Colorado de Sergio Sollima (1966) - Analyse et critique du film - DVDClassik\nAvec : Lee Van Cleef, Tomas Milian, Luisa Rivelli, Fernando Sancho, Walter Barnes, Gérard Herter\nScénario : Sergio Sollima, Sergio Donati\nMaquillage : Rino Carboni\nDécorateur de plateau : Carlo Leva, Nicola Tamburo\nProduit par : Tulio Demicheli, Alberto Grimaldi\nStudios de production : Produzioni Europee Associati (PEA)\nJonathan Corbett est un chasseur de primes impitoyable, qui a débarrassé le Texas et le Colorado de ses hors-la-loi les plus redoutables. Il envisage désormais, avec l'aide d'un riche propriétaire nommé Brokston, d'embrasser une carrière politique et d'être élu sénateur. Mais, lors du mariage de la fille de Brokston, Corbett apprend qu'une fillette du village, âgée d'à peine 12 ans, a été violée puis assassinée par un bandit mexicain surnommé Cuchillo. Il va alors se lancer dans sa dernière chasse à l'homme...\nComme à peu près tous les registres cinématographiques, le western italien compte un très petit nombre de chefs-d’œuvre, une poignée de bons films, un lot conséquent de productions quelconques et quelques dérives un peu honteuses... Cette assertion est très probablement d’une grande banalité, mais elle vise surtout à éviter de mêler dans un même sac indéfini des productions dont les intérêts historiques, thématiques ou esthétiques peuvent varier du tout au tout : dans le sens du dénigrement comme dans celui de l’enthousiasme excessif, il est souvent arrivé que l’appellation "western spaghetti" serve de fourre-tout, comme si la seule appartenance d’un film au registre pouvait garantir sa médiocrité ou sa qualité. On se gardera bien ici d’un tel raccourci, et à défaut de pouvoir réconcilier les amateurs et les détracteurs du genre (le western, comme tant d’autres religions, est souvent affaire de chapelles), tentons d’appréhender le plus raisonnablement possible les spécificités de cette production si singulière, circonscrite à une période extrêmement brève (en gros, de 1964 à 1976) et souvent résumée à quelques figures emblématiques.\nUn premier réflexe qu’il nous semble impératif d’éviter est celui qui consisterait à définir le western italien comme le "négatif" du western américain, c'est-à-dire comme son exact contraire, une approche qui a le premier inconvénient de l’indéfinition notoire, et qui pose surtout trop vite comme postulat l’opposition entre les deux registres, comme s’il était conséquemment impossible d’aimer les deux et qu’il fallait immédiatement choisir son camp. Le westernophile aime les duels.\nA tête reposée, l’opposition frontale ne tient pas la route. Il ne s’agit évidemment pas de dire que les deux registres sont similaires, ni même s’entremêlent totalement ; mais opposer le western italien à son prédécesseur en affirmant qu’il refuse le manichéisme en se concentrant sur des antihéros ou qu’il est avant tout affaire de style visuel revient à singulièrement méconnaître le western dit classique (qui, il faut donc le rappeler, ne se borne pas à des figures bêtement héroïques ou à des plans américains). La différence, puisqu’elle existe, est peut-être plus simplement d’ordre conjoncturelle : les années 40-50 (en particulier aux Etats-Unis après la guerre) ne sont pas les années 60-70, et l’on verra dans bien d’autres registres durant ces décennies le cinéma américain lui aussi grignoté par les élans de violence, d’ironie ou de subversion qui aident ici à singulariser le western italien. Le western spaghetti n’est donc pas tant l’anti-western classique qu’il en est une évolution, particulièrement digne d’intérêt en ce qu’elle en a, au moins au départ, assimilé et perverti une bonne partie des codes. Bon, évidemment, si l'on réduit d’un côté le western classique à l’honneur rigide d’un John Wayne combattant des sauvages sanguinaires, et de l’autre le western spaghetti aux flatulences de Terence Hill mangeant ses haricots à mains nus, on a manifestement entre les deux raté une (voire plusieurs) étape(s). Ce qui tombe bien, puisque Colorado va nous aider à combler le vide.\nPour se faciliter la vie - et aux dépens des réussites ponctuelles et plus ou moins estimables d’un Damiano Damiani, d’un Tonino Valerii, d’un Giulio Petroni ou d’un Enzo G. Castellari -, les exégètes ont convenu que les trois piliers du genre se prénommaient Sergio : il est vrai qu’avec la triplette Leone / Corbucci / Sollima, le tour du sujet, à défaut d’être parfaitement achevé, semble au moins bien entamé. Pour schématiser : le premier, avec la trilogie des dollars - Pour une poignée de dollars (1964) / …Et pour quelques dollars de plus (1965) / Le Bon, la Brute et le Truand (1966) -, a défini les motifs fondamentaux du genre, notamment formels, que tant d’autres - avec bien moins de maestria - tenteront opportunément de reproduire ensuite. Le deuxième a capitalisé sur la dimension baroque et excessive du genre pour aller un pas plus loin dans la noirceur, le nihilisme et l’abstraction (notamment au niveau des intrigues, réduites à leur sens le plus minimal). Quid donc du troisième, qui n’aura livré que trois contributions au genre, la première d’entre elles étant ce La Resa dei Conti (1966), assez curieusement renommé Colorado pour son exploitation française ?\nSergio Sollima est né à Rome en 1921, et après des études dans l’une des plus importantes écoles de cinéma italiennes, le Centro Sperimentale, il devient metteur en scène de théâtre, journaliste et critique cinématographique, en étant notamment l’auteur d’un ouvrage très politique intitulé Une histoire du cinéma américain. Il passe à la réalisation dans les années 50 en pleine vague de péplums, puis œuvre au début des années 60 dans le film d’espionnage "sous-bondien"; et c’est à l’initiative du prolifique producteur Alberto Grimaldi que le scénario de Colorado - alors nommé Le Vautour et la proie - lui échoit. L’intrigue imaginée initialement par Sergio Donati n’avait au départ rien du western, puisqu’elle était située en Sardaigne et racontait la poursuite d’un malfrat par un carabinier local. (1) L’essentiel de l’intrigue (et notamment le "retournement" final) était déjà présent, mais une fois aux commandes du projet, Sollima étoffe le rôle de la "proie" en en faisant un jeune peón mexicain, contraint d’enfreindre la loi pour survivre. Ce faisant, il accentue la portée politique de l’œuvre, au sein de laquelle s’opère progressivement un basculement : alors que l’on pense pendant une grande partie du film que le personnage central en est Jonathan Corbett, on découvre en réalité qu’il s’agit de Cuchillo, et que nous avons au départ été conditionnés par la vision des "dominants", et notamment du clan Brokston. L’apport de Sollima au script de Colorado, mais plus généralement au western italien, est peut-être là, dans le regard plein de bienveillance porté sur les plus démunis, et dans l’affirmation d’une injustice sociale qui autorise les puissants à exploiter les faibles. Ce discours, qui s’ancre à l’image dans le Mexique du 19ème siècle, trouve évidemment une résonance particulière dans l’époque de production du film, les années 60 étant une décennie de remise en question des ordres sociaux établis, en particulier en Italie.\nOn peut également trouver quelque chose du même ordre de subversion sociale dans la mise en opposition, autour de Jonathan Corbett, du personnage de Cuchillo avec celui du Baron von Schulenberg, aristocrate européen portant monocle et particule, qui évoque lointainement le rigide von Rauffenstein de La Grande illusion. Au début du film s’établit une proximité entre le baron et le chasseur de primes, un rapprochement dû au respect réciproque de ces fines gâchettes assurant le maintien de l’ordre social : pour eux, Cuchillo incarne le désordre, l’imprévisibilité, et la menace qu’il représente doit donc être maîtrisée. Puis, progressivement, au fur et à mesure que Corbett prend conscience que les choses ne sont pas aussi simples, le rapport s’inverse jusqu’à la séquence finale, qui a quelque chose du manifeste politique : alors que le représentant de l’ordre ancien s’y effondre littéralement, la fougueuse jeunesse chevauche vers l’horizon en hurlant qu’on ne la soumettra jamais... Dans le sillage de Sollima, le western italien prendra ensuite massivement fait et cause pour ces figures de subversion et d’insoumission, quitte d’ailleurs à perdre en route une bonne partie de sa conscience sociale : sans l’esprit de révolte bondissant de Cuchillo (que l’on retrouvera d’ailleurs dans Saludos Hombre (1968), du même Sollima), aurait-on finalement eu la désinvolture rigolarde d’un Trinita ?\nMais l’intérêt du cinéma de Sollima ne se limite pas à cette approche politique des choses, il est également stylistique : en fin connaisseur du cinéma américain (et notamment du western, que Sollima avait découvert dès son plus jeune âge notamment via les prouesses muettes de Tom Mix), il opère dans Colorado une synthèse assez admirable entre le respect des bases d’un classicisme "à l’américaine" et les figures imposées du western à l’italienne définies par Leone dans sa « trilogie des dollars », synthèse que l’on pourrait illustrer à travers deux symptômes. Le premier, et probablement le plus révélateur, est celui du montage, où se situe l’une des plus importantes divergences entre les deux registres. Schématisons : là où la quête du western dit classique est celle de la fluidité, et donc de la discrétion, Leone a affirmé la puissance de l’arythmie revendiquée et son efficacité sur le ressenti du spectateur. Plans courts contre plans longs, rythme binaire (par exemple champ/contre-champ) contre rythme ternaire (par exemple lors de la séquence du cimetière à la fin du Bon, la Brute et le Truand), le montage dans le western spaghetti est un catalyseur d’émotions majeur. Il intervient par exemple, et de façon extrêmement révélatrice, dans la préparation des duels armés, où les différents temps (préparation/montée de la tension/résolution) s’accordent chacun à un tempo particulier. Cette démarche nécessite une maestria toute particulière, et c’est aussi parfois parce que la production commerciale a souvent excédé la propagation des talents que tant de westerns spaghettis de second rang semblent souvent mal fagotés, rendus bancals par un montage mal équilibré. C’est alors en toute connaissance de cause que Sollima respecte ces principes, aussi bien dans la toute première séquence du film (les trois brigands contre Corbett) que dans le morceau de bravoure opposant Corbett au Baron (2), mais sans chercher à « faire du Leone », sans quête effrénée de l’effet percutant, mais au contraire avec une forme de retenue, de modestie presque.\nLe deuxième symptôme est du même ordre, et concerne le cadrage. Le western spaghetti, dans sa stylisation à outrance, a souvent été un cinéma de "poses", cherchant le spectaculaire quitte à perdre en route la signification ou l’intégration du plan à la cohérence des séquences. Ce que fait Sergio Sollima dans Colorado en est loin, et s'avère extrêmement habile : sans jamais récuser ces images très composées qui font le sel du genre (et les images illustrant ce texte en attestent), et sans non plus perdre de vue la vocation du montage évoquée précédemment en abusant des plans-séquences (le film n’en compte d’ailleurs aucun), il s’efforce - à quelques exceptions notables près - de les intégrer à des plans plus longs, soit à leur démarrage, soit à leur terme, parfois même en tant que respiration à l’intérieur même du plan, usant ainsi énormément des outils de recadrage (travellings, panoramiques, parfois même des zooms) pour fluidifier la mise en scène. Par ailleurs, même lorsque le plan est fixe, il n’est pas rare qu’un objet ou qu’un personnage vienne partiellement être placé en amorce pour modifier substantiellement la composition, voire même appeler le raccord conduisant au plain suivant. Ce faisant, il compose une mise en scène extrêmement stimulante dans sa variété d’effets, mais qui demeure constamment au service de la narration.\nCitons, pour illustrer, une séquence a priori plutôt insignifiante, située au tout début du film dans le bureau du shérif. Partant des visages de brigands éliminés par Corbett (raccord avec le plan achevant la séquence précédente, en plein air), elle débute sur un panoramique latéral vers la gauche, qui laisse apparaître la fenêtre du bureau, surcadrage dans lequel viennent s’accumuler les badauds.\nUne fois ce surcadrage éliminé en tirant le rideau de la fenêtre, le panoramique sur la gauche repart, faisant apparaître furtivement le visage de Corbett, jusqu’à un nouvel arrêt dans le fond de la pièce, ponctué par une réplique sur le « grand Jonathan Corbett » qui aide à asseoir la mythologie du personnage.\nEnfin, le panoramique achève son (un peu plus de) 270° une fois le fond de la geôle atteint, les barreaux de la prison définissant un nouveau surcadrage appelant le raccord sur le plan suivant, très composé (avec Corbett derrière les barreaux).\nUn troisième plan, très bref et en léger panoramique lui aussi, montre le shérif apportant les verres. Le dernier plan, enfin, en panoramique droite accompagné d’un léger travelling arrière, part d’un gros plan de Corbett pour faire apparaître les verres scellant l’entente entre les deux hommes.\nNécessaire au script en ce qu’elle pose des enjeux, mais par ailleurs totalement dénuée d’intérêt en terme d'action, la séquence aura été conduite, en quatre plans mobiles articulés, pour être la plus fluide, la plus signifiante, et accessoirement la plus belle possible.\nDans le même ordre d’idée, citons ce plan unique (simplement coupé en son milieu par un gros plan sur Cuchillo) qui part des paysages majestueux (3), fait apparaître Chet Miller par un panoramique, puis Cuchillo caché derrière les rochers par un zoom arrière, et enfin Corbett entrant en amorce du plan par la gauche. Comme quoi, le suspense et les rebondissements peuvent n’être qu’affaire de mouvements d'appareil.\nEn somme, le style de Sergio Sollima est a priori moins manifeste, moins éclatant, que celui de Leone, mais cette sobriété de façade n’exclut pas une virtuosité en sourdine, tout entière consacrée au service de son récit. De cette manière, même des séquences faisant office de figures imposées, qui semblent pour certaines rentrer au pied-de-biche dans la conduite de l’intrigue (par exemples celles dans le ranch de la « Mante religieuse », où l'on voit coup sur coup Cuchillo passer une épreuve de rodéo, coucher avec la propriétaire puis se faire fouetter par les sbires de celles-ci...) et qui sont probablement les séquences les plus faibles du film - en tout cas celles dans lesquelles les impératifs commerciaux inhérents au genre (violence, érotisme, humour pataud...) sont les plus manifestes - parviennent à conserver un intérêt formel indéniable. De toute façon, le western spaghetti n’a jamais revendiqué être le nec plus ultra de l’élégance cinématographique mais un genre roboratif, prompt à tous les excès, qu’ils se situent dans un esprit volontiers malicieux (où l’astuce des personnages se mêle à l’ironie la plus cinglante : pensons notamment à la dernière réponse du chef mormon quand Corbett lui dit qu’ « heureusement, sa fille n’a rien »), dans des pics de violence un peu gratuite ou dans l’interprétation des comédiens : à ce propos, quelle belle association entre la glace et le feu que celle offerte par le reptilien Lee Van Cleef et le bouillant cabotin Tomas Milian, comédien d’origine cubaine révélé par le film et qui participera à d’autres réussites du genre (dont l’étrange Tire encore si tu peux de Giulio Questi en 1967).\nPour autant, tout ce que nous saluons ici comme qualités à Colorado n’a pas forcément été aussi évident aux spectateurs ayant découvert le film lors de sa sortie dans les salles françaises à la fin des années 60. En cause un remontage à la faux, s’apparentant plus précisément à un exercice amateur de la boucherie, qui avait fait disparaître près de 22 minutes de film ! Grâce à la réédition conjointe des deux versions chez Wild Side et au méticuleux minutage réalisé par l’éditeur, nous pouvons constater que ce ne sont pas seulement des suppressions pures et simples de séquences (comme celle chez le shérif évoquée précédemment ou toutes celles faisant intervenir les moines) mais qu’à deux exceptions près (le générique de début et la séquence avec la prostituée), TOUTES les séquences du film avaient subi un élagage plus ou moins conséquent, allant de quelques photogrammes à plusieurs minutes. (4) Assez édifiant - et d’autant plus saisissant après avoir vu la version complète -, ce charcutage honteux avait débouché sur un film totalement difforme, désarticulé, parsemé d’incohérences, de contre-sens narratifs ou formels, ou de faux-raccords visuels ou sonores. S’il est donc permis de comprendre ceux qui n’avaient pas aimé le film à l’époque, nous ne pouvons que les encourager à lui redonner une chance, la redécouverte risque d’être massive. Quant à ceux qui en avaient déjà apprécié les qualités, c’est véritablement un trésor recomposé qui va se révéler à leurs yeux. Car cette édition permet tout simplement à Colorado de retrouver la place qui lui est due dans l’histoire du western italien : celle d’un sommet.\n(1) Il se dit que c’est Sergio Leone lui-même qui conseilla à Grimaldi de transposer l’action dans l’Ouest américain.\n(2) Bien aidé en cela par l’inspiration fabuleuse d’Ennio Morricone, qui intègre La Bagatelle en La Mineur WoO 59 (La lettre à Elise) de Beethoven à sa propre partition, effet de « classique spaghetti » qu’il reproduira dans Mon nom est Personne par exemple (avec La Chevauchée des Valkyries de Wagner parodiée lors des irruptions de la Horde sauvage).\n(3) Ceux de Tabernas, dans la province d’Almería, dans le Sud de l’Espagne.\n(4) Giordano Guillem revient en deux pages sur les différences dans l’ouvrage accompagnant la réédition du film.\nPar Antoine Royer - le 3 juillet 2013


A la Une – Page 115\nDu nouveau dans l’affaire des 750 kg de cocaïne saisis par la marine nationale au large de Dakar. Le Doyen des juges s’oppose à la libération des quatre suspects par la Chambre d’accusation, informe L’Observateur. Ladite Chambre leur avait accordé la liberté provisoire, le 16 janvier dernier, avant de les placer sous contrôle judiciaire. Il […]\nA la Une Actualité People Politique Revues de presse société Sport\nL’usine Valdafrique est en proie à des flammes. Installée à Rufisque, elle est en feu depuis le début de la mi-journée. Les soldats du feu s’activent actuellement pour éteindre les flammes.Pour rappel, cette usine avait été créée en 1942 par l’inventeur de la pastille Valda le pharmacien Henri Canonne. L’industrie fabrique aussi des produits d’hygiène […]\nLe mouvement « Ñoo Lank » va encore battre le macadam, ce vendredi. En conférence de presse, ce jeudi, les membres dudit mouvement ont annoncé une grande manifestation vendredi 31 janvier 2020 à 15h. Cette fois, ils ont décidé de changer d’itinéraire. La marche partira de l’Université Cheikh Anta Diop au rond de la poste de Médina. […]


Récemment, un nouveau vaisseau d'Argo Astronautics a été dévoilé. Qu'il s'agisse de remorquer des conteneurs de fret massifs ou de tirer des titans en équipe à travers les étoiles, la ténacité et la fiabilité robuste de l'ingénierie ARGO sont pleinement mises en évidence dans le SRV. Pour rappel, cette promotion se termine ce soir à minuit !\nNous avons un programme chargé cette semaine ! Mardi, c'est le jour du lore et nous jetterons un coup d'œil sur les fans enragés de Star Marine et leur canal Spectrum hardcore dédié, Marine One.\nMercredi dévoilera le rapport mensuel Star Citizen pour le mois de février, plein d'informations pour vous aider à rester au courant de ce sur quoi nos équipes dans le monde entier ont travaillé au cours du mois dernier.\nJeudi, un autre épisode de Around the Verse se penchera sur les dernières actualités de Star Citizen.\nVendredi la roadmap sera mise à jour et la newsletter RSI arrivera directement dans votre boite mail. Nous accueillerons également un nouvel épisode de Reverse the Verse, qui sera diffusé EN DIRECT sur notre chaîne Star Citizen. Nous mettrons à jour ce billet avec plus d'informations sur les invités, des points de discussion et un lien vers le fil de discussion de Spectrum plus tard cette semaine.\nVendredi, un concours passionnant sera également lancé pour célébrer la Saint-Patrick. La rumeur dit qu'il y aura aussi une promotion, alors mettez votre pantalon de fête, préparez-vous à passer au vert et que Fortuna vous sourie.\nEnfin et aussi vendredi, John Erskine et Jake Ross seront présents à SXSW. Si vous êtes en ville pour l'événement, nous nous retrouverons aussi au BBQ de Iron Works samedi à 17h pour un vrai Bar(BQ) Citizen.\nArticle de lore – Portfolio : Marine One (https://robertsspaceindustries.com/comm-link/spectrum-dispatch)\nRapport Mensuel Star Citizen – Février\nSXSW Panel : The Business of Fun: Designing a Design Culture\nPromotion et concours de la Saint-Patrick\nMVP Communautaire : 11 mars 2019\nExpédition polaire en URSA par Slingshot-Cal\nSlingshot-Cal et son équipe de Deep Space Crew se sont rendus dans la nature pour une journée d'exploration et ont pris des photos étonnantes de leur aventure.


Zoom sur | Laboratoire HISOMA\nCette année, compte tenu du contexte sanitaire, le Village de l'archéologie ne se déroulera pas au musée Lugdunum mais sous une forme numérique avec l’opération #Archeorama : reportages sur des sites archéologiques de la métropole lyonnaise, visite virtuelle d’une maison romaine, atlas topographique de la ville de Lyon, conférence sur la géo-archéologie des catastrophes naturelles à Lyon. Le laboratoire s'est mobilisé et présentera : Promenade cartographiée dans de la ville ancienne de Kition pour illustrer une histoire commencée au XIIIe s. av.\nEn ces temps de confinement, lire les tragédies grecques peut s'avérer riche d'enseignements. L'isolement, la maladie, la mort des êtres chers, les dilemmes éthiques, mais aussi l'héroïsme et l'affirmation de valeurs humaines inébranlables : tous ces thèmes se retrouvent au cœur des pièces d'Eschyle, Sophocle et Euripide. Des lectures et discussions sont proposées chaque semaine au Harvard's Center for Hellenic Studies, à Washington D.C. Mercredi 8 avril (21h-22h30), Anne-Sophie Noel, maître de conférences en littérature grecque à l'ENS de Lyon, membre du laboratoire, est invitée à échanger sur l'Héraclès d'Euripide.\nA l'occasion de la sortie de l'ouvrage« Infortunes Du Juste Prix. Marchés, Justice Sociale Et Bien Commun De L’Antiquité à Nos Jours », co-édité par Véronique Chankowski, Clément Lenoble et Jérôme Maucourant. Éditions Le bord de l'eau, Clément Lenoble a été invité sur France Culture. L'humanité est-elle capable d'estimer les choses à leur juste valeur ? Ordre divin ou grands marchands, qui peut fixer le prix des marchandises ? Tels sont les chemins qu'emprunte la pensée scolastique italienne, du Moyen-Âge à la Renaissance...\nUn reportage sur les recherches et fouilles menées à Pyrgi.\nLe monde Khéops\nBande annonce du film co-produit par CNRS Images et Planète +. Ce film présentera les nouvelles découvertes, traces et preuves qui permettent de dresser une fresque réaliste de ce que l’on sait vraiment sur le monde de Khéops et de mieux comprendre les anciennes techniques de construction des bâtisseurs de pyramides. Avec la participation de Yannis Gourdon, chercheur-associé à HiSoMA, codirecteur de la mission archéologique d'Hatnoub (IFAO / Université de Liverpool) et de son équipe.\nLe laboratoire HiSoMA, par l’intermédiaire de l’association "Un peu de bon science" (Université Lyon 1) a accueilli deux lycéens pour une semaine d’immersion dans le monde de la recherche scientifique en histoire et archéologie des mondes anciens. Cette association permet de faire découvrir le monde de la recherche, promeut la culture scientifique et encourage les passions pour les sciences. Elle cible en priorité un public jeune et oriente ses missions de manière à promouvoir les dynamiques collectives et les initiatives personnelles. Elle propose plusieurs types d’activités pour s’initier à la recherche comme des stages en laboratoire.


Comment faire pour supprimer les anciens jeux sur un ordinateur\nComment vérifier Modem vitesses de …\nComment faire pour installer un MP61…\nComment puis-je arrêter pop ups sur…\nComment restaurer un disque pour le …\nComment faire une récupération Del…\nOrdinateurs dans de nombreux cas peuvent venir avec des jeux préinstallés. Vous pouvez également télécharger et installer des jeux à partir de nombreux sites de jeux sur Internet . Jeux que vous n'avez pas joué depuis longtemps prennent disque dur et de la mémoire. Si vous êtes plus intéressé par les jeux sur votre ordinateur , de les désinstaller libère le disque dur et de la mémoire. Cela améliore généralement les performances globales de votre ordinateur Instructions\nCliquez sur le menu "Démarrer " et cliquez sur "Tous les programmes " ou "Programmes", en fonction de votre système d'exploitation. Faites défiler la liste des programmes et mettre en valeur le jeu que vous souhaitez désinstaller. Un sous- dossier s'ouvre . Sélectionnez l'option "Désinstaller" . Si vous êtes invité , tapez votre mot de passe administrateur et cliquez sur " OK " pour supprimer le jeu de votre ordinateur.\nCliquez sur le menu "Démarrer " et cliquez sur "Panneau de configuration " si le jeu que vous voulez désinstallation ne figure pas dans le menu Démarrer . Double -cliquez sur " Ajouter ou supprimer des programmes " pour lancer la fenêtre des programmes si vous utilisez Windows XP. Si vous utilisez Windows Vista ou Windows 7 , cliquez sur "Programmes" et cliquez sur "Programmes et fonctionnalités ".\nSélectionnez le jeu que vous souhaitez supprimer et cliquez sur "Supprimer " ou " Désinstaller. " Si vous êtes invité , tapez votre mot de passe administrateur et cliquez sur " OK " pour supprimer la partie.\nDans le Panneau de configuration, cliquez sur "Programmes" et "Turn fonctionnalités Windows et off" si vous souhaitez désinstaller vieux jeux préinstallés . Si vous êtes invité , tapez votre mot de passe administrateur et cliquez sur "OK". Décochez la case "Jeux" situé sous " Caractéristiques de Windows. " Décochez les jeux que vous souhaitez supprimer et cliquez sur "OK".\nArticle précédent： Qu'est-ce que la mémoire physique dans le Gestionnaire des tâches\nArticle suivant： Comment restaurer un ordinateur à l' usine par défaut\nOrdinateurs et la foudre\nComment installer une police dans votre navigateur Internet\nComment trouver le nom de domaine enregistré sur un ordinateur portable Dell


Des pannes Internet causées par les requins ? - Actu - Quoi d'neuf ? Gulli\nDes pannes Internet causées par les requins ?\nLorsqu'Internet bugge [ne fonctionne pas correctement, prononcer beugue], on n'imagine pas que cela provienne du fond des océans.\nEt pourtant, 99% des télécommunications [transmissions à distance d'informations grâce à des moyens électroniques et informatiques] arrivent à nous grâce à des câbles sous-marins. Ainsi, nul doute que des pannes proviennent d'un souci sous la mer. Google pense que les poissons et les requins sont les principaux responsables, puisqu'il leur arrive de mordre les câbles.\nLes requins, ainsi que les barracudas et d'autres poissons aux dents acérées [dures et pointues], chassent au fond des océans. Ils sont capables de repérer leurs proies de très loin grâce aux vibrations, à l'odorat, ou la vue. A quelques mètres, ils reçoivent des signaux électromagnétiques que les proies émettent [les animaux et les hommes émettent une faible activité électrique, liée au fonctionnement des muscles ou du système nerveux], et ils peuvent alors les poursuivre pour les manger.\nLes câbles de transmission des télécommunications produisent eux aussi de l'électricité. Les scientifiques pensent que si les requins s'y attaquent, c'est parce qu'ils les prennent pour des proies. Malheureusement, une fois qu'un tel prédateur a mordu un câble, l'eau de mer entre en contact avec les composantes électriques, et cela provoque des pannes.\nGoogle a annoncé que les câbles seraient renforcés grâce à du Kevlar [un matériau très solide]. Cette opération, qui sera réalisée au moyen de navires-câbliers [bateaux spécialisés dans la pose et l'entretien des câbles sous-marins], coûterait à l'entreprise plus de 250 000 dollars (environ 186 000 euros).\nDe plus, Google a annoncé la construction d'un nouveau câble de 9000 km entre le Japon et les Etats-Unis, utilisable en 2016.\nCes nouveaux matériaux sauront-ils résister aux dents de la mer ?


Un partenariat de la Fondation Tupac Shakur et celle de Tariji P. Henson au secours des troubles mentaux dans la communauté afro-américaine\nLa fondation Shakur dirigée par sa soeur Sekyiwa et la Fondation Boris Lawrence Henson font cause commune\nBy admin -- 7 mai 2020 30 septembre 2020\nAucun commentaire sur Un partenariat de la Fondation Tupac Shakur et celle de Tariji P. Henson au secours des troubles mentaux dans la communauté afro-américaine\n« Personne ne devrait souffrir en silence. Notre vision est de changer la perception de la santé mentale dans la communauté noire. Ensemble, nous ferons la différence. C’est notre héritage ». – Taraji P. Henson\n« Je suis convaincu que pour honorer nos ancêtres et nous-mêmes, nous devons regarder vers l’intérieur, identifier et interroger les causes profondes de nos traumatismes. Ce que nous souhaitons offrir en tant qu’organisation, ce sont des étapes nécessaires pour atteindre ces objectifs et nous sommes heureux de nous associer à la Fondation Boris Lawrence Henson pour faire la différence au sein de la communauté de la santé mentale. Je crois que nous en valons la peine », a déclaré – Sekyiwa « Set » Shakur.\nC’est en ces termes que les deux fondations ont annoncé leur partenariat, le mardi 6 mai dernier. La Fondation Tupac Amaru Shakur (TASF) et la Fondation Boris Lawrence Henson (BLHF) – créée par Taraji. P. Henson, en l’honneur de son père qui a souffert de troubles mentaux à son retour du Vietnam -, ont annoncé leur partenariat afin d’apporter un soutien aux travailleurs essentiels, aux premiers intervenants, aux prestataires de soins de santé, aux médecins, aux personnes, aux familles et aux jeunes qui, au cours de cette pandémie, doivent faire face à des situations stressantes, apprendre à faire face à des changements majeurs de leur mode de vie, lutter contre des problèmes de santé mentale alors qu’ils sont isolés, et/ou lutter contre la toxicomanie.\nLe partenariat consiste en une campagne de dons jumelés visant à soutenir l’accès gratuit à la thérapie pour la santé mentale en réponse à la crise du COVID-19.\nLire sur blacknewsmagazine.com : Tupac Amaru Shakur, Requiem pour un Thug !\nLa fondation Tupac lancera une campagne de collecte de fonds dont l’objectif est de permettre aux individus de recevoir des soins contre la dépression, l’anxiété, la toxicomanie, etc., et pour aider à surmonter les traumatismes liés au COVID-19. La campagne restera active jusqu’à l’anniversaire de Tupac Shakur, le 16 juin 2020.\nLa Fondation Boris Lawrence Henson, elle, reconnaît qu’en ces temps difficiles, le coût des services de ces pathologies peut constituer un obstacle pour la communauté afro-américaine. Dans un effort pour aider à fournir des ressources pendant cette pandémie, la BLHF a lancé la campagne de soutien à la thérapie virtuelle gratuite COVID-19 afin de collecter des fonds pour les services de santé mentale fournis par des cliniciens agréés dans leur réseau. Les personnes souffrant de stress et d’anxiété liés à la COVID-19 pourront bénéficier de cinq séances individuelles payées selon le principe du premier arrivé, premier servi, jusqu’à épuisement des fonds.\nLa Fondation Tupac Amaru Shakur\nLa mission de la Fondation Tupac Amaru Shakur créée en 1997 par Afeni Shakur, mère de Tupac et sa fille Sekyiwa, est de s’attaquer aux problèmes de santé mentale et d’éradiquer les effets des traumatismes sur la communauté noire en donnant accès à des ressources thérapeutiques, le bien-être physique et le développement général. La fondation qui a débuté sous le nom de Shakur Family Foundation avait pour objectif d’apporter une formation artistique de qualité aux jeunes. Aujourd’hui, elle a élargi son champ d’action pour exploiter les arts comme outil de guérison pour soutenir la santé mentale et le bien-être. La TASF s’est associée à plusieurs organisations pour apporter des ressources à de nombreuses communautés mal desservies dans tout le pays, notamment la School of Hip Hop de la rappeuse YoYo.\nSite de la Fondation Tupac Shakur : TASF.org. / TupacShakurFoundation.org\nFondation Tupac Shakur\n#GeorgeFloyd. Une caméra enregistre ses derniers mots : « Ils vont me tuer »\nJustin Timberlake : « Le retrait des monuments est un symbole de respect pour les Noirs et un pas vers l’égalité réelle pour tous. »


Propriété en vente > Midi-Pyrénées > Haute-Garonne > Propriété 3117018\nsitué à 20 mn au Sud Ouest de TOULOUSE.\nLes bâtiments se composent d’un corps de ferme rénové en habitation et prolongé par une ancienne étable. L’habitation développe une surface d’environ 132 m² (deux cuisines, une salle à manger avec cheminée, un couloir, trois chambres, une salle d’eau et un wc) à proximité la chaufferie avec une chaudière au fuel et une cuve de 1500 litres.\n-dans le prolongement l’ancienne étable de 210 m² surmontée du fenil. -attenants des appentis de 176 m² et des hangars d’environ 230 m². -en face un grand bâtiment agricole de 350 m².\nL’étable peut-être transformée en logement ce qui permet d’envisager une activité d’accueil touristique, de location immobilière ou artisanale.\nLe terrain est plat et l’on trouve un puits. Possibilité de louer ou d'acheter 9 ha attenants.\nTitre commercial Ancien corps de ferme en bon état, sur environ 8300 m²\nVocation(s) secondaire(s) Artisanat/Commerce, Productions végétales, Maraîchage, Autre,\nRéférence du bien 3117018


Qu’est-ce qu’une carte de paiement prépayée ? | Wikifin\nLa carte de paiement prépayée est simple d’utilisation : vous devez d’abord charger un certain montant sur votre carte avant de pouvoir le dépenser. La carte de paiement prépayée constitue une bonne alternative à la carte de crédit, surtout pour les personnes qui ne disposent pas encore de revenus fixes ou souhaitent éviter d’avoir des dettes.\nComme toutes les autres cartes de paiement, la carte de paiement prépayée est sécurisée par un code pin secret. Lors de chaque achat ou retrait d’argent, vous devez introduire votre code pin.\nPas une carte de crédit classique\nPour obtenir une carte de crédit auprès de votre banque vous devez fournir certaines informations sur votre situation financière. Ce n’est pas le cas pour une carte de paiement prépayée : il ne s’agit pas d’un crédit, étant donné que vous devez d’abord charger l’argent sur la carte avant de pouvoir le dépenser. Vous pouvez charger de l’argent via votre banque en ligne ou à l’aide d’un virement.\nVous pouvez uniquement payer avec la carte de paiement prépayée si vous avez chargé suffisamment d’argent sur celle-ci et si ce montant peut être contrôlé en ligne. De ce fait, dans certains cas vous ne pouvez pas utiliser la carte de paiement prépayée. C’est le cas à certains péages en France ou à des terminaux automatiques de paiement dans les parkings publics.\nImpossible d’utiliser votre carte prépayée à certains endroits car le commerçant n’est pas en mesure de « réserver » un montant sur votre carte.\nSouvent, les banques facturent une cotisation annuelle pour l’émission de la carte.\nLes paiements avec la carte prépayée n’entraînent par contre pas de frais. Charger de l’argent ou retirer de l’argent à l'aide de la carte est généralement gratuit.\nRetirer de l’argent à un distributeur à l’aide de la carte de paiement prépayée entraîne souvent des frais, comme pour une carte de crédit. Informez-vous auprès de votre banque pour connaître ces frais. Les tarifs diffèrent d’une banque à l’autre et peuvent être élevés.\nUne carte de paiement prépayée est une option intéressante pour les jeunes qui se rendent pendant une période déterminée à l’étranger comme par exemple pour étudier. Avec une carte prépayée, ce jeune dispose d’une réserve d’argent et les parents peuvent charger la carte depuis la Belgique. Cette carte peut également s’avérer intéressante pour les adultes qui ne souhaitent pas avoir une carte de crédit mais veulent par exemple effectuer des achats en ligne.\nCertains établissements proposent des cartes de paiement prépayées sans puce, qui ne sont généralement pas nominatives. Celles-ci sont moins souvent acceptées et ne pourront être utilisées qu’en Belgique. À vous de vérifier si une telle carte est suffisamment intéressante pour vous.


Kartable | Terminale ES : SES - Cours : Quelle est la place de l'Union européenne dans l'économie globale ?\nL'Union européenne est le résultat d'un processus d'intégration original, doté d'un grand marché intérieur et d'une monnaie unique. L'enjeu d'une intégration étroite des économies européennes réside dans le développement d'une zone dynamique et compétitive. L'intégration européenne rend interdépendantes les politiques macro-économiques des États membres et complique la coordination de ces politiques au sein de l'Union. I L'intégration européenne : une intégration originale A Un processus qui vient de loin 1 Historique L'idée d'unir les États d'Europe est ancienne, mais ce sont les deux guerres mondiales qui poussent un certain nombre de penseurs et de décideurs (souvent nommés les "Pères fondateurs" de l'Europe) à relancer le projet européen. Entre 1950 et 1954, l'OTAN et plusieurs gouvernements essaient de mettre en place une coopération militaire, la Communauté européenne de défense, mais elle échoue. Dès lors, l'accent est mis sur un rapprochement culturel (échanges universitaires, instituts culturels dans différentes capitales, etc.) et surtout économique, via une intensification des liens commerciaux et des projets de développement d'industries et de firmes européennes.\nLes principales dates de la construction économique de l'Union européenne sont : 1951 : création de la Communauté européenne du charbon et de l'acier (CECA) par l'Allemagne, le Benelux, la France et l'Italie 1957 : signature du traité de Rome instituant la Communauté économique européenne (CEE) 1962 : mise en place de la PAC (Politique agricole commune) 1986 : signature de l'Acte unique européen qui prévoit la création d'un grand marché intérieur 1992 : signature, à Maastricht, du traité sur l'Union européenne (UE), qui remplace la CEE. Il fixe l'objectif du passage à une monnaie unique. 1er janvier 1993 : mise en place du marché unique, la libre circulation des marchandises, des services, des personnes et des capitaux est instaurée. 1997 : signature du Pacte de stabilité et de croissance (PSC), un engagement des pays de la zone euro à coordonner leurs politiques budgétaires pour limiter les déficits publics 1998 : mise en place de la Banque centrale européenne (BCE) 1er janvier 1999 : naissance de l'euro (onze pays "qualifiés" font partie de la zone euro) 2002 : mise en circulation de l'euro La prospérité de notre communauté européenne est indissolublement liée au développement des échanges internationaux. Jean Monnet 1950 2 Les degrés d'intégration économique À partir des travaux de Béla Balassa, on distingue traditionnellement cinq degrés d'intégration économique : La zone de libre-échange : suppression des barrières douanières entre les pays membres L'union douanière : suppression des barrières douanières et instauration d'un tarif extérieur commun Le marché commun : union douanière plus libre circulation des facteurs de production (travail et capital) L'union économique : marché commun plus mise en place de politiques communes L'union économique et monétaire : union économique plus mise en place d'une monnaie unique L'union politique serait un sixième degré dont l'objectif serait la construction d'un gouvernement commun et une harmonisation des lois et fiscalités. Union économique et monétaire L'Union économique et monétaire (UEM) est un espace économique constitué par les membres d'une union économique qui abandonnent leur souveraineté monétaire au profit d'une souveraineté commune (politique monétaire et monnaie unique). B Une zone compétitive et attractive 1 Les bénéfices attendus En ouvrant leurs marchés à la libre circulation des biens et des services, les États membres espèrent une intensification de la concurrence et une logique de spécialisation, pouvant également conduire à des gains de productivité, des économies d'échelle et donc à une croissance plus dynamique. 2 Le poids de l'UE L'UE est aujourd'hui un acteur majeur de l'économie mondiale : L'UE est constituée de 28 États membres et environ 511,4 millions d'habitants en 2014. 19 États sont membres de l'UEM (ou zone euro), et ont ainsi adopté l'euro. La part du PIB de l'UE dans le PIB mondial dépasse celui des États-Unis, et représentait 26% du PIB mondial en 2010. Les échanges commerciaux de l'UE avec le reste du monde représentent environ 20% du volume total des importations et exportations mondiales. Environ deux tiers du volume total des échanges des pays de l'UE sont réalisés avec d'autres pays de l'UE. Les échanges commerciaux des pays de l'UE se font donc avant tout entre eux, plus qu'avec le reste du monde. II L'Union économique et monétaire, un atout ? A Les étapes de construction de la monnaie unique 1 La construction de l'UEM L'union douanière et la libre circulation des facteurs de production ont poussé la communauté européenne à développer l'intégration monétaire.En 1944, les accords de Bretton Woods avaient comme objectif principal de remettre à plat le système monétaire international. Ces accords faisaient du dollar la monnaie de référence pour les échanges internationaux : le commerce international était libellé en dollars, et les pays fixaient la valeur de leur monnaie par rapport au dollar, la valeur du dollar étant elle-même fixée par rapport à une quantité d'or. On dit que Bretton Woods était un système de change fixe, car toutes les monnaies avaient un taux de change clairement défini (par rapport au dollar) et fixe. Ce système prend fin en 1971, et les taux de change sont flexibles, c'est-à-dire que la valeur des monnaies les unes par rapport aux autres s'établit en fonction de l'offre et de la demande sur le marché monétaire. Les pays entrent alors en concurrence, notamment en Europe, où certains peuvent diminuer la valeur de leur monnaie (par exemple en émettant une grande quantité de monnaie sur le marché monétaire) afin de bénéficier d'un avantage à l'export. Pour empêcher cette compétition qui entraîne une forte instabilité de la valeur des monnaies, les États européens mettent en place des systèmes de change moins flexibles entre leurs monnaies. Il s'agit du "serpent monétaire européen" (1972 − 1978), puis du "système monétaire européen" (1979 − 1993). Ces deux systèmes reposent sur l'instauration d'un taux de change de référence entre les monnaies, et d'une marge de fluctuation autour de laquelle la valeur des monnaies peut varier.\nCependant, le choix de maintenir des taux de change fixe et une libre circulation des capitaux entre les pays européens empêche qu'ils puissent mener librement des politiques monétaires indépendantes. Cela a mené à la mise en place d'une monnaie unique, sous l'égide de la Banque centrale européenne, ce qui rend impossible les politiques monétaires indépendantes. C'est désormais la BCE qui décide de la politique monétaire unique pour tous les pays de la zone euro. Robert Mundell a établi la représentation du "triangle des incompatibilités" pour mettre en évidence l'impossibilité pour des pays d'avoir à la fois une libre circulation des capitaux entre eux, un taux de change fixe entre leurs monnaies, et de mener des politiques monétaires indépendantes. Parmi ces trois possibilités, les pays ne peuvent en mener que deux à la fois. Triangle des incompatibilités En établissant une monnaie unique, les pays européens ont choisi de favoriser entre eux les deux pôles de la libre circulation des capitaux et du taux de change fixe (il est même le plus fixe possible, puisqu'ils ont la même monnaie). Ils ont abandonné l'objectif de politique monétaire autonome, puisqu'il n'existe plus qu'une seule politique monétaire pour tous les pays de la zone euro.\nVis-à-vis du reste du monde, la zone euro prise comme un bloc a choisi de favoriser la libre circulation des capitaux et la politique monétaire autonome (menée par la BCE). Elle a abandonné l'objectif de taux de change fixe : la valeur de l'euro fluctue selon l'offre et la demande sur les marchés monétaires mondiaux. 2 Les avantages attendus de la monnaie unique Au sein de la zone euro, la mise en place d'une monnaie unique doit permettre : L'élimination des coûts de transactions : les importateurs français n'ont plus besoin de changer des francs en Marks pour commercer avec l'Allemagne, ce qui réduit les coûts de transaction. La disparition des fluctuations de change (donc de la spéculation par des pays européens sur d'autres monnaies européennes) ainsi que la fin des dévaluations compétitives (lorsqu'un pays faisait diminuer la valeur de sa monnaie par rapport à une autre afin de favoriser ses exportations). Le contrôle de l'inflation, sous l'égide de la BCE qui a pour mandat de garder l'inflation sous contrôle. La transparence des prix, puisque les comparaisons entre les prix de différents produits européens sont plus simples. Cela doit améliorer la concurrence et favoriser une baisse des prix pour les consommateurs. Euro L'euro est la monnaie unique mise en place à partir de 1999 au terme d'un processus d'intégration marqué par les critères de convergences du traité de Maastricht en 1992. Cette monnaie commune rassemble 19 pays. B Un renforcement de l'interdépendance 1 Le Pacte de stabilité et de croissance Pour entrer dans la zone euro, les pays doivent respecter des critères, dits "critères de convergence", concernant notamment leur politique budgétaire. Le respect de ces critères devait assurer qu'une politique monétaire commune servirait les intérêts de tous les pays. Ces critères ont été définis par le traité de Maastricht en 1992 et réaffirmés par le traité d'Amsterdam en 1997 (Pacte de stabilité et de croissance, PSC), notamment : Un taux d'inflation maîtrisé, proche des 2% Un déficit public inférieur à 3% du PIB (sauf situations exceptionnelles) Une dette publique inférieure à 60% du PIB 2 Le partage de compétences Dans ce cadre, les politiques conjoncturelles sont contraintes : La politique monétaire est dirigée par la BCE. Celle-ci fixe donc des taux d'intérêt directeurs pour l'ensemble des banques commerciales de la zone euro. La politique de la BCE vise avant tout à maîtriser l'inflation, afin de garantir une valeur stable à la monnaie. La politique budgétaire reste aux mains des États mais doit respecter le PSC. La communauté européenne a par ailleurs nécessité une coordination des politiques, et par là le partage de compétences ainsi que la mise en place de politiques communes.Le principe de subsidiarité a été introduit dans le traité de Maastricht et prévoit la répartition des compétences entre l'UE et les États membres. Toutes les décisions qui peuvent se prendre au niveau étatique ne doivent pas être prises au niveau supranational. Les règles communautaires ne sont donc prises que lorsqu'elles ont trait à des domaines qui dépassent le champ de compétence des États.\nLe processus d'intégration européenne réduit progressivement le degré d'autonomie des États membres, les pays étant de plus en plus intégrés : l'interdépendance entre les États membres s'accroît.Les deux tiers des échanges de l'UE se réalisent avec des États membres. Les États doivent prendre en compte les effets de leurs politiques sur leurs partenaires commerciaux. Les politiques communes visent par ailleurs l'efficacité, la cohérence et l'équité : politique commune de concurrence, politique commune agricole, politique commerciale extérieure.Les politiques européennes s'inscrivent également dans le cadre de la mondialisation et visent à assurer une bonne place aux économies européennes dans ce processus. L'UE favorise une logique de concurrence et de recherche de compétitivité face aux autres grandes puissances. III La difficile coordination des politiques A Les limites de la gouvernance européenne 1 Faiblesse du budget de l'UE et faible dynamisme Le budget de l'UE représente 1,1% du PIB européen, alors que les États-Unis ont un budget fédéral qui représente 25,4% de leur PIB. La faiblesse de ce budget et les limites fixées par le PSC compromettent la mise en place de politiques de relance de grande ampleur. Cela rend aussi difficile d'assurer le "rattrapage" des pays périphériques (notamment les pays d'Europe de l'Est) qui présentent un retard en termes de productivité, de niveau de vie, etc. La croissance du PIB de l'UE est assez faible (entre 0,3 et 1,5% en moyenne) et le taux de chômage a augmenté régulièrement pour atteindre 10% en 2014. Si l'UE maintient globalement son déficit public à un niveau stable, la dette publique atteint presque les 90% du PIB. 2 Une zone hétérogène Toute mise en place d'une supranationalité suppose un transfert de compétences, des États vers l'Europe. Pour aller plus loin dans la supranationalité, il faudrait aujourd'hui réformer les institutions de l'UE, qui pour la plupart n'étaient pas prévu pour coordonner l'action d'un si grand nombre de pays. La question de l'Europe fédérale soulève celle de l'adhésion de 28 pays et une coordination politique à 28.Les difficultés que soulève la question de la coordination est que les États membres de l'UE présentent des différences structurelles : les États ne présentent pas les mêmes structures économiques, les mêmes ressources et les mêmes potentialités. La convergence économique semble de plus en plus difficile, car les pays présentent des caractéristiques divergentes : écarts de productivité, de production (en 2009 le PIB par habitant du pays le plus riche de l'UE était 17,5 fois plus élevé que celui du pays le plus pauvre de la zone), de niveau de vie, de chômage, etc. L'écart de taux d'inflation entre différents pays, notamment, rend contreproductif le fait d'avoir une unique politique monétaire pour tous les pays. Les économies où l'inflation est la plus rapide auraient besoin que la BCE leur impose des taux d'intérêt directeurs plus élevés afin de contenir cette inflation. B Des territoires en concurrence 1 L'impossible policy-mix Face à l'augmentation croissante des déficits publics, la majeure partie des pays membres de l'UEM ont mis en place des politiques d'austérité, au risque de freiner davantage la croissance. L'existence du PSC constitue une contrainte qui a rapidement limité les États après la crise de 2008, car ils n'ont pas pu mener de politiques de relance de grande ampleur.\nÀ partir de 2010, la crise des dettes publiques (dite crise des dettes souveraines) a en outre fragilisé le système bancaire européen. Des États se sont retrouvés en difficulté, car les créanciers ont perdu confiance dans leur capacité à rembourser leur dette. Or, un défaut de ces États pourrait ruiner la confiance dans l'euro, ce qui affecterait toutes les économiques de l'UEM. Cette crise a été analysée par de nombreux économistes comme une crise de la gouvernance européenne. En effet, l'existence d'une politique monétaire commune conjuguée à la multiplicité des politiques budgétaires conduit à un manque de cohérence et d'efficacité des politiques économiques.\nLa politique monétaire conduite par la BCE fait l'objet de vives critiques : en se fixant comme objectif principal la lutte contre l'inflation, la politique monétaire risque d'entretenir le ralentissement de la croissance, car celle-ci pourrait être favorisée par l'inflation, dans une vision keynésienne. L'architecture institutionnelle de l'UE et de l'UEM rend difficile voire impossible un "policy-mix", c'est-à-dire d'une articulation efficace entre politique monétaire et politique budgétaire. En effet, la BCE qui décide de la politique monétaire est indépendante des États qui décident de la politique budgétaire, et ceux-ci mènent par ailleurs des politiques budgétaires qui peuvent être très différentes d'un État à l'autre. La crise de gouvernance au sein de l'Union économique et monétaire se traduit par une incapacité des pouvoirs publics à coordonner leur action et à apporter des solutions aux trois crises (qui sont liées entre elles). Les gouvernements ne parviennent pas à s'accorder pour soutenir l'activité (afin de résoudre la crise économique), pour apporter suffisamment de fonds sur le marché bancaire (afin de résoudre la crise bancaire) et pour apporter un soutien crédible aux États membres en difficulté (afin de résoudre la crise des dettes souveraines). Une question essentielle est en débat, celle de la mise en place d'un gouvernement économique de la zone euro, en plus d'un gouvernement monétaire, afin d'avoir un même niveau de décision pour la politique budgétaire que la politique monétaire. Cela supposerait à la fois une redéfinition des objectifs de la BCE et un fédéralisme budgétaire accru. 2 Dumping fiscal et social au sein de l'UE Étant donnée l'hétérogénéité des pays membres de l'UE et de l'UEM et la difficulté de coordination des politiques économiques, les États membres se trouvent en situation de concurrence les uns avec les autres. Seule une coopération politique accrue pourrait mettre fin au dumping social et fiscal au sein de l'UE, mais elle nécessite que les États abandonnent une partie de leurs prérogatives. Dumping social : certains États maintiennent des coûts du travail bas (avec des salaires ou une protection sociale faible). Pour les concurrencer, les autres États sont obligés de réduire à leur tour le coût du travail, ce qui dégrade les conditions de vie des travailleurs. Dumping fiscal : certains États accordent des avantages fiscaux aux entreprises afin qu'elles s'installent sur leur sol. En 2014, des journalistes ont ainsi révélé que le Luxembourg avait accordé ces avantages à de nombreuses entreprises européennes, qui évitaient ainsi de payer des impôts dans les pays où elles exercent leur activité. Étant donné l'absence de barrières à l'échange entre les pays européens, une politique menée par un seul pays peut bénéficier à un autre pays qui ne ferait pas les mêmes efforts. On parle alors de politique non coopérative. En diminuant le coût du travail par des allègements de charge et la création d'emplois à très bas salaires, l'Allemagne pratique une politique de désinflation compétitive (elle permet une diminution du prix de ses produits en diminuant le coût de production). Cela améliore sa compétitivité prix, mais cela dégrade la situation d'autres membres partenaires, particulièrement la France, qui ne peut pas rester compétitive face à elle. Premier partenaire commercial, la France voit ses exportations chuter. L'Allemagne augmente en même temps ses parts de marché, au détriment des autres pays européens. Cela provoque un ralentissement de l'activité en France, estimé à 0,4 point en moins de croissance du PIB, imputable à la politique allemande. Par ailleurs, la valeur de l'euro profite différemment aux États membres. Un euro "fort", c'est-à-dire avec une valeur élevée par rapport aux autres monnaies, renchérit le prix des exportations et diminue le prix des importations. Il risque donc de faire diminuer les exportations et augmenter les importations, ce qui nuit à la compétitivité de la zone euro. Cependant, il profite aux pays dont les exportations sont assurées et qui importent déjà beaucoup de composants de leur production, comme l'Allemagne. L'euro fort diminue le prix des importations allemandes et améliore donc relativement sa compétitivité. Sommaire du document\nIL'intégration européenne : une intégration originaleAUn processus qui vient de loin1Historique2Les degrés d'intégration économiqueBUne zone compétitive et attractive1Les bénéfices attendus2Le poids de l'UEIIL'Union économique et monétaire, un atout ?ALes étapes de construction de la monnaie unique1La construction de l'UEM2Les avantages attendus de la monnaie uniqueBUn renforcement de l'interdépendance1Le Pacte de stabilité et de croissance2Le partage de compétencesIIILa difficile coordination des politiquesALes limites de la gouvernance européenne1Faiblesse du budget de l'UE et faible dynamisme2Une zone hétérogèneBDes territoires en concurrence1L'impossible policy-mix2Dumping fiscal et social au sein de l'UE


Les Simpson : la prédiction sur Trump président était un avertissement | Brain Damaged\nAccueil » Series TV » Les Simpson : la prédiction sur Trump président était un avertissement\nLes Simpson : la prédiction sur Trump président était un avertissement\n17 mars 2016, 14h43 0\nLe scénariste de l’épisode des Simpson qui avait prédit la présidence de Trump s’exprime sur le sujet.\nIl y a 16 ans presque jour pour jour, le 19 mars 2000, la Fox diffusait un épisode de sa série culte Les Simpson qui prédisait que Donald Trump serait président des Etats-Unis. Aujourd’hui, avec Trump dans la course à la Maison Blanche, cet épisode n’est plus vu de la même manière.\nDan Greaney, le scénariste de cet épisode a déclaré à The Hollywood Reporter que cet épisode était “un avertissement à l’Amérique.” Il ajoute : “C’était comme une suite logique avant qu’on touche le fond. L’histoire a été pitchée parce que c’était cohérent avec la vision de l’Amérique qui devient folle.”\nPour rappel, cet épisode intitulé Bart to the Future (Les Simpson dans 30 ans en VF), voyait Bart avoir un aperçu de son avenir. C’était un loser tandis que sa soeur Lisa devenait présidente des Etats-Unis. Elle héritait alors des dégâts causés par l’administration Trump. Greaney confie : “Ce qu’on voulait faire c’était que Lisa devait avoir des problèmes impossibles à résoudre, que tout allait le plus mal possible et c’est pour cette raison qu’on a mis Trump en président avant elle.”\nAujourd’hui, le scénariste reçoit des messages à propos de cet épisode en avance sur son temps. Malheureusement, Greaney ne pense pas que son épisode aura l’effet qu’il souhaitait à savoir ouvrir les yeux sur Trump. “Les Simpson ont toujours embrassé le côté over-the-top de la culture américaine et Trump est la réalisation de ça.”