Champagne rosé Brut - Alain Leboeuf - In Vino Veritas\nVous êtes ici : Accueil » Tous nos vins » Champagne - Côte des Bar » Champagne rosé Brut – Alain Leboeuf\nLe Guide Hachette des Vins note ce Champagne rosé 1 étoile. Médaillé d’or au Concours Général agricole en 2012.\nCe Champagne est composé de Pinot noir, de Chardonnay et de Pinot Meunier et d’un ajout de vin rouge issu du vignoble (environ 15%).\nCatégorie : Champagne - Côte des Bar. Mots clés : brut, champagne, leboeuf, rosé, vin. Appellation : Champagne. Domaine : Leboeuf (Champagne Alain).\nCépages du Champagne rosé Alain Leboeuf\nCe Champagne rosé d’Alain Leboeuf est composé de Pinot noir, de Chardonnay et de Pinot Meunier et d’un ajout de vin rouge issu du vignoble (environ 15%).\nDégustation et accords du Champagne rosé Alain Leboeuf\nSa robe saumonée et ses arômes de fruits rouges séduisent immédiatement.\nUne robe corail intense aux reflets cerise habille magnifiquement ce Champagne. Des fines bulles viennent éclater en une mousse rose du plus bel effet. Le nez est gourmand sur les fruits rouges, framboise, fraise,de la groseille à maquereau associés à de la grenade et à de la violette. La bouche est soyeuse, gourmande et veloutée avec de la framboise et de la groseille. Le dosage pertinent apporte de la gourmandise mais laisse une finale désaltérante.\nCe Champagne rosé sera le partenaire de vos apéritifs mais pourra accompagner une volaille rôtie, un fromage de vache à pâte fleurie ainsi qu’une andouillette de Troyes ou un dessert aux fruits rouges.\nUn Champagne de grande classe qui sera le complice idéal de vos apéritifs estivaux. Il se marie parfaitement bien avec une viande blanche ou une tarte aux fruits rouges.\nSachez que pour l’anecdote, on boit aussi du champagne Alain Leboeuf en Terre-Adélie (Antartique) : c’est une vente à l’année, le champagne part avec la mission scientifique !\nLe Guide Hachette des Vins note ce Champagne rosé 1 étoile :\nMeunier et Chardonnay se partagent les 10 % venant compléter le pinot qui compose pour l’essentiel ce très joli assemblage. Si la robe est d’un rose très soutenu, les arômes fruités sont aériens et délicats. En bouche, le dosage sensible, associé aux notes de framboise et à une belle fraîcheur, donne à ce vin un côté gourmand et flatteur\nMédaillé d’or au Concours Général agricole en 2012.\nRosé, Vin effervescent\nSoyez le premier à donner votre avis “Champagne rosé Brut – Alain Leboeuf” Annuler la réponse\n136,80 € Ajouter au panierVoir le produit\n69,97 € Lire PlusVoir le produit


Le crowdlending : Comment emprunter sans les banques ?\nLe crowdlending, c’est quoi exactement ?\nUne alternative très avantageuse pour les entreprises\nLever des fonds sur une plateforme de crowdlending : comment faire ?\nSignifiant littéralement « prêt par la foule », le crowdlending est un moyen simple et rapide pour financer la croissance de son entreprise. Notamment, en ce qui concerne ses besoins en fonds de roulement (BFR) ou ses besoins en trésorerie. Adapté pour les TPE et les PME, ce type de financement s’opère via une plateforme en ligne de prêt participatif. À l’instar d’Agrilend, Unilend, Lendix, Lendopolis ou encore WeShareBonds.\nIl faut savoir que deux formes de crowdlending existent :\nIl permet ainsi à l’emprunteur d’obtenir un crédit professionnel sans pour autant solliciter un prêt bancaire. De plus, vous pouvez parfaitement bien bénéficier d’un prêt avec ou sans rémunération, il faudra juste assurer le remboursement en avançant de bons arguments dans vos dossiers de demande de financement.\nAppelé aussi crowdfunding (par prêt), le crowdlending est une solution de financement professionnel fort intéressante pour pousser la croissance de vos activités. Ses nombreux avantages, qui sont loin d’être négligeables, parlent en plus en sa faveur. C’est pourquoi il a autant la cote auprès des emprunteurs.\nBien plus qu’un simple effet de mode, il s’applique à tous les secteurs d’activité. Transition énergétique, agriculture, commerce, culture, immobilier…, il est partout ! D’autant plus que les plateformes de crowdlending s’adressent à toutes les structures indépendamment de leur taille (start-up, TPE, PME, ETI, grande entreprise) et de leur forme juridique (SA, SAS, SARL, etc.).\nCrowdlending : un gage de rapidité et de simplicité\nLe principal atout du crowdlending réside surtout dans la rapidité d’obtention du financement. En effet, les plateformes de prêt participatif promettent un traitement de votre dossier en moins d’une semaine. Quant à la levée de fonds, elle peut s’effectuer en seulement un mois, voire moins pour les projets potentiellement porteurs et séduisants.\nDu reste, contrairement aux banques, les sites de crowdlending garantissent une souscription très simplifiée. Vous pouvez effectivement réaliser votre demande en quelques minutes uniquement. Pratique, non ?\nZéro garanti et intérêts faibles\nÀ l’inverse d’un prêt bancaire, le prêteur en crowdlending n’exige aucune garantie (caution ou hypothèque), et ce, peu importe vos besoins de financement. De fait, tant que le projet est prometteur et digne d’intérêt, les contributeurs (particuliers) vous apporteront leur soutien. Et cela, en participant activement à votre levée de fonds. En outre, il vous délivre de certaines contraintes émises par une banque traditionnelle. Par exemple, le contrat de prêt ou la domiciliation bancaire.\nPour ce qu’il en est des intérêts, ils sont plus faibles que pour les autres formes d’investissement, et les modalités de remboursement peuvent être personnalisées selon les besoins de l’emprunteur.\nIl peut financer tous les besoins de l’entreprise (ou presque)\nUne banque traditionnelle peut refuser votre demande d’emprunt de crédit professionnel à défaut de garantie. Mais, comme le crowdlending ne prend pas en compte ce critère, il peut donc financer tous vos besoins professionnels. À savoir :\nLes besoins immatériels (recherche et développement, innovation…)\nL’organisation d’un évènement d’entreprise (salon professionnel…)\nPour financer votre projet ou vos besoins professionnels via une plateforme de crowdlending, vous devez suivre plusieurs étapes pour convaincre les différents prêteurs.\nS’enregistrer sur un site de prêt participatif\nEn général, les emprunteurs peuvent effectuer une inscription sur une plateforme de P2P ou de P2B lending en moins de 5 minutes. Cette première étape consiste à donner le plus d’informations possible sur votre entreprise (activités, plan de financement, situation fiscale, etc.). Si votre demande est retenue, les experts de la plateforme procèdent à l’analyse financière détaillée de votre requête.\nPrésenter une demande de crédit pro bien construite est un atout considérable pour convaincre un prêteur sur une plateforme de crowdlending d’approuver votre projet. Aussi, pensez à mettre au point un business plan impeccable. De fait, c’est le document le plus essentiel pour susciter l’intérêt des prêteurs. Selon les sites de prêt participatif, vous pouvez également être amené à fournir d’autres documents.\nRencontrer les experts de la plateforme de crowdlending\nAprès analyse des documents par les analystes financiers de la plateforme, vous allez les rencontrer pour que vous puissiez leur parler de votre projet. Ensuite, un comité d’experts en investissement et crédits l’étudie. Une fois validé, votre projet est mis en ligne. La levée de fonds peut dès lors débuter.\nLe nouveau réglement européen du financement participatif\nFinancement pro Financer son entreprise Financement d’une entreprise en crowdlending : Comment faire ?


Pour une information alternative - Disséquons 2009\nIl n’existe pas d’information brute, d’information véritablement objective. Les mots, les choix de sujets, la présentation de l’information sont autant de choses qui vont créer : créer le réel, créer le rapport au monde, redéfinir ce que l’on met derrière les mots (pensons par exemple à la politique qui devient de plus en plus une « politique people », ce phénomène est entretenu par les « médias de masse » qui réduisent la vie politique au sensationnel et refusent le débat de fond). Dans ces conditions la diversité de l’information doit être effective pour permettre à chacun de se faire son propre avis, sa propre opinion.\nAujourd’hui beaucoup de journaux, de sites, ou d’émissions d’information se présentent comme neutres. Se faisant ils font d’une relativité une essence, font d’une idéologie -au sens positif c'est-à-dire une manière de penser le monde- une réalité. Il n’y a pas de neutralité dans nos journaux télévisés ou nos journaux gratuits ! Il existe un consensus sur les mots et les choses présents dans les « médias de masse ». De fait bien que ceux-ci expriment des opinions relativement différentes, ils restent soumis à la même idéologie (acceptation de l’ordre économique mondiale, logique de l’audimat et de l’information sensationnelle…).\nDans ces conditions il est important que chacun puisse diversifier réellement ses sources d’informations c’est pourquoi nous vous proposons quelques liens internet pour vous tenir informer différemment. D’autres sources d’informations seront bien sures les bienvenues et nous serions heureux que vous nous les fassiez parvenir.\nSite sur la sécurisation de l’espace publique et privé :\n- Big brother awards (http://bigbrotherawards.eu.org/Claude-Journes-president-de-l-universite.html)\nPour se tenir au courant de ce qui se passe sur Lyon et ailleurs au niveau du réseau militant, des manifestations, des initiatives, conférences :\n- Rebellyon (http://rebellyon.info/)\n- Agenda Lyon (http://www.agendalyon.org/)\nPour des analyses sur des questions ciblées et des fiches pédagogiques :\n- les renseignements généreux (http://www.les-renseignements-genereux.org/)\n- Indymédia (http://www.indymedia.org/fr/)\n- rue89 (http://www.rue89.com/)\nPour une réflexion sur les médias :\n- ACRIMED (http://www.acrimed.org/)\nPour une satire de la société de consommation:\n- le site des sous réalistes ( http://www.sousrealisme.org/v2/)\nPour une télé alternative :\n- la télé libre (http://latelelibre.fr/)\nPour des livres gratuits en sciences sociales :\n- Les classiques des sciences sociales (http://classiques.uqac.ca/)\nCommentaires sur Pour une information alternative


Positiver: un outil utile pour être plus heureux - OSERChanger.com\n→Positiver: un outil utile pour être plus heureux\nPositiver: un outil utile pour être plus heureux\nLes personnes qui réussissent à positiver et à entretenir des états d’esprit dynamisants sont capables de modifier leur façon de voir les choses, leur façon de se représenter les situations, leur perspective sur les choses et les situations. Carlos Castaneda, l’anthropologue américain, disait: les choses ne changent pas, tu changes ta façon de regarder, c’est tout, En fait, c’est cette façon de faire qui va vous permettre de provoquer en vous des états d’esprit dynamisants qui vont ensuite vous aider à relever vos nombreux défis.\nDans mon livre Oser changer: mettre le cap sur ses rêves, je traite abondamment des émotions et des stratégies pour provoquer des états d’esprit aidants, particulièrement aux chapitres 8, 9 et 10. L’une d’elle consiste à positiver ou, en termes de Programmation Neuro-Linguistique (PNL), à faire du recadrage.\nPositiver ou recadrer, c’est exercer cette capacité à restructurer positivement un événement et une situation qui semblent négatifs. Cela permet de donner un autre sens à une expérience vécue. Plusieurs personnes recadrent sans le savoir, comme Monsieur Jourdain dans Le Bourgeois gentilhomme qui apprend, en parlant avec son maître de philosophie, qu’il fait de la prose depuis longtemps…\nPar exemple, vous connaissez sans doute de ces gens qui, dans une conversation, s’attardent sur les effets négatifs d’une situation ou, au contraire, qui ont le don d’orienter spontanément l’attention sur des aspects plus positifs auxquels vous n’aviez pas pensé. Peut-être même cela vous agace-t-il parfois? Maintenant vous savez que ces personnes font de la prose… pardon du recadrage. Je sais, ça ne vous agacera pas moins de savoir ce qu’elles font…\nPar exemple, la personne qui est mutée dans un autre département et qui se dit: Cela va me permettre de connaître du nouveau monde, de faire de nouvelles connaissances… est en train de positiver. Elle oriente son attention sur un aspect positif de la situation, changeant sa perspective et, conséquemment, son état d’esprit. Comme je l’ai déjà mentionné dans mon article Attention (focus) et bien-être, nos états d’esprit et notre bien-être dépendent beaucoup de ce sur quoi notre attention est dirigée.\nUn autre exemple? On a un jour demandé à Edison s’il n’était pas découragé après avoir échouer dix mille essais pour inventer l’ampoule électrique. Il aurait répondu: Je n’ai pas échoué. J’ai simplement trouvé dix mille solutions qui ne fonctionnent pas. C’est ça un recadrage positif.\nQuiz: Êtes-vous une personne positive? 13 questions pour le savoir.\nOn peut positiver pour quelqu’un d’autre, c’est certain, et c’est tellement plus facile. Mais cette façon de faire prend tout son pouvoir quand on le fait pour soi-même. Comment? Une des meilleures façons de positiver et d’orienter notre attention consiste à nous poser des questions et surtout à prendre le temps d’y répondre.\nNous passons notre temps à nous poser des questions, consciemment ou pas, orientant par le fait même notre conscience sur un point donné et éliminant ainsi pendant quelques instants tous les autres points. Pensez aux occasions où une personne vous a demandé le nom de telle personne ou de tel endroit; aussitôt votre cerveau a cherché dans sa mémoire pour trouver l’information, parfois même pendant plusieurs minutes, oubliant tout le reste. C’est là une des façons qu’a notre cerveau de fonctionner, une façon qu’il a d’appréhender la réalité.\nAttention toutefois aux questions qui sont des recadrages négatifs. Prenez une seule des questions suivantes et essayez d’imaginer l’état d’esprit qu’elle provoque:\nPourquoi ces choses-là n’arrivent qu’à moi? (sentiment d’impuissance, d’être une victime)\nQu’est-ce que j’ai fait pour mériter cela? (culpabilité)\nPourquoi personne ne se préoccupe de moi? (abandon, victime)\nPourquoi tout ce que j’entreprends ne fonctionne jamais? (découragement)\nC’est certain que recadrer positivement ou positiver n’est pas toujours facile et demande un peu d’entraînement, surtout si nous ne sommes pas habitués à le faire. Mais avec le temps et un peu de pratique, cela devient de plus en plus facile.\nPour vous aider, vous pouvez vous poser des questions comme: Qu’est-ce qu’il y a d’absurde ou de ridicule dans cette pensée négative sur moi? Est-ce que je suis toujours comme ça? Comment je pourrais voir cette situation autrement? Qu’est-ce que je dirais pour aider une personne qui pense ainsi? Qu’est-ce qu’il y a de positif dans ce changement? Comment je verrai cette situation dans dix ans d’ici? De quoi est-ce que je suis fier dans ma vie? Qu’est-ce que j’apprécie (dans mon travail, ma vie, etc)?\nCet outil a ses limites, bien sûr, mais il vous permet de prendre du recul, de modifier notre perception des choses, des gens, des situations, et donc notre état d’esprit. Encore faut-il le vouloir, car parfois nous aimons mieux nous sentir mal et souffrir, comme si cette souffrance nous donnait une raison d’être, un sens, une identité.\nVouloir centrer son attention ailleurs, c’est aussi accepter de lâcher-prise. Ça aussi c’est facile à dire, pas toujours facile à faire.\nCe qui est derrière nous et ce qui est devant nous sont peu de choses comparativement à ce qui est en nous Ralph Waldo Emerson\nVisuel auditif kinesthésique (VAK): 3 façons de percevoir la réalité


D. Graveurs et vues de ville aux XVIIème et XVIIIème siècles - Des xviie et xviiie siècles\nD. Graveurs et vues de ville aux XVIIème et XVIIIème siècles\n(Nancy 1592 - Nancy 1635)\nNé à Nancy en 1592, Jacques Callot est le fils de Jean Callot, héraut d'armes du duc de Lorraine Charles III. En 1607, son père le met en apprentissage pour quatre ans chez l'orfèvre Demange Crocq auprès duquel il apprend le dessin avec Jacques de Bellange. Sa première gravure connue, un Portrait de Charles III, est datée de 1607. Lors d'un séjour à Rome qui se situe entre 1608 et 1611, il se perfectionne dans l'art de manier le burin chez Philippe Thomassin, un graveur originaire de Troyes.\nEn 1612, il s'installe à Florence et en octobre 1614, le jeune Lorrain obtient des subsides de la Cour des Médicis et un atelier aux Offices. Commence alors une période d'intense activité qui va durer sept ans. L'architecte Giulio Parigi, chargé en particulier de la mise en scène des grandes fêtes ducales, lui enseigne la perspective. Il dessine beaucoup et réalise plusieurs suites et gravures isolées, parmi lesquelles L'Éventail et La Foire d'Impruneta, une planche comportant quelque mille trois cents figures humaines et animales.\nAprès la mort de Cosme II de Médicis en 1621, Callot perd sa pension et, comme beaucoup d'autres artistes étrangers, doit quitter la Cour de Florence. Il s'établit à Nancy où il grave de nombreux dessins inspirés par la vie florentine et la commedia dell'arte, en particulier la série des Gobbi et celle des Balli di Sfessania.\nÀ partir de 1623, Callot reçoit un soutien financier du duc de Lorraine. Il grave Le Combat à la Barrière donné en 1627 au palais ducal de Nancy en l'honneur de la duchesse de Chevreuse, un carrousel dont il est avec le peintre Claude Deruet le principal ordonnateur. L'infante Isabelle, gouvernante des Pays-Bas, lui commande en 1626 le Siège de Breda pour célébrer la victoire de l'armée espagnole sur les Provinces-Unies. Composée de six planches, cette gravure virtuose propose un plan synoptique du siège en combinant des éléments de cartographie et de scénographie. Plus tard, il réalisera sur ce modèle le Siège de Saint-Martin-de-Ré et le Siège de La Rochelle commémorant les victoires de Louis XIII sur les Huguenots.\nLa collaboration avec l'éditeur Israël Henriet lui fournit l'occasion de faire plusieurs séjours à Paris entre 1628 et 1631.\nDéfinitivement de retour à Nancy en 1632, il assiste à la fin de l'indépendance du duché de Lorraine. Les fameuses eaux-fortes des Grandes Misères de la Guerre, ― dix-huit pièces décrivant tous les aspects de la vie militaire, de l'enrôlement jusqu'aux scènes de pillage et de châtiments corporels ―, sont publiées en 1633 par son ami Henriet. Callot meurt le 24 mars 1635.\nSes gravures le mettent au rang des plus grands maîtres lorrains du XVIIème siècle aux coté de Claude Gellée et de Georges de La Tour. Ses gravures, essentiellement des eaux-fortes - technique qu'il perfectionna - sont répandues dans toute l'Europe et font preuve d'une maîtrise exceptionnelle : extrêmement chargées, composées d'innombrables personnages mais ne sacrifiant jamais au détail le sujet lui-même.\n« Quand on regarde une gravure de Callot, on éprouve une sensation d’aisance, d’air, d’espace ;\non a l’impression de respirer ». Daniel Ternois\n* Au fil de sa carrière, Callot grave de plus en plus de paysages. Dans la grande majorité des cas nous sommes en présence d’œuvres mixtes qui sont à la fois des scènes de mœurs ou de guerre et des paysages. C’est le cas par exemple pour Le Parterre et La Carrière de Nancy (présentés dans cette exposition). Il n’existe que deux groupes d’œuvres où le paysage est le sujet principal : les dix Paysages italiens et les deux Vues de Paris (présentées dans cette exposition).\nPour donner l’impression de profondeur, Callot utilise la technique de la perspective aérienne, qui dans les œuvres en noir et blanc se réduit à l’utilisation du trait et aux dégradés de valeurs. Chez Callot, la fermeté ou la légèreté du tracé, la dimension des hachures, longues au premier plan, réduites dans les lointains à de petits traits ou à des points, traduisent les distances. Callot n’utilise pas l’estompement : ses paysages gravés sont d’une limpidité de cristal, les formes même les plus éloignées sont précises, ciselées, nettes. En ce qui concerne le dégradé des valeurs, on remarque quelques procédés constants :\nl’alternance des plans clairs et foncés, du premier jusqu’au dernier plan,\nun dégradé par palier plutôt que continu,\nla présence d’une masse sombre au premier plan se détachant sur le gris plus clair des plans suivants, rendant les lointains ainsi toujours lumineux et les mettant en valeur par contraste (des arbres ou des figures à contre jour au premier plan sont en effet disposées comme des écrans ou des portants de théâtre repoussant les fonds et amplifiant le phénomène de perspective ; Le contre jour simplifie la forme et organise l’espace de façon simple en jouant sur les oppositions. Callot dispose les zones d’ombre où bon lui semble, sans chercher à les justifier, simplement dans un objectif de netteté et pour attirer le regard sur le plan principal. De plus, cette masse sombre (personnage ou groupe de personnage) est en général comme surélevée - sur une terrasse, un monticule…- et de taille plus grande que le reste des personnages - parfois de manière démesurée, hors du système de perspectives et des lignes de fuite générales – faisant alors paraître encore plus petites les figures de l’arrière plan. Ce dernier principe est cependant atténué dans les œuvres de l’époque lorraine.)\nCette déclinaison des plans, l’utilisation des ombres et lumières, sont conduites d’une façon logique et rendent parfaitement lisible l’espace généralement immense des compositions de Callot, les choses s’y trouvent bien à leur place, ordonnées.\nL’exiguïté de la surface dont il dispose incite Callot à agrandir l’espace dans le seul sens possible : celui de la troisième dimension et grâce à sa grande virtuosité et à sa parfaite maîtrise de la perspective, il parvient à creuser toujours d’avantage les surfaces (ex : la Carrière de Nancy). L’espace est agrandi dans tous les sens, au maximum et une foule immense s’y déploie à son aise. Callot peut ainsi transformer à sa fantaisie des sites et des monuments. Dans la Carrière de Nancy, la fuite des maisons qui bordent les deux cotés de la longue place est arbitraire et la largeur de cette place parait infiniment plus grande qu’elle ne l’est en fait.\nDe plus, Callot exhausse l’horizon pour que les éléments ne se cachent pas les uns les autres et que les détails les plus éloignés soient nettement visibles.\nCet « irréalisme spatial » nous montre que la perspective peut être à cette époque non plus seulement la science de la réalité, mais un nouveau moyen de création artistique. Plus qu’à des schémas rigoureux, Callot se fie à sa sensibilité pour créer une composition vaste et complexe donnant une grande impression de naturel.\nCet intérêt pour la perspective n’est pas propre à Callot, mais général en Italie depuis le XVème siècle (le Maniérisme et le Baroque favorisent les recherches). Les traités de perspective se multiplient au XVIIème siècle. Mais l’innovation de Callot est d’appliquer ce principe à de très petits formats.\nOn peut aussi imaginer que Callot fut influencé par les innovations nombreuses dans la création des décors de théâtre au XVIIème siècle (décors en trompe l’œil donnant l’illusion de profondeur, etc…).\nUn dernier élément est caractéristique des gravures de paysage de Callot : tout est prétexte pour lui à la peinture de la multitude, de la foule (entrées princières, cortèges, carrousels, feux d’artifices, joutes nautiques, opéra, foire, fêtes de village…). Très souvent, Callot fait de la foule l’acteur principal de son théâtre. Pour expliquer cette importance de la représentation de la foule dans les œuvres de Callot, les historiens avancent plusieurs explications :\nCallot aurait été frappé par les inventions optiques de Galilée qui venaient d’ouvrir aux hommes le domaine de l’infiniment petit (invention du microscope au début du XVIIème siècle)\nLes collectionneurs d’estampes, de petits tableaux de cabinet, prenaient un grand plaisir à regarder longuement des images, à examiner un à un les personnages, à découvrir un détail minuscule qui leur avait échappé à première vue.\nDe plus, la virtuosité (habileté de la main, variété, précision des figures) était considérée comme une qualité suprême chez un artiste.\nEnfin, origine ou conséquence, les innovations que Callot avait lui-même introduites dans la gravure à l’eau-forte, en particulier le vernis dur et la taille simple, permettaient un travail fin, léger, précis, donc la gravure d’une multitude de figures jusque dans les fonds.\n* D’après : L’art de Jacques Callot par Daniel Ternois, F de Nobele, 1962 ; Dictionnaire de la Peinture, Editions Larousse\nQuatre exemples présents dans l’exposition\nD’après : Jacques Callot, 1592 – 1635, Musée historique lorrain – Nancy, sous la direction de Paulette Choné, Editions RMN, 1992\nJacques Callot, Paris : vue du Pont-Neuf, v. 1629\nAchevé en 1604, en plein centre de la capitale, prolongé par la place Dauphine et complété en 1614 par la statue équestre d’Henri IV, le Pont neuf était vite devenu le lieu de promenade favori des Parisiens. La tour de Nesle, partie des fortifications de Philippe Auguste, sera détruite en 1663. Cette gravure mêle exactitude topographique et qualités esthétiques.\nJacques Callot, Paris : vue du Louvre, v. 1629\nA u premier plan coule la Seine avec une fête nautique. Des jouteurs sont à l’avant des bateaux (barques et galères), aux mâts desquels flottent des oriflammes aux fleurs de lys (en bas à droite). A gauche, quelques maisons du vieux Paris, puis la porte et la tour de Nesle. A droite, le Petit Bourbon dans lequel Callot logea chez son compatriote et ami, I. Henriet et plus loin la grande galerie du Louvre avec la tour de la Prévosté. Tout au fond les coteaux que domine aujourd’hui l’Arc de Triomphe de l’Etoile.\nJacques Callot, Le Parterre de Nancy\nLa gravure représente les jardins du palais ducal dans toute leur splendeur ; au premier plan s’étend le parterre d’en bas avec ses broderies de buis, au fond le parterre d’en haut disposé sur les fortifications. Au premier plan, dans le jardin du bas, des joueurs de ballon sont observés par une foule de personnages isolés ou se pressant en groupes animés (femmes, enfants, jardiniers, jardinières…) autour de la Duchesse Nicole à qui la planche est dédiée. Si les jardins, répondent assez bien à la réalité, la fant aisie de Callot s’est déployée à droite. Il a remplacé l’Orangerie par un édifice évoquant une villa florentine.\nJacques Callot, La Carrière de Nancy\nDans cette vie urbaine exceptionnelle, fidèle à la perspective centrée qui lui est chère, Callot offre un panorama de la Carrière ou Rue Neuve, place établie sur les fortifications à l’est de la Ville-Vieille. Dans la partie supérieure, une banderole avec l’inscription Carier et rue neufve de Nancy ou se font les ioustes et tournois, Combats, et au(tr)es ieux de recreation s’enroule autour des armes de Lorraine. Les deux faces sont bordées par des constructions à peu près semblables ; à gauche, du côté est, les maisons entièrement dans l’ombre sont d’aspect modeste ; Callot qui y habitait à donc voulu représenter ce lieu en plein après-midi ; du côté ouest, les façades bien éclairées, mieux ordonnées, appartiennent à des demeures aristocratiques. Au fond s’élève le palais ducal, décor pour toutes les scènes qui se déroulent sur cette place. Callot a-t-il souhaité montrer une fête particulière ? On opte pour le carnaval en raison de la présence d’un traîneau qui fait songer à l’hiver. Peut-être Callot a-t-il eu l’intention de donner un vaste aperçu simultané de tous les spectacles que cet espace pouvait accueillir, y compris au moment du « gras temps », et son imagination s’est alors largement déployée.\nDe gauche à droite, on voit un cheval et des bateleurs montés sur une estrade qui attirent l’attention des badauds. Un acrobate sur des échasses excite la convoitise des galopins et l’hilarité des pantaloni en lançant quelques piécettes. Au centre, des spadassins se battent en duel. Un groupe de cavaliers, lance de combat au poing, s’apprête à entrer en lice, devant un char en forme de gros rocher ; deux amours – Eros et Antéros, l’amour aux yeux bandés et l’amour clairvoyant – précèdent le promontoire supportant le dieu Mars qui domine quatre captifs enchaînés.\nQuelques gentilshommes et leurs dames admirent le défilé devant l’hôtel de Salm aux fenêtres duquel se pressent d’autres spectateurs.\nAu milieu de la place, la « carrière » du tournoi est délimitée par une clôture de bois de chêne. A droite, les spectateurs regardent les combattants depuis une tribune, ou montés sur des chevaux, alors qu’à gauche la foule plus plébéienne et plus éloignée de la lice n’hésite pas à escalader les clôtures.\n2. Stefano Della Bella\nNé à Florence en 1610, Stefano Della Bella est le cinquième enfant du sculpteur Francesco di Girolamo Della Bella. Après un apprentissage chez différents maîtres orfèvres, le jeune Stefano complète sa formation initiale auprès des peintres Giovan Battista Vanni et Cesare Dandini. L'exemple de Jacques Callot et les encouragements du graveur Remigio Cantagallina l'incitent pourtant à choisir l'art de la gravure. Il signe ses premières eaux-fortes dès 1626-1627.\nÀ partir de 1633, Della Bella séjourne à Rome grâce à la protection des Medicis. N'ayant d'autre obligation que celle d'étudier, il a tout loisir de copier les antiques et d'admirer la grande peinture romaine. De retour à Florence en 1636, il grave plusieurs planches commémorant les fêtes et les cérémonies ducales. La plupart des tableaux connus de Della Bella datent de cette période d'intense activité. Stefano Della Bella arrive à Paris en octobre 1639 avec la suite de l'Ambassadeur du grand-duc de Toscane auprès de Louis XIII. Il se lie rapidement d'amitié avec les éditeurs parisiens, Pierre Ier Mariette, Israël Henriet et François Langlois, pour lesquels il réalise plusieurs suites de pièces militaires, de caprices et de paysages. Des planches plus ambitieuses, comme La Vue de la ville d'Arras, Le Pont-Neuf et Le Reposoir du Saint Sacrement, appartiennent à ces années parisiennes.\nI l grave des planches pour Silvestre, le Cardinal de Richelieu l'emploie pour des gravures de la prise d'Arras et du siège de La Rochelle, quant à Anne d'Autriche elle lui commande les divertissements du théâtre du Petit Bourbon.\nStefano Della Bella, Paris : Le Pont-Neuf, 1646\nVers la fin de 1644, Della Bella entreprend un long périple qui, passant par la Crète et par Rhodes, le conduit jusqu'en Égypte. De ce voyage au Levant, il rapporte plusieurs dessins. En 1647, il se rend à Amsterdam en longeant les côtes de Flandre, itinéraire dont témoigne la série des Vues de ports de mer.\nFuyant les troubles engendrés par la Fronde, Stefano Della Bella revient à Florence où il retrouve son rôle d'illustrateur des fastes du duché. De nouveaux séjours à Rome, en compagnie de son élève Cosme de Médicis, lui permettent également de renouer avec l'étude des antiques. De cette période datent les Vues de la villa de Pratolino, les Vues du port de Livourne et Il Mondo festeggiante, carrousel donné dans les jardins de Boboli pour fêter les noces du prince héritier et de Marguerite Louise d'Orléans.\nLes dessins de cette époque, d'un style ample et libre, sont volontiers rehaussés de lavis. Della Bella obtient des effets de teinte similaires sur certaines gravures en peignant directement sur le cuivre avec un pinceau trempé d'acide plus ou moins dilué. Un portrait grandeur nature du futur grand-duc Cosme III de Médicis, peint en 1661, constitue l'une des dernières œuvres importantes de l'artiste. Très affaibli par la maladie, Stefano Della Bella meurt à Florence le 22 juillet 1664.\nRome : le temple de la Concorde (temple de Vespasien)\net le Forum Romanum\n- Stefano Della Bella, Rome : vue du château Saint-Ange\n- Stefano Della Bella, Rome : le temple d'Antonin et le Campo Vaccino, 1656\nNé à Nancy en 1621, Israël Silvestre apprend son métier chez son oncle Israël Henriet, éditeur établi à Paris, qui le recueille à la mort de ses parents. Celui-ci a fondé un commerce d’estampes très étendu dont le fonds se compose entre autres des planches de son ami Jacques Callot dont il est l’éditeur exclusif. C’est donc chez son oncle que Silvestre voit les travaux de ce grand maître de la gravure dont il va s’inspirer.\nIl parfait sa formation en faisant des voyages en France mais aussi en Italie où il se lie d’amitié avec Stefano Della Bella dont l’influence italienne se mêle à sa formation lorraine.\n« Il en [des gravures] rapporta dit Mariette, de tous les endroits qu’il avait parcourus, de manière qu’on peut le suivre pour ainsi dire pas à pas et se trouver avec lui dans tous les lieux qu’il a fréquentés, car il était si adroit à ne rien laisser échapper de remarquable, si prompt à exécuter, que lors même qu’il ne faisait que passer par un endroit et qu’il avait à peine le temps de s’y reconnaître, il savait si bien ménager les moments, qu’il n’en sortait point sans en emporter quelques vues, de sorte que ses dessins forment comme le journal de ses voyages. »\nAu décès de son oncle, il hérite du fonds de planches gravées et continue le commerce familial.\nDessinateurs, graveur, imprimeurs.\nLes graveurs réalisent leurs gravures soit à partir de leurs propres dessins originaux (ex : Stefano Della Bella, Paris : Le Pont-Neuf, 1646, Israël Silvestre, Lyon : le palais et le port royal, 1652…) soit à partir de dessins ou tableaux réalisés par d'autres peintres et dessinateurs (ex : Joseph Constantine Stadler, d'après H. Joseph Farington, Londres : London Bridge, 1790 ; Giambattista Brustoloni, d'après Canaletto, Venise : visite annuelle du Doge à Santa Maria della Salute). Un même artiste peut à différents moments de sa carrière user des deux procédés.\nIls sont eux même marchands de leurs gravures - cette double activité n'est pas rare ( ex : Israël Silvestre à partir de 1661, à la mort de son Oncle Israël Henriet qui était son éditeur ) ou travaillent pour ou avec un éditeur (Israël Henriet est le marchand exclusif des gravures de Jacques Callot dont il détient les plaques, Stefano Della Bella travaille avec les imprimeurs Pierre Ier Mariette, Israël Henriet et François Langlois).\nSes gravures, très nombreuses (plus de mille – il dessine et grave très vite) aussi précises que sèches lui valurent un très grand succès : en 1662, il est nommé Dessinateur et graveur ordinaire du Roi et en 1670, il accède au titre d’Académicien.\nSilvestre grave en 1664 en neuf pièces, Les Plaisirs de l’Ile enchantée ou les Fêtes et les divertissements du Roi à Versailles divisées en trois journées. Entre 1664 et 1684, il grave les onze Grandes vues du château de Versailles.\n« A Israël Silvestre, graveur de sa Majesté pour ses gages, pour faire les dessins d’Architecture, veues et perspectives des maisons Royalles, carrousels et autres assemblées publiques, la somme de quatre cent livres pour les gages et appointemens que sa majesté lui a accordés par brevet de laquelle il sera payé entièrement. »\nRegistre des comptes de dépenses de Louis XIV, 1664\nSilvestre impose un style bien particulier : la présentation du motif avec un premier plan ombré en portant de théâtre qui dégage largement l’arrière et fait régner la lumière latéralement ; l’élargissement des espaces d’environnement pour saisir le thème avec un grand angle, l’amplification de certaines verticales qui pointent sur le ciel, le décrochement des campaniles ou les flèches des clochers… Il affectionne les vues qui laissent le regard percer vers une colline, un jardin, un fleuve, l’horizon campagnard, quitte à exagérer le champ d’ouverture. Enfin, il emprunte à Callot son répertoire de personnages pour peupler ses places, ses rues, ses carrefours, ses chemins ; une foule qui se promène, qui se hâte ou qui bavarde… des cavaliers, des carrosses, des silhouettes inquiétantes… Au dessus des toits, des dômes et des clochers, le ciel est parfois obscurci de gros nuages, plus souvent pâle et serein.\nSon grand talent de dessinateur, son travail sérieux et son métier propre donnent des gravures indispensables pour l’étude de la topographie de la France et de l’Italie au XVIIème siècle.\nSes gravures constituent en effet le répertoire topographique le plus important et le plus complet de la France (Vues des châteaux de France – Tuileries, Versailles, Marimon - Vues de Lyon, de la citadelle de Verdun), plus particulièrement de Paris (Les lieux les plus remarquables de Paris et de ses environs) et parfois même de l’Italie (Vues de Rome). Véritable témoin, Silvestre est le dernier graveur à accorder une importance égale au relevé architectural et à l’évocation de la vie quotidienne, ce qui ravit à la fois l’amateur d’art, le sociologue et l’historien. Il appréhende son environnement dans son ensemble mais aussi dans ses détails. Parfois, pour les besoins de son art, il métamorphose le cadre ambiant, transforme une perspective mais ces concessions à la vérité sont très rares. On peut en général se référer à Israël Silvestre comme un témoin privilégié, impartial, exact et capital pour l’historien.\nD’après : Paris et Rome vus par Israël Silvestre, Délégation à l’Action Artistiques de la Ville deParis, 1981 ; Catalogue raisonné de toutes les estampes qu forment l’œuvre d’Israël Silvestre précédé d’une notice sur sa vie par L. E. faucheux, membre de la Société d’Archéologie Lorraine, F de Nobele, Paris ; Dictionnaire de la Peinture, Larousse.\n> Voir de Silvestre : - Lyon : le palais et le port royal, 1652 ; Vue du château de Chambord, 1678 ; Vue du collège des Quatre Nations (aujourd'hui l'Institut de France), 1670\n> Voir aussi les gravures de François Collignon (Nancy 1610 – Rome 1687) : La Ville de Tours ; La Ville de Saumur ; La Ville de Saint-Cloud ; La Ville d'Angers ; La Ville de Nantes\nC'est vers la fin du XVème siècle que les graveurs commencent à signer leurs plaques en incisant quelques initiales dans la matrice. Ces initiales très simples sont peu à peu remplacées par des monogrammes ou emblèmes plus élaborés. Puis vers le XVIIème siècle, les artistes se mettent à signer in extenso, c'est-à-dire en indiquant leur nom complet dans un coin de la planche, ou gravé dans un cadre prévu à cet effet dans la composition. Attention, tous les artistes ne signent pas systématiquement leurs œuvres. Aucune règle ne peut être appliquée en la matière.\nLes estampes anciennes sont marquées en bas ou dans la marge inférieure, en latin, et font référence aux différentes personnes intervenues dans leur élaboration. Comprendre leur signification est d'une grande aide, surtout devant une gravure d'interprétation, car on peut alors connaitre les auteurs de la composition, de la matrice, de l'impression et parfois le prix et l'endroit de la vente.\nExemple de signatures présentes dans l'exposition :\n> Isr. Silvestre del. Et sculps. – 1678\nDessiné (delineavit) et sculpté par (sculpsit) Israël Silvestre en 1678\n> Israël Silvestre del. Et fecit. 1652 / Israël excudit cum privit. Regis\nDessiné (delineavit) et fait par (fecit ou faciebat) Israël Silvestre en 1652 / Gravé avec privilèges du roi par Israël (sous entendu Henriet !! Henriet ne signait le plus souvent que du nom d’Israël les planches qu’il publiait : cela a été la cause de l’erreur commise par plusieurs personnes qui ont attribué à Silvestre des planches publiées par Henriet.)\n> Jac Callot In et Fecit\nInventé (Invenit) et fait (fecit ou faciebat) par Jacques Callot\n> Antonius Canal pinxit / Jo Bap. Brustolon inc.\nPeint (pinxit) par Canaletto / gravé (incidit ou incidebat) par Brustoloni.\n> Collignon sculpsit cum privid Regis Mariette excudit Parisiis\nGravé (sculpsit) par Collignon avec privilège du roi, Mariette éditeur (excudit) à Paris\nCompte tenu de la multiplicité, qui est une des principales caractéristiques de la gravure, il était normal que l'on réalise, à partir d'une matrice, une impression pouvant compter un nombre indéterminé de tirages. Au fil des ans, on imprimait une, deux, trois éditions d'une même planche, souvent encore même après la mort de l'artiste. A l'époque, les estampes n'étaient pas encore numérotées. Le principe de l'édition contrôlée, limitée et numérotée ne fut mis en place qu'à la fin du XIXème siècle.\nD'après : La gravure, les techniques et les procédés de reproduction en relief et en creux,\nJordi Catafal et Clara Oliva, Gründ, 2004\n4. Gabriel Perelle\n(Vernon v. 1602 – Paris 1677)\nElève de Simon Vouet, Perelle grave le paysage d'après Poussin, Asselijn et Silvestre mais il est surtout apprécié pour ses créations personnelles. Aidé de ses fils, Nicolas et Adam, il grave des centaines de paysages dans une grande unité de style, mais en sachant sans cesse varier sur le même thème. Il est célèbre pour ses Vues des châteaux de Versailles, Chantilly, Meudon, Marly et Saint Cloud ; Vues du Louvre, du Luxembourg, des jardins du palais Royal et des Tuileries. Son œuvre témoigne de la vitalité du paysage français au XVIIème siècle.\nGabriel Pérelle, d'après Jan Asselijn, Rome : vestiges des thermes de Dioclécien\nParis : le Palais Royal,\n> voir aussi : Gabriel Pérelle, Le Château de Saint-Germain-en-Laye ; Rome : la vue de l'arc de Constantin et du Colisée; d'après Jan Asselijn, Rome : intérieur du Colisée; Rome : intérieur du Colisée ; Rome : vestiges du Septizodium\nLa gravure de Giambattista Brustoloni (Venise 1712 -1796), Venise : le Bucentaure quitte San Nicoló di Lido est un très bel exemple de gravure de diffusion. En effet, cette gravure fut réalisée par Brustoloni vers 1766 d’après un dessin de Canaletto (Venise 1697 -1768). Elle fut elle-même la base du travail pictural de Guardi vers 1775-1780.\n(Venise 1697 – 1768)\nFils d’un peintre de théâtre, il débute sa carrière comme scénographe (il réalise des décors de théâtre pour les opéras de Scarlatti). A Rome, il côtoie des peintres de vedute (voir définition page suivante) qui lui communiquent une conscience précise de la perspective, le goût de l’esquisse et des scènes populaires. Dès son retour à Venise, il peint des « vues idéales » de sa ville. Puis vers 1730, les vues idéales font place à des vues réelles de la ville et de la lagune. L’utilisation de la « chambre optique » montre sa volonté pointilleuse de saisir la vérité dans l’espace et de la peindre de la façon la plus rationnelle et la plus objective possible. Les places, les « campielli », les canaux, les quais, toute la ville est fouillée par le lumière limpide. Il peint l’histoire de Venise, ville gaie et ensoleillée. Après 1730, Canaletto exécute une série de vues vénitiennes pour le duc de Bedford : la ville y est contemplée sereinement, jamais transfigurée, toujours exactement rendue dans le cadre de ses monuments et dans la couleur de son atmosphère. Vers 1740 - 43, Canaletto se consacre à la gravure et tend à diminuer les dimensions des édifices et des silhouettes et à agrandir, par contre, démesurément l’espace.\nGiovanni Antonio Canaletto, Le Doge de Venise partant pour le Lido,\nDessin, British Museum\nIl réalise un album de 31 eaux fortes (Vues les unes d’après nature ou inventées par A. Canal, gravées et mises en perspective par lui), en partie idéales, en partie copiées sur la réalité (le dessin présenté ci-dessus est un dessin préparatoire pour l’une de ces gravures). Antonio Canal dessine Venise telle qu’il la voit, qu’il l’aime et mêle harmonieusement ville imaginée et naturelle vérité pour construire un paysage parfait (il modifie les architectures, intervient sur les relations entre les édifices, élargit ou rétrécit les canaux, déplace les îles, majore l'espace des Campi, ajoute ou soustrait des éléments…). Il faut donc vraiment relativiser l'image de ce peintre quasi photographe que la tradition critique avait fini par imposer. Dans la vue Canalettienne, Venise devient multiple !\nCet album est dédié à John Smith, Consul de sa majesté britannique auprès de la république de Saint-Marc mais aussi érudit et « mécène marchand » de Canaletto. Celui-ci lui sert d’intermédiaire auprès des acheteurs anglais qui découvrent les œuvres de Canaletto à l’occasion de leur Grand Tour et souhaitent rapporter des souvenirs dans leur pays. On peut affirmer qu’Antonio Canal ouvrit la route qui mena au paysagisme anglais du XVIIIème et du XIXème siècles.\nGiovanni Battista Brostoloni ou Giambattista Brustoloni (Venise ou Verone v. 1726 – 1796)\nOn sait peu de choses de la carrière de Brustoloni. On pense qu’il fut l’élève de Joseph Wagner. On cite de lui deux suites de gravures d’après Canaletto représentant des vues de Venise. La gravure le Bucentaure quitte San Nicoló di Lido fait partie de ces séries.\n- Venise : procession du Corpus Christi sur la place Saint-Marc\n- Venise : visite du Doge à San Zaccaria le jour de Pâques\n- Venise : visite annuelle du Doge à Santa Maria della Salute\nGravure, Musée des Beaux-Arts de Caen.\n3 - GUARDI\nLa toile de Guardi fait partie d'une série de douze dont dix sont aujourd'hui au musée du Louvre. Elles représentent toutes un événement historique lié aux fêtes du couronnement du doge Alvise Mocenigo en 1763. Après les cérémonies du Mariage de la mer, le Doge se rend à San Nicolò pour écouter la messe avant de retourner à Venise. Il s'apprête à remonter à bord du Bucentaure après être passé sous un dais tendu pour l'occasion.


Palmier des Canaries - Phoenix canariensis - Phoenix canariensis - Arbres - Palmier des Canaries - Phoenix canariensis - Arbres - Jardin - 2022\nPalmier des îles Canaries - Phoenix canariensis\nC'est une grande plante à feuilles persistantes originaire des îles Canaries; pendant des siècles, ces palmiers ont été cultivés dans la région méditerranéenne, à tel point qu'ils sont considérés comme des plantes typiques du paysage méditerranéen. Certains palmiers, dont le Phoenix, sont rustiques et ont longtemps été cultivés en Amérique du Nord et dans la plupart des zones côtières d'Europe, y compris du côté atlantique. Ils ont un tronc épais et dressé, qui atteint facilement 15-20 mètres de hauteur et 60-80 cm de diamètre; Il est de couleur brun foncé ou grisâtre, marqué par une rugosité voyante en forme de losange, en raison des marques laissées par l'insertion du pétiole du feuillage tombé. Les frondes sont très grandes, peuvent atteindre 4-5 mètres de long, arquées; ils sont vert foncé brillant, pennés, avec de longues feuilles linéaires sur les côtés du pétiole; le pétiole peut atteindre un mètre de long et possède de nombreuses épines acérées. Les palmiers des Canaries sont des plantes dioïques; les fleurs fleurissent à la fin du printemps, parmi les frondes, elles sont de couleur brun orangé; les fleurs des plantes femelles sont plus longues et plus voyantes, et laissent la place en été en grappes de baies ovales, comestibles mais pas particulièrement appétentes. Dans chaque baie, il y a une seule graine fertile. Les P. canariensis sont cultivés notamment pour leurs qualités esthétiques; dans de nombreux pays méditerranéens, le P… dactylifera est également cultivé, le palmier dattier, d'origine africaine.\nLes palmiers des Canaries sont plantés dans un endroit ensoleillé, bien qu'ils puissent résister à un léger ombrage. Ils peuvent résister à des températures de plusieurs degrés en dessous de zéro, même jusqu'à -10 ° C, c'est pourquoi en Italie, ils sont cultivés tranquillement dans le jardin sans aucun problème particulier. Il peut cependant arriver que chez les jeunes spécimens, ou pendant les hivers particulièrement rigoureux, les frondes soient endommagées par le froid, surtout en cas de gelées courtes; il est donc conseillé de réparer les petites plantes du froid dans les régions les plus froides d'Italie avec un couvert végétal spécial. la phoenix canariensis ils peuvent également être cultivés comme plantes en pot, de cette façon, ils restent de plus petite taille, et ils peuvent également être abrités pendant les mois froids, garantissant ainsi une meilleure croissance pour eux.\nLes palmiers des îles Canaries peuvent supporter des périodes de sécheresse très longues; il est cependant conseillé d'arroser sporadiquement les très jeunes spécimens de manière à leur garantir une croissance optimale. Un arrosage régulier, à prévoir uniquement lorsque le sol est parfaitement sec depuis quelques jours, provoque une croissance plus rapide et plus luxuriante des plantes. Dans le cas des espèces de phoenix canariensis sont cultivés en intérieur, en appartement, il faudra les irriguer abondamment et régulièrement. Si le palmier des Canaries est cultivé dans le jardin, l'arrosage doit également être abondant, en particulier pendant la première période végétative. Au fil des ans, l'irrigation peut être réduite, surtout près de la saison hivernale lorsque les plantes, en raison de la baisse des températures, n'auront plus les mêmes besoins d'irrigation qu'en été.\nLes palmiers des Canaries sont des espèces d'une grande valeur ornementale car ils présentent les caractéristiques exotiques typiques que les Italiens aiment tant et montrent leurs couleurs vives et gaies. Pour cette raison, ils sont utilisés à la fois pour meubler et décorer nos appartements, et pour décorer le jardin à la maison. Il est important, pour mieux les cultiver, de connaître leurs besoins culturaux en ce qui concerne le sol. Examinons quelques caractéristiques spécifiques de cette variété de palmier. Les palmiers des îles Canaries sont cultivés dans tout type de sol, même ceux qui sont pauvres, graveleux ou caillouteux; en tout cas, ils préfèrent les sols très bien drainés ou sablonneux, car les stagnations hydriques provoquent facilement le développement de maladies fongiques sur les frondes. Un sol plutôt sec serait donc idéal pour leur croissance.\nLa multiplication du palmier des Canaries se produit par graines pendant la saison printanière (pour les dactylifères c'est le noyau de la datte); quant aux jeunes plants, ceux-ci ont un développement assez lent, mais une fois installés, ils ont tendance à croître beaucoup plus rapidement et ne nécessitent pas de soins spécifiques comme requis à la place dans leur première période végétative. Une autre méthode pour multiplier nos plants est le repiquage des rejets, toujours au début du printemps. Les plantes qui seront originaires doivent être placées dès leur naissance dans de petits récipients, d'un diamètre inférieur à 10 centimètres. Au fil du temps et de leur développement, il sera alors possible de transplanter nos plantes dans des contenants plus grands ou dans le jardin potager, selon nos besoins.\nPalmier des îles Canaries - Phoenix canariensis: parasites et maladies\nEn général, ces plantes ne craignent pas l'attaque des ravageurs et le développement de maladies si la culture est effectuée correctement et en suivant les règles de base spécifiques aux palmiers des Canaries. Il suffit de les cultiver au mieux et de leur consacrer les soins nécessaires pour les voir se développer forts et sains et éviter d'engager l'utilisation de produits pesticides spécifiques. Un problème possible pourrait être causé par une humidité excessive qui conduit souvent au développement de croûtes ou de rouille sur les frondes; de plus, les palmiers des canaris cultivés dans des sols sujets à la stagnation de l'eau et dans un climat humide se révèlent moins rustiques pendant les mois d'hiver. Depuis quelques années, un curculionide qui se développe à l'intérieur des plantes semble être arrivé en Europe, contre lequel il ne semble pas encore y avoir de traitements possibles.\nCopyright 2022 \_ Palmier des îles Canaries - Phoenix canariensis...


Oscar Pistorius participera-t-il aux Mondiaux d'athlétisme ? - Autres sports - Sportmagazine\n28/03/13 à 21:36\n"S'il décide de courir et parvient à atteindre les minimas de qualification qu'un athlète doit réaliser pour les Mondiaux, il doit y aller", a déclaré Peet van Zyl. "C'est évidemment une chose que nous allons devoir envisager et approfondir. Si, et seulement si il décide de revenir à la course, et il est le seul qui va en décider. Il n'est pas sous pression ni dans l'obligation de ma part en tant que coach", a-t-il ajouté. Les Mondiaux d'athlétisme doivent se tenir cette année du 10 au 18 août à Moscou et Pistorius y affronterait des athlètes valides, comme aux JO de Londres 2012.\n"Son entraîneur va regarder ça maintenant, et ils vont prendre une décision. Tout dépend de la vitesse avec laquelle il peut récupérer une condition physique digne de la compétition", a indiqué Henke, le père de Pistorius, qui n'était pas au courant des projets exacts de son fils.\n"S'il décide de courir et parvient à atteindre les minimas de qualification qu'un athlète doit réaliser pour les Mondiaux, il doit y aller", a déclaré Peet van Zyl. "C'est évidemment une chose que nous allons devoir envisager et approfondir. Si, et seulement si il décide de revenir à la course, et il est le seul qui va en décider. Il n'est pas sous pression ni dans l'obligation de ma part en tant que coach", a-t-il ajouté. Les Mondiaux d'athlétisme doivent se tenir cette année du 10 au 18 août à Moscou et Pistorius y affronterait des athlètes valides, comme aux JO de Londres 2012. "Son entraîneur va regarder ça maintenant, et ils vont prendre une décision. Tout dépend de la vitesse avec laquelle il peut récupérer une condition physique digne de la compétition", a indiqué Henke, le père de Pistorius, qui n'était pas au courant des projets exacts de son fils. La star paralympique sud-africaine reste accusé du meurtre de sa compagne, Reeva Steeenkamp, abattue de 4 balles de 9 mm chez lui le jour de la Saint-Valentin. Son procès pourrait débuter au mieux avant la fin de l'année, la date de début devant être fixée lors d'une audience le 4 juin. Défendu par un redoutable avocat, Pistorius, 26 ans, a obtenu le 22 février sa libération sous caution puis l'allègement des contrôles draconiens qui lui avaient été imposés en échange de cette liberté. Il pourra notamment récupérer son passeport, à condition de dire sept jours à l'avance où il se rend, ce qui lui laisse la possibilité de reprendre la compétition.


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Doté d'une connexion Wi-Fi gratuite, cet appartement dispose d'une télévision par satellite, d'un lave-linge et d'une cuisine avec lave-vaisselle et four micro-ondes. L'aéroport d'Ajaccio-Napoléon-Bonaparte, le plus proche, est implanté à 10 km.\nSitué à Grosseto-Prugna, en Corse, le NEW! - Appartement CATALINA - une terrasse double avec vue sur le jardin Cet hébergement climatisé se trouve à 1,5 km d'Agosta. Vous bénéficierez gratuitement d'un parking privé sur place et d'une connexion Wi-Fi. L'appartement comprend 2 chambres, une télévision par satellite à écran plat, une cuisine équipée d'un micro-ondes et d'un réfrigérateur, un lave-linge ainsi qu'une salle de bains pourvue d'une douche. L'appartement possède une terrasse. L'aéroport d'Ajaccio-Napoléon Bonaparte, le plus proche, est implanté à 5 km. - Appartement CATALINA\nOffrant une vue sur le jardin, la residence de Porticcio propose un hébergement avec un jardin et une terrasse, à environ 2,4 km d'Agosta. Cet établissement en bord de mer dispose d'un balcon et d'un parking privé gratuit. Cet appartement comprend une chambre, une télévision par satellite à écran plat, une cuisine équipée d'un lave-vaisselle et d'un micro-ondes, un lave-linge ainsi qu'une salle de bains pourvue d'une douche. L'aéroport d'Ajaccio-Napoléon-Bonaparte, le plus proche, est implanté à 4 km.\nSitué à Porticcio, à moins de 3 km d'Agosta, le PORTICCIO CENTRE- Appartement tout confort U Frassu 1004 propose un hébergement climatisé. Cet appartement comprend une chambre, une télévision, une kitchenette équipée d'un lave-vaisselle et d'un micro-ondes, un lave-linge ainsi qu'une salle de bains pourvue d'une douche. Lors de votre séjour, vous pourrez profiter d'une terrasse. 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Cet appartement comprend 2 chambres, une télévision à écran plat, une cuisine équipée d'un lave-vaisselle et d'un micro-ondes, un lave-linge ainsi qu'une salle de bains pourvue d'une douche. L'aéroport d'Ajaccio-Napoléon Bonaparte, le plus proche, est implanté à 4 km.\nCoti-Chiavari Chambres d'hôte\nSitué à Grosseto-Prugna, le F2 Duplex Bella Vista Centre Porticcio vue mer propose un hébergement avec une piscine privée, une terrasse et une vue sur la mer. L'appartement se trouve à 1,5 km de la plage Paradisu Scaglione Cove. Cet appartement climatisé comprend 2 chambres, une télévision à écran plat, un coin repas ainsi qu'une cuisine équipée d'un micro-ondes et d'un réfrigérateur. L'aéroport d'Ajaccio-Napoléon Bonaparte, le plus proche, est implanté à 3 km.\nSitué à Coti-Chiavari, à moins de 600 mètres de La plage. L'établissement d'argent - Mare è Sole, L'Acacia propose des hébergements dotés d'une connexion Wi-Fi gratuite, de la climatisation et d'un jardin. 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Blog de x3-chtite-souris-x3 - x3-chtite-souris-x3 - Skyrock.com\nMoi , c est Ana!s , je suis une bombe et si tu es pas content c est pareil , okay ? merci a tout mes friends pour ces delirs de foliie , ma best oriana , jtm fort ....\nMise à jour : 12/01/2009 à 03:46\nMoi c'est Anais...j'adOOOre la mode , ma vie , mes amies et ma best ( Oriana) ....Essuie tes pieds avant d'entrer car ICI , c est un espace V.I.P...Sois on m'adOre , soit on me deteste , a toi de choisir , en attendant , lache tes cOOOmzz...presente tOUUUUUa :\nJe me soule au Malibouuuuuuuuuuuuu , je suis fouuuuuuuuuuuuu de touaaaaaaaa , je vai lui rouler un de ces paloooooooooooooo , nan mais attends , Moi ? je suis une chtite souris ... Chtaime fort juliie.\nincruste de july : jtaiime fort ma souris , forever , tu es vraiment quelqu un d exeptionnel..jtm\nbig girl , you are bioutifoulll..\nrhianna , ma chanteuzz préférée..Je ne sais pas comment vous expliquez , je trouve qu elle une voix magnifique , elle est magnifique , elle a du talent et je l'adOOOre...ET toi , c est qui ton chanteur ou ta chanteuzz préférée ???????\nOriana , the best : ma best..\nOriana , ma best , je t'aime plus que tout , merci pour tout nos delirs , sache que tu seras toujours dans mon ptit coeur , tu seras ma best forever chtaime.\nc'est une histoire tres tres longue a raconter...un delir qui nous a pris comme ca..comme si buzz l'eclair allait degueuler de la tartiflette dans son casque !! ptdr...en pluss avec son lazer qui ne marche pas et sa ceinture a deux balles , il a vraiment l'air con !! mdr ptin...julie et anais forever , chtaime.\nPS : il a les cheveux violets !!! ( il est pas chauve !! ptdr)


Vacature Ferronnier - Accent Jobs for People NV\nVous partez d'un plan afin de réaliser des structures de ferronnerie telles que garde-corps, escaliers, barrières, etc.\nSur la base des instructions, documents techniques et plans, vous déterminez les matériaux et les modes de soudage à utiliser pour réaliser votre travail.\nVous assemblez des pièces en fonction d'un plan et selon les procédés de soudure.\nVous savez vous servir d'une disqueuse.\nVous connaissez les différentes procédés de soudure : TIG, ARC, SEMI. La semi-automatique est le procédé que vous procédez le mieux.\nVous maîtrisez le travail de l'acier\nVous savez lire un plan de base.\nVous êtes méticuleux et travaillez proprement.\nVous effectuez les travaux de finitions nécessaires.\nJobomschrijving. Pour notre client en ferronnerie de haut gamme, nous recherchons un ferronnier(H F... Gewenst profiel. Vous êtes polyvalent (ferronnier, tolier, soudeur) Vous êtes précis et rigoureux...\nPour un de nos clients, nous sommes à la recherche d'un ferronnier autonome pour son site d'Eghezée... En tant que ferronnier, vous serez amené à. Assurer la fabrication des ouvrages depuis la lecture des...