La qualité de la porcelaine chinoise, l'harmonie et la diversité de ses formes et de ses décors, son indiscutable antériorité, puisqu'elle était déjà mise au point techniquement sous la dynastie Sui (589-618), ont assuré son prestige dans le monde entier. La fascination qu'elle a exercée s'explique aussi par le mystère, qui parut longtemps miraculeux aux yeux des étrangers, d'une matière issue de la terre et néanmoins translucide, brillante, sonore. Les premières pièces qui parviennent en Occident, dans quelques cours princières des XIVe et XVe siècles, y sont considérées comme des trésors et serties de montures d'orfèvrerie. A partir du XVIe siècle, les faïenceries européennes (Delft, Nevers, Rouen, etc.) s'emploient à imiter la porcelaine, des collections se constituent, des essais sont partout tentés pour en élucider le secret de fabrication, mais ils n'aboutiront qu'au XVIIIe siècle. Du XVIIe au XIXe siècle, enfin, les Compagnies des Indes feront affluer une porcelaine "de commande" sur les marchés de l'Europe entière et jusqu'en Amérique du Nord et du Sud.\nL'histoire de la porcelaine japonaise, qui ne remonte qu'au début du XVIIe siècle, est encore mal connue. Vers 1650, cette production est remarquée par les agents de la Compagnie des Indes néerlandaises, et leurs commandes contribuent à son développement. Les "vieux Japon", ou "Imari" (du nom du port d'où ils étaient acheminés vers Nagasaki), sont appréciés en Europe dans les années 1675-1725, et les décors de Kakiemon inspirent les premières porcelaines de Meissen et les pâtes tendres françaises et anglaises.\nDe ses origines au XVIIIe siècle, l'histoire de la céramique européenne tout entière pourrait être considérée comme la longue recherche entreprise par l'Occident pour fabriquer de la porcelaine chinoise. L'anglais qui désignait par le terme china toute catégorie de porcelaine traduit bien cette fascination. Mais, plus que la composition chimique de la porcelaine extrême-orientale, c'est l'apparence extérieure de celle-ci que l'on a tenté de reproduire: d'où la diversité chimique des produits céramiques dits "porcelaine" fabriqués en Occident. De la porcelaine chinoise, ils ne retiennent souvent qu'une caractéristique: la translucidité. Dans bien des cas, voulant faire de la porcelaine chinoise, on n'est parvenu qu'à produire des objets qui sont en réalité des verres opacifiés à l'étain. Il ne s'agit pas de porcelaine.\nDe façon plus satisfaisante on est arrivé au stade de la "porcelaine tendre", dont la surface se raye à l'acier. Sa composition chimique, d'ailleurs extrêmement variable, est fondamentalement différente de celle de la porcelaine chinoise, puisqu'elle ne comporte pas de kaolin. La porcelaine tendre se divise en deux catégories essentielles. L'une est dite française (ou à fritte, ou encore artificielle), l'autre est dite anglaise (ou phosphatique, ou encore naturelle). L'élément principal de la porcelaine tendre française est donc une "fritte" (composition soumise à la cuisson à une forte vitrification qui n'est pas poussée jusqu'à la fusion complète) qui est mélangée, cuite, broyée, lavée. Cette fritte est rendue malléable par l'adjonction de liants organiques comme le savon ou la colle, et surtout l'adjonction de marne. Mais celle-ci nuisant à la translucidité de la pâte, on en met le moins possible. Après l'ajout de craie, le mélange est broyé et tamisé.\nL'époque Yuan (1280-1368) inaugure l'âge classique de la porcelaine chinoise. L'essentiel est dès lors découvert: corps blanc et translucide, décors peints (sur et sous couverte), gravés, ajourés, en relief. Les dynasties Ming (1368-1644) et Qing (1644-1911) se signaleront par la variété des procédés, des formes, des décors, et par des recherches techniques inédites. La diversité des réalisations permet de suivre l'évolution de la porcelaine du XIVe au XIXe siècle et de la dater.\nLes grands "bleu et blanc" du XIVe siècle, vases et plats, sont surtout destinés à l'exportation vers l'Asie occidentale (importantes collections à Istanbul et à Téhéran). Au début du XVe siècle, la matière devient plus fine, le décor s'allège; désormais, une grande part de la production, strictement contrôlée, sera destinée à la cour, et ces pièces impériales porteront les marques des règnes successifs (nianhao). De styles très divers, ces bleu et blanc domineront la production des Ming, avec une période très brillante encore au milieu du XVIIe siècle et au début des Qing. Une autre couleur de grand feu, le rouge de cuivre, plus difficile à manier, sera moins utilisée\nLe bleu sous couverte sera, à partir du XVe siècle, rehaussé d'émaux de petit feu, combinaison qui donnera naissance aux wucai , "cinq couleurs", et aux doucai , où les contours seuls sont bleus. Sous Kangxi (1662-1722), la découverte d'un émail bleu conduit aux effets plus homogènes de la "famille verte", dont la vogue se substitue à celle des bleu et blanc. La palette (rouge, vert, jaune, noir) se transforme vers 1720 par l'emploi d'un rose rubis: le XVIIIe siècle sera celui de la "famille rose", d'une grande délicatesse sous Yongzheng (1723-1735), plus chargée et composite sous Qianlong (1736-1796).\nLes "biscuits", dont les émaux sont posés non sur la couverte mais sur le corps nu, ont des tons plus sourds; leur apogée se situe sous Kangxi (vases à fonds noirs, statuettes, etc.). émaux et couleurs de grand feu sont parfois combinés deux à deux et souvent employés en monochromes (sang-de-b�uf, "blanc de Chine" du Fujian [Fou-kien], jaune impérial, vert pomme, etc.). A toute cette production classique s'oppose celle, plus fruste, d'un décor spontané et libre, qui s'adresse à l'exportation et provient souvent d'ateliers provinciaux: modèles divers pour le Japon, porcelaines émaillées "de Swatow" (Shantou) pour l'Asie du Sud-Est. A l'Europe, Jingdezhen au Jiangxi fournit des bleu et blanc sous les Ming et, à partir du XVIIe siècle, des porcelaines "de commande" (services armoriés, par exemple), copiés sur des modèles transmis par les Compagnies des Indes.\nApparition de la porcelaine au Japon\nA la faveur des expéditions de Hideyoshi en Corée (1592-1596), les daimyo de l'île méridionale de Kyushu ramenèrent de la péninsule de nombreux potiers. Vers 1616, l'un deux, Risampei, découvrit près d'Arita un gisement de kaolin et fabriqua des porcelaines à décor bleu sous couverte dans le style des pièces coréennes contemporaines. Les potiers japonais ne tardèrent pas à l'imiter et substituèrent aux modèles coréens les décors chinois de la fin des Ming. Les Hollandais leur fournirent des projets de formes et de motifs, puis des émaux de petit feu d'origine chinoise. Plusieurs ateliers s'ouvrirent dans Akaemachi (la "rue de la peinture rouge"), à Arita. Les rouges et les bleus dominent dans des pièces assez lourdes dont les décors, bientôt surchargés, sont rehaussés de dorures.\nJaponisation des décors\nDeux ateliers se distinguent par la qualité des pâtes et du décor: celui de Sakaida Kakiemon, dont les descendants distribuent des motifs légers où dominent le rouge, le turquoise et le jaune qui font ressortir la blancheur laiteuse des couvertes; celui, réservé aux Nabeshima, daimyo de la province de Saga, qui dut être créé vers 1630. Après s'être inspiré des motifs larges et vigoureux du style chinois, dit de transition (vers 1660), les décorateurs de cet atelier ornent, au XVIIIe siècle, leurs assiettes, à haut pied orné de dents de scie en bleu sous couverte, de compositions asymétriques, d'inspiration purement japonaise.\nLe style large des premiers Nabeshima est repris dans la fabrique de Kutani, réservée aux Maeda, daimyo de Kaga (sur la rive de la mer du Japon, à Honshu), mais la gamme des couleurs est différente dans les grands plats rehaussés de manganèse, de vert et de rouge pâle. Cette production, qui doit remonter aux années 1670, fut rapidement interrompue.\nAu XVIIIe siècle, les fours de la région d'Arita dominent le marché intérieur.\nLa porcelaine était réservée à une clientèle princière, et les chajin (maîtres du thé) restaient fidèles à la poterie. Mais la classe marchande enrichie commença à utiliser la porcelaine comme vaisselle de table; au début du XIXe siècle, des ateliers s'ouvrirent dans la plupart des provinces.\nEn Occident, la porcelaine se divise en deux catégories: la porcelaine tendre (dans laquelle on distingue la porcelaine "française" et la porcelaine "anglaise") et la porcelaine dure.\nLa porcelaine tendre française peut se tourner (par ébauchage et tournassage), se mouler ou être sculptée librement (par exemple, pour les motifs de fleurs). Les pièces reçoivent ensuite une couverte à base de silice et d'oxyde de plomb, qui est cuite avant de recevoir un décor qui sera cuit lui-même. Les cuissons sont faites à température de moins en moins élevée. La qualité esthétique de la pâte tendre française paraît généralement supérieure à celle de la porcelaine dure. Sa couleur est d'un blanc chaud. Les couleurs sont légèrement fondues dans la couverte. Le tesson est lisse. Quant à la porcelaine tendre anglaise, elle mériterait plutôt le nom de porcelaine hybride, car elle contient du kaolin, du cornish stone (composé de feldspath, de kaolin et de quartz) et enfin de la cendre d'os. Plus la pâte contient de kaolin, plus elle est plastique; plus elle contient de cendre d'os et de cornish stone, plus elle est translucide. Elle se travaille, s'émaille et se décore à peu près comme de la pâte tendre française. Mais les Anglais n'ont jamais cessé d'en perfectionner la fabrication, alors qu'en France l'adoption de la porcelaine dure a été totale au début du XIXe siècle.\nLa porcelaine italienne est aussi une porcelaine hybride, faite à partir d'une fritte contenant un peu de kaolin.\nLa composition de la porcelaine dure occidentale est pratiquement semblable à celle de la porcelaine chinoise; elle est beaucoup plus simple que celle de la porcelaine tendre. La pâte s'en travaille beaucoup plus facilement. Il s'agit d'un mélange de trois éléments: le kaolin, argile très blanche et très fine, qui constitue le corps de la pâte et la rend malléable; le feldspath, élément fondant qui se vitrifie à la cuisson; le quartz, qui sert de liant.\nLa pâte dure peut être tournée, moulée ou coulée. La pièce reçoit alors une première cuisson, dite de dégourdi. Puis elle est émaillée et remise au four pour une cuisson à très haute température, soit 1 300 ou 1 400 oC. Enfin le décor est apposé et cuit à une température relativement basse (entre 700 et 800 oC).\nLa porcelaine dure n'est pas rayable à l'acier. Elle est très translucide. Les couleurs ne s'intègrent pas dans la couverte. Lorsqu'elle n'a pas reçu de couverte, elle est beaucoup plus rugueuse au toucher que la porcelaine tendre.\nLes premières porcelaines chinoises sont parvenues en Europe au XVe siècle. Aussi, dès la fin de ce siècle, des tentatives sont-elles faites en Italie pour les imiter. Mais il semble bien qu'à Venise et à Ferrare on ne soit parvenu qu'à des matériaux vitreux. Au contraire, à Florence, sous le règne du grand-duc François Ier (1574-1587), des artisans ont réussi des pièces en porcelaine tendre hybride. Ces pièces, aujourd'hui rarissimes, peintes de bleu, mêlent déjà à l'inspiration extrême-orientale l'inspiration européenne aussi bien dans le domaine des formes que dans celui du décor. Mais ceux qui fabriquaient ces pièces dites porcelaines des Médicis gardèrent leur secret, et il faudra attendre le XVIIIe siècle avec les manufactures de Doccia et de Capodimonte pour que la porcelaine tendre renaisse en Italie (il s'agira d'ailleurs toujours de porcelaine hybride).\nA la fin du XVIIe siècle, la fabrication de la porcelaine tendre, cette fois-ci sans trace de kaolin, réapparaît en France, à Rouen semble-t-il, grâce à Edme Poterat, et à son fils Louis qui reçoit en 1673 un privilège l'autorisant à en produire. Il meurt en 1696 sans avoir légué son secret, qui n'était cependant pas perdu puisque, dès 1677, à Saint-Cloud, Pierre Chicaneau puis sa veuve, remariée à Henri Trou, et leurs descendants fabriquent de la porcelaine tendre. Ils décorent des pièces de lambrequins bleus, comme l'avaient fait les Poterat, puis imitent les décors extrême-orientaux, blancs en relief ou polychromes. Ils ne parviennent pas eux-mêmes à garder le secret, et Siqaire Cirou fonde en 1725 une manufacture de porcelaine à Chantilly, sous la protection du prince de Condé. Chantilly a pour spécialité les décors polychromes, alors dits coréens, à la haie, à la perdrix, au phénix ou au dragon. Il s'agit en réalité de décors japonais. C'est de Chantilly que viendront les ouvriers fondateurs, en 1740, d'un petit atelier à Vincennes.\nEn 1748, F. Barbin établit une manufacture à Mennecy, dans le duché de Villeroy. A cette époque, un style plus "français" se fait jour, dont les formes sont nettement inspirées de l'orfèvrerie. Les pièces de Mennecy se distinguent par la remarquable qualité de leur pâte, de couleur très blanche.\nLa porcelaine de Sceaux (manufacture fondée en 1748 par Chapelle, puis reprise en 1763 par J. Jullien et S. Jacques alors qu'ils dirigeaient également Mennecy avant leur départ, en 1773, pour Bourg-la-Reine) ressemble souvent à celle de Mennecy, avec un décor aux couleurs parfois plus vives, au dessin plus naturaliste.\nEnfin, la porcelaine de Tournai peut être, au XVIIIe siècle, considérée comme française. La manufacture, fondée en 1751 par F. Peterinck qui la dirigea jusqu'à sa mort en 1799, n'était pas atteinte cependant par l'interdiction royale de concurrencer Vincennes-Sèvres. Ses formes s'inspirent de l'orfèvrerie, de Meissen ou de Sèvres, ainsi que ses décors, avec parfois une influence anglaise. Au XIXe siècle, la manufacture se fera une spécialité des bleu et blanc.\nAu XVIIIe siècle, l'Angleterre produit également de la porcelaine tendre, qu'elle transforme en porcelaine hybride; l'engouement du public pour ces �uvres sera tel qu'on ne fabriquera pas de porcelaine dure alors même que sa fabrication n'est plus un secret pour personne. Quant au style, on s'attache d'abord à la copie (souvent marques comprises) des productions extrême-orientales, allemandes ou françaises. Ce n'est qu'avec le rococo, qui adopte fréquemment un aspect naturaliste dans les décors floraux ou animaliers, puis avec le néo-classicisme que l'Angleterre acquiert un style personnel, surchargé ou dépouillé à l'extrême, déroutant ainsi souvent les collectionneurs du continent.\nA Bow, T. Frye invente la bone china . On en distingue mal la production de celle des débuts de Chelsea. Puis la fabrique de Chelsea est réunie à celle de Derby entre 1769 et 1784. Leur style est d'un rococo de plus en plus lourd. La manufacture de Worcester suit la même évolution. Y apparaissent les premiers décors imprimés, procédé qui sera aussi employé avec succès à Caughley. Plymouth et Bristol utilisent le kaolin découvert en Cornouailles en 1755, et pourtant, au début du XIXe siècle, à Nantgarw et Swansea, W. Billingsley tente de refaire de la porcelaine tendre française: les techniques anglaises sont en effet des plus variées. En outre, sous l'influence de Wedgwood, la production s'industrialise de plus en plus dans le Staffordshire, autour de Stoke-on-Trent où J. Spode avait tant amélioré la technique de la bone china, qu'on l'utilise encore de nos jours. Vers 1846, W. T. Copeland y inventa une pseudo-porcelaine imitant le marbre de Paros. Une autre fabrique, fondée en 1796 par T. Minton, usant d'une technique à mi-chemin entre celle de la porcelaine dure et celle de la porcelaine tendre, put se spécialiser au XIXe siècle dans la production des faux Sèvres.\nLa technique de la porcelaine dure a été découverte en Saxe, à Meissen. Un savant, E. W. von Tschirnhaus, constatant l'impuissance de J. F. Böttger, alchimiste prisonnier d'Auguste II le Fort, à produire de l'or, eut l'idée d'utiliser ses services à la recherche d'un moyen de gagner de l'or en faisant de la vraie porcelaine. Pour la première fois, le problème était abordé par le biais de la chimie. Dès 1708, Böttger réussissait un grès rouge que l'on prenait alors pour une variété de porcelaine, et, dès 1709, il présentait à Auguste le Fort de la porcelaine grossière mais blanche et dure. Böttger n'étant pas un céramiste, de nombreuses pièces fabriquées sous sa direction furent moulées sur d'autres pièces. A sa mort (1719), la plupart des problèmes techniques sont surmontés, sauf celui du bleu sous couverte qui ne le sera que tardivement, et celui de la couverte mise au point par le deuxième directeur de la manufacture, J. G. Höroldt. Celui-ci multiplie les décors polychromes inspirés par l'Extrême-Orient. Les fleurs ne sont plus stylisées, mais peintes "au naturel". La ronde-bosse tient une place de plus en plus importante dans la production de la fabrique grâce à J. B. Kirchner, à J. J. K�ndler (qui restera à la manufacture de 1731 à 1775, faisant preuve d'un génie inventif baroque sans limite), grâce à J. F. Eberlein et à E. F. Meyer. Quelques sculptures animalières sont de très grande taille, mais la majorité des pièces sont de petites statuettes, représentant des personnages chinois, des acteurs de la commedia dell'arte, des "cris de Paris", ou encore les musiciens du duc transformés de façon satirique en singes. En même temps se généralise le décor de scènes européennes souvent placées dans des réserves au milieu de rinceaux ou de fonds colorés.\nAprès la guerre de Sept Ans (1756-1763), c'est sous la direction du comte Marcolini que le goût préromantique et sentimental s'exprime, entre 1764 et 1781, dans les sculptures du Français M.-V. Acier. Sèvres domine désormais l'évolution du style européen. Bientôt Meissen va reproduire ses propres modèles, dans un goût d'autopastiche caractéristique. L'influence de Meissen se répand dans toute l'Europe grâce aux "arcanistes", perpétuels itinérants.\nVienne fabrique de la porcelaine, dès 1719, grâce à S. Stölzel, attiré par Du Paquier qui sera directeur de la manufacture jusqu'en 1744, date à laquelle il devra la vendre à l'état autrichien. Du Paquier cherche à rivaliser avec Meissen aussi bien dans le domaine de la vaisselle que dans celui des statuettes. Il est aussi influencé par les Hausmaler , peintres à domicile qui décorent de la porcelaine blanche: l'un d'eux, Bottengruber, résida à Vienne vers 1730. Lorsque Marie-Antoinette devient reine de France, la manufacture subit l'influence française. Sous la direction de K. Sorgenthal à partir de 1784, sous celle de Niedermayer à partir de 1805, elle produit des pièces d'un néo-classicisme mesuré qui connaîtra un succès international au XIXe siècle.\nLes arcanistes s'établissent partout en Allemagne: après Vienne, c'est à Höchst qu'entre 1750 et 1794 se fait une jolie porcelaine empreinte de la grâce rococo du XVIIIe siècle allemand.\nA Berlin, Wegely obtient en 1752 un privilège de Frédéric le Grand pour la fabrication de la porcelaine. Mais le roi voulait de la magnificence et Wegely faisait du charmant. La manufacture fut vendue, et, en 1763, elle devint propriété royale; on y exécuta alors de grands services pour les palais.\nLe duc Charles Ier de Brunswick voulait, lui aussi, avoir sa manufacture. Il en créa une à Furstenberg dès 1753 et la soutint malgré de nombreuses difficultés. Elle retrouva un regain d'activité vers 1770, dans le style néo-classique.\nLa manufacture de Nymphenburg ne connut la porcelaine qu'en 1753. Sa gloire est due surtout au sculpteur italien Bustelli, qui, de 1754 à 1763, modela pour elle nombre de statuettes. Quant à Frankenthal, sa fondation résulte de l'interdiction faite en 1755 par la manufacture de Vincennes de produire de la porcelaine à Strasbourg. Paul Hannong s'installe donc en Allemagne, mais son fils Joseph doit vendre dès 1762. L'influence française, comme ailleurs, tend à remplacer celle de Meissen, et la manufacture est fermée en 1799. A Louisbourg, le duc de Wurtemberg fait venir en 1758 l'arcaniste J. J. Ringler, qui y reste quarante ans. Il imite, sans l'égaler, Meissen et fait des grands décors en relief sa spécialité. Le déclin de la manufacture est rapide, mais elle ne ferme qu'en 1824.\nIl faut également noter les nombreuses fabriques qui, en Thuringe, ont été fondées au XVIIIe siècle, sans l'appui des nobles, et qui ont travaillé pour une clientèle bourgeoise: certaines existent encore. L'art de la porcelaine atteint alors la Suisse: Zurich, Nyon ont eu une production de qualité moyenne.\nAu Danemark, la manufacture de Copenhague ne réussit de la porcelaine dure qu'en 1776 après avoir fait de la porcelaine tendre. Ses décors sont le plus souvent bleus. Au XIXe siècle, cette production se distingua par la pureté de ses formes.\nPlus au nord, en Suède, la fabrique de Marieberg essaya à plusieurs reprises de faire de la porcelaine: H. Sten y parvint en 1772, mais la technique ne fut au point qu'en 1777-1778, grâce à la présence passagère d'un Français, J. Dortu. Comme le Danemark, la Suède traversa le XIXe siècle sans connaître le néo-rococo.\nEnfin, en Russie, Catherine II voulait une manufacture impériale: elle en fonda une à Saint-Pétersbourg. Par la suite, plusieurs autres centres apparurent, notamment à Moscou.\nLes arcanistes voyagèrent aussi vers le sud. On a cité la manufacture royale de Capodimonte, en Italie, qui faisait de la porcelaine hybride. En 1759, Charles III de Naples devint roi d'Espagne. Il transféra la manufacture à Buen Retiro, qui, après une première production dans le style italien, donnera de la vraie porcelaine dure.\nEnfin, après la découverte du kaolin à Saint-Yrieix, près de Limoges, en 1768, la France commença, à la suite de Sèvres, à faire de la porcelaine dure. A Paris se concentrèrent les fabricants, tels Sch�lcher, Locré, Deruelle, Leb�uf, Dihl et Guerhard, Nast, Honoré et Dagoty. Tous travaillent dans le style néo-classique de Sèvres, mais, au milieu du XIXe siècle, Jacob Petit sut créer un style néo-rococo des plus fantaisistes.\nA la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, la production de la porcelaine est de plus en plus variée, non seulement dans sa technique (Sèvres joue alors un rôle novateur) mais aussi dans ses formes. Si la plupart des artistes préfèrent des matériaux d'apparence plus fruste comme le grès, d'autres comme A. Delaherche (1857-1940), E. Dec�ur (1876-1953), outre le grès, utilisent la porcelaine pour retrouver la pureté des formes extrême-orientales.\nAujourd'hui encore, la simplicité est à la mode. Lorsque s'y adjoint le goût de la rusticité, la porcelaine est moins prisée. Sa fabrication s'est, au XXe siècle, largement répandue et vulgarisée: il n'est guère de pays qui n'en fabrique. Mais elle est devenue un art industriel.\nEn 1740, le contrôleur général des Finances, Philibert Orry, qui cherchait à faire de la porcelaine afin de combattre l'importation orientale et saxonne, redoutable pour la France, accepta les offres de service de C. H. Gérin, inventeur du secret d'une pâte parfaitement blanche. Il concéda au petit groupe d'ouvriers venus avec celui-ci de Chantilly d'installer dans le château royal de Vincennes des ateliers rapidement financés par son demi-frère, l'intendant des finances Jean Louis Henry Orry de Fulvy. En 1745, un arrêt du Conseil d'état accorda un privilège au nom de Charles Adam pour fabriquer de la porcelaine à la "façon de Saxe". Cette première société fut dissoute en 1752; Louis XV - qui avait très tôt soutenu financièrement l'entreprise - remboursa les actionnaires et racheta les actifs, plus le quart du capital d'une nouvelle société constituée au nom d'Eloy Brichard; il conféra le titre de Manufacture royale à la fabrique de Vincennes et officialisa le droit de prendre son chiffre pour marque. Sous l'influence de Mme de Pompadour, il décida le transfert des ateliers à Sèvres. La construction de la Manufacture royale était achevée en 1756. Le beau bâtiment, encore existant (siège aujourd'hui du Centre international d'études pédagogiques), avait ruiné la compagnie. Le roi, en 1759, désintéressa les associés et intégra l'entreprise dans le domaine de la couronne. Depuis lors, en dépit des changements de régime, l'établissement a toujours été inscrit au budget de l'état et rattaché au ministère chargé de l'administration des Beaux-Arts. Au XIXe siècle, Napoléon III fit édifier les bâtiments où la Manufacture nationale de Sèvres est encore installée depuis 1876.\nIl s'agit, en 1740 et pour bien des années encore, de pâte tendre artificielle. Pour assurer la conservation des recettes, le roi, à partir de 1751, charge l'académicien chimiste Jean Hellot de vérifier les essais et de transcrire les formules. Les secrets sont consignés dans un registre fermant à clé; leur sauvegarde conditionne tout, aussi bien les rapports entre direction et personnel que la disposition intérieure du nouveau bâtiment.\nJusqu'à son abandon, la formule de la porcelaine tendre de Vincennes puis de Sèvres subit peu de modifications. La fritte, partie fusible, est un mélange de cristal minéral, de sel marin, d'alun de roche, de soude d'Espagne, de gypse de Montmartre, mêlé à une forte proportion de sable fin de Fontainebleau. Le tout, bien pilé, cuit sous le four, pilé à nouveau, est additionné d'un tiers de corps: du blanc d'Espagne et de la terre d'Argenteuil. Ces matériaux, broyés au moulin et convenablement hydratés, donnent une pâte qui manque de plasticité. Il faut encore y incorporer un mélange de savon noir et de colle de parchemin, appelé "chimie".\nLe façonnage des pièces est confié aux mouleurs et aux tourneurs spécialisés. Les garnitures, suivant leur nature, sont exécutées par les répareurs, les anseurs et les becqueteurs.\nLes objets achevés, avant d'être émaillés, sont cuits à 1 200 oC environ; ils sont ainsi à l'état de biscuit (étymologiquement: "cuit deux fois"), ayant subi le retrait de cuisson qui affecte toute porcelaine.\nL'émail, à base de litharge et de sable de Fontainebleau, contient des silex calcinés, du carbonate de potasse et du carbonate de soude. Le mélange pulvérisé est appliqué par trempage ou au pinceau. Une nouvelle cuisson, à basse température, rend cet émail tendre apte à recevoir le décor polychrome et l'or.\nHellot réunit aussi les formules secrètes des couleurs et des émaux. Avant 1757, date à laquelle Pierre Joseph Macquer, membre de l'Académie des sciences, lui est associé, il poursuit les essais avec Bailly, préparateur, et se fait céder les recettes qui auparavant étaient l'apanage de certains décorateurs. Les camaïeux pourpre, vert, bistre, échantillonnés par Pierre-Antoine-Henri Taunay en 1748, attestent la variété des premières palettes de Vincennes qui s'enrichissent sans cesse. Toutes les couleurs ne supportent pas la même température, d'où la nécessité de plusieurs feux dégressifs sur lesquels veille Millot, chef des fours, pendant de nombreuses années. Le secret pour l'application de l'or est acheté en 1748 au frère Hippolyte, bénédictin de Saint-Martin-des-Champs. L'or posé sur fond blanc réclame une température de cuisson plus élevée que sur fond de couleur. Les parties dorées sont brunies à l'effet, parfois gravées. Les ors étincelants sont le privilège de la Manufacture royale, privilège qui sera de moins en moins respecté à mesure que se généralisera la fabrication de la porcelaine dure.\nLa matière artificielle n'est, aux yeux des savants, qu'un pis-aller en attendant de trouver du kaolin en France. En 1768, Macquer et Millot, délégués en voyage de recherches en Guyenne et en Gascogne, aboutissent en Limousin où ils reconnaissent à Saint-Yrieix des carrières exploitables. La formule de la porcelaine dure est déjà connue. Après de rapides essais en 1769, la Manufacture de Sèvres est en mesure de la fabriquer. La production simultanée des deux sortes de pâtes continue jusqu'en 1804. Alexandre Brongniart, chimiste et minéralogiste, directeur de 1800 à 1847, renonce à la pâte tendre. Il a mis au point une formule riche en kaolin (65 p. 100), contenant une proportion assez faible de feldspath (15 p. 100), de quartz (14,5 p. 100) et de craie (5,5 p. 100). Cette formule dite dure ancienne , encore utilisée de nos jours, permet des pièces qui résistent parfaitement au choc thermique, mais qui tolèrent mal les émaux. Dans le courant des XIXe et XXe siècles apparaissent de nouvelles compositions, d'utilisation parfois passagère: pâtes tendre kaolinique, siliceuse, spéciale, etc. Inventée par les chimistes Charles Lauth et Georges Vogt, la dure nouvelle , contenant kaolin (44 p. 100) et pegmatites (56 p. 100), est utilisée constamment depuis le dernier quart du XIXe siècle. Dernière née, la blanche AA se prête bien aux réalisations modernes par coulage.\nEn plus du façonnage par moulage et par tournage, le coulage de barbotine (pâte délayée), dans des moules en plâtre, introduit timidement vers 1814, courant depuis 1850, facilite l'élaboration des très grandes pièces.\nContrairement à la pâte tendre, la porcelaine dure, raidie par un feu de dégourdi (environ 900 oC), est revêtue de sa couverte feldspathique par immersion, insufflation ou badigeon, avant la cuisson: à 1 410 oC (dure ancienne, blanche AA) ou à 1 280 oC (dure nouvelle). Les fours à bois, puis au fuel, sont remplacés par les fours-cellule au propane. Les moufles électriques sont réservés aux cuissons de petit feu pour les décors de peinture et d'or.\nLes couleurs, composées d'oxydes métalliques, sont adaptées aux décors de grand feu ou de petit feu. Les premiers peuvent être exécutés soit sous couverte sur la pièce crue (pâtes rapportées), soit sur couverte sur la pièce cuite, ce qui est le cas du fameux bleu de Sèvres. Les hautes températures, destructrices des oxydes, limitent les gammes de couleurs. Celles de petit feu, cuites à moins de 1 000 oC et par feux dégressifs, offrent des palettes fraîches et variées.\nL'or, délayé dans un fondant, s'emploie au pinceau. Depuis le début du XIXe siècle, les frises et motifs de répétition sont posés par impression; la poudre métallique est alors mélangée à du noir de fumée, qui s'évapore à la cuisson. Le brunissage à l'agate est indispensable, sauf pour quelques formules particulières tel l'or chinois, transparent et brillant.\nLes modèles des formes et des décors sont inventés par des artistes de l'extérieur ou par ceux de la Manufacture.\nPièces d'ornement, de vaisselle et d'usage doivent, à l'origine, leurs formes à Jean-Claude Duplessis, orfèvre du roi, qui leur imprime un style rocaille équilibré. Etienne Falconet, Louis Simon Boizot tendent vers un néo-classicisme qui se développe pendant la période impériale, sous l'influence des vases étrusques rapportés par Vivant Denon. Alexandre Évariste Fragonard, Jules Peyre, Aimé Chenavard, Albert Ernest Carrier-Belleuse, Alexandre Sandier, parmi d'autres, jalonnent le XIXe siècle. Au XXe siècle, Félix Aubert, Jean Mayodon, Émile Dec�ur créent de nombreux modèles.\nAu XVIIIe siècle, la décoration, très inspirée par les modèles de Saxe et d'Extrême-Orient, devient autochtone sous la direction de Jean-Jacques Bachelier, peintre de fleurs, qui fonde à Paris une école où sont recrutés les apprentis décorateurs. Les paysages animés sont moins fréquents que les fleurs et les amours d'après François Boucher, interprétés en camaïeu bleu ou pourpre, ou bien en coloris. Les oiseaux, empruntés à la peinture contemporaine puis aux planches de Buffon, constituent un genre apprécié et durable. Des copies en miniature de tableaux à la manière de Teniers, des marines illustrent aussi les cartels encadrés de riches dorures ménagés dans les fonds de couleurs: bleu foncé, bleu céleste, jaune, vert, rose, etc. La grammaire ornementale de l'Antiquité détrône, à la fin de l'Ancien Régime, rocailles, guirlandes, rubans, entrelacs et croisillons. Les couleurs se multiplient avec la pâte dure, sur laquelle, outre les décors précités, on constate une recrudescence de chinoiseries polychromes ou en ors de plusieurs tons. Notons aussi des portraits et des tableaux, comme la série des chasses d'après Jean-Baptiste Oudry.\nAu XIXe siècle, la Manufacture continue d'adopter les styles à la mode: après la sévérité du premier Empire et la propagande napoléonienne, la Restauration voit triompher le romantisme, l'exotisme et les ensembles thématiques, le second Empire privilégie le retour au rococo et la IIIe République mélange hardiment les influences orientales à l'historicisme avant les grâces de l'Art nouveau et la rigueur de l'Art déco. Aux cartels sur fonds colorés succèdent des compositions libres mieux adaptées aux formes.\nLa Manufacture continue aujourd'hui de faire appel à son personnel et à des artistes, concepteurs et céramistes, pour créer des décors et des formes adaptés au goût contemporain.\nLes fleurs en ronde bosse peintes au naturel constituent la plus importante production de Vincennes à ses débuts. Leur vogue décroît assez vite, tandis que les sculptures plus originales acquièrent une renommée durable. Dépouillées de leur émail onctueux, figures et groupes sont laissés en biscuit à partir de 1751. Les meilleurs sculpteurs - Falconet, Boizot, Pigalle et beaucoup d'autres - ne craindront plus d'être trahis: la matière pure conserve les finesses de leurs �uvres. Aux sujets aimables, aux enfants d'après Boucher, aux surtouts élégants succèdent des réductions de grandes statues, des bustes, des animaux. Depuis deux cent cinquante ans, les charmantes figurines du XVIIIe siècle, les médaillons, les bas-reliefs de même que les créations contemporaines conservent des amateurs et contribuent à donner à la porcelaine de Sèvres un caractère purement artistique.


Mondialisation de l’enseignement supérieur | TV 2100 Mondialisation de l’enseignement supérieur – TV 2100\nEducation et culture, Éducation et culture technique\nVidéo 27 juin 2017 Thierry Gaudin\nGrande conférence annuelle Prospective 2100\nen partenariat avec l’Association des auditeurs de l’IHEST (Institut des Hautes études scientifiques et techniques).\n27 juin 2017, Ministère de la recherche, amphithéâtre Gay-Lussac.\nConférence par Jean-Louis Armand, professeur des universités, (Université de Californie, Aix-Marseille Université),\nsuivie d’une table ronde de quatre discutants :\nMichèle Gendreau-Massaloux, ancien recteur, conseillère du Secrétaire perpétuel de l’Académie des sciences, et vice-présidente du Groupe inter-académique pour le développement,\nJean-Louis Bobin, physicien, professeur émérite à l’Université Pierre et Marie Curie, auteur de nombreux livres de vulgarisation scientifique,\nJean-Charles Pomerol, ancien Président de l’Université Pierre et Marie Curie,\nJean-François Cervel, auditeur de l’IHEST, inspecteur général de l’administration de l’Éducation nationale et de la recherche honoraire (IGENR) et membre de la Commission nationale française pour l’Unesco.\nLa table ronde a pour modérateur Moussa Hoummady, délégué à la stratégie, à la prospective et aux partenariats du Bureau de recherches géologiques et minières (BRGM), président de l’AAIHEST.\nIl a fallu attendre 1896 pour voir renaître l’université française, supprimée par la Révolution. Elle a depuis eu à faire face à un afflux massif d’étudiants, auxquelles des réformes successives se sont efforcées de répondre. La loi relative aux libertés et responsabilités des universités de 2007 comme la loi relative à l’enseignement supérieur et la recherche de 2013 ont ainsi cherché à affirmer autonomie des universités.\nLe modèle de l’Université de Californie, prôné par les promoteurs de la loi de 2007, reposait en réalité sur une vision tronquée et surtout dépassée d’un système à trois composantes, qui a fortement évolué dans les trente dernières années. L’enseignement public aux États-Unis, et tout spécialement en Californie, a renoncé à son idéal original d’ascenseur social : plutôt qu’à des étudiants modestes recrutés sur la base du mérite, les universités cherchent aujourd’hui avant tout à attirer du monde entier des étudiants aisés dont dépend pour la majeure partie leur financement, au détriment de l’excellence des programmes sous-gradués. En France, la prolifération d’écoles de commerce pour la plupart privées reflète cette tendance.\nAlors que les réformes successives ont fait la preuve de leurs limites, il appartient de s’interroger lucidement sur les obstacles spécifiques à la France :\ncoexistence des grandes écoles et des universités\ncoexistence des universités avec le CNRS\ncoût de scolarité et sélection des étudiants\nIl s’agit de répondre courageusement aux défis, de permettre à notre enseignement supérieur d’être enfin plus efficace et plus juste.\nJean-Louis Armand a enseigné à l’École polytechnique, à l’Université de Californie et à Aix-Marseille Université. Il a été président de département à l’Université de Californie, président de l’Institut Méditerranéen de Technologie et de l’Asian Institute of Technology. Il a été membre du Conseil scientifique de défense, du Conseil supérieur de la recherche et la technologie, du Comité national d’évaluation de la recherche. Il a également servi comme conseiller pour la recherche et la technologie à l’Ambassade de France au Japon.\nPrise de vue : Thierry Gaudin\nPrise de son : Alban Le Goff\nMontage : Julie Tourreau\nJean-Éric Aubert,Moussa Hoummady,Michèle Gendreau-Massaloux26:15\nJean-Louis Bobin, Jean-François Cervel17:31\nQuelques photos, (clichés Dom Lacroix)\n(Cliquez sur chaque photo pour faire défiler. Ou patientez 2 secondes, oh fougueux visiteur !)\nbaccalauréatCalifornieCPUenseignement supérieurenseignement techniquegrandes écolesJean-Louis Armandrecherchesélectiontechnologieuniversités\nArticle précédentL’esprit des peuples et l’innovationArticle suivantFiction et prospective aux USA


Coeurapie, l'Agenda du bien-être: profil de TCHEUDROUP Karma\nCentre universel de méditation de Marrakech (CUDM)\nKarma TCHEUDROUP pratique la méditation Tibétaine depuis 38 ans. IL a reçu durant 25 ans l'intégralité des enseignements de l'école tibétaine Karma Kagyu. Après avoir présidé durant 11 années un centre enseignement de méditation en France il a créé à Marrakech le centre universel de méditation où il y consacre désormais sa vie professionnelle et spirituelle. Il est le créateur du concept de méditation globale qu'il enseigne aujourd'hui avec beaucoup de succès en Europe et en Afrique\nClaude MALO, connu sous son nom Tibétain de fidèle laïque Karma TCHEUDROUP est enseignant de méditation. Il pratique quotidiennement la méditation Tibétaine depuis 38 ans. Durant 25 ans, il a reçu de ses 3 maîtres de méditation Tibétains et Bhoutanais de nombreux enseignements de techniques méditatives himalayennes des principales écoles Tibétaines ainsi que des enseignements en yoga, gi gong, tai chi. Ainsi qu’une solide formation dans les yogas du bouddhisme Tantrique. Claude MALO est aussi certifié en radiesthésie. Ancien professeur d’université il s’est depuis longtemps passionné des relations entre la méditation et la neurologie. Toute cette expérience lui a permit de créer le concept novateur de « méditation globale corps, esprit, émotions » qu’il a mis au point grâce à ces plusieurs décennies d’expériences et de réalisation spirituelle de techniques personnelles méditatives.\nPersuadé que la méditation doit aujourd’hui s’adapter à un public qui n’est plus celui qu’il était il y a 2500 ans lors des premiers enseignements de méditation du Bouddha, il a donc mis au point ses propres enseignements issus de ses expériences au-delà des concepts de pleine conscience ou de mindfulness que l’on trouve aujourd’hui, partout. Ses enseignements remportent un grand succès tant ils sont adaptés aux demandes de notre siècle et à un public occidental motivé par des résultats rapides. Ce concept de méditation globale qui vise à méditer autant avec le corps, les émotions qu’avec l’esprit puise son inspiration tant dans les techniques ancestrales Tibétaines que dans les techniques chinoises, japonaises, indiennes et coréennes ainsi que dans les philosophies et le travail sur le magnétisme de l’ancienne Égypte. Cet éclectisme lui a permit de créer depuis 2015 à Marrakech le centre universel de méditation. Il y enseigne de manière simple, claire et avec beaucoup d’humour auprès d’un nombreux public de personnes venues d'Afrique, de France et de toute l’Europe.\nBP 1854 Hay MOHAMMADI\n3 ateliers de 2h00 d'initiation à la méditation globale .\n20 € - MARRAKECH (40)


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Info trafic Shanko aujourd'hui - trafic routier en temps réel - ViaMichelin\nInfo trafic Shanko - informations en temps réel sur le trafic Shanko\nViaMichelin vous propose des informations en temps réel sur l'info trafic Shanko: accidents, bouchons, routes fermées Shanko. ViaMichelin : l'info trafic routier en temps réel, pour mieux préparer votre trajet.\nEst-ce que mon trajet ViaMichelin vers, depuis ou en passant par Shanko prend en compte l’état du trafic pour Shanko ?\nQuels sont les types d’événements trafic fournies par ViaMichelin pour Shanko ?\nViaMichelin vous fournit des détails sur les événements pouvant impacter la circulation routière pour Shanko : routes fermées, restrictions de voies, accidents, travaux, météo, événements particuliers (ex. manifestations sociales). Des pictogrammes facilement compréhensibles sont affichés sur votre carte. Par ailleurs, l’état des routes (vert : circulation fluide, rouge : bouchons, orange : ralentissement, noir : route fermée) est disponible sur la carte.\nEst-ce que ViaMichelin me propose le guidage GPS avec trafic en temps réel pour mon itinéraire depuis ou vers Shanko ?


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Reconquêtes - Tome 2 - Le piège hittite - François Miville-Deschênes, Sylvain Runberg - cartonné, Livre tous les livres à la Fnac\nVoir aussi Reconquêtes François Miville-Deschênes (Dessinateur) Sylvain Runberg (Scénario) Paru le 5 juin 2014 Bande dessinée (cartonné) en français\nLa Horde des Vivants avance inexorablement, de plus en plus certaine de son invincibilité. Pourtant, la redoutable alliance des trois Rois est plus fragile qu'ils le pensent. Non seulement les Hittites fourbissent des armes d'un genre nouveau, mais la belle unité de façade de la Horde commence à se fissurer. La jeune servante de la reine Simissée, Thusia, en sera-t-elle spectatrice ou actrice. ?\n1 Offre Spéciale Le piège hittite\nAvis clients Le piège hittite


Réouverture le 11 Mai ! | Aux toqués du bocal\n28 Avr Réouverture le 11 Mai !\nPosté à 17:10h dans Actualités par Morgane Peltier\nOyé oyé, chers tous !\nAprès 2 mois de confinement où nous avons été sages et avons respecté les directives du gouvernement, nous rouvrons la boutique le 11 Mai !\nCertes, nos activités sont limitées, le restaurant etant fermé jusqu’à nouvel ordre…\nCependant, nous relançons les activités suivantes :\n– La vente à l’épicerie.\nEt oui ! Les grands apéros entre amis ne sont pas encore permis, mais nous pouvons tout même continuer à profiter de la vie ! A vous les tartinables et autres petites et grosses cochonnes avec affineur (nos planches de charcuteries et fromages affinés) ! A 10, on peut déjà passer un bon moment !\n– La restauration à emporter.\nPour tous ceux qui ont repris le boulot, ceux qui ont bien cuisiné pendant le confinement mais qui n’ont plus d’idées (ou plus l’envie), nos cuisiniers reprennent du service pour vous régaler de nos petits plats en bocaux !\nPour connaître nos menus du jour, manifestez-vous ! Vous pouvez nous communiquer nos coordonnées, ainsi vous recevrez chaque semaine (en avant première !) les menus de la semaine. Pour ce faire, cliquez sur le lien suivant : https://forms.gle/oXZkCnZ5Zg9LGk3u6\nSinon, vous pouvez retrouver nos menus au jour le jour sur notre site internet et sur notre page Facebook @auxtoquesdubocal.\n– La livraison des plateaux repas.\nLe déconfinement renforce d’autant plus les mesures de distanciation sociale et les gestes barrières. Notre solution de plateaux repas permet de respecter ces attitudes difficilement applicables dans les cantines par exemple.\nLa livraison de plateaux repas vous permet un gain de temps et de productivité au travail, mais également le renforcement de la cohésion d’équipe grâce à ces déjeuners savoureux et équilibrés. Et ça, ça fait du bien à tout le monde !\nPour les prestations traiteur, nous allons devoir attendre encore un peu. Cela dit n’hésitez pas à nous contacter pour vos préparer événements futurs. Nous vous accompagnerons avec plaisir !\nLa reprise, nous le savons, se fera au fur et à mesure, mais nous comptons sur vous et sur les élans de solidarité amorcés pendant le confinement pour nous soutenir, nous, petits commerces de proximité, qui sommes durement touchés par cette crise. Malgré les efforts de l’Etat, ce n’est que grâce à vous que nous pourrons nous relever et continuer à amener de la vie dans ce territoire qui nous est cher. Alors n’hésitez plus à venir nous voir !


Recettes de Printemps de La cuisine de Christophe Certain\nLes recettes de printemps du blog La cuisine de Christophe Certain : 14 recettes de printemps à découvrir sur le blog La cuisine de Christophe Certain. (2323 sur l'ensemble des blogs)\nAil des ours : c’est déjà le printemps -\nLa cuisine de Christophe Certain 16/03/15 07:27\nL’ail des ours est une variété d’ail sauvage qui pousse spontanément en France dans les sous-bois ombragés. On peut en trouver un peu partout. Attention toutefois de ne pas le confondre avec le muguet ou la colchique, qui sont très toxiques. Il existe cependant...\nCouscous sans gluten de printemps, au millet ou au sarrasin -\nLa cuisine de Christophe Certain 29/01/14 17:20\nEpluchez les carottes et les navets, coupez-les en deux. Coupez le chou en lamelle d’1cm. Hachez les oignons avec le vert. Dans une cocotte (ou un couscoussier) faites revenir les oignons et l’agneau. Pendant ce temps faites chauffer 2l d’eau. Quand l’agneau...\nLa cuisine de Christophe Certain 31/05/13 16:36\nLapin de printemps aux oignons pommes de terre et ail nouveaux - la recette -\nLa cuisine de Christophe Certain 30/01/12 16:14\n1 lapin coupé en morceaux, 1 botte d'oignons blancs, 1/2 tête d'ail nouveau, 600g ou plus suivant l'appétit de petites pommes de terre nouvelles (grenaille), 1 poignée d'olives violettes ou noires, 1 branche de romarin frais de 10cm , 1 branche de thym...


odéon | Le Latin de Paris\n20 mars 2009 · 14:08\nOnze heures, ça use les souliers… de satin\nL’intégrale du «Soulier de satin», pièce de Paul Claudel, est jouée jusqu’au 29 mars au théâtre de l’Odéon (Paris 6eme). Rarement donnée, elle dure onze heures, entractes compris. Olivier Py, habitué aux formes longues, directeur du théâtre de l’Odéon depuis 2006, signe la mise en scène de cette œuvre.\nLe 21 mars, le site internet d’Arte diffusera la pièce en direct, de 13h à minuit. Elle sera ensuite disponible sur le site pendant plusieurs mois. Elle met en scène l’amour impossible entre Dona Prouhèze (Jeanne Balibar) et Don Rodrigue (Philippe Girard).\nThéâtre de l’Odéon et Petit Odéon\nPlaces accessibles au 01 44 85 40 40 ou au guichet du théâtre.\nA suivre, le reportage de notre envoyé spécial.\nTagué Culture, odéon, olivier py, souliers de satin, théâtre


Edition - International - librairie bibliothèque - bien être - ambiance santé\nDe toute évidence, l’implantation d’un kebab, d’une banque ou d’une déchetterie n’exerce sur la population pas le même effet que la création d’une bibliothèque. Une étude américaine sur l’aménagement du territoire indique que certains commerces et établissements, dans les grandes villes, favorisent naturellement le lien social. Avec un effet rassurant.\nJoe St.Pierre, CC BY 2.0\nLes Américains qui vivent à proximité de parcs communautaires, de bibliothèques, de librairies ou de théâtres — et même de restaurants — seraient plus satisfaits de leur environnement, avec une conséquence immédiate. Ils seraient davantage enclins à faire confiance aux autres, se sentiraient moins seuls — quand ils vivent dans des grandes villes ou des banlieues.\nConsécutivement, les populations qui vivent dans des environnements où l’accès à ces lieux de vie est plus limité éprouveront donc un sentiment de solitude et d’isolement plus fort. En outre, les banlieusards sont deux fois plus susceptibles de bavarder avec leurs voisins, s’ils vivent dans des quartiers bien équipés.\nLes livres dégagent un rayonnement qui\nrend intelligent (presque)\nAinsi, l’étude établit que 45 % des Américains vivant dans des quartiers bien aménagés jugent leur environnement d’excellente qualité, contre 26 % qui résident dans des quartiers avec un faible taux d’équipement.\n“Because I'm Happy !”\nÉric Klinenberg, sociologue à l’Université de New York et coauteur de l’étude, souligne que les aménagements que constituent ces « infrastructures sociales » sont finalement essentiels. Comme nous ne cherchons pas naturellement à forger des liens avec des inconnus, elles servent de catalyseurs, en permettant des interactions régulières.\n« Lorsque l’infrastructure sociale est solide, elle favorise le contact, le soutien et l’entraide mutuelle et la collaboration entre amis est voisins. Lorsqu’elle est a contrario dégradée, cela inhibe toute activité sociale, laissant les familles et les individus se débrouiller par eux-mêmes. »\nOr, comme les budgets tant locaux que fédéraux ont tendance à diminuer pour les bibliothèques — et qu’ouvrir une librairie ne s’apparente pas à une partie de plaisir — il incombe aux gouverneurs et aux autorités de prendre ces considérations plus qu’en compte.


Pull en coton Pima - Helline\nRéf : 150.754.006\nPull en coton Pima de qualité. Superbe motif tricoté avec divers éléments côtelés devant et au dos. Col montant côtelé avec bord roulé. Manches longues et lisses avec motif tricoté côtelé et bord roulé à la finition. Coupe soignée.\nRéférence : 150.754.006\nCouleurs : jaune curry, rouge


Invité de Lire à Limoges Axel Kahn évoque sa découverte d'un Limousin rural menacé par le sentiment d'abandon\nDans son dernier ouvrage "Entre deux mers, voyage au bout de soi", le généticien évoque sa traversée de la France à pied.\nUn périple qui lui a fait découvrir des régions où la crise, la désertification rurale et l'absence de perspective servent, selon lui, de terreau au Front National.\nPublié le 10/04/2015 à 20h02 • Mis à jour le 11/06/2020 à 00h05\nAxel Kahn n'est pas qu'un des plus brillants chercheurs français, c'est aussi depuis toujours un homme soucieux de la chose publique et curieux de son prochain.\nLe généticien est aussi un randonneur invétéré. En traversant la France à pied, il voulait réfléchir en marchant, sortir aussi du cercle étroit de l'intelligenstia parisienne et prendre le temps de discuter avec son prochain au détour des chemins .\n"Entre deux mers, voyage au bout de soi", c'est le titre d'un livre où Axel Kahn raconte, entre autres, sa rencontre avec le Limousin, et particulièrement la Creuse.\nUn choc esthétique face aux paysages somptueux de la nature, mais aussi un constat inquiet au vu des dégâts causés par la désertification rurale et l'absence de perspective d'avenir pour les habitants d'une partie de la région.\nVIDEO : Axel Kahn à Lire à Limoges\nAxel Kahn à "Lire à Limoges"\nVIDEO : l'interview intégrale d'Axel Kahn\nInterview intégrale de'Axel Kahn\n"Entre deux mers, voyage au bout de soi" par Axel Kahn éditions Stock\ncopier le lien https://france3-regions.francetvinfo.fr/nouvelle-aquitaine/2015/04/10/invite-de-lire-limoges-axel-kahn-evoque-sa-decouverte-d-un-limousin-rural-menace-par-le-sentiment-d-abandon-702483.html\nlittérature archives aménagement du territoire politique\nAccueil > Nouvelle-Aquitaine > Invité de Lire à Limoges Axel Kahn évoque sa découverte d'un Limousin rural menacé par le sentiment d'abandon


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9 sur 10 pour vos paris combinés avec Betwinner en Liga Bundesliga PL\nMisez sur le foot en Liga avec l’assurance 9/10 de Betwinner\nCe mardi 19 janvier 2021, nous allons pouvoir assister notamment à des rencontres de Bundesliga, de Liga et de Premier League. Pour le compte de la 17ème journée de Bundesliga, le Bayer Leverkusen affronte le Borussia Dortmund. Misez sur le football européen avec la promotion du bookmaker de paris sportifs en ligne Betwinner.\nLes deux équipes réalisent un excellent début de saison en championnat car elles sont respectivement 3ème et 4ème avec 29 points. Cependant, les joueurs de Leverkusen ne sont pas en confiance en ce moment car ils restent sur 4 matchs sans victoire en Bundesliga. Le Borussia Dortmund est en grande forme en ce moment avec leur buteur norvégien Haaland qui a déjà inscrit 12 buts et délivré 2 passes décisives en championnat.\nVous aurez également la possibilité de parier sur le choc de la 18ème journée de Premier League entre Leicester et Chelsea. Les foxes sont 3ème de Premier League avec 35 points en 18 matchs et ils ne possèdent que 2 points de retard sur Manchester United 1er. Ils restent sur 4 victoires et 2 nuls lors de leurs 6 derniers matchs toutes compétitions confondues. De plus, ils ont terminé à la première place de leur groupe en Europa League et ils affronteront le Slavia Prague en 16ème de finale.\nPari avec l’assurance de Betwinner\nObtenez le bonus Lucky 9 du bookmaker Betwinner\nSi vous souhaitez vous inscrire sur le site du bookmaker afin de profiter d’un bonus de bienvenue, vous pouvez profiter du code promo Betwinner. En vous inscrivant chez ce bookmaker, vous aurez aussi accès à une toute nouvelle promotion, le Lucky 9, qui vous permet d’obtenir un bonus sur vos paris combiné du jour. Pour cela, vous devrez faire un pari combiné de 10 sélections et si seulement une de vos sélections est perdante, vous recevrez alors un bonus en fonctions des 9 sélections gagnantes de 9% des gains. Pour obtenir plus d’informations, nous vous invitons à télécharger Betwinner mobile.\nDe nombreux matchs de football en Liga et Premier League cette semaine\nEn face, les blues de Chelsea sont 7ème avec 29 points en 18 matchs. Après une série de 3 matchs sans victoire en championnat, ils se sont imposés 1 but à 0 sur la pelouse de Fulham lors de la dernière journée. Ils possèdent exactement la même différence de buts que les foxes avec 33 buts inscrits et 21 encaissés. Enfin, nous allons également pouvoir assister à la rencontre entre Alaves et Séville pour le compte de la 19ème journée de Liga. Les locaux sont 16ème du championnat et ils ne possèdent que 2 points d’avance sur Elche, premier relégable. Les visiteurs sont 6ème avec 30 points en 17 matchs et ils ne possèdent que 4 points de retard sur Barcelone 3ème avec un match en moins.\nRemporte le jackpot sur Premier Bet avec les paris foot !


La mort de Christian de Bartillat\nL'ancien patron des éditions Stock, grand passeur de littérature étrangère, avait 82 ans.\nPublié le 23 avril 2012 à 16h51 Mis à jour le 23 avril 2012 à 16h51\nL’éditeur et écrivain Christian de Bartillat est décédé le 21 avril dernier, a-t-on appris dans «le Figaro». Il avait 82 ans. Grand passeur de littérature étrangère, il a longtemps dirigé les éditions Stock. On lui doit le succès en France de beaucoup d’écrivains majeurs, comme Joyce Carol Oates, Karen Blixen, Isaac Bashevis Singer ou André Brink.\nDiplômé en droit et sciences politiques, Christian de Bartillat fait dans les années 1960 une belle carrière chez Hachette. Malgré le gros salaire et la voiture avec chauffeur qu’il en retire, il demande à s’occuper de livres. On lui donne alors la charge des éditions Stock. Il y développe la branche de littérature étrangère, sans négliger la publication de best-sellers. On lui doit une phrase : «Je fais des livres pour aller dîner avec mes amis et d’autres pour déjeuner avec mon banquier.»\nPendant les années 1970, il fréquente Anaïs Nin et Henry Miller, voyage beaucoup, vit sur un grand pied. C’est l’édition de la grande époque. Sauf que la grande époque est révolue, et Christian de Bartillat se croit plus riche qu’il ne l’est. C’est pour combler les pertes de Stock qu’il lance, en 1979, la « Bibliothèque cosmopolite », puisant dans l’extraordinaire collection de la maison, qui compte dans son fonds depuis le début du siècle des auteurs comme Virginia Woolf ou Sinclair Lewis.\nEn 1978, Isaac Bashevis Singer obtient le Nobel de littérature. Mais la maison Stock perd tout de même de l’argent, et Christian de Bartillat est débarqué de son poste en 1981, après l’arrivée de Jean-Claude Lattès chez Hachette.\nIl fonde ensuite les éditions Bartillat, aujourd’hui dirigées par sa fille, Constance de Bartillat. On n’oublie pas non plus qu’il a écrit plus d’une vingtaine de livres, dont une bonne part s’attache à célébrer la France des terroirs. Ceux-ci ont été publiés aux Presses du village, une autre de ses maisons d’édition, sise à Etrépilly en Seine-et-Marne, ville dont Christian de Bartillat a un temps été maire. Où l’on voit que sa longue vie n’a pas été du genre ennuyeuse.\naller dîner déjeuner célébrer négliger


Acheter Sacoche de vélo seule ? - Coolblue - avant 23:59, demain chez vous\nSacoches de vélo simples\n[Vacances à vélo](9)\nVélo de ville(11)\nRésistance aux éclaboussures(7)\nSacoche de guidon(6)\nSacoche à selle(2)\n0 - 10 liter(9)\nSystème à cliquer(8)\nSacoche de vélo amovible\nSi vous trouvez que deux sacoches, c'est trop et que vous avez assez avec une sacoche de vélo simple, vous êtes sur la bonne page. Les sacoches simples sont pratiques pour les courses, pour l'école ou pour des vacances à vélo. Certaines sacoches ont une bandoulière, de sorte que vous pouvez également les utiliser comme sacs à bandoulière.\nLes marques vedettes pour Sacoches de vélo simples\nNotre choix pour escapades d'une journée\nAdapté au type de vélo: Vélo de course


Poutine et la chose militaire : Assez, juste assez - Officierunjour.net\n....par Patrick Armstrong − Le 29 juillet 2019\nInternationalisme exceptionnaliste et nationalisme : les deux approches de la construction d’une armée sont complètement différentes. La première est obsédée par la «projection de puissance», la «supériorité dans tous les domaines», elle imagine que ses intérêts hypertrophiés sont remis en question sur toute la planète. Ses besoins sont coûteux, indéterminés, illimités. L’autre approche ne concerne que la protection contre les ennemis de son voisinage. Ses besoins sont abordables, précis, et bornés. L’exceptionnalisme interventionniste a tout pour se défendre partout ; le nationaliste a une seule chose à défendre en un seul lieu. Il est beaucoup plus facile et beaucoup moins cher d’être nationaliste : les États-Unis exceptionnalistes interventionnistes dépensentbeaucoup plus que quiconque mais ont toujours besoin de plus ; la Russie nationaliste peut réduire ses dépenses.\nLes armes de défense antiaériennes complètes et interdépendantes de la Russie sont bien connues et respectées : elles couvrent tout le spectre de la défense aérienne depuis les missiles balistiques jusqu’aux aux plus petits drones, des ensembles complexes de missiles / radar jusqu’aux MANPADS ; tout cela étant coordonné avec beaucoup de redondances. Nous entendons des généraux américains s’inquiéter des bulles de défenseantiaérienne et des études faisant référence aux «zones d’exclusion anti-accès de la Russie (A2AD)». La défense aérienne russe n’a pas été mise à l’épreuve à grande échelle, mais nous avons deux bonnes indications de son efficacité. La première était l’attaque coordonnée de drones contre des bases russes en Syrie l’année dernière, au cours de laquelle sept ont été abattus et six détournés, trois d’entre eux ayant atterri intacts. Ensuite, lors de l’attaque des FUKUS [F(rance),UK,US] d’avril 2018, les Russes ont déclaré que le système syrien de défense aérienne – ancien pour l’essentiel, mais ayant bénéficié de la coordination russe – a abattu un grand nombre de missiles de croisière. Les dénégations des FUKUS ne sont pas crédibles.\nEt c’est comme ça que Moscou fait tout en dépensant beaucoup moins d’argent que Washington. Il étudie les forces de Washington et les contrebalance par «des décisions intelligentes». Washington commence à prendre conscience de la puissance militaire de la Russie, mais celui-là est aveuglé et ne peut se voir que dans un miroir : la prétendue«menace croissante de la Russie» ne constituerait aucun danger pour un Washington qui resterait chez lui.\nSource : https://lesakerfrancophone.fr/poutine-et-la-chose-militaire-assez-juste-assez


Débalisage ! sur notre blog\nPour cette 3ème édition, l'organisation de la course s'est trouvée confrontée à un problème de débalisage sur les deux circuits . Sur le 12km les balises ont été arrachées à un endroit important de l'itinéraire, déroutant ainsi quelques coureurs et faussant sensiblement les résultats de la course.\nSur le grand circuit des balises ont été suprimées et certaines repositionnées sur de mauvaises pistes ... provoquant une certaine confusion et irritation tant chez les participants que les organisateurs.\nFaut-il rappeler aux utilisateurs irracibles des chemins de forêt, que l'organisation de telles manifestations pédestre est aussi l'occasion de nettoyer notre cadre environemental (ramassages des sacs plastique, garde-boue cassés de Vtt et autres souvenirs indestructibles ...) et que les itinéraires sont systématiquement débalisés après la manifestation. Pour les acteurs mal intentionnés, je ne dirai rien et n'aurais que du mépris.\nToutes nos excuses donc à ceux dont le plaisir de la course a été terni par ce problème de débalisage.\nJean-Luc BOURCIER membre de l'équipe organisatrice.\npourriez vous me dire si des photos de la course de 2011 seront disponibles bientot sur le site Merci et très belle course a part le balisage mais bon c'est comme ca\n07/10/2011 à 12h 12min\nLe problème de la sécurité du balisage a été effectivement réfléchi pour que la prochaine édition (le 30 septembre 2012)ne voit plus de coureurs perdre leur chemin.\nBenzino dit :\n04/10/2011 à 12h 12min\nTrès beau parcours mais je trouve que tout n'a pas été géré au mieux.Le balisage aurait du être vérifié le matin même...A mon avis certains points sont à revoir sur l'organisation.. Cordialement.\n29/9/2011 à 12h 12min\nBonjour. On peut préciser que les résultats du 28 km sont également faussés. En effet, ma 2ème place (féminine) est très loin d'être une 2ème place dans la mesure où mon compteur affiche à peine 24 km à l'arrivée. Rajoutons 30 à 40 minutes pour les 5 km manquant et ça nous mène environ à 3h20 ce qui était beaucoup plus proche de mes ambitions de départ que 2h44. Pour ma part, je me suis fait plaisir sur un très beau parcours (un peu écourté) avec des ravitailleurs et ravitailleuses très sympathiques. Organiser une course demande beaucoup de travail et il est fort dommage que des personnes viennent nuire à cet organisation. Je vous souhaite bon courage pour la prochaine préparation.


La Chine ouvre grand ses frontières à l'importation d'or\n(AOF) - Selon un article de Reuters qui cite cinq sources concordantes, la banque centrale chinoise a augmenté significativement les quotas d'importation d'or qu'elle octroie aux banques nationales et internationales, indique Laurent Schwartz, directeur du Comptoir National de l'Or. Le chiffre avancé est de 150 tonnes d'importation supplémentaires, soit environ 8 milliards de dollars.\nPour mémoire ajoute l'expert, les importations chinoises en 2019 s'élevaient en moyenne à 75 tonnes par mois, avant de s'effondrer en 2020. La hausse du quota annuel représente donc une augmentation de 2 mois normaux (pré-covid) d'importation.\nSelon lui, il s'agit d'une nouvelle positive pour le métal jaune, puisqu'elle confirme que la demande chinoise est de retour, à la fois sur les lingots et pièces et la bijouterie. Il rappelle que la Chine représente normalement environ 20% de la demande mondiale d'or, et qu'une demande physique soutenue est un facteur important de soutien au cours.


Des jeux pour vous encourager à bouger au quotidien - Kiplin\nSelon vos objectifs, chaque jeu saura répondre à vos attentes.\nLe concept des jeux Kiplin : pour avancer dans les jeux, il faut bouger dans la vraie vie !\nLa règle du jeu est simple : plus vous marchez à un rythme régulier, plus vous cumulez des points pour faire monter votre équipe au classement général.\nDifférents défis vous permettront également de gagner des points bonus !\nDécouvrir nos challenges\nPartez à la découverte d’un nouvel univers, où marcher vous fera découvrir chaque étape du voyage et ses secrets. Un jeu mixant collectif et compétition, avec un objectif commun et un classement d’équipes.\nEnfilez votre veste d’enquêteur et partez résoudre des énigmes en équipe. Cumulez vos pas quotidiens pour débloquer des indices, et affinez en équipe vos hypothèses pour résoudre les mystères de nos jeux. Une mission qui met en avant la cohésion et la stratégie collective.\nUn jeu de l’oie ludique et interactif ! Marchez dans la vraie vie pour avancer sur le plateau et interagir avec les différents obstacles. La communication d’équipe et la coopération sont indispensables et vous permettront d’élaborer la stratégie la plus efficace pour arriver en haut du classement.\nDécouvrir notre jeu de plateau\nEn équipe, embarquez pour une course sans limites, au gré des vents capricieux ! Bougez au quotidien et cumulez un maximum de pas pour obtenir des boosts de vitesse, ou même pour ralentir vos adversaires. Tous les coups sont permis !