Littérature n° 96\nL'interactivité en échec\nHypertextes de papier\nL'hypertexte à l'écran\nUn nouvel horizon pour la fiction\nLe concept de fiction interactive est à la fois commode et flou, sans doute commode parce que flou. Dans la brève histoire de la littérature électronique, il s'est imposé très tôt pour désigner un produit nouveau et hybride, conçu dans les cerveaux de quelques informaticiens à l'imagination fertile. Sans vouloir soulever ici la question des rapports entre jeu et littérature, rappelons simplement qu'il s'agissait de proposer au lecteur/utilisateur/ joueur d'explorer, par un dialogue purement textuel avec la machine, un univers de fiction dont il devait déjouer les pièges. Le genre, souvent appelé «jeu d'aventure» a connu son heure de gloire dans les années soixante-dix, mais les progrès de l'informatique, et l'avènement du multimédia ont relégué au rayon des antiquités cet ancêtre du jeu vidéo. Aujourd'hui, l'image et le son ont remplacé le texte, les descendants des premières fictions interactives n'appartiennent plus au domaine de la «littérature», fut-elle cybernétique. Par un mouvement plutôt rare, le jeu d'aventure textuel s'est déplacé de l'écran des premières machines vers les livres de la fameuse collection «dont-vous-êtes-le-héros»\nMais ce déclin du jeu d'aventure informatique dialogué a laissé la place à un nouveau concept issu de la recherche documentaire: l'hypertexte. A l'origine, l'hypertexte est un dispositif à la fois conceptuel et informatique qui permet de gérer d'énormes masses de données documentaires de façon plus souple et plus fine que les gestionnaires de base de données traditionnels, en faisant de l'utilisateur un acteur de sa recherche, un explorateur équipé d'outils d'orientation, capable de se repérer à tout moment dans la jungle des documents et de tracer son chemin en quête de l'information qu'il convoite. L'idée en a germé dans l'esprit d'un chercheur américain à la fin de la dernière guerre mondiale, elle a été reprise par Ted Nelson qui créa le terme d'hypertexte en 1965. Mais c'est en 1985 qu'un écrivain américain, Michael Joyce, s'empare de l'outil et du concept pour créer la première fiction interactive hypertextuelle, Afternoon, a story. Le succès immédiat de cette première oeuvre allait entraîner d'autres écrivains dans son sillage, aux États-Unis d'abord, et plus timidement en France. Aujourd'hui, plusieurs universités américaines proposent aux étudiants des cours de lecture et d'écriture de fiction interactive. En France, on trouve également, notamment à l'Université de Paris 8, de tels ateliers où s'élabore cette nouvelle forme d'écriture, et des écrivains comme Jacques Roubaud commencent à s'intéresser à ce nouveau média. Le 29 Août 1993, le New York Times consacrait à l'«hyperfiction» la totalité de son supplément littéraire.\nLa fiction hypertextuelle, on s'en doute aisément, est plus proche du champ littéraire que le jeu d'aventure. Ces deux genres partagent cependant un certain nombre de caractéristiques communes qui justifie leur rapprochement dans une même problématique épistémologique. Cette problématique tient en partie à la nouveauté de leur support, l'informatique, mais aussi à leur mode de fonctionnement, aux rapports qu'ils instituent entre l'auteur, le texte et le lecteur. En ce sens, ils peuvent être considérés comme les héritiers d'une tradition ancienne de textes très divers dont les auteurs ont en commun le désir de rompre avec le discours linéaire pour établir avec le lecteur une certaine forme d'interactivité. Je me propose donc de clarifier ici un certain nombre de concepts attachés à la catégorie générale des textes non linéaires, avant d'examiner ce que le support informatique entraîne comme nouveautés radicales dans les rapports auteur/texte/lecteur. Notre époque, on nous le répète assez, est vouée au multimédia. La littérature court le risque de s'y dissoudre. Mais elle peut aussi en relever le défi et, se saisissant des nouvelles technologies de la communication, porter encore un peu plus loin l'ambition de sa modernité.\nCe qui caractérise la fiction interactive, c'est le mode d'accès au texte et, dans les dispositifs les plus sophistiqués, son mode de constitution. Dans notre tradition occidentale, l'accès au texte de fiction se fait, sauf exception plutôt rare, de façon linéaire, en parcourant la page de gauche à droite et de bas en haut, puis en passant à la page suivante. Ce déroulement linéaire du texte est, certes, ponctué et rythmé par des repères typographiques ou de mise en page (paragraphes, chapitres etc.) qui sont autant de conventions admises depuis l'invention de l'imprimerie. Mais ce dispositif familier qui guide notre lecture et lui imprime sa respiration est destiné à assurer la cohésion et la continuité du texte. Il le découpe pour mieux marquer les étapes d'une progression à laquelle le lecteur doit se plier. Bien entendu, cette continuité du texte ne doit pas être confondue avec celle de la narration, dont on sait quelles libertés elle peut et doit prendre avec la linéarité temporelle de l'histoire qu'elle raconte. Pour aussi ancré qu'il soit dans notre culture de lecteur, cet ordre linéaire n'est pourtant pas le seul ordre possible et il ne doit être considéré que comme l'une des figures de ce que l'on pourrait appeler, à la suite d'Epsen J. Aarseth, la topologie textuelle. La topologie se définit en mathématiques comme «l'étude des propriétés invariantes dans la déformation géométrique des objets et dans les transformations continues appliquées à des êtres mathématiques». Transposée dans le domaine textuel, cela pourrait donner: «étude des diverses façons dont les différentes parties d'un texte sont connectées, indépendamment des propriétés de son support (pierre, papier, support électromagnétique, etc.)»\nLa perspective topologique appelle une autre clarification, concernant cette fois l'unité textuelle pertinente. Il va de soi que celle-ci ne peut être définie en termes linguistiques mais seulement par ses relations topologiques au tout et à ses parties. S'inspirant de Roland Barthes qui dans S/Z avait forgé le néologisme «lexie», les théoriciens américains de l'hypertexte ont proposé «lexia». L'inconvénient de cet emprunt est qu'il méconnaît l'usage qu'en fait Barthes. Pour ce dernier, la «lexie» est une unité de lecture découpée arbitrairement à son profit par le lecteur dans un texte par ailleurs parfaitement linéaire. J. Aarseth, pour sa part, propose le mot texton pour définir l'unité de base de la textualité potentielle d'une création non linéaire et scripton pour désigner une séquence ininterrompue d'un ou de plusieurs textons tels qu'ils sont projetés par le texte ou réunis par le lecteur. Mais cette distinction ne s'avère vraiment utile que dans la génération automatique, lorsque l'ordinateur compose lui-même une unité textuelle (scripton) à partir d'éléments infra-textuels (textons).Dans les autres cas, le scripton n'est qu'un texton réalisé par la lecture. Les termes de fragment et de module évitent ces néologismes un peu barbares.\nLes textes combinatoires représentent la forme d'interactivité la plus simple et la plus ancienne. Cette simplicité tient d'abord à leur caractère statique. Dans un texte combinatoire, les modules sont figés. Ils sont comme les figures d'un jeu de cartes. Dans certains cas ils sont totalement indéterminés, dans d'autres non, selon qu'ils peuvent être lus dans le désordre ou sont contraints par un agencement partiellement séquentiel. Un exemple du premier cas est fourni par le Yi King, ou Classique du changement. Ce très ancien recueil confucéen d'aphorismes, de sentences divinatoires et de gloses s'appuie sur un jeu de 64 hexagrammes issus de la combinaison binaire de six lignes pleines ou brisées. En jetant des pièces ou des baguettes, on tire au hasard deux hexagrammes (fragments textuels) et leur combinaison offre un «module» à lire et à interpréter, parmi les 4096 possibles.\nPlus près de nous, le livre de Marc Saporta, intitulé Composition n° 1, offre un autre exemple de combinatoire totale, sans doute unique dans l'histoire du roman. Brisant les habitudes de lecture et les contraintes liées aux caractéristiques matérielles du livre relié, l'auteur présente son oeuvre sous la forme d'une pochette contenant 150 feuillets détachés. Chaque feuillet constitue un module romanesque. Dans sa préface, l'auteur indique que «le lecteur est prié de battre ces pages comme un jeu de cartes. De couper, s'il le désire, de la main gauche, comme chez une cartomancienne. L'ordre dans lequel les feuillets sortiront du jeu orientera le destin de X.». Le nombre de combinaisons possibles (!150) est de nature à décourager toute velléité de lecture exhaustive.\nIl est d'autres dispositifs combinatoires qui intègrent une certaine forme de contrainte séquentielle. C'est le cas des Cent mille milliards de poèmes de Raymond Queneau  ou des Un petit peu plus de 4000 poèmes en prose pour Fabrizio Clerici de Georges Perec. Dans ces deux exemples, le dispositif assigne une place fixe à chaque classe de fragments, l'ordre dans lequel ils apparaissent est totalement déterminé, ce qui autorise l'auteur à imposer sa marque au texte final. En voici un échantillon emprunté à Perec:\ndes portiers bicéphales\nmontent une garde impassible.\nIls ont fait provision de peaux de crapauds\nde petites autruches et de mues de serpents.\nBien qu'ils soient d'un abord assez effrayant\nils se révèlent assez rapidement inoffensifs et\nmême cordialement amicaux.\nNul n'a jamais compris pourquoi\nils se servaient de petites cuillers.\nCette même combinatoire est à l'oeuvre dans un logiciel comme Conte qui, s'inspirant des travaux de Vladimir Propp, engendre automatiquement des histoires organisées sur le modèle de la quête. Chaque épisode interchangeable concourt, à sa place, à la cohérence de l'ensemble.\nLes dispositifs de Queneau ou de Perec fonctionnent comme des automates littéraires. Car même si le lecteur est sollicité dans le choix des vers ou des strophes, il lui est difficile d'imprimer sa marque au texte produit. Selon la typologie proposée plus haut, la fonction interactive de ces textes n'est ni configurative (le lecteur est soumis à l'ordre voulu par l'auteur), ni poétique (l'incapacité où est le lecteur d'apercevoir l'ensemble des possibles lui interdit de motiver esthétiquement ses choix)\nDès lors il peut être tentant de confier à un programme le tirage aléatoire des fragments textuels. Il existe d'innombrables versions informatiques des Cent mille milliards de poèmes. S'en remettre ainsi à la machine augmente les possibilités d'apparition de nouveaux textes, que les contraintes du papier (d'un maniement mal commode, le livre s'ouvre toujours aux mêmes pages) rendaient improbables. Paradoxalement, la seule façon de réintroduire une forme d'interactivité «poétique» dans de tels textes consiste à écrire un programme informatique de lecture. En dotant chaque vers d'un descripteur qui renseignerait la machine sur les traits pertinents à prendre en compte dans sa combinaison avec l'ensemble, le lecteur-programmeur pourrait n'obtenir que les seules configurations en accord avec ses choix esthétiques.\nC'est une autre forme d'interactivité qui intervient dans les textes à combinatoire indéterminée. En s'en rapportant au seul hasard dans la mise en ordre des éléments, les textes comme le Yi King ou la fiction de Marc Saporta, placent le lecteur au centre du dispositif. Car ce n'est plus seulement la signification dont ce dernier a désormais la charge, mais le texte lui-même. L'objet à lire est si instable qu'il a moins besoin d'un lecteur que d'un acteur pour se réaliser. Placé devant des éléments fragmentés, parfois contradictoires, ce dernier se voit assigner le rôle de l'officiant dont le geste de lecture va produire un texte dont il lui appartiendra d'interpréter le sens. Qu'elle soit réelle ou seulement mimée, cette dimension magico-religieuse, suppose un rituel: celui du lancer de baguettes ou de la cartomancie. Par ce geste (in)augural, il est ainsi manifesté métaphoriquement au lecteur que désormais, pour lui, le texte sera comme un destin.\nC'est aussi son destin que le lecteur est invité à jouer dans les jeux d'aventures, mais d'une toute autre manière. Dans les textes combinatoires, on l'a vu, l'interactivité est faible, proche de son degré zéro. Elle est plus forte ici, dans la mesure où l'action du lecteur ne se réduit pas à déclencher une mise en ordre de fragments qui devrait tout au hasard. A chaque fois qu'un module est produit par le dispositif (papier ou machine) le lecteur doit faire un choix qui détermine l'apparition du module suivant. Dans les jeux d'aventure, ce choix relève toujours de deux fonctions de base: la fonction exploratoire et la fonction dramatique. La première demande au lecteur de se repérer dans un espace topographique orienté: aller à droite ou à gauche, avancer ou reculer, entrer ou sortir, etc.. La seconde fait du lecteur un acteur de l'histoire. Selon qu'il sera fort ou faible, rusé ou imbécile, sage ou imprudent, les modules suivants0 tourneront ou non à son avantage. Cette fonction est plus intéressante que la première car elle modifie plus radicalement les principes sur lesquels repose la fiction classique. Renouant avec certaines formes du conte oral, elle fait du lecteur/joueur à la fois le héros de l'histoire et son narrataire. C'est, en effet, à lui que le récit est adressé: il est cette seconde personne grammaticale, ce «vous» désigné par le narrateur. Dans les versions informatiques les plus sophistiquées il est même invité à prendre la parole, à s'exprimer par des phrases simples frappées au clavier qui seront ensuite interprétées par la machine.\nLe dialogue n'est pas le seul élément qui provoque la confusion entre héros et narrataire. Tout le dispositif y concourt. Le passage d'un module à l'autre est soumis au passage du héros par des épreuves qualifiantes. Dans les versions les plus anciennes, ou les plus rustiques, celles-ci peuvent prendre la forme antique de l'énigme à résoudre. Les versions les plus récentes, qui tirent parti de l'amélioration constante des possibilités graphiques de la machine, représentent à l'écran sous forme de scènes animées les rencontres du héros avec les protagonistes de l'histoire, hostiles ou amicaux. A l'aide de manettes ou de tout autre instrument de commande, l'utilisateur peut ainsi faire se mouvoir son héros et le faire triompher de ses adversaires dans des combats simulés. De ses réflexes et de sa dextérité dépend en partie le sort des personnages. Dans les livres dont vous êtes le héros, la règle du jeu prescrit des algorithmes de jet de dés et de comptage des points qui gouvernent des simulacres de combat qui peuvent être mortels.\nCar la figure centrale des jeux d'aventures est la mort. Celle-ci peut vous atteindre à tous moments, provoquée par une réponse ou un choix malheureux. Le parcours de la fiction est un perpétuel combat dont l'issue est presque toujours fatale. Mais cette mort est étrange. Car loin de marquer, comme il serait normal, la clôture du texte, elle en marque le recommencement: sitôt mort, le héros de l'histoire se réincarne, prêt pour de nouvelles aventures. Le narrataire, quant à lui, se voit expliquer les raisons de sa fin et offrir la possibilité de recommencer. Le lecteur enfin, va pouvoir entreprendre une nouvelle lecture, instruit des pièges qui le menacent et des erreurs à éviter. Cette mort-là va à l'encontre des lois de la fiction. Et quand bien même la lecture /jeu se terminerait (cela finit par arriver) par la victoire du héros/narrataire/lecteur, cette fin serait fatalement décevante et trompeuse. Car une fois le livre refermé ou l'ordinateur éteint, même si le texte prévoit un cérémonial de victoire quelconque, le phénomène de relâchement de la tension narrative, cette «purgation» (catharsis) qui, selon Aristote caractérise la fin de la fiction, manque à se produire. Dans la fiction interactive, la fin n'est qu'une péripétie.\nOn perçoit mieux ainsi par quelles voies le jeu d'aventure a peu à peu quitté le domaine du récit pour glisser vers celui de la simulation. L'histoire de ce déplacement est étroitement liée aux progrès de l'informatique. Les premières machines ne savaient afficher que du texte. Privés d'images, les lecteurs n'avaient, comme dans un roman, que la ressource des mots pour construire en imagination l'univers de la fiction produite par l'ordinateur. Mais en cherchant à intégrer le lecteur sous la forme d'un protagoniste actif, cet univers était condamné à une très grande pauvreté. Car la machine ne peut «comprendre» le lecteur qu'à travers un petit nombre de gestes ou de déplacements. Ainsi réduite à sa dimension spatio-temporelle et fonctionnelle, la fiction fait peu de cas du texte, bientôt condamné au profit de l'image.\nÀ aucun moment, dans cette courte histoire du jeu d'aventure, le texte n'a semblé en mesure de prendre en charge à lui seul la fiction. Peut- être a-t-il seulement manqué d'un écrivain-programmeur qui eût ouvert la voie à une nouvelle écriture? L'explication est un peu courte. Il est plus vraisemblable que cet échec tient au mode de fonctionnement de la fiction textuelle et il faut en tirer la conclusion: hors la lecture, il n'y a pas de médiation possible entre la fiction et le réel. Jürgen Habermas l'a magistralement démontré dans son commentaire d'Italo Calvino. L'auteur de Si par une nuit d'hiver un voyageur a tenté de faire du lecteur un personnage du livre, se livrant à son tour au jeu de la confusion personnage/narrataire/lecteur. Le texte débute ainsi:\n«Tu vas commencer le nouveau roman d'Italo Calvino, Si par une nuit d'hiver un voyageur. Détends-toi, concentre-toi.»\nEt se termine par ce dernier chapitre:\n«Lecteur et Lectrice, vous êtes à présent mari et femme. Un grand lit conjugal accueille vos lectures parallèles.\nLudmilla ferme son livre, éteint sa lampe, abandonne sa tête sur l'oreiller, et dit:\n- Éteins toi aussi. Tu n'es pas fatigué de lire?\n- Encore un moment. Je suis juste en train de finir Si par une nuit d'hiver un voyageur, d'Italo Calvino.»\nLa liberté laissée au lecteur est donc un leurre, une illusion, ou un jeu. «Se transgressant elle-même, la fiction tombe sous les lois de la fiction. Ce que Calvino a voulu montrer au moyen du roman, il est obligé de le représenter à l'intérieur du roman» Le discours littéraire produit un univers qui ne peut trouver sa validité qu'à l'intérieur de la fiction. Si le lecteur consent à y entrer, ce ne peut être qu'au prix de ce que Coleridge appelait the willing suspension of disbelief. Car à la différence du monde réel dans lequel il est des situations où «dire, c'est faire», le monde de la fiction est dépossédé de ce pouvoir. Comme le note Habermas «les actes de parole littéraires sont privés de leur force illocutoire».\nDe ce qui précède, on peut tirer quelques conclusions et tenter d'anticiper sur l'avenir du genre. Le jeu d'aventure est d'abord et avant tout un jeu. Plus son degré d'interactivité augmente, plus il s'éloigne de la fiction comme mimésis pour se rapprocher de ce que l'on peut appeler le jeu dramatique, ou jeu de rôles. Mais cette tendance fait apparaître immédiatement ses limites. L'ordinateur ne vaut pas un bon maître de jeu qui, réunissant les protagonistes autour d'une table ou, mieux encore, les lâchant dans la ville, les met en demeure d'improviser des aventures sur un scénario de son invention. Ces jeux de rôles connaissent un succès grandissant qu'explique sans doute le plaisir de passer du fictionnel au dramatique et du statut d'utilisateur à celui d'acteur. L'avenir dira si les progrès des techniques du virtuel, de la synthèse de la parole et de la simulation par ordinateur permettront à l'informatique de devenir un outil suffisamment puissant pour entraîner les amateurs dans un univers de fiction créé de toute pièce par les machines et dont ils seraient pourtant les vrais protagonistes. Quoi qu'il en soit, la littérature n'y aura gagné que d'être encore un peu plus soumise à la concurrence du multimédia dans sa capacité à engendrer des mondes imaginaires.\nIl en va autrement avec l'hypertexte, un genre récemment apparu et qui semble peu à peu prendre sa place dans le champ littéraire, --quelque part entre la combinatoire et le jeu d'aventure--, si on en juge par l'abondance des critiques qui lui sont consacrées.\nLa nouveauté du concept ne permet pas encore de le dégager d'un certain flou. D'une façon très générale, on pourrait le définir comme un texte non linéaire qui peut-être parcouru en sautant d'un fragment à l'autre grâce à des liens explicités. Mais les incertitudes de la terminologie étendent le concept tantôt à un dispositif informatique général d'écriture/lecture (le système), tantôt aux produits qu'il engendre (les textes). On verra plus loin que les deux sont étroitement dépendants.\nÀ s'en tenir à la définition générale, on trouve dans la littérature pré-informatique des textes hypertextuels avant la lettre, qu'avec le recul on pourrait qualifier de proto-hypertextes. Car le désir de rompre ou de contester le mode de lecture linéaire est presque aussi ancien que l'écriture elle-même. De Jean Méchinot et son Oraison qui se peut dire par huit ou seize vers, tant en rétrogradant que autrement à Roland Barthes parlant de ses Fragments d'un discours amoureux comme de «figures [qui] ne peuvent se ranger, s'ordonner, cheminer, concourir à une fin» en passant par Jacques Roubaud qui ne propose pas moins de quatre modes de lecture de son recueil Signe d'appartenance, les exemples ne manquent pas de cette prédilection pour la littérature fragmentaire. Il est vrai, qu'elle est surtout le fait des moralistes ou des poètes, de ceux qui donnent à méditer ou à rêver. Elle est plus rare dans le domaine de la fiction narrative. Pourtant dès sa naissance le roman, qui se voulait moderne (que l'on songe à l'anglais novel), a cherché à remettre en question les lois du récit linéaire. Il ne s'agit pas ici de la distinction classique et bien établie entre l'histoire qui est toujours linéaire, et sa narration qui peut et doit briser la chronologie des faits, mais de la linéarité matérielle imposée à la lecture par la succession immuable des pages du livre tel que son assemblage y oblige. L'ancêtre emblématique de cette contestation est sans aucun doute Laurence Sterne qui fut un maître pour toute une génération (voyez Jacques le Fataliste) . En voici quelques exemples tirés du premier livre de Tristram Shandy:\nSterne, on le voit, invite avec humour le lecteur à faire de son livre une lecture d'humeur, libérée de la succession des pages, sautant par dessus les chapitres et courant en avant pour mieux revenir en arrière un peu plus tard. À la différence de Calvino qu'il annonce pourtant à sa manière, il ne s'agit pas pour lui d'introduire le lecteur dans la fiction, mais de lui en proposer une lecture interactive.\nPoussant le procédé jusqu'à ses limites, Milorad Pavic, dans son Dictionnaire Khazar, sous-titré roman-lexique, invite le lecteur à un nouveau type de lecture:\n[Ce livre] peut être lu d'innombrables façons. C'est un livre ouvert même lorsqu'on le referme. Il peut aussi être complété[...]. Il est composé d'articles, de renvois, tout comme les livres saints ou les mots croisés, et pour tous les noms ou notions marqués ici d'une croix, d'un croissant, de l'étoile de David ou d'un autre signe, il convient de se reporter à la partie correspondante du dictionnaire afin d'approfondir ses connaissances.\nCe livre, plus que d'autres, peut prétendre au titre de proto-hypertexte. Car non seulement son écriture est fragmentaire (les articles d'une encyclopédie), et sa lecture non linéaire, mais il est conçu pour être lu en suivant des liens explicites qui tissent dans le texte un réseau serré autour d'une histoire qui se dérobe.\nC'est aussi une histoire qui se dérobe, la sienne, que Jacques Roubaud nous invite à suivre dans la Boucle. C'est un livre écrit, indique l'auteur, avec «bifurcations et incises». Il s'agit, en effet, d'un texte multilinéaire sous-titré «récit» dans lequel la mémoire, partant d'un souvenir d'enfance, cherche à suivre toutes les pistes qui s'ouvrent à elle. Pour aider à les démêler, tout en préservant la complexité de leur enchaînement, l'auteur a posé pour le lecteur des repères comme la numérotation des paragraphes, l'utilisation de renvois ou la typographie qui sont autant d'invitations à multiplier les modes de lecture.\nL'hypertexte est né de la rencontre de cette tradition de littérature non linéaire avec un nouveau support de lecture: l'ordinateur. Notre culture du livre a produit en nous des habitudes de lectures séculaires dont nous avons du mal à nous défaire car elles sont parfaitement adaptées à la matérialité du livre. Ce dernier se présente comme un objet à trois dimensions: les deux dimensions de sa surface + celle de son épaisseur. Cet objet tient dans la main, il peut être ouvert, feuilleté, et un certain nombre de dispositifs (le paratexte et la mise en page) nous permettent de nous y retrouver dans sa consultation. Aussi évidentes qu'elles nous paraissent, ces caractéristiques matérielles n'en influent pas moins sur notre conception de la fiction. En ouvrant un livre nous commençons une histoire, en tournant les pages nous nous y engageons et en le refermant nous savons que nous en avons fini avec elle. La fiction tient dans un volume dont l'épaisseur nous renseigne sur sa longueur.\nIl en va autrement avec l'écran de l'ordinateur. La troisième dimension en est absente: sous la page ne s'ouvre que l'absence vertigineuse d'un texte qui est encore dans les limbes, déjà créé, sans doute, mais non encore venu à l'existence. C'est pourquoi rien n'est plus insupportable que la lecture sur écran d'un texte linéaire. Réduit à contempler à travers une fenêtre un texte qui se déroule sans repères comme un roman-fleuve, le lecteur a tôt fait d'abandonner l'exercice.\nLes progrès de l'informatique permettront sans doute un jour de reconstituer un livre virtuel dans ses trois dimensions, mais ce simple rétablissement de nos habitudes anciennes nous priverait des possibilités nouvelles offertes par l'hypertexte. Ce qu'apporte ce dernier, c'est la possibilité de s'affranchir de l'ordre des pages en affichant instantanément n'importe quel fragment textuel par la simple activation d'un lien posé par l'auteur. Ce que les textes non linéaires devaient simuler et dont les difficultés de mise en oeuvre diminuaient la portée et l'intérêt, l'informatique l'exécute en temps réel, à la commande. On peut désormais multiplier les modes de lecture en fonction des possibilités offertes par le dispositif et des cheminements proposés par l'auteur. Dans les systèmes hypertextuels actuels, l'accès à un fragment peut se faire de plusieurs façons:\n- par défaut, en appuyant sur la touche ENTRÉE ou en cliquant sur une partie quelconque, non activable, de l'écran. Cette méthode permet généralement de suivre un cheminement qui fait découvrir un ou des déroulements narratifs de base. C'est le cas dans Afternoon de Michael Joyce. En «tournant» de cette manière les «pages» de l'hypertexte, il est possible de suivre le fil de l'intrigue principale qui se noue autour d'un accident dont aurait été victime le matin le fils et l'ex-femme du narrateur. Dans Victory Garden , Stuart Moulthrop utilise le même procédé pour permettre au lecteur de suivre divers personnages. Mais ce lien «par défaut», n'est par toujours le fil d'Ariane qu'on croit et le suivre aveuglément est souvent trompeur.\n- par activation d'un lien posé dans le texte. Cet ancrage dans le texte peut être explicite et paratextuel: d'une phrase ou d'un mot, il invite le lecteur à faire un choix motivé. Dans The Perfect Couple, l'auteur propose systématiquement à chaque page-écran un choix entre quatre suites possibles. Mais le plus souvent, l'ancrage est simplement signalé par la mise en évidence typographique d'un mot du texte, gras ou italique. Le mot se voit alors investi d'une valeur métonymique: il est comme le représentant du texte à venir. Dans Lust, c'est sur un poème que s'ouvre la fiction. Chacun des mots du poème peut déclencher une entrée différente dans l'histoire. Pour éviter la surcharge typographique de la page, d'autres procédés permettent de faire apparaître à la demande les mots: soit en donnant accès par un «menu» à la liste des liens potentiels, soit en ne faisant apparaître les ancrages qu'à la demande. Dans ce cas les mots activables (the words that yield, disent les américains) apparaissent encadrés quand on appuie sur une touche de fonction. Dans Fragments d'une histoire, le curseur prend la forme d'une main quand on le fait passer sur une zone activable.\n- certains dispositifs, enfin, permettent aux auteurs de poser des liens conditionnels qui ne seront activables que si le lecteur a --ou n'a pas-- déjà fait un certain parcours. Passant pour la seconde fois par un fragment déjà lu, ce dernier peut ainsi avoir la surprise de voir de nouvelles pistes s'ouvrir ou d'anciennes se fermer.\nDe toutes les genres littéraires, c'est la fiction narrative qui se trouve la plus profondément remise en cause par l'hypertexte. Le titre donné à son hypertexte par J. M. Lafaille: Fragments d'une histoire est générique à cet égard, tandis que celui de Michael Joyce: Afternoon, a story est antiphrastique. L'hypertexte de fiction ne prétend pas, à la manière du roman classique, raconter une histoire selon les lois de la fiction, telles qu'elles se sont imposées depuis Aristote. Quand il le fait, ce ne peut être qu'épisodiquement, sauf à renoncer à son principe même. De ce point de vue, certaines fictions hypertextuelles comme Quibbling ou The Perfect Couple ont du mal à se défaire du récit classique. Car l'hypertexte n'est pas un simple récit arborescent comme comme dans les livres «dont-vous-êtes-le-héros». Les notions de causalité, de temps et d'espace y sont beaucoup plus profondément déconstruites. En parcourant l'hypertexte, le lecteur a plus l'impression de visiter un univers romanesque fragmenté, non orienté et foisonnant que de suivre le fil d'une histoire. Comme le souligne Jacques Roubaud, «la progression n'est jamais selon une ligne [...] elle est à la fois buissonnante et discontinue, donnant la conviction intérieure de l'existence d'atomes, insécables et non mesurables, de temps, puisque selon chaque déplacement, sans cesse, les possibilités divergentes de l' après m'apparaissent». Étant lui-même partie prenante du dispositif, il ne peut s'en remettre à l'auteur du soin de donner sens à son parcours. Il est comme ce personnage de Quand Einstein rêvait qui vit trois histoires simultanément, « car dans ce monde-là, le temps possède trois dimensions, comme l'espace.» et «chaque avenir se meut dans une direction du temps différente.» Dans l'hypertexte, c'est l'espace et non le temps qui construit le récit. Il n'y a plus ni commencement ni fin. Dans Lust, il a autant d'incipit que de mots activables dans le poème qui sert de vestibule à la fiction. Dans Afternoon, la fiction ne s'achève que par la décision du lecteur: «Dans toute fiction la clôture est suspecte, écrit l'auteur, mais ici c'est encore plus manifeste. Quand l'histoire ne progresse plus, ou quand elle tourne en rond, ou quand vous êtes fatigués de suivre les chemins, l'expérience de la lecture est terminée».\nCet abandon du temps au profit de l'espace fait passer le récit de la chronologie à la cartographie. Mais à la différence du jeu d'aventure dans lequel la reconstitution de la carte à l'aide des repères cardinaux donne la clé du texte, la cartographie de l'hypertexte relève d'un imaginaire qui l'apparente davantage à la Carte du Tendre de Madeleine de Scudéry ou aux traités de l'ars memorativa de l'ancienne rhétorique qu'à l'IGN. De cette carte, certains dispositifs proposent parfois une image schématique destinée à guider le lecteur. Mais le plus souvent, celui-ci doit s'en remettre à la seule boussole de ses intuitions ou de sa fantaisie. Naufragé du désert, il lui arrive de repasser plusieurs fois par les mêmes lieux sans vraiment les reconnaître. Car tel fragment de la fiction, telles paroles d'un personnage, peuvent prendre un sens différent selon la direction d'où on les aborde. Il arrive même parfois, dans les systèmes les plus interactifs, que les carrefours soient modifiés sans qu'on y ait pris garde. Le lecteur de Lust, revenant plusieurs fois sur ses pas, s'aperçoit qu'à chaque fois, le nombre des pistes possibles diminue inéluctablement.\nIntitulant son texte Victory Garden, Stuart Moulthrop renvoie explicitement à la nouvelle de Borgès, Le Jardin aux sentiers qui bifurquent qui, à bien des égards, préfigure l'hypertexte en le plaçant sous le signe du labyrinthe. L'écran de l'ordinateur, par ses limites physiques, impose, en effet, au lecteur une vision locale de l'hypertexte, privée des repères cartésiens de la géométrie analytique. Quelque soit sa position dans l'espace de lecture, le lecteur est toujours au centre d'un univers dont il ne perçoit les dimensions et les enjeux qu'à partir de son propre parcours. Le monde lui apparaît comme une énigme indéchiffrable, un univers proche de ceux de Robbe-Grillet (Dans le Labyrinthe), Butor (L'emploi du temps) ou Le Clézio:\nClassés comme dans un univers résolu en fiches, les éléments se combinaient suivant le facteur nouveau, l'heure, la pression atmosphérique, le degré d'humidité et la température, pour aboutir vite à une image terrible, démentielle, où tout peut être joué plusieurs fois, un nombre infini de fois. Un labyrinthe d'enfant où les chemins conduisent tous au même endroit, ce point précis, opposé au trésor, où attendent le pirate et le crocodile réunis.\nLa fiction interactive, qui n'était à ses débuts qu'un jeu souvent puéril et vite abandonné devient ainsi, par la prise au sérieux de sa structure narrative, un enjeu existentiel. C'est le propre de l'hypertexte que d'opérer ce passage à la métaphysique qui fait du lecteur un nouveau Thésée à la recherche d'un improbable Minotaure. Car comme l'écrit Hans Magnus Enzenberger: « Du moment où une structure topologique se présente comme une structure métaphysique, le jeu perd son équilibre dialectique, et le littérature se transforme en moyen pour démontrer que le monde est essentiellement impénétrable, que toute communication est impossible. Le labyrinthe cesse d'être un défi à l'intelligence humaine, et se présente comme un fac-similé du monde et de la société ».\nEn même temps qu'il offre par son dispositif une image de la complexité du monde, l'hypertexte se décharge de sa fonction narrative en passant du figuratif au configuratif. Éclaté en fragments, le récit hypertextuel doit trouver sa justification non plus dans l'histoire qu'il raconte (ou qu'il évite justement de raconter), mais dans la disposition qu'il propose, passant ainsi du régime métonymique de la fiction au régime métaphorique de la diction. On pourrait lui appliquer ce que Jean Ricardou disait déjà à propos du Nouveau Roman: [...] mille agressions métaphoriques pertubent incessamment la métonymie du récit. [...] la rime, amplement dédaignée dans la poésie contemporaine, a trouvé, en se généralisant et subtilisant à tous les niveaux tout un champ d'action dans la prose romanesque moderne.».\nCette contestation poétique du régime de la fiction permet à l'écrivain de retrouver une certaine complicité avec le lecteur, de lui dévoiler son travail de création, de faire de son projet d'écriture la matière même du texte qui désormais se donne à lire comme un texte inachevé et inachevable. Comme dans Drame de Philippe Sollers, le roman est saisi avant qu'il soit roman, ou du moins, avant qu'il soit récit. Le texte incorpore en son sein son avant-texte et son intertexte, dévoilant les objets ou les phrases d'auteur qui l'ont inspiré .. La frontière s'efface entre la fiction et le travail qui la produit:\nElle était avec un autre «il», et d'ailleurs ce n'était plus elle.\nIl fallait trouver une autre page de l'hypertexte pour les retrouver ou bien regarder par la fenêtre pour les voir se promener le long d'une allée[...]\nUn pas de plus, et c'est le lecteur qui est invité à entrer dans l'écriture:\nSi [ce récit] ne vous plaît pas, peut-être est-ce parce qu'il n'a pas été suffisamment bien conçu. Où peut-être parce que vous savez que vous pourriez mieux faire. Vous devriez essayer, je vous assure. Vous devriez vraiment\nCe passage de la lecture à l'écriture, s'il n'est pas qu'une formule convenue, est seul susceptible de donner à l'interactivité son sens plein dans le domaine littéraire. Il suppose non seulement que tout lecteur peut être à son tour auteur, mais aussi, inversement, que tout auteur peut et doit se faire lecteur de ses lecteurs. Cette interactivité scriptorielle, dans laquelle la machine renonce à mimer l'homme pour retourner à sa fonction purement instrumentale, nécessite une écriture en réseau. Des expériences d'écriture interactive ont déjà été tentées, certaines sur support papier (Marco-Polo, Sindbad le marin) d'autres sur support informatique (Épreuves d'écriture). Mais les progrès de l'informatique en réseau permettent aujourd'hui d'aller plus loin. L'entreprise la plus spectaculaire dans ce domaine se déroule en ce moment même aux quatre coins du monde et a pour nom de code «Waxweb». Elle trouve son origine dans l'invention au MIT d'un système informatique installé sur le réseau Internet appelé MUDS (Multi Users Dungeon Systems), inspiré des jeux de rôles appelés «Donjons et dragons», et qui permettait aux différents partenaires de se déplacer dans des pièces virtuelles, d'en créer de nouvelles, de proposer ou de résoudre des énigmes et de dialoguer en direct ou en différé. Une version plus évoluée appelée MOO (Muds Object-Oriented) permet d'y intégrer du son et de la vidéo. Le projet Waxweb est né de la rencontre d'un groupe de 25 écrivains de fiction qui élaboraient une oeuvre commune sur un support hypertextuel classique avec ces nouveaux systèmes. Le point de départ de ce projet est constitué de 600 fragments tirés d'un film diffusé sur le réseau Internet (Wax, or The Discovery of Television Among The Bees) et de courts textes qui en décrivent les quelques 2000 plans. Désormais n'importe qui peut lire et écrire sur ce canevas sur un mode hypertextuel, en se connectant à un serveur appelé Hotel MOO. Ainsi, peut-être, s'élabore un nouveau type de texte interactif, réalisant le voeu émis par Roland Barthes il y a plus de vingt ans de passer des textes lisibles aux textes scriptibles.\n«Les deux boulevards croisaient leurs destins.» écrit J. M. Lafaille à la première page-écran de son hyperfiction. La métonymie ne doit rien au hasard. Elle fait de la ville la figure centrale de l'hypertexte. Une ville anonyme, inhumaine, dans laquelle les habitants sont réduits à leurs fonctions, et qui tisse sa toile de réseaux de communication, de rues et de moyens de transports. Des milliers de destinées s'y croisent sans se rencontrer. L'homme ne peut que s'y perdre (Afternoon) ou se perdre dans un individualisme suicidaire (The Perfect Couple). L'hypertexte est une hyper ville. Mais cette mise en abyme d'un univers urbanisé par le dispositif hypertextuel qui le mime est réversible. Car l'oeuvre hypertextuelle, comme toute oeuvre nouvelle, n'a sa raison d'être que si elle apporte à son tour au monde « de nouvelles significations, encore inconnues des auteurs eux-mêmes, des significations qui existeront seulement plus tard, grâce à ces oeuvres, et sur lesquelles la société établira de nouvelles valeurs.» . Or la véritable interactivité, celle qui ne se contente pas d'installer le lecteur face à une machine, mais le relie à une collectivité de lecteurs/scripteurs, pourrait bien préfigurer un monde hypertextuel à venir. Un monde en réseau dans lequel les individus pourraient communiquer instantanément d'un bout à l'autre de notre planète, un monde sillonné par de nouvelles «autoroutes de l'information» dans lesquelles la circulation ne serait plus à sens unique. Des expériences de télévision interactive ont déjà lieu au Canada, offrant au téléspectateur la possibilité de choisir entre des fins de films alternatives. La littérature de demain se lira et s'écrira peut-être sur ce même mode.\n«La rapidité des communications et de l'information a tué le roman à épisodes et même, d'une certaine manière, le récit », remarque J. M. Albérès. Privé de son attrait principal qu'était le personnage, le roman moderne a cessé d'être une « aventure, une volonté et un destin » pour devenir « une technique et un mythe » L'hypertexte de fiction est né des possibilités offertes par les nouveaux outils informatiques. En ce sens, il est plus qu'une nouvelle technique romanesque, il est une technologie nouvelle d'écriture.et de lecture. Comme le roman moderne, mais sur un autre mode, il est aussi porteur d'un mythe, celui d'un univers déconstruit, disséminé, fragmentaire et discontinu. L'homme y cherche son identité et tente de tisser des liens avec ses semblables. L'avenir dira ce mythe nouveau est susceptible d'éclairer à son tour la complexité du monde. Il offrirait dans ce cas une nouvelle chance à la littérature.\nAnthony Niesz J. et Norman Holland, «Interactive Fiction» in Critical Inquiry 11 (1984), pp.110-129.\nRobert Pinsky, «A brief Description of Mindwheel», in New England Review and Bread Loaf Quaterly 10.1 (1987), pp.64-67.\nRobert Pinsky et P. Michael Campbell, «Mindwheel: A Game Session», in New England Review and Bread Loaf Quaterly 10.1 (1987), pp.70-75.\nLe premier de ces jeux sur ordinateur s'appelait Adventure. Il fut programmé en Fortran par William Crowther à la fin des années soixante, puis amélioré par Don Woods et porté sur micro ordinateur. Parmi ses successeurs, le plus célèbre fut sans doute Zork, un jeu créé par des chercheurs du MIT, qui utilisait les potentialités offertes par les architectures d'ordinateurs en réseau, et offrait aux utilisateurs de créer eux-mêmes de nouveaux épisodes et de converser avec les autres joueurs..\nUn des avatars les plus achevés de cette rencontre du jeu d'aventure avec les possibilités du multimédia est sans doute Myst (Miller et Miller, 1993). Curieusement, cette aventure sur CD-ROM réintroduit le texte dans le jeu, mais sous la forme inattendue de véritables livres insérés dans le scénario.\nCf. Jean Clément, «Afternoon, a Story, du narratif au poétique dans l'oeuvre hypertextuelle», in A:\_LITTÉRATURE[[carriagereturn]], Actes du colloque Nord Poésie et Ordinateur, Mots-Voir et Gerico-Circav éd., 1994\n Michael Joyce, Afternoon, a Story, Eastgate Systems, Cambridge MA, 1987 a été vendu à plusieurs dizaines de milliers d'exemplaires, chiffre énorme, surtout si on tient compte du fait que les disquettes sont aisément duplicables.\nAvec notamment un article de Robert Coover: «Hyperfiction: novels for the Computer».\nGérard Genette en a fait l'analyse magistrale dans son «Discours du récit», in Figures III, Seuil, 1972\nJ'emprunte ici, pour les discuter, quelques concepts formulés par Espen J. Aarseth dans son article «Nonlinearity and Literary Theory», in Hypertext and Literary Theory, George Landow (ed.), J. Hopkins UP 1994.\nJ. Aarseth, article cité\nRoger Laufer, «La création modulaire», in Littérature et technologie, (coll. Études Romanesques, ndeg.1--séminaire-colloque des 24-25 avril 1989), textes réunis par Jean BESSIERE et Hans-George RUPRECHT, Paris, Lettres modernes, 1993, p. 79-87.\n François Jullien, Figures de l'immanence, pour une lecture philosophique du Yi King, Grasset, 1993.\n Marc Saporta, Composition ndeg.1, Seuil, 1962.\n Georges Perec, Un petit peu plus de 4000 poèmes en prose pour Fabrizio Clerici, in Action poétique ndeg. 85, septembre 1981.\n Alain Lambert, Conte 2, FIL éd. , 1988.\n Les progrès de la reconnaissance automatique de la parole laissent prévoir que le lecteur pourra bientôt s'adresser oralement à la machine.\n Jürgen Habermas, La pensée postmétaphysique, Armand Colin, 1993.\n Italo Calvino, Si par une nuit d'hiver un voyageur, Seuil, 1981.\n J. Habermas, op. cit., p. 151\n John Austin, Quand dire c'est faire, Seuil, 1970.\n J. Habermas, op cit., p.151\n Jean Clément, L'hypertexte de fiction, naissance d'un nouveau genre?, communication au colloque de l'ALLC, Sorbonne, 1994, Actes à paraître.\n Ch. Martineau-Genieys, Les lunettes des Princes de Jean Méchinot, Droz, Genève, 1958, p.35.\n Roland Barthes, Fragments d'un discours amoureux, Seuil, 1977, p.11.\n Jacques Roubaud, Signe d'appartenance, Poésie Gallimard, Paris 1967, pp. 7-9.\n Laurence Sterne, Vie et opinions de Tristram Shandy, Flammarion, 1982.\n Milorad Pavic, Le dictionnaire Khazar, Belfond 1988, p.20.\n Jean-Pierre Balpe, «La tentation de l'infini», in Études romanesques 1, 1992.\n M. Clark Humphrey, Fait Divers Enterprises, 1991.\n Mary-Kim Arnold, Lust, Eastgate Systems, 1994.\n Jean-Michel Lafaille, Fragments d'une histoire, hypertexte en circulation sur un réseau informatique, sans autre référnce.\n Carolyn Guyer, Quibbling, Eastgate Systems, 1993\n La Boucle op. cit., p. 31.\n Alan Lightman, Quand Einstein rêvait, Laffont, 1993\n Stuart Moulthrop, Victory Garden, Eastgate Systems, MA, 1992.\nJorge Luis Borges, Le jardin aux sentiers qui bifurquent, in Fictions, Gallimard, 1957-1965.\n J.-M.-G. Le Clézio: Le Déluge, p. 10, Gallimard, 1966.\n «Structures typlogiques de la littérature», in Sur, ndeg. 300, 1966, cité par Italo Calvino, La machine littérature, p. 28, Seuil, 1984\n Jean Ricardou, Le nouveau roman, Seuil, 1973, p.90.\n Ainsi les lames de tarots et les citations d'auteur que le lecteur fait apparaître d'un simple clic de la souris dans les Fragments d'une histoire\n Fragments d'une histoire, op. cit.\n Éd. Solin-CIRCA, 1985.\n Éd. CIRCA, 1986.\n Catalogue élaboré collectivement pour l'exposition Les Immatériaux du Centre Georges Pompidou en 1985.\n Sous la direction de Michael Joyce et de Larry McCafferry.\n Storyspace, Eastgate Systems, Inc., Civilized Software, 134 Main Street, Watertown, MA 02 172, USA.\n Alain Robbe-Grillet, Pour un nouveau roman, Éditions de Minuit, Paris, 1963\n R. M. Albérès, Littérature, horizon 2000, p. 18, Albin Michel, 1966.


Semaine africaine de la vaccination: promouvoir la vaccination au cours de la deuxième année de vie et au-delà - Les échos du Faso\nAccueil » Chroniques » Semaine africaine de la vaccination: promouvoir la vaccination au cours de la deuxième année de vie et au-delà\nSemaine africaine de la vaccination: promouvoir la vaccination au cours de la deuxième année de vie et au-delà\n24 avril 2019\tLaisser un commentaire 572 Vues\nChronique du gouvernement.\nLe Burkina Faso, à l’instar des autres pays de la Région africaine de l’Organisation mondiale de la Santé (OMS), célèbre du 30 avril 2019 au 06 mai, la neuvième semaine africaine de la vaccination. Cette semaine constitue pour notre pays, une opportunité pour faire le bilan des réalisations dans la lutte contre les maladies potentiellement mortelles, le point sur les défis que constituent les flambées actuelles de certaines maladies tout en faisant une sensibilisation axée sur les bienfaits de la vaccination, afin d’encourager un plus grand nombre de personnes à se faire vacciner. C’est justement ce cadre que le Burkina Faso a choisi pour faire le lancement de la campagne de promotion de la vaccination au cours de la deuxième année de vie et au-delà, sous le très haut patronage de Son Excellence Monsieur le Président du Faso, Rock Marc Christian Kaboré, Champion mondial de la vaccination.\nLe choix du Président du Faso par l’Alliance mondiale pour les vaccins et la vaccination (Gavi), comme Champion mondial de la vaccination, est la conséquence des brillants résultats enregistrés par notre pays et la preuve d’un engagement politique au plus haut niveau. Cet engagement se matérialise par l’augmentation de la ligne du budget de l’Etat consacrée pour les vaccins et la vaccination, qui est passée de 1 milliard 200 millions en 2016 à 4 milliards 500 millions en 2019. La distinction honorifique du Président du Faso, au plan international, l’invite à plus d’engagement politique en faveur de la vaccination non seulement au plan national, mais aussi au plan international. Son engagement aux côtés des autres acteurs à tous les niveaux, a contribué à hisser le Programme élargi de vaccination du Burkina Faso parmi les plus performants de la sous-région.\nLa semaine africaine de la vaccination exhorte les gouvernements, les parlementaires ainsi que la société civile, à maintenir la vaccination au premier rang de leurs priorités politiques et à traduire en actions concrètes les engagements politiques louables, tels que la déclaration d’Addis-Abeba sur la vaccination et ses 10 engagements. Elle est célébrée cette année sous le thème : « Protégés ensemble : les vaccins ça marche ! ». Ce thème constitue un appel pour une action collective plus forte en faveur de la vaccination dans la Région africaine de l’OMS, le plus important étant, la partition à jouer par chaque individu. C’est dans cet esprit que le Ministère de la Santé lance une vaste campagne nationale de promotion de la vaccination au cours de la deuxième année de vie.\nAu Burkina Faso, la couverture des vaccins administrés au cours de la première année de vie stagne autour de 90% tandis que celles des vaccins administrés au cours de la deuxième année de vie peinent à atteindre la barre de 80% depuis leur introduction il y’a au moins 3 ans. La campagne vise donc à rattraper les vaccinations manquées à la première année et de prendre en compte les vaccins qui sont désormais programmés dans la deuxième année de vie. Il s’agit entre autres, de la deuxième dose du vaccin anti-rougeoleux, du vaccin contre le méningocoque A.\nEnsemble, nous pouvons faire de la promotion de la vaccination au cours de la deuxième année de vie et au-delà, un succès. L’implication de chacun de nous permettra de sauver davantage de vies grâce à la vaccination car il est désormais établi que de toutes les interventions de santé publique, la vaccination est l’intervention la plus rentable du point de vue coût/efficacité après l’eau potable.\nPrécédent Bulletin météorologique du 24 avril 2019 à 12 heures\nSuivant Interdiction de visa américain aux citoyens burkinabè: réaction de la diplomatie burkinabè\nJournée mondiale des toilettes 2019: accès équitable aux services d’hygiène et d’assainissement\nJournée Mondiale de l’Alimentation 2019: agissons pour une alimentation saine dans un monde sans faim !\nChronique du gouvernement: les « Prix Galian » pour tirer la production journalistique burkinabè vers le haut


Frédéric Mitterand a fait annuler deux concerts des Inrocks qui auraient du se dérouler les 18 et 19 juin prochains. Motif officiel ou contrainte politique, on ne sait pas vraiment où se positionne le ministre de la culture.\nL’organisation de deux concerts, dans la cour Napoléon du Louvre, les 18 et 19 juin, avaient été prévue par les Inrocks. De beaux noms annoncés, entre autres, Mika, Charlotte Gainsbourg, Phoenix, Vampire Week-End… Mais c’était sans compter sur l’approbation du ministre de la culture, Frédéric Mitterand qui a interdit lundi la manifestation.\nRaison invoquée ? « Cette manifestation n’avait rien à faire au Louvre et pas à cette date », indique Louis Dreyfus, le bras droit du patron des Inrocks, après avoir été reçu par le ministre. On ne peut quand même pas faire la fête le jour du 70ème anniversaire de l’appel du général de Gaulle !\nL’événement relevait, pourtant, d’un enjeu de taille pour le Louvre. En effet, un accord global entre les Inrocks et le Louvre était en négociation. Le but était de rajeunir le public du musée.\nSelon le site LePoint.fr, derrière cette mésaventure se cacherait en réalité l’influence de l’organisateur des Solidays, Luc Barruet, pour qui le déroulement des deux concerts auraient été préjudiciable. Luc Barruet, un proche de Carla Bruni-Sarkozy, considère que la manifestation, se déroulant une semaine avant Solidays, devenait une perturbation.\n“Luc Barruet nous a demandé d’annuler nos concerts et s’est dit prêt à accueillir nos artistes à Solidays”, explique Louis Dreyfus. Les pass pour Solidays ont pourtant tous été vendus…\nContacté lundi par LePoint.fr, Luc Barruet était indisponible.\nCet article a été publié dans Musique avec comme mot(s)-clef(s) annule, concerts, inrocks, mitterand, solidays\nComme chaque année, le festival des Inrocks Black XS aura lieu dans de nombreuses villes de France, et, comme chaque année, les Inrocks font la part belle aux artistes montants. Le festival se déroulera du 2 au 8 novembre. 7 jours pendant lesquels se dérouleront pas moins de 80 concerts. [...]


Avant la télé… (2ème partie)\nNous n’avions la radio que trois heures par jour. La télé n’est arrivée qu’en décembre 1964 et coûtait les yeux de la tête. Internet était dans les limbes. Le téléphone portable était un rêve de cinglé. Pas de playstation, pas de textos, aucun selfie dans les parages ! A quoi donc les jeunes des 50’s/60’s pouvaient-ils bien passer leur temps ? Ils ne s’ennuyaient pas un peu ? Réponse : JAMAIS ! J’étais persuadé que j’allais tout vous raconter en une seule fois, dans cette première partie qui semble vous avoir titillé et excité vos propres souvenirs. C’était compter sans notre imagination de gamins dépourvus de tout sauf d’imagination. Et de malice. Vous suivez ?...\nPar Jules Bénard - Publié le Dimanche 4 Juin 2017 à 14:41 | Lu 9821 fois\nPhoto de Daniel Vaxelaire prise en 1972 à Mafate (dans "C’était Hier", édition Orphie)\nOn adorait " jouer la guerre ", aux cowboys, si vous voulez, mais pas que. Férus de Dumas et de ses héros ferrailleurs, on ne détestait pas se transformer en Mousquetaires de monsieur de Tréville ou en Gardes du Cardinal. Ces derniers étant assurés de prendre leur tannée avec les quatre indomptables.\nChapeaux de cowboys, plumets de mousquetaires !\nLa place la plus convoitée était celle de Charles Baatz Castelmore, chevalier d’Artagnan. A lui le "trucidage" de 6 coquins en même temps et le repos du guerrier dans les bras de Constance Bonacieux.\nUne tige de pêche pas trop épaisse, dont on enlevait l’écorce sauf une petite partie servant de poignée d’épée, l’affaire était entendue. Si quelque panoplie rescapée d’un ancien cadeau était encore d’aplomb, c’était encore mieux. Les chapeaux, on en avait toujours : il s’en vendait chez Ah-Ton, tout près. Il s’agissait d’imitations de feutres de cowboys marqués "Indiana, Ohio, Texas, Nevada" servant aussi bien aux plaines de l’Ouest qu’aux cavalcades dans les fossés du Louvre.\nPour les plumets, aucun souci : il y avait les dindons chez Mâââme Georges, qui nous prêtaient (?) quelques belles plumes. De bonne grâce, ça, je ne saurais en jurer. Et vas-y que je te ferraille à qui-mieux-mieux. A se demander comment nous ne nous sommes pas arrachés les yeux…\nNos copines étaient plus réticentes à prêter leurs traits aimables aux donzelles du 17è siècle. Si Liliane se glissait sans rougir dans les traits de la Bonacieux, elle prisait moins de se retrouver dans un fourré avec son d’Artagnan akoz na d’coups té qui passe la main où té qui fo pas.\nSa sœur Jacqueline goûtait encore moins de devenir une Milady de Winter destinée à finir à tous les coups sous l’épée d’un Athos comte de La Fère vengeur de toutes les humiliations dues à la maléfique espionne du Cardinal.\nSi nous n’avions aucun mal à nous glisser dans ces oripeaux d’aventuriers hors pair, c’est que nous lisions. Enormément.\nRestés sans le sou après la disparition prématurée de Papa, nous avons continué à avoir des livres chaque année. D’abord parce que nous courions les distributions de prix où nos bons résultats en français étaient juteux. Et puis, il y avait Mémé Anéa et Pépé Justinien, de Saint-Joseph. Ces deux Vieux-là savaient que rien ne nous plaisait tant que les collections Marabout Junior et Bibliothèque verte.\nAux étrennes, toujours, il y avait ces paquets ficelés d’un joli ruban rose, de merveilles achetées chez Ganowsky. Il y avait les Bob Morane, les Nick Jordan, Jules Verne, Dumas, Haroun Tazieff, Tintin, Spirou, Bob et Bobette et monsieur Lambic, Quick et Flupke, Modeste et Pompon… De quoi nous tenir en haleine grâce à cette modeste pension d’instituteur de la Coloniale de mon Pépé Justinien.\nBuck John, Zembla, Blek-le-Roc… à l’italienne\nPour les " petits Mickey ", à savoir les petits livres de cowboys, c’était plus simple. Notre mère réussissait, chaque fin de mois, à nous glisser quelques piécettes CFA car Ah-Ton recevait régulièrement les nouveautés des Editions "Mon Journal", fabriquées en Italie : le shériff Buck John, Kit Carson, Tex Toneaux Colts à l’envers, Jim Ouragan, Bob Tempest, Red Canyon qui tua l’homme l’ayant trouvé agonisant dans un canyon, Hopalong Cassidy aux traits d’Alan Ladd… Il y avait encore Oliver, un Robin-des-Bois au petit pied ; Zembla, Kiwi, Blek-le-Roc, Indien Suarez… Les lectures et modèles de héros ne nous manquaient donc pas.\nNos petits camarades habitant les cases en paille dans les champs de cannes n’étaient pas aussi chanceux. Mais pour être pauvres, ils n’en étaient pas moins amoureux de lecture (heureuse époque où nos instituteurs nous apprenaient à aimer découvrir) et venaient régulièrement chez nous s’abreuver des dernières nouveautés. Les BD de cowboys n’étaient d’ailleurs pas interdites par les instituteurs pour la simple raison… qu’elles étaient écrites en bon français ; ça aidait bien. Serge, Dédé, André, Paul, Georges, Maxime… n’étaient pas plus mauvais que nous en français.\nEn échange, ils nous entraînaient dans des expéditions de rapines très fructueuses : jacques mûrs, cerises-pays, cerises-Brésil, vavangues… ils savaient mieux que nous où les dénicher sans (trop) de risque. Main-droite-main-gauche…\nCollections de Bob Morane entièrement volée\nJe rectifie tout-de-suite une erreur : pour Bob Morane et Nick Jordan, de chez Marabout Junior, il est juste de dire que ma collection, comme celle de quelques potes, a été entièrement volée. Mea culpa, mea maxima culpa…\nLes aventures de ces invincibles héros arrivaient chaque mois à la librairie Cazal, laquelle se trouvait un peu plus loin que l’angle Juliette-Dodu/Alexis-de-Villeneuve où elle s’est agrandie plus tard. Ti-Jean Chassagne, autre amateur, prévenait les pensionnaires que nous étions au vieux lycée, des arrivées toutes fraîches.\n"Té banda na, La Voix du Mainate l’arrivé ! " C’était la ruée chez Cazal au jeudi après-midi suivant.\nLes nouveautés étaient disposées sur un rayonnage parallèle à la rue de Villeneuve, côté invisible pour la brave dame recevant les clients. Quelques copains allaient la distraire pendant que les Bob et Nick disparaissaient dans les vestes (malgré la canicule). Je pense que depuis, il y a prescription. Je me demande si notre pote Philippe Baloukji, condisciple au lycée, dont le papa était responsable de la librairie, ne se doutait pas de quelque chose…\n"Charroye ciment, la sab’, graviers, tout-venant…"\nJe songe souvent à la vie de nos petits camarades les plus pauvres. Ils avaient certes moins de loisirs que nous, souvent aux champs, sinon à construire quelque chose d’utile pour leur famille. C’était courant.\nDans la moyenne campagne, plein pays yab, ils étaient aux champs ou à aller rôde manger cochons. Sur la côte, les occupations étaient plus variées. Comme garder les cabris par exemple.\nIl était une tradition, celle de la boîte Guigoz (lait en poudre bien connu, sans publicité). Chaque gardien de troupeau avait une vieille boîte métallique avec un ou deux galets à l’intérieur, servant à battre le rappel des ouailles. Car chaque main avait sa façon de secouer l’ustensile et les cabris reconnaissaient " le patron " ou " la patronne " et accouraient aussi sec.\nGarder les cabris n’était pas le plus dur pour nos petits potes. C’était une autre farine quand le papa décidait d’agrandir la modeste case. Françoise, de Tanambo, Terre-Sainte, se souvient :\n"Papa té qui trouvait in ami navé in’ camionnette, pou amène tout-venant jusque dan’ bord d’chemin. Après, c’était nous, les filles, (NDLR : le pauvre n’avait que des filles, 8 au total !) nous té qui déchargeait la camionnette et qui portait le tout-venant jusque derrière la case."\n"Sinonsa, c’était de sable qui fallait charroyer par seaux. Et attention i fé tombe le sab’ à terre ! Baisement té assuré. Na d’coups aussi, i fallait porte sacs ciment de 50 kilos. I fallait 2 pou porte in sac. Té i serre déièr la cuisine, i mettait feuille tôle dessus pou embarr’ la pluie."\n"Nous té là aussi po mélange béton. I fallait connaît’ té quoué mortier gras, mortier sec, té pas pareil. Après, nous té coule le mur, coule la dalle, le parquet. Akoz Papa i faisait lu-minm son case !"\n"Quand la pièce té finie, i fallait encore fé le crépi. Lété dur, lété fatiguant, mais nous la apprend’ in tas d’z’affairs comm’ ça !"\n"Na d’coups, nous té sava rôde grains d’badamiers par ballots pou fé la colle èk le grains. Pou colle papiers journal su l’mur."\nCe n’est jamais sans émotion que je songe à la vie de ces petits potes qui venaient, à leurs moments libres, plonger dans nos malles de bouquins. Je regardais leurs mains, calleuses avant l’âge. Je comprends mieux aujourd’hui les valeurs qu’ils m’ont inculquées à leur corps défendant. Ils sont là dans mon cœur.\nCharançons, fourmis grand-galop èk camaléons\nCertains de ces copains avaient parfois un bien étrange boulot à accomplir en guise de passe-temps… Quand les Papas touchaient leur quote-part du colonage, pas grand-chose, ils s’empressaient de courir chez le Chinois acheter plusieurs balles de riz. C’était toujours ça de pris.\nMais ce riz était en butte aux charançons et mes potes avaient pour tâche, au moins une fois par mois, de vider entièrement ces sacs. A la suite de quoi ils prenaient ce riz (fâné sur un goni) poignée par poignée, et le triaient à la lueur de la lampe, à s’en péter les prunelles, écartant les grains du bout du doigt, larguant les indésirables bestioles dans une moque remplie de pétrole en flammes. C’était ça AUSSI les distractions et passe-temps des gosses pauvres des fifties/sixties.\nDans ces années-là, les campagnes étaient surtout en proie à une misère noire. A l’intention des grincheux de tout poil, je précise donc que je ne fais nullement l’apologie de quelque "bon temps" que ce fût. Ce n’est qu’un récit.\nAh oui ! avant de finir, je ne voudrais pas oublier les souvenirs de mon pote François Folio… Ce coquin, comme bien d’autres, s’amusait à jouer avec les fourmis grand-galop : on les attachait ensemble avec un fil à coudre et on les regardait s’ébattre désespérément. Ou alors, on "collait" des "camaléons" dans la gueule desquels on enfournait un mégot allumé.\nLes caméléons ont cette particularité qu’ils avalent la fumée mais ne la soufflent pas ! Ils bondissent… paf ! paf ! paf !... et boum ! explosent en plein vol. Les joies de l’esprit, comme dit Talon, sont tout-de-même les plus belles. Mon amie Ohana va encore me vouer aux Gémonies.\nA la prochaine pour explorer d’autres domaines de nos si précieux souvenirs.\n1ère partie : Avant la télé, playstation, textos et autres selfies… à quoi s’amusaient les jeunes ?\nLe Zinfos Blog de Jules Bénard\n1.Posté par Choupette le 04/06/2017 15:23\nJ'ai toujours eu peur des caméléons.\nMais quand on montait dans les hauts visiter la famille, j'avais toujours la trouille de tomber sur ces "ti noirs" -terme de l'époque pour les gratelles d'aujourd'hui- qui faisaient souffrir ces bêtes !\n2.Posté par fouteur de m le 04/06/2017 16:36\nc'était l'époque ou on s'amusait avec pas grand chose ou chacun avait sa corvée à faire , dans les westerns celui qui avait le role principal on le surnommé garçon ( je me demande pourquoi ) , à l'école celui qui n'avait pas la moyenne ne passait pas en classe supérieur\n3.Posté par y.féry le 04/06/2017 19:37\nC'est vrai que tout héros de western était invariablement appelé "Garçon". Est-ce que ça ne viendrait pas de Kit Carson? Il me semble qu'il y avait des bandes dessinées avec ce nom, et des films même, je crois. En tout cas, à chaque fois que quelqu'un racontait une histoire de western, il y avait toujours cette phrase: alorss' Garçon la rivé et...\nJules peut nous éclairer certainement...\n4.Posté par L'Ardéchoise le 04/06/2017 22:51\nBien que "fille", mais comme j'ai déjà eu l'occasion de l'écrire, aînée de 6, les 5 autres étant des garçons, j'ai lu la même chose (mis à part les revues que je piquais à mes tantes) et lors de mes quelques années sur l'île, j'ai eu la chance de retrouver certains de ces petits livres dans les vide-greniers !\nLes modèles ne manquaient pas aux garçons avec ces héros, mais le rôle du sexe féminin, pas glop !!!\n5.Posté par Grangaga le 05/06/2017 01:57\nA mwin té........Rasmus, mi krwa si y fé in retour' an ar'yièrr'.......\nMé z'is'twarr' bann' d'Artagnan, y fo krwarr' ke nana ankorr' dé DOM, y krwaz'........pardon.... y krwarr' dirr' konm' lo fèrr'......ziska zordi........\nL'èk'zanpp'...... Noutt' Miniss' de l'ès'porr'.................\n6.Posté par Adam. le 05/06/2017 06:03\nfranchement tes récits font remonter en moi le réunionnais que je suis fierté et tristesse.Fierté parce que le créole d'avant savait s adapter a toute les situations, trouve toujours in travail pou fé pou nourri marmailles. La misère c'était la mort, la pauvreté était un défi à la vie, assi dure qu elle a put être.Créole lla roujour regarde la difficulté en face et la fait avec.La tristesse c est parce que notre réussite d'aujourdhui c grace aux sacrifice de ceux qui nous ont précèder,mais ces leçons de vie sont jetter aux ordures sans scrupule pour adopter des standing qui nous ressemble pas.. Il faut aussi ne pas oublié ceux qui nous ont fait prendre des vessies pour des lanternes c est a dire les politiciens qui auraient pu amélioree la vie des gens depuis les années 60 mais qui ont préfèrer retarder les avancers sociaux. Que des gens gâchés,,combien de vies brisées, mais nou la reste debiut.\n7.Posté par bagatelle le 05/06/2017 08:18\ntous chacun avait sa corvée matinal a faire\nbalaye la cour brosse marmite et comme petit déjeuner RIZ CHAUFFER ou BIEN ROUGAIL TOMATE ET LA MORUE GRILLER\net que tous nos produit était dans la cour PAS CELLE DE SON VOISIN et crevait pas la roue du vélo ou la voiture de son prochain il y avait pas """ comme ses gratelles de maintenant """"\nc est les après midi que l on voyait arriver DJANGO PECOS ET GARÇON\nTANDIS QUE UNE FOI LA LAMPE PÉTROLE OU LA BOUGIE ÉTEINDRE\nLES PARENTS MANGEAIT UN GAZON\nCOMME DISAIT UN HUMORISTE BIEN CONNU DE CHEZ TEINDRE LA LUMIÈRE NA MANGE UN GAZON d ou venait l histoire a l école quand son prof lui a pose la question c est quoi la LUMIÈRE\non était misère mais heureux\non voyait pas des jeunes au coin de la rue a rien foutre et encore moins avec un joint\n8.Posté par calaya le 05/06/2017 10:14\nfaut pas oublier les "tapok" les toupies et les fameux "tire magot",les cercles pilotés avec une pelle en boite sardines\n9.Posté par Jocelyne Fontaine le 05/06/2017 10:30\nComme chacun d 'entre vous j 'ai fait un plongeon dans ma tendre enfance avec en commun des souvenirs liés au narrateur et aux autres ..Des plaisirs simples entre les bibliothèques et les 400 coups avec les cousins et cousines plus aisés chez qui nous passions nos vacances !\nLes goûters du jeudi matin ( pas d 'école) composés de morue grillée sur la braise avec riz chauffé rougail tomates dans le pilon ...et les corvées qui n 'en étaient pas d 'ailleurs ...\nLes parties de belote , dames , daillon et de dominos sous la tonnelle ou le flamboyant ....\nEt ces fameuses histoires effrayantes qui nous empêchaient souvent de dormir tranquilles que nos parents nous racontaient toujours avec la même ferveur !........\n10.Posté par JANUS le 06/06/2017 17:47\nLes toupies faites avec des grains de letchis ...\nLes parties de cartes, assis dans la rue, ... "Bat' bat', Devant derrière, 21, ...\nLes parties de "zok" sur la main ou dans la tête (de vrais masos :-):-):-)) ...\nLes pétards dans la gueule des crapauds (il n'y a pas plus cruel qu'un enfant) ...\nLe vol des poulets du curé :-) :-) :-) ... Eh oui, çà aussi ...\nLa pêche de camarons dans l'étang ...\nLes baignades dans la baie de St-Paul, à la fin d'un cyclone (totalement inconscients, mais jamais aucun accident) ...\nBeaucoup de loisirs à l'extérieur de la maison, en bande (organisée ???) ...\nEt nous arrivions à nous amuser sans la télé, sans Internet, sans GSM ...\n11.Posté par Grangaga le 06/06/2017 23:53\n"Le vol des poulets du curé :"\nSinon ou té y pass' koté ........près'bytèrr', vèrr' lé trwa zèrr'-katrèrr' an fézan pass' a ou po in bazar'dié.......\n"Arrrrrrrrrr" z'évi............arrrrrrrr' lèt'si..................."\nDé fwa n'a d'bougu' té y kour'......kilott' dan la min..........in...............


Les 10 communes suisses dont les contribuables ont les plus gros revenus - David Talerman - blog\nVous êtes ici : Accueil / Salaire et finances / Les 10 communes suisses dont les contribuables ont les plus gros revenus\nArticle rédigé le 27 février 2010 - Dernière mise à jour le 17 février 2015\ncopyright administration fédérale des contributions\nJ’ai remarqué qu’il y avait deux types de billets que vous aimiez particulièrement : ceux où on parle d’argent ou de salaires, et ceux qui proposent des classements. Aujourd’hui, je vous rassemble ces deux concepts en un seul billet en vous donnant la liste des 10 communes suisses ayant les revenus nets moyens les plus élevés. Pratique, notamment pour ceux qui arrivent en Suisse et veulent s’installer dans une commune, pour se faire idée de son voisinage.\nA première lecture, on remarque que 6 de ces communes sur 10 se trouvent en Suisse romande (Genève et Vaud). Pas forcément étonnant, compte tenu de la politique de ces cantons pour attirer des grosses fortunes, par le biais du forfait fiscal.\nTop 10 des communes suisses ayant les plus hauts revenus\nNombre de contribuables de la commune\nrevenu net moyen (en francs suisses)\nFerpicloz FR 97 178 470\nAnières GE 871 176 485\nCologny GE 1 913 171 450\nWollerau SZ 3 412 165 544\nLussy-sur-Morges VD 218 161 329\nGenthod GE 874 152 101\nVaux-sur-Morges VD 62 150 862\nVandoeuvres GE 928 148 413\nFeusisberg SZ 2 348 144 006\nZumikon ZH 2 409 131 978\nrevenus moyens par commune - données 2006 - source : administration fédérale des contributions\nEt puisque c’est vous, je vous mets également la liste des 10 communes suisses dont les contribuables ont les revenus les plus faibles. On remarque que le canton du Valais y est pas mal représenté, avec 6 communes.\nTop 10 des communes avec les plus faibles revenus\nChandolin VS 193 17 973\nBellwald VS 420 19 386\nCampello TI 63 19 622\nSaint-Luc VS 477 19 716\nGrimentz VS 503 20 669\nSurcuolm GR 107 24 242\nLax VS 227 24 711\nRiederalp VS 431 25 008\nLadir GR 78 26 135\nCaviano TI 105 26 419\nEt pour les fanatiques des statistiques, vous pouvez télécharger le fichier Excel contenant toutes les données de revenus pour toutes les communes en Suisse, ou consulter la cartographie dynamique.\n28 février 2010 à 3 h 20 min\nEst ce que pour Chandolin on comptabilise les revenus des prisonniers (nuls)?\nEst ce qu’il y a des prisons dans toutes les villes du top 10 des plus faibles revenus? parce que sinon ca fait peur!


🥇 Cours de Sciences de l'ingénieur Mogneville - 1 profs dès 9€/h | Superprof\nCours de Sciences de l'ingénieur à Mogneville\nde sciences de l'ingénieur à Mogneville\nL'incroyable Pass Élève vous donne un accès illimité à tous les professeurs, coachs et masterclass pendant 1 mois. Un mois pour découvrir de nouvelles passions avec des personnes fabuleuses à Mogneville.\nEtre accompagné par les meilleurs professeurs de Mogneville pour vos cours de sciences de l'ingénieur\nLes professeurs particuliers de sciences de l'ingénieur à Mogneville\nChoisissez vous-même le coach qui vous aidera à apprendre en sciences de l'ingénieur. Superprof vous aide à trouver le professeur le plus pertinent : nous rassemblons tous les enseignants de sciences de l'ingénieur compétents à Mogneville et aux alentours.\nQue ce soit des cours à domicile ou dans une salle, bénéficiez d'un encadrement proche de Mogneville par un professeur expérimenté. Améliorer vos notes ou vos performances, réduire votre accent, travailler en profondeur une discipline est plus efficace lorsque quelqu'un vous guide.\n💸 Quel est le tarif moyen d’un cours de sciences de l'ingénieur à Mogneville ?\nLe prix moyen d’un cours de sciences de l'ingénieur à Mogneville est de 20 €.\n🎯 Pourquoi prendre un cours de sciences de l'ingénieur à Mogneville ?\nUn moteur de recherche vous permet de trouver la perle rare parmi des centaines de professeurs particuliers à Mogneville .\n🎓 Combien de profs disponibles pour donner des cours de sciences de l'ingénieur à Mogneville ?\nVous pouvez parcourir leurs profils et choisir celui qui conviendra le mieux à vos attentes à Mogneville.\n✒ Quelle note moyenne est attribuée aux profs de Sciences de l'ingénieur à Mogneville ?


Sujet: Journal de campagne Sam 8 Mar 2014 - 13:23\nNous avons commencé hier soir une campagne de Descent V2 "le Labyrinthe des ruines", le but est de jouer les scénarios en campagne, avec les même joueurs de préférence, mais pas forcement. Si d'aventure un joueur n'était pas là, un autre perso peut entrer en jeu pour le remplacer. Le tout est toujours (ou du moins au maximum) d'avoir 4 joueurs contre le seigneur du mal. Bref la soirée d'hier soir a tourné à l'avantage des joueurs qui se sont vu remettre de l'or, une relique et de XP.\nSi vous voulez agrémenter un peu le journal de quête avec du RP c'est le bienvenue ici ;)Pour le moment vos personnages se trouve au campement de Pylia à soigner leurs blessures avant de repartir l'aventure, soit pour le scénario "Un rassemblement annoncé" ou "l'honneur des voleurs". Comme vous avez gagné la partie d'introduction c'est à vous de choisi votre futur chemin.\nLa prochaine fois vous pourrez aussi décider de dépenser ou non votre XP pour acheter des compétences. (optionnel)\nSujet: Re: Journal de campagne Sam 8 Mar 2014 - 13:26\nVoici la carte de campagne:\nSujet: Re: Journal de campagne Dim 9 Mar 2014 - 11:52


Café Restaurant du Soleil, Forel (horaires, menu, carte)\nLa carte des mets du Restaurant du Soleil à Forel offre un choix diversifié avec des mets classiques souvent agrémentés d’une pointe d’originalité : brick de Saint-Jacques et gambas servis sur une émulsion de crème au citron vert et mangue; filets de perche et fondue de tomate; faux-filet de bison; panciotti farcis aux Saint-Jacques et gambas avec fricassée à l’échalote, gambas, citron vert et herbettes.. Compter environ 20 francs pour les entrées, 25 francs pour les pâtes, entre 35 et 45 francs pour les poissons et viandes. A midi en semaine, le choix proposé est plus réduit avec trois propositions de plats principaux entre 20 et 30 francs lors de mon passage, précédés par deux entrées à choix. Celles -ci sont bien appréciées avec un bouillon très parfumé et une salade fraîche assaisonnée par une vinaigrette subtile aux herbes fraîches. Le pot au feu est généreusement servi avec une viande tendre et des haricots secs relevés de quelques lardons, comme le gratin par ailleurs. Il y a un peu moins de générosité concernant les morilles des médaillons, mais la sauce est bonne et la viande également tendre.\nAdresse : Café Restaurant du Soleil, Route de Grandvaux 40, 1072 Forel (Lavaux)\nTéléphone : 021 781 14 82; fermé le dimanche toute la journée et le lundi et mardi soir\nVisite : un mercredi midi ensoleillé de février 2012, restaurant rempli à 50%


Gestion de parc informatique & CMDB (ITIL) | Synexsys\nGestion de parc informatique & CMDB (ITIL)\nLe référentiel de tous vos biens\nLa véritable "gestion de parc informatique" commence où se termine l'inventaire dynamique. Elle comprend bien d'autres informations que les données techniques des PC et concerne également d'autres biens matériels (imprimantes, connectique, etc.) ou immatériels (fournisseurs, contrats, maintenances, garanties, etc.).\nIl n'y a pas de recette miracle pour gérer correctement un parc informatique. Il s'agit de capter l'information le plus en amont possible et de la compléter et de la maintenir à jour ensuite. Ainsi, on réduit l'effort et le risque de perdre le contrôle. Synexsys vous aide dans cette démarche en simplifiant votre travail avec des outils efficaces et agréables à utiliser.\nOn aura besoin de gérer des informations complémentaires concernant les PCs inventoriés. Des données telles que :\nPrix ou conditions de location\nIl sera ensuite utile de lier les données de base avec d'autres informations telles que :\nUtilisateur -> Département\nContrat(s) -> Budget\nUn parc informatique est constitué de nombreux équipements différents.\nOn pourra aisément définir ces équipements dans Synexsys et tenir compte de tous les liens qu'ils ont avec leur contexte. Par exemple :\nLogiciels (boîtes, licences, etc.)\nImprimantes (personnelles, départementales)\nTéléphones (fixes, portables, PDA, SmartPhones, fax, etc.)\nConnectique (modems, routeurs, switches, firewalls, etc.)\nAudio/Video (casques, webcams, systèmes de visioconférence, projecteurs (beamers), etc.)\nContrats (leasing, maintenance, garantie, location, etc.)\nImpact & Historique\nDans le cadre d'une CMDB, il sera souhaitable de pouvoir connaître l'impact d'un équipement ou de l'un de ses composants (CI) sur son environnement. Il faudra également être en mesure de connaître les modifications effectuées sur les équipements et de pouvoir en retracer les mouvements.\nSynexsys vous donne toutes ces disponibilités.\nLa gestion de parc informatique avec Synexsys


Construction Monture Alemande pour gros diamètre - Les bricoleurs - Webastro\nC'est la monture d'une vie qui portera durant des longues décénies ma "vie" et mes projets astronomique...\nMon problème est aujourd'hui de lui fournir des plans bien fait, complets d'une monture (genre celle qui coûtent 12k€ voir d'avantage.... sans citer personne car je respecte le travail et aussi le temps de conception de ces bêtes..).\nMais bref, j'ai cette chance de pouvoir l'avoir a moindre cout, alors je la saisie.\nDe même je cherche les plans de l'électronique qui iraient avec (je peux reprendre la carte de mon Atlas EQG si nécessaire mais j'aurai voulu garder cette monture pour un autre usage).\nQue ces plans soient gratuits ou payant (il faut quand même bien récompenser le travail de conception).\nMerci a tous de votre aide ou de vos conseils, je vais montrer ici l'avancée des travaux et essayer de monter un petit site pour l'observatoire.\nPour la motorisation le plus économique est le picastro mais il faut savoir que l'on peut adapter un gemini aussi dessus ( c'est fait pour).Seulement le prix n'est pas le meme.\nSi de tels plans circulaient, crois-tu que les fabricants de montures lourdes, au prix que tu décris, pourraient survivre?\nAllez, on sort les feuilles, la règle, équerre et compas, et on s'y met!\nOui, bien sûr, de tels plans ne se trouvent pas facilement!\nSurtout pour des montures vendues le prix d'une voiture\nJe sais que ce n'est pas facile à trouver mais j'en avais trouvé y'a 9 ans!! Mais pour une sombre histoire que je tarais ici, le "super pote" qui devait la fabriquer, en a profite pour garder les plans et fabriquer une monture pour lui... Sans jamais la finir... Donc je retenté de trouver..\nPourquoi diable une monture allemande pour un poste fixe ... cela me sidère alors qu'une fourche ou alors un berceau est bien plus simple à concevoir !\nReste à prévoir l'écartement large pour ton futur 400mm !\nPour de la photo cela me semble bien plus simple (pas de retournement au méridien, pas de contre poids). Et si tu ajoute une caisse de plus, tu peux lui demander de faire un truc en fer à cheval ... le top quoi !\nSinon j'ai trouvé ça : http://www.astronomiainumbria.org/advanced_internet_files/meccanica/easyweb.easynet.co.uk/_chrish/eqnotes.htm\nOu ça ... délirant : http://www.heavensgloryobservatory.com/atm_gallery.htm\nPourquoi diable une monture allemande pour un poste fixe ... cela me sidère alors qu'une fourche ou alors un berceau est bien plus simple à concevoir !......\nj'ai une monture à berceau en fer a cheval, ça fonctionne très bien.\nPar contre suivant la région du ciel que l'on pointe c'est un peu embêtant pour accéder à l'oculaire. (Sauf si l'on fait un système de tube rotatif)\nBon, j'aurai aussi le PB avec une monture allemande.\nUn autre pb se pose aussi si l'on souhaite mettre des instrumments en // .\nAvec une monture en fer à cheval c'est pas trop possible.\nJe vais peut être me faire une grosse Allemande, pour un poste fixe on peut la faire du poids que l'on veut et faire quelque chose de très très solide.\nDe même je cherche les plans de l'électronique qui iraient avec\nEn fait j'ai déjà l'abris dans lequel le T254 trône sur une EQG.\nUne monture fer a cheval ne permettrai pas de viser assez bas... ce qui est est ennuyeux... Donc l'idée est de fabriquer une monture allemande (avec ses défauts) en la surdimentionnant mais en la conservant quand même dans les limites de l'abris...\nSuper intéressant!! Merci.. je vais regarder ça de près!\nLa construction d'une monture équatoriale pour un grand diamètre peut-être une très grande aventure!\nLe plus difficile, ce ne sont pas les plans, le principe est assez simple, il suffit de regarder une monture pour comprendre.\nPar contre, la réalisation, surtout si on veut quelque chose qui tienne vraiment la route, précise, sans vibrations ni flexions, c'est autre chose. C'est de la mécanique de précision, pas simplement en terme d'usinage, mais aussi de conception et de montage.\nMinimiser les porte à faux, choisir les bons axes, les bons roulements, s'assurer de la parfaite orthogonalité des pièces, de la bonne fixation des éléments, faire en sorte que les vibrations soient minimisées, faire disparaître les jeux, sans parler des mécanismes d'entrainement, qui eux, relèvent des technique d'horlogerie, tout cela ne s'exprime pas dans des plans...\nY mettre un 250 ou un 400, ce n'est pas non plus la même chose...Les poids sont bien bien sur différents, mais également, la longueur des tubes, la résistance au vent, les flexions, les vibrations...\nJe ne vois pas bien pourquoi une monture en fer à cheval ne te permettrait pas de viser assez bas. Il suffit de la bien concevoir. Les contraintes ne sont pas les mêmes, certes, le volume non plus, mais cela me semble plus facile à réaliser qu'une monture équatoriale.\noui, c'est un très beau projet.\nJe pense que si j'avais un tel truc en projet, j'explorerais 2 pistes radicalement opposées :\n- je regarderais avec émotion une belle "vieillerie" comme il en existe quelques-unes de-ci, de-là et en ferrais une copie. Il y a la-dedans des concepts mécaniques très beaux et éprouvés, comme par exemple des paliers astatiques pour soulager l'axe horaire, les magnifiques secteurs dentés débrayables de grand diamètre, les larges cercles de coordonnées, consulatble grace à de peitites optiques judicieusement placées, les jolis systèmes de frein et reglages fins sur les 2 axes, avec ces quardans, ses pignons coniques, ces p'tits volants en métal polis, etc....\n- ou alors et sans vergogne, je ferais du plagiat de ce qui se fait de mieux aujourd'hui, dans les formes générales, les sections et le choix des matériaux.\nplus que tout, j'envisagerai de pair la construction de l'observatoire, soit par une belle coupole d'une autre époque, soit par les concept novateurs des instruments modernes, batisse pivotante qui s'ouvrent en deux (mais dans ce cas, la monture allemande n'est pas idoine...)\nMaintenant comme le dit si bien Pierre, tout cela n'est rien sans un bon esprit mécanique, sans de grandes précisions d'usinage, mais aussi d'assemblage. Ecrire des tolérences sur le papier est très simple, les mettre en oeuvre n'est plus tout à fait la même chose !!!!\nIl m'arrive de penser à installer le 300/1500 sur une monture faite maison...je crobarde, cogite, écume le ouèbe...\n...Une monture fer a cheval ne permettrai pas de viser assez bas... ce qui est est ennuyeux...\nMais si, ça va assez bas! La preuve :\nEdited November 2, 2010 by BipBip Boréalis\nTiens, pourquoi cela rappelle-t'il furieusement le Picastro ?\nPour la monture, n'y aurait-il pas moyen de récupérer une base existante à la manière de la monture Pierre Bourges et son moyeux de 2 CV.\nJe ne sais pas, un moyeu de camionnette ?\nCe serait beaucoup moins onéreux finalement.\nAh, j'aime beaucoup cette monture fer à cheval optimisée! C'est toi qui l'a faite, Bip Bip ?\nIl peut pas viser bas à cause des murs de l'abri existant...\nC'est pour ça que j'ai fait un abris roulant et un fer a cheval qui peut viser bas.\nBen, on peut toujours mettre la monture fer à cheval sur un piedestal surélevé... Le tube sera toujours à la même hauteur que sur une monture équatoriale...\nOuais et quand tu veux observer au zénith tu appelles les pompiers !!\nAvec mon 400 c'est déjà du sport alors je le vois mal sur un piédestal. Mais peut être qu'on peut aménager une plateforme autour. Mais ça devient compliqué dans un abri de jardin.\nOui, mais ce sera exactement pareil avec un monture allemande, non ?\nEt non! Photo trouvée sur un site allemand (si je me rappelle bien?...).\nUn peu encombrante, certes, mais bien pensée.\nCa bricole dur! Des menuisiers-ébènistes, des métallos, des plombiers...\nPas top pour la photo...mais pour le visuel, pourquoi pas.\nVa falloir sacrément sur-dimenssionner pour un 400!\nEdited November 3, 2010 by BipBip Boréalis\nPour une station fixe et comme dit supra, une monture à fourche ou fer à cheval est plus appropriée et l'entrainement est plus facile à réaliser\nVoici 2 sites superbes MiF sur un fer à cheval\nPour ma part, travaillant actuellement sur la construction d'un 400, j'ai opté pour un réducteur géant de machine-outil dont l'axe bronze pèse déjà 57 kg\nCette monture de type P Bourge (SL 457 mm) a été testée avec une charge de 70 Kg (dont 20 pour la fourche)\nJettes voir un oeil à ces monstres (Mathis instruments):\nLe concept d'un axe AD conique incliné à 45° est tout de même pas mal.\nPour que ça te revienne moins cher que l'acheter, il te faudra tout de même de sacrés plans !\nSurtout, les fabricants de monture de ce prix ont quelquefois corrigé des problèmes rapportés par leurs premiers clients.\nFiontus préfère récupérer des éléments de monture plutôt que partir de zero, ça doit pas être pour rien.\nMerci!! Voilà une bien belle monture... Oui les idées d'axes coniques c'est pas idiot mais je cherche l'avantage a part moins de matière et de volume... (remarque c'est deja un bon point).\nJ'aime beaucoup l'idée d'axe d'Altitude en "berceau" avec des lumières permettant le réglage (j'aurai peut être ajouté une vis moleté tirante ou poussante pour le réglage fin de l'altitude... mais c'est compact, ça semble massif... j'aime bien l'idée.\nD'un point de vue générale, le plus délicat est de trouver des plans et evidement ceux des constructeurs sont bien cachés et bien protégés c'est leur données sensibles...\nPour la précision des usinages je me fais pas de soucis... mon ami a de bons ouvriers qui savent se servir de leur bécanes et savent comprendre les contraintes de leurs clients.\nJ'essaye de fédérer autour du projet ces personnes... car ce sera du temps de travail mais ce sont des passionnés et je sais que dans le monde des tourneurs-fraiseurs, la qualité du boulot et l'originalité d'un projet sont très appréciés...\nJe regretterai toute ma vie de pas avoir fait electromecanique quand j'en avait l'occasion...\nEdited November 3, 2010 by algernon73\nJe suis en train de bricoler une monture allemande, si tu veux je posterai quelques images de l'avancement des travaux...\nUn autre lien sur la construction d'une allemande :\nHaa voilà qui est pas mal du tout... bon reste a voir ce que ça transporte et prendre contact avec lui....\nmerci de ton aide.. comme quoi y'a des montures qui se fabriquent!\nSi tu veux que ça transporte du lourd faut tout sur-dimensionner...


Aurore - Robert Castel réalise une radioscopie de la précarité 4/7\nAccueil > Ex - pôle accueils, santé, précarité / ne plus utiliser > Robert Castel réalise une radioscopie de la précarité 4/7\nExtrait de la conférence : partie 4/7\nQuestion : Vous avez fait la description de ce processus de précarisation et abordé la notion de «précariat». Ce précariat est donc très éclaté et touche des personnes aux situations sociales très différentes (des personnes très ou peu diplômées). Malgré tout, dans le discours politique et dans l’opinion publique, ils sont rassemblés dans un groupe qu’on appelle «assistés ». On remarque par ailleurs que la classe populaire, cette France « qui se lève tôt », est comme qui dirait « montée » contre ce groupe « d’assistés ». Comment réfléchir sur cette opposition ?\nRobert Castel : Vous posez un problème très difficile. Tout d’abord, il ne faudrait pas réduire les précaires, ou les groupes de précaires, à des « assistés ». Une partie des précaires, dans la mesure où ils ne peuvent pas ou difficilement subvenir par eux même à leurs besoins, ont besoin d’assistance et frappent donc à la porte des services sociaux. Mais il ne s’agit pas là de tous les précaires. Et même si l’on prend ces « précaires assistés », est-ce qu’ils constituent véritablement un groupe ? Oui, en un sens car ils relèvent tous de l’assistance à titres divers, mais cela n’implique justement pas du collectif entre eux. Là est le problème.\nComme vous l’avez souligné, on observe actuellement, et malheureusement c’est une réaction assez populaire, une sorte de stigmatisation à l’égard de publics qui relèvent de formes diverses d’assistance. L’évolution qu’il y a eu à l’égard du RMI est de ce point de vue très significative.En 1988, le RMI a été voté à la quasi unanimité. La majorité de la population l’avait bien reçu car on trouvait normal de faire un effort pour les personnes en difficultés dont on pensait qu’elles étaient surtout des victimes de la crise. Puis, il y a eu un glissement vers la stigmatisation et l’étiquette RMIste est devenue pour le moins péjorative. Il y a parmi les gens qui sont encore intégrés - y compris et surtout dans les classes populaires et sans doute parce qu’ils se sentent menacés, instables- une grande suspicion et un point de vue très critique à l’égard des personnes relevant d’aides spéciales. C’est un point important, y compris politiquement, car cette suspicion est l’une des sources qui a alimenté le lepénisme et qui risque d’aller au-delà du Front National.\nMais il y a un deuxième problème : au sein des groupes « d’assistés » eux-mêmes, il n’y a pas d’unité ; il peut même y avoir antagonisme. Je pense en particulier à la catégorie, parmi les précaires, de personnes qu’on dit « issues de l’immigration » et en particulier les jeunes. Il peut y avoir des antagonismes forts au sein de groupes de personnes, qui sont tous précaires, mais qui sont différents les uns des autres. On en retrouve les symptômes dans ce discours populaire sur les immigrés qui « viennent voler le travail de Français de souche » ou bien « consommer les prestations sociales qui devraient être réservées aux Français. » C’est pourquoi la question que vous posez me semble importante, mais sans solution évidente.\nOn pourrait penser qu’une façon d’affronter cette situation serait la collectivisation, afin de former des groupes qui auraient du poids pour reconstruire de la solidarité. Il suffit de se rappeler ce qu’a été l’histoire du prolétariat en France et en Europe occidentale. Ces prolétaires du début de l’industrialisation étaient misérables et méprisés et ne formaient pas un véritable collectif. Or, ce prolétariat a été le noyau de la constitution d’une classe ouvrière qui s’est dotée de formes de solidarité, à travers le syndicalisme ou certains partis politiques, pour devenir un véritable collectif pouvant peser sur l’évolution sociale et politique d’un pays comme la France. Pour l’instant la situation n’est pas encourageante. On voit plutôt les signes d’une dissociation et d’antagonismes, mais si on regarde les choses à long terme, il y a peut-être des possibilités de collectivisation. Elles n’existent pas encore, du moins pas sous des formes vraiment structurées. Et pour une association comme Aurore, il ne s’agit peut-être pas seulement d’aider des individus en difficulté. N’est-il pas possible d’agir pour collectiviser ces situations de sorte que les gens en difficulté ne soient pas laissés à leur isolement ?


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