DANIEL BALAVOINE - TOP 80 radio Le meilleur des années 70 et 80\nDANIEL BALAVOINE : La biographie\nPorté par sa très haute tessiture et sa grande étendue vocale, il connaît le succès en 1978 et 1979 avec sa chanson Le Chanteur et son rôle de Johnny Rockfort dans l’opéra-rock Starmania de Michel Berger et Luc Plamondon. Issu de divers groupes de rock progressif, Daniel Balavoine s’inscrit dès ses débuts de compositeur dans la mouvance inspirée par le rock et la pop anglaise, compatible avec sa voix androgyne. À l’exception de Christophe et Michel Berger, il revendique des influences exclusivement anglo-saxonnes, principalement Genesis et Queen. Dans les dernières années de sa vie, passionné par la production sonore et les percussions, il évolue vers une pop rock expérimentale dont il est en France l’un des pionniers et l’un des rares représentants populaires.\nRéputé pour ses textes engagés comme pour sa dimension sociale et ses prises de position médiatiques, il n’hésite pas à interpeller les médias ou le monde politique dans des interventions restées célèbres. Durant les années 1985-1986 à la suite des grandes famines éthiopiennes, il s’engage en faveur de l’Afrique par le biais du Rallye Dakar et devient l’un des premiers artistes français à s’investir personnellement dans l’humanitaire. C’est au cours d’une opération destinée à acheminer des pompes à eau pour la culture du riz qu’il meurt, avec quatre autres personnes, dans un accident d’hélicoptère alors qu’il survolait le désert malien.\nEn dépit de sa carrière écourtée par une mort prématurée, Daniel Balavoine a écrit et composé plus d’une centaine de titres et demeure aujourd’hui encore l’un des artistes francophones les plus populaires, fort de près de 20 millions de disques vendus et de tubes comme Tous les cris les SOS, Mon fils ma bataille, La vie ne m’apprend rien ou encore L’Aziza. En 2005 il figure sur la liste des 100 Français les plus célèbres établie par sondage BVA ; il y est classé dix-neuvième. À l’instar de Jean-Jacques Goldman, sa ligne mélodique inspirera de manière profonde la chanson française des années 1990 et du début des années 2000.\nDaniel Balavoine vit ses premières années au 85, rue de Bretagne à Alençon, où il naît le 5 février 1952. Issu d’une famille originaire des Landes et du Pays basque, il est le benjamin d’une famille de six enfants. Il a deux sœurs : Marie-Françoise (née en 1940) et Claire (née en 1943) et trois frères : Bernard (né en 1944), Guy (né en 1946) et Yves (né en 1948). Son frère Xavier meurt d’une méningite foudroyante un an plus tôt, si bien que Daniel pensera être un bébé de remplacement et aura des rapports complexes avec sa famille, jugeant indécents les artistes qui s’épanchent sur leur vie personnelle.\nSon père Émile est ingénieur en urbanisme et travaille pour le ministère de la Reconstruction. Sa mère Élisabeth Lamagdeleine est antiquaire, issue d’une famille aristocratique du Sud-Ouest de la France. Ils se séparent alors que Daniel a six ans, les enfants restant chez le père. Il passe la majorité de sa jeunesse dans le Sud-Ouest, Bordeaux, Biarritz puis Pau. En 1959, Daniel entre en pension à la suite de la mutation de son père en Algérie à Tizi Ouzou. Il apprécie peu le pensionnat qui lui fait perdre le goût de la religion et provoque chez lui un profond rejet de la discipline qui y règne. Vers 11 ans, il entend dans l’établissement She Loves You des Beatles ce qui — il le confiera plus tard — lui donne goût à la musique.\nLycéen à Pau, Balavoine est un élève doué, surtout en littérature. Il s’implique de très près dans la révolte étudiante de Mai 68 et s’imagine alors faire une carrière politique. Mais la fin du mouvement le déçoit, et il décide de se lancer dans la musique.\nAprès trois mois de terminale, il quitte son établissement en décembre 1969 afin de se consacrer à la musique.\nIl débute chanteur de bal et se produit à Pau, notamment dans le quartier du Hédas, au Chaudron (actuellement Gusto), en interprétant Bob Dylan. Intégrant successivement les éphémères groupes de rock Réveil, Shake’s puis Purple Eruption, il acquiert une petite notoriété locale.\nEn 1971 il décide de monter à Paris avec ses amis une première fois. Mais de retour à Pau, il est contacté par le groupe Présence dont le chanteur vient de partir. De nouveau sur Paris, il passe une audition au cours de laquelle un autre jeune chanteur, du nom de Laurent Voulzy, concourt. Balavoine est retenu et commence à côtoyer les studios. Un premier 45 tours oscillant entre hard rock et slow sort chez Vogue : il ne s’en vendra que 247 exemplaires. Malgré l’échec de ce disque, Présence se produit un peu partout en France. Entretemps, il se mariera avec une jeune polonaise rencontrée au Gibus où elle est caissière, Dominique Shroo, mais ils se séparent en 1974 et divorcent en 1979. Il évoque leur relation dans la chanson Couleurs d’automne de son premier album De vous à elle en passant par moi.\nEn 1972, le groupe signe chez Warner Bros. et Balavoine le quitte.\n1972-1978 : les années galère\nPour assurer le quotidien, Balavoine trouve un emploi de disquaire mais ne renonce pas pour autant à la musique. En 1973 la maison de disques Vogue le rappelle et l’encourage à entamer une carrière solo. Le 45 tours Viens vite sort mais obtient à peine plus de succès qu’à l’époque de Présence. Il gardera un mauvais souvenir de cette période en raison des exigences du directeur artistique. Daniel quitte Vogue et, accompagné de son frère Guy, devient choriste. La même année, ils sont engagés dans l’opéra-rock La Révolution française de Claude-Michel Schönberg.\nÀ la même période, Patrick Juvet prépare son passage à l’Olympia et recherche un choriste avec une haute tessiture. Contacté par sa productrice, Daniel est engagé et entame avec l’artiste une tournée au cours de l’année 1974. Daniel Balavoine lui compose une chanson Couleurs d’automne pour son prochain album intitulé Chrysalide ; Patrick Juvet, généreux, la lui laisse chanter. Le disque sort chez Barclay. C’est d’ailleurs pendant cet enregistrement que Daniel fait la connaissance d’Andy Scott, ingénieur du son, qui ne le quittera plus. Séduit par la voix de Balavoine, Léo Missir, vice-président et directeur artistique de Barclay, lui fait signer sur-le-champ un contrat de trois albums. Leur collaboration durera bien au-delà.\nLe premier 33 tours de Daniel Balavoine sort en mars 1975 et s’intitule De vous à elle en passant par moi, enregistré de nuit au Studio Hoche qu’il libère lui et son équipe au matin pour le début des séances de neuf heures. Aucun titre ne se démarque clairement : seul Évelyne et moi, unique extrait à paraître en single, passe timidement en radio. L’album ne rencontre pas le succès (5 000 exemplaires vendus). En 1982, en évoquant ce premier album dans l’émission Aujourd’hui la vie, Balavoine admet que « c’était un album léger, il est gentil mais sans plus », ajoutant que sa « personnalité n’était pas encore précise, même [sa] voix était très différente ». Il affirme que les « sujets traités n’avaient aucun intérêt » vu qu’il parlait de lui et de ses fiancées et que ça lui « arrive de le faire écouter à ceux qui ont envie de rire ». Attristé par l’échec de De vous à elle en passant par moi, Balavoine ne reprendra jamais les titres de l’album en concert, pas plus que le single suivant, Vienne la pluie, sorti la même année, qui passe également inaperçu et qui connaît des problèmes en raison de sa pochette, reprenant sans autorisation la peinture Les Vacances de Hegel de René Magritte.\nPeu avant, il croise la route de Catherine Ferry dont il tombe amoureux. Il devient par ailleurs le pygmalion de la jeune femme. Elle est choisie pour représenter la France à l’Eurovision 1976 lors de la sélection nationale française avec la chanson Un, deux, trois écrite par Jean-Paul Cara et composée par Tony Rallo. Les frères Balavoine chantent les chœurs bien que Daniel n’aime pas la chanson et font partie des choristes qui accompagnent la chanteuse lors de sa prestation au Concours Eurovision de la chanson à La Haye le 3 avril 1976. Un temps favorite, la chanson se classera deuxième au terme du vote final. Daniel écrira ensuite la majeure partie des futures chansons de Catherine Ferry, dont les titres Bonjour, bonjour en 1982 et Vivre avec la musique en 1984.\nAu cours d’un voyage en Pologne en accompagnant Catherine Ferry, avec qui il est en couple à l’époque, Balavoine, heurté par le climat politique ambiant, imagine un album-concept autour du mur de Berlin, qu’il enregistre avec ses propres musiciens et son ami ingénieur du son, Andy Scott, bénéficiant de moyens qu’aurait obtenus un chanteur déjà célèbre. Intitulé Les Aventures de Simon et Gunther…, le disque, mêlant rock progressif et musique classique, sort en avril 1977 et bénéficie d’une promotion plus grande que sur l’album précédent. Malgré le succès d’estime obtenu, les ventes de cet ovni paru en pleine période disco restent faibles (seulement 20 000 exemplaires écoulés) et Eddie Barclay s’impatiente des résultats du chanteur et fait savoir à Léo Missir que le prochain album sera décisif. Parallèlement, Balavoine est choriste sur le premier album d’Alain Bashung, Roman-photos.\nEntre-temps, Michel Berger, qui est en passe d’achever la composition de l’opéra-rock Starmania, cherche un chanteur pour interpréter le rôle de Johnny Rockfort. Impressionné par une prestation de Balavoine qui interprète à la télévision Lady Marlène (l’unique titre du dernier album ayant réussi à percer), il l’embauche. France Gall, alors compagne de Michel Berger, témoigne :\n« La première fois qu’on a vu et entendu Daniel, c’était à la télé : Michel et moi étions assis par terre dans notre chambre de Beauséjour et regardions par intermittence l’émission de Guy Lux. Quand il est entré pour chanter Lady Marlène avec un grand orchestre, nous avons eu un choc. Raide comme un piquet, planté derrière son micro sur pied, il a commencé à chanter d’une voix qu’on n’avait jamais entendue, avec un timbre nouveau et une tessiture tellement large et aiguë qu’on en est restés bouche bée. »\nLe Chanteur (1978-1982)\n1978-1979 : la reconnaissance\nDaniel Balavoine sur le plateau de l’émission « Midi Première » de TF1, le 17 octobre 1980.\nEn octobre 1978 sort l’album studio de Starmania, dont, de nombreux titres deviennent en quelques semaines des hits. Balavoine y interprète Quand on arrive en ville, Banlieue nord et le SOS d’un terrien en détresse, composé et taillé sur mesure à sa voix. Le disque demeure une des meilleures ventes françaises de l’Histoire, cumulant plus de deux millions d’unités vendues. L’œuvre, plus tard adaptée en anglais, est tout aussi bien accueillie à l’étranger.\nEn parallèle — et après un 45 tours encore peu rentable, Je suis bien, sorti en février 1978, bien que lui permettant de bénéficier de l’interpréter à plusieurs reprises à la télévision7 — Daniel Balavoine enregistre son troisième album Le Chanteur avec le groupe Clin d’œil, dans les bacs quelques semaines avant la sortie de Starmania. Clin d’œil participera aussi aux deux albums suivants. La chanson Le Chanteur qui donne son titre à l’album, obtient un succès fulgurant et se vend à plus de 500 000 exemplaires. Avec ce titre (devenu un standard de son répertoire et qui demeure, aujourd’hui encore, une de ses plus célèbres chansons), Balavoine, lucide et amer, chante les ambitions et les craintes d’un artiste en devenir. Il évoque la fulgurance du succès d’un nouveau venu dans le monde de la chanson, « J’me présente/je m’appelle Henri, […], j’suis chanteur, je chante pour mes copains », qui adulé du public et reconnu par les médias donne « des concerts de cent mille personnes, où même le tout Paris s’étonne », puis passe au terme d’une longue carrière du statut d’idole à celui de vieux chanteur jugé ringard par la jeune génération (« Les nouvelles de l’école diront que j’suis pédé, que mes yeux puent l’alcool, que j’fais bien d’arrêter ») et s’achève, après l’abandon de toute illusion et le désamour du public, par « J’veux mourir malheureux / pour ne rien regretter ». Les Oiseaux et Lucie seront également extraits du même album.\nDu 10 avril au 3 mai 1979, Starmania est joué au Palais des congrès de Paris, où 100 000 personnes au total assistent au spectacle. La distribution, outre Daniel, se compose de France Gall, Diane Dufresne, Étienne Chicot, Fabienne Thibeault, Nanette Workman pour ne citer qu’eux. Balavoine marque profondément cette production et cette participation accroit davantage sa notoriété en lui donnant une image de rebelle, voyou et tendre à la fois.\nFort de cette expérience, il enregistre son quatrième album Face amour / Face amère, qui sort en octobre 1979 et comprend notamment Love Linda, dédié à sa nouvelle compagne Linda Lecomte, Rougeagèvre, Ces petits riens (une douce balade pop) et Me laisse pas m’en aller, dont la construction musicale rappelle celle du Chanteur. Sans réel tube, le disque est moyennement accueilli par le public, tout en étant salué par la critique qui lui décerne le prix Raoul-Breton. À Lille au théâtre Sébastopol, au mois de novembre, il donne le premier concert à son nom.\nBalavoine se produit à l’Olympia du 31 janvier au 2 février 1980, où 1 200 spectateurs par soir viennent le voir, obtenant un accueil favorable des critiques professionnels. Toujours en ce début d’année 1980, il apparait dans le film Alors… Heureux ? jouant le rôle d’un brancardier homosexuel, et pour lequel il compose également la musique du film.\nIl fait aussi sensation le 19 mars 1980, lors d’un débat au journal de midi sur Antenne 2 au cours duquel il prend à partie François Mitterrand (encore dans l’opposition et premier secrétaire du Parti socialiste) et par la même occasion les journalistes présents sur le plateau, les accusant d’ignorer les problèmes de la jeunesse dans un monologue resté célèbre. Les médias l’érigent alors en porte-parole de cette même jeunesse, un rôle qu’il réfute et dont il désirera toujours se défaire estimant que ce n’était pas du tout son intention. Créant la polémique, il devient désormais un invité incontournable des émissions-débats, devenant un « bon client » aux yeux des médias. Après cette intervention, il est catalogué comme chanteur engagé dans l’esprit du grand public.\nEn bon ami, il soutient à l’époque la candidature de Coluche à l’élection présidentielle de 1981. Après le retrait de ce dernier, François Mitterrand lui demande de se joindre à sa campagne. Balavoine, sensible aux idées de gauche, chante dans la première partie de ses meetings pendant quelques semaines avant de se rétracter, refusant ce qu’il estime être une récupération politique. Il déclarera plus tard : « Je ne fais pas de politique, je fais du sentiment politique. »\nEn novembre 1980, il revient avec l’album Un autre monde, disque contenant Mon fils ma bataille (inspiré du divorce de son guitariste et ami Colin Swinburne), Je ne suis pas un héros (initialement écrit pour l’album À partir de maintenant de Johnny Hallyday), La vie ne m’apprend rien. Ces tubes deviennent des incontournables de son répertoire, tout comme, dans une moindre mesure, Lipstick Polychrome. L’album rencontre un énorme succès commercial, avec 500 000 exemplaires vendus\nFort du succès de ses nouvelles chansons, Daniel réinvestit la scène de l’Olympia du 10 au 14 mars 1981. Il fait salle comble et enregistre son premier album en public, Balavoine sur scène qui parait en novembre 1981. La Chine est très présente dans ce spectacle. Il entame ensuite une grande tournée et participe, le 22 octobre, au concert 100 artistes pour les prisonniers d’opinions, au profit d’Amnesty International.\nParallèlement, Daniel fait ses débuts de présentateur à la télévision sur Antenne 2. En compagnie de Joëlle Mogensen (alors ex-chanteuse du groupe Il était une fois), il présente, le 11 avril 1981, un nouveau concept d’émission de variétés baptisé Tout nouveau, tout beau. L’aventure tournera court et s’arrêtera à ce premier numéro.\nDurant l’hiver 1981, il part à Ibiza enregistrer un sixième 33 tours avec de nouveaux musiciens, dont le batteur américain Joe Hammer. À 30 ans, Balavoine veut entamer un nouveau virage musical, plus rock, plus électronique, s’écartant de plus en plus de l’acoustique. En avril sort Vendeurs de larmes porté par la chanson Vivre ou survivre, qui devient très vite un tube. Dieu que l’amour est triste, Soulève-moi et le titre éponyme de l’album sont aussi notables. Ce disque rencontre un grand succès public et obtient le prix Diamant de la chanson française.\nEstimant que ses productions sont maintenant dignes de concerts plus imposants, il investit la plus grande salle de spectacle parisienne de l’époque, le Palais des sports, où il joue à guichets fermés du 9 au 13 juin 1982. Les moyens mis en œuvre sont importants et Balavoine offre au public un grand spectacle. Séduit par l’acoustique du lieu ainsi que son ambiance, il restera fidèle à cette salle.\nBalavoine se voit également proposer un second rôle au cinéma dans le film Qu’est-ce qui fait craquer les filles… (1982).\n1983 : Loin des yeux de l’Occident\nPassionné de sports mécaniques, Balavoine participe en janvier au Paris-Dakar. Tombé en panne à la première étape, il suit la caravane en touriste et découvre l’Afrique. Électrochoc pour Daniel Balavoine qui prend violemment conscience de la famine et de la pauvreté du continent. Revenant avec des images dures, il déclare : « Lorsqu’on voit au détour d’un village un môme à quatre pattes en train de ramasser des mouches pour les manger, il n’y a plus rien à dire ».\nDurant l’été, il part en Écosse composer son septième album Loin des yeux de l’Occident. Sorti en octobre 1983 et réputé être son album le plus engagé, les textes évoquent les femmes du tiers monde avec Pour la femme veuve qui s’éveille, la torture avec Frappe avec ta tête, la drogue avec Poisson dans la cage, les dictatures d’Amérique du Sud avec Revolucion. Notons également : Partir avant les miens, dont le texte à l’annonce de sa mort sonnera comme étrangement prémonitoire. Musicalement, le disque, inspiré par Peter Gabriel, mêle sonorités électroniques et ambiances world music avec l’emploi de percussions africaines. Toutefois, l’album se vend moins bien que les précédents (250 000 exemplaires). Patrick Moraz, anciennement claviériste pour le groupe britannique Yes joue les claviers sur la chanson Partir avant les miens.\nDurant l’année, Balavoine participe au conte musical Abbacadabra avec Frida du groupe ABBA, avec laquelle il enregistre le single Belle.\nPendant trois semaines, à 18 h 30, il tient une chronique quotidienne de 2 minutes 30 sur une éphémère radio 95.2. Il réagit à l’actualité en rédigeant des billets d’humeurs. En septembre 1983, il préfigure les Restos du cœur dans une de ses chroniques en émettant l’idée d’une grande « banque alimentaire ». Certains politiques font comprendre au chanteur qu’il n’a pas à se mêler de tels sujets. L’idée sera reprise par Coluche, à l’origine des Restos du cœur. Selon Fabien Lecœuvre :\n« À l’époque, son idée a déclenché un raz de marée médiatique. Politiques, journalistes et même des artistes lui ont reproché son idée et lui disaient : « Qu’il se contente de chanter ». Seul Coluche a pris la défense de Balavoine. D’ailleurs, il reprendra son projet et créera Les Restos du Cœur quelques semaines plus tard. »\nLe chanteur est l’invité de l’émission d’information 7 sur 7 le 23 octobre 1983, jour de l’attentat du Drakkar au Liban où son frère Yves — militaire — est basé. Il lance sous le coup de l’émotion : « J’emmerde les anciens combattants ! »; phrase adressée à tous ceux qui souhaitent à la jeunesse « une bonne guerre ». Il poursuit avec véhémence et colère dans une diatribe profondément antipolitique et antimilitariste. Son propos fait scandale et deux semaines plus tard, il s’explique publiquement dans une émission de Michel Drucker, ce qui n’empêche pas l’annulation de certains de ses concerts du fait de manifestations d’anciens combattants, notamment à Avignon.\nBalavoine entreprend une tournée marathon à travers la France durant l’hiver-printemps 1984. Le 2 avril, il fait une halte au Printemps de Bourges.\nLe 15 juillet 1984, naît son fils Jérémie. Daniel a rencontré sa mère Corinne pendant l’enregistrement de Vendeurs de larmes. Dans l’émoi et à titre promotionnel pour sa rentrée parisienne, il compose un 45 tours inédit Dieu que c’est beau illustrant d’une manière métaphorique l’accouchement avec des références omniprésentes à la Genèse. Frida Lyngstad, du groupe Abba, est l’une de ses choristes sur cette chanson ; il lui compose d’ailleurs le titre The Face pour son album Shine (1984). Dieu que c’est Beau est le premier titre de Balavoine à entrer au Top 50, nouvellement créé.\nSa tournée se clôture au Palais des sports du 21 au 30 septembre, où est enregistré le double album live Balavoine au Palais des sports. Daniel Balavoine présente au public un spectacle qui utilise les faisceaux Vari-Lite et la technologie HF (sans fil). Le décor est très dépouillé, Balavoine privilégiant largement la lumière et le rendu sonore, qu’il désire irréprochable. La totalité des chansons a été réorchestrée soit dans des ambiances techno-world soit dans un rock très prononcé.\nDurant l’année, il compose et écrit l’album Vivre avec la Musique pour Catherine Ferry, où il expérimente pour la première fois l’échantillonneur Fairlight CMI qu’il vient d’acquérir pour un prix exorbitant.\n1985 : Sauver l’amour\nLe 1er janvier 1985, Balavoine se lance dans son deuxième Paris-Dakar comme copilote de Jean-Luc Roy à bord d’un Toyota. Ils arriveront à Dakar trentième.\nIl devient arrangeur musical et ouvre une « cellule artistique » destinée à promouvoir le son reconnaissable de ses albums et sa technique de production réputée « raffinée » chez d’autres artistes. Admirative de Balavoine, Jeanne Mas restera sa première et dernière cliente. Le chanteur lui réalise deux titres : Cœur en stéréo et Oh Mama.\nL’année 1985 marque l’entrée du showbiz dans le monde de l’humanitaire. Les artistes du monde entier se mobilisent pour l’Éthiopie qui subit alors une famine effroyable. À l’initiative de Bob Geldof qui a créé Band Aid l’année passée, un concert planétaire est donnée le 13 juillet 1985 au Stade de Wembley qui est marqué par des performances scéniques, comme celle de Queen. Une délégation française, composée de Michel Berger, France Gall, Jean-Jacques Goldman et Daniel Balavoine, est présente. Attristé que contrairement à plein d’autres pays il n’y ait pas eu de concert solidaire en France à cette occasion, le groupe décide d’en organiser un. Ce sera le concert des Chanteurs sans frontières, coorganisé par Renaud à La Courneuve le 13 octobre 1985. Daniel Balavoine y chante en duo Je marche seul avec Jean-Jacques Goldman et Il jouait du piano debout avec France Gall. Le concert en plein air, dont le prix des places fut jugé trop onéreux, avec seulement 15 000 spectateurs est considéré comme un échec, mais le disque SOS Éthiopie se vend bien. Balavoine qualifie le concert de « concert sans spectateurs ».\nDurant l’été, Balavoine retourne en Écosse pour enregistrer son huitième album studio. Sauver l’amour paraît en octobre 1985. Le 33 tours est également diffusé en CD (format d’écoute encore rarissime à cette époque), ce qui, en bon amateur de nouvelle technologie, fait le bonheur de Daniel Balavoine. L’album est marqué musicalement par l’utilisation de l’échantillonneur Fairlight CMI, permettant une large gamme de sonorités nouvelles et encore inédites en France où l’appareil est peu utilisé.\nSur les neuf chansons que compte l’album, quatre deviennent des tubes : L’Aziza, en hommage à sa femme juive-marocaine Corinne, le plus grand succès de l’album dont les ventes en single dépassent le million d’exemplaires et lui vaut d’être classé no 1 du Top 50 un mois après sa mort tragique, Sauver l’amour (no 5 au Top 50), Aimer est plus fort que d’être aimé (non classé au Top 50, mais succès radiophonique) et l’hymne de la solitude Tous les cris les SOS. La quasi-totalité des titres traitent d’un problème politique ou social : une jeunesse incomprise pour Petite Angèle, le sujet grave des enfants soldats avec Petit homme mort au combat, la rupture avec Ne parle pas de malheur et la sécheresse (et a fortiori la famine en Éthiopie) avec Un enfant assis attend la pluie qui clos l’album. Après sa mort, on apprendra que l’artiste avait cédé en secret tous les droits de cette dernière chanson au profit de l’Afrique. Toute la fin de l’année 1985 est consacrée à la promotion du disque. 1 240 000 exemplaires de l’album sont vendus (et 1 580 000 singles), ce qui en fait la meilleure vente toutes catégories confondues du chanteur.\nIl participe à plusieurs manifestations parmi lesquelles, les premières Victoires de la musique, le 23 novembre, qu’il préside pendant une partie en remettant un prix à Jean-Michel Jarre et au groupe Téléphone. Le 7 décembre, il reçoit le prix de la chanson anti-raciste pour L’Aziza des mains de Harlem Désir au nom de SOS Racisme. Militant de la première heure au sein de cette association, il était inscrit comme militant de base au comité de Colombes, son lieu de résidence. Quelques jours plus tard, le 14 décembre, il participe au lancement officiel des Restaurants du cœur par son ami Coluche. Balavoine en est le premier parrain (ce même mois, il passera son dernier Nouvel An en famille).\nPar sa volonté d’être sur tous les fronts, le chanteur se voit extrêmement médiatisé à cette période.\nLe 4 janvier 1986, il participera à sa dernière émission en tant que chanteur, Succès made in France, animée par Désirée Nosbusch, où il chantera une dernière fois la chanson l’Aziza. Lors de cette émission, il sera interviewé par l’animatrice pour évoquer les grands moments de sa carrière, où il précisera que le palais des Sports était sa salle de concert fétiche et pour préciser que sa prochaine tournée commençait par des concerts dans cette salle en septembre 1986.\nParis-Dakar, Paris du Cœur\nLe représentant en France de Band Aid, Lionel Rotcage, l’encourage ainsi que Michel Berger, France Gall et Richard Berry à s’investir dans l’opération Action Écoles qui consiste à créer des comités d’élèves dans tous les établissements scolaires de France afin de lever des fonds et de financer des projets précis sur le continent africain.\nParmi ces projets, Daniel Balavoine se voit confier la responsabilité de l’opération Pompes à eaux pour l’Afrique, qui l’amène à repartir sur le Paris-Dakar, non pas en tant que concurrent, mais comme ambassadeur des Paris du cœur (une action humanitaire visant à installer des pompes à eaux dans des villages africains, en profitant de la logistique du rallye). Il supervise, avec l’aide du créateur et directeur de la course Thierry Sabine, ce programme en prenant appui sur le rallye. À l’aide d’une caméra et d’un appareil photo, il réalise un reportage au fur et à mesure de ses arrêts dans le but de le présenter sur le plateau de Champs-Élysées peu après son retour (25 janvier). Parallèlement, il rédige des chroniques quotidiennes pour Europe 1. Il part donc le 6 janvier 1986 de Tamanrasset pour rejoindre l’équipe qui se trouve au Rallye Dakar.\nAinsi, le 8 janvier 1986, on le voit assistant à l’installation d’une pompe à eau solaire dans un village voisin d’Agadez. C’est probablement sa dernière apparition télévisée, bien qu’il existe un court film amateur tourné quelques heures avant sa mort.\nLe 12 janvier, deux jours avant sa mort, il sauve la vie de la pilote Catherine Caly, alors gravement blessée, en l’évacuant d’urgence à bord de son avion. « Il faut être fou pour faire cette course », lui aurait-il dit. Il rejoint ensuite à Niamey le Rallye Dakar le 13 janvier 1986 pour la journée de repos.\n14 janvier 1986, l’accident mortel\nPrésent lors du Paris-Dakar 1986 en tant qu’ambassadeur de l’action humanitaire des Paris du Cœur (Action Ecoles), Daniel Balavoine traite une bonne partie de la journée du 14 janvier avec le gouverneur de Gao, dont les autorités bloquent une partie du convoi acheminant les pompes à eaux. Le matin dans le petit avion qui l’emmenait de Niamey (Niger) à Gao (Mali), il donnait sa dernière interview filmée, volée au détour d’une conversation. Vêtu d’un sweat blanc et apparaissant très fatigué, il renouvelait sa confiance en son opération humanitaire au terme d’un échange bref. Avec Thierry Sabine présent à ses côtés, ils donnent en fin d’après-midi le coup d’envoi d’un match de football entre l’équipe de Gao et celle de Mopti organisé dans le cadre du Paris-Dakar. La cérémonie s’éternise et le jour décline. Cette journée est décrite par tous les protagonistes comme l’une des pires de l’épreuve, avec un fort vent de sable fluctuant tout au long de la journée. Thierry Sabine doit rejoindre par hélicoptère le bivouac de Gourma-Rharous, arrivée de l’étape à 250 km du site. Daniel Balavoine n’est pas prévu à bord. Plusieurs journalistes présents pour la couverture du rallye et prévus à bord ont ce jour-là échappé à la mort. Patrick Poivre d’Arvor, Yann Arthus-Bertrand, Jean-Luc Roy ou encore Patrick Chêne se seraient trouvés embarqués si deux avions en provenance de Bamako ne s’étaient pas posés par hasard sur le tarmac de Gao. Tous choisirent de s’y disperser. Nathalie Odent et Jean-Paul Le Fur, journaliste au Journal du Dimanche et technicien radio RTL, les remplacent dans l’hélicoptère. Jean-Luc Roy, sur la proposition de Thierry Sabine auprès duquel Balavoine réclamait de temps à autre un baptême de l’air en hélicoptère, cédera sa place au dernier moment au chanteur qui finira, après quelques hésitations, par monter à bord pressé par le temps.\nÀ 17 h 15, l’appareil décolle. Le pilote François-Xavier Bagnoud commence par suivre le fleuve Niger (un repère plat et simple) afin de limiter tout risque. Une heure plus tard, ils se posent une première fois à Gossi pour donner le coup d’envoi de la deuxième épreuve chronométrée et repartent au coucher du soleil bien que l’hélicoptère ne soit pas équipé pour voler de nuit. Vers 19 h, François-Xavier Bagnoud, n’y voyant plus rien décide d’atterrir 22 km avant l’arrivée. Les conditions sont exécrables, la nuit est tombée et le vent de sable remonte en puissance. Sabine appelle par radio le bivouac et demande qu’on leur envoie un véhicule pour terminer le parcours. Il sort de l’hélicoptère et croise un concurrent immatriculé 198. D’un ton calme et rassurant, il réitère sa demande d’aide au pilote Pierre Lartigue et au copilote Bernard Giroux. Claude Brasseur, témoin de leur ultime arrêt, décrira pourtant Thierry Sabine très énervé à l’idée de rester immobile sous l’autorité de son pilote.\nDe manière inexplicable, ils redécolleront quelques instants plus tard en prenant en chasse le 4×4 de Charles Belvèze et de son coéquipier Jacquie Giraud, se guidant à partir des feux rouges arrière du véhicule. Les deux témoins décriront l’appareil comme volant en rase-motte à une dizaine de mètres au-dessus d’eux à très haute vitesse. Le terrain réputé vicieux, ce dernier accroche, après que le 4×4 a viré sur la gauche pour la contourner, le sommet d’une dune de 30 mètres incapable d’apprécier la déclivité progressive du terrain. Rapidement déstabilisé, l’hélicoptère bascule vers l’avant et se désintègre sur près de 150 mètres après plusieurs boucles en vrilles, s’éclatant entre temps contre un ou plusieurs acacias. Il est alors 19 h 20 ; l’accident se produit à seulement huit kilomètres et cinq minutes de vol du bivouac de Gourma-Rharous (approximativement 16° 49′ 52″ N, 1° 52′ 23″ O), en plein désert malien. Les cinq passagers meurent sur le coup.\nSi l’accident en lui-même, même s’il est mal compris faute de témoins, reste a priori lié aux conditions météorologiques difficiles, la raison de leur dernier décollage semble irrationnelle et demeure à ce jour inexpliquée. Durant longtemps, la seule et unique réponse qui ait été avancée est la thèse d’une blessure se fondant sur la découverte de gazes à l’endroit de leur arrêt. Morsure de serpent, piqûre de scorpion ou tout autre traumatisme suffisamment grave pour s’envoler en urgence et ainsi arriver le plus vite possible à destination, et ce malgré le danger. Depuis quelques années, un coup de sang de Thierry Sabine est de plus en plus évoqué par ceux qui l’ont connu et étaient sur place à l’époque. Il était de notoriété publique que le jeune pilote, fatigué du rythme qu’impliquait le Dakar, était en froid avec Thierry Sabine, peu enclin aux règles de sécurité et dont le charisme et le goût pour l’aventure étaient parfois jugés écrasants.\nLe corps de Daniel Balavoine est, dans les jours qui suivent, rapatrié en France pour y être inhumé. Son cercueil est exposé un temps au public au funérarium du mont Valérien à Nanterre. Ses obsèques furent célébrées le 20 janvier 1986 à Biarritz, où il repose désormais, au cimetière de Ranquine.\nLe rêve anglais brisé\nLa mort de Daniel Balavoine intervient à un moment charnière où le chanteur bouillonne de projets et rêve d’entamer une carrière internationale. Son seul succès francophone ne lui suffit plus, il désire s’exporter outre-Manche et créer un groupe.\nVoulant se remettre en cause et repartir de zéro, il était convenu que, dès février 1986, Balavoine aille s’installer à Londres. Son introduction sur le marché du disque anglais se serait réalisée par l’intermédiaire de l’ex-chanteur de Genesis, Peter Gabriel avec qui Daniel Balavoine était en pourparler en vue d’une collaboration artistique et de Peter Hammill, membre fondateur de Van der Graaf Generator. Là-bas était prévue l’admission du chanteur dans un groupe où il n’occuperait pas forcément la place de chanteur ou de leader. Entièrement anglo-saxonne et réservée au marché britannique, du moins dans un premier temps, cette nouvelle production nommée Bicycle (du nom de ses éditions personnelles), chantée en anglais, aurait été pour lui non seulement un moyen de convaincre les critiques rocks que sa musique était digne de la Grande-Bretagne mais aussi de renouer avec ses débuts. L’équipe aurait été la même que pour l’enregistrement de Sauver l’amour, composée donc, outre Balavoine, du batteur Joseph Hammer, du guitariste John Wooloff et du claviériste Matt Clifford (plus tard claviériste des Rolling Stones), le tout accompagné d’Andy Scott à la réalisation. Un 45 tours à titre expérimental serait sorti au cours de l’année 1986, puis selon le succès un premier album en anglais vers fin 1987.\nEn parallèle, Balavoine voulait continuer sa carrière française, mais de manière moins intense que la décennie écoulée. Sa salle fétiche, le palais des Sports, devait à nouveau l’accueillir pour trois semaines de concerts, une durée exceptionnelle, dès la fin septembre 1986. Il n’était d’ailleurs pas exclu que la formation anglaise s’occupe de la première partie du spectacle en interprétant des inédits. Le spectacle aurait inauguré une tournée qui se serait étendue de la France aux Pays-Bas, en passant par l’Allemagne jusqu’en mars 1987. Elle aurait rejoint celle de Jeanne Mas au palais des Sports de Lyon où les deux artistes envisageaient de donner un spectacle en commun.\nLe chanteur, estimant que son métier n’est pas une fin en soi, disait vouloir mettre un terme à sa carrière autour de la quarantaine pour pouvoir commencer autre chose — politique, production, cinéma, écriture, etc. — sans savoir encore. Dans une interview en février 1984 sur Europe 1, il déclarait être très intéressé par l’écriture d’un roman. Certaines personnes de son entourage affirment qu’il aurait quand même continué la musique.\nDepuis 1986 : postérité\nEn à peine huit ans de succès (1978-1986), Balavoine laisse près d’une vingtaine de tubes. Nombre d’artistes ont interprété ultérieurement des chansons de son répertoire, tels que Florent Pagny, Liane Foly, Léna Ka, Jeanne Mas, Nicole Rieu, Pascal Obispo, Patrick Fiori, la troupe des Enfoirés, Marie Denise Pelletier ou Grégory Lemarchal pour ne citer qu’eux.\nDaniel Balavoine a vendu près de 20 millions de disques et est de ceux dont la carrière posthume est autant prolifique sinon plus que celle menée de leur vivant. Il est fréquemment diffusé sur les ondes (en 2003, ses titres étaient diffusés en moyenne une fois par heure) et souvent repris à la télévision.\nIl jouit encore aujourd’hui d’une grande popularité, en témoignent les ventes de ses principales compilations : L’Essentiel (paru en 1995) vendu à 720 000 exemplaires et Balavoine sans frontières (paru en 2005) atteignant les 150 000 copies. Ses actions humanitaires et prises de positions sont unanimement saluées. Son univers particulier fut boudé durant un temps par la nouvelle génération avant qu’une nouvelle scène hétéroclite ne commence à le saluer ou à s’en réclamer : de rappeurs comme Soprano et Youssoupha à Justice ou Mickaël Miro en passant par Christine and the Queens et dernièrement Fishbach7 ou encore BB Brunes.\nQuatre jours après sa mort, Jean-Jacques Goldman lui a rendu hommage en direct dans Champs-Élysées en lui dédiant sa chanson Confidentiel, dont les paroles reflètent son état d’âme vis-à-vis du disparu.\nAlors qu’elle remporte le concours « Tremplin de la musique du Festival de Wallonie » en 1986, Lara Fabian décide de faire figurer sur la face A de son premier 45 tours la chanson écrite et composée en hommage à Daniel Balavoine par Marc Lerchs L’Aziza est en pleurs. Remarquée par Claude Rappé de RTL, elle sera sélectionnée par le producteur Hubert Terheggen pour représenter le Luxembourg à l’Eurovision 1988.\nMichel Berger a écrit et composé pour France Gall la chanson Évidemment (sur l’album Babacar, en 1987), en hommage à Daniel Balavoine. Il lui a également fréquemment dédié sa chanson La Minute de silence lors de concerts. Michel Berger écrira sur son dernier disque Double jeu, la chanson La lettre en hommage à Daniel Balavoine et sa compagne, Corinne.\nLors de sa tournée 1986-1987, Jeanne Mas interprète Lucie dans son tour de chant. Elle choisira de reprendre systématiquement une chanson de Daniel Balavoine lors de ses tournées en France.\nEn décembre 1987, Julie Pietri rend à son tour hommage au chanteur lors de ses concerts à l’Olympia, en interprétant La vie ne m’apprend rien.\nDe même, Francis Cabrel enregistre sur son album Sarbacane (1989) la chanson Dormir debout dans laquelle il rend hommage à « l’homme qui courait après Lucie » et « l’homme qui pouvait sauver l’amour ».\nEn 1990, Johnny Hallyday inscrit pour la première fois à son répertoire Je ne suis pas un héros, qu’il dédie lors de son tour de chant à Daniel Balavoine. Sortie en single, cette version live devient un tube et cela malgré la censure qui l’interdit de radio et de télévision durant la Guerre du Golfe. (voir album live Dans la chaleur de Bercy).\nEn 1997, les Enfoirés reprendront Sauver l’amour, puis en 2004 Tous les cris les SOS comme hymnes officiels.\nEn 1999, Liane Foly inclut une reprise de La vie ne m’apprend rien sur son album Acoustique.\nEn 2000, une sélection d’artistes composée de David Hallyday, Florent Pagny, Francis Cabrel, Hélène Ségara, Jean-Louis Aubert, Khaled, Liane Foly, Marc Lavoine, Roch Voisine et Stephan Eicher reprennent ses chansons sur l’album Balavoine hommages….\nEn 2004, la troupe des Enfoirés fait de Tous les cris les SOS son hymne de l’année.\nLe 17 avril 2004, l’astéroïde (214081) Balavoine a été nommé en sa mémoire.\nEn 2005, dans l’attente du vingtième anniversaire de sa mort, la Star Academy reprend Je ne suis pas un héros et lui rend hommage sur un album de reprises Star Academy chante Daniel Balavoine.\nMarc Lavoine a pour sa part interprété Sauver l’amour en duo avec Joana Balavoine (née le 1er juin 1986), fille de l’artiste disparu, lors de l’émission Daniel Balavoine, Évidemment diffusée en juin 2011.\nEn 2016, à l’occasion des trente ans de la mort du chanteur ce sont Bessa, Cats on Trees, Christophe, Damien Loretta, Emmanuel Moire, Florent Pagny, Jenifer, Josef Salvat, Marina Kaye, Nolwenn Leroy, Ours, Raphael, Shy’m, Zaho, Zaz et Christine and the Queens qui lui rendent hommage sur l’album Balavoine(s). Bien qu’ayant obtenu un succès commercial, cet album hommage est très critiqué.\nEn 2017, Matthieu Chedid (-M-) rend hommage au chanteur en interprétant lors de sa tournée Lamomali, album au accents profondément inspirés du Mali le titre Sauver l’amour accompagné de l’artiste malienne Fatoumata Diawara. Cette reprise chantée en cœur par le public du festival Francofolies sera présente sur l’album live Lamomali Airlines sorti en novembre 2017.\nSon fils Jérémie Balavoine est devenu musicien. Sa fille Joana est chanteuse du groupe de musique Gentle Republic, avec Alexandre Mazarguil, dans lequel elle interprète en anglais des chansons aux fortes résonances des années 1980. Pour la première fois, Joana Balavoine parle de son père dans un documentaire événement qui lui est consacré J’me présente, je m’appelle Daniel en 2016. Sa dernière compagne et mère de ses deux enfants, Corinne Barcessat (Coco) est aujourd’hui mariée au réalisateur de télévision Serge Khalfon.\nSon écriture, engagée par les sujets traités, brosse le portrait de facettes sensibles de la société : célébrité, divorce, enfance, argent et réussite sociale, travail, guerres, drogue, torture, politique, amour, tolérance et racisme, drames humanitaires, vie et mort, etc. Il inclut dans une grande majorité de ses chansons la notion d’espoir au sein d’un environnement désespérant : Vivre ou survivre et Tous les cris les SOS illustrent bien cette idée, autant textuellement que musicalement. Balavoine est fréquemment montré comme appartenant à une certaine mouvance romantique.\n« Je ne fais pas de la variété, cela n’a rien à voir avec la musique de Michel Sardou », résumait Daniel Balavoine.\nDurant toute sa carrière, il n’a de cesse de blâmer les critiques rock qui, à son sens, censurent son statut de « rockeur » et ne reconnaissent pas à part entière son travail, ou tout simplement ne considèrent pas sa musique comme étant du rock. Cette quête permanente de reconnaissance artistique fut plus ou moins récompensée en 1984, année où l’émission Les Enfants du rock lui consacre un portrait. Il gardera toutefois une profonde amertume envers cette presse spécialisée. C’est d’ailleurs une des raisons pour lesquelles il voulait partir en Angleterre, avec l’ambition de fonder un groupe de rock qui lui aurait assuré une légitimité à long terme.\nGrand détracteur de la catégorie « variétés », du moins dans le sens péjoratif qu’on lui donne, il essaie, à la moindre interview et par tous les moyens, d’échapper à cet étau, à son goût hautement réducteur. Balavoine définit la musique comme prioritaire sur les textes, sans pour autant les dénigrer, se distinguant ainsi du modèle français de tradition plutôt littéraire ne voulant en aucun cas être comparé à des poètes tels que Jacques Brel, Léo Ferré ou Georges Brassens. Il désire faire la synthèse entre la musicalité rock anglaise et la langue française à laquelle il reste viscéralement attaché (il chante en 1978 Le français est une langue qui résonne), déplorant le diktat sur les marchés du disque d’une mondialisation linguistique anglo-saxonne : « Pour moi, je suis amoureux de la France et de la langue française. Il est temps que le français soit une langue qui s’assume dans la chanson. »\nDaniel Balavoine est l’un des rares chanteurs français à avoir introduit des instrumentaux dans ses albums studios : Correspondances (dans l’album Les Aventures de Simon et Gunther… en 1979), Un autre monde (dans l’album éponyme en 1980) et La danse (dans Vendeurs de larmes en 1982).\nIssu de la nouvelle scène française émergeant au milieu des années 1970, à savoir les Michel Berger, Alain Souchon, Francis Cabrel, Laurent Voulzy, Renaud ou Jean-Jacques Goldman, il se distingue par sa volonté de mettre en avant l’instrumentation électronique, et d’utiliser principalement les synthétiseurs (dans la deuxième moitié de sa carrière).\nIl n’hésitait pas à critiquer une majorité d’artistes français établis, qu’il accusait alors de faire de la musique de « music hall », pas assez en rapport avec les attentes de la jeunesse tendant à se tourner davantage vers la musique anglo-saxonne.\nIl prend pour modèle essentiellement le groupe Genesis et ses membres : Phil Collins mais surtout Peter Gabriel, détenteur d’un univers bien particulier, idole du chanteur. Une collaboration entre les deux artistes avait même été envisagée. Balavoine était enthousiaste face à l’arrivée des nouvelles technologies (le CD naissant et l’informatique) motivé par la perpétuelle recherche de sons nouveaux. C’est dans cette optique d’innovation qu’il s’essaye même à la world music avec Pour la femme veuve qui s’éveille dont découle l’album Loin des yeux de l’Occident.\nOn note que l’achat du Fairlight CMI marque un tournant décisif dans sa carrière. Grâce à ce matériel, il est l’un des premiers à avoir expérimenté le concept du home studio : l’informatisation de la musique lui permet de composer et travailler chez lui. L’échantillonneur Fairlight, permettant d’enregistrer des sons réels puis de les échantillonner pour pouvoir ensuite les jouer, lui octroie un éventail presque infini de possibilités musicales. En découlent des airs inédits, telle l’intro de Tous les cris les SOS matérialisée par un vrai sifflement de train mêlé à des taiko japonais. Les percussions ainsi que les effets synthétiques (synthèse proche de l’orgue ou du violon) occupent un rôle qui ne cessera de croître, devenant ainsi priorité sur Sauver l’amour. Sauver l’amour ne peut pas être non plus réduit à un album de « laboratoire », album dont certains morceaux seraient d’ailleurs qualifiés d’électro-pop aujourd’hui, le solo de guitare de L’Aziza joué en une prise au retour du Live Aid par John Woolloff est un parfait contre-exemple et révèle que certains titres requièrent toujours beaucoup de spontanéité.\nCompositeur avant d’être auteur, Balavoine passe la majeure partie de son temps à élaborer ses musiques. Les textes sont écrits rapidement et toujours au dernier moment, à l’instar du Chanteur. Balavoine n’est pas musicien de formation : par conséquent il travaille à l’oreille, ne sachant pas écrire la mélodie.\nSa voix reste néanmoins sa principale caractéristique. Puissante et assez singulière, on la reconnait par son timbre haut perché et parfois volontairement éraillé. On lui décerne la plupart du temps une amplitude de près de trois octaves, généralement représentative de la montée effectuée sur SOS d’un terrien en détresse du la 1 au fa 4 qui couvre aussi bien les graves que les aigus. Sa tonalité naturellement plus haute que la normale, aurait tendance à l’oreille, à majorer son étendue vocale. Il n’utilise que peu la voix de tête (essentiellement sur Lucie, Le chanteur et SOS d’un terrien en détresse) et reste la majeure partie du temps en voix de poitrine, qui lui suffit pour chanter haut. Il interprète la plupart de ses chansons dans une tessiture et un registre rares de haute-contre avec cependant plus de puissance. Il atteint le ré 4 en voix de poitrine sur Tous les cris les SOS, et même furtivement le do 5 dans cette même chanson.\nSource : https://fr.wikipedia.org/wiki/Daniel_Balavoine


Esphigmenou: “L’orthodoxie ou la mort!” – Religioscope\nLe Patriarcat de Constantinople a déclaré "schismatiques" les moines zélotes d'Esphigmenou, au Mont Athos, les a excommuniés au mois de décembre et leur a ordonné de quitter leur monastère avec un délai fixé au 28 janvier. L'aide de la police sera requise sinon pour les en expulser.\nIl y a une trentaine d'années, les moines d'Esphigmenou avaient déjà fait la une de l'actualité. Le monastère était en effet devenu un haut lieu de la résistance athonite contre le dialogue œcuménique entre le Patriarcat de Constantinople et les catholiques romains, résistance qui s'était développée après la rencontre entre le patriarche Athenagoras et le pape Paul VI en 1964. Après avoir refusé de recevoir une commission d'enquête envoyée par le Patriarcat (sous la juridiction duquel est placé le Mont Athos) et d'obéir à un ordre d'éloignement frappant l'higoumème et quelques autres moines, les habitants d'Esphigmenou s'étaient retranchés dans leur monastère et avaient déployé une banderole proclamant: "L'orthodoxie ou la mort!" Le slogan continue d'y flotter depuis.\nLe Patriarcat œcuménique n'avait cependant pas renoncé à mettre au pas les opposants à sa politique œcuménique. En 1992, un petit groupe de moines russes qui occupaient le skite du Prophète Elie avaient été expulsés manu militari, dans des délais très brefs, par une délégation constantinopolitaine avec l'aide de la police, puis remplacés par une autre communauté. Le petit groupe de moines russes refusait également, pour motifs de conscience, de commémorer liturgiquement le Patriarche de Constantinople. Mgr Kallistos (Ware), célèbre théologien orthodoxe britannique et évêque dans la juridiction du Patriarcat de Constantinople, avait déploré l'expulsion même et – plus encore – la manière dont elle s'était déroulée (Sobornost, 15/1, 1993, p. 34).\nL'affaire d'Esphigmenou promet de faire plus de vagues. Tout d'abord, il ne s'agit pas d'une poignée de moines, mais de 107 personnes. En outre, ce ne sont pas des Russes, mais des Grecs. Toujours est-il qu'un ultime avertissement a été donné aux moines en novembre 2002 et que l'administration de la Sainte Montagne – comme les orthodoxes ont coutume d'appeler le Mont Athos – a distribué aux moines d'Esphigmenou dès la fin du mois de décembre 2002 des ordres d'expulsion. Leur excommunication offre la base juridique pour une telle mesure, puisqu'il est interdit à des schismatiques et des non orthodoxes de résider au Mont Athos.\nLe 16 janvier 2003, l'archimandrite Methodios, higoumène d'Esphigmenou, a tenu une conférence de presse à Thessalonique. "Nous combattrons avec nos chapelets de prière", a-t-il déclaré à cette occasion, soulignant que seules des "armes spirituelles" seraient utilisées pour faire face à cette menace. Mais il a également annoncé que la communauté avait l'intention de faire appel de la décision au Conseil d'Etat, qui représente la plus haute autorité administrative en Grèce. Si c'est le cas, un intéressant débat juridico-religieux aura lieu, en raison du statut très particulier dont jouit la république monastique du Mont Athos.\nSelon Spyros Payiatakis, un journaliste du quotidien grec Kathimerini (22 janvier 2003) qui est allé récemment visiter le monastère rebelle, le calme y règne et la vie s'y poursuit sans agitation apparente. Les résidents d'Esphigmenou ne retirent en revanche rien de leurs positions dans ce qu'ils considèrent comme une "bataille pour la vérité". Interrogés par ses soins, les moines dénoncent les "pouvoirs d'iniquité" qui recourent à des mesures administratives pour les contraindre à quitter leur monastère. Ils critiquent également les "laquais du Patriarche" au Mont Athos et les "charlatans spirituels qui font la cour aux visiteurs hétérodoxes de la Sainte Montagne".\nSelon des informations publiées par Associated Press (17 janvier 2003), le monastère serait privé d'eau et d'électricité. L'higoumène affirme que les autorités empêchent également approvisionnement, huile de chauffage et médicaments d'atteindre le monastère.\nSi les moines d'Esphigmenou finissent par être expulsés de force de leur monastère, il est probable que plusieurs tenteront de se retirer dans des skites isolés, d'autant plus que – même s'ils se montrent les plus radicaux – ils ne sont pas les seuls au Mont Athos à exprimer une hostilité envers les relations du Patriarcat avec les catholiques romains. Mais le Patriarcat et les autorités athonites sont fermement décidés à les voir complètement quitter le territoire. "Ils pourraient aller en Alaska, au Nouveau Mexique ou même en Arizona", a répondu un moine d'un autre monastère interrogé par Spyros Payiatakis.\nLes sympathisants des moines et les opposants à l'œcuménisme parmi les orthodoxes de la Grèce et de la diaspora n'auront en tout cas pas été apaisés dans leurs craintes par les déclarations de Sebastian Rousos, porte-parole de l'Eglise catholique romaine en Grèce, citée dans une dépêche du Catholic News Service (17 janvier 2003). Selon lui, bien que les catholiques romains n'aient rien à voir dans cette dispute, la décision d'expulsion des moines zélotes pourrait être le signe d'une amélioration dans les relations entre orthodoxes et catholiques romains. "Le patriarche Bartholomée a montré son ouverture envers l'Eglise catholique en visitant Assise en 2002 et en maintenant des relations personnelles avec le pape, C'est pourquoi ces moines ont réagi – ils rejettent complètement tous les liens catholico-orthodoxes", a commenté le porte-parole. Depuis quelque temps, rapporte le Times (6 janvier 2003), on pouvait voir sur les murs d'Esphigmenou des banderoles proclamant: "Le pape est l'Antéchrist." (JFM)


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Championnat d'Europe des nations 1992 en Suède, Demi-finales: Suède - Allemagne - Les Tournois de football\nPublié le 30 Octobre 2021 par Ygor Parizel in Demi-finales, Allemagne, Suède, Thomas Ravelli, Roland Nilsson, Jan Eriksson, Roger Ljung, Klas Ingesson, Jonas Thern, Kennet Andersson, Tomas Brolin, Martin Dahlin, Bodo Illgner, Andreas Brehme, Thomas Hässler, Jürgen Kohler, Stefan Reuter, Thomas Helmer, Jurgen Klinsmann, Matthias Sammer, Karl-Heinz Riedle, Stefan Effenberg, Berti Vogts\nRasundastadion, Stockholm (28,827)\nSuède – Allemagne 2-3 (Arb : Tullio Lanese, ITA)\nButs : 11' Hässler (0-1), 59' Riedle (0-2), 64' Brolin (1-2 Pen), 88' Riedle (1-3), 90' K. Andersson (2-3)\n18 Roger Ljung (Admira Wacker, 26) J\n19 Joakim Nilsson (Sp. Gijon, 26) > 58'\n16 Kennet Andersson (FC Malines, 24)\n17 Martin Dahlin (B. Mönchengladbach, 24) J > 73'\n10 Anders Limpar (Arsenal, 26) < 58'\n20 Johnny Ekström (IFK Göteborg, 27) < 73'\n1 Bodo Illgner (FC Cologne, 25)\n3 Andreas Brehme (C) (Inter Milan, 31)\n4 Jürgen Kohler (Juventus, 26)\n2 Stefan Reuter (Juventus, 25) J\n6 Guido Buchwald (VFB Stuttgart, 31) J\n8 Thomas Häßler (AS Roma, 26)\n14 Thomas Helmer (B. Dortmund, 27)\n18 Jürgen Klinsmann (Inter Milan, 27) > 89'\n16 Matthias Sammer (VFB Stuttgart, 24)\n11 Kark-Heinz Riedle (Lazio Rome, 26) J\n17 Stefan Effenberg (Bayern Munich, 23) J\n10 Thomas Doll (Lazio Rome, 26) < 89'\nLa Suède à domicile et ayant terminé en tête de son groupe ne fait pas pour autant office de favorite pour cette demi-finale. La sélection locale n'a su convaincre que par moments, avec des bonnes phases distillées durant les trois rencontres mais jamais sur la durée, les deux suspendus sont remplacés par des joueurs d'expériences aussi doués qu'Andersson et Schwarz. Berti Vogts retitularise à la fois Reuter, Buchwald mais surtout Sammer auteur d'une excellente montée face aux Pays-Bas. On s'observe un peu avec quelques longues balles balancées vers l'avant sans ambitions. Au bout de deux, trois minutes les deux équipes posent leurs jeux. Carton pour Effenberg, c'est tôt pour un joueur évoluant à son poste. Premier tir au but est l'aboutissement d'une action collective, Klinsmann tente à ras de sol croisé, Ravelli repousse sans trop de soucis. Coup-franc à près de trente mètres de K. Andersson passe nettement à côté. À l'approche de la 10e l'Allemagne a pris la possession du jeu avec Sammer comme dépositaire de celui-ci, tant offensivement que défensivement, Effenberg et Hässler sont plus discrets pour le moment. L'arbitre est très sympa avec les locaux car deux hommes auraient du être avertis. Coup-franc pour Hässler à une vingtaine de mètres face au but, le petit médian fait passer son ballon par-dessus le mur fixant presque Ravelli qui n'esquisse qu'un pas avant d'aller ramasser le cuir au fond 0-1. Deuxième coup-franc direct inscrit pour Hässler dans cet Euro. Voilà enfin la 1ère carte pour un suédois, pour Ljung (qui aurait déjà pu en recevoir une !). La Suède a pris les commandes maintenant, laissée volontairement par les allemands mais ce ne sera que de courte durée car la Mannschaft fait à nouveau circuler vers l'avant, et propose des actions intéressantes jusqu'au rectangle adverse. Beaucoup de fautes d'antijeu côté scandinave. Enfin une tentative suédoise avec Thern qui est contré avant d'atteindre Illgner. Carte pour Riedle. 25 minutes de jeu très calme pour la défense allemande, un match simple jusqu'à présent ! Andersson aussi pourrait voir jaune pour un coup de pied haut pas nécessaire sur Helmer. La Suède semble dans l'impossibilité de faire basculer le match. Les avants suédois lorsqu'ils approchent le grand-rectangle opposé perdent systématiquement le ballon à cause des solides et organisés défenseurs. Bonne action de Sammer et Riedle, le une-deux fonctionne tellement bien que Sammer s'offre un face-à-face avec Ravelli, un peu décalé et voyant sortir le keep Sammer tente une pichenette qui tape la poitrine de Ravelli. C'est quand même un super technicien ce Hässler, on le constate à ce moment du match. Buchwald prend aussi une jaune, il fauche par derrière et en ciseau un suédois heureusement ce n'était pas trop agressif ou la couleur du carton aurait été différente ! Le référée sort plus facilement ses bristols contre les allemands que pour les suédois, c'est évident ! Quasi à 27/28 mètres coup-franc sur lequel Brehme est décalé, sa frappe puissante va heurter la barre transversale, Ravelli était battu. Tir non cadré de Kohler d'en dehors de la surface. Les cinq dernières minutes sont entamées ; nouvelle carte pour Reuter cette fois, tackle vigoureux mais il ne touche pas son adversaire ! Eriksson est visé sur un coup-franc, il passe juste en dessous de la trajectoire au petit-rectangle. Il y a un mieux pour la Suède qui enfin répond avec plusieurs phases dans le rectangle d'Illgner. Autre coup-franc dangereux frappé par Brehme, c'est au sol attrapé par le keep de Göteborg. Mi-temps très pauvre en occasions et même en beau jeu, la situation est débloquée sur un coup de pied arrêté par une Mannschaft maîtrisant son sujet.\nOn joue dans la moitié allemande durant trois, quatre minutes après la reprise. Les suédois mettent plus de vitesse d'exécution dans tout ce qu'ils font. Coup-franc a à peu près 20 mètres botté en force par Andersson, Illgner fait une claquette des deux mains pour mettre au-dessus. Plus d'espaces pour les reconversions allemandes. Tir écrasé de Hässler. Plutôt moyen cet arbitrage, cela se confirme. Effenberg lance devant le rectangle Klinsmann qui en un-temps envoie dévissé au-dessus. Helmer mérite une carte pour un accrochage dans l'axe de son but sur Ingesson. Quasi toutes les actions offensives de part et d'autre proviennent d'une phase arrêtée dans cette demi-finale. 0-2 sur une action entre Sammer et Hässler sur le côté gauche, c'est le 1er qui déborde centrant en retrait au petit-rectangle ou Riedle totalement seul ouvre son intérieur du pied tranquillement hors-de-portée du gardien. Changement Limpar entre, J. Nilsson sort, c'est probablement trop tard même si il reste plus de trente minutes ! Tête cadrée par Dahlin, Illgner plonge aisément sur le cuir en face Effenberg tire de loin à côté. Infiltration d'Ingesson après une phase collective, Helmer le fauche, penalty indiscutable. Tomas Brolin le transforme en but sur un contre-pied 1-2. L'attaquant de Parme inscrit son troisième but du tournoi cela va-t-il relancer le suspense ? Carton pour Dahlin qui est sorti juste ensuite (il aura le temps d'asséner un coup de pied au visage de Kohler puis de tirer de façon trop enlevée !) car Svensson veut mettre plus de rapidité devant avec Ekström. On se croirait revenu en début de partie, ça se cherche des deux côtés. Tir écrasé de Sammer après une jolie percée de sa part. Les suédois veulent accélérer derechef. Tir trop croisé de Klinsmann en force. Depuis plusieurs minutes la possession est passée en faveur des scandinaves, cela manque de vitesse et d'audace. Hässler tente une frappe de loin passant également trop haut alors qu'il y avait encore d'autres possibilités de progression. Eriksson saigne abondamment de l'arcade ayant reçu un coup de coude dans la surface allemande de Klinsmann. Plus que dix minutes. La Suède toujours en infériorité pousse un peu désespérément. Belle reconstruction de l'arrière finissant par une tentative enroulée de Klinsmann que Ravelli doit sortir de son but au sol sinon elle aurait fini sa course dans le petit-filet. Sammer et Riedle chacun leur tour tirent au-dessus assez nettement. Dans ces dix dernières minutes l'Allemagne fait le jeu pour porter le cuir le plus loin de son but. Passe extraordinaire d'Helmer dans un espace dans le dos de la défense, l'appel de Riedle est vif, il croise parfaitement 1-3. Or sur la remise en jeu, Ingesson envoie un ballon en hauteur vers le rectangle ou l'excellent jeu de tête de Kennet Andersson fait le reste, devançant la sortie d'Illgner 2-3 alors qu'on entre dans les arrêts de jeu. Le stade pousse son équipe mais les allemands refroidissent en tenant le cuir dans leurs rangs. En conclusion, la sélection locale n'a finalement jamais pu se défaire de la supériorité technique voir athlétique allemande. La Mannschaft a fait mal à la défense suédoise sur quelques actions tranchantes, en seconde période l'importance des phases arrêtées pour les deux équipes était évidente car la plupart des occasions sont venues sur celles-ci. L'Allemagne rejoint une fois de plus une finale assez normalement.\nHomme du match : Thomas Hässler\nBerti Vogts avait confié avant le tournoi que l'équipe d'Allemagne serait construite autour de Thomas Hässler, et il n'avait pas menti. Quasi toutes les offensives allemande viennent d'Hässler et/ou Sammer sauf qu'Hässler c'est via sa vision du jeu, celle d'un meneur de jeu. Un nouveau but sur un coup-franc direct à la clé, mettant son équipe sur du velours.\nChampionnat d'Europe des nations 1992 en Suède, Classements


Service technique - ORANO-NCS\nMATIÈRES IRRADIÉES ET AUTRES MATIÈRES RADIOACTIVES\nLogistique des combustibles nucléaires route et rail\nPRESTATIONS DE SERVICE TECHNIQUES\nNos ingénieurs conçoivent des concepts de conteneurs et d’emballage, ils s’occupent des procédures d’homologation auprès des autorités et accompagnent la fabrication des emballages.\nDESIGN ET HOMOLOGATION DES EMBALLAGES\nDes ingénieurs expérimentés sont à votre disposition pour la mise au point de nouveaux concepts d’emballages, pour la procédure d’homologation, ainsi que pour leur fabrication.\nLes emballages pour le transport de matières radioactives doivent parcourir un important processus d’homologation afin de garantir que même en cas d’accident pendant le transport, il ne puisse y avoir de mise en danger de l’homme et de l’environnement.\nDimensionnement et construction\nOrano NCS GmbH dispose d’une équipe d’experts multidisciplinaire pour la mise au point et l’autorisation de nouveaux concepts d’emballages, ainsi que pour le maintien d’homologations d’emballages déjà existantes.\nUn élément important de notre conception d’emballages constitue, en plus des analyses de sécurité nommées ci-dessus, l’expertise de la construction et la création de dessins de fabrication par nos dessinateurs techniques employant des outils de design actuels (3D-CAD, Rendering).\nEVENTAIL DE PRESTATIONS CALCULS DE DIMENSIONNEMENT ET DE CONSTRUCTION\n1. Les calculs mécaniques et structurels\n1.1 Les calculs dynamiques et quasi statiques avec LS-DYNA\nLes calculs avec LS-DYNA\nLe calcul des essais de chute\nLa vérification du calcul des essais du matériel\nLa modélisation de contact\nLa modélisation appropriée aux exigences des raccords par vis et par soudures\nLe matériel dépendant du taux d’extension\nLa défaillance des matériaux\nLes analyses thermiques et mécaniques couplées\n1.2 Calculs statiques avec ANSYS Mechanical\nLinéaires et non-linéaires/li>\nLes problèmes de contact\nLes calculs détaillés sur la base de sous-modèles\nL’analyse détaillée des joints de soudure sur la base du concept des contraintes de structure et des contraintes en fond d’entaille\nAnalyses thermiques et mécaniques couplées\n1.3 La vérification statique de la stabilité ainsi que la vérification de stabilité dans la durée et en fonctionnement, selon la directive pour la vérification de la stabilité des pièces mécaniques par le calcul (FKM)\n1.4 Dimensionnement des vis, conformément à la directive de l’association des ingénieurs allemands VDI 2230\n1.5 Vérifications concernant les réservoirs sous pression, conformément aux fiches techniques AD 2000\n1.6 Vérifications concernant les concepts de sécurisation du chargement conformément à DIN EN 12195 et VDI 2700\n2. Calculs thermiques\n2.1 Calculs stationnaires et transitoires avec ANSYS Mechanical\nLa simulation des processus de combustion avec prise en compte des déphasages et de la production de chaleur\nLa prise en compte de la conductibilité thermique, de la convection et de l’irradiation\nLa modélisation de contact thermique\nLa dérivée des conditions marginales de la convection sur la base de l’atlas des besoins de chaleur de la VDI\n3. Analyses de sécurité nucléaire\n3.1 Calculs avec le progiciel SCALE\nLa détermination du débit de dose pour les sources de neutrons et les sources de rayonnement gamma\nL’analyse de sécurité de la criticalité\nLe calcul de combustion pour déterminer les termes sources et la composition des combustibles\n3.2 Analyses des émissions selon ISO 12807\nSERVICE DE STOCKAGE Orano NCS\nOrano NCS GmbH dispose de l’autorisation conformément à l’ordonnance sur la radioprotection de gérer et de stocker des matières faiblement radioactifs dans deux bâtiments de stockage sur son site de Hanau.\nUn troisième entrepôt fait actuellement l’objet d’une procédure d’approbation.\nSITE DE HANAU\nSur le site de Hanau, nous disposons d’un total de 2000 m² de surface de stockage dans deux entrepôts pour les déchets faiblement radioactif et emballés.\nPour les deux entrepôts, il existe respectivement une autorisation selon le § 7 de la radioprotection (de durée illimitée). Dans les deux entrepôts, nous avons installé des grues pour la manipulation des emballages (la plupart du temps des emballages standardisés).\nNous avons déposé une demande de mise en chantier pour un autre entrepôt de 2000 m² de surface de stockage supplémentaire ; le dossier de la demande d’autorisation conformément à la radioprotection est en grande partie achevé.\nEn outre, le site offre la possibilité de stocker p. ex. des unités et des installations contaminées par la radioactivité dans des emballages homologués de 20‘. Ces entrepôts francs possèdent également une autorisation conformément au § 7 de la radioprotection. Les manipulations dans les entrepôts francs s’effectuent à l’aide de grues mobiles.\nLE SERVICE D’EMBALLAGES Orano NCS\nOrano NCS GmbH propose la maintenance, la vérification, la réparation et le service sur les accessoires des emballages dans tout le domaine front-end.\nOrano NCS GmbH met à disposition son propre parc d’emballages avec des emballages de transport ayant une homologation internationale et avec les accessoires nécessaires à leur manipulation.\nSi nécessaire, nous pouvons mettre à la disposition de nos clients des emballages de transport supplémentaires par le biais de contrats d’utilisation existants.


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