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À la télé ce soir: Manneken Swing - Télé - FocusVif.be\n20/11/15 à 07:00 - Mise à jour à 13/11/15 à 12:40\nManneken Swing © DR\n"Je ne vais pas dire que c'était Stromae, mais Brenders fut un temps l'une des personnalités préférées des Belges, sourit le réalisateur de Manneken Swing Julien Bechara. Ça nous intéressait de savoir comment un mec pareil pouvait être réduit à un tel anonymat. Ce qui fait que toute cette période charnière, cette époque glorieuse du jazz belge avec Jean Omer, Fud Candrix, est connue des spécialistes comme Marc Danval, mais pas du tout du grand public."\nFouillé et inspiré, Manneken Swing naît de la rencontre entre son scénariste David Deroy et Jean-Louis Hennart, l'actuel proprio du bar Art déco de la rue Dansaert. "Un jour, David va boire un verre à l'Archiduc et termine sa soirée à discuter d'un type qui n'est alors qu'une photo ayant attisé sa curiosité. Jean-Louis lui explique. En 1953, Brenders n'a plus rien. Il a perdu son statut de chef d'orchestre de la radio et son goût à la vie. Il investit le peu d'économies qu'il lui reste dans cet endroit pour en faire un lieu dédié au jazz où il pourra jouer, inviter ses copains et des stars de passage." Hennart retrace l'ascension, la consécration, la descente aux enfers. Le terreau pour faire pousser un passionnant documentaire. Sauf que les vestiges du passé sont rares. Quand Deroy approche Bechara, il a déjà mené plus de deux ans de recherches. Ils ne trouveront aucune image filmée de leur héros.\n"C'est une période oubliée. Nous n'étions pas les champions du monde de la pérennisation d'archives. La télé n'existait pas. J'espère qu'à la sortie du film, personne ne viendra nous dire: "Mais pourquoi vous ne m'avez pas contacté? J'ai toute une caisse de souvenirs..." Franchement, j'en doute. On a cherché partout et on a accompli un travail de bénédictin pour contacter ses ayants droit. Certains n'avaient pas Internet. On devait passer par les registres de population. Envoyer des lettres aux communes pour qu'elles les contactent et qu'ils acceptent que nous soient communiqués leurs numéros de téléphone. Tout ça pour terminer dans un grenier parfois sans rien dans les mains ou avec une belle photo... Il n'existait aucune biographie. Aucun film n'avait été tourné. Tout au plus la BRT avait-elle réalisé un documentaire intitulé Jazz in België il y a 35 ans."\nLes deux hommes débusquent malgré tout beaucoup de courrier écrit de sa main ou par son avocat après la guerre. "La famille de sa deuxième femme, Jacqueline, nous a permis de reconstituer le puzzle. Ils étaient encore très jeunes mais parlent d'un être sensible, d'un doux rêveur, d'un bosseur, d'un grand mélomane."\nPourquoi se lancer dans un documentaire sans posséder la moindre séquence filmée de celui qu'on veut raconter? Parce que brosser le portrait de Stan Brenders, ce fils né en 1904 à Bruxelles d'une domestique et d'un exploitant d'estaminet des Marolles, c'est narrer l'âge d'or de la radio, du swing et des big bands, les DJ's de l'époque. Les débuts de Flagey (où sera présenté le documentaire avant son passage en télé) et la figure vraiment maudite du musicien qui a connu une formidable ascension, mais dont la place de renom (il dirige l'orchestre jazz de la radio nationale de 1936 à 1945) l'amènera à tout perdre après les accusations de collaboration.\n"Pas mal de Belges sont partis jouer en Allemagne pour les Allemands. Brenders, qui était affilié à des réseaux de résistance, mais a aussi un peu profité de l'Occupation, a servi d'exemple. L'INR le trouvait encombrant, ne voulait plus diffuser de jazz trop connoté allemand. Puis son big band coûtait cher. Sa radiation a jeté sur lui le discrédit le plus total."\nLe dossier est classé sans suite, mais le mal est fait. La profession de musicien de jazz pour une radio ou un orchestre a cessé d'exister. En 1953, brisé par la mort de son fils unique, iI sombre dans l'isolement, l'oubli et la solitude. Il décédera en 1969 des suites d'un diabète sévère.\nComparé par le Melody Maker à Henry Hall, chef du grand orchestre jazz de la BBC, Brenders a concilié son amour du classique et un jazz qu'il rêvait d'anoblir comme Gershwin aux Etats-Unis. "Il en a fait un truc symphonique, large, haut... C'était un esthète."\nPour pimenter encore la réalisation de leur documentaire, Deroy et Bechara ont décidé de n'utiliser aucune interview. "Ça aurait eu un intérêt si on avait pu mettre la main sur des gens qui l'avaient connu et qu'il avait touchés. On a juste réussi à contacter George Clais, un trompettiste qui avait bossé dans son orchestre. On est allé le voir. Il avait plus de 80 ans et il est décédé pendant qu'on faisait le film."\nInspiré par des histoires de microphénomènes belges qui s'exportent, comme The Sound of Belgium ("un autre registre, une autre époque, mais une super manière de faire coller le fond et la forme") ou Marcel Superstar d'Olivier Monssens, Apocalypse ("on est autant dans le documentaire musical qu'historique") ou encore Whiplash ("c'est pas un docu mais j'aime sa manière de filmer la musique"), Manneken Swing est construit sur des archives filmées, beaucoup de photos, des natures mortes, des plans de l'Archiduc et d'intérieurs des années 30, puis aussi l'enregistrement d'un big band emmené par Eric Mathot. "Le parti pris du conte et de la narration s'est imposé. On a essayé de sublimer tout ça par le ton radiophonique du film." Big Stan.\nDOCUMENTAIRE DE JULIEN BECHARA.\nCe vendredi 20 novembre à 22h00 sur La Une.


Transports à Sydney, Melbourne, Brisbane, Perth : fermetures de trains et de tramways à Noël et au Nouvel An - Les Actualites\nTransports à Sydney, Melbourne, Brisbane, Perth : fermetures de trains et de tramways à Noël et au Nouvel An\nCeux d’entre nous qui ne prennent pas tous les congés de Noël et de janvier pourraient subir une dose de douleur dans les transports en commun avec plusieurs lignes de train et de tramway à travers le pays.\nIl y a de mauvaises nouvelles en réserve pour les navetteurs qui doivent travailler pendant ou après la période des fêtes avec la confirmation que deux des lignes les plus fréquentées du réseau de trains de Sydney s’arrêteront brutalement en raison de travaux d’ingénierie.\nCela s’ajoute à la fermeture en cours du métro léger L1 Inner West après la découverte de fissures dans les tramways.\nBien qu’il y ait une lueur d’espoir à l’horizon avec des portions de la ligne de tramway sinistrée qui devraient maintenant rouvrir en février.\nTrois grandes lignes de trains à Brisbane et une à Perth verront également des portions hors service avec des modifications des services ferroviaires à Melbourne également.\nFermetures de trains à Sydney\nLes lignes T3 Bankstown et T4 Eastern Suburbs et Illawarra seront toutes deux fermées à Noël.\n« C’est absolument essentiel, les moments calmes sont les meilleurs moments pour faire de l’ingénierie lourde », a déclaré Howard Collins, directeur des opérations de Transport for NSW, a rapporté 9 News.\nD’importants travaux en cours sont en cours sur la ligne T3, qui relie le CBD au sud-ouest de la ville, alors qu’elle est progressivement convertie pour devenir une partie du métro de Sydney.\nEn 2024, cela devrait voir les trains de Bankstown détournés via une nouvelle ligne de métro traversant le centre de Sydney, desservant plusieurs nouvelles gares, avant d’émerger sur la rive nord.\nLire aussi Critique : Panneaux lumineux en bois Nanoleaf Elements\nDu lendemain de Noël au mardi 28 décembre, les bus remplaceront tous les services T3 entre Lidcombe et Central via Bankstown. Du mercredi 29 décembre au dimanche 9 janvier, des bus remplaceront les trains entre Lidcombe et Sydenham.\nLes trains T3 en provenance de Liverpool continueront de circuler mais seront déviés via Regents Park. Des trains circuleront également entre Sydenham et la ville pour rejoindre les bus.\nPendant ce temps, la ligne T4, qui se dirige vers l’est et le sud de la ville, connaîtra également des changements.\nDu lendemain de Noël au mardi 28 décembre, il n’y aura aucun service entre Sydenham et Central. Au lieu de cela, les passagers peuvent se rendre en ville en changeant pour le T8 à Wolli Creek.\nLe week-end du 8 au 9 janvier, il n’y aura pas de train entre Waterfall et Sutherland, certains trains interurbains de la ligne de la côte sud vers Wollongong étant également affectés.\nDu lundi 10 janvier au jeudi 13 janvier, des bus remplacent les trains sur le T4 entre Central et Bondi Junction.\nIl y aura également des modifications aux services de la ligne T9 Northern et des modifications aux trains interurbains sur les lignes Blue Mountains et Central Coast et Newcastle.\nLe train léger sur rail Inner West revient plus tôt que prévu\nLes remplacements ferroviaires festifs s’ajoutent à la fermeture prolongée de la ligne L1 Inner West entre Central et Dulwich Hill. Tous les services ont été arrêtés en novembre après que des défauts ont été trouvés sur les tramways avec des avertissements pouvant prendre 18 mois pour être corrigés.\nLire aussi Hashtag Trending, 11 juin 2021 – Facebook's Sex Trafficking Underbelly; Les projets de loi antitrust pourraient remodeler Big Tech ; Purifie rapidement l'air\nUne série de bus et une nouvelle ligne de ferry continueront de couvrir la route au cours des prochains mois.\nCependant, le gouvernement de NSW a maintenant déclaré que certains services pourraient reprendre dès février.\nLes véhicules des lignes L2 et L3 seront remorqués sur la ligne L1. Mais il n’y en a pas assez pour couvrir l’intégralité de l’itinéraire avec des services initialement uniquement entre la ville et Lilyfield.\n« Les tests de ces tramways sur la ligne L1 se sont bien déroulés, ce qui pourrait les voir circuler entre Central et Lilyfield avant d’être prolongés jusqu’à Dulwich Hill », a déclaré jeudi le ministre des Transports Rob Stokes.\nLes 12 tramways fissurés seront réparés dans un dépôt à Pyrmont avec deux travaux à la fois.\nComme ils sont fixes, les services pourront être augmentés et étendus.\nM. Stokes a déclaré qu’il s’attendait à ce que tous les tramways de l’intérieur ouest soient prêts à être mis en service d’ici octobre, avant le délai de 18 mois.\n« La réparation des tramways de l’Inner West dans l’année suivant cette fermeture offre une certitude et une assurance aux habitants de l’Inner West », a-t-il déclaré.\nMelbourne, Perth Brisbane change\nLes lignes Cranbourne et Pakenham de Metro Trains et les lignes Frankston et Stony Point subiront des modifications jusqu’au jeudi 23 décembre.\nDans le Queensland, TransLink a mis en garde contre des bus de remplacement pour les tronçons des lignes Beenleigh, Cleveland et Gold Coast jusqu’au dimanche 19 décembre et du jour de Noël au lundi 3 janvier.\nÀ Perth, des travaux essentiels sur la ligne Mandurah entraîneront une fermeture entre les stations Aubin Grove et Elizabeth Quay du dimanche 26 décembre jusqu’au dernier service le vendredi 14 janvier 2022.\nLire aussi AFL Hawthorn: Josh Ward, Connor MacDonald et Ned Long pressent des réclamations\nTags: Amérique, Amérique du Nord, Australie, Australie et Nouvelle-Zélande, Brisbane, chef des opérations, Cleveland, Colline de Dulwich, Côte centrale, Côte d'or, Fermetures de Noël, Fermetures de trains à Sydney, fermetures de tramway, Howard Collins, Intérieur Ouest, Joe Hildebrand, Jonction de Bondi, la misère des banlieusards, La misère des transports, les états-unis d'Amérique, ligne de tramway sinistrée, lignes de train, lignes de tramway, Melbourne, métro léger intérieur-ouest, Montagnes bleues, Nouvelle Galles du Sud, Océanie, Ohio, Parc des Régents, Pyrmont, Queensland, remplacements de rails festifs, Rob Stokes, Ruisseau Wolli, services en ligne, Sydney, Tasmanie, trains interurbains, trains interurbains en ligne, travaux d'ingénierie, traversée en ferry, Victoria, vis massive, voyageurs festifs


Mgen - assurance-sante - Avis de WILFRID\nAccueil / Lire un avis / Mgen / Mutuelle santé / Avis de WILFRID\nAvis déposé par WILFRID sur la mutuelle santé de Mgen\nDétail de la note et satisfaction de WILFRID\nMerci la MGEN + 34 % sur ma cotisation en janvier STOP FUYONS !!! Nouveau contrat référence au 1 janvier je passe de 104 à 140 euros par mois....Soit une augmentation de 432 € par an. Mon mari etant professeur même peine 432 x 2 = 864 € d'augmentation pour 2016.....On nous annonce de meilleurs remboursements sur l orthodontie, sur les lunettes enfants etc...Nos enfants sont grands et nous ne voyons l'intérêt de ce nouveau contrat. Moralité direction la concurrence qui propose des dispositions souvent bien plus intéressantes et pas plus chères.... Adieu la MGEN, cela faisant un moment que nous restions à la MGEN convaincus que nous étions dans une mutuelle qui remboursait très mal (impression confirmée par les professionnels de santé rencontrés, pharmaciens, opticiens etc) simplement car nous n'avions pas le courage de faire des démarches, trop c'est trop.....\nRéponse de nvdiag50\nlundi 09 novembre 2015 à 20:34\nBonsoir, Je suis retraitée et dans le même cas que vous (Wilfrid) et j'attends une explication de la MGEN quant à cette augmentation. J'envisage donc très sérieusement de quitter la MGEN. Avez-vous trouvé une solution de remplacement ? je suis intéressée par toutes les pistes..... Bien cordialement. Noëlle\nRéponse de BIPI\nsamedi 21 novembre 2015 à 08:27\nBonjour, Je relance la MGEN depuis 10 jours pour connaître le montant exact de mon augmentation. Impossible de leur faire dire un chiffre. Ils reviennent toujours sur un "bla bla" de mutualiste du siècle passé...Je ne reste, pour l'instant, que parce que je crois qu'en cas d'arrêt de travail prolongé je serai bien couverte...mais je n'en suis même plus sure...dans 3 ans je serai en retraite, je voulais attendre cet instant pour la quitter mais je vais sans doute anticiper. Je vais fuire cette mutuelle peu transparente, peu évolutive, peu tout en fin de compte!!\nRéponse de mandarinecle\nmoi aussi , même cas de figure, seule avec trois enfants, je me retrouve avec une augmentation de 30% au 1er janvier, je viens de faire un devis chez Harmonie FP et j'ai donc un devis sur la garantie maximale "chêne" de 89 euros versus 110 euros selon la nouvelle configuration MGEN, les prétendus PLUS de la nouvelle offre n'offrent aucun intérêt dans mon cas aussi je vais creuser sur l'offre de la concurrence !\nBonjour Moi aussi, c'est + 400 €an pour mon épouse et moi-même. Vu à partir de l'espace personnel sur le site de la MGEN, mais il faut chercher pour trouver l'info, la communication des nouveaux tarifs n'est pas spontanée. J'étudie la manière juridique de quitter cette mutuelle par ailleurs politisée.\nRéponse de daros\n250 euros de plus pour moi en 2016,c'est inadmissible,la raison?? ils prennent plus de remboursements en charge:je cite:2 remboursements par an d'ostéopathe à 22 euros, remboursements :homéopathe,acupuncteur et diététicien,orthodontie et opticien à condition d'être,soit un enfant,soit avoir de très très gros problèmes de vue,n"cessitant une correction maximum!!!poit,c'est tout,c'est honteux.\nmardi 01 décembre 2015 à 01:05\nBonsoir, idem pour moi Plus 35 % et si on remonte en 2014 c'est du 40%. On vous envoie un courrier rédigé le 18 novembre recu le 1er décembre ou on découvre la surprise et on vous dit que vous avez 20 pour résilier ! C'est lamentable, je vais me renseigner ailleurs et je pense que même si c'est le même prix ce sera bien mieux rembourssé. D'ailleurs à chaque fois que j'ai un rembroussement je me demande pourquoi j'ai un mutuelle... je donnais 120 € par mois pour avoir une fois 7 ou 3 ou 11 €, donc sans gros pepin le calcul est vite fait


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My Hero Academia The Strongest Hero : Tokoyami en bannière et nouvel événement quotidien - Millenium\nMy Hero Academia The Strongest Hero : Tokoyami en bannière et nouvel événement quotidien\nLancé depuis maintenant 13 jours, My Hero Academia The Strongest Hero suit sa logique de fournir du contenu aux joueurs mais aussi des bannières à l’effigie de leurs héros ou apprentis héros favoris.\nC'est le cas cette semaine avec une nouvelle bannière faisant suite à celle de Momo Yaoyoruzu et qui vient mettre en avant l'un des héros de rang S disponibles dans la bannière permanente. Et oui, peut-être que vous n'avez pas encore eu le personnage que vous vouliez parmi Fumikage, Bakugo, Shoto et Momo mais ces bannières sont l’occasion pour vous d'essayer d'avoir le personnage que vous désirez.\nCette semaine, c'est Fumikage Tokoyami qui est mis à l'honneur avec une bannière dans laquelle il sera disponible en tant que rang S. Ce qui change par rapport à la bannière permanente, c'est le fait qu'il est le seul rang S invocable et que le système de pity est commun avec les autres bannières événementielles.\nOn vous rappelle que Fumikage est l'un des rangs S les plus puissants disponibles à l'heure actuelle sur le jeu. Sa bannière est disponible du 31 mai à 5h00 jusqu'au 7 juin à 5h00.\nEn plus de la bannière, on a le droit à un nouvel événement qui vous demandera de faire des missions chaque jour pour avoir des récompenses comme des points de talents ou de l'or. On retrouve également un défi vous demandant de réaliser 10 missions. Ce défi est d'ailleurs quotidien et il vous octroie 20 pièces de Héros.\nEn fonction du nombre de missions réussies, d'autres défis seront validés également en vous donnant des fragments pour Midoryia et d'autres récompenses utiles.\nOn finira par vous rappeller que All Might est également disponible depuis le 26 mai et qu'il reste disponible jusqu'au 9 juin tout comme ses deux cartes de support 6 étoiles.\nOne For All : Augmente les dégâts infligés par All Might.\nLa Justice gagne : Chaque fois qu'All Might obtient une amplification du One For All, ses dégâts augmentent.


48 : Avocat spécialiste de la cybercriminalité à Mende (Lozère)\nMende : La mission de l’avocat en cybercriminalité. 48 – Lozère\nConsidérant qu’en application du paragraphe VI, alinéa 3, de l’article 60 de la loi du 23 février 1963, « Lorsque le manquement du comptable (…) a causé un préjudice financier à l’organisme public concerné (…), le comptable a l’obligation de verser immédiatement de ses deniers personnels la somme correspondante »….\nVous avez déjà trouvé un détective privé pour un emploi du temps, une recherche généalogique, et vous aimeriez contacter un avocat spécialisé en cybercriminalité à Paris secteur Hôtel de Sully, dans la région Auvergne-Rhône-Alpes, ou bien à Paris Place de Joinville, Passage Perreur, Rue des Pruniers ?\nLe tarif d’un avocat à Bruz pourra être différent d’un professionnel du Droit à Créteil ou La Seyne-sur-Mer.\nVous recherchez un détective privé pour une surveillance à Paris secteur église du Dôme, Hôtel de Sully, Musée du Louvre, hôpital de la Pitié-Salpétrière ou Hôtel de Soubise-Clisson ? Faites confiance à nos partenaires.\ncontrefaçons de produits et de marchandises dans le Ille-et-Vilaine (35)\nenquête de solvabilité dans la région Auvergne-Rhône-Alpes\nveille technologique à Granville ou Parisot\nMende : Contactez un avocat spécialiste de la cybercriminalité\nSi vous recherchez un avocat en cybercriminalité dans les Bouches-du-Rhône, nos consultants vous aideront à trouver des preuves pour vos litiges en cybercriminalité.\nA Rennes, l’adresse du Barreau des avocats est 6 rue Hoche, 35000 RENNES. Vous y trouverez environ 797 avocats, dans le ressort de la cour d’appel de Rennes. Leur site est : www.ordre-avocats-rennes.fr. Le numéro du standard est 33223209000\nIlle et Vilaine (35) Morbihan (56) Bretagne\nVous habitez Vaulx-en-Velin ? Votre entreprise est située à La Seyne-sur-Mer, ou bien une de vos filiales se trouve à Noisy-le-Grand, Toul ? Contactez-nous ! Si votre avocat en cybercriminalité dans les Deux-sèvres a besoin d’informations ou de preuves, les plateformes informatiques Cyberdétective ® et Vigifraude ® sont à votre disposition.\nFilatures à Paris Rue Cambacérès, Rue Auber, Rue de Sèze\nEnquêtes à Paris Rue Édouard-VII, Place du Colonel-Bourgoin\nProcès à Mende, litige à Marseille, contentieux à Créteil, un professionnel du Droit pourra faire appel à un détective privé pour trouver des preuves.\nAutre adresse utile : DIRECCTE CENTRE-VAL-DE-LOIRE – Pôle C Pôle LOIRET Centre-Val de Loire : Site de la Manufacture 6 rue de la Manufacture CS 94302, 45043 ORLEANS CEDEX 1. Tél : 02.38.72.79.10. Fax : 02.38.53.79.48 Mail : Centre.poleC@direccte.gouv.fr. Gps : 47.905407,1.91585\nLa reconnaissance vocale a permis d’empêcher que des centaines de millions d’euros tombent entre de mauvaises mains.. 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Saturation de serveurs : Un avocat en cybercriminalité dans les Alpes-de-Haute-Provence aura pour objectif de défendre vos droits devant les tribunaux.\nSaturation de serveurs : Allez-vous choisir un avocat en droit de la coopération agricole ?\nEnquêtes à Toul pour une divulgation d’informations internes, filature à Granville pour enquête de solvabilité, surveillance et enquête administrative à Vaulx-en-Velin pour veille technologique, nos partenaires détectives privés sont des professionnels expérimentés.\nRecherche de textes : Art. 411-9 : Destruction, détérioration ou détournement tout document, matériel, construction, équipement, installation, appareil, dispositif technique ou système de traitement automatisé d’informations ou d’y apporter des malfaçons, lorsque ce fait est de nature à porter atteinte aux intérêts fondamentaux de la nation commis dans le but de servir les intérêts d’une puissance étrangère, d’une entreprise ou organisation étrangère ou sous contrôle étranger ; – Art. L. 321-22 : Mutilation volontaire en présence de l’ennemi pour se soustraire à ses obligations militaires. – DETENTION SANS AUTORISATION D’ARME OU MUNITION DE CATEGORIE 1 OU 4.\nPour défendre vos droits à Mende en tant que victime de diffamation, pour protéger votre e-réputation si vous habitez Marseille, Noisy-le-Grand ou Toul, faites appel à des spécialistes de l’enquête informatique.\nRecherche d’avocats spécialisés en cybercriminalité à Noisy-le-Grand\n3 600 milliards de dollars : c’est ce que la fraude coûte chaque année.. Comment trouver des enquêteurs privés à Lyon pour des enquêtes de type nouvelles technologies ou vol de documents ?\nDemandez à un avocat en cybercriminalité dans la Manche comment il pourra identifier les personnes qui cherchent à vous nuire.


jo%C3%ABlle - Opera News Côte d’Ivoire\n14 février 2008-14 février 2021 : voici 13 ans que l'artiste Joëlle c nous a quitté\nGrande artiste ivoirienne des années 2000, Joëlle c ou encore Seka Yaba Joëlle à l'état civil a quitté la terre des hommes et ce, depuis 13 longues années maintenant. Les plus anciens se souviendront à coup sûr de cette talentueuse artiste chanteuse ivoirienne qui a fait les plus beaux jours de la musique en Côte d'ivoire au début des années 2000. Nous faisons allusion à Joëlle c, cette regrettée artiste qui a malheureusement tiré sa révérence un soir du 14 février 2008, jour où le monde\nHommage : l'artiste Joëlle C aurait eu 50 ans ce lundi 13 juillet\nNée le 13 juillet 1970, l'artiste Séka Yaba Joëlle dit Joëlle C aurait eu 50 ans ce lundi 13 juillet 2020. Hélas, elle s'en est allé trop tôt. La chanteuse n'avait que 38 ans, en effet, quand elle a été emportée par une insuffisance rénale le 14 février 2008. L'artiste Séka Yaba Joëlle, plus connu de son nom de scène Joëlle C, est l'une des immortelles du monde de la chanson en Côte d'Ivoire. 11 ans après sa mort, sa douce voix retentit encore dans nos cœurs et on l'entend toujours chanter\nDieu m'a dit que tu es ma femme\nFrédéric et Joëlle fréquente la même église ,une église évangélique du quartier koko de Bouaflé quelque part au centre ouest de la Côte d'Ivoire. Joëlle chantre du groupe musical de son église est très belle et adulée par les hommes de son église en plus d'avoir une fessouille très intrépide … En un mot , Joëlle ne laissait aucun homme indifférent . Quant à Frédéric un beau visage une taille athlétique et un corps de rêve avec les chocolats . Joëlle faisait beaucoup danser l\nMa femme est convaincue qu'il y a quelque chose entre ma meilleure amie et moi\nJusqu'à ce que la question se pose, je n'ai jamais regardé Joëlle comme une femme. Ayant fait nos études supérieures ensemble, une complicité est née entre nous et en un rien de temps nous sommes devenus amis. Joëlle est très sympathique, bousculant tout sur son passage avec son tempérament, elle n'a peur de rien. Après les études, nous nous sommes perdus de vue et entre-temps j'avais rencontré l'amour de ma vie: Fatima. Belle comme une déesse, tout en elle m'attirait. Sans perdre de temps ell


Paris : Un drame évité de peu sur un manège de la foire du Trône | Actu-Mag.fr\n3:44 - jeudi décembre 9, 6799\nHome » Faits Divers et Actualité en Île-de-France » Paris : Un drame évité de peu sur un manège de la foire du Trône\nParis : Un drame évité de peu sur un manège de la foire du Trône\nAvr 11, 2018 352 Vues Jérémy R. 0 Commentaires\nUne femme a eu la peur de sa vie sur un manège de la foire du Trône qui a connu un incident.\nLa foire du Trône qui est actuellement présente sur la pelouse de Reuilly dans le 12ème arrondissement de Paris du 30 mars au 27 mai, a connu un incident sur un manège seulement quelques jours après l’ouverture de la fête. Un drame évité de peu pour une jeune femme de 19 ans. La jeune femme qui se prénomme Neda s’est confiée au Parisien et a expliqué avoir eu la peur de sa vie : « J’ai cru mourir. Je hurlais ! Ne lâche pas ! ».\nLa barre de sécurité a cédé !\nJeudi dernier, cette dernière décide de faire l’attraction intitulée « La Boule », un manège à sensation qui catapulte ses passagers à 45 mètres de hauteur. Sauf que tout ne s’est pas passé comme prévu pour la jeune femme. Lors du catapultage, l’une des barres de sécurité du manège où était assise Neda, a cédé avant de venir frapper la jambe de cette dernière. Sur le moment, la victime ne s’est pas aperçue que la barre s’était détachée. Ce n’est qu’à l’arrivée, que son compagnon a fait remarquer au forain le problème, demandant à celui-ci : « C’est normal ça ? » chose à laquelle ce dernier à répondu « non, ce n’est pas normal » puis d’ajouter « vous avez eu de la chance… ».\nA la suite de l’incident, Frédéric, le cogérant de l’attraction interrogé par le Parisien a expliqué : « C’est une barre de confort qui maintient les mains. Ce n’est pas obligatoire pour faire fonctionner la machine. » Le quotidien précise qu’une enquête a été ouverte après que le couple ait montré la vidéo aux policiers. Une enquête pour « blessure involontaire par manquement d’une obligation de sécurité ou de prudence » a été ouverte.\nCe n’est pas la première fois que la foire du Trône connait des incidents sur ses manèges, l’année dernière, une jeune fille avait frôlé la mort après que son harnais se soit décroché sur un manège à sensation. La victime avait été suspendue par les pieds, la tête en arrière à plusieurs mètres de hauteur. Puis quelques jours plus tard, c’est une autre jeune fille qui avait été blessée à l’épaule et à la main après avoir chuté dans un manège.\n# accident# Attraction# barre# femme# foire du trône# incident# sensation


L'oursin, la nouvelle drogue des surfeurs !\nL’oursin, la nouvelle drogue des surfeurs !\nLa pêche aux oursins va devenir virale !\nBon, dit comme cela, la chose peut paraître étrange et pourtant, des chercheurs américains de la firme Organix ont démontré que les oursins (oui, ceux dont on mange les parties génitales à la petite cuillère !) contiennent de grandes quantité d’anandamide.\nL’anandamide est une molécule provoque les mêmes effets que le Tetra Hydro Cannabino (THC)\nCette molécule provoque les mêmes effets, notamment résistance à la douleur et plaisir, que le Tetra hydro cannabinol (THC), la molécule la plus célèbre contenue dans le cannabis. L’effet du jus de gonades d’oursin serait à la fois plus rapide que la marijuana et plus rapidement détruit par le corps…\nUn sujet qui nous intéresse d’autant plus que Kelly Slater produit actuellement un documentaire sur le trafic de cannabis !\nAppliqué au sport, on peut donc considérer qu’un surfeur, kitesurfeur ou encore windsurfeur qui se gaverait d’oursins pourrait repousser sa « limite de souffrances »…\nPas de quoi faire venir la brigade des stups pour autant, ce « dopage naturel » en quantités infimes ne remplace bien évidemment pas le talent naturel, et l’entraînement intensif avant d’aller rider !\nMais quand même, se droguer à l’oursin pour remporter une compète surf ou BMX, ça aurait de la gueule non ?


Les ministres européens des Finances sont réunis lundi 5 et mardi 6 décembre à Bruxelles, pour discuter de la réduction de la dette grecque et l’analyse du scrutin italien du 4 décembre. Ils ont néanmoins enterré la suggestion de la Commission européenne d’accroître les investissements publics pour stimuler l’activité.\nle 05/12/2016 à 18:49\nJean-Claude Juncker président de la Commission Européenne. John Thys/AFP\nLes ministres des Finances de la zone euro, emmenés par Berlin et La Haye, ont rejeté lundi 5 décembre les incitations à la dépense adressées avant tout à l’Allemagne et aux Pays-Bas par la Commission européenne pour soutenir la zone euro.\n« Les ministres des Finances de la zone euro ne se sont pas entendus, lors de leur réunion, sur l’objectif de la Commission », a déclaré le président de l’Eurogroupe, Jeroen Dijsselbloem, également ministre des Finances des Pays-Bas, lors d’une conférence de presse à Bruxelles après une réunion.\nMi-novembre, le Commissaire européen aux affaires économiques, Pierre Moscovici, avait invité les pays ayant une marge de manœuvre budgétaire à « investir plus pour eux-mêmes et pour les autres ». C’était alors une première.\nRefus net de Berlin et La Haye\nIl avait appelé le bloc des 19 pays membres de la zone euro, prise comme un tout, à dépenser 0,5 % de PIB en plus. Des efforts que seuls trois pays sont en réalité en mesure de réaliser : l’Allemagne, les Pays-Bas et le Luxembourg. Depuis 2014, les comptes publics allemands sont excédentaires et cette année, le surplus devrait atteindre 0,6 % du Produit Intérieur Brut (PIB), selon les prévisions de la Commission européenne. Quant aux Pays-Bas, ils devraient afficher un tout petit déficit public de 0,8 % du PIB.\nL’idée avait fait littéralement s’étrangler Wolfgang Schäuble, le grand argentier allemand, qui n’a pas manqué de souligner que la Commission s’éloignait de son mandat en émettant une telle recommandation. Les capitales allemande et néerlandaise avaient fait entendre qu’elles s’opposaient à une telle proposition, appelant l’exécutif européen à se concentrer en priorité sur l’application des règles budgétaires. « C’est le rôle de la Commission, c’est la condition pour que la zone euro puisse rester stable, pour que la monnaie européenne reste forte », a martelé Wolfgang Schaüble devant les députés allemands.\nDéception de Pierre Moscovici\nCe chiffre de 0,5 % présenté par la Commission « n’a pas été soutenu » par les 19 pays de la zone euro, a insisté Jeroen Dijsselbloem. Le commissaire européen aux affaires économiques et monétaires, Pierre Moscovici, qui rendait compte de cette réunion avec Jeroen Dijsselbloem, a reconnu que l’exécutif européen avait été éconduit : « Vous êtes toujours déçus quand votre avis n’est pas suivi ».\nCet ancien ministre français des Finances a toutefois estimé que l’idée d’une politique de relance budgétaire avançait : « Vous êtes toujours satisfait de voir votre raisonnement économique et politique progresser ». De fait, en prônant la relance dans certains pays, la Commission européenne avait joint sa voix à celles de l’OCDE et du FMI, qui tancent les gouvernements en ayant les moyens financiers d’engager une politique de relance budgétaire, par l’intermédiaire notamment d’investissements dans les infrastructures.\nCe débat enflamme les Européens depuis plusieurs semaines. « Certains pays ont exprimé l’avis qu’il devrait y avoir une trajectoire budgétaire légèrement expansionniste, mais sans la chiffrer », a-t-il ajouté. Outre la France, l’Italie et le Portugal, acquis à l’idée de relance, la proposition de l’exécutif européen a reçu un « soutien vocal », selon un diplomate européen, du Luxembourg, de Malte, de l’Irlande et de l’Espagne. Les Allemands et les Néerlandais se sont montrés mesurés dans leur critique de la Commission, a ajouté cette source.\nDans un communiqué publié à l’issue de leur réunion, les ministres des Finances de la zone euro ont simplement noté que l’Allemagne, le Luxembourg et les Pays-Bas « pouvaient utiliser leur situation budgétaire favorable pour renforcer davantage leur demande intérieure et leur potentiel de croissance, selon la situation de chacun et dans le respect des règles et de leurs obligations nationales ».\nLe sujet n’est plus sur la table\nAvec cette déclaration, le sujet « n’est désormais plus sur la table », a déclaré un autre diplomate européen. Pourtant, une partie de la réponse aux populistes tient dans ce changement d’orientation, estime également Bruno Colmant, chef économiste de la Banque Degroof Petercam. « Derrière le vote italien, c’est donc l’orientation budgétaire de la zone euro qui est aussi à risque, analyse cet expert belge. Contrairement à d’autres continents, l’Europe a fait fausse route, s’engageant dans une politique de contraction budgétaire et de monnaie forte qui devait évidemment conduire à la déflation que nous observons actuellement. Mais pourquoi l’Europe n’a-t-elle pas répondu de manière adéquate à cette crise économique, à l’instar de ce qui est constaté dans d’autres domaines comme la gestion des flux migratoires et les contraintes environnementales ? »\nLe cas de la Grèce, à qui a été administrée une potion amère à travers une rigueur budgétaire inédite dans son ampleur et sa durée, a également beaucoup cristallisé les débats – jusqu’à aujourd’hui puisqu’Athènes demande toujours une réduction de sa dette.\nD’autres économistes estiment au contraire que la véritable réponse aux électeurs tentés par le vote populiste consiste à accroître l’harmonisation fiscale et sociale en Europe, pour éviter que la concurrence tire les États membres de l’UE vers le moins-disant social.\nDes débats qui vont animer toute l’année 2017, marquée par des élections en France et aux Pays-Bas (au printemps), puis en Allemagne en septembre.\nLa stagnation de la zone euro est un risque majeur pour le monde entier, selon l’Organisation de coopération et...\nLes Européens semblent incapables d’endiguer la...


Edition : Le Pré aux Clercs 2009, 282 pages ISBN : 978-2-84228-375-9 16 €\n"Il y a, dit-on, un autre monde... Le monde des rêves, oui. [...] Et là où attendent, aussi, nos plus terrifiants cauchemars." Ce monde, il semble bien que Sire Cédric en possède la clef. Dreamworld, son second recueil de nouvelles - paru initialement en 2007 aux défuntes éditions Nuit d'avril - nous offre une plongée dans cet univers onirique, où le terrifiant côtoie le merveilleux.\nNeuf nouvelles, et autant de failles qui creusent le réel, le déforment, le subliment. Au détour de ces textes, on rencontrera des enfants et des femmes au don de double vue, des cauchemars qui prennent corps, d'étranges loups, de belles et dangereuses dames blanches, l'ange des suicidés, un homme plongé dans le coma qui revit sa vie... Et, comme toujours dans les écrits de Sire Cédric, de l'horreur et du merveilleux, de l'amour et de la violence, du sexe et du désir. Et du sang - beaucoup de sang...\nDreamworld est un recueil terrifiant, parce qu'il réveille nos terreurs les plus profondes. Paradoxalement, il rassure aussi, parce qu'il laisse entrevoir un autre monde, un ailleurs, derrière la réalité terne et grise. Ce monde existe ; c'est juste qu'en grandissant, on ne sait plus le voir...\nL'écriture est magnifique. Plus simple et limpide que celle de Déchirures et de Angemort, elle semble couler de source. Les phrases épurées font naître dans l'esprit du lecteur des images précises et tenaces, à l'image de la voix de cette dame blanche "tissée de scintillements et de brûlure, comme la neige qui tombe dans vos yeux."\nEn interview, Sire Cédric présente ce livre comme son recueil le plus personnel, et il semble l'être, assurément. Comment ne pas deviner son ombre dans le personnage de la nouvelle Muse, un écrivain habillé de noir et habité par l'obsession du sang ? Cet aspect est presque dérangeant ; on a parfois une nette impression de voyeurisme, comme si l'on lisait par-dessus son épaule, avec ou sans son consentement.\nCe bémol - qui n'en est pas vraiment un - mis à part, Dreamworld est un recueil marquant, qui témoigne de l'imaginaire sensible de son auteur, sans limite ni tabou. Un vrai bijou, qui se dévore et ne se laisse pas oublier.\nEcrite par Naolou, le 07 Décembre 2009 à 12:12 dans la rubrique Roman Nouvelle .


Tag toi - Bleu Tendresse\n...la vie est en trêve Mots d'amour en ce jour qui célèbre les morts, où le souvenir à la mort survit A toi qui as rejoint le Paradis des Saints et des Hommes justes, je veux dédier ce poème Discours au ciel pour te dire en ce jour saint combien je pense à toi et combien je t'aime...\n...pas à s'en sortir. Quand tu donnes ton amitié et qu'elle est sincère, Quand tu lui dis appuies-toi sur mon épaule, Et qu'elle est solide pour supporter ses chagrins... Quand tu lui dis je serai toujours là pour toi, Et que si elle regarde devant tu es là... Quand tu lui...\n...as ce grand pouvoir de t'apporter tout ce que tu as besoin pour etre heureux. Personne n'est responsable de ton bonheur, sauf toi. Commence par des petits bonheurs et dis-toi que tu y as droit. Tout le monde doit dépasser ses peurs. Réalise qu'au fond, tu n'as rien à perdre...\n...bonheur, la plus grande pièce en serait la salle d'attente" Jules Renard AMI(E) UN MESSAGE POUR TOI... Tout le monde dit toujours à leurs amis qu'ils seront "Meilleurs amis pour toujours", mais combien de temps cela dure-t-il? Vous pouvez être "Best friends" pendant un...\n...qui cloche. Jacques PREVERT PENSEE ZEN DU JOUR Le grand talent accepte les critiques HISTOIRE DE PAQUES: TOC TOC, L'OEUF ZINZIN Toc Toc est un œuf dur de la coquille et complètement zinzin. Il déborde d'énergie et d'imagination, et bien sûr, ne rate jamais une occasion pour...\n...our, Si tu s ais p réfé rer l 'esp é ranc e au soup ç on, Si tu e stim e s qu e c'e st à toi d e f a ire l e pr emie r pas plu t ôt q u 'à l' aut r e, Si l e re g ard d 'un enfa n t p ar vie n t à d ésa r mer t on cœ ur, S i tu p eux t e r éj oui r...


Les technologies et la pénurie de main-d'œuvre parmi les six principaux facteurs façonnant le\nLes technologies et la pénurie de main-d'œuvre parmi les six principaux facteurs façonnant le secteur de l'assurance de dommages en 2017\nEY révèle que les attentes de la clientèle continuent\nd'exercer des pressions sur les assureurs\nMONTRÉAL, le 26 mai 2017 /CNW/ - En raison du puissant effet combiné des changements technologiques, des pressions découlant de la pénurie de main-d'œuvre et des attentes de la clientèle, il est maintenant plus urgent que jamais pour les assureurs du secteur de l'assurance de dommages de faire preuve d'innovation en 2017. Selon le rapport d'EY intitulé Perspectives 2017 dans le secteur canadien de l'assurance de dommages, ce sont là trois des six principaux facteurs qui façonneront cette année le secteur de l'assurance de dommages.\n«En 2017, tandis qu'il doit faire face à l'évolution rapide des technologies, aux nouvelles exigences de la clientèle et à une conjoncture économique et politique incertaine, le secteur canadien de l'assurance de dommages est aux prises avec des perturbations considérables, explique Walter Rondina, leader du secteur de l'assurance de dommages d'EY pour le Québec. Cette année, le problème de la pénurie de main-d'œuvre figure pour la première fois dans le classement des facteurs de transformation du secteur de l'assurance établi par EY. Il est difficile de trouver de nouvelles recrues disposant des compétences requises dans le domaine du numérique.»\nEY a ciblé six facteurs externes qui façonneront le secteur de l'assurance de dommages en 2017. La feuille de route que propose EY (voir ci-après) présente des mesures qui vont permettre aux entreprises du secteur de s'adapter aux conditions changeantes et ainsi de prospérer.\nIncidence des facteurs externes sur le marché canadien de l'assurance de dommages en 2017 :\nTechnologies (9) - L'évolution perpétuelle des technologies numériques et les nouvelles avancées dans les domaines de la robotique, de l'automatisation des processus et de l'AssurTech figurent parmi les nouvelles pressions qui s'exercent sur les assureurs, qui sont souvent handicapés par des systèmes désuets. Les progrès technologiques permettent aux assureurs proactifs de réaliser des gains d'efficacité et d'obtenir un important avantage concurrentiel dans leur quête de leadership auprès de la clientèle et sur les marchés.\nIncertitude économique et politique (9) - Conjugués à la volatilité persistante dans le secteur de l'énergie, les faibles taux d'intérêt et la stagnation de la croissance au Canada continueront d'exercer des pressions sur les assureurs. Parallèlement, les politiques économiques de la nouvelle administration fédérale américaine pourraient influer globalement sur l'économie, les répercussions éventuelles étant encore inconnues pour le moment.\nAttentes de la clientèle (8) - L'économie «libre-service », ou « à la demande », contraint les assureurs à faire preuve d'esprit critique à l'égard de leur rôle dans l'application d'une approche orientée client. Les assureurs qui sauront se concentrer sur l'offre de produits simplifiés et sur une approche globale seront sans doute davantage en mesure de satisfaire les attentes de la clientèle.\nCatastrophes (7) - Les catastrophes d'origine naturelle ou humaine représentent une menace constante pour les sociétés d'assurance de dommages car le volume de réclamations est en hausse. Tandis que les sinistres découlant de catastrophes naturelles deviennent «la nouvelle norme», la capacité de résistance et de récupération du secteur devra s'appuyer sur des stratégies à la fois novatrices et prudentes.\nCyberrisques (7) - La prolifération des cyberattaques devrait entraîner une forte croissance de la gamme de produits et services d'assurance contre les cyberrisques en 2017. Pour conserver leur position de leader, les assureurs seront eux-mêmes exposés à des pressions visant à les amener à se doter de systèmes de cybersécurité robustes.\nMain-d'œuvre (6) - Comme de nombreux professionnels de l'assurance prendront leur retraite au cours des prochaines années, les assureurs devront attirer des membres de la génération Y capables d'en assumer la relève. Pour assurer leur avenir, ils devront recruter des scientifiques des données, des experts en cyberrisques et des professionnels du cybermarketing, entre autres.\nFeuille de route de la transformation du secteur - Les priorités pour 2017\nMaintenir leur orientation client et adapter leurs stratégies d'accès au marché de façon à répondre aux besoins en perpétuelle évolution de la clientèle.\nAccorder la priorité aux innovations inspirées par la clientèle et accélérer la mise au point de nouveaux produits et de nouveaux modèles d'affaires permettant de tirer parti du potentiel offert sur le marché.\nAdopter les progrès technologiques de façon à améliorer leur performance sur tous les plans, notamment en automatisant leurs processus d'assurance grâce à la robotique et en déployant une stratégie d'analytique avancée axée sur la réalisation de nouveaux gains d'efficacité et la mise en œuvre de nouvelles solutions.\nFaire passer la prévention des risques associés aux catastrophes et aux cyberrisques à l'avant-plan des priorités.\nRevoir les stratégies de recrutement, de formation et de fidélisation du personnel de façon à favoriser l'acquisition des compétences propres à stimuler la croissance dans un environnement en évolution rapide.\n«En 2017, les assureurs de dommages canadiens devront faire appel à un nouvel ensemble de ressorts organisationnels pour bénéficier des avantages concurrentiels associés aux innovations numériques et aux produits novateurs, tout en répondant aux attentes de la clientèle, affirme M. Rondina. Ces défis sont autant de possibilités de consolider les entreprises et de transformer pour le mieux le secteur de l'assurance dans son ensemble.»\nNous vous invitons à lire la version intégrale des rapports d'EY intitulés Perspectives 2017 dans le secteur canadien de l'assurance de dommages et Perspectives 2017 dans le secteur canadien de l'assurance vie.\nRenseignements : Julie Fournier, julie.fournier@ca.ey.com, 514 874 4308; Camille Larivière, camille.lariviere@ca.ey.com, 514 879 8021


"J'étais la fille d'un hasard, d'une bêtise de jeunesse, de l'exubérance du corps... Alors j'étais responsable de ce que cette barque noire soit venue couler à notre porte."\nEmma découvre qu'elle est la fille du jeune frère de son père, chassé par la famille et dont elle ne connaît que les dessins d'oiseaux qui jalonnent ses voyages à travers, le monde. Elle va aimer passionnément ce père étrange qui lui a donné sa couverture de soldat et son revolver. Puis, adolescente, elle assiste à la lente destruction par la famille de l'image de l'absent.\n"J'étais la fille d'un hasard, d'un élan, d'une brève rencontre de voyage, d'une fougue juvénile, de l'exubérance des corps." Depuis toujours, la narratrice, une jeune Portugaise que l'on va suivre de l'enfance à la maturité, sait qu'elle n'est pas la fille de Custodio Dias mais celle de son frère, le benjamin de la famille qui préfère dessiner des oiseaux plutôt que de travailler aux champs. Walter a séduit Maria Ema - la mère de la narratrice - avant de quitter la grande maison de Valmares pour parcourir le monde. Au grand soulagement de son père, Francisco Dias, qui dirige l'exploitation agricole familiale avec l'absolutisme d'un roi. Un roi pathétique, immobile dans un monde qui bouge, spectateur impuissant de la décadence d'un royaume aride qu'abandonnent peu à peu ses fils. Tous, sauf Custodio - qui a épousé Maria Ema -, amarré à cette terre rocailleuse par une jambe morte, une bonté absolue et le courage "des hommes qui ont déjà tout perdu avant même que les batailles ne commencent". Et la narratrice, enchaînée au "cœur secret des pierres", à la mémoire de sa terre natale, à l'attente et à l'oubli qui peu à peu déroule un voile protecteur sur les derniers habitants de la grande maison. La maisonnée est quelquefois troublée par les dessins d'oiseaux que Walter envoie en guise de cartes postales, des quatre coins du monde. Jusqu'à ce jour de 1963 où le fils prodigue revient, déchirant le temps d'un séjour le silence et l'immobilité de Valmares, emplissant l'espace de sa présence magnifique. Une nuit, il se glisse dans la chambre de sa fille pour lui demander pardon de l'avoir abandonnée. Cet unique tête-à-tête avec son père offre une véritable naissance à celle qui contait son histoire pour découvrir qui elle était, oscillant entre la première et la troisième personne du singulier. Elle est désormais l'héritière de cet homme, de ses frasques, de la haine ou de l'amour qu'il suscite, de ses rêves, de sa liberté. Comme les précédents, ce cinquième roman de Lidia Jorge a la lancinante beauté d'une voix de femme modulant un fado. Il s'écoute autant qu'il se lit. Les longues phrases se muent parfois en d'étranges vocalises. Puis le chant se déchire, le rythme se brise, le phrasé devient bref, déchargeant de courtes salves de mots précis, incisifs. Au fil de cette mélodie à la fois souple et heurtée s'ébauche une sublime histoire d'amour entre un père et sa fille.\nComme la nuit où Walter rendit visite à sa fille, ses pas s'arrêtent à nouveau sur le palier, il se déchausse contre le mur avec l'agilité d'une ombre, il s'apprête à gravir l'escalier et je ne peux l'en dissuader ni l'arrêter pour la simple raison que je désire qu'il atteigne vite la dernière marche, qu'il ouvre la porte sans frapper et franchisse le seuil étroit sans dire un mot. Et c'est ainsi que les choses se passèrent. Le temps de reconstituer ces gestes ne s'était pas écoulé que déjà il était au milieu de la pièce, ses chaussures à la main. Il pleuvait en cette lointaine nuit d'hiver sur la plaine de sable et le bruit de l'eau sur les tuiles nous protégeait des autres et du monde comme un rideau tiré qu'aucune force humaine n'aurait pu déchirer. Autrement, Walter ne serait pas monté et ne serait pas entré dans la chambre.\nEn ce temps-là, la maison de Valmares avait déjà perdu la plupart de ses habitants et les pièces où les descendants de Francisco Dias avaient vécu étaient fermées, le long du couloir où jadis tous se croisaient. A l'époque, il était très difficile de les distinguer à leur pas. Plusieurs fils, petits-fils, trois brus et un gendre, allant et venant sans cesse depuis le lever du jour, émettaient une multiplicité de bruits inextricables qu'un enfant qui tendrait l'oreille dans sa chambre pendant des heures d'affilée serait incapable d'identifier. Mais en cet hiver au début des années soixante, les pas de ceux qui étaient restés étaient aussi reconnaissables que leur visage ou leurs photographies.\nIl y avait les pas libres et légers, encore enfantins, encore mal assurés, des fils de Maria Ema, qui faisaient penser à des galopades de rongeurs par leur façon de parcourir le couloir bande rapide. Par contraste, il y avait les pas lourds de Francisco Dias sortis de bottes où brillaient deux rangées de clous produisant un son métallique qui le suivait partout comme s'il transportait une couronne sous ses pieds. Et il y avait les pas de Custódio, plus légers que ceux de son père, mais eux aussi munis d'une protection métallique, piquetant le carrelage et le ciment ici et là de sa démarche asymétrique de boiteux. A plus forte raison les pas du fils aîné de Francisco Dias étaient-ils eux aussi très reconnaissables. Le bruit syncopé surgissait de la chambre du ponant où il dormait avec Maria Ema, le bruit sortait des bottes de Custódio comme une fêlure, un décalage par rapport au sol et à la réalité, un déséquilibre, pourtant cette asymétrie des pas du fils aîné de Francisco Dias avait quelque chose de régulier, de plus régulier que le pas des autres. En les entendant, on restait à l'écoute de la fêlure, du silence d'un des pieds, comme un pendule qui s'agite et annonce un battement inégal qui n'arrive jamais. Il était impossible de ne pas reconnaître ses pas traversant la maison de Valmares, croisant ceux de Maria Ema qui ne s'arrêtaient jamais à côté des siens.\nCar il y avait le bruit des pas de Maria Ema, la femme de Custódio, pas de caoutchouc le matin et de cuir l'après-midi, mais maintenant que son beau-frère était revenu, elle portait des chaussures à talons hauts. On les entendait dans toute la maison arpenter le carrelage, effleurer les paillassons, marteler les planchers. Quand elle marchait, on devinait la robe froncée au-dessus des chaussures, les jambes blanches, la taille fine. C'était ses pas dans la grande maison de Valmares, une demeure assez éloignée de l'Atlantique pour qu'on n'entende pas les vagues déferler pendant les tempêtes mais pas suffisamment pour que le sel des embruns n'atteigne pas sa façade. Ses pas à elle, différents de ceux des autres. Mais le pas de Walter aussi était reconnaissable.\nWalter Dias était revenu il y a un mois et il portait de bonnes chaussures en cuir de buffle. Le moelleux de la matière atténuait l'impact sur le sol, mais ne supprimait pas le chuintement d'une sorte de mousse comprimée sous ses pieds quand il passait dans le couloir vide. Nous connaissions tous ce pas silencieux et qui pourtant le trahissait, suave comme une respiration, présent comme une haleine. Les enfants de Maria Ema criaient dès qu'il franchissait le portail: "Le voilà qui arrive! "Tout le monde remarquait ses entrées et ses sorties. Cette nuit-là il valait donc mieux que le propriétaire des semelles de crêpe s'arrête sur le palier et reste sur ses gardes. Walter Dias entra sans frapper, s'adossa à la porte qu'il venait de refermer, lui couvrit les lèvres de la main: "S'il te plaît, ne crie pas... " dit-il, la nuit où il rendit visite à sa fille, qui l'attendait sans vraiment croire à sa venue. Ensuite seulement, il s'assit sur une chaise, se rechaussa et prit la lampe, releva la mèche jusqu'à ce que la lumière verdisse à la base et approcha de son visage la flamme en forme de pétale de coquelicot. Il l'approcha comme si le renflement illuminé était une loupe et se mit à la regarder, à l'observer, de face et de profil, pendant que la pluie brutale se démenait derrière les vitres des fenêtres.\nOui, cette nuit-là, tandis que la pluie allait et venait, imprégnant la terre chaude et aride, sœur du désert, la lampe s'éleva à hauteur de ses cheveux, la flamme haute trembla devant ses yeux, l'odeur du pétrole brûlé se répandit dans la chambre et pendant une accalmie, le pas caractéristique de Custódio Dias commença à se faire entendre. Son pas claudicant. Il arrivait du fond, du côté tourné vers le ponant, il avançait dans le couloir flanqué de portes hautes, il traversait le transept formé par la rencontre de quatre de ces portes, alors Custódio s'arrêta près du palier et cria: "Il y a quelqu'un là-haut?"\nLa mèche de la lampe était au plus bas, la flamme était une luciole figée derrière le verre, de plus Walter Dias la protégeait de ses mains, retenant sa respiration sans faire un mouvement, les genoux pliés comme prêt à attaquer ou à se défendre, et elle, qui n'avait pas encore bougé de l'endroit où il l'avait rejointe, voulut s'opposer à ses pas et chercha dans sa tête une idée ou une action capable de faire reculer le danger. En outre, elle était sûre que si Walter était monté c'était uniquement parce qu'elle l'avait appelé en pensée, et donc si Custódio les découvrait là, cachés dans la chambre, c'est elle qui serait responsable des choses graves qui se passeraient à un moment où un élan de bonheur inconnu jusqu'alors envahissait la maison de Valmares. Custódio Dias commença à monter l'escalier, sa lampe de poche braquée sur la porte car la lumière du faisceau se glissait par en-dessous et se répandait sur le plancher, mais le fils aîné de Francisco Dias s'arrêta à mi-chemin et cria de nouveau: "Qui est là-haut?" Après quoi il y eut un silence interminable, puis Custódio Dias fit enfin demi-tour sur la marche et commença à redescendre. Les pas caractéristiques de Custódio Dias parcoururent l'escalier, disparurent dans le couloir, allèrent mourir dans la chambre du ponant où il dormait avec Maria Ema dans les années soixante. Et la pluie se remit à tambouriner.\nEnsuite seulement Walter la mena devant le miroir, ouvrit l'armoire, l'attrapa par le poignet et enfin, comme s'il n'avait jamais été là, il disparut à son tour dans le couloir sombre.\nMais cette nuit-ci il n'a pas besoin de protéger de flamme ni de retenir sa respiration. Ou alors, ce serait pour le plaisir de la répétition ou en souvenir d'une clandestinité qui ne se justifie plus. Maintenant Walter Dias peut laisser la porte ouverte, porter des semelles de cuir ou même ferrées s'il le désire, personne ne se souciera du lien entre nous ni de nos affaires. Nous sommes protégés par l'oubli tissé par les ans et par l'harmonie descendue désormais sur l'union de Maria Ema et de Custodio Dias, aujourd'hui seuls habitants de cette maison.\nLes nuits d'été, comme si la lune ou les étoiles étaient les masques d'êtres cyniques ricanant de loin, mari et femme contemplent la clarté du firmament dans un silence admiratif et complice. Ils peuvent se le permettre, ayant rangé dans des boîtes êtres et objets gênants, et il ne reste plus personne à punir, plus personne à tuer. Ils savent qu'ils ont atteint le zénith neigeux de leur vie. Parfois, les oliviers sont blancs comme si une poussière d'argent tombait sur leur feuillage et tous les deux s'en font la réflexion, assis dans les fauteuils de toile apportés par leurs enfants lors de leurs brèves visites. Ils leur ont aussi apporté une rangée de parasols de plage que mari et femme ne ferment jamais et à l'ombre desquels ils s'assoient, même la nuit.\nD'ailleurs, la maison est restée ce qu'elle était, les enfants de Maria Ema aident, ils ne réparent pas les murs, ils se contentent de les enduire de peinture, et le couple, à présent main dans la main, fait partie de ces murs qu'il est prévu de rénover. Selon le projet, on retaperait la façade et la cour, on les repeindrait et un bulldozer viendrait creuser une piscine bleue en forme de trace de pied à l'endroit même où Francisco Dias entassait autrefois le fumier. Là, les figuiers gris seraient sans doute abattus et remplacés par des palmiers adultes d'où se balanceraient des hamacs blancs. Il faudra effacer du pavé l'ombre des vieilles bêtes et faire de la cour un endroit plaisant. Mais à l'intérieur on conservera les poutres, la rampe, l'escalier, la porte de la chambre au premier étage avec sa poignée, son embrasure et le plancher. Peut-être le même éclairage et le même bruit de pas sur les lames de bois, la même odeur de savon et de cire. Le même palier et les mêmes marches. Ainsi, Walter Dias pourra marcher dans le noir, ou les yeux fermés, chaque fois qu'il le voudra et sans se tromper. Pourtant, comme lors de la nuit des pas et de la pluie, j'aimerais que Walter Dias monte dans la chambre de sa fille, souriant comme à son habitude, simplement pour lui rendre visite.\nCar il y eut un moment, en cette nuit de 1963, où Walter Dias resta en arrêt au milieu de la chambre, lampe levée et flamme vacillante, et où il lui dit: "Je sais très bien que je t'ai troquée contre les Indes, or finalement les Indes ne te valaient pas, ni le voyage pour aller là-bas et en revenir. Tu comprends?" Et elle fut si étonnée et si décontenancée qu'elle fut incapable de parler et de penser. Il lui semblait impossible que Walter Dias, venu de si loin, fût entré dans sa chambre, souliers à la main comme un cambrioleur, pour lui demander pardon de quelque chose qui à ses yeux était resté un don. "Les Indes ne te valaient pas ", disait-il en cet instant, comme s'il n'éprouvait aucune joie à se trouver là.\nMexique Brésil France Uruguay Portugal Espagne Ecosse Australie Argentine Allemagne Angola Mozambique Islande Italie Belgique Mongolie Colombie Salvador Suisse Angleterre Danemark Pérou Chili Etats-Unis Amérique Latine Cuba Irlande


Nombre de mots : 4027 mots\nVersion récrite d’une thèse préparée sous la direction de Christophe Charle, soutenue en 2005 et couronnée par le prix du Musée d’Orsay en 2007, cet imposant volume riche d’une documentation considérable traite d’un sujet sensible. Dans la préface, Guy Cogeval le loue de nous avoir fait sortir des clichés « selon lesquels les artistes plus traditionnels auraient davantage été tournés vers la sphère nationale, alors que les avant-gardes auraient tout de suite été internationales ». De fait, l’auteur dénonce dans son Introduction le leitmotiv du « cosmopolitisme des avant-gardes », discours apparu à l’époque même, repris depuis lors par l’historiographie et qui possède, doit-on ajouter, une dimension fortement politique. Le sous-titre du livre implique bien, pourtant, un internationalisme des avant-gardes ; mais celui-ci ne tiendrait pas à leur nature même : il résulterait de stratégies de carrière auxquelles elles auraient été contraintes, ce qui ferait de lui une réalité fluctuante au gré des changements de la situation en France et dans les pays voisins – l’auteur ayant fait porter son attention sur la Grande-Bretagne, la Belgique, l’Allemagne, la Russie et les États-Unis.\nLe plan général de l’ouvrage suit, en gros, la chronologie. Dans une première partie, qui va jusqu’en 1889, l’auteur montre comment la position dominante prise par la notion d’art national, notion qui aurait été forgée, en partie du moins, à la suite de l’Exposition universelle de 1855, rejette l’avant-garde vers l’internationalisme, qu’il s’agisse, dans un premier temps, de l’hispanisme de Manet, du recours de Courbet aux marchés belge et allemand ou de la recherche par Fantin-Latour d’une clientèle anglaise, puis, avec l’impressionnisme, de la constitution d’une véritable internationale de l’art moderne, enfin du symbolisme et de la « radicalisation du détour par l’étranger » avec Gauguin et Redon. Une deuxième partie s’attache au système sécessionniste international, système élitiste défendant un impressionnisme du juste milieu, depuis sa formation avec la fondation de la Société nationale des beaux-arts jusqu’à la crise qu’il connut d’une part en France, où sa domination contraignait les mouvements novateurs, pointillisme et symbolisme, à chercher la reconnaissance à l’étranger et empêcha jusqu’à l’apparition violente du fauvisme les nouvelles avant-gardes de se manifester, et d’autre part à l’étranger, où l’internationalisation de la vie artistique conduisait à une mise en cause de la domination parisienne. La troisième partie, plus courte, et la quatrième qui couvrent les quelques années précédant la guerre, sont plus confuses, à l’image des rivalités entre les avant-gardes et de leurs différentes stratégies ainsi que des ambiguïtés entre l’internationalisme et un nationalisme grandissant à la veille de la guerre. L’échec du futurisme, opposé à la stratégie d’un Matisse et d’un Picasso, conduit aux « derniers feux du vieux mythe de l’avant-garde » et aux apories de l’avant-gardisme.\nCe résumé, aussi succinct et imparfait qu’il soit, montre l’immensité du champ étudié, le point de départ (la nécessité d’un détour par l’étranger pour s’imposer dans son propre pays) entraînant l’auteur à traiter au cours de l’ouvrage aussi bien de l’histoire des mouvements successifs dits d’avant-garde que de l’attraction de Paris sur les artistes étrangers ainsi que des réactions de rejet que provoqua sa domination. Ce faisant, elle ne prétend pas faire œuvre d’historienne de l’art : elle ignore délibérément la dimension esthétique et stylistique des œuvres pour se concentrer sur les problèmes de carrière des artistes, sur les expositions, le marché de l’art et la clientèle. En soi, cette perspective n’a rien d’illégitime ; bien au contraire, l’histoire des conditions de la vie artistique est nécessaire à une bonne compréhension de l’histoire de l’art lui-même. Que l’auteur s’oublie parfois jusqu’à prétendre (p. 139) caractériser en quelques lignes l’impressionnisme et le symbolisme ne tire pas à conséquence. Il est plus inquiétant d’apprendre que « le brouillage des frontières visuelles » dû à la touche impressionniste et aux compositions japonisantes « fut interprété comme un effacement des frontières culturelles et politiques » (p. 41), encore que les interprétations de ce genre ne soient pas nouvelles (on a déjà eu l’occasion d’apprendre que la facture des paysages de Courbet révélait son anarchisme et que la touche fragmentée de Monet correspondait à la fragmentation du capital dans les sociétés par actions). Mais on peut surtout se demander si les fondements mêmes de l’étude ne sont pas plus liés que l’auteur ne l’affirme à la dimension esthétique des œuvres. Toute la partie consacrée au sécessionnisme international repose ainsi sur les notions de juste milieu ou d’impressionnisme assagi qui ressortissent bien au domaine des jugements stylistiques, mais dont l’auteur, qui semble les assimiler l’une à l’autre, ne donne pas de définition alors même qu’on ne sait pas si la seconde recouvre une évolution qu’aurait connue l’impressionnisme lui-même ou l’influence qu’il aurait exercée sur des peintres de formation académique et que la première, utilisée dès le XIXe siècle pour caractériser l’art de certains artistes pendant la monarchie de Juillet et sur laquelle Albert Boime avait fait reposer son étude de l’œuvre de Couture, reste ici on ne peut plus imprécise.\nD’autres notions ne sont pas mieux définies. Passons sur celle d’étranger et d’internationalisme : on voit mal en quoi l’hispanisme de Manet, la fuite de Gauguin en Polynésie, l’envoi d’œuvres à une exposition internationale et la vente de toiles à un amateur anglais ou allemand ressortiraient à la même démarche et assumeraient la même fonction. Mais ce sont surtout les deux notions sur lesquelles repose toute la thèse défendue dans l’ouvrage, celles d’avant-gardes et de pôle académique, dont le contenu n’apparaît pas clairement. Sans doute une définition trop stricte se heurterait-elle à l’objection d’être ou trop étroite ou trop large et peu en accord avec la complexité de la vie artistique ; mais cela ne devrait pas autoriser à les employer comme s’il s’agissait de données non problématiques. Il est vrai que l’introduction contient deux pages consacrées à celle d’avant-gardes dans lesquelles l’auteur déclare entendre par là (p. 7) « non pas tant celles retenues par l’histoire de l’art aujourd’hui que celles qui furent ou voulurent être considérées comme telles à l’époque, les deux ne se recouvrant pas nécessairement ». On aimerait toutefois connaître la liste de celles qui ont été retenues par l’histoire de l’art – et par quelle histoire de l’art ? Quant à celles qui furent ou voulurent être considérées comme telles à l’époque, elles furent en fait, surtout au XIXe siècle, beaucoup moins nombreuses que la suite de l’ouvrage ne le laisserait supposer, le terme même d’avant-garde étant alors encore peu répandu dans le vocabulaire artistique, comme le constate d’ailleurs l’auteur à la page précédente. Par des remarques disséminées dans le livre, elle semble toutefois entendre par là tantôt une « indépendance radicale » (p. 37), tantôt une situation marginale réelle ou voulue, proche de la bohème, les artistes qui s’en réclamaient étant « ces solitaires incompris qu’aimait la littérature » (p. 210). Il s’agit donc d’acceptions tout à fait banales mais historiquement inexactes du terme parce qu’elles sous-estiment ce qu’il devait (et continue à devoir) à son origine saint-simonienne, au rôle de guide ou de prophète assigné à l’artiste. Une analyse critique, même fortement résumée, de ses emplois depuis la Restauration jusqu’à nos jours s’imposait donc, dût-elle conduire à la conclusion que son emploi renvoie toujours, nolens volens, à une conception hautement problématique de l’évolution de l’art et de la société.\nPour le pôle académique, Béatrice Joyeux-Prunel ne juge pas nécessaire d’en préciser le contenu et en particulier d’opérer les distinctions qui s’imposeraient entre une doctrine dont l’origine remonte, dans ses fondements, à la Renaissance, une institution qui, malgré le nom d’Académie des beaux-arts qu’elle reçut en 1816, n’avait que peu de rapports avec les Académies d’Ancien Régime et qui avait singulièrement perdu de son prestige et de sa puissance vers la fin du siècle, enfin les différents styles des peintres qualifiés d’académiques – celui d’un Baudry, d’un Jean-Paul Laurens ou d’un Besnard ne se confondant pas entre eux ni avec celui d’Ingres ou de Bouguereau. En fait, le pôle académique, sans cesse invoqué, reste une abstraction vide de tout contenu concret, à ceci près que l’auteur le lie à la notion d’art national : c’est ainsi qu’il est question (p. 229) du « pôle esthétique académique, donc national », « l’assimilation de l’art français à la peinture académique » s’étant « imposée » sous le Second Empire (p. 17). Cette notion d’art national reste elle-même passablement confuse : elle mêle la notion d’école, notion ancienne sur les significations de laquelle il aurait convenu de s’interroger, la théorie de la race et du climat formulée par Taine (qui ne fit que donner une rigueur apparemment scientifique à des lieux communs largement répandus depuis longtemps) et l’émergence de l’idée de nation – elle-même passablement complexe, mais déjà fortement présente au XVIe siècle ! Quoi qu’il en soit, il n’est pas indifférent de rappeler qu’aux yeux des partisans du réalisme, la doctrine académique passait, non pas pour nationale, mais bien au contraire pour étrangère puisqu’elle allait chercher des leçons à Rome – d’où la recommandation faite aux paysagistes de s’inspirer des différents aspects des provinces françaises plutôt que des sites classiques du Latium.\nToutes ces imprécisions dissimulent mal le fait que l’ouvrage repose in fine sur l’opposition manichéenne entre une peinture académique ou pompier liée au nationalisme et une peinture dite d’avant-garde, internationaliste, même si l’auteur déclare (p. 7) vouloir remplacer par « une vision dynamique de l’évolution des milieux artistiques » cette séparation qu’elle accuse l’histoire de l’art d’avoir figée, oubliant que celle-ci n’a fait que la reprendre à la critique d’art du XIXe siècle et qu’elle a été remise en cause depuis plusieurs décennies. Béatrice Joyeux-Prunel l’ignore-t-elle ou veut-elle l’ignorer ? Si elle fait appel à de nombreux auteurs récents pour étayer son propos, il est remarquable qu’elle ne se livre jamais à un état critique des questions qu’elle aborde. C’est ainsi, par exemple, que lorsqu’elle fait de la création de la Société nationale des beaux-arts la première des sécessions européennes comme s’il s’agissait d’une évidence, il n’aurait peut-être pas été inutile de rappeler que d’autre auteurs l’avaient précédée en cela, mais il aurait surtout été nécessaire de souligner qu’elle contredit une tradition historiographique ancienne et largement acceptée qui en faisait un épisode dénué d’importance, résultat d’un désaccord entre deux maîtres de l’académisme, alors que les sécessions allemandes étaient tenues pour des initiatives d’artistes novateurs ou d’avant-garde – divergence révélatrice de présupposés historiographiques tenaces.\nLa « vision dynamique » dont l’auteur se réclame tient au fait qu’elle décrit une évolution – comme le font d’ailleurs beaucoup d’historiens de l’art. Son originalité, toutefois, réside en ce que le cours des événements semble obéir à une sorte de mécanique des fluides dans laquelle la domination d’un champ, que ce soit par le pôle académique ou, à la fin du siècle, par les milieux sécessionnistes, provoque soit un détour des marginaux par l’étranger, comme un flot contourne un barrage, soit un jaillissement de révolte. Derrière un vocabulaire qui doit beaucoup à Bourdieu, on reconnaît sans peine les vieux discours sur le monopole du Salon officiel, à ceci près qu’aux gestes libérateurs qu’aurait constitué, dans l’historiographie traditionnelle, le Salon des refusés de 1863, la première exposition du groupe des impressionnistes en 1874 et la création du Salon des Indépendants dix ans plus tard se substitue ce détour par l’étranger par lequel les avant-gardes successives auraient pu s’imposer en France même. Pour bien juger de la domination qu’elles subissaient, il aurait cependant été nécessaire de rappeler très précisément ce qu’étaient le Salon et les autres expositions ainsi que le poids du marché de l’art, ce qu’on ne trouve nulle part exposé dans l’ouvrage de façon claire et complète.\nSi originale qu’elle puisse paraître, l’idée centrale de la thèse – la nécessité d’un détour par l’étranger – tire en fait son origine, consciente ou non, d’un lieu commun selon lequel les mouvements modernes, à commencer par l’impressionnisme, auraient été reconnus en Allemagne et aux États-Unis avant de l’être en France même. Quoique encore largement répandue, cette opinion se heurte pourtant à la plus élémentaire chronologie : c’est ainsi qu’une grande partie des tableaux impressionnistes vendus en Allemagne autour de 1900 provenaient de collections privées françaises. L’erreur tient à ce qu’en France, où domine une conception louis-quatorzienne de la vie artistique, seule fut longtemps prise en compte dans ce domaine l’action de l’État, quitte à la présenter de façon tendancieuse pour mieux la dénigrer. Une analyse critique de l’historiographie traditionnelle éviterait de développer une thèse discutable à partir d’une conviction qu’il importerait d’abord de remettre en cause.\nLe livre contient, il est vrai, une masse impressionnante d’informations qui confirment ou semblent confirmer la thèse que défend l’auteur. Mais en dépit de son ampleur, la documentation réunie n’est pas exempte d’omissions, d’inexactitudes ou d’erreurs qu’on excuserait dans un travail aussi considérable si elles n’étaient pas si nombreuses qu’elles en deviennent gênantes pour la démonstration. Passons sur le recours à l’histoire quantitative, qui amène l’auteur à présenter de nombreux graphiques et tableaux fondés sur les bases de données qu’elle a établies. L’histoire quantitative n’est pas chose nouvelle en soi. Elle s’impose par exemple en démographie où les calculs portent sur un nombre suffisamment grand d’éléments bien définis, comme l’âge ou le sexe. Mais que peut signifier le pourcentage par peintres d’œuvres expédiées par Ambroise Vollard de 1907 à 1914, lorsque ces peintres appartenaient à des générations différentes, pratiquaient des styles différents, n’avaient pas tous les mêmes rapports avec le marchand et que la quantité de leurs œuvres disponibles sur le marché variait considérablement (tableau 1, p. 112) ? Et comment définir précisément ce qu’est une exposition d’art « moderne » (graphiques p. 88 et p. 231) ? Le texte en dit autant que le graphique, qui d’ailleurs ne lui correspond pas toujours : celui de la page 231 concerne Paris, Berlin, Munich et New York alors que le texte parle de Paris, Londres, Bruxelles, Munich, Berlin, Vienne et Weimar.\nParmi les erreurs, toutes n’affectent pas également l’argumentation. Que, mentionnant de façon quelque peu imprécise le Protest deutscher Künstler publié en 1911, ensemble de déclarations hostiles à l’influence française et à l’achat d’œuvres françaises par les musées allemands précédé d’un pamphlet du peintre paysagiste de Worpswede Carl Vinnen (Quousque abutere… ?), elle présente (p. 207) l’exposition du Sonderbund de Cologne, en 1912, comme une réaction à ce factum en oubliant que la réaction immédiate avait consisté en une publication, organisée par Kandinsky, de déclarations hostiles au nationalisme en art, Im Kampf um die Kunst, cet oubli surprenant tient sans doute au manque de maîtrise d’une documentation trop rapidement réunie. Que, dans un développement fertile en inexactitudes, Antonin Proust soit présenté (p. 42) comme ministre des Beaux-Arts reste sans conséquence pour la thèse soutenue, même si cette bévue révèle une ignorance fâcheuse de l’ambition de Proust lorsqu’il prit la tête d’un ministère des Arts créé pour lui, ambition qui répondait de plus à une préoccupation majeure des milieux dirigeants. Plus gênante est la présentation (p. 40) de l’Exposition universelle de 1878 comme point culminant d’une réaction du goût. L’auteur s’appuie sur le fait que le jury de l’exposition décennale aurait exclu, entre autres, Delacroix, Millet, Rousseau, Decamps ou Troyon : or d’une part le règlement excluait les œuvres antérieures à 1867, et par ailleurs, le jury ne statuait que sur celles qui lui avaient été soumises, donc, en principe, sur celles d’artistes vivants ou morts depuis peu. En fait, Béatrice Joyeux-Prunel a emprunté l’argument à un auteur bien connu (Lionello Venturi) sans prendre la peine d’en contrôler la pertinence. Sans doute l’immensité du domaine traité l’obligeait-elle à recourir à une littérature aussi variée qu’abondante, mais dont la fiabilité, qu’il s’agît de sources ou d’études récentes, aurait dû être soumise à un contrôle un peu plus rigoureux. Plus loin (p. 76), le Salon de la Société des Artistes français est qualifié d’élitiste, ce qui ne correspond pas à l’image qu’en avaient les contemporains, qui voyaient au contraire dans la Société, par opposition à la Nationale des beaux-arts, une institution démocratique. À la même page, l’auteur mentionne la Biennale de Venise parmi les Sécessions créées dans la dernière décennie du XIXe siècle, ce qui ne manque pas de surprendre s’agissant d’une initiative officielle destinée à faire concurrence aux expositions internationales de Munich tout comme l’exposition internationale qui aurait dû se tenir à Paris tous les quatre ans à partir de 1915 et qui ne vit jamais le jour en raison de la guerre.\nLes erreurs caractérisées sont toutefois moins gênantes que les petites inexactitudes, les faits abusivement interprétés, les textes quelque peu sollicités qui constituent le tissu de l’argumentation, masse documentaire qui en impose par son volume sans beaucoup prouver, lorsqu’on l’examine de près. À la même p. 40, Béatrice Joyeux-Prunel fait dire à Dubosc de Pesquidoux qu’« un mouvement parisien ne pouvait faire de la peinture nordique » et appuie cette affirmation par une longue citation tirée de l’ouvrage de cet auteur sur l’art à l’Exposition universelle de 1878 ; mais le contenu de la citation ne correspond en rien à cette affirmation et la relecture de l’ensemble du texte montre que Dubosc, tout imbu qu’il fût de l’opposition entre le Nord et le Midi (avec les incohérences qui en découlent), n’a pas écrit et n’a pas pu écrire qu’un mouvement parisien ne pouvait faire de la peinture nordique.\nÀ la page suivante, c’est Zola qui est invoqué à propos du caractère français du réalisme : il aurait cherché « dès 1866 à excuser son ami de trop imiter les Espagnols. En acceptant déjà l’idée qu’imiter l’art espagnol était une faute, Zola souscrivait à l’idéal de l’art national ». Suit une citation tirée de l’article du 7 mai 1866 sur Manet, dans le compte rendu du Salon : « La place de M. Manet est marquée au Louvre ». Que le passage dans lequel Zola disculpe Manet de trop imiter les Espagnols ne figure pas dans ce texte, mais dans la Préface du livre qu’il publia l’année suivante sur le peintre peut être mis sur le compte de la distraction. Par contre, ce faisant, Zola n’oppose pas un art national à un art d’inspiration étrangère, mais un art original et personnel à un plagiat. De même, la place marquée au Louvre ne signifie nullement que l’art de Manet ait un caractère national (car le Louvre ne fut jamais considéré comme le temps de l’art national), mais qu’il plaçait le peintre au même niveau que les maîtres représentés dans ce musée, qu’il s’agît de Rembrandt ou de Véronèse. Soucieuse d’apporter des arguments à sa thèse, Béatrice Joyeux-Prunel trahit donc lourdement la pensée du critique.\nPresque chaque phrase des alinéas sur Taine et sur Couture, à la page 17, appellerait un commentaire rectificatif, à commencer par celle-ci : « Viollet-le-Duc avait classifié un par un les monuments de la Nation ; Taine faisait de même pour l’art et la littérature. » Il en va de même, à la page 35, pour la carrière de Fantin-Latour. Le refus par le jury du Salon, en 1859, des trois tableaux qu’il avait envoyés aurait constitué « la sanction espérée du choix révolutionnaire : Fantin-Latour est désormais étiqueté ennemi de l’académisme ». Avait-il vraiment envoyé trois tableaux avec l’espoir qu’ils seraient refusés ? dans ce cas, pourquoi persista-t-il jusqu’à obtenir en 1870 une médaille de troisième classe ? et son étiquetage comme ennemi de l’académisme était-il le fait de quelques proches aux yeux desquels il se serait agi d’un titre de gloire, ou répondait-il à l’opinion courante ? Si l’auteur l’entend ainsi, comme la phrase tend à le laisser penser, cela suppose une méconnaissance totale des motifs de refus, car une importante proportion des tableaux refusés relevaient de l’esthétique la plus traditionnelle qui fût et rien, a priori, ne permet de suspecter leurs auteurs d’hostilité à l’académisme. Quelques lignes plus loin, nous apprenons que le peintre ne chercha guère à commercialiser ses natures mortes à Paris, parce que la pratique de ce genre aurait trahi l’idéal de l’art : « Non seulement la nature morte était un genre inférieur dans la hiérarchie des beaux-arts, mais encore elle se vendait bien. » Cet idéal dont Fantin-Latour aurait respecté la pureté au point de ne pas vouloir commercialiser des œuvres qui se seraient bien vendues était l’idéal avant-gardiste, qu’il n’aurait accepté de trahir que sur le marché anglais ! Mais cette hiérarchie des genres en bas de laquelle se situait la nature morte était liée au fondement même de la doctrine académique et, si elle régissait encore les études à l’École des beaux-arts, tout entières tournées vers la peinture d’histoire, le public ne s’en souciait guère. L’argument suppose donc que Fantin-Latour fût resté attaché contre toute raison à la doctrine académique dans ce qu’elle avait de plus obsolète tout en cultivant un idéal avant-gardiste !\nDans un ouvrage dans lequel les Sécessions allemandes jouent un grand rôle, on s’étonne de voir Hans von Marées mentionné (p. 137) comme l’une des figures les plus importantes, avec Munch, du sécessionnisme berlinois. À propos de la revue Pan, l’auteur prête à Lichtwark, directeur de la Kunsthalle de Hambourg (mais qu’il n’avait pas « quasiment fondée »), ami de Léonce Bénédite, familier des milieux artistiques de Paris, à qui la Kunsthalle doit ses plus belles toiles impressionnistes et qui invita Bonnard et Vuillard à venir dans sa ville, elle prête, donc, à Lichtwark, une volonté nationaliste violemment agressive en forçant l’interprétation de ses textes sur le rôle de la revue – et elle se trompe au passage sur la position de Bodenhausen, qui était proche de lui (p. 94).\nOn pourrait multiplier à l’envi les exemples. Ils donnent l’impression que Béatrice Joyeux-Prunel a puisé sans trop de précaution dans l’immense documentation qu’elle avait réunie, mais qu’elle ne maîtrisait qu’imparfaitement, tout ce qui lui paraissait pouvoir servir d’argument à l’appui de sa thèse. Si vaste qu’elle soit, cependant, cette documentation présente des lacunes dont certaines importent peu, mais dont d’autres mettent en cause la pertinence de la démarche. Lorsque l’auteur, consacrant (p. 167 sqq.) un long développement au thème de l’aviation dans la peinture des avant-gardes vers 1910, omet d’ajouter que celles-ci n’étaient pas seules à glorifier la conquête de l’air et les autres manifestations spectaculaires des progrès de la technique (comme le montrent aussi bien une composition de Cormon à la voûte du Petit Palais que le décor de Devambez à l’ambassade de France à Vienne), cette ignorance d’un aspect de la peinture académique n’affecte pas vraiment son propos. La même ignorance devient par contre gênante lorsqu’elle porte, non plus sur l’iconographie, mais sur la vie artistique elle-même, car celle-ci ne peut se comprendre que prise dans son ensemble, si l’on ne veut pas courir le risque de graves erreurs d’interprétation.\nTout le livre portant sur la nécessité dans laquelle se sont trouvées placées les avant-gardes françaises de passer par l’étranger, l’internationalisation qui en est résulté pour elle apparaît comme une spécificité face au caractère national du « pôle académique ». Or sans remonter à l’Ancien Régime, ni même à David et au baron Gérard, Delaroche avait des admirateurs et des clients aussi bien en Allemagne qu’en Angleterre et des imitateurs dans toute l’Europe ; Gudin était apprécié à la cour de Prusse comme à celle de Russie ; Couture vendait beaucoup en Amérique, où Bouguereau trouva une part importante de sa clientèle ; Galland recevait des commandes aussi bien de New York que de Saint-Pétersbourg et Jean-Paul Laurens, tout comme Albert Besnard, avait lui aussi des clients étrangers. Bref, la carrière des peintres dits académiques (quels que fussent leurs rapports avec l’institution) était tout aussi internationale que celle d’un Monet, d’un Redon, d’un Cézanne ou d’un Matisse. Ces liens dépendaient le plus souvent de leur célébrité, mais aussi de relations de maître à élèves : si plusieurs Allemands fréquentèrent avant 1914 l’atelier de Matisse, la clientèle de Couture outre-Atlantique tient pour beaucoup à ses élèves américains.\nCes constatations ne s’inscrivent pas en faux contre l’idée d’art national, d’ailleurs bien floue, mise en avant par Béatrice Joyeux-Prunel, car elles ne se situent pas sur le même plan : d’un côté des relations commerciales ou personnelles qui relèvent de la carrière des peintres, de l’autre des notions aussi vagues que largement répandues telles qu’école française ou influence de la race – ce dernier terme, d’un usage courant à l’époque, étant moins lié, en général, à la génétique qu’aux conditions de vie, en particulier au climat. Partager les idées d’Hippolyte Taine et vendre ses tableaux en Allemagne ou aux États-Unis n’avait rien de contradictoire, de même que le patriotisme ou le nationalisme le plus sourcilleux et l’attachement à la grandeur de l’art français n’excluaient ni les efforts pour se faire connaître à l’étranger, ni même les amitiés personnelles comme celle qui unissait Menzel à Meissonier. Ces remarques sont d’une évidence telle qu’on s’excuse de les formuler, mais c’est sur la confusion des deux plans que repose la thèse de Béatrice Joyeux-Prunel, l’opposition entre l’idée d’un art national lié au pôle académique et le détour par l’étranger qui serait propre aux avant-gardes.\nL’ensemble du livre se fonde en fait sur une méthode qui, quoique ayant dominé pendant longtemps l’historiographie de la vie artistique au XIXe siècle et en particulier le système des Salons et des expositions, n’en est pas moins erronée : celle qui consiste à étudier tel ou tel aspect de ce domaine en ne prenant en compte, en fonction d’une idée préconçue, qu’une partie des peintres concernés, le plus souvent ceux qui ressortissent à ce qu’on appelle l’avant-garde. Dans le cas présent, il conviendrait d’étudier sans hypothèse préalable et sans exclusive quels peintres français exposaient à l’étranger, que ce soit dans des expositions internationales officielles, des expositions de groupes ou dans des galeries, lesquels recevaient des commandes des pouvoirs publics ou de particuliers, quels tableaux français achetaient les musées et, dans la mesure où le permettrait la documentation existante, lesquels étaient acquis par des particuliers. Des résultats d’une telle étude (qui existe déjà pour la réception de la peinture française à Berlin, Munich et Leipzig de 1815 à 1870) se dégagerait peut-être la spécificité d’un ou de plusieurs ensembles d’artistes, ensembles dont les contours ne coïncideraient pas nécessairement avec ceux des catégories de l’historiographie traditionnelle, et c’est une telle constatation une fois bien établie, à supposer qu’elle pût l’être, qu’un essai d’interprétation deviendrait possible.\nNul doute que si Béatrice Joyeux-Prunel avait entrepris une telle étude au lieu d’essayer de démontrer à l’aide d’arguments fragiles une hypothèse faussement originale, son ouvrage eût constitué un apport solide et durable à notre connaissance de la vie artistique pendant la période considérée. Aussi doit-on regretter qu’une historienne manifestement très douée pour la recherche se soit ou ait été aussi mal orientée.


Publié le 19/12/2019 - 18:45\nDes casques bleus brésiliens à Port-au-Prince, en août 2011. PHOTO REUTERS/Swoan Parker\nLes soldats de la Mission des Nations unies pour la stabilisation en Haïti (Minustah) ont abandonné “des centaines d’enfants”, appelés “petits Minustah”, selon une étude universitaire publiée mardi 17 décembre et relayée par le New York Times.\nSelon le quotidien américain, qui indique que “des filles de 11 ans seulement ont été abusées sexuellement”, les Casques bleus ont laissé derrière eux “autant de filles-mères se débattre avec la honte sociale, la pauvreté et la difficulté d’élever un enfant seule”.\nÀ lire aussi: Haïti. Les casques bleus pris pour cible à Port-au-Prince\nSelon le New York Times, la plupart des récits recueillis par les chercheurs font état d’échanges “de petites sommes d’argent ou de nourriture contre des rapports sexuels” entre des soldats ou des civils de la Minustah et “des femmes et des filles qui étaient souvent désespérément pauvres”. L’étude cite aussi “des relations consensuelles qui ont pris fin lorsque les soldats de la paix ont quitté Haïti”.\nLa directrice de l’étude, Sabine Lee, considère d’ailleurs que le problème soulevé est d’abord “un problème militaire brésilien ou uruguayen”. “Mais, ajoute-t-elle, l’ONU n’a pas trouvé le moyen de demander des comptes aux troupes des États membres.”


Webinaires sur la pratique | OTSTTSO\nLe Service de la pratique professionnelle de l’Ordre organise régulièrement des webinaires auxquels l’Ordre participe afin d’appuyer la pratique éthique et professionnelle des travailleuses et travailleurs sociaux et des techniciennes et techniciens en travail social. Les webinaires éducatifs de l’Ordre traitent de divers sujets, qu’il s’agisse notamment du Programme de maintien de la compétence ou de la pratique privée.\n(Engagement envers la compétence – en anglais seulement)\nRevoir l’historique et les exigences du Programme de maintien de la compétence de l’Ordre (PMC). Le webinaire explique la façon dont procèdent les membres :\nils peuvent utiliser les expériences qu’ils ont vécues comme activités d’apprentissage, s’il y a lieu; et\nils pourraient aussi diriger leur propre apprentissage dans le cadre de leur PMC.\nRenseignez-vous davantage sur le Programme de maintien de la compétence.\n(La supervision : la pierre angulaire de la compétence – en anglais seulement)\nCe webinaire fournit de précieux renseignements aux membres sur la supervision, notamment :\nla façon dont les Normes sur la pratique peuvent s’appliquer à cette question;\nles considérations pratiques avant de commencer;\nles stratégies de supervision; et\nRessources du webinaire sur la supervision\n(Se préparer à la pratique privée – en anglais seulement)\nVous songez à vous lancer en pratique privée? Dans ce webinaire, le personnel de la pratique professionnelle de l’Ordre discute de ce qui est nécessaire en vue de démarrer un cabinet privé en Ontario.\nRessources sur la pratique privée\nAvez-vous une idée ou un sujet que vous aimeriez voir faire l’objet d’un prochain webinaire? Veuillez communiquer avec le Service de la pratique professionnelle à exercice@otsttso.org.