darktable 3.8 user manual - calibration des couleurs\ndarktable / Références des modules / modules de traitement / calibration des couleurs\n< cadre décoratif\nbalance des blancs dans l’onglet Transformation d’Adaptation Chromatique (CAT)\nflux de travail de l’onglet CAT\ncontrôles de l’onglet CAT\nonglets R, V et B\ncontrôles des onglets R, V et B\nonglets luminosité et saturation\ncontrôles de l’onglet saturation\ncontrôles de l’onglet luminosité\ncontrôles de l’onglet gris\nextraction de paramètres à l’aide d’une charte de couleurs\nchartes de couleurs prises en charge\nlire le rapport de profil\ndelta E et le rapport de qualité\nvaleurs de normalisation\nUn module complet de correction de l’espace de couleur, de réglage de la balance des blancs, ainsi qu’un mixeur de canaux.\nCe module simple mais puissant peut être utilisé des manières suivantes :\nPour régler la balance des blancs (adaptation chromatique), en travaillant en tandem avec le module balance des blancs. Ici, le module balance des blancs effectue quelques réglages initiaux (requis pour que le module dématriçage fonctionne efficacement), puis le module calibration des couleurs calcule ensuite une balance des blancs plus précise du point de vue perceptif une fois que le profil de couleur d’entrée a été appliqué.\nEn tant que simple mélangeur de canaux RVB, permet d’ajuster les canaux de sortie R, V et B en fonction des canaux d’entrée R, V et B pour effectuer une gradation des couleurs par diaphonie.\nPour régler la saturation et la luminosité des couleurs de l’image, en fonction de la valeur relative des canaux R, V et B de chaque pixel.\nPour produire des niveaux de gris basés sur les valeurs relatives des canaux R, V et B, d’une manière similaire à la réponse d’un film noir et blanc à un spectre lumineux.\nPour améliorer la précision des couleurs du profil de couleur d’entrée à l’aide d’une charte de couleurs.\n🔗balance des blancs dans l’onglet Transformation d’Adaptation Chromatique (CAT)\nL’adaptation chromatique vise à prédire à quoi ressembleraient toutes les surfaces de la scène si elles avaient été éclairées par un autre illuminant. Ce que nous voulons en fait prédire, cependant, c’est à quoi ces surfaces auraient ressemblé si elles avaient été éclairées par le même illuminant que votre moniteur, afin que toutes les couleurs de la scène correspondent au changement d’illuminant. La balance des blancs, quant à elle, vise uniquement à garantir que les blancs et les gris sont vraiment neutres (R = V = B) et ne se soucie pas vraiment du reste de la gamme de couleurs. La balance des blancs n’est donc qu’une adaptation chromatique partielle.\nL’adaptation chromatique est contrôlée dans l’onglet Transformation d’adaptation chromatique (CAT) du module calibration des couleurs. Lorsqu’il est utilisé de cette manière, le module balance des blancs est toujours requis car il doit effectuer une opération de balance des blancs de base (connectée aux valeurs de profil de couleur d’entrée). Cette balance des blancs technique (mode « neutre boîtier ») est un réglage constant qui donne un aspect achromatique aux gris éclairés par un illuminant D65 standard, et rend le processus de dématriçage plus précis, mais n’effectue aucune adaptation perceptuelle en fonction de la scène. L’adaptation chromatique proprement dite est alors effectuée par le module calibration des couleurs, en plus des corrections effectuées par les modules balance des blancs et profil de couleur d’entrée. L’utilisation de matrices personnalisées dans le module profil de couleur d’entrée est donc déconseillée. De plus, les coefficients RVB du module balance des blancs doivent être précis pour que ce module fonctionne de manière prévisible.\nLes modules calibration des couleurs et balance des blancs peuvent être automatiquement appliqués pour effectuer une adaptation chromatique pour les nouveaux traitements en définissant l’option de flux de travail d’adaptation chromatique à « moderne » dans (préférences> traitement> appliquer l’adaptation chromatique par défaut). Si vous préférez effectuer tous les équilibrages des blancs dans le module balance des blancs, une option « originel » est également disponible. Aucune des deux options n’empêche l’utilisation d’autres modules tels que balance des couleurs RGB plus tard dans le pipeline graphique pour le gradation créative des couleurs.\nPar défaut, le module calibration des couleurs effectue une adaptation chromatique en :\nlisant les données Exif du fichier RAW pour récupérer la balance des blancs de la scène définie par le boîtier,\najustant ce paramètre depuis le module balance des blancs à l’aide de la balance des blancs de référence du boîtier,\najustant de plus ce paramètre avec le profil de couleur d’entrée utilisé (matrice standard uniquement).\nPar souci de cohérence, les paramètres par défaut du module calibration des couleurs supposent toujours que la matrice standard est utilisée dans le module profil de couleur en entrée – tous les paramètres non standard de ce module sont ignorés. Cependant, le module calibration des couleurs peut lire ses valeurs par défaut dans n’importe quel préréglage appliqué automatiquement dans le module balance des blancs.\nIl est également intéressant de noter que, contrairement au module balance des blancs, le module calibration des couleurs peut être utilisé avec des masques. Cela signifie que vous pouvez corriger sélectivement différentes parties de l’image pour tenir compte des différentes sources de lumière.\nPour ce faire, créez une instance du module calibration des couleurs pour effectuer des ajustements globaux en utilisant un masque pour exclure les parties de l’image que vous souhaitez gérer différemment. Créez ensuite une seconde instance du module réutilisant le masque de la première instance (inversé) en utilisant un masque raster.\n🔗flux de travail de l’onglet CAT\nL’illuminant et l’espace colorimétrique par défaut utilisés par l’adaptation chromatique sont initialisés à partir des métadonnées Exif du fichier RAW. Il y a quatre options disponibles dans l’onglet CAT pour définir ces paramètres manuellement :\nUtilisez la pipette de couleur (à droite de la pastille de couleur) pour sélectionner une couleur neutre dans l’image ou, si aucune n’est disponible, sélectionnez l’image entière. Dans ce cas, l’algorithme trouve la couleur moyenne dans la zone choisie et définit cette couleur comme illuminant. Cette méthode repose sur l’hypothèse du « monde gris », qui prédit que la couleur moyenne d’une scène naturelle sera neutre. Cette méthode ne fonctionnera pas pour les scènes artificielles, par exemple celles avec des surfaces peintes.\nSélectionnez « (IA) détecter depuis les bords de l’image », qui utilise une technique d’apprentissage-machine pour détecter l’illuminant à l’aide de l’image entière. Cet algorithme trouve la couleur moyenne du dégradé sur les bords de l’image et définit cette couleur comme illuminant. Cette méthode repose sur l’hypothèse du “bord gris”, qui peut échouer si de grandes aberrations chromatiques sont présentes. Comme toute méthode de détection des contours, elle est sensible au bruit et mal adaptée aux images à haute sensibilité ISO, mais elle est très bien adaptée aux scènes artificielles où aucune couleur neutre n’est disponible.\nSélectionnez « (IA) détecter depuis les surfaces de l’image », qui combine les deux méthodes précédentes, en utilisant également l’image entière. Cet algorithme trouve la couleur moyenne dans l’image, donnant plus de poids aux zones où des détails précis sont trouvés et où les couleurs sont fortement corrélées. Cela l’immunise mieux contre le bruit que la variante bords et l’immunise mieux contre les surfaces réellement non-neutres que la simple moyenne, mais les textures aux couleurs vives (comme l’herbe verte) sont susceptibles de le faire échouer.\nSélectionnez « tel que pris par le boîtier » pour restaurer les paramètres par défaut du boîtier et relire le RAW Exif.\nLa pastille de couleur montre la couleur de l’illuminant actuellement calculé projeté dans l’espace sRGB. Le but de l’algorithme d’adaptation chromatique est de transformer cette couleur en blanc pur, ce qui ne signifie pas forcément déplacer l’image vers sa couleur opposée perceptive. Si l’illuminant est correctement réglé, l’image aura la même teinte que celle indiquée dans la pastille de couleur lorsque le module est désactivé.\nÀ gauche de la pastille de couleur se trouve l’approximation CCT (température de couleur corrélée). Il s’agit de la température la plus proche, en kelvin, de l’illuminant actuellement utilisé. Dans la plupart des logiciels de traitement d’image, il est courant de régler la balance des blancs en utilisant une combinaison de température et de teinte. Cependant, lorsque l’illuminant est éloigné de la lumière du jour, le CCT devient imprécis et non pertinent, et la CIE (Commission internationale de l’éclairage) décourage son utilisation dans de telles conditions. Le texte du CCT vous informe de la correspondance CCT la plus proche trouvée :\nLorsque le CCT est suivi de « (lumière du jour) », cela signifie que l’illuminant actuel est proche d’un spectre de lumière du jour idéal ± 0,5 %, et le chiffre du CCT est donc significatif. Dans ce cas, il est conseillé d’utiliser l’illuminant « D (lumière du jour) ».\nLorsque le CCT est suivi de « (corps noir) », cela signifie que l’illuminant actuel est proche d’un spectre idéal de corps noir (planckien) ± 0,5 %, et le chiffre du CCT est donc significatif. Dans ce cas, il est conseillé d’utiliser l’illuminant « Planckien (corps noir) ».\nLorsque le CCT est suivi de « (invalide) » , cela signifie que le chiffre CCT n’a pas de sens et est faux, car nous sommes trop loin d’un spectre de lumière du jour ou d’un spectre de la lumière du corps noir. Dans ce cas, il est conseillé d’utiliser l’illuminant personnalisé. L’adaptation chromatique fonctionnera toujours comme prévu (voir la remarque ci-dessous), de sorte que le mot clé « (invalide) » signifie uniquement que la couleur de l’illuminant actuel n’est pas précisément liée au CCT affiché. Ce mot clé n’a rien d’inquiétant – il est simplement là pour vous dire de ne pas utiliser la lumière du jour et les illuminants planckiens car ils ne se comporteront pas comme vous pourriez vous y attendre.\nLorsqu’une des méthodes de détection d’illuminant ci-dessus est utilisée, le module vérifie où se trouve l’illuminant calculé en utilisant les deux spectres idéalisés (lumière du jour et corps noir) et choisit le modèle de spectre le plus précis à utiliser dans son paramètre illuminant. L’interface utilisateur changera en conséquence :\nUn curseur de température sera fourni si l’illuminant détecté est proche d’un spectre D (lumière du jour) ou planckien (corps noir), pour lesquels le CCT est significatif.\nDes curseurs de teinte et de chroma dans l’espace CIE 1976 Luv sont proposés pour l’illuminant personnalisé, ce qui permet une sélection directe de la couleur de l’illuminant dans un cadre perceptif sans aucune hypothèse intermédiaire.\nRemarque : En interne, l’illuminant est représenté par ses coordonnées de chromaticité absolue dans l’espace colorimétrique CIE xyY. Les options de sélection de l’illuminant dans le module ne sont que des interfaces pour configurer cette chromaticité à partir de relations du monde réel et sont destinées à accélérer ce processus. Peu importe pour l’algorithme si le CCT est étiqueté « invalide » – cela signifie simplement que la relation entre le CCT et les coordonnées xyY correspondantes n’est pas physiquement exacte. Quoi qu’il en soit, la couleur définie pour l’illuminant, telle qu’affichée dans la pastille de couleur, sera toujours respectée par l’algorithme.\nLors du passage d’un illuminant à un autre, le module tente de traduire le plus précisément possible les réglages précédents vers le nouvel illuminant. Le passage de n’importe quel illuminant à personnalisé préserve entièrement vos paramètres, puisque l’illuminant personnalisé est un cas général. Le basculement entre d’autres modes, ou de personnalisé à tout autre mode, ne conservera pas précisément vos paramètres du mode précédent en raison d’erreurs d’arrondi.\nD’autres illuminants codés en dur sont disponibles (voir ci-dessous). Leurs valeurs proviennent des illuminants standards CIE et sont absolues. Vous pouvez les utiliser directement si vous savez exactement quel type d’ampoule a été utilisé pour éclairer la scène et si vous faites confiance au profil d’entrée de votre boîtier et à la précision des coefficients de référence D65. Sinon, voir les mises en garde ci-dessous.\n🔗contrôles de l’onglet CAT\nL’espace colorimétrique de travail dans lequel le module effectuera sa transformation d’adaptation chromatique et son mixage de canal. Les options suivantes sont fournies :\nBradford linéaire (1985): Ceci est précis pour les illuminants proches de la lumière du jour et est compatible avec la norme standard ICC v4, mais produit des couleurs hors gamut pour les illuminants plus difficiles.\nCAT16 (2016): Il s’agit de l’option par défaut. Elle est plus robuste pour éviter les couleurs imaginaires tout en travaillant avec un large gamut ou du cyan et du violet saturés. Elle est plus précise que le CAT Bradform dans la plupart des cas.\nBradford non-linéaire (1985): Cela peut parfois produire de meilleurs résultats que la version linéaire mais n’est pas fiable.\nXYZ: Il s’agit de la méthode la moins précise et n’est généralement pas recommandée, sauf à des fins de test et de débogage.\naucun (contourné): Désactive toute adaptation et utiliser l’espace de travail RVB du pipeline graphique.\nLe type d’illuminant supposé avoir éclairé la scène. Choisissez parmi les éléments suivants :\nidentique à la chaîne de traitement (D50) : n’effectue pas d’adaptation chromatique dans cette instance de module, mais effectue simplement le mixage des canaux, en utilisant l’espace colorimétrique adaptation sélectionné.\nilluminant standard CIE : Choisissez parmi l’un des illuminants standard CIE (lumière du jour, incandescent, fluorescent, équi-énergie ou corps noir), ou un illuminant « lumière LED » non standard. Ces valeurs sont toutes pré-calculées - tant que le capteur de votre appareil photo est correctement profilé, vous pouvez simplement les utiliser telles quelles. Pour les illuminants proches du locus planckien, un contrôle supplémentaire de « température » est également fourni (voir ci-dessous).\npersonnalisé : Si un patch gris neutre est disponible dans l’image, la couleur de l’illuminant peut être sélectionnée à l’aide de la pipette de couleur, ou peut être spécifiée manuellement à l’aide des curseurs de teinte et de saturation (dans l’espace colorimétrique perceptuel LCh). L’échantillon de couleur à côté de la pipette de couleur montre la couleur de l’illuminant calculé utilisé dans la compensation CAT. La pipette de couleur peut également être utilisé pour restreindre la zone utilisée pour la détection de l’IA (ci-dessous).\n(AI) détecter depuis les surfaces de l’image: Cet algorithme obtient la couleur moyenne des zones de l’image qui ont une covariance élevée entre les canaux de chroma dans l’espace YUV et une variance intra-canal élevée. En d’autres termes, il recherche les parties de l’image qui semblent être grises sans considérer les surfaces colorées plates qui peuvent être réellement teintées. Il ignore également le bruit de chroma ainsi que les aberrations chromatiques.\n(AI) détecter depuis les bords de l’image : contrairement à l’équilibrage des blancs automatique du module balance des blancs qui repose sur l’hypothèse du « monde gris », cette méthode détecte automatiquement un illuminant approprié en utilisant l’hypothèse du « bord gris », en calculant le Minkowski p-norm (p = 8) du laplacien et en essayant de le minimiser. C’est-à-dire qu’il suppose que les bords doivent avoir le même dégradé sur tous les canaux (bords gris). Elle est plus sensible au bruit que la précédente méthode de détection basée sur la surface.\ntel que pris par le boîtier : calcule l’illuminant en fonction des paramètres de balance des blancs fournis par l’appareil photo.\nAjuste la température de couleur de l’illuminant. Déplacez le curseur vers la droite pour adopter un illuminant plus bleu, ce qui donnera à l’image une apparence plus chaude/plus rouge. Déplacez le curseur vers la gauche pour adopter un illuminant plus rouge, ce qui rend l’image plus froide/plus bleue après compensation.\nCe contrôle n’est disponible que pour les illuminants qui se trouvent près du locus de Planck et fournit un réglage fin le long de ce locus. Pour les autres illuminants, le concept de « température de couleur » n’a pas de sens, donc aucun curseur de température n’est fourni.\nPour une balance des blancs personnalisée, définissez la teinte de la couleur de l’illuminant dans l’espace colorimétrique LCh (dérivée de l’espace CIE Luv).\nPour une balance des blancs personnalisée, définissez la chroma (ou la saturation) de la couleur de l’illuminant dans l’espace colorimétrique LCh (dérivé de l’espace CIE Luv).\nLa plupart des capteurs de caméra sont légèrement sensibles aux longueurs d’onde UV invisibles, qui sont enregistrées sur le canal bleu et produisent des couleurs « imaginaires ». Une fois corrigées par le profil de couleur d’entrée, ces couleurs finiront par sortir du gamut (c’est-à-dire qu’il ne sera peut-être plus possible de représenter certaines couleurs comme un triplet [R, V, B] valide avec des valeurs positives dans l’espace colorimétrique de travail) et produire des artefacts visuels dans les dégradés. L’adaptation chromatique peut également repousser d’autres couleurs valides hors du gamut tout en repoussant encore plus loin les couleurs déjà hors du gamut.\nLa compression gamut utilise une méthode perceptive, non destructive, pour tenter de compresser la chroma en préservant la luminance inchangée et en conservant la teinte aussi proche que possible. L’objectif de cette méthode est d’adapter l’image entière au gamut de l’espace colorimétrique de travail. Cette fonctionnalité est par exemple très utile pour les scènes contenant des lumières LED bleues, qui sont souvent assez problématiques et peuvent entraîner un affreux écrêtage du gamut dans l’image finale.\nécrêter les valeurs RVB négatives du gamut\nSupprime toutes les valeurs RVB négatives (les met à zéro). Cela permet de gérer un mauvais niveau de noir ainsi que les problèmes d’écrêtage du canal bleu qui peuvent survenir avec les lumières LED bleues. Cette option est destructrice pour la couleur (elle peut changer la teinte) mais garantit une sortie RVB valide quoi qu’il arrive. Il ne doit jamais être désactivé à moins que vous ne vouliez vous occuper du mappage du gamut manuellement et compreniez ce que vous faites. Dans ce cas, utilisez la correction du niveau de noir dans le module exposition pour vous débarrasser de toute valeur RVB négative (RVB signifie lumière, qui est de l’énergie, et qui devrait toujours être une quantité positive), puis augmentez la compression gamut jusqu’à ce qu’il ne reste plus de taches noires unies dans l’image. Un débruitage approprié peut également aider à éliminer les valeurs RVB incorrectes. A noter que cette approche peut encore être insuffisante pour récupérer quelques bleus profonds et lumineux.\nRemarque 1 : il a été signalé que certains pilotes OpenCL ne fonctionnent pas correctement lorsque des valeurs RVB négatives sont présentes dans le pipeline de pixels, car de nombreux opérateurs de pixels utilisent des logarithmes et des fonctions de puissance (filmique, balance des couleurs, toutes les conversions d’espace colorimétrique CIE Lab < -> CIE XYZ), qui ne sont pas définies pour les nombres négatifs. Bien que les entrées soient nettoyées avant les opérations sensibles, cela ne suffit pas pour certains pilotes OpenCL, qui produisent des valeurs isolées NaN (pas un nombre). Ces valeurs NaN peuvent ensuite être diffusées par des filtres locaux (opérations de flou et de netteté, telles que netteté, contraste local, égaliseur de contraste, passe-bas, passe-haut, flou de surface et reconstruction des hautes lumières de filmique), résultant en de grands carrés noirs, gris ou blancs.\nDans tous ces cas, vous devez activer l’option « écrêter les valeurs RVB négatives du gamut » dans le module calibration des couleurs.\nRemarque 2 : Un cas courant d’échec des algorithmes de couleur dans le module calibration des couleurs (en particulier la compression du gamut) concerne les pixels qui ont une valeur de luminance de 0 (canal Y de l’espace CIE 1931 XYZ), mais une chromaticité non nulle (canaux X et Z de l’espace CIE 1931 XYZ). Ce cas est une bizarrerie numérique qui ne correspond à aucune réalité physique (un pixel sans luminance ne devrait pas avoir de chromaticité non plus), produira une division par zéro dans les espaces colorimétriques xyY et Yuv, et créera en conséquence des valeurs RVB NaN. Ce problème n’est pas corrigé dans calibration des couleurs car il s’agit du symptôme d’un mauvais profilage d’entrée et/ou d’un mauvais niveau de point noir, et doit être résolu manuellement soit en ajustant le profil de couleur d’entrée avec le mélangeur de canaux ou dans la correction du niveau de noir du module exposition.\nPour que l’adaptation chromatique fonctionne correctement il faut que soient satisfaites un certain nombre d’hypothèses concernant les étapes antérieures du traitement dans le pipeline graphique. Il peut être facile d’invalider ces hypothèses par inadvertance. Pour vous aider à éviter ce genre d’erreur, le module calibration des couleurs affichera des avertissements dans les circonstances suivantes.\nSi le module calibration des couleurs est configuré pour effectuer une adaptation chromatique mais que le module balance des blancs n’est pas réglé sur « boîtier », des avertissements seront affichés dans les deux modules. Ces erreurs peuvent être résolues soit en réglant le module balance des blancs sur « boîtier » soit en désactivant l’adaptation chromatique dans le module calibration des couleurs. Notez que certains capteurs peuvent nécessiter des corrections mineures dans le module balance des blancs, auquel cas ces avertissements peuvent être ignorés.\nSi deux ou plusieurs instances de calibration des couleurs ont été créées, chacune essayant d’effectuer une adaptation chromatique, une erreur sera affichée sur la seconde instance. Cela peut être un cas d’utilisation valide (par exemple, lorsque des masques ont été configurés pour appliquer différentes balances des blancs à différentes zones ne se chevauchant pas de l’image), auquel cas les avertissements peuvent être ignorés. Dans la plupart des autres cas, l’adaptation chromatique doit être désactivée dans l’une des instances pour éviter les doubles corrections.\nPar défaut, si une instance du module calibration des couleurs effectue déjà une adaptation chromatique, chaque nouvelle instance que vous créez aura automatiquement son adaptation réglée sur « aucun (contourner) » pour éviter cette erreur de « double correction ».\nLes modes d’adaptation chromatique dans le module calibration des couleurs peuvent être désactivés en définissant adaptation sur « aucun (contourner) » ou en réglant illuminant sur « identique à la chaîne de traitement (D50) » dans l’onglet CAT.\nDans un flux de travail d’édition RAW typique, ces avertissements visent à éviter les erreurs courantes que l’on peut facilement faire quand on utilise des préréglages automatiques par défaut dans le module. Lors de l’utilisation de préréglages personnalisés et de certains flux de travail spécifiques, tels que l’édition de numérisations de films ou de fichiers JPEG, ces avertissements peuvent et doivent être ignorés.\nLes utilisateurs avancés peuvent désactiver les avertissements du module dans préférences > traitement > montrer les messages d’alerte.\n🔗mixeur de canaux\nLe reste de ce module est un mélangeur de canaux standard, vous permettant d’ajuster les sorties R, V, B, la couleur, la luminosité et le gris du module en fonction des valeurs relatives des canaux d’entrée R, V et B.\nLe mixage des canaux est effectué dans l’espace colorimétrique défini par le contrôle adaptation de l’onglet CAT. À toutes fins pratiques, ces espaces CAT sont des espaces RVB particuliers liés à la physiologie humaine et proportionnels aux émissions de lumière dans la scène, mais ils se comportent toujours de la même manière que tout autre espace RVB. L’utilisation de l’un des espaces CAT peut faciliter le processus de réglage du mixeur de canaux, en raison de leur connexion avec la physiologie humaine, mais il est également possible de mixer les canaux dans l’espace de travail RVB du pipeline en réglant adaptation sur « aucun (contourner) ». Pour effectuer un mixage de canaux dans l’un des espaces colorimétriques adaptation sans adaptation chromatique, réglez illuminant sur « identique à la chaîne de traitement (D50) ».\nRemarque : Les couleurs réelles des couleurs primaires CAT ou RVB utilisées pour le mixage de canaux, projetées sur l’espace d’affichage sRVB, sont peintes à l’arrière-plan des curseurs RVB, afin que vous puissiez avoir une idée du décalage de couleur qui résultera de la modification de vos paramètres.\nLe mixage des canaux est un processus qui définit un facteur d’amplification/réduction pour chaque canal comme la combinaison des ratios de chaque canal d’origine. Au lieu d’entrer une simple correction qui lie la valeur de sortie d’un canal à sa valeur d’entrée (par exemple, R_sortie = R_entrée × correction), la correction de chaque canal dépend de l’entrée de tous les canaux pour chaque pixel (par exemple, R_sortie = R_entrée × R_correction + V_entrée × V_correction + B_entrée × B_correction). Ainsi, chaque canal d’un pixel contribue aux autres (un processus connu sous le nom de « diaphonie » ou « cross-talk ») qui équivaut à faire tourner les couleurs primaires de l’espace colorimétrique en 3D. Il s’agit en fait d’une simulation numérique de filtres de couleurs matériels.\nBien que la rotation des couleurs primaires en 3D équivaille finalement à appliquer une rotation générale de teinte, la connexion entre les corrections RVB et la rotation de teinte perceptive qui en résulte n’est pas directement prévisible, ce qui rend le processus non intuitif. « R », « V » et « B » doivent être considérés comme trois lumières que nous composons, et non comme un ensemble de couleurs ou de teintes. De plus, puisque la trichromie RVB ne découple pas la luminance et la chromaticité mais est une configuration d’éclairage additive, le canal « V » étant plus fortement lié à la perception de la luminance humaine que les canaux « R » et « B » ; tous les pixels ont un canal « V » différent de zéro, ce qui implique que toute correction du canal « V » affectera probablement tous les pixels.\nLe processus de mixage des canaux est donc lié à une interprétation physique du tristimulus RVB (en tant que lumières additives) qui le rend bien adapté à la calibration des couleurs primaires et aux corrections d’illuminant. De plus il fusionne les changements de couleur sans cassure. Cependant, essayer de le comprendre et de le prédire d’un point de vue perceptif (luminance, teinte et saturation) va échouer et est découragé.\nRemarque : Les étiquettes « R », « V » et « B » des canaux des espaces colorimétriques de ce module ne sont que des conventions formées par habitude. Ces canaux ne sont pas nécessairement « rouge », « vert » et « bleu », et il est déconseillé d’essayer de leur donner un sens en se basant sur leurs noms. Il s’agit d’un principe général qui s’applique à tout espace RVB utilisé dans n’importe quelle application.\n🔗onglets R, V et B\nAu niveau le plus élémentaire, vous pouvez considérer les onglets R, V et B du module calibration des couleurs comme un type de multiplication matricielle entre une matrice 3x3 et les valeurs d’entrée [R V B]. Ceci est en fait très similaire à ce que fait un profil de couleur ICC basé sur une matrice, sauf que l’utilisateur peut entrer les coefficients de la matrice via l’interface graphique de darktable plutôt que de lire les coefficients à partir d’un fichier de profil ICC.\n┌ R_sortie ┐     ┌ Rr  Rv  Rb ┐      ┌ R_entrée ┐\n│ V_sortie │  =  │ Vr  Vv  Vb │   X  │ V_entrée │\n└ B_sortie ┘     └ Br  Bv  Bb ┘      └ B_entrée ┘\nSi, par exemple, une matrice vous a été fournie pour passer d’un espace colorimétrique à un autre, vous pouvez entrer les coefficients de la matrice dans le mixeur de canaux comme suit :\nsélectionnez l’onglet R puis définissez les valeurs Rr, Rv et Rb à l’aide des curseurs d’entrée R, V et B\nsélectionnez l’onglet V puis définissez les valeurs Vr, Vv et Vb à l’aide des curseurs d’entrée R, V et B\nsélectionnez l’onglet B puis définissez les valeurs Br, Bv et Bb à l’aide des curseurs d’entrée R, V et B\nPar défaut, la fonction de mixage du module calibration des couleurs copie simplement les canaux d’entrée [R V B] directement sur les canaux de sortie correspondants. Cela équivaut à multiplier par la matrice identité :\n┌ R_sortie ┐     ┌ 1  0  0 ┐      ┌ R_entrée ┐\n│ V_sortie │  =  │ 0  1  0 │   X  │ V_entrée │\n└ B_sortie ┘     └ 0  0  1 ┘      └ B_entrée ┘\nPour avoir une compréhension plus intuitive du comportement des curseurs de mixage des onglets R, V et B, considérez les points suivants :\npour le canal de destination R, le réglage des curseurs vers la droite rendra les zones R, V ou B de l’image plus « rouges ». Déplacer le curseur vers la gauche rendra ces zones plus « cyan ».\npour le canal de destination V, le réglage des curseurs vers la droite rendra les zones R, V ou B de l’image plus « vertes ». Déplacer le curseur vers la gauche rendra ces zones plus « magenta ».\npour le canal de destination B, le réglage des curseurs vers la droite rendra les zones R, V ou B de l’image plus « bleues ». Déplacer le curseur vers la gauche rendra ces zones plus « jaunes ».\n🔗contrôles des onglets R, V et B\nLes contrôles suivants sont affichés pour chacun des onglets R, V et B :\nChoisissez dans quelle mesure les canaux d’entrée R, V et B influencent le canal de sortie relatif à l’onglet concerné.\nnormaliser les canaux\nCochez cette case pour normaliser les coefficients afin d’essayer de préserver la luminosité globale de ce canal dans l’image finale par rapport à l’image d’entrée.\n🔗onglets luminosité et saturation\nLa luminosité et la saturation (saturation des couleurs) des pixels d’une image peuvent également être ajustées en fonction des canaux d’entrée R, V et B. L’algorithme de base utilisé est le même que celui qu’utilise le module filmique rvb pour le mappage des tonalités (qui préserve les ratios RVB) et pour la saturation des tons moyens (qu’il manipule).\nalgorithme de saturation\nCe contrôle vous permet de mettre à niveau l’algorithme de saturation vers la nouvelle version 2021, pour les développements effectués avant darktable 3.6 – il n’apparaîtra pas pour les développements qui utilisent déjà la dernière version.\n🔗contrôles de l’onglet saturation\nAjuste la saturation des couleurs en fonction des canaux R, V et B de ces couleurs. Par exemple, le réglage du curseur rouge (entrée) affectera la saturation des couleurs contenant beaucoup de canal R bien plus que celle des couleurs contenant seulement une petite quantité de canal « R ».\nCochez cette case pour essayer de maintenir constante la saturation globale entre les images d’entrée et de sortie.\n🔗contrôles de l’onglet luminosité\nAjuste la luminosité de certaines couleurs de l’image, en fonction des canaux R, V et B de ces couleurs. Par exemple, le réglage du curseur rouge (entrée) affectera la luminosité des couleurs contenant beaucoup de canal R bien plus que celle des couleurs contenant seulement une petite quantité de canal R. Lors de l’assombrissement/éclaircissement d’un pixel, le rapport des canaux R, V et B pour ce pixel est conservé, afin de préserver la teinte.\nCochez cette case pour essayer de maintenir la luminosité globale constante entre les images d’entrée et de sortie.\nUne autre application très utile de calibration des couleurs est la possibilité de mélanger les canaux pour produire une sortie en niveaux de gris – une image monochrome. Sélectionnez l’onglet gris et réglez les curseurs R, V et B pour contrôler la contribution de chaque canal à la luminosité de la sortie. Cela équivaut à la multiplication matricielle suivante :\nGris_sortie  =   [ r  v  b ]  X  ┌ R_entrée ┐\n│ V_entrée │\n└ B_entrée ┘\nLorsqu’il s’agit des tons chair, les poids relatifs des trois canaux affecteront le niveau de détail de l’image. Mettre plus de poids sur R (par exemple [0,9, 0,3, -0,3]) donnera des tons de peau lisses, tandis que l’accentuation de V (par exemple [0,4, 0,75, -0,15]) fera ressortir plus de détails. Dans les deux cas, le canal B est réduit pour éviter d’accentuer le grain de peau indésirable.\n🔗contrôles de l’onglet gris\nChoisissez dans quelle mesure chacun des canaux R, V et B contribue au niveau de gris de la sortie. L’image ne sera convertie en monochrome que si les trois curseurs totalisent une valeur non nulle. Ajouter plus de B aura tendance à faire ressortir plus de détails, ajouter plus de R aura tendance à lisser les tons chair.\nCochez cette case pour essayer de maintenir la luminosité globale constante au fur et à mesure que les curseurs sont ajustés.\n🔗extraction de paramètres à l’aide d’une charte de couleurs\nÉtant donné que le mixeur de canaux est essentiellement une matrice RVB (similaire au profil de couleur d’entrée utilisé pour les images RAW), il peut être utilisé pour améliorer la précision des couleurs du profil de couleur d’entrée en calculant les paramètres ad hoc de calibration des couleurs.\nCes paramètres calculés visent à minimiser, dans une situation d’éclairage donnée, les différences observées entre les couleurs de la scène et celles de l’enregistrement fourni par le boîtier. Cela équivaut à créer un profil de couleur ICC générique, mais ici, le profil est plutôt stocké en tant que paramètres de module qui peuvent être enregistrés sous forme de préréglages ou de styles, pour être partagés et réutilisés entre les images. Ces profils sont censés compléter et affiner le profil d’entrée générique mais ne le remplacent pas.\nCette fonctionnalité peut vous aider à :\ngérer des illuminants difficiles, tels que des ampoules à faible IRC, pour lesquels un simple équilibrage des blancs ne suffira jamais,\nnumériser des œuvres d’art ou des produits commerciaux où une restitution fidèle des couleurs d’origine est requise,\nneutraliser plusieurs boîtiers différents à la même référence, lors de séances de photos avec plusieurs caméras, afin d’obtenir un aspect de base cohérent et de partager les paramètres d’édition des couleurs pour obtenir un aspect final cohérent,\nobtenir un pipeline graphique sain dès le début, une optimisation de la balance des blancs et une suppression de toute dominante de couleur due à la lumière réfléchie, avec un minimum d’effort et de temps.\n🔗chartes de couleurs prises en charge\nLes utilisateurs ne sont pas actuellement autorisés à utiliser des cibles personnalisées, mais un nombre limité de chartes couleur vérifiées (de fabricants réputés) sont supportées :\nX-Rite / Gretag MacBeth Color Checker 24 (avant et après 2014),\nLes utilisateurs ne sont pas encouragés à acheter des chartes de couleurs bon marché, sans marque, car la constance des couleurs ne peut pas être assurée à de tels prix. Des chartes de couleurs imprécises ne permettront pas d’atteindre l’objectif de calibration des couleurs et aggraveront peut-être les choses.\nLes chartes IT7 et IT8 ne sont pas prises en charge car elles ne sont guère portables et ne sont pas pratiques pour une utilisation sur place pour les profils ad hoc. Ces chartes conviennent mieux à la création de profils de couleurs génériques, réalisés à l’aide d’un illuminant standard, par exemple avec Argyll CMS.\nRemarque : X-Rite a changé la formule de ses pigments en 2014, ce qui a légèrement modifié la couleur des pastilles. Les deux formules sont prises en charge dans darktable, mais vous devez faire attention et choisir la bonne référence pour votre cible. En cas de doute, essayez les deux et choisissez celui qui donne le delta E moyen le plus bas après la calibration.\nPour utiliser cette fonctionnalité, vous devrez prendre une photo test d’une charte de couleurs prise en charge, sur place, dans des conditions d’éclairage appropriées :\ncadrer la charte au centre à 50% du champ du boîtier, pour vous assurer que l’image est exempte de vignettage,\nassurez-vous que la source lumineuse principale est suffisamment éloignée de la charte pour donner un champ d’éclairement uniforme sur la surface de la charte,\najustez l’angle entre la lumière, la charte et l’objectif pour éviter les reflets et la brillance sur les pastilles de couleur,\npour un profil de la meilleure qualité, vous devez capturer une image avec la luminosité appropriée. Pour ce faire, prenez quelques images bracketées (entre -1 et +1 IL) de votre charte de couleurs et chargez-les dans darktable, en vous assurant que tous les modules entre calibration des couleurs et profil de couleurs de sortie sont désactivés. Choisissez l’image où la tache blanche a une clarté L de 94-96% dans l’espace CIE Lab ou une luminance Y de 83-88% dans l’espace CIE XYZ (utilisez la pipette de couleur globale). Cette étape n’est pas strictement nécessaire. Vous pouvez également prendre une seule image et appliquer la compensation d’exposition recommandée dans le rapport de profil.\nSi les conditions d’éclairage sont proches d’un illuminant standard D50 à D65 (lumière naturelle directe, pas de lumière réfléchie colorée), la photo de la charte de couleurs peut être utilisée pour produire un profil générique qui conviendra à tout éclairage de lumière du jour avec seulement un léger ajustement de la balance des blancs.\nSi les conditions d’éclairage sont particulières et éloignées des illuminants standard, la photo de la charte de couleurs ne sera utilisable que comme profil ad-hoc pour des photos prises dans les mêmes conditions d’éclairage.\nLes paramètres utilisés dans le calibrage des couleurs dépendent de l’espace CAT choisi et de tous les paramètres de couleur définis précédemment dans le pipeline graphique dans les modules balance des blancs et profil de couleur d’entrée. En tant que tels, les résultats du profilage (par exemple, les coefficients de mixage des canaux RVB) ne sont valides que pour un ensemble précis de paramètres espace CAT, balance des blancs et profil de couleur d’entrée. Si vous souhaitez créer un style générique avec votre profil, n’oubliez pas que vous devrez également inclure les paramètres de ces modules.\nUtilisez le processus suivant pour créer votre profil/style prédéfini :\nActivez le module correction des objectifs pour corriger tout vignettage qui pourrait induire en erreur la calibration,\nEn bas du module calibration des couleurs, cliquez sur la flèche à côté du label calibrer avec une charte de couleurs, pour afficher les contrôles,\nChoisissez le bon modèle et le fabricant de votre charte couleur dans la liste déroulante charte,\nDans l’aperçu de l’image, une superposition des pastilles de la charte apparaîtra. Faites glisser les coins de la charte afin qu’ils correspondent aux références visuelles (points ou croix) autour de la cible, pour compenser toute distorsion de perspective,\nCliquez sur le bouton rafraîchir pour calculer le profil,\nVérifiez le rapport de qualité du profil. S’il est “bon”, vous pouvez cliquer sur le bouton valider. Sinon, essayez de modifier la stratégie d’optimisation et actualisez à nouveau le profil.\nEnregistrez le profil dans un préréglage ou un style, ou, à partir de la vue table lumineuse ou à partir de la pellicule, copiez et collez simplement les paramètres du module sur toutes les photos prises dans les mêmes conditions d’éclairage.\nRemarque : Il n’est pas nécessaire d’utiliser la matrice standard dans le module profil de couleur d’entrée lors d’un calibrage, mais sachez que la balance des blancs par défaut “boîtier” ne fonctionnera pas correctement avec tout autre profil, et que vous devrez toujours utiliser le même profil d’entrée chaque fois que vous réutilisez ces paramètres de calibration.\n🔗lire le rapport de profil\nLe rapport de profil vous aide à évaluer la qualité de la calibration. Les paramètres de la calibration des couleurs ne sont qu’une optimisation de la “meilleure correspondance” et ne seront jamais précis à 100% pour l’ensemble du spectre de couleurs. Nous devons donc déterminer “à quel point il est inexact” afin de savoir si nous pouvons ou non faire confiance à ce profil.\nDe mauvais profils peuvent se produire et feront plus de mal que de bien s’ils sont utilisés.\n🔗delta E et le rapport de qualité\nLe CIE delta E 2000 (ΔE), ou écart de couleur, est utilisé comme une mesure perceptive de l’erreur entre la couleur de référence des pastilles et la couleur obtenue après chaque étape de calibration :\nΔE = 0 signifie qu’il n’y a pas d’erreur – la couleur obtenue est exactement la couleur de référence. Malheureusement, cela ne se produira jamais dans la pratique.\nΔE = 2,3 est défini comme la différence juste perceptible (JND en anglais pour Just Noticeable Difference).\nΔE < 2,3 signifie que l’observateur moyen ne sera pas en mesure de faire la différence entre la couleur de référence attendue et la couleur obtenue. C’est un résultat satisfaisant.\nΔE > 2,3 signifie que la différence de couleur entre la valeur attendue et la couleur obtenue est perceptible pour l’observateur moyen. C’est insatisfaisant mais parfois inévitable.\nLe rapport qualité monitore le ΔE moyen et maximum à l’entrée du module (avant que quoi que ce soit ne soit fait), après l’étape d’adaptation chromatique (balance des blancs uniquement) et à la sortie du module (balance des blancs et mixage des canaux). A chaque étape, le ΔE doit être inférieur à celui de l’étape précédente, si tout se passe comme prévu.\n🔗données du profil\nLes données générées par le processus de profilage comprennent la matrice 3x3 RVB et l’illuminant détecté. Ceux-ci sont exprimés dans l’espace adaptation CAT défini dans l’onglet CAT et sont fournis au cas où vous souhaiteriez exporter ces coefficients vers d’autres logiciels. Si l’illuminant détecté est lumière du jour ou corps noir, la matrice doit être assez générique et réutilisable pour d’autres illuminants lumière du jour et corps noir avec l’ajout d’un petit ajustement de la balance des blancs.\n🔗valeurs de normalisation\nCe sont les paramètres que vous devez définir, tels quels, pour les paramètres exposition et correction du niveau du noir dans le module exposition, afin d’obtenir le moins d’erreur possible dans votre profil. Cette étape est facultative et n’est utile que lorsque la plus grande précision est requise, mais sachez qu’elle peut produire des valeurs RVB négatives qui seront écrêtées à divers points du pipeline.\nLe graphique en superposition affiche un disque au centre de chaque pastille de couleur, qui représente la valeur de référence attendue de cette pastille, projetée dans l’espace d’affichage RVB. Cela vous aide à évaluer visuellement la différence entre la référence et la couleur réelle sans avoir à vous soucier des valeurs ΔE. Cet indice visuel ne sera fiable que si vous définissez le module exposition comme indiqué dans les valeurs de normalisation du rapport de profil.\nUne fois le profil calibré, certaines des pastilles carrées seront barrées en arrière-plan par une ou deux diagonales :\nles pastilles qui ne sont pas barrées ont un ΔE < 2,3 (JND), ce qui signifie qu’elles sont suffisamment précises pour que l’observateur moyen ne puisse pas remarquer la déviation,\nles pastilles barrées d’une diagonale ont 2,3 < ΔE < 4,6, ce qui signifie qu’elles sont légèrement inexactes,\nles pastilles barrées de deux diagonales ont un ΔE > 4,6 (2 × JND), ce qui signifie qu’elles sont très imprécises.\nCe retour visuel vous aidera à mettre en place le compromis d’optimisation pour vérifier quelles couleurs sont plus ou moins précises.\n🔗amélioration du profil\nÉtant donné que toute calibration n’est que la recherche du « meilleur ajustement » (en utilisant une méthode des moindres carrés pondérés), il est impossible d’avoir toutes les pastilles dans notre tolérance ΔE < 2,3. Certains compromis seront donc nécessaires.\nLe paramètre optimisé pour vous permet de définir une stratégie d’optimisation qui tente d’augmenter la précision du profil dans certaines couleurs au détriment des autres. Les options suivantes sont disponibles :\nsans : n’utilise pas de stratégie explicite mais repose sur la stratégie implicite définie par le fabricant de la charte de couleurs. Par exemple, si la charte de couleurs comporte principalement des pastilles à faible saturation, le profil sera plus précis pour les couleurs moins saturées.\ncouleurs neutres : privilégie les gris et les couleurs moins saturées. Ceci est utile pour les cas désespérés impliquant des éclairages fluorescents et LED bon marché, ayant un faible IRC. Cependant, cela peut augmenter davantage l’erreur dans les couleurs hautement saturées qu’une absence de profil.\ncouleurs saturées : privilégie les couleurs primaires et les couleurs très saturées. Ceci est utile dans la photographie de produits et commerciale, pour obtenir les couleurs correctes de la marque.\ncouleurs de la peau et de terre, couleurs du feuillage, couleurs du ciel et de l’eau : Donne la priorité à la gamme de teintes choisie. Ceci est utile si le sujet de vos photos est clairement défini et a une couleur typique.\ndelta E moyen : essaye d’uniformiser l’erreur de couleur sur toute la gamme de couleurs et de minimiser l’erreur de perception moyenne. Ceci est utile pour les profils génériques.\ndelta E maximum : essaye de minimiser les valeurs aberrantes et les erreurs importantes, au détriment de l’erreur moyenne. Cela peut être utile pour faire rentrer les bleus très saturés dans le rang.\nQuoi que vous fassiez, les stratégies qui favorisent un ΔE moyen faible auront généralement un ΔE maximum plus élevé, et vice versa. De plus, les bleus sont toujours la gamme de couleurs la plus difficile à corriger, de sorte que le calibrage revient généralement à protéger les bleus au détriment de tout le reste, ou de tout le reste au détriment des bleus.\nLa facilité d’obtention d’un bon calibrage dépend de la qualité de l’illuminant de la scène (les illuminants lumière du jour et IRC élevé doivent toujours être préférés), de la qualité du profil de couleur d’entrée original, de la correction du niveau du noir définie dans le module exposition, mais avant tout des propriétés mathématiques de la grille de filtres du capteur de l’appareil photo.\n🔗vérification de profil\nIl est possible d’utiliser le bouton vérifier le delta E de sortie (en bas à gauche du module) pour effectuer un seul calcul ΔE de la référence de la charte de couleurs par rapport à la sortie du module calibration des couleurs. Cela peut être utilisé des manières suivantes :\nPour vérifier l’exactitude d’un profil calculé dans des conditions particulières par rapport à une charte de couleurs photographiée dans différentes conditions.\nPour évaluer les performances de toute correction de couleur effectuée plus tôt dans le pipeline, en définissant les paramètres calibration des couleurs sur des valeurs qui la désactivent effectivement (adaptation dans CAT à aucun (contourner), tout le reste est défini par défaut), et utiliser simplement le ΔE moyen comme mesure de performance.\n🔗mises en garde\nLa possibilité d’utiliser des illuminants CIE standard et des interfaces basées sur CCT pour définir la couleur de l’illuminant dépend de choix raisonnable des valeurs pour la matrice standard dans le module profil de couleur d’entrée ainsi que pour les coefficients RVB dans le module balance des blancs.\nCertains appareils photo, notamment ceux d’Olympus et de Sony, ont des coefficients de balance des blancs inattendus qui rendront toujours le CCT détecté invalide, même pour les illuminants de la scène réellement de type lumière du jour. Cette erreur provient très probablement de problèmes avec la matrice d’entrée standard, qui provient d’Adobe DNG Converter.\nIl est possible de pallier ce problème, si vous disposez d’un écran d’ordinateur calibré pour un illuminant D65, en utilisant le processus suivant :\nAffichez une surface blanche sur votre écran, par exemple en affichant un fond blanc dans n’importe quel logiciel de retouche photo que vous aimez\nPrenez une photo floue (hors mise au point) de cette surface avec votre appareil photo, en vous assurant qu’il n’y a pas de lumière “parasite” dans le cadre, que vous n’avez pas d’écrêtage et que vous utilisez une ouverture entre f/5,6 et f/8 ,\nOuvrez l’image dans darktable et extrayez la balance des blancs en utilisant l’outil spot dans le module balance des blancs sur la zone centrale de l’image (les régions non centrales peuvent être sujettes à des aberrations chromatiques). Cela générera un ensemble de 3 coefficients RVB.\nCréer un nouveau préréglage pour le module balance des blancs avec ces coefficients et l’appliquer automatiquement à toute image RAW couleur créée par le même appareil photo.


Amur: décembre 2011\nPublié par AMUR à 12/30/2011 07:59:00 PM Aucun commentaire:\nA l’an neuf, les jours croissent du pas d’un bœuf.\nAu jour de l’An, les jours croissent d’un vol de faisan (ou du pas d’un sergent)\nBeau jour de l’an, beau mois d’août.\nCalme et claire nuit de l’an, à bonne année donne l’élan.\nJour de l’an beau, mois d’août chaud.\nLe mauvais an entre en râlant.\nLe mauvais an, entre en nageant\nLe vent du jour de l’an, souffle moitié de l’an.\nNuit du Nouvel An sereine, signe d’une année pleine.\nQuand le soleil brille au jour de l’an, c’est signe de glands.\nPublié par AMUR à 12/24/2011 06:45:00 PM Aucun commentaire:\nIl y a sport et sport\nAMUR milite pour un sport propre : Ah bon !!!\nPublié par AMUR à 12/24/2011 02:51:00 PM Aucun commentaire:\nMarche sans thé : que nenni grâce à la Cath' qui nous a ouvert la porte (magnifique, en alu, tout juste installée de la semaine passée) de ses appartements. Parler gâteaux devant une tasse de thé en dégustant des gâteries faites maison, est-ce que ça fait grossir ? Bien sûr que non puisque nous avons tout juste repris les calories abandonnées sur les sentiers de Perreuil.\nA défaut de champignons, nous aurions pu ramasser de la doucette et même des pissenlits ou cueillir des pommes que nous avons préféré laisser aux oiseaux en prévision des journées de disette. Par contre, nous avons craqué devant des boules de gui, gage de bonheur pour l'année à venir.\nEt pour continuer, une histoire sans paroles mais en images.\nPublié par AMUR à 12/08/2011 07:53:00 PM Aucun commentaire:\nAMUR teste un nouveau circuit\nMalgré la pluie qui sévissait au départ, un quart des adhérents de l’association étaient au rendez-vous à la Halte à St Symphorienen ce dimanche 4 décembre.\nComme il y a 15 jours averses et accalmies ont alterné sans distraire les participants de leur but, tester un parcours de 11 km avec un dénivelé d’environ 470 m passant par la Tour de Bourdeau, la Troche, Marmagne, St Sulpice, les Descloix, les Bonnottes, la Croix Blanchot, Bellevue, Martigny et St Symphorien.\nCette sortie a été l’occasion de constater les travaux d’ouverture d’une partie du chemin rural de Martigny à la Croix Blanchot. Cet itinéraire a été approuvé et validé par toutes les parties concernées puis inscrit au Plan Départemental des Itinéraires de Promenades et de Randonnées (PDIPR). Ce sont les « Attilas », défricheurs attitrés d’AMUR qui se chargent de supprimer prunelliers et autres végétaux gênants en respectant les grands arbres qui ont poussé au milieu du sentier. Cette action permettra aux piétons de ne plus utiliser le chemin privé qui traverse la ferme de Bellevue. Ce circuit sera donc accessible au printemps sans avoir à demander une autorisation de passage. Il sera préférable d’éviter lors des grosses chaleurs ce parcours peu ombragé mais qui offre des vues magnifiques.\nA mi-parcours, une surprise nous attendait. Martine, momentanément privée de marche nous attendait avec café et gâteaux ce qui n’a pas empêché de perpétuer la tradition du goûter à l’arrivée sous l'abri bienvenu qui remplace la gare de St Symphorien.\nLa traversée du ruisseau des Bruyères s’effectue à présent sans encombre grâce à la passerelle mise en place par le CPIE de l’Autunois-Morvan et financée par la CCAM. Il en sera de même grâce à une concertation entre AMUR, la CCAM, les communes et les riverains pour le franchissement du Rançon au Pont d’Ajoux.\nDès jeudi 8, AMUR proposera une nouvelle sortie s’adressant cette fois aux marcheurs adeptes d’une pratique plus paisible et moins longue. Perreuil servira de terrain d’opération et c’est Catherine qui conduira le groupe.\nUNE AUTRE VISION DE NOTRE RANDO\nCINEMA CINEMA CINEMA CINEMA CINEMA CINEMA\nEn 1957, Sidney Lumet réalise "Douze hommes en colère", Robert Aldrich "Les douze salopards" en 1967, Steven Soderbergh "Ocean's twelve"en 2004 ...\nEt, Le 4 décembre 2011, Amur tourne un remake de "L'armée des douze singes".\nNous sommes un dimanche après-midi, en l'an 2O11 quelque part aux portes du Morvan, dans la France très très profonde.\nAlors que les quelques milliers d'habitants de la vallée du Mesvrin se terrent au coin du feu, à l'abri des intempéries, douze individus, sept hommes et cinq femmes acceptent de quitter le confort douillet et sécurisant de leur foyer, armés de leurs bâtons et parapluies... Leur mission : découvrir un nouveau parcours de 11 km sous la pluie, dans la boue, dans les flaques, grimper jusqu'à la Croix Blanchot et réussir le passage de Bellevue sans se faire mordre les mollets par le cerbère des lieux.\nSaint Sulpice dans sa chapelle n'apporte aucun réconfort à nos douze héros. Mais après une côte longue et ardue, ils regagnent force et courage. En effet, à la Croix Blanchot, dans son abri bus, leur apparaît Sainte Martine et ses offrandes : cake des randonneurs, café, jus de fruit et une mystérieuse potion que seuls quelques hommes se résignent à goûter... A la ferme de Bellevue, le molosse aboie, la caravane passe et redescend dans la vallée. La mission est rondement menée et réussie.\nLa fin du film rappellera certainement la dernière image des albums d'Astérix, à quelques différences près cependant : le banquet n'a pas lieu dans le village gaulois mais dans l'abri SNCF de la gare de Saint Symphorien, on ne mange pas de sanglier mais des gâteaux et autres sucreries. Pas de barde ficelé sur son chêne, mais Sainte Martine, réapparue...\nLe groupe encapuchonné prêt à démarrer\nLa maison typique de la Tour de Bourdeau\nLes vaches du Titi\nEntre Bourdeau et la Troche\nSur la passerelle du ruisseau des Bruyères\nA l'intérieur de la chapelle\nEn route vers la Croix Blanchot\nMartine, toujours prévenante\nPublié par AMUR à 12/04/2011 09:40:00 PM Aucun commentaire:


Vous êtes ici > golfs en france > golfs département Morbihan > golf de saint laurent\nAdresse : Ploemel, 56400 AURAY\nInformations : A 30km à l'est de Vannes\nDistance de l'hôtel au golf inférieure à 1 km, hotel situé à Ploemel\nInfos: Situé à seulement 7 km d'Auray et du port historique de Saint-Goustan, le Dihan est une maison d'hôtes qui vous propose une gamme de chambres uniques dans un cadre naturel. Elle dispose d'un sauna et ...\nDistance de l'hôtel au golf inférieure à 3 km, hotel situé à Ploemel\nInfos: L'INTER-HOTEL du Golf de Saint Laurent est situé au coeur du parcours de golf de Saint-Laurent, dans la campagne bretonne. Il propose un restaurant traditionnel ainsi qu'un sauna et un bain à remous a...\nDistance de l'hôtel au golf inférieure à 4 km, hotel situé à Le bono\nInfos: Cette maison d'hôtes occupe une ferme rénovée, située près du club de golf de Baden, en Bretagne. Elle comprend une piscine intérieure chauffée et un sauna. Elle propose des viennoiseries fraîchement ...\nDistance de l'hôtel au golf inférieure à 5 km, hotel situé à Plouharnel\nInfos: Installée au sein d'un parc de 6 000 m² doté d'une piscine chauffée, cette maison d'hôtes se trouve à seulement 1 km de Carnac. Elle possède une piscine chauffée, un bain à remous et un spa donnant su...\nDistance de l'hôtel au golf inférieure à 5 km, hotel situé à Auray\nTourisme Auray Hôtels Auray Location voiture Auray


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De toutes les couleurs : le cas Kieron Williamson | Aujourd'hui le Maroc\nDe toutes les couleurs : le cas Kieron Williamson\nPlus jeune, il aimait dessiner les trains et les dinosaures. Aujourd’hui, il se lève souvent à six heures du matin pour peindre, et durant les vacances, ses parents l’emmènent chercher l’inspiration dans la nature ou visiter ses plages favorites. Ses esquisses de chevaux, de divers personnages, d’hommes et de femmes en costumes insolites ne lui prennent que quelques minutes. Il reproduit aussi (non sans y ajouter de sa propre touche) certaines illustrations de l’artiste originaire de Norfolk, et qui était apprécié par la reine mère, Edward Seago (1910-1974).\nC’est Carol Pennington, qui a un atelier tout près de la maison des Williamson qui a initié Kieron aux fondements de la peinture durant ses vacances, faisant de lui la parfaite illustration de la fameuse phrase : «mon fils de huit ans peut faire mieux!» Autrement, c’est un petit gamin normal qui va à l’école et qui aime jouer au football. Il prétend être le meilleur défenseur de son équipe.\nDevant un tel succès, les gens doutent, examinent, surveillent, jugent. Certains pensent qu’il est autiste ou qu’un adulte l’aide à finir ses peintures. D’autres pensent que ce ne sera qu’un simple feu de paille. C’est vrai que le passage à l’âge adulte peut changer bien des choses. Pensez à Jan Lievens (1607-1674) qui fut élève de Pieter Lastman tout comme Rembrandt. Adolescent, Jan Lievens était bien meilleur que Rembrandt, mais à l’âge adulte, les rôles se sont inversés. Aujourd’hui, l’histoire se rappelle mieux de Rembrandt. Je pense aussi que ce qui lui attire le plus d’attention, c’est la précocité de son talent! En effet, si sa peinture était celle d’un adulte, elle passerait probablement inaperçue. Alors tout dépendra de lui. Il va falloir qu’il arrive, à l’âge adulte, à impressionner le monde autrement que par son âge. Ses parents, très au courant des choses de l’art, n’ont pas l’air de s’inquiéter. Ils font ce qu’ils peuvent pour baisser la pression et pensent que s’il arrêtait la peinture, il pratiquerait sûrement le football ou la formule un.


Le 08/07/2012 à 14:32 par la rédaction Modifié le 26/12/2016 à 15:19\nDire que Valérie Damidot n'a pas la langue de bois, ce serait un euphémisme. L'animatrice le prouve encore dans un entretien qu'elle accorde à nos confrères de Voici. Aucune question n'est éludée, chaque réponse est 100% franche du collier.\nLassée par la décoration ? Absolument pas, même si Valérie Damidot reconnaît qu'elle aimerait bien parfois faire d'autres choses : "Un talk de filles, par exemple". L'idée avait déjà été évoquée par M6. "Dans l’absolu, je pourrais tout aussi bien présenter Confessions Intimes ou Qui veut épouser mon fils ? Oui, j’ai des goûts chelous, j’adore ces émissions" confesse l'animatrice.\n>> Valérie Damidot rêve d'animer Qui veut épouser mon fils ? (VIDEO)\nDans cette interview, Valérie Damidot s'aventure aussi sur le terrain de la politique. Elle ne dit ne pas comprendre l'emballement médiatique autour du tweet de Valérie Trierweiler. "Elle a juste soutenu un vieux pote, y a pas de quoi pondre une thèse" la dédouane Valérie Damidot, elle qui avait annoncé pendant la campagne présidentielle qu'elle voterait pour François Hollande.\nPour les vacances, l'animatrice raconte qu'elle ira comme d'habitude sur l'île de Ré. Avec sa famille. L'été promet d'être festif puisque l'un des fils vient de décrocher le précieux sésame pour poursuivre des études supérieurs. C'est une maman très fière de sa progéniture qui l'a annoncé sur Twitter :\nmon fils a son baaaaaaaaaaaaaaaaaac!!!! nan mais je suis tellement contente que j'ai l'impression que c'est moi qui l'ai eu quoi!!! yallah!!\n— Valérie Damidot (@DamidotValerie) July 6, 2012


L'UNESCO condamne l'agression meurtrière de deux journalistes au Honduras | ONU Info\nLa Directrice générale de l'Organisation des Nations Unies pour l'éducation, la science et la culture (UNESCO), Irina Bokova, a condamné vendredi l'attaque meurtrière commise le 1er mars contre deux journalistes, au cours de laquelle Joseph Hernandez Ochoa a été tué, et Karol Cabrera sérieusement blessée.\n« L'attaque dans laquelle M. Ochoa a perdu la vie et qui a sérieusement blessé Mme Cabrera est une attaque visant le peuple hondurien dans son ensemble qui ne doit pas demeurer impunie », a déclaré Irina Bokova. « Il s'agit d'une atteinte à son droit fondamental à la liberté d'expression, une tentative de museler le débat ouvert, à la base de toute société démocratique. Je suis convaincue que les autorités honduriennes feront le maximum pour traduire les auteurs en justice ».\nJoseph Hernandez Ochoa animait l'émission « Encuentros » sur la chaîne de télévision Canal 51. Karol Cabrera participe pour sa part à un programme éducatif pour la jeunesse sur la chaîne publique de télévision Canal 8. Elle travaille aussi à la station de radio Cadena Voces.\nSelon l'Échange international de la liberté d'expression (IFEX), les deux journalistes ont été pris pour cible alors qu'ils se rendaient au domicile de Karol Cabrera dans la capitale, Tegucigalpa.\nSelon la police et le Secrétariat à la sécurité hondurienne, c'est Karol Cabrera qui était visée par les assaillants. Elle se trouvait sous protection policière à la suite de menaces de mort. Le policier chargé de sa protection se trouvait à son domicile où elle avait demandé qu'une protection soit assurée. En décembre dernier, sa fille adolescente avait été abattue dans la même rue.


Révélation-choc : Jean-Luc Reichmann n’épousera jamais Nathalie Lecoultre - CuisineZa\nAccueil » People » Révélation-choc : Jean-Luc Reichmann n’épousera jamais Nathalie Lecoultre\nRévélation-choc : Jean-Luc Reichmann n’épousera jamais Nathalie Lecoultre\nPar Sarah. Publié le 22 juin 2020, à 16:30\nJean-Luc Reichmann fait maintenant partie des célébrités chouchous des Français. Cela est dû au succès de son émission Les 12 coups de midi diffusée durant la pause-déjeuner. De ce fait, sa vie en dehors du plateau intéresse beaucoup les 4 millions de fans qui le suivent tous les midis.\nUne situation qui n’est pas toujours agréable pour le présentateur télé qui apprécie de garder tout cela privé. Bien sûr, les fuites arrivent de temps en temps. C’est d’ailleurs avec ses confidences que les fans ont eu la surprise de voir des nouvelles de son couple !\nDiscrétion totale sur son couple ?\nLa curiosité de Jean-Luc Reichmann est l’une des qualités préférées de son audience au moment de son émission. Quand un candidat reste un peu plus longtemps sur le plateau, on peut tout savoir de sa vie, que ce soit professionnel ou privé.\nMais en ce qui concerne sa vie de couple, le présentateur reste avare de paroles. Rares sont les clichés qui montrent le couple ensemble. Même sur les réseaux sociaux, les clichés restent flous et mystérieux. Cependant, il y a un temps à tout, et le moment de faire des confidences arrive à point nommé pour son public.\nJean-Luc Reichmann, avide de liberté\n« Je me sens plus libre et heureux comme ça. Ça ne veut pas dire que je ne respecte pas le couple, au contraire » annonce le présentateur avec désinvolte. Toutefois, il reste très amoureux de sa compagne et les vingt ans de relation le prouvent réellement.\nIl confie avec émotion leur première rencontre : « Quand j’ai rencontré Nathalie, elle était styliste réputée […] Elle n’avait jamais entendu parler de moi. J’ai tout de suite aimé son côté féminin, l’émotion qu’elle dégageait. » Depuis, le couple reste inséparable même sans un engagement prévu dans les années à venir.


Chine metsos gp300s broyeur à cône pièces de rechange bol liner & mante Fabricants\nLa description:Concasseur Metsos Gp300s,Pièces Détachées Gp Crusher,Mantelet Gp Cone Crusher\nAccueil > Liste de Produits > Pièces pour concasseur à cône Nordberg HP > Doublure de bol Nordberg HP > metsos gp300s broyeur à cône pièces de rechange bol liner & mante\nmetsos gp300s broyeur à cône pièces de rechange bol liner & mante\nmetsos g300s broyeur à cône pièces de rechange bol liner & mante\nMatériau de revêtement du broyeur à cône:\nLe revêtement du concasseur à cône utilisait de l'acier à haute teneur en manganèse et de l'acier à haute teneur en manganèse modifié, de l'acier allié au carbone et de la fonte au chrome. Maintenant, afin d'améliorer la durée de vie du panneau de revêtement, nos industries utilisent généralement de l'acier au manganèse contenant plus de 12% de manganèse, et sous une forte charge d'impact, il forme une trempabilité et une résistance à l'usure à sa surface.\n5.Le meilleur prix de la solution permettra d'économiser des coûts importants pour custome r.\nOui, nous pouvons, nous avons fourni beaucoup de services OEM pour un célèbre fabricant d'équipement de concassage, des dessins avec spécifications seront nécessaires, Mn13Cr2, Mn18Cr2, Mn22Cr2 sont le célèbre matériau dans lequel nous avons versé.\nConcasseur Metsos Gp300s Pièces Détachées Gp Crusher Mantelet Gp Cone Crusher Concasseur Metsos Gp500s Concasseur Metsos Gp100 Concasseur Metsos Hp200 Concasseur Metsos C110 Concasseur à cône Metsos Hp300


Dernière réponse: 18 juillet 2012 à 21h10\n07/12/2011 à 20h10\nVoici un copié/collé d'un autre poste:\nEn couple avec enfants, je suis depuis 3 ans complètement amoureuse d'un collègue de travail lui aussi marié. Nous avons tous les 2 entre 40 et 48 ans. Mes sentiments m'aveuglent peut-être mais j'aime tout de lui, son physique, sa façon d'être, et pourtant de ce point de vue il ne fait pas l'unanimité. Nous travaillons à quelques mètres l'un de l'autre et dès que le matin je le vois mon coeur s'accélère, les jours où il est absent je n'ai pas de goût, et ceci depuis 3 ans. Malgré tout je vis normalement dans ma vie perso (comme beaucoup après presque 20 ans de vie commune) et je retire du positif de cet amour secret puisque chaque jour je suis heureuse d'aller travailler.\nCe qui commence à me miner est que je ne laisse (enfin je crois) rien paraitre de mon attirance pour cette personne, que je n'ai jamais répondu à ses trop peu nombreuses tentatives d'invitation que je faisais semblant de prendre à la rigolade, que je n'ai pas saisi les perches qu'il a pu me tendre au début (les 1ères semaines où nous échangions d'intenses regards), et que maintenant je n'ai peut-être plus aucune chance, où alors la balle est dans mon camp. Toutes les avances timides qu'il a pu faire m'ont rendue dingue de lui (s'il avait été un gros lourd, je n'en serais pas là) Malheureusement je crois que je suis incapable de dévoiler mes sentiments, je suis trop émotive envers lui (un autre je pourrai lui raconter n'importe quelle comédie sentimentale), il me paralyse, je l'aime trop, et je me suis prise à mon jeu (plaisir d'avoir un peu de sentiment au travail). Il doit être à mille lieux de ce que j'éprouve pour lui tellement je l'ignore. Juste un bonjour souriant le matin et des conversations pro. Je suis trop bête de ne pas essayer, mais je me dis que j'ai 80% de chance d'être jetée, avec le risque qu'après tous mes rêves et fantasmes ne pourront plus exister. Et si je suis dans les 20% de succès, il n'y a sans doute que 1% de chance qu'il vive cette aventure avec le minimum de passion que j'attends. J'ai de nouveau 14 ans et je suis dans un film de princesse, j'ai honte. Je suis trop nulle.\nAlors la seule solution qui pourrait faire tout déboucher: une soirée festive avec un peu d'alcool; malheureusement nous n'avons pas vraiment ce genre d'occasion. Et j'en ai assez d'attendre que le destin fasse les choses. J'ai la conviction que je dois agir, mais dès que je le vois toutes mes résolutions tombent à l'eau. Tellement je l'aime j'ai trop peur de la déception, de tout gacher.\n07/12/2011 à 20h39\nAlors aujourd'hui il a passé beaucoup de temps avec moi, à parler de choses et d'autres, pro et moins pro, j'étais disponible et lui aussi. Je ne sais même pas ce qu'il m'a dit. Il était à quelques mètres et quand il me parlait je m'imaginais lui caresser le bras, la main, le visage, ses cheveux. Puis il s'est approché et là je me suis imaginée m'approcher aussi et nos lèvres sont entrées en contact. Je l'ai entouré de mes bras et pressé contre moi. On se serrait très fort. J'ai honte, j'ai honte, j'ai peur un jour de ne pas me controler et le faire pour de vrai. Je suis incroyablement attirée par lui. Je suis folle et surtout folle de lui; à 40 ans ça craint. Personne ne m'a jamais fait cet effet là. Il me rend dingue. Il ne s'en rend pas compte sinon il ne s'approcherait pas ainsi. J'ai l'impression qu'il me provoque qu'il me manipule.\nIl y a 3 mois j'ai eu une promotion, et j'ai accepté un poste dans un autre service. Je vais changer de bâtiment dans 3 mois max le temps d'avoir une remplançante et la former, je ne le verrai plus. Je crois que c'est celà qui a décupler l'attirance que j'avais pour lui, comme s'il fallait que ce soit maintenant où jamais qu'il se passe qquechose, au moins qu'il sache que je n'attends que ça. Mais je gère mal. Je vais pousser jusqu'à que tout éclate, sinon je vais trop malade de partir. Mais je suis maladroite, timide, émotive, je ne sais comment m'y prendre. Lui écrire..... ce sera plutôt quand je n'aurais plus que quelques jours. C'est bizzare, j'ai un besoin irrésistible de provoquer qquechose. M'imaginer dans ses bras alors que nous sommes que tous les 2 et qu'il est à moins d'un mètre, je vais déraper.\nJe m'imprègne de tout de lui, j'analyse ses mots, ses vêtements, j'enregistre sa voix sur un dictaphone à son insu pour l'écouter quand je suis en manque....... J'ai vraiment honte. HELP!!!!!!!\nLa suite demain, je le vois encore, j'ai trop envie, j'y pense trop.\n12/12/2011 à 21h15\nEn réponse à volcy_2107588\nJe l'aime je l'aime...\nOui je l'aime, c'est vrai, mais je crois aussi que je me force à l'aimer, car j'aime vivre cette situation. C'est un séducteur et j'utilise son charme pour moi, égoistement sans rien lui dire. Il vaut mieux qu'il ne se rende compte de rien, car dans mes moments de clarté, il me semble que ce n'est pas lui que j'aime; certes il me plait, mais avant tout c'est cette situation que j'aime. Cpt quand je dis que je l'aime je suis sincère je l'aime aussi, et je rève d'une aventure avec lui. Sauf que je suis surtout amoureuse de l'image que je me plais à faire de lui, et pas forcément de lui.... C''est incroyable comme il me fait rêver. Je t'embrasse très fort mon chèr collègue, je t'aime.\ncomment l'oublier vu qu'on travaille ensemble ... ?\nmon mari travaille très tard le soir...\n18/12/2011 à 22h33\nJe n'ai plus que 2 mois avec lui. Après il sera trop tard. Je voudrais maintenant connaitre la vérité sans trop me ridiculiser. C'est les vacances on ne se revoit que dans 15j. Je dois réfléchir à un plan qui pourrait m'éclairer sur ses sentiments. Une aventure d'un soir me satisferait amplement. Je dois donc me devoiler de façon subtile. Par quoi commencer? SVP pas de mail, ça ne se fait pas vraiment chez nous. Je pensais à qques regards insistants... S'il est interessés il y répondra et j'engagerai une vitesse supérieure; s'il détourne le regard je stoppe tout. Pas trop mal non?\nEn attendant c'est les vacances c'est difficiles à supporter. J'ai eu 2 appels anonymes chez moi ce WE, je me dis que c'est lui....\n20/12/2011 à 11h10\nMerci parce que j'espérais la vision d'un homme qui en plus vit une histoire similaire, et ce que tu dis est ce que j'attendais. Ca ne me fait pas vraiment plaisir de lire ton ressenti car j'ai la confirmation que je suis dans une impasse, et la marche arrière va être au delà de mes forces. Je le sais car lors des moments où nous sommes tous les deux, pas plus tard que la semaine dernière, alors qu'il était en face de moi avec son sourire charmeur qui me fait tant craquer, je me disais lance-toi lance-toi, parle lui.... Ce fut complètement impossible. Toutes les conditions étaient réunies pour que je me livre à lui, je le sentais tout à fait réceptif, et je n'ai pas pu.\nEt pour le jour de la dernière chance, le repas de noel, où il y avait un peu d'apéritif et de vin, je l'ai laissé aller de son côté et moi je suis partie avec d'autres collègues et j'ai fait celle qui s'amusais qui rigolais sans me soucier de lui, alors que je n'ai pas cesser de le "zyeuter". Je suis trop nulle car je sais qu'avec un peu d'alcool j'y arriverais. A la rentrée je mettrai un peu de rhum dans mon café du matin !\nInconsciemment je fais tout pour éviter de provoquer un rapprochement plus intime. Je me dis que c'est une protection de mon subconscient qui a deviné que je tomberais vraisemblablement trop amoureuse de cet homme si j'enlevais la petite barrière qu'il reste entre lui et moi. Je ne suis pas sûre qu'il en serait de même pour lui; disons qu'il me trouve tout simplement à son goût et qu'une petite aventure par ci par là ne le dérangerait pas (il l'a dit), même s'il semble assez bien dans sa vie privée.\nJe sens que ça va se terminer sur ces non-dits. C'est surement bien mieux ainsi, je ne saurais pas tromper mon mari sans qu'il ne s'en rende compte, et le scénario pourrait vite tourner au noir. Je dis celà d'un air détaché et résolu parce que c'est le matin, c'est les vacances et même s'il me manque, je ne suis pas dans une phase pulsion amoureuse. Par contre ce soir je serai peut-être dans d'autres perspectives à imaginer lui envoyer SMS, mails perso (ce que je n'ai jamais fait même si j'ai toutes ses coordonnées)......\nMilano, je n'ai pas retrouvé ton post. As-tu eu l'occasion de passer des soirées apéro avec ta collègue? Faire un voyage en voiture ensemble? Lui fais-tu des regards explicites? N'as-tu pas (ou elle) utiliser d'autres collègues de confiance pour servir d'entremetteurs? Votre relation n'évolue-t-elle plus du tout? Toi qui a certainement bien cernée ta collègue, tu as dû imaginer un plan de rapprochement, où préfères-tu rester dans ce comportement: tu me plais mais on reste à distance. Etes-vous tactiles l'un avec l'autre, ou vous n'osez pas non plus (comme moi) trop vous rapprocher physiquement. Alors que je peux prendre tous les autres hommes par l'épaule, le bras, leur toucher les cheveux (je ne suis pas timide avec les autres), leur faire la bise, surtout les plus jeunes, lui je ne peux pas, j'ai un comportement complètement à part, comme si je lui devais plus de respect, et du coup je mets une certaine distance, et il le voit, je ne sais pas ce qu'il en pense, mais je trouve qu'il ne fait rien pour que ça change. Voyant ma maladresse et mes hésitations il pourrait forcer les choses.\nJe me déçois car j'ai le comportement d'une ado à moitié allumeuse (je lui ai dit que j'aimais sa compagnie, que je le trouvais beau, que j'admirais sa manière de travailler, dans une assemblée à chacun de ses regards je réponds par un sourire, je m'interesse à ses passions, la musique qu'il écoute, je le complimente sur sa façon de s'habiller, sa carrure d'athlète). Il ne peut donc pas ignorer l'intéret que je lui porte. Par contre si je suis un peu directe (ça m'arrive), il semble aussi un peu interloqué, déstabilisé. Comme si sous ses airs de grand séducteur il manquait d'assurance (il m'a déjà dit qu'il était timide mais se soignait....). Et de mon côté pareil, si je le sens entreprenant, je perds mes moyens et fais celle qui n'entends pas en coupant la conversation......\nBouhhhhhhhhh, pourquoi je quitte ce travail, j'en suis presqu'à refuser ma promotion pour rester près de lui. Je crois que je la lui dois en partie en plus. Même si nous ne sommes pas liés hiérarchiquement, toute cette joie et cette motivation que j'ai pu montrer au travail, c'est parce qu'il était tout près et je voulais montrer le meilleur de moi-même, pour être observée admirée......\nPouffffff, ainsi va la vie..........\nCa y est milano\nJ'ai retrouvé tes posts, j'ai commencé à les lire, je n'arrive pas à m'en décoller. Vous êtes si proches tout les deux, et apparemment conscients de vos sentiments l'un pour l'autre, comment n'avez vous pas pu encore avoir une discussion ouverte sur le sujet.\nJe retourne à la lecture de tes écrits, merci.\n21/12/2011 à 4h22\nJe crois me voir...\nbonsoir, j'ai lu vos messages et je suis dans la même situation...je pensais tout lui avouer mais j'ai quand même peur des suites..car c'est mon supérieur direct mais j'en suis dingue!!!\nEn réponse à Meghan66180419\nJuste pour vous dire qu'après 2 semaines de vacances sans le voir, je me suis rassurée car j'ai vu que je pouvais continuer à vivre normalement sans le voir, et même je pense l'oublier petit à petit. Je rajouterai même que ne pas le voir me permet de me stabiliser ma vie, et retrouver une certaine sérénité, mieux partager mes moments en famille.\nEt mardi, jour de la rentrée, mon coeur a encore battu la chamade rien qu'en voyant sa voiture sur le parking en arrivant. Et dès que je l'ai vu..... Mon coeur bat la chamade, mes jambes flageollent, je ne peux pas m'adresser à lui normalement, les bises de bonne année ont vîte été expédiées et je me suis enfuie sans pouvoir poursuivre la conversation. Toute la journée je le surveille, je n'arrive pas à me concentrer plus de 5 min. Il est vraiment temps que ça s'arrête et c'est une très bonne chose que je m'en aille dans 2 mois. Je ne lui dirais rien. Je suis très heureuse de l'avoir connu, mais je ne suis pas à la hauteur (psychologiquement parlant) pour affronter une relation plus rapprochée, tant pis pour moi, et puis nous sommes en couple, il n'y aura pas de regret.\nJe suis malgré tout affolée de l'état dans lequel il me met quand il est en face de moi; il n'est pas spécialement beau mais je suis envoutée par sa façon d'être, qui n'a rien de particulier vu des autres à part moi.\nJe vais vivre bien plus sereinement quand je ne le verrai plus. Même si sa présence me donnait tellement de plaisir à aller au travail,toute belle et pimpante....\n17/07/2012 à 21h42\nPresque 6 mois passés sans lui.....\nVoilà, j'ai changé de boulot, je ne le vois plus, mais il me manque atrocement. Je n'ai plus de gout au travail, je m'ennuie, c'est comme si la déprime m'envahissait. Je songe à tout lui avouer; je crains qu'il tombe de l'armoire, mais c'est le seul moyen pour que je reprenne contact avec lui et qu'il mesure l'importance qu'il a pour moi. Tous les jours je pense à lui, je rêve de lui. Non je n'ai pas réussi à l'oublier, et je vis très mal de ne plus le voir. On s'est croisé 3 fois depuis par hasard, c'était très fort, tellement fort que j'ai abréger pour ne rien laisser paraitre, et je fais mon possible pour ne pas provoquer ces rencontres. Ca me chamboule de le voir. Je ne pourrai jamais lui parler face à face. Je ne suis pas censée avoir son telephone. Je vais essayer t'attendre début janvier pour les voeux, je lui enverrai un gentil mail, et en fonction de sa réponse, je me lancerai. C'est vraiment de l'amour que j'ai pour lui, je sens bien que quelque chose s'est passé entre nous, malheureusement nous n'en avons jamais parlé. P o u r q u o i s u i s - j e p a r t i e ? Je le regrette à chaque seconde et j'en pleure. Je prie pour que le destin nous mette sur le même chemin pour nous rencontrer et que quelque chose se passe, rien que lui et moi...... A chaque fois que je vais à une soirée, je m'imagine qu'il va être là.....\nDonc voilà : ne fuyez pas l'homme que vous aimez, car vous l'aimerez toujours et vous vivrez mal de ne plus le voir.\nVous voyez, je ne vous demande me^me pas conseil, je sens que je n'ai plus qu'une chose à faire, le retrouver et lui faire savoir tout ce que j'ai sur le coeur.\ncomment trouver une femme à l'age de 35ans et sans travail\n18/07/2012 à 21h10\nJ'ai lu ton histoire qui me touche au plus aut point.\nJe me permets de t'envoyer un mp car j'aimerais en parler avec toi.


Salon des métiers d’art du Québec | Regards sur la ville\n← Food Klüb, le restaurant lounge…\nFlammes ! →\nDepuis le 6 et jusqu’au 22 décembre 2019, cet événement vous invite à venir prendre part aux dix-sept jours de festivités de sa soixante-quatrième édition avec une nouvelle programmation regroupant trois cents artisans des quatre coins du Québec et d’ailleurs.\nCelui-ci, outre tourner une page d’histoire, est l’occasion pour découvrir une programmation au cœur du savoir-faire signée cent pour cent métiers d’art, gage de qualité et d’authenticité! Une édition riche marquée de rencontres, d’échanges et de professionnels fiers et passionnés où tous les ingrédients sont réunis pour vous faire vivre une expérience exceptionnelle !\nEn lumière, des œuvres issues de processus créatifs. Le pavillon des saveurs pour séduire gastronomes et amateurs de produits du terroir, un espace bistro, pour prendre un verre ou manger une bouchée, un espace conférence, des projections de films, des ateliers, des expositions et plusieurs autres surprises… Autant d’ingrédients afin d’offrir aux visiteurs une destination immersive et renouvelée dans le monde des métiers d’art !\nLe passionné Christian Bégin s’investit pour une troisième année et soutient le talent de Plein Art. Comme il l’affirme, c’est pour lui une association naturelle, une cure d’espérance pour se rebrancher à la vie et à une force créatrice. C’est renouer avec une communauté subversive et résistante « Après trois ans, on se commet, on se connaît, on se choisit. Pourquoi ? Pour faire le plein d’art d’ici ! On peut être seul avec un objet anonyme, mais si on y accroche un visage, c’est différent ! si on s’entoure d’objets, de beauté, on n’est plus seul avec son sac, son collier, sa lampe, son cassoulet d’oie, son sirop de cassis, parce que soudain, la maison est habitée par Stéphane, Mitouka, Samuel, Natasha, Simon, Catherine, Anne et Anicet… Faire le plein d’art d’ici, c’est former une tribu, en faire partie et résister ! Ensemble nous sommes plus nombreux ! C’est dire, ma maison, c’est votre maison. »\nL’année 2019 met également à l’honneur un grand créateur, Jean-Claude Poitras, récipiendaire du prix Ernest-Cormier, reconnu comme figure emblématique est un précurseur du monde de la mode et du design au Québec. Avec la sensibilité et la passion qui le caractérisent, il poursuit avec fierté, depuis plus de cinq décennies, un parcours atypique qui se démarque par l’expression de ses créations. Il a contribué à l’élargissement des champs d’action des créateurs et créatrices d’ici. Devenu un ambassadeur du savoir- faire québécois sur la scène internationale, il est invité pour souligner son travail considérable, Jean-Claude Poitras offre aux visiteurs la chance de le suivre sur un parcours révélant ses différentes sources d’inspiration. Du musée McCord au Salon des métiers d’art du Québec, il vous invite à découvrir les différentes formes d’expression qui le nourrissent! Suivez-le pour faire le plein d’art d’ici avec, en exclusivité, un Espace salle à manger ! L’icône de la mode et de l’art de vivre, incarnant la vitalité culturelle québécoise et l’ouverture sur le monde, vous incite à jouer la carte de l’inspiration et à pimenter vos espaces d’objets des métiers d’art !\nLes 11 et 20 décembre à 17 heures, deux premiers rendez-vous attendent avec l’Art du Slow et Christian Bégin.\nLes 12 et 19 décembre à 16 heures, les deux autres sont prévus en compagnie de Jean-Claude Poitras.\nQuatre visites résolument tournées vers la mouvance Slow, véritable philosophie qui façonne l’art de vivre pour apprendre à ralentir et mettre en perspective les priorités.\nPour une deuxième année, le savoir-faire des artisans des métiers d’art s’associe à la haute gastronomie québécoise.\nLes 7, 8, 14, 15, 21 et 22 décembre, les petits miracles n’arrivent jamais seuls ! En faisant emballer vos cadeaux par l’équipe de bénévoles d’Opérations Enfants Soleil, vous contribuez à amasser des fonds pour soutenir le développement d’une pédiatrie de qualité pour tous les enfants malades du Québec. Un petit geste responsable qui vaudra tout l’art du monde pour les enfants. Service offert uniquement la fin de semaine.\nLes 12, 13, 18, 19 et 20 décembre, à 14 heures et à 19 heures, poursuivant sa réflexion sur les enjeux du numérique dans les métiers d’art, le salon organise un smaqathon sur le thème du Fab Lab dédié aux métiers d’art et à l’éducation technologique pour une meilleure posture face au virage numérique. Celui-ci est un atelier d’idéation en mode collaboratif réunissant des acteurs culturels par groupe de quatre à six personnes pour réfléchir, discuter et bâtir un modèle de résolution de la problématique.\nJusqu’au 22 décembre, le Conseil des métiers d’art du Québec, en collaboration avec Christian Bégin, lance le défi à Baptiste Peupion, chef exécutif du Fairmont Le Reine Elizabeth et Jean-Philippe Desjardins, chef au marché Artisans, de mettre en valeur le travail d’Ashley Ouimet, artiste verrier. Ces trois mousquetaires unissent leur créativité pour donner forme au plat Signé métiers d’art 2019. Savourez le fruit de leur création au restaurant du marché. Une découverte culinaire à ne pas manquer ! https://urlz.fr/aWO1\nDécouvrez aussi les formations offertes par les écoles-ateliers en métiers d’art, sous la coordination de l’Institut des métiers d’art du cégep du Vieux-Montréal : Céramique, construction et impression textile, ébénisterie artisanale, joaillerie, lutherie-guitare, maroquinerie et verre. Visitez le stand cinq cent soixante-huit où une projection vous attend.\nLe slogan Faites le plein d’art d’ici résume bien l’idée de la diversité des produits et de la consommation responsable. Il lance l’idée que vous pouvez tous contribuer positivement à l’économie du Québec !


Insécurité à Abidjan : Les FRCI rançonnent sous prétexte de lutter contre la cybercriminalité - ACSCI France\nACSCI: Qui sommes nous ? Qui est Seth Koko ? Nous contacter Retour à l'accueil Le mot du coordinateur France ACSCI TV << Mission : Le ministre des...\nFrançois Hollande officiellement... >>\nInsécurité à Abidjan : Les FRCI rançonnent sous prétexte de lutter contre la cybercriminalité\nLes soldats des Forces républicaines de Côte d’Ivoire (FRCI) s’illustrent encore négativement ces derniers jours, particulièrement dans la commune de Yopougon où ils rançonnent les populations sous le couvert de lutte contre la cybercriminalité. Alors même que l’unité à laquelle incombe cette responsabilité n’est pas pour le moment opérationnelle. Ils profitent donc de ce vide pour sévir ! Des arrestations en cascade sans justificatifs Pour comprendre ce phénomène nouveau qui consiste, pour les FRCI à envahir les cybercafés où elles procèdent à des arrestations, nous nous sommes rendus dans la plus grande commune de Côte d’Ivoire ce samedi 19 mai 2012. Déjà les victimes sont nombreuses. «Ce mercredi [17 mai 2012, ndlr], c’est la deuxième fois dans la même semaine que mon cybercafé est visité. Le premier jour, il y a mon gérant qui m’a informé qu’ils sont partis avec un petit. Ce mercredi [17 mai, ndlr] aux alentours de 18 heures, mon gérant m’a appelé pour m’informer qu’il y avait des agents des forces de l’ordre [les FRCI, ndlr] qui étaient là. Le temps que j’arrive, ils étaient déjà partis», nous relate, courroucé, Franck Kouassi, propriétaire de cybercafé à Yopougon Ananeraie. Ce jour-là, ce sont 17 personnes y compris son gérant qui ont été embarquées pour la BAE qui abrite aujourd’hui une base militaire des FRCI. «Aujourd’hui même [samedi, ndlr] aux environs de 11 heures, ils sont venus et ont emmené un des mes clients. Ils se sont engouffrés dans leur taxi-compteur immatriculé 6505 EY 01 et ils sont partis. Ils étaient en tenue militaire mais ils n’avaient pas d’armes», déplore Traoré Issouf, un autre patron de cyber. Dominique, un gérant de cybercafé n’a aucun doute sur l’identité des auteurs de ces arrestations : «Ce sont les FRCI puisqu’ils viennent avec une 4X4 blanche immatriculée FRCI et tous ceux qu’ils prennent c’est à la BAE qu’ils les emmènent. Ils sont passés ici trois fois le mois passé (avril, ndlr) pour arrêter des gens en se faisant passer pour la police anticybercriminalité. La première fois, ils ont pris 5 personnes, deuxième fois, ils ont pris 3 personnes, et la dernière fois ils ont pris 2 personnes. Et puis il faut payer une rançon pour être libéré, c’est tout». Il faut payer une rançon avant d’être libéré Une fois dans leur base de la BAE, les FRCI réclament à leurs victimes des rançons avant d’être libérées. Non sans leur avoir fait subir des sévices de prime abord, comme l’explique un jeune homme de 19 ans qui fait partie des 17 qui ont appréhendés mercredi. «Quand ils nous ont pris, ils se sont fait passer pour les agents de la police anticybercriminalité. Quand on est arrivé à la BAE, ils nous ont demandé de nous déshabiller et ils nous ont mis au violon où on était avec quelques prisonniers FRCI. On a des amis qui n’ont pas encore été libérés [jusqu’à vendredi, ndlr] parce qu’ils n’ont pas encore payé la rançon exigée. Mais quand ils nous ont mis au violon, ils ont commencé à nous battre [il nous montre des traces sur le corps]. Ils nous ont dit que si nos parents ne venaient pas payer, ils nous bastonneraient jusqu’à ce qu’on soit déférés à la Maca. C’est ainsi que mes parents sont venus payer les 50 000 FCFA qu’ils ont demandés et j’ai été relâché le même jour à 23 heures», témoigne-t-il. Les sommes perçues pour libérer les jeunes gens pris dans les cybers oscillent entre 5 mille et 50 mille francs CFA. D’autres y sont même dépouillés pendant leur détention. Une autre flagrante imposture C’est donc à des actes de vandalisme, d’escroquerie et d’extorsion de fonds, en somme à du banditisme que ce livre ces soldats des FRCI de la BAE. En effet, Franck Kouassi se rend le lendemain jeudi à la BAE pour réclamer la libération de toutes les personnes arrêtées dans son cyber. Deux soldats lui rétorquent que c’est la police anticybercriminalité. Alors même que cette unité spécialisée logée dans l’immeuble Postel 2001 au Plateau n’est même pas encore opérationnelle, le ministère des Postes et des TIC a simplement pour le moment instruit depuis décembre (après un décret pris dans ce sens) les cybercafés d’identifier leurs clients. Ce que Franck Kouassi fait puisqu’il nous montre son registre numérique. Après avoir subi des menaces d’embastillement prolongé, son gérant sera relaxé après avoir payé «un droit de cellule». «Vous dites que vous luttez contre la cybercriminalité. Mais comment se fait-il que des gens que vous avez pris sans aucun motif, vous les avez enfermés dans un camp militaire en lieu et place d’une brigade de gendarmerie ou d’un commissariat de police ? Et vous vous permettez d’encaisser 20 mille, 30 mille voire 60 mille avant de les relâcher. Je donnerai une suite judiciaire à cette affaire», a-t-il laissé entendre à un de ses interlocuteurs (un lieutenant) avant de se rendre au 17ème arrondissement pour porter les faits à la connaissance du commissaire Boly Brekou Nestor qui a, séance tenante, joint le directeur de la police de la lutte contre la cybercriminalité. Celui-ci a répondu que ces individus n’agissaient pas sur instruction de son bureau. Certes, assure-t-il, l’unité a été mise en place mais elle n’est pour le moment pas encore opérationnelle. Le capitaine des FRCI au cœur du système de racket Après cela, le commissaire Boly Brekou Nestor a ensuite appelé l’un des soldats impliqués dans ces drôles d’arrestations. C’est ce dernier qui lui apprend qu’ils agissent sur instruction d’un de leurs supérieurs hiérarchiques, un certain capitaine Sorodé. Le commissaire du 17ème, pour en avoir le cœur net, appelle encore ce capitaine des FRCI qui affirme également que c’est le directeur de la cybercriminalité qui lui a donné l’autorisation d’effectuer cette mission. Le commissaire du 17ème lui explique qu’il vient à l’instant d’échanger avec le patron de la lutte contre la cybercriminalité qui s’inscrit en faux avec cette affirmation parce que son unité n’est pas encore fonctionnelle. Il souhaite alors que de tels actes ne prospèrent plus sur son champ de compétence. Mieux, il demande à rencontrer ce capitaine ce mardi (aujourd’hui, ndlr). «Au début de cette affaire, j’ai eu à appeler la police anti-cybercriminalité. L’officier (un capitaine) qui m’a reçu a dit que l’unité est déjà prête mais ne s’est pas encore déployée sur le terrain. Elle est en train de voir le cadre juridique dans lequel elle doit opérer avant de pouvoir se déployer. Et à notre grande surprise, nous voyons des gens qui se réclament de cette unité qui se promènent pour arrêter des internautes. Et à la réalité, on les prend, on les envoie en caserne, quelquefois dans un endroit caché, on les dépouille de leur argent et de leurs téléphones et on les laisse», renchérit Traoré Issouf. La survie des cybercafés menacée C’est une pratique qui a cours depuis la prise du décret en décembre portant identification des abonnés des services des télécommunications ouverts au public. Au delà de Yopougon où le phénomène a pris de l’ampleur ces jours-ci, Deux-Plateaux, Marcory et Koumassi n’échappent pas à ces incursions dans les cybercafés. Selon K. K., il y a quelque temps déjà, les FRCI ont fait irruption dans son cybercafé situé à Koumassi où ils ont arrêté plusieurs personnes avant de conduire dans leur quartier général en zone 3. Ces personnes ont dû également payé de l’argent avant de recouvrer la liberté. Il déplore donc ces pratiques qui influencent négativement leurs activités. «C’est ce qui fait qu’actuellement, vous voyez, tous les postes sont libres de peur d’être attrapés. Donc nos activités ont baissé considérblement», se plaint Dominique, l’air très découragé. «Nos clients quand ils voient cela ne viennent plus dans nos cybercafés. Déjà même que les activités ont du mal à partir. Donc ça plombent nos activités (…) A la réalité, ces pratiques constituent une menace pour nos activités parce que nous sommes aussi des opérateurs économiques. Quand les clients ne viennent pas, nous pouvons pas faire de recettes et à la fin du mois, impossible de faire face aux charges (…) Déjà que les affaires ne marchent pas comme par le passé et si ces personnes véreuses doivent être une entrave à la bonne marche de nos activités, là on risque de fermer boutique. Il faut que les autorités prennent des dispositions pour les empêcher de continuer de sévir», dénonce Traoré Issouf. Les autorités interpellées C’est pourquoi ces victimes tirent la sonnette d’alarme afin que les autorités compétentes réagissent pour mettre fin à ces désagréments causés à leurs investissements ainsi qu’à leurs clients. «Il faut que les autorités comprennent aussi qu’on a besoin d’aider ce pays à se développer. Qu’on nous aide aussi à pérenniser nos activités», poursuit-il. Franck Kouassi indique que face à cette situation préoccupante, lui et ses camarades sont en train de mettre sur pied une organisation en vue de lutter efficacement contre ce fléau auquel leur corporation est confrontée. Par Anderson Diédri Le Nouveau Courier Partager cet article\n<< Mission : Le ministre des...