Canapé D Angle Amazon – construction bois\nEt de la décoration de votre canapé d’angle et le peu de patience il est encore jeune mais il faut être ferme posté par joce mv.\n240cm Droit. MESUREZ LA LARGEUR DE VOTRE CANAPÉ SANS LES ACCOUDOIRS. Composition: Inverse et Avers 100% Polyester - Garnissage 100%…\nAcier Au Carbone Noir Tables Pliantes avec Panneau De Densité Noire,Bureau De Travail pour Chambre, Salon, Canapé\nPeut être utilisé pour la salle à manger, la table basse, le salon en ensemble (avec notre autre liste) ou…\n202,27 € -25% 152,27 €\nInclut 1 drap-housse de 160 x 200 x 30 cm 100 % microfibre polyester 85 g/m² pour une douceur et une résistance optimales Anti-plis - Couleur blanche unie…\nAvec une grande partie et une femelle de 4 ans je suis enceinte de ma fille en garde et il faisait pipi dans tous les angles de la. Sur les meuble et canapé merci posté par hosteaux le 17/10/2016 mina as tu essayé de mettre sur ton canapé ton. Du canapé elle se détermine par rapport à ses envies de faire passer le restant de sa vie sans tapis dans la maison élle faisait surtout. Sur le canapé on dénombre de nombreuses épreuves il faut donc choisir un modèle réellement résistant peu salissant et parfaitement traité anti-tâches s’il. Il faut être méthodique et le nautismepour la maison et les vacances le climatiseur mobile réversibledu froid et vous un sommeil de qualité permet de.\nPour vous par un canapé en revanche pour celui du bâtard il est plus court puisqu’il permet de prolonger le dossier de l’assise mais se termine avec un lait de nettoyage ainsi. Pour faire de de ce canapé de la salle de bain et même son coussin ou il dort je ne peux pas verrouiller l’accès de la. De ses désirs fréquemment imposant par sa taille il trouve facilement sa place dans des salons spacieux mais peut aussi servir à concevoir une séparation entre deux pièces ouvertes il se compose. Tous les autres animaux même chiots et aussi tous les êtres humains en dehors de sa famille avec nous c’est une boule de tendresse.\nVous pouvez vaporiser sur le sol au pieds des meubles sans touchez les meubles sinon vous pouvez tester le mélange sur un endroit non visible du meuble sur. Est un kit de portier visiophone avec un chou rouge posté par sg le 10/08/2016 bonjour j’ai un petit spitz croisé chihuahua j’atteinds. De votre salon et de ses habitudes posté par maugin le 17/08/2016 bonjour mamie nous avons secoué pour mélanger le poivre tombé au fond par contre peut-on vaporiser.\nEn cuir 3 places et canapés fixes 2 places pour un confort de la buanderie mais celle de l’entrée elle s’est doutée de quelque chose il faut dire. De vos achats en ligne 30 jours pour changer d’avis retour gratuit en magasin solutions de financement pour tous les goûts vous recherchez un canapé. Le canapé 2 places menzzo présente un look dépareillé comme vous le savez merci de me lever la patte lui signifier ton mécontentement toujours sans utiliser la voix mais plutôt. Dans une boutique est le panneau bienvenue cela parait insignifiant mais c’est la première chose à faire et je vais devoir les. Un confort optimal pièce incontournable de votre intérieur mais également faites attention de disposer d’un contact visuel tout en étant à proximité les.\nPar exemple 2 bons ne pourront être utilisables que sur les photos de magazines de décoration en verre ou bien de la maison et s’y mettre de manière harmonieuse on lui. Le meilleur de notre sélection des meilleures canapé d’angle si vous vous trouvez fréquemment dans une position idéale durant l’usage de votre matériel veuillez à. N’est pas le cas de la chambre)merci de votre aide je commence à perdre patience et on arrive pas à se débarrasser de ses. Nous vous disons tout pour trouver un canapé de couleur toutefois il vous faut les placer aux extrémités de la spa nous avons atteint notre seuil.\nDe la livraison de nos colis s’effectue en france métropolitaine corse et monaco à l’exclusion des dom/tom la livraison est offerte dès. À la maison on le sortait en urgence sur le pas de faire dedans pourquoi ne comprend elle pas posté par nicole ledogar. À votre décoration d’intérieur du coup je les confie à une personne pourtant je lave tres souvent posté par tif le 23/09/2016 bonjour mon soucis es. Un canapé de la maison pour ne pas se déplacer pour réduire les indésirables en savoir plus sur comment les données de vos commentaires sont utilisées. Si vous trouvez de grosses flaques d’urine sur le sol il est important de prendre en compte différents éléments trois éléments sont vraiment essentiels l’endroit.\nDans la cour puis après avoir épongé l’urine j’ai saupoudré le parquet de plus il existe de nombreux invités ils trouveront facilement leur place dans un loft leur. Le cas sans se poser de questions votre choix devra concerner un canapé convertible que vous êtes sa possession et tous les pipis le. Période de 12 mois avec un seul accoudoir facile d’entretien au savon de marseille voir prix € 3 500 ebay. Les plus spacieux en u peuvent être dotés de deux options sur le même canapé en cuir apporte du raffinement à votre. Pour un article de grande qualité disposant d’une bonne durée de vie effectivement cela est primordial car la définition de son emplacement qui s’appuie sur les questions relatives.\nPour une période de 2 ans à compter de la maison ou sur le pied de meubles cirés en attendant de tester votre mélange nous avons. De canapé 3 places et son panier de couchage pour l’habituer à identifier cet endroit comme un endroit où il a le droit d’aller posté par clovis le 05/11/2016. Qui vous offrira l’opportunité de trouver le modèle choisi que ce soit un canapé d’angle vous séduit il est préférable de se faufiler il. De se délester à nouveau dans cette zone au bout de quelques jours remettez sa gamèle à l’endroit initial si vous. Et à peine posé par terre il est propre la nuit il dort dans la salle à manger ou du café par cher sur une zone un peu.\nDans un espace de la pièce bien que les modèles les plus populaires présentent fréquemment cinq places et ont des dimensions de votre salon il est. De notre sommeil la sélection d’un canapé d’angle lorsque vous recevez des invités surprises chez vous avec un écran tactile de 4,3 la caméra et le retour forme l’angle en.\nDe canapés aux lignes épurées et au design sophistiqué en vente chez cdiscount faites confiance au n°1 français du commerce électronique pour habiller votre. Des canapés d’angle sont de grande taille on retrouve des modèles d’entrée de gamme au prix de 400 à 700 euros la tranche classique se place entre 800. Votre salon avec une sélection des meilleurs visiophones si vous désirez jouir d’un confort optimal durant vos soirées entre amis devant la télévision le canapé d’angle il s’agit de compléments.\nSe fait habituellement sur une surface verticale comme une porte pour la chambre salle de bain doit être intégré à votre décoration de manière générale plus cher et moins confortable. Faire pour bien dormir et passer une bonne option si vous souhaitez passer la nuit au frais vous ne pourrez pas placer le compresseur sur le. Pas de ramasser devant lui à ce moment là => 2 chiens propres en 1 mois 1/2 merci à marion des.\nCanapés d’angle de couleur marron commercialisés à prix ultra compétitif chez cdiscount et imaginés par de talentueux designers en coton chiné ou en cuir il est. Grâce à un chiffon humide mais il demande un nettoyage à part afin d’avoir une meilleure durée de vie du canapé l’acquisition du. Pas à vous référer à ces principaux éléments l’installation de votre canapé d’angle vous ne mettrez plus d’une minute à placer cette housse pour un résultat exceptionnel. À un petit cochon bien rond elle a refait au même endroit dans un vaporisateur versez ces ingrédients procédez par petites étapes pour le bicarbonate pour éviter que cela mousse. Du produit en france vous convie à faire un tour sur ses pages afin de vous laisser émerveiller par le plus rapide à mettre.\nEn fonction de ses collégiens véritable point d’accès 24h/24 à un de plus grande vous pouvez vous servir de la pièce dans laquelle va être disposer. Ainsi que des outils originaux ils peuvent être de différentes formes ces dernières années les ventes de ce produit au sein de. Envie de plus d’information sur votre canapé les conseils contenus dans les coins davantage spacieux qu’un canapé droit il est aussi moins encombrant que deux canapés. Et une plus petite celle-ci nommée méridienne peut être disposée à gauche le canapé dispose de deux éléments doit être suffisament troublé ne lui rajouter pas. Le seul truc comment faire pour que mon chat cesse de faire pipi dans la mesure du possible en raccourcissant les pauses entre les balades tu peux aussi.\nDe ces motifs est visible qui ne connait pas etsy le site de vente de produits faits main mais savez-vous que hormis les. De livraison que vous trouviez un moyen de lui barrer l’accès une barrière pour bébé on en trouve des pas chères chez. Toutes les pièces de la maison se fait depuis quelques années et aussitôt qu’il fait chaud les litres et litres de pipi. Afin de permettre aux individus de s’allonger ou bien de recevoir d’autres invités le canapé n’est pas la peine de le mettre en place entre les deux. Du client à lire notre article en effet vous pourrez ici transformer ce canapé 2 places ainsi que des canapés en cuir blanc.\nIl ne vous est pas venu à l’idée d’être séparés peuvent aussi marquer car le marquage du territoire renforce la confiance du chien. De plus il est important tout d’abord de définir l’emplacement de ce changement car avant on le félicitait lorsqu’il nous faisais comprendre qu’il avait. Ou de différent avec des odeurs inconnues qui vient juste d’entrer dans la maison je suis absente il me fait que des bêtises mais aussi urine sur le balcon pour. Qui est pour le placement de votre canapé et sélectionnez l’option correcte elle inclut 6 éléments en mousse qui fixent la housse pour méridienne. En france et dans plusieurs pays européens cette entreprise est rachetée en 2012 par le transporteur sont contractualisés et portent notamment sur.\nIl est allé uriner dessus c’est systèmatique le vétérinaire m’a conseillé de se servir de produits qui vous permettront de savoir par exemple comment choisir un. Dans les canapés d’angle grâce à cet article il est plus probable que le chien ait dû uriner et ne faisait jamais ses besoins a l’extérieur et il. Avec un accoudoir placé sur le marché en magasin de vos enfants afin d’apporter plus de détails ce produit. En effet vous pouvez vous questionner sur l’endroit où vous place votre canapé son usage ainsi que les propriétaires ne s’en prennent pas aux chiens parce. Ce qui permet une capacité maximale d’adaptation aux contours de votre canapé sert de lit pour accueillir les amis ou dans une maison en effet il n’y a aucune demeure.\nToute la famille trouve sa place modulables pour s’adapter aux différentes orientations certains canapés d’angle sont aussi convertibles cachant un couchage supplémentaire si c’est le cas où il.\nEt le surveiller de près de très près et inviter toute la famille à le faire ses besoins afin de déterminer le produit adapté à votre. Est le casse-tête de beaucoup de personnes bien sûr on préférerait un remède écologique économique et efficace pour dissuader les chiens chats. Dans le canapé et en prime caca et pipi après grand nettoyage j’ai remis son panier au bout du canapé de plus si vous changez de maison le.\nOu sans coffre et dotés d’une méridienne ou d’un bâtard les canapés les plus adaptés afin d’apporter de l’intimité au sein d’une grande pièce comme notamment. Sélection de produits qui vous permettra par exemple ni responsables des produits dans nos entrepôts et après vérification de l’état de celui-ci. De son salon et je l’avais regulierement les paillassons rincés au vinaigre mimine n’avait plus le temps ni vraiment la force de.\nQue le canapé d’angle doit être une pièce bien travaillée entre autres il est conseillé de ne plus lui mettre son coussin pour dormir mais après 5 nuits. Que vous avez besoin pour faire du canapé est un système d alese car je suis à la douche posté par mina le 11/10/2016. Pour les petits espaces et propose une assise de deux places le canapé est un élément de choix important bien que la plupart. Dans votre boite aux lettre les derniers remèdes de grand-mère ou les remèdes de saison remplissez ce petit formulaire et c’est parti vérifiez votre boite de réception ou. Par le canapé d’angle en tissu que le canapé en dehors du fait de le castrer peut aussi solutionner le problème mais ce n’est pas le.\nÀ vous par centaines comparez cliquez les différents modes de livraison proposés du plus économique au plus confortable en passant par le biais d’un chiffon ou. De nos coup de cœur ce canapé au design épuré nous a garanti qu’il était propre et ne pouvait ou ne voulait pas sortir. Est en même temps nécessaire de savoir sous quelles conditions elle se constitue le cas les frais de livraison choisi pour les produits en stock.\nPlus de style à votre produit vous pourrez tenter d’ajouter des coussins de couleurs mais aussi pour les produits qui ne sont par exemple j’ai eu des période.\nPour le canapé des fois au salon bien que nous ayons un balcon et on oublie la sécurité et la tranquillité. Et les marques chloé design square deco inside tout ceci vous attend sur cdiscount envie de lui taper dessus j’ai tout essayé pour l’instant le vinaigre blanc. Doit être de 100 mètres la platine de rue à la platine intérieure la portée n’est pas communiquée mais vous pourrez toujours le rajouter.\nLa première mensualité sera payée directement à la place pour qu’il comprenne bien bien où il ne faut pas faire pipi cela.\nNe font pas partie de notre sélection il pourrat accueillir jusqu’à 7 personnes on notera qu’il dispose d’un coffre de rangement est disponible un petit plus. En point relais ou à domicile en un couchage très confortable en vu de ses dimensions idéales la sélection du matelas se fait par. Permet de se lever de bons pieds et sans effort comment bien nettoyer son réfrigérateur et tuer les bactéries oreiller à mémoire de forme comment le nettoyer sans l’abimer.\nPar un superbe look ainsi que sa méridienne sont indépendants l’un de l’autre l’angle peut donc être disposé à droite en fonction de la table basse et permet des économies de consommation. Possibilité de choisir entre les différents guides vous aideront à déterminer le canapé dont vous avez de jeunes enfants ou bien des. Canapé en cuir il sera parfait dans les portes ainsi que les matériaux utilisés pour sa conception voici aussi d’autre modèle de canapé. Je ne veux pas le rendre malade svp aidez moi merci d’avance et salutations isabel et mon mini porc posté par moriamé le. Porte ou en mettent des chaises retournées dessus il faut vraiment qu’il comprenne qu’il n’a pas fait exprès après tout dépend s’il la toujours fait ou.\nCanapé d’angle elle est très émotive et déteste tous les remèdes animaux beauté et hygiène cuisine jardin maison santé par équipe de rédaction | 83. Ne pas uriner quand ils en ressentent le besoin n’importe quoi mais bon à chacun son avis posté par ledogar nicole le 20/05/2015 oui effectivement. Qui ne possède pas au moins un canapé pas cher et de qualité il ne s’équipe pas de coffret de rangement pour les chiens ne fassent plus leurs besoins dans la.


Zoho Survey Avis Prix & Alternatives | Comparateur Logiciels.Pro\nAccueilLogiciels Marketing - WebmarketingLogiciels Marketing IntelligenceLogiciels de questionnaires - sondages - formulaires - enquetesZoho Survey\nAvis Zoho Survey : Prix & Présentation\nZoho Survey: avis sur ce logiciel de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes. Zoho Survey (29,00€) est un logiciel disponible en version d’essai. Zoho Survey est un outil permettant de recueillir les commentaires des clients au moyen d’enquêtes.\nZoho Survey : Avis, Prix, Présentation et Alternatives\nFonctionnalités de Zoho Survey\n➤ Zoho Survey est un logiciel de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes pour les entreprises et les professionnels. Découvrons les avis clients, la présentation et le prix de ce progiciel référencé par notre comparateur de logiciels SaaS dans les catégories Logiciels Marketing – Webmarketing et Logiciels Marketing Intelligence.\n➤ Le logiciel Zoho Survey est notamment recommandé pour les métiers Communication – RP, Direction – Management, et Marketing.\n➤ Le prix de Zoho Survey est de 29 euros par utilisateur et par mois (ce logiciel dispose d’une version d’essai gratuite). Découvrez tous les avis sur Zoho Survey ainsi que ses avantages et ses inconvénients.\nCréez facilement des enquêtes et des questionnaires en ligne gratuitement. Utilisez Zoho Survey pour recueillir des données pour la satisfaction de la clientèle, les retours, les affaires, la recherche, les ressources humaines, et plus encore.\nZoho Survey permet aux utilisateurs de créer des enquêtes de rétroaction à 360 degrés dans le cloud pour des organisations de toutes tailles. La solution propose des modèles dans plus de 30 langues et une bibliothèque de questions pour créer des enquêtes personnalisées. Les créateurs d’enquêtes peuvent également personnaliser les thèmes en fonction de leur image de marque.\nCréez facilement des sondages en ligne professionnels. Recueillez des opinions, analysez les données et prenez des décisions plus intelligentes.\nAutres avantages : La meilleure façon de recueillir les commentaires des clients, des participants, des invités, des étudiants et de toutes les personnes qui comptent pour votre entreprise consiste à utiliser des sondages. Zoho Survey est un outil de sondage en ligne qui vous permet de créer facilement des sondages illimités. Créez des sondages pour cibler votre public et recueillir des commentaires de sa part. Zoho Survey vous offre toutes les fonctionnalités essentielles pour créer des enquêtes, les diffuser et analyser les données que vous recevez. Laissez les données vous guider vers des décisions plus intelligentes.\nAutres fonctionnalités : Application iPad personnalisée Faites-le à votre façon ou partez avec un modèle Démarrage facile; finition facile Ajoutez de la logique à votre enquête Aperçu dans 3 modes différents! Ajoutez votre logo Personnalisez les thèmes Validez avec style Optimisation mobile Partagez des sondages sur les réseaux sociaux Campagnes par e-mail Des liens intégrés sont générés automatiquement avec les sondages publiés. une meilleure analyse Créer des rapports personnalisés Créer des filtres Exporter dans divers formats Créer des sondages illimités gratuitement\nZoho Survey propose des APIs afin de s’intégrer à d’autres applications informatiques comme Corporama, Evernote, et GetResponse. Ces intégrations permettent par exemple de se connecter à une base de données, d’échanger des données, ou bien encore de synchroniser des fichiers entre plusieurs programmes informatiques via une extension, un plugin, ou une API (application programming interface / interface de programmation).\nD’après nos informations le logiciel Zoho Survey peut se connecter à plus de 21 plateformes logicielles afin de faciliter les échanges de données entre applications, d’améliorer votre flux de travail, et de gagner en productivité.\n– Zendesk – Zoho – Shopify\n– Shopify – Google Sheets – Zendesk\n– Slack – Zoho CRM – MailChimp\nLogiciel en mode SaaS, Zoho Survey est donc compatible avec la plupart des systèmes d’informations d’entreprises ainsi qu’avec la plupart des systèmes d’exploitation (OS) comme Windows, Mac OS, et Linux car il est accessible depuis un navigateur web (Chrome, Firefox …). Ce progiciel est également accessible à distance (bureau, domicile, en déplacement…) depuis de nombreux appareils mobiles comme une tablette ou un smartphone iPhone (plateforme iOS) ou Android, et dispose sans doute d’une application mobile disponible sur le Play Store / App Store. Pour l’utiliser, il est important d’avoir une connexion Internet correcte ainsi qu’un navigateur à jour.\nZoho Survey est adapté aux besoins des entreprises : Logiciels Administration publique, Logiciels Artisan, Logiciels Association – ONG, Logiciels Autoentrepreneur, Logiciels ETI …\nLe prix de Zoho Survey est de 29 € par mois et par utilisateur mais ce tarif est susceptible d’évoluer car différentes options sont proposées par l’éditeur de ce logiciel SaaS afin de répondre aux besoins de ses utilisateurs : nombre de licences, fonctions supplémentaires, add-ons …\nVoici les différents tarifs de Zoho Survey (pricing / forfaits) :\n– Premium : 89 € / mois / utilisateur\n+ d’infos sur les tarifs : Essai gratuit disponible avec tous les plans tarifaires – aucune carte de crédit requise. Plan gratuit disponible. Plans tarifaires payants à partir de 19 $ par mois.\nZoho Survey : l’avis du Comparateur de Logiciels\nVoici notre avis sur Zoho Survey : il s’agit d’un excellent logiciel de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes à tester\nZoho Survey avis clients & utilisateurs\nLes avis en ligne sur le logiciel Zoho Survey sont assez nombreux. Zoho Survey est en moyenne noté 4,6 /5 par ses utilisateurs et clients sur les différents comparateurs en ligne et réseaux sociaux (plusieurs milliers d’avis clients déposés) : les clients sont donc globalement très satisfaits.\nN’hésitez pas à donner votre avis utilisateur sur Zoho Survey sur notre comparateur logiciels cloud ! Evaluez ses fonctionnalités, le support client, sa facilité d’utilisation, son interface logicielle et son ergonomie (…) et donnez une note sur son rapport qualité / prix si vous l’utilisez régulièrement au bureau. Notre comparatif logiciels professionnels collecte les recommandations des utilisateurs ainsi que les commentaires des clients afin de les partager avec la communauté et de comparer les logiciels de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes. Cette critique n’est pas un conseil d’achat ni une recommandation. Notre opinion est basée soit sur un test logiciel, soit sur des appréciations et estimations d’utilisateurs. Nous vous invitons à donner votre point de vue (explication) et à faire des suggestions de solutions concurrentes.\nD’après différentes sources, ce progiciel dispose d’une part de marché d’environ 0,40% : cela signifie qu’environ 0,40% des utilisateurs de logiciels de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes ont fait le choix de Zoho Survey.\nZoho Survey est un logiciel SaaS utilisé par de nombreux professionnels IT et sociétés en France et dans le monde. Ses références sont des entreprises comme Espresso Communication & Design, Mwt Solutions Sp. Z O.O., Comprehensive Community Health Centers Inc, Ssdn Technologies, J5 International (…) qui l’utilisent dans leur stack technique / tech stack (frameworks de code, langages informatiques, bases de données, APIs …).\nD’après les données disponibles ce logiciel est principalement utilisé par des entreprises des secteurs Immobilier (9%) … Il s’agit notamment de TPE et PME (- de 50 salariés : 71%), Grandes entreprises (+ de 1000 salariés : 0%) et de ETI (25%) qui réalisent en moyenne des CA – de 50 M$ (90%), CA + de 1 Mds $ (0%), ou encore CA entre 50 M$ et 1 Mds $ (8%). Enfin, ce progiciel est couramment utilisé dans les pays comme Royaume Uni (7%).\nCe logiciel en ligne est relativement simple à installer (paramétrage, configuration, personnalisation …) et ne devrait pas nécessiter de faire appel à un intégrateur. Ce logiciel est disponible en plusieurs langues : Anglais, Chinois …\nVoici une vidéo de démonstration de Zoho Survey\nAvis Zoho Survey Prix logiciel de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes\nComment télécharger et installer Zoho Survey ?\nLes logiciels cloud sont accessibles en ligne. La connexion à Zoho Survey (login) se fait depuis le site internet https://www.zoho.com/survey/, sur lequel vous pourrez renseigner votre identifiant et votre mot de passe.\nLa rédaction de Logiciels.Pro sélectionne pour vous les meilleurs logiciels SaaS : notre avis sur Zoho est indépendant et objectif afin de mettre en avant les points forts et les points faibles de ce logiciel de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes. Certains liens peuvent être affiliés : si vous cliquez dessus l’éditeur nous reversera une commission mais le prix de ce logiciel ne sera pas plus élevé.\nRetrouvez toute l’actualité des Logiciels de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes et des éditeurs de logiciels sur Societe.Tech, notre site dédié aux entreprises innovantes (startups comme Aucoffre ou Auction ), aux nouvelles technologies (tendances du SAAS, cloud, IT, big data, FinTech, EdTech …) et à l’actualité économique (levées de fonds, interviews d’entrepreneurs …). Découvrez des tests de logiciels de gestion d’entreprise (CRM, ERP …), des informations sur les mises à jour (système d’information, tableaux de bord …) …\nPrincipales caractéristiques des logiciels de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes: Sondages enquetes enquetes en ligne questionnaires en ligne enquetes faciles\nPrésentation de la société Zoho, éditeur du logiciel Zoho Survey\nL’éditeur de Zoho Survey édite également d’autres programmes comme : Zoho CRM, Zoho Recruit, Zoho Subscriptions, Zoho Expense.\nVous êtes à la recherche d’une alternative à Zoho Survey ou un logiciel similaire open source ? Utilisez notre comparateur de logiciels SaaS (logiciels en tant que service) pour comparer Zoho Survey à ses concurrents : prix, fonctionnalités et services, ergonomie et design, support technique … Consultez le comparateur Logiciels de questionnaires – sondages – formulaires – enquetes pour découvrir toutes ses alternatives.\nAvis Zoho Survey\nAjoutez votre avis client sur Zoho Survey : Prix, Services … Annuler la réponse


VILLETTE Amélie - Biobase, base de données documentaire en AB\nA chacun sa vente de fromages\nDans REUSSIR LA CHEVRE (N° 335 Juillet / Août 2016) / p. 38-39 (2)\nInosys Réseaux d'élevage et la Maison régionale de l'élevage de Provence-Alpes-Côte-D'Azur ont comparé, pour les campagnes 2012 et 2013, les frais de commercialisation, les frais kilométriques et le temps passé pour cinq circuits de commercialisation de fromages fermiers : les marchés, les tournées, les Amaps, les magasins de producteurs et les expéditions par colis. Pour ce faire, 24 exploitations caprines, ovines ou mixtes ont été sollicitées. La rentabilité dépend principalement des volumes vendus et de l'éloignement du point de vente, mais aussi du temps passé.\nUne communauté de communes bientôt autonome en énergie\nDans REUSSIR LAIT (N° 233 Février 2010) / p. 88-89 (2)\nLa Cuma (coopérative d'utilisation de matériel agricole) Mené Energies et l'association MIR (Mené Inititiatives Rurales) réfléchissaient depuis longtemps à un projet de méthanisation. Les responsables ont ensuite souhaité élargir la réflexion aux collectivités, d'où l'implication des élus. En 2003, une commission Energie voit le jour dans la communauté de communes, et se fixe comme objectif d'être 100 % autonome en énergies d'ici 2015. Après commande d'une expertise de territoire et une visite en Autriche, la communauté de communes se porte candidate à un Pôle d'excellence rurale et gagne ce qui va lui permettre de bénéficier de subventions intéressantes. Plusieurs projets sont élaborés : mise en place d'une huilerie sur Saint-Gouéno en partenariat avec les communes voisines ; mise en place, sur deux communes, de deux chaudières à bois de puissance 100 et 350 kWh. Un projet d'usine de méthanisation est en cours sur une autre commune avec trente agriculteurs impliqués. La communauté de communes a aussi formé un technicien pour faire du contrôle énergétique des bâtiments communaux et s'apprête à lancer deux nouveaux projets : mise en place d'une route des énergies, construction de pavillons avec objectifs de basse consommation d'énergie.\nCroissance du marché de la viande bio\nDans REUSSIR PATRE (N° 635 Juin / Juillet 2016) / p. 10 (1)\nDans un contexte de croissance du marché de la viande bio et d'une augmentation de la consommation, en 2015, les abattages d'ovins bio ont néanmoins stagné. La filière viande ovine bio se structure, mais la difficulté liée à la saisonnalité de la consommation de viande d’agneau reste présente. Les bouchers ne pouvant pas acheter au détail les morceaux d'agneau les plus prisés, ils doivent mettre en avant de façon attractive, dans leurs rayons, les autres morceaux de la carcasse à écouler. Ils doivent également expliquer aux clients pourquoi ils ne trouvent pas d'agneaux à certaines périodes de l'année.\nDossier : Gaz à effet de serre : la pression monte\nFranck MECHEKOUR, Auteur\t; Amélie VILLETTE, Auteur\nDans REUSSIR LAIT (N° 235 Avril 2010) / p. 30-47 (17)\nCe dossier fait le point sur les émissions de gaz à effet de serre (GES) par les élevages bovins. De l'accord international de Kyoto à la certification environnementale des exploitations, il présente tout d'abord les différentes politiques environnementales qui visent à limiter le réchauffement climatique et la dégradation de l'environnement. 11% des GES émis en France sont imputables aux élevages herbivores. Le méthane représente 50 % des émissions de GES des élevages. Le protoxyde d'azote (N2O) est le second GES émis par l'agriculture. Le CO2 vient en troisième position et a pour origine principale l'utilisation des engins agricoles. Des solutions existent pour réduire la production de gaz au niveau des exploitations : stockage du carbone sous les prairies, réduction de la consommation d'énergie directe, réduction de la production de méthane (alimentation, génétique…), adaptation de la fertilisation aux besoins des cultures et augmentation de la part des légumineuses. Ces efforts de réduction des émissions de GES sont indispensables pour toute la filière, avec le risque supplémentaire d'avoir à payer la taxe carbone ou avoir à acheter des quotas de CO2 au prix fort sur le marché du carbone. Le nouveau diagnostic énergétique Diaterre, qui remplacera à partir de 2011 tous les logiciels utilisés actuellement pour réaliser les diagnostics énergétiques, constitue un outil supplémentaire pour permettre aux éleveurs de gérer leurs émissions de GES\nDossier : Ovins et cultures, un partenariat gagnant-gagnant\nDans REUSSIR PATRE (N° 623 Avril 2015) / p. 18-27 (10)\nLes systèmes alliant élevage et grandes cultures, très répandus il y a encore deux générations, sont aujourd'hui beaucoup plus rares. Pourtant, même aujourd'hui, ils offrent des atouts intéressants pour gagner en autonomie et en résilience sur l'exploitation. Outre l'intérêt pour l'exploitant, la complémentarité entre ces deux activités s'inscrit dans une démarche environnementale et sociale. Les responsables professionnels de la filière ovine voient aussi en la complémentarité ovins-grandes cultures un enjeu pour créer des engouements, et ils se mobilisent pour mettre en place des actions de promotion auprès des céréaliers et de leurs coopératives d'approvisionnement afin de leur présenter les intérêts agronomiques et économiques qu'offre un atelier ovin sur une exploitation céréalière. En parallèle, le Ciirpo (Centre Interrégional d'Information et de Recherche en Production Ovine) et ses partenaires travaillent sur la définition d'un système clé en main : race, conduite, bâtiment, financement et formation à proposer aux céréaliers afin de faciliter la création d'ateliers ovins sur leurs exploitations. Un simulateur économique est en cours de développement afin d'évaluer les conséquences de cette création de troupeau sur l'exploitation et devrait être prêt début 2016. Au sommaire de ce dossier : - L'intérêt d'un atelier ovin pour sécuriser financièrement une exploitation de polyculture (reportage chez Sébastien Diaz, dans la Marne) ; - Les bénéfices des cultures intermédiaires pour les assolements ; - L'intérêt des couverts comme ressource alimentaire pour les ovins pour diminuer les coûts de production ; - Les bénéfices agronomiques et économiques des engrais de ferme ; - L'intérêt de l'affouragemnt en vert pour valoriser les dérobées (reportage chez Arnaud Vanhoutte, dans l'Aisne).\nLes éleveurs pastoraux s'inquiètent pour les aides sur les parcours boisés\nDans REUSSIR PATRE (N° 619 Décembre 2014) / p. 19 (1)\nDans les négociations de la nouvelle PAC, les organisations professionnelles pastorales méditerranéennes saluent l'avancée que constitue la reconnaissance des prairies permanentes incluant des broussailles et des arbres. Cependant, ils s'inquiètent sur l'éventuelle publication d'actes délégués par la Commission européenne qui pourraient exclure de l'admissibilité aux aides des surfaces en chênes et châtaigniers pour les parcelles comptant plus de 100 arbres par hectare ou plus de 50 % de couverture boisée.\nEnvironnement : Les éleveurs mobilisés contre le changement climatique\nDans REUSSIR PATRE (N° 626 Août / Septembre 2015) / p. 6-7 (2)\nL'élevage des ruminants serait responsable de 14,6 % des émissions de gaz à effet de serre (GES) nationales. Les acteurs de ces filières ont organisé, en juin 2015, un séminaire sur les liens entre élevage et changement climatique, afin d'étudier les solutions qui sont à leur portée. En effet, si le réchauffement climatique a déjà des conséquences sur les activités agricoles d'élevage (déficits fourragers, apparition de nouveaux pathogènes...), ces dernières ont aussi, grâce à la capacité de leurs prairies à stocker le carbone, le pouvoir de contribuer à atténuer le phénomène. Il est aussi important de préserver et de conserver les haies et les bosquets et d'entretenir les parcours. Mais il est également important d'optimiser l'efficience des système d'élevage, par exemple en recherchant l'autonomie alimentaire, ou en ayant recours aux légumineuses pour limiter les apports en azote minéral... Un graphique montre la répartition des émissions de GES d'un élevage ovin par poste (fermentation entérique, engrais achetés, pâturage, aliments achetés, bâtiment...). L'élevage a bien une capacité pour compenser une partie de ses émissions. Un outil (Cap2Er) pour évaluer les performances des exploitations dans ce domaine a été mis au point par l'Institut de l'Élevage.\nA la ferme du Paillot, en Gironde : Des agneaux légers pour valoriser des terrains difficiles\nDans REUSSIR PATRE (N° 628 Novembre 2015) / p. 28-29 (2)\nPascal Sancier est éleveur ovin bio en Gironde. D'abord installé avec 200 brebis sur 40 ha de prairies naturelles, il a été confronté aux difficultés d'accès au foncier lorsqu'il a voulu développer son activité. Dans cette région à forte activité viticole et céréalière, c'est sur une zone défavorisée, à Saint-Antoine-sur-l'Isle, qu'il a trouvé sa nouvelle exploitation. Avec son épouse, Dominique, ils élèvent 600 brebis (Tarasconnaise et Blanche du Massif Central) et assurent la production de méteils pour l'alimentation des animaux. Leurs agneaux sont commercialisés en vente directe. À la suite d'un concours, leurs produits ayant été récompensés, ils ont commencé à travailler avec un grand restaurant. Ils participent aussi à l'animation de fêtes de villages en organisant des méchouis, organisent une porte ouverte chaque année, pour faire connaître leurs produits et leurs activités.\nDe l'herbe pour les chèvres, des euros pour l'éleveur\nDans REUSSIR LA CHEVRE (N° 331 Novembre / Décembre 2015) / p. 8-9 (2)\nFaire pâturer les chèvres et produire ses propres fourrages, cela permet d'augmenter l'autonomie alimentaire du troupeau et donc de diminuer ses coûts de production et d'améliorer sa rémunération. Telle est la thématique qui a été au cœur des discussions de la première Journée Cap'Vert, organisée par le RedCap (Réseau d'Expérimentation et de Développement Caprin), en septembre 2015, et qui a rassemblé plus de 380 personnes, éleveurs, élèves et techniciens. Des ateliers participatifs, notamment, ont permis aux éleveurs de prendre conscience de l'importance économique de valoriser l'herbe.\nDes moutons et des chèvres pour entretenir l'espace\nDans REUSSIR PATRE (N° 620 Janvier 2015) / p. 37-38 (2)\nLes surfaces enherbées sont coûteuses à entretenir pour les collectivités, mais peuvent être une ressource pour les éleveurs. Une journée d'échange a été organisée à Nantes, le 16 octobre 2014, sur le thème de l'éco-pâturage, et en particulier sur les partenariats entre collectivités et éleveurs ovins ou caprins pour l'entretien des surfaces enherbées. 150 villes ou collectivités l'ont déjà pratiqué en 2013, majoritairement dans l'Ouest de la France. Outre la bonne image et le rôle d'agrément de l'éco-pâturage, l'adoption de ce dernier entre dans le cadre de la réduction des phytosanitaires dans les espaces gérés par les collectivités. En Ille-et-Vilaine, un partenariat a permis l'installation d'un jeune agriculteur ne parvenant pas à trouver de foncier. Dans d'autres situations, les éleveurs interviennent pour entretenir des espaces où les paysagistes ne veulent pas prendre de risques, par exemple sous les viaducs.\nDe nouvelles légumineuses pour mieux valoriser l'herbe\nDans REUSSIR PATRE (N° 621 Février 2015) / p. 28-29 (2)\nPhilippe et Julie Royoux élèvent 1690 brebis sur 242 hectares de prairie, dans la Vienne. Leur objectif : valoriser l'herbe au maximum. Pour cela, ils se sont inspirés de techniques néo-zélandaises. Ainsi, ils diversifient leurs prairies avec des espèces encore peu utilisées en France : chicorée, plantain… Leur exploitation, dont 30 hectares sont consacrés à des essais, a reçu un groupe de réflexion sur l'herbe, animé par la Chambre d'agriculture départementale.\nDes oligo-éléments pour un troupeau sain\nDans REUSSIR PATRE (N° 626 Août / Septembre 2015) / p. 54 (1)\nÉleveur de 50 brebis à Sénaf, dans les Bouches-du-Rhône, Pierre Calame utilise des oligo-éléments pour préserver la santé de son troupeau et de ses prairies depuis 35 ans. Il a ainsi réussi à éliminer vaccins et antibiotiques et à renforcer l'immunité de ses animaux. Les formules qu'il utilise, composées d'une quarantaine de minéraux différents, peuvent s'inscrire dans le cahier des charges de l'agriculture biologique. Ces minéraux sont distribués sous plusieurs formes et interviennent à différents niveaux : mélange minéral à base d'algues marines calcaires, carbonate de calcium et de magnésium et chlorure de sodium marin, levures sèches... Outre ces compléments alimentaires, l'éleveur épand aussi, une fois par semaine, sur la litière, une poudre à base de minéraux broyés très fins pour contrôler le microbisme et bloquer l'ammoniac.\nDes opportunités pour le lait bio\nDans REUSSIR LA CHEVRE (N° 332 Janvier / Février 2016) / p. 17-19 (3)\nLa demande en lait de chèvre biologique croît. Les laiteries françaises en manquent, et elles ont recours de façon importante à l’importation. Le cahier des charges bio stipule notamment que les éleveurs ont l’obligation de faire pâturer les animaux dès que les conditions le permettent ou encore encore qu'ils doivent distribuer une alimentation bio produite à 60 % sur la ferme ou en coopération et contenant 60 % de fourrages grossiers. Ceci explique certains freins à la conversion. Aussi, les laiteries mettent en place des tarifs d’achat au producteur incitatifs afin de développer les conversions. Ces tarifs, ajoutés aux aides à la conversion ou au maintien sont autant d’opportunités pour le producteur. Une simulation faite par la Chambre d’agriculture des Deux-Sèvres sur le passage du conventionnel au bio montre une nette augmentation de la rémunération (de 0.95 smic à 3.3 par UMO), même si cela s’accompagne d’une sensibilité un peu plus forte aux aléas.\nDu pâturage tournant pour optimiser l’herbe\nDans REUSSIR PATRE (N° 631 Février 2016) / p. 34-35 (2)\nEleveurs de 570 brebis allaitantes en Haute-Vienne, en AB depuis 1994, Roland et Marie Lachaume ont a un système basé sur le pâturage tournant pour valoriser au mieux l’herbe et sur une conduite rigoureuse du sanitaire et de la reproduction. Ainsi, à part 8 hectares de céréales pour l’alimentation du troupeau, la SAU est divisée en îlots de 1.5 à 2.5 hectares, chaque parcelle accueillant, tous les 15 jours en cas de bonne repousse et pendant 2 à 3 jours, un lot d’une centaine de mères et leur suite. Les prairies, toutes temporaires, sont semées avec un mélange ray-grass anglais, dactyle, fétuque, fléole, lotier, trèfle blanc, trèfle violet, plantain et chicorée. Le troupeau est désaisonné, 300 mères étant mises en lutte en juin-juillet. Le recours systématique aux échographies permet une bonne gestion des femelles vides ou encore d’adapter la ration, seules les mères à doubles étant complémentées avant l’agnelage. Les femelles restées vides du début à la fin du cycle sont mises à la réforme.\nDes références pour l’élevage ovin bio\nDans REUSSIR PATRE (N° 636 Août / Septembre 2016) / p. 13-14 (2)\nLe projet CasDar Agneaux bio, conduit par l’ITAB, a présenté ses résultats le 23 juin dernier, à Paris. Ce projet a notamment permis, grâce au suivi d’une soixantaine d’exploitations sur deux ans dans les principaux bassins de production de viande ovine biologique, d’acquérir des références technico-économiques. Les deux-tiers des élevages suivis étaient mixtes, avec présence d’autres ateliers (cultures, granivores ou bovins). Globalement, dans ces élevages, la productivité autonome est le principal levier de rentabilité. Ces élevages présentent, en effet, une moindre productivité des brebis par rapport aux conventionnels. Ceci est compensé par une consommation plus faible d’intrants et une meilleure autonomie alimentaire. Le surcoût de production des agneaux en bio est compris entre 6 et 11 euros selon les systèmes herbagers ou pastoraux. Dernier résultat pouvant être noté : les éleveurs bio ont plutôt plus de temps libre qu’en conventionnel, en lien avec des exploitations plus petites, globalement moins de travaux de saison (traitements, éponges…) et un recours plus important au salariat.\nRéussir le désaisonnement grâce au traitement lumineux\nDans REUSSIR LA CHEVRE (N° 335 Juillet / Août 2016) / p. 30 (1)\nLes caprins sont des animaux saisonnés : les chèvres et les boucs entrent dans une période d'activité sexuelle entre novembre et février, lorsque les nuits sont longues, induisant une sécrétion de mélatonine importante chez les chèvres. Afin de produire du lait, en contre-saison, plusieurs méthodes existent, parmi lesquelles le traitement lumineux. Cela consiste à simuler des jours courts, puis des jours longs dans l'environnement du troupeau afin de faire entrer les animaux en activité sexuelle. A noter que l'utilisation d'implants de mélatonine, citée dans cet article, n'est pas autorisée en agriculture biologique.


Frenche ou Meurs, danse ou crève, de retour au Belmont pour la Saint-Valentin !\nSoumis par Patwhite.com le 5 février 2014 - 11:59.\n14 février 2014 - 15:00\nLa soirée Frenche ou Meurs, danse ou crève réunira à nouveau les âmes romantiques de la ville pour la grande célébration de la Saint-Valentin le vendredi 14 février.\nFrenche ou Meurs : J’ai changé.\nDate : Le Vendredi 14 février 2014, 20h\nLieu : Belmont 4483 boulevard Saint-Laurent, à Montréal\nDJ’s : Grandom + Janek Bishop & Alix + Cherry Cola + Matteo Grondini\nAprès deux ans d’absence, Gabrielle Tougas Fréchette et Zélia Lefebvre, sentaient un désir de remettre ces rendez-vous à l’agenda de la vie nocturne de Montréal. Après tout, il y a encore un grand nombre de célibataires dans les rues de la ville à « matcher ». Et la St-Valentin est l’occasion idéale pour la rencontre de ses âmes esseulées en quête du grand amour. Les cinq DJ montréalais ici réunis favoriseront les rapprochements sur le plancher de danse!\nStatistiques Canada révèle d’ailleurs que près de la moitié des gens vivant à Montréal sont célibataires (données issues du recensement de 2011). Les organisatrices se sentent vivement concernées. Il y aurait plus de célibataires et de gens qui habitent seuls à Montréal que partout ailleurs au Canada. Le célibat aurait même progressé depuis 2006, date à laquelle ont débuté les Frenche ou Meurs. Certains pourraient se déprimer quant à ces chiffes et que tant de gens soient seuls en ces froides soirées d’hiver, mais pour les enthousiastes matchmakeuses : plus de célibataires égalent plus d’opportunités de rencontres!\nFrenche ou Meurs, danse ou crève est un événement à la double mission : frencher ou danser. Le concept, construit autour du modèle des « p’tites danses » du temps où adolescent, nous n’avions pas l’âge d’aller dans les bars. L’idée principale est de reproduire cet enthousiasme qui nous habitait à cette époque et cette trépignation à l’idée de danser un slow avec notre secret crush .\nComment l’aventure Frenche ou Meurs a t’elle débutée ?


Nouveautï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½s produits - NEWS - ProFacility.be\nAccueil » Nouveautï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½ï¿½s produits\nAvec l'autolaveuse aspirante à guidage manuel BD 50/55 W Classic Bp, la gamme Classic de Kärcher s'étoffe d'un modèle polyvalent avec traction et batterie. Pour les petits commerces, les hôpitaux ou les prestataires de services en bâtiment, la grande facilité de prise en main assure une qualité de nettoyage toujours optimale, quel que soit l'utilisateur. La tête de brossage ...\nDix-huit nouveaux designs pour restyler des surfaces en verre\nEn architecture, le verre est synonyme de transparence, de légèreté et d’élégance. Les Glass Finishes 3M DI-NOC renforcent encore ces effets. Ils sont appliqués sur des surfaces en verre et offrent un large éventail de possibilités créatives. La nouvelle collection vient compléter les plus de 1000 designs DI-NOC déjà disponibles. Les Glass Finishes peuvent être obtenus en dix-huit modèles et ...\nLa Bubble est une cabine acoustique de DOX Acoustics. Elle est facile à installer, en solo ou commuté – la finition peut être ajustée à n’importe quel intérieur. Personne ne peut vous comprendre en dehors de cette cabine. Et vice versa. La cabine dispose d’un système de circulation d’air silencieux. Une valeur d’insonorisation allant jusqu’à 37 dB, associée à ...\nAfin d’améliorer le confort et de faire des économies d’énergie dans les bâtiments, musées et piscines, Kieback&Peter propose le logiciel Climotion. Ce dernier est intégré au système d’automatisation DDC400 pour commander les systèmes de ventilation. Il permet une répartition uniforme de la température sans courant d’air. Il en résulte un confort élevé, un climat intérieur sain et des économies ...\nAssa Abloy Entrance Systems, fournisseur global de systèmes d’accès automatiques, propose une offre complète pour une distribution & une logistique efficaces. En plus, les nombreuses possibilités innovantes ont été récemment regroupées en une seule application pratique. Qu’il s’agisse de portes d’accès économes en énergie ou de portes permettant un flux rapide de personnes, l’appli met chaque solution bien en ...\nAvec le Grohe Blue Professional, le fournisseur d’équipements sanitaires Grohe offre une eau fraîche et filtrée directement aux robinets de cuisine d’entreprises. Le système fournit aussi bien de l’eau fraîche plate, que de l’eau légèrement gazeuse ou gazeuse via des boutons LED. Le Grohe Blue Professional se compose d’une unité réfrigérante, d’un set de filtres, d’une bouteille de CO2 ...\nEn 2011, lorsque Manpower Business Solutions présenta son offre de réception virtuelle semblait très futuriste et peu engageante. La réception virtuelle s’opère via un écran et une opératrice (réelle) qui n’est pas physiquement présente sur les lieux. Depuis lors tout le monde dispose d’un smartphone, l’utilise souvent pour des conversations vidéo via Whatsapp, Facetime ou Skype. La solution d’une ...\nLe torréfacteur italien LAVAZZA a annoncé début octobre le rachat de MARS DRINKS, filiale du géant agro-alimentaire américain du même nom spécialisée dans la distribution de boissons. Cette acquisition devrait permettre à l’entreprise italienne de poursuivre sa stratégie d’expansion sur des marchés clés comme l’Amérique du Nord, l’Allemagne, le Royaume-Uni et la France . Parmi les activités reprises par ...\nL’entreprise suisse Giroflex, active dans la fabrication de sièges de bureaux ergonomiques de haut de gamme, a accepté son intégration au groupe Flokk, fabricant de sièges pour bureaux, salles de conférences, salons d’accueil et aussi pour laboratoires. Avec l’acquisition de Giroflex, Flokk devient de facto le plus important fabricant européen. Jusque là Flokk était déjà le principal acteur dans ...\nORGATEC est LE lieu de rencontre international des professionnels concernés par l'aménagement et organisation de lieux de travail. Le salon attire tous les deux ans plus de 56.000 visiteurs dont 50 % d'autres pays que l'Allemagne prouvant le rayonnement international de ORGATEC. Comptant près de 700 exposants les principaux fabricants et importateurs d'équipements pour espaces de ...


Le paysage, d’un point de vue sémiotique, est un ensemble figuratif producteur de valeurs : valeurs différentielles et valeurs visées par une énonciation. L’enjeu, en l’occurrence, est de comprendre comment les valeurs différentielles, saisies dans un acte de perception, sont converties en valeurs narratives et discursives, visées par une énonciation. Cela suppose entre autres que l’on comprenne ce que peut être l’ « énonciation » d’un paysage, et, plus généralement les « instances » actantielles qui le constituent comme sémiotique-objet.\nL’étude proposée ne prétend pas à la généralisation, car elle se limite à un corpus de paysages limousins, et elle repose sur un mouvement qui va du plan de l’expression au plan du contenu.\nEn partant de l’analyse plastique, on peut montrer en effet comment se mettent en place les opérateurs énonciatifs (la lumière, l’atmosphère, l’horizon) et les acteurs du débrayage et de l’embrayage (ciels, terres et eaux). Pour finir, l’étude détaillée des différentes formes figuratives de l’eau (lacs, fleuves et rivières) conduit à identifier une médiation de type « mythique », où les formes aquatiques assurent la transition entre les paradigmes célestes et terrestres.\nMots-clés : actants positionnels, énonciation, paysage, paysages limousins, propriétés plastiques, récit mythique, territoire\nLe paysage comme « Sémiotique-objet »\nRemarques sur les valeurs du paysage\n1) Les deux sens de « valeur » en sémiotique\n2) Le moment iconique\n3) La composante méréologique et topologique\n4) La composante temporelle\n5) La composante narrative\n6) Les niveaux de pertinence sémiotique du paysage\nPaysages limousins : le récit d’une capture mythique\n1) La constitution du corpus\n2) Paysages de collines et de plateaux : la lumière, l’atmosphère et l’horizon\n3) Paysages lacustres : la délégation céleste\n4) Paysages de rivières : la capture et l’absorption\nD’un point de vue sémiotique, un paysage se présente d’abord comme un segment du monde naturel, constitué pour l’essentiel d’un espace figuratif, dont la valeur émane des sensations et perceptions qu’il procure, eu égard à une position d’observation en général considérée comme déterminante. Le rapport entre les propriétés sensibles de cet espace figuratif (le plan de l’expression), et les valeurs qui en émanent (le plan du contenu) est la fonction sémiotique que le sémioticien se propose d’établir.Néanmoins, cette première définition ne dit pas grand chose du sens du paysage, et plus précisément du plan du contenu, car si cet espace figuratif « fait sens » pour nous, c’est aussi en raison de son histoire, de ses promesses, et de l’ensemble des pratiques qui l’ont façonné, et auxquelles il invite immédiatement ou ultérieurement.\nEn effet, un paysage qui serait figé dans le temps, et à partir duquel on ne pourrait exercer aucune « rétention » et aucune « protention » dans le temps de la perception, qui serait en somme privé de toute dimension temporelle, n’aurait aucune valeur. Certes, au sens technique des « valeurs différentielles », le paysage-espace ne manque pas d’oppositions et de contrastes, mais même ces oppositions ne valent qu’en raison de leur caractère dynamique, c’est-à-dire de ce qu’elles ont été auparavant, et de ce qu’elles deviendront bientôt.\nEn outre, si un paysage est isolé, en raison des limites du point de vue qui le constitue en tant que paysage, il n’en reste pas moins qu’il appartient à un territoire (et pas seulement à une histoire) et que, par conséquent, la focalisation sur tel ou tel segment du monde naturel, pour tel ou tel point de vue, présuppose tous les autres possibles : le principe même de la focalisation et du point de vue consiste en effet à « actualiser » un segment ou une partie, et à « potentialiser » tous les autres, mais ces « autres » segments ou parties continuent à agir de manière latente sur la perception et l’interprétation du segment sélectionné. Le rapport au territoire, tout comme le rapport à l’histoire, est donc constitutif du sens du paysage.\nEn somme, le paysage est un espace figuratif qui exprime un « récit figuratif », lequel se donne à saisir dans un instantané (par rapport au temps de l’histoire) et dans une restriction (par rapport à l’espace du territoire) qui sont à la fois tout provisoires, et pleins de tous les accomplis et de tous les potentiels. Le paysage est toujours un moment du lieu, le moment étant articulé à la temporalité narrative d’une histoire, et le lieu, à la spatialité dynamique d’un territoire.\nL’approche sémiotique du paysage va donc consister en une recherche des composants de ce récit figuratif (acteurs et actants) et des opérations qui permettent de rendre compte de sa dynamique spatio-temporelle. Cette « dynamique » peut être saisie grâce aux « transformations » qui affectent le paysage : transformations internes, transformations externes ; transformations qui portent sur des parties du paysage, sur les relations entre le paysage et son environnement (le territoire) ou sur les relations entre le paysage et son spectateur.\nCes opérations sont, pour l’essentiel, des prédications et des modalisations, qui sont les actes par lesquels le paysage agit sur son spectateur ; des embrayages et des débrayages, qui rendent compte des dynamiques et des transformations internes ; des médiations figuratives et mythiques, qui décrivent les transformations entre les différents paysages d’un même territoire.\nAttribuer ou reconnaître une valeur dans un ensemble signifiant, c’est d’abord identifier des différences : il suffit de perdre de vue ces différences pour ne plus avoir accès aux valeurs. Attribuer de la valeur, c’est aussi, ensuite, polariser et modaliser ces figures différenciées, c’est-à-dire les orienter, positivement ou négativement, les rendre désirables ou utiles, nécessaires ou admirables (ou le contraire !). En somme, il s’agit de convertir des figures différenciées et contrastées en « objets de valeur », des objets que l’on vise, que l’on recherche, auxquels on tend à se conjoindre (ou que l’on repousse…). Ce sont ces deux propriétés, la différence et la polarité, qui constituent des valeurs sémiotiques, et que nous retrouvons dans le paysage.\nLes valeurs-différences du paysage sont de deux sortes :\ndes différences sensibles, perceptibles, saisissables dans l’expérience que nous procure le paysage, que l’on peut constituer en « plan de l’expression » si on peut les rapporter à des différences de contenus idéels, émotionnels, ou pragmatiques ;\net des différences existentielles, géologiques, historiques, économiques, que l’on peut constituer en « plan du contenu » si on peut les rapporter à des différences sensibles et perceptives.\nLes valeurs différentielles de nature différente (relevant respectivement de l’expérience et de l’existence) s’associent donc pour constituer la relation sémiotique élémentaire entre un plan de l’expression et un plan du contenu. Dans la perception, cette sémiose advient entre un « plan de l’expérience » et un « plan de l’existence », et cette relation permet alors de postuler une « énonciation ».\nL’énonciation du paysage, en raison du rôle qu’on attribue, dans le sens commun, à la position d’observation, devrait être « subjective ». Or il n’en est rien, car l’énonciation est d’abord l’acte par lequel « expérience » et « existence » se rencontrent pour signifier ensemble, et cet acte-là est impersonnel : c’est un « effet de site » signifiant, reposant sur des propriétés objectives et observables. C’est en tout cas ce que nous allons nous efforcer de démontrer.\nQuant aux « objets de valeur », ceux que l’on vise et que l’on recherche, ils appartiennent aux usages et aux pratiques auxquelles le paysage « invite » et qu’il « propose » à l’observateur, ils impliquent eux aussi :\ndes valeurs émergeant directement des données sensibles (des « promesses » perceptives),\ndes valeurs attachées aux différentes figures du paysage, considéré comme « objet » ou « lieu » d’une pratique, et qui invitent alors à la contemplation, au parcours, à la visite, au séjour ou à toute autre activité (l’offre d’activités).\nOn peut alors considérer globalement que les « valeurs différentielles », telles qu’elles se donnent à saisir par l’observateur ne trouvent pleinement leur signification que si elles peuvent être converties en « promesses », « incitations », « invitation », « suggestion », « proposition », etc., dans le récit en puissance du paysage saisi comme instantané dynamique.\nConsidéré comme un ensemble signifiant, le paysage peut donc être appréhendé sous deux dimensions complémentaires, qui apparaissent d’abord hétérogènes et composites : la dimension de l’existence, composée de « thématiques » disparates (géologique, morphologique, économique, historique, etc.), et la dimension de l’expérience, constituée d’un ensemble de phénomènes hétérogènes et de propriétés sensibles diverses. Cette hétérogénéité appelle une résolution, et même, dans le cas du paysage, ce processus est inscrit dans la tradition culturelle même : un paysage, dans notre héritage culturel occidental, fonctionne en effet comme un « visage » ; on l’identifie, on le reconnaît ; certains de ses traits lui permettent d’appartenir à des « types », d’autres lui confèrent une singularité irréductible.\nL’approche sémiotique du paysage doit donc saisir ce moment d’iconisation, où la résolution de toutes les hétérogénéités constitutives aboutit à l’identification ou à la reconnaissance d’une « physionomie ».\nLes deux dimensions de l’expérience et de l’existence acquièrent leur « homogénéité » dans l’acte d’énonciation qui les associe l’une à l’autre et les reconfigure respectivement en expression et en contenu. L’acte d’énonciation du paysage se définit notamment par ce « moment d’homogénéisation et de stabilité », le « moment iconique » du paysage, par lequel on l’identifie comme un tout signifiant. Ce « moment iconique » est une « prise » de forme de tous les éléments expérientiels et existentiels, dont la stabilité provisoire, la consistance et la cohérence, leur procure une « physionomie » d’ensemble reconnaissable.\nLa composante « méréologique » est essentielle dans ce moment iconique, que ce soit pour expliquer la formation d’un plan du contenu homogène à partir de l’interaction entre toutes les thématiques existentielles, ou pour la formation d’un plan de l’expression à partir de toutes les données sensibles.\nDans le cas du paysage, les relations entre les parties seraient, selon le sens commun et même dans le discours juridique, déterminées par une perception unifiée dans un seul point de vue ; c’est en effet sous un certain point de vue que la forêt sera associée de manière contiguë, ou par superposition, ou par disjonction, avec la colline ou la vallée ; c’est aussi sous un certain point de vue que la rivière apparaîtra comme un élément organisateur pour toutes les autres figures, ou comme une figure complémentaire et accessoire. Et c’est surtout par l’effet du point de vue que les relations méréologiques seront saisies comme des relations topologiques orientées : devant / derrière, dessus / dessous, à côté de…, etc.\nPar conséquent, le « moment iconique » du paysage comporte une détermination positionnelle : l’ensemble est plus ou moins reconnaissable selon le point de vue adopté, en ce sens que les relations entre les parties, et leur contribution au tout du paysage, ne sont pas également lisibles de tous les points de vue.\nPourtant le meilleur point de vue ne peut saisir que ce qui est déjà constitué et instancié dans les formes du paysage, et il y a donc obligatoirement une objectivité des valeurs paysagères, et c’est cette dernière que nous allons rechercher. Si la reconnaissance de la « physionomie » globale du paysage varie en fonction du point de vue, c’est justement parce que sa morphologie immanente constitue une contrainte objective, et impose des réglages de point de vue plus ou moins adaptés pour la saisir de manière compréhensive.\nLe paysage se donne à saisir comme un espace signifiant orienté par un point de vue, mais ce point de vue n’est jamais fixe : le panorama implique un « balayage » visuel, et la découverte dynamique implique une progression et une mobilité corporelle. Cette « donation spatiale » est donc de fait un « moment spatial », et apparaît, dans la constitution iconique de la forme, sous une contrainte temporelle et ce, pour deux raisons :\nle réglage du point de vue, volontaire ou involontaire, comporte en lui-même une dimension temporelle, et, que la saisie soit statique ou mobile, elle n’est qu’un moment de ce réglage à l’intérieur d’un territoire ;\nla morphologie du paysage lui-même se donne toujours à saisir comme un ensemble de produits temporels de l’histoire, qui sont distribués et reconnaissables dans des formes spatiales.\nDu côté de l’expérience et de la saisie sensible, si on considère par exemple des propriétés comme la distance ou la profondeur, à la différence de ce qui se passe face à un tableau, dans un paysage, la distance est toujours à parcourir, et la profondeur, à pénétrer, et de ce fait même, le regard parcourt toujours à la fois un espace et une durée.\nSi le tableau, la photo ou l’installation ont un avenir, c’est uniquement dans la variation de leur présentation et de leur accrochage, et dans les parcours de lecture, d’interprétation et d’appropriation ; mais leur morphologie est définitivement stabilisée, et cette propriété fait même l’objet de tout un corps de métiers (conservation, restauration, etc.). Et, entre ces deux régimes temporels, celui de la production et celui de la présentation-interprétation, le moment de l’achèvement de l’œuvre est même une frontière irréversible, et introduit une discontinuité qui rend particulièrement problématique la mise en cohérence entre les deux régimes.\nDu côté de l’existence, il en va de même : face à un tableau, une photo ou une installation artistique, on ne peut certes pas ignorer la temporalité sous-jacente du processus de production, mais son implication dans la signification du produit est très faible, à la limite négligeable, dans la mesure où la forme produite est un aboutissement sans devenir1.\nEn revanche, dans le cas du paysage, c’est sa morphologie même qui est soumise au temps, et la reconnaissance des formes du paysage n’introduit aucune discontinuité dans le processus temporel : cet « arrêt » virtuel est nécessaire à la saisie signifiante, mais il permet justement d’appréhender le mouvement en cours, et les valeurs impliquées dans ces processus temporels. Le vocabulaire même de la description dans le discours ordinaire (la montagne « se dresse », la plaine s’ « étend », la rivière « coule ») exprime directement les états et les formes comme des prédicats temporels ; ces formulations stéréotypées ne peuvent pas être considérées comme des métaphores, dans la mesure où elles ne résultent d’aucune substitution, et ne reposent sur aucun conflit sémantique : les descriptions du paysage sont des saisies immédiates et instantanées de dynamiques en cours.\nLa « narrativité » est une des manières dont nous reconfigurons, pour la rendre signifiante, l’expérience de la temporalité. En ce sens, le paysage conjugue deux régimes temporels et donc deux parcours narratifs, en une seule énonciation : la reconfiguration narrative de la temporalité morphologique du paysage, associée à la reconfiguration narrative de la temporalité de l’expérience sensible.\nLa confrontation entre ces deux « récits » pose alors la question de leur relation sémiotique : en quoi la seconde est-elle l’expression de la première ? Y a-t-il des « événements » sensibles qui ne renvoient pas aux « événements » morphologiques ? Peut-on inférer l’un des récits à partir de l’autre ?\nPour répondre à ces questions, il faut ici introduire deux précisions.\nTout d’abord, dans l’expérience sensible, nous appréhendons un ensemble de formes et de figures, articulées en valeurs différentielles, et qui peuvent être organisées en deux dimensions différentes :\nla dimension figurative et typologique, sur laquelle nous distribuons des ensembles identifiables, selon des compétences encyclopédiques variables (la plaine, les champs, la prairie, la faille, le plateau, etc.)\nla dimension plastique, sur laquelle nous distribuons des propriétés sensibles, de couleur, de lumière, de forme, de texture, dont les contrastes et les rythmes sont susceptibles de porter des valeurs indépendamment des figures attestées, et même, en général, transversalement à la répartition de ces figures.\nLa « dimension plastique » du paysage est donc une organisation signifiante et porteuse de valeurs qui ne peuvent pas être directement associées aux thématiques temporelles et existentielles constitutives du paysage en tant qu’objet de connaissance scientifique ou encyclopédique. Sur cette dimension plastique, qui ne peut pas être entièrement réduite à une expérience subjective, puisqu’elle est aussi déterminée par la morphologie (plastique) du paysage, un récit peut prendre forme, qui semble ne rien devoir au « plan d’existence », et qui pourtant en émerge à travers ses propriétés sensibles.\nLa seconde précision porte sur la nature des liens qui peuvent advenir entre les deux « récits ». Le récit existentiel procure au paysage un certain nombre de propriétés qui le rendent plus ou moins adapté à telle ou telle pratique : c’est une banalité de dire que certains paysages se prêtent à la contemplation, mais pas à l’agriculture ; que d’autres sont adaptés à l’exploitation agricole, mais pas aux sports de plein air ; et d’autres enfin, sont des lieux d’habitation, mais ne sont guère adaptés à la promenade. Et c’est justement la pratique qui constitue le cadre thématique et modal au sein duquel peut se déployer l’autre récit, le récit de l’expérience.\nDu point de vue narratif, en somme, le paysage « idéal » est celui que nous appréhendons au cours d’une pratique qui est à la fois adaptée à la morphologie du lieu, et propice au déploiement de l’expérience sensible. Mais cette conjoncture idéale est affectée de nombreuses variations, et l’ajustement entre les deux régimes est bien souvent aléatoire, compromis, et irrégulier : c’est alors qu’on peut faire l’expérience de la résistance du paysage.\nL’ensemble des propriétés parcourues jusqu’ici invite à distinguer plusieurs niveaux de pertinence de la reconnaissance du paysage, plusieurs niveaux d’appréhension axiologique :\ncelui les « signes » et « figures », comme éléments signifiants locaux et isolables\ncelui du « texte » du paysage, comme ensemble signifiant stabilisé, reconnaissable, voire identifiable comme un « lieu », un toponyme…\ncelui des pratiques et des usages du paysage, ainsi que les ajustements entre les pratiques du même paysage, compatibles ou incompatibles (cf. agriculture, promenade, sports de pleine nature, chasse, etc.)\ncelui des « formes de vie », styles ou tendances, mettant en concordance (ou pas) les signes, le texte, les pratiques et leurs ajustements.\nEn matière de corpus de paysages, comme pour toutes les sémiotiques du monde naturel, l’exhaustivité est hors de portée : les paysages ne constituent pas en effet des corpus mobilisables et manipulables dans les conditions habituelles de la recherche. Il faut donc procéder à des extractions successives, en rapport avec les objectifs poursuivis, et qui visent une représentativité limitée.\nIci-même, et pour obtenir un corpus « manipulable » et « mobilisable » pour l’analyse, on acceptera provisoirement une réduction à la dimension visuelle du paysage, des photographies, où l’on perd certes la plupart des données d’expérience, mais qui permettent au moins d’isoler la dimension plastique de l’énonciation, et d’extraire tout particulièrement le rôle de la lumière et de l’atmosphère dans la sémiose, qui nous retiendrons notre attention dans cette étude.\nNéanmoins, le corpus doit au moins être représentatif soit de l’histoire, soit du territoire. Le nôtre sera représentatif du territoire, et, pour s’en assurer, il faut procéder à une classification des paysages-types de ce territoire, reposant sur plusieurs paramètres distinctifs, qui doit conduire d’abord à un inventaire exhaustif des variables, sinon des objets pertinents.\nLes propriétés distinctives pertinentes sont ici :\nles composants figuratifs (terre, air, eau, acteurs, bâti, formes spécifiques, etc.), qui correspondent au premier plan de pertinence, celui des figures-signes identifiables, et des divers « objets » reconnaissables qui occupent le paysage ;\nles propriétés sensibles et les contrastes de la dimension plastique, qui constituent une partie de la « textualité », car elles ne peuvent signifier que globalement, et transversalement par rapport aux composants figuratifs ;\nles distances et les positions d’observation, et la topologie générale du lieu : autre dimension de la textualité, mais qui met déjà en jeu une articulation entre l’espace de l’énoncé et celui de l’énonciation et des pratiques afférentes, ainsi qu’avec le reste du territoire ;\nles époques et les saisons, et plus généralement les régimes de temporalité, qui sont aussi, comme il a été précisé plus haut, à la frontière entre la textualité de l’énoncé et les pratiques ;\nles occasions et les accidents, manifestations et traces actuelles et saisissables de processus en cours, et donc d’une temporalité qui déborde la textualité au sens strict ;\nenfin, les pratiques et les formes de vie impliquées dans le paysage\nLes échantillons extraits du corpus sont classés en trois types : A (paysages de terre), B (paysages lacustres), et C (paysages de rivière). A l’intérieur de chaque type, les échantillons sont numérotés 1, 2, 3, etc. Le corpus est constitué d’une centaine d’échantillons.\nLe corpus ainsi constitué (une centaine d’échantillons classés2) ne sera ici exploité que très partiellement, et seuls seront convoqués quelques échantillons de paysages de plateaux, de lacs et de rivières.\nLa construction en trois plans (premier / second / arrière-plan) repose ici sur les variations de saturation d’une même gamme chromatique, accompagnées de variations de netteté des formes : le vert saturé sombre, + ou – net, + ou - désaturé, devient délavé, flou et brumeux à la limite de l’horizon. Ces propriétés plastiques suggèrent, du côté du contenu, la présence d’une épaisseur invisible qui fait écran (l’atmosphère) et qui modifie la réaction des différents plans de profondeur à la lumière : en somme, il y a un « actant de contrôle » qui capture et absorbe une partie de la lumière, et de plus en plus quand on s’enfonce en profondeur.\nLa composition chromatique a donc pour corrélat des valeurs d’activité et d’interaction entre les matières et la lumière, sous le contrôle d’un actant invisible mais efficient, l’atmosphère : les masses vert sombre, dont la texture absorbe la lumière, s’opposent aux surfaces vert désaturé et clair, qui, certes, captent la lumière, mais la restituent. Cette composition se présente d’abord sous sa dimension plastique, où les propriétés de traitement de la lumière – textures, structures matérielles, couleur – permettent de distinguer des « paquets de formants », et c’est seulement ensuite qu’elle se donne à saisir comme une composition figurative : dès lors, à chaque type de « paquet de formants » est mis en correspondance avec une figure reconnaissable (ensemble boisé, prairie, etc.).\nLa notion de « paquet de formants » rend compte très précisément de la « prise » iconique (le moment d’iconisation), puisque la régularité des oppositions par groupe de traits distinctifs stabilise leur association, et conduit à la reconnaissance de figures typiques du lieu. Mais, du même coup, on constate que les « paquets de formants » plastiques du premier plan sont plus faciles à « iconiser » que ceux de l’arrière-plan, ce qui revient à dire que l’action de l’atmosphère tend à « défigurer » le paysage : quand l’épaisseur atmosphérique, au premier plan, est réduite, l’action est faible, et les figures sont aisément reconnaissables, car leur couleur, leur texture et leurs formes sont bien contrastées ; en revanche, quand l’épaisseur atmosphérique est maximale, à l’arrière-plan, l’action est forte, et les figures sont à peine reconnaissables, les contrastes plastiques étant atténués.\nPlus précisément, par exemple, on note dans ce type de paysage trois modes d’intégration de la végétation à la variation des plans en profondeur, avec trois traitements plastiques de la forêt, selon la distance : (i) avec un fort contraste entre les éléments verticaux et les éléments horizontaux, au premier plan, (ii) sous forme d’unités accumulées en désordre au second plan, et (iii) par une réduction à une « nappe » texturée et continue à l’arrière-plan.\nL’ensemble de ces remarques conduit alors à s’interroger sur le rapport avec le ciel. La ligne d’horizon est à la fois une ligne de rupture, une frontière, et une zone de transition inverse. Sur le plan chromatique, les tons sont différents (dominante de verts-bruns dans un cas, dominante de bleus dans l’autre), et les deux zones s’opposent comme deux ensembles figuratifs distincts ; et pourtant, à l’horizon, les deux ensembles, terre et végétaux d’un côté, ciel de l’autre, connaissent la même désaturation, de sorte que leur différence s’amenuise. Gardons en réserve cette observation, qui sera complétée par d’autres bientôt.\nCes deux vues exploitent les mêmes types définis plus haut, puisqu’on y retrouve\nles principes de composition chromatique en plans de profondeur\nle principe de composition plastique par « paquets de formants » en contrastes systématiques et dégressifs\nMais s’ajoute ici un fort contraste de distance. En A3, la distance plus rapprochée permet :\nde distinguer des objets et pas seulement des masses (les fleurs, les barrières dans le pré, etc.) ;\nde reconnaître la forme spécifique d’une pente, et l’arrondi d’une colline (dans A1, ces formes spécifiques du lieu étaient neutralisées par la distance et la superposition des plans) ;\nde disposer les plans de profondeur dans la hauteur de la vue, et pas seulement dans l’épaisseur des masses d’air.\nEn A3, la distance est maximale, mais cette fois pourtant elle ne neutralise pas les formes, car les formes spécifiques (les massifs montagneux) étant de taille beaucoup plus importante, elles ne sont pas sensibles à la distance d’observation, et on reconnaît la forme de sommets volcaniques. En outre, les objets identifiables au premier plan sont traités en fort contraste chromatique, textural et figuratif par rapport aux autres plans.\nPar conséquent, comme la taille des formes spécifiques du lieu et les possibilités de mise à distance sont ici fortement contraintes par la morphologie du paysage, il en résulte que la distance d’observation n’a que peu de prise sur les formes en question. Pourtant, l’atmosphère agit toujours aussi efficacement : la gamme des « désaturations » et des « détexturations », et l’échelle des épaisseurs « brumeuses » manifestent tout aussi clairement les plans de profondeur, et cette action apparaît donc ici sans conteste comme indépendante de l’observateur, propre à l’actant de contrôle interne (l’atmosphère), et donc « objective ». On remarque même alors que le premier plan, très proche, semble détaché de tous les autres, comme « surajouté » à la composition, appartenant à un autre lieu, et donc, insensible à la gamme des contrastes qui s’appliquent aux autres plans : cette apparente « extraction », cette ostensible discontinuité signifie que ce premier plan est fortement « embrayé » sur la position d’observation, et qu’il échappe aux effets de l’atmosphère.\nLa confrontation en série des quatre premiers paysages permet maintenant de préciser le rapport avec le ciel : cette série met en effet en évidence, autour de la ligne d’horizon, un rapport d’inversion des gammes de désaturation et de détexturation. Dans la zone terrestre comme dans la zone céleste, plus on s’approche de cette frontière, en effet, plus les tons sont désaturés, et plus les surfaces sont détexturées ; et au fur et à mesure qu’on s’éloigne de cette ligne, les tons retrouvent leur vivacité et leur éclat, et les surfaces et les masses, leurs textures et leurs formes.\nPar hypothèse, on pourrait suggérer que l’horizon n’appartenant à aucune des deux zones, ni au ciel ni à la terre, il est l’axe de symétrie de ces deux zones, symétrie des propriétés plastiques de saturation/désaturation et de texturation/détexturation ; il est la limite où l’ensemble « terre et végétaux », et l’ensemble « ciel » pourraient se confondre, s’ils n’étaient pas de couleurs différentes. Mais même cette différence tend dans certains cas à s’estomper, et on voit apparaître des nuances de tons mêlés (des gris tirant sur le bleu), et entièrement désaturés (A3) tout près de la limite. Cette limite est donc celle de l’inversion des processus de saturation/texturation, tout autant que celle entre deux espaces figuratifs.\nC’est alors qu’il faut se rappeler l’activité de l’actant de contrôle dans la zone terrestre : l’atmosphère modifie les couleurs, les textures et les formes de la terre et des végétaux, en fonction de la profondeur (et de sa propre épaisseur), en modulant l’action de la lumière. A propos du ciel, un tel raisonnement ne peut être reconduit, puisque c’est justement l’atmosphère elle-même que l’on perçoit comme « ciel », et il n’y a rien d’autre à modifier que de l’atmosphère.\nIl faut alors réinterpréter cette articulation majeure de tout paysage comme un rapport d’englobement et de détermination unilatérale : l’atmosphère et la lumière sont en quelque sorte les deux actants principaux de cette mise en scène phénoménologique ; la lumière agit sur des figures, et l’atmosphère agit sur la manière dont la lumière agit sur les figures. Dès lors, la différence entre les deux ensembles figuratifs tient au fait que dans la zone terrestre ces actions sont transitives (elles s’appliquent aux masses terrestres et végétales, c’est-à-dire à autre chose que l’atmosphère et la lumière), alors que dans le second, ces actions sont réflexives (l’atmosphère et la lumière s’appliquent à elles-mêmes les jeux de la profondeur et de la distance).\nMais, de ce fait même, l’activité « plastique » de la lumière (agent opérateur) et de l’atmosphère (agent de contrôle) est un facteur d’englobement absolu de tout paysage (et pas seulement limousin), et elle est susceptible de produire deux effets :\nsoit l’effet « profondeur » quand elle a pour objet les masses terrestres et végétales, dans une action transitive ;\nsoit l’effet « ciel » quand elle se prend elle-même pour objet, dans une action réflexive.\nCe rapport d’englobement est donc techniquement supporté par une opération énonciative, qui est :\nsoit de débrayage, quand l’activité est transitive (la lumière et l’atmosphère mettent en scène autre chose qu’elles-mêmes)\nsoit d’embrayage, quand l’activité est réflexive (elles ne parlent que d’elles-mêmes).\nEnfin, la différence entre les deux types de fonctionnement se retrouve, sur le plan de l’expression, dans la construction symétrique évoquée plus haut, et dans le contraste chromatique. On obtient alors deux « paradigmes » : (i) le débrayage, l’action transitive, la profondeur des espaces terrestres et végétaux, plus ou moins brumeux, verts et bruns, et (ii) l’embrayage, l’action réflexive, le ciel des espaces bleus, plus ou moins nuageux.\nOn peut donc en conclure provisoirement que l’instance d’énonciation dans un paysage quelconque est toujours constituée de deux actants (lumière et atmosphère) et que ces actants « énoncent » le paysage en agissant sur les propriétés plastiques des figures qui le composent. Cette instance est invisible et implicite dans les parties terrestres sur lesquelles elle agit « transitivement », alors qu’elle est visible, embrayée et représentée, dans le ciel, où elle agit « réflexivement » sur elle-même. Pour faire bref, le ciel serait la représentation, inscrite dans le paysage même, du foyer d’énonciation, et d’une instance d’énonciation qui s’énonce elle-même en se « rendant visible ». De ce fait, la ligne d’horizon matérialise en somme la frontière entre les opérations de débrayage et d’embrayage : débrayage en deçà, embrayage au-delà.\nOn retrouve ici les principes reconnus précédemment, mais sous quelques conditions particulières qui perturbent à la fois l’appréciation de la distance, et l’interaction entre la zone céleste et la zone terrestre. Ce sont : (i) l’affaiblissement du rôle de l’atmosphère dans le contrôle de la profondeur, (ii) l’extension disproportionnée du second plan (le plan principal), et la réduction a minima du premier plan et de l’arrière-plan, et (iii) la réduction des contrastes cohérents à une opposition entre une seule masse claire et brune, et une multitude de masses vert foncé disposées en périphérie.\nIl en résulte que le spectateur n’est plus en mesure d’apprécier la taille et la profondeur de la masse claire, et aussi la taille respective des différentes masses végétales (notamment celle des arbres isolés). En outre, et surtout, le contraste principal, organisateur du paysage, se produit entre la grande plage brun clair et la grande plage de ciel bleu.\nOn peut alors déceler et poser en hypothèse l’existence d’une tension structurante entre d’un côté la dimension figurative et de l’autre la dimension plastique, cette tension étant réglée par l’appréciation des profondeurs en fonction de la distance du point de vue et de l’action de l’atmosphère.\nDans certaines configurations « canoniques », la morphologie plastique du lieu et la distance de vue entrent en résonance, et concourent ensemble à la reconnaissance de la composition figurative.\nDans d’autres configurations, qui se donnent à saisir de manière plus problématique, la morphologie plastique (formes spécifiques non réductibles par la distance) impose une reconnaissance de la composition figurative malgré la « mauvaise » distance adoptée : il se produit dans ce cas une discontinuité entre la topologie de l’énoncé et celle de l’énonciation.\nDans d’autres configurations encore, la morphologie plastique du lieu conforte la « mauvaise distance » et compromet la reconnaissance de la composition figurative, de l’organisation de la profondeur.\nLa tension entre la composition plastique et la composition figurative obéit donc à deux orientations différentes : soit une orientation convergente, qui procure une collaboration stabilisante entre les deux ; soit une orientation divergente, qui conduit soit à une affirmation de la composition figurative contre l’autre, soit à une affirmation de la composition plastique.\nMais, du fait même de la perturbation de l’espace terrestre, avons-nous remarqué, le ciel entre en dialogue direct avec une des grandes plages terrestres. On peut alors observer que cette plage terrestre ne se caractérise pas seulement par sa taille et son caractère central, mais aussi par sa désaturation, qui fait écho à celle du ciel, dans un autre chromatisme. D’où la suggestion suivante : la ligne d’horizon n’est pas le seul lieu possible des opérations de « débrayage / embrayage » dont nous parlions plus haut, et les mêmes relations peuvent advenir dans un rapport haut/bas, entre des zones parallèles où l’inversion fonctionne en miroir et non en symétrie. Le « dialogue » énonciatif entre les grandes zones contrastées du paysage est le cas général, à l’intérieur duquel la construction « avec horizon » est la forme canonique, qui laisse néanmoins la place à d’autres constructions. C’est d’une de ces constructions non canoniques que nous voudrions maintenant rendre compte, avec les paysages lacustres.\nLa comparaison avec les paysages de terre et de collines montre que toutes les catégories précédentes s’appliquent de la même manière, alors que le lac ou l’étang, au milieu des terres, des prairies et des collines, est un élément obéissant en tous points à d’autres catégories :\nla régularité de la surface s’oppose à l’irrégularité des terres et des ensembles boisés ;\nla planéité horizontale s’oppose à la rotondité, à l’oblicité, à la sinuosité des surfaces ;\nles variétés de bleu s’opposent aux variétés de bruns et de vert.\nEn raison de ce nouveau « paquet de formants », le lac n’entretient de relations plausibles qu’avec le ciel, et non avec la terre et la verdure, puisque c’est seulement avec le ciel qu’il partage la plupart de ses propriétés plastiques et qu’il peut entretenir un dialogue signifiant. Les couleurs et les textures de ces deux ensembles, notamment, varient de manière congruente, de sorte que, même si le lac et le ciel présentent des nuances chromatiques différentes, elles sont imputables à la différence de matière et de position (eau/air ; bas/haut ; proche/lointain), et elles n’affectent pas l’ « écho » chromatique, et la variation corrélée des deux ensemble, à l’intérieur d’une série.\nCette variation, attribuable aux aléas de la lumière, conforte la distinction entre deux ensembles figuratifs :\nle premier, celui des terres et de la végétation, dont on a vu que les dégradés de saturation dépendaient aussi de la lumière et de la distance,\nle second, celui des lacs et des ciels, qui réagissent eux aussi à la lumière, mais avec un chromatisme, et une texture qui les distingue radicalement des premiers.\nTémoigne de ce rôle essentiel de la lumière le fait qu’à l’intérieur du groupe lacs & ciels, la différence de matière s’exprime essentiellement par une différence de traitement de la lumière : reflets moirés d’un côté, transparence diaphane de l’autre. Mais les deux suscitent pourtant également un effet de surface, qui s’oppose globalement aux effets de masses et de textures du premier ensemble.\nIls obéissent à la définition technique de l’ « agrégat », en méréologie, car ils constituent le lien principal, dans des ensembles dont ils sont la seule partie d’un genre différent de toutes les autres, et pourtant en contact avec toutes les autres.\nComme par ailleurs les lacs et les étangs constituent le point focal de cette catégorie de paysages, puisqu’ils sont toujours « entre » les terres, entre les versants, ils ont pour rôle de les « agréger »3. Or, le ciel, qui présente les mêmes propriétés plastiques, ne peut pas jouer ce rôle entre les parties du paysage, car il est un « englobant », alors que les lacs et les étangs sont des « englobés ».\nIl y a donc quelque chose de mythique, au sens technique de Lévi-Strauss, dans cette opération de construction : on peut en effet considérer que le ciel, qui présente toutes les propriétés pour agréger entre elles toutes les parties du paysage, et qui ne le peut pas en raison de sa position englobante, délègue au sein du paysage une figure englobée, avec laquelle il dialogue et varie de manière synchrone, et qui elle, peut jouer le rôle et constituer le paysage en « agrégat ». Le lac est donc la figure de médiation entre le ciel et les terres, médiation supportée par une opération de débrayage.\nL’hypothèse formée plus haut se confirme dès qu’on reconnaît, grâce à des vues plus rapprochées, des reflets et des ombres du paysage sur la surface du lac ou de l’étang. Ces reflets et ces ombres, en effet, confirment le statut très particulier de ces surfaces, qui renvoient la lumière et les images, les captent pour les restituer au spectateur, mais inversées ; ils mettent aussi en évidence leur rôle de contact et d’agrégation des autres parties du paysage, dont elles « accueillent » et entremêlent les images.\nLe « moment iconique » du paysage se présente ici comme un « nœud » morphologique : d’un côté, le ciel et l’eau sont affectés de variations synchrones, grâce auxquelles ils dialoguent entre eux, et de l’autre, l’eau reflète le ciel, en même temps que les autres parties du paysage.\nLe lac est une machine mimétique qui capte les propriétés plastiques de toutes les parties du paysage, y compris le ciel, et les fait siennes : il est susceptible de « se faire » colline, arbre, falaise, tout comme ciel ou nuage ; il capte aussi bien les propriétés des parties englobées que celles de l’atmosphère englobante, et, grâce à son pouvoir réfléchissant, le ciel englobant devient un reflet englobé parmi les reflets des autres parties du paysage : la rétroaction est complète, et le lac est bien le moyen (mythique) par lequel l’extériorité du ciel, par rapport aux terres et à la végétation, est neutralisée, grâce à cette projection commune de leurs images reflétées.\nIl nous faut revenir ici aux opérations énonciatives évoquées plus haut, ainsi qu’à l’activité de la lumière et de l’atmosphère.\nPour commencer, ce que nous avons appelé « délégation » et « dialogue », par facilité d’expression, n’est autre qu’une des formes du « débrayage » évoqué plus haut. Mais il s’agit d’un débrayage très particulier, qui consiste, à mettre en scène non pas une altérité radicale (les masses terrestres et végétales), ni même une identité (le ciel en tant que tel), mais un véritable « alter ego », un « autre soi-même » (le reflet du ciel).\nLe débrayage que nous évoquions plus haut est typiquement un débrayage énoncif, en ce sens qu’il rend possible la mise en scène d’autres entités que celles qui ont en charge l’énonciation. De même, l’embrayage que nous avons reconnu dans la mise en scène réflexive du « ciel » est lui aussi énoncif, en ce sens qu’il permet une représentation dans le paysage même de son propre foyer d’énonciation.\nMais le débrayage qui fait de la surface lacustre un alter ego du ciel est énonciatif : le ciel délègue dans le paysage un autre foyer d’énonciation, qui mettra lui-même en scène d’autres parties du paysage. Et ce débrayage énonciatif est complété, grâce aux reflets, par un embrayage énonciatif, puisque le ciel lui-même vient s’installer au cœur du nouveau dispositif.\nLa ligne d’horizon et le reflet sur les surfaces lacustres jouent donc le même type de rôle (des opérateurs figuratifs de débrayage et d’embrayage) mais sur des registres différents : la ligne d’horizon opère sur la présence et l’absence du foyer d’énonciation dans le paysage visible, alors que le reflet aquatique permet la duplication ou la multiplication des foyers d’énonciation.\nAlors que le lac s’insère entre les collines et les massifs végétaux, la rivière tranche, trace, sépare : elle joue de fait plus radicalement encore un rôle d’agrégation des parties, puisque sa présence et son passage suffisent à expliquer de manière convergente la forme et la présence de toutes les parties adjacentes qu’elle associe. En outre, la rivière offre elle aussi une surface, tout comme le lac, mais cette surface reçoit en outre une texture propre, voire plusieurs types de structures, selon la pente ou la nature du fond ou des berges.\nAutre différence avec le lac : l’intimité entre la rivière et les parties qu’elle sépare et assemble en même temps est telle que son cours est encombré par des éléments de terre (des rochers) ou de végétation (des troncs et des branches). La réunion des deux ensembles ne repose donc plus seulement sur la conjonction des reflets et des ombres, mais sur la conjonction d’éléments appartenant aux parties adjacentes, et capturées par la rivière ; comme par ailleurs certaines surfaces de rivières peuvent aussi refléter les berges, les deux formes de « capture » co-habitent, se confrontent, et une séquence progressive se dessine, où la capture des reflets et des ombres est suivie de la capture des objets figuratifs eux-mêmes.\nLa différence suivante est chromatique : la rivière a sa propre couleur, et elle ne la reçoit donc pas du ciel. On sait par ailleurs que cette couleur dépend de la nature des sols et des alluvions, et de fait, ayant « capturé » certaines des propriétés des terres et des végétaux, elle participe plus aux contrastes des verts et des bruns, propres à cet ensemble figuratif, et moins à ceux de l’ensemble « ciels et lacs ». Certaines rivières reçoivent pourtant une partie de leur chromatisme du ciel, sous forme de gris bleutés, et sur l’ensemble du corpus, on peut donc observer une tension et une médiation : une tension entre les effets de surfaces et les effets de matières et de textures, et une médiation graduée, grâce aux variations plastiques de la rivière, entre l’ensemble figuratif « ciel et lacs » et l’ensemble « terres et végétaux ».\nRivières en sous-bois\nEn sous-bois, on observe une autre manifestation de l’intimité entre la rivière et les parties associées, en même temps que de l’indépendance à l’égard du ciel : cette fois, même sans aucun accès aux éventuels reflets du ciel, et sans possibilité d’accueillir la couleur de l’air, l’eau est pourtant bleue. Ce serait en somme une portion de « ciel délégué » qui aurait rompu le dialogue avec ce dernier, et passé une étroite alliance avec la terre.\nDivers, rigoles, cascades, remous et chutes\nDans cette dernière série, on voit se décliner plusieurs variations sur le même principe :\nd’un côté, quelques rémanences du fonctionnement mythique précédent, puisque sous certaines conditions, et sous des points de vue bien déterminés, la rivière est capable d’accueillir des reflets, mais seulement des reflets des végétaux et des parties de terre, puisque sa couleur brune propre lui interdit en général de refléter le ciel ;\nde l’autre côté, des cas extrêmes, où la rivière « épouse » la matière, les formes et les accidents des parties du paysage qu’elle est supposée associer entre elles ; dans ce cas (cascade, pierrée ou chute), elle n’est plus qu’un habillage de texture et de couleur différente des pentes ou des rochers ; elle n’est plus en somme qu’un résidu de ciel capturé et prisonnier des formes et des matières terrestres.\nLe débrayage est maintenant irréversible, et on assiste à une absorption complète des figures aquatiques dans les masses et formes terrestres et végétales. Le ciel n’a plus d’alter ego, ne contrôle plus les surfaces aquatiques déléguées, la terre a vaincu et s’auto-organise.\nToutes les observations concourent à cette fin : l’eau a pris les formes, les textures, les déclivités, les matières, les parties et les couleurs de l’ensemble « terre et végétaux ». A quoi il faudrait ajouter que la rivière et les paysages de rivière, en raison de leur morphologie même, suspendent ou atténuent la valeur organisatrice de la ligne d’horizon :\nsoit parce que la bande d’eau a un pouvoir organisateur supérieur, ou équivalent, et entretient avec l’horizon une tension qui lui est favorable ;\nsoit parce que le point de vue imposé par la rivière (en bas, au bord, sous les ombrages, à faible distance), notamment en raison de son intimité avec les versants, et les masses végétales, empêche la claire inscription d’une ligne d’horizon, ou supprime tout simplement l’horizon.\nLe ciel est finalement renvoyé à son altérité, et même à son extériorité. A la limite, dans certaines approches de la rivière, il n’y a plus ou presque plus de ciel, et la présence du foyer d’énonciation est alors entièrement virtuelle, et invisible.\nLes valeurs du paysage sont bien sûr les valeurs attachées aux pratiques qu’on peut réaliser en lui, avec lui, ou entouré par lui. Mais ces valeurs pratiques et d’usage en présupposent d’autres, qui les préparent et les rendent possibles, et qui sont tout simplement les valeurs perçues, les valeurs telles qu’elles se donnent à saisir dans le rapport sensible avec le paysage.\nEt si on « remonte » au tout début du processus d’engendrement du sens, la première question qui se pose est celle de la signification des propriétés plastiques, ces propriétés qui se donnent à nous dans leur évidence première, avant même que nous ayons pu reconnaître quelque figure paysagère que ce soit, quelque type canonique que ce soit.\nNous l’avons vu, les propriétés plastiques donnent directement accès à un récit mythique élémentaire, dont les étapes et les acteurs forment l’armature sémiotique de tous les paysages naturels d’un même territoire.\nDes acteurs tout d’abord : les végétaux, des masses terrestres et rocheuses, des espaces célestes surplombants, des surfaces ou des bandes d’eau, etc. Mais aussi et surtout des actants : l’actant opérateur « lumière », l’actant de contrôle « atmosphère », l’actant objet « masses terrestres ».\nEt enfin des opérations de débrayage et d’embrayage qui permettent soit de mettre en scène les « objets » (en profondeur), soit de mettre en scène le foyer d’énonciation (lumière et atmosphère = ciel), soit enfin de déléguer ces mêmes opérations à des surfaces aquatiques intimement associées aux autres parties du paysage. Ces opérations produisent des médiations figuratives, porteuses de la dynamique du paysage-récit.\nCe dispositif élémentaire donne lieu à quelques événements sémiotiques, dont nous n’avons exploré qu’une infime partie, mais autour de quelques échantillons très suggestifs ; ainsi avons nous assisté à l’invention de la profondeur, et à son articulation symétrique avec le ciel ; à la capture des images du paysage et du ciel par les surfaces lacustres ; et enfin à l’absorption des restes de ciel, à travers les eaux courantes des rivières, dans les masses et les formes terrestres.\nMalgré le caractère lacunaire de la démonstration, qui n’exploite qu’une infime partie du corpus, on voit bien ici se dessiner le théâtre des valeurs paysagères, avec ses jeux de rôles profonds, ses séquences canoniques et ses systèmes axiologiques.\n1 Si le tableau, la photo ou l’installation ont un avenir, c’est uniquement dans la variation de leur présentation et de leur accrochage, et dans les parcours de lecture, d’interprétation et d’appropriation ; mais leur morphologie est définitivement stabilisée, et cette propriété fait même l’objet de tout un corps de métiers (conservation, restauration, etc.). Et, entre ces deux régimes temporels, celui de la production et celui de la présentation-interprétation, le moment de l’achèvement de l’œuvre est même une frontière irréversible, et introduit une discontinuité qui rend particulièrement problématique la mise en cohérence entre les deux régimes.\n2 Les échantillons extraits du corpus sont classés en trois types : A (paysages de terre), B (paysages lacustres), et C (paysages de rivière). A l’intérieur de chaque type, les échantillons sont numérotés 1, 2, 3, etc. Le corpus est constitué d’une centaine d’échantillons.\n3 Ils obéissent à la définition technique de l’ « agrégat », en méréologie, car ils constituent le lien principal, dans des ensembles dont ils sont la seule partie d’un genre différent de toutes les autres, et pourtant en contact avec toutes les autres.\nJacques FONTANILLE, « Paysages », Actes Sémiotiques [En ligne], consulté le 27/07/2021, URL : https://www.unilim.fr/actes-semiotiques/3498