L’innovation en agriculture - 10. Les concepts d’analyse du processus d’innovation agricole en Afrique - IRD Éditions\nOpenEdition Books IRD Éditions À travers champs L’innovation en agriculture 10. Les concepts d’analyse du pro...\n11. Où la culture cotonnière rénove l’économie paysanne (Côte d’Ivo...\n1Les économistes définissent l’innovation comme une nouveauté introduite par un agent quelconque pour une utilisation plus efficiente ou plus satisfaisante des ressources. Mais le champ de l’innovation ne se réduit pas à la sphère économique, même si, en dernier ressort, toute innovation théoriquement concourt au progrès. Dans un sens plus large donc, l’innovation peut être définie comme toute nouveauté introduite dans un système existant en vue d’en rendre le fonctionnement plus performant. Et dans ce cas, l’innovation est à la fois l’invention de l’élément nouveau que l’on se propose d’introduire dans le système existant, le procès de l’introduction et le procès de la diffusion de la nouveauté. Le concept inclut ainsi trois phases en chaîne : élaboration, introduction et propagation.\n2L’invention et, surtout, l’introduction et la diffusion de l’innovation sont liées aux particularités de la formation sociale et de l’espace géographique d’accueil. Ceux-ci surdéterminent parfois le processus d’innovation au point que celle-ci peut subir des mutations profondes. De telles dérives peuvent être provoquées aussi par les modalités d’introduction ou de diffusion de l’innovation, ou encore par la réinterprétation de la nouveauté à travers les prismes de la culture autochtone, et à travers le niveau de la maîtrise technique des hommes sur le milieu. Les dérives se traduisent alors soit par un enrichissement qui élève l’efficacité technique de l’innovation, soit par un appauvrissement qui en réduit l’efficience.\n3Par conséquent, le processus d’innovation ne peut pas être analysé partout avec les mêmes outils conceptuels. D’un milieu à l’autre, au-delà des notions générales d’applicabilité universelle, l’analyse doit forger des concepts spécifiques pour cerner aussi bien que possible des réalités spécifiques.\n4La présente contribution s’inscrit dans le débat sur les conséquences et les problèmes de la domination historique de modèles techniques et d’encadrement inadaptés aux sociétés africaines. La réflexion porte sur quelques concepts d’analyse du processus d’innovation tel qu’il est conduit dans le cadre de la « modernisation » agricole en Afrique tropicale. On examinera ces concepts en relation étroite avec l’histoire de ce processus de « modernisation ».\nVITESSE DE PROPAGATION ET ÉTENDUE DE LA DIFFUSION\n5L’étendue de la diffusion et la vitesse de propagation de la nouveauté introduite dans le cadre des opérations de développement rural sont des notions essentielles. L’analyse de cette double dimension spatiale et temporelle est nécessaire pour apprécier les effets de progrès dont l’innovation est porteuse.\n6Une vitesse élevée de propagation est le signe d’une adhésion massive à l’innovation. Elle signifie aussi que l’innovation rencontre une demande sociale importante. Cependant, une lente propagation de l’innovation dans le milieu ou une diffusion limitée de la nouveauté ne signifient pas forcément que la demande sociale est faible ou inexistante. Elles peuvent traduire aussi le fait que le désir de changement, les conditions de l’introduction de l’innovation ne sont pas favorables. Enfin, certains caractères propres à l’innovation elle-même peuvent constituer un frein à son introduction et à sa propagation. Il en est ainsi lorsque l’innovation devient avant tout une marchandise et que le milieu de diffusion devient en fait un marché à exploiter. Les préoccupations mercantiles prennent alors le pas sur l’objectif déclaré du processus d’innovation. Et souvent, dans ce cas, le coût de cession de la nouveauté peut devenir si élevé par rapport au pouvoir d’achat qu’il peut mettre l’innovation hors de portée du paysan.\nL’étendue de la diffusion\n7L’étendue de la diffusion comme la vitesse de propagation mesurent l’efficacité de l’innovation. Par ailleurs, la diffusion est en rapport avec la nature et la qualité de la demande sociale. Celle-ci peut être explicite ou potentielle. Mais quand elle est suscitée de l’extérieur, elle court le risque d’être artificielle. Souvent, l’innovation imposée ou dirigée procède par des méthodes ouvertement ou insidieusement coercitives. L’adhésion à la nouveauté, son adoption ou sa réinterprétation sont d’autant plus faciles que l’innovation parvient à satisfaire une demande. Mais l’existence d’une demande sociale, formulée ou non, si elle est nécessaire, n’est pas une condition suffisante. Le coût des nouveaux facteurs, l’environnement économique, le contexte culturel, la nature des « techniques d’encadrement », les diverses formes de dépendance extérieure... sont autant d’éléments dont la combinaison avec la demande sociale conditionnent et parfois surdéterminent la propagation de l’innovation dans le milieu.\nLa diffusion de l’innovation en Afrique\n8La lenteur de la propagation des innovations est remarquable en Afrique tropicale. Comment l’accélérer ? C’est en fait la question fondamentale du progrès de l’agriculture et de la société rurale africaines qui se pose. La politique coloniale de la mise en valeur agricole n’avait pas pu proposer une réponse appropriée, pas plus que les politiques post-coloniales de « modernisation » agricole et de développement rural.\n9La lenteur de la propagation amène à s’interroger sur la capacité innovante des innovations proposées, le temps incompressible, la nature réelle des résistances liées au milieu « traditionnel »...\n10Mais elle renvoie également à d’autres considérations. Ainsi, elle montre que les concepts de paysan « entreprenant », de paysan « dynamique », de paysan « réceptif » sur lesquels on avait fondé la vulgarisation agricole jusqu’à présent méritent d’être reconsidérés ; l’expérience acquise en trois décennies de vulgarisation agricole montre qu’on s’était en fin de compte trompé, notamment sur les motivations profondes qui déterminent les comportements paysans à l’égard de l’encadrement et des opérations de développement rural.\n11Il est maintenant clair que le paysan « réceptif » qui devait jouer le rôle de propagateur privilégié de l’innovation (Gosselin, 1973) ne remplit pas ce rôle moteur. Souvent, dès que l’opération de développement s’arrête, le paysan « entreprenant » abandonne les innovations et retombe dans la masse des paysans « passéistes », en attendant d’être repéré par l’encadrement d'un « projet de développement » nouveau.\n12De tels concepts ont fortement contribué à renforcer le caractère sélectif et élitiste de la vulgarisation agricole en Afrique tropicale. Le processus s’est traduit par une diffusion généralement limitée et lacunaire. Ces champs de diffusion ont en effet du mal à s’étendre pour entrer en coalescence les uns avec les autres ; et ils finissent souvent par disparaître, phagocytés en quelque sorte par le milieu « traditionnel », à l’échéance des projets.\nDIFFUSION PAR PROPAGATION ET POUVOIR D’INDUCTION DE L’INNOVATION\n13La diffusion de l’innovation peut procéder selon deux modalités : la diffusion par simple propagation et la diffusion par induction. La diffusion par induction présente l'intérêt d’offrir des opportunités d’innovations nouvelles à partir de la nouveauté introduite. Il est ainsi des innovations qui ont un pouvoir d’induction, et qui sont donc plus porteuses de progrès que d'autres. Ce pouvoir d’induction est cependant en relation avec deux facteurs étroitement liés : d’une part, le contexte culturel, et, de l’autre, la démographie.\nLe pouvoir d’induction et le contexte culturel\n14L’élaboration de l’innovation dépend en effet d’un processus créatif cumulatif. Mais il est rare de créer ex nibilo. À l’exception de cas particuliers, l’acte inventif s’appuie sur l’existant. Il est d’autant plus favorisé que le fonds culturel de la société concernée est riche d’un savoir-faire technique, et que le mode d’existence de ce dernier n’est pas seulement institutionnel mais également populaire (Gaudin, 1978). Plus le mode d’existence du savoir-faire technique est populaire et plus le niveau de la culture technique de la société est élevé, plus le processus d’innovation a des chances d’avoir lieu et d’être spontané. Ces remarques montrent que la richesse du contexte culturel en savoir-faire technique ne suffit pas pour que le pouvoir d’induction joue son rôle moteur. Il faut que ce savoir-faire technique ne soit pas confisqué par des institutions ou des sociétés d’intervention, et qu’il soit libre de tout mode de domination historique.\nLe pouvoir d’induction et le poids démographique de la société\n15Par ailleurs, le pouvoir d’induction de l’innovation et, au-delà, la capacité d’innovation au sein de la formation sociale sont en étroite relation avec le poids démographique de la société. Naturellement, le novateur héroïque est un agent du progrès social. L’émergence d’un novateur héroïque dans un milieu donné relève du hasard. Plus la population est nombreuse, plus ce hasard a des chances de se répéter. Plus généralement, c’est en groupe que les hommes s’attaquent au milieu pour l’humaniser (Lebeau, 1979), et c’est à travers ce combat collectif contre la nature que naissent les innovations qui font progresser la société. Le combat est d’autant plus efficace que la population est nombreuse et la pression démographique forte. Les grands défrichements de l’époque carolingienne n’ont été possibles que parce que l’Europe était déjà à l’époque « un monde plein » (Duby, 1965).\nModalités de la diffusion de l’innovation agricole en Afrique tropicale\n16Dans le processus de modernisation en Afrique tropicale, la nature des nouveautés introduites, les modalités de leur introduction et les enjeux du processus sont tels que la diffusion de l’innovation a procédé bien plus souvent par simple propagation que par induction. Cela ressort bien de l’histoire des opérations de développement ou de vulgarisation agricoles conduites en Afrique occidentale française depuis 1949 par les sociétés d’intervention. Qu’il s’agisse de la culture du coton (IRCT, CFDT), du palmier sélectionné (IRHO) ou du café-cacao (IFCC), les thèmes techniques promus par ces sociétés ont parfois été adoptés ; mais ils n’ont guère généré un processus local d’amélioration, ou favorisé l’invention de thèmes nouveaux en fonction des besoins locaux. Les plants de caféiers ou de cacaoyers de l’IFCC vulgarisés par l’entremise de sociétés nationales, comme au Togo, ont bien été adoptés par les planteurs ; mais on ne connaît nulle part des paysans encadrés par cette société qui ont fini par apporter des améliorations personnalisées à ces plants ou qui ont fini par inventer eux-mêmes des méthodes culturales plus productives.\n17On peut faire les mêmes remarques au sujet des thèmes techniques vulgarisés par ces sociétés d’intervention. Les innovations introduites dans le cadre de ces interventions n’ont ainsi pas de pouvoir d’induction. Elles ne constituent pas des points de départ vers de nouvelles innovations ou des supports à partir desquels les acteurs impliqués dans la vulgarisation peuvent inventer, de façon autonome, des techniques nouvelles pour élever leur capacité de production ou d’organisation. Le planteur de café ou de coton ayant adopté les thèmes vulgarisés pour le café-cacao ou le coton peut accroître la superficie de sa plantation avec un surcroît de travail et produire plus. Mais il ne peut faire que cela.\n18Le processus d’innovation agricole en Afrique subit incontestablement une contrainte démographique. La faible densité de population est remarquable sur le continent, avec de rares concentrations locales. Si le caractère lacunaire des champs de diffusion des innovations vulgarisées s’explique par la nature des opérations de développement et par le caractère élitiste de la vulgarisation, sans aucun doute il s’explique aussi par le bas niveau de population.\nAIRE DE CIVILISATION ET DIFFUSION DE L'INNOVATION\n19L’aire de civilisation est un concept qu’il conviendrait de prendre en compte dans l’analyse du processus d’innovation, en particulier sous l’angle de la diffusion de la nouveauté.\nLa notion d’aire de civilisation\n20La notion d’aire de civilisation désigne l’espace individualisé par la civilisation d’une société donnée. Son étendue est fonction du poids démographique de la société en question. Deux aires de civilisation peuvent être plus ou moins proches l’une de l’autre, la proximité pouvant être géographique et culturelle à la fois.\n21Les échanges entre aires de civilisation sont fonction de la distance physique et/ou de la distance culturelle qui les sépare. A priori, ils sont d’autant plus faciles que ces distances sont faibles. Cela signifie que l’innovation élaborée dans une aire particulière a d’autant plus de chance d’être adoptée et de diffuser ailleurs que la distance physique et la distance culturelle sont faibles. Le rôle de la distance culturelle est plus décisif dans la combinaison. Plus l’aire de civilisation d’origine et l’aire d’introduction de la nouveauté sont éloignées du point de vue culturel, plus grandes peuvent être les résistances à l’innovation au sein de la société réceptrice. Dans ce cas en effet, l’introduction et la diffusion requièrent nécessairement un système de formation et un système d’encadrement plus ou moins lourds, avec toutes les contraintes qui les sous-tendent. Naturellement, les particularités du contexte historique qui sert de cadre aux échanges entre aires de civilisation peuvent renforcer ou réduire les résistances.\nL’aire de civilisation et l’innovation agricole en Afrique tropicale\n22La société « traditionnelle » africaine, perçue a priori comme obstacle à la « modernisation » agricole, et les concepts de paysan « dynamique», de paysan « réceptif », de paysan « ouvert à la modernité »... renvoient à la notion d’aire de civilisation. Le territoire habité par chaque société est plus ou moins profondément modelé par une culture donnée, et porte donc les marques d’une civilisation dont la profondeur historique est variable. Au-delà des particularités qui identifient dans le détail chaque aire de civilisation se trouvent des constantes culturelles.\n23L’Afrique tropicale, à l’instar d’autres régions du monde, est structurée en grandes aires de civilisation qui portent leurs marques propres, mais qui ne sont pas fondamentalement différentes les unes des autres. Culturellement, elles sont ainsi plus proches les unes des autres qu’elles ne le sont par rapport à d’autres grandes aires de civilisation, notamment celles d’où proviennent pour l’essentiel les systèmes d’idées et les trains d’innovations que propose la « modernisation » agricole. Ce n’est donc pas parce que les sociétés africaines sont « traditionnelles » que ces innovations ont du mal à s’inscrire et à se maintenir dans le milieu, mais plutôt parce qu’entre l’aire d’accueil et l’aire d’origine existe une distance culturelle.\n24Les paysans « ouverts » que le personnel de vulgarisation découvre ou croit découvrir ne sont ou n’apparaissent tels que parce que la différence entre les deux types d’aire a pu être plus ou moins atténuée pour eux par un certain nombre de faits et de situations complexes. C’est, par exemple, la nature des programmes d’enseignement et d’éducation, le degré plus ou moins élevé d’insertion du milieu dans le marché dominant, ses conséquences en termes de déstructuration des sociétés, l’emprise plus ou moins forte de la civilisation occidentale à travers l’instrumentation scolaire coloniale, et, plus récemment, la pression des grands médias et des systèmes de communication contemporains, qui écrasent sans cesse les différences culturelles au profit d’un mode unique de pensée.\nINNOVATION ENDOGÈNE ET INNOVATION EXOGÈNE\n25Les notions d’invention et d’aire de civilisation conduisent aux concepts d’innovation endogène et d’innovation exogène.\n26L’innovation endogène est une nouveauté élaborée sur place, au sein de la formation sociale, et dans les conditions économiques, sociales et culturelles propres à la société elle-même, en vue de rendre les systèmes d’organisation et/ou de production plus efficaces. C’est une innovation sans médiation culturelle. Elle puise ses éléments constitutifs essentiels dans le fonds culturel autochtone. Elle suppose nécessairement un acte inventif. Produite dans les conditions sociales et culturelles de la société en question, elle a plus de chance d’être en adéquation avec les besoins sociaux, et de faire ainsi l’objet d’une demande sociale réelle. L’adhésion à une telle innovation peut être plus spontanée, parce que, l’innovation ayant puisé ses éléments constitutifs essentiels dans la culture autochtone, elle est culturellement plus proche, et elle peut être plus facile à comprendre. Sa diffusion dans le milieu peut être plus spontanée. L’adéquation entre elle et sa formation sociale d’origine peut rendre légère l’instrumentation nécessaire à la formation, si celle-ci s’impose. De même, cette adéquation confère à l’innovation endogène un plus grand pouvoir d’induction.\n27Une innovation endogène peut être exportée vers une aire de civilisation différente. Pensée et mise au point dans et pour son aire de civilisation d’origine, et souvent pour des enjeux sans rapport avec le souci de satisfaction des besoins dans l’aire d’exportation, elle peut être en total désaccord avec les besoins de la société réceptrice. La demande sociale dont elle devrait faire l’objet au sein de cette société peut être inexistante, artificielle ou limitée à une fraction réduite de la population. Dans ces conditions, l’innovation exogène requiert une formation lourde, qui marginalise forcément une partie de la population. Elle est forcément une innovation encadrée, parfois imposée.\nPlace de l’innovation exogène dans la « modernisation » agricole\n28L’une des particularités marquantes de la « modernisation » agricole en Afrique tropicale est qu’elle se fonde principalement sur des innovations exogènes. Celles-ci se réduisent en fait à un ensemble de pratiques propres à l’agriculture européenne. La justification de leur introduction tient à un raisonnement simple : puisqu’elles ont donné des résultats aussi efficaces dans leur aire de civilisation d’origine, pourquoi ne donneraient-elles pas les mêmes résultats au Mali, au Sénégal, au Togo, au Zaïre ou au Kenya ?\n29Ces innovations exogènes sont constamment posées comme les seules susceptibles de permettre le progrès de l’agriculture et de la société rurale d’Afrique tropicale. Elles ne laissent ainsi aucune place aux innovations endogènes ou à l’invention in situ. Au contraire, elles étouffent les facultés locales de création par la suprématie dont elles sont investies par le développement rural. En poussant l’analyse, ces techniques et pratiques puisées dans les agricultures occidentales ne sont même pas des innovations au sens propre du terme. Sans doute font-elles parfois l’objet d’adaptations aux conditions locales du milieu visé. Mais elles ne sont pas élaborées pour les agricultures africaines ; plus souvent, ce sont des techniques et des pratiques déjà existantes, créées dans des conditions historiques différentes et pour une formation sociale spécifique. Seule, leur nouveauté par rapport aux systèmes de production des sociétés réceptrices leur confère le statut d’innovations.\nProblèmes relatifs à l’innovation exogène\n30La nature exogène des innovations et les modalités spécifiques de leur introduction dans le milieu rural tropical africain posent le problème de communication, qui est en dernier ressort un problème de langue. La contrainte linguistique se traduit, entre autres, par l’impossibilité pour le paysan africain d’accéder directement et aisément à l’information relative à la nouveauté et de la comprendre. Entre l’innovation et la société réceptrice, la présence d’un lien médiateur devient ainsi incontournable. En Afrique tropicale, ce lien est généralement composé par trois acteurs articulés dans une relation hiérarchique : « l’expert » étranger, le cadre national – souvent un ingénieur d’agriculture formé à l’école de « l’expert » – et enfin l’encadreur de base. Le paysan se retrouve au bas de cette relation hiérarchique.\n31La solution proposée à ce problème de communication, surtout à partir des années soixante-dix, est l’initiation du paysan à la langue qui sert de véhicule à la nouveauté et au système de vulgarisation dans son ensemble (située au départ dans le cadre global de l’alphabétisation dans la langue de l’aire de civilisation d’origine de l’innovation). Cette initiation prit, par la suite, la forme d’une alphabétisation fonctionnelle : l’apprentissage de la lecture et de l’écriture dans cette langue s’accompagne de la promotion de la culture étrangère.\n32La contrainte linguistique, associée à « l’exogénéité » de l’innovation et aux conditions spécifiques de son introduction, ont fait de la formation technique une nécessité. Chaque projet comporte ainsi un volet formation. Et la pratique en est devenue systématique pendant la période post-coloniale, où ce volet constitue, dans beaucoup de cas, une condition d’accès aux crédits. Dans son contenu comme dans ses modalités, cette formation varie d’une institution à l’autre. Dans tous les cas, elle est sélective, élitiste, directive et parfois coercitive. Elle concerne, au sein de la masse paysanne, un nombre restreint d’individus. Le paysan impliqué est tenu d’exécuter à la lettre, ou d’abandonner s’il le peut. Dans certains cas, notamment dans le cadre des sociétés d’intervention chargées de promouvoir une culture déterminée, il est passible de sanctions.\n33Le personnage central de la formation est en fait l’encadreur de base. C’est lui qui est en contact direct avec la société réceptrice, et qui procède à la sélection de ceux qui sont jugés « réceptifs ». Le choix de ces acteurs repose sur le principe selon lequel il existe dans le village des paysans plus « ouverts à la modernité », plus « réceptifs », plus « dynamiques » que d’autres qu’il faut identifier. Par sa formation, et surtout par l’environnement culturel dominant, l’encadreur de base a acquis la conviction que la modernisation-remplacement est l’unique voie du progrès en Afrique, et le salut de la société paysanne africaine. Souvent, il a une conscience élevée de sa mission. Mais les rudiments de savoir et de savoir-faire technique dont il est nourri ne le mettent pas toujours en mesure de comprendre les logiques qui sous-tendent le processus d’innovation agricole, les enjeux qui justifient l’introduction des techniques et des pratiques nouvelles, ainsi que la chaîne des combinaisons qui forment la nouveauté.\n34Cette brève analyse met en relief quelques problèmes issus de la domination historique des modèles techniques et d’encadrement dans le domaine de l’innovation agricole. Le discours de la mise en valeur agricole et celui plus général de la mission civilisatrice de la colonisation avaient plus ou moins bien occulté cette domination. À partir de la Seconde Guerre mondiale, et surtout après 1960, ce discours avait été relayé par les rhétoriques du développement agricole et du développement rural, qui se sont également efforcées d’occulter cette domination. La domination était même considérée comme une nécessité historique. On y avait souvent vu une condition de l’accroissement de la production agricole et une sorte de passage obligé vers le progrès.\n35Depuis le milieu des années soixante-dix, il est devenu cependant plus clair que la domination exercée par ces modèles techniques et d’encadrement sur les agricultures et les sociétés rurales africaines, et qui utilise le processus de l’innovation agricole comme un moyen privilégié d’opération, ne conduit pas au progrès attendu. Des faits plus récents, comme la prise en charge de la « modernisation » agricole par la Banque mondiale à travers ses politiques d’ajustement structurel (qui ne sont qu’un avatar de la même domination historique) et surtout la dévaluation du franc CFA, sont autant de preuves de cet échec.\n36L’échec de la « modernisation » agricole et l’échec résultant du processus d’innovation tel qu’il s’est déroulé jusqu’à présent sont les conséquences de cette domination historique des modèles techniques et d’encadrement sur les agricultures et les sociétés rurales africaines. Comment aller au-delà de ce constat, en vue d’amener le monde rural africain à se dégager de cette domination pour s’engager dans un réel progrès agricole ? Voilà la question fondamentale du développement rural en Afrique tropicale qui, heureusement, apparaît de moins en moins comme une question inopportune.\nDuby (G.), 1965 — La vie rurale dans l’Occident médiéval. Paris, Aubier-Montaigne.\nGaudin (T.), 1978 — L’écoute des silences, les institutions contre l’innovation ? Paris, Union Générales d’Éditions, 284 p.\nGosselin (R.), 1973 — Formations et stratégies de transition en Afrique tropicale. Thèse, université de Lille, tomes I et II.\nLebeau (R.), 1979 — Les grands types de structures agraires dans le monde. Paris, Masson.\nGéographe, Cerdat (Centre d’études et de recherches pour le développement en Afrique tropicale). BP 185, Ouidah, Bénin.\nGU-KONU, Emmanuel-Y. 10. Les concepts d’analyse du processus d’innovation agricole en Afrique In : L’innovation en agriculture : Questions de méthodes et terrains d’observation [en ligne]. Marseille : IRD Éditions, 1999 (généré le 19 juin 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/irdeditions/15753>. ISBN : 9782709924788. DOI : https://doi.org/10.4000/books.irdeditions.15753.\nGu-Konu, E. 1999. 10. Les concepts d’analyse du processus d’innovation agricole en Afrique. In Chauveau, J., Cormier Salem, M., & Mollard, É. (Eds.), L’innovation en agriculture : Questions de méthodes et terrains d’observation. IRD Éditions. doi :10.4000/books.irdeditions.15753\nGu-Konu, Emmanuel-Y. “10. Les concepts d’analyse du processus d’innovation agricole en Afrique”. Chauveau, Jean-Pierre, et al.. L’innovation en agriculture : Questions de méthodes et terrains d’observation. Marseille : IRD Éditions, 1999. (pp. 187-198) Web. <http://books.openedition.org/irdeditions/15753>.\nCHAUVEAU, Jean-Pierre (dir.) ; CORMIER SALEM, Marie-Christine (dir.) ; et MOLLARD, Éric (dir.). L’innovation en agriculture : Questions de méthodes et terrains d’observation. Nouvelle édition [en ligne]. Marseille : IRD Éditions, 1999 (généré le 19 juin 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/irdeditions/15666>. ISBN : 9782709924788. DOI : https://doi.org/10.4000/books.irdeditions.15666.\nChauveau, Jean-Pierre, et al., ed. L’innovation en agriculture : Questions de méthodes et terrains d’observation. Marseille : IRD Éditions, 1999. Web. <http://books.openedition.org/irdeditions/15666>.\n<iframe src="https://books.openedition.org/irdeditions/15753?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Financement: 11 projets associatifs de développement dans le cadre du CapDel | Challenges Algérie\nFinancement: 11 projets associatifs de développement dans le cadre du CapDel\nUn montant de 70 millions DA a été octroyé, mardi à Alger, à 11 projets associatifs pilotes dans le cadre de la mise en œuvre du programme de renforcement des capacités des acteurs du développement local (CapDel), piloté par le ministère de l’Intérieur, des Collectivités locales et de l’Aménagement du territoire en collaboration avec l’Union européenne (UE) et le Programme des Nations unies pour le développement (PNUD).\nC’est au cours d’une cérémonie officielle, qui a vu la présence des représentants des ministères de l’Intérieur, des Affaires étrangères, de la Délégation de l’UE à Alger et du PNUD, que les conventions de subventions ont été remises aux associations bénéficiaires.\nLe choix de ces 11 projets s’est effectué à l’issue d’un « long processus » de sélection qui a concerné au départ 124 associations à travers le territoire national, a affirmé le directeur du CapDel, Mohamed Dahmani, précisant que le financement est échelonné sur trois tranches de 4 à 7 millions DA par association.\nLes projets retenus portent ainsi sur des secteurs divers, dont l’agriculture, l’artisanat et patrimoine, santé, environnement et tourisme, définis par les promoteurs de ce programme comme « prioritaires pour le développement local » et en « cohérence avec les potentialités, la vocation et les défis des territoires des communes pilotes ».\nM.Dahmani a souligné, à l’occasion, que les projets soutenus « reflètent aussi la vision stratégique des pouvoirs publics en matière de développement inclusif, intégré et participatif, basée sur la contribution de tous les acteurs locaux (élus, administration locale, organisations de la société civile, entreprises économiques, jeunes et femmes).\nRépondant à un appel à manifestation d’intérêt destiné aux associations faisant partie de 10 communes pilotes, les projets financés ont été approuvés après une série de sessions de formations aux profits de leurs promoteurs, dispensées par des experts italiens de la fédération des collectivités locales de la région d’Ombie, a-t-on ajouté.\nLe comité de sélection, comprenant des représentants des trois partenaires du CapDel (Intérieur, UE et PNUD), a pris en compte dans ce choix des critères préétablis et éligibles au financement pour la mise en œuvre du programme de développement local des communes pilotes, a fait savoir, de son côté, Sébastien Vauzelle, conseiller technique principal du CapDel.\nM.Vauzelle a présenté la liste détaillée des projets associatifs ayant bénéficié de la subvention, assurant que 9 projets ciblent prioritairement les femmes et les deux autres concernent la jeunesse issue de plusieurs communes, dont El Khroub (Constantine) et d’Ouled Ben Abdelkader (Chlef).\nParmi ces projets catalyseurs, on peut citer celui porté par l’association « Amel el Hayet » des maladies cancéreuses de la comme de Ghazaouet (Tlemcen).\nCelle-ci a mis en place un atelier de travaux artisanaux et traditionnels (couture, vannerie et tricotterie) au bénéfice de 50 femmes en condition de vulnérabilité, qui ambitionnent de valoriser et de faire connaitre leurs produits à l’échelle locale et nationale.\nLe CapDel a profité aussi à 32 jeunes de la ville nouvelle de Ali Mendjeli de Constantine, qui ont participé à des stages dans le domaine de la santé communautaire, dans le cadre d’un programme intitulé « Ma ville santé ».\nAu sud du pays, l’Association des droits de l’enfant, de l’adolescent et de la femme artisane (ADEAFA) de Timimoune (Adrar) a décroché, quant à elle, un soutien pour son projet « Couleurs de Timimoune » portant sur la valorisation des jeunes et des femmes du Gourara à travers la formation et le développement de la production artisanale.\nInscrit dans l’esprit de soutien à la démocratie participative et des réformes au plan de la gouvernance des collectivités locales, engagées par le ministère de l’Intérieur, le CapDel est cofinancé par trois partenaires, à hauteur de 10 millions d’euros, dont 2,5 millions ont été octroyés par le gouvernement algérien, 7,7 millions par l’UE et 170000 euros par le PNUD.


La signature génétique prédit si le cancer de la prostate localisé est susceptible de se propager – ScienceDaily | Sante News\nHome Medecine La signature génétique prédit si le cancer de la prostate localisé est...\nLa signature génétique prédit si le cancer de la prostate localisé est susceptible de se propager – ScienceDaily\nLes chercheurs ont identifié une signature génétique dans le cancer de la prostate localisé qui peut prédire si le cancer est susceptible de se propager ou de métastaser tôt dans l’évolution de la maladie et s’il répondra à la thérapie anti-androgénique, un traitement courant pour la maladie avancée. La nouvelle signature génique peut également être utile pour évaluer les réponses au traitement et pour développer de nouvelles thérapies pour prévenir ou traiter le cancer de la prostate avancé.\n«Si nous pouvions savoir à l’avance quels patients développeront des métastases, nous pourrions commencer les traitements plus tôt et traiter le cancer de manière plus agressive», déclare l’auteur principal de l’étude, Cory Abate-Shen, PhD, président du département de pharmacologie moléculaire et thérapeutique, le Michael et Stella Chernow Professeur de sciences urologiques (en urologie), et professeur de pathologie et de biologie cellulaire (au Herbert Irving Comprehensive Cancer Center) au Collège des médecins et chirurgiens de l’Université Columbia Vagelos.\n“Inversement, les patients dont la maladie est susceptible de rester confinée à la prostate pourraient être épargnés par un traitement inutile.”\nL’étude a été publiée en ligne dans Cancer de la nature.\nLes tests existants ne permettent pas d’identifier les cancers agressifs\nLe cancer de la prostate est la deuxième cause de décès par cancer chez les hommes aux États-Unis; on s’attend à ce qu’environ 33 330 hommes meurent de la maladie cette année.\nLa plupart des cancers de la prostate restent confinés à la prostate et peuvent être gérés avec succès par une surveillance active ou un traitement local (principalement chirurgie ou radiothérapie), avec des taux de survie à cinq ans supérieurs à 99%. Mais une fois que le cancer de la prostate s’est propagé, il est considéré comme incurable et les taux de survie à cinq ans tombent à environ 30%.\n“Le problème est qu’avec les tests existants, il est difficile de savoir quels cancers sont lesquels”, déclare Juan M. Arriaga, PhD, chercheur associé en pharmacologie moléculaire et thérapeutique à l’université Columbia Vagelos College of Physicians and Surgeons.\n“Nous manquons beaucoup de cancers agressifs qui auraient dû être traités plus tôt, et nous sur-traitons certains cancers à croissance lente qui ne se seraient probablement pas propagés.”\nNouvelle signature génétique identifiée pour la première fois dans un nouveau modèle de souris\nPour identifier une méthode plus précise de prédiction du cancer de la prostate avancé, les chercheurs ont d’abord créé un modèle murin du cancer de la prostate qui reflète précisément la forme humaine de la maladie, y compris la façon dont le cancer se propage à l’os, le tissu le plus souvent touché par les métastases du cancer de la prostate. .\nÀ l’aide de ce modèle de souris unique en son genre, les chercheurs ont découvert que les métastases osseuses avaient un profil moléculaire différent de celui des tumeurs primaires. «En nous concentrant sur ces différences, nous avons pu identifier 16 gènes qui poussent le cancer de la prostate localisé à métastaser», dit Abate-Shen.\n16 gènes prédisent les métastases chez les patients\nLa signature génétique, appelée META-16, a ensuite été testée sur des biopsies de plusieurs centaines de patients atteints d’un cancer de la prostate localisé. Les résultats de ces patients étaient ignorés des chercheurs.\nL’équipe de Columbia a découvert que META-16 était très efficace pour prédire le moment de la métastase et la réponse au traitement anti-androgénique (qui est utilisé pour supprimer les androgènes, l’hormone masculine, qui favorise la progression tumorale).\nL’équipe peaufine actuellement le test, qu’elle espère ensuite évaluer dans le cadre d’un essai clinique prospectif.\nEn théorie, META-16 pourrait également être utilisé pour développer des thérapies contre le cancer métastatique de la prostate.\n«Les gènes de notre signature ne sont pas seulement corrélés avec les métastases, ils semblent être à l’origine des métastases», dit Arriaga. “Cela signifie que si nous pouvons supprimer l’activité de ces gènes, nous pourrons peut-être empêcher le cancer de se propager ou au moins améliorer les résultats.”


Une évolution permanente — Université de Namur\nMis en place à la faveur d’un engagement volontaire de certains scientifiques, académiques et membres du personnel administratif, le Groupe développement durable (GDD) a entamé une réflexion et des activités liées à cette thématique. Il s'agissait d'un organe fédérateur et représentatif des différentes facultés et services de notre institution. L’objectif était d’interpeller les autorités de l’université sur la nécessité de prendre en compte cette dimension. Il s’agissait également de permettre et de faciliter les échanges entre les différents membres de ce groupe.\nLancement du Groupe de Recherche Interdisciplinaire en Développement Durable NAGRIDD dont l’objectif principal était de fédérer les démarches de chercheurs en sciences de la nature et en sciences humaines, au sein de l'UNamur, afin de constituer un lieu privilégié de recherches interdisciplinaires en matière de développement durable.\nCréation d'un Vice-Rectorat Développement Durable, dont la principale mission est l’élaboration et la mise en œuvre des politiques de Développement Durable au sein de l’Institution, avec l’ouverture d’un poste de Mobility Manager et d’Eco-conseiller.\nPremier appel à projets « Campus namur durable » (CaNdLE) lancé afin d’inviter la Communauté Universitaire à proposer des actions dont l’objectif est de rendre le campus et l’activité universitaire plus durables à court, moyen et long terme.\nDeuxième appel à projets « Campus namur durable » (CaNdLE).\nle GDD a laissé sa place à une Cellule de Coordination du Développement Durable de taille plus restreinte et plus souple. La Cellule invite régulièrement des acteurs investis dans le développement durable et la transition au sein de l’Université.\nLes deux instituts ILEE et Transitions ont repris les missions du groupe NAGRIDD.\nMise en place d’une Cellule Environnement au sein du pôle Support du SIGEC.


André Lecondé Le 24 Avril 2007 à 10h44\nEntendez par là qu'il ne souffre d'aucune fracture. Et qu'il sera donc bien là pour défendre ses chances en Chine, le 6 mai. Mais il a été mis au repos hier pour les tests d'après Grand Prix. Avec, quand même, une forte contusion à la poitrine, clavicule chiffonnée et un traumatisme de la zone cervicale, il valait mieux, en effet, rester tranquille.\nHondaGP TurquieMoto GPPedrosa\nPar Anonyme Le 25 Avril 2007 à 08h39\nHeureusement pour lui mais aussi pour Olvier,\navec tous les gens qui ne pensent qu a le\ncritiquer le pauvre OJ pour une semi- maladresse de début de saison !\npeut etre juste car il est Français ? :??:


La Fondation York Wilson honore l’Alliance française | Le Métropolitain\nLa Fondation York Wilson honore l’Alliance française\nL’Alliance française de Toronto vient de recevoir un cadeau particulièrement inattendu : une trentaine de tableaux du peintre canadien York Wilson. Une collection de valeur que le personnel s’est empressé d’accrocher aux quatre coins de l’établissement. Afin de rendre hommage comme il se doit à cet acte de générosité pour le moins exceptionnel, une visite était organisée dans les locaux de l’Alliance, le mardi 30 juin, en présence de Barbara Mitchell, directrice de la Fondation York Wilson.\nUne trentaine de personnes avait fait le déplacement et ont arpenté les couloirs afin de découvrir les œuvres de ce peintre amoureux de Paris, où il a passé de nombreuses années. Mme Mitchell commentait chaque tableau en rappelant l’historique et les influences du créateur, dans un esprit de partage désintéressé suffisamment rare pour être souligné. « C’est elle qui a pris l’initiative de nous donner 30 tableaux, en raison de leur influence francophone, explique la directrice culturelle Patricia Guérin. Elle voulait que les œuvres soient vues. »\nD’abord intéressé par l’art figuratif, après la Seconde Guerre mondiale, M. Wilson s’est peu à peu tourné vers l’abstrait lors de son arrivée dans la capitale française. Décédé en 1984, il laisse derrière lui d’imposantes réalisations notamment des murales au Sony Centre de la Ville reine ainsi qu’à la bibliothèque McGill de Montréal. « C’est un vrai plaisir que d’accueillir ces œuvres, poursuit Mme Guérin avec contentement. Il faut se rendre compte que ce sont des œuvres chères. C’est un énorme cadeau dont il faut savoir s’occuper. »\nBarbara Mitchell ne tarit pas d’éloges sur le talent de l’artiste et conte son affection pour Paris : « Je les ai données car York avait une expérience intense avec Paris où il avait du succès. C’était l’un des premiers à explorer l’abstrait, c’était un Canadien influencé par des peintres parisiens. Ce don est un honneur, une satisfaction, une belle émotion. » Aux deux grandes influences artistiques du XXe siècle, new-yorkaise et parisienne, le peintre a choisi l’Europe qu’il a visitée et revisitée. Marquant sa différence avec le Club des 7, il reste à ce jour l’un des peintres les plus connus sur le plan national.\n« Une exposition verra peut-être le jour avec toutes les œuvres réunies, conclut la directrice culturelle. Peut-être à l’occasion de l’anniversaire de sa mort ». Une surprise d’envergure pour l’Alliance française, qui semble déterminée à tirer le meilleur de ce que la collection a à offrir.\nPhoto: Barbara Mitchell parle des oeuvres de York Wilson aux intéressés\nArticle précédentLeo et Timber pimentent l’été du Théâtre français de Toronto\nArticle suivantLes expressions québécoises ont désormais leur guide!


Vétérinaire de garde Marcourt – Service vétérinaire de garde Marcourt\naussi à Marcourt\nNous pouvons aussi trouver un vétérinaire disponible dans la région de Marcourt, 24 heures sur 24, 7 jours sur 7.\nNous trouvons toujours un vétérinaire disponible à proximité de Marcourt.\nVétérinaire à Marcourt\nVétérinaire de garde à Marcourt.\nNos collaborateurs actualisent chaque jour les données concernant le vétérinaire de garde et les services de garde pour vétérinaires à proximité de Marcourt. Nous obtenons le régime de service de garde pour vétérinaires dans la région Marcourt par l’intermédiaire des vétérinaires de Marcourt, mais aussi grâce à Internet et aux feuillets d’information locaux de Marcourt. Nos opérateurs peuvent retrouver ces informations pour vous en un rien de temps, grâce à un logiciel performant spécialement conçu pour notre service.\nPour Marcourt également, notre centre d’appels collecte chaque jour les informations concernant le service de garde pour vétérinaires ou le vétérinaire de garde. S’il n’y a aucun vétérinaire de garde disponible à Marcourt, sachez que nous disposons de toute manière des coordonnées du vétérinaire de garde d’une commune voisine.\nNotre centre d’appels est spécialisé dans les appels d’urgence. Il utilise un logiciel performant capable de retrouver des informations ciblées en un clin d’œil sur les sites Web des vétérinaires de Marcourt, sur des sites référencés, mais aussi sur le site de la commune et des services d’aide de Marcourt. Ainsi, nos opérateurs sont immédiatement en mesure de vous indiquer un vétérinaire à Marcourt, à toute heure du jour ou de la nuit, même quand aucun service de garde pour vétérinaires n’est actif ou aucun vétérinaire de garde n’est disponible à Marcourt.\nPlusieurs vétérinaires du quartier de Marcourt nous font savoir s’ils sont joignables et à quel moment, indépendamment du service de garde existant. Vous trouverez ainsi toujours un vétérinaire à proximité de Marcourt, même lorsqu’il n’y a aucun vétérinaire de garde à proprement parler.\nQuand nos collaborateurs vous font savoir qu’il y a un vétérinaire de garde à Marcourt ou qu’un vétérinaire est joignable à Marcourt, sachez que ces informations proviennent du vétérinaire en question et peuvent donc être vérifiées. Ces informations se révèlent inexactes ? C’est que le vétérinaire en question a sciemment communiqué de fausses informations, sans doute pour des raisons purement commerciales. Dans ce genre de situation, nous pouvons vous indiquer les possibilités qui s’offrent à vous pour (faire) interpeller le vétérinaire à ce sujet.


Mme Pauline VÉRON, adjointe, présidente.- Nous examinons le projet de délibération DICOM 9 : convention de partenariat avec "La Tribune". La parole est à Mme Léa FILOCHE, pour le groupe "Génération.s".\nMes chers collègues, voilà que nous devons voter un nouveau partenariat. Ce partenariat, prévu avec "La Tribune", est certes probablement porteur de nombreux projets. Il ne nous semble pas plus nécessaire que cela, pour notre groupe "Génération.s". C?est une opposition de principe que je vais présenter ici.\nEn effet, il y a quelques mois, sur notre proposition, notre Conseil a adopté un v?u afin que notre collectivité se dote d?une charte de partenariat, de "sponsoring" pour utiliser un nom lisible. Notre proposition est encore à l?état de réflexion, visiblement, alors que nous considérons que, sur ce sujet, il faudrait aller au plus vite. Nous avons besoin d?un cadre clair, précis, connu de toutes et de tous, élus comme partenaires économiques, associatifs, institutionnels, pour engager l?image, les moyens humains comme matériels, les structures de la Ville de Paris.\nJe profite donc de ce projet de délibération pour saluer la décision de Mme la Maire de Paris de refuser le partenariat avec "Total" pour l?organisation des prochains Jeux olympiques. Cette décision est positive, mais elle ne répond à aucun critère formel sur lesquels nous aurions pu nous mettre d?accord et sur lesquels la Mairie de Paris aurait pu s?appuyer pour annoncer sa décision. Ce n?est donc pas une totale opposition de fond sur le projet de délibération, mais une opposition de forme, car les différents partenariats de la Ville de Paris, ville capitale, ne peuvent pas se faire à la carte. En effet, cela soulève trop d?inconnus, et donc, de suspicion. Je vous remercie.\nMme Pauline VÉRON, adjointe, présidente.- Madame Véronique LEVIEUX, pour vous répondre.\nChers collègues, chère Léa FILOCHE, je vais essayer de vous rassurer sur la question de méthode. Vous avez souhaité intervenir sur ce projet de délibération qui nous permettra, je le souhaite, de signer une convention avec le journal "La Tribune", portant sur la mise à disposition des salons de l?Hôtel de Ville pour l?organisation, en novembre prochain, comme chaque année désormais, du forum "Smart City". Pour rappel, ce forum annuel mobilise des acteurs privés et publics autour des grands enjeux que sont la transition écologique, la mutation urbaine ou la transformation numérique. En contrepartie de ces mises à disposition, "La Tribune" s?engage à fournir des encarts publicitaires au bénéfice de la Ville en renfort de son plan de communication, essentiellement sur des événements culturels comme les expositions gratuites organisées à l?Hôtel de Ville ou encore la "Nuit Blanche". Sachez que le montant valorisé de ces encarts, de 326.000 euros hors taxes, est largement supérieur à la valorisation des salles mises à disposition dans ces événements.\nVous abordez donc, dans votre intervention, le sujet de la charte des partenariats. Suite au vote de votre v?u en février dernier, des réunions d?échange seront très prochainement proposées aux groupes, dont la première au début du mois de juillet, sous le pilotage du secrétariat général et du cabinet du premier adjoint, afin de travailler collectivement à l?élaboration de cette charte future comme vous le souhaitez.\nCompte tenu de ces éléments, je vous invite à voter favorablement ce projet de délibération.\nJe mets aux voix, à main levée, le projet de délibération DICOM 9.\nLe projet de délibération est adopté. (2019, DICOM 9).


The Voice Kids, le nom du remplaçant de Garou est connu | Vu à la télé… réalité\n« Cindy Lopes, « bonne à buzzer »\nA deux doigts de la gloire, un candidat de Rising Star décède »\nComme pas mal d’autres pays où The Voice fait déjà florès, la France et Tf1 s’apprêtent à lancer une version mini du télécrochet. The Voice Kids, vous en avez cauchemardé, l’Allemagne, les Pays-Bas et les Etats-Unis y ont déjà pensé. Et ils ne sont pas les seuls. Tf1 s’apprête à leur emboîter le pas. Mais La suite >\nTf1 aurait arrêté un choix définitif en ce qui concerne le jury de The Voice. Bonnes nouvelles ? Euh non, pas vraiment. Selon le Parisien, le choix des édiles de Tf1 serait arrêté. On connaît enfin la composition du jury qui officiera aux commandes de The Voice. La chaîne a confirmé la présence de Florent Pagny La suite >


Crystal Murray nous dévoile "I was wrong", un 1er EP mémorable !\nCrystal Murray nous dévoile « I was wrong », un 1er EP mémorable !\n1 an après la sortie de son premier single « After Ten », la jeune Crystal Murray dévoile « I was wrong ». Un tout premier EP des plus aboutis dans lequel vous retrouverez le sublime morceau « Princess » sorti il y a 6 mois, et d’autres douceurs à savourer sans modération…\nÀ 18 ans seulement la chanteuse francophone déborde de talent et de charisme… Comme dirait Mbappé « Moi tu m’parles pas d’âge« . Puis dans le fond, Crystal a écrit ses premiers morceaux lorsqu’elle avait 6 ans ! Donc à ce niveau là, l’âge ne veut plus rien dire.\nIl a suffit d’un titre, « After Ten », pour que la jeune artiste nous mette tous d’accord. D’ailleurs, le single comptabilise à ce jour plusieurs centaines de milliers de streams… Et croyez-nous, c’est tout sauf le fruit du hasard.\nPrès de 6 mois après la sortie de son premier single, elle a surenchéri avec « Princess », notre coup de coeur absolu. Un morceau à la fois groovy et sensuel, qui donne envie de bouger la tête pendant des heures… D’ailleurs la prod’ signée Archil et Crystal en personne est juste fabuleuse.\nCe titre plus que prometteur lui a valu un article des plus complets dans Les Inrocks, et ce n’est que le début !\nUn premier EP bien au-delà de nos attentes !\nUn peu plus d’un an après la sortie de « After Ten », Crystal Murray s’est finalement lancée dans le grand bain en dévoilant son tout premier projet. Un court EP de 5 titres intitulé « I was wrong ». Un format amplement suffisant, les 5 titres sont d’une très grande qualité et on peut vous dire qu’ils tournent en boucle depuis ce matin…\nLa chanteuse se démarque par sa polyvalence et sa complexité. En effet, elle évolue dans un univers hétéroclite mêlant RnB, soul, jazz et pop… Par ailleurs, elle dispose d’une voix magnifique et envoutante qu’elle maitrise à la perfection.\nCrystal est jeune artiste, certes, mais elle est dotée d’un talent fou et d’une technique irréprochable. « I was wrong » est résolument une pépite, comme quoi, se tromper n’a pas que de mauvais côtés. Cimer!\nPhoto de @erikakamano


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Dans ma tête Archives - Ma vie à l'ouest\n2 janvier 2018 by Marie\t3 Comments\nUne nouvelle année se profile et avec elle, non pas forcément des résolutions mais plutôt des envies. Pour cette année, je souhaiterais PROFITER.\nPosted in: Dans ma tête\tTagged: bonne année, résolutions\n14 novembre 2017 by Marie\t2 Comments\nVoilà déjà deux semaines que je retravaille, que notre organisation est chamboulée. Tout le monde suit le mouvement relativement plus ou moins sans peine.\nPosted in: Dans ma tête\tTagged: articulation temps, maman travaille, organisation\nDans plein de domaines, les chiffres dictent la marche à suivre. Ca te dit si tu bosses bien, si tu es quelqu’un de bien, si tu es quelqu’un de beau, si tu réussis dans la vie. Que ce soit sur ta balance, ta fiche de paie, tes résultats au boulot, les chiffres sont partout et … [Read more…]\nRéfléchir à mon retour au travail\n9 octobre 2017 by Marie\t1 Comment\nBientôt 3 ans que je n’ai pas mis les pieds au bureau. En congé maternité puis parental, les mois puis les années sont passés à une allure folle. Petit à petit, j’ai pris mes marques dans ce nouveau travail qu’est celui de mère au foyer. Il y a eu des moments de bonheur intense, je … [Read more…]\nPosted in: Dans ma tête\tTagged: fin congé parental, retour, travail\nFoutez la paix à mon assiette !\n22 septembre 2017 by Marie\t2 Comments\nJ’ai en stock quelques coups de gueule, ras le bol, appelle ça comme tu veux, mais faut que ça sorte. Donc plutôt que de lâcher tout comme ça, sans queue ni tête, je vais essayer de les faire par thème selon les envies, l’actu, ce que je lis à droite à gauche. Comme souvent le … [Read more…]\nPosted in: Dans ma tête\tTagged: assiette, coup de gueule, équilibre\n11 septembre 2017 by Marie\t2 Comments\nJe ne vis pas en décalage horaire ou dans une faille spatio-temporelle, la rentrée des classes a bien eu lieu la semaine dernière. Depuis une semaine, nous remettons le réveil (ça n’est pas forcément utile, merci les enfants), et ça, c’est LE signe de la rentrée pour nous.\nPosted in: Dans ma tête\tTagged: rentrée, résolution, rythme\n2 août 2017 by Marie\tLeave a Comment\nJe t’en avais parlé le mois dernier, avec les vacances, le temps pour moi est compté. Mais pas inexistant ! C’est LA bonne nouvelle. On ne va pas se leurrer, c’est psychologiquement difficile. Je ne parviens pas à être disponible H24 pour les enfants car j’ai besoin de temps pour moi. Il y a des … [Read more…]\nPosted in: Dans ma tête\tTagged: maman mais pas que, virginie grimaldi\nSuis-je devenue une vieille conne ?\n13 juillet 2017 by Marie\t4 Comments\nArticle digne de Psychologie Magazine, tu t’en doutes bien. En quelques jours, ça fait plusieurs fois que je me fais cette réflexion hautement spirituelle : est-ce que je suis devenue une vieille conne ? Tu sais la fille blasée, qui ne comprend rien aux trucs de djeuns. Déjà je dis djeuns, c’est foutu pour moi.\nPosted in: Dans ma tête\tTagged: rester jeune dans l'âme, vieillir\nMaman mais pas que #33\n4 juillet 2017 by Marie\t4 Comments\nLes vacances vont démarrer à la fin de la semaine. Enfants H24 7j/7 avec moi. La possibilité de souffler, de penser à moi va se retrouver bien réduite. Toujours est-il que juin vient de filer à une allure dingue. J’ai tout de même trouver du temps pour moi.\nPosted in: Dans ma tête\tTagged: île d'aix, maman mais pas que, my fitness pal, pattaya la rochelle, restaurant thaïlandais la rochelle\n1 2 3 4 5 … 12 13 14 15 16 Suivant »


Marilyn Monroe: ses photos inédites enflamment le Web – JohnValbyNation\nSa première photo célèbre est prise en 1944 par David Conover. Au service de l’armée américaine, notre vedette en devenir s’affiche dans une propagande pour impliquer les femmes dans l’effort de guerre.\nComme on le sait, Marilyn aimait les hommes d’un certain âge et les intellectuels…\nAvis aux amateurs, quatre photographies et deux triptyques sont mis en vente entre 1 500 et 3 000 euros l’épreuve, dans le limite de 250 exemplaires. Chaque photo est vendue accompagnée d’un certificat d’authenticité et signé de Len Steckler. L’achat est possible sur le site www.thevisitseries.com.\nCe mois de décembre 1961, neuf mois seulement avant sa mort mystérieuse, survenue le 5 août 1962, alors qu’elle avait 36 ans, la pin-up se prête, sans prétention, aux poses les plus naturelles auprès de Carl Sandburg, 83 ans, poète et lauréat du prix Pulitzer.\nSandburg l’avait prévenu de l’arrivée imminente d’un «visiteur». «Des heures plus tard, je vais ouvrir la porte et je me trouve face à Marilyn Monroe, plus ravissante encore qu’à l’écran». Coquine, elle justifie ses trois heures de retard «en expliquant qu’elle est allée chez le coiffeur pour essayer d’avoir les cheveux aussi blancs que ceux de Sandburg», confesse l’octogénaire empreint de gêne et de nostalgie.\n«Ils ont passé tous les trois le reste de l’après-midi à faire connaissance en partageant conversation et cocktails et ont entamé une amitié pendant que Streckler observait discrètement, une pellicule noir et blanc dans son Nikon, avec pour seul éclairage la lumière septentrionale naturelle venant de la fenêtre», relate la société Eagle National Mint, qui commercialise les clichés.


Heinrich NAUEN. Gartenbild. 1913\nPublié par har14395 à 15:29\nConstance NAUBERT-RISER. « DER STURM »\nEntre 1905 et 1922, le courant expressionniste qui traverse la littérature et l'art allemands est accompagné d'une prolifération de revues qui aspirent à une transformation des valeurs établies. Plusieurs de ces revues sont éphémères. Parmi celles qui se distinguent par leur longévité, la revue Der Sturm (1910-1932), tirée à 30 000 exemplaires et diffusée à travers l'Europe, devient rapidement le tremplin des novateurs. C'est à Berlin, en mars 1910, que paraît le premier numéro de cet hebdomadaire d'avant-garde qui fut presque l'œuvre d'un seul homme. Le nom même, Der Sturm (La Tempête), renvoie à la volonté explicite de son directeur Herwarth Walden (Berlin, 1878-Saratov, U.R.S.S., 1941) de secouer radicalement les idées reçues. Dans les premiers numéros on trouve essentiellement des articles de critique littéraire et des textes d'auteurs appartenant à la première génération expressionniste. Mais Walden, qui recherche activement tout ce qui est nouveau et provocateur, ne tarde pas à s'intéresser aux arts plastiques.\nAu printemps de 1910, il fait à Vienne la connaissance d'Oskar Kokoschka. Cette rencontre marque non seulement le point de départ d'une longue collaboration, mais aussi le début du recours aux arts graphiques pour illustrer la revue. Aux portraits dessinés par Kokoschka s'ajoutent les bois gravés par les membres de Die Brücke, Max Pechstein, Ernst Kirchner et Erich Heckel. L'image contribue ainsi à la diffusion du terme « expressionniste », dont la revue peut revendiquer la responsabilité en publiant en 1911 et en 1912 des articles polémiques de W. Worringer et de P. F. Schmidt sur ce sujet.\nWalden, qui ne cesse de voyager à travers l'Europe à la découverte de nouveaux talents, fonde une galerie du même nom à Berlin et organise en mars 1912 la première exposition Der Sturm, dont le noyau est constitué par les peintres du Cavalier bleu (Der Blaue Reiter) de Munich. En les regroupant avec les membres de Die Brücke, il devient le défenseur des deux avant-gardes les plus révolutionnaires d'Allemagne. L'action conjointe de la revue et de la galerie est d'une extrême importance pour la diffusion des idées expressionnistes sur les arts plastiques, la poésie, le théâtre et la musique. En 1912-1913, vingt-deux expositions présentent aux Berlinois les avant-gardes européennes. Pourtant Walden n'impose pas une direction unique, sa grande tolérance permet à plusieurs tendances de s'exprimer. Sa position est à la fois polémique et ponctuelle, car elle cherche à présenter les multiples facettes de l'avant-garde. Dans cette optique, il révèle aux Allemands, dès 1913, les futuristes italiens. Il prend contact avec les membres de la Section d'or à Paris et s'enthousiasme pour l'œuvre de Robert Delaunay, dont il publie un article, Sur la lumière. Il défend avec vigueur la peinture de Kandinsky et son récent livre Du spirituel dans l'art ; Der Sturm en publie le chapitre le plus important : « Le Langage des formes et des couleurs ». Der Sturm a également des activités de maison d'édition. Ainsi fait-il paraître, en 1913, Regards sur le passé de Kandinsky, et Les Peintres cubistes d'Apollinaire, quelques mois seulement après la première édition parisienne.\nSous les auspices du Sturm, Walden organise en 1913 le premier Salon d'automne de Berlin, inspiré par le Salon d'automne de Paris. Mais par un choix rigoureux fondé sur des critères esthétiques sûrs, il fait de cette exposition la plus grande manifestation artistique de l'avant-guerre en Europe. Toute l'avant-garde est au rendez-vous et la liste des participants témoigne d'une compréhension de la peinture unique pour l'époque : 366 tableaux de 90 artistes provenant de 15 pays différents, dont la Russie, l'Autriche et même les États-Unis. Le Salon remporte un tel succès que Walden décide d'organiser des expositions itinérantes afin de faire connaître l'avant-garde aux autres villes d'Allemagne. Il publie régulièrement des porte-folios des artistes qu'il défend, ainsi que des cartes postales où sont reproduites leurs œuvres, leur assurant ainsi une vaste diffusion.\nEn 1914, la revue devient mensuelle, mais la guerre ne ralentit pas les autres activités ; les expositions se succèdent chaque mois dans la galerie berlinoise : Klee, Chagall, Gleizes, Duchamp-Villon, Franz Marc. En 1916, la revue annonce la création d'une école d'art, la Sturmschule, qui propose des cours de musique, de poésie, de théâtre et de peinture. La liste des professeurs comprend, entre autres, les futurs « maîtres » du Bauhaus de Weimar : Paul Klee, Lothar Schreyer et Georg Muche. En 1917, Walden fonde un théâtre expérimental, la Sturmbühne, qu'il dirige avec Lothar Schreyer.\nÀ la fin de la guerre, la position centrale de Der Sturm est remise en cause par la concurrence des autres revues et l'ouverture de nouvelles galeries. Dans un premier temps, Walden défend Dada en accueillant Kurt Schwitters et Max Ernst dans sa galerie. Puis, sous l'impact de la révolution de novembre 1919, il se politise davantage et devient membre du Parti communiste allemand. Il expose les avant-gardes hongroises et polonaises. En dépit de la qualité indiscutable de l'exposition Pougny en 1921 et de celle de Moholy-Nagy en 1922, Walden met fin à toutes les activités parallèles à la revue (théâtre, expositions, lectures publiques, etc.) et consacre la plus grande partie de son temps à des activités politiques. En 1932, face à la montée du nazisme, il arrête la publication de la revue et décide d'émigrer en U.R.S.S.\nConstance NAUBERT-RISER. « DER STURM », Encyclopaedia Universalis\nPublié par har14395 à 10:28\nÉtiennette GASSER, « Der Blaue Reiter »\nMunich est en pleine effervescence artistique au début du xxe siècle. Déjà, en 1892, des artistes se séparaient de l'Association munichoise et formaient la première sécession d'Allemagne. La revue Jugend, organe du Jugendstil, ou Art nouveau, ferment de rénovation, paraît en 1896. La même année voit l'arrivée des Russes Kandinsky, Jawlensky et Marianne von Werefkin. Kandinsky ouvre une école d'art en 1902 et préside le groupe « La Phalange », se situant rapidement comme une des personnalités marquantes de la fameuse cité des arts. En 1904, tous les mouvements avancés se fédèrent en une première association. Des expositions de Cézanne, de Van Gogh, de Gauguin, des néo-impressionnistes sont suivies de celles des nabis, de Matisse, de l'art oriental. Von Tschudi, nommé directeur des musées de l'État bavarois en 1909, contribue à donner à Munich une place prépondérante dans le mouvement moderne. Une nouvelle fédération d'artistes « avancés » se forme, la Neue KunstlerVereinigung (N.K.V.). Kandinsky en est le président. Les expositions de la N.K.V. sont animées d'un esprit d'internationalisme culturel analogue à celui des Indépendants à Paris. Son programme, rédigé par Kandinsky et Jawlensky, est une profession de foi, la croyance esthétique en un éclectisme qui embrasse les productions les plus archaïques et les plus modernes. Mais, dans ce vaste groupement hétérogène, la majorité des peintres en reste à un mélange de fauvisme et de Jugendstil. Vers 1910, divers artistes, subissant l'attraction des idées de Kandinsky, forment un petit groupe, prélude de la scission d'où naîtra le Blaue Reiter, une des manifestations les plus importantes du dynamisme propre au génie allemand.\nIdée-force plus que groupe, Der Blaue Reiter, ou Le Cavalier bleu, n'est pas un mouvement cohérent et organisé comme la Brücke à Dresde. Il est l'aboutissement d'une évolution qui trouve son origine dans un véritable confluent d'idées et d'expériences européennes. Le refus du Jugement dernier de Kandinsky par le jury d'exposition de la N.K.V. met en évidence des dissentiments personnels et esthétiques. Deux camps se forment, l'un autour de Kandinsky, l'autre autour d'Erbslöh et Kanoldt. Kandinsky démissionne. Franz Marc le suit avec Kubin et Münter. Jawlensky et Werefkin tout en sympathisant avec leurs idées restent à la N.K.V. De façon tout à fait précise et concrète, le Blaue Reiter à sa naissance est constitué par les rédacteurs de l'Almanach, c'est-à-dire Kandinsky et Marc aidés de Macke, tous trois réunis, l'été et l'automne 1911, à Sindelsdorf où se trouve aussi Campendondek. Le Cavalier bleu est ainsi un cercle d'amis, ouvert. Le 11 décembre 1911, Kandinsky et Marc décident d'affirmer leur position par une exposition. Grâce à l'appui de Von Tschudi, elle a lieu à la galerie Tannhäuser, du 18 décembre 1911 au 1er janvier 1912, sous le titre « Der Blaue Reiter ». L'emblème provient tout naturellement de ces cavaliers et chevaux dont les deux amis sont obsédés et de leur commune prédilection pour le bleu, couleur signifiant une même aspiration vers le spirituel, comme Kandinsky l'explique dans le Kunstblatt XIV, 1931. Un de ses tableaux de 1903 porte déjà ce titre. Les peintres invités à l'exposition sont réunis autour du Douanier Rousseau : Delaunay, Kandinsky, Marc, Macke, Campendonk, les deux Burljuck, le compositeur et peintre Schönberg et quelques autres : Niestlé, Bloch, Elisabeth Epstein, Kahler. Sélection restreinte (quarante-trois numéros) mais pourtant significative, l'exposition a une importance historique et parcourt l'Allemagne. La seconde exposition s'ouvre le 12 février 1912 à la galerie Glotz à Munich, sous le titre « Noir et Blanc ». Consacrée à l'art graphique, elle a une portée plus large et réunit plusieurs centaines de dessins, gravures, aquarelles des premiers exposants, des membres de la Brücke, de Klee, Kubin, des cubistes Braque, Picasso, Derain, La Fresnaye, de Vlaminck, des Russes Malevitch, Larionov, Gontcharova, des Suisses, un Alsacien, Arp, des Allemands isolés, Morgner et Tappert. En 1912, le Blaue Reiter est invité à l'exposition internationale du Sonderbund de Cologne, et au Sturm en 1913, au premier Salon d'automne allemand, mais d'audience internationale, organisé par Walden. La guerre coupera l'élan du Cavalier bleu.\nLe Blaue Reiter n'a ni programme, ni adhérents. Un accord tacite sur les problèmes de l'esprit et de l'art fonde l'union des intéressés. Un homme est en mesure de les formuler : Kandinsky. En 1910, il écrit Du spirituel dans l'art (édité à Munich en 1911) où il part d'une critique de la structure matérialiste du monde contemporain. Il voit la science transmuter la matière en symboles d'énergie, l'art de Matisse libérer la couleur de sa fonction de signifier les objets, chez Picasso, l'éclatement des formes. Autant de signes d'un « grand tournant ». Sa conclusion est celle d'un peintre qui identifie les voies du spirituel à des voies plastiques : « L'harmonie des couleurs et des formes doit être basée sur une seule chose, le contact efficace avec l'âme humaine. » La seule loi de l'artiste est « la nécessité intérieure ». Il est libre d'agir comme l'esprit le pousse, libre même d'abandonner les images de la nature et de donner pouvoir expressif aux formes et aux couleurs pures. Un sentiment religieux, implicitement chrétien, sous-tend cette conception où l'homme est en communication privilégiée avec le monde et les réalités transcendantes. Des notions de théosophie s'y mêlent. Le groupe lit Steiner et Hélène Blavatzki, il est préparé à voir le prodige de la révélation partout. Dans l'esprit de Marc, l'essence d'une image est son pouvoir de « surgir ailleurs ». Dès 1908-1909, Kandinsky sentait qu'il en viendrait à rejeter les apparences extérieures. Cette même année, il rencontre Worringer qui devient un des supporters de l'expressionnisme. Les livres de l'esthéticien : Abstraktion und Einfühlung (paru en 1907, la même année que L'Évolution créatrice de Bergson) et Die Formprobleme der Gothik (1909) exaltent l'intuition et montrent l'abstraction comme l'une des deux orientations possibles de l'activité créatrice, laquelle relève d'un sentiment d'appartenance et d'immanence à la toute-puissance cosmique : idées en relation avec celles de Kandinsky (1re aquarelle abstraite, 1910), et celle de Marc sur la vision de la nature en tant qu'expression d'une condition intérieure. L'amitié de Kandinsky et de Schönberg, vers 1909, est une autre constellation du « printemps héroïque » de Munich. La pulvérisation de l'univers tonal, amorcée en 1908, est parallèle à l'explosive destruction des images. Ni Kandinsky ni Schönberg ne renient l'impression de l'événement extérieur, mais ils la rangent parmi ces influences et prétextes que le génie intérieur doit valoriser. Contamination, engagement de la pensée vers des formes idéologiques également décelables dans l'épopée poétique. La Lumière nordique de Däubler (1910), Le Jeune Homme debout de Lembruck (1913). Les mêmes tendances à la dématérialisation s'y expriment.\nC'est aux avant-gardes européennes que le Blaue Reiter fait appel pour ses deux expositions. Né d'une décision et d'un choix arbitraire, conscient de ses buts, il réunit, dans une fraternité généreuse, expressionnisme, cubisme, tendances abstraites. Sur la page du catalogue inaugural, une simple déclaration : « Nous ne cherchons pas à propager une forme précise ou particulière ; notre but est de montrer dans la variété des formes représentées comment le désir intérieur des artistes se réalise de multiples façons. » Une position est affirmée : il n'y a pas de question de forme, il faut envisager un contenu artistique. L'Almanach la confirme : « Le renouveau ne doit pas être formel, mais plutôt une renaissance de notre façon de penser », écrit Marc. Le point de vue des participants est tout à fait homogène. Parmi les cent quarante illustrations, des plus primitives productions aux plus modernes, les fixés sur verre bavarois, les dessins d'enfants, les gravures anciennes allemandes occupent une place privilégiée, œuvres d'« artistes purs ». Le mouvement antinaturaliste moderne est décrit dans toutes ses ramifications. Citons la description des méthodes de composition de Delaunay et l'article de Kandinsky Sur la question de la forme, où il conclut que l'art futur oscille entre la Grande Abstraction et le Grand Réalisme dont le Douanier est un étincelant témoignage. La tentative de synchronisme de musique et d'effets colorés du Prométhée de Scriabine est discutée par Schönberg, appuyée par Le Ton jaune de Kandinsky, exemple de son idée favorite d'« œuvre d'art totale », combinant pantomime, orchestration lumineuse colorée et musique. L'Almanach définit la situation de 1911, et prélude au développement qui culmine en 1912 et où se réalise « la construction intérieure mystique du monde » selon la romantique et paradoxale formulation de Marc appuyée par Macke qui voit la forme comme « l'expression de forces intérieures ». Cristal à facettes, le Blaue Reiter réfracte chaque individualité dans sa croissance : religiosité romantique et mystique de Marc ; vision poétique de Macke ; sensibilité de Klee : mysticisme russe de Jawlensky qu'aiguillonne la passion mystique de Kandinsky, elle-même freinée par sa stricte intelligence.\nArrivé à la peinture après des études de théologie et de philologie, Marc étudie à Munich, se lie avec le peintre animalier Niestlé, dont l'influence est en accord avec son amour des animaux. Ceux-ci, il les sculpte, les peint, les traitant tour à tour selon les formules du Jugendstil, de l'impressionnisme connu à Paris en 1903, du néo-impressionnisme découvert, en 1906, lors d'un second voyage. L'exemple de Van Gogh et de Gauguin, celui de l'œuvre de Kandinsky l'amènent progressivement à la conquête de sa première manière originale (Chevaux rouges – Chevaux bleus, 1911). Son naturisme puissant s'exprime à travers un schéma fondé sur la courbe, avant qu'il ne parvienne à la pleine possession de ses moyens ; il s'appuie sur l'expérience cubiste, sur l'orphisme de Delaunay, et sur le futurisme. Dès lors, une construction fortement accusée, rythmée par les lignes-forces futuristes, un chromatisme violent mais aussi une matière transparente dans l'éclat de la lumière affirment la maîtrise d'un tempérament généreux. La guerre des Balkans (1912-1913) et le pressentiment de la Première Guerre mondiale marquent de leur atmosphère d'angoisse une œuvre où se révèle la joie d'une plénitude artistique atteinte. Parvenu à la peinture inobjective en 1914, Marc n'a jamais entièrement abandonné la figuration. Dans son carnet d'esquisses du front, dix seulement sur trente-cinq sont abstraites. Sa mort prématurée à Verdun, le 5 mars 1916, ne peut laisser prévoir s'il aurait, comme Klee, gardé les deux modes d'expression.\nÉlève de Corinth, en 1908, à Berlin, deux séjours à Paris (1907-1908) lui font connaître l'impressionnisme comme en témoignent alors ses œuvres. Il se lie d'amitié avec Marc et en 1911 séjourne chez Kandinsky à Murnau. 1912 est une date capitale, celle de ses contacts personnels avec Delaunay à Paris en compagnie de Marc. Dès lors il organise en une construction légère d'une couleur lumineuse les éléments structurels imposés par Cézanne. Au cours de ses deux dernières années créatrices (1913 au lac de Thoune, 1914 à Kairouan avec Klee et Moilliet), Macke trouve l'équilibre entre l'arrangement formel et la sensation. Élément modéré du Blaue Reiter, peintre de la ville moderne, de ses vitrines, de ses parcs et promenades, il les peint avec un lyrisme très personnel. Avant sa mort, en septembre 1914, sur le front de Champagne, Macke parvient à une abstraction apparentée aux contrastes de formes de Léger, mais d'un chromatisme clair. Comme pour Marc, la question se pose de l'évolution possible d'une œuvre trop tôt interrompue.\nLié spirituellement au Blaue Reiter, arrivé en 1896 à Munich, où il est un des fondateurs de la N.K.V., Jawlensky connaît les méthodes et principes esthétiques de l'école de Pont-Aven en Bretagne où il peint, en 1905, « ce que je sens et non simplement ce que je vois ». Gauguin, Van Gogh, Matisse, Kandinsky, tels sont ses points de départ. Natures mortes, paysages et surtout « têtes » sont les thèmes de ce fauve dont la couleur montée, brillante, posée en larges touches plates et cernée de forts contours, a une signification symbolique. Entre la Jeune Fille aux pivoines (1909) et la Tête de jeune fille (1913) se situe une évolution vers un mysticisme exalté qui donne au visage humain un pouvoir symbolique comparable aux portraits du Fayoum ou aux icônes byzantines. Si Jawlensky ne suivit pas Kandinsky sur la voie de l'abstraction au temps du Blaue Reiter, les années de guerre devaient l'y conduire à travers les Variations sur un paysage de Suisse et une série de « têtes » mystiques. Russe, il réalise des icônes modernes.\nKandinsky le désigne avec Maeterlinck, Scriabine et quelques autres comme l'un des « voyants », des « prophètes » de notre temps. Hormis quelques aquarelles et gouaches, Kubin a donné une œuvre exclusivement graphique : dessins, lithos, illustrations de livres (Tristan de T. Mann ; Le Double de Dostoïevski ; Poe ; Barbey d'Aurevilly). Kubin exprime son propre monde plein de fantômes et de démons, un monde de cauchemars et de névrose. Son graphisme se caractérise par l'absence de centre de composition. Un fil d'encre qui saisit l'imagination du spectateur tisse ce style psychographik que cherche Kubin, capable de transcrire « comme un instrument météorologique très sensible les moindres oscillations de mon climat vital » (meiner Lebensstimmung). Graphisme sauveur qui exprime et délivre. Kubin témoigne de toute une zone de culture germanique obsédée par la conception d'un monde autre et qui serait effrayant. Ce monde, Kubin le révèle par un coup de génie prophétique dans « un écrit véritablement possédé du démon, démonisé », dit-il, son seul roman : L'Autre Côté. En quatre mois, il se débarrasse du songe dont il est obsédé et qu'il annonce comme une apocalypse. Dans l'Empire du rêve où vit une étrange population aux yeux bleus, le héros se heurte aux obstacles, aux secrets, à l'inexplicable, à la tragédie. Kubin, dans le ciel serein de 1908, annonce l'univers de Kafka dont l'œuvre le suit de quelques années, Kafka qu'il a connu, illustré. Il annonce et dénonce, pour nous qui connaissons les choses et leur accomplissement, une idée fondée en réalité. Dans l'hypothétique rêverie de Kubin comme dans l'opération créatrice de Kandinsky ou de Klee, il s'agit d'un irrépressible besoin de passer de l'âme à l'œuvre, d'accomplir le salto mortale qui, à mieux dire, est un salto vitale, un bond libérateur.\nLe terme « expressionniste » n'a pas fini d'être controversé. P. Selz, B. Myers rangent, comme jadis Walden, les artistes du Blaue Reiter dans l'expressionnisme. B. Dorival, faisant observer l'influence de Delaunay sur Macke et Marc, conteste cette position qui « confond sous le nom générique de l'expressionnisme la peinture des membres de la Brücke et celle de Kandinsky et Jawlensky avec l'art tellement autre que Marc, Macke, Campendonk pratiquent de 1912 à 1914 ». Observation pertinente, surtout à propos de Macke, mais on souhaiterait voir cerner de plus près la notion d'expressionnisme et ses variations. Le cas de Marc est problématique en effet. À côté d'œuvres marquées de la recherche d'équilibre et des couleurs claires de Delaunay, d'un certain ordre latin, d'autres sont inspirées par un romantisme sombre que la sensibilité du peintre aux événements exacerbe. Les moyens formels sont tout entiers soumis au besoin d'exprimer un sentiment. Contrairement à une opinion trop souvent émise, tout n'est pas forcément, dans l'expressionnisme, exaltation incontrôlée.\nÉtiennette GASSER, docteur en sociologie. « Der Blaue Reiter », Encyclopaedia Universalis\nArtists of the Blaue Reiter, catal. expos., Busch Reisinger Museum, Cambridge, 1955\nA. H. Barr, Cubism and Abstract Art, New York, 1936\nL. G. Buchheim, Der Blaue Reiter und die neue Kunstler-Vereinigung München, Karlsruhe-Darmstadt, 1959\nDer Blaue Reiter, München und die Kunst des 20. Jahrhundert, introd. L. Grote, catal. expos., Maison de L'Art, Munich, 1949\nA. Cavallaro, Il Cavaliere azzuro e l'orfismo, Fabbri, Milan, 1976\nLe Cavalier bleu, catal. expos., Musée des beaux-arts, Berne, 1986\nDie erste Ausstellung der Redaktion der Blaue Reiter, galerie Tannhäuser, Munich, 1911\nDie zweite Ausstellung der Redaktion der Blaue Reiter, galerie H. Goltz, Munich, 1912\nK. Edschmid, Über den Expressionismus in der Literatur und die neue Dichtung, Dresde, 1918\nE. Gasser, L'Expressionnisme et les événements du siècle, Genève, 1967\nW. Haftmann, Malerei im 20. Jahrhundert, Munich, 1954\nW. Hausenstein, Über Expressionismus in der Malerei, Berlin, 1919\nR. Huyghe & G. Bazin, Histoire de l'art contemporain, Paris, 1935\nW. Kandinsky, Du spirituel dans l'art, Denoël, Paris, 1971, rééd. Gallimard, 1989\nW. Kandinsky & F. Marc, Der Blaue Reiter, 2e éd., Munich, 1914\nL'Almanach du Blaue Reiter : Le Cavalier bleu, Klincksieck, 1981\nK. Lankheit, « Zur Geschichte des Blauen Reiters », in Cicerone, Cologne, 1949\nB. Myers, Les Expressionnistes allemands. Une génération en révolte, Paris, 1967\nJ. M. Palmier, L'Expressionnisme comme révolte : apocalypse et révolution, Payot, Paris, 1978\nJ. M. Palmier, L'Expressionnisme et les arts, 2 vol., ibid., 1979-1980\nParis-Berlin 1900-1930, catal. expos., Centre Georges-Pompidou, Paris, 1978\nA. Podesta, « La Pittura tedesca dal postimpressionismo alla Nuova Soggettivà », in Broletto, III, 1938\nP. Selz, German Expressionist Painting, Berkeley (Calif.), 1957.\nPublié par har14395 à 10:02


Je finis Ocarina of Time et The Majora's Mask et peut-être, mais ce n'est pas certain, je reviendrai sur Sira, ne serait-ce que pour apprendre aux senti à jouer leur classe.\nTellement chiant d'être l'unique senti dps pvp potable sur les serveurs FR...\nAh non, j'avais oublié, y a Ethenorix aussi.\nSans chercher bien loin, il y a deux autres senti r12 qui savent jouer très largement leur classe et qui feraient un malheur ensemble comme au 85.\nDernière modification par Ekis ; 28/06/2014 à 13h50.\nBah on ne les voit plus donc çà ne sert à rien d'en parler (enfin si on les voit mais dans une autre faction)\nUn peu extreme comme exemple Ethenorix . Sans chercher bien loin, il y a deux autres senti r12 qui savent jouer très largement leur classe et qui feraient un malheur ensemble comme au 85.\nPour être un peu sérieux, quand j'ai pop au 95, il n'y avait que deux sentis sur Sira. Ethenorix qui jouait en tank et Whazounet qui a commencé en tank pour finir en dps. C'est d'ailleurs avec lui que j'ai causé le plus. Je crois qu'il a eu quelques problèmes suite à la Màj sur les mitigs. Je suis parti peu après et je ne sais pas ce qu'il fait en ce moment.\nAvoue que niveau exemple, y a rien sur Sira. Je me fiche pas mal de bonnes senti du 85 sachant qu'à cette époque, une senti qui popait dans une masse pouvait amener dans la tombe 2monstres et pas forcément des greens.\nSchwartz, s'il ne jouait que sa senti serait une plaie pour les monstres de Sira. Il est facilement au niveau des types comme Resilient.\nHonnêtement, je n'ai vu que lui en bonne senti sur Sira.\nJ'attends le pop du type qui n'aime pas les profs. Je serais triste de ne pas le lire..\nJ'ai monté la mienne 95 stuff, je suis parti en pvp et c'est actuellement la meilleur classe pour 1v1, tu peux meme dudu des faucheurs qui empale c'est ouf.\nOuais, 'fin un faucheur qui t'impale en dévast, tu pleures quand même. Mais la senti reste la classe la plus puissante pour le duel en ce moment. Même si je la trouve moins intéressante qu'au 85, elle a de meilleures capacités.\nLe gardien et le champion me semblent assez violents en dudu, aussi.\nLe champion peut être violent s'il profite de son snare incurable à 50% pour kiter comme un saligaud quand ça l'arrange. Et en plus il tape plutôt fort.\nLe gardien, en 1vs1 c'est super aléatoire. Soit tu crit assez tôt dans le combat et tu va te healer comme un goret tout en faisant de bons dégâts, soit tu ne crit pas et tu ne te heales pas et fait assez peu de dégâts. C'est un peu frustrant car t'as vraiment l'impression que la chance (RNG) influe plus que le skill :/\nC'est un peu frustrant car t'as vraiment l'impression que la chance (RNG) influe plus que le skill :/\nC'est le cas pour la plupart des classes quand même , c'est le jeu qui est comme ça.\nC'était pas le cas pour les araignées pré maj, les faucheurs qui utilisaient pas l'impale mais par exemple le ménestrel c'est que du rng.\nSi tu crit bien tu tournes à 3k+ dps comme tu peux être à 1.2-1.5k si ça veut pas sortir.\nC'est le problème du jeu et du manque de richesse des classes en duel.\nLe faucheur en est l'exemple (pour moi) le plus choquant !\nUn machin totalement unskilled qui te crit dévast l'empalement aura plus de chance de te tomber qu'un Grig... Mechont qui ne fera pas de crit.\nJe m'excuse pour l'erreur que j'ai manqué de faire.\nSur certaines classes, le crit est essentiel. Pas sur toutes. Une araignée qui n'a pas de crit sera toujours en god mode. Et pour la senti, doubler les dots me semble plus important que de les crit. Même si quand tu fais les deux... =)\nJe ne dis pas que c'est la seule classe qui dépend du RNG, je dis que c'est celle qui en dépend le plus.\nParce que le RNG dicte à la fois ton dps et ton heal, mais pas indépendamment !\nLe truc c'est que ton dps et ton heal dépendent tout les deux de la même chose : le tier du dot appliqué à ta cible : plus il est haut (max 10), plus tes attaques ont de chances de faire proc Prey On the Weak, qui représente une grosse partie de ton dps ainsi que la majorité de ton self-heal.\nDu coup c'est soit tu tapes fort et tu te heal fort, soit tu tape pas et tu te heal pas. C'est pour ça que je trouve le RNG plus violent sur le gardien que les autres classes en 1v1.\nJe suis d'accord pour le faucheur, c'est un peu le risque quand sur une classe tu as une compétence qui à elle seule représente une part si importante du dps et avec un CD intermédiaire, ça fait aussi assez rapidement du tout ou rien. Mais je maintiens que c'est moins vrai que sur le gardien\nSi il empale devast il meurt au dot donc ca me va\nCa manque tout de même de classe.\nEt comme on ne joue la sentinelle que pour avoir la classe...\nAu 65, les duels étaient plus long, le random était présent mais moins pesant sur l'issue du combat.\nAujourd'hui, tu miss, tu miss, tu crit pas; t'es dans la merde. Enfin bon, le pvp lotro à beaucoup perdu de son charme...\n[Modéré par Ekis : on s'en fout !]\nDernière modification par Ekis ; 29/06/2014 à 10h21.\nSoirée sympa dans l'ensemble, par contre sur la fin bah bizarrement y a eu un gros pop de monstres (d'ailleurs on se demande où ils étaient passés depuis quelques heures voire quelques mois, est-ce le match de foot l'argument çà je n'y crois pas trop )\nT'as raison, j'ai delete Sacado pour cela, il avait trop de stats pour aller en pvp.\nJe veux pas joueur un truc cheaté.\nEn tout cas les héros de sira ne manquent d'imagination...après l'exploit bug pour entrer dans Gram en héros, maintenant le bug OS pour buter les monstres alors que ça farm à gram (3 fois dans la soirée, c'est juste too much).\nOn va ajouter ça à la panoplie du parfait héros moderne : avec son petit spy en monstre, et ses altf4...\nLes OS de gram font exactement la même chose, il est où le bug ?\nPour l'alt+f4 ça doit être résolu lors de l'U14, le temps étant allongé si on est en combat.\nLes OS de gram font exactement la même chose,\ntu veux dire que les OS de gram font la même que les OS de gram dont je parle ?\nLe bug, il est dans l'exploit des OS de gram, car un héros peut les faire tirer sur les monstres.\nNe t'inquiète pas au niveau des alt f4 chez les monstres, on en a vu une belle panoplie aussi...\nEt puis bon pour une fois qu'il y a du héros tu ne vas pas te plaindre\nOui, c'était franchement lourd l'exploit bug des PNJ OS de Gram.\nAh, parce que y'avait du monde, ça vous autorise de faire des exploit bug. Belle mentalité...\nBah çà c'est pas mon problème mon pet n'a été à aucun moment dans les os (tu sais très bien qui s'est qui a fait bug les os...)\noui je sais qui l'a envoyé, mais tu la ramènes pour dire que tu trouves ça normal...alors pas la peine de balancer sur les autres.\nGenre ma simple présence fait déco la faction adverse ?\nOu le fait de me connecter entraîne un crash lotro des joueurs héros ?\nOui et cette personne a été prévenue. Je conçois très bien que ce bug peut être fait des deux cotés comme et devrait être sanctionné comme il se doit. Le sujet s'arrête la


Il utilise du lubrifiant bio glissant fabriqué en france. Près des douches, nous croisons un homme svelte, la cinquantaine, très bien entretenu, et merveilleusement poilu. Belle cochonne qui prend va pas de main. Filtrer les vidéos avec 3 catégories. Un skateur blond gay passif rentre chez lui avec sa planche. Ce que ça m'a surtout envie de bouffer un cul penis demesure appris, c'est que rejeter sa culture est une chose qui est très difficilement acceptée par notre tribu, qu'elle soit réelle ou virtuelle. Linette une bonne pipe elle aime cela. Femme au gros seins la prend dans l'cul. Tags : blond, cul blanc, cul skateur gay, culs de passif, double sodo, enculer, goder, jeunes mecs 25 septembre 2018 Auteur: Actif TBM Cul de voleur gay partouzé au camping naturiste! Sexe avec des animaux dans le contenu. Il utilise le bout de sa langue pour exciter lanus, le lécher dans ses moindres recoins. Le gynéco d'Anabelle est vicieux Elle a été vue fois Currently. Grosse fesse en porno. Il na pas autant faim de sexe que moi et je me retrouve le soir? attendre envie de bouffer un cul penis demesure un geste de sa part, une caresse qui me ferait penser quil meurt denvie que je lui suce.\nQue pensez-vous de ces photos dun anus dilaté par anulingus baveux? Grosse salope qui sait donner du plaisir.\nCe mec aime bouffer des culs de femmes et il vous montre comment arter les fesses de la salope à qui vous allez lêcher l anus. Faîtes des mouvements rapide de la langue pour caresser son. XXX tube videos - bouffer chatte. Gabrielle Neva se fait bouffer le cul - - Free Fait Porn Gabrielle mp4 Video.\nAlors, sans même lui retirer son sous-vêtement gay sexy, ses deux jeunes potes vont lenculer et le limer avec vigueur avant de lui arroser son cul de foutre gluant, odorant et chaud! En effet il ne me bouffe pas le cul! Vous vous occuperiez du cul de ce mec?\nIls se baisent devant tous les clients sans aucun.\nMarseille on t encul grosse bitte gay 657\nGay ttbm grosse bite dans slip Gay français gratuit jeune minet\nGif qui vous\nGabrielle Neva se fait bouffer le cul - - Free Brunes vidéos o Porn CUL mp4 Video. Marina accueille ses profs la chatte Miss Mia va lui bouffer. Tu préfères Etre coincé dans la cheminée avec un père noël qui a envie de prendre le cul. Culs de mecs est un blog photos et vidéos gays avec de la rencontre gay bi hétéro curieux des mecs exhibes qui montrent leurs fesses en groupe hétéros déconneurs photo de mon cul. Accrochez-vous bien, cette femme a un clito qui donne une folle envie de lui bouffer.


Nouveaux Outils de Calcul\nAccueil Médias & Actualités Presse 2019 Nouveaux outils de calcul pour déterminer les économies du client\nEntreprise - 2019-04-12\nNSK a dévoilé deux nouveaux Outils de Calcul capables de déterminer les économies potentielles des utilisateurs finaux. La qualité et la longévité des solutions de roulement proposées par l´entreprise garantissent d´importantes économies au cours de la durée de vie des produits. Grâce au développement des outils de calcul en ligne de NSK, qui sont étroitement liés à son Programme de valeur ajoutée AIP éprouvé, les utilisateurs finaux sont désormais sensibilisés aux économies proposées et au temps nécessaire à l´amortissement.\nLes deux nouveaux outils de calcul - Economiseur de coûts et Analyse Coûts/Avantages - sont désormais disponibles. Différentes langues et devises peuvent être sélectionnées, tandis que les rapports PDF peuvent être téléchargés et envoyés par e-mail à l´utilisateur final.\nL´outil Economiseur de coûts permet d´identifier tous les coûts liés aux roulements en comparant et en calculant l´économie totale, ce quels que soient le secteur ou l´application. Pour compléter les économies de coûts, l´outil Analyse Coûts/Avantages (MTBF) examine le coût total de maintenance d´une machine et calcule le moment du retour sur investissement après l´adoption des roulements NSK. Une fois l´amortissement réalisé, la nouvelle solution contribuera en règle générale à la réduction des coûts de maintenance globaux.\nIl suffit au client de saisir les données relatives aux roulements NSK et à la solution utilisateur précédente dans une sélection restreinte de champs. Les outils de calcul sont faciles à utiliser et les résultats, générés instantanément. Parmi les langues proposées figurent le Français, l´Anglais, l´Allemand, l´Espagnol, l´Italien, le Russe, le Polonais, le Turc, le Portugais, le Japonais, le Chinois et le Coréen.\nNSK s´engage, dans le cadre du programme AIP, à fournir à ses clients des économies en coût total de possession (TCO). La sortie de ces outils de calcul conviviaux est par conséquent hautement bénéfique pour les utilisateurs finaux qui peuvent désormais voir, dans des rapports clairement exposés au format PDF, les avantages financiers offerts. Les outils de calcul sont accessibles à l´adresse aip.calculations.nskeurope.com.


LA FABRIQUE DU CHANGEMENT j-30 ! - Qualité références\nLA FABRIQUE DU CHANGEMENT j-30 !\n2 jours d’inspiration à deux pas de Nantes les 19 & 20 mai\nDébut : 19 mai 2022Jeudi\nFin : 20 mai 2022Vendredi\nJ-30 pour le festival de l’innovation managériale et de transformation des organisations ! Au Domaine de la Poterie, les 19 et 20 mai, l’événement est une belle occasion de resociabiliser les équipes et de s’inspirer sur les leviers de Transformations et sur l’Écologie Humaine. Zoom sur quelques intervenants chevronnés et inspirants invités :\nChristian Clot, chercheur et aventurier franco-Suisse ouvrira les débats de cette édition avec sa conférence d’ouverture le 19 mai. Explorateur, auteur, conférencier, Christian nous parlera de notre capacité à nous adapter à des situations extrêmes ou exceptionnelles…\nJean-Édouard Grésy, conférence « Bien s’engueuler pour mieux coopérer », 20 mai\nAnthropologue, médiateur et associé fondateur d’AlterNego, il intervient en conseil en amont et en aval des crises. Auteur d’ouvrages et de BD (Gérer les ingérables, ESF, La révolution du don, Seuil, La solution pacifiste, Delcourt), il animera la conférence inspirante d’ouverture du 20 mai.\nAlice Méchain-Grivel, conférence « Piloter en étant aligné.e » et atelier « La marque employeur : voyage vers un alignement logique », 20 mai\nFacilitatrice en mieux vivre dans les organisations et fondatrice d’ECLA (Esprit | Corps | Langage | Alignement), Alice a précédemment profité d’une expérience croisée entre les arts de la scène, la transmission et la communication. Elle accompagne les organisations pour créer des conditions physiques et mentales sécurisantes et stimulantes.\nHenri Gougaud, conférence « Le Conte, art de la relation », 19 mai\nConteur, écrivain, parolier de Ferrat ou Gréco, chanteur, mais aussi auteur d’ouvrages qui nourrissent ses spectacles, Henri animera un atelier de conte et clôturera les festivités de la première journée avec un temps fort empli de poésie.\nVéronique Péron, atelier « Augmentez votre agilité RH ! » les 19 & 20 mai\nCoach professionnelle et facilitatrice RH, artisane du Changement, Véronique facilite l’innovation managériale et RH pour plus de collaboration, d’engagement et de coresponsabilité.\nAvec cette 8e édition, La Fabrique du Changement invite les curieux, les « Change Makers » et tous ceux qui agissent ou souhaitent agir pour le changement et le partage des bonnes pratiques à venir se ressourcer et découvrir les méthodes et outils pour transformer les organisations.\nLes thèmes 2022 :\nÉcologie humaine, marque employeur, management hybride\nEntreprises à Mission, RSE-RSO, Innovation RH\nintelligence relationnelle, Agilité et créativité.\nEn savoir plus : La Fabrique du Changement Nantes\nAjouter à votre calendrier Ajouter sur google agenda


TopOption : avis et test du broker leader en France\nOption Web ★★★★★\nETX Capital ★★★★★\nUFX Markets ★\nLes actifs à trader\nLes plateformes et outils de brokers\nSe former aux options binaires ?\nLes bonus en option binaire\nUtiliser les Chandeliers japonais\nLe CAC40 en option binaire\nLa régulation des brokers\nReconnaître les brokers escrocs\nGagner de l’argent en bourse, les bases\n→TopOption : avis et test du broker leader en France\nBien que plutôt récent, lancé en 2012, TopOption est sorti rapidement du lot dans sa branche. Ce courtier d’options binaires appartient au groupe Markets.com et se dédie aux traders de tous niveaux. Même les investisseurs en herbe peuvent se lancer au trading sur le site, grâce aux modules de formation qu’il propose. Les cours se dédient tant aux novices qu’aux plus avancés. Ils sont fournis en vidéo et en ebooks, accessibles gratuitement. Après avoir acquis les connaissances nécessaires, les traders disposent ensuite d’un compte démo pour s’entraîner. Lors de leurs transactions, ils bénéficient également de l’assistance de l’équipe à tout moment.\nUn profit jusqu’à 500 %\nTopOption ne demande qu’un dépôt minimum de 100 €, contrairement aux autres courtiers en ligne. Le portail offre, en prime, un bonus de bienvenue de 100 % aux nouveaux inscrits, pouvant aller jusqu’à 2 500 €. Pour ce qui est de la rentabilité des investissements, le gain maximal est de 85 % pour les trades classiques, avec un retour sur perte de 30 %. Il est cependant possible de gagner jusqu’à 500 % de son investissement sur TopOption, grâce notamment aux options One Touch.\nPlusieurs fonctionnalités disponibles\nAfin de faciliter la tâche aux traders, TopOption met à leur disposition divers options et outils. L’évolution des actifs leur est présentée en temps réel sur la plateforme de trading. De ce fait, les investisseurs peuvent décider sur lesquels ils vont trader et de suivre ensuite leur position. Le broker propose également d’autres outils comme le Trader’s Choice et le Stock Pair. En trading, TopOption permet le Speed Master, qui consiste à trader dans un délai très court, ainsi que l’Option Builder, un investissement entièrement construit par le trader. La Pro Option permet, par ailleurs, d’accéder à des outils de pro, tandis que les One Touch restent très avantageux en matière de profit. Le secret, c’est de savoir trader le bon actif au bon moment. Et, pour cela, de bien maîtriser les outils de trading.\naccéder au site TopOption\nUn bon niveau de sécurité\nEn dehors de ces différentes possibilités, TopOption permet un trading sécurisé aux traders. Le courtier est, en effet, attesté par les autorités de contrôle et respecte les règles imposées au niveau européen. La Banque de France reconnaît officiellement le broker. TopOption est également régulé par la FSA et la CySEC, et est conforme à la directive MiFID. Les investisseurs peuvent ainsi trader avec ce courtier d’options binaires sans risque. D’ailleurs, TopOption utilise des technologies de dernier cri afin de protéger les informations de ses clients. Les dépôts comme les retraits peuvent se faire directement en ligne grâce aux méthodes de paiement disponibles sur la plateforme.\nRetrouvez nos tests sur Interactive Option et 10Trade.\nMeilleurs brokers Forex 2018\nYour capital is at risk. 65% des comptes des investisseurs de détail perdent de l'argent lorsqu'ils tradent des CFD avec ces fournisseurs. Vous devriez vous demander si vous pouvez vous permettre de prendre le risque important de perdre votre argent.\nCopyright text 2016 by DocteurBinaire.com.