Astuces pour voyager pas cher • Escales et bagages\nIl est toujours possible de voyager pour pas cher à partir du moment où on respecte certaines astuces ! De la réservation du billet d’avion à l’hébergement, en passant par les activités et visites sur place, voici mes conseils pour réduire considérablement votre budget.\nOù et quand voyager pas cher ?\nEtre flexible sur sa destination\nSi vous n’avez pas de grosses contraintes, il est possible de réaliser de belles économies et de tomber sur des supers bons plans !\nPar exemple, sur le site Skyscanner.fr, vous pouvez choisir directement une destination à partir du prix de son billet d’avion. Il suffit d’inscrire votre aéroport de départ dans la barre de recherche puis de préciser « partout » dans la partie destination.\nLorsqu’on déroule ensuite la destination, on a accès au prix du billet selon les villes. C’est ainsi que je choisis parfois mes destinations de voyage et que je découvre de beaux pays et de belles villes auxquels je n’aurais pas forcément pensé autrement !\nEncore une fois, la flexibilité reste une donnée importante pour faire des économies. S’il vous est possible de voyager pendant les périodes scolaires, vous pouvez déjà trouver des billets d’avion ainsi que des hébergements relativement moins chers qu’en période de vacances.\nAttention, prenez le temps de vérifier les dates des autres zones pour les périodes février/mars/avril/mai ! Ce n’est pas parce que votre zone n’est pas en vacances scolaires qu’aucune ne l’est.\nLes mois les plus intéressants pour voyager hors saison restant toutefois janvier, juin, septembre et octobre.\nComment trouver les bons billets d’avion ?\nLe billet d’avion est souvent une partie importante du budget d’un voyage. Afin de réduire le coût du billet, il est possible de faire quelques choix astucieux : partir ou revenir un mardi ou un jeudi (ce sont souvent les jours les moins chers en aérien), décoller ou atterrir très tôt le matin ou très tard le soir…\nN’hésitez pas aussi à voyager avec des compagnies low-cost : elles sont souvent très intéressantes ! Attention toutefois aux petits ajouts qu’elles pratiquent : pas de repas à bord, supplément pour un bagage en soute, supplément pour choisir son siège…etc\nVoir aussi : Comment trouver un vol pas cher ?\nAstuces pour voyager pas cher : économiser sur place\nLes dépenses quotidiennes (visites, excursions, activités, restaurant…) peuvent être un véritable gouffre si on ne fait pas attention. Mon conseil est donc de prévoir une sorte de budget jour par jour qui sera votre base de référence, sur lequel vous inscrirez les dépenses « obligatoires » comme les prix des visites, des monuments ou des transports.\nPour la nourriture : le mieux est de faire des courses dans des supermarchés et de manger « à emporter » le midi. Attention, c’est surtout valable dans les pays chauds. Après avoir marché quelques heures dehors en hiver on peut bien souvent préférer s’installer dans un restaurant pour manger et se réchauffer.\nDans ce cas, privilégiez les petits établissements locaux. En plus d’être très abordables, ce sont souvent dans ce genre de restaurants que vous aurez accès aux meilleurs produits : bios, locaux, savoureux…\nChoisissez aussi quand vous le pouvez des hébergements disposant d’une cuisine, afin de vous éviter d’aller au restaurant tous les soirs.\nVoir aussi : Astuces pour trouver un hébergement pas cher à l’étranger\nPour les transports : les bus et le train sont les moyens de transport les plus économiques. Il faut cependant être très organisés car vous serez soumis à des horaires précis et vous serez forcément un peu moins libre que si vous aviez votre propre véhicule.\nPour les activités : le mieux à mon sens, est de comparer sur internet en avance. Aujourd’hui, vous pouvez réserver des activités un peu partout : « Attractions » sur TripAdvisor, « Experiences » sur Airbnb… n’hésitez pas à prendre un peu de temps, ça peut vous aider à économiser quelques euros !\nD’ailleurs, je vous recommande de passer par ces sites pour réserver vos activités. En se basant sur les avis des personnes qui les ont essayées, vous aurez une idée assez précise et ça peut être l’occasion de rencontrer des locaux tout en vous assurant d’avoir un joli souvenir de votre séjour !\nIci, je fais surtout référence au coût de la vie ! Certains pays sont donc à privilégier si vous avez un petit budget ou bien si vous souhaitez voyager plus longtemps et plus souvent. C’est en les choisissant comme destination de vacances que vous pourrez dépenser le moins possible.\nVoici, par exemple les pays dans lesquels il est très facile de vivre pour moins de 25€ par jour et par personne :\nMiser sur des hébergements pas cher\nAfin d’économiser sur vos hébergements et tant que l’établissement est propre et tranquille, vous pouvez peut-être faire l’impasse sur quelques détails : choisir par exemple une auberge de jeunesse au lieu d’un hôtel… etc\nMais je ne vais pas encore tout détailler ! Cette rubrique est plus détaillée dans un autre article que je vous invite à consulter si le sujet vous intéresse : Astuces pour trouver un hébergement pas cher à l’étranger.


Identification de Caillou\nSujet: Identification de Caillou Mar 16 Sep 2014 - 18:53\nSuite à ma petite présentation , voici quelques photos de Caillou afin que vous puissiez m'aider à identifier son espèce.\nCaillou mesure environ 19 cm pour 1,4 kg.\nJe penche pour une graeca mais sans conviction.\nJe ne connais ni son âge ni son histoire puisque nous l'avons trouvé sur le port de commerce de Sète\nVoilà ! Si vous avez besoin de plus de photos n'hésitez pas à me demander !\nSujet: Re: Identification de Caillou Mar 16 Sep 2014 - 19:31\nMagnifique femelle Testudo graeca pas toute jeune.\nSujet: Re: Identification de Caillou Mar 16 Sep 2014 - 19:52\nMagnifique femelle Graeca !!!\nPour le taxon, je laisse les connaisseurs de graeca !\nSujet: Re: Identification de Caillou Mer 17 Sep 2014 - 6:00\nComme tu ne sais pas d'où elle provient, je te conseille de trouver un véto pouvant faire une coproscopie, de ramasser une de ses crottes fraîches (rapidement car le transit va vite ralentir à l'approche de l'hibernation) et de l'emmener à analyser. Si le vétérinaire trouve des vers ou des œufs parasites, il faudra la vermifuger très rapidement (C'est encore possible, mais pas pour longtemps sinon terra) au panacur pâte chevaux.\nIl est plus que probable que si elle provient directement du Maghreb, elle soit infestée de vers intestinaux mettant sans santé en péril.\nSujet: Re: Identification de Caillou Mer 17 Sep 2014 - 7:08\nDonc c'est bien une greaca. Bon, va falloir que je potasse bien pour son hibernation car j'ai pu lire que c'était une espèce fragile à ce sujet. J'ai beau être dans le sud, il y a 2 ou 3 ans, on a eu un hiver vraiment froid, les palmiers avaient gelé...\nJ'ai pu voir aussi que certaines sous-espèces de graeca n'hibernaient pas. Quelqu'un saurait me dire svp son taxon pour que j'adapte ses conditions de vie au mieux ?\nJe vais voir pour le véto, je ne sais pas si le mien fait les tortues....je sais qu'ils s'occupent des nac comme les furets mais bon.\nDernière question, selon Matt_44, elle n'est pas toute jeune. Une estimation de son âge peut-être ?\nElle a visiblement une déformation sur le dessus de sa carapace (choc, blessure ?). Cela semble cicatrisé depuis un bail et cela ne la gène pas du tout (elle rentre ses pattes et sa tête sans problème).J'essaie de faire une photo dans la journée pour vous montrer ça.\nSujet: Re: Identification de Caillou Mer 17 Sep 2014 - 9:18\non voit, cela fait comme un renfoncement dans la carapace. Elle a dû recevoir un truc sur la carapace et cela a du cicatrisé avec le temps.\nJe pense que c'est une tortue qui hiberne sans soucis. Les greacas ont malgré tout le sommeil léger, donc il lui faut vraiment des températures stables et assez basses. En gros, bien isoler sont lieu d'hibernation pour éviter qu'elle se réveille parfois si les t° remontent brusquement pour redescendre ensuite.\nSujet: Re: Identification de Caillou Mer 17 Sep 2014 - 9:24\nLes blessures semblent effectivement cicatrisées... L'âge très très approximatif, je dirais la quarantaine.\nLa sous espèce.... ce sera franchement compliqué, les pseudo scientifiques sont bien gentils avec leur bible de 150 p bourrée de chiffres et calculs savant mais ne partage aucune données photographiques !!! En ont ils une ? ou bien ils se réfèrent à des échantillons de 10 spécimens par ci par là comme on lit dans beaucoup de leur rapports... bref, pour identifier les Testudo graeca il faudrait plus que des pseudo descriptions avec 3-4 tortues captives en guise d'illustration...\nSujet: Re: Identification de Caillou Mer 17 Sep 2014 - 10:31\nAh ouais autour des 40 ans quand même !\nLa sous espèce m'intéressait pour savoir comment la faire hiberner.\nDes photos de sa carapace un peu particulière :\nSujet: Re: Identification de Caillou Mer 17 Sep 2014 - 12:22\nBelle cicatrice, elle a du voir passer de près le paradis.\nSujet: Re: Identification de Caillou Mer 17 Sep 2014 - 12:48\nC'est effectivement une rescapée, et pas de la première jeunesse. Une Testudo graeca marokkensis femelle qui a un sacré vécu. Elle sera toute heureuse de profiter d'une seconde vie au calme dans un enclos bien aménagé avec de bons soins\nDans le sud c'est déjà un gros avantage pour les graeca, pour l'hibernation il faudrait installer un abri dans une zone bien sèche du jardin ou de l'enclos, un peu surélevé par rapport au terrain pour éviter que cela soit inondé en cas de fortes pluies. Si elle y va d'elle-même, avec une bonne couche de paille et de feuilles mortes pour s'y terrer alors je serais d'avis de la laisser gérer. Mais si elle semble fragile, perds du poids et peine à faire ses repères alors il faudra l'aider et la faire hiberner en caisson, voire pas du tout car comme l'a dit Ethioco les graeca sont souvent bourrées de parasites et cela pose problème car cela peut grandement les affaiblir.\nBref, pendant un bon mois en tout cas il faudra bien l'observer, tu la repèsera début octobre pour voir comment évolue son poids. Normalement dans le sud les tortues doivent être encore actives et se nourrissent.\nSujet: Re: Identification de Caillou Jeu 18 Sep 2014 - 17:17\nJ'ai suivi vos conseils et je l'ai amené chez le véto pour un petit check up. J'avais pris soin de prendre avec moi un petit caca frais du matin pour vérifier la présence ou pas de vers.\nBilan : elle l'a trouvé très en forme, pas craintive (elle s'est laissée facilement manipuler).\nPas de vers , pas de tiques ou autres sales petites bêtes mais Caillou a quand même été vermifugée.\nPas d'identification électronique non plus.\nElle m'a conseillé de bien surveiller son poids.\nSujet: Re: Identification de Caillou Jeu 18 Sep 2014 - 18:47\nC'est bien de l'avoir amenée pour un check-up chez un véto, te voilà rassurée sur son état. Cela lui permettra de faire une hibernation sans soucis cet hiver\nSujet: Re: Identification de Caillou Jeu 18 Sep 2014 - 21:53\nohhhhhh le beau caillou une vénérable graeca ... elle est très belle malgré ses diverses anciennes blessures :bah:et comme dit ma maman: si elle pouvait parler , elle aurait certainement beaucoup de choses à raconter et comme dit Mama c' est certainement une rescapée offre -lui une belle vie car elle le mérite cette fi-fille\nc' est cool de l' avoir emmené chez un véto\nSujet: Re: Identification de Caillou Ven 19 Sep 2014 - 17:43\na toi de prendre soin de cette belle mamie\nSujet: Re: Identification de Caillou


Opéra (musique) : définition de Opéra (musique) et synonyme de Opéra (musique) (français)\nressourcement · observer · acabit · cheval · doctoral · mir et miroska · Wilhelm Fischer · donja otulja · associable · mont oeta · 2873 visiteurs en ligne\nCet article concerne l'opéra occidental. Pour l'opéra chinois, voir opéra chinois. Pour les autres significations, voir Opéra.\nUn opéra est une œuvre destinée à être chantée sur une scène, appartenant à un genre musical vocal du même nom ; l'opéra est l’une des formes du théâtre musical occidental regroupées sous l’appellation d’art lyrique.\nLes représentations sont organisées par des institutions du secteur public ou privé, parfois désignées sous le vocable de "maison d'opéra", qui peuvent regrouper les compagnies d’artistes (orchestre, chœur et ballet) et les services administratifs et techniques nécessaires à l’organisation des saisons culturelles.\n1.1 Naissance de l'opéra\n1.2.2 Le XIXe siècle italien\n1.4.4 Le XIXe siècle allemand\n1.4.6 Carl Maria von Weber\n1.4.8 La fin du XIXe siècle allemand\n1.4.9 Richard Strauss\n1.5.1 Au XIXe siècle\n1.5.2 Au XXe siècle\n1.6 L'opéra polonais\n1.7 L’opéra dans les Pays-Bas et en principauté de Liège\n1.7.1 Pays-Bas méridionaux\n1.7.2 Pays-Bas septentrionaux\n1.7.3 Principauté de Liège\n1.8 L’opéra moderne\nL’opéra occidental est né en Italie à Florence au XVIIe siècle. Parmi les ancêtres de l’opéra figurent les madrigaux italiens, qui mirent en musiques des situations avec des dialogues, mais sans jeu de scène. Les mascarades, les ballets de cour, les intermezzi, ainsi que d’autres spectacles de cour de la Renaissance, faisant intervenir des figurants, de la musique et de la danse, sont autant de précurseurs. L’opéra proprement dit émane d’un groupe de musiciens et d’intellectuels humanistes florentins qui s’étaient donné le nom de Camerata (« salon » en italien). La Camerata, appelée aussi Camerata fiorentina ou encore Camerata de' Bardi, du nom de son principal mécène, s’était fixé deux objectifs principaux : faire revivre le style musical du théâtre grec antique et s’opposer au style contrapuntique de la musique de la Renaissance. En particulier, ils souhaitaient que les compositeurs s’attachent à ce que la musique reflète, simplement et mot pour mot, la signification des textes, les mette en valeur et non les rende incompréhensibles par la complexité des architectures sonores de son accompagnement. La Camerata pensait reprendre en cela les caractéristiques de la musique grecque antique. Pour atteindre ce but, on utilise la monodie accompagnée par la basse continue, les chœurs madrigalesques et les ritournelles et danses instrumentales.\nLe premier février 1598, Jacopo Peri écrit Dafne, que l'on considère alors comme le premier opéra.\nAffiche de la La traviata de Verdi, un des plus grands compositeurs italiens\nLe premier grand compositeur d’opéras fut l’Italien Claudio Monteverdi. Ses opéras (l'Orfeo, 1607 ; Ariane, 1608 ; Le Retour d'Ulysse, 1640 ; Le Couronnement de Poppée, 1642) appliquaient les bases de l’opéra, définies à Florence par la Camerata de Bardi à la fin du XVIe siècle,en réaction contre les excès de la polyphonie de la Renaissance. Si Claudio Monteverdi n'est pas le premier compositeur à traduire ce programme (le premier opéra, Dafne, étant attribué à Jacopo Peri en 1598 chez le comte Bardi) , c'est lui qui porta dès ses débuts l'opéra à un état de perfection qui suscita l'émulation des autres musiciens et la faveur du public.\nL’opéra se répandit rapidement dans toute l’Italie, mais assez vite, les intentions initiales des créateurs de l'opéra sont dévoyées, le chant prenant progressivement la primauté sur la déclamation. La diffusion du nouveau type de spectacle touche d'abord Rome (Stefano Landi, Luigi Rossi) et plus encore Venise devenue le principal centre de l’opéra en Italie au milieu et à la fin du XVIIe siècle (Francesco Cavalli, Antonio Cesti, Legrenzi, plus tard Caldara, Lotti, Vivaldi, etc.). En 1637 dans cette ville, l'ouverture pour la première fois du théâtre San Cassiano à un public payant a eu pour conséquence d'élargir l'audience de l'opéra au delà des cours fréquentées uniquement par la noblesse et d'accroître son importance artistique et sociale. L'opéra de tradition vénitienne mêle souvent aspects tragiques et comiques voire burlesques, multiplie les personnages et les genres musicaux. La dernière école à apparaître est celle de Naples, elle finira par imposer son style à toute la péninsule italienne et à presque toute l'Europe. Fondée par Provenzale, son héros principal est Alessandro Scarlatti, qui introduit l'ouverture à l'italienne, réduit la structure musicale à l'alternance « récitatif/aria da capo », met en vedette la virtuosité des chanteurs (et surtout celle des castrats) et favorise l'évolution du dramma per musica vers l' opera seria (qui se différencie alors de l' opra buffa) composé sur les livrets d'Apostolo Zeno et surtout de Pietro Metastasio, partisans d'une épuration inspirée par l'exemple des poètes classiques français (Corneille et plus encore Racine) : respect des trois unités, élimination des éléments comiques et merveilleux, limitation du nombre de personnages ... L'école napolitaine brilla particulièrement au XVIIIe siècle avec A. Scarlatti, Nicola Porpora, Vinci, Leo Jommelli etc.\nAu début du XVIIe siècle, le style napolitain s’établit dans pratiquement toute l’Europe, sauf en France où le compositeur Jean-Baptiste Lully, musicien de Louis XIV, fonda une école française d’opéra. Ses compositions reflétaient le faste de la cour de Versailles. Le ballet avait une place beaucoup plus importante dans les opéras français de Lully que dans les opéras italiens. Lully créa également un type d’ouverture, l’ouverture à la française. Alceste (1674), Atys (1676), Roland (1685), Armide (1686), Acis et Galatée (1686) restent ses chefs-d’œuvre.\nJean-Philippe Rameau avec Hippolyte et Aricie (1733), Castor et Pollux (1737) et Dardanus (1739), Les Indes galantes (1735), et Les Boréades (1764); Marc-Antoine Charpentier avec Médée (1693) et David et Jonathas (1684); André Campra avec Achille et Déidamie (1735) enrichirent à leur tour l’héritage de Lully. Après la mort de Rameau en 1764, s'ouvre une période pendant laquelle sont repris les livrets écrits par Quinault pour Lully et viennent s'installer à Paris de prestigieux compositeurs étrangers comme Gluck, Piccinni ou Jean-Chrétien Bach.\nAu cours du XIXe siècle, le romantisme se développa en France, en Allemagne et en Italie, et gagna l’opéra. Paris était alors le berceau du « grand opéra », combinaison de spectacle à grands effets, d’actions, de ballets et de musique. La plupart des opéras de ce style furent écrits par des compositeurs étrangers installés en France : La Vestale (1807) de Gaspare Spontini et Lodoïska (1791) de Luigi Cherubini, tous deux Italiens, ainsi que Masaniello, ou La Muette de Portici (1828), de Daniel-François-Esprit Auber (1782-1871). Ce style atteignit son apogée dans les œuvres fleuve du compositeur Giacomo Meyerbeer, comme Robert le Diable (1831) et Les Huguenots (1836). Faust (1859), de Charles Gounod, fut l’un des opéras français les plus populaires du milieu du XIXe siècle et il est toujours très présent à l'affiche au XXIe siècle.\nLe compositeur français le plus productif de la dernière partie du XIXe siècle fut Jules Massenet, auteur notamment de Manon (1884), Werther (1892), Thaïs (1894). Les autres œuvres caractéristiques de la période furent Mignon (1866) d’Ambroise Thomas, Lakmé (1883) de Léo Delibes, Samson et Dalila (1877) de Camille Saint-Saëns et Les Contes d'Hoffmann de Jacques Offenbach, compositeur parisien né en Allemagne qui s’imposa comme le maître de l’opéra-comique français du XIXe siècle, appelé opéra-bouffe. À la fin du XIXe siècle, Gustave Charpentier composa Louise (1900), opéra réaliste d’un style très différent, mettant en scène des ouvriers de Paris. Par ailleurs, Claude Debussy renouvela le genre de l’opéra avec cette tentative originale qu'est Pelléas et Mélisande (1902). Parallèlement, le plus grand succès de l'opéra de tous les temps reste Carmen de Bizet (1875).\nDans les années 1780, l'empereur d'Autriche voulut créer un genre theâtral national, dans lequel les opéras seraient évidemment chantés en allemand. C'est dans ce contexte que fut composé le Singspiel Die Entführung aus dem Serail (L'Enlèvement au sérail). Néanmoins, l'empereur ne donna pas suite à sa lubie, et l'opéra allemand dut attendre Wagner pour se faire un nom.\nMozart composa vers la fin de sa vie cinq de ses opéras les plus joués. Les trois premiers (Le nozze di Figaro, Così fan tutte et Don Giovanni) sont considérés comme une trilogie, car leur livret a été écrit par le même auteur, Lorenzo da Ponte, un aventurier aux mœurs légères (il était l'ami de Casanova, et à la fin de sa vie, exilé aux États-Unis, il fera donner l'un des premiers opéras chantés sur le sol américain, à savoir Don Giovanni). Don Giovanni avait été créé en 1787 à Prague.\nEn 1791, l'année de sa mort, Mozart composa deux opéras : le premier, La clemenza di Tito (la Clémence de Titus) est aujourd'hui considérée comme l'un des meilleurs operas serias jamais écrits[réf. nécessaire]. Le deuxième, la Flûte enchantée a été filmée par Ingmar Bergman. Ce dernier opéra doit son livret à Schikaneder, un organisateur de spectacles alors lourdement endetté qui vit dans la Flûte enchantée l'occasion de se refaire une santé. Le plus redoutable de ses opéras pour la technique et les suraigus qu'il exige. Un air interprété par la Reine de la Nuit qui s'intitule Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen (Les flammes de l'enfer me dévorent le cœur) monte sur le contre-fa, sommet de la voix humaine.\nCarl Maria von Weber (1786-1826) composa l’opéra romantique allemand Der Freischütz (1821) et les opéras tout aussi rocambolesques Euryanthe (1823) et Oberon (1826).\nEn Allemagne, l’influence de Wagner se poursuivit dans pratiquement tous les opéras, jusque dans Hänsel et Gretel d’Engelbert Humperdinck (1893), inspiré de contes pour enfants.\nEn Allemagne, la figure dominante fut Richard Strauss, qui utilisa une orchestration et des techniques vocales similaires à celles de Wagner dans Salomé (1905) et les poussa à l'extrême dans Elektra (1909). Le Chevalier à la rose (1911) devint son œuvre la plus populaire. Cet opéra fut suivi, entre autres, d’Ariane à Naxos (1912), de La Femme sans ombre (1919) et d’Arabella (1933).\nL'opéra fut introduit en Russie dans les années 1730 par des troupes italiennes et il fit bientôt partie des divertissements de la cour impériale et de l'aristocratie. De nombreux compositeurs étrangers, comme Baldassare Galuppi, Giovanni Paisiello, Giuseppe Sarti, et Domenico Cimarosa (ainsi que beaucoup d'autres) furent invités en Russie et reçurent des commandes d'opéras, principalement en langue italienne. En même temps quelques musiciens nationaux étaient envoyés en Europe (ainsi Maxim Berezovski et Dmitri Bortnianski) pour y étudier la composition d'opéras. Le premier opéra composé en langue russe fut Tsefal i Prokris du compositeur italien Francesco Araja (1755). les compositeurs Vassili Pachkevitch, Yevstigney Fomine et Alexis Verstovsky contribuèrent au développement d'un opéra russe.\nToutefois le véritable acte de naissance de l'opéra russe est dû à Mikhail Glinka et à ses deux opéras, Une vie pour le tsar (1836) et Rousslan et Ludmilla (1842). D'autres chefs-d'œuvre suivirent : La Roussalka et Le Convive de pierre d'Alexandre Dargomyjski ; Boris Godounov (1874) et La Khovantchina de Modeste Moussorgski ; Le Prince Igor (créé en 1890, après sa mort) d’Alexandre Borodine ; La Demoiselle des neiges (Sniegourotchka), Sadko et Le Coq d'or (1909) de Nikolaï Rimski-Korsakov ; Eugène Onéguine et La Dame de pique de Tchaïkovski.\nCes œuvres reflétaient l'importance croissante du nationalisme russe, composante d'un mouvement slavophile plus vaste, dans l'ensemble de la création artistique. L'œuvre de Pouchkine, considéré comme le fondateur de la littérature russe, fournit l'intrigue de nombre de ces opéras, notamment :\nRousslan et Ludmilla, poème épique (1817-1820)\nLe Coq d'or, conte (1834)\nLes traditions de l'opéra russe furent reprises par de nombreux compositeurs, parmi lesquels Serge Rachmaninov qui composa Le Chevalier avare et Francesca da Rimini, Igor Stravinski avec Le Rossignol, Mavra, Œdipus Rex, et The Rake's Progress, Serge Prokofiev avec Le Joueur, L'Amour des trois oranges, L'Ange de feu, Les Fiançailles au couvent et Guerre et paix; en encore Dmitri Chostakovitch avec le Nez et Lady Macbeth de Mtsensk, Edison Denisov avec L'Écume des jours, et Alfred Schnittke avec Life With an Idiot et Historia von D. Johann Fausten.\nL'opéra polonais naît en 1628 avec la représentation de Galatea de Sante Orlandi et de La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina de Francesca Caccini à Varsovie donnée à l'initiative du prince Ladislas IV Vasa. Après son accession au trône, celui-ci crée au sein du palais royal un thêatre d'opéra où l'on présente fréquemment les œuvres de Marco Scacchi, sur les livrets de Virgilio Puccitelli. Subsiste du premier opéra en polonais le manuscrit de Heca (La Drôlerie), créé entre le XVIIe et le XVIIIe siècles. On peut trouver dans les poèmes d'Adam Korczyński (XVIIIe siècle) plusieurs influences de l'opéra. En 1748 le roi Auguste III de Pologne fonde un nouvel opéra à Varsovie ou sont représentées les œuvres de Johann Adolf Hasse, parmi lesquelles Zenobia, sur un livret de Pietro Metastasio, créé pour le thêatre polonais. Durant le règne de Stanislas II de Pologne l'opéra varsovien est dirigé par Wojciech Bogusławski qui, en collaboration avec les tchèques polonisés Maciej Kamieński et Jan Stefani, donne plusieurs opéras en polonais avec des allusions contre les futurs occupants de la Pologne (principalement la Russie). Le plus important opéra de ce temps est Cud mniemany, albo Krakowiacy i Górale (Miracle supposé ou les Cracoviens et les montagnards). Après la chute de la Pologne, le thêatre de Varsovie continue à présenter des opéras de Karol Kurpiński et Józef Elsner. Le Faust du prince Antoni Henryk Radziwiłł est la première réalisation opératique de l'œuvre de Johann Wolfgang von Goethe. Pendant la periode romantique les plus importants opéras sont ceux de Stanisław Moniuszko, ancrés dans le cœur de toute la nation polonaise, sans toutefois devenir populaires dans le monde. La représentation de Manru de Ignacy Paderewski au Metropolitan Opera en 1902 est un épisode important pour l'histoire de l'opéra polonais. La renaissance de la Pologne en 1918 est dominée par Karol Szymanowski avec son opéra Król Roger (Le Roi Roger), sur un livret de Jarosław Iwaszkiewicz. L'opéra moderne polonais est representé par Tadeusz Baird (dont l'œuvre la plus considérable est Jutro - Demain), Krzysztof Penderecki (Les Diables de Loudun, Paradise Lost, Le Masque noir, Ubu Rex), Zygmunt Krauze (Yvonne, princesse de Bourgogne) et Paweł Mykietyn (L'Ignorant et le Fou). En 2006 on représenta à Moscou un opéra sur les bourreaux et les victimes d'un camp Auschwitz composé par un juif polonais russifié Mieczyslaw Weinberg Pasażerka (La Passagère, d'après le roman polonais de Zofia Posmysz) qu'admirait Dmitri Chostakovitch. C'était prohibé par la censure soviétique depuis les années 50, et en 2010 on le réalisera à Varsovie.\nL’opéra dans les Pays-Bas et en principauté de Liège\nDans les Pays-Bas espagnols, l'opéra italien fut introduit en 1650 par Gioseffo Zamponi, maître de chapelle à la cour de Bruxelles. C’est à Bruxelles, au palais du gouverneur Léopold-Guillaume de Habsbourg, que fut représenté l’opéra de style vénitien Ulisse nell'isola di Circe de Zamponi, dont le prologue et les actes étaient entrecoupés du Ballet du monde du maître de danse Giambattista Balbi. Ce fut la première fois qu'un véritable opéra a été mis en scène aux Pays-Bas.\nÀ Amsterdam, l'opéra ne fut pas introduit avant 1677. Le premier opéra réalisé en République des Sept Pays-Bas-Unis, en 1677, est Isis de Giovanni Battista Lulli et Philippe Quinault, représenté dans le Théâtre d'Amsterdam. La plus ancienne production d’art lyrique en langue néerlandaise se rapprochant du genre de l’opéra et créée, en 1686, aux Pays-Bas septentrionaux est l'opéra sur la devise « Sans nourriture ni vin, l'amour ne peut exister » dont les paroles sont de Govert Bidloo et la musique est de Johann Schenck. L'opéra De triomfeerende min, ou l'amour triomphant, composé par Carolus Hacquart en 1678 après la conclusion du traité de Nimègue sur un livret de Dirck Buysero, n’aurait jamais été réalisé.\nL'engouement pour l'opéra a permis de produire les premières œuvres littéraires en wallon, qui contribuèrent à conférer un statut respectable à cette langue. Les quatre opéras de Simon de Harlez, de Cartier, Fabry et Vivario, connus sous le nom de « théâtre liégeois », furent créés en 1756, et joués régulièrement sous l'Ancien Régime devant les princes invités en Principauté de Liège. Ils furent republiés par François Bailleux en 1854 et contribuèrent à la naissance de la Société de langue et littérature wallonnes en 1856.\nEn 1757, Jean-Noël Hamal, formé à Liège et à Rome, fit aussi représenter à Liège plusieurs opéras en wallon, dont Li Voyedje di Tchofontaine (Le Voyage de Chaudfontaine)\nDepuis toujours, l’opéra est un art vocal et la prima donna, le pivot d’une production réussie. Toutefois, au XXe siècle, l’accent a également été placé sur la production dans son ensemble, le chef d'orchestre, le metteur en scène et le décorateur jouant des rôles aussi importants que ceux des chanteurs.\nPlusieurs opéras ont été écrits spécifiquement pour la diffusion, comme Amahl de Gian Carlo Menotti et Owen Wingrave de Benjamin Britten (1971), composés tous deux pour la télévision. La version cinématographique de La Flûte enchantée de Mozart par Ingmar Bergman (1974) a atteint un public large, au même titre que le Don Giovanni de Joseph Losey en 1979.\nDans le dernier quart du XXe siècle, l’opéra, malgré ses efforts artistiques et technologiques, est confronté à une crise financière. Dans la plupart des pays, les compagnies sont largement subventionnées par l’État ; aux États-Unis, les principaux mécènes sont les fondations privées, les entreprises commerciales et de généreux donateurs. Néanmoins, de nouveaux opéras sont sans cesse construits, en France, l’Opéra Bastille à Paris (1989) ou l’Opéra de Lyon, répondant à un souci de perfection acoustique autant qu’à une stratégie politico-culturelle déterminée.\nLe perfectionnement des techniques d’enregistrement, d’une part, permettant une bonne écoute des œuvres à domicile, le coût des grandes productions, d’autre part, exigeant un certain amortissement de la conception, ont en effet contribué à la diffusion médiatique de l’opéra (classique, s’entend) au XXe siècle auprès des élites cultivées et à faire de lui le genre le plus prisé de la bourgeoisie intellectuelle.\nDès les années 1990, plusieurs maisons d'opéra ont entrepris une politique de popularisation, visant essentiellement un public jeune, en diminuant de manière sensible le prix des places. Au Théâtre de la Monnaie de Bruxelles, par exemple, les formules d'abonnement pour les moins de 28 ans commencent à 30 euros (90 euros à l'Opéra de Paris). Par ailleurs, le service pédagogique mène un travail d'information et de sensibilisation à destination des écoles, visant à fidéliser le public de demain. Ce type de stratégie se généralise de plus en plus, sortant progressivement l'opéra du cadre élitiste dans lequel il s'était enfermé depuis la fin du XIXe siècle.\n↑ Taruskin, Richard: Russie dans 'The New Grove Dictionary of Opera', ed. Stanley Sadie (London, 1992); Oxford Illustrated History of Opera, Chapitres 7-9.\n↑ a et b Rasch & Grijp, 2001 p. 295\n↑ Stryckers, 2001 p. 296-297\n↑ Rasch, 2001p. 311\n↑ “Zonder spijs en wijn kan geen liefde zijn”\n↑ Rasch, 2001 p. 314\n2005 : Laurence Helleu, Les Métiers de l'opéra, Arles, Actes Sud ;\n1993 : Gustav Kobbé, Tout l'opéra, de Monteverdi à nos jours, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins » (ISBN 978-2-221-07131-1) ;\n2001 : Rudolf Rasch, De moeizame introductie van de opera in de Republiek, in : Een muziekgeschiedenis der Nederlanden, Louis Peter Grijp & Ignace Bossuyt (éd.), Amsterdam University Press, (ISBN 90-5356-488-8), (ISBN 90-289-3000-0) ;\n2001 : Rudolf Rasch & Louis Peter Grijp, Ijkjaar 1650, in : Een muziekgeschiedenis der Nederlanden, Louis Peter Grijp & Ignace Bossuyt (éd.), Amsterdam University Press, (ISBN 90-5356-488-8), (ISBN 90-289-3000-0) ;\n1980 : Philippe-Joseph Salazar, Idéologies de l'Opéra, Paris, Presses Universitaires de France, coll. “Sociologie d'Aujourd'hui”, 208 p. (ISBN 978-2-13-036175-6) ;\nArgument · Aria · Aria da capo · Aria di sorbetto · Arioso · Art lyrique · Bel canto · Burletta · Cabaletta · Cadenza · Cantabile · Castrat · Cavatine · Chant · Claque · Coloratura · Comprimario · Convenienze · Coup de glotte · Diva · Divertissement · Drame lyrique · Duodrama · Entracte · Fach · Fausset · Fioriture · Gesamtkunstwerk · Intermezzo · Kammersänger · Leitmotiv · Legato · Libretto · Literaturoper · Maestro · Mélodrame · Melodramma · Mélomane · Monodrame · Messa di voce · Opéra · Passaggio · Portamento · Prima donna · Récitatif · Regietheater · Répétiteur · Ritournelle · Rôle travesti · Saison théâtrale · Sitzprobe · Spinto · Sprechgesang · Squillo · Surtitrage · Tessiture · Tétralogie · Timbre · Vibrato · Voix de poitrine\nCe document provient de « http://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Opéra_(musique)&oldid=79630017 ».\tCatégorie : Opéra This entry is from Wikipedia, the leading user-contributed encyclopedia. It may not have been reviewed by professional editors (see full disclaimer)Donate to Wikimedia\nToutes les traductions de Opéra (musique)


Sondage : Too Good At Goodbyes & Pray (16 membre(s) ont voté)\nOui, le titre est magnifique, poignant, je suis fan ! (9 votes [56.25%] - Voir)\nC'est joli, mais pas folichon, il reste dans sa zone de confort. (5 votes [31.25%] - Voir)\nChiant, je zappe (mais j'écouterai tout de même l'album). (2 votes [12.50%] - Voir)\nSuper titre, très bien écrit, je fond ! (6 votes [37.50%] - Voir)\nJe préfère celui-ci, bien sympa, mais j'attends tout de même qu'il prenne quelques risques dans l'album. (7 votes [43.75%] - Voir)\nPas terrible non plus, je commence à avoir peur pour l'album... (3 votes [18.75%] - Voir)\nPosté 03 November 2017 - 16:35\nPosté 04 November 2017 - 14:07\nPosté 04 November 2017 - 14:46\nPosté 04 November 2017 - 17:05\nPosté 05 November 2017 - 00:02\nPosté 06 November 2017 - 20:07\nPosté 06 November 2017 - 21:27\nPosté 08 November 2017 - 18:52\nPosté 08 November 2017 - 21:10\nPosté 08 November 2017 - 23:57\nPosté 09 November 2017 - 23:47\nPosté 10 November 2017 - 11:41\nPosté 11 November 2017 - 00:38\nPosté 11 November 2017 - 00:44\nPosté 11 November 2017 - 11:09


[Annecy 2017] A Silent Voice / Loving Vincent | Courte-Focale.fr – Grand angle sur le Cinéma !\n·22 juin 2017 ·Annecy 2017\t·Par Matthieu Ruard\nDans notre présentation du programme d’Annecy, nous avions déclaré à quel point cette adaptation du manga de Yoshitoki Oima par Naoko Yamada avait tous les arguments pour nous séduire. Eh bien, le produit final a tenu toutes ses promesses. C’est avec une grande émotion que l’on a été transporté par cette histoire d’un lycéen cherchant à se rapprocher d’une camarade sourde qu’il harcelait des années plus tôt. La réussite du film tient précisément à sa façon d’aborder le thème contenu dans son titre, cette voix silencieuse. Très simplement, on comprendrait que celle-ci correspond au personnage de Shoko dont la surdité la contraint à communiquer par le biais d’un cahier ou du langage des signes. Bien sûr, cela serait une lecture basique. Car le fait est que nous avons tous une voix silencieuse. Nous avons en nous des émotions et des sentiments mais jusqu’au moment de les exprimer, ceux-ci restent noyés dans le silence de notre intimité. Or, handicapé ou non, nous sommes souvent dépassés par la méthode d’expression de ces émotions. Nous sommes incapables de savoir comment les transmettre dans toute leur authenticité. Alors nous faisons le choix terribles de les exprimer par des moyens détournés. La véracité de ce que l’on ressent est communiquée de manière pervertie par le prisme de la violence, le rejet, la peur ou l’indifférence. Mais à ces difficultés se lie la volonté de dépasser les obstacles pour aller vers l’autre.\nC’est ce qu’explore A Silent Voice avec brio. S’il reste judicieusement focalisé sur son couple principal, le scénario s’adjoint une large galerie de personnages secondaires permettant de dévoiler toutes les facettes de cette thématique. On se montre ébloui par cette structure narrative enrichissant constamment le propos sans parasiter le cœur émotionnel de l’intrigue. Certes, on pourrait reprocher quelques longueurs (surtout sur la dernière partie) mais cela reviendrait à chercher des poils aux œufs. On insistera plus volontiers sur les grandes qualités de la mise en scène. Loin de ce que les images pouvaient laisser penser, le spectre de Makoto Shinkai ne plane pas vraiment sur le film. A Silent Voice ne partage pas le sens de la contemplation ou le regard sur la nature du réalisateur de The Garden Of Words. Ce qui n’empêche pas le long-métrage de pulluler d’inventivité afin de traduire par des termes visuels l’évolution des relations entre les personnages, que ce soit par des gimmicks graphiques (des croix masquant les visages) ou une science aigue du découpage (les compositions de plan décadré). Autant d’éléments faisant de A Silent Voice un petit bijou.\nFormidable morceau de cinéma également que constitue La Passion Van Gogh. Si on était excité de voir se concrétiser le pari technique consistant à donner vie aux tableaux du peintre néerlandais (défi relevé haut la main), on ne s’attendait pas forcément à ce qu’il soit si habilement intégré à son propos. Car le film de Dorota Kobiela et Hugh Welchman n’est pas un biopic classique contrairement à ce qu’on aurait pu croire. Le récit se concentre sur Armand Roulin obligé par son père à remettre la dernière lettre de Vincent Van Gogh à qui de droit. Au travers de ses rencontres, le personnage se fera raconter la vie du peintre et tout particulièrement les derniers jours de son existence. Ainsi le film n’a pas véritablement vocation par son esthétisme à nous transmettre la vision du monde par Van Gogh, celui-ci étant déjà mort au début de l’histoire. L’objectif serait plutôt de montrer comment sa vision du monde s’est imposée aux autres. La réalisation développe en ce sens un contraste pertinent entre le passé et le présent. Là où les scènes avec Roulin nagent pleinement dans le style de l’artiste en reproduisant littéralement ses tableaux, les flashbacks sont eux dans un noir et blanc en atténuant le trait. Même si Van Gogh demeure ostracisé après son décès par le plus grand nombre, son âme a déjà contaminé au moins inconsciemment son entourage. En atteste l’évolution de Roulin, s’acquittant avec mécontentement de sa tâche puis se prenant de fascination pour le mystère Van Gogh (la lettre pourrait s’analyser comme un symbole de son héritage au monde).\nOn l’aura compris, La Passion Van Gogh bénéficie d’une structure extrêmement maligne et offre une approche intelligente de son sujet. On excuse donc sans mal les quelques imperfections qui peuvent résulter de cette orientation. Outre quelques scènes répétitives, il se dégage un ton parfois pédagogique (le générique de fin le clame lui haut et fort). Un moindre mal cela dit afin d’amener le spectateur à se pencher sur le travail d’un des plus grands artistes de ce monde, il en va aussi de son entreprise de reproduction des peintures. Si le résultat arrive globalement à retranscrire la fluidité et l’énergie qui transparaît dans les œuvres originales, on note un caractère assez arbitraire dans le choix d’animer ou non certaines parties des tableaux. Mais ces menus défauts ne représentent pas grand chose face à une œuvre si brillante et passionnée.\n20162017AdaptationAnimationClint MansellDorota KobielaDrameHugh WelchmanNaoko YamadapeintureSaoirse RonanYoshitoki Oima


château la Rame "La Charmille" rouge 2015 - Château La Rame\nLe nez est puissant, profond, avec des arômes de fruits (rouges et noirs) et d’épices.En bouche, l’attaque est ronde, puis le vin présente une trame de très grande qualité avec de la profondeur, du fruit, de très beaux tanins et une belle longueur.\n91 Points Wine Enthusiast / Distingué pour son excellent rapport qualité-prix – « Les Vins Malins : Ch. La Rame La Charmille. Plus besoin de se ruiner et de se référer aux Grands Crus, il est possible de trouver des vins gourmands et de plaisir» Paris Match /« Grandes réussites : Une des plus...\n0 14€75 24 13€80 60 13€55 102 13€45 +\nCépage : 65% Merlot, 35% Cabernet Sauvignon\nSol : Limono-sablonneux et argilo-calcaire\nA servir à 16°. A boire maintenant ou à garder 7 ans.\ngénéreux et fin, Il est merveilleux aux côtés de plats tels que la lamproie, magrets de canard, Omelettes aux cèpes ou aux truffes, lapin à la moutarde ou en civet, l’alose, la daube ou l’entrecôte à la bordelaise. Il se marie également avec des charcuteries, des viandes blanches (poulet rôti), des grillades (pièce de bœuf), avec un gigot d’Agneau ou de mouton, des fromages…


Le centre de santé de Kitokota au Nord Kivu - SOS Enfants\nVous êtes ici : Accueil / Actions en RD du Congo – SOS Enfants / Programme de santé en RD Congo / Le centre de santé de Kitokota au Nord Kivu\nEn 2010, SOS Enfants et la LIDE ont pris la décision de construire un centre de santé dans le village de Kitokota, à 18 km à l’est de Kirumba dans le sud du territoire de Lubero. Un peu plus de 25.000 personnes vivent au sein de cette localité, dont une grande partie sont des familles réfugiées qui ont fui les zones de combats de la région de Goma, plus au sud.\nAccéder aux soins de santé était impossible pour cette population très vulnérable. Il existe bien à Kitokota quelques rares dispensaires privés. Mais, avec un personnel non formé, ils fournissent des soins de mauvaise qualité à des prix inaccessibles pour ces familles sans ressources. En effet, celles-ci sont composées en moyenne de 8 personnes et vivent avec moins de 1$ par jour.\nPour mieux répondre aux besoins de la population, la LIDE a obtenu du responsable de la Zone de Santé locale sa participation à ce projet afin que du personnel formé soit par la suite affecté à ce centre de santé de Kitokota.\nParticipation active de la population, vulnérable mais déterminée\nRapidement, dès l’annonce de la prise en charge du projet, la population s’est mise au travail pour déblayer un terrain destiné à la construction du centre. Et c’est sur leur dos ou sur leurs têtes qu’ils y ont transporté les 45.000 briques fabriquées par leurs soins.\nAprès la construction du centre de santé proprement dite, SOS Enfants a pris en charge l’équipement de la maternité et de la salle de soins. Vingt lits d’hospitalisation ont été installés. Un lot de matériel médical et de médicaments essentiels ont été remis au Centre de Santé pour pouvoir commencer à accueillir les malades.\nLa population, toujours très engagée et reconnaissante de l’aide apportée, a construit une cuisine ainsi que des toilettes en matériaux locaux. Le centre a pu se connecter à une adduction d’eau existante ce qui lui assure un accès à l’eau potable.\nInauguré en décembre 2011, le centre de santé de Kitokota répond pleinement aux attentes de la population. Chaque mois, ce sont environ 500 patients qui se présentent. Beaucoup souffrent de paludisme, de parasitoses telles que l’amibiase, du choléra, d’infections respiratoires, etc. Grâce aux 20 lits disponibles, le centre peut hospitaliser les cas les plus sérieux.


Jaloux, il tabasse son ex-compagne sous les yeux de ses enfants - Nice-Matin\nJaloux, il tabasse son ex-compagne sous les yeux de ses enfants\nPAR La rédaction Mis à jour le 25/12/2016 à 09:39 Publié le 25/12/2016 à 09:37\nMis à jour le 25/12/2016 à 09:39 Publié le 25/12/2016 à 09:37\nPar La rédaction Le 25/12 à 09h37 MàJ 25/12 à 09h39\nPas une semaine, dans les Alpes-Maritimes, sans que la justice ne soit saisie d’affaires de violences conjugales. L’agression survenue dans le huis clos d’un appartement de Menton cette semaine est symptomatique.\nUn couple, séparé depuis un an, était réuni cette semaine de vacances. Le père, en provenance de Grenoble, devait passer prendre son fils pour l’emmener en Espagne. Invité à partager le repas familial dans sa belle-famille, tout se passait normalement jusqu’au moment où la mère de ses enfants a reçu un SMS.\nL’homme a fouillé dans le téléphone, s’est aperçu que son ex avait une liaison. Il est entré dans une colère folle et l’a violemment frappée en présence des enfants.\nJugé en comparution immédiate vendredi soir, le mari violent a été condamné par le tribunal correctionnel à dix-huit mois de prison dont dix ferme à exécuter immédiatement.\nLa victime, traumatisée, n’était pas présente à l’audience mais les photographies de son visage, apportées par son avocate Me Isabelle Willm, étaient édifiantes. Les yeux tuméfiés, le nez cassé, les pommettes violacées… La victime bénéficie de cinq jours d’interruption temporaire de travail, une ITT particulièrement courte au regard de ses blessures.\nLe tribunal présidé par David Hill a pris la mesure de la gravité du dossier. Tout comme le parquet qui avait choisi de juger rapidement le mari irascible.\nLe procureur Alain Octuvon-Basile rappelant dans son réquisitoire que 122 femmes sont mortes en 2015 sous les coups de leur conjoint. Les Alpes-Maritimes détenant le record des départements avec treize décès.


Problèmes avec le clavier bluetooth - Communauté Apple\nQuestion : Q : Problèmes avec le clavier bluetooth\nJe rencontre actuellement deux problèmes avec mon clavier :\nLe premier problème n'est pas récurrent mais parfois quand j'essaye de passer une chanson qui est lancée sur iTunes en appuyant sur la flèche (next donc) et bien celle-ci ne fonctionne plus.... Parfois ça fonctionne parfois non... Je pense que c'est un pb logiciel qui pourrait être régler par une mise à jour.\nLe second problème c'est mon niveau de charge du clavier qui reste à 25%... J'ai branché mon clavier, cela détecte qu'il est branché puisque dans les paramètres l'éclair apparait sur le symbole de la batterie du clavier mais celui-ci reste à 25% quelque soit le temps de charge. Par exemple je l'ai laissé une nuit ben il est toujours à 25%...\nJ'ai redémarre le mac ça n'a rien changé...\nJe pense à un pb d'affichage car le clavier marche très bien sinon et que je n'ai pas de message m'indiquant que la batterie est faible.\nRencontrez-vous actuellement ce genre de problème ?\niMac (Retina 4K, 21.5-inch, Late 2015), macOS High Sierra (10.13.2), null\nPubliée le 3 mars 2018 à 17h54\n10 mars 2018 à 09h58 en réponse à Alexfly En réponse à Alexfly\nBonjour et bienvenue Alexfly,\nN'hésitez pas à apporter quelques précisions :\n- Modèle et marque de votre clavier sans fil\n- Est-ce que le souci est arrivé suite à une manipulation ou évènement particulier ? (mise à jour / mise à niveau / installation d'une application en particulier)\n- Utilisez-vous des logiciels de maintenance / surveillance du système ?\n- Comme votre iMac semble être en 10.13.2, est-ce que vous avez pu faire la mise à jour 10.13.3 afin de vérifier si le souci persiste ou non ?


Flash EUR/USD: L’inflation US décevante entraine un nouveau sommet journalier, dans une réaction modérée par les attentes au sujet de la Fed\n17 septembre 2014 | 15 h 08 min par David W. Leave a Comment\n(ProfesseurForex.com) – La paire EUR/USD affiche de légers gains cet après-midi, face à un recul généralisé du dollar suite aux chiffres de l’inflation US.\nL’IPC mensuel est donc ressortit à -0,2%, contre 0,1% anticipé et 0,1% le mois précédent. En données annelles, l’IPC ressort à 1,7%, contre 2% le mois précédent et 1,9% anticipé par les économistes.\nHors alimentation et énergie, l’inflation annuelle est ressortie à 1,7% contre 1,9% le mois précédent et 1,9% anticipé par les économistes, et à 0% contre 0,2% anticipé et 0,1% précédemment en données mensuelles.\nFace à ces chiffres décevants, le dollar a donc faiblit, d’autant que cela ne va pas vraiment dans le sens des anticipations de tournant hawkish pour la réunion de la Fed de ce soir.\nCependant, la réaction haussière de la paire EUR/USD, qui l’a amenée sur un sommet journalier à 1,2980, est restée trop modeste pour avoir un quelconque impact sur la tendance générale, le marché restant dans l’attente de la réunion de la Fed pour se décider.\nRappelons que la Réserve Fédérale américaine publiera ce soir à 20h sa déclaration mensuelle, ses projections économiques, le relevé des taux et le total du QE, puis que ces annonces seront suivies à 20h30 par une conférence de presse de la présidente de la FED Janet Yellen.\nActuellement, la paire EUR/USD évolue autour de 1,2960 sur le forex.


Chapitre 3 : première semaine ... premiers soucis - Le blog de lespoulesdeleila.over-blog.com\nLa première semaine de notre troupeau emplumé s'est déroulé sans trop de problème.\nChaque soir, obéissant au vieil adage nous déconseillant de nous découvrir d'un fil en avril, nous rentrons nos protégées. L'opération est un peu rock'n roll mais ça finit par être gérable.\nNous les rentrons dans le garage pour la nuit pour éviter qu'elles attrapent froid. Elles dorment dans leur carton de voyage - celui dans lequel elles arrivèrent dimanche dernier.\nCompte tenu de la forte odeur qui se dégage de leur couche ; nous changeons régulièrement leur paille avant que ça ne devienne insupportable pour le quartier. Ecolos jusqu'au bout, nous espérons que la paille maculée de fiente nous donnera au moins un bon engrais !!!\nLes journées des poulettes se passent dans cabanne de jeu de Leïla. Au moins, cette cabanne sert à quelque-chose !\nNous les nourissons comme il se doit, donc beaucoup et veillons à ce qu'elles n'aient pas soif. La déshydratation est tellement vite arrivée chez les nourrissons !\nParallèlement, nous cogitons puissament à la meilleure manière d'agencer le futur poulailler. D'abord envisagé en bois, le chalet suisse genre sauna que nous leur avions enviagé risque de se transformer en vulgaire camp d'internement cloturé par du vulgaire grillage. Conclusion, il faut creuser des trous en vue de les remplir de béton pour y fixer de solides poteaux. Youpi !!\nTout ça implique bien sûr de vider le capharnaum qui encombrait le futur gîte de nos amies. En une bonne après-midi, c'est chose faite. Mais les sites internet nous conseillent de ne pas faire dormir les bestioles dehors avant un mois, comme nous en avons hérité alors qu'elles n'avaient que 10 jours, pas de souci.\nMissing - Lost - Portée disparue - X Files - Wanted -Avis de recherche\nA l'heure de coucher les poulettes, l'horreur !\nElles ne sont pas 6 mais elles sont 5 !*\nOù est passée la Numéro 6. A-t-elle trop regardé le prisonnier et a-t-elle décrété qu'elle n'était pas un numéro mais une poule libre ?\nEtait-ce une cousine de cette mutine de Ginger qui mène la fronde chez Mme Tweedy?\nS'est-elle prise pour Steve Mac Quinn dans la Grande évasion ?\nPas de trace de combat. Pas une goute de sang. Partie sans laisser d'adresse.\nInternet, notgre sainte bible, nous avait informé qu'il falait s'attendre à 30% de perte mais nous ne nous attendions pas à ce type de baisse d'effrectif !\nNous soupçonnons que la fugitive soit Josy. Non que nous l'ayons identifiée mais bon ...\nNous envisageons le bracelet électronique, l'installation de miradors, l'électrification des clotures, le tatouage des volatiles, la pose de barbelés, l'installation de missile anti chats (ce n'est pas une faute de frappe), l'engagement de vigils et la vidéo surveillance pour protéger nos bébés. Si ça ne suffit pas, nous ferons appel à notre Brice Hortefeux bien aimé. Tremblez mécréants !\n* :En vrai, l'horreur eût été qu'elles fussent 7 au lieu de 6 !


Mais c’est toujours la voiture, cette sacrée bagnole, qui reste la concurrence la plus rude pour les transports en commun. « En Amérique, 76 % des personnes qui se déplacent pour se rendre au travail le font en voiture et sont seules dans le véhicule » nous apprend l’article du Nouvel Economiste. Le passage de la propriété au partage n’est pas encore totalement là en ce qui concerne l’automobile… Il suffit pour s’en convaincre de voir les performances contrastées des services d’autopartage, et notamment d’Autolib’ à Paris.\nin Partage de bureau à paris\nComment choisir un espace de coworking ? Les critères essentiels pour trouver le lieu idéal\nDemain, tous co-workers ?


Remplir sa déclaration de revenus en ligne : comment faire ? - Bien defiscaliser\nRemplir déclaration de revenus en ligne\nDéclarations de revenus : les démarches en ligne\nQuels avantages de déclarer vos revenus en ligne ?\nLa déclaration fiscale en ligne est ouverte. Vous avez ainsi la possibilité de faire vos déclarations librement, en fonction de la zone où vous résidez.\nEn tant que contribuable, vous êtes obligés de déclarer vos impôts sur les revenus. Mais, cela peut des fois se présenter comme une tâche difficile, notamment pour une première déclaration en ligne. Pour cela, il faut :\nUn revenu de référence désigné sur m’avis d’imposition.\nLe chiffre d’accès en ligne.\nDepuis le début du mois de janvier 2019, la télé-déclaration de l’impôt sur le revenu est devenue une obligation fiscale pour la majorité des contribuables français, notamment pour ceux qui ont accès à internet. S’il s’agit de votre principale déclaration des revenus pour l’année 2019, l’autorité ne vous expédie pas de modèle pré-rempli. Il vous revient, donc, de prendre la décision d’entamer les procédures. Et pour ce faire, il est important de se renseigner aux préalables. Pour vous aider, découvrez de nombreuses informations sur vos impôts, vos crédits impôt, vos réductions d’impôts… dans notre article : impôts.\nPour bénéficier de l’éventuelle réduction d’impôts proposée par le gouvernement en fonction de l’activité que vous réalisez ou le dispositif de défiscalisation que vous avez choisi, et faciliter les déclarations des revenus, il est vraiment conseillé de passer par la télé-déclaration.\nEn fait, c’est un conseil pour ceux qui hésitaient encore, bien que d’ici quelques années, cette démarche va être obligatoire, comme c’est le cas avec le prélèvement à la source initié le 1er janvier 2019.\nPour déclarer vos impôts en ligne, voici les procédures à suivre :\nVous devez avoir 3 éléments essentiels : votre numéro fiscal, votre numéro d’accès en ligne et votre revenu fiscal de référence.\nVos identifiants et un flashcode vous sont envoyés après l’envoi du courrier adressé par la Direction générale des Finances publiques.\nVotre déclaration de revenus en ligne sera déjà pré-remplie de vos éventuels revenus imposables. S’ils ne sont pas corrects, il vous suffit de les modifier en fonction des informations relatives à votre foyer fiscal.\nRemplissez ensuite les autres revenus perçus, les charges, les réductions et crédit d’impôt, etc.\nPour plus d’informations sur les montants de réductions d’impôts que vous pouvez gagner, consultez également notre article : réduction d’impôts\nQue vous perceviez des revenus fonciers ou des revenus professionnels, vous serez toujours imposables. C’est-à-dire que vos revenus seront soumis à l’impôt. Et la déclaration de vos revenus vous permet de connaître la valeur de l’impôt que vous devez à l’Etat. C’est la première démarche, obligatoire, qu’il faut entamer.\nSi auparavant, cette déclaration se faisait uniquement sur papier, avec l’instauration de la télé-déclaration, vous ne pouvez que gagner en avantages :\nSimplicité : cases déjà pré-remplies, il suffit de vérifier et de valider\nPraticité : possibilité de revenir autant de fois que vous le souhaitez sur votre déclaration. De plus, vous pouvez le faire à n’importe quel jour et peu importe l’heure, même pendant les jours fériés ou en week-end.\nAssurance : vous disposez d’un accusé de réception immédiatement que votre déclaration ait été réalisée.\nParce qu’il s’agit d’une démarche plus économique, écologique, rapide et surtout plus simple.\nComment faire pour connaître le montant de son impôt : total des revenus du foyer fiscal à déclarer après abattement\nTout sur la déclaration de vos revenus : faire sa déclaration d’impôt sur le revenu en ligne\nComment réduire son impôt : comment réduire ses impôts pour un célibataire ?


catalogue Bearing 6948X1\nMaison>Produits>Roulements à billes NSK>Bearing 6948X1\nUne variété de types et de tailles de Bearing 6948X1 sont utilisés sur les chantiers de construction enfonction de leur ampleur et leur processus. Classiquement, Roulements à billes NSK ont généralement été détenu par les entrepreneurs en construction générale et , par conséquent, Roulements à billes NSKaffaires de Grossistes roulements a commencé par une entreprise commerciale qui a vendu Bearing 6948X1 fabriqué au Japon pour lesutilisateurs d' outre - mer.\nBearing 6948X1 se développe en réponse à la dynamique du développement et de la population de chaque pays, ainsi que d' autres exigences du marché. Partout dans le monde, les marchés très prometteurs existent non seulement au Japon mais dans d' autres pays. Reconnaissant ce fait, Grossistes roulements aentrepris des projets d'expansion de ses activités à travers le monde, employant son expertise acquise dans le cadre des relations d'affaires avec Roulements à billes NSK. Comme la première étape de cet effort, il a acquis l' une des plus grandes sociétés de location de matériel de construction aux États-Unis.Cette acquisition a permis Grossistes roulements pour entrer sur le marché des États - Unis sur une base à grande échelle. Bearing 6948X1 marché aux États-Unis est le plus grand dans le monde à l'échelle d'environ 3 billions de yens.


Recette de Sablé aux fraises, à la confiture de sureau et à la chantilly au mascarpone\n1 Préchauffez le four à 200°C. Mélangez les jaunes d’œufs et le sucre. Mixez dans un robot très rapidement 3 min environ. Versez la farine dans un bol, ajoutez le zeste d'un citron, la levure chimique et l'extrait de vanille. Ajoutez l'ensemble dans le robot avec le beurre ramolli. Mélangez. Quand la pâte est souple, mettez-la dans un cercle à pâtisserie sur une feuille de papier sulfurisé, Mettez au four à 200°C 20 minutes. Laissez refroidir dans le cercle avant de le démouler.\nSable breton fraise > Recettes\nConfiture fleur sureau > Recettes\nPeut on congeler des fraises pour la confiture [résolu] > Forum - Confitures


Oracle : livraison de 270 patchs, et plainte pour discriminations\npar Emilien Ercolani, le 18 janvier 2017 22:53\nLe géant américain vient de livrer une fournée de 270 patchs de sécurité concernant de nombreux produits. Parallèlement, l'éditeur fait face à une plainte du Département américain du Travail pour discrimination salariale en fonction du sexe et des origines.\nQue se passe-t-il chez Oracle ? Depuis plusieurs mois le géant américain accumule les informations peu flatteuses à son encontre, et la série noire continue de plus belle. En 2016 par exemple, le leader des bases de données perdait un procès à 9 milliards de dollars en première instance contre Google concernant l’utilisation des APIs Java pour Android. Il était également tourmenté par HPE, qui lui reprochait de ne pas avoir honoré une injonction du juge remontant à 2012, relative au support des puces Itanium, et réclamait alors 3 milliards de dollars. En juin de l’année dernière toujours, un autre procès s’ouvrait suite aux accusations d’une ancienne employée qui affirmait que l’éditeur avait maquillé ses revenus tirés des activités cloud.\n2017 s'annonce également agitée : le Département américain du Travail vient de déposer une plainte à l'encontre d’Oracle. Il l’accuse de « discrimination salariale contre les femmes, les Américains d’origine asiatique et africaine dans trois lignes de business » représentant environ 80 intitulés de postes. Par ailleurs, il lui est aussi reproché de « préférer les candidats d’origine asiatique, particulièrement d’origine indienne », qui sont « surreprésentés », au détriment des « candidats blancs, hispaniques et africains ». Enfin, le Département américain lui reproche une opacité sur ses grilles salariales et un manque de collaboration avec les autorités sur ce sujet.\nBien entendu Oracle a rapidement réagi, affirmant que ces allégations sont mensongères, se considérant comme un « employeur responsable de l'égalité des chances et de la discrimination positive ».\n270 patchs de sécurité\nOutre toutes ces affaires bien embêtantes pour l’éditeur, c’est également le moment de la traditionnelle fournée trimestrielle de patchs. Oracle met donc à disposition 270 correctifs concernant un large éventail de produits, de Virtual Box à Sun en passant par Primavera ou PeopleSoft.


A PROPOS DE FAUTEUILS – Heritage Fauteuils\nHF Conditions générales\nA PROPOS DE FAUTEUILS\nL’HISTOIRE DES FAUTEUILS\nLes sièges existent depuis toujours, mais le fauteuil est un phénomène relativement neuf. Avant 1800 le fauteuil relax était réservé à une petite partie de la société. Après, les choses se sont accélérées. La Révolution Industrielle a fait en sorte que le fauteuil devienne accessible pour un grand public, ce qui a changé profondément la façon de penser du monde occidental quant à la notion d’être assis.\nLes fauteuils comme nous les connaissons aujourd’hui ont débuté en France au début du 18ième siècle. Ces sièges confortables s’opposaient à ceux sur lesquels on était mal assis du temps du roi Louis XIV (1638-1715). Louis XIV accordait beaucoup d’importance à l’étiquette de la cour qui voulait que seulement les classes les plus élevées puissent s’asseoir. Après son décès les conventions deviennent plus libres. Le Régent Philippe d’Orléans, assurant le gouvernement entre 1715 et 1723 pour Louis XV qui était alors mineur, avait fait le choix de résider non pas à Versailles mais au Palais Royal à Paris. L’aristocratie aussi s’est à nouveau établie dans ses hôtels particuliers à Paris. En conséquence il y avait plus de mobilité sociale et moins de considération pour l’étiquette.\nLe phénomène des salons provient de cette époque: des rassemblements chez des particuliers où les intellectuels transmettaient leurs idées et où leurs origines n’avaient pas d’importance. C’est dans ce climat libéral qu’a vu le jour le fauteuil, un siège confortable et facilement transportable dans la pièce où l’on se trouve. Depuis son introduction le fauteuil est devenu un meuble incontournable de l’intérieur.\nEn Grande Bretagne, où la maison royale avait relativement peu de pouvoir, un changement social similaire a eu lieu. Ici aussi, des sièges confortables à accoudoirs apparaissent au 18ième siècle, crées pour occuper l’espace d’une façon indépendante. Les confréries y étaient moins puissantes que sur le continent, ce qui facilitait les modernisations. Tandis qu’en France les sièges étaient fabriqués dans des petits ateliers, surgissaient en Grande Bretagne vers 1730 déjà des usines de meubles, où travaillaient 300 à 400 personnes. Ces usines fournissaient non seulement la cour et l’aristocratie mais également la bourgeoisie et la classe moyenne croissante. En France les règles sévères des confréries s’appliquaient jusqu’à la Révolution (1789): les fauteuils étaient souvent en bois sculpté et doré et ils restaient des articles de luxe. En Grande Bretagne en revanche, les fauteuils fabriqués étaient entièrement revêtus. Ainsi, il n’était pas nécessaire de décorer l’armature et on pouvait produire à moindres coûts.\nAu 19ième siècle le fauteuil a pris un grand essor. L’introduction des ressorts vers 1830 était une innovation importante. Des fauteuils confortables et profonds devenaient possibles et pourvoyaient à un besoin du public Victorien. En Grande Bretagne une industrie du meuble voit le jour qui exporte ses produits à une échelle mondiale.\nJusqu’au milieu du 19ième siècle le kapok était un produit de rembourrage cher et peu utilisé. Quand l’Inde a été annexé en 1857 à l’Empire britannique, le kapok est devenu plus disponible et les fauteuils sont devenus plus volumineux et plus confortables. A cette époque l’idée du fauteuil « relax », dans lequel il est possible de faire un petit somme, est en vogue dans tous les milieux. Jusqu’à là, quand on s’asseyait c’était principalement pour faire quelque chose. Les fauteuils n’étaient pas évidents pour tout le monde. La plupart des gens était assis uniquement pour écouter la messe, pour manger à table ou travailler. Le fait que le fauteuil relax était à la portée d’un nombre croissant de personnes se qualifie presque comme une petite révolution.\nL’interaction entre la Grande Bretagne et la France était grande. Les fauteuils français étaient influencés par des exemples britanniques et vice versa. Dans ce domaine la France et la Grande Bretagne faisaient autorité en Europe. A part l’ampleur de l’industrie de meubles britanniques, cette influence s’explique en grande partie par la diffusion de livres de modèles. L’influence des créations de meubles françaises et britanniques pendant le 18ième et le 19ième siècle est indéniable.\nParmi la quantité énorme de modèles de cette période, HERITAGE FAUTEUILS en a choisi six. Avec cette sélection nous n’avons pas eu pour ambition de donner un aperçu historique complet. Le confort et la beauté de chaque modèle ont été déterminants. Les fauteuils de cette première collection doivent leurs noms aux souverains de l’époque à laquelle chaque modèle a vu le jour. HERITAGE FAUTEUILS espère agrandir sa collection dans le futur.


BIBLIOTHEQUE DE GENEVE - Echappées belles . ch\nLa première bande dessinée de l’histoire se trouve-telle dans les réserves de la Bibliothèque de Genève? Le Genevois Rodolphe Töpffer est-il l’inventeur de la BD ? La Bibliothèque esquisse quelques réponses en voyageant aux origines du neuvième art. Elle dévoile à l’occasion d’un grand événement public la première « histoire en estampes » de Töpffer, un trésor tout droit sorti de ses réserves les plus précieuses. Au moment où Genève se profile comme l’un des épicentres mondiaux de la BD, la Bibliothèque en profite pour explorer le dynamisme de cette pratique en compagnie de grand-e-s bédéistes contemporain-e-s – Zep, Mandryka, Exem ou Adrienne Barman – sans oublier la talentueuse relève formée par les étudiant-e-s en illustration de la HEAD – Genève. Trois expositions, une table ronde, un colloque, complétés par un vaste programme de médiation, permettront au public de découvrir la vitalité du neuvième art dans la cité de Calvin. Coup d’envoi le 16 novembre.\nRodolphe Töpffer, un Trésor de la Bibliothèque de Genève\nÀ l’occasion de la remise des prix Töpffer 2019, le Canton de Genève, la Haute école d’art et de design\n(HEAD) et la Ville de Genève s’associent pour offrir une série de manifestations inédites autour de la bande dessinée. La Bibliothèque de Genève se joint à ces festivités en consacrant son nouveau rendez-vous des « Trésors de la Bibliothèque » à Rodolphe Töpffer (1799-1846) dont elle conserve toutes les éditions publiées de son vivant. Bien avant Tintin, Astérix et Obélix, ou Titeuf, les protagonistes des « histoires en estampes » du 19e siècle – considérées aujourd’hui comme les prémices de la bande dessinée – s’appelaient M. Vieux-Bois, M. Jabot ou M. Crépin. Dessinées par Töpffer, ces œuvres facétieuses étaient admirées bien au-delà des frontières genevoises. Goethe lui-même appréciait l’esprit et le trait du dessinateur genevois ! La riche production de l’auteur oscille en permanence entre grave et léger, avec cette pointe satirique, reconnaissable entre toutes, qui est sa marque de fabrique.\nAux sources du neuvième art\nLa première bande dessinée de l’histoire se trouve-t-elle dans les réserves de la Bibliothèque de Genève ? Pour le savoir, rendez-vous le samedi 16 novembre aux Bastions pour le coup d’envoi de l’événement. Au programme de cette journée d’inauguration : une présentation exceptionnelle de la première histoire en estampes de Töpffer, accompagnée d’éditions et de manuscrits originaux sortis des réserves précieuses de la Bibliothèque, des visites guidées, des ateliers pour apprendre à créer son propre fanzine et bien d’autres surprises pour tous les jeunes de 7 à 77 ans ! Le jeudi 28 novembre, spécialistes et bédéistes tenteront de lever le voile sur les origines de la BD lors d’une table ronde qui réunira Zep, le plus célèbre héritier genevois de Töpffer, Philippe Kaenel (Professeur d’histoire de l’art, UNIL), Marie Alamir-Paillard (historienne de l’art), et Thierry Dubois (Conservateur du département des imprimés anciens et précieux, Bibliothèque de Genève).\nLa bande dessinée ici et maintenant\nAprès l’histoire, place à l’actualité avec la création contemporaine et la nouvelle génération de bédéistes genevois-es. La Bibliothèque s’associe à la HEAD — Genève pour rendre hommage à Nikita Mandryka, le père du « Concombre masqué », Grand prix Rodolphe Töpffer 2019. Fruit d’une carte blanche offerte aux étudiant-e-s de la HEAD et à Mandryka, une exposition en deux temps est à découvrir à la HEAD (« Mandryka : Cosmic Stories ») et au premier étage de la Bibliothèque dans le Couloir des coups d’oeil, transformé pour l’occasion en couloir du cactus blockhaus, habitat du concombre (« Mandryka : dans la bibliothèque du Concombre »).\nL’affiche BD, une spécialité genevoise\nDepuis cinquante ans à Genève, les dessinateurs et dessinatrices de BD portent leur talent narratif vers le graphisme et spécifiquement vers l’affiche. La Bibliothèque de Genève, qui abrite l’une des plus importantes collections d’affiches de Suisse, ne pouvait manquer cette occasion. Elle organise ainsi le jeudi 21 novembre un colloque national ouvert au public où plusieurs dessinateurs et dessinatrices – Exem, Adrienne Barman, Pierre Wazem et Mirjana Farkas – et deux spécialistes de l’illustration – Ariel Herbez et Bettina Richter – se pencheront sur cette tradition genevoise. Ariel Herbez donnera également une conférence sur la « Pérennité de l’affiche BD genevoise » le 5 décembre, dans le cadre des Jeudis midi de l’affiche.\nPoursuivre Töpffer en vieille ville\nEntre le 16 novembre et le 14 décembre, la Bibliothèque de Genève propose un riche programme de médiation, pensé notamment en direction des plus jeunes: visites guidées, chasses à l’image ou balades en zigzag à travers la Vieille Ville à la poursuite de Töpffer. Autant d’invitation à découvrir les différentes facettes du dessinateur à l’humour corrosif, tour à tour écrivain, pédagogue, théoricien ou homme politique. Inscriptions sur Bibliothèque de Genève.


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