KR'TNT ! ¤ 29. : KR'TNT\n« KR'TNT ! ¤ 28. | Page d'accueil | KR'TNT ! ¤ 30. »\nKR'TNT ! ¤ 29.\nKR'TNT ! ¤ 29\nKEEP ROCKIN' TIL NEXT TIMES !\nLIVRAISON DU 02 / 12 / 2010\nA ROCK LIT BLOG'N'ROLL\nBandes : ¤ 5 ¤ 6 ¤ 17\nBlues : ¤ 21\nConcerts : ¤ 1 ¤ 2 ¤ 3 ¤ 9 ¤ 12 ¤ 17 ¤ 26 ¤ 28\nCountry : ¤ 22 ¤ 23\nDisques : ¤ 25\nGene Vincent : ¤ 4 ¤ 7 ¤ 8 ¤ 10 ¤ 11 ¤ 13 ¤ 15 ¤ 18 ¤ 19 ¤ 27\nFrench Rockab : ¤ 1 ¤ 2 ¤ 9 ¤ 25 ¤ 26\nFilms : ¤ 6 ¤ 21\nLivres : ¤ 4 ¤ 5 ¤ 7 ¤ 8 ¤ 10 ¤ 11 ¤ 13 ¤ 14 ¤ 15 ¤ 17 ¤ 18 ¤ 19 ¤ 20 ¤ 22 ¤ 27 ¤ 29\nPionniers : ¤ 20 ¤ 29\nPresse : ¤ 29\nRock Anglais : ¤ 12 ¤ 14\nRock Français : ¤ 3 ¤ 16 ¤ 24 ¤ 28\nCertes le roi est mort. Elvis n'est plus. Est-il vrai que cela ne nous a pas autant chagriné que nous aurions dû l'être ? Je me souviens de tous ces gens qui, en ce mois de juillet 76, ont tenu à me témoigner de leurs condoléances, mi-gênées, mi narquoises, mi sincères quant à la disparition d'Elvis Presley. Dans mon village j'avais la réputation d'être un amateur de vieux rock, et sur mes étagères certainement bien plus de vinyls de l'idole – que je n'écoutais pratiquement plus depuis plusieurs années – que ces quasi-inconnus qui venaient à moi, je l'ai compris par la suite, pour se réchauffer au mythe, peut-être pas le dernier, mais sûrement le plus accessible du vingtième siècle, qui couvait sous la cendre.\nEt depuis ces premiers jours de deuil le phenix presleysien n'a plus arrêté de renaître de ses cendres. Pourtant des scories discographiques et cinématographiques il en a rejeté à lui tout seul plus que dix mille volcans islandais. Mais aujourd'hui avec le recul du temps ses moindres bluettes vous arrachent des larmes puisées au fond de notre coeur crocodile.\nSoyons justes, il a aussi recraché, non pas une poignée de pépites inaltérables, mais un amoncellement de ces météorites d'or dont une seule est assez nocive pour précipiter l'extinction des dinosaures. Et entre 1954 et 1956 une partie du vieux monde dinausorien des adultes s'est volatilisé pour toujours. C'est comme les Viet-Nam, il en aurait fallu une dizaine d'autres pour venir à bout de la libre entreprise américaine. Mais l'Oncle Sam a su récupérer la mise et expédier à toute vitesse en charter vers l'Europe la dissidence rock'n'roll. Allez voir ailleurs si vue de loin l'herbe du Kentucky vous paraît plus bleue ou plus blues.\nIl est possible qu'Elvis n'y fut pour rien. Il a surfé sur la vague, il a talentueusement tenu son rôle de marionnette emblématique. Il a fait ses trois petits tours réglementaires, il est rentré sagement dans sa boîte, mais il n'est pas parti. Il est resté là. Sur la scène, un peu comme un gros pantin pathétique. Beaucoup dans notre imaginaire. Tel un roi. Indétrônable.\nNous présentons ici trois livres qui ont tous un rapport avec la mort d'Elvis Presley. Nous qualifierons le premier d'autopsique, le second, dû au plus célèbre de ses fans français, de survivaliste. Le troisième de déploratif.\nELVIS. SES DERNIERS JOURS. LA VERITE.\nCHARLES C. THOMPSON II et JAMES P. COLE.\n276 pp. Mai 1992. EDITIONS LINCOLN.\nTerrible. Toute la vérité, rien que la vérité. Des enquêteurs au-dessus de tout soupçon. Des journalistes. Nous sommes tranquilles, nous sommes partis pour le Gracelandgate que tout le monde attend. C'est lorsque les cadavres sont encore chauds qu'ils ont la chance de se mettre à puer le plus vite.\nA écouter nos deux détectives, nous allons en tomber de cul, une pluie de révélations ! Même l'Association Les Amis d'Elvis, remerciés par l'éditeur, se sont laissés mener par le bout du nez. Elvis, il était tout de même moins apple pie que le fan moyen. Moins tarte que Mickaël Jackson par exemple qui s'est fait prendre comme un jeunot. L'avait pas compris le roi de la pop qu'il aurait dû faire comme son posthumial beau-papa d'un temps, mourir d'abord, recevoir les journalistes après. S'est retrouvé avec sa naïveté sur les bras le Jackson One et un procès pour pédophilie en prime. Des années de vie gâchée pour avoir cajolé une hyène.\nPour Presley les chacals de service n'auront gâché que des années de mort. Le résultat est moins grave. Mais l'incivilité commise tout aussi condamnable. Ils ont pourtant mis leur blouse blanche de circonstance, nos deux Rouletamerde avant de se lancer dans l'autopsie comparée du cadavre.\nNe l'ont comparé qu'à leur envieuse médiocrité, mais ce rapport final-là ils n'en parlent point. Leurs tristes figures de M. Propre qui lavent plus dégueulasse, ils l'ont astiqué avec soin. Plus candides qu'eux, tu n'y crois pas. Mais il est temps de regarder ce que cette charogne de Presley a dans le ventre.\nIncroyable mais vrai ! Il n'y a pas que du beurre de cacao. Mais des pilules. Des dizaines de pilules. Des centaines de pilules. Des milliers de pilules. Des pilules pour dormir. Des pilules pour se réveiller. Des pilules pour manger. Des pilules pour maigrir. Des pilules pour péter. Bref vous l'avez compris des pilules.\nVoici le nom du docteur personnel d'Elvis, voici la liste des médecins occasionnels qui ont délivré prescription sur prescription, voici la liste des pharmacies qui fournissaient Elvis et tutti quanti. Pardon, Tutti Frutti.\nJ'ai le regret de l'apprendre aux lecteurs de Keep Rockin' Till Next Times, mais Elvis menait une vie un peu rock'n'roll, il bouffait des sandwichs survitaminés, il ne se couchait jamais la nuit, faisait crac-crac avec toutes les jolies filles qui passaient à sa portée. Gros macho pas macro pour un quart de dollar, il picolait avec les copains, et en prime il s'adonnait à un trop-plein d' autres turpitudes qui ne rentrent pas précisément dans une hygiène de vie super-bio. Au lieu de se livrer à la méditation transcendantale, cet être infâme se goinfrait de westerns... Comment voulez-vous qu'avec une telle hygiène de vie notre King ne devienne un drogué ! Pas à l'héro, pas à la coco ni à la colle scotch, mais aux médicaments.\nElvis a connu l'enfer. Incapable de décrocher. La seule désintoxication qui le délivra de sa dépendance fut son décès. Son addiction devint inéluctable au bout d'un certain point de non-retour. A trop tirer sur l'élastique arrive un jour où il casse. Rien de plus, rien de moins. Pas de quoi en faire un drame. Ni un livre du genre je me lave les mains dans une eau sale mais c'est pour l'édification du lecteur et de mon porte-feuille. Qui sait rester aussi discret que la majorité silencieuse des bien-pensants et des born again.\nPour les noms, les insinuations, les jugements à l'emporte-pièce ils sont intarissables nos bienfaiteurs de l'humanité. Sont prêts à dénoncer publiquement toute personne qui a fourni un quart de pilules à notre chanteur. Ils ne se gênent pour aller fouiller dans la vie de leurs interviewés. Il n'y a que dans leur propre existence où l'on ne trouve rien de répréhensible puisqu'ils n'en parlent jamais. La bonne conscience de ces deux plumitifs nous débectent.\nSe demandent même pas si Elvis n'était pas en dépression et sur quoi reposait cette souffrance. Ils traquent un coupable, accusé, restez couché dans votre cercueil, nous avons amoncelé toutes les preuves contre vous. Vous permettez monsieur nous salissons votre mémoire. C'est le seul moyen que nous avons trouvé pour gagner notre argent sur votre dos.\nDepuis des années l'on attendait le livre du frère ennemi Schmall, et comme souvent Dick dégaina en premier. A l'époque je n'avais pas osé le lire. Dick le chat et ses combos sauvages, tant que vous voulez. Dick le violoneux et ses cordes à briser tous les hôtels de la planète, j'encaisse encore. Mais Dick romancier, même avec Brice Couturier comme ingénieur du son, laissez-moi hésiter.\nLUCY DE BARBIN. DARY MATERA.\nMICHEL LAFON / CARRERE. 400 pp. 1988.\nLe titre suffit. Ne m'interrogez pas sur le contenu. Tout au plus condescendrais-je à vous révéler que ce livre peut être lu comme un document ethnologique sur le Sud des USA dans les années cinquante. Une manière comme une autre de vous laisser à la porte de Graceland. Tout le monde n'est pas admis à rentrer dans le paradis-toc de la grande Amérique. Pour les visites tout est prévu : il vous suffira de quelques dollars. Alors, payez, regardez, filez. Ne venez pas marcher sur mes chaussures de daim bleu. Ne vous appuyez pas sur les pare-chocs en or de ma cadillac. Il y a vraiment une différence entre vous et moi. Quoi que vous fassiez vos ricanements vous donnent l'air niais.\nElvis Presley fut. Il ne fut – rien. Entendez par là qu'il ne fut pas le roi du rock'n'roll, ou le chanteur le plus populaire du siècle. Non Elvis Presley fut. Et c'est tout. Evidemment comme tout un chacun il lui fallu faire semblant d'exister et lui aussi dut pactiser avec la médiocrité ambiante. Mais au contraire de vous il n'avait aucune idée de ce qu'il trahissait. Pourquoi ce gamin ignorant atteignit-il d'emblée à l'Être, quand un Heidegger doit tourner autour du pot durant quatre-vingts ans ? Nul ne saurait répondre à cette question. Surtout pas Presley qui est mort de n'avoir jamais su la poser.\nElvis reste le symbole de nos vies possibles. Pathétiques et inachevées. Vivre vite et mourir vieux. Eternels adolescents astreints à apprendre un métier alors que seuls les états de barde et de guerrier sont dignes de l'âme humaine. Le King et une voix d'or. Trois chansonnettes fredonnées par maman et les nègres du coin. Cela suffit pour être immortel et devenir un dieu.\nElvis nous a appris que les dieux meurent aussi. Ils dépérissent de n'avoir su combattre leur nature divine. Car tout comme nous essayons de surmonter l'homme, les dieux doivent se faire sur-dieux. Cette apothéose incessante de notre nature à notre sur-nature est le seul élément éthérique auquel nous devons nous efforcer. Elvis est mort de ce mal étrange que nous appelons renoncement. Mais la fêlure, la faille qui rompit vers le sol cette hyperbole de folie et de furie, elle est en nous encore bien plus présente qu'elle ne le fut en lui-même.\nIl nous reste lesdisques, les photos, les films, les vidéos, les souvenirs et les témoignages, les réglements de compte et les affabulations. Les hommages. For fans only.\n( Septembre 1995 )\nun coup d'oeil sur la concurrence ! La presse rock en France n'en est pas à son coup d'essai. Cette page se donne pour but de feuilleter les confrères, de toutes sortes, de toutes tendances... juste pour voir, signaler les vrais amis et dénoncer les faux-frères. Du magazine couleur sur papier glacé qui rolle pour vous depuis 40 ans à la feuille de ch(ou)anvre mal ficelée, il y a de quoi maudire et s'extasier.\nJUKEBOX. SPECIAL EDDY MITCHELL.\nHors-série trimestriel N° 11 : octobre 2010.\n84 pages. 10 €.\nL'actualité fait bien les choses. Commencer cette nouvelle crocknique par JUKEBOX c'est un peu rendre hommage à DISCO-REVUE, la mère de toutes les batailles de la presse rock française. Gloire et hommage à Jean-Claude Berthon, l'initiateur !\nSur ce, se sont pas foulés chez Jukebox. Pour le père Eddy se sont contentés de repasser les plats. Du réchauffé. Des articles parus dans les années quatre-vingt dix, pour la plupart. Le système est simple. Copier / Coller. L'on n'hésite pas à répéter la même opération à plusieurs reprises. Sous prétexte de commenter les rééditions et les originaux, l'on décrit, disque par disque, la production mitchellienne. Comme l'on est un peu fatigué de naissance l'on s'arrête à Jambalaya, pour le tour du même tonneau et les deux derniers, attendez 2030, avec un peu de chance... Question honnêteté intellectuelle, il aurait mieux valu intituler cela Discographie 1960 – 2006... Jukebox est irremplaçable certes, mais il vous a parfois un petit côté tirelire déplaisant.\nPour lespages sur Les Chaussettes Noires, une réactualisation s'impose. Se promenant, l'année dernière aux alentours du Quai de Jemmapes, à Paris, ma fille est tombée sur une cloche qui ne faisait pas ses Pâques mais la manche ( pas de guitare ), c'était pas aussi désopilant que le twist du Père Noël, mais c'était un des anciens membres ( l'a été incapable de me répéter son nom ) du divin quatuor ( je sais, avec Eddy égale cinq, comme les trois mousquetaires avec d'Artagnan ) ! Comme quoi, avec l'âge les chaussettes deviennent de plus en plus noires. Splendeurs et misères des rockers, mais où sont les fans ?\nUS EDITION N° 7.\nOctobre-Novembre 2010. 96 pp. 5,50 €.\nDevait atterrir dans une cellule de Fleury mais les matons l'ont refusé, plutôt bon signe. Ne sachant quoi qu'en faire je l'ai donc ouvert et lu. Pas tout à fait mon style de musique, au cas vous ne vous en seriez pas aperçu, moi c'est plutôt rock'n'roll, mais je n'ai pas été aussi perdu que je le craignais. Une photo de l'Apollo – ici reposa James Brown - en première page et Rock'n'roll Hall of Fame en gros titre dans les News, en page 13. Qu'oser demander de plus !\nL'inconnu c'est après. On n'est quand même pas sur une autre planète. Les arrières-petits-fils ont la gueule aussi sombre que leurs arrières-grands-pères. Tous des noirs. A croire qu'ils ne sont pas encore sortis des ghettos. C'est un numéro spécial Harlem. Tous les rappeurs du quartier sont passés en revue, les stars, les espoirs et les tocards. De toutes les manières je n'en connais pas un seul à part Doctor Dre. Manque de pot, il est mort depuis quinze ans.\nAprès une lecture attentive entre les lignes j'en conclus que le rap n'existe plus, l'on parlerait plutôt de hip-hop. Un peu comme dans les seventies le terme rock'n'roll a été remplacé par pop-music. D'ailleurs il semble qu'après avoir été contaminé par la R'n'B, le rap louche de plus en plus vers la pop. Que voulez-vous, tout se perd. Faut dire qu'avec l'augmentation des loyers, la rue fait de moins en moins entendre sa voix. Qu'elle soit noire ou blanche, la bourgeoisie s'infiltre partout. Même dans Harlem. Si l'on murmure en plus que les stars arrivées oublient un peu d'où elles proviennent et qu'elles participent de plus en plus de la boboïte aigüe, il y a de quoi flipper.\nTout n'est pas si noir. Il reste encore quelques rebelles qui ne rêvent pas en secret d'imiter les riches quand ils auront de la tune. Mais les plus lucides ne se font guère d'illusion. Le système a déjà digéré le blues et le jazz, il ne fera aussi qu'une bouchée du rap qui commence à perdre son identité. Le grand mix acculturel est en marche. Le roi dollar récupère la mise de toutes les révoltes. Ces derniers temps l'on voit des rappeurs porter le perfecto, avec les chaînes. Voulez-vous en rire ou en pleurer ? Pacotille ou citation ? Pillage ou reconnaissance ?\nMéditons les paroles d'Immortal Technique qui après avoir établi un sacré distinguo entre identité et culture déclare : « Ca me fait penser aux gens qui disent je suis fier d'être américain. OK, mais je leur réponds qu'as-tu fait pour l'Amérique ? A part haïr les gens qui ne sont pas américains ? Et surtout qu'est-ce que l'Amérique a fait pour toi ? ». Titre de l'article : Rebel without a pause.\nCulture rap. Culture rock. Qui se cache derrière cela ? Ou plutôt, qu'est ce qui est en jeu derrière cela ?\nTirage limité à 1000 exemplaires. 5 €. 2008.\nCelui-là vous avez toutes les chances de ne pas l'avoir vu. C'est un véritable livre de poche, se cale facilement entre votre jeans et la fiasque de bourbon qui épouse la forme de votre fesse droite. Petit éditeur, petit livre et mini collection. Si vous êtes curieux jetez un coup d'oeil sur www.alainbeaulet.com\nC'est le principe du Rock Dream de Peellaert. Une page, un chanteur. Mais en noir et crème. La crème des musiciens avant tout. Pas n'importe lesquels, les m\naudits, ceux qui ploient et brûlent, ceux qui vivent leur existence sur un mode mélodramatique. Suffit de regarder leur figure pour comprendre. Jean-Marc Pau leur a parfait à tous une grosse tête. Pour que vous puissiez mieux voir quelles calamités spectrales ils arborent sur leur visage.\nLa légion des damnés. Du rock'n'roll. Pas seulement. Du jazz et du blues aussi. Sans oublier la soul. Et de l'électrique sixties and seventies. Une vingtaine de noms. Les places sont chères. Et le dieu que vous êtes n'y reconnaîtra pas forcément les siens. Pas de pionniers. On peut comprendre, mais l'horrible faute de goût qui met Gainsbourg en couverture – il faut vendre ! - nous ne la pardonnerons pas. Faut pas se tromper d'étage. Entre un John Lee Hooker et un a french variétoch-man il existe comme une différence ontologique. D'ailleurs en illustration on a omis la couve. L'on a préféré Johnny Cash. Que voulez-vous Cash c'est plus classe.\nEt puis the man in black il colle mieux au projet. Jean-Marc Pau leur a fait la gueule ( noire ) de l'emploi. N'y a que Morrison et Hendrix dont la gracile beauté l'emporte. Joe Strummer aussi, mais Iann Dury aurait été plus à sa place dans cette cour aux miracles ratés. Que voulez-vous, Clash c'est moins classe.\nVisez bien sur la gauche de la repro : sur chaque dessin, en bannière verticale, est placé un petit texte. Un deuxième portrait comme si l'on jetait l'encre noire encore plus à l'intérieur de l'individu. De l'attitude physique on passe à l'altitude spirituelle. Ce ne sont pas juste des mots mais des mots qui souvent sonnent justes.\nGhosts Song me hante. J'y reviens souvent. Je me gave de Pau Jean-Marc.


Vernouillet (28500) : Résultats de l'élection présidentielle 2007 - L'Express\nRésultats de l'élection présidentielle 2007 Vernouillet (28500), Eure-et-Loir\nL'élection présidentielle 2007 s'est déroulée les 22 avril (1er tour) et 6 mai 2007 (2ème tour) à Vernouillet.\nL'Express vous propose de retrouver l'ensemble des résultats de l'élection présidentielle 2007 à Vernouillet.\nSegolene Royal, Parti socialiste, arrive en tête du scrutin au second tour avec 52.86% des voix devant Nicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, 47.14% des voix. Au 1er tour, Segolene Royal, Parti socialiste, avait réuni 33.66% des voix devant Nicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, 26.85% des voix. Le taux d'absention au 2nd tour est de 16.25%, il était de 17.7% lors du premier tour.\n(5 334 inscrits)\n(5 241 inscrits)\nRésultats des autres élections à Vernouillet


LAURIER PALME SOUCIS BOUT DES JEUNES POUSSES | Forum jardinage\nLAURIER PALME SOUCIS BOUT DES JEUNES POUSSES\nBonjour, j’ ai planté il y a 1an et demi des lauriers palmes.Tout se passe bien le feuillage peut s’ éclaircir suivant le temps sec ou pluvieux. Je les traites avec du savon noir et de l’ eau pour les bebetes qui font des trous.Hors là depuis quelques jours le bout des jeunes poussent deviennent marron/noir et se recroqueville et je n’ arrive pas à en trouver la cause sur les forums de jardinage, hormis les maladies classiques du laurier mais rien ne correspond à mon soucis. Pouvez-vous m’ éclairer de vos connaissances et m’ aidé s’ il vous plait à bien éradiquer le problème. Je vous remercie de vos réponses et je joins des photos fraichement prises. Remerciements.\nCela m'étonne que tu n'aies pas trouvé le renseignement sur les forums. Les symptômes sont ceux de l'Oïdium perforant. Il faut que tu coupes les bouts de rameaux atteints et que tu pulvérises un fongicide (classiquement, c'est le soufre).\nLes oïdiums sont typiques des printemps froids et humides. On n'arrête pas d'en parler sur ce forum ces temps-ci.\nJe vous remercie de votre réponse j' avais vu sur ce parasite mais il me semblait qu' il y a avais un depot blanchatre alors que je n' en ai pas, je dois couper les jeunes pousses donc?\nOui, c'est une taille "en vert" que le laurier-palme supporte très bien.\n18/05/2021 à 17:02\nAuriez vous eu un vilain coup de froid dans le 17 ce qui n'est pas impossible, voila plus d'un mois car en dehors de ces symptômes d'oidium, un autre assez ressemblant en serait la cause par le gel vers moins 3 ° C sur des feuilles encore fermées, tout juste sorties de leur bourgeon.\nDe toute façon une taille de ces pousses est indispensable\n18/05/2021 à 21:22\nen effet il a poousse tres vite d' un seul coup et effectivement une nit passée a moins 1. D' ailleurs chez mes parents dans les environs leur arbre murier a de petites feuilles et apres demande cela est du au gel. J' ai coupe sur la tige ou les feuilles etaient marrons noir, j' ai laissé la tige ou les autres feuilles sont biens, c' est cela?\nCe qui n'empêche pas de réaliser tout de même un traitement comme l'a expliqué Marc, mais attention au soufre à ne pas utiliser s'il fait subitement très chaud, nous arrivons en juin.


La Transgascogne 2009 | L'information en Vendée ,l'actualité en Vendée, l'actualité et l'information en Vendée,l'information.L'actu dans le 85. L'actualité en Vendée, vendeeinfo, l'actualité sportive, culturelle, politique en Vendée avec Vendeeinfo.net\nClôture de la 12e édition de la Transgascogne ce mercredi 12 août 2009 avec la remise des prix à 19h ce soir, à Talmont Saint Hilaire. Deux vainqueurs seront notamment à l’honneur : l'Allemand Jorg Riechers (Mare.de), premier vainqueur étranger de l’épreuve en prototype solo ; et Charlie Dalin...\nJorg Riechers (MARE.DE), second sur les deux étapes, s’octroie une jolie victoire finale sur cette 12e édition de la Transgascogne ! Bertrand Delesne (Entreprendre Durablement) remporte l’étape retour. Le podium provisoire (avant jury) est complété par Nicolas Boidevezi (GDE), vainqueur de la 1ère...\nCiel gris, 10 à 15 nœuds de vent oscillant : le départ de la seconde étape de la Transgascogne a été donné ce samedi 8 août à 13h02 au large de Ribadeo, en Espagne. Les 32 Minis encore en course ont mis le cap directement sur Port Bourgenay… Directement, mais pas en ligne droite, car les skippers...\nArrivées serrées ce matin à Ribadeo pour les premiers Minis de la Transgascogne.Le départ de la deuxième étape est prévu dans 48h, samedi 8 août. 12h04’33’’, ce mercredi 5 août à Ribadeo en Espagne : Nicolas Boidevezi sur son prototype GDE (n° 719) coupe la ligne d’arrivée de la 1ère...\nTranquille, le bon départ… Doucement mais sûrement, sans fanfare ni trompettes, la flotte des 40 Minis engagés sur la Transgascogne 2009 s’est élancée ce dimanche midi de Port Bourgenay. 5 à 7 nœuds de vent, ciel gris, et pourtant le spectacle valait le détour ! Dès le coup de canon, les...


°CLARION COLLECTION HOTEL VICTORIA JÖNKÖPING 3* (Suède) - de € 154 | HOTELMIX\nF. E. Elmgrens Gatan 5, Jönköping, Suède, 551 13 montrer la carte\nClarion Collection Hotel Victoria est classé de 3 étoiles et satisfait ses visiteurs avec un stockage des bagages, un ascenseur et une chambre anti-allergie. L'hôtel traditionnel occupe un bâtiment avec l'architecture industrielle au centre de Jönköping.\nL'emplacement central de Clarion Collection Hotel Victoria donne l'accès d'Institute of Odontology à 30 minutes. La propriété est à 1 km du centre de la ville de Jönköping.\nÀ 10 minutes de l'aéroport Axamo et à 10 minutes de marche de la gare Jönköping Centralstation.\nClarion Collection Hotel Victoria offre 90 chambres sur 5 étages équipées avec Internet sans fil, un coffre-fort, le chauffage, espace pour s'asseoir et un fer à repasser et une table à repasser et aussi une bouilloire électrique et une lave-vaisselle. Elles comprennent aussi des salles de bains privées avec un sèche-cheveux, des articles de toilette gratuits et des robes de chambre.\nLes clients se voient proposer un petit déjeuner buffet servi dans la salle à manger. Le bon restaurant offre des plats légers. On peut profiter une cuisine suédoise dans djungle thai situé à 100 mètres.\nLes équipements de loisirs de Clarion Collection Hotel Victoria comprennent un bar à cocktails, une salle de cinéma et un centre avec piscine intérieure. L'hôtel est un bon endroit pour le canotage, la randonnée et le billard.\nParking privé est disponible dans un endroit proche à SEK 150 par jour.\nF. E. Elmgrens Gatan 5, Jönköping, Suède, 551 13\nAtta glas (nourriture : Continentale)\nSwedishHOTEL AWARDSHighly RecommendedJönköpingClarion Collection Hotel Victoria\nUniversity of Jönköping300 m\nInstitute of Odontology2.8 km\nJönköping Centralstation200 m\nCentre commercial A62.7 km\nKinnarps Arena4.2 km\nMatch museum300 m\nJönköpings Läns Museum900 m\nScience Park Jönköping300 m\nA6 Golfklubb3.3 km\nHusqvarna Industrial Museum7.4 km\nPallas Atena50 m\nAdresse: Nygatan 18\nTéléphone : +46 36300555\ndjungle thai70 m\nAdresse: Tradgardsg. 9\nTéléphone : 036 - 13 28 28\nO'Learys - Jonkoping130 m\nAdresse: Vastra Storgatan 16\nTéléphone : 036-12 00 60\nAtta glas60 m\nAdresse: Tradgardsgatan 6\nAdresse: Brunnsgatan 13-15\nTéléphone : +46(0)36 719480\nHôtel Scandic Portalen à Jönköping\nHôtel Svf Konferens à Jönköping


PIEDAD CÓRDOBA ET SON COMBAT POUR LA PAIX | Cubadebate (Français)\n30 Sept 2010 +\nParlons net. La mort du commandant des FARC ? un mouvement révolutionnaire né voilà plus de cinquante ans après l’assassinat par l’oligarchie de Jorge Eliécer Gaitán ? durant cette prétendue bataille et la destitution de Piedad Córdoba sont très loin d’apporter la paix à la Colombie ; au contraire, elles pourraient y hâter des changements révolutionnaires.\nJe présume que nombre de militaires colombiens ont dû avoir honte d’entendre les grotesques versions de la prétendue bataille où est mort le commandant Jorge Briceño Suárez. Pour la bonne raison qu’aucune bataille n’a jamais eu lieu. Il s’est agi d’un assassinat, grossier et ignoble. L’amiral Edgar Cely, sans doute gêné devant la version officielle et d’autres tout aussi troubles, a affirmé : « Jorge Briceño, alias Mono Jojoy, est mort “écrasé” quand… la construction où il était caché dans la forêt lui est tombée dessus… “Tout ce que nous savons, c’est qu’il est mort écrasé quand son bunker lui est tombé dessus… il est faux qu’il ait reçu une balle dans la tête”. » C’est en tout cas ce qu’il a déclaré à Radio Caracol, selon l’agence de presse étasunienne AP.\nQuand le nouveau président colombien, Santos, s’est rendu à New York pour s’adresser à l’Assemblée générale, il savait que l’opération était en marche, et Obama l’a serré sur son c?ur en apprenant la nouvelle de l’assassinat du guérillero.


Bande dessinée numérique : le retour du daily strip en France ? | Phylacterium\nBande dessinée numérique : le retour du daily strip en France ?\nSans doute vous demandez-vous pourquoi les articles se font rares sur Phylacterium… L’une des raisons est que je prépare une Histoire de la bande dessinée numérique en France, un texte synthétique qui revient sur près de quinze ans de bande dessinée numérique. J’ignore encore comment et par qui il sera diffusé, tout ce que je sais est que ce sera numérique et gratuit. Vous en aurez peut-être plus de nouvelles en 2012 si vous suivez encore ce blog !\nDans le fil de mes réflexions est venue la question du format « canonique » de la bande dessinée numérique : existe-t-il ? Il m’avait toujours semblé que, paradoxalement, l’un des formats le plus courant en bande dessinée numérique était directement issu de la bande dessinée papier : celui du comic strip, c’est-à-dire de la série à épisodes à suivre régulièrement, généralement dans un format de « bande ». J’ai voulu creuser un peu cette question est l’idée m’est venue de comparer la naissance du comic strip, son histoire respective en France et aux USA, et son exportation dans la bande dessinée numérique, là aussi aux USA et en France. Quelles sont les spécificités de ce format qui peuvent expliquer son succès ? Peut-on parler, à travers la bande dessinée numérique d’un retour en France d’un format perdu depuis plusieurs décennies ?\nBrève histoire du comic strip : comparaison France/USA\nLa distinction américaine entre comic strip et comic book est pratique et, même si elle n’est pas utilisée en France par l’édition, cela ne signifie pas pour autant qu’elle n’est pas opérante et transposable. Aux Etats-Unis, on distingue historiquement le comic strip, bande dessinée diffusée par la presse quotidienne (ou hebdomadaire) généraliste (par opposition à la presse spécialisée que l’on connaît en France) et le comic book, bande dessinée diffusée sous forme de fascicules à bas prix paraissant généralement une fois par mois. Je passe sur les multiples distinctions éditoriales. Une différence essentielle entre ces deux modes de diffusion est susceptible d’influencer le contenu lui-même : le comic book contient plutôt une histoire complète, alors que le comic strip varie, même si sa périodicité restreinte fait que, d’une manière ou d’une autre, il s’agit d’épisodes « à suivre ». Parce qu’il est publié dans un environnement particulier, le journal, un épisode de comic strip est plus court qu’un épisode de comic book. Il se présente en général sous la forme de « bande » de quelques cases, mais ce n’est pas non plus systématique : on connaît le cas des sunday pages qui occupent une page entière ; mais rarement plus, ou alors dans des cas de rééditions. Quoi qu’il en soit, le comic strip est une forme brève marqué par une forte périodicité.\nJe vais vite passer sur son histoire américaine, mais il faut souligner le fait que la naissance du comic strip est intimement liée à un enjeu éditorial : la diffusion de masse de la presse dans les foyers américains, autour de 1900. Avant cette date, les comics étaient principalement diffusés dans des magazines illustrés spécialisés destinés à un public relativement restreint et lettré. Le comic strip est utilisé comme un des nombreux arguments commerciaux pour faire vendre les journaux (avec les pages sportives, les concours, les pages culturelles…). Sa régularité de parution et les dispositifs permis par son principe de sérialisation (récurrence des personnages, homogénéité du style et de l’humour, histoires à suivre) assurent une fidélisation du lectorat. Les codes de la bande dessinée s’adaptent à une diffusion de masse. Il apparaît d’abord dans les suppléments du dimanche, avec une parution hebdomadaire : les Katzenjammer Kids de Rudolph Dirks (1897 dans le New York Journal), Happy Hooligan de Frederick Burr Opper (1900 dans le New York Journal), Little Jimmy de James Swinnerton (1904 dans le New York Journal)1. Puis naissent des comic strips quotidiens, ou daily strips, le premier à durer étant Mutt and Jeff de Bud Fischer (1907 dans San Francisco Chronicle). Les décennies suivantes voient une diversification des strips hors du seul registre comique.\nEn France, la grande presse quotidienne est beaucoup moins encline à diffuser des comic strips (que j’entends ici au sens de « séries ») et reste fidèle à des dessins de presse isolés à parution irrégulière (appelés cartoons aux Etats-Unis), qu’elle commence à intégrer dans ses pages au début du XXe siècle, et avec plus d’assurance et de régularité après la première guerre mondiale. Pourtant, certains journaux choisissent de diffuser des comic strips en utilisant le pretexte d’une page enfantine (Le Petit Parisien, qui diffuse Mickey de Walt Disney à partir de 1930). Mais cela reste rare. Il faut attendre les années 1930 pour que 1. apparaissent les premières séries de strips réguliers ; 2. émerge une production française dans ce domaine. Parmi les plus connus (mais pas forcément les premiers, l’histoire du comic strip français reste à faire) on peut citer Le professeur Nimbus d’André Daix, diffusé dans Le Journal à partir de 1934, M.Subito de Bozz dans Le Petit Parisien (pseudonyme de Robert Velter, le créateur de Spirou) et Lariflette de Daniel Laborne dans Le Petit Parisien à partir de 1939.\nLe véritable démarrage du comic strip en France intervient après la guerre, dans la presse quotidienne en pleine reconstruction qui souhaite retrouver un lectorat de masse. C’est ce que Alain Beyrand appelle les « bandes quotidiennes », même si elles sont aussi diffusées dans des hebdomadaires2. Parmi les quotidiens, il faut citer France-Soir et Le Parisien Libéré qui diffusent des bandes tous les jours. Certains journaux publient une dizaine de séries en même temps, empilées sur une page dédiée. En France, deux genres fonctionnent particulièrement bien : le strip humoristique (qui découle souvent de l’héritage du dessin de presse) et l’adaptation littéraire en feuilleton (ainsi de Les Misérables de Niezab dans France-Soir à partir de 1946). Ces bandes quotidiennes viennent aussi se substituer aux traditionnels romans-feuilletons, et c’est là que les auteurs trouvent leur inspiration.\nS’il faut considérer un « âge d’or » du comic strip en France, il se situe entre 1950 et 1970. Les séries se multiplient, diffusées, comme aux Etats-Unis, par des agences de presse. Les Français lisent tous les jours leur dose de bande dessinée. Après cette date, pour des raisons que j’aurais du mal à vous donner, la bande dessinée décline dans la presse généraliste française. Quelques célèbres réalisations sont le chant du cygne du format dans Le Matin de Paris : Yves Got et René Pétillon y livre Le Baron noir de 1977 à 1982, Régis Franc Le Café de la plage entre 1977 et 19803. Par la suite, quelques expériences ponctuelles apparaissent, et on a vu, ces dernières années, la presse quotidienne revenir à la diffusion de séries, parfois en pré-publications d’albums. Mais l’enthousiasme des années 1950-1960 est parti, et la presse papier française a bien d’autres questions à se poser.\nLe Café de la plage arrive comme une forme d’apogée miraculeuse du comic strip en France. Régis Franc a parfaitement intégré les concepts de sérialisation et d’écriture feuilletonnesque. Il les emploie sur un mode presque parodique. Sa série est truffée d’intrigues enchevêtrées les unes dans les autres, de flash-back, de personnages récurrents qui changent d’identité, d’épisodes à suivre, de retournements de situation improbables… Au final, pour une publication quotidienne sur cinq années, la densité de l’intrigue est extraordinaire et démontre le type dhistoires qui peuvent naître d’une simple bande quotidienne quand les particularités de la diffusion sont envisagées en amont par l’auteur et savamment exploitées.\nLe troisième temps du newspaper strip\nLes contraintes éditoriales expliquent en partie les caractéristiques formelles du comic strip4, en particulier en ce qui concerne ses modes de lecture et d’interprétation. Harry Morgan a mis en évidence un « troisième temps du newspaper strip »5, typique de ces bandes périodiques de forme brève. Il distingue, à côté d’un premier temps de l’action qui se déroule au fil des cases, d’un second temps de la lecture qui correspond au moment où le lecteur lit la bande, un troisième temps qui est l’intervalle entre deux parutions. C’est un temps du réel qui organise la séquentialité entre deux strips.\nOr, lors de la conception d’un comic strip, les dessinateurs prennent en compte les spécificités de cette temporalité décalée qui fait que le strip du jour se lit à la fois individuellement et en fonction d’un ensemble plus vaste. La prise en compte est évidente dans le cas d’un strip d’aventures à suivre où, par nature, l’écriture feuilletonnesque organise l’enchaînement des strips entre eux. Parmi les procédés courants, on peut citer l’apparition d’un suspens à la fin de la bande, le fait de rappeler dans la première case des éléments des épisodes précédents, la construction d’intrigues secondaires imbriquées… Mais dans le cas d’un gag-a-day strip, où chaque épisode peut théoriquement se lire indépendamment des autres, les jeux de continuité permettent, par exemple, d’enrichir l’humour en faisant appel au comique de répétition ou par des allusions qui ne seraient maîtrisées que par un lecteur régulier. Le comic strip fonctionne sur cet équilibre constant entre deux temporalités, celle du strip seul et celle de l’ensemble des strips mis bout à bout ; celles du lecteur occasionnel et celle du lecteur fidèle. Les dessinateurs le savent et les variantes sont nombreuses entre le gag-a-day strip et le continuity strip. Il n’est pas rare que, dans un gag-a-day strip se dessine des intrigues qui durent le temps de deux ou trois épisodes, par exemple ; ou qu’un strip d’aventures à suivre soit ponctué par des gags isolés qui viennent s’intégrer à l’intrigue linéaire.\nLa construction narrative du comic strip est régie par les conditions de sa diffusion, même s’il existe des recueils en albums qui reconstruisent, artificiellement par rapport au moment de la conception, une continuité ininterrompue. Le décalage temporel de la lecture est évidemment un des éléments du plaisir de lecture : c’est retrouver un rendez-vous familier dont on a appris à maîtriser les codes. Telle est la force du format du comic strip.\nComic strip et bande dessinée numérique\nAux Etats-Unis, le comic strip demeure encore de nos jours une modalité classique de la diffusion de bande dessinée. Dans ces conditions, on ne s’étonnera pas forcément que les premiers webcomics se soient inspirés du format du comic strip. Les habitudes de lecture américaines encouragent une diffusion par épisodes et plusieurs webcomics des premiers temps (et encore maintenant) sont des comic strips mis en ligne. Ainsi de Sluggy Freelance de Pete Abrams (1997), de User friendly de Frazer (1997) ou de PvP de Scott Kurz (1998). Dès les débuts, on trouve sur le Web des dessinateurs professionnels, comme Bill Holbrook, créateur de Kevin and Kell en 1995, qui maîtrisent parfaitement tous les codes narratifs du genre, ou même des strips comme Red Meat de Max Cannon qui est passé, en 1996, de l’hebdomadaire Tucson Weekly au Web. Comme le souligne T Campbell6, les dessinateurs apprécient la diffusion par épisode en ligne pour ses possibilités d’archivage, qui démultiplient les potentialités d’intrigue. Le lecteur n’a plus seulement la mémoire des quelques épisodes précédents, il peut aussi relire la série depuis ses débuts. Quant aux intrigues, elles peuvent aisément être regroupées par saison. La publication en ligne assure à la fois les fonctions de la diffusion périodique celle du recueil. Peuvent ainsi se combiner la forme brève de l’épisode et la vision d’ensemble de l’intrigue. En outre, T Campbell voit aussi dans les possibilités d’archivage l’une des raisons de la diversification des intrigues et des genres : un webcomic comme Sluggy Freelance évolue sans complexe du gag-a-day strip à l’aventure au long cours ; dans PvP se développent des « mondes parallèles » où les héros s’extraient de leur vie de tous les jours pour se lancer dans des aventures qui sont autant de parodies de MMORPG. Ce développement est-il possible dans une diffusion papier classique ? Il est facilité par les conditions de lecture du strip en ligne.\nSi tous les webcomics ne sont pas des comic strips, ce format est apparu comme un des plus appropriés dans la mesure où il est pré-adapté à une double temporalité. Pour assurer la venue d’un lectorat régulier et fidèle, la parution périodique est idéale : le lecteur revient à date fixe et suit l’évolution de son webcomic au moyen de flux RSS. S’il découvre un nouveau webcomic en cours de route, il peut aussi relire tous les épisodes depuis le début. Le site web qui diffuse le webcomic est une gigantesque base de données d’épisodes dans laquelle on peut fouiller par date, ou parfois complètement au hasard ; un rêve de collectionneur de comic strip, en somme.\nEn France la montée en puissance de l’album a plutôt habitué le public à une lecture globale de la bande dessinée, et non découpée en épisodes ou à suivre d’une semaine sur l’autre. Le comic strip disparaît des lectures régulières dans les années 1970. La bande dessinée n’a plus ce statut d’objet à parution régulière, presque jetable et fonctionnant volontiers sur des intrigues infinies ou du moins jamais circonscrites dans le temps, statut qu’il peut avoir aux Etats-Unis ou au Japon. En France, la bande dessinée s’est en grande partie fondue dans le moule de « l’histoire complète », et c’est dans ce format qu’elle a donné lieu à de grandes innovations. Or, la bande dessinée en ligne a pourtant provoqué un renouveau de la lecture de comic strips en France. Plusieurs dessinateurs ont su exploiter ce format pourtant peu habituel chez nous. Essayons d’en décrire quelques uns, et de décrire leur rapport au format du strip.\nLapin, de Phiip, un strip vertical et son environnement de lecture. Dans la colonne de gauche, la diversité des rythmes de lecture proposés : par histoires, par archives, par flux RSS, etc.\nL’un des premiers à exploiter le strip est Phiip avec le webcomic Lapin à partir de 2001. Il s’agit d’un des plus longs webcomics français, avec pas moins de 2513 épisodes depuis ces dix ans. La publication de Lapin suit exactement celle d’un daily strip papier classique : un épisode par jour ouvrable. La transposition du modèle papier est d’autant plus intéressante qu’elle fait correspondre une norme issue d’un media (la presse quotidienne) vers un autre média qui n’a pas la même temporalité voire qui n’a pas de temporalité propre mais n’a que celle de son lecteur. Au delà du rythme de diffusion, Phiip s’empare très tôt des modalités d’écriture typique du strip. Progressivement se sont imposés des personnages récurrents et des codes : l’incisive ourse verte, les lapins managers reconnaissables à leur chapeau, le caillou tetraplégique… L’élaboration est progressive et abouti à la mise en place d’un univers, avec ses codes humoristiques et ses lieux récurrents. Au niveau de la narration, les épisodes sont construits selon un principe de courtes intrigues à suivre qui comprennent chacune cinq ou six strips par ailleurs relativement autonomes. Phiip bâtit ainsi plusieurs paliers de lecture entre le niveau inférieur de la forme brève (le strip isolé, lisible et drôle en lui-même), le niveau intermédiaire de « l’histoire en cours », et le niveau supérieur de la série, avec des personnages récurrents et un univers cohérent. Plus important encore car nous approchons ici de la valeur ajoutée de la diffusion numérique pour le strip, cette triple construction se retrouve dans les multiples possibilités de navigationofferte sur son webcomic, initialement publié selon le format blog (publication antéchronologique). Choix est donné à l’internaute 1. de lire le strip du jour, 2. de naviguer au hasard dans les archives, 3. de reprendre les strips au début de l’histoire en cours, 4. de reprendre le webcomic depuis le début. L’archivage induit de nouvelles modalités de lecture qui transcendent le troisième temps du newspaper strip en démultipliant la périodicité de lecture.\nEn fait le comic strip acquière une autre spécificité une fois transposé sur le Web : il offre aux dessinateurs l’occasion de varier voire d’améliorer leur style de façon plus libre, et de doubler, volontairement ou non, l’imbrication des intrigues par une imbrication des strips. Chez Phiip, cela se traduit par un passage du roman-photo à la bande dessinée, avec de fréquents aller-retours, et cela sans que l’univers global (le niveau supérieur du lecteur régulier) s’en trouve affecté, puisque les personnages récurrents restent les mêmes (ainsi du personnage de l’ours verte, née peluche dans le roman-photo et qui est ensuite intégrée, en photographie, dans le strip dessiné. Sans emploi, le blogbd de Jibé (2004), fonctionne sur un principe similaire de mutation graphique et narrative. Les premiers épisodes semblent brouillons et minimaux à l’excès. Mais, progressivement, le trait de Jibé s’affine, se précise et, d’une certaine manière, se professionnalise. L’évolution se lit également d’un point de vue narratif. Sans emploi commence sur des gags ponctuels sur la recherche d’emploi, relativement peu originaux à ses débuts, puis l’univers s’étoffe de personnages secondaires récurrents (Jean le colocataire du héros, Jia-li, son ex vengeresse) et d’intrigues parallèles. Le strip vaut pour sa gestion de l’évolution des personnages et de leurs relations, sur fond de chômage et d’intrigues amoureuses.\nEvolution graphique du webcomic Sans emploi de Jibé, entre 2004 et 2011.\nLes saisons 3 et 6 lui permettent d’expérimenter l’écriture feuilletonnesque, avec des intrigues à suivre et une mise en page qui sort du cadre du strip pour la saison 6. Discrètement, cette évolution et ces techniques (comique de répétition, évolution des personnalités, réinvestissement de personnages secondaires anciens) est largement redevable au fonctionnement narratif du comic strip papier, qui permet de conserver un niveau supérieur de lecture et de proposer autant de variantes à l’intérieur. Même si, paradoxalement, la liberté de publication en ligne amène Jibé à complètement abandonner le format du strip pour la saison 6 au profit d’une mise en page plus recherchée, contrastant singulièrement avec ses habitudes. Comme chez Phiip, le webcomic Sans emploi décline une temporalité précise : il se découpe en « saisons », chacune étant centrée sur un fil directeur d’intrigue autour duquel se brodent des gags complètement autonomes. Le rythme du Web se trouve être, dans nos deux exemples, moins contraignant que le rythme de la presse papier d’où provient le comic strip.\nUn autre blogueur bd parvenu à construire un univers incroyablement riche avec très peu de moyens est Paka, auteur du célèbre blog de Paka (2005). Lui aussi opte pour le format bref du strip et s’impose par un style marqué tout à la fois par une régularité de publication admirable (1383 épisodes, soit environ un jour sur deux) et un style minimaliste qui tient beaucoup des codes graphiques du manga. Comme Jibé, Paka fait évoluer son style, mais lui conserve la spontanéité et la simplicité schématique de ses débuts, qui combine de façon étonnante le schématisme et l’exagération graphiques. D’ailleurs lui ne quittera pas le format strip et ne se lance que très rarement dans des histoires longues. Significativement, les quelques histoires longues publiées par Paka (Mecha no Ude, Eat it fresh) l’ont été en dehors du blog lui-même.\nUne journée classique sur le blog de Paka : minimalisme et hermetisme geek assumé (10 décembre 2008, épisode 936)\nLe blog de Paka consiste également en un croisement entre l’esthétique des blogs bd et le comic strip. Ainsi, comme dans beaucoup de blogs bd, le héros du strip est l’alter ego graphique du dessinateur lui-même, mis dans des situations complètement délirantes, en décalage avec la réalité. Mais l’héritage du comic strip se lit dans l’utilisation constante de références comiques récurrentes : Paka passe son temps à massacrer des hippies à coups de plongée du coude et à vomir ou hurler. Pour un fan de Paka, ces chutes improbables sont comme des attendues propres à déclencher le rire, et l’un des moteurs de l’humour de Paka est bien l’accumulation, qui ne peut naître que de la connaissance régulière des strips. Surtout, ce qui fait toute la force de ce webcomic est sa façon de piocher dans l’ensemble des références de la culture geek pour attirer vers lui un public spécifique. Le blog de Paka est le représentant français des nerdcore strips, genre courant dans les débuts de la bande dessinée en ligne aux Etats-Unis !\nPlusieurs dessinateurs de bande dessinée numérique diffusée en ligne ont su réinvestir les codes du comic strip pour un nouveau media. Comme dans les journaux, ce format est utile pour fidéliser, voire même créer, un lectorat autour d’un webcomic. Le rythme d’écriture de l’auteur, qui publie son strip quotidien, est le même que le rythme du lecteur qui revient tous les jours découvrir un nouveau strip.\nMais les modalités de diffusion propres au Web vont modifier le comic strip, en particulier dans son rythme de lecture et donc dans ce « troisième temps » de newspaper strip qui perd la régularité qu’il pouvait avoir dans le cas de la presse papier où la parution du strip coïncidait systématiquement avec un support différent. Sur Internet, le lecteur peut gérer son propre temps de lecture grâce à des outils variés tels que les flux RSS, les favoris, les agrégateurs de liens. Le temps qui s’écoule entre deux strips n’est plus égal et homogène.\nSur La Bande pas dessiné, le webcomic de Navo, les possibilités de lecture sont dispersés un peu partout : ordre chronologique ou antchronologique, liste des épisodes, hasard, abonnements...\nAlors le problème du dessinateur est de recréer une temporalité. L’une des solutions vient de l’extérieur : la blogroll de Matt, blogsbd.fr, annonce les mises à jour d’un ensemble de blogs bd, joue justement sur ce troisième temps du newspaper strip en créant une périodicité artificielle pour l’internaute qui a simplement à consulter la blogroll pour se tenir au courant des mises à jour.\nMais la nécessité de recomposer un temps de lecture se voit sur les différents webcomics qui se servent des possibilités de navigation du Web (catégorisation, archivage…).\nLa gestion des archives est un exemple de cette recomposition que l’auteur peut désormais proposer. : Jibé recompose ses strips en « saisons » thématiques, Phiip reconstruit l’unité des histoires. Ils rappellent des unités narratives présentes dans les strips, mais qui ne peuvent être concrètement perçues à cause de la publication periodique et, surtout antéchronologique, propre au format blog. D’autres dessinateurs comme Paka ou encore Navo, auteur de La Bande pas dessinée, ne vont pas plus loin, sur leur site, que de donner la liste des archives, mais utilisent les réseaux sociaux et informent, via facebook, leurs lecteurs des mises à jour. Sur le blog de Navo, on remarquera la possibilité « un épisode au hasard », un mode de lecture original qui n’est possible que dans le cas de gag-a-day stripqui ne sont pas à suivre.\nEnfin, le site webcomics.fr est un bon exemple de recomposition automatique permise par la diffusion en ligne et de la gestion nouvelle des différents niveaux de lecture. Sur cet hébergeur, les auteurs publient des strips à leur propre rythme. Mais choix est offert au lecteur, par l’interface de consultation, de revenir au début pour lire les strips dans l’ordre, comme dans le cas de ce strip de Wayne Foetus et foetus. Ces considérations techniques peuvent sembler dérisoires. Mais l’interface conçue sur webcomics.fr rend à la fois possible la publication périodique et l’engendrement automatique d’un « recueil » à jour, une pratique qui a pu exister dans les comic strips papier à succès qui donnaient lieu à un recueil. Mais avec les possibilités du numérique,\nla lecture en recueil se génère automatiquement grâce à l’archivage. A chaque fois, les rythmes de lecture laissées au lecteur sont des réponses de l’auteur à la question de l’équilibre entre les différents niveaux de strip : l’épisode, l’histoire, la série. A côté de la lecture traditionnelle par épisode périodique demeurent d’autres rythmes de lecture.\nLa page de présentation de Foetus et foetus de Wayne sur Webcomics.fr fait déja office de recueil auto-généré.\nLe plus étonnant encore est que le format du strip ait connu une seconde vie sur Internet dans un champ culturel francophone qui l’avait abandonné. Doit-on y voir l’influence des webcomics américains ? Ou, d’une façon plus générale, le format périodique du strip n’est-il pas idéal pour une publication en ligne ?\n1Nous tirons chiffres et descriptions de Thierry Groensteen, La bande dessinée, son histoire et ses maîtres, Skira/Flammarion, 2010, p.200-208.\n2Difficile à trouver, l’encyclopédie d’Alain Beyrand De Lariflette à Janique Aimée est pourtant indispensable pour qui veut comprendre que c’est « entre 1945 et 1975 que le public adulte français a lu le plus de bandes dessinées).\n3Voir Harry Morgan, « La bande dessinée quotidienne en Europe » dans Maîtres de la bande dessinée européenne, BnF/Seuil, 2000, p.80-93\n4Bien entendu, les contraintes éditoriales n’expliquent pas tout : il faudrait aussi prendre en compte l’influence d’une tradition graphique et l’inventivité des auteurs. Mais disons qu’apparaît une forme adéquate pour des conditions de diffusion bien précises.\n5Harry Morgan, Principes des littératures dessinées, édition de l’an 2, 2003, p.144.\n6T Campbell, A history of webcomics, Antartic Press, 2006.\nCette entrée a été publiée dans Bande dessinée numérique, Réflexions sur la bande dessinée numérique le 12 novembre 2011 par mrpetch.\n← Particularités de la lecture de bande dessinée numérique Bande dessinée numérique, auto-édition, quelques pistes historiques… →\n3 réflexions au sujet de « Bande dessinée numérique : le retour du daily strip en France ? »\nGilles de Past-RSS 15 novembre 2011 à 18 h 55 min\nJ’ai beaucoup aimé cet article sur les strips-numériques qui font partie de mes réflexions du moments.\nAu cours de cet article, s’est inséré également une analyse sur la disponibilité et l’ergonomie du support, dans l’espace (strip ou page) mais aussi dans le temps (périodicité, RSS, archivage…) : ainsi, les strips numériques s’accumulent progressivement dans une structure (blog) qui permet à la fois la constitution d’un ensemble cohérent (album online, avec épisodes, chapitres, saisons…), le dialogue avec les lecteurs, la promotion par la nouveauté, et la mise à disposition instantanée de cette nouveauté (RSS). Or, on s’aperçoit rapidement que, quelle que soit la plateforme de blog choisie, le logiciel le plus utilisé pour lire des strips numériques est… le Lecteur RSS (ou l’agrégateur spécialisé).\nOr, ce Lecteur RSS a un énorme défaut, pour celui qui voudrait collectionner les lectures par épisodes, se constituant ainsi l’équivalent d’un magazine de BD personnalisé, c’est de ne pas être ouvert au catalogue du passé. Une fois de plus, on est dans une dictature du présent, de la nouveauté, du buzz, de la mode… au détriment de tout ce qui a pu être créé auparavant. Et pour rattraper une lecture « oubliée », on est obligé de tout lire d’un coup ou de bricoler une méthode de lectures personnelle par épisodes (bookmarks).\nC’est pourquoi j’ai conçu past-rss.com qui permet de collectionner les BD numériques non-lues pour un confort de lecture et des habitudes équivalents au RSS, mais avec des possibilités inédites : remonter le temps à son rythme, lire plusieurs pages d’affilée, relancer une série de lectures « comme si on était demain », etc…\nBref, une solution à votre question : « le problème du dessinateur est de recréer une temporalité »… sur ses oeuvres passées, créant ainsi « une périodicité artificielle pour l’internaute qui a simplement à consulter »… Past-RSS pour découvrir à son rythme l’intégralité d’un blog BD.\nadmin_phylacterium 17 novembre 2011 à 7 h 36 min\nPour être allé voir votre outil past-rss, il me semble en effet plutôt utile, en particulier pour des blogs qui ne sont pas seulement dans la substitution d’un article par un autre.\nAprès, c’est une question d’usage : je connais peu de gens qui utilisent d’autres types de syndication que RSS (Atom…), et l’habitude a été largement prise de ce mode de lecture. Les habitudes peuvent être difficiles à modifier !\nJuste une question parce que ce n’était pas très clair sur votre site : est-ce que cet outil est libre/payant ?\nGipo 17 novembre 2011 à 14 h 08 min\nTout d’abord, merci pour votre intérêt et vos questions !\nL’habitude est effectivement un frein à de nouvelles façons de parcourir un sujet. C’est pourquoi Past-RSS.com ressemble beaucoup à un lecteur RSS. Les deux sont d’ailleurs complémentaires, et non incompatibles, bien au contraire !\nEn fait, une nouvelle habitude pourrait être celle-ci : on découvre un nouveau blog de récits, ou de one-shots successifs (pas d’actualité), on cherche le début qui nous intéresse dans son historique et on s’y abonne (c’est gratuit !). On lit ensuite tous les jours la suite, une page ou plusieurs, en remontant dans le temps, et lorsqu’on arrive au dernier article publié, on s’abonne au RSS du site (avec un autre logiciel) pour poursuivre sa lecture, au rythme de l’auteur, cette fois-ci.\nOn peut aussi s’abonner aux deux fils à la fois : Past-RSS (passé) + RSS (présent). Et bien entendu, rien n’empêche de re-lire un blog particulièrement apprécié, à un rythme plus soutenu que le temps de création naturel, pour se délecter de ses perles.\nLe tout est gratuit, bien sûr. Je ne le signalais que dans le bas du formulaire d’inscription, mais je vais insister sur ce point dès la page d’accueil. Merci pour cette remarque pertinente.\nPS : tout comme avec le RSS, les blogueurs peuvent proposer une icone pour un abonnement qui commence au DEBUT de leur blog. Exemple : cliquez sur le logo vert « Past-RSS » du site suivant pour découvrir le confort d’une telle proposition : http://danslacave.net/001-de-la-place-pour-deux-de-plus/\nRépondre à admin_phylacterium Annuler la réponse.


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