Le maître et Marguerite - Thèmes musicaux\nFrançais > Thèmes, style et forme > Thèmes musicaux\nDans Le maître et Marguerite, Boulgakov indique des thèmes musicaux différents qui accompagnent et colorent l'action. Il décrit souvent ces thèmes comme s'il a voulu donner des instructions de régie pour la musique du film que le lecteur devrait s'imaginer. Quelquefois il se limite à une description vague de l'ambiance en décrivant le genre ou le compositeur et quelquefois il est très spécifique.\n«О, боги, боги!» ou «Ô Dieux, Dieux!» Cette exclamation apparaît dix fois dans le ivre, comme un leidmotiv. Selon certaines sources Boulgakov l'aurait trouvé dans Aïda, l'opéra de Giuseppe Verdi (1831-1901). Il aimait cet opéra beaucoup et il l'a cité souvent. En défaisant le livret d'Antonio Ghislanzoni (1824-1893), j'ai effectivement trouvé un texte avec des similarités. Il s'agit de la dernière strophe de la scène I dans le premier acte.\nNumi, pietà del mio soffrir!\nSpeme non v'ha pel mio dolor.\nAmor fatal, tremendo amor,\nSpezzami il cor, fammi morir!\nNumi, pietà del mio soffrir! ecc.\nÔ Dieux, ayez pitié de ma souffrance!\nIl n'y a aucun espoir de mon chagrin.\nL'amour fatal, l'amour terrible,\ncassez mon coeur, faites-moi mourir!\nÔ Dieux, ayez pitié de ma souffrance! etc.\nLes premiers mots de Pilate dans le roman sont: «О боги, боги, за что вы наказываете меня?» ou «Ô Dieux, Dieux, qu’ai-je fait pour que vous me pu-nissiez ainsi?». Plus tard dans le livre cette exclamation est répétée neuf fois, comme un leidmotiv qui est quelquefois dit par un personnage, quelque-fois par le narrateur.\nIci vous pouvez écouter Numi pietà del mio soffrir, dans la version du Metropolitan Opera Orchestra and Chorus à New York.\nNumi pietà del mio soffrir - Giuseppe Verdi\nDans le chapitre 7 Woland rencontre Stepan et il dit: «Me voici!». Boulgakov a encore considéré cette exclamation comme un titre possible pour Le maître et Marguerite. C'est ce que Méphistophelès, le diable dans l'opéra de Charles Gounod (1818-1893), exclame quand il apparaît devant Faust. Selon Nadezhda, la soeur de Boulgakov, Mikhaïl avait une photo de la basse Lev Mikhaïlovitsk Sibiriakov (1869-1942) sur son bureau.\nLes amateurs des bandes dessinées connaissent cet opéra très bien à cause de L'Air des Bijoux - «Ah! je ris de me voir, si belle en ce miroir», l'aria préférée de la soprano Bianca Castafiore dans les albums de Tintin.\nMe Voici ! - Charles Gounod\nDans le chapitre 4 Ivan poursuit Woland et sa bande accompagné par «le rugissement enroué» de la polonaise de l'opéra Eugène Onéguine par Piotr Ilitch Tchaïkovski (1840-1893). Cet opéra est basé sur l'histoire du même nom écrite par Aleksxandre Sergueïevitch Poushkine (1799-1837). Le livret a été écrit par Modeste Ilitch Tchaïkovski (1850-1916), le frère du compositeur. Boulgakov décrit la première scène du troisième acte de cet opéra, dans lequel Onéguine rencontre le prince Grémine. Grémine était marié à Tatiana, avec qui Onéguine a flirté lui-même.\nHere you can listen to the Polonaise from Evgeny Onegin by Pyotr Iljich Tschaikovsky.\nLe personnel de l’annexe de la Commission des spectacles et des délassements comiques à la rue Vagankov connaît une «journée agitée» dans le chapitre 17 et, dans un genre d'hypnose de masse, ils commencent à chanter ensemble une chanson d'exil célèbre du Lac de Baikal en Sibérie.\nCette chanson était très populaire parmi les forçats dans l'ère soviétique. Le nom russe est Славное море, священный Байкал [Slavnoïe morïe, sviachtchenniy Baïkal] ou Mer glorieuse, Baikal sacré.\nSlavnoïe morie est une chanson qui a été imaginé par des prisonniers du camp de prison Nertchinsk en Sibérie vers 1850. La chanson était basé sur le poème Думы беглеца на Байкале [Doumi begletsa na Baikalie] ou L'âme du Fugitives dans le Baïkal, qui a été écrit en 1848 par Dmitri Pavlovitch Davydov (1811-1888). Il existe de nombreuses versions différentes de la chanson, parce que le texte original du poème a été souvent modifié et généralement raccourcie considérablement.\nLes lecteurs de la traduction en anglais Michael Glenny et les lecteurs de la traduction néerlandaise de Marko Fondse peuvent se demander pourquoi cette chanson est mentionnée ici, puisque ni Glenny ni Fondse n'étaient très exacts à ce point. Fondse remplacé la chanson par une chanson d'enfants néerlandaise, et Glenny a substitué Mer sacrée, glorieux Baïkal allègrement par Эй ухнем [Eï Oukhnem] ou la Chanson des Bateliers de la Volga, aussi connu comme la Chanson des Bourlaks de la Volga. C'est une autre chanson traditionnelle russe bien connu représentant la souffrance du peuple dans la profondeur de la misère dans la Russie tsariste. En 1866, cette chanson a été publiée dans la Collection des chants folkloriques russes, un livre de Mili Balakirev Alexeïevitch (1836-1910). Elle a été à la position de numéro un dans les charts américains en 1941 dans la version de Glenn Miller (1904-1944), mais ce n'est pas la chanson que Boulgakov a décrit.\nIci vous pouvez écouter Mer sacrée, glorieux Baïkal dans la version de Maksim Mikhailnov.\nСлавное море, священный Байкал - Dans la série de Maciej Wojtyszko\nCette chanson, écrite par le compositeur américain Vincent Youmans (1898-1946), apparaît trois fois dans le roman. La première fois elle est jouée par un jazz-band à Griboïedov, la deuxième fois c'est le professseur Kouzmine qui entend la musique venant de la chambre de sa fille, et la troisième fois elle est jouée sur le bal de Woland. C'était une des premières chansons que Youmans avait jamais fait. Il a écrit la chanson sur un entraînement marin et elle a été joué pour la première fois par John Philip Sousa (1854-1932) comme une marche. Le texte écrit par Leo Robin (1900-1984) et Clifford Grey (1887-1941), contient les mots «Satan lies a waitin' and creatin' skies of grey (skies of grey), but hallelujah, hallelujah helps to shoo the clouds away!». Youmans a présenté Hallelujah! dans Hit the Deck (1927) un musical de Broadway avec Stella Mayhew (1874-1934), filmé en 1955 avec Jane Powell (°1929), Tony Martin (1913-2012) et Debbie Reynolds (°1932). Youmans a également écrit le musical No, No, Nanette (1925) avec les chansons Tea for Two et I Want to Be Happy.\nIci vous pouvez écouter Alléluia dans une version version d'Ella Fitzgerald.\nAlléluia - Vincent Youmans - Danse à Griboïedov selon Vladimir Bortko\nAlléluia - Vincent Youmans - Danse à Griboïedov selon Iouri Kara\nDmitriï Timofeïevitch Lenskiï\nLe chapitre 12 décrit le spectacle de Woland et ses compagnons au théatre des Variétés qui, après les révélés de l'affaire secrète d'Arkadi Sempleïarov, se termine dans une ambiance complètement chaotique. Sur commande de Behemoth l’orchestre se met à dégueuler une invraisemblable marche avec des paroles «passablement hardies».\nLes paroles passablement hardies sont inspirées par une chanson d'un vaudeville écrit en 1839 par Dmitriï Timofeïevitch Lenskiï (1805-1860). Le titre de la pièce était Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная дебютантка ou Lev Gouritch Sinitchkin, ou une débutantede la province. Il s'agit d'un acteur agé qui veut offrir à sa fille talentueuse un rôle principal au théâtre. Mais la première chanteuse de l'ensemble, ayant un caractère terrible et un grand réseau de contacts, lui résiste. Après une série d'efforts héroïques et des malentendus amusants le rêve de l'acteur se réalise, mais la vedette de l'ensemble cause un scandal avec le protecteur. Le vaudeville était représenté sur scène de 1924 à1931 dans le théatre Vakhtangov à Moscou sur l'Arbat, près de l'appartement de Zoïka de la pièce de Boulgakov.\nEn 1974 le réalisateur Alexandre Belinski (1928) a fait un film de cette pièce - Лев Гурыч Синичкин [Lev Gouritch Sinitchkine]. Les personnages principaux étaient joués par Nikolaï Nikolaeïevich Trofimov (1920-2005) et Galina Fedotova (°1949).\nLa chanson Son Excellence décrite par Boulgakov dans Le maître et Marguerite ne correspond pas exactement avec ce que l'on entend dans le vaudeville. Les «paroles passablement hardies» se présentent comme suit - d'abord les paroles originales de Dmitriï Lenskiï, après les mots utilisés par Boulgakov:\n(Traduction Jan Vanhellemont)\nlui appelle le sien\net il lui offre même\nVersion de Boulgakov\n(Traduction Pevear/ Volokhonsky)\nХорошеньких девиц!!! Son Excellence monsieur le baron\nAimait les oiseaux en cage\nEt prenait sous sa protection\nDe jolies fillettes bien sages !\nSon Excellence - Fragment du film d'Alexandre Belinsky (1974)\nSon Excellence - Fragment du feuilleton de Vladimir Bortko (2005)\nLe songe de Nikanor Ivanovich dans le chapitre 15 s'arrête quand les lampes s’éteignent, et, dans l’obscurité qui règne quelque temps, on perçoit une voix de ténor, lointaine et un peu nerveuse. Le texte est une aria de Hermann dans l'opéra Пиковая дама (Pikovaya Dama) ou La Dame de pique écrit par Piotr Ilitch Tchaïkovski, pour lequel le libretto a été écrit par son frère Modeste Ilitch Tchaïkovski, comme ils ont fait également pour Eugène Onéguine, l'autre opéra basé sur un texte d'Alexandre Pouchhkine\nIl y a pourtant des modifications comparé à l'histoire originale de Pouchkine. Ils concernent les personnages et leurs relations. (Le changement le plus important dans l'histoire est le fait que le personnage principal Her-mann passe ses dernières années à un hôpital dans le texte de Pouchkine, pendant que dans l'opéra de Tchaikovski il se suicide).\nTchaikovski a travaillé sur l'opéra de janvier 1890 à Florence jusqu'au mois de juin à Frolovskoïe et le 7 décembre de la même année la première était organisée dans le Théâtre Mariinski de Saint-Petersbourg.\nIci vous pouvez écouter l'Interludium de cette opéra.\nAu grand bal chez Satan Marguerite voit des ours blancs qui jouent de l’accordéon et exécutent une danse populaire russe sur une estrade. Dans le texte russe, Mikhaïl Boulgakov écrit que les ours dansent une камаринская (kamarinskaïa). C'est une chanson russe avec un air court et répétitif et des mots un peu impolis. Quand la kamarinskaïa est chantée et dansée, les justes pas ne sont pas se qui inquiète principalement des danseurs. Les pas grotesques, les haussements d'épaules, les mouvements de corps de temps à autre vilains et révoltants - tout est permis.\nIci vous pouvez écouter une version instrumentale.\nCliquez ici pour fregarder comment l'on danse le kamarinskaïa\nLaria Ô Dieux, Dieux d'Aida\nAffiche pour Faust de Charles Gounod\nModest Ilitch Tchaïkovski\nLe musical Hit The Deck avec la chanson\nHallelujah! by Vincent Youmans\nLe film Lev Gouritch Sinitchkin


Selim et Clara, lecteurs mascottes à la Grande Librairie | Dis, grand-père\nPublié le 22 décembre 2017 à 14h16\nSelim et Clara, 11 ans chacun, ont marqué de leur fraîcheur et de leur intelligence le dernier numéro de la saison de « La Grande Librairie », sur France 5.\nDe certains personnages qui rayonnent tout particulièrement, on se dit qu’on aurait aimé les avoir pour grand-père ou pour grand-mère. De leur côté, certains gamins nous séduisent aussi et, sans les connaître personnellement, on éprouve d’emblée de l’affection et même de l’admiration pour eux. Voudrait-on que nos petits-enfants leur ressemblent ? Pourquoi pas, mais les nôtres ont leurs propres qualités, leur personnalité qui n’appartient qu’à eux, et ils nous comblent tout autant…\nIls ont brûlé les planches…\nIl n’empêche : on rêverait de faire plus ample connaissance avec les deux collégiens de onze ans, Selim et Clara, que François Busnel avait conviés sur le plateau de sa « Grande Librairie », pour la dernière émission de l’année, sur France 5. Thème de la soirée : transmettre aux plus jeunes le goût de la lecture.\nPas intimidés pour deux sous, les pré-ados ont tous les deux brûlé les planches. Leurs yeux pleins de malice et d’intelligence, leur curiosité, leur enthousiasme de jeunes lecteurs nous ont émus, séduits, conquis. Et leur générosité aussi : en racontant des histoires à son petit frère, Selim rêve que celui-ci soit un jour à son tour mordu par le virus de la lecture.\nDeux ambassadeurs de la lecture…\nFace aux auteurs et dessinateurs que François Busnel avait réunis autour de lui, les deux collégiens ont tenu leur place. Ils ont su plaider pour la lecture à haute voix, et montré en la circonstance leur savoir-faire. Leur curiosité, l’attention qu’ils portaient aux propos des adultes, leur simplicité, enfin, nous font croire qu’avec leur génération l’humanité a de beaux jours devant elle.\nMerci donc à Clara et à Selim. L’une, avec son adorable accent du Tarn, l’autre avec sa casquette de Gavroche, ils ont joué les ambassadeurs de la lecture, le temps d’un soir. Et sont devenus nos deux mascottes de Noël et de fin d’année.\nArticle précédentUn Noël durable, chiche ?\nArticle suivantQuand Macron parle à Inès, ma petite-fille


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Je retire une étoile car j'ai du chercher sur internet un guide pratique au calibrage de l'écran car certaines options devaient être régler à la main pour que l'étalonnage soit correct.\n5,0 sur 5 étoilesX-rite EODIS3 i1 Display Pro Calibration\ntop du top, configuration facile et rapide, encombrement minimal, fonction calibrage auto nikel. produit que je recommande fortement pour les personnes exigentes\n1,0 sur 5 étoilesAffinity Photo non fourni\nAffinity Photo non fourni contrairement au descriptif donné dans la notice commerciale donc objet ne correspondant pas à la commande\nUn écran bien calibré c'est du travail bien réalisé.En lire plus\nJ'ai calibré mon écran sans soucis. 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Salle De Bain En Pierre 2021 – politicaamerica.com\nHome » mange debout pas cher » Salle De Bain En Pierre 2021\nSalle De Bain En Pierre 2021\nMay 9, 2020 July 16, 2020 · mange debout pas cher by Kenneth Murray\nMénage la décoration est incroyablement vital vers certains Tous.\nL ‘idée de devenir se débarrasser de la vieilli et apportant in just le contemporain devient dames tous psyched.\nBeaucoup de besoin à embaucher un professionnel home décorateur.\nPropriété la décoration est Assez vital en direction de certains personnes. Une fois Ceux have une bonne affaire de financier vers chercher les services de pour propriete decoration, occasionnellement ils vont retenir a w ell-informé habitation décorateur.\nEmployant un bien informé ménage décorateur est un parfait chance en vers incorporer une résidence modifié en un branché terre.\nIls peuvent toss spécifiquement juste ]@|concernant|concernant|relatif à|en ce qui concerne|relatif à|sur|plus de|dessus|plus de|alentours]@ chose up upon les partitions, et il semble que super! Avec donc d’un residence decor produits vers decider de, là should n’importe quoi chacun de nous peut faire to make nos ménages distinctif et accrocheur.\nLet’s acquérir shabby chic décor. C’est un grand chemin dans la direction de fournir|concernant|concernant|relatif à|en ce qui concerne|relatif à|sur|plus de|dessus|plus de|alentours]@ un petit quelque chose up on les walls, et il semble être super! Avec donc d’innombrables house decor schemas en direction de prendre envers, là need une chose chacun de nous peut faire vers generate nos maisons distinctif et attrayant.\nLet us prendre shabby chic décor. Moment a salle de bain en pierre est correctement décoré, il y a preuve que le propriétaire|propriétaire|propriétaire|home owner]@ normalement prend pride dedans de leur propriété et en prend soin. Ceux sont certainement fou concernant coqs, tournesols – quelque chose avec beaucoup de chaud nuances.\nQuelques personnes aujourd’hui fork out 1000 de dollars décorer leur ménages while autre individus employer simplement imagination vers créer stupéfiant modifications. Maximum des décorateurs compétents create use de salle de bain en pierre décor progiciel comme ils vous offrir supplémentaire facteurs. Pin piquet salle de bain en pierre sont spécifiquement stupéfiant, avec le étincelant réflexion de tout juste maison. Pouvez-vous vous peindre? Si d’où, ce peut être le idéal salle de bain en pierre décor pour vous.\nGallery of Salle De Bain En Pierre 2021\nTags: salle de bain en pierre beige, salle de bain en pierre de bourgogne, salle de bain en pierre de travertin, salle de bain en pierre et bois, salle de bain en pierre naturelle\nRelated Post to Salle De Bain En Pierre 2021\nPhoto De Bassin De Jardin 2020


; Variétés de lin textile proposées par Terre de Lin\nVariétés de lin fibre Résistance aux bio-agresseurs et gain de rendement pour 2014\njeu. 28 novembre 2013 à 13:17 • MC • Terre-net Média\nTerre de lin propose deux nouveautés pour les prochains semis. Aramis est annoncée comme championne du rendement et Damara, issue d'un partenariat avec Limagrain, qui se distingue également par sa productivité.\nAprès avoir mis en marché Alizée et Drakkar, les deux variétés de lin textile aujourd’hui les plus cultivées en France, Terre de lin continue de travailler au développement d'une génétique « apportant de réelles avancées », telles que la résistance aux maladies fréquentes, comme la fusariose et la brûlure, et à la verse. Ces caractéristiques n'empêchent pas bien sûr les gains de rendement. « Cette augmentation a été quantifiée à 35 kg par an de fibres de lin teillé sur les 25 dernières années. »\n« Aramis est l’illustration de ces progrès. Elle s’affirme d'abord comme le nouveau champion du rendement. Proche d’Alizée en comportement, cette variété a pour atout principal sa richesse en fibres combinée avec un poids de paille proche de Drakkar. Mi-tardive, elle possède un bon niveau de résistance à la brûlure, et une excellente résistance à la fusariose, équivalente a Drakkar. Elle s'adapte à tous les types de sols. » Aramis sera proposé à l’ensemble des agriculteurs des zones linières pour leur culture 2014.\nDamara, fruit du partenariat avec Limagrain\nTerre de lin travaille en partenariat avec Limagrain pour la multiplication et la commercialisation de ses variétés depuis 15 années. Limagrain a ainsi confié à la coopérative linière le développement commercial de sa nouveauté Damara. « Cette variété de lin textile de printemps promet une forte productivité grâce à son fort poids de paille et sa richesse en fibres. Tardive, elle est sensible à la verse mais résistante à la fusariose et à la brûlure. Elle est bien adaptée aux sols à potentiel de minéralisation faible à très faible et compensera au mieux les stress hydriques et de structures. » Damara sera commercialisée pour la campagne 2014.\n05:03 Reconnaître les carences et intoxications sur maïs\nlun. « Un épisode de chaleur, durable, étendu, intense, exceptionnel pour la saison »\nlun. Le prix du blé atteint un record en clôture après l'embargo indien\nlun. Vers une stabilisation du marché de l’urée ?\nlun. Un mois d'avril classique niveau thermomètre et ensoleillement, mais sec\nlun. L'USDA anticipe un rebond de la production canadienne\nlun. Le colza grimpe de 6 €/t\nConstatez-vous des dégâts significatifs dans vos cultures de printemps cette année ?\nOui, je vais devoir en resemer une partie\nOui, mais ça devrait aller


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Régionales 2021 : ces listes qui jouent la carte « people » [Vidéo] - Elections Régionales - Le Télégramme\nRégionales, quand les "people" font campagne\nCes derniers jours, même Télé Loisirs, Voici et Gala ont parlé des élections régionales en Bretagne. Le signe d’un engouement pour ce scrutin beaucoup plus fort qu’escompté ? Non ! Ce pic d’attention médiatique est dû à l’annonce de la candidature de l’actrice Lucie Lucas sur la liste de Daniel Cueff. La vedette de la série de TF1 « Clem » n’est pas la seule célébrité à avoir dit « oui » à l’ancien maire de Langouët (35). Le chef Olivier Roellinger et la navigatrice Anne Quéméré ont également choisi de mettre leur notoriété au service de « Bretagne ma vie ».\nEt le candidat écologiste indépendant n’a pas le monopole du « people ». Le président sortant du Conseil régional, Loïg Chesnais-Girard, est visiblement ravi d’avoir réussi à faire venir sur sa liste le chef d’entreprise Loïc Hénaff ou encore le député Paul Molac, la nouvelle « star » des langues régionales. Et de pouvoir compter, dans son comité de soutien, sur l’académicien Erik Orsenna ou sur le chanteur Gilles Servat.\nMême le RN s’y met\nThierry Burlot peut, lui, se targuer d’avoir à ses côtés le troisième personnage de l’État, à savoir le président de l’Assemblée nationale, Richard Ferrand. Quant au Rassemblement national, il a largement communiqué sur le ralliement de Florent de Kersauson, frère du célèbre navigateur.\nFlorent de Kersauson, tête de liste du Rassemblement national dans le Morbihan. (Le Télégramme/Sophie Prévost)\nMettre en avant les personnalités est une recette vieille comme les campagnes électorales. Mais cette stratégie est-elle réellement efficace ? « Il n’existe aucune étude en sciences politiques montrant qu’intégrer des personnalités sur sa liste est un avantage comparatif », souligne le politologue Romain Pasquier, chercheur au CNRS et à Sciences Po Rennes. Selon lui, le principal intérêt pour les candidats, outre la mobilisation d’un électorat pas forcément passionné par ces élections, est « d’envoyer des messages à des publics spécifiques, comme le monde des entrepreneurs ou celui des passionnés de sport ».\n« Une logique qui a fait son temps »\nCette carte, toutes les listes ne la jouent pas. La cheffe de file des Verts, Claire Desmares-Poirrier, assume sa stratégie : « Ni stars, ni notables ». Elle estime que la mise en avant de personnalités est « une logique qui a fait son temps », clamant sa préférence pour « les gens de la vie de tous les jours, qui s’engagent sincèrement et seront disponibles pour leur mandat ».\nDiscours voisin à La France insoumise : « Nous ne sommes pas dans une course à la notoriété. Notre souhait était plutôt d’intégrer des citoyens engagés », explique sa tête de liste régionale, Pierre-Yves Cadalen, n’oubliant toutefois pas de citer la Douarneniste Yolande Bouin, l’un des visages bretons de la Convention citoyenne sur le climat, ou encore André Ollivro, connu pour son combat contre les algues vertes.\nYolande Bouin était l’un des 150 visages de la Convention citoyenne pour le climat. Elle est candidate aux régionales pour La France insoumise. (Le Télégramme/Dimitri L’Hours)\nQuant à la candidate de la droite, Isabelle Le Callennec, elle affirme ne pas avoir « cherché à multiplier les prises de guerre », disant sa réticence à « aligner des personnalités, certes de qualité, mais n’ayant aucune expérience de la gestion d’une collectivité aussi importante que la Région ».\nBon... Je sais donc déjà pour qui je NE VAIS PAS voter...\nPourquoi vous rentrer dans ce jeu de la peopolisation !!! Ce qui compte ce sont les programmes et surtout les idées!!! Et comment tout au long du mandat ils rendent compte de ce qu'ils font !! car une fois élu on ne les voit plus pendant 6 ans ... et cela donne des Goulard qui font ce qu'ils veulent dans leur département !! Quant à Ferrand ou Molac qu'ils fassent déjà leur boulot de députés !! mais c'est vrai qu'avec le Président que l'on a l'Assemblée est une chambre d'enregistrement!!


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Covid-19 – Voyages Lecomte\nConformément aux mesures gouvernementales en vigueur, nos agences sont fermées au public jusqu’à nouvel ordre. Nous vous assurons de tous nos efforts dans ces moments inédits et exceptionnels que nous vivons tous, par conséquence nos équipes sont en télétravail.\nNous savons qu’il s’agit d’une période très difficile et frustrante pour beaucoup d’entre vous. La situation actuelle mondiale telle que vous la connaissez du fait de la pandémie, ne nous permet plus de faire voyager nos clients dans des conditions normales.\nNos voyages sont reportés à une date ultérieure :\nPour les départs jusqu’au 26 juin inclus : compte tenu de ces circonstances exceptionnelles, nous sommes contraints à regret, de devoir reporter à ce jour tous les départs prévus jusqu’au 26 juin 2020.\nPour les départs après le 26 juin, malheureusement à ce jour nous n’avons encore aucune visibilité. Nous ne manquerons pas de revenir vers vous dans les meilleurs délais. Toutefois, si vous désiriez annuler votre départ dès maintenant, cette annulation se ferait dans les conditions d’annulation du contrat.\nLa situation évoluant de jour en jour, nous ne manquerons pas de vous tenir informés d’un quelconque changement de programme. Sachez que le bien-être de nos clients est l’une de nos préoccupations premières.\nSi toutefois vous deviez nous contacter, veuillez le faire à l’adresse email mentionnée sur votre contrat de vente, en indiquant : votre numéro de contrat, nom de famille ainsi que la date de départ.\nSachez que tous les efforts sont déployés pour qu’une réponse soit apportée à chacun le plus rapidement possible.


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Cités par eux-mêmes\n> Ecrire et publier en Suisse romande aujourd'hui.\n> Cités par eux-mêmes\nPar Jean-Pierre Monnier\nPublication en ligne le 13 avril 2016\n1Comment faire comprendre ce titre si ce n’est en précisant qu’il invite à une petite suite de commentaires à propos des réponses qui ont été données par la plupart des auteurs contemporains de Suisse romande à des sortes d’enquêtes qu’on a pu lire dans deux ouvrages, l’un : Pourquoi j’écris1, en 1971, et l’autre : Écrivains d’aujourd’hui2, en 1986 ? D’emblée cependant, il convient de relever que certains noms manquent au sommaire de ces deux livres, ceux par exemple de Velan, Zermatten, Georges Haldas, Marc Eigeldinger, Daniel Odier, Étienne Barilier… Sûrement trop discrètes, ces voix qui auraient eu à dire également ont préféré le silence à la rumeur, et on doit le regretter, mais aussi on peut comprendre les raisons de leurs réticences en l’occasion.\n2Pourquoi j’écris nous a été proposé par Franck Jotterand, qui était alors le rédacteur en chef de La Gazette littéraire à Lausanne. Or à cette question qu’avaient posée Les Nouvelles littéraires dans les années trente (si je ne me trompe pas), on connaît la réponse lapidaire de Cendrars. C’est à peine s’il n’a pas dit : « Ça ne vous regarde pas ». Quant à son fameux « Parce que… », il est rappelé par Jotterand dans son introduction et par quelques auteurs dans le cours de l’ouvrage. À vrai dire, la question est trop simple pour ne pas susciter quelque impertinence ou quelque malice. Et puis, l’écrivain lui-même ne s’interroge pas souvent sur ses intentions profondes, tout au moins publiquement. Corinna Bille a été presque aussi courte que Cendrars, elle qui commence par demander : « Pourrais-je vivre sans écrire ? ».\n3Pour elle et pour beaucoup d’autres, cet ouvrage était peut-être un « jeu », comme le dit Jotterand dans son introduction. La question qu’il posait incitait peut-être même à la facilité, son objet se prêtant aisément à toutes sortes de dérobades, d’approximations et de palinodies… En dépit de réponses forcément hâtives, on y trouve néanmoins de fréquentes appréciations, et parfois des aveux qui touchent à l’essentiel de la raison d’écrire en Suisse romande.\n4Aucun ne l’a dit explicitement : toutefois, c’est à la nécessité qu’obéit d’abord l’écrivain, non pas vraiment au souci de se faire un nom en littérature. En outre, et s’il se peut, il n’a le plus souvent d’autre ambition que de s’inscrire, à sa place et en son temps, dans une continuité qui, partie de la Réforme s’est affirmée avec Rousseau puis Constant et Amiel, enfin Ramuz. C’est Rousseau qui écrit dans Les Confessions après avoir évoqué tel moment de sa jeunesse que si le lecteur n’a pas grand besoin de savoir « tout cela », il a besoin, lui, de le lui dire.\n5Il est évident que ce besoin n’a rien de très singulier, ni même de typiquement suisse romand. Cependant la situation historique et géographique de notre petite province francophone très morcelée, et dont les cantons ne sont unis que par la langue, a fait de nous pendant très longtemps des indigènes, par quoi je veux dire aussi des gens non pas incultes mais peu sensibles aux manières des cours, à la vie de salon, aux agréments de la conversation et finalement aux modes. Pourtant, on a toujours beaucoup lu dans les pays protestants, et, dès le XIXe siècle, les bibliothèques publiques se sont établies un peu partout, jusque dans les villages. L’émulation culturelle est à peine plus tardive, et encore dans les villes autres qu’universitaires. Quant à l’expression littéraire en Valais, dans les Montagnes neuchâteloises et dans le Jura, elle n’est parvenue à se manifester vraiment qu’au début du XXe siècle.\n6Ce besoin d’expression, qui était latent depuis des générations, a brusquement rayonné dès la création des Cahiers vaudois, en 1914, et dans des œuvres aussi diverses et aussi fortes que celles de Ramuz, Cingria, Crisinel, Roud, Mercanton, plus tard de Chappaz, Jaccottet, Chessex, mais aussi de deux romancières exceptionnelles : Monique Saint-Hélier et Catherine Colomb. « Il y a le “qui es-tu ?” intérieur, note Chappaz dans « Pourquoi j’écris », et Chessex : « Écrire, c’est compenser la pauvreté affolée de l’être ». D’autres ont dit aussi bien, sur d’autres registres ; Marcel Raymond par exemple : « Écrire est le pain que j’ai à manger, plus ou moins tendre en chacune de mes journées », ou Corinna Bille : « Écrire demeure la respiration essentielle. On écrit vraiment pour ne pas mourir », ou encore Starobinski : « Peut-être est-ce le rapport entre la vie et la mort qui nous apporte de quoi écrire, et c’est là une source inépuisable ».\n7La sécurité biologique dont on a parlé au sujet des salonards de Proust, qui en a montré comiquement la vacuité, voilà qui n’apparaît dans aucune œuvre majeure de notre littérature. Au contraire, il y est question, le plus souvent, de la difficulté d’être et d’avoir à se comprendre, soi et les autres, « hors des creux de la nuit », dit Jacques Mercanton.\n8On ne saurait parler précisément de l’esprit de sérieux. (« J’ai toujours tout pris au sérieux », écrivait Péguy au tournant du siècle »). Néanmoins, il n’est pas sûr qu’un tel aveu n’ait été cautionné tacitement par de nombreux écrivains de nos régions. Bien qu’il s’exprime sous des formes un peu différentes, il revient presque à dire de même. Denis de Rougemont, par exemple : « Je cherche un sens. J’écris pour chercher le sens au bout du compte… Je cherche Dieu », ou le poète Claude Aubert, qui est mort à cinquante-sept ans, peu après la publication de cette première enquête : « Écrire, c’est se délester de son propre moi, de ses uniques et redoutables constellations profondes ».\n9Quant à la peur de la dégradation et de la mort, aucun des auteurs interrogés, sinon Chessex, n’a expressément dit : « J’écris contre elles… Curieusement ajoute-t-il, la mort nourrit mes livres en même temps qu’ils la combattent ». Au niveau des raisons profondes, il y a d’abord ce combat, cette source intarissable et cette obligation de tous les instants, mais en vue d’une réconciliation, un pacte enfin possible, et cependant !… Parmi les poètes les plus importants de notre époque, ni Crisinel, ni Schlunegger, ni Giauque (et Dieu sait s’ils ont combattu) n’ont consenti à se rendre, et je ne dis rien de quelques autres, qui ont également cédé à la tentation du suicide.\n10Certes, l’écriture chez nos écrivains n’est pas toujours envisagée comme un moyen, une forme d’exorcisme, un gage de salut. Toutefois, dès la publication des œuvres personnelles de Rousseau puis la parution d’Adolphe et celle enfin, d’abord partielle et aujourd’hui en cours d’achèvement, du Journal d’Amiel, on reconnaîtra qu’il y a là comme un besoin récurrent et que ce besoin est essentiellement tributaire d’un manque, d’un isolement de l’être, d’une timidité, mais qui prétend orgueilleusement à des droits, et quand ce n’est pas à l’innocence première, comme chez Rousseau, ou à la pure transparence, comme chez Roud et chez Jaccottet, ou encore et tout simplement à l’expression, comme chez Crisinel (« Miracle d’un seul vers après tant de silence ! Prodige de renaître au monde pour un jour !…»), c’est à la nostalgie active de « l’homme tout entier dans l’homme du lieu », pour reprendre les mots de Chessex.\n11Or cet homme tout entier rejoint par l’homme du lieu, il se peut bien qu’un tel projet (mais la plupart du temps il est inavoué) soit au centre même de plus d’une œuvre majeure en Suisse romande, et je ne pense pas seulement à Ramuz. On rappellera nos petits pays, leur diversité, leurs caractères spécifiques, leur souci d’identité, et cependant leurs dispositions à l’ouverture et leur intérêt pour les littératures des trois domaines socio-culturels dont la Suisse est le carrefour, et tout naturellement vient d’abord le domaine français, mais je ne vois pas que nous ayons jamais rien exclu des appoints que nous devons aux cultures germaniques et italiennes.\n12Le lieu, la terre, la motte de terre… On a souvent glosé ironiquement à ce propos. On est même allé jusqu’à écrire que la littérature romande ne pouvait être que régionaliste. Pourtant, c’est Ramuz qui a dit : « Mon vrai besoin, c’est d’agrandir », et qui, stimulé (justifié ?) par l’exemple de Cézanne, a dit aussi : « L’art commence où finit l’exactitude ». Or la leçon, qui était bonne et qui venait à son heure, a été libératrice.\n13Quant à l’Histoire, ou plus simplement, l’histoire du monde, c’est tout autre chose et il faudrait se donner le temps d’en parler plus longuement. Dans ce pays où sont nées les premières institutions internationales depuis la Croix-Rouge, les écrivains ne se sont guère souciés du destin historique des peuples, et leurs œuvres sont rares qui en ont été l’écho. Néanmoins, la vocation européenne, fondée sur la séparation des pouvoirs et cependant la reconnaissance des entités ethniques, des traditions et des particularismes régionaux, voilà qui est typiquement suisse. En dépit de quelque méfiance, on ne peut tout de même négliger l’importance de Gonzague de Reynold, le contemporain de Ramuz. Néanmoins, il est encore plus vrai de dire, et cette fois sans réticence, que l’Européen parmi nous le plus remarquable, Denis de Rougemont, nous a laissé une pensée et une expression qui, par leur générosité et leur simplicité, sont exemplaires.\n14Dans cette enquête que Jotterand a suscitée, Rougemont dit : « J’écris l’époque, je me l’écrie, et je lui crie qu’elle devrait être une autre pour que je n’y sois plus seulement un moi contre elle, mais pour que je m’y perde et m’y donne ».\n15Il n’en reste pas moins qu’à quelques exceptions près (et Rougemont en est une), les œuvres qui sont nées de ce pays sont moins le fait de la réalité ambiante que de nostalgies et que la pente de la rêverie y a toujours été très forte. Pourtant, il faut préciser. En effet, la rêverie dont il est question ici n’est quasiment jamais gratuite ; elle ne joue pas, elle revendique, et même elle exige. Dirai-je qu’il s’agit là d’une rêverie protestante ? En tout cas, elle est essentiellement morale. Elle veut, elle voudrait…\nMaintenant, dit Roger-Louis Junod, je voudrais écrire des livres aussi subjectifs que mes premiers romans, mais être assez accordé à mon temps pour qu’on ne retrouve que lui à la fin du parcours.\n16Cependant, c’est Jean Vuilleumier qui montre la plus pure exigence, et il ne la revendique pas seulement pour lui, elle nous concerne tous. Il constate que « les justifications de la culture paraissent d’autant moins sérieuses que le poids de l’Histoire devient plus écrasant ». Il ajoute :\nLa répression remettrait l’art à sa vraie place. La privation révélerait le gaspillage en même temps qu’elle rendrait aux mots et aux formes leur fonction véritable… La valeur des écrits clandestins dans l’Allemagne nazie, l’Italie fasciste ou la Russie stalinienne nous échappe sans doute. Elle n’en apporte pas moins la preuve négative d’une nécessité de la parole au moment du plus obscur désespoir.\n17Il dit encore :\nC’est aux confins du silence, au bord d’un vertige toujours suspendu, que l’écriture peut se permettre de surgir, sans illusion ni emphase, rachetée, si elle doit l’être, par la conscience de sa dérisoire insuffisance.\n18Ces mots qui sont sévères, mais d’une grande résonance, engagent à une réflexion de fond que nous n’avons pas toujours évitée et qui d’ailleurs nous ramène à des questions plus proches de celles que nous nous posions, jeunes étudiants, quand l’Europe libre autour de nous combattait dans le feu et le sang pour une liberté, une autonomie de la personne et une justice dont nous jouissions encore mais que nous ne défendions pas, les armes à la main. Déjà cependant, notre statut de neutralité, que les puissances n’avaient pas trop contesté, ne faisait pas de nous des neutres à tout prix. Essentiellement nourris de culture française, nous ne pouvions que souhaiter le combat. Or, à défaut, pour tromper une vaine impatience, nous allions à ces quelques œuvres, ces quelques revues qui paraissaient à Lyon, à Villeneuve-lès-Avignon, en Afrique du nord, et nous ne manquions rien de la production de nos éditeurs qui, de la Baconnière à Boudry, de Genève chez Skira, de Lausanne chez Mermod et de Fribourg à la Luf, nous offraient l’essentiel de la création française de l’époque.\n19Dès la fin de la guerre, néanmoins, nous avons passé par une étrange période, une crise de mauvaise conscience en quelque sorte, et parfois elle a été comme entretenue par des pénitents attardés. Mais finalement, après un temps d’attente et d’incertitude, elle s’est heureusement résorbée sans laisser de traces notables. En 1947, au printemps, Ramuz s’en allait à la manière d’un seigneur paysan dont l’œuvre est achevée, et la Guilde du Livre (il en avait été le « patron ») étendait son audience à tout le monde francophone. Elle avait récemment fait connaître Alice Rivaz, Cilette Ofaire, Catherine Colomb et elle éditait le deuxième roman de Jacques Mercanton. De son côté Mermod, qui venait de rassembler toute l’œuvre de Ramuz en vingt volumes, restait fidèle à Gustave Roud, il publiait à nouveau Charles-Albert Cingria et il découvrait Philippe Jaccottet. Plus loin, et comme en lointaine province, Les Portes de France, à Porretruy, révélaient Maurice Chappaz, Corinna Bille et publiaient l’« Alectone » de Crisinel.\n20Un peu plus tard, d’autres noms sont apparus, et on les a lus d’abord dans les catalogues des éditeurs parisiens : Gallimard, Le Seuil, Plon, Denoël, Flammarion et Minuit où Pinget, qui ne se veut plus Suisse, commençait à publier. On aurait dit que la France payait de retour les services qu’avait pu lui rendre l’édition romande sous l’Occupation. Il y eut un temps, quelques années, pendant lesquelles, tandis que l’impérialisme parisien retrouvait peu à peu ses droits, nous avons été rappelés à nos devoirs d’allégeance. De là sont nées chez nous quelques nouvelles maisons d’édition : L’Aire, L’Âge d’Homme, aujourd’hui Zoé, mais surtout Bertil Galland, et elles ont inscrit à leur répertoire les noms des meilleurs auteurs, actuellement, de Suisse romande.\n21Ces auteurs, nous les retrouvons presque tous au sommaire d’Écrivains d’aujourd’hui (une vingtaine), et ils s’y expriment en réponse aux questions que leur a posées David Bevan, qui enseigne à l’université d’Acadie, au Canada. Sa tournée en Suisse romande et en France l’a conduit très librement de l’un à l’autre. Néanmoins, ses questions ne sont pas toutes adéquates. Par exemple, on a quelque peine à approuver l’insistance du professeur quand il s’obstine à croire que nous vivons tous dans « le monde fermé de la Suisse ». De même, on ne sait plus très bien que penser de la persistance diabolique du calvinisme parmi nous et du cortège de remords qu’il entraînerait encore…\n22Cependant, David Bevan, qui est un touriste bien informé, nous a lus, et son intérêt pour les écrivains de Suisse romande est évident. La question qui revient le plus souvent est celle qui consiste à nous faire dire que notre littérature est, ou n’est pas, spécifique. Or, si la plupart d’entre nous sont conscients du caractère singulier de nos lettres, la réaction de quelques autres est amusante, celle de Jean Cuttat par exemple qui s’écrie que la question est « risible », ou celle de Jean Pache qui déclare : « Il n’y a pas de littérature romande ! Il y a quelques écrivains en et de Suisse romande. Un point c’est tout ». Enfin Jacques Mercanton, plus nuancé : « On ne peut pas parler d’une littérature romande, parce qu’une littérature se définit par la langue dans laquelle elle est écrite. Or il n’y a pas de langue romande et il n’y en a jamais eu ».\n23Nicolas Bouvier quant à lui se montre pertinent, car sa réponse rend plutôt compte d’une mentalité que de la pratique d’une langue. Après avoir dit qu’on pouvait certainement « justifier la notion d’une littérature romande », il ajoute : « La morale du comportement a toujours intéressé les écrivains suisses romands… C’est peut-être l’influence d’un écrivain comme Rousseau, qui était lu même dans les milieux ouvriers genevois, et aussi celle d’un débat confessionnel qui se poursuit depuis quatre siècles et qui offre un vaste éventail de solutions aux problèmes de l’éthique quotidienne ». De son côté, Georges Piroué fait part de son expérience, lui qui pendant de longues années a vécu l’évolution de notre littérature de son bureau parisien, chez Denoël. Il peut dire qu’« il existe une manière de sentir proprement romande qui n’a pas grand-chose à voir avec l’ambiance régnant à Paris, ni avec le provincialisme français ». Il parle d’un « ton particulier », et, dit-il encore : « Je le crois fait de civisme, de protestantisme, ce que j’appelle le « profondisme ».\n24De telles remarques sont confirmées par Chappaz, Junod, Chessex, Anne Perrier, Alice Rivaz… Toutes, elles vont dans le même sens, et pour moi elles renvoient à cette sorte de diagnostic dont j’ai gardé le souvenir et qui était d’Edmond Jaloux dans les années quarante. La littérature romande, écrivait-il, est essentiellement caractérisée par « la solitude morale et l’insularité psychologique ». Ces termes d’apparence réductrice conviennent encore. De plus, ils ont le mérite de ramener en son centre une manière d’être au monde (et devant le monde) qui consiste bien davantage en interrogations de toutes sortes qu’en opinions tranchées ou en interdits. Et puis, Chessex de son côté n’a pas tort quand il définit les œuvres importantes de la littérature romande comme autant de « métaphysiques naturelles ».\n25Faut-il revenir au protestantisme et l’accuser une fois de plus de divers méfaits dont nous aurions cruellement souffert ? Détestable, le moralisme auquel le protestantisme a trop souvent donné prise, voilà qui n’est pas encore la morale, et, non moins déplorable, le sectarisme, d’où qu’il vienne et quels que soient ses dogmes, voilà qui n’a rien de commun avec l’aventure spirituelle. « Toute mon œuvre, disait Ramuz à la fin de sa vie, n’aura été qu’un balbutiement devant l’être ». Or, de toute évidence, ce mot est à prendre au sérieux. Dirai-je qu’il a été entendu ? Pour moi, il a pris d’emblée valeur de leçon (un vieil artisan parlerait ainsi), et puis, comme en plus, il m’a comblé par son extrême humilité.\n26Que nous le sachions ou non, la quête de l’être a toujours et très naturellement constitué l’une des raisons fondamentales de l’acte d’écrire en Suisse romande. Évidemment, nous n’en avons pas le privilège. Cependant, à peine ai-je cité Ramuz que je pense aussitôt à de grands ancêtres : Jean-Jacques Rousseau, et plus encore, Amiel.\n27Dans ce petit pays qui est le nôtre, la littérature n’a jamais constitué un fait social, et peut-être est-ce en cela qu’elle ne s’est jamais vraiment souciée d’entrer dans des catégories définissables. D’ailleurs, la remarque de David Bevan, en guise de question au poète Pierre-Alain Tâche, est intéressante. « J’ai souvent l’impression, lui dit-il, que la littérature romande refuse la notion de « genres » de façon beaucoup plus vigoureuse que d’autres ». Il rappelle en passant qu’il vient d’assister à un congrès aux Etats-Unis, sur le « hors-genre » précisément, et, dit-il : « C’était la Suisse française, surtout Cingria, qui était en vedette ».\n28Sous quelle étiquette en effet classerait-on Cingria ? Mais de même, aujourd’hui, sous quelle rubrique trouverait-on à inscrire les noms de Chappaz, de Jaccottet ou même de Chessex malgré le prix Goncourt ? Poètes, romanciers, mémorialistes, ils sont à la fois tout cela, et parfois dans le même livre, et de nouveau, cette liberté à l’égard des genres établis leur est toute naturelle. « Je crois, dit Bouvier, que nous avons une perception du monde plus intuitive et moins rhétorique que celle de nos voisins français. De toute façon, dit-il aussi, nous faisons moins confiance et avons donc moins recours au discours ». Et puis, le souci de la qualité formelle, quand ce n’est pas le besoin d’un style neuf, souvent très dépouillé ou d’une syntaxe entièrement repensée, voilà qui pour la plupart motive de surcroît leur démarche.\n29Sans doute peut-on dire que l’écriture, en Suisse romande, ne va pas de soi, et cela surtout parce que la langue elle-même nous l’avons apprise autrement que nos voisins et en quelque sorte en marge de l’École, ce que Ramuz avait déjà noté. Mais plus tard, quand nous avons pénétré dans le monde des livres, la fascination a peut-être été plus grande, et l’attention que nous avons portée à la manière d’écrire plus réfléchie, plus appliquée, parfois aussi plus critique. De là sans doute des œuvres souvent plus laborieuses d’aspect que celles dont on parle et qui forcément à Paris sont dans le ton.\n30Doit-on penser, à la suite de Nourrissier, qu’il y a les livres qui se bavardent et ceux qui s’écrivent ? La distinction est brutale. Néanmoins, s’il est vrai que l’art d’écrire ne s’apprend plus guère, il a toujours trouvé dans ce pays des écrivains essentiellement poètes qui n’ont cessé de s’y exercer. Interrogé par Bevan, Pierre Chappuis le rappelle à sa manière, et très opportunément il ajoute : « … écrire, c’est offrir à relire, et à relire indéfiniment, sans que les mots s’épuisent – sinon, inutile d’écrire. Sinon, parlons ! »\n31Cette brève déclaration restitue évidemment son sens à l’écriture, mais aussi à la lecture, et par conséquent son importance au lecteur. Un livre n’est pas encore en toute occasion un produit qui s’achète, qui se consomme et qui se jette, et nos éditeurs d’aujourd’hui, pour la plupart des artisans, le savent aussi bien que leurs devanciers. Leur catalogue est modeste, mais la littérature romande, qui a sa place dans le concert francophone, y figure dans sa presque totalité. Ce commerce, par quoi je veux dire la relation qui s’établit entre l’auteur et l’éditeur, se développe le plus souvent dans un climat où domine l’amitié, l’estime réciproque, une sorte de connivence. Il est vrai qu’une situation aussi favorable se retrouve ici et là dans la province française du côté de Lyon, de Montpellier ou de Marseille, mais à Paris c’est autre chose, et même c’est devenu tout autre chose. Dans le cadre de la francophonie, on pourrait imaginer une véritable situation d’échanges, non toujours de vassalité, et par exemple des conditions proches de celles que connaissent nos confrères de Suisse alémanique dans l’ensemble du monde germanophone. L’impérialisme culturel et la centralisation abusive nous étonneront toujours, et puis Paris, le prestige de Paris… Peut-être séduirait-il encore si la littérature qui s’y publie était d’une qualité équivalente à celle qui s’y publiait entre les deux guerres…\n32Hormis quelques exceptions, nos livres paraissent ici, et forcément, leur audience auprès d’un public potentiel est beaucoup plus faible qu’en France. Néanmoins, comme on lit proportionnellement davantage en Suisse romande que dans tout l’Hexagone, ces livres s’achètent, leurs tirages s’épuisent lentement, certains auteurs sont régulièrement traduits et même réédités, et pourtant Paris, quand Paris les connaît, les connaît mal. On peut regretter qu’il en soit ainsi, mais finalement un tel état de choses n’a rien de très fâcheux. Du reste, les écrivains romands qui ont quelque expérience de l’édition à Paris savent bien que leur situation est au fond comparable à celle des écrivains de France, d’où qu’ils viennent, et cela malgré quelques prix littéraires et une critique attentive mais souvent capricieuse.\n33Dans Pourquoi j’écris, Chappaz déclarait : « Paris ne m’a pas séduit », et dans Écrivains d’aujourd’hui, en réponse à la question des affinités ou même des influences qu’avouent nos auteurs, on constate qu’elles sont étrangères (russes, anglo-saxonnes ou germaniques) aussi bien que françaises. Ce petit pays qui est le nôtre a toujours été attiré par les littératures européennes, et, dès les premières années du XXe siècle, ses écrivains ont assez fréquemment réservé une part de leur activité à des traductions. Il faut dire aussi que pour nous le vent ne souffle plus seulement de l’Ouest. Nous avons souvent été très proches de la France, peut-être surtout durant ses années de luttes clandestines, mais aujourd’hui, les tréteaux où se jouent les plus chaudes parties de l’Histoire sont tout ailleurs, et puis, la réflexion de l’écrivain a pris de l’étendue. Ici même, son souci de l’écriture a repris sur lui assez d’ascendant pour l’éloigner de tout autre engagement, et ce n’est pas là seulement une idée à la mode, c’est une modeste tâche.\n34Peut-être sommes-nous devenus conscients de la dégradation du langage, par conséquent de la pensée, et de sa contamination croissante par ce qu’il faut bien nommer la logorrhée médiatique. Peut-être aussi sommes-nous sur la voie qui permet de retrouver quelque sérénité hors des enceintes où se distribuent les récompenses et celles où se crient les déclarations et les manifestes. Enfin, peut-être sommes-nous heureusement et à nouveau plus préoccupés de littérature que de sciences humaines. J’ai trouvé à mon goût ces lignes de Kundera dans L’Art du roman. Après avoir cité quelques-uns des contemporains de Kafka, Max Brod, Franz Werfel et « toutes les avant-gardes qui prétendaient connaître le sens de l’Histoire et se plaisaient à envisager le visage du futur », et après avoir constaté qu’ils sont oubliés, il ajoute : « Ce ne sont pas leurs œuvres qu’on reçoit aujourd’hui comme une prophétie socio-politique, c’est celle de K., leur compagnon solitaire, introverti et concentré sur sa propre vie et son art ».\n35Évidemment, la référence à Kafka s’impose. Il n’empêche que la remarque de Kundera pourrait s’appliquer à bon nombre d’écrivains qui, en France, font encore beaucoup de bruit alors que parmi quelques autres dont on parle peu un Julien Gracq, par exemple, trouve à poursuivre l’une des œuvres majeures de ce temps. La littérature s’est-elle dévoyée, et en France peut-être plus qu’ailleurs ? Depuis quarante ans tout au moins, n’a-t-elle guère cessé de se laisser dérouter par l’événement, la circonstance, et de se livrer comme à plaisir au jeu verbal et à la nouveauté à tout prix : nouveau roman, nouvelle critique, nouvelle philosophie ?…\n36Il est à peine besoin de rappeler que toute littérature née d’une société, d’un milieu, mais aussi d’un sol et d’une race a ses propres destinées. Or celle de France, aujourd’hui, n’est de loin plus pour nous la seule qui compte d’abord. Le monde est devenu si vaste et les œuvres traduites sont heureusement si nombreuses que l’expansion du champ littéraire invite à des découvertes quasiment inépuisables. Engagé dans sa vie et voué de son plein gré aux exigences de sa culture et à la maîtrise de son art, l’homme qui écrit est de partout s’il obéit à la nécessité. Et puis la coexistence des grandes littératures nationales avec celles qu’on a souvent considérées comme subalternes, voilà qui n’est plus un problème.\nPar Jean-Pierre Monnier, «Cités par eux-mêmes», La Licorne [En ligne], Les publications, Collection La Licorne, 1989, La Suisse romande et sa littérature, Ecrire et publier en Suisse romande aujourd'hui., mis à jour le : 22/04/2016, URL : https://licorne.edel.univ-poitiers.fr:443/licorne/index.php?id=6412.


« Boire, voir Sociando et mourir » | Sommeliers International\n« Boire, voir Sociando et mourir »\nDétournant la célèbre expression de Goethe saisi par la beauté de Naples, c’est ainsi qu’un amateur s’est présenté à Sociando-Mallet, espérant repartir avec quelques précieux flacons. Du haut de ses presque 50 ans d’existence, défiant tous les classements, affichant sans complexe une des plus belles vues sur l'estuaire de la Gironde, le vin n’a de cesse d’envoûter des amateurs fidèles. En digne héritière de Jean Gautreau, Sylvie sa fille, a repris les rênes du domaine.\n« Lorsque mon père a acheté Sociando-Mallet en 1969, cette propriété de 5 hectares était en ruine. Ce jour-là, le temps était couvert, un rayon de soleil a laissé entrevoir derrière un amas de ronces une vue incroyable. Ce fut le coup de cœur », raconte Sylvie. Une vue sur l’estuaire en contrebas de ses terres et tout ce que cela signifie d’émotions sauvages et civilisées. Quand le ciel bas des matins brumeux s’accroche à la Gironde et se dispute le reflet vert turquoise des vignes d’été… Sans oublier cette promesse liée à un vieux proverbe médocain : ne dit-on pas que les meilleures vignes sont celles qui voient le fleuve ? Les ronces sont arrachées, les bâtiments rénovés et Jean achète au fur et à mesure les parcelles avoisinantes pour agrandir le domaine qui comprend aujourd’hui 83 hectares dont 55 % de Cabernet Sauvignon, 40 % de Merlot et 5 % de Cabernet Franc. Les amateurs ont depuis longtemps consacré ce cru pourtant absent de tout classement officiel. Ni bourgeois, ni classé, ni extravagant, ce Haut-Médoc rivalise cependant avec les plus grands. L’insolente ascension a véritablement démarré en 82, sur ce millésime hors norme qui marqua également sa fille : « C’est ma première émotion pour le vin », confie-t-elle.\n« J’aime que les gens disent “on reconnaît bien Sociando”. Je ne cherche pas à révolutionner le style. Au contraire, je reste fidèle à l’esprit de Sociando. Ce n’est pas un vin de dégustation, c’est un vin à boire, un vin de plaisir, dans une gamme de prix accessible », aime à préciser Sylvie, avant d’ajouter : « J’ai apporté quelques modifications aux assemblages pour aller vers plus d’élégance, de finesse, perfectibilité de la sélection parcellaire pour être le plus précis possible sur la maturité. Mais toujours pas de vendange en vert ni d’effeuillage. » Au plus près de la terre, au plus près de son père, à l’aube de ses 90 ans.\nLe 2003 lui tient à cœur « un millésime atypique, compliqué dont je suis fière. C’est juste une pure gourmandise ». Gérard Basset, de passage à la propriété, confirme : « Nez surprenant de viande rôtie mais aussi de fruits confits, le tout très séduisant. » Et la tribu d’amateurs ne s’y trompe pas. Sociando bénéficie d’une clientèle fidèle et dont les générations se suivent : « C’est étonnant, de plus en plus de jeunes viennent car Sociando était dans la cave de leurs parents… ». Pour les recevoir, les Gautreau proposent désormais un gîte, la villa Sociando au port la Maréchale à 3 kilomètres de la propriété. « Depuis 2 ans, nous gardons un petit volume à la propriété, notamment pour satisfaire cette clientèle qui vient nous rendre visite au domaine. Tout le reste est vendu au négoce bordelais par l’intermédiaire des courtiers. Sylvie, confiante et sereine, nous confie que les ventes en primeurs se font en quelques jours sans trop de difficulté. Sociando continue de laisser son empreinte. Ab origine fidelis.\nCe qu’en pense Gérard Basset\nHaut-Médoc, rouge, 2014\nCouleur rubis d’intensité moyenne avec une frange violette. Nez très classique avec du fruit noir et du graphite. A l’aération le vin est très expressif, beaucoup sur la prune. Au palais, le vin est souple bien lisse. La rétro-olfaction révèle du chocolat qui enrobe bien les fruits noirs. Un joli vin qui se dégustera assez jeune. Accords mets & vins : un mignon de veau aux morilles.\nHaut-Médoc, rouge, 2010\nCouleur rubis d’intensité moyenne avec une frange couleur cerise noire. Nez assez exubérant avec de jolis fruits noirs et rouges sur lequel viennent s’ajouter des arômes épicés plutôt sauvages. Le palais est très bien structuré avec des tannins puissants mais bien intégrés. Il y a beaucoup de fruits en bouche et tout est très droit. C’est un vin délicieux et qui plaira aux amateurs de Bordeaux classiques et pas lourds. Accords mets & vins : avec un filet de bœuf en croûte.\nIn Meursault, the Clos des Perrières has been known for centuries as a truly exceptional 'terroir'.\nChâteau La Grâce Dieu des Prieurs is located not far from the belfries of Saint-Emilion and Pomerol, it was founded in 1885 and has a complex soil consisting of brown sand, clay and chalk.\nChâteau Petit Val cross the Atlantic


Régime des retraites : l'équilibre, c'est pas maintenant | Atlantico.fr\nPépites » Régime des retraites : l'équilibre, c'est pas maintenant\nEt "c'est pas gagné" non plus.\nAu niveau de la réforme du système des retraites en France, 3 objectifs ont été assignés à l'exécutif par la loi Touraine de 2014 : niveau de vie des retraités, équité entre assurés, pérennité financière.\nLe 11 juillet, le Comité de suivi des retraites (CSR), organisme chargé de vérifier que le régime de retraites respecte ces trois objectifs, a rendu son troisième rapport à Manuel Valls.\nEt selon Le Figaro, qualifier ce rapport d'optimiste relève du doux euphémisme. En effet, le Comité estime que "la situation et les perspectives du système de retraites ne s'éloignent pas de façon significative des objectifs définis par la loi". Les membres chargé du suivi des retraites voient même une "amélioration lente mais sensible", ce qui a permis au Premier ministre de saluer immédiatement "le très net rétablissement de notre système de retraites" qui grâce à la réforme de la ministre de la Santé Marisol Touraine l'aurait remis "sur la voie d'un équilibre financier durable".\nSeulement voilà. D'ici à 2020, le besoin de financement du régime de retraite sera de 0,2% du PIB, soit 4 milliards d'euros. Effectivement, c'est deux fois moins que le montant prévu par le Conseil d'orientation des retraites (COR) l'an dernier, notamment grâce à l'accord des partenaires sociaux de 2015, qui promet 6,1 milliards d'euros en moins pour les besoins de fonctionnement des régimes de retraite complémentaire (Agirc-Arrco) d'ici 4 ans.\nOr, ce scénario idéal n'est possible que si la France maintient un taux de croissance de 1,5% du PIB et un taux de chômage de 7% de la population active, et ce au-delà même de 2020. Si ces hypothèses économiques du CSR pour la France à 4 ans ont été jugées "raisonnables et responsables" par Mme Touraine, la ministre sait qu'au-delà de 2020, elle ne peut pas se prononcer, car le brouillard domine.\nSi la croissance devait par exemple tomber à 1% d'ici à 2040 note Le Figaro, le beau château de cartes s'écroulerait et le besoin de financement du système de retraites passerait de 0,2% à 0,5%, ce qui bien sûr romprait totalement son équilibre, et exigerait de nouvelles réformes.\nDans son dernier rapport publié en juin, le COR résume très bien la situation des retraites suivant les différents scénarios et hypothèses de données économiques pour la France, dans l'infographie ci-dessous (cliquez pour agrandir), ce qui modère l'optimisme exacerbé de l'exécutif.\nLire aussi : Pourquoi la recherche d’un accord à courte vue sur les assurances vieillesses complémentaires pourra coûter jusqu’à 18% aux futurs retraités\ntouraine, Manuel Valls, retraite, COR, CSR, régime, système, Réforme\n- 12/07/2016 - 17:00\nAh, que complètement, que oui!\n- 12/07/2016 - 14:37\nAvec une CSG augmentée sur les retraite\nLes retraités vont perdre entre 1000 et 1300€, mais ça va mieux, les socialistes soit disant pour l'égalité, n'ont pas augmenté les retraites depuis 4 ans, et à qui on doit la reconstruction de la France, qui n'ont pas travaillé 35 heures ni avoir 5 ou 6 semaines de congés sont pénalisés. De même pour les fonctionnaires à qui l'on n'ose pas toucher et coûtent 20milliards / ans avec les régimes spéciaux. C'est ça l'égalitarisme socialo, il est réservé à son électorat.\n- 12/07/2016 - 09:15\nCa i-ra mieux....demain, ça i-ra mieux demain\nou plutôt à ça ira, ça ira, ça ira, les aristocrates à la......


Smoke Report - Page 4 - CannaWeed\nMode de conso : vapo
Ce que je préfère chez la PAK c'est son goût. En effritant les buds je retrouve un peu l'ananas promis par Dinafem mais au goût pour moi ça évoque davantage le cassis. Miam.
L'effet c'est du genre qui déconnecte vite et bien, c'est du lourd, avec un petit effet soporifique sur la fin, mais pas non plus complètement contondant. Perso j'évite d'en consommer moins de deux heures avant d'aller me coucher pour pas me réveiller fatigué le lendemain matin.
En bref une délicieuse de fin de journée avec un effet qui dure longtemps.
\nL'odeur de la douce nuit est vraiment sympa je ne pourrais la décrire mais il y a une odeur sucre,fruité qui donne envie d en rouler un directement.
Apres avoir rouler et allumer on sent des les premières taffs une fumer tres douce et dense.
Personnellement arriver a la moitier spliff, je commence deja a sentir les effets relaxant de celle ci.
Apres l'avoir fumer les effets viennent tres rapidement et tres fortement la souvent je suis bien détendu et scotcher dans mon canapé.
C est vraiment une superbe weed pour le soir se relaxer devant la télé et pour dormir ensuite. Je ne me vois pas fumer celle ci le matin au réveil.
++

\nUn goût et une odeur d'herbe un peu indéfinissable mais pas désagréable.
Un stone qui monte vite et qui s'installe, ideal le soir avant de dormir. Ça peut virer au mal de crâne si on abuse.
Je la trouve plus agréable en vaporisteur que ce soit en termes de goût comme d'effet.
Au final, cette variété me rapelle les "locales" que je fumais adolescent, bonne mais rien de spécial.\nOdeur+goût plus ou moins épicé et anisé suivant les phenos
Assez forte pour faire oublier les soucis/bobos et pas trop pour pouvoir bouger si besoin
Assez sympathique, je conseille!\nAnnée du report - 2017

La fumée est relativement douce avec des touches d'oignon qui font bizarre au début mais qui sont loin d'être déplaisantes...
J'ai mis quelque temps à l'apprécier, mais maintenant, c'est l'une de mes favorites pour son effet incroyable.

Elle monte relativement vite et parfois surprend des consommateurs réguliers.
L'effet est Full sativa, très fort, ça pousse au cul, le coeur s'emballe, les pensées aussi peuvent s'emballer, mais pas à tous les coups. Elle peut aussi aider à focus sur ce qu'on fait, on devient pas complètement sans cerveau, on reste lucide.

L'effet est vraiment sympa, énergique, joyeux, social. Elle refait sortir l'enfant qui est en nous qui veut tout découvrir et parler à tout le monde...

Malgré un gout très spécial (plusieurs de mes amis la trouve néanmoins très bonne au gout, moi, je dis bof quand même), elle est vraiment bien à fumer pour cette effet irréel.\nAnnée du report - 2017.

Malgré une récolte un peu trop tôt, l'Afghan Skunk Automatic m'a quand même mis de sacrées claques..
Je l'ai fumée une seule fois en me levant et je suis retourné dormir...

L'effet ne vient pas immédiatement, mais quand il arrive c'est stone direct, pendant 1h/1h30.
Gout fruité (citronné), pareil pour l'odeur.\nAnnée du report - 2017.

Ce que j'ai beaucoup aimé chez cette variété c'est son odeur et son gout. Ça sent et ça goûte la fraise tagada au bout de quelques semaines de curing, odeur qui s'est amplifiée avec les mois.

La défonce donne un high sympathique et pas trop de stone derrière. Bien pour fumer toute la journée sans être trop décalqué - mais un peu quand même.


Chariot courrier | Fournisseurs industriels\nListe des offres en Chariot courrier\nComparez les offres et produits de la catégorie Chariot courrier. Depuis cette liste ou directement sur une fiche produit vous pouvez faire une demande de documentation ou de devis gratuit auprès du vendeur.\nChariot à paniers ajustables - Capacité 35 kg\nPetit chariot multi-usages avec 2 paniers ajustables. - Chariot à paniers ajustables - Capacité 35 kg - Dim. (mm);Nbre BAL:\nChariot de courrier Ce chariot avec finition électrozinguée est habituellement utilisé dans les magasins, écoles ou bureaux. Il est plus […]\nCHARIOT POUR SERVICES COURRIER ET BIBLIOTHEQUE\nFonction / préparation Chariot avec trois étagères spécifiques aux archives d'État. Équipé d'une […]\nChariot pour sacs à courrier. Solide et durable, il est construit en métal soudé. Peinture poudre époxy cuite au four à 180°C. A pieds ou à roulettes […]\nChariot pour distribution de courriers\nChariot flexible pour le tri et la distribution du courrier et des documents dans les bureaux, écoles ou hôpitaux. Châssis en tubes galvanisés […]\n3 grands paniers amovibles. 4 roues dont 2 multidirectionnelles. Poignée pour une manipulation aisée. Structure tubes.Métal laqué noir. Dimensions […]\nChariot acier collecte des commandes et du courrier - Longueur 1190 mm\nChariot acier collecte des commandes et du courrier - Longueur 1190 mmAvec plateau d'écriture. Chariot silencieux. Roulettes non tachantes.\nChariot acier collecte des commandes et du courrier - Longueur 800 mm\nChariot acier collecte des commandes et du courrier - Longueur 800 mmAvec plateau d'écriture. Chariot silencieux. Roulettes non tachantes.


LE MINISTRE SAOUDIEN DE LA JUSTICE reçu par LE PREMIER MINISTRE : « Partager notre expérience avec le Sénégal »\nLe ministre de la Justice du Royaume d’Arabie saoudite, Dr Abdallah Ibrahim Mohamed Al Cheikh, a été reçu, hier, par le Premier ministre, Cheikh Hadjibou Soumaré, en présence du ministre d’Etat, Garde des Sceaux, ministre de la Justice, Cheikh Tidiane Sy, de l’ambassadeur d’Arabie saoudite et du premier Président de la cour de Cassation, Pape Oumar Sakho. Il a déclaré que notre pays pourrait bien bénéficier de l’expérience du Royaume en matière d’administration judiciaire, notamment dans le domaine des Nouvelles technologies de l’information et de la communication.\nDevant la presse, le ministre de la Justice du Royaume d’Arabie saoudite a expliqué qu’il est au Sénégal pour participer au 2ème congrès de l’Association des hautes juridictions de Cassation des pays ayant en partage l’usage du français (Ahjucaf) qui s’ouvre ce matin.\n« L’objet de ma visite, a déclaré le ministre de la Justice du Royaume d’Arabie saoudite, est de transmettre au Premier ministre du Sénégal, l’entretien que j’ai eu avec mon collègue de la Justice ce matin (ndlr hier) ».\n« Nous avons abordé les axes principaux de la coopération entre le Royaume et le Sénégal, pour développer l’administration de la Justice », a souligné l’hôte du jour. Il en a également profité pour adresser une invitation au ministre d’Etat, Cheikh Tidiane Sy et au premier Président de la cour de Cassation, Pape Oumar Sakho, pour venir en Arabie saoudite étudier certaines conventions et points pour renforcer la coopération en matière d’administration de Justice.\n« Le Sénégal pourrait bien bénéficier de notre expérience en matière de Nouvelles technologies de l’information et de la communication dans le cadre de l’administration judiciaire », a indiqué le ministre saoudien.\n1.Posté par konan adamou le 16/11/2007 11:57\nje suis un jeune ivoirien demande de l'aide pour aller a l'ecole\nvoici mon numero 0022505448097 faitez parle votre coeur dieu vous benira


Château Joinin Bordeaux rouge 2016 | 1jour1vin.com\nVentesGuide du vinVins de BordeauxBordeauxJoininChâteau Joinin - Bordeaux 2016\n«Ce Bordeaux sombre et profond dévoile des parfums intenses de fruits rouges et noirs mûrs relevés d'épices. Portée par une charpente ferme mais sans dureté aucune, la bouche renoue avec le fruit, fait preuve de volume et de densité, et s'étire dans une finale nette et droite.» (Le Guide Hachette des Vins 2019) Du plaisir à petit prix !\nFermentation en cuves inox thermo-régulées, macération de 25 jours\nBelle texture soutenue par la structure du Cabernet Franc\nS'appréciera avec des viandes rouges grillées, un tartare de boeuf, un plateau de charcuterie...\nPlus d'information sur Château Joinin\nCe Bordeaux sombre et profond dévoile des parfums intenses de fruits rouges et noirs mûrs relevés d'épices. Portée par une charpente ferme mais sans dureté aucune, la bouche renoue avec le fruit, fait preuve de volume et de densité, et s'étire dans une finale nette et droite.\nUn domaine familial depuis trois générations, avec 25 ha conduits depuis 1989 par Brigitte Mestreguilhem (dont la famille est aussi propriétaire du Ch. Pipeau en saint-émilion grand cru). 2014 a vu l'arrivée de Jean Mestreguilhem, fils de Brigitte, ingénieur en agronomie qui a fait ses armes dans de grands domaines bordelais, en Californie et en Afrique du Sud, et qui prend en charge la gestion technique du domaine.\nRobe rubis soutenu, reflets violacés. Nez prometteur, fruits à noyau mûrs, touche fumée, boisé discret. Au palais une séduisante présence suave, riche, mûre portée par des tanins soyeux. Le fruit est de qualité, l'ensemble est gourmand, déjà du plaisir.\nNote et avis de M.PASCAL C. Publié le 25/02/2020\nvin encore jeune. Puissant, mérite de vieillir\nNote et avis de M.CHRISTOPHE Y. Publié le 16/04/2019\nvin trop concentré à mon goût et sans typicité\nNote et avis de M.EMMANUEL W. Publié le 05/05/2020\nNote et avis de M.PHILIPPE S. Publié le 17/09/2019\nAchetez vos vins Joinin au meilleur prix en vente privée !\nChâteau Joinin 2014


Le sensuel à forte houle: - Ép. 3/0 - Sampiero Celui qui vit ce qu’il dit.\nSampiero Celui qui vit ce qu’il dit.\nÉpisode 3 : Le sensuel à forte houle:\nSérieSampiero Celui qui vit ce qu’il dit. (0 épisodes)\nLe sensuel à forte houle:\nRéécouter Sampiero Celui qui vit ce qu’il dit. 3/4 : Le sensuel à forte houle: écouter (3 min)\nDes mots aux lèvres, des lèvres au corps, le chemin se répète et façonne. Alors baisent ensemble la bouche et les mots. Avalement de l’amoureux, roulement du torse et des langues, à quoi servirait la poésie si elle faisait omission du désir et des sexes mêlés.\nDominique Sampiero• Crédits : Hélie Gallimard\nOn retrouve le fou des fêtes foraines, cette fois pendu à sa belle.\nBoire le pluie dans ta bouche, boire le ciel aussi\nNous avions rendez-vous depuis certaines lectures publiques frappantes, quelquefois musicales (avec Henri Texier notamment). L’opportunité de ces publications croisées, anthologie Sampiero, roman, avec parmi elles un nouveau livre de poésies, fait remonter l'envie d’un répertoire complice. Les dossiers conservés depuis des années regorgent d’inédits ou de travaux d’écriture composés au cours de résidences à Valenciennes. Saluant un voisin du Nord, je reconnais cette main attachée aux souvenirs comme au pouvoir de l’écriture, mais aussi un scénariste du vécu ordinaire, rêveur ou voyant naturaliste. Il perce des vies, il sait en retenir l’émotion silencieuse et les chairs.\nNous aimons sourire de cette obligation d’image qui torture notre région, susceptible au mauvais endroit. Il y aurait des choses à ne pas dire, l’image sociale pèse à présent. Soigner les mots, ouvrir la pensée. Lui habite des lieux merveilleux, déprimés sans tristesse, où le ciel à sa place avec nuages et nuances. Nouant la parole à l’écriture, Dominique fait batterie des vies d’ici-bas.\nŒuvres poétiques Tome 1 Aux éditions de la Rumeur libre\nPensées de porcelaine noire: élégie Aux éditions de la Rumeur libre.\nLe sentiment de l'inachevé chez Gallimard Roman\nCarnet d'un buveur de ciel éditions Lettres vives\nTrois Blogs où retrouver Sampiéro:\nRoyale Bibliothèque, Le blog de la résidence de Dominique Sampiero à Chasse Royale avec la Bibliothèque de Valenciennes !\nLes voix de l'immobile, Carnets de poèmes, de paroles et de voyages intérieurs du centre pénitentiaire de Maubeuge\nLa révolution de l'enchantement, Journal d'une résidence à la médiathèque l'Escale à Auby\nSampiero Celui qui vit ce qu’il dit. 4/4 : Retour al’ducasse:\nÉpisode 4 : Retour al’ducasse:\nSampiero Celui qui vit ce qu’il dit. 2/4 : Le monde dans son regard:\nL’algorithme poème - Hélène Babouillec 1/4 : "Oiseau de liberté volée"


⇨ Se balader à Saint Quentin en Picardie | Expérience Unique\nSe balader à Saint Quentin en Picardie\nPartager Publié le 20/03/2017\tEntre Paris et Amiens, la capitale de la Haute Picardie vous accueille pour un séjour dépaysant et des escapades nature pour vous mettre au vert et renouer avec le plaisir de flâner en couple, sans contrainte d'horaires ! La verdure, l'eau se rencontrent à Saint Quentin pour une alchimie parfaite et propice au romantisme. Saint Quentin et les alentours se caractérisent par un patrimoine végétal et culturel exceptionnel qui se dévoilera au fil de votre visite. Les rayères, ces anciens barrages destinés à alimenter les moulins, les peupleraies du Val de Somme, le berceau de l'Escaut, les sources de la Somme vous enchanteront par leurs paysages bucoliques et poétiques. Profitez de ce voyage pour vous laisser glisser au fil de l'eau en bacôve et découvrir les Marais d'Isle, accompagné d'un guide. Laissez-vous bercer par la quiétude et la sérénité de ces lieux. Les sportifs apprécieront de pouvoir louer des vélos pour randonner sur des circuits qui refléteront les diverses facettes du territoire, entre berges et étangs.\nAprès cette balade hors du temps, l'exploration de Saint Quentin vous offrira de jolis moments artistiques. Il suffit de lever la tête pour observer le style art déco de la ville sur la majorité des façades. Pour vous guider dans votre promenade et trouver les signes de cette architecture, un audio-guide est mis à votre disposition à l'office du tourisme. Un jeu de piste artistique qui mènera vos pas à la Villa d'Isle pour un repas gourmand en amoureux dans un décor somptueux de style art Nouveau et Art déco.\nDe même le Carillon ou l'Univers, deux grands cafés sur la place de l'Hôtel de ville méritent le détour pour leurs décorations. Les charmes de la ville et sa tradition textile ont inspiré de nombreux artistes comme Matisse avec les tissus imprimés et étoffes multicolores présents dans ses œuvres. Pour savourer une cuisine de terroir et déguster des spécialités, arrêtez-vous au Pot d'Etain à Holnon près de Saint-Quentin pour un repas en toute intimité.