Arlo Finch, tome 2 : Le lac de la lune - John August - Babelio\nEAN : 9782745997531\nÉditeur : Milan (04/09/2019)\nNote moyenne : 4.5/5 (sur 3 notes)\tArlo Finch, tome 2 : Le lac de la lune\n© édition... >Voir plus\nchroniques littérature jeunesse magique initiatique\ngloubik 02 janvier 2020\nJ'ai découvert les aventures de Arlo Finch avec le roman de John August : le mystère des Longs Bois, premier volume de ce qui pourrait bine être une longue série. Mais là, pas de chance ! l'éditeur ne m'a pas envoyé de SP. Il m'a fallu l'acheter... et ça a traîné un peu. C'est pourquoi il s'est écoulé quatre mois en sa sortie et cette chronique. C'eût été bien mieux avant les fêtes, pour faire les cadeaux ? Bah ! il y a toujours les étrennes. L'occasion de relancer la coutume ?\nAllez ! trêve de bavardage. Parlons de ce roman.\nPourquoi ai-je parlé de « longue série » ? Parce que les dernières paroles du héros laissent présager de nouvelles aventures. En effet, les Long-Bois... non, pas de spéculation. Vous la ferez vous-même en découvrant ce passage de ce roman.\nNous retrouvons donc dans ce roman tous les personnages et tous les ingrédients « magiques » du premier tome. Donc, si vous avez, comme moi, aimé le premier volet, vous devriez apprécier le second. Là, nous entrons dans le vif du sujet. le tome 1 était pour notre héros et ses nouveaux amis(il vient de déménager) de se rencontrer et de découvrir de nouveaux territoires. Maintenant, on passe aux choses sérieuses. Ce ne sont pas des méchants de pacotilles qui s'opposent à notre bande de scout. Mais de vrais durs. C'est aussi l'occasion de découvrir un monde magique (parallèle au nôtre) encore plus riche que ce que vous annonçait le premier volet.\nbien sûr, c'est toujours un roman jeunesse. Il y a donc là encore un petit côté initiatique... qui n'est pas trop envahissant ni moralisateur. Donc, ça passe bien.\nL'histoire est bien construite, n'est pas trop prévisible, etc.\nEn bref : Je suis très content de ma lecture et vous invite à lire vous aussi ce roman. Il peut se lire indépendamment du premier volet. Et j'attends la sortie du troisième (qui a déjà un ISBN de réservé).\nautres livres classés : initiatiqueVoir plus\nRomans acides : Banlieue Sud-Est - La Fleur et la Souris - Pigalle\nJe t'aime Suzuki, tome 8\nUne histoire pour chaque soi..\nLes poneys magiques, Tome 7 ..


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La course de haies des innovateurs de l’État déconcentré contre les procédures absurdes | Tribunes | Acteurs Publics\n14 avril 2021, 09:00, mis à jour le 28 février 2022, 10:36\nLes acteurs de l’innovation publique d’Occitanie ont témoigné, fin novembre, de leur ingéniosité pour faire avancer leurs projets de territoires malgré des circulaires et procédures administratives contraignantes.\nIl y a quelque chose de stimulant quoique préoccupant à écouter les managers publics de l’État déconcentré témoigner de leurs interventions dans leurs territoires : des chemins de traverse empruntés pour contourner des normes (trop) souvent inappropriées ; des solutions innovantes pour faire avancer leurs projets en réduisant les délais… et en sautant quelques haies procédurales.\nCes top managers de terrain ont témoigné, à l’occasion d’une rencontre virtuelle organisée par la direction interministérielle de la transformation publique (DITP), le 27 novembre, avec les acteurs de l’innovation d’Occitanie. La parole était donnée à celles et à ceux qui donnent vie aux cibles imaginées depuis Paris lors des dernières réformes de l’État – petit quizz : traduisez sans fourcher “DDTM”, “Draaf”, “Direccte” et “DDT”.\n“Les services déconcentrés sont souvent vus comme des exécutants, observe Matthieu Grégory, directeur départemental des territoires et de la mer (DDTM) de l’Hérault. Pour nous, porter l’innovation n’est pas simple.” En 2016, sa DDTM a lancé un “club de l’innovation” et une boîte à outils collaborative. “C’est bien d’avoir des idées et d’être agile, glisse-t-il, mais il faut surtout être dans un réseau et croire à nos projets pour qu’ils se réalisent.” Deux d’entre eux ont abouti : “le projet aigle” et “le projet drones”, qui se veulent l’incarnation de l’intelligence artificielle et de la technologie au service de la vigilance territoriale.\nPour lutter contre la cabanisation sauvage, le dispositif “aigle” analyse des images satellites et automatise la détection de mobile homes, piscines et autres constructions incongrues dans des zones destinées à rester vierges. Et ça marche : l’outil pensé par et pour les acteurs de l’Hérault sera décliné prochainement aux collectivités du département. Mêmes enjeux pour l’utilisation de drones dans les zones peu accessibles.\nNous ne voulions pas que les projets en cours soient bloqués par des procédures administratives.\n“De parfaites consignes vues de Paris peuvent être difficiles à mettre en œuvre sur le terrain”, prolonge Bruno Lion, directeur régional adjoint de la direction régionale de l’agriculture et de la forêt (Draaf) d’Occitanie. La Draaf a conçu “Réso”, une plate-forme collaborative pour construire et animer les politiques publiques locales. La présentation écrite de “Réso” détaille : “La mise en place de cette plateforme doit permettre d’outiller l’action publique dans le moyen terme en structurant des communautés thématiques autour de grands thèmes d’actions publiques : pesticides, gestion de l’eau, biodiversité, santé, logement, etc.” L’objectif est de sortir État, collectivités, opérateurs, associations et entreprises de leurs lignes de couloir respectives. Avec visiblement quelque succès, là encore, puisque “Réso” permet, en cette période de gros temps, aux responsables régionaux et départementaux d’avancer en temps réel avec un partage d’informations maximal dans le cadre de la territorialisation du plan de relance.\n“Nous ne voulions pas que les projets en cours soient bloqués par des procédures administratives”, détaille de son côté Sybille Samoyault, secrétaire générale de la préfecture des Hautes-Pyrénées. Alors, la préfecture a lancé un étonnant “accélérateur de projets pour France Relance”, avec pour objectif de balayer les irritants tels que le reporting auprès de l’administration centrale et régionale, poliment présenté comme “chronophage” – une sorte d’euphémisme, manifestement. Opérationnel depuis septembre, l’accélérateur de projets a permis de faire avancer le traitement des dossiers et de débloquer des autorisations nécessaires.\n“Y-a-t-il encore des projets que vous n’arrivez pas à débloquer ?” interroge le patron de la DITP, Thierry Lambert, qui a ouvert la rencontre du 27 novembre en soulignant l’appui apporté par sa direction aux initiatives locales. “Pas à ce stade”, répond la secrétaire générale de la préfecture des Hautes-Pyrénées, en énumérant : “Nous avons pu solutionner un dossier déposé par un syndicat de gestion de l’eau sur des travaux d’urgence, un permis de construire délivré pour un boulanger et une licence pour un bar.” Des initiatives qui auraient sans doute capoté ou auraient été retardées sans l’“accélérateur de projets”.\n“Nos interventions permettent à l’administration locale de réinventer ses manières de faire et de rendre l’action publique plus proche des attentes et besoins des usagers”, appuie Sarah Netter, responsable du Lab’O, le laboratoire d’innovation de l’État en Occitanie. Une réinvention, dit-elle, qui doit être nourrie par des synergies locales, des actions et des expérimentations de terrain. Et surtout pas imposée par des circulaires.


GILLES GRANGIER, 50 ANS DE CINEMA - CINETOM\nGILLES GRANGIER 1911 - 1996\nAuteur de quelques uns des plus grands succès de Jean Gabin, Fernandel, Bourvil, mais il a également composé quelques unes des oeuvres les plus atypiques tels que "Danger de mort" ou "Le désordre et la nuit". Pour ma part, il restera un grand artisan du cinéma français. "Le Cave se rebiffe", "Gas-Oil", "Archimède le clochard", "Les Vieux de la vieille", "Maigret voit rouge", "Le rouge est mis", "Trois jours à vivre", tant de films qui m'ont marqué....Gilles Grangier s'est attaché tout au long de sa carrière, à réaliser des films sans autre ambition que celle de plaire au plus large public.\nGilles Grangier est né à le 5 mai 1911 à Paris, ses parents auraient souhaité que leur fils préparât les Arts et Métiers pour devenir ingénieur. Mais, sans le savoir, ils lui transmirent leur passion du music-hall et du spectacle tant et si bien que Gilles, au lieu de se consacrer aux études - il échoua au bac - passait ses après-midi au cinéma. Gilles Grangier n'avait que 17 ans lorsque son père est mort. Après son service militaire, il tenta en vain de s'acclimater à l'imprimerie, au commerce des cuirs et peaux; il se trouva plus à l'aise comme guide pour touristes américains car, ainsi, il était en contact avec le monde artistique.\nEn 1934, il franchit les grilles des Studios de Saint-Maurice où il est engagé pour figurer dans "FEDORA" de Louis Gasnier : il ne quittera plus le cinéma et se rendit compte de sa passion débutante pour le Septième Art. Ce fut la vogue des films historiques, ce qui lui permit de vivre de la figuration pendant plusieurs années : "Koenigsmark" de Maurice Tourneur, "La Bataille" de Nicolas Farkas.\nIl suit la filière : assistant-régisseur, régisseur, assistant-réalisateur, ce dernier poste pour la première fois en 1936, auprès de Georges Lacombe qui tourne "LE COEUR DISPOSE". Pierre-Jean Ducis, René Pujol, Richard Pottier, Sacha Guitry, entre autres, lui permirent d'apprendre le métier de réalisateur auquel il put enfin se consacrer à partir du film de Pierre-Jean Ducis et son film "Le Plancher des vaches" (1939) et ce fut grâce au tournage de ce film, que Gilles Grangier fit la connaissance de Noël-Noël qui le recommanda aux producteurs du film et complèta sa participation d'assistant dans d'"ADÉMAI BANDIT D'HONNEUR" (1943). Grangier confirma avoir été assistant régisseur dans "MAYERLING" d'Anatole Litvak.\nGilles Grangier aura participé de près ou de loin à un nombre considérable de longs métrages aux côtés de cinéastes ayant une nuance de tournage bien différente les uns des autres. On peut citer : "Les Secrets de la Mer Rouge" de Richard Pottier, "J'arrose mes galons", "La Garnison amoureuse", "Mademoiselle Mozart" avec Danielle Darrieux, "Dernière valse" d'Edmond T. Greville, "La Peau d'un autre" de René Pujol et "L'appel de la vie" de Georges Neveux.\nPuis il y eut la rencontre avec Sacha Guitry dans "Désiré", des retrouvailles avec Pujol dans trois autres films (Les gangsters du Château d'If, Un de la Canebière, Trois artilleurs au pensionnat). Dans l'ordre chronologique, on peut citer "Les Trois Valses" de Ludwig Berger, pour lequel Grangier reconnait avoir été secoué par sa méthode travail, mais très efficace, quant à la suite de sa carrière future....Il poursuit avec "Le Plancher des Vaches" avec Noel-Noel et "Le Camion Blanc" de Léo Joannon.\nUne autre rencontre importance celle avec Raimu dans le film de Georges Lacombe "Monsieur La Souris". Gilles Grangier énonca: "En tant qu'assistant je disais à Raimu : "On pourrait peut-être..."et Raimu me coupait : "Ah, qu'est-ce que c'est ? C'est encore une idée du canard (Georges Lacombe), ça?". Il explosait tout le temps. Et il avait une méchanceté certaine parce que sur le plateau, il y a un truc qui ne trompe pas quand tu as une grosse vedette avec un cachet de trente briques, et aux passerelles, des gars à quarante francs de l'heure. La vedette est leur gagne-pain, bien sûr, mais ils ont du respect pour elle.\nAvec Gabin, c'était toujours comme ça. Avec Raimu, non. J'ai vu des marteaux tomber des passerelles à quelques centimètres des pieds de Raimu. Il gueulait comme un âne et partait dans sa loge. Il ne voulait plus tourner. Pour moi, Harry Baur était un bien plus grand acteur que Raimu. C'était aussi un type remarquable. Gabin l'adorait... Entretiens avec François Guerif -50 ans de cinéma avec Gilles Grangier.\nAprès avoir tourné son premier film "ADEMAI BANDIT D'HONNEUR" entre janvier et mai 1943 Saint-Paul de Vence, et avoir connu un petit succès de presse, Grangier enchaîne avec "LE CAVALIER NOIR" (1945), le tournage devait être effectué par Jacques de Baroncelliec, mais celui-ci se désista à cause du débarquement en Normandie... cette première collaboration avec Georges Guétary fut un gros succès populaire, ce qui incita les producteurs à renouveller avec l'acteur dans "TRENTE ET QUARANTE" (1945) aux côtés de Martine Carol, Jeanne Fusier-Gir et Jean Parédès. Parlant de Martine Carol, Gilles Grangier énonca "Elle était belle, très vive,mignonne...Elle avait des dons pour la comédie, il n'y a pas de doute. Sa diction était juste, spontanée. Je n'aurais pas parié sur une grande carrière dramatique pour elle, mais elle était incontestablement formidable dans la fantaisie et la légèreté". "Pour ma part, je n'ai jamais trouvé qu'elle était un sex-symbol"...\nEn 1946, un autre film, une autre histoire avec "LECON DE CONDUITE" (1945) avec Odette Joyeux, André Alerme, Gilbert Gil, Maurice Baquet, Yves Deniaud et Jean Tissier. Grangier reconnait aisément qu'il souhaitait pour les deux premiers rôles deux autres comédiens, Micheline Presle et François Périer. Quant à Jean Tissier, Grangier indique qu'il ne fallait pas trop lui en demander, car il devenait trop lunatique...\nUne rencontre importante celle entre Gilles Grangier et Fernandel dans "L'AVENTURE DE CABASSOU" (1945), en parlant de Fernandel, Grangier dit : Il avait des dons assez extraordinaires, Fernand, que ce soit dans les drames de Pagnol ou dans le comique. Il avait des trouvailles étonnantes. Je l'ai vu dans un tour de chant quand j'étais troufion à Metz; il a tenu deux heures et fait un malheur. Il avait des possibilités énormes, mais il se pliait difficilement...Le film fut produit par le frère de Marcel Pagnol, René Pagnol.\nIl poursuit sa carrière cinématographique avec "RENDEZ-VOUS A PARIS" (1946) avec Annie Ducaux, Claude Dauphin, Marguerite Moréno, Jean Tissier et Jean Debucourt, puis "HISTOIRE DE CHANTER" (1946) avec Luis Mariano pour interprète principal, à ses côtés, Julien Carette, Noel Roquevert et Arlette Merry. Le film n'eut pas le succès escompté, Grangier avait préféré Carette à Bourvil....\nConsidéré par certains historiens du cinéma comme le meilleur film de Gilles Grangier, "DANGER DE MORT" (1947) faillit représenter la France au festival de Cannes. Il aurait été retenu par le comité de sélection s'il n'avait été projeté devant celui-ci inachevé, sans musique et avec un montage provisoire. Grangier, qui relate ce contretemps à François Guérif dans "Passé la Loire c'est l'aventure" (Éditions Terrain Vague Losfeld, 1989), déplore que Pathé, producteur et distributeur, n'ait fait aucun effort pour défendre le film qui essuya un « cuisant échec commercial ».\nDans le même entretien, le cinéaste évoque ainsi Fernand Ledoux : « C'était un ancien séminariste et il en avait gardé un côté mystique et une immense culture philosophique. Il était aussi adepte de Gandhi et pratiquait le yoga. »\nLe 22 janvier 1948 est la sortie du film "PAR LA FENETRE" qui marque la rencontre de Grangier et Bourvil. Grangier reconnait avoir un bon souvenir du tournage, tout en insistant sur l'agacement provoqué par la prestation de l'actrice Suzy Delair, qui n'était pas demandé par le cinéaste, lui préférant l'actrice Michèle Philippe. Mais Clouzot insista pour que sa compagne soit l'interpréte principale du film.\nParlant de Bourvil, le cinéaste dit : C'était quelqu'un de blagueur, toujours très gai. Pendant le tournage, une voiture venait nous chercher tous les matins. Elle prenait Bourvil juste avant moi. Et celui-ci, pour m'appeler, jouait un solo de clairon dans la cour de mon immeuble. Inutile de dure que ce réveil matinal n'était pas du goût de tous. J'ai dû faire promettre à Bourvil de laisser le clairon chez lui. Le lendemain, à sept heures moins le quart du matin, il se pointait avec un accordéon!...\n1948-1949, deux autres films, le premier avec François Périer et Sophie Desmarets : "FEMME SANS PASSE", le suivant "AMEDEE" avec Rellys et Annette Poivre.\nAvec "JO LA ROMANCE" (1949), Gilles Grangier écrivit dans son livre "Flash-back" (Éd. Presses de la Cité, 1977) en parlant de l'acteur principal du film : Georges Ghétary, " Il fallait beaucoup l'entourer, lui donner des facilités, écrivit Gilles Grangier dans son livre "Flash-back" (Éd. Presses de la Cité, 1977). En dehors de sa voix, il n'avait pas tellement de dons, mais à force de travail il a constamment progressé, tant et si bien qu'il a connu l'apothéose (à Broadway) ".\nC’est dans "AMOUR ET COMPAGNIE" (1950) – le quatrième interprété par Georges Guétary sous la direction de Gilles Grangier – qu’apparaît pour la dernière fois à l’écran Jean Sinöel, mort peu après le tournage, le 30 août 1949 (il était né le 13 août 1868), au terme d’une carrière de près de 150 films débutée en 1931.\n1949-1950 : Deux films: "AU PETIT ZOUAVE" (1949) permit d'unir pour le cinéma Dany Robin et François Périer, dans une comédie ou Grangier appréciait la qualité du film, le jeu d'acteur de François Périer...et "Les Femmes sont folles" (1950) avec un Raymond Rouleau inatendu\nGilles Grangier déclara à propos de son film "LES PETITES CARDINAL" (1951), son dix-huitième long métrage : "J'étais ravi de tourner avec l'extravagant Saturnin Fabre, le fou le plus grandiose qui eût jamais écumé la scène et l'écran " (in "Flash-back", Éd. Presses de la Cité). Claude Dolbert, le producteur, d'une ladrerie légendaire, consentit une rallonge exceptionnelle, compte tenu des exigences de la reconstitution historique.\nEn 1950, Gilles Grangier tourne deux films successifs avec le même acteur, Jean-Pierre Aumont : "L'HOMME DE JOIE" et "L'AMANT DE PAILLE". Le premier est sorti au Moulin-Rouge le 8 décembre 1950, le suivant au Normandie, un mois plus tard. Le cinéaste raconte dans son entretien avec François Guérif "Passé la Loire c'est l'aventure : "Le pauvre Jean-Pierre Aumont avait tendance à mélanger ses répliques et ne plus savoir dans quel film il était. D'autant plus qu'il interprétait, à chaque fois, un séducteur. En outre, Louis de Funès, qui ne jouait que dans "L'homme de paille", faisait exprès de venir sur le plateau de "L'Homme de joie" pour semer le trouble dans nos esprits...\n1951, deux autres films, deux autres histoires et de nouveaux comédiens, dans "LE PLUS JOLI PECHE DU MONDE", Georges Marchal donna la réplique à sa compagne Dany Robin, l'un des plus célèbres couples du cinéma français du moment. Puis dans le deuxième récit :"L'AMOUR MADAME" (1951) ce fut Arletty et sa gouaille légendaire aux côtés de François Périer, Mireille Perrey, Jeanne-Fusier-Gir, Josette Day, Yvonne de Bray et Jean Marais.\nAprès le franc succès qu'a connu Grangier avec "Le plus joli péché du monde" avec le couple Georges Marchal et Dany Robin, il récidive avec "DOUZE HEURES DE BONHEUR" (1952), un tournage qui a eu lieu entre le 28 avril au 12 juin 1952. Puis il entreprend une autre réalisation avec François Périer, Anne Vernon et Folco Lulli avec "JEUNES MARIES" (1953) il s'agissait d'un film franco-italien dont les dialogues sont signées de Charles Spaak avec une collaboration de Bernard Borderie.\n"LA VIERGE DU RHIN" (1953) est le premier des douze films que Jean Gabin et Gilles Grangier ont tourné ensemble, jusqu’à "SOUS LE SIGNE DU TAUREAU" (1969). « Gabin jouait le patron d’un automoteur ; ce sont des péniches indépendantes. Alors j’ai fait construire une fausse barre. Le vrai pilote était en haut et Jean dans un endroit plausible, très bien organisé par les décorateurs. Pour les besoins de l’histoire, nous devions monter et descendre le Rhin, d’où les nombreux extérieurs. (…) On devait le teindre et, un jour, il est sorti de chez le coiffeur avec les cheveux mauves. Le film était en noir et blanc, on s’en moquait un peu. Jusqu’au moment où deux Strasbourgeoises, passant par là, s’arrêtèrent pile devant lui, en disant : “T’as vu Gabin ? Il est rien môôche !” Furieux, il leur répliqua : “Et mon cul, vous voulez le voir ?” » (in “Passé la Loire, c’est l’aventure”, entretiens de Gilles Grangier et François Guérif, Terrain Vague - Losfeld, 1989). Disparue en 1954 à 36 ans, Andrée Clément tenait ici son dernier rôle.\n"POISSON D'AVRIL" (1954) est un film marquant à plus d’un titre. Il constitue la première collaboration de Michel Audiard avec Gilles Grangier (Jean-Paul Guibert, le producteur, était le beau-frère d’Audiard). Les deux hommes devaient retravailler ensemble sur une douzaine de films jusqu’en 1968, notamment sur huit du même cinéaste interprétés par Jean Gabin (dont GAS-OIL, LE SANG À LA TÊTE, LE ROUGE EST MIS, LE DÉSORDRE ET LA NUIT, LE CAVE SE REBIFFE et SOUS LE SIGNE DU TAUREAU). Ce fut aussi la première rencontre cinématographique de Bourvil et de Louis de Funès, qui devaient triompher dix ans plus tard dans "LE CORNIAUD" (1965) et "LA GRANDE VADROUILLE" (1966) : « De Funès est resté seulement quatre jours sur le film, se souvenait Gilles Grangier. Il était très drôle. Lui et Bourvil ont tout de suite sympathisé. C’était difficile de ne pas sympathiser avec Bourvil, qui était très agréable et avait toujours le sourire aux lèvres. J’ai retrouvé de Funès avec Gabin dans "LE GENTLEMAN D’EPSOM". De Funès était encore très charmant à ce moment-là. Après, il a eu un peu la grosse tête. » [in « Passé la Loire, c’est l’aventure », entretien avec François Guérif, Terrain Vague Losfeld, 1989] C’est également dans ce film que l’on entend pour la première fois une chanson de Robert Lapointe (« Aragon et Castille ») interprété par Bourvil. « Boby » Lapointe (1922-1972) allait devenir célèbre avec « Avanie et framboise » chanté par lui-même (et sous-titré) dans TIREZ SUR LE PIANISTE de François Truffaut (1960).\n1955, Grangier retrouve pour la deuxième fois Fernandel pour le tournage du film "LE PRINTEMPS, L'AUTOMNE, ET L' AMOUR". Grangier affirme avoir refusé d'engager Brigitte Bardot au profit de Nicole Berger, il se rendit compte de son erreur, mais bien trop tard....Il indique que Fernandel n'était pas très commode, il était convaincu que sa présence suffisait à tout arranger. Mais l'acteur et le cinéast se sont bien entendus dans l'ensemble. Aux côtés de Fernandel et Nicole Berger, Claude Nollier, Philippe Nicaud, Andrex, Denise Grey, Georges Chamarat et Fernand Sardou.\nGilles Grangier, qui avait déjà dirigé Jean Gabin dans "La Vierge du Rhin" (1953), d'après le roman de Pierre Nord fut à l'origine de la rencontre de Gabin avec Michel Audiard, qui se concrétisa avec "GAS-OIL" (1955). Par la suite, Grangier devait tourner dix autres films avec Gabin en vedette, jusqu'en 1969, dont huit adaptés ou dialogués par Audiard. De son côté, ce dernier est l'auteur de dix scripts de films de Gabin réalisés par d'autres cinéastes dont Jean Delannoy (3), Henri Verneuil (3) et Denys de La Patellière (2)..\nGrangier indiqua en parlant du film, ce fut le premier film de Marcel Bozzuffi, l'un des premiers de Roger Hanin. Et puis, il y avait Jeanne Moreau qui était formidable. Elle avait beaucoup de finesse et une féminité extraordinaire.\nPendant le tournage du film "LE SANG A LA TETE" (1956), Grangier précisa :"J'ai eu quatre opérateurs. J'ai commencé avec un Anglais, puis il a été malade. Armand Thirard est venu le remplacer au pied levé, mais il n'a pu rester que huit jours; après, j'ai eu Pierre Petit, puis Thomas. Ces changements n'arrangeaient pas les choses avec "le Vieux" (Gabin, bien sûr). Il avait ses habitudes : quand il ne voyait pas le même opérateur, il était affolé ! Heureusement, les gens de La Rochelle ont tout sauvé. Les marayeurs nous avaient adoptés parce que Gabin avait des réparties formidables. Je me souviens d'une poissonnière, une bonne femme insupportable, grosse gueularde. Elle s'approche un jour de Gabin et lui dit : "Vous me plaisez bien, je ferais bien un enfant avec vous !". Et lui, sans se démonter : "C'est une bonne idée, ça, ma pauvre dame, mais j'ai peur qu'on n'ait guère le temps !". (Gilles Grangier, "Passé la Loire c'est l'aventure", Ed. Terrain Vague, 1990).\nLe cinéaste a su tirer profit de son expérience pour développer les prises de vues en extérieur, en utilisant une cabine de camion au ras d'un travelling auto. La caméra était sur le plateau. Il n' y avait qu'une carcasse de camion, et tout cela fonctionnait. Ce qui se passait derrière était en extérieurs réels....Ces trois films tournés avec Gabin permirent au cinéaste de marquer des points avec "La Vierge du Rhin", "Gas-Oil", et "Le Sang à la tête"....\n"REPRODUCTION INTERDITE" (1957) est le seul film joué en vedette par le comédien Paul Frankeur : «Le producteur, Lucien Viard, voulait faire un film avec Paul Frankeur, expliqua Gilles Grangier. (…) Il était très ami avec lui et ne trouvait pas juste qu’il soit toujours réduit au rôle de faire-valoir. Je connaissais bien Paul, qui était un ami et avec qui j’avais fait plus d’une douzaine de films. Né à Belleville, ancien camelot comme Yves Deniaud, Paul avait été amené au théâtre par Raymond Bussières. Je l’aimais beaucoup et je n’étais pas le seul. Des gens comme Alexandre Breffort, Albert Simonin, Yvan Audouard étaient ses ardents défenseurs. Certains m’ont reproché de ne l’avoir pas mis plus souvent en vedette. Mais tous les acteurs ne sont pas des premiers rôles…» (in «Passé la Loire, c’est l’aventure», entretiens avec François Guérif, Terrain Vague, Losfeld, 1989). C’est Annie Girardot qui avait lu le livre de Michel Lenoir à la faveur d’un voyage en train et qui le recommanda à Gilles Grangier. Michel Lenoir était alors le pseudonyme de Michel Lebrun, auteur réputé de romans policiers (plus de 80 titres) dont une dizaine devait fournir des sujets au cinéma, et qui allait devenir dans le courant des années soixante, le «scénariste le mieux payé de France». Insatisfait des recettes, le producteur ressortit le film sous le titre MEURTRE À MONTMARTRE, ce qui est mensonger, étant donné que l’action ne se passe jamais sur la Butte… «… Il paraît que MEURTRE À MONTPARNASSE faisait trop long sur l’affiche» précisa Gilles Grangier.\n1957, c'est "LE ROUGE EST MIS" avec Jean Gabin, Annie Girardot, Lino Ventura, Paul Frankeur, Marcel Bozzuffi, Paul Frankeur et Jean-Pierre Mocky. Auguste Le Breton est, avec Albert Simonin, l'un des principaux artisans de l'école du Film Noir "à la française" qui prit son essor au milieu des années cinquante. Ses romans ont inspiré une dizaine de films : "Du Rififi chez les hommes", "Razzia sur la Chnouf", "La loi des rues, "Rafles sur la ville", "Du Rififi a Paname, Brigade anti-gangs, "Le Clan des Siciliens". Auguste Le Breton s'était créé un personnage et laissait entendre que son passé n'était pas sans tâche : "Tout juste s'il ne disait pas que "Du rififi chez les hommes" était autobiographique. Mais en fait, son casier judiciaire était vierge" souligna Gilles Grangier, qui précisa : "A l'époque, il se promenait avec un Lüger dans sa valise lorsqu'il nous retrouvait dans une auberge de Montfort Amaury pour parler, avec Audiard, de l'adaptation de son roman. La crosse de l'arme portait une série d'entailles - une entaille = un ennemi tué - et il disait qu'il allait rendre visite à son éditeur qu'il ne trouvait pas "raisonnable". C'était sans doute une façon de nous prévenir qu'il ne fallait pas trahir son livre.", " Passé la Loire, c'est l'aventure", entretien avec G. Grangier, Terrain Vague Losfeld, 1989).\nLes assistants-réalisateurs du film se nommaient Jacques Deray et Jacques Rouffio. Jean-Pierre Mocky fait une très courre apparition dans le film.\n«Je me suis beaucoup amusé à faire "TROIS JOURS À VIVRE" (1957) — précisa le réalisateur Gilles Grangier. Je m’entendais très bien avec Daniel Gélin, j’aimais beaucoup sa fragilité. Et il y avait Aimé Clariond, qui jouait la vedette de la tournée et que j’adorais pour son côté un peu fou et son élégance. Michel Audiard lui avait écrit des textes formidables…», "Ce qui est drôle, c'est que des films comme "Trois jours à vivre" ont été tournés avec des méthodes proches de celles de la future "Nouvelle Vague" en extérieur et avec très peu de moyens. (in “Passé la Loire c’est l’aventure” : 50 ans de cinéma, par Gilles Grangier, Éd. Terrain Vague Losfeld, 1989).\nPuis ce fut "ECHEC AU PORTEUR" (1957) avec Paul Meurisse, Jeanne Moreau, Serge Reggiani, Simone Renant et Gert Froebe, d'après le roman de Noël Calef qui avait obtenu le Grand Prix du Quai des Orfèvres 1956. Créé en 1946 et destiné à récompenser un roman policier inédit et remarquable pour "le respect apporté par l'auteur dans la description des modalités de fonctionnement de la police et de la justice françaises", ce Prix a fourni plusieurs sujets de films célèbres dont "125 RUE MONTMARTRE" également de Gilles Grangier (1959) d'après André Gillois.\nAprès une douzaine d'années consacrées pour l'essentiel à la comédie, Gilles Grangier entamait, vers le milieu des années 50 sa période "noire". "LE DÉSORDRE ET LA NUIT" (1958), succéda ainsi à "Gas-Oil"", "Le Sang à la tête" et "Le Rouge est mis". Aussitôt après, Grangier retournait à la comédie avec des films tels que "ARCHIMÈDE LE CLOCHARD" ou "LES VIEUX DE LA VIEILLE". A propos de ce film-ci, il raconta : "Dans LE DÉSORDRE ET LA NUIT, [Gabin] n'était pas seulement vulnérable, il pouvait encore séduire. Et ce fut la seule fois que dans un de mes films il était un peu séduisant. Il était d'autant plus crédible que Nadja Tiller, la jeune Allemande était loin de lui déplaire. "LE DÉSORDRE... " est un de mes films préférés". (in "Passé la Loire, c'est l'aventure", Ed. Terrain Vague Losfeld).\n"ARCHIMEDE LE CLOCHARD" (1958) est une idée de Jean Gabin, l'adaptation est co-signée par Audiard, Albert Valentin, et Gilles Grangier. Initialement ce devait être Jean Richard qui aurait dû donner la réplique à Jean Gabin mais le producteur avait la possibilité d'obtenir Darry Cowl, pour "une poignée d'haricots" et les distributeur heureux...Grangier énonça : Qu'est-ce que j'ai entendu quand j'ai annoncé la nouvelle au Vieux !" "Tu t'es encore fait baiser, et c'est moi qui trinque!". Sa réaction avait dû transpirer dans les coulisses, car ce con de Darry s'est mis à begayer comme jamais dès la première scène....A noter la présence également de Bernard Blier, Julien Carette, Jacqueline Maillan, Noel Roquevert et Dora Doll.\n"125, Rue Montmartre" (1959) a été tourné au début de la Nouvelle Vague, Grangier amère des propos le concernant, et enoncé avec force par l'un des fondateurs de cette Nouvelle Vague, François Truffaut. Grangier indique qu'il n'est pas du tout d'accord avec les opinions du jeune cinéaste, et lui rétorque qu'à chaque génération, le cinéma innove avec une nouvelle technologie y compris celle de la pellicule, de la lumière....Une rencontre inattendue celle de Lino Ventura aux côtés de Robert Hirsch.\n"LES VIEUX DE LA VIEILLE" (1960) est l'adaptation d'un roman de René Fallet, Gilles Grangier avait pensé à de grands acteurs Jean Gabin et Noel-Noel, Gabin, lui suggéra Pierre Fresnay . Initialement les producteurs avaient pensé à Fernandel au lieu de Fresnay...Dans le livre sur Gabin de Siclier et Missiaen, il écrit que "Les vieux de la vieille" est une caricature de la vieillesse et du milieu campagnard. Gabin et Noel-Noel ont été enchanté de jouer ensemble, quant à Fresnay, plus en retrait et observé de loin par sa compagne Yvonne Printemps.\n"LE CAVE SE REBIFFE" est sortie le27 septembre 1961, sur des dialogues cultes de Michel Audiard, pour lequel Grangier lui demanda s'il admirait un acteur particulier, celui-ci répliqua en disant qu'il avait une passion pour le comédien Harry Baur. De nombreux acteurs se donnèrent la réplique : Jean Gabin, Bernard Blier, Martine Carol, (elle, tint ici son dernier rôle marquant, avant sa mort en 1966), Françoise Rosay, Maurice Biraud, Franck Villard et Antoine Balpêtré.\nGilles Grangier retrouve Fernandel dans "LE VOYAGE A BIARRITZ" (1962) dans ce qui fut le dernier film d'Arletty, (étant quasiment aveugle). Fernandel était différent pendant le tournage d'après les dires du cinéaste, peut-être avait marqué par la cessité de sa partenaire de "Fric-Frac"....\n"LE GENTLEMAN D'EPSOM" (1962) était une histoire d'Albert Simonin "Le Pelousard", Grangier se confie (entretiens avec F. Guérif) : "A l'époque, Jean et Louis de Funès s'admiraient l'un l'autre et le tournage a été très agréable. Après ils se sont detestés, je ne sais pas pourquoi". Aux côtés de Gabin, Madeleine Robinson, Louis de Funès, Jean Lefebvre, Paul Frankeur, Franck Villard, Alexandre Rignault et Jacques Marin.\nC'était la troisième fois que Jean Gabin incarnait Maigret au cinéma. Mais il faut bien avouer que "Maigret, Lognon et les gangsters" n'est pas un des meilleurs Simenon. J'avais l'avantage d'avoir réussi mon coup avec LE SANG À LA TÊTE (1956), que Simenon avait beaucoup apprécié. "MAIGRET VOIT ROUGE" (1963), moins bien construit, disposait de moins de moyens, paraissait du réchauffé. Tout de même, j'avais Michel Constantin en gangster américain ! Très bien Constantin, belle nature ! » (in "50 ans de cinéma" par Gilles Grangier, Éd. Terrain Vague, 1989).\nEt puis Gilles Grangier est l'unique réalisateur a avoir fait tourné Fernandel et Bourvil dans un même film : "LA CUISINE AU BEURRE" (1963). Pour "La cuisine au beurre", Truffaut a dit quelque chose comme : "Je ne comprends pas qu'on fasse encore du cinéma comme ça." Le film a été, à l'époque, la cinquième recette mondiale de l'année. C'est idiot d'aller contre ça, parce que, en plus, le film n'est pas infamant du tout. Il faut des films comme ça, qui font du fric, sans eux il n'y aurait plus de cinéma. Gilles Grangier -Passé La Loire c'est l'aventure (Entretiens avec François Guérif).\nA noter la présence de Claire Maurier dans le rôle de Christiane (épouse de Fernandel et Bourvil), à cette même époque, elle tourna avec François Truffaut dans "Les 400 Coups".\nEn 1964, Jean Gabin et Fernandel fondent leur propre société de production la "GAFER"c'est-à-dire la "GAbin-FERnandel" et jouent ensemble dans "L'AGE INGRAT" (1965). Cependant le film ne fut pas le grand succès escompté. Pourtant le scénario et les dialogues ont été adapté par Pascal Jardin, Claude Sauter et Gilles Grangier, sur une musique de Georges Delerue. Aux côtés des deux monstres sacrés, Franck Fernandel, Marie Dubois, Paulette Dubost, et Noel Roquevert.\nAprès "La cuisine au beurre" et "L'âge ingrat", Gilles Grangier s'en va tourner "TRAIN D'ENFER" (1965) avec Jean Marais, dans un registre totalement différent. Un film d'action dont le tournage a eu lieu à Barcelone et aux Baléares. Comme l'indique le cinéaste dans ses mémoires, Marais n'a jamais voulu se faire doubler, il fut très agréable au tournage, disponible, magnifique....\nPuis Grangier participe au tournage du film à sketches "LES BONS VIVANTS" (1965) avec Georges Lautner, le titre initial était "Un Grand Seigneur". Une pléiade d'artistes sont à l'affiche du film : (1er sketche) : Bernard Blier, Dominique Davray, Franck Villard, Henri Virlojeux, Jacques Marin, Jean-Luc Bideau et Jacques Legras.-(2ème Sketche) : Louis de Funès, Mireille Darc, Andréa Parisy, Jean Lefebvre, Darry Cowl, Bernard Blier, Jean Carmet, Bernadette Lafont;\nAvec "L'HOMME A LA BUICK" (1967) «Darrieux jouait au théâtre à Paris. Chaque soir, son mari l’attendait à la fin de la représentation et la ramenait à Honfleur. Alors, j’essayais de reculer ses premiers plans pour onze heures du matin et je la libérais vers trois heures de l’après-midi pour lui permettre de repartir vers Paris» (Gilles Grangier, in «Passé la Loire, c’est l’aventure», Éd. Terrain Vague, 1989). Ce fut le dernier travail pour le cinéma d’Henri Jeanson, mort à Honfleur en 1970.\nAprès avoir essuyé les frais d'un film inachevé "Une cigarette pour une ingénue", Grangier réalisa un film avec Jean Gabin, "SOUS LE SIGNE DU TAUREAU" (1968). Il s'agit du dernier des douze films que Jean Gabin a tournés sous la direction de Gilles Grangier. Après celui-ci, le cinéaste ne réalisera plus, pour le cinéma, que "UN CAVE" (1972) et "GROSS PARIS" (1974). Il terminera sa carrière à la télévision, signant téléfilms et feuilletons, de "Quentin Durward" (1971) à "L'aéropostale" (1980).\nGilles Grangier, dans la longue interview publiée sous le titre "Passé la Loire c'est l'aventure" (Terrain vague, 1989), révéla que Claude Sautet et Pascal Jardin avaient participé, sans être crédités, à l'écriture du scénario de "Sous le signe du Taureau".\nGilles Grangier est mort le 27 avril 1996 à Suresnes, dans les Hauts-de-Seine.\nGilles Grangier pendant le tournage des "Vieux de la vieille"\nADÉMAI BANDIT D'HONNEUR.\nL'AVENTURE DE CABASSOU.\nFEMME SANS PASSE.\nJO LA ROMANCE.\nLE PLUS JOLI PECHE DU MONDE.\nDOUZE HEURES DE BONHEUR.\nLA VIERGE DU RHIN.\nLE SANG A LA TÊTE.\n125, RUE MONTMARTRE.\nLE GENTLEMAN D'EPSOM.\nLES BONS VIVANTS (sketches : "La Fermeture " et "Le Procès").\nUNE CIGARETTE POUR UN INGENU (inachevé).\nPosté par : CINETOM à 08:40 - CINEASTES - Commentaires  - Permalien [#]\nLA CUISINE AU BEURRE Coup de Coeur ***** de Gilles Grangier 1963 ...\nMARATHON MAN Coup de Coeur ***** "MARATHON MAN" de John Schlesinger 1976 ...\nCommentaires sur GILLES GRANGIER, 50 ANS DE CINEMA\nBravo pour cet hommage ! Pascal.\nPosté par Djemaa, 22 juin 2010 à 09:36 | | Répondre\nMerci pour cette superbe réytrospective !\nquelle iconographie rare\nPosté par sophie, 22 février 2011 à 17:40 | | Répondre


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Loustau (FN) fait condamner Mediapart pour lui avoir imputé un salut "fasciste" - Le Point\nLoustau (FN) fait condamner Mediapart pour lui avoir imputé un salut "fasciste"\nLoustau (FN) fait condamner Mediapart pour lui avoir imputé un salut "fasciste" © AFP/Archives/JOEL SAGET\nPublié le 10/10/2017 à 15h49\nLe frontiste Axel Loustau, proche de Marine Le Pen, a obtenu mardi la condamnation en diffamation du site d'information Mediapart, qui avait diffusé deux photos de lui bras tendu et main levée en affirmant qu'il s'agissait d'un salut "fasciste".\nLe tribunal correctionnel de Paris a condamné le directeur de la publication de Mediapart, Edwy Plenel, à 500 euros d'amende, et la journaliste Marine Turchi, auteur de l'article, à 500 euros avec sursis. Tous deux devront verser solidairement 1.000 euros de dommages et intérêts à M. Loustau et 2.000 euros pour les frais de justice.\nPour les juges, les éléments de preuve apportés par Mediapart "ne suffisent pas à prouver, avec certitude, qu'il s'agit d'un salut fasciste", et Marine Turchi "a manqué au devoir de prudence en affirmant sans nuance" que c'en était un.\nLes deux photos litigieuses, qui datent de 2011, avaient été révélées par un documentaire de Canal+ diffusé le 24 novembre 2014 et reprises le même jour dans un long article de Mediapart intitulé "Le salut fasciste de l'argentier de Marine Le Pen".\nOn y voyait M. Loustau bras tendu, main levée, devant un gâteau d'anniversaire lors d'une soirée privée sur une péniche, à l'occasion de ses 40 ans.\nAxel Loustau, conseiller régional FN d'Ile-de-France et trésorier de Jeanne, le micro-parti de Marine Le Pen, a toujours soutenu qu'il s'agissait là d'un salut amical. "Je salue mes invités", "j'ai 150 personnes et des bougies qui illuminent mon visage", avait-il décrit, "profondément révolté", lors du procès début septembre.\nCes photos "ont clairement les codes d'un salut fasciste, et j'aurais pu préciser nazi", avait rétorqué la journaliste Marine Turchi. "Le pouce replié bien fermement sur la main, les autres doigts collés, et surtout l'inclinaison", "le bras est bien à la verticale".\nPour le tribunal, cette "référence au +code+ gestuel nazi du pouce replié et de la main tendue (...) demeure de l'ordre de l'interprétation subjective", alors que "les autres éléments de la scène photographiée permettent tout autant de voir dans ce geste un salut de remerciement adressé à l'ensemble des convives, dépourvu de signification idéologique".\nLes photos illustraient une enquête réalisée pendant plus de deux ans par Mediapart sur le cercle des "anciens" du Groupe union défense - Gud, le syndicat étudiant d'extrême droite - qui entoure Marine Le Pen, notamment Frédéric Chatillon et Axel Loustau - par ailleurs poursuivis dans l'enquête sur le financement des campagnes 2012 du FN.\n"Mediapart regrette cette décision et en fait immédiatement appel", a indiqué à l'AFP l'avocat des journalistes, Me Emmanuel Tordjman. "Mediapart demandera à la cour d'appel de reconnaître la qualité de son travail et le fait qu'il pouvait publier cette information relevant à l'évidence de l'intérêt général", a-t-il ajouté.\n"Je me félicite de cette décision de bon sens, Mediapart avait fait une interprétation absolument subjective", a réagi pour sa part l'avocat d'Axel Loustau, Me Frédéric Pichon.\n10/10/2017 15:49:04 - Paris (AFP) - © 2017 AFP\nVous lisez actuellement : Loustau (FN) fait condamner Mediapart pour lui avoir imputé un salut "fasciste"


77 beau Restaurant avec Terrasse\n169 000,00 euros\n77 entre Brie comte Robert et Ozoir la Ferrière. Très Beau restaurant avec Terrasse. affaire tenue depuis 13 ans surface de 146m2 sur deux niveaux. 91m2 en RDC et 45m2 à l'étage. grande cuisine 60 couverts en salle et 10 en terrasse. Etablissement fermé le dimanche, lundi et mercredi soir. Bail neuf: loyer 1600 euros TTC. Chiffre d'affaire HT 200 000 euros\nRéf de l'annonce : 156822


Le tourisme au cœur de l'e-commerce - Servir le Public\nLe tourisme au cœur de l’e-commerce\nA l’heure où Internet est devenu la clé de la promotion et de la commercialisation des territoires, les Epl deviennent des acteurs innovants à la tête d’offices de tourisme, de centrales de réservation et autres structures locales, comme dans le Golfe de Saint-Tropez, à La Clusaz, ou dans les Pyrénées (N’Py).\ne-tourisme et m-tourisme ont lancé une nouvelle ère de la promotion et de la commercialisation touristique © DR\nLe XXIe siècle a sonné l’ère du e-tourisme et du m-tourisme, sa déclinaison sur téléphones mobiles. Tous les chiffres sont là pour illustrer cette révolution qui a rapproché voyageurs et opérateurs touristiques via Internet. D’après une étude de PhoCusWright, l’un des cabinets spécialisés de référence dans l’industrie du tourisme, les ventes de voyages en ligne en France ont ainsi encore progressé de 12 % en 2011. Elles représenteraient pas moins de 15,8 milliards d’euros de volume d’affaires, dont 6,5 milliards par le biais des agences en ligne (Opodo, Expedia,…) et 9,3 Mds€ via les sites Internet des fournisseurs (transporteurs aériens et ferroviaires, TO, hôteliers,…). La croissance est régulière d’année en année. En 2010, le total des ventes en ligne avait atteint les atteint 14,1 milliards, soit une hausse de 15 % par rapport à 2009.\n« Pour les usagers, l’e-tourisme offre un formidable moyen de préparer, d’organiser et de réserver ses voyages : identification de la destination, achat du transport, élaboration d’un itinéraire, réservation d’un hébergement, échange d’informations avec les autres internautes », confie Jean-Marc Devanne, du cabinet conseil CoManaging.\nUn outil de promotion et de commercialisation\nLes Entreprises publiques locales ont bien compris l’enjeu. Certaines sont aujourd’hui à la pointe en France dans l’utilisation du Web comme outil de promotion et de commercialisation. C’est le cas de la Maison du tourisme du Golfe de Saint-Tropez qui propose des sites de réservation et d’information capables de mettre en avant l’ensemble de l’offre touristique locale en plusieurs langues sur PC comme sur Smartphone. L’e-commerce et le m-commerce sont également devenus un formidable moyen de valorisation pour huit stations de ski pyrénéennes qui se sont regroupées à travers la Saem Nouvelles Pyrénées et la marque N’Py. Autre exemple : La Clusaz qui a su doper son marché international avec l’e-commerce et le m-commerce sous l’impulsion de son Office de tourisme (Société de gestion des activités touristiques de La Clusaz) et de ses remontées mécaniques (Satelc) qui travaillent en synergie.\nLes réseaux sociaux participent à cet engouement du Web pour le tourisme. La plupart des acteurs touristiques sont aujourd’hui présents sur les sites phare comme Facebook et Twitter. Lancé il y a peine deux mois, celui de la Saem Nouvelles Pyrénées compte déjà 5000 fans. Au Grand-Bornand, une opération « Live Twitt » inédite a été menée pendant une heure le 19 décembre par l’Office du tourisme et la Saem – Les Remontées Mécaniques du Grand-Bornand. Une première, qui consistait, à répondre en direct aux questions des usagers de Twitter sur la station de ski de Haute-Savoie.\nJean-Marc Devanne : « Trois révolutions pour l’e-tourisme »\nAvec une nouvelle progression en 2011, l’e-tourisme, internet est devenu l’une des clés du succès des sites et équipements touristiques d’un territoire. Jean Marc Devanne, consultant associé de CoManaging(1), fait le point sur ce moyen de promotion et de commercialisation que les Epl mettent en avant à travers des offices de tourisme et autres structures dédiées au développement touristique.\nLe Golfe de Saint-Tropez dans la vague du Web\nPionnière dans l’utilisation du Web comme outil de promotion touristique dans les années 2000, la Maison du tourisme du Golfe de Saint-Tropez est aujourd’hui à la pointe de l’innovation sur internet.\ne-commerce : N’Py mutualise 8 stations pyrénéennes\nRegroupées derrière la Saem Nouvelles Pyrénées et la marque N’Py, huit stations des Pyrénées ont réalisé une mutualisation de moyens qui a permis la création d’un site internet de réservation performant et d’un forfait innovant.


Accueil > Dossiers > Justice et détention politique > Présentation du dossier > Histoire de la détention politiqu...\nQuelques articles ont été publiés dans des revues défuntes ou dont la diffusion est restreinte. Il nous a semblé opportun de leur offrir une nouvelle diffusion. Je tiens à remercier Raphaëlle Branche qui nous a mis en relation avec les chercheurs du réseau métropolitain sur la guerre d’Algérie.\n1Consacrer un dossier à la détention politique en France, c’est aborder un domaine spécifique de l’histoire de la justice pénale qui ne se laisse pas facilement appréhender. Il exige de recourir à de nombreux définisseurs, tant le tracé de la frontière qui le sépare du droit commun oscille d’un régime à un autre. Qualifier de « politique » une infraction, une instance juridictionnelle, un prisonnier, un régime d’incarcération induit une attention aux mobiles qui ont déterminé une transgression de la loi. Ce souci de prendre en compte les motifs d’un acte délictueux n’est pas constant. Il peut être celui d’un gouvernement d’une époque donnée, mais il peut aussi être remis en cause par ses successeurs. La « cause », l’engagement pour défendre des idées peuvent susciter l’adhésion et une certaine unanimité dans l’opinion mais aussi n’être soutenue que par une fraction minoritaire du public, des citoyens. Elle provoque débats et divergences d’appréciations, combats et luttes de prisonniers, plaidoyers d’avocats et d’hommes politiques, affrontements d’écoles juridiques. La France, en ce domaine, accumule les paradoxes. Les gouvernements successifs depuis le XVIIIe siècle ne sont pas parvenus à offrir une définition du délit politique, préférant énumérer des incriminations comme les crimes de lèse majesté, les crimes contre la Nation, les crimes contre la sûreté de l’Etat, les crimes de terrorisme et se contentant de s’en référer à l’opinion pour qualifier les crimes et délits « réputés politiques », « dits politiques ». Juristes et parlementaires, ministres et hauts fonctionnaires des ministères de l’Intérieur et de la Justice, ont fréquemment été obligés de recourir à l’opinion pour tenter de cerner les contours de cette délinquance si particulière. Il était question de seuils de tolérance qui ont évolué dans le temps, avec tantôt l’octroi de régimes spécifiques, tantôt le refus. Le sort des paysans vendéens, légitimistes et catholiques, qui avaient suivi la Duchesse de Berry dans sa folle aventure aux débuts de la Monarchie de juillet illustre cette ambigüité. Ceux qui furent arrêtés pendant les premières années du règne de Louis-Philippe furent admis dans le quartier politique aménagé par Adolphe Thiers dans la maison centrale de Fontevrault. Ensuite, les auteurs d’actes délictueux comparables furent conduits parmi les prisonniers de droits communs. Les régicides qui tentèrent d’attenter à la vie du monarque ne bénéficièrent pas non plus d’un régime politique d’emprisonnement. Le placement dans un quartier spécifique pourvu d’un régime spécial de détention fut donc le définisseur d’un statut, d’une étiquette, d’une qualification que le droit ne parvenait pas à offrir, à définir. Il en alla de même avec le choix de la cour de justice devant laquelle comparaissaient les prévenus d’actes portant atteinte à la sûreté de l’État.\n2Un jeu complexe à trois partenaires, le gouvernement, le prisonnier et l’opinion publique, s’est alors mis en place, avec des règles fluctuantes selon les rapports de force en présence, mais tenant compte de la mémoire des pratiques répressives antérieures, plus ou moins libérales, plus ou moins sécuritaires. On ne peut passer sous silence une tradition libérale française en la matière, tradition qui ménageait des adoucissements et des privilèges concrets non négligeables à destination de personnalités dès le XVIIIe siècle et qui se trouva confortée par de célèbres épisodes dans les corridors de Sainte-Pélagie, dans le quartier bas de la prison de la Santé, dans certaines divisions ou à l’hôpital de Fresnes jusqu’à la fin du XXe siècle. Si les aspects matériels de ces régimes privilégiés d’emprisonnement ont eu tendance à s’estomper avec l’amélioration générale des conditions de détention des prisonniers de droit commun, les aspects symboliques du « régime politique » de détention conservent toute leur force auprès de certains prisonniers et de leurs partisans.\nTract du Secours Rouge distribué à Paris en février 1971 (recto)\nTract du Secours Rouge distribué à Paris en février 1971 (verso)\n3Le terme « détention politique » a été préféré à celui de « prison politique », car il privilégie les éclairages sur la nature du régime appliqué aux prisonniers quels que soient les lieux où ils ont été emprisonnés (prisons d’État, forteresses, quartiers de maisons d’arrêt ou de maisons centrales), déportés (soumis à la déportation simple ou à la déportation en enceinte fortifiée dans les territoires d’Outre Mer) ou internés (dans les camps administratifs ou judiciaires du XXe siècle). La détention est par ailleurs la peine politique criminelle inscrite en 1832 dans l’échelle des peines du Code pénal et elle a déterminé l’organisation de biens des régimes particuliers d’emprisonnements durant deux siècles, notamment dans les maisons centrales et les maisons d’arrêt, à paris comme en province.\n4Pour cerner les détentions politiques et les hôtes de ces lieux, il semble opportun de croiser différentes approches qui contribuent à les qualifier. Il en est ainsi des juridictions particulières devant lesquelles étaient déférés des prévenus dont les infractions étaient suscitées par les mobiles politiques. La liste exhaustive serait fastidieuse (Tribunal révolutionnaire, Cours prévôtales, Cour des pairs, Hautes cours de justice, Cours de justice, Cour de Sûreté de l’État, Cours d’assises spéciales, pour ne citer que quelques juridictions civiles et militaires, ou mixtes). Les comparutions devant ces juges ne valaient pas automatiquement l’octroi d’un régime de détention particulier (les condamnés pour faits de collaboration ne bénéficièrent pas officiellement d’un régime politique de détention, mais furent chaque année comptabilisés comme tels par l’Administration pénitentiaire), mais il fut des cas, comme ce le fut avec la Cour de sûreté de l’État à partir de 1975, où l’automaticité fut de mise pour les prévenus et condamnés à l’occasion d’attentats.\n5Les incriminations – second mode de qualification – ont pour but de protéger des intérêts de différente nature. Certaines protègent l’État, la forme du gouvernement, l’intégrité du territoire, l’ensemble de la société, d’autres sanctionnent les délits de presse. Bien souvent, les critères d’attribution du régime politique dépendirent de l’incrimination retenue. À plusieurs reprises, les législateurs, comme à l’automne 1830, dressèrent des listes d’incriminations pour cerner les contours du champ d’application du régime politique.\n6L’étude des pénalités mérite également attention, car certaines peines de nature politique se distinguent explicitement de celles de droit commun. La peine de la détention n’emportait pas l’obligation de travail (en vigueur de 1791 à 1987), les peines de déportation et de détention devaient s’effectuer à l’écart des détenus ordinaires.\n7Faute de précisions dans les Codes, les gouvernements ont été dans l’obligation de publier décrets et circulaires pour réglementer les régimes de détention politique. Le décret napoléonien de 1810 concernant les prisons d’État en est un bel exemple. Il sera suivi d’initiatives importantes des ministres Thiers, durant les premières années de la Monarchie de juillet, Constans en 1890, Michelet en 1959, Pleven en 1971, pour ne citer que quelques jalons réglementaires essentiels. Les règlements internes aux prisons de la région parisienne, Sainte-Pélagie, puis la Santé et Fresnes, ont longtemps servi de modèles pour les prisons de province lorsqu’un prisonnier politique était écroué.\n8Grâces et lois d’amnisties contribuent à la distinction entre détenus de droits communs et détenus politiques. Elles abrègent les détentions, remettent en liberté des opposants qui achèvent de se battre ou poursuivent la lutte. Elles peuvent aussi miner les détentions, diviser les détenus, tant les pressions peuvent être fortes lors de véritables « chantages » aux grâces. Des campagnes militantes réclament la liberté, le droit au pardon et contribuent à rompre l’isolement des détenus, leur apportant réconfort moral et secours matériels. Il ne faut pas oublier les lois d’indemnisation votées par plusieurs régimes pour secourir les victimes des gouvernements qui ont précédé. Être inscrit sur les listes de secourus, comme aux débuts de la Monarchie de Juillet, valait également reconnaissance et une certaine forme d’honorabilité. Le fils de Gracchus Babeuf qui avait été détenu au Mont-Saint-Michel aux débuts de la Restauration, puis sa veuve, furent des bénéficiaires de ces allocations pendant plusieurs années de la Monarchie de Juillet\n9L’histoire de la détention politique est également l’histoire des combats menés par les prisonniers : grèves de la faim individuelles ou collectives, pétitions, évasions, mutineries… En premier lieu pour être reconnus comme détenus politiques et éviter les processus de criminalisation initiés par les gouvernements lors de phases de crispations autoritaires, lorsque la peur sociale inspire la peur politique (ou inversement). En second lieu, pour bénéficier des privilèges traditionnellement octroyés aux politiques, par le régime ou les régimes précédents. En troisième lieu, pour obtenir grâces, amnisties et libérations. Ces manifestations au cœur des prisons, trouvant souvent échos et relais à l’extérieur, comme ce fut le cas des prisonniers algériens du FLN qui surent se faire entendre jusqu’à l’ONU, obligent les pouvoirs à réagir, le plus souvent en accordant des concessions libérales, des adoucissements aux rigueurs de l’emprisonnement mais aussi une reconnaissance symbolique.\n10L’histoire de la détention politique est aussi celle d’une parole captive. Les prisonniers politiques ont beaucoup écrit, pendant ou après leur détention. Presque tous, journalistes libéraux, républicains, socialistes, communistes, leaders de factions ou membres éminents de partis ont laissé des souvenirs. Lettrés, ils en avaient la capacité. Ce qui est une différence notable avec la population ordinaire des maisons d’arrêt et des maisons centrales, ces « sans voix » restés muets après leur emprisonnement. Leurs partisans, leurs militants, arrêtés à l’occasion d’insurrections, modestes artisans parisiens ou paysans illettrés de l’Ouest, sont demeurés silencieux, brisés par les années derrière les hauts murs ou dans un lointain exil Outre-mer. Les livres de Linguet et Latude ont contribué à forger le mythe de la Bastille. Les tableaux des bastilles robespierristes publiés en 1794 et 1795 ou les pamphlets contre le « résistancialisme » ont durablement faussé la compréhension des répressions menées par le Comité de salut public ou lors de l’Epuration. Le martyr de Magalon à Poissy sous la Restauration, les pleurs de Silvio Pellico, un peu plus tard, ont été des armes puissantes du combat libéral contre les pratiques répressives des régimes ultra-royalistes ou absolutistes. Les écrits politiques de prison sont des écrits de combat, avec leur logique propre qu’il convient de décrypter. Mais ils sont aussi à l’origine de légendes noires ou roses. Des martyrologues ont été édifiés, des biographies ont vanté le courage de quelques personnalités pour mieux dénoncer le pouvoir qui les avait réprimés. Ces représentations ne doivent pas être négligées puisque des milliers de gens ont fait de certains témoignages des best-sellers de l’édition. Mes prisons de Silvio Pellico en étant le plus bel exemple.\nExtrait de La Cause du Peuple, 17 février 1971\n11Aux débuts des années soixante-dix, des militants « maos » de la Gauche Prolétarienne furent arrêtés et condamnés pour la diffusion de l’organe de presse La cause du peuple. Un mouvement de solidarité s’organisa pour obtenir leur libération et pour qu’ils bénéficient du régime spécial, prévu par la Code de procédure pénale, en faveur des prisonniers politiques. Des intellectuels se mobilisèrent. Michel Foucault fut l’un des créateurs du GIP (Groupe d’Information sur les Prisons) qui, très vite, s’employa à dénoncer les aberrations du régime carcéral, au delà de la cause des maoïstes. En 1975, le philosophe publia Surveiller et punir, en même temps que l’article fondateur de l’histoire pénale de Michelle Perrot, « Délinquance et système pénitentiaire », l’un des articles phares de l’historienne, publié dans les Annales, et qui sut initier de très nombreuses thèses.\nPhotographie de la tribune du meeting tenu à la Mutualité le 26 mai 1971\nAlain Geismar, porte-parole de la Gauche Prolétarienne, appela à descendre dans la rue le lendemain pour protester contre l'emprisonnement des directeurs de l'organe de presse La Cause du peuple. Son discours lui valut des poursuites, une condamnation et un emprisonnement, car des heurts violents avec les forces de police eurent lieu le 27 mai. Extrait de La Cause du Peuple, numéro de juillet 1971, interdit à la diffusion.\n12À la fin des années soixante-dix, Michelle Perrot me proposa de concevoir une thèse sur la prison politique afin de réintégrer cet univers spécifique au sein de l’histoire globale des prisons qu’elle impulsait. Une histoire qui balbutiait encore mais qui allait produire les précieux travaux de Jacques-Guy Petit, de Christian Carlier, de Jean-Jacques Yvorel, de Martine Kaluszynski… Depuis, les publications sur le thème de la prison politique se sont multipliées. Le précieux livre de Jean-Claude Farcy, L’Histoire de la justice française de la Révolution à nos jours en témoigne.\n13Ce dossier offre donc des réflexions nouvelles, des monographies difficilement accessibles ou nouvelles sur l’emprisonnement politique. Il ne demande qu’à être enrichi de nouvelles contributions.\nDes politiques aux droits communs\nExtrait de L'Idiot International, 24 février 1971\nJean-Claude Vimont, « Histoire de la détention politique en France », Criminocorpus [En ligne], Justice et détention politique, Présentation du dossier, mis en ligne le 18 novembre 2013, consulté le 19 octobre 2017. URL : http://criminocorpus.revues.org/2547


Procès du 13-Novembre : l'accusé Mohamed Bakkali se terre dans le silence | TF1 INFO\nL'interrogatoire de Mohamed Bakkali a tourné court ce mercredi.\nLe Belgo-Marocain n'a répondu à aucune question.\nIl est considéré comme l'un des logisticiens des attentats.\nLe président voulait l'interroger sur son rapport à la religion, sur ses relations avec les frères El Bakraoui, sur son parcours jusqu'à la fin de l'été 2015. La liste de questions étaient longues, mais dès le départ, l'accusé Mohamed Bakkali, crâne rasé, barbe taillée sous un masque chirurgical blanc, annonce la couleur : "Je ne suis pas en capacité de répondre aux questions et j'aimerais bien expliquer pourquoi."\nLe Belgo-Marocain né en 1987 considéré comme l'un des logisticiens du commando du 13 novembre 2015 poursuit : "J'ai eu un autre procès auquel j'ai été avec beaucoup d'espoir, je me suis expliqué très longuement, j'ai eu une condamnation à laquelle je ne m'attendais pas, ça m'a cassé. "\nAccusé d'avoir été le chauffeur qui a ramené à Bruxelles Abdelhamid Abaaoud, cerveau présumé des attentats, et Ayoub El-Khazzani, tireur de l'attentat déjoué par des passagers dans le train Thalys le 21 août 2015, Mohamed Bakkali a été condamné dans ce dossier à 25 de prison, en décembre 2020. Il a fait appel.\n"Ma Parole est toujours suspecte"\nMohamed Bakkali continue son explication : "Ma parole est toujours suspecte, elle n'a pas de valeur, j'ai eu beau jouer le jeu ça n'a rien changé il y a eu les cinq semaines de parties civiles difficiles à encaisser ça m'a achevé, je n'ai plus la force de me battre ni de m'expliquer". Il conclut : "On me demande de parler de chose qui datent d'il y a plus de six ans, je préfère faire valoir mon droit au silence".\n"C'est votre droit le plus absolu, mais je préfère insister un petit peu", commente le président de la cour d'assises spéciale.\n"Quoi que je fasse, c'est toujours la même chose. Tout est considéré comme de la ruse. Moi, je peux plus. Depuis le début du procès, on ne voit pas ce que je vis derrière. Je me suis battu, j'ai été condamné à quelque chose que je n'ai pas fait. Je suis en appel, je le sais, mais la réalité, c'est qu'on sait très bien, c'est qu'appel ou pas appel, on continue à me condamner sans preuve", poursuit l'accusé.\nLe président ne baisse pas les bas, et tente de convaincre l'accusé. "C'est dommage de ne pas vous expliquer devant une autre juridiction (...) Je connais des dossiers où il y a eu des acquittements après des condamnations", argumente Jean-Louis Périès. "Dans des affaires de terrorisme aussi graves ?", questionne l'accusé.\nLe président n'a pas d'exemples sous la main. Il commence ensuite les lectures des déclarations de Mohamed Bakkali faites au cours de ses différents interrogatoires pendant l'instruction. À plusieurs reprises, il tente d'avoir des éléments : "On aurait bien aimé en savoir plus", "on aurait bien aimé avoir vos explications". Comme avec l'accusé Osama Krayem il y a quelques semaines, il n'aura pas plus de succès.\n"Monsieur Bakkali, avez-vous peur?"\nIdem pour l'avocat général essaie à son tour, mais aucune réponse du Belgo-Marocain, à ses nombreuses questions, notamment sur ses liens avec les frères El Bakraoui, auteurs des attentats de Bruxelles en mars 2022.\nMe Chemla, avocat de parties civiles, essaie à son tour. "On peut penser que si vous aviez été bouleversé comme vous l'avez dit par le témoignage des parties civiles, vous devriez avoir au moins des comptes à leur rendre. Certaines sont venues et viennent ici tous les jours à l'audience. Ne vous enfermez pas Monsieur. Ne vous enfermez pas dans l'idée que vous seriez le martyr d'un procès qui vous laisse toute sa place à vous et votre défense". L'accusé se mure dans le silence.\nMe Seban, autre avocat de parties civiles, se lance à son tour. "Je voudrais vous demander Monsieur Bakkali si vous avez peur. Peur de ceux qui sont dans le box, de personnes à l'extérieur, de la justice, du regard des victimes ?" Pas de réponse de l'accusé.\nLes autres avocats qui l'interrogeront jusqu'à la fin de l'audience n'auront pas plus de succès.\nProcès du 13-Novembre : "C'est attentats contre bombardements, voilà", assume Mohamed Abrini


Mindhunter – saison 01 | Fred H\nMindhunter – saison 01\n3 février 2018 FredH\t2 commentaires\nEt voilà, première saison de Mindhunter terminée. Et c’était bon.\nLa série se base sur les écrits d’un agent du FBI qui a lancé dans les années 70 les études du comportement sur ces « nouveaux tueurs » sévissant aux Etats-Unis afin d’établir des profils. Oui on a là la base des profilers, du terme « tueur en série », et de tout ce qui fait les séries policières modernes. Sauf qu’ici on se base sur la réalité, même si cette dernière est romancée pour que le tout soit plus agréable à regarder. On va suivre les pas d’un jeune agent aux dents longues persuadé de pouvoir trouver quelque chose en interrogeant des tueurs incarcérés, faisant équipe avec un ancien vieux de la vieille qui traverse le pays pour former les flics locaux aux techniques du FBI. L’un rencontre une jeune femme et entame une première relation sérieuse, l’autre a une vie de famille établie, sans qu’aucune de ces deux histoires ne soit simple, et ces vies privées se verront fortement impactées par le travail de ces hommes. L’équipe sera complétée par une chercheuse en psychologie dont la vie privée sera aussi marquée par son travail dans ce domaine. Ces trois personnages sont basés sur des personnes réelles. Au fil des 10 épisodes, on va suivre ce qui sera au début une vague tâche filée à deux emmerdeurs recalés dans les sous-sols, et qui attirera l’attention de quelques financiers bienvenus, tout en sachant l’importance que ces études ont sur les techniques d’enquête actuelles.\nLancée par David Fincher (Alien 3, Seven, The Game, Fight Club, Benjamin Button, The Social Network,…) producteur, mais aussi réalisateur de quatre épisodes, la série est écrite par Joe Penhall. Elle s’inspire de personnages réels, aussi bien au niveau des trois porteurs de ce projet, mais aussi au niveau des tueurs qu’ils vont rencontrer en prison. Au fur et à mesure de ces rencontres, les agents vont découvrir des personnages troubles, flippants, ils vont plonger au cœur de l’horreur dont l’Humanité est capable. Et s’ils aident les forces de police locales sur quelques cas au passage, ce sont bien plus les entretiens qui vont aux tréfonds du mal, avec ces types présentant les raisons et conditions de leurs agissements. Glaçant. La série surfe peu sur le visuel et le choc des images, même s’il y a des trucs bien glauques à voir ; ce n’est pas là son fond de commerce. On se penche ici vraiment sur la psychologie des tueurs, des types bien flippants comme Ed Kemper, Jerry Brudos, ou Richard Speck.\nAvec sa réalisation froide, carrée, et maîtrisée, la série offre une grande qualité esthétique. Centrée sur des discussions, des interviews, il fallait arriver à rendre cela passionnant, intéressant. Il y a peu d’action réelle, l’essentiel se jouant sur les relations entre les personnages. Déjà entre les deux agents, superbement interprétés par Jonathan Groff (à qui l’on pourra reprocher uniquement de trop ressembler à Macron) et Holt McCallany, deux tempéraments différents qui vont former un duo très fort. Rejoints par Anna Torv (Fringe), elle aussi très convaincante, le trio va devenir une vraie machine avec ses roulements et ses engrenages. Et je retiens aussi les interprétations incroyables des serials killers, et tout particulièrement Cameron Britton en Kemper qui fait froid dans le dos (en plus il ressemble vraiment au vrai Kemper).\nUne excellente série, très bien foutue, qui permet de se pencher dans l’histoire vraie derrière tous les profilers qui envahissent nos séries maintenant. Passionnant, prenant, tendu, et sans esbroufe. Une vraie réussite.\nArticle précédentGuardiansArticle suivantRevue de web – S07E06\n2 réflexions sur « Mindhunter – saison 01 »\nPing : Revue de web – S07E30 | Fred H\nPing : Revue de web – S07E47 | Fred H


‘The Shard symbolise ce que Londres est en train de devenir’ - Business AM\nAccueil » ‘The Shard symbolise ce que Londres est en train de devenir’\n‘The Shard symbolise ce que Londres est en train de devenir’\nThe Guardian rappelle que jeudi prochain, le Shard, un gratte-ciel de 72 étages, sera inauguré à Londres en présence du Premier ministre du Qatar et du Prince Andrew (le frère du Prince Charles). Culminant à 310 mètres, l’immeuble est le plus haut d’Europe.\nPour Aditya Chakrabortty du Guardian, le Shard symbolise parfaitement la progression des inégalités et de l’élitisme croissant à Londres.\nConçu par l’architecte Renzo Piano, il est détenu à 95% par le gouvernement du Qatar. Son promoteur, Irvine Sellar, dit qu’il s’agit d’une « ville virtuelle », parce qu’il englobe un hôtel coté 5 étoiles au Guide Michelin et plusieurs restaurants également cités dans le fameux guide. 10 de ses appartements seront proposés à la vente pour des prix compris entre 30 et 50 millions de livres, avec vue sur la Mer du Nord distante de 60 km, temps permettant. « A ce niveau du marché, il n’y a guère que 25 à 50 acheteurs possibles dans le monde. Les agents les contacteront directement par téléphone », explique l’attaché de presse de la compagnie. Les locaux de la base de l’immeuble fourniront des bureaux pour des sociétés de gestion de hedge funds et des financiers à la recherche de surface à un coût plus abordable qu’à la City même.\nLe Shard démontre comment l’élite impose sa volonté sur les Londoniens ordinaires, estime le journaliste qui rappelle que le bâtiment a été édifié à proximité du Pont de Londres, au mépris des protestations du voisinage, des groupes de défense des monuments architecturaux et d’un avertissement de l’Unesco, qui menace de remettre en cause le statut d’élément du Patrimoine Mondial de l’Humanité de la Tour de Londres, toute proche. Réservé aux 1%, il ne sera en contact avec des travailleurs ordinaires que lorsque les employés chargés de son entretien arriveront par les bus de nuit en provenance de leur banlieue, suppute le journaliste. « Donc, le Shard : il est cher. Il est outrancier. Il est largement détenu par des gens qui ne vivent pas ici. Et il est la métaphore parfaite de ce que notre capitale est en train de devenir », conclut-il, désabusé.


Tournevis 4V 1,5AH - Brico Dépôt\nSon couple de 4Nm convient parfaitement au montage de vos meubles, la fixation de vos cadres, etc. Votre zone de travail est éclairée grâce à son éclairage LED. Avec sa batterie Lithium, profitez d’une autonomie maximale ! Fourni avec adaptateurs (coupe + renvoi d'angle). Livré avec son sac de transport +accessoires ( 26 embouts de vissage 25mm, 2 embouts de vissage 50 mm ). Tension : 4 V. Batterie Lithium : 1.5 Ah. Couple : 4 Nm. Vitesse à vide : 200 tr/min. Eclairage LED : Oui. Embouts de vissage : 26 (25mm) + 2 (50mm. Porte-embout : Oui. Poignée soft grip : Oui. Rallonge : Oui. Adaptateur de coupe : Oui. Adaptateur de réglage de coupe : Oui. Mandrin excentré : Oui. Adaptateur renvoi d’angle : Oui Poids net 1,3 kg. Dimensions : 27.5 x 6.9 x 14.9 cm


Grotte bleue de 10 heures à Split, excursion en bateau privé sur les plages, plongée en apnée 2019\nCode produit : 62511P1\nDécouvrez les attractions les plus prisées de la côte croate — et choisissez d'ajouter une séance de parapente ou de wakeboard, si vous préférez — lors de cette visite personnalisée d'une journée. Départ le matin de Split ou de Trogir et voyagez dans un bateau à grande vitesse. Vous vous dirigerez d'abord vers l'île de Bisevo, où vous verrez la célèbre grotte bleue. Ensuite, transfert sur l'île de Vis pour découvrir la magnifique plage de Stiniva et explorer la Green Cave. Vous visiterez également des plages cachées sur les îles inhabitées de Pakleni et aurez du temps libre pour explorer le soleil de Hvar.\nExplorez les principaux sites de la côte croate en une journée\nTransit aller-retour de Split ou de Trogir par bateau rapide\nVisitez les grottes bleues et vertes, Hvar, la plage Stiniva et plus\nMise à niveau pour ajouter une expérience de parapente ou de wakeboard


La campagne de Donald Trump a été une nouvelle fois perturbée en Californie, vendredi 29 avril. Le sulfureux candidat républicain a été malmené par des opposants lors de son dernier meeting.\nMis à jour le 30/04/2016 | 18:28\npublié le 30/04/2016 | 15:19\nVednredi 29 avril, des centaines de manifestants anti Donald Trump se sont rassemblés autour d'un hôtel à San Francisco (Californie). La police tente de les repousser, mais le service d'ordre est très vite débordé. À l'aéroport, le candidat à l'investiture républicaine est prévenu des incidents. Sur la route, son convoi décide alors de faire demi-tour. Mais Donald Trump ne veut pas pour autant renoncer à tenir son meeting.\n1 001 délégués sur 1 237\nSuivi par un hélicoptère, on peut voir Donald Trump, entouré par son service de sécurité, se diriger à pied vers l'arrière de l'hôtel, après avoir monté un talus et franchi un terrain vague. Depuis plusieurs semaines, chaque meeting du candidat est perturbé par des rassemblements de protestation. À l'heure actuelle, il a déjà rassemblé 1 001 délégués pour l'investiture sur les 1 237 qu'il doit atteindre.\nDonald Trump, candidat à la primaire républicaine pour la présidentielle américaine, à Appleton (Wisconsin), le 30 mars 2016. (MARK KAUZLARICH / REUTERS)


Vidaxl rideau occultant avec crochets gris 290x245 cm - Vidaxl - Gris - La Poste\nNotre rideau élégant aura fière allure dans votre salon, chambre à coucher, espace de bureau, etc. Il vous offrent de l'intimité et bloque toute lumière entrante. Le rideau a un design simple mais intemporel. Grâce aux crochets en métal, le rideau peut être monté facilement sur des rails pour rideaux. Le rideau est en polyester de qualité supérieure et peut être lavé en machine. Veuillez noter que la tringle de rideau n'est pas incluse. Couleur : gris Taille : 290 x 245 cm (l x H) Matériau : 100 % polyester Avec crochets métalliques


aircockpit.com • Afficher le sujet - mini videoprojecteur\nRe: mini videoprojecteur\nde camille » Sam 13 Fév 2016 20:06\nJe vous avais parlé d'un pico projecteur Optoma utilisé en rétroprojection concernant le Flight Control Unit genre FCU d'un A320.\nLa partie électronique est gérée par une carte BU036X, l'affichage étant assuré par le pico projecteur disposé à l'arrière de l'instrument.\nL'affichage reste net avec les fonts LCD de couleur orange et s'intègre parfaitement à l'ensemble du tableau de bord.\nL'utilisation du fcu me donne entière satisfaction, aujourd'hui ayant fait des images j'ai le plaisir de vous les faire partager sur notre super forum.\nPour ce faire j'ai utilisé SERVING IMG pour les mettre en page et qui est de loin le plus facile à utiliser\nEn quelque sorte un fcu du pauvre.\nMerci de votre accueil et bons vols à tous.\nde fcoq » Sam 13 Fév 2016 20:38\nSuper,et temps que ca fonctionne,que demander de plus?\nde FiX » Sam 13 Fév 2016 21:05\nde nonolight » Dim 14 Fév 2016 10:03\nde camille » Dim 14 Fév 2016 19:26\nUn florilège d'images de mon BUBUS.\nConcernant la durée de vie du pico projecteur depuis environ 50 heures je m'en sers sans problème, encore heureux?\nJe ne ferai pas assez d'heures de vol à mon âge pour arriver aux 20000 heures, durée de vie de cet Optoma\net quand bien même pas 1000 heures que notre ami FOCQ soit rassuré.\nEt puis il y aura bien d'ici là bien d'autres systèmes d'affichage.\nLes personnes qui me connaissent un peu sur ce forum savent que j'ai voulu commencer et réaliser un cockpit genre Airbus A320 avec de la ficelle et du papier. Me voilà aujourd'hui à le piloter. Pour moi c'est une grande satisfaction.\nJ'ai tout fait de tête sans jamais rien noté ( ce qu'il ne faut jamais faire) j'ai mis beaucoup de temps à trouver des solutions et autres combines afin de mener à bien ce challenge, mon challenge.\nAujourd'hui j'ai perdu l'oeil gauche et pour souder des dels croyez moi ce n'est pas facile, piloter grandeur nature s'en serait terminé, aussi mon fidèle BUBUS sera là et me procurera encore j'en suis sûr d'immenses satisfactions.\nA l'automne je vais me lancer dans la réalisation d'un l'ensemble EFIS et FCU full display d'un seul morceau, le bénéfice sera que l' efis et fcu plus les bouton, le tout sera généré de la même façon comme la maquette de mon ACTUEL FCU à l'appui d'une fonction le voyant vert ou orange réagira en ON / OFF. le QNH sera affiché dans sa fenêtre.\nPourquoi ajouter de l'électronique alors que les gauges panels sont dispos dans chaque avion d' fs9/fsX alors pourquoi pas les rétroprojeter.\nLes inscriptions éclairées de chaque bouton visible comme les témoins de fonctions AP1,AP2 AT/THR,APP etc.\nPlus simple que ça n'existe pas, pourquoi donc s'en priver.\nAlors il n'y a plus KA, comme Kilo-Alpha.\nSalut et bon vols.


Les journées cinématographiques de Carthage 2019 (Session Néjib Ayed) : Regards sur le film tunisien | La Presse de Tunisie\nAccueil Actualités Les journées cinématographiques de Carthage 2019 (Session Néjib Ayed) : Regards sur le film tunisien\nActualités Allons au cinéma Culture\nLes Journées cinématographiques de Carthage consacrent au cinéma tunisien sa place naturelle.\nCes journées en sont la plus belle vitrine et proposent chaque année le meilleur de la production nationale.\nLa section «Regards sur le film tunisien» est une section parallèle qui propose pour l’édition JCC 2019 (session Néjib Ayed) 9 films tunisiens longs et courts métrages de fictions et documentaires de production récente (2018-2019)\n«Fataria» premier long- métrage de Walid Tayaa, met en lumière avec un humour grinçant une époque contrastée : celle du règne de Ben Ali à son apogée 2004, dans un Tunis sous extrême tension, et la veille de l’organisation d’un Sommet Arabe où 4 personnages se débattent avec la vie malgré la censure, malgré la dictature policière et la dichotomie ambiante.\n«130 years of alawists » de Mohamed Jamel Nefzi (2019) est un documentaire qui retrace l’histoire de l’éducation en Tunisie à travers l‘histoire du lycée Alaoui fondé en 1884 et l’un des plus anciens établissements scolaires modernes en Tunisie. Pendant longtemps ce lycée considéré comme l’un des fleurons de l’enseignement tunisien avec une tradition d’excellence qui a fait de Tunis un centre d’enseignement national et régional…mais les choses ont changé depuis.\n«L’homme qui est devenu musée», premier long-documentaire du réalisateur plasticien Marwen Trabelsi, raconte l’histoire de «Aly Issa» artiste solitaire collectionneur et de son univers muséal. Plongée dans un univers extraordinaire d’un personnage hors norme obsédé par la collection d’objets au point de développer un rapport particulier aux objets, considérant chacun comme une pièce d’art qu’il ajoute à sa collection pour devenir lui -même un musée.\n«Le trésor argentique» de Mounir Baaziz est un long métrage documentaire produit en 2018 qui retrace la vie et l’œuvre de Béchir Manoubi, reporter et photographe sportif tunisien à travers des interviews et des témoignages de proches; le réalisateur trace le portrait de Béchir Manoubi, figure emblématique de la photographie en Tunisie, en se posant la question sur la trace qu’il a laissée et le legs d’une incroyable collection de photos. Un voyage dans le temps et dans la mémoire argentique tunisienne.\nLe documentaire intitulé «Non/Oui» de Mahmoud Jemni (2019) aborde la question du racisme, un mal latent dans la société tunisienne à travers le quotidien d’une jeune femme noire originaire de Gabès qui rentre en Tunisie en 2011 pour «servir son pays» mais se trouve confrontée à des pratiques discriminatoires et racistes.\nParmi cette sélection «Regards sur le Film Tunisien «on compte 4 courts métrages de fiction.\n«Bariza» de Slim Zahra- Slown (2019) raconte l’histoire d’une jeune femme qui vit une double vie, serveuse dans un café le jour, et prostituée la nuit. Une vie pleine de chagrin et d’illusions perdues.\n«Split» de Ghassen Mejri ( 2018) est le portrait d’une déchéance, d’un homme qui se retrouve seul, après une expérience de vie douloureuse à l’issue de laquelle il est agent municipal. Tout en nettoyant les rues de Tunis, il se questionne sur le sens de sa vie.\n«Fatoum» de Mohamed Ali Nahdi est un court métrage de fiction qui raconte l ‘histoire de Nejib, un trentenaire, artiste peintre, qui vit avec sa femme et son fils unique dans la maison familiale dans un quartier populaire de la médina de Tunis. Totalement absorbé par ses toiles et sa peinture ,il a pour habitude de s’absenter de longues périodes dans son atelier. Mais de retour chez lui après quelques jours d’absence, une surprise l’attend…\nEt enfin «La première à gauche» de Wajdi Jhimi raconte le quotidien de Jalel, un jeune homme perdu qui passe ses journées dans son quartier avec au fond de lui une cassure inguérissable.\nArticle Précedent La Société des Transports de Tunis peine A s’acquitter des frais d’assurance de son parc roulant : La Transtu manque de liquidités\nArticle suivant MEMOIRE : Salah YAZIDI


Python royal et physignatus - 💬 Discussion générale terrariophile - Le monde des reptiles\nPython royal et physignatus\nBy Guest stefoo25, August 10, 2007 in 💬 Discussion générale terrariophile\nBonjourje voudais savoir si je pouvais mettre mon physignatus avec mon python ou si il y a un risque...\nCar je suis allé au Zoo d'amneville et j'ai vu ds leur vivarium kil associai bcp de reptile entre eux... et chez eux il on mis ensemble ses deux espèce!!!\nVu ke j'ai un terrarium de 600L je me demandais si je pouvais tenter moi aussi l'expérience\nAie ! mélanger des espèces.... sepent et lézards en plus... tu te doutes qu'il y a grand danger ! alors fait deux bons gros terrariums comportant toutes les caractéistiques du boitope de chaque espèce, à la rigueur rajoute des physis avec ton physi.... ça te fera deux jolis tableaux au lieu d'un qui risquerai de ne pas être si jo:i que ça au bout de quelques temps.\nmoi je te le dis calmement, mais attends toi à avoir de grosses tartines de texte sur ce post qui ne seront pas pour ta louange !!!\ncourage.... courage !\nJe passais par là et j'ai vu le post je ne préfère rien dire et ne pas ajouter autres choses à part dire que :\nPas de cohabitation entre différentes espèces ......\nJe m'arrêterai là\nIl y a un risque enorme voyons...\nCe qu'ils font au zoo ne peut etre realisé que dans des terrariums enormes, sous controle, et avec beaucoup de pertes.\nJe peux te le garantir, je vais au zoo 2 a 3 fois par an, et je vois l'evolution des populations de reptiles la bas...\nstefoo25, pas de SMS ici s'il te plait.\npour les autres, et a titre préventif, stefoo25 est venu vous demander votre avis sur une chose qu'il a vu dans un zoo, il est donc parfaitement inutile, voir même stupide, de lui reprocher de vouloir reproduire cela chez lui sans un minimum d'explications.\nmerci donc d'être un minimum pédagogue dans vos réponses et votre formulation.\nlol To j'ai pas signalé comme problématique à cause du language sms mais à titre préventif pour les débordements qu'il " pourrait y avoir " par la suite mais tu y a répondu en même temps\nLe soucis principal c'est que les animaux de zoo disposent de vetos sur place chose que tu n'a pas forcement quotidiennement sous la main.\nBeaucoup d'animaux disposent sainement d'agents pathogène qui peuvent être nuisible à une autre espèce.\nC'est principalement pour ça que même si on peux retrouver des paramètres de maintenance analogues il est fortement déconseiller de faire de la cohabitation.\nLa cohabitation peux être aussi source de très grand stress, aussi source de gros problème (des combats par exemple qui peuvent être mortel pour un des 2 animaux voir les 2, et par exemple un jour un de tes animaux pourras éventuellement avoir un petit creux et décider de manger son colloc etc)\nDonc c'est pour ça que la cohabitation est à proscrire car le rapport gains de place et risque est négatif et trop de problème peuvent en découler.\nCecilebesnier | 11 hours ago


Différence clé: la stérilisation désigne le processus d'élimination de toute croissance microbienne à la surface d'un objet. La désinfection consiste à nettoyer quelque chose ou à réduire la durée de vie microbienne d'un produit particulier.\nLes termes assainissement et stérilisation sont des termes utilisés dans le nettoyage. Ces termes sont souvent déroutants pour beaucoup de gens car ils sont utilisés de manière interchangeable. Cependant, ces deux mots sont réellement différents l'un de l'autre.\nLa stérilisation fait référence au processus d'élimination de toute croissance microbienne à la surface d'un objet. Le processus de stérilisation tue toutes les formes de vie microbienne, y compris les champignons, les spores, les virus et les bactéries.\nLa stérilisation peut être effectuée sur les surfaces des objets solides ainsi que des liquides. La stérilisation est effectuée à l'aide de diverses méthodes telles que l'application de chaleur, l'irradiation, des produits chimiques et l'application d'une pression élevée. La stérilisation remonte à Nicolas Appert, à qui l'on attribue également la découverte du processus de conservation des aliments.\nL’assainissement consiste à nettoyer quelque chose ou à réduire la durée de vie microbienne d’un produit particulier. Le dictionnaire gratuit définit ce terme comme «faire quelque chose de sanitaire ou d'hygiénique». Bien que certaines définitions suggèrent que la désinfection se limite au nettoyage, d'autres définitions prétendent qu'il inclut également la désinfection. La désinfection consiste à éliminer les bactéries des surfaces.\nComparaison entre stérilisation et assainissement:\nEnlever toute vie microbienne de quelque chose\nNettoyage et désinfection d'une surface particulière\nÉlimine toute croissance microbienne\nSupprime une certaine croissance microbienne\nChamp principal utilisé dans


Stress au travail : Des astuces pour y échapper\nby Ines 25 juillet 2019 26 juillet 2019 0433\nA l’heure actuelle, stress et travail constituent un mariage que tout le monde doit accepter. En effet, il n’y a pas de stress positif qui pousse le collaborateur à donner de son mieux et réussir ses challenges.\nAu contraire, de nos jours, le stress est une tension négative qui présente un grand danger sur la santé et le bien-être du collaborateur. Le stress est un mal qui résulte du décalage entre ce qu’un salarié est tenu de faire et les moyens dont il dispose. Comment gérer le stress au travail ? Peut-on le vaincre ? Retrouvez des éléments de réponse dans la suite de cet article.\nStress au travail : un état des lieux\nSelon les résultats de l’étude réalisée par le cabinet Stimulus en 2017, 52% des salariés français souffraient d’anxiété au travail. 29% des personnes interrogées présentaient des signes de dépression.\nEn effet, ces constats sont dus à des méthodes managériales non adaptées au contexte professionnel. La surcharge de travail peut également contribuer à un haut niveau de stress. De ce fait, il convient d’adopter les bonnes solutions pour combattre le stress professionnel et améliorer son bien-être au travail.\nChaque salarié a certainement ses propres astuces pour endiguer le stress professionnel et améliorer sa productivité mais aussi pour préserver sa santé. Les solutions sont multiples et on peut évoquer :\nIl convient de savoir que quand on est stressé, on respire plus rapidement. De ce fait, pour combattre ces tensions, il convient de maitriser sa respiration et d’adopter un rythme plus calme et plus profond. Si vous agissez sur votre respiration vous pouvez mieux gérer votre stress et le faire baisser. La méditation ou le yoga sont des pratiques très bénéfiques pour vous aider à mieux maitriser votre respiration.\nAprès une bonne période de concentration intense, il convient de prendre une pause pour se ressourcer et se vider l’esprit. Pourquoi ne pas bénéficier d’une séance de massage en entreprise ? Planifier de telles pauses énergisantes vous aidera à éliminer les courbatures, les tensions sur certaines zones telles que le dos, le cou et les épaules. Le massage en entreprise peut être pratiqué sur une chaise ergonomique. Le collaborateur est installé confortablement et habillé sur cette chaise. Le praticien applique des pressions et des étirements sur les zones les plus sollicitées pendant le travail pour vous aider à vous ressourcer et vous reposer. Le massage en entreprise est le type de massage le plus adapté au milieu professionnel. De ce fait, il connait un grand succès chez les managers qui se soucient de la qualité de vie et du bien-être au travail de leurs collaborateurs.\nPlus d’autonomie…. Plus de responsabilité …. Moins de stress\nSi vous vous sentez très dépendant au travail et que cette dépendance vous met sous un stress énorme, il est préférable de demander un peu d’autonomie. Être maitre de ses décisions est très bénéfique pour retrouver la confiance en soi. De plus, vous pouvez éviter les barrières rigides d’une stratégie et un management dictés qui peuvent être une source majeure de stress.\nMettre en place un planning raisonnable et réaliste\nTravailler en suivant un planning vous permet d‘économiser beaucoup d’énergie et de respecter les priorités dictées par le rythme du travail. Ainsi, vous évitez de vous laisser charger outre mesure. Vous pourrez finir les tâches prévues au jour le jour sans stresser pour les deadlines ou délais les livraisons. Par conséquent, vous serez en mesure de travailler sereinement et avec moins de stress.\nDécouvrir les raisons de votre mauvaise haleine\nForex au Tchad: concevoir les bonnes tactiques\nEn Hongrie, le tourisme dentaire connaît un essor fulgurant\nExtension cheveux naturels : quels avantages ?\n26 juin 2019 28 juin 2019 423099


Vous êtes iciCulture et détenteParlons Culture !\nCes ateliers ne sont pas des cours de langue, ils s'adressent donc aux personnes possédant déjà des bases de français. Les ateliers sont gratuits mais sur inscription. Ils se dérouleront en présentiel dans différentes bibliothèques du campus, dans le respect des mesures sanitaires en vigueur mais dans la joie et la bonne humeur !\nAcceptez-vous de recevoir par email les informations liées aux prochains ateliers "Parlons culture !" pour l'année 2021-2022 ?\n(Vous pourrez vous désabonner à tout moment de la liste d'information) Oui\nAtelier du 15 décembre 2021 17h30 à 18h30 à la BUDL salle Parenthèse(s)(16 places disponibles)\nAtelier du 19 janvier 2022 17h30 à 18h30 à la BUDL salle Parenthèse(s)(20 places disponibles)