Gérard Holtzer • Le monde de l’art contemporain du Việt-Nam interpelle - AAFV\nLe marché de l’art contemporain connaît un développement important dans le monde et celui de l’art contemporain asiatique se développe davantage encore, essentiellement en Chine . Plusieurs pays asiatiques commencent à faire parler d’eux, comme nouveaux marchés émergents, notamment les Philippines. Art Stage Singapore 2014  s’est déroulé en janvier 2014  mais le Việt-Nam y a été peu présent, alors que d’autres pays beaucoup moins importants y ont été représentés comme le Cambodge et le Myanmar. Art Stage Singapore 2015, en janvier 2015, a accueilli deux galeries du Việt-Nam. Les rapports par pays diffusés à cette occasion indiquent que le marché de l’art contemporain au Việt Nam est très réduit  . Cette faiblesse peut étonner : le Việt-Nam a connu de multiples influences culturelles chinoises, hindoues, françaises, soviétiques, américaines soit les plus diverses de tous les pays asiatiques  et celles-ci pourraient enrichir l’art contemporain de ce pays. Les liens de la France avec le Việt-Nam restent forts. Dans le cadre de l’année croisée Việt-Nam-France en 2014, « un colloque scientifique international » Arts du Việt-Nam, nouvelles approches, a été organisé en septembre 2014 à Paris et a montré des développements alliant tradition et modernité. Les pays émergents cités dans le rapport d’Artprice d’une part n’ont pas connu toutes ces influences et d’autre part n’ont pas une puissance économique bien supérieure à celle du Việt-Nam. Pourquoi le Việt Nam n’est-il pas plus présent ? Celui-ci est le troisième pays le plus peuplé de l’Asie orientale après la Chine et le Japon ; il a connu les taux d’expansion économique les plus élevés après la Chine, dans les 20 dernières années . La revue Art Asia Pacific publie annuellement une description des marchés des pays asiatiques et quelques informations factuelles simples corrélées à l’art. La comparaison par rapport à des pays de stade de développement proche, soit les Philippines, la Thaïlande, montre que le Việt-Nam se distingue d’eux par une faiblesse importante en valeurs des exportations des œuvres d’art, en nombre d’étudiants en beaux-arts, en musées, en espaces d’expositions d’art contemporain, en fondations d’art. Il n’est donc pas étonnant que l’art contemporain soit peu présent dans les foires internationales d’art. Le marché de l’art contemporain semble être devenu un problème d’actualité puisque deux articles récents de quotidiens Việt-Nam iens , qui plus est gouvernementaux, posent le problème de son existence au Việt-Nam.\n•\tLe monde de l’art contemporain du Việt-Nam interpelle\nUn colloque scientifique international, Arts du Vietnam, nouvelles approches, avait été organisé en septembre 2014 à Paris dont Patrice Jorland, Président de l’AAFV, avait présidé la première session. Ce colloque a montré l’existence des développements des arts alliant tradition et modernité  . La quatrième session avait été consacrée en partie à l’art contemporain. D’autres manifestations et expositions ont été consacrées la même année à certains artistes contemporains vietnamiens, comme celle de l’Espace Croix-Baragnon de Toulouse en mars, du Carré d’Art de Nîmes en mai, du Musée d’Art Contemporain du Val-de-Marne en septembre. Par ailleurs des artistes vietnamiens d’art contemporain ont été sollicités dans cette même année pour participer à des expositions notamment à Amsterdam, Fukuoka, Gwangju, Istanbul, Houston, Kuala Lumpur, Singapour. Il ne se passe pas une semaine au Việt-Nam  sans un nouvel événement lié à cet art .\nCette intense activité artistique a fait l’objet de deux articles dans des journaux vietnamiens notamment Nhân Dân, quotidien du Parti le 22 novembre 2014, le Courrier du Việt-Nam le 14 décembre 2014 et d’une réunion organisée par le Ministère de la Culture des Sports et du Tourisme avec des spécialistes vietnamiens et étrangers le 4 décembre 2014. Les artistes vietnamiens contemporains continuent d’ ailleurs d’être sollicités puisque cette année nous avons relevé notamment leurs participations à des expositions au Palais de Tokyo au mois de mai, au Musée d’Art Contemporain de Lyon et dans d’autres pays comme l’Angleterre, la Corée, les Etats-Unis, la Suède, la Thaïlande.\nCes articles et cette réunion ont d’une part reconnu la vitalité de l’art contemporain au Việt-Nam et d’autre part constaté que le marché de l’art ne se développait pas, ce qui semblait paradoxal. Sur le premier point, en dehors de l’art post Đội Mới  longuement débattu et commenté à Singapour en 2008 , François Damon a amplement analysé, dans une thèse soutenue en février 2014 et un ouvrage publié en 2015 . , les qualités et particularités de la création artistique vietnamienne à travers près de 400 oeuvres de plus de 100 artistes post Đội Mới. Nous ne commentons donc pas davantage cette production artistique. Pour apporter un éclairage sur le deuxième point il n’existait pas de description exhaustive des conditions dans lesquelles cet art évoluait au Việt-Nam, en dehors d’articles ciblés sur le sujet  . Nous nous attachons donc dans une première étape à décrire le monde de l’art contemporain qui conditionne son développement au Việt Nam, résultat d’une enquête d’environ 5 mois dont 3 mois passés au Việt-Nam, partagés entre Hà Nội et HCMV et des entretiens avec environ une centaine de personnes. Dans une deuxième étape nous recherchons les raisons de l’absence de développement du marché de l’art contemporain au Việt Nam, pour proposer une voie d’amélioration  .\n•\tLe champ d’investigation de notre recherche est délimité\nPour les besoins de notre recherche nous avons dû définir la nature de l’art contemporain puis la localisation des acteurs du monde analysé. Nous nous sommes basés sur un ouvrage récent , réalisé par des historiens et chercheurs au Việt-Nam, pour considérer que l’art contemporain au Việt-Nam était l’œuvre d’artistes sans contraintes réalisée pour délivrer un message qui peut-être multidimensionnel, complexe et métaphorique ; il change le rapport de l’art au spectateur, il peut être orienté vers les questions sociales, politiques, environnementales en étant critique à l’égard de tous les conservatismes, en élevant le rôle social de l’artiste ; cet art évolue dans un monde multidirectionnel et change la base de la valeur artistique des individus. Il peut intégrer toutes formes et espaces variables. Les acteurs de ce monde de l’art sont le gouvernement, les universités des Beaux-Arts, les musées, l’Association Nationale des Beaux-Arts, les médias gouvernementaux, ainsi que les galeries, centres d’art, centres de créativité, collectionneurs, critiques d’art et public initié, résidant au Việt Nam, et soumis aux lois vietnamiennes : vietnamiens, vietnamiens d’outre-mer ou même étrangers. Pour des raisons de temps, enfin nous avons restreint notre recherche aux activités situées dans les villes de Ha Noi et de HCMV, excluant ainsi Hué (qui connait cependant une activité artistique notable) et les pays étrangers ; une extension de la recherche à ces lieux est en projet. Nous examinons ensuite les conditions nécessaires au développement de l’art contemporain et suggérons une voie pour y remédier.\n➢\tLe rôle des acteurs du monde de l’art contemporain appartenant au secteur public est déterminé par le Parti\n•\tLa stratégie culturelle du gouvernement est fixée en application des conclusions du Politburo\nLe Premier ministre a fixé la stratégie de développement culturel jusqu’en 2020  , en application des conclusions du Politburo du 2 août 2008. Elle couvre les domaines de l’idéologie, de la moralité, du style de vie et de la vie culturelle, du patrimoine, de la littérature et des arts, des échanges internationaux, de la réglementation et des institutions. Ses développements comprennent, entre autres, les objectifs et tâches à accomplir jusqu‘en 2020. Parmi ces tâches essentielles nous citons la tête de chapitre suivante :\n•\tFormer des personnes cultivées et un style de vie dont les maîtres mots sont le patriotisme, la rigueur et le travail, la formation permanente, les valeurs familiales et de stabilité de vie.\nL’orientation définie pour le développement du domaine des « beaux-arts, de la photographie et des expositions »  comprend en particulier les actions suivantes :\n•\tÉtudier les voies et moyens de l’expression des arts contemporains, pour affirmer et promouvoir l’identité nationale vietnamienne et de manière sélective intégrer les réalisations de l’art contemporain et par la suite enrichir les beaux-arts.\n•\tInvestir et exercer un support pour la création de manière à produire des œuvres d’art et de photographie de grande qualité par des Prix sous les orientations créatives du Parti ; organiser périodiquement des expositions nationales de peintures, arts graphiques, sculptures, arts appliqués et œuvres photographiques ; encourager les instances non gouvernementales à organiser des activités liées aux beaux-arts d’une orientation sociale.\nParmi les mesures d’application les plus importantes nous avons noté :\n•\tL’amélioration de la conscience idéologique et de la formation des hommes.\n•\tLa mise en œuvre des forces dynamiques et créatives du Parti et des organisations gouvernementales pour la cause du développement culturel.\nLe Premier Ministre a pris en 2011 des dispositions pour définir la diplomatie culturelle du Việt Nam jusqu’en 2020 et la vision jusqu’en 2030. Il s’agit d’une volonté de porter les valeurs culturelles vietnamiennes à l’étranger, par des actions concrètes. L’orientation donnée est celle de vouloir créer une industrie culturelle, mettant la culture ici au service du développement du pays.\nNotre analyse et compréhension du plan stratégique du gouvernement, pour la synthétiser à l’extrême, est que la culture est essentiellement un moyen d’atteindre les objectifs déterminés par le parti communiste et que si l’art contemporain est mentionné dans cette stratégie, c’est pour étudier les voies et moyens de l’expression des arts contemporains, pour affirmer et promouvoir l’identité nationale vietnamienne et de manière sélective intégrer les réalisations de l’art contemporain pour enrichir les beaux-arts.\n•\tLes activités culturelles sont encadrées par le Ministère de la Culture du Sport et du Tourisme \nNotre propos n’est pas de décortiquer les textes régissant les activités culturelles, mais d’estimer leur impact sur la création ou la diffusion de l’art contemporain.\nCertaines activités sont interdites comme :\n•\tInciter le peuple à s’opposer à la République socialiste du Việt-Nam et à affaiblir l’unité du peuple.\n•\tInciter à la violence, susciter la haine entre les nations et les peuples, disséminer des idées et cultures réactionnaires, des styles de vie dépravée, des actes criminels, des maux sociaux, des superstitions, des actes contre les bonnes mœurs, des attitudes malsaines et de détérioration de l’environnement.\n•\tRévéler des secrets du Parti et de l’État et d’autres déterminés par la loi.\n•\tDétourner l’histoire, nier les résultats révolutionnaires, offenser les personnalités, la nation, s’attaquer à l’honneur et porter atteinte à la réputation des organisations et à l’honneur et la dignité des individus.\n•\tOrganiser des activités culturelles en violation de la réglementation des styles de vie, de la sécurité et de l’ordre public.\nLes expositions culturelles et artistiques sont soumises à des autorisations contraignantes\nElles comprennent les expositions dites de beaux-arts, de photos et autres expositions culturelles et artistiques, et s’appliquent à toutes les expositions de ce type faites par des vietnamiens au Việt-Nam ou à l’étranger. La règlementation vise aussi les arts performatifs, les défilés de modes, les prestations audio et vidéo, la danse et autres types d’art contemporains comme la vidéo, les installations vidéo, les installations, l’art corporel et l’art de la performance.\nLes dispositions réglementaires traduisent, par les définitions des interdictions et les différentes autorisations nécessaires, la volonté du gouvernement d’avoir une mainmise importante et déterminante sur toute l’activité artistique qu’elle soit réalisée au Việt-Nam ou à l’étranger. L’activité des galeries et des artistes est essentiellement affectée par les réglementations des expositions et il s’en suit le cas échéant soit une autocensure soit l’utilisation de moyens de négociation qui n’ont rien à voir avec l’activité artistique. Les écarts par rapport à cette réglementation restrictive peuvent être relativement facilement sanctionnés par une interdiction, ou des empêchements de tous ordres si les autorités le désiraient, comme ce qui s’est produit quelques fois.\n•\tLes universités dispensent un enseignement non adapté à l’évolution des arts\nL’enseignement des arts est dispensé à Hà Nội à l’Université Nationale des Beaux-Arts et l’Université des Arts Appliqués et à l’Université des Beaux-Arts de HCMV. De manière générale il est reconnu par les différents critiques d’art, élèves et certains membres du corps professoral que l’enseignement général dispensé dans ces Universités souffre de programmes non adaptés à l’évolution des arts, de corps enseignants non renouvelés (ce qui ne favorise pas la créativité), d’un manque de moyens matériels, d’une insuffisance d’échanges internationaux et de l’importance donnée à l’enseignement politique.\n•\tLes musées ne promeuvent pas les œuvres d’art contemporain\nLe Musée National des Beaux-Arts à Hà Nội et le Musée des Beaux-Arts de HCMV ne réservent pas d’espace pour l’art contemporain et ne contribuent que très faiblement à la diffusion des œuvres d’art contemporain au Việt-Nam, malgré la reconnaissance internationale d’un certain nombre d’artistes vietnamiens dans des expositions remarquables en Asie, aux Etats-Unis et en Europe. Selon une étude réalisée en 2013 au Việt-Nam, l’intérêt pour les musées est faible dans la population en raison de l’absence d’animation liée principalement à des questions d’organisation et d’état d’esprit.\n•\tL’Association Nationale des Beaux-Arts n’est pas ouverte à l’art contemporain\nL’Association Nationale des Beaux-Arts, continue d’être l’un des supports de la mise en application de la stratégie culturelle gouvernementale, par l’organisation d’expositions et la remise des prix, mais elle contribue très faiblement au développement de l’art contemporain. Elle n’attire donc pas les artistes contemporains.\n•\tLe gouvernement n’est pas un mécène pour l’art contemporain\nLe gouvernement commande des œuvres d’art, à des fins de propagande pour l’essentiel, et ne peut pas être considéré comme un commanditaire d’œuvres d’art contemporain.\n•\tL’environnement juridique et règlementaire n’est pas favorable à la collection des œuvres d’art et aux opérations d’achat ou de revente\nIl est possible d’affirmer que la protection juridique de la propriété intellectuelle des œuvres d’art est en principe assurée au Việt-Nam et devrait être neutre sur la production des œuvres d’art et leurs mises sur le marché. Mais son application pratique est considérée comme complexe par les praticiens.\nIl n’existe pas de dispositions fiscales favorables aux investissements réalisés sous la forme d’œuvre d’art, ni aux financements de l’activité artistique sous la forme de fondations, comme ce qui peut exister déjà dans des pays avoisinants. Ceci constitue un obstacle au développement des activités artistiques contemporaines dans une économie où le mécénat public est inexistant ou orienté uniquement vers certains types d’art visés par la stratégie culturelle du Việt Nam, évoquée plus haut.\n•\tLes médias gouvernementaux commentent peu l’art contemporain\nLa presse, la télévision et les sites d’informations générales, sous le contrôle du gouvernement, diffusent quelquefois mais rarement des informations sur ces sujets. Peu de place est réservée à l’art contemporain dans les presses spécialisées dans l’art.\nDe l’avis des artistes la stratégie culturelle du gouvernement ne les empêche pas de s’exprimer tant qu’ils le font dans leur atelier ou studio. Cependant l’autocensure guette la création et la diffusion : l’exposition au public est limitée par le système d’autorisations mis en place. Soit les autorisations sont demandées et les exposants peuvent s’autocensurer au besoin pour les obtenir, soit elles ne le sont pas et ils restent soumis aux pressions exercées par l’administration pour les interdire ou leur créer des difficultés. Ceci pousse les artistes soit à exposer dans le cadre d’événements internationaux au Việt-Nam, mais la protection est toute relative, car ceux-ci sont soumis aux règles au même titre que les vietnamiens, soit à exposer à l’étranger s’ils ont les connexions suffisantes et trouvent les moyens financiers.\nCette limitation des expositions est l’une des causes possibles de la méconnaissance de ces œuvres par le public que les artistes ne rencontrent pas. Une autre conséquence est que les œuvres d’art contemporaines vietnamiennes sont plus connues à l’étranger qu’au Việt-Nam et la fuite des œuvres d’art, après celles de l’art moderne, se perpétue.\nMais il y a plus grave : cette stratégie accorde peu d’importance à l’art contemporain car il ne se conjugue pas avec les valeurs traditionnelles définies par l’Etat-parti. N’étant pas reconnu comme tel, il n’est pas enseigné, il n’est pas collectionné par les musées, il est admis avec réticence dans les grandes expositions nationales organisées par l’Association Nationale des Beaux-Arts, il n’a aucune raison d’être apprécié par les collectionneurs car il n’a pas d’avenir dans le pays. Cette stratégie est un handicap que les acteurs du secteur privé essaient de surmonter à leur manière.\n➢\tLe rôle des autres acteurs du monde de l’art au Việt-Nam est primordial\n•\tUn enseignement privé développant la créativité est cependant embryonnaire\nIl résulte d’initiatives individuelles pour combler l’insuffisance de la formation artistique donnée par les Universités des Beaux-Arts et un besoin de formation artistique qui existerait aussi dans la population. Des initiatives plus collectives ont été prises à Hà Nội et HCMV sous la forme de centres de soutien à l’art contemporain.\n•\tLes œuvres d’art contemporain sont exposées par peu de galeries, et l’activité des artistes se développe grâce à des centres de soutien à l’art contemporain, ou des espaces de créativité\nLe nombre de galeries d’art est d’une vingtaine dans chacune des villes étudiées, mais celles dédiées à l’art contemporain sont peu nombreuses. Nous citons actuellement à Hà Nội, Cuc Gallery, Cuci Fine Art, Manzi, Studio An Khánh, Việt Nam Art Gallery, et à HCMV, Craig Thomas Gallery, Galerie Quynh, Sao La et tout dernièrement Dia Project Dong Khoi.\nDans ces deux villes, l’art contemporain se manifeste non seulement par les expositions dans les galeries, mais aussi dans des centres de soutien à l’art contemporain, des espaces culturels alternatifs  , des centres de créativité. Les centres de soutien à l’art contemporain à but non lucratif viennent compenser les manques de support du secteur public à la formation et au développement de l’art contemporain. Les deux plus importants sont à l’heure actuelle Nhà Sàn collective à Hà Nội, et Sàn Art à HCMV, le plus opérationnel et le plus organisé. Des espaces culturels alternatifs se sont développés ces dernières années, mais ont dû être arrêtés en raison de problèmes administratifs. Il ne s’agit donc pas d’échecs purement artistiques, mais de problèmes externes indiquant des difficultés relationnelles certaines entre le monde artistique et son environnement.\nLes espaces de créativité liés aux modes de l’expression de l’art contemporain, connaissent un foisonnement important ces dernières années  . La création des uns répond à la fermeture des autres, montrant un dynamisme et une volonté d’existence propices à la diffusion de l’art contemporain dans le public. La durabilité de ces espaces est cependant aléatoire, due à un manque d’expérience, de faibles ressources financières et managériales et un environnement règlementaire peu favorable.\n•\tLes collectionneurs sont rares et discrets au Việt-Nam\nNous avons identifié et pu avoir accès à seulement deux collectionneurs d’art contemporain au Việt-Nam, corroborant les commentaires selon lesquels les acheteurs sont essentiellement des étrangers mais aussi démontrant une discrétion volontaire due sans doute à un environnement légal peu favorable à la constitution de telles collections. L’unique collection d’art contemporain ayant une certaine visibilité est Post Vidai, la seule à jouer actuellement un rôle de véritable collectionneur au Việt-Nam consistant à acheter des œuvres sur le marché local, à les montrer, les prêter et organiser des expositions.\n•\tInternet et les médias sociaux contribuent à diffuser des informations étendues sur l’art contemporain\nLes informations sur l’art contemporain non diffusées par les médias gouvernementaux sont reprises par les sites internet ou les médias sociaux et compensent en partie les faiblesses des informations des médias gouvernementaux. Nous estimons donc que la diffusion d’informations sur l’art contemporain est généralement réalisée, sinon par les médias gouvernementaux, du moins par les sites internet, blogs et réseaux sociaux actuels.\n•\tLe mécénat privé est quasi inexistant\nLes textes permettant au mécénat privé de s’exercer sont récents et la pratique fiscale n’est pas établie, ce qui limite son exercice.\n•\tL’environnement légal permet difficilement aux organisations de constituer des structures légales de soutien à l’art et ceci handicape leurs activités\nLes dispositions sur les organisations sans but lucratif sous forme d’associations, ONG ou Fondations sont récentes et restrictives . Il s’en suit que les organisations non commerciales n’ont pas encore de structure juridique légale ; elles peuvent être à la merci de pressions réalisées par l’administration et risquent de devoir interrompre leurs activités ou les manifestations qu’elles organisent. Les fonds disponibles éventuels venant de l’extérieur ou de l’intérieur du Việt-Nam, risquent de ne pas leur être attribués faute de structure d’accueil légale. Ces deux facteurs limitent le fonctionnement des organisations liées aux activités artistiques.\n•\tLes organisations internationales  jouent un rôle très important\nElles ont permis à des artistes vietnamiens d’être au contact d’artistes ou de curateurs internationaux et ainsi de discuter de leurs réalisations et de leur projets, d’obtenir d’eux des carnets d’adresses pour envisager des échanges internationaux, d’imaginer de réaliser des œuvres à l’étranger, de coopérer avec d’autres artistes pour la réalisation de leurs œuvres au Việt-Nam. Elles ont aussi permis à ces artistes de montrer au Việt Nam des œuvres qu’ils n’auraient pas pu exposer soit par manque de moyens soit parce que les sujets étaient sensibles par rapport à la réglementation. Certes ces institutions, dans la mesure où elles sont placées en dehors des limites des ambassades, ne bénéficient pas du principe d’extraterritorialité qui les mettrait à l’abri des lois du Việt Nam, mais elles sont moins soumises à des tracasseries administratives éventuelles pour l’organisation d’expositions. Elles ont également permis au public de connaître des réalisations faites par des artistes étrangers.\nIl faut cependant signaler une autre conséquence développée par un critique d’art vietnamien , celle de faire naître un « art des ambassades ». Il peut être défini comme résultant des contacts avec les artistes et curateurs étrangers suscités par les institutions dépendant des ambassades ; ils inspirent les artistes par l’imitation ou la réalisation d’œuvres qui correspondent plus à l’esprit et aux thèmes des étrangers que ceux des artistes vietnamiens. Cet art est difficile à cerner et il paraît évident qu’une telle influence se manifeste, mais n’est-ce pas une problématique générale des relations entre les commanditaires et les artistes ?\n•\tLes réactions du public initié ne sont pas défavorables, dans l’ensemble, à l’art contemporain\nDes opinions souvent répandues en France sont que de manière générale, l’art contemporain était difficile à comprendre, que c’était même du n’importe quoi n’ayant pas grand-chose à voir avec l’art, alimentant ainsi de nombreuses controverses. Nous avons réalisé une revue d’environ 300 articles parus dans la presse spécialisée du Việt-Nam dans les dix dernières années. L’opinion à l’égard de l’art contemporain est globalement positive. Les observations négatives critiquent l’art contemporain en citant les lacunes relatives à l’identité nationale, aux valeurs traditionnelles, à la technique utilisée. Celles qui sont positives louent la créativité, l’interactivité, la réflexion sur les problèmes de société par la réalisation d’installations, de performances et de vidéo, apportant des nouveaux modes de pensée et provoquant des réactions du public.\nNous avons également tenté d’identifier des rejets significatifs. Sans doute la culture vietnamienne ne favorise pas ce genre de critique individuelle, mais nous n’avons pas de raison apparente de citer des rejets d’art contemporain importants. En conclusion peu de choses indiquent un état d’esprit impropre au développement de l’art contemporain.\nLe secteur privé contribue de manière importante et quasi unique au développement des œuvres d’art contemporain, par l’intermédiaire des galeries, des centres de soutien à l’art contemporain, des critiques exprimant l’état de l’opinion publique, avec l’aide des organisations internationales. Les galeries dédiées sont cependant en nombre limité. Les réseaux sociaux contribuent à la propagation des informations d’une vie artistique intense, autant à Hà Nội qu’à HCMV et sans cesse mouvante. Les institutions internationales jouent le rôle de propagateurs d’un art contemporain en complément du rôle des galeries et des collectifs d’artistes vietnamiens, mais ne peuvent être considérées comme un moyen permanent. Il faut que le secteur privé puise dans sa propre force pour développer cet art, à défaut d’un support matériel de l’Etat-parti. Les instruments juridiques existent pour lui donner les structures légales, et pour trouver les fonds nécessaires à son action, encore faut-il qu’il s’en donne les moyens, fut-ce au prix de la mise sur pied d’une organisation managériale et de démarches administratives auxquelles il n’est pas habitué.\n➢\tLe marché de l’art contemporain est pratiquement inexistant\n•\tLe marché de l’art vietnamien est faible selon la presse internationale\nSelon les informations relatives à l’année 2013  , le marché de l’art au Việt Nam est biaisé en raison de la prédominance des collectionneurs étrangers et de la prédilection pour l’art moderne. Un record de vente a été réalisé en 2013 avec la vente chez Christie’s International à Hong Kong, d’une peinture sur soie de USD390 000 peinte par NGUYỄN Phan Chanh. L’art contemporain est sous-représenté dans les circuits des ventes aux enchères mais il y a eu des développements dans les deux dernières années qui ont attiré l’attention sur certains artistes nés au Việt Nam. En 2012 DANH Vo, d’origine vietnamienne résidant au Danemark, a reçu le Prix Hugo Boss  , DINH Q. Lê a été présenté à la dOCUMENTA. L’exposition Guggenheim a mentionné les œuvres de TRẦN Lương, NGUYỄN Tuan Andrew, The Propeller Group et TRƯƠNG Tan.\nEnfin dans la même année a été lancée par Asia Art Archive , la digitalisation des archives de Salon Natasha et de Blue Space Contemporary Art Center, montrant ainsi leurs rôles importants dans l’histoire de l’art contemporain au Việt-Nam.\nLe rapport sur l’année 2014  n’apporte pas de nouvelles indications importantes par rapport au précédent. Il n’y a toujours pas de marché majeur d’art contemporain au Việt-Nam et les œuvres d’art appréciées restent celles des artistes du début du XX° siècle, issus de l’École des Beaux-Arts de l’Indochine. Les artistes en vue sont ceux déjà mentionnés l’année précédente. Des artistes émergents sont signalés comme NGUYỄN Phuong Linh, les artistes NGUYỄN Uu Dam, NGUYỄN Tran et NGUYỄN Trinh Thi pour des œuvres vidéo, NGUYỄN Mạn Hùng pour ses peintures, PHAN Quang, et NGUYỄN Phan Thao pour leurs installations.\nIl s’agit d’une appréciation a minima au niveau international, qui paraît sans appel, mais des attitudes envers l’art semblent changer au Việt-Nam, par l’organisation récente de marchés de l’art destiné au grand public à Hà Nội et ventes aux enchères informatisées à HCMV .\nUn marché suppose une offre des artistes et de leurs œuvres mais aussi une demande. Celle-ci présuppose un capital intellectuel pour s’y intéresser mais aussi un capital financier pour acquérir des oeuvres et l’on peut se demander si ce dernier existe au Việt-Nam.\n•\tLa condition nécessaire pour l’existence d’un marché au Việt-Nam, l’existence d’un capital financier des acheteurs, existe-t-elle ?\nDans une étude récente faite par le Boston Consulting Group, la classe moyenne du Việt-Nam connaît la progression la plus importante de l’Asie du Sud-Est. La classe moyenne et riche serait d’environ 30 millions de personnes en 2020  . Le revenu moyen par habitant passerait de son niveau actuel de USD1 960 à USD3 000 en 2020, ce qui est encore très faible pour acquérir et collectionner des œuvres d’art.\nDans une autre étude  la classe moyenne est définie comme celle dont les dépenses annuelles sont entre USD1 000 et USD4 000 par personne, soit une dépense familiale annuelle estimée entre USD4 000 et USD16 000. Tout le monde conçoit que la connaissance des revenus est extrêmement aléatoire dans un pays où l’économie souterraine est importante. Même si nous multipliions pour cette raison ces dépenses par deux ou trois, elles ne permettraient que difficilement d’alimenter le marché de l’art où les prix pratiqués au minimum vont de USD500 à USD1 000 selon les marchés de l’art organisés récemment à Hà Nội ou de USD500 à USD10 000 selon les ventes aux enchères récentes à HCMV. Il faut donc examiner aussi d’autres revenus et d’autres catégories sociales.\nLa journaliste ĐÀO MAI Trang commente le marché chinois : « Pourquoi les prix des artistes contemporains ont-ils augmenté rapidement ? Certains tycoon . chinois ont participé aux ventes aux enchères internationales puis des ventes aux enchères ont été organisées dans quelques grandes villes comprenant des sociétés financières chinoises ». Les tycoon vietnamiens existent-ils ? Le nombre des personnes disposant d’un capital de plus de USD 30 millions est de 200 en 2014, comparé à 100 en 2014  . Leur nombre serait beaucoup plus important selon différentes personnes contactées, sans pour autant que l’une d’entre elles signale ses sources. Cependant la croissance est d’environ 6%, et les prévisions sont au maintien de la croissance dans des circonstances normales ; il ne serait pas anormal de prévoir que la richesse de certains vietnamiens augmente encore. Une partie de cette catégorie pourrait sans doute investir dans un marché de l’art si des conditions favorables existaient, dépendant de manière essentielle des décisions de l’État. Or des échanges ont eu lieu récemment entre des acteurs du monde de l’art et le gouvernement sur ces conditions.\n•\tLe Ministère de la Culture, du Sport et du Tourisme (MCST) a été sensibilisé, par des experts vietnamiens, aux raisons de l’absence de marché de l’art\nUn séminaire s’est tenu au MCST , en présence du sous-secrétaire du MCST le 4 Décembre 2014, réunissant des experts vietnamiens et étrangers. Son objet a été d’écouter les avis pour la mise en application du plan de développement culturel jusqu’à l’horizon 2020 adopté par le Premier ministre , et plus spécifiquement comment établir et développer un marché de l’art au Việt-Nam. Les communications faites lors de ce séminaire qui nous semblent les plus importantes sont résumées ci-après :\n•\tL’art n’est pas une tradition vietnamienne et l’intérêt pour l’art demande une action de formation du public à longue échéance. Les acheteurs actuels sont des étrangers pour la grande majorité, les acheteurs vietnamiens représentant jusqu’à 10% du total mais quelquefois 25% selon un galeriste.\n•\tIl faut généralement quatre générations dans les pays ayant acquis leur indépendance par rapport au pouvoir colonial, pour y voir apparaître un marché de l’art ; la première génération gagnant l’indépendance, la deuxième confortant le pouvoir, la troisième acquérant des richesses et formant à l’étranger une nouvelle génération, la quatrième profitant de l’acquis de ses prédécesseurs est alors susceptible de créer un marché de l’art.\n•\tL’État du Việt-Nam actuel est un mécène important au profit surtout des œuvres de propagande et il vaudrait mieux que ces fonds financent des arts plus créatifs.\n•\tL’État devrait avoir une politique fiscale incitative pour assurer une transparence des opérations, faciliter les transactions et l’investissement par des fondations par exemple.\n•\tLa formation donnée par les universités est conservatrice et ne promeut pas la créativité. Elle ne forme pas les personnels adéquats pour la gestion du monde de l’art : critiques, curateurs, conservateurs de musée.\n•\tIl n’existe pas de coopération entre le MCST et les organisations internationales pour réaliser de grandes expositions internationales sous le patronage de l’Etat.\n•\tLes artistes devraient apporter plus de créativité personnelle.\n•\tLes artistes ont besoin d’un environnement leur permettant une liberté de création, d’exprimer leurs idées sans être enfermés dans des théories ambiguës ou des idéologies subjectives.\nEn conclusion le marché de l’art contemporain est quasi-inexistant selon le jugement des experts tant internationaux que nationaux. Cependant il existe depuis peu, des signes permettant de penser que des changements peuvent avoir lieu : le gouvernement a été sensibilisé à la nécessité d’apporter des réformes, des actions sont entreprises par des artistes pour vendre des œuvres d’art en public, permettant de penser que des changements comportementaux envers l’art en général peuvent apparaître, des ventes aux enchères informatisées d’œuvres d’art contemporain ont été réalisées et devraient se poursuivre ; il ne s’agit que d’un frémissement qui, à notre avis, ne pourra pas se manifester concrètement sans décisions importantes du gouvernement pour développer le capital culturel et financier des vietnamiens.\nL’État pourrait, à notre avis, contribuer au développement de ce marché\nUne stratégie culturelle ouverte à l’art contemporain permettrait de libérer les inhibitions et les énergies, les musées n’auraient pas de réticence à exposer des œuvres, celles-ci prendraient plus de valeur aux yeux du public et des collectionneurs, l’association des artistes susciterait des expositions créatrices, les universités ne placeraient plus l’enseignement de la politique dans leurs programmes et ouvriraient leurs portes à tous les enseignants de réputation et les artistes manifesteraient une plus grande créativité, le mécénat de l’État serait orienté vers des œuvres d’art plus diverses, le système des autorisations serait plus ouvert et simplifié, les galeries et collectifs adopteraient des statuts qui permettraient de recueillir des fonds et d’augmenter leurs ressources, les classes possédantes pourraient faire des investissements certes risqués mais aussi profitables, comme le marché international l’a amplement montré  ; les collectionneurs attacheraient de l’importance à montrer et augmenter leurs collections, les espaces de création agiraient sans crainte de devoir être à contre-courant de la doctrine culturelle officielle.\nPour permettre le développement du marché de l’art contemporain, le point important à notre avis, serait la définition d’une nouvelle stratégie culturelle. Mais quand nous avons posé la question de savoir si l’Etat-parti actuel avait des chances de changer, la réponse fut non, il n’y aura de changement que par la force des faits et c’est l’administration qui s’adaptera mais non le Parti.\nSi le développement du marché de l’art était considéré comme important pour le gouvernement, s’il était démontré que l’art contemporain contribue à la possibilité, pour certains vietnamiens, d’atteindre un capital financier et culturel à l’instar des citoyens des autres grandes nations du monde, nous pourrions avoir l’espoir que les dispositions réglementaires changeraient, car le Việt-Nam a montré ses ambitions et ses facultés d’adaptation aux réalités. Encore faudrait-il pour que le marché local existe, que ce capital culturel et financier se constitue au Việt-Nam et non à l’extérieur du pays. Comme l’a évoqué un intervenant à la conférence tenue récemment au Ministère de la Culture, des Sport et du Tourisme, il faudra sans doute encore une génération pour y parvenir. Ceci permettra alors au monde de l’art contemporain qui est international par essence, de s’épanouir par le développement des relations véritables entre les vietnamiens et le monde.\n Artprice, ’Le marché de l’art contemporain 2014. Le rapport annuel artprice’ <www.artprice.com> ;\n Art Stage Singapore est la foire d’art contemporain se tenant à Singapour depuis 2011, la plus importante du Sud-Est Asiatique.\n www, ’Art Stage Singapore 2014’ <www.artstagesingapore.com/>\n Pamela COREY NGUYEN, “Vietnam market report 2015, Pamela COREY NGUYEN, Vietnam, Market report 2014 www.artstagesingapore.com (accessed 2014).\n Ph. PAPIN, Viêt-Nam, parcours d’une nation (Paris : Belin, 2003).\n Statistiques publiées par la Banque Mondiale.\n Nhân Dân du 22 novembre 2014 et Le courrier du Vietnam du 14 décembre 2014.\n Actes du colloque publiés aux Presses Universitaires de Rennes, Collection Arts et Sociétés, 2015.\n Nous avons décidé d’écrire Việt-Nam, avec un hyphen, suivant en ce sens l’écriture adoptée par Huỳnh BỘI TRÂN dans sa thèse, se référant à de nombreux auteurs voir sur ce sujet Huỳnh BỘI TRÂN, Vietnamese Aesthetics from 1925 Onwards, ed. by Sydney College of the Arts, Thèse edn (Sydney : University of Sydney, 2005).p.7.\n Voir le site www.hanoigrapevine.com.\n Politique de « renouveau », décidée par le gouvernement en 1986 et créant les conditions d’une économie de marché à orientation socialiste.\n Vietnamese Art After 1990, 12 mai au 29 septembre 2008.\n François DAMON, L’art contemporain au Vietnam, Pau, L’Harmattan 2015\n Notamment par Pamela N. Corey, Natalia Kraevskaia, Nadine A. Pallois, Nora A. Taylor.\n Hương BÙI NHƯ, Vietnamese Contemporary Art, Hanoi, 2012.\n par une décision N° 581/QD-TTg du 6 mai 2009.\n nom du département responsable du Ministère de la Culture, du Sport et du Tourisme.\n voir le Décret (D) N°103/2009 du 6 novembre 2009, remplacé par un nouveau D. N° 113/2013 du 3 Octobre 2013, annulant quelques dispositions des décrets précédents et un décret N°79/2012 s’appliquant aux arts performatifs.\n Blue Space Contemporary Art Center à HCMV et Zone 9 à Hà Noi.\n Notamment : DOCLAB en 2009, Life Art en 2010, Black Box, Hà Nội Rock City en 2010, Wunder Lab, CHULA, Work Room Four en 2013, Heritage Space en 2014 et à HCMC en 2014, Academy ADC. Une autre Zone 9 à Hà Nội serait en relation avec un édifice de 10 000 m2.\n Décret 45/2010/ND-CP, décret 12/2012/ND-CP, décret 30/2012/ND-CP.\n CEDF danois, Goethe Institut, Institut français - l’Espace, SIDA suédois, Fondation Japonaise.\n Arts du Vietnam, Nouvelles Approches, Actes du colloque publiés aux Presses Universitaires de Rennes, Collection Arts et Sociétés, 2015, p.150.\n Pamela COREY NGUYEN, ’Vietnam, Market report 2014’ <www.artstagesingapore.com> ; .\n Le prix Hugo Boss est un prix d’art contemporain, parrainé par la marque Hugo Boss, et attribué tous les deux ans depuis 1996.\n Asia Art Archive est une organisation sans but lucratif, basée à Hong Kong, destinée à réunir les documents nécessaire pour effectuer des recherches en art contemporain.\n Pamela COREY NGUYEN, Vietnam market report 2014, Vietnam market report 2015, www.artstagesingapore.com\n Sàn Art et Craig Thomas Gallery.\n www.vietnam-briefing.com/news/vietnams-middle-class-fastest-growing-southeast-asia.html, 22 janvier 2014.\n Huong VU THANH, ’The Emerging Middle Classe in Vietnam Transitional Economy’, in www.ueb.vnu.edu.vn <www.ueb.vnu.edu.vn> ; [accessed 19 March 2015] (p. 35)\n Tycoon est un mot anglais dérivé du mot japonais taikun (大君) signifiant « grand seigneur » ou « grand prince », le terme est lui-même d’origine chinoise\n www.VietNamNet Bridge - Wealth-X 25, novembre 2014.\n Vietnam news du 6 décembre.\n Le site Cinet du 9 février 2015, a publié une synthèse de cette politique culturelle, que nous avons commentée.


Réf #: YP2723\nYun Partners, cabinet spécialisé dans la chasse et la sélection de talents commerciaux, recrute pour son client, importante société européenne de services informatiques et de télécommunications, un BID MANAGER H/F.\n- Mener des projets d'avant-vente complexes au niveau organisationnel, financier et technologique en interne et vis-à-vis du client final.\n- Faire valider les offres en interne\n- Maîtriser le portfolio interne, analyser les besoins des clients, et coordonner la qualification des opportunités complexes.\n- Gestion des comptes clients existants et du renouvellement des contrats.\n- Évoluer dans un environnement International et complexe.\n- Il étudie le marché pour définir des prix cible et des coûts cible.\n- Pilotes différents intervenants interne : commerciaux, architectes, chefs de projets, Service Managers, juristes.\n- Redaction de business case.\n- Anime des réunions de travail technique chez les clients\n- Fait du reporting sur les projets en cours, avancement, qualité et niveau de standardisation.\n- Contribue à l'amélioration du portfolio en étant force de propositions.\n- Responsable de la production des offres commerciales (solution et prix) dans les délais imposés par les clients.\n- Responsable des coûts internes liés à la production des offres.\nVous avez une très bonne connaissance du marché de l'ICT.\nAnglais professionnel courant au minimum, être bilingue est un plus.\nTrès bonne maîtrise des réponses à appels d'offres.\nVous êtes organisé, et rigoureux et avez un sens des priorités.\nFormations souhaitées : Vous êtes diplômé d'une grande Ecole d'Ingénieurs ou équivalent (business school, MBA...) et disposez d'une expérience au minimum de 5 ans dans la conduite des projets Avant-vente complexes ICT.


Concession de service public pour la gestion et l’exploitation du golf municipal de Lourdes : le choix du délégataire suscite des commentaires - [ Site d'informations en ligne, sur Lourdes et le Pays de Lourdes]\nConcession de service public pour la gestion et l’exploitation du golf municipal de Lourdes : le choix du délégataire suscite des commentaires\ndimanche 16 décembre 2018 par rédaction\nMalaise autour du choix du groupement du futur exploitant\nDepuis le 30 septembre 2016, le Conseil municipal a retenu le principe de recours à un contrat de concession de service public pour la gestion et l’exploitation du golf.\nVendredi soir, avant de lire la délibération, la maire Josette Bourdeu a attiré l’attention des élus municipaux sur l’importance de la signature de cette concession : « Il s’agit d’une étape significative et attendue par beaucoup d’entre nous depuis de très nombreuses années. Une nécessité que vient conforter l’exercice 2018 dans le devoir qui était le nôtre de déléguer la gestion et l’exploitation de ce golf qui pèse depuis bien trop longtemps sur les finances de la ville de Lourdes. Ce n’est pas forcément le rôle d’une collectivité et du ressort de ses agents que de gérer ce genre d’équipement très spécifique qui demande un vrai savoir-faire ». Elle présentait dans la foulée la délibération (.pdf)\nLe projet de délibération demandait l’adoption du rapport présenté, d’approuver le choix du groupement « GOLF REFERENCE/AIMG » (académie internationale des métiers du golf) en qualité de concessionnaire de service public pour la gestion et l’exploitation du golf municipal de Lourdes qui s’était porté candidat le 21 novembre 2018 ; d’approuver le contrat de concession de service public et ses annexes, établi pour une durée de 5 ans à compter de sa base d’entrée en vigueur à conclure avec le groupement « Golf Référence/AIMG » ; d’approuver la prise en charge par la ville de Lourdes des compensations liées aux sujétions de service public ; d’autoriser la Maire à signer le contrat de concession de service public et tout document nécessaire à son exécution et à prendre toutes mesures nécessaires et signer tout acte au document utile à l’exécution du contrat de concession de service public et à l’exécution de la présente délibération.\nVoilà pour la présentation. L’opposition municipale s’est plainte d’un manque de transparence, de la mise à disposition du contrat trop tardive pour en examiner le contenu. Quant à la presse, on n’en a pas eu plus que ce que nous venons d’écrire (sic). C’est de la discussion souvent houleuse qui allait suivre, que nous avons tout appris ou presque. La première magistrate Josette Bourdeu a été souvent mise en difficulté pour répondre notamment à Jean-Pierre Artiganave et surtout à Angelika Omnès, redoutable sur le plan juridique. C’est ainsi que l’on a souvent vu Josette Bourdeu se retourner vers la DGS Nathalie Gatto Monticone (qui, entre parenthèses, n’a jamais jugé bon de se présenter ou de saluer la presse depuis son arrivée !) ou vers Annabelle Lavigne, autre administrative, pour obtenir des précisions. Au final, les 10 élus de l’opposition allaient s’abstenir.\nL’intervention de Jean-Pierre Artiganave\nC’est Jean-Pierre Artiganave qui est intervenu le premier : « On n’entamera pas une discussion lourde autour de cette affaire, les gens en général et les Lourdais en particulier, vont peu s’intéresser à la question du golf de Lourdes. Le golf de Lourdes a une vielle histoire commencée en 1988 sous la municipalité François Abadie et se termine non pas aujourd’hui mais sans doute un autre jour parce que nous ne partageons pas un certain nombre de vos arguments. Non pas les arguments que vous avez développés dans votre introduction, ils sont liés à la fois au rapport de synthèse que vous nous avez donné en temps et en heure mais aussi au contrat – 64 pages qui nous ont été transmises en même temps que le projet de délibération et la convocation du conseil municipal. Un certain nombre de questions se posent. Il est un peu compliqué de savoir qui sera le gestionnaire du golf de Lourdes à l’avenir. D’abord parce que la commission d’analyse des offres qui s’est réunie le 18 octobre 2018 avait choisi AIMG. Sur le rapport de synthèse que vous nous faites, il s’agit de GOLF REFERENCE. Aujourd’hui, vous nous dites GOLF REFERENCE/AIMG. Ensuite lorsqu’on lit le contrat ou le rapport de synthèse, c’est une société ad-hoc qui va gérer le golf de Lourdes. Donc premier problème. Deuxième question : la lettre de désistement d’AIMG, de mémoire 2017, nous dit voilà pourquoi je ne souhaite plus continuer dans la candidature à la gestion du golf de Lourdes parce qu’il apparaît un certain nombre de choses notamment au regard des comptes d’exploitation qui font apparaître quasiment un doublement du déficit d’exploitation depuis 2014. C’est une des raisons pour lesquelles AIMG nous dit : Moi je ne veux plus concourir. Or aujourd’hui, nous retrouvons par la bande AIMG sous une autre forme. Quand on parle de compensation pour sujétions de service public, vous nous permettrez aussi de vous faire remarquer qu’entre le rapport de synthèse que vous nous transmettez et le contrat tel qu’il apparaît dans la convocation – je vous avoue une chose : on a beaucoup de difficultés même sur un ordre du jour assez limité aujourd’hui à pouvoir sans support papier juger d’un certain nombre de choses, c’est une remarque. Entre la compensation pour sujétions de service public telle qu’elle apparaît dans le rapport de synthèse soit 222 423 euros, sans qu’il soit mentionné si c’est du hors taxes ou TTC, dans le contrat il apparaît la somme de 242 556 euros hors taxes. Pouvez-vous nous dire à quoi est lié ce différentiel qui est d’un peu plus de 20 000 euros. Ensuite, une autre question, le contrat nous dit à l’article 6, il y a une exclusivité de GOLF REFERENCE, en tout cas de la société qui va gérer sur l’exploitation du golf et du club house. On nous dit : les relations de fonctionnement entre le locataire du club house qui est aussi le propriétaire du fond de commerce du restaurant seront fixées par la suite. Ne pensez-vous pas qu’il vaudrait mieux que l’on sache qui fait quoi et qui ne fait pas quoi.\nIl ya quelque chose que l’on ne voit pas forcément très bien : quid des investissements au-delà de la simple réhabilitation de de matériels courants, d’autres questions vont se poser sur l’eau. Qui paye les investissements. La maire interrompt pour dire « le délégataire ». JPA reprend : Ce n’est pas bien précisé, dites moi où ?\nUn peu embarrassée, Josette Bourdeu répond. Après Jean-Pierre Artiganave, Marie-Henriette Cabanne, Angelika Omnès et Bruno Vinualès interviennent. Au fur et à mesure de la discussion, le ton est monté. Chaude ambiance ! Maxime Laffaille parle alors d’arguties juridiques. Tout de même étonnant quant il s’agit d’éplucher un contrat qui intéresse au premier chef la ville de Lourdes (sic). Vous pouvez tout écouter ci-dessous. Et ce n’est pas triste…\nLes bourses du Rotary-Club de Lourdes pour quatre élèves méritants\nInterview de Marine Nicolau, gérante de l’entreprise lourdaise Co&zion\nPouyastruc – Une femme et un homme tués par balle, un homme activement recherché\nEtat-Civil (4 juillet 2022)


Fonctionnaires de justice en grève reconductible : les magistrats solidaires - Syndicat de la magistrature\nFonctionnaires de justice en grève reconductible : les magistrats solidaires\nCommuniqués de presse, publié le 22 mars 2010, mis à jour le 22 mars 2010\nLes organisations syndicales CFDT – Interco Ile de France, CGT des chancelleries & Services Judiciaires et USAJ /UNSA ont déposé un préavis de grève reconductible à compter du 24 mars 2010.\nLes contractuels et les fonctionnaires des ressorts des Cours d’appel de Paris et Versailles entendent ainsi dénoncer :\nla détérioration de leurs conditions de travail liée au manque crucial d’effectifs,\nl’augmentation de leur charge de travail,\nle non respect des garanties minimales sur la durée du temps de travail,\nleurs difficultés à récupérer les très nombreuses heures supplémentaires qu’ils effectuent,\nle report récurrent de leurs congés « pour nécessité de service ».\nLe Syndicat de la magistrature, les Unions régionales de Paris et de Versailles de l’Union Syndicale des Magistrats (USM) et FO-Syndicat National des Magistrats, qui ne cessent de dénoncer la casse du service public de la justice et l’état de faillite dans lequel la « révision générale des politiques publiques » plonge de nombreuses juridictions, entendent exprimer leur solidarité à l’égard des fonctionnaires et contractuels qui en sont les premières victimes.\nTémoins, dans les juridictions, des conditions de travail insupportables qui leur sont faites et de la criante insuffisance de personnels et de moyens qu’impose un budget scandaleusement indigent, les organisations syndicales de magistrats entendent rappeler que le fonctionnement des juridictions et le service rendu au public dépendent plus que jamais des efforts sans cesse plus lourds qui sont imposés à ces personnels.\nElles considèrent, comme les organisations syndicales de fonctionnaires engagées dans ce mouvement, que des négociations doivent impérativement s’ouvrir afin que soient rapidement identifiés et dégagés les moyens de nature à atténuer la charge de travail intolérable sous la pression de laquelle les contractuels et fonctionnaires se dévouent quotidiennement au service public de la justice.\nElles appellent tous les magistrats à prendre les dispositions pratiques susceptibles de faciliter, autant que possible, l’action des personnels engagés dans ce mouvement de grève.\nTract des organisations de fonctionnaires\nPréavis de grève déposé par les organisations de fonctionnaires


TORAPAMAVOA ! : Ce que les juges reprochent au Front national\nCe que les juges reprochent au Front national\nLes juges ont bouclé leur enquête sur un possible système frauduleux permettant de siphonner de l'argent public pour le compte du FN.\nPublié le 13/01/2016 à 20:02 | Le Point\nRiwal, la société qui fournit au parti son matériel de campagne, aurait surfacturé ses prestations. Une accusation niée par le Front national. © AFP/ JEFF P\nLes juges d'instruction ont terminé mercredi leurs investigations dans l'enquête sur des soupçons de surfacturations dans les campagnes électorales de 2012 du Front national, qui fait peser sur le parti d'extrême droite la menace d'un renvoi en procès avant la présidentielle de 2017. La présidente du parti, Marine Le Pen, entendue le 5 janvier, n'a pas été mise en examen mais a été placée sous le statut intermédiaire de témoin assisté, tout comme le maire d'Hénin-Beaumont, Steeve Briois, interrogé mercredi juste avant la clôture de l'enquête.\nLa fin des investigations ouvre un délai permettant aux parties de demander de nouveaux actes d'enquête, avant que le parquet de Paris ne prenne ses réquisitions, puis que les juges d'instruction Renaud Van Ruymbeke et Aude Buresi décident ou non d'un renvoi en procès. Les prochaines étapes peuvent prendre des mois. Mais le FN, mis en examen comme deux de ses vice-présidents, Jean-François Jalkh et son trésorier Wallerand de Saint-Just, va vivre sous la menace d'un renvoi en correctionnelle avant la prochaine présidentielle, sauf en cas de non-lieu général.\nPrestataire et micro-parti\nPartie d'un signalement de l'autorité de contrôle des comptes des partis (CNCCFP), l'enquête a révélé un possible système frauduleux destiné à capter de l'argent public lors des législatives et de la présidentielle de 2012, avec plusieurs millions d'euros en jeu. Le FN dénonce au contraire un dossier vide, instruit à charge sur ordre du pouvoir politique.\nAu coeur de l'enquête, le principal prestataire du FN pour sa propagande, la société Riwal, gérée par Frédéric Chatillon, proche de Marine Le Pen et ex-leader du GUD, le syndicat étudiant d'extrême droite. En cause, pour les législatives, des kits de campagne (tracts, affiches, cartes postales) à 16 650 euros, fournis par Riwal à 525 candidats frontistes, via des prêts consentis par un microparti satellite du FN, Jeanne. Les enquêteurs soupçonnent derrière ce montage complexe des prestations gonflées et surfacturées au détriment de l'État, qui rembourse les frais de campagne aux candidats dépassant 5 % des voix. Le parti conteste toute surfacturation.\nAutre sujet d'investigation, les intérêts d'emprunt facturés par Jeanne aux candidats, à 6,5 %, soit environ 1 000 euros par kit, et remboursés partiellement par l'État. Les enquêteurs s'interrogent sur la réalité de ces prêts, Riwal ayant avancé les frais à Jeanne, via un crédit sans intérêts de plus de huit millions d'euros en 2012. La présidentielle de 2012 est aussi concernée. Les juges soupçonnent Riwal d'avoir facturé à environ 2,5 millions d'euros le matériel de propagande officielle alors qu'il lui en aurait coûté entre 600 000 et 700 000 euros, selon une source proche de l'enquête.\nUne erreur de réécriture de la loi\nDix mises en examen ont été prononcées, notamment pour escroquerie, abus de biens sociaux, recel et complicité. Parmi les personnes visées, Frédéric Chatillon et l'élu frontiste Axel Loustau, qui était à la fois actionnaire de Riwal et trésorier de Jeanne en 2012. Le FN est mis en examen en tant que personne morale pour complicité d'escroquerie et recel d'abus de biens sociaux. Jeanne et Riwal sont aussi mis en examen.\nLes juges soupçonnent que les fonds empochés par Riwal ont financé le parti. Ils visent la mise à disposition gratuite de locaux ou d'employés, l'achat de matériel, la prise en charge d'une facture de plus de 400 000 euros ou des facilités de paiement, comme le crédit d'intérêts à Jeanne. Mais durant l'enquête, les juges s'étaient heurtés à une faille législative : le délit d'acceptation par un parti d'un financement d'une entreprise n'était plus puni à la suite d'une erreur de réécriture de la loi. Dans la foulée, le parquet de Paris avait demandé dans un réquisitoire supplétif des mises en examen pour recel d'abus de biens sociaux. Un acte contesté devant la cour d'appel par le FN, qui espère faire tomber une partie de la procédure\nPublié par Ministre de L'antipropagande Libellés : marine Le pen


Laguna Coupe Occasion - 28 images - Occasion Renault Laguna Laguna Coupe 2 0 Dci 175ch Intens, Renault Laguna Coupe Occasion Vos Annonces De Voitures D, Renault Laguna 233 2 0 Dci 150 Black Edition Premi 232 Re, Renault Laguna Coupe Occasion Annonce 224 Gris, Vente Laguna 233 2 0 Dci 150 Fap Gris V 233 Hicule\nBonjour Reader Standguides.club, vous �tes Rechercher Laguna Coupe Occasion? Voici quelques conseils pour vous: discuter de la salle, est en fait temps nous discutons sur les propri�t�s que nous allons donner dans ce post � propos de Laguna Coupe Occasion. La cl� pour cr�er un Basic minimaliste design de maison est de fournir des propri�t�s au go�t.\nSuffisante comprend plusieurs points importants, en particulier combien meubles qui est put dans la maison et la taille des meubles put dans la maison. Pour , vous devriez acheter assez de meubles sans ajouter de meubles qui n'est pas si important que le stand est trop grand. augmentation Profitez pleinement de la fonction des meubles sans exag�rer sa taille et a effectu� votre Laguna Coupe Occasion.\nLa couleur a un diff�rent Feeling de sorte que vous pouvez adapter � votre dans la zone. une propri�t� dans un facile, simples id�es de conception de maison minimaliste pour Laguna Coupe Occasion, une propri�t� qui fait une impression minimaliste devient plus attrayant. Cette propri�t� est une image. Le miroir donn� peut obtenir mieux que la taille devient plus grand.\nPar exemple, vous pouvez enrober la porte avec une image soit la porte de la armoire ou la porte de la maison. La donne une dimension impact sur une maison de sorte que votre maison aura l'air plus spacieuse. Utilisation d un qui a une taille de miroir plus grande, les r�sultats dimensionnels obtenus � partir de la populaire de Laguna Coupe Occasion. De telles avis fournissent �galement pour une personne et ne provoquent pas de stress en raison de l'espace �troit bien s�r. Donner assez de miroir dans la chambre d�tendez-vous comme une chambre ou une salle de bains.


Erdogan valide la révision constitutionnelle renforçant ses pouvoirs\nS.M le Roi nomme Mohamed Benalilou au poste de Médiateur Une caravane humanitaire pour réchauffer les corps et les cœurs Reportage : La médecine autopsiée par des médecins Les CVR sont indispensables pour une meilleure intégration régionale en Afrique du Nord 2018, année de la culture marocaine en Belgique Coupes africaines : Matches compliqués pour l’IRT et la RSB et à la portée du WAC et du Raja Une manche de championnat étalée sur cinq jours Lettre ouverte à la chancelière allemande Angela Merkel Pour un Charles de Gaulle au féminin Essaouira à la rencontre de Manama, Charjah et Paris Ah ! Ce gros lapin ! La CAN 2019, ce sera ailleurs qu’au Maroc\nLe président turc Recep Tayyip Erdogan a validé vendredi une révision constitutionnelle qui vise à élargir considérablementses pré- rogatives, ouvrant la voie à une consultation populaire le 16 avril. Le référendum "est prévu pour le 16 avril", a déclaré le vice-Premier ministre Numan Kurtulmuslors d'une allocution retransmise à la télévision, ajoutant que "siDieu le veut, laTurquie entrera dans une nouvelle ère" aprèsle scrutin.Il parlait peu aprèsla validation de la réforme constitutionnelle par M. Erdogan. "Le texte a été envoyé au Premier ministre pour publication au journal officiel etsoumission à référendum", a indiqué la présidence. Cette réforme constitutionnelle vise à remplacer le système parlementaire en vigueur par un système présidentiel.Elle permettrait notamment au chef de l'Etat de nommer et révoquer les ministres, promulguer des décrets et déclarer l'état d'urgence. M. Erdogan estime que cette révision, qui pourrait lui permettre de rester au pouvoir jusqu'à au moins 2029, est nécessaire pour garantir la stabilité à la tête de la Turquie, confrontée à une vague sans précédent d'attentats et des difficultés économiques. Mais le texte suscite l'inquiétude d'opposants et d'ONG qui accusent le chef de l'Etat turc de dérive autoritaire, notamment depuis la tentative de putsch de juillet qui a été suivie de purges d'une ampleur inédite. "La parole et la décision sont désormais à la nation", a déclaré M. Kurtulmus. "J'espère que la campagne se déroulera d'une manière quisied à une démocratie turque mature. Ceux qui disent +oui+, ceux qui disent +non+, tout lemonde exprimera son opinion", a-t-il ajouté. Le partiAKP au pouvoir doit donner le coup d'envoi officiel de sa campagne le 25 février, selon les médias. Selon l'AKP, la présidentialisation du système permettra d'éviter la formation de coalitions gouvernementales instables et rendra la conduite des affaires plus efficace au moment où la Turquie affronte des défis sécuritaires et économiques de taille. Mais ces arguments ne suffisent pas à convaincre les partis d'opposition social-démocrate (CHP) et prokurde (HDP), qui voient dans ce texte un symbole d'une dérive autoritaire du président turc. Le chef duCHP, Kemal Kiliçdaroglu, a mis en garde contre une "catastrophe" si la réforme constitutionnelle était validée par référendum, estimant que la séparation des pouvoirs serait abolie. "On va donner à une personne des pouvoirs dont Atatürk lui-même ne disposait pas(...) On va retirerles pouvoirs du Parlement et les donner à une personne. On va livrer les tribunaux à une personne", a déclaré M. Kiliçdaroglu. "Une telle chose est-elle concevable ?" L'examen du texte au Parlement a déchaîné les passions et donné lieu à des rixes d'une rare violence dans l'hé- micycle, où un député a eu le nez cassé et une élue handicapée a été projetée au sol. Dans ce contexte de polarisation politique, qui s'ajoute à la série d'attentats qui frappe le pays, la campagne pourle référendum s'annonce particulièrement tendue. Aux termes de la réforme constitutionnelle, les élections législatives et présidentielle seraientsimultanées et le président pourrait être élu pour deux mandats de cinq ans, le prochain scrutin étant fixé à novembre 2019. Si le compteur de M. Erdogan, élu en 2014 à la présidence après 12 ans à la tête du gouvernement, est remis à zéro avec cette réforme, ce qui n'est pas clairement établi, il pourrait donc rester au pouvoir jusqu'à au moins 2029. Avec cette réforme, la fonction de Premier ministre disparaîtrait au profit d'un ou plusieurs vice-présidents. Le président pourrait également dissoudre le Parlement et intervenir dans le domaine judiciaire.


Mes produits – Curly Cinnamon by JoOh-Caramel\nComment faire une crème coiffante leave in / après shampoing fait maison DIY avec de la cire émulsifiante\n15 septembre 2017 .Reading time 8 minutes.\nBeaucoup d’entre nous jouons aux apprentis sorciers, d’autres n’osent pas encore se lancer. Formuler, c’est d’abord accepter les échecs, les tentatives infructueuses et les produits qui se déphasent quelques heures plus tard ou pour les plus chanceux le lendemain. Formuler c’est d’abord apprendre la patience, redécouvrir le goût des chiffres et faire des expériences inoubliables […]\nMon avis sur le lait corporel Clarifiant de Mela Aura\n10 septembre 2017 .Reading time 9 minutes.\nIl y a des produits que j’expose souvent sur les réseaux sociaux et pourtant aucun article ne parait. C’est le cas pour le lait corporel clarifiant pour peaux sèches et sensibles de chez Mela aura. Posé sur mon bureau, il est souvent visible sur mes snaps, mais ce n’est que maintenant que j’en parle.\n7 avril 2017 .Reading time 4 minutes.\n5 février 2017 .Reading time 6 minutes.\nJe fais partie d’une communauté de blogueurs que je présente même plus, ahah le #RDVBAM « rendez-vous des blogueurs afro et métissés », basée sur le partage et l’entraide entre baby blogueurs/vlogueurs et confirmés. Chaque mois, un nouveau challenge nous permet de renforcer notre visibilité commune et surtout, permettre de promouvoir toutes nos créations sur un […]\n31 décembre 2016 .Reading time 7 minutes.\nBonjour à tou(te)s, Pour ce dernier jour de l’année 2016, rien de vaut une retrospective de l’année échue, euh , je beug, de l’ai déjà fait, ptdr… elle se trouve ici. Du coup, comment finir l’année en beauté? bah tiens, et si on faisait un top 10 des produits qui m’ont marqués en cette année […]\n16 octobre 2016 .Reading time 11 minutes.\nTechnique de beauté en provenance du Japon, le layering communément appelé le Mille-feuilles en France consiste en différentes étapes, démaquiller, nettoyer, purifier, hydrater, nourrir et protéger le visage, le cou et les lèvres. Ceci permet de désincruster les pores, nettoyer la peau de la pollution, de l’unifier et la matifier. Une tendance féminine qui ne […]\nLes différents types de peau ( La peau partie 1)\n10 septembre 2016 .Reading time 7 minutes.\nC’est toujours difficile de parler d’un produit car autant pour certains il fonctionnera, autant pour d’autres, ce sera une cata. On pense souvent que si un produit convient à quelqu’un qui en parle partout, forcément c’est le produit qu’il nous faut ! Tout ceci est faux ! Il faut savoir qu’il y a différents types de peaux […]


Accueil > Nos vins > VINS ROUGES > ANJOU VILLAGES - 2014\n10.50 € - [ 75cl ]\nAttente d'une pleine maturité voire un début de surmaturité, ce qui explique le degré alcoolique, et vendanges délicates à la main pour le plus grand respect des raisins. Egrappage total des raisins et adaptation des conditions de macération à l'année soit 22 jours. En fin de fermentation malo lactique, aérations et soutirages répétés pour valoriser tous les acquis (couleur, complexité aromatique, charpente structurale) Au printemps, assemblage entre les différentes cuves et cépages, suivi d'un élevage de quelques mois en barriques d'âges différentes avec des aérations ménagées précédent la mise en bouteille finale début octobre.\nLa robe, rubis avec des pointes grenat, d'une belle profondeur est éblouissante. Son nez, est suave et chaleureux à la fois, qui livre délicatement des notes de petits fruits rouges (fraise, framboise), puis des arômes de fruits noirs (cassis, mures) avant les notes d'épices douces (réglisse, vanille) de l'élevage en barrique, qui sublime le nez dans le dominer. La bouche, s'exprime avec beaucoup d'harmonie, d'équilibre dans les différentes composantes de son caractère. Ses volumes et structures sont délicats, et les tanins soyeux.\nConsommé à une température de 16 à 17°C, après un passage en carage de 2 à 3 heures, afin de valoriser son potentiel aromatique, ce vin s'associera avec de nombreux mets charpentés : des viandes rouges et goûteuses (côte de Boeuf, magret de canard aux griottes), des gros gibiers à poils (Sanglier, Chevreuil) ou des petits à plumes (pigeonneau) ou à poils (civet de lièvre), des fromages à pâte molle (brie fermier, reblochon, saint nectaire)


groupe d'intervision Paris nord/est\nSujet : groupe d'intervision Paris nord/est\n29/12/2019, 18h41 #1\nPsychologue clinicienne de 31 ans, travaillant en institution et en libéral, d'orientation analytique mais travaillant de façon intégrative (outils de TCC par exemple), j'aimerais beaucoup créer un groupe de discussion avec d'autres psychos vivant à peu près au même endroit que moi (typiquement 10, 11, 18, 19 ou 20ème) afin de se rencontrer environ une fois par mois (pour commencer cela me semble bien) afin de discuter tranquillement de nos cas cliniques, dans un cadre assez détendu et informel (par exemple dans les logements successifs des participants, dans un café tranquille...).\nJe propose cela car je me suis lassée des déplacements trop importants, des supervisions trop difficiles à organiser, de groupes trop compliqués à réunir et de cadres trop froids, genre, la vieille salle de réunion d'hôpital. J'aimerais bien me réunir avec d'autres psychos dans un cadre plus chaleureux et propice à ce type d'échanges.\nEn se basant sur la proximité géographique, j'espère créer un petit groupe (5 ou 6 personnes serait idéal) avec qui nous pourrions donc discuter régulièrement de notre pratique.\nPour moi l'orientation, le niveau d'expérience, l'âge, le public rencontré, etc...n'ont pas à être similaires, on est pas là pour tomber tous d'accord mais pour penser et échanger.\nDans l'attente de vos réponses, je reste à dispo si vous avez des questions, et n'hésitez pas aussi à me signaler si mon post aurait plutôt sa place dans une autre section que celle-ci.\nEn souhaitant à tout le monde une bonne fin de journée,\n03/01/2020, 15h28 #2\nPsychologue clinicienne, j'aurais été très intéressée par votre initiative, recherchant actuellement un groupe d'intervision, mais je ne vis par contre pas dans la même zone géographique (5ème arrondissement).\n07/01/2020, 11h37 #3\nJe vis dans le 20èmeet suis également à la recherche d’un groupe d’intervision. Je travaille enmilieu hospitalier, mais également en crèche et suis donc amenée à rencontrerdes problématiques assez diverses.\nSi vous êtes toujoursintéressée à la constitution d’un groupe de réflexion, n’hésitez pas à merecontacter, que nous puissions voir ensemble quelles modalités pourraient nousconvenir !\nBonne journée àvous !\n09/01/2020, 18h58 #4\nJe suis également intéressée. Je travaille dans le 19e (libéral et institution auprès d'enfants/ados) et j'habite dans le 11e donc n'hésitez pas à me contacter également.\n26/01/2020, 21h18 #5\nPsychologue clinicienne de 27 ans et travaillant uniquement en institution (pour l'instant!) auprès d'adultes, je suis aussi à la recherche d'un groupe d'intervision, donc très intéressée par la proposition ! Je suis d'orientation intégrative donc une pluralité des approches me convient bien également. Je suis dans le 10e à gare du Nord\nEt il y a pas mal d'espaces de coworking sympas dans le coin qui peuvent aussi être utiles pour ce type de rencontre\n30/01/2020, 14h50 #6\nLa supervision et les autres activités encadrées similaires ont généralement un coût très élevé pour les psychologues installés en libéral ou ne disposant pas d’un tel dispositif sur leur lieu de travail. L’intervision est un service parmi d’autres que permet une adhésion à la Fédération Française des Psychologues et de Psychologie. La FFPP est une association nationale et européenne sans étiquette syndicale, ni orientation théorique ou politique, qui milite pour la juste reconnaissance de la psychologie en France et pour son développement. Elle vise à favoriser la formation des professionnels, leur protection ainsi que leur Kodi Lucky Patcher nox rassemblement.\n27/02/2020, 16h10 #7\nBonjour à toutes et tous, je cherche actuellement un groupe d'intervision. Je travaille en milieu hospitalier et associatif auprès d'adolescents d'un côté, et de bénévoles (de tout âge). Je suis d'orientation analytique, avec une spécialité en criminologie et victimologie et j'ai envie d'échanger autour de ma pratique, dans un cadre bienveillant et riche en interactions.\nEst-ce que vous cherchez d'autres personnes pour votre groupe?\n23/09/2020, 11h38 #8\nVotre groupe est-il complet?\nJe suis également à la recherche d'un groupe d'intervision. J'habite dans 18eme, je suis psychologue clinicienne d'orientation analytique et je travaille dans un centre de détention depuis 1 an.\nN'hésitez pas s'il vous reste de la place\n16/10/2020, 01h58 #9\nPsychologue Adhérente -\nJe vois votre message tardivement. Acceptez vous encore des membres ? Je serais ravie de rejoindre un nouveau groupe apres une pause de quelques années, lasse des organisations compliquées à l'autre bout de Paris à des heures tardives. Je travaille en institution dans le l8eme avec des enfants/ados et en libéral dans le 9eme/limite 18e avec un public tout venant adultes et ados. Et j'habite également le 18eme. Sur certains jours ou horaires, je pourrais prêter mon cabinet en cas de besoin pour recevoir le groupe s'il n'est pas trop grand.\nDernier message: 02/09/2018, 16h05\ngroupe d'intervision Paris\nPar alixdelaforestdivonne dans le forum Offres d'emploi de psychologue\nDernier message: 21/10/2016, 12h44\nGroupe d'intervision - Paris Sud\nPar Lucie_N dans le forum Paris Ile-de-France\nDernier message: 24/10/2012, 18h59\ngroupe intervision nord 91/94\nPar aliocha dans le forum Paris Ile-de-France\nDernier message: 09/10/2011, 23h56


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