Compétences imitatives : des particularités ?\nDans le document The DART-Europe E-theses Portal (Page 60-65)\nI. REVUE DE LA LITTERATURE\n2. Autisme : imitation et communication non verbale\n2.3. Compétences imitatives : des particularités ?\nEtudier l’imitation dans le développement des personnes avec autisme, implique de comprendre d’abord leurs particularités et leurs fonctionnement dans tous les domaines du développement psychologique.\nKanner (1943) psychiatre américain d'origine autrichienne, est parmi les premiers auteurs qui se sont intéressés à la question de l’autisme infantile, il a proposé en effet une description clinique des symptômes à partir de l’observation d’un groupe de 11 enfants âgés de 2 ans à 3 ans.\nL’auteur a repéré, chez ces enfants, des troubles majeurs de la communication caractérisé par un certain nombre de signes cliniques : le retrait autistique (absence de contact avec la réalité extrême) ; le besoin d’immuabilité (incapacité a supporter tout changement de l’environnement) et le trouble du langage (difficulté à utiliser le langage dans le but de communiquer avec l’entourage). Cependant, il n’a pas évoqué le déficit des compétences imitatives dans sa description clinique. Ce n’est qu’à partir des années 1970 que les premières études sur l’autisme et les conduites imitatives ont commencées à voir le jour, en particulier avec les travaux de DeMyer (1981) à partir d’une étude comparative entre un groupe de 12 enfants avec autisme et un groupe de 5 enfants avec déficience intellectuelle. L’auteur constate que les enfants avec autisme présentent de moins bonnes performances imitatives que les enfants déficients mentaux.\nDe plus, ce chercheur souligne que la spécificité d’un déficit imitatif peut être en relation avec le niveau cognitif de la personne avec autisme ainsi que le type de l’action reproduite (immédiate ou différée, conventionnelle ou corporelle, symbolique ou non symbolique et significative ou non significative).\nNadel s’est également interrogé depuis longtemps sur la question de l’existence ou non d’un trouble spécifique de l’imitation chez les enfants avec autisme. D’après elle : « il n’est pas facile de répondre à la question de savoir si les enfants autistes ont des difficultés spécifiques d’imitation, ou si les difficultés diffèrent selon les objectifs et les niveaux de l’imitation », elle confirme aussi qu’ « il est encore difficile de prouver que les personnes avec autisme peuvent\nimiter. Leurs répertoire moteur restreint, leurs difficultés d’attention aux personnes ne sont pas prises en compte pour évaluer les restrictions aux possibilités d’imiter » (Nadel, 2011). Charman et Barron-Cohen (1994) soulignent qu’il n’y a pas de différence entre l’imitation chez les enfants avec autisme et celle chez des enfants ayant un développement typique. De plus, Bird, Leighton, Press et Heyes (2007), ont montré que des adolescents avec autisme ont les mêmes conditions d’imitation spontanée que les adolescents typiques.\nEn effet, son doute a été basé sur trois raisons :\nTout d’abord, l’hétérogénéité du trouble du spectre autistique. Bien que les critères diagnostiques soient les mêmes pour tous les enfants, la symptomatologie, dans le domaine cognitif, social, postural, verbal, adaptatif, est très différente d’un enfant à un autre. Dans cette orientation théorique, Adrien (1996) a mené une étude, à l’hôpital Bretonneau à Tours, auprès d’une population composée de 43 enfants atteints d’autisme. Une évaluation cognitive et sociale a été effectuée au moyen de la BECS (Batterie d’Evaluation Cognitive et Sociale). En raison de la diversité symptomatologique, la population a été répartie en trois groupes. Les résultats indiquent que le groupe 1 présentait un niveau moyen d’imitation gestuelle et vocale contrairement aux deux autres groupes ou les enfants avaient des difficultés majeures dans ce même domaine.\nLa deuxième raison est en rapport avec la question de la forme du type d’imitation (imitation vocale versus imitation gestuelle). La littérature concernant la symptomatologie et le tableau clinique de l’autisme indiquent que parmi les symptômes fréquemment présentés par ces personnes : « l’écholalie » (HAS, 2010). A ce propos, Nadel (2001) s’est posé la question suivante : pourquoi cette forme d’imitation « vocale », bien qu’elle soit involontaire, n’est pas retrouvée dans le domaine du développement moteur et gestuel des enfants avec autisme ? D’un point de vue clinique, l’écholalie se distingue de l’imitation vocale. On parle de l’imitation vocale ou verbale dans le développement typique et d’écholalie dans le développement des personnes avec autisme (répétition involontaire ou automatique de derniers mots ou phrases émis par une autre personne). Certains auteurs mettent en valeur l’importance des productions écholaliques dans le répertoire des enfants avec autisme (Prizant et Duchan, 1981). Il s’agit en effet d’une fonction communicative qui favorise le développement du langage de ces enfants.\nLa troisième raison concerne l’une des caractéristiques les plus importantes de l’imitation dans le développement de l’enfant avec autisme : la sélectivité. Nadel (2011) souligne dans ses écrits sur l’imitation dans le cas de l’autisme : « J’ai eu l’occasion déjà de souligner que l’une des caractéristiques de l’imitation, est d’être sélective. On n’imite pas tout et tout le temps. Sinon\nalors oui, on peut parler d’échopraxie et non d’imitation. Mais je n’ai jamais observé ce phénomène chez les enfants avec autisme ».\n2.3.1. Déficit moteur et imitation\nEn raison de la nature sévère et persistante des symptômes du trouble autistique, les recherches dans ce domaine ont été particulièrement centrées sur le repérage de déficits primaires qui pourraient expliquer certains de ces symptômes. L’une des hypothèses est celle d’un déficit du fonctionnement moteur (Rogers et Benetto, 2002).\nDamasio et Maurer (1978) étaient l’uns des premiers auteurs ayant étudié la spécificité du fonctionnement moteur chez les enfants avec autisme. Ils ont suggéré que les anomalies motrices observées chez ces enfants pourraient être indicatives d’un dysfonctionnement neurobiologique qui se traduit par des perturbations de la motilité, des hyperkénésies, une démarche et des postures atypiques, des mouvements involontaires, et une asymetrie faciale. Une autre étude menée par Jones et Prior (1985) a mis en évidence une augmentation significative du nombre des signes modérés de dysfonctionnement neurologique chez les enfants avec autisme comparés aux enfants sans trouble du développement. Les chercheurs ont constaté que 70% de ces enfants présentent des difficultés d’équilibre et des mouvements atypiques.\nPar ailleurs, Benetto (1999) confirme qu’il existe trois symptômes sensori-moteurs qui différencient les enfants avec autisme des enfants sans trouble du développement : l’exploration buccale des objets, l’aversion pour le contact physique et la pauvreté de l’attention visuelle.\nAinsi, Mottron et Burack (2012) soulignent que le trouble des habiletés motrices se caractérise par des difficultés dans le contrôle moteur de base, la coordination, la posture, la vitesse d’exécution et de la démarche, la planification du mouvement et l’anticipation des réponses motrices.\nL’étude de l’imitation offre une piste pour évaluer le fonctionnement moteur chez les enfants avec autisme. Cependant, Rogers et Benetto (2002) confirment que l’autisme n’affecte pas tous les aspects du fonctionnement moteur. Les enfants avec autisme présentent de bonnes performances concernant les mouvements de la motricité fine (prendre le stylo, enfilage, etc.).\nD’autres chercheurs (Lainé, Tardif, Rauzy, Gepner, 2008) montrent que les personnes avec autisme présentent des troubles de la perception des mouvements biologiques. Ils soulignent également que le trouble de la reconnaissance des expressions faciales peut être amélioré lorsque la mimique faciale est présentée de façon ralentie. Lainé, Tradif et collaborateurs (2008) ont\nvoulu explorer chez des enfants porteurs d’autisme comparés à des enfants tout-venant, l’impact de différentes vitesses de présentation de gestes corporels et faciaux sur leurs capacités à imiter sur demande. Les gestes ont été présentés sur ordinateur, d’abord en vitesse normale, puis ralentie au moyen d’un logiciel conçue spécialement pour cette étude. Les résultats indiquent que les enfants avec autisme, et plus particulièrement ceux ayant un bas niveau de fonctionnement, présentent de moins bonnes compétences imitatives que les enfants témoins. Ainsi, le niveau d’imitation s’est amélioré lorsque les gestes ont été présentés lentement.\nCertains auteurs (DeMyer, Hintgen et Jackson, 1981) mettent en avant une hypothèse selon laquelle le déficit d’imitation dans l’autisme pourrait refléter une dyspraxie sous-jacente.\nRappelons que la dyspraxie est un trouble qui perturbe l’attitude à planifier et à exécuter des mouvements, et ce, en l’absence d’autres symptômes moteurs (Ayres,2000).\nRogers (1996) et son équipe indiquent que les enfants avec autisme ont de moins bonnes performances dans la planification et l’exécution de mouvements séquentiels complexes comparés aux mouvements simples. Ce modèle met en évidence un dysfonctionnement au niveau du lobe frontal qui gère l’usage des représentations cognitives stockées dans la mémoire de travail pour guider et conduire l’action vers son but.\nSmith et Bryson (1994) ont avancé l’hypothèse d’un déficit dans la perception de l’organisation du mouvement. Cette position rejoint celle de Mottron (2012) selon laquelle les enfants avec autisme présentent des particularités sensorielles (auditives, visuelles, olfactives, tactiles et proprioceptives) différentes de celles des enfants sans trouble du développement. Les conséquences sociales du déficit imitatif dériveraient d’une anomalie de traitement des informations perceptives concernant le mouvement.\nRogers et Benetto (2002) concluent que « les tâches d’imitation se prêtent particulièrement bien aux questions qui concernent la planification des mouvements complexes, les dissociations entre les habiletés motrices concernant différentes régions du corps (mouvements oraux et faciaux versus mouvements des membres), et peut être encore mieux à l’étude du rôle des habiletés motrices de base sur le développement des compétences sociales ».\n2.3.2. Déficit des capacités communicatives et imitation\nPar définition, le trouble des interactions sociales et de la communication est présent chez toutes les personnes avec autisme, quelque soit l’âge, le niveau de développement et le degré d’intensité de l’autisme. Ainsi, plusieurs recherches dans ce domaine, confirment l’existence d’anomalies dans les modalités ayant un rôle essentiel dans le développement de la\ncommunication sociale, à savoir la théorie de l’esprit (Baron-Cohen, 2000), les fonctions exécutives (Russel, 1997), la cohérence centrale (Frith, 1989) ou l’imitation (Nadel, 1986).\nComme indiqué plus haut, l’imitation est un phénomène qui joue un rôle crucial dans le développement des interactions sociales et de la communication non verbale et verbale. Les difficultés motrices, reflétées en partie par un déficit imitatif, pourraient avoir des effets négatifs sur le développement communicatif, social et culturel (Rogers et Benetto, 2002).\nPlusieurs recherches montrent une relation entre un dysfonctionnement moteur, un déficit imitatif et le trouble de la communication symbolique. Rogers et Benetto (2002) ont cherché à évaluer la spécificité du déficit imitatif et à étudier la relation entre les performances sociales et motrices et capacités imitatives. La recherche a été menée auprès de 20 enfants porteurs d’autisme, 16 enfants avec un syndrome d’X fragile, et 19 enfants ayant d’autres troubles du développement. Les chercheurs ont constaté que les enfants avec autisme sont significativement plus déficitaires en imitation de mouvements faciaux, imitation globale, et imitation d’actions avec objets. Les performances imitatives des enfants qui présentent un syndrome d’X fragile dépendent de la présence ou non des symptômes autistiques associés. Dans le cas ou ces enfants manifestent des symptômes autistiques, un sévère déficit imitatif a été noté. Dans le cas contraire, les performances imitatives de ces enfants ont été fortement liées à leur comportement socio-communicatif, leurs comportements de jeu et leur communication verbale.\nPar ailleurs, Nadel (2012) indique qu’il existe trois grands modèles biologiques qui expliquent le déficit imitatif dans le trouble autistique : le modèle méta-représentationnel, le modèle pragmatique et le modèle émotionnel.\nLe premier modèle, développé par Baron-Cohen, Leslie et Frith (1985) stipule que seules les compétences sociales sollicitant des capacités méta-représentationnelles sont altérées chez les enfants porteurs d’autisme. Le déficit imitatif est, par conséquence, fortement lié au développement cognitif et mental. En effet, Hammes et Langdell (1981) soulignent que tous les enfants avec autisme, d’âge mental d’environ 4 à 6 ans, sont capables d’imiter au moins des gestes simples. Cette position rejoint celle de Baron-Cohen et Charman (1994) qui confirment qu’il n’y a pas de différence entre le niveau imitatif d’un groupe d’enfants avec déficience intellectuelle et celui des enfants avec autisme appariés sur l’âge mental verbal.\nPar ailleurs, Trevarthen (1993), souligne que la perception, dans sa forme corporelle, est atteinte chez ces enfants, et plus particulièrement, la coordination intra et interpersonnelle.\nL’auteur a évoqué dans son modèle le déficit imitatif, mais selon lui, ce déficit est secondaire par rapport aux problèmes de décodage des expressions émotionnelles et corporelles.\nUn autre modèle, développé par Rogers et Pennington (1991) portant sur le développement des rapports interpersonnels, souligne l’existence de déficits concernant le partage émotionnel chez les enfants avec autisme. S’appuyant sur la théorie développementale intersubjective de Stern (1985), ce modèle propose l’hypothèse d’un déficit primaire de l’imitation dans le cas de l’autisme et explique ce déficit par les problèmes des échanges émotionnels réciproques, d’interfaçage des états mentaux et des expériences personnelles vécus à travers le jeu symbolique et le langage (Nadel, 2012).\nNadel (2012) a effectué un ensemble de recherches centrées sur le rôle de l’imitation dans le développement de la communication chez les enfants avec autisme. Elle souligne dans ce sens :\n« il suffirait de peu pour que le système imitatif de communication soit accessible dans l’autisme, il suffirait que ces enfants imitent spontanément, et reconnaissent être imités pour qu’ils soient capables de communiquer par l’imitation. Ils exprimeraient alors nécessairement les trois composantes principales de toute communication : la synchronie, le tour de parole et le partage de thème ». L’auteur a testé cette hypothèse auprès d’un groupe composé de huit couples d’enfants. Les couples étaient composés d’un enfant avec autisme et d’un enfant qui présentait un autre trouble du développement. Elle a constaté que tous les enfants avec autisme ont été capables d’imiter au moins certaines actions familières de leur partenaire, certains d’entre eux, ont même imité des actions non familières avec objets. Ainsi, deux des huit couples ont été capables de communiquer à travers l’imitation en manifestant une synchronisation et une alternance des rôles. Cependant, les enfants avec autisme ont été peu imités en retour, ce qui rendait difficile, selon Nadel (2011) l’évaluation des capacités de la reconnaissance d’être imité.\nImitation : aspects développementaux\nLes formes de l’imitation\nCommunication non verbale : approches et concepts\nImitation et développement de la communication sociale\nTrouble du Spectre de l’Autisme : définition, classifications et symptomatologie\nCompétences imitatives : des particularités ? (Vous êtes ici)\nEvaluation de l’imitation et de la communication dans le cas de l’autisme\nImitation dans le modèle de Denver pour jeunes enfants (EMDS)\nCaractéristiques cliniques à l’origine\nCaractéristiques de l’intervention focalisée sur l’imitation\nImitation et interventions globales\n: PROFIL PSYCHO- EDUCATIF-3


Pirson... - Classification Periodique Des Elements - 9782804197094 - http://www.librairiepointvirgule.be/\nRésultats 0 - 10 sur environ 2000 pour + MBHPRICEFILTER + Sciences humaines + MBHDATEFILTER + MBHPRICEFILTER\nQue ce soit à l'échelle du cosmos, avec le fameux « vide intersidéral », ou à celle de l'atome, l'omniprésence du vide est pour l'esprit moderne une évidence. Cette idée a pourtant mis de... Plus\nOn ne vous l'avait jamais dit ? Eh oui, votre cerveau est extraordinaire ! Avec quelques bons conseils, et deux, trois trucs, il n'appartient qu'à vous d'en développer tout le potentiel. Découvrez ... Plus\nLe Grand Roman Des Maths ; De La Prehistoire A Nos Jours\nZéro : partir de rien pour arriver à quelque chose. Un : un, ça suffit. Racine de deux : des papillons, un meurtre et une preuve qui ne tenait pas dans la marge. Pi : de l'irrationnel au divin. Deu... Plus\nLes stages cliniques des étudiants en IFSI sont souvent redoutés mais toujours essentiels à leur apprentissage. En effet, c'est à l'occasion de ces stages, en intra ou extrahospitalier, que les é... Plus\nCristaux ; Decouvrez Le Pouvoir Des Pierres\nIntelligence Artificielle ; Enquete Sur Ces Technologies Qui Changent Nos Vies\nTéléphones à tout faire, maisons intelligentes, voitures autonomes, «big data» omniprésent... Pas besoin de chercher bien loin : les machines qui pensent sont déjà parmi nous. Au point de fair... Plus\nCet ouvrage d'Ivan Illich s'inscrit dans la publication successive de quatre textes polémiques (Une société sans école, Énergie et équité, La Convivialité et Némésis médicale) qui suscitèr... Plus\nD'ici Ou D'ailleurs, Les Plantes Qui Guerissent\nSavoir utiliser les plantes médicinales. Plantes médicinales et aromatiques : Les règles de la récolte. Les plantes d'ici et d'ailleurs : de A comme achillée à Y comme yam. Plus


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Le cours du briquet ou la marque des meilleurs - Stratégies\nCette semaine, dans sa chronique pour Stratégies, Stéphane Distinguin, président de Faber Novel, explique comment donner de la valeur à des produits ou à des entreprises qui vivent d'une industrie dématérialisée.\nJe me souviens d’une anecdote de Marc Simoncini - qui a le talent de vivre de belles histoires et de savoir les raconter - pour justifier de valeurs qui peuvent sembler extrêmement irrationnelles dans le rachat de start-up. Marc a dû se faire souvent poser la question des raisons du rachat d’I-France (tu te rappelles, lecteur, ce qu’était I-France?) 1 milliard de francs par le Vivendi de Jean-Marie Messier et il décrit une situation où perdu dans la forêt, entouré de loups qui rodent, la seule solution, c’est de faire un feu pour les éloigner. Si vous êtes les poches vides, le briquet qui vaut 1 euro dans une boutique en ville peut alors valoir le prix que demande son propriétaire, et pourquoi pas 1 milliard si c’est le prix de votre survie.\nPour moi, c’est la marque des meilleurs, à l’instar d’un Facebook avec Instagram ou Whatsapp, Google avec Adsense ou Android, Axel Springer avec Auféminin ou Se loger en France: ils savent payer très cher pour rattraper leur retard et ne pas prendre le risque de se faire manger par les loups ou les petits cochons. Certes, le succès permet de payer cher en rentabilisant vite (synergies, passage à l’échelle, intégration à une offre existante ou exposition à la base installée de clients) ou en payant en «titres» plutôt qu’en cash (le cours de Bourse de Google avait «gagné» nettement plus que le prix de son acquisition de You Tube le lendemain de son annonce).\nMais cela n’explique pas tout et je vous propose d’en tirer trois enseignements qui valent pour toutes les entreprises.\nD’abord, savoir identifier des cibles et les (sur)valoriser. C’est le principe de la brosse à dents de Larry Page chez Google, qui vise uniquement des services qu’on utilise un minimum de deux fois par jour, par exemple, systématisation de la recherche de cibles par un «crawling» du web chez d’autres. Un prix qu’un entrepreneur ne peut pas refuser aussi, et on ne parle pas de multiples d’Ebitda ou de chiffre d’affaires, de «discounted cash flows», etc. Rappelez-vous: 22 milliards et le poste de président du conseil d’administration de Facebook, c’était le prix pour racheter Whatsapp, une entreprise de quelques années et 40 personnes.\nEnsuite, la capacité à laisser l’entreprise achetée se développer avec suffisamment d’indépendance pour réussir encore mieux au sein du nouvel ensemble qu’elle constitue avec son acquéreur. Comme si l’acheteur veillait à ne donner que ce qu’il avait de meilleur dans son organisation pour que la start-up et l’équipe qui l’a emmenée jusque-là continuent eux aussi à donner leur meilleur. Comme Axel Springer avec Auféminin ou My Little Paris.\nEnfin, quels indicateurs regarder? C’est un point clé et pour le coup, il dépasse l’enjeu de réussir ses acquisitions. Pour se transformer, comme vous vous pèseriez pour un régime, il faut se mesurer et trouver les bons critères de performance à l’ère numérique. Qu’ils permettent donc de fixer et de suivre un cap, de jouer suffisamment vite des synergies et des complémentarités pour gagner en impact, mais aussi en vitesse d'exécution, là encore la marque des meilleurs.\nUn briquet donc, mais pas n’importe lequel. Un briquet cher et solide. Et ne jamais aller en forêt sans avoir appris à reconnaître les loups!


Les inscriptions ont lieu après examen et validation par une commission pédagogique du dossier de pré-inscription du candidat. Tout candidat au master MEEF doit compléter et adresser un dossier complété selon les modalités indiquées sur le site. Une commission se réunit pour traiter les dossiers au mois de juillet. Une liste de candidats admis à s’inscrire sera ensuite publiée sur le site de l'ESPE. Les démarches à suivre pour l'inscription administrative y seront également précisées.\nbenedicte.guillaumeATunice.fr (UNS) pour le Master 1\nsimona.olivaATunice.fr (UNS) pour le Master 2\nrichard.trimATuniv-tln.fr (UTLN) pour le Master 1\nclare.sibleyATuniv-tln.fr (UTLN) pour le Master 2\nLes responsables du parcours Espagnol sont Françoise FOURNIER (UNS), Marie-Laure ACQUIER (UNS) et José GARCÍA-ROMEU (UTLN).\nLa responsable du parcours Italien est Véronique Merieux veronique.merieux AT unice.fr


Pilates à Outagamie - Guide Centres sportifs dans Wisconsin\nPilates à Outagamie Wisconsin > États-Unis\nLe type de la discipline qui se pratique sera fortement influencé par vos objectifs et votre niveau de forme actuel et de l'expérience de l'année précédente.\nLe plus facile à trouver Pilates à Outagamie est d'utiliser le site Web Gymmia pour trouver l'endroit qui est le plus pratique et le temps qui correspondent à votre calendrier. Il peut être constitué de routines utilisant des équipements de Pilates traditionnelle, mais aussi peut être fait avec juste un tapis de yoga.\nIl est une bonne idée pour éviter de manger trop avant de prendre Pilates parce estomacs lents rendre plus difficile pour l'approvisionnement en sang du corps atteignant les muscles. Les avantages de Pilates à Outagamie comprennent des éléments tels que l'accroissement de la flexibilité, un sentiment de confiance en soi, le bien-être, une plus grande force et l'endurance.\nVoir Gymnases à Outagamie\nTrouvé Gymnases dans Outagamie\nTest Centres de conditionnement physique dans Outagamie\nLa célébration d'une population estimée 6.468, Kimberly est l'une des villes les plus importantes d'Outagamie. Cochez toutes Gymnases dans Kimberly et ses environs.\nPassez un bon moment et profiter de cette belle ville. Nous vous aidons à trouver aqupara Centres sportifs dans Appleton.\nIl est difficile de visiter Outagamie laissez pas tomber Kaukauna (avec 15.462 résidents). Actuellement Gymmia vous estmostrando tous Gymnases dans Kaukauna et dix ms près Centres de conditionnement physique situé à proximité.\nLors de votre visite à Little Chute (Outagamie), ou même si vous êtes un local. Gymmia aide à trouver l'établissement le plus proche Centres sportifs dans Little Chute.\nVoir Centres de conditionnement physique dans Outagamie par Ville\nTop Gymnases dans Outagamie


Recette: Idéal Bœuf ou Porc Bourguignon | Make Everyday Cooking Fun 2021\nA base de porc ou de bœuf, ce plat aromatique est très. Filet mignon de porc à la moutarde. Le bœuf bourguignon est un grand classique de la cuisine française. Tu peux cuire Bœuf ou Porc Bourguignon en utilisant 9 Ingrédients et 8 étapes. Voici comment vous atteindre le.\nSes 1 kg de bœuf ou du porc (pour mijoter).\nSes 800 g de pomme de terre.\nC’est 600 g de carottes.\nil est 50 ml de d'Arôme.\nil est 1 de peu de la farine de maïs ou tapioca.


[ 498 message(s) ] Aller vers la page Précédent 1 ... 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18 ... 34 Suivant\nPublié : 17 Déc 2014 19:18\nAyant pu me procurer l'étude approfondie (50 pages) du décor et de l'ameublement du Grand Cabinet sous le Premier Empire réalisée par les Ledoux Lebard entre 1941 et 1944, une restitution au plus près de ce que fut cette pièce est désormais possible! Pour des raisons de commodité je réaliserai le dernier état des années 1810-1814.\nLes murs ont été d'abord tendus de pièces tirés des collection de l'ancien Garde meuble royal (4 tapisseries des Gobelins de la série de Médée et Jason).En 1807 la pièce est garnie de damas à fond tabac servant certainement de fond aux sept tableaux italiens choisis par Denon au Louvre mentionnés plus haut. En 1809, tout cela est remplacé par trois tapisseries des Gobelins copies de tableaux anciens (Guido Reni) ou modernes (Vincent, Vien), le mur de la cheminée étant orné d'un grand bas relief en marbre et bronze doré représentant l'histoire qui écrit sous la dictée de la Victoire. Les tapisseries sont conservées sous la Restauration (avec remplacement des emblèmes impériaux) puis progressivement remplacées par des tableaux liés à l'histoire de Louis XIV (d'où le nom de Salon Louis XIV qu'il porte sous le second Empire).\nVue depuis la salle du trône\nLe mur du fond est donc orné depuis 1809 d'une tapisserie des Gobelins, Enée poursuivant Hélène, 3.87 m de haut sur 6.53 de large d'après un tableau de Joseph Marie Vien. Attribuée avec les autres au service des légations et ambassades de France en 1912, j'ai trouvé cette tapisserie au consulat de France à Istanbul (!) avec ses bordures dans laquelle il semble évident que les armes royales de France ont remplacé l'aigle impériale, les fleurs de lys les abeilles et les L de Louis XVIII le N de l'"ursurpateur". Les dimensions de cette tapisserie installée montrent que les lambris peints verticaux encadrant le tableau visible sur les photos montrant ce mur étaient soient masqués, soient avaient réalisés après 1825, date d'installation du tableau "Philippe de France, duc d'Anjou, reconnu roi d'Espagne" qu'ils encadraient.\nLe mur nord était orné de ce qui était considéré comme la plus belle des tapisseries des Gobelins de ce salon "Zeuxis choisissant un modèle pour peindre Hélène", d'après Vincent. Ses dimensions montrent également que pour pouvoir installer cette tapisserie, soit les pilastres visibles sur les photos étaient masqués, soient ils n'existaient pas et furent créés en symétrie de ceux du mur de la cheminée (qui eux existaient sous l'Ancien Régime) quand fut installé le tableau montrant Anne d'Autriche et ses enfants sous Charles X.\nL'entre-fenêtre était garni d'une reproduction en tapisserie du Centaure Nessus de Guido Reni, aujourd'hui à l'ambassade de France au Danemark et sur les côtés de panneaux peints ici évoqués par des panneaux de Vaux le Vicomte et de la Galerie d'Apollon du Louvre. Leur compartimentage est connu par un dessin de l'époque de Louis Philippe et une vue en coupe de Napoléon III.\nLes fenêtres étaient garnies de rideaux blancs et de cantonnière en tapisserie. J'ai utilisé ici la bordure de la tapisserie aux armes de l'Empire pour évoquer cette cantonnière.\nVue des fenêtres vers la cour du Carrousel avec la tapisserie d'après Guido Reni\nJ'ai déplacé les torchères de Thomire sur les murs latéraux car il n'y a pas assez de place sur l'entre fenêtre pour y mettre le meuble d'appui et deux torchères. De ce fait, en plaçant les sièges comme à Fontainebleau le Grand Cabinet prend l'allure d'une salle d'audience solennelle, presqu'une seconde salle du trône, les deux fauteuils étant "sanctifiés" par la cheminée et les deux torchères que l'on voyait en entrant dans le Cabinet. Il faudrait trouver confirmation que c'était bien cette disposition qui prévalait.\nLa vue que pouvait avoir l'empereur depuis son fauteuil\nJ'ai enfin trouvé un modèle complet (avec bordures) de l'une des portières du Cabinet, "les armes de l'Empire" qui était conservée à Malmaison à la date de l'article (1941). Une autre tapisserie, les armes de l'Italie y était également, mais je n'en a pas trouvé trace...\nLes fauteuils impériaux tels qu'ils sont présents dans la reconstitution correspondent au modèle présent à la fin de l'Empire dans ce Cabinet et conservé jusqu'à la fin des Tuileries (où ils ont semble-t-il brûlé) et donc visibles sur les photographies.\nD'après l'article, les garnitures originales des sièges et de l'écran réalisées pour Napoléon 1er ont été conservées par le mobilier national ainsi que les cartons pour les six tapisseries des portières. Comment procéder pour obtenir des photographies de ces éléments? Merci de vos réponses!\nPublié : 21 Déc 2014 21:36\nAprès quelques reprises sur le décor déjà réalisé et quelques compléments, trois vues du Grand Cabinet de l'Empereur que l'on peut considérer achevé pour le décor des murs. Les panneaux peints sont des équivalences (mais qui se rapprochent de leur composition telle qu'on peut la voir sur les photographies) et l'on reconnaîtra les portes d'un palais bien connu qui a servi de base pour évoquer celles du Grand Cabinet. Quelques meubles à la manière de Versailles des années 1960...\nLe grand cabinet avec la majeure partie du mobilier définitif.\nPublié : 22 Déc 2014 19:03\nAttention les mirettes...\nVoici donc ma proposition de restitution du Grand Cabinet de l'empereur achevée pour ce qui est du décor mural et du mobilier. Tout ce qui figure dans cette pièce (à l'exception des vases sur les meubles, mentionnés mais que je n'ai pas identifiés) est la reconstitution virtuelle des meubles existants ou de leur évocation la plus proche des inventaires. Le tissu qui recouvre les sièges est une extension de la seule reproduction qui figure dans l'article mentionné plus haut (assise du siège de prince) à l'ensemble du mobilier faute de mieux.\nUn sapin anachronique dans quelques une des vues en fait un clin d'oeil à Noël!\nImaginons être l'Empereur (on peut toujours rêver!). Nous sommes en 1813. Nous sortons de Notre appartement d'habitation. Nous traversons la Galerie de Diane qui célèbre Nos victoires afin de voir la nouvelle livraison du mobilier de Notre Grand Cabinet, réalisée par la Savonnerie sur les dessins de David afin de mettre en valeur les meubles de Notre cher Jacob.\nUne vue désormais familière :\nL'enfilade du Grand Appartement depuis la Galerie de Diane : le Grand Cabinet et plus loin, la porte de la salle du trône\nVue sur l'enfilade depuis le passage\nL'ensemble des sièges destinées aux réunions de la famille impériale depuis la porte d'entrée de la galerie\nLes fauteuils de Prince et les fauteuils de représentation du couple impérial avec leurs tabourets de pied\nLe paravent du Louvre, "réinstallé" à son emplacement et dans son environnement\nLe mur du fond, avec la tapisserie d'Enée et Hélène, d'après Vien\nVue sur l'enfilade vers la Galerie\nLe mur de la cheminée réalisée par Percier et Fontaine en 1810 et la tapisserie d'après Guido Reni\nFace à la cheminée, la tapisserie d'après Vincent, représentant Zeuxis et Hélène. J'ai déplacé les torchères sur les côtés afin de dégager la vue sur la tapisserie la plus belle de la pièce. Au premier plan, un flambeau par Biennais, très proche du modèle livré par lui en 4 exemplaires. 2 autres plus riches le furent par Odiot.\nLes portières d'après le dessin de Dubois "les grandes armes de l'Empire"\nPour terminer, deux plans larges sur la pièce, les portes sur la Galerie maintenant refermées\nPublié : 28 Déc 2014 11:40\n"Petit" topo sur la salle du trône des Tuileries\nNicolas Sainte Fare Garnot, Le décor des Tuileries sous le règne de Louis XIV, 1988\nGuillaume Fonkenell, Le Palais des Tuileries, 2010\nDocuments inédits fournis par Guillaume Fonkenell\nPercier et Fontaine, recueil de décorations\nNotice Piasa sur le mobilier de la salle du Trône\nSites de la RMN, base Atlas, Joconde\net les contributions des membres du forum "Connaissances de Versailles"\nLocalisation dans le Palais (n°14 sur le plan)\nLa Salle du Trône est l’ancienne chambre de parade ou Grande chambre du roi du temps de Louis XIV. Dans la succession des pièces du Grand Appartement c’est la pièce la plus riche.\nVue d’ensemble de la pièce en 1810 (Gallica), d’après un dessin de Percier et Fontaine : « L'Empereur et l'Impératrice, recevant sur leur Trone, les hommages et les félicitations, de tous les Corps de l'Etat ; le lendemain de leur mariage »\nUn zoom intéressant ici :\nhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6 ... age.langFR\nC’est une grande pièce rectangulaire d’environ 9.50 m sur 15 m, sur 7.5 de haut, soit à peu près les dimensions du salon de Mars qui peut donner une idée de cette pièce. Elle s’éclaire sur trois fenêtres sur la Cour des Princes. Les plans montrent également que deux croisées existaient sur le mur du fond, l’une correspondant à une fenêtre donnant sur la terrasse sud du Palais, l’autre sur une porte donnant sur l’antichambre de la chambre du petit appartement du roi.\nplan d’Israel Silvestre vers 1668-1673.\nElle a été aménagée entre 1666 (François Girardon est chargé des sculptures des voussures qu’il répartit entre plusieurs équipes d’ouvrier spécialisés dont les Caroni, stucateurs italiens) et 1671, année qui marque la réalisation du plafond par Bertholet Flemal.\nLa décoration est composée d’un bas lambris en deux parties, avec des cartouches ornés de trophées militaires, de guirlandes et de rosaces. Les portes comportent un riche encadrement surmonté d’un fronton cintré qui accueille les armes royales. Une riche corniche supportée par des consoles sépare les murs du plafond à voussure droite. Les voussure sont rythmées par des pilastres corinthiens alternant avec des médaillons peints ou des cartouches aux armes royales, ornés de rinceaux sur fond d’or et encadrés par des puttis. Aux angles, des victoires à la manière des stucs de l’appartement d’Anne d’Autriche ou de la Galerie d’Apollon au Louvre.\nLa partie centrale du plafond, dont la composition générale est connue par plusieurs gravures, a été réalisée par Bertholet Flemal ou Flémalle, chanoine de Liège. Elle représente, dans un octogone une allégorie de la religion entourée de génie tenant les emblèmes de la France.\nUn des éléments mobiliers de cette pièce sous Louis XIV est constitué par le tapis de l’alcôve de la chambre du roi conservée au Louvre. Son tracé délimite celui de la balustrade que l’on peut voir sur le plan d’Israel Silvestre.\nLe tapis du Louvre :\nCette chambre est occupée sans doute pour la dernière fois par Louis XIV le 9 février 1671, qui quitte ensuite les Tuileries. La chambre sert à nouveau sous la minorité de Louis XV entre décembre 1715 et juin 1722.\nAvec le retour forcé de la famille royale, la chambre retrouve son rôle de chambre de parade pour Louis XVI, mais uniquement pour la cérémonie du coucher, le lever ayant été supprimé. D’après les relevés faits aux AN par un membre du forum « le boudoir de Marie Antoinette », « Dans cette Grande Chambre on avait aussi disposé un meuble de bois doré qui se trouvait dans la chambre du Roi à Choisy : douze ployants, deux grands fauteuils avec oreillers,un écran,un paravent de Satin blanc avec encadrement de velours cramoisi. Par la suite on fait revenir pour cette pièce les trois commodes de Riesener qui se trouvaient dans le Salon des Nobles de la Reine à Versailles. ».\nPar ailleurs Nicolas Sainte Fare Garnot mentionne d’après l’inventaire de 1790, cinq pièces de tenture des loges de Raphaël et trois entre fenêtres (indiqué comme renvoyés au garde meuble en 1792).\nAprès la chute de la monarchie en août 1792, le palais devient le siège du gouvernement de la République. La Grande chambre du roi est transformée en salle d’Archives (1793-1796), en chauffoir puis en salon de conférences (1796-1799).\nAprès le coup d’Etat de Brumaire (9 novembre 1799), le palais est affecté comme résidence pour les consuls. D’intenses travaux sont alors réalisés par le citoyen Leconte. Un rapport remis en mars 1801 et publié par N. Sainte Fare Garnot nous apprend que « cette pièce formant le premier salon des Consuls (…) fut rétabli. On posa des glaces, des tentures de tapisserie, on restaura les parquets, les portes, ainsi que plusieurs parties des peintures du plafond et sur les boiseries. »\nAvec la proclamation de Napoléon comme Empereur des Français le 18 mai 1804, et l’attribution du palais des Tuileries comme résidence de la liste civile, la destination du premier salon change et il devient la salle du trône, fonction que lui conserveront tous les souverains jusqu’à la chute du Second Empire.\nLe tableau : La Députation du Sénat romain offrant ses hommages à Napoléon.16 novembre 1805 », réalisé par Innocent-Louis Goubaud en 1807 est considéré comme la représentation la plus fidèle de la salle du trône.\nAinsi que le précise l’article du site Piasa, « L’agencement, la décoration et l’ameublement de la nouvelle Salle du Trône furent confiés aux architectes et décorateurs du gouvernement, Charles Percier et Pierre-François-Léonard Fontaine qui conçurent une ornementation néo-classique inspirée par l’Empire romain et l’Empire carolingien. (…)La Salle du Trône était réservée pour les cérémonies, les audiences solennelles, la présentation des grands corps de l’État et la réception des hommages des Fonctionnaires publics. Napoléon y recevait le Sénat, le Conseil d’État, le Corps législatif, le Tribunat, la Cour de cassation, ou les députations de ces corps. Il y distribuait aussi des décorations de la Légion d’Honneur. L’Empereur recevait soit sur le Trône, soit debout à proximité de la cheminée. Certaines cérémonies se tenaient en compagnie de l’Impératrice. »\nLes travaux doivent être menés rondement car la salle du trône est l’un des lieux prévus pour les cérémonies du couronnement, dans un premier temps arrêtées au 9 novembre 1804 puis repoussé au 2 décembre.\nTel que permettent de le voir les documents iconographiques et les éléments d’inventaires auxquels j’ai pu avoir accès, le décor Louis XIV a été pour l’essentiel préservé. Seuls les « signes de la féodalité » ont été remplacés par les nouveaux emblèmes impériaux, le N napoléonien et l’aigle impériale au plafond et en dessus de porte. La peinture de 1807, considérée comme représentation la plus fidèle de la pièce, montre les murs tendus d’une tapisserie des Gobelins, l’histoire d’Esther, sur les cartons de Jean François de Troy. Cette série de sept tapisseries présentant chacune un épisode de l’histoire d’Esther a été tissée une quinzaine de fois, la première entre 1738 et 1744 pour l’appartement de la Dauphine à Versailles.\nLe dédain de Mardochée, tapisserie de la salle des Fêtes du Palais de l'Elysée.\nUn dossier du consulat de France à New York présente cette tapisserie\nhttp://www.consulfrance-newyork.org/Le- ... -Mardochee\nLa taille des panneaux disponibles dans la salle du trône des Tuileries laisse cependant penser que l’on a eu recours à la pratique habituelle du redimensionnement de certaines tapisseries pour les faire « entrer » sur ces murs pour lesquels elle n’avait pas été conçue.\nD'autres vues et le dessin du trône par Fontaine montrent une tenture constituée d'une succession de palmes encadrant le chiffre impérial, qu'on imagine en borderie d'or sur fond cramoisi. Le dessin représentant l'empereur et l'impératrice en 1810 montre en revanche les tapisseries... Faut-il imaginer une succession meuble d'été-meuble d'hiver?\nLes murs latéraux sont représentés en leur centre avec un grand miroir cintré encadré d’une riche bordure.\nPour le mobilier, il a été réalisé avec la plus grande célérité par Jacob-Desmalter sur les dessins de Percier et Fontaine.\nOn peut distinguer plusieurs phases dans l’ameublement de la pièce.\nEn décembre 1804, pour le sacre, le mobilier présent comprend : le fauteuil du trône, six fauteuils de représentation, six chaises et trente-six tabourets ployants.\nEn 1806, les chaises et quatre des six fauteuils de représentation sont retirés, les deux fauteuils subsistants utilisés pour l’Impératrice et pour « Son Altesse Impériale Madame, Mère de Sa Majesté l’Empereur et Roi ». La salle du Trône peut en effet également servir à ce qui correspondait à la réunion du cercle sous l’Ancien Régime.\nEn 1807, les six chaises reviennent du Garde Meuble pour les princesses de la famille impériale\nLes pliants et les chaises ont disparu. L’un des six fauteuils de représentation a été vendu en 2008. Sa description est visible ici :\nhttp://www.drouot.com/static/drouot_res ... dActu=6519\nIl était garni d’un damas cramoisi fourni par Camille Pernon et qui a servi dans la salle du Conseil de Fontainebleau.\nUn des pliants de Saint Cloud, d’un modèle sans doute proche voire identique à celui des Tuileries, au palais royal de Bruxelles (photo Lebrun)\nLe fauteuil du trône des Tuileries est maintenant conservé au musée du Louvre (après un séjour à Malmaison au début du 20e s).\nLa salle du trône de Fontainebleau offre un aspect très proche de celui des Tuileries ; cette photographie de l’état ancien accentue cette proximité (le trône maintenant présenté est celui de Saint Cloud qui a été envoyé à Fontainebleau avec le dais en 1807).\nCependant le dais des Tuileries est d’un modèle proche mais pas exactement semblable à celui de la salle du trône de Fontainebleau. En effet les enseignes des Tuileries reposent sur un pied à trois têtes et pieds de lion (contre deux à Fontainebleau) et ne comportent pas le N dans la couronne de lauriers. Les armoiries impériales sont brodées sur le manteau du dais. Enfin, les franges sont accrochées directement au couronnement en bois sculpté et doré (une bordure en velours et abeilles existe en plus à Fontainebleau).\nDans le recueil de décorations, de Percier et Fontaine, figure une description complète du trône de l’Empereur au palais des Tuileries qui accompagne la gravure\nLe trône de l’Empereur « est un siège en or recouvert de velours violet foncé, enrichi ainsi que le coussin de pied, d’abeilles et d’ornements brodés en or ; il est élevé sur une estrade de trois marches, avec un tapis de velours cramoisi brodé en or. Une couronne de laurier et de fruits en sculpture dorée, surmontée d’un heaume, avec une très riche garniture en plume blanches forme le sommet du baldaquin. La draperie ou manteau impérial, en velours cramoisi, parsemé d’abeilles avec franges et bordures brodées, est doublé de satin violet et sur le milieu au dessus du siège, on voit les armes de l’Empereur, brodées en or et relevées en bosse. Le manteau est suspendu à la couronne et se rattache à deux enseignes impériales, composées de couronnes, d’ornements et d’aigles en ronde bosse, placées sur des socles en or à droite et à gauche du trône. C’est autour de ces enseignes et au bas de l’estrade que se rassemblent et se tiennent debout, pendant les cérémonies, les officiers civils et militaires qui composent la Cour de l’Empereur »\nD’autres éléments du mobilier ont été identifiés grâce à la sagacité des membres du forum :\n-les lustres ; d’après Daniel Meyer, cité par Lebrun, leurs cristaux sont issus du lustre de la Grande chambre du roi à Versailles qui est dépecé après avoir été envoyé à Paris en l'an V. Ils ornent deux lustres à 24 lumières créés par Chaumont et Valentin.\n-Un paravent à six feuilles au Palais Royal de Bruxelles, installé en 1807 et présent jusqu’en 1822 (Merci à Lebrun)\n-les chenêts de la cheminée proviendraient de l’Ecole militaire. Entrés au Louvre cette année (2014),\nils ont été réalisés vers 1765-1775. Ils sont dans la salle du trône du palais des Tuileries entre 1809 et 1816, puis au pavillon de Marsan (1833-1870 ?)\nLes gravures et dessins montrent également six torchères, d’un modèle proche de celui de celles présentes à Fontainebleau, quatre sur le mur du fond et deux entre les fenêtres. Deux paires d’appliques (un masque d’où sortent quatre branches, sans doute en bronze doré) sont indiquées de part et d’autre des trumeaux de glace sur la gravure du mariage de Napoléon avec Marie Louise en 1810 avec des portières et des rideaux.\nLes appliques sur le dessin d’après Percier et Fontaine :\nOn peut déduire du mobilier de la salle du trône sous la Restauration que l’on y trouvait aussi un écran à cheminée sans doute du même modèle que les fauteuils de représentation et les feuilles du paravent (dont le haut du dossier et des feuilles sont décorés de deux volutes affrontées de part et d'autre d'une palme centrale).\nJe suis donc preneur de toute information complémentaire, notamment sur les appliques et la garniture de la cheminée (pour le moment j’y ai placé la pendule de la chambre de l’Empereur)\nPublié : 29 Déc 2014 8:21\nVoici donc une visite privée de la salle du Trône sous Napoléon 1er…\nLe Grand Cabinet de l’Empereur communique avec la salle du trône par la porte côté fenêtres. Les portes dans le fond, sous la tapisserie à gauche de la seconde vue, ne seront ouvertes que sous le Second Empire.\nQuelques vues d’ensemble de la pièce…\nLes fenêtres donnent sur la cour du Carrousel et sur sa grille.\nL’élément central de la pièce est le trône ici restitué avec son coussin de pied. Il est placé sur une estrade de trois marches et d’une quatrième qui supporte le trône.\nLe dais est semé d’étoiles d’or et surmonté des armoiries impériales (ici reprises de celle de la salle des Sessions aujourd’hui à Compiègne). Le dais est surmonté d’un casque à l’Antique, noyé sous les plumes d’autruche et peu visible.\nAu sol, le tapis réalisé pour la salle des Travées et placé ici sur ordre de l’Empereur. La reconstitution est partielle du fait du manque pour le moment de la partie centrale (l’aigle impériale au Louvre a été placée au centre d'une des parties latérales du tapis d’origine)\nLa cheminée est restituée d’après le dessin schématique publié par G. Fonkenell. L’encadrement est ici orné de peintures en trompe l’œil (du salon bleu de Compiègne).\nDans le foyer, les chenêts de l’Ecole militaire avec devant un écran réalisé sur le modèle du paravent. Sur la cheminée j’ai provisoirement placé, pour la « meubler », la pendule de la chambre de l’Empereur toute proche et adaptée aux dimensions de la pièce.\nLa pièce comporte donc 36 pliants qui ne tiennent pas tous contre les murs… Ils sont donc placés sur deux rangs, comme sur les photographies du Second Empire qui devait perpétuer cet usage.\nLes six chaises ont été restituées sur le modèle du fauteuil de représentation ici garni du damas de Pernon.\nRappelons que d’après l’étiquette, les fauteuils de représentation sont destinés à l’Impératrice et à Madame Mère, les chaises aux princesses et les pliants aux Dames de la Cour.\nLe paravent a été restitué d’après celui présent au palais royal de Bruxelles, et les pliants avec ceux de Saint Cloud présents dans le même palais. (cadeau de Louis Philippe à sa fille, Louise d'Orléans, première reine des Belges, en 1833\nAux murs, les tapisseries de la série de l’histoire d’Esther. Je n’ai pu trouver qu’une seule tapisserie, les autres sont les vues des cartons de J-F de Troy qui ont servi de modèle aux lissiers. De manière assurée, à droite du trône, l’évanouissement d’Esther et le dédain de Mardochée ;\nà gauche du trône, le couronnement d’Esther et la condamnation d’Aman (à gauche).\nEntre les fenêtres, un peu raccourcis : la toilette d’Esther et le repas d’Esther.\nPour compléter la série, le dessin de 1810 montre un des termes de la série de l’histoire du roi, mais sa largeur ne suffit pas à couvrir l’espace entre le miroir et la porte. J’en ai donc placé deux.\nL’éclairage est assuré par des torchères dont le modèle a été récemment identifié dans le salon Jérôme au ministère de la Culture et sera donc refait dans cette restitution.\nEntre les miroirs, une évocation des deux appliques vues sur le dessin de 1810.\nLes lustres sont copiés sur celui du Grand Cabinet. Le plafond est simplement évoqué dans ses grandes lignes avec des éléments qui permettent de compléter visuellement la pièce mais sans prétention de conformité parfaite à l’originale. Une peinture sur le thème et de composition semblable évoque la peinture centrale montrée par le dessin de Fontaine.\nUne restitution de la pièce en 1810 avec les deux trônes impériaux\nUn dernier regard sur la pièce\nPublié : 29 Déc 2014 9:31\nPublié : 31 Déc 2014 17:16\nDe fait la splendeur des Tuileries sous l'Empire devait égaler celle de Versailles sous l'Ancien Régime!\nJ'aimerais savoir si Napoléon avait fixé des règles concernant l'ameublement des pièces des palais. En effet on retrouve un salon des Princes dans différents palais (Tuileries, Compiègne, Grand Trianon, Fontainebleau) et y avait-il un mobilier type de cette pièce?\nJ'ai trouvé quatre chaises du salon des Princes de Compiègne au palais de la légion d'honneur : livrées par Marcion, elles sont somptueusement sculptées et dorées.\nA titre d'essai, une ébauche du salon des Princes, la pièce qui précédait la salle du Trône et qui constituait l'antichambre du roi sous l'Ancien Régime ; j'y ai placé la statue de Chaudet actuellement au Louvre et placée là en 1808. Les pliants (ceux de la salle du trône) sont là pour donner l'échelle de la pièce, plus vaste que la salle du trône. La tapisserie "d'attente" derrière la statue est issue de la série de Médée et Jason qui a été placée un temps dans le Grand Cabinet de l'empereur et dont les dimensions correspondent au panneau\nLe salon des Princes depuis la salle du trône sur l'enfilade\nVue du mur nord avec la statue de Chaudet\nVue du mur sud avec la cheminée restituée dans un état Louis XIV qui a sans doute subsisté jusque sous Napoléon III (une cheminée Louis XV ornée d'un aigle impérial figure sur les photos du Second Empire). Comme le montrent les deux vues générales, la pièce était éclairée de deux côtés par quatre fenêtres, à lOuest sur la cour du Carrousel, à l'Est sur le jardin. Les ouvertures sur le jardin sont supprimées pour créer les appartements d'Eugénie en 1856-1857.\nVue du plafond à l'italienne à partir du dessin de Lebrun conservé à Stockholm montrant le compartimentage de la voûte du salon et qui correspond pour l'essentiel à l'état montré par les photos. La parenté avec le décor des Grands Appartements de Versailles apparaît clairement.\nLe seul meuble pour le moment identifié, une des consoles du salon de l'époque de Marie Antoinette couverte de son plateau de marbre vert de mer comme à l'origine, et quitte le salon en 1828.\nAvant une longue pause et en attendant d'avoir accès aux inventaires du Premier Empire, voici quelques vues de l'évocation de l'aspect du salon de la Paix, devenu salon d'Apollon, état des années 1850 à partir des photographies et d'une aquarelle de Fortuné de Fournier dernièrement réapparue et dont j'ai eu communication. L'une des tapisseries réalisées à partir de la peinture de Mignard "le Parnasse" réalisée pour Saint Cloud "remplace" le tableau disparu.\nLes pliants sont d'un modèle très proche, celui de la duchesse d'Angoulême aux Tuileries (maintenant à Versailles). Les consoles sur le modèle de celle conservée au Conseil Constitutionnel et la table à Compiègne. Deux gaines "Boulle" copiées sur celle du Louvre.\nLe tapis est du modèle exact mais avec une qualité du rendu très médiocre du fait de la mauvaise qualité du document source. L'original est toujours conservé au Mobilier National.\nLe salon est éclairé par quatre grands lustres à pendeloques typiques du Second Empire et qui cachaient le plafond.\nL'évocation du plafond de Lebrun sans les lustres. Le compartimentage et les motifs en stuc sont conformes à ce que l'on voit sur le dessin de Lebrun modifié par les vues de Fortuné de Fournier et de Castiglione. La peinture centrale est une vue redressée de l'aquarelle ainsi que le décor de la voussure au dessus de la cheminée et de la table qui lui fait face. Les tableaux sur fond d'or sont extraits d'une des peintures réalisées pour les Tuileries sur le thème de l'éducation d'Achille et sont des équivalences à ceux existants.\nJ'ai cherché à retrouver la vue que l'on pouvait avoir depuis le salon vers le jardin, avant la fermeture des fenêtres pour l'aménagement des salons d'Eugénie en 1856-1857.\nLe salon depuis la terrasse sud\nPublié : 06 Jan 2015 7:54\nUne promenade dans le salon d'Apollon des Tuileries, vers 1855-1860, à partir des photographies et de l'aquarelle mentionnée plus haut. La version années 1860 (mobilier Louis XV) sera réalisée plus tard.\nPublié : 20 Jan 2015 16:42\nEn premier lieu, je tiens à vous féliciter.\nVotre maîtrise de la 3D s'améliore au fil des mois et vos modélisations deviennent ainsi de plus en plus réalistes.\nJe me permets de vous contacter car je vous serais très reconnaissant de bien vouloir publier l'aquarelle de Fortuné de Fournier représentant le Salon d'Apollon car elle est totalement inédite.\nJe serais donc très curieux de pouvoir la voir et j'imagine que d'autres amateurs des Tuileries le seraient aussi.\nPublié : 21 Jan 2015 18:52\nMerci cher Vincent pour votre commentaire!\nVoici donc, sans opposition de la part de ma source, la vue de l'aquarelle, photographiée avant sa vente (achetée par Compiègne) à Drouot\nJ'ai par ailleurs commencé à restituer l'enfilade des pièces de l'impératrice,qui double côté jardin le salon d'Apollon et le salon précédent, le salon du Premier Consul, en m'appuyant sur un mémoire de maîtrise d'histoire de l'art sur le goût d'Eugénie (soutenu en 2012 à l'université de Québec), des descriptions et mémoires de l'époque pour la nuance de camaïeu.\nLes deux vues représentent le salon bleu de l'impératrice, salon d'audience, précédé du salon rose, salon d'attente. Le "support" de la restitution est la série de planches publiées par Rouyer "les appartements de Sa Majesté l'Impératrice au Palais des Tuileries", disponible sur gallica,\nhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b5 ... leries.swf\net les photographies des six tableaux en dessus de porte, réalisés par Edouard Dubufe, représentant des dames de l'entourage de l'impératrice figurant des nations européennes. Ces photographies ont été prises en 1859 et permettent de conserver un témoignage précis et précieux de ces tableaux disparus dans l'incendie. Elles sont conservées à Compiègne et visibles sur le site culture.fr . Elles ont été colorisées de la manière la plus vraisemblable possible pour retrouver les harmonies colorées du salon, copiées sur celles du salon vert de l'Elysée réalisée pour Eugénie au début des années 1860, pour déterminer de manière vraisemblable les parties qui relèvent de la dorure, des parties peintes des lambris et des camaïeu.\nLe mobilier est en revanche "de convention", copié sur celui figurant dans les salons de l'impératrice à Saint Cloud, en style Louis XVI (mentionné dans les mémoires) à l'exception de la table en laque de Weisweiler, commandée pour Marie Antoinette, et attestée en 1865-1870 dans la pièce, du tapis dont le modèle est conservé au mobilier national (visible sur culture.fr) et du lustre, transféré du Grand Cabinet de l'empereur sur ordre d'Eugénie et aujourd'hui au ministère de la culture. Un passage aux archives s'impose!\nPublié : 22 Jan 2015 14:55\nPublié : 22 Jan 2015 15:33\nPublié : 28 Jan 2015 16:59\nJ'ai pu avoir communication par le Mobilier national des cartons de tapisserie réalisés par Dubois sur les dessins de la Haymade de Saint Ange pour les portières, les sièges et l'écran ainsi que la photographie du paravent représentant des divinités gréco romaines qui figurait dans le Grand Cabinet (et non celui reproduit antérieurement, refusé par l'empereur)\nVoici donc une restitution quasiment à l'identique du Grand Cabinet de l'Empereur entièrement achevée dans son état des années 1812-1814.\nVue d'ensemble depuis la salle du trône. Les sièges sont disposés à l'étiquette, tels que Fontainebleau ou Compiègne les ont restitués. Le lustre a été livré en 1808 pour la pièce puis transféré dans le salon vert d'Eugénie sous le Second Empire et il est aujourd'hui au ministère de la culture. Les portières en tapisserie représentent à gauche "une renommée avec un trophée d'armes antiques", et à droite une "victoire avec un trophée d'armes modernes", dissimulée par le paravent.\nLes deux fauteuils de représentation de l'empereur et de l'impératrice, avec leurs repose-pieds ;derrière, l'écran "au silence" (curieux motif, pour un liieu destiné aux réunions de la famille impériale...)\nLe paravent, avec une bordure sculptée reprise de celle des fauteuils de prince (au palais de la légion d'honneur) les six feuilles (sur lesquelles j'ai rétabli une aigle impériale à la place des lys), représentent : La Renommée, Hercule, Mars, Apollon, Minerve, Mercure et Diane\nL'un des trois meubles d'appui en ébène et bronze doré (à Versailles), conservés dans la pièce jusqu'au début du Second Empire. Dans le fond, la portière au Génie des Sciences et des Arts et une torchère de Thomire (à Versailles)\nLe mur ouest, avec la tapisserie "Enée et Hélène" conservée à au consulat de France à Istanbul et les deux portières des Grandes Armes de l'Empire (à gauche) et du Royaume d'Italie (à droite).\nPublié : 01 Fév 2015 9:49\nPetit récapitulatif du Grand Appartement de l'Empereur, état 1812-1814 en ce 1er février 2015\nLe salon des Princes, avec un ameublement évoquant celui connu par l'article de Mme Samoyault\nLe Grand Cabinet de l'Empereur\nL'enfilade depuis la porte de la Galerie vers le salon des Princes


Résultat et résumé Manchester City - Manchester United, Championnat d'Angleterre, 31e journée, Dimanche 20 Mars 2016 - L'Équipe\nRésultat et résumé Manchester City - Manchester United, Championnat d'Angleterre, 31e journée, Dimanche 20 Mars 2016\nE. Mangala 76’\n10’ C. Smalling\nManchester United se relance dans la course à la C1, désormais à 1 point de la 4ème place et de Manchester City. Marcus Rashford, décisif, a fait très mal à des Citizens décevants, qui ont perdu Raheem Sterling et Joe Hart, sortis sur blessure.\nSergio Agüero joue à nouveau tout seul et finit par perdre le ballon, contré par Chris Smalling, solide dans sa zone. Encore une fois, Wilfried Bony n'aura pas été servi.\nMonté très haut au premier poteau, Yaya Touré manque l'interception de la tête sur le centre distillé côté gauche par David Silva.\nA la réception d'une transversale de David Silva, côté droit, Sergio Agüero contrôle de la poitrine sur la gauche de la surface, élimine Antonio Valencia et frappe du pied droit. A droite de David De Gea.\nFernando gagne encore son duel aérien sur le centre de Jesus Navas, côté droit. Le cadre se dérobe une nouvelle fois.\nBastian Schweinsteiger concède le corner sous la menace de Bacary Sagna, monté côté droit.\nManchester United, qui a effectué ses trois changements, s'inquiète. Marcus Rashford peine à se relever dans la surface des Citizens.\nDernier changement en faveur des Red Devils. Matteo Darmian a été remplacé par Timothy Evans Fosu-Mensah.\nVictime de crampes, Matteo Darmian a reçu le soutien de Bacary Sagna, son adversaire. Louis van Gaal devrait rapidement effectuer son dernier changement.\nFernando passe en force dans la surface des Red Devils, mais ne cadre pas sa reprise de la tête sur le service de David Silva, côté droit.\nChris Smalling (MU) qui a retenu grossièrement Sergio Agüero évite la sortie anticipée sous le regard impassible de l'arbitre. L'international anglais avait déjà été averti en première période.\nA droite, Michael Carrick prend le coup franc et cherche Anthony Martial vers le point de penalty. Le Français est trop juste pour armer sa reprise. La défense de City était encore en difficulté.\nCarton jaune pour Eliaquim Mangala (Manchester City). Le Français était en retard sur Jesse Lingard.\nSollicité par son capitaine, Jesus Navas prend sa chance du pied droit sur la droite de la surface des Red Devils. Sa frappe s'envole.\nManchester City peine face aux grosses écuries à domicile, en Premier League, déjà défait face à West Ham (1-2), Liverpool (1-4), Leicester (1-3) et Tottenham (1-2). Manchester United pourrait être le 5ème club à s'imposer à l'Etihad Stadium.\nWilfried Bony dévie de la tête le centre délivré à droite par Jesus Navas. Matteo Darmian dégage dans l'urgence et concède le corner.\nManchester United se contente du minimum et reste sous la menace d'un retour des Citizens. Le derby est assez décevant pour le moment.\n25’ R. Sterling\n50’ J. Hart\n53’ M. Demichelis\nM. Rojo 62’\nM. Darmian 84’


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Sécurité routière : les nouvelles mesures 2011\nLe 11 mai 2011, a eu lieu le lancement de la décennie mondiale d'action pour la sécurité routière < 2011-2020 > par l'ONU et l'OMS. Sur les 103 mesures décidées par les CISR depuis 2008, 101 ont été mise en oeuvre. Les mesures décidées par le comité interministériel de la sécurité routière < CISR > ont pour objectif de lutter contre l'augmentation de la mortalité routière constatée sur les routes françaises depuis le début de l'année et au relâchement des comportements qui en est la cause.\nSans attendre la mise en oeuvre de ces mesures, le premier ministre a demandé au ministre de l'intérieur de mettre en place des contrôles renforcés sur les routes.\nSur plus de 23.000 vies sauvées depuis 2002, 13.000 l'ont été grâce à l'amélioration des comportements des Français en matière de vitesse. Mais au moins 770 vies pourraient encore être sauvées par an si les limitations de vitesse étaient respectées par tous, a indiqué le CISR.\nDécisions du CISR :\n- Les excès de vitesse de plus de 50 km/h seront désormais qualifiés juridiquement, dès la première infraction, de délit ;\n- Les avertisseurs de radars, seront interdits ;\n- Les panneaux indiquant la présence de radars fixes seront supprimés ;\n- Les cartes d'implantation des radars ne seront plus rendues publiques ;\n- La possibilité de procéder à une prise de sang permettant de vérifier le taux d'alcool ou la présence de stupéfiants à la suite d'un dépistage positif effectué par les forces de l'ordre sera étendue aux infirmiers ;\n- L'usage d'un éthylotest anti-démarrage sera rendu obligatoire sans délai pour l'ensemble des transports en commun de personnes équipé d'un éthylotest anti-démarrage.\n- Toute alcoolémie en situation de conduite supérieure à 0,8 g/l sera sanctionnée par le retrait de 8 points, contre 6 actuellement ;\n- Les plaques d'immatriculation pour les deux-roues motorisés seront de plus grande taille, afin de rendre plus opérants les contrôles ;\n- Ceux qui reprennent l'usage d'une moto après 5 années d'interruption devront désormais suivre une formation ;\n- Les conducteurs de motos et de tricycles devront porter un équipement rétro-réfléchissant ;\n- Téléphonner en conduisant, le téléphone tenu en main, sera sanctionné plus sévèrement, avec une contravention de la 4ème classe < au lieu de la 2ème classe > donnant lieu à un retrait de trois points du permis de conduire < au lieu d'un retrait de deux points > ;\n- Les sanctions pour conduite d'un véhicule avec un appareil à écran en fonctionnement dans le champ de vision du conducteur ( autres qu'aide à la conduite et à la navigation type GPS ) seront aggravées : retrait de trois points et amende de 1.500 euros. Les contrevenants s'exposeront aussi à la saisie de l'appareil à écran ;\n- La circulation sur bande d'arrêt d'urgence et sur voie neutralisée pourtant interdite : le non respect sera plus sévèrement sanctionné < 135 euros d'amende, retrait de trois points > ;\n- les bandes de rives sonores, destinées à éviter un endormissement du conducteur, seront généralisées sur l'ensemble des autoroutes au rythme des travaux routiers.\nLes fabricants d'avertisseurs de radars appellent les automobilistes à bloquer les routes de France jeudi 2 juin 2011, pour montrer leur colère face à l'nterdiction prochaine des appareils embarqués et la suppression des panneaux. Malgré leurs vives protestations, relayés jusque sur les bancs UMP de l'assemblée nationale, le gouvernement a confirmé mercredi 18 mai 2011 que l'utilisation de leurs appareils sera interdite sur la route. Tout comme les panneaux alertant de la présence des radars.\nSécurité routière : les premières mesures 2011\nRéagissant aux mauvais chiffres de la sécurité routière depuis début 2011, le gouvernement espère un inversement de tendance avec l'application de la nouvelle loi Loppsi 2. Elle devrait permettre de casser les mauvais chiffres enregistrés au premier trimestre 2011, selon le gouvernement, et d'atteindre l'objectif fixé pour 2012, de moins de 3.000 tués sur les routes françaises. Le ministre de l'intérieur parie notamment sur les mesures coercitives de cette nouvelle loi comme la confiscation du véhicule en cas de condamnation judiciaire pour conduite sans permis, récidive de conduite sous l'empire de l'alcool ou grand excès de vitesse ou sur l'installation d'ici 2012 de 1.000 nouveaux radars dont certains embarqués et des radars dit trançons, mesurant les vitesses moyennes.\nLa loi Loppsi 2 qui assouplit certaines sanctions, a été dénoncée par les associations de victimes de la route comme trop laxiste.\nPour la neuvième année consécutive, le nombre de tués sur les routes a baissé en 2010 de 6,5%. Pour la première fois depuis plus d'un demi-siècle, le nombre de victimes est passé sous la barre des 4.000 morts soit < 3994 > a indiqué Brice Hortefeux le jeudi 6 janvier 2011.\nSuite à la hausse observée en janvier 2011 < +21% pour le nombre de morts sur les routes, + 4,1% pour le nombre d'accidents et 1,7% pour le nombre de blessés, le président de la République avait réaffirmé en conseil des ministres le 26 janvier 2011 l'objectif de passer sous la barre des 3.000 morts sur les routes de France d'ici à 2012 et avait demandé au ministre de l'intérieur Brice Hortefeux de multiplier les actions et les initiatives pour amplifier les résultats de 2010.\nMesures annoncées par le ministre de l'intérieur le jeudi 10 février 2011 :\n- Renforcer la formation des conducteurs < à tous les âges de la vie > ;\n- 1.000 radars supplémentaires seront mis en place d'ici à 2012 ;\n- 100 radars trançons permettant de contrôler la vitesse moyenne sur un trajet de plusieurs kilomètres;\n- 90 radars capables de différencier les camions des véhicules légers et de désigner la voie empruntée par le véhicule en infraction ;\n- Dès le second semestre 2011, des premiers radars de passage à niveau seront installés ;\n- Des radars mobiles de nouvelle génération.\n- 1.800 éthylomètres supplémentaires seront déployés d'ici à 2012 sur le terrain ;\n- 326 dispositifs de lecture automatisée des plaques d'immatriculation ;\n- Le procès-verbal électronique sera généralisé progressivement à l'ensemble du territoire.\nMarseille 15 : une marche silencieuse pour Antoine\nUne marche silencieuse a réuni, jeudi 5 mai 2011, 1500 personnes selon la police, à Marseille dans le 15 ème arrondissement, dans le calme et la dignité. En tête du cortège, des membres de la famille tenaient des photos de la victime, et dans la foule, de nombreux jeunes portaient un tee-shirt sur lequel étaient imprimés, son visage et un message : < A jamais nous t'aimerons >.\nLe cortège est parti du quartier du Verduron, en passant par l'avenue de saint-Antoine, jusqu'à la cité de la Bricarde, où vit la grand-mère de l'adolescent pour finir à l'endroit où Antoine est décédé. Une minute de silence a été observée.\n< Un ange est parti trop tôt >. Tolcio ( surnom de la victime ) ne méritait pas ça >. < Tu resteras à jamais dans nos pensées >. Tels étaient les messages affichés sur des banderoles pendant le défilé.\nClaude Guéant ministre de l'intérieur était lui-aussi présent à Marseille. Il a évoqué le décès de l'adolescent et a annoncé l'arrivée de renforts policiers dans la cité phocéenne. 139 policiers supplémentaires seront affectés à Marseille, dont 39 fonctionnaires de la police judiciaire.\nMarseille 15 : un adolescent tué par un riverain\nLe quinquagénaire, qui a tué lundi 2 mai 2011 vers 19h00 un adolescent de 15 ans entré par effraction dans le local d'une société de gardiennage, a été mis en examen mercredi 4 mai 2011 pour homicide volontaire et infraction à la législation sur les armes. Il a été écroué à la prison de Grasse ( Alpes-Maritimes 06 ).\nCependant, la préméditation évoquée lors de l'ouverture de l'enquête judiciaire n'a pas été retenue par le juge au moment de la mise en examen, a précisé le procureur de la république de Marseille.\nLe tueur présumé, un maçon de 56 ans au chômage, aurait tiré depuis sa fenêtre avec une carabine 22 Long Rifle sur le jeune Antoine sans prévenir la police ni les secours.\nCe drame a suscité une vive tension mardi 3 mai 2011 dans le quartier du Verduron où le mineur est décédé.\nFace au risque d'embrasement, Jean-Claude Gaudin, maire UMP de Marseille a demandé à l'Etat des renforts de police. Son appel a été entendu par Claude Guéant ministre de l'intérieur, en déplacement jeudi 5 mai 2011 dans la cité phocéenne. Il a annoncé le renfort prochain de 139 policiers dans la ville. Cent d'entre eux seront affectés entre le 1er juillet et le 1er septembre 2011, à la police d'agglomération qui sera mise en place cet été. Aux mêmes dates, 39 autres fonctionnaires renforceront la police judiciaire.


Gwendoline Hamon : la poignante raison pour laquelle elle est sensible à la cause des réfugiés - Voici\nModifié le 28/03/2022 à 19h32\nEnfin ! Après plusieurs mois de suspense et d'attente, la commissaire Cassandre signe son grand retour sur France 3 le 2 avril prochain. Pour l'occasion, son interprète Gwendoline Hamon s'est livrée à nos confrères de Télé 7 jours. Elle révèle notamment pourquoi elle est si sensible au sort des réfugiés.\nVoilà une bonne nouvelle pour les fans de la Commissaire Cassandre; l'ex policière du 36 quai des Orfèvres, exilée en Haute-Savoie par amour pour son rejeton, fait enfin son retour le samedi 2 avril. Gwendoline Hamon, qui prête ses traits à l'héroïne a accordé un entretien à Télé 7 jours. Elle dit son plaisir à jouer cette dynamique quinquagénaire, sa joie aussi de partager ce terrain de jeu avec des partenaires comme Dominique Pinon ou Soren Prévost, malgré le départ de Emilie Gavois-Kahn qui l'a beaucoup marquée. L'ex-compagne de Frédéric Diefenthal et mère de son fils Gabriel est aussi fière que la série puisse contribuer " à donner de la visibilité aux femmes de 50 ans ". "C'est capital estime-t-elle que des femmes en place se battent pour d'autres, moins protégées " affirme-t-elle. Mais son engagement pour les femmes n'est pas son seul combat. Comme le rappellent nos confrères, Gwendoline Hamon est également préoccupée par le sort des réfugiés. Elle révèle ce qui l'a un jour, motivée à agir...\nIl y a cinq ans, alors que je rentrais d'un tournage avec Jessy Ugolin [ l'actrice incarne le lieutenant Maleva dans Commissaire Cassandre, ndlr ], j'ai été témoin d'une scène poignante, révèle la comédienne. " Un adolescent caché sous un siège a été contrôlé sans billet. C'était un réfugié guinéen confie-t-elle. Il avait 15 ans, l'âge de mon fils à l'époque. J'ai été bouleversée. J'ai payé son billet, puis avec Jessy, nous l'avons pris en charge ", explique-t-elle. " Il a fait deux formations auprès de Thierry Marx, dans son école Cuisine Mode d'Emploi(s). " Depuis, annonce-t-elle fièrement il est en alternance chez le chef Alan Geaam. Ce gamin sera boulanger en septembre. "\nPour autant la comédienne ne souhaite donner de leçons à personne. " Je peux comprendre que certaines personnes aient des réticences à accueillir des étrangers, mais la peur ne doit pas régir nos vies" affirme celle qui a grandi au Sénégal où, dit-elle, elle a toujours été très bien accueillie. " J'ai été marquée par la pauvreté, les gens vivaient dans la misère, le sourire aux lèvres (...) J'ai hérité de ma mère cette tradition d'hospitalité confesse-t-elle. " On a toujours hébergé des gens dans la mouise ". Une générosité qu'elle a transmis sans hésiter à son personnage de Cassandre, à qui elle a de son propre aveu, donné une part d'elle. Et c'est à prendre ou à laisser.\nAudrey Lamy : comment elle a découvert sa grossesse surprise sur l’éprouvant tournage de La Brigade - Voici\nLe 05/04/2022 à 15h39


Britney spears en hopital psychiatrique - Goodsites : buzz séries tv\nBritney spears en hopital psychiatrique\nPar BABOUN3737 dans Buzz' Actus archives - Archives 2007/2008 le 31 Janvier 2008 à 16:59\nC'est la nouvelle du jour concernant Britney Spears. Sur ordre des médecins, la jeune chanteuse a été officiellement internée dans le service psychiatrique de lUCLA Medical Center, à Los Angeles.\nEn effet, la belle aurait eu dans la nuit ,de mercredi à jeudi, des intentions auto destructeurs sur sa personne et aurait pétée un cable en devenant très agressive. Sam Lufti serait à l 'origine de son pétage de plomb qui et c'est sûr l'a amené à faire un séjour en hôpital psychiatrique.\nElle en ressortira lorsqu'elle se sentira mieux. On le lui souhaite pour le plus tôt possible.\nBritney spears à l'hopital, tension\nUne autre info sur le fait que l'avocat de son ex mari(kevin federline) aurait demandé à ce que ce soit britney Spears qui paye la facture soit environ 500 000 Euros de frais d'avocat. >>> retourner au sommaire des actus<<


Pieds carrés : les trois fantastic\nLes Trois Fantastic\nLe Stade Malherbe Caen-Calvados Basse-Normandie…(rheuheu, à boire)… Je disais donc, le Stade Malherbe de Caen (c’est plus simple) est un club qui a du cœur. Car il faut être charitable pour offrir l’asile à trois réfugiés du football comme nos amis Igor Matic, Zoran Jovicic et Ljubisa Rankovic. Ceux qui ne se souviennent pas d’eux pourraient aisément, à la lecture de ces premières lignes, situer leur transfert aux alentours de 1993, année chaude du premier conflit entre les républiques d’ex-Yougoslavie, ou bien vers la fin des années 1990, date où l’épuration ethnique au Kosovo battait son plein. Bref, interpréter leur venue dans l’hexagone comme un élan de bonté de la part du football français. Il n’en est rien !\nLorsque Caen les fait signer, nous sommes déjà en 2003 (2005 pour Matic) et le Stade Malherbe nourrit de grosses ambitions : retrouver la Ligue 1, sept ans après l’avoir quittée. Connaissant la réputation de « brésiliens de l’Europe » qui colle aux Yougoslaves depuis des décennies, les dirigeants caennais flairent la bonne affaire en engageant un ancien milieu clef du Partizan Belgrade, Ljubisa Rankovic, alors en manque de temps de jeu au FK Zemun Belgrade, et un ex-attaquant de l’Etoile Rouge de Belgrade, une fois buteur en équipe nationale : Zoran Jovicic. Celui-ci vient alors de passer quatre années faites de haut, et surtout de bas, à la Sampdoria de Gênes en série B.\nNe vous y fiez pas, jamais Jovicic n’a affronté le Milan AC, l’Inter ou la Juve.\nCe dernier affiche d’ailleurs une impressionnante statistique de 5 buts en plus de 30 matchs de deuxième division avec la Samp, ce qui ne laisse aucun doute aux Caennais sur son potentiel réalisateur dans notre Ligue 2. Ceux-ci s’en rendent bien vite compte dès sa première saison et ne le font jouer que 19 matchs, soit une demi-saison, au cours desquels il n’inscrit…qu’un seul petit but. Dur, dur, pour un avant-centre.\nLors de sa première saison, son compatriote, Ljubisa Rankovic, joue beaucoup plus. Cinq matchs de plus précisément... Mais l’entente des deux joueurs et l’engagement dont ils font preuve laissent à penser à leurs dirigeants que leur expérience pourrait être encore plus profitable au club une fois celui-ci remonté en L1.\nSerait-ce le beurre normand ou le calvados qui indispose autant Ljubisa Rankovic ?\nUn objectif que les malherbistes réalisent à la fin de la saison 2003/2004, terminant vice-champions de France de L2 derrière l’AS Saint-Etienne. Enfin le club caennais retrouve l’élite du football français : l’occasion pour lui de remplir de nouveau son joli stade Michel d’Ornano (21 500 places tout de même, mieux vaut jouer en première division pour y parvenir) et surtout d’équilibrer un effectif apparemment prometteur avec des joueurs de niveau européen. Dans ce registre, les normands visent haut, géographiquement parlant, et s’en vont chercher les inénarrables belges Grégory Dufer et Steve Dugardein qui, rassurez-vous, feront eux aussi bientôt l’objet d’une chronique.\nMais afin de mieux saboter une saison 2004/2005 pourtant bien débutée et assurer au club une lente descente au classement, les dirigeants caennais décident de jouer à nouveau la carte serbe durant le mercato hivernal et engagent le jeune Igor Matic, lui aussi ancien du FK Zemun Belgrade et arrivant directement de l’OFK Belgrade où en une demi-saison à peine, il a inscrit cinq buts. Pas mal pour un milieu offensif, peut-on légitimement se dire. C’est ainsi que raisonnent également les Caennais au moment d’accueillir leur nouveau joueur, rêvant d’aligner celui-ci avec ses deux compatriotes afin de former un véritable trio létal.\nA Belgrade, il était si doué pour les passes sans contrôle qu’on le surnommait Otto Matic.\nSeulement, Patrick Remy, alors entraîneur du Stade Malherbe, se rend vite compte, et ce dès les premiers entraînements, que ces trois là n’ont pas le niveau et qu’à part dans un tournoi de pétanque, cette triplette serbe ne vaut pas tripette. De quoi avoir les boules pour des Caennais qui chutent de plus en plus dans les profondeurs de la Ligue 1. Le coach s’en accommode pourtant, sans doute par dépit, au cours des matchs de coupe, notamment en Coupe de la Ligue, compétition qui sourira aux Caennais jusqu’à la finale perdue face au RC Strasbourg. Jovicic aura même le mérite d’inscrire un tir au but en quart de finale face à l’AJ Auxerre. Mais rien de plus brillant.\n« Les enfants, devenez meilleurs qu’eux si vous ne voulez pas être cantonnés à ramasser les agrès à la fin de l’entraînement. »\nDès lors, que faire de ces trois boulets qui ne font qu’alourdir la masse salariale du club et faire quelques timides entrées dans des matchs ou ils n’apportent rien ? Les plus taquins du staff malherbiste auront bien tenté de contacter Fabien Onteniente afin de tourner une suite de Trois Zéros avec les Serbes dans le rôle titre. Sans succès. Les origines yougoslaves de Filip Nikolic, ancien des 2 be 3 et désormais second couteau dans Navarro, ont même failli convaincre un impresario normand de faire de nos amis un boys band digne de poursuivre la tradition instaurée par le Longjumellois. Echec, une nouvelle fois.\nFinalement, ce sont les trois zigotos qui finissent par trouver eux-mêmes la solution. A commencer par le mesquin Zoran Jovicic, qui s’en va chercher fortune ailleurs une fois la saison 2004/2005 terminée et son club redescendu en Ligue 2. Matic et Rankovic vont quant à eux participer quelque peu à la dérive caennaise du début de la saison suivante en deuxième division.\nLjubisa Rankovic hallucine en constatant qu’il joue toujours avec Aziz Ben Askar.\nPuis c’est au tour de Ljubisa Rankovic de trouver une porte de sortie en décembre 2005. Il part au FC Metalurg Zaporizhya, en Ukraine, pour une demi-saison, avant de faire son retour en France en 2006, au FC Sète, qui subira avec lui une relégation de Ligue 2 en National.\nRestait encore au Stade Malherbe à se débarrasser d’Igor Matic. Une nouvelle fois, c’est l’intéressé qui quitte le navire rouge et bleu par ses propres moyens. La fugue en l’occurrence, puisqu’à l’heure de reprendre l’entraînement pour préparer la saison 2006/2007, celui-ci ne réintègre pas l’effectif caennais. Une aubaine pour ses dirigeants qui choisissent de rompre son contrat et de le laisser libre. Une liberté dont celui-ci profite immédiatement, puisqu’il choisit alors de se lancer dans le curling ! Pour le meilleur et pour le pire, même si selon l’avis de tous, le pire, pour lui comme pour les Caennais, est déjà passé.\nIgor, tu risques pas de pêcher à nouveau d’aussi gros poissons en essayant de briser la glace avec un balai brosse…\nLeur match parfait\nIgor Matic est désespéré. Alors que l’équipe nationale serbe de curling est sur le point de se qualifier pour ses premiers Jeux Olympiques, deux de ses coéquipiers habituels se fracturent la cheville en se télescopant sur la glace au cours d’un entraînement. L’ultime rencontre avant d’accéder au tournoi olympique doit se tenir à Caen, face à l’équipe de France. Igor a donc l’idée de demander à ses amis Ljubisa Rankovic et Zoran Jovicic de rejoindre l’équipe serbe pour ce match. Les manches au cours desquelles Igor Matic et son habituel coéquipier s’occupent du balayage sont remportées par l’équipe serbe. Malheureusement, lorsque c’est à Rankovic et Jovicic de balayer, le match prend une toute autre tournure. Dépourvu de l’équipement adéquat, les deux lascars ont été obligés de chausser leurs crampons pour jouer. Une véritable catastrophe pour l’équipe serbe qui perd lesdites manches. Lors de la manche décisive, l’équipe de France, qui semble avoir le match en main, est au lancer. C’est alors que l’amateurisme des deux curlers d’un jour se voit récompensé. Les crampons qu’ils ont chaussé ayant provoqué des crevasses dans la couche de glace aux abords de la « maison », les deux balayeurs français, sûrs de leur victoire et ne faisant attention à rien d’autre qu’à leur pierre, trébuchent malencontreusement alors qu’ils s’apprêtaient à déloger celle d’Igor Matic du centre de la « maison ». Résultat, au lieu de chasser la pierre adverse, les Bleus expédient les leurs aux quatre coins de la piste. Matic triomphe : grâce à lui et ses deux anciens compères caennais, l’équipe nationale de Serbie va enfin pouvoir accéder au cercle très fermé des participants au tournoi olympique de Vancouver.\nNé le 17-04-1973\nNom : Matic\nNé le 22-07-1981\nPrénom : Ljubisa\nNom : Rankovic\nNé le 10-12-1973


Plusieurs offres d’appartement à vendre à Cannes en dernier étage sont disponibles sur le marché. Investir dans ce type de bien permet d’avoir une vue imprenable sur la ville ou la mer.\nPourquoi choisir un appartement à vendre à Cannes en dernier étage ?\nCannes est une destination de vacances par excellence. La ville est connue pour son fameux festival du 7e art, mais aussi pour son cadre luxueux. La station balnéaire constitue l’endroit parfait pour investir dans une propriété de luxe. En effet, la région regorge d’offre de vente d’appartement de haut standing et de villa d’exception. Pour ceux qui souhaitent investir sur place, l’idéal est d’opter pour un appartement à vendre à Cannes en dernier étage. Plusieurs raisons peuvent justifier ce choix. D’abord, un appartement en dernier étage implique toujours une vue imprenable. Le propriétaire pourra avoir une vue époustouflante avec son investissement. Ensuite, un appartement localisé au dernier étage est parfait pour être tranquille. Les logements localisés près du rez-de-chaussée présentent souvent un problème d’isolation phonique. C’est pourquoi les habitants du lieu souffrent de problème de bruit venant de la rue ou de l’entourage. En revanche, ce problème n’existe pas pour les propriétaires habitant en haut. Il faut noter aussi que le prix du loyer est élevé en étage supérieur. De ce fait, il est préférable d’investir dans un appart en dernier étage pour se lancer dans l’investissement locatif.\nCependant, il faut souligner qu’il n’est pas facile de trouver un appartement à vendre à Cannes en dernier étage. Ce type de bien est très prisé à cause de tous les motifs cités plus haut. Cependant, l’investisseur pourra ne rater aucune occasion en compagnie d’une agence immobilière. Le groupe tel que Nice Properties est expert dans la recherche de bien immobilier dans la région. Il suffit de communiquer à l’équipe le type de bien recherché et de patienter lors du traitement du dossier. Outre le gain de temps, Nice Properties aide les investisseurs à économiser sur leurs projets.\nConseils pour bien réussir le projet\nRépondre à une offre d’appartement à vendre à Cannes en dernier étage est à la portée de tous. Bien évidemment, ce type de bien n’est pas toujours accessible au niveau du prix. Cependant, il est possible de financer le projet avec un prêt immobilier. La première astuce pour bien réussir un projet d’achat d’appartement est de bien choisir son contrat de prêt. L’idéal est de prendre un contrat à faible taux d’intérêt. N’hésitez pas à se mettre en relation avec un courtier pour découvrir l’offre idéale. Ensuite, il faut trouver un partenaire immobilier de confiance et expérimenté. Il est en effet déconseillé de se lancer dans le projet seul. L’accompagnement d’un spécialiste garantira la réussite du projet d’achat dans le plus bref délai.


Exness lance MetaTrader 5 avec une assistance de couverture sur les comptes réels - MetaQuotes - A propos\nLe courtier international offre à ses clients la négocitions via la plate-forme de cinquième génération développée par MetaQuotes Software.\nExness (Cy) Ltd est une entité autorisée et réglementée par la CySEC (Cyprus Securities and Exchange Commission). Le courtier s'efforce de fournir aux traders les meilleures conditions de trading, en réalisant leur potentiel professionnel. Le volume total des transactions de la société en 2017 était supérieur à 3.2 milliards de USD, tandis que le chiffre d'affaires mensuel moyen dépassait les 270 milliards de USD. Le nombre de clients actifs en mai 2018 était de plus de 46 000.\nCaractéristiques de l'offre MetaTrader 5 d'Exness:\nLe levier disponible jusqu'à 1: 2000 permet aux traders de passer à MetaTrader 5 en appliquant leurs stratégies préférées et éprouvées à partir de la version précédente de la plateforme\nTous les avantages des comptes Classic et Mini\nUne fiabilité et une vitesse d'exécution sans précédent grâce à l'utilisation des capacités structurales de MetaTrader 5.\n— Le lancement de MetaTrader 5 est un signal clair de notre intention de continuer à offrir les meilleures opportunités et expériences de négociation à notre communauté mondiale de traders, - a déclaré Mr Petr Valov, PDG d'Exness. — Nous sommes fiers de l'excellente relation que nous entretenons avec MetaQuotes Software, et sommes ravis de voir nos traders profiter des capacités étendues de la nouvelle plateforme.


Reuters le 24/12/2016 à 17:23\nUNE COLLECTE ORGANISÉE POUR LA FAMILLE DU CHAUFFEUR POLONAIS TUÉ A BERLIN\nVARSOVIE (Reuters) - Une collecte organisée sur internet au lendemain de l'attentat de Berlin pour les proches du chauffeur de camion polonais retrouvé mort dans le véhicule qui a servi à l'attaque a permis de récolter plus de 160.000 euros.\nLa campagne de financement participatif en faveur de la famille de Lukasz Urban a été lancée mardi par un conducteur de poids lourd britannique, Dave Duncan.\nLe corps de Lukasz Urban, 37 ans, portait la trace de multiples coups de couteau et d'une blessure par balle, a indiqué son cousin Ariel Zurawski, également patron de l'entreprise de transport qui l'employait.\nD'après le quotidien allemand Bild, l'autopsie a montré que Lukasz Urban était encore vivant quand il a été poignardé.\nCela suggère qu'il a peut-être essayé d'empêcher l'auteur de l'attentat de précipiter son camion dans la foule rassemblée pour le marché de Noël installé au bord du "Kudamm", la célèbre avenue berlinoise.\n"J'ai juste voulu récolter quelques centaines de livres pour la famille de la part de routiers britanniques au grand coeur", a expliqué Dave Duncan sur le site de "crowdfunding" GoFundMe, saluant une "générosité incroyable venue du monde entier".\nLa somme récoltée jusqu'ici représente environ 20 fois le salaire net moyen annuel en Pologne.\nL'auteur présumé de l'attentat, le Tunisien Anis Amri, a été abattu par des policiers italiens vendredi près de Milan.