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Les 5 meilleurs hôtels de charme Bergame en 2018 (avec prix) - TripAdvisor\nLes 5 meilleurs hôtels de charme Bergame\nServices Wi-Fi gratuit Petit déjeuner inclus Restaurant Animaux autorisés Accès personnes handicapés Bar/lounge Chambres avec accès mobilité réduite Climatisation Concierge Hôtel non-fumeur Internet Navette aéroport Salles de réunion Service d'étage Station de recharge pour véhicules électriques SuitesTout\nRapport qualité-prix nº 1 sur 34 hôtels à Bergame\n“Il se trouve à moins de 5 minutes à pied de la gare (où s'arrête également le bus de l'aéroport) et à 10 minutes à pied du funiculaire qui mène à la charmante citta alta.”\n“Un hôtel de charme à Bergame”\nRapport qualité-prix nº 2 sur 34 hôtels à Bergame\n“Que toutes les chambres soient uniques, bien pensées, design et remplies de charme, que le chemin qui mène de l hôtel à la haute ville soit typique et accessible à pied, que les restaurants qui entourent Petronill...”\nRapport qualité-prix nº 3 sur 34 hôtels à Bergame\n“un établissement de grande classe avec un personnel attentionné, un cadre merveilleux un restaurant délicieux dans un endroit inoubliable Un endroit magnifique pour apprécier davantage encore le charme de Bergame”\n“Chambre moderne mais avec du charme Restaurant en sous sol magnifique pour un dîner ou un petit déjeuner même si avec le grand soleil, je préfère la terrasse.”\nRapport qualité-prix nº 4 sur 34 hôtels à Bergame\n“C'est un endroit très charmant , joliment mis à jour et géré par une famille sympathique.”\n“Nous avons réservé la plupart de cet hôtel charmant pour le mariage de notre fille.”\nRapport qualité-prix nº 5 sur 34 hôtels à Bergame\nRapport qualité-prix nº 6 sur 34 hôtels à Bergame\n“Ancien hôtel et restaurant de charme avec un personnel formidable et sympathique.”\n“Ce charmant albergo offre un excellent rapport qualité-prix.”\nRapport qualité-prix nº 7 sur 34 hôtels à Bergame\n“La Valette était un endroit parfait pour nous pour passer 3 nuits dans la charmante ville de Bergame.”\n“Cet endroit est si charmant , sobre, paisible et dans un endroit ridiculement beau - je ne voulais pas partir!”\nRapport qualité-prix nº 8 sur 34 hôtels à Bergame\n“L'Agnello d'Oro est l'un des rares hôtels de la charmante ville haute de Bergame, largement piétonne.”\n“Petit hôtel de charme en plein centre de Bergame Alta”\nHôtels près de Bergame (22)\n“Nous avons été accueillis par un jeune homme très charmant et serviable qui nous a donné une carte et a indiqué des domaines d’intérêt.”\n“Je recommande vivement cet Hotel avec un charme fou.”\n“Superbe hôtel avec beaucoup de charme , très belle chambre dans une grande rue commerçante, à distance de marche d’un joli parc verdoyant et à proximité du planétarium et des bons cafés et bars.”\n“J'y allais souvent dans le passé et tout est resté tel quel donc il faudrait une petite renovation (entrée et chambres, les armoires par exemple et les salles de bain) mais tout en gardant son charme historique.”\n“Les chambres sont spacieuses, bien aménagées et allient une atmosphère fraîche au charme historique européen .”\n“Chambre propre et confortable, personnel charmant surtout l'homme à la réception de nuit.”\n“Cela dit, c’est un hôtel propre, récemment rénové, au charme italien distinct.”\n“Hôtel de charme et très joli, accessible PMR, un accueil très agréable, un petit déjeuner de choix (moitié prix pour les enfants), le service rapide.”\n“Nous avons été conquis par ce petit hôtel de charme du groupe Accor.”\n“Chambre de décoration un peu désuète mais j'aime le charme de ce genre chambres.Il y a aussi une partie des chambres plus modernes.”\n“L'hôtel est impeccable, paisible et le personnel est charmant et très serviable.”\n“3 jours de rêves dans cet hotel 5 étoiles avec un charme fou! Chambre très romantique et pourtant moderne.”\n45,1 km de Bergame\n“C’est vraiment un très bel hôtel charmant qui m’a surclassé dans sa suite Art Déco qui était incroyable, immense et magnifique. L’emplacement de l’hôtel est encore superbe, très proche à pied du Duomo et de tous les magasins ...”\n“Les caractéristiques ensemble de l' hôtel de charme « vieux monde » et j'ai été surclassé dans une suite avec terrazzo et un grand salon.”\nAfficher les 8 offres à partir de 956 $US\n45,3 km de Bergame\n45,4 km de Bergame\n“Il a un charme du vieux monde et est bien entretenu, très propre et le personnel est sympathique, bien informé, le wifi est génial, belle cour, bon petit déjeuner ..”\n“Un service de bar et de collations est facilement disponible et peut être servi dans le charmant jardin de la cour , qui fournit une oasis tranquille et fleurie.”\n“Hotel très bien situé à 20min du dôme, chambre tres propre, bon petit déjeuner et surtout personnel très sympathique et au petit soin. Excellent rapport qualité prix et très bonne prestation pour un 2 étoiles.”\n“Cependant, une fois que nous avons réussi à entrer dans le centre-ville (plus de problèmes de transports en commun - c'est à environ vingt minutes de marche, nous recommandons de marcher!) Le charme d'une ville aussi belle nous a remonté le moral.”\n44,9 km de Bergame\n“La promenade, le charme de la famille et la propreté en valent la peine (ce qui a tendance à être moins cher que de rester au centre!)”\n45,2 km de Bergame\n“C’est un hôtel très charmant et élégant, décoré dans un pur style italien, mais avec tous les équipements de communication modernes.”\n“Emplacement parfait Hôtel de charme”\n“La vue depuis l'hôtel Belvedere doit être l'une des plus belles du monde. Elle donne sur la piscine luxuriante, les jardins entretenus, les oliveraies et le charmant vieux village de pêcheurs de Pescallo et sur le magnifique lac C ...”\n“Merci - merci - nous reviendrons - nous devons simplement, car nos vies doivent être remplies une fois de plus par votre grâce et votre charme .”\n45,7 km de Bergame


Festival des arts des îles Marquises à Nuku Hiva\nLe ministre de la culture et de l’artisanat, en charge de la vie associative et des relations avec les communautés cultuelles, Mita Teriipaia, a présenté une communication relative au Festival des arts des îles Marquises dont la huitième édition se déroulera du 15 au 18 décembre 2011 à Nuku Hiva.\nInitié en 1986 par l'association culturelle Motu Haka, le Festival des arts des îles Marquises est une manifestation culturelle organisée tous les quatre ans, alternativement sur les trois îles les plus peuplées de l'archipel : Ua Pou, Nuku Hiva et Hiva Oa.\nCe festival a donc pour but de célébrer la culture marquisienne et polynésienne, à travers toutes sortes de spectacles et de concours tels que danses, chants, sports, cuisine traditionnelle, tatouages, sculptures… S’il était au départ uniquement centré sur la culture marquisienne, le festival s'est progressivement ouvert aux autres archipels de Polynésie française et de tout le triangle polynésien.\nSon organisation revient au « COMOTHE Nuku Hiva 2011 » (Comite organisateur du matavaa o te henua Enana), association créée en janvier 2009, et qui sera dissoute une fois le bilan moral et financier approuvé en 2012 après le festival. Le maire de Nuku Hiva assiste à toutes les réunions.\nLe comité a choisi comme thème du festival : « Te A’itua », c’est-à-dire « l’héritier » ou « l’apprenti du savoir ».\nDes festivités sont envisagées sur le site archéologique du tohua de Koeva, dont il s’agira de restaurer certaines plate-formes. Des difficultés pour organiser les transports doivent également être anticipées.\nLe comité organisateur souhaite limiter les délégations extérieures à l’archipel afin de ne pas reproduire la logistique lourde du dernier festival de Ua Pou en 2007, qui avait accueilli treize délégations extérieures, pour six délégations marquisiennes.\nLe comité a établi le budget prévisionnel du festival à 70 000 000 Fcfp\nLe comité organisateur a également sollicité auprès du ministère de l’outre-mer l’inscription de ce festival comme l’un des sites de clôture de l’opération « 2011, année des outre-mer français », qui prévoit l’organisation de manifestations hors territoire métropolitain, dans les différentes collectivités d’outre-mer.\nPar décision du Conseil des ministres, le festival clôturera effectivement en Polynésie française l’opération « 2011, année des outre-mer français », qui prévoit l’organisation de manifestations dans les différentes collectivités d’outre-mer.\nIl s’agit d’une manifestation d’envergure nationale, qui répond aux attentes exprimées lors des Etats généraux en permettant de mettre en lumière les identités d’outre-mer dans tous leurs aspects. Elle se tient sous l’égide du Président de la République, qui a mis en place un Commissariat chargé de sélectionner et mettre en œuvre les initiatives des collectivités.\nPour la Polynésie française, c’est l’occasion de se faire mieux connaître et de mettre en avant ses spécificités, tout en bénéficiant d’un appui financier de l’Etat.\nRappelons que la 8ème édition du Festival des arts des îles Marquises se déroulera du 15 au 18 décembre 2011 sur l’île de Nuku Hiva sur le thème « Te A’itua ».\nRédigé par extrait du conseil des ministres le Mercredi 22 Décembre 2010 à 14:53 | Lu 2754 fois


Souffrance pour ceux qui aiment Dieu? – Site saint Jean-Paul II\nQuand on a réellement la foi, on fait de sa vie un combat permanent contre tout ce qui va à l’encontre de l’amour et du bien être de chacun. Dans notre société, ceux qui veulent ce bonheur pour tous passent pour des trop bons trop cons et sont dénigrés. Ce qui cause beaucoup de souffrance. Pourquoi Dieu laisse t’il souffrir ainsi ceux qui l’aiment?\nQuel est le plan de Dieu dans notre vie?\nC’est avec la Bible entière\nC’est avec la Bible entière que vous pourrez trouver des éléments pour vous aider. La souffrance innoncente apparaît de façon directe dans le livre de Job.\nLes Évangiles rapportent la vie de Jésus de Nazareth : lui qui n’a jamais fait le mal, et qui le Fils éternel du Père, est rejeté par les hommes, condamné à mort et crucifié.\nDans les Actes des Apôtres, les premiers chrétiens sont continuellement persécutés et souvent mis à mort pour leur foi.\nDepuis deux mille ans, il y a toujours eu des chrétiens pour verser leur sang plutôt que de renier le Christ.\nVoici une superbe citation qui me revient exactement à propos pour vous aider dans votre combat :\nTémoignage d’un évêque grec-catholique roumain, emprisonné pendant quinze ans :\n“Pendant de longues années, nous avons enduré torture, coups, faim, froid, confiscation de tous nos biens, ainsi que la moquerie méprisante au nom de Saint-Pierre. Nous embrassions nos menottes, nos chaînes et les barreaux de fer de notre cellule comme si c’étaient des objets sacrés, nous adorions notre tenue de prisonnier comme un habit de prêtre. Nous avons choisi de porter notre croix, bien qu’on nous ait proposé sans cesse la liberté, l’argent et une vie facile en échange de notre rejet de Rome. Nos évêques, prêtres et fidèles ont été condamnés à plus quinze mille années sous les verrous par fidélité à Rome. Et, malgré toutes ces victimes sanglantes, notre Église a aujourd’hui autant d’évêques qu’à l’époque où Staline et le patriarche orthodoxe Justinian l’ont triomphalement proclamée morte.”\nFrantisek Miklosko, Vous n’aurez pas le pouvoir de les détruire, Bratislava, Archa, 1991, pp. 272-273\nCité dans “Le livre noir du communisme”, Robert Laffont, 1997, p. 449\nJésus a dit dans l’Évangile selon saint Luc :\n“Heureux êtes-vous, quand les hommes vous haïront, quand ils vous frapperont d’exclusion et qu’ils insulteront et proscriront votre nom comme infâme, à cause du Fils de l’homme.\nRéjouissez-vous ce jour-là et tressaillez d’allégresse, car voici que votre récompense sera grande dans le ciel. C’est de cette manière, en effet, que leurs pères traitaient les prophètes.” (Luc 6, 22-23)\nAujourd’hui comme hier, la persécution est la marque de ceux qui sont fidèles à Dieu. Le monde est tombé par le péché originel sous le pouvoir du démon. Celui-ci et ceux qui le suivent ne peuvent que se battre contre ceux qui sont passés dans le camp de Dieu.\nNous les chrétiens, même si c’est difficile, pouvons tirer une légitime fierté d’être persécuté, ridiculisés, méprisés ou tout simplement ignorés pour le Nom de Jésus. Tout cela est dans l’ordre des choses.\nIl est bon de nous inscrire dans l’histoire multi-millénaire de tous les serviteurs de Dieu, depuis les prophètes de l’Ancien Testament jusqu’aux récents martyrs du nazisme, du communisme et de l’islamisme. Tous ces martyrs nous disent : regardez davantage le visage de Jésus. Laissez-vous attirer par Lui. Laissez-vous saisir par Lui. Et votre souffrance n’aura jamais plus le même visage.\nDieu ne laisse pas souffrir\nDieu ne laisse ni ne laisse pas faire, l’homme est libre et même libre malheureusement je dirais d’inculquer des souffrances aux autres…Notre liberté à nous en revenche c’est de ne pas quitter le Christ malgré les souffrances endurées. Pas facile facile, pas facile du tout même, mais c’est la seule chose qu’on puisse faire. Dieu a donné la liberté à chacun de nous et malheureusment certains se servent de cette liberté pour faire souffrir d’autres, mais une chose en tout cas est sûr c’est qu’il n’est pas besoin d’être chrétien pour subir des moqueries ou tout autres souffrances, beaucoup d’enfants par exemple se suicident dans les écoles parce qu’ils subissent les moqueries de leur camarades et pourtant rien ne dit qu’ils sont chrétien ou non…\nCe que vous dites est très\nCe que vous dites est très juste. Personne n’échappe à la souffrance, mais nous qui croyons au Christ pouvons nous réfugier en Lui et vivre la souffrance en communion avec Sa souffrance, comme nous y invite Jean-Paul II dans Salvifici doloris.\nLa foi donne l’espèrence,\nLa foi donne l’espèrence, mais notre foi nous rends cible des forces du mal…. On se bat, en essayant de porter une cause juste…. Dieu nous appelle à l’amour, et ci c’est ce qu’on oublie, peut être que certaine souffrance ne sont que des signes d’une mauvaise voie….\nPour les chrétiens, les\nPour les chrétiens, les souffrances sont souvent des signes d’être sur la bonne voie. Jésus nous a prévenus à ce sujet.\nMais il a dit “mon joug est\nMais il a dit “mon joug est léger” Donc si une croix est trop dure à porter, c’est certainement qu’elle ne fait pas parti du plan de Dieu\nSon “joug est léger”, si on\nSon “joug est léger”, si on décide d’accepter de porter notre croix et de vivre nos souffrances en union à Lui. Les martyrs des premiers siècles sont morts grillés ou mangés par les lions, sans perdre la joie ni l’espérance. Mais si on détourne notre regard de Jésus, toute croix devient insupportable. Ce n’est pas de dégré de souffrance qui détermine la légèreté de joug, mais l’attitude spirituelle.\nDe toutes façons, la souffrance ne fait pas partie du plan de Dieu, elle est la conséquence des péchés du monde.\nDans une réunion d’une de mes\nDans une réunion d’une de mes communauté, a été dit cette phrase: “Il y a deux croix à porter, celle de Dieu et celle qu’on s’infflige” Il ne faut prendre que celle de Dieu, car l’autre est bien trop lourde…. et nous fait bien plus souffrir….\nIl faut comprendre les signes de Dieu qui sont pour nous remettre sur son chemin, et ne pas les confondre avec des eppreuves…


Xiaomi Mi 8 : une édition spéciale lancée juste derrière le Mi 7 le 31\nXiaomi Mi 8 : une édition spéciale lancée juste derrière le Mi 7 le 31 mai ?\nAlors que Xiaomi doit présenter cette semaine le Xiaomi Mi 7, un autre modèle Xiaomi Mi 8 pourrait être annoncé 10 jours plus tard, le 31 mai, pour fêter les huit ans de la marque.\nLe groupe Xiaomi doit lancer officiellement sa boutique en France cette semaine et dévoiler le Xiaomi Mi 7, son nouveau smartphone de référence faisant suite au Xiaomi Mi 6.\nCependant, il est question depuis quelques jours de l'annonce d'un autre smartphone, un Xiaomi Mi 8 qui constituerait une sorte d'édition spéciale venant fêter les huit années d'existence de la marque chinoise.\nDes photos en fuite montrent la face avant de ce modèle qui présente une encoche au sommet et comprend de multiples ouvertures. Elles pourraient correspondre à un système de reconnaissance faciale 3D dans la lignée du Face ID de l'iPhone X et que Xiaomi pourrait proposer prochainement sur ses smartphones haut de gamme.\nIl pourrait alors devenir le premier smartphone Android à proposer un système de reconnaissance faciale 3D du marché.\nSi le Xiaomi Mi 7 doit être officialisé le 23 mai, ce mystérieux Xiaomi Mi 8 serait annoncé quant à lui le 31 mai prochain lors d'un grand événement organisé à Shenzhen.


Mar 3, 2021·25 min read\nLes récits façonnent le monde (?)\nL’importance d‘un rapport de force\n- De davantage détruire la nature en essayant désespérément de faire marcher le « plan »\nLes récits modulent le cours du monde (ou servent de catalyseur), mais c’est bien le monde qui les façonnent en premier lieu.\n“I claim not to have controlled events, but confess plainly that events have controlled me.” U.S. President Abraham Lincoln\nL’importance d’un rapport de force (donc des corps, de chaque situation)\nCar les imaginaires peuvent nous laisser trop endormis, trop dans l’abstrait, et surtout nous cantonner à mener des luttes éparpillées, par écrans interposés, en croyant que cela suffit (cf les révolutionnaires en herbe sur les réseaux sociaux), mais manquant pourtant cruellement de Puissance réelle .\n« Les récits n’ont pas de pouvoir causal. Ils se construisent après l’action ». ( A. Pignocchi)\n« Cette société qui supprime la distance géographique recueille intérieurement la distance, en tant que séparation spectaculaire. » ( G. Debord, Société du Spectacle (1967))\n A. Pignocchi, entretien pour le podcast Présages (2019)\n G. Debord, Société du Spectacle (1967)


Prix m2 immobilier Saint-Saud-Lacoussière (24470) - Estimation gratuite pour appartement et maison\nAccueil Prix de l'immobilier Dordogne (24) Tous les prix de l'immobilier à Saint-Saud-Lacoussière\nPrix immobilier Saint-Saud-Lacoussière (24470)\nCombien vaut mon bien sur Saint-Saud-Lacoussière\nQuel est le prix moyen au m2 à Saint-Saud-Lacoussière (24470) ?\nÉvolution des prix de l'immobilier à Saint-Saud-Lacoussière (24470)\nPrix moyen /m2 en 2015 : 1 243 €\n867 habitants, c’est ce qu’a conclu la dernière campagne de recensement effectuée à Saint-Saud-Lacoussière, dans la région Nouvelle-Aquitaine. L’âge moyen est de 52 ans et la densité de population tourne autour de 14 hab/km². La population se répartit en 40 % d’adultes, 44 % de personnes âgées et 14 % d’enfants et d’adolescents.\nInfrastructures et vie courante à Saint-Saud-Lacoussière\nMatériel de sport, alimentation, prêt-à-porter, jardinage… Quels que soient ses besoins, on trouve énormément de magasins spécialisés. De nombreux établissements offrent des opportunités de se divertir aux noctambules : nightclubs, pubs, salle de spectacle. On trouve ici plusieurs structures scolaires mais pas de lycée.\nPlus d’infos sur le marché du logement à Saint-Saud-Lacoussière ?\n85 % de propriétaires, 689 maisons et 7 appartements. Ces trois infos nous donnent quelques indications concernant les habitations de cette commune. Maison de village avec une suite parentale et deux chambres, maison d’architecte contemporaine avec de belles prestations ou une maison en pierre avec véranda, cave, jardin et garage ? Notez que le prix moyen au m² d’une maison à Saint-Saud-Lacoussière atteint 1 427 € et que le prix moyen au m² de l’immobilier à Saint-Saud-Lacoussière est de 1 427 € (1 334 € dans le département du Dordogne).\nObtenez tout de suite une estimation de votre bien immobilier gratuite en ligne à Saint-Saud-Lacoussière ?\nQuand on envisage de se séparer d’un studio ou d’une vieille maison traditionnelle, avant même de comparer les sites sur lesquels on pourrait publier son annonce, la logique veut que l’on commence par estimer son bien immobilier. Année de construction, tendance du marché immobilier dans la ville, étage et présence d’un ascenseur, nombre de pièces et disposition, style de la maison ou de l’immeuble, vue remarquable, nombre de salles de bain et/ou douches, luminosité, secteur agréable, déco du logement à refaire, rénovation complète inévitable… Une évaluation fantaisiste réduit drastiquement la probabilité de concrétiser rapidement une vente, il s’avère donc crucial d’effectuer soigneusement une estimation immobilière en prenant en compte un maximum de critères. Pour que vous puissiez estimer votre appartement ou votre maison en ligne quelle que soit la ville concernée par votre recherche, le moteur d’estimation immobilière Drimki dispose d’une base de données couvrant toute la France. 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Le verre mousseline : une innovation industrielle dans la France du XIXe siècle\nAccueilNumérosIX-1Un objet, une techniqueLe verre mousseline : une innovat...\nMuslin Glass: a French Industrialised Innovation in 19th Century\nAu cours du XIXe siècle, la renaissance du vitrail, puis son industrialisation et sa reconversion dans les arts décoratifs, ont favorisé le développement de nouveaux procédés de décoration sur verre, et l’apparition de nouveaux produits. Obtenu en imprimant des motifs répétitifs sur le verre à vitre ordinaire par dépolissage, le verre mousseline en est l’expression la plus représentative. Le verre dépoli perd sa transparence mais non sa translucidité, ce qui lui permet de voiler les intérieurs tout en laissant passer la lumière. Le charme du verre mousseline réside justement dans ce jeu entre transparence et translucidité qui compose son ornementation. Pour ceux qui n’ont pas les moyens de s’offrir un vitrail, c’est une alternative de décoration intéressante et abordable, et pour les architectes, une nouvelle option esthétique pour tamiser la lumière. La demande s’est donc envolée, dans la construction, pour la décoration de vestibules, salles de bain, vérandas et autres espaces auxquels on voulait donner un certain style. Face à la demande grandissante, les peintres-verriers et les décorateurs sur verre mirent au point des systèmes de production de verre mousseline plus performants, dont beaucoup firent l’objet de brevets d’invention. Par l’analyse de plusieurs de ces brevets, nous retraçons l’évolution des diverses techniques d’impression et de dépolissage du verre.\nDuring the nineteenth century, a period rich in inventions and technical discoveries, the revival of stained glass followed by its industrialization and transformation into an applied art, led to the promotion and development of new glass decoration processes, which in turn led to new products. Among these novelties, muslin glass is the most representative expression. While domestic stained-glass was becoming fashionable, the question became how to find an inexpensive way to make ornamental glass within the reach of the public's budget. One of the solutions to this demand was to print repetitive patterns onto ordinary glass panes by frosting. Frosting consists in removing shine to make a surface matte. But, as far as glass is concerned, one does not simply remove shine, because frosting glass removes at the same time one of its main qualities: transparency. Though frosted glass loses its transparency, it does not lose its translucency, allowing it to veil what is inside from what is outside, while still letting light pass. The charm of muslin glass resided precisely in this game between the transparency and translucency which composed its ornamentation. For those who could not afford stained glass, frosted glass was an interesting and less expensive alternative, as well as representing for architects a new aesthetic option to sift light. Demand for frosted glass in buildings was rapidly increasing for the decoration of vestibules, bathrooms, verandas and other areas for which a particular style was desired. These panes were known as "frosted glass with eyelet drawings" or "muslin glass" or even "tulle glass". They were so called because those who conceived it sought to imitate embroidered curtains in muslin, tulle, or lace. Moreover, they often used this kind of textile as a stencil to decorate on the glass. Challenged with growing demand, glassmaker-painters and glass decorators developed more efficient production systems for muslin glass, many of which were the subject of patents. By analyzing several of these patents we will trace the evolution of the various techniques of printing and frosting glass.\nhistoire des techniques, verre, industrialisation, art industriel, ornementation, maison, dépolissage, innovation\nhistory of technology, glass, glassmaking, frosting, ornamentation, house, industrial art, industrialization\nLe procédé à chaud\nL’application de matières vitrifiables\nLa cuisson du verre mousseline\nLes procédés à froid\nLe procédé Gugnon\nLa méthode Aubriot, fruit de la collaboration avec Gugnon\nLe dépolissage mécanique\nLa gravure au jet de sable\n1 Les techniques à chaud, à la différence de celles à froid, nécessitent une cuisson pour fixer les d (...)\n1Le problème qui se pose dans les différents procédés de décoration sur verre, à chaud ou à froid1, est la réalisation et la reproduction des dessins d’une bonne exécution ; soit par l’application des couleurs vitrifiables ou, dans le cas de la gravure, des substances grasses, afin de préserver les parties qui ne doivent pas être exposées à l’acide. De ce fait, à partir des années 1830, les procédés traditionnels d’impression à l’empreinte et au pochoir se perfectionnent et s’industrialisent. Cela se traduit par une amélioration de la qualité, une augmentation de la production et une réduction des coûts de fabrication. On applique ces techniques notamment dans la fabrication du verre mousseline, mais aussi dans la réalisation des décors des fonds et des frises des vitraux, réduisant également leur prix.\n2L’impression au pochoir est la première à être appliquée mais aussi la plus employée dans l’exécution du verre mousseline. Bien que cette méthode semble remonter au XVe siècle, ce n’est qu’au XIXe qu’elle devient courante. Le procédé, copié de l’impression sur tissus, utilise le principe des caches pour laisser passer l’encre seulement aux endroits qui doivent être imprimés. Les pochoirs, faits de matériaux divers tels que papier, carton ou métal, sont positifs ou négatifs. Ainsi, soit on dispose le pochoir sur le verre et on applique la peinture dans les entailles, soit on recouvre le verre d’une épaisse couche de peinture et on fait les enlevages à travers les jours du pochoir par grattage, à l’aide d’une brosse dure.\n3La première méthode de dépolissage du verre que les artisans du verre mousseline développent consiste dans l’application d’un émail blanc opaque à base de plomb et d’étain, qui se fixe à la surface du verre à une température à laquelle celui-ci est seulement ramolli (Peligot 1877 : 190-192). Le pionnier de ce procédé est l’artiste peintre Charles Duval, comme on peut le constater dans le rapport de l’Exposition Nationale de 1849 :\n« M. Charles Duval est inventeur d’un procédé d’impression et d’application de couleurs vitrifiables sur verre blanc : La feuille de verre blanc est recouverte d’une feuille de plomb gravée, et l’on saupoudre le tout de poussière de couleurs vitrifiables mêlées avec une petite quantité de gomme, également en poudre, pour donner à la matière colorante la faculté de rester adhérente au verre légèrement humecté. Si l’on veut appliquer d’autres couleurs, sur d’autres parties du dessin, on fait usage d’une nouvelle feuille de plomb convenablement gravée. La feuille de verre ainsi colorée est passée ensuite à la moufle comme à l’ordinaire » (Ebelmen 1850 : 883).\n2 DUVAL Charles, Brevet d’invention et de perfectionnement de 10 ans du 20 novembre 1837, Cat. 1838, (...)\n3 MARREL Jean-Pierre, Brevet de perfectionnement et d’addition du 31 décembre 1838, au brevet pris pa (...)\n4Il enregistre un premier brevet relatif à cette méthode en 1837 : « Application de substances blanches et colorantes sur le verre et autres corps solides par des procédés extrêmement rapides et dont les résultats pourront être employés à la décoration de toute espèce d’édifice »2. Les couleurs réduites en poudre fine sont appliquées sur le verre préalablement gommé. Pour assurer une couche de couleur uniforme, on place les feuilles de verre dans une boîte, puis on applique les couleurs à l’aide d’un tamis ou d’un soufflet. L’année suivante, Duval cède les droits de son invention à l’émailleur Jean Pierre Marrel, qui introduit comme nouveauté l'emploi d’étoffes telles que dentelles et tulles montées sur des cadres, en tant que pochoirs3.\n4 DUVAL Charles, Brevet d’invention de 15 ans du 5 janvier 1848, cote : 1BB6986\n5 PAILLEUX Nicolas-Auguste, Certificat d’addition du 30 juin 1852, au brevet pris par Duval le 5 janv (...)\n5En 1848, Duval dépose un nouveau brevet qui fait suite à celui de 1837 : « Procédés de peinture sur verre »4. Le principe est le même avec quelques améliorations. Les poncifs, faits en feuilles de plomb ou de métal battu, sont galvanisés pour leur donner plus de rigidité. Les jours du poncif sont dessinés ou décalqués, puis enlevés à la pointe du burin. Chaque couleur qui comporte le sujet requiert un premier poncif pour le trait, un deuxième pour les demi-teintes et un troisième pour les ombres. Une fois la couleur réduite en poudre impalpable et répandue dans les jours du pochoir, Duval assure une fixation provisoire des couleurs en introduisant le verre dans une chambre à vapeur. La condensation de l’eau humidifie la peinture qui, en séchant, s’attache au verre. Ceci permet d’appliquer autant de couleurs que l’on veut et de les faire cuire toutes dans la même cuisson. Duval cède à nouveau les droits de son invention, cette fois-ci au peintre-verrier Pailleux qui introduit certaines modifications au procédé, dont une boîte pour l’application des couleurs qui dose la poudre au moyen d’une trémie à laquelle on adapte une soufflerie (fig.1). C’est pourquoi il sollicite un certificat d'addition et de perfectionnement en 18525.\nFig.1. Boîte pour l’application uniforme de couleurs en poudre sur les feuilles de verre lors de la fabrication du verre mousseline\nExplication du schéma annexé au brevet, fait par Pailleux :\nA. Godet renfermant la poussière.\nB. Pyramide en zinc dont la concavité est destinée à recevoir la pyramide C dont les plans laissent partout un intervalle d’environ quatre centimètres. Cet intervalle permet le passage de la poussière.\nC. Pyramide entrant dans la concavité de la pyramide B et superposée sur des pivots placés à ses quatre angles.\nD. Porte à charnières garnie de zinc par laquelle on entre le verre.\nE. Vide ménagé entre les deux pyramides pour le passage de la poussière.\nF. Tube en plomb auquel s’adapte un boyau communiquant à une soufflerie pour soulever la poussière.\nG. Châssis garni de toile et servant de couverture à la boîte.\nH. Vide de la boîte dans lequel montent les nuages de poussière soulevés par l’effet de la soufflerie.\nI. Base de la pyramide B servant de support aux feuilles de verre.\nINPI, Certificat d’addition de Paillieux au brevet d’invention de Duval, déposé le 30 juin 1852\n6 DUMAS Joseph et GODARD Émile, Brevet du 11 juin 1841, Cat.1828-1842, p.562, cote 1BA9514.\n6Le peintre Joseph Dumas, associé au chimiste Émile Godard, développe le procédé d’impression au pochoir par enlevage qui fait l’objet d’un brevet déposé en 1841 : « Moyen de vitrification propre à imiter la mousseline brodée, sur le verre à vitre ordinaire »6. Leur méthode d’impression diffère de celle de Duval essentiellement dans le mode d’étaler les couleurs qu’ils appliquent en dissolution et non en poudre. D’ailleurs l’originalité de cette invention réside justement dans la préparation des deux compositions qu’ils emploient pour « mousseliner » les vitres. La première, destinée à réaliser tous les décors, est composée de sable blanc, potasse caustique, verre de borax, calcin de cristal, minium purifié, oxyde blanc d’étain et peroxyde de manganèse. La deuxième, qui doit être plus diluée donc plus transparente, est destinée à donner la teinte générale qui sert de fond. Celle-ci comporte presque les mêmes composants à l’exception de l’oxyde blanc d’étain et du peroxyde de manganèse. À leur place, ils ajoutent de l’oxyde du cobalt, afin de donner aux vitres la teinte bleutée des mousselines. Une couche de la première composition, délayée dans une dissolution de gomme arabique, est étendue de façon uniforme sur la vitre. Lorsque les couleurs ont bien séché, ils posent les pochoirs par-dessus et, à l’aide d’une brosse à poils de sanglier, ils enlèvent la couleur qui est restée à découvert, restituant la transparence à toutes les parties qui doivent servir de fond. Puis une couche de la deuxième composition, délayée dans l’essence de térébenthine, est appliquée avant de sécher comme la première. Après quoi les vitres émaillées passent à la cuisson.\n7Ce procédé d’impression par enlevage présente toutefois l’inconvénient de répandre les poussières des couleurs enlevées par la brosse dans l’air. Celles-ci sont nocives en raison de l’oxyde de plomb qu’elles contiennent et rendent cette opération dangereuse pour la santé des ouvriers. Le chimiste Eugène Péligot (1811-1890) remarque la nocivité de cette méthode et conseille de réaliser cette opération sous la hotte d’une cheminée ayant un fort tirage, dans une salle bien aérée. Il insiste même sur l’usage d’un masque de protection :\n7 Charles Paris (1823-1895), fils de Jean-Alexandre Paris, fondateur en 1827 de la cristallerie de Be (...)\n« Il serait à désirer qu’on fasse usage du masque inventé par M. Paris de Bourget7, et employé pour l’émaillage de la tôle. C’est une sorte de muselière en caoutchouc et en gutta-percha avec un appendice en toile métallique garni extérieurement d’une flanelle mouillée ; ce tissu tamise l’air que l’ouvrier respire et en retient les poussières » (Peligot 1877).\n8 GUGNON Louis-Napoléon, Brevet d’invention de 15 ans du 28 septembre 1861, cote 1BB51337 ; Brevet d’ (...)\n8Le chimiste et peintre-verrier messin Louis-Napoléon Gugnon (1808- ?), très investi dans le développement des méthodes d’impression sur verre et dans l’industrialisation du verre dépoli, dépose de nombreux brevets. Ceux qui datent de 1861, 1865 et 1866 concernent très précisément des « Perfectionnements apportés à la fabrication des verres mousseline »8. Il débute l’an 1838 dans son atelier rue des Murs à Metz, associé à son beau-frère, le célèbre peintre-verrier Maréchal, puis, vers l’an 1853, ils transfèrent leur atelier à Paris (Barbé 1976 : 264). Ils rencontrent un grand succès mais, peu après, Gugnon et Maréchal décident de s’installer séparément. Auguste-Raphaël (1835- ?), fils de Gugnon, travaille à côté de son père. Pour certaines des inventions, il est impossible de préciser si l’auteur est le père ou le fils (fig.2). En ce qui concerne la fabrication des verres mousseline, Gugnon apporte notamment une amélioration à la méthode d’impression par enlevage. Étant donné que le pochoir n’a pas l’étendue de la feuille de verre, il faut le déplacer successivement, de manière à couvrir des dessins la totalité du verre. Il développe alors un appareil composé d’une table qui glisse horizontalement sur une armature en fonte, où l’on place la feuille de verre à plat ; et d’un châssis en métal pourvu d’une charnière, où l’on a fixé le pochoir. Ce châssis se positionne tour à tour sur la table que l’on fait glisser manuellement à l’aide d’une vis sans fin actionnée par un volant. Sur le côté, un cylindre pourvu de cannelures hélicoïdales, dont le pas correspond à la distance de progression de la table à chaque étape, assure la reproduction des dessins à l’endroit précis sur la feuille de verre (Peligot 1877).\n9La fusion de l’émail se fait dans un four à moufle chauffé au bois, dans lequel on empile les feuilles émaillées les unes au-dessus des autres, en interposant entre elles une mince couche de plâtre en poudre, dans le but d’empêcher les feuilles de se souder entre elles lors de la cuisson. L’ouvrier doit surveiller la cuisson soigneusement et de façon à entretenir une température uniforme à l’intérieur du moufle. Si la température du fourneau est trop élevée, le plâtre risque de laisser des traces sur l’émail et faire fondre le verre lui-même. Par contre, si la température est trop basse, l’émail n’adhère pas au verre (Peligot 1877).\n9 BIEVEZ Désiré, Brevet d’invention de 15 ans du 17 février 1866, cote 1BB70280.\n10 GUGNON, Brevet d’invention de 15 ans du 4 juillet 1865, cote 1BB67964 ; Brevet de 15 ans du 15 juin (...)\n10Face à ces contraintes, Gugnon développe un four de cuisson pour verres émaillés, inspiré du système de four à refroidir le verre à vitre en continu du verrier Bievez9. Le fait de cuire les feuilles de verre en continu évite de les superposer, ce qui supprime la couche de plâtre entre les feuilles et, par là même, le risque de traces sur l’émail. Gugnon se sert alors d’un four dans lequel la feuille de verre avance lentement, en s’échauffant graduellement jusqu’à la chambre de cuisson. Là, elle est placée sur une pierre mobile qui entre dans l’arche chauffée au rouge. L’ouvrier suit le progrès de la vitrification dans la paroi du four : une fois la fusion de l’émail achevée, la pierre sort de l’arche. Lorsque la feuille devient assez rigide pour être enlevée sans se déformer, il la fait passer dans la galerie à recuire où elle refroidit lentement. L’ouvrier la retire à l’extrémité de cette galerie (Peligot 1877). Gugnon dépose deux brevets de fourneaux pour la cuisson du verre émaillé : le premier en 1865, spécifiquement conçu pour la cuisson du verre mousseline et l’autre, en 1870, développé pour l’étendage et le bombage du verre à vitre ainsi que pour la cuisson de verres ornementés10\n11 GUGNON Louis-Napoléon, Brevet d’invention du 17 octobre 1853, cat.1853, p.361, cote 1BB17612.\n11Dans les années 1850, l’acide fluorhydrique se révèle un moyen efficace pour graver le verre et devient une nouvelle ressource pour la fabrication du verre mousseline. Le peintre-verrier Gugnon, un des précurseurs de la gravure à l’acide, développe aussi la fabrication du verre mousseline par ce moyen et dépose plusieurs brevets à ce sujet au cours des années 1850. Deux de ses inventions recréent, à l’aide de l’acide fluorhydrique, les méthodes d’impression que nous venons d’exposer. Le procédé breveté en 185311 s’inspire de celui développé par Charles Duval, mais au lieu de couleurs vitrifiables, Gugnon épand sur le verre du bitume pulvérisé. Le bitume est la substance qui préserve de l’acide les parties du verre qui ne doivent pas être gravées. Selon Gugnon, l’avantage de son procédé consiste à remplacer le bitume liquide appliqué au pinceau dans le procédé de gravure usité, par le bitume sec, réduit en poudre, appliqué à travers un tamis ou par un moyen mécanique. On applique sur la feuille de verre une légère couche d’un corps gras, par exemple de l’essence de térébenthine, on pose le pochoir que l’on a préparé d’avance sur cette couche encore fraîche et on agite au-dessus un tamis contenant de la poudre de bitume. L’apport de Gugnon à ce procédé consiste en un engin qu’il conçoit pour répandre les poudres d’une façon plus rapide et plus régulière, et qu’il décrit ainsi :\n12 GUGNON, Mémoire descriptif du brevet, Op.cit., cote 1BB17612, p.3.\n« Comme moyen plus précis et plus rapide d’exécution j’ai remplacé le tamis par une boîte demi-cylindrique à sa base, haute de deux mètres, longue de trois mètres & large d’un mètre. À la partie demi-cylindrique et dans le sens long de la boîte j’ai placé un arbre armé d’ailes, comme celles d’une machine à vanner le grain. Je place mes poudres préparées dans cette boîte, &, à l’aide d’une manivelle adaptée à l’arbre en dehors de la boîte, je mets cet arbre en mouvement, & les poudres se trouvent agitées par les ailes fixées à l’arbre. Alors je glisse promptement, par une ouverture réservée, sur deux coulisses intérieures, une tablette sur laquelle j’ai préparé à l’avance mon dessin sur une glace couchée d’essence. La boîte étant bien close, la poudre qui est en suspension retombe également sur tous les dessins que la table contient »12.\n12Une fois les dessins reproduits ainsi sur le verre, il les entoure d’un bourrelet de cire molle préparée à cet effet. Puis, il verse l’acide fluorhydrique étendu d’un tiers d’eau sur la feuille de verre. Il laisse agir environ une quarantaine de minutes et le travail est fini. D’après Gugnon, « ce procédé permet de produire mécaniquement plus que l’homme le plus exercé ne peut faire en un mois, car deux ouvriers peuvent graver environ 20 mètres superficiels par jour » (Gugnon 1859 : 524-525).\n13 GUGNON Louis-Napoléon, Brevet d’invention de 15 ans du 3 septembre 1855, Cat.1855, p.471, cote 1BB2 (...)\n13Un brevet déposé par Gugnon en 185513 reprend deux procédés d’impression existants qu’il applique également à la gravure sur verre. Le premier correspond à l’impression par enlevage de Dumas et Godard pendant que le second imite le système d’impression et de décalquage employé dans les faïenceries. Ces procédés étant déjà assez connus, le problème qui se pose à Gugnon, dans le cas particulier de la gravure sur verre, consiste à trouver les substances grasses et résineuses appropriées pour composer des réserves qui adhèrent bien au verre et supportent l’action de l’acide fluorhydrique pendant des heures. Dans le cas de l’impression par enlevage, qui nécessite accessoirement que les réserves puissent être appliquées en couches minces et uniformes et retirées facilement par frottement à l’aide d’une brosse, il opte pour un composé d’asphalte ou bitume de Judée et d’élémi mou fondus ensemble. Après refroidissement, ce mélange est réduit en poudre fine et dilué avec une légère proportion d’eau de savon.\n14Quant à l’impression par décalquage, le dessin peut s’exécuter sur bois, en taille douce ou autrement, en fonction de la nature ou de la finesse du travail que l’on veut faire. L’impression se réalise comme à l’ordinaire, l’encre seule varie. Étant destinée à former réserve sur le verre, elle doit posséder les mêmes propriétés que celles décrites plus haut, avec toutefois une consistance plus dense pour le tirage. Gugnon emploie une pâte à base d’asphalte fondu dans de l’essence de térébenthine, à laquelle il donne la consistance voulue en ajoutant de l’huile grasse. Le transport du dessin se fait sur un papier qui est préalablement préparé avec une couche d’eau gommée. Au fur et à mesure du tirage, on mouille l’épreuve qui est appliquée sur le verre en imprimant une légère pression avec un tampon doux. L’encre se colle au verre et le papier, dont l’humidité a détrempé la colle, s’enlève de lui-même. Comme dans les autres procédés, la pièce est ensuite légèrement chauffée, pour bien faire adhérer l’encre.\n14 GUGNON Louis-Napoléon, Certificat d’addition du 3 mai 1856 au brevet pris le 3 septembre 1855, cote (...)\n15L’année suivante, un certificat d’addition joint à ce brevet porte sur un mode d’impression par décalquage analogue à celui que l’on vient d’énoncer, où l’on se sert de gravures dont le motif est creusé plus profondément et sur lesquelles on étale une encre beaucoup plus épaisse. À l’aide d’une racle en acier, on enlève le surplus de l’encre et on obtient ainsi des dessins à contours très nets, sur des verres doublés ou sur des verres blancs, mais aussi des gravures en creux brillantes ou mates14. Gugnon enregistre encore des brevets relatifs à la gravure où les principes sont à peu près les mêmes que ceux déjà décrits avec quelques modifications.\n15 TOURNEMIRE Guillaume, « Louis Napoléon Gugnon », Base collaborative Pierfit affilié à Geneanet, htt (...)\n16 AUBRIOT Édouard, Brevet d’invention de 15 ans du 29 décembre 1863, cote 1BB61298.\n17 AUBRIOT, Brevet d’invention de 15 ans du 27 mars 1866, cote 1BB70998 ; Brevet de 15 ans du 13 mai 1 (...)\n16Édouard Aubriot collabore aux inventions de l’atelier Gugnon et fils (fig.3). On ne peut pas préciser la date où il intègre l’atelier. Toutefois, il épouse Joséphine-Claire Gugnon, fille de Louis-Napoléon Gugnon, en 186015. Aussi son brevet relatif à la gravure sur verre de 1863 est déposé au nom d’« Aubriot Édouard dit Aubriot-Gugnon »16. En outre, il fait enregistrer deux brevets en 1866 et 1874, ceux-ci uniquement au nom d’Aubriot : « Perfectionnements ayant pour effet de donner aux verres-mousseline l’apparence de verres gravés » et « Moyens de fabrication des verres à dessin-tulle avec teintes colorées multiples »17.\nFig.2. L’Atelier de peinture sur verre Gugnon & Fils, spécialistes du verre mousseline\nL’atelier était situé au 130 Rue du Faubourg St-Denis à Paris, vers les années 1870-1890.\n© Christian Fournié\n17Louis-Alphonse Salvetat (1820-1882) fait une description exhaustive de la méthode Aubriot dans son rapport de 1877 (Salvetat 1877 : 621-626). Le système d’exécution de verres mousseline d’Aubriot rassemble la plupart des techniques que nous venons d’exposer. Après avoir nettoyé parfaitement la surface du verre, on étend une première couche de peinture mélangée à un peu d’eau gommée que l’on égalise dans les deux sens au blaireau. Une fois la peinture bien sèche, on applique le pochoir par-dessus et on frotte avec une brosse dure pour enlever la couleur des parties qui doivent être transparentes. Le pochoir est déplacé au moyen de repères sur toute la surface du verre, de façon à imprimer les dessins dans toute la feuille. On applique alors sur le verre un châssis où l’on a monté soit un tulle, soit une mousseline, soit une dentelle, puis on passe le tout dans la boîte à poussière. Cette boîte hermétique renferme, dans sa partie inférieure, un réservoir rempli d’une couleur blanche pulvérisée. Au moyen d’un soufflet, on répand uniformément la couleur sur la feuille de verre qui a été glissée au fond de la boîte par une trappe. Lorsque le châssis est enlevé, on peut apprécier les dessins du tissu imprimés sur le verre. La couleur est ensuite fixée dans une chambre à vapeur. Finalement, on peut passer le verre au four pour faire adhérer la couleur ou bien le graver à l’acide.\n18Les vieilles techniques de dépolissage mécanique consistent essentiellement à frotter le verre avec des matières abrasives telles que terres ou émeris. Leur origine est ancienne et elles évoluent plus lentement, en raison de l’effort physique qu’elles demandent. Nous avons repéré un brevet relatif à cette méthode, enregistré en 1808 par le dépolisseur de verre Dupieu (le métier de dépolisseur existe donc au début du XIXe siècle). Il s’agit d’un brevet de cinq ans qu’il a renouvelé à son expiration, en 1813. La notice énonce un « procédé propre à dépolir les globes et garde-vues en verre et cristal, à l'usage de toutes sortes de lampes ». Voici son mémoire descriptif :\n18 DUPIEU, Brevet d’invention de cinq ans du 6 septembre 1808, (Expiré), Le dossier est porté manquant (...)\n« Le procédé consiste dans l’emploi de différentes terres dites cailloutages, telles que la terre glaise, la terre faïence, la terre de Flandre et la terre de porcelaine, pourvu que ces terres ne soient pas émaillées18 ».\n19 VERNERT Jean-François, Brevet d’invention de cinq ans du 10 décembre 1817, cat.1791-1827, p.124, t. (...)\n19Le dépolissage est souvent utilisé dans les verres de luminaire, car il permet d’adoucir leur luminosité. Jean-François Vernert fait breveter en 1817 un procédé similaire à celui de Dupieu : « Globes et garde-vues en verre ou en cristal dépoli, représentant toutes sortes de sujets en peinture, et à l’usage des lampes à courant d’air sans exception19 ». Pour dépolir, Vernert emploi de l’émeri tandis que, d’après lui, à l’époque, on n’employait ordinairement que du grès, méthode moins expéditive. Son brevet ne porte pas simplement sur le dépolissage, mais aussi sur l’idée de peindre, à la manière des peintres sur porcelaine, les globes et garde-vues, une fois dépolis, puis de fixer la peinture par une cuisson, comme dans les procédés analysés précédemment.\n20 FOURNIER François, Brevet d’invention de 15 ans du 1er avril 1846, n.3244, p.307, cote 1BB3244.\n21 GUGNON, Brevet d’invention de 15 ans du 8 août 1868, cote 1BB110620.\n20François Fournier, graveur sur cristaux, conçoit la première machine à dépolir le verre à vitre. C’est pourquoi il dépose un brevet en 184620. Cette machine se compose d’une caisse qui comporte un certain nombre de tiroirs rangés verticalement. Les fonds de tiroirs sont garnis d’une étoffe en laine, qui sert à matelasser la feuille de verre logée à l’intérieur, pour en éviter la fracture. Les feuilles de verre sont retenues par des rebords en bois, de la même épaisseur que le verre, de manière à prévenir toute sorte de mouvement. Ces rebords contiennent également les matières abrasives qui servent au dépolissage. Fournier emploie à cette fin du sable siliceux d’une grosseur qui varie en fonction du dépoli à réaliser. Le sable doit être imbibé d’eau pendant l’opération. Les feuilles de verre sont couvertes d’un grand nombre de disques en fer, de deux centimètres de diamètre sur cinq à six millimètres d’épaisseur. Ces disques, livrés à eux-mêmes, agissent comme des petites molettes, actionnés par le mouvement d’oscillation général, qui est transmis à cette machine par un moteur quelconque (fig.4). On peut se demander si ce système, qui semble très encombrant et plutôt compliqué à mettre en place, a continué à être appliqué. En effet, en 1868, Gugnon brevète à son tour une « Machine servant à faire des verres dépolis ou gravés en plein ou avec dessins, remplaçant ainsi les verres-mousseline et évitant leurs défauts habituels et les inconvénients que présente leur fabrication »21, brevet qui reste à examiner.\nFig.3. Dessin du motif n° 39 du catalogue de verre mousseline de l’atelier Gugnon et Fils\n21Ce n’est que vers les années 1870 qu’apparaît la gravure au jet de sable. Le sablage est un procédé mécanique qui consiste à corroder le verre par la projection de sable sur sa surface au moyen d’un jet d’air ou de vapeur. Cette méthode permet de dépolir le verre, de le creuser et même de le percer, en fonction de la pression et du diamètre du jet, du calibre du grain de sable projeté et de la durée du sablage. Le jet de sable est employé spécialement dans l’ornementation du verre pour graver des motifs mats sur fond brillant ou vice versa, ainsi que pour graver des verres doublés. On peut aussi sculpter le verre en le creusant à des profondeurs différentes et avoir un effet « camée ». Tout comme dans les autres méthodes de gravure, on applique des réserves ou des caches faites de papier ou d’une matière élastique, afin de préserver les parties qui ne doivent pas être sablées.\n22Au début des années 1870, Benjamin Tilghman (1821-1901), de Philadelphie, conçoit la gravure au jet de sable. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie en 1839, Tilghman suit une licence en droit, suivant le souhaitait de son père, études qu’il abandonne bientôt pour s’associer à son frère Richard dans une activité d'entrepreneur et d'inventeur. Au début de la guerre de Sécession, en 1861, Tilghman se porte volontaire et rejoint le vingt-sixième régiment de Pennsylvanie. Dans l'armée, il gravit rapidement les échelons et passe de capitaine à commandant au sein de son régiment. Pendant ce temps, il se tient à l'affût des possibilités de nouvelles inventions. C’est ainsi que lors d’une patrouille de routine, Tilghman observe la corrosion provoquée par les tempêtes de sable à l'extérieur de vieilles fenêtres. Les vitres prennent un aspect rugueux et si on place quelque chose devant, par exemple des persiennes, on peut voir sa forme gravée sur la fenêtre. Il se demande si ce fait qui se produit de façon aléatoire dans la nature peut être reproduit de manière contrôlée.\n22 TILGHMAN Benjamin, Brevet d’invention de 15 ans du 22 août 1870, cote 1BB90894.\n23Tilghman y parvient. En 1870, il obtient aux États-Unis la patente US 108,408 (Cassidy) et, en France, le brevet cote 1BB9089422, relatif à une « méthode de couper, percer ou user les pierres, les métaux et d'autres substances, etc. » auquel il joint par la suite plusieurs certificats d’addition. Le procédé est décrit ainsi :\n« Un jet de sable propulsé à grande vitesse par une vapeur ou un courant d'air est employé comme outil pour tailler la pierre et autres matériaux et à une plus faible vitesse pour meuler et ornementer la surface du verre » (fig.5).\n23 « Histoire de l’Aérogommage », http://www.aerogomm.com/accueil/histoire-de-l-aerogommage/, consulté (...)\n24Le brevet d'addition de 1872 concerne les divers emplois du jet de sable : « tailler, forer, dépolir, dresser, pulvériser et graver les pierres, les métaux, le verre, le bois et autres substances dures ou solides ; pour nettoyer et aplanir les surfaces des articles en métal fondu ou en métal battu et enlever les scories, les écailles et toutes autres incrustations ; pour préparer les métaux à l'étamage, à l'émaillage, ou à être couvert de substances métalliques ou autres »23.\nFig.4. Reproduction du motif n°39 du catalogue de verre mousseline de l’atelier Gugnon et Fils\n25En 1872, l’ingénieur Hervé Mangon (1821-1888) présente à la Société d’encouragement pour l’industrie nationale des échantillons de gravure sur verre, réalisés à l’aide d’un appareil qu’il a construit, inspiré du procédé Tilghman (Combes, Peligot 1872 : 468-469). Ce sont des plaques complètement dépolies ou gravées avec des dessins variés, ainsi que des éprouvettes et des flacons gradués. Péligot illustre et décrit la sableuse Mangon dans son ouvrage Le verre, son histoire, sa fabrication :\n24 Trompe : PHYS. Trompe à eau, à mercure. Appareil dans lequel un courant de liquide (eau, mercure) o (...)\n« […] c’est une trémie contenant du sable bien sec A, qui s’écoule d’une manière continue par un tube C dont on règle la longueur et l’inclinaison de manière à graduer à volonté la chute du sable : cet écoulement se fait par un tube étroit placé un peu au-dessous du tube qui amène le jet de vapeur ou le vent d’une machine soufflante. Des trous d’air comme dans les trompes , sont pratiqués à une petite distance du tube qui amène le vent. Le sable entrainé violemment par ce jet, est projeté avec force sur le corps E qu’on soumet à son action » (Peligot 1877 : 71-72) (fig.6).\nFig.5. Procédé Aubriot pour l’exécution des verres mousseline colorés\nMoufle de cuisson (fig.1), Boîte à poussières (fig.2) et Boîte à vapeur (fig.3).\nBulletin de la Société d’Encouragement pour l’Industrie Nationale. Paris, 1877, 76e année. 3e série, tome 4, pl.69 – im.640, CNUM\n26Afin d’éviter les poussières pendant le sablage, il est conseillé d’enfermer l’appareil dans une cage vitrée. La technique du jet de sable permet de corroder rapidement diverses matières. Lors des expériences faites à New-York, avec une pression de 136 kilogrammes, un échantillon de corindon et une lime d’acier ont été percés en quelques minutes. Pour ronger le verre, on n’a certainement pas besoin d’une pression aussi forte. Selon Péligot, une lampe d’émailleur suffit. Cependant, la technique de gravure au jet de sable met plusieurs années à s’imposer, bien qu’à la fin des années 1870, l’idée est déjà répandue, comme on peut le constater dans le rapport de Clémandot relatif à l’Exposition de 1878 :\n« Nous n’avons pu examiner les procédés de gravure et de polissage qui consistent dans un dépoli obtenu par un jet de sable lancé violemment sur le verre : c’est le procédé Stilgmann (sic), procédé très ingénieux et très original, comme tout ce que produisent les Américains. Nous ne le citons que pour mémoire, le jury ayant eu le regret de ne pouvoir en constater la valeur, puisque son inventeur ne l’a pas fait figurer à l’Exposition de 1878 » (Clémandot 1880 : 34-36).\n25 http://www.aerogomm.com/accueil/histoire-de-l-aerogommage/, op.cit., consulté le 10 octobre 2013.\n27En effet, bien que le principe soit ingénieux, la technique ne se répand que dans les années 1890. Au cours des premières tentatives, le sable, projeté à l'époque par de la vapeur, devient rapidement humide, adhère et colmate les tuyauteries et oxyde rapidement les pièces. Dans les années 1880, Mathewson apporte quelques perfectionnements qui tendent à éliminer les inconvénients dus à l'utilisation de la vapeur comme fluide vecteur. Le procédé est quelque peu amélioré, mais son rendement reste faible25.\nFig.6. Machine à dépolir le verre à vitre\nLes feuilles de verre rangées dans des tiroirs, sont dépolies à l’aide de matières abrasives par l’action de disques posés sur le verre, actionnés par le mouvement d’oscillation transmis par un moteur.\nINPI. Mémoire descriptif du brevet de François Fournier, déposé le 1er avril 1846, Cote 1BB3244.\n26 http://www.aerogomm.com/accueil/histoire-de-l-aerogommage/, op.cit., consulté le 10 octobre 2013.\n28En 1885, Tilghman invente le compresseur d'air qui permet de remplacer la vapeur par de l'air comprimé sec. Le sablage trouve un nouvel essor et son développement peut s’accélérer. Malgré tout, le rendement reste faible suscitant des recherches vers d’autres procédés, qui visent en particulier à en réduire les coûts. Quand, en 1886, Gutmann remarque l'importance du brevet Tilghman, il entreprend la construction de la première « machine à sabler par aspiration », la plus ancienne connue en Europe. La technique du sablage proprement dite est née. En 1893, Gutmann obtient un brevet pour sa « sableuse à air comprimé » qu’il appelle sableuse à jet libre. Son procédé est toujours utilisé26.\nFig.7. Sableuse Tilghman\nCe fut la première machine à dépolir le verre par jet de sable.\nPatent N°108,408 du 18 octobre 1870. United States Patent and Trademark Office (USPTO)\n29La technique du sablage révolutionne la gravure sur verre et remplace graduellement, en grande partie, la gravure à la roue et à l’acide fluorhydrique. En 1925, Gaëtan Jeannin, de Boulogne-Billancourt, est le premier à présenter des verrières réalisées par cette technique à l’Exposition des Arts décoratifs à Paris (Blondel 1993 : 332).\nFig.8. Sableuse Mangon, inspirée du principe du dépolissage par projection de sable sur le verre\nDescription de la sableuse Mangon par Peligot : « […] : c’est une trémie (fig.10) contenant du sable bien sec A, qui s’écoule d’une manière continue par un tube C dont on règle la longueur et l’inclinaison de manière à graduer à volonté la chute du sable : cet écoulement se fait par un tube étroit placé un peu au-dessous du tube qui amène le jet de vapeur ou le vent d’une machine soufflante. Des trous d’air comme dans les trompes, sont pratiqués à une petite distance du tube qui amène le vent. Le sable entrainé violemment par ce jet, est projeté avec force sur le corps E qu’on soumet à son action ».\nPELIGOT, Le verre, son histoire, sa fabrication, 1877, p.71, BNF Gallica\n27 CASSAIGNES Victor-Julien, Brevet de 15 ans du 12 octobre 1863, cote 1BB60391.\n30Cette technique apparaît vers le milieu du XIXe siècle. C’est un type d’ornementation en faux vitrail, qui vise particulièrement à imiter les verres mousseline en insérant un tissu peint entre deux feuilles de verre (Blondel 1993 : 333). Son concepteur, Eugène Debruel, peintre en bâtiments, enregistre son invention en 1848 : « Procédé propre à remplacer le verre dépoli, gravé ou peint » (Blondel 1993). Le tissu employé est généralement de la mousseline, ou une étoffe fine quelconque. Afin de la rendre complètement imperméable, Debruel l’apprête d’abord, en lui donnant deux à trois couches de cire vierge dissoute au bain-marie. Au bout d’environ 12 heures, lorsque la toile a totalement séché, il peint le motif au pinceau, avec des couleurs diaphanes ou du vernis. Le motif peut également être imprimé sur le tissu par les mêmes procédés employés pour l’impression sur étoffe. Au terme de ces étapes, la peinture est fixée par une couche de vernis incolore. L’étoffe ainsi peinte est placée entre deux verres ajustés aux bords par des bandes de toile collées, qui la préservent de l’humidité. Quinze ans après, en 1863, le peintre-verrier Victor-Julien Cassaignes brevète un « Système de peinture entre deux verres »27. Il semble que ce brevet fasse suite à celui de Debruel, qui avait expiré la même année.\n28 ENGELMANN et GRAF, Brevet d’invention de 15 ans du 18 juillet 1856, cote 1BB28527, Bnf http://data.(...)\n31Plusieurs innovateurs ont développé des moyens pour imiter le verre mousseline par la suite. Parmi eux se distingue Engelmann, fils de Godefroy Engelmann (1788-1839), un des pionniers de la lithographie en France. En 1842, associé à Auguste Graf, il enregistre un brevet concernant l’« Imitation du verre mousseline par impression sur papier »28.\n32La fabrication du verre mousseline est à l’origine du développement et perfectionnement des diverses techniques et, en particulier, celles du dépolissage et de l’impression sur verre. Ces techniques s’orientent vers la reproduction à grande échelle des motifs répétitifs pour les verres décoratifs, les frises et les fonds de vitraux, mais elles sont souvent utilisées dans la réalisation des dessins complexes. Par ailleurs, les innovations dans le domaine de la production du verre mousseline ont favorisé son industrialisation ainsi que celle des vitraux, ce qui a permis d’abaisser significativement les coûts de fabrication.\n33Charles Duval peut être considéré comme le pionnier de la fabrication du verre mousseline. Sa méthode par saupoudrage et vaporisation de matières vitrifiables, mise au point dans les années 1830, est restée pratiquement inchangée tout au long du XIXe siècle. Cependant, on peut noter que le problème récurrent de cette méthode réside dans l’application régulière de poudres sur le verre. C’est pourquoi les études se portent d’abord sur l’amélioration de la boîte à poussières.\n34Sont aussi à signaler, parmi les promoteurs, Dumas et Godard qui développent le procédé d’impression par enlevage. Il sera repris par la plupart des spécialistes du verre mousseline, notamment par Aubriot qui fusionne les diverses techniques. Mais, incontestablement, l’atelier Gugnon et Fils s’impose par sa capacité à améliorer tous les aspects de la fabrication du verre mousseline. Il expérimente l’impression au pochoir mais aussi celle à l’empreinte, ainsi que toutes les formes de dépolissage à chaud et à froid, en proposant nombre d’améliorations.\n35Les techniques de dépolissage du verre qui prédominent tout au long du XIXe siècle reposent sur l’application des matières vitrifiables et la gravure à l’acide. Le sablage ne sera complètement mis au point que dans les années 1890, avant de prendre son essor au XXe siècle et s’imposer par la suite dans la décoration sur verre.\nBARBÉ Jean-Julien, À travers le vieux Metz : Les Maisons historiques, t.I, Marseille, Laffitte reprints, 1976\nBLONDEL Nicole, Le vitrail : vocabulaire, typologie et technique, Paris, Inventaire général, Imprimerie nationale, 1993\nCASSIDY Joseph, « More Than Scratching the Surface », The Pensylvania Center for the Book, http://pabook.libraries.psu.edu/palitmap/Sandblasting.html, consulté le 10 octobre 2013\nCLÉMANDOT Louis, « Verres colorés en feuilles », Exposition universelle internationale de 1878 à Paris. Rapports du jury international. Groupe III - Classe 19, Rapport sur les cristaux, la verrerie et les vitraux, Paris, Imprimerie nationale, 1880\nCOMBES Charles, PELIGOT Eugène, « Séances du Conseil d’Administration, Procès-verbaux, Séance du 26 avril 1872 », dans Bulletin de la Société d'Encouragement pour l'Industrie Nationale, 71e année, 2e série, t.19, Paris, Mme Veuve Bouchard-Huzard, 1872\nEBELMEN Jacques-Joseph, « Peinture sur verre », Rapport du jury central sur les produits de l'agriculture et de l'industrie exposés en 1849. Vol. 2, Septième commission : Arts céramiques, t.II, Paris, Imprimerie nationale, 1850\nGUGNON Louis-Napoléon, « Notices Industrielles extraites des publications Françaises et étrangères, Procédé de gravure sur verre ; par M. Gugnon à Metz », Bulletin de la Société d’Encouragement pour l’Industrie Nationale, 58e année, 2e série, t.6, Paris, Mme Veuve Bouchard-Huzard, 1859\nLOZANO Fabiola, « Adolphe Lacroix: A Chemist and an Industrialist Popularizing Enamels in the Nineteenth Century », Architectural Glass Concepts Magazine, vol.5, 2012, https://www.dropbox.com/s/e03vtkwn6lb4dy9/AGC%20V5%20ISSUE%202_0212.pdf\nLOZANO Fabiola « Le dilemme de la renaissance du vitrail au XIXᵉ siècle : entre redécouverte des techniques ancestrales et développement de techniques nouvelles », Les innovations verrières et leur devenir, Actes du colloque organisé par l’Association Verre et Histoire, Nancy, 26-28 mars 2009, La Mothe-Achard (Vendée), Imprimerie Offset 5, 2013, http://www.verre-histoire.org/colloques/innovations/pages/p403_01_lozano.html\nLOZANO Fabiola, « Réapprendre le geste technique : la peinture sur verre en France au XIXe siècle In BOUILLON, Didier (dir.) et al., Gestes techniques, techniques du geste [en ligne]. Villeneuve d'Ascq : Presses universitaires du Septentrion, 2017. DOI : https://doi.org/10.4000/books.septentrion.12372\nPELIGOT Eugène, Le verre : son histoire, sa fabrication, Paris, G. Masson, 1877\nSALVETAT Louis-Alphonse, « Rapport fait par M. Salvetat, au nom du comité des arts chimiques sur les Verres Mousselinés Colorés, présentés par M. Aubriot, fabricant rue du Faubourg Saint-Denis, 190, à Paris », Bulletin de la Société d’Encouragement pour l’Industrie Nationale, 76e année, 3e série, t.4, Paris, Société d'encouragement pour le développement de l'industrie nationale, 1877\nArchives INPI, http://bases-brevets19e.inpi.fr/\nUnited States Patent and Trademark Office (USPTO), http://www.uspto.gov\nVerrerie Mousseline.fr. Christian Fournié - Maître artisan verrier, http://verrerie-mousseline.fr\n1 Les techniques à chaud, à la différence de celles à froid, nécessitent une cuisson pour fixer les décors.\n2 DUVAL Charles, Brevet d’invention et de perfectionnement de 10 ans du 20 novembre 1837, Cat. 1838, p.236, cote : 1BA6292.\n3 MARREL Jean-Pierre, Brevet de perfectionnement et d’addition du 31 décembre 1838, au brevet pris par Duval le 20 novembre 1837, Cat.1840, p.339, 1BA6292(1).\n5 PAILLEUX Nicolas-Auguste, Certificat d’addition du 30 juin 1852, au brevet pris par Duval le 5 janvier 1848, cote 1BB6986(1).\n7 Charles Paris (1823-1895), fils de Jean-Alexandre Paris, fondateur en 1827 de la cristallerie de Bercy. Charles succède à son père, invente en 1860 le verre opale au spath fluor et transfère au Bourget la verrerie de Bercy. ALPHANDÉRY M.F. Dictionnaire des inventeurs français, 1963, [Disponible sur World Biographical Information System (WBIS)]. http://db.saur.de/WBIS/login.jsf, consulté 1er septembre 2010.\n8 GUGNON Louis-Napoléon, Brevet d’invention de 15 ans du 28 septembre 1861, cote 1BB51337 ; Brevet d’invention de 15 ans du 26 juillet 1865, cote : 1BB68215 ; Brevet d’invention de 15 ans du 23 mars 1866, cote 1BB70913.\n10 GUGNON, Brevet d’invention de 15 ans du 4 juillet 1865, cote 1BB67964 ; Brevet de 15 ans du 15 juin 1870, cote 1BB90386.\n13 GUGNON Louis-Napoléon, Brevet d’invention de 15 ans du 3 septembre 1855, Cat.1855, p.471, cote 1BB24619.\n14 GUGNON Louis-Napoléon, Certificat d’addition du 3 mai 1856 au brevet pris le 3 septembre 1855, cote 1BB24619 (1).\n15 TOURNEMIRE Guillaume, « Louis Napoléon Gugnon », Base collaborative Pierfit affilié à Geneanet, http://gw.geneanet.org/pierfit?lang=fr&p=louis+napoleon&n=gugnon, consulté le 7 février 2017.\n17 AUBRIOT, Brevet d’invention de 15 ans du 27 mars 1866, cote 1BB70998 ; Brevet de 15 ans du 13 mai 1874, cote 1BB103434.\n18 DUPIEU, Brevet d’invention de cinq ans du 6 septembre 1808, (Expiré), Le dossier est porté manquant, cote 1BA1330 ; Brevet d’invention de cinq ans du 11 septembre 1813, cote 1BA465. t. VIII, n.606, p.39.\n19 VERNERT Jean-François, Brevet d’invention de cinq ans du 10 décembre 1817, cat.1791-1827, p.124, t.IX, p.338, cote 1BA1123.\n23 « Histoire de l’Aérogommage », http://www.aerogomm.com/accueil/histoire-de-l-aerogommage/, consulté le 10 octobre 2013.\n24 Trompe : PHYS. Trompe à eau, à mercure. Appareil dans lequel un courant de liquide (eau, mercure) ou de vapeur (de mercure) permet de faire un vide partiel (Duval 1959). CNTRL http://www.cnrtl.fr/definition/trompe, consulté le 15 février 2017.\n28 ENGELMANN et GRAF, Brevet d’invention de 15 ans du 18 juillet 1856, cote 1BB28527, Bnf http://data.bnf.fr/12544505/eugene-melchior_peligot/.\nExplication du schéma annexé au brevet, fait par Pailleux : A. Godet renfermant la poussière.B. Pyramide en zinc dont la concavité est destinée à recevoir la pyramide C dont les plans laissent partout un intervalle d’environ quatre centimètres. Cet intervalle permet le passage de la poussière.C. Pyramide entrant dans la concavité de la pyramide B et superposée sur des pivots placés à ses quatre angles.D. Porte à charnières garnie de zinc par laquelle on entre le verre.E. Vide ménagé entre les deux pyramides pour le passage de la poussière.F. Tube en plomb auquel s’adapte un boyau communiquant à une soufflerie pour soulever la poussière.G. Châssis garni de toile et servant de couverture à la boîte.H. Vide de la boîte dans lequel montent les nuages de poussière soulevés par l’effet de la soufflerie.I. Base de la pyramide B servant de support aux feuilles de verre.\nFabiola Lozano, « Le verre mousseline : une innovation industrielle dans la France du XIXe siècle », e-Phaïstos [En ligne], IX-1 | 2021, mis en ligne le 27 avril 2021, consulté le 01 décembre 2021. URL : http://journals.openedition.org/ephaistos/9033 ; DOI : https://doi.org/10.4000/ephaistos.9033\nDesigner industriel de l’Universidad Nacional de Colombie en 1988, ses stages dans deux ateliers de vitrail parisiens à partir de 2001, où elle a expérimenté diverses techniques relatives au vitrail et à la décoration sur verre, ont fait d’elle une passionnée de cette matière. Docteur en Histoire des Techniques du CNAM, Paris, en 2013, avec une thèse intitulée « Innovations des techniques verrières au XIXe siècle et leurs applications dans la réalisation de vitraux », elle combine la recherche historique et la création, toujours dans le domaine du verre. En 2019, elle installe son atelier de vitrail à Villedieu-les-Poêles en Normandie où elle travaille actuellement.


Comment voir si votre VPN perd votre adresse IP (et comment l'arrêter) - intéressant - 2021\nLes VPN sont parfaits pour la sécurité, mais l'une des principales raisons pour lesquelles beaucoup de gens l'utilisent est de masquer ou de changer leur adresse IP. Cela vous permet de contourner les restrictions de contenu en fonction de la localisation ou de vérifier si votre fournisseur restreint votre connexion. Malheureusement, une nouvelle faille de sécurité peut révéler votre adresse IP réelle aux regards indiscrets, même si vous utilisez un VPN, et il est facile à exploiter. Voici comment cela fonctionne et ce que vous pouvez faire à ce sujet.\nC'est quoi tout ça maintenant? Mes données sont-elles à risque?\nRevenons un peu en arrière. Un réseau privé virtuel, ou un réseau privé virtuel (VPN), est idéal pour chiffrer vos données et renforcer la sécurité, mais il est également utile de masquer votre adresse IP. Votre adresse IP est attribuée à votre connexion Internet par votre fournisseur de services. Elle peut révéler qui est votre fournisseur de services et (en général) où vous vous trouvez. Si vous avez déjà visité YouTube et vu «Désolé, cette vidéo n'est pas disponible dans votre pays» ou si vous avez essayé de vous abonner à un nouveau service uniquement pour découvrir que votre pays n'est pas pris en charge, votre adresse IP indique comment ils savent. .\nDe nombreuses personnes utilisent spécifiquement les VPN pour contourner ces restrictions d'emplacement. Lorsque vous vous connectez à un VPN, vous pouvez généralement choisir un «serveur de sortie» ou un emplacement sur lequel votre VPN «prétendra» que vous êtes réellement situé. Généralement, cela suffit pour convaincre un service que vous êtes dans un pays pris en charge.\nToutefois, une faille de sécurité récemment découverte permet aux sites distants de tirer parti de WebRTC (Web Real Time Communication, une fonctionnalité intégrée à la plupart des navigateurs) pour révéler la véritable adresse IP d'un utilisateur, même s'il est connecté à un VPN. Pour autant que nous sachions, les sites ne profitent pas encore de cette faille, mais si l'on considère des services tels que Hulu, Spotify, Netflix, etc., qui prennent des mesures pour identifier et verrouiller les utilisateurs de VPN, il n'est pas exagéré de penser qu'ils vont commencer .\nQuelques lignes de code suffisent pour supprimer la protection de localisation que vous obtenez en utilisant un VPN, et déterminer où vous vous trouvez réellement et qui est réellement votre fournisseur de services Internet (qui peut ensuite associer votre adresse à qui vous êtes. Plus précisément, la vulnérabilité concerne principalement les navigateurs actuels, mais toute application capable de restituer des pages Web (et utilisant WebRTC) est affectée, ce qui signifie que quiconque le souhaite peut voir au-delà de votre VPN et savoir où vous êtes vraiment et qui vous êtes vraiment. Les annonceurs, les courtiers en données et les gouvernements peuvent l'utiliser pour consulter votre réseau privé virtuel (VPN) afin de déterminer l'origine de votre connexion. Si vous utilisez des services tels que BitTorrent, installez un décodeur tel qu'un Roku ou diffusez simplement de la musique ou des films sur votre ordinateur via un site indisponible dans votre pays (ou si vous êtes un expatrié et réside à l'étranger), les applications et les services que vous utilisez peuvent cesser soudainement de fonctionner.\nComment puis-je vérifier si mon VPN est affecté?\nLe développeur Daniel Roesler a documenté la faille sur GitHub. Roesler explique le fonctionnement du processus:\nEn outre, ces demandes STUN sont effectuées en dehors de la procédure XMLHttpRequest normale. Elles ne sont donc pas visibles dans la console du développeur ou peuvent être bloquées par des plug-ins tels que AdBlockPlus ou Ghostery. Cela rend ces types de demandes disponibles pour le suivi en ligne si un annonceur configure un serveur STUN avec un domaine générique.\nPour voir si votre VPN est affecté:\nVisitez un site tel que Quelle est mon adresse IP et notez votre adresse IP actuelle fournie par votre FAI.\nConnectez-vous à votre VPN, choisissez un serveur de sortie dans un autre pays (ou utilisez le serveur de sortie de votre choix) et vérifiez que vous êtes connecté.\nRetournez à Qu'est-ce que mon adresse IP et vérifiez votre adresse IP à nouveau. 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TorGuard, un autre de nos fournisseurs préférés, a également envoyé un avertissement à ses utilisateurs. Ces avertissements indiquent également que le problème ne semble concerner que les utilisateurs de Windows, mais ce n'est pas nécessairement le cas. De nombreux commentaires (et nos propres tests) indiquent que, selon votre VPN et sa configuration, votre adresse IP risque de fuir même si vous utilisez un système Mac ou Linux.\nHeureusement, vous n'avez pas à attendre que les fournisseurs de réseau privé virtuel (VPN) règlent le problème pour se protéger. Il y a un certain nombre de choses que vous pouvez faire maintenant, et la plupart d'entre elles sont aussi simples que d'installer un plug-in ou de désactiver WebRTC dans votre navigateur.\nThe Easy Way: désactiver le WebRTC dans votre navigateur\nWebRTC est généralement activé par défaut sur les navigateurs Chrome, Firefox et Opera (ainsi que sur les navigateurs les utilisant). Safari et Internet Explorer ne le sont pas et ne sont donc pas affectés (sauf si vous avez spécifiquement activé WebRTC.) De toute façon, si le test ci-dessus a fonctionné dans votre navigateur, vous êtes concerné. Vous pouvez toujours passer à un navigateur sur lequel WebRTC n'est pas activé, mais comme la plupart d'entre nous aiment les navigateurs que nous utilisons, voici ce qu'il faut faire:\nChrome et Opera : Installez l'extension ScriptSafe à partir du Chrome Web Store. C'est exagéré, mais cela va désactiver WebRTC dans votre navigateur. Les utilisateurs d’Opera peuvent également utiliser ce complément, il vous faudra d’abord passer par quelques étapes décisives.\nFirefox : Vous avez deux options. Vous pouvez installer l'addon Disable WebRTC à partir des compléments de Mozilla (h / t à @YourAnonNews pour le lien), ou désactiver directement WebRTC en ouvrant un onglet et en cliquant sur «about: config» dans la barre d'adresse. Recherchez et définissez le paramètre «media.peerconnection.enabled» sur false. (Vous pouvez également installer NoScript, qui ressemble beaucoup à ScriptSafe, mais comme nous l’avons mentionné, c’est probablement exagéré.)\nBien que Roeseler remarque que les extensions de navigateur protégeant la confidentialité, telles que AdBlock, uBlock, Ghostery et Disconnect, n'arrêtent pas ce problème, ces méthodes vont certainement faire l'affaire. Nous les avons testés pour nous assurer qu'ils fonctionnaient bien et que vous gardiez un œil sur vous - votre bloqueur de publicité préféré ou votre module complémentaire relatif à la protection de la vie privée se mettrait probablement à jour pour bloquer WebRTC dans un proche avenir.\nIl convient de noter que la désactivation de WebRTC peut endommager certaines applications Web et certains services. Les applications basées sur un navigateur qui utilisent votre microphone et votre caméra (tels que certains sites de discussion ou Google Hangouts), ou connaissent automatiquement votre position (par exemple, les sites de distribution d'aliments) cesseront de fonctionner jusqu'à ce que vous les réactiviez.\nLa meilleure façon: Configurez votre VPN sur votre routeur\nSi vous voulez un moyen plus sûr de vous protéger au-delà de l’installation d’add-ons et de modifications sur votre navigateur à chaque installation ou mise à jour, il existe une méthode plus permanente. Exécutez votre VPN sur votre routeur plutôt que sur votre ordinateur directement.\nCette approche présente plusieurs avantages. D'une part, il protège tous les périphériques de votre réseau domestique, même s'ils ne sont pas vulnérables à cette faille spécifique. Il offre également à tous vos appareils, tels que vos smartphones, tablettes, décodeurs et appareils intelligents, la même protection et le même cryptage que votre VPN confère à votre bureau.\nIl y a des mises en garde, cependant. Premièrement, si vous aimez changer de serveur de sortie souvent (par exemple, un jour où vous souhaitez naviguer comme si vous étiez au Japon, un autre en Islande et un autre aux États-Unis), cela signifie que vous aurez modifier la configuration de votre routeur chaque fois que vous souhaitez changer d’emplacement. De même, si vous ne devez être connecté que par moments, mais pas par d'autres personnes. Par exemple, si vous utilisez un VPN pour le travail mais pas pour diffuser Netflix, vous devez activer ou désactiver votre VPN sur votre routeur à chaque fois que vous devez passer. Ce processus peut être simple ou compliqué, selon votre routeur et votre VPN.\nDe nombreux fournisseurs de services VPN suggèrent de toute façon de configurer votre VPN au niveau du routeur. Certains vendent même des routeurs préconfigurés pour utiliser leur service, mais vous pouvez probablement utiliser votre routeur existant (tant qu'il n'est pas fourni par votre fournisseur de services Internet). Connectez-vous à la page administrateur de votre routeur et vérifiez vos options de «sécurité» ou de «connexion». En fonction de votre modèle, vous verrez une section VPN dans laquelle vous pouvez saisir le nom du fournisseur de réseau privé virtuel auquel vous vous connectez, son nom d’hôte, son nom d’utilisateur et son mot de passe. Une fois activé, tout votre trafic sera crypté.\nSi vous ne le voyez pas, tout n'est pas perdu. Vérifiez auprès de votre fournisseur VPN et indiquez-lui quel type de routeur vous avez. Ils peuvent avoir des instructions pour vous guider tout au long du processus. Si ce n'est pas le cas, vérifiez si votre routeur est pris en charge par des firmwares de routeur à source ouverte tels que DD-WRT (recherchez les périphériques pris en charge ici), Open WRT (voir les périphériques pris en charge ici) ou Tomato (voir les périphériques pris en charge ici). Nous vous avons montré comment installer et configurer DD-WRT et configurer Tomato auparavant. Si vous êtes nouveau, commencez par nos guides. Tous ces firmwares personnalisés vous permettront de configurer votre VPN au niveau du routeur.\nCette vulnérabilité est grave, mais du côté positif, elle est facilement atténuée. Au contraire, rappelez-vous de ne jamais prendre votre vie privée pour acquise, même si vous utilisez tous les outils nécessaires pour la protéger. Lorsque nous avons discuté de la façon de vous protéger des fuites de DNS, nous avons souligné le même point: faire confiance aveuglément à un outil de confidentialité, car il dit que les bonnes choses sont une mauvaise idée. Faites confiance, mais vérifiez et prenez votre vie privée et votre sécurité entre vos propres mains.\nCopyright 2021 Comment voir si votre VPN perd votre adresse IP (et comment l'arrêter)


- - Laisser entrer la lumière\nPar aubes, le Mercredi 11 Novembre 2015, 12:26.\n12-05-16 à 10:58\nJe te découvre par hasard - ou presque - et même si ces mots datent d'il y a des mois, ils flottent doucement en moi. C'est beau la manière dont tu fais danser les phrases. Écris-tu encore ? Ailleurs, peut-être ?\nDouce journée ou tendre nuit.\n05-06-16 à 23:52\nMerci pour tes mots et cette trace de ton passage.\nJ'écris encore, oui, si tu reviens tu le verras ci-dessus. J'aimerais écrire davantage.\nBelle journée ou paisible nuit, à toi.


Tests de Monument Valley 2 (2017) - SensCritique\nCritiques de Monument Valley 2\nJeu vidéo de Ustwo Games (2017)\nCritique de Monument Valley 2 par JipéF\nSur iPad : J'ai déjà pu ici dire tout le bien que je pensais de Monument Valley, superbe jeu indépendant crafté avec amour pour le mobile. Un des rares qui valent vraiment la peine d'y laisser quelques sous, ne serait-ce que pour encourager ses développeurs, par exemple pour faire une suite. Et la suite, la voila qui débarque trois ans plus tard, toute auréolée du succès plutôt inattendu du premier... Lire le test Monument Valley 2 sur iPad\nJipéF · 14 novembre 2017\nSur iPad : Après l'annonce surprise au cours de la WWDC 2017 de la sortie du jeu que j'avais adoré , je ne pouvais pas manquer de me lancer dès que possible dans ce second opus de Monument Valley. Dans la parfaite lignée du jeu que nous avions découvert... Lire le test Monument Valley 2 sur iPad\nKMP · 8 juin 2017\nSur iPad : 2 ans d'attentes, et beaucoup de déçus, pourquoi ? Je vais être clair, ceux qui font les puristes à toujours dire " le premier c'est le meilleur " me font penser à des boxeurs avec des œillères. Le fait d'apprécier le premier épisode d'une suite de jeu provient de la découverte, ok je veut bien l'entendre. Mais parfois je considère que les suites sont encore mieux,... Lire le test Monument Valley 2 sur iPad\nBeyond the Lightning Door · 3 avril 2018\n« Disappointment Valley »\nSur Android : 3 ans après la sorti de son premier opus, « Monument Valley 2 » sort non sans une certaine discrétion. De fait, cette suite n'apporte quasiment rien de nouveau au joueur en dehors d'une sympathique petite histoire à mi-chemin entre le passage de flambeau et la formation de la nouvelle génération. La géométrie impossible est toujours aussi bluffante, l'univers toujours aussi envoutant, les... Lire le test Monument Valley 2 sur Android\nJamesSunderland · 17 décembre 2018\nCritique de Monument Valley 2 par cyborgjeff\nSur iPad : Graphiquement d'un cran largement au dessus du premier voyage, Monument Valley nous offre une nouvelle histoire et de nouveaux lieux à explorer tout en conservant son concept d'énigme à résoudre autour d'illusions d'optique. Notre personnage revient donc à Monument Valley accompagné de sa petite fille, ce qui crée quelques petits moments d'émotion tout au long de son apprentissage. Ces... Lire le test Monument Valley 2 sur iPad\ncyborgjeff · 26 septembre 2018\nCritique de Monument Valley 2 par Baron Samedi\nSur iPhone : Monument valley 2 : Une mère et sa fille doivent se frayer un chemin à travers des illusions d'optiques pour se retrouver et aller au bout d'un voyage mystique. Excellent jeu, tout comme son prédécesseur. Ici on progresse tableaux après tableaux, guidant une mère et sa fille, parfois de façon simultanée, pour les amener vers la sortie. Si l'histoire n'est pas très... Lire le test Monument Valley 2 sur iPhone\nBaron Samedi · 2 janvier 2018\nLes suites ne sont jamais à la hauteur du premier...\nSur iPhone : Sydney Prescott avait raison en 1998 pour ce jeu. Presque 20 ans avant, l'héroïne de Scream 2 incarnée par Neve Campbelle a deviné que Monument Valley 2 ne pourrait atteindre la grandeur de son aîné. D'abord parce que les mécaniques ne sont plus une surprise. Parce qu'elle sont plus faciles. Parce que le scénario prend une place artificielle un peu incompréhensible. Et puis aussi... Lire le test Monument Valley 2 sur iPhone\nhillson · 1 décembre 2017\nLa poésie au service de la réflexion\nSur iPhone : Ce que le deuxième opus a perdu en originalité de Gameplay (le jeu est nettement plus facile que le premier et on trouve finalement peu de nouveautés) il l'a gagné en poésie. Un voyage un peu court que je recommande néanmoins à tout amateur de jeu de réflexion poétique. Lire le test Monument Valley 2 sur iPhone\nRaphaël Trujillo · 17 décembre 2018