LE RADEAU DE LA MEDUSE - ATELIERS BERTHIER à PARIS 17 - du 16/06/2017 au 30/06/2017\nLE RADEAU DE LA MEDUSE : De Georg Kaiser Mise en scène Thomas Jolly Avec Youssouf Abi-Ayad, Éléonore Auzou-Connes, Clément Barthelet, Romain Darrieu, Rémi Fortin, Johanna Hess, Emma Liégeois, Thalia Otmanetelba, Romain Pageard, Maud Pougeoise, Blanche\nPlus d'informations sur LE RADEAU DE LA MEDUSE\nLE RADEAU DE LA MEDUSE :De Georg Kaiser Mise en scène Thomas Jolly Avec Youssouf Abi-Ayad, Éléonore Auzou-Connes, Clément Barthelet, Romain Darrieu, Rémi Fortin, Johanna Hess, Emma Liégeois, Thalia Otmanetelba, Romain Pageard, Maud Pougeoise, Blanche Ripoche, Adrien Serre;Durée : 1h45Pour travailler avec le Groupe 42 du Théâtre National de Strasbourg, Thomas Jolly, artiste associé au TNS, a choisi d’embarquer ces jeunes artistes dans un « huis clos au milieu de l’océan » où se pose avec cruauté une question touchant à la racine du théâtre, art collectif et art du collectif : ce que l’être humain, cet animal qu’on dit sociable, appelle être ensemble. «En 1940 », écrit Georg Kaiser, « un vapeur qui devait conduire au Canada des enfants de villes anglaises bombardées fut torpillé en pleine mer. » Sur cette donnée simple et tragique, le dramaturge allemand (1878-1945) imagine un drame d’un dépouillement absolu où se rejoue sous forme concentrée l’histoire de toute l’humanité. La pièce s’ouvre sur un effroyable naufrage. À l’aube, douze survivants sont découverts dans une unique embarcation : six garçons et six filles. Aucun ne paraît avoir plus de treize ans. Deux d’entre eux se distinguent. Ann serre contre elle un thermos de lait encore chaud. Allan a pensé à emporter son écharpe. Ils sont les premiers à se réveiller. « Allan et Ann » : leurs deux prénoms prononcés ensemble sonnent comme s’ils étaient « seuls au monde ». Et c’est sans doute au premier couple, Adam et Ève, plus encore qu’à Noé, survivant du Déluge, qu’ils songent tous deux en contemplant la mer. Quand les autres enfants se réveillent à leur tour, Allan sait trouver les mots qu’il faut. À trois jours au moins des côtes, il leur faudra ramer et partager les quelques provisions de secours chargées sur le canot. Le partage est justement la règle que tous ont adoptée spontanément : chacun sans exception a bu un peu de lait dans le gobelet qu’Ann leur a tendu. Les enfants ne sont-ils pas l’innocence incarnée ? Eux-mêmes le croient. La charité d’Ann, l’énergie d’Allan, feront merveille en unissant les forces de tous. Et la découverte d’un dernier passager, caché à la poupe sous un pan de toile, paraît d’abord le confirmer. Ce n’est qu’au deuxième jour, à l’heure où les enfants s’apprêtent à manger « ensemble », qu’Ann s’avise qu’ils sont désormais treize. « Treize ! » Dès lors, tout va basculer. Treize est le nombre du malheur, de la malédiction, la fêlure minuscule par laquelle Ann va réintroduire la loi adulte en invoquant « Jésus et ses douze apôtres »...\nInscriptions aux alertes de LE RADEAU DE LA MEDUSE\nClément Barthelet Thomas Jolly Youssouf Abi-Ayad Adrien Serre Johanna Hess Blanche Ripoche Eléonore Auzou-Connes Rémi Fortin Emma Liégeois Romain Darrieu Georg Kaiser Thalia Otmanetelba Romain Pageard Maud Pougeoise Ces salles ne font pas partie de vos alertes :


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CPCRULEZ > AMSTRAD CPC > APPLICATIONS > DISQUE > CATPROG\n★ APPLICATIONS ★ DISQUE ★ CATPROG ★\nCatprog (CPC Revue) Applications Disque\nCATPROG est un programme destiné à vous aider à mieux gérer la totalité des disquettes de votre logithèque.\nSa fonction principale est d'afficher une liste claire de tous vos programmes, dans laquelle vous pourrez choisir celui que vous désirez démarrer.\nCATPROG intègre un utilitaire accélérant la vitesse du lecteur de disquettes de 20%. Démarrez SORCERY + ou ATTENTAT au moyen de CATPROG et vous verrez la différence...\nLE FICHIER CATALOGUE\nCATPROG utilise un fichier catalogue intitulé CATFIC. Ce fichier que vous allez créer une fois et une seule, contiendra les informations nécessaires au fonctionnement de CATPROG.\nLe catalogue est un fichier ASCII constitué ae 1 à 300 lignes (250 sur un 464). Chaque ligne décrit un programme de votre logithèque.\nCes lignes (lignes-titres) doivent être sous la forme :\n<– E –> F S\nE = Nom de l'étiquette de la disquette (15 caractères)\nF = Numéro de face (1 caractère)\nT = Titre du programme (35 caractères)\nR = Nom utilisé lors du lancement (8 caractères ou blanc si S = 2)\nS = Système de démarrage --->\n0 pour RUN MANUEL\n1 pour RUN automatique\n2 pour |CPM\nComment créer le catalogue?\nCATFIC peut être créé par n'importe auel utilitaire capable de produire des fichiers ASCII.\nExemple : traitement de texte, gestionnaire de fichiers...\nEn l'absence de tels utilitaires, la création de CATFIC peut être réalisée par le programme CATGLOAD. Il suffit de faire RUN "CATGLOAD" et ce dernier, via "CATGLOAD", vous proposera un fichier CATFIC constitué de 10 lignes-titres vierges. La mise à jour de ces lignes est expliquée plus loin.\nREMARQUE : l'utilisation de CATGLOAD sera sans effet s'il existe déjà un fichier CATFIC sur la disquette.\nEn cas de modification de votre logithèque, il faut, bien sûr, réactualiser CATFIC.\nLes possesseurs d'un utilitaire réaliseront ces mises à jour en utilisant les fonctions normales de celui-ci.\nLe contrôle du fichier catalogue\nIl est impératif de faire RUN "CAT-PREP" après chaque modification du catalogue et ceci quel que soit le système de mise à jour employé.\nCe programme a 3 fonctions :\n– la mise à jour des en-têtes de listes\n– le contrôle des lignes-titres\n– la transformation de celles-ci en une forme plus adaptée à une exploitation rapide de CATPROG.\n• La mise à jour des en-têtes de listes :\nCet écran est consacré à la mise à jour des rubriques "Référence" et "Date".\nCelles-ci seront imprimées respectivement à gauche et au milieu ae chaque en-tête de page.\nREMARQUE : ENTER seul provoque l'effacement de la rubrique sélectionnée.\n• Le contrôle des lignes-titres :\nCe contrôle passe par l'utilisation de 2 écrans. Lb premier est consacré aux tris et le second aux contrôles proprement dits.\nEn effet, 2 tris sont disponibles :\n– le premier trie les lignes-titres lues dans CATFIC sur le titre du programme (rubrique 'T')\n– le second les trie sur le nom de l'étiquette, le numéro de face et en dernier sur le titre (rubrique 'E', 'F' et T).\nIl faut donc indiquer, dans le 1*r écran, dans quel ordre devront être présentés les programmes à chaque démarrage de CATPROG.\nLes 2 autres choix concernent CATFIC :\nEst-il déjà trié et si oui, selon quelle séquence ?\nDoit-il être retrié par CATPREP et si oui, selon quelle séquence ?\nLe second écran affiche une liste complète des erreurs pouvant apparaître lors du contrôle de CATRC.\nSi une erreur est détectée, celle-ci est repérée par une flèche et un message indique le numéro de la ligne-titre en cause.\nIl faut alors corriger cette ligne par les fonctions de mise à jour et revenir dans CATPREP.\nCeux-ci ne démarrent qu'en cas de contrôle positif de CATRC. Une flèche permet d'en suivre la progression.\nLes principales fonctions en sont :\n– prise en charge des tris\n– adaptation des lignes-titres à une exploitation rapide de CATPROG\n– génération du programme CAT-PROG -\n– archivage des en-têtes de listes dans CATPERM.\n– réécriture éventuelle de CATFIC\n– démarrage de CATPROG.\nFONCTIONNEMENT DÉTAILLÉ DE CATPROG\nAprès avoir tapé RUN "CATPROG" le menu général s'affiche. Celui-ci comporte 6 options qui vont faire l'objet de paragraphes spécifiques.\nAffichage des programmes (option 1) :\nC'est, de loin, l'option la plus intéressante de CATPROG. Elle permet d'afficher la liste de tous vos programmes selon la disposition choisie dans CATPREP.\nVous utiliserez 'S', 'P' et 'V' pour parcourir les pages de votre logithèque.\n'D' vous permettra de démarrer un des programmes dont le titre est affiché.\nVous devrez indiquer sur quelle liane de l'écran il se trouve et LATPROG vous demandera alors d'introduire la disquette contenant ce programme. Un appui sur la touche ENTER et voila le programme démarré !\n'R' sera utilisé pour visualiser le contenu d'une disquette sans quitter CATPROG.\nCela peut se révéler utile en cas de différence entre le contenu réel d'une disquette et les informations s'y rapportant, saisies dans CATFIC.\nAccès à un seul programme (option 2) :\nCette option peut être utilisée si vous ne voulez pas perdre votre temps à parcourir toutes les pages de votre logithèque avant de démarrer un programme.\nExemple : je veux jouer à Master-chess mais je ne sais plus où il se trouve.\nIl vous faudra alors remplir une des 2 rubriques ou. Les rubriques et permettent de forcer CATPROG à rechercher le programme soit dans votre catalogue, soit directement sur la disquette présente dans le lecteur.\n'D' déclenche cette recherche. Celle-ci sera suivie ou non d'une demande d'introduction de disquette en fonction du cas ou.\n'R' rend le même service que dans l'option 1.\nL'option 2 permet donc de démarrer un programme ne figurant pas encore dans CATFIC grâce aux fonctions 'R', et puis 'D'.\nGestion des affichages (option 3) :\nVous pouvez sélectionner un tri différent de celui choisi dans CATPREP et juger de l'effet produit dans l'option 1.\nIl vous est aussi possible, pour des raisons de confort, d'afficher un titre par ligne ou toutes les deux lignes. Là aussi, voyez la différence dans l'option 1.\n– l'affichage une ligne sur deux n'est pas permis pour le second tri.\n– les changements de tri en cours de session n'atfectent pas le tri initial choisi dans CATPREP.\nImpression du catalogue (option 4) :\nIl est naturellement possible d'imprimer la liste de votre logithèque. Votre nom et la date de dernière mise à iour du catalogue pourront même y figurer (voir 2-D-1).\nIl existe 2 types de listes par séauence de tri : la liste simplifiée et la liste détaillée.\nLes listes simplifiées peuvent servir par exemple à informer vos amis du contenu ae votre logithèque.\nLa liste complète par titre permet de rechercher un programme dans le listing, de savoir quelle disquette utiliser et comment le démarrer. Voilà de quoi se passer de CATPROG si vous avez une imprimante I La liste complète par disquette répond à la question "Quels sont les programmes contenus sur cette disquette et comment les démarrer ?"\nMise à iour du catalogue (option 5) :\nLes choix 3 et 4 de ce nouveau menu sont réservés aux possesseurs d'utilitaires de mise à jour de fichiers ASCII (voir description du catalogue). Ces choix peuvent être aisément modifiés pour provoquer un démarrage automatique de l'utilitaire.\nLe programme CATLOAD sera utilisé dans les autres cas (choix 1 et 2). Rassurez-vous, il ne s'agit pas d'un nouveau programme à saisir ! CATGLOAD se charge de cette création.\n• Structure de CATLOAD\nCATLOAD est constitué de lignes DATA et des instructions nécessaires à sa propre sauvegarde, à la recréation ae CATFIC et au démarrage de CATPREP.\nChaque ligne DATA est l'image d'une ligne-titre.\n• Votre champ d'intervention :\nLa mise à jour du catalogue se traduira en fait par une mise à jour des lignes DATA en utilisant les fonctions normales de BASIC.\nVous pouvez en ajouter, en supprimer, en modifier mais n'intervenez pas sur les instructions situées après les lignes DATA.\nEn fin de mise à jour, vous taperez RUN pour archiver vos modifications et démarrer CATPREP.\nRemarque : si CATPREP détecte des erreurs, il suffit de faire LOAD "CATLOAD" pour retrouver vos dernières modifications.\nRetour à BASIC (option 6):\nComme son nom l'indique, cette option met fin à CATPROG.\nLa valeur de la rubrique S:\nLa rubrique S doit avoir la valeur 1 pour un programme démarrant sous BASIC ou 2 pour un programme démarrant sous CPM.\nIl se peut, dans quelques cas, que le démarrage sous BASIC ne donne pas satistaction.\nDans ce cas, remplacez 1 par 0. CATPROG vous aidera à retrouver le programme mais vous devrez taper vous-même son RUN de démarrage.\nLes variables importantes :\nRECMAX - Nombre maximum de lignes-titres en mémoire.\nREC$() - Table des lignes-titres DZ et LZ - Paramètres ae découpage d'une ligne-titre (début longueur)\nMAXIMP - Nombre maximum de lignes par page imprimée.\nIMP - Numéro de canal pour l'impression.\nAUTEUR$ - Contient la rubrique "Référence".\nDATE$ - Contient la rubrique "Date" TRI - Type de tri en cours (1= par titre, 2= par disquette).\nNUPAGG() - !\nNULIG() - ! Tables utilisées pour le tri par disquettes\nMAXLIG - Nombre maximum de lignes par écran\nAFF1SUR2 - Affichage une ligne sur 2 ou toutes les lignes\nMAXPAG - Nombre maximum de pages écran\nPGDEM - Numéro de la page affichée\nPOSTDEBAFF - Rang dans REC$() de la première ligne affichée\nN BLIGAFF - Nombre de lignes affichées à l'écran\nCOORNOM$ - Nom de RUN du programme à démarrer COORTITRES - Nom du programme recherché\nRETOUR - Gestion du point de reprise en cas de NOT FOUND.\nLes composants de l'application CATPROG :\nCATPROG installe l'accélérateur de disquettes et enchaîne sur CATPGO\nCATPGO installe les lignes-titres en mémoire et enchaîne sur CATPG1.\nCATPG1 gère les options 1, 2 et 6 du menu principal\nCATPG22 est sollicité quand vous sélectionnez les options 3, 4 et 5\nCATGLOAD crée le programme CATLOAD\nCATLOAD sert à mettre à jour le catalogue\nCATPREP sert à valider le catalogue et à créer CATPGO\nCATFIC contient le catalogue CATPERM contient les en-têtes de listes.\nConfiguration minimale pour démarrer CATPROG :\nSaisir CATPROG, CATPG1, CATPG2 et CATPREP.\nPour les possesseurs d'un utilitaire : créer un fichier CATFIC selon les spécifications du paragraphe (description du catalogue) et faire RUN "CATPREP".\nPour les autres, saisir CATGLOAD et le démarrer. Faire les mises à jour des lignes DATA à partir des 10 lignes vierges proposées et taper RUN.\n★ AUTEUR: JEAN-PAUL RADET\n» Catprog (CPC Revue) FRENCHDATE: 2020-04-22\n» Applications » Tastenprogranimierung (CPC Amstrad International)\n» Applications » Compilation : Demon PD - PD 75 - Fonts #2\n» Applications » Spool-464\n» Applications » Digiglobe : Der Sieger des Digiglobe-Wettbewerbs\n» Applications » Cours de lecture au son\nPage créée en 142 millisecondes et consultée 1216 fois


Valérie, coiffeuse à Barcelone\nIl suffit de parcourir la page facebook des Français à Barcelone, que l’on soit à la recherche d’une « coiffeuse pro », d’une « coiffeuse française », d’une « coiffeuse à domicile »… un nom ressort à chaque fois : celui de Valérie Marvielle. Celle-ci ne fait pas de publicité, sa réputation marche au bouche à oreille. Et pourtant, son agenda est toujours plein ! Quel est donc son secret ? Souriante, ouverte et chaleureuse, Valérie Marvielle est passionnée par son métier et n’hésite pas à le montrer. Lorsqu’elle ne se rend pas chez ses clientes (en scooter), elle les accueille volontiers chez elle, où elle a installé son petit salon. Le fauteuil, le miroir, le bac et les étagères chargées de produits… tout ce que l’on trouve dans un salon de coiffure y est.\nUne technique et des produits au top\nC’est sans doute parce que Valérie a longtemps travaillé en salon de coiffure, et y a pris ses habitudes. Après un cursus en université de coiffure, elle a commencé sa carrière chez Jean-Louis David à l’âge de 20 ans. Un an après, elle était responsable du salon. Après Perpignan, Marseille et Avignon, elle est arrivée à Barcelone il y a 15 ans pour les franchises Jean-Louis David. Son CV est impressionnant : elle a formé dans les salons Jean-Louis David, a eu son propre salon avec 7 employés, et même gagné un concours Jean-Louis David il y a 12 ans. Aujourd’hui, elle est coiffeuse à domicile et ne pense pas à travailler de nouveau dans un salon. Lorsqu’elle parle des avantages qu’offre une activité à domicile, on peut facilement sentir à quel point son travail la passionne. Parmi les inconvénients du salon, Valérie cite le fait que le temps consacré à chaque cliente soit limité, ou encore le fait que les patrons des salons imposent l’utilisation de certains produits, souvent choisis et achetés plus en fonction de leur coût que leur qualité. Aussi, un salon laisse beaucoup moins de libertés : par exemple, elle n’aurait pas la possibilité de boire un mojito sur la terrasse avec ses clientes, comme elle le fait de temps en temps l’été. D’ailleurs, beaucoup de ses clientes deviennent vite des amies fidèles qui n’hésitent pas à confier régulièrement leurs cheveux à ses mains expertes.\nIl faut savoir que Valérie utilise une technique de coupe particulière héritée de ses années de carrière au sein des salons Jean-Louis David. Même si elle utilise les ciseaux pour parfaire les coupes, elle coupe les cheveux à la tondeuse, ce qui donne des lignes beaucoup plus précises. Les formations qu’elle a reçu tous les six mois au cours de ses presque 20 ans de carrière lui ont permis d’acquérir une technique de coupe irréprochable. Du côté des produits, Valérie travaille avec deux gammes bio à 90% : Essensity, qui est la première gamme de Schwarzkopf à proposer des produits sans ammoniaque pour la coloration, et Abril et Nature, une marque locale bio très utilisée à l’étranger. Ces produits sont composés d’acide hyaluronique (une cellule-mère de plus en plus utilisée dans les produits esthétiques pour ses vertus hydratantes et régénératrices), de vitamines, d’huile d’argan, de karité ou encore d’huiles essentielles. La marque Abril et Nature dispose d’une grande variété de produits qui renforce, protège et traite le cheveu dès la racine. D’ailleurs, la kératine, le collagène et les huiles font partie des principaux composants. Valérie utilise également des shampoings et masques de soin bio. Sa petite astuce pour que tout cela fasse un encore meilleur effet ? Elle fait reposer le masque dans un bonnet thermique qui permet de fixer le produit pour 10 jours. Un autre avantage des deux gammes avec lesquelles Valérie travaille est qu’elles sont relativement peu étendues. Cela lui permet de connaître par cœur chacun des produits qu’elle utilise, mais aussi d’en posséder la gamme complète.\nArticle en lien : Les salons de coiffure français de Barcelone\nValérie ne travaille pas seule car c’est une fille qui aime partager. Pour admirer son portfolio, toutes ses photos sont réalisées par Alenka Robine, dont le très bon coup d’œil lui permet d’immortaliser ce auquel on n’aurait pas forcément pensé, comme, par exemple, la technique de coupe de Valérie. Quant à la pétillante Emmanuelle Pombet, elle s’occupe du maquillage. D’ailleurs, avec sa petite équipe, Valérie a décidé de monter « Princesse d’un jour », un projet qui consiste à coiffer et maquiller une jeune fille de façon à la mettre le plus possible en valeur, mais aussi à la photographier, comme une véritable star, afin qu’elle puisse garder un souvenir de cette journée. Valérie voit le projet comme un « travail sur l’estime de soi » dont l’objectif est de « faire ressortir la beauté personnelle ». On ne peut pas dire que Valérie manque d’idées. En plus d’être une bonne coiffeuse, elle est aussi coach de vie ! Elle prépare également un évènement un peu spécial : il s’agit de coiffer et maquiller gratuitement les clientes d’un bar, le temps d’un verre. Avec, cette fois aussi bien sûr, des photos à la clé. On a hâte de voir ça !\nMesdames, Messieurs, si vous êtes tentés par une expérience conviviale et chaleureuse totalement différente d’un salon, des produits d’une qualité indéniable et une chevelure toute douce, n’hésitez plus ! Confiez vos cheveux à Valérie. L’objectif de cette coiffeuse-visagiste est de « redonner aux clients le goût au coiffeur », expression qu’elle utilise souvent et qui résume tout…\nAdresse : Carrer Mas, 114\nSe déplacer en moto et en scooter à Barcelone\nCaroline rosendal says:\n10/04/2016 at 00:31\nDame tres gentille mais qui m’a totalement raté mon balayage\nJe me suis retrouvée rousse et ai depensé des fortunes pour essayer de reparer cela\nAlice Feuardant says:\n14/04/2016 at 16:59\nMerci d’avoir partagé ton expérience ! En effet une erreur peut arriver, et c’est forcément frustrant quand cela tombe sur soi… cependant la grande majorité de ses clientes sont contentes du résultat. Peut-être que la prochaine fois sera la bonne 😉


Accueil - Chemouny Jonathan\nAccueil Pôles et Equipes Pôle "Ecosystèmes Alimentaires et Digestifs" Phylogénie et Physiologie du Microbiome Humain / Marion Leclerc Membres de l'équipe Anciens membres Chemouny Jonathan\nJe suis médecin, spécialisé en néphrologie, ancien Chef de Clinique des Universités – Assistant des Hôpitaux. Dans le cadre de ma thèse d’exercice et de mon diplôme de spécialisation, j’ai travaillé sur le rôle des basophiles dans la physiopathologie du lupus et l’allo-immunité en transplantation rénale. Je suis également titulaire d’un Doctorat d’Immunologie de l’Université Sorbonne Paris Cité. J’ai travaillé durant ma thèse au sein du laboratoire du Professeur Monteiro, à l’INSERM, sur la physiopathologie de la néphropathie à IgA (maladie de Berger), ses relations avec l’immunité muqueuse, en particulier intestinale et les interactions avec le microbiote intestinal. Ce dernier aspect fait d’ailleurs l’objet d’une étude observationnelle chez des patients atteints de néphropathie à IgA (étude MicrobIgAN) dont je suis le coordinateur. Ces travaux ont, en partie été financés par l’obtention d’une subvention de l’AIRG-France. Ils ont récemment fait l’objet de communications orales aux réunions annuelles des Sociétés Françaises et Américaines de Néphrologie.\nJ’ai rejoint en 2017 l’équipe PhylHom en tant qu’Ingénieur post-doctoral pour travailler sur les conséquences d’une exposition maternelle à des perturbateurs endocriniens sur l’installation du microbiote intestinal des enfants dans le cadre de l’ANR GUMME. Mon rôle dans ce projet recouvrira aussi bien un aspect technique (préparation des échantillons pour le séquençage) qu’un aspect analytique. Je suis par ailleurs l’interlocuteur de l’équipe du Pr Monteiro pour tous les projets concernant le microbiote tels que la poursuite de l’étude MicrobIgAN mais sur d’autres thématiques.\nA l’issue de mon travail au sein de l’équipe PhylHom, j’aurai acquis les compétences et connaissances nécessaires à l’étude des environnements microbiens et pourrai ainsi développer ce champ d’investigation dans le cadre des maladies rénales.


Mairie de Pomas, Aude - CR du 8 juillet 2009\nCR du 8 juillet 2009\nCompte rendu de la séance du Conseil Municipal du 8 juillet 2009\nLe Conseil Municipal de POMAS s'est réuni, à la mairie, le 8 juillet 2009, à 18 heures 30, sous la présidence de M. Jean-Pierre SERRUS, Maire.\nTous les conseillers municipaux étaient présents à l’exception de M. Jean-Charles CUXAC et de Mme Martine VERDALE, excusés.\nBail commercial avec la SARL « TERRA SOLAIRE »\nLe Conseil Municipal autorise Monsieur le Maire à signer, au nom de la Commune, le bail commercial à passer avec la SARL « TERRA SOLAIRE » pour la location de la réserve située au sous-sol du multiservice.\nLa location prendra effet au 15 juillet 2009.\nLe montant annuel du loyer sera de 3.000,00 € HT (3.588,00 € TTC).\nDans sa séance du 3 juin 2009, le Conseil Municipal avait décidé d’engager une procédure adaptée pour passer un marché dans le cadre de travaux d’effacement du réseau électrique aérien dans les secteurs du Pontil et de la Coume.\nIl décide de confier la réalisation de ce projet aux Ets ROBERT SAS pour un montant total de 62.207,14 € HT.\nL’acte de vente de l’immeuble communal situé dans la rue des fleurs au profit de M. et Mme Guy COLLARD a été passé en l’Etude de Me Patrice NOURY, Notaire à LEUC sur la base de 40.000,00 €.\nLe Conseil Municipal décide d’engager une procédure adaptée pour passer un marché dans le cadre de travaux de renforcement du réseau BT du village (4ème tranche).\nLe Conseil Municipal avait décidé d’engager une procédure adaptée pour passer un marché dans le cadre de travaux d’effacement HTA2 des postes « La Coume » et « Le Pontil ».\nLe Conseil Municipal décide de confier ces travaux aux Ets ROBERT SAS pour un montant de 62.207,14 € H.T.\nMonsieur le Maire est autorisé à signer, au nom de la Commune, la convention définissant les modalités de constitution d’un groupement de commande entre la Communauté de Communes du Limouxin et du Saint-Hilairois, et certaines communes membres de cet EPCI pour l’élaboration des plans communaux de mise en accessibilité de la voirie et des espaces publics communaux.\nCollecte du Comité des Fêtes\nLes jeunes du Comité des Fêtes vont passer dans vos foyers afin de vous présenter le programme des festivités 2009 qui se dérouleront du 28 au 31 août 2009 (voir au verso), et recueillir les fruits de votre générosité.


Noé - Jean Giono - Romans policiers et polars\n'Il y a de petites places désertes où, dès que j'arrive, en plein été, au gros du soleil, Œdipe, les yeux crevés, apparaît sur un seuil et se met à beugler. Il y a des ruelles, si je m'y promène tard, un soir de mai, dans l'odeur des lilas, j'y vois Vérone où la nourrice de Juliette traîne sa pantoufle. Et dans le faubourg de l'abattoir, à l'endroit où il n'y a rien qu'une palissade en planches, j'ai installé tous les paysages de Dostoïevski...\n... Alors, les historiographes ont dit :\n(ils ne l'ont pas dit expressément,\nmais ils l'ont prétendu à demi-mot,\nen clignant de l'œil)\nDieu a dû l'aider de quelque manigance.\nEh, bien sûr que je l'ai aidé par quelque manigance !\nMais, si je l'ai fait\nqu'avais-je besoin en premier lieu\nde cent, de trois cents ou de mille enjambées\n– comme je peux le dire\n– Fais entrer dans ton\nalliance avec toi.\n(Fragments d'un « Déluge ».)\nJe prononce d'abord la formule d'exorcisme moderne : Les héros de ce roman appartiennent à la fiction romanesque, et toute ressemblance avec des contemporains vivants ou morts est entièrement fortuite ; également toute similitude de noms propres.\nRien n'est vrai. Même pas moi ; ni les miens ; ni mes amis. Tout est faux.\nMaintenant, allons-y. Ici. commence Noé.\nJe venais de finir d'écrire Un roi sans divertissement. La tête de Langlois venait à peine d'éclater sur mon papier que je me suis dit (et très violemment) : « Tu as mené ce personnage jusqu'au bout de son destin. Il est mort, maintenant. Il est là, étendu par terre dans son sang et sa cervelle répandus. Là-bas, Delphine et Saucisse viennent d'ouvrir la porte du bongalove ; elles appellent Langlois comme si elles espéraient qu'il va encore pouvoir leur répondre. Et, est-ce qu'il ne leur répond pas, tel qu'il est là ? Est-ce que ce n'est pas une réponse suffisante ? Si tu fais tant que d'attendre que Delphine arrive au bord du carnage avec ses petits souliers fins ; si tu fais tant que d'essayer de la décrire, retroussant ses jupes au-dessus du sang et de la cervelle de Langlois comme au bord d'une flaque de boue, tu vas voir que Delphine va vivre. Alors, tu n'as pas fini. Tu sais bien qu'elle est toute neuve. Est-ce qu'elle était préparée à cet éclat ? Non. Tu l'as dit toi-même : elle avait rangé soigneusement les boîtes à cigares de chaque côté de la glace de la cheminée. Et n'oublie pas que tu as parlé de ce tablier blanc (impeccable, à bavette brodée) qu'elle faisait porter à sa petite bonne dans la maison de Grenoble. Tout ça, ce sont des signes. Amène-la seulement jusqu'ici ; attends qu'elle ait traversé le labyrinthe de buis (où tu entends déjà qu'elle court en frappant les dalles de ses talons de bottines comme une biche frappe les rochers de ses sabots) et tu verras qu'elle va vivre. Termine-moi ça rondo, pour le moment. Tu ne peux pas te payer le luxe d'une Delphine. Tu n'as pas parlé de ses beaux yeux d'amande verte, de ses épais cheveux noirs, de sa peau pâle, bleutée comme un lait reposé, de tout ce que Saucisse n'a pas vu, ou n'a pas voulu voir, ou n'a pas voulu dire, et qui est dans son buste, dans ses hanches de chat, dans sa foulée (ce pas, trop long, et qui l'emporte toujours au-delà, semble-t-il ; s'il n'est qu'un pas de femme). Mais tu sais bien que tout cela existe ; et tu sais bien aussi tout ce qui existe à l'intérieur du buste, à l'intérieur des hanches, cette forêt de Brocéliande (là où Saucisse n'a vu qu'une plantation des Eaux et forêts). Quand elle va se trouver en présence de Langlois, étendu par terre, mais qui, à la place de sa tête volée en éclats, pousse hors de ses épaules les épais feuillages rouges de la forêt qu'il contenait (qu'il n'a pas pu plus longtemps contenir) tu peux me croire : elle va ébranler le sol de la vieille Bretagne en tordant ses terribles racines. Termine vite et va donc te promener un peu dans l'automne.\nC'est vrai : jamais la saison n'a été plus belle. Ma fenêtre d'ouest est pleine à ras bord des dorures étincelantes du feuillage du marronnier à travers lequel transparaît le bleu du ciel, plus bleu que l'eau sur les grands fonds. Les bois de bouleaux, d'aulnes et de peupliers où circule la Durance ont dû s'élimer, sous quelque vent de nuit ; ils montrent leur trame d'un gris verdâtre ; par endroits rose, de ce rose étrange, très noble, qui est produit par l'enchevêtrement des branches nues sur lesquelles glisse le soleil de novembre ; ou bien ces bois sont de bleu et d'argent comme un banc de sardines. Logiquement, en effet, je ne dois plus m'occuper de Langlois\n(qui est mort. Mais pourquoi suis-je condamné à croire toujours en vous ?)\n(qui veut vivre. Et, en plus des yeux d'amande, des cheveux noirs, du buste, des hanches et des jambes qui marchent sur la terre froide comme sur un grand tapis de peau d'ours, je connais dans Delphine de plus terribles beautés).\nCertes, Delphine est un personnage neuf ; elle est arrivée quand Langlois allait mourir ; je n'ai pas pu profiter d'elle ; je suis tenté de l'attendre. Mais, quand je me permets de rester un bon moment, le regard fixé sur ces épais bois gris qui coulent le long de la Durance, sud-est sud-ouest devant ma fenêtre, je vois, dans ces vapeurs de branches dépouillées de feuilles, s'étaler des moires où le pourpre le plus vif s'enroule à des verts d'huile. Un vent léger descend là-bas des montagnes vers la mer. Il est vraisemblablement temps que je ne subisse plus l'entreprise de personnages jaillis de l'ombre.\nJe vais donc entreprendre moi-même ; – mais quoi ? un voyage, dans le but catégorique de me séparer d'ici.\nÉtant bien entendu qu'ici, ce n'est pas cette petite ville de cinq mille âmes ; il y a bien longtemps que je l'ai organisée en décors. Il y a de petites places désertes où, dès que j'arrive, en plein été, au gros du soleil, Œdipe, les yeux crevés, apparaît sur un seuil et se met à beugler. Il y a des ruelles, si je m'y promène tard, un soir de mai, dans l'odeur des lilas, j'y vois Vérone où la nourrice de Juliette traîne sa pantoufle. Et dans le faubourg de l'abattoir, à l'endroit où il n'y a rien qu'une palissade en planches, j'ai installé tous les paysages de Dostoïevski et, notamment, la rue de l'Épiphanie, le vaste espace vide teinté de gris, le vieux parc humide et noir comme une cave où Alexéï Egorovitch, en frac et nu-tête, éclaire le chemin. Quant aux âmes, elles ne me gênent pas.\nCe qui me gêne (maintenant que je me suis écouté, que j'ai terminé rondo, que j'ai arrêté net le claquement des talons de bottines de Delphine qui s'approchait de la terrasse où Langlois – ce qui en reste tout au moins – est étendu) ce qui me gêne, c'est ce pays où je viens de vivre sous la neige de 1843 à presque 1920 (puisque c'est en 1920 que j'ai imaginé qu'on m'a raconté l'histoire).\nCar, voilà ce que j'ai fait : la pièce où je travaille a deux fenêtres. Il vaudrait mieux que je dise : la pièce où je me tiens pendant que j'invente a deux fenêtres : une en face de ma table (sud), une à ma droite (ouest). La fenêtre qui est en face de ma table contient une petite maison moderne, dite villa, à toit de tuiles marseillaises plates, donc rouge terne, que le soleil n'irisera jamais ; débordant l'angle de cette villa qui me tourne le dos, le feuillage d'un tilleul (au moment où j'écris, jaune d'or) ; mêlés au feuillage du tilleul, le feuillage (pourpre maintenant) d'un gros cerisier, celui d'un mûrier (ocre vert), celui d'un if (noir) et, dominant le tout, la carcasse d'un orme (sans une feuille actuellement et tout en fer forgé) ; à droite, des arbres, un champ divisé en quatre petits jardins faits au point de croix avec la laine vert chou des choux, la soie d'or rouge d'une petite plantation de pêchers, le fil bleu pâle des artichauts ; tout ça sur fond de bure. Plus loin, et montant jusqu'au milieu de la fenêtre, la vallée de la Durance dont je parlais tout à l'heure à propos des bois de bouleaux qui couvrent le fleuve, et le plateau de Valensole qui, maintenant, à cette heure de la matinée, et tout satiné de plein soleil, imite la mer montant à l'horizon. Voilà donc ce que contient la fenêtre en face de ma table. A gauche de cette fenêtre, sur le mur blanc, une carte de l'Amérique centrale : Mexico, Central America and the West Indies (The National Geographic Magazine). Elle est là depuis l'époque où je lisais Bernal Diaz del Castillo et Cortez. Beaucoup de bleu. Océan, mer des Caraïbes, Montezuma, les armures de coton, les supplices de l'or, des ruisseaux de sang coulent entre les troncs des vieilles forêts de basalte. Un mètre vingt sur soixante.\nPuis, c'est l'angle du mur et la porte. Après la porte, le divan couché sous des chevaux mongols. Peints, bien sûr : un mètre quatre-vingts sur cinquante. Ouromtsi et les nuages de sable du Gobi ; six chevaux et notamment un noir.\nEt il ne reste plus, au-delà du cheval noir, que le cadre qui tient mon papier mongol marouflé sur toile et soixante centimètres de mur blanc. Là, si je me fais bien comprendre, nous sommes à ma gauche. Ensuite, l'angle du mur, presque derrière moi, et, derrière moi, complètement dans mon dos, sept rayons de livres qui tiennent tout le mur vont jusqu'à ma droite, pas tout à fait jusque dans l'angle où se tient un saint Georges en bois, un peu jésuite de Patagonie.\nTout de suite après le saint Georges, en plein à ma droite, l'autre fenêtre (ouest) ; celle qui contient le feuillage du marronnier en archipel doré sur mer des Caraïbes (cette fenêtre fait pendant à la carte du Mexique avec son ciel-haute mer). Voilà ce qui est, soi-disant, autour de moi.\nMais, voilà ce que j'ai fait (de 1843 à 1920).\nA la place de la fenêtre sud, en face de ma table, j'ai installé la place du village avec le nuage au ras des toits ; je vois, d'enfilade, la route qui s'en va à Pré-Villars et à Saint-Maurice ; à gauche, de biais, j'aperçois le porche de l'église (à peu près à l'endroit où, dans la soi-disant réalité, se trouve la villa ; à droite, en belle vue, la porte du Café de la route avec, au-dessus, au premier étage, la fenêtre de la chambre que Langlois a habitée si longtemps, et, en bas, la porte vitrée de la cuisine de Saucisse, à travers laquelle j'ai pu voir tout son trafic : son raccommodage de bas et de gilets de flanelle, et toute la mimique de ses conversations avec Mme Tim. Vers moi, c'est-à-dire vers la table où j'écrivais, en venant de la fenêtre vers moi, se trouve le commencement de la route qui mène au Jocond, à l'Archat, aux montagnes, l'itinéraire de fuite de monsieur V. Quand monsieur V. en a eu terminé avec Dorothée, quand il est descendu du hêtre (qui est dans le coin, en face de moi, entre la fenêtre sud et la fenêtre ouest ; c'est-à-dire sur cette portion de mur blanc qui sépare les deux fenêtres), en descendant du hêtre, j'ai dit qu'il avait mis le pied dans la neige, près d'un buisson de ronces. Ça, c'est l'histoire écrite. En réalité, il a mis le pied sur mon plancher, à un mètre cinquante de ma table, juste à côté de mon petit poêle à bois. J'ai dit qu'il était parti vers l'Archat. En réalité, il est venu vers moi, il a traversé ma table ; ou, plus exactement, sa forme vaporeuse (il marchait droit devant lui sans se soucier de rien, je l'ai dit), sa forme vaporeuse a été traversée par ma table. Il m'a traversé, ou, plus exactement, moi qui ne bougeais pas (ou à peine ce qu'il faut pour écrire) j'ai traversé la forme vaporeuse de monsieur V. A un moment même, nous avons coïncidé exactement tous les deux ; un instant très court parce qu'il continuait à marcher à son pas et que, moi, j'étais immobile. Néanmoins, pendant cet instant – pour court qu'il ait été – j'étais monsieur V. ; et c'est moi que Frédéric II regardait ; Frédéric II qui venait d'apparaître derrière le tuyau du poêle à bois (c'est là qu'est la scierie). Puis, monsieur V. m'a dépassé et, dans mon dos, il a continué sa route, montant dans l'Archat (qui est dans ma bibliothèque), vers Chichiliane (qui est au-delà, dehors, dans mon dos, de l'autre côté du mur, dans la propriété voisine, un très joli petit parc sauvage, entre parenthèses). Du côté de mes chevaux mongols, c'est là que se trouve la hauteur sur laquelle Langlois a bâti son bongalove. C'est donc de là que Delphine guette le parapluie rouge du colporteur, pendant qu'il va de ferme en ferme dans les fonds (des fonds qui se trouveraient par conséquent en bas, au premier étage, à peu près à l'endroit où est la chambre de ma fille Aline). C'est là, entre le cheval rouge et le cheval blanc, que se trouve le labyrinthe de buis dans lequel Saucisse se dispute avec Delphine ; c'est là aussi qu'elle fait ses confidences aux vieillards qui ensuite me racontent l'histoire. C'est entre le cheval blanc et le commutateur électrique, près de ma porte, que j'ai installé la terrasse sur laquelle Langlois fume les cigares, puis la cartouche de dynamite ; et, à l'endroit du beau cheval noir, c'est là que se trouve le bongalove lui-même, avec sa chambre à coucher et la glace de la cheminée, de chaque côté de laquelle Delphine avait soigneusement rangé les boîtes à cigares. Mon saint Georges, c'est Chalamont. Langlois tue le loup sous l'aisselle du bras qui tient la pique. Dans ma fenêtre ouest, j'ai installé saint Baudille, Mme Tim. C'est de là que viennent les braiements enroués des cors. C'est parce que cette fenêtre fait pendant à la carte du Mexique avec ses Yucatan, Cuba, Floride, Jamaïque, Haïti, Porto-Rico et Antilles de feuillages, et son grand ciel alternativement d'azur et de goudron bouillant, qu'Urbain Timothée a fait fortune au Mexique, que Mme Tim est créole, et qu'elle a trois filles dont je n'ai presque rien dit ; mais, je sais sur elles des choses dont elles-mêmes ne se rendent pas un compte très juste (heureusement ; mais combien de temps durera cette heureuse ignorance ?) et qui ont un rapport très étroit avec le vaste ciel de ma fenêtre ouest, surtout le soir, quand il est plus ouvert que l'océan devant Palos, qu'il porte, de loin en loin, jusque dans le couchant, de minuscules nuages, trois, quatre, blancs comme des atolls écumeux, et le dernier, le plus lointain mais sous le vent, rutile comme une Hespéride. Naturellement, cela explique les cors, comme il est dit que la caravelle de Colomb en portait sur le gaillard d'avant, et qui se mirent à jouer quand il quitta les côtes d'Espagne. Si Langlois avait été moins scrupuleux, plus truqueur (peut-être aurait-il suffi qu'il ait vingt ans de moins, ou que l'histoire soit moderne) il aurait pu se sauver par cette fenêtre (avec un Clipper ; même un Yankee-clipper). En cinquante pages, je lui enrôlais le plus pathétique des équipages. Actuellement, au lieu de saigner à corps perdu comme un guillotiné, à ma gauche, sur la terrasse, entre mes chevaux mongols et le commutateur électrique, il serait sur un de ces atolls écumeux, dans l'océan de la fenêtre d'ouest, à ma droite, en train de filer le parfait amour. Que ne peut-on se permettre dans des vergers aux pommes d'or ! J'avais encore à placer le procureur royal. C'est-à-dire qu'en réalité j'avais à placer tout ce territoire brumeux qui entoure – dans un roman – le théâtre du drame. Ici, c'était donc tout le panorama de montagnes du côté de Grenoble ; non pas ces montagnes à travers la neige desquelles s'inscrit la paisible promenade de monsieur V. Celles-là, je vous l'ai déjà dit, elles sont dans mon dos, dans ma bibliothèque et de l'autre côté du mur, dans le petit parc solitaire et glacé, sur les grandes routes desquelles craquent les ressorts du boghei du profond, connaisseur du cœur humain. C'était également Grenoble qu'il fallait que je situe, par rapport à moi qui écrivais dans un décor où il ne manquait plus que toute la région de Grenoble. Région importante puisque le procureur, l'amateur d'âmes, y habite et puisque, depuis le début, je savais qu'en dernier ressort Saucisse et Langlois devraient y aller dénicher Delphine. Il fallait donc que j'aie également cette région devant moi, brumeuse mais précise. Et je l'ai mise où elle devait être : c'est-à-dire dans ma fenêtre sud, au fond de l'horizon, dans ce plateau de Valensole que, tout à l'heure, j'ai dit être tout satiné de brumes sous le soleil et imitant la mer montant à l'horizon.\nC'était parfait. Saucisse reprisait ses chaussettes dans le verger de pêchers de la fenêtre sud ; monsieur V., venant de Chichiliane, traversait les rayons de ma bibliothèque, à peu près à l'endroit où se trouve un petit exemplaire des Tragiques d'Agrippa d'Aubigné, descendait sur Ubu-roi, prenait à gauche vers le voyage de l'Astrolabe, tombait pile derrière le dossier de mon fauteuil. De là, il guettait (c'est pourquoi on ne l'a jamais découvert). Dès qu'il a vu Marie Chazottes tourner le coin de mon divan, monsieur V. m'a traversé (comme il le faisait chaque fois, aller et retour – c'était sa route – ), a coïncidé avec moi le temps d'un éclair (il n'y avait que le petit geste que j'étais obligé de faire pour écrire qui dépassait un peu) et il s'est précipité sur Marie Chazottes. Exactement pareil pour Ravanel, Delphin Jules, Bergues (je n'aurais pas voulu qu'il tue Bergues. Mais je l'ai senti qui me traversait, je l'ai vu qui traversait ma table et il est allé où il fallait qu'il aille). Le meurtre de Bergues s'est passé du côté de la porte d'entrée ; et monsieur V. a tué Dorothée sur le fauteuil où je fais asseoir mes amis et mes visiteurs. Je dis bien : c'était parfait. Mme Tim avait son Saint-Baudille (et son âme) dans le marronnier de ma fenêtre ouest, et Langlois, venu, le premier jour, de sa caserne de gendarmerie qui est dans ma fenêtre sud, sur l'emplacement de la villa aux tuiles marseillaises, descendit de cheval devant ma table de travail en face de mon cendrier, et construisit la guérite de ses sentinelles à l'endroit où, quand j'ai fini mon travail, je pose mon stylo et mon crayon rouge.\nBien entendu, de tout ce temps-là, quand je m'asseyais à ma table, le matin, pour reprendre ; que je reprenais mon stylo, à la place où je reprenais mon stylo (c'est à côté de la Holy Bible, King James Version) je ne voyais ni la table, ni la Holy Bible : je voyais la guérite. Mieux : c'était la guérite elle-même, avec son gendarme dedans, qui montait la garde et qui regardait, d'un air à la fois circonspect et terrifié, cette place de village déserte sur qui tombait la neige ; dans ma fenêtre sud, pleine de soleil parce que c'était en septembre. De temps en temps, à travers les buffleteries du gendarme, s'il était assis près de son feu de planches, ou même à travers ses moustaches s'il était debout, je voyais luire le mot Holy ou le mot Bible. Mais très rapidement, sa grosse moustache de maïs roux, son front de bœuf et son bicorne devenaient si matériels que la couverture noire contenant la version du roi James disparaissait complètement. Si, à ce moment-là, j'avais eu besoin de lire quoi que ce soit de la création du monde, du déluge universel, ou de la passion de Notre-Seigneur, il m'eût fallu plonger la main dans le crâne même du gendarme, ou fouiller sous ses buffleteries (ce qui est déjà assez déconcertant). Mais si, après quelques heures de travail, la fantaisie me prenait de me reposer un peu en fumant une pipe sur mon divan, je me couchais, comme le géant de Swift, sur cinq ou six lieues carrées de paysage. Ma tête qui s'appuyait alors sur les coussins qui sont juste au-dessous du cheval noir, s'appuyait sur ces contreforts de montagnes vert-de-gris et remplis de cailles, avec deux ou trois éteules de seigle et des boqueteaux de sapins, où les gens du village faisaient la moisson, le jour où le procureur royal fit sa première visite à Langlois ; la route du col sur laquelle passe la patache de Saint-Maurice coulait le long de ma colonne vertébrale, et mes pieds, au bout du divan, touchaient à la maison de Marie Chazottes ; mes talons étaient exactement posés à l'endroit même où elle avait été rayée de la surface du globe. C'était très désagréable. J'avais l'impression de gêner les travaux et les trafics, en tout cas de donner une très fâcheuse publicité à mon goût pour la sieste. Une très voyante publicité : je devais être visible de Mens, puisque en réalité, si je me reporte à la géographie véritable des quartiers où j'ai placé le drame, du village on voit très bien, sur les coteaux qui dominent Mens, à quinze ou vingt kilomètres, la grande ferme du Tau. On la voit sur sa colline, immense, crépie de blanc, semblable à un couvent tibétain. Et cependant, quelle est la longueur des bâtiments de la ferme qu'on voit d'ici ? Mettons deux cents mètres. De la ferme là-bas, on devait donc parfaitement me voir couché ; d'autant que moi (si je tiens compte que ma tête était sous le cheval noir, donc à la hauteur du bongalove, et mes pieds au bout du divan, c'est-à-dire contre les murs de la maison de Marie Chazottes, à l'orée sud du village) j'avais bien, au moins, une bonne lieue de longueur. Et, comme mon vêtement de travail est une vieille robe de chambre taillée dans une couverture de cheval toute rouge, je devais être, couché sur les champs pâles et sur le vert tendre des mélèzes, visible de très loin, comme le nez au milieu de la figure. Du Tau, de Mens, d'Avers, de Saint-Maurice, et même de Clelles, on devait se dire : « Et qu'est-ce que c'est, ça là-bas, couché sur les pentes du col ? Et qu'est-ce qu'ils font donc, là-bas à Lalley ? Est-ce qu'ils cultivent des champs de coquelicots », ou bien (dit le docteur de Clelles) : « Est-ce qu'on serait devenus tous daltoniens ? Il y avait de vertes prairies à l'endroit où ce machin rouge est couché. » J'étais vraiment celui par qui le scandale arrive. Je ne pouvais pas tenir plus d'une minute ou deux et je revenais m'asseoir à ma table. C'était le seul endroit où je ne gênais personne.\nJ'ai peut-être donné l'impression que j'avais installé autour de moi un décor, un diorama, un vaste paysage en réduction dans un petit espace. Si je l'ai fait, c'est que je me suis mal exprimé, et que j'ai mal expliqué la chose. Car, pas du tout. Il ne s'agissait pas d'une construction semblable aux crèches de Noël où l'on installe toute la Judée et les déserts d'Arabie sur une table de cuisine (et, dans ce cas-là, les choses sont bien séparées : sur la table, Nazareth vu par le gros bout de la lorgnette ; autour de la table, le monde ordinaire vu à l'œil nu). Il ne s'agissait pas non plus du système employé par Eugène Sue et Ponson du Terrail : de petites marionnettes de trente centimètres de haut représentant les personnages en fil de fer plastique pour qu'on puisse leur faire prendre toutes les attitudes. Pas du tout, ce qu'il faut bien comprendre, c'est que mon paysage était grandeur naturelle, et mes personnages grandeur naturelle aussi.\nAlors, comment pouvais-je avoir une lieue de long quand je me couchais sur mon divan ?\nJe me suis déjà servi d'une image faite avec les systèmes de références qui diffèrent les uns des autres et font varier de dimensions les mesures qui paraissaient les plus stables. Je l'ai fait à propos de monsieur V., et pour donner une vague idée du monde réel dans lequel il se déplaçait. Ce que nous appelons démesure, ce que Sophocle appelle la démesure, ce qui, d'après lui, est irrémédiablement puni de mort par les dieux, n'est que l'ensemble des mesures d'un système de références différent de celui dans lequel nous avons l'ensemble de nos propres mesures. Antigone qui prend de la terre dans ses mains et en couvre le corps de Polynice n'a pas les mêmes mesures que Créon pour juger de la chose, en particulier ; et par conséquent des choses en général. C'est ce que veut exprimer la sagesse populaire quand, au sujet de choses extraordinaires, elle s'exclame : C'est un monde ! C'est probablement ce que s'est exclamé Créon quand le garde est venu traîner Antigone à ses pieds en lui disant : « Voilà celle-là ! Et, savez-vous ce qu'elle faisait ? Eh bien, elle enterrait Polynice ! » Créon, Créon qui a la loi, Créon qui a Thèbes (et la combinaison qui permet de garder Thèbes), Créon a dû s'exclamer : « Elle enterrait Polynice ! C'est un monde ! » Œdipe ? C'est un monde ! Hamlet ? C'est un monde ! Par contre, Œdipe, Hamlet, Antigone trouvent tout naturel de faire ce qu'ils font. Je parie qu'en voyant Shakespeare en faire une tragédie, Hamlet se serait écrié : « J'écrabouille Ophélie, je tue ma mère, j'étripe mon oncle (entre autres) et vous en faites une tragédie ? Mais c'est un monde ! Rien n'est plus naturel ! » En effet, pour lui, rien n'est plus naturel.\nOn me dira : c'est précisément là qu'est la tragédie. Je m'en doutais. C'est un peu pour ça que je me suis décidé à écrire ce que j'écris. Non pas que je considère mon aventure comme une tragédie mais ça peut passer pour un curieux opéra-bouffe.\nIl ne s'agit donc pas autour de moi de décors peints en trompe l'œil ni de paysages en réduction où un carré de mousse représente un pâturage : il s'agit d'un monde qui s'est superposé au monde dit réel, c'est-à-dire aux quatre murs de la pièce où je me tiens pendant que j'invente, et aux morceaux d'un territoire géographiquement réel (dit-on) qu'on voit par les fenêtres, appelés au sud : vallée de la Durance vue du Mont d'Or et, à l'ouest : marronniers et ciel avec collines, dans la direction de Beaumont et de Pierrevert.\nLe village, Café de la route compris, la scierie de Frédéric II, l'Archat, le Jocond, le val de Chalamont, Saint-Baudille, les fonds vers Grenoble, ont englouti mes quatre murs et mes deux fenêtres, avec tout ce qu'elles contiennent, comme les eaux accumulées derrière un barrage engloutissent certains lieux où les hommes avaient construit des maisons réelles et même des églises avec clocher. Imaginez que vous puissiez continuer à vivre en bas, dans une de ces maisons réelles englouties (qui est, supposons-le, votre maison). Vous êtes assis à votre table du fond des eaux. Vous voyez toujours les quatre murs de votre chambre mais, entre les murs que vous regardez et vous, il y a de l'eau qui passe, s'installe, avec sa forme et sa couleur ; vous regardez par la fenêtre le paysage de votre village : les champs, les bosquets, les fermes autour, tout est englouti par de l'eau qui installe sur le visage familier des choses ses remous et ses mouvements. Sur le verger de pêchers, le Café de la route, y compris les clients, la patronne, la lampe à pétrole s'il fait nuit, et même la lueur de cette lampe à pétrole sur les tapis de cartes. Sur la villa à tuiles plates s'installent le coin de l'église et le tournant de la route de Saint-Maurice, y compris les gens qui vont et viennent, vont à Pré-Villars biner les patates, viennent au bureau de tabac en chercher deux sous, et vous entendez même sonner le timbre de la porte d'entrée. Sur les chevaux mongols, montagnes et bongalove, et route du col, y compris la patache de Saint-Maurice. Sur le Saint-Georges, Chalamont avec ses loups. Sur le marronnier, Saint-Baudille, y compris Mme Tim, ses jardins, ses terrasses, ses somptueuses chambres à coucher, sa verrerie d'apparat, sa cristallerie de table, ses tambours barbares et ses cors. Car le marronnier véritable, avec ses feuilles dorées par l'automne sur lesquelles joue le soleil, est comme un monceau de joyaux, de beaux rideaux de soie où se meut la foulée du vent, des verreries, des cristalleries, et il les suggère, il les fait vivre (il m'en donne l'idée) ; pendant que le vent réel qui bourdonne dans les feuilles me suggère les tambours barbares accrochés aux murs sur le palier du premier étage du château (et c'est pour ça que je les ai fait bourdonner quand l'énorme trio de Mme Tim, de Saucisse et du procureur royal arrive, bras dessus, bras dessous, au seuil du palier) ; pendant que toujours le vent qui bourdonne, mais associé cette fois au désir de fuites, de galops et d'échos dont parle le grand ciel (dans la direction de Beaumont et de Pierrevert) me suggère le son des cors qui sait si bien faire vivre l'écarquillement des chemins dans toutes les directions (et c'est pour ça que j'ai mis des cors à Saint-Baudille, et c'est pour ça également qu'il y a tant de désirs de fuites dans les trois filles de Mme Tim. Je n'en ai pas parlé, mais je les ai construites pour ça. Il suffirait d'un rien : elles sont prêtes). Car, le monde inventé n'a pas effacé le monde réel : il s'est superposé. Il n'est pas transparent, puisque, par exemple, le Café de la route, je le vois tout entier avec son volume : c'est-à-dire, non seulement avec sa façade, sa porte vitrée, mais à l'intérieur ses rangées de tables et même, sur le mur du fond, l'affiche publicitaire du Vespétro : un toréador vêtu d'or et de rouge qui boit un verre d'amer avant d'affronter le taureau. Mais, à travers ce Café de la route qui n'est pas transparent, je continue à voir le verger de pêchers réel sur lequel il se trouve. Et même (comme pour le marronnier, tout à l'heure visible sous le château de Saint-Baudille, qui me suggérait les cors et les cristalleries ; et le ciel qui me faisait composer l'âme secrète des filles de Mme Tim) ce verger de pêchers réel fait partie du Café de la route inventé, à un point tel que c'est à cause de lui que Saucisse va répandre de la sciure sur les crachats autour du poêle, ce jour mémorable où elle prépare le fameux dîner avec Mme Tim et Langlois. Et pourquoi ce verger de pêchers réel a-t-il été si important ? C'est parce qu'en écrivant la scène de la préparation du fameux dîner, j'avais naturellement le regard fixé sur le Café de la route, là, devant moi, dans le cadre de la fenêtre sud. Café de la route superposé au verger de pêchers. Verger de pêchers qui faisait partie du Café de la route : je voyais la porte vitrée du café puis, à l'intérieur, une table de marbre sur laquelle il y avait un verre vide et à travers laquelle poussait un pêcher, une autre table à travers laquelle poussait un autre pêcher ; je voyais le poêle autour duquel se tenaient quatre ou cinq vieillards en train de se chauffer ; à travers les vieillards, à travers le poêle, à travers les autres tables de marbre, à travers les planches, les pêchers du verger poussaient et je les voyais, plantés comme ils sont plantés dans la réalité. Mais ce verger de pêchers, en réalité, est à cinquante mètres de moi, sous mes fenêtres. Je connais très bien le vieux paysan à qui il appartient et qui le travaille. Je parle souvent à ce vieux paysan ; quelquefois, il me vend des épinards ou des salades. Je connais ce vieux paysan comme ma poche et je sais que l'hiver, quand il va au café passer l'après-midi, il s'installe près du poêle, il fume une vieille pipe (que je connais très bien) et il crache par terre. A un point que c'est même lui qui parfois appelle la patronne et lui dit : « Noémie, viens un peu me mettre de la sciure là autour ; regarde, c'est dégoûtant. » Voilà pourquoi Saucisse a été obligée d'aller répandre de la sciure autour de son poêle après avoir fait décaniller les vieux et avant d'installer la table du souper.\nCe n'était pas le seul mélange du réel et de l'inventé. Je n'ai pas parlé de toutes les promenades de Langlois. A partir d'un certain moment, il a eu hâte de fumer le dernier cigare, et moi-même j'avais hâte de lui mettre la cartouche de dynamite entre les lèvres. Les promenades dont je veux parler maintenant se placent avant cette hâte, tout de suite après la mort du loup (au fond de Chalamont, c'est-à-dire sous l'aisselle droite du Saint-Georges) à l'époque où les trois amis de Langlois étaient si inquiets, où le procureur royal faisait de si fréquents voyages pour venir boire le café de Saucisse. A ces moments-là, c'était le procureur qui avait un des pêchers du verger en travers du corps ; les feuillages, c'était en septembre, les pêchers avaient encore des feuilles, lui faisaient comme une collerette ; il avait l'air d'un médecin hollandais dans une autopsie de Rembrandt (et cela déterminera d'ailleurs, je crois, une grande partie de son avenir). Langlois partait à pied à travers champs. Car, il n'avait pas accepté son sort sans discussion. Il était cassant et solitaire, il parlait peu, et surtout il n'était pas de ceux qui considèrent qu'il faut en faire un plat et gaver tout le monde de son propre brouet. Mais, personne n'accepte de gaieté de cœur des conclusions qui vous suppriment. Il avait conclu, mais il cherchait quand même à vaincre le sort. Je suivais naturellement tous ses gestes avec grand intérêt. J'aurais payé de ma poche pour lui voir trouver un biais. Il était très malin, Langlois. Il avait la malice de ceux qui ont fait la guerre. Je veux parler de la vraie guerre : la conquête de l'Algérie. Il s'était déjà débrouillé pour qu'on ne lui coupe pas la « cabèche ». Ça n'était pas un Werther général ni un enfant du siècle. Je me disais : « Il s'en sortira. » Je comprenais très bien ce qu'il faisait. Il allait à travers bois et à travers champs pour se trouver au milieu de tout ce qui n'en fait pas un plat. Les hommes comme Langlois n'ont pas la terreur d'être solitaires. Ils ont ce que j'appelle un grand naturel. Il n'est pas question pour eux de savoir s'ils aiment ou s'ils ne peuvent pas supporter la solitude, la solitude est dans leur sang, comme dans le sang de tout le monde, mais eux n'en font pas un plat à déguster avec le voisin. Ils n'en faisaient pas tout au moins.\nÉpoque de prise de conscience de la solitude humaine, de 1800 à 1900, les hommes ont fait l'apprentissage des temps modernes. Mais, par la force des choses, quand ils étaient devenus ouvriers qualifiés, ils mouraient, et ils ont été remplacés par d'autres qui sont maintenant obligés de se débrouiller dans les temps modernes avec des talents de société et de bricoleurs. Ce qui donne, j'en conviens, des résultats stupéfiants de super-concours Lépine ; mais la grande machine continue à ne pas vouloir marcher.\nDans les champs et dans les bois, Langlois allait prendre contact avec les choses non geignardes. L'absence d'hypocrisie des forêts centenaires le réconfortait. Il ne lui serait jamais venu à l'esprit de considérer que sa lutte pour l'existence était du ressort de Louis-Philippe, ni de croire qu'il ne s'agissait dans cette lutte que de son pain quotidien. On l'aurait bien fait rigoler si on lui avait dit de confier la résolution de ses problèmes personnels à la Chambre des pairs ou à l'enterrement du général Lamarque. Je l'ai toujours soupçonné de savoir fort bien que les hautes prairies dans lesquelles il se promenait à grands pas portaient en filigrane ma carte de Mexico and the West Indies du National Geographic Magazine.\nC'est pourquoi je fus très étonné quand je le vis se diriger du côté de mes chevaux mongols. Il s'y connaissait en chevaux ; autant que Swift. S'il savait que des chevaux étaient inscrits sous la forêt de sapins (et avec cette science du dessinateur chinois qui cerne d'un seul trait de plume le présent, le passé et l'avenir d'une forme) pourquoi se promenait-il de long en large pendant des heures sur cet humus élastique ?\nAprès la chasse au loup, quand Langlois eut tiré ses deux coups de pistolet sous l'aisselle de mon Saint-Georges, je me dis : « Ceci évidemment est une sorte de profession de foi. Mais il peut encore être sauvé. Ne parlons pas des filles de Mme Tim qui sont des paquets de soleils d'artifice et des machines de l'Arioste. Parlons par exemple, je ne sais pas de qui, mais, disons d'abord qu'au lieu de continuer à habiter chez Saucisse il va se chercher une belle maison dans le village. Il y en a précisément une à côté du bureau de tabac qui ferait très bien son affaire, pas trop grande, très bonne pour un et, à la rigueur, excellente pour deux. Eh bien, avec ses cinquante-six ans, il s'installe là. Il se fait un chez soi. S'il ne sauve pas tout, il sauve en tout cas ses moustaches. »\nMais Langlois ne tenait pas du tout à ne sauver que ses moustaches. Je le compris quand je le vis marcher comme en pays conquis sur mes chevaux mongols. Je crus tout d'abord qu'il ne savait pas ce qu'il faisait. Et j'étais sur le point de lui dire de se méfier ; qu'il y avait là des radiations telluriques, des exhalaisons minérales comme celles qui expliquent, paraît-il, les territoires à cancer et les quartiers à lèpre. Mais je le vis qui, sans faire semblant, tâtait sous ses pieds le contour des chevaux cachés sous la terre. Comme s'il en éprouvait la solidité d'échine et la valeur de galop. Et c'est en tâtonnant de cette façon qu'il arriva juste au-dessus du cheval noir et qu'après avoir tâté il se dit (je l'entendis fort bien) : « C'est là-dessus qu'il faudra construire le bongalove. »\nOh, en réalité (pour ceux qui ne le voyaient que dans le récit, car la réalité se déplace) c'était un bel endroit : à l'orée des forêts de sapins, commandant une vue admirable sur l'espace ; très facile à choisir ; très logique ; n'effrayant personne ; évidemment l'endroit rêvé pour un homme plein de scrupules comme Langlois.\nIl faut vraiment que je dise un mot des personnages, car, à l'instant même, étant donné que tout à l'heure j'ai parlé des dimensions du panneau de toile sur lequel sont marouflés mes chevaux mongols (un mètre quatre-vingts sur cinquante), j'ai suggéré sans le vouloir (et surtout en voulant le contraire) que Langlois était une sorte de tout petit bonhomme dans une toute petite forêt de mousseline posée sur le tableau.\nPas du tout. Il était grandeur naturelle. Ils étaient tous grandeur naturelle. Mes quatre murs réels avec les deux fenêtres et le paysage inventé avec cent kilomètres de déroulement d'horizon n'étaient pas superposés à plat, mais imbriqués en volume. Le paysage inventé s'était installé dans les espaces du paysage réel, sans le remplacer ; c'était simplement, désormais, un paysage qui contenait deux fois plus de spectacles, une double perspective, deux tapis de sol : un sur lequel se déplaçaient, par exemple, le vieux paysan qui soignait le verger de pêchers (le cracheur), les habitants de la villa à tuiles marseillaises, mes voisins, parfois ma femme, si par exemple elle allait acheter des salades au jardinier, ou ma fille Sylvie, si elle prenait le raccourci à travers champs pour aller rejoindre ses camarades. Et un autre tapis de sol sur lequel se déplaçaient monsieur V., Langlois, Mme Tim, le procureur et tous les acolytes de l'histoire. Les uns et les autres, les réels et les irréels, avaient la même taille. Sur un tapis de sol il faisait soleil, sur l'autre, par exemple, il neigeait. J'ouvrais la fenêtre pour crier à Sylvie : « Mets ton chapeau » (de paille, à cause du soleil très mauvais en septembre) et je voyais s'avancer sur Sylvie, à toute allure, le traîneau de Langlois au galop de ses ses trois chevaux, emportant Langlois et Frédéric II couverts de fourrures. Les trois chevaux abordaient Sylvie à bride abattue. Sylvie traversait les chevaux, le traîneau, Langlois et Frédéric comme un jeune bouleau traverse la brume. « Je n'ai pas besoin de chapeau », répondait Sylvie.