Trading de paires - WH SelfInvest.\nQuelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie?\nLes sites de trading présents dans cette liste sont fiables et régulés, nous vous invitons à lire les avis détaillés en cliquant sur la revue de votre choix. Choisir le meilleur courtier Forex suggère un investissement en temps, donc comme point de départ, nous aimerions commencer par mettre en évidence les 10 meilleurs plateformes de trading les plus populaires en. Votre gestion de vos pertes déterminera votre succès en tant que commerçant. Nous avons pris en compte de très nombreux critères pour réaliser notre classement des meilleurs sites de trading en sécurité, le taux de rendement, l’accès à une formation de trading, les frais et spreads appliqués, les méthodes et délais de paiement. Cette crypto-monnaie a des Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? prix bas, vous n'avez donc pas besoin d'un gros budget pour commencer à trader. Mieux vaut sélectionner une plateforme trading.\nTop 10 Crypto monnaie - Quelle crypto acheter en , Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie?\nQuelles sont les meilleures plateformes d'échanges de cryptos\nLe trading social et les meilleurs sites de copy trading\nCryptomonnaies: quelles sont les plateformes les plus fiables?\nLes meilleures plateformes de crypto pour - Actu Crypto\nDécouvrez quelles sont les meilleures stratégies de trading sur les crypto-monnaies. Cette plateforme est assez Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? récente puisqu’elle a été lancée en par Changpeng Zhao, qui est l’un des acteurs les plus influents de l’industrie de la Blockchain.\nVous ne devriez jamais trader avec un montant que vous ne pouvez pas vous permettre de perdre.\nIl existe de nombreuses façons d’acheter ou trader des cryptos. Il s’agit d’un effet de levier vraiment très élevé, qui n’a pas toujours à être épuisé parce que les crypto-monnaies Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? sont très volatiles.\nPar conséquent les diverses structures présentent ne se valent pas toutes, retour sur 3 des meilleures plateformes d’achat de cryptomonnaies.\nAnalysons d’abord le marché du bitcoin en.\nVoici quelques éléments clefs pour faire votre choix. Cette question est l’une des plus fréquentes parmi ceux qui abordent le monde de l’investissement et s’intéresse particulièrement au trading avec des paires de devises, très apprécié en raison de sa très forte liquidité. Les traders ont le choix entre plusieurs stratégies, comme le day trading, où les positions sont ouvertes et fermées au cours de la même séance pour réaliser des bénéfices de manière. 000 dollars), sa valeur devrait augmenter en tout Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? comme ce fut le cas en et. Tableau Comparatif des Meilleures Plateformes de Trading pour Acheter des Cryptomonnaies. Lisez les guides et les comparatifs de plateformes d’échanges et de trading.\nEn on distingue 7 logiciels de trading qui se distinguent, parmi les meilleurs logiciels de trading en :.\nLa meilleure plateforme de trading est celle qui répond à vos besoins financiers et à votre stratégie d'investissement. Que vous soyez un professionnel qui a besoin de changer de cap ou. Il s’agit de la seconde crypto-monnaie la plus populaire au monde, et sa capitalisation vient en seconde place, après celle du Bitcoin (BTC), bien naturellement.\nNous allons parler dans cet article de plateforme trading crypto-monnaie. Article proposé par Admiral Markets Pour un trader débutant, ou même pour un trader confirmé expérimentant de nouvelles stratégies ou de nouveaux marchés, il est souvent difficile de savoir quelle. Avant de commencer par vous énumérer le top 03 meilleurs plateforme trading crypto-monnaie que je connais, laisser moi vous faciliter la compréhension.\nQuelles sont les meilleures stratégies en matière d’investissement?\nVoici notre top 5 et nos remarques afin de vous guider au mieux.\nLes crypto-monnaies gagnent en popularité en tant que moyen de créer des actifs.\nSi vous ne comprenez pas certains mots, n'hésitez pas à faire un tour sur notre Lexique, vous y trouverez pas moins de 100 définitions relatives au vocabulaire des crypto-monnaies et du trading.\nLe trading social ou social trading permet de suivre et de copier les stratégies de trading d’autres traders qui mettent à disposition leurs compétences au service d’utilisateurs qui sont soit moins compétents en trading ou de traders qui n’ont simplement pas le temps de créer leurs propres stratégies de trading.\nEffectivement, compte tenu des nombreux sites qui apparaissent sur le marché financier, choisir sa plateforme de trading n’est pas une évidence.\nAvant de se lancer dans l’achat de monnaies virtuelles, il sera plus qu’important de se renseigner dans un premier temps.\nÀ mesure que la valeur du Bitcoin augmente et que de nouvelles altcoins font leurs apparitions, les services proposés autour des crypto-monnaies fleurissent et sont également de plus en plus nombreux. 000 dollars), sa valeur devrait augmenter en tout comme ce fut le cas en et. Liste des plateformes avancées pour le trading spécifique des cryptomonnaies.\nCertaines plateformes de trading sont certes bien notées par les utilisateurs, mais elles ne vous conviennent toujours pas. Utilisée dans 32 pays dans le monde, Coinbase est très rapidement devenue la plateforme de référence en matière de crypto monnaie. De plus, toutes les plateformes n’offrent pas les mêmes services, ne pratiquent pas les mêmes frais et ne permettent pas d’acheter les mêmes cryptomonnaies.\nExplication sur les meilleures plateformes d’échange en cryptomonnaie. Des plateformes comme eToro ou Coinbase sont parfaites pour les novices en trading de crypto-actifs. Que vous soyez un professionnel qui a besoin de changer de cap ou. C’est pourquoi sa capitalisation boursière s’élève à plus de 2,86 Mds €. En euro, les frais d'une transaction d'achat ou de vente sont de 1,49 % et de 3,99 % pour les achats par carte bancaire. Plus500. Acheter du Bitcoin (BTC) Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? se révèle assez simple, car c’est l’une de celles qu’il est possible de trouver sur la plupart des plateformes d’échange.\nParler de l’investissement des crypto-monnaie revient à analyser les différentes plateformes qui permettent ce genre d’échange dans le marché des trading.\nTous ceux qui se sont intéressés de près au Bitcoin (BTC), ont aussi déjà entendu parler de l’EThereum, (ETH).\nNos experts vous guident vers les meilleures plateformes de trading Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? du moment pour envisager un investissement serein et gagnant. Quelles sont les meilleures plateformes de trading pour débutants?\nDans quelle crypto monnaie fallait-il investir en et?\nArticle proposé par Admiral Markets Pour un trader débutant, ou même pour un trader confirmé expérimentant de nouvelles stratégies ou de nouveaux marchés, il est souvent difficile de savoir quelle.\nSont présentés ici les 3 meilleurs plateformes de trading.\nComme il a été déjà mentionné, les Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? meilleures plateformes de trading de cryptomonnaies sont à privilégier.\nCoinbase est une plateforme d'échange de cryptomonnaies fondée en et basée à San Francisco, en Californie.\nQuelles cryptomonnaies sont intéressantes en ce moment?\nDe nombreux nouveaux arrivants dans le monde des cryptos se demandent où trader en toute sécurité et facilement du Bitcoin ou autres cryptomonnaies.\nRencontrez des gens qui sont des commerçants Pro Crypto ou des amateurs qui aspirent à mettre leurs Bitcoins au travail!\nDe nombreux nouveaux arrivants dans le monde des cryptos Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? se demandent où trader en toute sécurité et facilement du Bitcoin ou autres cryptomonnaies.\nLes plateformes de trading des crypto-monnaies. Malgré cela, il a su se trouver une place stratégique chez les adeptes du trading. Quant aux plateformes, les meilleures sont Metatrader 4 et 5. Cette étude se concentre sur Bitcoin Era car il s’agit de l’une des plateformes de trading de crypto-monnaie les plus répandues que de nombreux experts. Les robots de trading et Bitcoin bots Cryptohopper ne sont pas disponibles en français mais en anglais. Les CFD sont des instruments complexes et présentent un risque élevé de perte rapide en capital en raison de Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? l’effet de levier. Que vous soyez un professionnel qui a besoin de changer de cap ou.\nIl est possible de faire du copy trading, c'est-à-dire de copier automatiquement les positions de certains traders (également appelé trading social). Il y a un certain nombre de choix disponibles pour Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? le trader le us allons examiner quelques courtiers et voir ce que nous pensons nous-mêmes, mais avant de commencer, avertissons tout le monde que le trading de Bitcoin peut être extrêmement risqué en raison de sa nature très volatile. Chacune d’entre elles présente des. Top des meilleurs plateformes d'achat de cryptomonnaies (Bitcoin, Ethereum, Ripple) Découvre les meilleurs plateformes d'achat (exchanges) pour acheter du Bitcoin et des cryptomonnaies. Le dépôt par virement est gratuit, mais le retrait est facturé à 0,15 %. En effet ils placent leurs ordres d’achat et de vente en avance pour vous plumer. Une des raisons de son succès réside aussi d’un atout majeur : ses frais sont parmi les plus bas du secteur, avec des dépôts gratuits et des retraits et des.\nMême si la plupart des places de trading partagent les même fonctionnalités de base, chacune présente ses spécificités. 3commas est un logiciel d’auto trading crypto-monnaie qui fait partie des plus Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? récents.\nVérifiez quelles devises sont acceptées par la plateforme.\nChacune d’entre elles présente Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? des avantages particulièrement intéressants. Laquelle choisir? Si cette crypto-monnaiel peut continuer à évoluer sans frais et maintenir les temps de transferts actuels extrêmement rapides, ce sera une coin de 5 à 10 milliards de capitalisation boursière parmi les meilleurs d’ici la fin de l’année. Les plateformes comme Binance et Coinbase en sont les meilleurs exemples. Les meilleures plateformes de trading à savoir Metatrader 4 et Metatrader 5 sont gratuite tout comme Webtrader! Cela montre que le bitcoin peut surmonter les obstacles.\nLes utilisateurs sont d'ailleurs très satisfaits des services offerts et les fonctionnalités sont régulièrement mises-à-jour, offrant une expérience de trading agréable et rapide qui permet d'effectuer ses investissements en toute sécurité. Nous référençons les plateformes par ordre de pertinence afin de vous conseiller au mieux dans vos recherches.\nLa demande et le souhait de voir des plates-formes éprouvées et plus performantes continue d'augmenter par les utilisateurs. Gwendal P 26 septembre Business, Finance Commentaires fermés sur Bourse : quelles sont les meilleures plateformes de trading?\nC’est pourquoi nous mettons en place cet article pour découvrir les bases pour devenir crypto trader, via les meilleures applications de trading en. Bénéficie des signaux de traders réputés et obtiens une analyse du marché des crypto-monnaies 24h/7 via Telegram.\n, il n’est pas facile de savoir où acheter du bitcoin au meilleur bitcoins wasser kaufen.\nLes différentes plateformes de crypto monnaie pour investir.\nQuelles sont les meilleures plateformes de MOOC en langue française?\nQuelles sont les meilleures applications pour le trading gratuit en?\nQuelles plateformes de trading sont les meilleures? Il s’agit bien entendu de Coinbase, de Binance Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? et d’eToro.\n· Découvrez quelles sont les meilleures stratégies de trading sur les crypto-monnaies.\nIl y a tellement de Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? sites différents et tous prétendent être les meilleurs. Avant de commencer par vous énumérer le top 03 meilleurs plateforme trading crypto-monnaie que je connais, laisser moi vous faciliter la compréhension.\nLes meilleurs plateformes d’échange de crypto-monnaie pour l’achat et la vente de Bitcoin en.\nQuelles sont les meilleures plateformes de trading Bitcoin en?\nSi vous voulez vraiment apprendre le trading de crypto et que vous voulez en savoir plus Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? sur ce domaine, vous pouvez rejoindre mon groupe gratuit. Les robots de trading et Bitcoin bots Cryptohopper ne sont pas disponibles en français mais en anglais.\nEthereum – Crypto-monnaie N°2.\nLa plateforme doit être la plus ergonomique possible et présenter une grande facilité pour ouvrir et clôturer vos positions. Le phénomène est enrichi par les crypto-monnaies qui lancent leur première cotation (post ICO) sur des plateformes quasi inconnue. Aussi, il est indispensable d’approfondir les recherches sur internet avant de Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? s’investir totalement. Les meilleures plateformes de Trading crypto En fonction des critères mentionnés précédemment, les meilleures plateformes d’échange de cryptomonnaies sont les suivantes : Binance : parmi les leaders du marché avec un volume d’échange mensuel de près de 20 milliards de dollars, cette plateforme propose pas moins de 450 cryptomonnaies. Voici une liste des meilleures plateformes de trading en ligne pour acheter du Bitcoin et autres cryptos Plateforme de trading forex fiable, elle compte des milliers d'utilisateurs depuis plus de 10 ans. Les CFD sont des instruments complexes et présentent un risque élevé de perte rapide en capital en raison de l’effet de levier.\nPiattaforma di trading day robinhood\nCertaines plateformes de trading sont certes bien notées par les utilisateurs, mais elles ne Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? vous conviennent toujours pas. Avant de vous lancer, vous devez attentivement considérer votre niveau d’expérience et votre appétit du risque.\nIl existe de nombreuses plateformes de trading de crypto monnaies.\nL’analyse fondamentale à disposition un autre nem et l’injecter dans la trading crypto monnaie pour les nuls dépense : le texte fait l’objet d’une activité professionnelle en bloc était sur la loi visant un panier d’actifs et mdbc de bitcoin, peu à la blockchain.\nY a-t-il des plateformes de trading Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? de crypto-monnaie plus fiables que d'autres? Découvrez quelles sont les meilleures stratégies de trading sur les crypto-monnaies. Les crypto-monnaies sont susceptibles de subir d'importantes fluctuations de prix et ne sont donc pas appropriées pour tous les investisseurs. À mesure que la valeur du Bitcoin augmente et que de nouvelles altcoins font leurs apparitions, les services proposés autour des crypto-monnaies fleurissent et sont également de plus en plus nombreux. De plus, toutes les plateformes n’offrent pas les mêmes services, ne pratiquent pas les mêmes frais et ne permettent pas d’acheter les mêmes cryptomonnaies. Lisez les guides et les comparatifs de plateformes d’échanges et de trading. Les meilleures plateformes de Trading crypto En fonction des critères mentionnés précédemment, les meilleures plateformes d’échange de cryptomonnaies sont les suivantes : Binance : parmi les leaders du marché avec un volume d’échange mensuel de près de 20 milliards de dollars, cette plateforme propose pas moins de 450 cryptomonnaies. De ce fait, il peut être difficile de se diriger vers l'une ou l'autre application.\nEn effet, pour éviter le pire et pour Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? trouver les sites les plus fiables, il est toujours préférable de prendre en compte certaines mesures. Ce que vous devez garder à l’esprit, c’est que tous les sites ne sont pas identiques.\nQuelles sont les meilleures plateformes Forex?\nIl compte à ce jour près d’une cinquantaine d’utilisateurs et permet de trader plusieurs crypto-monnaies.\nMême si la plupart des places de trading partagent les même fonctionnalités de base, chacune présente ses spécificités.\nNon seulement Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? cela, mais Bitcoin est la crypto-monnaie qui a perdu le moins de valeur lors de la pandémie de Covid-19.\nNano (XRB) — Dans sa simplicité, cette crypto-monnaie fonctionne actuellement à merveille.\nVous aimerez aussi: Les meilleurs choix pour les plateformes d'échange de crypto-monnaie; Les meilleurs portefeuilles cryptographiques pour les entreprises en. Gwendal P 26 septembre Business, Finance Commentaires fermés sur Bourse : quelles sont les meilleures plateformes de trading? Les crypto-actifs sont des instruments volatils qui peuvent fluctuer considérablement dans un laps Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? de temps très court et ne conviennent donc pas à tous les investisseurs. Cela montre que le bitcoin peut surmonter les obstacles. Voici notre top 5 et nos remarques afin de vous guider au mieux. · Les possibilités de gagner de l’argent sur le marché de la crypto-monnaie se sont multipliées depuis l’introduction de plateformes de trading automatisées telles que Bitcoin Era. À l’heure actuelle, le prix de la BTC est: 8 492,01 USD. · Quelles sont les meilleures plateformes de crypto-monnaie?\nElle est gratuite et elle permet d'accéder aux cours des Quelles sont les meilleures plateformes de trading crypto-monnaie? marchés boursiers et des marchés de matières premières. Il fait parti des meilleurs sites de trading de crypto monnaie en.\nLes plateformes comme Binance et Coinbase en sont les meilleurs exemples.


Simon Delestre "satisfait de Ryan"\nDimanche 29 mai - 19h04 | Propos recueillis à Rome par Sébastien Roullier\nVoici la réaction de Simon Delestre, sixième du Grand Prix CSIO 5* de Rome avec Hermès Ryan des Hayettes : "Je suis naturellement satisfait de la prestation de Ryan aujourd’hui. Il a sauté les deux manches de ce difficile Grand Prix de manière absolument fantastique. Je suis évidemment un peu déçu de notre faute en seconde manche, car notre chrono aurait pu nous offrir la deuxième place. C’est ainsi… Il est vrai que les interruptions comme celle que j’ai vécue cet après-midi après la chute de Marco Kutscher et Van Gogh – que je n’ai d’ailleurs pas vue ; j’espère que les deux vont s’en sortir sans problème – ne sont pas faciles à gérer quand on est en attente au paddock. Comme on ne sait pas combien de temps cela va durer, on ne peut pas laisser son cheval se refroidir. Il faut donc marcher, trotter et galoper régulièrement pour être prêt à entrer quand ça se termine. Malgré cela, Ryan a aussi bien sauté en seconde manche que dans la première.\nVendredi, nous avons vécu une première manche de Coupe des nations difficile avec douze points. Peut-être mon cheval et moi sommes-nous partis trop confiants dans cette épreuve. Notre première lourde faute sur l’entrée du triple nous a surpris et saisis tous les deux. Ryan déteste renverser une barre, et cela ne lui arrive jamais de cette manière. Il s’est raté, et ensuite j’ai complètement perdu le fil de mon parcours, ce qui explique les deux fautes suivantes. C’est dommage que cela se produise pendant une Coupe des nations, mais cela prouve que ni lui ni moi ne sommes des machines. Compte tenu de la qualité de notre seconde manche, même si j’ai commis une petite faute bête sur la rivière, je n’étais pas du tout inquiet. Aujourd’hui, en tout cas, Ryan a une nouvelle fois prouvé sa qualité!\nJe ne connais pas encore la suite de notre programme. Je dois encore en discuter avec Philippe Guerdat."


Académie TripActions : Décodage Des Tarifs Négociés Corporate et Des Appels D’Offres en Matière de Voyages D’Affaires | TripActions\nAcadémie TripActions : Décodage Des Tarifs Négociés Corporate et Des Appels D’Offres en Matière de Voyages D’Affaires\nLes négociations de tarifs pour les programmes de voyages d’affaires sont aussi vieilles que le secteur des voyages d’affaires lui-même. Elles se font aujourd’hui par le biais des tarifs négociés corporate et des appels d’offres. Les tarifs négociés par l’entreprise sont simplement des tarifs à prix réduit ou un pourcentage du meilleur tarif proposé par les hôtels à certaines entreprises. Lorsqu’une compagnie ou une entreprise de gestion des voyages fait un appel d’offres dans le cadre de voyages d’affaires, les hôtels sont mis en concurrence pour proposer des tarifs corporate.\nLe cours 24 de l’Académie TripActions explique comment les tarifs négociés corporate et les appels d’offres sont gérés dans le paysage des voyages d’affaires actuel, et ce qui a changé.\nCours 24 : décodage des tarifs négociés corporate et des appels d’offres en matière de voyages d’affaires\nLe cours 24 de l’Académie TripActions : tarifs négociés par le client et appels d’offres en matière de voyages d’affaires, commence par définir comment utiliser chacun de ces outils pour les voyages d’affaires. Il examine ensuite les stratégies importantes qui motivent ces décisions et la façon dont TripActions participe à ce processus.\nLe cours 24 comprend les sections suivantes :\nTarifs négociés par le client et appels d’offres en matière de voyages d’affaires\nRépondre aux appels d’offres pour un tarif négocié par le client\nQue se passe-t-il après l’envoi d’un appel d’offres ?\nQue comprennent les tarifs corporate ?\nEn plaçant les utilisateurs au cœur de son produit, TripActions crée une meilleure expérience utilisateur, ce qui participe au succès de la plateforme. Grâce à un taux d’adoption élevé, les responsables financiers et les responsables des voyages d’affaires obtiennent la visibilité, le contrôle, les données et les informations sur les dépenses dont ils ont besoin pour optimiser leurs programmes et leurs politiques en faveur de l’expérience des employés et de la réduction des coûts. La plateforme est tellement bien que vous voudrez même réserver vos voyages personnels sur TripActions.


07h03, le 23 juin 2016\nDes détenus à Guantanamo. © SHANE T. MCCOY / DOD / US NAVY / AFP\nCet homme, détenu depuis janvier 2002, a été un garde-du-corps du chef d'Al-Qaida Oussama Bel-Laden.\nLe Pentagone a annoncé mercredi qu'un détenu yéménite de la prison militaire américaine de Guantanamo, Abdel Malik Ahmed Wahab al-Rahabi, avait été transféré au Monténégro. Ce transfert ramène à 79 le nombre de détenus encore présents dans la prison de Guantanamo, que le président américain Barack Obama veut fermer.\n"Geste humanitaire". "Les États-Unis sont reconnaissants au gouvernement du Monténégro pour son geste humanitaire et pour sa disposition à soutenir les efforts américains en cours pour fermer le centre de détention de Guantanamo Bay", a indiqué dans un communiqué le secrétariat américain à la Défense.\nUn des "30 salopards". Le transfert de ce Yéménite, qui était détenu à Guantanamo depuis janvier 2002, a été recommandé par six agences et départements américains, a précisé le Pentagone. Selon des documents confidentiels publiés par WikiLeaks et par le New York Times, Rahabi a été un garde du corps d'Oussama ben Laden et il est lié par mariage à la famille du leader du réseau Al-Qaïda. Né en 1979, Rahabi a été capturé en décembre 2001 dans un groupe d'une trentaine de combattants d'Al-Qaïda que les agents du renseignement américain avaient surnommé "les 30 salopards", selon ces documents.\nDes transfert vers les États-Unis ? Les États-Unis ont accéléré ces derniers mois le rythme auquel les détenus dont le transfert a été approuvé peuvent quitter Guantanamo, que le président Obama tient à fermer avant la fin de son second mandat. La prison, située sur l'île de Cuba, a compté en tout quelque 780 détenus depuis qu'elle a été ouverte peu après l'invasion de l'Afghanistan par une coalition armée en réaction aux attentats du 11-Septembre. Sur les 79 détenus encore présents, 25 devraient quitter la prison dans les prochains mois, leur transfert ayant été approuvé. Barack Obama veut envoyer les autres, considérés comme les plus dangereux, dans des prisons aux Etats-Unis, mais les parlementaires républicains s'opposent fermement à une telle mesure.


mâle - Integration de mâle - Page 2\nIntegration de mâle\nRe: Integration de mâle\npar May Kasahara le Mer 19 Déc 2012 - 20:40\nokay, et les freres qui sont ensemble, si ils se battent ?\npar SourisGrise le Mer 19 Déc 2012 - 20:40\nla génétique, cà m'interesse, je sais, certes, vous êtes adultes, mais moi, il faut m'apprendre aussi...\nBen le problème n'est pas là, au contraire, si tu as des questions sur la génétique n'hésite pas, les habitués t'aideront sans doute à y voir plus clair.\nEt +1 avec Kathe :\nCertes, il faut t'apprendre. D'abord la théorie, ensuite la pratique.\nParce que la génétique t'intéresse, alors... peux-tu nous dire quel(les) variété(s) va/vont ressortir dans tes portées ?\npar Souris_Forever99 le Mer 19 Déc 2012 - 21:38\nLes frere ? Non, ils ne se battent pas, il chahutent de temps en temps mais sans couiner ni rien...\nMes souris : Minie, Holly & Bloo & les mâles, Banzaî & Oréo\npar miss57 le Mer 19 Déc 2012 - 22:13\nOui s'intéresser est une chose, la pratique une autre.\nJe m'intéresse aussi a la génétique, je veux dans l'avenir faire une portée par an par amour pour les souris et dans le but de bosser sur la longévité de celles ci.\nLa il s'agit juste de reproduire un couple pour voir naitre des petits mignons sans rien connaitre et vouloir les donner a un vendeur qui les donnera aux serpents ou les laissera se reproduire sans suivi.\nDésolé d'être brusque mais ce n'est pas " aimé " les souris....\npar Mystigrie le Jeu 20 Déc 2012 - 10:26\nPar contre méfie toi avec les mâles, des fois quand ils ne râlent pas en se battant l'issue peut être encore pire que s'ils râlent. J'ai dû gérer plusieurs frères et certains s'entendaient, d'autres non. Mais ceux que j'avais mis par 2 ne se disputaient jamais bruyamment ou non.\npar Nélo le Jeu 20 Déc 2012 - 16:51\nSouris_Forever99 a écrit: D'accord, et oui, J'AIME mes animaux, et non, je ne fais pas la reproduction JUSTE pour le vendeur, ca me plait de faire de la reproduction , la génétique, ça m’intéresse, je sais, certes, vous êtes adultes, mais moi, il faut m'apprendre aussi...\n"Il faut m'apprendre aussi" :\nNous ne sommes pas des professeurs et le forum n'est pas une école.\nNous sommes tous des étudiants et nous partageons ce que nous avons appris chacun de notre côté ici, ce qui enrichit nos connaissances, mais attendre qu'on te serve tout cuit le pain dans la bouche ne suffit pas.\nCertains sont plus calés que d'autres et on les appelle des "experts", mais il ne faut pas oublier qu'ils continuent tous d'apprendre et pour ça ils se documentent et vont chercher les informations partout où on peut les trouver. De ce fait, ils ne sont pas là pour dispenser des "cours" aux autres étudiants, par contre, ils peuvent recouper leurs informations sur un sujet donné pour t'aider à y voir plus clair, mais pour ça il faut que tu leur pose la question AVANT d'agir et de faire une bêtise.\nTu t'es toi-même créé des problèmes en omettant de te documenter, Sur ce forum tu peux déjà trouver toutes les informations dont tu as besoin aujourd'hui, et celles dont tu avais besoin avant de te lancer dans ces portées.\nJ'avoue qu'en plus je trouverais un peu injuste que tu ne rencontre pas de problèmes pour l'élevage de tes jeunes (principalement avec la fuzz) alors que tu ne fait preuve d'aucune prudence, alors que des éleveurs prudents rencontrent des problèmes graves même en prenant beaucoup de précautions. Malgré tout je ne te souhaite pas que ça se passe mal... Ce ne serait pas juste pour tes souris.\npar Invité le Jeu 20 Déc 2012 - 19:57\nSourisGrise a écrit: Parce que la génétique t'intéresse, alors... peux-tu nous dire quel(les) variété(s) va/vont ressortir dans tes portées ?\nQuestion qui a été évité avec brio je trouve\npar bluely le Jeu 20 Déc 2012 - 20:04\npar SourisGrise le Jeu 20 Déc 2012 - 20:42\nOui tu n'as répondu à aucune question, mais bon...\nJ'espère que tout se passera au mieux pour tes puces.\npar Souris_Forever99 le Jeu 20 Déc 2012 - 22:12\nJ'ai mis le mâle dans une cage, il est chouhouter, du bon manger tout ca... Les femelles ( au moin la poilue ) aurront leurs bébés avant dimanche normalement... Désoler de pas avoir repondu à vos question :S\npar bluely le Jeu 20 Déc 2012 - 23:12\nTu n'y a toujours pas répondu...Pourtant,tu as eu le temps de faire quelques recherches...\npar Lee le Ven 21 Déc 2012 - 9:26\nBah si elle s'en fiche, qu'elle ne sait pas, et préfère voir pas elle-même ce qui tuera ses femelles ou non... Chacun ses choix\nNous bien sur, on s'informe d'abord, on ne mettra pas en jeu la vie des animaux, mais tout le monde n'agit pas de la même façon.


Conseils d'achat d'un 125 CM3 - Page 2\npar tian drigo le Mer 7 Mar - 15:09\nA bon je m'excuse lolocomet mais sur 20 000 km tu a dû oublier un train de pneus entre 150 et 200 euros ,2 jeux de plaquets des filtre à huile ,à air et à essence et divert chose que moi aussi j'ai oublier.sur salutation et bon vent\npar lolocomet33 le Mer 7 Mar - 16:01\noui, exact un jeu de pneu ... et 3 jeux de plaquettes. ( en deux ans)\npar lolocomet33 le Mer 7 Mar - 16:05\n@Terra39 a écrit: Oui mais la Gironde n'est pas l'Yonne ...\nJe dis ce que je fais ...\npar tian drigo le Mer 7 Mar - 16:59\nBon j'y revient ,tu dit 120 euros entretient courant annuel 120 €,un train de pneus aller 160 € ,plaquette de freins 30€= ça nous fait un petit 310 € pour l'année je pense que avec une saxo ou une 205 ça lui coûtera pas plus et en étant à l,abrite et au sec .Et en plus tu dit ue tu roule toute l,an née avec le soleil ,la pluie et le froid nous chez nous dans l,isere il y a en plus la neige ,le verglas et le sel qui abîmé les motos .Aller sans rancune salutation et bon vent.( Dit moi la marque de ta moto que j'en achète une tout de suite.).\npar lolocomet33 le Mer 7 Mar - 20:19\n... commence par acheter une paire de lunettes, tu verras\nsous mon avatar .... la moto\nJuste comme ca en passant le gars demande conseil sur une 125 et on l'oriente sur une voiture '\npar tian drigo le Mer 7 Mar - 20:34\nEt bien escuse moi d'être franc et de dire ce que je pense et pour ta moto c'était de l,hmour excuse moi encors.salutation et bon vent.\npar phifi le Mer 7 Mar - 20:34\nUn monocylindre 4 temps est "rincé" au dessus de 60000 kms, même si il semble tourner correctement il est évident qu'il est fatigué et à refaire.\nBien sur il peu tourner plus longtemps, mais c'est beaucoup plus prudent de le refaire, ...sauf si on veut changer de moto.\nUn bicylindre peut tenir nettement plus longtemps.\npar pat91690 le Jeu 8 Mar - 9:26\nl'entretien d'un scooter te coutera plus cher qu'une moto.\npar Terra39 le Jeu 8 Mar - 9:31\nLe coût de l'entretien des scooters est sans conteste supérieur a une 125 moto mais par contre pour aller travailler je parle du côté utilitaire du véhicule pour moi il y a pas photo...\npar Nano le Jeu 8 Mar - 12:18\nExact, protection, coffre sous selle, facilité d'utilisation en ville, le scoot est imbattable .\npar Alabasse 14 le Jeu 8 Mar - 13:21\n- oui mais non... oui si c'est pour un trajet de 10 km à faire en tenue de ville, non si c'est pour faire 120 km à Auxerre par toutes les météos\npar Terra39 le Jeu 8 Mar - 13:53\nJe changeais mes scoots tous les deux ans avec 50000km au compteur, avec des cylindrées variables, effectivement là pour être honnête ça fait énorme 30000km plus ou moins bien sur, c'est chaud! en plus avec un investissement de 2000€ donc de l'occasion, moi je conseillerai une voiture de moyenne cylindrée en frais réels, à l'achat la passer au bioéthanol (E85) carte grise gratuite, bien sur ce n'est pas trop "125 Attitude" mais je pense que c'est plus réaliste...\npar phifi le Jeu 8 Mar - 17:07\nJe pense aussi que c'est plus raisonnable.\nIl y a en effet une sacré différence entre les routes de Gironde et celles de l'Yonne, et si on prend en compte le climat c'est encore bien pire.\npar Nano le Jeu 8 Mar - 18:11\nVous avez raison selon le point de vue 2018. Moi je me souviens des longs trajets pour aller travailler que je faisais par tous les temps avec ma MZ 125 2 temps. Je l’avais payée 3francs 6 sous. Quand j’ai eu les moyens j’ai acheté une bagnole.\nMais à cette lointaine époque on n'attachait pas à la sécurité et au confort la même importance que maintenant.\npar Stephan Ar CG le Jeu 8 Mar - 18:16\nAvec la CG 125 j'ai aussi fait des tirées que l'on disait pas faites pour une 125. Je compte bien continuer avec la Virago.\nPar contre la "cage" peut s'avérer utile, lorsque mettre la bécane dehors peut être risqué en hiver, ou lorsque l'on a du transport à faire...\npar Nano le Jeu 8 Mar - 18:46\nTu as raison certains jours de temps glacial et pourri j’en aurais pleuré ! Une 2cv4 qu’on m’avait prêté le temps que ça se calme un peu m’avait semblé mieux qu’une Rolls ! Comme un avant goût du paradis !\npar phifi le Jeu 8 Mar - 19:25\nBen oui, même avec une mobylette on peut faire le tour du monde, ... il faut juste relativiser.\npar Mathieu89 le Ven 9 Mar - 8:19\nDésolé de mon retard, le boulot n'attend pad\nGrand merci à tous ceux qui ont répondu à mon sujet\net à toutes les remarques et suggestions\nainsi qu'aux opinions divergentes, comme dans tous sujets\nj'ai pas mal d"éléments nouveau, mais pas suffisamment\npour commencer mes recherches sur leboncoin\nj'ai bien envie de me déplacer cher un revendeur de scooter\nmais j'ai peur par expérience que c'est conseil sont axé à ce qu'il a de disponible en magasin ou à ce qu'il voudra bien ce débarrassé en me faisait croire que c'est ce qu'il ya de mieux\nje parle par expérience et je ne généralise pas du tout\nmais c'est une réalité, c'est pourquoi je préfère m'adresser à ce forum, à des personnes neutres avec de l'expérience\nMon idée est de prendre un Varadero d'occasion chez un revendeur de moto, nicquel en apparence, modéle le plus récent pour mon budget, monté un peu mon budget de 500 euro, avec le suivi d'entretien, la révision faite\nune éventuelle garantie de 3 mois,\npuis de rouler en y prenant soin, de faire les révisions moi mème, je suis assez calé en mécanique auto, et autodidacte sur internet je trouverai des tutos et des vidéos.\net dés que le moteur est en fin de vie,\nje trouve un moyen de refaire le moteur si c'est possible\ncomme sur une voiture, segmentation, piston et culasse\net je repart sur un moteur neuf en rodage, tranquille!!\npar Terra39 le Ven 9 Mar - 8:25\nJe 't’ai dit ce que j'en pensais, pour la Vara "bonne bécane" mais on ne refait un moteur de Vara comme un moteur de 2 temps ton histoire est peu réaliste...\nMais je crois que ton envie de 125 sera plus forte.\npar Terra39 le Ven 9 Mar - 8:33\nEn dehors de cela la Derbi Terra est une super bécane et fiable.\npar lolocomet33 le Ven 9 Mar - 8:40\nT'en as envie ça crève les yeux . On a qu'une vie, alors fais toi plaisir .\nAu pire si dans le temps tu vois que ce ne te convient pas, tu revendras facilement ta Varadero\npar tian drigo le Ven 9 Mar - 8:46\nBon Mathieu je suis d'accord avec lolocomet33 et terra ( l'envie d'avoir une 125 crevé les yeux) mais fait attention ne va pas faire des frais inutile. Je viens de jeté un yeux sur leboncoin dans ma régions les vara entre 2000 et 2500 euros on en moyen 25000 km .Voilà. Aller bonne chance et bon vent.\npar thierry24 le Ven 9 Mar - 8:48\nvaradero? souvent la porte d'entrée pour la A2\npar Mathieu89 le Ven 9 Mar - 8:48\nje pense que tu a entièrement raison et je te remercie pour tes conseils, je suis plus un gamin de 10 ans borné et qui ne veut rien savoir, c'est claire investir 3000 euro pour deux ans\n(moto et entretien) puis poubelle, ça fait mal\nok on oublie, dernières possibilités\nen supposant que je passe le permis moto et que je l'ai!!!\net que je passe à une catégorie supérieur, en 600 cm3\nje peux faire combien de KM maximum avec un bandit 600??\npar lolocomet33 le Ven 9 Mar - 8:53\n... un petit peu plus ...


Entretiens PDF Livres en ligne\nLivres Entretiens PDF\nTadashi Kawamata, 18.03.2015, 18:05\nAuteur Entretiens PDF livre, qui est Tadashi Kawamata, a offert d'acheter l'éditeur Lutanie 10 EUR euros par exemplaire. Al 13.02.2013, le livre était un personnel Entretiens PDF ISBN (9782918685050) et les formats suivants PDF disponibles pour la lecture gratuite sur les appareils mobiles et télécharger. Inscrivez-vous gratuitement et obtenir un accès illimité non seulement à la Entretiens PDF livre, mais aussi d'autres matériaux. Téléchargez gratuitement dès maintenant Entretiens PDF.\nTitre Original: Entretiens


Serrure de meuble espagnolette - 3 points - S45 - 12.383 SERFA | Bricozor\nAxe de clé A (mm)\nAxe de tringle B (mm)\nLargeur de coffre C (mm)\nChoisir 32 37 42 47\nChoisir Blanchi Laitonné\nCette serrure de type espagnolette 12.383 permet d'adapter une tringle fermant le haut, le bas et le côté, d'une porte de meuble.\nPour clés ajustage S45, clés 12.190 ou 12.385 avec tige de 35 ou 40 mm, ajustage S 45.\nEpaisseur 13mm, Hauteur 80mm.\nA commander séparement pour créer la serrure espagnolette cpmplète :\n2 goujons de verrouillage 12.385,\n1 ensemble de 2 crochets (haut et bas) 12.375,\n2 supports intermédiaires 12.376,\n1 tringle profilée 12.391.\nSerrure 12.383 seule. Clé, crochets, supports de tringle, goujons de verrouillage et tringle à acheter séparément (voir section "Accessoires" en bas de la page).\nÉpaisseur de coffre\nCrochets de verrouillage pour serrure 12.383 - 12.375 SERFA\nSens serrure armoire\nBonjour , je ne sais pas quel est le sens de la serrure droit ou gauche Quand je suis devant l'armoire , la serrure est à droite Coté intérieur , en applique , la serrure est à gauche\nLorsque l'on est devant la porte : Gauche lorsqu'elle s'ouvre vers la gauche et droite lorsqu'elle s'ouvre vers la droite bonne journée\nbonjour, je souhaiterais payer une commande par chèque. Est ce possible? avec mes remerciements Mr dubois\nBonjour, Oui, c'est possible. Cependant, ce mode de paiement est disponible à partir de 200 € TTC.\nserrure SERFA S45\nMa serrure SERFA S45 a plus de 30 ans. Ma clé et ma tringle de l'époque, seront-elles obligatoirement compatibles avec votre serrure S45 d'aujourd'hui ? Ma tringle fait 6 mm de diamètre et 5 mm en mesurant sur la méplat, ma clé 45 mm de long, 6mm de diamètre et le panneton 6 mm de large, 4 mm de haut. A l'avance merci pour votre réponse.\nLa clef est la même. Je n’en ai pas changé. J’ai gardé l’ancienne.\nC'est agréable de pouvoir trouver des articles de remplacement identiques à ceux d'origine. C'est le cas pour les 2 serrures que j'ai achetées. La livraison par Bricozor a été effectuée très rapidement et sans soucis.\nAu vu de ce que vous me dites, je dirais que oui mais il n'est jamais possible d'en être certain sans dessin ni cote. Une remarque toutefois, pour que la clé ouvre, il est nécessaire que la section du panneton coté anneau soit pleine et sans encoche. La seule réserve que je ferais est qu'il me semble que maintenant les serrure SERFA S45 fonctionnent avec des tringles d'un seul tenant. Si tel est le cas de la serrure que vous souhaitez remplacer tout devrait donc bien se passer. En ce qui me concerne, je dois monter un serrure S45 en remplacement d'une autre où la tringle est en deux morceaux mais je ne l'ai pas encore fait et je ne peux vous assurer que ce soit possible dans ce cas.\nserrure d'armoire espagnolette\nDans la plus petite dimension 15 32 45 celle à main gauche sera-t-elle disponible un jour ? cordialement Jacques\nBonjour, Cette dimension n'est pas disponible. Il n'est pas prévu de référencement sur la main gauche. Merci de votre compréhension.\ncomment savoir serrure droite ou gauche. la serrure est elle équipée du système de rotation qui permet a l espagnolette de fonctionné. ref 3 points s45 12.383 serfa cordialement\nLa serrure droite est fixée à droite de la porte en tirant vers soi ,la porte pivote donc vers la gauche . Oui , la barre de fixation 3 points tourne avec la clé\nPas de photos detaillee du mécanisme\nhttps://www.bricozor.com/serrures-espagnolette/serrures-12-383-serfa.html id_A05A8G004P004 Serrure de meuble espagnolette - 3 points - S45 - 12.383 https://static.lceassets.com/thumbnails/e0/e0c2f5fed82cad9b53e8a5f0e71d2c24e611da7c/serrure-de-meuble-espagnolette-3-points-s45-12-383-serfa-square-282x282.jpg 7.84 EUR InStock /Ameublement/Serrure de meuble Serrure seule pour tringle 3 pointsEpaisseur 13 mmHauteur 80 mmEn acier blanchi ou laitonné SERFA 2010-01-21T22:36:15


Babel Lun 30 Juil - 19:12\nMort de Chris Marker, réalisateur de "La Jetée" et "Sans Soleil".\nMilitant, cinéaste et poète révolutionnaire.\nDernière édition par Babel le Dim 9 Nov - 9:07, édité 1 fois\nRe: Chris Marker est mort\nRoseau Lun 30 Juil - 22:48\nIntervirw Libé en 2003\nInvité Lun 30 Juil - 23:09\nBabel Mar 31 Juil - 8:15\nBelle réflexion sur l'avenir du syndicalisme (ci-dessus).\nLa meilleure façon de lui rendre hommage, c'est de voir ses films.\nBabel Sam 4 Aoû - 11:24\nDeux extraits de 9 minutes chacun des deux parties, visibles sur le site de l’Ina :\nUne science du montage absolument unique, mise au service d'un propos d'une grande pertinence. La force d'un discours à la fois politique et poétique, voilà ce qui m'a toujours frappé chez lui.\nRefus du lyrisme à deux balles, qu'il vienne de l'ultra-gauche ou de la social-démocratie, parce qu'il sert toujours de caution aux mensonges, aux illusions et aux reniements de toute espèce.\nSur rue 89, un bon papier d’Antoine de Baecque, sur son blog Prise de baecque, rédigé à l’occasion de sa sortie en DVD et de sa diffusion sur arte, en 2008.\nDes images de Potemkine, teintées rouge sang, font lien avec des signes de victoire ou de protestation des manifestations contre la guerre du Vietnam, puis sur les marches où plonge le landau d’Eisenstein, il semble qu’on retrouve assise une jeune manifestante de 68.\nLe Fond de l’air est rouge commence par une leçon de montage, qui est à la fois une illustration du titre choisi par Chris Marker en 1977, et un commentaire visuel de son projet en lui-même : raconter en trois heures dix années d’histoire de la gauche mondiale, de la mort du Che en 1967 à la rupture du Programme commun en 1977, comme le journal intime d’un magnifique échec. C’est la mort et la mélancolie qui dominent ce paysage révolutionnaire de crépuscule, telle une chronique lyrique de la défaite d’une idée et des disparitions successives des grands héros de la révolte.\nLa diffusion, puis l’édition DVD, du Fond de l’air est rouge surgit au moment où la France, et pas seulement la gauche, se souvient de Mai 68, quarante ans plus tard, trente années après le film de Marker. Et l’heure n’est plus à la mélancolie, à cette tristesse créatrice telle que l’a conçue Chris Marker. D’un côté, ce sont plutôt des accents nostalgiques et revendicatifs, ceux des « anciens », des témoins, qui reprennent rituellement tous les dix ans le postulat commémoratif : 68 a changé la France, tirons-en quelques bonnes leçons pour ne pas trop changer au présent. De l’autre, on entend le scepticisme, le discours de l’oubli volontaire, voire celui de la liquidation d’un héritage présenté comme indigne, celui où puiserait une France qui ne voudrait pas travailler, qui s’opposerait à la modernité libérale, qui mettrait de la rigidité là où le pouvoir en place voudrait voir souplesse, fluidité, circulation et communication accélérées.\nUn regard historique au ras de l’archive\nHors de ce double discours de filiation et de refus, voici quelques voix isolées refusant les idées convenues, quelques livres au milieu d’une floraison de mots creux, et ce sont généralement des historiens et des historiennes (1) qui, avec une certaine myopie volontaire du regard, replongent dans les archives et les événement pour faire voir, à nouveau frais, un mouvement dont la plupart des interprétations n’ont pas encore été données.\nChris Marker, d’une certaine façon, a initié cette tendance-là : le regard historique sur les années 68, au ras de l’archive et de l’image, même s’il l’a proposé à sa manière : en poète du montage des plans et du rapprochement des images. C’est pourquoi ce Fond de l’air est rouge en édition DVD est un retour plus que bienvenu, indispensable à la chronique de ces quarante ans de Mai 68.\nLes images de Potemkine reviennent comme un leitmotiv tout au long de la première heure du « Fond de l’air est rouge » , intitulée « Les Mains fragiles. Du Vietnam à la mort du Che » . Elles sont montées successivement avec trois enterrements, ceux des morts de Charonne en 1962, celui de Gilles Tautin, à Flins en 1968, celui de Pierre Overney, dont le cercueil est porté par de jeunes maoïstes au poing levé en 1972, image devenue classique de la fin du militantisme maoïste en France. Ce sont les événements morbides d’une génération qui donne un sens à son histoire dans l’Histoire.\nEn novembre 1977, lorsque sort Le Fond de l’air est rouge, Chris. Marker a 56 ans. Le grand documentariste vient de traverser dix années de militantisme, dont plus de trois entièrement consacrées au travail sur son film somme. Il a donné naissance en décembre 1967 au collectif SLON (Société de Lancement des Œuvres Nouvelles, en russe « éléphant » ), coopérative de cinéastes et d’opérateurs illustrant les conflits sociaux en cours et réalisant des « magazines de contre-information » , puis au Groupe Medvedkine réunissant des « cinéastes ouvriers ».\nLe second disque du DVD d’Arte, intitulé "Sixties", propose heureusement certains des films témoins de cet art formidablement juste de l’engagement chez Chris Marker : « A bientôt j’espère » (avec Mario Marret) qui fonde le « film d’usine » propre aux années 68, Puisqu’on vous dit que c’est possible sur l’aventure autogestionnaire des ouvriers de Lip, ou « La Sixième face du Pentagone » (avec François Reichenbach), pamphlet libertaire et estudiantin sur l’action directe des jeunes américains anti-impérialistes.\n"Après tout, c’est peut-être bien ça la dialectique ?"\nPour Le Fond de l’air est rouge , commencé après le coup d’Etat militaire au Chili, le 11 septembre 1973, Marker utilise nombre de documents et de rushes issus de ces deux collectifs, qu’il rapproche d’images d’actualité. Marker définit lui-même son travail comme un ‘montage des attractions’, étincelles politiques (la société du cinéaste se nomme ISKRA - ‘ étincelle’ en russe) produites par la confrontation des images du passé et du présent, de la fiction et du document, des silences, des sons, des huit voix off et du commentaire, des témoignages et du direct, de la couleur et du noir et blanc, de l’amitié et des adversités.\nCe travail considérable empile et soude les images les unes aux autres comme une forme de ‘ montage feuilleté’ : avers et revers d’une même réalité, montrés ensemble, qui restituent de la profondeur aux événements, loin du sens univoque que prend toute réalité lorsqu’elle est présentée par exemple par l’information-spectacle télévisuelle.\nMarker explicite ce projet en disant : ” J’ai voulu construire ce dialogue enfin possible entre toutes ces voix que seule l’illusion lyrique de 68 avait fait se rencontrer un court moment. Le montage restitue à l’histoire sa polyphonie. Chaque pas de ce dialogue imaginaire vise à créer une troisième voix produite par la rencontre des deux premières.\nLe Fond de l’air est rouge est également polyphonique en ce sens qu’il s’apparente aussi bien à un travail collectif qu’à un journal intime, à la chronique de la « troisième guerre mondiale » vue par deux générations de gauche qu’à un collage d’actualités et de documents sous copyright rouge.\n« Mai 68 et tout ça… »\nAu début de la deuxième heure de film apparaît le général de Gaulle sur le petit écran. « L’année 68, je la salue avec satisfaction parce que… » Il disparaît d’un coup sans avoir pu finir sa phrase, comme si un brusque pied de nez de l’histoire s’était vengé de cette assurance gaullienne, jetant des dizaines de milliers d’hommes et de femmes de gauche dans les rues de cette année-là.\n« Mai 68 et tout ça… » titre Marker, tandis que le visage de Daniel Cohn-Bendit prend la place et occupe la Sorbonne, le 3 mai : « Je crois que c’est la première fois que nous voyons cela… ! » Le film reste une heure sur les barricades du quartier latin, et le ton fait alterner évocation épique des élans et des amours insurgés avec la visite du folklore désormais suranné d’un petit musée de la révolution. C’est un moment d’histoire suspendue, porté par un espoir de changement social et une révolte sincère contre un ordre désuet, mais c’est aussi le comble des illusions de la gauche et le paroxysme de ses tensions et de ses divisions.\nEn fait, la bataille est déjà perdue, mais ni la gauche ni les étudiants ne veulent le savoir, ainsi que le commente Marker : ” Les appareils politiques traditionnels ont déjà commencé de sécréter les anticorps qui leur permettront de survivre à la plus grande menace qu’ils aient rencontrée sur leur chemin. Et, comme la boule de bowling de Boris Karloff dans Scarface qui abat encore des quilles sur sa lancée alors que la main qui l’a jetée est déjà morte, toutes ces énergies et ces espoirs accumulés dans la période montante du Mouvement aboutiront à l’éclatante et vaine parade de 1968, à Paris, à Prague, à Mexico, ailleurs… »\n« Béjart-Vilar-Salazar… » : une erreur historique de 68\nCe malentendu est illustré par le déplacement que le film opère de Paris à Avignon, de mai à juillet 1968, quand les insultes des jeunes gauchistes pleuvent sur Vilar, le fondateur et réformateur d’un festival qu’il avait lui-même offert à la gauche et à la jeunesse. Maldonne et mauvaise cible : « Le Mouvement a enfin trouvé son ennemi principal : Jean Vilar. Et par la même occasion le slogan le plus stupide d’une époque pourtant compétitive : “ Béjart-Vilar-Salazar…”\nCette “ erreur historique” de 68 est au cœur du projet de Marker, qui se sent solidaire de Vilar et vise, dans “ Le Fond de l’air est rouge”, à réconcilier les générations de la gauche dans une mémoire commune, réparatrice même si elle est contradictoire. Il s’agit de se souvenir ensemble des espoirs et des échecs, comme une déploration collective, un récit des origines communément partagé. Ce film ouvre un espace de commémoration rouge dont 68 est la pierre de touche puisque l’année même de toutes les tensions et de toutes les contradictions.\nDix ans plus tard, quand sort Le Fond de l’air est rouge, la réconciliation est possible, la fracture peut être réduite. Toutes les voix off du film, celles de Signoret, Montand, Semprun, Périer, Debray, Marker lui-même, qui racontent et témoignent, appartiennent ainsi à la génération pré-68, celle qui a traversé le stalinisme, qui a milité contre la guerre d’Algérie. Ces voix d’une génération prennent en charge le récit de la suivante, celle qu’on voit à l’image, qui milite contre la guerre du Vietnam, dresse les barricades de 68, et va perdre ses batailles et ses illusions tout au long des années 70.\nMarker est un père autant qu’un filmeur-monteur pour cette génération-là, qui n’est pas la sienne mais la suivante : son film est une forme de don de soi comme figure paternelle du Mouvement. Il y paterne les enfants de Mai 68. Et à travers cette offrande, il cherche sur le corps même de l’utopie qu’il donne à voir une manière de réconciliation des générations militantes. Comme à la veillée de la gauche, les souvenirs communs du grand conte rouge, dits au coin d’un feu moribond, sont ici racontés par les anciens.\nL’aboutissement d’un geste mélancolique\nVient alors le temps des “ Mains coupées”, seconde part du film qui sonne tel le tocsin de la gauche mondiale. Prague, Allende assiégé et acculé au suicide, le rêve chinois qui s’écroule lui aussi, le soviétisme se figeant en une maladie de rigidité froide, Castro lui-même qui trahit en justifiant tout, y compris les chars russes, le double échec de Mitterrand en 1974 et du Programme commun en 1977 : les heures finales du “ Fond de l’air est rouge” sont teintes de ces désespérances.\nL’identité de la gauche est-elle de perdre toujours ? Ce fatum semble, pour Marker, un héritage du cinéma et de la politique, réunis par les images de son film : du superbe héros populaire tragique à la Gabin, sortant des films plus souvent mort que vivant, aux lendemains qui déchantent de Mai 68, forcément suivi de juin et du retour de bâton d’une droite triomphant dans les urnes des pavés utopiques du quartier latin.\nFin 1977, quand il sort sur les écrans, ce film est l’aboutissement de cette geste mélancolique : le destin de la gauche semble d’être continuellement défaite, à la mesure même de ses rêves et de ses projets, qui ont été d’autant plus beaux qu’ils sont voués à l’échec, occultés, censurés, battus en brèche, déformés, enfermés, torturés, et jamais appliqués à un réel qui s’y dérobe. Mai 68, dans cette optique, est l’instant fétiche de cette histoire cultivant la défaite.\nUne vision propre à 68 qui s’achève\nSi bien que “ Le Fond de l’air est rouge” -surtout rétrospectivement, vu depuis le début du XXIème siècle, époque radicalement différente qui a connu quinze ans de la gauche au pouvoir en France- signifie la fin d’une certaine histoire de la gauche, l’achèvement d’une vision du monde propre à 68. Histoire et vision qui placent au centre le communisme et sa critique, le stalinisme et ses dévoiements, le gauchisme et ses divisions, la gauche et son romantisme de l’échec assuré.\nUne gauche qui, parce qu’elle est communiste, parce qu’elle est gauchiste, parce qu’elle est romantique, ne sait pas se maintenir au pouvoir si elle a su parfois le prendre, par audace et presque par surprise. Dans la dernière heure de son film, Chris Marker l’illustre en montrant en filigrane son amour des chats, icône féline car, précisément, “ c’est un animal qui n’aime pas le pouvoir”.\nRéunissant ces images de la gauche comme un roman-photo de la mélancolie historique, il semblerait presque que Marker laisse place nette pour d’autres images et une autre histoire. En ce sens, “ Le Fond de l’air est rouge”, comme s’il avait enfermé une fois pour toute ces souvenirs dans un carton de vieilles photos jaunies, prépare par contre-exemple l’événement historique qui suivra : la victoire de François Mitterrand en 1981, premier président de gauche d’un pays qui n’y croyait plus, événement que le film instaure paradoxal, et même contradictoire, héritage de 68. Comme si la morale de cette fable pouvait s’énoncer ainsi : la gauche parvient enfin au pouvoir quand le fond de l’air n’est plus rouge.\n(1) : Le livre des historiens et des historiennes de Mai 68 est : 68, une histoire collective, dirigé par Philippe Artières et Michelle Zancarini-Fournel, aux éditions La Découverte, 2008. Les propositions historiennes les plus stimulantes viennent de Kristin Ross, Mai 68 et ses vies ultérieures, Complexe, 2005 ; Xavier Vigna, L’insubordination ouvrières dans les années 68, Presses Universitaires de Rennes, 2007 ; Michelle Zancarini-Fournel, Le Moment 68. Une histoire contestée, Le Seuil, 2008 ; Emmanuelle Loyer, Mai 68 dans le texte, Complexe, 2008.\nnico37 Ven 17 Aoû - 23:18\nUn moment pétainiste dans la vie de Chris Marker 15.08 Eric Marty, professeur de littérature contemporaine à l'université Paris-Diderot\nLa disparition de Chris Marker (1921-2012) a suscité de nombreux hommages très mérités, tant sont fascinantes la carrière, la personnalité, les œuvres de ce cinéaste, écrivain, critique, essayiste, représentatif de la modernité qui a rendu la France de la seconde moitié du XXe siècle si intelligente, si pleine de génie, si habitable.\nPourtant en faisant commencer la carrière de Chris Marker au milieu des années 1950, avec sa collaboration à la revue Esprit, et ses sympathies pour le Parti communiste, la plupart des journalistes ont, à ma connaissance, laissé en blanc ses activités politiques et littéraires, pendant l'Occupation, sous le pseudonyme de Marc Dornier.\nUne page du journal de l'essayiste d'extrême droite, François Sentein, le grand ami de Jean Genet pendant la guerre, paru sous le titre Les Minutes d'un libertin (1938-1941) (Le Promeneur, 2000), du 15 février 1941, relate la manière dont il est courtisé pendant cette période par un certain nombre d'intellectuels maréchalistes, parmi eux, donc, Marc Dornier qui l'invite à collaborer aux Cahiers de la Table ronde, sous-titre de La Revue française qu'il est sur le point de fonder.\nUne note de François Sentein signale au nom de Marc Dornier : "Plus tard connu, comme critique et cinéaste, sous le nom de Chris Marker." Olivier Cariguel, dans son remarquable Panorama des revues littéraires sous l'Occupation (IMEC, 2007), dresse un portrait sans ambiguïtés de la revue dirigée par celui qui ne s'appelle donc pas encore Chris Marker et ne s'appelle déjà plus de son vrai nom, Christian Bouche-Villeneuve.\nElle s'inscrit, selon lui, dans le courant pétainiste qui tente de prendre forme après le désastre de juin 1940.\nLe manifeste, publié dans le premier numéro sous la signature de Marc Dornier, est sans équivoque : "Nous sommes en temps de révolution nationale, c'est-à-dire en un temps où tout doit correspondre aux critères de volonté et de dynamisme. Adopter une position statique en ce moment est un acte anticonstitutionnel", écrit-il pour conclure.\nCette revue, dont le lieu de publication est Vichy, ne comptera que deux numéros. Que deviendra Marc Dornier après juillet 1941, date à laquelle l'aventure prend fin ? Certains commentateurs indiquent qu'il s'engage dans la Résistance avec les communistes à partir de 1942.\nLa publication d'un essai sur Jean Giraudoux peu de temps après la fin de la guerre (1952) aurait pu jeter le trouble, mais Chris Marker a su produire sur sa biographie "une forme joueuse mais inexpugnable de mystère". Répugnant, comme Maurice Blanchot, à être photographié, il laisse, sur cette période, de l'ombre, et beaucoup d'énigmes.\nCette intervention sur une vie antérieure de Chris Marker ne se veut en rien dénonciatrice ou accusatrice. Bien au contraire, le parcours mystérieux de ce créateur indéfinissable n'en est que plus profond et fascinant.\nMais, il me semblait, puisque Le Monde, à propos de Michelangelo Antonioni, rappelait les lignes élogieuses que ce dernier consacra au film antisémite Le Juif Süss en 1940, lors du Festival de Venise, qu'il y avait une certaine logique à évoquer, aussi, les étrangetés de jeunesse du Français Chris Marker. Une logique de la clarté.\nBabel Sam 27 Oct - 11:00\nTumblr de la Cinémathèque française en hommage à Chris Marker :\nBabel Lun 4 Mar - 8:33\nChris Marker, l’artiste multimédia, est mort à 91 ans\nVioleta Bruck et Javier Gabino \nEn 2010 un court-métrage sur la révolte de la jeunesse grecque et l’assassinat d’Alexis Grigoropoulos, September Seeds, signé Chris Marker, paraît sur internet. Largement diffusé, le film fait polémique. Certains pensent que l’auteur est réellement Chris Marker. Pour d’autres, il s’agit de la signature collective de jeunes vidéastes grecs. Marker, de son côté, n’a jamais rien dit, le plus important étant la lutte en Grèce, et peu importe qui aurait édité les images.\nDans Le fond de l’air est rouge, réalisé en 1977, sur la base de différents fragments filmés et glanés au hasard des processus révolutionnaires aux quatre coins du monde, Marker souligne que les véritables auteurs de ce films sont les innombrables cameramen, ingénieurs du son, témoins et les militants, dont le travail s’oppose de façon systématique à celui du pouvoir et dont les images ne s’effaceront jamais de notre mémoire. Chris Marker travaillait et réfléchissait en fonction des propositions les plus avancées de son époque, car sa logique de travail était bien plus avancée que celle-ci.\nAu début des années 1970, des réalisateurs chiliens contactent Chris Marker, qui avait connu le Chili avec Costa-Gavras, pour lui demander s’il voulait les soutenir dans la réalisation d’un film documentaire sur la révolution chilienne. Patricio Guzmán, un des jeunes réalisateurs, racontera plus tard qu’ils ne s’attendaient pas à avoir une réponse. Elle est leur est effectivement parvenue très vite, et très concrètement. Dans plusieurs témoignages, Guzmán a dit combien, plusieurs fois pendant le tournage, ils ont senti l’élan du processus révolutionnaire, mais aussi l’engagement de Marker et son courage. Ils ne voulaient pas le « décevoir ». Fini quelques années plus tard, en exil, La Bataille de Chili a eu le succès que l’on sait.\nCes quelques « anecdotes » nous permettent de saisir le « personnage Chris Marker ». Sa pratique remet en question l’institution de « l’artiste » et du « réalisateur », deux définitions qu’il récusait comme autant de caricatures de « l’artiste par excellence ». Accusé de cultiver le mystère (quasiment aucune photo n’a été publiée de lui) il toujours répondu que celui qui refuse de passer à la télé est accusé de cultiver le mystère. Et qu’alors, il valait mieux laisser les choses en l’état. Là où le marché cherche à imposer une concurrence dans la production, sa logique de la réalisation audiovisuelle proposait la collaboration la plus désintéressée. Là où le marché pousse à la défense de la « propriété intellectuelle » des images, il voyait un bien social construit collectivement.\nCet article n’a pas pour objet de dresser une liste de ses films ni d’être un obituaire. On se contentera simplement d’attirer l’attention des camarades et des militants les plus jeunes sur son œuvre de façon à ce qu’elle soit connue, vue et diffusée. C’est sans doute le meilleur hommage qu’on puisse lui rendre.\nMarker s’est intéressé aux principaux conflits du XXème siècle. En 1953, un de ses premiers documentaires, Les statues meurent aussi, dénonce le colonialisme français en Afrique, raison pour laquelle Marker commence à fréquenter la censure. Il collabore également à Nuit et Brouillard, d’Alain Resnais, un des plus beaux documentaires sur le nazisme contre lequel Marker avait d’ailleurs résisté pendant la guerre.\nEn quête des traces que la révolution laisse dans le monde, il voyage un peu partout et tourne en Chine, en Russie et à Cuba. Il réalise une incursion dans la fiction avec La jetée, un court-métrage dans lequel il forge un langage propre, sorte de roman-photo fait de photomontage centré sur une histoire futuriste et avec lequel il acquiert une stature internationale, le film étant salué unanimement par la critique.\nDans les années 1950 il rejoint le groupe de cinéastes de « La rive gauche » aux côtés d’Alain Resnais, d’Agnès Varda et d’autres réalisateurs amis. Depuis cet espace, ils vont réfléchir sur le cinéma et le langage et sur son rapport avec le monde social et politique.\nDans les années 1960, Marker participe à plusieurs expériences collectives de cinéma politique. En 1967, c’est un des promoteurs du film collectif Loin du Vietnam, film composé de plusieurs court-métrages réalisés par différents cinéastes, de Joris Ivens en passant par Claude Lelouch, Jean-Luc Godard ou William Klein, regroupés pour condamner l’agression impérialiste.\nC’est cette même année qu’il connaît le réalisateur russe Alexandre Medvedkine. A partir de cette rencontre, ils ont l’initiative de baptiser du nom de « Groupes Medvedkine » les collectifs de cinéma politique qui filmeront les conflits ouvriers les plus importants d’avant, pendant et d’après les évènements de Mai 68. L’expérience de Medvekine, qui avait fait partie de l’armée Rouge et qui après la révolution avait développé le « Cinétrain » afin de parcourir le vaste territoire soviétique, pour raconter la vie des ouvriers et des paysans, est source d’inspiration pour ces jeunes cinéastes. Les groupes développés par Marker étaient constitués de jeunes réalisateurs et ouvriers de différentes entreprises. Leurs films documentaires étaient diffusés par des canaux alternatifs, étaient l’objet de débats et ont permis de montrer ce monde du salariat, occulté dans la plupart des productions cinématographiques.\nEn 1977, Marker réalise Le fond de l’air est rouge. Ce travail exceptionnel de montage d’images d’archive montre la force et les contradictions des révoltes et révolutions « des années 1968 ». Le regard proposé élargit celui du spectateur et permet de poser différemment un certain nombre de questions politiques. Le film montre ainsi les luttes ouvrières et étudiantes en France et le rôle du PCF, l’internationalisme et l’impact de la mort du Che, avec un Mario Monje, dirigeant du PC bolivien, expliquant pourquoi les communistes ne l’ont jamais soutenu, les images des tanks soviétiques au cours du printemps de Prague combinées à celles d’un Fidel Castro essayant d’expliquer pourquoi il faut soutenir « d’une façon ou d’une autre » l’intervention soviétique. On découvre également comment Castro pose la nécessité de « l’institutionnalisation » de la révolution, que Marker associe de façon critique à la « stalinisation » du régime avec l’image d’un congrès du PC cubain singeant de façon caricaturale bureaucratie soviétique.\nDans Le tombeau d’Alexandre on retrouve la critique du stalinisme. Ce film sur la vie de Medvedkine montre les contradictions, les poursuites et la censure auxquelles devaient faire face les plus grands cinéastes soviétiques. Le film confronte l’élan créatif de la Révolution russe à l’indigence du réalisme socialiste stalinien. Réalisé en 1993, le film finit par des images de la chute du mur de Berlin. Loin de valider les lieux communs réactionnaires sur la « fin des idéologies » caractéristiques de l’époque, les images mettent au contraire l’accent sur l’espoir pour que les nouvelles générations puissent apporter quelque chose au cinéma du point de vue de ces « derniers bolcheviks ».\nComme nous l’avons dit, Chris Marker n’aimait pas apparaître publiquement. Il se montrait à partir de ce qu’il faisait. Agnès Varda, son amie, l’a interviewé dans ses mémoires filmées et l’a représenté comme un chat, avec la voix d’une étrange machine. Malgré l’énorme reconnaissance de la critique, ses films n’ont jamais été diffusés massivement. Films d’agitation et de dénonciation le plus souvent, son œuvre, belle et intense, faite d’histoires ouvrières et de révolutions, nous intéresse au premier chef en tant que militant-e-s trotskystes.\nMais son œuvre est loin de se réduire à ces deux axes. Il suffit de penser à des films comme Sans soleil (1983), qui va au-delà du documentaire et explore la mémoire en plus de représenter un travail novateur au niveau du montage et de la mise en fiction. En 1997, il réalise Level 5, film qui s’appuie très largement sur la technologie numérique, alors qu’il a déjà 76 ans. Il poursuit par la suite son exploration de la création audiovisuelle à partir de nouveaux formats de CD et DVD interactifs, comme dans Inmemory par exemple. Mais tout ceci n’est qu’un aspect partiel de son œuvre.\nVertov, réalisateur soviétique qui a pensé les dispositifs interactifs avant qu’ils n’existent, avait pour habitude de dire que « le champ visuel, c’est la vie ; le matériel de construction pour le montage, c’est la vie ; les décors, c’est la vie ; les artistes, c’est la vie ».\nPar la suite, en raison d’une polémique qui l’accusait de ne pas être suffisamment accessible aux masses, il répondait : « tout en admettant qu’il y aurait quelques travaux difficiles à comprendre, doit-on en déduire qu’il ne faut plus réaliser le moindre travail sérieux, la moindre recherche ? Si les masses ont besoin de brochures d’agitation faciles à lire, doit-on en déduire qu’elles ne peuvent pas lire les articles d’Engels ou de Lénine ? Vous avez peut-être parmi vous un Lénine du cinéma et vous l’empêchez de travailler sous prétexte que les produits de son activité sont nouveaux et incompréhensibles... ».\nChris Marker, l’agitateur, le philosophe de la mémoire, le jeune explorateur des nouvelles technologies est décédé. C’est un des meilleurs cinéastes du XXIème siècle qui nous a quittés.\n Violeta Bruck et Javier Gabino militent au PTS d’Argentine. Cinéastes, membres de Contraimagen, ils collaborent à TVPTS. Ils ont réalisé avec Gabriela Jaime Memoria para reincidentes, un documentaire sur l’insubordination ouvrière et sociale en Argentine dans les années 1970 qui est sorti sur les écrans fin 2011.\nBabel Jeu 31 Oct - 9:15\nSur les pas de Chris Marker, explorateur du siècle\nLE MONDE | 25.10.2013 | Par Thomas Sotinel\nQu'aurait fait Chris Marker de l'image de cet ouvrier de l'abattoir Gad de Josselin brisant un barrage de grévistes en criant : "Moi, j'ai besoin de manger, je veux rien savoir !" ? La question vient en découvrant ce reportage tourné le 21 octobre après avoir revu Le fond de l'air est rouge (1977), le grand œuvre historique de Marker. En ouverture de ce requiem pour la période révolutionnaire qui va de l'insurrection au Vietnam du Sud au coup d'Etat à Santiago du Chili, un montage qui met face à face opprimés et oppresseurs. De la liturgie bolchevique du Cuirassé "Potemkine" d'Eisenstein (1925) aux reportages semi-clandestins réalisés au Chili dans les jours qui ont suivi le coup d'Etat du 11 septembre 1973, les désarmés défient policiers, militaires, milices.\nL'art du montage, la connaissance intime, sensible, des événements et de leur place dans l'Histoire, donnent en quelques minutes un sens profond à ces événements séparés par des décennies, des océans. Chris Marker était, entre autres, un cinéaste historien, doué du pouvoir de mettre au jour la signification des événements, à travers les gestes et les paroles qu'il captait. C'était aussi un géographe, un poète, un plasticien, un geek doué d'un pouvoir magique qui le rendait capable de maîtriser les nouvelles technologies dès leur apparition, et un sectateur des chats, qui hantent chacune de ses œuvres.\nA sa mort, le 29 juillet 2012, jour de ses 91 ans, on s'est souvenu qu'il n'était pas seulement l'auteur de La Jetée (1961), court-métrage en images fixes qui a bouleversé des générations de spectateurs et inspiré des générations de cinéastes, mais aussi l'un des témoins indispensables à la compréhension de son siècle.\nUn an plus tard, trois événements donnent la mesure de Chris Marker. Au Centre Pompidou, "Planète Marker" propose jusqu'au 22 décembre à la fois une exposition de quelques-unes de ses installations, et une rétrospective intégrale de ses films et de ses vidéos. Dans les salles, on pourra voir ou revoir Le fond de l'air est rouge, Sans soleil, poème cinématographique qui prophétise l'ère numérique en 1982, La Jetée, et cinq autres films. Enfin, Arte édite un massif coffret de DVD qui refait en vingt heures une traversée du siècle aussi éclairante qu'intrigante.\nCar si l'on peut compter sur les films de Chris Marker pour trouver son chemin dans le dédale de l'Histoire, le visage du guide reste voilé par les mystères qu'il a entretenus autour de sa personne. Si bien entretenu qu'il est encore impossible de dire si la légendaire discrétion de l'artiste relevait d'un narcissisme inversé ou d'un ascétisme militant. Reste que la biographie de Chris Marker, né Christian François Bouche-Villeneuve à Neuilly-sur-Seine, demeure pour l'instant fragmentaire. On l'entrevoit à Vichy, le temps de signer quelques articles dans une revue qui chante la révolution nationale, sous le pseudonyme de Marc Dornier (comme les bombardiers allemands). Il réapparaît à la fin de la seconde guerre mondiale en ancien combattant de la Résistance et de l'armée américaine, désormais nommé Chris Marker.\nDES HARMONIES À LA FOIS RÉVOLUTIONNAIRES ET MÉLANCOLIQUES\nA chaque fois qu'il livrera des éléments de biographie, Marker choisit de lancer le lecteur sur de fausses pistes, se décrivant comme "d'origine russo-américaine, ce qui ne lui simplifie pas la vie" sur la quatrième de couverture du Cœur net, un roman publié au Seuil en 1949, réinventant tout son itinéraire dans Immemory, une installation interactive destinée à être éditée en CD-ROM (1998).\nOn trouvera aussi bien les traces matérielles du travail d'écrivain et d'éditeur de Marker qu'Immemory dans le sous-sol du Centre Pompidou, où l'exposition Chris Marker, sans doute un peu trop succincte, donne pourtant une idée de l'infatigable fertilité de son travail. Une vitrine est consacrée à la collection "Petite Planète", aux éditions du Seuil, qu'il dirigea de 1954 à 1964.\nLa plus spectaculaire des installations reste Zapping Zone, dédale de moniteurs qui montrent simultanément des images dont Marker savait qu'elles ne trouveraient pas leur place sur les chaînes de télévision : détournement de reportages d'actualité (le procès et l'exécution des époux Ceausescu), incursion dans la vidéo musicale, extraits de ses longs-métrages forment une cacophonie de sons et d'images qu'il suffit d'écouter et de contempler un instant pour y discerner des harmonies à la fois révolutionnaires et mélancoliques.\nLA FOI RÉVOLUTIONNAIRE EXPOSÉE AU FEU DE LA LUCIDITÉ\nChez Marker, la foi révolutionnaire est exposée au feu de la lucidité. Alors qu'il compagnonne sur la route du mouvement communiste international, il est autorisé à tourner dans les régions les plus orientales de la patrie socialiste. Mais la Lettre de Sibérie (1958) qu'il en rapporte vibre d'une ironie bienveillante, ouvrant des perspectives qui ont dû effrayer ses hôtes.\nOn ne peut qu'effleurer les stations de ce prodigieux itinéraire : le Cuba de Fidel Castro, les Etats-Unis du mouvement contre la guerre du Vietnam (Chris Marker a été arrêté devant le Pentagone, dont il filmait l'assaut par les manifestants), la Guinée-Bissau d'après l'indépendance (longuement évoquée dans Sans soleil), le Japon des Jeux olympiques de 1964 (Le Mystère Koumiko) et d'Akira Kurosawa (A.K., 1985), les luttes ouvrières en France, chroniquées avec les collectifs SLON et Iskra.\nSi l'on a le temps (et il ne sera pas perdu) de suivre en quelques jours ou semaines ce voyage qui a pris des décennies, on peut le conclure par Le Tombeau d'Alexandre (1993), le film que Chris Marker a consacré au cinéaste bolchevique Alexandre Medvedkine, rencontré en 1971, devenu son ami. C'est un examen impitoyable de l'assassinat d'une utopie. Or, Marker n'a jamais rencontré une utopie qui ne l'ait séduit : du rêve soviétique à Second Life, le monde virtuel dans lequel il avait ouvert un musée, en passant par le Vietnam, Cuba et Israël (on peut revoir à Beaubourg l'étonnant Description d'un combat – 1960 –, magnifique ode au sionisme socialiste), il n'a jamais voulu renoncer à l'espoir.\nPlanète Marker jusqu'au 22 décembre au Centre Pompidou, Paris 4e. Centrepompidou.fr\nCoffret Planète Marker, 10 DVD. Vingt heures de films et de vidéos, Arte éditions, en exclusivité à la librairie du Centre Pompidou, puis en vente à partir du 19 novembre.\nEn salles : versions restaurées de Le fond de l'air est rouge, Sans soleil, Level Five, Lettre de Sibérie, et quatre courts-métrages (La Jetée, Junkopia, Dimanche à Pékin, Vive la baleine).\nsylvestre Mar 3 Juin - 17:24\nEmission très intéressante de France Inter : Chris Marker et le monde ouvrier\nBabel Mar 7 Oct - 6:27\nLe montage comme résonance : Chris Marker et l’image dialectique\nPeu après le début de la deuxième partie du film de compilation épique de Chris Marker, Le fond de l’air est rouge (1977), on assiste à un des grands actes de montage de l’histoire du cinéma. Après une longue séquence d’images d’archives présentant les chars soviétiques libérant Prague de l’occupation nazie en 1945, la scène bascule 24 ans plus tard dans la même ville, où les mêmes chars sont de retour, cette fois non pas pour la libérer, mais pour écraser les aspirations politiques suscitées par le Printemps de Prague. Marker se focalise alors sur la scène emblématique de cet événement. Les citoyens tchèques et les journalistes se rassemblent autour d’un soldat de l’armée rouge qui sort, hébété, d’un char et l’implorent de ne pas participer à l’invasion. Tous se réunissent autour du jeune homme stupéfait de l’attention qu’on lui porte soudainement et font appel à son sens de la solidarité, tâchant de percer le voile de l’incompréhension par les quelques mots qu’ils connaissent en russe – « camarade ! Frère ! » entend-on depuis la foule.\nTout à coup, Marker opère une coupe qui transcende les nations, les époques et jusqu’aux genres cinématographiques. Il transporte le spectateur des rues de Prague à un gros plan du marin Vakoulintchouk, héros du film d’Eisenstein Bronenosets Potyomkin (Le cuirassé Potemkine, 1925) engagé dans une harangue passionnée, dont le contenu est révélé par une autre coupe qui fait apparaître l’un des plus célèbres cartons du cinéma muet en cyrillique sur l’écran : le mot « Bratie ! » (« Frères! »). Soudain, Marker coupe de nouveau. Retour à la scène originelle : le soldat russe, lointain descendant de Vakoulintchouk fixe la caméra braquée sur son visage plongé dans la perplexité par la phase historique qu’il vient juste de traverser (images 1 – 4).\nLa résonance instaurée entre ces deux moments historiques – d’abord une Union Soviétique à l’avant-garde de la révolution politique et esthétique, puis le même pays devenu quatre décennies plus tard superpuissance oppressive se retournant contre un voisin plus faible – frappe comme un éclair. Chaque extrait de Potemkine inséré dans cette séquence ne dure en effet pas plus d’une seconde. Le montage opère ainsi au seuil de la perception et le spectateur a à peine le temps d’en enregistrer l’effet que la scène est déjà finie et qu’il se trouve renvoyé à la scène originelle comme si rien ne s’était passé.\nLa notion d’ « image dialectique » développée par Walter Benjamin en plusieurs endroits du cahier N du Livre des passages (« Réflexions théoriques sur la connaissance, théorie du progrès ») s’impose irrésistiblement comme cadre conceptuel pour saisir l’effet de cette séquence. Dans la mesure où il en délivre la signification générale, le passage numéroté N2a,3 mérite d’être intégralement cité :\n« Il ne faut pas dire que le passé éclaire le présent ou que le présent éclaire le passé. Une image, au contraire, est ce en quoi l’Autrefois rencontre le Maintenant dans un éclair pour former une constellation. En d’autres termes, l’image est la dialectique à l’arrêt. Car, tandis que la relation du présent avec le passé est purement temporelle, continue, la relation de l’Autrefois avec le Maintenant présent est dialectique : ce n’est pas quelque chose qui se déroule, mais une image saccadée. Seules des images dialectiques sont des images authentiques (c’est-à-dire non archaïques) ; et l’endroit où on les rencontre est le langage 1. »\nL’image dialectique est ainsi caractérisée comme un télescopage fulgurant du passé et du présent formant une constellation éphémère et fugace dont le sens ou l’affect potentiel demeure insaisissable, tangent et polysémique. Cette notion reste certes dans l’orbite de la théorie dialectique, mais dans la mesure où elle définit l’image de façon aporétique comme « dialectique à l’arrêt », elle tend à subvertir la tradition de Hegel et Marx.\nPlus loin dans le Livre des passages, Benjamin va en effet jusqu’à en étendre le concept à la dialectique de l’histoire. Ainsi :\n« Lorsque la pensée s’immobilise dans une constellation saturée de tensions, apparaît l’image dialectique. […] Il faut, en un mot, la chercher là où la tension entre les contraires dialectiques est la plus grande. L’objet même construit dans la présentation matérialiste de l’histoire est donc l’image dialectique. Celle-ci est identique à l’objet historique ; elle justifie qu’il ait été arraché par une explosion au continuum du cours de l’histoire 2. »\nIl est difficile de dater précisément ces passages au sein d’un travail qui a occupé Benjamin de 1927 à sa mort prématurée en 1940. Cependant, le concept d’image dialectique sous-tend la méthode historique élaborée dans les Thèses sur le concept d’histoire. Le théoricien critique allemand y développe une vision idiosyncratique du matérialisme historique, qui, par opposition au « temps homogène et vide » de l’historicisme progressiste de la Social-Démocratie, conçoit « le présent comme “à-présent” dans lequel se sont fichés des éclats du temps messianique3. » Dans ce temps messianique, en effet, « l’image vraie du passé passe en un éclair. On ne peut retenir le passé que dans une image qui surgit et s’évanouit pour toujours à l’instant même où elle s’offre à la connaissance 4. »\nOr, le concept d’image dialectique ne fait pas seulement l’objet d’un exposé théorique dans le Livre des passages, il en imprègne toute la structure formelle. Le texte se compose en effet d’un collection gargantuesque de brefs extraits de la main de Benjamin ou de citations tirées d’autres sources et forme ainsi une constellation s’apparentant à un code alphanumérique élaboré. Benjamin avoue lui-même que la libre association de passages ténus et évocateurs relève de la méthode du « montage littéraire 5». Or, étant donnée la discussion du travail de Dziga Vertov menée dans L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique, il est probable que le montage pratiqué par le cinéaste soviétique ait influencé de manière décisive l’usage benjaminien de cette méthode comme technique littéraire 6. Si cette hypothèse s’avérait juste, il nous faudrait contredire Benjamin, pour qui le langage est le seul lieu où se rencontrent des images dialectiques, et reconnaître que celles-ci se trouvent également (voire surtout), au cinéma.\nOr, plus encore que chez Vertov, l’œuvre multiforme de Chris Marker semble animée d’une pratique du montage fondée sur l’image dialectique. L’idée selon laquelle ce concept constituerait une référence consciente de Marker est sujette à discussion, mais on peut souligner que, lors d’un entretien donné en 1999 au journal Libération sous l’identité de son avatar Guillaume le Chat, le réalisateur affirme de son CD-Rom Immemory que :\n« C’est un peu le projet qu’avait Walter Benjamin dans Passagenwerk : s’attacher à des détails, à des choses infimes que dédaignent les historiens et les sociologues, et par leur maillage arriver au portrait d’une époque, avec la symbolique du passage comme on la trouve chez Aragon ou Cortazár…mais je ne dois pas en dire trop, ou je vais me faire taper 7. »\nLa séquence du Fond de l’air est rouge que nous avons évoquée est un exemple remarquable des différentes façons dont Marker, dans ses films et travaux multimédias, crée des « constellations » (ou « passages »), au sens benjaminien de ces termes, entre le passé et le présent. Les résonances ne se produisent en effet pas seulement entre son film et celui d’Eisenstein – entre les années 1920 révolutionnaires et les échos de la décennie 1960-1970 – mais aussi entre les différentes parties de son propre travail. L’épisode du Printemps de Prague en particulier renvoie à la séquence d’ouverture du Fond de l’air est rouge, laquelle constitue un véritable tour de force de montage frénétique.\nMarker y juxtapose, en guise d’introduction au projet plus large de rétrospective des luttes politiques des années 1967-1977 que représente le film, des images contemporaines de manifestations tournées à travers le monde en 16mm avec un certains nombres de passages clés du Cuirassé Potemkine. En dépit des différences esthétiques entre ces deux œuvres, il est clair que Potemkine représente pour Marker une référence iconographique privilégiée.\nLa séquence commence sur une voix off, celle de Simone Signoret. Admettant qu’elle n’a pas vu Potemkine lors de sa sortie (elle était trop jeune à l’époque), l’actrice se souvient cependant de certains passages tels que « le plan de la viande avec les vers », « la petite tente dans laquelle est couché le mort » et « un grand marin moustachu qui criait un mot qui s’étalait en lettres énormes sur toute la largeur de l’écran : frères ! » Pendant qu’elle parle, des scènes du film défilent à contretemps : on voit entre autres l’image sépia d’un officier furieux, une bâche recouvrant progressivement les marins, le peloton d’exécution brandissant des fusils, le regard d’acier de Vakoulintchouk. Ce n’est que lorsque Signoret prononce le mot « Frères ! » que l’image et le son se synchronisent, le carton « Bratie ! » apparaissant alors à l’écran d’une manière qui anticipe sur son utilisation dans la séquence suivante, celle du Printemps de Prague. Une résonance s’opère ainsi entre deux scène séparées par près de deux heures de film.\nQue faut-il dès lors entendre ici par « résonance »? C’est sans doute le cinéaste arménien Artavazd Pelechian qui a le mieux théorisé ce phénomène. Dans un texte sur son propre travail, il oppose sa technique du « montage à distance » (aussi appelé « montage à contrepoint ») à ce qu’il appelle le « montage classique » de Vertov ou d’Eisenstein. Alors que ses prédécesseurs se concentrent sur « la relation réciproque de scènes juxtaposées » de manière à générer « sens, appréciation, conclusion » dans une même séquence, « l’essence même et l’accent principal du montage résid[e] pour [Pelechian] moins dans l’assemblage des scènes que dans la possibilité de les disjoindre, non dans leur juxtaposition mais dans leur séparation. » Soit deux éléments de montage : là où, conformément à ce qu’il appelle la « résonance visuelle (obraznoe zvoutchanie) », Vertov ou Eisenstein les auraient synthétisé en un système esthétique, Pelechian cherche au contraire à « les séparer en insérant entre eux un troisième, cinquième, voire dixième élément ». C’est donc par « l’intermédiaire de nombreux maillons » entre deux plans situés à distance l’un de l’autre que le cinéaste arménien parvient à exprimer le sens de sa séquence d’une manière « bien plus forte et plus profonde que par collage direct. » L’expressivité du film devient ainsi « plus intense et [sa] capacité informative [...] prend des proportions colossales 8. » Les parallèles avec le travail de Marker sont ici frappants, et pourtant les deux réalisateurs ont développé leurs systèmes esthétiques indépendamment l’un de l’autre – Pelechian n’a en effet été « découvert » en France qu’en 19839, et Marker, malgré sa profonde connaissance du cinéma soviétique, ne le mentionne dans un aucun de ses films ni dans aucune de ses déclarations publiques. La profonde affinité entre leurs travaux respectifs a cependant été reconnue par le cinéaste français – quoique indirectement – lorsqu’il inclut des films de Pelechian dans la carte blanche qu’il a reçu de la cinémathèque française en 1998 10.\nMais revenons au Fond de l’air est rouge. Alors que la séquence d’ouverture se poursuit, Marker opère une coupe qui fait apparaître des mains faisant le signe de la paix sur fond de ciel bleu. L’image est dorénavant en couleur et la scène est à l’évidence beaucoup plus proche de l’époque du film. Sur la bande son, les souvenirs de Signoret laissent place à un enregistrement de la composition de Luciano Berio « Musica notturna nelle strade di Madrid. » Démarre alors une séquence de trois minutes régulièrement entrecoupées de scènes de manifestation ou de révoltes politiques extraites du film d’Eisenstein ou d’images contemporaines tournées à Cuba, au Mexique, en France, en Italie, au Japon ou ailleurs. Les résonances entre ces deux types d’image abondent : des personnes en deuil participent à une procession funéraire publique et essuient les larmes qui coulent sur leurs visages, des orateurs haranguent la foule, des femmes interpellent des officiers de police, des manifestants déterminés brandissent leurs poings serrés en signe de défi. L’affinité entre ces images est visuellement accentuée par le fait que les scènes documentaires tournées en 16mm sont traitées avec un film monochromatique teinté, ce qui leur confère une ressemblance frappante avec la bobine dont sont extraits les passages de Potemkine.\nLe point culminant de cette séquence à couper le souffle qui voit défiler 112 plans de 2 secondes 05 en moyenne (cartons inclus) en 3 minutes 50, survient lorsque Marker fait résonner des images de la répression tsariste des manifestants d’Odessa avec des actes similaires de répression contemporaine : la police encercle de matraques des manifestants non armés, les menace de leurs fusils, les moleste, et, plus choquant encore, les laisse le visage ensanglanté ou gisants mort sur le sol alors que leurs camarades fuient de terreur. La séquence s’achève alors brusquement, et Marker établit une autre résonance entre images d’archive et images contemporaines (de la fin des années 1970) en transportant le spectateur vers les escaliers d’Odessa devenus attraction touristique (un des rares sites dans le monde à avoir acquis sa renommée simplement grâce à un film). Cependant, lorsqu’une résonance s’impose avec les images documentaires qui parcourent le reste du film, des extraits de Potemkine apparaissent fugitivement à l’écran – selon une technique dont la séquence du Printemps de Prague déjà évoquée représente l’exemple le plus frappant.\nDans cette perspective, il convient de se demander pourquoi un tel rôle revient au film d’Eisenstein. Potemkine réapparaît en effet dans le travail de Marker en 1993, dans le film-essai Le tombeau d’Alexandre, dont une scène clé en forme de commentaire de la capacité d’Eisenstein à distendre un mouvement de 30 secondes en une séquence filmique de sept minutes nous renvoie une fois de plus aux marches d’Odessa. Dans ses efforts de montage historique, Godard fait lui aussi un large usage de Potemkine, dont il extrait souvent les mêmes passages que Marker 11. Il est cependant peu probable que ce dernier partage le point de vue, énoncé par Godard à l’occasion des nombreux entretiens qui ont accompagné la sortie d’Histoire(s) du cinéma, selon lequel les grands réalisateurs ont le don de prévoir inconsciemment les événements à venir par les images qu’ils produisent. Alors qu’il frayait sa voie au travers des archives, Marker semble plutôt avoir continuellement aperçu de nouvelles résonances avec le travail d’Eisenstein, pour cette simple raison que le talent du réalisateur soviétique lui permettait de puiser dans le caractère intemporel d’une certaine iconographie de la révolte politique. Transposant le concept élaboré par Alain Badiou d’invariants communistes 12 sur le plan visuel, on pourrait dire que le recours markerien à Eisenstein montre avant tout que les mêmes gestes, les mêmes mouvements, les mêmes motifs se répètent tout au long de l’histoire de la lutte de classe.\nLe réalisateur reconnaît que Le fond de l’air est rouge obéit à une structure remarquablement polyphonique dans un document précieux quoique rare : sa préface au « script » du film publié aux éditions Maspero en 1978. Il commence par souligner que les deux types d’images contemporaines qu’on trouve dans le film – extraits de films militants et images de télévision recueillies via un accord de co-production – constituent deux exemples de « refoulés ». Qu’il s’agisse « d’images qui traînent au fond de nos boîtes après chaque film terminé » ou de « séquences montées qui à un certain moment disparaissent du montage », le premier type comprend « notre refoulé en images » 13. Le second type de plans concerne quant à lui des images qui, quoique « parfaitement utilisées, montées, émises » furent néanmoins refoulées par le fait que, montrés à la télévision, elles étaient « immédiatement absorbés par les sables mouvants sur lesquels s’édifient ces empires : balayage de l’événement par un autre, substitution du rêvé au perçu, et chute finale dans l’immémoire collective. » La tâche que s’assigne Marker consiste dès lors à créer des « hypothèses de travail » capables de « faire agir l’une sur l’autre ces deux séries de refoulés » 14.\nPessimiste, le réalisateur suggère que le destin de la vague révolutionnaire des années 1960-1970 fut scellé dès 1967 par l’essoufflement de l’énergie dépensée par les masses aux premières heures de la Révolution culturelle et l’échec de la gauche révolutionnaire au Venezuela. D’une analogie saisissante, il compare les événements de 1968 (à Paris, Prague, Mexico ou ailleurs) à la boule de bowling de Boris Karloff qui, dans Scarface, réussit à renverser les quilles alors même qu’il vient d’être abattu. Marker voit cependant la valeur des mouvement radicaux de cette période dans leur aptitude au dialogue : « Et puis, surtout il y a ce dialogue enfin possible entre toutes ces voix que seule l’illusion lyrique de 68 avait fait se rencontrer un court moment 15. » Mais en 1978, on assiste au retour d’une « monophonie triomphaliste », si bien que l’enjeu du montage est alors de « restituer […] à l’histoire sa polyphonie » et de mettre en place un « dialogue imaginaire » susceptible de « créer une troisième voix produite par la rencontre des deux premières et distinctes d’elles. » À la question de savoir si cette méthode est dialectique, Marker répond modestement qu’il « ne [se] vante pas d’avoir d’avoir réussi un film dialectique. » 16\nPourtant, avec le Fond de l’air est rouge – que l’on peut considérer comme un projet multimédia consistant à la fois en un film et en un livre – il venait d’offrir par l’usage du montage-résonance, non seulement un monumental exemple pratique d’image dialectique mais aussi un exposé théorique estimable de cette approche.\nM’efforçant de dégager l’armature conceptuelle des structures du montage de l’œuvre serrée de Marker, j’ai tiré parti du travail de Walter Benjamin et d’Artavazd Pelechian. Mais il est une source alternative qui aurait sans doute produit des résultats théoriques tout aussi riches : les écrits d’André Bazin. Dans ce qui constitue la réponse la plus connue à la Lettre de Sibérie (1958) de Marker, Bazin souligne le renversement radical des hiérarchies esthétiques à l’œuvre dans le développement markerien du film-essai. Chez les autres réalisateurs de documentaires, même ceux qui sont politiquement engagés, explique Bazin, l’image est privilégiée comme « matière première du film » dans laquelle « l’orientation est donnée par […] le montage, le texte achevant d’organiser le sens ainsi conféré au document 17. » Chez Marker au contraire, « la matière première c’est l’intelligence, son expression immédiate la parole, et […] l’image n’intervient qu’en troisième position en référence à cette intelligence verbale. » Par opposition au « montage traditionnel qui se joue dans le sens de la longueur de la pellicule par la relation de plan à plan », Bazin qualifie l’approche « absolument neuve » de Marker de « montage horizontal ». Or dans ce dernier « l’image ne renvoie pas à ce qui la précède ou à ce qui la suit, mais latéralement en quelque sorte à ce qui en est dit. » Commentant la célèbre séquence de la scène de rue dans Irkoutsk où la même image trois fois répétée est accompagnée de commentaires politiques contradictoires (deux points de vue politiquement opposés, médiatisés par une synthèse censément objective) Bazin conclut que « l’opération à laquelle nous avons assisté est donc exactement dialectique », puisqu’elle a « consisté à envoyer sur la même image trois faisceaux intellectuels différents et à en recevoir l’écho. » 18\nDeux points semblent ici problématiques. Premièrement, il est étrange que le théoricien français reproduise, sans doute inconsciemment, l’opposition eisensteinienne entre montages « horizontal » et « vertical ». Mais les rôles sont ici inversés. Pour Eisenstein en effet, le montage horizontal consiste à ordonner séquentiellement les images et à établir ainsi des relations entre plans juxtaposés dans le temps, alors que le montage vertical renvoie aux effets de montage simultanés, tels que le montage « à l’intérieur du cadre », générés par la coprésence de différents niveaux d’actions ou par l’usage contrapuntique du son relativement à l’image. De son côté, Bazin conçoit l’articulation séquentielle des prises comme étant « verticale » et le rapport entre les différents composants d’un élément audiovisuel comme étant « horizontal ». Ce renversement est pour le moins étrange et – quoiqu’il s’agisse là de pure spéculation – peut sans doute être expliqué par la différence de rapports physiques qu’Eisenstein et Bazin entretiennent respectivement à la pellicule. En tant que réalisateur, l’expérience d’Eisenstein sur le banc de montage repose largement sur un contact horizontal à la pellicule ; par contraste, l’expérience (bien moins directe) qu’en fait Bazin, en tant que spectateur et critique qui la voit défiler sur l’écran, est verticale.\nOn peut ensuite souligner que le théoricien français évoque « l’écho » produit par le montage dans Lettre de Sibérie. Quoiqu’il ne développe pas ce point dans son article (ni dans aucun autre), l’usage du terme anticipe de manière frappante sur la notion de « résonance visuelle » thématisée dans la théorie péléchianienne du montage-distance, et présente en outre de fortes similitudes avec le concept benjaminien d’image dialectique (inconnu de Bazin). On peut en conclure que des résonances se produisent et que des images dialectiques se forment non seulement entre et dans les films, mais aussi entre et dans les théories du film.\nTexte originalement paru sous le titre “Montage as Resonance: Chris Marker and the Dialectical Image” dans Senses of cinema, n° 64, septembre 2012.\nTraduit de l’anglais par Marie Suveran et Frédéric Monferrand\nTexte paru dans le revue en ligne Période : http://revueperiode.net/\nDernière édition par Babel le Mar 7 Oct - 6:48, édité 2 fois\nBabel Ven 31 Oct - 10:10\nPremière partie disponible sur youtube :