La lumière de Dieu: Rouen, la cathédrale Notre-Dame\nLa cathédrale Notre-Dame, officiellement cathédrale primatiale Notre-Dame de l'Assomption de Rouen, est le monument le plus prestigieux de la ville de Rouen.\nC'est une construction d'architecture gothique dont les premières pierres remontent au haut Moyen Âge.\nElle a la particularité, rare en France, de conserver son palais archiépiscopal et les constructions annexes environnantes datant de la même époque.\nComme la plupart des grands édifices du gothique normand, la cathédrale est dotée d'une « tour-lanterne » sur la croisée du transept.\nLa flèche en bois couverte en plomb de style Renaissance qui la couronnait fut détruite par un incendie allumé par la foudre en 1822.\nElle est à présent surmontée d'une flèche en fonte, construite de 1825 à 1876 qui culmine à 151 mètres de hauteur.\nLa cathédrale Notre-Dame de Rouen est la plus haute de France et était le plus haut bâtiment du monde au moment de son achèvement en 1876, et le restera jusqu'en 1880, détrônée par la cathédrale de Cologne (157 mètres).\nElle reste néanmoins la deuxième plus haute cathédrale du monde.\nElle est également la cathédrale qui, par la largeur de sa façade occidentale de 61,60 mètres, détient le record de France.\nD'après la légende, dans la deuxième moitié du IIIe siècle, saint Mellon aurait implanté un lieu de culte dans une maison particulière, cédée par Præcordius.\nIl est reconnu qu'à cette époque existait un quartier d’habitation en ce lieu.\nAux alentours de 260-280, un incendie détruit le quartier, au moment des premières incursions franques.\nLes logements détruits sont remplacés, peut-être par des entrepôts publics, compris entre la rue Saint-Romain, la rue du Change et la rue des Carmes.\nLa première mention d’un évêque à Rouen remonte à l'an 314. Mais cette date, un an après l'autorisation du culte chrétien dans l'Empire romain, semble trop précoce pour imaginer l'existence d'un édifice religieux.\nPar contre, quelques dizaines d'années plus tard, un sermon de l’évêque Victrice daté d’environ 395-396 sous-entend la présence d'une cathédrale dans la cité et évoque la construction d'une basilique à proximité. Saint Victrice participa au chantier.\nEn 1954, l’archéologue Georges Lanfry ouvrit un sondage au niveau de la dernière travée de la nef afin justement de découvrir l’antique église Notre-Dame.\nEn fait, il mit au jour une crypte plus tardive de l'époque carolingienne.\nÀ la lumière de cette découverte, on suppose que Notre-Dame était en ce temps un édifice bien plus petit qu’aujourd'hui (peut-être 60 m de long).\nEn 1986, les fouilles menées par l’archéologue Jacques Le Maho ont permis de confirmer l’existence de cette dernière église.\nElle se trouvait quelques dizaines de mètres au nord de la cathédrale actuelle.\nComme dans beaucoup d'autres villes métropolitaines paléochrétiennes, le groupe épiscopal de Rouen se composait donc d'au moins deux basiliques :\nune église martyriale dédiée peut-être à saint Étienne (aujourd'hui la cour d'Albane) ;\nAu Ve siècle, les deux basiliques sont réunies par des galeries. L’introduction de la réforme de saint Chrodegang au milieu du VIIIe siècle affecte la basilique nord au chapitre canonial.\nC’est à cette époque que la basilique du sud se trouve dédiée à Notre-Dame.\nVers 841, les destructions occasionnées par les raids vikings et l'incendie de Rouen provoquent des dommages importants qui seront réparés par la suite.\nAu IXe siècle, on procéda à plusieurs réaménagements (palais épiscopal, logement canonial, ajout d’un massif occidental ou Westwerk à l'église martyriale), mais en 841, le feu allumé par les hommes du nord détruisit le groupe cathédral.\nL’ensemble paraît remis en état d’une façon provisoire en attendant le retour de la paix dans la région.\nAu Xe siècle, après le Traité de Saint-Clair-sur-Epte (en 911), Rouen devint la capitale du jeune duché de Normandie, le chef viking Rollon aurait reçu le baptême en 912 (sous le prénom Robert) dans la basilique primitive.\nNécropole de la première dynastie des ducs de Normandie, la cathédrale (le premier édifice carolingien) ne fut agrandie que sous le règne de Richard Ier, ce dernier mourant en 996.\nFaçade restituée de la cathédrale de Rouen au XIIe siècle, dessinée par le sculpteur Jean-Baptiste Foucher en 1906\nVers 1030, l’archevêque Robert le Danois reconstruisit le chœur dans un style roman et inséra une crypte en dessous afin d’agrandir la basilique Notre-Dame existante.\nLa construction de la cathédrale de Rouen menée par l’archevêque Robert, tout comme celle de l’abbatiale de Bernay, jette les fondements de l’école romane normande, prototypes de l’architecture religieuse en Normandie, puis en Angleterre.\nLes travaux s'interrompent à la mort de l’archevêque Robert en 1037.\nUn autre archevêque, Maurille (1055-1067), achève le chantier ainsi que la reconstruction de la nef en 1063.\nIl est dit que Maurille aurait fait ériger une tour-lanterne en pierre en forme de pyramide qui aurait porté son nom.\nIl procède à sa dédicace le 1er octobre 1063, en présence du duc Guillaume et des évêques suffragants Odon de Bayeux, Jean d'Ivry, Hugues d'Eu, Guillaume Flaitel, Yves de Bellême et Geoffroy de Montbray.\nC'est à cette époque que sont transférés dans la cathédrale les corps de Rollon et de Guillaume Longue-Épée.\nLa cathédrale romane, de plan cruciforme, présente une nef et des collatéraux « de même longueur et de même largeur que la nef actuelle ».\nSon élévation semble se rapprocher de celle de l’abbatiale Notre-Dame de Jumièges dont la consécration (1067) est proche.\nL'entreprise d'Armand Requier réalise des fouilles en 1887 pour l’installation d’un calorifère.\nElles permettent de retrouver sous le dallage du croisillon nord les vestiges d'un édifice antérieur, identifié en 1896 comme appartenant à la cathédrale de Maurille par le docteur Coutan, archéologue normand, hypothèse reprise par John Bilson, archéologue anglais en 1926.\nBilson souhaite compléter les relevés. Des recherches sont faites à sa demande par Georges Lanfry en septembre 1931 dans le croisillon sud, qui mettent au jour la travée occidentale du bas-côté sud de la crypte.\nEn 1935, Georges Lanfry poursuit les fouilles de Bilson et peut dégager le plan oriental de l’église : le chœur était composé de deux travées droites et d’un hémicycle.\nUn déambulatoire de cinq travées faisait le tour du chœur et ouvrait sur trois chapelles absidiales, formant chacune une travée droite et un hémicycle.\nIl se trouvait surélevé de deux mètres au-dessus du sol du transept, sur une crypte qui suivait la même disposition.\nLes trois chapelles de la crypte possèdent des baies fortement ébrasées qui leur permettaient de prendre le jour extérieur.\nLa crypte annulaire est semblable à celle de la cathédrale de Chartres.\nD’après les diverses fouilles, le transept était composé de la croisée, probablement surmontée d’une tour-lanterne, et de deux croisillons, comportant chacun trois travées inégales : une travée dans le prolongement du bas-côté du chœur, une travée centrale plus étroite et une travée de fond plus profonde qui ouvrait sur une absidiole à l'est.\nCe plan est jugé par Bilson comme particulier à la cathédrale.\nLes vastes dimensions du transept semblent annoncer pour Bilson les églises anglo-normandes commencées à la fin du XIe siècle.\nContrairement à l'édifice actuel, le transept de l'édifice roman ne possède pas de bas-côtés.\nMalgré la construction de la cathédrale gothique subséquemment, la crypte qui abritait possiblement les reliques de la Vierge subsiste et peut être visitée.\nLe culte de Saint-Étienne est transféré dans le croisillon sud de la cathédrale avec l’introduction de la réforme grégorienne par Jean d'Ivry, qui sépare les chanoines des paroissiens.\nSon successeur, Guillaume Bonne-Âme, démolit le reste de la collégiale Saint-Étienne.\nDes fouilles réalisées en 1954 ont permis de retrouver la tombe de Maurille, qui est dite située à l’emplacement du « grand autel de l’église précédente aurait été à cet endroit » (Pommeraye), à la dernière travée de la nef, près de la croisée de transept.\nÀ la suite des résultats des différentes fouilles, une maquette de la crypte sera réalisée.\nLe sculpteur Jean-Baptiste Foucher a tenté en 1906 de restituer la façade occidentale de la cathédrale au milieu du XIIe siècle.\nPour G. Lanfry, elle correspondrait davantage à la fin du siècle.\nIl présente trois portails romans séparés par deux contreforts plats, surmontés sur la longueur de la façade d'une frise d'arcatures aveugles en arcs brisés.\nDeux baies aveugles se trouve au-dessus des portails latéraux, tandis qu'une large baie en tiers point encadrée de deux baies aveugles surmonte le portail central. L'étage est couronné de quatre clochetons.\nUn pignon triangulaire inscrit entre deux des clochetons termine la façade.\nEn 1144, Hugues III d'Amiens assiste à la dédicace de l'abbatiale de Saint-Denis sur l'invitation de son ami Suger.\nL'année suivante, il met en chantier la « Tour neuve », un beffroi à six mètres au nord de l’ancien massif de la façade romane.\nD'autres travaux sont authentifiés dans la cathédrale même, mais dans une lettre de 1145 dans laquelle il fait part de travaux à l'intérieur, mais sans en préciser la localisation ; néanmoins des fouilles de la crypte laissent à penser qu'il s'agissait de la décoration du chœur.\nMais il aurait pu aussi s'agir de travaux concernant la chapelle nord du déambulatoire, celle-ci devenant lieu où repose la dépouille d'Hugues d'Amiens.\nAchevée en 1164, la tour Saint-Romain introduit l’art gothique pour la cathédrale de Rouen.\nVers 1170, la façade principale est refaite, percée de trois portails : un central dédié à saint Romain (aujourd'hui disparu) et deux latéraux dédiés à saint Jean et saint Étienne.\nLes travaux continuent avec la démolition de la nef romane et l’élévation des premières travées de la nef, commencée vers 1185 par l’archevêque Gautier de Coutances.\nLe transept et le chœur encore debout restent ouverts au culte.\nLa nuit de Pâques 1200, un incendie détruit le quartier de la cathédrale, mais épargne la tour nouvellement construite, la façade et les nouvelles travées de la nef.\nL’archevêque Gautier lance les travaux pour relever la cathédrale, notamment grâce aux dons de Jean sans Terre.\nL’allongement du chœur est envisagé, la crypte est arasée et comblée.\nEn 1204, Philippe Auguste assiste à la célébration dans la nef reconstruite.\nLe chœur de la cathédrale devait être utilisable en 1206 car c’était l’année de la consécration de l’évêque de Bayeux Robert des Ablèges.\nDès 1214, Enguerran, qui a succédé à Jean d’Andely, travaille sur la chapelle axiale.\nLa construction du chœur est en cours en 1220.\nLa nef est achevée entre 1234 et 1237 avec la dernière clef de voûte signée du maçon Durand.\nVers 1237, la cathédrale semble être achevée lors de la consécration de l’archevêque Pierre de Colmieu et la vente de la maison qui abritait Jean d'Andely et Durand.\nVers 1265/1275, des chapelles sont ajoutées aux bas-côtés de la nef sous la pression des confréries et corporations.\nLe mur gouttereau est détruit et reconstruit quatre mètres plus loin, entre les culées des arcs-boutants.\nEn 1280, Guillaume de Flavacourt concède l’espace entre le transept nord et la rue Saint-Romain.\nCette cession a permis la réalisation du portail des Boursiers (actuel portail des Libraires), précédé d'une avant-cour.\nUn portail est réalisé au sud du transept : le portail de la Calende. Ses deux réalisations sont l’œuvre de Jean Davy.\nLes deux tours qui encadrent les portails, lesquels à l'origine devaient être coiffés de flèches, ne seront jamais réalisés.\nC’est à cette période qu’est construit un cloître dans la cour d’Albane, dont seule la galerie orientale surmontée de vastes salles et l'amorce de la galerie méridionale sont réalisés.\nLa cour d’Albane vient d’un collège fondé au XIIIe siècle par l’archevêque Pierre de Colmieu, nommé par la suite cardinal-évêque d’Albano.\nEn 1302, Guillaume de Flavacourt décide la réalisation sur un plan plus vaste d’une nouvelle chapelle axiale dédiée à la Vierge.\nLes travaux sur la façade occidentale reprennent à partir de 1370, pour se terminer vers 1450.\nC’est alors qu’une série d’arcatures sont construites et remplies de plus de 60 statues.\nCe parti de remplir la façade de statues semble être une inspiration anglaise, comme il peut être vu à Wells, Lichfield ou Salisbury, œuvres de Jean Périer, poursuivie par Jean de Bayeux et Jenson Salvart.\nJenson Salvart remplace les fenêtres hautes de la cathédrale afin d’y apporter davantage de lumière. Les nouveaux vitraux sont l’œuvre de Jehan de Senlis.\nGuillaume Pontifs, qui devient maître-d'œuvre de la cathédrale en 1462, poursuit le travail de Jenson Salvart et Geoffroi Richier dans le réaménagement du fenestrage du croisillon nord du transept.\nIl achève également la tour Saint-Romain par la réalisation d’un étage haut, couvert d’un toit en hache aux pans d'ardoise incurvés, de 1468 à 1478.\nElle abritait neuf cloches, auxquelles se sont ajoutés en 1467 la Marie d’Estouteville et en 1470, la Guillaume.\nLa présence de ces nombreuses cloches y a donné le surnom de la « tour aux onze cloches ».\nDe 1477 à 1479, il reprend complètement la librairie des chanoines (bibliothèque du chapitre) réalisée par Jenson Salvart, et construit l’« escalier des Libraires » qui permet son accès depuis le transept de la cathédrale, en 1479. L’avant-portail de la cour des Libraires est achevé en 1484.\nLa façade occidentale, visuellement déséquilibrée par la présence unique de la tour Saint-Romain, Guillaume Pontifs commence fin 1485 une tour au sud de la façade, la tour de Beurre, sous l'archiépiscopat de Robert de Croismare.\nElle est financée par les aumônes versées pour compenser le droit d’user de laitages lors du Carême.\nVue de la cathédrale après l'incendie de la « tour grêle », miniature du Maître des Heures Ango extraite du Recueil des Chants royaux de Rouen, vers 1530-1535\nJacques Le Roux achève la tour du Beurre en 1506. Seul le couronnement de la tour reste inachevé.\nÀ sa base vient s’établir la paroisse Saint-Étienne en février 1497.\nLa réalisation de la tour désordonne beaucoup la façade.\nDes fissures apparaissent et la rose de Jean Périer réalisée vers 1370 menace de se ruiner.\nElle cause la reconstruction du portail central entre 1508 et 1511 par Roulland Le Roux.\nLe décor du portail et de son tympan est confié à Pierre des Aubeaux.\nLa flèche gothique d’origine, dite « l’aiguille » ou « tour grêle » du XIIIe siècle, subit un incendie le 5 octobre 1514.\nL’année suivante, Roulland Le Roux consolide la tour-lanterne, et y rajoute un étage en prévision d'une nouvelle flèche.\nSon projet d'une flèche en pierre est refusée.\nLe charpentier darnétalais Robert Becquet réalise une flèche en bois en forme de pyramide, recouverte de plomb doré, du style Renaissance.\nCommencée en 1538, achevée en 1557, elle culmine à 128 mètres de haut.\nLa cathédrale est saccagée par les huguenots en 1562. Les statues manquantes sont un témoignage de cette période troublée.\nLes tombeaux du duc de Bedford et du cardinal d'Estouteville sont détruits, les statues de saints et d’archevêques sur la façade sont décapitées.\nUn ouragan en 1683 dévaste la façade occidentale, détruit la rosace et renverse trois des quatre tourelles du couronnement qui crèvent les voûtes et ruinent l’orgue.\nUn don de Louis XIV permet de restaurer ce qui a été détruit.\nEn 1736, le chapitre de la cathédrale entreprend de surélever le chœur et dégager les tombeaux qui l’encombrent, comme pour la chapelle de la Vierge.\nLe chœur est doté d’un nouveau maître-autel, œuvre de Cartault livrée le 14 décembre 1734.\nLe trumeau du portail central est détruit pour laisser un passage au dais processionnel.\nLa clôture de cuivre jaune qui entourait le chœur depuis 1526 est remplacée par des grilles de cuivre doré.\nLe jubé du XIIIe siècle disparaît en 1772 ; il est remplacé en 1775 par un jubé classique en marbre, œuvre de l’architecte Guillaume-Martin Couture.\nIncendie de la flèche en 1822, par Polyclès Langlois\nLors de la Révolution française, la cathédrale devient le temple de la Raison.\nLes cloches sont brisées et la Georges d’Amboise fondue.\nLa Révolution conserve convenablement la cathédrale par l’utilisation de la chapelle de la Vierge comme grenier à foin, tandis que le reste de l’édifice a servi de salle de concert.\nElle retrouve son statut de cathédrale en 1796.\nLa foudre frappe le 15 septembre 1822, brûlant la flèche de style Renaissance.\nL’architecte Alavoine propose la construction d’une flèche en fonte dans le style gothique.\nCommencée en 1825, elle est achevée en 1884 avec la pose de quatre clochetons en cuivre, œuvres de Ferdinand Marrou, en suivant des dessins de Barthélémy.\nDiverses campagnes de restaurations sont entreprises au cours du XIXe siècle, menées par Alavoine, Barthélémy, Desmarest et Sauvageot.\nElles se poursuivent au XXe siècle avec Chaîne, Colin et Auvray.\nAu cours du XIXe siècle, différents travaux ont été réalisés pour valoriser la cathédrale.\nLe 26 novembre 1792, le mur d’enceinte qui clos le parvis est démoli.\nAu fur et à mesure, les travaux sont interdits sur les maisons qui jouxtent la cathédrale.\nDeux maisons en 1822 sont détruites à la suite de l’incendie et de la chute de la flèche, leur reconstruction est refusée.\nEn 1851, le préfet signale au ministre « les inconvénients qui résultaient pour cet édifice du voisinage des maisons et échoppes qui y sont adossées ».\nLe ministre lui répond qu’il « paraît convenable et même nécessaire de dégager un édifice, tel que la cathédrale de Rouen, des constructions parasites qui l’obstruent » ; réponse complétée, après un incendie en 1855 au pied de la tour Saint-Romain, par son désir de « dégager un monument aussi précieux ».\nUn décret d’utilité publique est signé le 30 juillet 1861 en vue de l’expropriation des immeubles attenants à la cathédrale.\nAinsi, sont démolies toutes les constructions touchant la cathédrale, que ce soit la rue du Change et rue des Bonnetiers au sud, ou la rue des Quatre-Vents et rue Saint-Romain pour la cour d’Albane au nord.\nSeule, la maison de l’Œuvre attenante au cloître des chanoines est rescapée de cette opération.\nUn incendie touche la charpente du bas-côté sud le 9 juin 1940 après l’incendie du quartier compris entre la cathédrale et la Seine.\nDans la nuit du 18 au 19 avril 1944, la cathédrale est éventrée par sept torpilles dont une, tombée dans le chœur, n’explosera pas.\nLes bas-côtés de la nef et les chapelles du collatéral sud, sauf une, sont détruites.\nDe plus, un des quatre piliers soutenant la flèche est gravement endommagé.\nLe pilier sera rapidement renforcé et étayé par l’entreprise Lanfry, pour empêcher la flèche de s’abattre sur l’ensemble de la structure.\nLa nef restera debout grâce aux arc-boutants de la chapelle Sainte-Catherine qui l’ont soutenue à eux seuls.\nLe souffle des explosions éventre les grandes roses du transept et de la façade occidentale.\nLors de la semaine rouge, le 1er juin, la tour Saint-Romain s'enflamme, causant la chute des cloches.\nL’incendie se propage aux bas-côtés, à la nef, jusqu'à la Cour des Libraires.\nLes travaux de restauration sont menés par Albert Chauvel, architecte en chef des monuments historiques, des architectes Franchette et Grégoires et de l'entreprise de Georges Lanfry.\nAprès déblaiements et consolidations, la restauration se met en place.\nLa cathédrale est finalement rouverte, ainsi que le nouveau maître-autel consacré par l'archevêque Martin le 17 juin 1956 en présence de René Coty.\nDes travaux de restauration permettent à la tour Saint-Romain de retrouver sa toiture en hache couverte d'ardoises.\nLe 26 décembre 1999, la tempête fait chuter le clocheton nord-est qui perce les voûtes du chœur.\nL'écrasement au sol des voûtes du chœur et de la pointe du clocheton détruit une partie des stalles du XVe siècle.\nUne première phase de travaux d'urgence, lancée par la Conservation régionale des Monuments historiques et l'architecte des Bâtiments de France, a permis d'étayer les voûtes percées et déstabilisées, reconstruire l'arc doubleau et des voûtains, ainsi que raccommoder les fissures. Cette étape s'est achevée au début de l'été 2000.\nLes principaux travaux de restauration sont désormais achevés. Cependant, l'érosion se poursuit et l'état du porche principal miné par l'humidité, le gel et la pollution atmosphérique se dégrade irrémédiablement.\nLe petit portail Saint-Siméon, dit aux « machons » (maçons), n'est toujours pas restauré et la flèche est rouillée de n'avoir pas été entretenue et repeinte depuis 1913, malgré d'importants travaux de consolidation dans les années 1980.\nUne deuxième phase, commencée en 2010, doit permettre la reconstruction du clocheton détruit et la remise en état des charpentes, couvertures et arcs-boutants.\nPierre-André Lablaude, architecte en chef des Monuments historiques, prévoit la restauration des trois clochetons encore en place et la reconstruction du clocheton disparu.\nLe coût de cette opération, entièrement financée par l'état, est estimé à 7 600 000 euros.\nDéposés après les bombardements de 1944, les tableaux (propriétés de l'État) qui ornaient l'ensemble de la cathédrale retrouvent leur place depuis les années 1970 après un programme de conservation-restauration.\nNeufs tableaux, restaurés pour un coût de 96 073 euros, ont ainsi été reposés dans la cathédrale, parmi lesquels se trouvent les toiles de Saint Jean-Baptiste au désert et la Mort de saint Joseph, rapportés d'Avignon par Frédéric Fuzet.\nIl reste aujourd'hui encore quelques tableaux toujours en réserve qui attendent d'être remis en place.\nDepuis le 30 mai 2015, les travaux de restauration de la façade occidentale sont achevés et les échafaudages retirés, permettant d'apprécier pour la première fois depuis de nombreuses années la façade nettoyée et libérée de tous échafaudages.\nDe nouveaux échafaudages sont élevés à la fin 2015 au-dessus du chevet.\nLes travaux concernent la restauration des charpentes et couvertures du chœur (hors décors), des élévations des parties hautes nord, sud, est et du chevet, des décors de la couverture du chœur ainsi que des voûtes du chœur.\nLes travaux, financés par le ministère de la Culture et de la Communication pour un montant total de 4 725 000 €, sont prévus en six tranches sur 74 mois.\nLes travaux sont sous la direction de l'architecte en chef des Monuments historiques Richard Duplat.\nLa Direction régionale des Affaires culturelles poursuit les travaux de restauration de la cathédrale.\nEn 1974, des travaux de consolidation de la flèche sont entrepris par le doublement interne de la flèche en fonte par une structure en acier Corten.\nMais le programme n'est pas conduit à son terme.\nEn 2009, des études sont réalisées pour la restauration définitive de la flèche.\nLe projet, qui commence en 2016 et doit s'achever en 2022, est divisé en 7 tranches.\nIl est financé par le ministère de la Culture et de la Communication pour un montant total de 14 500 000 €.\nCette opération comprend la restauration des éléments de structure et de décor en fonte, la restauration de la structure en acier Corten, la réfection des laisons d'assemblage entre les deux structures, la protection de la flèche par peinture de la structure en Corten en gris ou vert clair et des éléments en fonte en vert de gris selon la teinte d'origine, la couverture en cuivre de la dalle du tabouret au pied de la flèche et une mise en valeur par l'éclairage de l'ensemble.\nAu cours de l'année 2015, des travaux de mise en accessiblité de la cathédrale ont été réalisés.\nIl a ainsi été réalisé des rampes pour l'accès au baptistère et au portail des Maçons.\nCathédrale de Rouen vue de l'Opéra de Rouen\nEnguerran ... - 1214\nJean de Bayeux 1388 - 1398\nJenson Salvart 1398 - 1447 Il refait en 1407 la décoration du grand portail et agrandit les fenêtres hautes du chœur en 1430.\nRoulland Le Roux 1508 - 1526 Architecte du grand portail, il participe également à la réalisation du tombeau d'Amboise.\nEdmond Dubois et Alexandre Frédéric Pinchon 1834 - 1848\nJacques-Eugène Barthélémy et Louis François Desmarest 1850 - 1868 Ils restaurent le portail des Libraires (1850-1857), la chapelle de la Vierge (1857-1860), l'avant-portail des Libraires (1858-1862), le portail des Calendes et réalisent d'autres travaux (1861-1868).\nChaine 1904 Il restaure le grand portail et la tour Saint-Romain.\nSituée dans le secteur sauvegardé de la ville, la cathédrale, qui comprend également le cloître et les bâtiments du chapitre, fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques par la liste de 1862.\nL'archevêché, plus précisément l'ancien hôtel d'Estouteville et la cour de la maîtrise Saint-Évode, fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le 6 février 1909.\nLa Maison de l'Œuvre fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le 17 novembre 1927.\nLes vestiges archéologiques de l'ensemble archiépiscopal et des édifices qui l'ont précédé, y compris ceux de l'ancienne église de la Madeleine, et les sols de la cour des Maçons et ceux de la cour d'Albane, jusqu'à l'alignement repris sur le cadastre napoléonien le long de la rue Saint-Romain, font l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le 10 mai 1995.\nPlan de la cathédrale de Rouen, issu du Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle par Eugène Viollet-le-Duc en 1856\nL'essentiel de la construction est en pierre de taille, principalement de la craie du Crétacé.\nC'est une roche typique de cette partie de la région.\nLa craie est une pierre calcaire bien blanche, tendre, au grain très fin et homogène, facile à travailler et à sculpter.\nElle explique bien le déploiement de fantaisie décorative de cette cathédrale.\nMais c'est aussi une pierre gélive qui résiste assez mal au temps.\nLa craie contient des silex très durs qui dépassent parfois des pierres taillées et des sculptures.\nCette craie est issue de deux provenances distinctes dans le val de Seine: la pierre de Caumont, assez proche de Rouen en aval, datant du Coniacien (- 88 millions d'années), puis la pierre de Vernon, plus éloignée en amont, datant également du Coniacien.\nLa pierre de Vernon était très réputée à la fin du Moyen Âge et exportée loin, elle se démarque par une meilleure solidité et résistance face à l'érosion, tout en restant aussi remarquable que les autres craies par sa finesse et sa blancheur.\nLes restaurations, ainsi que la reconstruction après la Seconde Guerre mondiale, ont nécessité de rouvrir une carrière à Vernon, mais celle-ci étant en galerie souterraine, l'exploitation épisodique est aujourd'hui difficile.\nQuelques parties tardives de la cathédrale, et notamment la tour de Beurre, sont construites en calcaire lutétien (Tertiaire, - 45 millions d'années).\nOn le distingue facilement de loin à sa couleur plus jaune qui le différencie de la craie.\nCe calcaire lutétien a été importé des carrières de Saint-Leu-d'Esserent (pierre de Saint-Leu) dans l'Oise.\nCette pierre assez tendre et relativement fine (comparée à d'autres calcaires lutétiens), mais assez résistante au temps, permet aussi la sculpture et les décors flamboyants. On la retrouve également pour un certain nombre de statues qui ornent la cathédrale.\nPlace de la Cathédrale, vue depuis la salle des Rois de la cathédrale\nLa place de la Cathédrale est située au centre du castrum gallo-romain du IVe siècle, au croisement du cardo (actuelle rue des Carmes) et du decumanus (axe de la rue du Gros-Horloge).\nLe Livre des Fontaines de Jacques Le Lieur permet d'imaginer cette place vers 1525.\nEn 1641, des croix de pierre sont installées aux deux extrémités du parvis.\nElles seront abattues à la Révolution en même temps que les murs qui fermaient la place, qui avaient été élevés en 1537, sur délibération du conseil du 23 novembre 1792.\nLe parvis est clos avec en son centre une fontaine. Cette fontaine, construite en 1450 est supprimée en 1856.\nÀ la fin du XVIIIe siècle, le cimetière paroissial est supprimé.\nEn 1793, la place prend le nom de place de la Raison et en 1795 place de la République avant de reprendre son ancien nom.\nLes bornes en fonte qui entourent le portail sont installées en 1823.\nAlentour, les maisons avec des avant-soliers coexistent avec de nouvelles constructions comme le bureau des Finances.\nLes anciennes maisons au nord de la place sont détruites et sont remplacées par l'immeuble de la Mutuelle-Vie en 1899.\nSubissant des dommages pendant la Seconde Guerre mondiale, l'immeuble est finalement détruit en 1972.\nLe 30 mai 1976, le palais des Congrès, réalisation de l'architecte rouennais Jean-Pierre Dussaux, est inauguré par le maire de Rouen Jean Lecanuet.\nFermé pour des raisons de sécurité en 1996, il est détruit en 2010.\nCette place fait face à l'ancien Bureau des Finances, remarquable pour ses façades sur rue et sur cour et ses toitures, qui fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le 20 août 1928.\nConstruit de 1509 à 1540 à la demande du cardinal Georges d'Amboise, il s'agit du plus ancien monument Renaissance subsistant à Rouen, occupé depuis 1959 par l’office de tourisme de la ville.\nÀ côté, se trouve la Grande pharmacie du Centre, dans un immeuble style Art déco et ses ferronneries d’art de Raymond Subes.\nAu nord de la place se trouve l'ancien Palais des Congrès qui laisse place à l'Espace Monet-Cathédrale, projet de l'architecte Jean-Paul Viguier et à la valorisation de l'hôtel Romé.\nAu sud se trouve la sortie du tunnel Saint-Herbland et du parking souterrain de l'Espace du Palais.\nLa tour nord (tour Saint-Romain), qui est la partie la plus ancienne de la façade (XIIe siècle, premier gothique), était, à l'origine, couronnée d'une flèche en pierre.\nAprès la démolition de celle-ci, un autre niveau en style gothique flamboyant fut ajouté et doté d'un toit en charpente dit « en hache ».\nTrès vraisemblablement, cette tour fut isolée de la cathédrale et servit de tour défensive avant d'être intégrée à la façade de la cathédrale.\nSon édification débute vers 1145, lorsque l'archevêque Hugues d'Amiens décide de remplacer la cathédrale romane. Son soubassement est totalement aveugle sur le parvis.\nAu-dessus se développent quatre niveaux de baies qui s'agrandissent progressivement jusqu'aux baies géminées des abat-son.\nSon dernier étage, construit après le départ des Anglais entre 1468 et 1478, se démarque par l'utilisation d'un style gothique flamboyant sur l'ensemble plus rude du premier gothique.\nLa partie est de la tour accueille une tourelle carrée qui renferme l'escalier à vis qui donne accès aux étages.\nLa maison du carillonneur, qui était accolée à la tour Saint-Romain, est détruite le 19 avril 1944.\nLa tour Saint-Romain brûle le 1er juin 1944, à la suite du bombardement allié du 31 mai.\nLa fumée commence à s'élever vers 19 h.\nÀ 19 h 25, les deux croix du sommet s'écroulent en même temps que la charpente du toit.\nLes cloches ont fondu sur le sol du premier étage qui n'a pas cédé. Seuls les murs sont restés debout.\nLe fameux toit en « hache » recouvert d'ardoises et décoré de quatre soleils d'or n'a été restitué qu'à Pâques de l'année 1987.\nAu pied de la façade nord de la tour se trouve une porte romane à colonnes prismatiques en pierre noire.\nDans son embrasure est logée la statue d'un prophète, issue de la façade occidentale.\nLa tour sud est beaucoup plus récente puisqu'elle date du début du XVIe siècle ; la première pierre est posée en 1485, le 10 novembre par Mgr Robert de Croismare, les travaux étant commencés par Guillaume Pontif, maître d’œuvre.\nEn 1496, Guillaume Pontif est remplacé par Jacques le Roux qui achève la tour en 1506.\nElle est « couronnée », ce qui est caractéristique du style flamboyant, dite « de beurre », parce qu'elle a été financée avec les indulgences de carême, c'est-à-dire que des fidèles riches s'achetaient le droit de consommer du beurre et autres laitages pendant le carême tout comme à la cathédrale de Bourges où existe également une tour de beurre.\nUne autre explication à cette dénomination est que cette tour est d'une teinte plus jaune (calcaire lutétien de Saint-Leu, dont la couleur pourrait faire penser que la tour a été sculptée dans une motte de beurre) que le reste de la maçonnerie en pierre blanche de Caumont et de Vernon.\nElle n'est construite qu'à partir de 1485 et le chapitre de la cathédrale connut de houleux débats entre les « anciens » et les « modernes » pour décider qui des partisans d'une flèche ou d'une couronne l'emporterait.\nFinalement les seconds l'emportèrent. Sa construction qui coûta 24 750 livres tournois était destinée à équilibrer au sud le volume de la tour Saint-Romain.\nElle se compose de quatre niveaux qui suivent un plan carré et d'un couronnement octogonal ponctué de pinacles.\nLa Tribune Tower à Chicago, inspirée de la tour de Beurre\nLes deux portails des bas-côtés, d'un style gothique primitif (se rapprochant encore du style roman) datent approximativement entre 1170 et 1180.\nCependant leurs tympans n'ont été ajoutés qu'à la première moitié XIIIe siècle.\nLes tympans des portails sont historiés.\nLe porche principal est le dernier élément gothique adjoint à la cathédrale pour renforcer la façade qui avait été mise à mal par la construction de la tour de Beurre ; l'ancien portail principal (XIIIe siècle) était dédié à saint Romain.\nLa rosace au-dessus est la quatrième à cet endroit, la présente date de l'après-guerre.\nDes deux côtés, des niches accueillent des statues, alignées dans une galerie répartie dans trois fenestrages au sud et dans une autre galerie avec quatre fenestrages au nord.\nCes galeries sont uniques en France, mais communes en Angleterre, ce qui suggère une influence britannique.\nLa partie supérieure de la façade est décorée de gables gothiques de style rayonnant alternativement pleins et ajourés (les quatre gables entourant la rose de la façade, œuvres de Jean Périer, entre 1386 et 1387 - ces gables sont décorés de quadrilobes ; les deux gables proches, encore quadrilobés mais différents des quatre précédents, de la tour Saint-Romain sont attribués à Jehan de Bayeux et sont construits entre 1388 et 1398) et un gable gothique flamboyant (fenestrages proches de la tour de Beurre - l'auteur est inconnu, mais des archéologues penchent soit pour Jehan de Bayeux soit pour Jenson de Salvart).\nLe sommet de la façade est achevé par quatre pyramides (des sortes de pinacles), dont deux ne sont pas antérieures au début du XXe siècle.\nVue générale en 2008 avant le nettoyage des portails\nVue d'ensemble de la façade rénovée en 2015, après la dépose des échafaudages\nLe portail Saint-Jean au nord est le seul tympan qui soit intact parce qu'il a connu plusieurs campagnes de restauration dès 1769.\nLe tympan, divisé en deux parties, représente des évènements des vies de saint Jean Baptiste et de saint Jean l'Évangéliste.\nEntre l'arc brisé et l'arc de décharge, dans le tympan haut du portail, se trouve le Baptême du Christ au centre et des détails de la vie de saint Jean en ombres chinoises.\nCette technique de décoration, très originale, est un motif de « pierre de découpe », sur fond de fleurs de lys à l'origine dorées.\nLe portail central et le portail Saint-Étienne sont endommagés et cela depuis les guerres de religion, époque où les calvinistes, nombreux à Rouen, ont décapité et mutilé les statues de presque toutes les églises de la ville, en détruisant également le mobilier et les tombes à l'intérieur des édifices.\nCette réalisation du Rouennais Pierre des Aubeaux, sculptée en 1512-1513, a souffert des dégâts causés par les huguenots en 1562, et a été restaurée en 1626 par Nicolas Gugu ou Cucu.\nLes voussures, de l'intérieur vers l'extérieur, sont agrémentées de statues de patriarches, de sibylles et de prophètes.\nLes portes ont été réalisées en 1512 par Nicolas Castille.\nL'étagement du portail est constitué d'un premier grand gable recoupant une galerie, la grande rose en retrait et une seconde galerie dite du « Viri Galilei ».\nSaint Étienne est méconnaissable sur le portail du même nom au sud. Son tympan, comme pour celui Saint-Jean est divisé en deux parties : un Christ en majesté dans une mandorle qui accueille fidèles et pèlerins car il n'a pas été mutilé par les protestants, et dessous la lapidation de saint Étienne ; cette partie inférieure, outre les actes iconoclastes des protestants (surtout pendant la première guerre de Religion, avant l'arrivée de l'armée d'Élisabeth Ire à la fin de septembre 1562) des restaurateurs supprimèrent certains personnages de la scène du martyr de saint Étienne pour mettre en évidence le linteau de la porte.\nLa configuration du tympan (le Christ glorieux dans les cieux, entouré d'anges, sur la partie supérieure, et Étienne lapidé par ses bourreaux en présence de Saul) illustre le récit du martyr de saint Étienne « Je vois les cieux ouverts et le Fils de l'homme debout à la droite de Dieu » (Actes des Apôtres, chapitre 7, verset 56).\nAu-dessus du tympan est raconté la Cueillette des âmes.\nIl est construit au XIIIe siècle sur la 8e travée du collatéral sud, au moment de la construction des chapelles entre les arcs-boutants.\nÉgalement appelé « porte des Maçons » ou « porte aux Machons », il donnait sur un jardin de la rue du Change nommé la « loge des maçons de la cathédrale » ou « aître Saint-Étienne ».\nIl a remplacé un portail avec porche qui se trouvait au niveau de la 7e travée du bas-côté sud.\nMasqué par des maisons, celles-ci sont détruites au cours du XIXe siècle, dont la dernière, la bijouterie Noël Sanguin, adossée à la tour du Beurre est démolie en 1895.\nLe portail est détruit dans la nuit du 18 au 19 août 1944.\nSon tympan représentait la présentation de la Vierge et de Jésus au Temple.\nTympan déposé dans la chapelle Saint-Julien\nLe portail des Libraires comme celui de la Calende, est surmonté d'un arc en tiers-point à voussure sculptée au-dessus duquel un gable se détache de la claire-voie vitrée.\nLa rose est surmontée d'un grand gable.\nLes tours carrées qui encadrent les bras du transept largement évidées, construites au XIIIe siècle, devaient porter des flèches de pierre jamais réalisées.\nCe portail, ouvert sur le croisillon nord du transept, a changé d'appellation au fil du temps.\nSa première appellation, « portail de la Vierge », provient du Livre d'ivoire vers 1300.\nIl prend ensuite le nom de « portail des boursiers » du fait que la douzaine d'échoppes qui donnent sur la cour dite des Libraires aujourd'hui étaient occupées au XIVe siècle par des artisans exerçant ce métier.\nIl prend finalement le nom de « portail des Libraires » du fait de l’installation des libraires dans les échoppes de la cour ou plutôt du fait d'être encadré par la librairie qui désignait au Moyen Âge et à la renaissance encore, la bibliothèque, alors que les marchands de livres se nommaient les « libratiers », une confusion de termes se serait produite par la suite.\nLe tympan du portail développe le Jugement dernier sur deux niveaux : la résurrection des morts sortant de leurs tombeaux avant la séparation des justes et des damnés.\nLa partie supérieure, qui n'a jamais été sculptée, devait accueillir un Christ en majesté.\nLes voussures sont peuplées d'anges, d'apôtres et de martyrs.\nLes vierges sages et les vierges folles encadrent la grande rose jusqu'à la base du gable du grand portail.\nLe soubassement est constitué de médaillons dans des quadrilobes qui racontent pour sa partie supérieure la Genèse de la Création au meurtre d'Abel par Caïn, tandis que la partie inférieure est composée de personnages fabuleux et fantastiques.\nLe parti d'orner les quadrilobes, inscrits dans les fenestrages à redents des ébrasements, de petites scènes ou de grotesques, est presque unique en France, seules la cathédrale de Lyon, l'abbaye Saint-Ouen de Rouen et la grande chapelle du palais des Papes à Avignon, disposent également de cette alliance entre sculpture et architecture.\nL'origine du nom serait due aux réunions ecclésiastiques qui avaient lieu au moment des Calendes, et qui se tenaient dans une maison sur la place devant la façade.\nLe nom de « portail de la Calende » est connu depuis le XVe siècle.\nCe portail, ouvrant sur le croisillon sud du transept, a également porté le nom de « portail aux degrés », nom lié à l'emmarchement nécessaire pour y accéder depuis la place.\nSa construction a été possible grâce au financement d'un riche bourgeois de Harfleur, Jean Gorren.\nRéalisée en pierre de Vernon, et par la délicatesse de ses éléments sculptés, une première intervention est attestée au XVIe siècle.\nL'essentiel des restaurations se déroulera de 1861 à 1868.\nLa Seconde Guerre mondiale cause peu de dégâts, à part la vitrerie et la rose du XIXe siècle.\nPhoto du portail de la Calende réalisé par Jean Davi\nL'archevêque Maurille fait ériger une « pyramide de pierre, connue sous son nom ».\nElle a pu être détruite par la foudre en 1177, même s'il semble plus réaliste que sa destruction se rapporte à l'incendie de 1200 qui ravagea la cathédrale.\nUne nouvelle flèche est construite en charpente, dont Jean Dadré rapporte dans sa Chronique des archevêques de Rouen qu'elle était « d'une pique ou de 15 pieds plus haute que celle qui vient d'être incendiée ».\nElle perdit sa croix et son coq lors d'un ouragan en 1353, remontés l'année suivante par le charpentier Pierre Viel.\nAu XVe siècle, sous l'occupation anglaise, la flèche de la cathédrale était faite d'une charpente en bois recouverte de plomb. Le plomb, importé d'Angleterre, recouvrait alors la plupart des églises de la ville.\nLe 4 octobre 1514, à huit heures du matin, la flèche gothique dite « tour grêle » ou « l'Aiguille de Rouen » est détruite dans un incendie causé par des plombiers lors de restaurations.\nDétruite en moins d'une heure, la croix de fer qui la couronnait tomba sur la charpente et les voûtes du chœur, causant la destruction de quelques stalles.\nL'incendie, qui dura cinq heures, détruisit la flèche, les quatre tourelles alentour formant une couronne impériale et la tour maçonnée sur laquelle elle était élevée.\nLe 27 du même mois, des plans de reconstruction sont proposés au chapitre.\nRoulland Le Roux souhaite réaliser une flèche en pierre, mais se voit opposer un refus des chanoines.\nPour la réédification d'une flèche à la croisée, Louis XII accorda la somme de 12 000 livres payables en six ans.\nLa mort du roi l'année suivante et le sixième de la somme touchée, François Ier accorde\npar lettres patentes du 18 août 1517 sur dix ans les fonds pour compléter le don de son prédécesseur.\nDès 1515, un beffroi en charpente y prenait place.\nEn 1543, le beffroi provisoire est descendu et l'élévation de la nouvelle flèche commence le 13 septembre 1543 pour se terminer à la fin d'août 1544.\nDe nouveaux étages sont reconstruits en style gothique flamboyant et une nouvelle flèche en bois recouverte de plomb de style Renaissance nommée « la pyramide » la coiffe.\nCette flèche en charpente couverte de plomb doré est élevée par le maître-charpentier Robert Becquet.\nLe coût total de sa construction est de 7 000 livres.\nLa croix de fer, haute de seize pieds et pesant 1 540 livres fut posée le 12 septembre 1544 et le coq de 28 livres le 12 octobre suivant.\nLa hauteur totale de cette flèche du sol jusqu'à la crête du coq était de 396 pieds, dont 115 pieds et six pouces pour l'obélisque seul.\nLa flèche subissant les dommages du temps et commençant à pencher, des travaux sont engagés pour s'achever en 1808 pour un coût de 30 000 francs.\nL'architecte Jean-Antoine Alavoine présente ses premiers projets d'une flèche en fonte dès 1823.\nIl débute en 1827 avec le coulage des premières pièces.\nÀ la mort d'Alavoine en 1834, trois des cinq niveaux sont montés.\nLes pièces des deux étages supérieurs sont usinées et prêtes à être posées.\nLe chantier est repris par l'architecte Dubois secondé par Pinchon.\nLa révolution de 1848 stoppe le chantier, qui se trouve suspendu en 1849 par le ministère des Cultes.\nNapoléon III décide en 1868 la reprise du chantier.\nLa guerre de 1870 cause des problèmes financiers à l'achèvement de la flèche.\nLa lenteur de réalisation de la flèche est due aux difficultés financières et aux différentes oppositions, parmi lesquelles Gustave Flaubert qui la qualifie de « tentative extravagante de quelque chaudronnier fantaisiste ».\nDe nombreux artistes critiquent la flèche, comme c'est le cas pour Didron qui la qualifiera de « monstrueux accouplement du fer avec la pierre », tandis que Guy de Maupassant dans Bel-Ami la décrit en ces termes « la flèche aiguë de la cathédrale, cette surprenante aiguille de bronze était laide, étrange, démesurée, la plus haute qui soit au monde ».\nEugène Noël la voit comme « un chemin de fer vers le ciel ».\nLa visite du président de la République Patrice de Mac Mahon en 1875 permet à la situation de se débloquer, tout comme la ténacité du chanoine Louis Robert.\nL'achèvement de la flèche est confié à l'architecte Barthélémy. Repris en mars 1876, la flèche est couronnée en novembre 1876.\nÀ la fin 1876, Barthélémy propose la construction de quatre clochetons pour encadrer la flèche d'Alavoine.\nApprouvée en 1878, Ferdinand Marrou remporte le chantier.\nLe premier clocheton est posé en 1881.\nUn médaillon est à cette occasion disposé sous le pinacle du clocheton.\nEn 1884, le chantier est achevé.\nChaque clocheton, composé d'un corps principal octogonal et d'un pinacle pèse près de 30 tonnes et mesure 26,50 mètres.\nIls sont composés d'une structure de fer recouvert d'un décor néogothique en cuivre repoussé.\nDes désordres apparaissent sur la flèche en fonte dès 1939.\nLes bombardements de 1944 privilégient la sauvegarde de la cathédrale et retardent la restauration de la flèche.\nEn 1974, des travaux de consolidation de la flèche sont entrepris par le doublement interne de la flèche en fonte par une structure en acier Corten. Mais le programme n'est pas conduit à son terme.\nLa tempête du 26 décembre 1999 entraîne la chute du clocheton nord-est sur la voûte et le chœur. Les trois autres clochetons ont été déposés en 2010. Ils ont été démontés, consolidés et sécurisés dans le hangar 108 sur la rive gauche. Les plus de 2 000 éléments, qui composent la structure et la décoration, ont été préparés en atelier. Après la repose du premier clocheton nord-est, la pose des trois autres clochetons a commencé le 1er octobre 2012.\nÀ l'extrémité de la cathédrale se trouve la chapelle de la Vierge. Ses fenêtres en arc brisé sont coiffées de gables compris entre les pinacles surmontant les contreforts.\nLe faîtage est marqué par la présence d'une Vierge dorée, réalisée en 1541 par Nicolas Quesnel.\nLe faîtage du chœur accueillait jusqu'à la fin du XVIIIe siècle une statue équestre en plomb doré représentant saint Georges terrassant le dragon.\nSur le flanc sud du chœur, rue des Bonnetiers, se trouve greffé des constructions du XIIIe siècle qui étaient des locaux à l'usage du chapitre comme la sacristie des chanoines, le revestiaire et le chartrier.\nDans les quatre premières travées, les plus anciennes, les piles des grandes arcades de plan losangé comptent 16 colonnettes, tandis que le reste des piliers de la nef de plan circulaire en totalise 21 pour chaque pile.\nElle est caractéristique du premier gothique parce qu'elle est construite sur quatre niveaux, contrairement au gothique postérieur qui n'en connaît que trois. Le revers de la façade comprend les tympans des baies de la coursière de l'étage découpés de rosaces polylobées, caractéristiques du premier gothique normand.\nLes voûtes d'ogives de plan barlong possèdent des clefs ornées de feuillages. La quatrième clef de voûte accueille une Vierge à l'Enfant tandis que la dernière reçoit un agneau pascal surmonté d'une croix signée « Durandus me fecit ». La chaire en fer forgé et cuivre doré est une réalisation de Raymond Subes.\nÉpitaphe de Maurille\nÉpitaphe de Guillaume d'Estouteville\nÉpitaphe de Sybille de Conversano\nLe premier niveau de la tour forme une salle basse contenant le baptistère. La potence et le couvercle des fonts baptismaux, œuvres de Ferdinand Marrou, sont en fer forgé avec un décor végétal dans le style du XIIIe siècle. Dans l'entrée se trouvent des statues d'Adam et Ève du XIVe siècle prélevées en 1911 du revers de la façade occidentale. Il s'y trouve également une statue de la Vierge à l'Enfant des XVIIe et XVIIIe siècles, provenant de l'hôpital de Beaucaire et offert par l'archevêque Fuzet ainsi qu'une plaque commémorative de Cavelier de la Salle en marbre noir et bronze d'Alphonse Guilloux.\nLa salle du baptistère est couverte d'une voûte d'ogives octopartite.\nFonts baptismaux en pierre de la cathédrale, surmontés de son couvercle avec potence de fer forgé de Marrou, dans la salle basse de la tour\nChapiteau de la salle basse, représentant un lion poursuivant un chien, du XIIe siècle\nPour le Jubilé de la Miséricorde, une porte a été créée et a pris place dans le collatéral nord entre les chapelles Saint-Jean et Saint-Sever. Cette porte en bois, réalisée par l'entreprise Lanfry, a été ouverte par l'archevêque de Rouen Dominique Lebrun le 13 décembre 2015. Elle est surmontée d'un crucifix avec un Christ en ivoire du XVIIe siècle et des statues de la Vierge et de saint Jean, peut-être du XVIe siècle.\nLa chapelle possède une statue de saint Nicaise de la fin XVIe siècle, début XVIIe siècle, provenant de l'église Saint-Herbland de Rouen, détruite en 1824. Les vitraux sont de Guillaume Barbe. Ils représentent saint Victor, la Vierge à l'Enfant, sainte Agathe et saint Sébastien.\nStatue de Saint-Nicaise\nCette chapelle, comme la précédente, possède des vitraux du XIIIe siècle, appelés dès le XIVe siècle les « Belles Verrières », complétés dans le registre inférieur par Guillaume Barbe en 1465/1470. Quatre scènes de la Passion du Christ y sont représentées. Elle possède la maquette d'un drakkar et deux tableaux : une Sainte Famille et Laissez venir à moi les petits enfants. Depuis octobre 2014, une niche dans le mur abrite une relique de saint Olav, roi et patron de la Norvège, offerte à l'occasion du millénaire de son baptême dans la cathédrale par l'archevêque de Rouen Robert le Danois.\nReliquaire de Saint-Olav\n«La Sainte Famille», XVIIe siècle\n«Laissez venir à moi les petits enfants», XVIIe siècle\nVie de Saint-Sever, détail de la baie 51\nLa Passion du Christ, détail de la baie 51\nLa chapelle abrite le tympan mutilé du « portail des maçons » de la fin XIIIe siècle relatant la Présentation de Jésus au Temple. La Vierge présente l'enfant Jésus à saint Siméon tandis que Joseph et une servante apportent des colombes. Les vitraux de Guillaume Barbe représentent saint Michel, saint Julien, saint Guillaume et sainte Geneviève. La chapelle présente également deux tableaux: une Crucifixion de Michel du Joncquoy, peinte en 1588 et une Annonciation du XIXe siècle.\nÉléments du tympan du portail Saint-Siméon\nChrist en majesté provenant de la cathédrale romane\n«Annonciation», XIXe siècle\n«La Crucifixion» de Michel de Joncquoy, 1588\nDétail de la baie 49\n«Saint Sébastien soigné par Irène et sa servante», XVIIIe siècle\nDétail de la baie 47\nElle possède un portail qui donne accès au cloître. Un retable de style espagnol en bois sculpté doré du XVIIe siècle, offert à la cathédrale en 1937, provenant de l'église désaffectée de Eudela, au nord de l'Espagne, l’agrémente.\nRetable, XVIIe siècle\n«Annonciation», XVIIe siècle\nCette chapelle est close d'une grille en fer forgé donnée par la corporation des mariniers (XVIIIe siècle). Elle est composée d'ancres, de rostres et d'engins maritimes. Elle abrite des vitraux de Guillaume Barbe représentant sainte Marguerite, sainte Madeleine, saint Nicolas et la Vierge à l'Enfant. L'autel possède un bas-relief Sainte Cécile pleurée par trois compagnes et une statue de sainte Cécile du sculpteur Clodion. Réalisés en 1777, ils proviennent de l'autel latéral nord du jubé de la cathédrale détruit en 1884.\nElle présente également deux tableaux : une Vierge à l'Enfant du XVIIe siècle et Mort de Sainte Cécile par Blazas. Le mur ouest contient une épitaphe en caractères du style des Xe – XIe siècles dédiée à Radulphus. Cette inscription sur deux tables de pierre a été découverte le 21 août 1889 lors de la restauration de la chapelle. Elle rapporte le lieu de sépulture de Raoul, mort un 6 octobre, « percé de plusieurs blessures faites de la main des voleurs, par trahison ». L'abbé Sauvage, suivant Guillaume de Jumièges et Dudon de Saint-Quentin a rejeté l'hypothèse de Rollon. Le docteur Lerefait y a reconnu Raoul d'Ivry, mais cette suggestion ne peut demeurer qu'une hypothèse.\nGrille, XVIIIe siècle\n«Sainte Cécile pleurée par trois compagnes» de Clodion, 1777\n«Sainte-Cécile» de Clodion, 1777\n«Mort de Sainte-Cécile» de Blazas\n«Vierge à l'Enfant» attribué à Laurent de La Hyre, XVIIe siècle\nDétail de la baie 43\nLes vitraux de Guillaume Barbe représentent sainte Claire, saint Évêque, sainte Madeleine et l'Éducation de la Vierge par sainte Anne. Sur l'autel repose une statue du Sacré-Cœur, sculptée par Bogino en 1892.\n«Sacré-Coeur» de Bogino, 1892\nCulot sculpté d'un personnage supportant une nervure de la voûte\nDétail de la baie 41\nC'est une église paroissiale de 1496 à la Révolution. Elle est composée des anciennes chapelles Saint-Jacques (ouest) et Saint-Christophe (est), construites vers 1275, et prolongée au sud par le rez-de-chaussée de la tour du Beurre. Fulconis a réalisé en 1872 contre la muraille sud un retable néo-gothique. Il représente la mort du Sauveur et celle de saint Étienne, premier martyr. De part et d'autre se trouve deux œuvres du XVIIe siècle : l'orant de Claude Groulard, premier président du Parlement de Normandie et le gisant de sa femme Barbe Guiffard. À gauche du retable, dans un décor de Roulland Le Roux se trouve une statue de saint Étienne, réalisée par Pierre des Aubeaux en 1512. Diverses pierres tombales ornent la chapelle : Denis Gastinel († 1440), chanoine de la cathédrale, un des juges de Jeanne d'Arc et remarqué par sa dureté à son égard, Nichole Sarrazin († 1505), Inguerran d'Étrépagny (2e moitié du XIIIe siècle), archidiacre d'Eu, Nichole Gibouin († 1320), clerc de la ville de Rouen, Étienne de Sens († 1282), archidiacre, ainsi que la pierre tombale dite des « Innocents des Andelys », trois jeunes Rouennais pendus en 1625. Dans le mur de l'ancienne chapelle Saint-Jacques se trouve une pierre d'obit de Jehan Cavé et de sa femme Emmeland, du XVe siècle.\nLes vitraux ont été réalisés vers 1500, suivant un programme fixé par le cardinal d'Amboise. Resté inachevé, quatre doubles fenêtres et une fenêtre simple sont réalisées. La partie inférieure de chaque fenêtre représente un apôtre, accompagné de son symbole et d'un phylactère où est écrit le Credo. Le niveau supérieur est complété de scènes des évangiles. Le côté Est comprend deux fenêtres, baies no 54 et 56, de deux lancettes complètes figurant au niveau inférieur saint Pierre, saint André, saint Jacques et saint Jean. Le niveau supérieur voit dans deux lancettes : le Christ et saint Pierre marchant sur les eaux, avec à l'arrière plan, les apôtres dans un bateau qui relèvent les filets. Les deux lancettes suivantes représentent la Vierge et des apôtres qui assistent à l'élévation du Christ entouré de deux anges porteurs de phylactères vers les Cieux. Le côté Sud, baies no 58 et 60, comprend dans le haut d'une fenêtre le Christ et saint Thomas. quatre verrières de cette chapelle sont classées au titre immeuble en 1862. Le côté Ouest, baies no 62 et 64, possède une fenêtre complète sauf les deux panneaux inférieurs. Elle comprend au niveau inférieur saint Paul et saint Jude, avec leur symbole et un phylactère à leur nom et au niveau supérieur un pèlerin d’Emmaüs à table avec le Christ rompant le pain.\nRetable de Fulconis, 1872\nStatue de Saint-Etienne par Pierre des Aubeaux, 1512\nPierre tombale d'Étienne de Sens († 1282)\nOrant de Claude Groulard\nGisant de Barbe Guiffard\nStatue de Saint-Herbland\nLe mobilier a été offert par la Fédération du bâtiment. Un groupe sculpté présente une Vierge à l'Enfant qui accueille l'offrande d'une cathédrale ressuscitée, dorée, présentée par deux compagnons du bâtiment et entre eux les symboles de leur métier. Sur le phylactère sous leur pied est inscrit « Belle nous l'avons voulu et forte ». Sur le mur ouest est présentée une Flagellation de la fin du XVIe siècle.\n«Flagellation du Christ», XVIe siècle\n«Sainte Famille», XVIIe siècle\n«Mariage mystique de Sainte-Catherine»\nC'est la seule chapelle du collatéral sud à avoir été épargnée le 19 avril 1944. Sa présence a permis à la nef de tenir debout. Les vitraux sont de Guillaume Barbe et de son atelier, datés entre 1465 et 1470. Restaurés au XIXe siècle, ils ont été complétés en 1960. Ils représentent une Vierge à l'Enfant accompagnée d'un donateur, saint Siméon présentant un clerc, saint Nicolas et sainte Catherine.\nLa chapelle possède un autel avec un antependium brodé d'or et d'argent du XVIIe siècle, un retable avec un tableau La flagellation, Christ à la colonne du XVIe siècle et des lambris du XVIIe siècle. Les lambris représentent la vie de saint Brice, évêque de Tours au Ve siècle. Ils portent les armoiries et devises de la famille Brice dont plusieurs membres ont été chanoines de la cathédrale.\nIl donnait accès à la loge des maçons, détruite le 19 avril 1944. Deux colonnes cannelées d'ordre ionique, en marbre de Carrare, encadrent le portail. Elles proviennent du jubé néo-classique de la cathédrale, réalisé par l'architecte Couture sur un projet de Le Carpentier en 1777, supprimé en 1884.\nAutel et antependium\nVue des panneaux\nDétail de la baie 44\nL'autel possède un bas-relief Les trois Marie pleurant le Christ et une statue de Notre-Dame-du-Vœu du sculpteur rouennais Félix Lecomte. Réalisés en 1777, ils proviennent de l'autel latéral nord du jubé de la cathédrale détruit en 1884. Une Sainte Famille de la fin XVIIe siècle, début XVIIIe siècle orne le mur au-dessus de l'autel.\nDétail de la statue de Notre-Dame-du-Voeu\nBas-relief «Les trois Marie pleurant le Christ» de Félix Lecomte, 1777\nPlaque de la tombe du cardinal Thomas\nDes tableaux du XVIe siècle représentent la vie de saint Romain. L'autel orné d'un bas-relief Renaissance, du milieu du XVIe siècle, provient de dessous le maître-autel du chœur, découvert après la Seconde Guerre mondiale.\n«Vie de Saint-Romain»\nLa croisée de transept accueille l'autel. La croisée, qui fait tour-lanterne, est composée de grandes arcades. Le premier étage est aveugle et comporte une coursière dans l'épaisseur des murs, derrière quatre arcatures pour chaque face. Un cordon souligné d'une frise de trèfles défoncée dans la pierre marque l'appui de la circulation. Des piles, baguées en leur milieu, divisent les baies. Les arcs géminés portent une rose à quatre feuilles. L'étage supérieur est éclairé. Suivant la même répartition que le niveau inférieur, il est également parcouru d'une coursière. Le tout est couronné d'une voûte octopartite. Les branches d'ogive partent pour moitié des angles, s'appuyant sur les chapiteaux des hautes colonnettes qui partent de la base des piles de la croisée. L'autre moitié s'appuie au niveau de la deuxième coursière, au milieu de chaque côté, sur des\nculs-de-lampe décorés de têtes de Christ.\nDeux tableaux sont accrochés contre le mur ouest : Mort de Joseph, peinture du XVIIIe siècle de Philippe Sauvan et Le Vœu de Marie Leczinska du XVIIIe siècle, attribué à Natoire. Cette scène allégorique représente la reine, épouse de Louis XV, qui présente le dauphin Louis à la Vierge Marie.\nTour-lanterne de la cathédrale\nAutel et retable, 1644\n«Piéta» d'Étienne Desplanches, 1590\nAncienne chapelle Saint Jean-Baptiste-jouxte-les-fonds\nIn memoriam du cardinal Dubois\nDétail de la baie 25\nDétail de la baie 27\nDétail de la baie 31\nStatue de Jeanne d'Arc au bucher\nPlaque commémorative britannique\nEnfeu de l'archevêque Fuzet\nDétail de la baie 22\nElle a en outre deux grands vitraux de la confrérie Saint-Romain (1521), vitraux de style Renaissance qui garnissent des remplages flamboyants. Ils sont tous deux en rapport avec l'évêque saint Romain, dompteur de la fameuse « Gargouille ». La baie ouest représente la vie de saint Romain tandis que la baie sud-est un panégyrique de saint Romain, donné par Jacques Le Lieur. En partie centrale se trouve les armes parlantes des Le Lieur.\nStatue de Saint-Joseph, XIXe siècle\nDétail de la baie 28\nPhotographie du chœur en 1884 avant la suppression du jubé\nLe jubé médiéval fermait le chœur à la croisée, dont quelques fragments sont conservés au musée départemental des Antiquités. En 1772, le projet de l'architecte Mathieu Le Carpentier est approuvé pour la réalisation d'un nouveau jubé, composé d'un portique ionique, comprenant six colonnes de marbre blanc qui soutient l'entablement, surmonté d'un Christ en plomb doré entre la Vierge et saint Jean. Il abritait deux autels : Sainte-Cécile à gauche avec une statue de sainte Cécile de Clodion et du Vœu à droite avec une statue de la Vierge du Vœu de Félix Lecomte. Démonté en 1884, certains éléments sont préservés.\nAu pied des marches se trouve une inscription, à l'emplacement du monument funéraire contenant le cœur de Charles V.\nDu 4 juillet au 23 octobre 2011, des travaux ont été réalisés pour achever l'aménagement du chœur lancé après-guerre. Ces travaux consistent au remplacement de l'estrade en bois à la croisée de transept par un planum en pierre de Massangis et l'installation d'un nouvel autel en bronze. L’autel a été conçu par l’architecte Pierre-André Lablaude et l’artiste Angelika Potier, et coulé en 2011 par la fonderie de Coubertin à Saint-Rémy-lès-Chevreuses. Le 23 octobre, les évêques de Normandie ont été présents pour la consécration du nouvel autel.\nPrécédent maître-autel de la cathédrale\nCelui de Rollon (une copie du XIXe siècle du gisant d'Henri le Jeune) est vide. Sur le socle se trouve une épitaphe :\nCelui de Richard Cœur de Lion contenait son cœur, dont le reliquaire de plomb est conservé avec le trésor de la cathédrale. Son épitaphe :\nCelui d'Henri le Jeune, frère aîné de Richard Cœur de Lion. Son épitaphe :\nCelui de Guillaume Ier de Normandie, fils de Rollon. Son épitaphe :\nGisant de Henri le Jeune, découvert le 18 octobre 1866 dans le chœur\nLes gisants ont été installés à leur emplacement actuel en 1956. Le gisant de Richard Cœur de Lion a été redécouvert le 30 juillet 1838 par Achille Deville, celui d'Henri le Jeune par l'abbé Cochet en 1866. Ces deux gisants sont datés du début du XIIIe siècle. Celui de Richard n'est toutefois pas l'original, car à l'origine son cœur était « enfermé dans de l'argent et de l'or » . Cette chasse a été vendue en 1249 pour payer la rançon de Louis IX, prisonnier des Arabes. C'est vers 1300 que les tombeaux de Henri le Jeune et de Richard Cœur de Lion ont reçu un nouveau gisant. Ils sont vêtus du manteau royal, d'une couronne et pour Richard d'un sceptre. Jusqu'en 1944, le gisant de Rollon était placé dans la chapelle du petit Saint-Romain (collatéral sud), tandis que celui de son fils Guillaume se trouvait dans la chapelle Sainte-Anne (collatéral nord).\nLe vitrail de la baie no 14 du XIIIe siècle représente la vie des saints Pierre et Paul avec en partie basse, dans deux quadrilobes, des vitraux du XIVe siècle représentant le martyr de saint André et saint Barthélémy. Les baies no 16 et 18 sont des vitraux réalisés en 1978 par Simone Flandrin-Latron.\nLa chapelle abrite la tombe d'Henri de Bonnechose. Le cardinal de Bonnechose avait demandé à être représenté à genoux, tourné vers le maître-autel de la chapelle Saint-Pierre-Saint-Paul où avait été élu sa sépulture. L'œuvre est celle du sculpteur Henri Chapu. Il réalise une maquette à la fin 1889 qu'il expédie à Carrare. Il meurt sans pouvoir achever la traine de la cappa-magna. La statue est exposée au Salon de 1891 puis est mise en place. Le monument, dont le piédestal est l'œuvre d'Edmond Bonet, est inauguré le 23 mars 1893. Assise sur le socle, une grande statue de bronze, réalisation de Carlus, représentait la « France chrétienne ». Après guerre, seul l'orant de marbre blanc a été conservé et placé à l'entrée de la chapelle de la Vierge.\nLa baie no 13 contient dans une composition réalisée en 1980 par Sylvie Gaudin sept fragments de la Légende des Sept Dormants d'Éphèse. Les panneaux proviennent d'un vitrail qui se trouvait jusqu'en 1870 dans la baie d'une chapelle du collatéral sud.\n« PASTOR . ERAM . CLERI . POPULI . PATER . AUREA . SESE . LILIA . SUBDEBANT . QUERCUS . ET . IPSA . MICHI . MORTUUS . EN . JACEO . EXTINGUNTUR . HONORES . AT . VIRTUS . MORTIS . NESCIA . MORTE . VIRET. »\nDepuis octobre 2014, une plaque apposée à l'occasion du millénaire du baptème de saint Olaf, roi de Norvège, rappelle qu'il fut baptisé ici en 1014. Un reliquaire contenant un morceau d'os du bras y a été également déposée. En 2015, le reliquaire a été placé dans l'une des chapelles du bas-côté nord.\nDépôt lapidaire de chapiteaux et corniches de la cathédrale romane\nBaie 9, détail d'un phylactère qui porte l'inscription « CLEMENS VITREARIUS CARNOTENSIS M(E FECIT) »\nDès 1939, à l'initiative de Jean Lafond, historien du vitrail, la totalité des vitraux anciens sont déposés pour ne laisser en place que les vitraux du XIXe siècle et envoyés pour l’essentiel dans la salle-basse du donjon de Niort et quelques autres au château de Carrouges, les préservant de la destruction.\nAu nord, deux chapelles du collatéral recèlent les vitraux les plus anciens conservés en place en Normandie. Ces vitraux de 1200 surnommés depuis le XIVe siècle « les Belles Verrières » sont célèbres pour leur couleur bleue « de Chartres ». Remontés après la création des chapelles vers 1270, plusieurs vitraux ont été assemblés dans deux baies plus grandes, no 51 et 53 et mélangent des scènes des vies de sainte Catherine, saints Sever d'Avranches et Sévère de Ravenne, saint Nicolas, saint Jean-Baptiste et saint Étienne.\nLe vitrail dans le déambulatoire nord, baie no 9, auprès de la chapelle de la Vierge, racontant la vie du patriarche Joseph et offert par les tondeurs de drap, porte l'inscription dans un phylactère « CLEMENS VITREARIUS CARNOTENSIS M(E FECIT) ». Les parties inférieures des deux baies no 51 et 53 des chapelles où se trouvent les « Belles Verrières » sont garnies de vitraux différents, datés du XVe siècle,\nœuvre de Guillaume Barbe, maître-verrier de la cathédrale.\nVitrail de Saint-Julien l'Hospitalier dans le déambulatoire nord\nVitraux du XIIIe siècle dans le déambulatoire sud\nVitraux Renaissance dans le croisillon sud du transept\nLa Cathédrale de Rouen (le portail et la tour Saint-Romain), harmonie bleu et or peinte par Claude Monet en 1893\nRichard Parkes Bonington la représente dans Vue de Rouen depuis la Seine dans un tableau datant de 1822. David Roberts la peint en 1824. Joseph Mallord William Turner en a fait un petit tableau en gouache et aquarelle vers 1832. William Parrott peint son chevet depuis la rue des Bonnetiers en 1860.\nPlus tard, Camille Pissaro l'inclut en 1896 dans son tableau Les Toits du vieux Rouen, cathédrale Notre-Dame et en 1898 dans Rue de l'Épicerie, Rouen, effet de soleil.\nCourant d'art : liste des artistes\nCamille Pissarro : Rue de l'Épicerie, Rouen, effet de soleil, 1898, Metropolitan Museum of Art\nPierre Dumont - Cathédrale de Rouen (Rouen Cathedral), v. 1912\nLa maitrise Saint-Évode\nLors de la semaine rouge, le 1er juin, la tour Saint-Romain s'enflamme, causant la chute des cloches. Leur bronze est réutilisé pour concevoir la nouvelle Jeanne d'Arc, laquelle sera bénie en 1959.\nOlaf le saint, roi de Norvège en 1014\nCarte postale de Rouen, la cathédrale


Formation Blackgun - Page 2\nSujet: Re: Formation Blackgun Mar 27 Jan 2015 - 20:28\nlol formation black gun de la FQT...\nCaisse est venu prendre des notes en Mai l'an passé pour essayer de voler le concept pis l'adapté pour remplir les coffres de la FQT... j'savais qu'on aurait pas du le laisser participer st'esti là !!!\nDonnez pas 20$ a st'organisation de tout croche là !!!\na 20$ je ne crois pas qu'il remplis ces coffres, mais en même temps je crois que c'est la qualité des instructeur qui fait la formations. Je ne sais pas qui est l'instructeur, mais je sais que celle que j'ai donné avec les instructeurs du R22R etais top notch.\net bonne nouvelle il va y avoir une autre formation a valcartier cette année, sous une autre format. basic pour ceux qu'ils ne l'ont pas fait l'année derniere, intermediare pour ceux qui l'ont fait l'année derniere et longue range AR-15, pour ceux que ça les interesses de tirez entre 100 et 300m toute les positions\nSujet: Re: Formation Blackgun Mar 27 Jan 2015 - 20:29\nSujet: Re: Formation Blackgun Mar 27 Jan 2015 - 20:31\nA tu déjà des dates approximative 60 recon. J'espère que c'est pas en Mai ((\nSujet: Re: Formation Blackgun Mar 27 Jan 2015 - 21:29\nTu me tiendras au courant des dates par e-mail ou via Nardo, je suis disponible a partir de la fin Juin pis j'avais ben aimé la gagne de participants l'année passé. Toujours le fun de voir le sourire dans face du monde après une journée de même :P\nSujet: Re: Formation Blackgun Mar 27 Jan 2015 - 21:33\nles dates serait fin juin ou fin aout\nSujet: Re: Formation Blackgun Mar 27 Jan 2015 - 22:42\nPourquoi pas, fin Avril, fin Mai, fin Juin, fin Juillet, fin Août et j’oubliais début Mai, début Juin, début Juillet et tant qu'a y être milieu Avril, milieu................\nSujet: Re: Formation Blackgun Mar 27 Jan 2015 - 22:55\nOh que j'ai déjà hate!!!!!!!!!!\nSujet: Re: Formation Blackgun Mer 28 Jan 2015 - 8:19\nSujet: Re: Formation Blackgun Dim 1 Fév 2015 - 18:30\nSujet: Re: Formation Blackgun Dim 8 Fév 2015 - 20:05\nses sur que me vais me liberer sur cette journée en plus que jai gagner un prix un beau couteau du 22iem et en plus je ne crois pas que personne ses ennuiller lannée passer je vais i etre a 99.99 % ses ou qu'ont signe lol\nSujet: Re: Formation Blackgun


LA CHALEUR DU RETOUR | Emma Calisti – Site officiel\nle 4 octobre 2017 par Emma Calisti dans Actualités Laisser un commentaire\nAprès ce temps de solitude partagée avec les personnages, presque en isolation forcée, le retour est bon. Je reviens à l’autre maison, celle de la véritable vie, de la rue, des autres humains.\nQue reste-t-il de cette période vécue en apnée ?\nA la fois une immense joie de l’œuvre presque terminée et un certain vide. Je dis presque terminée, car après la création de l’histoire il est nécessaire de faire sa toilette, comme après une naissance.\nEst-ce agréable ? Je dirais que c’est indispensable, un peu fastidieux, pour partir à la recherche des fautes de frappe, des oublis d’une lettre, des contrôles de coquilles et surtout d’adaptation des virgules. Encore heureux que je n’utilise pratiquement pas les points virgules…\nMais parfois, pour vous dire la stricte vérité, il m’arrive, sous prétexte d’un verre d’eau à boire la nuit, de « remettre le couvert » en allumant l’ordinateur et de rechercher un chapitre, non pas pour le corriger, mais tout simplement parque que je l’ai aimé plus que d’autres. Et là, je le relis avec un infini plaisir et j’ai l’impression réelle que c’est une autre personne qui l’a écrit. Je n’ai pas là une « prétention d’auteur », non, sur mon blog je ne mens jamais.\nC’est un peu comme avec nos enfants, ou nos amis, on a beau jurer qu’il n’y a pas de préféré. Allons, soyons honnêtes, pour un ouvrage que l’on a produit, il y a de ces tours du destin qui vous font aimer quelques lignes plus que les autres. Quant à celle que l’on aime moins, on les ignore ou on les réécrit !


Jardin Archives - Yagoa\nÀ la question où trouver une ampoule LED horticole, vous ne devez en principe vous faire aucun souci pour cela. Il est possible de trouver votre ampoule LED partout où vous vous trouvez en France et surtout dans toutes les grandes villes périphériques du pays. Chacune de ces villes est en effet doté de distributeurs… Poursuivre la lecture Où trouver une ampoule LED horticole ?\nComparatifs des meilleurs fendeurs de buches en ce moment\nSi vous êtes un particulier qui a besoin de buches coupées, le fendeur de buches est l’appareil idéal pour vous. Ces appareils vous facilitent le travail du bois que vous soyez professionnel ou non.\nVous avez une échelle télescopique que vous aimeriez démonter, ce n’est pas aussi facile. Il vous faut prendre certaines précautions afin d’éviter de vous blesser ou de gâter votre accessoire. En effet, diverses raisons peuvent pousser à cela. Il s’agit de la curiosité, du meilleur usage ou d’une meilleure utilisation. Dans tous les cas, il… Poursuivre la lecture Comment démonter une échelle télescopique ?\nComme tout produit, pour choisir son jardin d’intérieur il faut prendre en compte plusieurs critères de choix. La raison est simple, le fait de choisir un jardin d’intérieur est en fonction du fait que vous ne pouvez ou n’avez pas le temps de jardiner en extérieur. En plus, vous avez besoin de certains légumes ou… Poursuivre la lecture Comment choisir son jardin d’intérieur ?\nUne motobineuse électrique est un dispositif qui vous sera grandement utile pour la préparation de la terre en vue de la culture des plantes. Si vous êtes dans le domaine du jardinage ou avez envie de démarrer, il est évident que vous aurez envie de vous en procurer. Pour cela, il est important que vous… Poursuivre la lecture Quelle est la motobineuse électrique la plus performante ?\nPublié le décembre 24, 2019\nLes animaux de compagnie sont des membres à part entière d’une famille. Tout comme nous, ils ont besoin de nourriture physique, affective et de soins pour bien se porter. La santé de votre animal doit être importante pour vous si vous tenez à lui. À cause des besoins d’entretien des animaux, beaucoup renoncent à les… Poursuivre la lecture Les animaux de compagnie facile d’entretien\nCollier anti aboiement PetSafe : test et avis\nPour faciliter le dressage de son chien, les colliers anti aboiement sont proposés par plusieurs marques. On a le choix parmi de multiples modèles, dont celui de la marque populaire dans le domaine, PetSafe.\nTout connaître de la tondeuse thermique\nUn beau jardin, une jolie pelouse, pour avoir ce résultat rien de mieux que de faire une tonte quotidienne. Pour cela, il faut utiliser une tondeuse. Vous avez sûrement l’habitude d’utiliser une tondeuse électrique classique pourquoi ne pas changer et vous pencher vers la tondeuse thermique.\nQu’est-ce qu’une sonnette sans fil ?\nToute habitation digne de ce nom doit disposer d’une sonnette. Il y a différents types de sonnettes, mais nous nous intéressons particulièrement à la sonnette sans fil.\nCatégorisé comme Bureau, Cuisine, Jardin


Samsung Galaxy S20 FE : des problèmes d’écran tactile inquiètent les utilisateurs\nAccueil » Actualité » Samsung Galaxy S20 FE : des problèmes d’écran tactile inquiètent les utilisateurs\npar Auriane Polge, le 13 octobre 2020 05:03\nLe lancement officiel du Galaxy S20 FE ne se passe pas aussi bien que prévu pour Samsung. Des utilisateurs du nouveau smartphone rencontrent déjà des problèmes, notamment au niveau de l’écran tactile.\nAnnoncé le 23 septembre dernier lors de la conférence Unpacked for Every Fan, le Samsung Galaxy S20 FE ou « Fan Edition » vient tout juste d’être lancé. Vendu à un prix de départ de 659 € en version 4G, ce smartphone a su séduire de nombreux fans d’Android.\nSamsung Galaxy S20 FE Edition – Crédit : Samsung\nCependant, il semblerait que les premiers acheteurs du smartphone rencontrent des problèmes, ou du moins certains d’entre eux. Comme l’ont rapporté nos confrères de 9to5Google, des témoignages sur Reddit et les forums de Samsung révèlent que l’écran tactile du Galaxy S20 FE ne fonctionne pas correctement pour plusieurs utilisateurs.\nL’écran tactile du Galaxy S20 FE manque parfois de réactivité\nLes problèmes exacts de l’écran tactile varient d’un témoignage à un autre, mais ce qui revient le plus est un manque de réactivité. C’est-à-dire que le smartphone met trop de temps à prendre en compte l’action de l’utilisateur. Un internaute a rapporté que : « Parfois, je dois appuyer ou faire glisser plusieurs fois avant que le téléphone enregistre mon action, même s’il n’y a pas d’autres tâches en cours ». D’autres utilisateurs ont aussi remarqué que le Galaxy S20 FE exécute parfois une commande alors qu’ils n’ont pas touché ni même effleuré l’écran tactile.\nEn plus de ces problèmes d’écran tactile, il semblerait que le lecteur d’empreinte digitale ne soit pas toujours efficace et que l’écran présente quelquefois un décalage des couleurs. Tous ces bugs ne sont pas sans rappeler ceux du Galaxy Note 20 Ultra et du Galaxy Tab S7 sur lesquels l’écran apparaissait vert chez certains utilisateurs. Quelques mois plus tôt, le Galaxy Note 9 était touché par un bug responsable de casser l’écran.\nPour le moment, nous ne connaissons pas encore la cause du problème. Nous ne pouvons pas non plus estimer avec précision le nombre d’utilisateurs touchés par ces dysfonctionnements. Il faut attendre une réponse officielle de la part de Samsung ainsi qu’un correctif. Quoi qu’il en soit, ce n’est pas une bonne nouvelle pour le constructeur sud-coréen qui comptait sur le Galaxy S20 Fan Edition pour rattraper les mauvaises ventes du Galaxy S20.\n29/10 Samsung Galaxy S21 Ultra : le module photo aurait été modifié\n29/10 Test OnePlus 8T : l’excellent rapport performances / prix de fin 2020\n28/10 Samsung : la fonctionnalité Smart Call s’améliore pour détecter et bloquer les appels indésirables\n27/10 Batterie externe : notre sélection des meilleurs modèles de 2020\n27/10 Google Pixel 5 : certains utilisateurs ne peuvent pas effectuer de payements NFC avec Google Pay\n27/10 Le Samsung Galaxy S21 pourrait être vendu sans son chargeur\nConfinement : où télécharger la nouvelle attestation de sortie dérogatoire ?\nTélétravail efficace : les meilleurs logiciels et services gratuits ou payants pour le confinement\nTélétravail en confinement : logiciels, connexion Internet, matériel, comment s’organiser ?\nTest OnePlus 8T : l’excellent rapport performances / prix de fin 2020\nPS5 : unboxing, stocks, précommandes, prix, jeux, date de sortie, on vous dit tout\nTesla : en Full Self Driving, une Model 3 évite un accident grâce à son conducteur\nUn carrossier combine plusieurs Porsche 911 pour ressusciter une 911 Turbo S\niPhone 12 : attention, le chargeur MagSafe peut abîmer les coques, démagnétiser les cartes et faire chauffer l’iPhone\nDJI Mini 2 : le drone est déjà en vente avant sa présentation, voici ses caractéristiques\n10/29 TousAntiCovid : l’attestation de déplacement disponible sur l’application\n10/29 Canal+ et Disney+ : les nouvelles offres pour s’abonner à un bon prix\n10/29 Xiaomi Mi TV Stick pas cher : l’acheter au meilleur prix\n10/29 Forfait mobile pas cher : Cdiscount propose 30 Go à 2,99 € par mois


PUBLICATIONS - MONDORAL Portail du Conte et des Arts de la Parole.\nCette approche est tout d’abord l’occasion de découvrir le rapport corps et voix par le biais du mouvement sensoriel, d’explorer ses propres possibilités vocales, l’articulation, la musicalité de la parole afin de mieux se faire entendre et comprendre. Elle apprend à donner vie à un texte, à rester stable face à un public, à transmettre ses émotions et son imaginaire.\nPrix : 60 euros, adhésion gratuite\nL’univers du conte. Partition à deux mains : Clément Riot a écrit. Jeanne Riot, sa fille, a illustré.\nCétacé : légendes et prophétie jubartes\ncritique de presse "Le Travailleur catalan", n°3669, 18-24 novembre 2016\nPublié le 19 novembre 2016 par Clément Riot\ncritique de presse parue dans "Le Travailleur catalan", n°3669, 18-24 novembre 2016, 14, Culture Cétacé, un nouveau livre de Clément Riot L’univers du conte. Partition à deux mains : Clément Riot a (...) Lire la suite...\nBuno de la Salle\nCe que disent les contes.\nPublié le 17 novembre 2016 par Bruno de La Salle\nPhoto Jiang Zhi J’ai eu le privilège inespéré dans la société d’aujourd’hui, avec quelques uns de ceux qui son devenus mes amis, d’avoir beaucoup lu, entendu, étudié, raconté des contes pendant de (...) Lire la suite...\nD’années en années, depuis que je raconte, je ne peux m’empêcher de penser que cette soudaine faveur que le monde affiche pour les contes ne peut être qu’éphémère. Le fait qu’une société telle que la (...) Lire la suite...\nDe siècles en siècles, les humains qui nous ont précédés nous ont légués des motifs d’histoire en apparence bien modestes et souvent si laconiques que nous n’en percevons plus la richesse. C’est que les (...) Lire la suite...\nLa Chanson de l’homme qui n’avait pas de métier\nVatchagan était fils de roi. Il s’était épris de la fille d’un tisserand, tisserande elle-même et il voulait l’épouser. Elle s’appelait Anaït. Vatchagan eut beaucoup de mal à convaincre ses parents. Il y (...) Lire la suite...


La Fouine "Je vendais du shit et faisais des petits cambriolages"\nLa Fouine “Je vendais du shit et faisais des petits cambriolages”\nDepuis la sortie de sa mixtape CDC4, La Fouine multiplie les projets. Nouveau membre de la bande de Cyril Hanouna, il sera bientôt aux côtés d’Arthur sur TF1, mais aussi sur scène pour un one man show en septembre. Il interprétera même un rôle dans le film Aladdin. Mais pour l’instant, il reste quand même un rappeur avant tout.\nDe passage au Québec pour une série de concerts, il a ainsi accordé une interview au média canadien Montreality. Un entretien un peu spécial, dans lequel il se livre à quelques confessions sur son parcours, sa personnalités et ses passions. Au moment d’évoquer les emplois qu’il a déjà eu, il révèle ainsi qu’il “a rarement travaillé dans sa vie“, et qu’il était plutôt “un petit débrouilleur” qui “vendais du shit et faisais des petits cambriolages“. Un passé sur lequel il a tiré un trait à 21 ans, à la naissance de sa fille. Il a alors enchaîné les petits boulots, “en tant qu’animateur“, “médiateur” ou encore dans une station service. Au vu de sa récente activité et de sa diversification, il n’a pas encore fini d’étudier ses possibilités !\nArticle précédentBooba, Kaaris, Gradur, Lacrim, La Fouine, le grand complot du Rap !\nArticle suivantDisiz en feat avec Soprano et Youssoupha sur Rap Machine


Le partenariat promotionnel\nBonne introduction à la découverte du partenariat promotionnel.\nClarté du langage, bonnes remarques concernant la gestion opérationnelle des actions promotionnelles. Certaines ambigüités au niveau du rôle des agences spécialisées.\nDans le paysage du marketing opérationnel, on rencontre depuis plusieurs années un nouveau type d'outil promotionnel, le partenariat ou alliance entre marques. Les entreprises lui promettent un bel avenir car 93% d'entre elles pensent que le partenariat marketing va se développer et 60% estiment que les grandes entreprises comme les petites sont adaptées à la mise en place de ce type d'opération. ...\nLe partenariat promotionnel.\nUn outil prometteur de la promotion des ventes.\nLes différents types de partenariats.\nIntérêts pour les partenaires à l'opération : l'exemple du cross-couponing .\nAvantages et objectifs recherchés par les marques partenaires.\nIntérêts du cross-couponing pour les partenaires à l'opération.\nRisques et freins au partenariat.\nLa recherche de partenaires et le rôle des agences spécialisées.\nLa recherche et la sélection des partenaires.\nLe rôle des agences spécialisées dans les partenariats.\nTypologie des opérations promotionnelles pour un partenariat.\nLes primes et cadeaux.\nLes offres de remboursement.\nLes bons de réduction (ou coupons).\nLes jeux et concours.\nLa mise en place du partenariat et la création des supports promotionnels.\nLa mise en place : l'accord de partenariat, le planning .\nDifficultés et suivi d'une opération de partenariat.\nLe suivi de l'opération.\n[...] La mise en place : l'accord de partenariat, le planning L'agence responsable de l'organisation du partenariat va devoir mettre en place certains documents, tout en suivant le planning. Etablissement des caractéristiques et du planning de l'opération : Il va d'abord falloir définir les caractéristiques de l'opération : - le mécanisme : la technique utilisée (cross-couponing, offre de remboursement, jeu ) - la période de l'opération - les produits concernés - les supports de communication : sticker, bon de réduction à découper (nombre de pages, dimensions ) Il faut ensuite identifier les tâches, estimer leur durée et ainsi établir un planning en accord avec chaque marque, éventuellement inversé (rétroplanning). [...]\n[...] Le partenariat avec NRJ crée un véritable avantage concurrentiel. En outre la promotion permet de renforcer le positionnement de la marque sur son territoire musical. Certains partenariats peuvent rassembler à eux seuls plusieurs techniques de promotion : William Saurin utilise des méga-coupons Source : observation magasin - Carrefour - 21 février marques (William Saurin, Panzani et Garbit) s'associent ici dans une animation de vente commune en s'appuyant sur l'exploitation de la licence "le livre de la jungle". Plusieurs techniques sont ici utilisées notamment les lots de le jeu, et les bons de réduction (en grand format). [...]\n[...] Cela permet de mettre en place une communication associée à une réduction de prix. En ce qui concerne la création du bon de réduction, il faut savoir que sa forme est libre mais il faut éviter les formats trop petits ou de forme spéciale car cela engendre des coûts de traitement plus importants. Sur les coupons doivent figurer certaines mentions ou informations : - des mentions obligatoires : un titre, les conditions, des mentions impératives (nom du produit, valeur faciale, date limite de validité, nom et RCS de l'annonceur et de l'agence) - des informations accessoires : photo du produit, logo de la marque - des mentions de réserves sur la rédemption : les réserves, les avertissements contre la fraude. [...]\n[...] Exemple : "Cochonou offre le beaujolais nouveau" Source : dépliant Champion, novembre 2002 Cette offre consiste en une offre de remboursement croisée. Pour l'achat d'un saucisson Cochonou et d'une bouteille de Beaujolais nouveau, Cochonou rembourse la bouteille. La marque Cochonou associe ainsi son image plutôt industrielle à des produits de terroir et à un événement festif. Elle développe des occasions de consommation. Elle bénéficie enfin d'un bon niveau de visibilité. Les bons de réduction (ou coupons) Ce sont des titres donnant droit à une réduction déduite en caisse. [...]\n[...] En ce qui concerne la recherche de partenaires, ceux-ci doivent répondre aux attentes du client et être désireux de prendre part à l'opération. Mais les difficultés ou imprévus surviennent le plus souvent lors de la mise en place du partenariat, liés aux nombreux retours et modifications des créations des supports, aux changements de dernière minute, etc. D'autres imprévus peuvent également survenir lorsqu'il y a des modifications au niveau de la création des bons de réduction ou packaging alors que ceux-ci sont pratiquement terminés et que la date d'échéance approche. [...]\nAutres docs sur : Le partenariat promotionnel\nCréation d'un partenariat associant différents acteurs du volley-ball breton\nLe partenariat sportif représente-t-il une réelle opportunité pour les entreprises ?\nGestion des achats : les meilleures pratiques de communication promotionnelle à l'intention des...\nLes stratégies des opérateurs sur l'île de Noirmoutier


Le Forum international des partenariats Afrique-Europe salue l’appel du Maroc pour créer une Banque africaine de solidarité alimentaire. | Massolia News\nActualités, International - Ecologie positive - Rédigé par Massolia dans accès à la santé, Afrique, alimentation, autosuffisance, Bruxelles, coopération le 5 octobre 2011 - Laisser un commentaire\nLe Forum international des Amis des partenariats Afrique-Europe/Afrique-Caraïbes-Pacifique (ACP)-UE a salué, vendredi à Bruxelles, l’appel lancé par le Maroc pour la création d’une Banque africaine de solidarité alimentaire ainsi que le leadership et la dynamique du Royaume à l’échelle africaine.\nLors d’une conférence internationale sur le thème « 2021, Afrique-Europe : Quel avenir commun à réinventer », plusieurs hommes politiques et diplomates africains ont qualifié cette initiative marocaine d' »avant-gardiste et de sérieuse », appelant à son adoption et à la mise en place effective de cette structure de solidarité alimentaire.\nLe Maroc avait plaidé, en août dernier à Rome au nom du groupe G77 plus la Chine, pour la mise en place d’une Banque africaine de solidarité alimentaire, et ce lors de la réunion opérationnelle de Haut niveau des Etats membres de la FAO au sujet de la région de la Corne de l’Afrique.\nLes participants à cette conférence ont, par la même occasion, salué les réalisations significatives enregistrées par le Maroc sous la conduite éclairée de SM le Roi Mohammed VI, soulignant que ces avancées énormes profitent également à l’ensemble des pays de la région et du Continent, notamment l’ouverture du Royaume et la consécration de la démocratie.\nTout en rappelant l’adoption « historique » par le peuple marocain d’une nouvelle Constitution, ils ont souligné à ce propos que le modèle et l’expérience de la pratique démocratique marocaine constituent une source d’inspiration pour les pays non seulement arabes mais aussi africains.\nReprésentant le Maroc à cette conférence, à l’invitation du « Forum international des Amis des partenariats Afrique-Europe/ ACP-UE », le secrétaire d’Etat auprès du ministre des Affaires étrangères et de la Coopération, M. Mohamed Ouzzine a d’emblée émis le souhait de voir l’ensemble des acteurs venir renforcer et conforter l’appel de création de cette banque africaine de solidarité alimentaire.\nM. Ouzzine, qui présidait un premier panel sur la nouvelle architecture du monde et les économies émergentes, a souligné que « seules les solutions d’avant-garde peuvent nous permettre de sublimer la divergence d’ordre secondaire comme elles peuvent également nous permettre d’investir davantage dans le concret, le palpable et le tangible loin des déclarations d’intention ou encore moins des bonnes intentions ».\nIl a, à ce propos, ajouté que l’objectif consiste à faire le pari pour une nouvelle gouvernance de la mondialisation et pour une nouvelle éthique privilégiant les valeurs de solidarité, de croissance durable, de complémentarité et de centralité de l’être humain dans tout processus de développement.\nUne telle gouvernance rénovée, a-t-il poursuivi, pourra trouver réponse dans le cadre d’un multilatéralisme de type nouveau surtout quand « on constate que l’accélération de l’histoire, dans ses multiples manifestations démographiques, technologiques et économique, intervient alors que le système international est resté figé dans un corpus normatif conçu au milieu du 20è siècle ».\nDans ce sens, a ajouté M. Ouzzine, il est nécessaire de reconnaitre que la donne géopolitique et géoéconomique qui est en train d’émerger implique de nouveaux besoins, de nouvelles contraintes et de nouveaux défis, faisant remarquer que cette nouvelle donne requiert l’adoption de nouvelles règles et procédures pour gérer et administrer les intérêts communs, réguler les asymétries mais surtout surveiller les vulnérabilités.\nAprès avoir estimé que les efforts consentis ne se sont toujours pas attaqués aux symptô\nmes de la crise systémique qui ébranle le monde sur les plans énergétique, alimentaire et environnemental, M. Ouzzine a, en outre, souligné que le partenariat Afrique-UE dispose de tout le potentiel pour créer une dynamique de dépendance positive et un espace de projets d’intérêts convergents entre les deux continents.\nLa profondeur et la solidité de la relation entre l’Afrique et l’Europe incitent à réfléchir sur la préservation de cette spécificité à travers la promotion d’une relation renouvelée qui saura surtout réfléchir aux modalités de développer des synergies et des complémentarités entre les cadres bilatéraux et le cadre partenarial, a-t-il dit.\nEt d’insister que « ce socle sera le meilleur gage pour relever les défis qui nous sont communs et pour transformer les atouts qui sont les nô\ntres en réelles opportunités de croissance et de développement ».\nAnimée par une pléiade d’hommes politiques et de diplomates africains, belges et européens, cette conférence a été organisée par « Le Collège des maires et échevins de la Ville de Bruxelles » en partenariat avec le « Forum international des Amis des partenariats Afrique-Europe/ACP-UE » .\nForum d’Affaires Asiatique au Maroc : Déclaration de « Rabat, escale Africaine vers l’Asie »