Primaire de la droite : Copé veut créer 50.000 postes dans la sécurité\nAccueil Actu Politique Primaire de la droite : Copé veut créer 50.000 postes dans la sécurité\nLe candidat veut créer 50.000 postes de policiers, magistrats, gendarmes, militaires et gardiens de prison.\npublié le 13/10/2016 à 23:04\nSur la question de la sécurité, Jean-François Copé estime être totalement en désaccord avec ses adversaires sur la conception de la politique Intérieure concernant les fichés S et la lutte contre le terrorisme. "Je suis pour un tournant sécuritaire total, assure le maire de Meaux. Je considère que tout ce que j'entends est très intéressant, mais pas du tout à la hauteur de la droite".\nPour lui, il faut d'abord redonner les moyens à la justice et aux forces de l'ordre de faire leur travail. "Il faut embaucher 50.000 policiers, gendarmes, magistrats, gardiens de prison, militaires... Il faut faire de la sécurité le préalable du redressement du pays. Si nous ne faisons pas ça, tout le reste c'est de la littérature."\nJean-François Copé souhaite que les policiers puissent avoir les moyens d'agir et que les magistrats mettent en place une chaîne pénale totalement consacrée au terrorisme. Pour cela, "il faut des moyens supplémentaires majeurs et non pas des redéploiements de 2.000, de 3.000. Je parle de 50.000 créations de postes sous contrat, et donc pas d'emploi à vie, pour remettre à niveau l'état de notre pays.\nPrimaire de la droite : Copé revient sur sa lutte fratricide avec Fillon pour la présidence de l'UMP


Mode HV EV et EV auto | Forum Prius Touring Club\nMode HV EV et EV auto\nInitiateur de la discussion ElectronJL\nNe faisant en ce moment que des petits trajets (promenades dans les 40à 60 kms) donc toujours en électrique, il m'est arrivé déjà trois fois (en 2500 kms) que le moteur à essence se mette à tourner, sans faire grand chose, pendant 5mn alors que je restais en mode EV...\nEst-ce normal ? je n'ai rien vu à ce sujet dans le manuel !\nLe thermique doit tourner une fois de temps pour ne pas mourir d'ennui.\nRéactions: Robain et ziocar\nIl me semble qu'il y a certains modèles qui lancent le thermique systématiquement tous les x km pour que l'essence ne reste pas trop longtemps dans le réservoir...\nC'est ce que fait notamment l'OUTLANDER PHEV. L'essence doit êtr consommée avant que le temps ne la dégrade trop. AHMA cela permet aussi de s'assurer que le thermique fonctionne bien.\nSi ma mémoire est bonne , l'OPEL AMPERA faisait pareil et vidait même le réservoir . Faudrait retrouver le post en question\nPour la dégradation de l'essence, j'ai prévu de mettre 10 litres dans le réservoir toutes les 6 semaines, sans dépasser le demi plein, pour la renouveler régulièrement.\nPetite info sympathique : avec mes trajets promenade actuels, j'ai ce matin une autonomie annoncée de 93 kms ! (et 91 avec la clim)...\nRéactions: Since10yea et artur\nPar contre j'ai toujours une interrogation sur l'intérêt du mode "EV/HV auto", qui m'a été conseillé par le concessionnaire, et déconseillé par le formateur du stage offert d'éco-conduite, du coup pour l'instant je ne m'en sert pas...\nQuelqu'un aurait-il des informations sur cette question ?\nQue dit le manuel là-dessus ?\nEn Auto EV/HV, le moteur thermique serait "prêt à bondir" pour aider l'électrique lors d'accélérations soutenues ou pour gravir une côte.\nIl démarrerait plus vite que si l'on était resté en mode EV.\nMais si je reste dans un trajet court réalisable en électrique, je ne vois pas l'intérêt du thermique qu'il va falloir préchauffer, et si j'ai un grand trajet, je serai rapidement en mode HV, alors ???\nJe ne me suis jamais servi de ce mode EV/HV auto ... n'en voyant pas l'intérêt. Mais je veux bien qu'on m'en dise davantage ... En revanche de temps à autre je passe en HV pour réveiller le thermique et m'assurer qu'il est toujours là Sinon avec la hausse des températures il est agréable de voir l'autonomie en EV augmenter\nPour ceux qui douteraient de l'autonomie de ce RAV4...\n101.6 KB · Affichages: 11\nRéactions: Since10yea et Robain\nj'avais déjà lu DES essais dans les nonantes kilomètres en full électrique.\nAh, d'accord ! Comme le concessionnaire m'avait annoncé 65 kms et que le maximum que j'avais vu dans les revues était au mieux de s'approcher des 80 kms, j'avais été étonné de l'autonomie que m'annonçait la mienne...\nCela perturbe toujours d'avoir des constatations qui dépassent allègrement le WLTP...\nJ'utilse quasiment tous les modes (sauf le mode CHG), en fonction de mes déplacements prévus de la journée.\nRavi d'en débattre si vous voulez. (16.000km d'expérience en RAV 4 PHEV)\nPour la question du moteur thermique, plusieurs facteurs font qu'il démare même en mode EV pure:\nUn freinage intensif, voir d'urgence, déclenche le démarrage du moteur thermique\nQuand en hiver vous utilisé la pompe à chaleur (chauffage), le radiateur A/C a tendance à givrer. Le moteur thermique peut démarrer pour dégivrer le radiateur (ça c'est bien dans le manuel si mes souvenirs sont bons)\nUtiliser la palette "-" pour le frein moteur, démarre parfois le moteur thermique (pas toujours, je me sers souvent du "-" en ralentissement pour régénerer encore plus d'électricité)\nQuand tu parles du freinage intensif (1er cas) ou de la palette" -" (3e cas), je suppose que le thermique tourne en frein moteur, donc sans consommer de carburant. Ais-je bien compris ?\nDans le premier cas sur un freinage intensif, ou détection d'obstacle le thermique tourne à l'essence pour pouvoir être sur de fournir de l'énergie si besoin.\nDans le cas 3) frein avec le moteur thermique, le thermique est sans injection.\nRéactions: genfutures et Mc Fly\nAttention que le cas 3 en mode EV est assez rare quand même. Le frein moteur se fait sur le moteur électrique la plupart des cas.\nPar contre si le thermique démarre pour n’importe quelle raison à froid, il ne s’arrêtera qu’une fois tiède.\nJe n’ai par contre pas l’impression qu’il démarre juste pour tourner ou brûler de l’essence. J’ai fait 2640km avec un plein, en ayant donc très souvent assez de batterie pour mes trajets, et j’ai rarement le thermique et toujours j’ai pu loer son démarrage à une de ces raisons.\nJe crois que sur l'outlander il faut 2 mois sans thermique... pour qu'il se lance tout seul.\nBonjour, une question pour Mc Fly :\nPour quels parcours utilise-tu le mode EV/HV auto ?\nPages vues depuis le 20 Oct 2005: 291,935,109


Dans les premières pages de son journal Le Métier de vivre, publié à titre posthume, Cesare Pavese s’interroge sur la nature même de sa poésie et du rapport qu’elle entretient avec le pays qui l’a vu poindre : « Je ne suis pas encore sorti de la simple ré-élaboration de l’image matériellement représentée par mes liens originels avec mon milieu1 ». Cette œuvre qu’il est en train de produire et qui, sui generis, crée son propre milieu n’est-elle pas celle-là même qui génère, avec l’œuvre poétique, le poète ? Et d’abord quel est ce monde que crée la poésie ? Et que dire des poèmes d’un recueil, produits dans des conditions si différentes les unes des autres ? Comment font-ils monde et que nous disent-ils du poète ? « Est-il possible de donner une valeur « d’appartenance à un ensemble » à un poème conçu en soi, au hasard de l’inspiration ?2 »\nComposé au jour le jour, entre 1935 et 1950, ce journal, retrouvé comme un testament dans sa chambre de suicidé, nous interpelle. Au seuil de la postérité, l’œuvre et sa réception reflètent-elles ou disent-elles quelque chose susceptible de caractériser une identité, l’appartenance ou non à un champ artistique ou intellectuel ? Quant à l’appartenance à un espace réel ou symbolique, quelles sont les conditions de leur permanence qui fixeraient ou caractériseraient, dans une œuvre, ce que nous sommes ?\nCes interrogations, certes topiques de la littérature, prennent une couleur particulière quand on s’intéresse à l’appréhension de l’œuvre-Léviathan de Michel Butor, créateur touche-à-tout. Cet infatigable voyageur, dont une statue le représente à Genève attendant un taxi pour l’aéroport et le monde, était-il plus français que suisse, plus niçois que normand ? Cet homme dont l’œuvre a exploré les tréfonds de la littérature et, de manière plus globale, de la création et de la connaissance était-il plus écrivain, essayiste, polygraphe que poète ?\nDominique Maingueneau, qui s’est intéressé aux discours constituants et à ce qui relève de l’ethos ou de la posture de l’écrivain, traduit bien par la notion de « paratopie » cette condition de l’homme de lettres :\nSi cette double impossibilité de « lieu d’être » de l’écrivain est généralisable, selon Maingueneau, à tous les créateurs, elle prend pour Michel Butor un caractère singulier. Celui que l’on désigne comme « l’auteur de La Modification », l’une des incarnations du « Nouveau roman », dont l’œuvre est désormais au programme de l’épreuve anticipée du baccalauréat de Lettres, dans le secondaire français, ne disparaît-il pas des horizons attendus d’une certaine idée de la littérature en prenant ses distances avec son œuvre romanesque ?\nLe caractère exemplaire de l’œuvre de Butor et son apparente hétérogénéité disent la fin d’une « assignation à résidence d’écrivain » : elles témoignent non seulement de l’évolution, et de la transformation du champ littéraire, mais également de la perception de ses signataires. Michel Butor a fait de son œuvre une formidable machine autopoïétique : c’est même le processus de génération de l’œuvre par excellence, c’est-à-dire dans la pluralité et l’hétérogénéité des créations qui le constituent, qui nous permettrait de penser sa complexité. Après avoir exploré les structures et la manière dont s’organisent les différentes matières de l’écriture, je tâcherai de montrer comment le concept d’autopoïèse, emprunté à la biologie, nous permet de penser à nouveaux frais l’appréhension de l’œuvre et de son auteur.\nPlus que romancier, Michel Butor a été poète avant tout. C’est essentiellement avec la poésie qu’il entre dans la vie intellectuelle et artistique de son temps ; c’est encore avec elle qu’il achève son parcours. Si la perception de l’homme devait se mesurer à l’aune des œuvres produites, la poésie occuperait assurément la première place. Davantage, elle marque les moments clés des transformations de l’œuvre.\nCe glissement générique au cœur de la littérature n’est donc pas pour Butor le signe d’un renoncement à la poésie pour la forme romanesque : il s’agit de donner à l’une toute la « charge poétique » de l’autre. Cette question d’un choix d’efficacité générique, dans les années 1950, trouve son pendant dans l’abandon du roman pour une poésie nouvelle la décennie suivante. L’année 1962 est à cet égard symbolique puisqu’elle donne naissance à deux livres : le premier Mobile, étude pour une représentation des États-Unis appert comme une « blessure » de l’ethos-écrivain et le second, Rencontre, réalisé en dialogue avec l’artiste chilien Zañartu, marque l’affirmation de la poésie comme un espace d’exploration de la création et l’une des chambres de métamorphoses pour l’œuvre.\nÀ y regarder de plus près, tout l’œuvre de Butor dit, ab ovo, sa fascination pour la transgénéricité des œuvres, pour la porosité de ces frontières qui départent traditionnellement la littérature des autres formes de savoirs ainsi que des arts, entre eux et en eux. Le premier texte jamais publié par Butor fut le poème « Hommage partiel à Max Ernst » dont il découvre les œuvres à 19 ans.\nIl y exprime non seulement sa fascination pour les images surréalistes de l’artiste, « toutes pleines déjà de ce mystère moderne5 », mais également pour ce qu’elles mettent en jeu :\nOn peut supposer que pour Butor, c’est Max Ernst qui a voulu « tuer la peinture » en confectionnant, tel le chiffonnier baudelairien de Walter Benjamin, de nouvelles trames à partir des oripeaux iconographiques du siècle précédent. Par son art consommé du collage, Ernst pose pour Butor la question des frontières génériques comme celle des processus de création qui l’occuperont toute sa vie. Et c’est d’abord par le truchement de la forme poétique qu’il tâchera d’y répondre.\nDans les quelques textes qu’il consacre partiellement ou exclusivement au travail de Max Ernst, Butor s’attache à montrer la dimension littéraire du plasticien signalant, par exemple, que :\nC’est ensuite par les matières utilisées que la poésie d’Ernst s’exprime :\nC’est enfin dans les œuvres publiées en volumes d’Ernst que se dit, plus qu’ailleurs, son génie littéraire :\nSi la fréquentation des milieux surréalistes, grâce à l’écrivain Michel Carrouges, n’est assurément pas étrangère à sa découverte d’autres usages possibles des rapports aux images et aux textes, ainsi qu’aux genres et formes qui habituellement les subsument, elle ne fait en réalité que mettre en exergue l’intérêt , voire la fascination, de Michel Butor pour toutes les œuvres de l’esprit qui osent les passages de frontières, qu’elles soient symboliques, génériques ou matérielles.\nDans la série d’écrits qu’il publie entre 1948 et 1982, d’abord dans différents journaux puis en volume et, enfin, exclusivement sous cette forme, Michel Butor ne va jamais cesser de dire cet attrait pour la transgénéricité constitutive des arts et de la littérature. Le texte qui en est l’expression la plus manifeste est très certainement Les Mots dans la peinture (1969) :\nDans cet essai qu’il dédie à son ami Jean-François Lyotard, Butor « cartographie » différentes acceptions du titre. Ainsi « les mots dans la peinture » sont composés des dispositifs de médiation qui accompagnent les arts picturaux : de sa littérature scientifique à ses discours constituants ou ses paratextes. Ce sont également les frontières qui délimitent l’œuvre dont il est ici question : le titre, la signature, les mots peints dans l’œuvre sont autant de chemins qu’arpente et interroge notre auteur, comme des ambigüités fascinantes. Il parvient à saisir cet indécidable entre le lisible et le visible dans une très belle formule : « On disait autrefois que les poètes peignent avec des mots ; les peintres le peuvent aussi11 ».\nD’abord publié aux éditions Albert Skira, en1969, accompagné de nombreuses illustrations, le texte est repris sans les images et mis en volume avec vingt autres essais pour former le quatrième tome de Répertoire IV en 1974. Dans sa première version, ce texte est précédé par deux volumes importants : Répertoire III qui réunit également 21 articles revus et augmentés et Essais sur les Essais consacrés à l’œuvre de Montaigne.\nLa composition des cinq volumes, réunis sous les noms génériques de Répertoire obéit à une double logique d’intrication poïétique formelle et symbolique. Comme le souligne très justement, dans sa préface du premier volume des Répertoire des œuvres complètes, Mireille Calle-Gruber :\nAinsi le troisième volume (Répertoire III) fait la part belle à l’image : dans l’essai sur Les Ambassadeurs d’Holbein, l’anamorphose du crâne va avoir une fonction essentielle dans la lecture du capital symbolique de l’œuvre ; dans celui qu’il consacre à la Corbeille de fruits du Caravage, œuvre singulière et charnière, il souligne l’évolution religieuse et mentale modernes ; l’importance pour la modernité japonaise et occidentale de l’œuvre d’Hokusai est magnifiée dans les « Trente-six et dix vues du Fuji » ; ailleurs, ce sont les ruptures et les permanents recours aux œuvres de la tradition qui sont montrés chez Picasso ; il y a également les promesses d’une réalité harmonieuse pour conjurer le désordre contemporain chez Mondrian, l’œuvre de Rothko, de Monet… Chez tous, Butor met en exergue des éléments de sa propre démarche, ou qu’il fait siens à partir de sa lecture de leurs œuvres…\nQu’ont ces œuvres de fascinant pour Butor ? À dire vrai, elles apparaissent comme autant de métaphores ou de catachrèses visuelles qui entrent en résonnance avec sa propre recherche scripturaire. Elles sont autant de tentatives artistiques pour exprimer les singularités et les trémulations du contemporain composées à la fois des vestiges des formes anciennes, de la création de formes et surtout de langages nouveaux. Si la réflexion que suscitent les œuvres d’autrui nous enjoint de considérer ce qu’elles éclairent de la démarche de Butor, les essais qu’il consacre à la littérature n’en sont pas moins éclairants sur l’influence qu’exercent sur lui ces œuvres « capitales ». Ainsi, dans « Le roman comme recherche » (1955), l’un de ses premiers essais publié après son premier roman Passage de Milan (1954), Butor exprime une ambition pour la littérature est ses acteurs semblables à ce qu’il perçoit dans les autres arts :\nComme la poésie le fut pour le roman, le dernier essai de Répertoire III, « La littérature, l’oreille et l’œil », dit la collision/collusion des arts et de la littérature. Il annonce également Les Mots dans la peinture qui sera publié l’année suivante, puis repris dans Répertoire IV :\nMichel Butor nous invite à une écriture complexe qui ne se révèle que si l’on s’intéresse aux liens entre les microstructures de l’œuvre (poèmes, récits, essais…) et les macrostructures qui les régissent et les transforment. S’il n’est pas étonnant d’assister à la métamorphose des textes lors de leur mise en réseau − de sorte qu’en portant le même titre la matière diffère quelque peu −, la composition globale des Répertoire nous renseigne sur d’autres enjeux. Chacun des 5 volumes est composé de 21 essais, soit 105 essais comme un « retrait respectueux15 » à l’égard de l’œuvre de Michel de Montaigne, dont Les Essais comptaient précisément 107 exercitationes.\nCe projet d’essais en volumes, sous l’égide de Montaigne, n’est pas apparu d’emblée à Butor sous cette forme ainsi qu’il nous le rappelle dans le dernier essai du dernier Répertoire, intitulé « Répertoire » :\nParmi les autres enjeux de ce dernier texte : les questions de genres, de formes et de matières apparaissent comme essentielles. Pour ses essais, Butor nous dit faire feu de tout bois : en compagnie de fragments d’ouvrages avortés ou articles recomposés, qui font le matériau des Répertoire, ce sont surtout les canevas de conférences dont l’efficacité orale doit trouver dans la matière écrite un chemin pour « transformer l’essai ». Entre ces différents états, il note cependant une évolution de sa pratique. S’il apporte un soin particulier à garder une « couleur » orale aux textes issus de prises de paroles d’autres, construits dans l’esprit d’un dialogue ou de la conversation, vont naturellement prendre, dans l’espace de l’essai ou ailleurs dans l’œuvre, des teintes orales. C’est que la ligne de partage et la nature de ce qui relève de l’un et l’autre champ s’estompent avec le temps. Il en va de même avec de nombreux autres éléments des textes.\nCes notions de temporalité et de nature de l’écrit, qui intéressent Butor au plus haut point, l’occupent déjà lors de la « mise en volume » de Répertoire III et surtout des Essais sur les Essais de Montaigne publiés la même année 1968. Pour ces derniers, il travaille à leur composition depuis 1964. Sollicité par le directeur de la collection 10/18 chez Plon pour une lecture recomposée de l’œuvre de Montaigne, par une série d’introductions pour chaque livre, Butor va au contraire montrer l’importance de l’organisation interne de l’œuvre, souligner sa propre temporalité. Dès l’incipit on peut ainsi lire :\nEn introduction du quatrième et dernier chapitre des Essais sur les Essais, Butor fait un constat qui nous dit l’esprit dans lequel il envisage la temporalité de l’écriture :\nOr, si Butor se met à l’école « buissonnière » de Montaigne, c’est qu’elle est tout à la fois chemin de vie et de création. Il s’agit moins, avec les Essais sur les Essais, de questionner leur transgénéricité intrinsèque que de caractériser, à travers eux, la dimension protéiforme et évolutive de toutes les « œuvres d’esprit » qui fascinent Butor, depuis le début de sa vie intellectuelle, et lui permettent également d’interroger l’évolution de sa propre pratique. L’une des grandes leçons de maître Montaigne est très certainement cette forme d’humilité qui consiste à ne pas renier, dans l’acte de créer, le rôle essentiel de la rencontre, attendue ou fortuite, des hommes et de leurs œuvres et dont l’expression la plus manifeste est très certainement la citation :\nPour dire cette complexité mouvante de l’être, Montaigne nous donne à lire une « marqueterie mal jointe » qui, selon Butor, s’inscrit dans un réseau de textes, d’auteurs ainsi que dans une temporalité qui ne rencontre que rarement la chronologie ou la linéarité. Elle exprime au contraire l’aporie de notre humaine condition puisqu’il s’agit de témoigner, en quelque sorte, de nos métamorphoses dans cette forme singulière qu’est l’écriture, pour Montaigne, et comme le sera toute forme de création où l’esprit s’appose sur la matière, pour Butor.\nAinsi les exercitationes sous l’égide de Montaigne, ou « essais de soi », sont affaires de réécriture : ils sont ici envisagés comme le point de rencontre et de rupture, entre la « mêmeté » de l’identité, au seuil de son expérience solipsiste, et les relations, réelles ou symboliques, qui la transforment, l’édifient et l’accompagnent simultanément. Mireille Calle-Gruber a raison de souligner la dimension « tiers » de l’essai de Montaigne à Butor :\nD’ailleurs, les trois livres des Essais de Montaigne sont adressés à un ami en particulier et à un temps défini : le premier au passé et à La Boétie « l’ami perdu » ; le second au présent et à cet autre découvert au long des Essais, « lui-même » ; le troisième à « l’ami futur qui remplira la place prête pour lui » − celle du lecteur, de la communauté de ses lecteurs aux premiers rangs desquels siège Butor comme il nous le rappelle dans les dernières lignes des « Essais sur les essais ».\nCette dernière confidence de Butor nous rappelle que, dès les premiers articles, ses écrits sont emplis de cet usage de la citation qui transforme les textes dans leur passage au Répertoire et ailleurs. Dans les actes du colloque de Cerisy consacré à Michel Butor, en 1976, Françoise van Rossum-Guyon montre très bien quelles sont les « Aventures de la citation chez Butor22 ». Référence qui ouvre l’œuvre sur un environnement culturel et l’éclaire d’une nouvelle lumière quand elle est explicite, la citation, célèbre ou anonyme, peut aussi devenir dans son découpage un élément critique ou le matériau principal d’une œuvre nouvelle.\nOr, quand elle n’est pas explicitée, la citation subit chez Butor souvent un découpage et une métamorphose assimilables à une forme d’innutrition ou d’une intertextualité fine. Cet usage particulier de la citation, explicite ou non, l’inscrit certes dans la continuité de Montaigne, mais davantage encore dans l’Histoire de la littérature dont il se veut l’un des maillons :\nPlus que la matière il s’agit de prendre pour modèle la manière25 de Michel de Montaigne. Ainsi, mutatis mutandis, peut-on lire parmi les « fortunes » et « opportunités » qu’il suscite chez Montaigne, le propre cheminement de Butor. Et l’on retrouve, çà et là, les mêmes termes pour parler de l’œuvre maîtresse :\nOu de son premier roman Passage de Milan ?\nCette façon qu’a Butor de kaléidoscoper, simultanément en différents « modes », nous dit quelque chose d’essentiel sur sa manière d’appréhender et de construire son approche transgénérique propre à la lumière de créations tierces. En chiffonnier baudelairien, il nous rappelle également qu’il est impossible de démêler l’écheveau entre dimensions théoriques ou artistiques d’une œuvre, de toutes les choses qui la nourrissent ; qu’au contraire elles se construisent simultanément et participent à la transformation de leur signataire.\nTrès tôt fasciné par la complexité de la création28, et des chemins qu’elle peut prendre, il défendra ainsi la thèse que Rimbaud ne fait ses adieux qu’à une certaine forme de littérature29, qu’elle prend dans ses projets et lettres d’autres formes. Quand il s’intéresse à Baudelaire, Butor adopte également différents modes et approches des matières étudiées. Dans le premier Répertoire, l’essai « Les Paradis artificiels » (1959), il choisit de montrer l’importance de l’œuvre éponyme en prenant comme point de départ une image plurielle et même transgénérique :\nMais il y a davantage, car Les Paradis artificiels est un recueil essentiel dans l’œuvre du poète, mais également pour la poésie et l’écriture de la modernité. Selon Butor, chez Baudelaire les drogues sont des viatiques : haschisch et opium jouent « le rôle de deux grandes images31 » qui permettent, comme le faisait autrefois l’analogie à la musique et à la peinture, d’accéder à la puissance poétique dont les « effets incomparablement [sont] plus puissants et stables32 ».\nLorsqu’il appréhende à nouveau Baudelaire, en 1961, c’est cette fois par le truchement d’une lettre à Charles Asselineau dans laquelle il relate le récit du rêve qu’il vient de faire. Butor va se saisir du document et déployer, dans un ouvrage plus conséquent, une réflexion qui tient à la fois de l’analyse, de l’enquête et du récit. Après avoir introduit la lettre de Baudelaire in extenso, Butor dans son Histoire extraordinaire, essai sur un rêve de Baudelaire (1961) va opérer, par le jeu des citations, quelques opérations de transformations. Comme le souligne Jacques La Mothe :\nSi l’on peut s’étonner dans les deux cas de l’économie de la mise en œuvre − quatre pages d’article pour un recueil capital contre un livre pour une lettre −, il faut surtout souligner la nature des moyens utilisés. D’un côté la convocation de la puissance des psychotropes fait image à la poésie. De l’autre, c’est l’utilisation d’un document privé, à la périphérie de l’œuvre, sur une matière des plus intimes, inconnue au poète-même, qui se retrouve comme propulsée au cœur du processus de création : celui du poète assurément, celui de Butor tout autant. Comme nous invite malicieusement à l’entendre Butor dans L’« Autre Note » amphibologique sur laquelle se clôt Histoire extraordinaire :\nC’est en effet depuis son expérience de lecteur et de regardeur que s’élabore et se transforme son expérience de créateur et l’inverse est également vérifiable à mesure que croît son dialogue avec les plasticiens et leurs livres à partir de 1962. Toutefois, là n’est pas le propos de Butor. Il ne s’agit plus de savoir si nous avons affaire au Butor lecteur, scripteur, essayiste, romancier, critique ou professeur : ce ne sont pas ses lignes de partition, puisqu’il embrasse tout sans partage.\nLe plus bel exemple est peut-être cette nouvelle occurrence autour de la figure et de l’œuvre de Baudelaire, qu’est l’Opusculum Baudelairianum où, à la manière du travail plastique de Jiří Kolář, Butor va commenter son travail tout recomposant des vers des Fleurs du mal puis des fragments du Spleen de Paris créant ainsi une petite œuvre littéraire (opusculum) au carrefour des arts :\nOn pourrait, in fine, arpenter tous les autres territoires de l’œuvre pour se rendre compte comment Butor tire le meilleur parti des pratiques et des genres auxquels il se confronte tout en interrogeant et enfreignant les limites qui s’imposent à lui. Si ces explorations lui permettent de poser de nouveaux jalons, dans son processus créatif, elles esquissent également, au Butor en devenir, de nouveaux champs.\nLa poésie explorée dans sa jeunesse va, dans ses solutions de continuité, d’abord trouver son chemin dans la forme romanesque même si le roman montre qu’il est « incapable d’intégrer tous les nouveaux apports36 » :\nLa sortie du roman, dont il fallait « faire sauter la fermeture » avec Portrait de l’artiste en jeune singe (1967) – qui est présenté non plus comme un roman mais un capriccio –, augure également celle de l’essai à la fin des Répertoire. Cette sortie ne sera pas cependant sans quelques butins qui vont lui permettre de trouver rapidement un certain vocabulaire formel et graphique. Dès son premier roman Passage de Milan, l’auteur utilise le saut de ligne pour indiquer au lecteur le changement de focalisation narrative. Ces jeux de composition se développent ensuite sur l’ensemble de son œuvre : formant tour à tour une grammaire invisible au service de la poésie, comme partitions où marquer les différents registres de voix ; où, à la faveur des jeux typographiques, se révèlent différentes modalités, tonalités, registres, gammes… La série des 5 volumes d’Improvisations qui, comme le capriccio, emprunte aussi à la musique son nom et ses formes, est intriquée à celle de la poésie, de l’essai, et puise sa matière dans les cours de littérature que donne Butor à l’université.\nAprès l’abandon de la poésie puis du romanesque, dans les années 1950, 1962 marque une nouvelle transformation formelle de l’œuvre de Butor avec : d’un côté Rencontre avec le peintre Enrique Zañartu qui lui permet, par le dialogue avec les arts, de revenir à une poésie qui réinvente ses formes et ses contraintes ; de l’autre, Mobile, étude pour une représentation des États-Unis qui est assurément l’œuvre-clé à partir de laquelle, la littérature, en ce compris la « littérature scientifique » et toutes sortes d’écrits à sa périphérie, s’affirme comme matière et œuvre plastiques.\nÀ l’instar des mobiles d’Alexander Calder, qui jouent de la tension entre l’équilibre fragile des contrepoids et le mouvement du balancier, à l’image des coulées et de projections de peinture de Jackson Pollock, auquel l’ouvrage est dédié, Mobile est une invitation au voyage et au mouvement : à une mobilité dans la page et par elle sur les territoires américains à travers le temps et l’espace. Le choix des caractères, l’italique et le romain, nous invite à penser Mobile comme une partition musicale, dans un jeu entre les couplets et le refrain, tandis que le principe de la liste et les jeux d’homonymie permettent de « parcourir » tous les États-Unis en passant du nom de la capitale d’un état à celui d’une ville secondaire dans un autre. Il y aussi des leitmotive qui se complexifient au fil des pages :\nOutre cette circulation dans l’œuvre, Michel Butor fait des catalogues de vente par correspondance, mode de vente et de consommation fort peu présents alors en Europe, autant de bréviaires et d’abécédaires pour appréhender l’espace paginal et le territoire américain. Mobile est ainsi conçu sur le principe de la liste du catalogue : non seulement elle peut supporter d’infinis ajouts, suggérant l’ouverture, l’immensité et la diversité américaine, mais en même temps, paradoxalement, le catalogue met en avant l’uniformisation et la standardisation des modes de vie.\nMobile donne suite par sa matière, et non par sa manière, au premier volume de la série des cinq Génie du lieu, cependant que la fortune graphique de sa forme signifiante, dont la composition typographique fut confiée au célèbre Massin, affleure comme un limon fertile dans de nombreux ouvrages tant dans la série du Génie du lieu, que dans l’entretien fictif avec Béatrice Didier (Le retour du Boomerang) et le capriccio autobiographique (Portrait de l’artiste en jeune singe) avec de nouvelles fonctions et de nouveaux enjeux.\nÀ l’affirmation introductive de Dominique Maingueneau, selon laquelle tout écrivain ou créateur n’a pas « lieu(x) d’être », l’œuvre de Butor semble répondre doublement : si, d’une part, ce sont la littérature et les arts qui n’ont pas « lieu(x) d’être », du devenir des uns (artistes ou écrivains) dépendent les autres (littératures et arts) ; d’autre part, si l’on considère ces pratiques du point de vue de leur transgénéricité, elles nous enjoignent de penser à nouveaux frais leur nature et celle de leurs signataire(s).\nAssurément la question de la nature indécidable de la littérature, est déjà une réflexion au long cours. William Marx écrit, dans La Haine de la littérature, que celle-ci « n’a pas d’objet propre39 » et décide de la caractériser précisément par ce qu’elle n’est pas, ou à partir de ce que les autres champs veulent bien lui concéder. On songera pareillement à l’image du vaisseau Argo, qui sert à Roland Barthes de métaphore pour la désigner, et dont les écrivains et les poètes, en équipage temporaire, contribuent tout à la fois à maintenir l’unité et à renouveler la structure :\nÀ sa manière, Butor se propose de répondre à la double injonction contradictoire d’une littérature qui ne cesse de se renouveler par ses formes, ses matières et ses moyens, mais qui se donne, cependant, assez de caractéristiques pour témoigner d’une certaine continuité d’elle-même. On peut dès lors qualifier le processus d’écriture de Butor d’autopoïétique.\nConstruite sur le préfixe grec, αὐτός (soi-même) et ποιεῖν (faire, fabriquer), cette notion d’autopoïèse, je l’emprunte à deux biologistes, Humberto Maturana et Francesco Varela, qui ont cherché à définir par-là le vivant à partir de l’observation d’une cellule :\nL’idée proposée par les deux biologistes est de concevoir l’autopoïèse comme un réseau de relations où chaque composante participe à la production et à la transformation des autres éléments permettant, à la manière du vaisseau Argo, la nécessaire stabilité et répondant au besoin de transformation. Cette description de la vie cellulaire a servi de modèle dans d’autres domaines comme les groupes sociaux et humains ou l’intelligence artificielle. Toutefois, notons une première différence essentielle : dans le cas de l’autopoïèse, le système semble se suffire à lui-même, dans l’Argo son renouvèlement dépend des Argonautes.\nCette conception de la vie cellulaire, et par elle de la création, a été l’objet de discussions qui me semblent servir ici le propos.\nSelon Hideo Kawamoto, l’autopoïèse de Maturana et Varela mérite d’être spécifiée selon deux choses qui ne sont pas des invariants absolus : le temps et l’espace dans lequel la cellule, où toute « machine autopoïétique » est amenée à évoluer. Le réseau de relation est à la fois clos (l’unité cellule) et ouvert dans la mesure où, étant un système dissipatif, il dépend des échanges d’énergie et de matière avec l’environnement dans lequel il évolue. Davantage, la cellule est doublement tributaire de son environnement : elle dépend d’un environnement auquel elle doit s’adapter et, tout en mettant en place les propres conditions de sa survie, se constitue son espace de survie. Pour filer la métaphore de l’Argo, la mer et le temps du mythe sont à la fois les raisons de la permanence et de la transformation du vaisseau par les argonautes ; comme le navire est nécessaire à l’existence du mythe et des mers qu’il y parcourt...\nÉvoquant dans ces pages le parcours et l’œuvre-monde de Michel Butor, on a pu voir sa machine autopoïétique s’accroître : on peut dire qu’elle passe d’une structure semblable à la description de la vie cellulaire selon Maturana et Varela à celle proposée par Kawamoto. En effet, Butor n’a cessé d’intégrer de nouveaux sujets et de nouvelles matières à son œuvre, mais également d’y assumer des rôles, d’abord différents puis de plus en plus intriqués et indifférenciés. D’abord poète sur une matière picturale, puis cherchant dans le romanesque le souffle poétique, tout en poursuivant une pratique d’essayiste, il renonce au roman, mais pas au récit, pour des formes plus transgénériques où théories et pratiques ont partie liée. À chaque étape du cheminement, sa pratique n’a jamais cessé de se complexifier : au gré des rencontres ou de ses découvertes, Butor a dit ses métamorphoses et celles de son œuvre au point qu’un texte publié dans une revue ou journal, pour un cours ou une conférence, n’était plus tout à fait de même nature dans sa reprise en essais (Répertoire), en Improvisations, Illustrations...\nSi l’écriture est habitée par la curiosité sans bornes de Butor, pour les sciences et toutes autres formes de savoirs − comme l’alchimie −, son écriture est hantée par la peinture et la musique, pratiques pour lesquelles il a toujours eu une inclination naturelle43. Et c’est assurément dans la rencontre avec les artistes contemporains et leurs œuvres, qui ont été les matières et les manières de nombreuses collaborations44, que se sont nourris et l’homme et l’œuvre :\nC’est dire si on est loin, chez Michel Butor, d’une représentation monolithique de l’œuvre ainsi que de la figure du Grantécrivain46 des siècles précédents. On ne cherchera guère plus avec lui un style, une littérarité, capable de fixer pour l’éternité son identité littéraire. C’est que l’époque n’est plus à la fixation, avec laquelle avait maille à partir Cesare Pavese, ni à celle de l’écrivain comme figure d’autorité. Jan Baetens a raison de souligner que :\nPour autant à l’aune de l’œuvre réalisée, Michel Butor ne peut pas être envisagé non plus comme cet « écrivain minuscule » que Baetens décrit. Plus précisément, il a connu la gloire du grantécrivain dès ses premiers romans, consacrés par de nombreux prix, mais il était déjà ailleurs quand on le sollicitait encore pour incarner cette figure moribonde ou pour adopter son ethos. Dire de Michel Butor qu’il était « en avance sur son temps », formule du reste assez usée, ne serait guère juste. Au contraire, Michel Butor a été « de son temps » en menant la littérature au seuil des expérimentations, recherches et trouvailles glanées dans d’autres champs auprès des artistes ses contemporains48. Aussi ne pouvait-il plus être seulement écrivain, pas davantage à l’ancienne mode qu’à la nouvelle. Et s’il lui est arrivé d’être cet « homme-orchestre49 », que décrit Baetens à propos de l’écrivain contemporain, c’est moins pour cette finalité particulière que pour accompagner les transformations de sa pratique et de sa personne conjointement.\nÀ l’image des œuvres de ses amis artistes, Butor a défendu par son œuvre une conception large de la littérature, plus transgénérique et moins astreinte à ses formes et moyens traditionnels. À l’instar de ses amis artistes, il nous a également permis de considérer la transformation profonde de la vision et de la place autrefois concédées à la figure de l’écrivain : à sa manière, il nous dit qu’il n’a plus à être assujetti ni aux moyens d’un art ni à ceux d’une condition. Il est à cet égard davantage proche de la qualification de l’« homme pluriel50 » – telle que nous invite à la penser Bernard Lahire en sociologie –, et son œuvre a tenté de dire toutes les métamorphoses, les contradictions et les émulations... Si l’œuvre de Michel Butor parle assurément de lui, incroyable créateur autopoïétique, il parle tout autant de nous ses contemporains et de notre aptitude à considérer la littérature dans le champ des autres pratiques artistiques, comme dans celui de nos vies multiples…


Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et des questions secrètes - PDF\nDownload "Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et des questions secrètes"\n1 Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et des questions secrètes Version 2.0 Mai 2016 Sommaire Introduction... 1 A. Configuration requise... 2 B. Synthèse des processus de déblocage des cartes, de modification des codes PIN et de réinitialisation des questions/réponses secrètes... 2 a. Synthèse du processus de déblocage des cartes... 2 b. Synthèse du processus de modification des codes PIN... 2 c. Synthèse du processus de réinitialisation des questions et réponses secrètes et du mot de passe associé... 2 C. Déblocage de la carte... 2 D. Modification des codes PIN de la carte... 6 E. Réinitialisation des questions/réponses secrètes de la carte a. Etape 1 : Accès à l ASSCAP Administrateur b. Etape 2 : Réinitialisation des questions/réponses secrètes et du mot de passe associé F. En cas de problèmes Introduction Ce guide utilisateur a pour objet de présenter les processus de déblocage des cartes sécurisées utilisées dans le cadre de COMEDEC, de réinitialisation des codes PIN et de réinitialisation des questions secrètes, au moyen de deux applications accessibles par Internet. Lorsqu un porteur de carte saisit trois fois de suite un code PIN erroné (authentification ou signature), la carte COMEDEC de ce porteur est bloquée. Le porteur peut la débloquer grâce aux questions secrètes et au mot de passe définis lors de l activation de la carte. Par ailleurs, et même si la carte n est pas bloquée, le porteur peut modifier ses codes PIN. Enfin, un administrateur peut réinitialiser les questions secrètes (et leurs réponses) d un porteur. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 1\n2 A. Configuration requise La configuration des postes informatiques requise pour la réinitialisation des codes PIN ou des questions/réponses secrètes est disponible dans le guide utilisateurs dédié à l installation des postes. B. Synthèse des processus de déblocage des cartes, de modification des codes PIN et de réinitialisation des questions/réponses secrètes a. Synthèse du processus de déblocage des cartes Les cartes COMEDEC sont automatiquement bloquées par l application suite à la saisie successive de trois codes PIN erronés (codes d authentification ou de signature). Une fois la carte bloquée, l utilisateur ne peut plus l utiliser pour traiter ou répondre des demandes COMEDEC, sauf s il la débloque. Ce déblocage s effectue sur l ASSCAP Porteur 1 et peut être effectué par le porteur, qui doit : - Répondre correctement aux trois questions secrètes choisies lors de l activation de la carte - Saisir le mot de passe défini également lors de l activation de la carte - Choisir le code PIN d authentification (soit conserver le même, soit en définir un nouveau) - Choisir le code PIN de signature (soit conserver le même, soit en définir un nouveau) Cette procédure est décrite précisément dans la partie C de ce document. b. Synthèse du processus de modification des codes PIN Un porteur peut choisir de modifier les codes PIN d authentification et/ou de signature de sa propre carte à tout moment. Il devra alors définir de nouveaux codes PIN d authentification et de signature. La modification des codes PIN s effectue sur l ASSCAP Porteur 1, selon une procédure décrite dans la partie D de ce document. c. Synthèse du processus de réinitialisation des questions et réponses secrètes et du mot de passe associé Par ailleurs, il est également possible de réinitialiser les questions/réponses secrètes ainsi que le mot de passe associé d une carte. Toutefois, tous les porteurs ne peuvent pas accéder librement à cette fonctionnalité. La manipulation s effectue sur l ASSCAP Administrateur 2, qui n est accessible, qu aux administrateurs du site, mais doit tout de même s effectuer en présence du porteur. C. Déblocage de la carte Quand le porteur de carte saisit trois fois un code PIN erroné (authentification ou signature), la carte est automatiquement bloquée par l application, et doit alors être débloquée. Cette manipulation peut être effectuée directement par le porteur de carte Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 2\n3 Etape 1 : Aller sur l ASSCAP Porteur ( puis cliquer sur «Débloquer la carte», sans insérer la carte bloquée. Etape 2 : Le porteur arrive à la page de déblocage de la carte, qui se présente comme ci-dessous. Le message suivant apparait. Cliquer sur Exécuter pour lancer le processus de déblocage. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 3\n4 Etape 3 : Insérer la carte bloquée puis patienter pendant que les deux messages d initialisation et de vérification ci-dessous s affichent successivement. Une fois les vérifications terminées, la fenêtre ci-dessous apparait. Cliquer que «Continuer». Etape 4 : Réponse aux questions secrètes. L écran ci-dessous apparait. Le porteur doit répondre aux trois questions secrètes choisies lors de l activation de la carte et saisir le mot de passe également choisi à ce moment. Attention : Il ne s agit pas du code PIN à 4 chiffres d authentification ni de signature mais bien du mot de passe défini à l activation et devant contenir au moins 8 caractères dont au moins 1 caractère spécial (ex : une ponctuation). Une fois les réponses aux questions et le mot de passe saisis, cliquer sur «Continuer». Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 4\n5 Etape 5 : Choix du code PIN d authentification. L écran ci-dessous s affiche. Le porteur doit choisir son code PIN d authentification à 4 chiffres. Deux possibilités s offrent au porteur : - Conserver le code PIN d authentification actuel, en cochant la case correspondante. - Choisir un nouveau code PIN d authentification, en cochant la case «Choisissez votre nouveau code d authentification» puis en composant ce code dans les deux champs de saisie de la page. Une fois le choix effectué, cliquer sur continuer. Si le porteur a choisi de définir un nouveau code PIN d authentification, la fenêtre ci-dessous s affiche. Cliquer sur «OK». Si le porteur a choisi de conserver son code PIN d authentification, il passe directement à l étape 6. Etape 6 : Choix du code PIN de signature. L écran ci-dessous s affiche. Le porteur doit choisir son code PIN de signature à 4 chiffres. Deux possibilités s offrent au porteur : - Conserver le code PIN de signature actuel, en cochant la case correspondante. - Choisir un nouveau code PIN de signature, en cochant la case «Choisissez votre nouveau code de signature» puis en composant ce code dans les deux champs de saisie de la page (ce code peut être le même que le code PIN d authentification). Une fois le choix effectué, cliquer sur continuer. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 5\n6 Si le porteur a choisi de définir un nouveau code PIN de signature, la fenêtre ci-dessous s affiche. Cliquer sur «OK» puis revient à l accueil. Si le porteur a choisi de conserver son code PIN de signature, il revient directement à l accueil. La carte est alors débloquée. Le porteur peut de nouveau l utiliser. D. Modification des codes PIN de la carte A tout moment, un porteur de carte peut choisir de modifier les codes PIN d authentification et de signature de sa carte, en suivant les étapes décrites ci-dessous. La manipulation peut être réalisée directement par le porteur de carte. Etape 1 : Aller sur l ASSCAP Porteur ( puis cliquer sur «Modifier les codes», sans insérer la carte. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 6\n7 Etape 2 : Le porteur arrive à la page de déblocage de la carte, qui se présente comme ci-dessous. Le message suivant apparait. Cliquer sur Exécuter pour lancer le processus de déblocage. Etape 3 : Insérer la carte bloquée puis patienter pendant que les deux messages d initialisation et de vérification ci-dessous s affichent successivement. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 7\n8 Une fois les vérifications terminées, la fenêtre ci-dessous apparait. Cliquer que «Continuer». Etape 4 : Choix du code PIN d authentification. L écran ci-dessous s affiche. Le porteur doit choisir son code PIN d authentification à 4 chiffres. Deux possibilités s offrent au porteur : - Conserver le code PIN d authentification actuel, en cochant la case correspondante. - Choisir un nouveau code PIN d authentification, en cochant la case «Choisissez votre nouveau code d authentification» puis en composant dans le premier champ de saisie le code actuel et dans les deux autres champs le nouveau code PIN. Une fois le choix effectué, cliquer sur continuer. Si le porteur a choisi de modifier son code PIN d authentification, la fenêtre ci-dessous s affiche. Cliquer sur «OK». Si le porteur a choisi de conserver son code PIN d authentification actuel, il passe directement à l étape 5. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 8\n9 Etape 5 : Choix du code PIN de signature. L écran ci-dessous s affiche. Le porteur doit choisir son code PIN de signature à 4 chiffres. Deux possibilités s offrent au porteur : - Conserver le code PIN de signature actuel, en cochant la case correspondante. - Choisir un nouveau code PIN de signature, en cochant la case «Choisissez votre nouveau code de signature» puis en composant dans le premier champ de saisie le code actuel et dans les deux autres champs le nouveau code PIN (ce code peut être le même que le code PIN d authentification). Une fois le choix effectué, cliquer sur continuer. Si le porteur a choisi de définir un nouveau code PIN de signature, la fenêtre ci-dessous s affiche. Cliquer sur «OK». Le porteur revient alors à l accueil. Si le porteur a choisi de conserver son code PIN de signature, il revient directement à l accueil. Les codes PIN de la carte sont alors modifiés. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 9\n10 E. Réinitialisation des questions/réponses secrètes de la carte Les questions et réponses secrètes ainsi que le mot de passe associé (celui à 8 caractères au moins dont un caractère spécial) d un porteur de carte peuvent être réinitialisés à tout moment. Toutefois, seuls les administrateurs sont en mesure de réinitialiser ces éléments, et une vérification d identité doit être réalisée lors de la réinitialisation. La réinitialisation doit donc être réalisée par l administrateur en présence du porteur. a. Etape 1 : Accès à l ASSCAP Administrateur Etape 1.1 : Insérer la carte COMEDEC dans le lecteur de carte. Etape 1.2 : Saisir l URL de l ASSCAP Administrateur ( dans le navigateur Internet (Mozilla Firefox ou Internet Explorer). Etape 1.3 : S authentifier. - Sous Internet Explorer : o La fenêtre ci-dessous s affiche. Confirmer le certificat en vérifiant le nom indiqué puis en cliquant sur OK. o La fenêtre ci-dessous s affiche. Saisir le code PIN d authentification et cliquer sur OK. Attention : ne pas confondre le code PIN d authentification et le code PIN de signature. Les deux codes sont à quatre chiffres et ont été définis lors de l activation de la carte (il est possible de choisir deux fois le même code). - Sous Mozilla Firefox : o La fenêtre ci-dessous s affiche. Saisir le code PIN d authentification et cliquer sur OK. Attention : ne pas confondre le code PIN d authentification et le code PIN de signature. Les deux codes sont à quatre chiffres et ont été définis lors de l activation de la carte (il est possible de choisir deux fois le même code). Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 10\n11 o La fenêtre suivante s affiche. Cliquer sur OK. L utilisateur accède alors à la page d accueil de l ASSCAP Administrateur, qui se présente comme cidessous : b. Etape 2 : Réinitialisation des questions/réponses secrètes et du mot de passe associé Etape 2.1 : Sur la page d accueil de l ASSCAP Administrateur, cliquer sur «Réinitialisation des Q/R». Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 11\n12 Etape 2.2 : L écran suivant s affiche. Saisir le numéro de la carte dont les questions/réponses secrètes et le mot de passe associé sont à réinitialiser puis cliquer sur «Rechercher». Pour information, le numéro de la carte est inscrit sur la carte, et est un numéro à 10 chiffres. Etape 2.3 : L écran suivant apparait. L administrateur doit alors cocher la case «J atteste que la personne présente est bien le porteur de la carte» puis cliquer sur «Réinitialiser les Q/R». Attention : Avant de cocher cette case, l administrateur doit s assurer de l identité du porteur demandant la réinitialisation des questions/réponses secrètes. Le porteur doit donc être présent lors de la réinitialisation et apporter à l administrateur une pièce d identité. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 12\n13 Etape 2.4 : La page ci-dessous apparait. Le porteur doit choisir de nouvelles questions secrètes, y répondre, et définir un nouveau mot de passe associé dans les champs correspondants. Cliquer ensuite sur «Valider». Attention : - Les réponses ne doivent comporter qu un seul mot (sans espace). Le porteur devra se souvenir de l orthographe exacte utilisée (y compris l utilisation ou non de majuscules). - Le mot de passe doit comporter au minimum 8 caractères et au moins un caractère spécial (point d exclamation, d interrogation, slash ). Le message suivant apparait. Les questions/réponses secrètes et le mot de passe associé ont été réinitialisés. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 13\n14 Le porteur reçoit alors un courriel l information de la réinitialisation comme celui présenté cidessous : F. En cas de problèmes Si vous rencontrez des difficultés d'ordre technique ou fonctionnel pour l utilisation de l annuaire et de l application de gestion de cartes, merci de contacter notre support technique : Afin de faciliter la résolution de vos problèmes, lorsque vous vous adressez à l'assistance, n'oubliez pas de préciser : - Vos coordonnées : prénom, nom, n de carte «AAE/ACT», le système d exploitation (Windows XP, Windows 7, etc.), le type et la version du navigateur (Internet Explorer ou FireFox) utilisé ; - La nature de votre problème en explicitant très exactement les faits ; - Si possible les copies d écrans avec les messages d erreur, la date et l heure de l incident. Guide utilisateur de déblocage des cartes et de modification des codes PIN et questions secrètes Page 14\nGuide utilisateur pour la mise à jour des certificats à mi-vie\nGuide utilisateur pour la mise à jour des certificats à mi-vie Version 1.1 Mai 2016 Introduction Ce guide utilisateur a pour objet de présenter le processus de mise à jour des certificats d authentification\nLe détail des actions retrouvées dans le document suivant est présent dans l aide de. l application, qui peut être consultée en cliquant sur le bouton\nProcédure Destinataires : Utilisateurs du service d accès distants Expéditeur : Objet : Centre de services de la DGTI-MSSS Utilisation sommaire du générateur de code d accès à usage unique (Jeton virtuel)\nLa téléprocédure 'Visite Sanitaire Bovine'\nMINISTÈRE DE L AGRICULTURE ET DE LA PÊCHE Direction générale de l alimentation Mission des systèmes d'information La téléprocédure 'Visite Sanitaire Bovine' Mode d'emploi à l'intention des Vétérinaires\nAIDE MEMOIRE SUR LA GESTION DES MOTS DE PASSE DANS LE PORTAIL VOYAGES ET DEPLACEMENTS\nAIDE MEMOIRE SUR LA GESTION DES MOTS DE PASSE DANS LE PORTAIL VOYAGES ET DEPLACEMENTS Sommaire 1 Première connexion... 2 2 Connexions ultérieures... 6 3 Mot de passe oublié ou perdu... 7 4 Changement de\nL'inscription à la garderie municipale en images Etape 1 : Rendez-vous sur le Portail Familles et authentifiez-vous avec le nom d'utilisateur et le mot de passe obtenus auprès du guichet Familles. Le processus


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GROUPE STERIA SCA : Le mouvement n'incite pas à revenir à très ...\nn'incite pas à revenir à très ...TEC le 13/05/2010 à 11:450\nGROUPE STERIA SCA : Le mouvement n'incite pas à revenir à très court terme\nLe titre est orienté à la hausse. Il est au-dessus de sa moyenne mobile 50 jours. La moyenne mobile à 20 jours est supérieure à la moyenne mobile à 50 jours. Le support est à 19,12 EUR, puis à 17,86 EUR et la résistance est à 26,67 EUR, puis à 27,92 EUR.\nCOPYRIGHT 2017 TEC - Tous droits de reproduction et de représentation réservés. TEC est une analyse de la situation technique d'un actif à un instant donné et qui est susceptible de changer à tout moment. Les notions de support et de résistance sont issues des principes élémentaires de l'analyse technique. Ces informations indicatives ne constituent en aucune manière une incitation à vendre ou à acheter. Le lecteur reste seul responsable de leur interprétation et de l'utilisation des informations mises à sa disposition.Cette analyse a été élaborée par TEC et diffusée par BOURSORAMA le 13/05/2010 à 09:45:00


du nouveau à l'AFIRMM!\nSujet: du nouveau à l'AFIRMM! Ven 12 Sep 2014, 16:02\nPour répondre à certaines demandes de renseignements concernant l'AFIRMM, voici comment les contacter à présent :\nComme vous pouvez vous en rendre compte, les numéros de téléphone connus auparavant sont maintenant caducs.\nLe site web de l'AFIRMM est toujours accessible et la rubrique "Adhérents" n'est bien sur accessible qu'aux adhérents à jour de leur cotisation.\nIl n'y a pas d’assemblée générale prévue actuellement.\nIl faut aussi savoir que Julie AGOPIAN qui semble être la secrétaire attitrée sera absente la semaine prochaine et ne pourra être contactée qu'à partir du 22 septembre.\nSi j'ai de nouveau renseignements je vous les ferai connaitre par la même voie.\nIl est important d'Adhérer à cette association ou de renouveler très vite les cotisations annuelles.\nCotisation qui reste fixée à 40 €uros\nOrang Tutul Ingin Tahu\nLocalisation : ILE DE LA REUNION et TOURANGELLE\nSujet: pettition envoyée par l'AFIRMM Ven 17 Mar 2017, 18:15\nJe viens de recevoir de l'AFIRMM une pétition pour activer la mise sur le marché de l'AB1010 ou Nasitinib\nEst ce que vous l'avez reçue car je n'ai pas trouvé cette information sur le site\nSujet: Pétition de l'Afirmm pour le traitement par Masitinib Sam 18 Mar 2017, 09:52\nEn principe vous savez que la demande d'Autorisation de Mise sur le Marché pour le médicament MASITINIB ( plus connu sous le nom AB1010) a été déposée\nil y a 1 an par le Laboratoire AB Sciences auprès de l'agence Européenne du médicament.\nJe participe moi-même au protocole d'essai thérapeutique de cette substance depuis maintenant 11 ans ( dans un mois).\nAvec un bénéfice certain même si faire partie d'un protocole n'est pas toujours amusant, je dois vous dire que depuis le 1er jour ma vie a changé.\nJe ne suis pas guéri bien sur, mais très soulagé et peut revivre presque comme avant la maladie. Je dis presque parce qu'il faut toujours être prudent avec la Mastocytose.\nL'AFIRMM trouve que les autorités mettent longtemps à prendre la décision de mise sur le marché, pour que tous les malades de la Mastocytose puissent se voir délivrer enfin un médicament qui les soulagera vraiment.\nAUSSI l'AFIRMM vient de lancer une pétition à laquelle je vous demande de vous associer en visitant ce lien et en signant ladite pétition:\nVous pouvez faire participer toute votre famille et vos amis et plus si vous le pouvez.\nSujet: Re: du nouveau à l'AFIRMM!


Les délices de Khadija - Soirée taverne\nOn vous accueille à l'Auberge dès 19h!\nLes pré-inscriptions sont terminées. Vous pourrez vous inscrire à la porte à compter de 19h.\nFestoyez autour d'une bonne chope bien remplie, avec vos amis ou ennemis et délectez-vous de bouchées gourmandes! Ces soirées thématiques sont l'endroit tout désigné pour négocier, escroquer, s'amuser, jouer ou socialiser.\nmembre 25$ / régulier 30$\n* Le tarif d'inscription sera majoré de 5$ pour tout paiement effectué à la porte. *\n** L'inscription est non remboursable mais elle demeure transférable à un tier. **\nLa date limite pour une pré-inscription en ligne est le vendredi 15 septembre à 16h. Autrement, vous pourrez vous inscrire sur place.\nPour réserver une chambre à l'auberge de Bicolline ou un lit en dortoir, veuillez svp nous contacter au 819-532-1755 ou par courriel à info@bicolline.org\nLes chambres sont disponibles au tarif de 95$/occ double + 20$/personne supplémentaire (incluant les taxes). Des lits au dortoir sont également disponibles au tarif de 25$/lit (vous devez apporter votre sac de couchage et oreiller). Pour faire une visite virtuelle de l'auberge, cliquez ICI.\nInfos jeu géopolitique\nLes fiches de population sont remises selon les critères suivants:\n- un membre régulier doit être pré-inscrit et avoir effectué son paiement avant l'activité pour recevoir une fiche\n- un membre privilège reçoit une fiche dès qu'il est présent\n- un non-membre ne reçoit pas de fiche\nRappel pour les présences terrain\nPour que la présence d'un participant soit comptabilisée dans le jeu géopolitique de Bicolline, il est obligatoire que son personnage soit officiellement inscrit aux greffes. Pour inscrire votre personnage, il faut simplement passer voir un greffier (que vous soyez membre ou non) au sous-sol de l'auberge durant la soirée.


Triumph : une augmentation des bénéfices de près de 50 % !\nAndré Lecondé Le 20 Décembre 2017 à 07h28\nDe l’autre côté de la Manche, on est concentré sur l’opération Brexit qui pose autant de questions qu’elle suscite de craintes. Cependant, côté moto, on semble serein avec, notamment, un constructeur Triumph qui triomphe en annonçant son bilan de l’année écoulée. Et pour cause : tant les ventes que les bénéfices ont explosé.\nLe marché britannique est orienté à la baisse mais Triumph va à contre-courant en signalant qu’il a augmenté tant ses ventes que ses bénéfices. Et pas qu’un peu : de près de 50 % ! Le fabricant britannique a ainsi enregistré une croissance de 48 % de ses bénéfices annuels avant impôts, de 16,6 à 24,7 millions de livres sterling.\nLes résultats financiers à fin juin 2017 montrent que les ventes de Triumph ont également augmenté, passant de 56 253 à 63 404, dont 86 % à l'étranger. La société est leader sur le marché des motos de plus de 500 cm3 au Royaume-Uni et a connu le succès avec sa nouvelle gamme de modèles Bonneville à commencer par le Bobber, dont les chiffres d'immatriculation représentent la troisième moto la plus vendue en plus de 125 cm3 au premier semestre.\nUn porte-parole de Triumph a déclaré : « face aux conditions économiques et monétaires toujours difficiles, y compris le Brexit, Triumph Group a enregistré de solides performances et a maintenu son engagement et ses investissements dans la recherche et le développement afin d'améliorer continuellement ses produits ». On rappellera qu’e, 2019, Triumph sera le fournisseur officiel en Grand Prix de la catégorie Moto2.\nTriumphMotard au quotidien


Contrôle technique pas cher Obernai : 75,00 €\nContrôle technique Obernai\nSitué à 12,9 km\n26 Rue Poincaré, 67210 Obernai\nComment trouver un contrôle technique pas cher à Obernai ?\nVous pouvez facilement trouver un contrôle technique pas cher à Obernai en comparant les prix sur notre site. Certains partenaires proposent des tarifs exceptionnels sur notre site, il vous suffit de réserver en ligne pour en profiter.\nCombien coûte un contrôle technique à Obernai ?\nCombien coûte la contre-visite à Obernai ?\nComment prendre rendez-vous pour mon contrôle technique à Obernai ?\nVous pouvez prendre RDV pour un contrôle technique à Obernai en cliquant sur le bouton « Réserver » pour le centre de votre choix. Ensuite, choisissez un créneau. Vous devrez alors saisir vos informations pour finaliser votre rendez-vous.\nQuelle est la durée d’un contrôle technique à Obernai ?\nLa durée du contrôle technique, à Obernai comme partout ailleurs, est de 40 minutes en moyenne. Cela peut varier de 30 à 45 minutes.\nQuand réaliser le contrôle technique de ma voiture à Obernai ?\nQuel est le risque de rouler sans contrôle technique à Obernai ?\n135 €. C’est le montant de la contravention à laquelle vous vous exposez en cas de défaut de contrôle technique valide lors d’un contrôle par les forces de l’ordre de Obernai.\nQuel est le taux de contre-visites à Obernai ?\nCovid-19 et contrôle technique à Obernai : quelles précautions faut-il prendre ?


Parfum Eau De Cartier | Achat de Parfum Eau De Cartier pas cher\nDepuis 1847, la Haute-Joaillerie et parfumerie Cartier est devenue un exemple, un mythe, et accessoirement le numéro un mondial du secteur. Et Eau de Cartier est un bijou. L’ouverture fait la part belle au yuzu, ce petit citron en provenance du Japon, le coeur est vert avec une touche florale [violette], le fond est boisé [cèdre] et délicatement musqué. Une fragrance fraîche, herbale, propre. Pour un homme ou pour une femme, pour le travail ou pour le fun, l’ Eau de Cartier fait preuve d’une polyvalence tout à fait unique. Et le flacon est magnifique. Un parfum universel.\nAccueil\t/ Parfum Eau De Cartier


Accueil / Décoration / Les fausses plantes décoratives sont-elles bonnes ou mauvaises pour le Feng Shui ?\nAvec notre emploi du temps chargé et nos tonnes de listes de choses à faire, la plupart des gens doivent succomber à quelques raccourcis pour se faciliter la vie.\nEn raison de leur commodité et de leur facilité d’entretien, certains d’entre nous peuvent avoir tendance à introduire des plantes artificielles dans leur maison ou leur bureau. Mais est-ce un bon ou un mauvais Feng shui ? Ce sujet fait l’objet d’un débat permanent et les gens sont toujours perplexes.\nNous allons examiner quelques raisons pour lesquelles les fausses plantes ne sont jamais un bon choix pour votre maison.\nPourquoi les fausses plantes sont-elles mauvaises pour le Feng Shui ?\nToutes les plantes vertes naturelles sont bonnes pour renforcer l’énergie et purifier l’air dans l’espace de travail ou de vie. Elles représentent également la croissance et un nouveau départ, mais les plantes et les fleurs artificielles n’y contribuent pas.\nLes plantes naturelles encouragent l’énergie nourricière, mais le vert artificiel représente au contraire une énergie stagnante. Il peut s’agir d’un décor de maison élégant et magnifique, mais il ne favorise pas le bon qi.\nCertains pensent que si vous placez de fausses plantes dans votre chambre à coucher, cela attire des amours indésirables. Pour les couples mariés, cela peut provoquer des désaccords et même l’intervention d’un tiers.\nSi vous placez ces fausses plantes dans le salon, cela attire les personnes qui vous approchent avec des motifs cachés dans leur esprit.\nOutre le Feng Shui, elles sont également nuisibles à notre environnement. La production de ces fausses plantes entraîne une pollution de l’air et les matériaux synthétiques ne sont pas facilement recyclables.\nIl existe également un autre groupe de voix qui préconisent et encouragent l’utilisation de plantes artificielles dans notre maison ou nos bureaux.\nPourquoi les fausses plantes sont-elles considérées comme un bon Feng Shui pour certaines personnes ?\nDans certaines situations, en raison du manque d’éclairage naturel, les plantes artificielles peuvent être un meilleur choix que les vraies. Il est toujours préférable d’avoir une fausse plante plutôt qu’une vraie plante qui meurt ou qui se fane.\nC’est généralement le cas lorsqu’une plante peut contribuer à améliorer le Feng shui de la zone concernée, par exemple, les angles pointus des murs.\nSi vous souhaitez utiliser ces lustres verts artificiels, vous devez également penser à les nettoyer, car ils ont tendance à accumuler la poussière facilement. En outre, vous pouvez envisager de vous procurer des plantes de bonne qualité qui ressemblent davantage à des plantes naturelles.\nArticle précédent4 conseils pour l’utilisation professionnelle des bandes bitumeuses\nArticle suivantLes volets motorisés en valent-ils la peine ?


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Viticulteurs en difficulté : enveloppe augmentée pour les cotisations sociales - La Revue du vin de France\nLes viticulteurs frappés par les intempéries bénéficieront de la prise en charge des cotisations sociales.\nL'enveloppe dégagée pour prendre en charge les cotisations sociales des agriculteurs et notamment des viticulteurs en difficulté sera portée au deuxième semestre de 15 à 23 millions d'euros, a annoncé mercredi 15 octobre 2014 le ministère de l'Agriculture.\nL'enveloppe dégagée pour prendre en charge les cotisations sociales des agriculteurs et notamment des viticulteurs en difficulté sera portée au deuxième semestre de 15 à 23 millions d'euros.\nCe coup de pouce doit permettre d'aider les viticulteurs et les producteurs de fruits et légumes frappés par les intempéries.\nLe dispositif d'aide aux producteurs "les plus impactés" prévoit la prise en charge des cotisations sociales par le Fonds d'action sanitaire et sociale de la Mutualité sociale agricole (MSA) et "un échéancier de paiements pour ces mêmes cotisations pour une durée maximale de 3 ans", a expliqué le ministère de l'Agriculture dans un communiqué.\nRÉPONDRE AUX BESOINS DE LA VITICULTURE\nQuant à l'enveloppe du second semestre, portée à 23 millions d'euros, sa "répartition finale entre les départements sera arrêtée par le Conseil d'administration de la MSA du 13 novembre".\nLes sommes ainsi dégagées permettront "de traiter d'ici les prochaines semaines les besoins des secteurs en crise, en particulier le secteur de la viticulture et des fruits et légumes, sur la base des remontées (du terrain) dans les prochains jours".\nLe ministère promet "des dispositions analogues" de prise en charge sur l'enveloppe 2015 pour les autres secteurs, comme la viande bovine ou le porc, confrontés aux "conséquences de l'embargo russe" qui frappe l'agroalimentaire européen.\nINTEMPÉRIES RÉCENTES DANS LE SUD\nLe ministre Stéphane Le Foll a rappelé que "ces mesures complètent les autres dispositifs d'aides aux agriculteurs en difficulté, en cours d'examen dans les cellules départementales" (prêts de trésorerie, fonds d'allègement des charges, exonérations de taxe sur le foncier non bâti).\nLes intempéries récentes dans le sud, qui ont frappé le Gard et l'Hérault en particulier, sont venues s'ajouter aux difficultés créées par de précédents épisodes de grêle au cours de l'été et à la crise de surproduction générée par l'embargo russe sur certains fruits et légumes.


QUICKER I - SPECIAL GoT( Modifié) - Page 2\nQUICKER I - SPECIAL GoT( Modifié)\nRe: QUICKER I - SPECIAL GoT( Modifié)\nAh moi quand j'ai lu " je vous propose un autre sujet avec de nouvelles contraintes et un nouveau délais." ben j'ai compris qu'il fallait simplement oublier tout du premier, on change tout on recommence.\nDonc on a plus rien à faire de ce qui était proposé du premier, que ce soit la série ou le fait de tuer quelqu'un, puisqu'il y a un sujet tout chaud qui porte là sur "Juste à temps.\nPas besoin de s'embrouiller ou mélanger le tout, c'est bien deux choses distinctes et du coup c'est très clair.\nMe serais-je trompé quelque part ? =x\nnon mais c'est sûrement moi qui m'embrouille ^^...\nle Sam 5 Aoû 2017 - 13:16\nNop, suffit de suivre les nouvelles contraintes. Si c'est pas précisé ça sera de la faute d'Amal' de toute façon\nMais sinon, on oublie le premier sujet, pas assez de gens intéressés et surtout de participation à mon avis.\nle Lun 7 Aoû 2017 - 0:50\nje vois pas trop quel était le problème...\nOh, assez simple : Aucune participation après les 2 semaines de délais\nDonc j'en ai déduit que trop de personnes n'étaient pas très à l'aise avec le sujet ^^\nLe thème c'est "Juste à temps", libre à vous de le mettre dans l'univers voulu.\nPour la contrainte :\nAucune heure ne doit être indiquée clairement. Les périodes de la journée sont donc autorisées.\nPour les non initiés aux Quicker : Si ce n'est pas précisé, c'est autorisé. Si je me suis mal exprimé, c'est tant pis pour moi.\nAucune HEURE ne doit être indiqué CLAIREMENT.\nDonc là, je précise bien que ce qui ne doit pas être indiqué clairement/de manière précise/avec exactitude, ce sont bien les heures.\nVoilà, voilà. Je ne répondrais plus aux questions pour cette contrainte.\nle Lun 7 Aoû 2017 - 13:32\nmais alors pour les heures...\nPar contre la limite c'est deux pages de quoi? Parce que c'est pas la même longueur partout...\nElogio => En général, on parle de page A4 standard, soit 1 feuilles recto-verso ou 2 recto (ou 2 verso si tu veux aussi )\nJe participe. Je viens de pondre un petit texte de 2 pages ce soir. Je le relirai et le posterai demain.\nle Mer 9 Aoû 2017 - 5:02\nXtremeViper a écrit: Elogio => En général, on parle de page A4 standard, soit 1 feuilles recto-verso ou 2 recto (ou 2 verso si tu veux aussi )\nTaille des marges ?\nTaille de la police ?\nTaille de l'interligne ?\nle Mer 9 Aoû 2017 - 5:33\nDu moment que c'est pas précisé, c'est autorisé. Tu peut faire un mélange de polices aussi. Après si c'est trop petit et illisible pour être lu sans zoom...\nPour le reste, c'est un choix de mise en forme. Et même pour le format, c'est plus ou moins libre.\nMais si vous pondez un truc qui équivaut à 4 pages A4 ou plus, je suis pas sur que ça va passer x)\nle Jeu 10 Aoû 2017 - 2:59\nD'habitude je précise la police, taille, format de page etc\nMais comme l'a dit ShaShamumu chou : Si c'est pas interdit, c'est autorisé.\nHésitez pas à jouer avec mes règles, c'est ça qui est amusant. J'vous bannirais pas... Trop longtemps.\nViper de l'extreme du X : J'ai pris ta participation en compte\nle Jeu 10 Aoû 2017 - 13:24\nD'accord donc je me baserai sur word. ^^\nle Jeu 10 Aoû 2017 - 16:47\nAmal', c'est quoi ça? xD\nAmal' a écrit: ShaShamumu chou\nEncore un ShaSha chou ou un Shamu' chou je veux bien, voir un mumu' chou, non pas ça en fait mais un ShaShamumu chou, non, grand fou laineux\nSinon, pour être un peu plus sérieux, c'est sympa ça en fait, j'avais pas fait gaffe mais ça a permis d'être assez libre sur les Quicker précédents et de faire des trucs cool^^.\nAmal' a écrit: D'habitude je précise la police, taille, format de page etc\nÀ part la taille, tu ne l'a fait qu'une fois, espèce de grand libertin x)\nle Ven 11 Aoû 2017 - 0:10\nGJLP redéfinit la définition de l'expression "d'habitude" quand il le veut\nAu début je voulais doubler toutes les syllabes de ton pseudo, mais Shashamumugangan c'était too much ahaha\nle Sam 19 Aoû 2017 - 16:04\nVous avez jusqu'à demain minuit heure française pour participer mes bichons !\nQui viendra rafler le premier prix de cette saison 2 ?\nle Mar 22 Aoû 2017 - 15:20\nEst-ce qu'on peut voir quelque part les différentes participations?\nFaut attendre que les participations soient corrigées, et là tu pourras lire es des autres.\nle Mar 22 Aoû 2017 - 19:03\nComment ça corrigées ? C'est une rédaction de français ?\nle Mar 22 Aoû 2017 - 21:35\nComme il s'agit d'un concours, les propositions sont notées selon les critères définis et connus au préalables. Il est maintenant nécessaire de les lire et d'attribuer des points selon le barème en usage.\nNaturellement, si ton texte comporte des fautes de français, elles seront reportées et des points seront déduits, en plus du non-respect du thème.\nle Mer 23 Aoû 2017 - 2:43\nJe le mets toujours sur le sujet résultat qui arrive généralement une semaine ou deux max après la fin des participations.\nMais t'inquiète, il y a aussi les autres membres qui vont choisir leur vainqueur, tout sera expliqué dans le prochain sujet qui viendra quand j'aurais un peu de temps\nAu pire, y a des points pour les participants quand même. C'est ti pas gentil ?\nJe pense commencer les corrections jeudi ou vendredi, pas avant ^^\nD'accord je comprends mieux. ^^\nle Ven 25 Aoû 2017 - 1:10\nTant mieux ! C'est vrai que j'aurais dû le rappeler, j'y ai pas pensé ^^"\nle Mar 29 Aoû 2017 - 3:05\nLes corrections sont entamées (il me reste 2 participations à lire), le podium arrivera dans quelques jours (demain soir si je suis motivé). Merci de pardonner ma lenteur, j'ai des semaines de 50h en ce moment... Ca rime en plus !\nPar contre je peux vous dire que c'est vraiment serré pour cette Saison 2 !\nNos participants(e)s sont tous très bons(nes) !


par Xxdark le Dim 01 Avr 2012, 12:57\nEn premier lieu, je m’appelle Lb-isounours, vous n'imaginez pas que se soit mon vrai prénom hein ? Héhé. Bref. Je suis une sacrieuse (??) de niveau 80 eau et feu. Je ne travail pas car je n'aime pas beaucoup travailler.\nEnsuite, les personnes que je connais dans la guilde, je pense que je connais tout le monde. Celui qui m'a conseillé de rentrer dans votre guilde est plus particulièrement Xxdark.\nQuelles sont mes motivations pour entrer dans la guilde ?\nC'est simple, ma guilde du moment n'a que deux membres et le meneur ne se connecte jamais, et même si je sais qu'il y a de l'ambiance dans votre guilde, j'aimerai en faire encore plus je pourrai aider les membres de la guilde a les faire xp ou les aidé financièrement (malgré mes faible moyens).\nEt surtout parce que J'AIME cette guilde .\nEt enfin, quelque chose a savoir sur moi, je suis un petit garçon de 15 ans qui s'appelle avec un certain nom qui a un certain caractère. J'aime le foot (ou pas ) les mangas (One Piece, Naruto, Death Note, Bakuman, Fairy Tail, Les gouttes de Dieu ... et puis d'autre), la musique ( je peux tout écouter, mais je n'aime pas tout ). Mes groupes 'préférés' sont Thousand for Krutch, Red, Linkin Park, Skillet, Lights et puis plein d'autre.\nEt que je suis le troisième perso de Xxdark et Luux (Skyzo ma description un peu nan ? )\nVoilu voulou !\nPS : J'espère qu'il n'y a pas de faute d'orthographe x')\nRe: Bonjour. Je me présente, moi Lb-isounours\npar Lile-osas le Dim 01 Avr 2012, 13:01\nO__o' j'rêve ou ta dis LINKIN-PARCK on touche pas a lui mes bon j'dis pour bien sur ;D\npar Xxdark le Dim 01 Avr 2012, 13:14\nNon j'ai pas dis 'Linkin-Parck' j'ai dis 'LINKIN PARK' !! Honte a toi pour la faute GRAVISSIME de leur nom ! Haha merchi :3\npar Csanturions le Dim 01 Avr 2012, 13:19\neuh, je crois que je ne comprend rien, pépé c'est un de tes mules c'est ça?Si c'est le cas pourquoi tu t'embetes a refaire entièrement ta présentation? celle du personnage aurait largement suffit enfin en ce qui me concerne , sinon jdit POUR il a l'air sympa ce petit nouveau\npar Lile-osas le Dim 01 Avr 2012, 13:20\nSa tes jamais arrivé une faute è_é et derien\npar Xxdark le Dim 01 Avr 2012, 13:23\nMdrr' moi des fautes ? toujours mais pas aux légendes ;P, et oui sa aurai suffit Gamin, mais j'avais envie ^^ et je suis plutôt fier xD\npar Csanturions le Dim 01 Avr 2012, 13:27\nalala trop vieux qu'il se souviens plus de sa première fois ^^ bon maintenant que j'ai compris j'ai hate de connaitre ta sacri\npar Xxdark le Dim 01 Avr 2012, 13:33\nTkt elle est trop sexy <3\npar Kra-Doc le Dim 01 Avr 2012, 20:45\nOui, il peut être fier, XXDark, de soumettre sa mule aux votes des membres : il suit nos procédures jusqu'au bout, même étant bras droit\nJe suis "pour", bien sûr !\nLile-osas a écrit: Sa tes jamais arrivé une faute è_é et derien\nHeu, Lile s'il n'y en avait qu'une, dans tes phrases, ce serait le super confort de lecture !\npar Xxdark le Dim 01 Avr 2012, 22:13\nMdrrr' elle prend cher la pauvre :/ aller viens faire un câlin !\npar Happy le Dim 01 Avr 2012, 23:57\nTu touche à ma Femme, je t'explose. :3\nBref, sinon, vu que tu ne m'as pas mis dans ce que tu aimais, c'est vraiment dommage pour toi.\npar Xxdark le Lun 02 Avr 2012, 00:01\nMdrr' .J'ai trop peur\npar Happy le Lun 02 Avr 2012, 00:01\nTu fais bien, j'arrive à m'OS tout seul, comme un grand\npar Xxdark le Lun 02 Avr 2012, 00:04\nAAAAAAHHHHHHHHH Maman !! Happy me fait peuuur !!! xD c'était quand même immense x')\npar Grympow le Lun 02 Avr 2012, 09:31\nPour, naturellement =)\npar Happy le Lun 02 Avr 2012, 10:42\nJ'avoue que là... ^^\npar cola-team le Lun 02 Avr 2012, 19:06\npar Kra-Doc le Lun 02 Avr 2012, 23:45\npar cola-team le Mar 03 Avr 2012, 12:44\nOk je vote POUR alors pour la sacri de mon PAPA XD\npar Xxdark le Mar 03 Avr 2012, 23:26\nC'est qui ma femme si j'ai un enfant ? j'ai bien envie de savoir moi </3\npar Kra-Doc le Mar 03 Avr 2012, 23:40\nHappy a écrit: J'avoue que là... ^^\nTu lui donnes ta voix ou pas ?\npar Happy le Mer 04 Avr 2012, 00:13\npar Kra-Doc le Mer 04 Avr 2012, 00:22\nDonc bienvenue à ce new Bisounours ^^\nDemande à XXDark de t''inviter, ce sera le plus simple\npar Xxdark le Mer 04 Avr 2012, 00:29\nMdrrr' Ouais merci ! en mode gros Schizophrène ;P\npar cola-team le Mer 04 Avr 2012, 12:33\nPapa, maman c'est lile tu as déjà oublié ? c'est vrai qu'avec une mémoire de poisson rouge...