Savannah de Jean Rolin : propos pour une « éco-écriture »\nHome > Numéros > 16-1 > Réenchanter le sauvage urbain > I. Le réénchantement du sauvage u... > Savannah de Jean Rolin : propos p...\nAnimée par une attention exigeante aux enjeux d’une écopoétique qui teste la notion d’espace, l’œuvre de Jean Rolin arpente des parcours apparemment documentaires mais capables d’en faire ressortir l’authenticité à travers les filtres littéraires. C’est le cas de Paris dans Zone (1995) et La clôture (2002), exemples de « récits en éc(h)o » où le sauvage se pose comme outil controversé d’urbanité à cause de sa présence insolite en ville. Mais lorsque l’interaction entre les règnes naturels (minéral, végétal, animal) s’entremêle aux coordonnées spatiales américaines — comme dans Savannah (2015) — en exprimant les « terrains vagues » de l’intime aux prises avec le deuil, qu’en est-il du biomimétisme ? Comment le sauvage urbain réenchante-t-il le vivant face à la mort ?\nAnimated by a profound attention to the stakes of an ecopoetics that puts to the test the notion of space, the work of Jean Rolin engages in approaches that are seemingly documentary but able to bring out authenticity through literary filters. This is the case with Paris in Zone (1995) and La clôture (2002), examples of ‘récits en éc(h)o’ where wildness becomes a controversial apparatus of urbanity. But when the interaction between non-human worlds (mineral, vegetable, animal) takes on American spatial coordinates – as in Savannah (2015) – in expressing the “wastelands” of intimacy in the midst of grief, what is the situation of biomimicry? How does urban wildness reenchant the realm of the living in the face of death?\nreflets, réseaux, sauvage urbain\nreflections, networks, urban wildness\n3. Sauvage urbain\n1 Gilles Clément, Le jardin en mouvement, Paris : Sens & Tonka, 2001.\n2 Stefano Mancuso, Botanica. Viaggio nell’universo vegetale, Sansepolcro : Aboca, 2017.\n3 Luc Schuinten, Vers une cité végétale. Projets urbains et ruraux de demain, Bruxelles : Mardaga, 2 (...)\n4 Voir la rétrospective des œuvres de Giuseppe Penone au Centre Pompidou, de 2001 à 2002, avec notam (...)\n5 Mario Del Curto, Humanité végétale, Paris : Actes Sud, 2019.\n6 Codex Urbanus, Pourquoi l’art dans la rue ? Origines et contours d’un mouvement majeur et sauvage (...)\n7 « L’art écologique : une forme de médiation des sciences de la conservation ? », in : Natures Scie (...)\n8 Bertrand Westphal, La géocritique : réel, fiction, espace, Paris : Minuit, 2007 ; Rachel Bouvet, K (...)\n9 Jean Rolin, Zone, Paris : Gallimard, 1995.\n10 Jean Rolin, La clôture, Paris : P.O.L, 2002.\n1Banc d’essai pour toute relation de l’humain à la nature, la ville se compose d’un matériau vivant composite qui, au fil des siècles, a influencé les transformations esthétiques du paysage. D’un espace clos à un espace ouvert, des clôtures et des tours aux plaines et aux reliefs, la ligne d’horizon a changé en modifiant la perception des approches architecturales. L’opposition ou la complémentarité entre le minéral et le végétal, le dynamisme structurant l’organisation spatiale, la lenteur comme source active du romanesque ne représentent que quelques enjeux problématiques dont l’urbain continue à rendre compte de nos jours. Dans ce contexte, l’approche artistique — à l’aide des suggestions de Gilles Clément1 sur la mobilité paradoxale des plantes, de Stefano Mancuso2 sur l’intelligence du monde vert, de Luc Schuinten3 sur les villes végétales — croise l’exigence d’une biodiversité qui sollicite la quête d’«éc(h)o-réseaux », d’un système où les éléments naturels entrent en résonances pour rendre la complexité de la gestion du vivant. Si Giuseppe Penone4 poursuit sa recherche sur les relations entre l’humain et la nature à travers des matériaux exprimant la gestualité — synthèse d’une nécessité et d’une volonté — par la sculpture, l’explorateur-photographe Mario Del Curto saisit la force du végétal pour vivifier une humanité hors sol et combler ainsi la fracture parmi les milieux naturels ; dans Humanité végétale (2019), ce photographe explore ainsi la dimension cosmique du jardin.5 De plus, le bois vertical de Stefano Boeri à Milan témoigne d’un développement urbain respectueux de l’équilibre naturel alors que l’expérimentation de la « réalité augmentée » confirme la vocation artistique des plantes ; dans le cas des arbres suspendus du projet « Arboree volanti » de Simone Berti (Milan, juillet 2020), des monuments végétaux sont visibles seulement à travers les ressources technologiques. Cette exigence d’interaction tisse des liens étroits aussi entre les animaux et la ville ; désormais reconnus comme colocataires, les bêtes sont au cœur même de l’art urbain, expression d’un imaginaire — comme celui de l’artiste de street art Codex Urbanus6 — aux prises avec un bestiaire fantastique qui s’installe dans l’espace public de manière sauvage. Un art écologique peut ainsi se frayer un chemin, comme le reconnaît Joanne Clavel7, et l’écriture en tant que forme d’art peut explorer la présence insolite de la nature en ville comme ressource créative. Or l’œuvre de Jean Rolin, animée par une attention exigeante aux enjeux d’une écopoétique qui teste la notion d’espace (cf. Westphal, Bouvet, Schoentjes8), arpente de plus en plus des parcours apparemment documentaires mais capables d’en faire ressortir l’authenticité à travers les filtres littéraires. C’est le cas de la ville de Paris dans Zone9 et La clôture10, exemples de « récits en éc(h)o », en correspondance, où le sauvage se pose comme outil controversé d’urbanité à cause de sa présence inhabituelle en ville.\n11 Voir Nathalie Blanc, Clara Breteau, Bertrand Guest, Pas de côté dans l’écocritique francophone, in (...)\n2Lorsque l’interaction entre les règnes naturels (minéral, végétal, animal), à la base de l’imaginaire rolien, s’approprie les coordonnées spatiales d’une ville américaine comme Savannah ainsi que les « terrains vagues » de l’intime aux prises avec le deuil, qu’en est-il du biomimétisme, de la représentation au rythme du vivant ? Comment le sauvage urbain se configure-t-il dans ce cas ? En interrogeant ainsi le rôle de la matérialité dans le processus créatif, l’impact de l’écocritique à l’intérieur du domaine francophone renouvelle l’approche de l’œuvre d’art face aux soucis environnementaux11.\n12 Jean Rolin, Savannah, Paris : P.O.L, 2015.\n13 Michael Bennet, David W. Teague (éds), The Nature of Cities : Ecocriticism and Urban Environnement (...)\n14 Marie-Odile André, Anne Sennahuser, Jean Rolin, une écriture in situ, Paris : Presses Sorbonne Nou (...)\n3À travers l’analyse de Savannah12, cette étude vise à identifier le rôle des éc(h)o-réseaux scripturaux face au sauvage urbain américain13 — oxymore structurant l’entrelacs entre nature et ville dans un espace voué à la survie de l’état originaire — et à questionner la spécificité d’une symbiose entre règnes naturels et arts (littérature, photographie, cinéma) qui, d’après notre hypothèse, trouverait dans les reflets un outil pour faire décanter la parole sauvage, la parole issue du contexte naturel, dans une dimension qui lui est étrangère, celle de dire la mort par le vivant, non pour combler les vides et les pertes mais pour structurer l’urbain à l’aide du désordre et des marginalités ontologiques qui lui appartiennent. Par ailleurs, dans l’œuvre de Jean Rolin, la nature prend forme à travers un imaginaire toujours en mouvement, malgré l’inaction apparente des situations14.\n15 Marc Augé, Non-Lieux. Introduction à une anthropologie de la surmodernité, Paris : Seuil, « La Lib (...)\n4Ville natale de l’écrivaine Flannery O’Connor, Savannah ne constitue pas seulement le décor privilégié d’un voyage de retour — celui que Jean Rolin refait, après la mort de son amie Kate Barry, pour rassembler les souvenirs de cette femme — mais un dispositif d’enquête pour réactiver la mémoire par diffraction et réécrire le réel. L’approche topographique qui en résulte implique des marqueurs d’orientation mobiles, en fonction tant des moyens de transport évoqués que des visages non cadrés des personnages ou des distances imposées aux profils des lieux. Tout est fuyant et, comme le reconnaît Marc Augé15, ceci fait de l’espace un lieu pratiqué, un lieu vécu. Le déplacement constitue ainsi le point d’orgue d’une technique narrative ouverte aux superpositions d’images et de plans de repères, ce qui accueille l’acte de filmer comme action concrète pour saisir le changement des relations entre l’humain et l’environnement. Dès le début, la passion pour la caméra assure à Kate une lecture inhabituelle de ce qu’elle observe. Sa vision à partir de l’avion produit un état de suspension qui permet au sol de se détacher pour aller vers le haut ; lorsque le personnage féminin se trouve en voiture, son point de vue regarde en arrière pour favoriser une approche à contre-courant de la situation. En effet, le jeu des repères introduit le trait caractéristique de ce texte de Jean Rolin où les détails font éclater la fixité de toute description en faveur de l’exploitation des ressources du possible.\nAuparavant, déjà, lors d’un séjour que nous avions fait au Maroc, Kate avait pris cette habitude de filmer, à l’aide d’un appareil miniature et d’une manière un peu compulsive, non pas même tout ce qui se passait autour d’elle, mais plutôt ce qui se déroulait à ses pieds — de telle sorte que les images de sols, et de chaussures, et en particulier des siennes, sont omniprésentes dans ces séquences filmées de quelques minutes —, excepté quand nous nous déplacions en voiture, auquel cas elle filmait sur les côtés ou sur l’avant de celle-ci. (p. 7-8)\n16 Fritjof Capra, The Web of Life : A New Understanding of Living Systems, New York : Anchor Books, 1 (...)\n5La caméra oriente l’appropriation des détails selon une perspective personnalisée. Dans ce contexte, les personnages parsemés au fil des pages sont filmés de loin ou, en tout cas, identifiés à travers leurs pieds ou leurs jambes, autrement dit à travers leurs propres « moyens de transport » de manière à rendre moins visibles les sujets qui mènent l’enquête. Ce choix implique un effet d’atténuation de l’humain et permet de rendre visible le portrait d’une marginalité urbaine sans visage mais aux prises avec un état sauvage. Des SDF à Willy — le « héros prolétarien » (p. 68) qui accompagne Kate et l’écrivain en voiture dans leur tour à la découverte de Savannah et de son environnement — les interlocuteurs agissent toujours de manière déplacée afin de replacer le solitaire, l’abandonné, l’inapprivoisable au cœur de la ville. En suivant de près les parcours des personnages, la caméra découvre ainsi des lieux où domine l’exigence du réseau des règnes naturels pour soutenir la quête du vivant et assurer le confort face à une condition de perte. Comme le souligne Fritjof Capra16, le monde n’existe qu’en termes de relations qui s’organisent de façon systémique, qui se créent et se recréent sans cesse. Par conséquent, filmer la nature en ville devient, pour Jean Rolin, une autre manière d’interroger les limites de l’humain et de faire ressortir les éléments de partage que la biodiversité comporte. L’attestation filmique ne s’arrête pas à leur enregistrement : elle exploite les différentes variations du reflet pour échapper aux contraintes documentaires. D’où la découverte paradoxale de l’humain là où le sauvage devrait l’emporter et du sauvage là où l’on ne l’attend pas.\n6Image réfléchie ou en train de réfléchir, le reflet constitue un pilier de Savannah puisque, sur le plan temporel, il juxtapose le regard du présent et le regard tourné vers le passé. Ses effets sur la narration apparaissent constamment pour récupérer l’empreinte du personnage disparu, Kate, et de la matérialiser à travers des filtres ultérieurs qui gardent l’atout de la transparence. Le regard passe progressivement sur les éléments artificiels — le rétroviseur de la voiture et la vitrine d’un musée — avant de s’arrêter et de choisir la flaque d’eau. L’image de Kate d’abord toute seule et ensuite avec l’écrivain se construit ainsi à travers la graduelle prise de conscience d’une sensibilité bioscripturale, comme si l’humain ne pouvait pas se passer de la nature pour exister. En effet, la présence en même temps des composants naturels engendre un équilibre qui s’autonourrit pour survivre en restituant aux connexions le pouvoir d’établir un espace communautaire.\nLorsque Kate filme son reflet, ou nos deux reflets conjugués, dans le rétroviseur d’une voiture, dans la vitrine d’un musée ou de préférence dans une flaque d’eau, à la surface de laquelle il arrive que se reflètent aussi le couronnement d’un palmier ou le feuillage d’un arbre. (p. 8)\n17 À ce propos, la bibliographie disponible sur le site du projet « Animots », coordonné par Anne Sim (...)\n7Comme les références végétales, les présences animalières contribuent également à bâtir d’autres reflets qui mettent en résonance les situations entre elles.17 Le choix de la ville de Flannery O’Connor en propose un exemple significatif puisque Kate partage avec l’écrivaine américaine le « goût de l’intransigeance » et l’amour pour les paons. Rolin justifie ce sentiment entre parenthèses, à cause des « ocelles de leurs plumes, quand ils font la roue » (p. 13) et qui peuvent être comparés aux yeux de l’Église. Malgré leurs différences notamment en matière de religion, les deux femmes composent deux volets d’un quotidien dépaysé dans un contexte urbain. De plus, Flannery O’Connor, éleveuse de paons, attire l’attention vers la poule de Bantam qui pouvait marcher indifféremment en avant et à reculons ; cet animal est au cœur d’un reportage réalisé à Savannah par Pathé-News auquel Rolin fait référence pour introduire l’intérêt du voyage qu’il avait fait la première fois avec Kate.\n8Le reflet joue aussi avec les objets, ce qui en fait un mécanisme pour rendre la consistance dématérialisée des personnages, comme dans le cas suivant :\nOn entre dans la chambre, on aperçoit notre reflet dans un miroir. Au-dessus d’un des deux lits est accroché un petit tableau moche, ou une reproduction d’un tel tableau, représentant un paysage côtier dominé par un phare bicolore. (p. 21)\n9Le pronom indéfini « on » introduit le souvenir déplacé de Kate et de l’écrivain lorsqu’ils rentrent dans un hôtel de Savannah et contribue à opposer la souplesse de l’humain à la solidité du non-humain. Cet exemple met en lumière la capacité du miroir d’engendrer une présence humaine et de présenter comme immobile un tableau de mauvaise qualité, en suggérant simplement l’hypothèse qu’il pourrait constituer une reproduction. Pour approfondir la mise en abîme de l’objectivation de ces constats, Rolin utilise la parenthèse qui isole sa réaction face aux données descriptives en nuançant l’effet d’indécision pour nourrir la narration : « (Il devait s’agir en fait du phare de Tybee Island, sur l’estuaire de la Savannah, dont je n’ai découvert que récemment l’existence.) » (p. 22).\n18 Emanuele Coccia, La vita delle piante. Metafisica della mescolanza, Bologna : Il Mulino, 2018.\n10Or les reflets entrent en action à travers la présence de la caméra qui les oriente de manière à constituer des chaînes parmi les règnes naturels (minéral, végétal, animal) et à assurer ainsi une continuité des vivants.18 Par exemple, un arbre parmi les plus communs attire l’œil de Kate qui « l’habille » à travers une autre image végétale alors que l’auteur le filme pour situer les images l’une à côté de l’autre.\nParmi d’autres arbres plus communs, ceux qui portaient de petites fleurs roses, en grappes, en même temps que des barbes de mousse particulièrement foisonnantes, et à propos desquels, en me désignant l’un d’entre eux — « Regarde comme c’est joli, ça, tu as vu cet arbre ? » —, Kate avait ajouté : « On dirait un chapeau, un chapeau avec des fleurs. » (p. 50)\n11Les deux images qui apparaissent pour indiquer un arbre quelconque dissèquent le matériau brut qui le compose ainsi que sa représentation, ce qui décante toute perspective de lecture et établit un double plan descriptif qui ne réconcilie pas toutes les dissemblances émergentes. C’est pourquoi le reflet reste actif et toujours à la recherche d’une démarche questionneuse du réel. À ce propos, outre la caméra et ses solutions techniques, celles qui interrogent l’ubiquité et la dilatation de la durée par des actions tant parallèles qu’elliptiques, Rolin a recours à un autre outil — naturel, cette fois — comme la flaque pour démonter tout aspect mécanique et saisir les ressources d’une optique souple dont les lois sont expérimentées à l’aide des végétaux. En effet, après la description du film réalisé par Kate concernant la visite au Colonial Park Cemetery, lieu caractéristique à cause de la présence des arbres à fleurs roses, l’auteur de Savannah introduit l’image d’une deuxième flaque-miroir. Il décrit d’abord comment Kate s’immobilise avant de dialoguer avec son reflet dans ce petit étang. C’est là qu’elle fait « signe à son reflet » (p. 51) pour ensuite inviter l’écrivain à la rejoindre et à la saluer « comme elle de la main ». À cette séquence suit la réflexion de Rolin, énième variation autour du reflet que celui-ci met entre parenthèses non seulement pour distinguer les deux plans et les présenter l’un à côté de l’autre mais pour reproduire aussi la morphologie de la flaque en soulignant son propre point de vue.\n(Les potentialités de niaiserie de cette image ne m’ont pas échappé — pour comble, la flaque où nous nous reflétons tous les deux est environnée de feuilles et de fleurs tombées des arbres et éparpillées sur le trottoir —, mais on comprendra que je ne l’envisage pas sous cet angle.) (p. 51-52)\n12Devant la maison de Flannery O’Connor, une autre flaque « apparaît ciblée de gouttes de pluie » (p. 52) mais sa spécificité consiste dans le fait que le couple ne se réfléchit pas et, quand le couple n’est pas là, il n’y a pas de végétaux. Certes, les flaques reviennent sans cesse mais seulement lorsqu’elles réfléchissent les personnages, elles se chargent de ceux-ci parce qu’en s’emparant de leurs caractéristiques, elles finissent par partager leurs ressources pour les exploiter du point de vue narratif. D’où le développement des interconnexions vers des actions paradoxales où s’impose un plaisir minimal :\nAuparavant, nous étions passés par un square près duquel Kate avait filmé les reflets de deux palmiers dans une flaque d’eau, puis son propre reflet en train de filmer les palmiers, avant de regarder, toujours filmant, la pointe de ses bottines mouillées par l’eau de la flaque : « Ça me rafraîchit les pieds ! » (p. 58)\n13Comme la flaque filtre les images, la photographie en amplifie les effets, notamment lorsque l’écrivain recherche les traces d’antan en les superposant avec celles d’aujourd’hui. Dans cette situation aussi, la végétation accompagne la quête du reflet, à savoir ce qui reste de l’image d’autrefois, afin de recomposer ce qui a été soumis à la transformation imposée par le temps. Le fait d’insérer constamment la référence au monde vert ralentit le changement et permet aux deux profils de la même image d’être plus proches l’un de l’autre ; l’atténuation des dissonances temporelles — considérées comme déraisonnables — assure une proximité qui vise à figer le souvenir et à le mettre au présent.\nL’ayant enfin trouvé, lors de mon retour à Savannah, je me suis engagé dans une recherche évidemment absurde (et dont le caractère obsessionnel, ou compulsif, ne m’a pas échappé) des deux palmiers dont Kate avait filmé le reflet, en même temps, que le sien, dans une flaque d’eau, avec l’espoir qu’il finirait par pleuvoir […] et que l’image, ou le fond de cette image, soit reconstituée à l’identique. (p. 59)\n14La capacité de réfléchir soutient alors un réseau où les flaques font interagir l’humain et le naturel, l’humain et l’appareil-photo avec ses atouts technologiques mais elles entament également le dialogue avec les arts de l’image. Kate pratique une sorte de mise en abîme pour mettre à l’abri les reproductions possibles du réel.\nTandis que Kate filme cette photographie, son image se reflète furtivement — et fortuitement, dans ce cas, autant que l’on puisse en juger — sur le verre qui la protège, assez nettement pour que l’on voie qu’elle porte un t-shirt blanc. (p. 61)\n15De plus, l’humain et le non-humain collaborent afin que le non-humain cadre à nouveau l’humain — lorsque Kate entre dans un centre commercial, c’est son reflet qui reste sur la porte vitrée (p. 69). À la souplesse des flaques correspond celle de la caméra qui oriente le va-et-vient des images filmées en mouvement : « Dans le film suivant c’est tout d’abord le sol qui apparaît, marbré de flaques d’eau où des choses se reflètent » (p. 45).\n16La technique des reflets ainsi que le recours aux parenthèses apparaissent ainsi incontournables pour saisir une « éco-écriture », une écriture qui établit des résonances à travers les outils de la nature et qui se voue au décalage et aux doubles plans pour sauvegarder les différentes voix de la narration. Flaques et photos matérialisent les reflets au profit d’un enchaînement par analogies. Mais, en vue d’une relation de fusion, l’écart s’installe pour mettre en œuvre le flux textuel et l’exhiber. Le fait de trouer le texte et d’y fixer des points de raccord engendre des échos visuels capables de constituer un réseau d’auto-référentialité : malgré le deuil, la continuité du vécu est ainsi garantie.\n19 Bernie Krause, Le grand orchestre des animaux, Paris : Flammarion, 2018.\n17La ville de Savannah se fait reconnaître par la chaleur au moment de l’atterrissage et le marbre polychrome de l’aéroport, conditions immuables par rapport au premier voyage. Le point de vue différent émerge ensuite par la récupération des images filmées de Kate où la perspective suit l’écrivain de dos, « marchant vers l’extrémité de la coursive la plus proche de l’intersection de River Street et de Martin Luther King Jr. Avenue » (p. 19). Si les données spatiales dévoilent une précision géométrique, la présence des végétaux et des humains assure une image souple, moins rigide de la ville. À la précision géométrique des données spatiales correspond une approche souple de la ville telle que la présence des végétaux et des humains peut assurer. Avec leur double identité orientée vers une lecture anthropomorphe de leurs formes, les premiers entament un dialogue avec les seconds. L’analogie entre parenthèses et le constat du bruit des gens en plein air déploient l’interconnexion entre les espèces sous forme d’écho. Dans ce cas, la variété sonore implique une traduction visuelle de la biodiversité, comme le confirme le projet The Great Animal Orchestra que le musicien et bioacousticien Bernie Krause a réalisé avec le groupe londonien United Visual Artists (UVA) en 2016 à l’occasion d’une exposition soutenue par la Fondation Cartier pour l’art contemporain de Paris.19\nAu niveau de celle-ci, sous de grands arbres portant de ces longues traînes de mousse espagnole (plus joliment appelée « fille de l’air ») que sans doute on ne distingue pas dans la nuit, des groupes de gens, noirs pour la plupart, s’apostrophent assez bruyamment pour que l’on en retire l’impression qu’un sérieux différend les oppose. (p. 19)\n18La perception de la distance temporelle anime une autre vue de Savannah en s’appuyant toujours sur le réseau que la nature engendre. Mais si Rolin récupère les images de cette ville (le pont suspendu, les prairies inondées et le marais de la rive nord) par la proximité avec le souvenir d’antan, les références aux aigrettes « à la lumière oblique », aux écureuils traversant les bois et parfois écrasés sur les bords de l’autoroute (p. 120) l’empêchent de tomber dans le piège du cliché et favorisent le dynamisme des détails dans la prise de vue de l’urbain. L’écriture de Rolin revisite les coordonnées spatiales en cherchant des points de raccord narratifs prêts à faire éclater la fixité du descriptif à travers des réseaux d’échos. La superposition concerne aussi la possibilité de rapprocher des images d’autrefois mais aussi au présent. Par exemple, la mousse espagnole qui revient souvent pour accompagner le décor de la ville confirme que le végétal représente un élément indispensable de l’urbain puisqu’il est à l’origine de tout écosystème.\nDans la dernière partie de Martin Luther King Jr., toutefois, l’air frais qui montait de la rivière et l’ombre ménagée par les grands arbres que j’ai déjà mentionnés, pavoisés de mousse espagnole, entretenaient une température un peu moindre […] filait droit entre deux alignements de palmiers, jusqu’au point où la chaussée du pont suspendu, le Tamadge Memorial Bridge, la franchissait en hauteur […] Devant moi, là où MLK Jr. venait se jeter dans River Street, la rivière apparaissait, brièvement, sous une voûte de branches auxquelles pendaient ces longues barbes de mousse. (p. 25)\n20 Voir Augustin Berque, Le sauvage et l’artifice, Paris : Gallimard, 1987 ; Cynthia Ghorra-Gobin, Vi (...)\n21 Stefano Mancuso, Alessandra Viola, Verde brillante : sensibilità e intelligenza del mondo vegetale(...)\n22 Laurent Demanze, Un nouvel âge de l’enquête, Paris : José Corti, 2019.\n19Jean Rolin insiste sur la nécessité de fixer les coordonnées qui permettent d’ordonner l’espace urbain américain. À l’intersection des rues s’élèvent souvent des monuments historiques dont l’écriture évoque la présence de manière ponctuelle (p. 31-33). C’est le cas du monument honorant les Chasseurs Volontaires de Saint-Domingue au milieu de la place Franklin Square dont l’écrivain précise la fonction de marqueur spatial par rapport tant à l’histoire de Savannah qu’aux déambulations de la sienne. Cet appel à l’horizontalité incite au collage pour reconstituer un espace compact, comme celui des villes américaines soumises à une urbanisation rapide jusqu’à la fin du XIXème siècle20. L’itinéraire que l’écrivain reprend met à l’épreuve l’assemblage entre le réel gardé par le souvenir et le réel filmé afin que le mouvement de proximité et d’éloignement à la fois puisse densifier le visuel. La grande Histoire et la petite Histoire ne peuvent pas se passer de la mémoire qui, comme le témoigne le développement récent des memory studies, sollicite une approche différente à la notion de passé et aux valeurs identitaires qu’il met en question. L’écart que la mémoire établit entre passé et présent, entre présent individuel, minuscule et présent collectif, laisse émerger l’espace de la reconstruction, de la fragilité avec les nuances et les paradoxes de l’urbain dont le sauvage en ville représente un exemple désormais incontournable. Par ailleurs, la perspective adoptée par l’écriture rolienne visualise l’urbanité perdue et parsème les graines culturelles d’un goût du patrimoine qui fait semblant d’assurer une continuité narrative mais qui, avec ses intermittences, recentre la nature comme élément sous-jacent du récit, capable d’englober les séquences urbaines sous forme d’éclats d’un réel changeant. L’action des forces centrifuges des choix artistiques de l’auteur implique la dissolution du bâti et la résilience de l’origine végétale de l’espace. Le retour à la nature — en particulier, au monde vert qui constitue le règne le plus répandu de la planète, d’après Stefano Mancuso21 — coïncide avec le retour sans cesse de l’image de Kate. L’écriture de Rolin s’insinue ainsi dans la ville de Savannah pour la mettre en mouvement entre archive et enquête, deux dispositifs documentaires qui épurent la douleur du « je » et la déplacent dans l’objet urbain. Comme le reconnaît Laurent Demanze22, le souci documentaire avec la nécessité de classer, de répertorier s’associe désormais dans l’écriture contemporaine au besoin de restituer la singularité des êtres et des situations. La ville américaine absorbe ainsi le deuil de l’écrivain. Le caractère géométrique de la ville s’appuie sur l’expression « à l’angle de », une trace de l’approche photographique comme si la géométrie croisait la photographie pour acquérir une attestation de profondeur et échapper à la monotonie des données. La photographie aiguise la géométrie naturelle et architecturale à tel point que l’écriture propose une prise de vue qui joue avec la contre-plongée pour déguiser la ville en fonction du souvenir de Kate mais sans négliger le besoin de régler les distances apparentes et jamais accomplies. Une forme de mélancolie apparaît à travers une interrogation continuelle de la représentation. À ce propos, Sur la photographie de Susan Sontag (1977) et La Chambre claire de Roland Barthes (1980) partagent la tension qui s’établit entre studium et ponctum : en effet, la photographie garde les traces, sous forme d’empreintes, que le passé laisse émerger comme marques du réel. Par conséquent, Rolin reconstruit la carte urbaine comme « remise en mémoire » (p. 35) et en justifie l’attrait à travers l’indécidable. Les coordonnées urbaines agissent ainsi de manière différente. D’une part, l’auteur s’en empare pour localiser les endroits publics sur la carte — comme le motel Best Western « situé à l’intersection de Bay Street et de Martin Luther King Jr. Avenue » (p. 23) — et, de l’autre, dans le réservoir personnel des suggestions d’antan. C’est le cas d’un autre motel où l’écrivain et Kate avaient logé en 2007 et qui entretemps a changé de nom : La Promenade — nom repris par Kate pour l’indiquer dans son reportage — est devenu le Savannah River Inn (p. 24). Exemples de doubles points de vue et témoins des transformations de l’espace urbain, ces deux motels mettent en tension le statisme des repères spatiaux en créant un réseau perméable à toutes les transformations de ses composants. Les échos ne s’établissent pas seulement au niveau temporel mais aussi au niveau spatial. Dans ce cadre, l’image réfléchie du même bâtiment se prête à faire émerger la notion de sauvage.\nÀ la limite du terrain occupé par le motel à l’abandon, j’ai retrouvé le sentier sauvage (au sens où on le dit d’un camping), résultat de plusieurs années de piétinement, qui franchit le dénivelé entre Williamson et River en évitant un détour, et que Kate désigne quelque part comme « l’autre petit chemin » (p. 33).\n20Lié à un état de ruine, possible raccourci loin des parcours officiels, le sauvage attire Kate et l’écrivain à cause de sa nature indéterminable. Terrain vague, lieu indécis et mouvant, il se prête à évoquer un écosystème scriptural où la précision des données est investie par la contamination des endroits naturels. Le détroit d’Arthur Kill qui a la forme d’un « coude assez marécageux » (p. 36) et qui est plein de parties de vieux navires peut être traversé puisqu’il est comparé à « une prairie spongieuse » (p. 36). De même, les végétaux établissent un lien étroit avec l’idée de limite spatiale en fonction tant des minéraux que des animaux. Ils animent le décor pour montrer comment leur présence (qui tend à s’approprier les espaces libres) est signe de la perte d’activités humaines. Par conséquent, le vivant ne résiste ni dans les hôtels ni dans les clôtures dont Rolin se sert pour essayer de protéger toutes sortes de vie. Certes, les portes et les fenêtres sont murées alors que les barreaux des grilles — là où celles-ci sont encore disponibles — permettent « le passage d’un chien » (p. 26). Mais, face à ces délimitations, la végétation apparaît nécessaire pour souligner tant l’état de ruine que la luxuriance du paysage. Près d’une « centrale électrique désaffectée » (p. 38) poussent des palmiers. Si les plantes qualifient le caractère sauvage de Savannah, la faune urbaine renvoie à la dimension désertique de la ville. À ce propos, Rolin évoque les quiscales, des oiseaux qui permettent de relier le climat de la Géorgie à celui de l’Amérique tropicale. De plus, l’écrivain s’en sert pour introduire le problème de la pollution ; en effet, les quiscales luttent avec les mouettes pour s’emparer les poubelles. L’attention portée ainsi aux déchets active l’analogie avec l’humain puisque la pourriture exacerbe l’état d’abandon en reconnaissant que toutes les espèces partagent les mêmes comportements.\n23 Voir, à ce propos, les études de Anne Simon (notamment le numéro 328 de décembre 2017 de la « Revu (...)\n21Outre le visage du chauffeur Willy, semblable à celui d’un « hippopotame malicieux » (p. 68), un petit homme sur le quai du fleuve est comparé aux quiscales qui piquent ou retournent « des objets éparpillés sur le sol du parking » (p. 42), tout cela entre parenthèses pour personnaliser le point de vue de l’écrivain. De plus, Rolin insiste sur les oiseaux comme trace d’un état de décomposition lorsqu’il reprend l’épisode filmé du tatou mort sans négliger tout de même les cardinaux — « des oiseaux rouges, magnifiques » (p. 83) — qui apparaissent « dans un buisson [comme] quelque chose d’invisible » (p. 83). Au rôle ambivalent des oiseaux correspond aussi la métamorphose des animaux : une espèce s’empare des comportements d’une autre, comme dans le cas des « tourterelles minuscules qui se faufilaient dans l’herbe comme des souris » (p. 134) ou des tortues qui font de la gymnastique comme les humains (p. 115). L’entrelacs des relations urbaines se fonde alors sur la complicité des échos que l’écriture établit entre le végétal, l’animal et le minéral23. Le point de vue éclaté soutient cet éc(h)o-système fait de renvois d’un élément naturel à l’autre, de perméabilité de l’espèce à la page, d’analogies structurelles et fonctionnelles. Cependant, cette amplification rhizomique, au cœur des propos de Gilles Deleuze et de Félix Guattari, est accrue par les effets artistiques que les interconnexions entre la nature et les mécanismes visuels engendrent. Le végétal débordant envahit la phrase en la fissurant comme les plantes dans les murs. Et cette trace sauvage apparaît dans les bribes de séquences mises l’une à côté de l’autre à l’aide de la ponctuation simple, mais surtout dans l’ordre bouleversé des composants de la phrase qui met au premier plan la forme des racines d’un arbre, tortueuses comme la phrase elle-même, de manière à ce que l’image puisse capturer le vivant.\nNoueuses, les racines d’un arbre débordent sur le trottoir, les flaques d’eau sont nombreuses et vastes, on sent qu’il vient de pleuvoir. On entend le bruit régulier que font sur les dalles de ciment les talons de Kate. La caméra s’attarde sur des petites plantes poussant dans les fissures ou dans les jointures du revêtement, de ces « mauvaises herbes » que Kate aimait tout particulièrement. (p. 54)\n24 Gilbert Cochet, Stéphanie Durand, Ré-ensauvageons la France. Plaidoyer pour une nature sauvage et (...)\n25 Baptiste Morizot, Raviver les braises du vivant, Arles : Actes Sud, 2020. Voir également l’étude d (...)\n22Les données sensorielles — de l’image au bruit — sont ainsi enregistrées selon une technique filmique qui assure la priorité à l’étalement des détails avant d’en approfondir la source et d’en apprécier la qualité. Les « mauvaises herbes », ainsi que la friche et les différentes formes de déchets, constituent enfin la trace de la beauté et la force du sauvage24, d’un sauvage qui se fait moteur des réseaux scripturaux pour réinvestir le projet d’urbanisation, en englobant aussi tout ce qui devrait se présenter sous forme d’anéantissement de l’humain (de la pourriture à la mort) et en aiguiser les effets paradoxaux mais prêts à restituer un état d’émerveillement et, pour le dire avec Baptiste Morizot, à « raviver les braises du vivant »25.\n26 Melvin Webber, L’urbain sans lieu ni bornes, trad. Xavier Guillot, éd. Françoise Choay, La Tour-d’ (...)\n27 Catherine Maumi, Usonia ou le mythe de la ville-nature américaine, Paris : Éditions de la Villette (...)\n23L’approche filmique mettant les éco-réseaux en résonance en fonction de l’espace et du temps se traduit dans une écriture du montage qui rassemble ce qui est séparé, tout en laissant des interstices où l’inerte dialogue avec le vivant. C’est là que le sauvage énonce le désir de la nature et invite à repenser la vision du monde. Filmer à partir du sol ou chercher les profils des personnages en les décentrant dissolvent la ville dans le contexte urbain, comme le reconnaissent Melvin Webber et Françoise Choay26, mais, loin d’en faire une ville morte, ces actions réinstallent dans la page le mythe de la « ville-nature américaine »27. Entre détails géographiques et terrains vagues, Rolin fait du sauvage urbain une manière pour se réapproprier le vivant et y enraciner des modes de vie. La nature en ville n’est pas seulement l’affirmation visible d’une ville en crise avec ses usines désaffectées, ses motels à l’abandon, ses cimetières de navires, mais une garantie pour l’existence de l’urbain. Loin de retrouver sa place prioritaire dans le monde, elle accueille le deuil d’un univers rétréci — à cause de la mort de Kate — pour donner à l’écrivain l’occasion de retrouver des espaces interstitiels où seulement l’écriture peut envisager l’improbable et trouver les moyens pour l’exprimer. En déstructurant l’urbain par les arts filmiques, Rolin capte alors les ressources de l’éco-écriture : mettre en réseau le sauvage pour revenir à la vie là où elle n’existe plus (où elle est en danger) pour la réenchanter. Face au deuil personnel, la résistance organisée par la nature déploie la survie scripturale des sentiments.\nAndré, Marie-Odile, Sennahuser, Anne, Jean Rolin, une écriture in situ, Paris : Presses Sorbonne Nouvelle, 2019.\nBennet, Michael, W. Teague, David W. (éds), The Nature of Cities : Ecocriticism and Urban Environnements, Tucson : University of Arizona Press, 1999.\nBlanc, Nathalie, Breteau, Clara, Guest, Bertrand, Pas de côté dans l’écocritique francophone, in : L’Esprit créateur, v. 57, n. 1, spring 2017.\nBouvet, Rachel, White, Kenneth (éds), « Le nouveau territoire : l’exploration géopoétique de l’espace », Figura, 18, 2008.\nCapra, Fritjof, The Web of Life : A New Understanding of Living Systems, New York : Anchor Books, 1990.\nClavel, Joanne, « L’art écologique : une forme de médiation des sciences de la conservation ? », in : Natures Sciences Sociétés, 20/4, 2012, p. 437-447.\nClément, Gilles, Le jardin en mouvement, Paris : Sens & Tonka, 2001.\nClément, Gilles, Béalu, François, Éloge de la friche, Paris : Lacourière-Frélaut, 1994.\nCoccia, Emanuele, La vita delle piante. Metafisica della mescolanza, Bologna : Il Mulino, 2018.\nCodex Urbanus, Pourquoi l’art dans la rue ? Origines et contours d’un mouvement majeur et sauvage de l’art contemporain, Grenoble : Critères éditions, 2018.\nDel Curto, Mario, Humanité végétale, Paris : Actes Sud, 2019.\nKrause, Bernie, Le grand orchestre des animaux, Paris : Flammarion, 2018.\nMancuso, Stefano, Botanica. Viaggio nell’universo vegetale, Sansepolcro : Aboca, 2017.\nMancuso, Stefano, Viola, Alessandra, Verde brillante : sensibilità e intelligenza del mondo vegetale, Florence : Giunti, 2015.\nMaumi, Catherine, Usonia ou le mythe de la ville-nature américaine, Paris : Éditions de la Villette, 2008.\nMorizot, Baptiste, Raviver les braises du vivant, Arles : Actes Sud, 2020.\nPenone, Giuseppe, Gioni Massimiliano, Matrici, Milan : Mondadori, 2017.\nRolin, Jean, La clôture, Paris : P.O.L, 2002.\nRolin, Jean, Savannah, Paris : P.O.L, 2015.\nRolin, Jean, Zone, Paris : Gallimard, 1995.\nSchoentjes, Pierre, Ce qui a lieu : essai d’écopoétique, Marseille : Wildproject, 2015.\nSchuinten, Luc, Vers une cité végétale. Projets urbains et ruraux de demain, Bruxelles : Mardaga, 2010.\nTermite, Marinella, « La nature en ville : les éc(h)o-réseaux de Jean Rolin » in : Studia Universitatis Babes-Bolyai. Philologia LXIV, n. 4, 2019, p. 261-270.\nThouroude, Guillaume (éd), Jean Rolin : une démarche déambulatoire in : Loxias, n. 65, 15 juin 2019.\nWebber, Melvin, L’urbain sans lieu ni bornes, trad. Xavier Guillot, éd. Françoise Choay, La Tour-d’Aigues : Éditions de l’Aube, 1998.\nWestphal, Bertrand, La géocritique : réel, fiction, espace, Paris : Minuit, 2007.\n3 Luc Schuinten, Vers une cité végétale. Projets urbains et ruraux de demain, Bruxelles : Mardaga, 2010.\n4 Voir la rétrospective des œuvres de Giuseppe Penone au Centre Pompidou, de 2001 à 2002, avec notamment Peau de feuilles et Respirer l’ombre.\n6 Codex Urbanus, Pourquoi l’art dans la rue ? Origines et contours d’un mouvement majeur et sauvage de l’art contemporain, Grenoble : Critères éditions, 2018.\n7 « L’art écologique : une forme de médiation des sciences de la conservation ? », in : Natures Sciences Sociétés, 20/4, 2012, p. 437-447.\n8 Bertrand Westphal, La géocritique : réel, fiction, espace, Paris : Minuit, 2007 ; Rachel Bouvet, Kenneth White (éds), « Le nouveau territoire : l’exploration géopoétique de l’espace », Figura, 18, 2008 ; Pierre Schoentjes, Ce qui a lieu : essai d’écopoétique, Marseille : Wildproject, 2015.\n11 Voir Nathalie Blanc, Clara Breteau, Bertrand Guest, Pas de côté dans l’écocritique francophone, in : L’Esprit créateur, v. 57, n. 1, spring 2017.\n13 Michael Bennet, David W. Teague (éds), The Nature of Cities : Ecocriticism and Urban Environnements, Tucson : University of Arizona Press, 1999.\n14 Marie-Odile André, Anne Sennahuser, Jean Rolin, une écriture in situ, Paris : Presses Sorbonne Nouvelle, 2019 ; Marinella Termite, La nature en ville : les éc(h)o-réseaux de Jean Rolin in : Studia Universitatis Babes-Bolyai. Philologia LXIV, n. 4, 2019, p. 261-270; Guillaume Thouroude (éd), Jean Rolin : une démarche déambulatoire in : Loxias, n. 65, 15 juin 2019.\n15 Marc Augé, Non-Lieux. Introduction à une anthropologie de la surmodernité, Paris : Seuil, « La Librairie du XXIe siècle, 1992.\n16 Fritjof Capra, The Web of Life : A New Understanding of Living Systems, New York : Anchor Books, 1990.\n17 À ce propos, la bibliographie disponible sur le site du projet « Animots », coordonné par Anne Simon (EHESS-CNRS), constitue une ressource incontournable pour les études dans ce domaine.\n20 Voir Augustin Berque, Le sauvage et l’artifice, Paris : Gallimard, 1987 ; Cynthia Ghorra-Gobin, Villes et société urbaine aux États-Unis, Paris : Armand Colin, 2003.\n21 Stefano Mancuso, Alessandra Viola, Verde brillante : sensibilità e intelligenza del mondo vegetale, Florence : Giunti, 2015.\n23 Voir, à ce propos, les études de Anne Simon (notamment le numéro 328 de décembre 2017 de la « Revue des Sciences Humaines »), de Baptiste Morizot (en particulier, Sur la piste animale, Arles : Actes Sud, 2018), de Stéphanie Posthumus et Louisa Mackenzie (French Thinking about Animals. East Lansing : Michigan State UP, 2015), de Julien Weber (Donner sa langue aux bêtes. Poétique et animalité de Baudelaire à Valéry, Paris : Garnier, 2018) et le collectif Mots de faune (Macerata : Quodlibet, « Ultracontemporanea », 2020).\n24 Gilbert Cochet, Stéphanie Durand, Ré-ensauvageons la France. Plaidoyer pour une nature sauvage et libre, Arles : Actes Sud, « Mondes sauvages », 2018.\n25 Baptiste Morizot, Raviver les braises du vivant, Arles : Actes Sud, 2020. Voir également l’étude de Jane Bennett, The Enchantment of Modern Life (Princeton : Princeton University Press, 2001).\n26 Melvin Webber, L’urbain sans lieu ni bornes, trad. Xavier Guillot, éd. Françoise Choay, La Tour-d’Aigues : Éditions de l’Aube, 1998.\n27 Catherine Maumi, Usonia ou le mythe de la ville-nature américaine, Paris : Éditions de la Villette, 2008.\nMarinella Termite, « Savannah de Jean Rolin : propos pour une « éco-écriture » », Textes et contextes [Online], 16-1 | 2021, Online since 15 July 2021, connection on 27 October 2021. URL : http://preo.u-bourgogne.fr/textesetcontextes/index.php?id=3060\nProfessore associato/Maître de conférences de Littérature française, Groupe de Recherche sur l’Extrême Contemporain (GREC), Università degli Studi di Bari, Piazza Umberto I, 70121 Bari (Italie)


Sujet: présentation Mer 29 Aoû 2012 - 18:28\nBonjour à tous, je suis originaire du nord de la France, à Roubaix près de Lille, c'est dans le cadre de mes loisirs que j'ai souhaiterais réunir des informations techniques couvrant le secteur de la cnc, automatisme, motorisation....\nje n'ai aucune formation à la base dans ces domaines et me doit donc de progresser par moi-même.\nMerci à ceux qui me permettent de profiter de leurs expériences et connaissances, j'espère pouvoir moi-même pouvoir présenter mon travail en tant et en heures par la suite.\nSujet: Re: présentation Mer 29 Aoû 2012 - 18:50\nBienvenu sur le forum des électrotechniciens en espérant que vous trouver les réponses à vos questions.\nJe vous souhaite également la bienvenue au nom de tous les membres du forum.\neclairage régime groupe section transformateur neutre branchement electrogene vitesse essai variateur électrique moteur disjoncteur calcul courant logiciel boite sistema TERRE schéma puissance CABLE apres nice tension


Roch Kaboré sur le décès de Salifou Diallo : "Nous devons continuer le combat pour le développement de notre pays" - L'Actualité du Burkina Faso 24h/24\n07:01: lundi avril 19, 2021\nRoch Kaboré sur le décès de Salifou Diallo : “Nous devons continuer le combat pour le développement de notre pays”\nA La Une Actualité Afrique Assemblée nationale Burkina Kosyam Politique Vidéo\nPosté le 21 août 2017 at 21 août 2017 par Revelyn\nLe Président du Faso Roch Marc Christian Kaboré a ouvert le livre des condoléances en hommage au Président de l’Assemblée nationale Salifou Diallo, ce 21 août 2017 à l’hémicycle. Il s’est prononcé sur la disparition du Président du MPP, sur ce qu’il représentait pour lui et quelle attitude il fallait désormais adopter pour l’avenir. Voici un extrait de ses propos.\n« C’est l’occasion pour nous de magnifier l’action de Salif Diallo tout au long de sa vie politique dans notre pays. Plus de 30 ans de vie politique que nous avons eu à mener ensemble, il était tout à fait normal que nous puissions reconnaître en cette personnalité, un certain nombre de qualités. C’est un homme de conviction et de combat.\nIl est clair que Salifou Diallo nous a quittés, mais nous devons continuer le combat pour la consolidation de la démocratie, pour le développement économique et social de notre pays, pour la justice. C’est un combat de longue haleine.\nAu cours de ce combat, il y en a qui tombent, il y en a qui se relèvent et qui continuent la lutte. C’est pour cela que nous devons dire que la lutte doit se poursuivre. Nous devons continuer le combat pour le développement de notre pays »\nDécès du Président de l’Assemblée nationale : Message du Président du Faso dans le livre de condoléances :\n« La brutale disparition de Salif DIALLO, Président de l’Assemblée nationale, Président également du Mouvement du Peuple pour le Progrès (MPP) est une lourde perte pour le Parlement, pour son parti et pour la Nation entière.\nEn saluant sa mémoire, en souvenirs des combats menés ensemble, je voudrais reconnaitre en cet homme, un patriote, un homme de convictions et d’actions.\n30 ans de vie politique commune ont scellé à jamais nos relations de camaraderie, de fraternité et d’amitié.\nToutes mes sincères condoléances à ton épouse, à tes enfants et à toute la grande famille.\nTa mémoire restera éternelle.\nLe seul hommage que nous devons te rendre, c’est de tenir haut ton idéal de justice et de développement pour ton pays.\nSalif DIALLO, repose en paix et que la terre du Burkina Faso te soit légère ».\nTribune – “La Patrie ou la mort, mais voulons-nous réellement vaincre ?”\nPosté par B24 Opinion - 8 mars 2018 0\nCeci est une tribune du député Alitou Ido sur la situation nationale. Salifou NEBIE, ce magistrat intègre, originaire de ma…\nSénat : La déclaration du Président du Faso “ressemble fortement à une suspension”, selon Saran Sérémé\nPosté par Abdou ZOURE - 11 septembre 2013 20\nDe plus en plus, les opinions tendent à croire que la mise en place du sénat est suspendue au Burkina,…\nMaroc : Deux partis politiques hostiles à la présence de Blaise Compaoré\nPosté par Rédaction B24 - 25 novembre 2014 175\nDeux partis politiques marocains de gauche, le PSU (Parti socialiste unifié) et la Voie démocratique, ne sont pas favorables à l’accueil…\nKenya : Ouverture des enquêtes sur la mort de l’ex-ministre de l’intérieur\nPosté par Kouamé L.-PH. Arnaud - 10 juillet 2017 0\nLa mort soudaine du Ministre, Joseph Nkaissery, le samedi 8 juillet dernier suscite des interrogations. A cet effet, une enquête…\nProcès du putsch : « Je ne soutenais pas le général, j’exécutais des ordres »\nPosté par Ignace Ismaël NABOLE - 23 juillet 2018 0\nQuatre accusés sont passés à la barre, le lundi 23 juillet 2018, pour s’expliquer sur les chefs d’accusations qui pèsent…\nRice yan | 21 août 2017 at 15 h 15 min\nDOMMAGE QU’IL PARTE SI TÔT, PAIX À SON ÂME. EN VOICI PEUT ÊTRE UN DES TÉMOINS LUCIDES DE L’AFFAIRE SANKARA QUI, FOR EVER, S’EN EST ALLÉ .


Environnement: l’Afrique deviendra-t-elle le continent le plus polluant de la planète en 2030? - LINFO.re - Monde, Afrique\nLINFO.re Monde Afrique Environnement : l’Afrique deviendra-t-elle le continent le plus polluant de la planète en 2030 ?\nLINFO.RE – créé le 8.12.2019 à 14h39 – La rédaction\nDes chercheurs ont estimé que d’ici 2030, l’Afrique sera l’origine de la moitié de la pollution mondiale.\nUne étude menée en 2016\nUn séminaire sur la qualité de l’air dans quelques villes d’Afrique a été organisé, fin novembre, à Paris. Il rendait compte, notamment, d’une étude menée en 2016, le programme DACCIWA (Dynamics-Aerosol-Chemistry-Cloud interactions in West Africa), rapporte France Info. Pour mieux comprendre les impacts de la pollution en Afrique de l’Ouest, pas moins de 16 partenaires scientifiques se sont donné la main. Ils ont étudié les grandes villes côtières du golfe de Guinée, qui sont aussi souvent des ports importants.\nUn coût de plus de huit millions d’euros\nPour bien mener cette étude, des moyens très importants ont été mis en œuvre, notamment trois avions de recherche, pour suivre la pollution de l’air. Par ailleurs, trois sites d’études au sol ont été installés au Ghana, Bénin, Nigeria. D’une façon continue, ils ont mesuré la formation des nuages et leur dissipation en traquant les particules fines contenues dans l’air. Ce projet a été financé par l’Union européenne, à hauteur de 8,75 millions d’euros.\nLes résultats de l’étude ont montré une forte concentration de dioxyde d’azote et de dioxyde de soufre dans l’air de ces villes. Pour Abidjan, trois grandes causes de pollution ont été évoquées et la circulation se trouve au cœur du problème, mais elle n’est pas la principale cause.\nEn effet, des chercheurs ont été très étonnés lorsqu’ils ont découvert qu’au premier rang, se trouvent les feux domestiques, c’est-à-dire l’utilisation du bois ou du charbon de bois pour la cuisson. En deuxième place se trouve les pratiques d’incinération non contrôlée et des décharges à ciel ouvert. La circulation automobile cumule plusieurs problèmes à savoir la congestion du trafic, l’utilisation de vieux véhicules et d’essence soufrée.\nImpacts inévitables sur la santé\nCette pollution a plusieurs impacts sur la santé de la population. Selon l’OCDE (Organisation de coopération et de développement économiques), une hausse de 36% de décès prématurés a été constatée, en Afrique, entre 1990 et 2013. La pollution atmosphérique est à l’origine de cette augmentation.\nLa moitié des émissions de pollution mondiale\nOutre ces trois raisons, les spécialistes ont également indiqué la présence de la pollution industrielle. L’Afrique est ainsi un pollueur majeur, et d’ici à 2030, le continent pourrait représenter la moitié des émissions de pollution dans le monde.\n>>> A lire aussi : Inde : pic de pollution atmosphérique dans la capitale, New Dehli


Bergeron s’attend à être prêt pour le camp d’entraînement | LNH.com - Nouvelles BETASHARE\nBergeron s’attend à être prêt pour le camp d’entraînement\nmercredi 2013-08-14 / 14:31 / LNH.com - NouvellesLNH.comPartagez avec vos amisÀ:De:Message:Bergeron s’attend à être prêt pour le camp d’entraînementLe camp d’entraînement des Bruins de Boston s’amorcera le 11 septembre et le joueur de centre Patrice Bergeron s’attend à être prêt à sauter sur la patinoire.\n« Je me sens très bien. La guérison se passe bien », a dit Bergeron via le site Internet des Bruins depuis Québec, là où il passe la saison morte. « Je dirais que je suis à peu près à 95 pour cent d’être là où je le voudrais et je me sens très bien. »\nPeu de joueurs sont sortis des séries éliminatoires de la Coupe Stanley plus amochés que Bergeron. Il a révélé après la défaite de Boston aux mains des Blackhawks de Chicago dans le sixième match de la finale qu'il avait joué malgré une côte cassée et un cartilage déchiré. Il a également subi une séparation de l'épaule lors du match numéro 6 et on a découvert par la suite qu’il avait aussi un poumon perforé.\nMalgré toutes ces blessures, il a terminé en tête des buteurs de son équipe avec neuf filets, incluant le but gagnant inscrit en prolongation lors du match numéro 7 de la première ronde contre les Maple Leafs de Toronto, terminant les séries avec une récolte de 15 points tout en passant en moyenne 20:43 minutes sur la patinoire par match.\nBergeron a eu besoin de séjourner pendant trois jours à l'hôpital pour se remettre de la perforation au poumon, et les autres blessures ont nécessité quelques semaines de repos pour guérir. Il n’a pas commencé à s’entraîner avant la fin juillet.\n« Après toute la réhabilitation passée à Boston, je suis rentré chez moi [à Québec] et j'ai essayé de rattraper le temps avec mes amis et ma famille, a dit Bergeron. Je n’en ai pas fait beaucoup, je disposais de très peu de temps et je n'étais pas à cent pour cent à ce moment, alors j'ai dû prendre un peu de temps.\n« J'ai pris quatre semaines de repos, je me suis passablement reposé et j’ai essayé de me détendre au maximum tout en maintenant les acquis autant que possible au niveau des jambes et des différents trucs que je pouvais me permettre, mais je ne pouvais tout faire à cause de mes côtes.\nLes blessures n'ont pas empêché Bergeron de signer une prolongation de contrat de huit ans qui va permettre au joueur de 28 ans de demeurer avec les Bruins jusqu’en 2021-22. Il a également été invité au camp d’orientation de l’Équipe olympique du Canada plus tard ce mois-ci, avec ses coéquipiers Milan Lucic et Brad Marchand.\nLa prochaine étape sur sa liste sera de s’assurer que son rétablissement est complété d’ici à ce que le camp d’entraînement se mette en branle.\n« Je vise encore d’être prêt pour le camp d'entraînement, a dit Bergeron. Je n'ai eu aucun recul jusqu'à présent et les choses se sont bien passées. Je me sens très bien lors des séances d'entraînement donc, oui, je suis assez confiant que les choses vont bien se passer et que je serai prêt pour le camp. »


Trois bonnes adresses pour les épicuriens - Style - TrendsStyle\n13/04/16 à 00:00\nMise à jour le 14/04/16 à 15:13\nSmile there is Wine est le bar à vin de l'architecte Karla Menten et de son mari Lode Mouchaers. Il vous accueille au pied de la tour de la basilique de la Virga Jesse, dans la Kapelstraat hasseltoise. Karla et Lode proposent un nouveau thème toutes les six semaines. Leurs sources d'inspiration ? La musique ou un poème de Keats, par exemple. Chaque thème s'accompagne d'une sélection de 12 vins (au verre). En parallèle, l'établissement sert 150 autres crus de qualité issus des quatre coins du monde. Ils ne sont pas classés par pays ou par cépage. Ici, tout repose sur le goût. Vous aimez les vins fruités, boisés ou plutôt oxydatifs ? Référez-vous simplement aux icônes mentionnées sur la carte pour trouver votre bonheur.\nAdresse : Kapelstraat 16, 3500 Hasselt\nSoekmekaar, un bar à petit déjeuner et à lunch qui mêle saveurs et légèreté.\nUn nouveau restaurant-traiteur a ouvert ses portes à Anvers, le 4 avril : Soekmekaar, un bar à petit déjeuner et à lunch qui mêle saveurs et légèreté. À la barre, on retrouve Lien Kockelbergh, fondatrice et chef de l'établissement. Cette entrepreneuse motivée dispose de longues années d'expérience dans le secteur de la mode, du cinéma et de l'horeca. Au menu : des plats purs et légers, influencés par les cultures du monde entier. Soekmekaar signifie 'se chercher mutuellement' en afrikaans. Et c'est précisément l'objectif de la propriétaire des lieux : la quête et la combinaison d'ingrédients, de gens et de cultures. Lien a vécu quelques années en Afrique du Sud et elle a transposé son amour du pays dans le nom et le logo de son établissement. Lien a délibérément opté pour le quartier anversois de l'Athénée, où se mêlent littéralement différents univers.\nAdresse : Pijlstraat 13, 2060 Antwerpen.\nVilla Lorraine à Bruxelles : des plats aussi étonnants qu'innovants.\nGary Kirchens s'active aux fourneaux de la Villa Lorraine, à Bruxelles. Sous la houlette d'Yves Mattagne, le chef doublement étoilé du Sea Grill, il distille des plats aussi étonnants qu'innovants. Un lunch trois services est servi tous les midis pour 48. En plus de la carte, le chef propose également deux menus découverte : les fins gourmets ont le choix entre le menu à 4 services et la version à 7 services.\nAdresse : avenue du Vivier d'Oie 75, Bruxelles\nSmile there is Wine est le bar à vin de l'architecte Karla Menten et de son mari Lode Mouchaers. Il vous accueille au pied de la tour de la basilique de la Virga Jesse, dans la Kapelstraat hasseltoise. Karla et Lode proposent un nouveau thème toutes les six semaines. Leurs sources d'inspiration ? La musique ou un poème de Keats, par exemple. Chaque thème s'accompagne d'une sélection de 12 vins (au verre). En parallèle, l'établissement sert 150 autres crus de qualité issus des quatre coins du monde. Ils ne sont pas classés par pays ou par cépage. Ici, tout repose sur le goût. Vous aimez les vins fruités, boisés ou plutôt oxydatifs ? Référez-vous simplement aux icônes mentionnées sur la carte pour trouver votre bonheur.Adresse : Kapelstraat 16, 3500 HasseltUn nouveau restaurant-traiteur a ouvert ses portes à Anvers, le 4 avril : Soekmekaar, un bar à petit déjeuner et à lunch qui mêle saveurs et légèreté. À la barre, on retrouve Lien Kockelbergh, fondatrice et chef de l'établissement. Cette entrepreneuse motivée dispose de longues années d'expérience dans le secteur de la mode, du cinéma et de l'horeca. Au menu : des plats purs et légers, influencés par les cultures du monde entier. Soekmekaar signifie 'se chercher mutuellement' en afrikaans. Et c'est précisément l'objectif de la propriétaire des lieux : la quête et la combinaison d'ingrédients, de gens et de cultures. Lien a vécu quelques années en Afrique du Sud et elle a transposé son amour du pays dans le nom et le logo de son établissement. Lien a délibérément opté pour le quartier anversois de l'Athénée, où se mêlent littéralement différents univers. Adresse : Pijlstraat 13, 2060 Antwerpen.Gary Kirchens s'active aux fourneaux de la Villa Lorraine, à Bruxelles. Sous la houlette d'Yves Mattagne, le chef doublement étoilé du Sea Grill, il distille des plats aussi étonnants qu'innovants. Un lunch trois services est servi tous les midis pour 48. En plus de la carte, le chef propose également deux menus découverte : les fins gourmets ont le choix entre le menu à 4 services et la version à 7 services. Adresse : avenue du Vivier d'Oie 75, Bruxelles


Marco Hösel - Mind Traffic - Tribal Zine - Bike Trials Website Number 1\nMarco Hösel, multiple Champion du Monde de Vélo-trial, nous avait régalés avec ses 3 opus de All Mountain Trial, dans lesquels il mixait avec maestria enduro et trial, accompagné de Frank « Schneidi » Schneider, grand nom de la DH allemande (voir All Mountain Trial Volume 3). Le pilote Continental revient cette fois-ci avec une vidéo moins engagée mais tout aussi plaisante à regarder : il nous propose, en quelque sorte, sa vision de la rando VTT, plutôt axée technique et ludique. Bref, tout ce que l’on aime ! De quoi donner envie de (re)sortir le VTT du garage et d’aller rouler…\nOn retrouve donc Marco sur les sentiers techniques du massif montagneux du Harz au guidon de son HELIUS, modèle enduro tout suspendu du fabricant allemand Nicolaï. Mais aussi, et c’est moins courant, sur l’ARGON FR, un hardtail qui se démarque par une transmission à courroie Gates… Soulignons que c’est aux commandes de ce modèle que Frank Schneider a remporté la Mégavalanche Challenger dans sa catégorie, épreuve mythique de la saison vtt, devançant bon nombre de tout-suspendus…\nOn vous laisse apprécier cette belle vidéo, à l’édition soignée et à l’atmosphère envoûtante . C’est toujours un plaisir de voir des top pilotes de trial faire parler la technique sur des beaux parcours enduros !


CCIF Edmonton 2017 : Un progrès fulgurant | Autosphere\nPar Huw Evans · 5 octobre 2017 • 773 Vues\nLe futur et l'ex-présidents du CCIF : Parice Marcil et Larry Jefferies, au CCIF Edmonton 2017 (Photos : Huw Evans)\nUn record de 451 participants à l’édition 2017 démontre tout le progrès réalisé par le CCIF depuis ses tout débuts dans la capitale albertaine. Voici un aperçu de ce grand rassemblement, suivi d’un portrait des meilleurs moments, captés en photos.\nLe CCIF 2017 d’Edmonton était symbolique. Non seulement le nombre d’inscriptions a-t-il atteint la marque des 400 (451 personnes ont été enregistrées au total), mais l’évènement se tenait au même endroit qu’à ses tous débuts, en 1999. Cette année-là, seulement 60 personnes étaient présentes, preuve de toute l’évolution du Forum canadien de l’industrie de la carrosserie en relativement peu de temps.\nComme toujours, l’agenda était à son comble : l’évènement a débuté avec un cocktail de bienvenue et une séance de réseautage le jeudi 28 septembre, et s’est poursuivi le matin suivant avec une journée complète d’informations.\nMicheal Anderson, directeur principal, Decision Sciences and Analytical Development chez Audatex, a brisé la glace avec une séance au cours de laquelle il s’est entretenu sur quelques-uns des principaux enjeux qui influencent présentement l’industrie, dont l’augmentation du coût moyen des dommages par véhicules, et l’accroissement des coûts de réclamation. « Les dommages sont de plus en plus importants, a-t-il affirmé, et les compagnies d’assurances en sont toutes bien conscientes. »\nPlus de camionnettes\nM. Anderson a relevé une autre tendance : l’augmentation rapide des ventes de nouveaux véhicules des dernières années a connu une concentration particulière du côté des camionnettes et VUS. Il a mis en lumière le fait que le coût moyen de réparation d’une camionnette est d’environ 560 $ plus élevé que pour les véhicules de passagers ; conséquemment, l’augmentation des ventes de ce segment influencerait ainsi grandement l’augmentation du coût moyen des réparations.\nIl s’est aussi attardé au fait que la complexité grandissante des derniers modèles de véhicules, contraints aux régulations CAFE (Corporate Average Fuel Economy) représente également un facteur important. En citant en exemple une marque populaire de VUS, il a souligné qu’en comparaison à ses prédécesseurs de 2010, le modèle 2015 comporte 23 pièces additionnelles seulement à l’avant du véhicule, ce qui équivaut à 1301 $ supplémentaires en pièces.\nIl a également relevé que certains des assemblages de phares peuvent couter de 5000 $ à 6000 $ la pièce, et que sur un modèle particulier vendu à environ 55 000 $, les réparations peuvent s’élever à 32 000 $ pour des dommages somme toute mineurs à l’avant du véhicule.\nM. Anderson a également mentionné que l’industrie approche d’un point où, dans bien des cas, les réparations deviendront tout simplement impossibles, à moins d’une augmentation significative des primes d’assurance, ce qui minerait sévèrement le volume de ventes de l’industrie automobile et les profits généraux.\nUne réparation adéquate\nLe formateur I-CAR et enseignant au programme de carrosserie du St-Joseph High School, Stefano Liessi, a offert une séance informative et divertissante sur certains des enjeux auxquels doivent faire face les techniciens en carrosserie d’aujourd’hui, et sur la façon d’entraîner adéquatement la prochaine génération pour s’assurer qu’elle sera capable de réparer les véhicules de demain.\nM. Liessi a comparé les technologies d’une Fiat 124 Spider 1975 (telle qu’utilisée pour un cours de carrosserie) avec son équivalent moderne. La différence est essentiellement comparables à celles entre le tracteur d’une ferme de 1960 et une navette spatiale : l’évolution des technologies automobiles est à ce point importante, grâce à des technologies comme les systèmes d’évitement des collisions et les régulateurs de vitesse adaptatifs.\nLe formateur a souligné que, vu la grande complexité des voitures d’aujourd’hui, il est absolument impératif que les procédures de réparation des équipements d’origine soient bien suivies. Il a alors fait référence à une démonstration présentée à l’exposition SEMA, lors de laquelle un équipementier présentait deux exemples d’accident sur un modèle de VUS.\nDans cette démonstration, l’une des voitures avait déjà été accidentée puis correctement réparée, mais sans que les standards exacts de l’équipement d’origine n’aient été suivis, tandis que l’autre n’avait aucun accident à son actif. Le résultat final démontre que la première voiture aurait envoyé le conducteur à l’hôpital, tandis que l’autre aurait permis au conducteur de retourner chez lui.\nL’exemple donne à réfléchir, et prouve qu’il y a une raison pour laquelle les procédures exactes de l’équipement d’origine doivent être respectées dans les réparations de structures. M. Liessi a également souligné qu’au-delà de l’école secondaire, l’industrie entière de la carrosserie a la responsabilité collective d’entraîner la prochaine génération de techniciens. « Ça ne peut se limiter à moi ; le tout dépend des ateliers et des techniciens », a-t-il dit.\nPaul Prochilo, de Simplicity Car Care à Toronto, a animé un panel de discussion portant sur certains des principaux enjeux qui ont un impact sur l’industrie. Ce panel incluait plusieurs fournisseurs de service dont Michel Caron d’Audatex, Michel Gagnon de Mitchell et Jean-Luc Sauriol de All-Data, en plus de bons nombres de techniciens dont Bill Davidge de CARSTAR et Andy Raposo de Fix Auto. Les représentants Scott Wideman de Volkswagen et Paul Stella de Toyota étaient également de la partie.\nLe groupe a discuté de thèmes de l’heure : l’analyse (scanning) avant et après réparation et la façon d’attaquer certains des défis auxquels l’industrie doit faire face, comme les coûts associés aux analyses et l’accès aux informations requises.\nUn consensus régnait sur l’importance pour les concessions, ateliers, courtiers d’assurance et équipementiers de travailler tous ensemble et de partager les données pour assurer des réparations adéquates.\nAndrew Shepherd, directeur général, Industry Programs à l’AIA Canada et directeur général d’I-CAR Canada, s’est quant à lui entretenu sur le futur de l’industrie de la carrosserie. L’expert a parlé des perturbations potentielles auxquelles pourrait faire face l’industrie , comme les voitures branchées et autonomes et l’impact qu’auront ces technologies sur l’industrie de la carrosserie, tant sur le court que sur le long terme.\nIl a souligné que dans le futur, en plus d’une diminution importante des accidents de la route, les clients individuels des ateliers pourraient être remplacés par des parcs de véhicules ou des entreprises.\nFrance Daviault, directrice générale, Relations avec les actionnaires pour l’AIA Canada, a fait une présentation sur certaines initiatives qui se développent à l’AIA pour aider à faire face à la pénurie de la main-d’œuvre.\nElle s’est également entretenue sur le besoin d’identifier les qualifications requises, les outils et équipements qui seront nécessaires et le besoin de faire comprendre l’importance des travailleurs qualifiés pour la société en général.\nAnnabelle Cormack de Cormack Recruitment a parlé de stratégies de rétention, relatives à la façon de garder ses bons employés et à l’importance pour une organisation d’adopter une approche collective pour l’embauche et la rétention du personnel. Des techniques qui s’étendent également, au-delà des employés, aux fournisseurs et autres parties prenantes.\nPatrice Marcil, directeur, Apprentissage et Développement en Amérique-du-Nord pour Axalta Coating Systems, a offert un aperçu fascinant des pensées et visions d’étudiants sondés sur les carrières dans le milieu de la carrosserie, et sur la raison pour laquelle ceux-ci les choisissent. M. Marcil a souligné que de pareilles données de sondage seront inestimables dans le contexte d’une évolution de l’industrie qui tend vers l’appui à la formation et au mentorat de la prochaine génération de professionnels de la carrosserie.\nUn important panel de discussion composé d'équipementiers, de carrossier et des concessionnaires, a discuté des principaux enjeux de l'industrie.\nLes participants s'étaient déplacés de partout au Canada. Sur la photo : Ryan Wood, Mirka Canada, de Calgary; Joel Dechaine, CSN – J.D. Collision, de Cold Lake et Scott Savage, Mirka Canada, de Toronto.\nStefano Liessi, formateur I-CAR et enseignant en carrosserie au secondaire, a offert une présentation fascinante sur les procédures de réparation et sur l’éducation.\nMichael LoPrete, Hedson Technologies et Michael Anderson, Audatex; M. Anderson était le premier conférencier de la journée et avait d’intéressantes données à partager sur les coûts et la sévérité des réparations.\nComme toujours, le public était en mesure de voter à propos de différents thèmes.\nFix Auto a rassemblé une importante délégation pour saisir cette grande occasion de photo d’équipe.\nAndrew Shepherd s’est entretenu sur les futures perturbations qui pourraient avoir un impact sur l’industrie de la carrosserie.\nLes membres de la direction du comité : Mike Gilliland, AutoHouse Technologies et Sandro Perruza CSN – GaryRay Collision\nJoe Carvalho et Brigitte Pesant remettent un prix à Tony Canade pour ses services rendus à l’industrie. Dave Stretz de CARSTAR CMD a également reçu un prix similaire.\nPaul Prochilo et Domenic Ieraci, Simplicity Car Care, on fait le voyage de Toronto jusqu'à Edmonton pour être de l'évènement.\nFrance Daviault de l’AIA Canada a parlé de la pénurie de main-d’oeuvre à laquelle fait doit faire face l’industrie de la carrosserie.\nTags : Alberta, CCIF, Edmonton, formation, huw evans, industrie de la carrosserie, Photoreportage, Photoreportages, Tendances


Dépôt du permis de construire - 4 messages\nCe sujet comporte 4 messages et a été affiché 2.226 fois\ntater Auteur du sujet\nLe 18/02/2011 à 17h53 Env. 30 message Tarn\nMa question est simple:peut-on déposer le permis de construire sans connaitre encore mon constructeur?\nJe m'explique,j'ai un projet bien définit de MOB,j'ai rencontré plusieurs constructeurs,certains peuvent s'occuper du dépôt du PC d'autres non(ce sont des charpentiers ou fabriquant d'ossature).J'ai une clause suspensive dans mon compromis de vente du terrain qui stipule le dépôt du PC avant la fin Mars,or je n'ai toujours pas choisit mon futur constructeur(c'est pas de ma faute,ils sont trop long pour établir des devis........).\nJ'ai 2 solutions:soit je passe par un archi pour le dépôt sans connaitre mon futur constructeur,soit j'attends les devis de potentiels constructeurs qui pourraient me déposer le PC mais qui me font perdre pas mal de temps...\nPar ForumConstruire.com Env. 400 message Montville (76)\nLe 20/02/2011 à 21h47 Membre utile Env. 6000 message Nord Cotentin (50)\nbah oui, évidemment tu peux déposer ton permis sans connaître ton constructeur\nsi tu es sûr que ton projet entre dans ton budget...\nfaudrait être obligé de tout refaire si ça passe pas niveau financier...\nLe 20/02/2011 à 22h10 Env. 30 message Tarn\nNiveau budget il ne devrait pas y avoir de soucis car on a déja l'argent pour le terrain(donc pas de prêt),le financement concernera seulement la construction et a-cotés....\nLe 21/02/2011 à 15h54 Photographe pro Env. 400 message Montville (76)\nMoi perso j'ai a peu prét les mêmes contrainte que toi, je dois déposé au plus tard mon PC pour fin février, si non je perd ma close suspensive. J'ai fait faire les plans + montage du PC par un MO.\nmais je n'ai pas eu le temps de faire tous chiffré au niveau des devis donc, j'espère ne pas être complétement ord budget .. A oui précision je passe au par des artisans indépendant que je connais pour construire ma maison, et je ferai le suivie de chantier ..\nDépot permis de construire?\npermis de construire et droit de prémeption\nDépot permis construire\nDépot d'un deuxième permis de construire


Le fait pour un internaute de confirmer sa commande sur le site « Champagne Don Juan » vaut acceptation pleine et entière des présentes conditions générales de vente dans leur intégralité.\nLe présent contrat sera régi par le droit français. En ce qui concerne les professionnels, les tribunaux du siège social du site « Champagne Don Juan » sont seuls compétents. En ce qui concerne les particuliers, ceux-ci peuvent saisir à son choix l'une des juridictions territorialement compétentes en vertu du code de procédure civile ou la juridiction du lieu où il demeurait au moment du passage de la commande.\nConsidérant le caractère rare ou spéculatif de certains produits, des restrictions sur les quantités disponibles peuvent être appliquées. Dans un tel cas, la quantité disponible s'entend limitée par foyer (même nom, même adresse, même adresse email, même titulaire de compte ou de carte bancaire). « Champagne Don Juan » se réservent donc le droit de refuser une commande en cas de doute sur l'existence antérieure d'une commande antérieure sur un tel produit.\n« Champagne Don Juan » se réserve le droit de refuser le bénéfice de ses offres à tout client s'avérant revendeur professionnel.\nLe Champagne est protégé et livré dans des cartons adaptés pour une expédition en toute sécurité.\nLe Champagne Don Juan est une marque de LUBOC Distribution. La société s'engage à tout mettre en œuvre afin de livrer les produits commandés dans les délais les plus rapides.\nLa livraison est effectuée dans le délai prévu par la remise directe du produit au destinataire annoncé, soit en cas d'absence, par avis de mise à disposition. Le client ou le destinataire dispose d’un délai de quinze (15) jours pour récupérer le colis selon les modalités indiquées sur l’avis de passage. Passé ce délai, la commande sera renvoyée automatiquement à la société LUBOC Distribution qui reprendra contact avec le client pour définir les conditions d’une éventuelle réexpédition. Les frais de traitement de cette nouvelle livraison seront alors facturés au client aux coûts réels des frais de port et de préparation.\n- Le prix est exprimé en Euro.\n- Le prix indiqué dans la confirmation de commande par LUBOC Distribution est le prix définitif, exprimé toutes taxes comprises. Ce prix comprend le prix des produits, les frais de manutention, d'emballage et de conservation des produits, et de transport.\n- Les prix indiqués s'entendent toutes taxes comprises (prix TTC) France Métropolitaine (TVA à 20 %) hors transport.\nLe règlement des produits peut se faire par chèque, par virement bancaire, ou par carte bancaire. Une facture sera établie par LUBOC Distribution et envoyée au client à son adresse de facturation.\nLe Champagne Don Juan reste la propriété du site LUBOC Distribution jusqu'au règlement intégral des factures.


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Entreprise : pourquoi utiliser un logiciel de recouvrement de créances ? - Airbuzz\nEntreprise : pourquoi utiliser un logiciel de recouvrement de créances ?\nToute entreprise soucieuse d’optimiser ses capacités de recouvrement ne peut se passer d’un outil informatique spécialisée dans la relance client. Cet outil fonctionne selon le principe de l’automatisation des tâches et présente une myriade d’avantages pour les entreprises. Quels sont donc les avantages qu’il y a à utiliser un logiciel de recouvrement de créances ? Réponses.\nRéduire le DSO grâce au logiciel de recouvrement de créances\nDes algorithmes performants pour diminuer vos coûts administratifs\nMesurer, suivre et optimiser\nRéduire le nombre de vos litiges avec vos clients\nPiloter le recouvrement des créances en temps réel\nRéduire les erreurs et améliorer son cash-flow\nIl s’agit sans conteste du premier avantage que présente un outil informatique de recouvrement de créances. Effectivement, ce logiciel est élaboré pour permettre la réduction du délai moyen de recouvrement (DSO en anglais). Celui-ci est un indicateur incontournable de la performance d’un système de gestion des créances clients d’une entreprise. Le logiciel clearnox représente d’ailleurs l’un des meilleurs outils de recouvrement de créances clients.\nA voir aussi : Expatriation et BREXIT feront ils bon ménage ?\nUn logiciel performant de gestion des créances client comme clearnox simplifie le suivi des opérations de règlements des factures. Cela est possible au moyen des nombreux algorithmes intégrés dans ces logiciels pour anticiper des scénarios et permettant de garantir une relance automatique des clients. Les algorithmes d’un logiciel de recouvrement permettent entre autres :\nde gérer des litiges et des clients ;\nde relancer le client en fonction du scénario ;\nde suivre intelligemment les encours ;\nd’envoyer des relances sur mesure et groupées.\nPour effectuer une relance automatique des clients, une segmentation prédéfinie est bien évidemment requise. Ainsi, toutes les tâches de relance client sont gérées par le logiciel et optimisées pour baisser les charges liées au recouvrement.\nA lire aussi : Comment faire un tampon pour mon entreprise ?\nIl est essentiel de mesurer la performance du processus de recouvrement avant de penser à améliorer les systèmes de recouvrement. Les logiciels de recouvrement de créances intègrent des indicateurs destinés à offrir un meilleur suivi des clients. Ce qui permet de corriger une stratégie de recouvrement dès lors qu’un indicateur la signale comme inefficace.\nGrâce à un suivi automatisé du processus de relance des clients, il est possible de déterminer et de traiter les litiges au plus tôt. Tout cela a pour conséquence de permettre une réduction du volume des litiges que vous aurez à résoudre. De plus, il vous sera surtout possible de recouvrer une part significative de vos créances plus vite.\nLes indicateurs de suivi des outils de recouvrement sont mis à jour en temps réel. Le Dirigeant bénéficie alors d’une vue d’ensemble sur l’évolution de ses objectifs. De cette façon, il peut alors veiller au bon fonctionnement du service crédit et recouvrement. Ces indicateurs sont en général des tableaux de bord détaillés offrant une parfaite vue panoramique des opérations.\nUn logiciel de gestion des recouvrements de créances évite d’effectuer d’éventuelles nouvelles saisies, qui sont source d’erreurs. Ces erreurs impactent les montants des factures ainsi que les échéances. Selon le scénario auquel il est confronté, l’outil de recouvrement effectue une vérification des alertes aux dates clés prévues. Cela permet le paiement de la facture au bon moment. Pour finir, le véritable but d’un logiciel de recouvrement de créances est de récupérer plus vite le cash d’une entreprise. Ce qui a pour avantage ultime de pérenniser la santé financière d’une entreprise.\nTout savoir sur les fondamentaux du SEO\nLes activités les plus fun à faire à Arras !


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Naissance: La césarienne, ça se passe comment ? - Page 2\nLorsque l’accouchement par voie basse n’est pas possible, la césarienne est une intervention chirurgicale qui permet d’extraire le bébé de l’utérus de la maman. C’est une intervention parfaitement maîtrisée. Aujourd’hui, 1 naissance sur 5 se déroule par césarienne.\nUne cicatrice à peine visible\nAprès la naissance, le placenta est retiré et le chirurgien va suturer l’utérus, les muscles et la peau avec du fil résorbable ou avec des agrafes. Il lui faudra une demi-heure pour refermer la plaie.\nLe plus souvent, la césarienne laisse une cicatrice à peine visible. Cette zone peut rester gonflée et sensible entre 2 et 3 mois après l’intervention. La prise de corticoïdes peut-être prescrite aux femme qui ont tendance à mal cicatriser.\nLa jeune mère peut ressentir pendant plusieurs jours des douleurs dues à la cicatrisation. Elles ne devront pas l’empêcher de se lever. Au contraire, il est recommandé de bouger très rapidement.\nUne césarienne nécessite une hospitalisation de 5 jours environ. Si la suture a été réalisée avec des agrafes ou des fils non résorbables, ils seront retirés quelques jours après l’intervention.


Allerey-sur-Saône (71350) : Résultats des élections législatives 2017 - L'Express\nRésultats des élections législatives 2017 Allerey-sur-Saône (71350), Saône-et-Loire\nLes résultats du second tour des élections législatives 2017 sont disponibles. Retrouvez les résultats du 2nd tour des élections législatives 2017 à Allerey-sur-Saône\nAllerey-sur-Saône appartient à la 3ème circonscription du département de la Saône-et-Loire. Les résultats ci-dessous représentent l'apport de Allerey-sur-Saône au résultat final de la circonscription. Voir les résultats complets de votre circonscription.\nEn Marche!52.31% - 113 votes\nLes Républicains47.69% - 103 votes\nAu deuxième tour des législatives de 2017, Rémy Rebeyrotte (En Marche !) et Charles Landre (Les Républicains) s'affrontent dans la 3e circonscription de Saône-et-Loire.\nRémy Rebeyrotte arrive en première position à Allerey-sur-Saône en obtenant 52,31% des votes. Charles Landre reçoit, quant à lui, 47,69% des voix.\nAu 1er tour, R. Rebeyrotte s'était placé en deuxième position.\nOn relève 3,38% de votes blancs et 1,35% de votes nuls.\nPour ce 2nd tour à Allerey-sur-Saône, le taux d'abstention est de 58,78%. Cela représente une baisse de l'abstention de 10,3 points par rapport au 1er tour.\nFront national29% - 87 votes\nEn Marche!26.33% - 79 votes\nLes Républicains17.67% - 53 votes\nLa France insoumise10.67% - 32 votes\nParti socialiste9% - 27 votes\nDivers droite2.33% - 7 votes\nDebout la France2% - 6 votes\nLe candidat du Front national, Quentin Bijard, obtient le meilleur score dans la localité d'Allerey-sur-Saône avec 29% des votes au 1er tour des élections législatives. Il est suivi du représentant d'En Marche ! Rémy Rebeyrotte (26,33% des voix).\nArrivent ensuite Charles Landre (Les Républicains, 17,67%) et Pierre Aceituno (La France insoumise, 10,67%).\nPhilippe Baumel (Parti socialiste) comptabilise, quant à lui, 9% des votes, Murielle Berthelier (Divers droite), 2,33%, France Robert (DLF), 2%, Pierre-Etienne Graffard (Ecologiste), 1,33%, Julie Lucotte (Extrême gauche), 0,67% et Florence Pandrot (Indépendant), Serge Desbrosses (PCF) et Roland Essayan (Ecologiste), 0,33%.\nEnfin, Sylvain Garcia (Divers droite) n'a réuni aucune voix dans la commune.\nOn recense 1,01% de votes blancs parmi les suffrages d'Allerey-sur-Saône.\nLe taux de participation affiché est de 51,52% pour ce 1er tour à Allerey-sur-Saône. Ce résultat est plus faible que celui des élections législatives de 2012, qui s'élevait à 67,64%.\nSélectionnez une ville Verjux Verdun-sur-le-Doubs Les Bordes Bragny-sur-Saône Gergy Saint-Gervais-en-Vallière Saint-Martin-en-Gâtinois Ciel Palleau Chevigny-en-Valière Saint-Maurice-en-Rivière Écuelles Saint-Loup-Géanges Saunières Damerey Sermesse Charnay-lès-Chalon Bey Corgengoux Sassenay Pontoux Meursanges Saint-Didier-en-Bresse Marigny-lès-Reullée Toutenant Allériot Sainte-Marie-la-Blanche Virey-le-Grand Corberon Saint-Martin-en-Bresse Mont-lès-Seurre Demigny Combertault Chivres Montcoy Merceuil Lessard-le-National Crissey Navilly Levernois Fragnes-La Loyère Labergement-lès-Seurre Frontenard Ruffey-lès-Beaune Guerfand Châtenoy-en-Bresse Montagny-lès-Beaune Serrigny-en-Bresse Oslon Chaudenay Tailly Villy-le-Moutier Champforgeuil Trugny Montmain\nRésultats des autres élections - Allerey-sur-Saône\nRésultats des élections législatives 2017 - 3ème circonscription à Allerey-sur-Saône\nRémy Rebeyrotte En Marche! 52.31%\nCharles Landre Les Républicains 47.69%


Tabaski : Les fidèles de Niou prient pour la paix – NetAfrique.net\n09:21: samedi avril 17, 2021\nA l’instar des fidèles musulmans du pays, ceux de la commune de Niou dans la province du Kourweogo, ont célébré la tabaski ce vendredi 31 juillet 2020. La prière a été dirigé par Cheick Ousmane Ouedraogo. La grande prière a connu la présence de Alpha Barry, ministre des affaires étrangères et de la coopération et fils de la région.\nL’imam a exhorté les fidèles à l’union entre fils et filles du pays. Pour lui, seul l’union et la cohésion peuvent être gage de paix. Les fidèles ont également confié à Allah le Burkina Faso face à la crise sécuritaire et la pandémie de la maladie à coronavirus.\nPour Alpha Barry, c’est une joie pour lui d’être avec les parents. Ses vœux sont ceux de paix, de sécurité et de prospérité pour le pays. Il souhaite également que cette saison tardive de la pluie, puisse être bonne et fructueuse pour les cultivateurs. Cette année étant une année électorale, le ministre invite les uns et les autres de la passer dans ‘’ la concorde, la cohésion et l’entente ‘’.\nLe chef de la diplomatie burkinabè, estime que les joutes électorales ne doivent pas amener les habitants du pays des Hommes Intègres, à se diviser. ‘’ L’on doit se retrouver sainement entre frères et sœurs après la compétition ‘’ insiste le ministre. Après la prière, l’imam a procédé à l’immolation du mouton. Compte tenu de la pluie, la grande prière qui devrait se tenir sur un espace public, a finalement eu lieu dans la grande mosquée, qui a refusé du monde.\nLe dimanche 02 février 2020 , les chrétiens de Nouna ont célébré le jubilé d’albâtre de la paroisse Notre dame…


Vélo Schwinn Jamboree pour enfants, 16 po Canadian Tire\nVélo Schwinn Jamboree pour enfants, 16 po\nLe vélo Schwinn Jamboree pour enfants, avec pneus de 16 po, est le choix idéal pour les premières aventures à vélo de votre enfant. Le vélo s'adapte à mesure que l'enfant grandit, lui permettant ainsi de se développer à son propre rythme. Ce modèle Schwinn est décoré de motifs amusants qui aident votre enfant à exprimer sa personnalité. Le panier inclus à l'avant lui permet d'emmener 1 ou 2 articles chéris. Le vélo est également équipé de roues stabilisatrices pour permettre à votre enfant d'apprendre à monter à vélo en toute sécurité. Les garde-boue permettent de garder ses vêtements aussi propres que possible, même par temps pluvieux. Le dossier surélevé pratique permet à maman ou à papa de maintenir le vélo.\nVélo de ville Schwinn Jamboree pour enfants doté d'un cadre en acier de 23 cm (9 po)\nGéométrie Schwinn SmartStart pour une conduite fiable et confortable\nLevier supérieur intégré pour pédaler facilement\nVélo adapté qui grandit avec les enfants\nHousse de guidon et serpentins spéciaux offrant une apparence personnalisée


Crayon noir dessin – Aménagement bureau entreprise\nCrayon noir dessin\nCette semaine j’ai pris une grande décision, celle d’avoir beaucoup moins d’objets dans mon appartement. Dans cet article je vais vous expliquer quels sont les crayons indispensables pour dessiner, quelles sont les caractéristiques de chaque mine . Un crayon est un instrument d’écriture et de dessin.\nLe crayonné fait avec ce crayon est encré en noir, puis photographié ou scanné sans qu’il soit nécessaire de le gommer préalablement, puisqu’il . Outil incontournable, le graphite (ou crayon à papier) se décline en différents. Le dessin est la base de toute création visuelle. Cet art consiste à représenter des objets, des personnages, à retranscrire des idées et exprimer des sentiments . Nous abordons la question du matériel de dessin nécessaire pour le débutant.\nUn crayon graphite de mauvaise qualité contiendra des parties dures. Le crayon est l’un des médiums les plus utilisés en dessin. Dans ce cas, le crayon Toison noir 8B fonce dès les premiers coups de crayon . Pour réaliser n’importe quel dessin, un crayon est obligatoire. Je vous explique les différents types de mines de crayon et comment les utiliser pour mettre en valeur votre.\nOiseau aquatique de la grosseur du canard , et dont le plumage est noir. Cm, se dit quelquefois, par extension, de Tout dessin fait au crayon , et . Portrait, d’après un tableau de Van Eyck , par Verbrug- gen. Concours pour le Dessin d’après Castor et Pollux.\nDessin au crayon noir et blanc sur papier gris. Je suis artiste peintre, et je voudrais apprendre aux enfants le dessin au crayon noir. De très nombreux exemples de phrases traduites contenant crayon noir – Dictionnaire. Dessin réalisé au crayon noir ivoire – Format x cm.\nLe noir de ce crayon est très intense, mat et gras. Disponible dans les graduations H, HB, B, 2B et 3B. Voici un tutoriel très utile pour tous ceux qui aiment dessiner des paysages. Nous allons voir comment dessiner un arbre au crayon facilement .