En mode shuffle, réflexion sur la littérature non-linéaire | éditions publie.net\nEn mode shuffle, réflexion sur la littérature non-linéaire 23 septembre 2015\t–\tPublié dans : Réflexion(s)\t–\tMots-clés : Arnaud Maïsetti, Cécile Portier, François Bonneau, gabriel franck, Guillaume Vissac, Isabelle Pariente-Butterlin, juliette mézenc, louise imagine, marcello vitali-rosati, pierre ménard, revue d'ici là\nCet article ressemble aux textes qu'il a choisi d'explorer : il ne possède pas de sens de lecture et peut se lire indifféremment de haut en bas, de droite à gauche ou dans n'importe quelle direction. Il n'ose pas non plus prétendre à l'exhaustivité, mais propose une série de lectures possibles dans et autour du catalogue publie.net. Cette réflexion se constituant d'une série d'esquisses fragmentaires, elle peut être prolongée par quiconque souhaiterait évoquer un livre ou une lecture que nous n'aurions pas abordé ici.\n« C'est une question à jamais vouée au brouillard, une eau qui coule à l'envers ». Peut-être cette double phrase de Gabriel Franck répond-elle à la question pourquoi. Pourquoi les récits non-linéaires sont-ils allés chercher cet éclatement à l'opposé des canons du récit dit standard : celui qui se lit de la première à la dernière page scrupuleusement. Dans Laques, c'est une rencontre, ou une série de rencontres, une approche, c'est ce bouleversement, c'est cet élargissement des récepteurs sensoriels qui est prétexte à la déformation du carcan textuel, au découpage et à l'éparpillement. Non seulement les blocs de texte, disséminés dans le livre comme des monolithes, ou bien comme des immeubles denses encastrés dans la ville, peuvent se lire dans le désordre le plus total, mais les blocs eux-mêmes sont amputés de mots, de sons, les paragraphes sont pris à la volée, le début est manquant, on s'arrêtera plus tard sur une phrase émaciée, un bout de phrase, de syllabe, pas encore terminée. On est sur le fil, dans le flux de la voix, de la pensée et du langage. Ce n'est pas simplement qu'on a enclenché la touche shuffle d'un album : on est entré dans le champ des reconfigurations du monde.\nDans son introduction à la réédition anglaise de Composition N°1 de Marc Saporta, Tom Uglow évoque la précédente édition française, datant de 1962( 1). Elle se présente sous la forme d'une boîte, comme un peu plus tard Les Malchanceux de B.S. Johnson, contenant les feuilles du livre, libres, sans attaches, ni brochées ni collées. Le but du jeu serait de mélanger les feuilles du livre avant lecture comme un jeu de cartes afin de se construire son propre parcours, nécessairement aléatoire. Pour qualifier ce geste, Tom Uglow utilise le verbe to shuffle, que l'on connaît par cœur pour le pratiquer régulièrement sur les touches et écrans de nos outils musicaux, chaîne hi-fi, vidéo youtube, applications de streaming ou lecteurs embarqués. Il précise : « il n'y a rien de plus déconcertant que cette situation : tenir entre ses mains ces feuilles de papier détachées, non numérotées, sans chapitre, ces cent-quarante-neuf débuts et cent-quarante-neuf fins »( 2).\nL'édition numérique de ce livre, parue en 2011 chez Visual Editions, et déjà évoquée à plusieurs reprise par Pierre Ménard qui s'est beaucoup intéressé à la question, se présente sous la forme d'une application iPad à la fois épurée et ingénieuse. Le texte défile naturellement à toute vitesse sur l'écran, les pages se succédant à un rythme stroboscopique. Pour l'arrêter, le lecteur doit poser le doigt sur l'écran, la lecture se déroule donc en contact avec l'appareil. Dès la pression du doigt relâchée, le torrent de l'aléatoire reprend. Le battement des cartes évoqué par la version papier est figurée par ce roulement permanent, tandis qu'une autre métaphore s'instaure dans un jeu tactile avec l'écran : le « choisissez une carte » du magicien au spectateur pendant son show.\nA sa façon, ce livre est plusieurs livres mais en particulier deux livres. Le lecteur est invité à choisir entre les deux possibilités suivantes :\nLe premier livre se lit comme se lisent les livres d'habitude et il finit au chapitre 56, là où trois jolies petites étoiles équivalent au mot Fin. Après quoi, le lecteur peut laisser tomber sans remords ce qui suit.\nLe deuxième livre se lit en commençant au chapitre 73 et en continuant la lecteur dans l'ordre indiqué à la fin de chaque chapitre. En cas d'incertitude ou d'oubli il suffira de consulter la liste ci-dessous.\nJulio Cortázar, Marelle, Gallimard, L'imaginaire, traduction Laure Guille-Bataillon et Françoise Rosset\nCe livre a été construit avec une navigation spécifique. Il est séparé en deux parties : Jours et Chemins ; la première suivant un fil chronologique et la seconde un fil thématique (Journal, Récit, Topographie, Les Visages & Les Voix).\nOn navigue dans le livre numérique grâce aux images.\nPour commencer la lecture, choisissez l'un des deux fils en sélectionnant l'image Jours ou l'image Chemins.\nParfois, l'ordre chronologique de certaines dates ou faits historiques a été bousculé au profit – je l'espère – de l'histoire relatée et en l'honneur du temps mexicain circulaire, diffus et insaisissable, dans lequel elle se déroule.\nRodrigo Fresán, Mantra, Passage du Nord-Ouest, traduction Isabelle Gugnon\nPoreuse est un récit hybride où se croisent et se mêlent les voix de trois personnages : Mathilde, Guillaume et Jacques. Plusieurs parcours de lecture sont possibles :\nVous pouvez cliquer sur les liens et ainsi suivre le fil d'Ariane qui vous conduira d'un fragment à l'autre, d'une voix à l'autre, dans un récit (plus ou moins) linéaire.\nVous pouvez vous perdre à loisir dans le labyrinthe en tournant les pages, avec la possibilité de retrouver votre chemin grâce aux liens.\nJuliette Mézenc, Poreuse, Publie.net\nCe roman possède vingt-sept sections temporairement tenues ensemble par un bandeau amovible. Exception faite du premier et dernier « chapitres » (indiqués comme tels), les vingt-cinq autres peuvent être lus dans n'importe quel ordre. Si le lecteur préfère ne pas accepter l'ordre dans lequel il a reçu le roman, qu'il se sente libre de le réarranger, avant lecture, dans l'ordre que lui offrirait le hasard.\nB.S. Johnson, Les Malchanceux, Quidam, traduction Françoise Marel\nMalgré toutes les difficultés, ce livre a gardé quelques unes des qualités de la première édition, celle de Daubmannus. Il peut être lu d'innombrables façons. C'est un livre ouvert même lorsqu'on le referme. Il peut aussi être complété : il y a eu un premier lexicographe, voici maintenant le travail du deuxième, et dans l'avenir il peut y en avoir d'autres. Il est composé d'articles, de renvois, tout comme les livres saints ou les mots croisés, et pour tous les noms ou notions marqués ici d'une croix, d'un croissant, de l'étoile de David ou d'un autre signe, il convient de se reporter à la partie correspondante du dictionnaire afin d'approfondir ses connaissances. (…) Ainsi le lecteur pourra-t-il utiliser cet ouvrage de la façon qui lui plaira. Les uns chercheront un mot ou un nom, comme dans un quelconque dictionnaire, d'autres liront ce livres comme n'importe quel livre, du début à la fin, d'un seul trait, afin d'avoir une vision globale de la question khazare et des personnages, objets et évènements qui s'y rapportent. On peut feuilleter ce livre de gauche à droite, ou de droite à gauche comme c'était le cas pour l'édition prussienne (sources hébraïques et islamiques). Les trois livres de ce dictionnaire – le jaune, le rouge et le vert – seront lus dans l'ordre décidé par le lecteur : il peut commencer, par exemple, par celui sur lequel le dictionnaire s'ouvrira. (…) Le Dictionnaire Khazar peut se lire également en diagonale afin d'obtenir une coupe à travers les trois livres – islamique, chrétien et hébraïque. Dans ce cas, la lecture la plus efficace procède par groupe de trois noms : on choisit par exemple trois noms suivis du signe▽ indiquant qu'ils figurent dans les trois livres, c'est le cas des mots Ateh, kaghan, polémique khazare, Khazars ou bien on choisit trois personnages différents qui ont joué le même rôle dans l'historique de la question khazare. On peut ainsi, en lisant trois textes dans chacun des livres, se faire une idée précise sur, par exemple, les participants à la polémique khazare (Sangari, Cyrille, Ibn Kora), ou sur ses chroniqueurs (Cohen, Masudi, Brankovitch) et au XXe siècle (Souk, Mouaviya, Schultz). Bien sûr, il ne faut pas oublier les personnages échappés des trois enfers : islamique, hébraïque et chrétien (Efrosinia Loukarévitch, Sévast, Akchani). Car ce sont eux qui ont parcouru le plus long chemin pour arriver dans ce livre.\nle lecteur ne doit cependant pas être découragé par toutes ces recommandations » et plus loin « le lecteur est un cheval de voltige auquel il faut enseigner à attendre, après chaque travail bien fait, un morceau de sucre en récompense. Si le morceau de sucre fait défaut, il ne reste rien de la leçon.\nMilorad Pavić, Le Dictionnaire Khazar, ici cité dans l'édition Mémoire du Livre, traduction Maria Bezanovska (réédition prévue prochainement au Nouvel Attila)\nÀ toute action sa conséquence, ses avancées labyrinthiques, ses paragraphes numérotés. Une autofiction collective, caillouteuse est l'interaction, le crayon y est imposé et les jets de dés hasardeux.\nSi vous n'acceptez pas le pacte de lecture, passez votre chemin. Assumez crânement votre vicieux penchant pour la passivité, ne tentez aucune expérience. Vous risquez de mourir, d'être parfois blessée et d'abhorrer les bleus collecter dans la chute. Peut-être même que le twist vous colle des tours de reins.\nChloé Delaume, La nuit je suis Buffy Summers, è®e\nLouise Imagine & Isabelle Pariente-Butterlin, La croisée des marelles, Publie.net\nCe travail consiste à présenter, à travers une navigation libre ou aléatoire, différents aspects de la ville italienne de Gênes, appelée dans le texte GEnova. Cette ville est connue pour être foisonnante, complexe, polyphonique, polyèdrique. C'est ce qui m'a bouleversé en elle, et c'est ce que j'aime en elle. Alors j'ai cherché, par une structure multiple à en proposer une lecture, certes ni exhaustive ni objective, quoique harassante, et ce dans la diversité même des textes qui composent GEnove. Genove est le pluriel inexistant de GEnova. On l'abrège G9 (nove =9).\nLe premier tableau de la page d'accueil (représentant le drapeau génois) est un tableau magique de 9 x 9 contenant les 81 textes de GEnove. On peut cliquer sur les cases pour ouvrir n'importe quel texte. Chaque texte s'ouvre dans une fenêtre aux dimensions précises ; si vous les modifiez ou ouvrez le texte ailleurs, la lecture peut en être plus difficile. De la même manière, selon votre navigation, les textes ouverts peuvent se retrouver derrière la page principale.\nOn peut ensuite les refermer et cliquer ailleurs ou, dans la fenêtre ainsi ouverte, suivre le MENU (situé à droite du titre du texte) qui est lui-même double :\n— le CARDO, symbolisé par la lettre K, suit l'ordre des colonnes ;\n— le DECUMANUS, symbolisé par la lettre X, suit l'ordre des lignes.\nOn peut donc suivre chaque texte isolément ou suivre des ordres préexistants à la composition ; on peut également “tirer” des textes au hasard sur le “drapeau”.\nBenoît Vincent, Ge-nove\nParce que la perte de repères permet de naviguer aléatoirement dans un texte (repère chronologique, repère dans l'espace du texte : où l'on se situe par rapport au début, par rapport à la fin, quels sont les liens logiques des textes ou des chapitres les uns avec les autres, quel est le projet d'ensemble, quelle est l'architecture), un récit non-linéaire déroute. Peut effrayer, parfois. Je me souviens d'avoir reçu plusieurs retours, après la sortie d'Accident de personne, de lecteurs perturbés par l'absence d'ordre donné, de sens, pas de haut pas de bas, une simple navigation alphabétique via l'ordre des lettres ou les liens dans les notes de bas de page ; et si le hasard de la déambulation textuelle établit dans le chaos des textes un récit, ce n'est qu'une conséquence possible de notre expérience de lecture. Un accident, en soi. Je comprends ces remarques. Je les partage parfois, lecteur, devant des labyrinthes. Dans Affrontements, Arnaud Maïsetti évoque même « la terreur (du) hasard » :\nMoi, je me tiens, là, je me tiendrai là, encore, dans la terreur la plus muette lorsqu'il faut avancer dans un lieu qui n'a pas d'autre nom que la place qu'il occupe. Je m'avance. Il faut malgré tout avancer, comme on avance un mot après l'autre espérant qu'au hasard un mot parmi les autres saura mieux que tous, trouver le nom du lieu : dans la terreur de ce hasard, j'avance aussi.\nDans La maison des feuilles, premier roman culte de Mark Z. Danielewski, réédité en 2013 chez Denoël et traduit en français par Claro, l'expérience narrative est à la fois double (le récit évoqué dans le livre et le récit métaréflexif construit via les notes de bas de page qui commentent la lecture et l'édition du récit central) et victime d'agressions régulières : des mots, des phrases, parfois des paragraphes entiers sont renversés, inversés, découpés, disposés à l'envers ou sur le côté, ce qui entraîne le lecteur à manipuler l'objet livre autrement, de haut en bas, à tourner autour de lui, à expérimenter sa lecture en volume, en 3D, dans l'espace, et à tenir son souffle ainsi.\nSupposant qu'il a perdu le sens de l'orientation,\nil rebrousse chemin et commence à pédaler dans la direction opposée,\nentamant ce qui devrait être une montée.\nMais quelques secondes plus tard\nil dévale à nouveau une pente.\nTroublé, il s'arrête dans une vaste pièce et tente de\nfaire le point : "C'est comme si je me déplaçais sur une surface toujours\ninclinée quelle que soit la direction que je prends."\nRésigné à son sort, Navidson remonte sur\nson évlo et se retrouve très vite\nen train de rouler à presque\n50 kilomètres à l'heure.\nPendant les cinq\njours qui suivent\ncourt entre 350 et\n450 kilomètres à\nla fois, bien que le\ndans ce qui se\nrévèle un mara-\nthon absurde de\ngistre 642 kilo-\nEt l'interminable couloir qu'il parcourt ne cesse de\nchanger de dimensions.\nIl y a quand même cette idée que la vie ce n'est pas un fil, c'est une toile d'araignée, qu'il y a des embranchements, que parfois les lignes sont, oui, parallèles, et que si l'on a pris plutôt à gauche à l'épisode précédent, on ne va plus forcément dans la même direction qu'un(e) autre qui aurait, lui, elle, pris à droite. Il n'y a pas un parcours mais foule. Multitude. On sent bien, lisant Laques, comment l'on est plongé dans une myriade de sensations, de corps, de morceaux d'évènements déconstruits et décontextualisés. Cela prend parfois une autre forme que ce bouillonnement : Poreuse laisse le choix à son lecteur de suivre tel ou tel personnage, de passer de l'un à l'autre, de lire dans l'ordre ou dans le désordre (ou dans le désordre du désordre). Un même thème peut être joué selon des variations différentes. Ici, Fresan évoque Glenn Gould via l'entrée « Goldberg (variations) », l'une de ses obsessions récurrentes :\nTu me parlais des variations qui se déployaient dans l'aria, de la subtilité des nombreuses options – certaines très semblables, d'autres radicalement différentes –, alors que nous tentions d'obtenir plusieurs versions d'une même histoire sans altérer son essence ou sa trame. Tu m'écrivais des notes de musique et des signes mathématiques et j'acquiesçais de la tête en émettant un son machinal du genre « hmmmm », mais en vérité, je songeais à ce pianiste canadien accro au téléphone et aux cachets qui émettait des sons machinaux du genre « hmmmm ». C'est alors qu'apparaissait l'une de nos si nombreuses irréconciliables différences : tu t'intéressais toujours à l'Art et moi, à l'Artiste ».\nDans Radius experience, livre-web propulsé par les éditions Walrus fin 2014 (et toujours en cours de publication régulière à ce jour), le livre prend la forme d'un site Internet. On possède un compte, un mot de passe, on se connecte pour accéder à l'interface de lecture. Il s'agit d'un texte polyphonique, chaque auteur incarnant ici un personnage, façon jeu de rôle. Le récit est à la fois centralisé (une intrigue générale est dispersée par l'équivalent d'un maître de jeu en amont) et difractée (les personnages et leurs auteurs s'avancent et réagissent chacun à leur façon). Surtout, l'expérience de lecture est plus libre possible : nous pouvons choisir de suivre linéairement l'ensemble du livre, dans l'ordre chronologique des chapitres publiés, mais aussi nous focaliser sur un seul ou plusieurs personnages, s'en écarter, y revenir, se défaire de l'intrigue générale pour ne suivre que des voix, puis finalement reprendre le cours naturel de l'histoire, si besoin sans avoir pris la peine de rattraper notre retard ailleurs, dans les autres chapitres. Il n'existe pas une lecture type mais une infinité de visions.\nJe me souviens de Marelle, de l'avoir lu bien sûr, mais aussi de la tension. Je l'avais lu quinze fois le mode d'emploi initial et quinze fois j'avais décrypté les mécaniques parallèles et, pour une raison X ou Y, à cause de l'incongruité et de la surprise, peut-être, et malgré, donc, mes lectures répétées du mode d'emploi, j'ai tracé sans le vouloir un parcours non prévu par le texte et qui, par conséquent, ne portait plus en lui la moindre cohérence. Je m'en souviens encore de ce parcours : c'était un subtil mélange des deux, mais il venait de nulle part. D'une incompréhension. D'un lapsus de lecture. Et lorsque je reprends dans mes mains ce livre (en papier, en numérique), instinctivement, je reproduis encore cet écart de langage, et ma lecture est là, dans ce hiatus.\nCela faisait longtemps que Gregorovius avait renoncé à l'illusion de comprendre, mais de toute façon il aimait que les malentendus gardent une apparence d'ordre, de raison. Pour autant que l'on batte les cartes du tarot, les aligner est toujours une opération suivie que l'on mène à bien dans le rectangle d'une table ou sur un dessus de lit. Obtenir du buveur de breuvages argentins qu'il révèle le sens de ses déambulations. Au pis-aller, qu'il l'invente sur le moment même ; après, il lui sera difficile d'échapper à sa propre toile d'araignée.\nLa croisée des marelles, dans sa version spécialement conçue pour iPad / iPhone : les chemins sont multiples, les photos sont autant d'appels d'air ouvrant sur un texte dédié, mais pas seulement, les mots sont en miroir, les images s'entraînent les unes les autres et des chemins sinueux, parfois cachés au détour d'un lien secret, qu'il faudrait découvrir à l'aveugle, se dessinent en dehors du tracé prévu initialement par la table des matières ou le menu des photos. C'est ce qu'il y a dans les marges, aussi, et c'est surtout la possibilité du geste : il vient de là le jeu de la lecture comme expérience déviée.\nComplexité des villes que l'on détend à l'extrême : dans Mantra, Rodrigo Fresán, à qui l'on a confié ce texte de commande pour écrire la ville de Mexico DF, construit un récit en trois temps, dont le principal, qui recouvre les trois quarts du texte, est organisé comme un abécédaire. Des lieux, des instants, des secousses, des évènements sont ainsi indexés par le livre, qui ne propose pas seulement le portrait d'une ville mais d'une ville victime de paradoxe dimensionnel, comme si tout était proposé sur le même plan graphique.\nMême chose au Dictionnaire Khazar, de Milorad Pavić, qui assume dès son titre la singularité de sa forme. Suit un sous-titre : roman-lexique en 100 000 mots. Le dictionnaire Khazar est le livre des livres : il en contient des multitudes. Trois versions de ce livre se sont succédées au fil des rééditions et des traductions, d'exemplaire masculin en exemplaire féminin, pour finir par une dernière mouture androgyne. À l'intérieur, trois dictionnaires, trois parties pour exposer trois vues différentes sur la même « question khazare » centrale : Le livre rouge (sources chrétiennes), le livre vert (sources islamiques) et le livre jaune (sources hébraïques). Le sens de lecture est laissé libre et toutes les combinaisons sont possibles, qu'il s'agisse de lire ce livre comme un roman standard, de la première à la dernière page, ou de façon éclaboussée. Cette lecture s'apparente à une errance, à la fois dans l'espace et dans le temps, entre l'Histoire et la Géographie, le rêve et la réalité. Mais l'intrigue elle-même n'est pas diffractée, contrairement à Mantra ou Les Malchanceux (voire Marelle) : il n'y a pas d'intrigue mais une infinité de fractales mythologiques, historiques ou religieuses qu'une main plus ou moins fictive a tissées ensemble dans un canevas qui s'appelle la question khazare. La lecture, en réalité, n'apprend rien. Elle déploie.\nLa réédition de Composition n°1 et la version numérique développée par Visual Editions étaient dans un coin de nos têtes lors de la préparation de Laques. À l'origine, le texte a été écrit par Gabriel Franck, qui s'est servi de son site web pour le publier une première fois. Se heurtant à l'impossibilité technique de pouvoir proposer une réelle navigation aléatoire, il a opté pour une grille de lecture, c'est-à-dire une table des matières, à partir de quoi le lecteur pouvait naviguer dans l'ordre qui lui plaisait entre les pages du livre. Comme pour Composition n°1, et contrairement par exemple aux Malchanceux qui propose une série de livrets de longueur et d'épaisseur variables, chaque partie du texte se compose d'une page. Au-delà, chaque page se constitue en réalité d'un bloc de texte qui, au-delà du seul paragraphe, évoque surtout dans toute sa verticalité la silhouette des immeubles d'une ville. L'irruption du fond noir, la police blanche utilisée lors de la création du livre, les buées de couleurs qui agrémentent la couverture et l'empreinte graphique du livre, c'est la nuit que l'on soulève. L'aléatoire, lui, est partout : dans les sens de lecture étoilés, dans le kaléidoscope humain des gestes amoureux tels qu'ils sont ressentis, dans la coupure des paragraphes en milieu de phrase et dans leur départ amputé d'incipit : les pages manquantes font tellement partie de la structure du livre qu'elles en rythment la narration. On est pris de cours : de cours comme on dirait le cours du temps, le cours des évènements.\nDans Poreuse, trois voix, trois personnages se croisent et s'emmêlent. Les trois récits sont identifiés dans le livre par des couleurs, par des symboles, qui permettent au lecteur de naviguer entre les récits, sur le fil de ces voix. Le choix de la narration est laissé libre : aller linéairement comme dans un récit classique, lire « par personnage » et suivre alternativement les arcs des uns et des autres ou encore opter pour la transversalité et n'en faire qu'à sa tête. Je ne sais pas si le chiffre trois est important. On le retrouve, avec toute sa dimension mystique, dans le fameux Dictionnaire Khazar de Milorad Pavić : il a existé trois versions successives de ce roman-lexique (une version masculine, une version féminine, une version androgyne), lequel recèle en lui pas moins de trois dictionnaires différents (il est décrit en préambule comme « le dictionnaire des dictionnaires sur la question khazare ») : chrétien, islamique et hébraïque. Ici aussi, les correspondances sont nombreuses et il existe une infinité de parcours de lecture différents. À cause de la porosité des pages, des dictionnaires, des versions, on peut aussi passer de l'un à l'autre, et les figures invoquées dans le texte font de même :\nUne légende rapporte que le diable vivait sous ce nom dans la gorge d'Ovtchar, au bord de la Morava, dans les Balkans. Il était particulièrement gentil et appelait chacun par son propre nom : Sévast. Il travaillait comme protocalligraphe dans le monastère de Saint-Nicolas. Là où il s'asseyait, il laissait l'empreinte de deux faces et il avait un nez à la place de la queue. Il affirmait que dans une vie antérieure il avait été un démon de l'enfer juif, servant Bélial et Geburah et ensevelissant les golems dans les greniers des synagogues. Par un automne où les oiseaux lâchaient des crottes empoisonnées qui brûlaient feuilles et herbes, il engagea un homme de main afin qu'il le tue. C'était la seule façon pour lui de passer de l'enfer juif dans l'enfer chrétien, et de pouvoir servir Satant dans cette nouvelle vie.\nIl y a les livres qu'on lit « d'une seule main », et il y a ceux qu'on lit avec le doigt calé cent pages plus haut : les livres dont vous êtes le héros. L'âge d'or remonte aux années 80, suivant l'essor et les codes du jeu de rôle papier, puis ce genre tombera vite dans l'oubli la décennie suivante… avant de renaître assez récemment, notamment grâce aux nouvelles possibilités offertes, en terme d'interactivité, par le numérique. En France, les éditions Walrus proposent depuis 2012 des livres dont vous êtes les héros inédits, écrits par des auteurs qui ont été élevés dans leurs lectures par ces récits intéractifs, et composés à l'ère du numérique.\nUn peu plus tôt, en 2007, paraît La nuit je suis Buffy Summers, un livre dont vous êtes le héros dans la plus pure tradition du style, mais à la sauce Chloé Delaume. Le livre, paru aux éditions è®e qui s'apprêtent malheureusement à cesser leurs activités, propose une réelle expérience de jeu, avec fiche de personnage à compléter, et lancers de dés pré-imprimés sur chaque page pour déterminer le facteur chance (le geste change un peu, on ne fait plus rouler les dés, on laisse défiler les pages sous le doigt, comme chez Marc Saporta). La croisée des genres est étonnante (ne pas s'offusquer de retrouver la réplique suivante au cours d'un dialogue : « Ils ont réveillé le Nietzsche de 1889, celui qui était complètement cintré, c'est lui qui leur a conseillé d'utiliser Zarathoustra. »), le livre court (une grosse centaine de pages) et l'entrée en matière directe (« Vous êtes parfaitement amnésique. Vous êtes une jeune femme et c'est tout. »).\nLes instructions des livres dont vous êtes le héros originels sont plus explicites mais le pacte de lecture est bien le même que d'autres livres à narration non-linéaire évoqués ici :\nIl y a un bon chemin qui vous mènera dans les Cavernes de Crystal de la Sorcière des Neiges et il vous faudra plusieurs tentatives pour le découvrir. Prenez des notes et dessinez une carte au fur et à mesure de votre exploration. Cette carte vous servira lors de prochaines aventures et vous permettra d'avancer plus rapidement pour atteindre des endroits encore inconnus.\nComprenez bien que les paragraphes qui constituent ce livre n'ont aucun sens lus dans un ordre numérique. Il est essentiel que vous ne lisiez que les paragraphes qui vous sont indiqués. Ne pas respecter ce principe n'amènerait que confusion et pourrait diminuer l'intérêt du jeu.\nIan Livingstone, La Sorcière des Neiges, Folio Junior, traduction Michel Zénon\nCes extraits sont tirés, dans le désordre, de Mantra, de Étant donnée, du Dictionnaire Khazar, de Poreuse, de Comment écrire au quotidien, de La maison des feuilles, de Laques, de Marelle, de Navigations, de Millimètres, des Malchanceux, de Ge-nove, de D'ici-là n°11, de La croisée des marelles et de La nuit je suis Buffy Summers. À vous de retrouver lequel est lequel.\nElle privilégiait une approche frontale, ce qui les différenciait ; car lui tournait autour usait de circonvolutions et approches multiplissées, une façon comme une autre, comme s'il regardait une idole en buste ; le cercle concentrique était son principal moyen de transport, alors qu'elle abordait toute chose comme une propriété nouvelle à fouler (…)\nCertains objets achetés sur le marché des Quantum Mechanics sont très, très… Pour commencer, si nous nous situons à un niveau subatomique, aussi incroyable que cela puisse paraître, l'effet a lieu avant la cause. En d'autres termes, quelque chose peut survenir avant d'avoir lieu, avant même qu'apparaisse la raison qui lui permet d'exister. Pues sí. Plus étrange encore : lors d'une expérience avec un témoin oculaire, les particules subatomiques n'ont pas le même comportement que lorsque personne ne les regarde. On peut donc en conclure que la présence humaine, la volonté inconsciente de cette présence s'arrange d'une manière ou d'une autre pour modifié la réalité.\nTu vois les lignes ? Les parallèles ? Tu as vu ?, tu as vu comme elles font semblant de se rejoindre. Pour un peu, on croirait qu'elles se referment, qu'il n'y a pas d'horizon, que ça ne passera jamais. Pour un peu, on y croirait.\nMais moi je n'y crois pas. Ce monde est n'importe quoi. Il te fait croire que tu es enfermé, il veut te faire croire, contre toute certitude mathématique, j'ai les Éléments d'Euclide en main, je les ai lus, je les connais, si ça ne suffit pas, il veut faire croire, faire accroire, faire penser, que les parallèles se rejoignent. C'est n'importe quoi. J'en ai assez de ces impostures.\nJusqu’où pourrait-on s’affranchir ? Jusqu’où la déconstruction, le pas-comme-l’autre et le mystère ? Jusqu’à la privation d’un trouble qu’on attend, pourtant, de ces quelques signes dans l’ordre – dans le désordre ? Pas de redite et pour dire quoi ? Se dire, et c’est si important ? Dire l’autre, et qu’est-ce qu’on en connaît ? Le soi vers le monde, ils se reconnaîtront ? Pourquoi se freiner dans l’élan ? Par peur d’une réception trop molle et sur le ventre ? Alors le remède, serait pratiquer brut et lancer aux visages ? Et pratiquer comment ? Où, un support ?\nTU es devenu expert en interstices.\nTU es capable d’écarter du regard la plus mince ouverture pour observer ce qu’il y a, de l’autre côté. Les lattes de bois de ta boîte s’ouvrent comme deux lèvres sous la pression de ton œil exercé. Aujourd’hui, tu es calme, la lumière filtre dorée, il doit faire beau, de l’autre côté.\nPourquoi est-ce que j'écris cela ? Je n'ai pas d'idées claires, ni d'idées du tout. Il y a des bribes, des élans, des morceaux, et tout cela cherche une forme, alors entre en jeu le rythme et j'écris dans ce rythme, c'est lui qui me fait écrire, qui me pousse et non pas ce qu'on appelle la pensée et qui fait la prose, littéraire ou autre.\nPour résumer br!èvement, rappelons que la grammaire palladienne cherche à organiser l'espace au moyen d'une série de règles strictes. Comme l'a démontré Palladio, il était possible d'utiliser son système pour engendrer un nombre d'agencements tels que la Villa Badoer, la Villa Emo, la Villa Ragona, la Villa Poiana et bien sûr la Villa Zénon. En essence, il n'existe que huit étapes :\n1. Définition du quadrillage\n2. Définition du mur extérieur\n3. Agencement des pièces\n4. Réalignement du mur intérieur\n5. Entrées principales - portiques et courbes du mur extérieur\n6. Ornementation extérieure - colonnes\n7. Fenêtres et portes\nAu bout de mes doigts, innervation maximale. Deux mille trois cent terminaisons nerveuses au centimètre carré. Sensibilité précise, exquise, douloureuse, distinguant finement le rêche du rugueux, le velouté du soyeux, et les différents degrés de tiède.\nAu bout des doigts la connaissance.\noui, c'est ça, incroyable, l'esprit se débrouille toujours pour tout organiser, il veut toujours remettre de l'ordre, sinon ça le perturbe, l'anarchie, le désordre, une vraie torture\n4 8 15 16 23 42. C'est ce qu'il vous répète. 4 8 15 16 23 42. Au début vous en prenez note, en général l'Apocalypse ça adore les mathétmatiques, vous vous sentez dans cette histoire investie d'une mission au ton très cavalier. 4 8 15 16 23 42.\nLe sol se meut en échiquier. Les stores s'épaississent de velours, lourds et rouges les rideaux se déploient au décor. Effectuez un jet de dés pour vous, ajoutez-le à vos points de Salubrité Mentale.\nÉloigné du village, on glisse dans l’infinie petitesse des surfaces. Les ombres nous parlent, l’église sonne au loin. Tout ce qui est enfoui marche et broute dans le pré. Tout ce qui n’existe pas laisse enfin dépasser sa tête du terrier, et voyant qu’il fait noir, commence à sortir.\nLe lieu, abandonné un temps, nous abandonne.\nC’est cela, l’espace : l’oubli du lieu.\nCe serait non le centre de ton livre — car il n'y a pas de centre :en vérité.\nIl n'y a que des impasses, tu disais, des contre-allées, des traverses (ponts, viaducs). Il n'y a que des prétextes — pas :de texte. On n'écrit pas, on n'écrit pas, rien, jamais. On ne fait que récrire, mécrire, on ne parvient pas à se sortir de ce vortex, de ce vortexte, de ce vertige, et pendant ce temps l'organisme se meut de plus en plus difficile, respire ou halète, puis se meurt, longuement, longuement, c'est une longue mort que celle des livres, elle est délayée, longuement différée, longuement récrite, mécrite.\nLa multiplication des points de fuite, des perspectives, la pelote emmêlée de tous les fils narratifs possibles, peut-être que c'est aussi une façon de se soustraire à la parole, à l'articulation d'un langage droit et cohérent. Dans Les malchanceux, l'éclatement des possibles narratifs est à la fois prétexte à la dispersion aléatoire des sentiments humains (il s'agit d'un récit de deuil, le narrateur revenant sur des lieux chargés en émotion et étant directement liés à la mémoire d'un ami décédé), mais aussi un abri rassurant pour noyer le surplus d'émotions remuées. Il n'y a qu'un début (l'arrivée en ville), une fin (le départ), entre les deux une journée s'est écoulée, bouleversée littéralement. Dans Laques, la figure du narrateur est fuyante, elle est faite de je et de il, elle invoque l'ensevelissement sous les foules, sous les sensations, sous les masques. Se soustraire, il est important de se soustraire :\npour cela toujours se cacher, avoir l'air de faire autre chose, d'être occupé à une tâche quelconque ne formant pas obstacle aux femmes présentes, mères à divers titres, présences floues mais aux mains lestes à gifler, et à en caresser d'autres dont il ne voyait que le bas ou des détails non pas grossis mais soigneusement découpés par les trous de serrure, terribles écoles du regard pour un Invisible ; part négligeable d'une famille dont il comprend juste qu'il est un des membres et dont le fonctionnement lui échappe excepté aux moments critiques ; se pulvérisant lui-même dans les bruits parasites des autres, ce qui transpire des familles mitoyennes comme un attachement par étages et connaissant toute leur vie si tant est que l'essentiel puisse transparaître par nos sons et trafics, bilocation dont lui échappait qu'elle faisait de lui un avatar, absent à ses propres gestes et à sa vie, mû seulement par le désir vif et pourrissant d'être ailleurs, pupille\nOu écrire plutôt absence de frontières ? Entre les êtres, entre les êtres et la ville, entre les espaces mêmes. Poreuse, c'est aussi la porosité des frontières (et de ceux qu'on appelle les migrants venus s'échouer sur les plages pour laisser derrière eux - du moins l'espèrent-ils - leur malheur se dissoudre dans la géographie). Malheureusement, ces mots, on aurait souhaité qu'ils aient d'autres réalités que les maux actuels : on aurait souhaité qu'ils restent soit dans le passé lointain, soit dans la fiction.\nJe les ai vus. C’était sur le môle.\nJ’avais enjambé le muret pour me retrouver face à la mer. Parce qu’il y a le môle côté port, lieu de promenade pour marins retraités la semaine, pour les familles — les roues de la poussette régulièrement se coincent entre les pavés qui ne sont plus jetés — le dimanche. On y flâne, on y discute mollement, ça fait passer le temps. Et il y a le môle côté mer, cet étonnement, toujours, la mer nappe qui claque, non franchement, plus grand je vois pas.\nIls étaient là, figures noires transies sous le soleil encore chaud. Des débris de leur pirogue fracassée jonchaient les rochers et ils progressaient entre les blocs qui barraient la route à la mer. Ils progressaient péniblement, s’arrêtant souvent. Leurs tee-shirts troués dissimulaient mal leurs torses, secs. Ils étaient jeunes, 16 ou 17 ans peut-être, avaient dédaigné la bouteille, le ballon hydrogène, vieilleries poétiques, pour jeter leurs corps sans détours à la mer. Allah est grand.\nAilleurs, on nous dit que le monde n'est plus lisible : il est navigable. Il s'agit du slogan (doit-on dire slogan, base-line, sous-titre ?) de la webfiction de Cécile Portier, Étant donnée. La navigation, pour le coup, en passe par un outil, une boussole numérique, accrochée dans le coin de la page, et qui permet d'avancer dans le monde (d'avancer, de reculer, d'aller à droite, à gauche), comme le permet l'appareil intégré à nos cartographies en ligne (dont le plus célèbre - mais non l'unique - est bien sûr Google Maps et sa déclinaison Street View pour la vue à la première personne). Au-delà de la navigation dans l'espace du site, il est également possible de naviguer dans les lieux, les images, et de traverser l'écran littéralement par le biais du zoom. S'en suit alors un jeu de représentation graphique : déconstruction du monde pixel après l'autre, apparition-disparition des corps, lettres chuchotées par le processeur sonore de ton ordinateur et lancées au passage de la souris, vidéo lue sous le texte ou texte apparaissant par dessus le spectre de la vidéo, puzzle pour assembler sur le blanc de la page des corps et des visages.\nLe visage est une fabrique perpétuelle. Une usine de production de soi. Avec l’idée de fidélité due, envers cette surface. L’idée qu’on se doit d’y inscrire tout ce qui compte. Ce qui compte, ce n’est pas millimètres de plus ou de moins sur nez bouches oreilles. Ce qui compte : ce qui nous dessine sans nous tracer.\nDans Navigations, autre récit venu du web avant d'être un livre, un récit qui n'est pas un roman, qui n'est pas un récit autobiographique, qui est au fond ce que sont nos expériences de langues mises en ligne quotidiennement sur l'écran (c'est le cas de Navigations, écrit et publié chaque jour pendant un an tour rond) : un machin. Un machin où la question des frontières est centrale (la carte est dans le titre, la carte est sur la couverture, la carte est partout sous le texte, un cadastre inséré en sous-impression).\nLe Danube, voilà une frontière claire. D’un côté on est en Roumanie, de l’autre en Serbie. Il y a un passage à traverser et ce passage est parfois interdit. Contourner le passage — et l’interdiction — demande astuce et volonté. Mais comment garantir la frontière quand on peut voyager en avion ? Où se trouve le passage ? Quel est l’obstacle à franchir ? Dans la société du voyage facile, il est difficile de garder la force symbolique de la frontière — sur laquelle se base la possibilité d’interdire à certains d’aller où ils veulent. C’est pourquoi il faut réinventer des barrières, des obstacles, des Danube. Les dispositifs de contrôle « des aéroports ne servent qu’à ça. Personne n’est plus assez naïf pour croire au danger de 100ml de dentifrice, où au fait que les ondes du portable puissent interférer avec les appareils de bord (ce serait préoccupant). Mais cette pression psychologique et ces barrages physiques nous font mieux accepter le fait qu’Eugen n’ait pas le droit d’aller au Canada.\nIl y a toujours un Danube quelque part. Dans Les Malchanceux, l'aléatoire n'est pas généralisé : le premier et le dernier chapitres sont fixes, inamovibles. Dans Mantra, également, une première et une troisième parties encadrent le récit principal, construit sous forme d'un abécédaire. Quant à Laques, il nous sera toujours impossible d'accéder aux pages manquantes, aux pages paires arrachées (ou dissoutes), soustraites à l'écriture. À la fin de la Maison des feuilles, au-delà du récit principal, des notes de bas de page qui comportent un récit parallèle, surexposé, des annexes et des ajouts de l'éditeur, il est possible de sonder le texte à nouveau par le biais d'un index. Outil bien pratique quand on rédige un article de cette nature. Malheureusement, il n'existe pas d'occurence du mot frontière. Aucun Danube non plus.\nLa labyrinthie des villes, la scroboscopie des immeubles s'affichant devant nos yeux non plus pixels après pixels, comme à l'époque aujourd'hui lointaine des consoles 32bits, mais blocs par blocs, faisant ainsi écran à la lumière lorsque nous en sommes à les longer via la périphérie ("cette lumière de nuit qui nous passait à travers"), le plus souvent embarqués dans des cabines en mouvement, sur des rails, pour nous déplacer d'un point A à un point B, nous les avons intégrées dans nos écritures propres, et nous les retrouvons dans les littératures portées par le web. Je pense spontanément à Gé-nove, ovni web écrit et codé par Benoît Vincent qui n'existe (pour l'heure en tout cas) qu'en version web. La navigation passe par un tableau (voir capture ci-dessus) à l'intérieur duquel chaque case ouvre sur une page propre dans le récit, via un pop-up, sans aucune indication de sens, d'ordre, autre que la navigation directe telle que le veulent les codes de la lecture en français (de la gauche vers la droite et de haut en bas) ou l'aléatoire le plus complet.\nLa question ne serait pas En quoi la représentation urbaine, le plan, la carte, nous apportent-ils des informations sur la ville, mais plus que ça : ...nous renseignent, nous, sur notre propre lien à la ville ?\nLa question serait : pourquoi lire une carte est une expérience de la ville ?\nLa question serait : comment lire une carte nous implique comme singularité ?\nDans Laques, ce corps de ville (au propre comme au figuré, en témoigne cette accroche d'une page qui s'ouvre en plein milieu d'une phrase : "sur une artère à perte de vue il cherchait à capter le moment vacillant de l'allumage des lampadaires") est pleinement incarné par la succession des temps pleins et des temps vides : les blocs de texte succédant aux pages fantômes, manquantes, oubliées, ou recrachées par l'écriture. Et on aime à s'y perdre : ville de nuit aux reflets surexposés, sur les vitrines des magasins par exemple, en tatouage sur les corps, humains ceux-ci, mannequins de cire parfois, qui les étreignent ou les traversent.\nDans Mantra, la ville se lit par couches, elle a tant de noms différents. Il y a la ville géographique, le district administratif, la région, l'histoire, les vies précédentes de la ville et il y a, bien sûr, le gigantisme. Ces noms sont donnés en file indienne, souvent dans le récit, à la manière des pseudonymes plus ou moins célèbres de différentes personnalités : à la mode aka (also known as). À l'entrée "¿Dónde", lorsqu'il est question de se repérer dans la ville de Mexico, il est surtout question de s'y perdre.\nNous demandons notre chemin à Tenochtitlán (aka) Mexico DF (aka) Mexico Ville (aka) District Fédéral (aka) DF. Nous déployons des cartes trop grandes dans des rues où les gens marchent, serrés comme des haricots rouges en boîte. Nous faisons un point, dessinons un x, traçons un cercle qui représente l'endroit où nous souhaitons nous rendre. Évidemment, tout le problème consiste à savoir où nous sommes, où nous nous trouvons exactement. Bonne question. Où trouve-t-on encore quelque chose dans la ville de Mexico ? La réponse des Mexicains est toujours polie au point de nous mettre mal à l'aise. Longue réponse bourrée de flèches et de raccourcis. nous prenons note. nous prenons la direction indiquée. Nous arrivons n'importe où sauf là où nous voulions aller et devions nous trouver. C'est là que nous comprenons que les Mexicains - bien éduqués et prêts à rendre service - préfèrent raconter n'importe quoi pluôtt que de dire je ne sais pas.\nUn peu plus loin dans Laques, ce même passage d'artère vacillante (nous sommes dans le prolongement de cette même phrase qui n'a pas de début), le narrateur s'attache "à des détails ramassés partout dans le commun des transport comme si tel pantalon zippé rouge était une réinvention de la peau". La ville est tatouée sur nos figures (à moins que ce soit l'inverse : nos figures sont taguées sur la ville) et dans la précipitation (ce même passage verra les deux amants littéralement se fracasser l'un contre l'autre, comme deux silexs, pour que "la commotion (les) éclaire") nous n'en avalons que des bribes, des étincelles dans la nuit, des nuées floues et donc, oui, hachées encore, stroboscopiques.\nune ligne qu'il suivait sur le sol et puis qui montait, ce pouvait être la bande blanche et large du milieu de la chaussée, ou la ligne presque invisible de l'usure d'un trottoir tracée par le poids des passants au même endroit, ou encore l’arête exacte de rencontre entre les surfaces verticales et horizontales de la rue, une ligne qui se prolongeait, qu’il essayait de suivre des yeux puis, ne le pouvant plus, mentalement ; se la figurant droite et modeste, s'élevant parfois doucement, une ligne douce et hachée, s'interrompant sur l'asphalte aux croisées des artères, mais ne lâchant pas, s’absentant seulement pour quelques mètres avant de reprendre pied ; et ce qui lui plaisait particulièrement, dans la confusion des passages et des repentirs des marcheurs et flâneurs, c’était que la ligne ne s’arrêtait jamais, il suffisait d'y penser et la distance n’était plus rien, à peine l’écartement entre deux doigts ou ce qui sépare inspiration d’expiration ; ligne comme une voix interne, flux ininterrompu de ce qui monte à la surface, sans échelle ; quand il ne savait plus où il allait il imaginait, sans images, qu'il marchait à sa suite, il n’avait rien à faire, et autour de lui s'organisait le monde ; là ce vague soufflé des conversations ; un homme devant une porte hésitant à sonner ; et l'épreuve au visage d'un enfant tiré par l’épaule ; il n'avait plus qu'à tourner autour et s'imprégner de l'humidité, à tenter de reconstituer l'énigme du silence obstiné des surfaces planes et des devantures. La ville était nivelée, mais ornée d'un fin lierre de pierre nervuré qui ciselait les immeubles d'un\nLa phrase est laissée en suspens car la page se termine. Nous nous en tenons au bloc : bloc d'immeubles ici devenus pratiquement organiques, nervurés, recouverts d'une membrane, plus tard saisi de pulsations. La ville est charnelle, la ville est sensuelle aussi (surtout) car elle est le reflet tendu au corps de son activité cardiaque, amoureuse, sexuelle. Chez Benoît Vincent, dans Ge-nove, la ville est lié au texte et le texte à la ville via la métaphore du tissu.\nTu es hanté par le tissu. Tu penses que le tissu est =la plus belle, =la plus touchante création de l’esprit humain.\nLa ville n’est qu’un morceau de tissu, tu dis, qui recouvre le monde. Comme le tissu habille le corps, le corps habite la cité.\nTu as voulu ce texte comme un espace fidèle à la ville, et par le fait, élaboré comme tissu.\nDans Les malchanceux de B.S. Johnson, la ville est un autre reflet, les circonstances sont toutes autres : le narrateur est là (une villes des Midlands, nous dit la quatrième) par nécessité professionnelle et cet espace est le révélateur d'un deuil ténu qui infuse dans son cœur, son corps et son esprit. Les feuillets détachés du récit (s'agit-il d'un roman ? est-ce seulement important à savoir ?) dessinent un lent monologue intérieur, et autant de pensées émiéttées, parfois saisies de blanc : blanc dans l'agencement typographique de la page (non pas saut de ligne ou retrait de paragraphe mais blancs laissés dans le paragraphe même), blanc des pensées absorbées ailleurs ou amputées sans raison ou bien exsangues, finissantes. La ville, donc, est un autre révélateur : celui de l'ennui, de l'incomplétude, du manque et de la mélancolie nostalgique d'un camarade disparu.\nCette allée toute riquiqui, à côté d'une église en grès noirci, je crois que c'est par là, c'est le chemin à prendre si je veux aller à la Chambre du Conseil, oui, ça me revient maintenant, c'est le nom que je cherchais, c'est comme ça qu'ils appellent leur hôtel de ville, dans cette ville, le lieu où se réunit le Conseil, c'est logique, ça me revient maintenant, la Chambre du Conseil, c'est là que je vais, satisfait de pouvoir lui donner un nom, à ce bâtiment public. Du point de vue architecture, c'est zéro, dans le coin,de manière générale, ça, ça s'oublie pas, pas une seule maison digne d'intérêt derrière les façades cupides des magasins des hommes d'affaires, suffit de lever la tête, regarder ce qui se passe aux étages supérieurs, rien, rien non plus à espérer des bâtiments publics, si ce n'est la froideur de la pierre de Portland, ah, toutes ces choses, défigurées, encore faut-il qu'il y ait eu quelque chose à défigurer, faut voir ce qu'il y avait avant. L'appât du gain, c'est clair, à tous les coins de rue, et on dit que c'est une ville en plein essor, ah, c'était même pas un village avant la révolution industrielle, il aurait fallu le laisser se développer, mais si c'est ça qu'ils appellent développement, j'y comprends plus rien, tout a été détruit, dénaturé, tout ça pour faire place à ces immeubles, ces villas, ces habitations, que sais-je encore, de style victorien et edwardien. Chiant, je ressasse toujours les mêmes préjugés, c'est tellement répétitif, la pensée, tellement monotone, uniforme.\nIl n'est pas impossible que la mise à distance, la dissimulation, l'incomplétude et l'éparpillement du texte (du texte mais pas seulement du texte : ce qu'il porte en lui, personne ou personnage, projet de langue ou voix donnée, émancipation de la parole, rapport au monde accidenté) soit une question de sauvegarde. Dans Laques, on peut lire :\npour elle, il était une force et jamais il n'aurait pu imaginer ça. Un souffle, avec la capacité d'apparaître et de disparaître ; il se sentait incertain, au bord de l'extinction alors qu'elle percevait cela comme une souplesse, une danse de flamme. Pour lui, elle était un personnage muet, d'années folles, un mannequin de vitrine, la femme mystérieuse de trois-quarts au second plan d'un tableau énigmatique.\nDans ces configurations, il n'y a pas de corps plein, entier, complet. Il y a des bribes, des esquisses, des pans de toi-même imbriqués dans la chair. Des figures cubistes quelque part ou, ainsi qu'elles sont proposées dans Étant donnée, éclatées en puzzle, présentes partout, complètes nulle part. Ce n'est pas tout à fait un masque\nTerrible humiliation lorsqu'on t'arrache ton masque, qu'on révèle et expose ton véritable visage à la foule. C'est que, sans masque, tu deviens purement et simplement l'un d'entre eux. Tu n'es personne, tu es un quidam, un démasqué. (Mantra)\nmais ce n'est pas un visage.\n(1) Ladite édition française, au Seuil (à supposer qu'on ne la prenne pas pour un canulard issu de l'édition anglaise : un texte prétendument français, inventé, et dont la présente traduction n'aurait pour but que de justifier l'étrangeté de la langue - c'est faux, mais je l'écris ici car, oui, je l'ai pensé) est aujourd'hui trouvable le web pour la modique somme de 200$. (retour au texte 1)\n(2) Si par une nuit d'hiver un voyageur, de Calvino, paraîtra en 1979. (retour au texte 2)


Déchets | 13 octobre 2021 | Laurent Radisson | Actu-Environnement.com\n© Mehaniq41 Les piles au lithium seraient responsables de nombreux départs de feu dans les installations de recyclage.\nLe secteur des déchets et des eaux usées est de loin le secteur d'activité le plus accidentogène. Il représentait, en 2020, 22 % de l'ensemble des accidents industriels selon le dernier bilan établi par le Bureau d'analyse des risques et pollutions industrielles (Barpi). Et cette proportion pourrait encore croître si rien n'est fait. Le secteur a en effet vu le nombre de départs de feux augmenter par près de deux en cinq ans.\nLes causes de cette sinistralité accrue ? Une partie peut être imputée aux fortes chaleurs, qui impactent particulièrement le stockage des déchets, ainsi qu'aux restrictions liées à l'enfouissement. Mais la raison principale semble davantage résider dans la multiplication des batteries au lithium dans les déchets, comme l'ont expliqué les intervenants d'un atelier organisé par la Fédération professionnelle des entreprises du recyclage (Federec), ce mardi 12 octobre, lors du salon Pollutec, à Lyon.\nProblème de détection en amont\nPour Gaylord Renard, responsable R&D du groupe Ecore spécialisé dans le recyclage, les bons résultats obtenus par son groupe sur l'année 2021 en matière de réduction de la gravité des sinistres, pourraient être remis en cause par le risque lié aux piles au lithium. Celles-ci ont en effet été responsables de plus de 40 % des départs de feu recensés sur les sites du groupe. Et leur nombre risque de croître de façon exponentielle en raison du développement des mobilités électriques (vélos, trottinettes).\nBien qu'une filière leur soit consacrée, les piles au lithium peuvent se retrouver dans les véhicules hors d'usage (VHU) ou les ferrailles issues des déchèteries. Une fois éventrées, une réaction se forme avec une fumée blanche et produit des étincelles qui peuvent enflammer les matières se trouvant autour. Ce qui peut entraîner un emballement rapide de la réaction, explique le spécialiste. De plus, l'incident peut se produire à différentes étapes du parcours des déchets.\n« Or, une batterie de 100 grammes dans une livraison de 20 tonnes de déchets est quasi impossible à détecter », explique Gaylord Renard. En plus des actions menées par les industriels (réduction des incidents à la source, surveillance et moyens d'intervention, culture de la prévention), « cela nécessite une prise de conscience des pouvoirs publics et un travail de communication fort auprès du grand public pour informer des conséquences d'un mauvais geste de tri », estime le professionnel.\nAssurabilité des sites menacée\nCette hausse de la sinistralité a aussi des conséquences importantes pour les industriels du recyclage en termes d'assurabilité de leurs sites. « Plus aucune compagnie d'assurance française n'accepte d'assurer un recycleur, mise à part Axa à condition de "sprinkler" tout le cycle du déchet, ce qui nécessite des investissements colossaux », explique Patrice Rouvier, courtier d'assurance spécialisé dans le recyclage. Le ratio de sinistres/primes est en effet très mauvais pour les assureurs qui, s'ils ne résilient pas les contrats, augmentent les primes de façon considérable.\nPlus aucune compagnie d'assurance française n'accepte d'assurer un recycleur, mise à part Axa à condition de "sprinkler" tout le cycle du déchet\nPatrice Rouvier, courtier d'assurance spécialisé dans le recyclage\nRésultats ? Certaines entreprises ne sont plus assurées, préférant investir dans leur outil de production plutôt que de verser des primes annuelles jugées disproportionnées à leur assureur. « Mais ces entreprises oublient les conséquences des dommages collatéraux de sinistres aux conséquences insoupçonnées », prévient le courtier. Et de citer l'exemple d'un recycleur qui, lors d'une opération de compactage, a éventré une pile au lithium, provoquant un arc électrique à l'origine d'un incendie qui a détruit non seulement le site dans sa totalité mais entraîné aussi la fermeture d'une zone commerciale voisine. Le recours des voisins et des tiers a représenté pour l'exploitant un coût largement supérieur à celui des dommages matériels du site, explique-t-il.\nUne solution pourrait résider dans la souscription de contrats auprès d'assureurs étrangers, en Angleterre ou au Lichtenstein, mais le courtier craint que la gestion des sinistres ne soit pas à la hauteur de ce que peut attendre l'assuré. C'est la raison pour laquelle ce dernier propose, en partenariat avec Federec et Novacover, agence de souscription spécialisée dans les dommages aux biens, une nouvelle solution d'assurance. Elle donne lieu à une visite de site systématique avec un plan de prévention propre à l'établissement. Celui-ci pourra par exemple imposer une meilleure analyse des flux entrants, un compartimentage ou l'installation de caméras thermiques dans les zones sensibles.\nLe principe repose sur une mutualisation des risques, ce qui nécessite la participation d'un nombre minimal d'installations. « Une réserve est provisionnée sur un fond géré par un cabinet d'expertise auquel il est fait appel en cas de petit sinistre sans faire appel à la compagnie d'assurance », explique Patrice Rouvier. Cela permet, à terme, de négocier une baisse des primes avec la compagnie qui aura réalisé des économies sur le remboursement des petits sinistres. Un montage qui a déjà fait ses preuves dans la grande distribution, avec le Mouvement Leclerc, ou encore l'assurance des flottes automobiles, assure le courtier.\nEn tout état de cause, que les solutions soient techniques, organisationnelles ou assurantielles, les piles au lithium ne semblent pas avoir fini de faire parler d'elles dans la sinistralité du secteur des déchets.\nRisques industriels : le traitement des déchets est le secteur le plus accidentogène (article paru le 06/11/2017) Le secteur des déchets représente environ 20% des accidents enregistrés dans les installations classées en 2016. Les incendies y sont très fréquents mais les conséquences sont globalement moins graves que dans les autres secteurs industriels. Lire la news Les accidents industriels en baisse en 2020 sous l'effet de la pandémie (article paru le 17/06/2021) Le nombre d'accidents dans les installations classées a connu une baisse significative l'année dernière en raison de la pandémie. Mais un regain a été constaté en mai-juin lors de la reprise d'activité après le premier confinement. Lire la news Les industriels confrontés à une augmentation des risques technologiques liés aux changements climatiques (article paru le 20/05/2021) L'augmentation des accidents industriels dus à des aléas naturels a nettement augmenté cette dernière décennie en raison de l'intensification des changements climatiques. Les exploitants sont contraints de s'adapter. Lire la news\nResponsable de contrat déchets sur site client H/F/X


MOURET Jean-Joseph - Editions Soldano\nJean-Joseph Mouret est le fils de Jean Bertrand Mouret, marchand de soie, qui lui fait donner une bonne éducation et, constatant ses dons précoces pour la musique, favorise ce choix. Il chante avec talent, commence à composer avec réussite et, vers l’âge de vingt-cinq ans, vient s’établir à Paris.\nTalentueux et doté d’un caractère agréable, il ne tarde pas à s’y faire connaître et, en 1708, parvient à être présenté à Louis-Auguste de Bourbon (1670-1736), duc du Maine, fils légitimé du roi et à son épouse Anne-Louise Bénédicte de Bourbon-Condé, duchesse du Maine qui, entourée de ses « Chevaliers de la Mouche à Miel », organise en son Château de Sceaux des soirées aux divertissements réputés.\nIl commença par être embauché par comme maître de musique des enfants du couple princier : Louis Auguste II de Bourbon (1700-1755), Prince des Dombes, joua du basson et deviendra même un musicien réputé au sein des spectacles que Madame de Pompadour donnaient dans son Théâtre des Petits Appartements de Versailles; Louis Charles de Bourbon (1701-1775) comte d’Eu, jouait du violon ; Louise-Françoise de Bourbon dite Mademoiselle du Maine (1707-1743) qui jouait du clavecin et chantait.\nLa carrière de Jean-Joseph Mouret s’amorce sous ces auspices favorables. Il est bientôt nommé surintendant de la musique de la cour de Sceaux, participant aux salons littéraires et aux fêtes des Grandes Nuits de Sceaux. Il sera au service du duc et de la duchesse jusqu’en 1736, tout en travaillant indépendamment à Paris.\nIl se marie à Versailles le 23 octobre 1711 avec Madeleine Prompt de Saint-Marc2 et a une fille unique Françoise Louise née à Paris le 21 octobre 17223,4. Il collabore à l’Académie royale de Musique, ainsi qu’à la Comédie-Italienne, puis assume le poste de directeur du Concert Spirituel, ce qui lui procure l’aisance. Cependant, la fin de sa vie est assombrie par des déboires : il est atteint par la déchéance et la folie. Il finit pauvrement son existence dans l’Asile de Charenton en 1738….


Crasse dans les oreilles - Chats - FORUM Animaux\nCrasse dans les oreilles\nPosté le 17/04/2011 à 10:57:15\nJ'avais remarquer que Féline se grattait beaucoup l'oreille (Il n'y avait rien dans les oreilles) j'ai donc décidé d'attendre voir un peu l'évolution.\nEt là, ce matin, alors que j'inspectais ses oreilles, je vois des points noirs dedans et comme un peu du ''serumen'' couleur marron, ça me parait quand même bizarre.\nJe veux donc avoir votre avis, qu'est ce que je peux faire en attendant de l'emmener chez le véto ?\nJ'avais penser a lui mettre sur un p'tit coton tige du serum phy et lui nettoyer.\nMais j'ai peur de lui faire mal\nMessage édité par triipatee-5 le 17/04/2011 à 10:59:24\nSi tu veux aller chez le vétérinaire il faut peut-être laisser les saletés pour qu'il puisse identifier de quoi il s'agit (je dis peut-être une bêtise mais je pense que c'est ce que je ferais).\nFacebook a aussi ce style de saletés dans les oreilles mais ça ne la gratte pas.\nEt si jamais ce n'est rien de grave le vétérinaire te donnera une lotion spéciale... Sinon en attendant de l'eau sur un coton style "demak'up".\nPosté le 17/04/2011 à 11:49:47\nton chat a surement une galle d'oreilles, il sort? à ta place je ne lui nétoierais pas non plus pour que le voté puisse voir ce que c'est\nPosté le 17/04/2011 à 11:51:05\nOui, elle sort\nMais ça ne ressemble pas beaucoup à une galle des oreilles!\nPeut être un début ?\nJe ne m'y connait pas du tout sur cette maladie ...\nEst ce que ça peut se transmettre à mon autre chat ?\nEDIT : je viens de regarder la gale des oreilles sur internet, ça ressemble carrément à ça, mais en moins grande quantité.\nMessage édité par triipatee-5 le 17/04/2011 à 12:19:03\nPosté le 17/04/2011 à 12:18:26\nNon c'est pas grave, c'est embêtant. Comme les puces quoi. Sauf que c'est quand même moins chiant parce que la gale ne vit pas en dehors du conduit auditif du chat, donc pas besoin de traiter la maison !\nIl faut voir le véto demain pour qu'il vérifie que c'est la gale, ou autre chose, et qu'il te donne un traitement !\nPosté le 17/04/2011 à 12:23:01\nc'est pas grave du tout, léo avait ça quand je l'ai adopté (il vivait dehors). il faudra juste que tu nettoie avec un produit gras et des compresses. c'est contagieux, mais bon perso mon autre chat ne l'a pas attrapé ...\nPosté le 17/04/2011 à 12:27:37\nle serum de couleur marron c'est quand c'est la depuis longtemps mon en chat dans des plis que j'arrive a atteindre avec du coton et il est hors de question de tenter le coton tige trop de risque de lui faire mal; méme si il adore quand je lui lave les oreil et ne bouge pas. du coup je lave toute les semaines cette crassse avec un disque de coton que je plis et utilise la pointe pour aller dans les coins, doucement ça part mais celle qui est tout au fond\nPosté le 17/04/2011 à 12:27:45\nD'après les symptômes, vous pensez que c'est la gale ?\nElle a juste un peu de serumen couleur marron.\nMais il n'y a pas d'odeur et elle ne secoue pas la tete non plus (enfin, je ne la vois pas faire!)\nPosté le 17/04/2011 à 12:55:40\nOk, merci ... D'après les symptômes, vous pensez que c'est la gale ? Elle a juste un peu de serumen couleur marron. Elle se gratte. Mais il n'y a pas d'odeur et elle ne secoue pas la tete non plus (enfin, je ne la vois pas faire!)\nOui selon moi c'est un début de galle des oreilles... Si cela persiste alors il y aura du serumen en quantité et de l'odeur. Laisses pas trop trainer, c'est pas agréable pour le chat et il risque de se blesser a trop se gratter !\nPosté le 17/04/2011 à 13:37:22\nj ai eu la même chose chez un de mes chats et ce n était pas la gale.quelques gouttes que le veto m avait prescris,une collerette et c est parti.\nje ne me rappelle pas de ce que c etait vraiment ,je crois une espèce d otite que le chat entretient en se grattant ,d ou la collerette.\ncela n était pas organique ,juste un surplus de cérumen en faite\nPosté le 17/04/2011 à 13:47:51\nil t' a prescris une collerette, mais c'est quoi\nPosté le 17/04/2011 à 18:12:37\nsi elle se gratte c'est surement un début de galle. si c'était un surplus de cérumen, elle ne se graterait pas\ncomme dit miaouuuuu, il ne faut pas trop laisser trainer parce que certains chats se grattent jusqu'au sang tellement la douleur est insuportable ... ne t'inquiète pas il faut du temps pour en arriver là mais bon ne traine pas quand même!\nPosté le 17/04/2011 à 18:18:37\npour miazz, voici une collerette:\nhttp://t1.ftcdn.net/jpg/00/10/ [...] X6jDLA.jpg\nPosté le 17/04/2011 à 19:06:14\nCa ressemble carrément à ça, mais en moins grande quantité:\nça coûte à peut près combien en tout le traitement de la gale des oreilles ?\nEst ce que si elle a besoin d'une collerette, la collerette tiens dans une boite de transport ?\nPS: Escusez moi, je sais pas mettre en spoiler\nMessage édité par triipatee-5 le 17/04/2011 à 19:06:43\nPosté le 17/04/2011 à 19:20:20\nÇa ressemble à s'y méprendre à la gale, je n'en suis pas sûre : j'en suis convaincue.\nÇa te coûtera la consulte + 2 pipettes de type Stronghold ou des gouttes du genre Oridermyl.\nChez moi, la consulte c'est 25 euro, et les pipettes c'est combien à peut près ?\nPosté le 17/04/2011 à 19:31:45\nAh là, aucune idée!\nChez moi c'est entre 15 et 20$.\nPosté le 17/04/2011 à 19:33:59\nok, donc en gros, c'est en tout 35-40 euros.\nCar je ne vous cache pas qu'en ce moment, c'est juste juste. Mais bon, il faut quand même l'emmenée, on ne va pas la laissée dans cet état.\nPosté le 17/04/2011 à 19:34:56\nLà ça dépend de ton véto. Demande-lui si tu peux payer en deux fois.\nJe ne me rappelle plus, tu as juste un chat ou plusieurs?\nPosté le 17/04/2011 à 19:36:06\nMais il y en a qu'une qui a ce problème.\nMessage édité par triipatee-5 le 17/04/2011 à 19:36:30\nPosté le 17/04/2011 à 19:41:01\nTu es des Fondation, Association et ecole qui sont pas cher il m'est arrivé d'aller a la Fondation Assistance aux Animaux. 15e la consultation\n18 vaccin consultation inclus. En ile de france il ya beaucoup de structure de ce type; peut il y en a pres de chez toi\nPosté le 17/04/2011 à 19:50:56\nVu que c'est extrêmement contagieux il se peut fort bien que le véto te dise de traiter les deux.\nPosté le 17/04/2011 à 19:54:06\nElle a besoin de venir avec moi a la clinique, ou alors je peux le lui en mettre comme ça ?\nDit-moi , comment tu as fait pour changer ton pseudo ?\nTu dois emmener celle qui a les oreilles crasseuses mais pas l'autre, le véto te donnera le produit adapté et si c'est bien la gale il te dira sûrement de traiter ton autre chat en prévention.\nJe n'ai pas changé mon pseudo, mon compte st3ff4ny est bloqué pour deux jours sur le forum Chats parce que j'ai traité quelqu'un d'abruti. J'ai dû me servir d'une autre adresse e-mail, sinon j'aurais pas pu.\nMessage édité par V1CT0R1A le 17/04/2011 à 19:57:04\nPosté le 17/04/2011 à 19:58:36\nOk, j'en parlerais donc à mon véto, comme quoi j'ai une autre chatte.\nJe supposes que c'était pour une bonne raison de traiter quelqu'un d' ''abruti'' ?\nPosté le 17/04/2011 à 20:00:17\nOui parce que franchement c'est la première fois en presque deux ans que je me fais bannir!\nC'était Lapin athée.\nPosté le 17/04/2011 à 20:01:14\nJ'ai été bannie une fois, parce que j'avais traité de quelqu'un de C**, également\nPosté le 17/04/2011 à 20:25:40\nje viens poser ma question sur ce topic car elle est liée : je suis allée cherché mon chaton hier et j'ai remarqué qu'il a des petits dépots noiratres dans les oreilles. Sachant qu'il a recut une injection de Stronghold mercredi je voulait savoir combien de temps le produit mettait pour faire effet (j'ai googler j'ai pas vraiment trouver) et si ça n'était pas de la gale d'oreille est ce que la saleté toute bête était fréquente chez les chatons ? en attendant je nettoie avec un coton et de serum phy pour voir si il y a une evolution...\nPosté le 17/04/2011 à 20:33:32\nUne « injection » ? C'est une pipette dont on applique le produit liquide sur la peau... Normalement ça agit sur 2-3 semaines et il faut refaire un autre traitement au bout de ce laps de temps. Et bien sûr bien nettoyer les oreilles pendant ce temps.\nPosté le 17/04/2011 à 20:34:43\nLa saleté dans les oreilles en général n'est pas fréquente chez un chat en-dehors d'un parasite ou d'une pathologie quelconque, mais c'est possible. J'ai quelques chats qui font des surplus de cérumen dans les oreilles, il parait que c'est moins fréquent chez les chats que chez les chiens mais c'est possible.\nJe vais essayée de prendre un rendez-vous.\nMais le véto ne peut pas prescrire des gouttes sans avoir vu le chat ? ça me parait logique.\nPosté le 17/04/2011 à 20:37:45\noui le terme injection était mal choisi ^^ je sais comment le produit est appliqué mais je trouvais que dire "il a recu sa pipette" faisait bizar Ok pour les 2/3 semaines, je devais voir le véto dans 1 mois pour les vaccins mais j'irais avant tant mieux, je suis une stressée du chaton j'aime faire des check up ahah\nTu pourrais toujours emmener des cotons-tiges (ne les enfonce pas trop loin, si tu en vois encore le bout c'est ok) avec lesquels tu auras prélevé de ce qu'il a dans les oreilles. Tu imbibes le coton-tige d'un corps gras huileux et tu prélèves de la « crasse » avec quelques uns. Tu les emmènes au véto et lui fera la cytologie avec ce que tu lui apporteras. Au moins tu ne paies pas la consulte mais juste la cytologie. Ensuite il pourra te prescrire quelque chose selon ce qu'il voit.\nPosté le 17/04/2011 à 21:44:09\nSouvent les premiers symptômes d'une gale des oreilles ressemblent à ceux d'une otite.\nD'ailleurs la gale provoque des otites.\nPour être sûr que ça soit gale ou otite il faut examiner le sérumen au microscope.\nPosté le 17/04/2011 à 21:47:21\nNon... L'examen au microscope permet de détecter la gale (cytologie) mais c'est l'examen avec le (je ne me rappelle plus du nom) bidule avec lequel le véto regarde dans les oreilles qu'il peut détecter l'otite. S'il y a de l'inflammation c'est une otite, et effectivement la gale peut provoquer une otite.\nMessage édité par V1CT0R1A le 17/04/2011 à 21:54:59\nPosté le 17/04/2011 à 21:50:45\nTu as étée plus précise que moi\nPosté le 17/04/2011 à 21:55:18\nEn plus y a fallu que j'édite, je me suis relue et j'avais oublié un truc!\nPosté le 17/04/2011 à 23:17:53\nDans mon cas les pipette de stronghold (2 ou 3 je sais plus) n'ont pas suffit, donc je devais lui nettoyer les oreilles tous les jours avec un produit gras de véto...\nMais bon dans ton cas ça a été détecté tout de suite, donc la galle devrait être moins coriace\nPosté le 17/04/2011 à 23:19:27\nPosté le 17/04/2011 à 23:23:54\noui voilà, j'étais justement allée voir dans mon armoire pour vous dire le nom du produit!\nPosté le 17/04/2011 à 23:27:34\nTon chat devait faire une otite, car c'est conçu pour ça. Tu avais éliminé les parasites mais ils ont causé une inflammation qui continuait de donner les mêmes symptômes.\nJ'en ai un stock à la maison et c'est bien pratique, je l'ai rentabilisé depuis longtemps!\nPosté le 17/04/2011 à 23:30:31\nah bon? pourtant la véto ne m'avait pas parlé d'otite ... en même temps je la trouvais pas super cette véto, c'est pour ça que j'en ai changé\nPosté le 17/04/2011 à 23:32:01\nOui, ce n'est pas un nettoyant mais un médicament.\n* Dermatite pyotraumatique – L’animal présente des lésions humides et enflammées généralement localisées sur les pattes, dans le cou et derrière les oreilles.\n* Pododermatite (pyodermatite interdigitée) – Les pieds sont rouges et enflés et peuvent présenter des lésions surélevées.\n* Dermatite/folliculite superficielle – Infection cutanée bactérienne pouvant apparaître n’importe où sur le corps, caractérisée par des lésions ou des plaies croûteuses ou des zones de pertes de poils.\n* Malasseziose – Infection secondaire aux affections cutanées allergiques caractérisée par des lésions graisseuses, cireuses et squameuses dégageant une odeur de levure.\n* Dermatite des plis cutanés – Affection causée par le frottement de deux surfaces cutanées l’une contre l’autre, plus fréquente durant les mois d’été chauds et humides. Elle est caractérisée par une odeur désagréable et peut être exacerbée par l’humidité créée par les larmes, la salive ou l’urine. Ce type de dermatite touche surtout les replis cutanés des lèvres, de la face, de la queue et de la vulve.\n* Dermatophytose (teigne) – Infection fongique touchant les griffes, les poils et les couches superficielles de la peau. Comme il s’agit d’une zoonose, la teigne peut être transmise aux membres de votre famille par contact avec un animal infecté ou des spores infectieux. Moins fréquente chez le chien que chez le chat, la teigne se manifeste chez le chien par des zones de peau croûteuse et squameuse sans poil qui s’agrandissent, et chez le chat par des lésions circulaires sans poil.\n* Otite externe – Inflammation aiguë ou chronique du canal de l’oreille externe pouvant être causée par des bactéries, des levures, des parasites, un corps étranger ou une otite moyenne.\nPosté le 17/04/2011 à 23:33:12\nÇa c'est un nettoyant : http://www.wanimo.com/fr/chien [...] tic-sf790/\nPosté le 17/04/2011 à 23:34:49\nok décidément, tu m'apprends des trucs tous les jours .... (cf tabarnak )\nPosté le 17/04/2011 à 23:36:43\nJ'en ai appris beaucoup avec mes chats, j'en ai appris tout autant sinon plus grâce à ce forum, et encore plus depuis que je fais des recherches constantes quand je me pose des questions!\nPosté le 17/04/2011 à 23:43:52\nça fais pas longtemps que je viens sur le forum chat et c'est vrai que j'ai déja appris quelques trucs ... j'ai eus ma première chatte il y a un an et demi seulement donc j'ai pas beaucoup de vécu donc moi je peux pas trop dire que j'ai beaucoup appris avec mes chats ... surtout qu'ils ne sortent pas...\nPosté le 17/04/2011 à 23:45:55\nLes miens non plus ne sortent pas, par contre chez mes parents on a longtemps eu des chats et eux sortaient.\nce dont je suis sur c est que ce n étais pas organique ,donc ce n etais pas la gale .en effet le veto lui a mit un bidule pour regarder dans l oreille et c est servis d une lampe qui fait de la lumiere bleus pour savoir si c etait organique ou pas ....je ne me rappelle pas du verdict\nil avait beaucoup de cerumen et se gratté beaucoup c est pour cela que le veto lui a mis une collerette pour l empêcher de ce gratter .\nperso je pense que tu devrais changer de veto si tu n es pas satisfaite\nje ne suis pas pour l auto médication,sa peut être dangereux\nCroutes oreilles galle ? Quel traitement a été efficace pour éradiquer la gale des oreilles ?\nPlus de sujets relatifs à : Crasse dans les oreilles


Accueil Photos d’Islande\nSi l’Islande attire tellement les touristes, c’est en grande partie grâce à ses paysages magnifiques, contrastés et presque surnaturels, mais aussi sa luminosité si particulière qui offre aux yeux et aux objectifs une palette de couleurs impressionnantes.\nC’est sans doute pour ces raisons que l’Islande est devenue en quelques années une terre pour les photographes qui viennent y chercher de l’inspiration et qui y ramènent de sublimes clichés de cette nature sauvage, mais aussi des animaux, des aurores boréales, du soleil de minuit ou même de son architecture !\nAlors si vous partez en voyage en Islande (Iceland en anglais et Island en islandais), vous pouvez être sûr(e) d’une chose, vous allez revenir avec des centaines de photos de ce beau pays !\nLa photographie en Islande\nQue l’on soit amateur ou professionnel, que l’on prenne des photos avec son smartphone ou bien un reflex haut-de-gamme, l’Islande est une île qui donne une irrésistible envie de prendre des photos. A chaque virage, derrière chaque montée, se trouve un nouveau panorama qui attire votre œil et vous fait prendre un nouveau cliché pour garder des souvenirs de votre voyage.\nCependant, tout n’est pas simple lorsque l’on souhaite prendre de belles photographies dans ce lieu, car l’un des paramètres dont il faudra faire le plus attention est sans aucun doute la météo très souvent changeante et la luminosité souvent faible. Mais concernant le temps, il suffit souvent d’attendre quelques minutes ou quelques heures pour que la situation change du tout au tout, que du temps nuageux vous arriviez au franc soleil ou bien à la pluie.\nParmi les incontournables dans ce pays, il y a bien sûr la photographie de paysage. Avec sa variété de paysages assez unique malgré la petite taille du pays, l’Islande est en effet assez exceptionnelle. Vous aurez le choix d’orienter votre objectif vers des cascades, des volcans, des glaciers, mais aussi des falaises se jetant dans la mer, de longues plages de sable noir, des canyons impressionnants, des fjords profonds, de beaux lacs, etc.\nEn vous baladant dans le pays, vous aurez l’occasion de découvrir des vues d’une grande variété où les couleurs jouent un premier rôle : orange, gris, noir, rouge, jaune, vert ou blanc qui sont omniprésents.\nL’hiver, vous pourrez aussi profiter des magnifiques paysages enneigés de l’Islande pour prendre des photos en noir et blanc avec le contraste entre la neige et le noir de la terre volcanique.\nEn plus d’être connu pour ses beaux paysages, le pays est aussi connu pour abriter une faune très intéressante, surtout d’un point de vue ornithologique ! Effectivement, les oiseaux, surtout ceux marins, sont omniprésents sur cette île. Alors, si vous êtes présents, faites un tour près des falaises des îles Vestmann, des fjords du nord-ouest pour découvrir les célébrissimes macareux moines, mais aussi les pingouins torda, les sternes arctiques ou fous de bassan. Dans l’intérieur des terres, et en particulier sur le Lac Myvatn, vous pourrez découvrir d’autres oiseaux comme des canards et des oies sauvages.\nEn plus des oiseaux, l’Islande abrite aussi d’autres animaux photogéniques, qu’ils soient domestiques comme les célèbres chevaux islandais, mais aussi les très nombreux moutons ou les vaches, ou bien sauvages avec des rares renards sauvages que l’on observe surtout dans le centre ou bien des rennes dans l’est du pays.\nEn prenant un bateau ou en vous approchant de la côte, vous aurez l’occasion de découvrir une riche faune marine avec notamment des phoques visibles sur de nombreuses plages du pays (Jökulsarlon, Osar, péninsule de Snæfellsnes ou des Westfjords). Au large d’Akureyri, d’Husavik ou de Reykjavik, c’est le royaume de l’observation des cétacés avec la possibilité de voir des baleines à bosse, des rorquals, des baleines de Minke et même des orques.\nPhotographie de lieux culturels ou architecturaux\nMême si le pays est surtout connu pour sa belle nature, ceux qui aiment aussi prendre en photo des bâtiments trouveront leur bonheur dans les villes et principalement Reykjavik. On y trouve des bâtiments modernes comme l’Harpa ou l’église de l’Hallgrímskirkja.\nEn quittant les villes, vous y trouverez aussi un ensemble de magnifiques fermes et maisons en toit de tourbe comme celle de Stöng ou de Glaumbær, et également de vieilles églises, qu’elles aient ou non un toit de tourbe comme à Vik, Hofskirkja ou encore celle de Búðir.\nLe ciel est en soit une attraction en Islande et il fait un magnifique cadre qu’apprécient beaucoup les photos.\nDe septembre à début avril, c’est la période pour admirer les sublimes aurores boréales qui illuminent la nuit sombre de l’Islande. Alors partez à leur chasse, mais attention ce n’est pas si simple, il faut déjà que le temps soit de la partie et que le soleil soit assez actif.\nLe soleil de minuit est l’une des autres particularités du pays entre début juin et début juillet. La luminosité est alors très particulière et très belle, et vous pourrez alors prendre des photos à minuit avec un coucher de soleil qui se transforme en lever de soleil.\nLes plus beaux lieux à photographier du pays\nVous êtes un grand amateur de photos et vous venez en voyage pour la première fois dans ce pays. Mais quels sont les plus beaux sites à photographier lorsque l’on vient dans cette île. Pour vous aider à bien choisir, vous pouvez regarder la belle carte d’International Photographer dans sa version V4. En plus d’être une carte, il s’agit d’un véritable petit guide pour votre voyage de Reykjavik à Myvatn, en passant par le Landammanalaugar ou le Cercle d’Or.\nSinon, voici une liste des plus beaux lieux à photographier.\n© INTERNATIONAL PHOTOGRAPHER\nCette immense caldeira située dans le centre de l’île est un endroit quasiment lunaire avec un énorme lac et, juste à côté, une maar volcanique d’un bleu laiteux.\nLa sublime chaîne volcanique du Laki est une fissure avec un ensemble de jolis cônes volcaniques recouverts de beaux lichens.\nSitué dans les Hautes Terres, au pied du glacier du Vatnajökull, se situe un superbe lac entouré de belles montagnes.\nCette lagune glaciaire est assez unique avec des icebergs qui s’entrechoquent et parfois des phoques qui nagent !\nCette chute d’eau est unique et d’une grande beauté avec de l’eau qui sort d’une coulée de lave.\nLa cascade du voile de la mariée est l’une des plus jolies du pays avec sa série de sauts qui finit ensuite dans l’un des fjords du nord-ouest.\nCe massif volcanique du centre de l’île est connu pour ses couleurs magnifiques entre ocre de la terre et neige des sommets.\nCette magnifique montagne pyramidale est l’un des spots photos les plus populaires d’Islande et on comprend pourquoi : elle est particulièrement photogénique et la cascade qui se situe devant est, elle aussi, superbe.\nLes belles montagnes aux couleurs étonnantes, du noir à l’orange, en passant par le rouge ou le vert, le tout parsemé d’arpent de neiges et de fumerolles, voici ce qui vous attend !\nCette cascade sublime est l’un des spots photos les plus connus du Cercle d’Or, surtout lorsque le soleil forme des arc-en-ciel sur les embruns de la cascade.\nLa plus puissante cascade d’Islande et d’Europe se situe dans le nord. Elle est vraiment impressionnante et fait un très bon spot pour prendre quelques photos.\nCe lac du nord du pays est surtout connu ses pseudos-cratères et ses magnifiques oiseaux qui peuplent ses rivages. Un lieu idéal pour prendre des photos.\nL’archipel des îles Vestmann et principalement l’île d’Heimaey est un petit joyau de l’Islande avec ses impressionnantes falaises, ses deux volcans et surtout ses célèbres macareux.\nLa puissante chute de Skogafoss offre, lorsque le soleil est de la partie, de sublimes arc-en-ciel, le tout dans un cadre enchanteur.\nC’est la seule cascade derrière laquelle vous pouvez passer, l’occasion de prendre quelques photographies insolites.\nDepuis cette longue plage de sable noir, on a un cadre magnifique avec les pitons volcaniques de Reynisdrangar et l’arche de Dyrhólaey.\nLe sud du Vatnajökull est connu pour ses panoramas d’exception avec ses langues glaciaires qui descendent de la calotte et quelques belles cascades dont celle de Svartifoss avec ses orgues basaltiques.\nDans les fjords de l’est, on trouve ce profond et étroit fjord, très photogénique avec une belle cascade qui trône à son début.\nLe site géothermique de Hverir et Námafjall est l’un des plus beaux du pays avec ses fumerolles, ses bains de boue et ses couleurs presque surnaturelles.\nCette région du sud de l’Islande est connue pour ses belles montagnes, sa nature verdoyante et ses glaciers qui la dominent.\nVous pourrez trouver un top 10 des lieux à photographier sur cette page.\nQuelques conseils pour prendre de belles photos\nPour prendre de belles photos en Islande, il est possible de s’équiper d’un bon appareil photo, comme un reflex ou un hybride. Après, si vous disposez d’un smartphone avec un bon capteur photo, alors cela fera très bien l’affaire car les paysages d’Islande sont tout simplement magnifiques, même sans être un photographe professionnel.\nPour cela, voici quelques conseils pour prendre les plus belles photos :\nAttention à la météo, car le temps est souvent médiocre, mais avec l’avantage qu’il change rapidement. Il suffit donc parfois d’attendre quelques minutes pour voir apparaître un rayon de soleil qui sublimera votre photo.\nEssayer de faire vos photos pendant les heures dorées (ou Golden Hours), c’est-à-dire les heures qui suivent ou précèdent les levers ou couchers de soleil. La lumière va alors devenir sublime, souvent orange et dorée et donne alors aux paysages un caché unique.\nChoisissez vos bons spots et vos bons emplacements pour profiter au maximum de la bonne luminosité.\nL’hiver, profitez de la beauté des paysages hivernaux grâce à la neige et au gel qui peuvent sublimer et même changer complètement certains lieux.\nVous rêvez d’Islande et de ses paysages d’une grande beauté, alors pourquoi ne pas avoir de belles photographies de cette île directement chez vous. Alors bien sûr, si vous vous y êtes rendu(e), vous aurez sans doute quelques beaux clichés des lieux les plus connus d’Islande. Vous pourrez alors faire un bel album avec ces photos ou bien imprimer des photos pour les encadrer.\nMais si vous n’êtes pas un grand photographe ou que vous souhaitez profiter d’autres beaux clichés, alors pourquoi ne pas acheter quelques belles images de ce pays, de ses paysages ou de sa faune.\nTirage photos d’art sur l’Islande\nVous souhaitez profiter d’un tirage photo de qualité sur l’une des merveilles de la nature islandaise ? Alors il existe de nombreux photographes et de nombreux sites internet qui proposent des tirages de photos d’art sur l’Islande.\nVous aurez alors le choix entre différents formats de photos, mais aussi le type d’impression : sur aluminium Dibond, sur papier fine art mat, brillant ou satiné ou même sur toile.\nSi vous êtes intéressés par un tirage photographique d’art (fine art) de ce type, vous pourrez contacter :\nMikaël, d’International Photographer, qui propose quelques beaux clichés d’Islande, vous aurez plus d’informations sur cette page.\nSamy Berkani est spécialisé dans la photo animalière et est un passionné d’Islande, alors découvrez ses photos d’art avec, comme thèmes, le cheval ou bien le renard polaire sur son site.\nCertains sites se sont aussi spécialisés dans les photos sur l’Islande et proposent quelques belles collections de photographes souvent connus comme :\nArtphotolimited.com : spécialisé dans les photos d’art, il dispose d’une partie sur l’Islande.\nPhoto-islande.com : derrière ce site on trouve Bruno Compagnon, un photographe de paysage de l’agence SagaPhoto.\nAu niveau des prix, ils dépendent des artistes, du type d’impression et de la taille de la photo, mais il faut souvent compter pour 40 à 50 euros au minimum pour les tirages de format A4. Certaines photos peuvent même atteindre 100 à 300 euros.\nPoster sur l’Islande\nUn peu moins qualitatifs que les photos d’art, les posters permettent d’avoir quand même de très beaux clichés sur ce pays, mais l’impression ne se fera pas avec une qualité fine art, même si la finition est quand même très bonne.\nIl existe des posters en papier assez classiques, mais il existe aussi maintenant des posters en métal, beaucoup plus solides et dotés d’un système de fixation très pratique.\nSi cela vous intéresse, vous pourrez trouver des posters métalliques sur des sites comme Displate, qui propose une catégorie Iceland avec plusieurs dizaines de photos de paysages et d’animaux, mais aussi des cartes, des dessins et des illustrations d’artistes.\nAvec ses paysages magnifiques, il est logique de trouver de nombreux livres qui laissent une place très importante à la photo. On trouve notamment comme livres connus les ouvrages suivants :\nIslande Petit Atlas Hédoniste de Gunnar Freyr\nQuatre saisons en Islande d’Olivier Joly\nL’Islande L’île inachevée d’Olivier Grunewald\nLes Deux Saisons de l’Islande Arnaud Guérin\nIslande – Le sublime et l’imaginaire de Patrick Desgraupes\nIslande de Massimo Lupidi\nIslande Splendeurs et colères d’une île de Michel Detay\nCalendrier photo et autres objets photos\nVous pouvez aussi profiter de beaux clichés d’Islande sur des supports différents comme des calendriers photos comme ceux de :\nEn plus des calendriers, il est possible d’avoir des photos de cette belle île sur de nombreux autres supports et notamment des tapis de souris, des t-shirts, des mugs ou même des puzzles.\nSuivez Islande Explora et ses photos sur Instagram\nSi, vous aussi, vous avez des photographies de vos voyages en Islande, alors n’hésitez pas à les partager sur Islande-Explora.com en nous contactant ici.


Dans « Le bocal ne fait pas le poisson », son éditorial de décembre 2016, Serge Allary constatait :\n« … [L]es nouvelles approches pédagogiques ont modifié les espaces voués à l’enseignement. Ainsi l’enjeu n’est pas l’espace lui-même mais l’enseignement que l’on y fait. L’enjeu n’est pas leur utilisation mais leur utilisation judicieuse. L’enjeu n’est pas de savoir quoi faire avec mais plutôt de savoir comment ils peuvent nous aider à faire ce que l’on souhaite, comment ils peuvent participer à notre intention pédagogique. »\nAlors, l’œuf… ou la poule? Est-ce que ces nouveaux espaces conditionnent la manière d’y enseigner ou répondent-ils à de nouvelles façons d’apprendre et de faire apprendre? Seriez-vous prête ou prêt à investir ces espaces par vous-même? Croyez-vous – comme le directeur du Service de soutien à la formation – qu’un accompagnement pédagogique vous serait nécessaire?\nDeux membres du personnel de la Faculté de droit, où se situe la salle Lavery Avocats, ont accepté de répondre à nos questions.\nAntoine Giguère est conseiller pédagogique facultaire depuis 2015. Il soutient l’innovation pédagogique auprès du corps enseignant de la Faculté de droit. Il œuvre au sein de l’équipe du programme de la maîtrise en droit notarial, notamment en assumant le déploiement pédagogique du programme et le suivi académique des étudiantes et étudiants.\nAntoine Giguère a obtenu en 2008 une maîtrise en éducation (M.A.) de l’Université de Sherbrooke pour Les effets de la mise en place d'une adaptation didactique en rédaction sur les productions écrites des élèves à risque intégrés. Il a été chargé de cours à l’UdeS et à l’Université du Québec à Chicoutimi, ainsi que conseiller-expert au ministère de l’Éducation, de l’Enseignement supérieur et de la Recherche.\nDavid Pavot est chargé de cours à forfait. Enseignant et chercheur en droit international public, il s’intéresse au droit international économique, à la théorie du droit international, au contentieux international, ainsi qu’aux nouvelles méthodes pédagogiques (team-teaching, enseignement appliqué, classe inversée, approche clinique).\nDavid Pavot a enseigné notamment les cours Droit international public, Droit international appliqué, Droit international économique, Droit international et biotechnologies et Simulation des travaux d'une organisation internationale. Il est coordonnateur pédagogique de la maîtrise en droit international et politique internationale appliqués, où il s'occupe notamment de l'harmonisation de plans de cours et du développement du programme.\nEn collaboration avec la professeure Geneviève Dufour, David Pavot a codirigé l’ouvrage La crise des dettes souveraines et le droit : approche croisée Canada-Europe, Lexis-Nexis, Montréal, 2014, et produit une capsule de formation sur l’endettement des États. Il a obtenu son doctorat en droit international de l’Université Nice Sophia Antipolis en 2016.


Comment acheter d'occasion Livres de bibliothèque - Savoir des connaissances\nRecherche chaud: comment garde votre digniter acarien sourcil fabriquer des bottes médiéval comment prepare riz frit suprimer compte imvu reconnaitre un pédophile comment dessiner un violon comment habiller grease\nIndex>Arts et culture> Comment acheter d'occasion Livres de bibliothèque\nComment acheter d'occasion Livres de bibliothèque\nLa pratique de l'achat de livres de bibliothèque utilisée est très commun dans de nombreuses communautés. Quand une bibliothèque décale son inventaire, les livres qui en résultent sont souvent placés sur le marché, et d'obtenir ces livres à bon marché peuvent être un moyen pour remplir une bibliothèque personnelle à peu de frais ou même un moyen de soutenir une petite entreprise revendre livres individuels. En outre, certains des livres qui sont consacrés aux bibliothèques peuvent être extrêmement précieux, et même créé les acheteurs de livres professionnels cibler souvent des ventes de livres de bibliothèque afin d'obtenir des livres de valeur à des prix très bon marché. Si vous êtes intéressé par l'achat de livres de bibliothèque utilisée, voici quelques-unes des étapes fondamentales qui réservent les acheteurs utilisent pour tirer parti des changements dans l'inventaire d'une bibliothèque.\nMettez de côté de l'argent pour poursuivre l'achat de livres de bibliothèque utilisée. Allouer de l'argent à cet objectif vous aidera à agir plus efficacement quand vous trouvez ces types de livres à vendre.\nTrouver des lieux pour les ventes de livres de la bibliothèque utilisées. L'un des principaux défis de ce processus est de trouver des lieux de vente de ces livres. Ces ventes souvent ne fonctionnent que pour un temps très court, peut-être dans des endroits obscurs et de recevoir très peu de publicité. La plupart des acheteurs de livres doivent être extrêmement proactif afin de trouver les bons endroits pour acheter.\nRestez informé sur les événements communautaires locaux. En cochant calendriers d'événements locaux, les acheteurs peuvent souvent trouver les ventes de livres annuels qui peuvent aller sur les bibliothèques, où d'énormes volumes de livres d'occasion, y compris les livres de la bibliothèque utilisés, sont souvent vendus en vrac.\nRepérez les ventes en ligne. Une autre façon d'acheter des livres de bibliothèque utilisée est de trouver une vente en ligne. Cultiver des liens avec les marchés en ligne qui comprennent ce genre de commerce.\nÉvaluer la tarification pour les livres de bibliothèque utilisée et négocier les prix souhaitables. Une autre partie de l'achat de livres de bibliothèque utilisée consiste à déterminer si oui ou non vous voulez payer ce qui est demandé pour ces types d'achats.\nÉvaluer les offres pour acheter des livres par la boîte ou le sac. Dans certains cas, ces achats en vrac peuvent être extrêmement précieux pour ceux qui veulent des livres de bibliothèque utilisée en leur possession. Dans d'autres cas, la qualité des livres peut affecter si l'acheteur veut profiter de ces offres.\nNégocier les prix de chacun des livres. Que vous soyez à une vente de livres de la bibliothèque ou en ligne, parler longuement aux vendeurs peuvent vous aider à négocier les prix que vous souhaitez payer pour ces produits utilisés.\nFournir pour le transport des livres de la bibliothèque utilisées. Lorsque vous avez réussi à faire la transaction, vous devez vous assurer que vous avez une façon d'obtenir ces achats à votre domicile ou d'une autre installation de stockage qui est sous votre contrôle. Ceci est la dernière étape de l'acquisition avec succès ces éléments, et il est une question importante, puisque les articles achetés qui ne sont pas sécurisé peut être volé ou éliminés.\nLa pratique de l'achat de livres de bibliothèque utilisée est très commun dans de nombreuses communautés. Quand une bibliothèque décale son inventaire, les livres qui en résultent sont souvent placés sur le marché, et d'obtenir ces livres à bon march\nComment acheter Electronics occasion\nNous achetons des voitures d'occasion, des meubles, et parfois des vêtements, mais l'achat électronique utilisé peut être la plus risquée de tous. Ils ne sont pas une garantie valide, peut être défectueux, et peuvent ne pas travailler aussi longtemps\nComment acheter d'occasion Tapis\nTapis est l'un des matériaux de revêtement de sol les plus répandus en usage aujourd'hui, et il a de nombreux avantages. Tapis est peu coûteux, confortable, souvent séduisante, et peut fournir une isolation à partir de sons réverbérants. Malheureusem\nLa lecture est un plaisir fantastique. Suivez ces conseils pour vous montrer comment acheter le bon livre pour vous! Étapes 1 Décidez de ce genre que vous êtes dans. Que vous soyez un fan d'horreur, un amoureux de la romance, il est bon de savoir que\nLa plupart des bibliothèques acquérir des livres à travers un service chargé des acquisitions. Selon la taille de la bibliothèque, cela pourrait être un titre détenu par le bibliothécaire en chef, ou un département entier. Un département des acquisit\nComment acheter à bas prix des livres électroniques\nCe guide va vous apprendre comment acheter des ebooks pour un prix moins cher. Cet article a été identifiée comme un bout. Cela signifie qu'il est hors d'un bon début, mais il a encore de place pour grandir dans une ressource plus utile. Jusqu'à l'ar\nComment acheter des droits film à un livre\nBeaucoup de films sont basés sur des livres, des romans graphiques ou des droits de la vie pour les films biographiques. Droits du film sont des droits annexes à un livre. Bien que le livre est transformé en un scénario et peut ne pas suivre exacteme\nDeux méthodes: En utilisant le Google Play AppUsing Google Play Site Mis à part les applications mobiles et les widgets, vous pouvez également acheter des livres sur Google Play. Ces livres seront téléchargés et enregistrés sur votre compte Google, v\nLa meilleure façon de perdre 15 livres (6,75 kg)\nComment graver un CD audio avec les informations de piste\nGloxinia soins: Comment laisser dormir\nComment manger des aliments avec de nouvelles ou resserrés Bretelles\nComment tisser votre propre ours en peluche\nComment découper un cercle\nRéparation Mozilla Thunderbird


Spectacle - Come, Been and Gone à la Villette\n24 avril 2015 à 14h57 par Matthias Haghcheno\nDu 3 au 6 juin, la Villette accueille le spectacle événement de Michael Clark, inspiré par David Bowie. Gagnez vos places avec OÜI FM. Salué par la critique, Come, Been and Gone de Michael Clark a été créé principalement sur la musique de David Bowie. À ce sujet il déclare : "(...) le rock est l’un des piliers de ma vie. Il a joué un rôle vital pour moi sur le plan personnel ; c’est le rock qui a fait de moi l’individu et l’artiste que je suis aujourd’hui." Les actes ont plus de poids que les mots : c’est en partant de ce principe que Michael Clark est devenu chorégraphe. Son travail associe l’exigence de sa formation classique à une sensibilité plus complexe, plus contemporaine, alliant le vice et la vertu, le contrôle et l’abandon de soi, la gaucherie et la grâce. Il est réputé pour ses collaborations légendaires avec des artistes venus de la musique, de la mode et des arts visuels, notamment Wire, Bodymap, Leigh Bowery, Trojan et Sarah Lucas. Du 3 au 6 juin prochains, la Villette accueille le spectacle de Michael Clark, Come, Been and Gone. Et OÜI FM vous invite : tentez de gagner vos places en répondant correctement à la question ci-dessous.