OIM – La Lettre Méditerranée & Afrique\n«Ocean Viking» sauve 90 migrants clandestins depuis vendredi en Méditerranée\nLe navire humanitaire «Ocean Viking» a porté secours dimanche à 75 clandestins à bord d’«une embarcation pneumatique surchargée et en détresse » en mer Méditerranée au large des côtes de la Libye. Cette opération porte à 90 le nombre de…\nLibye : quatre migrants clandestins décédés et trois autres disparus en Méditerranée\nQuatre migrants clandestins sont décédés et trois autres ont disparu en essayant de gagner le continent européen à bord d’embarcations de fortune, a rapporté mardi la marine libyenne. Depuis début 2022, au moins 129 personnes ont trouvé la mort en…\nL’Allemagne a accueilli plus de 700.000 réfugiés ukrainiens\nPlus de 700.000 réfugiés ayant fui le conflit armé en Ukraine ont été recensés jusqu’à présent sur le territoire allemand, a indiqué samedi le journal Welt am Sonntag, s’appuyant sur des informations du ministère allemand de l’Intérieur. Depuis le début…\nLe navire de secours de l’ONG SOS Méditerranée sauve 70 clandestins en mer Méditerranée\nLe navire de secours «Océan Viking» de l’ONG SOS Méditerranée a pu porter secours dimanche au large des côtes libyennes à l’ensemble des passagers clandestins d’une embarcation pneumatique dégonflée, a rapporté l’ONG SOS Méditerranée. Après avoir paniqué alors qu’un patrouilleur…\nLes gardes-côtes italiens ont annoncé dans un communiqué, avoir sauvé 573 clandestins dans la nuit de lundi à mardi en mer Méditerranée, à environ 100 kilomètres de la région italienne de la Calabre. Ces migrants se trouvaient «en difficulté à…\nL’année 2021, la plus meurtrières sur les routes migratoires vers l’Espagne\nL’ONG espagnole Caminando Fronteras a publié hier lundi son bilan annuel des victimes des routes migratoires de la frontière Euro-africaine, révélant que plus de 4.000 personnes ont disparu l’an dernier en tentant la traversée de la Méditerranée vers l’Espagne, soit…\nMigration : au moins 700 migrants secourus ce week-end en Méditerranée centrale\nL’ONG SOS Méditerranée a annoncé hier dimanche que plus de 700 migrants tentant de traverser la Méditerranée à bord d’embarcations de fortune ont été secourus durant le week-end, notamment au large de Malte et de la Libye. Depuis samedi, ce…


3126BSC Sun Lake Condo | TripAdvisor - Four Corners Location de vacances\n3126BSC Sun Lake Condo\nSun Lake Resort-Kissimmee, en Floride, est une communauté fermée située à seulement 2 miles de Walt Disney World. Ce complexe familial se trouve à proximité de l'autoroute 192 à Kissimmee, en Floride. Il est l'une des zones touristiques les plus recherchées de la région d'Orlando. Pendant votre séjour, vous apprécierez ce condo bien aménagé, conçu et décoré pour vous offrir, à vous et à votre famille, une abondance d’équipements de luxe et vous laisser bien équipé pour des vacances avec tous les objets habituels que vous vous attendez à trouver chez vous. Le Sun Lake Resort est situé à seulement 25 minutes de route de l'aéroport international d'Orlando et se trouve au centre de toutes les attractions célèbres d'Orlando. Sun Lake Resort propose un style de vie vivant à son meilleur! Ce magn...Sun Lake Resort-Kissimmee, en Floride, est une communauté fermée située à seulement 2 miles de Walt Disney World. Ce complexe familial se trouve à proximité de l'autoroute 192 à Kissimmee, en Floride. Il est l'une des zones touristiques les plus recherchées de la région d'Orlando. Pendant votre séjour, vous apprécierez ce condo bien aménagé, conçu et décoré pour vous offrir, à vous et à votre famille, une abondance d’équipements de luxe et vous laisser bien équipé pour des vacances avec tous les objets habituels que vous vous attendez à trouver chez vous. Le Sun Lake Resort est situé à seulement 25 minutes de route de l'aéroport international d'Orlando et se trouve au centre de toutes les attractions célèbres d'Orlando. Sun Lake Resort propose un style de vie vivant à son meilleur! Ce magnifique complexe de vacances fermé à Orlando se trouve à seulement 3,2 km des portes de Walt Disney. Le club-house du Sun Lake dispose d'une piscine communautaire chauffée avec une terrasse et un bain à remous. Profitez d'une variété d'options de loisirs et d'activités passionnantes pour tous les âges, notamment un centre de remise en forme ultramoderne, des courts de tennis et une petite salle de jeux. Ce spacieux condo de vacances de 3 chambres peut accueillir confortablement une famille ou un groupe de 6 personnes maximum.

 Home Caractéristiques-

 3 chambres
 3 bains
 Cuisine entièrement équipée
 Internet sans fil
 Laveuse / sécheuse pleine grandeur
 Lave-vaisselle
 Air Central
 Lecteur de DVD
 Serviettes et linge de lit
 Téléphone avec appels locaux gratuits
 Téléviseur à écran plat dans le salon et toutes les chambres
 1540 pieds carrés
 Configuration de la chambre:

 1 reine
 1 reine
 2 jumeaux
 1 canapé-lit
 Venez séjourner dans cette station magnifiquement conçue où vous apprécierez la vie de luxe à son meilleur. Que vous souhaitiez vous évader pour la paix et la tranquillité, ou que vous préfériez explorer un peu d'aventure, Sun Lake peut satisfaire tous vos désirs. Le Sun Lake Resort a été conçu en pensant aux vacanciers avertis, offrant une sécurité avec une entrée fermée, la vie privée et la paix, à quelques minutes seulement des célèbres attractions d'Orlando. Sun Lake Resort a été développé pour s'assurer qu'il était assez proche pour voir tout ce qu'Orlando a à offrir et pour s'assurer qu'il y avait beaucoup à faire dans ses portes.

 Équipements du clubhouse

 Piscine chauffée style resort
 Spa en plein air
 Centre Fitness
 Terrain de tennis
 Petite salle de jeux

 Accès à la plage

 Les régions côtières renommées de la Floride sont à une courte distance en voiture du centre de la Floride. À moins d’une heure et 15 minutes de route, vous pourrez bronzer sur la fabuleuse côte atlantique de l’état du soleil ou profiter des eaux incroyables de la côte du golfe.Plus


Et la vidéo la plus vue cette année sur YouTube en France est... - Les Infos Videos\nLe palmarès 2019 de YouTube a couronné PNL pour son clip "Au DD", qui avec plus de 128 millions de vues a été la vidéo la plus vue de l'année en France, selon le classement annuel publié vendredi.\nDans ce Top 5 exclusivement urbain, les frères de Corbeil-Essonnes devancent le tube "Pookie" d'Aya Nakamura, "On Fleek" d'Eva avec Lartiste, le tonique "Coach" de Soprano avec Vincenzo, et le succès international "Zemër" de la chanteuse albanaise Dhurata Dora, avec l'artiste algérien Soolking.\nMister V arrive en tête du classement hors musique, avec le 2e épisode de sa vidéo "Rap VS réalité" et ses 27 millions de vues.\nLe rappeur-youtubeur, qui doit sortir bientôt son 2e album, devance la parodie de Vegedream par Joyca "Ramenez le grec à la maison", la fin du faux clash ("On fait la paix") entre Squeezie et Cyprien, N°1 et N°2 de la plateforme en France, la vidéo de Cyprien sur la Roumanie, et la vidéo présentée par Mcfly & Carlito sur les "pires anecdotes sexuelles".\nLa vidéo la plus "likée" de l'année a été le court-métrage de Cyprien au Japon, "Minori", avec près de 750.000 pouces bleus.\nYOUTUBE - Leur nombre de vues va faire tourner des têtes. Le palmarès 2019 de YouTube a couronné PNL pour son clip "Au DD", qui avec plus de 128 millions de vues a été la vidéo la plus vue de...\n« Article précédent Retraites : Trois journalistes blessés dans la manifestation parisienne Article suivant » Grève : Le chanteur Gauvain Sers a posté une photo de lui prise, hier, dans la manifestation, le point levé avec une pancarte de protestation


pourquoi le ciel il s'en va ? - Page 1 - pourquoi le ciel il s'en va ?\nIl ya un bon moment (1an et des poussières) je suis tombée sur ça j'ai totalement craqué sur le modèle de robé présenté avec ces petites fleurs, son joli haut ajusté avec ce petit retour sur le desus. Oui mais ce patron, au début, n'était pas en vente sur le site de By Hand London, et en plus de ça je dois être une vraie quiche car je n'ai jamais réussi à trouver comment on faisait pour acheter ce magazine. Oui mais ça c'était sans compter la magie d'internet, quelques mois plus tard (mais ne me demandez ni quand ni... [Lire la suite]\nPosté par lybelulle1973 à 08:28 - Couture - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : By Hand London\nJune de novembre à Mai\nJe sais je suis la reine des jeux de mots pourris mais que vous voulez-vous, on fait ce qu'on peut ! En mai l'an passé, je suis allée au Stoffen pectacle de Reims, j’y ai acheté quelques tissus et entre autres ce joli tissus réversible et pas cher du tout. J’ai su tout de suite que je m’en ferais une robe, mais par contre ça m’a bien occupée tout l’été de savoir si je ferais une robe blanche à pois noirs, ou une robe noire à pois blancs, dure est la vie de couturière avec de vraies interrogations hyper profondes ! N’empêche... [Lire la suite]\nTags : MaisonVictor\nOne more sweat\nVéxée comme un pou de ma précédente expérience j'ai eu envie de recommencer assez vite ce sweat que mon fiston voulait tant. Cette fois j'ai fait plus attention dans mon choix de tissus et j'ai misé sur le graphisme et la sobriété, histoire de ne pas me retrouver avec le même problème que la dernière fois. J'avais repéré depuis longtemps cet imprimé de La Panda Love, j'ai commandé le noir uni qui allait avec et me voilà relancée. Je dois d'ailleurs faire un clin d'oeil appuyé à cette personne plus que sympathique, disponible et... [Lire la suite]\nPosté par lybelulle1973 à 14:17 - Commentaires  - Permalien [#]\nLouisa again and again\nje crois pouvoir dire avec certitude que ce patron sera celui que j'ai le plus amorti. En comptant celles qui ont été offertes, ça doit être ma 6ème ou 7ème version de cette robe, je ne sais même plus c'est pour dire. On ressort les modèles gagnants, et quand ça ne tourne pas il faut qu'il y ait des poches, avec les mains qui se touchent si possible, et Louisa réuni toutes ces qualités en plus d'un patron diablement bien fait. Cette version sera estivale, elle ne sera donc pas doublée, elle aura des biais de finition aux... [Lire la suite]\nPosté par lybelulle1973 à 14:43 - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : Compagnie M\nElodie d'été au printemps\nNous ne sommes que début avril mais de belles températures nous décident déjà à jardiner, jouer dehors et surtout donnent des envies de coutures estivales,de robes légères et de petits décolletés à bisous. J'avais depuis un bon moment le patron Elodie des Farbenmix, le positif c'est que je l'avais acheté une bouchée de pain sur un vide grenier, le négatif c'est qu'il est en allemand. Et puis voilà, le beau temps est là, et quelques réalisation sur les groupes facebook m'ont rappelé que ce patron dormait sur mon étagère malgré son... [Lire la suite]\nPosté par lybelulle1973 à 14:42 - Farbenmix - Commentaires  - Permalien [#]\nLe gilet ressucité\nmouarf le titre de malade ! tout ça parce que ma fille a un nouveau gilet ....... bon alors il y a quelques années j'avais réalisé, un peu à l'arrache, ces gilets. Ma demoiselle les a adoré et portés, re-portés et portés encore, elle les a tellement aimés qu'à la rentrée elle les portait toujours malgré les manches devenues 3/4 .....hum donc sur une réflexion de l'Homme de la maison, j'ai envisagé le remplacement au moins d'un des gilets. Depuis longtemps j'avais envie d'essayer un patron de la marque Super Bison, mais comme... [Lire la suite]\nPosté par lybelulle1973 à 20:25 - Couture - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : Super Bison\nun sweat Noël\noui oui oui je sais nous sommes fin Février et vous avez bien lu "Noël", c'est juste que c'est la première réflexion qui est venu à l'Homme de la maison en voyant mon dernier ouvrage pour son fils, du coup je l'ai repris pour le titre de cette publication. Au mois de mai lors de mon escapade sur un salon du tissus à Reims, j'avais acheté ce molleton pour pas trop cher en me disant que pour une fois, ça ne faisait ni bébé, ni fille, alors que ce serait l'occasion de faire un sweat à Grand-Petit-Garçon. Oui mais voilà toujours mon... [Lire la suite]\nPosté par lybelulle1973 à 08:25 - Commentaires  - Permalien [#]\nune Agatha pour Elle\nLe patron de la veste Agatha je l'ai depuis des lustres, peut-être même depuis sa sortie ou presque, et puis pour une raison que j'ignore je ne l'avais jamais cousu. Mon hésitation venait sans doute en partie des détails que l'on est supposée réaliser au biais et qu'au final, sur toutes les versions vues sur le net, bien peu sont réellement réussies. Du coup quand je me suis décidée à la coudre, je me suis résolue à une version passepoil et non en biais, ainsi j'étais déjà beaucoup plus sûre de mon coup. Là, il a fallu que je me... [Lire la suite]\nPosté par lybelulle1973 à 18:55 - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : PM\nPour Lui et rien que pour Lui\nGrand-petit-garçon me fait régulièrement remarquer (mais toujours très délicatement), que je couds beaucoup pour sa sœur et moi et quand même assez peu pour lui Alors bien sûr, je pourrais vous parler de la pochette minute, même pas doublée que je lui ai cousue en 30 mn pour lui servir de trousse de toilette pour la colo, mais ça ne présenterait pas grand intérêt. Par contre, pendant cette semaine d'absence où il était en colo, je m'étais fixé l'objectif de lui faire une surprise, une belle surprise si possible, et ça, ça... [Lire la suite]\nPosté par lybelulle1973 à 16:08 - Commentaires  - Permalien [#]\nJolie Little Birdy\nNe me demandez pas comment j'ai connu ce joli patron, je suis bien incapable de vous le dire, certainement encore un "miracle" de Pinterest .... toujours est-il que j'ai craqué et je me le suis offert. J'aime beaucoup ces patrons avec des empiècements et la possibilité de mixer plusieurs tissus. Sur celui-l'empiècement est inversé et le modèle un peu plus simple mais il me fait quand même bien penser à la Wanderer tunique, j'en profite d'ailleurs pour constater que cette Wanderer date de septembre 2015, il est... [Lire la suite]\nPosté par lybelulle1973 à 21:17 - Commentaires  - Permalien [#]


Bouclier cousu - Forum - DOFUS, le MMORPG stratégique.\nPar geekiwipowaa - ABONNÉ - 19 Avril 2018 - 17:50:00\nBahkro - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 08:58:25\nHello, je ne comprends pas bien votre mécontentement...\nÇa fait des années et des années (décennie?) que les personnes inscrites à la newsletter peuvent occasionnellement recevoir un objet bonus en guise de récompense d'ancienneté ou d'appel pour revenir jouer au jeu. Pourquoi est-ce que seulement maintenant il y a ce soulèvement ?\nEDIT: Je veux dire que si vous voulez l'annulation de cette condition faites-le, mais ne faites pas les étonnés puisqu'elle est connue et existe depuis longtemps...\nm3n3m03 - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 09:10:03\noui, je crois qu'il faut aussi le laissez-passer A-38.\nBahkro - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 09:19:25\nJ'ai juste l'impression que tout le monde se réveille sur cette condition qui existe pourtant depuis des années. Demandez à l'enlever ou plus de transparence dessus, mais ne vous étonnez pas du système\nHitsugi-chan - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 13:14:11\nEt quel autre cadeau a été donné pour avoir été inscrit à la newsletter? La le soucis principal, c'est qu'il vende ça comme "on vous donne un cadeau pour votre ANCIENNETE" et finalement on apprend qu'il y a des petites clauses au bas du contrat....ne dites pas que c'est pour récompenser l'ancienneté si il faut etre inscrit à la newslettre, au twitter, au facebook et etre ami avec la tante de Tot pour recevoir le boubou merci bien !\ndofuien - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 13:46:52\nil ya aussi la nouvelle circulaire B-65 !\nFeyxiii - ANCIEN ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 09:22:21\ndodo-le-ouf - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 09:23:21\nAlcalinehyper - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 09:29:25\nEt comment s'abonner à cette NL maintenant si dans le futur nous voulons obtenir ces avantages?\nNarwick - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 11:02:51\nDans ton profil Ankama appelé "Gestion de compte" que tu trouveras en haut à droite ou sur ce lien : https://account.ankama.com/fr/compte/informations\nnrofinrio - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 10:53:04\ntfacon les NL servent a rien a part encombré la boite mails j'ai déjà 10 000 mails non lu dont 9800 mails de spam si c'est pour en avoir 500 en plus par mois d'ankama pas intéressant\nNarwick - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 10:59:58\nEt bien ça ferait un grand bien à la planète si tu (et tout le monde) prenais le temps de les supprimer fréquemment plutôt que de les conserver alors que les dates d'offres sont passées et/ou que tu ne les liras jamais !\nCar ça prend de la place de stockage et quand il n'y en a plus, il faut brancher un nouvel emplacement de stockage qui consomme de l'énergie à son tour !\nSupprimer une vingtaine de mail par jour ou par semaine ça te coute 30 secondes mais à la longue ça réduit grandement la consommation d'électricité et donc la pollution !\nmegalyon - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 14:07:06\nTout a fait d'accord, les newsletter c'est une véritable plaie pour l'écologie et l'environnement. Retirez donc les boucliers à ces joueurs sans conscience environnementale et donnez-les aux joueurs fidèles et respectueux de notre planète !\nExorciste-White - ANCIEN ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 11:57:59\nAu lieu de parler des abonnements à la NL, page 5 un mail du support à un membre du forum (en screen) est disponible et indique que normalement il n'y a pas besoin d'être abonné à la NL.\nBe Patient donc .. Et si dans 7j toujours rien : mettez le feu dans la forêt d'astrub !\nSypherleretour - ANCIEN ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 14:10:45\nJe confirme quand même que sur mes 8 comptes, seul celui qui est abo à la NL a reçu le bouclier ... donc bon ....\nC'est pas mon compte principal en plus .... ça fait un peu chier ...\neni-Oo-soin - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 14:52:16\nMoi je suis abo à la NL je respecte toute les conditions et tout et je l'ai pas eu :/\ndofyboss - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 15:14:05\nMoi j'ai un compte secondaire absolument pas abo a la NL mais il a quand même eu le bouclier\n-Shiraha- - ANCIEN ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 15:50:19\nDe mon côté j'ai pas encore reçu de mail mais le bouclier était bien dans l'espace codes cadeaux sur le site !\nC'est sympa qu'Ankama commence à démocratiser les objets d'apparat en dehors des veteran rewards, entre le passage de divers items en objet d'apparat et ce petit cadeau, merci ! <3\npleyeur - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 17:12:58\npareil j'ai 8 ans d'abo et j'ai rien reçu :/\nbatosai-lassacin - ANCIEN ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 18:37:44\nthomas-hoc - ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 20:47:24\nJ'en suis a presque 6 ans d'abonnement sur ce compte (qui est maintenant le seul que j'utilise), j'avoue que suis déçu aussi de rien recevoir ._.\ngrognard61 - ANCIEN ABONNÉ - 24 Avril 2018 - 21:31:06\nJe ne l'ai pas encore reçu non plus, je croyais pourtant être dans les clous\nEnizelda - ABONNÉ - 25 Avril 2018 - 11:26:35\nJe suis inscrit depuis 2008 et je suis abonné jusqu'en 2020, mais du coup vu que je suis pas abonné au NL, je serais pas récompensé comme un ancien? C'est cool le concepte\nJuuzz - ANCIEN ABONNÉ - 25 Avril 2018 - 14:22:23\nPas reçu non plus .... malgré que je sois assez ancien...\nfurtify94 - ABONNÉ - 25 Avril 2018 - 14:29:29\njasjasjasjasjasleroi - ABONNÉ - 25 Avril 2018 - 15:47:16\nÇa fera une semaine demain que les abonnés NL auront leur bouclier, ça prend combien de temps de programmer une distribution automatique?\nsabre-rouge - ABONNÉ - 25 Avril 2018 - 16:01:14\nPerso, je ne suis pas abo a la newsletter, j'ai du y être abonné pendant un moment, ou je m'y suis inscrit il y a peu de temps, mais comme n'importe quel compte sur n'importe quel site/jeu, je décoche toujours la case Newsletter\nMokhtarVII - ABONNÉ - 25 Avril 2018 - 16:32:51\nPareil pour moi compte datant de 2006.. abo et toujours rien reçu


La Suisse aide les Palestiniens à faire du cinéma - SWI swissinfo.ch\nLa Suisse aide les Palestiniens à faire du cinéma\nCe contenu a été publié le 8 juillet 2004 11:18 08. juillet 2004 - 11:18\nPrésenté à Ramallah, "Notre musique" de Jean-Luc Godard évoque le conflit israélo-palestinien.\nFavoriser l’émergence d’un cinéma palestinien. C’est l’objectif du premier festival du film de Ramallah en Palestine.\nC’est également le but du nouveau Centre de compétence pour la politique étrangère culturelle qui pilote une forte présence suisse dans ce festival.\n«C’est le premier projet sorti tout frais du Centre de compétence», se réjouit son responsable Nicolas Bideau.\nLa participation suisse au festival de Ramallah est en effet emblématique du rôle que cette nouvelle section du ministère suisse des Affaires étrangères (DFAE) entend jouer à l’avenir\n«Nous nous sommes réparti les tâches avec Pro Helvetia, l’organisme chargé de la promotion culturelle de la Suisse à l’étranger», explique Nicolas Bideau.\nSelon ce haut-fonctionnaire du DFAE, Pro Helvetia garde la haute main sur les événements à caractère purement artistique.\nPour sa part, le centre dirigé par Nicolas Bideau prolonge les initiatives politiques lancés par le DFAE par une action culturelle.\nEn l’occurrence, la présence suisse à Ramallah découle directement de l’Initiative de Genève, ce plan de paix virtuel signé par des Palestiniens et des Israéliens de bonne volonté en décembre dernier sur les bords du lac Léman.\nActivement soutenus par la diplomatie suisse, ces porteurs de paix veulent provoquer un débat au sein des populations israéliennes et palestiniennes.\n«La société civile est donc au centre de cette initiative. Raison pour laquelle la cheffe de la diplomatie suisse la soutient, souligne Nicolas Bideau. J’ai donc cherché à inclure les milieux artistiques à ce débat et c’est là que je suis tombé sur Nicolas Wadimoff.»\nEn effet, ce réalisateur suisse tourne actuellement un documentaire sur l’Initiative de Genève. «Lors de l’un de mes multiples repérages dans la région, raconte Nicolas Wadimoff, j’ai rencontré Adam Zuabi, le directeur du festival du film de Ramallah. J’ai ensuite pu convaincre Nicolas Bideau d’engager la Suisse dans cette aventure.»\nRésultat: plusieurs films suisses seront projetés dans la ville palestinienne, comme ‘Notre musique’, le dernier opus de Jean-Luc Godard (offert au festival par le cinéaste suisse et sous-titré en arabe par l’historien palestinien Elias Sambar).\nIl y aura aussi ‘La bonne conduite’, de Jean-Stéphane Bron, ‘Mondialito’, de Nicolas Wadimoff ou ‘War photographer’, de Christian Frei.\n«Ces projections seront accompagnées d’un débat en présence de réalisateurs suisses. Notre but est de montrer des films inscrits dans une réalité sociale et politique, sans être militants au sens étroit du terme», explique Nicolas Bideau.\nSortir de l’actualité\nCette perspective est également celle d’Adam Zuabi. «Mon festival cherche à développer chez les jeunes réalisateurs palestiniens une approche personnelle et artistique. Nous sommes en effet submergés de films politiques», déclare le directeur du festival dans les colonnes du quotidien israélien Haaretz.\nDe son coté, Nicolas Wadimoff assure que de nombreux apprentis cinéastes palestiniens rêvent de tourner des œuvres personnelles. Mais, faute de producteurs, ces rêves s’évanouissent.\n«Le seul moyen qu’ils ont de tourner est de s’engager comme cameraman pour l’un des nombreux médias qui couvre la région», ajoute le cinéaste genevois.\nSelon lui, «il n’y a quasiment pas de films palestiniens, alors que c’est la région du monde où l’on tourne le plus d’images.»\nLe festival de Ramallah, premier du genre organisé dans les territoires palestinien, veut donc corriger ce paradoxe.\nUne aide suisse à la formation\nPour ce faire, la coopération suisse finance des ateliers de cinéma documentaire à Ramallah. Un apprentissage d’une année soutenu également par Visions du réel, le festival documentaire de Nyon.\nMais Nicolas Wadimoff, lui, travaille déjà à une collaboration plus profonde. Il cherche en effet à convaincre des producteurs suisses de financer des films réalisés par des Palestiniens de l’intérieur.\n«Aujourd’hui, seuls les Palestiniens de la diaspora ou ceux qui ont la nationalité israélienne comme Elie Suleiman (primé à Cannes) ont la capacité de tourner», conclut Nicolas Wadimoff.\nLa participation suisse au festival de Ramallah est pilotée par le Centre de compétence pour la politique étrangère culturelle qui dépend du DFAE.\nLe budget de cette opération tourne autour de 180'000 francs, y compris les ateliers de formation.\nLe centre culturel du DFAE envisage une opération similaire en Israël.\n- Le 1er Festival international du film de Ramallah se tient du 8 au 14 juillet.\n- Quelques 80 films seront projetés, dont 20 œuvres helvétiques\n- Le festival a reçu le soutien du DFAE, de Swissfilms et du festival Visions du réel.\n- La Grande Bretagne, l’Italie et l’Espagne ont également apporté une grosse contribution au festival.\nLe festival du film de Ramallah\nLe festival Visions du réel\nLa Suisse aide les Palestiniens à faire du cinéma Frédéric Burnand 08. juillet 2004 - 11:18 Favoriser l’émergence d’un cinéma palestinien. C’est l’objectif du premier festival du film de Ramallah en Palestine. C’est également le but du nouveau Centre de compétence pour la politique étrangère culturelle qui pilote une forte présence suisse dans ce festival. «C’est le premier projet sorti tout frais du Centre de compétence», se réjouit son responsable Nicolas Bideau. La participation suisse au festival de Ramallah est en effet emblématique du rôle que cette nouvelle section du ministère suisse des Affaires étrangères (DFAE) entend jouer à l’avenir «Nous nous sommes réparti les tâches avec Pro Helvetia, l’organisme chargé de la promotion culturelle de la Suisse à l’étranger», explique Nicolas Bideau. Selon ce haut-fonctionnaire du DFAE, Pro Helvetia garde la haute main sur les événements à caractère purement artistique. Politique et culture Pour sa part, le centre dirigé par Nicolas Bideau prolonge les initiatives politiques lancés par le DFAE par une action culturelle. En l’occurrence, la présence suisse à Ramallah découle directement de l’Initiative de Genève, ce plan de paix virtuel signé par des Palestiniens et des Israéliens de bonne volonté en décembre dernier sur les bords du lac Léman. Activement soutenus par la diplomatie suisse, ces porteurs de paix veulent provoquer un débat au sein des populations israéliennes et palestiniennes. «La société civile est donc au centre de cette initiative. Raison pour laquelle la cheffe de la diplomatie suisse la soutient, souligne Nicolas Bideau. J’ai donc cherché à inclure les milieux artistiques à ce débat et c’est là que je suis tombé sur Nicolas Wadimoff.» Une rencontre déterminante En effet, ce réalisateur suisse tourne actuellement un documentaire sur l’Initiative de Genève. «Lors de l’un de mes multiples repérages dans la région, raconte Nicolas Wadimoff, j’ai rencontré Adam Zuabi, le directeur du festival du film de Ramallah. J’ai ensuite pu convaincre Nicolas Bideau d’engager la Suisse dans cette aventure.» Résultat: plusieurs films suisses seront projetés dans la ville palestinienne, comme ‘Notre musique’, le dernier opus de Jean-Luc Godard (offert au festival par le cinéaste suisse et sous-titré en arabe par l’historien palestinien Elias Sambar). Il y aura aussi ‘La bonne conduite’, de Jean-Stéphane Bron, ‘Mondialito’, de Nicolas Wadimoff ou ‘War photographer’, de Christian Frei. «Ces projections seront accompagnées d’un débat en présence de réalisateurs suisses. Notre but est de montrer des films inscrits dans une réalité sociale et politique, sans être militants au sens étroit du terme», explique Nicolas Bideau. Sortir de l’actualité Cette perspective est également celle d’Adam Zuabi. «Mon festival cherche à développer chez les jeunes réalisateurs palestiniens une approche personnelle et artistique. Nous sommes en effet submergés de films politiques», déclare le directeur du festival dans les colonnes du quotidien israélien Haaretz. De son coté, Nicolas Wadimoff assure que de nombreux apprentis cinéastes palestiniens rêvent de tourner des œuvres personnelles. Mais, faute de producteurs, ces rêves s’évanouissent. «Le seul moyen qu’ils ont de tourner est de s’engager comme cameraman pour l’un des nombreux médias qui couvre la région», ajoute le cinéaste genevois. Selon lui, «il n’y a quasiment pas de films palestiniens, alors que c’est la région du monde où l’on tourne le plus d’images.» Le festival de Ramallah, premier du genre organisé dans les territoires palestinien, veut donc corriger ce paradoxe. Une aide suisse à la formation Pour ce faire, la coopération suisse finance des ateliers de cinéma documentaire à Ramallah. Un apprentissage d’une année soutenu également par Visions du réel, le festival documentaire de Nyon. Mais Nicolas Wadimoff, lui, travaille déjà à une collaboration plus profonde. Il cherche en effet à convaincre des producteurs suisses de financer des films réalisés par des Palestiniens de l’intérieur. «Aujourd’hui, seuls les Palestiniens de la diaspora ou ceux qui ont la nationalité israélienne comme Elie Suleiman (primé à Cannes) ont la capacité de tourner», conclut Nicolas Wadimoff. swissinfo, Frédéric Burnand à Genève Faits La participation suisse au festival de Ramallah est pilotée par le Centre de compétence pour la politique étrangère culturelle qui dépend du DFAE. Le budget de cette opération tourne autour de 180'000 francs, y compris les ateliers de formation. Le centre culturel du DFAE envisage une opération similaire en Israël. En bref - Le 1er Festival international du film de Ramallah se tient du 8 au 14 juillet. - Quelques 80 films seront projetés, dont 20 œuvres helvétiques - Le festival a reçu le soutien du DFAE, de Swissfilms et du festival Visions du réel. - La Grande Bretagne, l’Italie et l’Espagne ont également apporté une grosse contribution au festival.\nAider l'Afrique à reconstruire son identité\nLe 1er «Salon africain du livre de la presse et de la culture» dévoile ses richesses à Genève, dans le cadre de la 18ème édition du Salon du ...


PHOTOBSCURE II: mai 2009\n- Oui, Castel, dit-il, c'est à peine croyable. Mais il semble bien que ce soit la peste. (...)\n(...) "Une manière commode de faire la connaissance d'une ville est de chercher comment on y travaille, comment on y aime et comment on y meurt." (...)\n(...) Des pluies diluviennes et brèves s'abattirent sur la ville; une chaleur orageuse suivait ces brusques ondées... (...)\n(...) C'est au moment du malheur qu'on s'habitue à la vérité, c'est-à-dire au silence.. (...)\n(...) La souffrance profonde de tous les prisonniers et de tous les exilés... est de vivre avec une mémoire qui ne sert à rien. (...)\n(...) Il a l'air de vivre sur cette idée, pas si bête d'ailleurs, qu'un homme en proie à une grande maladie, ou à une angoisse profonde, est dispensé du même coup de toutes les autres maladies ou angoisses. (...)\n(...) "Rien n'est moins spectaculaire qu'un fléau et, par leur durée même, les grands malheurs sont monotones" (...)\nTous les fragments viennent de "La Peste" (1947)\nLieu de l'experiment: Bâle, Suisse\nPublié par Gosia 29 commentaires:\nLibellés : histoires, PEUR, SUISSE, ville - architecture\nPublié par Gosia 5 commentaires:\n"Le monde est un repère semé de pièges et d'embûches"\nPublié par Gosia 4 commentaires:


Politique des territoires | Cultural Engineering Group\nmars 3, 2013 • 9:21 0\nThe UK City of Culture programme is an initiative which aims to encourage the use of culture and creativity to promote and encourage aspiratoins, ambitions, innovations and inspirations for everyone who lives in and visits the city.\nThe aim of Plymouth entry into the UK City of Culture competition is that Plymouth should fulfil its potential as a distinctive, dynamic cultural centre of regional, national and international renown. Plymouth is a city defined by the moors and the Ocean, by his history, his heritage, his resilience, and by his aspirations for the future.\nThe Plymouth City of Culture 2017 bid is led by the Plymouth Culture Board. This Board is made up of expert volunteers from a variety of backgrounds with strengths and influences across a broad range of the cultural sectors in the city.\nCulture – our « Vital Spark » – is not exclusive, not just for the « elite ». It is as much about reading a book, kicking a ball in the park, going to a gig, meeting our friends, eating and drinking, as it is about opera, ballet and Shakespeare. It is about what people do, and how people do it, about what people think is important. It taps into our ideas, knowledge, values and beliefs. It gives us roots and affirms our sense of identity.\nFiled under: Evénements, Expériences, Gouvernances, Ingénieries, Politiques culturelles, Action artistique et culturelle, Développement culturel, Marketing des territoires, Métropoles créatives, Politique des territoires\njanvier 11, 2013 • 1:13 0\nfévrier 4, 2012 • 7:40 0\nLes politiques culturelles provinciales et territoriales du Canada. Origines, évolutions et mises en œuvre\nLes politiques culturelles provinciales et territoriales du Canada. Origines, évolutions et mises en œuvre traite de diverses questions touchant l’histoire des politiques culturelles canadiennes, de leur institutionnalisation et de leur instrumentalisation.\nDe quelle façon les gouvernements infranationaux canadiens sont-ils intervenus et interviennent-ils actuellement dans la vie culturelle et artistique de leurs concitoyens ? Sur quels fondements ont-ils basé et basent-ils de nos jours leurs interventions en ce domaine ? Comment traduisent-ils les notions de culture et de politique culturelle au fil du temps ? Quels ont été les facteurs de changement et les sources d’influence à l’origine de la mise en œuvre des politiques culturelles provinciales et territoriales ? Quels en sont les objectifs et les finalités ainsi que les outils d’intervention privilégiés au fil des décennies ? Les réponses ne sont pas simples, mais multiples et complexes de par les idéaux fondateurs et l’historicité des provinces et des territoires canadiens, leur capacité et leurs ressources, mais aussi de par les valeurs et les identités propres des populations qui y habitent, leurs attentes et leurs demandes ainsi que les visées de leurs gouvernements successifs.\nJean-Paul BAILLARGEON, Nicole BARRIEAU, Alison BEALE, Daniel BOURGEOIS, Donna CARDINAL, Joy COHNSTAEDT, Patrice A. DUTIL, Monica GATTINGER, Fernand HARVEY, M. Sharon JEANNOTTE, Jan MARONTATE, Catherine MURRAY, Ronald ROMPKEY, Diane SAINT-PIERRE, Dick STANLEY, Karen WALL, David WHITSON.\nMonica Gattinger (codirectrice de l’ouvrage et auteure du chapitre sur l’Ontario) est professeure agrégée à l’École d’études politiques de l’Université d’Ottawa. Son expertise et ses recherches portent sur les politiques culturelles canadiennes, l’intégration continentale et les politiques et réglementations énergétiques (Canada/États-Unis). Outre la codirection du présent ouvrage, elle est codirectrice, avec Geoffrey Hale, de Borders and Bridges : Canada’s Policy Relations in North America (Oxford University Press, 2010), codirectice, avec Caroline Andrew, M. Sharon Jeannotte et Will Straw, de Accounting for Culture : Thinking Through Cultural Citizenship(University of Ottawa Press, 2005), et coauteure, avec G. Bruce Doern, de Power Switch : Energy Regulatory Governance in the Twenty-First Century (University of Toronto Press, 2003).\nAuteur : Monica Gattinger, Diane Saint-Pierre\nEditeur : Presses de l’Université de Laval\nISBN : 978-2-7637-9152-4\nISBN-PDF : 9782763791531\nFiled under: Expériences, Gouvernances, Ingénieries, Outils, Politiques culturelles, Ressources, Développement culturel, Economie de la culture, Gouvernance culturelle, Politique des territoires, Politiques culturelles\nnovembre 5, 2011 • 2:18 0\nLe n°43 de la Revue socialiste (revue de réflexion du Parti socialiste) paru pour le 3ème trimestre 2011 comprenait un dossier intitulé Abécédaire de la France (A comme argent par Jacques Julliard…). Denis Declerck* a été chargé de la notice C comme culture et il nous fait une fois de plus l’amitié de publier ses réflexions sur CEG.\nEn France, la culture est politique avant d’être un rapport individuel au monde symbolique. Difficile de parler de « culture » sans évoquer notre politique culturelle, ses réussites et ses échecs. Alors que les dépenses culturelles des ménages n’ont cessé d’augmenter depuis 20 ans pour atteindre 34 milliards d’euros en 2009, nous continuons à déplorer l’échec présumé de la démocratisation de la culture ou l’insuffisance des moyens qui lui sont consacrés. Qu’en est-il en réalité ? Où en sommes-nous en matière de culture ? Quels peuvent être les principaux enjeux culturels de la décennie qui vient de s’ouvrir ?\nConstatons tout d’abord que la culture est de plus en plus souvent absente du débat et des programmes politiques, à droite comme à gauche. Et demandons-nous : pourquoi ?\nA la fin des années 1970 la culture restait un territoire à conquérir pour la gauche. Porteur de valeurs de liberté (d’expression, de création), d’égalité (d’accès à ses vertus émancipatrices), de fraternité (tolérance et respect de la culture de l’autre), porté par une dynamique sociale issue des milieux culturels eux-mêmes, mais aussi d’enseignants, de travailleurs sociaux, de militants syndicaux…, l’accès à la culture était synonyme de liberté individuelle et de mieux vivre ensemble. Le combat pour la culture se voulait progressiste et mobilisateur, on pouvait même gagner des élections grâce à lui. Ce fût le cas des municipales de 1977 et de 1983 qui virent de nombreux militants culturels devenir maires, et des présidentielles de 1981.\nParallèlement au développement de l’emploi culturel (430.000 emplois, 2% de la population active en France selon le recensement de 1999), les professionnels ont progressivement adopté une position défensive vis à vis des consommateurs, des militants et des élus. On l’avait connue innovante et généreuse, voici la culture conservatrice et corporatiste. Après le triste épisode d’Hadopi, qui peut encore croire le contraire ? Ce renversement brouille du même coup la perception des valeurs associées à la culture. Ses métiers n’attirent plus les jeunes diplômés, rares sont les élus qui en font encore leur cheval de bataille et, malgré des dispositions fiscales très favorables, le monde économique s’en détourne de façon spectaculaire (de 2008 à 2010, les sommes consacrées au mécénat culturel sont passées de 975 à 380M€ et ne représentent plus que 19 % du mécénat contre 39 % en 2008 selon l’enquête ADMICAL – CSA de 2010).\nNon seulement la culture ne fait plus gagner la gauche aux élections mais elle peut même les lui faire perdre. La « gauche culturelle » est l’une des responsables de la dispersion des voix de gauche au 1er tour de l’élection présidentielle de 2002. Puis vînt l’été 2003 et son cortège de festivals annulés. Le carrosse est devenu citrouille, et les artistes des travailleurs ou des patrons comme les autres voire « pires », car plus précaires ou plus exploiteurs. Les professionnels de la culture se désintéressent de la politique, comme d’autres pans du corps social, les élus prennent leurs distances avec un milieu de râleurs patentés disposant d’un fort pouvoir de nuisance.\nPour nombre d’élus de gauche, le bilan de Jack Lang est indépassable. Ceux qui, comme Catherine Trautman, se sont risqués au changement de paradigmes (mise en valeur de l’action culturelle, désacralisation de la figure du « créateur) ont subi les foudres des professionnels du spectacle et s’en sont allés. Jean-Jacques Aillagon puis Renaud Donnedieu de Vabres, impuissants face à la crise ouverte par la réforme du régime de l’intermittence, Christine Albanel, incapable de trouver une issue aux Entretiens de Valois sont également tombés sous les coups du monde du spectacle. L’actuel ministre de la culture, bien que sous tutelle de l’Elysée et flanqué pendant deux ans d’un Conseil de la Création Artistique, ne s’en sort pas mieux que les autres.\nPeut-on ré – enchanter le rapport entre artistes et politiques ? C’est très improbable, mais il est possible de jeter les bases d’une nouvelle alliance entre art, culture et société. Est-il envisageable de recréer un rapport sain entre les milieux culturels et les élus de gauche, les uns se comportant de façon moins corporatiste, les autres cherchant à comprendre au lieu de compatir ? Sans doute, à condition qu’ils acceptent de confronter leurs objectifs respectifs et de se livrer à un examen précis des conditions économiques et sociales de leur réalisation.\nC’est moins romantique, mais c’est plus simple à comprendre pour un citoyen en général et un élu en particulier.\nEn 2012, la gauche devra relever trois défis majeurs\nEn premier lieu, car c’est la base de toute politique émancipatrice qui vise à la fois la construction de la personne et celle de la citoyenneté, il s’agit d’offrir un accès généralisé à une véritable éducation artistique et culturelle, dès le plus jeune âge et tout au long de la vie.\nPour y parvenir, l’école et les mouvements d’éducation populaire devront être mobilisés autour de cet objectif, tout comme l’audio-visuel public ainsi qu’un « service public de la culture à domicile » qui reste à créer au plus vite (sur ce sujet voir l’article d’Olivier Donnat « En finir (vraiment) avec la démocratisation de la culture » in OWNI).\nIl faut également garantir l’expression de la diversité culturelle dans l’espace public physique ou numérique. L’espace symbolique national doit continuer à porter les valeurs universelles de la République mais il doit également refléter la diversité ethnique, religieuse ou culturelle qui fait le quotidien de nos villes et de nos quartiers. Nos établissements culturels subventionnés sont trop timides sur ce point, se réfugiant le plus souvent derrière un universalisme de façade. Les industries culturelles paraissent plus audacieuses, mais elles se bornent le plus souvent à une approche « marketing » qui ne saurait suffire à saisir toute la complexité du réel. Au final, les contenus présentés dans les lieux culturels ou via le numérique rendent assez mal compte de la diversité et du métissage de notre espace national.\nIl convient enfin de permettre aux filières de production et de diffusion artistiques de trouver leur équilibre économique, en cohérence avec la réglementation européenne. Pas de démocratie culturelle sans pluralisme des contenus produits et diffusés. Prenant acte que la culture est désormais un véritable monde économique et social (environ 50 milliards d’euros, plus de 3% du PIB), la gauche doit passer d’une logique de subvention à une logique de régulation et d’incitation.\nPour relever ces défis, nous aurons besoin d’une organisation beaucoup plus décentralisée, sans se passer pour autant d’une vision et d’une impulsion nationales.\nL’Etat est le mieux placé pour piloter la stratégie et réguler le secteur. En transférant progressivement ses moyens d’action aux Régions ou agences spécialisées dans l’accompagnement des filières artistiques et culturelles (sur le modèle du CNC ou du CNL), il leur permettra d’agir au plus près des réalités des acteurs. L’échelon local, essentiel pour la cohésion sociale, sera pleinement opérationnel pour développer l’éducation artistique et les pratiques en amateur, ou pour favoriser l’expression de la diversité culturelle dans l’espace public. Ainsi réorganisée, l’action de la République retrouverait un peu de cohérence et de lisibilité. Le citoyen – contribuable y verrait plus clair. Le professionnel saurait de nouveau à quoi il sert. L’élu redeviendrait garant de l’intérêt général. Chacun essayant de saisir la complexité d’un monde en perpétuelle mutation.\nCulture et politique, où est le problème ?\nFiled under: Analyses, Gouvernances, Politiques culturelles, Action artistique et culturelle, Campagne 2012, Gouvernance culturelle, Politique des territoires, Politiques culturelles\noctobre 27, 2011 • 8:42 0\navril 1, 2011 • 5:12 0\nMaribor, capitale menacée de la culture\nMaribor, la deuxième ville de Slovénie, sera la capitale européenne de la culture 2012. Le quotidien Delo critique la manière dont le maire de Maribor Franc Kangler et son équipe abordent le projet, et le faible avancement des projets de construction : « Plus que huit mois avant le début de l’année 2012, lorsque Maribor sera au centre de l’attention publique européenne, et il ne se passe toujours rien dans la ville. Le centre-ville, avec ses magasins fermés et quelques rues peu attrayantes, fait penser à tout sauf à une capitale de la culture. Kangler pourra difficilement convaincre les habitants de Maribor que la capitale Ljubljana est responsable de la pagaille en prévision. … S’il y a quelqu’un qui rend la vie difficile à Maribor, ce sont les personnes responsables et leur démarche confuse, leur manque de professionnalisme, leur prévisibilité et leur cupidité. »\nFiled under: Gouvernances, Ingénieries, Politiques culturelles, Action artistique et culturelle, Capitales européennes de la culture, Gouvernance culturelle, Politique des territoires\nmars 11, 2011 • 5:52 0\nfévrier 10, 2011 • 3:47 0\nFRANCE : LE MONDE QUI SE FAIT SE FAIT AILLEURS !\n"OPHELIA" materials : taxidermy lion, ceramic, glass. In collection : National museum, Oslo.Idiots.Nl, 2005.\nL’enquête montrant que la France fait partie des pays dont la population est la plus pessimiste sur l’avenir, loin derrière les pays européens, les pays en développement et même des pays en guerre doit avoir une réponse politique et non pas simplement une forme d’étonnement médiatique : tiens ! Ça alors, ah ! Ces français jamais contents, etc….\nC’est en fait le signe que les français sont parfaitement conscients que le pays s’enfonce dans un appauvrissement général et que demain sera pire qu’aujourd’hui. Leur piètre opinion des politiques montre qu’ils n’attendent rien de ce côté-là et qu’ils ne voient rien d’autre à faire qu’à se protéger bec et ongles et pas à pas sur le chemin de cette descente. Les manifestations sur la retraite en sont une éclatante illustration. Chacun sait bien que avec l’allongement de la durée de la vie et celle des études, on ne peut pas conserver en l’état un système qui a été crée quand il y avait deux ou trois fois plus d’actifs que de retraités, mais chacun se dit et dit : « encore une minute Monsieur le bourreau ! », Ou bien, « Mais la France est riche ! Il faut prendre l’argent là où il est ! »\nPour se convaincre que la politique de l’autruche n’est plus possible, il suffit de regarder la carte que vient de sortir Eurostat sur le PIB des régions françaises par rapport à celles de l’Europe. Sur 25 régions, seules trois, l’Ile de France, Rhône Alpes et Provence Côte d’Azur ont un P.I.B. par habitant supérieur à la moyenne des Régions européennes à 27 ! Quand on sait en plus que l’élargissement de l’Union a eu pour effet de baisser de 10% le P.I.B. moyen, on mesure, en se souvenant de la place de la France dans l’Europe des 15, la vitesse et l’ampleur de la descente.\nBref, la France est en train de rater la nouvelle révolution économique, comme la Chine ou l’Espagne au 19° siècle avaient raté la première, et l’Angleterre la deuxième au lendemain de la seconde guerre mondiale.\nQuand on regarde pourquoi certains pays ont réussi ces mutations et pourquoi d’autres ont échoué, on s’aperçoit, sans être un marxiste forcené, que tous ceux qui ont échoué, ont eu en commun que leurs structures sociales, crispées sur leurs « positions », ont bloqué le développement des forces productives nouvelles.\nAu contraire les pays qui ont su adapter leurs rapports sociaux pour laisser s’exprimer les nouvelles forces productives se développent rapidement, soit parce qu’ils ne sont pas bridés par des groupes sociaux qui n’existaient pas (ah ! Ah ! En Asie !), soit parce qu’ils ont su en Europe du Nord ou en Allemagne évoluer avec les nouvelles donnes.\nEt on peut lire ce qui se passe en ce moment dans les pays arabes comme le seul moyen qui reste aux jeunes et aux nouvelles couches modernistes pour réformer, y compris par la Révolution, des rapports sociaux qui empêchent ces pays de s’adapter aux nouveaux modes de productions qui permettraient de les développer.\nEst-ce trop tard pour la France ? Montrera-elle une nouvelle fois que ses rapports sociaux trop rigides ne lui permettent de se développer que par la Révolution ? Pas forcement, quoique chaque année qui passe nous rapproche du point de non retour de l’exclusion et rendra l’exercice plus difficile.\nIl nous faut faire à nouveau une véritable « nuit du 4 août » de toutes les situations acquises des plus petits jusqu’aux plus riches et adopter ce qui marche ailleurs, ou dire, comme les dockers de Marseille : « si notre métier est mort, que tout le monde meurt avec nous ! ».\nAttention aux démagogues et aux populistes : Voici venu à nouveau le temps nécessaire du courage politique. Qui osera prendre le flambeau la gauche ou la droite ?\n*Pierre Lehalle, ingénieur ETP et MBA de l’IAE, a dirigé plusieurs entreprises dans le domaine du Logement. Il a participé aux Bureaux des Clubs Convaincre et Convictions.\nFiled under: Analyses, Gouvernances, Politiques culturelles, Exception culturelle, Gouvernance culturelle, Politique, Politique des territoires, Politique et société, Réformes\nfévrier 5, 2011 • 8:25 0\nUne mission sur l’aspect culturel du Grand Paris\nNicolas Sarkozy a confié au conseiller d’Etat Daniel Janicot une mission destinée à faire des propositions sur la dimension culturelle du Grand Paris, a-t-on appris le 4 février auprès de l’Elysée.\nEn plus de ses ambitions en matière économique ou de transports, le chef de l’Etat souhaite faire du Grand Paris « l’une des plus importantes métropoles culturelles du monde, avec une identité forte et une visibilité incontournable sur la scène européenne et internationale, de nature à renforcer son intérêt touristique et l’influence de notre pays dans le monde ».\nDans ce cadre, M. Janicot doit faire des propositions « destinées à corriger les déséquilibres et les disparités territoriales existant entre le coeur historique de Paris et ses quartiers périphériques » en insistant sur « la culture dans les banlieues », a indiqué la présidence dans un communiqué.\nIl doit également examiner « la complémentarité des institutions, des équipements et des événements culturels » et identifier « de nouvelles sources de financement pour la culture à l’échelle du Grand Paris ».\nM. Janicot, qui doit rendre ses conclusions en septembre 2011, préside l’agence pour la vallée de la Seine chargée de conduire les projets d’aménagement culturel de l’île Séguin à Boulogne-Billancourt, l’ancienne usine historique du constructeur automobile Renault.\nP.S.: un grand merci à Evelyne Lehalle (Nouveau Tourisme Culturel), rien ne lui échappe !\nFiled under: Gouvernances, Ingénieries, Politiques culturelles, Action artistique et culturelle, Economie de la culture, Gouvernance culturelle, Grand Paris, Politique culturelle, Politique des territoires\njanvier 24, 2011 • 12:15 1\nLe dossier de location de l’Hôtel de la Marine, place de la Concorde à Paris, via un bail de longue durée, qui a tant défrayé la chronique ces derniers mois (dossier contre enquête culture du Monde du 19 janvier 2011 notamment sous le titre «privatisation du patrimoine : l’Etat a-t-il franchi la ligne jaune ? », précédé d’un appel d’un collectif d’écrivains au président de la République le 11 janvier 2011 toujours dans ce même journal) est tout à fait symptomatique du manichéisme du secteur culturel opposant la vertu du « public » à l’argent « malsain » du « privé ».\nResituons et élargissons le débat. D’abord, il ne s’agit pas de vendre ce bien au privé mais de le mettre à bail. L’idée qu’il faut désormais admettre est que l’Etat, mais aussi les collectivités locales propriétaires, n’ont plus les moyens de restaurer et encore moins de mettre en valeur des biens innombrables, classés et certes de qualité. Alors plutôt que de les voir se dégrader, il vaut mieux leur trouver un affectataire privé qui leur trouve une utilité économique en rapport avec la culture et les industries culturelles et qui permette l’ouverture au public. Il ne suffit pas de prendre des postures intellectuelles s’élevant contre « l’utilisation mercantile des biens de l’Etat » (Max Gallo dans le Figaro du 7 janvier 2011 ») comme si le privé était forcément peu scrupuleux, terme utilisé d’ailleurs par la DRAC dans un autre dossier similaire en Alsace, la dévolution des écuries du Palais du Rhin à Strasbourg, où sans donner aucune solution, la DRAC Alsace s’élevait contre des « spéculateurs peu scrupuleux » (le Journal des Arts édition du 5 au 8 novembre 2010).\nDe deux choses l’une, soit l’Etat et les Collectivités Locales, dont on sent bien que la conjoncture budgétaire les oriente vers des arbitrages de plus en plus portés sur le social, l’économie et l’éducation, dégagent plus de ressources pour la culture et le patrimoine (budget déjà sanctuarisé depuis de nombreuses années), et on sent bien que ce n’est pas la tendance partagée par nos décideurs et l’électeur de base, soit ils consentent « comme un moindre mal » à affecter ces biens au privé, en encadrant les opérateurs par des cahiers des charges (oui cela existe !) pour respecter leur utilisation culturelle. Ainsi doit-on rappeler que sans le privé, en l’occurrence le groupe Nestlé qui y a installé son siège, l’usine de Noisiel anciennement Meunier, magnifique monument du 19ème siècle, n’aurait pas été sauvée (on peut d’ailleurs la visiter une fois par an aux journées du patrimoine) ; de même que les élus lyonnais pragmatiques viennent de confier l’Hôtel Dieu – via un Partenariat Public Privé – au groupe Eiffage, qui a proposé un projet coûteux (150 M euros) tout à fait respectueux de l’esprit des lieux (outre un hôtel et un centre d’affaires on y trouve un musée) sans soulever trop de polémiques.\nDans la même série et suite aux nombreux rapports publiés en 2010 sur le sujet du transfert des monuments historiques (rapport d’information du Sénat du 30 juin 2010 de Mme Françoise Férat suite aux tentatives malheureuses de relancer le transfert des Monuments Historiques via un « cavalier budgétaire » – article 52 de la loi de finances 2010 – déclaré inconstitutionnel non sur le fonds mais sur la forme, rapport sur la valorisation culturelle du patrimoine culturel confié par le président de la République à M. Albéric de Montgolfier président du conseil général d’Eure et Loir ), on se rend compte que l’Etat est désormais conscient qu’un transfert à une Collectivité Locale au plus près du terrain (donc du visiteur) ou au privé (pour plus d’efficacité de gestion) est désormais nécessaire, tout en encadrant cette procédure.\nRappelons en effet que le transfert rendu possible suite au rapport Rémond et codifié par l’article 97 de la loi n°2004 -809 du 13 août 2004 relative aux libertés et responsabilités locales, a été un succès avec 65 monuments transférés, dont certains emblématiques, le château du Haut Koenigsbourg au Conseil Général du Bas Rhin ou le château de Chaumont à la région Centre, dont les résultats de fréquentation actuels sont sans commune mesure avec ceux obtenus sous la gestion de l’Etat – Centre des Monuments Nationaux (530 000 visiteurs en 2009 contre autour de 500 000 auparavant pour le monument alsacien et + 40 % à Chaumont entre 2009 et les années précédentes). Le rapport d’information du Sénat cité plus haut reconnait d’ailleurs page 51 que « l’Etat n’a pas nécessairement les moyens d’entretenir tous le patrimoine national et il parait légitime qu’il cherche de nouvelles ressources pour en assurer la protection et l’entretien, avant que celui-ci ne se dégrade de façon irréversible ». Le mouvement de transfert est donc inéluctable – la proposition n° 1 du rapport est de « réactiver le principe de « transferabilité » des monuments historiques appartenant à l’Etat (de tous les ministères y compris ceux du ministère des affaires étrangères à l’Etranger) – mais « il n’est acceptable que s’il se fait dans des conditions respectueuses du patrimoine, de sa vocation culturelle, et de l’éventuelle mission de service public qui s’attache aux monuments » (en gras dans le rapport).\nD’où la proposition de loi enregistrée à la présidence du Sénat le 19 janvier 2011 par les mêmes sénateurs à l’origine du rapport d’information, notamment Mme Férat et M. Legendre, visant à introduire un « Haut Conseil du Patrimoine » placé auprès du ministre de la culture qui établit la liste des monuments transférables et qui « se prononce sur le caractère transférable des monuments qu’il a décidé d’analyser ou dont l’examen lui est soumis par le ministre, et avant toute cession par l’Etat d’un de ses monuments historiques inscrits ou classés ». Et pour éviter une nouvelle affaire « hôtel de la Marine, « les membres du haut conseil du patrimoine sont informés de tout projet de bail emphytéotique administratif d’une durée supérieure ou égale à 30 ans qui concerne l’un de ces monuments inscrits ou classés ». Elle devrait être examinée en séance publique le 26 janvier 2011 avec de bonnes chances d’être adoptée puis d’être transmise à l’Assemblée Nationale qui pourrait faire de même.\nCes rapports – à part le rapport de Montgolfier dont la proposition 23 est de confier à titre expérimental la gestion de certains monuments du Centre des Monuments Nationaux au secteur privé dans le cadre d’une gestion déléguée ou d’un Partenariat Public Privé – sont néanmoins assez peu loquaces sur la délégation de service public des monuments au privé ou les partenariats publics privés. Pourtant ces formules alternatives développées par des sociétés comme Culture Espaces – groupe Lyonnaise des Eaux -, Kleber Rossillon ou Vinci sont utilisées depuis des années et se développent ; considérer leur travail comme non respectueux de la vocation culturelle des lieux est proprement indigne (ce que fait le rapport d’information du Sénat page 52 en citant l’intervention d’un autre intellectuel, l’historien de l’art Adrien Goetz, se livrant à une charge injuste contre l’exploitation culturelle de Culture Espaces à la Maison Carrée de Nîmes sans jamais citer les bons résultats de fréquentation du monument et le niveau accru de satisfaction du public depuis cette décision d’externalisation de son patrimoine par la ville de Nîmes). Or ces formules ne sont pas utilisées qu’à Nîmes ; ainsi la ville de Paris vient de décider de concéder le musée de Montmartre à un privé qui le rénoverait à ses frais en se rémunérant sur l’exploitation ; de même Culture Espaces – encore lui – vient à Aix en Provence de se voir confier l’hôtel de Caumont – cette fois-ci via une vente – pour y organiser des expositions avec là aussi des polémiques et des procès d’intention systématiques vis-à-vis du privé (article de Beaux Arts décembre 2010).\nSans compter la polémique sur l’étude et le début de mise en œuvre d’hôtels de luxe dans des monuments du Centre des Monuments Nationaux sur le modèle des « paradores » espagnols (étude Atout France / Centre des Monuments Nationaux), que ce soit à Carcassonne, Versailles ou Chambord alors que les surfaces utilisées au sein de ces monuments gigantesques sont toujours des dépendances (donc des patrimoines secondaires) et qu’elles génèrent des ressources de loyer qui permettront de mieux entretenir et mettre en valeur les dits monuments.\nAlors de grâce, ne faisons pas de procès d’intention au privé comme sur le dossier de l’hôtel de la Marine où sans savoir des intellectuels français (Régis Debray, Alain Decaux, Jean-Noël Jeanneney, Jacques le Goff, Pierre Nora, Mona Ozouf et Michel Winock) parlent du projet Allard soutenu par l’ancien ministre de la culture Renaud Donnedieu de Vabres comme d’un « barnum commercial assorti de suites de luxe ». Devant un climat si délétère, alors que d’autres projets eux aussi intéressants circulent – comme la Cité de la Gastronomie qui ne pourrait trouver plus bel endroit à Paris, avec une vocation éminemment culturelle depuis que la gastronomie française est classée au patrimoine mondial de l’Unesco -, le président de la République a eu raison d’annoncer, lors de ses vœux au monde de la culture, la création d’une commission ad hoc pour examiner la vocation culturelle de ces projets et leur respect du lieu. Mais cet épisode en dit long sur notre culture de service public et sur le bien que l’on pense du privé dans le secteur culturel !\nJean-Michel Puydebat est directeur de PV2D, consultant spécialisé dans l’exploitation des musées et du patrimoine\nFiled under: Analyses, Gouvernances, Ingénieries, Politiques culturelles, DSP, Gouvernance culturelle, Partenariats, Patrimoine, Politique des territoires, Politiques culturelles, Tourisme culturel\nnovembre 6, 2010 • 8:30 0\nEuropean Capitals of Culture 2016 in Poland and Spain preselected\nPoland and Spain, the two Member States hosting a European Capital of Culture in 2016, have issued their recommendations concerning preselected cities. The selection panel appointed to assess the cities in Poland recommended Gdańsk, Katowice, Lublin, Warszawa and Wroclaw. The selection panel appointed to assess the cities in Spain recommended Burgos,Córdoba, Donostia-San Sebastián, Las Palmas de Gran Canaria, Segovia and Zaragoza. Once these recommendations have been ratified by both Member States, the preselected cities will have to flesh out and complete their applications by the summer of 2011. Androulla Vassiliou, the European Commissioner for Education, Culture, Multilingualism and Youth, views the potential of the European Capital of Culture event as “in terms of urban regeneration, creativity and job creation, and its attractiveness at European level.” The European Capitals of Culture Programme is celebrating its 25th anniversary this year.\nFiled under: Evénements, Politiques culturelles, Action artistique et culturelle, Capitales européennes de la culture, Marketing des territoires, Politique des territoires\noctobre 16, 2010 • 11:45 0\nLorsqu’on se penche sur les types et les mécanismes des contrats de gestion déléguée et de partenariat public-privé qui ont été récemment initiés et qui sont en train de se préparer dans le domaine de la culture, on constate l’accentuation d’une tendance particulièrement préoccupante pour l’avenir, tendance que l’on peut qualifier de « grande braderie » de la mission de service public culturel.\nDe nombreuses villes, de droite comme de gauche, ont de plus en plus recours ces vingt dernières années à des contrats très précis pour certains équipements et certaines missions culturelles (DSP, PPP et BEA notamment), dont la mécanique est complexe mais dont la viabilité dépend surtout de principes jusqu’alors respectés et qui créaient les conditions d’un relatif bon équilibre qui n’hypothéquait pas l’avenir.\nForce est de constater aujourd’hui et depuis peu que ces principes ont tendance à être négligés, d’une manière qui témoigne d’un profond désarroi du politique, désarroi aux conséquences particulièrement néfastes pour la soutenabilité d’une politique culturelle mais aussi pour la fiabilité et la complémentarité du partenariat entre le secteur public et le secteur privé.\nCes municipalités ou ses collectivités se tournent assez naturellement vers les acteurs du secteur privé pour l’animation, la gestion et l’exploitation (ou partie) de la mission culturelle de service public mais les grandes difficultés que celles-ci (et pas des moindres) rencontrent notamment avec la baisse de leurs recettes, les conduisent à utiliser ces contrats en dépit du bon sens c’est-à-dire en considérant, disons-le tout net, qu’ils permettent de transférer tout ou partie de leurs charges sur un opérateur privé, parfois à périmètre constant, en comptant sur sa capacité d’en optimiser la gestion et la performance.\nIl est nécessaire de noter que :\npour faire face à la complexité de ces contrats, ces acteurs (à quelques rares exceptions près), ne sont que des groupements d’opportunité qui rassemblent plusieurs entreprises pour couvrir l’ensemble des métiers nécessaires à l’exécution de ces contrats ;\ntous les métiers nécessaires à l’exécution de ces contrats ne sont pas « industrialisables » et il peut s’agir de savoir-faire sur-mesure, qui ne permettent pas systématiquement d’envisager des rentabilités importantes et les conditions de rémunération doivent être créés par l’intégration de services souvent qualifiés de « recettes annexes » qui sont souvent mal appréhendées au sein des contrats ;\nles obligations respectives entre la puissance publique et l’opérateur privé sont fixées au contrat mais n’exonèrent en rien la collectivité de la responsabilité du service public et dans certains projets de contrats, on voit clairement que les périmètres sont mal définis, avec tous les risques que cela comporte et notamment la requalification ;\nle renouvellement ou la reconduction de ces contrats sont, contrairement à ce qu’on peut imaginer, très rarement l’occasion de les mettre à jour ou de les améliorer, ils sont reproduits parfois à la virgule près alors que leur économie et leur écosystème ont tellement évolué qu’ils deviennent peu à peu intenables ;\nla puissance publique (Etat et collectivités), tout comme les acteurs culturels en réalité, sont relativement mal outillés dans le domaine culturel pour construire des contrats performants où de nombreuses ambigüités et contradictions demeurent vis-à-vis du financement privé et des sources de financements complémentaires ;\nsi l’approche traditionnelle de la gestion de la culture issue du modèle malrucien a tout de même connu de nombreuses évolutions positives pour la mission de service public, il apparaît encore aujourd’hui que la manière dont les politiques culturelles sont conduites ne permettent pas le rapprochement et la collaboration de la culture avec ses secteurs afférents, ce qui retreint fortement le champ des possibles pour optimiser les mécanismes économiques de ces contrats ;\ndes pans de plus en plus nombreux des politiques culturelles des collectivités sont concernés par ce type de contrats, dans un contexte où la redistribution des cartes politiques et budgétaires ne crée pas les conditions d’une évolution maîtrisée.\n« La grande braderie » prend forme dès lors que la collectivité se rendant compte qu’elle n’a plus les moyens de ses ambitions ne met aucun euro sur la table, demande à l’opérateur privé de prendre en charge à ses risques et périls l’exécution de la mission de service public et de surcroît, si celui-ci parvient à atteindre et dépasser le seuil de rentabilité (le fameux point d’équilibre), il doit reverser un pourcentage plus ou moins important de ce qui constitue sa marge brute à la collectivité. Il peut aussi arriver qu’à cela s’ajoute le souhait de la collectivité que l’opérateur privé réalise des investissements qu’il doit amortir en général sur une durée record et qu’il doit remettre à la collectivité en parfait état à la fin du contrat.\nDisons-le clairement, il y a danger pour les acteurs culturels (et en particulier pour les acteurs culturels locaux) car qui peut croire un seul instant qu’ils sont en capacité de maîtriser à ce point de tels risques ? Pour beaucoup d’entre eux la mutation du partenariat avec le public et avec le privé n’a pas été engagée, ils sont donc particulièrement vulnérables et ils le seront encore plus si les politiques abandonnent la partie.\nIls peuvent essayer de s’associer avec d’autres partenaires privés mais si ce sont des opérateurs économiques ou des prestataires de services, ceux-ci ne manqueront pas de « préempter » les parties les plus rentables du contrat et la prise de responsabilité (voire de contrôle) dans la gouvernance qui va avec.\nDans ces conditions, il est urgent que cette grande braderie cesse, que l’Etat et les collectivités optimisent leurs cahiers charges et la mécanique de ces contrats, qu’elles instaurent un dialogue qui ne soit pas que compétitif mais aussi coopératif dans la recherche des meilleurs équilibres possibles entre l’efficacité de la mission de service public, son impact social, économique et résiduel, et le respect de ses principes fondamentaux.\nFiled under: Analyses, Gouvernances, Ingénieries, Politiques culturelles, BEA, DSP, Economie de la culture, Finances publiques, Gouvernance culturelle, Ingénierie culturelle, Politique des territoires, Politiques culturelles, PPP\naoût 3, 2010 • 9:06 0\nPour une politique culturelle plus forte en Europe\nLe 9 juillet 2010, s’est tenu à Avignon le rassemblement « Quelles politiques culturelles pour les régions européennes d’aujourd’hui ? » auquel ont participé, entre autres, Jacques Delors ancien président de la Commission européenne, Mercedes Bresso, présidente du Comité des Régions ainsi que des élus régionaux et locaux.\nLes participants ont signé la déclaration d’Avignon appelant l’Union européenne à mener une politique forte en matière culturelle.\nCette déclaration demande que soient réaffirmées dans le cadre de la prochaine stratégie de l’Union européenne pour 2020 :\nune vision de l’Europe conciliant développement économique, développement social et développement humain, soulignant ainsi notre responsabilité universelle ;\nune politique communautaire considérant les territoires comme des acteurs essentiels du projet européen, où se mettent en œuvre tous les aspects politiques (démocratiques, économiques et sociaux) et se conçoivent des gouvernances permettant d’associer tous les acteurs du changement ;\nune vision de la culture, certes constitutive d’identités, mais principalement destinée à l’élaboration d’un « vivre ensemble » ouvert au monde et à ses transformations ;\nla place de la création artistique dans une politique culturelle européenne, comme moyen privilégié de réconcilier goût du futur, attachement au patrimoine et ouverture aux autres.\nFiled under: Gouvernances, Politiques culturelles, Politique des territoires, Politique européenne, Politiques culturelles\njuillet 30, 2010 • 10:18 0\nA propos des « Creative cities » / 1\nDepuis quelques années, on voit fleurir en France les termes de « Ville créative », de « Métropole créative » ou de « Région créative », où la culture joue un rôle tout particulier pour ces territoires. Ces termes (issus du terme anglais « creatvie cities ») trouvent leur source dans de nombreuses formes et théories, notamment celles de la gouvernance économique des territoires. Elles ont été remises au goût du jour par les livres de Richard Florida, ouvrages qui ont remporté un succès considérable auprès des écoles de sciences économiques et de sociologie, ouvrages qui ont aussi eu trop tendance à éclipser toutes les autres contributions du fait d’une « mode Florida ».\nMais en réalité de quoi parle-t-on ? A chaque fois qu’une étude (souvent anglo-saxonne) met en évidence que l’impact économique direct et indirect de la culture sur un territoire est très positif, elle est immédiatement reprise par nombre de politiques ou des acteurs territoriaux dans des discours ou des projets plus ou moins heureux alors qu’au même moment on trouve des contre-arguments qui font plus que pondérer la question.\nLe problème restera entier en France tant qu’on n’établira pas des critères d’évaluation pertinents et tant qu’on considérera la culture comme une politique sectorielle. Sur ces deux questions, il y a une grande effervescence intellectuelle et des mouvements de fond qui sont désormais bien engagés, avec de nombreux exemples d’expériences et d’initiatives qui pourraient bien, dans un contexte de RGPP et de réforme des collectivités territoriales, faire hésiter plus d’un politique pour investir ou investir à nouveau dans la culture et la créativité alors qu’elles sont des clés de leur avenir.\nDu champ de l’analyse au champ du marketing territorial, il n’y a qu’un pas lorsqu’on se situe dans une concurrence de plus en plus forte et qu’il faut trouver des concepts, des stratégies, des expérimentations qui permettent de se distinguer du lot. Or, comme pour la culture, personne n’est véritablement d’accord sur la définition à donner aux « Villes créatives », c’est en fonction de la spécificité du territoire, de ses objectifs et de sa prospective qu’on voit des initiatives se prendre et des stratégies se mettre en œuvre, initiatives et stratégies qui ont un impact majeur sur le rayonnement et l’attractivité de ces villes.\nOn trouve donc autant d’appropriations du terme que de situations locales et il nous est apparu utile de mettre en évidence les typologies et les enjeux d’abord sur le plan technique et affectif, pour ensuite décrire les pratiques du genre en France et ailleurs lors de prochains articles.\nQuelques aspects « techniques »\nLe terme « creative cities » vient de la sédimentation de plusieurs thèses depuis les années 60 qui traitent de la créativité en milieu urbain (de Jane Jacobs à Richard Florida en passant par Pier Luigi Sacco, pour résumer). Au départ il s’agissait de définir un modèle de planification urbaine centré sur la créativité et l’innovation. Depuis, l’approche s’est diversifiée et fortement élargie pour prendre des formes très différentes et donner lieu à une impressionnante palette de possibilités pour la gourvernance, la dynamique et l’attractivité territoriales.\nLes « creative cities » sont multiples dans leurs formes et leurs organisations mais elles se distinguent toutes par une place centrale accordée à la culture, à la créativité ou à l’innovation, susceptibles de stimuler, contribuer et/ou piloter au développement de plusieurs secteurs d’activité (tourisme, recherche et enseignement, événementiel, développement économique, action sociale, etc.).\nLes formes les plus connues sont de trois types :\nles « creatives cities » qui visent d’abord des enjeux économiques et des retombées par la culture ou la créativité, on parle les districts territoriaux (ou clusters, ou grappes) : terme désignant l’organisation d’une filière d’activité sur un territoire donné, filière qui doit « conduire » une part importante de la dynamique économique et de l’attractivité du territoire. Historiquement, ces districts étaient plutôt industriels (le textile et la chaussure en Italie, l’horlogerie dans la vallée de l’Arve, etc.), on parle aussi pour certains de Systèmes Productifs Locaux (SPL), puis sous l’effet conjoint de la révolution des industries culturelles (massification des moyens de création, production et diffusion) et de la mutation de l’économie vers le tertiaire, ils ont fortement pris d’assaut les domaines des industries dites « créatives », de l’innovation et des nouvelles technologies. Par exemple à Montréal, il existe une grappe des acteurs du numérique et des nouvelles technologies. L’exemple le plus connu étant bien entendu la Silicon Valley en Californie. En France aujourd’hui, on fait aussi l’amalgame avec les pôles de compétitivité, pour de bonnes et de mauvaises raisons d’ailleurs. Mais dans tous les cas, cette catégorie s’appuie sur des stratégies d’investissements relativement importants au niveau des équipements et des infrastructures.\nles « creative cities » qui ont une visée plus large, une politique d’amélioration de la qualité de vie, de l’image et/ou du rayonnement territorial : elles se fondent d’abord sur des stratégies qui visent à faire converger plusieurs secteurs vers des principes d’actions horizontaux (transversalité). Elles s’appuient fortement sur les logiques de marques ou de labels (au sens du marketing territorial). Elles sont en général assez prospectives (misent sur un plein impact à moyen terme) et sont très entraînantes pour les acteurs du territoire. Ces villes sont de plus en plus nombreuses et il faut bien reconnaître que chaque ville est son propre modèle, modèle qui relève d’une étude approfondie et stratégique de leurs forces, de leurs atouts, de leurs perspectives leur permettant de se différencier fortement. En général ces villes misent sur un ou deux fer(s) de lance pour fédérer le maximum d’acteurs et d’énergies et bénéficier des meilleures retombées possibles. Cela peut être notamment un événement, voire un très grand événement (jeux olympiques, un grand festival, etc.), qui amène des investissements en infrastructures et en services et leur permettent de se projeter dans l’avenir (Londres, Barcelone, Copenhague, Berlin, Venise, etc.), mais dans tous les cas, c’est la recherche d’une singularité et d’une pertinence (parfois d’une avant-garde) ou la culture et les arts peuvent jouer un rôle structurant pour une position de leadership. De nombreuses villes dans le monde rentrent dans cette catégorie, elles ont toutes un élément différenciant et surtout savent le mettre en avant.\nles « creatives cities » qui ont choisi de se constituer en réseau : il existe de nombreux réseaux de villes dans le monde qui possèdent en leur sein des « creatives cities » mais certains réseaux existent et sont totalement dédiés. Nous pensons notamment à l’Unesco qui a initié et parraine un projet de réseau de villes créatives, se focalisant sur l’excellence développée dans certaines villes dans un domaine artistique et/ou culturel spécifique (littérature, film, musique, arts traditionnels, design, arts médiatiques, gastronomie) et qui contribue à la qualité de vie, à l’économie locale et au développement social (en l’occurrence un réseau de 24 villes).\nIl faut noter que les « creative cities » sont des concepts qui ont émergé et mûri en même temps que les « Global cities » ou les « Cities of opporunity » notamment et qui ensemble témoignent aujourd’hui de la grande concurrence que se mènent les territoires que ce soit au niveau de l’économie locale, de l’économie interrégionale et de l’économie mondiale. Chacune d’elle rivalise d’ingéniosité pour faire bonne figure au regard des indicateurs des grands palmarès internationaux, qui sont en soit des « notations » (comme dans le monde financier). Elles sont à la recherche des prix, des labels qui illustrent le mieux l’histoire, les valeurs, les spécificités et les principes qu’elles défendent et pour les plus aguerries, elles vont jusqu’à développer les logiques de type « agenda 21 de la culture » ou équivalent. Elles tentent d’être à la pointe de tout ce qui peut les valoriser et la culture et la créativité constituent des éléments de visibilité et de sens particulièrement avantageux.\nLes « creative cities » utilisent donc la culture comme un élément structurant de l’aménagement de l’espace public et de la vie de l’espace public. Elles sont en train de muter. Les nouvelles formes que l’on voit apparaître sont encore expérimentales mais elles intègrent les concepts de « troisième lieu » ou de « living lab » par exemple.\nPour chacune d’elle, Il faut bien entendu trouver un modèle qui lui est propre. En France, il n’existe en effet que des territoires qui tentent de donner leur propre définition de la ville créative. Dans la plupart des cas, ce sont des métropoles ou des territoires en quête d’identité ou de renforcement de leur identité (Communautés d’agglomération ou intercommunalités plus ou moins récentes). Aussi construite leur vision peut parfois être, elle est en réalité assez peu structurée ou organisée, elle est fondée d’abord sur un discours et des objectifs fédérateurs que chacun s’approprie et auxquels chacun tente de contribuer le plus positivement possible. Le produit et les résultats sont alors récupérés et recyclés dans le discours initiateur et alimentent le capital attractif du territoire.\nMême si les coûts ne sont pas négligeables, il n’est pas nécessaire d’avoir la folie des grandeurs et d’endetter la collectivité sur 20 ans pour jouer dans cette catégorie ultra concurrentielle. Tout est une affaire d’ambition et de terme (court, moyen, long) mais des choses simples sont possibles, le tout est préalablement de :\nbien connaître les atouts, les faiblesses et les perspectives de son territoire et des acteurs qui l’animent ;\nse doter d’une vision et définir une stratégie assortie d’un « schéma directeur » et/ou d’une feuille de route qui favorise une dynamique capable de fédérer et d’inciter des énergies à travailler ensemble.\nQuelques aspects relavant du registre affectif\nIl est également important de ne pas négliger les ressorts relevant de l’affectif sur lesquels ces villes tentent de s’appuyer. La perception que l’on a et les émotions que l’on ressent à vivre ou visiter une ville sont essentielles et contribuent très fortement à son aura.\nLes « creative cities » portent une forte attention sur l’image, l’impression et la réaction qu’elles suscitent auprès des habitants et des touristes.\nElles misent beaucoup sur la première impression (les infrastructures d’accueil et de transport). C’est le cas de Liège, Bilbao, Singapour, Melbourne.\nElles misent beaucoup sur la triade « curiosité, exploration et découverte » (les circuits de visites possibles) où l’émerveillement est le maître-mot, comme c’est le cas notamment d’Istanbul, Bangkok, Séoul, Venise, Naples, Saint Petersbourg ou Stockholm.\nElles misent beaucoup sur un effet mémorable, frappant et puissant (les architectures, les événements, le patrimoine, etc.) comme Tokyo, Trinidad ou Rio.\nElles cherchent à créer des lieux où l’on peut se rencontrer, parler, échanger, interagir et jouer, elles veulent de l’interculturel.\nElles aiment à donner l’impression créative et imaginative qu’on peut tout y faire (qualité du cadre de vie, dynamique économique) et qu’il très facile de s’y plaire ou de s’y acclimater. Pour cela elles travaillent fortement les espaces publics : les espaces doivent devenir de lieux (des espaces incarnés) à l’échelle humaine, uniques et de qualité : the place to be, la ville où l’on peut tomber amoureux, etc.\nElle essaient de proposer l’environnement le plus positif possible au public, avec le moins de nuisances et le plus de sécurité possible, tout étant les plus « vibrantes » possibles.\nElles réfléchissent sur les temps, les usages, la mobilité, l’accessibilité et tout ce qui renforce leur pratique et leur convivialité.\nEnfin, elles se focalisent sur les jeunes générations qui vont hériter un jour ou l’autre de ces espaces publics, de ce patrimoine, de ces infrastructures, etc.\nDans de nombreux cas aujourd’hui, elles font de ces caractéristiques des éléments de discours à l’attention du citoyen, de l’entrepreneur, de l’investisseur ou du touriste. Mais il est important de noter que :\nle discours et l’image ne suffisent pas (combien de labels se superposent de manière assez stérile aujourd’hui ?) ;\nsi la question de la gouvernance se pose a priori ou a posteriori de la campagne de communication, du slogan, de la « marque » ou du projet électoral, elle est incontournable pour la soutenabilité et la durabilité de l’impact des actions pour le territoire et pour la capacité de ce dernier de capter et développer les conditions de son avenir.\nFiled under: Analyses, Expériences, Gouvernances, Ingénieries, Outils, Politiques culturelles, Ressources, Creative cities, Gouvernance culturelle, Marketing des territoires, Métropoles créatives, Politique des territoires, Urban planning\njuillet 6, 2010 • 11:43 0\njuin 16, 2010 • 9:59 0\nTroisième chapitre de notre série de publications issues des rencontres débats passionnants qui ont eu lieu au sein du Grand Lyon dans le cadre du cycle de rencontres « Grand Lyon Vision Culture » et dont son concepteur Pierre-Alain Four* nous fait l’honneur et l’amitié de nous autoriser la diffusion. Cette fois-ci, il s’agit de la question ô combien complexe de l’émergence culturelle.\nLe champ culturel est en perpétuel mouvement et a fait de l’émergence un de ses traits d’identité les plus caractéristiques. Mais plusieurs facteurs contribuent à rendre le repérage de l’émergence plus complexe qu’autrefois : les frontières du domaine culturel s’élargissent, le public change de place, les nouvelles technologies modifient le rapport à l’œuvre, alors que les disciplines identifiées continuent à se renouveler et à pratiquer l’émergence…\nAussi, la question de la nature du regard à porter devient-elle centrale, puisqu’il faut embrasser un panorama très large couvrant différentes pratiques qui ne sont pas encore admises dans le champ artistique, mais qui ne peuvent en être exclues, toutes sortes de technologies, toutes sortes d’attitudes…\nCette séance dédiée aux « Chemins variés de l’émergence culturelle : nouvelles disciplines, nouvelles pratiques », se propose de faire le point sur les jeunes pousses identifiées ou en passe de l’être, manière d’insister sur la nécessité d’en faire un repérage plus systématisé et mieux capitalisé.\nPour consulter le chapitres précédents : chapitre 1, chapitre 2.\nFiled under: Analyses, Gouvernances, Ingénieries, Outils, Politiques culturelles, Ressources, Développement culturel, Emergences, Gouvernance culturelle, Ingénierie culturelle, Ingénierie de la connaissance, Innovation, Métropoles créatives, Politique des territoires, Politiques culturelles\njuin 14, 2010 • 5:04 1\nNous inaugurons ce mois-ci une série de publications tout à fait passionnantes issues des rencontres débats qui ont eu lieu au sein du Grand Lyon dans le cadre du cycle de rencontres « Grand Lyon Vision Culture » et dont son concepteur Pierre-Alain Four* nous fait l’honneur et l’amitié de nous autoriser la diffusion. Voici donc le rapport du 1er déjeuner-débat d’un cycle mis en place pour aider le Grand Lyon à aborder le champ culturel.\nPour consulter le chapitre suivant, cliquez ici.\nFiled under: Analyses, Gouvernances, Ingénieries, Outils, Politiques culturelles, Ressources, Développement culturel, Ingénierie culturelle, Ingénierie de la connaissance, Innovation, Métropoles créatives, Politique des territoires, Politiques culturelles


Les performances de la Chevrolet Camaro 2016 - Guide Auto\nLes performances de la Chevrolet Camaro 2016\nPublié le 14 septembre 2015 dans Actualité par Frédérick Boucher-Gaulin\nAu moment où la Chevrolet Camaro 2016 a été dévoilée, nous avons eu la surprise d'apprendre que le manufacturier avait suivi le chemin tracé par Ford quelque temps avant en annonçant que sa prochaine génération de muscle cars aurait droit à un quatre cylindres turbocompressé. Cependant, au contraire de celui de la Mustang, ce nouveau moulin ne sera pas au milieu de la gamme; ses 275 chevaux officieront dans la version de base.\nChevrolet vient de publier quelques chiffres qui nous donneront une idée des performances de la Camaro 2016 :\nÀ lire aussi: Chevrolet Camaro 2016 - Dévoilement en famille\nÀ lire aussi: Chevrolet Camaro 2016 - Et on roule sur le circuit de Belle Isle !\nLa version équipée du quatre cylindres passera de 0 à 100 km/h en 5,4 secondes (5,5 avec la boîte automatique), franchira un quart de mile en 14 secondes pile et pourra générer jusqu'à 0,85 gauss (G) en virage.\nPlus haut dans la gamme, on retrouve le V6 de 3,6 litres. Ses 335 chevaux sont suffisants pour que la voiture atteigne 100 km/h à partir d'un arrêt complet en 5,2 secondes (5,1 si vous choisissez l'automatique), réussisse à parcourir le 400 mètres en 13,7 secondes (ou 13,5 pour l'automatique) et génèrera 0,89 G de force latérale.\nFinalement, le V8 de 6,2 litres est toujours le modèle phare de la Camaro. Pouvant passer de 0 à 100 km/h en 4,3 secondes — retranchez 0,3 seconde si vous choisissez la boîte sans embrayage —, le bolide pulvérisera un quart de mile en 12,5 secondes (ou 12,3 secondes avec la boîte automatique) et pourra atteindre près de 1 G en accélération latérale, grâce à ses pneus RF4.\nSelon le manufacturier, la Camaro est plus légère de 166 kilos comparativement à la génération précédente, ce qui se traduit par une meilleure maniabilité sur circuit.\nVisitez notre Zone Chevrolet Camaro\nAvec l'arrivé de l'automne, les prix des Chevrolet Camaro usagés vous seront favorable!\nChevrolet Camaro 2016 - Dévoilement en famille\nChevrolet Camaro 2016 - Et on roule sur le circuit de Belle Isle !\nUn autre aperçu de la Chevrolet Camaro 2016\nChevrolet Camaro SS 2016: Cajuns et cowboys\nChevrolet Camaro 1LE : plus rapide que la Shelby GT350?\nChevrolet Camaro : 50 ans, ça se fête!\nVoici la Chevrolet Camaro ZL1 2017\nUne fusée ayant l’apparence d’une Chevrolet Camaro


Partir en SVE - Bureau Information Jeunesse de Lorient\nAccueil > Partir > Volontariat > Service Volontaire Européen > Partir en SVE\nOuvert à tous, le SVE permet aux jeunes (de 17 à 30 ans) de s’engager dans un projet d’intérêt général dans un autre pays européen, de façon non rémunérée et à temps plein pendant 12 mois maximum.\nLe SVE est une action du programme Erasmus+, programme européen de mobilité : études, stages, volontariat, échanges, etc.\nVous ne pouvez vous lancer dans un projet SVE qu’une seule fois.\nUn projet SVE dure entre 2 et 12 mois (de 2 semaines à 2 mois pour les jeunes avec moins d’opportunités). Les projets de plus de 6 mois sont majoritaires.\nVolontaire français, vous ne pouvez pas faire de SVE en France, mais dans les autres pays participants :\nLa structure d’envoi en France qui accompagne le volontaire et assure le suivi pendant le SVE. Un volontaire ne peut partir sans structure d’envoi.\nBase de données des projets SVE : http://europa.eu/youth/volunteering_en\nLe BIJ de Lorient est accréditées par l’Europe pour l’envoi de volontaires. Notre rôle est d’accompagner les jeunes morbihannais dans leurs recherches de SVE et d’assurer le suivi des volontaires avant, pendant et après leur période de volontariat.\nNous accompagnons tous les jeunes morbihannais dans leur SVE. Pour cela vous pouvez venir nous rencontrer pendant nos horaires d’ouverture ou nous contacter par mail sve@bij-lorient.org, téléphone ou facebook/guillaume.bijlorient\ndépôt le 02 février 2017 (pour des projets débutant entre le 1er mai et le 30 septembre)\ndépôt le 26 avril 2017 (pour des projets débutant entre le 1er août et le 31 décembre 2017)\ndépôt le 4 octobre 2017 (pour des projets débutant entre le 1er janvier et le 31 mai 2018)\nLes dates de 2018 seront sensiblement les mêmes.\nVous pouvez nous contacter directement sur Facebook/guillaume.bijlorient\nMise à jour mardi 28 mars 2017, par Audrey


Domedia linge de maison – Accessoire cuisine inox\nFaites votre choix parmi: , , , , ,. Livraison gratuite en point retrait (voir les conditions). Termes manquants : domedia Amazon. Naturel, le coton est réputé pour son confort, sa douceur et sa légèreté.\nRésultat : il est confortable en toute saison.\nDans le magasin Maison Cdiscount bien sûr ! A chaque visite, retrouvez . Ces produits pourraient vous intéresser. Drap housse fils bonnet 28cm U MAISON, 160x200cm, indigo. Suspension CuivreUne LampeChambre À Coucher Linge De Lit Parure De Lit Chambre BébéChambre AmisDeco De ChambreIdées Déco Pour La Chambre. A la recherche de drap, housse, serviette ou autre linge de maison dans toute la France ? Parure housse de couette lit en pour enfant 3. Nappe damassee marque domedia 2 .\nDomedia douchelaken de la marque Domédia est disponible chez Intermarche pour la prix de €13. Promotions actuelles de Serviette de bain et Linge. ORO – Insecticide Double Action Tue insectes volants et rampants. Shoppez pour filtre aspirateur domedia sur Banggood.\nVisitez notre stock online et réservez pour la collection en magasin et payez. CORBEILLE A LINGE DOMEDIA 60L. Prix : € Pas en stock.\nAcheter Protege matelas Domedia occasion pas cher. Comparer le prix de toutes les petites annonces pour Protege matelas Domedia. Vends,cause rénovation chambre,protège matelas neuf Domedia 1m40x 2m, imperméab.\nConsulter également toutes les autres promotions de la ville de Lunan. Profitez des promotions sur Entretien de la Maison UNIVERSAL. Article recommandé par Jumia. Cash Converters : Soin du linge.\nRechercher les offres pour domedia machine a pain sur Kelkoo. Lot de canevas, fonds de maison , balance et bibelots divers.\nPour tout savoir sur la marque, les marques. Classe – Produit Cliquez pour voir le texte. Linge de maison , linge de table non en papier ;. Cuisiniere vitroceramique feux avec four a pyrolise.


KIA Motors - Célébration de ses divers exploits ! - Autoalgerie.com - Le portail de l'information automobile en Algérie\nAccueil du site > Actualité > Célébration de ses divers exploits !\nKIA Motors : Célébration de ses divers exploits !\nPublié le mercredi 20 avril 2011 à 08:39, par Ahmed A\nKia Motors vient de célébrer les divers exploits réalisés durant ces dernier mois. Une semaine après la clôture du Salon International de l’Automobile de Séoul, qui s’est tenu du 01 au 10 Avril 2011, une cérémonie de grande envergure a été organisée au Conrad Istanbul Hôtel, Turquie, en présence de plusieurs personnalités, de membres de Kia Motors et de journalistes algériens.\n« Après les ventes réalisées durant l’année 2010 et les différents Prix obtenus par plusieurs des modèles Kia, c’est pour nous un grand honneur de pouvoir partager cette réussite en votre présence et espérons que les nouveaux modèles Kia, qui seront présentés durant l’année en cours, auront la même notoriété que les précédents », a déclaré l’un des plus hauts responsables de Kia Motors.\nPour revenir sur une année couronnée de succès, KIA Motors a retracé les différents évènements dont la grande réussite commerciale du nouveau Sportage introduit sur marché international en mars 2010, qui représente les nouvelles transformations apportées à la gamme Kia Motors.\nNouveau Sportage a, de suite, remporté les 5 étoiles lors de son évaluation des crashs tests de l’EuroNCAP, le titre de « Meilleur CUV de l’année » par le magazine ‘’Road and Travel’’ grâce à son style remarquable et ses différentes performances, le titre du meilleur design par l’IF Design et le titre de « Meilleur Choix Sécuritaire » par l’Institut d’Assurance pour la Sécurité Routière, l’IIHS, reportant les meilleures notes pour les chocs avant, arrière, latéraux et pour les renversements.\nBelle distinction pour la nouvelle KIA Optima au Red Dot awards\nGrâce à son design stupéfiant et ses équipements sécuritaires de haute technologie, la luxueuse berline Kia Optima a été primée par les plus prestigieuses institutions en remportant le plus haut score possible ; cinq étoiles dans chacune des catégories des derniers crashs tests menés par l’US Department of Transportation NHTSA, le titre du « Meilleur Choix Sécuritaire », décerné par l’Insurance Institute for Highway Safety (IIHS), le prix iF Design 2011 en conception de produit, un prix red dot pour la conception ainsi que le titre convoité du « Meilleur des Meilleurs » de Red Dot pour l’année 2011, la plus haute distinction dans ce concours où seuls les meilleurs produits sont admissibles.\nTrès bonne croissance sur le marché de l’automobile\nDurant l’année 2011, Kia Motors a réalisé un chiffre de ventes de l’ordre de 2 089 355 unités, ce qui représente une évolution annuelle de 26.5%, renforçant ainsi sa position de constructeur automobile mondial en pleine phase de croissance.\nLes plus importantes régions qui ont réalisé les plus hautes performances ; les divers marchés avec 47.1% de croissance annuelle (447 994 unités vendues), la Chine avec 38.3% d’évolution (354 944 unités vendues), l’Amérique du Nord avec 18.5% d’évolution (410 150 unités vendues), l’Europe avec 18.1% d’évolution (391 755 unités vendues) et la Corée avec 17.4% d’évolution (484 512 unités vendues). Mr Thomas Oh, Directeur Exécutif et Vice Président de Kia Motors Corporation, a déclaré : « Nous sommes très honoré et très encouragé pour avoir clôturé l’année 2010 avec ce chiffre record qui dépasse les deux millions d’unités vendues à travers le monde. Cette année, notre objectif est de faire plus encore jusqu’à attendre les 2 345 000 d’unités, avec les efforts, au quotidien, de toute notre équipe »\nPremière victoire de course dans l’histoire de KIA\nUn important contingent de concessionnaires Kia et les membres de l’équipe de Kia Motors Georgia (KMMG) a rempli le Barber Motorsports Park afin d’assister à la victoire du Barber 200, en Alabama, Etats-Unis.\nLes pilotes de la n° 10 Infinity Audio Kia Cerato Koup (connue sous le nom de Forte Koup dans d’autres marchés), Michael Galati et Nic Jönsson ont conduit Kia à sa première victoire dans le Street Tuner (ST) du Grand- Continental Tire AM Sports Car Challenge (CTSCC). Le pilote Jönsson a pris la tête de la course à Mathew Pombo au 54 tour et a conduit le reste de la course en tête, pour un peu plus de 30 minutes, permettant ainsi à la Cerato Koup de remporter, pour la première fois dans l’histoire de l’entreprise, la première place.\n]Le 20 avril 2011 à 20:08[, par targui\nbravo kia ...toute mes félicitations et bon continuation , malgré un SAV qui reste en dessous de la moyenne .\n]Le 20 avril 2011 à 20:54[, par artic\net oui tout ce qui se passe dans le monde et systematiqument inverces chez nous !! : KIA CEED ( le plus gand succe KIA en europe ) et un flope en algerie d`ailleur ils viennes de le retire du catalogue. KIA SPORTAGE conait un debut de cariere catastrophique avec un delai d`une anne et demi,donc il est voue a l`echec avant meme sa naissance ,quand a l`optima elle n`ai guere mieu place avec des prix d`apeles qui la mette dorsetdeja hors jeux face a une concurence de plus en plus acharnee..\n]Le 22 avril 2011 à 08:58[, par ilyes.35\nj’adore la nouvelle optima pour moi c’est la meilleure de la gamme kia\n]Le 22 avril 2011 à 19:13[, par artic\n@ ilyes : peu etre que tu na pas encore vue la CADENZA ,elle est tout simplement fulgurante, la premiere foix que je l`ai vue ,je me suis dit voila une tre belle allemand ,jusqua se quelle soi plus pret et je remarque l`insigne KIA,pas la paine de vous dire que j`aitait etonai.\n]Le 22 avril 2011 à 22:12[, par abdouALGER\npour moi c le Sportage....!!!!!!wow hadja bèzzzaf chabba !!\n]Le 2 mai 2011 à 08:08[, par touteck\nDommage que chez nous KMA a un service Marketing est buisness development nul est qui passe a cote d’un grand success.\nJ’ai eu l’occassion de parler a l’un des respponsable marketing de KMA au salon de l’auto au stand d’Auto Algerie est avec la presence d’autres membre d’Auto Algerie on lui a poser quelques question sur la Ceed, le prix du Nouveau Sportage...mais aucune reponse digne d’un responsable marketing representant une grande marque automobile c’est comme si tu parle a un epicier ou boucher du coin on lui demandant par expemple pour le prix de tel produit a augmenter est il te dira rana nchrouh ghali