César 2021 : cette vacherie chuchotée par Gérard Jugnot à l'oreille de Christian Clavier avant la cérémonie - Voici\nSamedi 3 juillet 2021 à 19h47\nAprès avoir abandonné ses études à l'Institut d'études politiques de Paris, au début des années soixante-dix, Christian Clavier rejoint la troupe du Splendid. Le début de sa carrière de comédien. Le début aussi d'une grande histoire d'amitié avec Gérard Jugnot, Josiane Balasko, Marie-Anne Chazel, Michel Blanc, Thierry Lhermitte et Bruno Moynot. Quarante ans plus tard, les comédiens sont toujours amis. Et c'est avec grand plaisir qu'ils se sont retrouvés à l'Olympia, pour recevoir un César d'honneur lors de la 46ème cérémonie des César du cinéma. "Bon dans une cérémonie affligeante, pour être très clair", a cependant déploré Christian Clavier, interrogé par Nikos Aliagas pour 50 minutes inside, samedi 3 juillet. Ajoutant : "C'est quand même une des pires qu'on ait vues. C'est [Gérard] Jugnot qui au début de la cérémonie, on était en train de regarder le déroulement, me fait : "Bon sang, on est dans la plus mauvaise.""\n"On nous a donné ce César, c'était très aimable"\nCe qu'il a regretté ? Les nombreuses interventions engagées pendant la cérémonie. "C'est pas par mépris… mais la revendication permanente dans un milieu où on est quand même extraordinairement privilégié est totalement insupportable dans le contexte actuel", a expliqué Christian Clavier. Cela ne l'a cependant pas empêché de profiter des retrouvailles avec le Splendid, quinze ans après Les Bronzés 3. "C'était un plaisir de se retrouver. On nous a donné ce César, c'était très aimable. On n'avait pas de raison de ne pas y aller avec sympathie pour le recevoir. Mais c'était surtout le plaisir de se retrouver. Et ça repart en huit secondes. C'est-à-dire qu'on peut refaire demain un film ensemble, ça repartira en huit secondes." Il faut dire qu'il considère Gérard Jugnot, Josiane Balasko, Michel Blanc et les autre comme sa "famille".\n"C'est une famille le Spendid pour nous. On a commencé ensemble, très jeunes, on s'est fait ensemble, on a eu le succès ensemble, le premier succès, et puis on a surmonté des difficultés, c'est la famille qu'on s'est choisi. Et donc c'est toujours un plaisir de retrouver les bêtises", a commenté Christian Clavier avec émotion. "Le fait d'être ensemble, on l'a toujours pensé, et je le pense toujours, c'est ça qui nous a donné notre force. On s'est soutenu, et c'est pour ça qu'on s'aime tellement." Et ce n'est pas la mauvaise ambiance d'une cérémonie qui va les empêcher de profiter. Ensemble.


Une chambre, deux enfants : comment faire ? : 02-04-2010 – Dkomaison\nVous êtes ici : Décoration Maison > Actualités Décoration > Conseils-bons plans > Conseils et astuces > Une chambre, deux enfants : comment faire ?\nLe plus important est de laisser à chacun un espace qui lui correspond. Le plus simple est de séparer la chambre en deux : chacun son espace. L’idéal est de laisser au centre de la chambre un espace commun où ils pourront se retrouver pour jouer ensemble. Même si la chambre est petite, mieux vaut privilégier deux lits avec rangement dans l’esprit du Paul&Louise d’Alinéa plutôt que des lits superposés qui risquent de susciter la jalousie.\nVos enfants n’aiment pas les mêmes couleurs ? C’est aussi bien car cela vous permettra de créer des espaces définis par la couleur. Vous pourrez peindre les murs de couleurs différentes, chacun la sienne ! Pour éviter l’overdose multicolore, n’appliquez les couleurs que sur deux murs en en laissant deux dans un ton neutre. De même, assortissez le linge de lit et les tapis de façon à avoir une couleur dominante pour chaque espace.\nCréez des frontières\nParfois, la couleur ne suffit pas pour séparer les espaces et donner à vos enfants l’impression d’avoir leur chambre bien à eux. Des rideaux peuvent faire l’affaire : il suffit de les tirer pour qu’ils aient chacun leur chambre. Vous les trouverez sous forme de rideaux de fil, notamment chez La Redoute, ou en grands panneaux. Un joli paravent peut aussi faire l’affaire, surtout si vous le décorez de façon différente de chaque côté. Ou bien optez pour un paravent porte-photos comme le Méli-mélo chez Conforama, sur lequel chaque enfant pourra mettre ses photos préférées.\nPour préserver l’indépendance de vos enfants, arrangez-vous pour leur créer des espaces personnels qui correspondent aux goûts de chacun. Opposition des couleurs, délimitation physique, pensez que vous avez deux espaces à décorer, même s’il n’y a qu’une seule pièce.\nAudrey Rochas, le 02/04/10\nSeuil PMR à pose simplifiée Weser • Balustrades Méditerranéennes Weser • Panneaux rigides multifonctions Biofib pano • Biofibat chènevotte • Couvre-mur Optigarden® • Porte Iso45, Exclusif et Pratique : avec portillon ouverture vers l'intérieur • Isolant thermique écologique en vrac Jetfib'natur • STOP ONE • Véranda ARCHITEKT • Protège-gouttières Fixatech


Dossier socio de l'innovation - histoire de la photo V1 par Admin - Fichier PDF\nDossier socio de l'innovation histoire de la photo V1 .pdf\nNom original: Dossier socio de l'innovation - histoire de la photo V1.pdfAuteur: Admin\nCe document au format PDF 1.5 a été généré par Microsoft® Word 2010, et a été envoyé sur fichier-pdf.fr le 23/11/2013 à 18:31, depuis l'adresse IP 82.229.x.x. La présente page de téléchargement du fichier a été vue 1049 fois.\nentre technique, art et applications\nLa photographie est certainement un des médias qui a le plus changé notre façon de penser, c’est à la fois une\nscience, un art et un moyen de communication. L’image est toujours aussi forte dans notre rapport au monde depuis le\ndix-neuvième siècle, c’est ce qui nous rend difficile l’abstraction. La photographie a créé une rupture dans notre\nrapport au monde, s’il est facile de penser à un monde sans journaux, il est difficile de penser à un monde sans image.\nLe concept de camera obscura, ou de chambre noire, a été découverte par Aristote, à l’époque de la Grèce antique, qui\na remarqué que la lumière entrant dans une pièce sombre par un petit trou projette sur le mur d’en face l’image\ninversée des objets placés devant l’orifice. Joseph Nicéphore Niepce, un chercheur français, avait dans l’idée de rendre\npermanente l’image de la camera obscura et c’est ainsi qu’en 1827, il captura une vue de sa fenêtre, par une technique\nqu’il nommera héliographie.\nI La création de la photographie et ses applications (XIXe siècle)\nA – La technique\n1) Le daguerréotype\nA la mort de Niepce en 1833, son associé Louis-Jacques Mandé Daguerre poursuivit les recherches sur les procédés\nde capture de l’image. En janvier 1839, l’invention du daguerréotype fut publiée au bulletin officiel de l’Académie des\nSciences. Cette invention connu un engouement important du public puisqu’en décembre de la même année, on parlait\ndéjà de ‘’daguerréotypomania’’. Daguerre fit don de son invention à l’Etat français, permettant ainsi à tous de\npoursuivre l’amélioration des premières techniques photographiques. Il désirait pouvoir réaliser des portraits\nrelativement bons marchés, ce qui fut une grande réussite : malgré ses contraintes techniques comme le temps de pose\nassez long et le tirage unique par prise, le procédé fit immédiatement des adeptes parmi les personnes aisées, neuf\nmille exemplaires du manuel écrit par Daguerre furent vendus trois mois après sa parution. Le plus grand succès que le\ndaguerréotype ait connu fut aux Etats-Unis, où le procédé reste utilisé et préféré aux autres pendant une vingtaine\nd’années, notamment grâce à la qualité des images qu’il produisait.\n2) Le calotype\nDu côté britannique, William Henry Fox Talbot fit ses premières expériences photographiques dans les années 1830,\navant que l’invention du daguerréotype ne soit annoncée. Après coup, en 1839, il présenta au monde scientifique le\ncalotype, pratique photographique utilisant le concept du négatif-positif et permettant plusieurs tirages, mais la qualité\nresté moins bonne que celle de l’invention de Daguerre. Il déposa son premier brevet en 1841, ainsi que trois suivants,\nqui furent accusés de faire obstacle au développement de la photographie entre 1841 et 1851, qu’il abandonna donc en\n1855. Le calotype eut peu de succès parmi les amateurs et son exploitation commerciale fut réduite dans ses premiers\ntemps, mais les artistes furent vivement intéressés par ce procédé qui permettait plus de choix avec son tirage papier,\npermettant ainsi de réaliser des images qui expriment la subjectivité de chacun, ainsi que par son choix esthétique\nportant sur la tonalité et la coloration. On lui reprochera cependant son manque de netteté et sa décoloration avec le\ntemps sur tirage papier.\n3) Le stéréoscope\nLe stéréoscope est une technique photographique combinant la technique et le divertissement. Les vues\nstéréoscopiques consistent en deux images presque identiques de la même scène montées côte à côte sur un support\nrigide et regardées à travers un viseur binoculaire pour donner une impression de profondeur. La clientèle de ce\nsystème fut nombreuse, notamment aux Etats-Unis. Le choix de vues était incomparable, chacun pouvait ainsi profiter\nde documents pédagogiques, de clichés d’œuvres d’art, d’illustrations de chansons ou encore d’illustrations d’histoires\npopulaires. Olivier Wendell Holmes mit au point une visionneuse bon marché, qui eut le même rôle que la télévision\ndans la seconde moitié du vingtième sciècle.\nB – Premières applications de la photographie\nOn peut observer un désir de représenter la forme humaine qui remonte à l’aube de l’art. A son apparition, la\nphotographie ne fut pas immédiatement le meilleur moyen de réaliser des portraits, en effet, il fallait poser entre\nquinze et vingt minutes pour un daguerréotype, mais ce dernier apportant qualité et réalisme, on lui connut un\nengouement rapide. Les portraits photographiques qui relevaient soit d’une activité professionnelle, soit d’une\noccupation d’amateurs, pouvaient être réalisés de différentes façons : documentaire ou artistique, mais, quelle que fût\nl’esthétique à laquelle ils se référaient, les portraits photographiques témoignèrent, dès leur origine, de la conviction\nque la personnalité d’un individu, son esprit et son caractère peuvent être révélés par la représentation des traits de son\nvisage et de son expression. Par la suite, des améliorations techniques ont été trouvées : l’appareil photographique fut\nredessiné, il était moins encombrant, et le temps de pose fut réduit à deux minutes. On vit apparaitre des portraits à\nl’échelle commerciale à partir de 1840 avec l’arrivée d’un objectif plus rapide, créé par l’autrichien Joseph Max\nPetzval. A la fin de cette même année, un nouveau procédé chimique, découvert par John Frederick Goddard, réduit le\ntemps de pause de cinq à huit secondes. De par l’ampleur qu’a connu la photographie dès ses débuts, de nombreux\npeintres, y voyant une opportunité, se mirent à exercer la pratique photographique comme activité professionnelle.\n2) Paysages et architecture\nAccessibles, fixes et dotés de pouvoirs artistiques, les paysages, la nature et l’architecture fournirent aux premiers\nphotographes des sujets qui leur convinrent. On vit alors apparaitre un désir d’obtenir une reproduction graphique\nprécise de paysages de toute sorte, les voyageurs en firent des souvenirs, les scientifiques purent étudier les\nphénomènes de la nature. L’image photographique permettait une représentation fidèle de la réalité, ce qui était\nrecherché au dix-neuvième siècle, avec le mouvement artistique réaliste. La photographie fut considérée comme un\nmoyen visuel adéquat pour représenter le réel sans subjectivité. Les clichés de paysages et d’architecture devinrent une\nentreprise commerciale dès lors que les paysages célèbres ou extraordinaires furent photographiés pour des voyageurs,\nce fut un phénomène d’ampleur mondiale.\n3) Photographie documentaire\nPour réaliser des travaux de photographie documentaire, les images sont prises pour informer plutôt que pour\ninspirer ou exprimer des sentiments personnels. La documentation photographique était souvent une commande d’Etat\nou d’entreprises privées. La photographie fut considérée comme un moyen exemplaire d’enregistrer la réalité, on vit\nalors émerger des études des forces naturelles et des relations sociales. Elle permit de représenter la vie quotidienne,\nles mœurs, et servit également pour la documentation scientifique et médicale. On vit également apparaitre les\npremiers reportages photographiques sur les guerre, d’abord par des photos prises à l’arrière des champs de batailles à\ncause du temps de pose trop long des premiers procédés photographiques, il faudra attendre la guerre de Crimée pour\nobtenir les premières images de guerre prises ‘’sur le vif’’.\nII Amélioration techniques et nouveaux usages (fin du XIXe et début du XXe siècle)\nA – Nouvelles techniques photographiques\nLes techniques et le travail photographique évoluent. L’approche des utilisateurs de la photographie est différente,\nce n’est plus une découverte, on voit donc une volonté d’amélioration de la technique.\n1) La photographie en mouvement\nLa photographie en mouvement permet les développements les plus spectaculaires, elle permet enfin d’étudier les\nmouvements humains et animaux. Toujours est-il que pour le physicien autrichien Mach, inventeur d’un objectif à\ncourte distance focale et d’un déclenchement des poses successives à intervalles très rapprochées, la qualité esthétique\nest aussi importante que la qualité des clichés. Le travail technique de ce dernier permet de décomposer les éléments\nintrinsèques du mouvement. La photographie en mouvement fut une réponse à la demande des éleveurs de chevaux,\nqui souhaitaient mettre au point des programmes d’entrainement, et des peintres historiques qui voulaient représenter\navec plus de précision les scènes de bataille, ce qui permit également aux scientifiques une analyse graphique du\nCette technique se développa en 1872, grâce à Eadweard Muybridge et Thomas Eakins aux Etats-Unis, EtienneJules Marey en France et Ottomar Anschütz en Allemagne, qui avaient tous le souhait d’analyser le mouvement au\nmoyen de l’appareil photographique, dans le but de montrer ce que l’œil humain n’a jamais été capable d’enregistrer.\nMuybridge travailla d’abord sur l’analyse des mouvements des animaux, en particulier des chevaux, avant de\ns’attaquer aux sujets humains. Marey, quant à lui, travail sur les mouvements musculaires humains, notamment grâce\nà un fusil photographique, qui a l’apparence d’un revolver, qu’il a mis au point, et qui lui permet de représenter des\nmouvements successifs sur une seule et même plaque. Ces études suscitèrent l’attention de nombreux artistes et les\ninspirèrent pour rectifier des représentations incorrectes qu’ils auraient pu faire par le passé.\n2) Les débuts de la couleur en photographie\nLa couleur est devenue partie intégrante de l’image photographique de ses débuts jusqu’à l’invention du premier\nprocédé viable de synthèse additive de couleurs. En premier lieu, on vit des daguerréotypes et des tirages papiers\ncoloriés à la main, ce qui était un moyen de se rapprocher de la réalité, ou encore une quelconque vision artistique. A\npartir de 1860, les images photographiques purent être traitées au bichromate de carbone, ce qui permettait d’ajouter\ndes pigments colorés sur les images positives. On vit ensuite la création de filtres colorés, on incorpora également des\némulsions sensibles enduites sur le film, toujours dans l’optique de se rapprocher au maximum de la réalité. Dès le\ndébut du vingtième siècle, ces teintures moelleuses ont pu être utilisées par des amateurs pour leurs photographies\nB – Nouveaux usages de la photographie\n1) Le documentaire social\nLa photographie permet de reproduire et de diffuser à peu de frais des témoignages visuels de la misère du\nprolétariat des pays industrialisés au dix-neuvième siècle. Le documentaire social a été initié par les différents\nmouvements progressistes et la similigravure. Le style documentaire vise d’abord à décrire des conditions de vie, mais\ndemande une certaine maitrise de la composition, ainsi qu’un souci de véracité et un attachement aux valeurs\nhumanitaires. Le documentaire social connut un fort intérêt de la population et on vit également un désir de valoriser\nla recherche historique à la fin du dix-neuvième siècle. L’être humain fut alors représenté dans son quotidien, des\ncollections de clichés montrant l’homme au travail, dans son intimité familiale et ses moments de loisir furent rendus\npubliques. Le style documentaire doit aboutir à des images aussi peu ambiguës que possible. En effet, les témoignages\nphotographiques ont été nombreux à être détournés pour servir une propagande, les documentaristes ont donc dans\nl’idée que l’image ne peut exprimer une idée à elle seule, elle demeure tributaire des convictions et des préjugés de son\nspectateur. Les photographes documentaires travaillent avec un grand respect du réel et tirent parti des ressources\nexpressives de la lumière, ils ne doivent pas dissimuler ou exalter les sujets, bien que l’on puisse dénoter une\ndimension esthétique existante dans leurs clichés.\nJacob Riis fut le premier photographe américain à percevoir la portée politique de la photographie et créa une\ntransition entre la philanthropie victorienne et la lutte contre les inégalités sociales. Avec ses clichés d’enfants\nabandonnés, de taudis sordides ou d’asiles où la police entassait les sans-abris, les politiques ne pouvaient plus nier\nl’existence de problèmes d’inégalités sociales au sein de leur pays. Riis n’a aucune prétention esthétique dans les\nimages photographiques qu’il présente, elles représentent seulement son engagement politique. Le documentaire social\na permis, dès 1890, de montrer les inégalités sociales. Avant cela, la vision puritaine expliquait la misère comme étant\nle résultat d’une vie de pêchés, elle était niée, ignorée. La photographie sociale va donc incarner de nouvelles valeurs,\nplus modernes, plus progressistes, en montrant les conditions de vie du prolétariat.\nAprès la première guerre mondiale, le documentaire social perd la faveur du public. Il faudra attendre la grande\ndépression causée par le krash boursier de 1929 pour que les institutions et le public lui redonne un certain intérêt. En\neffet, pendant une dizaine d’années, la misère ne va cesser de proliférer, les administrations subventionneront alors des\nenquêtes photographiques pour évaluer l’efficacité des mesures de soutien et de relance de l’économie.\n2) La photographie dans la presse au début du vingtième siècle\nIl est difficile de dater exactement le début du photojournalisme, on note l’apparition des magazines illustrés à la fin\ndu dix-neuvième siècle. Depuis les années 1890, les journaux et revues sont en mesure de reproduire directement les\nimages photographiques grâce au procédé de la photogravure. Les clichés étaient alors reproduits dans les pages de la\npresse dans des formats variables, on vit également apparaitre des reportages et des articles constitués de\nphotographies brièvement légendées, ce qui posa les bases du style photojournalistique. Les éditeurs de quotidiens, à\ncause de leurs brefs délais, se tinrent plus longtemps aux gravures, plus faciles à reproduire, contrairement aux\néditeurs d’hebdomadaires. Au début du vingtième siècle, les hebdomadaires se disputeront la faveur du public en\nmultipliant les reportages sur des sujets à sensations, tels que les guerres ou les révolutions. Les photographes de\npresse ne se soucient pas du côté artistique de leurs clichés, ils témoignent seulement de avec réalisme des événements\nauxquels ils assistent. Les images de guerres resteront le fond du photoreportage pendant une longue période, bien\nqu’il fût difficile de travailler sous la censure militaire, notamment pendant la première guerre mondiale.\nA partir de 1925, les progrès du matériel et les audiences grandissantes des journaux illustrés vont modifier la\nconception du reportage de guerre et du document en général : c’est l’apparition d’un appareil photographique plus\ncompact, avec l’invention de la pellicule à rouleaux de 35mm par Leica en 1925, la création de l’appareil allemand\nplus petit et plus léger nommé Ermanox, et l’apparition des objectifs à large ouverture et à dispositif à armement\nrapide. Les photographes, pour gagner du temps, feront dorénavant développer leurs pellicules en laboratoire par des\nLe magazine américain Life, dont le premier numéro apparait en 1936, sera l’exemple même du succès du\nphotojournalisme, traduisant que des clichés bien choisis pouvaient se révéler aussi explicites que de longs articles. Le\nmagazine connaitra un lectorat de trois millions d’individus trois ans après sa création. Entre 1936 et 1940, les images\nphotographiques témoignent des troubles précurseurs de la seconde guerre mondiale. Après cette dernière, la rédaction\nveut explorer d’autres aspects de la réalité, faire découvrir à ses lecteurs l’immense variété des potentialités et des\nmœurs humaines, des investigations scientifiques sur les formes de vie animales ou végétales, des vues aériennes et\ndes recherches astronomiques ou encore des travaux microphotographiques. C’est ainsi qu’on verra que le public\naccepte facilement de nouvelles expériences visuelles.\nIII La photographie à l’ère moderne : le perfectionnement (seconde partie du XXe siècle)\nA – Manipulations et couleurs\n1) Conceptualisation de la photographie\nEn photographie, comme dans les autres arts visuels, la réalité dépend à la fois des possibilités propres au média et\nde la position du photographe. Il suffit de modifier l’angle de prise de vue et la position de la chambre pour qu’une\nautre vérité apparaisse. Les théories conceptuelles de la photographie ne se limitent pas seulement aux images\nmultiples, c’est une question sur le rapport au réel. L’objectif des penseurs de la théorie conceptualiste de la\nphotographie est de monter que le cliché photographique est doté du pouvoir de révéler des détails visuels que l’œil\nhumain ne saisit d’ordinaire qu’après une longue familiarité avec l’objet. C’est un but purement informatif, exempt de\nla moindre intention esthétique, les séquences et grilles d’images sont souvent utilisées en ce sens.\nC’est la création d’un concept photographique postmoderne, une volonté de rejeter toute perspective esthétisante\nafin de conserver au cliché sa valeur de document, de reformuler le rapport à la réalité sociale de l’image\nphotographique. Cette image constitue une représentation du réel se bornant à s’approprier et à dupliquer une réalité\npréexistante. Ces théories de conceptualisation de la photographie représentent une critique des stéréotypes culturels\nainsi qu’une critique de la conception esthétique de l’expérience photographique, en s’appuyant sur les nombreuses\nthéories philosophiques et artistiques de la déconstruction.\n2) Interventions et manipulations\nL’intervention au cours du processus photographique a revêtu les formes les plus diverses, qui toutes, énoncent le\ndroit fondamental du photographe à laisser libre court à sa spontanéité et à son imagination. Différents procédés\nd’interventions et manipulations ont été utilisés par les photographes. Les collages et montages, avec des fragments de\nclichés déchirés ou découpés, tout comme à partir de seules photographies, ont été très répandus, notamment grâce aux\nmouvements dadaïste et surréaliste mais aussi par des artistes américains. Le photogramme, version moderne du\ncliché-verre, connu un franc succès dans les années 1940 et 1950. On vit également un nombre important de\ndistorsions optiques, créées par des objectifs spéciaux, comme le grand angle ou le fishe-eye, qui permettaient de\nthéâtraliser les gestes ou les expressions. Les mises en scènes ont été aussi fréquentes, notamment chez les artistes\nfrançais, tel que Denis Brihat qui créait des correspondances entre les formes organiques, végétales et minérales.\n3) La photographie en couleurs\nLa photographie en couleurs a suscité un constant intérêt pour les artistes et chercheurs, les recherches de procédés\nde couleur stable ont débuté dans la seconde moitié du dix-neuvième siècle, soit peu de temps après l’invention de la\nphotographie. Les premières vues en couleurs ont été réalisées par Louis Ducos de Hauron, avec un procédé de\ntrichromie. Cependant, il fut attendre 1904 et l’autochrome, une addition de grains d’amidon parsemés de colorants à\nl’émulsion argentique appliquée sur la plaque de verre, créé par les frères Lumière pour que la photographie en\ncouleurs se développe, ce qui fut le cas dès 1910. Des améliorations au système des frères Lumière durent trouvées\npeu de temps après, telles qu’une théorie chromatique optant pour un principe soustractif et non additif bien\nqu’utilisant toujours des colorants à l’émulsion argentique, puis des films de couleurs de maniement aisé en 1935. Ce\nsont ces films de couleurs qui ont été le plus utilisés, en premier lieu par les amateurs et les publicitaires, puisque les\nprofessionnels trouvaient la palette de couleurs de ces films trop peu adaptée à la description de la réalité. Ils\npermettaient pourtant une combinaison du réel et de l’imaginaire, ce qui fit leur succès auprès des publicitaires, ainsi\nqu’un travail sur la saturation des couleurs, et, enfin, ils ont pu être utilisés dans les œuvres abstraites.\nC’est dans les années 1950 que la photographie en couleur se généralise auprès du grand public. En 1964, la\nphotographie en noir et blanc est dépassée par la photographie en couleurs. Aujourd’hui, la photographie en couleurs\nreprésente quatre-vingt-dix pourcents de la production photographique totale, le noir et blanc se restreignant désormais\nsurtout au cercle des amateurs avertis et des galeries d’art.\nB – La photographie pure\nEn 1950, l’appareil photographique devient omniprésent et son maniement est à la portée de n’importe quel\nindividu. Les photographies, en noir et blanc comme en couleurs, constituaient dorénavant l’ordinaire visuel de tous\nles citoyens occidentaux, peu importe leur classe sociale. Dans cette seconde moitié du vingtième siècle, la\nphotographie est devenue le principal moyen de communication visuelle.\n1) La photographie pure en Europe\nIl fallut attendre le milieu des années 1960 pour voir les pays européens opérer un redressement complet, à la suite\nde la seconde guerre mondiale, cette dernière n’ayant pas réussi à annihiler la volonté de développement des pratiques\nphotographiques. On vit alors de nouvelles techniques émerger dans la plupart des pays européens, telles que la\nphotographie expérimentale et subjective, qui se traduit souvent par le mouvement de la photographie conceptuelle, les\nmontages ou les collages, en parallèle à la montée du photojournalisme. Les britanniques restèrent dans une approche\ntraditionnelle et documentaire de la photographie, alors que les français encourageaient le développement de la\nphotographie artistique, notamment par la création en 1964 du groupe Expression Libre, qui pratiquait beaucoup de\n2) La photographie instantanée\nL’événement le plus marquant pour la photographie amateur fut l’apparition en 1948 d’un appareil et d’un film qui\npermettaient la photographie instantanée en une sele opération. Le Polaroïd, créé par Edwin H. Land, fut la\nconcrétisation d’une idée ancienne, celle de sensibiliser et de développer le film à l’intérieur même de l’appareil. Ce\nfut le premier appareil photographique à tirage instantané, qui produisait un tirage positif monochrome seulement une\nminute après la prise du cliché, dans sa première version. Le film Polaroïd fut adapté pour être utilisé dans des studios\nprofessionnels et pour des appareils de plein air. En 1962, des films Polacolor furent introduits sur le marché. Ce type\nd’appareil fut sans cesse amélioré : il fut doté d’une mise au point automatique, d’un flash électronique et de batteries\nincorporées dans la boîte de films couleur instantané et à grande vitesse.\nSon format, proche du carré, deviendra l’emblème de toute une génération. La pratique de la prise de vue sera par la\nsuite désacralisée et plus boulimique. On verra alors apparaitre un engouement pour les clichés spontanés du\nquotidien, qui eut pour conséquence l’acceptation de l’humour et de l’ironie dans l’image photographique artistique,\nexpressions auparavant reléguées aux rangs des publicités, des spectacles populaires ou des clichés de famille.\n3) Le portrait contemporain\nLe portrait demeure de façon universelle un domaine privilégié de l’activité photographique, il a été peu réceptif aux\ninfluences des théories esthétiques de l’après-guerre. Le portrait sera beaucoup utilisé dans les domaines de l’édition et\nde la presse, qui se conforment aux exigences d’un public perpétuellement à l’affut de portraits de célébrités, en\npubliant ces clichés dans les livres et les magazines. Les portraits d’anonymes ou de gens de la rue, qui sont souvent\ndes inconnus pour le photographe, sont facilités par la banalisation de l’appareil photographique, raison pour laquelle\nce fut un phénomène répandu au vingtième siècle. Ces clichés répondent souvent au double dessein de saisir sur le vif\nl’émotion d’un geste ou d’une expression, tout en véhiculant un sentiment subjectif ou un discours esthétique, voire\nidéologique. Le portrait sur le vif d’individus dans la rue apparait, aux yeux de nombreux photographes, comme le\nmoyen idéal de parvenir à une interaction parfaite des faits, des émotions et des idées, ce qui leur permet d’exprimer\nleur perception de l’individu et de la société. La photographie s’est considérablement individualisée au cours des\ndernières décennies, elle est désormais un langage relativement commun dans tous les pays industrialisés et\nC – Le passage au numérique\nLa photographie numérique concerne toutes les techniques relevant de la prise de vue obtenue au moyen d’un\ncapteur électronique comme surface photosensible et des techniques de traitement qui en découlent. Ce domaine qui\nrelève autant de l’art que de la technique s’est surtout développé à partir des années 1980.\n1) Le passage au numérique : un concept ?\nDans les années 1960, les industries de la télévision et de l’imagerie médicale ont respectivement mis en place les\nprémices d’une photographie électronique qui n’utilise aucune pellicule chimique. A une époque où l’informatique\ndevenait une part fondamentale des différents secteurs de la vie, la photographie a dû elle aussi s’adapter aux progrès\nqu’offraient l’ère du numérique. En effet, le succès des micro-ordinateurs engendrera l’idée d’appareil photographique\nnumérique, dont les clichés seraient lus, stockés et traités de façon purement informatique.\n2) De l’analogique au numérique : la mise en œuvre\nLa première prise de vue numérique a été capturée en 1975 par Steve Sasson, un ingénieur de la société Kodak.\nL’informatique n’étant pas encore ancré dans les mœurs comme il peut l’être aujourd’hui, ce projet d’appareil\nphotographique électronique n’était pas une priorité pour la firme, d’autant plus que cet appareil photographique\nprésentait un problème de stockage des images. En effet, le première appareil photographique numérique construit\ncomportait deux disques durs d’ordinateur, était alimenté par seize piles AA et enregistrait les images sur une bande\nmagnétique contenue dans une cassette. Toutefois, Kodak ne présentera cette invention que vingt-cinq ans plus tard,\npensant que la photographie argentique ne pourra jamais être remplacée.\nC’est Sony qui fut la première entreprise à percevoir l’intérêt de la photographie numérique, et présenta en août\n1981 son premier appareil photo numérique : le Maciva. L’année suivant, Sony, toujours en avance sur ses concurrents\nrestés scéptiques sur le concept du numérique, inventa le Compact Disc, et les innovations se succédèrent. Le premier\nreflex numérique verra le jour en 1991, fruit d’une collaboration entre Nikon pour le boitier et Kodak pour le capteur.\nLe passage à l’an 2000 marquera une véritable transition de l’analogique au numérique. Le matériel évolue vite, la\ntechnique de prise de vue est facilitée et les prix des appareils photographiques numériques finit par devenir accessible\nà toutes les bourses, il n’en faudra pas plus pour que le public soit séduit. Dès 2002, la vente des appareils\nphotographiques numériques dépassera celle des appareils photographiques argentiques en France.\nDu Daguerréotype au smartphone, l’appareil photo est désormais partie intégrante de notre quotidien. Photographier\nest un geste banal et transmettre un fichier à des tiers l’est aussi. L’appareil à photographier est aujourd’hui en\nmajorité un téléphone mobile. Du réel au virtuel, de nouveaux usages se sont rapidement mis en place, ils sont\naccompagnés de multiples bouleversements et de problématiques : effacement des frontières entre l’information, la\npublicité et la création artistique, déréglementation des marchés, logiques industrielles et économiques qui mélangent\nles productions des amateurs et des professionnels, et entrainent une profonde mutation des appareils à photographier.\nDossier socio de l'innovation - histoire de la photo V1.pdf (PDF, 293 Ko)\nappareil numerique cliches couleurs ainsi photographiques technique images photographie documentaire apres photographique image realite siecle\nCe fichier a été mis en ligne par un utilisateur du site. Identifiant unique du document: 00205394.


Jour 7: La trilogie « Pitch perfect » – La projectionniste\nLa Projectionniste\tCalendrier de l'avent, les bobines usées, Sortie récente\t 7 décembre 2018 30 décembre 2018\nAlors oui je vais évoquer une trilogie d’un coup et ce ne sera pas la seule de ce calendrier de l’avent vous êtes prévenu. A la base je prévoyais de faire les pitch perfect en chronique régulière du blog mais je trouve que le mettre dans ce calendrier c’est quand même bien mieux. Donc en avant Guingan, nous allons partir a capella dans une comédie musicale récente et cool.\nC’est quand j’ai revu le second volet la dernière fois que j’ai remarqué un petit truc rigolo entre les deux premiers films et aussi dans un sens avec le troisième. En effet qu’est-ce qu’on retrouve dans le premier pitch perfect ? Becca qui passe une audition pour rentrer dans une équipe d’a capella mais en ne respectant pas les codes de celle-ci (elle chante une chanson perso + elle utilise un gobelet comme instrument), elle est finalement prise et ensuite toute l’équipe et elle-même partent au Riff Off où elles perdent malheureusement. Becca s’exclue un peu du groupe parce qu’elle n’est pas dans la même dynamique mais elle revient finalement dedans pour partager sa dynamique et faire gagner les Bella avec un numéro inattendu avec un clin d’œil pour Jesse dans la prestation.\nQue retrouve-t’on dans le second volet allez-vous me dire ? Et bien c’est simple, Emilie qui passe l’audition pour entrer dans les Bella en chantant une chanson originale, malgré cela elle sera retenue puis toute l’équipe sera invité au riff off où elles vont perdre. Pendant ce temps là Becca va un peu s’écarter du groupe en voulant faire ce qui lui plait, mais elle reviendra finalement pour aider à l’organisation du nouveau numéro qui permettra à l’équipe de gagner. Et dans ce numéro il y aura un clin d’œil à Bumper chanté par Amy qui est amoureuse de ce dernier.\nVoyez vous où je veux en venir ? Si vous répondez non je vous jure que je m’énerve…Ces films ont la même construction. Je doute que ce soit tout plein de clin d’œil entre les deux films et je penche plus pour un bon gros coup de flemme des scénaristes qui se sont dit durant une réunion « hééééééé le premier a marché, on reprend le schéma et on le refait ? ». Comme ça, ça sonne péjoratif mais dans le fond, cette formule fonctionne bien et je dirais même, en plus de cela elle souligne un peu le côté galérien des Bella de Barden. Elles ne sont pas très compétentes, pas très bonne, honnêtement dans le premier je les trouve très drôles tellement elles sont mauvaises mais elles finissent par gagner et dans la jonction entre le 1 et le 2, on se rend compte qu’elles sont redevenues barbante après avoir été brillante.\nEt là je te vois toi au fond de la salle me dire « tu as dis que le troisième était concerné ? » Et bien oui mais je dirais plus que le troisième film prend tout ce que le premier et le deuxième ont fait pour le tourner en dérision. Ainsi dès le début du film Chloé tend un gobelet à Becca qui va le jeter au sol, plus tard, elles vont lancer un riff off et Becca va elle-même dire « je ne sais pas pourquoi on fait toujours ça, on perd à chaque fois ». Alors qu’elles seront « ridicule » durant la compétition, Emily va leur rappeler de s’amuser (un peu le rappel qu’on a eu à la fin des deux premier films) et hop elles sont adulées. Et à la fin, il y a selon moi la plus belle déclaration d’amour en chanson, Becca chante pour ses amies Bella et uniquement pour elle.\nCe troisième volet est apparemment le dernier, mais vraiment le dernier et je trouve qu’il conclue bien toute cette histoire finalement. En effet toute l’histoire s’appuie sur les précédents opus pour créer une conclusion aussi marrant qu’émouvante. C’est même plutôt agréable car dans ce dernier film, on voit des personnages mis en avant plus qu’avant. Que ce soit Amy, Stacie qui a le droit à son importance dans ce film, ou encore Aubrey, elles ont une part d’histoire qui se démarque de l’histoire principale. Et ça fait du bien que dans ce dernier film on s’attarde autant sur des rôles quasi secondaires en leur donnant une part d’histoire et c’est même un peu ce qui manquait à mon goût dans le second film.\nJ’aimerais revenir, pour finir, aux choix musicaux de ces films. J’ai apprécié jusqu’au bout réentendre et redécouvrir certaines musiques que je n’avais pas entendu depuis longtemps et la dimension a capella change totalement le son que cela a à nos oreilles. En plus il y a parfois un trait d’humour associé à certaines paroles et ça rend le côté comédie musicale bien plus rafraichissant. Et enfin que serait Pitch Perfect sans John et Gail qui commentent tout. J’ai toujours adoré Elizabeth Banks mais dans ce film je lui ai découvert un énorme grain de folie que je ne lui connaissais pas. John Michael Higgins je ne le connaissais pas vraiment, j’avais déjà vu des films avec lui mais il ne m’avait pas marqué mais là sa façon d’interpréter le personnage de John il était hilarant.\nC’est une trilogie de film que j’aime beaucoup et que je vous conseil si vous avez besoin de vous changer les idées cet hiver blotti dans un plaid bien chaud, un thé brûlant à porté de main et le froid dehors qui donne aucune envie de sortir. Même en le revoyant plusieurs fois, les films sont drôles et rafraichissant. Néanmoins je ne saurais trop vous conseiller la version québécoise car en France on aime traduire et c’est ainsi qu’on se retrouve avec le groupe de mec qui s’appelle « les troubadurs »\nPublished 7 décembre 2018 30 décembre 2018\nPrevious Post Jour 6: « Alabama Monroe »\nNext Post Jour 8: « Ballerina »


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Sophie Hervé, après des études de lettres et un master de Journaliste s'engage dans la musique. Lauréate en 1993 du Concours International Découverte France Télécom au CNSM de Paris, elle débute dans le monde artistique par une tournée d'une année avec Alain Marion et Gérard Caussé puis sur scène dans le rôle de la Musica dans Orfeo de Monteverdi.\nFille et petite fille de chanteurs classiques professionnels Sophie Hervé travaille sa voix en famille avec Irène Maugué puis se perfectionne auprès de Udo Reinemann pour le lied et la mélodie et aborde alors durant plus de 25 ans un très large répertoire (opéras, opérettes, oratorios, récitals, créations, comédie musicales .)\nDès 1995 et parallèlement à sa carrière dans le monde lyrique, elle est professeur de Chant au Centre Polyphonique de la Région Centre puis au CFMI de Tours et au Cefedem de Poitiers, elle anime de nombreux ateliers et introduit une grande réflexion sur la voix et les techniques corporelles (danse, yoga, technique Alexander, et Feldenkrais) qu'elle associe à son travail après les avoir elle-même pratiquées. Elle intervient auprès d'ensembles professionnels et amateurs, dans les Maîtrises et les Chorales et accompagne aussi le parcours vocale des chefs de chœur et des comédiens. Ainsi, elle obtiendra progressivement la confiance et l'accompagnement technique de jeunes chanteurs puis d'artistes de renommée nationale et internationale.\nA partir de 2002 elle est chargée de cours à l'Université Musicologie de Poitiers puis à Tours et à Paris VIII. Elle intervient sur les modules : Art lyrique et Métiers de la Scène, Direction de Chœur, Art et Spectacles, Art de la scène.\nDepuis 2004, professeur de Chant au Conservatoire du XVIII et en Art Lyrique au Conservatoire du VIII à la ville de Paris, elle travaille en ouvrant ses classes au public, favorise les échanges extérieurs et conduit avec passion de nombreux projets.\nDepuis 12 ans, elle est invitée par l'Académie internationale d'été de Nancy et de Paris - Vincennes pour des masters classes de Chant et de Pédagogie. En Janvier 2011 par Mahidol University à Bangkok. Depuis 2014 aux Académies de Flaine. Elle est invitée en novembre 2017 en concert et master classe et des concerts en Colombie.\nEngagée en 2016 par Foremi, elle accompagnera le parcours pédagogique des professeurs de chants du CNFPT dans le cadre de ses formations partenaires qualifiantes.\nPassionnée par le Théâtre qu'elle pratique dès l'enfance, Sophie Hervé réalise depuis 15 ans des mises en scène de spectacles dans le cadre de ses classes, pour des collèges, des sessions d'été, des festivals avec des professionnels et des amateurs. Notamment : le Secret d'Eva L de Julien Joubert, Le Tour du Monde en 80 jours de Louis du Noyer de Ségonzac, le Pèlerinage de la Rose de Schumann, le Joueur de Flûte de Thierry Lalo, The Fairy Queen de Purcell, La maison de Bernarda Alba de G Lorca, La création du "Voyage de Raphaël" et des "Franchouillardises de monsieur Loup", Les enfants du Levant d'Isabelle Aboulker, Fragonard de Gabriel Pierné, Ansel et Gretel d'Humperdinck, Swing swing d'Emmanuel Touchard, Didon et Enée de Purcell, Pinocchio de Thierry Lalo, Le dialogue des Carmélites de Poulenc et Carmen , l'opéra de 4 sous de Kurt Weill, Das paradie di Péri de Schumann …\nElle chante la soprano soliste des oratorios de Bach à Szymanowski en France et à l'Etranger.\nDirigée par Robert Martignoni, Jacques Pesi, Jean Marc Cochereau, Jean Yves Ossonce, Claude Schnitzler, Philippe Hui, Dominique Trottein, Denis Rouger, Amin kouider... Elle chante ces dernières années en France dans le Requiem de Verdi, Mass de L.Bernstein, le Stabat Mater de Dvorak, le Psaume 42 de Mendelssohn, la grande Messe en ut de Mozart, Gallia de Gounod, le Requiem de Mozart, le Dixit Dominus de Haendel, le Gloria de Poulenc, la Missa Gloria de Donizetti, la Petite Messe de Rossini ... Mais aussi les rôles d'Elvira (l'Italienne à Alger) et de Despina (Cosi fan tutte), Helene (la belle Hélène) la première servante dans l'Amour Masqué de Messager au Festival d'Edimbourg, le rôle de Diane (Iphigénie en Tauride) celui de Milady dans les Eaux d'Ems de Léo Delibes et de Bess dans Porgy and Bess de Gershwin ou de Marguerite (le Fantôme de l'Opéra version cinématographique) avec l'Octuor de France au Festival de Pordenone à Venise...\nDans le cadre du festival des Nancyphonies, elle intervient simultanément chaque année en tant que professeur et artiste, notamment en duo avec Didier Henry, dans La Bonne Chanson de Fauré avec quatuor à corde et piano, en quartet de Jazz avec Philippe Macé, dans les Ziegueunerlieder de Brahms avec Karolos Zouganelis, dans un programme "Paris -New York" avec le pianiste improvisateur Cyrille Lehn et elle chante Schubert, Strauss et Brahms accompagnée par David Selig.\nRécemment on a pu l’entendre dans la Petite Messe solennelle à Sancerre et le Stabat Mater de Poulenc à Paris, le Chant de la Terre de Malher, dir Jean Francois Heisser ...\nElle reprend ses études en 2015 et obtient un DU à Paris VII en psychopathologie et physiologie de la voix avec la mention TB. Sophie Herve rédige actuellement un livre sur sa pédagogie du Chant.


Lancement de l’enquête sur les fragilités numériques\nCet indice continue d’être enrichi grâce à des choix de variables actualisables, des groupes de contributeurs et une enquête de terrain en partenariat avec les structures recevant des publics en situation de fragilité.\nSi vous êtes une structure recevant un public en situation de fragilité, vous pouvez contribuer à cette enquête et ainsi permettre de mieux cerner les vulnérabilités des publics face au numérique. Connaître les besoins des publics accompagnés est un préalable à la mise en œuvre d’actions adaptées aux réalités locales. La marche à suivre pour participer au projet est consultable ici.\nL'enquête : présentation et inscription\nL'indice de fragilité numérique\nTélécharger le Repères Hauts-de-France n°32 sur l’indice\nHERA : une nouvelle agence pour la santé\nLe 16 septembre 2021 la Commission européenne a instauré l’Autorité européenne de préparation et de réaction en cas d’urgence sanitaire (HERA).\nSes missions sont de prévenir, détecter et réagir rapidement aux situations d’urgence sanitaire. L’Autorité devra anticiper les menaces et les crises sanitaires potentielles, grâce à la collecte de renseignements et au renforcement des capacités de réaction nécessaires. En cas d’urgence, l’HERA assurera la mise au point, la production et la distribution de médicaments, de vaccins et d’autres mesures tels que gants et masques. Elle sera pleinement opérationnelle au début 2022, dotée d’un budget de soixante milliards d’euros.\nL'Autorité européenne de préparation et de réaction en cas d'urgence sanitaire (HERA)\n« S’il fallait résumer en une phrase l’objectif de cette présidence qui s’étendra du 1er janvier au 30 juin, je dirais que nous devons passer d’une Europe de coopération à l’intérieur de nos frontières à une Europe puissante dans le monde, pleinement souveraine, libre de ses choix et maître de son destin ».\nEmmanuel Macron, Présentation de la présidence française, 9 décembre 2021\nLe 1er janvier 2022 et durant six mois, la France exercera la Présidence française du Conseil de l’Union européenne\nDans son discours de présentation de la présidence française du Conseil de l’Union européenne du 9 décembre 2021, Emmanuel Macron en a exposé les grandes directions.\nTrois mots clés ressortent du programme de ces six mois : numérique, climat, social, soit, par exemple, le développement de la santé numérique, le décarbonage de l’industrie et la création d’un Smic européen.\nÀ plus long terme, il s’agit d’ancrer un programme qui embrasse trois présidences successives : française, tchèque et suédoise. Dans ce cadre, les trois présidences encourageront le renforcement des politiques de santé, notamment en mettant l’accent sur les mesures de prévention des maladies et sur la promotion d’environnements et de modes de vie sains, notamment par la mise en œuvre du plan européen de lutte contre le cancer. Par ailleurs, les négociations relatives à une union européenne de la santé, qui inclut la proposition liée à l’Autorité européenne de préparation et de réaction en cas d’urgence sanitaire (cf. page suivante) devraient être conclues durant cette année et demie.\nElles entendent aussi promouvoir le vieillissement actif et en bonne santé ainsi que l’accessibilité et la qualité des services de puériculture et de soins de longue durée, notamment en renforçant le soutien aux aidants formels et informels.\nLe Parlement européen et le Conseil souhaitent renforcer le rôle du Centre européen de prévention et de contrôle des maladies pour mieux soutenir les États membres.\nLa Covid-19 aura été l’élément déclencheur d’un élargissement du mandat du Centre européen de prévention et de contrôle des maladies (ECDC). Ainsi, l’ECDC, créé en 2005, pourra renforcer ses actions d’observation et de surveillance, de préparation et d’alerte précoce en matière de sécurité face aux crises sanitaires à venir. Son action de coordination des États membres sera elle aussi consolidée. Dans l’esprit du législateur européen, ce nouveau mandat allié à la création de l’Autorité européenne de préparation et de réaction en cas d’urgence sanitaire (Hera), participe à la construction de l’Europe de la santé. Ainsi, l’ECDC devrait être chargé de fournir et analyser toutes les informations épidémiologiques possibles, modéliser l’évolution des maladies transmissibles et formuler les recommandations nécessaires à leur contrôle pour l’Union et les États membres. Il devra aussi établir des lignes directrices claires pour le traitement et la gestion des crises sanitaires, y compris les menaces aux frontières.\nDe nouvelles plateformes et applications numériques interopérables et le recours à l’intelligence artificielle viendront soutenir la surveillance épidémiologique par la compilation des données à grande échelle et leur analyse, dans le cadre du futur espace européen des données de santé. Il aura ainsi un rôle de coordination des réseaux européens opérant dans ses domaines de compétences et plus largement de santé publique. Il devra enfin informer le public avec des messages de communication fondés sur des données probantes portant sur les maladies transmissibles, sur les menaces qu’elles font peser sur la santé et sur les mesures de prévention et de contrôle pertinentes.\nActes de la journée de la plateforme sanitaire et sociale Hauts-de-France 2018


POMPIERS Le secrétaire du syndicat Sud passe la main - Objectif Gard\nAccueil/Actualités/POMPIERS Le secrétaire du syndicat Sud passe la main\nEn place depuis quatre ans, Nicolas Nadal a été à la pointe de nombreux combats pour la défense des pompiers du Gard.\nLe 3 septembre, le syndicat Sud a élu un nouveau secrétaire en la personne de Samuel Besson (Photo : droits réservés)\nLe 3 septembre dernier, lors d'une réunion du bureau du syndicat Sud, le secrétaire a quitté son mandat.\nUne page se tourne pour Nicolas Nadal... Fraîchement nommé officier, le Nîmois de 42 ans vient de prendre les commandes du centre de secours de l'Aigoual. Une nouvelle vie qui a conduit le responsable du syndicat Sud des pompiers du Gard a quitter des fonctions qu'il exerçait depuis quatre ans.\nSyndiqué à Sud depuis son entrée chez les pompiers il y a 25 ans, Nicolas Nadal s'est inscrit dans les différents combats pour la défense de la condition de ses camarades. En novembre, les adhérents du syndicat (et d'autres) ont campé cinq semaines sous les fenêtres de la préfecture (avenue Feuchères) pour réclamer aux pouvoirs publics davantage de moyens.\nSamuel Besson reprend le flambeau\nLe 3 septembre, Nicolas Nadal a officiellement passé la main à son camarade Samuel Besson, pompier professionnel de la caserne de Nîmes. L'ancien secrétaire ne quitte toutefois pas le syndicat, puisqu'il a été nommé secrétaire départemental adjoint. Une fonction qui lui permet de garder un oeil sur les affaires du SDIS (Service départemental de secours et d'incendie) et sur l'application concrète du fameux accord de novembre.\nArrivé en tête aux dernières élections professionnelles, le syndicat Sud a décroché trois sièges sur les six réservés aux représentants du personnel au conseil d'administration des pompiers du Gard. Les prochaines élections professionnelles se tiendront en fin d'année.\ndépartement Gard Nicolas Nadal pompiers


« Notre politique d’investissement a évolué avec la crise » - Mieux Vivre Votre Argent\nAccueil › Entretiens › « Notre politique d’investissement a évolué avec la crise »\n« Notre politique d’investissement a évolué avec la crise »\nPublié le 19/11/2021 à 16h35\t• Mis à jour le 30/11/2021 à 11h14\nTrois questions à Jean-François Chaury, directeur général d’Advenis Real Estate Investment Management (REIM).\nQuel bilan dressez-vous de l’année qui s’achève pour vos différentes SCPI ?\nJean-François Chaury : Sauf coup de théâtre de dernière minute, nos performances devraient s’inscrire en phase avec nos objectifs. Notre collecte nette devrait se situer entre 180 et 200 millions d’euros, en amélioration par rapport à 2020, une année qui s’était caractérisée par un démarrage tonitruant, suivi d’un coup d’arrêt au deuxième et au troisième trimestre et ponctuée d’une reprise tonique au quatrième. Sans surprise, l’essentiel de la bonne performance commerciale enregistrée en 2021 proviendra de la SCPI Eurovalys : notre « blockbuster » devrait engranger entre 160 et 170 millions d’euros sur l’année tandis qu’Elialys, notre SCPI dédiée à l’Europe du Sud, devrait enregistrer une amélioration sensible de sa dynamique avec une collecte proche de 12 millions d’euros, contre un peu plus de 5 millions d’euros l’année dernière. J’ajouterais que la SC Advenis Immo Capital, l’unité de compte que nous avons lancé en juillet pour les contrats d’assurance-vie, a réussi son lancement : la capitalisation de ce fonds devrait se rapprocher des 7 millions au 31 décembre et nous envisageons une augmentation du rythme de collecte dès l’année prochaine.\nParvenez-vous à recouvrer vos loyers normalement ?\nJ-F. C : Après avoir fait preuve d’une forte résilience au paroxysme de la pandémie, les taux de recouvrement des loyers de nos fonds sont proches des 100%. Cela nous permet d’envisager un horizon de distribution favorable dans la zone des 4/4,5% net de fiscalité étrangère pour nos SCPI Eurovalys et Elialys1. En réalité, le principal enjeu pour Advenis REIM aujourd’hui ne se situe pas tant dans la relation avec les locataires qui est fluide que sur les investissements. Dénicher des actifs, offrant un rendement immobilier à l’acquisition cible conformes à nos critères d’emplacement (immeubles de bureaux en périphérie des grandes agglomérations), d’un poids compris entre 10 millions d’euros en Europe du Sud et 50 millions d’euros en Allemagne, caractérisés par des baux longs conclus auprès de locataires de qualité, représente un défi en cette période faste de reprise des transactions immobilières. D’autant que la crise sanitaire a accéléré certaines mutations profondes notamment celle de l’intégration du changement climatique et de ses conséquences dans les stratégies des acteurs de la ville et de l’immobilier ce qui nous a conduit, pour nos SCPI d’entreprise, à revoir notre politique d’investissement pour y intégrer systématiquement des critères ESG (Environnementaux, Sociaux et de Gouvernance). Cela passe par l’acquisition d’immeubles par exemple moins émetteurs de carbone, en pratique, des biens neufs ou récents. Préserver l’environnement, rechercher des actifs plus sobres et résilients nous a poussé à renoncer récemment à l’achat de 3 biens qui répondaient pourtant parfaitement à nos critères financiers. Cette démarche d’investissement socialement responsable, que nous avons également étendu à notre parc existant dans le cadre d’une stratégie best-in-progress, nous conduit tout naturellement à engager les audits pour la labellisation ISR de nos deux SCPI, avec un aboutissement prévu début 2022.\nAdvenis REIM est aussi un acteur qui compte dans les SCPI fiscales… Quelles sont les caractéristiques de Renovalys n°7, votre produit ouvert à la souscription jusqu’au 31 décembre 2021 ?\nJ-F. C : Il s’agit d’une SCPI de déficit foncier, laquelle permet d’accéder dès 10 000 euros indirectement à un patrimoine résidentiel de qualité, situé dans des agglomérations dynamiques en France. Plusieurs acquisitions ont déjà été réalisées, dont certaines dans des adresses prestigieuses : rue Malakoff à Paris, rue Saint-Jean à Lyon ou rue Mignet à Aix-en-Provence. L’avantage fiscal potentiel est notamment conditionné à un délai d’immobilisation de l’investissement de 18 ans (correspond à la période nécessaire à la revente des immeubles). Il permet au porteur de parts d’imputer sur ses revenus fonciers la quotepart des dépenses d’entretien, de réparation et d’amélioration (concernant seulement pour ces dernières les immeubles affectés à l’habitation) exposées par la société sur les immeubles qu’elle aura acquis, conformément à l’article 31 1 du Code général des impôts, puis, dans la limite de 10 700 euros sur son revenu global l’éventuel déficit foncier et le cas échéant, le surplus sur ses revenus fonciers des 10 années suivantes.\n(1) Objectifs fondés sur la réalisation d’hypothèses de marché arrêtées par la société de gestion. Les performances dépendent de façon significative des variations à la hausse ou à la baisse des marchés. Cela ne constitue en aucun cas une promesse de performance. Les performances passées ne préjugent pas des performances futures.\n(2) La durée de placement recommandée pour les SCPI Eurovalys et Elialys est de 9 ans minimum. Elle est de 8 ans minimum pour la SC. Cette dernière ne peut pas être directement distribuée à des investisseurs de détail. Placement uniquement possible via des UC insérées dans un contrat d’assurance-vie.\n(3) Tout souscripteur doit étudier son investissement en fonction de sa situation fiscale personnelle, de son taux marginal d’imposition et de la composition de ses revenus. L’économie d’impôt potentielle s’applique uniquement dans le cadre de l’impôt sur le revenu. La fiscalité applicable (revenus et déficits fonciers, plus-values) est susceptible d’évoluer au cours de la période d’investissement. L’avantage fiscal ne bénéficie qu’au souscripteur d’origine. La SCPI ne garantit pas la revente des parts. Le montant total du capital investi n’est pas garanti.


Etablissement COMPLETEMENT WOUF ! à LE PLESSIS-HEBERT (27120) sur SOCIETE.COM (82872852700015)\nCOMPLETEMENT WOUF ! - 27120\nEtablissement siège : 82872852700015\nEtablissements > MADAME ALEXANDRA BOURGEOIS - 27120\nL'établissement COMPLETEMENT WOUF ! - 27120 en détail\nL'entreprise MADAME ALEXANDRA BOURGEOIS a actuellement domicilié son établissement principal à LE PLESSIS-HEBERT (siège social de l'entreprise). C'est l'établissement où sont centralisées l'administration et la direction effective de l'entreprise COMPLETEMENT WOUF !.\nL'établissement, situé au 1 B LIEU-DIT LE MESNIL à LE PLESSIS-HEBERT (27120) , est l' établissement siège de l'entreprise MADAME ALEXANDRA BOURGEOIS. Créé le 01-04-2017, son activité est les autres services personnels n.c.a..\nN° de SIRET 82872852700015\nNom COMPLETEMENT WOUF !\nAdresse 1 B LIEU-DIT LE MESNIL\nCe numéro est un service payant édité par COMPLETEMENT WOUF !


Sites web - IED afrique | Innovations Environnement Développement\nAccueil / Publications / AGRIDAPE / Espaces et Territoires / Sites web\nQuelques sites web qui abordent la promotion de l’agriculture familiale, la gestion intégrée des ressources naturelles et les questions de développement durable d’une manière générale.\nLe site d’Ecoagriculture Partners, une organisation qui a vu le jour en 2004 lors de la conférence sur l’Ecoagriculture organisée à Nairobi au Kenya. Ce site est un portail sur la réflexion sur le développement d’une agriculture conservatrice des ressources et des paysages. On peut y trouver différentes publications et des rapports d’études sur les approches agroécologiques. Mais aussi, on y retrouve le bulletin bimensuel Ecoagriculture Partners. Ce bulletin fait le point sur les activités d’Ecoagriculture Partners et ses partenaires, des outils et des ressources utiles pour les chercheurs et les praticiens dans le domaine, les possibilités de financement, et les événements à venir.\nLa Landscapes for People, Food and Nature Initiative est une initiative internationale, collaborative de partage de savoir, de dialogue et d’action en faveur de la gestion intégrée des paysages. Elle mise en œuvre Ecoagriculture Partners. Ce site web constitue une plateforme mondiale de mise en réseau des organisations qui militent pour l’approche de gestion intégrée des paysages. Dans la rubrique analyse de ce site, on peut y trouver des rapports et des cas d’étude sur les liens entre l’approche paysage et le développement d’une agriculture productive, protectrice des ressources et génératrice de revenus pour les ménages ruraux pauvres à travers le monde.\nRuralia est la revue de l’Association des ruralistes français et du Laboratoire d’études rurales (Université de Lyon). Pluridisciplinaire, elle a pour but de favoriser la recherche et les échanges scientifiques tant nationaux qu’internationaux dans le domaine des sociétés rurales contemporaines (19e-21e siècles). Elle se propose en outre d’encourager le développement de ses activités par une décentralisation active en multipliant les contacts entre spécialistes des recherches sociales et les rapports avec ceux des domaines voisins, les praticiens, les services et organismes intéressés.\nEn tant que coordination, le CNCD-11.11.11 interpelle les instances politiques nationales et internationales sur leurs responsabilités en matière de coopération au développement et de solidarité internationale. Il finance des programmes d’actions et des projets de développement en Afrique, Amérique latine, Moyen-Orient et Asie.\nA travers son site web on peut ainsi accéder au bimensuel « Demain le Monde » (DLM) tiré à 7 000 exemplaires qui traite de l’actualité internationale, des enjeux du développement, analyse les questions de coopération et met en avant les initiatives de solidarité du CNCD-11.11.11.\nInades-Formation, qui est une expérience d’accompagnement des initiatives paysannes, vieille de près de cinquante ans. Elle intervient à travers l’accompagnement des initiatives de gestion communautaire et durable des ressources naturelles, la Promotion de l’agriculture familiale, le renforcement des capacités des paysans et paysannes et des actions de plaidoyer.\nVous voulez tout savoir sur l’Année Internationale de l’Agriculture Familiale (2014) ? Vous cherchez des informations sur le combat contre l’accaparement des terres, les OGM, etc., c’est le site approprié !\nCe site est construit dans le cadre du forum mondial sur le paysage « Global Landscape Forum (GLF) ». Son but est de permettre la mise en en place d’un espace interactif d’échange et d’apprentissage mutuel sur les défis de notre planète.\nOn peut y retrouver des publications sur la réflexion mondiale sur le développement durable, les changements climatiques et la conservation de la nature.\nAlternatives Rurales est une nouvelle revue qui a pour objectifs d’offrir un espace de communication, réflexion et débat sur le développement rural et agricole au Maroc, mais aussi dans d’autres pays de la région. Elle est éditée par l’Unité de Formation Dynamiques rurales, innovations et développement durable de l’Ecole Nationale d’Agriculture de Meknès.\nCe site web offre possibilité d’accéder à la revue Alternatives rurales, également de soumettre des articles au prochain numéro.\nLe site du CNCR vous propose les publications du CNCR sur différentes activités qu’il mène avec le monde paysans et les acteurs du secteur agricole. Dans la section Archives, vous pourrez consulter les bulletins d’information diffusés par le CNCR au cours des dernières années.\nL’Initiative prospective agricole et Rurale est une Think Thank qui accompagne le mouvement paysan Sénégalais. Son intervention s’articule autour de la recherche, le renforcement de capacités et l’animation d’espaces d’échanges et de débats sur les thèmes du développement agricole et rural.\nA travers ce site, l’IPAR partage l’actualité du secteur agricole sénégalais. Elle partage les résultats de la veille sur les politiques agricoles et du plaidoyer à travers ses Policy Briefs. Le site propose aussi des études réalisées par les équipes de chercheurs, mais aussi des bulletins d’informations.\nUne décennie de réflexion sur la gestion intégrée des paysages\nDes périmètres bocagers pour reverdir le Sahel : l’expérience de la ferme pilote de Guiè au Burkina Faso\nValorisation des espaces colonisés par les plantes envahissantes à Djibouti : une expérience de « lutte par l’usage »\nPaysages agricoles du Sénégal : le parc à kadd (Faidherbia albida) associé à la rotation culturale pour améliorer la fertilité des sol\nStratégies d’appropriation temporelle de l’espace agricole dans les villes moyennes du Cameroun\nL’Ecotourisme vecteur de développement des espaces steppiques du nord-est marocain\nPromouvoir une meilleure gestion de l’espace agricole pour des exploitations familiales plus productives et en mesure de nourrir le Sénégal\nValoriser les systèmes oasiens pour renforcer la résilience des exploitations familiales du Nord Mali\nOpinion : Agriculture familiale paysanne ou agrobusiness, un choix de projet de société


La piqure des guêpes noires - Conseils Entretien\nSi la « guêpe maçonne » est l’autre nom donné à la guêpe noire, ce n’est pas sans raison. Cet insecte issu de la famille des sphécidés aime construire son nid dans les angles des maisons modernes, les portes, les volets et les fenêtres. C’est à l’automne et au printemps que les guêpes noires pullulent et qu’il est très fréquent de croiser leur chemin. La question de savoir si la piqûre des guêpes noires est dangereuse pour l’homme se pose alors.\nUne guêpe différente\nComme son nom l’indique, son corps est entièrement noir. Il est élancé et sa taille extrêmement resserrée à l’abdomen, différencie son métabolisme de celui des autres espèces. Elle possède 6 pattes réparties en 3 paires ainsi qu’un important dard.\nSon nid caractéristique est construit à partir de minéraux (sable, terre ou argile), qu’elle mélange à sa salive. La recherche de sécurité pousse la guêpe noire à s’établir dans un endroit à l’abri des intempéries et des prédateurs. C’est pourquoi on la retrouve aussi bien en extérieur au creux d’une gouttière qu’à l’intérieur d’un garage, dans un volet roulant. Il n’est pas rare de rencontrer le nid de ces guêpes directement dans le sol.\nLa guêpe noire, un insecte prédateur\nLe dard proéminent de la guêpe maçonne est un des éléments qui permet de la reconnaitre. Qui dit « dard », dit bien souvent piqure. Dans le monde des insectes, la guêpe noire fait office de prédateur redoutable. Si les araignées ont sa préférence et composent la majeure partie de son repas, elle ne boude pas son plaisir face à une chenille ou une mouche. Et c’est avec le venin de son dard qu’elle paralyse ses victimes.\nOui, la guêpe noire pique.\nLa guêpe qui ne vous piquera qu’en dernier recours\nSi la guêpe noire a de quoi terrifier les autres insectes, elle se montre heureusement, beaucoup plus clémente avec les êtres humains. Comme toutes les guêpes, elle peut être amenée à piquer dans le but de se défendre. Mais une telle piqure pourrait lui conter la vie, en déchirant son abdomen. Animal solitaire, elle laisserait alors ses larves livrées à elles-mêmes sans grande chance de survie.\nRevers de la médaille, si elle en vient exceptionnellement à piquer l’homme, alors la douleur est beaucoup plus intense que celle des autres espèces. Voila pourquoi il est préférable de procéder systématiquement à la destruction du nid des guêpes dans le 92, dès que celui-ci est trop invasif.\nSi la guêpe noire pique pour se nourrir, elle ne s’attaque à l’homme qu’en cas de menace trop importante. Néanmoins l’implantation de son nid sur votre terrain ou dans votre maison nécessite l’intervention d’un professionnel.


Hovsan : locations de vacances et logements - Baku, Azerbaïdjan | Airbnb\nHovsan : locations saisonnières\nHovsan : locations de vacances les mieux notées\nSitué à Bakou, l'aéroport international Heydar Aliyev se trouve à 3 km. Cet appartement se trouve à 20 km du centre culturel Heydar Aliyev. Un parking privé et gratuit est à votre disposition sur le site. L'Azerbaïdjan Opera and Ballet Theatre est à 22 km de la maison de location dans le village de Bine, tandis que le parc des officiers est à 23 km de la propriété. Les voyageurs en sont plus heureux par rapport aux autres établissements de la région. Les voyageurs solitaires aiment particulièrement l'emplacement qu'ils ont évalué à 9,4 pour un séjour d'une personne. Meilleur endroit pour les vols de correspondance!\nHovsan : équipements prisés dans les locations de vacances\nHovsan : d'autres superbes locations saisonnières\nGîte à Govsanas près de la mer\nAppartement avec vue sur l'avenue. 5ème étage\nAppartement avec vue sur l'avenue. 4ème étage\nAppartements olympiques de Bakou\nNichoir confortable récemment rénové près du centre H. Aliyev\nAppartement de deux pièces, très bien situé


VOITURES DE LEGENDE (1006) : FORD MODEL 18 V8 EDSEL SPECIAL SPEEDSTER - 1932 - VICTOR ASSOCIATION\n20 août 2019 2 20 /08 /août /2019 11:00\nVOITURES DE LEGENDE (1006) : FORD MODEL 18 V8 EDSEL SPECIAL SPEEDSTER - 1932\nEdsel B. Ford est nommé président de la Ford Motor Company alors qu’il n’est âgé que de 25 ans. Il le restera jusqu’à sa mort prématurée en mai 1943. Mais c’est bien son père, le fondateur de l’entreprise, Henry Ford qui mène la danse. Le vieux Ford était un garçon de ferme devenu-inventeur, génie de la mécanique et intelligent qui a littéralement mis l’Amérique sur les roues avec son Model T. Un modèle qu’il avait conçu simple et pratique, mais également efficace et abordable et surtout qu’il avait su fabriquer en grande série. Astucieux, Henry ne voulait pas partager le pouvoir avec son fils unique. L’aîné des Ford a régné sur son fils Edsel, artiste chaleureux et inventif, et a su conserver une équipe d’employés fidèles pour assurer que la Ford Motor Company suive bien le chemin qu’il avait tracé...\nNéanmoins, Edsel Ford, malgré l’emprise du patriarche, a réussi à exercer une influence considérable, d’abord sur le style des premiers modèles Lincoln, puis sur les voitures jalons tels que le modèle A de 1928, la Ford de 1932, et des nombreux modèles qui ont suivi, y compris la Lincoln-Zephyr, les premières Mercury Eights, et l’originale Lincoln Continental. Passionné d’automobile avec un goût pour le design et un talent certain, il a conduit les projets d’une succession de voitures intéressantes, et de bolides Model à l’image des Stutz, Bugatti, ou Hispano-Suiza. Artiste accompli, qui a pris des leçons de peinture toute sa vie, Edsel s’intéresse particulièrement au style extérieur des voitures Ford, une question qui n’intéresse guère son père puritain.\nAvant l’implication d’Edsel, le style sans fioritures de Ford émanait du département d’ingénierie. Edsel a officiellement mis sur pied le premier groupe de stylistes de Ford au printemps de 1935, et il a choisi Eugene T. “Bob” Gregorie pour diriger une petite équipe. Gregorie, qui avait travaillé comme concepteur de yachts, puis à Brewster & Company et au studio GM Art & Colour de Harley Earl, était un « dessinateur » accompli qui savait traduire les visions d’Edsel dans la réalité.\nEdsel et Gregorie ont en fait commencé leur collaboration dès le début de 1932, avant que le département de style de Ford ait été officiellement créé. Les deux hommes se rendent compte très rapidement qu’ils peuvent travailler très bien ensemble. Gregorie est très habile à visualiser les idées d’Edsel à travers ses excellents dessins, et il sait traduire des concepts de deux à trois dimensions. Après son retour d’un voyage en Europe en 1932, Edsel Ford demande à Gregorie de concevoir et de superviser la construction d’une « voiture de sport » semblable à celles qu’il avait vues « sur le continent. »\nGregorie fait alors appel à des artisans inactifs de la division aéronautique de Ford puis, pour les finitions, aux ouvriers de l’usine de Lincoln à sa disposition. Edsel voulait quelque chose de « long, de bas et de croustillant. » Il s’agit bien d’un défi car l’empattement est très court (106 pouces). Gregorie que rien ne peut arrêter, conçoit habilement un petit bolide doté d’un arrière de bateau et dont le capot à lui seul est plus long qu’une Ford de série de 1932. Les panneaux de la carrosserie sont fabriqués à la main en tôle d’aluminium. Le speedster Model 18 est réalisé dans des délais records. Et quelle belle voiture ! Le moteur V8 Ford alimenté par un double carburateur Stromberg développe une puissance maxi de 85 cv.\nIl y aura d’autres collaborations entre Edsel Ford et Gregorie. D’autres speedsters verront le jour en 1934 puis en 1935. Celui-ci qui a traversé les ans a été adjugé récemment pour environ 700 000 Euros !...


Olivier Cottrel Le 27/05/2022 à 14:30\nPrésentée le 11 mai dernier, la LiveWire del Mar S2 était commercialisée dans la foulée dans une édition de lancement vendue 17 699 $ (environ 16 520 € aujourd’hui). Pour se l’offrir il ne fallait pas être en retard puisque l’intégralité du stock des motos électriques « Limited Launch Edition » a été écoulé en seulement 18 minutes.\nLa LiveWire S2 Del Mar.\nNouvelle venue sur le marché de la mobilité électrique, la LiveWire S2 Del Mar a suscité un véritable engouement dès sa sortie.\nPrésentée le 11 mai dernier, la moto électrique développée par LiveWire, la filiale 100 % électrique de Harley-Davidson, était directement disponible dans une édition de lancement commercialisée à 17 699 €. Le moins que l’on puisse dire est que le lancement de la moto a suscité un engouement immédiat puisque les 100 exemplaires disponibles de la LiveWire S2 Del Mar « Limited Launch Edition » ont été écoulés en seulement 18 minutes.\nLa moto électrique propose une autonomie de 160 kilomètres pour un poids de 190 kg. Avec 59,6 kW (environ 80 chevaux) de puissance, la LiveWire S2 Del Mar est capable d’abattre le 0 à 60 mph (96 km/h) en seulement 3,5 secondes.\nPremière véritable moto développée par LiveWire, la One n’étant qu’une version revue de la Harley-Davidson Livewire initiale, la S2 Del Mar inaugure la future gamme de motos électriques qui sera commercialisée par LiveWire, désormais marque à part entière. Ainsi, contrairement à la One, la S2 Del Mar repose sur une plateforme inédite et modulaire baptisée Arrow que l’on retrouvera sur plusieurs modèles de LiveWire dans les prochains mois.


JudaÃ¯sation des lieux saints de lâ€™Islam : ColÃ¨re palestinienne – Islam-pluriel\nJudaÃ¯sation des lieux saints de lâ€™Islam : ColÃ¨re palestinienne\n(El Watan- Alg)- La Palestine a appelÃ©, jeudi, Ã la tenue dâ€™une rÃ©union urgente des ministres arabes des wakfs et des affaires religieuses en vue dâ€™examiner la situation Ã El Qods, El Khalil et Ã BeÃ¯t Lehem.\nComme pour mieux marquer la colÃ¨re et aussi la rÃ©sistance palestinienne, le Premier ministre palestinien, Salam Fayyad, a accompli hier la priÃ¨re hebdomadaire Ã la mosquÃ©e du prophÃ¨te Ibrahim Ã El Khalil (Cisjordanie) quâ€™IsraÃ«l a dÃ©cidÃ© dâ€™inclure Ã son prÃ©tendu Â«Â patrimoine archÃ©ologiqueÂ Â». M.Â Fayyad a participÃ© Ã la priÃ¨re du vendredi Ã El Khalil pour protester contre la dÃ©cision du gouvernement israÃ©lien dâ€™inclure les mosquÃ©es du prophÃ¨te Ibrahim El Khalil et de Bilel Ben Rabeh au prÃ©tendu Â«Â patrimoine archÃ©ologique dâ€™IsraÃ«lÂ Â», dans une tentative de judaÃ¯ser les lieux saints musulmans. Des affrontements ont Ã©clatÃ©, jeudi, entre les forces dâ€™occupation israÃ©liennes et des Palestiniens qui manifestaient Ã El Khalil contre cette dÃ©cision.\nLe diplomate syrien, Bachar JaÃ¢fari, parlant Ã la presse au nom des ambassadeurs des pays de lâ€™OCI, a condamnÃ© la dÃ©cision dâ€™IsraÃ«l, la qualifiant dâ€™Â«Â agressive, provocatrice et irresponsableÂ Â» et prÃ©cisant que le groupe la considÃ¨re Â«Â nulle et non avenueÂ Â». Le groupe appelle toutes les institutions compÃ©tentes â€” ONU, Conseil des droits de lâ€™homme, Unesco et Quartette pour le Proche-Orient â€” ainsi que les pays dÃ©positaires de la Convention de GenÃ¨ve, Ã Â«Â prendre les mesures urgentes et nÃ©cessaires pour contraindre IsraÃ«l Ã revenir sur cette dÃ©cisionÂ Â», a-t-il dit. Les pays de lâ€™OCI appellent le Conseil de sÃ©curitÃ©, lâ€™AssemblÃ©e gÃ©nÃ©rale et le secrÃ©taire gÃ©nÃ©ral de lâ€™ONU, Ban Ki-moon, Ã Â«Â assumer leurs responsabilitÃ©s face Ã cette trÃ¨s sÃ©rieuse situationÂ Â», a ajoutÃ© M.Â JaÃ¢fari.\nLa ville dâ€™El Khalil est le thÃ©Ã¢tre de tensions permanentes entre Palestiniens et IsraÃ©liens, en raison de la prÃ©sence de quelque 600 colons au cÅ“ur de la citÃ©, tandis que 6500 autres habitent lâ€™implantation de Kyriat Arba, voisine. La dÃ©cision israÃ©lienne a aussi Ã©tÃ© critiquÃ©e par la communautÃ© internationale, les Etats-Unis mettant en garde, jeudi, contre des Â«Â actions provocatricesÂ Â» qui menacent de mettre en pÃ©ril le processus de paix israÃ©lo-palestinien.\nSource: EL Watan (Alg): 27/02/2010\nJÃ©rusalem Palestine\t2010-02-28


▷ Avis avion jouet fisher price vintage - Avions et drones\nLes meilleures promotions du moment pour avion jouet fisher price vintage\nComparatif avion jouet fisher price vintage\nBien choisir votre avion jouet fisher price vintage\nPourquoi un classement avion jouet fisher price vintage\nFisher-Price Little People le Bus Scolaire Jouet...\nLe but de ce guide d’achat est de vous aider à trouver avion jouet fisher price vintage le moins cher. Notre avis est fait sur mesure pour vous aider à bien choisir avion jouet fisher price vintage.\nIl faut ainsi trouver avion jouet fisher price vintage le plus adapté à votre besoin.\nFaire le meilleur choix est assez compliqué, ainsi n’hésitez pas à parcourir les avis de ces produits pour vérifier que avion jouet fisher price vintage est bien fait pour vous.\nCes produits symbolisent le meilleur choix en terme de avion jouet fisher price vintage.\nVous doutez pour choisir avion jouet fisher price vintage et hésitez entre trois ou bien quatre modèles ? Sachez qu’un grand nombre de clients rencontrent ce type de problème, et vous aider à trouver le meilleur prix avion jouet fisher price vintage mais aussi le modèle qu’il vous faut est notre vocation.\nIl faut bien rechercher pour tomber sur un prix avion jouet fisher price vintage inférieur à ce que l’on constate en moyenne.\nIl faut savoir que notre comparatif a également listé tout le meilleur en matière de promotion avion jouet fisher price vintage. Fini escroqueries sur internet. Vous pourrez finalement acquérir votre modèle pour le meilleur tarif du moment.\nIl s’avère plus aisée d’élire avion jouet fisher price vintage avec ce classement. En effet grâce au tableau avec les différentes caractéristiques bien mis en valeur vous avez la possibilité de trouver le produit recueillant un maximum de bonnes notes.\nLes avis avion jouet fisher price vintage de nos membres vous seront aussi utiles pour réaliser votre sélection.


Versus Fleur Amnesia - Galaxy CBD/Yummyweed - Le guide en ligne\nDans cette nouvelle fiche versus fleur d’expert CBD, nous allons vous présenter deux fleurs de CBD amnesia de deux marques différentes.\nLes deux sont de concentrations différentes, Amnésia de GALAXY CBD est de 7% tandis que celle de YUMMYWEED est de 11%. Tout de même, elles respectent chacune les normes avec un taux de 0,2% de THC.\nQu'est ce que le CBD amnesia?\nLa fleur de CBD est issue de la plante Cannabis Sativa L, plus couramment appelé Chanvre. Cette fleur de CBD est autorisée par les règles européennes car elle contient un taux de 0,2% de THC. Le CBD signifie « cannabidiol », c’est le deuxième composé le plus présent dans la plante de cannabis, il n’a aucun effet psychotrope lorsqu’il est consommé, c’est ce qui lui confère une sûreté dans son utilisation.\nLes consommateurs réguliers de fleurs de CBD, n’avancent que des bienfaits à la suite de son utilisation, notamment dans la détente et la relaxation.\nIci, les deux fleurs de CBD que nous avons en notre possession sont de type amnesia. Dans ces fleurs, nous retrouvons toutes les saveurs végétales. Elle est très prisée par les consommateurs, du fait de son goût très prononcé et ses saveurs singulières.\nPrésentation de la fleur de CBD amnesia de GALAXY CBD\nLa fleur de CBD amnesia de GALAXY CBD est cultivée de manière 100% naturelle, elle est faite sous le label éco-responsable.\nSon taux de THC est inférieur à 0,2% ainsi elle respecte les normes édictées par la législation française et européenne.\nVendue dans un emballage discret, cette fleur de CBD amnesia saura vous plaire.\nCette fleur est de saveur assez forte, l’occasion pour vous de goûter à tous les parfums qu’elle dégage. En prime, elle vous réserve lors de sa consommation un goût assez sucré et délicat.\nPrésentation de la fleur de CBD amnesia de YUMMYWEED\nCette plante fleurie de YUMMIWEED est la composition parfaite pour débuter vos journées du bon pied ! Elle est constituée à 11 % de CBD, sa culture se fait de manière biologique.\nElle est cultivée en intérieur dans une ferme biologique sans pesticide et herbicide.\nLes saveurs de cette fleur sont assez prononcées, dues notamment à son hybridation. Vous sentirez l’ensemble des arômes qui la composent lors de sa consommation.\nCes deux produits ont beaucoup de différences, mais aussi quelques points communs. Nous allons ainsi voir dans un premier temps les similitudes de ces deux fleurs.\nLes similitudes entre ces deux produits sont nombreuses, et reposent tout d’abord sur le goût. En effet, lors de la consommation on retrouve un arrière-goût sucré et intense à ces deux fleurs. Leur taux de THC est aussi similaire, car il varie entre 0,1 et 0,2 %.\nDans la méthode de culture elles sont aussi semblables, car elles proviennent toutes deux de cultures biologique et éco-responsable.\nCes deux fleurs sont tout de même très différentes. Notamment du fait que la fleur de YUMMYWEED est hybride à 50%, de ce fait elle n’est pas tout à fait pure. Autre différence, la fleur de GALAXY CBD est composée de 7 % de CBD tandis que celle de YUMMYWEED est de 11 % au CBD.\nSi dans les similitudes nous avons parlé du goût, on peut aussi dire qu’il y a quelques différences. Dans la fleur de YUMMYWEED, le goût est plus prononcé et fait ressortir les saveurs terreuses qui caractérisent l’amnésièrent, mais aussi les notes de citron et de diesel à l’inverse de la fleur de Galaxy.\nAfin de vous donner notre avis sur ces produits, nous les avons testés sous forme d’infusion.\n1- Fleur de CBD amnesia GALAXY CBD\nDès les premières gorgées la douceur du produit se fait ressentir. Comme écrit dans la description, nous n’avons pas été déçus.\nL’odeur sucrée se fait ressentir dès les premiers contacts à l’eau chaude. Une fois ingurgitée, l’infusion se laisse boire naturellement.\nAucun arrière-goût n’est laissé comme peuvent le faire d’autres fleurs de CBD. Étant un produit pur de CBD, les effets ne tardent pas à se faire sentir. Au bout de quelques minutes, nous étions plongés dans une grande relaxation, oubliant tous les maux de la journée.\nEnfin, cette Fleur CBD Amnesia (Outdoor) est très légère et elle conserve son goût naturel quelque soit la quantité d’eau et produits utilisés.\nSi nous devions donner notre avis, cette fleur de CBD amnesia est idéale pour une infusion le soir avant le coucher ou le matin au réveil. Sa douceur et la délicatesse de ses saveurs en font un produit amnesia qualitatif, mais aussi savoureux qui ne vous décevra pas.\n2- Fleur de CBD amnesia de YUMMYWEED\nYUMMYWEED nous propose une fleur Amnesia hybride à 50% de CBD. Le produit est de très bonne qualité et dès l’ouverture du paquet, la fleur dégage déjà une odeur agréable qui donne envie à la consommation.\nTout comme la fleur de GALAXY CBD, le produit est conforme aux attentes et aux descriptions du revendeur. Au niveau de l’esthétisme, l’emballage est discret et la fleur assez compacte.\nAmnesia CBD <11% Fleurs de Chanvre – Culture Indoor est très bonne en infusion, pas d’arrière-goût acidulé à la gorge qu’on pouvait craindre du fait des saveurs terreuse et citronnée. Les effets attendus sont au rendez-vous assez rapidement.\nEn revanche, si nous devions donner notre avis, nous dirions que le fait que ce soit une fleur hybride à 50% la rend plus agressive au goût.\nComposé à 11% de CBD, le goût est plus prononcé dans la bouche dû notamment aux nombreuses saveurs qu’on retrouve en son sein. Ainsi, certaines personnes pourraient être victimes d’accoutumances au moment de son absorption. Tout de même, cela n’enlève rien aux qualités de cette fleur d’amnesia de YUMMYWEED.\nTableau comparatif : fleur galaxy cbd versus fleur yummyweed\nAmnesia CBD <11% Fleurs de Chanvre - Culture Indoor\nGoût : naturel et délicat avec des saveurs sucrées.\nGoût : Terreux qui dégage les saveurs citronné


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