Couette DODO Suprelle Eco Maxi Volume (260x240) - JYSK\nCouette DODO Suprelle Eco Maxi Volume (260x240)\nVolumineuse et gonflante\nDans un format douillet de de 260 x 240 cm\nLavable et adaptée au sèche-linge\nRéf. : 50262004\nPrix de base 218,82 € + éco-Mobilier 0,18 € = 219,00 €\nHousse: 100 % polyester (effet peau de pêche)\nGarnissage: 100 % polyester (fibre creuse siliconée Suprelle Eco)\nPoids garnissage: env. 2 620 g\nSeul ou à deux – avec la généreuse couette DODO, vous avez trouvé votre nouvelle couverture préférée ! Son format XXL crée des conditions idéales pour se blottir, tomber dans les bras de Morphée ou se détendre. Enveloppez-vous et vous réchauffez-vous doucement sans ressentir le poids de votre couette. La couette DODO régule intuitivement votre température de sommeil et vous offre une nuit réparatrice.\nCouette en format XXL\nAvec la couette DODO Suprelle Eco Maxi Volume, vous pouvez profiter d'un confort de sommeil moelleux et d'un rembourrage gonflant. Cette couette est garnie de fibres creuses siliconées Suprelle Eco. Elles favorisent un effet gonflant important et peuvent être tapotées à l'envi. La housse est 100% polyester et particulièrement douce et moelleuse avec un effet peau de pêche. Les coutures de la couette empêchent le glissement du rembourrage et un passepoil à double maille entoure la housse. Vous pouvez laver la couette au lave-linge jusqu'à 40° C en programme délicat, puis la passer au sèche-linge à basse température. Elle est certifiée selon la norme OEKO-TEX® Standard 100, vous pouvez donc vous y blottir sans souci.\nCommandez la couette DODO Suprelle Eco Maxi Volume (260x240) en toute simplicité dans notre boutique en ligne. Ou rendez-vous dans l'un de nos magasins près de chez vous. Nous vous attendons avec impatience !\nLes couettes et oreillers synthétiques ne peuvent pas être lavés avec une lessive normale. Cela aurait pour effet d'agglomérer le rembourrage et de le rendre inutilisable. Pour éviter ce désagrément, nous vous recommandons d'utiliser une lessive spéciale synthétique. Mettez ensuite la couette ou l'oreiller au sèche-linge pour récupérer l'humidité résiduelle du rembourrage afin d'éviter la formation de grumeaux et les odeurs.


New Event Marina Kaye La Madeleine Brussel woensdag 28 maart 2018\nNew Event Marina Kaye\nLa Madeleine Brusselwoensdag 28 maart 201820:00\nA l’occasion de la sortie de son nouvel album Explicit, Marina Kaye annonce aujourd’hui le « Explicit Tour ». La chanteuse sera en tournée en France, en Belgique et en Suisse en 2018.\nAprès avoir gagné l’émission « La France a un incroyable Talent » à l’âge de 13 ans, Marina Kaye a fait sensation en 2015 avec la sortie de Fearless, son premier album vendu à 300 000 exemplaires. Le premier single extrait de l’opus « Homeless » a remporté un franc succès et est aujourd’hui certifié platine. En 2016, elle a collaboré avec Soprano sur le titre Mon Everest, titre militant et émouvant aux inspirations américaines et accompagné d’un clip vidéo tourné à Chicago. Cette collaboration a alors marqué un tournant dans la carrière de la chanteuse de 19 ans.\nSon nouvel album sobrement intitulé Explicit a été enregistré à Los Angeles, Londres et Paris et retrace le chemin que la jeune chanteuse a parcouru depuis la sortie de son premier album, lorsqu’elle n’avait alors que 15 ans. Le premier single « On My Own », sorti en juin, raconte l’histoire d’une trahison à laquelle la jeune chanteuse a dû faire face et de la maturité qu’elle a acquise en grandissant.\nMarina Kaye se retrouve dans la même lignée que de grandes chanteuses actuelles telles que Sia, dont la force vocale est semblable, ou encore Adèle. Elle se définit comme une artiste Pop totalement immergée dans le son qui traverse la planète aujourd’hui : le Hip-Hop. A cette occasion, elle a invité Soprano sur son album avec qui elle interprète le titre « Vivre » en français.


viou et ses drôles de livres: 2014-08-10\nTous les mois pendant une semaine , un marathon est organisé dans le groupe Marathon livresque avec un thème différent chaque mois.\nCe mois ci , le thème c'est la romance .\nÇa tombe bien , c'est un de mes genres préférés et vu mes derniers arrivages , j'ai de quoi faire .\nOn peut corser le challenge en se mettant un objectif de pages , ce n'est pas obligatoire.\nLe marathon débute Lundi .\nJ'aimerai lire dans cette semaine :\n_YEM de Gilles Milo-Vacéri.\n_Tout ce qu'il voudra 1 ou 2 (j'avance bien dans le weekend en page alors si j'ai le temps je commencerai Tout ce qu'il voudra 1) de Sara Fawkes\n_Éperdument tome 3 de Lucky Habor de Jill Shalvis\n_Mr Fire et moi 10 et 11 de Lucy K Lones\n_Un sentiment d'éternité d'Emma Cavalier\net en joker vu que c'est un marathon pourquoi pas aussi : Eleanor & Park de Rainbow Rowell\nDe plus , je participerai au weekend à 1000 du 22/08 19h au 24/08 minuit organisé par Lili bouquine .\nLouis a deux vies : la nuit et le jour. Il est Super-Louis la nuit. Il écrit un guide de survie pour super-héros qui va lui servir lors de ses aventures sur l'île aux 40 crânes .\nLes fiches du guide de Super-Louis donnent un ton plein d'humour à l'histoire même lors des événements sur L'île et un peu avant .\nLes personnages aussi sont décrits de façon humoristique , ils ont des traits de caractère marqués ou physique qui ajoutent un plus à l'humour . Ils m'ont fait penser aux compagnons de Fantômette de Georges Chaulet .Ils ont réveillés de vieux souvenirs et j'ai adoré .\nLes illustrations renforcent elles aussi ce ton burlesque .\nL'histoire est racontée par Louis donc dans un langage familier , enfantin . Et Louis a sa façon bien à lui de comprendre certaines expressions de notre langue.\nTout ceci accentue le côté plein d'humour du récit alors que les aventures de Louis et ses amis devraient être stressantes , angoissantes.\nUne lecture plein de moments cocasses et drôles . Une aventure fraîches que les plus jeunes vont adorer et les moins jeunes dévorés avec le sourire aux lèvres.\nMerci aux éditions Sharon Kena de cette belle découverte .\nSarah , 17 ans , émancipée après le décès de sa mère arrive à Black Daimond . La ville l'attire , elle ne sait pas pourquoi. Sarah a des visions.\nElle va rencontrer la famille Drake .\nUne belle lecture mais la première partie m'a parue longue à cause de sa ressemblance à la saga Twilight .\nOn a une famille , un clan de vampires les Drake et une nouvelle Sarah qui se sent attirée par ce clan et James en particulier.\nPar contre Sarah est différente de Bella , elle a des pouvoirs ,des visions.\nLa première partie est centrée sur la romance qui est très proche de celle d'Edward et Bella . C'est difficile de ne pas faire de parallèles et de s’ennuyer un peu en retrouvant le même schéma .\nLa seconde partie (ex deuxième tome) est plus dans l'action et l’approfondissement de l'univers . Et là , c'est une vraie belle découverte .\nOn découvre une Sarah étonnante , déterminée , de plus en plus forte au fil des pages. A côté, on a deux clans rivaux : les Drake et les Miller. Ces derniers convoitent la ville et les pouvoirs de Sarah .\nOn a encore des parallèles avec Twilight mais le roman prend sa propre identité et devient passionnant et son univers fort intéressant .\nLa plume de l'auteure est agréable , douce , prenante .\nUne première partie que j'ai eu du mal à apprécier à sa juste valeur tant je lui ai trouvé des ressemblances avec l'histoire de Bella et Edward .\nUne seconde partie , elle plus dans l’action, le développement de l'univers . Une lecture devant passionnante .\nChallenge 26 ième lecture/ 48\nCe weekend , je participe au Weekend en pages organisé par Le salon livresque .\nIl s'agit de lire un maximum de pages pendant ce weekend de trois jours .\nIl commence ce soir à 19h et finit dimanche à minuit .\nMon objectif est de 1000 pages .\nUne alliance inattendue de Tina Gabrielle 317 pages\nFairy Tale sex de Callie J Deroy 41 pages\nOrigines Le dernier oracle Agnès Rabotin 413 pages\nEngrenage fatal Astrid Causse 203 pages ou Une courtisane ingénue de Sara Bennette 314 pages (cette dernière lecture ne sera pas terminée je pense et je la choisirai en fonction de mon envie à ce moment là)\nCe matin , le facteur est arrivé chargé de paquets :\nLe colis Amazon contient des mangas pour mon fils (je ne vous les présente pas ).\nDécouverte du reste des paquets :\nMerci Hugo& Cie et Surtout Emma Cavalier pour ce livre et la dédicace ♥♥♥ .\nDimanche mon IMM sera chargé d'autres arrivées ont eu lieu en début de cette semaine (à dimanche pour les découvrir) .\nPatrick est fasciné par Marie la romancière de son vrai nom Nathalie . Il décide de la rencontrer mais Nathalie reste très distante et mystérieuse .\nUn nouveau roman de Christine Béchar (auteure de la trilogie Madrugada), on la découvre ici dans un tout autre genre : une romance.\nLe début du roman m'a paru très étrange et original. En effet , on suit Patrick , on a donc le point de vue masculin ce qui est assez rare . J'ai déjà lu des romans avec le point de vue d'un homme . Ici , je trouve que c'est extrêmement travaillé , le côté masculin très développé: un point de vue d'homme frustré , amoureux, déterminé ...\nPatrick est obnubilé par la belle Nathalie , frustré par son côté mystérieux et surtout il est amoureux.\nQuoiqu’elle fasse , il veut mieux la connaître . Ils vont vivre une relation tumultueuse .\nLa fin du roman est surprenante , très belle , touchante , émouvante dure . L'auteure nous surprend et c'est fort agréable.\nUn roman très original , une romance du point de vue masculin. Une mystérieuse Nathalie !\nL'auteure nous surprend en nous dévoilant les secrets de Nathalie , je n'aurai jamais pensé à ça ,et j'ai adoré être surprise dans ce sens. Et du coup la fin m'a énormément plu . Une romance à découvrir !\nChallenge 25 ième lecture / 48\nElla rentre chez elle après 8 mois à la fac où elle est restée coupée de tout le monde. Micha la cherche depuis tout ce temps.\nUn roman poignant dès les premières lignes . On est bouleversé par la peine , la peur , les remords d'Ella et par Micha qui est complètement perdu , qui ne comprend pas la fuite d'Ella.\nLe roman est à deux voies . Cette façon d'écrire rend ici le roman encore plus prenant et poignant.\nUn beau roman avec deux écorchés, surtout Ella , qui a du mal à accepter le contact humain.\nJ'ai adoré ce roman : il est sublime et très bien écrit . La plume de l'auteure nous fait ressentir toutes les émotions décrites très fort .\n(Mon seul bémol mais il vient de moi , c'est que l'histoire de la mère d'Ella ressemble à un épisode de Coldcase il me semble. Du coup , j'avais les images du téléfilm en tête et j'ai eu du mal à m'en détacher mais ce n'est qu'un petit point du récit qui par ailleurs m'a énormément touché )\nSi vous aimez les belles histoires , pleine d'émotions : n'hésitez pas ce roman est magnifique.\nChallenge 24 ième lecture /48\nChallenge Les Etats-Unis à travers la lecture jeunesse\nChallenge du 15/08/2014 au 15/08/2015\nLe challenge est organisé par Mes Petites Lectures .\nIl s'agit de remplir la carte des États d'Amérique en lisant des livres YA se déroulant dans un des Etats.\nALABAMA : Qui es tu Alaska??? /// Un garçon de trop\nARIZONA : Les âmes vagabondes\nCALIFORNIA : Project adam\nCOLORADO : Beautiful dark\nCONNECTICUT : Le dernier jour de ma vie /// Lucides\nFLORIDE : Qui est Mara Dyer ???\nGEORGIA : Hex Hall\nkENTUCKY: hors limites\nMAINE : delirium\nMARYLAND : 4 filles et un jean\nMICHIGAN : ten tiny breaths\nMINNESOTA : frisson\nMISSOURI : blood magic\nMONTANA : vampire academy\nNEBRASKA : fangirl\nNEW JERSEY : chat blanc\nNEW MEXICO : les chasseurs d'âmes\nNEW YORK: mystic city\nNEW CAROLINA : te revoir un jour\nOHIO: La 5 eme vague\nOREGON: si je reste\nPENNSYLVANIA : Little pretty liars\nRHODE ISLAND : l'été ou je suis devenue jolie\nS.CAROLINA: Beautifu creatures\nTEXAS :Aristote and dante .......\nW.VIRGINIA: Wait for you\nSi vous avez d'autres idées de titres correspondants à des États, je suis preneuse. Par avance merci .\nMerci aux éditions Sarbacane de cette belle lecture. (Le livre sort le 27 août)\nZach veut prouver qu'en 1962 trois prisonniers ont bien réussi leur évasion de la célèbre prison d'Alcatraz .Il va refaire leur évasion.\nUn petit roman jeunesse très divertissant : j'ai souri tout au long de ma lecture.\nZach a pensé à tout ou presque pour reproduire la célèbre évasion. Il va être aidé par son père à son dépend . Son père est un rêveur , étourdi. Grâce à lui et son peu de vigilance , Zach va mettre son plan à exécution .\nIl va alors vivre une aventure extraordinaire : au delà de ses rêves les plus fous .\nUne magnifique aventure , étonnante , pleine de rebondissements qui nous tient en haleine de la première à la dernière ligne .\nLe roman est parsemé des fiches techniques de Zach , ce qui donne un vrai plus , on se rend compte de sa détermination et de sa minutie pour ne rien laisser au hasard .\nUn magnifique roman jeunesse , où les plus jeunes en quête d'aventures se retrouveront et les plus grands aimeront pour sa fraîcheur et pour les surprises du récit.\nUn superbe roman sur les voyages dans le temps , ma chronique ici .\nTerre Dragon , une plume addictive , un univers qui se dévoile peu à peu , ma chronique ici .\nLisbeth-la-Rouge sur fond de flibusterie et d'érotisme les aventures d'une femme à fort caractère : une très belle découverte .\nJamais sans toi : un magnifique roman .\nLa découverte une magnifique romande F/F , ma chronique ici .\nAu seuil de l'instant un roman original .\nLa drôle d'évasion un magnifique roman jeunesse .\nEn fait , je suis dans le tome 2 mais les deux tomes viennent d'être regroupés en un seul .\nMes prévisions de la semaine:\nCette semaine , j'ai craqué sur ce livre.\nCe sont les dessins à l'intérieur qui m'ont fait le mettre dans mon caddie .


Si le PSG, vainqueur de l'OM en Ligue 1, rêve de Lionel Messi (Barça) en vue du prochain Mercato estival, d'autres pistes XXL sont également étudiées par le Paris SG de Neymar et Kylian Mbappé (pisté par le Réal)...\n9 Février 2021 06:40 - écrit par Rédaction JF\nNeymar et Mbappé bientôt prolongés, Messi (Barça) espéré ?\nGrâce à des buts signés Kylian Mbappé et Mauro Icardi, le PSG a pris sa revanche sur l'OM. Battu à l'aller au Parc des Princes, le Paris SG de Neymar s'est imposé face à l'Olympique de Marseille de Alvaro Gonzalez lors de la 24ème journée de Ligue 1 dimanche soir, au Stade Vélodrome (0-2).\nAu classement, les hommes de Mauricio Pochettino restent troisièmes au classement de la Ligue 1, derrière l'OL (2ème) et l'actuel leader, le LOSC. Et bonne nouvelle pour le PSG : Neymar (ex Barça) et Kylian Mbappé (toujours suivi par le Réal et Liverpool au Mercato) auraient de fortes chances de prolonger leur contrat avec le club parisien présidé par Nasser Al-Khelaïfi. Tout serait d'ailleurs déjà bouclé entre le Paris Saint-Germain et l'ancienne superstar du FC Barcelone...\nEt si l'Emir du Qatar rêve de Lionel Messi (Barça), plusieurs grands joueurs arriveront en fin de contrat en juin prochain comme Sergio Ramos (Réal), David Alaba (Bayern Munich) ou encore Sergio Agüero (Manchester City), qui sont tous les trois dans le viseur des dirigeants parisiens.\nToutefois, Leonardo aurait également un oeil sur un autre dossier chaud du côté de la Premier League, en vue du prochain Mercato estival...\nPSG : Paul Pogba (Manchester United) : le Réal ou la Juventus ?\nSi Calciomercato a annoncé ce lundi matin que le PSG restait bel et bien à l'affût sur le dossier Paul Pogba (27 ans), le milieu de terrain de Manchester United et de l'Equipe de France aurait toutefois très peu de chances de débarquer en Ligue 1 du côté du Paris SG lors du prochain Mercato estival...\nEn effet, si Paul Pogba souhaite a priori bien vouloir quitter la Premier League et Manchester United cet été, ce dernier hésiterait clairement entre un retour à la Juventus Turin, ou rejoindre le Real Madrid, à condition que Zinedine Zidane en soit toujours l'entraîneur (ce qui est loin d'être gagné...).\nAutant dire que les chances de Leonardo et des dirigeants parisiens sur ce dossier sont très minces... Affaire à suivre donc entre la Juventus Turin et le Real Madrid pour Paul Pogba !


Gustave Flaubert - études critiques - Emma mythe\nA la lettre E, on chercherait vainement une entrée au nom d'Emma dans un dictionnaire des mythes littéraires, là où l'alphabet et sa nature lui donneraient légitimement place, entre D comme Don Juan et F comme Faust. Celle que Flaubert appelle tout au long de sa Correspondance "ma petite femme" ne compte pas au rang des grandes figures mythiques du désir et du savoir. Faut-il se résigner à ne voir en elle qu'une version affadie, "sérialisée", comme le dit Lévi-Strauss du mythe d'origine tombé dans le roman? Que son auteur la définisse comme "une femme de fausse poésie et de faux sentiments"  fait-il basculer son aura dans l'acception la plus couramment négative du terme mythe aujourd'hui: ce qui n'existe pas (comme Yonville n'existe pas dans la réalité, comme cette abbaye qui n'existe plus dans la fiction, privant le nom du lieu Yonville-l'Abbaye de sa propriété)? Il est remarquable que Flaubert n'utilise le mot, dans ses lettres contemporaines de la Bovary, qu'au sens d'une réalité autrefois idéalisée, désormais à démythifier, ou plutôt à démystifier: "La courtisane est un mythe"  ; "Je ne fais qu'un reproche à la prostitution, c'est que c'est un mythe". Le mot ne se trouve pas dans le texte du roman publié, sauf omission, mais on le rencontre au moins une fois au stade du brouillon, avec la même valeur négative, lorsque Charles apprend qu'Emma ne se rend pas tous les jeudis à Rouen pour le plaisir de la musique: "découverte que la maîtresse de piano est un mythe - stratagème. - mensonge. - goût du mensonge" . Le personnage serait-il tout entier entraîné dans ce grand mouvement de dépoétisation post-romantique, rongé par le travail de l'ironie? Ou bien ne subsisterait-il de lui qu'une mythologie socialisée, au sens barthien du terme? Ce qui représenterait encore un beau titre de gloire: Emma fait partie de notre mythologie romanesque; en un sens, elle en est même à l'origine, comme mythe fondateur du romanesque. Mais l'on perçoit intuitivement que cette dimension, si enviable soit-elle dans le champ littéraire, ne suffit pas au rayonnement, à la puissance de fascination collective que la petite paysanne embourgeoisée aux goûts aristocratiques continue d'exercer sur des générations de lecteurs. Il faut autre chose pour expliquer cette force: un pouvoir qui vient au-delà d'elle et la rapproche de ses grands ancêtres en mythologie, au sens le plus positif du terme.\nLa première difficulté qui se présente est toute théorique: comment situer un mythe littéraire par rapport aux mythes primitifs, ethno-religieux? L'expression même de "mythe littéraire" est une contradiction dans les termes . Si l'on condense quelques définitions célèbres du mythe, se dégagent les éléments communs de récit sacré issu de la tradition orale, tenu pour vrai, situé dans un passé hors mémoire, anhistorique, anonyme, porteur d'une dimension collective, objet de multiples versions. Trait pour trait, chacun de ces constituants s'oppose aux caractéristiques du roman: une histoire laïcisée, assumée comme fictive, historiquement et localement située, fortement individualisée par le destin singulier d'un personnage et par une signature d'auteur, fixée une fois pour toutes dans un texte écrit ne varietur. Il semble d'ailleurs qu'il n'y ait plus de mythe littéraire (au moins enregistré par les dictionnaires) après le XVIIe siècle (Don Juan) et que le roman soit à la fois trop pris dans le mensonge de la fiction et trop soucieux de vraisemblance et de motivation pour se dépasser vers un récit matriciel tenu pour vrai en dehors de toute tentation de vérification réaliste.\nA bien considérer ces deux définitions contradictoires terme à terme, on sent pourtant que Madame Bovary, œuvre et personnage éponyme, hésite à se classer définitivement dans la catégorie du romanesque, en coupant les attaches avec le mythe originaire. Est-ce que cette résistance tient à la forme de roman nouveau tenté par Flaubert, en réaction contre le romanesque hérité (disons Balzac, le roman-feuilleton, etc.), ou à la puissance singulière de la petite femme qui, s'aliénant dans le "nom d'un autre", Bovary, dépasse la limite du nom propre pour en arriver à désigner, par le procédé de l'antonomase révélateur du passage au mythe, toute femme qui lui ressemble, une Bovary, et pour engendrer, à partir de 1892, une névrose spécifique, le bovarysme, comme on dit donjuanisme  ? On cherchera la réponse dans le roman, puisque c'est affaire de structure, mais aussi en amont, dans la genèse de l'œuvre, telle qu'on y accède par la Correspondance et par les Plans et scénarios , et vers l'aval de la réception, en particulier dans le procès qui n'est pas pour rien dans le statut d'exemplarité du modèle (ou contre modèle) bovaryen.\nLa lecture de la Correspondance attire d'abord l'attention sur un fait de contexte qu'on n'a pas suffisamment souligné: le roman s'écrit dans un rapport de voisinage avec les grands mythes fondateurs. Flaubert se remet alors à l'étude du grec, il fait de Homère sa référence littéraire constante dans les lettres à Louise Colet, au même rang que Gœthe dont il relit le Faust : "Quel démesuré chef-d'œuvre! C'est ça qui monte haut et qui est sombre! Quel arrachement d'âme dans la scène des cloches!" . Ces cloches résonneront en écho affaibli quelques mois après cette relecture, lorsque Flaubert rédige la visite d'Emma au curé Bournisien: "Un soir que la fenêtre était ouverte, et que, assise au bord, elle venait de regarder Lestiboudois, le bedeau, qui taillait le buis, elle entendit tout à coup sonner l'Angelus" . Mais c'est avec un autre grand ancêtre que la parenté est la plus forte, au point que la proximité devient filiation. A Constantinople, Flaubert rêve de trois sujets possibles à traiter au retour: "1° Une nuit de Don Juan [...] 2° l'histoire d'Anubis, la femme qui veut se faire baiser par le Dieu. [...] 3° mon roman flamand de la jeune fille qui meurt vierge et mystique" . Ces trois versions de la même histoire d'un "amour inassouvissable" ont un rapport avec le roman que Flaubert met en chantier au retour d'Orient: explicitement, il présentera plus tard le roman flamand comme la "première idée" de Madame Bovary ; il y a aussi quelque chose d'Anubis en Emma qui déifie ses amants, mais surtout beaucoup de Don Juan. C'est le seul des trois projets dont un scénario nous soit parvenu: il a été publié dès 1884 dans la longue étude que Maupassant consacre au maître disparu . On a tenté de montrer ailleurs  le lien entre ce projet et le roman que Flaubert se met à écrire à Croisset, après avoir hésité jusqu'au bout entre les deux idées, ainsi qu'en témoigne une lettre de Maxime Du Camp: "Qu'écris-tu? as-tu pris un parti? est-ce toujours Don Juan? est-ce l'histoire de Mme Delamare, qui est bien belle?"  De Don Juan à Emma passe l'infini du désir, la conscience de l'abîme qui sépare le sujet de son objet, et surtout le mélange de la sensualité et du mysticisme, représenté dans le scénario par le parallèle antithétique d'un Don Juan ressentant "des besoins mystiques" alors que la religieuse Anna Maria éprouve des "aspirations de chair". Emma semble réaliser en elle l'union de ces deux personnages: elle tire de Maria les plaisirs sensuels que donnent les pratiques religieuses; elle commet la même profanation que Don Juan, "finissant par désirer la Sainte Vierge", lorsqu'elle confond dans la fièvre cérébrale qui suit la rupture avec Rodolphe la figure de son amant et celle du Seigneur. Pour engendrer la petite femme à partir du grand seigneur méchant homme, il suffit de relire deux fois une note du scénario: "Don Juan répond par l'ennui de la femme baisée". La formule fonctionne dans les deux sens, comme complément objectif (Don Juan s'ennuie) et comme complément subjectif (la femme s'ennuie, 95 fois sur 100 d'après la chanson). Emma est donc le double féminin de la figure mythique majeure de notre littérature. (Avec l'Aveugle dans le rôle de la statue de Pierre, apparaissant trois fois pour annoncer et provoquer finalement la mort?)\nDouble féminin, qui conserve pourtant toutes les marques masculines de son père mythique, en particulier le "supériorisme" que Flaubert attribue à Don Juan. Elle féminise les hommes, Charles qui semble au lendemain de ses noces la vierge de la veille, et ses amants, surtout Léon, à mesure qu'elle se virilise. Ce renversement apparaît très tôt dans les Plans et scénarios, inconsciemment dans les nombreux lapsus qui échangent les pronoms "il" et "elle" et d'une manière tout à fait explicite, dès le deuxième scénario général, dans l'inversion des rôles: "avec Amédée elle est le maître - c'est elle qui domine" . Ce qui donnera, une fois Amédée rebaptisé Léon, la célèbre phrase: "il devenait sa maîtresse plutôt qu'elle n'était la sienne" (III, 5, p.283). Baudelaire n'a pas manqué de souligner la virilité d'Emma: il se souvenait sans doute d'un lointain projet de pièce intitulée La Fin de Don Juan, dont le scénario date de 1852-1853, dans lequel il donnait un fils au séducteur, dont il était important, disait-il, que "le rôle soit joué par une femme". Emma est bien ce fils de Don Juan, habillé en jupons et robe pour jouer son rôle. On ne s'attardera pas ici sur les implications psychologiques d'une telle inversion: qu'il nous suffise de pointer la filiation mythique du personnage.\nSi Emma ne figure pas (encore) dans les dictionnaires des mythes littéraires, celui que publie Pierre Brunel aux éditions du Rocher présente en revanche, juste après "Faust", une entrée "Femmes viriles". Il y est question des "femmes-hommes" d'Homère et des Amazones. Or le même Pierre Brunel, qui fonde sa mythocritique sur les critères d'émergence, de flexibilité et d'irradiation des éléments mythiques , pourrait repérer l'affleurement de ce mythe dans la tenue portée par Emma le jour de la promenade avec Rodolphe qui se termine comme on sait:\n- Eh! comment veux-tu que je monte à cheval, puisque je n'ai pas d'amazone?\n- Il faut t'en commander une! répondit-il [charles].\nL'amazone la décida. (II, 9, p.161)\nLe mot apparaît très tôt, dans une note jointe au premier scénario du roman, comme si le motif était d'emblée constitutif de la vision de la scène érotique: "dans les bois - automne / Emma, (amazone franconi) monte à cheval avec lui" . Et si l'on se souvient que la reine des Amazones portait en signe de son excellence au maniement des armes une ceinture, on lira peut-être cette petite scène de déshabillage violent comme une modulation du mythe grec tressé avec un avatar de symbole chrétien: "Elle se déshabillait brutalement, arrachant le lacet mince de son corset, qui sifflait autour de ses hanches comme une couleuvre qui glisse" (III, 6, p.288). Dépassant ce roman particulier, la figure des femmes guerrières amputées était si forte pour Flaubert qu'il en faisait la métaphore de son travail d'écrivain: "Le vieux mythe des Amazones qui se brûlaient le sein pour tirer de l'arc est une réalité pour certaines gens! Que de sacrifices vous coûte la moindre des phrases!" .\nComme la maîtresse religieuse de Don Juan, Madame Bovary se prénomme dans le premier scénario Marie, mais ce prénom subit immédiatement une dérive imaginaire dans l'écriture du personnage, puisqu'il est précisé qu'elle "signe Maria, Marianne ou Marietta". Cette déclinaison onomastique tire le prénom vers une rêveuse terminaison méridionale, et réinscrit anagrammatiquement le prénom développé de la religieuse, Anna Maria, sous la forme Marianne. C'est le premier indice du "Bovarysme", défini par Jules de Gaultier, on le sait, comme "la faculté départie à l'homme de se concevoir autrement qu'il n'est" . Or ce désir d'altérité qui caractérise le personnage se retrouve précisément dans les variantes du mythe. Emma partage avec le mythe, compris depuis Lévi-Strauss comme l'ensemble de toutes ses versions, de ne pas résider dans une identité fixée. Autrement dit, tout se passe comme si le personnage de Flaubert mimait par son idiosyncrasie la pluralité des versions structuralement constitutives d'un mythe.\nD'autres signes font basculer la figure romanesque, pourtant bien individuée, dans l'anonymat du mythe. Le prénom d'abord: il semble qu'Emma naisse spontanément, dans les note annexées à ce premier scénario, des lettres de la première syllabe de Marie, ou des initiales du double prénom d'origine donjuanesque, Marie Anne, M. A, Emma : ce n'est pas le prénom de quelqu'un, dirait-on, mais une façon d'écrire en épelant deux lettres impersonnelles de l'alphabet. On peut aussi y entendre le verbe le plus banal qu'on prend dans toutes les grammaires comme le paradigme de la conjugaison au premier groupe: aima, à la troisième personne du passé simple, in illo tempore, dans la nuit de ce temps antérieur où se perd l'origine des mythes. Le personnage romanesque se dépersonnalise ainsi en figure mythique matricielle: comme Narcisse apparaît à qui se penche, Emma tend à celui ou à celle qui aima le miroir de sa propre dévastation.\nL'indétermination physique va dans le même sens: on ne saurait décrire exactement Emma. Est-elle brune, blonde ou rousse? Brune, assurément, et cette teinte qui ne doit rien à la Normandie confirme son hérédité méridionale: elle vient de la scène où se déroulent El Burlador de Sevilla et Il convitato di pietra. Mais la couleur de ses yeux? Sont-ils marron, bleus ou noirs? Un peu de tout cela à la fois, et cette variabilité chromatique fait d'elle la femme inconnue, inconnaissable, "ni tout à fait la même/ Ni tout à fait une autre", qui dissout la femme dans toutes les femmes. Regardons-la de près, sur l'oreiller, même si l'amant-lecteur doit pour s'approcher prendre le point de vue de Charles, le seul où se placer: "Ses yeux lui paraissaient agrandis, surtout quand elle ouvrait plusieurs fois de suite ses paupières en s'éveillant; noirs à l'ombre et bleu foncé au grand jour, ils avaient comme des couches de couleurs successives, et qui plus épaisses dans le fond, allaient en s'éclaircissant vers la surface de l'émail" (I, 5, p.34). Autant dire que sa pupille prend la couleur du milieu (noir à l'ombre, bleu sous le ciel bleu), qu'elle est plus miroir que regard, surface mobile, changeante, infiniment plastique, disponible à toutes les projections et interprétations - comme peut l'être la structure ouverte du mythe, à toujours réinvestir. Léon et Rodolphe voient son œil noir, mais leur consensus n'emporte pas la conviction: Emma est toujours prise dans un regard, jamais arrêtée dans un portait que serait le sien. Cette difficulté à la décrire pour elle-même (si cette expression veut dire quelque chose dans un espace romanesque à focalisation variable) apparaît dans les Plans et scénarios. Alors que le portrait de Charles est posé très tôt comme un en-soi, bien étalé en pleine page dans toute la vulgarité de sa personne, celui d'Emma ne vient que par petites touches indiquant des états de physionomie, non des signes permanents ("figure rouge de vent - fraîcheur de ses joues" ). Le dernier scénario général, enfin, énumère quelques traits de la jeune fille, à la fois vagues et d'une extrême précision, selon l'oscillation propre à l'invention flaubertienne: "Emma Lestiboudois grande, [maigre] <mince>, & noire - admirables yeux - Mains longues & trop maigres osseuses aux articulations"  . Mais voici qu'au moment où Flaubert met au point le scénario de la première partie de son roman, il bute sur la description de son personnage: "portrait d'Emma (non fait)" . Comme si ce portrait résistait à la mise en écriture romanesque et qu'il restait toujours, d'une certaine manière, à faire.\nCar le portrait physique (l'ancienne prosopographie des traités de rhétorique) fait courir à la figure imaginaire un risque de particularisation dommageable au pouvoir que Flaubert revendique pour la littérature: faire rêver. Il est réduit à néant par la photographie ou par le dessin; on sait avec quelle vigueur l'auteur de Salammbô s'oppose à l'illustration de ses romans: "Du moment qu'un type est fixé par le crayon, il perd ce caractère de généralité, cette concordance avec mille objets connus qui font dire au lecteur: "J'ai vu cela" ou "Cela doit être". Une femme dessinée ressemble à une femme, voilà tout. L'idée est dès lors fermée, complète, et toutes les phrases sont inutiles, tandis qu'une femme écrite fait rêver à mille femmes" . On reconnaît là l'expansion propre au mythe, sa disponibilité et sa capacité à devenir une "représentation collective", selon le mot de Durkheim: Emma écrite fait rêver à mille femmes, et mille femmes rêveront qu'elles sont Emma. On se rappelle les termes de la célèbre lettre de Flaubert à un lecteur qui l'interrogeait sur les modèles, les clés et les ressemblances de son roman: "Non, Monsieur, aucun modèle n'a posé devant moi. Madame Bovary est une pure invention. Tous les personnages de ce livre sont complètement imaginés, et Yonville-l'Abbaye lui-même est un pays qui n'existe pas, ainsi que la Rieulle, etc. Ce qui n'empêche pas qu'ici, en Normandie, on n'ait voulu découvrir dans mon roman une foule d'allusions. Si j'en avais fait, mes portraits seraient moins ressemblants, parce que j'aurais eu en vue des personnalités et que j'ai voulu, au contraire, reproduire des types" . Curieuse ressemblance littéraire, dont la condition est précisément qu'on ne puisse pas identifier un modèle. C'est qu'il y a en fait deux sortes de modèles pour Flaubert: le modèle individué (telle femme qui pose par exemple pour le peintre) et le "modèle imaginaire qui pose devant nous": et c'est là le génie, voir nettement et représenter ce modèle imaginaire qui ne ressemblera pas à telle femme, mais à toutes les femmes du même type. Parce qu'il n'a pas décrit une femme vraie, contingente, située ici et maintenant, ni donné corps à une passion personnelle extériorisée, mais qu'il a fait poser devant lui pendant cinq ans une petite femme imaginaire, Flaubert atteint à l'universalité propre au mythe: "Ma pauvre Bovary, sans doute, souffre et pleure dans vingt villages de France à la fois, à cette heure même" .\nLes deux maîtres mots de l'esthétique flaubertienne sont assurément le type et la généralité. Les lettres à Louise Colet contemporaines de la rédaction de Madame Bovary martèlent cet unique conseil, qui vaut d'abord pour l'expéditeur: ne sois pas trop particulière, dépouille-toi des marques de ton sexe, cherche la généralité, le type, l'individualité idéale; quand tu écris La Servante, pense à toutes les servantes, quand tu écris La Paysanne, ne te représente pas une paysanne mais toutes les paysannes que la paysanne résume, etc. Flaubert expliquera ainsi ultérieurement pourquoi il a modifié sa première idée du roman flamand avec une vieille fille vierge et mystique. C'était une situation trop exceptionnelle, hors du commun, incapable d'accéder à la généralité de modèle imaginaire: "J'ai inventé une héroïne plus humaine, une femme comme on en voit davantage" . La banalité des personnages, la médiocrité du milieu sont les plus sûrs garants de la généralisation romanesque. Yonville est plus normand que n'importe quel village normand, et plus français que n'importe quel village provincial; Emma résume la moyenne des femmes, des femmes lectrices de romans, des femmes que la littérature antérieure a produites, en tant que personnages représentés et en tant que lectrices réelles.\nC'est en ce sens qu'il faut comprendre le désir apparemment paradoxal, chez ce grand pourfendeur de bêtise sociale, de créer un lieu commun (Baudelaire disait un "poncif"). La Payanne enfin terminée, Flaubert félicite sa maîtresse d'avoir condensé "une histoire commune et dont le fond est à tout le monde. Et c'est là, pour moi, la vraie marque de la force en littérature. Le lieu commun n'est manié que par les imbéciles ou par les très grands. Les natures médiocres l'évitent; elles recherchent l'ingénieux, l'accidentel" . L'impossibilité de la littérature, telle que la vit Flaubert, vient de cet impératif: donner à des sujets bas de fond l'élévation universelle des mythes antiques qui traitaient de figures et de situations surhumaines; à l'ère positive de la vérification et des recherches de sources, provoquer la même "suspension volontaire d'incrédulité"  et la même puissance d'adhésion collective que les grandes machines imaginaires d'autrefois.\nDu fond de sa province angevine, Mlle Marie-Sophie Leroyer de Chantepie s'y reconnaîtra. Sa première lettre au cher maître montre que le piège à femme-lectrice tendu par la mécanique de l'œuvre a fonctionné admirablement: "Dès l'abord je l'ai reconnue, aimée, comme une amie que j'aurais connue. Je me suis identifiée à son existence au point qu'il me semblait que c'était elle et que c'était moi!" . D'où vient ce pouvoir qu'Emma partage avec les figures mythiques, qu'on s'identifie à elle? C'est qu'elle est elle-même prise en amont dans un processus d'identification. Comme le mythe littéraire qui, selon Pierre Albouy, communique avec d'autres mythes, Emma est au point d'échanges entre les identifications spéculaires. Celle qui se donne pour modèle imaginaire à venir est prise dans l'imaginaire des modèles antérieurs. Et conformément à l'esthétique flaubertienne de la généralité, Emma ne s'identifie presque jamais à une personne, mais à un type, dans sa plus large extension : "Alors elle se rappela les héroïnes des livres qu'elle avait lus, et la légion lyrique de ces femmes adultères se mit à chanter dans sa mémoire avec des voix de sœurs qui la charmaient. Elle devenait elle-même comme une partie véritable de ces imaginations et réalisait la longue rêverie de sa jeunesse, en se considérant dans ce type d'amoureuse qu'elle avait tant envié" (II, 9, p.167). Dans les Plans et scénarios, l'identification porte déjà sur des ensembles: "elle rentre dans les héroïnes. poésie". Quand Flaubert prend des notes en feuilletant des keepsakes, ces petits albums romantiques pour jeunes filles, il décline des catégories au pluriel: "femmes rêvant / femmes enlevées - / femmes amoureuses". Après la rupture d'avec Rodolphe, Emma connaît une période de charités, où elle se donne à nouveau un modèle idéal: "résignation - grandes dames dévotes" . Le mot de "type" se trouve à plusieurs reprises au stade de la programmation, qu'Emma soit le sujet ("elle se pose vis-à-vis d'elle-même un type de femme forte & fidèle") ou l'objet de ce passage à une classe abstraite: "Léon trouve en elle des types" . Il y a bien sûr quelques noms propres, Mademoiselle de la Vallière par exemple au début du chapitre des "antécédents" et des lectures d'Emma, qui sert de matrice imaginaire à toutes les identifications futures, mais l'essentiel des poses et des postures se conforme à des images communes. La seule identification forte qu'on pourrait croire individuée se produit lors de la représentation de Lucie de Lammermoor, dans un lieu qui programme par nature les projections collectives. Et ce n'est sans doute pas un hasard si les premiers grands mythes et les derniers que la littérature ait créés prennent une forme scénique: OEdipe, Don Juan, Faust.\nIl y a bien aussi au long des pages du roman quelques titres de livres bien référencés, Paul et Viginie par exemple, quelques auteurs nommés en toutes lettres, Walter Scott ou Lamartine, mais ils sont infiniment moins nombreux que les livres anonymes convoqués dans la formation imaginaire d'Emma. Privés d'auteurs et de noms, les livres qu'elle lit versent dans le grand fonds indifférencié de la bibliothèque; à leur niveau, très inférieur, ils présentent ce caractère du chef-d'œuvre, tel que Flaubert veut l'écrire: un livre impersonnel, d'où l'individualité de l'auteur se serait comme absenté. Par là, Madame Bovary rejoint l'anonymat du mythe, qui le sépare radicalement du roman. On connaît la phrase de Lévi-Strauss: les mythes n'ont pas d'auteur. Madame Bovary sera bien entendu signé (à aucun moment Flaubert n'envisage de le publier sans nom, ce qui eût été très fort pourtant), mais cette signature sera une simple concession formelle à une pratique éditoriale du temps. Le public ne devra pas en savoir plus sur Monsieur Flaubert qu'il n'en sait sur Homère. L'écriture doit parler seule (comme le discours social sans origine assignable), sans personne derrière pour tenir la plume. C'est à cette autonomie de la langue, émancipée d'un auteur à opinion et à sentiment personnels, qu'Emma doit son autonomie de personnage imaginaire, sortant du livre pour engendrer autant de continuations qu'on voudra.\nJamais Flaubert n'a écrit "Madame Bovary, c'est moi, d'après moi". La trop célèbre phrase, providence des dissertations, répond bien, pour le coup, à la définition péjorative du mythe que donnait Valéry: "Mythe est le nom de tout ce qui n'existe et ne subsiste qu'ayant la parole pour cause" . Et parole serait encore ici trop noble: il faudrait plutôt parler de tradition orale au quatrième degré: le critique René Descharmes cite le mot d'après un certain E. de Launay qui le tiendrait d'Amélie Bosquet qui l'aurait entendu dire par Flaubert... Si Madame Bovary, c'est nous, c'est précisément parce que ce n'est pas lui. Dans le privé de la correspondance, en même temps qu'il se décharge en Louise Colet du trop plein de personnel pour faire en public œuvre impersonnelle, il affiche une relation très intime avec son roman et surtout avec son personnage principal (ma petite femme, mon auberge, ma baisade, etc.) dans le but de se purger de tout le particulier. Si Madame Bovary s'accroche encore par quelque lien à son auteur, c'est à un Flaubert qui n'est pas "moi", mais tout un monde que ce moi éclate à ne pouvoir contenir, ainsi que Flaubert en fait l'expérience quasi mystique lorsqu' il rédige la scène de la baisade avec Rodolphe et où il est à la fois les chevaux, le vent, les feuilles, le soleil, l'homme et la femme. Femme virile, Amazone, Emma est fille émancipée d'un auteur qui au-delà du masculin et du féminin revendiquée par Louise Colet, tente le premier l'expérience du neutre (qui est autre chose que ce masculin féminisé analysé par Baudelaire ou Sartre). Si Emma touche à égalité les lecteurs et les lectrices (ce qu'il y a des deux sexes dans le cerveau in-sexué qui lit), à plusieurs reprises interpellés dans le roman par des "vous"  d'adresse indifférenciée, c'est que le roman est précisément construit comme ce modèle logique du mythe lévi-straussien, agencé pour résoudre une contradiction: comment être femme et maître? comment vivre au masculin son hystérie de vieille femme?\nCe qui relève encore du mythe, aux deux bouts du roman, c'est à l'incipit l'entrée dans une collectivité, celle du "nous" qui définit un espace de connaissance et presque de réception, et en clausule le point d'orgue sur un présent éternisé, le temps du mythe hors histoire, in illo tempore et pourtant toujours réactualisable, dans la reprise du rite et de la lecture. Cette réception est marquée très fortement par le discours judiciaire, celui du procureur Pinard. A sa manière, le procès rejoue l'opposition fondatrice des grandes catégories platoniciennes: au muthos, c'est-à-dire étymologiquement au récit sans conclusion morale s'affronte le logos, ou discours logique, argumenté, celui de la rationalité homaisienne. Le discours du censeur prétend juger le mythe, qui ne veut rien prouver. L'affaire dépasse évidemment le cas de la petite femme car en elle, c'est bien autre chose qui est en jeu. Si Emma conserve à ce point son pouvoir de fascination et de provocation sur les lecteurs, les écrivains, les cinéastes, si elle possède cette force d'émancipation qui la rend autonome et lui permet, comme dit joliment Lévi-Strauss, de "décoller du fondement linguistique sur lequel [le sens] a commencé par rouler", c'est qu'à elle seule elle représente le dernier mythe auquel Flaubert croit, une fois liquidées les vieilles crevures romantiques de la prostitution, et en attendant que Sartre passe par là: ce dernier mythe, c'est la littérature. Emma est le mythe de la littérature, la littérature tout entière, telle qu'elle la consomme et la régurgite, à l'heure de sa mort, où les romans empoisonnés (c'est l'avis de la mère Bovary et du pharmacien) lui reviennent en bouche avec un "affreux goût d'encre" (III, 8, p.322). Emma est un mythe parce qu'elle est fabriquée comme un modèle logique qui, sinon résout, du moins montre au vif la contradiction majeure: celle des rapports problématiques entre vivre et lire. Flaubert disait que toutes ses origines se trouvaient dans Don Quichotte ; sa fin se lit dans le dernier livre où la littérature se hausse au mythe, Bouvard et Pécuchet. Borges, qu'on s'attend à rencontrer entre ces deux repères, écrit à la fin de la Parabole de Cervantès et du Quichotte que "le mythe est au principe de la littérature et [...] qu'il est à son terme". Dans un espace réduit à la dimension de cette assiette où "toute l'amertume de l'existence lui semblait servie", la petite femme de Flaubert parcourt le cercle complet du mythe, au principe et au terme de la sacro-sainte littérature.\n[Une première version de ce texte a paru dans l'ouvrage collectif Emma Bovary, dir. Alain Buisine, Paris, Editions Autrement, coll. "Figures mythiques", 1997, p.8-25.]\n Lettre à Mlle Leroyer de Chantepie, 30 mars 1857, Corr. II, p.697. Les références des lettres renvoient à l'édition de Jean Bruneau, Gallimard, Bibl. de la Pléiade, 3 vol, 1973, 1980, 1991. \n Lettres à Louise Colet, 24 avril 1852 et 1er juin 1853, Corr. II, p.80 et 340. \n Mss. g 223 5, f° 245. Reproduit in Jean Pommier et Gabrielle Leleu, Madame Bovary. Nouvelle version précédée des scénarios inédits, Corti, 1949, p.112. \n Philippe Sellier parle d'un "syntagme bâtard" dans un excellent article, "Qu'est-ce qu'un mythe littéraire?", Littérature n°55, octobre 1984, p.112-126. \n Flaubert utilise l'adjectif "bovaryste" à deux reprises, au moment du procès. Corr. II, p.662 et 676. \n Pour les Plans et scénarios de Madame Bovary, on se réfère à l'édition établie par Y. Leclerc, CNRS Éditions/ Zulma, coll. "Manuscrits", 1995. \n Lettre à Louise Colet, 1er-2 octobre 1852, Corr. II, p.166. \n Madame Bovary, II, chap.6, p.112. L'édition de référence est celle de Claudine Gothot-Mersch, Garnier, 1971. Alors qu'il travaille à cette scène, Flaubert écrit à Louise Colet: "En ce moment, je m'exalte catholiquement au son des cloches, et j'ai envie d'aller en confesse". Lettre du 6 avril 1853, Corr. II, p.297. \n Lettre à Louis Bouilhet, 14 novembre 1850, Corr. I, p.708. \n "Gustave Flaubert", par Guy de Maupassant. Publié en annexe à la Correspondance Flaubert-Maupassant, Flammarion, 1993, p.309-312. On trouve ce scénario établi d'après le manuscrit dans Flaubert, OEuvres complètes, Club de l'Honnête Homme, 1974, t. XII, p.232-238. \n "Madame Bovary et Les Fleurs du Mal, lectures croisées", Romantisme n°62, 1988, p.41-49.\n Lettre à Flaubert, 23 juillet 1851, Corr. II, p.859. \n Plans et scénarios, p.6. \n Pierre Brunel, Mythocritique. Théorie et parcours, PUF, coll. "Ecriture", 1992. \n Plans et scénarios, p.4. Franconi est le nom du Cirque Olympique, à Paris. \n Lettre à Ernest Feydeau, 7 octobre 1861, Corr. III, p.179. \n Jules de Gaultier, Le Bovarysme. La Psychologie dans l'œuvre de Flaubert, Librairie Léopold Cerf, 1892, p.26. \n Plans et scénarios, p.8. \n Ibid., p.21. Ces mots se lisent sous rature. \n Lettre à Ernest Duplan, 12 juin 1862, Corr. III, p.221-222. \n Lettre à Emile Cailteaux, 4 juin 1857, Corr. II, p.728. C'est Flaubert qui souligne. \n Lettre à Louise Colet, 14 août 1853, Corr. II, p.392. \n Lettre à Mlle Leroyer de Chantepie, 30 mars 1857, Corr. II, p.697. \n Lettre à Louise Colet, 2 juillet 1853, Corr. II, p.372. \n Formule de Samuel Taylor Coleridge: "willing suspension of disbelief ". \n Lettre à Flaubert, 18 décembre 1856, Corr. II, p.654. \n Plans et scénarios, respectivement p.48, 26 et 50. \n Ibid., respectivement p.8 et 56. \n Paul Valéry, "Petite lettre sur les mythes", Variétés II, 1929, in OEuvres, Gallimard, Bibl. de la Pléiade, t. I, 1957, p.963-964. C'est Valéry qui souligne. \n Par exemple: "Son regard arrivait franchement à vous avec une hardiesse candide" (I, 2, p.16). Il est remarquable que l'on rencontre une grande concentration de ces adresses à la deuxième personne du pluriel dans le chapitre des lectures d'Emma, ainsi de Paul qui "va chercher pour vous des fruits rouges dans les grands arbres" (I, 6, p.36).


Vous vous rappelez quand vous avez voulu faire le fier devant votre père ou votre mère en lançant “sans les mains”? C’était il y a longtemps non? Bizarrement, en vieillissant, nous perdons cette capacité à lâcher le guidon en pédalant. Une main, oui, sans les mains...\nIl n'y a pas si longtemps, les vélos de cyclo-cross aussi appelés CX étaient pratiquement les mêmes que leurs cousins de course sur route. Le cyclo-cross était en effet un excellent moyen pour les coureurs de garder la forme en hiver. Il est étonnant de voir à quel...\nSi vous envisagez d'acheter un nouveau vélo ou un premier vélo, il est important de comprendre les mesures clés qui définissent votre cadre pour vous assurer que vous achetez une machine qui correspond à votre taille et qui fonctionne pour le type de conduite que vous...\nUne bonne position sur un vélo peut éliminer presque toutes les douleurs associées à la conduite. Bien que de plus longs parcours pèsent toujours sur vos muscles, faire du vélo ne devrait pas être une activité douloureuse. Analyser la façon dont vous vous asseyez...\nCela fait un bon moment que vous avez votre vélo maintenant. Vous parcourez de nombreux kilomètres quotidiennement jusqu’au jour où vous entendez un gros bruit de claquement… Vous n’avancez plus, vous pédalez dans le vide, votre chaine est cassée. Vous pensiez...


Exploitation minière et agrégats ... Un grand fabricant mondial d''équipements miniers avait besoin d''une transmission par courroie pour un tamis vibrant utilisé dans les carrières et les mines. ... Un important fabricant de systèmes de réfrigération avait besoin d''une solution de poulie sur mesure pour un gros compresseur de ...\nFabricant d''équipements industriels sur mesure, …\nLe fabricant d''équipements de construction et d''exploitation minière a choisi NVIDIA pour injecter de l''intelligence artificielle sur ses chantiers. L''objectif : améliorer …\n2021-6-16 · Poudre de talc 15 1 2 Zhengzhou Sandmine Co., Ltd est un grand fabricant d''équipements de broyage industriel intégrant la R&D, la production, les ventes et le service pour le marché mondial de broyage de matériaux de construction et d''exploitation minière moyen et haut de …\n2021-7-22 · est le premier fabricant mondial de matériels de construction et d''exploitation minière, de moteurs diesel et à gaz naturel, de turbines à gaz industrielles et de locomotives diesel-électriques. Nous sommes fiers de notre position de leader et de notre présence de premier plan dans les industries que nous servons.\n2021-6-16 · ZHENGZHOU SANDMINE MACHINERY COMPANY LIMITED est une excellente manufacture chinoise dans les domaines de la R&D, la manufacture et la commercialisation des équipements de micronisation pour les mines et les carrières.\n· Ligne de traitement de minerai d or Les machines d exploitation minière qui sont produites par notre société joue un rôle important dans la traitement du minerai d or. Concasseur à cône moulin à billes concasseur à mâchoires concasseur à percussion et d autres équipements de notre société peuvent être utilisés dans le ...\npre：quel est le volume de ventilation du concasseur en nouvelle-zélandenext：liste des équipements utilisés dans l usine de désulfuration


Un gar surdou et de sa famille-coque ihone 5s-nvcori | slouch.\nUn gar surdou et de sa famille-coque ihone 5s-nvcori\nCoque iphone 6 a personnaliser un gar surdou et de sa famille\nL’enfant risque d’y perdre ses rep et de s’inqui davantage encore. Par contre, la maman doit se montrer disponible et rassurante. Et ne pas h passer de longs moments de “r avec son petit : en lui faisant des c en le tenant tout contre son corps. Le plus étrange dans l’histoire est que le bruit n’est pas constant. Il apparaît pendant quelques jours puis disparaît et revient sans que je n’arrive à déterminer la cause. Je Coque iPhone SE précise que le véhicule est une AUDI A4 QUATTRO 245 CHX diesel qui comptabilise 51000km (AM 2012).\nDans des cahiers d’activités de 6e, les exercices portent davantage sur la 3e personne, mais il y a bien les tableaux de conjugaison complets à la fin de ces mêmes cahiers. Les enseignants de français comme les auteurs de manuels ont d’ailleurs été contraints à cette gymnastique très inconfortable sur de nombreux aspects d’une réforme aussi massive que discutable. Concernant les conjugaisons, et pas seulement le passé simple, c’est plus globalement la méthode suggérée, fondée essentiellement sur un savoir intuitif et sur une vision utilitariste de la langue (ce qu’on utilise moins, on ne l’apprend pas) qui est à mon sens inacceptable..\nLes motivations des auteurs sont toujours floues. Amar Zendik, dirigeant de la société de sécurité Mind Technologies, penche pour une attaque menée par des hackers souhaitant faire un coup plutôt que de récupérer de l’argent. Selon la société Kaspersky, le logiciel malveillant a été publié en avril par le groupe de pirates Shadow Brokers, qui affirme avoir découvert la faille informatique par la NSA.\nPour les entreprises, le calcul est rapide. Si l’audience tend à s’éroder, le Super Bowl demeure l’événement sportif le plus populaire aux Etats Unis, permettant aux marques d’atteindre plus de 100millions de téléspectateurs, trois fois plus que la cérémonie des Oscars . Les publicités ont en outre une seconde vie sur Youtube, où certaines trouvent parfois une audience beaucoup plus large que lors du match…\ncoque iphone design, coque p9 lite huawei, coque portable samsung galaxy s6, coque portefeuille iphone 6s, coque silicone samsung a5 2016, coque silicone samsung j7 2016, etui p8, iphone 4s coque, smart case ipad 2\nUn gameplay amélioré-étui téléphone portable personnalisé-ibfrkt Un gars de ronfiance qui la suit depuis perpette-coque personnalisée samsung s5 mini-tosueg


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Les portraits au pastel du XVIIIe: Adélaïde Labille-Guiard : (1) Technicité et sensibilité\n« Ventes janvier 2005 (1) | Accueil | Ventes de mars (1) »\nP. Ratouis de Limay - Le pastel en France au XVIII° siècle\nCHAPITRE VI - Femmes pastellistes\nMadame LABILLE GUIARD (1749 1803) Madame Labille Guiard est sans contredit la plus grande figure féminine du pastel français au XVIII° siècle. Entre elle et Madame Vigée Le Brun, il exista une rivalité analogue à celle qui sépara Perronneau de La Tour. Forte des appuis de la Cour, sachant à merveille tirer parti de la séduction de son talent, Madame Le Brun parvint à éclipser partiellement une rivale moins sémillante, moins adulée mais dont le talent, comme pastelliste, était de beaucoup supérieur au sien.\nAdélaïde Labille, fille d'un marchand mercier, naquit à Paris le 11 avril 1749. Très jeune, elle fréquenta les ateliers d'artistes. Son premier maître fut un miniaturiste, François Elie Vincent, professeur à l'Académie de Saint Luc , aussi ses premières oeuvres furent-elles des miniatures. (Dans son ouvrage sur la Miniature française, Henri Bouehot signale de Mme Labille Guiard une miniature appartenant à M. Fitz Henry « représentant un portrait d'homme grand comme un chaton de bague, qui est bien ce que l'art spécial du miniaturiste a laissé de plus parfait, même vis à vis de Drouais »)\nDésireuse d'orienter son talent du côté du pastel, elle demanda, dit on, à La Tour la permission de le voir travailler : « Elle en obtint beaucoup plus, écrit Joachim Lebreton (Notice publiée dans les Nouvelles des Arts de Landon). Il s'y intéressa comme à une élève qui devait honorer son école. Ses ouvrages au pastel la rendirent recommandable aux artistes du premier ordre. »\nIl est assez difficile de déterminer quelle fut l'influence de La Tour dans la formation de son talent et quelle fut celle du peintre Vincent. A La Tour, elle pourrait, en toute vraisemblance, devoir ces qualités viriles de dessin et de modelé que révèlent la plupart de ses pastels, qualités qui n'excluent pas chez elle une fraîcheur de coloris des plus séduisantes. On a prétendu, sans preuves décisives d'ailleurs, qu'elle avait collaboré à des oeuvres de La Tour. (Adélaïde Labille Guiard (1749 1801), par le baron Portalis. Gazette des Beaux Arts, 1901.)\nLe 23 août 1769, Adélaïde Labille épousait Nicolas Guiard, commis à la Recette générale du clergé de France. Agréée de l'Académie de Saint Luc, « Mademoiselle La Bille, épouse de M. Guyard » exposait, en 1774, au Salon de cette Académie, « le portrait d'un magistrat, peint au pastel, de grandeur naturelle ».\nAu même Salon, Mme Vigée Le Brun était représentée non seulement par un pastel mais par une peinture à l'huile. Rendant compte de cette exposition, un critique écrivait (Lettre à M. le marquis de ** sur les peintures et sculpture & exposées à l'hôtel de Jabac en 1774 pair M. J.... op. cit) :\n« Mademoiselle La Bille, épouse de M. Guiard, a exposé très peu de portraits mais ce peu est d'une touche très hardie et d'une couleur vraie; les plans en sont bien sentis, les lumières larges et bien dégradées; il n'y a ni contour ni touche dure; on voit que son but est de mettre tout l'effet dans les lumières. Ce parti est le plus agréable mais n'est pas le meilleur. Elle sacrifie trop ses ombres, ce qui ôte de la vigueur surtout à ses têtes d'homme; elle réussit mieux dans les femmes; ses cheveux et ses habillemens sont touchés avec esprit et goût; ses fonds sont trop vagues; ils manquent de corps et de vigueur, ce qui nuit à l'effet de ses portraits... »\nAux expositions de la Correspondance, Mme Labille Guïard faisait, en 1782, de nombreux envois de pastels : d'abord un portrait du comte de Clermont Tonnerre, « grandeur de nature, vu à mi corps, en uniforme, le casque sur la tête, la main appuyée sur la garde de son épée », portrait dont le Journal de la République des Lettres et des Arts, se faisant l'écho de jugements portés par « des artistes de la première, classe », vantait non seulement la ressemblance mais encore « une harmonie soutenue dans un ton vigoureux, joint à une exécution mâle et ferme, bien rare dans ce genre de peinture. »\nAux visiteurs des expositions de la Correspondance, Mme Labille Guiard montrait encore les portraits de Voiriot et de Vincent (pl. XLii, 63), de Bachelier (Les portraits de Vincent et de Bachelier sont aujourd'hui au musée du Louvre voir le site ) et son propre portrait « si frappant que des battements de mains redoublés se sont fait entendre généralement lorsque Mme Guiard a paru à l'Assemblée (Assemblée ordinaire des Savants et des Artistes du 13 juin 1782) », et « une Cléopâtre, vue à mi corps, grandeur de nature (Le baron Portalis signale une Tête de Cléopâtre par Mme Labille Guiard, passée à la vente Féral. Il reconnut le portrait de Mme Guiarci par elle même dans un portrait qui, à la vente Hope, était donné comme étant celui de Mme Vigée Le Brun. (Pl. XLTI, 62),) ».\nMme Labille Guiard, comme Mme Vigée Le Brun, songeait à l'Académie royale.\nLes règlements en vigueur prescrivant la présentation d'un portrait à l'huile, elle demanda à François André Vincent, fils de son premier maître, qui revenait de Rome de lui apprendre le maniement des pinceaux et de la palette.\nIl n'en fallut pas davantage pour qu'on la soupçonnât de faire retoucher ses oeuvres par lui. A propos du portrait au pastel du peintre Vien (Gravé par Miger) qui figurait à l'exposition de la Correspondance de janvier 1783, les Nouvelles de la République des Lettres et des Arts relevaient ainsi cette accusation : « Nous félicitons Mde Guyard de la confiance que des hommes aussi distingués témoignent en ses talents; elle détruit bien complettement la fausse opinion que l'envie ou l'ignorance s'étoit empressée de répandre dans le public, que le mérite de ses ouvrages étoit dû à une main étrangère; nous esperons encore des nouvelles preuves de la solidité de son talent, par le portrait de M. Pajou, représenté modelant celui de M. Lemoine. Il nous reste à présenter à Mde Guyard les vœux du public pour lui devoir le Portrait du célèbre Latour dont elle est l'élève et sur les traces duquel elle marche avec tant de succès; on retrouve de plus en plus dans ses productions cette expression et cette vérité qui, portées au plus haut point par son maître, lui donnent les droits à l'immortalité. »\nQuelques semaines plus tard, le Salon de la Correspondance avait la primeur du portrait de Pajou modelant le buste de Lemoyne, ainsi que d'un grand pastel représentant : « un homme de grandeur de nature, vu dans son cabinet, près d'un. bureau sur lequel il est appuyé tenant un livre ouvert ».\nLe fait d'avoir pris pour modèles plusieurs académiciens comme Vien, Beaufort, Voiriot, Pajou, Bachelier était bien de nature à la justifier auprès de l'Académie de l'intégrité de son talent. Le 31 mai 1783, la « demoiselle Adélaïde Labille des Vertus » et Mme Vîgée Le Brun étaient, dans la même séance, agréées et reçues de l'Académie royale.\nLa note suivante du Directeur Général des Bâtiments (Archives Nationales. Maison du Roi. Direction des Bâtiments. Académies. Beaux Arts. 1742 1791. Carton 01 1.073) montre dans quelles conditions très différentes ces deux admissions furent prononcées .\n« Admission de dames à l'Académie 1° Juin 1783.\n« Votre Majesté ayant approuvé le contenu du Mémoire que je pris la liberté de lui mettre sous les yeux, relativement à la De Le Brun, j'en envoyai l'ampliation à l'Académie Royale de Peinture qui, dans son Assemblée d'hier, s'est empressée à témoigner sa soumission aux désirs de la Reine en recevant tout de suite la Dame Le Brun, sans la soumettre aux épreuves ordinaires, attendu la connaissance qu'on avoit de son talent.\n« Dans la même Assemblée, l'Académie a examiné les ouvrages d'une autre femme (La Dame Guyard) qui a beaucoup de talent; elle l'a d'abord agréée et sur le vu d'un nouveau Tableau, elle l'a admise, sauf l'approbation de Votre Majesté, au nombre des Académiciens, ce qui remplit le nombre de quatre auquel Votre Majesté a jugé à propos de fixer celui des femmes dans l'Académie.\n« Je supplie'votre Majesté de vouloir bien accorder la confirmation à ces réceptions. »\nDe Madame Labille Guiard, l'Académie avait retenu, comme premier morceau de réception, ce solide et vivant portrait de Pajou modelant le buste de Lemoyne, qui tient vaillamment sa place au musée du Louvre, à côté des oeuvres de La Tour et de Perronneau (pl. XLV, 67). Son deuxième morceau de réception, exécuté plus tard, était une peinture à l'huile, le portrait du peintre Amédée van Loo La nouvelle académicienne ne manquait pas de profiter largement, dès l'année 1783, de son droit d'exposer au Salon du Louvre; elle n'envoyait pas moins de huit portraits dont sept pastels, parmi lesquels celui de Pajou (C'est vraisemblablement pour témoigner sa gratitude à sa portraitiste que Pajou exécuta, l'année suivante, le buste de son père, Claude Edme Labille qui figura au Salon de 1785.) et un portrait de l'acteur Brizard dans le rôle du roi Lear (qui est aujourd’hui à l’Odéon)\n(Ce portrait avait été commandé par la comtesse d'Angiviller. L'auteur de la brochure : « La critique est aisée mais l’art est difficile » le tenait pour un chef-d’oeuvrc de composition et d'exécution.)\nLe portrait de Pajou obtenait à bon droit presque tous les suffrages : « Mais venez voir le chef-d’œuvre des Portraits et de Madame Guyard, l'Elève reconnoissant qui modèle le portrait de son Maître (no 125), s'écrie l'Anglais. (Les peintres votants ou dialogues, entre un François et un Anglois sur les tableaux exposés au Salon du Louvre en 1783.) Quelle physionomie mâle et parlante! Comme ce bras nud correctement dessiné, paroît de relief et sortir de la toile! »\nL'Année Littéraire n'est pas moins élogieuse : « Il est plus d'une route pour arriver à la célébrité lors qu'on prend la nature pour guide et qu'on sait la reproduire avec autant de succès que Madame Guiard. Les portraits de MM. Vien, Pajou, Bachelier, Beaufort avaient fait connaître cette artiste d'une manière avantageuse et lui avaient concilié tous les suffrages avant même que l'Académie eût couronné ses talents en la recevant au nombre de ses membres; on peut ajouter aux portraits que nous venons de citer ceux de MM. Voiriot, Suvée et Gois; ce dernier est peint à l'huile, tous les autres sont au pastel et tous réunissent à la plus parfaite ressemblance un dessin correct, une touche moelleuse et ferme, un ton de couleur piquant et vrai. Ne croiés pas, Monsieur, que ces Portraits ainsi que tant d'autres, offrent une attitude roide, contrainte, qui annonce l'ennui du modèle et la fatigue de l'artiste; dans ceux de Madame Guiard, on s'imagine converser avec les personnes dont elle offre l'image fidelle, par le ton d'aisance et la facilité qu'on y remarque. On devine en quelque sorte l'esprit et le caractère de chacun de ses modelés : l’âme semble peinte sur le visage. »\nCependant, des jalousies s'éveillaient, et un libelle dirigé non seulement contre Mme Guiard mais contre Mmes Vallayer Coster et Vigée Le Brun, circulait non sans soulever une certaine émotion.\nCraignant de ne pas obtenir du lieutenant de police l'imprimatur, l'auteur en avait fait graver le texte. (Jules Guiffrey Notes et documents inédits sur les, expositions du xviir siècle. Paris, J. Baur, 1873.)\nProfondément indignée d'attaques calomnieuses qui visaient non seulement son talent mais sa vie privée, Mme Labille Guiard écrivit à la comtesse d'Angiviller cette supplique dont le style naïf, le ton lamentable et l'orthographe rudimentaire évoquent les lettres de Perronneau (Maison du Roi) :\n« Madame la Comtesse, Il 19 7bre 1783.\n« Les bontés dont vous m'honoré me rassure sur la crainte de vous importuner en vous priant de vouloir bien employer votre crédit et l'autorité de Monsieur le Comte pour arrêter un libel afreux; je compte que l'intérêt que vous prenez à Mle Coster ( M me Vallayer Goster (1744,1818) reçue en 1770 de l'Académie royale de peinture.) et à votre sexe en général ira à l'apui de ma demande; des trois maltraités je suis la plus, je ne sais si ces dames connoissent cette calomnie, le hasard m'a procuré une des pre qui se soye vendu, un curé d'Estamp (ville où mon père est retiré) sachant que mon père désire toute les critiques aprends qu'il y en a deux nouvelles, les achettes et voyant qu'il a le temp de me les faire lire me les envoyé par une amie, s'il eut eu ces écrits 4 heu. plus tard, il les portait à mon père en arrivant; juge, Madame, des chagrins d'un homme de 81 à qui il ne reste plus qu'une fille de 8 enfant, qui se console de toutes ses pertes par le peu de réputation qu'elle a et surtout par l'estime dont elle joui; voyez le lizant avec avidité, s'attendant à voir critiquer ou louer ses ouvrages et voyant un libel horrible.\nOn est fait à en voir sur les grands mais un simple particulier voir que sa fille en cherchant un peu de gloire perd sa réputation quelle est chanté, cela est cruel...\nSi l'auteur eu dit seulement que mes ouvrages n'étoit pas de moi les Portrait de M. Pajou, Vien, Bachelier, Beaufort, Gois, et les autres répondois pour moi, mais en attaquant les mœurs il donne de la valeur et au moins cela reste.\n« ... J'espère donc de vos bontés pour moi que vous voudrai bien employé promtement les moyens que votre zele à rendre service vous suggérera pour areter la vente, cela dependerois de M. Le Noir entièrement si cela ne se vendois pas au Louvre mais cela depent de M. Chaulot... »\nQuelques jours après, le distributeur du pamphlet était arrêté, les exemplaires saisis. On soupçonna un nommé Gorsas d'en avoir été l'auteur, et, qui plus est, sur l'instigation même du mari de l'artiste.\nAu Salon de 1785, Mme Labille Guiard envoyait plus de peintures à l'huile que de pastels.\n« Une Femme », auteur de « l'Avis important sur le Sallon dte 1785 » écrivait : « C'est un homme que cette femme là, entends je dire sans cesse à mon oreille. Quelle fermeté dans son faire, quelle décision dans son ton et quelles connoissances des effets, de la perspective des corps, du jeu des grouppes et enfin de toutes les parties de son art! C'est un homme, il y a quelque chose là dessous; c'est un homme. Comme si mon sexe étoit éternellement condamné à la médiocrité et ses ouvrages à porter toujours le cachet de sa débilité et de son antique ignorance ! »\nFaire des portraits d'artistes était peut être plus honorifique que rémunérateur.\nUne lettre de la Correspondance générale de la Maison du Roi, en date du 8 novembre 1785, (Arch. Nat O1 1918) montre Mme Labille Guiard dans une situation voisine de la misère :\n« Parmi les peintres de l'Académie dont les ouvrages ont obtenu dans l'esprit du public connoisseur la pluralité des suffrages, on peut ranger la Dame Guyard dont un tableau surtout a été regardé comme digne des plus grands maîtres de l'école française sçavoir celui qui la représente occupée à peindre pendant que deux de ses élevés considèrent avec attention son ouvrage.\n« La Dame Guyard, malgré ce talent extrêmement distingué est sans aucune fortune et même très peu occupée. Cette double circonstance, celle d'une femme dont le talent égale celui des meilleures peintres de l'Académie et celle du peu d'aisance dont elle jouit me met dans le cas de proposer à Votre Majesté de lui accorder une pension qui l'aide à subsister et à exercer un talent qui fait honneur à l'Academie et à la France... Madame Adélaïde m'a témoigné prendre un intérêt particulier au succez de cette demande. » T\nrois études au pastel représentaient Mme Labîlle Guîard au Salon de 1787, l'une de Madame Victoire « pour faire le pendant du portrait de Madame Adélaïde », les deux autres du vicomte et de la vicomtesse de Gand.\nLe Mercure de France, particulièrement malveillant, déplore, dans ses pastels, « une manière molle et dénuée de tout effet », et reprend en quelque sorte à son compte les accusations du pamphlet condamné en écrivant que « sans le témoignage du livret, on serait tenté de prendre les portraits de Madame Adélaïde et de Madame Elisabeth pour des oeuvres de Vincent.\nL'Année Littéraire préfère les peintures à l'huile de Mme Guiard à ses pastels, tout en reconnaissant que les trois études exposées dénotent « beaucoup d'esprit et de facilité ». Les portraits de Mesdames Adélaïde et Victoire valurent à leur auteur le titre de peintre de Mesdames Le brevet lui conférant cet honneur la désignait sous le nom de Labille des Vertus « femme séparée quant au bien de Nicolas Guiard, premier commis du clergé de France ».\nDans son Journal, Wille raconte quelle part active Madame Guiard prit aux discussions de l'Académie royale, combattant avec talent, aux côtés de Vincent, de Moreau le jeune, de Miger, des règlements qu'elle trouvait surannés.\nElle rallia la majorité des voix pour faire décider non seulement que le nombre des femmes artistes académiciennes ne serait plus limité à quatre, mais encore que celles ci pourraient, à l'avenir, prétendre au titre de Conseiller.\nA la Révolution, Mme Labille Guiard dut, comme beaucoup d'autres artistes, se tourner vers les maîtres de l'heure pour assurer son existence.\nEn 1791, parmi les 794 oeuvres figurant au Salon, nous avons relevé des portraits au pastel, par Mme Labille Guiard, de Talleyrand Périgord, de d'Aiguillon, de Lameth, de Dupont et de Beaubarnots, députés à l'Assemblée nationale. « Il paroît, écrit un « citoyen patriote et véridique », que Madame Guyard va peindre tous nos députés. Ils ne peuvent mieux s'adresser. »\nA ce même Salon, elle exposait un portrait de Robespierre. (Boze en exposait un également)\n« Il me semble, écrit la Béquille de Voltaire au Salon que tous vos portraits de députés sont au pastel. Auriez vous par hasard mesuré leur gloire à l'éclat fugitif de ces couleurs? Ah ! peignez nous Robespierre à l'huile! »\nRobespierre avait d'ailleurs accepté de fort bonne grâce de poser devant la pastelliste. « On m'a dit, lui écrivait il le 13 février 1791, que les Grâces vouloient faire mon portrait. Je serois trop heureux d'une telle faveur, si je n'en avois senti tout le prix. Cependant, puisqu'un surcroît d'embarras et d'affaires, ou puisqu'un Dieu jaloux ne m'a pas permis de leur témoigner jusques ici tout mon empressement, il faut que mes excuses précèdent les hommages que je leur dois. »\n« Les Grâces » n'eurent pas, cette année là, une bonne presse. On lit dans une brochure anonyme :\n« Madame Guyard attache sa réputation à celle des grands hommes de notre siècle. Il est à craindre que la médiocrité de son talent ne les fasse pas passer à la postérité. Ceux qui veulent juger de son mérite, et où elle s'est surpassée dans ce qu'elle a fait de mieux, n'ont qu'à étudier le n° 15, M. d'Aiguillon. Ses numéros 10, 34, 40, 81, 329, 247 et 739 sont plus ou moins secs, de ton rouge, crû et trop ardent. Malgré tous ses talens, on la dit très active. Quatorze départemens lui assurent le consentement de tous les autres pour faire la Famille Royale où l'on verra le Roi remettant la Constitution au Dauphin. Elle se prépare de grands travaux et elle sera obligée de soigner la santé de M. Vincent qui est fort délicate et qu'elle surcharge d'un genre qui lui appauvriroit son talent. »\nMme Labille Guiard eut un grand nombre d'élèves, parmi lesquelles Mlles Capet, Alexandre, Rosemond, Verrier, Le Roux de la Ville.\nNeuf d'entre elles exposaient, en 1783, à la place Dauphine, peintures ou pastels. Parmi les pastels de Mme Guiard connus de lui, le baron Portalis a cité dans son étude de la Gazette des Beaux Arts, un portrait du Père Ruffin, supérieur des Théatins, daté de 1780, des portraits du comte de Saint Simon, l'ami de Talleyrand, oeuvre signée, exécutée pendant la Révolution, et de la princesse de Montléar. (Un pastel, représentant un chevalier de Saint Louis, signé et daté de 1776, figurait, en 1929, à l'Exposition de Rouen (n* 136). Dans une collection parisienne, nous avons eu l’occasion de voir un beau portrait au pastel de Mme Mitoire, fille de Carle van Loo, avec ses deux enfants. Ce pastel était passé, le 16 mai 1927, à la vente Hodgkins. (Pl. XLIII, 64).\nLes dernières années de Mme Labille Guiard furent embrumées de tristesse.\nLe 12 mai 1793, elle divorçait.\nTandis que Mme Vigée Le Brun émigrait et faisait à l'étranger de fructueuses tournées, Mme Guiard se trouvait aux prises avec des difficultés de toutes sortes, en grande partie causées par les événements.\nLe 8 juin 1800, elle épousait François André Vincent, le compagnon fidèle de ses mauvais jours; elle mourait le 24 avril 1803. Ses oeuvres tombèrent dans le discrédit commun à tous les artistes du XVIII° siècle.\nC'est ainsi que le portrait au pastel de Vien, vendu en 1816, après la mort de Vincent, ne dépassait pas 38 francs. Mais, tandis qu'à la fin du XIXe siècle, et au début du XXe, les connaisseurs et le public prononçaient une juste et progressive réhabilitation des pastels de La Tour, de Perronneau, de Ducreux, Mme Labille Guiard était laissée par eux dans la classe des petits maîtres.\nFort à propos, les conservateurs du Louvre ont remis en honneur des pastels de Mme Labille Guiard, comme ceux de Vincent et de Bachelier, depuis longtemps non exposés et qui, avec le portrait de Pajou, décèlent une maîtrise dans le dessin, une richesse et une harmonie délicate de la couleur qui assignent, croyons nous, à leur auteur une place légitime parmi les maîtres pastellistes du XVIII° siècle.\njpb sur 01 mars 2005 | Lien permanent\nEt ce n'est que le Adélaïde Labille-Guiard (1)...\nJ'ai suivi avec passion les péripéties de la dame qui ne s'est pas fait que des amis, à commencer par son mari. Condition humaine?\nSans toi et ta passion, on ne saurait rien du pastel.\nQuitte à être trivial, je serais tenté de paraphraser une publicité notoire:\n"Avant, vous n'aviez jamais goûté de pastels"...\nChaudes félicitations d'un soi-disant peintre qui ne savait rien du pastel, à part Le Maréchal de Saxe et le portrait de femme d'Antoine Vestier. Mais cette dernière, c'est un fantasme personnel, je n'ai pas de mérite.\nRédigé par : JCP | 01 mars 2005 à 14:11\nC'est très réaliste et certain(e)s n'en sortent pas arrangés! (rires)\nRédigé par : Elvira | 28 avril 2005 à 01:58\nDans l'inventaire des tableaux attribués à CARL VAN LOO, je recherche ue peinture sur toile\nintitulé la femme écrivain pour sa date de réalisation.\nRédigé par : MOLLARET | 03 décembre 2005 à 08:26\nj aimerait savoir si cette dame et t une de mes descendente direct?\nRédigé par : labille frederic | 28 mars 2007 à 10:35\nhello, I happen to have a picture of a woman and I think it comes from a book page. It says "au moins soyes discret", and at the bottom it says, "defsine et grave apr aug de st aubin, de l'academie royale de peinture et sculpture graveur du roi et de sa bibliotheque". I dont speak french so I am having a hard time doing research of this picture.if you can help, please e-mail me at chinita310@yahoo.com\nRédigé par : janette guerrero | 24 avril 2007 à 16:32


Senille 86100 : Annuaire inversé professionnel dont ; Agriculteurs, Alimentation generale (detail)\nAnnuaire inversé professionnelPoitou CharentesVienneSenille\tL'annuaire inversé professionnel facilite votre recherche de renseignements téléphoniquesNotre service d'annuaire inversé des métiers vous propose de cibler géographiquement vos recherches de renseignements téléphoniques et postaux : vous trouverez des professionnels et des artisans répondant à vos critères de localisation. Notre application d'annuaire inverse Pro interroge une base de données téléphoniques régulièrement mise à jour et répond à votre requête en quelques instants.L'annuaire inversé professionnel a guidé votre recherche de coordonnées téléphonique et postales ; votre recherche se situe en Poitou Charentes dans le département Vienne.Vous recherchez des renseignements téléphoniques dans la ville de Senille.Quelle activité professionnelle est concernée par votre recherche dans notre annuaire inversé Pro ?L'annuaire inversé des métiers met à votre disposition une liste d'activités afin que vous trouviez le bon professionnel, celui qui correspond à vos besoins. Sélectionnez l'activité professionnelle correspondant à votre recherche de coordonnées téléphoniques et postales de professionnels. Dès que vous aurez sélectionné l'activité inhérente à votre demande L'annuaire inversé des métiers affiche les professionnels correspondant à cette activité dans la ville que vous aurez précédemment sélectionnée. Une liste de professionnels correspondant à votre recherche de renseignements téléphoniques vous est proposée, à vous de choisir celui qui sied le mieux à vos besoins.Vous êtes dans l'annuaire inversé des professionnels de la ville de Senille Cliquez sur l'activité professionnelle concernée par votre recherche : Liste des activités professionnelles de la ville de SenilleAgriculteurs\nAprès avoir cliqué sur l'activité professionnelle, dont vous recherchez les professionnels et artisans, une liste apparaîtra.Vous trouverez les renseignements téléphoniques et postaux de chaque professionnel listé : le nom/la raison sociale, l'adresse postale complète et le numéro de téléphone.Le plus de l'annuaire inversé pro : une vue réelle de l'adresse concernée et un plan d'accès pour y parvenir.Annuaire inversé des métiers : recherche géographique, des renseignements téléphoniques précis !Votre recherche de numéros de téléphone vous a mené dans la ville de Senille.Vous souhaitez savoir si dans une ville proche se trouve également l'activité professionnelle souhaitée, l'annuaire inversé professionnel vous renvoie sur la liste des villes de Vienne.Vous souhaitez vous renseigner sur les activités professionnelles existantes au sein d'un autre département, dune autre région :L'annuaire inversé Pro vous propose de choisir une autre région de France. Rédigé par Géraldine Reverse


HeartSciences annonce que le professeur Peter Macfarlane a rejoint le conseil consultatif clinique | Business Wire\nMay 02, 2018 07:39 PM Eastern Daylight Time\nSOUTHLAKE, Texas--(BUSINESS WIRE)--HeartSciences, une société américaine de dispositifs médicaux, qui mène l’innovation dans le domaine de l’électrocardiologie via l’application d’un traitement du signal transformé en ondelettes continues (TOC) et de l’intelligence artificielle, a annoncé aujourd’hui que Peter W. Macfarlane avait rejoint son conseil de conseillers cliniques.\nLe Professeur Peter W. Macfarlane, DSc eFESC FRSE, est expert dans le domaine de l’électrocardiologie, et compte plus de 40 ans d’expérience dans le développement de systèmes informatiques pour l’interprétation des ECG. Il a écrit plus de 300 publications et articles révisés par des pairs, ainsi que de nombreux livres sur le sujet. Le professeur Macfarlane est reconnu comme un pionnier dans l’utilisation des ordinateurs pour interpréter les ECG en milieu hospitalier. Le travail de son équipe a été adopté commercialement, et l’analyse de l’interprétation des ECG, développée à l’Université de Glasgow par son laboratoire est actuellement utilisée dans le monde entier. L’analyse de Glasgow est intégrée dans le dispositif wavECG™ MyoVista® où il complète HeartSciences en fournissant une analyse informatisée des tracés ECG conventionnels. Il est actuellement professeur émérite et chercheur universitaire honoraire de l’Université de Glasgow. En 2014, le professeur Macfarlane s’est vu décerner un CBE pour services rendus au système de santé britannique.\nPeter Macfarlane est l’actuel président de la Société internationale d’électrocardiologie informatisée (International Society of Computerized Electrocardiology, ISCE). Il est également trésorier de la Société internationale d’électrocardiologie (International Society of Electrocardiology, ISE), après avoir été son président par le passé. Tout au long de son parcours professionnel, son centre d’intérêt majeur a été l’application des techniques informatiques à l’interprétation des ECG.\n« L’utilisation par HeartSciences de techniques informatiques telles que le traitement du signal et l’intelligence artificielle, est vraiment innovante. J’anticipe avec intérêt de contribuer au succès de HeartSciences », a déclaré M. Macfarlane.\n« HeartSciences est honorée d’accueillir Peter Macfarlane au sein de son conseil consultatif clinique. Sa vaste expérience et son expertise dans l’application des techniques informatiques en électrocardiologie cadrent bien avec la technologie et la vision de l’entreprise pour l’avenir », a déclaré Mark Hilz, président-directeur général de HeartSciences. « Nous sommes ravis de collaborer avec Peter Macfarlane en vue d’atteindre nos objectifs communs visant à améliorer les capacités ECG pour une meilleure détection des maladies cardiaques. »\nHeartSciences mène l’innovation dans le domaine de l’électrocardiographie via l’application d’un traitement du signal transformé en ondelettes continues (TOC) et de l’intelligence artificielle. Le traitement du signal en ondelettes est actuellement utilisé dans de nombreux secteurs, dans la mesure où il s’agit d’un outil important qui fournit des renseignements et de nouvelles données précieuses en matière d’analyse spectrale du signal. Le dispositif d’ECG à ondelettes (wavECG™) MyoVista® de HeartSciences est le premier électrocardiographe au repos à 12 électrodes, du marché, s’appuyant sur une nouvelle science informatique basée sur le traitement du signal en ondelettes. Cette informatique brevetée se focalise sur les informations liées à l’énergie plutôt que sur les informations conventionnelles basées sur le voltage. La mission de HeartSciences consiste à permettre un dépistage précis et abordable pour la détection précoce des cardiopathies.\nOutre l’informatique brevetée, le dispositif wavECG MyoVista offre également l’ensemble des capacités d’un ECG au repos à 12 électrodes, notamment l’analyse utilisant l’algorithme de Glasgow, l’un des algorithmes d’interprétation les plus respectés au monde. Le dispositif possède un écran tactile haute résolution de 15,6 pouces, et intègre de nombreuses fonctionnalités généralement proposées dans les tablettes, ce qui ne nécessite qu’une formation minime de l’utilisateur, sans modifier le flux de travail clinique de l’ECG. Le dispositif wavECG MyoVista n’est pas disponible actuellement à la vente commerciale ou à la distribution aux États-Unis.\nHeartSciences est une entreprise privée américaine basée à Southlake, au Texas.\nPour de plus amples informations, veuillez consulter le site www.heartsciences.com.


Chapitre 1 - Volubilis, près de Meknès, Maroc - Site de objectifpolar !\nChapitre 1 - Volubilis, près de Meknès, Maroc\nMusiques sacrées, Volubilis, Maroc juin 2003\nLa scène se trouvait au milieu du forum, tout près de la basilique, je m'installai au niveau des dernières rangées où il restait encore quelques places. La diva était occupée avec l’ingénieur du son à faire les derniers réglages et pendant ce temps, la foule s’installait.\nJ’étais venu seul et profitai pour l’instant du spectacle architectural, derrière moi, les colonnes du capitole se dressaient comme pour retenir les nuages et les rayons obliques du soleil donnèrent à l'ensemble une atmosphère presque surréaliste.\nAu fur et à mesure des minutes qui passèrent, le ciel s’assombrit, Yungchen Lhamo commença à chanter à cappella d’une voix très pure, presque céleste, des chants religieux tout droits venus des montagnes tibétaines.\nDes frissons parcoururent l'ensemble de mon épiderme et l'émotion me submergea.\nL’interprète ne suivait pas une partition écrite, la tonalité, difficile à définir, était peut-être en Do majeur, le piano arriva puis un duo s’installa entre la voix et le clavier, la voix répétait la même phrase musicale, ostensiblement alors que l'instrument variait sa mélodie.\nOriginellement, il est fort probable que ces chants, propices à la méditation, avaient été apportés par des nomades forgerons, adeptes du chamanisme.\nLe piano monta en tonalité et changea de gamme, la voix reprenant le phrasé du début, invariablement, Yungchen Lhamo chantait peut être une berceuse.\nLes premiers éclairs déchirèrent les nuages devenus presque noirs, au loin la foudre s’invitait au concert et les premières gouttent de pluie s’écrasèrent mollement sur nos joues.\nOn avait l’impression que la cantatrice jouait avec les éléments qui se déchaînaient autour d’elle, les organisateurs s’approchèrent en lui faisant signe de se mettre sous un auvent, elle refusa.\nMon esprit vagabondait entre la pureté de la voix et mes préoccupations, j’avais toujours du mal à m’abandonner complètement, souvent ces moments de plénitudes étaient pour moi d'intenses moments de réflexion.\nLa pluie s’arrêta brusquement, sans aucune raison apparente.\ntagPlaceholderCatégories : passage1dernierrequiem\nsextel (mardi, 29 novembre 2016 20:04)\nChartier (mercredi, 30 novembre 2016 14:47)\nPas trouvé de traduction au mot que vous avez utilisé\npsychic reading (dimanche, 01 janvier 2017 12:12)\npod tym adresem (lundi, 04 septembre 2017 20:17)


Rémi Dechambre Archives - Michel Tanguy\nPosts for Rémi Dechambre\nCette recette de soupe de courge de William Ledeuil est extraite du livre Le Dimanche des Chefs de Rémi Dechambre. Ce velouté est, raconte le chef, inspiré de la soupe de citrouille que sa mère préparait et qu’elle servait dans le légume évidé afin de la rendre plus attractive à ses enfants. Viennent ensuite les touches asiatiques qui définissent aujourd’hui la cuisine de William Ledeuil installé depuis plus de quinze maintenant dans son restaurant Ze Kitchen Galerie.\n6 patidoux (variété de courge)\n15 g de pate de curry vert\n20 g de poudre de satay\n2 cuillérées a soupe d’huile de sésame\nPréparation des patidoux : Ôtez les chapeaux des patidoux, puis faites les cuire à la vapeur entre 20 à 30 minutes puis videz-les en laissant 6 à 8 mm de chair. Réservez la chair.\nPréparation de la soupe : Dans une casserole, faites chauffer doucement la pâte de curry, puis incorporez la citronnelle émincée. Faites chauffer le bouillon et le lait de coco. Écrasez la chair des patidoux, incorporez la au mélange précédent puis versez le bouillon et le lait de coco et portez à ébullition puis versez les bouillon chaud, le lait de coco et laissez cuire 30 minutes à feu très doux, en remuant régulièrement. Assaisonnez, mixez et passez au chinois.\nPréparation du caramel : Hachez les noisettes et les noix de cajou, et séparément la gousse d’ail. Dans une poêle, faites un caramel avec le sucre, ajoutez la poudre de satay, les noisettes et les noix de cajou hachées, l’ail et de la fleur de sel, mélangez et faites cuire 1 minute à feu vif avant de verser sur une plaque recouverte d’un silpat. Laissez refroidir puis concasser.\nDressage : Réchauffez 4 patidoux évidés pendant une minute au four à 180 °C. Remplissez-les de soupe chaude, parsemez de noix de cajou et de noisettes caramélisées puis terminez avec un trait d’huile de sésame.


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L'Etranger de Albert Camus - Troczone.com\nparu le07/01/1972de Albert Camus\nLe Mythe de Sis…\nCritique de museoliveParu en 1942, Albert Camus a inclu ce roman dans une trilogie, Ã©galement composÃ©e d'un essai -Le Mythe de Sysiphe- et d'une piÃ¨ce de thÃ©Ã¢tre -Caligula-, et qui est connu sous le nom de "cycle de l'absurde", fondement de la philosophie camusienne. Meursault, le personnage principal, est un personnage non conformiste, Ã©tranger aux normes sociales (d'oÃ¹ le titre du livre). Ce non-conformisme le plonge mÃªme dans une solitude, Meursault se trouvant seul face au monde et mÃªme Ã lui-mÃªme. Mais il s'accommode trÃ¨s bien de cette solitude, ayant acceptÃ© que l'existence n'avait finalement pas de sens, que celui que l'on veut bien lui donner : ainsi, les faits sont relatÃ©s, un peu comme dans un journal intime, de faÃ§on extrÃªmement froide, dÃ©pouillÃ©e, sans analyse, mÃªme lorsqu'il s'agit du meurtre de l'homme arabe, et mÃªme lorsqu'il s'agit de sa condamnation Ã mort pour ce meurtre. Les idÃ©es de Camus s'imposent d'un seul coup, et font Ã©cho Ã d'autres oeuvres de l'Ã©crivain, notamment "L'homme rÃ©voltÃ©" : la vie humaine est absurde, et la seule faÃ§on de se confronter Ã cette absurditÃ© est la rÃ©volte. Il compare fiÃ¨rement cette condamnation au suicide, car le suicidÃ© renonce, alors que le condamnÃ© rÃ©siste et se rÃ©volte : Â« je tire ainsi de l'absurde trois consÃ©quences qui sont ma rÃ©volte, ma libertÃ© et ma passion Â», Ã©crit-il dans "Le Mythe de Sysiphe". Camus dira Ã propos de "L'Ã©tranger", lors d'une interview ultÃ©rieure : Â« Je voulais dire seulement que le hÃ©ros du livre est condamnÃ© parce qu'il ne joue pas le jeu. En ce sens, il est Ã©tranger Ã la sociÃ©tÃ© ou il vit, il erre, en marge, dans les faubourgs de la vie privÃ©e, solitaire, sensuelle. Et c'est pourquoi des lecteurs ont Ã©tÃ© tentÃ©s de le considÃ©rer comme une Ã©pave. Meursault ne joue pas le jeu. La rÃ©ponse est simple : il refuse de mentir. [...] ...On ne se tromperait donc pas beaucoup en lisant dans "L'Ã‰tranger" l'histoire d'un homme qui, sans aucune attitude hÃ©roÃ¯que, accepte de mourir pour la vÃ©ritÃ©. Meursault pour moi n'est donc pas une Ã©pave, mais un homme pauvre et nu, amoureux du soleil qui ne laisse pas d'ombres. [...] Â» Une vraie claque littÃ©raire Ã mettre entre toutes les mains !\nCritique de aurelie17Au dÃ©but de ma lecture, j'ai trouvÃ© ce livre intriguant, j'ai mÃªme failli l'abandonner. Le style neutre employÃ© par l'auteur m'a beaucoup Ã©tonnÃ© et dÃ©routÃ©. Je m'attendais Ã autre chose de la part d'un Ã©crivain aussi renommÃ© qu'Albert Camus.\nPuis avec la deuxiÃ¨me partie, j'ai commencÃ© Ã voir oÃ¹ voulait en venir l'auteur.\nUne fois ma lecture terminÃ©e j'ai fini par Ãªtre admirative face Ã l'auteur qui a rÃ©ussit Ã nous livrer un rÃ©cit trÃ¨s philosophique. D'ailleurs j'ai toujours Ã©tÃ© admirative des philosophes.\nLe personnage principal n'est pas particuliÃ¨rement attachant mais on ne peut s'empÃªcher d'avoir l'envie de savoir ce qu'il va lui arriver. Le livre devient donc vite captivant.\nIl faut bien une relecture pour percevoir tous ce que l'auteur Ã voulu nous transmettre comme messages Ã travers son Å“uvre.