Pablo Ruiz Picasso, né à Málaga, Espagne, le 25 octobre 1881 et mort le 8 avril 1973 à Mougins, France, était un peintre, dessinateur et sculpteur espagnol.\nPage en semi-protection longue - Peintre cubiste - Peintre espagnol du XXe si�cle - Naissance en 1881 - D�c�s en 1973 - Picasso\nSource image : famouspeople-rules.blogspot.com\nPablo Picasso est né le 25 octobre 1881 à Malaga (Espagne). Fils de José Ruiz Blasco (peintre... En 1902, Picasso, particulièrement pauvre, effectue son troisième voyage à Paris..... Ce musée est entièrement consacré aux œuvres de Pablo Picasso.... (source : roland.tardieu.free)\nPetit Palais musée des Beaux-Arts de la ville de Paris... Principalement réputé pour ses peintures, Pablo Picasso est né d'un père espagnol, ... (source : artzari)\nLe travail de Pablo Picasso est fréquemment classé par périodes.... expansion en Afrique et les artefacts d'Afrique ont été ramenés dans les musées Paris.... (source : le-cubisme)\nPablo Ruiz Picasso était le premier enfant de Don José Ruiz et Maria Picasso Lopez. Son nom complet était Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Mártir Patricio Ruiz y Picasso. Le nom de Picasso, qui n'est pas en fait particulièrement espagnol, serait d'origine italienne. Un de ses arrière-grand-pères est né à Sori dans la région de Gênes. Le père de Picasso était peintre et professeur de dessin à l'école de Málaga nommée «San Telmo». Pablo avait deux sœurs mais aucun frère.\nEn 1891, la famille Ruiz-Picasso s'installe à La Corogne. Don José, le père, est appelé professeur à La Lonja de Barcelone, en 1895.\nPendant l'été 1895, Pablo découvre Madrid et Barcelone. Il passe ses vacances à Malaga et revient par la mer à Barcelone. À cette occasion, il réalise des marines du voyage. C'est durant l'hiver 1895, qu'il réalise sa première grande toile académique : la Première Communion. En 1895, il entre à l'école des Beaux-Arts de Barcelone. Signant en premier lieu du nom de son père, Ruiz Blasco, il choisit finalement d'utiliser le nom de sa mère, Picasso, à partir de 1901. C'est en 1896, qu'il peint Science et Charité. Durant l'été, il passe, de nouveau, ses vacances à Malaga. Picasso y peint des paysages et des corridas.\nIl revient à Barcelone en juin 1898, puis part pour Horta, le village de son ami Pallarès, localisé au sud de l'Ebre, près de la ville de Gandesa. En février 1899, il est de nouveau de retour à Barcelone, où il s'intègre au milieu du cabaret Els Quatre Gats, café phare de la bohème, et fait la connaissance de Jaime Sabartés et de Carlos Casagemas. Picasso exposera le 1er février 1900 à Els Quatre Gats.\nÀ la mi-janvier 1901, Picasso part pour Madrid. Le 17 février, Casagemas, après avoir tenté de tuer son amante Germaine qui était une danseuse volage du Moulin rouge, se suicide à Paris. Picasso, bouleversé par la mort de son ami peindra un tableau clé La Mort de Casegemas dont il dira qu'il a conditionné largement son passage à la période bleue, empreinte de douleur, tristesse et faisant référence aux grands maîtres espagnols. En avril 1901, il retourne à Barcelone, puis, en mai, il repart à Paris et s'installe au 130 ter boulevard de Clichy, où Casagemas avait son atelier.\nLa période bleue correspond aux années 1901-1904 : ce nom vient du fait que le bleu est la teinte dominante de ses tableaux de cette époque, qui a débuté avec le suicide de son ami Carlos Casagemas, ce qui explique qu'elle soit marquée par les thèmes de la mort, de la vieillesse et de la pauvreté, mais ne l'empêche pas d'être satirique. Le premier tableau de cette période fut «la mort de Casagemas» inspiré de la mort de son ami espagnol. Les pauvres, les mendiants et les aveugles sont beaucoup décrits dans les tableaux de cette époque : Dama en Eden Concert (1903), La Vida (1903), Las Dos hermanas (1904). On peut ajouter que Picasso en peignant ses tableaux exprime la mélancolie.\nLa période rose sera, elle , nettement plus gaie : il utilisera des couleurs telles que le rouge et le rose.\nEn janvier 1903, Picasso est de nouveau à Barcelone. Au printemps, il commence la toile La vie (Cleveland Museum of Fine Arts).\nÀ partir de 1905, il s'installe à Paris, au Bateau-Lavoir, dans l'atelier laissé par Paco Durrio. Là, il fait la connaissance de sa première compagne : Fernande Olivier. C'est le début de la période rose. Comme auparavant, c'est l'utilisation des teintes «rougées» qui explique cette expression. Les thèmes abordés sont la joie et l'inquiétude existentielle. Il reste mélancolique et dominé par l'amour ; on y trouve aussi de nombreuses références au monde du zoo et du cirque. Il peint des masques, arlequins, dompteurs et clowns. Picasso privilégia pendant cette période le travail sur le trait, le dessin, plutôt que sur la couleur… C'est aussi l'époque des maternités roses.\nEn automne, il fait la connaissance de Gertrude et Leo Stein. On commence à trouver dans ses toiles le thème de la mort d'Arlequin. Gertrude Stein le présente à Matisse, pendant l'hiver 1906. Le galeriste Ambroise Vollard achète la majorité des toiles roses en mars. En mai, il part avec Fernande Olivier pour Barcelone, puis durant l'été à Gósol, village isolé de haute-Catalogne. Ce séjour aura un impact majeur dans l'œuvre de Picasso, dont les peintures et les carnets de Gósol marquent les prémices de sa révolution cubiste de l'année suivante. Le thème des deux frères apparaît.\nLe portrait de Gertrude Stein (New-York, Museum of Modern Art), commencé en hiver, est enfin achevé grâce à une peinture de Cézanne, «Madame Cézanne à l'éventail» que Gertrude Stein avait acquise au salon d'automne en 1904.\nDe 1907 à 1914, il réalise avec Georges Braque des peintures qui seront nommées «cubistes». Elles sont caractérisées par une recherche sur la géométrie et les formes représentées : l'ensemble des objets se retrouvent divisés et réduits en formes géométriques simples, fréquemment des carrés. Cela veut dire en fait qu'un objet n'est pas représenté tel qu'il apparaît visiblement, mais par des codes correspondant à sa réalité connue. Le cubisme consiste aussi à représenter sur une toile en deux dimensions un objet de l'espace. Picasso décompose l'image en multiples facettes (ou cubes, d'où le nom de cubisme) et détruit les formes du réel pour plonger dans des figures quelquefois étranges (comme une figure représentée sur une moitié de face, et sur l'autre de côté). Cette technique, initiée par Picasso et Braque, fit de nombreux émules tels que Juan Gris, Francis Picabia, Brancusi, les Delaunay, Albert Gleizes.\nEn mai 1909, Picasso va à Barcelone, ainsi qu'à Horta de Ebro avec Fernande Olivier. Là, il peint les Paysages (New-York, Museum of Modern Art). À Paris, en septembre, il déménage au 11 boulevard de Clichy, et réalise des sculptures : Tête de Fernande (Paris, Musée Picasso). En 1910, il fait les portraits d'Ambroise Vollard (Moscou, Musée Pouchkine), de Uhde (St. Louis, Collection Pulitzer) et de Daniel-Henry Kahnweiler (Chicago, Art Institute). Picasso part pour Céret, village de Catalogne française, en juillet 1911. Fernande Olivier et Braque le rejoignent en août. Le 5 septembre, il rentre à Paris. Picasso est absent de la salle cubiste au Salon d'automne qui débute le 1er octobre.\nÀ l'automne, entre dans sa vie, Eva Gouel, qu'il nomme «Ma jolie» dans plusieurs de ses toiles.\nLes premiers collages et les premiers assemblages sont réalisés pendant l'hiver 1912, Nature morte à la chaise cannée (Paris, Musée Picasso), Guitare (s) en carton (Paris, Musée Picasso). Le 18 mai, il part de Céret pour Avignon et le 25 juin s'installe à Sorgues. Il déménage 242 boulevard Raspail. Picasso et Daniel-Henry Kahnweiler signent le 18 décembre une lettre-contrat. Vers le 10 mars 1913, il va avec Eva Gouel, à Céret. Le Verre d'absinthe est peint au printemps 1914. Après le départ pour Avignon, en juin, il fait un retour au portrait, en juillet. Éva meurt le 14 décembre 1915.\nAu cours de la Première Guerre mondiale, Picasso séjourne à Rome avec Jean Cocteau, à partir du 17 février 1916. Il s'installe Via Margutta, d'où il voit la Villa Médicis. Outre de nombreux portraits dessinés, il peint L'Italienne, L'Arlequin et femme au collier. En mai, Cocteau présente Diaghilev à Picasso. Il travaille comme décorateur pour le ballet Parade de Léonide Massine et les Ballets russes de Serge de Diaghilev, sur une musique d'Erik Satie. Il fait la connaissance de Stravinski et la danseuse Olga Khokhlova qui devint sa femme. Dans une veine décorative, Picasso réalisa plusieurs portraits d'elle et de leur fils (Paul en Pierrot en 1925).\nFin mars 1917, il voyage à Naples ainsi qu'à Pompei et revient à Paris, fin avril. Le 18 mai, la première de Parade a lieu au Châtelet. Puis en juin, Picasso part pour Madrid avec la troupe de Diaghilev et Olga, et le 12 juillet, un banquet est offert en son honneur à Barcelone.\nSon fils Paulo naît le 4 février 1921. Durant l'été, il s'installe avec Olga et Paulo à Fontainebleau. Il y peint les Femmes à la fontaine (Paris, Musée Picasso et New-York, Museum of Modern Art) et Les trois musiciens (New-York, Museum of Modern Art et Philadelphie, Museum of Art). En juin 1922, lors d'un séjour à Dinard (Bretagne, Côte de la Manche), il peint Deux femmes courant sur la plage (La course) (Paris, Musée Picasso). Puis, en décembre, il réalise le décor pour L'Antigone de Cocteau, créée par Charles Dullin au Théâtre de l'Atelier. En 1923, il fait un nouveau séjour estivale sur la Côte d'Azur (Cap d'Antibes) et peint La flûte de Pan (Paris, Musée Picasso). Et c'est en 1924, en été, tandis qu'il se trouve à la villa La Vigie à Juan-les-Pins (Côte d'Azur), qu'il fait son Carnet de dessins abstraits et qu'il peint Paul en arlequin (Paris, Musée Picasso).\n«Tête de femme», Halmstad, Suède\nL'année 1925 fut celle d'une rupture radicale dans la production du peintre. Il peignit des tableaux particulièrement violents montrant des créatures difformes, convulsives, prises dans les rets d'une rage hystérique : Femme dans un fauteuil (1926) et Baigneuse assise (1930). L'influence des poètes surréalistes fut indéniable dans cette volonté de dépeindre de l'intérieur l'enfer personnel. Cependant il adoptait une approche plus pragmatique que celle du «rêve calqué sur la toile» des surréalistes.\nEn juin-juillet 1925, il achève La Danse et peint Le Baiser. Le 14 novembre, il participe à la première exposition surréaliste de la Galerie Pierre. En 1926, il peint le Peintre et son Modèle, qui marque sa rencontre avec Marie-Thérèse Walter à la fin de cette année, tandis qu'elle est toujours mineure, . Il réalise les Guitare (s) à clous.\nIl exécute le grand collage du Minotaure en janvier 1928. Picasso a besoin alors d'une aide technique, surtout pour la réalisation des maquettes du Monument pour Guillaume Apollinaire dont il a reçu commande en 1922. Quelques années jusque là il avait renoué son amitié avec le ferronier et sculpteur catalan Julio González, rencontré à Barcelone du temps d'Els Quatre Gats, et vivant comme lui à Paris depuis 1900. Picasso s'adresse naturellement à lui, et ils entameront, de l'automne 1928 jusqu'en juillet 1932, une fructueuse collaboration technique autour des sculptures en fer forgé et soudé. C'est au printemps 1929 qu'il sculpte en fer soudé La Femme au jardin dans l'atelier de González, qui ensuite réalisera le bronze en 1932. C'est l'année aussi de ces dernières vacances à Dinard. Il peint le Grand nu au fauteuil rouge, et en février 1930, Crucifixion. À l'automne 1930, Marie-Thérèse déménage au 44, rue de la Boétie. Il achète le château de Boisgeloup, près de Gisors, 80 km au nord-ouest de Paris, en juin, et s'y installera jusqu'à la fin de 1932.\nDeux figures au bord de la mer est peint en janvier 1931, et en mars, Nature morte sur un guéridon. Cette année-là, voit aussi l'édition de deux livres majeurs : Les Métamorphoses d'Ovide (Lausanne, Skira) et Le Chef d'œuvre inconnu de Balzac (Paris, Ambroise Vollard).\nEn 1932, Jeune fille devant le miroir est finie. Une rétrospective à la galerie Georges Petit, puis au Kunsthaus de Zurich, se déroule en juin. Picasso travaille à Boisgeloup aux têtes sculptées selon Marie-Thérèse ainsi qu'à la série de dessins selon La Crucifixion de Matthias Grünewald.\nLe 25 mars 1936 voit le départ secret de Picasso avec Marie-Thérèse et Maya pour Juan-les-Pins. Il fait des gouaches et des dessins sur le thème du Minotaure. Cette même année, au début de la Guerre civile espagnole, il est appelé directeur du Musée du Prado à Madrid. Début août, Picasso part pour Mougins et Dora Maar l'y rejoint.\nÀ la suite du bombardement, le 26 avril 1937, de Guernica au cours de la guerre civile espagnole, horrifié par ce crime, Picasso se lance dans la création d'une de ses œuvres les plus célèbres : Guernica. Elle symbolise toute l'horreur de la guerre et la colère ressentie par Picasso à la mort de nombreuses victimes innocentes, causée par le bombardement des avions nazis à la demande du général Franco.\nChez lui à Paris au cours de la Deuxième Guerre mondiale, Picasso aurait rencontré dans son atelier des officiers allemands particulièrement intéressés par son travail. Les officiers apercevant la célèbre peinture Guernica lui auraient demandé : «C'est vous qui avez fait cela ?», Picasso aurait répondu : «Non… vous».\nTrès opposé à la guerre, il peint la célèbre Colombe de la paix (1949) à l'occasion de son adhésion au Conseil Mondial de la Paix. Il reçoit à ce titre un prix mondial de la paix en 1955.\nGuernica fut exposé dans le Pavillon Espagnol de l'Exposition Mondiale.\nIl fait la connaissance de Françoise Gilot en mai 1943.\nAprès la fin de la Deuxième Guerre mondiale, ses tableaux deviennent plus optimistes, plus gais, montrant, comme l'indique le titre d'un tableau de 1946, la Joie de vivre qu'il ressent alors.\nLe Charnier (New-York, Museum of Modern Art) est peint en avril-mai 1945 selon le souvenir de la découverte en décembre 1944, du corps supplicié de son ami le jeune poète surréaliste Robert Rius. Picasso part avec Dora Maar pour le Cap d'Antibes, en juillet, et le 26 novembre Françoise revient vivre chez Picasso.\nEn 1946, Picasso rejoint Françoise à Golfe-Juan, il visite Matisse à Nice. Puis en juillet, avec Françoise, il part pour Ménerbes (Vaucluse). En août, il s'installe chez Louis Fort à Golfe-Juan, et commence le travail au château d'Antibes en octobre.\nLe 15 mai 1947, naît son fils Claude. En juin, il part pour Golfe-Juan. Quand Picasso visite Vallauris à l'été 1946, il se rend chez Georges et Suzanne Ramié et modèle trois pièces de céramique. Quand il reviendra l'année suivante, il retrouve ses pièces et commence alors une période intense de production de céramique qu'on estime à près de 4 500 pièces. Il s'installera à Vallauris en 1948 avec Françoise Gilot.\nLe 25 août 1948, Picasso va au Congrès des Intellectuels pour la Paix à Wroclaw. Il revient à Vallauris à la mi-septembre. Il peint les deux versions de La Cuisine (l'une est aujourd'hui au Musée Picasso de Paris et l'autre au Museum of Modern Art de New York).\nLe 6 août 1950, Laurent Casanova inaugure L'Homme au mouton à Vallauris. Picasso exécute La Chèvre, La Femme à la poussette, la Petite Fille sautant à la corde . Le 15 janvier 1951, il peint Massacre en Corée.\nEn 1952, il dessine La Guerre et la Paix pour la décoration de la chapelle de Vallauris, il rédigé une seconde pièce de théâtre : Les Quatre Petites Filles.\nL'affaire du Portrait de Staline dans Les Lettres françaises a lieu en mars 1953. Françoise Gilot part pour Paris avec les enfants.\nIl fait les portraits de Sylvette David, en avril 1954. En juin, il fait la connaissance de Jacqueline Roque. C'est en décembre que commence la série des variations sur les Femmes d'Alger de Delacroix. Il s'installe en mai 1955, avec Jacqueline, à la villa La Californie à Cannes. En juin, a lieu une rétrospective au Musée des Arts décoratifs. Pendant l'été il travaille avec Henri-Georges Clouzot pour le film le Mystère Picasso.\nLe 17 août 1957, il débute le travail sur Les Ménines (Barcelone, Musée Picasso).\nLes premiers dessins selon Le Déjeuner sur l'herbe de Manet sont faits le 10 août 1959.\nEn 1935, il se consacre intensément à l'écriture de poèmes, en écrivant près de 400 sur une courte période. Durant la Deuxième Guerre mondiale, Picasso rédigé en 1941 une pièce de théâtre de style surréaliste, Le Désir attrapé par la queue, dont il donnera une lecture le 19 mars 1944 chez Michel Leiris avec ses amis Simone de Beauvoir, Jean-Paul Sartre, Albert Camus, Louise Leiris, Pierre Reverdy entre autres. La pièce sera finalement créée en juillet 1967. Il a rédigé aussi deux autres œuvres littéraires : Les Quatre Petites Filles et L'Enterrement du comte d'Orgaz .\nLe 10 novembre 1999, chez Sotheby's à New York, un portrait de Dora Maar provenant de la collection d'Eleanore et Daniel Saidenberg, intitulé Femme assise dans un jardin, une huile sur toile datée de 1938, s'est commercialisé pour 49 502 500 soit une somme supérieure à 45, 8 millions d'euros, ce fut à l'époque la seconde enchère jamais atteinte par l'artiste.\nDepuis, Dora Maar au chat (1941) s'est commercialisée 95 216 000 le 3 mai 2006 chez Sotheby's, acquise par un acheteur russe (l'estimation n'en donnait pas plus de 50 millions) , sans cependant détrôner le Garçon à la pipe (1905), provenant de la Greentree Foundation et jusque là des collections de Monsieur et Madame John Hay Whitney, vendu 104 168 000 deux ans plus tôt, le 5 mai chez Sotheby's ce qui forma le premier tableau dans l'histoire dépassant la barre symbolique des 100 millions de dollars.\nEn 2007 aux enchères, la Femme à la mandoline s'est commercialisée pour 27 millions d'euros, le Mousquetaire et nu assis a été vendu pour 9, 954 millions d'euros en juin 2007 et la Tête d'Arlequin, a atteint 15, 16 millions de .\nDes croquis de l'artiste sur papier sont par contre nettement moins chers. Le dessin Buste de femme au corsage blanc (1957) a été vendu pour 40 000 euros en 2007. L'estimation était de 30 000 euros.\nÀ Otto Abetz, l'ambassadeur du régime nazi à Paris qui lui aurait demandé devant une photo de la toile de Guernica, légèrement indigné lors d'une visite à son atelier : «C'est vous qui avez fait cela ?», Picasso aurait répondu : «Non… vous». Qui plus est aux visiteurs allemands des années 1940, il distribuait des photos de Guernica, les narguant d'un «Emportez-les. Souvenirs ! souvenirs !»\nDepuis 1985, une reproduction de Guernica siège à l'entrée du Conseil de sécurité des Nations unies à New York. Elle y a été positionnée pour rappeler les horreurs de la guerre. Néanmoins, le 5 février 2003, un grand voile bleu recouvrait la puissante œuvre anti-guerre tandis que Colin Powell et John Negroponte tentaient de trouver des appuis à la guerre en Irak au Conseil de sécurité. Selon les diplomates américains, «il serait inapproprié que Colin Powell parle aux médias du monde de la guerre en Irak entre l'image d'un cheval agonisant et d'une mère tenant son enfant mort entre les mains»…\nUne compagnie d'assurance suisse avait acquis deux tableaux de Picasso pour diversifier ses placements et servir de garantie pour les risques assurés. Suite à une catastrophe aérienne, elle dût acquitter de lourds remboursements. Elle décida alors de se séparer des tableaux de Picasso confiés en dépôt au musée des Beaux-arts. Plusieurs citoyens bâlois demandèrent alors une votation, sorte de référendum local, pour que les Picasso soient acquiss par le canton de Bâle. Cette votation fut couronnée de succès. Les tableaux restèrent par conséquent au musée, informé de cette démarche Picasso offrit un tableau au musée, la ville le gratifia alors du titre de citoyen d'honneur. Le poète belge Louis-Philippe Kammans cite cette histoire dans son poème Autour d'un musée consacré au musée des Beaux-arts :\nMaya Widmaier-Picasso (5 septembre 1935 -) - avec Marie-Thérèse Walter\nClaude Picasso (15 mai 1947 -) - avec Françoise Gilot\nPaloma Picasso (19 avril 1949 -) - avec Françoise Gilot\n↑ a b (es) « El pueblo donde ser Picasso es muy comun », dans El Mundo, 4 mai 2008 [texte intégral]\n↑ a b c Picasso par Roland Penrose (1958), collection Champs chez Flammarion no 607 p. 76-80. (ISBN 2-08-081607-1)\n↑ González - Picasso, dialogue catalogue de l'exposition aux Abattoirs de Toulouse, édité par le Centre Georges Pompidou et la Réunion des musées nationaux, 1999, p. 138-141, (ISBN 2-85850-957-3) .\n↑ a b c Picasso par Roland Penrose (1958), collection Champs chez Flammarion no 607 p. 393.\n↑ (en) Sale of a Picasso Lifts Sotheby's in Quarter dans The New York Times du 11 août2004.\nAnne Baldassari (sous la direction de ) Picasso surréaliste, Flammarion, Paris, 2008\nÉlisabeth Lièvre-Crosson, Du cubisme au surréalisme, coll. «Les Essentiels» no 20, Milan, 1995 (ISBN 2-84113-272-2)\nMusée Picasso de Barcelone, catalogue, Editorial Escudo de Oro, (ISBN 84-378-0925-8)\nIngo F. Walther, Picasso, Taschen, 2000, (ISBN 3822861731) .\n(en) On-line Picasso Project, une base de données sur Picasso, y compris de particulièrement nombreuses images d'œuvres.\nCe texte est issu de l'encyclop�die Wikipedia. Vous pouvez consulter sa version originale dans cette encyclop�die � l'adresse http://fr.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picasso.\nSalvador Dal�Salvador Felip Jacint Dal� Dom�nech, connu sous le nom de Salvador Dal�, (11 mai 1904 - 23 janvier 1989)...\n�scar Dom�nguez�scar Dom�nguez est un peintre surr�aliste espagnol, n� en 1906 et mort en 1957.\nPablo PicassoPablo Ruiz Picasso, n� � M�laga, Espagne, le 25 octobre 1881...


Boucles d'oreilles Takamaka\nPaire de boucles d'oreilles en forme de trapèze, faites main, avec passion. Elles sont entièrement confectionnées en tissu wax et protégées afin d'avoir une belle tenue et résister à la salissure. Fermoir en crochet doré.\nLégères, discrètes, mais pas trop, elles accessoirisent votre tenue de jour, comme de soirée, grâce à leur côté doré, sans effet too much.\nPoids d'une boucle d'oreille : 3g\nNe pas le porter lors d'une activité sportive ou toute autre activité salissante, dormir, prendre une douche ou un bain.\nBoucles d'oreilles Mariental\nPaire de boucles d'oreilles pendantes, faites main, avec passion. Couture et pliage à la main, une protection a été appliquée afin d'avoir une belle tenue et résister à la salissure. Le tout assemblé avec une petite chainette.\nBoucles d'oreilles rondes...\nPaire de boucles d'oreilles pendantes et rondes, faites main, avec passion. Couture, pliage et protection afin d'avoir une belle tenue et résister à la salissure.\nBoucles d'oreilles Harare\nJolies boucles d'oreilles pendantes, avec fermoir en crochet, faites main, avec passion.\nDiscrètes, mais pas trop, elles accessoirisent votre tenue de jour, comme de soirée, grâce à leur côté doré, sans effet too much.\nPoids d'une boucle d'oreille : 5 g\nBoucles d'oreilles Windhoek\nJolies boucles d'oreilles pendantes, avec fermoir en crochet, faites à la main, avec passion.\nPoids d'une boucle d'oreille : 4 g\nBoucles d'oreilles Machabee\nPaire de boucles d'oreilles, avec fermoir en pointe de couleur dorée en forme d'étoile, faites main, avec passion. couture, pliage à la main, une protection a été appliquée afin d'avoir une belle tenue et résister à la salissure.\nLégères, courtes, discrètes, mais pas trop, elles accessoirisent votre tenue de jour, comme de soirée, grâce à leur côté doré, sans effet too much.\nPoids d'une boucle d'oreille : 3,5 g


Deux minutes de bonheur ..... entaché !\n... par une belle matinée ensoleillée,\nsur une branche givrée Monsieur Rouge-Gorge s'est posé !\ntrès occupé à surveiller à droite et à gauche\nles allées venues des mésanges et sittelles ......\nil a bien voulu me laisser le temps ....\nde le mettre en boîte !\nTrop mignon de prendre la pose .....\navant de retourner jouer son rôle de ramasse-miettes !\nde l'attentat de Charlie Hebdo\nCatherine 8 janvier 2015 à 06:06\nAdorable ce petit rouge-gorge, ça fait du bien un peu de tendresse au milieu de toute cette horreur ...\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 08:27\nJe n'ai pas voulu déprogrammer ce petit rouge gorge ......\nma-ger-de 8 janvier 2015 à 07:41\noh oui que ç afait du bien!!merci m abelle et bonne journée!!\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 08:28\nMitou La Bretonne 56 8 janvier 2015 à 08:24\nAujourd'hui tous ensemble nous sommes CHARLIE\nOui .... j'ai voulu laissé ce petit oiseau malgré tout !\nAujourd'hui nous sommes très triste, ton petit rouge-gorge nous fait du bien.\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 15:17\nMon article était programmé, je me suis dit je le laisse ... j'ai juste fait un rajout hier soir !\nDamienne Guérin 8 janvier 2015 à 09:20\nIl est magnifique et a bine jouer le jeu!\nNous sommes tous Charlie!!\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 15:16\nOui, il est resté sur la même branche plus de deux minutes .....\nclaude 8 janvier 2015 à 10:23\nIl est tout mimi Monsieur Rouge-gorge. Pas toujours facile de les mettre dans la boîte.\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 15:15\nC'est vrai que ce n'est pas facile, mais là ... il se dorait au soleil ! non, non ce ne sont pas des chouettes ... ;-)\nchemindetables 8 janvier 2015 à 10:50\ntu le sais je suis une immense amoureuse de tes photos d'oiseaux mais là tu as fait des merveilles\nil est magnifique ce petit rouge gorge\nj'ai réussi à en photographier un la semaine dernière, de loin derrière la vitre sinon il filait, entre deux pieds, bref très moche à comparé mes photos mais j'étais pourtant déjà contente de les avoir\nje ne sais pas comment tu arrives à avoir en si gros plan et si net, si beau\nmille bravos, j'adore\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 15:14\nCoucou Patricia, c'est vrai que j'étais ravie avant hier de pouvoir le mettre en boîte !!! j'étais aussi derrière la vitre, mais çà a duré bien deux minutes, il se tournait parfois sur la branche et j'ai pu le prendre sans avoir besoin de mettre l'appareil en rafale !\nOn est tous Charlie aujourd'hui ....\nFloralie Wolff 8 janvier 2015 à 11:41\nVoici un beau moment de bonheur grâce à ce rouge-gorge tout mignon\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 15:11\nMerci Floralie .... Bisous\nlavandine 8 janvier 2015 à 11:49\nDifficile pour moi de photographier les zozios. Chez nous il y a essentiellement des moineaux. ... et encore hyperactifs. Bisous\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 15:10\nCe rouge-gorge est en général hyperactif lui aussi .... mais là je crois qu'il profitait du soleil !\n⊰✿⊱France ⊰✿⊱ 8 janvier 2015 à 13:09\nJe suis CHARLIE et merci pour tes photos de ce si bel oiseau\nManon -`☆´- Stéph 8 janvier 2015 à 14:41\nIl est très mignon ton rouge-gorge ♥ j'adore aussi photographier les oiseaux..\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 15:09\nMerci Manon, ce rouge-gorge me narguait depuis un certain temps ..... il ne reste pas beaucoup en place !\nMary de Bx 8 janvier 2015 à 14:48\nOui il a posé et attention quel beau profil ! j'adore. Merci je suis Charlie aussi une telle violence gratuite m'horrifie. Gros bisous Mary\nNini l'Alsacienne 8 janvier 2015 à 15:08\nCoucou Mary, oui, il a posé un certain temps .... il a profité du soleil sans doute !\nBruno Moulin 8 janvier 2015 à 22:56\nPas facile de prendre un oiseau parce que souvent ils s'envolent bien vite...\nNini l'Alsacienne 9 janvier 2015 à 09:16\nC'est vrai ! et ce rouge gorge m'a échappé bien souvent !!!! ;-)\nCathy Cathnounourse 9 janvier 2015 à 10:14\nMagnifique rouge-gorge, bravo pour ces photos!\nmarine D 10 janvier 2015 à 06:24\nComme il est beau Titi ! Il reste sur son quant-à-soi, et je l'adore ! Superbes photos !\nOui hier je suis restée scotchée à la télé mis à part une visite à Pau à l'Hôpital


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We insist! / Berlin: Die sinfonie der großstadt\nRock > We Insist! > Review Concert / Berlin: Die sinfonie der großstadt\nSe dénicher un alléchant ciné-concert un vendredi 13, en voila une bonne idée ! C'est sans la moindre superstition qu'un de nos petits renards des sables est sorti de son terrier pour chasser du bon son en direction du Café de la Danse à Paris avec les insaisissables We Insist !.\nWe Insist ! - Berlin Je ne crois pas me tromper en affirmant qu'il s'agit bel et bien ici du premier live report sur le W-Fenec d'un art qui se développe de plus en plus dans le monde du rock indé : le ciné-concert. Comme son nom l'indique, ce dernier est une représentation en direct d'une bande-son d'un film très souvent muet qui est projeté au public dans le même temps. Ce soir, We Insist ! a choisi cet exercice avec comme pellicule une œuvre de 1927, pas si anodine que cela, à savoir Berlin: Die sinfonie der großstadt réalisé par le pionnier du cinéma abstrait allemand Walter Ruttmann. Car doit-on rappeler que le désormais trio, après le départ du saxophoniste Cyrille Méchin et du guitariste Julien Divisia, a un lien fort avec cette ville où est implanté son label ? Encore une curiosité dans le monde de la musique que ne manquerait pas d'argumenter mon cher collègue AureliO. D'autant plus que le groupe a privilégié l'Allemagne pour débuter la tournée de son ciné-concert. Ne soyons pas mauvaise langue car cela n'est pas totalement illégitime non plus.\nAvant de transgresser l'habituelle représentation musicale et en attendant que la salle se remplisse, Filiamotsa Soufflant Rhodes fait office d'amuse-gueule pour démarrer les festivités. Formation composée des deux musiciens (violon-batterie) de Filiamotsa - dont nous avions pu apercevoir le talent lors des Eurockéennes en 2010 - accompagnés d'une personne aux cuivres et d'une claviériste-machines, est le fruit d'une création portée par le CCAM de Vandoeuvre-Les-Nancy (54) et l'association Adénoïde Von Krollock. Le quatuor joue ses compositions tantôt noisy, tantôt ambient-post-rock, frôlant parfois l'improvisation avec ses déballages d'effets en tous genres. Presque envoutant de bout en bout, ce nouveau groupe restera comme une belle surprise de la soirée où We Insist ! est son attraction.\nBerlin: Die sinfonie der großstadt pourrait être considéré comme avant-gardiste, tout comme le groupe qui joue sa bande-son ce soir. De par les différents rythmes imposés dans le montage de Ruttmann et de par cette espèce de "symphonie" élaborée grâce aux différentes matières vivantes que compose la ville de Berlin, cette œuvre filmée en pleine République de Weimar est un parfait terrain de jeu pour les membres de We Insist !. Composé originellement par Edmund Meisel, la musique proposée par le trio parisien donne le ton à chaque découpage de scène montrant la vie d'une ville en constant mouvement. Et sans une certaine maitrise instrumentale et une imagination débordante, le groupe n'aurait surement pas pu réussir un tel coup de force. Ainsi, les inspirations math-rock familières au trio viennent se frotter aux rythmes variés imposés par Herr Ruttman ou comment le tempo donné par les machines d'une imprimerie se retrouve sous un déluge de riffs vigoureux.\nMême si la musique n'est pas toujours en raccord avec les images (on oublie assez vite l'apparition par moment de certains "blancs"), We Insist ! a le mérite de nous avoir ouvert l'esprit sur, d'une part, la qualité de cette œuvre encore très peu connue et en avance sur son temps, et d'autre part, sur le choc des générations en sonorisant une œuvre qui n'aurait pas pu bénéficier de cette musique à l'époque. Et puis, personnellement, il fut assez difficile de ne pas jongler entre la scène et l'écran plus en hauteur. La passion de la musique nous rattrape toujours.\nUn grand merci à Virginie du Café de la Danse\nle 22/01/12 à 20:59 Par aureliO\n[-] Re: We Insist ! / Berlin: Die sinfonie der großstadt\n"Se dénicher un alléchant ciné-concert un vendredi 13, en voila une bonne idée !"\nDans la rubrique We insist!\nBiographie : Ok puisque tu insistes...\nChronique LP : Wax and wane\nChronique LP : The babel inside was terrible\nweinists.com: site officiel (58 hits)\nweinsistband: MySpace (68 hits)


Parfums de Livres: Un dîner entre amis? de Valérie Giuliani illustré par Claire Chavenaud\nvaly 28 novembre 2012 à 08:27\nWaouh! Merci Amandine, je suis très touchée.\nThalie 28 novembre 2012 à 09:50\nC'est un réel plaisir de te lire et je suis impatiente de te rencontrer :)\ncatibou 28 novembre 2012 à 12:08\nChouette chronique ! Tentant Bravo les filles !!!\nLael 11 décembre 2012 à 11:24\nJ'adore beaucoup! Zut j'aurais dû passer les voir. J'ai complètement craqué sur cet album.


Accumulation intracellulaire de carbonates par des cyanobactéries (ERC CALCYAN) - Institut de minéralogie, de physique des matériaux et de cosmochimie\nFil d'arianeAccueil / ÉQUIPES / Biominéralogie : histoire, mécanismes et applications (BIOMIN) / Projets de recherche / Accumulation intracellulaire de carbonates par des cyanobactéries (ERC CALCYAN)\nLe cœur de ce projet est de fournir une image détaillée du nouveau processus de calcification intracellulaire. Pour ce faire, nous étudierons des cultures de cyanobactéries en laboratoire, des échantillons de terrain de biofilms calcifiants modernes et d'anciennes microbialites. Divers outils issus de la biologie moléculaire et de la minéralogie seront utilisés, notamment la microscopie confocale à balayage laser, la microscopie électronique à cryo-transmission et la spectromicroscopie à rayons X basée sur le synchrotron. L'ensemble de ces techniques permet de sonder la chimie intracellulaire des cellules ou l'imagerie chimique précise sensible à la spéciation des minéraux et des molécules organiques, ainsi que l'étude cristallographique des produits minéraux à l'échelle nanométrique. Cela permettra de dévoiler les mécanismes moléculaires et minéralogiques impliqués dans la calcification intracellulaire des cyanobactéries, d'évaluer la diversité phylogénétique de ces cyanobactéries et la préservabilité de leurs traces dans les roches anciennes.\n° Diversité et histoire de l'évolution\n° Mécanismes moléculaires\n° Fractionnement élémentaire et isotopique de Sr et Ba\n° Conditions environnementales et géochimiques\n° Fossilisation des bactéries dans les microbialites\n° CLSM-SEM corrélatif\n° Surveillance en temps réel des bioréacteurs\nImage en microscopie électronique à balayage d'une cellule de cyanobactérie en cours de calcification intracellulaire déposée sur un filtre avec des pores de 200-nm de large. Les inclusions de carbonates de Ca, Mg, Sr et Ba apparaissent comme des sphères brillantes.


Vernissage : Mossoul – Allah Ala : Thiefaine / Duclos-Valois @ Librairie Volume, Paris [6 décembre]\n2018-12-06T19:30:00+01:00 2018-12-06T21:30:00+01:00 https://paris.carpe-diem.events/data/afisha/bp/b4/39/b439f77216.jpg?1542290378 PHOTO-EXPO VERNISSAGE Vernissage de l'exposition de Charles THIEFAINE et Juliette DUCLOS-VALOIS: MOSSOUL — ALLAH ALA Charles Thiefaine et Juliette Duclos-Valois, débutent en janvier 2018 la série « Mossoul – Allah Ala »: premier volet d’un travail au lo... https://paris.carpe-diem.events/calendar/8586458-vernissage-mossoul-allah-ala-thiefaine-duclos-valois-at-librairie-volume/ Vernissage : Mossoul – Allah Ala : Thiefaine / Duclos-Valois 47, rue Notre-Dame de Nazareth, 75003 Paris, France Librairie Volume\nVernissage : Mossoul – Allah Ala : Thiefaine / Duclos-Valois\nVernissage de l'exposition de Charles THIEFAINE et Juliette DUCLOS-VALOIS: MOSSOUL — ALLAH ALA\nCharles Thiefaine et Juliette Duclos-Valois, débutent en janvier 2018 la série « Mossoul – Allah Ala »: premier volet d’un travail au long cours sur la vie quotidienne des habitants de Mossoul.\nAssociant photographies et textes, l’œuvre exposée questionne les notions d’habitat, de territoire et d’environnement à travers leurs multiples configurations. Portraits de famille, scènes de vie sociale, activités et pratiques domestiques, esquissent un tableau de « l’ordinaire mossouliote ». La mise en récit, par le mouvement entre scènes de vie intime et paysages urbains en ruines, met en avant la force et les capacités de résistance des individus dans un univers pesant où se conjuguent destructions et flou des perspectives.\nExposition jusqu'au 7 janvier 2019\nUne conférence des auteurs sur la thématique de L’HABITAT ET DE L’HABITER À MOSSOUL se déroulera le mercredi 12 décembre 2018 chez VOLUME.\nCHARLES THIEFAINE est photographe indépendant. Originaire du nord de la France, il vit aujourd’hui entre Paris et l’Irak. Après avoir entamé des études d’architecture à l’Université Catholique de Louvain en Belgique, il se réoriente vers le journalisme en 2013. Il réalise de nombreux reportages et travaux photographique en France et au Moyen-Orient. En Irak, depuis 2017, il écrit et photographie des histoires sur la bataille de Mossoul, la tentative d'indépendance du Kurdistan et « l'après État Islamique », pour différents médias tels que Le Figaro, Ouest France, Vice, Al Jazeera, So foot, la libre, Al monitor. Cette même année, il réalise une série photographique: « Iraq — Territory » sur l’impact de la guerre et des dissensions politiques sur le quotidien des habitants de la province Kurde.\nJULIETTE DUCLOS-VALOIS est doctorante en anthropologie à l’École des Hautes Études en sciences-sociales. Son travail de recherche porte sur les conditions de la migration des personnes aux prises avec le conflit irakien. Elle élabore une anthropologie du quotidien sans perspectives. Depuis 2013 elle mène régulièrement des enquêtes ethnographiques dans le nord de l’Irak.\nPour le moment, vous pouvez synchroniser les informations du site avec les informations de la page de Facebook (facebook.com/events/173669970204872/).\nIntervention et exposition : Terrain de jeux 0>1\n26 fév. 19:30 - 21:30\nVernissage : Make Suburbia Great Again de Camille Michel


Michael Jackson arrive au tribunal de du comté de Santa Barbara, le 3 juin 2005 en Californie\nYann Moix estime que Michael Jackson n'était pas pédophile car il était "un enfant"\nAFP, publié le mercredi 20 mars 2019 à 18h24\nCe documentaire en deux parties, du réalisateur britannique Dan Reed, programmé à partir de 21H00 et qui sera suivi d'un débat animé par Nathalie Renoux, a suscité de nombreuses réactions dans le monde depuis sa diffusion au festival de Sundance, en janvier, puis les 3 et 4 mars sur la chaîne américaine HBO.\nIl est centré sur James Safechuck, aujourd'hui âgé de 41 ans, et Wade Robson, 36 ans, qui racontent comment le chanteur les aurait violés de façon répétée, lorsqu'ils étaient enfants.\nCes révélations ont relancé les accusations de pédophilie contre la star décédée en 2009 et poussé certains médias à cesser de diffuser ses oeuvres, notamment des stations de radio au Canada, en Australie et en Nouvelle-Zélande.\nEn outre, des fans du chanteur défunt sont montés au créneau, notamment via les réseaux sociaux, pour protéger sa mémoire.\nA ce propos, une porte-parole de M6, interrogée par l'AFP, a indiqué que le service téléspectateurs de la chaîne avait reçu une centaine de messages concernant ce programme, un niveau très élevé par rapport à la normale, la plupart émanant de fans protestant contre cette diffusion.\nTrois associations françaises de fans ont même lancé une procédure devant la justice française contre Robson Wade et James Safechuck, pour "atteinte à la mémoire d'un mort". L'affaire sera examinée début juillet.\nDes plaintes que le réalisateur, Dan Reed, a jugé plus que déplacées, dans un entretien accordé lundi à l'AFP.\n"Poursuivre en justice des hommes qui ont eu le courage de dire qu'ils ont été violés lorsqu'ils étaient enfants par cette personne toute-puissante et quasi-divine, d'en faire des boucs émissaires, c'est plus qu'absurde, c'est ignoble", a-t-il déclaré.\n"Depuis le début, la stratégie des Jackson a été de présenter Michael comme la victime, et ils ont eu un succès incroyable", a-t-il estimé. Mais "Michael n'est pas la victime, c'est le responsable", insiste-t-il.\nToujours en France, où une grande exposition avait récemment été consacrée à Paris aux influences du "roi de la pop" sur l'art, la marque Louis Vuitton a décidé d'effacer les références au chanteur dans sa collection automne-hiver homme, présentée en janvier et qui lui était dédiée.


De la nécessité d’un néologisme – OSTRAMUS\nPublié par Ostramus le 12 juillet 2014 15 septembre 2016\nLe français est une langue riche avec toute une panoplie de connecteurs et d’opérateurs logiques permettant de préciser son propos. Toutefois, le nombre de conjonctions apparaît réduit dès lors que la logique s’empare du langage, et l’absence d’un mot réunissant et et ou pèse, engendrant l’étrange et/ou. Cet hybride serait un calque de la forme anglaise and/or, qui serait d’abord apparu au XIXe siècle dans des textes de la langue juridique. Elle se serait ensuite répandue dans la langue technique. Malgré sa prolifération, ce and/or demeure critiqué par les grammaires anglaises, pour les mêmes raisons que le et/ou l’est par les grammaires françaises. Pour l’heure, chacun se contente d’un hybride, une pseudo-conjonction, à savoir et/ou, engendrant des phrases telles que :\nPierre mange des fruits et/ou des légumes.\nPhrase traduisible en bon français par :\nPierre mange des fruits ou des légumes.\nLe et/ou est redondant par rapport au simple ou. Ces deux phrases sont synonymes et signifient que Pierre peut manger un seul des aliments à la fois. D’un point de vue académique, la conjonction ou est par défaut inclusive : elle inclut l’addition (les deux possibilités à la fois) en plus de l’alternative (une seule des deux possibilités). Ce caractère implicitement inclusif de ou est également vrai pour les équivalents de cette conjonction dans les autres langues, comme or en anglais.\nToutefois, à l’usage, ou prend une valeur exclusive (l’addition des deux possibilités est exclue) que le français et les autres langues précisent ce fait par des périphrases si le contexte ne suffit pas. Dans l’exemple, un contexte quotidien est suffisant pour déterminer le caractère exclusif de ce ou. Mais pour lever toute ambiguïté, il est possible d’écrire :\nPierre a dans son frigo des fruits ou bien des légumes.\nLe frigo de Pierre contient soit des fruits, soit des légumes.\nDe même, en anglais, ce caractère exclusif est précisé avec la tournure either… or. La conjonction ou a plutôt une valeur inclusive par défaut, mais s’il faut malgré tout expliciter ce caractère inclusif, cela se fait avec une périphrase :\nPierre va manger des fruits ou des légumes ou les deux.\nPierre va manger des fruits ou des légumes, éventuellement les deux.\nPar rapport à ces tournures, le et/ou peut paraître concis, mais cela alourdit les phrases et allonge le temps de lecture, car elle nécessite un effort de déchiffrement du sens global de la phrase. Le caractère peu intuitif du et/ou se remarque aussi par le fait qu’il n’est pratiquement jamais spontanément utilisé à l’oral.\nEn outre, la barre oblique signifie elle-même ou, si bien que et/ou est en soi une triple conjonction : et ou ou. Si l’on pousse cette logique jusqu’à l’absurde, il faudrait remplacer ces deux ou consécutifs chacun par un et/ou.\nHistoire de dissiper l’ambiguïté, la création d’un néologisme, en l’occurrence d’une néoconjonction, faciliterait l’emploi de et et de ou, hypothéquant la polysémie simultanément inclusive et exclusive de ou selon le contexte, et ainsi avoir à disposition un outil signifiant à la fois l’addition et l’alternative de deux notions dans une phrase.\nReste à déterminer la forme de cette nouvelle conjonction, sa graphie, sa prononciation et son nom. Sachant que et est directement hérité du et latin, et ou du aut latin, il semble avisé de puiser à nouveau dans cette langue antique. Cependant, pareille conjonction n’existe pas en latin, et la création d’un néologisme en s’inspirant de idem, ibid ou cum s’apparente à du bricolage, non à de la philologie. L’idée maîtresse est d’élaborer un mot aussi court que les conjonctions d’origine, d’emprunter au latin et de faire retranscrire l’idée de liaison, quelque chose de limpide et aussi facile à utiliser que l’esperluette &.\nUne forme d’évidence conduit à adopter une ligature et la nommer. Le latin offre ainsi æ et œ, élégante manière de véhiculer l’idée de cohésion par la réunion de deux lettres tout en exprimant deux particularités. Æ s’inspirerait de æqualis — égal — et phonétiquement se lirait aé. Œ réutiliserait le e de et et le o de ou pour le lire oé ou oë. Respectivement, le seul inconvénient serait qu’æ évoque ayé, contraction de ça y est, et œ fait penser à l’interjection ohé, ou au vulgaire ouais.\nSachant que le français présente quantité de terminaisons de sonorité é, la première ligature æ semble adéquat par sa sonorité, sa concision, son esthétique et naturellement la précision de langage. Le ligaturion ou la ligude serait son nom, prenant pour source le mot ligature et la terminaison –ion pour évoquer la petitesse, ou le latin ligo — le lien — accompagné de la terminaison –ude. Le respect du latin suggère la ligude pour désigner la nouvelle conjonction de coordination æ.\nPierre mange soit uniquement fruits, soit uniquement des légumes, soit des fruits et des légumes.\nLa ligude permet de transcrire cette simultanéité d’addition et d’alternative.\nPierre mange des fruits æ des légumes.\nArticle précédent Même Pas Mort\nArticle suivant Les batailles spatiales\nPing : Critique de l’épisode VIII de Star Wars – OSTRAMUS\nPing : Le fusil de Tchekhov – OSTRAMUS


69. (1) Toute association d'employés qui, immédiatement avant la date de cession, était accréditée aux termes de la Loi sur les relations de travail dans la fonction publique comme agent négociateur pour une unité de négociation composée, en tout ou en partie, d'employés désignés visés à l'article 58 est réputée avoir été accréditée à la date de cession comme agent négociateur pour les employés de la société compris dans cette unité de négociation, en vertu de la partie I du Code canadien du travail.\n(2) Malgré la partie I du Code canadien du travail, avant le début du troisième mois précédant l'expiration de la première convention collective applicable aux employés concernés, conclue après la date de cession et résultant d'un avis de négociation collective donné à la société ou par elle après cette date :\na) aucun syndicat ne peut demander son accréditation comme agent négociateur pour des employés de la société représentés par un agent négociateur réputé avoir été accrédité aux termes du paragraphe (1);\nb) aucune unité de négociation, ou partie d'une unité de négociation, composée d'employés de la société représentés par un agent négociateur réputé avoir été accrédité aux termes du paragraphe (1) ne peut être annulée ou modifiée, sauf s'il s'agit d'y inclure des employés qui ne sont représentés par aucun agent négociateur ou de réunir des unités de négociation représentées par le même agent négociateur.\n(3) Il demeure entendu qu'aucune convention collective résultant d'un avis de négociation collective réputé avoir été donné aux termes du paragraphe 63(6), ni aucune décision arbitrale ou convention collective visées au paragraphe 63(9) ne constituent une première convention collective pour l'application du paragraphe (2).\n70. Malgré l'article 67, l'employé désigné visé à l'article 58 a droit, dès qu'il cesse d'être employé dans la fonction publique aux termes de la présente loi, à l'indemnité de départ prévue par la convention collective, la décision arbitrale ou les conditions d'emploi qui le régissent immédiatement avant la date de cession.\nIndemnité versée à l'employé désigné\n71. Malgré l'article 67, est retranchée de la période ouvrant droit à l'indemnité payable par la société et à laquelle l'employé désigné a droit, le cas échéant, en vertu d'une convention collective, d'une décision arbitrale ou des conditions d'emploi, la période d'emploi ouvrant droit à l'indemnité de départ visée à l'article 70.\nÀ la fin de l'emploi\n72. Les employés désignés sont, pour le seul exercice du droit à l'indemnité de départ qu'ils peuvent faire valoir auprès de Sa Majesté du chef du Canada représentée par le Conseil du Trésor, réputés être mis en disponibilité dès qu'ils cessent d'être employés dans la fonction publique aux termes de la présente loi.\nRéputés mis en disponibilité\nSERVICES DESTINÉS AUX VOLS D'URGENCE OU À VOCATION HUMANITAIRE\n73. (1) Les définitions qui suivent s'appliquent au présent article et aux articles 74 à 84 et 90 à 92.\n« accord sur les services d'urgence » Accord entre la société et un syndicat à l'égard d'une unité de négociation représentée par ce dernier comportant :\n« accord sur les services d'urgence »\n``emergency support agreement''\na) l'identification des postes au sein de l'unité de négociation, du nombre d'employés et de leur niveau de qualification nécessaires pour permettre à la société de fournir les services de navigation aérienne civile aux vols d'urgence ou à vocation humanitaire durant un arrêt de travail;\nb) une méthode pour désigner, parmi les employés qui font partie de l'unité de négociation, les employés affectés aux vols d'urgence et pour les aviser de cette désignation;\nc) l'obligation, pour les employés affectés aux vols d'urgence, de remplir leurs fonctions en vue de fournir les services de navigation aérienne civile aux vols d'urgence ou à vocation humanitaire durant un arrêt de travail.\n« arrêt de travail » Grève ou lock-out.\n« convention collective » Convention entre la société et un syndicat, y compris la convention collective et la décision arbitrale continuées en vertu de l'article 62 ou visées à l'article 63.\n« employé affecté aux vols d'urgence » Employé visé par un accord sur les services d'urgence.\n« employé affecté aux vols d'urgence »\n``emergency flight support employee''\n« syndicat » Agent négociateur d'une unité de négociation composée d'employés de la société.\n« vols d'urgence ou à vocation humanitaire » Les vols :\n« vols d'urgence ou à vocation humani-\nrian or emergency flight''\na) d'ambulance aérienne;\nb) servant à la lutte contre les incendies;\nc) servant à la recherche ou au sauvetage;\nd) servant à appuyer les activités policières ou militaires;\ne) offrant la liaison avec un endroit au Canada pour lequel les services aux régions nordiques ou éloignées sont nécessaires;\nf) effectués dans le cadre d'un sinistre déclaré à l'échelle locale, provinciale, nationale ou internationale;\ng) les vols ou catégories de vols déclarés tels par le ministre.\n(2) À moins d'indication contraire du contexte, les termes utilisés dans la présente partie s'entendent au sens du Code canadien du travail.\n74. La société doit continuer de fournir les services de navigation aérienne civile nécessaires aux vols d'urgence ou à vocation humanitaire durant les arrêts de travail.\nObligation de fournir les services durant les arrêts de travail\n75. La société et chaque syndicat concluent, à l'égard de chaque unité de négociation représentée par le syndicat, un accord sur les services d'urgence, que la société fait parvenir sans délai au ministre du Travail.\nConclusion d'un accord sur les services d'urgence\n76. (1) À défaut d'un accord sur les services d'urgence 90 jours avant la date d'échéance de la convention collective qui régit une unité de négociation, la société et le syndicat nomment un médiateur-arbitre dans les 15 jours qui suivent.\n(2) Si la société et le syndicat ne peuvent s'entendre sur le choix d'un médiateur-arbitre dans ce délai, ils en avisent par écrit le ministre du Travail qui procède, après enquête s'il le juge nécessaire, à cette nomination et leur en fait part.\n77. (1) Le médiateur-arbitre doit, dans les 60 jours suivant son entrée en fonction :\nFonctions du médiateur-\na) en vue de la conclusion d'un accord sur les services d'urgence :\n(i) s'efforcer d'intervenir dans les questions en litige en vue d'amener la société et le syndicat à conclure un tel accord,\n(ii) s'il ne peut amener les parties à se mettre d'accord, les entendre sur les questions en litige et rendre une décision constituant un accord sur les services d'urgence;\nb) transmettre au ministre du Travail copie de toute décision rendue en vertu du sous-alinéa a)(ii).\n(2) L'inobservation du délai n'a pas pour effet de dessaisir le médiateur-arbitre, ni d'invalider les décisions que celui-ci rend après l'expiration du délai.\n78. Le médiateur-arbitre a, compte tenu des adaptations nécessaires :\nPouvoirs du médiateur-\na) dans le cadre de la médiation visée au sous-alinéa 77(1)a)(i), les pouvoirs d'un commissaire-conciliateur visés à l'article 84 du Code canadien du travail;\nb) dans le cadre de l'arbitrage visé au sous-alinéa 77(1)a)(ii), les pouvoirs d'un arbitre visés aux articles 60 et 61 de cette loi.\n79. Les honoraires et dépenses du médiateur-arbitre sont payés en parts égales par la société et le syndicat.\n80. La décision du médiateur-arbitre rendue en vertu du sous-alinéa 77(1)a)(ii) constitue, dès qu'elle est rendue, un accord sur les services d'urgence comme si celui-ci avait été conclu par la société et le syndicat, pour lesquels il devient obligatoire, tout comme à l'égard des employés qui font partie de l'unité de négociation.\nAccord des volontés présumé\n81. Il n'est admis aucun recours ou décision judiciaire visant à :\na) soit contester la nomination du médiateur-arbitre;\nb) soit réviser, empêcher ou limiter son action, ou une décision de celui-ci.\n82. La société et un syndicat peuvent en tout temps réviser les clauses d'un accord sur les services d'urgence; ni l'une ni l'autre ne peut toutefois mettre fin à l'accord pendant la période débutant 180 jours avant la date d'expiration de la convention collective qui régit l'unité de négociation visée par l'accord et se terminant à la date d'entrée en vigueur d'une nouvelle convention collective.\nRévision de l'accord sur les services d'urgence\n83. La partie qui met fin à l'accord sur les services d'urgence en avise sans délai par écrit l'autre partie et le ministre du Travail.\n84. Sauf accord contraire entre les parties à un accord sur les services d'urgence, les conditions d'emploi ainsi que les droits, obligations et avantages de la société, du syndicat partie à l'accord et des employés composant l'unité de négociation visée par l'accord, qui sont en vigueur avant la date d'acquisition du droit de grève ou de lock-out, demeurent en vigueur à l'égard des employés affectés aux vols d'urgence qui travaillent durant un arrêt de travail.\n85. (1) L'omission accidentelle de faire parvenir les annonces ou les préavis requis par la présente loi aux personnes - usagers, représentants des usagers ou personnes ayant manifesté le désir de les recevoir - n'emporte pas contravention de la disposition en cause.\n(2) L'omission, pour des raisons techniques, de les inscrire en un endroit accessible sur le réseau communément appelé Internet n'emporte pas non plus contravention de la disposition en cause.\nModification des lettres patentes et des règlements administratifs\n86. (1) Toute modification des lettres patentes de la société est invalide sans l'agrément écrit du ministre au préalable.\n(2) De même, la modification ou l'abrogation des règlements administratifs de la société qui exige l'agrément écrit du ministre est invalide sans cet agrément.\n87. (1) En cas d'inobservation par la société, ses administrateurs ou ses dirigeants des lettres patentes ou des règlements administratifs de la société, tout membre, administrateur ou dirigeant de la société, actuel ou ancien, ou toute personne qui, d'après le tribunal, a qualité pour présenter une demande en vertu du présent article a le droit de demander à la juridiction supérieure d'une province de leur ordonner de s'y conformer ou de cesser de les enfreindre, celle-ci pouvant rendre à cet effet les ordonnances qu'elle estime pertinentes.\n(2) En cas d'inobservation par la société des articles 9 ou 16, du paragraphe 19(1), de l'article 22 ou des paragraphes 23(1), (2), (4) ou (5), toute personne peut demander à la juridiction supérieure d'une province de rendre une ordonnance enjoignant à la société de se conformer à ces dispositions ou de cesser de les enfreindre; la juridiction peut rendre à cet effet toute autre ordonnance qu'elle estime pertinente.\nOrdonnance pour une infraction de la société\n(3) Les demandes peuvent être présentées par voie sommaire sous forme de requête ou d'avis de motion introductive d'instance ou selon les règles du tribunal et sont assujetties aux ordonnances qu'il estime pertinentes, notamment en matière d'avis aux parties concernées ou de frais.\n(4) Toute ordonnance visée au paragraphe (1) est susceptible d'appel devant la juridiction ayant compétence pour entendre l'appel des décisions de la juridiction supérieure.\n88. Quiconque contrevient au paragraphe 10(1) commet une infraction et encourt, sur déclaration de culpabilité par procédure sommaire, pour chacun des jours au cours desquels se commet ou se continue l'infraction :\nInfraction au par. 10(1)\na) une amende maximale de 5 000 $, dans le cas d'une personne physique;\n89. Si elle contrevient à la directive donnée en vertu de l'article 24, la société commet une infraction et encourt, sur déclaration de culpabilité par procédure sommaire, pour chacun des jours au cours desquels se commet ou se continue l'infraction, une amende maximale de 25 000 $.\nInfraction à la directive\n90. (1) Si elle contrevient à l'article 74, la société commet une infraction et encourt, sur déclaration de culpabilité par procédure sommaire, pour chacun des jours au cours desquels se commet ou se continue l'infraction, une amende maximale de 100 000 $.\nServices pour vols d'urgence ou à vocation humanitaire\n(2) Dans les poursuites engagées pour l'infraction prévue au paragraphe (1) contre la société, la preuve que le défaut de se conformer à l'article 74 résulte de la gêne ou de l'entrave causée par les employés ou le syndicat les représentant constitue un moyen de défense pour la société.\n91. Commet une infraction et encourt, sur déclaration de culpabilité par procédure sommaire, pour chacun des jours au cours desquels se commet ou se continue l'infraction, une amende maximale de 5 000 $ l'employé affecté aux vols d'urgence qui, lors d'un arrêt de travail, refuse d'exercer les fonctions qui lui reviennent aux termes d'un accord sur les services d'urgence.\n92. (1) Commet une infraction et encourt, sur déclaration de culpabilité par procédure sommaire, pour chacun des jours au cours desquels se commet ou se continue l'infraction, l'amende prévue au paragraphe (3) l'employé, le dirigeant ou le représentant de la société ou d'un syndicat représentant des employés de la société, ou un tel syndicat qui gêne ou entrave la fourniture, par la société, des services de navigation aérienne civile aux vols d'urgence ou à vocation humanitaire.\nEntrave à l'égard de la société\n(2) Commet une infraction et encourt, sur déclaration de culpabilité par procédure sommaire, pour chacun des jours au cours desquels se commet ou se continue l'infraction, l'amende prévue au paragraphe (3) l'employé, le dirigeant ou le représentant de la société ou d'un syndicat représentant des employés de la société, la société ou un tel syndicat qui gêne ou entrave l'accès d'une personne autorisée par le ministre de la Défense nationale aux installations de la société auxquelles elle a habituellement accès pour l'accomplissement de ses fonctions.\nEntrave à l'égard de l'employé relevant du ministre de la Défense nationale


Accueil de Loisirs : 1 semaine d'accueil pour les enfants de 3 à 12 ans ! - Hautes Terres communauté\nAccueil de Loisirs : 1 semaine d’accueil pour les enfants de 3 à 12 ans !\nÀ l’occasion des vacances de la Toussaint, les enfants de 3 à 12 ans seront accueillis sur les sites d’accueil de loisirs, à Murat et à Massiac, du lundi 25 au vendredi 29 octobre (1ère semaine des vacances). Les enfants du secteur d’Allanche seront accueillis à Murat. Deux temps forts seront pour l’occasion proposés aux enfants.\nRandonnée aux pas des ânes bâtés (à partir de 7 ans).\nDepuis Albepierre-Bredons (1050 m d’altitude), les enfants randonneront en groupe à la journée avec Eglantine, Nanette, Azuphel, Basile, Shreck, Biloute, Bouriquet, Casper ou Cookie. Ce sont de petits ânes doux et gentils pouvant marcher régulièrement d’un pas sûr à 3/4 km/h et porter 25 à 35 kg selon leur gabarit. Ils seront équipés d’un bât pour porter les affaires de randonnée et le pique-nique. La randonnée en boucle, entre 8 et 12 kms au choix des enfants et selon la météo du jour, leur permettra de découvrir le cirque de Chamalière (1410m d’altitude) en passant par le Col de la Molède.\nCinéma » Ma mère est un Gorille… Et alors ? »\nAprès le polar norvégien « Paddy la petite souris », Linda Hambäck explore la thématique de l’adoption dans « Ma mère est un gorille (et alors ?) » présentée dans la sélection officielle du festival d’Annecy. Jonna attend avec impatience d’être adoptée, elle accepterait n’importe quel parent qui puisse lui donner de l’amour. Mais la surprise est de taille lorsqu’une femelle gorille se présente un jour à l’orphelinat comme sa nouvelle maman ! Il devient bientôt évident qu’elles ont bien plus en commun qu’elles ne le pensaient initialement.\nTout au long de la semaine, les enfants de 3 à 6 ans pratiqueront des activités ludiques différentes de celles des plus grands, à un rythme plus adapté à leur âge. Favorisant le développement moteur et la relation aux autres : motricité libre, habileté, équilibre, chants, cuisine, travaux manuels, balades, jeux de coopération, etc.\nProgramme disponible sur https://www.hautesterres.fr/territoire-vie-facile/enfance-jeunesse/accueil-de-loisirs/\nAccueil sur sites de Murat et Massiac : de 8h à 18h30. Inscription à la journée avec repas.\nTemps d’accueil à Allanche (locaux de l’école primaire) de 8h à 9h avant départ pour site de Murat. Retour le soir à 17h30 (temps d’accueil jusqu’à 18h30).\nJournée d’inscription proposée le mercredi 13 octobre, de 14h à 17h, à Murat (Maison des services) et à Massiac (Pôle enfance jeunesse).\nInscriptions à distance également possible auprès de : Aymeric Marteau, Coordonnateur Enfance-Jeunesse – jeunesse@hautesterres.fr – 06.77.51.37.24 – 09 62 37 00 48


VIDEO. Venezuela: Un hélicoptère s'écrase dans la montagne, sept militaires tués\nMonde VIDEO. Un hélicoptère s'écrase et tue sept militaires au Venezuela\nLe président vénézuelien Nicolas Maduro (illustration). — Miguel Gutierrez/EFE/SIPA\nMis à jour le 06/05/19 à 12h00\nOn ignore si les soldats faisaient partie de la délégation présidentielle de Nicolas Maduro\nLe président a regretté cet événement et présenté ses condoléances aux familles et proches de ces « officiers de la patrie ». L’hélicoptère, un Cougar appartement à l’aviation militaire, a chuté dans une zone montagneuse de la commune d’El Hatillo.\nVenezuela: Le bilan s’élève à 4 morts après les manifestations anti-Maduro, Donald Trump appelle à la fin de la « répression »\nVIDEO. Venezuela: Une femme de 27 ans tuée d'une balle dans la tête pendant une manifestation anti-Maduro\n06/05/19 2 commentaires 18 partages


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[BIBLIO-RÉTRO] Histoire du Jeu de Baston 2D - Le Serpent Retrogamer\n[BIBLIO-RÉTRO] Histoire du Jeu de Baston 2DTemps de lecture : 5 minutes\nLa collection Games History a pour vocation de retracer en profondeur l’histoire du jeu vidéo par genre, voire par série. Le Serpent Retrogamer a d’ailleurs récemment participé à l’écriture du volet consacré à la plate-forme. Mais ici, il s’agit d’évoquer le tome dédié au Versus Fighting, à la genèse et à la rédaction duquel on trouve notamment le vénérable Yace. Plus qu’une analyse thématique ou par époque, Games History: Histoire du Jeu de Baston 2D est une véritable encyclopédie. Avec les atouts et les défauts inhérents au genre.\nL’ouvrage fait le choix d’un découpage par grand constructeur ayant marqué la baston 2D. Les différents chapitres sont donc respectivement consacrés à Capcom, SNK, Arc System Works, aux autres studios (dont Midway), aux animes et films dérivés et enfin, à des interviewes d’acteurs de la scène compétitive française, parmi lesquels les célèbres Ken Bogard et Kayane. Le but est clair: évoquer chaque titre, ou a minima chaque arc, de chaque série des dits développeurs. La place accordée aux uns et aux autres est d’ailleurs très juste, en conformité avec l’impact réel sur l’histoire du genre. On pense notamment à King of Fighters, Fatal Fury ou Street Fighter II. Ce dernier a d’ailleurs droit à un traitement délicieux de la part de Yace qui nous livre probablement la meilleure partie du livre avec une analyse fine du contexte de la sortie du hit légendaire de Capcom, ainsi que l’empreinte majeure qu’il a laissée. Games History: Histoire du Jeu de Baston 2D est donc à considérer comme une véritable compilation, une sorte de Bible riche en détails et en expériences, une anthologie de softs qui écrivent également en filigrane l’arcade. On a donc droit à une explication par titre plutôt qu’une analyse transversale thématique ou par courant/époque de gameplay. Ce contenu extrêmement dense, aussi bien dans le détail qu’à l’échelle macroscopique, n’oublie rien (pas même les titres comme Darkstalkers ou les cross-overs) et s’étend sur plus de 200 pages généreuses en textes.\nDiversité et inégalités\nL’ouvrage peut donc se consommer librement d’un studio à l’autre – la trame chronologique n’étant finalement respectée que pour un studio et une série donnés. Il se pare de plus d’un enrobage et d’un format proches d’un Cahier du Jeu Vidéo et autres IG Magazine, avec papier glacé et clichés nombreux de très bonne qualité. En fait, il se feuillette avec le même plaisir coloré qu’un bon magazine à l’ancienne et ce n’est pas rien dans l’intérêt recherché et ressenti avec ce genre de livres. Au niveau des reproches, on regrette d’abord les nombreuses fautes d’orthographe parsemées ça et là, puis de rester quelque peu sur notre faim avec la présentation trop brève des studios qui sert d’introduction aux différents grands chapitres. Cet aspect contraste d’autant plus avec le très appréciable souci du détail qui parsème chaque article, aussi bien pour expliquer les apports de gameplay que pour narrer les souvenirs personnels des auteurs – dont on ressent concrètement l’expertise, la nostalgie et le vécu, ou encore exposer les scénarii des titres évoqués. Globalement, le travail, quoi que vraiment épatant à la lecture de ce contenu érudit et massif, souffre d’une inégalité de styles et de tons entre les différents auteurs, voire même de structures dans les articles. Certainement le prix de la liberté donnée à chaque contributeur, mais qui nuit un peu à la cohérence générale.\nGames History offre, avec ce livre Histoire du Jeu de Baston 2D, un véritable ouvrage de précision. Son sujet est disséqué par des auteurs experts, passionnés et soucieux de rendre hommage à la légende de ce genre noble. Le livre souffre certes de défauts de forme et parfois d’une inégalité de ton et de structure, mais il réussit son objectif. A savoir constituer une véritable anthologie sur le Versus Fighting 2D consultable pour référence. Un travail remarquable et conséquent qui est à saluer.\n23 septembre 2016 /0 Commentaires/par Totof\nMots-clés : biblio-rétro, Darkstalkers, Fatal Fury, games history, king of fighters, Street fighter, Totof, versus fighting, Yace\nhttp://www.le-serpent-retrogamer.org/wp-content/uploads/2016/09/games-history-tome-2-baston.png 455 300 Totof http://www.le-serpent-retrogamer.org/wp-content/uploads/2017/07/logo_srg_final_2017_01.png Totof2016-09-23 18:00:512016-09-21 15:41:10[BIBLIO-RÉTRO] Histoire du Jeu de Baston 2D\n[COUP DE COEUR] Street fighter III 3rd Strike online sur le PSN et XBLA\n[TOPTOF 50] Versus Fighting - Avec un V comme cinq: Mortal Kombat II, Dragon Ball Z 2:…\nThrill Drive : mieux que Sacha Distel, l'accident pour de faux !\nL’HUMEUR YACISTE 13 : toute première fois… jouons le jeu, jouons... Skate or die Bad’n Rad : l’enfer sur roulettes