eSUN Imprimante 3D Filament PLA Plus, Matériel 4D 1.75mm, Précision Dimensionnelle +/- 0.05mm, 0.5KG (1.1 LBS) Bobine Matériel de Mémoire de Forme 4D pour Imprimante 3D, Naturel | Fil imprimante 3D\neSUN Imprimante 3D Filament PLA Plus, Matériel 4D 1.75mm, Précision Dimensionnelle +/- 0.05mm, 0.5KG (1.1 LBS) Bobine Matériel de Mémoire de Forme 4D pour Imprimante 3D, Naturel\n(as of Jun 10,2020 18:05:22 UTC – Details)\n【Fonction de Déformation】Utilisez une imprimante 3D pour obtenir un modèle avec une forme initiale. Sous l’influence de la température de déformation thermique, le matériau 4D passera de dur à doux, et la forme peut être modifiée arbitrairement pour répondre à divers besoins personnalisés.\n【Fonction de Récupération】Le modèle dont la forme a été modifiée peut obtenir une récupération de mémoire sous l’influence de la température, le matériau 4D passera à nouveau du dur au doux et reviendra à la forme d’origine du modèle.\n【Facile à Utiliser】La température de déformation thermique est de 45 à 90°C. Placer le modèle dans l’eau chaude pour obtenir l’effet de déformation et de récupération. Veuillez noter que la déformation et le temps de récupération réels sont liés à l’épaisseur du modèle.\n【Haute Compatibilité】Compatible avec la plupart des imprimantes FDM 3D qui utilisent un filament de 1.75mm, veuillez vous référer aux paramètres d’impression de matériaux 4D. Largement utilisé dans les domaines de l’aérospatiale, du biomédical, de la fabrication intelligente, du textile et de l’ingénierie structurelle.


Top 10 Pince A Collier Cardan – Pinces – Mobelendo\nTop 10 Pince A Collier Cardan – Pinces\n260 mm, KS TOOLS 115.1050 Pince à collier à recouvrement pour soufflets de cardan\nKS TOOLS - Poignées gainées de PVC. Pour les colliers à recouvrement. Utilisation : soufflets de cardans, opel, Honda, durites d'eau et carburant pour Volkswagen, mercedes, Audi, BMW, Nissan et Mazda.\nKs tools fabriquant d'outils de qualité, pour les professionnels de l'automobile, de l'industrie et du second-œuvre du bâtiment.\nNuméro d'article 115.1050\nCCLIFE Pinces collier cardan et pince colliers bandes à sertir -2 pinces pour bottes d'essieu avec dispositif de coupe de sangle tubulaire jeu de pinces.\nCCLIFE - Tem oetiker et des pinces sans fin. S colliers de serrage sans fin jusqu'à 8 mm de lar. Ilement des colliers de serrage préfabriqués et de. Convient pour tendre et couper rapidement et fac. Nécessaire pour le traitement des coquilles Sys.\nNuméro d'article 1923\n3. BGS technic\nBGS 161 | Pince pour colliers de soufflets d’essieu | 235 mm\nBGS technic - Nécessaire pour le traitement de brides à oreilles Oetiker. Utilisation universelle pour colliers à soufflet, BMW, conduites à carburant, Nissan, Honda, radiateurs par ex.\nPour vag, opel, mercedes-Benz, Mazda etc. Avec mâchoires à oreilles pour empêcher que la fermeture à collier se libère.\nNuméro d'article 161\n6 pcs grand et 6 pcs petit Réglable pour tous les Véhicules, OTUAYAUTO Collier Soufflet Cardan Ajustable, 12 Colliers de Fixation pour Soufflet de Cardan\nOTUAYAUTO - Bonne qualité - ces colliers de serrage sont fabriqués en acier inoxydable de bonne qualité, robuste et durable, antirouille et corrosif. Notre personnel vous répondra dans les 24 heures.\nUtilisation large - convient pour les applications domestiques et industrielles, mécanique automobile, sécurisé tuyau câble tube carburant lignes pour les applications de plomberie, électronique etc.\nGarantie de service - nous offrons une garantie sans soucis de 24 mois. Diamètre réglable - le collier de serrage peut être ajusté, épaisseur : 6 mm, Largeur : 8 mm, 25-127mm, forfait comprend: 12 pinces pour tuyau.\nSi vous rencontrez des problèmes lors de l'utilisation de nos appareils, n'hésitez pas à nous contacter. Facile à utiliser - utilisez un tournevis pour desserrer ou serrer la vis des colliers de serrage, puis ajuster la taille, fixer le conduit fermement en place le tournevis n'est pas inclus.\nNuméro d'article QAT194\nWaech Outils à sertir/Outils de Montage de Soufflet de cardan/Outil de sertissage de baguage/Outils de sertissage cardan/Outils pour cardan\nWaech - Peut être utilisé avec n'importe quelle bande jusqu'à 10mm de largeur. Peut serrer et couper le collier. Convient aux clips de tuyau de type oreille sur le système de refroidissement et les tuyaux d'aspiration.\nNuméro d'article 25461\nPince à Collier de Serrage Outil Soufflet de Cardan Pince à Sertir Outil d'Installation de Bande de Pince de Joint CV Type d'Oreille AntidérapantePince pour enveloppes à poussière\nKeenso - Garantie: notre produit bénéficie d'une garantie de 180 jours. Premium material: cette pince à joint cv est en acier de haute qualité avec une finition noire, robuste et durable. Cette pince à joint homocinétique est facile à utiliser, ce qui est essentiel pour sertir et aplatir les colliers de serrage des colliers de soufflet du joint homocinétique.\nConception antidérapante: cette pince à colliers de soufflets de cardans CV adopte un excellent processus de fabrication avec une poignée en caoutchouc antidérapante pour un confort ultime, qui peut réduire efficacement la fatigue de l'utilisateur et améliorer la productivité, vous offrant un effet confortable et d’économie de travail.\nSertit et aplatit les colliers des colliers de serrage pour soufflets de joint CV de type auriculaire. Et il adopte une construction robuste, qui est l'outil idéal pour tendre et sécuriser rapidement et facilement la sangle de bande de démarrage CV.\nOpération facile: cette pince collier transmission avec un mécanisme de coupe et de bobinage intégré, la bande peut être resserrée et coupée rapidement et efficacement. Si vous avez des questions sur ce produit, n'hésitez pas à nous contacter, nous ferons de notre mieux pour vous aider à résoudre votre problème. Domaine d'application: cette pince à joint coudé est très pratique, et convient aux colliers de serrage à oreille du type carburant, au système de refroidissement et aux tuyaux d'aspiration.\nNuméro d'article Keensoxeczygwd5i-01\nPinces de Type Pince à BotteCut-Off Pliers, Outil d'installation de Bande de Serrage pour Joint CV\nQiilu - Haute qualité - cette pince à oreille est en acier de haute qualité avec une nouvelle structure de haute qualité, durable et stable. Garantie de service - nous sommes des vendeurs très professionnels. Si vous avez des questions pendant l'utilisation, n'hésitez pas à nous contacter par courrier électronique.\nNous ferons de notre mieux pour vous aider à résoudre le problème. S'il vous plaît n'hésitez pas à acheter, merci pour votre venue.\nDesign conception antidérapante - cette pince de type oreille a une poignée antidérapante et un très bon effet antidérapant, facilitant son utilisation. Facile à utiliser - ces colliers d'oreilles sont faciles à utiliser, avec des mâchoires en acier et des poignées moulées pour plus de confort.\nObjects objets concernés - cette pince auriculaire est une pince multiprise pour pince à joint de cardan. Il s'agit d'un collier de serrage d'oreille pour le carburant, le système de refroidissement et le tuyau d'aspiration. Vous pouvez l'utiliser sur le cache-poussière du connecteur CV de l'oreille. Sertir et aplatir la pince.\nNuméro d'article Qiiluhbqs5wegc2-02\nKSTools 115.1059 Pince et Ajusteur pour Feuillard et Soufflet\nKS TOOLS - Ks tools fabriquant d'outils de qualité, pour les professionnels de l'automobile, de l'industrie et du second-œuvre du bâtiment. Système intégré pour tendre et couper. Pour colliers à soufflets jusqu'à 9, 5 mm. Pour fixer les colliers sur les soufflets de cardan.\nNuméro d'article 115.1059\n10PCS Pince De Joint HomocinéTique D'Arbre à Cardan Collier De Serrage En Acier Inoxydable RéGlable\nZhuodingsen - Réglable et vitesse, résistance et durabilité. Matériau: fabriqué en acier inoxydable non magnétique de haute qualité pour assurer sa durabilité et sa sécurité. 10pcs kit de pinces à sertir pour joint homocinétique d'axe universel: 5 petites pinces taille: 31, 85 mm 2, 75 mm 1, 5 grandes pinces taille: 69, 620", 250 " - 41, 750 " - 127, 02 mm 1, 00 mm.\nPosition sur le véhicule: gauche-droite-avant-arrière. Facile à utiliser: fabrication professionnelle, remplacement parfait de vos anciens produits.\nNuméro d'article DEWWXINQP1757S\nSilverline 740139 Pince à colliers de soufflets de cardans, Multicolore, 230 mm\nSilverline - Poignée large et confortable. Structure en acier carbone. Pour utilisation sur soufflets de cardans, crémaillères ou boîtiers de direction. Lame tranchante intégrée. Pour poser et tendre colliers/bandes de transmission.\nLargeur 4.73 cm (1.86 Pouces)\nNuméro d'article 740139\nTags: BGS technicCCLIFEKeensoKS TOOLSOTUAYAUTOQiiluSilverlineWaechZhuodingsen\nNext Top 10 pince grillage avec Chargeur – Pinces et tenailles\nPrevious Top 9 Combinaison Bricolage Homme Jetable – Salopettes et combinaisons de sécurité\nTop 9 Pinceau A Colle – Pinceaux plats\nTop 8 Pommeau universel 5 vitesse – Boutons de portes pour placards\nTop 8 Raccord Tuyau Arrosage 3/4 – Pièces et raccords de tuyau d’arrosage\nTop 7 douille Femelle Torx FACOM – Douilles


• Graphique: Les yeux rivés sur l'actu | Statista\nLa confiance des Français dans les médias›\nLa crise sanitaire actuelle est décrite par certains gouvernements et experts comme la pire crise depuis la Seconde Guerre mondiale. Dans ce contexte, le besoin d'informations précises et actualisées est sans surprise plus élevé que jamais. Cette soif d'actualités se reflète dans une étude récente de Comscore qui a analysé les visites des sites et applications d'informations généralistes en Europe.\nComme le montre notre infographie, si l'on compare le nombre de visites hebdomadaires entre le début de l'année et mi-mars, on constate une explosion de l'audience pour les médias d'actualités dans les pays européens les plus touchés. L'Italie a connu de loin la plus forte hausse parmi les pays sélectionnés, soit 142 %. En Espagne et en France, l'audience globale a augmenté respectivement de 74 % et 50 %. De manière générale, une explosion de l'ensemble du trafic internet a été observée au niveau mondial, Netflix, Youtube ou Amazon Prime Video ayant par exemple réduit la qualité de leur streaming vidéo pour éviter une saturation des réseaux télécoms.\nCe graphique montre la hausse des visites sur les sites/applis d'informations généralistes entre janvier et mars 2020, dans une sélection de pays européens.


Anna Ramirez - Policière mais garde secret l'emplacement de la demeure de Poison Ivy\nbatman :: Avant de jouer :: Présentation :: Présentation validée Partagez\nSujet: Anna Ramirez - Policière mais garde secret l'emplacement de la demeure de Poison Ivy Jeu 8 Mai - 15:38\nPrénom: Anna (valider par Harley Quinn)\nLieu de naissance: Amérique Latine\nLiens familiaux: Mère à l'hôpital\nVotre clan désiré: Policière\nObjet(s) fétiche(s): Mon pistolet\nDescription du lieu de vie: Appartement à Gotham\nAnimal (aux) : Deux chats et un chihuahua\nDescription : Mate de peau, long cheveux noirs, yeux noirs, petite de taille\nSignes particulier: Toujours anxieuse quand Gordon est dans les parages\nFaçon de se tenir : Droite mais peut être vite fatigué\nAvant : Timide, impulsif et tête en l'air\nAprès : Réfléchie, prête pour ses ami(e)s, inquiète pour sa mère\nPetite son père laisse sa mère ses sœurs et elle-même dans la misère à Gotham, se sentant trahi Anna se met à détester les hommes qui pour elle ont tous la façon de penser. Se mettant tout le temps dans de fâcheuse situation, elle se met sous la protection de gang en surveillant que la police ne mettent le nez dans leurs affaires. Un jour un incendie se déclare dans son quartier, un policier la sauve alors qu'une brique allais tomber sur elle. Depuis elle s'est calmer et mise à admirer les policiers, au point de passer un concours pour y entrer.\nSa mère entrant à l'hôpital pour cause de grave maladie, elle décide de garder ses petites sœurs chez elle. Elle affiche une colère visible face à Batman lorsqu'il entre dans un appartement voir deux victime du Joker en insinuant qu'il ne pouvait contaminer la scène de crime car c'était à cause de lui qu'ils sont morts. Lorsque l'identité de Batman est connu d'une personne et que le Joker offre une prime pour l'identité de celui-ci (Batman Dark Knight), elle fait face à Double-Face qui lui ordonnera de téléphoné à la femme de Gordon pour qu'elle se rende au 250 de la 52e rue. Elle sera épargné par Double-Face qui écoutera sa pièce de monnaie après qu'elle lui ai confirmé qu'elle travaillais pour Marroni afin de payer les factures d'hôpital de sa mère.\nAprès s'être fait pardonné par Gordon, elle demande à se faire muté dans une autre ville quelque temps afin de remettre de l'ordre dans sa tête. Elle évitera donc les évènement avec Bane mais reviendra par la suite. Elle fera la "connaissance" des supers-vilains actuels , et rencontrera Poison Ivy. Elle discuteront entre deux respiration haché du Sergent ayant été pris dans ses lianes lors d'une mission, Anna Ramirez décidera donc de donner de fausse piste à Gordon lorsque cela concernera sa nouvelle amie ou une demande de celle-ci concernant ces propres ami(e)s.\nElle rencontre un ou deux hommes mais laissera vite tomber absorber par son travail. Elle trouvera deux chats et un le plus petit chihuahua d'une portée, qu'elle gardera dans son appartement car ses sœurs ont déménager.\nD'où venez vous: Alsace\nTaux de présence sur 7 : 6/7\nSujet: Re: Anna Ramirez - Policière mais garde secret l'emplacement de la demeure de Poison Ivy Jeu 8 Mai - 20:14\ntu es valider bienvenue a toi ma chère\nSujet: Re: Anna Ramirez - Policière mais garde secret l'emplacement de la demeure de Poison Ivy Ven 9 Mai - 13:27\nbienvenue a toi ma beauté !!!!!\nSujet: Re: Anna Ramirez - Policière mais garde secret l'emplacement de la demeure de Poison Ivy Ven 9 Mai - 14:16\nMerci beaucoup les filles :')\nSujet: Re: Anna Ramirez - Policière mais garde secret l'emplacement de la demeure de Poison Ivy Ven 9 Mai - 14:19\nmais de rien beauté !!!\nSujet: Re: Anna Ramirez - Policière mais garde secret l'emplacement de la demeure de Poison Ivy Lun 12 Mai - 14:42\nSujet: Re: Anna Ramirez - Policière mais garde secret l'emplacement de la demeure de Poison Ivy Lun 12 Mai - 19:57\nmerci beaucoup lexie ^^\nSujet: Re: Anna Ramirez - Policière mais garde secret l'emplacement de la demeure de Poison Ivy


Bon cadeau Histoire d'Or - carte cadeaux histoire d'or - Illicado\nQuelle femme au monde ne peut pas tomber sous le charme de bijoux étincelants ? Si vous avez envie de conquérir l’élue de votre cœur, de faire un joli cadeau d’anniversaire à votre chère et tendre moitié, ou de gâter votre maman pour la prochaine fêtes des mères, notre boutique en ligne illicado va se faire une joie d’exaucer tous vos souhaits !\nCe site de vente en ligne, spécialisé dans la vente de cartes cadeaux pour se faire plaisir à peu de frais, vous invite à découvrir son épatant partenaire: Histoire d’Or !\nEn offrant cette carte cadeau valable chez cadeau Histoire d’Or à la dame que vous convoitez ou à une amie chère à votre cœur, vous pouvez être sûr de voir ses yeux s’illuminer de bonheur. Cette carte cadeau vous permet de faire plaisir grâce aux plus beaux modèles de bijoux proposés dans l’ensemble des magasins Histoire d’Or répartis sur le territoire français et sur le site internet.\nAvec cette carte cadeau illicado dépensable chez Histoire d’Or, vous allez pouvoir vous offrir cette bague en diamant que vous convoitez tant, ce ravissant bracelet serti de perles ou de pierre précieuses, ces boucles d’oreille brillant de mille feux, ou encore cette si belle montre qui parera délicatement votre poignet, avec grâce et utilité. Mieux que d’offrir un simple bijou, cette carte cadeau valable chez Histoire d’Or proposée par illicado permettra à celle à qui vous en faite don de faire des folies dans cette superbe bijouterie, sans dépenser le moindre petit centime. Alors, n’hésitez pas un seul instant : connectez-vous sur la boutique en ligne illicado et commandez illico cette fabuleuse et très généreuse carte cadeau qui vous ouvrira les portes d’une des plus grandes enseignes du moment. Ça vaut bien tous les bijoux et les parures du monde, non ?\nAchetez une carte cadeau utilisable chez King Jouet


Edarling : voir les photos de profils sans payer ? Comment faire ? - Blog Rencontres de Rendez-Voo\nEdarling est une plateforme de rencontre à la fois gratuite et payante. Être un membre gratuit sur Edarling permet de se familiariser uniquement à son interface. Sa version gratuite est assez limitée. Par contre, devenir un membre payant sur Edarling permet d’accéder à l’ensemble de ses fonctionnalités. Consulter les photos de profil des autres utilisateurs constitue une fonctionnalité à part entière sur ce site, mais est-ce payant ou gratuit ? Découvrez dans cet article la réponse à cette question.\nNe pas payer pour voir les photos de profils sur Edarling\nQue faire pour un profil sans photo ?\nComment montrer votre intérêt pour un profil ?\nIl est impossible de ne pas payer pour voir les photos de profils des autres sur Edarling. Ce site de rencontre a classé cette fonction parmi ses options payantes. Il faut donc mettre votre profil à niveau pour les voir, soit passer en mode Premium.\nSur Edarling, en effet, le but est de réellement mettre en relation deux personnes compatibles. Il souhaite intégrer au sein de ses membres uniquement les gens qui seraient aussi intéressés par la personnalité des autres. Il veut des personnes ayant le désir de s’engager sur le long terme.\nEdarling a déjà prévu un bouton pour ce cas précis. Si un profil vous intéresse donc, mais qu’il ne comporte pas d’image, vous pouvez cliquer sur le bouton « Demander une photo » afin de le signaler au profil concerné. Ce bouton se trouve directement sur la place de l’image vide.\nIl arrive en effet que des profils ne comportent pas d’images sur Edarling. Ce n’est pas faute d’insertion par les utilisateurs. C’est souvent le site qui décide de ne pas les montrer, car elles sont trop lourdes (plus de 9,7 Mb par photo) ou ne respectent pas leurs critères. Il arrive aussi que les photos aient été envoyées par e-mail et personne ne les a encore traitées.\nUne fois que vous devenez un membre Premium sur Edarling, vos privilèges deviennent complets. En effet, non seulement vous pouvez consulter les photos des autres, mais vous pouvez aussi montrer votre intérêt pour eux. Et le site a prévu plusieurs manières de la faire. Vous pouvez par exemple :\nCliquer sur le petit bonhomme sourire à côté du bouton « Envoyer un message » pour signaler que vous lui souriez,\nAimer (en cliquant sur le bouton pouce levée) un ou plusieurs composants dudit profil,\nCommenter sa page de profil après avoir cliqué sur la petite bulle (à valider en poussant sur OK),\nLui envoyer un message : C’est une fonctionnalité classique qui rassemble tous les sites de rencontre.\nLe profil en question sera notifié de vos actions après.\nEdarling, mot de passe oublié ? Comment faire pour le retrouver ? Comment supprimer son compte et se déinscrire de Edarling ? Hot Or Not : Comment voir ses fans ? Existe t-il une offre gratuite sur Edarling ? Ou est-ce payant ? Edarling est-il gratuit pour les femmes ? Application Chatous – les #hashtag, vidéos et photos pour faire des rencontres Ajouter des photos sur le chat cocoland (coco.fr) ?


Sam Gagner — Wikipédia\n10 août 1989 ,\n6e choix au total, 2007\nSam Gagner (né le 10 août 1989 à London dans l'Ontario au Canada) est un joueur professionnel canadien de hockey sur glace. Il est le fils de Dave Gagner, ancien joueur de la Ligue nationale de hockey.\nEn 2006-2007, il rejoint les Knights de London de la Ligue de hockey de l'Ontario et joue au centre de la première ligne en compagnie de Patrick Kane et de Sergueï Kostitsyne. Il inscrit alors 118 points en 53 matches et 29 de plus lors des séries éliminatoires. Au total, la première ligne inscrit 394 points au cours de la saison. Sergueï Kostitsyne est choisi lors du repêchage d'entrée de 2005 dans la Ligue nationale de hockey par les Canadiens de Montréal au 7e tour alors que Sam Gagner et Patrick Kane sont choisis lors du repêchage d'entrée 2007. Patrick Kane est choisi en tant que premier choix par les Blackhawks de Chicago et Sam Gagner en tant que sixième choix par les Oilers d'Edmonton.\nSam Gagner participe avec l'équipe LHO au Défi ADT Canada-Russie en 2006 et fait partie en 2007 de l'équipe du Canada qui remporte la médaille d'or lors du championnat du monde junior. Il a également participé au match des étoiles de la ligue de l'Ontario et il a participé au défi de la Ligue canadienne de hockey. Il a participé à la Super Série 2007, série pour rendre hommage à la Série du Siècle de 1972. Lors du premier match à Oufa, il inscrit un but et réalise une passe pour une victoire du Canada 4-2.\nIl débute dans la LNH le 4 octobre 2007 avec l'équipe des Oilers et inscrit son premier but lors d'une rencontre du 20 octobre 2007 contre les Flames de Calgary. Le 19 mars 2009 , il réalise un coup du chapeau lors de la victoire 8 à 1 des Oilers d'Edmonton contre l'Avalanche du Colorado. Le 2 février 2012 , il inscrit 4 buts et réalise 4 passes décisives pour un total de 8 points lors de la victoire 8 à 4 des Oilers d'Edmonton contre les Blackhawks de Chicago. Il égalise ainsi un record d'équipe codétenu par Wayne Gretzky et Paul Coffey et obtient les 3 étoiles de la rencontre.\nLe 29 juin 2014 , il est échangé au Lightning de Tampa Bay en retour de l'attaquant Teddy Purcell puis, moins de deux heures plus tard, aux Coyotes de l'Arizona contre un choix de sixième tour en 2015. Le 27 juin 2015 , il est transigé aux Flyers de Philadelphie contre le défenseur Nicklas Grossmann ainsi que le contrat de Chris Pronger.\nLe 1er août 2016, il signe un contrat d'un an avec les Blue Jackets de Columbus.\nLe 16 février 2019 , il est échangé contre Ryan Spooner retournant ainsi vers les Oilers d'Edmonton .\nLe 24 février 2020 , il passe des Oilers aux Red Wings de Détroit avec deux choix de 2e ronde (2020 et 2021) en retour des attaquants Andreas Athanasiou et Ryan Kuffner.\n2005-2006 Musketeers de Sioux City USHL 56 11 35 46 60 - - - - -\n2006-2007 Knights de London LHO 53 35 83 118 36 16 7 22 29 22\n2007-2008 Oilers d'Edmonton LNH 79 13 36 49 23 - - - - -\n2008-2009 Oilers d'Edmonton LNH 76 16 25 41 51 - - - - -\n2009-2010 Oilers d'Edmonton LNH 68 15 26 41 33 - - - - -\n2010-2011 Oilers d'Edmonton LNH 68 15 27 42 37 - - - - -\n2011-2012 Oilers d'Edmonton LNH 75 18 29 47 36 - - - - -\n2012-2013 EC Klagenfurt AC EBEL 21 10 10 20 8 - - - - -\n2012-2013 Oilers d'Edmonton LNH 48 14 24 38 23 - - - - -\n2013-2014 Oilers d'Edmonton LNH 67 10 27 37 41 - - - - -\n2014-2015 Coyotes de l'Arizona LNH 81 15 26 41 28 - - - - -\n2015-2016 Flyers de Philadelphie LNH 53 8 8 16 25 6 0 2 2 8\n2015-2016 Phantoms de Lehigh Valley LAH 9 1 5 6 4 - - - - -\n2016-2017 Blue Jackets de Columbus LNH 81 18 32 50 22 5 0 2 2 2\n2017-2018 Canucks de Vancouver LNH 74 10 21 31 35 - - - - -\n2018-2019 Canucks de Vancouver LNH 7 1 2 3 4 - - - - -\n2018-2019 Marlies de Toronto LAH 43 12 25 37 12 - - - - -\n2018-2019 Oilers d'Edmonton LNH 25 5 5 10 10 - - - - -\n2019-2020 Condors de Bakersfield LAH 4 2 2 4 5 - - - - -\n2019-2020 Oilers d'Edmonton LNH 36 5 7 12 10 - - - - -\n2019-2020 Red Wings de Détroit LNH 6 1 0 1 2 - - - - -\n2020-2021 Red Wings de Détroit LNH 42 7 8 15 15 - - - - -\n886 171 303 474 395 11 0 4 4 10\n2007 Championnat du monde junior 6 0 0 0 8 Médaille d'or\n2008 Championnat du monde 1 0 0 0 0 Médaille d'argent\n2012 Coupe Spengler 4 0 3 3 0 Vainqueur\n↑ « Sam Gagner égale un record de Gretzky », sur www.rds.ca (consulté le 4 février 2012)\n↑ Nicolas Poulin, « Sam Gagner échangé au Lightning en retour de Teddy Purcell - 25Stanley », 30 juin 2014 (consulté le 1er août 2016)\n↑ Christophe Perreault, « Le Lightning échange Sam Gagner aux Coyotes - 25Stanley », 30 juin 2014 (consulté le 1er août 2016)\n↑ Christophe Perreault, « Échange Flyers X Coyotes // Chris Pronger et Nicklas Grossmann vs Sam Gagner et un choix - 25Stanley », 27 juin 2015 (consulté le 1er août 2016)\n↑ « Gagner chez les Blue Jackets à rabais », sur TVA Sports (consulté le 1er août 2016)\n↑ « Canucks acquire Ryan Spooner from the Oilers »\n↑ (en) « Sam Gagner hockey statistics & profile », sur The Internet Hockey Database.\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Sam_Gagner&oldid=182822647 ».\nJoueur des Musketeers de Sioux City\nLa dernière modification de cette page a été faite le 12 mai 2021 à 10:43.


L’investissement dans les logements sociaux met en évidence plusieurs contraintes. Vous devez vous informer sur les différentes conditions à respecter avant de vous lancer. Il faut prendre contact avec votre bailleur social. Il vous expliquera les modalités liées au rachat…\nL’investissement est aujourd’hui l’un des meilleurs moyens pour s’enrichir. Cependant, il nécessite souvent beaucoup de fonds, ce qui ne permet pas à tout le monde d’y accéder. Heureusement, il est possible d’y remédier en se lançant dans le crowdfunding immobilier….\nJusqu’à présent, l’investissement dans l’immobilier reste une valeur sûre. En effet, le propriétaire peut se constituer un patrimoine immobilier et en même temps percevoir un revenu locatif régulier. En plus de cela, il existe de nombreux dispositifs de défiscalisation qui…\nCourtier en immobilier : quelle est sa fonction ?\nLa majorité des particuliers et des grandes entreprises ont du mal à accomplir toutes les étapes nécessaires dans l’acquisition immobilière. En conséquence, les courtiers en immobiliers mettent leur service à disposition de tout type de client. Cela dans le but…


OM : Valbuena vers la Bundesliga ?\n/ Etranger / OM : Valbuena vers la Bundesliga ?\nPublié le 04 Août 2009 à 8:00 par Johan Baudin\nEn effet selon les dernières informations du quotidien L’Equipe, le milieu de terrain offensif de l’Olympique Marseille, Mathieu Valbuena, pourrait prochainement quitter le championnat de France pour rejoindre celui d’Allemagne. En effet, Hambourg, Schalke 04 et surtout le Hertha Berlin seraient intéressés par le profil du joueur phocéen.\nD’ailleur les dirigeants berlinois seraient directement entrés en contact avec l’entourage du joueur.


Rainbow Six Siege : L’arrivée de l’événement Showdown - GamersNine\nVous êtes ici : Accueil » Rainbow Six Siege : L’arrivée de l’événement Showdown\nRainbow Six Siege : L’arrivée de l’événement Showdown\nUbisoft invite les joueurs à découvrir Showdown, le nouvel événement exclusif de Tom Clancy’s Rainbow Six Siege. Cet événement à durée limitée emmène les joueurs au Far West où ils découvriront une nouvelle carte spéciale, « Fort Truth ».\nUbisoft annonce Showdown, un événement in-game à durée limitée pour Tom Clancy’s Rainbow Six Siege. Prenant place sous le soleil brûlant de « Fort Truth », une toute nouvelle carte éphémère, Showdown introduit un nouveau mode de jeu réservé aux joueurs les plus courageux et offrira du contenu in-game exclusif pour tous les participants tout au long de l’événement.\nDisponible jusqu’au 16 juillet, ce voyage dans le Far West, au temps des cow-boys, propose un mode de jeu en 3vs3 sous haute tension avec « Fort Truth », une carte « Sécurisation de Zone » exclusive. Dans ce mode de jeu éphémère, deux trios d’Assaillants et de Défenseurs doivent s’affronter avec pour seules armes un BOSG.12.2 et un Magnum LFP586. Showdown introduit également un HUD limité : les points de vie, les munitions et le viseur n’apparaîtront pas à l’écran. Par ailleurs, il n’y a pas de phase de préparation.\nShowdown propose également une Collection de 31 objets cosmétiques exclusifs sur le thème du Western incluant des tenues complètes du Far West ainsi que des équipements de tête pour 10 Agents.


Les mégots dans la ville - Olympiades de la Chimie - Olympiades de la Chimie\nLes mégots dans la ville\nDonner une seconde vie au mégot grâce au recyclage aux matières plastiques contenues dans le mégot afin de les transformer en objets du quotidien\n(paires de lunettes, stylos,pots à crayon…)\nTous les publics (Jeunes 15-25 ans, Adultes 25-50 ans, Personnes âgées 50 ans et plus) sont visés de manières différentes.\nAfin de limiter la part de pollution dans la ville produite par les mégots jetés au sol, nous souhaiterions mettre en place le recyclage des mégots et en transformer les composants plastiques en objets du quotidien.\nDes vidéos, des « émissions » radio sur Mosaïque FM, article dans le journal local (Var-Matin) et interventions dans des classes au sein de notre lycée ainsi que des collèges autour.\nPlages locales, lycée et points de collectes chez les commerçants partenaires\nExpérience permettant l’extraction du filtre contenu dans le mégot de cigarette afin de le transformer en pâte afin de l’utiliser dans une imprimante 3D\nContact avec l’entreprise MéGO! Extraction de l’acétate de cellulose de mégots récoltés\nOlympiades de chimie - [pptx]


Petite facilité pour ceux qui jouent aussi ailleurs\npar kra le 20/1/2009, 16:49\n"Arf, j'ai la flemme de désactiver mon mod pour voir s'il y a mes potes sur Avalon !"\nSi cette pensée vous est familière voici la solution qui vous permettra de passer d'un serveur moddé à Avalon (et inversément) plus confortablement, à ne faire qu'une fois (exemple ci-dessous avec Discovery mais valable pour n'importe quel serveur) :\n1) désactivez tout mod dans FLMM\n2) copiez l'intégralité du répertoire ..\_Microsoft Games\_Freelancer (tout propre avec version originale) dans ..\_Microsoft Games\_Discovery\n3) ouvrez FLMM et dans son menu modifiez le répertoire de travail à ..\_Discovery\n4) activez le mod Discovery\n5) créez un raccourci "Discovery" sur votre bureau qui pointe vers ..\_Discovery\_freelancer.exe (en ajoutant -s82.113.48.5 dans la cible pour l'accès direct en LAN à ce serveur)\nEt voilà, vous cliquez sur "Freelancer" vous aurez le jeu non moddé pour Avalon, vous cliquez sur "Discovery" et vous aurez le serveur moddé Discovery. Tout ça sans avoir à activer/désactiver le mod via FLMM entre chaque visite.\nCeux qui n'ont pas compris le principe sont privés de bière mais si vous avez des questions sur le détail de la procédure j'y répondrai ci-dessous en image (même si ça me ferait mal de devoir installer un mod juste pour des screens d'explication).\nKra (sans bannière allakon par respect pour ceux qui utilisent un PDA ou ont une connexion foireuse)\nRe: Petite facilité pour ceux qui jouent aussi ailleurs\npar --Inter-Univers-- le 22/1/2009, 01:27\nEn complément, j'ajouterai que si vous jouez sur 2 serveurs moddés en + de l'original (donc 3 freelancers), il est beaucoup + pratique d'installer 3 FLMM.\nEn effet, lorsqu'un mod est activé, on ne peut pas changer le répertoire de travail de FLMM. Ainsi, lors d'une update de mod, ça devient plus compliqué : Il faut désactiver le mod du premier FL pour ensuite pouvoir désactiver celui du second. Avec 1 FLMM par FL, la tache est beaucoup plus facile.\nIl faut savoir que tout les FLMM installé ont le même répertoire de travail. Ainsi, si on change le répertoire avec le FLMM Discovery, le répertoire changera également sur le FLMM Hamburg City.\nDonc, afin de changer de répertoire sans désactiver tout les modes, il suffit d'installer ces trois FLMM, et d'utiliser le FLMM du FL sans mod pour changer de répertoire à sa guise. Reste plus qu'a démarrer ensuite le FLMM du mod en question pour le désactiver. Cette méthode sert également a ne pas faire l'erreur qui a le don de vous faire perdre l'envie de jouer : Désactiver un mod sur un FL qui ne possède pas ce mod...Il ne vous reste plus qu'a re-installer le jeu .\nEn espérant avoir été clair, et surtout utile\nEmploi : Anthropologue\nLoisirs : Velo, billard, jeux vidéos


Les métiers de l'entrepreneur-se social-e | Social Business Models\nAccueil » Fiches-Outils » Les porteurs » Les métiers de l'entrepreneur-se social-e\nUn entrepreneur ou une entrepreneuse qui se lance devra exercer plusieurs métiers, en plus de son métier principal, qui lui permettra de produire ses prestations, qu’elles soient sous la forme de services ou de biens.\nPar exemple, une personne désirant faire des travaux d’ébénisterie devra aussi être capable d’acheter sa matière première, de la stocker, tout en contrôlant ses factures. Une autre prête à se lancer dans les services graphiques devra se comporter comme analyste de marché, dans un premier temps, puis comme vendeuse pour trouver ses clients et gérer sa comptabilité.\nIl en va de même pour une équipe porteuse d'un modèle d'affaires social; elle devra assumer divers métiers simultanèment.\nPlusieurs études affirment que l’entrepreneur ou l’entrepreneuse doit avoir un degré de maîtrise ou être capable de déléguer entre une dizaine et une vingtaine de métiers. Ces métiers peuvent être répartis dans cinq grandes catégories :\nCette catégorie réunit toutes les compétences qui permettent à l’entrepreneur-se de fixer ses objectifs et son rythme de développement, mais aussi d’en contrôler les opérations et de développer des relations privilégiées autres que purement commerciales, telles des alliances, des partenariats ou des influences.\nSans un modèle commercial, l’organisation ne réussit à survivre longtemps, car les donnations et les subventions s'épuisent. L’entrepreneur-se doit sortir de la coquille confortable de la production, développer des stratégies commerciales, définir ses outils, gérer sa communication et sa présence sur le net. Mais surtout, il-elle doit contacter des clients et vendre ses prestations, qu'elles soient pour d'autres usagers ou non !\nLa gestion par le carton à chaussures, où l’on empile les factures et les reçus peut être une solution transitoire, mais impossible à moyen terme. En plus de négocier et faire ses prestations, l’entrepreneur-se doit plonger dans le monde de l’administration, de la comptabilité, des assurances et, aussitôt que son organisation grandit, dans la gestion des ressources humaines.\nL’organisation de la logistique est indispensable pour la bonne marche de la production. En effet, il faut acheter, stocker, transporter, louer des locaux et des machines et, finalement, veiller à respecter les principes du développement durable en conformité avec ses propres convictions. Sans un minimum de logistique, l'organisation, l'équipe ou l’entrepreneur-se ne réussiront pas à produire grand-chose.\nLa production des prestations, en principe zone de confort l’entrepreneur-se, l’oblige à s’organiser, calculer les temps de production, affiner les recettes, créer de nouvelles solutions et, finalement procéder à des contrôles de qualité et des évaluations de satisfaction. Heureusement, il reste quand même un petit espace qui est : réaliser ses prestations ou fabriquer ses produits.\nLa figure ci-dessous résume quelques métiers de l’entrepreneur-se, dans cinq grandes catégories :\nDifficile de dominer tous ces métiers ? Alors l’entrepreneur-se ou l'équipe porteuse du modèle d'affaires social doit penser comment combler ses lacunes, que ce soit en se formant pour quelques-uns d’entre eux, d’engager ou de s’associer avec des personnes dominant certains métiers, ou alors d’en transférer la responsabilité pour des prestataires.\nLe formulaire annexe "Outil 01b - Mes métiers d’entrepreneur ou d’entrepreneuse.docx " permet de réfléchir à ces besoins et d'envisager les mesures nécessaires.\nFormulaire de réflexion et d'analyse des compétences métier de l'équipe entrepreneuriale ou de l'entrepreneur-se social et des actions possibles.\nMes metiers d'entrepreneur-se.docx\nNos metiers d'entrepreneurs-ses.docx\nzaineb (non vérifié)\nsam, 21/11/2015 - 21:51


L'acteur de cinéma: approches plurielles - L’acteur et le box-office : valeur, prix et spéculation dans le champ cinématographique - Presses universitaires de Rennes\nOpenEdition Books Presses universitaires de Rennes Spectaculaire | Cinéma L'acteur de cinéma: approches plu... L’acteur et le box-office : valeu...\n1L’acteur de cinéma à l’écran est une composition d’ombres et de lumière à figure humaine, une construction imaginaire fondée sur une mise en abyme toujours renouvelée : la synthèse provisoire d’une temporalité éclatée. Sa valeur est fondée sur une aura mystérieuse, dont la puissance semble précisément résider dans le fait que l’on ne parvient pas vraiment à l’expliquer. Dans une telle perspective, on en vient à penser l’acteur comme artefact. Son existence et sa qualité résultent pour l’essentiel de la conjonction des métiers qui lui donnent vie : l’opérateur qui fait la lumière, le maquillage, la coiffure, les costumes, la décoration, la musique, la réalisation, le montage, également la promotion et la publicité, bref l’abondante combinatoire de contributions qui caractérise la geste cinématographique. L’acteur doit d’abord avoir été choisi, puis avoir la capacité d’être l’objet de toutes ces actions et interactions, d’être ensuite l’objet de tous les regards, de tous les commentaires. Un espace propice aux projections, qui « prend bien la lumière » et plus généralement prend bien et renvoie, avec un certain effet de diffraction, tout ce que l’on projette sut lui.\n2Parmi les attributs de l’acteur dans le champ cinématographique, sa valeur, à la fois symbolique et marchande, et sa place dans une hiérarchie qui, elle aussi, est caractérisée par la mixité : les jugements de la critique, et le box-office qui explicite pat le prix une valeur d’échange sur un marché. La gratuité n’est pourtant pas exclue ; elle est même prévalente, dans les documentaires, et aussi dans de nombreux films de fiction aux budgets modestes. De nul à monumental, le prix de l’acteur est caractérisé par une exceptionnelle amplitude, et l’importance de tels écarts conduit à s’interroger sur les processus de formation des prix dans ce secteur d’activité si singulier.\n3Historiquement, l’acteur de cinéma a été forgé dans un rapport dialectique avec la constitution et l’institutionnalisation du secteur cinématographique. Il faut certes le situer dans les séries culturelles et la longue tradition des pratiques diversifiées de l’art dramatique, mais c’est dans le cadre de la transmutation du cinématographe des premiers temps qui se constitue comme industrie et comme marché que l’acteur de cinéma se professionnalise, nettement à partir des années dix. Il faudra donc que le marché soit créé, qu’il soit organisé, qu’il soit suffisamment développé, pour que soit possible une remontée des recettes assez substantielle pour payer – a fortiori pour bien payer – des professionnels spécialisés dans l’exercice du métier d’acteur de cinéma. La valeur négociable de l’acteur est à la mesure de l’importance qu’il prend dans l’organisation industrielle et commerciale d’un cinéma qui lui accorde un rôle plus ou moins important dans l’établissement et la pérennité du lien avec le public qu’il a fallu créer, développer et fidéliser.\n4Reste entière l’interrogation concernant le niveau des prix atteints, et leur hiérarchie. Il est courant de se contenter de la tautologie usuelle de l’économie de marché, toujours prompte à naturaliser les phénomènes quelle engendre : le prix est objectif puisque c’est celui qui a été payé... C’est la voix du marché, cette Pythie des temps modernes, censée dire le « vrai économique », sans qu’il soit rece-vable de la contester. Inlassablement, elle justifie les hiérarchies, et dans les sociétés marchandes contemporaines c’est souvent moins la valeur qui fonde le prix, que le prix qui prouve la valeur, encore plus manifestement dans des domaines où la subjectivité, les conventions transitoires et les mythologies médiatiques ordinaires jouent un rôle aussi important.\n5Afin d’essayer de mieux comprendre la valeur économique de l’acteur dans un projet cinématographique, il nous a semblé qu’il pouvait être intéressant de rechercher des récurrences parmi les acteurs des films qui occupent le sommet du box-office. Nous avons voulu contribuer à l’analyse de la relation entre le box-office des films et la présence des acteurs par une étude qui porte sur le marché français, de 1945 à 2004. Cette étude examine les correspondances existant entre les vingt premiers films du box-office et les acteurs vedettes ; elle vise à appréhender la présence durable de certains acteurs dans cette tranche supérieure de la réussite des films en termes de fréquentation et de recettes.\n1 Laurent Creton, « Économie du cinéma et de l’audiovisuel : questions épistémologiques et nouvelles (...)\n6Vingt films par an pendant soixante ans : le corpus est composé de 1 200 films, et il s’agit de dégager des régularités, tout en sachant que chaque film est singulier et pourrait nécessiter des analyses approfondies. Nous avons déjà évoqué par ailleurs les limites méthodologiques de telles approches, et nous rappelons ici la prudence nécessaire dans l’interprétation des données quantitatives1. Soulignons en particulier que l’on ne peut se contenter d’analyses monistes qui visent à établir une relation de cause à effet entre une variable et une autre, en l’occurrence entre l’acteur et la fréquentation. De nombreuses variables, quantitatives et qualitatives, interagissent, et c’est leur combinatoire qu’il convient de considérer. Lorsque l’ambition est d’analyser un système multifactoriel, le déterminisme et le causalisme de nombreux travaux menés en sciences économiques et en sciences de gestion viennent montrer leurs limites ; pour des travaux de cette nature, il est indispensable d’avoir recours à des théories du contexte, du complexe et de la contingence.\n7L’étude porte sur les vingt premiers films au box-office du marché français, alors que les vingt suivants pourraient mériter notre intérêt, et plus généralement tous les autres qui ne sont pas pris en compte dans l’analyse. Mais c’est délibérément que nous avons concentré l’examen sur les vingt premiers films classés par le nombre d’entrées en salles. Soulignons d’abord qu’ils représentent une grande part des recettes effectuées chaque année : entre 20 et 50 %. On distingue trois grandes périodes : entre 1945 et 1964, les vingt premiers films apportent 20-25 % des recettes de l’année ; entre 1965 et 1984, elles se situent dans la fourchette 30-40 %. Pendant les années 1985-2004, leur poids continue de s’accroître, atteignant entre 40 et 50 % des recettes. Ces chiffres montrent clairement, sut une durée de soixante ans, l’intensification régulière du phénomène de concentration des entrées sut un petit nombre de films : de nos jours, 4 % des films sortis chaque année réalisent environ la moitié des recettes en salles.\n2 Herbert Simon, prix Nobel d’économie 1978, notamment From substantive to procedural rationality, D (...)\n8En outre, par-delà ce que ces films représentent en termes de recettes, leur présence en tête du box-office exerce des effets d’aura et d’orientation du marché, en influant sur le système de représentation des producteurs, des distributeurs, et des exploitants et, in fine, des spectateurs. Ces différents protagonistes ont dans l’ensemble tendance à regarder vers le haut de la pyramide du succès, produisant un effet de distorsion perceptive, avec une surpondération accordée aux premières places et à ce qui semble marqué par le sceau de la fortune. Les réflexions sur cette question peuvent s’inscrire dans la théorie de la rationalité limitée selon laquelle les agents économiques, confrontés à une information partielle et à l’incertitude, sont amenés à bricoler, à élaborer des modèles empiriques d’orientation fondés sur des indices, des croyances, des préjugés, des superstitions, des avis plus ou moins éclairés2.\n3 Notons que l’on retrouve des phénomènes similaires sur les marchés financiers, et sut de nombreux (...)\n4 On peut même considérer qu’il y a un excès de prise en compte de certaines informations, tels le n (...)\n9Dans ces systèmes complexes, on constate généralement une prime accordée aux choix qui recueillent un large suffrage. C’est la prime aux gagnants. C’est l’effet mimétique : on choisit ce que choisissent les autres, pour toutes sortes de raisons, parfois très pragmatiques (aller au cinéma en famille ou avec des amis, par exemple), d’accessibilité (le nombre de salles qui programment un film), et liées aussi au processus décisionnel en univers incertain qui tend à faire converger les choix3. Cette analyse peut s’appliquer aux spectateurs potentiels d’un film, mais aussi aux producteurs : en dépit de la difficulté de prédire le succès d’un film – et aussi à cause de cela –, les décisions d’investissement dans les films sont largement fondées sur la mesure et l’appréciation des succès passés4.\n5 Tableaux de grande taille collés en longueur que nous avons, lors du colloque de Cerisy, appelés « (...)\n6 Quatre fois dans la limite d’une période de dix ans, afin de ne pas comptabiliser des apparitions (...)\n10Concernant la méthodologie de la recherche, nous avons constitué des tableaux sur soixante ans5 dans lesquels figurent, par ordre décroissant au box-office, non pas les titres de films, mais les interprètes principaux qui s’y retrouvent au moins quatre fois6. Il s’agit en effet d’identifier des têtes d’affiche dont les films sont placés assez régulièrement en tête du box-office et qui, à ce titre, constituent des références centrales pour la production.\nGraphique 1 – les têtes d’affiche dans Le box-office des films en France\nL’idée principale qui se dégage de l’étude de ces soixante années de box-office en France apparaît nettement dans la courbe du graphique 1 : la plupart des films qui occupent les vingt premières places du box-office sont bâtis autour d’une tête d’affiche. L’acteur vedette y joue un rôle central, dans le film certes, mais aussi en amont dans le tout de table des producteurs-distributeurs-diffuseurs, et en aval pour la promotion du film, puis lors du moment décisif de la rencontre avec les spectateurs. Le projet est bâti autour d’un acteur-vedette qui porte le film. À ses côtés, d’autres acteurs apportent leur concours, dans des proportions variables, mais le plus souvent c’est un acteur (beaucoup plus rarement une actrice7) qui est au centre du projet, et sur lequel les attentes et les regards convergent. La plupart des films qui figurent dans les meilleurs places du box-office sont bâtis autour d’un acteur confirmé qui a une fonction centrale de tête d’affiche et aussi d’identification du film en termes de genre et de caractéristiques principales. Pour les spectateurs, même peu avertis, le nom de l’acteur suffit, dans les grandes lignes, à identifier le film : Fernandel, Louis de Funès, les Chariots, Eyrol Flynn ou John Wayne8.\nDeuxième constat : la baisse tendancielle sur longue période de la présence des têtes d’affiche. Le graphique fait apparaître plusieurs phases : le sommet des années cinquante, durant lesquelles une quinzaine de films sur vingt se caractérise par la présence d’une tête d’affiche, puis le repli des années soixante. Ensuite, une relative stabilité au cours des années soixante-dix et quatre-vingt, avec environ un film sur deux, un bref rebond au milieu des années quatre-vingt-dix, avant que ne survienne dans la dernière décennie une chute assez brutale de la présence des têtes d’affiche dans la liste des vingt premiers films.\n9 Un autre facteur pourrait être évoqué : la banalisation et la perte d’aura des stars de cinéma. Da (...)\n11Au cours de cette dernière décennie, on trouve beaucoup moins d’acteurs vedettes figurant durablement dans les sommets du box-office. Plusieurs phénomènes se mêlent pour expliquer cette tendance. D’abord, un renouvellement plus rapide des têtes d’affiche. Moins de films dont la réussite est principalement centrée sur un acteur vedette. Plus de films d’animation, plus de films concepts permettant de faire des suites : Harry Potter, Le Seigneur des anneaux, Scream, Matrix, etc. Des films qui s’inscrivent clairement dans le modèle du cinéma-monde, et sont conçus pour atteindre une grande réussite commerciale sur une échelle internationale. Ces superproductions affectent une plus grande part de leur budget aux effets spéciaux et aux dépenses de marketing, au détriment des investissements dans les stars9.\n10 Sur de tels sujets, il faut être attentif aux risques liés aux raisonnements rétrospectifs sur la (...)\n12Ce repli relatif peut s’expliquer par le fait que l’investissement dans les stars est très risqué, et l’inflation des cachets rend cet engagement encore plus problématique. Dans bien des cas, l’amélioration supposée de la probabilité de réussite (on pourrait dire l’espérance mathématique de gains supplémentaires résultant du choix d’une star) croit moins vite que le montant des cachets (des cachets et des coûts induits, un certain niveau de coût de la star entraînant généralement tous les autres à la hausse). La star coûte cher, c’est la seule certitude, mais sa présence à l’écran ne garantit en rien la réussite du film, et encore moins qu’elle soit à la hauteur des recettes escomptées. Il faut rappeler que le succès si souvent évoqué est exceptionnel, tandis que l’échec est en définitive le plus probable10, et qu’il est foudroyant, risquant de mettre en péril la société de production, ses associés et ses prestataires. Un coup de poker peut propulser la société au rang des plus influentes, mais il peut également tenir le producteur loin des plateaux de cinéma pour de nombreuses années.\n13L’étude des tableaux du box-office confirme la prépondérance des acteurs français de comédie : Fernandel, Bourvil, Louis de Funès, et plus récemment, dans une moindre mesure, Christian Clavier ou Gérard Jugnot. Pour les autres acteurs français, on trouve les Gabin, Belmondo, Delon, avec une correspondance un peu moins étroite de chaque acteur avec un genre. On note également l’importance des suites, des sequels, dans le sommet du box-office. Il est courant de dire que le cinéma relève d’une économie de prototypes. Pourtant, l’étude des vingt premiers films du box-office montre combien est prégnante la logique de suites qui correspondent souvent à des acteurs qui les incarnent. On dit couramment, à juste titre, qu’en matière de production cinématographique il n’y a pas de recettes du succès, mais des récurrences apparaissent. Il ne faudrait pas pour autant en tirer, réciproquement, la conclusion selon laquelle la présence d’un acteur vedette garantirait le succès. Le film dépend d’une subtile et complexe combinatoire d’ingrédients dont il est bien difficile de prévoir le résultat, et la réception est de toute façon caractérisée par un niveau élevé d’aléa.\nGraphique 2 – Typologie des films du box-office français : les têtes d’affiche\n11 Cf. le récent rapprochement entre Disney et Pixar.\n14L’histogramme du graphique 2 fait apparaître la régularité de la présence des films d’animation dans les toutes premières places du box-office, tout au long de la période, avec un très net renforcement de leur présence au cours de la dernière décennie. Les films d’animation de Disney parviennent avec une régularité impressionnante au sommet du box-office. Le modèle Disney a été pendant plus d’un demi-siècle une exceptionnelle réussite économique, renforcée par l’étendue du marché international, l’ampleur des marchés de la vidéo et des produits dérivés, sans même parler des parcs de loisirs. La réussite de Disney tend pourtant à s’effriter depuis une décennie, en raison de nouvelles concurrences qui remettent en cause sa position quasi-monopolistique, et aussi à cause de son propre épuisement11.\nConcernant la question de la nationalité, on observe que les acteurs vedettes durablement installés dans les meilleures places du box-office sont soit français, soit américains, à quelques exceptions près comme Gina Lollobrigida dans des coproductions franco-italiennes12. On voit apparaître ponctuellement quelques acteurs italiens, tels Marcello Mastroianni, Silvana Mangano ou Vittorio Gassman, ou plus récemment Roberto Benigni, mais ils ne figurent pas dans la liste établie selon les critères que nous avons définis.\n15Dans les positions relatives entre le cinéma français et le cinéma américain sur le marché hexagonal, trois grandes périodes doivent être distinguées (graphique 3, ci-dessous). De 1945 à 1973, la part de marché du cinéma français se maintient aux alentours de 50 %, avec même une légère progression. Pendant ces années, plusieurs acteurs vedettes français sont installés durablement en tête du box-office. Ils occupent environ les trois quarts des positions, le quart restant revenant aux acteurs américains. A partir du milieu des années soixante-dix, la situation va commencer à se retourner et la situation sera inversée dans les années quatre-vingt-dix. Ces chiffres sont en correspondance avec les évolutions des parts de marché du cinéma français : le déclin de la place des acteurs vedettes français à partir du début des années quatre-vingt est en correspondance avec la chute de part de marché du cinéma français.\nGraphique 3 – Les parts de marché du cinéma en France\n16De 1974 à 1994, la part de marché du cinéma français chute régulièrement pour descendre à la fin de cette période en dessous de 30 %. Les acteurs vedettes français cessent progressivement d’apparaître dans la liste, avec notamment une disparition des comédies populaires et des acteurs correspondants (Fernandel, Bourvil, de Funès, notamment). Cette analyse confirme que la chute de part de marché du cinéma français est corrélée avec le déclin de la comédie populaire. Elle montre que ce genre qui joue un rôle si important pour la fréquentation du cinéma français repose largement sur le rôle moteur de quelques acteurs vedettes.\nGraphique 4 – Les têtes d’affiche françaises\n17Le graphique 4 fait apparaître très nettement le déclin sur longue période des acteurs français. Après le sommet du milieu des années cinquante pendant lesquelles un film sur deux est porté par une tête d’affiche française, la chute est régulière et se traduit par la division par trois de leur présence dans les vingt premiers films du box-office.\n18À partir des années quatre-vingt, Gérard Depardieu est l’un des rares acteurs français à être régulièrement présent dans la liste avec, de façon intermittente, Philippe Noiret, Yves Montand, Catherine Deneuve, Alain Delon ou Michel Serrault, alors que dans les années soixante-dix, s’y adjoignaient Lino Ventura, Annie Girardot, Jean Rochefort, Romy Schneider ou Michel Piccoli. On verra dans la dernière décennie certains de ces acteurs de cinéma réapparaître, mais à la télévision, notamment dans des téléfilms de prestige.\n13 De nos jours, rentabiliser un film avec sa seule sorrie en salles est tout à fait exceptionnel. En (...)\n19Il se confirme que la présence de l’acteur « de cinéma » ne peut plus être pensée sur le seul grand écran13. En matière d’économie du cinéma, pour les vingt dernières années, analyser la filière cinématographique stricto sensu, indépendamment du système télé-audiovisuel, ce n’est pas seulement se condamner à des analyses partielles, c’est flirter régulièrement avec le contresens. La logique des débouchés et des financements nécessite de penser dans un même mouvement la télévision, la vidéo, l’Internet, voire la téléphonie mobile. L’acteur de cinéma doit donc dorénavant être analysé dans les contextes singuliers et diversifiés constitués par une pluralité de supports de diffusion et de valorisation du film. Les processus de choix de l’acteur par la production sont fatalement affectés par le poids croissant de la diffusion télé-audiovisuelle et des financements correspondants.\n20De 1995 à 2004, la part de marché du cinéma français se redresse, notamment grâce au regain des comédies populaires. L’année 1998 est singulière, avec quatre films d’animation dans la liste, et le succès mondial de Titanic qui réalise plus de 21 millions d’entrées en France. Deux acteurs sont présents aux 2e et 3e places, dans deux comédies : Christian Clavier et Thierry Lhermitte. Dans la deuxième partie des années quatre-vingt-dix, une reprise de la comédie populaire français s’amorce, mais si Christian Clavier apparaît assez souvent en tête du box-office, il est loin d’être le nouveau Louis de Funès. Il est le mieux placé, mais il ne joue pas un rôle d’entraînement comparable et n’a pas la même régularité. Si l’on considère dans son ensemble l’équipe des Bronzés, séparément ou en groupe, (Josiane Balasko, Michel Blanc, Christian Clavier, Gérard Jugnot, Thierry Lhermitte), on s’en rapproche davantage. Avec le tournant des années deux mille, une nouvelle génération d’acteurs comiques venus de la télévision (notamment de Canal+) contribue à entretenir ce mouvement.\n21Pour quelques têtes d’affiche, la durée des carrières dans les vingt premières places du box-office est particulièrement longue : parmi les acteurs principalement présents dans les comédies, Bourvil (22 ans), Fernandel (18 ans, avec un record du nombre de films classés parmi les 20 premiers chaque année ; 3 par an pendant 6 ans), Louis de Funès (19 ans avec 8 premières places dont 6 presque consécutives entre 1964 et 1970).\nGraphique 5 – La carrière d’acteurs vedette dans Le cinéma français de comédie\n22Les autres acteurs français dont la présence dans les sommets du box-office est très longue sont Gabin (21 ans pour cette seconde carrière), Belmondo et Delon (27 ans tous les deux). Un Yves Montand aussi, plus irrégulier, mais s’inscrivant dans la longue durée, comme Philippe Noiret. Pour les actrices françaises, on ne trouve pas la même régularité dans l’enchaînement des succès commerciaux : Brigitte Bardot (10 ans), Romy Schneider, Annie Girardot et Catherine Deneuve.\nGraphique 6 – Les têtes d’affiche américaines\n14 La vague de la comédie française s’épuise au cours dans la deuxième moitié des années soixante-dix (...)\n15 Les stars hollywoodiennes ont pour caractéristique d’être des marques mondiales, largement valoris (...)\n23Pour les acteurs américains, la situation d’ensemble est moins favorable qu’on aurait pu le supposer. Au cours de la première période, ils sont assez peu nombreux à s’inscrire durablement en tête du box-office français ; se détachent Errol Flynn, Gary Cooper, Burt Lancaster, Charlton Heston et John Wayne. Vers le milieu des année quatre-vingt, la présence des acteurs français décline fortement. On trouve a contrario un fort accroissement de la présence des acteurs américains14. Dans cette deuxième période, les acteurs sont plus nombreux, mais se maintiennent moins longtemps, et se renouvellent davantage : Kevin Costner, Michael Douglas, Sylvester Stallone, Arnold Swartzenegger, Mel Gibson, Robert de Niro, Harrison Ford, Michael Douglas, Tom Hanks, Eddie Murphy, Bruce Willis, Tom Cruise, Jim Carrey et Brad Pitt15. Une seule actrice américaine rejoint ce groupe au sommet du box-office : Julia Roberts. En tout cas, le renversement des rapports de force est brutal : en 1987, il n’y a plus un seul acteur vedette français dans les vingt premiers films ; il y a en revanche sept représentants du cinéma hollywoodien.\nEn examinant sur longue période les résultats des films au box-office français, il apparaît que sa dynamique a sensiblement changé. Les succès sont de plus en plus inattendus et les films qui étaient supposés avoir le meilleur potentiel de réussite sont le plus souvent décevants, en termes d’entrées comme de rentabilité. Les films les plus rentables sont ceux « que l’on attendait pas ». Ceux sur lesquels l’investissement n’a pas été gonflé par une suranticipation du succès et l’accumulation de facteurs de coût, correspondant à des contributions supposées donner les meilleures chances de réussite. Les acteurs vedettes faisant partie de ces facteurs, il n’y a pas de corrélation positive entre leur présence à l’écran et la rentabilité des films16.\n24Un sujet, un metteur en scène connu, des acteurs très bien payés sont encore moins que par le passé une garantie de succès. Certains schémas classiques qui ont pu prévaloir sont devenus obsolètes. L’évolution de la réception a transformé la manière de faire les films, et le film lui-même. C’est toute la filière cinématographique qui s’en trouve bousculée. Une certaine formule du cinéma français des années cinquante, soixante et soixante-dix qui consistait à associer un acteur vedette à un de rôle type et à un genre ne fait plus recette. Les acteurs vedettes ne suffisent plus à assurer une réussite commerciale. Même les comédies basées sur une distribution à la mode auprès du public jeune, cible privilégiée des productions commerciales, connaissent de cuisants échecs, et l’assurance de retrouver un acteur dans un film ne constitue plus une motivation suffisante pour le public.\n17 L’investissement est économique, mais il passe aussi par l’agencement interne du film qui construi (...)\n25C’est dans un jeu complexe entre l’industrie cinématographique et le champ culturel et social que se façonne l’acteur, qui se caractérise par un double processus articulé de valorisation symbolique et marchande. L’industrie investit dans l’acteur17 et, en cas de succès de cette opération, un capital est constitué. Un capital d’identité et de célébrité.\n26L’exploitation économique de la notoriété dans le cadre d’un système fordiste marqué par l’omniprésence des médias conduit à la prééminence de la celibrity economy, La celibrity economy présente trois caractéristiques principales : l’importance des différentiels de revenus, avec des cachets atteignant des montants qui peuvent sembler extravagants ; les avantages obtenus pat cette position sont sujets à des phénomènes d’auto-renforcement ; la capitalisation de la notoriété s’étend au-delà du domaine d’activité initial. Le système du vedettariat est loin de se limiter au cinéma ; il a annexé de nombreux secteurs d’activité, et pas seulement dans le champ des industries culturelles.\n18 La détermination du prix permet de d’érablir et de cadrer les termes de l’échange. Mathieu Amalric (...)\n27Le prix est l’un des critères définitoires de l’acteur, a fortiori de la star. Il constitue un indicateur de valeur, en interne, au sein de la sphère productive, en externe, auprès des médias et des spectateurs potentiels : une cote qui participe de l’économie du cinéma. Le prix fair partie du jeu. On pourrait penser qu’il est accessoire, de l’ordre de l’intendance, mais il exprime plus qu’une allocation budgétaire. Il exprime un choix, un arbitrage. Le prix indique combien on est prêt – ou pas prêt – à payer pour une contribution à un projet18.\n28On peut penser le choix de l’acteur en fonction de sa correspondance avec le personnage, des talents de comédiens, de la rencontre « magique » avec le cinéaste, mais l’on ne peut totalement exclure du cadre l’analyse des logiques de calcul économique : au moins se poser la question de leur part relative.\n19 Pour répondre aux journalistes sur ses revenus er son classement au ptemief rang de l’année 2004 a (...)\n20 La notoriété constitue une rente. Pour l’acteur, il y a un double enjeu : d’une part, en capter un (...)\n29L’acteur de cinéma est un être hybride, chimérique, souvent légendaire, constitué en capital de notoriété, de célébrité et d’imaginaire, capable de susciter et de recevoir de multiples projections, aspirations, désirs, identifications, et étant de nature à induire des flux marchands correspondants. Le prix de l’acteur est une fonction de cette capacité supposée à susciter de la fréquentation, de l’audience et du chiffre d’affaires, directement ou indirectement19. Ce prix résulte de processus de négociation engagés par des agents dont la fonction et le métier consistent à maximiser la valeur de l’acteur sur un marché20. Dans le capital de l’acteur, son expérience, le capital de films dans lesquels il a joué et qui peuvent constituer une référence valorisante, avec en outre ce surcroît de valeur peu définissable qui semble marquer une différence.\n21 Les spectateurs potentiels utilisent la star comme marqueur de certains types de films. Les stars (...)\n30Dans cette perspective, le prix payé par les producteurs pour avoir un acteur à l’écran, et son nom à l’affiche, s’apparente à un fléchage, à un calibrage, à un réducteur d’incertitude (partiel et fallacieux, sans doute) mais qui est investi comme tel. La présence de la star à l’écran est loin de garantir le succès, et encore moins la rentabilité du projet ; souvent, c’est même le contraire... Pour ce qui est de la rentabilité, le prix de la star entraîne les autres coûts du projet à la hausse, et place le film dans l’obligation d’avoir un haut niveau de recettes que rien ne peut vraiment garantir. Pourtant, on continue à construire des acteurs et des stars de cinéma. Face à des situations marquées par la complexité, la confusion, l’incertitude, une information partielle et partiale, l’indécidabilité qui en résulte (ou du moins la grande difficulté à s’orienter dans un espace de type kaléidoscopique), l’acteur de cinéma se voit de facto confier la mission d’être un repère, un indicateur d’orientation, un marqueur21.\n31Au fond, le métier de producteur consiste avant tout à faire naître, à entretenir et à faire croître un processus de prédiction auto-réalisatrice autour d’un projet. Partir d’un concept, d’une idée, d’un rêve, ayant ou non pris la forme d’un synopsis, et parvenir à faire converger des énergies, des désirs, des talents, des compétences, des capitaux, autour d’un faisceau de croyances. Pour les films caractérisés par un fort investissement dans les acteurs et dans la rémunération correspondante, ceux-ci constituent un lieu essentiel de cristallisation de la croyance.\n32Toute l’économie du cinéma repose sur le speculare. La spéculation relève d’abord, avant tout, conformément à son acception étymologique, d’une logique de vision anticipatrice. Spéculer, c’est chercher à voir, à voir par avance. L’acteur économique en a grandement besoin pour sa prise de décision, et aucun projet ne pourrait exister sans une spéculation, une représentation de ce qui pourrait advenir, avec une composante de souhait et d’intentionnalité. Quant à ce qui adviendra vraiment, c’est une tout autre histoire. L’écart est la règle, et il peut être de grande ampleur.\n33ALBERT Steven, « Movie Stars and the Distribution of Financially Successful Films in the Motion Picture Industry », Journal of Cultural Economics, n° 22, 1998, p. 249-270.\n34CRETON Laurent, « Économie du cinéma et de l’audiovisuel : questions épistémologiques et nouvelles pistes de recherche », in Cinéma et audiovisuel. Nouvelles images, approches nouvelles, sous la direction de Odile Bachler, Claude Murcia et Francis Vanoye, collection « Champs Visuels », Paris, L’Harmattan, 2000, 275 p., p. 255-265.\n35DE VANY Arthur, WALLS W. David, « Uncertainty in the Movie Industry : Does Star Power Reduce the Terror of the Box Office ? », Journal of Cultural Economies, n° 23, 1999, p. 285-318.\n36SIMON Herbert, From substantive to procedural rationality, Decision and Organization, 1972.\n37WARREN Paul, Le secret du star system américain. Une stratégie du regard, Montréal, L’Exagone, 1989.\n38Choristes, Les, Christophe Barratier, 2003.\n39Harry Potter/Harry Potter and the Sorcerer’s Stone, Chris Columbus, 2001.\n40Le Seigneur des anneaux : Les Deux Tours/The Lord of the Rings : The Two Towers, Peter Jackson, 2002. Matrix/The Matrix, Larry et Andy Wachowski, 1998.\n41Scream, Wes Craven, 1997.\n42Titanic, James Cameron, 1997.\n1 Laurent Creton, « Économie du cinéma et de l’audiovisuel : questions épistémologiques et nouvelles pistes de recherche », in Cinéma et audiovisuel. Nouvelles images, approches nouvelles, sous la direction de Odile Bächler, Claude Murcia et Francis Vanoye, collection « Champs visuels », L’Harmattan, Paris, 2000, 275 p., p. 255-265.\n2 Herbert Simon, prix Nobel d’économie 1978, notamment From substantive to procedural rationality, Decision and Organization, 1972.\n3 Notons que l’on retrouve des phénomènes similaires sur les marchés financiers, et sut de nombreux marchés où les opérateurs, face à une information, se déterminent non pas directement en fonction de l’idée qu’ils s’en font, mais de l’idée qu’ils se font de la réaction des autres opérateurs, ce qui donne une grande importance aux représentations de représentations, avec toutes sortes de conséquences sur la détermination des valeurs de marché et le gonflement de bulles spéculatives.\n4 On peut même considérer qu’il y a un excès de prise en compte de certaines informations, tels le nombre d’entrées et les revenus réalisés dans les premiers jours de l’exploitation en salles. Cf. Steven Albert, « Movie Stars and the Distribution of Financially Successful Films in the Motion Picture Industry », Journal of Cultural Economies, n° 22, 1998, p. 249-270.\n5 Tableaux de grande taille collés en longueur que nous avons, lors du colloque de Cerisy, appelés « toiles de Bayeux », par référence à la tapisserie de la reine Mathilde, longue de 70 mètres, qui représente en 58 scènes la conquête de l’Angleterre par les Normands.\n6 Quatre fois dans la limite d’une période de dix ans, afin de ne pas comptabiliser des apparitions trop sporadiques, alors que la visée est d’identifier des têtes d’affiche dont les films sont placés avec une certaine fréquence dans les vingt premières places du box-office.\n7 La domination masculine est écrasante dans les tableaux ainsi constitués. Quelques exceptions d’actrices vedettes présentes durablement dans les vingt premières places du box-office des films : Michèle Morgan, Gina Lollobrigida, Annie Girardot, Simone Signoret, Romy Schneider, Brigitte Bardot, Catherine Deneuve, et dans une moindre mesure Josiane Balasko.\n8 Dans certains films, l’acteur principal peut être considéré comme instance auctorale. On parle d’un film de Louis de Funès, de Fernandel, d’Alain Delon, ou de Tom Cruise. l a présence de l’acteur dans le film est définitoire. De fait, dans certains cas, l’acteur vedette est aussi co-produc-reur, voire producteur principal, et c’est lui qui monte le projet, trouve les financements, engage le réalisateur et les autres comédiens.\n9 Un autre facteur pourrait être évoqué : la banalisation et la perte d’aura des stars de cinéma. Dans les dernières décennies du xxe siècle, on est en effet passé d’une relative rareté à la profusion : films et téléfilms sont mis à disposition en abondance, et il n’y a pas loin de la profusion à la banalisation, et à la dévalorisation. La star et l’acteur de cinéma sont entraînés dans le grand bain de la mise en équivalence médiatique à dominante télévisuelle. Dès lors, que reste-t-il de leur valeur et en quoi consiste-t-elle ?\n10 Sur de tels sujets, il faut être attentif aux risques liés aux raisonnements rétrospectifs sur la « réussite » des films : pour ceux ayant une certaine ambition commerciale, les producteurs font appel à des têtes d’affiche, et celles-ci contribuent au succès des films, du moins de suffisamment de films pour que la correspondance puisse être observée ex post, mais cela ne suffit pas à fonder une relation de cause à effet.\n12 Sean Connery qui a interprété de nombreux James Bond apparaît dans bon nombre de séries statistiques parmi les productions britanniques, mais pour l’étude nous avons regroupé ces films dans la catégorie des productions hollywoodiennes.\n13 De nos jours, rentabiliser un film avec sa seule sorrie en salles est tout à fait exceptionnel. En 2004, seulement quatre films sont dans ce cas : Les Choristes, Les Onze commandements, Mariages !, Podium. C’est l’étiage de ces dernières années : entre 3 et 5 par an. L’examen des films sortis entre 2001 et 2004 est éclairant. Seuls 13 films parviennent à se rentabiliser grâce aux seuls recettes en salles. Ce sont des films ayant connu une réussite exceptionnelle en regard du potentiel commercial préalablement défini. Évidemment, la tentation est grande, a posteriori, de trouver des raisons qui viennent expliquer le succès. Mais les discours de ce type sont généralement empreints d’illusion rétrospective et de tautologie.\n14 La vague de la comédie française s’épuise au cours dans la deuxième moitié des années soixante-dix, les Belmondo et Delon disparaissent du sommet du box-office au milieu des années quatre-vingt, et ils ne sont pas remplacés. Alors que les stars hollywoodiennes se sont renouvelées, il n’en est pas de même pour le cinéma français.\n15 Les stars hollywoodiennes ont pour caractéristique d’être des marques mondiales, largement valorisables dans les mass markets. C’est très rarement le cas pour les vedettes françaises, qui sont moins largement connues et ont un positionnement plus spécifique.\n16 Une revue de la littérature en économie de la culture montre que la plupart des articles concluent à l’absence de corrélation entre la présence de la star à l’écran et le succès du film. Il en est de même pour la rentabilité, avec même l’identification dans plusieurs articles d’un impact négatif de la star sur la rentabilité dans de nombreux cas de films. Les stars de premier plan peuvent exiger et obtenir des cachets très élevés, qui correspondent presque fatalement à des films à gros budget, et cela de façon disproportionnée avec l’espérance mathématique de revenus, ce qui induit un couple rentabilité-risque généralement défavorable. Travaillant sut 2015 films sortis aux États- Unis entre 1984 et 1996, Arthur de Vany et W. David Walls concluent qu’il « s’avère impossible d’attribuer le succès d’un film à des facteurs de causalité individuels ». Arthur De Vany, W. David Walls, « Uncertainty in the Movie Industry : Does Stat Power Reduce the Terror of the Box Office ? », Journal ofCultural Economies, n° 23, 1999, p. 285-318.\n17 L’investissement est économique, mais il passe aussi par l’agencement interne du film qui construit et désigne la stat. Cf. Paul Warren, Le secret du star System américain. Une stratégie du regard, L’Hexagone, Montreal, 1989.\n18 La détermination du prix permet de d’érablir et de cadrer les termes de l’échange. Mathieu Amalric déclare : « Comme réalisateur, je parle tout de suite d’argent avec les acteurs. La mise en scène commence là. »\n19 Pour répondre aux journalistes sur ses revenus er son classement au ptemief rang de l’année 2004 avec 5,5 millions d’euros, Gérard Jugnot répond qu’ils correspondent pour une large part à des rémunérations de producteur et d’acteur en participation : des revenus de l’entrepreneur qui s’engage et prend des risques. Il pointe également que la rémunération perçue est moins la contre-partie du travail fourni qu’une part des recettes qu’il a contribué à générer, et déclare : « On n’est pas payé pour un travail fourni, mais pour ce que le film rapporte. » Pour les principaux acteurs français, le cachet est en général compris entre 100 000 et 400 000 euros. Avec Les Choristes, en ayant négocié un pourcentage des recettes en tant que co-producteur, Jugnot a obtenu un revenu de 3 millions d’euros. En comparaison, pour les films à gros budget, les stars hollywoodiennes ont un cachet compris entre 5 et 25 millions de dollars.\n20 La notoriété constitue une rente. Pour l’acteur, il y a un double enjeu : d’une part, en capter une certaine part grâce aux négociations qu’il engage ; d’autre part, l’entretenir, voire la redéployer, ce qui suppose parfois de reconstituer du capital symbolique en acceptant de tourner dans des films à petit budget, donc à petits cachets (en valeur relative à ce qu’ils peuvent obtenir par ailleurs).\n21 Les spectateurs potentiels utilisent la star comme marqueur de certains types de films. Les stars permettent de rendre les films plus visibles, et de les spécifier. Dans ses travaux, Steven Albert montre que le star power ne se fonde pas seulement sur le « box-office appeal », mais sur le marking power. Steven Albert, « Movie Stars and the Distribution of Financially Successful Films in the Motion Picture Industry », Journal of Cultural Economies, n° 22, 1998, p. 249-270.\nLaurent Creton est professeur à l’Université de Paris III Sorbonne Nouvelle et directeur de l’Institut de recherche sur le cinéma et l’audiovisuel (IRCAV). Il a publié de nombreux articles et ouvrages consacrés à l’économie du cinéma et de l’audiovisuel, parmi lesquels Cinéma et marché (Armand Colin, 1997) ; L’Economie du cinéma (Nathan, 2003) ; Histoire économique du cinéma français. Production et financement. 1940-1959 (CNRS Éditions, 2004).\nCRETON, Laurent. L’acteur et le box-office : valeur, prix et spéculation dans le champ cinématographique In : L'acteur de cinéma: approches plurielles [en ligne]. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2007 (généré le 21 avril 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pur/615>. ISBN : 9782753526884. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pur.615.\nCreton, L. 2007. L’acteur et le box-office : valeur, prix et spéculation dans le champ cinématographique. In Amiel, V., Nacache, J., Sellier, G., & Viviani, C. (Eds.), L'acteur de cinéma: approches plurielles. Presses universitaires de Rennes. doi :10.4000/books.pur.615\nCreton, Laurent. “L’acteur et le box-office : valeur, prix et spéculation dans le champ cinématographique”. Amiel, Vincent, et al.. L'acteur de cinéma: approches plurielles. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2007. (pp. 159-173) Web. <http://books.openedition.org/pur/615>.\nAMIEL, Vincent (dir.) ; et al. L'acteur de cinéma: approches plurielles. Nouvelle édition [en ligne]. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2007 (généré le 21 avril 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pur/570>. ISBN : 9782753526884. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pur.570.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pur/615?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Blog de DuoMusic2000 - Duo Music 2000 - Skyrock.com\nDuo Music 2000\nNous sommes père et fils, William à été batteur dans les groupes : Les Polaris, les Freedom, les rockets, Rock Crosy et Atlantis, il à aussi été le batteur de "Marco chante Johnny". Philippe à été élu la voix d'or 2009, à reçu le prix du publique la voix d'or 2010, à reçu le prix des internautes au concours musicale de Nancywebtv et à remporté le concours "Nouveau Talent 2010".\nIci vous verrez les rencontres que nous avons faites.\nCréation : 14/08/2006 à 04:31\nMise à jour : 13/06/2013 à 17:29\nWilliam « Polaris » : la musique était sa vie\nGAURAIN-RAMECROIX - Dans nos éditions de lundi, nous avons fait part du décès de William Grousez, surnommé William « Polaris », du fait qu’il avait été pendant cinq ans le batteur du groupe Polaris, du temps de « Jolie Fille ».\nPhil Grez - Après toutes ces années/castingparemail\nPhil Grez et Artibano - J'ai le coeur à l'envers /castingparemail\n# Posté le lundi 07 janvier 2013 05:58\nSachez que "Jolie Fille" n'à pas été composé par Christian Croain comme il le dit, voici la version Allemande qui été déjà une reprise d'une version Taïtienne avant d'être reprise en Français par les Polaris. William était le batteur du groupe à cette époque\nNous voici en compagnie de Herbert Léonard\nNous voici en compagnie de Claude Arena (le sosie officiel de Mike Brant)\n# Posté le lundi 23 avril 2012 19:00\nNous (re)voici en compagnie de Philippe Leroy et ses danseuses\n# Posté le samedi 24 septembre 2011 09:11\nFestivité des Loups d'août 2011\nNous voici en compagnie de Sandra Delacroix, Steve Harchie, Arnaud Delseaux et Fernando\n# Posté le samedi 24 septembre 2011 08:58\nNous voici en compagnie de Frank Michael\n# Posté le samedi 24 septembre 2011 08:53\nJulie et Tiffany\nNous voici en compagnie des soeurs jumelles Julie et Tiffany qui chantent admirablement les chansons du groupe ABBA


Un budget pénible pour les mineurs\nLe retrait des encouragements fiscaux pour les activités minières point dans le budget canadien\nLe budget fédéral du Canada, décrit comme ennuyant par certains médias nationaux, a été perçu tout autrement par le secteur minier. Si le crédit d’impôt pour l’exploration minière a été reconduit et des mesures ont été introduites pour répondre aux pénuries de main-d’œuvre à laquelle fait face l’industrie, deux changements fiscaux pourraient avoir des conséquences néfastes pour les sociétés qui cherchent à ouvrir de nouvelles mines ou à agrandir leurs exploitations actuelles.\nLe budget a éliminé la Déduction pour amortissement accéléré (DAA) et a reclassé les frais d’exploration au Canada (FEC) à même la catégorie des frais d’aménagement au Canada (FAC). « C’est le deuxième budget de suite dans lequel on retire certaines mesures qui visent particulièrement l’industrie minière et qui existent depuis des années pour encourager l’investissement dans le secteur », déplore Pierre Gratton, président et chef de la direction de l’Association minière du Canada. Le budget 2012 a coupé le crédit d’impôt de 10 pour cent sur les dépenses préalables à la production minière.\nEn reclassant les FEC dans la catégorie des FAC, on réduit le taux de déduction des dépenses de développement comme le forage et le retrait des morts-terrains avant la production de 100 pour cent – pour l’année au cours de laquelle la dépense est encourue – à un amortissement de 30 pour cent dégressif sur quelques années. Ce changement sera instauré progressivement jusqu’à 2018. En outre, avec l’abandon progressif de la DAA,les sociétés ne pourront plus déduire l’entièreté de la valeur de l’équipement et de la machinerie achetés avant l’entrée en production. Ces coûts ne seront déductibles qu’à 25 pour cent. Mais le budget a reconduit la DAA pour le secteur manufacturier en décroissance et a créé des encouragements fiscaux pour les secteurs de la biomasse et des énergies propres. « Avec ce budget, le gouvernement a annoncé qu’il prenait ces mesures pour rendre le système fiscal plus neutre », rappelle Gratton, « mais c’est une neutralité bien partiale. »\nJohn Gravelle, chef du secteur minier national chez PricewaterhouseCoopers, estime que le gouvernement ne mérite pas la note de passage de la part du secteur minier pour ce budget. « Les entreprises les plus touchées sont celles qui ont déjà des exploitations minières rentables au Canada et qui investissent leurs bénéfices dans le développement d’une deuxième, d’une troisième ou d’une quatrième mine au Canada », précise Gravelle. « Il me semble que le gouvernement devrait chercher à encourager ces entreprises à répéter leurs bons coups plutôt que de les amener à y penser à deux fois. »\nVu l’état difficile du marché actuel, ajoute-t-il, les sociétés minières doivent recourir à des sources de financement alternatives qui peuvent être onéreuses. « Vu qu’elles devront payer des impôts plus rapidement, elles vont choisir de laisser en souffrance ces sources de financement à coût élevé, ce qui aura un effet négatif sur leurs résultats », explique-t-il. « Et la viabilité économique de certains projets sera remise en question. La mesure aura un effet négatif sur la valeur en actif des projets, ce qui fait que certains projets qui atteignaient le seuil de rentabilité en matière de retour sur investissement ne seront plus rentables. »\nMais le budget n’amenait pas que de mauvaises nouvelles. Si Gratton souligne qu’il n’avait pas de hautes attentes en matière d’investissements en infrastructure, étant donné que le gouvernement fédéral est en déficit, le budget répond tout de même à la pénurie de main-d’œuvre qui touche le secteur minier. « Le budget était principalement axé sur la main-d’œuvre et la formation », souligne-t-il. Le ministre des finances Jim Flaherty a annoncé que le gouvernement augmenterait son soutien aux programmes d’apprentissage et a accepter de conclure un partenariat avec les provinces et les territoires pour subventionner les postes en demande.\nLe secteur des petites entreprises pourra se réjouir de la reconduction du crédit d’impôt pour l’exploration de minerai pour un an encore. « Cette mesure est très importante dans le secteur », indique Ross Gallinger, chef de la direction de l’Association des prospecteurs et développeurs du Canada.\nCe crédit fiscal coûte au gouvernement fédéral environ entre 80 et 100 millions $ en revenus nets, précise Gallinger, mais des études ont démontré qu’il rapporte environ 800 millions $ aux sociétés minières chaque année. « C’est une bonne somme d’argent pour le secteur minier, qui permet de continuer l’exploration au Canada », remarque-t-il. « Il s’agit vraiment d’encourager l’exploration dans les régions éloignées du Canada, et de créer des emplois dans les collectivités canadiennes éloignées, notamment parmi les Premières Nations. »


Activites - Pierre de Lune - Chambres d'h�tes en Provence\nQuelles activit�s peut-on faire � Fox Amphoux et dans la r�gion?\nFox Amphoux est situ� dans le d�partement du Var, un des d�partements les plus bois�s de France. Le paysage est tr�s vari� avec des vignes et le Littoral parfois rocheux avec ses magnifiques pins parasols. Son arri�re pays est marqu� par les fameuses "Gorges du Verdon" et le "Lac de Sainte Croix". Les oliviers, les champs de lavandes mais aussi les champs de bl� donnent chacun sa couleur selon la saison.\nCette r�gion a beaucoup de possibilit�s de randonn�es p�destres. Au alentours de la maison, o� � quelques kilom�tres (par exemple une promenade vers la cascade de Sillans la Cascade, une promenade autour du Bessillon o� beaucoup de possibilit�s aux Gorges du Verdon), sur la c�te (par exemple le sentier des douaniers vers Cap Lardier). Cliquez sur "randonn�es" � gauche pour avoir une id�e. Pour le cycliste exp�riment� cette r�gion est un vrai r�gal. Le paysage des collines ne pr�sente pas trop de difficult�s et peut m�me �tre un d�fi et une d�couverte pour le cycliste chevronn�. Canyoning, cano�, escalade, rafting ou ballades � cheval sont des possibilit�s pour d�couvrir les "Gorges du Verdon" mais aussi d'autres lieux magnifiques comme le "Vallon Sourn".\nVillages pittoresques, march�s Proven�aux et brocantes.\nLe vieux village authentique de Fox-Amphoux m�rite une visite, mais tout pr�s se trouvent des villages typiques comme Aups, Cotignac, Salernes, Sillans la Cascade, Villecroze, Barjols et Tourtour qui sont absolument � voir. Presque tous les jours il y a un march� Proven�al quelque part pour que les amateurs puissent se r�galer. Cliquez sur "les march�s" � gauche pour en savoir plus. Pendant la saison estivale, les villages organisent beaucoup de brocantes ou de vide greniers. Pour les bonnes affaires,\nil faut se lever de bonne heure!\nLa gastronomie et l'artisanat\nDans la cuisine Proven�ale on trouve des influences de toute la M�diterran�e. L'huile d'olive, les l�gumes et les herbes fra�ches sont des �l�ments de base qu'on trouvera beaucoup. Autres produits qui caract�risent la r�gion sont les fromages de ch�vre, le miel de lavande et l'ail. Le plus important reste toujours de partir avec de bons produits savoureux et frais. Cette r�gion conna�t aussi beaucoup de bons vins. Pendant la visite d'une cave � vin, une fromagerie, un moulin � huile ou une miellerie vous pourrez\nd�couvrir les parfums et saveurs qui rendent cette r�gion c�l�bre. Nous pourrons vous donner les adresses des restaurants de la r�gion dans diff�rentes cat�gories et selon le go�t de chacun. Cette r�gion conna�t beaucoup produits gastronomiques artisanaux, mais est aussi connu pour ses vieux m�tiers. Salernes est tr�s connu pour son carrelage et Moustiers pour sa fa�ence painte � la main.\nDepuis longtemps les artistes peintres comme Segal, Signac, Matisse et C�zanne trouvaient leur inspiration dans et la beaut� de la Provence mais aussi les po�tes et �crivains comme Aragon, Henri Miller, Berthold Brecht et Thomas Mann on �t� s�duits. Il y a des mus�es, des expositions, des concerts et de festivals pour tous les go�ts. Un retour aux sources culturel est aussi possible en visitant des sites divers, monast�res, abbayes, �glises, vieux th��tres, sites arch�ologiques et mus�es (comme le mus�e pr�historique � Quinson).\nRenat Sette, chanteur proven�al, a habit� � Fox Amphoux. Il chante en Proven�al et en Occitan. Son r�pertoire est vari� comme une pi�ce de th��tre (avec chant) dans les vignes, chants a cappella dans un couvent ou un duo avec un guitariste dans un th��tre de plein air. Regardez son site\nNager, bronzer et far niente, les plages de la C�te d'Azur et du Var ne sont pas loin. Fl�ner le long des boulevards c�l�bres, profiter d'une terrasse � St. Tropez ou Bandol. Plus calme sont les "plage de Gigaro" o� "plage du D�barquement", toutes les deux � La Croix Valmer. Ou pr�f�reriez-vous les rochers des Calanques de Cassis?\nPour ceux qui pr�f�rent l'eau douce, il y a de petites plages cach�es autour du "Lac de Sainte Croix", mais aussi celles des lacs plus petits et plus proches: le "Lac de Quinson" et le "Lac d'Esparron".\nApr�s une nuit reposante et un bon petit d�jeuner au jardin, qui n'aurait pas envie de bouquiner dans une chaise longue sous l'amandier? Ou simplement de profiter de la vue sur la vall�e, dans la lumi�re douce avec le parfum de la ros�e du matin....\nSe relaxer et se ressourcer sont, quand � nous, le plus important pour de vraies vacances. Gorges du Verdon - 14 km (0:15)Lac de Sainte Croix - 28 km (0:25)Aix en Provence - 80 km (1:00)Sainte Maxime - 68 km (1:25)Saint Tropez - 80 km (1:50)Marseille - 88 km (1:30)Nice - 122 km (1:45)Cotignac - 13 km (0:10)Aups - 11 km (0:10)


Carnet - Scoutopedia, l'Encyclopédie scoute !\nRévision datée du 7 mai 2013 à 09:46 par Bono (discussion | contributions) (-)\nLe carnet du scout a toujours été un objet incontournable du scoutisme. De petit format et donc facilement transportable, le carnet était utilisé à des fins pédagogiques et pratiques. Il en existe de toutes sortes : carnet techniques, carnet de progression, carnet de chant, ...\nLe carnet de "guide-mestre" tenu par le le P. Jacques Sevin à partir de 1917 pour sa troupe de Mouscron est conservé à Boran. Il est très représentatif du carnet tenu par un scout, éclaireur, guide durant une grande partie du XXe siècle.\nCarnets des mouvements\nImprimés et diffusés par les associations, il en existait de plusieurs sortes :\nles carnets de chant\nles agendas scouts : PALBA, Kim, Nitap...\nles Carnets de progression\nLe "petit scout" a ou avait son carnet où était noté suivant un classement bien établi toutes les expériences, les progrès, les "temps scouts " personnels ou collectifs, les camps, les chants maitrisés, les week-ends, le calcul des nuits campées, des notions d'orientation et de secourisme, l'adresse des patrouillards et des chefs etc.\nPosséder un carnet scout était un critère de l'aspirance.\nRécupérée de « http://fr.scoutwiki.org/index.php?title=Carnet&oldid=141336 »\nDernière modification le 7 mai 2013, à 09:46\nLa dernière modification de cette page a été faite le 7 mai 2013 à 09:46.


06 juin 2003 à 07h44\nCe fabricant coréen a émergé sur notre continent grâce à sa gamme de baladeurs CD/MP3 SlimX. Les SlimX présentent l'intérêt d'être beaucoup plus fins que les baladeurs CD audio classiques, du moins jusqu'à ce que tout le monde copie ce procédé. Après un essai sur le format Dataplay qui ne présente aucun avenir, iRiver s'est logiquement tourné vers les minis baladeurs USB à mémoire intégrée. La première série utilisant ce principe est la gamme iFP-100 avec son design triangulaire.\nAujourd'hui iRiver revient avec une nouvelle gamme de minis baladeurs, les iFP-300. Cette gamme se compose des quatre modèles suivants :\n-\tiFP-340 : 64Mo sans tuner FM\n-\tiFP-380T : 128Mo avec tuner FM\n-\tiFP-390T : 256Mo avec tuner FM\n-\tiFP-395T : 512Mo avec tuner FM\nCôté design, les iFP-300 sont beaucoup plus arrondis que leurs prédécesseurs mais présentent une forme toute aussi compacte (91x35x26,7 mm) pour un poids de 35 grammes. Par contre, en comparaison de l'ensemble des minis baladeurs USB, les iFP-300 sont parmi les plus gros et se glissent moins facilement dans une poche. Qu'à cela ne tienne, le fabricant livre en série une housse, une bandoulière et un autre accessoire permettant de le porter en pendentif. En ce qui concerne la connectique, on trouve une prise casque et une entrée ligne au format mini jack ainsi qu'un connecteur USB pour assurer le transfert des fichiers avec votre PC via un câble fourni.\nPour leur exploitation, les iFP-300 présentent trois boutons et un mini stick, tous multifonctions. Multifonctions car le nombre de fonctionnalités proposé est assez impressionnant pour des baladeurs de cette taille.\nEffectivement, mis à part la lecture des fichiers audio aux formats ASF, MP3 et WMA ainsi que le tuner FM, cette gamme peut, par la présence d'un micro, également servir d'enregistreur vocal, il peut enregistrer la radio mais propose aussi l'encodage MP3 en temps réel. A noter que le modèle d'entrée de gamme, l'iFP-340, ne propose ni le Tuner FM ni l'encodage MP3.\nPour commencer sur l'aspect pratique, nous allons nous attarder sur la partie PC et transfert de fichiers.\nLe lecteur n'est pas automatiquement reconnu lors de sa connexion, il faut donc obligatoirement installer la suite iRiver Manager afin de pouvoir gérer ses fichiers audio. Il faut savoir que les iFP-300 ne peuvent être utilisés comme des minis Disques durs et il sera donc impossible de transférer autre chose que des fichiers audios. Certains verront ceci comme un inconvénient mais il ne faut pas oublier qu'il s'agit avant tout d'un baladeur audio.\nL'iRiver Manager permet de gérer toutes les fonctionnalités de votre iFP jusqu'à la mise à jour de son firmware. Son utilisation est intuitive grâce à des icones et une présentation claire mais on regrettera une gestion assez limitée de ses banques MP3 avec notamment l'absence de synchronisation des répertoires.\nEn ce qui concerne l'autonomie, nous avons obtenu un résultat de 7h15 avec une pile AA de type alcaline. Comme toujours nous précisons que cette autonomie peut varier en fonction du taux d'échantillonage des fichiers audio, de la durée du rétoéclairage et du niveau de volume. Dans notre cas nous utilisons des fichiers MP3 encodés en 128 Kbps et 44KHz avec le volume du baladeur à niveau moyen et le rétroéclairage désactivé. Au final la durée de 7h15 est bonne pour un baladeur de ce type sans être parmi les meilleures.\nIntéressons nous maintenant au lecteur en lui-même. A l'allumage, nous constatons sur l'écran LCD rétro éclairé en bleu, que les menus sont tous en anglais et qu'il n'est pas possible de les passer en français. Un inconvénient atténué par le peu de mot présent à l'écran, le non anglophone sera surtout pénalisé lors des paramétrages.\nMalgré cette absence de traduction, il faut noter que les iFP-300, comme tous les baladeurs iRiver, supporte les caractères typiquement français ce qui nous permet un affichage correct des titres et des auteurs sans lettre tronquée.\nLa navigation entre les différentes fonctions est assez pratique et bien pensée. La consultation de la notice sera toutefois obligatoire pour se familiariser avec les multiples fonctions de chaque bouton, mais une fois assimilé, le principe est très simple.\nLe tuner FM permet la présélection de 20 radios mais si vous préférez, vous pourrez simplement utiliser le mode balayage automatique pour zapper entre les stations. Ici pas de RDS, mais il faut savoir qu'aucun baladeur de cette dimension ne peut le proposer pour des raisons techniques dépendantes de la taille.\nPour la partie lecture MP3/WMA, il est possible de lire des fichiers échantillonnés à n'importe quelle fréquence et le lecteur supporte l'affichage des ID3 Tags V1 et V2 jusqu'à la révision 4.0. On ne peut faire mieux.\nL'un des centres d'intérêts des iFP-300 (sauf le modèle 340) est de présenter une fonction d'encodage MP3 en temps réel.\nCette fonction d'encodage est capable d'échantillonner sur une plage s'étalant de 8 à 320 Kbps.\nLes taux les plus bas serviront à la fonction de dictaphone, ce qui permet d'obtenir des dizaines d'heures d'enregistrement parfaitement audibles.\nPour les taux d'échantillonnage de 128 à 320Kbps, on les utilisera pour l'enregistrement de la radio mais surtout pour encoder à partir d'une source externe via le connecteur entrée ligne stéréo.\nMalgré l'absence d'entrée numérique, l'encodage d'une source externe se révèle d'un très bon niveau. La qualité du connecteur d'entrée n'est pas étrangère à ce résultat, sans parler des connecteurs or utilisés sur le câble mini jack fournit permettant de se brancher à la source. La fonction d'encodage est donc loin d'être un gadget.\nLa qualité d'écoute dépendra forcément de la qualité de vos fichiers audio. On ne peut pas faire du bon avec du moins bon. Une évidence certes, mais qui n'est pas forcément acquise pour tout le monde lorsque l'on parle de MP3.\nAutre facteur important : le casque. Ici nous sommes en présence d'un modèle de type oreillettes fabriqué par Sennheiser. Sennheiser est l'un des grands noms dans le monde des casques audio et le modèle livré avec les iFP-300 est irréprochable. Je serai même tenté de dire que nous avons enfin un vrai casque livré avec un mini baladeur MP3.\nNous sommes effectivement encore un cran au dessus des modèles Creative pourtant déjà excellents avec une excellente restitution des basses, des aigus mais aussi des mediums.\nJe crois que beaucoup de fabricants devraient prendre exemple et ne pas négliger cette partie du produit qui est l'élément essentiel pour une bonne restitution du son.\nMalgré les nombreuses qualités qui mettent les iFP-300 à un très haut niveau, cette gamme de baladeurs n'est pas exempte de défauts.\nL'absence de traduction des menus en français pourrait être l'une des lacunes de ces produits mais de notre côté nous avons plutôt été déçu par le manque de fonctionnalités de la suite logicielle iRiver Manager.\nCertains trouveront ces défauts minimes, mais à ce niveau de prix, on est en droit d'exiger le maximum. Surtout si l'on considère le positionnement de prix par rapports aux types de Comparateur de prix de Clubic.com).\nLe choix final se fera donc suivant les besoins de chacun en tenant compte de la taille du produit et des fonctionnalités. Mais ne nous trompons pas, il s'agit d'un produit hi-tech et non d'un produit de masse comme le sont les mini baladeurs USB que nous avons testé récemment.\n- Logiciel peu abouti\n06/06/2003 Jeux vidéo\nNec annonce une technologie pour compacter les pages web\nAprès Blazer ou Opera, c'est au tour de Nec d'annoncer une technologie pour compacter les pages web et les rendre accessibles sur un téléphone mobile.