Esquisse d'une historiographie de la chanson au Québec\nChanson littéraire et chanson de tradition orale\nLa chanson dans les sources imprimées du XIXe siècle\nFormes de diffusion et de représentation\nApport des ethnologues à l'étude de la chanson\nProblème d'épistémè et passage de l'oralité d l'écrit\nDeuxième période : l'apport des musicologues\nTroisième période : l'étude de la chanson québécoise\nRenouveau de l'étude de la chanson\nJe tiens à remercier Conrad Laforte pour ses précieux conseils.\nAu fil des ans, l'étude de la littérature québécoise et plus particulièrement de la chanson, considérée comme genre mineur, a pu acquérir sa légitimité académique. La présence de la chanson dans l'enseignement universitaire depuis près de trente ans témoigne de l'aboutissement d'un cheminement « historiographique » né au début du XXe siècle (moment où l'on commence à s'intéresser à la chanson). J'étudierai quelques manifestations de la chanson québécoise en me basant sur les recherches qui lui ont été consacrées et sur les pratiques qui ont permis sa diffusion. Parallèlement, je présenterai les principaux regards portés sur la chanson. à travers l'étude de ces regards, je tenterai de démontrer le lien qui existe entre l'histoire et l'historiographie; dans un premier temps par l'apport des ethnologues, ensuite celui des musicologues et enfin l'apport des littéraires à l'étude de la chanson au Québec. Que désignait pour eux le signifiant « chanson populaire »? Quel aspect de la chanson les a intéressés? Enfin, comment le développement même des structures de diffusion de la chanson et de la société en général a-t-il pu influencer leurs regards respectifs? Voilà quelques questions que j'essaierai d'éclaircir.\nEn étudiant la chanson du Québec au XIX siècle et au début du XXe siècle, il est possible de dégager deux principaux types de chansons : la « chanson littéraire » et la « chanson de tradition orale », l'une correspondant grosso modo à un texte dont l'auteur, la date et le lieu de publication sont connus alors que l'autre signifie, à l'inverse, une chanson dont le nom de l'auteur, la date et le lieu de rédaction sont inconnus; de plus, elle est véhiculée, à travers ses différentes variantes, par le biais de l'oralité. La dichotomie que j'établis ici est une affaire complexe. Mon but n'est pas de donner une définition encyclopédique de la chanson mais plutôt d'apporter des nuances à la dichotomie. Néanmoins, cette définition permettra de mieux aborder la question de la chanson au Québec et de distinguer les lacunes des chercheurs.\nAvant d'aborder l'étude de la chanson au Québec, il est nécessaire de jeter un coup d'œil sur les moyens de diffusion qui l'ont fait connaître dans la première moitié du XIXe siècle. La diffusion de la chanson de tradition orale (dite à l'époque « chants de voyageurs ») s'actualise majoritairement par la poursuite de son procédé séculaire de transmission alors que la chanson littéraire québécoise est véhiculée par la presse, par les recueils de chansons et, à l'occasion, par des événements patriotiques1. Dès les années 1830, quelques écrivains canadiens2 publient des chansons dans des journaux dont ils sont parfois le rédacteur unique. Citons par exemple le cas de Napoléon Aubin qui rédige et publie Le fantasque (1837-1849). La presse francophone publie ainsi dès les années 1830 des chansons signées par Napoléon Aubin, des textes anonymes (non signés) ou accompagnés de pseudonymes en même temps que des chansons anglophones d'Angleterre, d'Irlande ou des États-Unis. Il faut noter que toutes ces chansons, tant francophones qu'anglophones, sont rapportées sans grand souci de précision quant à la date de la rédaction du texte, à l'auteur et au lieu de publication du périodique ou du recueil de chansons3. En général, le répertoire publié reflète l'idéologie du journal qui le publie. Par exemple, autour des événements de la Rébellion de 1837-1838, plusieurs journaux anglophones publient des chansons contre Papineau alors que les journaux francophones publient des chansons en faveur du tribun. Les chansons glorifient non seulement la patrie canadienne mais aussi l'attachement à la France, alors que la presse anglophone vante les qualités du pays d'origine (Irlande, Écosse, Angleterre, etc.).\nLa période entourant les troubles de 1837-1838 verra la diffusion de nombreuses chansons, si bien qu'il ne s'en publiera jamais autant durant les vingt années suivantes, Les chansons littéraires les plus diffusées dans la presse québécoise, dans les recueils de chansons et plus tard par le biais de l'enregistrement sonore jusqu'aux années 1930 sont « Un Canadien errant » et « Le drapeau de Carillon ». Plus tard, le « Ô Canada » et le « Ô Canada, mon pays, mes amours » connurent également leur période de gloire.\nQuant à la chanson de tradition orale, il faudra attendre encore pour qu'elle soit diffusée par l'écrit (recueil de chansons, presse), en raison de l'inexistence de son statut jusqu'au milieu du XIXe siècle. Ce n'est que vers les années 18604, à la suite du rapport du Comité de la langue, de l'histoire et des arts de la France, de l'émergence du monde de l'édition et de l'activité littéraire5 que l'on peut constater la multiplication de recueils non plus seulement voués de façon générale à la diffusion de chansons littéraires anonymes comme Le chansonnier ou nouveau recueil de chansons (1838), attribué à Joseph Laurin, ou Le chansonnier des collèges (1850) qui publie des chansons des élèves du Séminaire de Québec, mais aussi consacrés à la chanson de tradition orale.\nErnest Gagnon sera l'un des premiers à se consacrer à sa diffusion. Il transcrit de mémoire les chansons de son répertoire en plus de collecter une vingtaine de chansons chez des informateurs tels Philippe Aubert de Gaspé père, Antoine Gérin-Lajoie, Joseph-Charles Taché, etc. Édouard-Zotique Massicotte fera la cueillette de chansons à partir de 1883 à Montréal, Trois-Rivières et dans le comté de Prescott6. Il publie également quelques chansons de tradition orale dans la presse québécoise (Le canard), accompagnées d'un commentaire descriptif. Il se préoccupe également de collectionner tous les recueils de chansons publiés au Québec à l'époque, comme le démontre sa bibliothèque conservée en bonne partie à la Bibliothèque centrale de Montréal7. De plus, Massicotte collige des « chansonniers » manuscrits tel celui de Mizäel Hamelin qui lui est remis au début du siècle. Ces recueils ouvragés en très grand nombre au XIXe siècle et jusqu'au milieu du XXe, contiennent des chansons du compilateur lui-même et d'autres de son entourage. Enfin, Massicotte consigne des chansons inédites de Édouard Fabre-Surveyer8, de la presse québécoise ou d'ailleurs, et enfin des chansons collectées oralement ou recueillies dans des « chansonniers » manuscrits (tels ceux de Pierre-Camille Piché et Joseph Gariépy). L'ensemble forme 2 418 chansons regroupées dans environ cent volumes conservés à la salle [Philéas] Gagnon de la Bibliothèque municipale de Montréal.\nLes cahiers de Massicotte, classés par Conrad Laforte, comprennent quelques chansons historiques du XIXe siècle demeurées dans la tradition orale9. En général, les recueils de chansons, manuscrits ou imprimés, la presse et les chansons en feuilles (sans musique)10 contiennent de ce genre de chansons dont nous savons pourtant, d'après leur style, qu'elles ne sont pas héritées d'autres temps, d'autres mœurs et transformées par l'oralité; elles sont littéraires mais anonymes. À titre d'exemple, plusieurs chansons traitant de l'entreprise de Charles Chiniquy (1809-189911, nommé « apôtre de la tempérance » et plus tard « apostat », ou de Wilfrid Laurier12 sont restées anonymes et parfois folklorisées13. En fait, la distinction des formes, complètement évacuée par les folkloristes ou les littéraires du début du siècle, est délicate à établir. La prééminence de l'oralité, voire l'importance de l'anecdote ou de la performance de l'interprète plutôt que de la situation narrée explique l'anonymat des chansons littéraires jusqu'au début du XXe siècle. La prédominance de l'oralité illustre également la confusion née chez les chercheurs dans leur représentation des formes de diffusion de la chanson, chez qui chanson populaire (équivalent allemand de « Volkslied ») signifiait la chanson de tradition orale alors que la chanson littéraire, folklorisée14 ou non, échappait à toute tentative de conceptualisation ou de définition. Comment désigner par exemple les chansons littéraires anonymes, c'est-à-dire celles qui ont été imprimées à la suite d'un événement historique ou d'un fait vécu (« chansons anecdotiques »)? Dans le cas où il ne s'agissait pas de timbres musicaux, ces textes ont-ils été destinés à l'oralité ou ont-ils plut6t reçu le titre générique de chansons que l'on donnait souvent à tout genre de poème, au même titre que le conte était un terme passe-partout dans la seconde moitié du XIXe siècle15. Si elles ont été destinées à l'oralité et par la suite chantées, quel fut le médium de transmission? S'est-on confiné au texte ou l'a-t-on plutôt transmis oralement?\nEn fait, la source du problème qui relève de l'anonymat des chansons n'est pas uniquement la prédominance de l'oralisé mais, de façon complémentaire, l'analphabétisation. Que la chanson soit littéraire ou de tradition orale, le fait qu'elle soit imprimée ne résout pas ce problème. C'est ce qui explique les différentes versions recueillies du « Canadien errant »16 ou de la chanson « Le Canotier »17 auprès d'informateurs qui la chantaient donc au même titre qu'une chanson de tradition orale. Un autre problème de classification provient des mélodies des chansons littéraires utilisées comme timbres. Ainsi, le dépouillement de la presse de même que celui des recueils de chansons nous fait découvrir quelques occurrences de ce phénomène : « La Marseillaise »18, « Sol canadien, terre chérie », « Le drapeau de Carillon »19, « Ô Canada »20, et « Un Canadien errant »21.\nNous pourrions multiplier les occurrences pour en arriver au constat suivant qui témoigne de la difficulté de l'étude de la chanson jusqu'au début du XXe siècle : d'une part, l'ambiguïté de termes génériques employés par les chercheurs pose ultimement la « question de la contractualisation historique des déterminations génériques » justifiée par l'«existence [des) modifications temporelles et spatiales des noms de genre»22, d'autre part, par le fait qu'il demeure très difficile de repérer le discours véhiculé à l'époque sur la chanson littéraire, soit par des « énoncés définitifs » ou des « valeurs que [les auteurs] projettent sur les objets qu'ils retiennent »23. Même s'il y a eu une utilisation abusive du terme « chanson populaire », nous savons néanmoins qu'il s'agissait davantage de chansons de tradition orale que de chansons littéraires.\nSi, dans l'optique de cette période, nous pouvons considérer les quelques chansons « folklorisées » (« Le drapeau de Carillon », « Ô Canada, mon pays, mes amours ») comme des chansons populaires, c'est sur le plan fonctionnel et sémantique de ces chansons et non sur celui de leur origine24. Ces chansons, dont la popularité est peut-être redevable au fait qu’elles illustraient la vie quotidienne au Canada français, ont animé les veillées, égayé les travaux des champs, accompagné le bûcheron, le draveur et l'homme de cage comme elles ont rehaussé le patriotisme des Canadiens lors de cérémonies inaugurales, sacerdotales ou autres : « La chanson traditionnelle plus que toute autre manifestation de l'art traditionnel a, jusqu'à la dernière génération, fait ici partie de la mentalité rustique25. » Outre ces exemples de chansons littéraires qui ont eu une certaine parenté sémantique et fonctionnelle avec la chanson de tradition orale, le discours véhiculé sur les chansons naît tardivement, comme le souligne Jacques Aubé :\nÀ partir de la [deuxième moitié du XIXe siècle], et jusqu'à la Première Guerre mondiale, la documentation historiographique se raréfie. Elle réapparaît plus abondamment à partir des années 1920 et maintient aisément son rythme pendant les années successives26.\nLa relation étroite qu'entretient la chanson de tradition orale, qu'on désignait au tournant du siècle et même par la suite par le signifiant « populaire » (Hubert Larue, Marius Barbeau, Luc Lacourcière, etc.), avec l'histoire et les mœurs avait pour but de conditionner la pensée populaire. À ce titre, la chanson sous ses multiples formes de diffusion et de représentation : illustrations, radio, festivals, disques, soirées, constituait un excellent élément d'insertion dans la pensée populaire. La chanson de tradition orale préserve, par sa symbolique médiévale, la mémoire de « la douce France », provoque la tradition du respect filial, illustre les exploits des pionniers, permet d'occuper les réunions familiales, facilite la relation parent-enfant, assure ou plutôt encourage la survie de la langue, des traditions et de la foi catholique, éléments qui ont exprimé l'identité québécoise pendant plus d'un siècle. C'est dans cette optique que seront publiés les premiers recueils de chansons des folkloristes, dont Ernest Gagnon, Marius Barbeau, John Murray Gibbon, etc., après la diffusion de recueils imprimés de chansons littéraires anonymes ou françaises (La lyre canadienne, Le chansonnier des collèges). Selon Helmut Kallmann, « it should not be forgotten that Ernest Gagnon belongs the merit of first having demonstrated the value of folkmusic in the fabric of Canadian culture27 ».\nCharlotte Cormier et Donald Deschênes ajoutent que « à la suite de Gagnon [ "le premier à faire sa marque comme folkloriste par l'imprimé"], plusieurs mouvements et associations font maintes tentatives pour faire connaître la chanson folklorique. Malgré un maigre résultat d'ensemble, quelques parutions ont retenu l'attention. Mentionnons Les chansons canadiennes de P.E. Prévost (1907) et Les Noëls anciens de la Nouvelle-France de Ernest Myrand 189928 ». Ces mouvements sont néanmoins tous unis par l'idée d'identification à la nation française et les ethnologues s'évertuent à recueillir ces chansons avant qu'elles ne soient oubliées, un peu à l'image de l'exergue de Charles Nodier imprimé sur la page-titre des Soirées canadiennes fondées en 1861. De façon générale, il semble possible de rattacher la conception passéiste des premiers folkloristes à d'autres pratiques courantes à l'époque, tels le fait de corriger les mauvaises prononciations, voire les « locutions vicieuses » des élèves (méthode normative) en plus de se préoccuper des divergences lexicales entre le français de France et le français d'ici29 ou d'utiliser le phonographe dans un but d'éducation musicale30. La prise en charge de la diffusion de chansons de tradition orale collabore au même objectif didactique que les études en linguistique ou le phonographe éducateur, voire même que la connaissance de l'histoire littéraire selon la méthode Gustave Lanson qui doit améliorer le sens civique et patriotique des jeunes. En effet, le discours qui lui est assigné fait d'elle un instrument propre à la ressouvenance des traditions héritées de la Nouvelle-France, d'abord par sa relation avec les fêtes saisonnières fixes ou les périodes fériées, les travaux quotidiens et évidemment sa provenance. De cette façon, « le mouvement de la chanson folklorique, un "mouvement" musical comme le Canada n'en avait pas encore connu, constitua la phase de nationalisme musical du Canada31 ».\nSi le mérite du début des cueillettes de la chanson de tradition orale française revient à Ernest Gagnon, il n'en demeure pas moins que le véritable instigateur de ce mouvement, et à qui se joignit d'ailleurs Massicotte, est Marius Barbeau. Celui-ci et Massicotte publient le fruit de leurs collectes et constituent à ce titre la seule source d'étude de la chanson au Québec. Et encore, il ne s'agit toujours que de chanson populaire telle qu'on l'entendait à l'époque. Aucune étude, exception faite de l'article de Victor Morin paru dans Les mémoires de la Société royale du Canada en 192732, ne traite de la chanson littéraire, c'est-à-dire attribuée à un auteur et diffusée d'abord par l'imprimé, même si ce critère semble relatif lorsque l'on considère à titre d'exemple le fait que « Un Canadien errant » ne fut publié dans le Charivari canadien qu’en 1844, soit deux ans après la rédaction du texte par Gérin-Lajoie33.\nAprès les travaux de Gagnon et de Massicotte, Barbeau entreprend une étude approfondie de même qu'une diffusion importante de la chanson de tradition orale. Il entame en 1915, « avec l'aide de quelques collaborateurs – MM. Massicotte, Adélard Lambert, le Père Archange [Godbout] et quelques autres – », la « collecte de près de 6 500 versions en texte de chansons [en 1932], de ballades et de complaintes provenant de tous les coins du Québec, et près de 4 000 mélodies prises au phonographe, ou autrement34 ». Il procède également à la collecte de recueils de chansons manuscrits et publie des chansons par le biais de périodiques (La Patrie, L'action catholique, La Presse, etc.). Il organise en 1919 les « Veillées du bon vieux temps » qui réveillent l'intérêt pour les traditions héritées de la Nouvelle-France, telles la ceinture fléchée35, qui servit durant la traite des fourrures, et la chanson transmise ici par les colons surtout dans le dernier quart du XVII siècle jusqu'à la Conquête.\nMarius Barbeau, anthropologue de formation36, dirigera plusieurs chercheurs (Luc Lacourcière, Conrad Laforte, etc.) qui apporteront une contribution non négligeable à l'étude de la chanson de tradition orale. Lacourcière commença ses enquêtes de folklore en 194037, après quoi il fonda, en février 1944, les Archives de folklore de l'Université Laval, annexées en 1981 à la division des archives de l'Université Laval. Il obtint également une chaire d'enseignement en arts et traditions populaires tout en poursuivant ses enquêtes – il recueillit plus de 5 000 chansons – et dirigea les premières études sur le folklore canadien à l'Université Laval38.\nProblème d'épistémè et passage de l'oralité à l'écrit\nLa définition de la chanson populaire au début du siècle pose problème. D'abord, il semble que les folkloristes aient accordé trop d'attention à la chanson de tradition orale en oubliant que la chanson populaire pouvait être aussi bien les chansons d'un Joseph-Hormidas Malo ou d'un Léo LeSieur. À ce moment-là, la chanson de tradition orale n'était pas nécessairement « populaire » parce qu'elle se destinait à l'ensemble de la population mais plutôt parce qu'elle provenait de la campagne39. Il semble, en effet, que la distinction faite par les auteurs de L'illustration de la chanson folklorique (...) ne soit pas aussi claire pour Barbeau et Massicotte :\nAu début du 20 siècle, les études folkloriques avaient établi l'existence de plusieurs types de chansons au Québec : les anciens chants traditionnels venus de France avec les premiers colons, les chansons françaises plus récentes qui étaient parvenues au Québec sous forme publiée et les chansons qui avaient été composées au Canada. La majorité des chansons de Chansons canadiennes sont d'origine locale et elles ont directement rapport à des situations ou à des événements historiques du 19e siècle40.\nEn réalité, Barbeau et Massicotte se sont peu intéressés dans leurs études à définir la chansonnette, celle de France ou celle créée au Québec. Si la chanson de tradition orale est désignée41 par le terme « populaire », comment parler alors de la chanson littéraire lorsqu'elle appartient au peuple par sa grande diffusion et qu'elle lui est destinée? Cette lacune sémantique provient plus d'une utilisation abusive du terme, dont nous ne pouvons blâmer nos folkloristes puisqu'elle était la recommandation même du décret du ministre de l'Instruction publique français – Hippolyte Fortoul – (Comité de la langue, de l'histoire et des arts de la France), que d'un désintérêt total pour la chanson littéraire. Enfin, peut-être y a-t-il lieu de voir que, si les ethnologues s'étaient vraiment intéressés à cette chanson, ils auraient cherché à la définir ou à préciser leur utilisation du terme « populaire ». Néanmoins, la confusion qu'ils ont créée pour les lecteurs contemporains n'est pas si simple à résoudre. à quel moment par exemple une chanson devient-elle folklorique? La transmission orale, les variantes que cette connaissance implique, est-ce le seul critère de définition alors que les chansons littéraires, en fait surtout les hymnes, faisant partie de la tradition propre au peuple, sans avoir connu de variantes officielles, ne sont pourtant que des chansons littéraires (« Ô Canada », « Ô Canada, mon pays, mes amours »)? De plus, le fait que plusieurs chansons littéraires n'ont pas été signées, comme les chansons historiques que Massicotte recense dans sa collection, contribue à créer cette confusion pour le lecteur contemporain. Il pourrait s'agir là en fait de chansons folkloriques, comme l'on disait d'ailleurs en anglais (« folksong »), alors que le « Ô Canada » serait une chanson popularisée dans le sens d'un emploi généralisé et non dans celui qui avait cours à l'époque. à ces différentes formes de chansons s'ajoutent les mélodies de chansons littéraires utilisées comme timbre ou le texte littéraire modifié par la transmission orale (« Un Canadien errant ») ou la chanson de tradition orale littérarisée (comme par exemple « Le Rapide blanc » de Oscar Thiffault42 ou plus explicitement les chansons édulcorées de Charles-Émile Gadbois) par le remodelage de l'auteur.\nL'autre élément d'importance qui caractérise la période constitue le passage de l'oralité à l'écrit. Le XIXe siècle est sans nul doute caractérisé par la prééminence de l'oralité. Les chansons sont, dit-on, transmises depuis la Nouvelle-France de père en fils. À preuve de cette hégémonie, c'est aussi durant cette même période que l'on note de nombreuses folklorisations de textes littéraires. Par la suite, les ethnologues procèdent à la collecte systématique, la classification et l'interprétation de chansons de tradition orale en tentant de reconstruire l'esprit d'une époque par ses traditions orales et matérielles. Ainsi, ils témoignent du passage de l'oralisé à l'écrit. Enfin, par la suite, la tradition orale s'étant peu à peu estompée43, c'est l'ouvrage écrit qui sert de rampe de diffusion à la chanson. Ainsi, le passage est maintenant caractérisé de l'écrit vers l'oralisé alors que les enfants chantent les chansons du barde breton Théodore Botrel, celles des recueils des abbés François-Xavier Burque et Charles-Émile Gadbois (propagandiste de La bonne chanson entre 1937 et 1955).\nCe passage de l'oralité vers l'écrit est le résultat d'un déterminisme historique : l'avènement de la société industrielle devait inévitablement entraîner la disparition de la tradition orale (comme ce fut le cas en Grande-Bretagne) rattachée à la diffusion de la chanson. La première étape, celle de la transcription, y contribue largement malgré le fait qu'elle est vouée à la préservation des traditions ancestrales et se révèle « un indice du refus de la modernité industrielle44 ».\nEn fait, la transcription et surtout la publication de versions critiques mobilisent la chanson de tradition orale, et c'est là qu'entre en jeu le passage de l'écrit à l'oralité.\nAprès l'intérêt soutenu par les ethnologues pour la chanson, mouvement historiographique qui perdure jusque vers les années 1950, les musicologues45 conjuguent leurs efforts à ceux des ethnologues, dont la collecte et particulièrement la classification, avec le travail méticuleux de Conrad Laforte, se poursuivent, mais développent un discours plus objectif. Les musicologues tels Helmut Kallmann, Willie Amtmann, etc. posent un regard différent dans la mesure où ils abordent maintenant la chanson littéraire, et non plus uniquement la chanson de tradition orale, par le biais d'études sur la musique canadienne. Leur approche est insuffisante parce que les chansons dont ils traitent sont en fait les hymnes qui ont connu le plus de succès et qui sont, par leur aspect fonctionnel et sémantique, plus près de la chanson de tradition orale que de la chanson littéraire. De plus, ils se restreignent à un corpus qui voit la collaboration entre le parolier et le compositeur de musique classique tels Achille Fortier, Calixa Lavallée et Jean-Baptiste Labelle, pour n'en nommer que quelques-uns. En définitive, ce qui les intéresse, par déformation professionnelle, c'est davantage la contribution du compositeur, dont l'activité au XIXe et au début du XXe siècle est largement reliée à l'art lyrique, que l'étude de la chanson en tant que telle. Comme la collaboration parolier-compositeur de musique classique disparaît vers les années 1950 (Jean Châtillon, Omer Létourneau, etc.), au moment où le statut d'auteur-compositeur se généralise, leur histoire ne rend donc compte que du XIXe siècle et de la première moitié du XXe siècle. C'est d'ailleurs en s'inspirant de ce regard sommaire sur la chanson littéraire que les historiens de la chanson québécoise écriront leurs études.\nQuant au traitement de la chanson de tradition orale, les musicologues réduisent l'apport des collecteurs aux travaux de Marius Barbeau : « Home in Québec (...), he became the first collector of folksong, transcriving the words in shorthand and recording the tunes46. »\nJusqu'à présent, l'étude de la chanson, comme l'avait été auparavant l'archivistique pour l'histoire, fut une discipline auxiliaire de l'anthropologie et puis de l'ethnologie et aussi d'un intérêt secondaire pour la musicologie. De plus, considérée comme un genre mineur par le milieu littéraire, la chanson fut rarement étudiée en elle-même par les littéraires.\nL'émergence d'études sur la chanson littéraire se situe au moment où la chanson entreprend une nouvelle phase. L'autonomie du corpus s'effectue par l'apparition généralisée des chansonniers, à la fois auteurs-compositeurs et interprètes, qui libèrent la chanson littéraire du monopole des musicologues et accentuent par le fait même le décalage entre la « musique de chanson » et la « musique classique contemporaine »47. Le développement des styles musicaux, de la collaboration entre compositeurs de musique classique et paroliers, puis ensuite l'apparition du chansonnier ont une influence sur la représentation que l'on se fait de la chanson. Contexte historique et contexte historiographique sont ainsi reliés comme ce fut le cas pour la grève de l'amiante qui donna lieu, entre autres, à des études sur l'histoire du syndicalisme, la complexification de la société industrielle qui provoque la naissance aux États-Unis d'une science qui tente d'expliquer les tensions, la sociologie, et aussi enfin, les débuts de l'étude systématique de l'histoire canadienne après les déclarations de lord Durham et la montée du nationalisme canadien.\nAinsi, le nouveau regard posé sur la chanson littéraire, ou la chanson désormais québécoise, établit le transfert sémantique du terme populaire48, par le fait même changement épistémologique, avec l'avènement massif des chansonniers dans les années 1940 à 1960, la professionnalisation du métier et l'internationalisation de l'interprète49. A ce moment-là, le terme prend plutôt la signification d'une chanson littéraire dont la diffusion, voire l'emploi par le peuple et les imitateurs (tel le Capitaine Nô qui imite Raymond Lévesque), est généralisée.\nCe regard, sans être aussi révélateur que celui des travaux de Lionel Groulx ou Thomas Chapais pour l'histoire canadienne, pose néanmoins un problème : comment et sur quel critère s'est-on basé pour établir la naissance de la chanson québécoise avec l'avènement de La Bolduc (pseudonyme de Mary Travers) et plus encore son institutionnalisation avec la découverte tardive de Félix Leclerc ? « Mais avant Félix Leclerc, remarque Christian Larsen, si l'on excepte les chansons et la personnalité de La Bolduc, ce qui se faisait ici en chanson ressemblait étrangement à ce que chantaient en France les Tino Rossi, Rina Ketty et Maurice Chevalier50. » Larsen a bien vu qu'il existait de nombreux chanteurs qui, dans les années 1940, faisaient des versions de chansons américaines et/ou françaises (Alys Robi, Femand Robidoux, Jean Lalonde, etc.). Comme bien d'autres historiens de la chanson (Bruno Roy, Pascal Normand, Benoît L'Herbier, etc.), pour ne pas dire la plupart, Larsen a, quant à lui, oublié de nombreux chanteurs français venus séjourner ici suffisamment longtemps, ou qui ont eu un succès relativement important malgré leur bref séjour, pour qu'on les considère, comme Joseph Quesnel et Louis Hémon pour la littérature, partie intégrante de la chanson québécoise. Henry Cartal, Louis Vérande et Albert Larrieu sont quelques exemples d'auteurs-compositeurs alors que c'est à Emmanuel Blain de Saint-Aubin que pourrait revenir le titre de premier auteur-compositeur-interprète si l'on en croit les paroles de Damase Potvin : « Aussi, Blain de Saint-Aubin n'avait-il aucune prétention en composant et en interprétant ses chansons51. »\nLes lacunes des historiens proviennent du fait qu'ils ont établi la date de naissance de la chanson québécoise avec La Bolduc. Ils négligent ainsi un siècle de diffusion de la chanson littéraire qui mériterait d'être étudiée à partir des programmes de spectacles, des collections de disques, comme celle de Jean - Jacques Schira52 ou d'André Vaillancourt53, et aussi à partir des recueils de chansons, de la presse québécoise qui commence, à partir de 1830 surtout, à publier des chansons littéraires anonymes et des partitions à la fin des années 1830.\nIl n'en demeure pas moins que, malgré ces lacunes, le succès obtenu par Félix Leclerc au Québec, et dans le même mouvement mais un peu plus tard, l'émergence de nombreux chansonniers à la fin des années 1950 (Gilles Vigneault, Claude Léveillée, Jean-Pierre Ferland, Claude Gauthier, etc.) suscitent de nombreux écrits sur la chanson et même particulièrement sur ces chansonniers tels les ouvrages de Monique Bernard et Christian Larsen. On publie également des monographies dans la collection « Poètes d'aujourd'hui » chez Seghers (Pauline Julien, Félix Leclerc, etc.) en plus des recueils de chansons (collection « Mon pays, mes amours ») aux Éditions Leméac (Claude Gauthier, Pierre Calvé, etc.). Enfin, on commence à noter des thèses portant sur la chanson littéraire, des premières de Yvon Desrosiers et de Normand Rousseau jusqu'aux dernières de Bruno Roy et Gaston Rochon.\nDepuis quelques années, il semble que la chanson d'avant La Bolduc intéresse quelques chercheurs. D'abord notons les travaux de Maurice Carrier et Monique Vachon et de Bruno Roy. De plus, soulignons quelques thèses en musique (Hélène Paul et Mireille Barrière) qui donnent de bons indices sur les pratiques culturelles entourant la chanson au XIXe siècle et au début du XXe siècle. À titre d'exemple, les ouvrages de Cécile Tremblay-Matte (La chanson écrite au féminin) et Marie-Thérèse Lefebvre (La composition musicale), publiés à quelques mois d'intervalle, comblent un manque en focalisant sur l'apport des femmes à la vie musicale du Québec, incluant la période antérieure à La Bolduc, l'un sur les parolières et l'autre sur les compositrices. Nous savons aujourd'hui que la mémoire collective a négligé la présence des femmes. Il n'en demeure pas moins qu'elles sont nombreuses si l'on se réfère à ces deux ouvrages et à l'International Encyclopedia of Women Composers de Aaron I. Cohen qui dénombre, dans sa section consacrée au Canada, trois compositrices au XIXe siècle dont Emma Lajeunesse dite Albani, et 78 au XXe siècle dont Albertine Caron-Legris et Albertine Morin-Labrecque. On peut donc en déduire que la naissance de la musique canadienne s'effectue au XXe siècle, du moins en ce qui a trait à la participation des femmes. La chanson littéraire qui lui est reliée germe également dans l'esprit de plusieurs poètes dont les vers sont mis en musique (Albert Lozeau, Oliva Asselin, etc.).\nEnfin, le début des années 1990 marque une étape importante dans l'avancement de la recherche sur la chanson québécoise. En plus d'avoir recours à la publication régulière chez les Éditions Triptyque d'ouvrages portant sur la chanson et de projets de recherche dont les publications tardent à venir, les chercheurs pourront prochainement bénéficier de nouveaux instruments qui faciliteront leurs recherches sur les débuts de la chanson québécoise. Auparavant, ils s'étaient confinés à l'accumulation d'articles de journaux de l'époque où ils ont commencé à étudier la chanson, ce qui expliquerait en même temps leur prise de position sur les débuts de la chanson québécoise, et en multipliant les sources secondaires en ce qui a trait à la période antérieure à La Bolduc. Ainsi, il sera bientôt possible de consulter la suite des résultats de recherches du projet Répertoire des données musicales dans la presse québécoise (dont le premier volume paru à l'automne 1990 couvrait la période de 1764 à 1799) sous la direction de Juliette Bourassa-Trépanier et Lucien Poirier, en plus du Dictionnaire de la musique populaire du Québec de Robert Thérien, rédigé avec la collaboration d'Isabelle d'Amours, dont le premier tome, couvrant la période 1955-1990, est paru en 1992 à l'Institut québécois de la recherche sur la culture. De plus, il faut souligner la parution du Guide de la chanson québécoise aux éditions Triptyque, ouvrage destiné au grand public en même temps qu'aux chercheurs, et enfin du Dictionnaire québécois d'aujourd'hui dirigé par Jean-Claude Boulanger et supervisé par le lexicographe français rattaché à la maison Robert depuis la fin des années 1950, Alain Rey, lequel a introduit dans la partie des noms propres une dizaine de chanteurs québécois, surtout des chansonniers. Ces artistes consignés reflètent l'état actuel de la recherche sur la chanson au Québec, c'est-à-dire l'ignorance presque totale de l'existence de la chanson pratiquée avant La Bolduc. Cependant Le guide de la chanson québécoise et le Dictionnaire de la musique populaire témoignent du souci de produire des ouvrages de référence et de rendre accessibles ces données au grand public. * * *\nÀ travers cette esquisse de l'historiographie de la chanson québécoise, il nous aura été permis de découvrir le lien qui unit les événements historiques à la façon même d'étudier un genre littéraire (objet culturel). Comment, d'autre part, le véhicule de diffusion de la chanson de tradition orale s'est inversé, passant de l'oral à l'écrit et de l'écrit à l'oral, à la suite des changements au sein de la société. De plus, nous avons grossièrement périodisé les approches théoriques propres à différentes disciplines. Faire le bilan des études qui ont porté sur la chanson au Québec est un projet qui nécessiterait une réflexion plus approfondie; mais comme d'ordinaire le terrain de l'historiographie semble un lieu relativement risqué, surtout lorsque l'objet est implicitement relié à diverses disciplines, personne jusqu'à présent ne s'y est livré à fond. À défaut d'une telle recherche, nous devrions adopter une attitude fondamentaliste en favorisant l'interdisciplinarité, c'est-à-dire la collaboration des chercheurs en littérature, en musicologie, en arts et traditions populaires, en histoire et en sociologie, principales disciplines qui se sont penchées sur l'étude de la chanson. Les chercheurs bénéficieront ainsi de la mise en commun des recherches et admettront qu'ils font « preuve d'un esprit de rigueur scientifique et d'ouverture à l'égard d'objets considérés facilement comme marginaux mais où se lit le jeu que l'homme fait avec le langage54 ».\nEn avant la chanson, collectif de textes sur la chanson québécoise sous la direction de Robert Giroux, Éd. Triptyque, Montréal, 1993, pp. 31-52


7 idées d'activités pour un bébé - Bokado.fr\n7 idées d’activités pour un bébé\nPierre Tabuteau 14 janvier 2022 Bébé 0 Commentaire\nVotre bébé pourrait être à mi-chemin (ou même plus !) de sa première année ; cependant, il traversera plusieurs autres changements psychologiques, corporels et émotionnels dans sa vie avant le jour de son premier anniversaire. En outre, il est plus engagé dans le monde qui l’entoure, mais dans un avenir proche, il commencera à ramper et à se déplacer, ou à se promener dans la maison. Il est impossible d’arrêter sa progression vers la petite enfance. Avec un peu de tendresse, vous pouvez aider votre enfant à passer à l’étape suivante.\nVous cherchez des moyens d’aider votre bébé à grandir ? Nous vous proposons ces activités préférées des experts psychologues, faciles mais puissantes pour stimuler le développement. Bref, voici 7 idées d’activités pour un bébé :\nMatériel nécessaire : petits jouets, livres ou couvertures.\nLa meilleure façon de procéder est de placer un objet ou un livre sous la couverture en laissant une partie de l’objet visible. Demandez à votre enfant « Où sont-ils ? », puis encouragez-le à les chercher. « En général, les bébés attrapent la couverture et en explorent le contenu. Si la couverture que vous avez ne fonctionne pas, vous pouvez l’enlever et changer de couverture.\nModifications : Lorsque votre bébé a appris à localiser un objet partiellement caché, procédez à sa dissimulation complète sous la couverture.\nCompétences acquises : Développement de la motricité fine, permanence de l’objet\nMatériel requis : Tasses à mesurer en plastique\nComment l’utiliser : À tour de rôle, empilez vos gobelets avant de les jeter au sol. Vous pouvez également organiser une » course « , où chacun empile les gobelets en même temps.\nCompétences acquises : Comprendre les causes et les causes et la motricité fine\nMatériel requis : Puzzles en bois\nComment l’utiliser : Vers son premier anniversaire, votre enfant sera prêt pour de grands puzzles en bois. Il suggère des puzzles avec des motifs ou des images vives. Montrez et expliquez ensuite ce qu’il fait, et vous devrez peut-être diriger les mains de votre enfant Claquez et applaudissez lorsqu’ils réussissent.\nCompétences acquises : Résolution de problèmes, motricité fine, compétences visuelles.\nMatériel requis : Livres d’images en carton ou en tissu\nComment l’utiliser ? Lisez régulièrement des livres à votre enfant, en montrant les illustrations pendant que vous lisez et en l’engageant en changeant votre voix pour celle de différents personnages. Invitez votre enfant à participer en l’incitant à rire ou à s’émerveiller de l’histoire. Entrez en contact avec les images et tournez les pages.\nCompétences acquises : Développement du langage, capacité d’écoute\nComment s’y prendre : Vers 6 à 8 mois, votre enfant commencera à danser. Encouragez-le donc à applaudir en chantant cette chanson :\nClap One, clap two three\nClap, clap, et clap avec moi.\nClap puis clap quatre fois et cinq.\nClap, clap, et clap abeilles dans les ruches.\nClap, clap, et clap Tu es géniale.\nClap puis clap. Neuf et dix.\nClap puis clap et essayons encore une fois.\nCompétences acquises : Imitation, rimes\n6. LE TEMPS DES RIMES\nComment l’utiliser : Des paroles de chansons qui contiennent des mots réels ou des termes inventés qui riment, comme « thump, Thump, thump jump, bump and jump ». Il est possible de se sentir idiot, mais les rimes sont un autre moyen d’augmenter la capacité de votre enfant à communiquer. « Le toucher de votre enfant est comme une nourriture pour son corps et son esprit », décrit le Dr Leiderman. « La compréhension du langage par un enfant commence bien avant qu’il ne développe un langage expressif est établi, et nous devons saisir toutes les occasions de les immerger dans la langue. «\nCompétences acquises : Développe la discrimination auditive.\nMatériel nécessaire : Bouteille vide de 300g riz ou pâtes de couleur\nComment l’utiliser : Veillez à remplir le récipient de pâtes ou de riz, puis recollez le couvercle, afin que votre enfant puisse observer et entendre le bruit qu’il produit en secouant et en roulant le récipient. Un biberon ne produit généralement pas ce son, c’est donc un peu surprenant qu’ils fassent maintenant l’expérience de choses nouvelles et excitantes, et cela ajoute l’élément de surprise. Les bébés de cet âge apprennent beaucoup sur la relation entre la cause et l’effet et c’est une nouvelle façon fascinante d’apprendre. »\nCompétences acquises : Motricité fine discrimination auditive, cause et effet\n8. Un Cheerio DISPARU\nMatériel nécessaire : Cheerios, gobelets en plastique opaque\nComment jouer : Créez votre propre version du jeu classique de la coquille en plaçant un objet comme un Cheerio dans une tasse et en essayant de voir si votre enfant peut le localiser. Ce jeu simple permet de renforcer l’idée de permanence des objets, ce qui est une idée importante.\nVariations : En utilisant deux gobelets de couleurs différentes, placez votre Cheerio dans l’un des gobelets, puis déplacez-le jusqu’à ce qu’il se souvienne du gobelet dans lequel il s’est caché. Une fois qu’elle a trouvé le Cheerio dans le gobelet qui était caché, montrez-lui que vous êtes en train de le placer sous le deuxième gobelet. Voyez si elle se souvient que le Cheerio a été déplacé.\nCompétences enseignées : Capacités d’attention, développement de la mémoire et permanence de l’objet.\n9. SPECTACLE DE LUMIÈRE\nMatériel nécessaire : récipients en plastique de couleur, mini-lampes de poche.\nLa meilleure façon de procéder est d’allumer quelques petites lampes de poche, puis de déposer les bouteilles d’eau vides dans des Tupperware ainsi que tous les récipients à couvercle et de couleur. Installez votre bébé au milieu de l’obscurité de la pièce, et laissez-le jouer avec les récipients éclairés posés sur le sol devant lui.\nModifications : sortez une lampe de poche d’un récipient, mettez votre enfant sur le dos et déplacez la lampe de poche lentement sur le mur qui est sombre. Faites une pause sur les objets et discutez avec votre bébé ou parlez-lui des choses qu’il vit.\nCompétences acquises : Stimulation sensorielle visuelle ; aptitudes aux mouvements oculaires et concentration soutenue ; socialisation. Mouvements corporels d’attachement\n10. PEINTURE AU DOIGT EN SAC\nMatériel requis : peinture au doigt lavable, sac de congélation à fermeture éclair d’un gallon ruban adhésif\nLa méthode à suivre : Pressez quelques teintes foncées de peinture lavable pour les mains à l’intérieur d’un sac à fermeture éclair, puis fermez-le hermétiquement. Utilisez du ruban adhésif en toile pour plus de sécurité. Étalez la peinture pour couvrir l’intérieur du sac. Placez-le ensuite sur le sol devant votre enfant pendant l’heure du ventre. Expliquez-lui comment faire des marques sur l’extérieur du sac en utilisant vos doigts ou vos mains. Pour conserver les œuvres d’art de votre enfant, retirez les bords du sac, puis retirez le haut de l’œuvre et placez-la sur le sol pour qu’elle sèche.\nModifications : Vous avez un enfant indépendant ? Faites-le dans une chaise haute.\nCompétences acquises : Développement sensoriel, motricité fine ; apprentissage de la relation entre cause et effet, capacités d’écriture précoce.\n11. RÉCIPIENT DE JEU\nMatériel nécessaire : Petits jouets, récipient\nLa meilleure façon d’aborder ce jeu est de placer quelques objets à l’intérieur d’un récipient dont l’ouverture est un peu plus grande que les chevilles, les balles, les maillons en plastique ou tout autre petit objet. Le récipient est remis à votre enfant qui est susceptible de le faire tourner, ce qui fera tomber les jouets. « Votre enfant finira par remarquer que quelque chose bouge à l’intérieur, que des jouets semblent tomber et il commencera à secouer, à frapper et à atteindre les contenants », explique Mme Coley. Continuez à remplir le récipient régulièrement jusqu’à ce que votre enfant apprenne la meilleure façon de le faire de manière autonome.\nVariations de HTML0 : Lorsque votre enfant sait placer des objets dans des récipients, vous pouvez élargir le jeu en utilisant un récipient plus étroit et à bouche ouverte, ainsi que des jouets plus longs comme des blocs rectangulaires, des chevilles et des cuillères en plastique. « C’est par essais et erreurs que votre enfant apprendra comment il doit tourner les objets pour les faire entrer dans les récipients », explique la mère.\nCompétences acquises : capacité de manipulation et d’orientation des objets\nPrevious Previous post: 10 idées d’activités avec un budget de 100€\nNext Next post: 17 idées d’activités pour un couple


Quel transporteur choisir pour vos cargaisons ? - ABC Voiture - Les dernières actualités autos\nTrouver un transporteur avec une capacité transport est une bonne option pour pouvoir transporter vos cargaisons en toute sécurité.\nUn transitaire gère la logistique de l'expédition. Ils coordonnent le transport des produits. Ils garantissent que les marchandises passent du fabricant au grossiste, à l'entrepôt, au détaillant ou au client.\nVous devez sélectionner une entreprise de transport de fret avec une équipe de professionnels de la licence formés, une connaissance approfondie de tous les documents requis pour chaque type d'expédition spécifique et une bonne relation avec diverses compagnies maritimes à travers le monde.\nLes avantages de contacter un transitaire\nLes transitaires avec une capacité transport offrent une source unique pour organiser l'ensemble du processus d'expédition, depuis la réservation du transport, l'organisation de l'enlèvement, la préparation des documents requis, le dédouanement et la coordination de la livraison jusqu'à la destination finale.\nIls s'assurent également que vos envois sont expédiés conformément aux lois internationales sur le transport maritime. Suivre les bons processus et fournir les bonnes informations garantit que vos envois arrivent à temps et que les retards susceptibles de perturber vos opérations commerciales sont évités.\nLes transitaires peuvent également rediriger les expéditions pour éviter les retards en cas de circonstances imprévues, telles que les conditions météorologiques ou les grèves des ports ou des transporteurs.\nQuelques questions essentielles à poser à votre transitaire\nQui peut gérer les expéditions du début à la fin ? Vous adressez-vous à une personne distincte dans les revenus, les opérations et le dédouanement ? S'il peut y avoir un problème avec une cargaison, qui peut être l'homme ou la femme responsable de la résolution des problèmes ? Aurez-vous un contact direct avec eux ?\nL’équipe possède-elle-une capacité transport ? Ont-ils un courtier en dédouanement en résidence ? Il est essentiel que vous puissiez parler immédiatement à un courtier en dédouanement pour résoudre toutes les questions concernant les codes, la catégorie tarifaire, etc.\nQuelle étape du suivi des expéditions, du service et des communications obtiendrez-vous de leur côté ? quelques transitaires sont horribles pour tenir les expéditeurs au courant de la réputation des expéditions, des retards ou des problèmes. Fournissent-ils un portail de connexion sur lequel vous pouvez chanter la renommée de vos envois ?\nDe nos jours, certaines sociétés de transport de fret en ligne, fournissent un degré élevé de suivi via des portails de surveillance en ligne et d'échange verbal.\nRenseignez-vous sur leurs relations professionnelles\nLe transitaire que vous choisissez doit avoir des relations avec les compagnies maritimes dans chaque ville, état et pays que votre produit traversera pour se rendre à sa destination finale.\nSi vous utilisez le fret maritime, ils doivent avoir une relation avec l'entreprise de camionnage qui amènera le produit aux quais, un expéditeur maritime pour l'acheminer vers le pays vers lequel il se rend et une autre entreprise de camionnage pour l'acheminer vers l'entrepôt.\nChaque fois que vous embauchez quelqu'un pour faire un travail, vous devriez toujours demander quelques références. Demandez à parler à des représentants d'entreprises similaires à la vôtre en taille et en termes de type de produit que vous vendez.\nDemandez à leurs autres clients s'ils ont eu des problèmes avec le transitaire et comment ceux-ci ont été résolus. Les transitaires qui offrent des services intégrés, tels que l'emballage pour l'exportation, le dédouanement et l'entreposage, comprennent toutes les facettes de la chaîne d'approvisionnement et apportent une valeur ajoutée grâce à une efficacité accrue, une réduction des coûts et un point de contact unique pour tous vos besoins d'expédition internationale.


Ce que dit le pape François !\nSujet: Ce que dit le pape François ! Ven 24 Mai 2013 - 12:29\nMis à jour le 23/05/2013 à 20:22\nComme jamais, François a osé attaquer directement la « paresse »,\nl'esprit de « carrière » et le goût de « l'argent » de\nSujet: Re: Ce que dit le pape François ! Ven 24 Mai 2013 - 21:02\nJe me demande Cécile , et je pose la question aux administrateurs , si plutot que d'ouvrir un nouveau fil à chaque discours du Pape François , on ne pourrait pas tous les regrouper en un seul fil ? ce qui serait plus pratique et plus synthétique ?\nSujet: Re: Ce que dit le pape François ! Ven 24 Mai 2013 - 21:15\nC'était bien mon intention en ouvrant ce fil.\nJ'ai d'abord cherché... Mais tous les sujets récents ne s'y prêtaient pas...\nOui, ce serait une bonne idée de regrouper !\nSujet: Re: Ce que dit le pape François ! Dim 26 Mai 2013 - 13:34\nVoilà ce texte inspiré en entier , pris sur Zenit.org : Respect !\nSujet: Re: Ce que dit le pape François ! Dim 26 Mai 2013 - 15:42\nréservons une place particulière, bien particulière, à nos prêtres ; que notre cœur, notre main et notre porte restent ouverts pour eux surtout, en toutes circonstances. Ils sont les premiers fidèles que nous ayons, nous les évêques : nos prêtres. Aimons-les ! Aimons-les de tout notre cœur ! Ce sont nos fils et nos frères !\nParoles, paroles... (air connu).\nIl aurait dû ajouter "ne les virons pas quand ils remplissent nos églises..."\nSujet: Re: Ce que dit le pape François ! Dim 26 Mai 2013 - 16:01\nparceque le critère c'est de remplir les eglises? avec qui ?\nSujet: Re: Ce que dit le pape François ! Dim 26 Mai 2013 - 16:05\nN'a-t-il pas dit "laissez venir à moi les petits enfants (le peuple pas seulement les gosses)".\nQui êtes-vous pour décider qui peut venir ou pas?\nD'ailleurs lisez le texte complet du pape vous verrez qu'il y est question de supprimer des diocèses... preuve s'il en fallait que vos c.... vident les églises plus vite qu'on ne supprime évêques et cardinaux inutiles.\nSujet: Re: Ce que dit le pape François ! Dim 26 Mai 2013 - 18:41\nSujet: Re: Ce que dit le pape François !


Mauvaises régimes alimentaires et leurs effets sur la formation de calculs urinaires | OrthoDiet\nMauvaises régimes alimentaires et leurs effets sur la formation de calculs urinaires\nL’influence des mauvaises habitudes alimentaires sur la formation de calculs urinaires a été largement reconnue dans la littérature.\nLes conseils diététiques sont également la pierre angulaire de la prévention de la néphrolithiase.\nCependant, seule une petite quantité de littérature médicale a abordé l’influence des régimes populaires ou à la mode, souvent auto-prescrits pour la gestion de l’obésité et du surpoids ou pour des croyances culturelles, sur le risque de calculs rénaux. Ainsi, dans cet article, les chercheurs analysent les connaissances actuelles sur les effets de certains régimes populaires sur le risque lithogénique global. Les régimes riches en protéines, comme le régime Dukan, soulèvent certaines préoccupations, car les protéines animales sont capables d’augmenter le calcium urinaire et de réduire l’excrétion urinaire de citrate, entraînant ainsi un risque lithogène global élevé. Les régimes pauvres en glucides, comme le régime Atkins ou le régime de zone, peuvent avoir un rôle protecteur contre la formation de calculs rénaux, mais il existe également des preuves indiquant que cette approche diététique peut augmenter la calciurie et diminuer la citraturie, car elle est généralement associée à un apport relativement élevé de protéines animales. Le régime végétalien peut être nocif pour la maladie des calculs urinaires, en particulier pour le risque d’hyperuricémie et de carences en micronutriments, même si seules quelques études ont abordé cette question spécifique.\nD’autre part, les bénéfices d’un régime lacto-ovo-végétarien sur la prévention des calculs rénaux ont été largement soulignés, à condition que l’apport en calcium et en oxalate soit équilibré. Le régime méditerranéen traditionnel devrait également exercer un effet protecteur sur la néphrolithiase, même si des études spécifiques n’ont pas encore été menées. La teneur élevée en phytates et en antioxydants de ce régime s’est toutefois avérée bénéfique pour prévenir la formation de calculs nouveaux ou récurrents. Quoi qu’il en soit, dans l’état actuel des connaissances, l’approche diététique la plus efficace pour prévenir la maladie des calculs rénaux est une légère restriction protéique animale, un apport équilibré en glucides et en graisses et un apport élevé en fruits et légumes. D’autres aspects fondamentaux, qui sont souvent négligés dans les régimes à la mode, sont une consommation normale de lait et de produits laitiers et la restriction en sel.\nTous ces aspects nutritionnels doivent être largement pris en compte lorsque des patients qui souhaitent subir un régime à la mode ou des régimes commerciaux demandent des conseils diététiques.


Prix toit terrasse à Tourcoing - Devis-Toit-Terrasse.com\nÉtudiez les prix toit terrasse à Tourcoing avec Devis-Toit-Terrasse.com\nPrix toiture terrasse à Tourcoing : quel budget prévoir ?\nIl y a différents styles de toit terrasse, dont les spécificités définiront le prix toiture terrasse à Tourcoing.\nLes facteurs définissant le prix toit terrasse à Tourcoing\nOptimiser une maison peut parfois se faire par l'exploitation de votre toiture : en effet, profiter de cette superficie est une bonne option ! Le prix toit terrasse peut toutefois être un obstacle si vous ne prenez pas quelques précautions. Le prix toiture terrasse à Tourcoing dépend du modèle de terrasse que vous désirez (accessible ou non) et des spécificités du revêtement demandé (bois hydrofuge par exemple). L'étanchéité d'une terrasse doit absolument être optimale, sinon vous pourrez voir des cloques sur les cloisons de votre résidence : le prix toit terrasse peut doubler s'il y a des travaux lourds à réaliser. Pour faire baisser le prix toiture terrasse, faire les travaux seul est déconseillé. Respect du support ou protection acoustique, les exigences techniques restent multiples. Comparer des devis est recommandé pour découvrir les propositions de divers couvreurs zingueurs.\nBénéficiez de notre comparateur de prix à Tourcoing\nIl n'est pas forcément facile de présenter un prix toiture terrasse fixe : les experts suggèrent en général des tarifs distincts. Le prix toit terrasse suppose de s'adapter à la configuration du lieu. De plus, la composition du tarif renferme le coût du matériel et de la main d'oeuvre.\nPour demander l'appui d'un couvreur compétent à proximité de chez vous, cessez de scruter une cinquantaine de sites internet ! Devis-Toit-Terrasse.com sollicite prestement des pros émérites, aptes à vous assister.\nVous n'avez qu'à saisir une demande de devis toit terrasse à Tourcoing en utilisant notre formulaire : ne vous inquiétez pas, c'est 100% gratuit et cela ne vous engage en aucun cas !\nDéposez en quelques clics votre demande de devis travaux toit terrasse et étanchéité toiture terrasse et trouvez le bon expert en toit terrasse et étanchéité toiture terrasse à Tourcoing\nDevis-Toit-Terrasse.com vous met en relation avec des professionnels certifiés à Tourcoing\nEn savoir plus sur le toit terrasse à Tourcoing\nConseils / FAQ sur les prix toit terrasse à Tourcoing\nLa structure d'un toit implique-t-elle une hausse du prix toiture terrasse ? (Dimitri T., pâtissier à Tourcoing)\nLa structure doit être créée de façon à faciliter l'évacuation de l'eau. Le prix toiture terrasse à Tourcoing prend en considération les équipements sélectionnés et le respect de plusieurs règles, avec les aménagements indispensables selon que le toit soit plus ou moins large.\nJe souhaite obtenir un toit terrasse mais l'isolation est moyenne. Le prix toit terrasse sera-t-il plus élevé s'il faut perfectionner l'isolation ? (Joséphine W., Tourcoing)\nL'isolation d'un toit terrasse permet notamment de protéger votre demeure. Dès lors, les régles en vigueur supposent l'usage des matériaux comme le polystyrène, aux qualités isolantes performantes. Le montant de ces éléments se répercute sur le prix de toiture terrasse à Tourcoing.


Alfa Romeo Gt 2003-2010 2.0 Jts Essence Moteur Wiring Loom Harnais 00551976900\nExtrait d'une luzerne gt 2,0 jts de 2005. Toutes les photos sont de l'élément réel. Veuillez vérifier l'image de l'article et le numéro de pièce contre le vôtre avant de commander. Tous les articles sont essayés et testés avant l'enlèvement et ont une garantie de 30 jours. Les articles sont utilisés sauf indication contraire.\nL'article "alfa romeo gt 2003-2010 2.0 jts moteur à essence faisceau de câblage 0055176900" est en vente depuis mardi 21 janvier 2020. Cet article se trouve dans la catégorie « Pièces de véhicules & accessoires\_pièces de voitures & accessoires\_démarrages, alternateurs, écu & câbles\_harnais de câblage, câbles & connecteurs». Le vendeur est "hope_initiatives_parts_online" et est situé à shrewsbury, dans le shropshire. Cet article peut être expédié vers un royaume uni, antigua et barbuda, austria, blengium, boulgarie, croatie, cyprus, République tchèque, denmark, estonia, finland, grece, hangary, ireland, latvia, lithuania, luxembourg, malta, netherlands, poland, portugal, romania, slovakia, slovenia, sweden, australia, unie states, bahrain, canada, japan, new zélanand, china, hong kong, norway, indonesia, malaysia, mexico, singapore, sud korea, switzerland, taiwan, tailand, bangladesh, belize, bermuda, bolivia, barbados, brunei darussalam, cayman îlots, dominica, egypt, guernsey, guadeloupe, guadeloupe, lie, guenda, guo, guocana, guor, guor, guan, guidana, towna


Vaporisateur de parfum luxe verre artisanal 140 ml - Au pays des se...\nVaporisateur de parfum poire de luxe verre artisanal 140 ml vide et rechargeable avec moyen entonnoir métal argent\n1 Vaporisateur / bouteille de parfum en verre artisanal travaillé à la main vide et rechargeable avec poire rétro grise 140 ml. Visserie chrome avec moyen entonnoir en métal couleur argent.\nSuperbe vaporisateur de parfum fabriqué artisanalement. Ce vaporisateur comporte un double verre, le premier est normal et la deuxième couche est un verre qui est travaillé à la main avec un aspect verre éclaté. Le flacon est d' une contenance de : 140 ml. La finition atomiseur est en chrome avec une poire longue grise avec métal couleur argent.\nAtomiseur de couleur agent avec poire rétro grise\nØ au plus large :10,5 cm


Meilleures Graines de Cannabis Marque Privée\nLes Meilleures Graines de Cannabis | Top 10 Marque Privée\nNotre propre marque de graines de cannabis ne cesse de croître ! Il peut être difficile de s’y retrouver au milieu de tout ce choix. Vous pouvez utiliser cette catégorie pour faciliter votre choix de graines de cannabis. Vous trouverez ici dix graines de cannabis qui, pour une raison ou une autre, sont parmi les meilleures de la gamme de notre marque de distributeur. Les plus fortes, les plus savoureuses et les plus spéciales sont toutes ici. Faites vos emplettes !\nOdeur moyenne (6)\nIntérieur, extérieur et Serre (8)\nLorsque nous établissons un top 10 de graines de cannabis, nous examinons un certain nombre de spécifications. Tout d'abord, le rendement ne doit pas être décevant. Parce que si vous faites pousser du cannabis vous-même, cela doit au moins être plus intéressant que de l'acheter. La facilité à cultiver compte également. C'est pourquoi vous ne trouverez pas de plantes de cannabis pour cultivateurs avancés dans notre top 10 des graines de cannabis. Jusqu'à présent, ce que nous recherchons dans les meilleures graines de cannabis est assez clair. Mais nous laissons aussi de la place pour un « facteur X ». Ces graines offrent quelque chose de spécial, de particulier ou du moins quelque chose qui les rend très différentes des autres graines. C'est pourquoi vous trouverez dans cette liste des graines auxquelles vous ne vous attendiez peut-être pas.\nMeilleures graines de cannabis - Les 10 meilleures graines de cannabis de notre marque de distributeur\nVoici les meilleures graines de cannabis de notre marque de distributeur :\nLes graines de cannabis les plus vendues\nLes meilleures graines de cannabis ne sont pas toujours celles qui se vendent le mieux, mais il y a souvent un certain chevauchement. Pendant des années, par exemple, notre Auto Bubble Gum a été l'une des variétés de cannabis les plus populaires. Lentement mais sûrement, nous constatons un changement dans notre top 10 vers une variété plus douce. La même Auto Bubble Gum est aussi l'une des variétés les plus sucrées. Vous n'aimez pas les sucreries et vous préférez le cannabis dont le goût et l'odeur sont un peu plus traditionnels ? Alors une variété classique vous conviendra mieux. Pensez à la White Widow, l’Amnesia Haze ou la Purple Haze.\nVous recherchez les variétés de cannabis les plus fortes à cultiver à domicile ? Jetez un coup d'œil à cette catégorie de graines de cannabis avec plus de 20 % de THC !\nVous vous sentez limité dans votre choix ? Il n’y a aucune raison de vous en faire ! Cette catégorie est conçue pour vous aider à faire votre choix. Jetez un coup d'œil à toutes les graines de cannabis pour vous aider à choisir les graines de cannabis idéales.


E comme Épanouissement |\nE comme Épanouissement\n14 septembre 2012 13 novembre 2012 GaëlleComments(2)\nEmmanuelle nous propose un nouveau mot pour notre dictionnaire de la conciliation avec E comme Épanouissement.\nVaste programme… Bonne lecture et un grand merci à elle !\nÉpanouissement : la quête de tout individu pour accéder à la sérénité, à la plénitude, à l’équilibre et surtout au bonheur !\nUne personne épanouie aime ce qu’elle fait et l’assume chaque jour. Son bonheur est communicatif. L’accomplissement dans son choix de vie est total. Elle est heureuse, malgré ses moments de fatigue et de débordements, ou ses journées quelconques. Elle se sent utile, peut même se sentir fière !\nMais comment atteindre cet épanouissement ?\nSon accomplissement est très personnel et revêt un caractère individuel qui repose sur l’activité professionnelle pour les uns, sur la famille pour d’autres, ou successivement sur l’une puis sur l’autre pour les derniers.\nEn effet, il y en a pour qui l’épanouissement ne peut exister sans une activité professionnelle.\nImpossible d’imaginer des journées entières au sein de la famille ! Certaines personnes ont besoin de faire fonctionner leurs neurones pour une activité extérieure à la vie privée, pour avoir l’impression d’exister réellement, d’être utile en dehors du foyer, de déconnecter du quotidien pour pouvoir ensuite savourer et apprécier leur vie de famille. Grâce à leur activité professionnelle, elles s’épanouissent, et cela se répercute sur leur vie de famille qui, elle aussi, devient épanouie. Ne pas avoir d’activité professionnelle serait une véritable catastrophe pour elles-mêmes et pour leurs familles.\nMais attention ! Il faut parvenir à trouver l’équilibre entre la vie pro et la vie privée, et c’est là que de temps en temps, les difficultés surviennent : réussir sa vie professionnelle sans la séparer de la vie tout court !\nIl faut avoir une vie de famille solide, des enfants assez conciliants, des amis complices, une vie équilibrée dans laquelle s’intègre le travail à sa juste place, harmonieusement. Ou bien être une superwoman qui assume tout, j’en connais !\nEn revanche pour d’autres, l’épanouissement se réalise sans activité professionnelle, simplement au sein de la famille. Elles débordent aussi d’activités, d’occupations et de joie de vivre, mais elles n’éprouvent pas le besoin de travailler à l’extérieur de leur vie privée pour exister. Elles sont aussi épanouies que les autres car leur besoins psychologiques sont assouvis, c’est-à-dire leurs valeurs personnelles et leurs buts atteints. Bien plus que de s’occuper seulement de leur intérieur et de leurs enfants, les personnes au foyer gèrent le budget, la cuisine, le ménage, les courses, s’improvisent bricoleur, et se consacrent à leurs familles : un vrai programme digne de la gestion d’une petite entreprise !\nGrâce à ce choix de vie, elles pourront aussi, avec un peu d’organisation, avoir une vie sociale très développée (en bénévolat, ou simplement entre amis) et se consacrer à des activités sportives ou culturelles très enrichissantes qui peuvent souvent être incompatibles avec une activité pro.\nMalheureusement, celles qui restent au foyer n’impressionnent pas vraiment, même si ce qu’elles font est noble et louable. En effet, l’image véhiculée par la société est qu’une mère ou un père au foyer est sans ressources personnelles et intellectuelles, car si elle avait pu avoir le choix, elle aurait nécessairement fait celui du travail professionnel. Quelle tristesse ! Car c’est ainsi que l’on peut constater dans les formulaires, qui le rappellent au moins chaque année avec l’école : « Profession de la mère : sans »…\nEnfin, il se trouve des personnes qui, pendant quelques années, mettent de coté leur vie professionnelle pour se consacrer pleinement à leur vie privée, par choix personnel, pour ensuite reprendre une activité professionnelle. Leur épanouissement se fait alors avec ou sans cette activité.\nA l’inverse, d’autres commencent par s’épanouir au sein de leur famille pour ensuite, après quelques années, désirer connaître autre chose (c’est mon cas). En effet, après une quinzaine d’années à m’occuper de ma marmaille (cinq garçons), j’ai éprouvé le besoin de faire autre chose, de sortir de mon quotidien, d’être utile autrement, et de gagner mes sous ! Et quelle fierté de pouvoir concilier les deux, certes avec de temps en temps des périodes difficiles à gérer, avec des nuits un peu courtes (je suis une marmotte), mais quel bonheur ! Je suis devenue auto-entrepreneur en création d’articles de décoration, et j’ai été surprise de crouler sous les commandes… Je créais des objets qui plaisaient. Quelle joie de constater la fierté de mes enfants et de mon mari quand ils parlaient de leur maman et de son travail…\nMaintenant, je vis à l’étranger, et j’ai dû cesser mon activité pro. Je dois avouer que les premiers mois ont été un peu rudes ! Bien sûr, quand je travaillais, les enfants avaient acquis une certaine autonomie mais depuis mon retour de maman au foyer, j’ai l’impression que sans moi, la maison va s’écrouler!\nEt voilà ce que je peux entendre de la bouche de mon fils aîné de 17 ans : « Vous pouvez bien tondre le jardin, vous ne travaillez plus maintenant ! » Merci la reconnaissance…\n2 thoughts on “E comme Épanouissement”\nPing : E comme Épanouissement - En Aparté | La revue de presse de Zen & Organisée ! | Scoop.it\n14 septembre 2012 à 20 h 25 min\nPour ma part (suis je une des rares dans ce cas ?) l’activité professionnelle n’est qu’une simple obligation financière et en aucun cas un épanouissement.\nJ’ai un petit pincement au coeur en lisant cet article, si j’avais pu j’aurais adoré être une femme au foyer.


Décédé en 1969, O'Sensei Morihei UESHIBA, le fondateur de l'Aïkido, a laissé derrière lui plusieurs courants, dont celui d'HIKITSUCHI Sensei, le seul de ses élèves à avoir reçu une marque de distinction exceptionnelle : le dixième dan.\nD'après les textes japonais, HIKITSUCHI Sensei est le plus proche sur le plan philosophique et religieux du fondateur O'Sensei Morihei UESHIBA.\nC'est dans l'esprit de ce courant que le club d'Aïkido de Mouilleron-le-Captif (près de la Roche-sur-Yon, Vendée) fait reposer sa pratique.\nOn ne peut pas considérer l'Aïkido comme un sport, mais plutôt comme une voie, une pratique qui engage une vie. Alors que le sport est régi par des règles, notamment de compétition, l'Aïkido n'a pas de règles. La pratique repose sur des bases techniques dont le but est d'arriver ensemble à un certain état individuel.\nMême si l'origine de l'Aïkido provient des Arts Martiaux, la première règle est d'éviter le conflit, de se construire une force pour affronter les situations avec sang froid plutôt que par une pratique défensive. L'Aïkido est un art martial où l'on s'unit au « KI » du partenaire. En d'autres termes, on ne rentre pas en conflit avec le partenaire. S'il vous pousse, vous ne le poussez pas en retour. S'il tire, vous ne répondez pas en tirant à votre tour. Vous tentez au contraire de vous harmoniser.\nLa pratique de l'Aïkido laisse transparaître l'idée de « nettoyage ». Nettoyer son corps par une pratique physique et nettoyer son mental par le contrôle et la circulation des énergies.\nL'union des énergies de chaque pratiquant dans le cadre des cours permet à chacun de progresser individuellement dans sa propre recherche.\nMise à jour le Mardi, 02 Juin 2015 14:55


Sandrine Ollinger – Sandrine Ollinger\nQuand RL-fr et BEL-RL-fr s’enrichissent\n20 ans — 20 femmes\nÇa y est, on a 20 ans !\nComparaison sous Excel\nLa transcription automatique : un rêve enfin accessible ?\nSpiderlex et compagnie\nRapport technique de la constitution du corpus OrthoCorpus\nAuteur : Sandrine Ollinger\n27 avril 2021 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur Quand RL-fr et BEL-RL-fr s’enrichissent\nAvec Alain Polguère, nous venons de publier sur Ortolang deux versions conjointes du Réseau Lexical du français (V2.1) et de sa base de citations lexicographiques (V2). Elles correspondent à l’état de la base à la date du 31 mars 2021. Ce sont les données que nous utilisons désormais dans le cadre des expérimentations de désambiguïsation […]\n8 mars 2021 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur 20 ans — 20 femmes\nÀ l’occasion de la journée internationale des droits des femmes, Simone Augustin, Delphine Barbier-Jacquemin, Tiphanie Bertin, Frédérique Brin-Henry, Éva Buchi, Iveta Chovanova, Isabelle Clément, Maria-Victoria Costa Alvarez, Mathilde Huguin, Christiane Jadelot, Aurore Koehl, Lou Lee, Eulalie Lomon, Veronika Lux-Pogodalla, Dominique Macaire, Véronique Montémont, Virginie Moulla, Jessika Perignon, Sandrine Pescarini et Stéphanie Véchambre ont accepté de parler de leurs activités au sein de l’ATILF au cours de ces 20 dernières années. Par leur diversité, elles donnent à […]\n6 janvier 2021 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur Ça y est, on a 20 ans !\nCette année, le laboratoire ATILF fête ses 20 ans. Pour cette occasion, avec Virginie Privas-Bréauté, mais aussi Delphine Barbier, Maria-Victoria Costa-Alvarez, Laurent Gobert, Carmenne Kalyaniwala, Véronique Lemoine-Bresson, Veronika Lux-Pogodalla, Nicolas Molle, Jessika Pérignon, Samantha Ruvoletto, William Sayer, Dominique Schloupt et Gilles Toubiana, nous avons prévu un ensemble d’activités scientifiques et ludiques tout au long de l’année. […]\n1 janvier 2021 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur Relai ÉDI\nEn janvier 2015, à la demande d’Éva Buchi, j’ai accepté d’endosser le rôle de correspondante du laboratoire au sein du groupe de travail Diversité, Anti-Discrimination, Inclusion et Égalité de l’Université de Lorraine. J’ai beaucoup appris au sein de ce groupe et j’y ai rencontré des personnes tout à la fois passionnées et passionnantes. Après six […]\n2 décembre 2020 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur OrthoCorpus V2\nAvec Frédérique Brin-Henry, Évelyne Jacquey et Jessika Perignon, nous avons œuvré ces derniers mois pour préparer une version augmentée du corpus OrthoCorpus. Nous avons appliqué des styles dans Word sur l’ensemble des articles de la revue Rééducation Orthophonique de deux années supplémentaires. Frédérique a travaillé sur les métadonnées avec Clémentine Arnicot. Elles ont harmonisé les […]\n30 novembre 2020 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur Comparaison sous Excel\nJ’avais deux listes de lemmes, j’avais besoin de récupérer rapidement ceux qui étaient absents de la première liste, mais présents dans la deuxième. Ça a été fait en un rien de temps en m’inspirant de cet exercice. J’ai mis la liste la plus courte dans la colonne A de mon fichier, la liste la plus […]\nSuite et seins\n30 octobre 2020 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur Suite et seins\nNotre intervention dans le cadre de la campagne de prévention du cancer du sein Octobre rose a interpelé la journaliste Malika Boudiba, qui a voulu en savoir plus. Alain Polguère et Éva Buchi se sont prêtés au jeu tandis que j’étais en vacances. Le court reportage réalisé a été diffusé lors du journal télévisé 12/13 de France 3 Lorraine, […]\nExplorer des données en SHS\n12 octobre 2020 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur Explorer des données en SHS\nJ’ai le plaisir de participer cette semaine, en tant que stagiaire, à l’école thématique EXPLO-SHS, à La Rochelle.\nSeins, des mots pour le dire\n5 octobre 2020 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur Seins, des mots pour le dire\nAlexandra Cravotta, de l’Institut de Cancérologie de Lorraine a contacté l’ATILF avec un beau projet de portraits de seins dans le cadre de la campagne de prévention du cancer du sein Octobre rose. Éva Buchi et moi avons accepté d’être filmées pour parler du lexème SEINS, de son étymologie et de son environnement lexical. La […]\nLa transcription automatique V2\n30 septembre 2020 par Sandrine Ollinger·Commentaires fermés sur La transcription automatique V2\nPetite mise à jour du rapport de recherche déposé sur HALSHS le mois dernier, après une minutieuse chasse aux coquilles.


Le 15/09/2015 à 23:55\nLe PSG n’a pas forcé son talent pour venir à bout de Malmö (2-0), ce mardi soir lors de la 1ère journée de la phase de poules de la Ligue des champions. Si Angel Di Maria et Edinson Cavani ont marqué, Zlatan Ibrahimovic, qui complétait le trio d’attaque, a été bien moins en vue. Mais le Suédois, qui revenait de blessure, n'inquiète pas pour autant Rolland Courbis, membre de la Dream Team RMC Sport.\n« Je prends l’expression : le PSG a joué à sa main. Avec des joueurs qui cherchent leur forme et Zlatan qui n’est pas encore au top, on l’a vu avec le nombre de choses qu’il a ratées, souligne Courbis. Un garçon comme Pastore, qui s’est blessé à Montpellier (lors de la 3e journée, ndlr), il faut aussi qu’il redevienne le joueur important qu’il était. L’année dernière, il avait fait une grosse saison. Même si Laurent Blanc aura des problèmes pour composer ses équipes, Pastore sera toujours dans les 14 joueurs avec lesquels on fait un match. »\n« Ibra est en train de chercher sa meilleure forme »\n« Quant à Zlatan, il va encore mettre entre 30 et 40 buts toutes compétitions confondues. Ce soir, il a été entreprenant mais très laborieux. Il était sur cinq ou six actions dangereuses. Je regarde Ibra comme quelqu’un qui est en train de chercher sa meilleure forme. Et il se sert du match de ce soir pour la chercher. Il ne l’a trouvée qu’à moitié. »


a-surveiller-netflix-eldorado-gold-et-gildan - analyses-de-titres - bourse - imprimer - LesAffaires.com\nQue faire avec les titres de Netflix, Eldorado Gold et Gildan? Voici quelques recommandations d’analystes susceptibles de faire bouger les cours prochainement. Note: l’auteur peut avoir une opinion totalement différente de celle exprimée.\nNetflix (NFLX, 516,67$US) : 2021 a été difficile, mais 2022 devrait être meilleure\nLe titre de l’entreprise de divertissement en ligne Netflix a connu une année relativement difficile en 2021, progressant de seulement 15%, alors que l’indice a terminé l’année sur une augmentation d’environ 30%.\n«Avec beaucoup de nouveau contenu en 2022 et une croissance des abonnés en Asie, nous voyons un potentiel de gains de nouveaux abonnés cette année. Netflix a également annoncé des hausses de prix aux États-Unis et au Canada, ce qui pourrait générer des revenus supplémentaires de 960 millions de dollars américains durant l’année, en présumant que le taux de désabonnement restera stable», estime Nat Schindler, de Bank of America.\nL’analyste croit que Netflix arrivera à générer une croissance durable malgré quelques défis à court terme comme les comparatifs difficiles par rapport à l’an dernier et une intensification de la concurrence.\nEn 2022, Nat Schindler prévoit que Netflix fera état de revenus de 35,5 milliards de dollars américains (G$US) et un bénéfice par action de 13,77$US. Le consensus des analystes est à 34,1G$US et à 13,87$US. L’analyste anticipe aussi une hausse nette de 27,5 millions d’abonnés et une croissance de 7,1% du revenu moyen par abonné.\nL’Asie devrait mener la charge pour Netflix avec 10,5 millions de nouveaux abonnés, comparativement à 10,3 millions pour la région de l’Europe/Proche-Orient et Afrique, 4,8 millions pour l’Amérique latine et 1,9 million pour les États-Unis/Canada.\nNetflix dévoilera ses résultats du quatrième trimestre de 2021 le 20 janvier. L’analyste anticipe 8,6 millions de nouveaux abonnés, des revenus de 7,7G$US et un bénéfice par action de 0,82$US.\nUn élément d’incertitude qui plane sur Netflix est un éventuel allègement des mesures sanitaires liées à la COVID-19 qui provoquerait une augmentation du «divertissement à l’extérieur de la maison». L’analyste ajoute que les hausses de prix pourraient convaincre plus d’abonnés d’abandonner le service.\nNat Schindler réitère sa recommandation de «surperformance» sur le titre et son cours cible sur un an de 750$US.


O.C.S.O. R G M - 2011 Assise: 26 SEPTEMBRE 2011\nEn ces derniers jours du Chapitre Général, la besogne ne manque pas pour les capitulants. Une fois de plus, le travail se déroule toute la journée dans l’aula.\nEt puisque c’est aujourd’hui la fête des saints Pacôme et Damien, le Promoteur, Dom Bernardo, en profite pour transmettre nos vœux à Dom Damian de Spencer ainsi qu’à f. Damien de Scourmont, délégué de la CNE. Conformément à ce qui lui avait été demandé, le Promoteur offre ensuite aux capitulants une synthèse des textes présentés par les différents intervenants sur le thème de la formation. Comme il le dit lui-même, l’objectif de ce document ne consiste pas à donner des lignes directrices au sujet de la formation d’un point de vue subjectif; il se veut plutôt un récapitulatif des conférences entendues au cours du Chapitre Général, une sorte de point de démarrage pour une éventuelle discussion autour de la formation comme transmission de vie.\nDans la continuité des 2 derniers jours, le Chapitre se prononce ensuite sur les votes 58 à 72. Parmi les décisions prises lors de ces votes, soulignons la collaboration entre l’O.Cist et l’OCSO dans la mise sur pied d’une Commission en vue de demander au Saint-Siège l’élévation de sainte Gertrude au rang de « Docteure de l’Église », Commission dont fera partie Dom Olivier de Cîteaux ainsi que 2 autres personnes de l’Ordre, l’érection de Tautra en Norvège au rang de Prieuré majeur ainsi que l’approbation de New Melleray comme maison mère de Gethsémani. Avant la pause, nous lisons les Rapports préparés par les Chapitres séparés sur la Constitution 67 au sujet de la suppression d’un monastère, sujet qui donne lieu à un long échange.\nAu retour de la pause du matin les capitulants élisent 2 membres du Conseil de l’Abbé Générale : M. Régina est reconduit pour un autre mandat alors que Dom David Lavich est élu au 3e tour. Dom Santiago est ensuite nommé comme 5e membre du Conseil. Dom Santiago et Dom David ont donc seulement changé de place…Puis nous passons à l’élection des 4 membres de la Commission de Droit : M. Danièle et Dom Armand sont réélus. Quant à Dom Élias de Gethsémani et M. Marion de Crozet, ils auront le privilège de se joindre aux 2 doyens de la Commission en tant que membres élus par le Chapitre. Puis, Dom Germain de Koutaba est ensuite nommé par la Commission de Droit comme 5e membre.\nEn après-midi, nous terminons la lecture des Rapports des Commissions Mixtes sur certains monastères de l’Ordre puis nous passons à l’élection des membres de la prochaine Commission de Coordination composée cette fois, en tant que Chapitre unique, de seulement 5 membres. Dom Bernardo Bonowitz est ainsi élu Promoteur, M. Bénédicte Vice-Promotrice et Dom Jean-Marc de Bellefontaine, 1er des trois autres membres de cette Commission, étant entendu que les deux autres membres seront élus au cours de la journée de demain. Question d’alléger quelque peu l’atmosphère, nous discutons ensuite du lieu du prochain Chapitre Général. À cet effet, Dom Hugues des Neiges propose de tenir le Chapitre de 2014 à Lourdes alors que d’autres semblent plutôt en faveur de Fatima, au Portugal. Avec la sagesse qu’on lui connaît, M. Danièle évoque simplement la possibilité de revenir à Assise, lieu que l’ensemble des capitulants semblent grandement apprécier. Nous terminons la séance de l’après-midi par la lecture des premiers Rapports des Commissions Mixtes sur le thème de la formation comme transmission de vie.


LKL - Le Zalgiris Kaunas signe l'intérieur Nigel Hayes !\nAutres » France / Europe » LKL – Le Zalgiris Kaunas signe l’intérieur Nigel Hayes !\nPublié le 14 juin 2019 à 19h26 14 juin 2019\nLe poste 4 américain rejoint la Lituanie en provenance de la Turquie.\nLe Zalgiris Kaunas renforce sa raquette en faisant l’acquisition du poste 4 Nigel Hayes (24 ans, 2m03). L’américain, non drafté en 2017 à la sortie de l’Université (Wisconsin), n’a jamais réussi à se faire une place en NBA. En une saison et avec trois franchises différentes, il n’a disputé que neuf petits matchs.\nHayes joue principalement en G-League où il tournera à 15 points, 6 rebonds, 2.1 passes, 1.3 interception de moyenne (43 matchs) sous les couleurs des Raptors 905. Cet été, il décide de vraiment lancer sa carrière et s’envole pour l’Europe et le Galatasaray Istanbul.\nLire aussi |Edwin Jackson signe 4 ans à l’Asvel !\nEn Turquie, il découvre l’Eurocup et brille durant la saison régulière avec 15.7 points (57.4% à 2 points, 43.2% à 3 points), 5.6 rebonds, 1.8 passe, 1.1 interception et 17.8 d’évaluation en moyenne. Il a d’ailleurs croisé le chemin de Monaco et s’est face à l’Étoile Rouge Belgrade (31 d’éval). En BSL, le championnat turc, il apportait 12.6 points, 5.2 rebonds, 2.1 passes, 1.2 interception et 12.2 d’évaluation.\nGrâce à sa bonne saison Rookie, il va franchir un nouveau cap en s’engageant pour une saison et une année supplémentaire en option avec le Zalgiris Kaunas. Le club lituanien vient renforcer sa raquette alors que des rumeurs annoncent Brandon Davies partant (Real, Barcelone…).\nSarunas Jasikevicius ajoute un bel athlète à son effectif. Pour sa deuxième saison en Europe, Nigel Hayes continue sa progression et jouera donc l’Euroleague.\nEncore 2 minutes ? |Le CSP signe deux prospects !\nCoupes d'Europe Masculines Euroleague Europe France / Europe Transferts Masculin (France/Europe)EuroleagueEuropeLituanieLKL BasketNigel HayesParlons BasketParlons Basket Européentransferts;Zalgiris Kaunas


Peinture Barrière Thermique\nPeinture Ultra Haute Luminosité\nLa peinture technique qui permet d’isoler autrement\nPlanet Supra iBright\nLa peinture qui illumine votre intérieur\nPrésentation peinture Barrière Thermique Planet Supra et peinture Ultra Haute Luminosité Planet Supra iBright\nClimatise et isole vos bâtiments\nRéduit de 4°C à 15°C la température intérieure. Évacue l’humidité. Élimine les ponts thermiques.\nApplication toitures et façades\nApplication tout type de matériaux. Idéal toiture et façades.Fonctionne sur murs et plafonds.\nPeinture acrylique à l’eau, usage intérieur/extérieur. Applicable brosse, rouleau, airless et pistolet.\nPlanet Supra est l’assurance d’un vrai confort. Son emploi diminue considérablement la surchauffe en été. Les bâtiments sont plus frais de 4 à 15°C en moyenne constatée.(mesures réalisées sur la température de l’air intérieur). En permettant l’assèchement de l’air intérieur, Planet Supra apporte bien être et protège votre santé.Planet Supra met en valeur votre patrimoine.\nJusqu'à 50% d'économies d'énergies\nLa peinture barrière thermique protège vos bâtiments de la surchauffe estivale. Elle réduit jusqu’à 50% vos consommations d’énergie de climatisation. Vos bâtiments sont au frais. En traitant l’ensemble des ponts thermique, Planet Supra optimise également votre isolation hivernale. Solution Cool Roof, Planet Supra participe à la réduction des émissions de gaz à effet de serre G.E.S.\nProtége 10 ans vos bâtiments\nPlanet Supra est une gamme de peinture Premium. La qualité de fabrication garantit une tenue du revêtement pendant au moins 10 ans.La tenue exceptionnelle de la peinture Planet Supra est valable pour la couleur, l’étanchéité, la performance, et l’effet antifongique.\nPlanet Supra procure à vos surfaces un traitement antifongique permanent.Sa composition permet d’empêcher tout développement de champignons et mousses et permet le nettoyage naturel par la pluie. En plus de protéger les surfaces, le caractère antifongique maintien un haut niveau de propreté sur l’ensemble des façades et toitures.\nPeinture étanche (W3)\nLa peinture acrylique Planet Supra est étanche à l’eau. Sa composition crée un film plus fin que les gouttes d’eau liquides.Vos façades et vos toits sont protégés des intempéries, vos bâtiments sont au sec. Planet Supra est classé W3 selon la norme DIN EN 1062-3 (étanche en immersion à 2 mètres)\nLe revêtement Planet Supra est respirant. Il permet l’évacuation de l’humidité de l’intérieur vers l’extérieur. Cela assèche l’air intérieur, tout en laissant respirer les matériaux. Planet Supra est classé V2 selon NF EN ISO 7783-2 (bonne perméabilité à l’air).\nStoppe 94.6% des infrarouges\nPlanet Supra est une peinture dite chargée. Elle est composée d’une résine acrylique haut de gamme, d’eau et de microbilles de silice. C’est les microbilles de silice qui confèrent à Planet Supra de telles propriétés d’isolation. Après sélection,les grains de silice sont transformés en billes parfaites, qui permettent une fois mélangées à la peinture,de réfléchir parfaitement les rayons reçus. Avec 94.6% de réflectance, Planet Supra se positionne comme le revêtement le plus performant du marché.\nLa peinture Planet Supra réfléchit 92.3% de l’ensemble du spectre lumineux reçus inclus les Ultra Violets. Si l’infrarouge chauffe, les ultra violet eux dégradent les revêtements. Il les “cuisent”. Ce qui amène une décoloration, puis un écaillage de la peinture. La très forte capacité réfléchissante de Planet Supra limite à moins de 8% la part d’ultra violet captés.\nLe revêtement Planet Supra présente des caractéristiques de réaction au feu remarquables. Testé par le CREPIM (laboratoire indépendant français), la peinture Planet Supra et Planet Supra Néo ne brûle pas, ne dégage aucune fumée, ne produit aucun éclat lorsqu’elle est soumise à une situation d’incendie. Classé Bs1d0 selon les Euroclass feu (Ex M1), le revêtement Planet Supra vous accompagne dans votre confort en toute tranquillité. Le certificat de classement de réaction au feu est disponible dans l’onglet téléchargement.\nLa peinture Planet Supra est lessivable à l’eau savonneuse.Par sa composition unique, Planet Supra empêche le biofilm naturel de se former.et vous facilite l’entretien.\nLes pigments utilisés conditionnent la performance de la peinture, particulièrement pour une barrière thermique. Les plus utilisés sont les pigments organiques, principalement issus de la chimie pétrolière. Facile à fabriquer, ils permettent de reproduire toutes les couleurs, même les plus vives. Par contre elles se dégradent rapidement sous l’effet des ultra violet (UV).\nLes pigments minéraux, eux sont beaucoup moins utilisés.100% naturel, les pigments minéraux offrent une palette de couleurs plus réduite. Ils sont très recherchés pour leur capacité à résister au vieillissement, et pour leur propriété particulière de réflexion lumineuse. Planet Supra est teinté avec des pigments minéraux. Planet Supra est la gamme en finition mat. Planet Supra Néo est la gamme en finition brillant.(lien-nuancier)\nPlanet Supra ne présente aucun formaldéhyde reconnu comme cancérigène. Planet Supra est classée B en émission de COV, selon ISO 16000 (classification des peintures intérieures) (lien-Cov). Ce remarquable résultat est le fruit d’une volonté de réduire au maximum l’empreinte carbone tout au long de la vie du produit.\nChoix de couleurs performantes\nPlusieurs années de recherches et développement ont été nécessaire afin de sélectionner les teintes les plus performantes. Aujourd’hui nous proposons une gamme mat , velours ou brillant parmi les couleurs les plus efficaces dans l’isolation de vos bâtiments. (lien-nuancier).\nS’applique sur tout support\nSec en 30min / recouvrable 2h - 2 Couches /0.15mm\nApplication Pistolet Airless\nPeinture Ultra Haute Luminosité Planet Supra iBright\nSolution Ultra Haute Luminosité\nAugmente de 20 à 800% la luminosité intérieure. Réduit la consommation d’énergie électrique.\nApplication intérieure murs et plafonds\nApplication tout type de matériau. Usage intérieur, murs et plafonds.\nPeinture acrylique à l’eau. Usage intérieur. Applicable brosse et rouleau. Lessivable.\nIllumine vos intérieurs\nPlanet Supra iBright est une peinture conçue pour augmenter la luminosité de vos intérieurs. Applicable simplement sur vos murs et plafonds, Planet Supra iBright réfléchit toutes les lumières sans perte. Planet Supra iBright diffuse la lumière intérieure de façon homogène. Sa composition unique permet une augmentation minimum de 20% de la luminosité (lux) en comparaison d’une couleur classique et permet l’élimination des zones d’ombres.\nPlanet Supra iBright augmente la luminosité intérieure de vos pièces. Ce revêtement permet de réduire la puissance électrique lumineuse installée. Planet Supra iBright réduit de 25% en moyenne constatée la consommation électrique d’éclairage. Les économies générées sont visibles sur vos factures d’énergie, et participent à la réduction des émissions de gaz à effet de serre (GES).\nL’innovation majeure proposée par Planet Supra iBright est d’augmenter naturellement la luminosité intérieure, par simple application d’une peinture. Ces caractéristiques remarquables permettent aux yeux de fonctionner normalement sans être excessivement sollicités lors du passage entre zones claires et sombres. Les études démontrent qu’il y a une réduction significative de la fatigue oculaire en environnement clair et lumineux. Planet Supra iBright vous apporte ce confort.\nAugmente les perspectives et les volumes\nL’augmentation significative de la luminosité intérieure révèle votre architecture et mets en valeur ses perspectives. Planet Supra iBright augmente les perspectives et la perception des volumes. Vos pièces sont plus grandes et plus spacieuses. Planet Supra iBright valorise vos intérieurs, et vous apporte un réel confort au quotidien.\nÉlimine les zones d’ombre\nPlanet Supra iBright élimine les zones d’ombres. Avec un accroissement lumineux constaté de 400 à 800% pour les zones d’ombres, l’emploi de Planet Supra permet une répartition homogène de l’éclairage dans vos intérieurs. En éliminant les zones d’ombres, Planet Supra iBright éclaircit vos espaces intérieurs, et augmente votre confort visuel.L’élimination des zones d’ombres diminue votre fatigue oculaire.\nAugmente de 20 à 800% la luminosité intérieure\nEn comparaison d’une peinture blanche haute de gamme, Planet Supra iBright procure un accroissement lumineux d’au minimum 20%, pouvant aller au delà de 800%. Cet accroissement lumineux est lié à la texture et à la nature spécifique de Planet Supra iBright.\nPlanet Supra iBright est un revêtement intérieur haut de gamme (premium). La peinture ne peut pas brûler, ne provoque aucun dégagement de fumée, ni d’éclats. Planet Supra iBright est conçue pour que les usagers puissent vivre une expérience de confort et de performance énergétique en toute tranquillité.\nLes pigments minéraux employés pour teinter Planet Supra iBright ont été sélectionnés avec soin afin de garantir un résultat optimal. Le pigment étant par définition un capteur de lumière, seule des teintes très claires sont proposées afin d’assurer une illumination maximale de vos intérieurs.\nPlanet Supra iBright ne présente aucun formaldéhyde reconnu comme cancérigène. Planet Supra est classée B en émission de COV, selon ISO 16000 (classification des peintures intérieures) (lien-Cov). Ce remarquable résultat est le fruit d’une volonté de réduire au maximum l’empreinte carbone tout au long de la vie du produit.\nPlusieurs années de recherches et développement ont été nécessaire afin de sélectionner les teintes les plus performantes. Aujourd’hui nous proposons une gamme de coloris clair avec peu de teinte afin de garantir un résultat optimal. (lien-nuancier).\n2 Couches /0.15mm\nSec en 30min / recouvrable 2h\nRéalisation W3P et The Green Trading House | Tous droits réservés © 2018 | Politique de Confidentialité


Afrique du sud : pendant les massacres de mineurs, le platine flambe...\nVendredi 24 Août 2012 à 05:00 | Lu 13981 commentaire(s)\nImprimer\tAugmenter le texte\tDiminuer le texte\tAprès le massacre de 34 mineurs, tombés sous les balles des policiers, l'Afrique du Sud rend hommage aux morts de Marikana. Le mouvement n'en est pas terminé pour autant. D'autres grèves sont apparus et si certains politiciens agitent déjà les démons de l'apartheid, c'est pour mieux ignorer combien elles sont le révélateur d'une misère sociale dont profitent les richissimes exploitants miniers. Gallo Images / Rex Feat/REX/SIPA\nQuarante quatre morts, dont 34 tombés sous les balles de la police mais le marché du platine tient bon. Rarement le cours de ce précieux métal aura été aussi élevé. Depuis les affrontements du 16 aout à Marikana, en Afrique du sud, sa valeur a même bondi de 9%, atteignant son plus haut niveau depuis mai 2012. Un lien de cause à effet entre les mineurs sacrifiés et le cours du métal ? On ose à peine y croire. Et pourtant, si l’argent n’a pas d’odeur, le platine n’en a pas beaucoup plus. Selon le site indépendant mineweb, spécialisé dans l’analyse financière des métaux précieux, les événements survenus dans la mine de Marikana perturbent certes les marchés du platine : « Il y a régulièrement des tensions dans les régions minières mais le niveau de violence est surprenant » constate une analyste de Mitsui precious metals, une agence financière spécialisée dans les métaux précieux. Néanmoins « la demande reste encore inférieure à l’offre et s’il n’y a pas de nouvelles perturbations, il n’y a pas de raison de voir les prix du platine flamber à court terme ». Bref, le marché du platine digère pour l'instant plutôt bien le massacre de Marikana. On respire. Troisième producteur de platine au monde, Lonmin qui affiche un chiffre d’affaires de 2 milliards de dollars pour 311 millions de bénéfices, n’avait pas répondu favorablement aux demandes d’augmentations de salaires des syndicats de mineurs qui réclamaient une multiplication par trois de leurs salaires, proche de 400 euros en moyenne.\nCraignant la multiplication des mouvements, le gouvernement a tenté de calmer le jeu mardi en demandant à la société minière de suspendre son ultimatum de licenciement des grévistes qui ne reprendraient pas le travail cette semaine. Un appel entendu : Lonmin a suspendu l’ultimatum en question. Trop tard sans doute. Un tiers seulement des salariés auraient repris le travail. Et d’autres mines pourraient suivre la même voie, notamment compte tenu de la surenchère à laquelle se livrent les syndicats de mineurs, très politisés. L’AFP affirme que la grève s'est déjà étendue, mercredi 22 août, à une mine voisine, la plus riche réserve mondiale de platine, appartenant à Royal Bafokeng Platinum, où « des salariés ne sont pas venus travailler », a indiqué l'entreprise, en précisant que « la situation était calme ». Environ 600 grévistes, des foreurs, étaient massés deva


Chine Carton d'emballage mi-hauteur trempé Fabricants\nShenzhen Yanhua Packing Products Co., Ltd. [Guangdong,China] Type d'Affaires:Fabricant , Société de commerce Main Mark: Afrique , Amériques , Asie , Caraïbes , Europe de l'Est , L'Europe  , moyen-Orient , Europe du Nord , Océanie , Autres marchés , Europe occidentale , À l'échelle mondiale Exportateur:21% - 30% certs:ISO9001, MSDS, RoHS La description:Carton de logistique express épaissi,Protection de l'environnement Emballage demi-hauteur,Carton demi-hauteur jaune\nAccueil > Liste de Produits > Carton > Cartons de logistique > Carton d'emballage mi-hauteur trempé\nUsage: Cadeaux, Cosmétique, L'artisanat, Aliments, Produits électroniques, Bijoux, Produits de soins de santé, Autre, According To Customer Requirements\nLe carton d'emballage à mi-hauteur durci est destiné à renforcer le poids du mandrin en papier ondulé et le poids du papier facial pour augmenter la dureté du carton et garantir que les produits que vous obtenez ne sont pas endommagés;\nÉpaississement du carton logistique express en augmentant l'épaisseur du carton ondulé, augmentant ainsi la rigidité du carton et renforçant la protection des produits\nL'emballage demi-hauteur de protection de l'environnement est une sorte de boîte d'emballage souvent utilisée pour protéger et conserver les marchandises. Lorsque les marchandises arrivent à destination, le carton est inutile. À ce stade, si le carton est loué, le carton peut être récupéré et recyclé, ce qui permet d'économiser le chargement du client et de réduire les déchets du carton. Elle peut également favoriser le développement de notre entreprise. Il s'agit d'une route verte gagnant-gagnant.\nTaille standard du carton demi-hauteur jaune:\nLes cartons de boîtes en carton ondulé sont largement utilisés. Le carton ondulé est utilisé comme matériau d'emballage à faible coût, léger et présentant une certaine résistance et rigidité. La boîte en carton ondulé est soignée et belle en apparence, et peut être imprimée avec divers modèles de produits et publicités décoratives exquises. Il peut être produit par une ligne automatique à haut degré de mécanisation. Par conséquent, dans les matériaux d'emballage, le carton ondulé a progressivement remplacé les planches en bois; les boîtes en carton ondulé ont progressivement remplacé les boîtes en bois.\nL'emballage dans des boîtes en carton ondulé peut également économiser des matériaux d'emballage précieux tels que le métal et le bois. Surtout dans la situation actuelle où les ressources mondiales en bois sont généralement insuffisantes, il revêt une importance particulière.\nLes cartons d'emballage sont faits de produits en papier et sont utilisés pour emballer divers articles. Divisé en fosse simple (3 couches) / double fosse (5 couches) / trois fosses (7 couches), le carton est subdivisé en différents types d'emballage tels que le carton, la boîte de couleur, la boîte de couleur et la boîte de bière de forme irrégulière surdimensionnée.\nEn outre, l'entreprise peut également produire des cartons colorés colorés personnalisés, diverses boîtes-cadeaux , des cartons blancs , des cartons à fosse montée, des cartons, des boîtes d' emballage en plastique ...\nProtection de l'environnement Emballage demi-hauteur\nCarton d'emballage logistique express