XAVC-S vs AVCHD - CinéPhotoVidéo\nTests de Caméras et d'APN / Diaporamas Photos / Courts Métrages\nXAVC-S vs AVCHD\nPublié par Mathias Chassagneux - Catégories : #codec, #vidéo, #hd, #a6000, #xavc-s, #avchd\nLa mise en avant du format XAVC-s chez Sony\nJe profite de la mise à jour du firmware 2.0 du Sony A6000 (ILCE-6000) , ajoutant notamment le support de l'XAVC-S, pour rédiger cet article (Août 2015).\nNB : la version 3.10 est aujourd'hui disponible (avril 2016). Cette mise à jour est vivement conseillée, car elle améliore l'autofocus (nouvel algorithme) et le temps de démarrage est un peu plus rapide. Par contre, elle n'apporte rien de plus concernant la qualité de l'image en mode vidéo.\nDepuis 2014, la quasi-totalité des APN et caméras Sony grand public a adopté ce CODEC, en plus de l'AVCHD, toujours présent.\nMalheureusement, selon moi, le constat est que peu de forums ont réussi, en images, à en démontrer l'intérêt concret.\nJe vais tenter de remédier à ce problème dans mon article, que j'ai voulu le plus complet possible.\nDans ma comparaison entre le XAVC-s et l'AVCHD, j'ai mis des photogrammes en exergue dans deux diaporamas, afin de permettre à tous ceux qui n'ont pas le temps de me lire, de constater visuellement les différences d'un CODEC (méthode de compression des données) à l'autre.\nMais qu'apporte donc ce nouveau format, me direz-vous ?\n1. Quelle(s) différence(s) y-a-t-il entre l'AVCHD et le XAVC-S ?\nUne idée reçue sur les CODEC\nUne idée reçue consiste à penser qu'un CODEC lambda va offrir la même qualité d'encodage d'une caméra à l'autre (voire d'une marque à l'autre), sous prétexte qu'il répond au même cahier des charges, et que le même logo trône en évidence sur le boîtier (XDCAM, AVCHD, XAVC-s, etc.).\nEh bien, pour ceux qui ne le savaient pas encore : il n'y a rien de plus faux !\nJe vous donne deux exemples, que chacun peut vérifier :\nNe vous êtes-vous jamais demandé pourquoi les DVD ou les Blu-rays commerciaux étaient souvent bien mieux encodés que ce que vous parvenez à réaliser chez vous, depuis votre logiciel de montage, même en optimisant tous les réglages disponibles ?\nCe que vous ne savez put-être pas, c'est que les CODEC sont constitués d'algorithmes extrêmement complexes, et que ces algorithmes peuvent être plus ou moins bien optimisés en fonction de la puissance de calcul du processeur embarqué dans la caméra, voire de sa génération, ou de sa destination (pro vs grand public).\nSi bien que certaines caméras (ou APN) offrent de bien meilleurs rendus vidéos que d'autres, à capteur égal (Sony fournit ses capteurs à NIKON et PENTAX), grâce à un traitement du signal et à une implémentation plus aboutie du CODEC.\nEn outre, le débit des données n'explique pas tout. Canon a, par exemple, été l'un des premiers fabriquants à promouvoir le CODEC H264 (celui que l'on retrouve dans l'AVCHD et le XAVC-s) dans ses célèbres 5DMK2 et 7D, dès 2009. A l'époque, le débit vidéo moyen avoisinait les 44MBIT/s, soit le double de l'actuel AVCHD 1080p25. Pourtant, l'image ainsi générée était bourrée d'artefacts et de banding !\nTout cela pour vous signifier qu'une meilleure implémentation d'un même CODEC permet, dans ce cas, d'améliorer sensiblement la qualité du signal, tout en divisant par deux le débit ! Pour reprendre mon exemple, l'AVCHD des caméras Sony actuelles (notamment grâce à l'utilisation de l'algorithme CABAC que nous étudierons plus loin), même à 24Mbit/s, supplante largement celui du 5DMK2, à 40MBIT/s ! La puissance de calcul y est pour beaucoup : le processeur du 5DMK2 -le DIGIC 4-, conçu essentiellement pour la photographie, devait effectuer de nombreuses approximations dans les calculs afin de suivre la cadence. Le nouveau DIGIC 6, qui équipe le 7DMK2, ne rencontre plus ces problèmes, et sa puissance de calculs débidée lui permet de se concentrer, à la fois sur un traitement du signal efficace, ET sur un encodage de qualité.\nFaites-moi confiance, ce préambule vous servira à mieux appréhender ce qui va suivre !\nTour d'horizon des réseaux sociaux\nCoup de gueule sur les tests vidéo en streaming\nAvant de tourner mes premières images en XAVC-s, j'ai d'abord fait un petit tour du web à la recherche d'un comparatif vidéo fiable, qui comparerait, sans discussion possible, les différents CODECS qu'offre maintenant l'A6000, notamment l'AVCHD et XAVC-S.\nAprès avoir visionné deux ou trois exemples, Je me suis rendu compte -à grand regret-, qu'il était fort compliqué, voire impossible, d'apprécier les potentiels apports d'un codec sur un autre, à partir d'une vidéo en streaming.\nPour ceux qui l'ignoraient, un streaming résulte d'un premier export vidéo provenant du logiciel de montage (étape peu destructive, si l'on sait manier les codecs), qui sera réencodé à son tour pour devenir compatible avec la technologie des serveurs de diffusion (Flash, Html 5, Silverlight, etc.). Cette ultime conversion, effectuée en temps réel au moment de l'upload (quand on envoie sa vidéo vers le serveur), est volontairement très destructive, entraînant un fort lissage des textures et l'apparition d'artefacts. Malheureusement, on ne peut l'éviter (processus automatique, non paramétrable par l'utisateur), car les serveurs de diffusion (Youtube, Vimeo, ou DailyMotion) veillent à limiter au maximum le débit des données, afin que le plus grand nombre d'entre nous puisse y avoir accès, malgré les restrictions de bande passante dans certaines zones. Il y a, en outre, une problématique de coût de stockage et de saturation des serveurs...\nMalheureusement, nos chers testeurs en herbe oublient souvent -ou ignorent purement- l'existence de ce maudit transcodage ! A force d'utiliser le streaming à haute dose pour réaliser ces tests, certains démonstrateurs parviennent même à persuader des forums entiers de la supériorité du mode vidéo d'un téléphone sur celle d'un Alpha 7S, en s'appuyant sur un montage vidéo bourré de blocking et autres artefacts !\nCoup de gueule sur Final Cut Pro X (FCPX)\nEt que dire de ceux qui montent -encore !- sous FCPX, logiciel qui transcode systématiquement nos fragiles rushes (H264 ou tout autre format) en PRORES, avant de nous en autoriser le montage. On perd ainsi une génération supplémentaire sans rien avoir demandé à personne ! D'où les nombreux forums consacrés au XAVC-s, où des FCPXistes décrient largement ce nouveau format, car "il est impossible de voir la différence avec l'AVCHD" ! (sic). Le pire, c'est qu'ils ont absolument raison : sous FCPX, il est rigoureusement impossible de voir une quelconque différence !!!\nJe m'explique : pour la petite histoire, PRORES est un CODEC destructif, malgré ce que l'on peut entendre ici et là. Pour sa défense, je reconnais qu'il est basé sur les images Intra, afin de limiter la perte de qualité des textures lors des changements brusques de plans. Malheureusement, ce CODEC est connu pour adjoindre une sorte de grain à l'image, aussi appelé effet "mosquito" ("pattes de mouche", pour garder l'expression française). Le résultat est que cela amplifie, voire généralise le mouchetage autour des zones à hautes fréquences, comme les textes écrits en petits caractères, ou tout autre motif complexe. En outre, cela forme une texture, qui masque le blocking (les blocs de pixels de même teinte formés par le CODEC, quand la bande passante est trop faible) ! Si bien qu'une fois convertis en PRORES, l'AVCHD semble aussi bruité (et pourri) que le XAVC-s.\nApple a choisi cette technologie avec raison... mais c'était à une époque révolue, où les ordinateurs étaient bruyants et poussifs ! En effet, les vidéos ainsi converties sont théoriquement beaucoup moins complexes à décoder que celles issues de nos caméras (comme le H264, qui est souvent basé sur un GOP complexe).\nDonc, au prix de beaucoup d'espace disque, on peut accélérer quelque peu le montage. Mais c'est vrai uniquement si l'on oublie le temps et l'espace disque qu'il a fallu consacrer à la conversion des rushes en PRORES ! Depuis quelques années, toutes les cartes graphiques qui se respectent, prennent en charge nativement le décodage matériel de tous les codecs récents (notamment le H264, voire le futur H265), ce transcodage préventif n'a plus vraiment d'intérêt à mon sens... Apple a semble-t-il misé sur le mauvais cheval... et ne s'est toujours pas remis en question.\nD'où mon interrogation : reste-t-il encore des programmeurs sous le pommier ?\nPour mémoire, ils avaient pourtant déjà fait la même bourde avec leur framework propriétaire nommé Quicktime, compilé en 32 Bit (d'où la lenteur des encodages, qui n'ont pas accès aux registres mémoire 64 BIT, pemettant de traiter deux fois plus de pixels par cycle d'horloge), qui était imposé aux Poires utilisateurs de la Pomme, contre vents et marées. Dans les précédentes versions de FCP, il était impossible de monter en utilisant d'autres conteneurs que le .MOV (adieu aux AVI, MP4, MPEG, MXF, etc.). Tout devait déjà passer par un transcodage sous Compressor (logiciel de conversion vidéo) !\nEn résumé, ces limitations volontaires expliquent, en partie, l'abandon progressif de ce logiciel de montage par les professionnels... Mais c'est une autre histoire !\nLe format AVCHD\nCe format fait appel au codec H264 pour la partie vidéo et au codec Dobly AC-3 pour l'audio. L'encapsulation des flux audio, vidéo, et Time-Code, se fait en MTS (Media Transport Stream). Les fichiers MTS ne peuvent dépasser 2Go, afin de rester compatibles avec le standard FAT32, toute une arborescence de fichiers et dossiers est créée (qu'il faut absolument conserver pour le montage !), afin de permettre la reconstruction -sans drop- des flux dépassant les 2 GO.\nIl existe plusieurs niveaux de définition (720p, 1080i, 1080p), de débit (17MBIT/s, 24MBIT/s, 28 MBIT/s), et de fréquence d'images (24, 25, 30, 50i, 50p, 60i, 60p).\nNB : l'accès aux cadences 24p/30p/60i/60p se fait en changeant le mode vidéo de PAL (Europe) à NTSC (USA).\nVoici ce que dit MediaInfo pour le format 1080p25@24MBIT/s :\nMedia Format : BDAV (Blu-ray Video)\nOverall bit rate : 19.6 Mbps / Maximum Overall bit rate : 24.0 Mbps\nFormat : AVC (Advanced Video Codec)\nFormat profile : High@L4 Format settings\nCABAC : Yes / Format settings / ReFrames : 2 frames\nBit rate mode : Variable Bit rate : 18.5 Mbps Maximum bit rate : 22.0 Mbps\nWidth : 1 920 pixels / Height : 1 080 pixels / Display aspect ratio : 16:9 / Frame rate : 25.000 fps\nColor space : YUV / Chroma subsampling : 4:2:0 / Bit depth : 8 bits\nAudio Format : AC-3\nFormat/Info : Audio Coding 3 / Mode extension : CM (complete main)\nFormat settings, Endianness : Big Codec ID : 129\nBit rate mode : Constant Bit rate : 256 Kbps\nChannel(s) : 2 channels / Channel positions : Front: L R / Sampling rate : 48.0 KHz\nLes 24 MBIT/s annoncés sont largement exagérés. Ce débit n'est en fait jamais atteint, car une bande passante "de sécurité" semble réservée pour ajouter d'autres flux (proxy vidéo, nouveaux canaux audio ?). En pratique, on oscille plutôt entre 17 et 22 Mbit/s pour la partie vidéo (dans mon exemple, on est à 18.5 Mbit/s).\nEtrangement, MediaInfo ne nous renseigne pas sur la structure du GOP, mais je pense qu'il s'agit d'une structure du type M=1, N=6 => IPPPPP (la même que celle de l'XAVC-s, soit 4 images Intra par seconde). Les images P(rédictives) sont basées sur deux images I de référence (ReFrames). Elles ne peuvent donc pas faire référence aux quatre images I contenues dans chaque GOP.\nHeureusement, l'algorithme CABAC a été activé, ce qui permet d'optimiser la qualité du signal. CABAC (Context-adaptive binary arithmetic coding) s'oppose au CAVLC (Context-adaptive variable-length coding) de l'AVCHD, et s'avère 10% meilleur en moyenne, à débit équivalent.\nEn gros, cet algorithme permet d'optimiser l'encodage, avec une analyse plus fine de chaque zone de l'image. Il est plus gourmand en ressources, mais les processeurs Sony actuels (Bionz X), sont capables de le supporter.\nEnfin, la partie audio est, elle aussi, très compressée (256 Kbit/s), avec un codec destructif (le Dolby AC-3), qui s'apparente au MP3. Le son est échantillonné en 16bit / 48Khz afin de rester compatible avec le standard Bluray.\nHistoriquement, ce format AVCHD a été étudié pour sa capacité à être transposable très simplement sur une galette Bluray, sans nécessiter de transcodage. Cela en fait un atout pour tous ceux qui désirent projeter leurs rushes tels quels. En gros, il s'agit plus d'un format de diffusion que d'un format de travail. C'est l'une des raisons qui explique que les professionnels rechignent à l'utiliser sur leurs tournages.\nVoici ce que dit MediaInfo pour le format 1080p50@28MBIT/s :\nOverall bit rate : 25.7 Mbps / Maximum Overall bit rate : 28.0 Mbps\nVideo Format : AVC (Advanced Video Codec)\nFormat settings, CABAC : Yes / ReFrames : 2 frames / GOP : M=1, N=12\nBit rate mode : Variable Bit rate : 24.4 Mbps / Maximum bit rate : 26.0 Mbps\nWidth : 1 920 pixels / Height : 1 080 pixels / Display aspect ratio : 16:9 / Frame rate : 50.000 fps\nColor space : YUV / Chroma subsampling : 4:2:0 / Bit depth : 8 bits / Scan type : Progressive\nAu regard des chiffres, sur les 28Mbit/s annoncés, on n'atteint, en réalité, qu'une moyenne de 24.4 Mbit/s.\nOn note que le nombre d'images par seconde (50) à bien doublé, pour une augmentation de débit d'à peine 6Mbit/s par rapport au 1080p25 ! Il ne faudra pas s'étonner de la baisse de qualité globale des images dans ce mode (ce que nous verrons plus loin).\nPour réussir ce tour de force, le GOP a été allongé, passant de 6 images à 12 (IPPPPPPPPPPP). On conserve bien 4 images Intra par seconde (50/12=4.xxx), ce qui permet de ne pas faire exploser le débit (une image P pèse environ 3 fois moins qu'une image I).\nOn se retrouve ainsi avec 46 images P (soit 25 images P supplémentaires par rapport au flux 1080p25), qui devront se contenter de 6 MBIT/s de bande passante additionnelle, à se répartir entre elles.\nL'idée, pour les ingénieurs de labos, est que plus il y a d'images capturées par seconde, moins la probabilité d'avoir une différence importante d'une image à l'autre est grande (c'est le principe du ralenti !). Cela explique pourquoi l'on a décidé consciemment de ne pas doubler le débit pour le 1080p50.\nMon avis ? C'est que la théorie des laboratoires est bien belle ! Je m'explique : cette doctrine oublie juste les phénomènes aléatoires que l'on retrouve dans presque chaque plan, notamment lorsque l'obturateur est réglé sur une vitesse rapide (1/100s, voire plus), figeant ainsi avec précision tous les détails de chaque image.\nMise à par l'augmentation du grain, inhérent à la montée en ISO du capteur (à cause de l'obturation plus rapide), certaines conditions de tournage, pourtant courantes, vont à l'encontre de la limitation du débit à cette cadence : la pluie (se transforme en une multitude de gouttes), la neige (des flocons par milliers), l'eau qui coule (une multitude de brillances aléatoires), le vent dans les feuilles d'arbres ou sur la fourrure d'un animal (des mouvements imprévisibles de textures complexes), la fumée (se dissipe aléatoirement), un feu d'artifices ou du feu (qui change de forme et de couleurs sans arrêt), etc.\nEn outre, ce mode n'est plus compatible avec la normalisation du Blu-ray. Il ne sera donc pas possible, sans transcodage, de générer un disque Bluray, qui n'est compatible qu'avec la normalisation 1080i50 (format entrelacé uniquement).\nLa partie audio, elle, reste identique à l'AVCHD 1080p25, soit le Dolby AC-3 à 256Kbit/s.\nLe format XAVC-S\nIl s'agit du fameux nouveau standard imposé par Sony pour sa gamme d'APN et de camescopes grand public, depuis 2014.\nPour vous mettre l'eau à la bouche, voici une petite vidéo (empruntée à son auteur, Andrew Reid), qui compare la dynamique de plusieurs appareils photos (dont l'Alpha 6000 !).\nCerise sur le gâteau, le test met en avant les prouesses du codec XAVC-s (à l'époque, uniquement disponible sur l'Alpha 7S), par rapport au mode RAW (non compressé !) du 5DMK3.\nEOSHD Shootout - SONY A7S + 5D Mark III raw + Panasonic GH4 + Blackmagic Pocket + FS100 + A7R + A6000 from Andrew Reid on Vimeo.\nPetit débriefing : Dans ce comparatif, l'A6000 est éliminé de la compétition assez rapidement, à cause de son soi-disant "manque de dynamique".\nL'auteur est, selon moi, allé bien vite en besogne : le boîtier est visiblement configuré avec son profil standard, sans aucun réglage approprié pour accroître la dynamique, ce qui provoque une surexposition des zones claires de l'image.\nPour être fairplay, il est évident que, comparé à l'A7s, aidé son fameux profil "S-Log2" (qui n'est d'ailleurs pas le plus performant !), l'A6000 se situe un bon cran en-dessous dans tous les cas.\nPar contre, je pense qu'avec les réglages appropriés, tels ceux que je fournis plus bas, l'A6000 gagnerait facilement un ou deux diaphs de dynamique, et aurait alors pu supporter la comparaison avec le GH4, grâce notamment à sa nouvelle arme secrète, l'XAVC-s, ce que suggèrent les mesures effectuées (en mode photo) par le site DXO :\nQuelle carte utiliser pour filmer en XAVC-s ?\nLe XAVC-s se distingue de l'AVCHD par le biais de plusieurs critères qualitatifs, dont le principal est l'augmentation énorme du débit des données, qui passe à 50 Mbit/s.\nCela engendre un taux d'écriture soutenu, pouvant même atteindre, en pic, 60Mbit/s, ce qui met à rude épreuve les cartes mémoires.\nSony a donc décidé d'imposer un minimum requis pour accéder à ce format :\nil faut que la carte SD réponde à trois critères :\n1. Elle doit avoir une capacité d'au moins 64 GO. Cette limitation est incompréhensible, mais heureusement, le prix des cartes SD a beaucoup diminué !\n2. Elle doit répondre -au minimum- au standard UHS-1 Class 10\nTraduction : 10 Mo/s sont garantis en écriture, ce qui permet d'encaisser tranquillement 60 MBIt/s, soit 60/8=7,5 Mo/s.\nEn pratique, je vous conseille l'achat d'une carte de la marque Sandisk, dans la gamme Extreme, dont les derniers modèles sortis répondent tous à ce standard.\n3. Le formatage de la carte, quant à lui, devra être effectué en Exfat (et non plus FAT32), car les fichiers MP4 générés pourront dépasser la limite de 4Go imposée par le FAT32.\nATTENTION : méfiez-vous des cartes "Noname" ou "premier prix" (même provenant de grandes marques), car il arrive que le taux d'écriture affiché ne soit garanti qu'en débit moyen (ils jouent sur les mots), ce qui peut engendrer des coupures aléatoires de l'enregistrement, à chaque fois que le contrôleur mémoire -au rabais- de la carte SD sature...\nQuels bénéfices escompter sur l'A6000 ?\nTout d'abord, MERCI à Sony d'avoir ajouté -un peu tardivement- le support du XAVC-s, sans quoi l'A6000 perdait beaucoup d'attrait vis à vis de la rude concurrence. A quelques jours près, j'ai moi-même failli craquer pour le Panasonic FZ-1000, qui filme en 4k, et mon A6000 a ainsi échappé à une vente précipitée sur eBay... Possédant aussi un Sony A7s qui a toujours bénéficié du XAVC-s, je n'ai jamais vraiment réussi à matcher les vidéos de l'A7s avec celles issues de l'A6000, notamment à cause des faibles capacités d'étalonnage offertes par l'AVCHD. C'était vraiment dommage, car l'A6000, selon beaucoup de vidéastes que je soutiens, est l'un des meilleurs APN (Appareils photos numériques, DSLR en Anglais) à capteur APS disponible actuellement sur le marché. Cela est dû, notamment, à son faible aliasing, à sa dynamique de 13 diaphs (ou IL : indice de lumination. En anglais, EV), et à sa sensibilité élevée (le bruit apparaît seulement à 1600 ISO), qualités propres aux capteurs CMOS EXMOR de chez Sony. En résumé, le traitement du signal de l'A6000 est vraiment excellent, et on peut aussi dire Merci au processeur BIONZ X, qui se charge de tout (correction des défauts optiques comprise !), sans trop vider la batterie ! J'ai eu la chance de pouvoir comparer l'A6000 au Canon 7D MK2 sur un rapide test, et, sans développer, il n'y a pas "photo" (lol) au niveau de la dynamique, de la sensibilité, et du rendu des couleurs, tous nettement favorables à l'A6000, comme le montre d'ailleurs -théoriquement- le site DXO :\nC'est ici que le XAVC-s entre en scène, car il permet de capturer un maximum d'informations de lumière, de couleurs, et de mouvements, avec un minimum décent -et optimisé- de débit (50 Mbit/s).\nHistoriquement, ce nouveau format a d'abord été conçu pour la vidéo 4K grand public. Le "s" (j'imagine pour (s)tandard) de XAVC-s vient le rappeler. Sur l'A6000, son utilisation est limitée au FHD (1920x1080 pixels), et le débit à environ 50 Mbit/s (bien qu'il soit variable et limité à 60 Mbit). Enfin, on reste bridé sur un format inter-image (et non intra), ce qui se comprend, vu le débit que Sony lui a associé. Dans sa version la plus "broadcast", le XAVC-s peut voir son débit monter à 150 MBIT/s et sa résolution à 4K, mais l'échantillonnage restera toujours bridé à 4:2:0 sur 8 bit.\nL'encapsulation se fait maintenant en MP4, avec un fichier XML joint au flux, qui contient quelques informations utiles pour l'archivage (nom de la caméra, date, time-code, etc).\nIl n'y a plus de limite de 2Go par fichier, ce qui va simplifier l'étape du montage et du stockage. En pratique, chaque plan est contenu dans un seul fichier, quelle que soit sa durée et sa taille sur le disque.\nVoici ce que dit MediaInfo pour le format 1080p25@50MBIT/s :\nFormat : XAVC Codec ID : XAVC\nOverall bit rate : 49.5 Mbps\nCABAC : Yes / ReFrames : 2 frames\nGOP : M=1, N=6 / Codec ID : avc1 Codec ID/Info : Advanced Video Coding\nBit rate : 47.7 Mbps / Maximum bit rate : 60.0 Mbps\nWidth : 1 920 pixels / Height : 1 080 pixels / Display aspect ratio : 16:9\nFrame rate mode : Constant / Frame rate : 25.000 fps / Standard : PAL\nBits/(Pixel*Frame) : 0.920\nColor range : Limited Color primaries : BT.709\nTransfer characteristics : IEC 61966-2-4 / Matrix coefficients : BT.709\nOn n'est plus dans la même cour que l'AVCHD !\nle flux réel a beaucoup plus que doublé pour la partie vidéo : on passe de 18,5 Mbit/s à 47,7 Mbit/s.\nle profile est passé de 4.0 à 4.1, afin de permettre l'augmentation du débit total jusqu'à 60Mbit/s.\nEn second lieu, l'algorithme CABAC est toujours en oeuvre.\nLa structure du GOP (M=1, N=6 => IPPPPP) permet de constater qu'il y a 4 images Intra par seconde (soit une image réelle toute les six images). Il n'est pas fait recours aux images B (bidirectionnelles), mais seulement aux images P (prédictives), bien plus performantes (lorsque le débit le permet !).\nAu niveau des optimisations que revendique Sony sur l'AVCHD, je cite :\n"Le flux d'octets XAVC basé sur la structure KLV (Key-Length-Value) classique, que l'on retrouve dans le AVCHD. L'un des éléments clés de ce flux d'octets est l'intégration, image par image, des SPS (Sequence Parameter Set) et des PPS (Picture Parameter Set) au flux d'octets. Cela permet une optimisation dynamique de la qualité de l'image pendant l'enregistrement. L'encodeur XAVC dispose d'un mécanisme de préencodage qui permet d'optimiser l'utilisation des données relatives à la compression de chaque image ou flux de données."\nEn gros, si j'ai bien compris, il y aurait une meilleure utilisation du CABAC (un débridage, en quelque sorte) !\nEn tout état de cause, on a bien affaire à un format beaucoup plus professionnel, même si l'échantillonnage reste bridé à 4:2:0 sur 8 bit... En même temps, c'est ce bridage qui permet au XAVC-s de faire montre d'une si bonne tenue, car la simplification du signal avant sa compression, contient l'apparition du blocking et du lissage des textures sur les scènes complexes.\nA ce sujet, c'est un problème auquel était fréquemment confronté le format XDCAM 422 créé en 2003 par Sony, dont étaient dotées ses caméras broadcast. Le XDCAM 422 disposait du même débit que le XAVC-s (50 MBIT/s), mais était doté d'un codec Inter-image d'ancien temps, le MPEG 2, beaucoup moins optimisé que le H264 dans l'analyse des mouvements. Il en résultait un taux d'artefacts visibles très important, qui ruinait tout avantage qu'aurait pu procurer le 4:2:2. Ironie du sort, ces défauts étaient beaucoup moins visibles dans la version institutionnelle, le XDCAM EX, qui se contentait d'un échantillonnage 4:2:0, avec un débit de 35 MBIT/s.\nOn l'aura compris, le mieux est parfois l'ennemi du bien. Dans notre cas -pour bien faire-, Sony aurait dû doter le XDCAM 422 d'un débit beaucoup plus important (75, voire 100 MBIT/s)... mais à l'époque, les cartes et contrôleurs mémoire n'étaient pas encore prêts !!!\nPour revenir au XAVC-s, l'unique défaut de ce codec, étudié pour un usage grand public, reste la longueur (relative) du GOP (6 images, soit 4 images Intra par seconde). En fait, sans doute pour des raisons de compatibilité, il hérite du GOP de l'AVCHD 1080p25...\nHeureusement, grâce à un débit 2,5 fois plus élevé, sur un plan fixe, la qualité sera préservée sur toutes les trames, un peu comme si le plan avait été tourné dans un format Intra-image (Cf. AVC INTRA). Mais dès que le plan subira des changements brusques et complexes de lumière, de couleur, et/ou de mouvements, on retombera dans les problèmes inhérents au Long Gop.\nRelativement, ces pertes sont beaucoup plus mesurées que pour l'AVCHD, où l'on retrouve, même sur un plan fixe :\n(1) les textures très vite estompées ;\n(2) du bruit, qui se forme aléatoirement autour des zones complexes ;\n(3) Les macroblocs, qui apparaissent sur les applats de couleurs ;\n(4) du banding, qui est très souvent présent sur les dégradés.\nOn peut en conclure, qu'en plus du débit plus important dont dispose l'XAVC-s, le recours au CABAC optimisé SPS / PPS, permet -à peu de chose près- un maintien de la qualité pour chaque image, dans la limite de l'acceptable.\n2. Comparatif AVCHD / XAVC-S / JPEG (mode photo)\nAfin d'éviter de filmer des plans différents, qui auraient empêché toute comparaison d'un codec à l'autre, je me suis contenté de filmer l'écran UHD (3840x2160 pixels) de mon ordinateur portable. Eh oui ! Ce que peu de gens savent, c'est qu'un écran LCD est composé de millions de pixels, définis à l'aide d'une grille microscopique. Et alors, me direz-vous ? Eh bien sachez que cette grille crée autant de zones de haute fréquence dans l'image capturée, ce qui la rend extrêmement complexe. En outre, tous les éventuels défauts d'aliasing et de moiré générés au moment de la mise à l'échelle (le downscalling) seront ainsi mis en exergue. Dans ces conditions, filmer un simple fond blanc peut à lui seul mettre à genoux le meilleur des codecs (généreration de blocking,comme nous le verrons) !\nPour revenir aux chiffres, la résolution d'une image vidéo n'étant au final que de 2 millions de pixels (1920x1080), filmer mon écran UHD a demandé un tour de force aux algorithmes pour résoudre l'équation permettant le passage de 3840*2160*3(RVB), soit près de 25 millions de photosites, à 2 millions de pixels codifiées en 4:2:0 sur une profondeur de 8 BIT par couleur primaire !!!\nQuel fond d'écran choisir pour effectuer mon test ?\nAfin que le test soit complet, j'ai opté pour l'écran d'un site Internet, comportant du texte, des graphiques, des dégradés, et une photo complexe : les nuages, qui fourmillent de zones complexes d'ombre et de lumière.\nAfin de corser un peu le tout, j'ai profité du reflet d'une lampes sur l'écran LCD pour générer une zone de forte luminosité, ce qui permettra d'analyser la résistance des CODECS (et du capteur) aux hautes lumières.\nQuels formats comparer ?\nComme il est bon de comparer ce qui est comparable, je me suis restreint à cinq comparaisons, en fonction des formats que j'utilise dans la vie courante.\nJ'ai donc exclu d'office le format 720p (il vaut toujours mieux filmer en 1080p avec l'A6000, puis monter ensuite en 720p, ce qui offre une possibilité de recadrage, et un piqué bien meilleur : on simule quasiment du 720p en 4:2:2) ; ainsi que les formats hybrides : anamorphiques (à pixels non carrés, tel le 1440x1080) et à faible débit, que je n'utilise plus jamais, depuis que les cartes SD de 64 GO coûtent moins de 20 Euros et que les capacités des disques durs se comptent en TO (TéraOctets) !\n1. Le XAVC-S 1080p25 (50 Mbit/s)\nMise à part le débit très important (50 Mbit/s réels), le son n'a pas été oublié, et est codé sans compression, en PCM 16BIT 48Khz stéréo, à 1.4 MBIT/S (mieux qu'un CD audio) ! Malheureusement, le microphone intégré à l'A6000 capte tellement de bruits parasites, que cela n'améliore pas la qualité audio. D'où la nécessité, pour les pros, de brancher un micro externe, qui permettra d'obtenir une prise de son de qualité !\nEnfin, pour ceux qui tournent en 24p, je ne pense pas qu'il y ait trop de différence qualitative avec le 25p, le débit étant variable, il s'ajuste automatiquement pour maintenir une qualité d'image constante, quel que soit le framerate.\n2. L'AVCHD 1080p25 (24 Mbit/s)\nLe débit de 24 MB/s est largement exagéré, comme on l'a vu plus haut, et correspond plutôt à la limite de débit du fichier, tous flux confondus : vidéo, audio, timecode, etc. En pratique, on a un débit de 17 à 21 MBIT/S pour l'image seule. Le son est -très- compressé, en Dolby AC3 stéréo, à 256 Kbit/s.\n3. Le XAVC-S 1080p50 (50MBIT/s)\nC'est le même débit et le même codec que celui utilisé pour le cas n°1. Le son est lui aussi toujours codifié en PCM. Théoriquement, la vidéo devrait être deux fois moins bien définie que le 1080p25, mais "l'intelligence" du codec lui permettra-elle de maintenir une bonne qualité d'image ?\n4. L'AVCHD1080p50 (28 Mbit/s)\nMême remarque que pour le cas n°2 (l'AVCHD 1080p25) : sur les 28MBIT/S annoncés, seulement 25 Mbit/s, dans le meilleur des cas, sont mis à profit pour l'encodage de la vidéo. L'audio reste encodée en Dolby AC3 stéréo à 256 Kbit/s.\n5. Le Jpeg (24 millions de pixels, en qualité FINE)\nComme vous le verrez, si vous deviez réaliser un film d'animation, c'est le format le moins destructif, même une fois réduit en qualité FHD (1920x1080 pixels), et de très loin !\nA tel point qu'il n'est pas conseillé de mélanger des photos et des plans fixes d'un même lieu, provenant de l'A6000, dans un montage : les photos paraîtront beaucoup plus nettes et saturées que les vidéos, et l'étalonnage promet d'être compliqué !\nLe paramétrage de l'A6000 avant le test\nAfin de ne pas fausser la comparaison, j'ai effectué un paramétrage de l'A6000 optimal (selon mon expérience et les dizaines de forums que j'ai parcourus), et identique pour tous les exports, à savoir :\n1. Optique SELP 1650 OSS à 16mm (équivalent 24mm). J'ai choisi cette optique, car c'est la plus courante, la moins chère, la plus légère, et qu'elle bénéficie d'un zoom motorisé ET stabilisé, qui rend bien des services en vidéo ! Ne vous fiez pas aux critiques, qui la décrient. Son piqué est excellent sur toutes les focales à f/8, et l'activation du zoom numérique de l'A6000 permet de passer, en mode vidéo, de la focale 24mm à 150mm (en équiv. 24x36mm) !\n2. Stabilisateur et corrections automatiques des défauts de l'optique activés\n3. Diaphragme réglé à f/5.0 afin d'éviter de subir le flou résultant de l'inclinaison inévitable de l'écran LCD par rapport à l'axe optique de la caméra (j'ai filmé à main levée). Cette valeur permet aussi de maximiser le piqué à cette focale.\n4. Mise au point manuelle afin d'empêcher le pompage\n5. L'obturateur a été réglé à 1/30s, valeur compatible avec le rafraîchissement de mon écran LCD (60hz), et permettant de lisser un éventuel défaut de synchronisation entre l'écran et l'obturateur de la caméra.\n6. Sensibilité réglée sur 100 ISO, pour éviter le bruit vidéo et maximiser la dynamique de l'image\n7. Le profil colorimétrique a été réglé sur PORTRAIT -3 -1 -2\n(-3) correspond au contraste : cela permet de déterrer les noirs\n( -1) correspond à la couleur : on abaisse légèrement la chrominance afin d'éviter de brûler les couleurs, car il ne faut pas oublier que l'on devra recontraster l'image lors de la postproduction.\n( -2) correspond au piqué : l'A6000 donne par défaut une image trop détaillée avec la fâcheuse tendance à accentuer les contours. Cela engendre deux phénomènes : une augmentation du blocking (l'apparition des blocs de pixels résultant du débit des données limité par le codec) et/ou un effet mosquito (du bruit vidéo se forme à proximité des zones à fort contraste). Le tout donne à l'image un aspect très "vidéo". La valeur (-2) permet ainsi au CODEC, à la fois de rendre l'image plus naturelle (notamment lors de la montée en ISO), mais aussi d'économiser de la bande passante, qui servira à améliorer la précision des aplats de couleurs et autres dégradés.\nLa courbe gamma obtenue permet de se rapprocher d'une courbe logarithmique, maximisant ainsi les informations situées dans les basses et les hautes lumières, favorisant ainsi les manipulations de post-production.\n8. L'optimiseur de dynamique DRO a, en outre, été réglé sur le niveau 2, afin de déboucher légèrement les zones sombres. Le DRO peut être désactivé, si vous souhaitez éviter le bruit vidéo. Par contre, il faut veiller à bien éclairer ses plans, sinon les noirs risquent d'être légèrement enterrés.\n9. Le correcteur d'exposition EV a été réglé sur -1/3 (on assombri volontairement l'image d'1/3 de diaph.), car j'ai remarqué que "l'exposition à droite" était très déconseillée sur l'A6000, dont la cellule est souvent optimiste ! Traduction : en exposition automatique, les blancs ont une fâcheuse tendance à cramer sans prévenir. Autant il sera possible la plupart du temps de déboucher les zones sombres, qui fourmillent de détails (et d'un peu de bruit !), autant les brillances sont vite brûlées, et compliquées à récupérer en post-production...\nPour information, le test a été effectué sur Adobe Premiere.\nAdobe Premiere permettant depuis toujours le montage des rushes en natif (pas de conversion des vidéos avant l'importation sur la timeline), on s'assure ainsi que l'export (effectué en PNG, format non destructif) conservera sa qualité originelle.\nLe diaporama est composé de dix images : sur les cinq premières, j'ai zoomé 4 fois la zone centrale afin de mettre en avant les différences. Les cinq suivantes correspondent à l'export natif de la timeline de Premiere.\nEchantillonnage / espace couleur / scalling / aliasing / moiré / compression\nPour ceux qui n'avaient pas encore compris à quoi correspondait l'échantillonnage 4:4:4 par rapport à du 4:2:0, il n'y a qu'à comparer le jpeg (5) aux captures vidéo (1 à 4) !\nBon, l'échantillonnage n'est pas le seul responsable de la piètre qualité de la vidéo par rapport à la photo : c'est avant tout l'algorithme de mise à l'échelle des pixels à qui l'on doit la forte dégradation, aussi bien du piqué, de la luminance, que et de la chrominance.\nPour résumer, le capteur de l'A6000 permet la formation d'une image électronique composée de 24 millions de photosites Rouges, Verts, OU Bleus, répartis sur une matrice de Bayer. Au final, le mode vidéo n'en retient que 2 millions par photogramme (composés de 1920x1080 pixels exactement). Un logiciel comme photoshop, applique des filtres complexes pour effectuer une telle opération de mise à l'échelle, et permet d'obtienir de très bons résultats grâce à ses algorithmes élaborés. En mode vidéo, le capteur de l'A6000 a déjà beaucoup à faire, et ne peut utiliser un algorithme trop complexe pour effectuer cette tache de scalling : il doit laisser tomber (ou simplifier) une grande partie des pixels de l'image (on parle alors de "line skipping" ou de "pixel binning"), afin d'assurer coûte que coûte un encodage de la vidéo en temps réel.\nAutrefois, notamment chez Canon (le 5DMK2 pour ne pas le citer), le mode vidéo enregistrait "bêtement" les valeurs R,V, ou B d'un pixel tous les... 7 pixels, laissant totalement tomber les 6 valeurs intermédiaires ! Il en résultait un fort aliasing (effet d'escalier sur les lignes obliques) et du moiré sur les motifs complexes (les fausses couleurs ainsi générées étant dues à l'imprécision spatiale de l'échantillonnage).\nQue dire de la précision des couleurs primaires RVB, qui passe de 14 BIT en sortie de capteur (soit 2^14=16384 nuances possibles) à 8 BIT (2^8=256 nuances) en mode vidéo.\nTout cela est en outre bridé par l'espace couleur retenu pour le grand public, répondant à la dénomination ITU-R BT.709. Cet espace couleur vient limiter les valeurs de luminance et de chrominance RVB. Ainsi, sur une échelle de 256 valeurs (8 bit), une couleur primaire ne pourra prendre que les valeurs de 16 à 240. La luminance (Y) est limitée, elle, à des valeurs comprises entre 16 et 235 ! Les valeurs interdites (0-15 et 236-255) sont mises à profit pour codifier la synchronisation du signal. Je pense que ces limitations ont été fixées à l'époque du règne des écrans cathodiques, dont les tubes sur-réagissaient dans les situations de lumières extrêmes : les noirs décollaient lentement, puis brûlaient rapidement. Sur un signal électrique de 1v (la TV était analogique), on a donc décidé d'élever le niveau de noir à 300mv (qui correspond à la valeur 16 en numérique) et à baisser le niveau de blanc à 0,7v (240 en numérique). On hérite encore aujourd'hui des limitations de cette technologie ancestrale ! Et je ne vous parle pas du 1080i (standard du Blu-Ray), créé uniquement pour simplifier la mise à l'échelle (upscalling ou downscalling) entre la SD (qui était entrelacée par défaut) et la HD ! Fort heureusement, le 4k et l'UHD n'ont conservé que le format progressif, en pixels carrés, avec un nouvel espace couleur beaucoup plus riche.\nSur l'A6000, Sony clame que le processeur BIONZ X serait capable d'effectuer le downscalling en temps réel, sans avoir recours au line skipping, ou au pixel binning. Pour ma part, je pense qu'ils jouent sur les mots : le traitement correct de 24 millions de pixels effectifs à la cadence de 24 à 60 fois par seconde, est actuellement impossible. Les ingénieurs ont sans doute trouvé une combine pour diminuer artificiellement l'aliasing. Toujours est-il que si l'aliasing a bien en partie disparu, la résolution (càd le nombre de pixels visibles ; à ne pas confondre avec définition, qui correspond au nombre effectif de pixels !) est loin d'être parfaite, ce qui montre que les calculs ont peut-être bien eu lieu, mais avec une très faible précision. N'oublions pas que l'on parle d'un boîtier à 600 Euros TTC !\nEnfin, pour couronner le tout, entre en oeuvre le codec de compression destructif (AVCHD OU XAVC-S) -qui joue aussi bien sur l'échantillonnage colorimétrique, la compression spatiale et temporelle-, et supprime à son tour une bonne part des informations encore contenues à l'étape précédente !\nOn comprend mieux pourquoi il est si difficile d'obtenir un résultat professionnel avec ces petites caméras. Tout réside dans les réglages de l'appareil avant le tournage, ainsi que le judicieux choix des lumières et des décors, les mieux à même d'être restitués correctement par le codec. On l'aura compris, avec l'A6000, l'XAVC-S ne règle pas tout, et il vaut mieux éviter de filmer des scènes complexes, même en plan fixe ! On aura intérêt à jouer sur la profondeur de champ, et flouter tout ce que le CODEC ne saurait voir !\nLe JPEG sont grand vainceur ! Même réduit au format vidéo FHD, il conserve une précision chirurgicale (il s'apparente en fait à du 4:4:4 sur 8 BIT), et retient beaucoup plus d'informations de couleurs et de lumière (Merci Adobe RVB !). L'étalonnage est devenu un jeu d'enfant !\nEn second, le XAVC-S 1080p25, qui conserve beaucoup de détails, notamment au niveau du graphique, ainsi que le rendu des nuages, plus précis. Les contours des textes sont dépourvus d'effet mosquito. Un étalonnage simple est possible, aussi bien en luminance qu'en chrominance.\nEn troisième,le XAVC-S 1080p50, qui s'apparente au AVCHD 1080P25, avec un peu moins d'artefacts et des couleurs un peu plus vives. L'étalonnage est toujours possible, mais plus délicat, surtout lorsque l'on monte en ISO.\nEn quatrième, l'AVCHD 1080p25 à 24 MBIT/s, qui montre ses limites sur ce type d'image fourmillant de détails. La grille du LCD disparaît par moments et des artefacts apparaissent souvent autour des lettres. Le graphique est à peine discernable par moment. L'étalonnage ne pourra être utilisé que pour masquer les défauts, et non pas pour embellir l'image ! En gros, la meilleure solution, quand on a une image dégueulasse, consiste à enterrer les noirs, cramer les blancs, et à booster les couleurs, façon Canon (je parle surtout de mon vieux 5DMK2) !\nEn cinquième, l'AVCHD 1080p50 à 28MBIT/s, qui procure une image plus terne, avec beaucoup d'artefacts et un manque cruel de détails. La grille LCD disparaît presque totalement au niveau des nuages. A éviter de toute urgence, notamment pour ceux qui voudraient réaliser des ralentis !\nLes résultats que j'ai fournis ci-dessus sont fonction des images brutes, non retravaillées.\nSi l'on devait effectuer une postproduction, on se rendrait compte de l'intérêt réel du format XAVC-S, qui encaisse beaucoup mieux les manipulations de lumière et de couleur, même si l'on reste sur un codec 4:2:0/8BIT.\nPar exemple, les fondus au blanc ou au noir sont très purs et naturels. Le banding (apparition de bandes de couleurs unies sur un dégradé) est totalement absent, alors qu'il apparaît parfois sur les ciels bleus tournés en AVCHD.\nDernier exemple, pour conclure\nJ'ai effectué un zoom très important sur le reflet de la lampe, situé en haut à gauche de l'image, et j'en ai exporté les versions AVCHD 1080p25, ainsi que XAVC-s 1080p25.\nUn regard averti percevra les -certes- infimes différences, au bénéfice du XAVC-s, qui prennent toute leur importance à l'étalonnage : les dégradés sont plus fluides, les artefacts sont moins présents, et les couleurs sont plus riches (on le voit notamment sur les couleurs orangées). Le "grain" de l'image, lui aussi, est constant, alors qu'il est lissé par endroits en AVCHD.\nAu final, le XAVC-S ringardise définitivement le XDCAM HD à 35MBIT/s de ma bonne vieille Sony EX-1, et renvoie presque l'AVCHD aux oubliettes ! Pour la première fois, il est possible d'étalonner un plan sans pleurer. Dommage qu'il ait fallu attendre 2015 pour accéder à ce format. Vivement le HEVC dans nos caméras, qui va, à son tour, faire table rase du passé !\nherve 13/02/2017 20:52\nTrès bon article, bravo pour votre travail. J'ai essayé de refaire vos réglage aujourd'hui, cependant je ne comprends pas les ISO à 100. Cela n'est valable qu'en pleine journée sinon même à f/4 voire f/5 on est vite en sous-ex ..non ? Ou alors j'ai zappé un autre réglage qui compense..:-))\nKizgin 18/11/2016 00:44\nJe viens de découvrir votre article par hasard et je le trouve monstrueux. C'est tellement rare de trouver autant de détail dans un article rédiger en français. Félicitations à nouveau. Dorénavant je vais suivre votre blog de plus près. Je posséde pour ma part le Sony a7s ii. Si vous avez des conseils à donner je suis preneur.\nJessy 21/08/2016 13:33\nJe tiens encore à vous remercier pour tout ce travail qui m'aide beaucoup dans mon "workflow"\nJ'ai aussi commencé à m'intéresser à Premiere pour abandonner FCPX. C'est surtout pour cette histoire, que je connaissais déjà un peu, de codec PRORES et ma copine qui ce plaint de l'espace dement que prennent ses projets quand elle utilise FCPX.\nQuel est le comportement de Premiere concernant le XAVC-S?\nMathias Chassagneux 31/08/2016 21:26\nAdobe Premiere est parfaitement optimisé pour l'XAVC-S, à condition d'avoir une version récente du programme (CC2015), un processeur graphique optimisé, et une bonne quantité de mémoire vive.\nLa dernière mise à jour en date (août 2016 : CC2015.4) permet d'accélérer le décodage vidéo en s'appuyant sur les fonctionnalités matérielles des processeurs graphiques intégrés aux puces Intel (uniquement ceux dotés du QuickSync).\nBien entendu, si vous souhaitez profiter d'une accélération complète pour vos montages (encodage, décodage, et effets spéciaux), il vaut mieux posséder une carte graphique (GPU) récente de type NVIDA GTX 9** (ou les dernières GTX 10**), dotée d'au moins 1 GO de GDDR5, et d'un bus mémoire de 128 bits ou plus.\nA savoir pour les cartes graphiques : c'est la largeur du bus et la quantité de mémoire graphique qui donneront les meilleurs résultats d'encodage, et non pas uniquement le nombre de shaders, qui ne pourront tous être activés si le bus est trop étroit !\nAttention : ne tentez surtout pas d'overclocker vos cartes graphiques (fréquences GPU et mémoire) pour accélérer les encodages, cela se solde quasi-systématiquement par des artefacts, sans pour autant accélérer significativement le rendu.\nAu niveau du microprocesseur (CPU), le plus important est le nombre de coeurs disponibles (l'hyperthreading est très bien géré), ainsi que la mémoire cache embarquée L1, L2, L3 (et non pas uniquement la fréquence du processeur !) : en gros, les Xeons seront toujours plus rapides sous Premiere que leur version grand public (Core i7), à fréquence et à nombre de coeurs égales.\nLa quantité de RAM est elle-aussi primordiale : plus vous aurez de RAM sous Premiere, moins vous planterez votre machine, et plus les rendus seront rapides ! En résumé, sur un gros projet, il vaudra mieux avoir une machine dotée de 32Go de RAM et d'un simple Core i7, plutôt que d'un Xeon 12 coeurs avec uniquement 8Go de RAM.\nAu niveau du stockage, utilisez des disques externes connectés en USB 3.0 (ou mieux), afin de soulager le disque système. Enfin, préférez -de loin- les disques durs SSD aux disques durs mécaniques : là encore, un simple core i3 avec un disque SSD sera souvent plus rapide et réactif qu'un Xeon 12 coeurs avec un disque mécanique...\njessy 09/04/2016 23:10\nJe viens de découvrir cet impressionnant article.\nJ'aimerais un conseil concernant logiciel de montage puisque vous avez carrément exécuté FCPX.\nEt quand on a un budget limité , surtout qu'il me faut deux cameras, le A600 pourrait-il être à la hauteur pour un moyen métrage comparé à la BlackMagic pocket.\nMathias 10/04/2016 11:42\nMerci pour vos remarques ! En ce qui concerne FCPX, ce n'est pas que je l'exécute, mais seulement que je le déconseille vivement aux réalisateurs ayant recours à des caméras utilisant des codecs destructeurs (AVCHD, XAVC-s, etc.), et soucieux de ne pas perdre une génération d'image avant le montage (et une partie de leur espace disque). FCPX, qui est très simple d'approche, peut très bien servir pour réaliser une première maquette d'un montage (les pros l'utilisent souvent en ce sens).\nPour votre seconde remarque : Alpha 6000 vs BlackMagic Pocket, la réponse est plus complexe. Si vous avez un peu de patience, et que vous ne possédez aucun de ces boîtiers, je vous conseillerai l'Alpha 6300, qui sort ces jours-ci, et qui filme en UHD (3840*2160) en XAVC à 100MBIT/S, avec une sensibilité améliorée d'environ 1 diaph par rapport à l'A6000 (pour environ 1000 Euros, le prix de la Pocket). Sinon, même l'A6000, relié à un enregistreur externe (Atomos), sort en 4:2:2 8BIT, offrant ainsi une qualité broadcast (voire l'XAVC-s, avec un peu moins de détails dans les couleurs) . En plus de la Pocket, le capteur de l'A6000 a une plus grande dynamique et une meilleure sensibilité, grâce à son capteur beaucoup plus grand. Cela permet un travail plus approfondi sur la mise au point (en gros, les flous (le bokeh) de l'A6000 seront plus jolis, à optique identique).\nLa Pocket permettra, quant à elle, de travailler en RAW (DNG), et l'on pourra ainsi recouvrer plus de détails dans les hautes et les basses lumières, sur les plans mal exposés...\nEn résumé, l'A6000 si vous avez un chef op. Sinon, la Pocket, si vous avez un étalonneur !\nmax 04/03/2016 02:18\nmerci article très intéressant.\nVoir le profil de Mathias Chassagneux sur le portail Overblog


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Ces perles donnent de très bons résultats car elles sont très bien calibré, contrairement aux perles de rocailles.\n28 mai 2016 ( #Idées )\nVoici des portes-clefs chenille. Je les trouve plutôt rigolotes.\n22 avril 2017 ( #Perles )\nCoucou les Ami(e)s, Voici mes nouvelles créations. J'espère qu'elles vous plairont. Deux petites licornes, un sac porte jetons.\nLe sac de brodeuse.\nVous pourrez retrouver ce modèle dans le livre : Bernie vous met en boites!.\n03 juillet 2016 ( #Abat-jour )\nCoucou, Je vous présente deux petites lampes de chevet que j'ai trouvé à la brocante de St Solange et que j'ai refaite. Cette mode du orange ^^. Sur la céramique j'ai collé du déco-patch noir avec effet dentelle rose. Pour l'abat jour j'ai changé le polyphane...\n19 mai 2016 ( #Broderie )\nTous les ans au club nous faisons le tirage du swapp, comme on l'appel, c'est à dire que toutes les personnes qui veulent participé s’inscrivent et chacune notre tour, nous tirons un nom. Voici le cadeau que j'ai fait pour Martine, une fan de tortue.\n28 mai 2016 ( #Cadres. )\nCoucou, Vous ne savez pas quoi faire de vos cartons?? Voici une bonne idée. Bien sur il ne faut pas que votre carton ne soit trop abîmé car sinon votre carde ne sera pas très joli. Ici j'ai juste acheté les attaches pour les accrochés et du carton ondulé...\nCoucou, Je vous présente une petite réalisation de broderie suisse.\nVoir le profil de Fay sur le portail Overblog


Deboucher Canalisation Gouvernes. Urgence canalisation Gouvernes 77400. Tél : 01 82 83 52 40\nDeboucher Canalisation Gouvernes. Urgence canalisation Gouvernes dans le 77400.\nWc colmaté Gouvernes.\nLa grande tendance de nos jours est de penser que les tuyauteries Gouvernes sont juste des conduits et des bacs qui permettent de vider nos effluents et rejets de tous genre sans qu’on ait besoin de s’en préoccuper. On croit qu'elles ne nécessitent pas beaucoup d’effort de notre part pour les maintenir en bon état.\nSi vous avez déjà pensé cela, il est temps que vous vous fassiez une autre idée de ces tuyaux qui nous rendent tant de services. En effet, ils ont l’air d’être solides et invulnérables à tout mais c’est tout faux ! Il suffit même de peu pour les rendre usés. Un lavabo ou un évier mal entretenu ou mal utilisé (accumulation de cheveux, de graisse, de savon, de reste d'aliments, de papier hygiénique), ou encore un accessoire mal installé (pente insuffisante, coude mal placé) pour se retrouver avec un WC colmaté Gouvernes ou pire, pour que tout le dispositif d'évacuation tombe en panne.\nAinsi, si vous voyez une évacuation d'eau Gouvernes troublée|, une toilette débordante ou pleine d'eau, une odeur nauséabonde qui sort de votre évier ou du lavabo, sachez que tout votre système de tuyauteries Gouvernes ou une grande partie est bouchée.\nC'est-à-dire que l'eau ne peut plus être évacuée correctement et reste coincée dans votre colonne Gouvernes. Lorsque vous constatez cela, ne vous affolez pas et surtout n'essayez pas de régler le tracas vous-même au risque de l’amplifier.\nCe qu'il vous faut, c'est un spécialiste|, une équipe de plombiers Gouvernes rompus à la tâche et à l'utilisation des appareils nécessaires pour vous aider à régler en un rien de temps votre souci. En effet, le désengorgement de votre tuyauterie Gouvernes réclame une grande qualification et technique en plus d’un outillage précis et sophistiqué.\nEt justement, nous avons tout ce dont vous avez besoin. Nous sommes en effet, une entreprise qui a pour principal cible de gérer les soucis de ce genre. Vous pouvez nous faire appel pour tous vos travaux sur toutes les classe de colonnes Gouvernes. Que ce soit un tube, une douche Gouvernes, une toilette, un WC bouché Gouvernes, un lavabo, une gouttière bouchée Gouvernes, une baignoire, un évier, une tuyauterie Gouvernes qui ne fonctionne pas convenablement nous avons la solution rapide à votre problème.\nAvec un matériel de dernière génération issu des toutes dernières innovations dans le domaine de la plomberie Gouvernes (déboucheur, canne WC, braseur électrique, hydrocureuse, déboucheur de canalisations, pompe pneumatique, furet électrique, déboucheur manuel à tambour "débouche propre") notre équipe de plombier Gouvernes exercée se charge de déboucher toilette l’évier usé en un rien de temps.\nMieux, notre équipe de plombier opère toujours dans les meilleurs délais avec tout le matériel essentiel (en 1h au plus) pour vous donner une entière satisfaction. Une raison de plus qui fait de nous le partenaire idéal pour réparer votre colonne Gouvernes et désengorger toilette Gouvernes.\nAvec nous, curer un lavabo Gouvernes ou un évier, restaurer un conduit défectueux, déboucher une toilette en un court laps de temps n'est plus un ennui. Appelez-nous juste lorsque vous constatez un dysfonctionnement et nous nous occuperons du reste.\nEntretien de gaine de vide ordure Gouvernes 77400.\nDégorgement de sanitaires Gouvernes 77400. Débouchage de canalisation Gouvernes 77400.\nGaines de vides ordures Gouvernes 77400.\nRéseau urbain au site pétrolier Gouvernes 77400.\nLa réparation de pompe de relevage Gouvernes 77400


Mis à jour le 03/09/2019 | 10:33 – publié le 03/09/2019 | 10:33\nC'est une première. Cela fait quatre années d'affilée que l'océan Atlantique Nord est frappé par un ouragan de catégorie 5. Sur un siècle, l'Atlantique Nord a été touché 35 fois par un ouragan de catégorie 5. 40% se sont produits dans les vingt dernières années. Parmi eux, il y a eu l'ouragan destructeur Katrina, en 2005, qui a fait plus de 1 800 morts.\n27°C minimum en profondeur\nLe réchauffement climatique est-il en cause ? Depuis les années 70, les ouragans sont étudiés par satellite. Les scientifiques constatent qu'il n'y a pas davantage de formations du phénomène et que la température chaude des océans contribue à fournir plus d'énergie aux ouragans qui se forment et ils sont ainsi davantage destructeurs.\nC'est la température de l'eau qui conditionne leur formation. Elle doit être à 27°C, jusqu'à 60 mètres de profondeur. C'est là que la condensation va monter pour former une tempête tropicale. Elle devient un ouragan quand les vents soufflent à au moins 119 km/h. Pour atteindre la catégorie 2, les vents tourbillonnent à 154 km/h. En catégorie 5, les vents soufflent à 252 km/h.


les gens de sciences - sounnadourous.com\n30 articles avec les gens de sciences\nSelon Anas (radhiallâhu ‘anhu) que le Prophète (sallallahu ‘alayhi wa sallam) a dit : Aucun d’entre vous n’est vraiment croyant tant qu’il ne m’aime pas plus que ses enfants, son père et tous les gens. Selon Anas, le Prophète (sallallahu ‘alayhi wa sallam)...\nC’est dans la ville de Tabaalah, une des régions de Beesha, que vécurent ses ancêtres. Son père partit s’installer dans la ville de Saqaa et s’y maria. Il eut trois enfants, dont le sheikh Sulaymaan, né en l’an 1266 de l’Hégire. Puis lorsque l’armée turque...\nIl était le cheikh Abdullah Ibn Mohammed Ibn Hamad Ibn Mohammed Al-Qar’aawee An-Najdee de la région de Qaseem dans le Najd. Il a joué un grand rôle en appelant les gens à Allah et en propageant la croyance authentique, tout particulièrement dans les...\nSon nom : Il était le grand Savant, le cheikh, Mohammed Al-Amîne Ibn Mohammed Al-Mukhtâr Ibn Abdil-Qâdir Al-Jaknî As-Shanqîtî. Son nom composé était Mohammed Al-Amîne, tout comme le nom de son père (c’est-à-dire Mohammed Al-Mukhtâr), ce qui était pratique...\nIl était Jamâl-ud-Dîne ou Mohammed Jamâl-ud-Dîne Ibn Muhammed Ibn Sa’îd Ibn Qâsim Al-Hallâq, descendant d’Al-Hasan, petit fils du prophète صلى الله عليه وسلم . Il était l’imam de la région du Shâm (Syrie) durant son époque - un savant de la Religion et...\nSon nom, sa filiation et lieu de naissance : Il se nomme Abu Ahmad, ‘Abdur-Razzâq Ibn ‘Afîfî Ibn ‘Atiyyah An-Nûbî. Il est né à Shanshûr, une ville d’Egypte, en l’an 1323 de l’Hégire. Ses études et sa quête de la science : Il fut élevé dans une famille...\nla vie du Noble Sheikh Khalil Al Harras\nUne anecdote de la vie du Noble Sheikh Khalil Al Harras (qu'Allah lui fasse miséricorde) Il s’agit du Noble Savant le Sheikh Khalil Al Harras, l'auteur d'une des plus célèbres et l'une des meilleurs explications de la 'Aqida Al Wassitya et l’auteur d’une...\nAperçue (de la biographie) de notre noble Cheykh le Savant Sâlih bnou Fawzân bnou Abdallah al Fawzân qu'Allah le préserve\nAperçue (de la biographie) de notre noble Cheykh le Savant Sâlih bnou Fawzân bnou Abdallah al Fawzân qu Allah le préserve Par Cheykh Jamâl bnou Farayhân al hârithî (élève de Cheykh al Fawzân) Son nom, ses origines et sa naissance : C’est : Sâlih bnou...


8 applis pour assurer pendant les vacances\nElle est arrivée ! La nouvelle fournée d'applications que vos enfants vont adorer et que vous, parents, allez valider : maths, lecture, anglais... tout y passe pour ne pas perdre de vue les leçons de l'école. Et parce que les vacances de la Toussaint riment aussi avec monstres vilains et bonbons taquins, on a mis la main sur trois applis canons pour qu'ils passent un Halloween connecté.\nPour être "so British"\nSwasa - dès 5 ans\nPour lire et écrire comme un grand\nHachette Livre - dès 5 ans\nPour tordre le cou aux équations\nWeWantToKnow AS - dès 7 ans\nL'algèbre dans un jeu qui se déroule dans l'espace, c'est sûr, c'est tout de suite plus attractif que le cours en classe. Et pour cause, cette appli est reconnue comme l'une des meilleures en maths ! Au total : 100 équations à résoudre de manière ludique et intuitive. Sans s'en rendre compte, l'enfant résout pas à pas des équations avec le fameux "x". Et si on se trompe, pas de problème, on revient en arrière et on recommence !\nPour se la péter en géométrie\nWeWantToKnow AS - dès 8 ans\nPour être imbattable en symétrie\nPixelsoup Limited - dès 7 ans\nPour virevolter sur un balai\nMagic Light Pictures Ltd - dès 4 ans\nEnfourchez votre balai et suivez les aventures de la sorcière dans les airs, héroïne de la littérature anglo-saxonne. Au programme, plusieurs petits jeux pour se mettre dans l'ambiance d'Halloween et s'initier à la magie : les enfants dessinent dans le ciel, retrouvent des objets cachés, attrapent des lettres dans la nuit en plein vol...\nPour voyager avec une sorcière\nSlimCricket - dès 4 ans\nPour se cacher derrière un masque\nStudio Pango SAS - dès 2 ans\nLa plupart de ces applis sont dispos sur Android, n'hésitez pas à consulter Google Play Store.


Intégration et Solutions Industrielles : H3E-Industries a rejoint depuis le mois de juillet 2009 la Société ISI spécialisée en étude, réalisation, industrialisation et déploiement de biens d'équipements industriels. Membre des groupes SLICOM International et VINCI Energies, ISI propose dès lors un outil complet allant de la R&D jusqu'à la maintenance sur site des équipements au travers du réseau d'entreprise Européen Opteor. Un réseau commercial étendu, des capacités de développement importantes, une capacité de déploiement mondiale sont aujourd'hui des atouts considérables pour la commercialisation de nos ECO-Turbines "Aqualienne®".\nOpteor est un réseau de 60 entreprises du groupe VINCI Energies, regroupant 2500 collaborateurs dans la France entière. Les métiers d'Opteor sont les suivants : Audit et conseil en maintenance tertiaire et industrielle Ingénierie de maintenance, méthodes, formations Organisation et pilotage de la maintenance Contrats de maintenance à objectifs de résultats Opteor peut donc idéalement être votre interlocuteur privilégié pour la maintenance des Aqualiennes®.\nLe Centre de Recherche et d'Essais de Machines Hydrauliques de Grenoble : Etude globale de validation théorique et pratique. L'Institut polytechnique de Grenoble : Etude hydraulique de validation du procédé par l'Ecole Nationale Supérieure de l'Energie, l'Eau et l'Environnement. OSEO : Appui et suivi des dossiers d'aides OSEO (Auvergne) et le Ministère délégué à l'Enseignement supérieur et à la Recherche Ministère de l'Enseignement Supérieur et de la Recherche : Lauréat National au concours 2005 d'aide à la "création-développement" pour les entreprises de technologies innovantes L'Institut Français de Mécanique Avancée : Appuis techniques avec l'intervention de stagiaires sur des thèmes spécifiques (études mécaniques et industrielles) Les pôles de compétitivité, notamment : Le Pôle de Compétitivité TENERRDIS SIDE Michelin : La Société d'Industrialisation et de Développement Economique Michelin : appuis techniques et apports de compétences et de connaissances ponctuels Actualités


Vivre sa fin de vie dans la dignité: un droit, un choix, une liberté ? - Le café-débat de Saint Quentin en Yvelines\nVivre sa fin de vie dans la dignité: un droit, un choix, une liberté ?\nPar quentinphilo dans Programme le 2 Mars 2016 à 19:03\nVIVRE SA FIN DE VIE DANS LA DIGNITE :\nUn droit, un choix, une liberté ? Pas si simple …\nLa loi du 22 avril 2005 - 10 ans déjà – a renforcé les droits de la personne en fin de vie afin que ses volontés soient bien respectées le moment venu.\nOr cette loi est mal connue, mal comprise, mal appliquée, alors qu’elle donne le droit à chacun de choisir son destin selon ses convictions les plus profondes et ses valeurs les plus personnelles.\nEn conséquence, comment rédiger ses directives anticipées pour formuler ses propres souhaits de fin de vie ?\nRapport de MM. Claeys et Léonetti de décembre 2015 (site internet « elysee.fr »)\nLoi 2016- 87 du 2 février 2016 (site internet « legifrance.gouv.fr »)\nLivre « Puisqu’il faut bien mourir » par le docteur Véronique Fournier, Edition La Découverte, 2015.\nNul n’est censé ignorer la loi…. Et pourtant !!!\nLe Parlement a voté à l’unanimité en avril 2005 une loi relative à la fin de vie, souvent appelée loi Leonetti, Cette loi avait pour origine l’affaire dite « Vincent Humbert » qui avait été fortement médiatisée au début des années 2000 ; elle avait pour objectifs d’améliorer les droits des patients en fin de vie en affirmant le respect de leur autonomie et en reconnaissant le droit de refuser des traitements disproportionnés.\nDix ans après, un rapport rédigé par deux parlementaires (MM. Clayes et Leonetti), à la demande du Président de la République, a dressé un bilan mitigé de la mise en oeuvre de cette loi, méconnue par le grand public, et donc par les malades et leurs proches, méconnue par le personnel médical, et donc d’une application très incomplète.\nLe constat est sévère : inégalités des citoyens devant la mort, formation insuffisante du personnel médical, cloisonnement des soins et surtout, confirmation que le « mal-mourir » persiste en France.\nDe plus, cette loi n’a pas permis de traiter convenablement les malades sujets de nouvelles affaires très médiatisées en leur temps : Chantal Sébire en 2008, Vincent Lambert en 2012, Jean Mercier en 2015, etc….\nD’où le besoin de modifier cette loi en prenant en compte les orientations venues de diverses commissions de travail alimentées notamment par le CCNE (Comité Consultatif National d’Ethique) Après de longs débats au Parlement, une nouvelle loi a été adoptée le 27 janvier 2016 et promulguée le 2 février 2016.\nCette loi renforce et complète la loi de 2005 en reprenant la plupart de ses dispositions et en les renforçant. Elle donne de nouveaux droits à ceux qui se posent des questions sur leur fin de vie, sans rien imposer aux autres.\nLes droits en vigueur pour les personnes malades en fin de vie :\n(rappel à la fois des droits anciens et mise à jour des nouveaux)\nSans être exhaustive, la liste des 6 points présentée ci-après met en avant les éléments les plus forts de la loi, et chacun de ces points mérite des explications détaillées à présenter et à débattre ; mais chacun doit veiller à les comprendre et à les appliquer en fonction de ses propres convictions.\n1 -Toute personne a le droit à une fin de vie digne et apaisée ; les actes médicaux ne doivent pas être poursuivis par une obstination déraisonnable.\n2 –Toute personne a le droit au soulagement de la douleur, même si les traitements de sa souffrance ont pour effet d’abréger sa vie ; c’est au personnel médical d’assurer en ce sens un accompagnement palliatif.\n3 - Toute personne a le droit de refuser ou de ne pas subir tout traitement, mais le personnel médical doit l’informer des conséquences de son choix (cette procédure doit être incluse dans son dossier médical)\n4 - Toute personne peut rédiger des directives anticipées (DA) ; celles-ci expriment la volonté de chaque personne relative à sa fin de vie (conditions de refus, de limitation ou d’arrêt des traitements et actes médicaux) Elles doivent être écrites, signées et à jour.\nCes DA s’imposent à l’équipe médicale pour toute décision, d’ordre collégial.\nUn modèle de DA sera établi par la Haute Autorité de la Santé ; un décret en Conseil d’Etat définira les modalités de gestion de ces DA (validité, confidentialité, conservation, etc…)\n5 - Toute personne peut désigner par écrit une personne de confiance, qui sera consultée au cas où la personne concernée serait hors d’état de s’exprimer ; la personne de confiance rend compte de la volonté de son mandant et son témoignage prévaut sur tout autre.\n6 - A la demande du patient, une sédation profonde peut être mise en œuvre dans des cas très précis, pouvant provoquer une altération de la conscience maintenue jusqu’au décès.\nConclusions (bien sûr provisoires) :\nLa loi a prévu la production d’un rapport annuel destiné à en évaluer les conditions d’application, ainsi que la politique de développement associé des soins palliatifs.\nCe rapport devrait permettre de dresser un bilan objectif de la mise en œuvre de cette loi et de la compléter si nécessaire, ce que la loi précédente n’avait pas prévu.\nMais il faut espérer qu’elle atteindra ses objectifs, exprimés lors des auditions des nombreuses personnes et des nombreux organismes consultés pendant la phase de préparation de la loi :\n- Liberté de choix, chacun pouvant être maître de ses décisions à travers les DA et la personne de confiance, sans que rien ne lui soit imposé,\n- Egalité de chacun devant sa fin de vie, en particulier pour l’accès aux soins palliatifs,\n- Fraternité de tous face à celui qui souffre et qui doit être soulagé,\n- Laïcité, enfin, pour que chacun de nous respecte le choix de ses concitoyens quelle que soit sa croyance et ses convictions.\nPratiquement, il est plutôt recommandé que chacun de nous réfléchisse à :\n- rédiger ses DA avant que sa propre santé soit trop dégradée,\n- désigner une ou plusieurs personne(s) de confiance,\n- les faire connaître à son entourage (famille, amis, médecin traitant, etc…)\nC’est une action minimale à entreprendre pour « mériter une mort dignement ritualisée, socialisée, accompagnée, une mort civilisée, puisqu’il faut bien mourir … » ( extrait du livre précité de V.Fournier)\nSylvain Brouard, le 12 Mars 2016\n« La fiscalité est-elle un instrument de justice sociale ? Fraude et fiscalité : que faire ?La montée des régionalismes : vers la fin de l'État-nation? »\nAyant été bénévole dans une unité de soins palliatifs pendant onze ans, j'ai une petite idée sur la question de la fin de vie, et comme je ne serai pas là Samedi prochain, je fais ici quelques remarques..\nTout d'abord, le texte de Sylvain décrit très honnêtement ce qu'est la loi Léonetti de 2015, ainsi que l'amendement récemment voté par l'assemblée. Merci Sylvain.\nPremière remarque: les directives anticipées ne sont pas la panacée. Pour ma part, j'ignore complètement dans quelles dispositions je serai quand on m'annoncera que c'est foutu. Et nombreuses sont les personnes qui arrivent en demandant une euthanasie, et se ravisent rapidement. Donc je n'ai pas encore écrit de "directive anticipée".\nDeuxième remarque: il ne faut pas confondre une loi sur le suicide assisté et une autre sur la fin de vie. La loi sur la fin de vie tente de faire gérer au mieux, et dans la douceur, ce moment délicat de la vie. Le suicide assisté propose une fin abrupte, comme c'est le cas en Suisse. Le cas de Vincent Humbert, ce jeune tétraplégique qui demandait à mourir, relève du suicide assisté (par sa mère finalement). Il est naturel que si la vie vous est trop difficile, vous vouliez vous suicider (et d'ailleurs, j'ai plusieurs cas parmi mes proches). Mais pourquoi serait-ce au médecin de vous administrer la potion; son rôle est de protéger la vie, pas de donner la mort. Il y a là une recherche de "bénédiction" du corps médical qui n'a pas lieu d'être, et d'ailleurs les Suisses ne font pas intervenir le médecin.\nTroisième remarque: une des dispositions de la loi de 2015 est que la décision de sédation (cet endormissement qui peut être mortel) ne doit pas être prise par un médecin tout seul, mais par l'équipe médicale toute entière: les infirmièr(e)s et aide-soignant(e)s connaissent très bien l'état du malade, au moins certain(e)s d'entre eux(elles), et ont leur mot à dire. Un autre médecin doit aussi donner son avis. C'est ce qui était choquant dans le cas du docteur Bonnemaison: il a agi seul, sans demander l'avis de personne, et même pas des proches des malades! Avant de faire une sédation, il faut bien peser le pour et le contre, et cela ne peut se faire tout seul.\nQuatrième remarque: un des principaux intérêts des soins palliatifs a trait aux familles: on leur donne le temps de dire adieu au malade, dans de bonnes conditions, sans avoir à se préoccuper des soins, et plus précisément des soins intimes. La fille d'une malade l'a exprimé ainsi: "A la maison, j'étais devenue la mère de ma mère, ici je suis redevenue sa fille". Bien sûr, les soins palliatifs coûtent plus cher que, par exemple, l'euthanasie; mais une société civilisée ne doit-elle pas subventionner le grand départ de ses membres?\nCinquième et dernière remarque: il faut se méfier des demandes des malades "à en finir". Tout d'abord, cette demande est souvent annulée quand les conditions hospitalières sont bonnes, ce qui est le cas général. Ensuite, les malades ont souvent des séquelles psychologiques, et peuvent être manipulés, par exemple par leur famille; il est fréquent que ces dernières, arrivées avec les meilleures intentions du monde, craquent au bout d'un certain temps, car elles se sont imposé un rythme de visites impossible à tenir; et dans d'autres cas, le sordide n'est pas loin: l'héritage peut être conséquent...Bref, toutes ces choses sont à prendre en considération par l'équipe soignante, il lui faut de l'attention, de l'humanité, c'est ce que j'ai toujours constaté dans mon bénévolat. Tout ne peut être dans la loi, il faut des acteurs à la hauteur de leur tâche, qui est difficile (mais valorisante) !\nEnfin des chiffres: en France, environ 20% des personnes qui sont concernées par les soins palliatifs en "bénéficient". C'était 10% il y a dix ans. Encore du chemin à faire, mais on y va! D'autre part, en Belgique, ou l'euthanasie a été légalisée (contrairement à presque tous les autres pays d'Europe) le score est: 2000 euthanasies par an. La France étant cinq fois plus peuplée que la Belgique, cela ferait chez 10000 euthanasies par an, à comparer à 170000 morts par cancer (cas le plus fréquent des "longues maladies"); ce n'est pas la majorité, mais c'est une proportion non négligeable.\nBeaucoup de bonnes remarques de Benoît, son investissement dans le domaine des soins palliatifs est respectable et très utile pour éclairer le débat.\nC'est difficile de réfléchir à sa fin de vie: seulement 2% environ des personnes auraient rédigé des directives anticipées (12% chez nos voisins allemands) et beaucoup changent d'avis au pied du mur; selon le docteur V.Fournier, citée dans les sources, il n'y aurait que 20% des personnes qui les appliqueraient jusqu'au bout du bout; mais si on veut le faire, attention à ne pas les rédiger trop tard, quand on n'a plus toute sa lucidité !!\nEst ce que le médecin protège la vie ? Non, puisque nous ne sommes pas immortels !! Sur ce point, la médecine a échoué, et on peut légitimement se poser la question sur la qualité de vie au lieu de sa durée... Le rôle du médecin a longtemps été d'accompagner ses patients, de soulager leur souffrance, de les guérir - provisoirement, hélas - mais doit il aujourd'hui les maintenir en vie à tout prix et le plus longtemps possible ? Même Maurice Abiven, créateur des unités de soins palliatifs dès 1986, évoque dans ses écrits la nécessité d'une qualité de vie plutôt qu'une durée de vie pour les malades en phase terminale...Donc vivre longtemps en mauvais état ou moins longtemps en forme convenable, c'est bien le débat.\nOK pour la décision collégiale - y compris avec la famille - et le développement des soins palliatifs, dont il faut absolument augmenter les crédits, pour créer plus de lieux spécialisés et pour davantage former le personnel médical; nos impôts suivront ils ce besoin ? On peut hélas en douter quand on voit l'état de notre dispositif de santé publique...\nLes Pays Bas ont été le 1er état européen à légaliser l'euthanasie active en 2001, suivis peu après par la Belgique (2002) et le Luxembourg (2009) Dans ces pays de culture majoritaire protestante, le nombre de décès par euthanasie ne dépasse pas 2% des décès totaux. Les commissions de contrôle mises en place pour vérifier la bonne application de la loi n'ont relevé aucune dérive anormale. Et dans ces pays, les unités de soins palliatifs couvrent tout le territoire (seulement 20% en France) Mais comment font ils ?\nDimanche 6 Mars 2016 à 17:13\nA ce jour, me semble-t-il, les directives anticipées ne s'imposent pas au médecin. Il est tenu d'en prendre connaissance, mais pour l'instant il reste au final libre de sa décision, même après le débat collégial. A moins qu'un changement de dernière heure ne soit survenu... Cette disposition est encore en discussion et il se peut que les D.A s’imposent un jour au médecin (comme le demande entre autre, l’association ADMD, pour le droit de mourir dans la dignité). Cela pose la question de savoir si le médecin ne deviendrait pas alors un prestataire de service, ce qui est contradictoire avec sa déontologie… C’est peut-être pour cela que le législateur n’a pas encore jugé bon d’imposer les D.A au médecin\nLes D.A ne sont vraiment utiles que lorsque qu’on n’est plus capables de s’exprimer, de faire valoir oralement et directement ses volontés. Bien entendu, Benoit, que l’on peut changer d’avis une fois dans la situation concrète, surtout si l’on est conscient et compétent cognitivement. Mais dans le cas où cela n’est plus possible ? N’est-ce pas effrayant d’imaginer être à la merci des valeurs et des convictions d’autrui, d’être à la merci d’une technicité qui peut broyer la volonté de quelqu’un ? Car les soins médicaux ne sont pas une partie de plaisir : bruit, douleurs multiples, lumière incessante. De nos jours en réanimation, les malades sont sous sédation, justement pour ne plus subir ces agressions si pénibles et si éprouvantes. Alors à quoi bon une survie de quelques jours, obtenue au prix de tant de peines quand la mort est inéluctable ?\nCar la mort est un phénomène naturel, on l’a presque oublié. Laisser mourir, laisser la mort venir quand les thérapeutiques actives ne servent qu’à maintenir artificiellement la vie (définition de l’obstination déraisonnable) est un acte d’humanité et certes pas une faute morale. Pas de tortures au nom de LA vie posée une fois pour toute comme le plus grand bien ! C’est l’humanité de la personne qui est son plus grand bien. Et cette humanité demande parfois que l’on cesse de la soumettre à l’obstination des soignants, pour qui en grande majorité, la mort est encore un échec, comme s’ils en étaient responsables alors que tout a été fait pour tenter de sauver. Moi j’ai écrit mes directives anticipées et désigné ma personne de confiance qui a accepté cette responsabilité : c’est ma sœur.\nJe connais, par mon métier, ce que représente l’obstination médicale déraisonnable (acharnement thérapeutique). En 1967, quand j’ai commencé ma carrière hospitalière, il n’y avait aucun souci de la douleur et aucun accompagnement terminal dans la majorité des cas. J’ai vu ainsi un homme de 58 ans souffrant d’une gangrène abdominale après une chirurgie digestive. Un après-midi, il fait un malaise : en fait la mort venait… L’équipe de réanimation prévenue, est arrivée avec un grand branle-bas de moyens : 3 médecins, des cathéters, des aiguilles, des champs stériles, des flacons de perfusion… Cet homme avait un regard suppliant et effrayé. Pas un mot à son endroit, il a été piqué de partout où on pouvait chercher un vaisseau sanguin. Ceux-ci étaient affaissés par la chute de tension. Bref, voyant que c’était fichu, tout ce monde est reparti, laissant tout en plan. Quand j’y repense, je suis encore horrifiée\nLes infirmières ont pris le relais, en tentant de soutenir ce Monsieur qui avait compris que son heure venait. Comment mettre un peu d’humanité et de douceur après un ouragan pareil ? Aucune prescription de calmant ou d’antalgique. Ce Monsieur est mort quelques heures plus tard, abandonné par la Médecine. Acharnement, c’est le mot, puis abandon médical, voilà comment fonctionnait encore la fin de vie à l’hôpital jusque dans les années 1990. Il a fallu attendre 2002 pour que la loi dite Kouchner stipule clairement les droits des patients. La loi Léonetti reprend et précise celle de 2002…\nDans certains services de nos jours, ce n’est pas encore gagné ! Car on ne meurt pas qu’en services de Soins Palliatifs, hélas. Pour les demandes mort, faite par des malades encore conscients, capables de s’exprimer, lire l’excellent article de Patrick Verspieren : la demande d’euthanasie et ses significations - Cahier Laennec n° 8 – Octobre 1996. A ce propos, abstention, limitation et arrêt des thérapeutiques actives sont les moyens prévus par la loi pour éviter l’obstination déraisonnable : c’est en général confondu avec de l’euthanasie passive ! C’est tout à fait dommageable pour la bonne santé psychologique des soignants qui endossent ainsi une responsabilité qui revient en fait à la nature, quand les moyens de la médecine actuelle sont dépassés. Car l’euthanasie ne peut être qu’active : c’est l’intention et l’acte de tuer, de faire mourir pour des raisons compassionnelles (mais la compassion n’est pas un critère éthique !). Laisser la mort venir quand plus rien de raisonnable n’est possible, autre qu’un accompagnement médical palliatif, laisser mourir donc n’est en rien de l’euthanasie. C’est consentir à la mort comme limite naturelle\nAinsi à l’hôpital, il n’y aurait pas d’autre façon de mourir que par l’euthanasie active ou passive ? Charmant… La mort n’est donc plus naturelle mais à force de techniques appliquées à maintenir artificiellement la vie, elle est perçue comme une création, une œuvre médicale. Quel orgueil et quelle dérision. Au secours Esculape, ils sont devenus fous !!!\nC'est évident que le point de vue dépend beaucoup de ses propres expériences personnelles.\nCeux qui ont eu le malheur de vivre de très près la fin de vie d'un proche (parent, frère ou sœur, enfant, etc...) ont une opinion très claire sur ce qu'i faut faire:;\n- soit parce que ça s'est "bien" passé, dans des conditions convenues et acceptables, et alors ils en parlent peu,\n- soit parce que ça s'est mal passé, et ils ont beaucoup souffert de ce qu'ils ont vu et vécu, et ils considèrent que c'est scandaleux d'en être là au 21ème siècle; ce sont eux qu'on entend et eux qui réagissent !!!\nFaudra t il attendre encore de connaître encore des cas limites douloureux pour améliorer les conditions de fin de vie ?\nPour info, lire l'enquête faite par l'INED (institut national d'études démographiques) et publiée en novembre 2012, n°494 :\nSur 4723 décisions médicales prises en fin de vie en 2010,\n- 576 décisions relevaient de l'acharnement, soit 12%, ("tout faire pour prolonger la vie")\n- 38 cas de l'euthanasie, soit 0,8%, (" mettre délibérément fin à la vie")\nalors que ces deux pratiques étaient interdites par la loi en vigueur....Sans commentaires.\nBien que ce sujet touche l’affectif, les sentiments, l’amour, il n’en demeure pas moins que les lois qui s’y rattachent devraient être précises, rigoureuses, afin d’éviter toute interprétation source de conflits et d’indécision.\nPour cela il faudrait définir qui fait quoi, quand, dans quelles circonstances, et qui décide.\nPar ailleurs, qui détermine les seuils de la souffrance intolérable, tant physique que psychique et morale ?\nA partir de quand détermine-t-on que le reste à vivre dans de mauvaises conditions n’est pas à prolonger ?\nLe texte fourni par Sylvain Brouard établit une très bonne base de débat, puisqu’à partir des éléments décrits, on peut observer certaines contradictions, incohérences et flous. Par exemple, en relatif aux items :\n1/ « poursuite des actes médicaux par obstination déraisonnable » :\nð C’est quoi le seuil, et rôle des proches ? cf affaire Vincent Lambert ;\n3/ « refuser ou de ne pas subir tout traitement »:\nð Le patient a-t-il toute sa conscience, rôle des proches ?\n5/ « toute personne peut désigner par écrit une personne de confiance » :\nð S’il n’y a pas d’écrits de ‘DA’, et s’il n’y a pas d’écrits de désignation de personne de confiance, par exemple cas d’une personne majeure mariée, tuée dans un accident, qui n’avait pas pensé quitter le monde des vivants si tôt, qui est la personne de confiance ‘par intérim’, est-ce le conjoint ou les parents ?\nð Même interrogation pour un enfant mineur ?\nð S’il y a des écrits relatifs à la personne de confiance, est-ce que cela prévaut sur les écrits de ‘DA’ ?\n6/ « demande du patient d’une sédation profonde » :\nð Que fait-on par rapport aux écrits ‘DA’ et/ou ‘personne de confiance’ ;\nð Le patient a-t-il sa conscience et tous les éléments pour qu’il exprime son souhait ?\nRemarque 1 : au regard du titre « vivre sa fin de vie dans la dignité » je rajouterai « pour qui, pour le patient lui-même ou pour l’entourage ?, de plus est-ce une décision individuelle ou collective, si collective c’est toujours difficile d’avoir l’unanimité ?\nRemarque 2 : « Liberté de choix », pour qui pour le patient ou pour l’entourage ? Dans pas mal de cas l’entourage souffre plus psychologiquement que le patient.\nRemarque 3 : Dans le cas d’un couple marié ou pacsé, la personne de confiance devrait être implicitement le conjoint, sauf si un écrit contradictoire a été rédigé auparavant.\nPour information : Cas Vincent Lambert « faut-il placer Vincent Lambert sous tutelle ? »\nJe commente ton texte que j'ai mis en italique,en caractères droits.\nC'est le but de la loi..\nC'est là le problème, il y faut de l'astuce, de l'humanité. Si nous étions des robots, ce serait plus simple!\nC'est impossible à dire si la souffrance physique est traitée. Le fait de vivre peut-être ressenti, ou non, comme la dernière richesse du patient. Dans ces conditions, laissons faire la nature, la petite bougie s'éteindra d'elle même, ne soufflons pas dessus.\nLa loi Léonetti ne traite pas du suicide assisté, mais de la mort naturelle. Il est parfaitement compréhensible que certaines personnes, comme Vincent Humbert, en aient marre de leur vie, les Suisses ont légiféré là-dessus, mais pas nous, ni non plus les Anglais, Allemands, Italiens, etc..; les Suisses aident à mourir ceux qui le demandent, mais sans intervention d'un médecin. En France, on se contente de ne pas poursuivre ceux qui font du suicide assisté (Madame Humbert par exemple n'a pas été en prison). C'est une solution bancale, mais peut-être est-ce la bonne.\nLa loi le prévoit: personne de confiance. S'il n'y a pas de personne désignée, c'est à l'équipe soignante d'en trouver une, avec toute l'astuce que cela peut demander. Dans le cas général, cette personne de confiance se désigne d'elle même par la fréquence de ses visites et l'avis du patient sur ces visites, mais attention quand-même, et les discussions au sein de l'équipe soignantes sont importantes.\nVoir ci-dessus. En général ce sont les parents.\nTout est à l'appréciation de l'équipe soignante.\nIl faut les tenir en compte, mais il peut y avoir d'autres choses à prendre en compte. L'équipe soignante suit de près l'évolution des malades, mais aussi de leur famille. Il y a des cas où les proches sont partis sur un rythme de visites insoutenable, et préféreraient "en finir" au plus vite. Cela aussi doit être pris en compte, et l'est!\nQuand il fait sa DA, il doit avoir sa conscience. S'il n'a plus sa conscience, et qu'il est manipulé, cela relève d'un délit. Il peut y avoir des familles où l'un des enfants, pressé d'avoir son héritage, manipule la grand-mère. Le risque est pour cet enfant d'être dénoncé par un de ses frères et soeurs. On est alors en plein roman policier.\nLes deux mon colonel: pour le patient et pour l'entourage; la dignité de la famille, c'est d'avoir supporté les douleurs du patient jusqu'à l'extrême fin, en n'intervenant que par sa présence et sa main tendue. C'est une question de dignité, mais de plus c'est très important pour la suite de ne pas abandonner le patient à ses souffrances! Sinon, on s'expose à des remords.\nEt on ne peut dans ces cas difficiles prendre de décision qu'à l'unanimité. C'est ce qui se passe pour l'autre Humbert, cette personne dans le coma depuis plusieurs années, et dont la famille est en désaccord pour la suite à donner: la justice a tranché pour l'arrêt des soins, mais l'équipe médicale n'a finalement pas suivi. Si j'avais été dans cette famille, j'aurais sans doute été pour le débrancher, mais il faut saluer la délicatesse, l'humilité, de l'équipe médicale.\nLa personne qui meurt est le patient. Si l'entourage le maltraite (en pensant parfois bien faire), elle le paiera par la suite. Je me souviens d'une émission de Mireille Dumas, où deux jumeaux avaient fait euthanasier leur mère incurable. Dix ans après, ils n'avaient pas encore cicatrisé la blessure de la mort de leur mère. Mireille Dumas, militante pro-euthanasie entre autres choses, voulait prouver quelque-chose, elle a prouvé le contraire.\nC'est le plus souvent le cas. Mais pas toujours. J'ai vu le cas d'un mari infidèle, comme DSK par exemple, dont la femme vient de s'apercevoir de son "cocufiage". La confiance dans le couple n'est pas au beau fixe.\nEn conclusion, la loi est utile pour fixer certaines limites. mais il y a plus important que la loi: les qualités d'astuce, d'écoute, d'humanité quoi, de l'équipe soignante. Le bon recrutement de ces équipes est primordial!.\nQuestions légitimes et pertinentes, mais réponses simples:\n- soit la personne s'en remet entièrement à la Médecine, et alors les conditions de sa fin de vie vont varier selon sa maladie et le service de l'hôpital où il va être traité, du pire (si le médecin chef impose son point de vue à son patient et à son équipe - ça existe encore -) au meilleur si le médecin chef est à l'écoute de son patient et de son équipe - ça existe aussi -) avec bien sûr tous les cas intermédiaires si par exemple il change de service !!\n- soit il a réfléchi à ce qu'il veut - ou ne veut pas -, il a rédigé ses directives anticipées, il a désigné une ou deux personnes de confiance et il a fait connaître ces volontés, et il a des grandes chances d'être écouté !!\nIl n'y a que le patient - ou sa personne de confiance - qui peut décider ce qui est supportable (douleur) acceptable (sonde gastrique) ou intolérable (respirateur, dialyse, etc...)\nIl est temps de remettre la personne au centre de la décision, ce n'est pas à quelqu'un d'autre, même très compétent (médecin), de décider à sa place. Et cette décision pourra être très différente selon chaque individu.\nC'est bien l'absence de directives anticipées écrites et précises qui est la cause du cas "Lambert" et c'est un cas insoluble dans la mesure où la famille se déchire et règle ses comptes à cette occasion; la Justice ne pourra rien régler en l'absence de loi claire sur le sujet (en particulier sur l'ordre de préséance dans la famille - le conjoint prioritaire sur les parents, par exemple -)\nDonc, et même si c'est difficile, il faut mieux faire son "testament de fin de vie", ça n'est pas inutile et ça peut servir....On prend bien des assurances vie au cas où.....


Kurt Elling - News & Press - Articles & Reviews\nKurt's Press Archive\nKurt Elling: la voix Ã tout faire\nBy Nicolas Houle, for Le Soleil, October 2, 2010\nLes amateurs de jazz vocal s'Ã©taient donnÃ© rendez-vous au Palais Montcalm, hier, oÃ¹ se produisait le chanteur de l'heure en la matiÃ¨re: Kurt Elling. L'AmÃ©ricain, qui a raflÃ© un prix Grammy plus tÃ´t cette annÃ©e, a dÃ©montrÃ© que sa rÃ©putation est loin d'Ãªtre surfaite, offrant une performance impeccable, oÃ¹ se conjuguaient originalitÃ©, technique, instinct et clins d'oeil Ã l'histoire musicale.\nIl y a quelque chose de rÃ©ducteur Ã qualifier Kurt Elling de chanteur. L'AmÃ©ricain est en fait musicien dont la voix est un puissant instrument. Il chante, il scatte, il improvise des mots, il raconte des histoires, il siffle, mÃªme, en plus d'Ã©crire. Ã€ cela il faut ajouter qu'il a une excellente prÃ©sence scÃ©nique et se soucie de son public, auquel il s'est adressÃ© en franÃ§ais, hier, en plus de lui servir une belle interprÃ©tation dÃ©pouillÃ©e de Je tire ma rÃ©vÃ©rence. C'est donc un artiste complet qui a ouvert le concert avec une version trÃ¨s personnelle de Stardust. DerriÃ¨re lui, son complice de longue date, Laurence Hobgood, Ã©tait en parfait contrÃ´le au piano, jouant subtilement sur les registres harmoniques, tandis que les jeunes loups Harish Raghavan (contrebasse) et Ulysses Owens (batterie) y allaient d'un jeu appliquÃ©. D'un titre Ã l'autre, Elling a dÃ©ployÃ© ses ressources sans esbroufe, toujours en phase avec le matÃ©riel proposÃ©. Ici du scat, lÃ un phrasÃ© grave, ici une montÃ©e aiguÃ« Ã©voquant un saxophone.\nOn aurait pu craindre qu'un jazzman aussi sÃ©rieux dans sa dÃ©marche apparaisse un peu coincÃ©. Nullement: Elling a saupoudrÃ© certaines interprÃ©tations d'humour, notamment dans Samurai Cowboy, oÃ¹ il dialoguait avec son batteur avec des bruits de bouche - une piÃ¨ce aux inflexions world et au phrasÃ© presque rap.\nTous les registres\nComme s'il avait voulu toucher tous les registres, Elling a par ailleurs entonnÃ© de superbes ballades, pour ensuite investir un territoire plus ambitieux. Sa version remaniÃ©e de Body and Soul, inspirÃ©e de celle de Dexter Gordon et dans laquelle il a insÃ©rÃ© de nouvelles paroles, Ã©tait renversante : on croyait entendre le saxo de Gordon. Un autre moment remarquable Ã©tait Pull My Daisy, dÃ©coulant d'une oeuvre de Jack Kerouac : amorcÃ©e avec une rythmique Ã la Steve Reich oÃ¹ tous les musiciens tapaient des mains, la piÃ¨ce a Ã©tÃ© l'occasion pour le leader de se transformer en conteur.\nSi le travail d'Elling Ã©tait lumineux, celui de ses compÃ¨res l'Ã©tait aussi, Ã commencer par Hobgood, dont les solos Ã©taient toujours de bon goÃ»t, avec un souci de structure et de mÃ©lodie. Owens, Ã la batterie, s'est distinguÃ© avec un jeu souple et inventif. Raghavan, quant Ã lui, s'est bien dÃ©brouillÃ©, quoiqu'il n'apparaissait pas Ã l'aise dans tous les titres.\nÂ«Je crois qu'on a dÃ©jÃ des amis dans la salle; j'aime Ã§aÂ», a lancÃ© Elling, au tout dÃ©but de la soirÃ©e. Au terme de la performance, c'est la foule au grand complet que le chanteur avait dans sa petite poche d'en arriÃ¨re.\nKurt's Recent Press\nKurt's Recent News\nKurt's News Archive\nBios, Photos & EPKs\nMan In The Air\nFlirting With Twilight\nLive In Chicago Out Takes\nThis Time It's Love\nParoles En Français\nKurt Elling: Voice\nStu Mindeman: Piano\nClark Sommers: Bass\nJohn McLean: Guitar\nKendrick Scott: Drums\nLyrics: The Book\nSpirituality, Poetry and Jazz\nA Jazz Homily\nGuerrilla Diaries II\nNews / Press.


Guinée: Médiation sur un champ de bataille - allAfrica.com\nCellou D. Diallo\nLa mission a été tenue : tous les acteurs et observateurs de la scène politique guinéenne savaient que le plus important dans la présidentielle du 18 octobre dernier était moins la tenue du scrutin que les jours d'après.\nDe ce point de vue, ils n'auront pas eu tort. Conakry et les autres villes offrent depuis une semaine l'image d'un véritable champ de bataille où tout est sens dessus dessous : barricades dressées, voitures et maisons calcinées, tout cela sur fond de quadrillage sécuritaire et de tirs sporadiques.\nLa compilation des résultats terminée, maintenant ce sont les morts qu'on compile. Des morts dont le sang versé sépare encore un peu plus le vainqueur désigné de la présidentielle, Alpha Condé, de ses adversaires au premier rang desquels Cellou Dalein Diallo qui s'est autoproclamé avant même que la CENI ne donne le verdict des urnes et qui appelle depuis ses partisans à ne pas laisser voler leur victoire.\nHier, le FNDC (Front national pour la défense de la Constitution) avait d'ailleurs lancé un appel à manifester, un appel que l'impressionnant dispositif militaire a quelque peu contrarié.\nC'est dans cette ville en quasi état de siège que les émissaires de l'ONU, de l'UA et de la CEDEAO ont débarqué pour tenter de ramener le calme ; ce chassé-croisé diplomatique avec la CENI, la majorité présidentielle, l'opposition, on se demande bien s'il ne relève pas de la mission impossible tant le fossé est devenu abyssal entre le locataire de Sékhoutouréya et ses adversaires.\nQuels résultats peuvent bien donner ces bons offices quand on sait que le leader de l'UFDG tient ces missi dominici, particulièrement la CEDEAO, en suspicion légitime ?\nL'organisation sous-régionale, il est vrai, a toujours été perçue comme un simple syndicat de chefs d'Etat dont il défend les intérêts au détriment de ceux des peuples et aurait toujours fait le jeu d'Alpha Condé.\nAvec un tel degré de confiance, on a bien peur que cette mission s'apparente à une virée touristique, même si aujourd'hui, Conakry n'est pas le meilleur endroit au monde où prendre des vacances.\nD'ailleurs, sur quoi peut-on négocier ? L'élection a eu lieu dans des conditions de transparence assez douteuses ; le président sortant, qui aurait dû faire valoir, à 82 ans, ses droits à la retraite politique, a été sans surprise déclaré vainqueur et, sans surprise encore, les recours de Cellou Diallo seront déclarés non fondés et les grands juges apposeront donc leur sceau de légalité et de légitimité sur ce 3e mandat à problèmes.\nSes contempteurs verraient bien le scrutin annulé et repris dans de meilleures conditions d'organisation, mais sauf si le chaos devait s'installer définitivement et obliger le Professeur à battre en retraite, il y a tout lieu de penser qu'il va boire jusqu'à la lie la coupe de la forfaiture.\nLa mission diplomatique tripartite a rencontré Cellou Dallein Diallo\nUne mission de bons offices en Guinée