juin 2018 - Page 2 sur 2 - Tous Les Travaux\nLes intérêts de remplacer une baignoire par une douche\n18 juin 2018 18 juin 2018 Aurelie\nLes raisons de changer une baignoire par une douche sont nombreuses et diversifiées. Certaines personnes remplacent leur baignoire pour gagner un plus d’espace, d’autres pour réduire la consommation d’eau. Chacun a son propre intérêt de remplacer sa baignoire en douche. (suite…)\nPourquoi est-il nécessaire de poser une plaque de sol pour poêle?\n12 juin 2018 Aurelie\nIl y’a plusieurs raisons qui impliquent la pose d’une plaque de sol pour poêle, et notamment certaines en lien avec la sécurité du logement. Loin d’être un accessoire superflu ou futile, la plaque de sol a donc son importance. Cette plaque permet en effet d’éviter les départs de feu. Heureusement, les fabricants en proposent sous différents formats et coloris, afin qu’ils s’intègrent à toutes les tendances déco. (suite…)\nPorte de garage : les différentes possibilités\n11 juin 2018 Nathalie Silvin\nDifférentes possibilités de porte de garage s’offrent actuellement aux automobilistes qui préfèrent ranger leur voiture chez eux : basculante, sectionnelle, enroulement, pliante, battante, enroulable. Chaque modèle présente des avantages comme des inconvénients. Raison pour laquelle quelques conseils d’experts s’imposent avant d’en faire le choix. (suite…)\nQuels sont les avantages d’un pistolet EPX ?\n11 juin 2018 11 juin 2018 Nathalie Silvin\nLe pistolet EPX 3m est un matériel qui vous permet de réaliser tous les collages dont vous avez besoin pour vos travaux de bricolage ou de réparation. Que ce soit pour les bricoleurs ou pour les professionnels, l’utilisation d’un pistolet colle EPX 3m est une alternative parfaite à l’usage des clous, pas toujours esthétiques. Le pistolet à colle est l’outil qu’il vous faut pour un résultat propre, esthétique et une finition digne de celle d’un professionnel. (suite…)


Est la photographie d’art?\nEst la photographie d’art? Automatique traduire\ntermes les plus populaires utilisés\npar des artistes photographes, voir:\nLa photographie est-elle une forme d’art à base de lentilles?\nDans le débat en cours sur la question de savoir si la photographie devrait être considéré comme un type de lentille beaux arts , Certains critiques considèrent qu’une photographie est produite par l’application d’une technique scientifique plutôt que par un travail de caméra réellement créatif. Après tout, affirment-ils, un photographe amateur très peu artistique , armé d’un bon appareil photo, est capable de produire des images parfaitement acceptables. En revanche, une personne qui n’avait aucune idée de comment peindre, sculpter ou sculpter aurait beaucoup plus de difficulté à créer une peinture ou une statue acceptable. Pour cette raison, ils affirment que la photographie ne peut être comparée à la qualité créative de La peinture , ou sculpture .\nD’autres critiques ne sont pas d’accord. Ils disent que c’est précisément parce que la photographie est si différente de la peinture et de la sculpture que esthétique appliquer. En outre, ils mettent au défi tout peintre de peindre un tableau aussi convaincant qu’une photographie bien composée. Un claquement du roi Charles Ier s’adressant à la foule depuis l’échafaud, par exemple, aurait un impact beaucoup plus grand qu’un tableau de la même scène. Et parce que les caméras capturent la réalité, l’impact est un ingrédient important de l’art de la caméra. Enfin, même si un cameraman non formé parvient à prendre une photo acceptable, il est peu probable que cette photo soit à la mesure de la créativité d’une photo prise par un photographe professionnel. En conséquence de tout cela, disent-ils, la photographie peut ne pas être l’un des plus récents types d’art , il peut même être "la" forme de art moderne – un reflet direct de l’ère scientifique moderne.\nCes questions ont été confrontées et discutées par des artistes et des critiques d’art tout au long des 19ème et 20ème siècles. À titre d’illustration, voici un extrait détaillé de la merveilleuse nouvelle publication de Introduction to Thames and Hudson, Photography: The Whole Story (2012), un livre essentiel pour quiconque s’intéresse à l’art basé sur l’objectif. Son choix de photographies et leur analyse, par exemple, sont exceptionnels.\nPhotographes d’art célèbres\nPhotographe de monstres.\nPhotos de portrait / mode.\nPhotographe de rue français.\nPortraits de l’époque de la dépression.\nPortraitiste de célébrité.\nCélèbre pour les photogrammes.\nCélèbre pour les portraits en plein air.\nImages photographiques: une partie de la réalité, une partie de l’imagination\nPourquoi les images photographiques sont-elles si convaincantes? Le fait que beaucoup d’entre nous prennent maintenant des photos chaque semaine, même tous les jours, n’a pas pour effet de diminuer la magie des instantanés personnels ni des œuvres que l’on trouve dans la galerie, le musée ou le livre. Les images placées dans un album ou postées sur des sites de réseaux sociaux peuvent nous faire rire aux éclats. Lorsque nous rencontrons des images superbes de la histoire de la photographie , comme les photographies de l’Antarctique du début du XXe siècle par Herbert Ponting (1870-1935), nous sommes captivés. Les images de Ponting tirées de l’expédition britannique en Antarctique de 1910 à 1913 rendent le passé lointain passionnément présent. Pourtant, ces images ne sont pas simplement des documents historiques: il est clair que même dans des conditions aussi difficiles, le photographe était déterminé à ne rien sacrifier d’effet esthétique. La photographie appartient à la fois à la réalité et à l’imaginaire: bien qu’elle privilégie parfois l’une sur l’autre, elle n’abandonne jamais totalement son emprise.\nProcédés photographiques: daguerréotypie, dessin photogénique\nQuand il fut annoncé au monde en janvier 1839 qu’il était possible de capturer l’image vue dans une caméra obscura (une aide à la dessin qui projetait ce que l’artiste voyait sur une surface à partir de laquelle il pouvait copier son sujet), il semblait que l’ingéniosité humaine n’était pas limitée. La daguerréotypie – développée en France par Louis-Jacques-Mande Daguerre (1787-1851) – donna une image très détaillée sur une petite plaque de métal, comme si un petit miroir avait été tenu à la nature. L’annonce du daguerréotype en janvier a été rapidement suivie de la nouvelle d’un autre procédé photographique mis au point en Angleterre par Henry Fox Talbot (1800-1877). Le procédé de Talbot, qu’il appelle «dessin photogénique», donne une image négative sur le papier qui a la chaleur et la bavure de art graphique . Alors qu’un daguerréotype était un objet unique (il n’y avait pas de négatif), un dessin photogénique pouvait être utilisé pour effectuer plusieurs empreintes positives. Depuis ses débuts, la photographie a oscillé entre unicité et multiplicité. Aujourd’hui, un tirage photographique unique ou en édition limitée d’un artiste célèbre peut se vendre à plus d’un million de dollars. Parallèlement, la photographie numérique – avec sa reproduction apparemment sans fin – joue un rôle fondamental dans la communication mondiale.\nIl existe plusieurs milliers de photographies d’art importantes dans des collections publiques et privées à travers le monde, mais la plupart n’ont pas été réalisées dans le souci de l’exposition d’art. Certains étaient conçus comme des démonstrations de ce que le nouveau média pouvait faire; d’autres ont commencé leur vie en tant que documents, enregistrements ou illustrations; ce n’est que plus tard qu’ils ont été vus comme des objets d’art. Certaines photographies, telles que l’étude de Eugene Atget (1852-1927) des parisiens regardant une éclipse, retrouvent le surréel dans le réel. D’autres, dont Autoportrait en tant que noyé (1840) d’Hippolyte Bayard (1807-1877), jouent avec la capacité de la photographie à faire de la fiction une réalité. Comme la plupart des grandes images photographiques ont été acceptées rétrospectivement en tant qu’objets d’art, leur histoire ne peut être racontée en se référant à des mouvements, des écoles et des galeries.\nDepuis l’invention de la photographie en 1839, la question de l’identité et du statut du médium a été débattue non pas par référence à ses origines technologiques, mais par sa relation avec l’art visuel . Peu de gens ont nié que la photographie était une invention ingénieuse de l’ère moderne, mais beaucoup l’ont perçue comme une menace pour les valeurs traditionnelles associées à l’art. Dans une société divisée symboliquement entre les "gentlemen" (ceux qui exercent leur intelligence et leur imagination) et les "opérateurs" (des ouvriers qui travaillaient sans réfléchir, un travail mécanique), une machine à faire des images était un défi à l’ordre social existant.\nDans les années 1850, la daguerréotypie et la calotypie (nom que Talbot donna à son procédé après d’importantes améliorations en 1841) cédèrent toutes deux la place à la photographie au collodion humide, un procédé basé sur l’utilisation de négatifs en verre pour la production d’images sur papier. Les images résultantes sont généralement imprimées sur du papier recouvert d’albumine (blanc d’œuf) et se caractérisent par des détails nets, une tonalité brun chocolat et une surface brillante. La pratique de la photographie, amateur et commerciale, connut un essor considérable au milieu des années 1850 et Photographes du XIXe siècle a profité pleinement. La pratique de la photographie sur papier avait été libérée des restrictions de licence et deux nouveaux formats étaient sur le point de devenir très populaires. Le stéréogramme (deux images du même sujet légèrement séparées les unes des autres et collées côte à côte sur un morceau de carton) présente une image en trois dimensions lorsqu’il est visualisé dans un spectateur spécial; Les sujets étaient parfois éducatifs, mais souvent conçus simplement pour un effet visuel, voire un titrage. La carte de visite , également connue sous le nom d’album ou de portrait de carte, était un portrait de la taille d’une carte de visite, et mettait l’accent sur la tenue plutôt que sur les caractéristiques du modèle.\nOpposition à la photographie en tant qu’art\nLa vulgarisation de la photographie au milieu du 19e siècle a entraîné un changement d’attitude à l’égard du support. La pratique de la calotypie dans les années 1840 et 1850 en Grande-Bretagne et en France avait connu un degré extraordinairement élevé d’expérimentation et de réalisation techniques et esthétiques. Face à la commercialisation et à la vulgarisation rapides de la photographie dans les années 1850 et 1860, l’idée que la photographie pourrait art – et que les photographes (issus des couches sociales inférieures) pourraient être des artistes – semblaient ridicules à certains. En 1857, la critique d’art et historienne Elizabeth Eastlake déclara que la photographie devait être célébrée, mais seulement si elle ne manifestait pas une prétention allant au-delà du traitement des "faits". Quelques années plus tard, le poète et critique français Charles Baudelaire dénonçait la photographie commerciale comme "l’ennemi le plus mortel de l’art". Le critique d’art influent John Ruskin , qui s’était émerveillé de la fidélité à la nature de la daguerréotypie lorsqu’il l’utilisait comme support visuel à Venise au milieu des années 1840, a déclaré plus tard à propos de la photographie qu’elle "n’a rien à voir avec l’art et ne le remplacera jamais". (Remarque: la photographie a donné un nouvel élan à peinture de paysage et était sur le point de remplacer portrait d’art presque entièrement comme moyen de créer un portrait personnel, mais n’était pas encore accepté comme une forme d’expression indépendante .)\nDans les années 1860, la majorité des photographes commerciaux considéraient les qualités techniques, telles que la netteté des informations visuelles et la qualité d’impression irréprochable, comme un moyen de démontrer la supériorité de leurs images photographiques. Cette conception technique de l’excellence signifiait que, pour le futur photographe professionnel, la photographie était un art du réel. Quelques individus notables ont rejeté cette orthodoxie et ont considéré la photographie comme un moyen de créer des tissages complexes d’idéalité et de réalité. Le plus connu de ces amateurs était une femme: Julia Margaret Cameron (1815-1879). Cameron a commencé à photographier à la fin de la quarantaine et, tout au long de la décennie suivante, a créé de nombreuses œuvres uniquement pour des raisons esthétiques. Elle a eu recours à la mise au point différentielle, à des tenues de costumes et à des accessoires occasionnels pour créer des portraits et des études de figures aux tons doux et chaleureux, ces dernières inspirées de sujets bibliques, littéraires ou allégoriques. La conviction de Cameron que c’était elle qui faisait de la photographie était si audacieuse et sa pratique si singulière était un affront aux aspirations modestes des œuvres présentées lors d’expositions photographiques, qu’elle était considérée par la communauté photographique comme une infortunée femme excentrique. qui ne pouvait pas utiliser son équipement correctement.\nCe n’est toutefois qu’à la fin du XIXe siècle que la subjectivité de la photographie acquiert une légitimité culturelle plus large. Au centre du mouvement international dit ’ Pictorialisme ’, dont les représentants ont encouragé la photographie en tant que moyen d’expression, étaient des photographes ayant «succédé» à des sociétés de photographes établies et à leurs réalisations techniques. La photographie pictorialiste se caractérise par des techniques et des effets empruntés aux arts graphiques. Bien qu’une image pictorialiste vienne généralement d’une image négative nettement définie, les nombreuses manipulations en salle noire souvent nécessaires pour transformer l’image en l’éloignant de cette dure réalité ont permis de revendiquer chaque impression comme unique. Les images résultantes, souvent imprimées dans une teinte vibrante et semblant douces, floues et semblables à des rêves, visaient à provoquer des réactions esthétiques plutôt que littérales. De nombreuses compositions pictorialistes ont invoqué le sérieux des arts contemporains Symbolisme , comme on le voit sur la photographie The Wind Harp (1912) d’Anne Brigman (1869-1950).\nLa figure la plus étroitement liée à la promotion de la photographie d’art à cette époque était Alfred Stieglitz (1864-1946), un New-Yorkais étroitement lié à l’Europe. (Remarque: la femme de Stieglitz Georgia O’Keeffe (1887-1986) et son jeune contemporain Edward Steichen (1879-1973) sont également des champions actifs des beaux-arts basés sur les lentilles et ont contribué à introduire le médium dans les collections de musées.) Après avoir tourné le dos au Camera Club de New York et fondé la Photo-Secession, Stieglitz présida ensuite sur la revue Camera Work , une vitrine du meilleur art photographique d’aujourd’hui, y compris le sien. Stieglitz et Camera Work ont joué un rôle aussi important dans l’abandon du pictorialisme que dans sa promotion. Déjà en 1904, le critique Sadakichi Hartmann, écrivant dans Camera Work , utilisait l’expression "photographie simple" pour contrecarrer l’esthétique à la marge du pictorialisme. The Steerage (1907) de Stieglitz, paru dans Camera Work en 1911, est souvent considéré comme la première photographie moderne. Ce n’est que lors de la parution du dernier numéro de la revue en 1917, cependant, qu’une esthétique pure pour la photographie a été pleinement réalisée. Ce numéro était dédié aux œuvres de Paul Strand (1890-1976) et inclut son emblématique Wall Street (1915), qui associe une géométrie picturale audacieuse à un sujet de la vie moderne.\nL’idée que la photographie puisse avoir une esthétique propre et qu’elle repose sur des qualités uniques au médium était extrêmement convaincante pour les photographes d’art américains, dont beaucoup ont renoncé au pictorialisme. Edward Weston (1886-1958) en vint à adopter l’idée que le travail créatif de la photographie ne devait plus être mené dans la chambre noire, mais dans la "visualisation" préalable du sujet par le photographe et dans sa composition avant d’exposer le négatif dans l’appareil photo. En 1932, un groupe dédié à la promotion de la photographie rectiligne, connu sous le nom de groupe f / 64, se forma en Californie avec Weston et Ansel Adams (1902-1984) parmi ses membres. Weston, avec ses natures mortes et natures presque abstraites, et Adams, avec son paysage lyrique photographie documentaire , a continué à dominer la fabrication d’art photographique aux États-Unis pendant des décennies.\nEn Europe, la Première Guerre mondiale a eu un effet profond sur la fabrication de l’art. Les artistes mécontents cherchaient à développer des modes d’expression picturale capables d’exprimer la crise de la foi dans les valeurs traditionnelles engendrées par le conflit. Les premières photographies non figuratives, faisant appel au temps, à l’espace et à d’autres concepts abstraits, ont été réalisées pendant la guerre et cet esprit d’innovation radicale a influencé la fabrication de art d’avant-garde dans les années 1920 et au-delà. En tant que technologie moderne ayant des connotations démotiques, la photographie était parfaitement bien placée pour jouer un rôle central dans la scène artistique avant-gardiste. Le support – qui prend maintenant généralement la forme d’empreintes à base d’argent à aspect «noir et blanc» – a été utilisé par Dada en Allemagne pour des travaux de critique sociale piquante – voir, par exemple, les photomontages de Dada par Raoul Hausmann (1886-1971), Hanna Hoch (1889-1978) et John Heartfield (Helmut Herzfeld) (1891-1968) – par Constructivisme en Union soviétique à forger de nouveaux modes imagés pour une nouvelle société; par artistes surréalistes comme Man Ray (1890-76) à Paris, dans leurs plaisanteries visuelles et leurs explorations de l’inconscient; et à l’international par les modernistes pour célébrer les nouvelles formes d’art et de design. La photographie s’est prêtée à ces programmes esthétiques très différents en raison de son emprise sur l’actualité. En tant que technologie moderne, la photographie a célébré le moderne et le matériel. En tant qu’appareil d’enregistrement mécaniste, la photographie a conféré à l’imagination ou à l’irrationnel le poids d’un fait objectif. Dans des pays aussi opposés que la Russie soviétique et les États-Unis sur le plan idéologique, un nombre restreint mais influent de praticiens d’avant-garde en sont venus à considérer la photographie comme le moyen visuel idéal pour l’ère moderne.\nLa commercialité sape-t-elle l’art?\nLa photographie a peut-être été largement utilisée par les artistes d’avant-garde, mais cela ne signifie pas qu’ils ont toujours reconnu son égalité avec les autres arts. Cela était en partie dû à sa commercialisation sous forme de portraits de célébrités, de publicité et de mode. Des biographes, des historiens de l’art et des conservateurs ont partagé cette inquiétude quant au statut commercial de la carrière des photographes afin de s’assurer de leur reconnaissance en tant qu’artistes. Aujourd’hui, il est notoire que les grands photographes de l’avant-garde parisienne des années 20 – Man Ray, André Kertesz (1894-1985) et Brassai (1899-1984) – tous travaillèrent à la commission. Man Ray, né Emmanuel Radnitzky à Philadephia, s’installe à Paris en 1921 et se distingue en tant qu’innovateur iconoclaste en peinture, sculpture, film et photographie. (Remarque: Edward Steichen n’a pas non plus été compromis en 1911 par sa célèbre collection de photos des robes de mode de Paul Poiret pour le magazine Art et Decoration .) Aujourd’hui, nous ne considérons pas que sa créativité soit compromise par ses reportages éditoriaux ou de mode. Parfois, comme dans le cas de sa célèbre image en noir et blanc, la commission incitait à la créativité. (Voir notamment les photographies de Charles Sheeler Ford River River Car Factory.) Même certaines des photographies de guerre de caméramans comme Robert Capa (1913-54), Larry Burrows (1926-1971), Don McCullin (b.1935) et Steve McCurry (né en 1950) a une qualité profondément artistique. Le premier commercial américain photographes de mode des années 1950 et 60, tels que Irving Penn (1917-2009) et Richard Avedon (1923-2004) ont apporté d’énormes contributions à l’art moderne, malgré le caractère commercial de leurs photographie de mode , et développé plusieurs nouvelles techniques photographiques dans le processus.\nLa photographie humaniste est un autre développement important qui a ses racines en France durant l’entre-deux-guerres. Étroitement liée à la montée en puissance de revues populaires telles que le magazine Life , ce type de photographie représente des sujets d’intérêt humain. Les photographes les plus connus travaillant dans une veine humaniste étaient les artistes Dorothea Lange (1895-1965) et Henri Cartier-Bresson (1908-2004), dont Photographie de rue et des images de reportages photographiques du monde entier ont également été publiés dans une série de livres photo influents. Réalisée dans un langage réaliste, l’ œuvre de Cartier-Bresson doit tout autant à Surréalisme quant à la photographie directe, mais celle-ci a été obscurcie à la fin du XXe siècle par la place de la photographie dans l’orthodoxie moderniste. Voir aussi la photographie de l’impasse dans le livre-photo Twentysix Gasoline Stations (1962) de Ed Ruscha (b.1937).\nAcceptation de la photographie comme forme d’art\nUn des monde meilleures galeries d’art contemporain , le célèbre New York musée d’art moderne (MoMA) était le foyer idéologique du modernisme – l’esthétique dominante d’avant-garde du milieu du siècle qui englobait l’art, conception et architecture . Le MoMA organisa une importante étude sur la photographie en 1937 et ouvrit finalement son département de photographie en 1940. Cependant, le statut de la photographie en tant qu’art était toujours incertain. Ce fut John Szarkowski (1925-2007), qui devint conservateur des photographies au MoMA en 1962, qui fut le plus efficace pour assimiler la photographie au modernisme. Selon Szarkowski, la photographie légitime était «directe», démocratique dans son sujet et avait une forte composante formelle. Les photographies ne sont pas des œuvres de l’imagination mais des fragments d’actualité organisés de manière imagée pour refléter une vision personnelle forte.\nSelon l’érudit Douglas Crimp, si la photographie a été inventée en 1839, elle n’a été découverte que dans les années 1960 et 1970 – la photographie, c’est-à-dire la photographie elle-même. Crimp et d’autres membres de son entourage ont critiqué la perte de compréhension provoquée par le transfert de photographies des tiroirs des archives sur les murs du musée d’art. Inévitablement, cet intérêt critique pour la photographie, associé à des textes tels que Un art moyen (1965) de Pierre Bourdieu, On Photography (1977) de Susan Sontag (1977) et Camera Lucida (1979) de Roland Barthes, contribuait à rehausser le statut culturel de la photographie. Le texte de Barthes – un récit très poignant de sa recherche d’une "véritable" image de sa mère – est peut-être l’exemple le plus influent de la tentative de définition de la photographie en termes essentialistes. Dans son livre, Barthe a formulé l’idée du «punctum», le détail d’une photographie qui pique le spectateur avec une sensation semblable à une blessure. Comme les récits modernistes de la photographie, Camera Lucida a suggéré que celle-ci avait un caractère unique qui la distinguait de tous les autres supports visuels. [Remarque: un certain nombre de mouvements artistiques des années 1960 et de nouvelles formes d’art ont fait de la photographie un élément essentiel de leur approche. Mouvements inclus Fluxus (Années 1960) et Pop Art (1955-70), ainsi que Arte Povera (c.1966-71), tandis que de nouvelles formes d’art utilisant des photographies installation d’art et art de la performance . L’un des plus importants artistes modernes compter sur la photographie pour créer ses images, était Andy Warhol (1928-1987); voir par exemple ses sérigraphies de photos de stars de cinéma, comme Elvis et Elizabeth Taylor. Un certain nombre d’artistes contemporains, dont Gilbert et George (né en 1943 et 1942) dépendent également beaucoup de l’utilisation de la photographie.] Fait intéressant, le propre portrait photographique de Warhol, pris en 1987 par Robert Mapplethorpe (1946-1989), et vendu aux enchères à Christie’s en 2006 pour 643 200 dollars, reste l’une des photos les plus chères de la période.\nUne conceptualisation concurrente de la photographie affirme qu’elle n’a pas de caractéristiques innées. On affirme que son identité dépend des rôles et des applications qui lui sont attribués. Cette théorisation de la photographie appartient à la critique contemporaine du modernisme connue sous le nom de postmodernisme. (Remarque: voir aussi: Art postmoderniste et Artistes postmodernistes .) Le désir de voir de nouveau l’art engagé socialement et politiquement plutôt que d’appartenir à un royaume de pureté créatrice a ramené les chercheurs aux écrits de Walter Benjamin, critique et philosophe associé à l’école de Francfort dans les années 1930. En affirmant qu’une copie photographique détruisait "l’aura" d’une œuvre d’art originale et qu’il était possible pour les masses de profiter de l’art via ce simulacre, la photographie symbolisait pour Benjamin la possibilité d’un désinvestissement du pouvoir culturel, et finalement politique des national-socialistes. Dans les années 1980, les théoriciens de gauche ont commencé à reconceptualiser l’histoire du médium en termes d’implication de la photographie dans l’exercice du pouvoir. (Pour le pouvoir et la nudité, voir le travail de Helmut Newton (1920-2004); pour les questions de genre, voir le travail de Nan Goldin (b.1953).) Les écrits de ces érudits et intellectuels, notamment Jean Baudrillard, remettaient en question la notion d’objectivité photographique, contestant ainsi l’idée d’une réalité préexistante capturée ou reflétée par des moyens visuels. Selon Baudrillard, l’imagerie est la réalité à travers laquelle nous connaissons le monde.\nJusque dans les années 1970, l’art photographique était associé à des images emblématiques du XIXe siècle et du début du XXe siècle. Aujourd’hui, il s’identifie aux œuvres réalisées au cours des trente-cinq dernières années environ. Au moment de la rédaction de cet article, le record mondial d’une photographie vendue aux enchères est de 4, 3 millions de dollars pour The Rhine II (1999) de Andreas Gursky (1955). Il y a douze ans à peine, lorsque nous sommes entrés dans le 21e siècle, le record du monde était de 860 000 $ – pour La Grande Vague, Sète de Gustave Le Gray (1820-1884). L’augmentation massive de la valeur des photographies est souvent citée comme preuve que la photographie a finalement été acceptée comme un art. (Note: voir aussi Les peintures les plus chères: Top 20 .) Ce n’est pas la première fois que la photographie est considérée comme une forme d’art. Ce qui distingue le présent du présent, c’est que l’information, quelle que soit sa forme, est rarement transmise sans images fixes ou animées: la photographie, sous sa forme numérique, est tout aussi une merveille moderne que le daguerréotype de 1839. (Remarque: voir également Art d’animation et Art vidéo .)\nConclusion: la photographie est un art\nDécoupant une partie du sagebrush intellectuel, le consensus actuel semble être que les photographies capturent un moment artificiel ou délibéré de la réalité, et c’est cette délibération qui contient le noyau artistique. [Voir, par exemple, les photographies "mises en scène" de Jeff Wall (b.1946), les paysages manipulés d’Andreas Gursky (b.1955) ou les autoportraits surréalistes de Cindy Sherman (b.1954)]. Autrement dit, l’art du photographe est sa capacité à capturer un moment de réalité et à le transformer en une image visible d’intérêt et / ou de beauté. Peu importe que la photo puisse être répliquée mille fois, privant ainsi l’original de son statut unique. Il suffit qu’il n’y ait pas deux photographes susceptibles de créer une image identique. La qualité artistique d’une image "pictorialiste" qui est "créée" dans la pièce sombre, pour ainsi dire, est encore plus assurée. Le processus permettant de déterminer si la photographie est un art rappelle que ni la peinture ni la sculpture ne sont aussi pures que l’on croit parfois. La sculpture en bronze peut être moulée et refondue en un grand nombre d’exemplaires; et notre connaissance de la sculpture grecque ne provient pas de statues grecques originales, mais de copies romaines. En outre, on a estimé qu’un tableau sur dix qui pendaient dans le ciel meilleurs musées d’art , ne sont pas des copies originales. À la fin de la journée, une caméra, une pièce sombre et ses produits chimiques utilisés pour le traitement, ne sont pas si différents des pinceaux et des peintures du peintre. Il ne reste plus qu’un ensemble d’outils avec lesquels un photographe tente de créer une image: une image pour remuer notre âme, à la manière des images.\nAujourd’hui, des photographies d’art sont visibles dans de nombreux musées du monde entier, y compris Metropolitan Museum of Art , NYC (collections Stieglitz, Steichen, Walker Evans et Ford Motor Company); Musée d’art moderne (MOMA), NYC (collections rassemblées par Edward Steichen, John Szarkowski et Peter Galassi); Musée Guggenheim New York , (Collection Robert Mapplethorpe); Institut d’art de Chicago (Collection Alfred Stieglitz); Detroit Institute of Arts (Galerie Albert / Peggy de Salle); Musée du comté de Los Angeles d’art (département de photographie de Wallis Annenberg); Musée d’art de Philadelphie (30 000 photos de photographes comme Alfred Stieglitz, Paul Strand); et Victoria & Albert Museum , Londres (500 000 images de 1839 à nos jours).


Agroforesterie · HOOU\nL'agroforesterie combine l'agriculture et la sylviculture.\nCet article est également disponible en : English (Anglais), Español (Espagnol) et Deutsch (Allemand).\nEn termes simples, l’agroforesterie est une combinaison d’agriculture et de foresterie. Elle représente l’inclusion d’arbres ou d’autres plantes vivaces ligneuses dans les systèmes agricoles, y compris la production de cultures et de bétail. L’agroforesterie, contrairement à l’agriculture conventionnelle à grande échelle, a pour objectif d’imiter les écosystèmes naturels. Cela permet de réaliser un certain nombre de services écosystémiques. Ceux-ci comprennent la protection du sol contre l’érosion et l’engorgement par l’eau, la minimisation de l’évaporation de l’eau du sol et des plantes par la diminution de la vitesse du vent, la protection de l’eau par des systèmes racinaires plus profonds et plus étendus et une biodiversité accrue. La stabilité et la productivité à long terme des systèmes agroforestiers surpassent celles des monocultures ou des pâturages conventionnels car ils tendent à être plus résistants. Cependant, l’établissement d’arbres sur les terres agricoles s’accompagne de certains défis.\nLa vidéo d’introduction et le résumé représentent un aperçu rapide des principaux aspects de ce sujet. Une fois que vous avez compris les concepts de base, vous devriez jeter un coup d’œil sur le schéma des systèmes agro-silvopastoraux. Il vous donne un aperçu visuel des synergies qui existent dans ce système. L’analyse documentaire vous permet d’approfondir vos connaissances sur le sujet. Elle explique le concept de l’agroforesterie et ses avantages, mais aussi les défis à relever. Elle vous présente également le projet de culture sur pente développé en collaboration entre l’Université de technologie de Hambourg et l’Université Arba Minch. Pour des exemples réels d’applications agroforestières, nous vous présentons les pratiques employées dans ce projet sur différents sites en Ethiopie. Le sélecteur de plantes est une base de données qui est mise en place pour vous aider à sélectionner les plantes les plus appropriées pour la création de terrasses vivantes.\nBoîte à outils RUVIVAL RUVIVAL Agroforesterie Agriculture durable Landwirtschaft Ingenieurwissenschaften Technik Technik, Medizin, angewandte Wissenschaften Naturwissenschaften und Mathematik\nGehe zu: RUVIVAL: Français\nVidéo d’introduction à l’agroforesterie Analyse documentaire sur l’agroforesterie Exemples de pratiques environnementales durables : une carte du monde Système agro-silvopastoral Exemples de systèmes agroforestiers en Éthiopie Quiz sur l’agroforesterie Résumé sur l’agroforesterie Sélecteur de plantes\nLa boîte à outils contient des connaissances et des méthodes pour redonner vie à la terre, utiliser les synergies et développer des milieux ruraux dégradés. Chaque entité de la boîte à outils se compose d’une vidéo et d’un bref résumé présentant le sujet, d’un examen de la documentation pour une connaissance plus approfondie du sujet, ainsi que d’un questionnaire pour tester vos connaissances.\nCes publications sont le fruit d’une collaboration avec des étudiants en Master, des doctorants et des chercheurs de l’Université technique de Hambourg. Il s’agit de restaurer les zones dégradées et de créer de nouveaux espaces, non seulement habitables, mais vivable.\nDe plus, chaque boîte à outils contient une variété d’autres outils comme des calculatrices, des manuels, des guides ou une base de données selon le sujet.\nRUVIVAL produit des outils d’apprentissage en ligne dans le domaine du développement rural durable. Le projet existe depuis 2016 dans le cadre de la Hamburg Open Online University (HOOU). L’équipe RUVIVAL produit les éléments à l’Université technique de Hambourg (TUHH).\nL’objectif est de diffuser les connaissances sur les pratiques durables. Ce projet d’apprentissage en ligne vous donne les outils pour mettre en œuvre des pratiques durables dans le domaine de l’assainissement, de l’eau et de la conservation des sols.\nabout Cet article est également disponible en : English (Anglais), Español (Espagnol) et Deutsch (Allemand). En termes simples, l’agroforesterie est une combinaison d’agriculture et de foresterie. Elle représente l’inclusion d’arbres ou d’autres plantes vivaces ligneuses dans les systèmes agricoles, y compris la production de cultures et de bétail. L’agroforesterie, contrairement à l’agriculture conventionnelle à grande échelle, a pour objectif d’imiter les écosystèmes naturels. Cela permet de réaliser un certain nombre de services écosystémiques. Ceux-ci comprennent la protection du sol contre l’érosion et l’engorgement par l’eau, la minimisation de l’évaporation de l’eau du sol et des plantes par la diminution de la vitesse du vent, la protection de l’eau par des systèmes racinaires plus profonds et plus étendus et une biodiversité accrue. La stabilité et la productivité à long terme des systèmes agroforestiers surpassent celles des monocultures ou des pâturages conventionnels car ils tendent à être plus résistants. Cependant, l’établissement d’arbres sur les terres agricoles s’accompagne de certains défis. La vidéo d’introduction et le résumé représentent un aperçu rapide des principaux aspects de ce sujet. Une fois que vous avez compris les concepts de base, vous devriez jeter un coup d’œil sur le schéma des systèmes agro-silvopastoraux. Il vous donne un aperçu visuel des synergies qui existent dans ce système. L’analyse documentaire vous permet d’approfondir vos connaissances sur le sujet. Elle explique le concept de l’agroforesterie et ses avantages, mais aussi les défis à relever. Elle vous présente également le projet de culture sur pente développé en collaboration entre l’Université de technologie de Hambourg et l’Université Arba Minch. Pour des exemples réels d’applications agroforestières, nous vous présentons les pratiques employées dans ce projet sur différents sites en Ethiopie. Le sélecteur de plantes est une base de données qui est mise en place pour vous aider à sélectionner les plantes les plus appropriées pour la création de terrasses vivantes.\nauthor RUVIVAL Team Stefan Hügel Giovanni Timillero Katharina Dähn Jorrit Specker Ruth Schaldach Ilse Gutierrez Isidora Vrbavac Pranav Sharma Athul Bharadwaj María Alejandra Tibaquirá Nicola van Elten\neducationalUse Formation autonome; Évaluation\nlearningResourceType H5P; Vidéo; Base de données; PDF; Carte


Location Bureaux - Châtelet - Les Atouts d'un Quartier Prisé\nLocation de bureau à Châtelet 1er arrondissement de Paris : les atouts d’un quartier prisé\nDynamique, relié à un véritable hub de transports et ultra central, le quartier Châtelet 1er arrondissement de Paris ne manque pas d’atouts. Retour sur les caractéristiques d’un secteur recherché pour la location de bureau.\nChâtelet dans le 1er arrondissement : le cœur historique de Paris\nDélimité à l’ouest par la Concorde, au nord par la rue Etienne Marcel, à l’est par le Boulevard Sébastopol et au sud par la Seine, le premier arrondissement forme le « cœur historique » de Paris. On ne peut plus central, il englobe notamment une partie de l'Île de la Cité autour de la Sainte-Chapelle mais aussi la Place Dauphine et les Jardins du Pont Neuf. Au sud-est, le théâtre du Châtelet trône sur la place éponyme. Ce bel édifice avec ses superbes façades à colonnades fut construit à l’origine pour commémorer les victoires de Napoléon 1er. En son centre, la fontaine du Palmier permettait à l’époque d’offrir de l’eau potable gratuite aux parisiens.\nC’est aussi en plein 1er arrondissement, sur la rive droite de la Seine que se trouve le fameux Louvre. Musée le plus visité au Monde, le Louvre s’étend sur une surface de 135 000 m2. Au nord, le Palais Royal construit par Richelieu est quant à lui constitué de jardin, galerie et théâtre. C’est ici qu’ont été érigées les colonnes de Buren, une œuvre d’art contemporain aux abords immédiats du Ministère de la Culture et de la Comédie Française. Autre endroit emblématique du 1er arrondissement de Paris : les halles. Construites au tout début du Moyen-âge, elles ont désormais déménagé à Rungis. Mais le ventre de Paris comme aimait à l’écrire Zola reste encore le centre névralgique de la capitale.\nUn quartier aux multiples facettes !\nBouillonnant, le quartier Châtelet les Halles offre une vie culturelle riche et il est très fréquenté des parisiens. Non loin du Louvre, se trouvent notamment de nombreux autres musées comme l’Orangerie ou encore le Musée des Arts décoratifs. D’autres lieux culturels sont également immanquables comme le Théâtre de l’Atelier, le Palais Garnier ou l’Opéra-comique. Des endroits qui font la part belle à l’art sous toutes ses formes.\nChatelet est par ailleurs un lieu où le commerce est particulièrement dynamique. Place Vendôme, on vient rêver devant les vitrines de la haute joaillerie tandis que rue de Rivoli et alentours, sont réunies différentes grandes enseignes de l’habillement. Parmi elles, Bershka, C&A ou encore Foot Locker. En plein cœur de Châtelet, le centre commercial Westfield Forum des Halles concentre quant à lui des magasins, des restaurants, une piscine et un cinéma.\nAux alentours, il existe de nombreux bars pour convenir à tous les goûts. Par exemple le 228, chic et élégant avec son ambiance intimiste, le Rehab Saint-Honoré avec son rez-de-chaussée décoré façon chantier ou le N’importe Quoi, bar à cocktail où l’on peut danser très tard dans la nuit.\nLe 1er arrondissement, c’est enfin un endroit résolument cosmopolite. Notamment, rue Sainte-Anne qui est LE quartier coréen et japonais par excellence, à Paris. Voyagez et imprégnez-vous de cette ambiance entrant chez K-Mart Opéra, supermarché d’import. Vous y trouverez toutes sortes de spécialités tels que ramen, sodas ou snacks et même des plats à emporter. Attention, si vous souhaitez déjeuner Rue Sainte-Anne, sachez que les restaurants japonais et coréens sont particulièrement réputés et sont donc généralement pris d’assaut. Pensez à réserver !\nChâtelet : un secteur du 1er arrondissement prisé pour la location de bureau\nL’attractivité du quartier repose notamment sur sa grande accessibilité. Au sein du hub Châtelet les halles se rejoignent en effet les lignes de métro 1, 4, 7, 11 et 14. Avec République, c’est d’ailleurs la seule station parisienne traversée par 5 lignes ! Vous accéderez également à 3 lignes de RER (A, B et D) et à plus d’une dizaine de lignes de bus (21, 38, 47, 58 etc.)\nFacilement accessible depuis Paris et sa banlieue et très dynamique, le quartier Châtelet accueille par conséquent de nombreux bureaux. Des entreprises au rayonnement international ont choisi d’y implanter leur siège social notamment Vilmorin, LVMH Fashion Group France, Maje ou Kering.\nPour la location de bureaux classique en bail 3/6/9 les prix sont, quant à eux, relativement élevés. Comptez en effet 600€ du m² par an en moyenne, soit environ 7 500€ par mois HC-HT pour un bureau de 150m² en location. Ces prix expliquent en partie par la pénurie d'annonces dans ce quartier très prisé. Cependant, cette pénurie de location de bureaux est contre-balancée par le fort développement du coworking dans le 1er arrondissement. Pour preuve, l’implantation des espaces de coworking de Regus, Deskeo ou encore Spaces, en toute proximité, permet aux entreprises de trouver des alternatives intéressantes pour louer leur bureaux dans cet arrondissement. Pour découvrir le prix de location de bureaux dans un espace de coworking du 1er arrondissement de Paris, n'hésitez pas à regarder nos annonces en solution flexible ici.\nVous cherchez de nouveaux locaux à Paris quartier Châtelet les halles, dans le 1er arrondissement ou ses alentours ? Spliit relève le défi et vous accompagne pour vous présenter rapidement des offres de bureaux correspondant à tous vos critères de sélection. Découvrez nos annonces et les surfaces disponibles dans ce quartier !\nCrédits Photos : mathias-p-r-reding, joe-desousa & jimmy-jaeh sur Unsplash


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Chapitre 1 - Renaissance, une dramione peut-être différente...\nHarryNialLove, Posté le jeudi 10 novembre 2016 17:11\nHey!Ta fiction est terminée depuis un petit bout de temps mais je me risque allez!Ce premier chapitre est...magique.Tu as une très belle plume et cela m'a beaucoup aider à finir un chapitre sur lequel je travaille depuis deux mois.Moi qui est une très grande fan de Dramione je suis sûre que la fiction me plaira et je viens de finir le huitième livre (le nouveau sous forme de pièce de théâtre PS:En plus j'adore le théâtre lol) donc me replonger dans l'univers de JK me fera le plus grand bien.Juste...j'adore je suis en mode fangirlage.Même si la musique que j'écoutais ne cadrait pas tres bien avec le chapitre (les Beatles) j'ai tout de même adoré.Les histoires d'amour dark m'ont toujours plues.Bref,je ne vais pas t'écrire un monologue mais je voulais juste te dire que tu deviendras une grande écrivaine et que j'adore ce chapitre putain!\nxsmileyx93-dramione, Posté le dimanche 10 juillet 2016 12:52\nk-fictif a écrit : " Vraiment, c'est génial!!!! c'est délirant comment c'est génial! "\nk-fictif, Posté le jeudi 16 juin 2016 01:13\nVraiment, c'est génial!!!! c'est délirant comment c'est génial!\nxsmileyx93-dramione, Posté le mercredi 05 novembre 2014 11:24\nFarewell-Potter a écrit : " En ce qui concerne mon avis sur ce premier chapitre, j'ai vraiment bien aimé. Les deux personnages sont très bien représentés, tu fais une bonne représentation de leur physique. Le début est bien aussi, amener Drago au suicide je n'y aurai pas pensé, mais ça amène l'histoire encore plus captivante :)\nJ'ai hâte de savoir la suite que je vais lire et corriger dès maintenant.. Quand Hermione va surement voir Drago à oilpé ^^ "\nFarewell-Potter, Posté le vendredi 31 octobre 2014 18:22\nEn ce qui concerne mon avis sur ce premier chapitre, j'ai vraiment bien aimé. Les deux personnages sont très bien représentés, tu fais une bonne représentation de leur physique. Le début est bien aussi, amener Drago au suicide je n'y aurai pas pensé, mais ça amène l'histoire encore plus captivante :)\nJ'ai hâte de savoir la suite que je vais lire et corriger dès maintenant.. Quand Hermione va surement voir Drago à oilpé ^^\nFarewell-Potter, Posté le vendredi 31 octobre 2014 18:20\nElle le déposa au sol avec délicatesse, ne voulant pas lui faire mal. Elle s'approcha doucement du corps allongé dans l'herbe fraiche et humide. Quand elle ne fut qu'à quelques centimètres de lui, elle remarqua qu'il la fixait.\n- Pourquoi Granger ?! Ne pouvais-tu pas pour une fois te mêler de tes affaires, sale sang de bourbe ?! Tu n'es qu'une prétentieuse égoïste ! C'est quoi cette fois ? HEIN ?! La parfaite petite miss je-sais-tout avait besoin d'accomplir sa bonne action du mois ? Tu vas recevoir quoi pour avoir sauvé le vil Malfoy ? Une Médaille ?! Je suppose que j'aurais même l'honneur de t'accompagner dans le bureau de Dumbledore ! rugit-il. Une goutte de sueur perlait sur sa tempe.\nHermione ne l'avait jamais autant vu en colère et elle ne put s'empêcher d'avoir peur de lui. Et si ce que les autres disaient était vrai ? Et s'il était un monstre ? Elle rejeta cette idée et se força à se calmer. C'est d'un ton posé qu'elle prit la parole, ne laissant rien paraitre :\n- Personne n'en saura rien. Je suis préfète en chef, je faisais ma ronde dans le parc et je t'ai juste empêché de faire une énorme erreur. Tu ne trouves pas qu'on a assez sali la mémoire de ton nom ? Tu veux l'encrasser encore plus ? Tu pense que mourir comme un lâche l'arrangera ? Tu es un con Malfoy, un con prétentieux, égoïste et mal élevé. Tu es l'enfoiré qui me rabaisse depuis la première année à cause de mon sang et de mes cheveux en bataille. Tu es tout ça, mais tu n'es pas un monstre. Un lâche qui n'a pas prit part au combat mais pas un mangemort ! Ta marque ne veut rien dire ! Elle t'a été apposée pour punir ta famille d'avoir échoué à l'une des missions que Voldemort lui avait confiée** ! Tu ne l'as pas tué ! Tu n'as pas tué Dumbledore alors que cela aurait assuré ta sécurité ! Tu n'es pas si mauvais que tu veux le faire croire, Draco, moi je le sais. Harry était là et il m'a raconté***. Un mangemort n'aurait pas pleuré. Et il y a à peine quelques mois, lorsque Ron, Harry et moi nous sommes fait capturer et amener au manoir, tu as avoué ne pas nous reconnaitre**** alors que cela aurait pu te causer des ennuis. Tu as fui lorsque l'on avait le plus besoin de toi juste pour ne pas énerver papa Malfoy, mais tu n'as tué aucun innocent ! Alors arrête de t'apitoyer sur ton sort et débrouille-toi pour faire connaitre la vérité au lieu de commettre des actes immatures et irréfléchis ! sa voix était montée dans les aigües au fur et à mesure qu'elle débitait son long monologue. Vers la fin, sa colère était palpable, ce qui fit même frissonner Draco. Elle força sa respiration à reprendre un rythme normal et poussa d'une main agile et rapide les cheveux qui lui tombaient devant les yeux. Elle reprit calmement, du moins en apparence : Je t'ai trouvé dans une salle de cours du troisième étage à boire de la vodka avec Zabini, ton seul ami. J'enlève 50 points à Serpentard pour non-respect du couvre-feu et vingt-cinq pour substance illicite dans les locaux de l'établissement. Je t'invite à rejoindre ton dortoir et à prévenir Blaise ; si quelqu'un venait à lui poser une question, mieux vaudrait qu'il soit au courant, cela t'obligera peut-être à en parler à quelqu'un pouvant te comprendre et t'aider. Bonne nuit Malfoy. Et elle tourna les talons, rejoignant le château.\nEt là, je me rends compte que j'ai beau critiquer les fictions en trouvant les chapitres trop courts, je n'ai pas été foutue de faire mieux ! C'est un peu court, je suis désolée ^.^\nFarewell-Potter, Posté le mercredi 22 octobre 2014 17:53\nCoucou, je me souviens avoir commencé à corriger ta fiction il y a quelques temps déjà, mais suite à un problème de temps, je n'ai pas pu corriger la suite. Je voulais savoir si tu étais toujours intéressée par une correction de toute ta fiction, car dans ce cas je serai ravie de la faire avec ton accord ! :)\nEn attendant ta réponse, passe une bonne soirée ! (ps, pour la correction, si tu es d'accord, je te la posterai en article secret sur mon blog :))\n- Merci de répondre sur mon blog s'il te plait, j'ai beaucoup d'alertes et je ne verrai pas forcément ta réponse dans le cas contraire...\nxsmileyx93-dramione, Posté le mercredi 26 février 2014 10:40\nharry-fiction-hermione a écrit : " Draco me fait de la peine "\nCool c'est le but x)\nharry-fiction-hermione, Posté le mercredi 26 février 2014 08:56\nDraco me fait de la peine\nxsmileyx93-dramione, Posté le samedi 15 février 2014 12:58\nMagicalementNotre a écrit : " ____+ AVIS : Alors, que dire, à part... J'ADORE ! L'histoire est claire : Draco est la risée de tous, et maintenant on comprend tout... Il veut se suicider, et voilà le sens de la dernière phrase du prologue : ''Ce soir, tout s'arrêterait ..." . C'est un mélange exquis de mots doux ou crues, mais qui mène à un mélange sublime.... L'histoire est originale, le fait que Drago, soit perdu, ses amis l'ont laissée pour Harry. Et une Hermione plus que déterminée. Un chapitre bien écrit, et bien ficelé ... Un chapitre qui est ni trop long ni trop court, la lecture, n'est donc, n'y barbante, ni d'un coup... Tu gardes une part de mystère, et quand Hermione le sauve de son ''suicide ratée'', le met un peu hors de lui. Il n'était même pas fichu de mettre fin à sa vie.\nEntre un Draco, dépressif (si j'ose dire) , et une Hermione glaciale (hum....), cette histoire me réservera donc beaucoup de surprises ! Sinon, les tu varies les expressions, tu donnes beaucoup de détails, et c'est très plaisant ... C'est juste magnifique. Et je suis sûre que le lien entre Hermione et Draco, si infime puisse être, peut se transformer en un amour passionnel . Et lors de la lecture, il y a cette aura sombre, et froide qui nous traverse... Ce récit, est loin d'être bisournous ! Malgré les quelques petites fautes de frappe (tu ne mets pas certains espaces, par exemple, mais au moins ce n'est pas du théâtral ou du kikoulol !), je me suis éclatée, à lire ce chapitre... Ce n'est pas qu'un texte, c'est un bijou.\nHermione qui découvre un Draco dans la salle bain, ce n'est pas l'idée du siècle (je suis loin d'être délicate, désolée !), mais, ça garde une certaine part de mystère.... Alors, cette fanfiction, est sûrement l'une des plus originales de Skyrock . Oui, car cette fois-ci, il n'y pas d'histoire de paris (pas la ville...), il n'y pas d'histoire de Draco ''qui rabaisse Hermione''... Bref, j'espère que cet avis t'auras parus sincère, et pas trop trop court, ni trop trop long....\n- MagicalementNotre, Ann la web-miss . "\nMerci infiniment !! Ton avis me touche vraiment ! Il est très constructif et m'aide beaucoup ! Oui bon je l'avoue la salle de bain c'est cliché.... mais j'espère que ça te plaira quand même !\nBon pour les espaces et tout faut vraiment que je face un re-lecture... pendant les vacances il faut que je reprenne cette fic' en main ! x)\nEncore merci pour ton com', j'espère que le suite te plaira autant !\nMagicalementNotre, Posté le samedi 15 février 2014 12:04\n____+ AVIS : Alors, que dire, à part... J'ADORE ! L'histoire est claire : Draco est la risée de tous, et maintenant on comprend tout... Il veut se suicider, et voilà le sens de la dernière phrase du prologue : ''Ce soir, tout s'arrêterait ..." . C'est un mélange exquis de mots doux ou crues, mais qui mène à un mélange sublime.... L'histoire est originale, le fait que Drago, soit perdu, ses amis l'ont laissée pour Harry. Et une Hermione plus que déterminée. Un chapitre bien écrit, et bien ficelé ... Un chapitre qui est ni trop long ni trop court, la lecture, n'est donc, n'y barbante, ni d'un coup... Tu gardes une part de mystère, et quand Hermione le sauve de son ''suicide ratée'', le met un peu hors de lui. Il n'était même pas fichu de mettre fin à sa vie.\n- MagicalementNotre, Ann la web-miss .\nxsmileyx93-dramione, Posté le mercredi 12 février 2014 16:21\nSerpentano-Gryffondora a écrit : " j'adore <3 "\nSerpentano-Gryffondora, Posté le mercredi 12 février 2014 15:24\nMoi-Bazar, Posté le dimanche 19 janvier 2014 12:37\nC'est normal ! C'est totalement la vérité !\nxsmileyx93-dramione, Posté le dimanche 19 janvier 2014 12:24\nMoi-Bazar a écrit : " Que dire.... J'ADORE!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Tu trouves ça trop court mais je trouve que c'est de longueur raisonnable. Il reste quelques fautes d'orthographe mais elles ont surement été oublié par toi et ta correctrice mais ce n'est pas grave ! C'est magnifique : "Il avait déjà échoué dans sa vie, fallait-il qu'il échoue sa mort ? " Je love je love !\nJe lis le chapitre deux avec enthousiasme !\nTon commentaire me fait tellement plaisir ! Tu ne peux pas savoir ! MERCI ♥\nMoi-Bazar, Posté le dimanche 19 janvier 2014 12:21\nQue dire.... J'ADORE!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Tu trouves ça trop court mais je trouve que c'est de longueur raisonnable. Il reste quelques fautes d'orthographe mais elles ont surement été oublié par toi et ta correctrice mais ce n'est pas grave ! C'est magnifique : "Il avait déjà échoué dans sa vie, fallait-il qu'il échoue sa mort ? " Je love je love !\nxsmileyx93-dramione, Posté le samedi 23 novembre 2013 17:01\nRepertoireDramione33 a écrit : " et bin je viens de finir et c'est franchement super pour un debut! ton chapitre n'est pas trop court mais il y a juste se qu'il faut. ^^ "\nRepertoireDramione33, Posté le samedi 23 novembre 2013 16:51\net bin je viens de finir et c'est franchement super pour un debut! ton chapitre n'est pas trop court mais il y a juste se qu'il faut. ^^\nxsmileyx93-dramione, Posté le jeudi 31 octobre 2013 19:54\nDraMione-Fiiction a écrit : " J'aime bien ! C'est très bien écrit et je n'ai remarqué aucune faute d'orthographe apparente ce qui est immensément soulageant.\nCôté histoire, j'ai hâte de voir comment ça compte progresser. À ce que je vois ils ne sont pas comme dans toutes les fictions clichées préfets-en-chef donc ça promet de voir comment tu comptes les rapprocher. Sur ce, je cours lire la suite. "\nMerci beaucoup pour ce com' très encourageant, je cours lire la suite de tes commentaires ;)\nPs : pour les fautes c'est ma superbe correctrice qu'il faut remercier, personnellement je suis nul en orthographe !\nDraMione-Fiiction, Posté le jeudi 31 octobre 2013 18:22\nJ'aime bien ! C'est très bien écrit et je n'ai remarqué aucune faute d'orthographe apparente ce qui est immensément soulageant.\nCôté histoire, j'ai hâte de voir comment ça compte progresser. À ce que je vois ils ne sont pas comme dans toutes les fictions clichées préfets-en-chef donc ça promet de voir comment tu comptes les rapprocher. Sur ce, je cours lire la suite.


Eclairage artificiel pour semis et boutures\nAndré a écrit le 12/01/2009 16:35 (ref msg # 21095 )\nJe souhaite faire des semis de plantes potagères (tomates) en intérieur avant de les sortir vers la mi-mai.\nAuriez-vous des conseils sur le matériel nécessaire pour un bon éclairage artificiel ?\nJe crois qu'on peut utiliser des lampes au sodium ( http://fr.wikipedia.org/wiki/Lampe_%C3%A... ) ou des néons mais je ne sais pas lequel des deux a le meilleur rapport qualité/prix et ou on peut acheter ce type de lampes.\npatrice a écrit le 12/01/2009 16:45 (ref msg # 21096 )\nBaumaux vend toute une gamme de lampes dites "horticoles" (tape "lampe" dans le moteur de recherche de leur site).\nAutre solution : les lampes dites "lumière du jour 5400K" utilisées en photographie. (tout du moins les miennes font l'affaire, je ne sais pas si ce sont le cas de toutes...) consommation 35W\nLes lampes "reptiles" en animalerie peuvent éventuellement faire l'affaire, c'est ce qui était utilisé lorsque les lampes dites "horticoles" étaient moins accessibles auprès du grand public...\nAndré a écrit le 12/01/2009 22:06 (ref msg # 21099 )\nAutre solution : les lampes dites "lumière du jour 5400K"\nJ'ai trouvé ça : http://www.pearl.fr/photo/accessoires/di...\nmais d'après ce que j'ai trouvé sur différents forums (très enfumés ), la meilleure solution semble être la lampe au sodium qui a hélas l'inconvénient d'être hors de prix...\nfloyd a écrit le 12/01/2009 23:43 (ref msg # 21101 )\nUne discussion sur le sujet de l'éclairage est sans doute cachée dans le forum…\nDes tubes néons lumière du jour et quelques incandescences en complément de la vraie lumière solaire. Faciles à trouver et à utiliser, après. Ne pas oublier la prise de terre.\nTubes de 1,20m il faut donc de la place et un besoin notable de jeunes plants…\nIl faut également régler finement la température nuit/jour.\npatrice a écrit le 13/01/2009 06:32 (ref msg # 21103 )\ncertes, si tu en as les moyens...\nj'exposais d'autres solutions plus économiques...\nAndré a écrit le 13/01/2009 09:57 (ref msg # 21106 )\nNon je trouve l'investissement trop élevé.\nSi tu as une photo de ton install d'éclairage et quelques détails, ça m'intéresse. Si ta config fonctionne pour le semis de tomates, ça sera parfait pour moi.\nlapoteri a écrit le 13/01/2009 15:19 (ref msg # 21110 )\nQUELLE surface doit tu eclairé ?\npour ma part je fonctionne depuis l'année derniere avec ceci\nmais pour eclairé une tres petite serre.\nmais je le repete pour une surface de 0.5 m2\nAndré a écrit le 13/01/2009 16:12 (ref msg # 21111 )\nJe ne sais pas bien encore. Je vais y réfléchir car ces solutions me semblent tout de même très chères.\npatrice a écrit le 13/01/2009 16:30 (ref msg # 21112 )\nC'est simple: une/des lampes architecte... et ampoules lumiere du jour dessus... et tu mets le bras de la lampe architecte de facon a ce que ce soit à la verticale des semis.\nJ'ai meme eu fait avec des lampes économie d'énergie non "lumiere" du jour l'an dernier, ca ne s'étiolait pas... (alors qu'avec des lampes à incandescence ca s'etiolait)\nFais un semis test avec ton modèle de lampe choisi avant de lancer ta vraie campagne de semis, histoire de ne pas tout perdre à cause d'un problème d'éclairage.\npatrice a écrit le 13/01/2009 16:41 (ref msg # 21113 )\nVoila j'ai retrouvé la photo de mes semis de l'an dernier avec un tel dispositif (lampe économie d'énergie "classique" dans ce cas, ce n'était pas les "lumieres du jour") : les semis poussent parfaitement à la verticale sans s'étioler.\n(avait été évoqué dans : https://www.greffer.net/forum/viewtopic.... , où justement andré & floyd se posaient la question de l'éclairage)\nAndré a écrit le 13/01/2009 16:42 (ref msg # 21114 )\ntu mets le bras de la lampe architecte de façon a ce que ce soit à la verticale des semis.\nCe qui veut dire qu'une lampe ne peut pas éclairer plus de 5 ou 6 semis disposés serrés dans le halo de lumière ?\nEt à combien de cm au dessus des semis doit-on positionner le spot ?\nPlus il sera haut, plus la zone couverte sera grande mais avec une intensité plus faible.\npatrice a écrit le 13/01/2009 16:46 (ref msg # 21115 )\nDans le cas présent, pour une table de 80 x 180 cm, j'avais deux lampes architectes, a environ 80 cm au dessus de la table, ca faisait l'affaire.\nautrevie a écrit le 13/01/2009 18:13 (ref msg # 21117 )\nl'idéale sont les néon de la marque growluxe ou grosluxe(ortho?)\nle spectre lumineux est vaste avec bp de bleu(ce que les plantes aiment le plus)bref c'est l'idéale.\npour le bouturage il ne faut pas de grosses luminosité,au contraire.\nFerréol a écrit le 18/01/2009 18:26 (ref msg # 21194 )\nLe moins cher pour quelques plantes ne nécessitant pas une luminosité de folie sont les lampes fluocompactes (dites à économie d'énergie) en faisant attention de prendre celles de type "lumière du jour" ou daylight (à 7/8€ l'ampoule).\nAprès un peu plus cher car il faut investir un peu dans des ballasts, ce sont les tubes fluo (dits néons) pour de petites surfaces tu as les tubes de 18W qui font 60 cm de long. De bons néons horticoles sont les Osram Biolux, ça vaut dans les 10€ le tube + autant de ballast si tu veux pas les ballasts pouilleux premier prix a 4/5€).\nPlus cher encore tu as les lampes à décharge type lampe à sodium et HQI qui sont à mon avis complètement sur-dimensionnées si tu veux juste faire démarrer tes semis de tomates.\nLes lampes à incandescence sont a proscrire. Elles sont très économiques à l'achat mais ont un rendement lumineux tellement faible (de l'ordre de 1 à 5% de l'énergie consommée est convertie en lumière) et surtout on un spectre d'émission complètement inadapté à la culture, de plus au niveau de la durée de vie, c'est pas terrible non plus.\nGyyydu57 a écrit le 21/01/2009 18:03 (ref msg # 21247 )\nJ'ai une installation (dans mon grenier sous quelques tuiles transparentes pour apporter quand même un peu de lumière naturelle) pour mes jeunes semis. Ca m'a valu une petit investissement mais je ne le regrete pas !!\nDeux lampes fluocompactes de 125w, un minuteur, un rail en fer pour plaques de platres BA13, deux tréteaux et voilà le résultat:\nAndré a écrit le 21/01/2009 18:13 (ref msg # 21248 )\nQuel est le prix de cette installation ?\nEt qu'est-ce que tu fais pousser ainsi ?\nGyyydu57 a écrit le 22/01/2009 21:45 (ref msg # 21274 )\nLe plus chère, ce sont les ampoules... (j'ose pas dire le prix !!)\nJe fais mes semis en avance dans l'année, un peu de tout (pommiers poiriers francs, kakis, Mûriers, feijoas, asiminiers... etc) (sauf des tomates !!).\nJe les laisse pousser sous éclairage artificiel et quand les beaux jours sont installés, je déménage le tout au jardin ( sauf les asiminiers qui eux restent au grenier car ils ont besoin d'ombre les premières années...).\nautrevie a écrit le 05/04/2010 21:42 (ref msg # 26789 )\nNos experiences en culture hors sol (ok rien a voir avec l'éclairage)\nont été nombreuses,différents systèmes ont été testés,et l'aéroponie est spectaculaire,pas étonnant que les ioniseur/brumisateur soit encore mieux que les vaporisateurs.\nconcernant les lampes le premier lien montre une alternative (un peu meilleur et surtout moins couteuse aux lampes HPS,ok,dans notre cas (bouturage)un simple néon suffit...\n90w led UFO est mieux qu'une HPS de 400watts!\nen fait je ne trouve plus le sujet hors sol...


Astellas Pharma Canada célèbre sa 10e édition annuelle de la Journée Changing Tomorrow | Astellas Pharma Canada, Inc.\nEn partenariat avec Variety Village pour apporter un impact positif dans les collectivités locals canadiennes\nToronto, le 21 octobre 2019 - Plus de 80 employés d'Astellas Pharma Canada (« Astellas ») quitteront leurs bureaux et retrousseront leurs manches pour participer à des activités de bénévolat au Variety Village de Scarborough (Ontario), dans le cadre de la journée mondiale annuelle de service de l'entreprise, la Journée Changing Tomorrow (#ChangingTomorrow), une initiative des employés d'Astellas visant à renforcer l'esprit de solidarité avec les communautés locales.\nCélébrant cette année le 10e anniversaire de la Journée Changing Tomorrow, Astellas renforce son engagement de longue date visant à avoir un impact positif et concret dans les communautés locales.\n« Astellas s'est profondément engagée à redonner aux collectivités qu'elle dessert, et la Journée Changing Tomorrow renforce notre vision de longue date de faire une différence dans les collectivités canadiennes », a déclaré Steve Sabus, directeur général, Astellas Pharma Canada. « Nous sommes ravis de nous associer à Variety Village et d'avoir cette occasion de faire valoir notre culture et nos valeurs d'entreprise pour aider à transformer notre avenir et à renforcer notre engagement communautaire en soutenant de multiples activités bénévoles. »\nDans le cadre de l'initiative de développement communautaire d'aujourd'hui, les employés participeront à plusieurs activités bénévoles au Variety Village, un organisme de bienfaisance qui offre des programmes intégrés de sports et de préparation à la vie active aux jeunes personnes handicapées et à ceux qui font face à des obstacles à leur développement pour les aider à atteindre leurs objectifs de vie. Les activités bénévoles auxquelles participeront les employés d'Astellas au Variety Village comprennent le jardinage et les activités d'entretien des bâtiments/installations comme le nettoyage et la peinture. Par ailleurs, les employés auront l'occasion de participer aux programmes de sports adaptés du Variety Village pour en apprendre davantage sur la façon dont l'organisation crée un terrain de jeu inclusif pour les personnes de toutes capacités.\n« Aujourd'hui, les employés d'Astellas agissent pour une bonne cause », a commenté Karen Stintz, présidente et chef de la direction de Variety Village. « Vous aidez les enfants de Variety à réaliser leur potentiel en nous aidant à concentrer nos efforts sur notre vision et notre mission. Vos activités bénévoles d'aujourd'hui nous permettent d'économiser les fonds dont nous avons tant besoin et nous vous en sommes reconnaissants. »\nLa Journée Changing Tomorrow est une série d'événements de bénévolat parrainés par l'entreprise qui permettent aux employés d'Astellas de donner de leur temps à des organismes sans but lucratif locaux pour aider à bâtir un avenir meilleur pour les patients, les gens, les collectivités et les partenaires. Au cours des quatre dernières années, Astellas a soutenu plus de 55 organismes à but non lucratif dans les Amériques dans le cadre de la Journée Changing Tomorrow et, à l'échelle mondiale, la société a soutenu l'an dernier près de 225 sites dans environ 25 pays.\n« Si le bénévolat occupe une place si importante dans la culture d'Astellas, c'est parce que des initiatives uniques comme la Journée Changing Tomorrow permettent à nos employés de faire une différence », a déclaré Adele Zita, directrice, Ressources humaines, Astellas Pharma Canada. « Nous sommes fiers de l'engagement de nos employés à démontrer notre objectif commun et notre passion commune d'aider les patients en faisant valoir notre engagement à créer des communautés plus saines. »\nAu Canada, les employés d'Astellas ont donné bénévolement de leur temps à la Journée Changing Tomorrow auprès de divers organismes pour faire une différence dans des causes importantes, en participant à des activités au profit de diverses personnes dans les collectivités canadiennes, notamment des patients, des personnes handicapées, des personnes âgées et des victimes de violence familiale, et en s'attaquant de front à des problèmes comme l'insécurité alimentaire, l'itinérance et l'environnement.\nEn 2019, Astellas célèbre le 10e anniversaire de sa journée de service dans la région des Amériques en totalisant 80 000 heures de bénévolat dans le cadre de la Journée Changing Tomorrow. Au cours de la Journée Changing Tomorrow de cette année, les employés cumuleront plus de 9 000 heures en vue de cet objectif en prenant part à des activités de bénévolat qui se dérouleront tout au long de l'année.\nL'engagement d'Astellas envers la Journée Changing Tomorrow s'étend à l'échelle de l'entreprise aux quatre coins du monde. Chaque année, les employés d'Astellas partout dans le monde soutiennent leurs communautés locales et y contribuent grâce à cette initiative. La Journée Changing Tomorrow est le cœur et la passion des employés d'Astellas qui aident les autres à mieux vivre.\nÀ propos d’Astellas Pharma Canada, Inc. :\nAstellas Pharma Canada, Inc., dont le siège social est établi à Markham, en Ontario, est une filiale canadienne d’Astellas Pharma Inc. située à Tokyo. Au Canada, Astellas axe ses activités commerciales principalement sur trois domaines thérapeutiques : l’oncologie, l’immunologie et l’urologie. En 2019, l'entreprise a fait partie partie pour la quatrième année consécutive de la liste des Meilleurs lieux de travail™ au Canada établie par l’Institut Great Place to Work®. Astellas figure aussi dans les listes de l’Institut Great Place to Work® pour l'Inclusion, les femmes, l'engagement communautaire, le bien-être mental et les soins de santé. Pour de plus amples renseignements sur Astellas Pharma Canada, Inc. visitez www.astellas.com/ca. Vous pouvez aussi nous trouver sur Twitter à @AstellasCA ou LinkedIn à Astellas Pharma Canada, Inc.\nÀ propos de Variety – the Children's Charity et Variety Village :\nDepuis plus de 70 ans, Variety Village s'occupe des enfants, forme les leaders de demain et aide des générations de gens à se rassembler pour trouver du soutien, vivre en meilleure santé et nouer des amitiés pour la vie. Variety Village possède une expertise dans les domaines suivants : invalidité, accessibilité, intégration et inclusion; déficiences physiques et développementales et troubles du spectre autistique; conditionnement physique, réadaptation et physiothérapie; santé, bien-être et nutrition; sport et sport adapté pour les personnes handicapées, y compris le basketball en fauteuil roulant, l'athlétisme, la natation, le hockey « volt », le taekwondo, l'haltérophilie et la dynamophilie; programmes de préparation à la vie active pour jeunes adultes ayant une déficience intellectuelle; camps d'été, compétences en leadership et en sauvetage. Pour en savoir davantage, consultez le site Web http://www.varietyvillage.ca/.\nAmanda Mills Sirois Jessica Reynolds\nDirectrice principale, Communications corporatives Associée des communications\net sur les produits\nAstellas Pharma Canada, Inc. Astellas Pharma Canada, Inc.\n905-940-5752 ou 1-833-695-5752


Amplificateurs à tubes de radio: l'étage de puissance avec des tubes de déflection\nRoot » Serveurs » Electro-ménager » Historique » Audio » Amplificateurs à tubes » Etage de puissance » Déflection ligne\nOn peut construire un amplificateur de puissance élevée avec des tubes qui étaient à l'origine destinés à la déflection horizontale des téléviseurs.\nDès le début de la télévision on a équipé les amplificateurs de tubes qui étaient destinés aux téléviseurs. Les amplificateurs avaient une configuration push pull. C'étaient surtout les amateurs qui expérimentaient avec ces tubes: les réparateurs avaient un stock important de tubes de déflection (qui étaient meilleur marché que des tubes audio de puissance). Les radio-amateurs utilisaient ces mêmes tubes comme amplificateurs radio en classe C.\nUtiliser une pentode de puissance conçue originellement pour la déflection ligne n'est pas si étrange qu'il n'y parait. Ces tubes doivent avoir des caractéristiques qui les rendent très interessantes pour des applications audio, notament un courant très élevé avec une tension d'anode assez basse.\nLes tubes de déflection ligne sont des tétrodes à faisceau dirigé (beam tetrodes) qui permettent un courant important sous une tension relativement basse (cathode surdimensionnée). Comme la tension sur la grille écran doit être relativement basse (150 à 160V), ils ne peuvent pas être utilisés en montage ultra linéaire.\nKT88 Les tubes KT66 et KT88 sont également des tétrodes à flux dirigé ("kinkless tetrode"), mais je n'ai pas réalisé d'amplificateurs avec ces tubes. Une paire de KT66 peut fournir une puissance de 50W et une paire de KT88 jusqu'à 100W.\nCes tubes ont besoin d'une tension assez élevée pour fournir la puissance maximale, au contraire des tubes européens qui se contentent d'une tension de 250V.\nLes tubes américains ne peuvent pas non plus être utilisés à haute fréquence, alors que les tubes européens étaient souvent utilisés dans les émetteurs (ils montent à 30MHz).\nLes tubes de déflection ligne ont des caractéristiques très interessantes, mais ont une tension de chauffage bizarre (27V pour PL504 et 40V pour PL509/519). On trouve actuellement des tubes EL509 qui ont environ les caractéristiques des tubes PL509, mais avec une tension de chauffage de 6.3V et une connection d'anode normale.\nAprès cette introduction, voici quelques schémas qui utilisent des tubes de déflection ligne:\nPenthodes PL504 PL509 PL519, amplificateur hifi\nSchéma complet en configuration normale et ultra-linéaire, alimentation toute simple avec transformateur d'isolement (le circuit ne nécessite pas de transformateur d'alimentation spécial).\nLe même schéma, mais adapté à une tension d'alimentation plus basse. La puissance maximale ne peut pas être obtenue, mais on obtient 10W par canal sous 125V\nSchémas circlotron historiques (vintage) et circuits circlotron de conception récente\nLe montage circlotron nécessite des tubes qui peuvent fournir un courant important avec une tension relativement basse. Les tubes de déflection ligne sont donc idéaux.\nDifférents schémas trouvés sur l'internet: un circuit moderne (mais désastreux) et deux circuits pour des applications de public address: un des schémas dispose même d'un compresseur de dynamique.\nLe cavitron est une structure montée sur l'anode qui absorbe les électrons libérés par l'émission secondaire. Cela permet de réduire encore plus le courant sur g2 et autorise un fonctionnement plus linéaire, même quand la tension sur l'anode passe en dessous de la tension sur g2. Le tube pouvait ainsi amplifier des signaux de plus grande amplitude, tout en restant en fonctionnement linéaire (pas de creux-tétrode dans les caractéristiques, creux qui apparait également avec les pentodes classiques). Cet avantage n'a pas échappé aux amateurs et aux petits fabricants qui ont produit des amplificateurs hifi à partir de ces tubes.