Quelques problèmes posés par la traduction en japonais de L’Occupation des sols\nAccueilNuméros3Les voix énonciatives et l'interp...Quelques problèmes posés par la t...\nLes voix énonciatives et l'interprétation\nL’Occupation des sols de Jean Echenoz — récit marqué par une polyphonie curieuse — est difficile à traduire dans une autre langue. Comment une traduction peut-elle être « fidèle » au texte original, en transposant la stratification des voix ? La présente étude examine, autour de cette spécificité linguistique, comment traduire notre corpus en japonais, en considérant une caractéristique japonaise de la narration. À partir de là, notre propos se focalise sur le discours rapporté afin de recréer les mêmes effets dans la version traduite. Du reste, une retraduction par Mme Estelle Figon en français nous permet de tester notre traduction tout en mettant en lumière les problèmes posés. Toutefois, l’impossibilité d’une équivalence absolue entre le texte original et sa traduction ne les empêche pas de montrer tous deux où se trouve le centre de gravité, à savoir, la perte irréparable de la mère d’un personnage.\nJean Echenoz’s Plan of Occupancy—a narrative characterised by a curious polyvocality—is difficult to translate in another language. How can a translation be ‘faithful’ to the original, while rendering the stratification of voices? From this viewpoint, this study explores the problems of translating this text in Japanese—specifically by considering a Japanese characteristic of the narration and by focussing on speech representation to recreate the same effects in the translated text. In addition, a retranslation of the first and last paragraphs, by Prof. Ms. Estelle Figon, into French enables us to test our translation as well as to outline its problems. However, the impossibility of complete equivalence between the original and the translation does not necessarily prevent them from each showing where lies the centre of gravity, that is, an irreparable loss of a character’s mother.\nJean Echenoz, traduction, linguistique, voix, japonais\nJean Echenoz, translation, linguistics, voice, Japanese\n2. Le japonais face au français\n3. Comment traduire la stratification des voix ?\n3.1. Remarques générales sur la traduction du discours rapporté\n3.2. Le premier paragraphe\n3.3. Le dernier paragraphe\n1Jean Echenoz affirme, à une table ronde qui réunit ses traducteurs de langues différentes, que la traduction fait disparaître inévitablement l’essentiel :\n1 « Echenoz et ses traducteurs », p. 16.\nJe travaille sur un objet privilégié, la langue française. Mon objectif en dernière instance, après être passé par tout le travail de construction d’un récit, c’est le son. Le bruit que fait une phrase. Au service du son, j’essaie d’utiliser un ensemble d’outils poétiques : le rythme, les assonances, les allitérations, etc. J’essaie d’avancer sur une ligne de crête entre prose et poésie, ou plutôt dans une prose qui s’efforce d’annexer des outils poétiques permettant une distorsion de la prose, un écart, un jeu. Or tout ce travail sonore, qui me paraît toujours être l’essentiel, et qui mobilise pas mal d’énergie, de passion, il n’en reste rien quand on fait passer le texte dans une autre langue. Ce qui reste, c’est non pas le son, mais le sens, les images, la construction, qui en cours de route avaient fini par paraître secondaires1.\n2La sonorité du texte est au cœur du travail d’écriture de Jean Echenoz, de sorte que la traduction de ses textes dans une autre langue, transformant cet élément primordial, ne peut être fidèle. Lorsque l’on tente de traduire un texte en d’autres langues, on se trouve confronté à une impossibilité de cette nature. Notre travail part de ce point. Mais une transmission, la plus « fidèle » (Assouline, 2009) possible, est-elle tout de même envisageable ? Un texte traduit peut-il produire le même effet sur les lecteurs non francophones dès la première lecture ?\n3Notre problématique est donc de savoir comment transposer L’Occupation des sols, texte littéraire français, dans un autre système de signes (le japonais), sans réduire les spécificités linguistiques que recèle le texte original. Pour ce faire, il convient dans un premier temps de rappeler quelques caractéristiques du japonais, avant d’analyser le texte autour de la stratification des voix.\n4Les catégories grammaticales observées dans une langue mettent au jour la présence ou l’absence des mêmes catégories dans une autre (Dhorne, 2005). Les caractéristiques du japonais se dégagent à la lumière du français, d’autant plus qu’il s’agit de langues différentes à tous les niveaux (phonétique, morphologique, lexical et syntaxique). Nous allons nous interroger sur les caractéristiques de la langue japonaise qui s’imposent lorsqu’on s’intéresse à la question de la stratification des voix dans les textes. Qu’est-ce qui fait entendre « plusieurs voix » dans L’Occupation des sols ? Ducrot (1989) distingue trois instances narratives : le sujet parlant empirique (auteur), le locuteur (narrateur) et l’énonciateur (personnage). Dans le texte d’Echenoz il est très difficile de distinguer clairment entre le locuteur et les énonciateurs. « L’appareil formel de l’énonciation » proposé par Benveniste (1974) permet mieux de pister les traces de l’acte d’énonciation. Dans cette perspective, le japonais a une caractéristique qui s’affirme sous de nombreux aspects : l’importance du repère commun par rapport auquel se situent les interlocuteurs (Suzuki, Okonogi, Kitayama, 1981). Fréquentes sont les marques qui montrent que le locuteur prend en considération l’interlocuteur. Une importance particulière est ainsi accordée aux pronoms personnels et aux prédicats subjectifs. Il convient également de tenir compte du système d’écriture non seulement parce que nous traitons d’un écrit mais aussi parce que les formes de l’« hétérogénéité montrée » (Authier-Revuz, 1983) s’observent à travers les graphèmes.\n5Le couple « je »/ » tu » en japonais pose de nombreux problèmes. Tamba (1994) relève cinq caractéristiques des pronoms personnels en japonais en comparaison avec le français : 1. le japonais n’a qu’une forme tonique ; 2. les pronoms personnels japonais sont des morphèmes invariables ; 3. le verbe japonais ne varie pas selon le rang personnel et quand le sujet grammatical n’est pas désigné, l’énoncé est attaché, selon les cas, soit au locuteur, soit à l’allocutaire, à l’exception de l’usage du langage honorifique ; 4. le japonais a de multiples morphèmes pour un même rang personnel en fonction du sexe et du type de formulation ; 5. les relations interlocutives s’expriment en japonais au moyen du langage honorifique (moyens affixaux et lexicaux) alors que la prise en charge énonciative se marque par les particules finales ou par les adverbes modaux.\n6La notion de sujet grammatical elle-même, est, d’après Fujii (1991), importée de la grammaire européenne. Dans le souci de comprendre que la détermination de la valeur référentielle du locuteur se fait d’une manière différente en français et en japonais, deux points nous intéressent notamment : les multiples morphèmes de la personne et les relations interlocutives.\n7Le japonais offre divers termes pour exprimer l’identité des locuteurs. Kawaguchi (1984) affirme : « [...] il n’existe pas de forme "pronominale", neutre telle que l’on puisse l’employer sans considérations socio-culturelles ». Par exemple, comme le note André Wlodarczyk, un homme qui parle le japonais peut se désigner, selon les circonstances, par des indicateurs de personne ou par un nom commun : BOKU (un indicateur de la première personne qui renvoie à une personne de sexe masculin, vis-à-vis de quelqu’un qui est égal du locuteur), PAPA (un père vis-à-vis de son enfant), SENSEI (un professeur vis-à-vis de son élève). En d’autres termes, il faut tenir compte des « problèmes du statut socio-culturel et de la reconnaissance du rôle que chaque personne joue dans l’acte de locution » (Wlodarczyk, 1996). Cette question est incluse dans celle du langage honorifique qui laisse des traces non seulement dans les prédicats verbaux mais également dans les noms, ce qui est d’autant plus important que l’adresse à l’allocutaire se fait très souvent sans le désigner directement. Ainsi, pour s’adresser à l’homme évoqué plus haut, on peut employer ANATA (un indicateur de la deuxième personne, de la part de quelqu’un qui est égal ou supérieur du locuteur/ de la part de son épouse), PAPA (de la part de son enfant ou de son épouse), SENSEI (de la part de son élève, de son collègue de travail).\n2 En ce qui concerne la conjugaison, les verbes en japonais subissent une altération en fonction des (...)\n8En l’absence d’indicateurs explicites, certains types de prédicats renvoient aux instances énonciatives. Dhorne, Kawaguchi et Aoki (1995) relèvent trois prédicats impliquant, « sans marque explicite de détermination référentielle d’actants », la première (ou la deuxième) personne :1. les prédicats subjectifs ; 2. la forme de suggestion du verbe ; 3 la forme impérative du verbe2. Par ailleurs, les particules finales ont pour fonction de marquer la modalité d’énonciation comme l’assertion, la confirmation ou l’interrogation..\n9Lorsque l’on compare le système du japonais à celui du français, les prédicats subjectifs constituent un point de différence remarquable. Au présent, certains adjectifs et certains verbes qui marquent la « subjectivité » s’emploient seulement à la première personne.\nSakana ga tabe tai.\n(poisson + particule relationnelle + manger + suffixe verbal désidératif)\nJ’ai envie de manger du poisson.\n10Le suffixe indique que c’est la première personne qui est concernée, non la deuxième ni la troisième personne. Si l’on explicite le pronom personnel, seule la première personne est de ce fait convenable :\nWatashi (je) ha sakana ga tabe tai. /\n*Kimi (tu) ha sakana ga tabe tai. /\n*Kare (il) ha sakana ga tabe tai.\nJe (*tu /*il) suis content(e).\n3 Par exemple, pour l’énoncé « Ureshii ? », l’intonation montante qui signifie l’interrogation fait c (...)\n11Cet énoncé n’est interprété qu’à la première personne. Les analyses de Dhorne, Kawaguchi et Aoki (1995) montrent toutefois que cette contrainte dépend du type d’énonciation3 :\nEn effet, le propre des prédicats subjectifs [...] c’est qu’ils impliquent en eux-mêmes une coalescence entre le sujet validant cet état et le sujet l’énonçant. Autrement dit, dans ce cas « je » n’est pas un autre. Ce n’est ni une description, ni un jugement mais un événement que le prédicat subjectif permet de construire en l’énonçant. (p. 240.)\n12À la deuxième et à la troisième personne, il faut changer la forme de ces verbes et adjectifs pour montrer un écart entre deux sujets, « le sujet validant cet état » et « le sujet l’énonçant ». Pour la deuxième personne, on ajoute un terme qui signifie la supposition darou : Kimi ha sakana ga tabe tai darou (Tu veux sans soute manger du poisson). Pour la troisième personne on ajoute un terme de conjecture : Kare ha ureshii ni chigainai (Il doit être content).\n13Dans la langue japonaise les prédicats subjectifs peuvent être employés par le locuteur premier (le narrateur) dans le récit à la deuxième et à la troisième personnes, comme si le point de vue du locuteur premier se superposait à celui du locuteur second, ce qui engendre un effet important dans la « narration ».\n14Ce qui nous intrigue particulièrement, c’est que dans l’écriture, plus précisément dans un texte littéraire, le locuteur premier (le narrateur) parle très souvent de façon « neutre ». Comme nous l’avons vu plus haut, un japonophone se repère à partir d’un critère qu’il partage avec l’interlocuteur. Le locuteur premier, en l’occurrence d’un texte littéraire, échappe à la catégorie porteuse de la situation socio-culturelle, parce qu’en général, l’on ne peut préciser le statut du locuteur ni celui de l’allocutaire. Supposons un texte écrit à la troisième personne : il présente la voix du locuteur, qui n’est pas identifiée socio-culturellement. C’est là que l’on parle de « neutre », notamment dans les écrits littéraires. Curieusement, cette voix « neutre » reflète la place qu’occupe la traduction elle-même dans la langue japonaise. Dans une perspective diachronique, la formation de cette instance se rapporte à l’introduction d’autres langues en japonais, qui suscite nécessairement l’opération de traduction.\n4 Il n’empêche qu’aujourd’hui beaucoup de textes adoptent la lecture horizontale à l’occidentale.\n15La langue japonaise est hétérogène au niveau de l’écriture (Hayashi 1998) : elle comporte trois types de constituants dont les formes et les fonctionnements sont différents. Parmi eux, l’un est d’origine chinoise (KANJI) et les deux autres sont d’origine japonaise (KANA). Ce dernier se divise encore en Hira Gana et Kata Kana. Le KANJI, un idéogramme emprunté à la langue chinoise, sert à écrire les mots lexicaux tandis que le KANA, une écriture syllabique, sert à représenter les éléments grammaticaux comme les particules ou les terminaisons des verbes. Par ailleurs, les Kata Kana s’emploient exclusivement pour transcrire les termes étrangers et les onomatopées. On dispose de ces trois écritures. La disposition typographique présente une autre caractéristique : le japonais se lit verticalement et de droite à gauche, comme on le voit aujourd’hui surtout dans les œuvres littéraires ou dans les journaux4.\n16Cette graphie syncrétique illustre l’importance de la traduction en japonais. L’emploi des caractères chinois exige, dans un premier temps, une opération de traduction. En glosant les poèmes chinois de Soseki Natsume, un des écrivains modernes les plus célèbres dans l’histoire littéraire du Japon, Yoshikichi Furui, lui-même un des auteurs contemporains les plus importants, affirme que le japonais est « bilingue » du fait que chaque emploi du japonais passe par la traduction, la transformation de Hira Gana en KANJI (Furui, 2009). Fujii (1991) relève également qu’à l’époque de Meiji (1868-1912), l’écriture ne fut pas unifiée, disposant de cinq styles : 1. le style chinois (kanbun) ; 2. le style de traduction littérale des écrits chinois ; 3. le style japonais ; 4. le style épistolaire ; 5. le style de traduction littérale des écrits européens, que l’on choisit pour fonder « la langue nationale standard » (Fujii, 1991). Diachroniquement, la langue japonaise s’est formée à travers la lecture littérale des écrits chinois et la traduction littérale des écrits occidentaux (Yanabu, 1982 ; Maruyama, Kato, 1998). Ainsi, la voix « neutre » du locuteur (narrateur), essentielle pour la stratification des voix, s’est vue transposée dans le processus de l’unification de la langue écrite.\n17Notre objectif est de savoir comment transposer en japonais la superposition des voix que l’on observe dans L’Occupation des sols et comment créer chez le lecteur japonais les mêmes effets.\n18Cette problématique impose l’observation (ou l’interprétation) de la relation du locuteur premier aux énonciateurs. L’Occupation des sols étant écrit à la troisième personne, le locuteur premier (le narrateur) raconte en japonais de manière « neutre », dans la mesure où son statut socio-culturel n’est pas en question. Cependant, cette voix « neutre », adéquate pour le locuteur premier, se modifie à la rencontre des autres voix. Comme nous l’avons vu plus haut, le japonais n’explicite pas forcément le sujet grammatical. D’où le fait que « l’expression japonaise dépend de la situation de l’énonciation » et que « le locuteur ajoute souvent son point de vue aux référents de ses énoncés » (Sumi, 1987, p. 111). Autrement dit, la traduction des voix entremêlées nécessite une prise en considération de la distance que prend le locuteur premier. Notre analyse vise d’abord à survoler dans l’ensemble la question du discours rapporté (3.1.) avant d’entrer dans une observation détaillée du premier paragraphe (3.2.) et du dernier paragraphe du texte (3.3.). Estelle Figon, professeure de japonais à l’École normale supérieure, a bien voulu retraduire en français notre traduction du premier et du dernier paragraphes de L’Occupation des sols, ce qui nous a permis de mieux cerner certains problèmes et de proposer une nouvelle traduction en japonais de certains passages.\n19Les énoncés brefs, attribués à Fabre au discours direct, ne pourraient pas être traduits en japonais sans tenir compte de la relation qu’il entretient avec son auditeur, en l’occurrence dans la plupart des cas, son fils Paul.\n(1) Ça ne se rend pas, soupirait Fabre en posant une main sur sa tête, sur ses yeux, et le découragement l’endormait.\nIitsukuse nai yo, Faabru ha tameiki wo tsuki, Atama ni te wo yari me ni te wo yari, gakkarishite ha nemurikon da.\n(2) Regarde un peu ta mère, s’énervait Fabre que ce spectacle mettait en larmes, en rut, selon.\nChotto ha kaasan wo miro yo, iradatsu Faabruu ha, kono tsuma no sugata ni, namidashi, koufunshi, dochiraka datta.\n20L’énoncé « Ça ne se rend pas » dans (1) pourrait être traduit en « Iitsukuse nai yo » : le verbe Iitsukusu (tout dire) + le verbe modal négatif nai + la particule finale « yo ». Kawaguchi (1984) explique que :\nLes grammairiens décrivent cette PF [particule finale] comme « emphatique ». En fait, cette PF sert à mettre l’accent sur la dissymétrie entre locuteur et interlocuteur en conférant à celui-ci une position « passive » ; mais en même temps, dans le cadre du dialogue qui est une condition nécessaire de son emploi, elle met face-à-face ces protagonistes. (p. 123)\n21Dans (2), l’impératif « Regarde un peu ta mère » se traduirait en japonais de même par la particule finale « yo » et par la forme impérative du verbe « miru (regarder) » (la forme employée exclusivement par les hommes) : « Chotto ha kaasan wo miro yo » (« Un peu » + « Maman » + particule accusative + « regarde » + particule finale). Ici se pose la question de l’appellation de la mère. Si l’on traduit « ta mère » mot à mot, il faudrait « kimi no hahaoya » (« tu/toi » + « de » + « mère »). Notre choix « Kaasan » est un terme par lequel l’énonciateur appelle la mère. Fabre se met à la place de son fils Paul et utilise « Kaasan » pour désigner Sylvie : « ta mère ».\n5 Les crochets ne sont pas indispensables en japonais au discours direct.\n22En accentuant l’expression du découragement ou de l’irritation et en prenant en compte la présence de l’auditeur Paul, les énoncés en question se dégagent dès lors de la voix du locuteur premier (narrateur). Pourtant, sans crochets (presque équivalents en japonais aux guillemets5), ni particule citative « to », marqueurs du discours rapporté, le texte traduit ne met pas en relief les énoncés de Fabre sur le plan de la disposition graphique.\n23Par rapport aux énoncés de Fabre, « un peu plus disert que Paul », la voix du fils s’entend moins directement. C’est là que l’on retrouve la question de la distance du locuteur premier à l’énonciateur.\n(3) Paul considérant cela, une femme qui venait sur le trottoir s’arrêta derrière lui, leva les yeux au ciel et cria Fabre. Paul, dont c’est quand même le nom, se tourna vers celle qui criait Fabre Fabre encore, j’ai du lait. La voix énervante tomba du ciel, d’une haute fenêtre au milieu du ciel : tu simules, Jacqueline. La femme s’éloignait, on ne sait pas qui c’était. Monte, Paul.\nPooru ga kore wo nagame te iru to, hitori no onnna ga, hodou ni kite, Pooru no ushiro de tachidomaru to, me wo aogi, Faabru to sakenda. Pooru ha, yappari zibun no namae dashi, furimuita. Onna ha Faabru Faabru to mata sakenda, gyunyu ga aru wa yo. Iradatta koe ga chukuu no takai mado kara futte kuru, buru na yo, Jakuriinu. Onna ha toozakari, dare na no ka ha wakara nai. Agatte koi Pooru.\n24Ici nous observons les formes marquées du discours de Fabre et de la femme (« Fabre », « Fabre Fabre », « tu simules, Jacqueline », « Monte, Paul »). La voix de Paul apparaît ici et là sans « émettre » un mot. Dans l’énoncé « Paul, dont c’est quand même le nom », on traduit le pronom relatif « dont » et l’article défini « le », qui n’existent pas en langue japonaise, par le terme « zibun » qui désigne la première personne : « Pooru ha, yappari zibun no namae dashi, » (Paul + particule thème + quand même + je/moi + de + nom + verbe modal affirmatif + particule conjonction). Nous avons essayé ainsi de faire résonner à l’intérieur du discours du locuteur, la voix de la première personne, Paul.\n25L’énoncé « on ne sait pas qui c’était » pose le problème du pronom « on ». En japonais, traduit par l’absence du sujet grammatical, il pourrait être compris comme le locuteur premier, comme l’énonciateur Paul ou bien l’interlocuteur, à savoir le lecteur.\n26La voix de Paul intervient ainsi dans celle du locuteur premier.\n(4) C’était un sépulcre au lieu d’une effigie de Sylvie, on l’approchait d’un autre pas, d’une démarche moins souple.\nSirubii no shouzou de ha naku te hakaba da, sokoni mou ippo, gikochinai ashidori de chikazuku.\n27On peut lire dans « C’était un sépulcre au lieu d’une effigie de Sylvie » la présence de la voix intérieure de Paul. L’absence de conjonction et de point final à la suite de cet énoncé accélère le rythme en liant les deux propositions, si bien que le sujet « on » contient aussi le locuteur premier, Paul et le lecteur. En japonais, « Sirubii no shouzou de ha naku te, hakaba da, sokoni mou ippo, gikochinai ashidori de chikazuku. » (Sylvie + de + effigie + verbe modal + particule thème + négation + particule conjonction + sépulcre + copule, là-bas + un autre pas + maladroit + marche + particule manière + approche), la différence majeure réside dans la syntaxe qui exige qu’« au lieu d’une effigie » précède « c’était un sépulcre ». Par conséquent, le discours intérieur de Paul s’entend dans « c’était un sépulcre ». En effet, l’énoncé doit commencer par « au lieu d’une effigie de Sylvie », une description objective, et passer ensuite à « c’était un sépulcre », une observation subjective. Cette tension grandit dans l’énoncé suivant, « on l’approchait », où nous n’avons pas traduit le sujet grammatical « on », ce qui fait que le point de vue peut être appréhendé de nouveau comme celui du locuteur premier, de Paul et du lecteur.\n28La stratification des voix du locuteur premier et de Paul crée parfois une distance à l’égard du discours de Fabre.\n(5) C’était une belle robe au décolleté profond, c’était une mère vraiment.\nDekorute no kirikomi no fukai utsukushii doresu nan da, hahaoya tte mono da yo, mattaku.\n29Dans « c’était une mère vraiment », on perçoit l’ironie. D’après la théorie polyphonique de Ducrot (1989) « parler de façon ironique, cela revient, pour un locuteur L, à présenter l’énonciation comme exprimant la position d’un énonciateur E, position dont on sait par ailleurs que le locuteur L ne prend pas la responsabilité et, bien plus, qu’il la tient pour absurde » (p. 211). Dans (5) se superposent les voix du locuteur premier et de l’énonciateur Paul. L’énonciation mise à distance est dès lors celle de Fabre, « Regarde un peu ta mère ». Comment transposer de la même manière cette polyphonie dans la traduction ? Nous avons employé en partie la langue parlée : « hahaoya tte mono da yo, mattaku. » (mère + particule apposition + chose + copule + particule finale + vraiment ). La particule « tte » est une forme familière de « to iu » ; la particule finale « yo » n’est pas employée, comme nous l’avons vu plus haut, dans la narration censée être « neutre ».\n30Texte de L’Occupation des sols\n[E1]Comme tout avait brûlé [E2]– la mère, les meubles et les photographies de la mère -, [E3]pour Fabre et le fils Paul c’était tout de suite beaucoup d’ouvrage : [E4]toute cette cendre et ce deuil, déménager, courir se refaire dans les grandes surfaces. [E5]Fabre trouva trop vite quelque chose de moins vaste, [E6]deux pièces aux fonctions permutables sous une cheminée de brique dont l’ombre donnait l’heure, et qui avaient ceci de bien d’être assez proches du quai de Valmy.\n31Notre traduction :\n32Retraduction en français par Estelle Figon :\nComme tout avait brûlé – la mère, les meubles et les photos de la mère – Fabre et son fils Paul, furent soudain submergés de travail. En plus de toutes ces cendres et des obsèques, il avait fallu déménager et courir les supermarchés pour tout remplacer. Fabre trouva très vite un nouveau lieu encore plus exigu que le premier : deux pièces interchangeables où l’ombre de la cheminée de briques donnait l’heure et qui avaient pour avantage une relative proximité avec le quai de Valmy.\n[E1] « Comme tout avait brûlé »\nArayuru mono ga yakete shimatta node\ntout + chose + particule nominatif + brûlé + avait +comme\n34— « tout » : en japonais, il y a un certain nombre d’options pour « tout ». En effet, notre premier choix était « Minna », un substantif pronominal employé autant pour les choses que pour les personnes. Mais l’emploi de « tout » exclut les personnes. Aussi serait-il plus approprié d’utiliser en japonais le substantif « mono (chose) ».\n[E2] « – la mère, les meubles et les photographies de la mère –, »\nhaha (la mère), kagu (les meubles), haha (la mère) no (de) shashin (les photographies) mo (aussi) –,\n35— « la mère » : Le mot japonais « haha » est un nom commun. Mais ce mot s’emploie aussi comme « ma mère », en présence de l’autre, et en même temps par une femme pour référer à elle-même à l’intention de son enfant. Cette ambiguïté pourrait perturber la lecture et amener le lecteur à se poser une question : qui parle ?\n[E3] « pour Fabre et le fils Paul c’était tout de suite beaucoup d’ouvrage : »\nFaaburu to musuko Pooru ha tachimachi shigoto darake datta.\nFabre + et + fils + Paul +particule thème + tout de suite + ouvrage+ beaucoup + était.\n36— « c’était tout de suite beaucoup d’ouvrage » : « ce » est impossible à transposer, si bien que l’on est obligé de modifier la syntaxe. La retraduction révèle des défauts de notre traduction provenant de l’effacement de l’ambiguïté référentielle de « ce ». Par ailleurs, notre proposition ne garde pas le sens de l’expression « c’est...beaucoup de ».\n37Deuxième proposition de traduction :\nFaaburu to musuko Pooru ni ha, tadachini ooshigoto datta.\nFabre + et + fils + Paul + pour, + tout de suite + un ouvrage massif + était.\n[E4] « toute cette cendre et ce deuil, déménager, courir se refaire dans les grandes surfaces. »\nSono hai zenbu ni otomurai, hikkoshishi, Suupaa wo kakezurimawari, nakushita mono wo torikaesa neba.\ncette + cendre + toute + et + [ce] deuil, + déménager, + les grandes surfaces + particule accusatif + courir, + perdu + chose + particule accusatif + regagner +[il] faut.\n6 Par ailleurs, il est probable que le terme « cendre » évoque chez un lecteur japonais les restes mo (...)\n« toute cette cendre6 » : nous avons deux possibilités pour traduire « cette » : « kono » et « sono ». En général, le démonstratif « ko » délimite « l’aire auto-centrée du locuteur » et « so » « l’aire opposée de l’interlocuteur ». Dans ce contexte, l’emploi de » kono » instaure d’emblée les énonciateurs (Fabre et Paul) ; si l’on utilise « sono », cela revient à montrer une distance que prend le locuteur premier par rapport aux énonciateurs, tout en se mettant dans une même zone intradiscursive. D’un autre côté, l’usage de « so » est à même de garder les valeurs aussi bien démonstrative qu’anaphorique. D’ailleurs, il apparaît que dans la première traduction, on ne peut distinguer « cette cendre » de « ces cendres ». Puisque la pluralité ne s’exprime pas en japonais dans le seul substantif, il serait certes difficile de transposer « cette cendre ». Pour ce faire, on peut ajouter néanmoins le substantif « yama » (« montagne » en français) qui signifie aussi l’état où s’entassent les choses ou les personnes.\n« ce deuil » : le démonstratif « ce » nous semblait à première vue se traduire, par le préfixe honorifique « o », qui indique que le locuteur premier instaure une certaine relation avec les locuteurs seconds ou bien qu’il s’agit des voix des personnages. Mais le résultat de la retraduction (« les obsèques ») révèle un écart entre le texte original et la traduction. Le mot équivalent à « deuil » en japonais est « mo » qui signifie plutôt le processus nécessaire pour les proches de la personne décédée mais qui ne contient pas le sens de « douleur ». Nous choisissons dès lors d’ajouter le terme « kurushimi » (« douleur »).\n« déménager, courir [...] » : pour traduire à la lettre l’infinitif, on pourrait mettre « koto (fait) » à la fin du verbe, en montrant que le verbe fonctionne comme un nom. Choisir le terme « neba », qui signifie l’obligation, revient à le concevoir comme l’impératif. Cette interprétation nous a conduit à négliger l’ambiguïté sur laquelle jouent ces énoncés. Ceux-ci peuvent être en effet interprétés comme une énumération dans la liste ou un simple constat. Soucieux d’intégrer dans la traduction cet effet, nous avons opté pour la forme conclusive pour chaque verbe.\n38Deuxième proposition de traduction :\nKono hai no yama to kono mo no kurushimi, hikkoshisuru, suupa wo kakezuri seikatsu wo tatenaosu.\ncette + cendre + particule possessif + montagne + et + ce + deuil + particule possessif + douleur, + déménager + la grande surface + particule accusatif + courir + la vie + reconstruire\n39Texte de L’Occupation des sols\n[E1]Le soleil en effet balaierait tout le studio, comme un projecteur de poursuite dans un music-hall frontalier. [E2]C’était dimanche, dehors les rumeurs étouffées protestaient à peine, parvenant presque à ce qu’on les regrettât. [E3]Ainsi que tous les jours chômés, les heures des repas tendraient à se glisser les unes sur les autres, [E4]on s’entendit pour quatorze heures – ensuite on s’y met. [E5]Un soleil comme celui-ci, développa le père de Paul, donne véritablement envie de foutre le camp. [E6]Ils s’exprimèrent également peu sur la difficulté de leur tâche qui requerrait, c’est vrai, de la patience et du muscle, puis des scrupules d’égyptologue en dernier lieu. [E7]Fabre avait détaillé toutes les étapes du processus dans une annexe agrafée aux plans. [E8]Ils mangèrent donc vers quatorze heures mais sans grand appétit, leurs mâchoires broyaient la durée, la mastication n’était qu’horlogère. [E9]D’un tel compte à rebours on peut, avant terme, convoquer à son gré le zéro. [E10]Alors autant s’y mettre, autant gratter tout de suite, [E11]pas besoin de se changer, on a revêtu dès le matin ces larges tenues blanches pailletées de vieille peinture, [E12]on gratte et des stratus de plâtre se suspendent au soleil, piquetant les fronts, les cafés oubliés. [E13]On gratte, on gratte et puis très vite on respire mal, on sue, il commence à faire terriblement chaud.\n41Retraduction en français par Estelle Figon\nLe soleil, en réalité, comme les projecteurs de poursuite des music-hall frontaliers, semblait vouloir couler à flots dans la chambre. C’était dimanche, au dehors on percevait une agitation sourde et comme mécontente, une sorte de morosité s’installait. Comme les jours de chômage, l’horaire des repas avait tendance à se relâcher et ils s’entendirent sur deux heures – ensuite ils commencent. Le soleil éclaire vivement le père de Paul, on a envie de ficher le camp. Le père et le fils n’ont presque rien dit au sujet de la difficulté de cette tâche. Celle-ci nécessiterait sans doute persévérance, force physique, et à la fin, une minutie d’égyptologue. Fabre, sur un document qu’il a agrafé sur le plan, avait noté précisément toutes les étapes des travaux. Le père et le fils mangèrent bien à quatorze heures, mais ils n’avaient pas beaucoup d’appétit, leurs mâchoires broyaient le temps et seule leur mastication découpait les heures. Avec un tel compte à rebours, avant que la fin n’arrive,( ?) Allez, mieux vaut commencer maintenant, mieux vaut gratter tout de suite, on n’a pas besoin de se changer, on a enfilé dès le matin les amples combinaisons blanches constellées de vieilles taches de peinture, on gratte, et à mesure les nébuleuses de plâtre s’accrochent au soleil, picotent les fronts, on a oublié le café. Gratter, gratter, puis tout de suite on a du mal à respirer, on sue, il commence à faire terriblement chaud.\n[E2]C’était dimanche, dehors les rumeurs étouffées protestaient à peine, parvenant presque à ce qu’on les regrettât.\nNichiyo nanoda ga, soto ha fufuku so ni bosoboso to zawatsuki, uttoshiku narikake teita.\ndimanche + est + mais, dehors + particule thème + d’une manière mécontente + onomatopée + particule citatif + faire du bruit, irritant + devenir presque + avait.\n43– La difficulté principale consiste à traduire les deux verbes « protester » et « regretter ». Notre proposition a tenté, en analysant les sèmes de chaque terme, de le remplacer par d’autres éléments : « les rumeurs » par le verbe, « étouffées » par l’onomatopée qui représente la manière dont on parle à voix basse ; « protester » par les adverbiaux. En regard de la retraduction « C’était dimanche, au dehors on percevait une agitation sourde et comme mécontente, une sorte de morosité s’installait », on aperçoit néanmoins une déviation considérable de la traduction. Nous cherchons ici à saisir « protester » à la lettre :\nNichiyo no koto de, soto deha zwameki ga osaetuske rarete, wazukani fuhei wo uttae, nandaka monotarinai.\ndimanche + c’est, + au dehors + rumeurs + [particule nominatif] + sont étouffées, + à peine + protester,+ légèrement + peu suffisant.\n[E5]Un soleil comme celui-ci, développa le père de Paul, donne véritablement envie de foutre le camp.\nKonna taiyo ha, Pooru no chichi wo akarumi sarashi, hontoni mou zurakaritai.\ntel + soleil + [particule thème], Paul + de + père + [particule accusatif] + en lumière + exposer, vraiment + déjà + avoir envie de foutre le camp.\n44– « Un soleil [...] donne l’envie de foutre le camp. » : Il y a une erreur évidente qui est due à la méprise du sens de « développer ».\nkonna hizashi de ha, to Pooru no chichi ha gochiru, hontouni mou zurakaritai.\ntel + soleil + particule causal + particule thème, + particule citatif + Paul + particule possessif + père + développer + vraiment + déjà + avoir envie de foutre le camp.\n[E9]D’un tel compte à rebours on peut, avant terme, convoquer à son gré le zéro.\nKonna kaunto daun nara, owari ga kuru maeni, sukikatteni zero ni dekiru.\ntel + compte à rebours + si, + fin + [particule nominatif] + venir + avant + à son gré + pouvoir faire le zéro.\n45– « [...] convoquer à son gré le zéro » : Puisque le texte retraduit montre bien la faute de notre traduction, nous proposons :\nSukikatteni zero wo yobidaseru.\nà son gré + zéro + [particule nominatif] + pouvoir convoquer.\n[E10]Alors autant s’y mettre, autant gratter tout de suite, [E11]pas besoin de se changer, on a revêtu dès le matin ces larges tenues blanches pailletées de vieille peinture, [E12]on gratte et des stratus de plâtre se suspendent au soleil, piquetant les fronts, les cafés oubliés. [E13]On gratte, on gratte et puis très vite on respire mal, on sue, il commence à faire terriblement chaud.\n46– « piquetant les fronts » : Il s’est révélé à partir de la retraduction que l’interprétation du mot au sens de « piquer » n’est pas correcte. Nous proposons :\nHitai ni tentento tobi\nfront + à + piqueter\n47– « on a revêtu [...] » : Le japonais n’exige pas le sujet « on » dans ce passage. Cette omission fait entendre dans E11 le locuteur second qui parle, dont nous ne savons plus si c’est le père ou le fils.\n48– « on gratte, on gratte [...] » : En traduisant ce dernier énoncé, nous pourrions lire les prédicats subjectifs dans « on respire mal » et « il commence à faire terriblement chaud ». Effectivement, les adjectifs « ikigurushii » et « atsui » que nous avons employés sont des prédicats de sensation, réservés à la première personne. L’omission du sujet implique du reste la présence de la première personne. En contrepoint, se discerne la voix qui garde une distance par rapport à cette première personne. En temps normal, une succession de verbes appelle des terminaisons différentes. Ici, toutefois, nous avons préféré appliquer la forme conclusive à chacun des verbes, comme si chacun terminait la phrase. La juxtaposition des verbes en cette forme constitue, en l’absence des particules finales, une série de phrases affirmatives « neutres ». Mais on ne peut discerner quelle voix vient de qui.\n49L’analyse de la stratification des voix dans L’Occupation des sols oblige à chercher des formes corrélées en japonais et à explorer toutes les possibilités qu’offre cette langue. En comparaison avec le texte d’Echenoz, notre traduction en japonais demeure pourtant hétérogène.\n50Le discours sur la traduction d’Echenoz, qui était notre point de départ, finit par ce constat :\n7 « Echenoz et ses traducteurs », p. 16.\nD’un autre côté, il est réconfortant de penser que malgré cette déperdition des livres puissent exister dans une autre langue, et dans ces conditions c’est peut-être l’étranger plus que la France qui m’autorise à me définir comme romancier7.\n51Si l’on trouve, au sein de l’hétérogénéité matérielle, « une identité à partir d’une altérité » (Blanchot, 1971, p. 72.), ce sera à travers la lecture, dont le centre de gravité, auquel renvoient sans cesse les voix entremêlées, demeure la perte irréparable de la mère.\n« Echenoz et ses traducteurs », Translittérature, n° 16, 1998.\nAssouline, Pierre, « Traduction littéraire et trahison littéraire », hebdomadaire du Monde, n° 7, 2009.\nAuthier-Revuz, Jacqueline, « Hétérogénéité(s) énonciative(s) », Langages, 73, 1983, p. 98-111.\nBenveniste, Émile, Problème de linguistique générale, t. II, Paris, Gallimard, 1974.\nDhorne, France, Kawaguchi, Junji, Aoki, Saburô, « La personne en japonais », Langues et langage. Mélanges offerts à A.Culioli, Paris, PUF, 1995, p. 237-246.\nDhorne, France, « Où le comportement exceptionnel ne justifie pas l’exception », D’une langue à l’autre. L’acte du colloque Besançon 5-6-7 septembre 2002, Presses universitaire de Franche-Comté, 2005, p. 45-50.\nDucrot, Oswald, Le Dire et le dit, Paris, Éditions de Minuit, 1989.\nFujii, Noriko, Historical discourse analysis : grammatical subject in Japanese, Berlin, New York, Mouton de Gruyter, 1991.\nFurui, Yoshikichi, Soseki no kanshi wo yomu (Lectures des poèmes chinois de Soseki), Tokyo, Iwanamishoten, 2009.\nHayashi, Midori, Interlocution et polyphonie : une relecture du discours indirect libre : une étude contrastive portant sur le français et le japonais, thèse de doctorat sous la direction d’Oswald Ducrot, Paris, EHESS, 1998.\nKawaguchi, Junji, « Le concept de personne », Emile Benveniste aujourd’hui. Actes du Colloque international du CNRS Université François Rabelais Tours, 28-30 septembre 1983, t. I, Paris, Peeters, 1984, p. 119-124.\nMaruyama, Masao, Kato, Shuichi, Honyaku to nihon no kindai (La traduction et la modernité japonaise), Tokyo, Iwanamishoten, 1998.\nMeschonnic, Henri, Pour la poétique II. Épistémologie de l’écriture. Poétique de la traduction, Paris, Gallimard, 1973.\nSumi, Yoichi, Honyaku futsu bunpo (La grammaire française pour la traduction), t. II, Tokyo, Nihon Honyakuka Yosei Center, 1987.\nSuzuki, Takao, Okonogi, Keigo, Kitayama, Osamu, « Nihonjin no kokoro to kotoba (L’esprit et la langue des Japonais) », Eureka, n° 13-2, 1981.\nTamba, Irène, « Démonstratifs et personnels en japonais. Deixis et double structuration de l’espace discursif », La deixis. Colloque en Sorbonne (8-9 juin 1990), Paris, PUF, 1992, p. 187-195.\nWlodarczyk, André, Politesse et personne. Le japonais face aux langues occidentales, Paris, L’Harmattan, 1996.\nYanabu, Akira, 1982, Honyakugo seiritsu jijo (Mots inventés à travers la traduction), Tokyo, Iwanamishoten, 1996.\n2 En ce qui concerne la conjugaison, les verbes en japonais subissent une altération en fonction des suffixes ou des termes qui les suivent. A titre d’exemple, pour le verbe « hashiru (courir) », la voyelle varie comme suit : hashir-a-nai (ne pas courir), hashir-o-u (courons !), hashir-i-tai (avoir envie de courir), hashir-u (courir), hashir-e-ba (si l’on court), hashir-e (cours !). Ce qu’on appelle ici « la forme de suggestion » et « la forme impérative » renvoient respectivement à la deuxième (hashir-o-u/ courons !) et la sixième (hashir-e / cours !), sur lesquelles on ne s’attarde pas davantage ici. La quatrième (hashi-ru) forme se nomme « conclusive », comme nous le verrons plus tard.\n3 Par exemple, pour l’énoncé « Ureshii ? », l’intonation montante qui signifie l’interrogation fait comprendre qu’il s’agit de l’interlocuteur, la deuxième personne. L’autre exemple que citent Dhorne, Kawaguchi et Aoki est un énoncé dans la publicité, « Tsumetai bîru ga nomi tai, sorenara Suntory » (Vous avez envie de boire une bière fraîche, alors Suntory) qui est traduit en français nécessairement à la deuxième personne mais qui est attaché à « toute personne susceptible de valider ce désir ». (Dhorne, Kawaguchi, Aoki, 1995)\n6 Par ailleurs, il est probable que le terme « cendre » évoque chez un lecteur japonais les restes mortels parce que l’on effectue traditionnellement l’incinération.\nMachiko Nakagawa, « Quelques problèmes posés par la traduction en japonais de L’Occupation des sols », Revue Sciences/Lettres [En ligne], 3 | 2015, mis en ligne le 08 décembre 2014, consulté le 01 août 2021. URL : http://journals.openedition.org/rsl/835 ; DOI : https://doi.org/10.4000/rsl.835\nChargée de cours, à l’Université Keio (Tokyo, Japon).\n« "Les besognes des mots" chez Georges Bataille : l’exemple du Petit », Cahiers d’études françaises, 14, 2009, p. 48-63.\n« La fonction stratégique de l’instant dans "Postulat initial" de Georges Bataille », Cahiers d’études françaises, 17, 2012, p. 34-49.\n« La Maison brûlée ou une tentative cinématographique de Georges Bataille », Geibun Kenkyu, 104, 2013, p. 196-219.


catch Fight édition 4 - Page 2\ncatch Fight édition 4\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Sam 23 Jan - 16:52\nKozlov rebondit dans les cordes et arrive jusqu'au Taker, mais celui-ci arrête Vladimir en l'étranglant avec la main pour préparer un 3eme chokleslam!\nMais le russe ne se laissa pas faire et donne des coup d'avant-bras dans la tempe du Deadman pour que celui-ci sois obligé de lâché le russe.\nVladimir profite en envoyant 1 low-kick dans la cuisse du taker: réussi.\nEnsuite un mid-kick dans les cotes du taker: réussi...Le taker titube c'est alors que kozlov s'apprête a envoyé son high-kick dans la tempe du deadman: Le mort-vivant se baisse et envoie une balayette au russe qui chute violement sur les fesses!\nL'undertaker s'apprête a en finir!...\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Sam 23 Jan - 17:25\nL'Undertaker prend le bras du Moscow Mauler. mais que va t-il faire ? Ensuite il bascule OH MY GOOOOOOOOOOOOD !!! Il lui fait un Chokeslam, le Russe ne peut resister et tape 3 fois !!! 'Taker se dit :Mais il attend quoi l'arbitre pour sonner le cloche ?\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Sam 23 Jan - 17:41\nJe fais sonner la cloche et déclarer le vainqueur: THEEEEEEEEE UNDERRRRRRTAAAAKKERRRR!!\nJe montra du doigt le taker en signe de gagnant car je n'ose pas lui lever la main.\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Sam 23 Jan - 17:42\nthe undertaker fais le signe de la gloire et repart dans les backstages.\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Sam 23 Jan - 17:44\nKozlov partit a son tour au backstage, en se massant le cou.\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Sam 23 Jan - 22:30\nma musique retentit[Vous devez être inscrit et connecté pour voir ce lien]\nj'entre dans l'arène en tappant dans la main des fan's puis je courra vers le ring pour gliser sous la 1er cordes et arriver a genoux au milieu du ring, écarte les bars, les feux d'artifice pète.\nje me met dans un coin et attend que mon adversaire arrive\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Dim 24 Jan - 0:54\nDes feux d'artifices partant du bas en diagonale blanc et feux d'artifices partant du bas en ligne droite rouges , j'arrive les poing serrés, avec sur mon dos , mon manteau long rouge comportant les bordures dorées et le marteau et la faucille dans le dos.\nm'arrête puis le regard fier regarde le ring et montre du doigt mon adversaire puis abaisse mon pousse , sur ce j'avance lentement impassible . Une fois arrivé au ring j'enlevé son manteau et fais signe a un des larbin capitaliste de le prendre .\nle public ne m'apprécie guerre mais je m'en moque complètement .\nJe monte dans le ring calmement et une fois au milieu je lève mon poing en l'air en fixant mon adversaire , puis après un signe de tête provocateur je vais dans mon coin et attend le début du match .\nDernière édition par sergei le Mer 27 Jan - 18:24, édité 1 fois\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Dim 24 Jan - 0:57\nVoici le match opposant un nouveau venue qui veut se faire les crocs affichant 1m88 pour 108 kilos Madness The Hitman qui sera opposé au champion Russe invaincu jusqu'à maintenant affichant 1m 93 pour 119 kg Sergei The Red Vasiliev .\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Dim 24 Jan - 0:58\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Dim 24 Jan - 10:34\nSergei est immobile il me fixe, m'intimide.\ndonc je taper dans mes mains pour que le public m'encourage.\nje m'avance vers Sergei et lui porte un kick dans la jambe puis 2 puis 3 jusqu'à ce que Sergei me tienne ma jambe et me porte un puissant coup de boule,ce qui me fit chuter direct.\nJe suis à genoux devant lui et il m'enchaine de quelque droite bien porter puis se projette dans les cordes je reviens sur moi pour une corde à linge.Il me fit une descente du coude que je contra, je me relève cours vers lui et lui met une corde a linge.Aucun effet le Russe et encore debout et me repropulse vers lui toujours rien, il m'attrape la tête et me porte un autre coup e boule destructeur qui me fit vaciller vers les cordes, en me retournant il fonça vers moi pour un coup d'épaule que je contra en kick dans sa jambe qui le fit chuter...\nle public m'encourage Madness ! Madness ! Madness !\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Dim 24 Jan - 21:36\nson coup me fait plier la jambe et poser un genoux a terre il met un autre kick cette fis en direction de ma tête mais m'avançant je le contre en lui attrapant l'autre jambe je le fait chuter .\nje suis au dessus de lui et lui tiens les jambes , je lui cogne le ventre avec le pied puis entame une descente du coude , il roule et mon coude frappe le sol je ressent une vive douleur et tiens mon bras avec l'autre il se relève et alors que nous somme tout les deux a genoux il me fait une corde a linge tombant avec moi .\nil tente le tombé 1.....2..... je me dégage il essais de me relever mais je lui assène un uppercut puis un deuxième et et alors qu'il est courbé je lui fais une prise du maquis .\nva t-il abandonner?\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Dim 24 Jan - 22:05\nJe hurle de douleur, je tente d'avancer vers les cordes mais sergei me tiens solidement, le public m'encourage, je commence a me déplacer mais voyant que je n'abandonne pas, il arrete sa prise et me porte un powerslam, le tente le tombé 1....2.. dégagement.il passe ses mains dans ces chveux ce demandant pourquoi je lui résiste autant, il avance vers moi puis je lui met mon doigt dans l'oeil, il se positionne dos a moi, je lui fait le zig-zag de dolf ziggler.\ntombé : 1....2.. il me repousse.je me relève me propulse dans les cordes et lui porte un drop kick en plein ventre, je monte sur la 3ème corde et je lui fait mon frog splash => réussi.\nJe suis debout et tappe dans mes mains, le public fait pareil, je suis près a faire mon trouble in paradise, quand Sergei fut quasiment retourné je tenta ma prise...\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Lun 25 Jan - 1:40\nA moitié groggy, je titube , et me retrouve la tête pile dans la trajectoire , et lorsqu'il tente la prise je tombe plus que j'esquive et me retrouve a genoux tandis qu'il atterri juste devant moi se demandant surment ce qu'il s'est passé , je profite du fait qu'il me tourne le dos pour lui frapper l'arrière du genoux ce qu'il le fat mettre ce genoux asol tandis qu'il le tient nous sommes a présent tout les deux a terre directement je lui met mes bras autour du cou et entame une prise du sommeil , criant avec un fort accent russe:\nABANDONNE , ALLEZ ABANDONNE\nil refuse et me met des coup de coudes je lâche petit a petit et lui met un coup de coude dans la clavicule et reprend ma prise du sommeil....\nDernière édition par sergei le Mer 27 Jan - 18:25, édité 2 fois\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Lun 25 Jan - 11:21\nSa prise diabolique commence a me coupé la respiration, je tien debout mais tout le poids du russe est sur moi donc à bout de souffle je tomba en arrière mais sans le faire exprès c'est sur Sergei que je tomba,mon dos sur son ventre l'arbitre tenta le tombé 1..........2... le russe se dégagea en rage, me mit un big foot fit son signe Russe me releva et voulu me faire sa RED BOM mais je me soulevant ju assez d'élan pour passer par dessus lui, je lui mit un kick dans la jambe me projeta dans les cordes et fit mon TROUBLE IN PARADISE.... contrer par le russe qui baissa la tête, j'était dos a lui, il me pris par les hanches et 1 german suplex, qui roule sur le coté me relève et 2 german suplex, puis il me fit sa 3ème german suplex mais il me lança tellement violemment que je parti en dehors du ring, complètement Ko\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Mer 27 Jan - 18:22\nIl est en dehors inconscient, je me redresse et me relève puis tournant la tête vers l'arrière je souris diaboliquement puis animé d'une lueur cruelle je crie :\nje me précipite vers l'extérieur tandis que l'arbitre s'interpose et pose sa main sur mon torse , main que je dégage d'un geste brusque en engueulant l'arbitre ne voyant pas Madness qui se relève en s'appuyant sur le ring puis sur les cordes , une fois debout derrière les cordes je cours vers lui et soudain il m'attrape par la nuque et m'applique un RKO magistral sur la troisième corde me faisant par le même occasion une guillotine et m'envoyant a terre tandis qu'il retombe a l'extérieur d'abord sur ces pieds puis sur ses genoux.\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Mer 27 Jan - 19:48\nje remonte avec difficultés sur le ring le public m'acclame donc je met sur le dos et lui fait un tombé\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Mer 27 Jan - 22:22\nJe Me mis a terre et compta en tapant fermement sur le sol dur ring infernale de la WFF.\nVictoire par tombé de "The Hitman" Madness!!\nJe lui leva la main bravement et sa musique retentit de brève allure.\nJe fus content de lever la main de ce catcheur très gentil.\nLe public applaudissé et scandé le nom de leur chouchou\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Mer 27 Jan - 22:29\nje me releva tout content, sautant sur place puis alla serrer la main de mes fan tout en m'en allant vers les coulisses\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Mer 27 Jan - 22:42\nJe me redresse doucement grimaçant et me massant la nuque , puis descend du ring alors qu'un infirmier vient me voir je le repousse.\n-Un russe n'a pas besoin d'aide .je regagne lentement les coulisses .\nSujet: catch Fight édition 4 (suite) Ven 12 Mar - 22:43\n[b]Et voici la suite et fin de ce show, Le MAIIIIIIN EVEEEEEENT\nUn match a stipulation spéciale opposant le féroce The Masterpiece Syrrox leader de la toute nouvelle team The Last Blood Army au Devil's son The Cannibal SrbTsar .\nCes deux là se vouent une haine féroce dans une rivalité qui espérons le finira ce soir .\nA présent voici le premier a arriver:\nTHE MASTERPIEEEEEEECE SYRROX\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Ven 12 Mar - 22:54\nJ’arrive de dos accompagné par mon mentor qui tient mon kendo stick recouvert de fils barbelés, les bras le long du corps et les lève l’un a près l’autre a l’horizontale, à ce moment des feux d’artifices d’une couleur blanche bleutée partent du sol en diagonale et se croisent. Puis je retire mon manteau et mon mentor le prend pendant que je met mes bras à la diagonale et baissent les pouces vers mon dos car sur celui-ci est tatoué MARSTERPIECE. Je me retourne en secouant le genou m’accroupis et rugit tandis que des feux partent de bas en haut .\nJe m'avance en levant les index tandis que je tourne sur moi même puis prenant le kendo dans la main j'avance en levant le bras tenant le kendo de bas en haut tandis qu'une fois arrivé aux abords du ring l'arbitre me dit de ne pas y pénétré avec , je le pousse et met mon kendo sous le ring,puis monte sur celui ci en sautant par dessus la troisième corde après avoir pris appuis sur elle.\nJe monte ensuite sur le coin et lève les bras vers le haut comme Randy Orton puis redecends et me dirige vers le coin opposé lorsque.....\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Ven 12 Mar - 23:27\nEt soudain, comme un tonnerre, retentit la violente musique du Cannibal, Srbtsar...mais bizarrement, on ne le vu pas venir... jusqu'à ce que sur l'écran géant apparaisse son visage, on le voye apparaitre dans le parking avec dans les mains une chaise, l'air arrogant et sur de lui il s'exprima sur quoi les haut-parleurs transmettait ca au spectateurs et sous l'oeil surpris de Syrrox:\nHéhé, mon petit Syrrox, quesqu'il se passe, et oui, t'es surpris, tu te demande quesque je fais dans le parking, hé bien sur l'ordre du GM, ce match est un Street Fight dans le Parking!!\nLe Public fut ravi et tellement jouissif qu'on aurait dit que Claude Francois était revenu de sa tombe, par contre Syrrox fut a moitié furieux et d'un autre coté enthousiasmé.\n-Ramene toi vite, looser.\nSur ce coup Syrrox s'en alla au pied de la lettre comme un militaire, les poings fermés.\nUne fois dans le parking, les deux ennemis se fesait face...\n(suite du match dans le garage)\nSujet: Re: catch Fight édition 4 Ven 19 Mar - 20:12\n(Le match se trouve dans la section parking)\n- hé voila, ce show ce termine par cette victoire du fauve sur Srbtsar!\nRendez-vous ce dimanche a l'Arena de Lyon, pour le PPV de la WFF!\nIl y aura pour le titre Extreme/Hardcore un match entre Le Fauve Syrrox contre le cannibal, Srbtsar!\nIl y aura aussi un match pour le titre WFF entre Makama et un adversaire mystère!\nPuis un match entre le Big show et Lounes le Guerrier! Il y aura aussi plusieurs matchs programmé là-bas!Et le cameraman coupa sur les chats du public conquis par ce show et enthousiasmé par le PPV.\nSujet: Re: catch Fight édition 4


Oliomobile • Afficher le sujet - Membrane filtre GO\nMembrane filtre GO\npar jnf80 » Ven Juil 20, 2007 10:49 pm\nJe viens de voir qu'il y avait pas mal d'HVB autour de la pompette de mon filtre\nJ'ai essayé de démonter sur un vieux filtre avec réchauffeur LDR dessous que je n'utilise pas car pas pratrique pour changer la cartouche.\nBref en ouvrant la pompette le ressort à tout fait sauté sans que j'ai eu le temps de voir comment c'était foutu dedans, surtout dans quel sens on place la membrane en forme de capuchon conique.\nEst-ce qu'une membrane d'un filtre va forcément dans un autre filtre ?, je ne vois pas ou trouver une membrane neuve et surtout avant de démonter mon filtre, j'aimerais etre sur du montage.\npar wolf505 » Sam Juil 21, 2007 8:36 am\nMembrane neuve : dans nimporte quel petit garage qui accepte de vendre la piece sans faire le boulo. Si non, si tu vas sur compiegne, AD etablissement longaven ZI nord.\nPour le montage, je sais plus dire, mais ca coule de source quand on l'a en face. je crois il ya un ressor sous la menbrane, la membrane, le poussoir, puis le cerclage metallique qu'il faut bien sertir avec les petites pattes\npar skyfish » Sam Juil 21, 2007 11:46 am\nc'est exactement çà, pour tout !\npar jnf80 » Sam Juil 21, 2007 7:28 pm\nJ'ai regardé sur le filtre dans le L200, c'est l'ancien filtre du Toyota LJ73 car il avait un réchauffeur integré Le hic c'est qu'il n'y a pas les petites pates sur le couvercle ou il y a le poussoir, ca semble carrément serti\nAu centre du poussoir il y a une vis, sans doute pour le tenir au dessus du ressort qui est apparent. Je me demande si je ne devrais pas devisser, si le poussoir vient avec le ressort, et je rebouche le trou car c'est au noveau du poussoir que ca fuit. Avec la PG pas besoin du poussoir\npar jnf80 » Dim Juil 22, 2007 11:46 am\nHop une petite Tof\nOn voit sur le photo (un peu floue sorry) que le chapeau est entierement refermée sur le filtre, pas de patte vue de dessous.\nOui, je sais, c'est le bordel tout autour\npar wolf505 » Dim Juil 22, 2007 8:44 pm\nc'est pas un purflux ca. si?\npar Macromalhuile37 » Dim Juil 22, 2007 8:47 pm\nNon c'est du japonnais et c'est vrai c'est serti tout autour je ne sais pas si ca se reconditionne..La bosch de ma fiat était pareil et prenait air je n'avais meme pas essayé de reparer....\npar jnf80 » Dim Juil 22, 2007 10:11 pm\nJ'ai devissé le bouchon de la pompette.\nLe ressort vient avec le bouchon, dessous il y a comme un trou avec le pas de vis au centre et on apercois la membrane à l'interieur.\nJ'ai mis une couche de cilicun pour boucher le trou, on va voir demain si ca tient, sinon, je crois bien que je suis bon pour changer la totalité du filtre\npar jnf80 » Mar Juil 24, 2007 12:08 pm\nCa semble tenir le coup le silicun pour boucher le trou de la pompette\nTans mieux car je n'arrive pas à trouver une tête de filtre convenable (avec réchauffeur), en tout cas à prix raisonnable\npar LauF » Mar Juil 24, 2007 12:51 pm\nT'inquiète ça devrait tenir, j'en connais un qui roule comme ça (silicone à la place de la membrane) depuis quelques dizaines de milliers de km... Quand t'as une poire ou une PG c'est pas gênant !\npar jnf80 » Mar Juil 24, 2007 1:51 pm\nJustement j'ai une PG au cul du réservoir HBV\npar LauF » Mar Juil 24, 2007 2:00 pm\nYes, je l'ai simplement rappelé dans le post pour que ça fasse 'tilt' à certains ; c'est pas évident d'amorcer une boucle quand t'as aucune pompe (-> débranchage de durits et aspiration à la bouche, je l'ai fait fin février par 3° dehors, ça te refait les poumons )\npar jnf80 » Mar Juil 24, 2007 4:01 pm\nSurtout si tu mets de l'acetone dans le réservoir\npar LauF » Mer Juil 25, 2007 11:30 am\nMoi j'ai que de l'huile pure, celle qu'on met dans la salade donc ça va encore\npar MAC406 » Mar Aoû 14, 2007 10:51 am\npasse au filtre PURFLUX (les longs) la membrance se change tres facilement.


Janulewicz Romano Vlad | Les auteurs de Chloé\nNom : Janulewicz\nPrénom : Romano Vlad\nLieu de résidence : Bordeaux (France)\nBlog/site : http://blogoscriptorium.wordpress.com/\nRomano Vlad Janulewicz adore être bercé par les mots et naviguer dans l’Imaginaire. Un jour, il s’est dit qu’il pourrait peut-être devenir voyagiste de la fantasmagorie et organiser des séjours dans les contrées du rêve (ou du cauchemar), alors il s’est mis à écrire des histoires noires, de fantastique et d’horreur, qui ont paru dans divers fanzines, des sites web spécialisés, ou au sein d’anthologies.\nSon premier recueil de nouvelles, Petits papiers meurtris, a vu le jour en septembre 2010 aux Éditions Black-Out. Romano arpente également, depuis peu, les chemins (moins ensanglantés) de la littérature jeunesse ; son court roman fantastique, La Confrérie des Nuages, a paru en février 2011.\nVue sur ténèbres, vient d’être publié par les Éditions Chloé des Lys.\nVous croiserez un père de famille terrifié par l’obscurité, un jeune coursier fou amoureux d’une star de cinéma, ainsi qu’une bande d’adolescents fêtards et insouciants ; vous rencontrerez une grand-mère surveillant de près les kilos de son petit-fils, suivrez le parcours culinaire d’un vieux maître de sushis et découvrirez les coutumes d’une île perdue d’Indonésie. Vous verrez une jeune veuve traverser les frontières pour assouvir sa vengeance sanglante et une femme fatale se plonger dans la lecture d’une correspondance d’un autre siècle. Vous vous immiscerez dans la relation intime d’un matador, embarquerez sur un voilier pour un week-end entre copains et marcherez sur les traces d’un tueur en série…\n«C’est au-dessus de mes forces.\nNon, je n’aurai pas le courage de sortir de ce lit.\nMon lit pourtant, dans ma propre maison. Poser un pied sur le sol, se lever, traverser la chambre, ouvrir la porte, et emprunter le couloir pour se rendre aux toilettes, sont habituellement des actions insignifiantes réalisées inconsciemment par tout un chacun. N’importe qui, à moins d’être trop fatigué, trop soûl ou trop fainéant, ou alors handicapé moteur ― ou psychotique ―, est capable de se lever de son lit en pleine nuit pour aller faire un petit pipi. Mais pas moi, malheureusement, et pas parce que je suis trop fatigué, trop soûl ou trop fainéant, non, ni parce que je suis invalide mais uniquement parce que j’ai la trouille. Oui, j’ai peur du noir. Une peur viscérale et insurmontable, une peur sans nom, que je n’évoque jamais et que je tente par tous les moyens d’enfouir au plus profond de moi. Je suis au courant, oui, je suis pire qu’un môme de trois ans ; et pourtant j’en ai quarante-deux, c’est honteux, ridicule et inadmissible,\nd’accord, mais je ne changerai plus, à mon âge, n’est-ce pas ? Et aussi loin que remontent mes souvenirs, j’ai toujours vécu avec ce handicap invisible, et tout mis en œuvre, surtout, pour le dissimuler à autrui. C’est mon secret, personne n’est au courant. Personne. Croyez-moi, ma situation semble grotesque mais elle est dramatique.»


complément capillaire cheveux synthétiques - Calvitie et perte de cheveux - FORUM Santé\ncomplément capillaire cheveux synthétiques\nPosté le 27/08/2017 à 10:19:07\nComme je l'ai expliqué sur différents posts, mon 1er complément capillaire en cheveux synthétiques brillait beaucoup trop (surtout au soleil).\nJ'en ai acheté un nouveau en cheveux naturels qui n'a vraiment rien à voir et dont je suis entièrement satisfaite.\nMa question : quelqu'un connaîtrait-il un moyen de rendre ce complément moins brillant, ce qui me permettrait de le remettre, en alternance avec le second.\nPosté le 31/08/2017 à 18:15:58\nToute nouvelle sur ce forum, je peux toutefois vous aider dans vos questions.\nDepuis 2 ans je suis passée au volumateur synthétique A D'. Au début, je le trouvais tellement brillant que j'avais l'impression de me promener avec un gyrophare sur le crâne que tout le monde allait remarquer.\nPas de panique!!! Au bout de quelques semaines avec lavages fréquents et utilisation normale (soleil, vent, pluie etc...) la brillance a totalement disparu.\nAujourd'hui je dois le changer car j'ai fait une énorme bêtise en le séchant au sèche-cheveux ... Du coup les cheveux ont un peu trop chauffés. Cela ne se remarque pas après la pose mais... moi je le sais, alors...\nDommage car il avait bien tenu le coup! Je ne l'enlève jamais pour la piscine (plusieurs fois par jour tout l'été). Il a même résisté à 3 semaines dans l'eau chaude et hyper salée d'une cure thermale, bien tire-bouchonné en chignon sur la nuque\nJe le garderai donc uniquement pour mes activités sportives!\nJe suis tentée d'en reprendre un en cheveux naturels bien que le prix me rebute un peu! Mais quand on aime....\nPosté le 01/09/2017 à 06:02:14\nwace a écrit :\nJe pense que si la brillance a disparu de ton complément, c'est certainement dû à la piscine, car on me l'avait fortement déconseiller.\nJ'ai essayé de faire tremper le mien toute la nuit avec des produits plus ou moins corrosifs, mais rien n'y a fait.\nJe suis passée aux cheveux naturels un peu cher il est vrai (950 euros), mais j'espère avoir un remboursement partiel, du fait que mon médecin m'a fait une ordonnance que j'ai envoyée, accompagnée de la facture et feuille de soins délivrée par l'institut.\nJ'ai fais faire une nouvelle coupe (courte) il y a 2 jours par cet institut et je reconnais que c'est top, impossible de détecter quoi que ce soit.\nPosté le 01/09/2017 à 15:59:09\nSuper pour toi! Mais en fait j'ai eu ce volumateur en novembre 2015. Et pas de piscine en hiver... Il a donc bien perdu sa brillance au fur et à mesure des jours qui passaient. La piscine en été n'a rien changé ni à sa couleur ni à sa texture. Mais je reconnais que la cure thermale l'a rendu un peu fragilisé (eau très chaude et à profusion en énormes jets...) et moi, bêtement je l'ai achevé au séchage.\nCoupe aux épaules. Prix payé en 11/2015 pour un synthétique chez A D : 840€. Je n'ai pas de maladie en ALD donc je n'ai rien demandé au médecin.\nIndétectable, personne n'a rien remarqué dans mon entourage. Ils ont tous pensé que j'avais fait un lifting\nUn gros bémol cependant: les 4 attaches métalliques m'ont usé les cheveux. Je ruse maintenant pour les changer de place. Lorsque tout cela est bien posé, je peux faire toutes les coiffures que je souhaite .\nImpossible de m'en passer. Lorsque je vois ma tête au coucher ou au lever, je me dis : ouille ouille ouille ....\nQuelle marque as-tu choisi? Si tu le souhaites tu peux me répondre par MP. Merci!\nPosté le 03/09/2017 à 09:14:35\nJe ne sais pas combien de temps cela t'a pris pour que la brillance de ton complément disparaisse.\nMoi, je n'ai pas voulu passer tout l'été avec des cheveux de poupée sur la tête.\nPour répondre à ta question, j'ai acheté les deux dans un institut capillaire Elite Hair International.\nPerte de cheveux qui ne s'arrête pas..au secours Complément : Mix avec cheveux / IDF\nA vendre, complément capillaire blond méché cheveux naturels Greffe de cheveux (capillaire) tunisie ou turquie en groupe\nÉtudiant, et besoin d'un complément... expérience complément capillaire\nQuel shampoing en complément de Nizoral ? À toutes les femmes qui portent un volumateur ou un complément\nAlopécie femme + coiffure complément capillaire complément capillaire pour filles\nrecherche témoignage volumateur (complément capillaire) - AAG femme Cheveux synthétiques Biofibre\nPlus de sujets relatifs à : complément capillaire cheveux synthétiques\nTrès satisfait du shampoing Alpecin 0 24/08/2017 à 20:39:17\nles poudres pour calvitie et les gros inconvénients 5 31/08/2017 à 06:39:37\nPerte de cheveux qui ne s'arrête pas..au secours 34 28/09/2017 à 09:32:10\nChute de cheveux et irritations, démangeaisons 2 21/08/2017 à 15:56:15\nCalvitie dérmite et minoxidil. Le combat! 21 11/09/2018 à 19:08:07


L’OL dément un accord avec le Real Madrid pour Ferland Mendy !\nAccueil > Flash Mercato > L’OL dément un accord avec le Real Madrid pour Ferland Mendy !\nPublié le : 04/06/2019 - 22 h 20 - Dernière modification : 04/06/2019 - 22 h 20\nPlus tôt dans la journée, les médias espagnols puis français évoquaient un accord entre l’Olympique Lyonnais et le Real Madrid pour le transfert du latéral gauche Ferland Mendy, âgé de 23 ans et sous contrat jusqu’en 2023. Il aurait même passé sa visite médicale avec un médecin du Real Madrid pendant le rassemblement à Clairefontaine.\nMais voilà, l’Olympique Lyonnais vient de réagir en publiant un démenti sur son site officiel. « L’Olympique Lyonnais dément un accord avec le Real Madrid pour un éventuel transfert de son défenseur international Ferland Mendy, contrairement à ce qui peut être relayé par certains médias. » Le feuilleton n’est donc pas fini.\nBetis : déjà des envies de départ pour Lo Celso !\nMaradona postule à MU et tacle Pogba !\n© Foot Mercato 2004-2019 - Nous sommes le 25/06/2019, il est 07H33 et vous consultez la page : L’OL dément un accord avec le Real Madrid pour Ferland Mendy !


Cours Bitcoin - Acheter de l'Or en Bitcoin\nMais avec le Bitcoin nous sommes sur une autre planète en termes de volatilité. Cotée pour la première fois à 0,001 dollars en Octobre 2009, la crypto monnaie allait se valoriser progressivement et atteindre les $200 dans le courant de 2013 avant de faire une envolée à $1200 en Novembre 2013, titillant le cours de l’once d’or à cette date et défrayant la chronique médiatique. Chez Bitgild, vous achetez de l’or avec bitcoin. Bitgild est la plus grande plate-forme d’échange d’or contre des bitcoins en Europe où vous pouvez payer en monnaie cryptographique. Vous pouvez acheter de l’or et de l’argent avec bitcoin, ethereum, bitcoin cash, litecoin, dash, ripple et plus. Acheter de l'Or avec des Bitcoins. Le bitcoin (BTC) semble être un substitut efficace de l'or (XAU) et il est désormais possible d'acheter de l'or avec des bitcoins en toute discrétion. Pour les banques, Or et Bitcoin sentent le souffre car le Bitcoin est une monnaie qui n'est pas reconnue officiellement par certains Etats qui le perçoivent comme une menace. Seulement, intéressé eux aussi par la cryptomonnaies, il ont décidé de lancer en 2015, la société Vaultoro, qui permet là aussi, d’acheter de l’or, à la différence qu’on peut acheter de l’or avec des cryptomonnaies. D’ailleurs, sur Vaultoro, on peut acheter de l’or avec du bitcoin ou avec du Dash. Bitcoin Acheter des Lingots d'Or et d'Argent avec Bitcoin. Peut-on acheter de l'or et de l'argent avec des Bitcoins ? Oui, absolument. Vous pouvez utiliser les Bitcoins pour acheter des lingots et des pièces d'or et d'argent pour le stockage dans un coffre-fort suisse ou pour livraison sur SuisseGold.ch.\nSuivez ce tutoriel vidéo et inscrivez-vous à partir du lien ci-dessus pour acheter bitcoin sans commission par carte de crédit et de débit, paypal, neteller, par virement bancaire, etc ... COMMENT ACHETER DU BITCOIN AVEC REVOLUT ... 🔔 Active la cloche pour être notifié de nos dernières videos ! ... Depuis décembre 2017 la banque en ligne Revolut permet d'acheter des ... Acheter du Bitcoin : https://www.coinbase.com/join/592bf0be84d2895c8174c2f0 Sécuriser ses Bitcoins : https://youtu.be/uuWObENhr1M Bitcoin FAQ : http://... Pour avoir 10$ gratuitement https://goo.gl/MgmGKX Ce lien activera directement la promotion coinbase. ⬇⬇⬇⬇⬇⬇ Comment je bats 97% du marché des cryptos ... 🔥 Recevez nos lettres d’investissements https://cointips.fr/lettres Ce dimanche, je vais répondre a une question très simple : Faut-il acheter de l'or en 2...


Achat par Air Canada | Transat muette sur la possibilité d’autres offres | La Presse\nAchat par Air Canada Transat muette sur la possibilité d’autres offres\nLes actionnaires de Transat devront déterminer ce mardi s’ils acceptent l’offre d’achat d’Air Canada même s’ils ignorent s’il s’agit de la seule offre disponible.\nPublié le 14 décembre 2020 à 11h09 Mis à jour à 18h02\nUne assemblée virtuelle des actionnaires est prévue à 10 h, mardi matin, pour accepter ou rejeter l’offre. Air Canada promet 5 $ au comptant ou 0,2862 de ses propres actions en échange de chaque action de Transat. La deuxième option avait une valeur de 7,47 $ par action à la fermeture des marchés, lundi, compte tenu du prix de l’action d’Air Canada (26,10 $).\nLe vice-président aux ressources humaines et affaires publiques de Transat, Christophe Hennebelle, a refusé lundi de confirmer que l’offre d’Air Canada était la seule à avoir été présentée au conseil d’administration de Transat.\n« La convention d’arrangement [avec Air Canada] prévoit que si nous recevons une offre et que le conseil la juge supérieure, nous l’annonçons par voie de communiqué, a-t-il répondu par écrit. Pas d’autre commentaire. »\nUne porte-parole de l’homme d’affaires Pierre Karl Péladeau, Annick Bélanger, a elle aussi fourni une réponse évasive à savoir si celui qui a déjà fait connaître son intérêt par le passé avait récemment couché cet intérêt sur papier.\n« Monsieur Péladeau suit de près la situation, comme plusieurs, a-t-elle écrit. Cela dit, juridiquement, il ne lui est pas possible de la commenter. »\nCette réponse tranche avec celle de Vincent Chiara, président du Groupe Mach, dont les offres pour Transat avaient forcé Air Canada à faire passer la sienne de 13 $ à 18 $ par action.\n« Non », a simplement répondu M. Chiara lorsque questionné lundi à savoir s’il avait déposé une nouvelle offre.\nPour le directeur général de l’Institut sur la gouvernance d’organisations privées et publiques, Michel Nadeau, la réponse de Transat étonne. Une offre déposée après celle d’Air Canada serait normalement au moins équivalente à celle-ci, rappelle-t-il.\n« Quand on dit que le conseil ne la juge pas supérieure, c’est très arbitraire comme jugement, croit-il. Que les actionnaires ne soient pas informés d’une autre offre, je trouve ça bizarre. »\nSelon nos informations, l’offre d’Air Canada est largement préconisée à l’intérieur de l’entreprise, notamment par le syndicat des pilotes. On craint que l’achat par un groupe sans expertise dans le transport aérien ne se transforme en gouffre financier et ne menace la carrière des pilotes.\nPas de coup de fil d’Ottawa\nEn téléconférence avec les analystes financiers pour discuter des résultats du quatrième trimestre dévoilés vendredi, le président et chef de la direction de Transat, Jean-Marc Eustache, a montré du doigt l’inaction d’Ottawa.\nPlus d’un mois après l’annonce par le ministre des Transports Marc Garneau du début de discussions avec les transporteurs aériens en vue d’une aide fédérale, Transat « attend toujours un appel », a indiqué M. Eustache.\n« On dirait que les transporteurs canadiens sont pénalisés pour avoir eu de solides bilans avant la pandémie, a-t-il ajouté. Nous étions capables de résister pendant un moment, alors on ne nous aide pas. »\nL’effet de cette absence d’aide commence déjà à se faire sentir, selon lui, alors que les transporteurs canadiens auraient déjà cédé 11 % de parts de marché à leurs concurrents européens entre les mois de mai et d'août.\nCompte tenu des sommes à l’enjeu, c’est dorénavant au bureau de la ministre des Finances Chrystia Freeland, plutôt qu’à celui de M. Garneau, qu’a été transféré le dossier des négociations avec les transporteurs aériens.\nL’attachée de presse de Mme Freeland, Katherine Cuplinskas, a refusé lundi de préciser s'il y avait eu des discussions avec Transat.\n« Le gouvernement du Canada s’engage à soutenir les compagnies aériennes – y compris Air Transat – et les travailleurs du secteur aérien au cours de cette période difficile et sans précédent pour l’industrie », a-t-on simplement indiqué.\nSelon Mme Cuplinskas, le gouvernement a déjà versé 1,4 milliard de dollars en soutien au secteur aérien par l'entremise de la Subvention salariale d’urgence du Canada (SSUC).\nM. Eustache a minimisé l’importance de cette aide.\n« Nous avions effectivement touché 106 millions de la SSUC à la fin octobre, et nous en sommes très reconnaissants, a-t-il déclaré. Mais les deux tiers étaient pour des salaires à des employés pour qui il n’y avait pas de travail. Si le programme n’avait pas existé, ces employés auraient été mis à pied et auraient reçu la Prestation canadienne d’urgence (PCU) ou de l’assurance-emploi. Cela nous laisse 38 millions pour des employés qui sont au travail. C’est bien, mais c’est peu en comparaison de ce qui est nécessaire ou de ce qui a été fourni à d’autres. »\nSelon nos informations, le fédéral a demandé aux transporteurs avec qui il a amorcé des discussions d’ouvrir leurs livres, histoire d’être bien au fait de leur situation financière, et donc d’avoir une base pour élaborer un plan d’aide financière.\nEt dans le cadre du processus, le gouvernement veillera à ce que les Canadiens dont les billets ont été annulés en raison de la COVID-19 soient remboursés, tel qu’indiqué dans l’énoncé économique du 30 novembre dernier. Le rétablissement des routes régionales est une autre condition mise de l’avant par Ottawa.


Lieux de tournage de Game of Thrones en Irlande du Nord | Ireland.com\nVoir l'arrière-plan - Ballintoy Harbour, County Antrim Retour aux articles\nListe des lieux de tournage de Game of Thrones en Irlande du Nord\n1. Belfast – Titanic Studios (ou le Paint Hall)\nVous vous souvenez des manigances dans la salle du trône, du Grand Septuaire de Baelor et des Eyrié ? Eh bien, bon nombre des scènes intérieures de Game of Thrones sont filmées aux Titanic Studios.\nAccalmie, ou plus exactement, l'endroit où Davos Mervault et Lady Mélisandre accostent pour la naissance de l'ombre... ces grottes tortueuses sont à la source de bien des événements.\n3. Baie de Murlough, comté d'Antrim\nLieu dangereux, la baie de Murlough a connu son lot d'émotions dans Game of Thrones. Elle fut le décor de la chevauchée déplacée de Theon avec sa sœur Yara, et vit Davos être sauvé des Doigts par un bateau de passage.\nMurlough Bay 4. Ballintoy Harbour et sa plage rocheuse, comté d'Antrim\nDifficile d'imaginer que ce petit port tranquille et sa plage aient pu se métamorphoser en îles de Fer pour la scène du retour au pays de Theon et en quelques autres coins autour de Peyredragon. Mais son relooking a été impressionnant. Observez la mer depuis les murets en pierre et songez que c'est ici que Theon fut baptisé dans la foi du Dieu Noyé.\n5. Larrybane, nord du comté d'Antrim\nVous vous demandez où se trouve le siège ancestral de la Maison Baratheon : Accalmie ? Mettez le cap sur Larrybane, le décor de l'imposante forteresse où résidait Renly et où Brienne de Torth découvrit un tournoi.\nLarrybane 6. Downhill Strand, comté de Londonderry\nLes vrais fans de la série auront gardé en mémoire la crémation des sept anciens dieux de Peyredragon. Downhill Strand est l'endroit où s'est déroulé ce sinistre rituel.\nDownhill 7. Les Dark Hedges, près d'Armoy, comté d'Antrim\nLa nature a rendu un immense service à l'équipe de repérage des lieux de tournage de HBO en leur offrant Dark Hedges, une saisissante allée de hêtres voûtés près d'Armoy. Dans l'univers de Westeros, elle donne ses traits à la dangereuse Route Royale, où Arya se déguise en garçon pour éviter d'être capturée en chemin vers Winterfell.\nDark Hedges 8. Vallée de Shillanavogy, en contrebas du mont Slemish, comté d'Antrim\n9. Plateau d'Antrim près de Cairncastle, comté d'Antrim\nNed Stark ne connaît que trop bien le plateau d'Antrim. C'est sur ces collines vallonnées qu'il décapita un déserteur de la Garde de Nuit après que celui-ci l'ait averti d'événements étranges au-delà du Mur.\n10. Château de Ward, berges de Strangford Lough, comté de Down\nLe château de Ward et son domaine ont accueilli la Maison Stark. Sur la partie basse du domaine, vosu trouverez Old Castle Ward, des ruines du XVIe siècle qui ont servi de décor à Winterfell. C'est là que le Roi Robert Baratheon et sa cour arrivent dans la première saison et entament le jeu de trône mortel.\n11. Champ d'Audley, près du château de Ward, comté de Down\nLe champ d'Audley, sur les rives de Strangford Lough, a servi de nombreuses fois de décor à Game of Thrones, notamment pour le camp de Robb, la capture (et la libération) du Régicide, et lorsque Talisa prodigue des soins aux blessés.\nAudley's Castle 12. Abbaye de Inch, sur la rivière Quoile à l'extérieur de Downpatrick, comté de Down\nLes ruines monastiques de l'abbaye de Inch ont permis de donner vie aux Jumeaux et au Conflans. Les funérailles d'Hoster Tully s'y déroulent, et c'est aussi par là que le Limier et Arya voyagent en direction de Ruffurque.\nInch Abbey 13. Parc forestier de Tollymore, au pied des montagnes de Mourne, comté de Down\nMartina S. lundi 15 décembre 2014\nSéverine W. mercredi 8 octobre 2014\nEdward K. jeudi 2 octobre 2014\nPage d'accueil Falaises de Moher\nA partir de €1120 Voir tout les Offres et séjours Irlande du Nord Inscrivez-vous pour être tenu informé des bons plans et idées de vacances en Irlande. Nous contacter


Location : comment limiter les risques d'impayés ? - Un-patrimoine.fr\nAccueil > Actualités > Constituer son patrimoine > Solvabilité d’un locataire : comment limiter les risques d’impayés ?\nSolvabilité d’un locataire : comment limiter les risques d’impayés ?\nLes risques de loyers impayés sont une source d’inquiétudes majeure pour un bailleur. Encore plus lorsqu’il s’agit d’investissement locatif à crédit. En effet, les loyers servent généralement à rembourser une partie du prêt immobilier du propriétaire. Ce dernier peut donc se retrouver dans une situation délicate si son locataire n’assure pas le paiement des loyers. Vérifier la solvabilité d’un candidat, avant la signature du bail, est donc primordial pour éviter toute déconvenue. Pour cela, un propriétaire est en droit de demander une liste de documents lui permettant de s’assurer qu’une personne a les ressources suffisantes pour honorer ses loyers. De même, d‘autres solutions existent pour se prémunir contre les risques d’impayés.\nUn décret de novembre 2015 fixe la liste des documents qu’un propriétaire-bailleur est en droit de demander à un candidat locataire et à sa caution afin de limiter les risques d’impayés. Ces documents peuvent être exigés lorsque le logement est loué en qualité de résidence principale. Ce qui n’est pas le cas dans le cadre d’une location à titre de résidence secondaire ou de logement de fonction. Ainsi, un propriétaire peut demander à un futur locataire :\nUne pièce d’identité en cours de validité : carte d’identité, passeport, permis de conduire…\nUn justificatif de domicile : factures d’électricité, quittances de loyer, attestation du précédent bailleur… Pour prouver le sérieux de la personne concernant le paiement de ses loyers.\nUn document attestant de l’activité professionnelle : contrat de travail, extrait K ou K bis, copie de la carte professionnelle… Afin de vérifier les capacités du futur locataire pour régler ses loyers.\nDes justificatifs de ressources : une photocopie des trois derniers bulletins de salaire, le dernier ou avant-dernier avis d’imposition…\nEn revanche, un propriétaire-bailleur ne peut pas exiger qu’un candidat lui fournisse des documents qui ne figurent pas dans cette liste. La loi lui interdit notamment de demander une photo d’identité, une copie de son relevé de compte bancaire ou postal, une carte d’assuré social, une attestation de bonne tenue de compte bancaire. S’il le faisait, il s’exposerait à une amende administrative pouvant atteindre 3 000 euros pour une personne physique et 15 000 euros pour une personne morale.\nAttention à bien vérifier les justificatifs\nPour trouver un logement, certains locataires sont prêts à tout. Même à falsifier des documents.\nIl revient donc au propriétaire de bien vérifier les documents qui lui sont remis.\nPour cela, il peut tout d’abord demander à voir les originaux, afin de les comparer aux photocopies. Ensuite, il peut contacter l’employeur ou l’ancien bailleur du candidat pour recouper et vérifier les justificatifs fournis.\nEnfin, face à la recrudescence des falsifications de documents, le Ministère de l’Économie a créé un outil qui permet de vérifier en ligne l’authenticité d’un avis d’imposition. Le service de vérification des avis d’impôt sur le revenu (SVAIR). En saisissant le numéro fiscal et la référence de l’avis d’impôt, un propriétaire peut s’assurer que le montant des revenus annuels d’un candidat correspond bien à celui qu’il a déclaré. Effectivement, les informations données par le SVAIR sont authentifiées par la Direction générale des Finances publiques (DGFIP).\nLes autres solutions pour prévenir les risques d’impayés\nMalgré tout, il peut toujours exister un risque. En effet, une personne n’est pas à l’abri de perdre son emploi et de se retrouver sans ressources pour payer ses loyers. Pour se prémunir contre ces risques, les propriétaires peuvent bénéficier d’autres solutions.\nDemander à un candidat locataire d’avoir un garant physique est la solution la plus courante. Ce serait aussi la meilleure. Une personne physique, souvent un parent ou un proche du candidat, s’engage à payer les loyers en cas d’insolvabilité du locataire.\nIl lui est demandé les mêmes justificatifs qu’au candidat. Les risques d’impayés, même s’ils demeurent, sont alors très faibles.\nUn bailleur peut aussi décider de souscrire une assurance pour se prémunir contre le risque de loyers impayés. La Garantie Loyers Impayés, GLI. Cette dernière permet aussi de se protéger contre d’éventuelles dégradations du bien immobilier. Pour cela, le propriétaire peut s’adresser directement à une société d’assurances ou à un intermédiaire.\nEn cas d’impayés, c’est la GLI qui va prendre le relais du locataire et payer ses loyers au propriétaire. Peu importe les motifs d’insolvabilité. En cas de procédure de recouvrement ou d’expulsion, c’est aussi la GLI qui couvrira les frais.\nÀ noter qu’il est interdit pour un propriétaire de cumuler garant physique et GLI.\nBien souvent, il est demandé à un locataire de justifier de revenus trois fois supérieurs au loyer. En pratique, on est plus souvent sur des revenus entre 2 et 2,5 fois supérieurs au loyer. Malgré tout, cela n’est pas toujours évident.\nLes candidats ayant peu de revenus, mais de l’argent de côté, peuvent alors demander une caution bancaire. Il s’agit d’une solution particulièrement adaptée aux personnes au chômage, en CDD ou encore à certains locataires, comme les étudiants étrangers.\nConcrètement, la banque s’engage à payer les loyers, mais aussi les travaux, d’un locataire si celui-ci n’en a plus les moyens. De quoi rassurer un propriétaire contre les risques d’impayés.\nPour cela, le locataire doit déposer sur un compte en banque dédié, une certaine somme d’argent. L’équivalent, selon les établissements, de six à douze mois de loyer. C’est avec cet argent, qui est bloqué durant toute la durée du bail, que la banque payera les impayés en cas d’insolvabilité.\nConsulter la liste des justificatifs autorisés par le décret de novembre 2015\nRetrouver l’article d’origine sur Le Revenu\nCrédit immobilier : les recommandations du HCSF deviennent obligatoires - 17/09/2021\nDispositif Pinel : bientôt un « Super Pinel » pour lui succéder ? - 03/09/2021\nMaPrimeRénov’ élargie aux propriétaires bailleurs - 07/07/2021\nUne norme réglementaire pour encadrer l’octroi des crédits immobiliers - 16/06/2021\nImmobilier : le nouveau DPE entre en vigueur - 28/05/2021


Activision explique ce qui a changé dans Crash Bandicoot sur PS4 - Actu - Gamekult\nLa trilogie PS4 est-elle vraiment plus difficile ?\nPar Jarod ( @__steeve__) , le 18 juillet 2017 à 10h45\nChargés de la cure de jouvence de la trilogie Crash Bandicoot, les développeurs de Vicarious Visions ont publié un message sur le blog d'Activision pour répondre aux différentes remarques concernant la gestion de la difficulté et les subtiles modifications de comportement qui ont pu être opérées durant le développement de la trilogie PS4.\nA lire également : le chef revisite Crash Bandicoot sur PS4\nCertains joueurs ont remarqué que Crash ne se contrôle plus exactement de la même façon, en particulier sur le premier épisode. Les développeurs ont en fait choisi de s'appuyer sur les déplacements de Crash Bandicoot 3, l'épisode qui offre le plus de contrôle, et de l'appliquer sur l'ensemble de la trilogie pour harmoniser l'expérience. La gestion du saut demeure néanmoins différente selon les épisodes pour respecter les caractéristiques des jeux d'origine. Parmi les subtiles différences avec le jeu de 1996, Vicarious Visions explique que Crash retombe plus rapidement au sol une fois le bouton X relâché. Vicarious Visions a également constaté des remarques concernant la façon dont Crash interagit avec les plateformes et explique que le moteur de la trilogie PS4 repose sur un principe de collision différent des jeux développés dans les années 90 par Naughty Dog. En y ajoutant les nouvelles propriétés de contact, certains sauts réclament effectivement plus de précision que les jeux de l'époque.\nAutre sujet abordé par le studio, la modernisation de la sauvegarde et du système de point de réapparition, qui rend le premier épisode moins stressant et frustrant que par le passé. Les développeurs ont en outre ajouté l'ajustement dynamique de la difficulté de Crash Bandicoot 2 et Crash Bandicoot 3 dans le premier épisode, ce qui se traduit par l'apparition de masques Aku Aku et de points de réapparition au bout d'un certain nombre de tentatives. Vicarious Visions reconnaît que le premier Crash Bandicoot demande désormais une plus grande précision que par le passé, et recommande même aux nouveaux venus de débuter par Crash Bandicoot 2 et Crash Bandicoot 3 avant d'en découdre avec le premier épisode. Quant à ceux qui ont conservé en mémoire tous les réflexes du Crash Bandicoot de 1996, c'est bel et bien un défi supplémentaire de réapprentissage qui les attend.\nActivision explique ce qui a changé dans Crash Bandicoot sur PS4 (16 commentaires) Voir la discussion complète sur le forum\nPosté le 18 juillet 2017 à 10h46\nChargés de la cure de jouvence de la trilogie Crash Bandicoot, les développeurs de Vicarious Visions ont publié un message sur le blog d’Activision pour répondre aux différentes remarques concernant la gestion de la difficulté et les subtiles modifications de comportement qui ont pu être opérées durant le développement de la trilogie PS4.\nCertains joueurs ont remarqué que Crash ne se contrôle plus exactement de la même façon, en particulier sur le premier épisode. Les développeurs ont en fait choisi de s’appuyer sur les déplacements de Crash Bandicoot 3, l’épisode qui offre le plus de contrôle, et de l’appliquer sur l’ensemble de la trilogie pour harmoniser l’expérience. La gestion du saut demeure…\nPosté le 18 juillet 2017 à 11h03\nC’est quand même con proposer de débuter par les épisodes 2 et 3 qui sont bien plus riches et diversifiés que le 1er, qui semblera alors bien fade\nPosté le 18 juillet 2017 à 11h13\nLe jeu restera t il une exclue PS4 ou sait on si un portage Steam est envisagé ?\nPosté le 18 juillet 2017 à 11h20\nLeurs reste plus qu’a remastérisé Crash Team Racing + ajout mode online et nous sortir un remaster des 3 premiers Spyro PS1,vu le succès du remaster de Crash Bandicoot y a des chances qu’on en voit d’autres.\nPosté le 18 juillet 2017 à 11h21\nIl y a une rumeur pour une version one à la fin de l’année.\nPosté le 18 juillet 2017 à 11h22\nBordel un remaster de Spyro y’a moyen que ça me fasse acheter une PS4 ^^\nPosté le 18 juillet 2017 à 11h27\nje confirme j’ai commencé par le premier et je suis rapidement passé sur le 3 qui a été une vraie bouffée d’air frais car les contrôles sont au poil et il est beaucoup plus abordable en terme de difficulté. Là je me fais le 2, dans lequel ils ont eu la bonne idée de rajouter des tips en début de niveau à propos des gemmes spéciales à récupérer (plate-forme mortelle à faire apparaître, illusion dans le niveau etc…), je me ferais sûrement le premier en dernier.\nPosté le 18 juillet 2017 à 12h00\nTrop tard j’ai déjà “fini” le 1er\nPosté le 18 juillet 2017 à 12h12\nOui là je suis sur le 2 et c’est bien mieux niveau difficulté. M’enfin il est surtout en pause because Bloodborne (bien moins dur et stressant que Crash 1 )\nquand je vois que pour finir le 1 à 100% il faut finir certains niveaux sans perdre une seule vie!! Je me dis qu’il faut avoir de sacrés nerfs d’acier, heureusement qu’il y a le mode contre la montre pour s’entraîner sans perdre de vie.\nPosté le 18 juillet 2017 à 12h21\nJ’attends de voir si un portage switch est envisagé et sinon ce seras sur ps4 sans doute a moindre cout,la patience fait baisser les prix.\nPosté le 18 juillet 2017 à 13h03\nLe 1er épisode est chaud en effet, mais plus facile que sur PSX.\nPosté le 18 juillet 2017 à 13h16\nDéjà platiné le 1er\nQuasi fini le 2ème, qui paraît bien fade en comparaison…\nPosté le 18 juillet 2017 à 16h32\nLe dark soul du jeu vidéo.\nPosté le 18 juillet 2017 à 16h34\nPosté le 18 juillet 2017 à 18h00\nOn veut un nouveau CTR.