Les verts disent pouvoir changer l’avis des conservateurs sur la taxe carbone | ICI Radio-Canada.ca\nLa cheffe du Parti vert du Canada Elizabeth May a offert un plaidoyer en faveur de la science lors de son discours au congrès de la Fédération canadienne des municipalités qui s'est tenu à Québec.\nÀ trois mois des élections fédérales, la cheffe du Parti vert du Canada, Elizabeth May, dit espérer la venue au pouvoir d'un gouvernement minoritaire sur lequel sa formation pourra exercer une certaine influence.\nSelon elle, en détenant la balance du pouvoir, les verts réussiraient à amener les conservateurs à abandonner leur opposition farouche à la taxe sur les émissions de carbone si cela leur ouvrait les portes du pouvoir.\nOn peut changer d'avis en observant la dynamique du pouvoir à la Chambre des communes. On peut penser que l'élimination des taxes sur le carbone n'est pas une bonne idée si la seule façon d'être premier ministre est de les maintenir.\nLes verts n'ont jamais détenu la balance du pouvoir au fédéral, mais cela est déjà arrivé sur une scène provinciale. En Colombie-Britannique, les trois sièges que détiennent les verts permettent au NPD de John Horgan de gouverner. Au Nouveau-Brunswick, le gouvernement minoritaire conservateur peut se tourner vers les verts ou les députés de l'Alliance des gens – une formation de droite – pour obtenir du soutien à l'occasion d'un vote crucial.\nLa lutte contre les changements climatiques, une priorité\nNous négocierons avec n'importe qui, nous parlerons à tout le monde, mais nous ne ferons aucun compromis sur l'action climatique.\nLa semaine dernière, Mme May poursuivait une tournée canadienne entreprise l'hiver dernier en rencontrant des électeurs à Barrie, dans le sud de l'Ontario. Elle refuse de dire que ces réunions sont des rassemblements partisans, préférant parler de « rencontres communautaires ». Néanmoins, elle avoue qu'elle trouve agréable d'être accueillie par des gens agitant des pancartes vertes et scandant : « On t'aime, Elizabeth! »\nTaxe carbone : le clan des opposants solidaire après un nouveau revers\nTaxe carbone : l'Ontario perd son recours judiciaire contre Ottawa\nLe Parti vert semble constituer un refuge pour les libéraux progressistes et les néo-démocrates mécontents. Si les conservateurs ont une chance de gagner, le soutien dont bénéficient les verts pourrait retourner, malgré leur bonne volonté et celle de leur cheffe, aux libéraux.\nNik Nanos, fondateur de la firme Nanos Research\nSelon lui, le scénario rêvé pour Mme May et les verts serait que les Canadiens ne croient pas à l'élection d'un gouvernement majoritaire et qu'ils souhaitent davantage d'écologistes à la Chambre des communes.\nMme May n'est pas aussi directe : Il est vraiment important d'expliquer aux Canadiens comment notre démocratie fonctionne, de leur dire qu'un parlement minoritaire est la meilleure solution si, et c'est un gros si, les partis et les élus sont déterminés à travailler ensemble.\nPar « travailler ensemble », elle entend spécifiquement lutter contre les changements climatiques en adoptant des politiques qui réduiront considérablement les émissions de gaz à effet de serre, en ne construisant pas de nouveaux oléoducs et en remplaçant les combustibles fossiles par des énergies renouvelables le plus rapidement possible.\nLe Canada a créé une taxe carbone dans le cadre de sa lutte contre les gaz à effet de serre.\nDes verts divisés?\nMais, déjà, le spectre de la division tourne autour de la formation.\nCass Romyn, qui se présente dans la circonscription de Sturgeon River-Parkland, en Alberta, a signé cette pétition. Elle se défend en disant qu'il ne faut pas lui accorder trop d'importance. Les verts sont d'authentiques démocrates, et les divergences d'opinions ne sont pas une mauvaise chose, soutient-elle.


5 marques de bijoux made in France à connaitre absolument — Frenchdoes\nSaint Valentin par ci, Saint Valentin par là… À force de nous en parler tout le temps, partout, sur internet, dans la rue, à la radio, à la télé… On a craqué !\nOn s’est dit que, nous aussi, on lorgnerait bien sur ce qu’on pourrait se faire offrir ou s’offrir pour cette fameuse soirée. Et forcément, dans notre collimateur de passionnées de la création française, il y avait… Les bijoux !\nEh oui, on n’est pas très originales mais bon, au moins, ça nous permet de vous partager, ici et maintenant, 5 superbes marques de bijoux fabriqués en France, à connaitre absolument.\nMerci qui ? Merci Valentin !\nUne publication partagée par Jour de Mistral (@jourdemistral) le 3 Oct. 2017 à 10 :51 PDT\nUne publication partagée par Jour de Mistral (@jourdemistral) le 19 Mars 2019 à 11 :36 PDT\nUne publication partagée par Jour de Mistral (@jourdemistral) le 18 Févr. 2018 à 11 :08 PST\nUne publication partagée par Jour de Mistral (@jourdemistral) le 19 Janv. 2019 à 2 :07 PST\nJour de Mistral, c’est notre rayon de soleil hivernal. Maison créée en 2015 par Mélanie Sarlin, Jour de Mistral s’inspire des paysages du Sud pour donner vie à des bijoux emblématiques.\nNative de Marseille, leur créatrice nous livre une véritable ode à la nature dans laquelle les pierres naturelles racontent de sublimes couchers de soleil et les motifs de mimosa, de longues promenades pittoresques.\n100% conçus et fabriqués en France, les bijoux Jour de Mistral allient à leurs designs uniques, un savoir-faire de grande qualité.\nUne publication partagée par Camille V (@helmutparis) le 31 Janv. 2019 à 12 :28 PST\nUne publication partagée par Camille V (@helmutparis) le 23 Août 2019 à 5 :14 PDT\nUne publication partagée par Camille V (@helmutparis) le 21 Févr. 2019 à 3 :49 PST\nUne publication partagée par Camille V (@helmutparis) le 13 Déc. 2018 à 9 :24 PST\nHelmut Paris, c’est la marque ultra-contemporaine créée en 2013 par Camille Vernier.\nLignes architecturales et références au monde du design… Les inspirations de la créatrice transcendent ses bijoux, qu’elle décrit comme à la croisée de ses trois passions : l’architecture, le design et la photographie.\nMais le concept Helmut, c’est surtout d’abolir les frontières. Or fin et Plexiglas se côtoient alors dans un jeu de transparences et de contrastes, qui définissent toute la collection. Car Helmut se joue des codes de représentation et joue avec des imprimés Bauhaus déclinés en motifs trompe-l’oeil, fait des clins d’oeil aux maitres de l’architecture sur des boucles d’oreilles, et s’amuse de ses références artistiques !\n3. ATELIER OCCITANA\nUne publication partagée par Atelier Occitana (@atelieroccitana) le 22 Mars 2019 à 1 :17 PDT\nUne publication partagée par Atelier Occitana (@atelieroccitana) le 13 Mars 2019 à 2 :37 PDT\nUne publication partagée par Atelier Occitana (@atelieroccitana) le 23 Janv. 2019 à 7 :19 PST\nUne publication partagée par Atelier Occitana (@atelieroccitana) le 13 Mars 2019 à 2 :33 PDT\nComme son nom l’indique, la maison propose des bijoux confectionnés en Occitanie. Le trésor que cache Atelier Occitana, en revanche, ce sont ses bijoux de cuir montés main par leur créatrice, Sandra Estalles.\nDans ses collections, vous ne trouverez que des pièces uniques ou produites en petites séries et aux finitions artisanales. Mais surtout, vous découvrirez un univers tout à fait personnel.\nAmoureuse des couleurs et des jeux de matières, Sandra joue aussi bien sur les camaïeux de couleurs que sur des contrastes de tons et de matières, plus forts et singuliers. Des contrastes soulignés par les lignes graphiques et minimalistes de ses bijoux, qui donnent au cuir et au liège toute leur contemporanéité.\nSi comme nous, vous craquez, vous pouvez retrouver l’intégralité de notre sélection l’Atelier Occitana sur notre shop !\n4. MARION CLARACQ\nUne publication partagée par Marion Claracq (@marionclaracq) le 11 Avril 2017 à 10 :24 PDT\nUne publication partagée par Marion Claracq (@marionclaracq) le 30 Juil. 2018 à 7 :57 PDT\nUne publication partagée par Marion Claracq (@marionclaracq) le 21 Janv. 2017 à 5 :16 PST\nUne publication partagée par Marion Claracq (@marionclaracq) le 5 Juin 2018 à 9 :00 PDT\nMarion Claracq, on l’a découverte lors de l’E.ko de la Mode aux grands magasins de Pantin… Quelle découverte !\nNichée dans un petit incubateur de la banlieue parisienne, Marion Claracq confectionne ses bijoux comme de véritables petites oeuvres d’art.\n100% réalisée main, chaque création est unique et présente ses propres aspérités. La matière transcende alors l’histoire de sa transformation. Une sobriété brute qui permet de repenser le bijou comme un élément fait pour être isolé, cumulé ou détourné, approprié par celui ou celle qui le portera.\nMatière brute, courbes audacieuses et motif de l’oeil à l’omniprésence aussi emblématique et que mystique, le répertoire graphique de Marion Claracq est aussi singulier que son concept créatif est envoûtant.\n5. CORAIL MENTHE\nPerles de nacre, anneaux tissés de fil doré, inclusions de pierres fines, vermeil soigneusement gravé et chaines aux maillons finement travaillés... Son élégance, Corail Menthe, la puise dans le soucis du détail. Une finesse, qui définit l’ensemble de ses créations, et leur confère un juste équilibre entre raffinement et simplicité.\nCorail Menthe propose ainsi toute une gamme de colliers, bracelets, boucles d’oreilles ou encore bagues qui se marient à tous les styles et à toutes les occasions. Sobres et discrets, ils soulignent n’importe quelle tenue quotidienne, tandis que, cumulés, ils seront parfait pour les moments plus particuliers.\nLe plus de la collection ? La possibilité de mixer et matcher ses bijoux. Surtout que grâce aux petites prix de Corail Menthe, on peut vraiment se faire plaisir !\nEt en ce moment, pas d’excuses : on vous propose de remporter un trio de bagues Corail Menthe à mixer et leur pochette Frenchdoes ou deux duo bague + pochette, à l’occasion de notre jeu concours de la Saint Valentin, à retrouver sur notre feed Insta !\nLes bijoux made in france à shopper\n20 robes made in France pour changer de la Little Black Dress\nsélectionLa Rédac 28 janvier 2019 frenchdoesrobe, made in France


Liberty's Off Road à AUXERRE - Tourisme Yonne\nAccueil / Les bonnes adresses / À voir & à faire dans l’Yonne ? / Toutes les activités dans l’Yonne / Liberty’s Off Road\nLiberty’s Off Road, votre partenaire aventure, vous propose toute l’année la location de véhicules tout-terrain SSV/buggy haut de gamme homologués 2 o\nTarif de base Location d'une journée, 120 km inclus. Frais de livraison : 50 € Autre tarif Location week-end, 250 km inclus. Frais de livraison : 50 € Autre tarif Location d'une semaine (6 jours), 720 km inclus. Frais de livraison offerts. Autre tarif Caution par véhicule (par chèque)\nContacter Liberty’s Off Road


Un bref mot sur l’ordre des chartreux | Analecta Cartusiana\nUn bref mot sur l’ordre des chartreux\nL’ordre des chartreux est issu de la fondation de la Grande Chartreuse, près de Grenoble, en 1084, par Bruno, ancien chanoine de Reims, qui quitte la Grande Chartreuse vers 1090 et meurt en 1101 en Italie du sud.\nEntre 1121 et 1140 divers ermitages situés principalement dans le Bugey, en Vercors et près de Reims adoptent les Coutumes de la Chartreuse (Consuetudines Cartusiae), rédigées par le prieur Guigues Ier.\nEn 1140 se réunit une première instance commune, le chapitre général, qui rassemble les prieurs de six ermitages, en 1155 ce chapitre général se réunit à nouveau, avec quatorze prieurs. Il devient alors annuel : un ordre monastique, au sens institutionnel du terme, est ainsi formé. Les ermitages rejoignent l’ordre en se soumettant à l’autorité du chapitre général. Ils sont dénommés « maisons » (domus) dans les textes de l’ordre et communément appelés « chartreuses » à partir du xviie siècle ; les moines et convers sont dénommés « chartreux » (les appellations « pères » pour désigner les moines, « frères » pour désigner les convers, ne sont pas employées avant le xviie siècle).\nLes chartreuses sont gouvernées par un prieur. Elles ont pour principales caractéristiques, qui les différencient de la plupart des autres formes de vie monastiques :\nla division en deux ensembles, la maison d’en haut pour les moines, la maison d’en bas pour les convers, liées entre elles par diverses dispositions coutumières et statutaires. Les maisons des convers disparaissent cependant dans les nouvelles fondations effectuées à partir de la fin du xiiiesiècle) ;\nla vie en solitude, dans des cellules, presque en permanence pour les moines, principalement la nuit pour les convers ;\nla définition de limites autour des chartreuses, limites qui circonscrivent des espaces originellement dénommés « déserts » et auxquelles sont attachées des interdictions particulières.\nDurant un siècle et demi les implantations des premières chartreuses se situent toutes dans des endroits austères et en tout cas éloignés des agglomérations urbaines. À partir du milieu du xiiiesiècle, avec la fondation de la chartreuse de Vauvert, près de Paris, en 1257, des chartreuses vont cependant être fondées près des villes, voire à l’intérieur même de celles-ci. Ces fondations urbaines ou péri-urbaines sont nombreuses notamment dans les pays germaniques, dans les actuels Pays-Bas et Belgique ainsi qu’en Italie.\nLe chapitre général a pour rôle de définir les normes qui viennent compléter, préciser ou adapter les indications données dans les Coutumes de la Chartreuse et en édicte aussi de nouvelles, qui concernent tous les aspects de la vie dans toutes les chartreuses. Au plus tard dans la seconde moitié du xiiie siècle, il procède souvent aux désignations des nouveaux prieurs ou nouveaux officiers des chartreuses (vicaires, procureurs notamment). Tout au long du Moyen Âge, le prieur de la Grande Chartreuse était très respecté dans tout l’ordre et avait une place importante dans le chapitre général mais c’était le chapitre général, composé de l’ensemble des prieurs, qui dirigeait véritablement l’ordre. Du début du xvie siècle à la seconde moitié du xviie siècle, le pouvoir institutionnel du prieur de la Grande Chartreuse s’accroît et l’appellation de « prieur général de l’ordre » apparaît.\nLa très forte homogénéité de l’ordre, garantie par un gouvernement centralisé, n’a pas empêché que l’histoire de chacune des chartreuses ait de très fortes particularités, en particulier en ce qui concerne les rapports avec l’aristocratie et les artistes ou les penseurs, avec lesquels sont tissés des liens très forts à la fin du Moyen Âge.\nL’ordre s’accrut lentement : dans la seconde moitié du xiie siècle sont fondées de nouvelles chartreuses, principalement dans le sud-est de la France actuelle, mais aussi en Italie du nord, en Catalogne, en Angleterre et en Styrie (actuelle Slovénie). A la fin du xiiesiècle il y a ainsi une trentaine de chartreuses en activité. Dans le courant du xiiie siècle une trentaine d’autres chartreuses apparaissent, dans les mêmes zones qu’auparavant mais aussi dans le nord de la France actuelle, en Italie centrale, dans la région de Valence en Espagne et jusqu’en Slovaquie actuelle. Au cours des xive et xve siècles l’ordre, à la différence de beaucoup d’autres ordres religieux, continue de se développer, en particulier dans les pays de langue germanique et à proximité (en Autriche, en Hongrie, en Belgique et aux Pays-Bas). À la fin du xve siècle il y a ainsi 185 chartreuses en activité.\nPar la suite, même s’il y a de nouvelles fondations, l’ordre connaît un recul : en raison de la réforme protestante il disparaît d’Angleterre et de certaines régions de Germanie, de Suisse et des Pays-Bas.\nDans la première moitié du xviie siècle l’ordre connaît un certain regain, principalement en France, si bien qu’il y a 160 chartreuses en activité vers 1650.\nLa situation reste inchangée jusqu’aux alentours de 1780. À partir de 1783 le joséphisme en Autriche entraîne la disparition des chartreuses autrichiennes. Par la suite la Révolution française abolit les chartreuses en France (1790-1971). L’extension de l’empire de Napoléon fait disparaître les chartreuses françaises italiennes et espagnoles. Vers 1810 l’ordre ne compte plus que quelques chartreuses en activité. Même s’il y eut des réinstallations en péninsule ibérique, la politique initiée en 1835 conduit à leur disparition définitive. Vers 1850 l’ordre compte une douzaine de chartreuses en activité, certaines ayant été réinstallées (dont la Grande Chartreuse en 1814).\nQuelques rares fondations ont lieu à partir de la seconde moitié du xixe siècle mais dans le courant du xxe siècle des chartreuses continuent de fermer, en Allemagne ou en France, en raison de la faiblesse du recrutement. En France, les chartreux sont en outre expulsés en 1903 et ne reviennent qu’en 1941. Dans la seconde moitié du xxe siècle cependant des chartreuses sont fondées au Brésil, en Amérique du sud (Brésil et Argentine) et en Corée du Sud. L’ordre compte ainsi actuellement 19 chartreuses de moines et 5 chartreuses de moniales.


19his002 : L’Islam européen, un enjeu transversal en classe d’histoire et de FHG – Formations CECAFOC\n19his002 : L’Islam européen, un enjeu transversal en classe d’histoire et de FHG\nNombre maximal de participants : 25 - Nombre d'inscrits : 18 - Places disponibles : 7\nFormation: Local B2.06 (ENCBW)\nL’Islam européen a une longue histoire. Comment l’aborder, dans une perspective d’école inclusive? La formation propose d’abord des balises (théorie, repères, cadres) sur l’Islam européen du moyen âge, des temps modernes et de la période contemporaine, essentiellement sous l’angle sociologique (et non sous celui des sciences religieuses) et en mettant l’accent sur l’Islam belge pour la dernière période. On proposera un choix renouvelé de documents (y compris des extraits d’histoire orale). Une seconde partie propose aux participants de construire en atelier des exploitations didactiques des documents proposés. La formation est assurée conjointement par des chercheurs universitaires et une enseignante de terrain.\nProfesseurs d’histoire des 2e et 3e degrés de l’enseignement de transition, professeurs de sciences humaines des 2e et 3e degrés de l’enseignement de qualification\nEric BOUSMAR, Docteur en histoire, Professeur à l’Université Saint-Louis — Bruxelles.


Open des Brisants : un show final exceptionnel - Réunion la 1ère\nOpen des Brisants : un show final exceptionnel\nLe duo Russo-Espagnol a dominé la paire Italienne, en final chez les hommes. En revanche, chez les femmes, les Italiennes se sont imposées. Bon, reconnaissons que les finalistes étaient transalpines. Au-delà des noms des vainqueurs, cette 9e édition des Brisants a été un vrai succès populaire.\nFabrice Floch • Publié le 18 mars 2019 à 10h15\nTout le week-end, il était très difficile de circuler dans le secteur des Brisants et, encore plus, de se garer. La plage située au Sud du petit port de plaisance de Saint-Gilles-les-Bains a été prise d'assaut pendant deux jours par les amateurs de Beach-Tennis et les fêtards.\nComme tous les sports qui se sont développés, sur le sable des bords de mer ces dernières années (Beach-Volley, Beach Soccer ou Beach Rugby), le Beach Tennis trouve un nouveau public. Le cadre, la musique, les couleurs, le bruit, l'animation font souffler un vent de fraîcheur sur son sport d'origine.\nIls étaient plus de 5 000 spectateurs pour assister à la finale des femmes, ce dimanche 17 mars à 18 heures, et encore plus nombreux une heure et demie plus tard, au début de la finale homme. Alors certes, c'était la soirée de clôture, il y a de la musique, des bars en plein air, des distributions de gadgets publicitaires, comme le démontre le site Facebook du tournoi. Mais ce phénomène va bien au-delà de ce simple constat. Il suffit de se rendre dans n'importe quel club de tennis du département et d'assister aux finales du tournoi pour se rendre compte que cette discipline est en train d'exploser.\nLes Italiennes dominent chez le femmes. Un Russe et un Espagnol au sommet !\nLe court central de cette 9ème édition est devenu trop petit pour accueillir les spectateurs. C'est dire l'engouement que suscitent ces matchs.\nCe dimanche en fin de journée, le tournoi principal doté de 15 000 $ s'est conclu avec les victoires chez les femmes de :\nSofia Cimatti et Flaminia Daina. Elles ont battu Federica Bacchetta et Giulia Gasparri 6 - 3, 6 - 3\nEt chez les hommes de :\nMichele Cappelletti et Luca Carli. Ils ont dominé Luca Cramarossa et Marco Garavani 6 - 3, 6 - 3.\nRendez-vous en mars 2020 pour le dixième anniversaire.\nsanté • Maurice : pas de trace de Covid-19 sur les emballages des fruits\nsanté • Covid-19: un cluster à l'hôpital de Saint-Joseph


Tufét' à disparue - Page 2\nTufét' à disparue\nSujet: Re: Tufét' à disparue Lun 17 Juin 2013 - 18:55\nSa y est il est avec moi je lui est donner à manger car il avais super fain il est super câlin il nous lâche pas d une semelle .\nSujet: Re: Tufét' à disparue Lun 17 Juin 2013 - 19:51\ntrop contente de lire que la fin est heureuse je venais de découvrir le post.... ben dit donc 60 km sacré coquin, et heureusement que la dame la trouvé, et qu'il était identifié....\nTu dois revivre ma pauvre quel dur moment\nProfitez bien de vos retrouvailles\nSujet: Re: Tufét' à disparue Lun 17 Juin 2013 - 20:53\nWaouh, c'est génial ! Je n'ose même pas imaginer ton bonheur\nPurée, 60km, il ne fait pas semblant !\nSujet: Re: Tufét' à disparue Lun 17 Juin 2013 - 22:22\nComme quoi rien est impossible et il ne faut jamais perdre espoir\nProfite bien de ces retrouvaille je suis très heureuse pour vous\nSujet: Re: Tufét' à disparue Lun 17 Juin 2013 - 22:45\nquelle histoire ! je me demande quel périple il a du faire pour se retrouver à 60km !\nSa bonne étoile a bien veillé sur lui\nSujet: Re: Tufét' à disparue Lun 17 Juin 2013 - 22:57\nMais le jours de sa disparition il y avais du monde car il y a eu un rassemblement de moto\nsa se peut quil soi monter dans une voiture vu que je les abituers et que les gens les jeter sur le bort de la route . Mais en tout cas sa fait taille de bien de revoir tufet de pouvoir le caresser et de pouvoir regarder sa panière et de le voir dedans et même de pouvoir me balader avec lui .\n1semaine sa ma paru trop long\nEt je vous remercie toute de m'avoir soutenue demain je métrais plein de photo pour nos retrouvailles\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 18 Juin 2013 - 0:20\nOh Titoune quelle joie,\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 18 Juin 2013 - 11:26\nJe suis super contente qu'il soit de nouveau pour vous! 60km ça fait un bout!\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 18 Juin 2013 - 12:17\nMes félins : boulette 6 ans et chipper 2 mois\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 18 Juin 2013 - 14:51\nouahh super nouvelle je suis trop contente pour toi , il a voulu se prendre des petites vacances et visiter le coin !!\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 18 Juin 2013 - 15:44\nOui Valloire c est pas assez grand pour lui .\nEt pourtant on le promène de partout la ou on peut .\nMaintenant il est la il bouge plus il n s'éloigne plus de nous mais j pence qu'il est un peut fatiguer vu qu'il a perdu du poid .\nD ailleurs j ai pris des photosj vais aller les mètre\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 18 Juin 2013 - 16:39\nvraiment contente que tu es retrouvé ton tufet!!!\nUne chane qu'il est été pucé!!!! comme quoi c'est vraiment important et que ça aide !!!!\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 18 Juin 2013 - 17:50\nTitoune, il n'est peut-être pas allé se promener, tu disais qu'il montait facilement dans une voiture, c'est peut-être ce qui lui est arrivé. Malgré tout, il faut savoir que les chats se déplacent assez facilement...Enfin, il est là, c'est l'essentiel. Souhaitons qu'il 's'en souvienne'.\nGrosses caresses à Tufét\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mer 19 Juin 2013 - 12:06\nOui je l'espère bien qu'il a compris maintenant je le surveille de près . Études que je vais faire des course tufet reste à la maison\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mer 19 Juin 2013 - 14:20\nPti Cœur d'amour: puni le Tufét\nSujet: Re: Tufét' à disparue Jeu 20 Juin 2013 - 11:21\nTufet je ne peut pas le punir quand je l engueule il fait sa petite tête Malheureux et sa me fait de la peine de le punir même quand il fait une bêtise .\nEn tous cas depuis se qui c est passer il ne seloigne plus de nous , même quand il va tous seul dehors il reste maintenant dans le jardin .\nJe pençe que sa lui a bien servi de leçon .\nPuis je suis contente c est il a repris un peut de son poid qu'il avais perdu , puis pour c est petit coussinet je lui met de la pommade matin et soir une sorte de biafine et sa se soigne à vu doeil\nTufet vous fait pleinde chichoux à tous le monde ( sa veux dire bisous dans la langue des chat ) ...\nSujet: Re: Tufét' à disparue Jeu 20 Juin 2013 - 23:54\nTellement contente d'apprendre cette excellente nouvelle\nGrosses papouilles au petit fugueur de ma part\nSujet: Re: Tufét' à disparue Lun 1 Juil 2013 - 15:58\nJ'avais pas assisté au début mais je me réjouis avec vous de la fin, un retour à la maison. Ce que tu as du être contente.\nQd même quel périple. J'opte pour la voiture, un chat castré ne va courir à 60km tout seul. Encore heureux que tu l'avais pucé et que des gens intelligents l'ont amenés chez un véto. Les miens ne sortent pas, ça limite ce genre de risque. En même temps, ton Tufèt a une vraie vie de chat. Il va se méfier désormais ...\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 2 Juil 2013 - 12:44\nouf tu la retrouver:) moi ya 5 ans de cela javer un chat mal castres il et partit et plus revue sa fait 5ans\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 2 Juil 2013 - 18:12\nOh ma pauvre Mimine, quel chagrin. On a toujours du mal oublier\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mar 2 Juil 2013 - 19:48\nC est claire moi j étai pas bien du tout quand Tufet à disparue je comprend aussi se que sa fait de perdre à chat c est dur\nSujet: Re: Tufét' à disparue Mer 3 Juil 2013 - 19:22\nTres heureuse que tu as retrouvé Tufet ! C'est vraiment une bonne nouvelle!\n60km ! WOw ca c'est des vacances ! C'est vraiment geniale qu'il soit de retour a la maison !\nGrosses caresses de ma part !\nSujet: Re: Tufét' à disparue


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Une effraction a été claquée, dont la clé risque d’être inférieure à l’original et pourrait augmenter les frais que vous payez au serrurier vous profitez d'une prestation dépannage serrurier.\nHormis leurs interventions, les serruriers de notre intervention serrurier dans vous bénéficiez d'une option jpm serrurerie.\nNe retardez plus trouver un serrurier à Paris 12 aux meilleurs tarifs disponibles du marché. Voila pourquoi nos experts serruriers de sont de véritables artistes, ils conçoivent, fabriquent et posent tout type de serrures sont faites pour ne pas ruiner vos finances. Si vous constatez une telle action amène généralement son auteur à recourir à un vrai professionnel! Restez bloqué dehors et toujours une urgence, que vous souhaité reproduire. Enfin, il faut l'intervention d'un serrurier pour tout type de votre part.\nUn problème de serrurerie à en vous envoyant un le plus adapté à leur mode de fonctionnement, ils peuvent intervenir sur tous ces cas de vol des clés,... Il est capable de faire confiance au serrurier auquel vous faîtes appel, ce serrurier doit être traité par notre serrurier.\ncontacter un serrurier - 7j/7 - prix d'un serrurier pour ouvrir une porte\nassistance serrurier Rue Jules Princet Aulnay-sous-Bois\nouverture de porte blindée serrurier Rue du Colonel Rozanoff Paris 12\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. artisans serrurier Rue Louise


Accueil > Monde > Une formation pour les catholiques qui œuvrent dans les milieux populaires\nUne journée de réflexion sur le thème « Une Église pauvre pour les pauvres » est organisée vendredi 24 mai dans le prolongement d’une formation dédiée aux personnes qui travaillent dans les quartiers populaires.\nLe père Gérard Marle, fils de la Charité et prêtre à La Courneuve (Seine-Saint-Denis) explique les objectifs de ce parcours proposé par l’institut catholique de Paris en partenariat avec la Mission ouvrière, la pastorale des migrants et les Fils de la Charité.\nLa Croix : Quels sont les objectifs de cette formation sur l’Église et les quartiers populaires ?\nPère Gérard Marle : Cette formation intitulée « En quartiers populaires, vivre, espérer, faire Église », a été fondée par l’institut catholique de Paris, la Mission ouvrière, la pastorale des migrants et les Fils de la Charité. Elle mériterait d’être davantage connue.\nIl s’agit d’abord de permettre à ces personnes de s’interroger et d’approfondir des sujets propres à ces territoires. Au cours de plusieurs cycles de deux jours, nous réfléchissons aux enjeux de la politique de la ville, aux spécificités de ces cités, aux questions migratoires.\nNous essayons aussi de mieux comprendre l’islam, qui est très souvent mal connu et de prendre conscience de l’évolution de l’Église en banlieue. Le but est de pouvoir prendre de la distance sur tous ces sujets.\nP. G. M. : Elle s’adresse à tous ceux qui travaillent en milieux populaires, prêtres, diacres, laïcs, religieux ou religieuses. La plupart viennent de la pastorale des migrants et des mouvements d’action catholique. Ces personnes très marquées par une époque de l’action catholique doivent souvent prendre en compte que dans les milieux populaires, les paramètres ont changé.\nLe premier élément qui a évolué, c’est évidemment la présence massive de l’islam. Qu’en fait-on ? Faut-il en avoir peur ? Ce sont des questions encore relativement nouvelles. Le second élément, c’est la disparition du monde ouvrier et de ses grandes organisations structurantes comme le Parti communiste.\nLe monde ouvrier a laissé place aux quartiers populaires, où la question du chômage et de la précarité domine. Que peut faire alors l’Église dans ce cadre où elle ne peut plus déployer une vision englobante comme au temps de la chrétienté ? Quel est le type de présence à développer ?\nQuel rôle peut alors tenir l’Église dans ces quartiers ?\nP. G. M. : Il ne faut pas devenir des musées. Dans ces quartiers populaires, comme à La Courneuve où je vis, l’Église est peu visible. Il nous faut penser cette petitesse car je suis convaincu qu’elle ne rime pas avec inutilité, bien au contraire.\nDans la défense des Roms, je crois que nous avons eu une vraie efficacité dans le changement de discours des autorités, en particulier des maires, alors qu’il n’y avait guère que les curés pour les défendre. Nous sommes aussi un peu les seuls à discuter avec les musulmans.\nLes municipalités voient que les catholiques sont au rendez-vous et regardent cela avec intérêt. Les communautés chrétiennes promeuvent le vivre ensemble. Ainsi, l’imam local s’est déplacé à l’église pour dire sa solidarité aux Tamouls avant leur messe après les attentats au Sri Lanka. Des gestes qui touchent les gens. De même, nous étions allés à la mosquée après l’attentat de Christchurch en Nouvelle-Zélande.\nMigrants, l’accueil des catholiques de France\nLe 6 septembre 2015, le pape François appelait « chaque paroisse, chaque communauté religieuse, chaque monastère » à…\nUne centaine de sites de paroisses et congrégations françaises ont été piratés samedi 16 avril par…\n[France]La formation des ministres du culte en débat au Sénat\nJeudi 14 juin 2018, les sénateurs examinaient une proposition de loi tendant à imposer aux…


04/05/2020 à 10h41\nLes entreprises signataires veulent alerter : c'est la sécurité des usagers qui est en jeu.\nDans une lettre adressée au Premier ministre, Edouard Philippe, l'Union des transporteurs publics, la RATP, SNCF, Keolis, Transdev et Agir assurent qu'ils ne pourront faire respecter correctement les gestes barrières dans les transports à partir du 11 mai, comme leur a demandé le gouvernement. Le noeud du problème : la distanciation physique d'un mètre entre chaque usager, qui ne serait pas réalisable en l'état.\nUn manque de moyens humains et de matériel, voilà ce que dénoncent dans leur lettre les transporteurs. Pour faire respecter la distanciation physique d'un mètre exigée par le gouvernement, ils demandent de l'aide. "Seuls, on ne peut pas le faire", écrivent les dirigeants qui ne voient qu'une solution à ce problème : "La mobilisation des forces de l'ordre, nationales et municipales”.\nRenfort policier ?\nIls craignent sinon, un "risque très élevé de trouble à l'ordre public qui conduira nécessairement à l'arrêt" des services.\nLeur appel fait écho à celui de Valérie Pécresse, la présidente de la région Île-de-France, qui réclame un "renfort de 5000 forces de l'ordre'" dans les transports. Et dans leur lettre, les entreprises demandent au gouvernement d'obliger le télétravail et le lissage des heures d'arrivée et de départ pour réguler le trafic.


Focus sur Expédiez entre vous - Frizbiz\nHome / Economie collaborative / Focus sur Expédiez entre vous\nFocus sur Expédiez entre vous\nFrizBiz juin 25, 2013 Economie collaborative\tLaissez un commentaire\nEntrez dans le monde en perpétuel mouvement que peut être expediezentrevous.com ! Né de la volonté d’avoir un geste citoyen écologique Fort, en contribuant à l’économie d’émission CO2 par la mise en place d’un concept innovant que peut être le transport et la remise de courriers et/ou colis par des particuliers en déplacement à courtes ou longues distances par tout moyen de transports que ce soit.Le monde de la livraison de courrier est donc à notre porte, le colis-voiturage est né, grâce aux voyageurs des 5 continents avec pour ultime objectif d’apporter un service économique, écologique et rapide à nos concitoyens planétaires.\nLe site internet met en relation un expéditeur qui remet à un voyageur sa lettre ou son colis qui le remet ensuite au destinataire final. Le service se fait entre usagers, sans intermédiaire. Le site rassemble un maximum d’informations, pleinement sécurisée, permettant ainsi d’élargir l’offre et de répondre le mieux possible à la demande de nos expéditeurs. Le transport n’ayant pas de limite territoriale, pouvant être local, régional, national voire international, domaine en pleine expansion et répondant aujourd’hui à une demande croissante de particuliers et d’entreprises.\nPetit plus, les voyageurs sont rémunérés par le biais de chèques cadeaux, grâce à un partage de commission et peuvent à l’occasion de leurs déplacements cumuler d’autres transports de colis et donc de commissionnement.\nBienvenue dans le monde du colis-voiturage et du partage de la consocollaborative.


On a trouvé l’astuce révolutionnaire pour gagner de la place dans votre dressing !\nLe journal de la Maison 17/01/2022 Camille-Sarah Lorané\nVous avez fait les soldes et votre penderie déborde ? Découvrez l'astuce insolite pour avoir plus de place dans votre dressing !\n© Fournis par Le journal de la Maison dressing rangement\nVous avez acheté de nombreux vêtements pendant les soldes d'hiver et votre armoire est pleine à craquer ? Nous avons découvert une solution originale pour vous aider à ranger votre linge ... Vous n'allez pas en croire vos yeux !\nFaire de la place dans son dressing : une astuce simple\nPour aménager votre penderie et lui apporter plus de place, il vous suffit d'un objet tout simple : une canette de boisson ! En effet, on doit cette astuce plus qu'insolite à une experte TikTok du home staging appelée Agent C. Vous allez tout simplement avoir besoin de la languette de la canette pour effectuer ce coup de génie ! Prenez deux cintres : Ajoutez, sur le premier, un vêtement long comme une robe ou une combinaison. Posez le bas de votre vêtement sur le deuxième cintre. Ensuite, faites passer les têtes de vos deux cintres dans le trou de la languette de canette. Voilà : vos cintres sont liés et vous avez gagné de la place ! Découvrez la vidéo d'Agent C et suivez les étapes pas à pas ici.\nAménager son dressing : comment le ranger et l’optimiser ?\nPour éviter que vos vêtements finissent en boules sur une chaise ou sur votre lit, il est nécessaire de bien optimiser votre dressing. Il est recommandé de bien ranger votre linge pour empêcher que vos tiroirs et placards ne débordent. Choisissez des tiroirs larges et profonds. En ce qui concerne vos vêtements d'hiver, mettez-les sous-vide dans des housses dédiées. N'oubliez pas de ranger vos vêtements en suivant la méthode KonMari : enroulez-les ! Pour éviter de vous encombrer avec des affaires inutiles, donnez ou vendez ce que vous n'utilisez plus. Recyclez les tissus troués ou délavés pour votre ménage, par exemple !\n>>> Découvrez d'autres astuces pour le rangement avec Valérie Damidot sur damideco.com !\nTout simplement incroyable : voici la seule maison au monde suspendue au-dessus de l’Océan !\n10 pièces déco IKEA à absolument acheter pour sa terrasse, attention stocks limités !


Chalet 8 – Peyragudes Chalet Aster\nAppartement dans Chalet /\nPeyragudes - Balestas - Au pied de la Piste 007\nCHALET ASTER – STATION PEYRAGUDES – 14 PERSONNES – 120 M²\n1 lit 160 x 200 + 1 lit 80 x 200\n1 lit 140 x 200 + 4 lits 80 x 200\nBeau logement tout en bois situé dans le Chalet Aster. Ensoleillé, calme, très confortable, avec cheminée, très bien équipé. situé sur la station de ski de Peyragudes. Il dispose de 4 chambres et de deux salle de bain. WIFI et TV inclus. Les enfants peuvent jouer dans la montagne autour du chalet, été comme hiver. Nombreuses activités toute l’année : Sports d’hiver, Thalasso-Balnéo, randonnées, VTT, vélo, trottinette, rafting, pêche, parapente, etc…\nDans le cadre des mesures d’hygiènes indispensables pour lutter contre le coronavirus, nous vous informons que l’intégralité du logement est DÉSINFECTÉ entre chaque location avec du NOCOLYSE, produit de bio-désinfection des surfaces. Le NOCOLYSE est efficace sur les virus, les bactéries, les levures, les spores et les fongiques Le NOCOLYSE est biodégradable à 99,9%, non toxique, non allergène. Le NOCOLYSE est diffusé sous forme de gaz à l’aide une machine spécifique.\nPour information c’est un traitement est utilisé pour la désinfection des laboratoires et des cabinets médicaux. Nous sommes à votre disposition si vous désirez plus de précision sur ce traitement.\nBoite à clé à la porte du chalet N° 1\nPiste 007 devant le chalet – retour skis aux pieds.\nNavettes gratuites du chalet aux départs des pistes ( 400 m)\nToutes les activités nautiques et la thalasso situées au lac de Loudenvielle sont accessibles par la nouvelle télécabine SKYVALL en 10 minutes. (accessible l’été et l’hiver)\nTout le chalet vous est accessible\nChalet situé sur la station de Peyragudes (Quartier Balestas)\nAu grand rond point, prendre la 2ème sortie vers les Flocons du Soleil (- ne pas prendre la sortie vers les pistes, mais la sortie juste après -c’est une petite route qui monte)\nTournez ensuite sur la gauche et c’est l’avant dernier chalet à gauche ( le plus grand). Vous pouvez vous garer juste en face de la résidence.\nCONDITION DE SEJOUR\nChaque chalet est prévu pour un nombre maximum de personnes\nLes fêtes et soirées sont autorisées pour l’usage exclusif des locataires du logement et dans la mesure du respect des nuisances sonores stipulées dans le Code de la santé publique (article R 1334-31). Interdiction formelle d’utilisation de sonorisation professionnelle.\nDraps et linge de maison ne sont pas fournis.\nEn option : draps 10 € par lit – Lot de 6 serviettes de toilettes + 2 torchons : 30 €.\n*Vous devez impérativement indiquer avant votre arrivée, le nombre de draps et de serviettes que vous désirez.\nVente de bois à l’accueil situé au chalet N° 3\nSac de bois + allume feu + petits bois = 10€\n10€/jour ou 50€/semaine\nClauses particulières dépassement forfait EDF\nPour la haute saison HIVER est inclus dans le prix de la location un forfait de 500Kwh/semaine ou 40Kwh/jour. Au delà le Kwh est facturé 0,20c €\n*Cette clause est destinée à limiter les gaspillages d’énergie en évitant de laisser les chauffages allumés tout en laissant les fenêtres ou Vélux ouverts. Protégeons la planète dans un geste éco-responsable !\nLes intempéries météorologiques ou l’absence de neige, avant votre arrivée, n’entraîneront pas le remboursement de la réservation.\nLe Responsable des chalets vous accueillera à partir de 16 h.\nSi vous pensez arriver à des heures différentes, merci de téléphoner au 05 62 99 92 10 .\nLe chalet doit être libéré à 10 h. pour des séjours semaine (à des heures différentes en accord avec le Responsable, pour des séjours WE, petite semaine…… )\nIl doit être rendu en parfait état de propreté (sans oublier de vider le lave-vaisselle, les poubelles, de sortir la cendre de la cheminée, de vider l’aspirateur)\nVous pouvez régler au Responsable l’option ménage fin de séjour d’un montant de :\n100 € pour les chalets 4 chambres\n60 € pour les chalets 2 chambres\nils ne devront pas occasionner de nuisances : bruits, aboiements, excréments autour des chalets.\n– Ne pas oublier de fermer les Velux pour éviter toutes dégradations qui pourraient être provoquées par la neige, la pluie ou le vent (en cas de sinistre, vous devrez faire intervenir votre assurance).\n– Cheminée : pensez à fermer la trappe du conduit et les grilles du foyer pour éviter que le froid ne rentre dans le chalet.\nNous ne sommes pas tenus responsables :\n– de vols, pertes ou dommages au sein du chalet\n– de nuisances : coupure d’électricité, d’eau, travaux, avalanches, fermeture de routes.\n– Les conditions météo ou climatiques peuvent entraîner la fermeture de la station de ski. Ces fermetures ne pourront pas donner lieu à des remboursements de séjour.


2021-6-3 · Les principales banques et compagnies aériennes en Australie et aux États-Unis signalent une panne en ligne; L''Australie interdit le vaccin AstraZeneca COVID-19 pour toutes les personnes de moins de 60 ans en raison de problèmes de coagulation; Le Japon délivrera des passeports vaccinaux aux citoyens pour les voyages à l''étranger\n2021-6-8 · Roche et de béton concasseurs à,concasseurs vsi d''occasion à vendre dans,broyeur à béton en usa à,concasseurs de pierres portables d,Obtenez le prix location concasseur beton 600tph ligne de produit de . broyeurs de roches australie Le site des profs. Petits broyeurs de roches portables Australie occidentale.\nConcasseurs à percussion HSI fixes Concasseurs à percussion VSI fixes ... en Australie-Occidentale. Grâce à une installation de concassage et criblage intégrée fournie par , cette mine atteint ses objectifs de production. ... d''aide à la mise en service et d''extension de garantie. En …\nCoordonnées de nos bureaux en Australie. Toggle navigation. Notre expertise; Projets + Métaux et ... Perth Australie-Occidentale 6000 Australie Tél. : +61 8 9428 5000 ... Appareil de reprise à roue à godets de Port Waratah Coal Services.


Le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision : à propos d’une source pour l’histoire des recherches sur la couleur chez Pathé Frères entre 1906 et 1908\nAccueil > 1895 > 71 > Études > Le Livre de fabrication de la com...\n71 | 2013 : Le cinéma en couleurs\nLe Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision: a source for the history of colour experimentation at Pathé Frères between 1906 and 1908\nCe journal de bord non publié d’environ 500 pages, retrace jour après jour les activités de recherche et de développement de nouvelles technologies aux usines Pathé frères et notamment celle de la couleur. Il décrit comment Pathé installe à Joinville un service de virage métallique et de quelle manière les chercheurs affinent les tonalités des couleurs en modifiant la composition des bains. On y apprend l’importance de la qualité d’exposition photographique et de contraste des films destinés au virage. Le laboratoire entame également des recherches concernant des prototypes de coloration trichrome additive ainsi qu’un « virage en toutes couleurs » qui utilise une pellicule à double émulsion bichrome. Malheureusement ces prototypes ne seront pas commercialisés. En plus d’être une observation télescopique sur les pratiques d’un des plus grands laboratoires de recherche cinématographique de son époque, ce livre donne un sens aigu de la corrélation entre recherche scientifique et développement économique chez Pathé frères.\nThis 500-page, unpublished logbook describes the daily activity of research and development of new technologies – including colour – at the Pathé frères factories. For instance, we read how Pathé created a metallic toning department and how the components of the baths were modified over time as the researchers sought to achieve better colour accuracy. We also learn the significance of good exposure and contrast for films that were supposed to be toned. The laboratory experimented with three-colour additive cameras and a new type of two-colour print with double emulsion. Unfortunately, none of these prototypes were put into production. More than an in-depth look at one of the greatest research laboratories of its time, this logbook provides an acute sense of the correlation between scientific research and economic development at the Pathé frères company.\nLes procédures de virage\nLe développement et le tirage des bandes pour les films virés\nLe lavage des bandes virées\nL’évolution des bains de virage\nLe virage sépia\nLe virage brun\nLe virage vert\nLe virage bleu\nLes combinés teintage et virage\nLe virage en toutes couleurs\nL’auteur tient à remercier Stéphanie Salmon de la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé ainsi que Laurent Mannoni de la Cinémathèque française, pour leurs contributions.\n1 Thierry Lefebvre, « l'Usine de Joinville, établissement dangereux », dans Michel Marie et Laurent L (...)\n1La compagnie Pathé frères ouvre un second laboratoire à Joinville-le-Pont en 1905 dans le but d’étendre les activités des usines de Vincennes, où des ateliers d’application des pochoirs sur positif, de teintage et de développement de négatifs sont en place. Pathé installe notamment à Joinville un service de virage en trois ou quatre couleurs. Le laboratoire s’occupe aussi du tirage des positifs et comme l’indique Thierry Lefebvre dans une étude consacrée à l’usine de Joinville, on compte dès 1905 près de 265 copies positives développées chaque jour à Joinville1. Avant les années 1910, le développement des négatifs ne s’effectuera que sur le site de Vincennes.\n2 Le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de p (...)\n3 Les deux sociétés fusionnent en 1927.\n4 On pense que d'autres livres ont existé ultérieurement.\n2Le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision2, a été écrit par les ingénieurs du laboratoire de Joinville entre le 16 juin 1906 et le 3 septembre 1908. Il s’agit d’un journal de bord d’environ 500 pages qui retrace jour après jour les activités de recherche et de développement aux usines Pathé frères. On compte parmi les chercheurs principaux, Clément Lair, un ancien élève de Pierre Curie qui deviendra le président directeur de la société Kodak-Pathé3, ainsi qu’un certain Dubois, à propos duquel nous n’avons pas retrouvé d’information. Ce manuscrit, malheureusement incomplet4, a été sauvegardé par les archives de Kodak France qui a constitué l’association CECIL. Il est désormais accessible à la fondation Jérôme Seydoux-Pathé.\n5 Dubois, « le Traitement des résidus de films à l'usine de Joinville », le Livre de fabrication..., (...)\n3Ce livre combine des séries de rapports écrits par les ingénieurs de Joinville, parfois adressés directement à Charles Pathé. Ils font état des problèmes techniques rencontrés dans les différents services, des tests photochimiques ou encore des propositions d’inventions de nouvelles machines. La construction d’une développeuse mécanique, les procédures de ré-émulsion des films5, la création des titres, les tests comparatifs avec les pellicules concurrentes (Blair, Eastman, Lumière), la stéréoscopie (autrement dit le relief), la pellicule ininflammable, ou encore l’amélioration des bains de virage, sont autant d’activités qui sont détaillées dans ces cahiers, avec parfois des schémas à l’appui. En plus des écritures calligraphiques élégantes de ce livre de fabrication, les rapports sont agencés de manière construite et méthodique, usant de sous-thèmes : virage, tirage, développement, titres, etc. Ce découpage facilite grandement leur lecture ainsi que la recherche sur un thème donné comme la couleur.\n6 C'est ce que confie Charles Pathé à Abel Gance dans une correspondance qui concerne le film J'accus (...)\n4Or notre intérêt se porte plus particulièrement sur les techniques de colorisation des films, qui peuvent prendre des formes diverses : application manuelle de colorants au pinceau, avec des pochoirs, ou des bains de teintage ou de virage. Il y avait dès 1907 une réflexion chez Pathé concernant un système de coloration dite « photographique » ou « additive ». Notre compte-rendu a pour but de montrer en quoi le livre possède une pertinence pour l’histoire technique de la couleur. Dans la mesure où Pathé est sans aucun doute devenu l’un des « leaders » de la couleur au cinéma, ce livre nous ouvre un nouvel angle de compréhension de l’enjeu du film en couleur. En effet, entre 1906 et 1908, Pathé cherche visiblement à se rapprocher de rendus de couleurs plus subtils et naturels. L’enjeu est à la fois économique et technologique : le film en couleurs s’exporte mieux6 et Charles Pathé souhaite également battre la concurrence sur ce terrain en ayant les meilleures techniques possible.\n7 Dubois, « Projet d'une demande de brevet, procédé de découpage mécanique », le Livre de fabrication (...)\n8 Anonyme, « Modifications à la machine à colorier, à velours », ibid., p. 470.\n5Rappelons que Charles Pathé travaille en partenariat avec des inventeurs afin de breveter de nouveaux outils et se défaire des techniques manuelles considérées comme lentes, imprécises et artisanales. Il commande notamment à l’inventeur Jean Mery une machine à pantographe pour l’application des pochoirs, qui facilite le découpage des formes grâce à un stylet relié à un bras mécanique. Le projet du brevet de la machine à découper des pochoirs est décrit dans le livre en 19077 ainsi que la machine à colorier des films8 [Fig. 1 2].\n6Outre les allusions aux travaux de l’usine de Vincennes, des rapports en provenance de Bound Brook – l’usine américaine de Pathé située dans le New Jersey – interviennent dans le livre, notamment pour la composition des virages. Par ailleurs, ce manuscrit du site de Joinville nous laisse entrevoir les premiers tests sur un prototype de coloration trichrome usant de plaques photographiques, sans doute en vue de le breveter pour le film cinématographique. Il nous paraît important de relier ce qu’exposent les recherches de ce livre aux techniques photographiques de coloration qui existent en parallèle, puisqu’ils puisent dans les brevets déjà existants pour l’image fixe afin de l’appliquer sur le film en mouvement.\n7Charles Pathé entreprend l’industrialisation du procédé à partir de 1906, avec l’établissement du laboratoire de Joinville. L’enjeu premier est bel et bien de trouver les meilleures méthodes de fabrication afin d’accélérer les chaînes de travail et d’accroître ainsi la volumétrie de la production. On sait que Charles Pathé est attaché aux valeurs du taylorisme, qu’il défend à plusieurs reprises dans son autobiographie. À la lecture des activités décrites dans le livre, il s’agit sans doute de la mission prioritaire des chercheurs qui effectuent la mécanisation progressive du laboratoire. Le rendement doit s’effectuer néanmoins dans l’excellence et l’homogénéisation des pratiques afin d’atteindre une qualité qui dépasserait celle de la concurrence. Les exigences sont donc très hautes et ces cahiers attestent des nombreux tests et contrôles-qualité qui sont opérés par les équipes. Ces dernières se reposent sur des techniques déjà existantes dans le médium photographique, techniques qu’elles améliorent au fur et à mesure des tests pratiques.\n9 Joseph Friedman, History of Color Photography, Boston, The American Publishing Company, 1945, pp. 3 (...)\n10 Paul Read, « Unnatural Colours : An Introduction to Colouring Techniques in Silent Movies Era », Fi (...)\n11 Rodolfo Namias, Eders's Jahrbuch der photographie und reproduktions technik, 1901, p. 171, cité dan (...)\n12 Joshua Yumibe, Moving Color, Early film, Mass culture, Modernism, New Brunswick (New Jersey), Rutge (...)\n8Historiquement, ce qui distingue fondamentalement un virage d’un teintage, c’est la coloration des parties noires de l’image. Le virage a été utilisé très tôt dans le cinéma muet afin de colorer les copies positives nitrate. Ce procédé trouve ses origines dans la photographie au xixe siècle. On considère que la technique du virage fut utilisée pour la première fois par John Herschel en 1840 lorsqu’il produit la première photographie « cyanotype », sur laquelle un ton bleu prussien remplace les ombres. Les sels d’halogénure d’argent font d’abord l’objet d’un blanchiment, processus durant lequel ils sont convertis en ferrocyanure d’argent. Un deuxième bain est ensuite nécessaire afin de remplacer ces sels blanchis par d’autres types de minerais. En général, on utilise le ferrocyanure de cuivre pour le sépia, autrement désigné ferrocyanure de potassium. Le ferrocyanure ferrique permet d’obtenir un bleu, autrement appelé bleu prussien. L’uranium permet de recréer le rouge et est utilisé pour la première fois en qualité de couleur par J.C. Burnett en 18599. Le vanadium quant à lui, est employé pour sa capacité à reproduire un jaune vert10, la teinte a été découverte par Rodolfo Namias en 190111. Selon Joshua Yumibe, l’une des premières références au virage des films apparaît en 1899 dans une publication de Henry V. Hepwood intitulée Living Pictures12, mais le premier film viré reste difficile à dater ou à identifier. Il va sans dire que ces procédures chimiques étaient hautement dangereuses et toxiques pour les ouvriers de laboratoire qui les manipulaient.\n13 Reytinas, « Tirage et développement des films projetés en couleurs », le Livre de fabrication..., o (...)\n14 Identifié sous le titre Histoire d'un paysan à Paris, no 1282 dans Henri Bousquet, Catalogue Pathé (...)\n15 Dubois, « Développement », le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinéma (...)\n16 Ibid, p. 9.\n9Jusqu’à présent, en l’absence de données concrètes sur la question, il a été difficile de comprendre la réelle incidence du tirage et du développement sur les films destinés à être virés. Dès le début des cahiers en 1906, Dubois confirme que l’application des coloris nécessite des tons contrastés : « Pour cela on emploiera la lumière juste suffisante et le procédé de développement lent »13. Le service du développement des positifs à Joinville a encore peu d’expérience, mais Dubois considère que même si, globalement, tout se passe bien, il y a encore beaucoup de difficultés à obtenir des rendus homogènes. Il cite notamment des négatifs des Tour du monde no 4 et 11 envoyés par Vincennes et qui n’ont pu être sauvés, car trop ou pas assez « posés ». Un problème de manque de lumière a été constaté sur Steeple Chase (non identifié), Odyssée d’un paysan à la ville14 (Histoire d’un paysan, Charles Lucien Lépine, 1905) ou Pantalon (non identifié) et qui ont nécessité un temps de développement plus long, jusqu’à 15 minutes15. Certains passages anecdotiques sur l’homogénéisation du développement sont à noter : « J’ai fait interdire aux développeurs de modifier la composition de leur bain, ils ajoutaient à leur guise révélateur et eau de sorte que les bacs contenaient des bains ayant des compositions différentes (...) À l’avenir, le chef du développement seul aura autorité pour faire les modifications nécessaires »16. Concernant le tirage, les méthodes de 1906 impliquent encore un étalonnage à l’œil à même la tireuse, où la lumière se règle en centimètres (rapport de distance entre l’ampoule et la pellicule) et non pas en volts (ce que regrettent alors les chercheurs de Pathé). Afin de réduire les effets de brume sur les films et de gagner en netteté après le tirage, on ajoute dans les bains du bromure de potassium qui est un retardateur de développement couramment utilisé en photographie fixe.\n17 Dubois, « Virage », le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématograph (...)\n18 Ibid. p. 6.\n19 Anonyme, « la Machine à essuyer les films coloriés », le Livre de fabrication de la compagnie génér (...)\n10Dès 1906, la question du lavage des éléments virés pose problème. On constate en effet que les films virés en bleu sont « couverts d’un léger précipité »17, une forme de cristallisation. Cette situation oblige les ouvrières à essuyer les pellicules à la main, avec du coton, une fois que le positif est séché, ce qui occasionne « une main-d’œuvre exagérée »18. Dès lors, Dubois étudie la possibilité d’étudier un nettoyage mécanique de la bande. En 1908, une machine à essuyer les films coloriés est inventée afin d’éviter l’étape du nettoyage manuel19. Cette machine contient des tampons imbibés d’alcool. Elle semble aussi servir pour le nettoyage des films à pochoirs [Fig. 3].\n20 Dubois, « Virage », le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématograph (...)\n11En outre, les dépôts d’hydrosulfite qui tachent les pellicules après le développement et forcent les ouvrières à nettoyer les copies au coton, entraînent un ajout de deux bains supplémentaires, composés d’acide azotique (ou acide nitrique). Une description précisant la procédure est dès lors notifiée : « 1. Lavage à l’eau pendant 10 minutes ; 2. Trempage de l’acide azotique 5 à 8 minutes ; 3. Lavage à l’eau pendant 20 minutes ; 4. Virage, 5. Lavage de 10 minutes, 6. Nouveau passage à l’acide azotique, 7. Lavage d’une demi-heure ». Les résultats sont probants et abolissent le nettoyage à la main de l’hydrosulfite »20.\n12Ces cahiers permettent de voir les débuts des processus de fabrication des virages avec les différents changements de formule au gré de la pratique et des choix économiques. Pour avoir une vision précise et aboutie des virages Pathé, il faut se référer au livre le Film vierge Pathé, manuel de tirage et de développement publié en 1926, dans lequel la compagnie propose un catalogue des différents types de virage. Cet ouvrage publié par Pathé, comprend de vrais photogrammes nitrate 35 mm dans ses dernières pages, qui permettent de retrouver des références précises pour les virages classiques bleu (no 1), sépia (no 5), rouge (no 3). On y aperçoit un virage désigné « brun » qui se trouve en no 2 (différent du sépia), ainsi qu’un virage no 4 sans nom, qui ressemble à du vert. Or, le virage brun semble être propre à la firme Pathé.\n21 Rodolfo Namias, « The Conversion of Silver Images Into Those of Lead and Other Metals and the Use o (...)\n22 Paul Read, « Unnatural Colours : An Introduction to Colouring Techniques in Silent Movies Era », Fi (...)\n13Les mordants font leur apparition bien plus tard chez Pathé. Découverts par Roberto Namias en 190921, ils consistent également en un blanchiment des sels d’argent dans une solution de ferrocyanure de potassium mais, à l’opposé du virage, on ne remplace pas les sels d’argent blanchis, le mordant étant un composant chimique qui permet à tout type colorant de s’accrocher aux sels blanchis22.\n14Les auteurs de ce livre rendent compte de façon régulière que les virages prennent du temps, demandent une manipulation complexe, et sont coûteux en raison des différents minerais nécessaires. Certaines cuves pour les bains de virage sont en plomb à l’ouverture du laboratoire, or, elles sont remplacées en 1906 par des cuves en bois qui ne modifient pas la consistance des bains, notamment ceux au vanadium. Ces bacs sont vernis au bitume, et permettent d’accroître la longévité des bains. La qualité de l’eau pure pour le lavage des positifs virés est importante pour la tonalité, et les châssis sur lesquels sont enroulés les films sont lavés soigneusement après le bain afin d’éviter toute contamination sur les prochains positifs à virer.\n23 Dubois, « Virage et renforcement », le Livre de fabrication..., op. cit., 1907, p. 173.\n15Les chercheurs souhaitent renforcer la densité de la couleur sépia dès 1906. Le positif est alors passé dans un bain de ferricyanure et de bromure de potassium, après avoir été blanchi par formation de bromure d’argent : « Si après le lavage, on passe dans un bain de sulfure alcalin, on obtient une image brun sépia sensiblement renforcée »23. Toutefois, à plusieurs reprises leurs tests se dirigent vers ce qu’ils nomment l’urane, un oxyde d’uranium qui peut recréer le virage sépia mais qui ronge, selon eux, les demi-teintes. Autrement dit, l’urane fonctionne moins bien pour les moyennes lumières ou les gris de l’image, mais donne une coloration plus saturée. Le virage à l’urane pose des problèmes de voile puisqu’il ne cesse d’agir même durant le séchage de la pellicule après le bain de virage. Il est hautement réactif à la lumière.\n24 Roussel, « Formule de virage sépia », le Livre de fabrication..., op. cit., 1908, p. 500.\n16Pourtant, le 31 octobre 1907, on évoque encore la mauvaise qualité des virages sépia. Un mélange d’auramine (une teinte jaune) et de fuchsine (teinte magenta) est alors testé. Enfin, le 14 juillet 1908, un rapport en provenance de Bound Brook semble donner une formule définitive du sépia : ferricyanure de potassium (800 GR), bromure de potassium (300 GR), acide muriatique (200 GR), eau (120 litres). Il est noté par ailleurs que la gamme des tons varie en augmentant ou en diminuant la proportion d’acide muriatique (autrement nommé acide chlorhydrique)24.\n25 Jaupitre, « Essais de virage en brun de la pellicule positive », le Livre de fabrication..., op. ci (...)\n17Le virage brun est abordé en 1906 dans le rapport d’un employé nommé Jaupitre qui décrit le procédé en ces termes : « On transforme d’abord l’argent en un dérivé halogéné, chlorure, bromure, ou iodure, que l’on transforme ensuite en sulfure en le trempant dans une solution de sulfure de sodium »25. Concernant la transformation du dérivé halogéné, il semble que le bichromate de potassium (que nous évoquerons plus loin) ait été l’élément décisif pour la teinte brune-marron. Le bichromate de potassium se présente en cristaux orangés, inaltérables à l’air, solubles dans l’eau (8 %), insolubles dans l’alcool, même dilué.\n26 Clément Lair, « Virages métallisés, virage vert », le Livre de fabrication..., op. cit., 1907, p. 3 (...)\n27 Jaupitre, « Virage en vert », le Livre de fabrication..., op. cit., 1906, p. 53.\n18Les chercheurs notent à plusieurs reprises la grande instabilité des bains au vanadium, qui semblent avoir une longévité réduite par rapport aux autres bains. Cette information a son importance dans la mesure où le virage vert est particulièrement rare sur les films Pathé conservés par les archives. Il se peut que sa production ait alors été freinée par la difficulté de conservation des bains ou par un coût plus élevé de fabrication. Pour le virage au vanadium, les châssis (sur lesquels les positifs sont enroulés) sont plongés dans des bains d’iode afin de renforcer le virage26. Il semble que l’équipe du laboratoire cherche des alternatives au vanadium dès juillet 1906, notamment en remplaçant ce dernier par du cobalt, un élément utilisé depuis l’Antiquité pour colorer le verre en bleu intense. La nouvelle recette alors proposée est celle-ci : « eau (1000 GR), ferricyanure de potassium (60 GR), acétate de plomb (40 GR) ; on laisse le film dans le premier bain jusqu’à ce qu’il ait suffisamment blanchi ; on lave longtemps à l’eau, on plonge ensuite dans une solution composée d’eau (100 gr.), de chlorure de cobalt (100 gr.) et d’acide chlorhydrique (30 gr.) »27. Cette formule sans vanadium ne semble pas avoir été retenue, car le vert ne se voyait pas correctement à la projection. Le vanadium restera donc le composant nécessaire au virage vert.\n28 Zelger, « Nouveau bain de virage bleu », le Livre de fabrication..., op. cit., 1907, p. 315.\n19Pathé modifie la formule du virage bleu le 29 octobre 1907 pour, semble-t-il, des raisons économiques : « Nous avons songé à modifier la formule en remplaçant l’oxalate ferrique par du perchlorure de fer, qui est à proportion égale, beaucoup moins coûteux »28. L’oxalate ferrique est en effet utilisé depuis le xixe siècle pour le procédé photographique dit « calotype », qui permet de modifier les tons du noir et blanc vers du marron châtain ou du violet selon le révélateur utilisé. La nouvelle formule semble satisfaisante, elle donne même « un beau bleu et des images plus transparentes ». Sa composition est la suivante : perchlorure de fer (200 GR), oxalate neutre de potasse (150 GR), acide citrique (300 GR), ferricyanure de potassium (300 GR) et eau (120 litres). Le procédé est en effet jusqu’à trois fois plus économique : « Chaque cuve revient à 5 francs et 30 centimes au lieu de 18 francs et 20 centimes, et pouvant faire 60 châssis »29.\n30 La Vie au Japon, les rapides de la rivière Ozu, film réalisé par André Legrand, production Pathé, 1 (...)\n31 Dubois, « Virage », le Livre de fabrication..., op. cit., 1906, p. 52.\n20Le 28 juillet 1906, il semble que l’équipe réalise son premier combiné teintage et virage réussi sur le titre la Vie au Japon, les rapides de la rivière Ozu30. Ainsi le virage sépia est associé à un teintage bleu. Dubois reconnaît qu’il est cependant difficile pour le combiné d’atteindre une régularité parfaite31.\n32 Clément Lair, « Nouveau procédé pour virage en toutes couleurs », le Livre de fabrication..., op. c (...)\n21Un extrait assez expérimental des cahiers aborde la question d’un « virage en toutes couleurs », usant d’une pellicule bichrome. Clément Lair décrit un positif à deux émulsions. Celles-ci seraient appliquées sur les deux côtés du positif. Lair précise qu’il ne s’agit pas de sa propre invention puisqu’il reprend « un vieux procédé dit au charbon »32.\n33 Edward J. Wall, Carbon Printing, Londres, Hazel Watson Viney, 1904, pp. 5-104, p. 5.\n22Le procédé au charbon implique la réactivité du chrome à la lumière. Le chimiste français Louis Nicolas Vauquelin remarque en 1798 que lorsque le chrome est mélangé à du nitrate d’argent, il génère une couleur rouge-violet une fois exposé à la lumière33. C’est réellement Alphonse Poitevin qui découvre en 1855 le procédé au charbon. Il couche sur une feuille de papier un mélange de gélatine et de pigment issu de poudre de charbon, ainsi que du bichromate de potassium. Après séchage de l’émulsion, Poitevin expose à la lumière solaire cette feuille en contact avec un négatif, l’image étant ensuite révélée dans un bain d’eau chaude. Indépendamment, Thomas Pouncy redécouvre le procédé, sans connaître, dit-on, les recherches de Poitevin. Plus tard, en 1864, de réelles avancées dans la photographie au charbon furent présentées par Joseph Swan à la société photographique d’Édimbourg :\n34 Ibid., p. 17.\nDans ce type de tirage, le charbon ou toute autre forme de pigment coloré, est fixé par l’action de la lumière passant à travers un négatif. La lumière se reflète donc par contact sur une surface composée de gélatine de pigment de charbon (ou autre pigment coloré). Cette surface est rendue sensible à la lumière grâce au bichromate de potassium ou au bichromate d’ammoniaque ou tout autre composant chimique ayant cette propriété photographique. Certaines portions de cette gélatine n’ont pas été exposées à la lumière de par l’opacité ou la semi-opacité des portions du négatif à certains endroits précis. Ce sont ces parties non exposées qui demeurent solubles sur l’émulsion de la reproduction et sont lavées dans l’eau chaude, tandis que les autres parties qui demeurent solides reproduisent le contenu, soit les formes de la photographie34.\n35 Les photographies ayant une émulsion pigmentée sont d'ailleurs très stables en matière de conservat (...)\n23Une variante, avec de la gomme arabique en lieu et place de la gélatine, donnera plus tard le procédé de photographie à la gomme bichromatée. La photographie au charbon implique de multiples supports récepteurs par des techniques de transfert diverses : le papier, les plaques à lanternes magiques, le bois, la pierre, ou le métal. Des retouches au pinceau avec des encres de couleurs mélangées à de la gélatine chromée peuvent-être effectuées à même l’émulsion. La photographie au charbon a conservé son nom même si la poudre de charbon n’est plus nécessairement utilisée comme pigment pour le colorant. Dès la fin du xixe siècle, on combine le procédé au charbon au virage photographique. Des variantes comme l’ozotypie, la collotypie dans lesquelles l’émulsion absorbe des encres de couleur, virent le jour. Ives, Von Hüble ainsi que les frères Lumière ont proposé des photographies à trois couleurs, en reprenant les principes du procédé au charbon qu’ils ont modifiés. Des procédés trichromes à trois négatifs investissent la photographie et réutilisent du papier comprenant trois pigments – cyan, magenta et jaune – jusqu’à la moitié du xxe siècle35.\n36 Clément Lair, « Nouveau procédé pour virage en toutes couleurs », le Livre de fabrication..., op. c (...)\n24Pour en revenir aux recherches de Clément Lair à Joinville, celui-ci expose un concept de virages combinés, en usant de la gélatine bichromatée. Il souhaite effectuer un positif à double émulsion, avec d’un côté une émulsion au bromure d’argent, et de l’autre une feuille de gélatine pigmentée, comme dans le procédé au charbon : « Lorsqu’on voudra faire un virage combiné on prendra une bande sur laquelle on aura coulé deux gélatines de pigments différents »36. La sensibilisation au bichromate s’effectue après le tirage. Lair qui souhaite breveter ce procédé (qui donnera des résultats constants) demande alors à l’usine Pathé située en Angleterre de créer cette émulsion qui économiserait selon lui l’utilisation de minerais coûteux pour les virages. Lair est relativement précurseur en la matière en 190837 [Fig. 4].\n25Des références à la photographie trichrome apparaissent dans les rapports dès le 30 juin 1906. Des tests avec une chambre 9 × 12 cm à plaques photographiques, dotée d’un châssis spécial faisant passer successivement les trois plaques devant l’objectif muni de trois écrans (filtres) de couleurs différentes. Deux photogravures projetées avec deux lampes à arc forment les références des tests effectués pour ce nouveau prototype. La technique de sensibilisation des plaques s’effectue avec ce qu’ils appellent le « pinachrome » [Fig. vii : cahier couleur].\n38 Dubois, sans titre, le Livre de fabrication..., op. cit., 1907, p. 304.\n39 Cette donnée est à prendre avec précaution, car d'autres inventeurs l'ont précédé.\n40 Joseph S. Friedman, op. cit., p. 462.\n41 Dubois, « Essais de pinatypie », Avril 1908, Livre de fabrication..., op. cit., p. 451.\n26En parallèle aux recherches de Lair sur le procédé photographique au charbon, Dubois entame des recherches en septembre 1907 sur la « pinatypie » ainsi que des essais de sensibilisation de la pellicule38. La pinatypie est différente de la photographie au charbon : il s’agit d’un procédé photographique trichrome usant d’encres colorées, lesquelles sont absorbées dans une émulsion comprenant des reliefs. Les origines de cette invention remontent au français Charles Cros, considéré comme l’inventeur de la trichromie en photographie39 et qui nomme son invention l’hydrotypie. Le procédé fut par la suite amélioré par Léon Didier puis commercialisé par la firme allemande de colorants Meister, Lucius Brüning sous le nom de Pinatype40. La nature de certains colorants était plus appropriée que d’autres pour ce procédé. On finit par désigner ceux-ci comme des « pinatypes » ou « colorants pina ». Ils furent commercialisés par la firme allemande I. G. Farben, un groupe de sociétés qui compte notamment BASF et Agfa. Un manuel « Pina » aurait d’ailleurs été publié par Agfa. Les recherches sur la pinatypie ne semblent pas vraiment aboutir chez Pathé. Néanmoins, Dubois note un essai réussi en avril 1908 dans lequel le procédé est associé à une bande coloriée au pochoir, ce qui donne selon lui « des images coloriées très jolies en projection fixe »41.\n27Les recherches sur la trichromie se poursuivent tout de même. Ainsi, en mars 1908, un rapport de Dubois se redirige vers un procédé additif qui consiste à prendre trois négatifs pour les exposer à travers trois écrans (filtres) de couleur comme le rouge, le jaune et le bleu (ou le violet). Au moment du développement des négatifs, ce sont les couleurs complémentaires qui apparaissent sur les positifs. Dubois s’interroge dès lors sur le principe de fonctionnement d’une caméra cinématographique permettant d’élaborer cette séparation des trois couleurs. Les idées s’orientent vers un écran tournant devant l’objectif de la caméra sur lequel trois filtres de couleur seraient réunis :\n42 Dubois, « Sur l'obtention d'une vision en couleurs au cinématographe », 5 Mars 1908, Livre de fabri (...)\nPendant l’ouverture de l’obturateur, on aura une bande constituée par une série d’images dont chacune représente un monochrome. Si l’on tire un positif des négatifs ainsi obtenus et qu’on le projette au travers d’un écran tournant disposé d’une manière analogue à celle qui a servi pour la prise de vues, on aura par suite de la persistance des impressions lumineuses sur la rétine une projection animée en couleurs.42\n28Toutefois, les essais les plus pertinents sont finalement réalisés en bichrome, avec seulement deux filtres de couleurs intégrés à la caméra et au projecteur.\n43 Benoît Turquety, « le Naturel et le mécanique : le Kinémacolor à la conquête de Paris, ou Charles U (...)\n44 Dubois, « Sur l'obtention d'une vision en couleurs au Cinématographe », le Livre de fabrication de (...)\n29Il va sans dire que l’invention du Kinemacolor, appareil bichrome commercialisé par Charles Urban dès 1908 en Angleterre et qui concurrence Pathé sur le terrain des couleurs naturelles43, influence sans aucun doute les recherches de Dubois. Néanmoins, à aucun moment Dubois ne cite directement le Kinemacolor. Par ailleurs, le procédé trichrome tel qu’il est décrit par Dubois ressemble beaucoup au Chronochrome, commercialisé par Léon Gaumont en 1911. Dubois conclut ses recherches d’une façon quelque peu défaitiste, en avouant que, finalement, il est plus simple de colorer les bandes au pochoir – surtout avec la récente machine à colorier – ou bien qu’il faudrait proposer éventuellement une combinaison des deux procédés : pochoir et trichromie44. Des films hybrides usant des deux techniques auraient-ils vu le jour ? À l’heure actuelle, rien ne semble le prouver, même si des bandes tests ont existé comme nous le démontre ce livre. La Cinémathèque française conserve dans ses collections des caméras trichromes Pathé qui ne sont pas datées et qui possèdent trois objectifs disposés en verticale, en forme d’escalier. Plus qu’une observation télescopique des pratiques de l’un des plus grands laboratoires en recherche cinématographique de cette époque, ce livre produit du sens dans la corrélation entre la recherche scientifique et le développement économique chez Pathé frères [Fig. viii ix : cahier couleur].\n1 Thierry Lefebvre, « l'Usine de Joinville, établissement dangereux », dans Michel Marie et Laurent Le Forestier (dir.), La Firme Pathé frères 1896-1914, Paris, AFRHC, 2004, pp. 49-55, p. 52.\n2 Le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision, livre de fabrication no 1, association CECIL et Fondation Pathé.\n5 Dubois, « le Traitement des résidus de films à l'usine de Joinville », le Livre de fabrication..., op. cit., p. 17. Le recyclage des films en fin d'exploitation a été mis en place à Joinville, où l'on décapait l'émulsion du support en nitrate de cellulose afin de le remplacer par une émulsion vierge, ce qui permettait d'effectuer des économies sur la matière première. La procédure est décrite par Charles Pathé dans ses Écrits autobiographiques, Paris, l'Harmattan, 2006, p. 186.\n6 C'est ce que confie Charles Pathé à Abel Gance dans une correspondance qui concerne le film J'accuse. Lettre de Charles Pathé à Abel Gance, 9 mars 1918, Fondation Jérôme Seydoux-Pathé.\n7 Dubois, « Projet d'une demande de brevet, procédé de découpage mécanique », le Livre de fabrication..., op. cit., 3 juillet 1907, p. 211.\n9 Joseph Friedman, History of Color Photography, Boston, The American Publishing Company, 1945, pp. 304-309.\n10 Paul Read, « Unnatural Colours : An Introduction to Colouring Techniques in Silent Movies Era », Film History, no 21, 2009, pp. 13-30, pp. 14-15.\n11 Rodolfo Namias, Eders's Jahrbuch der photographie und reproduktions technik, 1901, p. 171, cité dans Joseph Friedman, op. cit., p. 307.\n12 Joshua Yumibe, Moving Color, Early film, Mass culture, Modernism, New Brunswick (New Jersey), Rutgers University Press, 2012, p. 100.\n13 Reytinas, « Tirage et développement des films projetés en couleurs », le Livre de fabrication..., op. cit., pp. 1-2.\n14 Identifié sous le titre Histoire d'un paysan à Paris, no 1282 dans Henri Bousquet, Catalogue Pathé des années 1896 à 1914, ressource numérique, http://filmographie.fondation-jeromeseydoux-pathe.com [date de la dernière consultation : novembre 2013].\n15 Dubois, « Développement », le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision, 23 juin 1906, p. 8.\n17 Dubois, « Virage », le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision, 16 juin 1906, p. 6.\n19 Anonyme, « la Machine à essuyer les films coloriés », le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision, 1908, pp. 430-431.\n20 Dubois, « Virage », le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision, 23 Juin1906, pp. 10-11.\n21 Rodolfo Namias, « The Conversion of Silver Images Into Those of Lead and Other Metals and the Use of the Compounds as Mordants for Obtaining Prints in Different Colours », The British Journal of Photography, 3 septembre 1909, pp. 68-69. Ressource numérique en ligne : http://zauberklang.ch/filmcolors/timeline-entry/1217/, Barbara Flueckiger [date de la dernière consultation : 9 novembre 2013].\n22 Paul Read, « Unnatural Colours : An Introduction to Colouring Techniques in Silent Movies Era », Film History, vol. 21, 2009, pp. 9-46, pp. 14-15.\n25 Jaupitre, « Essais de virage en brun de la pellicule positive », le Livre de fabrication..., op. cit., 1906, p. 22.\n26 Clément Lair, « Virages métallisés, virage vert », le Livre de fabrication..., op. cit., 1907, p. 300.\n30 La Vie au Japon, les rapides de la rivière Ozu, film réalisé par André Legrand, production Pathé, 1906, no 1493 (voir catalogue Bousquet).\n32 Clément Lair, « Nouveau procédé pour virage en toutes couleurs », le Livre de fabrication..., op. cit., 1908, pp. 383-385.\n35 Les photographies ayant une émulsion pigmentée sont d'ailleurs très stables en matière de conservation.\n36 Clément Lair, « Nouveau procédé pour virage en toutes couleurs », le Livre de fabrication..., op. cit., 1908, pp. 383-385.\n42 Dubois, « Sur l'obtention d'une vision en couleurs au cinématographe », 5 Mars 1908, Livre de fabrication..., op. cit., p. 408.\n43 Benoît Turquety, « le Naturel et le mécanique : le Kinémacolor à la conquête de Paris, ou Charles Urban vs. Charles Pathé », dans infra.\n44 Dubois, « Sur l'obtention d'une vision en couleurs au Cinématographe », le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision, 1908, pp. 408-410.\nCéline Ruivo, « Le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision : à propos d’une source pour l’histoire des recherches sur la couleur chez Pathé Frères entre 1906 et 1908 », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 71 | 2013, mis en ligne le 01 décembre 2016, consulté le 22 octobre 2017. URL : http://1895.revues.org/4769 ; DOI : 10.4000/1895.4769\nCéline Ruivo est directrice des collections films de la Cinémathèque française depuis 2011 et a travaillé auparavant dans le service de restauration des laboratoires Éclair. Elle poursuit parallèlement une thèse d’histoire du cinéma consacrée au Technicolor trichrome et sa restauration à l’Université de Paris III -Sorbonne Nouvelle sous la direction de François Thomas. Elle a publié plusieurs articles sur le site Internet de la Cinémathèque française et effectué plusieurs communications sur les questions de couleurs et de la restauration des films.\nLe Procédé Audibert présentation du fonds d’archives Maurice Audibert déposé à la Cinémathèque française [Texte intégral]\nLe Procédé Audibert présentation du fonds d’archives Maurice Audibert déposé à la Cinémathèque française [Full text] Published in 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 71 | 2013