Quintette avec piano opus 80 pour deux violons, alto, violoncelle et piano\nL’attente obscure de ce qui sera...\nL’Assaut de l’ennemi – La Blessure\nFinal – La Joie\nEnregistré au StudioTibor Varga, Grimisuat, Suisse, du 1er au 5 décembre 2008.\nLa paix recouvrée ou Une transfiguration de l’abominable\nCharles Koechlin, figure atypique et attachante tout à fait originale dans le paysage musical mondial, commence seulement à être reconnu auprès des mélomanes. À voir ses photos, il paraît évident que ce grand barbu au visage sympathique et secret était un doux rêveur. Mais un rêveur productif avec un catalogue riche de plus de deux cents partitions, signe tangible de l’engagement total de l’artiste autant que de l’homme. Voilà peut-être une des clés du monde intérieur de ce musicien. Car il faut comprendre le mot engagement dans le sens plein du terme. D’une certaine façon, sa musique reflète non seulement une expression poétique tout à fait personnelle mais aussi son implication dans la vie de la Cité. Ainsi, n’est-il pas surprenant de le retrouver dans le bureau fondateur de la Société Musicale Indépendante ou au sein du Parti communiste français de l’entre-deux-guerres. Profondément honnête, convaincu de la capacité de l’art à aider l’homme à s’élever, à le rendre meilleur, l’imagination et la volonté sont donc au cœur de chacune de ses œuvres. Comme Bachelard, il aurait pu dire : « À l’imagination qui éclaire le vouloir s’unit une volonté d’imaginer, de vivre ce qu’on imagine. » Entre rêverie et laborieux travail artisanal, chaque œuvre est donc le fruit d’une profonde sincérité, d’une lente maturation, qui espère de l’auditeur la même intensité dans l’écoute.\nIl est indéniable que le choc provoqué en lui par le premier conflit mondial constitua l’impulsion inconsciente des œuvres présentées ici. La colère en fut l’acte initial et détermina son impression active. Si le Troisième quatuor n’évoque l’absurdité de la « boucherie » de façon explicite que dans son scherzo, les sentiments vécus face à la terrible tragédie provoquèrent la genèse du Quintette avec piano. Après l’effroyable horreur de la Première Guerre mondiale, les Européens entraient définitivement dans l’ère moderne, celle d’une foi ébranlée en la capacité des hommes à pouvoir vivre ensemble, celle d’une gestion toujours plus inhumaine par l’entremise des machines. Chez les musiciens aussi cette fin des illusions se fait sentir. Si certains vont plonger dans le déni et se réfugier dans les griseries d’une autre vie, plus frivole, parfois superficielle (le Groupe des Six, Kurt Weil, Respighi), d’autres compositeurs marqueront leur pessimisme affirmé (Ravel, Sibelius, Prokofiev, Berg). On comprend donc comment ces deux œuvres de Koechlin participent de ce témoignage.\nContrairement au Deuxième quatuor qui dut attendre plus de soixante ans pour être créé – l’opus 57 fut joué à Lüneburg le 28 novembre 1987 par l’Ensemble Charles Koechlin (Otfrid Nies, Jürgen Klein, Martin Straakholder, Claudia Schwarze) –, le dernier quatuor du compositeur fut rapidement donné en concert. Les idées fortes du Troisième Quatuor se mettent en place entre le 13 juin 1913 et le 18 août 1919, mais c’est entre le 19 août 1919 et le 15 août 1921 que Koechlin le termina, comme le prouvent les brouillons détenus par la Bibliothèque nationale de France. La première eut lieu trois ans plus tard, le 20 janvier 1924 à Mulhouse. Joué plusieurs fois par la formation créatrice, le Quatuor Pro Arte, il acquit rapidement une réputation certaine puisque d’autres interprètes l’incorporèrent à leur répertoire, tel le Quatuor Krettly qui le fit réentendre dès 1925 à Paris, lors d’un concert de la SMI. Par rapport à ses deux premiers quatuors, celui-ci se déroule dans un style plus concis, plus libre et confirme une évolution évidente dans l’esthétique du compositeur. Si la forme des mouvements est de moins en moins préétablie, point de superflu ni de laisser-aller pour autant. Tout semble essentiel au contraire. Le premier mouvement pourrait se résumer à une succession de mélodies, dans une atmosphère à la fois archaïsante et moderne si typique de Koechlin, un peu à la manière des Sonatines pour piano (il est d’ailleurs intéressant de signaler que le finale de ce quatuor devait initialement servir d’ultime mouvement à la Deuxième Sonatine française op.60 pour piano à quatre mains). Comme dans plusieurs de ses œuvres, Koechlin semble y adapter le contrepoint fleuri de la Renaissance, non seulement par l’usage de la modalité, mais aussi parce que toutes les parties chantent en elles-mêmes. Et pourquoi ne pas voir aussi dans cette grande souplesse des lignes la leçon retenue cette fois des principes musicaux du Moyen-Âge ? Rappelons que Koechlin était un spécialiste de la modalité grégorienne. Cependant, l’ensemble ne sonne guère comme une imitation servile ; par telle superposition harmonique ou tel frottement, c’est bien une musique du XXe siècle. La conception du Scherzo est en totale opposition. On peut y entendre des arpèges de trompettes ou des sonorités de timbales (indications présentes sur la partition) qui, loin d’exalter l’héroïsme, résonnent de façon sarcastique. Cette page qui ouvre la voie à un Chostakovitch, ne sera pas sans influencer le Groupe des Six, fait rarement souligné alors que Francis Poulenc, Darius Milhaud et Germaine Tailleferre ont tous suivi les cours de Koechlin. L’ensemble de ce premier mouvement, au contexte harmonique acidulé, oscille entre polytonalité et tonalité, poussant même jusqu’à l’atonalité dans sa partie centrale. En contraste total, l’Adagio qui suit débute par un ut majeur absolument paisible. Modulant rapidement, la sérénité se transforme en un extatisme étrange et envoûtant avant de retrouver la plénitude initiale. À la manière des suites baroques, Koechlin imagine une gigue enjouée pour terminer son œuvre. Révélant une nouvelle facette de sa personnalité, il nous offre une musique franche et directe, à la verve presque populaire. Un épisode central nous fait d’ailleurs entendre un nouveau thème qui, s’il semble issu du terroir, n’en est pas moins de la plume du compositeur. Après avoir recroisé les arpèges du scherzo mais gommés de toute dérision, ce finale qui aura parcouru les tonalités les plus éloignées se conclut en une lumineuse et tourbillonnante péroraison à l’unisson.\nŒuvre maîtresse, nous sommes avec le Quintette avec piano op.80 en présence d’une expérience assez unique dans le domaine de la musique de chambre. Koechlin tente en effet de traduire les souffrances de la guerre par le biais de la musique « pure ». Seuls Hermann Zilcher (1881-1948) et Franz Schmidt (1874-1939) tenteront la même expérience de l’autre côté du Rhin. Bien qu’il n’ait jamais été confronté directement aux balles de l’ennemi dans les tranchées – il a été réformé à la suite d’une tuberculose contractée dans les années 1880 – il éprouvait dans sa chair les affres du désastre. Pour un être hyper sensible comme le musicien, les coups de canon entendus au loin, les tickets de rationnement, les récits de camarades ou la vue des « gueules cassées » suffisent amplement. Koechlin élabore donc une sorte de scénario imaginaire, dont la trame se retrouve au travers des titres donnés à chacun des mouvements : « L’Attente obscure de ce qui sera… », « L’Assaut de l’ennemi… La Blessure », « La Nature consolatrice… » et « La Joie ». Le caractère beethovenien qui transparaît de l’œuvre – par cette progression de l’ombre à la lumière mais aussi en une même démesure, un même souci de recherche musicale sans concession – met au jour la fibre à la fois volontairement optimiste et résolument militante (et non militaire !) de Koechlin.\nUne nouvelle fois, les archives de la BNF sont une aide précieuse pour reconstituer l’élaboration du Quintette. Les brouillons et les esquisses s’étalent du 2 mai 1917 au 29 juin 1921. Il existe aussi de courtes esquisses du scherzo datant de 1908 et d’autres, concernant le finale, jetées sur le papier en 1911. Enfin, ce perfectionniste a revu le premier mouvement en 1933, peu de temps avant la création donnée au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles le 24 avril 1934 par Paul Collaer au piano et le Quatuor de Bruxelles (Henri Desclin, Theo Delvenne, F. Van Schepdael, Léon Roy).\nSans en avoir l’air, l’exécution du premier mouvement réclame une grande maîtrise. Les interprètes sont mis à nu, ne pouvant nous aveugler d’éclairs pyrotechniques, et doivent faire face à une virtuosité de la lenteur. Par des procédés compositionnels fort étonnants, Koechlin parvient à faire ressentir à l’auditeur ses propres sensations. Recourant aux nuances les plus infimes, il ajoute en outre de nombreuses indications à sa partition – « très lointain », « très égal et sans presser » ou encore « très éteint » – afin de mieux préciser sa pensée. Les séquences harmoniques soulignent l’angoissant immobilisme de l’attente, notamment lors de certains passages atonaux, où les accords sont autant de nuances grises d’un possible brouillard ambiant ; cela ne laissera pas un Olivier Messiaen indifférent. On peut même penser que le « sur place » des croches perpétuellement égrenées tout au long de cette première partie, à la façon des tableaux d’Escher par exemple, annonce certaines Études de Ligeti. Le compositeur français était d’ailleurs parfaitement conscient du caractère absolument novateur de son Quintette. Après ce mouvement fantomatique, le scherzo s’apparente davantage à une scène réaliste puisqu’il tente de transposer en musique une confrontation militaire. En ce sens, la musique de Koechlin emprunte aux techniques du poème symphonique. En effet, sans pouvoir recourir aux multiples timbres de l’orchestre, il parvient avec seulement cinq instruments à rendre musicalement ce que les différents titres annoncent aux auditeurs. Pourtant, il ne s’agit certainement pas d’une description au sens premier du terme, et il serait hasardeux d’imaginer l’emploi de la bitonalité comme symbolisant un affrontement entre les deux camps par exemple. Koechlin conduit ses pages dans une logique avant tout musicale et non narrative, ce que l’absence délibérée d’argument confirme bien. Ainsi, dès le début du mouvement, en quatre mesures, donne-t-il à entendre deux éléments qui engendreront toute la suite. Le premier, sorte de fanfare désaccordée très brève jouée aux cordes, précède une succession de quintes exécutée au piano, constitutive du second élément. Après de multiples confrontations, heurts, entrechocs, le mouvement s’achève dans un silence abasourdi. Les motifs ne retrouveront jamais leurs formes originelles, les quintes à vide conclusives figurant peut-être la blessure béante évoquée par le titre. Dans « La Nature consolatrice… », Koechlin contemple et médite. À l’image de la lumière du soleil traversant le feuillage des arbres, les couleurs harmoniques changent sans cesse. Il se dégage de ces quelques minutes de musique d’une grande science une naïveté non feinte, dans cette conception étale du temps si propre au compositeur français. Le finale s’ouvre avec une explosion de cloches jouée par le piano. Confirmant la teinte religieuse, les cordes lui répondent en un contrepoint imitant le style sévère ecclésiastique. Après une répétition modifiée, tout le passage central déploiera de longues lignes mélodiques à la métrique ternaire, celle de la Symphonie pastorale, en une sorte de panthéisme débridé. Reflétant peut-être la vision œcuménique du compositeur, l’explosive péroraison finale combine ses joyeuses mélodies au motif de cloches et à la polyphonie d’église du début du mouvement.\nAvec cette œuvre, comme pour un certain nombre de ses partitions, Koechlin réussit le tour de force de concevoir une musique à la construction rigoureuse d’où se dégage une sensation d’improvisation d’une rare fraîcheur. Œuvre exigeante, certes, elle se révèle pourtant comme une expérience musicale unique, qui élève l’âme de tous ceux qui ne tombent pas dans le piège de l’impatience, sentiment aux antipodes de la pensée de Charles Koechlin.\n« Le disque est porté par l'engagement de la pianiste Sarah Lavaud (27 ans), jeune et ardente ambassadrice pour la réévaluation des oeuvres de Charles Koechlin. La sincérité du propos, la subtilité évidente des musiciennes à l'oeuvre, révèlent sans le dénaturer l'univers engagé et enchanteur du compositeur français. Superbe premier disque et jalon pour notre découverte de Koechlin. Un barbu rêveur, à l'extase assouvie... dans la musique. Mais un contemplatif riche en son monde intérieur qui sait tout autant s'engager dans la vie réelle : communiste et fondateur de la Société Musicale Indépendante, Charles Koechlin (1867-1950) s'affirme peu à peu comme l'une des personnalités les plus convaincues en France: son écriture si personnelle éveille l'esprit pour une conscience décuplée, une vision aiguë sur le monde et les hommes. Humaniste, généreux, Koechlin étonne, captive et saisit l'écoute par un sens profond de la sensibilité rayonnante qui s'immisce directement jusqu'au coeur. C'est là son paradoxe, né d'une musique apparemment contemplative qui in fine bouleverse l'esprit, en une expérience formatrice. L'homme est profondément marqué par la barbarie de la guerre (Première Guerre), sa boucherie ignoble qui est une faute contre la conscience humaniste dont nous avons parlé: le 3e Quatuor concrétise cette urgence à crier ce déchirement et ce traumatisme, en particulier dans le Scherzo : sommet convulsif, encadré par des épisodes plus distanciés et intimes, voire secrets, qui se referment dans le renoncement voire la sérénité, sur une blessure à jamais assumée, riche par ses enseignements. Créée très vite à Mulhouse en 1924, l'oeuvre éblouit par sa forme libre, à la fois franche, expressive et austère presque dépouillée. On y retrouve ce contrepoint souple des lignes qui chantent pour elles-mêmes, que Koechlin, en amateur passionné du chant grégorien, affectionnait particulièrement. Le Scherzo est évidemment la pièce centrale de cette dénonciation qui s'exprime sans fard ni masque ni mesure : avec même une acidité sarcastique grimaçante préfigurant les pointes acerbes et rentrées de Chostakovitch : les interprètes suivent les indications du compositeur, citant trompettes et cymbales, qui évoquent la grande faucheuse et l'infâme machine à broyer la chair humaine. Amertume et violence qu'apaise à peine l'ut majeur qui ouvre l'adagio suivant. Comme Richard Strauss et ses métamorphoses expriment au diapason de l'anéantissement par les bombes et la guerre, le sentiment de la fin du monde et surtout de la civilisation (au lendemain de la 2e Guerre Mondiale), Koechlin offre dans son Quintette avec piano opus 80 une expérience similaire : situation radicale d'un témoin de l'ignominie dont la musique produit par catharsis, cette libération attendue, espérée, la source d'une sérénité pacificatrice. Même si Koechlin fut réformé pour une tuberculose développée vers 1880, le compositeur vit dans sa chair les secousses de la guerre. Il existe peu de musique aussi engagée par son sujet. Les interprètes l'ont bien compris : finesse des accents, souci scrupuleux des climats crépusculaires et méditatifs, balancement entre désir d'éloignement critique et de cri direct, expressionniste ; expression du sentiment d'impuissance et d'inquiétude sourde, qui finalement se dissipe en un final triomphant, lumineux et même dansant (inondé par une "joie" recréatrice et puissante) – Koechlin reste malgré sa douloureuse compassion, un éternel optimiste ? – sont autant d'apports qui par la richesse du geste interprétatif, dévoilent chaque facette d'une écriture créée à Bruxelles en 1934. La lenteur suspendue (premier mouvement) exprime concrètement le dénuement et l'humilité des êtres sacrifiés à l'horreur, leur attente – angoissée – vers une aube d'éclairs barbares et sanglants. Longues phrases étirées jusqu'à la perte de souffle, visions suffoquées en une brume épaisse et asphyxiée : la tenue des instrumentistes touche au coeur d'un tableau parmi les plus novateurs et les plus poétiques du compositeur : langueur, anéantissement, usure des forces vitales... L'horreur se fait plus concrète encore dans le second mouvement, scherzo plongé au centre des assauts qui dénonce les plaies ouvertes (et comme le souligne encore le titre de l'épisode "La Blessure"). Même étirement flottant de l'andante, mais enrobé d'une couleur prophétique, intitulé alors "La Nature consolatrice"... voilà le Koechlin distancié, tendre et lyrique même dont la musique réconforte, berce, envoûte. Le disque est porté par l'engagement de la pianiste Sarah Lavaud (27 ans), jeune et ardente ambassadrice pour la réévaluation des oeuvres de Charles Koechlin. La sincérité du propos, la subtilité évidente des musiciennes à l'oeuvre (autour de la pianiste très convaincante s'associent les quatre instrumentistes féminines du Quatuor Antigone) révèlent sans le dénaturer l'univers engagé et enchanteur du compositeur français. A sa source s'épanouissent les créateurs du groupe du Six, et Messiaen... C'est dire la valeur de son héritage musical. Superbe premier disque et jalon pour notre découverte du Koechlin, poète et prophète, visionnaire habité, enchanteur clairvoyant. »\nCD réalisé avec le soutien de Mécenat Musical Société Générale et la Fondation Jean-Luc Lagardère.


Algérie - Ahmed Ouyahia, cet homme qui n'aime pas la France vise la succession de Bouteflika - Algérie Pyrénées - de Toulouse à Tamanrasset\n<< Algérie - Migration hautement... Algérie - Vers un méga-plan... >>\n5 avril 2010 1 05 /04 /avril /2010 23:54\nAlgérie - Ahmed Ouyahia, cet homme qui n'aime pas la France vise la succession de Bouteflika\nAlgérie - L’étrange cas de Ahmed Ouyahia\nOn le sait depuis longtemps, et pour parler comme un médecin en grève, le RND n’est qu’une métastase du FLN. Pourtant, il faut bien admettre que les deux partis n’ont rien à voir et que leurs responsables sont différents. Pendant que Abdelaziz Belkhadem continue de fustiger la France ou l’Amérique, zappant prudemment tous les dossiers internes, Ahmed Ouyahia, chef du parti clone, parle des affaires en cours, répond aux questions et assume ses positions. Pendant que Abdelaziz Belkhadem demande à ce que la lutte contre la corruption se fasse lentement à pas de loups domestiques, Ahmed Ouyahia fonce, glaive de la justice dans une main et portable Nokia dans l’autre, quitte à mettre des innocents en prison, ce qu’il a déjà fait par ailleurs.\nCes deux styles s’opposent en théorie, d’un côté, un pur enfant du FLN, cacique gris sombre en zinc galvanisé, allergique à l’ouverture et hermétique à la transparence, de l’autre, un homme qui n’hésite pas à affirmer que « le nationalisme est devenu un registre de commerce ». A partir de là, il faut bien sûr relativiser. Ahmed Ouyahia, dans le plus pur style soviétique ou coréen du Nord, a fustigé tous les grévistes « à la solde de groupes de pressions opposés aux réformes ». En repartant de là, il ne sert à rien de lui demander, tout comme à M. Belkhadem, où en sont ces fameuses réformes dans un pays qui a décidé de ne pas bouger, qui ne bouge que pour empêcher les autres de bouger.\nDevant l’interdiction du débat public, face à la marginalisation des partis d’opposition et au refus d’autoriser de nouveaux partis, l’Algérie se retrouve face à un choix au rabais ; Abdelaziz Belkhadem ou Ahmed Ouyahia, deux faces du même dinar non convertible, ou encore Abdelaziz Ouyahia et Ahmed Belkhadem, deux enfants éprouvettes conçus dans le même laboratoire paramilitaire de biogénétique. Que choisir ? Ne pas choisir est déjà un choix.


Résultat Brevet 2019 de Salles-Curan - 12410\nRésultats du Brevet 2019 - Salles-Curan\nLe Brevet 2019 à Salles-Curan\nComme chaque année, de nombreux collégiens de la ville de Salles-Curan (12410) vont devoir réviser pour les épreuves du Brevet qui se déroulent le 27 juin et le 28 juin 2019. Au programme de cet examen, 4 épreuves écrites (Français 1ère et 2ème partie, Mathématiques, Histoire-Géo / Education Civique) et une épreuve orale. Pendant toute la période des examens, Franceinfo et France tv éducation accompagnent les collégiens afin de leur permettre d'obtenir le précieux sésame. Reportages sur les préparatifs, dossiers d'actualité, cours en ligne pour réviser ainsi que les dates et le déroulement de l'examen se trouve sur cette page. Retrouvez toute l'info sur les épreuves de cette année.\nLes résultats du Brevet 2019 à Salles-Curan\nLes résultats officiels du Brevet 2019 des collèges de Salles-Curan (Académie de Toulouse), pour chaque collégien, délivrés par le ministère de l'Education nationale, sont disponibles ici entre le 8 et le 10 juillet 2019. Découvrez parmi tous les collégiens de Salles-Curan (12410) si vous êtes admis au Brevet et partagez-le avec vos proches. Il vous est également possible de vous inscrire dès maintenant pour recevoir une alerte par mail dès que les résultats seront disponibles.\nLes résultats du Brevet 2019 de Salles-Curan\nDécouvrez tous les résultats du Diplôme National du Brevet (DNB) 2019 de Salles-Curan en cliquant sur le nom de votre ville dans les liens ci-dessous ou en cherchant directement votre nom & prénom dans le moteur de recherche.\nLes résultats seront publiés progressivement à partir du 8 juillet 2019 à 8h30 dès qu'ils sont disponibles. Vous pouvez facilement partager vos résultats avec vos amis, votre famille et vos proches à partir de votre page de résultats personnalisée. Pour accéder plus rapidement aux résultats du Brevet 2019 de Salles-Curan, vous pouvez aussi ajouter cette page dans vos favoris.\nTous les candidats libres de Salles-Curan


Seine-Maritime : le champion du monde de canicross entraînera Antoine de Caunes en juin 2020 | Le Réveil de Neufchâtel\nAntony Le Moigne, champion du monde de canicross, accueillera Antoine de Caunes en juin 2020. Le présentateur viendra découvrir la discipline de cet habitant des Grandes-Ventes.\nPublié le 12 Juin 20 à 18:31\nEn juin 2020, Antoine de Caunes va s’initier au canicross en Seine-Maritime. (©Wikimedia commons)\nC’est un participant qui ne passe pas inaperçu que recevra fin juin Antony Le Moigne, champion du monde de canicross, habitant des Grandes-Ventes (Seine-Maritime). Antoine de Caunes, le célèbre animateur et présentateur de la chaîne cryptée participera les 27 et 28 juin 2020 au stage organisé par le champion.\nLire aussi : Covid-19 : le champion du monde de canicross, Antony Le Moigne, organise une vente aux enchères\nIl aura même le privilège de courir avec la non moins célèbre Opale, chienne avec laquelle Antony Le Moigne a remporté plusieurs titres.\nLe sportif explique :\nCanal Plus voulait faire un reportage sur moi. Ils ont trouvé sympa et utile qu’Antoine de Caunes participe au stage. Il sera là le dimanche. Il découvrira l’activité avec Opale ».\nEt Antony Le Moigne de préciser :\nC’est sympa de parler de moi mais c’est encore mieux de faire connaître le canicross ».\nMa star OPALE aura l’occasion de courir avec une autre star… Antoine DE CAUNES sera sur le stage que j’organise fin…\nPubliée par Antony le Moigne sur Mardi 9 juin 2020\nUne partie des images tournées seront diffusées dans l’émission La Gaule d’Antoine. Le programme a pour ambition un tour de France à la découverte d’informations insolites.\n« Ce stage est complet, d’autant que nous devons faire attention avec la crise sanitaire », prévient le Ventois. Les 27 et 28 juin seuls dix participants, du débutant au compétiteur, seront admis.\nSi le document ne s'affiche pas vous pouvez le consulter à cette adresse : https://www.google.com/maps/embed?pb=!1m18!1m12!1m3!1d82457.14250803804!2d1.1636413421428986!3d49.77128789169143!2m3!1f0!2f0!3f0!3m2!1i1024!2i768!4f13.1!3m3!1m2!1s0x47e0ba1eb4723277%3A0x40c14484fb680b0!2sLes%20Grandes-Ventes!5e0!3m2!1sfr!2sfr!4v1591976137125!5m2!1sfr!2sfr\nPar : Stéphanie Petit| +Le Réveil de Neufchâtel+Insolite


Restituer ma BOX en attente depuis le 8 mai 2020 ? - Avec Réponse(s)\nQuestion: « Restituer ma BOX en attente depuis le 8 mai 2020 ? »\nRestituer ma BOX en attente depuis le 8 mai 2020 ?\nJe souhaite restituer ma box depuis le 8 mai 2020.Suite a resiliation de mon contrat.Je suis toujours en attente de mes codes de restitution.Malgré plusieurs appels.\nSi vous le souhaitez vous pouvez remettre vos équipements dans une boutique Bouygues Telecom. Un bon de restitution vous sera remis en retour.\nBonjour Saadjia ,\nJe viens de créer les bordereaux , je vous invite à aller renseigner une adresse mail dans votre compte et accepter les messages privés que je puisses vous les communiquer en message privé . Dites moi quand tout est fait ;\nBonjour Mahdi et merci de votre accueil lors de notre entretien téléphonique. Passez une agréable journée. Anthony, Conseiller Bouygues Telecom...\nSAADJIA a posé une nouvelle question


N20 : ça bouge un peu\nPar Julien Monier mardi 13 novembre 2012 à 04:43\nTransport. Le préfet de l’Essonne annonce plusieurs mesures pour faire face à l’encombrement et la dangerosité de la N20, qui traverse le département du nord au sud. Reste à savoir si elles seront suivies d’effets.\nPhoto : en décembre dernier, un accident chimique avait inquiété les riverains de la N20 (JM/EI)\nC’est un sujet sensible pour les élus et riverains de cet axe routier structurant de l’Essonne. De Massy à Angerville, en passant par Montlhéry et Etampes, la Nationale 20 concerne de prêt ou de loin un très grand nombre d’Essonniens, qui l’empruntent de manière régulière ou ponctuelle. Environ 50 000 véhicules l’utilisent chaque jour.\nElle fait l’objet depuis plusieurs mois d’une polémique grandissante, suite à ses accidents à répétition. Mauvais souvenir pour les personnes concernées, l’incendie d’un camion contenant des produits chimiques, en décembre dernier (lire notre dossier), suivi de coups de gueule de riverains (lire notre reportage).\n30% du trafic sur le tronçon Angerville-Linas\nLes autorités ont décidé de réagir en renforçant les contrôles, notamment sur la vitesse. Il s’agit aussi de faire respecter l’interdiction qui est faite aux poids lourds qui n’ont pas de desserte locale d’emprunter la N20 au nord du croisement avec la Francilienne. Après avoir assisté à l’un d’entre eux il y a deux semaines, le préfet de l’Essonne a annoncé que ces opérations seraient maintenues à « un rythme soutenu ». Il a également publié un arrêté visant à interdire le dépassement de véhicules sur cette zone et dans les deux sens de circulation.\nDans le sud en revanche, où les camions représentent environ 30% du trafic, aucune mesure spécifique n’a été prise. Mais le conseil général, en charge de la gestion de la N20, annonce un renforcement de la signalisation des vitesses et une nouvelle pour les poids lourds. Des mesures qui satisfont le maire de Linas François Pelletant, qui avec d’autres avaient signalé le surcharge de cet axe. « C’est le résultat d’un travail sur plusieurs mois » note l’élu, qui espère qu’un jour, les camions comprennent « qu’ils n’ont rien à gagner à passer par chez nous » . Des progrès également selon le conseiller général du canton de Montlhéry Jérôme Cauet, qui souligne cependant que les problèmes ne seront résolus que lorsque les poids lourds se détourneront sur l’A10 : « Pour l’instant ils préfèrent passer par la N20 pour éviter le péage ».


Solstice d'hiver ou Yule : symbolique et rituel de la fête - FemininBio\nLa symbolique du solstice d'hiver dans la tradition celtique\nLe mot « solstice » vient du latin solstitium : sol-, « soleil », et -statum de stare, « se tenir debout, demeurer immobile ». Il marque la porte solsticiale ascendante et symbolise la renaissance solaire, mais aussi la gestation, la conception et la germination des plantes sous l’influence grandissante du Soleil.\nPar Marilyn Brentegani\nLe solstice d'hiver, aussi appelé Yule, se tient chaque année du 20 au 21 décembre. Dans la tradition celtique, il représente la sagesse. Découvrez ici sa symbolique.\nA lire aussi Quelles sont les 12 périodes du calendrier chamanique ?\nPlantes des celtes, par Marilyn Brentegani, paru aux éditions Leduc.


le 22 mars 2010 à 12h11\nPartie 1: Mon chien a changé de comportement\nPartie 2: Affirmez votre position de maître\nPartie 3: Posez des règles\nPartie 4: Prenez conseil auprès d'un professionnel\n1/ Mon chien a changé de comportement\nIl semble que votre chien commence à présenter un comportement agressif sous forme de grognements et à vouloir montrer sa dominance sous forme de malpropreté sur le canapé.\nIl s'agit effectivement d'un vrai problème dont vous faites bien de vous inquiéter car il faut à tout prix éviter que cette agressivité et ces grognements ne se terminent en morsure.\nNous ne connaissons pas le caractère de votre chien mais il est possible que ce soit un chien socialement dominant. Un chien dominant peut ne pas tolérer certains gestes : cela se manifeste par des grognements et, si l'on insiste, cela peut conduire à une morsure.\n2/ Affirmez votre position de maître\nLe chien est un animal hiérarchique : il vit dans une meute où l'animal dominant a différentes prérogatives, dont celle de manger en premier, lentement, devant sa meute, celle de surveiller et contrôler les déplacements dans la meute, et celle d'avoir la priorité à la reproduction.\nPour que votre chien soit à sa place dans votre famille (c'est à dire dans sa meute), il est bien évident que vous devez être le dominant. S'il existe un flou quant à cette hiérarchie dans l'esprit de votre animal, c'est à dire si vous lui laissez certaines prérogatives de dominant, il pourra se rebeller, ce qu'il fait sans doute actuellement en grognant.\nC'est pourquoi il est indispensable de remettre votre chien à sa place (sociale) de dominé.\n3/ Posez des règles\nPour remettre votre chien à sa place sociale de dominé, il faut absolument qu'il mange après vous (ou alors une heure avant si cela ne vous est pas possible), dans un lieu isolé et en votre absence. La gamelle doit être retirée au bout d'un quart d'heure même s'il n'a pas fini, il mangera mieux au prochain repas.\nS'il grogne, il faut prendre une allure autoritaire (buste en avant, bras écartés, voix forte) et le gronder. Ces signaux visuels suffisent généralement à masquer la peur que les propriétaires peuvent avoir. Le frapper avec une petite tape ne sert pas à grand chose, d'autant plus qu'un jour il risque de se retourner contre vous. Votre chien peut assister à votre repas mais ne recevra absolument rien.\nIl doit également coucher dans un lieu défini, isolé (qui ne soit pas un lieu de passage d'où il peut tout contrôler ni un lieu à forte signification hiérarchique comme la chambre à coucher).\nLe couloir, l'entrée et a fortiori la chambre à coucher doivent donc bien évidemment lui être interdit et il devra se contenter de dormir dans un coin de la pièce, mais jamais près de la porte ! Il ne faut surtout pas qu'il dorme à côté de votre lit : il doit avoir un panier à part dans une pièce.\n4/ Prenez conseil auprès d'un professionnel\nL'acquisition définitive de la hiérarchie se fait à la puberté, mais ce n'est pas irréversible... et plus on s'y prend tôt, plus les choses sont faciles à changer. Par contre, ces troubles ne peuvent que s'aggraver s'ils ne sont pas pris en charge, et les menaces se manifester dans d'autres situations.\nComme votre chien est un jeune adulte, nous vous conseillons vivement de consulter un vétérinaire et au besoin un comportementaliste afin qu'il vous prescrive des médicaments et vous donne des conseils très adaptés après un diagnostic précis. Vous pouvez aussi prendre quelques séances de dressages auprès d'un professionnel, il vous montrera les gestes à faire et à ne pas faire pour rétablir la hiérarchie sociale.