharlotteSaint-Prix Satisfaction 100% garantie\nSuperprofCours particuliersCours de mathscours de physique - chimiecours de physique - chimiecours de physiquecours de chimiecours de biologieEtudiante en droit offre cours particuliers ou soutiens scolaire du primaire au collegeJe propose mes services pour une aide du CP à la 5eme dans toutes les matières sauf l'allemand que je n'ai pas pratiqué. Je propose des conseils de méthodologie. Je serais joignable par e-mail en dehors des cours en cas de questions .\nJe suis véhiculée et peut donc adapter mes horaires. Je propose également du baby sitting. Mon emploi du temps me permet d'offrir mes services tout les soirs, sauf le mercredi et le week end si besoin.\n2010-2011 :Baccalauréat mention AB Sciences et Technologie de la Gestion spécialité Comptabilité et Finance des Entreprises à Notre Dame de Bury ( margency )\n2011-2012 : Licence 1 Droit classique a la faculté de Cergy Pontoise


Sagittaire Brad Pitt Interprétation de son thème astrologique | Atlane\n4 juin 2018 / rencontre\nSagittaire Ascendant Sagittaire double signe de Feu\nBrad Pitt est né le 18 décembre 1963 à 6h 31 à Shawnee aux USA. Sagittaire Ascendant Sagittaire. Double signe de Feu, passionné, pressé, tonique, enthousiaste et généreux. C’est un homme qui revendique son indépendance et sa liberté. Loyal il est fidèle et de maillons en maillons poursuit son but, c’est la flèche du centaure dirigé vers le cosmos.\nL’homme cheval, une fois ses quatre sabots enfoncés dans le sol, il peut tirer sa flèche. Bon amant, masculin, il est l’as de Bâton du Tarot de Marseille. Peut-être une épaule, un homme qui prend ses responsabilités. La photo, le cinéma, la réalisation, tout comme Woody Allen ou Joan Spilberg, le Sagittaire a un lien avec le regard, la vision, et le septième art.\nIl a un amas planétaire en Capricorne Mars, Mercure, Lune et Vénus ce qui traduit une secondarité. Un sens de la stratégie, du concret, du long terme. C’est un homme qui n’est pas pressé, il a le temps et aussi des buts loin et atteignables. Il peut sembler froid, distant, stratégique. Lune et Vénus une mère froide. Il a besoin de solitude. En fait c’est un homme qui est hyper-sensible et qui se protège. Je dis souvent à mes consultants qui ont des planètes en Capricorne de faire fondre la glace…\nLune et Vénus en Capricorne faisant parti de son amas planétaire\nLune et Vénus en Capricorne liées à son amas planétaire lui même en Carré à Jupiter en Bélier. Probablement, une mère austère, absente, d’ailleurs Angélina Jolie semble correspondre à ce profil de femme distante, ambitieuse, qui n’est pas dans l’affect avec cette difficulté à devenir mère. Et qui avec sa mastectomie ne\nreflète pas la femme ravie, vénusienne. Rien en commun avec la Vénus de Botticelli. Angelina est plutôt une anorexique chronique, rien de très épanouie, ni de sensuelle. Il a avec ces quatre planètes en Capricorne ces même valeurs de frustration pour une certaine évolution. C’est un homme dur, qui ne fait pas de concession pour qui comme pour son ex-femme la carrière a un rôle prédominant (cliquez sur le lien un article sur Léonardo DiCaprio).\nEnfin, c’est la rupture, le divorce avec Angélina\nDe janvier à juin16 et l’année 17, 18 et 19 avec Pluton tous les deux cent quarante huit ans il transite (passe) sur son Mercure sur sa façon de communiquer, de travailler, d’apprendre. Il se sent seul et ressent des problèmes de confiance quand à son couple et aussi dans ses relations, dans son travail. Pluton le pousse à « mourrir, à se transformer et à renaître »… Des moment d’intense solitude ou Angelina ne l’épaule pas particulièrement. Et puis Uranus en Carré à sa Lune et à sa Vénus depuis mai 16 à octobre 16 et de février 17 à mi-mai 17 et ensuite de mi-octobre 17 à mi-mars 18 il se sent nerveux, tendu, irascible, à cran. Enfin, c’est la rupture, le divorce avec Angélina, et les révélations quand à la violence, sur son addiction à l’herbe et leurs enfants qu’elle veut protéger.\nEn effet, Il est vrai qu’avec Neptune en Sextile à son Mercure, Vénus et Lune il a la possibilité de chercher à s’échapper. Notamment, à prendre un certain recul par rapport à sa vie. De là à dire qu’il est dans une fuite totale, j’ai du mal à le croire.\nEt puis dans ces périodes exacerbées de stress comme un divorce, il a besoin peut-être de s’échapper de cette solitude qui lui colle à la peau depuis la début de sa vie.\nAvec Angélina ils ont crée leur tribu et de voir son rêve s’écrouler l’a certainement poussé à occulter la situation. Il n’a pas le thème d’un addictif. Bien au contraire, je dirai qu’il est plus dans le contrôle. C’est un solitaire qui a besoin de ses moments où il va à l’école de lui-même, pour se ressourcer.\nTags: Brad Pitt , comédien , Réalisateur , Spielberg , Thème Astroologique , Woody Allen


Suisse – Banque&Finance Suisse\nL’inquiétude des analystes financiers au sujet de la conjoncture en Suisse s’est clairement creusée au mois d’août. L’indice CS-CFA a plongé de 10,3 points par rapport à juillet pour se fixer à -14,3 points, selon les indications fournies ce mercredi par Credit Suisse. Les spécialistes sondés par le numéro deux bancaire helvétique s’attendent à une […]\nPublié parFrédéric Barillet 29 août 2018 Publié dansMarchés financiersÉtiquettes : Credit Suisse, perspectives, SuisseLaisser un commentaire sur Conjoncture suisse: le pessimisme pointe\nLes entreprises suisses leaders dans la R&D\nD’après l’étude de Ernst & Young, partout dans le monde, les grands groupes ont fortement augmenté leur budget d’innovation l’année passée. Les dépenses de recherche et développement (R&D) des 500 plus grands investisseurs mondiaux dans la R&D ont progressé de 6 pour cent en 2017 pour atteindre 532 milliards d’euros. La grande majorité de ces […]\nPublié parFrédéric Barillet 27 août 2018 27 août 2018 Publié dansMarchés financiersÉtiquettes : R&D, SuisseLaisser un commentaire sur Les entreprises suisses leaders dans la R&D\nFinnova : passage de témoin en septembre prochain\nCharlie Matter (à droite), patron historique de Finnova AG, l’un des spécialistes reconnus des systèmes bancaires en Suisse, passe le témoin à Henrik Lang (à gauche). Tous deux jettent un regard en arrière et parlent de l’avenir. Nous sommes en janvier 1999: lorsque Charlie Matter reprend la direction de Finis AG für Bankensoftware, l’avenir est […]\nPublié parFrédéric Barillet 23 juillet 2018 23 juillet 2018 Publié dansTrajectoiresÉtiquettes : CEO, Finnova, IT bancaire, SuisseLaisser un commentaire sur Finnova : passage de témoin en septembre prochain\nL’industrie suisse veut définir les standards de blockchain\nDes acteurs majeurs du secteur financier, de la technologie, du monde universitaire et du secteur juridique en Suisse ont décidé de constituer une association – la Capital Markets and Technology Association (CMTA) – pour faciliter l’utilisation de la blockchain dans les marchés financiers. « La technologie blockchain a le potentiel de réduire la complexité du marché […]\nPublié parFrédéric Barillet 12 juin 2018 13 juin 2018 Publié dansCryptomonnaies, Marchés financiersÉtiquettes : Blockchain, SuisseLaisser un commentaire sur L’industrie suisse veut définir les standards de blockchain


Parfois, vous devrez peut-être formater ou supprimer certaines cellules ou plages non adjacentes, et le travail sera plus facile si vous pouvez sélectionner ensemble ces cellules ou plages non adjacentes en premier. Et cet article va vous apporter des moyens délicats de sélectionner rapidement des cellules ou des plages non adjacentes.\nSélectionnez des cellules ou des plages non adjacentes avec la fonction Atteindre\nSélectionnez rapidement des cellules ou des plages non adjacentes avec des claviers\n1. Avec Ctrl key\nAppuyez et maintenez simplement le Ctrl et vous pouvez sélectionner plusieurs cellules ou plages non adjacentes en cliquant ou en faisant glisser la souris dans la feuille de calcul active.\n2. Avec Mission + F8 clés\nCela ne nécessite pas de maintenir les touches enfoncées pendant la sélection. appuie sur le Mission + F8 clés d'abord, puis vous pouvez facilement sélectionner plusieurs cellules ou plages non adjacentes dans la feuille de calcul active.\nSélectionnez rapidement des cellules ou des plages non adjacentes avec la commande Aller à\nLe Microsoft Excel Cliquez sur La commande peut vous aider à sélectionner rapidement des cellules ou des plages non adjacentes avec les étapes suivantes:\n1. Cliquez sur l' Accueil > Rechercher et sélectionner > Cliquez sur (ou appuyez sur F5 clé).\n2. dans le Aller à boîte de dialogue, entrez les positions de cellule / plage dans le Une référence boîte, et cliquez sur lécher le OK .\nEt puis toutes les cellules ou plages correspondantes seront sélectionnées dans le classeur. Voir la capture d'écran:\nNotes: Cette méthode nécessite que l'utilisateur détermine la position des cellules ou des plages avant de les sélectionner.\nVous avez peut-être remarqué que Microsoft Excel ne prend pas en charge la copie de plusieurs cellules non consécutives (restant dans des colonnes différentes) en même temps. Mais copier ces cellules / sélections une par une fait perdre beaucoup de temps et est fastidieux! Kutools pour Excel Copier les plages L'utilitaire peut vous aider à le faire facilement, comme illustré ci-dessous. Essai gratuit complet de 30 jours!\nSi vous avez Kutools pour Excel, il est Sélectionnez Range Helper L'outil peut vous aider à sélectionner facilement plusieurs cellules ou plages non adjacentes dans l'ensemble du classeur.\n1. Cliquez sur l' Kutools > Choisir > Sélectionnez Range Helper….\n2. dans le Sélectionnez Range Helper boîte de dialogue, vérifiez le Sélection syndicale , sélectionnez ensuite plusieurs plages dont vous avez besoin dans tout le classeur, puis cliquez sur le Fermer bouton. Voir la capture d'écran:\nPour plus d'informations sur Sélectionnez Range Helper, S'il vous plaît visitez Sélectionnez Range Helper Téléchargez gratuitement Kutools pour Excel maintenant\nDémo: sélectionnez des cellules ou des plages non adjacentes dans Excel\nSélectionnez toutes les cellules contenant des données dans les sélections


Accueil > Environnement / Santé > Prévention santé : air intérieur / ondes > Novembre : un mois sans tabac\nZoom sur l’opération « moi(s) sans tabac » lancée depuis le 1er novembre et qui mobilise aussi la CLCV.\nD’après le baromètre santé 2014 réalisé à l’époque par l’Inpes, la majorité (60 %) des fumeurs veulent arrêter de fumer, 29 % déclarent même avoir fait une tentative d’arrêt d’au moins 7 jours dans l’année. Mais peu parviennent réellement à transformer l’essai (2 % à 4 %).\nAvec un peu de soutien, y arriveraient-ils davantage ? C’est tout l’enjeu de l’opération « moi(s) sans tabac, dont le coup d’envoi a été donné le 1er novembre 2016.\nElle est pilotée par Santé publique France, la nouvelle Agence nationale de santé publique née, en 2016, de la fusion de l’Institut de veille sanitaire (InVS), de l’Institut national de prévention et d’éducation pour la santé (Inpes) et de l’Établissement de préparation et de réponse aux urgences sanitaires (Éprus). Elle se veut d’abord un défi collectif qui consiste à inciter et accompagner, via des actions de communication et de prévention de proximité, tous les fumeurs dans une démarche d’arrêt du tabac. Tous les fumeurs sont donc invités à arrêter de fumer depuis le 1er novembre et pendant 30 jours. Pourquoi ? Parce-ce qu’au-delà de 28 jours, les signes désagréables de sevrage sont considérablement réduits. Ce délai multiplie donc par 5 la chance de succès de la tentative d’arrêt.\nIl y a un précédent. Cette opération s’inspire en effet d’un dispositif anglais qui a fait ses preuves. Depuis quatre ans, chaque année au mois d’octobre, les services de santé anglais animent une campagne d’encouragement et d’entraide baptisée « Stoptober ». Elle a montré son impact favorable sur la proportion de fumeurs qui ont fait une tentative d’arrêt (+ 50 % entre octobre 2012 et la moyenne des autres mois de l’année, alors que le mois d’octobre était celui pour lequel la proportion de tentatives d’arrêt était la plus faible sur les 5 années antérieures).\nS’inscrire sur le site tabac-info-service\nEn France, l’opération s'est déployée en 3 temps. En septembre, ce sont les professionnels de santé qui ont été informés et incités à parler de l’événement à leurs patients et à leur remettre dépliants et kits d’aide à l’arrêt.\nLe mois d’octobre a été consacré à la sensibilisation des fumeurs pour susciter leur intérêt et les préparer à arrêter. S’ils souhaitent participer à l’opération, ils doivent s’inscrire via le site Internet tabac-info-service.fr, la nouvelle application dédiée ou le 3989.\nA Bordeaux, Lille, Grenoble, Marseille, Nantes, Paris, Strasbourg et Toulouse, pendant deux jours, un camion Moi(s) sans tabac a été aménagé en studio photo : les personnes intéressées peuvent s’inscrire à l’opération et se faire prendre en photo avec leur ville pour décor et un message de la campagne. Une photo qui pourra être imprimée sur place ou partagée avec les amis via les réseaux sociaux.\nNovembre est le mois du passage à l’acte. Des actions de proximité dans les lieux publics et les entreprises et une grande campagne média (radio, affichage, web et mobile) sont déployées pour soutenir les participants dans leur tentative au quotidien.\nLa CLCV est mobilisée sur cette opération. Elle relaie l’information et engage le débat sur le terrain.\nArticle publié le : 24/10/2016 12:55\nDernière mise à jour : 07/11/2016 12:15\nConsultations hospitalières : un tiers des usagers attendent plus d’une demi-heure\nIntolérances et allergies : attention à l’autodiagnostic !


Le lexique de la poussette | Avis de Mamans\nHamac, nacelle, baby cosy, chancelière, ce jargon ne vous évoque rien mais alors rien du tout ?! Pire, vous auriez presque envie de pleurer en consultant votre catalogue de puériculture au chapitre des poussettes tellement vous vous sentez perdue.\nOui, nous connaissons ça.\nAlors voici un petit lexique de la poussette pour vous guider. Après l''avoir lu, le terme « travel system » n''aura plus aucun secret pour vous !\nBaby Cosy ou Cosy\nVous trouverez également les appellations Maxi cosy (en fait c''est une marque) ou tout simplement cosy. C'est la coque 1er âge utilisable dès la naissance jusqu'à 9 mois environ. Elle se fixe sur le châssis de la poussette et sert également de siège-auto (catégorie 0+). Le cosy peut également servir de transat d''appoint.\nC'est une planche à roulettes qui s'accroche à l'arrière de la poussette. Elle permet de transporter un jeune enfant (à partir de 2 ans) en plus de celui qui est assis.\nA ne pas confondre avec l''habillage anti-pluie, la capote sert à abriter la tête de l'enfant du soleil, du vent, ou de la pluie. Mais elle ne couvre pas les jambes. Et puis la capote c'est aussi autre chose, mais ça, on n'y reviendra pas\nC'est une enveloppe chaude et douillette que vous fixez sur votre poussette pour protéger votre enfant du froid. Veillez à bien pouvoir passer le harnais dans la chancelière pour que votre enfant puisse être parfaitement attaché.\nVous pouvez acheter soit une chancelière spécialement conçue pour votre modèle de poussette, soit une chancelière dite "universelle" qui s''adapte à tous les modèles.\nC'est la base de la poussette, la structure métallique et les roues. Pour les poussettes combinées, le châssis accueille une nacelle, un cosy et un hamac.\nC'est un grand morceau de plastique transparent qui se fixe à votre poussette. Il recouvrira entièrement votre enfant. Même s''il est habilement percé pour le laisser respirer, ce dernier vous fera très vite savoir qu''il est en train de mourir de chaud là-dessous. L''astuce c'est de détacher un des quatre coins pour ventiler.\nIl s''agit tout simplement du siège 2e âge de la poussette. C''est un vrai plus s''il est détachable et lavable. Le hamac est plus ou moins confortable.\nPréférez des hamacs bien rembourrés si vous devez vous en servir avant que votre enfant n''ait atteint son premier anniversaire. Privilégiez également les sièges inclinables.\nC''est la ceinture de sécurité de la poussette. Toutes les bonnes poussettes doivent en être équipées. Si le harnais est qualifié de 5 points, c''est qu''il se clipe en 5 endroits différents de façon à ce que votre enfant soit bien attaché et surtout qu''il ne puisse pas se détacher tout seul. Il existe aussi des harnais 3 points. Le harnais est censé être réglable selon le poids et la taille de l'enfant.\nC''est un couffin premier âge dans lequel votre bébé sera complètement allongé. La nacelle se fixe sur le châssis des poussettes combinées. Assurez-vous qu''elle peut aussi servir de siège-auto. On l''utilise généralement jusqu'à 4 mois puis on la remplace par le baby cosy. On peut également s''en servir comme couffin ou lit d'appoint.\nC'est un petit "parasol" qui se clipe sur le haut de la poussette. Elles sont flexibles et permettent d'être orientées en fonction du soleil alors que la capote d'une poussette est fixe et ne protègera pas forcément votre enfant du soleil.\nLa combinée est une poussette avec un châssis pouvant recevoir plusieurs éléments. Les packs trio sont composés d''une nacelle, d''un cosy et d''un hamac, les packs duo d''un cosy et d''un hamac.\nSYNONYMES : POUSSETTE COMBINÉE, TRAVEL SYSTEM, POUSSETTE MODULABLE.\nCette poussette tient son nom de son aspect, en forme de canne, lorsqu''elle est repliée. Elle est assez rudimentaire : une structure métallique très compacte et un siège en tissu inclinable ou non. La poussette canne est utilisable à partir de 9 mois.\nElle est aussi appelée poussette compacte. Elle est un peu moins rudimentaire et un peu plus volumineuse qu''une simple poussette canne. Elle est aussi plus confortable.\nLes poussettes tout-terrain peuvent avoir trois ou quatre roues. Ces dernières sont larges et solides, elles peuvent même être gonflables comme les roues d'un vélo. Les poussettes tout-terrain ont aussi un système de suspensions qui permet d'absorber les chocs de la route.\nC''est une poussette dont les éléments servent aussi de siège-auto. Une poussette travel system (ou TS) peut être équipée d''une nacelle et d''un cosy ou seulement d''un cosy. Et dans tous les cas d'un hamac.


Lampes fluorescentes: appareil, paramètres, circuit, avantages et inconvénients\nLampes fluorescentes: paramètres, appareil, circuit, avantages et inconvénients par rapport aux autres\nLes lampes fluorescentes modernes (LL) s'adaptent parfaitement à l'éclairage de grands locaux résidentiels, de travail et techniques et peuvent réduire la consommation totale d'électricité de 50 à 83%, réduisant ainsi les factures de services publics.\nDans cet article, nous considérons les caractéristiques de performance de LL, leur appareil, nous analyserons les principaux avantages et inconvénients par rapport à d'autres types d'appareils d'éclairage. De plus, nous donnons des photos et des diagrammes thématiques, ainsi que des vidéos sur le principe de fonctionnement des ampoules fluorescentes et les caractéristiques de leur application.\nLe principe de fonctionnement et l'appareil LL\nTypes courants d'ampoules\nVue # 1 - Modules haute pression\nVue # 2 - Produits basse pression\nCaractéristiques du LL compact\nSpectre de température de couleur de base\nForces et faiblesses des appareils\nAspects positifs des lampes\nLes principaux inconvénients des modules\nRisque chimique pour la santé\nComparaison avec d'autres sources lumineuses\nUn appareil luminescent est une source de lumière à chargement de gaz, où une décharge électrique dans la vapeur de mercure crée un rayonnement ultraviolet intense.\nLes modules compacts du type luminescent ont une base standard, grâce à laquelle ils deviennent un remplacement pratique pour les lampes à incandescence lumineuses, mais plus consommatrices d'énergie.\nUne composition spéciale appelée phosphore, composée d'halophosphate de calcium mélangé à des éléments supplémentaires, transforme sa lumière en lumière visible à l'œil humain.\nAprès avoir connecté une lampe fluorescente au réseau électrique central, la soi-disant décharge luminescente doit être maintenue à l'intérieur de l'ampoule en verre.\nIl permet d'assurer la luminescence de la couche de phosphore en mode constant et même lors d'un arrêt de courte durée de l'alimentation centrale.\nAuparavant, une lampe fluorescente classique ressemblait à un tube scellé des deux côtés, à l'intérieur duquel se trouvent des vapeurs de mercure. Les instruments sont désormais disponibles sous des formes et configurations plus diverses.\nUne lampe fluorescente traditionnelle est un cylindre en verre d'un diamètre extérieur de 12, 16, 26 et 38 mm, généralement présenté comme:\ntube droit allongé;\nmodule en U incurvé;\nLes jambes sont soudées hermétiquement aux extrémités. Sur leur face intérieure, il y a des électrodes en tungstène, qui rappellent structurellement les corps de filament bi-spiral intégrés dans les ampoules d'Ilyich.\nDans certains types de lampes fluorescentes, des trispirales plus progressives sont utilisées, qui sont des bispirales torsadées. Les instruments qui en sont équipés ont un niveau d'efficacité accru et un seuil de perte de chaleur plus bas, ce qui augmente considérablement l'efficacité globale du flux lumineux\nDe l'extérieur, les éléments d'électrode sont soudés aux broches métalliques du métal casquetteauquel la tension de fonctionnement est appliquée.\nLes appareils en U et directs sont généralement équipés de douilles G5 et G13, où le codage des lettres signifie le type de broche de l'élément de base, et le numérique indique la distance entre les éléments de travail.\nLe milieu électriquement conducteur situé à l'intérieur de l'ampoule en verre a une résistance négative. Lorsqu'une augmentation de courant se produit entre deux électrodes opposées qui nécessite une limitation, elle apparaît et réduit la tension de fonctionnement.\nLe circuit comprend une ampoule fluorescente normale étrangler ou ballast. Il est responsable de la création de la tension d'impulsion de haut niveau nécessaire à l'activation correcte de la lampe.\nLa figure montre la disposition interne d'une lampe fluorescente et explique clairement le principe de base du fonctionnement de ses principaux éléments constitutifs\nEn plus de ce détail, EMPR est équipé de entrée. C'est un élément d'une décharge luminescente, à l'intérieur duquel se trouvent deux électrodes, entourées d'un milieu de gaz inerte.\nL'un d'eux est constitué d'une plaque bimétallique. En mode veille, les deux électrodes sont ouvertes.\nLa classification primaire des produits sur une base luminescente se fait en fonction du niveau de pression de base. Les appareils à haute pression sont utilisés pour l'éclairage des installations à haute puissance et l'éclairage public extérieur.\nLes lampes à basse pression sont utilisées dans la vie quotidienne pour fournir de la lumière aux locaux industriels, techniques et résidentiels à des fins diverses.\nLes appareils à haute pression produisent un flux lumineux saturé de bonne densité. La surface intérieure de l'élément de ballon a un revêtement spécial de phosphore de fluorogermanate ou d'arséniate de magnésium.\nLa puissance de travail de ces lampes fluorescentes varie de 50 à 2000 watts.\nLes modules haute pression au mercure nécessitent une tension nominale de 220 watts pour un fonctionnement correct. Leur taux d'ondulation est généralement de 61 à 74%\nUn allumage complet du module d'éclairage se produit dans les 3 secondes. La durée de vie des produits de 80 à 125 watts est d'environ 6 000 heures, et les lampes de 400 watts ou plus peuvent durer jusqu'à 15 000 heures avec le strict respect des règles de fonctionnement établies par le fabricant.\nLa basse pression LL est utilisée pour fournir un flux lumineux des locaux résidentiels, techniques et industriels.\nStructurellement, l'appareil est un tube de verre durable contenant de l'argon à l'intérieur sous une pression de 400 Pa et dans une petite quantité de mercure ou un amalgame. Il est proposé sur le marché dans une grande variété de modifications et est équipé de deux éléments d'électrode.\nLa température la plus basse que la basse pression LL puisse tolérer est de -15 ° C. Par conséquent, pour une utilisation dans des zones ouvertes, ces sources de lumière sont considérées comme non pertinentes\nL'ampoule en verre peut avoir une variété de diamètres. Le niveau de sortie lumineuse varie en fonction de la puissance de l'appareil lui-même.Pour son bon fonctionnement, un démarreur de papillon est nécessaire. La durée de vie moyenne est de 10 000 heures.\nLes LL de type compact sont des hybrides combinant certaines caractéristiques distinctives spécifiques des lampes à incandescence et des caractéristiques luminescentes.\nGrâce à des technologies avancées et à des capacités innovantes en expansion, elles ont un petit diamètre et de petites dimensions, typiques des ampoules Ilyich, ainsi qu'un haut niveau d'efficacité énergétique, ce qui est typique de la gamme d'appareils LL.\nLes LL de type compact sont produites sous les bouchons traditionnels E27, E14, E40 et poussent très activement les lampes à incandescence classiques hors du marché en fournissant une lumière de haute qualité avec une consommation d'énergie nettement inférieure\nDans la plupart des cas, les ampoules fluocompactes sont équipées d'un starter électronique et peuvent être utilisées dans des appareils d'éclairage spécifiques. Ils sont également utilisés pour remplacer les lampes à incandescence simples et familières dans les lampes nouvelles et rares.\nAvec tous les avantages, les modules compacts présentent des inconvénients spécifiques tels que:\neffet stroboscopique ou scintillement - les principales contre-indications concernent ici les épileptiques et les personnes atteintes de diverses maladies oculaires;\neffet sonore prononcé - lors d'une utilisation prolongée, un fond acoustique apparaît qui peut provoquer une gêne chez une personne dans la pièce;\nl'odeur - dans certains cas, les produits dégagent des odeurs caustiques et désagréables qui irritent l'odorat.\nCette dernière position est plus souvent observée dans les métiers sans nom d'origine chinoise, et les deux premiers souffrent souvent même d'appareils de marque fabriqués conformément à toutes les règles et aux exigences modernes. Nous avons classé les meilleurs fabricants de LFC dans cet article.\nLa couleur de la lueur est l'un des paramètres les plus importants, qui dépend directement de la composition du luminophore qui convertit le rayonnement ultraviolet en lumière.\nAujourd'hui, les plus courantes sont 7 définitions des nuances du flux produit par les lampes fluorescentes:\nLe front - blanc naturel avec une teinte froide perceptible;\nLDC - lumière naturelle avec une qualité de rendu des couleurs améliorée;\nLtb - blanc chaud;\nLD - blanc lumière du jour traditionnel;\nLB - blanc classique;\nLETS - naturel avec les nuances de la plus haute qualité;\nLHB - blanc froid uni.\nPour les locaux résidentiels où une personne passe beaucoup de temps, des nuances de couleurs chaudes ou de lumière naturelle avec un niveau accru de reproduction des couleurs conviennent.\nLes tons blancs et diurnes sont généralement présents dans les bureaux, les bureaux, les locaux industriels, les bureaux et les salles de classe. Ils contribuent à la concentration, augmentent l'activité cérébrale et améliorent globalement l'apprentissage et la productivité.\nLes teintes les plus froides sont utilisées dans les institutions médicales, les laboratoires, les hôpitaux et les salles techniques. Ils donnent aux objets une clarté supplémentaire et améliorent l'acuité visuelle.\nLes luminescents pour les vitrines de viande des magasins d'alimentation se distinguent par un spectre spécialement sélectionné de rayonnement rose. Il souligne les nuances naturelles du produit, le rendant plus attrayant aux yeux des clients.\nLes composants de couleur ajoutés au phosphore vous permettent d'obtenir des abat-jour inhabituels roses, bleus, verts et autres.\nCes appareils sont utilisés à des fins de conception, de publicité et commerciales. Avec leur aide, ils créent une lueur originale, nécessaire dans un cas particulier.\nNous avons écrit plus d'informations sur la température de couleur de la lumière, les caractéristiques de la perception humaine de la couleur et les nuances de choix. dans le prochain article.\nComme tous les luminaires techniques conçus pour l'éclairage des pièces domestiques et de travail, les lampes fluorescentes ont leurs propres forces et faiblesses.\nSur la base de ces informations, vous pouvez déterminer où il est plus raisonnable de les utiliser et dans quels cas il vaut la peine de privilégier les sources lumineuses d'un autre plan.\nLe principal avantage des produits luminescents est considéré comme une augmentation du flux lumineux et un bon niveau d'efficacité. Ils fournissent à la pièce un éclairage qui n'irrite pas les yeux et démontre une endurance normale même dans des conditions d'utilisation intensive.\nLe module est environ 5 fois plus élevé que la puissance de base d'une ampoule Ilyich conventionnelle. Et une luminescente de 20 watts donne un flux lumineux égal à ce qu'une lampe à incandescence de 100 watts fournit\nUne variété de températures de nuances lumineuses, d'échelle similaire à la lumière naturelle du soleil, permet de choisir un dispositif d'éclairage approprié pour diverses utilisations et pour des pièces de tout type.\nLe flux lumineux émis par le module n'est pas diffusé, mais diffusé. Un éclat calme et agréable à l'œil vient non seulement du filament de tungstène situé à l'intérieur, mais aussi de toute la surface extérieure de l'ampoule.\nCela permet d'utiliser des sources luminescentes à la fois pour créer un éclairage général de fond et pour organiser la lumière de zone.\nPour une utilisation dans des endroits où l'éclairage s'allume automatiquement, selon les signaux des capteurs de mouvement, les luminescents ne conviennent pas. Ils sont limités par le nombre autorisé d'inclusions pour une certaine période de temps et, s'ils sont activés trop souvent, peuvent échouer\nLa durée de vie des produits fluorescents varie selon le modèle et atteint jusqu'à 20 000 heures ou jusqu'à 5 ans.\nCependant, l'acheteur doit savoir que cette lampe ne produit cette ressource que dans les conditions suivantes, telles que:\nla présence d'une quantité suffisante d'énergie de haute qualité sans sauts ni chutes;\nla qualité ballast;\nun certain nombre d'activations, généralement pas plus de 2000 pour les 2 premières années d'utilisation, soit seulement 5 inclusions par jour.\nLa violation de ces conditions de base affectera considérablement l'efficacité du dispositif d'éclairage et raccourcira considérablement sa durée de vie.\nLes modules peuvent être utilisés pour éclairer les serres. Ils fournissent une lumière naturelle aussi proche que possible de la lumière du soleil, ne consomment pas beaucoup d'énergie et présentent une bonne résistance aux surtensions caractéristiques des réseaux d'alimentation suburbains\nLe niveau de consommation d'énergie des luminescents est presque 5 fois inférieur à celui des produits traditionnels, ils peuvent donc être attribués à économie d'énergie sources de lumière.\nAvec leur aide, il sera possible d'éclairer efficacement une grande pièce, sans dépenser beaucoup d'argent en factures de services publics.\nLa température de travail à la surface du ballon ne dépasse pas 50 degrés. Cela permet de faire fonctionner la lampe dans des pièces où des exigences accrues sont imposées en matière de sécurité incendie.\nLe premier gros inconvénient des produits est une sensibilité excessive aux températures extrêmes. Ils réagissent fortement au mouvement de la colonne de mercure et peuvent cesser de fonctionner lorsque la température descend en dessous de -20 ° C.\nUne chaleur supérieure à +50 ° C, loin du meilleur moyen, affecte le fonctionnement et limite sérieusement la plage d'utilisation de ces sources lumineuses.\nLa résistance à l'humidité n'est pas non plus un avantage et ne permet pas une utilisation généralisée des produits dans les salles de bains et les installations sanitaires.\nAu fil du temps, le phosphore des ampoules se dégrade et le spectre de rayonnement change. Dans le même temps, le niveau de sortie lumineuse de l'appareil diminue et l'efficacité diminue considérablement\nParfois, le flux lumineux lui-même est également considéré comme un inconvénient, ayant un spectre linéaire et inégal qui déforme les nuances naturelles des objets dans la pièce.\nTout le monde ne le ressent pas visuellement, mais pour ceux qui perçoivent trop clairement ce moins, des lampes avec un phosphore proche d'une couleur spectrale solide et plus naturelle sont vendues.Certes, leur rendement lumineux est nettement inférieur.\nIl existe des situations où la luminescence scintille avec le double de la fréquence du réseau d'alimentation. Ce problème est résolu par une certaine amélioration du dispositif, en particulier, l'utilisation de Ballasts électroniques avec un niveau approprié de la capacité du condensateur de lissage du courant redressé à l'entrée de l'onduleur.\nMais le fait que les fabricants tentent d'économiser de l'argent et n'équipent pas les appareils de condensateurs de la capacité requise est quelque peu décevant.\nLes modules LL des ménages se sentent mieux lorsque la température ambiante est comprise entre +5 et +35 ˚С. Lorsque le thermomètre affiche des performances inférieures, le démarrage de l'appareil est considérablement difficile et le temps de fonctionnement est considérablement réduit\nLa nécessité d'un dispositif de démarrage supplémentaire réduit également légèrement la popularité des lampes. Ils ont certainement besoin d'un inducteur excessivement bruyant et plutôt encombrant avec un démarreur de faible fiabilité ou d'un ballast électronique plus avancé, qui a la fonction de réglage de la puissance, mais en même temps coûte beaucoup d'argent.\nUn autre point faible de luminescence est la grande sensibilité à l'inclusion. Lors de l'activation directe de la lampe sur les électrodes, une composition spéciale brûle et s'effrite, ce qui assure la stabilité de la décharge et protège le filament de tungstène intérieur de la surchauffe.\nUne inclusion constante réduit considérablement la durée de vie de l'appareil. De plus, un scintillement notable apparaît à l'œil nu, et les bords de l'ampoule de la lampe s'assombrissent et perdent leur esthétique.\nL'un des principaux inconvénients des sources de lumière fluorescente est le risque chimique. L'ampoule contient du mercure hautement toxique et sa quantité varie de 1 à 70 mg.\nLes vapeurs de cette substance peuvent être nocives pour la santé des personnes qui sont constamment dans des pièces éclairées par des appareils de type LL.\nL'intégrité de la lampe usagée ne doit pas être violée, sinon du mercure toxique pénètrera dans l'environnement extérieur. Une pénalité est prévue pour une élimination non autorisée, il est donc préférable de transférer le produit dans un centre qui traite des éléments dangereux pour la nature et les humains\nLorsqu'un module échoue, il ne doit jamais être cassé ni envoyé dans une urne ordinaire. C'est nécessaire éliminer conformément aux réglementations et des règles clairement décrites dans la loi applicable.\nPar exemple, emmenez-les dans des décharges où des matériaux toxiques sont retirés au public pour leur destruction ou leur recyclage.\nLes produits de type LL sont très différents des lampes à incandescence obsolètes et des lampes LED progressives.\nComparés aux premiers, ils consomment 5 fois moins d'électricité, tout en offrant le même niveau de saturation du flux lumineux. Mais les appareils LED sont quelque peu inférieurs en puissance en combinaison avec la consommation d'énergie.\nLe tableau montre clairement en chiffres combien il est plus rentable d'utiliser des sources plus modernes d'éclairage de haute qualité au lieu des ampoules Edison traditionnelles\nCertes, la lampe à incandescence brûle à la même intensité pendant toute la durée de fonctionnement, tandis que le luminescent perd une partie de sa saturation en raison de la combustion de la couche intérieure qui réfléchit la lumière ultraviolette.\nLes produits LED pendant le fonctionnement gagnent en matité en raison de la dégradation des diodes de travail. Et dans certains modèles, il est possible de régler la luminosité de l'éclairage avec un variateur.\nDans les lampes à incandescence ou luminescentes, une telle fonction n'est pas fournie. Mais ce mode pratique dans les appareils LED n'est pas gratuit et vous devrez payer un montant supplémentaire pour cela.\nEn termes de fragilité structurelle, les lampes à incandescence et luminescentes sont similaires, car elles ont une ampoule en verre. Les modules de glace à cet égard sont plus résistants aux chocs et aux dommages mécaniques.Et l'absence d'éléments nocifs et toxiques à l'intérieur les rend beaucoup plus attrayants pour un fonctionnement à domicile.\nLes coûts les plus élevés pour toute la période d'exploitation impliquent l'utilisation de lampes à incandescence. Les luminescents utilisent l'énergie dans des limites raisonnables et les LED permettent de réduire les coûts au plus bas niveau possible\nCôté financier, une ampoule à incandescence coûte initialement moins cher que les autres. Cependant, compte tenu de sa durée de vie de seulement 1 000 heures, cela ne peut guère être considéré comme un avantage prononcé.\nLe prix de base du luminescent est cependant plus élevé et ils servent beaucoup plus longtemps. Comme le disent les fabricants réputés, ils durent de 10 000 à 15 000 heures si le nombre d'activations quotidiennes ne dépasse pas 5-6 fois.\nLes modules LED peuvent offrir des performances encore meilleures, mais vous devrez payer beaucoup plus pour ce plaisir, et ce n'est pas conseillé dans tous les cas. Bien que la tendance à remplacer certaines sources lumineuses par d'autres, s'observe partout. À propos de la nécessité de remplacer les ampoules fluorescentes par des ampoules LED et la procédure pour effectuer ce travail nous avons écrit ici.\nQuel est le principe de la luminescence? Une explication détaillée de toutes les nuances du fonctionnement des appareils d'éclairage économiques et économes en énergie:\nQuelles sont les principales différences entre les éléments fluorescents des lampes à incandescence simples et traditionnelles. Comparaison de la puissance, du flux lumineux et de la consommation d'énergie de deux produits d'éclairage modernes:\nQue sont les ampoules fluorescentes compactes à économie d'énergie? Comment ils fonctionnent, combien de watts ils consomment et à quelles fins ils sont utilisés:\nL'appareil de type luminescent est un analogue pratique d'une lampe à incandescence classique. Avec son aide, il est possible de fournir un flux lumineux de haute qualité à une pièce de toute taille, tout en réduisant la consommation d'énergie. Cela durera longtemps et ne causera pas de problèmes importants aux propriétaires.\nEnsuite, lorsque les lampes fonctionneront au bout de leur durée de vie, elles devront être éliminées et en échange d'acheter de nouveaux modules plus avancés.\nQuel type d'ampoules préférez-vous et que pensez-vous des ampoules fluorescentes? Partagez votre opinion avec d'autres utilisateurs, dites-nous ce que vous voyez comme les principaux avantages de LL, et ce qui, personnellement pour vous, est un inconvénient important de ces appareils.\nSi vous avez de bonnes connaissances théoriques sur le sujet de l'article ci-dessus et que vous souhaitez compléter notre matériel avec des nuances utiles, veuillez écrire vos commentaires dans le bloc ci-dessous.\nLampes aux halogénures métalliques: types, appareils, avantages et inconvénients + règles de sélection\nLampes halogènes G4: caractéristiques, avantages et inconvénients + évaluation des fabricants d'ampoules\nCompte tenu de ma propre expérience dans le fonctionnement de différents types de lampes, je préférerais les lampes luminescentes. Les facteurs clés pour moi sont la durée de vie trop courte des lampes à incandescence et l'intolérance personnelle du type d'éclairage LED. Cela me fait mal aux yeux, en plus cela semble en quelque sorte froid et non naturel. De plus, tous les travailleurs à domicile sont d'accord avec moi. Je voudrais savoir: en quoi consiste cet effet, ou est-ce juste une perception individuelle?\nBonjour Il existe plusieurs versions de scientifiques.\nPlus la température du spectre de couleurs est élevée, plus l'irritation de la rétine est forte.Il est recommandé d'utiliser des lampes LED à lumière chaude, une température de rayonnement de 2500-3200 K. Si l'indicateur est plus grand, cette lampe doit être jetée. En plus des facteurs physiologiques, ce moment est également de nature neurologique - une lumière jaune chaude est caractéristique de la lumière du soleil, mais il n'y a pas de blanc froid dans la nature.\nLes ampoules LED avec une fréquence de scintillement de 8-300 Hz ont également un mauvais effet sur l'état nerveux, mais cela s'applique aux ampoules qui n'ont pas de filtrage intégré. De plus, selon des études récentes, les lampes à LED réduisent la production de mélatonine, c'est une hormone spéciale qui est responsable de la stabilisation du sommeil et du cycle quotidien en général, et a également un effet antioxydant.\nMais en général, la question du mal de telles lampes n'est pas encore suffisamment développée et étudiée. Quoi que ce soit, si vous êtes mal à l'aise et mal à l'aise avec ceux-là, alors pourquoi vous torturer, il est plus facile de vraiment prendre une alternative.\nJ'ai remplacé toutes les ampoules de mon appartement par des ampoules fluorescentes, j'ai immédiatement ressenti une économie d'énergie de 60% .Le phosphore est très agréable à l'oeil humain, l'éclairage des pièces est bien meilleur et plus efficace. Vous pouvez choisir un éclairage agréable pour les yeux, le flux de lumière est diffusé. Bien sûr, financièrement, ils sont plus chers, mais ressentent immédiatement leurs avantages.


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