ALIMENTS INTERDITS. - Page 2\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 17:49\nQUE des aliments qui étaient tabous\nc'est la le probleme ..quand il ne s'agit pas seulement d'aliments tabous mais d'un tca ...et d'une addiction ...ca demande des annees de travail ...le cours terme n'existe pas ... :coeur: :coeur:\nallez va coucher soleia ...tu me fais pitié ... c'est fou ca ..je ne pensais pas qu'un prof pouvait etre autant fatigué ..surtout un prof de maths\n...ok ..je me cache !! :haha:\npitié ,mon dieu ;faites que tous les profs soient couchés :zut:\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 17:54\nNAN, mano nous t'avons à l'oeil !!! :colère: :colère: :colère:\nOlala, la pauvre coccinelle ne va plus rien comprendre.\nL'exercice de substitution aide à dédiaboliser les aliments. Mimax a raison, il faut se limiter à 1 tablette de chocolat.\nZermati explique que cela représente la quantité de calories ingérée lors d'un déjeuner classique (biensûr, cette quantité peut varier d'un jour à l'autre).\nCela sert à prouver que ce n'est pas parce qu'on mange du chocolat durant 4 jours en remplacement du déjeuner que l'on grossira (je l'avais fait avec du pain-nutella et j'avais perdu!).\nLorsque notre cerveau enregistre ce simple fait : aucun aliment tabou ne fait grossir s'il est mangé avec faim, la culpabilité décroit de jour en jour! Et c'est vrai! Nous sommes plusieurs à le vivre au qutidien.\nMaintenant, je le répète, la méthode n'oblige personne à manger des gâteaux tous les jours. Le but est simplement de parvenir à se faire plaisir de chocolat et de gâteaux quand l'envie s'en fait ressentir (lorsque la faim est là) sans culpabiliser, sans se fustiger, sans se rabaisser... comme toute personne auto-régulée.\nJe comprends que tes problèmes de santé te contraignent à faire "attention" mano mais ton aliment tabou te poursuivra toujours si tu ne le prends pas à bras le corps. Mais peut-être te sens-tu bien comme ça. Alors, il n'y a pas de problème, seulement coccinelle en souffre et s'angoisse à l'idée de prendre du poids en s'offrant 1 carré de chocolat. Il faut qu'elle parvienne à sortir de cette restriction qui est intenable toute une vie.\nEt oui, il est possible que son métabolisme soit au ralenti (j'ai eu le même problème à mes débuts en sortant de dukan). Mais il va redevenir "normal" avec le temps et en offrant à son corps ce dont il a besoin!\nRhoo!! la fille trop sérieuse ce soir!!!\nHé! soléia, tu me mets j'ai bien fait mon job, non????\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 18:01\nTout à fait d'accord, mano, (avec le problème des TCA... pas avec le reste!!! )\nMouais, non, toutes les profs n'étaient pas couchées, encore!!!!\nEt ok, je suis fatiguée, mais ça, j'arrive encore à le lire....\nmais la vengeance est un plat qui se mange froid!! HIN HIN HIN!!! (et qui attendra surtout que j'ai récupéré!!! )\nblancheneige: très bonne description des profs!!\n(enfin des fois, moi, le soir et le week-end, c'est: )\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 18:13\nencore heureux qu'on soit pas obligé de manger que des gâteaux ! , ce serait pas mieux finalement que des menus "ducon " (pardon, pardon !)\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 18:16\n:haha: t'as raison blanche neige! :haha:\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 18:24\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 19:15\nvoila que vous vous notez maintenant ...bientot les bons points ...et les medailles !!on aura tout vu ..\nalors soleia qui se la joue inspectrice ...sait meme pas lire les copies !! .....\nallez, mémé donne 10 a toutes les zouzous ..le meritent bien :haha:\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 19:20\n:tap: :tap: :tap: :tap:\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 20:07\nEt sous vos applaudissements!!!!\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 20:53\nRhoooo! c'est l'école des fans, tout le monde a (heu!! :zut: peut-être que vous êtes trop jeune pour connaître l'école des fans! me sens trop vieille! )\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 21:06\nnan nan, moi aussi je suis vieille, j'ai grandi avec jacques martin mais il me plaisait pas trop en fait, petite j'étais émue par.... michel drucker (maintenant je peux plus le voir, sorry michel)\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Ven 19 Sep 2008 - 21:09\nBah c'est sur, on a le même âge blanche neige!\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Sam 20 Sep 2008 - 5:18\nmdr vous m'avez tué..\nen fait, je viens de saisir de jour en jour que finalement je me prends la tete pour rien...\nje commence dans 10 jours zermati (pour les raisons que j'ai deja expliqué) et la j'essaie de me poser toutes les questions possible pour essayer de m'entendre avec le sucre.\n(j'ai commandé le livre)\nsi je respecte ma faim, je ne grossit pas (sauf set point).\nje mange ce dont j'ai envie a ma faim\nok, par contre je me rends compte que ma satiete s'arrete toujours 20 minute apres le debut du repas , s je m'arrete avant je suis pas rassasié.\nmais en 20 minutes je mange bien quoi...et je peux ingerer bcp de calories....\nen fait mon corps est reglée avec 4 repas par jour...j'ai jamais faim entre les repas, mon seul probleme est que j'ai envie de geateau et choco a l heure des repas (quand j'ai faim quoi)...mais si je mange un gateau, j'aurais faim et mon cycle va se deregler...je vais avoir faim entre les repas (je devrais manger certes) mais tout va se deregler..en saachant qu'a chaque fois que je mange, ma fille (2 ans1/2) veut constamment manger avec moi et je veux pas qu'elle se gave irregulierement comme moi (parceque des fois, elle mange alors qu'elle a pas faim..tout ca pour manger) genre elle voit quelqu'un manger, elle veut manger...j'ai pas envie de lui donner des habitudes a trop manger parceque elle a peine deux ans et demi que t'a certaine personne de mon entourage qui commence a la complexer avec les "tu manges trop, tu va grossir , mange moi, tu as deja mangé" et si je l'habitue a manger a n importe quelle heure, devant eux elle va vouloir mangé et comme ca sera pas l'heure ils vont la saoulé..et j'ai vraiment pas envie de la complexer avec la bouffe....j'ai la rage.\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Sam 20 Sep 2008 - 6:19\nC'est pour ça qu'il faut apprendre à manger lentement en mâchant correctement chaque bouchées. Tu peux aussi te concentrer sur les saveurs, la textures. Tu vas ainsi apprendre à vraiment apprécier tes plats.\nen fait mon corps est reglée avec 4 repas par jour...j'ai jamais faim entre les repas, mon seul probleme est que j'ai envie de geateau et choco a l heure des repas (quand j'ai faim quoi)...mais si je mange un gateau, j'aurais faim et mon cycle va se deregler...je vais avoir faim entre les repas\nExcuse-moi, mais je n'ai pas tout compris si tu as envie d'un gâteau, pourquoi ne le manges-tu pas pendant le repas. Tu manges un peu moins de ton plat principal pour avoir suffisamment faim pour ton gâteau (je le fais constamment et ça se passe très bien).\nEt pourquoi penses-tu que de manger 1 part de gâteau va te dérégler. S'il est mangé avec faim et non en plus de ton repas, il n'y a aucun problème.\nPour ce qui est de ta fille, les enfants font souvent du mimétisme. Si tu es zen avec la nourriture, elle le sera aussi. Si tu stresses (un peu comme en ce moment apparemment) et que tu crées des interdits, elle va vouloir les enfreindre.\nPendant la période où j'étais en restriction totale, je peux te dire qu'il y avait une mauvaise ambiance chez moi! Maintenant tout le monde est beaucoup plus serein avec la nourriture.\nFais confiance en ta fille et ne crée surtout pas de restriction. D'ailleurs, qu'est-ce qui te fait dire qu'elle n'a pas faim quand elle réclame un gâteau?\nTout va bien se passer, tu vas juste retrouver le plaisir de manger de tout. Là, mais c'est normal vu que tu n'as pas encore commencé, tu as peur de mal faire, de mal gérer tout ça, mais avec le temps, tu t'en sortiras très bien.\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Sam 20 Sep 2008 - 6:34\nj'ai l'impression que tu diabolises le sucre !! je dirais, si tu as envie de sucre au moment d'un repas, commence par ça, en petite quantité, puis tu enchaînes sur d'autres aliments, protéines, sucres lents, légumes, ce qui te fait envie.... et si ta fille pose des questions, tu peux lui dire euh, oui, auj je commence par le gâteau, j'en ai besoin, mais en général gâteau c'est au dessert, je sais pas.\nen tout cas tu n'auras pas forcément de fringale plus tard ds ce cas, et si tu es décalée un jour ou deux, où est le pb ?? ta fille, pose lui la question de savoir si elle a faim, et les enfants apprennent à manger avec leurs parents mais pas seulement !!\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Sam 20 Sep 2008 - 7:17\nvous m'aidez vraiment.\ndans 10 jours je ferais un bilan puis toutes le semaines je me peserai.\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS. Sam 20 Sep 2008 - 8:29\nbon, coccinelle, je suis complètement d'accord avec ce que t'ont écrit krystel et blancheneige!\nEt je rajoute juste: tu dis que ton corps est parfaitement réglé avec 4 repas par jour... c'est possible, mais il est aussi possible qu'en zermatant, tu aies, du moins au début, plus souvent faim... mais que tu sois très vite rassasiée... si ça arrive (ça a été mon cas, et je crois que c'est aussi le cas de makoto), dis-toi bien que ce n'est absolument PAS GRAVE!! en mangeant plus souvent mais moins à chaque fois, tu n'augmentes pas (forcément) le nombre de calories ingérées... donc pas de souci!!\nDe plus, pour l'histoire des "20min"... personnellement, comme je mange peu à mes repas, ils durent rarement 20 min.. mais ça ne m'empêche pas de sentir le plaisir gustatif diminuer...\nje prends l'exemple d'une part de bon gâteau au chocolat: au début, j'ai faim, il est DELICIEUX... et puis, en continuant à manger ma part, si je fais bien attention à ce que je ressens en mangeant, je me rends compte que le bon goût diminue et qu'au fur et à mesure, je ne ressens plus qu'un goût "sucré" voire trop chocolaté... et au bout d'un moment, je n'en ai plus envie!Là, ça signifie que je suis rassasiée... et ce que je décris, ça se passe sur une part "normale" de gâteau... L'évolution est donc rapide! Mais pour ça, il faut tout de même que je me laisse le temps de déguster ma part, hein! Si je l'avale en 3 bouchées ou en 2 min montre en main, ça n'est pas possible.... Mais même en 5 bonnes minutes, c'est possible!\nD'ailleurs, c'est bien plus facile à expérimenter pour les aliments les plus nourrissants (foie gras, gâteau...) car on en est vite rassasié, le plaisir gustatif évolue vite! Le processus est beaucoup plus long et difficile à distinguer avec des haricots verts, par exemple!\nEnfin voilà, N'AIES PAS PEUR DU SUCRE!!! Je sais qu'on l'a beaucoup diabolisé... mais avant, c'était le gras... et avant, encore autre chose... En fait, ce qui est dangeureux, c'est justement de diaboliser quelque chose, je trouve... parce que ça fausse nos envies et ça nous pousse excessivement vers ça!\nvoilou... Et comme l'ont dit les filles:\nSujet: Re: ALIMENTS INTERDITS.\n» Les aliments interdits à la consommation\n» Programme régimes


Grand Peigne Rosie | LCV\nD’un beau rouge profond, les roses qui ornent le peigne Rosie illumineront votre coiffure d’une note fleurie et féminine. A glisser sur le côté d’une coiffure side hair ou bien pour sublimer un chignon de mariage.\nComposition : roses anglaises et feuilles de lierre stabilisés\nLe grand peigne de cheveux de mariage Rosie est un accessoire fantaisie et glamour, idéal pour coiffer votre chevelure de façon romantique. Ce bijou de tête fleuri est composé de roses anglaises et feuilles de lierre stabilisés, inséré sur un peigne à dents métallique et doré qui viendra accessoiriser des chignons, une queue de cheval ou une jolie tresse bohème pour votre mariage. Relativement imposant, le grand peigne de cheveux de mariage Rosie mesure 12 cm et glissé dans vos mèches, il viendra sublimer votre coiffure de mariée. Le peigne de cheveux de mariage Rosie pourra habiller toutes les coiffures. Sur un brushing, des tresses ou une coiffure de soirée, cette parure fait main viendra fixer votre voile de mariée en apportant une touche champêtre et bohème à votre tenue.\nPour un mariage, ce grand peigne de cheveux de mariage Rosie sera parfaitement adapté. Sur des cheveux courts comme des cheveux longs, cet accessoire de mariage ira orner votre chignon banane ou votre chignon bas avec élégance. Incorporez le à votre coiffure de cérémonie telle une épingle à cheveux, ce peigne de cheveux de mariage Rosie égayera le chignon de mariage de toutes les belles mariées. Vous pourrez également porter à nouveau votre peigne de cheveux de mariage Rosie pour les fêtes ou d’autres occasions plus sobres comme un baptême, nul besoin de strass et de paillettes pour porter le peigne de cheveux de mariage Rosie. Ce peigne de cheveux de mariage s’accordera joliment avec de petites tenues estivales, d’un rouge profond, rappelant la délicate rose anglaise qui pare votre bijou.\nComme l’ensemble de nos bijoux de tête, nos peignes et nos couronnes de fleurs, le grand peigne de cheveux de mariage Rosie a été fabriqué à la main dans notre atelier parisien, affin de parfaire toutes vos coiffures. Les fleurs qui parent vos bijoux de cheveux ont été stabilisées, ce qui leur confère une longévité exceptionnelle. En effet, si vous prenez soin de préserver votre grand peigne de cheveux de mariage Rosie du soleil, de l’humidité et de la chaleur, alors cet accessoire pour cheveux sera éternel. Le peigne de cheveux de mariage Rosie est donc un bijou de cheveux délicat et sophistiqué qu’il faut conserver avec soin et minutie.\nLe grand peigne de cheveux de mariage Rosie fait partie de notre collection English Roses, une ode à la beauté des femmes britanniques et aux roses, fleurs blanches, rouges, jaunes ou encore roses et symbole de la féminité et de l’amour. Nous vous recommandons d’associer votre grand peigne de cheveux de mariage Rosie avec d’autres bijoux et accessoires de la même collection. Associé aux grosses boucles d’oreilles rouges Ruby ou aux élégantes créoles Grace, votre peigne de cheveux de mariage Rosie fera beaucoup d’effet à vos invités. Ne faites pas les choses à moitié. Nous vous partageons nos idées d’association de vos bijoux de mariage avec une sélection d’accessoires pour le futur marié et les demoiselles d’honneur. Pour un mariage bohème, en communion avec la nature et les éléments, optez pour notre boutonnière Ophélia, également de la nouvelle collection English Roses et le bracelet Ophélia pour vos bridesmaids de choc. Ces accessoires apporteront une touche de couleur à un mariage en blanc et vous serez une future mariée de toute beauté.


Jardin de l'Abbaye de Valsaintes - Simiane-la-Rotonde - Provence\nCe lieu, chargé d'Histoire, vous permet de découvrir différentes fleurs et de multiples végétations pour le plus grand bonheur des amoureux de la terre.\nAu terme d'une route tranquille, à 600 m d'altitude, se dévoile un panorama grandiose sur le Luberon, au centre d’une vaste coupe naturelle appelée dès la plus haute antiquité « vallée de l’Absinthe ».\nUne "pause sérénité" dans un jardin singulier, terre de mémoire depuis la Préhistoire, et son église cistercienne, sa collection de roses, son jardin sec et son potager agroécologique.\nRejoignez le jardin de l'abbaye de Valsaintes à vélo ou faites y étape pour une visite au coeur d'un jardin remarquable chargé d'histoire.\nDes visites guidées sont organisées hors saison à 15h.\nEn été, plusieurs visites historiques et du jardin sont proposées tous les jours ainsi que du chant grégorien dans l'église.\nNouveau : Le rendez vous des petits jardiniers !\nAnimations enfants organisés à 15h le mercredi hors juillet/août.\nDu 05/02 au 27/03 et du 02/11 au 11/12/22 du mercredi au dimanche de 13h30 à 17h. Animations : à 15h visite guidée + le mercredi animation enfant: RDV petits jardiniers aux vacances scolaires. Avril et octobre, tous les jours de 13h30 à 18h. Animations : à 15h visite guidée + le mercredi animation enfant: RDV petits jardiniers aux vacances scolaires. Du 01/05 au 30/09/2022, tous les jours de 10h à 19h. Animations ponctuelles / Abbaye en Roses d'été : Animation l'été à Valsaintes.\nParking Aire de pique-nique Toilettes Salle d'animation Salle de projection Salle de réunion Parking à proximité Parking autocar Restaurant\nAnimaux acceptés Visites pédagogiques Accès autocar Camping-cars autorisés Visite à thème Visites guidées Boutique en ligne Boutique Documentation Touristique Location de salles Restauration


VAE exprimer sa gestion du stress\nExpression de votre gestion du stress, des urgences, des crises - Intelligence émotionnelle, gestion de soi\nCette base de données de compétences donne des idées pour exprimer comment vous faites face aux urgences, gérez les crises. Voir "gestion de conflit"\nDéclinaison susceptible d'approfondir l'expression écrite de vos capacités à maitriser les situations :\nVous maitrisez des techniques de gestion du temps et d’ organisation des tâches pour maitriser le stress. Lesquelles ?\nVous savez communiquer en situation de CRISE. Quels sont vos messages ? Vous mobilisez, organisez, animez le dialogue.\nVous identifiez les conséquences, mesurez le niveau de gravité, des crises et prenez les mesures préventives.\nVous repérez les cibles les plus sensibles à protéger et plus globalement les menaces sur l'entreprise.\nVous ouvrez la réflexion, identifiez les défauts de pensée et les mauvais comportements à l'origine de la crise.\nVous anticipez les risques de rupture.\nVous êtes en charge (ou vous participez) du diagnostic de la situation. Vous étudiez les historiques, les contextes. Vous auditez la situation pour obtenir une vision claire de la situation. Vous menez des audits de vulnérabilité.\nVous déterminez les indicateurs d'alerte. Vous organisez les flux d'information pour renseigner ces indicateurs. Vous évitez les surcharges d'information.\nAprès diagnostic, vous recherchez les réponses aux problèmes et validez les processus correctifs. Vous définissez les ressources à mobiliser.\nVous documentez la crise, actualisez le plan de prévention, les procédures d'urgence, en fonction des retours d'expérience de la crise.\nVous exercez en situation incertaine, dans des contextes contradictoires. Problématisez.\nVous influez pour faire évoluer la stratégie, les objectifs, de l'entreprise en fonction des retours d'expérience de la crise.\nVous distinguez le subjectif de l'objectif, l'opinion des faits avérés. Vous identifiez l'impact de l'anxiété sur le jugement.\nVous reconstruisez la confiance.


Rock and Roll Attitude 2/5 - Voyage musical sur des rails… : The Clash - Train in Vain en Les derniers podcasts de la RTBF.be en mp3(21/01 a las 14:53:17) 06:27 46765390 - iVoox\nA continuación: Parlons Business - Des applications pour une meilleure multimodalité Cancelar 10\nDescripción de Rock and Roll Attitude 2/5 - Voyage musical sur des rails… : The Clash - Train in Vain\nBienvenue dans le Rock'n'Roll Train ! C’est fou comme le train a marqué les esprits, il est présent partout, dans la culture : en musique, en image, le chemin de fer constitue une partie impressionnante de l’évolution du monde. Continuons notre voyage ferroviaire à travers des classiques d'AC/DC, R.E.M. ou encore des Clash. --- Du lundi au vendredi, Fanny Gillard et Laurent Rieppi vous dévoilent une anecdote sur le rock chaque matin dans le Morning Club à 6h30. Rediffusion à 13h30 dans Lunch Around The Clock sur Classic 21, la Radio Rock n' Pop.


appareil de massage pour le dos | cervicool\nAppareil de Massageappareil de massage pour le dos\nES / 220V / EU - €49,90 EUR\nDécouvrez notre appareil de massage pour le dos :\nVous voulez retrouvrer un état de forme rapidement avec efficacité ou seulement vous débarasser de douleurs récurantes ?? Cet " appareil de massage pour le dos " est l'objet qu'il vous faut chez vous !\nLe massage, qui est une tradition ancestral, permet de soulager votre organisme et de le libérer des tensions entrainées toute au long de la journée. Il procure un soulagement et un apaisement du corps, on se sent revigoré et plus en forme, le corps devient plus endurant plus fort face a la fatigue ou la maladie.\nLe massage est traditionnellement pratiqué de façon manuelle il peut toutefois être depuis plusieurs décennies effectué par un appareil électrique ce qui lui apporte plus de force et de tonicité. la technologie ces dernières années à fait progresser très efficacement les accessoires de massage qui sont maintenant a même de vous offrir des effets de massages proche de celle exercé par une personne physique.\nIl existe une abondance d'outils de massage que ce soit pour votre dos, votre cou, vos pieds, votre tête, vos jambes.. Authentique chemin pour se remettre en forme, le massage qu'il soit manuel ou électrique vous apporte bien être physique et mental.\nLe massage favorise la détente musculaire, la circulation sanguine, l'élimination des toxines, la digestion des alliments et est admirable pour le bon fonctionnement des organes en général, on peut donc affirmer que le massage contribue a soutenir le corps dans sont ensemble dans un très bon état de fonctionnement.\nAvoir chez soi un ou plusieurs appareils de massage permet d'effectuer des auto-massages localisés qui vont vous permettre de vous maintenir dans une forme parfaites sans dépendre d'une tierce personnes. Vous avez ainsi la capacité de vous détendre chez vous à chaque fois que vous le souhaitez, les bienfaits sont multiples: si vous avez des difficultés musculaires ou articulaires ainsi que des souffrances régulières, vous pouvez les réduire ou les éliminer avec vos appareils de massage.\nMatériel : ABS Couleur : Bleu + Blanc\nApplication : Corps / Dos\nPuissance : 25W Voltage : 220V 50Hz\nLongueur du câble d'alimentation : 160cm\nDimensions : 16 x 15 x 11 cm\nVous permet d'obtenir la quantité de pression juste et appropriée pour soulager vos douleurs musculaires.\nL'intensité peut être réglée en continu pour s'adapter à vos besoins et aux parties du corps à traiter.\nLe masseur corporel a un design élégant et léger et une action de massage rotatif. C'est un masseur corporel très puissant et silencieux. Le masseur corporel peut efficacement apaiser les muscles endoloris tout en vous aidant à masser les zones du corps que vous ciblez. Le masseur corporel peut être utilisé sur la taille, le cou, les épaules, les bras, les hanches, les cuisses et les mollets et est particuliairement adapté au dos en raison de sa forme


Tarbes - Canet match en direct Live du Samedi 06 avril 2019\nTarbes - Canet\nParis sportifs : Tarbes - Canet\nmaintenant sur le match Tarbes - Canet et bénéficiez d'un bonus d'inscription sur chaque site de paris sportifs !\nPronostic : Tarbes - Canet\nConnectez-vous pour voir les pronostics des internautes ! Vous aurez ainsi accès à la répartition des pronos 1N2 du match entre Tarbes et Canet.\nMatch Tarbes - Canet\nCette page vous propose de suivre les informations (but, résultat, commentaires) de l'affiche Tarbes / Canet. Vous pouvez intérargir sur ce match de football en déposant vos propres commentaires. Le coup d'envoi de ce match de foot entre Tarbes Pyrénées Football et AS Canet sera donné à 18h00 (06 avril 2019).\nStats Tarbes - Canet Résultats Tarbes Résultats Canet\nSuivez le match Tarbes - Canet en direct (résumé, score et buts). Le résultat de ce match CFA 2 entre Tarbes Pyrénées Football et AS Canet est à suivre en live à partir de 18h00.


Pays de Lizolle - Le coup du chapeau\nVous êtes ici : Accueil » Histoire locale » Confins » Le coup du chapeau\n"Le coup du chapeau » : Antoine DELARÜE, notaire royal, élu maire de NADES "\nLa période révolutionnaire, par une réglementation qui change souvent, impose aux municipalités des ajustements fréquents.\nLes habitants de la commune, du moins ceux qui ont le droit de voter (les citoyens actifs*) font ainsi l’expérience de la démocratie directe. Antoine DELARÜE, notaire royal dans la commune depuis1766, s’est fait élire maire une première fois en 1790.\nNommé administrateur au conseil du district de GANNAT, il ne peut plus remplir cette fonction et convoque, le 20 mai 1790, une assemblée des habitants de la commune pour élire un remplaçant. De plus, un conseiller, Bonnet LAFOREST, est décédé et la loi demande que la moitié des conseillers soient remplacés. On procède donc au scrutin qui désigne Mathieu LAFOREST maire.\nLe 5 décembre 1791, l’an troisième de la liberté, à l’issue de la messe paroissiale, les citoyens sont à nouveau réunis en l’église de la paroisse, convoqués par le curé Joseph Anne d’ALEXANDRE, le dimanche précédent. « Les citoyens ainsi réunis, il leur a été annoncé par Antoine DELARÜE, notaire, que le sujet de l’assemblée étoit de nommer un maire à la place de celuy qui s’en étoit en allé (?) et devoit être réélu ou remplacé depuis la Saint Martin, que la moitié de la municipalité devoit sortir par l’effet du sort et remplacer sur le champ au scrutin individuel. »\nLa loi prévoit qu’on forme un bureau composé d’un président, d’un secrétaire et de trois scrutateurs. Tous les présents sont d’avis de prendre Monsieur le Curé de Nades pour président, mais, pour les autres postes qui demandent de savoir lire et écrire, il est observé « qu’il n’y avoit pas assez d’écrivains pour tenir ces places ». Monsieur le président propose donc de continuer de nommer le maire par acclamation, ce que l’assemblée accepte.\nSur ce, Jean VALLETON propose le nom d’Antoine DELARÜE redevenu éligible (on ne sait pas encore pourquoi) et plusieurs autres noms, mais le registre ne précise pas lesquels.\n« Pour ne point laisser de doute, M. le président a mis aux voix la nomination du dit Delarüe et a dit que tous ceux qui seroient de l’avis que Mr Delarue fut nommé maire, missent le chapeau sur la tête. En même tems, tous les citoyens présents ont mis leur chapeau sur la tête en disant qu’ils nommoient pour maire le dit sieur Delarüe et le dit sieur Delarüe présent a accepté la dite place et commission et prononcé et juré d’exercer la ditte place, d’être fidel à la nation à la loy et au roy, de maintenir et faire maintenir les décrets de l’assemblée nationale de tout son pouvoir. »\nMéthode originale, le coup du chapeau a sans doute permis aux électeurs de gagner beaucoup de temps et de rentrer plus tôt pour le repas dominical. Le compte-rendu permet de plus d’affirmer que tous les présents disposent d’un chapeau. Mais avant de partir, il faut compléter la municipalité, peut-être par la même méthode bien que cela ne soit pas précisé dans le compterendu. Tout d’abord, on tire au sort ceux qui doivent sortir. Le procureur syndic, Jean REDON, est épargné par le sort, mais quelqu’un fait remarquer que ce dernier ne sait pas écrire. On nomme donc procureur syndic et à l’unanimité, Jean VALLETON qui sait écrire. Pour consoler Jean REDON, on le nomme premier échevin, avec pour deuxième, Antoine SOULHIAT, meunier à la Gourdonne, troisième Gabriel MALLERET et quatrième Jean COMBÉMOREL dit LE ROUSSEAU.\nOn procède enfin à la nomination des notables et le président déclare élus à la majorité des voix : François FRÉTIER l’aîné, Jean COMBÉMOREL de Combémorel, Jacques BARREL, André En face de l’actuelle mairie de NADES, la maison où vécut DUBOT, PierreDUBOT dit CHAMBON, Jean LAFOREST, Bonnet MERCIER et Marien GIDEL.\nTous les élus ont alors prêté serment de fidélité à la nation, à la loi et au roi, de maintenir et faire maintenir de tout leur pouvoir la constitution du royaume décrétée par l’Assemblée Nationale.\nLe compte-rendu de la séance a été rédigé par Antoine DELARÜE. On trouve six signatures : Delarüe, Valleton, James, Soulhiat, d’Alexandre président et François Laforest. Pour le dernier, l’écriture semble plus laborieuse.\n* Pour être « citoyen actif », il faut :\n- être un homme de nationalité française\n- ne pas être serviteur à gages\n- résider dans la commune depuis plus d’un an\n- payer une contribution égale à trois journées de travail\n- être inscrit sur les registres de la Garde Nationale.\nPour être élu, il faut être citoyen actif et, de plus, payer l’équivalent d’au moins dix journées de travail.Certaines fonctions sont en outre incompatibles.


Ecran de projection Kimex valise 3,05 x 2,29 m, 4:3- Toile Avant | Boulanger\nEcran de projection Kimex valise 3,05 x 2,29 m, 4:3- Toile Avant\nRéf : 9000110041\n3700685407718 https://www.boulanger.com/ref/9000110041 000000009000110041\nL'écran de projection valise KIMEX 046-1006K est une solution portative composée d'une toile de projection, une structure pliable et un flight case de transport, idéal pour vous accompagner lors de vos prestations audiovisuelles. Cet écran vous propose une toile pour projection frontale (305 x 229 cm, format 4/3) de grande qualité (PVC blanc mât, gain 1) destinée à être installée sur son cadre grâce à ses boutons pression pour lui assur... En savoir plus\nL'écran de projection valise KIMEX 046-1006K est une solution portative composée d'une toile de projection, une structure pliable et un flight case de transport, idéal pour vous accompagner lors de vos prestations audiovisuelles.\nCet écran vous propose une toile pour projection frontale (305 x 229 cm, format 4/3) de grande qualité (PVC blanc mât, gain 1) destinée à être installée sur son cadre grâce à ses boutons pression pour lui assurer une parfaite planeité et le meilleur rendu visuel, mis en valeur par sa bordure noire (8 cm).\nAvec son cadre léger et ses deux pieds réglables, le 046-1006K se monte en seulement quelques instants grâce à son système à charnières clipsables et vous permettra d'ajuster le niveau de votre image (21-151 cm, bas de toile) pour s'adapter parfaitement à toutes vos configurations.\nL'écran de projection valise KIMEX 046-1006K s'adresse donc aux professionnels qui recherchent un écran robuste et mobile offrant une grande qualité de projection.


04 Mai, 2016 - 14:28\nComment se débarrasser des médicaments périmés ? Pour commencer, sont-ils dangereux ?\nNous avons tous des médicaments périmés dans nos placards. Comment les recycler ? Est-ce dangereux pour la santé de les consommer ?\nLe danger des médicaments périmés\nFixée par le laboratoire, la date de péremption est la date à partir de laquelle on est censé ne plus utiliser un produit.\nComment savoir si votre médicament est périmé ? Comme sur les aliments, la date de péremption est indiquée très clairement sur toutes les boites ou au dos de la plaquette. C’est pourquoi il est recommandé de ne jamais jeter les boites de médicaments.\nAvec le temps qui passe, le risque principal d’un médicament périmé est que son principe actif perde de son efficacité. Un médicament reste actif entre deux et cinq ans. De fait, les médicaments périmés ne comportent pas de danger grave, sauf dans le cas où votre traitement sur le long cours est vital comme pour l’hypertension.\nOn ne pense pas souvent à vérifier la date de péremption des pilules contraceptives. Faites-y très attention puisqu’en cas de péremption, une grossesse est toujours possible !\nA savoir : les solutions buvables ou injectables se modifient plus rapidement qu’une pilule ou un comprimé. Prenez garde à éviter tout risque d’intoxication. La chaleur est la raison principale de dégradation des médicaments. Les médicaments doivent toujours être rangés dans un endroit sec, tempéré et à l’abri de la lumière.\nA noter également : le paracétamol périmé, pris en grande quantité, est susceptible d’attaquer la moelle osseuse.\nAu moindre doute, demandez conseil à votre pharmacien.\nUn médicament se dit périmé lorsque sa concentration initiale en principe actif a diminué de 10%, voire 5%. Un médicament peut parfois être pris après sa date de péremption, selon les conseils de votre pharmacien.\nAttention : la date de péremption n’est valable que pour un produit non ouvert. Par exemple, il est recommandé de ne pas utiliser un tube de pommade ou un sirop, passé un délai de 30 jours après son ouverture. Prenez garde aux médicaments pour les angines et rhinites à répétition de vos enfants !\nGlobalement, il est recommandé de ne surtout pas garder de vieux médicaments chez vous.\nQue faire de vos médicaments périmés ? Tout simplement les rapporter chez votre pharmacien. Vos médicaments seront incinérés via le réseau Cyclamed. Brulés à 1 200° C, les médicaments incinérés produisent de l’énergie (chauffage, éclairage). Seule la moitié des médicaments non utilisés en France passe par le réseau Cyclamed, l’autre moitié étant mise à la poubelle. Un travail de prévention est encore nécessaire.\nAvant, les médicaments périmés étaient utilisés à des fins humanitaires, ce qui est aujourd’hui interdit.\nLa collecte de aiguilles et seringues est spécifique. Votre pharmacien vous indiquera la procédure à suivre.\nComment économiser sur son budget santé ?


10/01/2014 à 08h56 Mis à jour le 15/01/2014 à 09h35\nThierry Lepaon, le secrétaire général de la CGT, a du mal à imposer une ligne claire -\nFLAADERCHE07 13/01/2014 à 17h28\nhé oui tout change celle ci ne représente plus rien comme le PC deux races\nen extinction c'est peut être un MAL POUR UN BIEN !!!!!!!!!!!!!!!!!!!\nnad 33 13/01/2014 à 12h03\nla cgt est un danger pour la france,elle fait perdre des emplois et se permet de parler a la place des employés,la cgt n'est plus un syndicat mais une machine a haine et fric,mr valls devrait l'interdire pour" troubles"et violence!!\nliberal374 10/01/2014 à 15h04\nSUBVENTIONS D ETAT, détachés pour la plupart des administrations, que font ils de la promotion canapé, car ils ont certains pouvoirs dans les entreprises publics\nCelimene 10/01/2014 à 11h55\nla CGT et les autres ... ne sont là que pour entraver l'économie et s'en mettre plein les poches ! pour avoir de l'argent ils s'attaquent au travail le dimanche ! c'est vrai qu'eux sont vite épuisés et surtout ils adorent profiter du système et l'Etat les aides (avec nos impôts) ! ils sont insupportables et ne pensent qu'à nuire .... qu'ils s'inspirent des syndicats allemands ...\nquidambof 10/01/2014 à 11h31\nà force d'être contre tout et non constructif voilà le résultat !!!!!!!\nAnsaldo 10/01/2014 à 11h25\nLa CGT est groupe terroriste que l'état finance.\nliberal374 10/01/2014 à 09h13\ncomment voulez qu ils soient pirs au serieux quant ils sont subventionnés par l etat donc le PS


Brassens a dit un jour « Vous me voyez, moi, écrivant ‘Toi, le boucher, qui sans façon, m’a donné quatre escalopes ‘ »? C’est à eux qu’il s’adresse et qu’il lance un message de remerciement pour leur montrer qu’il n’oubliera jamais ce qu’ils ont fait pour lui quand il avait le plus besoin d’aide. Votre nouveau job parmi 10 offres d’emploi Rechercher. Chacune des strophes est un appel de détresse. C’est pour cela qu’elles sont toutes exceptionnelles:\nLa langue vernaculaire des populaces, de guitares en théorbes, on le sait, devient par ces cordiers de lumière clarté immaculée, et donc française pour toujours. Elle a recueilli Brassens à son retour du STO. Toi, l’Auvergnat quand tu mourras Quand le croc-mort t’emportera Qu’il te conduise à travers ciel Au père éternel. Des cadeaux à gagner Jouer. C’est un peu reducteur non? Sélection des chansons du moment. Pour prolonger le plaisir musical:\n???? Paroles de Georges Brassens : Chanson Pour L’auvergnat – paroles de chanson\nPoésies et poèmes Poètes Partenaires Vidéos drôles. Il est possible aussi qu’à l’origine, avant les houillères, il ait vendu du charbon de bois, teorges les forêts d’Auvergne étaient immenses.\nCe n’était rien qu’un peu de miel Mais il m’avait chauffé le corps Et dans mon âme, il brûle encore À la manière d’un grand soleil Dans georves second couplet, l’homme remercie à présent une femme qui l’a elle aussi aidé dans un moment de détresse. La télépathie fonctionne entre ceux qui ont les mêmes préoccupations, le même amour hume-mains d’avec Le Vivant!\nFans de musique latine? Pudibonde expression inventée par les confesseurs ou le Vatican pour « baiser ». Elle a donné à Brassens un georhes plus que le gite et le couvert: Ces dons sont des éléments nourriciers.\nLa conscience planétaire de Vérité évolutive existe, tout autant qu’à l’inverse l’esprit de masse prêt à suivre ses fausses idoles! L’auteur de la « Supplique à Sète » traversera les siècles rien que par l’exercice de cette dernière, rejoint ainsi ce cher Villon de « La Ballade des Dames ».\nGreenHornet « La Chanson pour l’Auvergnat montre qu’il peut aussi sortir dare-dare de sa guitare autre chose qu’une ronde de jurons. Il me plairait assez que l’étranger fut une étrangère, une Polonaise peut être, pourquoi pas nommée Pupchen Parfois, il suffit juste de chaleur humaine pour rendre sa dignité à un homme. Sextus Empiricus surtout en cette époque où les « bonnes gens » rejettent les étrangers sans aucune vergogne.\nIl a froid, il souffre de solitude et de chaleur humaine. Navigation Accueil Portails thématiques Article au hasard Contact. Foire aux questions Contact Conditions d’utilisation du site Paramètres de confidentialité.\nMais peut-être ne sont-ils pas tous réels. Cette chanson a été écrite par Georges Brassens après sa rencontre avec l’Abbé Pierre enbien connu pour avoir créé l’association Emmaüs, qui vient encore aujourd’hui en aide aux plus démunis.\nToi, l’étranger quand tu mourras Quand le croc-mort t’emportera Qu’il te conduise à travers ciel Au père éternel. Pour moi l’auvergnat, c’est cet auvergnat dans le train qui m’enmenait de Vic-sur-Cère à Marseille, m’a donné un bout de pain, blanc, comme je n’en avais pas vu depuis deux ans, enj’avais 15 ans, affamée, je venais d’être libérée du camp de Rivesaltes, j’espérais retrouver ma mère à Marseille, il a rompu un morceau de son pain,me l’a tendu,j’ai dit « non », il me l’a mis de force dans la main, et a dit ‘mange ».\nDans le premier couplet, l’homme tient à remercier d’abord un certain auvergnat qui lui a donné de quoi se tenir au chaud pendant l’hiver. Florent Antier ] – [ compléter cette analyse ] 07 Tous les gens bien intentionnés 08 M’avaient fermé la porte au nez C’est à eux qu’il s’adresse et qu’il lance un message de remerciement pour leur montrer qu’il n’oubliera jamais ce qu’ils ont fait pour lui quand il avait le plus besoin d’aide.\nPassez votre annonce dans le Carnet du Figaro Découvrir. Autrefois il y avait aussi des huches à vêtements, à provisions, etc.\nJe suis allé vérifier, mais il me semblait bien que « la ronde des jurons » était le titre d’une chanson de Brassens. Je ne peux pas entendre cette chanson sans avoir envie de pleurer.\nElle lui a donné le gîte et le couvert jusqu’à ce que Patachou lui mette le pied à l’étrier. Rima77 Cette chanson est spécialement pour vous alors. L’Hôtesse de la deuxième strophe représenterait donc Jeanne Le Bonniec qui a encouragé Brassens pendant ses années de misère [ 4 ].\nLe fils racontera cet épisode bien des années plus tard, enaprès la mort du père: Le couple, qui n’avait pas un sou vaillant, habitait une bicoque au 9 de l’impasse Florimont, à Paris, dans le XIVe arrondissement. Pour prolonger le plaisir musical: Les 6 clips les plus vus en Qui resterait insensible à son message de charité chrétienne, de solidarité, de fraternité.


Vous vous souvenez le DEFI qu' elle nous avait lancé?... réaliser un CABAS d'après son tuto! J'ai eu un immense plaisir à réaliser le mien!!! ...je vous en avais d'ailleurs déjà montré un petit bout ici!... ...aujourd'hui, je peux vous le montrer TERMINE...\nSouffler les bougies...\nSouffler les BOUGIES ENSEMBLE , comme chaque année en cette fin du mois de mars! (nés les 27 et 28 mars à 3 années d'intervalle!) ...et réunir la FAMILLE (presque au complet), pour un déjeuner de FETE d'ANNIVERSAIRES !!! ...une table de printemps(et oui,...\n...ce soir, petite dînette... à la chandelle!!! ...réalisable...PLUS SOUVENT!!!\nUn an de plus!#2\nAujourd'hui, Des PAPILLONS aussi pour ma fille ... Jaunes et verts ... pour célèbrer son 32ème ANNIVERSAIRE! JOYEUX ANNIVERSAIRE!\nJoyeux ANNIVERSAIRE mon FILS! Tu as droit à des PAPILLONS aussi......pour célébrer ton vingt-neuvième PRINTEMPS! .... DEJA!!!!! ....que le TEMPS passe!!! (encore merci coco pour cette idée géniale!)


Interview Simon Chivallon - La Gazette Bleue - le webzine d'Action Jazz\npar Dom Imonk | Avr 23, 2021 | INTERVIEW | 1 commentaire\nPhoto Jérémy Bruyère\nMême s’il est désormais établi à Paris, Simon Chivallon, pianiste et compositeur, revient dès qu’il le peut à Bordeaux, sa ville d’origine, pour participer à des concerts et des jams, et c’est toujours un vrai bonheur que de l’y retrouver, aux côtés de ses amis. Si vous ne le connaissez pas encore, sachez qu’il a en plus pour passion, celle des tours de cartes, qu’il présente à qui veut, non sans une certaine jubilation, que dénonce un vif regard ! Mais les meilleures, il les abat quand il joue son jazz, multiple et d’une hardiesse très actuelle. Après de solides études à Bordeaux, puis à Paris, il a beaucoup joué, tourné, et tout cela a fait de lui l’excellent musicien qu’il est devenu, aussi à l’aise en claviers électriques qu’en acoustique, son péché mignon. En concerts et sur disque, on le retrouve notamment au sein de formations très pointues telles qu’Edmond Bilal Band, Le JarDin, Éa Project, les groupes de Pierre Marcus, d’Alexis Valet, de Simon Moullier et quelques autres. Comme ce fut souvent le cas pour beaucoup depuis le début du confinement, Simon Chivallon a aussi participé à quelques concerts en visio, l’occasion de raviver la flamme du jazz, jusqu’à des jours plus permissifs. Et puis enfin, parlons disque ! Après « Flying Wolf », son tout premier album, en quartet plus guests, très bien accueilli par la critique, le voici de retour avec « Light Blue », son nouveau disque en trio, qui devrait très probablement connaître le même accueil, c’est ce qu’on lui souhaite ! En ce milieu du mois de mars 2021, une année s’est écoulée depuis le début du premier confinement, et ce nouvel album fait figure de clin d’œil ensoleillé, car il est l’une des preuves que, même empêchée, Dame Culture ne s’arrête pas de créer, et de vivre ! Espérons-lui un beau succès, appuyé par une très prochaine reprise des concerts et festivals ! A l’occasion de cette sortie, et pour faire mieux connaître Simon Chivallon, voici son interview, où seront abordés tous ces sujets. Un grand merci à lui pour sa participation!\nPropos recueillis par Dom Imonk\nACTION JAZZ : Bonjour Simon ! Comment se sont passées tes premières approches musicales sur Bordeaux ? Naissance d’une passion, jazz vs classique, études au Conservatoire, rencontres avec les professeurs, les camarades d’études… ?\nSimon Chivallon : J’ai d’abord étudié au conservatoire parallèlement à un bac L spé musique classique principalement mais aussi un peu de jazz à côté, notamment avec des amis que je rencontrais pendant mes années lycée. Il y avait Gustave Reichert, Gabriel Pierre, Gaëtan Diaz et quelques autres… J’étais déjà attiré par le jazz depuis quelques années mais je m’imposais une certaine rigueur avec le classique pour palier à mes lacunes techniques et théoriques qui me semblaient alors un frein. Cependant je suivais déjà les cours du cursus jazz de Julien Dubois. C’est seulement une fois le lycée terminé que j’ai plongé et me suis consacré exclusivement au jazz et à l’improvisation.\nAJ : Quelles furent tes premières expériences en concert sur Bordeaux? Outre le début de tes études et tes diverses découvertes, quelle fut la part du « live » dans le déclic pour continuer ? Y-a-t-il eu autre chose?\nSC : Mes premières expériences live c’était surtout dans les jams. À l’époque il y avait encore celles du Blueberry. Je crois que c’est là-bas que j’ai fait mon premier concert de jazz, pour animer la session. Ensuite je faisais celles du Pépère toutes les semaines avec Manu Milhou. C’était une super manière d’apprendre sur le tas et de mettre en pratique ce que je travaillais de mon côté. Puis il y avait le Café des Moines avec Doc. Gabriel Pierre avait monté un quartet avec lui et on répétait beaucoup. Doc il m’a beaucoup appris. C’est lui qui m’a dit pour la première fois « il faut choisir un musicien et le relever pendant un an ». C’est aussi lui qui m’a fait prendre conscience du rôle d’accompagnateur qui incombe au pianiste, et de l’importance du vocabulaire, du répertoire… C’était la meilleure école. On écoutait le deuxième quintet de Miles Davis et les albums de Branford Marsalis. Il y avait beaucoup d’émulation dans la bande de potes qu’on avait et tout le monde était obsédé par la musique. La question du déclic ne se posait pas, on pensait au jazz tout le temps.\nAJ : Qu’est ce qui avait motivé ton choix de Paris pour poursuivre tes études, après celles suivies à Bordeaux ? Comment se passa ton arrivée là-bas ? Quel y fut ton cursus ?\nSC : Paris ça s’est fait naturellement. On était plusieurs potes à vouloir y aller et on savait qu’il y avait plein de bons musiciens là-bas, et surtout des tonnes d’endroits où jouer. J’ai atterri à l’école de Didier Lockwood, en banlieue. Mais on sortait plusieurs fois par semaine pour aller aux concerts, aux jams… C’est là où j’ai commencé à rencontrer des musiciens et à avoir un peu de travail.\nAJ : Peux-tu nous dire quelques mots sur chacun des groupes cités en introduction, auxquels tu as participé (ou participe encore) ? Outre ceux-ci et ton propre trio, y-a-t-il d’autres formations avec lesquelles tu joues actuellement, ou avec lesquelles tu as des projets à venir ?\nSC : Ils ne sont plus tous d’actualité, haha. Ce que je peux dire c’est que chacun de ces groupes sont une partie de ce qui construit mon rapport à la musique aujourd’hui. Chaque expérience apporte son lot d’enseignements et de remise en question, et on apprend dans chaque contexte. Aujourd’hui les projets sont tous plus ou moins en pause, mais je viens d’enregistrer le dernier disque de Julien Alour, qui devrait sortir dans quelques mois, et j’enregistre un nouvel album en solo dans une semaine. On a aussi un peu joué avec les groupes de Pierre Marcus, de Simon Moullier, avec le Paris Jazz Collectif…Sinon Paris reste vivant et il y a beaucoup de sessions ou des projets qui naissent malgré les restrictions.\nAJ : Comme son prédécesseur, « Light Blue » indique l’amour que tu portes au piano, tu as d’ailleurs souvent insisté sur le fait que tu es avant tout un pianiste. Confirmes-tu cette préférence « acoustique » ? Quelle place reste aux claviers électr(on)iques dans tes goûts et tes envies créatives ? Selon toi, qu’est-ce qu’un piano possède, que ne possèdent pas ces claviers, et inversement ?\nSC : Je me considère avant tout comme pianiste, même si j’adore les Rhodes ou autres claviers. Tout simplement car c’est l’instrument sur lequel je me sens le plus libre pour m’exprimer, et sur lequel j’ai passé le plus de temps à étudier. Mais la barrière entre piano et claviers est fine, et malgré leurs différences ils restent tous au service de la musique. Ce que je veux dire par là c’est que malgré leurs caractéristiques de son, de toucher ou de timbre, quand le moment est venu de jouer, ils redeviennent un simple moyen d’expression. D’ailleurs au niveau de l’étymologie, instrument signifie « la chose qui arrange, qui construit ». Le plus important, c’est ce que l’interprète raconte.\nAJ : A l’instar d’un Herbie Hancock (album « The new standards ») ou d’un Brad Mehldau (reprise de Radiohead, entre autres), on sent chez toi une inspiration qui pousse ta plume vers la création d’un jazz « universel », qui, outre tes propres compositions, très actuelles, accueille sous son aile toutes tendances, revisitées, classique, chanson française, rock etc… Y-a-t-il un peu de cela dans l’idée de départ de « Light Blue », et dans sa construction ? Comment se sont réparties les taches entre vous trois ? Quelle fut la part et l’écoute de ton nouveau label dans ce projet ?\nSC : Oui tu as su trouver les bons mots. L’idée de départ de ce disque c’est tout à fait ça. Le concept du jazz non pas comme une esthétique mais comme une approche. Transposer la liberté qu’on trouve dans un standard, et l’appliquer à un adagio de Mozart, ou à une comptine… On peut improviser sur tout. C’est d’ailleurs ce que le musicien de jazz a toujours fait. Pour Light Blue ça s’est fait tout naturellement. On faisait des sessions où on jouait du répertoire, on essayait plein de morceaux, et l’album s’est fait dans cette énergie, d’une manière très simple. Pour ce qui est du label ça a été une aide et une écoute très précieuse. Vincent Bessières (Jazz&People) a tout de suite cerné la direction musicale du trio, et a su la mettre au mieux en avant grâce à son expérience et son investissement. Il y est pour beaucoup dans la sortie du disque et je ne saurais assez le remercier pour la confiance qu’il m’accorde. Je vous encourage d’ailleurs à aller jeter un coup d’œil au catalogue de Jazz&People. Il y a de la très belle musique.\nAJ : Ce qui frappe aussi dans tes albums, ce sont tes choix de pochettes. Pour « Flying Wolf », c’était Wassily Kandinsky (!), et voilà que pour « Light Blue » tu choisis Paul Klee, avec une remarquable peinture dont le titre est « Cette étoile nous apprend à nous incliner ». Peux-tu nous dire quelques mots sur cette phrase magnifique, et sur ce style de peinture, ainsi que sur le lien qui se noue ainsi avec ta musique?\nSC : Cette phrase et ce tableau me parlent de plein de manières différentes. J’aime apporter une dimension visuelle à la musique, notamment dans sa construction d’ensemble pour apporter un esprit de cohérence, d’unité… La musique est l’art immatériel par excellence, et j’aime l’idée de rendre compte des émotions qu’elle fait naître, imaginer la forme qu’elles pourraient prendre… Non pas pour essayer de la matérialiser, mais pour mettre en évidence l’impossibilité de sa représentation, et lui conférer un aspect humain, poétique. Comme un hommage.\nAJ : Un petit mot peut-être sur les concerts filmés, qu’en penses-tu ? Comment as-tu vécu ceux auxquels tu as déjà participé, et as-tu prévu de renouveler l’expérience ?\nSC : Les concerts filmés sont toujours une occasion de faire de la musique, mais j’espère que ce ne sera pas une solution dans le temps. J’avoue être au plus proche de la vibration du son, de l’acoustique, des énergies. Autant de choses qui n’existent pas sur des écrans. Mais si ça peut nourrir un peu la musique en attendant, alors oui bien sûr.\nAJ : Au sortir de cette période, qui ne sera pas éternelle, as-tu déjà des prévisions de concerts, de festivals pour 2021?\nSC : Oui quelques concerts et festivals cet été et en septembre. Encore rien de sûr mais on croise les doigts !!\nAJ : Enfin, question posée à tous les interviewés : Que pense-tu de la terrible crise que nous vivons ? Selon toi, qu’est-ce qu’il en ressortira après coup pour notre société ? Et quel sera l’impact sur l’avenir de la profession de musicien/compositeur après l’épidémie ? Que penses-tu de l’idée de vous regrouper, plus formellement, de manière à collectiviser vos moyens, et donc à vous donner plus de force ?\nSC : Une question compliqué à laquelle il est dur de répondre en quelques lignes. Il y a une citation que j’ai entendu plusieurs grands maîtres du jazz évoquer en parlant des difficultés du métier de musicien. « Take care of the music and the music will take care of you ». J’aime bien cette image et elle m’aide à me rappeler certaines priorités quand j’en ai besoin. 🙂\nAJ : Et voici le traditionnel petit questionnaire détente ! :\nUn peintre ? Kandinsky\nUne destination ? Hong Kong\nUn jeu ? Le speed\nUne carte ? Dame de trèfle\nUn héros ? Spider Man\nUne devise ? Le loup alla à Rome et y laissa de son poil, mais rien de sa foi.\nPhoto collection privée de Simon Chivallon\nPage Facebook de Simon Chivallon et le Bandcamp de l’album « Light Blue »:\nSimon Chivallon – Light Blue – Label Jazz&People\nDominique Noël\tsur 29 avril 2021 à 17 h 33 min\nSimon fait chanter son piano, ça nous change des « mitraillettes » trop fréquentes dans le piano jazz contemporain…bravo. Adpoté !


Bienvenue sur le territoire des passionnés d'animaux !\nBienvenue aux passionnés des animaux\nPassionnés d'animaux, vous souhaitez le meilleur pour vos bêtes. Nous vous proposons un grand choix d'équipements, d'aliments et de soins pour chiens, chevaux, oiseaux et animaux de basse-cour.\nEt si c'était l'occasion de découvrir une nouvelle passion ? Pourquoi pas l'apiculture ?\nL'apiculture n'est pas réservée aux professionnels, de nombreux amateurs se lancent dans cet univers aussi intéressant que passionnant. Pour s'occuper d'abeilles, il faut aimer la nature et la respecter.\nVous aurez ainsi la satisfaction de produire votre miel vous-même !\nRuchettes, équipements de la ruche, cire d'abeille, équipements de l'apiculteur, extracteurs... Terres & Eaux vous propose tout le matériel nécessaire.\nTerres & Eaux propose divers services à destination des passionnés d'animaux : broderie, gravure, lavage des textiles, imperméabilisation ou encore entretien de colliers électronique pour chiens.\nTerres & Eaux, spécialiste et allié de vos animaux\nHyper spécialiste et véritable allié de vos animaux, Terres & Eaux vous propose un large choix de produits qui répondent aux besoins de nos amis les bêtes.\nPour le couchage & le transport de votre chien, vous trouverez un large choix de caisses de transport etcoussins pour chien qui correspondent à votre véhicule et à la taille de votre canidé. Les trajets n’en seront que plus confortables avec les couvertures de voyage et filets de sécurité pour chien. Vous trouverez différentes marques spécialisées dans l’alimentation pour chien comme Proplan, Everland Junior et Everland Adult ou encore Flatazor Prestige ou Flatazor Elite, ainsi que des grammages allant de 2kg à 20kg. Récompensez vos chiens avec des friandises au bœuf, au canard ou au poulet et des os naturels ou os fourrés que nous mettons à disposition. Découvrez également notre rayon hygiène avec des packs insecticides, sprays ou pipettes antiparasites pour chiens.\nNous proposons un large choix d’aliments pour vos chevaux et poneys. Que ce soit floconnes, granules, compléments ou friandises, vous trouverez le régime le plus adapté pour votre poulain ou cheval adulte. Pour leurs performances et aussi pour leurs plaisirs, choisissez des friandises ainsi que des compléments alimentaires adaptés aux besoins de votre cheval : compléments performances ou vitamines, compléments pour la récupération ou encore la digestion. Retrouvez tout le nécessaire pour un box confortable et assurer le bien-être de votre cheval dans notre rayon Équipements d’écurie.\nSi vous élevez des animaux de basse-cour, retrouvez tous les aliments et compléments alimentaires pour volailles (gra-mix, graines de blé, maïs…), pondeuses, canards, pigeons, palombes ou encore faisans. Vos volatiles ne manqueront de rien grâce aux abreuvoirs, poulaillers et autres équipements pour la basse-cour.\nLes passionnés d’apiculture ne seront pas en reste puisque vous trouverez les essentiels pour élever vos abeilles et récolter un miel de qualité avec les combinaisons d’apiculteur, les vareuses ou même les gants en cuir souple ou premium. De nombreux amateurs peuvent se lancer dans l’apiculture. Quels sont les essentiels pour se lancer dans la production de miel à la maison ? Terres & Eaux vous propose tout le nécessaire pour l’apiculteur et ses abeilles : ruches, ruchettes, cires d’abeilles, extracteurs de miel, maturateurs, ou encore des bocaux pour conserver le miel. Tous les équipements apicoles sont disponibles dans notre rayon apiculture.


La pénurie de chauffeurs explose en Europe de l'est - Transport media\n« Payez la taxe kilométrique bulgare avec DKV\nBleckmann transfère le fulfilment de l’entreprise polonaise 4Kraft à Rieme (Gand) »\nLa pénurie de chauffeurs explose en Europe de l’est\n10/03/2020 Claude Yvens Economie IRU\nL’IRU a réalisé une nouvelle étude sur la pénurie de chauffeurs routiers en Europe. Les chiffres qui en ressortent sont particulièrement alarmants pour l’Europe de l’est.\nSelon cette étude, la pénurie globale de chauffeurs passera de 23% en 2019 à 36% en 2020. Des chiffres qui sont même plus impressionnants encore si l’on s’intéresse aux deux pays d’Europe Centrale qui ont été analysés : en Pologne, la pénurie passera de 22% à 37 % et en Roumanie, elle passera de…50% à 62% cette année. Ce chiffre s’explique notamment par l’émigration massive que connaît le pays (3,4 millions d’habitants en moins en dix ans). Constantin Isac, le président de la fédération roumaine des transporteurs UNTRR, en appelle notamment à l’abaissement de 21 à 18 ans de l’âge minimum requis pour conduire un poids lourd, mais aussi à l’importation légalisée de main d’oeuvre non européenne.\nPour le reste, l’IRU profite de cette étude pour rappeler que la pénurie de chauffeurs reste une priorité absolue, une pénurie que l’association internationale propose de combattre en augmentant la proportion de femmes chauffeurs, en abaissant et en harmonisant l’âge minimum et en améliorant les conditions de travail des chauffeurs. Sur ce plan, deux types d’actions sont proposés : améliorer l’accueil des chauffeurs sur les sites de chargement (une charte en ce sens pourrait être mise sur pied en collaboration avec la fédération des chargeurs European Shippers’ Council) et la multiplication de parkings sécurisés et confortables.


Netpub :: [TUTO]Créer un forum Xooit\n[TUTO]Créer un forum Xooit\nNetpub Index du Forum -> Net' Entraide -> Création de forums -> Vos questions\nPosté le: Sam 18 Juin - 13:45 (2011) Sujet du message: [TUTO]Créer un forum Xooit\nBienvenue sur Xooit.com\nAuteur: Texf7 & Yskander\nVersion: 1.2 (2008-10-18)\nDescription: Xooit.com vous permet de créer facilement et rapidement votre propre forum de discussions basé sur phpBB. Sur Xooit.com, votre forum est totalement illimité. Vous pouvez avoir un nombre illimité de visiteurs, de membres, de messages, de smilies, d’avatars, etc…\nTemps de création : moins de 5 minutes\nPour Créer votre forum sur Xooit rien de plus simple.\nRendez-vous sur http://www.xooit.com\nCliquez sur "Créer mon forum" comme indiqué dans l'image ci-dessous :\nEnsuite sur la nouvelle page, remplissez le formulaire selon les indications. Aidez vous de l'image ci-dessous si vous rencontrez des problèmes :\nUne fois le formulaire rempli, vous accédez à un récapitulatif de vos données qui vous permet, le cas échéant, d'effectuer des modifications sur ces dernières. Si tout est bon, cliquez sur "créer mon forum" et patientez le temps de la création.\nVoilà votre forum est crée, vous pouvez y accéder en cliquant sur "cliquez ici"\nPosté le: Sam 18 Juin - 13:45 (2011) Sujet du message: Publicité\nNetpub Index du Forum -> Net' Entraide -> Création de forums -> Vos questions Toutes les heures sont au format GMT + 2 Heures


Réalisation de salles blanches laboratoires - Pharmaceutique from www.avn-france.com. flux laminaire salle blanche flux laminaires flux pour maîtriser l’aérobiocontamination euroflux propose différents types de flux laminaires salle blanche mais aussi flux laminaire mobile . Tag : flux laminaire , Réalisation de salles blanches laboratoires.\nsalle blanche à flux laminaire salle blanche modulaire conception fabrication et mise en service de matériel à flux laminaire ads laminaire est présente sur ce marché depuis 1968 et est leader dans ce domaine flux laminaire et hotte a flux laminaire oplusr le flux laminaire est installé en milieu stérile afin de lutter contre toute contamination en salle blanche le flux laminaire protège ainsi les produits manipulés de toute contamination extérieure .\nils sont Ready for Télécharger, si vous aimez et que vous voulez possédez-le, Cliquez sur save logo sur le article, et il sera be immédiatement enregistré à votre ordinateur de bureau. Pour certains up-dates et dernières nouvelles about Photos, s’il vous plaît veuillez nous suivre sur Twitter, chemin, Insta Gram et Google plus, ou vous pouvez marquer cette page sur signet section, Nous essayons pour vous offrir up Grad Regular avec All New and Fresh pics, Comme Your Explorer, et de trouver le parfait pour vous.


Profil culturel et avis de calvinjfress - SensCritique\nHomme, 38 ans\t| Facebook\n14 éclaireurs 17 abonnés 1998 notes\nCollection de calvinjfress :\nVoir la collection de calvinjfress (3517 oeuvres)\nComparez votre collection avec calvinjfress\nListes de calvinjfress\nLes Films Carnages\nAvec : Pot de départ, Victoire, Douce Nuit\nAvec : Bons Baisers de Russie, Au service secret de Sa Majesté, Goldfinger, Skyfall,\nSondages de calvinjfress\nAvec : Mad Max : Fury Road, Birdman, Night Call, Les Cowboys,\nAvec : First Man, le premier homme sur la Lune, Hostiles, BlacKkKlansman - J'ai infiltré le Ku Klux Klan, Mission : Impossible - Fallout,\nAvec : Délivrance, De l'autre côté du vent\nCritiques de calvinjfress\nune belle petite série B très bien faite...... mais sinon on joue quand ?\nSur PlayStation 3 : J'exagère à peine. C'est très beau, très bien fait. Parfois l'émotion nous prend. Mais quid du "jeu" en lui-même. Quand est-ce qu'on joue ? Ok, faire la cuisine, participer à une soirée d'ado, faire du cheval avec les Navajo... c'est bien joli, mais c'est un peu limité. Les séquences vraiment interactives sont rares, et l'impression de contrôler la situation toute relative. Les séquences... Lire le test Beyond : Two Souls sur PlayStation 3\ncalvinjfress · 24 novembre 2013\nCritique de Paris sous-Seine - Spirou et Fantasio,... par calvinjfress\nBwaaaaa ! Mais qu'est ce que c'est que ça. La prépublication ne m'avait pas tellement choquée. J'avais plutôt apprécié même, soyons honnête. Mais après avoir relu l'intégral de la série, la lecture de cet opus est un vrai calvaire. Hors sujet, les auteurs dénaturent les personnages. Dommage l'idée derrière l'intrigue est très intéressante, et le personnage de miss Flanner est très réussi. Très... Lire la critique de Paris sous-Seine - Spirou et Fantasio, tome 47\ncalvinjfress · 17 septembre 2013\nLe Monde perdu (1912) Je me souviens avoir lu ce livre quelques jours avant la sortie de Jurassic...\nBeyond : Two Souls (2013) J'exagère à peine. C'est très beau, très bien fait. Parfois l'émotion nous...\n1492, à l'ouest rien de nouveau - Les Brigades du temps, tome 1 (2012) Superbe nouvelle série! Un grand grand kiff. Deux personnages impayables dans...\nBattleship (2012) Beaucoup moins nul qu'il en a l'air. Ne vous méprenez pas c'est complètement...\nDrive (2011) Le rythme lent, contemplatif de ce film peu bavard, très visuel, endort vos...\nMentions J'aime de calvinjfress\nSteven Spielberg 30 avril 2018 Julie Delpy 8 avril 2016 Brian De Palma 10 septembre 2015\nBadges de calvinjfress\nTop 10 Séries Spirou Cinéphile (2018) Spielberg MINDHUNTER Cinéphile (2017)


LES PRATIQUES DE PRODUCTION ET DE DIFFUSION DE SPECTACLES DES COMPAGNIES SUBVENTIONNÉES - PDF\nDownload "LES PRATIQUES DE PRODUCTION ET DE DIFFUSION DE SPECTACLES DES COMPAGNIES SUBVENTIONNÉES"\nRaymonde Lucile Morin\n1 LES PRATIQUES DE PRODUCTION ET DE DIFFUSION DE SPECTACLES DES COMPAGNIES SUBVENTIONNÉES ÉTUDE RÉALISÉE AUPRÈS DE 29 COMPAGNIES DE SPECTACLE VIVANT SUBVENTIONNÉES PAR LE MINISTÈRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION ÉTUDE CONFIÉE À L ONDA PAR LE MINISTÈRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION - DIRECTION GÉNÉRALE DE LA CRÉATION ARTISTIQUE (DGCA) / RÉALISÉE PAR FRÉDÉRIQUE PAYN, EN COLLABORATION AVEC FRANÇOISE BILLOT, MARIE DENIAU, JIHAD MICHEL HOBALLAH ET CATHERINE MÉNERET / OCTOBRE 2014\n3 LES PRATIQUES DE PRODUCTION ET DE DIFFUSION DE SPECTACLES DES COMPAGNIES SUBVENTIONNÉES ÉTUDE RÉALISÉE AUPRÈS DE 29 COMPAGNIES DE SPECTACLE VIVANT SUBVENTIONNÉES PAR LE MINISTÈRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION Frédérique Payn : coordination, entretiens, analyse et rédaction Françoise Billot et Catherine Méneret : conception de la méthodologie, élaboration de l'échantillon et des questionnaires Jihad Michel Hoballah Profilculture Conseil : entretiens et analyse financière Marie Deniau : analyse de l'ensemble des données, problématisation et relectures Remerciements Nous souhaitons remercier chaleureusement les équipes des compagnies participantes, qui se sont livrées avec beaucoup de générosité et de transparence aux exigences de notre enquête. La qualité de la matière collectée est le fruit de leur engagement et de leur souhait de faire connaître la réalité de leurs pratiques. Nos sincères remerciements vont aussi à toute l'équipe de l'onda qui a accompagné et soutenu le travail tout au long du processus de l'étude. Onda Office national de diffusion artistique tél. 33 (0)\n4 SOMMAIRE PRÉSENTATION 7 MÉTHODOLOGIE DE L ÉTUDE ET CARACTÉRISTIQUES DE L'ÉCHANTILLON 8 1. CONCEPTION DU QUESTIONNAIRE 8 2. ÉLABORATION DE L ÉCHANTILLON Un souci de diversité Une cohérence intrinsèque RÉALISATION DES ENTRETIENS ET ANALYSE 11 CARACTÉRISTIQUES DES COMPAGNIES DE L'ÉCHANTILLON 12 CARACTÉRISTIQUES DES SPECTACLES DE L'ÉCHANTILLON LE MONTAGE DE LA PRODUCTION LA FRAGMENTATION DES PARTS DE COPRODUCTION : UNE TENDANCE CONFIRMÉE Des spectacles financés en moyenne aux deux tiers par la coproduction Une fragmentation et un fort degré de dispersion des montants engagés Une dispersion lisible quelle que soit la nature du coproducteur Les petits apports : un complément recherché par les compagnies LA RECHERCHE DE PARTENAIRES : EXPANSION D UNE ACTIVITÉ CHRONOPHAGE Plus de producteurs à mobiliser Des sources de financement à diversifier Une alternance de partenaires à respecter Une contractualisation le plus souvent bilatérale Une croissance inquiétante du temps de travail en production Des partenaires à la limite de la saturation LA RELATION DE COPRODUCTION : QUEL PARTAGE DU RISQUE? Le risque financier : intégralement assumé par les compagnies Des attentes en termes d accompagnement de projet 23 A. De véritables interlocuteurs pour la création 24 B. Un savoir faire et des ressources techniques 24 C. Le bénéfice indirect d un réseau professionnel Le cadre de production optimal : au plus proche du processus de création AU CŒUR DE LA PRODUCTION : LES QUESTIONS DE RÉMUNÉRATION La rémunération est un paramètre crucial Quelques pratiques salariales observées Des pratiques de compensation financière a posteriori se développent LE BOUCLAGE DE PRODUCTION : UNE NOTION FORTEMENT REMISE EN CAUSE Les productions se bouclent après le début des répétitions 28 4\n5 5.2. Le non financement de la recherche artistique Les leviers de l équilibre budgétaire 29 A. Du coté des charges de la production 29 B. Du côté du financement de la production LES CONDITIONS DE LA DIFFUSION LA DIFFUSION, TERRAIN DE NÉGOCIATIONS SERRÉES La question du coût plateau et du prix de cession 35 A. Le coût plateau : comme son nom ne l indique pas 35 B. Le prix de cession et son élaboration 35 C. La prise en compte des contraintes budgétaires des lieux Entre lieux et compagnies, une crise de confiance autour des notions de marge et bénéfice 36 A. Des négociations systématiques 36 B. Le bénéfice, une nécessité pour pérenniser la structure 37 C. Favoriser la transparence sur les coûts dans les transactions Les frais annexes : une mobilité très coûteuse Le format des spectacles et les coûts techniques LA TOURNÉE, REFLET DES PRATIQUES DE PROGRAMMATION La programmation d une à deux représentations : une pratique majoritaire Retour sur les nombreux avantages de la série Quelle fidélité pour les partenariats en diffusion? Rationaliser le parcours géographique des tournées, un nouvel enjeu économique pour l ensemble du secteur? L exclusivité territoriale, une contrainte qui perdure Quand la demande s affole LES CONDITIONS POUR FAIRE TOURNER LE RÉPERTOIRE Des compagnies «de création et de répertoire» La question du stockage L indisponibilité de plus en plus fréquente des équipes Des coûts de reprises parfois rédhibitoires ÉCONOMIE DE PROJET ET PERMANENCE STRUCTURELLE LE PROJET DE L ARTISTE : PREMIER FACTEUR DE PERMANENCE Une identité artistique sans limite de discipline Un processus continu Un motif d engagement majeur pour les équipes administratives Une dimension à retrouver dans les relations partenariales LA RECONNAISSANCE INSTITUTIONNELLE : UNE ÉTAPE DANS LE PARCOURS, PUIS UNE CROISSANCE CONTINUE Franchir le seuil de la reconnaissance institutionnelle 49 A. Un moment-clé 49 B. Les premières années : une course à la visibilité 50 5\n6 C. Des cas de démarrages trop rapides? La stabilisation ou comment durer? Le secteur jeune public, un déficit chronique de reconnaissance DES STRATÉGIES PLURIANNUELLES SE DÉGAGENT Agir sur les caractéristiques du spectacle Modifier les rythmes de création TRAVAILLER EN SYMBIOSE AVEC SON ENVIRONNEMENT La compagnie : une cellule à géométrie variable 56 A. Une gouvernance associative partagée 56 B. Une mosaïque de collaborateurs 57 C. Des combinaisons multiples entre l interne et l externe : le rôle des prestataires L association à un lieu, une forme privilégiée d accès aux ressources et d ouverture sur l extérieur 59 A. L accès indispensable aux espaces de travail et aux ressources matérielles et techniques 59 B. Être indépendant et pouvoir miser sur une forme de stabilité et de pérennité 60 C. Expérimenter dans la co-construction Des options de structuration qui se diversifient? 62 A. Un artiste et l équipe d un lieu : la délégation de production 62 B. Une structure et plusieurs artistes : le collectif et la coopérative de projets EMPLOI ET STRUCTURATION FINANCIÈRE : QUEL SOCLE POUR UNE STABILITÉ? Des équipes professionnelles et polyvalentes Une permanence structurelle sans permanence salariale? Réalités économiques et gestion financière 66 A. Stabilisation des subventions directes, dépendance aux financements indirects 66 B. Une part importante de ressources invisibles 67 C. Des pratiques de gestion prudentes orientées vers la pérennité de la structure 67 CONCLUSION 69 ANNEXE 1 ÉCHANTILLON DES COMPAGNIES ET DES SPECTACLES ÉTUDIÉS 70 6\n7 PRÉSENTATION En juillet 2011, l'onda organisait le Forum des Artistes, où près d'une centaine d'équipes artistiques étaient invitées à échanger sur les difficultés qu'elles partagent dans l'exercice de leur activité. Trois grands axes de réflexion se sont dessinés à l'issue des discussions : la coopération entre les compagnies artistiques, les conditions de production et de diffusion, et la préservation de la singularité de la création. Un an plus tard, en juillet 2012, afin d'approfondir le propos sous l'angle partenarial, il a été décidé d'interroger la relation artiste/programmateur dans le cadre d'un Forum des Compagnies. Celui-ci a rassemblé 30 compagnies et 30 directeurs de lieux pour confronter leurs points de vue et expériences sur la permanence des artistes dans les lieux, le partage des risques de la création, la transparence au sujet des questions économiques, et les projets de médiation. Dans la lignée de ces initiatives, et conformément à la mission d'observation qu'il développe depuis plusieurs années, l'onda s'est vu confier par le ministère de la Culture et de la Communication une étude sur les pratiques de production et de diffusion de spectacles des compagnies subventionnées. Il a souhaité par ce travail se doter de données concrètes et actualisées afin d'améliorer la pertinence de ses dispositifs d'aides et d'accompagnement, mais aussi dresser, sur la base d'un échantillon restreint, un état des lieux détaillé des pratiques qui puisse contribuer à une réflexion globale concernant le secteur du spectacle vivant et sa structuration. Cette démarche exploratoire prend la forme de la présente étude, approche qualitative dont la conception et la réalisation ont été confiées à une équipe composée de professionnels issus du terrain, ayant travaillé au sein de compagnies ou en partenariat avec elles, ou en mesure d'apporter une expertise pour l'analyse et la contextualisation des données collectées. 7\n8 MÉTHODOLOGIE DE L ÉTUDE ET CARACTÉRISTIQUES DE L ÉCHANTILLON La méthodologie retenue pour l'étude est celle de l'enquête, sur la base d'un entretien réalisé avec chaque compagnie en présence du directeur artistique et de l'un ou de plusieurs de ses collaborateurs administratifs. L'entretien prend appui sur un questionnaire, rempli par l'enquêtrice au fil des réponses données par les personnes interrogées. L'élaboration du questionnaire ainsi que la sélection du panel des compagnies et des spectacles à étudier ont été menées entre septembre 2013 et janvier CONCEPTION DU QUESTIONNAIRE Le questionnaire est organisé en deux parties : l'une est destinée à l'observation du fonctionnement, de la structuration et du parcours des compagnies, l'autre concerne plus strictement les processus de production et de diffusion d'un spectacle en particulier. Un ensemble de 75 questions a ainsi été structuré autour des thèmes suivants : La compagnie : Le spectacle : fonctionnement, genèse artistique, éléments financiers. descriptif technique, budget, montage et administration de la production, ressources de la production : montants et contexte, diffusion, promotion et communication. Le parti pris de l'étude étant résolument qualitatif, de nombreuses questions offraient un cadre très ouvert au commentaire et à la digression. Certaines questions étaient destinées uniquement aux artistes, d'autres uniquement à leurs collaborateurs, la majorité d'entre elles s'adressant conjointement aux uns et aux autres. En amont des rendez-vous, il a été demandé aux compagnies de préparer des documents liés à la production du spectacle étudié (dossier du spectacle, calendrier de répétition, calendrier de diffusion, budgets de production prévisionnel et réalisé) et à la structuration de la compagnie (organigramme, liasses fiscales annuelles et tableau de répartition des financements publics depuis l'année de production du spectacle étudié jusqu'à 2013). Ces documents ont été fournis à l'enquêtrice tout au long de l'entretien. Un questionnaire complémentaire visant une analyse économique et financière plus précise ainsi qu'une collecte de données concernant l emploi, a également été conçu. Ce questionnaire, destiné à un souséchantillon de 10 compagnies, s'accompagnait d'une demande de documents administratifs et comptables supplémentaires, notamment les déclarations annuelles de données sociales (DADS) de 2010 à 2013, et un plan de trésorerie lorsqu'il existait. 2. ÉLABORATION DE L ÉCHANTILLON 2.1 Un souci de diversité La liste des 29 compagnies qui constituent l échantillon de l étude a été établie sur la base de suggestions des conseillers de l Onda, à partir du critère exclusif du subventionnement desdites compagnies par le ministère de la Culture et de la Communication. 8\n9 Parmi ces suggestions, une sélection a été faite dans l'idée de favoriser une grande variété de situations, notamment au regard des caractéristiques suivantes : ancienneté de la compagnie, génération d'artiste, discipline, région d implantation, compagnie associée ou non à un lieu, niveau et type de subventionnement, compagnies ayant développé une équipe en interne ou bien accompagnées par un bureau de production. Pour chacune des compagnies, un spectacle a été retenu pour l'étude (deux pour l une d elles), en prenant soin de couvrir des réalités différentes : dates de création diverses (cependant comprises entre 2009 et 2013), formats différents, réalités de diffusion différentes (en nombre de représentations et nature des réseaux de diffuseurs), spectacles portés ou non en production déléguée par un lieu, spectacles jeune public ou non, spectacles bénéficiant ou non de l'aide de réseaux ou de dispositifs spécifiques. La Direction générale de la Création artistique du ministère de la Culture et de la Communication a apporté sa validation à l échantillon de compagnies et de spectacles sur lesquels porte la présente étude en novembre En ce qui concerne le sous-échantillon de 10 compagnies soumis à une analyse économique et financière plus poussée, une attention particulière a été portée sur la durée de la collaboration entre l'artiste et son équipe administrative afin de disposer d'une mémoire commune de la période de production du spectacle étudié, qui pouvait remonter jusqu'à la saison Une cohérence intrinsèque Au-delà des parcours singuliers et des identités artistiques irréductibles qui ont pu être exprimés en entretien, l échantillon des compagnies sélectionnées possède une cohérence intrinsèque : il rassemble en effet exclusivement des compagnies définies comme «excentrées» dans la typologie dressée par l'étude Territoires et ressources des compagnies en France réalisée sous la direction de Philippe Henry et Daniel Urrutiaguer et publiée en 2012 par le Département des Etudes, de la Prospective et des Statistiques du ministère de la Culture et de la Communication. Selon cette typologie, qui classe les compagnies en fonction de la nature de leurs activités, de leur degré de rayonnement hors de leur région d appartenance, de la structure de leurs ressources monétaires, et de la nature de leurs partenaires en production et diffusion, les compagnies "excentrées" sont celles : dont l essentiel de l'activité consiste en la production et la diffusion de spectacles (les activités de formation et de sensibilisation ne représentant pas une ressource centrale), dont l'essentiel de l'activité se déroule hors de leur région d appartenance, avec notamment l'existence d'une diffusion internationale, dont les établissements artistiques labellisés par le ministère de la Culture et de la Communication sont les principaux partenaires en production et diffusion, dont les recettes propres représentent plus de 50% des budgets annuels, dont la part des subventions d'etat dans les budgets annuels moyens est comprise entre 10% et 25%, et celle des collectivités territoriales entre 5% et 10%. 1 Voir annexe 1 9\n10 Comme nous le verrons, les compagnies de l'échantillon répondent à ces caractéristiques 2. Notre travail consiste, en quelque sorte, à effectuer un focus sur un petit nombre de ces compagnies «excentrées». Nos observations et conclusions sont donc significatives pour cette catégorie sans être pour autant généralisables, de manière systématique, à d autres réalités. La lecture des pages qui suivent nécessite d'avoir à l'esprit la nature et les caractéristiques du panel concerné. Deux aspects très importants des activités des compagnies et de la structuration de leurs ressources, telles que les détaille l'étude de Philippe Henry et Daniel Urrutiaguer, ne sont pas abordés dans notre travail. Ne retenant que la sphère des strictes pratiques de production et diffusion de spectacles, nous ne nous sommes pas intéressés précisément à l'implantation territoriale des compagnies et aux liens partenariaux et économiques qu'elles peuvent développer sur leur territoire avec des interlocuteurs qui se situent hors du secteur du spectacle vivant. Nous ne traitons pas non plus le champ de l'action artistique et de la médiation. Il s'agit pourtant d'un domaine crucial, lié à l'exploitation des spectacles, et sur lequel certaines compagnies étudiées sont particulièrement engagées. Mais le cadre de notre enquête ne lui était pas dédié et ne permettait pas de l'aborder de manière satisfaisante et fouillée. 3. RÉALISATION DES ENTRETIENS ET ANALYSE Le protocole de l'étude repose sur le parti pris fondamental de recueillir la parole des artistes, conjointement à celle de leurs collaborateurs administratifs, sur des problématiques liées à la production et à la diffusion de leurs spectacles. Les entretiens se sont donc déroulés en équipe, à l'exception de trois compagnies pour lesquelles le temps d'échange avec l'artiste a été dissocié pour des raisons de planning, et réalisé par téléphone. Un seul artiste n'a pas pu se rendre disponible pour le travail. Les 29 entretiens, d une durée de 4 heures, ont été menés entre février et mai Ils n ont pas été enregistrés mais ont fait l objet d une prise de notes par l'enquêtrice, retranscrite par la suite in extenso. L'analyse et la problématisation des données collectées ont été menées sur les mois de juin, juillet et septembre Une restitution des résultats a été proposée aux compagnies de l'échantillon, avant publication, le 26 septembre Une place de choix a volontairement été accordée, dans la rédaction des pages qui suivent, au verbatim, paroles spontanées et expressions singulières des personnes interviewées. Ces citations ont été «anonymisées», condition de la confiance que nous ont accordée les compagnies dans le cadre des entretiens. Parallèlement à l'impact ou à la convergence de certaines données chiffrées toujours relatives sur un échantillon restreint, il nous a semblé riche d'enseignements pour le lecteur et juste, au regard des enjeux de l'étude, de rendre lisible la récurrence des problématiques, de mettre en écho les expériences, et la formulation brute des représentations. 2 Voir p.11 10\n11 CARACTÉRISTIQUES DES 29 COMPAGNIES DE L'ÉCHANTILLON ANCIENNETÉ DES COMPAGNIES Les compagnies étudiées ont de 2 à 32 ans d existence. Soit en moyenne : 13 ans d'existence 5 ans ou moins : 6 compagnies entre 6 et 10 ans : 5 compagnies entre 11 et 20 ans : 14 compagnies plus de 20 ans : 4 compagnies GÉNÉRATIONS D ARTISTES Les 33 artistes interrogés sont âgés de 26 à 67 ans. Soit en moyenne : 43 ans moins de 30 ans : 1 artiste entre 30 et 40 ans : 15 artistes entre 40 et 50 ans : 9 artistes plus de 50 ans : 8 artistes IMPLANTATION GÉOGRAPHIQUE 12 régions sont représentées dans l échantillon Ile-de-France : 15 compagnies Nord Pas de Calais : 3 compagnies Bretagne : 2 compagnies Aquitaine : 1 compagnie Alsace : 1 compagnie Languedoc Roussillon : 1 compagnie Midi Pyrénées : 1 compagnie Pays de Loire : 1 compagnie Poitou Charentes : 1 compagnie Provence Alpes Côte d'azur : 1 compagnie Région Centre : 1 compagnie Rhône Alpes : 1 compagnie MONTANTS DES BUDGETS EN ,4% 7,4% inférieur à ,3% 29,6% M supérieur à 1M 33,3% Montant de budget moyen : Montant de budget médian :\n12 STRUCTURATION MOYENNE DES BUDGETS EN 2013 Subventions 25,8% Recettes propres 74,2% MONTANTS DES SUBVENTIONS PUBLIQUES EN 2013 (ÉTAT ET COLLECTIVITÉS TERRITORIALES) 10,4% 6,9% 24,1% 6,9% 24,1% 27,6% Montants des subventions de à Niveau moyen de subventionnement : Niveau médian de subventionnement : STRUCTURATION DU FINANCEMENT PUBLIC EN ,5% 1% 0,5% 22% 6% 6% Ministère de la Culture et de la Communication Régions Départements Villes Autres ministères 62% Agences régionales Communautés d'agglomération 12\n13 SUBVENTIONS DU MINISTÈRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION EN 2013 Conventionnement en administration centrale 1 compagnie Montant de subvention : Conventionnement en DRAC sur 3 ans 19 compagnies Montants de subvention de à Subventionnement médian : Compagnies de 3 à 32 ans d existence Ancienneté médiane : 14 ans Aide à la compagnie sur 2 ans 4 compagnies Montants de subvention de à Compagnies de 4 ans à 19 ans d existence Aide à la création 5 compagnies Montants de subvention de à Compagnies de 2 à 7 ans d existence ACCOMPAGNEMENT EN ADMINISTRATION ET PRODUCTION Équipe salariée en interne : 22 compagnies Bureau de production : 6 compagnies Production et administration déléguées à un lieu : 1 compagnie 13\n14 CARACTÉRISTIQUES DES 30 SPECTACLES DE L'ÉCHANTILLON DISCIPLINES ARTISTIQUES Théâtre : 18 spectacles Danse : 11 spectacles Cirque : 1 spectacle JEUNE PUBLIC 2 spectacles DATES DE CRÉATION Entre 2009 et % des spectacles créés en 2012 PORTAGE DE LA PRODUCTION Production portée par la compagnie : 27 spectacles Production déléguée à un lieu (scène nationale, centre dramatique national et théâtre privé) : 3 spectacles BUDGETS DE PRODUCTION Budgets de production hors exploitation 20 budgets de à moins de : 5 productions entre et : 7 productions entre et : 5 productions plus de : 3 productions Budget moyen : Budget médian : Budgets de production incluant une première exploitation 8 budgets de à moins de : 1 production entre et : 6 productions plus de : 1 production Budget moyen : Budget médian RÉPARTITION TERRITORIALE DES REPRÉSENTATIONS Région d implantation : 31% Territoire national : 56% : International : 13% 14\n15 1. LE MONTAGE DE LA PRODUCTION 1. Le montage de production 15\n16 1. LA FRAGMENTATION DES PARTS DE COPRODUCTION : UNE TENDANCE CONFIRMÉE Il y a dix ans déjà, le rapport de la mission menée par Bernard Latarjet pour le ministère de la Culture et de la Communication, intitulé Pour un débat sur l avenir du spectacle vivant, livrait le constat suivant : «au fil du temps, le nombre de coproducteurs augmente mais l engagement de chacun diminue, la responsabilité se dilue, les compagnies se sentent les laissés pour compte du système : une simple variable d ajustement. La nécessité de revenir à de vraies coproductions a été maintes fois rappelée avec, à la clef, l identification de partenaires capables de jouer un rôle central dans la dynamique de production» 3. Depuis, ces considérations se généralisent dans notre milieu professionnel et nous avons voulu en observer le détail au travers des exemples des productions étudiées Des spectacles financés en moyenne aux deux tiers par la coproduction Nous avons cherché à évaluer, à partir des budgets de production 4 des spectacles de l'échantillon, la part que représentent les apports en coproduction des lieux partenaires. La part de coproduction financée par des lieux représente en moyenne 64% du financement des spectacles. Pour la moitié des spectacles elle est supérieure à 69% et elle peut atteindre jusqu'à 95% du financement. La coproduction demeure une source financière majeure dans la fabrication des spectacles. Se doter de partenaires en production est une activité cruciale pour les compagnies, condition économique de l'existence-même du spectacle. Elle constitue en outre un socle pour sa première exploitation à l'issue de la création, les partenariats en production étant généralement assortis d'une présentation du spectacle dans le lieu Une fragmentation et un fort degré de dispersion des montants engagés Sur les spectacles étudiés, on dénombre au total 132 apports financiers de lieux 5 au titre d'une «coproduction», c est-à-dire présentés comme tels dans les génériques des spectacles. Les montants de ces apports en coproduction s élèvent de à La moitié d entre eux concernent des montants inférieurs à Les trois quarts d entre eux concernent des montants inférieurs ou égaux à ,5% d entre eux concernent des montants inférieurs ou égaux à Pour un débat sur l'avenir du spectacle vivant. Compte rendu de la mission confiée à Bernard Latarjet par le Ministre de la Culture et de la Communication. Avril Sur la base de 20 budgets qui n incluent pas dans leurs chiffres la première exploitation du spectacle. 5 Nous cumulons ici les apports des lieux situés sur le territoire français (118 montants) et des lieux étrangers (14). Ne sont pas pris en compte dans ce calcul les apports de lieux assurant la production déléguée du spectacle (3 cas dans l échantillon). 1. Le montage de production 16\n17 Répartition des montants des 132 apports en coproduction de l'échantillon de spectacles 7% 6% % 45% > % La moitié des apports en coproduction sur l échantillon de spectacles étudiés concernent des montants qui ne couvrent pas plus de 8% de l'apport total en numéraire d une production. Autrement dit, avec des montants de cet ordre, il faut plus de 10 coproducteurs pour réunir le montant nécessaire à une production. La lecture de ces chiffres consacre le constat, souvent exprimé par les professionnels du spectacle vivant, d'une fragmentation des parts de coproduction. Les montants observés témoignent aussi d un fort degré de dispersion des sommes engagées, illustration concrète de l absence de définition juridique chiffrée de la notion de coproduction Une dispersion lisible quelle que soit la nature du coproducteur Quelques indicateurs sur les apports en coproduction de l'échantillon, selon la nature des coproducteurs. Nombre d apports et de spectacles concernés Total CDN 1 Festivals Scènes nationales CCN 2 Théâtres de ville Scènes conventionnées Autres lieux coproducteurs Coproducteurs étrangers 132 apports spectacles Montants CDN 1 Festivals Scènes nationales CCN 2 Théâtres de ville Scènes conventionnées Autres lieux coproducteurs Coproducteurs étrangers min max médian Part sur l apport total en numéraire de la production CDN 1 Festivals Scènes nationales CCN 2 Théâtres de ville Scènes conventionnées Autres lieux coproducteurs Coproducteurs étrangers min. 2,5% 2% 2% 5% 12% 2% 2,5% 2% max. 32% 50% 50% 32,5% 15% 15% 24% 43% médian 14% 12,5% 8% 8% 7,5% 5% 11% 7,5% 1 Centre dramatiques nationaux 2 Centres chorégraphiques nationaux 1. Le montage de production 17\n18 Pour les centres dramatiques nationaux, les apports en coproduction vont de à La moitié d'entre eux se situent entre et Ils couvrent de 2,5% à 32% de l'apport en numéraire total des productions concernées. Un tiers d'entre eux couvrent moins de 7%, un tiers plus de 20%. Pour les scènes nationales, un tiers des apports se situent entre et , 40% entre et apports sont supérieurs à Ils couvrent de 2% à 50% de l'apport en numéraire total des productions. Dans deux cas sur trois, ils en couvrent moins de 10%. Pour les festivals, un seul apport est supérieur à Le reste se divise en une moitié comprise entre et , et l'autre entre et Hormis un cas de coproduction qui couvre près de 50% de l'apport numéraire total de la production, les autres montants en couvrent dans un cas sur deux moins de 8%, et dans l'autre de 12% à 35%. Pour les centres chorégraphiques nationaux, les apports en coproduction vont de à Les trois quarts se situent entre et Ces montants couvrent de 5% à 32,5% de l'apport en numéraire total des productions concernées. Dans un cas sur deux, ils en couvrent moins de 8%. Pour les scènes conventionnées, les montants se situent à Les trois quarts sont inférieurs ou égaux à Un seul montant couvre plus de 6% de l'apport numéraire total sur la production. Avec une telle dispersion des sommes proposées, on peut s'interroger sur ce qu'est un apport en coproduction. Qu'est-ce qu'un apport «normal»? Qu'est-ce qu'un «gros» apport? Sur ce point, les appréciations semblent subjectives, issues de l'expérience de chacun et de sa connaissance des capacités financières de son réseau de partenaires. Une compagnie nous dit «sur ce spectacle, c'est une production descendante : on est parti des gros à et on a cherché le reste» Les petits apports : un complément recherché par les compagnies Si les apports importants sont indéniablement un socle pour monter une production, dans le contexte économique actuel les apports plus modestes peuvent aussi se révéler déterminants. Du fait de la difficulté à réunir les moyens nécessaires à la création, les compagnies sollicitent parfois à nouveau l'ensemble de leurs partenaires en fin de montage de production pour obtenir des apports complémentaires de moindre importance. Ces démarches peuvent aussi bien concerner leurs partenaires en production que leurs partenaires en diffusion. «Si les apports sont petits c'est aussi qu'on est montés au créneau à un moment où il n'y avait pas assez d'argent en coproduction.» «Au bout d'un moment on a demandé de l'aide, sinon on ne faisait pas [le spectacle]. On est tous allé les voir.» «Pour boucler la production, on a envoyé un mail à tous les diffuseurs en demandant par partenaire.» 1. Le montage de production 18\n19 2. LA RECHERCHE DE PARTENAIRES : EXPANSION D'UNE ACTIVITÉ CHRONOPHAGE 2.1. Plus de coproducteurs à mobiliser La conséquence immédiate, mécanique, de la fragmentation des montants de coproduction est la démultiplication du nombre de coproducteurs par spectacle. Pour la moitié des spectacles étudiés, il a fallu réunir plus de 6 coproducteurs pour monter la production. «Tout le monde met 50% de moins, on se retrouve avec deux fois plus de producteurs pour un même budget.» «Il faut de plus en plus de coproducteurs et ça devient critique.» 2.2. Des sources de financement à diversifier Dans une même nécessité de pallier les sommes manquantes, la multiplication des coproducteurs sur une production s accompagne d'une diversification accrue des partenaires financiers (subventions, sociétés civiles, apports de compagnies avec lieu, fondations privées ). Il est utile de rappeler que ces partenaires financiers qui ne sont pas des lieux n'offrent, par nature, aucune perspective en diffusion. En diversifiant leurs sources de financement, les compagnies se trouvent en outre confrontées à la gestion de calendriers (date de dépôt de dossier, échéance de réponse puis échéance de versement des fonds) qui ne sont pas toujours adaptés à la temporalité de la production, ni nécessairement harmonisés entre eux. C'est aux compagnies qu'il revient alors de trouver un mode d'articulation entre ces différentes chronologies, notamment en ce qui concerne la gestion de leur trésorerie. On note tout particulièrement sur notre échantillon la présence récurrente d'aides à la production attribuées par des sociétés civiles. Ces aides concernent la moitié des productions de l'échantillon. Elles couvrent de 2,5% à 19% de l'apport total en numéraire, avec des montants allant de à Plus de 60% d'entre elles sont supérieures à On observe ainsi sur notre échantillon des effectifs de 4 à 22 partenaires (coproducteurs et financeurs) par production, la moitié des productions rassemblant plus de 9 partenaires toutes catégories confondues Une alternance de partenaires à respecter À la fragmentation et la dispersion des montants s ajoute un fort renouvellement des coproducteurs d une production sur l autre : sur notre panel, 47% en moyenne des coproducteurs d un spectacle sont de nouveaux coproducteurs pour la compagnie, 40% d entre eux sont des fidèles 6. D un spectacle à l autre, la compagnie doit donc renouveler quasiment la moitié de ses sources en coproduction. L exercice devient 6 Cette notion de coproducteur "fidèle" a été laissée à l'appréciation des compagnies. Elle concerne un partenaire qui a déjà été coproducteur des spectacles de la compagnie plusieurs fois, en général au-delà de deux fois. 1. Le montage de production 19