L'art de l'après-guerre à Beyrouth - Cairn.info\nd'une publication de Sarah Rogers\nVous consultezL’art de l’après-guerre à BeyrouthAuteurSarah Rogers[*] [*] Sarah Rogers prépare actuellement une thèse de doctorat...suitedu même auteur\n1 L’artiste libanais contemporain serait-il l’historien critique de sa société ?\nI 2 En apparence, l’art et la guerre ne font pas bon ménage. L’art produit tandis que la guerre, en dépit de ses meilleures intentions, détruit. Pourtant, l’histoire de l’art nous a montré que le processus artistique, en règle générale, se nourrit aussi de la guerre. Au pire, on risque de tomber dans la propagande ; dans le meilleur des cas, l’artiste émet une pensée critique. Quelque part entre les deux se trouve la possibilité de transformer la violence en un objet de contemplation esthétique.\n3 Durant les dix dernières années, Beyrouth est devenue un terrain fertile pour la production artistique. Peu après que l’accord de Taïf de 1989 a officiellement mis fin à presque vingt ans de violence, le gouvernement a lancé un projet destiné à faire regagner au Liban son titre de “Suisse du Moyen-Orient”. Ce programme économique, qui repose sur un système de laisser-faire hérité du mandat français, va de pair avec des tentatives individuelles et collectives pour reconstruire, grâce à la culture, une société civile morcelée. Parmi ces efforts, l’initiative d’Ashkal Alwan, l’Association libanaise pour les arts plastiques  Pour connaître ses activités et ses publications, consultez...suite, a connu un remarquable succès. Depuis sa première exposition publique d’art en 1995, qui s’est tenue dans le jardin de Sanayeh, cette association a essaimé. Le festival international “Home Works” qu’elle organise montre des œuvres d’art plastique, des films, des vidéos, propose des conférences, des événements pour la sortie d’un livre, des interventions artistiques et des performances. En 2006, le théâtre Masrah Al Madina, plein à craquer, a accueilli à cette occasion des centaines de personnes. Pour cette troisième édition, le festival et son association tutélaire ont acquis une envergure régionale et même internationale.\n4 De plus, Ashkal Alwan n’a pas été la seule à s’efforcer de créer un lieu d’échange conséquent pour les pratiques artistiques expérimentales. Pendant quelques années, de 1997 à 2001, Elias Khoury et Pascale Feghali ont organisé le festival Ayoul. Par ailleurs, en 1997, Fouad El Khoury, Samer Mohdad et Akram Zaatari ont créé les Archives de la photographie, ou Fondation arabe pour l’image, qui est à l’origine de plusieurs expositions itinérantes et de publications  La Fondation Arabe pour l’Image a organisé plusieurs...suite. Ces trois organismes à but non lucratif ont travaillé avec zèle et créativité, en collaboration avec les galeries locales et les centres culturels, afin de promouvoir un système de soutien aux formes d’art émergentes. Compte tenu de la double réputation de Beyrouth, violente et cosmopolite, les critiques et les commissaires d’exposition ont afflué du monde entier.\n5 La scène artistique de la ville a depuis lors agrémenté les pages de Flash Art, de la revue d’art Parachute, d’Art Forum International et du New York Times, et la liste des expositions auxquelles elle a été invitée comprend la Documenta (1997), la Biennale de Venise (2003), DésORIENTation : artistes arabes contemporains du Moyen-Orient à la Maison des cultures de Berlin (2003) et enfin Out of Beirut à la Modern Art Oxford (2006). De plus, Christine Tohmé, la directrice d’Ashkal Alwan, a conçu des manifestations pour le centre artistique Borusan d’Istanbul (2000), pour la galerie Townhouse du Caire (2001), pour VideoBrasil à São Paolo et pour le Festival international de théâtre de Londres (2004).\n6 Au cœur de ce dispositif se trouve un groupe d’artistes parfois amis – appelé “la génération d’après-guerre” – dont le travail a pour point commun un intérêt critique pour la guerre, ses histoires et ses souvenirs. Certains se sont formés à l’étranger, tandis que d’autres ont pris part à la guerre, à des degrés divers ; plusieurs n’ont aucune formation en arts plastiques. Depuis le démarrage de l’association Ashkal Alwan au début des années quatre-vingt-dix, ces artistes ont grandi avec elle, avec le festival Ayoul et la Fondation arabe pour l’image en se soutenant mutuellement, et beaucoup sont devenus des artistes maison : Tony Chakar, Joana Hadjithomas et Khalil Joreige, Lamia Joreige, Bilal Khebeiz, Rabih Mroué, Walid Raad, Walid Sadek, Lina Saneh, Jalal Toufic, Akram Zaatari. La liste peut s’allonger ou se raccourcir : elle inclut parfois Ziad Abillama, Ali Cherri, Paola Yacoub et Michel Lasserre, Marwan Rechmaoui et Jayce Salloum.\n7 Leur travail converge autour d’un noyau central d’enjeux spécifiques à la Beyrouth d’après-guerre, mais qui ont également cours dans le monde de l’art contemporain : la mémoire, l’histoire et les archives. Prenons par exemple une série de projets de Walid Raad, de Joana Hadjithomas et Khalil Joreige, dans lesquels ils racontent le parcours d’historiens, de photographes, de martyrs et d’otages imaginaires. Réunissant des documents inventés de toutes pièces et des documents d’archives relatifs à la guerre, ils présentent les matériaux visuels (photographies, vidéos et albums de coupures de presse) comme des éléments trouvés, dotés d’un titre et classés sans tenir compte de leur véracité historique. Les critiques ont comparé leur pratique à une activité clandestine se déroulant dans les ténèbres de la ville, à la fois parce que ces artistes utilisent des médias éphémères (performances ou interventions inattendues dans l’espace urbain) et en raison du manque de soutien durable des pouvoirs publics pour ces médias envers ce type d’art|  Cf. Stephen Wright, “Tel un espion dans l’époque qui...suite. Sans parler de nostalgie pour une avant-garde contemporaine, un tel succès révèle que plus de quinze années de guerre civile ont engendré l’un des mouvements artistiques les plus remarquables de la région.\n8 L’idée de la violence comme force de régénération sur le plan culturel n’est pas propre à l’histoire de l’art. Même si les implications d’une telle analyse de la guerre sont optimistes et en même temps profondément problématiques, le but de cet article n’est pas de trancher en faveur de l’une ou de l’autre. Ce n’est pas non plus, et j’espère y être parvenue, d’offrir une version à peine retravaillée des arguments convaincants développés ailleurs  Cf. Kaelen Wilson-Goldie, “Creuser pour trouver du feu...suite pour dépeindre la génération d’après-guerre. Ce que je souhaite démontrer, c’est que ce travail assigne à l’artiste un rôle nouveau : celui d’historien critique. M’appuyant sur l’étude succincte de quatre projets, j’entreprendrai de cerner les moyens par lesquels les artistes déploient des stratégies plastiques comme une sorte de reflet critique du passé proche. En guise de conclusion, j’envisagerai brièvement comment les réactions artistiques à la guerre récente entre le Hezbollah et Israël diffèrent, dans la mesure où les conditions du conflit sont inscrites dans le processus même de la production de l’œuvre.\nII 9 La tâche de l’historien repose surtout sur le recours aux témoignages, dont le document visuel est une forme. De son rôle de preuve au tribunal (“voir c’est croire”) à sa capacité d’inclusion (“une image vaut mille mots”), le document visuel a une grande influence en ce qu’il nous aide à donner un sens au monde. Cependant, comme toute forme de représentation, il est aussi sujet à manipulation et peut, par là, se révéler trompeur. Pendant la révolution du Cèdre, l’ordre “zoom avant, zoom arrière” adressé aux nouveaux médias souligne la capacité de l’appareil photo à déformer la réalité sur le terrain. Le document visuel joue ainsi un rôle douteux en tant qu’il enregistre et en même temps remet en cause l’histoire. De plus, la photographie et la vidéo – médias qui permettent à la représentation de prendre le pas sur la réalité – font émerger de façon saisissante cette double tâche parfois contradictoire.\n10 Gardant cela à l’esprit, je voudrais passer en revue deux tactiques à l’œuvre au sein de la génération d’après-guerre. La première approche consiste à exposer les sutures de la représentation. Jayce Salloum et Lamia Joreige, par exemple, introduisent explicitement leur présence dans leurs films afin d’interroger la prétention du genre documentaire à révéler la vérité. Joana Hadjithomas et Khalil Joreige, ainsi que Walid Raad, optent pour une perspective différente : ils attribuent leurs projets à une troisième personne fictive – une variation contemporaine sur le ready-made de Duchamp. Les artistes inventent ainsi de toutes pièces une distance d’auteur et, ce faisant, remettent en cause l’objectivité autoproclamée de la position de l’historien.\n11 Un an après que Souha Béchara|  Capturée en 1988, Béchara, une ancienne militante de la...suite a été libérée de la prison politique de Khiam, dans le sud du Liban, Jayce Salloum s’est entretenu avec la résistante à Paris. Montré comme une partie de son installation vidéo Tout et rien (2001), l’entretien est constitué d’une série de questions qui vont des raisons pour lesquelles elle continue à parler jusqu’à ce qu’elle a laissé à Khiam en passant par la définition de là où elle se sent chez elle  Khiam (2000), un documentaire produit par Joana Hadjithomas...suite. Choix crucial, Jayce Salloum décide de ne pas monter ses questions timides en mauvais français et, comme Souha Béchara répond en arabe mêlé de français (avec des sous-titres anglais et français), le spectateur prend de plus en plus conscience de la possibilité d’une “perte à la traduction”  “Lost in translation” faisant référence au film de...suite. De plus, en référence ouverte aux conditions de production, les deux protagonistes évoquent le temps qu’il leur reste, et l’artiste encourage Souha Béchara à mentionner une histoire dont elle s’est souvenue la veille  Pour une discussion engagée de la manière dont ces effets...suite. Et pourtant, à un moment donné, la résistante dévoile qu’elle accepte les entretiens parce qu’“il faut fournir des documents sur cette histoire et la préserver”. L’acte de représentation se révèle nécessaire, alors même que Jayce Salloum sape son autorité.\n12 Le documentaire de Lamia Joreige réalisé en 2003 et intitulé Ici et peut-être ailleurs (clin d’œil direct au film presque éponyme de 1974 de Jean-Luc Godard) est mu par les mêmes intentions. Marchant le long de la ligne verte  Pendant la guerre, désigne l’une des principales lignes...suite, l’artiste demande aux personnes qu’elle rencontre si elles connaissent le nom de quelqu’un qui a été enlevé dans les parages pendant la guerre. En chemin, elle reçoit toutes sortes de réponses : elle suscite l’enthousiasme de ceux qui s’imaginent participer à un documentaire pour la télévision, s’attire des injures car elle réveille l’espoir de retrouver les disparus, se heurte au refus de parler par peur des représailles ou est invitée à prendre un café. En tant que spectateurs, nous l’accompagnons tout au long de son voyage, de plus en plus désespérément en quête d’un dénouement qui se dérobe. A la différence des documentaires classiques, cette œuvre ne propose pour ainsi dire aucune conclusion. En fait, nous sommes entraînés dans une sorte de chasse aux fantômes, vers une fin qui n’offre ni informations concrètes ni réponses.\n13 Dans le travail de Joana Hadjithomas et Khalil Joreige, le spectre est la figure de l’artiste. Dans “Wonder Beirut : l’histoire d’un photographe pyromane” (1998-2006), ils font comme s’ils avaient retrouvé les archives du photographe “Abdallah Farah”, qui aurait appris son métier dans le studio de son père au centre-ville. Le ministère libanais du Tourisme aurait commandé en 1968 au studio Wahed (“studio Un”) un reportage sur la Beyrouth moderne – ses grands hôtels, ses cinémas et ses banques – pour une série de cartes postales. Le projet aurait été interrompu en 1975, lorsque les combats se déclenchèrent et que le magasin fut entièrement détruit par un incendie. Ayant pu sauver certains négatifs, “Farah” entreprit ensuite de les brûler à différents degrés. En développant les négatifs “trouvés” et abîmés, les artistes exposent et distribuent les photographies sous forme de cartes postales. Voir les bâtiments en feu apporte une preuve de l’effet de représentation à la fois de la guerre (la ville qui brûle) et de l’acte de destruction de “Farah” (les négatifs qui brûlent). De plus, les négatifs originaux de femmes souriantes en bikini, d’hôtels rutilants et de plages donnent à voir une ville très différente de la réalité sur le terrain. C’est en 1968 que l’armée israélienne détruisit, au sol, treize avions de ligne civils libanais, en représailles contre les opérations de commandos palestiniens à la frontière sud du Liban. En réponse, des étudiants et des groupes politiques extrémistes descendirent dans la rue pour protester contre les échecs de l’armée libanaise. En attribuant leur œuvre à “Farah” – un faiseur de mythes, si l’on peut dire, pour le ministère libanais du Tourisme –, les artistes mettent en cause à la fois l’autorité et l’authenticité de la représentation plastique.\n14 Le travail en cours de Walid Raad intitulé Le Projet Atlas (dates variables  L’incohérence des dates dans l’intitulé des projets...suite) est lui aussi à la frontière entre deux formes d’imagination, artistique et historique. Souvent décrite comme un exposé d’artiste, l’œuvre présente au public une série d’histoires qui rendent compte d’une expérience individuelle de la guerre – celle d’historiens à l’esprit spéculatif, d’otages inconnus ou d’enquêteurs travaillant sur les voitures piégées. Loin d’être une supercherie prenant des airs de liberté artistique, Le Projet Atlas met en évidence le rôle de l’archivage dans la détermination des limites entre l’expérience et l’histoire, ainsi qu’entre les domaines privé et public. Sommes de témoignages sur ce qui aurait pu se passer en marge des principaux événements de la guerre, ces histoires un peu absurdes, quoique plausibles sur le plan historique, semblent donner raison au vieux dicton qui veut que la réalité dépasse la fiction. En leur centre se trouvent des traces plastiques : photographies, albums, coupures de presse et témoignages vidéo. Le document physique est à la fois complice inventé des histoires de Walid Raad et prémisse à l’Histoire. Au fond, les documents sont la matière des archives à partir desquelles l’historien construit son récit.\nIII 15 En juillet dernier, la violence israélienne s’est (une fois de plus) abattue sur le Liban. Des photographies, de courts reportages télévisés, des textes et des chroniques personnelles sur Internet ont servi à combler la distance, tandis que ceux d’“ici” regardaient ce qui se déroulait “là-bas”. Dans le même temps, ces images renforçaient impitoyablement les barrières physiques et psychologiques dressées par la guerre. La lettre vidéo De Beyrouth à… ceux qui nous aiment, produite le 21 juillet par le collectif filmique Beyrouth DC, a saisi ce paradoxe dans la phrase : “Nous sommes assiégés parce que le monde nous regarde  Cf. la lettre vidéo sur le site internet de Beyrouth DC...suite.” Comme pour jeter une bouteille à la mer, Beyrouth DC a diffusé cette courte vidéo dans le monde entier par le biais d’Internet.\n16 Elle s’ouvre sur la voix enivrante de Rima Khcheich qui chante a cappella avant d’être interrompue par une bombe : les murs du studio tremblent, la chanteuse baisse la tête et on entend l’écho de l’explosion. Presque prise d’un fou rire nerveux, elle murmure : “Je ne peux pas continuer.” Après un mot d’encouragement de la part du caméraman, elle se ressaisit, juste au moment où l’expression de son visage atteste de l’imminence d’une nouvelle explosion. Puisque la caméra permet de filmer en temps réel, les circonstances de la guerre engendrent le sujet de l’œuvre et les conditions de sa fabrication : il s’agit de réalisme prélevé sur le vif.\n17 De Beyrouth… à ceux qui nous aiment est l’une des innombrables vidéos produites de façon individuelle ou collective pendant ce mois explosif. D’ailleurs, Beyrouth DC a consacré une nuit aux “Vidéos en état de siège” lors du Festival pour un cinéma arabe indépendant qui s’est déroulé en septembre dernier à Beyrouth. De plus, un certain nombre de ces courts-métrages sont accessibles par le biais d’Internet  Cf. www. cinesoumoud. net et www. beta. cinemayat. org...suite. Ces œuvres, comme celles de la génération d’après guerre évoquées plus haut, se cristallisent autour de la notion d’archives, bien qu’elles se présentent sous une forme différente. En juillet, beaucoup d’artistes ont ouvert l’accès à leurs archives par l’intermédiaire d’Internet, grâce auquel d’autres peuvent apporter leur contribution en soumettant des vidéos, des photographies et des commentaires. De plus, parmi cette masse de travaux, le réalisme et l’esthétique, de même que l’art et la guerre, ne font pas forcément bon ménage. L’un comme l’autre n’évitent pas toujours le spectaculaire, mais parfois leur réunion peut nous apprendre davantage que chacun des deux pris séparément. En l’occurrence, c’est ce qu’illustre le cas de l’art contemporain à Beyrouth.\n18 (Traduit de l’anglais par Elise Argaud)\n[ *] Sarah Rogers prépare actuellement une thèse de doctorat en architecture à l’Institut de technologie du Massachusetts sur “Les artistes de l’après-guerre dans les racines historiques d’un Beyrouth cosmopolite”. Elle a publié des essais et des articles dans différentes revues, dont Parachute, Jusoor, Arte East on Line ou encore Arab Studies Journal.\n[ 1] Pour connaître ses activités et ses publications, consultez le site www.ashkalalwan.org(Toutes les notes sont de l’auteur.)\n[ 2] La Fondation Arabe pour l’Image a organisé plusieurs expositions, présentées dans la région et ailleurs dans le monde, et a publié les catalogues correspondants, dont Histoires intimes, 1900-1960 (1998), Portraits du Caire (1999), The Vehicle : l’importance du véhicule dans l’imaginaire photographique arabe (1999), Mapping sitting (2002) et Hashem El Madani (2004). Des extraits de la collection sont consultables en ligne sur le site www.fai.org.lb\n[ 3] Cf. Stephen Wright, “Tel un espion dans l’époque qui naît : la situation de l’artiste à Beyrouth aujourd’hui”, dans Parachute, n°108, 2002, p. 13-31, et “Territoires de la différence : extraits d’un échange de courriels entre Tony Chakar, Bilal Khbeiz et Walid Sadek”, dans Out of Beirut, Modern Art Oxford, Oxford, 2006, p. 57-64 ; cf. Simon Harvey, “Infiltrations dans l’image de Beyrouth”, Out of Beirut, op. cit., p. 36-40. Ce tableau est bien entendu déjà pour une part périmé en raison de l’attention des média régionaux et internationaux.\n[ 4] Cf. Kaelen Wilson-Goldie, “Creuser pour trouver du feu : pratiques artistiques contemporaines dans le Liban d’après-guerre”, mémoire de master inédit, Université américaine de Beyrouth, 2005, ainsi que sa contribution intitulée “Pratiques artistiques contemporaines dans le Liban d’après-guerre : une introduction”, dans Out of Beirut, op. cit., p. 81-89.\n[ 5] Capturée en 1988, Béchara, une ancienne militante de la résistance nationale libanaise, a été détenue à Khiam pendant dix ans, dont six passés en isolement cellulaire. Cf. son autobiographie, Résistante, écrite avec Gilles Paris aux éditions J.-C. Lattès, 2000.\n[ 6] Khiam (2000), un documentaire produit par Joana Hadjithomas et Khalil Joreige, comprend aussi un entretien avec Béchara et quatre autres prisonniers politiques. Cette œuvre porte sur les différentes expériences que les détenus font du temps. Leur intérêt filmique pour l’expérience du temps se poursuit à travers des œuvres comme Marche, ne cours pas (2004) et leur récent long métrage Un jour parfait (2005).\n[ 7] “Lost in translation” faisant référence au film de Sofia Coppola (NDLT).\n[ 8] Pour une discussion engagée de la manière dont ces effets construisent leur sujet, Béchara et le Liban en particulier, et la représentation en général, cf. Michael Allan : “Le Lieu Liban : portraits et lieux dans l’art vidéo de Jayce Salloum”, dans Parachute, 2002, p. 165-176.\n[ 9] Pendant la guerre, désigne l’une des principales lignes de démarcation, sommaire et gardée par la milice.\n[ 10] L’incohérence des dates dans l’intitulé des projets est une autre façon pour les artistes de contrecarrer les méthodes d’archivage d’histoire de l’art. A propos du projet, cf.www.theatlasgroup.org\n[ 11] Cf. la lettre vidéo sur le site internet de Beyrouth DC : www.beirutdc.org\n[ 12] Cf.www.cinesoumoud.net et www.beta.cinemayat.org\nPOUR CITER CET ARTICLE Sarah Rogers « L'art de l'après-guerre à Beyrouth », La pensée de midi 1/2007 (N° 20), p. 115-123.\nURL : www.cairn.info/revue-la-pensee-de-midi-2007-1-page-115.htm. Recherche avancée


COVID-19: la presse joue-t-elle l’ouverture ? - Journalism.design\nLe COVID-19 a décidé de venir interrompre les débats sur les retraites, perturber les municipales, compliquer les bisous et nous pousser à déserter les terrasses. Le coronavirus, menace sanitaire internationale, occupe des pans entiers de l’actualité. Quel journal brave l’impératif économique et ouvre ses articles pour informer le plus largement le public ?\nSans avoir atteint une situation « à la Walking-Dead », l’état d’alerte de la population face au coronavirus commence à être particulièrement important en France. Entre une communication gouvernementale peu claire et les rumeurs qui se propagent sur Facebook et Whatsapp depuis l’Italie ou l’Oise, il est facile de perdre les pédales et voir la fin du monde arriver. La presse a un rôle à jouer dans cette contre-offensive, face à la panique du public, ouvre-t-elle les fameux articles premium (introduits pour assurer un meilleur recrutement d’abonné) ? Petit tour d’horizon ce matin des « Unes » numériques de la presse française et étrangère.\nCe post fait suite à la remarque d’Élodie Safaris sur Twitter :\n👀 Y’a des médias (avec paywall) qui ont pris la décision de passer tous leurs articles sur le #coronavirus en accès libre ou chez qui, du moins, le sujet est en discussion ou pas du tout ?\n— Elodie Safaris (@avriogata) March 11, 2020\nLe focus de ce tour d’horizon porte donc sur les médias en ligne disposant d’articles premium. Les sites sur abonnement ne sont pas retenus (puisque leur accès est exclusivement réservé aux abonnés) pars plus que les sites d’information gratuits du type 20 minutes (qui par définition sont gratuits). les articles « pratiques » du type recommandations pour éviter la propagation du virus et les articles de situation qui permettent de poser la situation en France et à l’étranger. Si un dossier existe, il est pris en compte. Je retiens également comme critère l’accessibilité. L’info doit-être facilement repérable par un marqueur repérable au premier coup d’œil afin de faire perdre le moins de temps possible à ceux qui cherchent une info.\nEn tête de site, pas vraiment de Une particulièrement formatée. Le slug Coronavirus prend une position centrale dans la page.\nEn revanche, sont placés derrière un paywall uniquement accessible aux abonnés :\nLes articles d’explication du type “Coronavirus : comment la France est tombée malade » “Coronavirus : la France suit-elle la même trajectoire épidémique que l’Italie ? » sont fermés.\nLes articles de fact-checking répondant aux questions les plus courantes du type “Coronavirus : peut-on être contaminé en touchant la barre du métro ou des pièces de monnaie ? » “Pourquoi et comment le coronavirus tue-t-il certaines personnes plutôt que d’autres ? » ou “Faut-il croire les rumeurs sur la dangerosité des gels hydroalcooliques ? » ou “Paranos, hygiénistes, opportunistes… Les sept familles de Français face au coronavirus » sont également fermés.\nCeux faisant état de l’effort mondial de lutte et de coordination “Coronavirus : la recherche mondiale se mobilise pour sauver les malades », “Coronavirus : face à la pandémie, la difficile coopération entre les pays européens » ou donnant un point d’éclairage sur une question centrale de l’impact du coronavirus “Coronavirus : le télétravail, une solution précieuse en période de crise ».\nÀ noter qu’une très bonne story récapitulative sur “Les questions qu’on se pose » est accessible gratuitement.L’annonce de l’adresse à la nation de Macron est accessible gratuitement.\nMise à jour: Le Figaro a depuis mis à jour sa page de Une, avec un encart dédié aux infos froides et même un lien vers la déclaration sur l’honneur nécessaire à la circulation pendant la période de confinement.\nDe ce côté-ci, un «direct» retrace les dernières évolutions de l’actualité. On y accède depuis la barre de navigation qui regroupe les mots clefs particulièrement recherchés (Emmanuel Macron, PSG… Coronavirus). Pas de marqueur très différenciant ici non plus. La section « Notre sélection » propose certains articles sur le COVID-19. Les questions «Coronavirus : qui décide du passage au stade 3 ?» et «Coronavirus : JO, Euro 2020, Tour de France… peut-on annuler ou reporter ?» ne concernent que les abonnés. Difficile donc de repérer rapidement le dossier dédié qui apparait après 3 scrolls bien en dessous de la section « Municipales » et « Vidéos ». Une section qui mets en avant seulement 5 articles dont 2 payants (Coronavirus et Bourse : 3 conseils d’experts pour bien réagir et Coronavirus : JO, Euro 2020, Tour de France… peut-on annuler ou reporter ? vu plus haut).\nL’annonce de l’adresse à la nation de Macron n’est pas accessible gratuitement.\nLe Parisien étant un journal « local », un petit coup d’œil à l’onglet de l’Oise s’impose. On y retrouve aucun dispositif apparent, le gabarit de page est le même. Quelques articles sur le Covid-19 font l’actualité au milieu des autres sujets.\nLà encore pas de changement évident du gabarit de la page d’accueil du Monde. Le coronavirus prends sa place dans le bandeau « Live » en tête de page qui lui-même renvoie vers une page qui suit l’évolution de l’épidémie heure par heure gratuitement. Dans le menu « actualité » le tag « CORONAVIRUS SARS-COV-2 » nous dirige vers une page ou 60 articles, dont 31 réservés aux abonnés sont disponibles.\nLes articles de décryptage du type “Coronavirus : sans attendre le « stade 3 » de l’épidémie, la France placée en état d’alerte” ou les articles de recommandations sanitaire “Des précautions strictes contre le coronavirus sont recommandées pour les plus de 60 ans et les malades chroniques” sont fermés.\nCelui mettant en garde contre les fake-news et la difficulté de communiqué (Jacky Isabello : « Communiquer sur le coronavirus, un défi en pleine crise de l’attention ») est fermé.\nSans vouloir prêcher pour ma paroisse, c’est bien Libération qui s’en sort le mieux pour le moment. Si à la Home, les marqueurs de navigation ne sont pas extrêmement clairs, reste qu’un dossier est mis en avant pas très loin du 1er scroll. Ce dossier mène à une collection de 150 articles dont 23 sont pour le moment réservés aux abonnés. Une proportion honorable quand on considère la concurrence. Pas de newsletters spéciale Covid-19 annoncée pour le moment en revanche.\nMise à jour (18.03) :\nMesure bienvenue de la part de la rédaction qui en fait part via une newsletter spéciale et un article à consulter ici, la direction de la rédaction a décidé de passer tous les articles revêtant un caractère d’utilité publique en accès libre et de réduire pour deux mois le prix de l’abonnement à 1€ pour 2 mois.\nParmi les initiatives indépendantes des médias traditionnels, on peut souligner celle de @HaroldGRAND qui entame un thread sur Twitter qui liste les bonnes initiatives de couverture média sur le Covid-19\n🛑⚠⤵ J’ouvre un thread sur les meilleures innovations médias liés au traitement du #coronavirus. Tous les jours, de superbes idées éditoriales nous viennent des États-Unis mais aussi des médias français et européens. Je tâcherai d’en réunir ici le plus possible.\n— Harold GD 🤖📱🖥 (@HaroldGRAND) March 16, 2020\nNice Matin a réagit en ouvrant une plateforme de solidarité appelée “Coronaides” (avec glideapp.io), c’est tout simple mais ça marche. Le télégramme fait de même pour la Bretagne en ouvrant des lignes de téléphone dédiées. D’autres initiatives (M.A.J 18.03: La Montagne par exemple qui a imprimé dans ses pages la fameuse auto-déclaration pour ceux qui n’ont pas d’imprimante) naissent ici ou là pour renforcer le lien avec les lecteurs, se sont principalement des initiatives locales d’ailleurs ce qui prouve la force du lien qui unit la PQR avec son public.\nAutre communauté, @journocord que j’ai rejoint récemment et qui compte près de 60 pro de la presse (journalistes, chefs de projet édito ou chefs de produit, enseignants, consultants…), a ouvert différent channels sur son Discord et produit une discussion très intéressante sur le coronavirus et son traitement dans les médias.\nEt pour lire comment les rédactions s’organisent pour couvrir la crise sanitaire, allez voir du coté de l’INA et lisez ce très bon post sur le sujet et sur le Nieman Lab pour le point de vue américain de l’affaire.\nDe l’autre coté de l’atlantique, la réponse des journaux face au Covid-19 s’articule différement. Pour le New York Times, c’est un dispositif complet qui monte en puissance. Outre l’utilisation d’une pop-up newsletter sobrement nommée “Coronavirus briefing” C’est la Home page qui a été repensée pour abriter un bloc “froid” qui dirige vers un contenu gratuit, très serviciel, disponible aux non-abonnés qui regroupe un état de la situation (data) des photos donnant une idée de la situation dans différents pays ainsi que la liste des gestes et des comportements à respecter durant la crise.\nLe Washington Post consacre lui tout un bloc en Home page au coronavirus. Un bloc qui mène à une page d’articles faisant état de la situation aux États-Unis et dans le monde, listant les informations pratiques et un live suivant la situation heure par heure.\nCe rapide tour d’horizon des sites d’information générale en france disposant d’un mode “article abonnés” nous permet d’effectuer quelques observations:\nOn constate tout d’abord que tous les journaux disposant d’un mode “article réservé aux abonnés” l’ont utilisé à un moment ou à un autre de la couverture de l’épidémie du coronavirus. Ces fermetures d’article au public non-abonné concerne des types d’articles très variés: de la tribune (souvent exclusive) aux papiers d’information plus générale (sur l’état de la politique, l’avancée de l’épidémie hors des frontières) en passant par certains papiers de décryptage ou de fact-checking. Semblent-être exemptés les infographies, les stories, vidéos explicatives ou autres data-visualisations (alors même qu’elles sont plus consommatrices de resources internes). Il n’existe aucune pédagogie claire, mise en évidence ou signalée par une iconographie particulière ou un changement de gabarit de page, permettant d’expliquer aux lecteurs occasionnels non-abonnés que l’accès à tel ou tel article est restreint.\nOn constate également qu’il n’y a d’ailleurs aucun marquage évident permettant de diriger les lecteurs vers une page ou un dossier consacré exclusivement à l’épidémie. Les renvois vers ces pages existent bel et bien, mais ils restent discrets et reprennent souvent les tags éditoriaux situés dans des espaces réservés au traitement de l’info en direct. Pour caricaturer un peu, rien n’est écrit en rouge, en gros et en gras pour attirer l’oeil. Sans faire de tape à l’oeil grossier et anxiogène, la mise en place d’un fléchage efficace est tout à fait réalisable et permettrai à beaucoup de trouver rapidement l’information qu’ils souhaitent obtenir.\nTroisième constatation, l’absence d’articles ou de dossiers purement serviciels à l’instar de la page du New York Times dédiée au coronavirus et disponible “gratuitement”. Sur le site américain sont listées les actions nécessaires pour se préparer à affronter le virus, les recommandations d’hygiène, de travail etc. Bref, de l’info un peu froide mais essentielle pour calmer une population ou un lectorat qui commence à angoisser. Il s’agit là d’un véritable service public en cas d’épidémie et je suis surpris de ne pas voir ni de liens sur les articles (si on y arrive directement via un push ou un mail) ni sur les pages d’accueil des différents titres.\nInformer la population en temps de crise mobilise l’ensemble d’une rédaction et des services. Beaucoup d’infos doivent être traitées, vérifiées et ce n’est jamais le bon moment pour bousculer la technique ou tenter de nouvelles expérimentations. Mais le coronavirus n’est ni la première crise, ni la première épidémie à laquelle nous faisons face et je suis étonné de voir aucun dispositif d’accompagnement éditorial mis en place particulièrement notable (hors les dispositifs courants). On pourrait envisager – sans peine – de mettre en place un bandeau en tête de site dédié à la crise en question, disposant dans un coin d’un bouton de masquage permettant à l’utilisateur irrité par cette actualité de désactiver son affichage. Il est également possible de sanctuariser les positions hautes de la page pour afficher les informations de crises. Les mises en pages des éditions papier se transforment pour accueillir l’actualité et la rendre lisible, le web et l’applicatif devrait offrir la même plasticité d’usage.\nCar il s’agit bien de cela: l’intérêt général. Si les journaux ont un modèle économique à défendre 1Cornavirus et confinement, l’état de la presse, avril 2020, leur activité ne peut se résumer à cela. La confiance que cherche à obtenir les journalistes de la part du public passe par ces missions de service d’intérêt général (pour ne pas dire service public). Il ne s’agit pas seulement d’écrire l’information, il s’agit de la mettre en forme, de l’accompagner, de la flécher et de la rendre digeste, “encapacitantes” pour les lecteurs.\nCornavirus et confinement, l’état de la presse, avril 2020\nTaggé avec: coronaviruscovid-19


Le gouvernement de Manuel Valls réclame un effort budgétaire de 2,8 milliards d'euros aux ministères | Atlantico.fr\nL'effort d’économies complémentaire est de 2,8 milliards d’euros.\nMatignon a fait partir les lettres de cadrage aux différents ministères ce week-end et, selon Les Echos, le gouvernement demande à tous de se serrer la ceinture. Enfin, pas tout à fait car si certains devront diminuer de 1% la dépense salariale et réduire de 3% les autres dépenses, l’Éducation, la Justice, l'Intérieur, et, pour la première fois, la Culture, seront épargnés par ces restrictions budgétaires.\nLes lettres de cadrage sont l'étape inaugurale des discussions budgétaires. Elles donnent le coup d'envoi aux , ministère par ministère, avec Bercy, prévues pour s'étaler de mai à fin juin. Une exception est également faite pour les ministères des Affaires sociales et de l'Emploi qui pourront se contenter d'abaisser leur budget d'1%.\nToujours d'après le quotidien économique, Manuel Valls a conservé une lettre de cadrage, celle du ministère de la Défense. Les efforts qui lui seront demandés dépendent encore des arbitrages qui seront décidés mercredi à l'Élysée, en Conseil de défense. Il tranchera à ce moment-là. Le projet de budget pour 2016 se précise donc encore un peu plus. Et cette fois, l'effort d’économies complémentaire est de 2,8 milliards d’euros. Il s'ajoute à ce qui avait déjà été décidé dans la loi de programmation des finances publiques adoptée à l’automne.\nDans le carde du plan d'économies de 50 milliards entre 2015 et 2017, qui prévoit 14,5 milliards d'euros d'économies pour 2015, Michel Sapin et Christian Eckert ont annoncé la semaine dernière un objectif de 5 milliards d'euros d'économies supplémentaires (dont 1,6 milliard sur l'Etat).\ngouvernement, Justice, éducation, culture, Manuel Valls, ministères


Vol pas cher Riga - Tyumen avec GO Voyages\nRéservez votre vol pas cher de Riga à Tyumen\nRetrouvez toutes les informations pratiques afin d'organiser au mieux votre voyage de Riga à Tyumen.\nLe train à Tyumen est 72 % moins cher qu'à Riga.\nUn repas à Tyumen est 43 % moins cher qu'à Riga.\nLe tarif des taxis à Tyumen est 50 % moins cher qu'à Riga.\nUn café à Tyumen coûte 48 % moins cher qu'à Riga.\nVotre vol Riga - Tyumen au meilleur prix\nRecherchez-vous un vol de Riga à Tyumen ?\nVous avez prévu de vous rendre à Tyumen pour vos vacances, pour un voyage d'affaires ou tout simplement pour aller rendre visite à votre famille ou à des amis ? Vous pouvez compter sur GO Voyages pour vous aider à trouver les vols les moins chers et les meilleures offres entre Riga et Tyumen.\nTrouver un vol pas cher entre Riga et Tyumen\nRéservez vos billets d'avion entre Riga et Tyumen grâce au comparateur de vols GOVoyages.com. Avec ou sans escale, compagnie aérienne low cost ou traditionnelle, bagage en soute inclus ou non, faites votre choix ! Le moteur de GO Voyages vous permet de filtrer votre recherche selon différents critères pour dénicher les offres qui vous correspondent pour votre voyage à Tyumen.\nQuelque soit la raison de votre séjour, GO Voyages vous aide à comparer les offres des compagnies aériennes et trouver le meilleur prix pour le trajet Riga - Tyumen. Si vous êtes flexible sur les horaires ou au niveau des dates, notre outil vous permettra de réserver au prix le plus bas. S’il s'agit d'un voyage prévu à la dernière minute, nous vous aidons à trouver le vol Riga-Tyumen qui s’adaptera le mieux à vos exigences.\nUne fois votre réservation effectuée, nous vous accompagnons tout au long de votre séjour à Tyumen en vous fournissant des informations pratiques sur votre vol au départ de Riga. GO Voyages propose également des services complémentaires comme les transferts aéroports depuis Riga ou pour vous rendre au centre-ville de Tyumen, de la location de voitures, ou encore de la réservation d'hôtels si vous désirez vous déplacer et vous héberger à Tyumen.\nLe COVID-19 a-t-il un impacte sur les vols Riga Tyumen ?\nComment trouver des billets pas chers de Riga à Tyumen sur GoVoyages ?\nSur GoVoyages, nous utilisons le machine learning pour trouver le vol le plus économique entre Riga et Tyumen. En tenant compte des combinaisons de compagnies aériennes, des escales, des vols directs ainsi que des différents critères pour les trajets, notre moteur de recherche permet d'offrir à nos clients le meilleur prix dans les meilleures conditions.\nEst-ce que Tyumen est plus chère que Riga ?\nSi vous comparez le prix des transports par exemple, la course en taxi à Tyumen coûte en moyenne 1.15 EUR euros, ce qui est 42% moins cher que dans la ville de Riga, qui elle a des tarifs aux alentours de 2.00 EUR €, alors qu´un billet de train coûte 74% de moins à Tyumen: 0.31 EUR euros contre 1.20 EUR euros à Riga. Enfin, si vous comparez le prix d'un déjeuner, vous pourrez manger à partir de 4.60 EUR€ à Tyumen, soit 42% moins cher qu'à Riga où vous pouvez manger pour 8.00 EUR euros en moyenne. Un café vous coûtera 57% moins cher à Tyumen, avec une moyenne de 1.11 EUR euros, alors qu'à Riga le café coûte environ 2.58 EUR euros.\nQuel est le temps à Tyumen par rapport à Riga ?\nAlors qu'à Riga les températures peuvent atteindre en moyenne 27.96 degrés en été, avec des niveaux de précipitations allant jusqu'à 2.3 mm , celles de Tyumen peuvent aller jusqu'à 29.58 pendant la saison chaude, avec 3.0 mm de précipitations en moyenne. En hiver, cependant, les indicateurs météorologiques indiquent environ -29.5 degrés celcus pour la ville de Tyumen, par rapport aux -12.49 degrés moyens de Riga. L´hiver, Riga peut enregistrer 1.6 mm de précipitations, tandis que Tyumen a une moyenne de 0.7 mm de niveau de pluie. Est-ce que cette différence de météo peut influencer votre décision à partir à Tyumen ?\nVols vers Tyumen Vols vers Riga Hôtels à Riga\nVol Minsk Orenburg\nVol Kajaani Tyumen\nVol Prague Ekaterinbourg


Sécurité sociale: les propositions de la Cour des comptes pour réduire le déficit - LINFO.re - France, Economie\nLINFO.re France Economie Sécurité sociale : les propositions de la Cour des comptes pour réduire le déficit\nSécurité sociale : les propositions de la Cour des comptes pour réduire le déficit\nLINFO.RE – créé le 15.09.2015 à 18h49 – mis à jour le 11.03.2016 à 14h17- La rédaction\nPour redresser les comptes de la Sécurité Sociale, la Cour des Comptes propose des "mesures structurelles" pour maîtriser, surtout, les dépenses d’assurance maladie.\nLa Cour des comptes a publié ce mardi son rapport annuel sur le financement de la Sécurité sociale. Constat : le déficit de la Sécurité sociale pourrait représenter encore 5 milliards d’euros en 2018. Dans le détail, en 2014 et pour la "treizième année consécutive" les comptes globaux de la Sécurité sociale sont en déficit. Le retour à l’équilibre de la Sécurité sociale s’éloigne ainsi "à un calendrier indéterminé", s’est alarmé les Sages de la rue Cambon. Ces derniers préconisent une régulation de l’assurance maladie et une recomposition plus poussée de l’offre de soins.\n"Une nouvelle fois, une part des prestations a été financée à crédit alors même qu’il s’agit de dépenses courantes. Il s’agit là d’une anomalie profonde, dangereuse, d’autant que des marges de manœuvre importantes existent pour réduire ce déficit", a déclaré le Premier président de la Cour des comptes Didier Migaud devant la presse.\nSelon la Cour des comptes, des économies structurelles doivent être engagées sur le front des dépenses de santé, alors que la branche maladie de la Sécurité sociale reste la plus déficitaire (-6,5 milliards en 2014). Regrettant un système de soins insuffisamment efficient face au vieillissement de la population et à l’extension des maladies chroniques, elle préconise un pilotage volontariste et resserré entre l’assurance maladie et le ministère de la Santé. Le cas des maternités est aussi mis en avant, la situation financière fragile d’un grand nombre d’entre elles et "l’absence de respect des normes de fonctionnement" de certaines nécessitant "une recomposition ordonnée".\nLa Cour des comptes prône également une "régulation rigoureuse de la démographie" face à l’augmentation rapide des dépenses liées aux soins dispensés par les infirmiers et les masseurs kinésithérapeutes exerçant en libéral (10 milliards d’euros en 2014). D’après les Sages, quelque 900 millions d’euros d’économies sont à trouver dans les dépenses d’insuffisance rénale chronique terminale (3,8 milliards en 2013), notamment grâce à "une réorientation de l’effort financier vers la prévention". Enfin, la France gagnerait à s’inspirer du système d’assurance maladie allemand, qui donne la priorité à un équilibre financier durable, relèvent les Sages.\nRapport annuel de la Cour des comptes sur le financement de la Sécurité sociale


Blog - Editions L'Originel\nPour les Égyptiens, la relation entre Sirius et notre Soleil était analogue à la relation que chacun d’entre nous entretient avec son “Moi supérieur”. Ils ont compris que Sirius était “notre soleil spirituel”.\nBrad Warner est un enseignant zen reconnu qui approche le Zen de façon nouvelle, jeune et accessible. Après avoir été bassiste dans un groupe de punk rock de l’Ohio, Brad Warner émigre au Japon. Il travaille dans un studio d’animation produisant une série télé fantastique très populaire, UltraMan, puis il rencontre le maître Gudô Nishijima …\nDu mal naîtra le bien – une entretien avec Dr GUY FERRE sur À Ciel Ouvert TV\nLe Dr. Guy Ferré nous propose comment faire avec le mal qui s’impose à nos vies. Pratiquant de longue date dans une lignée des « moutons noire » de la tradition Baul, il exerce tant que médecin généraliste dans un quartier défavorisé de Montpellier. Son approche à la vie et aussi spirituel que médical et pragmatique.\nLa Diététique taoïste est une méthode idéale à pratiquer par cycles de 28 jours (lune), de façon limitée dans le temps et facile à suivre. Elle comporte des règles alimentaires et des exercices corporels qui vont assainir notre vie. L’objectif est d’être en forme et de vivre longtemps selon les principes du Yin et du Yang.\nCharles Antoni, fondateur des éditions L’Originel, fait le point sur sa vie. Comme chaque enfant, il avait échafaudé des rêves, a-t-il finalement au cours de sa vie été fidèle à ses choix fondamentaux, à la soif d’absolu de sa jeunesse ?\nRencontre avec Brad Warner – A Ciel Ouvert TV\nLe moine zen Brad Warner nous parle de la pratique de Zazen et de la philosophie Zen de maître Dogen.\nLe Zen au cœur de la ville – une entretien avec Philippe Coupey\nLe Zen au cœur de la ville Rencontre à cœur ouvert avec Philippe Reiryū Coupey Entretien réalisé par Aurélie Chalbos Rencontre À Ciel Ouvert TV (Paris)


[SPEEDTESTING] Dragon Quest 8 / 3DS -\nSpeedtesting après 3 heures de jeu avec l'aide de Gamoniac\nJe ne vais pas revenir en détail sur Dragon Quest 8, la plupart d'entres nous le connaissent bien, du fait que c'est le premier DQ a être sorti chez les fromages qui puent, en 2004 sur PS2. Après trois adaptations sur DS, voici la deuxième adaptation sur 3DS, après un 7ème opus pour le moins décevant à mes yeux : scénario totalement débile et jeu non adapté à la 3DS avec notamment une gestion de caméra foireuse. Mais après 3 heures de jeu sur DQ8 je suis rassuré !\nIci le scénario est plus léger, plus basique (et c'est un plus selon moi), les personnages sont plus charismatiques, la réalisation un poil au dessus du 7eme, avec une camera moins foireuse. Ca reste un jeu de type passe-temps, car finalement il n'y a pas de réelle difficulté, à par savoir être patient pour "leveller". Et Dieu du pixel sait si le levelling est important dans cet opus, mais on a pas trop le temps de s'ennuyer, on peut lors de ces phases chercher des coffres dans le monde pseudo-ouvert, trouver des quêtes annexes, ou combattre des demi-boss assez costauds. Il y a de petites nouveautés, comme une sauvegarde rapide n'importe où avant de quitter (utile pour une portable), ou les monstres qui sont désormais visibles sur le terrain (une bonne chose selon moi).\nQue dire d'autre ? Pas de 3D relief, surement du fait d'un manque de puissance, mais on s'en tape, un jeu passe-temps fait pour jouer plus de 100h, n'a pas besoin de ça. Une réalisation de qualité du niveau PS2, une bonne fluidité, de belles couleurs, la musique magistrale qu'on connait, une camera bien mieux gérée que sur le 7. Non franchement c'est agréable. On verra ce que donne DQ11 sur cette même console, qui sera pour le coup le premier jeu de la série à être réellement pensé pour la 3DS.\nDragon Quest 8 est un RPG "passe-temps" super agréable sur 3DS, le support portable étant bien mieux adapté pour ce jeu. L'histoire simple est plus "crédible" que les scénarios du passé, la prise en main est géniale, on se prend à s'immerger dans ce petit monde pseudo-ouvert et à s'attacher aux personnages, et on devient vite accroc à faire progresser non-stop sa petite équipe et à bouffer du monstre. C'est con et répétitif, mais on aime ça. On peut y jouer en regarder la télé, en causant autour de soit, ce ne vous coupe pas de la réalité, c'est sympa. Un jeu culte totalement incontournable.\n« [BEST-OF 2016] Blue Shadow... [BONNES AFFAIRES] Resident... »\nC'est la fete du slip les 6/6 pleuvent !!\nIl est vraiment sympa en effet et l'ajout des monstres visibles (et donc évitable) sur la carte est un réel plus par rapport au combats aléatoire sur PS2. Bcp moin frustrant.

 Ils auraient juste pu faire un effort pour l’interface (inventaire, sauvegarde, etc...)du jeu qui est réellement un modèle de lourdeur. En particulier le passage des objets du sac vers les persos sans possibilité de comparer avec l'équipement porté.

 Mais comme dis le doc, ce jeu finalement est super adapté a la portable. En passant... 2 6/6 en 2 jours, le doc qui positive ! c'est merveilleux ! j'espere juste que tu n est pas malade :)\nje suis en train de me faire le 7 qui est vraiment pas mal je trouve. hâte de mettre les mains sur celui-ci du coup!\nC'est clair que sur le 7, quand on se trimballe sur la map et qu'on veut recadrer la caméra, c'est clairement le bordel ...
 Perso, je préférai le 5ème opus sur DS.


> Pièces détachées >Pièces détachées Apple>Pièces détachées iPhone>Pièces détachées iPhone 7>Vibreur iPhone 7\nAchat Vibreur iPhone 7 pas cher\nRéférence : vii7\nLe vibreur de votre iPhone 7 vous alerte discrètement quand quelqu’un vous appelle ou lorsqu’un SMS tombe dans votre messagerie. Il vous est aussi d’un grand secours si vous vous trouvez dans un endroit bruyant et que vous ne pouvez pas entendre la sonnerie de votre téléphone. Il arrive néanmoins qu'il soit défaillant et ne fonctionne plus. Il se peut également qu’il soit incontrôlable et n’arrête pas de vibrer. Dans ce cas, vous devez absolument le remplacer par une nouvelle pièce.\nComposants du vibreur iPhone 7\n1 module vibreur Taptic Engine\nPensez à commander un nouveau vibreur pour votre iPhone 7 quand il ne vibre plus bien que vous l’ayez réglé sur ce mode. Il se peut également que le vibreur ne fonctionne qu’une fois sur deux ce qui fait que vous ratez la moitié de vos appels. Un vibreur qui bouge trop fort ou trop faiblement est aussi une dysfonction que vous pouvez rencontrer sur votre iPhone 7. Par ailleurs, le vibreur est de même indispensable pour profiter des retours haptiques lorsque vous utilisez les menus 3D Touch de l’appareil. Vous devez donc remplacer le vibreur si votre smartphone n’est pas réactif alors que vous tapez sur votre écran.\nPourquoi changer le vibreur de mon iPhone 7 ?\nVotre smartphone ne vibre pas quand quelqu’un appelle alors que vous l’avez fixé sur ce mode\nVotre iPhone 7 ne vibre pas quand vous effectuez des opérations dans le cadre du 3D Touch\nLe vibreur de votre téléphone est coincé et ne s’arrête pas de bouger\nLe vibreur n’est fonctionnel que sporadiquement\nDotez-vous d’un nouveau vibreur pour dépanner votre iPhone 7 s’il ne fonctionne plus du tout ou si votre écran ne répond pas lorsque vous appuyez dessus. Une fois que vous avez fini la réparation, votre téléphone vibrera de nouveau chaque fois que vous recevrez une notification. Vous ressentirez également ses vibrations si vous le mettez en mode silencieux et que quelqu’un vous appelle. Les retours haptiques seront bien fonctionnels et vous sentirez bien les petites vibrations familières qui vous annoncent que votre smartphone a compris vos commandes. Enfin, le vibreur à changer est facile à repérer, car il se trouve sous la batterie. Son remplacement est également\nRetour et garantie du produit Vibreur iPhone 7\nEn achetant l'article Vibreur iPhone 7 et ses accessoires, une garantie à vie ou 2 ans est offerte par HTCN pour couvrir les pannes des Vibreur iPhone 7.\nPour profiter de la garantie, le produit Vibreur iPhone 7 ne doit être ni cassé ni avoir été détérioré lors du montage ou manipulations diverses.\nEn plus de la garantie, les clients d'HTCN profitent d'un délai de rétractation de 14 jours, "satisfait ou remboursé" pour changer d'avis si ils ne sont pas satisfaits de l'article Vibreur iPhone 7.\nPour faire un retour sous 14 jours, il faut que le produit Vibreur iPhone 7 et ses accessoires soit retournés dans leurs emballages d'origine dans un état neuf, non utilisés hors test. Merci de joindre au colis le formulair de retour ci-dessous. et l'envoyer à l'adresse mentionnée sur ce formulaire.\nLes avis de nos clients sur Vibreur iPhone 7


John Libbey Eurotext - Médecine - Qualité et santé.Deuxième partie : l'approche qualitative de Google\nAccueil > Revues > Médecine > Qualité et santé.Deuxième partie : l'approche qualitative de Google\nQualité et santé.Deuxième partie : l'approche qualitative de Google Volume 4, numéro 9, Novembre 2008\nL'objectif de ce deuxième article n'est pas de faire l'apologie du moteur de recherche Google, mais de montrer que son mode de fonctionnement pourrait inspirer l'évaluation de la qualité dans le domaine de la santé. Nous allons nous intéresser plus spécifiquement à sa méthode de classement et de hiérarchisation de l'information. Cette méthode révolutionnaire est fondée quasi exclusivement sur des critères de qualité externes, c'est-à-dire indépendants du contenu du document indexé.\nTout le monde connaît Google, tout le monde l'utilise : en 2008, Google est devenu la marque la plus connue dans le monde, après seulement 10 ans d'existence , mais rares sont ceux qui ont compris son mode de tri de l'information.\nGoogle ne se contente pas, contrairement à ce que beaucoup croient, de proposer les pages les plus populaires chez les internautes. Google, comme nous allons le voir, a totalement réinventé la mesure de la pertinence de l'information.\nAprès un parallèle avec les méthodes bibliographiques traditionnelles, nous verrons que la qualité des résultats de Google repose sur la fédération de milliers de microexpertises. L'analyse des liens créés par les auteurs de pages aboutit à une information « intelligente » dont la pertinence est supérieure à celle de l'analyse intrinsèque des pages elles-mêmes.\nAux débuts d'internet\nDans les années 90, pour identifier les bonnes pages sur un sujet précis, les internautes répétaient les méthodes de leurs ancêtres. Comme les livres soigneusement rangés dans les bibliothèques , les pages web étaient classées dans des annuaires par genre, type, sous-type, etc. Comme souvent lors de l'apparition d'une nouvelle technologie, notre premier réflexe consiste à reproduire les mêmes usages.\nDes catalogues ou des tiroirs remplis de fiches permettaient de faire des recherches dans le contenu des bibliothèques ou dans les fonds des éditeurs. Il en était de même sur le web : le faible nombre de sites à ses débuts permettait d'envisager la création d'une table des matières, d'un catalogue global des sites internet.\nLe plus célèbre de ces catalogues de sites, initié par des étudiants, s'appelait Yahoo!, dont la figure 1 reproduit la page d'ouverture en 1996, (la préhistoire du Web !)\nMais très vite, l'explosion du nombre des documents disponibles a rendu ingérable un tel annuaire. Il n'indexait qu'une faible partie du fond documentaire de la toile et nécessitait une armée d'experts chargés de visiter et de classer les pages dont le nombre croissait exponentiellement.\nDe la table des matières aux moteurs de recherche\nDans le monde de l'édition traditionnelle, les index sont apparus avec les livres volumineux, notamment les encyclopédies. En plus de la traditionnelle table des matières, un index permet de chercher la page ou l'article utile à partir de mots-clés classés alphabétiquement en fin d'ouvrage.\nPour indexer les centaines de millions de pages du Web, quelques pionniers ont eu très tôt l'idée de reproduire le processus d'indexation traditionnel : des ordinateurs connectés au réseau et appelés spiders (l'araignée qui explore la toile) ou bot (pour robot) vont explorer automatiquement le web en suivant tous les liens disponibles. Lors du passage de ces robots explorateurs, chaque page est analysée et les mots contenus dans la page sont stockés dans un gigantesque index couplé à un moteur de recherche. Des requêtes (mot ou expressions) sur le moteur de recherche permettront de retrouver les pages indexées, exactement comme l'index d'une encyclopédie permet de trouver l'article recherché au sein de 20 gros volumes. Les moteurs de recherche étaient nés : Wanderer, puis Lycos, Excite... (Tous ces moteurs de recherche primitifs ont disparu depuis).\nMalgré un net progrès par rapport aux annuaires, nous sommes toujours dans un processus très classique. D'ailleurs, la pertinence des résultats est médiocre, les bonnes pages étant noyées dans un « bruit » important.\nLes premiers moteurs de recherche automatisent l'indexation traditionnelle par mots-clés, mais n'inventent rien\nCes moteurs de recherche de première génération tentent de perfectionner leur indexation en apportant plus de poids aux mots présents dans les titres, les textes en gras ou répétés dans la page. Leurs performances culminent avec AltaVista, roi des moteurs de recherche des années 90. Mais il n'y a toujours aucune réelle nouveauté dans cette approche initiée par les encyclopédistes.\nLes moteurs sont par ailleurs confrontés à deux problèmes que leur technologie ne permet pas de gérer :\n Ils ne peuvent correctement indexer et classer que les pages bien rédigées par leurs auteurs : un titre mal choisi, une page mal organisée, et voila un document de référence qui ne sera proposé qu'en 50e position dans les résultats de recherche ; autant dire invisible. Contrairement aux encyclopédies dont les rédacteurs sont coordonnés par l'éditeur, les webmasters sont libres d'organiser leurs sites et pages comme ils le souhaitent et ils génèrent un chaos bien difficile à indexer sur la base de critères objectifs.\n Le commerce apparaît sur le web et les marchands comprennent que leur visibilité dans les moteurs de recherche est fondamentale. Ils ont tôt fait de s'intéresser aux méthodes d'indexation qu'ils manipulent à leur guise : comme les critères de pertinence utilisés par les moteurs sont uniquement liés au contenu de la page, il est facile d'optimiser ou plutôt de truquer ses propres pages pour les faire sortir dans les premiers résultats des moteurs de recherche sur une requête donnée.\nNous touchons là une problématique qui est au coeur de l'évaluation de la qualité : lorsque les critères de qualité sont fondés sur l'objet lui-même et sur des normes prédéfinies (le plus souvent « objectives »), il est toujours possible de truquer l'évaluation en modifiant l'objet pour l'adapter au mieux à la norme. C'est d'autant plus facile et tentant lorsque la norme est connue de tous, ce qui est la norme de la norme... La multiplication des normes pour déjouer ces manipulations ne fait que rendre l'évaluation qualitative plus complexe et aboutit souvent à rejeter des objets de qualité pour non-respect des normes, ce qui est un effet particulièrement pervers de la « démarche qualité ».\nL'énergie consacrée à adapter l'objet à la norme est souvent inversement proportionnelle à sa qualité intrinsèque. Au final, la qualité fondée sur des normes sélectionne l'aptitude à s'adapter aux normes et non la qualité des objets. Dans le monde du Web, cette manipulation de la norme est devenue un métier reconnu : « expert en référencement ».\nNous sommes arrivés aux limites d'un modèle millénaire de classement de l'information (rayons, étagères, annuaires, index, table des matières...) fondé sur l'analyse de son contenu.\nC'est alors qu'entrent en scène Sergey Brin et Larry Page, deux étudiants en informatique de l'université Stanford. Ils ont 25 ans. Nous sommes en 1998. Ce qui n'était initialement qu'un simple projet de recherche propose une rupture totale avec le passé : les critères qui permettent d'apprécier la pertinence d'un document ne résident plus tant dans le document lui-même que dans les citations qu'en font d'autres auteurs.\n Avant 1998 : on analyse le contenu du document pour le classer et déterminer sa pertinence pour une requête donnée. Un expert (éditeur d'annuaire, bibliothécaire) l'a classé et qualifié ou un robot en a indexé le contenu.\n Après 1998 : Google analyse le comportement des hommes autour des documents, agrège ces comportements et en tire des informations sur la pertinence d'un document pour une recherche donnée. Ce sont les connexions créées par des hommes entre les documents qui permettent d'apprécier leur qualité, c'est-à-dire leur aptitude à répondre à la question posée. Ce concept avait déjà été mis en oeuvre auparavant (facteur d'impact) mais il n'avait jamais constitué le principal critère d'appréciation de la pertinence.\nCe glissement de la pertinence vers la qualité (et vice-versa) est intéressant\nIl est bien difficile de définir la qualité de façon absolue. Le bon médicament, le bon médecin, le bon article le sont-ils dans l'absolu, pour tous et dans toutes les situations ? La qualité n'est-elle pas fondamentalement contextuelle, adaptée à chacun de nous, à nos désirs, nos déterminants et à ce que nous cherchons ou souhaitons ? Il est frappant de constater que les fondateurs de l'Evidence Based Medicine ont écrit dans leur article fondateur qu'ils « rejoindraient sur les barricades » ceux qui voudraient transformer leur approche rationnelle mais humaniste de la décision médicale en « recettes de cuisine » pour soigner les patients . Ce glissement de l'EBM au service du patient vers le soin normalisé et imposé à tous est pourtant perceptible depuis quelques années, sous la pression conjointe de l'assurance-maladie et des autorités sanitaires françaises.\nLa mesure de la qualité extrinsèque de l'information est une rupture totale avec le passé\nAvant d'étudier plus en avant le fonctionnement de Google, tordons le cou d'emblée à une idée aussi fausse que répandue : Google n'identifie pas les documents les plus « populaires » au sens de « documents les plus souvent consultés » ou « préférés par les lecteurs ». Un tel critère n'aurait aucun intérêt et aboutirait rapidement à un nivellement de la qualité de l'information disponible, chaque éditeur de site cherchant alors à plaire au plus grand nombre pour être bien classé.\nLarry Page et Sergey Brin ont bâti leur outil sur une constatation : chaque fois que quelqu'un écrit une page pour Internet, il crée des liens dans cette page pour indiquer au lecteur d'autres pages qui lui paraissent pertinentes, pour approfondir la réflexion sur le sujet traité (bibliographie) ou pour étayer ses dires (références). C'est une micro-expertise : ces auteurs utilisent leurs capacités d'analyse et leur connaissance du sujet pour créer ces liens. Si l'on pouvait regrouper ce travail intelligent mais éparpillé en un tout cohérent, il y aurait émergence d'une expertise collective permettant d'identifier les documents intéressants.\nTel un cerveau dont l'intelligence repose exclusivement sur des milliards de connexions entre ses neurones, les connexions (liens) entre les milliards de pages du web constituent une forme d'expertise diffuse qu'il est tentant d'agréger. Les connexions neuronales de notre cerveau se sont créées au fur et à mesure de nos apprentissages et de nos expériences. Les liens Internet se créent au fur et à mesure de la création des pages. Nous verrons aussi que Google « apprend » en examinant le comportement des lecteurs.\nPage et Brin ont alors l'idée de créer une première règle d'indexation pour utiliser au mieux cette intelligence. Cette règle porte le nom de PageRank, du nom de son créateur. Ce sera leur sujet de mémoire de fin d'étude. Pour simplifier la compréhension du fonctionnement de Google, nous ne tenons pas compte de l'évolution progressive des algorithmes au cours du temps et décrivons un fonctionnement global actuel. Le principe initial du PageRank est simple : une page Internet est présumée intéressante si d'autres pages font des liens vers elle. Cela peut se traduire facilement dans l'ancienne représentation du classement de l'information : un livre est intéressant s'il remplit les conditions suivantes :\n Il est souvent cité en référence par d'autres livres ou articles (principe proche du « facteur d'impact », utilisé avec les publications sur papier et né quelques années avant le PageRank).\n Il est souvent conseillé par un bibliothécaire.\nNotez que le critère « il est souvent lu » n'est pas pris en compte : si un livre répondant aux deux critères précédents est certes plus souvent lu qu'un autre, il ne sera pas forcément le plus lu. Le nombre de lectures d'un livre ou d'un article n'est pas un facteur de qualité fiable (pas plus que la taille de la clientèle d'un médecin).\nLa figure 2 illustre bien le fonctionnement du PageRank ; la taille du petit symbole qui représente une page Internet est proportionnelle à l'importance accordée à son contenu. Cette taille dépend de deux éléments :\n Le nombre de liens qui pointent vers lui.\n L'importance (qualité) de ceux qui font des liens vers lui.\nÊtre lié (pointé par) un éditeur de site de qualité augmente plus le PageRank qu'être lié par une page anonyme ou peu considérée par les autres. Notez que ce principe suppose une récursivité, obtenue par un recalcul régulier des scores de chaque page ; cette mise à niveau qui a longtemps été mensuelle (elle est maintenant continue) portait le joli nom de « GoogleDance » car elle modifiait bien sûr significativement le classement des résultats.\n Google propose une rupture totale avec l'indexation traditionnelle : ce n'est plus le contenu du document qui est le plus important, mais ce qu'en pensent les autres auteurs et les bibliothécaires.\n Google ne propose pas les liens les plus lus ou les mieux considérés par la foule des internautes car ces données ne sont pas pertinentes pour apprécier la qualité.\n Au contraire, Google met en valeur et vous propose les liens conseillés par d'autres auteurs car il considère qu'en faisant cela, il fédère l'expertise de tous ces auteurs et que cette expertise collective est plus rapide et étendue que toute autre. Google fonctionne comme un système neuronal4.\nNos deux brillants sujets sont tellement sûrs de leur fait que la page d'accueil de leur nouveau site est une véritable provocation (figure 3). Jugez donc :\n aucun décor : un cadre de saisie et un titre, c'est tout. Pas d'options de recherche, de mode « avancé », ils insistent sur la rupture avec AltaVista, le leader du marché des moteurs de recherche en 1998 dont la page d'accueil (figure 4) était déjà chargée pour l'époque.\n un bouton énigmatique « J'ai de la chance » affiche directement à l'écran le premier résultat de la recherche, sans passer par une page intermédiaire de liste de résultats. Dans la majorité des cas, ce premier résultat est le bon ! L'effet de saisissement est garanti alors qu'il fallait auparavant tester plusieurs résultats de recherche, voire plusieurs moteurs pour obtenir péniblement la page recherchée.\nMalgré son succès immédiat, la première version de Google est assez primitive. Elle se contente de trier l'information en examinant des liens entrants et en calculant un PageRank pour chaque page. Il va alors étendre ses capacités pour devenir la porte d'entrée principale du Web.\nPageRank n'était qu'une première étape. L'algorithme (la méthode de calcul) qui permet actuellement à Google de trier les ressources du Web repose sur une centaine de critères sur lesquels le secret est jalousement gardé pour éviter toute manipulation par les éditeurs de sites. On peut assimiler le passage des robots de Google sur les sites à un examen ; pour qu'un examen soit juste et discriminant pour sélectionner les candidats, il vaut mieux que le sujet n'en soit pas connu à l'avance.\nCertains de ces critères sont néanmoins suspectés ou connus et l'on se rapproche de plus en plus d'un fonctionnement neuronal : le PageRank s'appuiera désormais non plus sur des webmasters quelconques qui font un lien vers une page, mais sur les webmasters qui traitent du même sujet. C'est une modification importante, car elle augmente la qualité de la sélection. Ce ne sont plus les bibliothécaires ou les auteurs en général qui conseillent un ouvrage ou un article, mais d'autres spécialistes du sujet traité. Ces « spécialistes » peuvent être réels ou auto-proclamés, mais la loi des grands nombres pondère les abus. C'est une nouvelle manifestation du concept provocateur d'intelligence des foules (de l'anglais Wisdom of crowds), ou celui plus prudent d'alchimie des multitudes de Pisani et Piotet. Les liens sortants sont pris en compte. Il ne faut pas seulement être conseillé par d'autres auteurs (liens entrants), il faut soi-même conseiller de bons documents pour accroître sa réputation, ce qui est assez logique et conforme à ce qui se passe dans la vie réelle.\nGoogle propose différents services additionnels, dont une barre d'outils qui permet à son utilisateur de stocker ses adresses de sites (favoris). La base de données est stockée sur les serveurs de Google. Il est probable que le moteur tient compte des sites sélectionnés pour leur donner un poids plus important. Google n'analyse plus seulement le nombre de liens qui pointent vers un site, mais la dynamique d'apparition de ces liens. En effet, des liens artificiels créés pour l'influencer apparaissent généralement tous en même temps et à partir du même site. Au contraire, un contenu de qualité génère la création de liens spontanés dont la répartition dans le temps est progressive et étalée sur de nombreux sites. Google tient compte de l'âge du document et de sa mise à jour. Un contenu ancien inséré dans un site qui ne bouge plus risque d'être moins pertinent qu'un article souvent modifié ou intégré dans un site dynamique.\nLorsque vous faites une recherche dans Google, celui-ci analyse votre comportement sur la page de résultat. Si vous allez voir une page indiquée et que vous revenez après quelques secondes, c'est que cette page ne correspondait pas à votre attente. Son PageRank sera abaissé. Au contraire, la page consultée en dernier aura un PageRank augmenté : si vous avez cessé vos recherches après cette page, c'est sans doute parce qu'elle a répondu à votre attente.\nIl existe des dizaines d'autres critères destinés à reconnaître la bonne information sans la moindre analyse du contenu. Ces règles fonctionnent aussi bien pour du français que de l'anglais ou du chinois. Google met en oeuvre des techniques de détection de la fraude si pointue que le principal conseil actuellement pour être bien classé dans le moteur est « créez des contenus intéressants ». Peut-on imaginer meilleure consécration pour l'algorithme du moteur de recherche ?\nBien sûr, tout n'est pas parfait et le moteur vedette est parfois décevant sur certaines requêtes difficiles ou très commerciales. C'est sur les concepts fumeux ou ésotériques qu'il est le plus fragile car il va mettre en valeur non pas le site le plus scientifique, mais parfois le site le plus représentatif de cette théorie ou de ce mouvement, surtout si aucune page ne fait un point sérieux sur le sujet\nIl faut néanmoins avoir à l'esprit une contrainte importante : Google comme tous les moteurs, ne peut trouver que ce qui est accessible. Autant le Web est riche en langue anglaise, autant le monde francophone tarde à libérer ses contenus. L'absence de lien de qualité dans une requête ne fait souvent que refléter (dans le monde médical francophone notamment) la rareté des contenus en accès libre.\nEn corollaire, sachant que Google est la porte d'entrée sur Internet pour la grande majorité des internautes, tout document qui n'est pas indexé par Google « n'existe pas », mais ceci une autre histoire : ce phénomène en train de naître est une réédition du problème de l'anglais dans les publications scientifiques ; dès les années 60, il est devenu évident (autant qu'injuste), que ce qui était publié en français « n'existait pas » pour le monde scientifique.\nNous venons de passer en revue la façon dont Google s'appuie sur le travail intellectuel des webmasters et sur le comportement des internautes pour agréger ce « jus de cervelle diffus » en une forme d'expertise neuronale très primitive. C'est à notre avis un des plus beaux exemples de ce que nous pourrions appeler la mesure extrinsèque de la pertinence :\n Google ne demande d'effort à personne, il utilise un travail déjà réalisé par d'autres.\n Google met en forme des données publiques, mais que lui seul parvient à agréger correctement.\n Google sépare clairement le service qu'il apporte (trouver l'information) et son gagne-pain (la publicité). S'il ne le faisait pas, il disparaîtrait en quelques années faute d'utilisateurs, tant la crédibilité de ses résultats serait altérée.\n Google touche à un domaine clé de la civilisation de l'information : l'accès à la bonne information au sein d'un « bruit » phénoménal.\n Google se fonde sur un réseau mais il ne le crée pas : il utilise le maillage constitué par les auteurs du Web.\nL'approche de Google est féconde pour la réflexion sur l'évaluation de la qualité en santé. Elle constitue à notre connaissance la mise en oeuvre (partielle) la plus brillante de la pensée complexe d'Edgar Morin  « La difficulté de la pensée complexe est qu'elle doit affronter le fouillis (le jeu infini des inter-rétroactions), la solidarité des phénomènes entre eux, le brouillard, l'incertitude, la contradiction. Mais nous pouvons élaborer quelques-uns des outils conceptuels, quelques-uns des principes pour cette aventure, et nous pouvons entrevoir le visage du nouveau paradigme de la complexité qui devrait émerger ».\nLa force de l'approche subjective de Google est d'intégrer, par le facteur humain qu'elle englobe et donc utilise et valorise, des éléments de complexité inaccessible à l'approche objective et réductionniste traditionnelle. À l'origine de la complexité est le complexus latin dont le sens prend ici une saveur particulière : tissage, liaison, cohésion, union, étreinte, affection...\nCe que Google a réussi à démontrer pour la gestion de l'information devrait nous inspirer pour la gestion complexe de la qualité en santé.


Acné - Portail Santé // Grand-Duché de Luxembourg\nL'acné vulgaire se présente de la manière suivante:\napparition d'un petit bouton blanc (microcomédon) qui peut grossir et devenir un point noir (comédon ouvert). En éclatant sous la peau, le comédon peut s'enflammer et provoquer des boutons rouges ou s'infecter et se transformer en pustules, lesquelles peuvent avoir des dimensions différentes et ressembler à des kystes;\nChangement hormonal. L'adolescence, le cycle menstruel, la grossesse, l'accouchement et la ménopause entraînent des variations hormonales qui stimulent la production de sébum.\nPeau grasse. Ce type de peau produit davantage de sébum. Les risques d'acné sont donc plus élevés.\nMédicaments. Les anovulants, les antidépresseurs, les antipsychotiques, les anticonvulsivants et la cortisone peuvent causer ou aggraver l'acné.\nMauvaises habitudes. L'abus de cosmétiques, un entretien insuffisant de la peau, la friction et l'humidité causées par le port répété d'un bandeau ou d'une casquette peuvent obstruer les pores.\nEnvironnement de travail. Les endroits poussiéreux, aux émanations de chaleur ou d'humidité trop importantes peuvent favoriser l'acné.\nStress. Il s'agit d'un facteur aggravant de l'acné.\nLa peau grasse ou acnéique demande un nettoyage à l'eau chaude pour mieux dissoudre les huiles. Un savon non parfumé (Dove, Neutrogena, Aveeno) est indiqué; il enlève le surplus de sébum sans trop irriter la peau. Si vous avez la peau très huileuse, recourez à des savons contenant de l'acide salicylique ou du peroxyde de benzoyle. Si votre peau est très sensible, utilisez un substitut de savon, comme le Septivon ou la lotion Cetaphil.\nLe savon ne peut que retirer l'huile superflue; il ne prévient pas l'acné. Pour régler votre problème une fois pour toutes, un traitement aux médicaments est nécessaire.\nLes boutons disparaissent parfois avec le temps, mais si ce n'est pas le cas, toute une gamme de produits pour combattre l'acné vous est offerte en pharmacie. On les trouve sous forme de gel, de lotion et de crème. Ceux qui contiennent du peroxyde de benzoyle (concentration de 2,5 % à 5 %) sont certainement les plus efficaces.\nPuisqu'ils assèchent la peau, n'oubliez pas que les médicaments contre l'acné sont irritants. Il convient donc de les appliquer en fines couches. Si la peau rougit un peu après les premières applications, ne vous inquiétez pas. Si la réaction est plutôt forte, une diminution de la fréquence d'utilisation (par exemple, un soir sur trois) permet une meilleure tolérance. Augmentez graduellement la fréquence. Peu importe le type de produits médicamenteux, ils doivent être appliqués sur une peau propre.\nMalgré ce qu'en dit la publicité, aucun produit ne vous débarrasse de votre acné en 24 heures. Dans les cas les plus bénins, une amélioration en une semaine peut survenir. Mais de six à huit semaines sont nécessaires avant qu'une amélioration notable soit constatée. Surtout, n'abandonnez pas le traitement en cours. Avant d'affirmer qu'un médicament ne fonctionne pas, au moins six semaines d'utilisation sont requises.\nPour se débarrasser facilement d'un point noir, il suffit de le pincer doucement. Utilisez un mouchoir de papier, car les ongles peuvent blesser la peau. Les traitements donnés par une esthéticienne sont aussi valables.\nNe pas pincer les boutons rouges\nLes boutons risquent de s'incruster dans la peau et de laisser des cicatrices. N'y touchez pas. La rupture du kyste peut entraîner une inflammation des tissus environnants et aggraver la réaction inflammatoire.\nÉviter le maquillage trop épais à base d'huile\nProcurez-vous des fonds de teint et des fards à base d'eau et non comédogènes. Maquillez-vous légèrement et le moins souvent possible. N'oubliez pas de vous démaquiller. Procurez-vous des nettoyants à base d'acide salicylique, agent asséchant qui a la propriété d'enlever les points noirs. Quant aux produits hypoallergiques, ils servent à minimiser les réactions allergiques, mais n'ont aucun effet sur les boutons d'acné.\nDe boue ou d'argile, les masques ont la propriété d'assécher la peau et d'enlever les peaux mortes. Ce nettoyage en surface est cependant impuissant à contrer la surproduction de sébum et l'acné à long terme.\nAucune étude scientifique n'a permis d'établir un lien direct entre les mauvaises habitudes alimentaires, la peau grasse et l'acné. Boissons gazeuses et croustilles ne joueraient donc aucun rôle dans son apparition. Cela dit, les excès ne sont jamais conseillés !\nBoutons blancs ou points noirs\nPour des boutons non inflammatoires, des kératolytiques, comme la trétinoïne, l'adapalène ou l'acide salicylique, contribueront à régler le problème en deux ou trois mois.\nLes cas inflammatoires se traitent en général à l'aide de produits à plus forte concentration de peroxyde de benzoyle (de 10 % à 15 %) ou avec des antibiotiques topiques, sous forme de lotion ou de tampon. Si l'inflammation est très grave, le médecin prescrira des antibiotiques par voie orale qui auront un effet à la fois antimicrobien et anti-inflammatoire. Le traitement peut durer jusqu'à quatre mois. Néanmoins, l'acné peut revenir.\nDans les cas extrêmement sérieux, ou lorsque les médicaments n'ont pas donné de résultat, le Roaccutane (par voie orale) est le traitement ultime. De quatre à cinq mois sont nécessaires pour un traitement optimal.\nDes traitements hormonaux (anovulants) peuvent être envisagés chez les femmes qui ont une poussée d'acné associée au cycle menstruel.\nPour les kystes enflammés (rouges et purulents), une infiltration de cortisone peut être effectuée afin de réduire l'inflammation. Le médecin peut aussi prescrire des antibiotiques oraux ou de le Roaccutane. Dans le cas de kystes non enflammés (jaunâtres) persistants, la chirurgie est envisageable.\nDifférents traitements peuvent être envisagés, que l'on parle d'application d'un exfoliant chimique par le médecin ou d'interventions chirurgicales. On parle ici de dermabrasion (simple technique esthétique de ponçage superficiel de la peau), de laserbrasion (dermabrasion réalisée au laser) ou de chirurgie corrective (la cicatrice est enlevée de manière à faire place à une autre cicatrice moins apparente).\nAuteur: Dr Khue Huu Nguyen, Dermatologue, Hôpital Royal Victoria, Montréal.\nSource: Guide familial des maladies publié sous la direction du Dr André H. Dandavino - Copyright Rogers Media, 2001


arrêté de péril, insalubrité, droit des locataires, droit du locataire, péril, droit locatiare, péril imminent, logement insalubre recours propriétaire, relogement apres expulsion\nPar Sarah M. 10/04/2018\nDéfinition : l'arrêté de péril\nLorsque la solidité d'un immeuble est compromise et de nature à mettre en danger les locataires, le maire prend un arrêté de péril.\n- L'arrêté de péril est ordinaire lorsque la sécurité des locataires n'est pas immédiatement mise en jeu.\n- L'arrêté de péril est imminent si la sécurité des locataires est immédiatement mise en jeu.\nCe qu'il faut savoir sur l'arrêté de péril\nLes obligations du propriétaire en cas d'arrêté de péril\nAu moment de prendre l'arrêté de péril, le maire met en demeure le propriétaire de faire les travaux de nature à consolider l'immeuble. À défaut d'exécution dans un délai maximal de 2 mois - 1 mois en cas d'arrêté de péril imminent - le maire peut prendre à sa charge la mise en œuvre des travaux, le propriétaire devra alors rembourser le montant augmenté des intérêts et du montant de l'astreinte, le cas échéant.\nAttention : le bailleur qui refuse d'exécuter les travaux peut en outre être poursuivi au pénal.\nLes droits des locataires en cas d'arrêté de péril\nLorsque les locataires sont en danger, le maire peut imposer leur éviction de l'immeuble objet de l'arrêté de péril. Dans ces conditions, le bailleur doit reloger les locataires dans un logement adapté et décent.\nLe locataire, en tout état de cause, a le droit de ne pas payer son loyer dès le premier mois qui suit la mise en œuvre de la procédure de péril par le maire. En aucun cas le propriétaire ne peut exiger le paiement ou le remboursement des loyers au titre des mois de travaux dans le cadre d'un arrêté de péril.