Art et nation en Grande-Bretagne : contexte et histoire d’un lien privilégié\nHomeIssues XIII-4Art et nation en Grande-Bretagne ...\nArt and the Nation in Britain: the Context and History of their Privileged Connection\nMichel Baridon and Frédéric Ogee\nDans l’histoire de l’Europe, le XVIIIe siècle est souvent considéré comme celui de la prépondérance anglaise. La Glorieuse révolution de 1688 avait chassé Jacques II du trône, mettant fin à la monarchie absolue, héréditaire de droit divin, pour la remplacer par une monarchie constitutionnelle, dans laquelle le pouvoir était entre les mains du Parlement. À ce progrès politique s’ajoutèrent liberté religieuse et prospérité économique, donnant naissance à un patriotisme incarné par les figures emblématiques de Britannia, de John Bull en littérature, par l’hymne national du Rule Britannia de Thomson, mis en musique par Thomas Arne. Ce sentiment de fierté nationale se retrouve dans la création d’une « école anglaise de peinture », grâce à la fondation de la Royal Academy of Arts en 1768. C’est l’aboutissement de toute une évolution qui a marqué les années 1740 – decennium mirabile – par la rencontre entre les idées forces de la nation et les nouvelles formes d’expression artistique : roman, jardin paysager, peinture. Un nouveau public cossu apparaît, amateur des expositions qu’organise la Royal Academy et des œuvres offertes sur le marché de l’art.Quels rapports entre cet art et l’esprit britannique ? C’est tout le problème de « l’anglicité de l’art anglais », du lien entre la nation britannique et ses arts au XVIIIe siècle.\nIn the history of Europe, the eighteenth century is often considered as the period of British supremacy. The Glorious Revolution (1688) had driven James II from the throne, putting an end to absolute and hereditary monarchy by divine right, replacing it by a constitutional monarchy in which the ultimate power lay in the hands of Parliament. That political progress was completed by religious freedom and economic prosperity, giving birth to a feeling of national pride, embodied by the emblematic figures of Britannia, John Bull in literature, and the national anthem, Rule Britannia, written by James Thomson and set to music by Thomas Arne. This feeling of national pride can be found in the development of an ‘English school of painting’, with the foundation of the Royal Academy of Arts in 1768. It was the outcome of an evolution that characterised the 1740s – decennium mirabile – by the convergence between the basic ideals of the nation and the new forms of artistic expression: the novel, landscape gardening and painting. A new wealthy public enjoyed the exhibitions organised by the Royal Academy and the works displayed thanks to the art market. What connection is there between this art and the British psyche? The answer to that question raises the issue of ‘the Englishness of English art’, of the link between the British nation and its art in the eighteenth century.\n1Il est courant de lire et d’entendre dire que le XVIIIe siècle a été le siècle de la prépondérance anglaise. Ces mots servent de titre au volume XI (1715-1763) de la très respectable collection Peuples et Civilisations publiée par les Presses Universitaires de France à la fin des années 1940. La chose a de quoi surprendre : comment un pays qui comptait moins de 6 millions d’habitants en 1700 a-t-il pu devenir plus puissant que la France (20 millions d’habitants au moins) ou que de vastes empires comme ceux de l’Espagne et de l’Autriche ? Répondre à cette question, c’est comprendre pourquoi l’Angleterre a suscité beaucoup de curiosité parmi les philosophes des Lumières (Voltaire, Montesquieu, Rousseau s’y sont rendus) et pourquoi les Anglais du XVIIIe siècle ont pu avoir le sentiment de constituer une communauté vraiment exceptionnelle.\n2Comme toujours en histoire, il faut remonter un peu en amont d’une période pour la comprendre en profondeur. En 1660, l’Angleterre est sortie d’une longue guerre civile entre les puritains et les royalistes. Les Stuart ont retrouvé le trône d’Angleterre mais la paix civile est demeurée précaire, parce que le parti royaliste s’est appuyé sur les puissances catholiques, ce qui ne correspondait pas aux vœux d’une population majoritairement protestante. Tout majoritaires qu’ils fussent, les protestants n’en étaient pas moins divisés, une grande partie d’entre eux appartenant à l’église réformée nationale, tandis qu’une minorité très active restait fidèle, elle, aux idéaux démocratiques des puritains. Ces dissenters, ces « non-conformistes » ainsi nommés parce qu’ils ne se conformaient pas au culte anglican, se recrutaient particulièrement dans les villes commerçantes et avaient une influence certaine dans les milieux intellectuels. Au cours des années 1680, le conflit s’est aggravé entre, d’une part, la cour et le roi, et d’autre part les patriots du parti country (voir l’article Patriot dans l’Oxford English Dictionary). La contestation de l’absolutisme accréditait donc l’idée que la souveraineté résidait dans la nation elle-même.\n3Cette situation s’est prolongée jusqu’en 1688, date à laquelle le roi Jacques II, qui s’était converti au catholicisme, fut chassé du pays par un coup de force militaire. Le stathouder de Hollande, Guillaume d’Orange, protestant bon teint, entra à Londres sans coup férir à la tête d’une armée débarquée sur la côte sud. Jacques II, lâché par le haut personnel politique, s’enfuit en France. Cet événement a été appelé Glorious Revolution parce que, sous ses apparences pacifiques, il fut porteur de transformations importantes qui tendaient toutes à réduire les prérogatives royales et à accroître celles du Parlement et cela, à plusieurs niveaux.\n4Sur le plan dynastique d’abord : Guillaume d’Orange devint Guillaume III roi d’Angleterre mais conjointement avec sa femme Marie, qui détenait un semblant de légitimité en tant que fille du roi déchu. Il n’en restait pas moins que les nouveaux monarques avaient rompu le fil dynastique qui, selon la théorie de l’absolutisme de droit divin, établissait par filiation le caractère sacré du pouvoir royal. La monarchie se présentait désormais comme une monarchie limitée ; elle acceptait que son pouvoir, notamment en matière budgétaire, soit contrôlé par le Parlement.\n5Sur le plan des institutions ensuite : le pouvoir suprême résidait désormais dans une entité appelée ‘the King in Parliament’ ou, selon la formule mille fois répétée, ‘King, Lords and Commons’. Conséquence de la victoire des patriots sur les royalists, le monarque ne pouvait plus gouverner sans convoquer le Parlement qui était composé de deux chambres. À la chambre des Lords siégeaient les représentants de la haute aristocratie, 220 familles puissantes par leur ancienneté, par leurs terres, et par le rôle historique qu’elles avaient joué en contestant au besoin l’autorité du roi. Les Lords, c’était un peu la voix de l’histoire et des lieux de mémoire, deux choses qui comptent dans la formation d’une conscience nationale. Les Communes, elles, étaient élues mais selon un système médiéval qui privilégiait la propriété foncière et les campagnes au détriment des villes ; elles ne représentaient que 400 000 électeurs mais les grandes questions de politique générale y donnaient matière à des débats dont les journaux se faisaient l’écho. Elles participaient de ce fait à la formation d’une opinion publique d’autant plus vivante que la Glorious Revolution avait supprimé la censure.\n6Sur le plan économique aussi : dans la mesure où le budget faisait l’objet de discussions connues de l’opinion, les affaires économiques devenaient d’intérêt public : instrument décisif de cette politique, la Banque d’Angleterre, créée en 1694 – la Banque de France ne le sera qu’en 1801 –, prit au cours du XVIIIe siècle une importance remarquable. Rien ne nourrit mieux le sentiment national que la conscience d’appartenir à une entité économique entretenant des relations commerciales et financières avec d’autres pays, rivaux ou alliés.\n7Sur le plan politique, enfin : depuis la Réforme, le développement des puissances protestantes autour de la Baltique et de la mer du Nord avait été cause de conflits avec les grandes puissances maritimes catholiques du sud de l’Europe, l’Espagne et la France. L’Atlantique était le théâtre de leurs rivalités. Louis XIV ne pouvant tolérer l’arrivée d’un Hollandais sur le trône d’Angleterre, Guillaume III devint une sorte de champion du protestantisme européen. Les guerres qui en résultèrent furent marquées par des victoires anglaises qui tenaient en échec Louis XIV, présenté comme le Grand Satan, dont le joug maintenait les Français dans la misère. D’où le slogan ‘Popery and wooden shoes’, qui cimentait la cohésion nationale dans la mesure où les protestants de toutes nuances s’accordaient pour protéger le pays de la misère et du papisme.\n8On peut ainsi voir émerger les lignes d’un large consensus organisé autour de ce que l’on pourrait appeler les acquis de la Glorious Revolution : la paix religieuse, l’espoir de ne plus jamais connaître de guerre civile ; une extension des libertés puisque, en vertu de l’habeas corpus confirmé solennellement en 1688, nul ne pouvait être emprisonné sans qu’un tribunal ait statué ; des facilités données à tous pour produire et commercer du fait de la suppression des monopoles de la couronne. La conscience de ces acquis engendra dans l’opinion des valeurs négatives et des valeurs positives. Valeurs négatives : l’absolutisme à la française, toujours dangereux parce qu’il disposait d’alliés potentiels (les Irlandais catholiques, les nostalgiques des Stuart en Angleterre même et en Écosse). Valeurs positives : la réunification des îles Britanniques en 1707 (Union avec l’Écosse), le développement de la puissance économique par la conquête de marchés coloniaux, Londres devenant « a new Rome in the West », commerçante et civilisatrice.\n9Toutes ces idées circulaient dans le corps social. Certes, elles ne faisaient pas l’unanimité : des conflits existaient entre non-conformistes et anglicans, eux mêmes divisés en High Church et Low Church selon leur conception de l’orthodoxie ; les milieux d’affaires (moneyed interest) et les propriétaires terriens (landed interest) étaient en désaccord sur les problèmes de finance et de politique extérieure ; dans la seconde moitié du siècle, la révolution industrielle et la croissance de la population causèrent des crises graves. Mais il n’empêche. Entre la Glorious Revolution de 1688 et le Reform Bill de 1832 la stabilité sociale s’est maintenue grâce à un consensus national fondé, selon J.H. Plumb, sur ‘a balancing of the tensions’.\n10Le patriotisme anglais n’est pas né avec la Glorieuse révolution ; sous les Tudor on en trouve des expressions nombreuses et célèbres, chez Shakespeare notamment. Néanmoins des faits révélateurs se sont produits au XVIIIe siècle : après l’acte d’union avec l’Écosse (1707), la croix de St André apparaît dans l’Union Jack qui devient le drapeau de Britannia et des Britons. Dans les années 1710, Arbuthnot crée le personnage de John Bull, franc, tenace mais agressif si l’on touche à sa liberté ; ce personnage tient encore, dans la caricature, le même rôle que l’Oncle Sam aux États-Unis et que Marianne en France. En 1740, on joue pour la première fois l’hymne patriotique Rule Britannia, Britannia rule the Waves, musique de Thomas Arne, paroles de James Thomson. Cet air souvent entendu encore à la fin des Promenade Concerts exalte le destin impérial de la Grande-Bretagne maîtresse des mers ; il affirme ‘Britons never shall be slaves’, ce qui revient à dire : « conquérons un empire et soyons libres chez nous ». Cinq ans plus tard, l’orchestre de Drury Lane joue God Save the King pour saluer l’entrée de Georges II dans ce théâtre ; le pays vit alors une crise majeure, celle de la tentative avortée de l’héritier des Stuart déchus de descendre sur Londres depuis l’Écosse. L’habitude est vite prise de jouer ce morceau chaque fois que le roi apparaît en public ; il acquiert le statut d’hymne national pendant une autre crise majeure, celle des guerres napoléoniennes, et devient ainsi l’expression musicale du sentiment national. Et ce sentiment se retrouve dans bien d’autres manifestations de la vie culturelle. C’est bien lui en effet qui permet de comprendre la rapide apparition, au cours du XVIIIe siècle, d’une « École anglaise de peinture », et c’est lui, surtout, qui motive les conditions dans lesquelles elle s’est définie. Prise en charge par les artistes eux-mêmes dès le début du siècle, mais aussi attisée par le dynamisme du marché de l’art à Londres, la question du rapport entre la nation et sa production et « consommation » artistiques fournit à la Grande-Bretagne l’occasion d’exprimer un point de vue tout à fait original et novateur qui eut pour effet, non seulement de doter le pays d’une institution à la hauteur de ses ambitions artistiques, la Royal Academy of Arts, mais aussi de faire entendre une voix résolument anglaise en matière de production artistique autant que de débats esthétiques.\n1 Voir là-dessus le tout récent ouvrage de Susan Foister, Holbein and England, New Haven & London: Ya (...)\n11S’il y avait depuis longtemps de la peinture en Angleterre, il n’y avait pas pour autant de peinture anglaise (distinction qui mériterait d’ailleurs d’être davantage problématisée). Jusqu’au début du XVIIIe siècle, la production picturale y fut l’œuvre quasi exclusive d’artistes étrangers souvent prestigieux, attirés à grands frais par les monarques et leurs cours pour témoigner de leur splendeur. Henri VIII avait choisi l’Allemand Hans Holbein, le plus grand portraitiste de l’humanisme européen, pour imposer à travers l’Europe son image de monarque puissant – et protestant – et ainsi inaugurer une iconographie royale officielle et anglaise (quel livre d’histoire ne contient pas ces portraits ?)1. Si sa fille cadette, qui semble avoir eu peu de goût pour l’art (trop catholique ?), confia ses représentations à des miniaturistes remarquables mais dont l’art confine davantage à la joaillerie (Nicholas Hilliard, Isaac Oliver), les monarques Stuart qui lui succèdent firent à nouveau appel à des artistes cosmopolites de renom pour intégrer leur image et leur cour dans un paysage européen. Jacques Ier, puis Charles Ier, ne parvinrent pas à retenir à Londres le très catholique diplomate Rubens après que celui-ci eut néanmoins réalisé (mais après son retour en Flandre…) le plafond du Banqueting Hall de Whitehall (1629-34), mais son plus prestigieux disciple Anthony Van Dyck passa les années 1630 à Londres et imposa en Angleterre un style de portrait en pied dont l’influence profonde se fit sentir chez les peintres britanniques jusqu’au XXe siècle.\n2 Voir sur cette peinture le remarquable catalogue de l’exposition Painted Ladies : Women at the Cour (...)\n12Après l’épisode Cromwell et son iconoclasme forcené, Charles II et sa cour, restaurée mais moribonde, élevèrent le Hollando-Allemand Peter Lely, déjà actif sous Charles Ier et Cromwell, au rang de ‘Principal Painter in Ordinary’ et multiplièrent les commandes de portraits où, sans craindre le paradoxe, l’artiste représenta cette « restauration » dans une atmosphère assez lugubre de fin de règne2. Enfin, après la chute de Jacques II et l’avènement de Guillaume d’Orange puis de la reine Anne et enfin des Hanovre, c’est l’Allemand Godfrey Kneller, originaire de Lübeck mais actif en Angleterre dès 1676, qui présida aux destinées de l’art en Angleterre, concurrencé seulement par le Suédois Michael Dahl, et assura une forme de trait d’union entre les deux époques.\n13Car c’est bien sous son impulsion, et peut-être parce qu’il avait été le « spectateur » privilégié des soubresauts et bouleversements profonds qui affectèrent l’Angleterre pendant toute cette période charnière entre le XVIIe et le XVIIIe siècle, qu’eut lieu non seulement l’apparition d’un nouveau style plus informel de portrait (le ‘Kit-Cat’), mais aussi la fondation d’une première académie de peinture à Londres, la Queen Street Academy, véritable creuset de jeunes talents, majoritairement anglais, qui, comme tous leurs contemporains, ne demandaient qu’à « progresser ». Si cette académie n’eut guère d’influence véritable sur la formation des artistes (il s’agit davantage d’un club, comme il s’en crée tant à la même époque), elle permit le regroupement et accrut la visibilité d’une génération de peintres (quasi exclusivement des portraitistes) dont l’éclosion coïncida avec la disparition d’un mécénat de cour vertical et élitiste au profit d’une demande abondante et bien dotée émanant de ces « classes moyennes » issues de la Glorious Revolution qui, dans tous les sens du terme, ambitionnaient de représenter la nouvelle nation britannique.\n3 Walpole écrit que, dans les premières années du règne de Georges Ier‘the arts were sunk to their lo (...)\n14On sous-estime parfois, dans un pays privé d’académie de peinture, le rôle formateur – sans parler du considérable rendement quantitatif – des ateliers dirigés par les grands peintres étrangers présents sur le sol anglais jusqu’à l’avènement des Hanovre. De Holbein à Kneller, tout étrangers qu’ils aient pu être, il y a bien eu grâce à ces artistes remarquables une véritable « invention de traditions » outre-Manche, et l’affleurement progressif d’un « style anglais », dont la dette envers les influences continentales mériterait une analyse plus approfondie. Quoi qu’il en soit, la génération des portraitistes qui rencontre son public dans les premières décennies du XVIIIe siècle (c’est l’âge d’or de la conversation piece) souffre néanmoins d’un manque de reconnaissance statutaire et sociale (on les considère comme des artisans, leurs œuvres font partie des meubles). De Shaftesbury (en 1711) à Horace Walpole (dans ses Anecdotes of English Painting de 1762-65, au titre significatif), l’élite du pays considérait ce début de siècle comme une période noire pour l’art en Angleterre3.\n15Mais, on l’a dit plus haut, la nation britannique naissante est elle en pleine effervescence, et le besoin d’affirmer sa grandeur et de se débarrasser de ses complexes d’infériorité (‘Britons never shall be slaves’) s’exprime à tous les niveaux, y compris celui des arts. Éprouvant un vif désir de reconnaissance, la Grande-Bretagne est alors en quête de nouvelles formes de représentation d’elle-même qui lui permettront à la fois de se connaître (c’est l’âge d’or des manuels de savoir-vivre et autres conduct-books) et de se faire connaître. Dès la deuxième décennie vont commencer à apparaître, plus ou moins confusément, diverses formes nouvelles d’expression artistique, en phase avec les idées « modernes » et destinées à prendre en charge ce besoin de reconnaissance. Ce seront les premières longues fictions « réalistes » en prose (celles d’un Defoe, surtout), que l’on n’appelle pas encore des romans, mais aussi les premières esquisses d’une dé-géométrisation du jardin à la française – jusqu’alors le modèle dominant dans toute l’Europe – au profit d’un espace plus naturel et expérimental (landscape garden) qui trouve son inspiration et son esthétique du côté de la peinture et non plus de l’architecture (« ut pictura hortus »). On comprend bien, dans ce contexte, la pression qui a pu s’exercer alors sur le monde de l’art et l’ensemble de ses acteurs pour faire émerger également une véritable « École anglaise de peinture » digne de ce nom et destinée à égaler ses homologues européennes, et ainsi mettre fin à une anomalie, une carence, constatée à l’envi et non sans malice par nombre de visiteurs étrangers lors de leurs voyages outre-Manche.\n16Les années 1740 – decennium mirabile – constituent à coup sûr le moment décisif de la rencontre entre les nouvelles formes de représentation artistique et les idées-forces de la nation. Qu’on en juge : en fiction, c’est la formidable série entrecroisée des romans « modernes » de Richardson et Fielding ; dans les jardins paysagers, après la vibrante épître de Pope à Burlington (Moral Essay IV, 1731, ‘Of False Taste’ : ‘In all, let Nature never be forgot… Consult the genius of the place in all’), ce sont les grandes heures de Stourhead et de Stowe et le passage de témoin entre les audaces formelles de William Kent (le parcours sinueux, le ha-ha) et le paysagisme sensible de Brown ; en peinture, enfin, c’est l’apogée du génie de Hogarth (Marriage à-la-Mode, The Graham Children, Self-Portrait with Pug), mais aussi les débuts remarquables de Gainsborough (Cornard Wood, Mr. and Mrs. Andrews) de Reynolds et de Allan Ramsay (qui s’installe à Londres en 1739).\n17Afin de rehausser et d’affirmer le statut des peintres anglais et de préciser leur utilité au sein de la nation, il convenait clairement de doter celle-ci d’une institution à la charge symbolique forte, qui assoie leur présence au sein de la cité, tout en préservant la sacro-sainte liberté des artistes, qu’une académie des beaux-arts sur le modèle français ne manquerait pas de mettre à mal. Alors que le pays s’était par ailleurs doté rapidement d’une panoplie d’institutions et d’instruments « modernes » à la hauteur de ses ambitions (le système potentiellement contractuel et représentatif de la monarchie parlementaire en politique ; la Banque d’Angleterre – et donc le principe de la dette nationale –, les grandes « compagnies » commerciales et l’introduction du papier-monnaie en économie ; la Royal Society en science), il apparaissait de plus en plus nécessaire de parachever ce vaste projet de civilisation par un geste fort en direction des arts. Le marché de l’art était florissant et Londres avait vite remplacé Amsterdam comme plaque tournante du commerce des œuvres (James Christie fonde sa célèbre salle des ventes en 1766). Des expositions de peinture anglaise commençaient à apparaître et rencontraient un grand succès (dans les pleasure gardens de Vauxhall et Ranelagh, et, à l’initiative de Hogarth, au Foundling Hospital fondé par Thomas Coram en 1739, où tous les futurs grands noms de la peinture anglaise exposeront), et un discours britannique sur l’art (Shaftesbury, Addison, Jonathan Richardson, Hutcheson, Hogarth, Gerard, Burke, Kames, Reynolds) se construisit tout au long du siècle et contribua de manière décisive à l’émergence de l’esthétique en tant que discours philosophique autonome.\n18Les artistes anglais tentèrent bien de s’organiser entre eux, mais divergences de vues et rivalités, souvent dues à leur origine sociale différente, entraînèrent la scission de la Queen Street Academy et la formation d’une structure concurrente, la St Martin’s Lane Academy, animée par Hogarth dans un esprit résolument démocratique et anti-élitiste. De leur côté, faisant écho aux écrits de Shaftesbury, les élites, notamment la Society of Dilettanti (fondée en 1734, elle regroupait surtout des aristocrates rentrés de leur Grand Tour abreuvés d’art ancien), tentèrent de prendre le contrôle des destinées artistiques de la nation, au nom d’un prétendu « intérêt supérieur » (civic humanism), afin d’y imposer leurs normes en matière de goût et de sujets, mais leur démarche rencontra l’hostilité des artistes, qui n’entendaient pas se faire dicter leur travail et ainsi être maintenus dans un statut de simples exécutants.\n19Une nouvelle tentative de fédération et d’organisation des artistes eut lieu au début des années 1760, avec la création de la Society of Artists of Great-Britain, puis de la Free Society of Artists, dissidente de l’autre, mais à nouveau les dissensions internes en minèrent le projet. Seule une impulsion venue « d’en haut », un signe fort au nom de la nation, était susceptible de faire passer ces querelles au second plan (elles ne cesseront jamais). Emmené par l’architecte William Chambers, qui avait l’oreille du monarque, un groupe d’artistes (parmi lesquels figuraient Benjamin West, Nathaniel Dance, Richard Wilson, et les deux futures académiciennes Mary Moser et Angelica Kauffman) parvint à convaincre Georges III d’accorder son parrainage à une grande institution de prestige, la Royal Academy of Arts, qui put ainsi être enfin fondée, à Londres, le 10 décembre 1768. En ouverture au premier Discours qu’il y prononça à peine trois semaines plus tard en tant que Premier président (élu à l’unanimité par ses pairs), le peintre Joshua Reynolds tint à souligner la nécessité (‘must’) de reconnaître l’importance des enjeux nationaux d’une telle entreprise : ‘An Academy, in which the Polite Arts may be regularly cultivated, is at last opened among us by Royal Munificence. This must appear an event in the highest degree interesting, not only to the Artists, but to the whole nation’. (Joshua Reynolds, Discourse I, January 2, 1769). Précision importante : cette institution était autonome, auto-financée (grâce aux expositions annuelles) et entièrement administrée par les artistes eux-mêmes. Emblème d’une volonté nationale, elle était indépendante du pouvoir. Et dès 1780, l’Académie emménageait dans des locaux également de prestige, Somerset House, dessinés par Chambers entre le Strand et la Tamise, où, de façon aussi symbolique que significative, elle cohabita avec l’administration des douanes (source essentielle de la prospérité britannique) et celle de la Royal Society, à l’origine du nouveau regard que les Anglais portaient sur le monde.\n4 Les quelques paragraphes qui suivent reprennent en partie le texte de notre Introduction à Isabelle (...)\n20Les premières années du règne de Georges III (sur le trône depuis 1760) semblaient particulièrement propices à la formation, enfin, d’une véritable association d’artistes, autour d’un vrai projet de dimension nationale4. C’est en effet dans ces années-là qu’apparut de manière explicite un « sentiment national », enfin dégagé de la problématique jacobite, confirmant le souhait d’un engagement collectif et conquérant sur la scène du monde, et affichant la certitude de son existence et de sa pérennité au point de vouloir se doter d’institutions et de bâtiments qui en concrétisent et en affichent la grandeur.\n21Le pays était alors très prospère et les soucis domestiques avaient cessé de mobiliser les énergies. Depuis une dizaine d’années régnaient paix et stabilité. Une véritable culture du loisir, et donc une vraie demande artistique, semblaient désormais possibles, grâce notamment à l’afflux constant de richesses permis par le commerce. L’artisanat domestique était déjà d’une qualité exceptionnelle, mais, on l’a dit, la production nationale de peinture lui restait assimilée et ressortissait encore de l’ameublement.\n22La grande ambivalence du débat, au cœur du projet complexe de fondation d’une académie britannique, résidait dans la nécessité peu à peu mise au jour de concilier les hautes ambitions artistiques de la nation et les exigences d’un marché de l’art qui, pour toutes les raisons décrites ci-dessus, était également apparu dans le Londres du XVIIIe siècle. En effet, l’extraordinaire prospérité des Britanniques s’était traduite, on comprend bien pourquoi, par un véritable engouement pour l’acquisition d’œuvres d’art destinées, comme pour les Hollandais au siècle précédent, à donner des gages de respectabilité intellectuelle et de responsabilité sociale, au sein d’un univers où la réussite matérielle, voire l’appât du gain, devaient être en quelque sorte « blanchis » par un intérêt marqué pour les œuvres de l’esprit. Si d’un côté on cherchait sans vergogne à faire de bonnes affaires, y compris dans l’acquisition privée d’œuvres d’art, il fallait pouvoir démontrer que cette démarche s’inscrivait aussi dans un dessein public de promotion d’une grande culture britannique, au service de l’idéal humaniste de la nation.\n23À partir des années 1750, c’est un véritable public au sens moderne du mot qui était apparu, grâce à la multiplication des expositions et des possibilités de voir et d’acquérir des œuvres d’art. Cela s’accompagna de la parution de journaux et d’ouvrages donnant des conseils sur la bonne façon d’évaluer et de regarder celles-ci, qui contribuèrent à transformer une pratique jusqu’alors très nettement restreinte à une élite en un véritable phénomène social. L’élargissement et l’enrichissement des nouvelles classes moyennes provoqua ainsi très rapidement une évolution radicale du rapport social à l’art et aux artistes, qui eut pour effet de diversifier la demande et de mettre sur la place publique un débat et une activité qui étaient restés confinés dans des cercles très fermés. Au-delà des effets de mode qui pouvaient affecter ce public et de la relative superficialité de son intérêt pour les questions d’esthétique, cette transformation fut déterminante pour modifier les termes du débat et le sortir de l’impasse dans laquelle il semblait être. Elle fut cruciale pour la naissance de la Royal Academy. Entre une élite exigeant (et achetant) du grand art et des peintres anglais incapables d’en produire en ces termes, l’apparition d’un segment intermédiaire d’acheteurs de plus en plus nombreux, aux fortunes diverses, et dont les valeurs et les priorités étaient davantage en phase avec celles des artistes alors en activité créait de facto un lien entre les deux extrêmes et permit l’émergence d’une sorte de continuum de l’offre et de la demande, du plus modeste au plus ambitieux, qu’une institution comme la Royal Academy, administrée par les artistes eux-mêmes, allait se charger d’organiser afin de tirer tout le monde vers le haut (tant les acheteurs que les artistes) et ainsi promouvoir les idéaux artistiques de la nation en ménageant les intérêts des uns et des autres.\n24Cet afflux d’un public plus marchand que connaisseur ne fut pas sans poser de sérieux problèmes à la nouvelle académie lors des expositions annuelles qu’elle organisa dès l’origine pour faire connaître les œuvres des artistes anglais. Mais il est important de comprendre que la principale raison d’être de l’Academy à la date où elle fut fondée, et l’énorme engouement qu’elle suscita immédiatement, s’expliquent avant tout par la volonté de ses principaux instigateurs de lui faire occuper une position charnière entre artistes vivants et grand public, entre les idéaux de l’art et les pressions du marché. Conçue dans le but de promouvoir les arts graphiques et plastiques (essentiellement la peinture à l’huile, la sculpture et l’architecture), elle chercha constamment, sans toujours l’atteindre, le juste équilibre entre les nostalgies élitistes de l’aristocratie et les impatiences marchandes des nouvelles classes moyennes (dont étaient issus la plupart des artistes).\n25C’est ce qui permet de comprendre l’organisation et le partage de ses activités, entre formation théorique et pratique d’une grande exigence (pour élever le niveau général des artistes) d’un côté, et grande exposition annuelle à forte visibilité sociale (pour permettre à ces artistes de se faire connaître – et donc de vivre de leur art – et au public d’éduquer son goût au contact d’un art anglais sélectionné et ambitieux) de l’autre. Au cœur de sa conception se trouvait un vaste projet éducatif, au service des ambitions de la nation et à l’écoute de ses ambiguïtés.\n26Il est difficile de mesurer l’importance véritable qu’a pu avoir cet adoubement institutionnel dans l’émergence d’une école nationale de peinture (quel que soit le sens que l’on puisse donner à cette notion…) en Grande-Bretagne. On ne peut que constater le remarquable succès international rencontré par les artistes britanniques à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle. En quelques décennies, ce sont les œuvres de Reynolds, de Gainsborough, de Raeburn, puis de Constable et de Turner qui constitueront l’un des grands moments de la créativité artistique outre-Manche. Mais sans parler des cas de Blake ou de Romney (‘British art’s forgotten genius’ comme le sous-titrait l’exposition de 2002 à la Walker Art Gallery de Liverpool), qui refusèrent tout lien avec l’Academy, on doit aussi admettre que Reynolds et Gainsborough étaient déjà célèbres en 1768, et que les rapports de Constable et de Turner à l’institution furent pour le moins ambivalents.\n27Peut-être devrait-on, en guise de conclusion, évoquer la question récurrente, lancinante et parfois naïvement posée de ‘the Englishness of English art’. Quels rapports profonds cette peinture entretient-elle avec l’esprit (ethos/psyche) britannique, quelles « relations spéciales » cet art a-t-il établies avec cette nation ? Contentons-nous ici de considérations historiques : on le rappelait au début de cet essai, depuis la fin du XVIIe (peut-être même depuis Bacon) et tout au long du XVIIIe siècle, la Grande-Bretagne a apporté une contribution décisive, et souvent sous-estimée, à l’Europe des Lumières. Faisant de l’idée de liberté l’emblème d’une nation conquérante, et sans oublier les relents nauséabonds des workhouses, de l’esclavagisme et bientôt de l’impérialisme « civilisateur » qui ont pu émaner de cette conquête tonitruante du monde, les Britanniques ont tenté de façonner un modèle social au sein duquel chaque individu pouvait effectuer son propre progress. Ce principe du « parcours », profondément inspiré par les nouvelles épistémologies lockienne et newtonienne diffusées par une presse dynamique et éclairée, a participé de ce fameux désenchantement du monde, selon la formule célèbre de Max Weber, qui caractérise la période. Permettant l’accès direct, non médiatisé, d’un plus grand nombre (à défaut du plus grand nombre) aux « plaisirs de l’imagination », il a notamment permis l’instauration d’un rapport nouveau et « moderne » aux œuvres d’art, d’une manière qui ne s’est jamais vraiment démentie depuis. L’éclosion d’une école anglaise de peinture s’est ainsi faite à la faveur d’un rapprochement inédit entre art et nation, et si l’on examine ses genres de prédilection – le portrait et le paysage – on constate qu’ils sont la traduction parfaite dans le domaine artistique des postulats empiristes qui prônaient la découverte et l’observation attentive des phénomènes de la Nature, y compris la nature humaine. En proposant à leurs contemporains, qui les y encourageaient, des représentations d’eux-mêmes – au naturel ou en situation – et de leur pays (le lieu a du génie, avait dit Pope, et ce sera tout le propos du picturesque), les artistes anglais ont offert à leur nation un répertoire d’images, certes souvent flatteuses, mais résolument « naturelles », dans lequel ils ont pu puiser une identité (inwardly) et une publicité (outwardly).\n28Et ceci vaut encore aujourd’hui. Lors d’une enquête menée à l’été 2005, la BBC a demandé à ses auditeurs de choisir l’œuvre d’art la plus importante exposée selon eux dans les collections britanniques. Dans la liste finale de dix tableaux, où ne figure aucune œuvre de Holbein, Raphaël, Van Dyck, Rubens ou Rembrandt, on ne dénombre pas moins de six toiles d’artistes britanniques (Hogarth, Raeburn, Constable, Turner, Ford Madox Brown et Hockney). Comme l’écrit l’historien d’art Richard Dorment:\n5 Daily Telegraph, 16 August 2005. Article reproduit sur : http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml (...)\nThe paintings that have made the shortlist have in common a strong, powerful central image in which we can recognise something of ourselves, some true emotion. The Last of England [Brown] is about departure, The Fighting Temeraire [Turner] about retirement [...]. Even The Hay Wain [Constable], apparently the most hackneyed of landscapes, has something to say about the idyll of our childhoods and the timeless sensation of an English summer.5\n29Au-delà de toute autre considération esthétique ou politique, ce choix confirme un lien privilégié et vivace entre la nation britannique et son art, empreint d’autant de nostalgie que de fierté, et qui semble assez unique dans l’histoire de la peinture occidentale.\n1 Voir là-dessus le tout récent ouvrage de Susan Foister, Holbein and England, New Haven & London: Yale University Press, 2005.\n2 Voir sur cette peinture le remarquable catalogue de l’exposition Painted Ladies : Women at the Court of Charles II. Catharine MacLeod & Julia Marciari Alexander, eds. New Haven & London: Yale University Press, 2001.\n3 Walpole écrit que, dans les premières années du règne de Georges Ier ‘the arts were sunk to their lowest ebb in Britain’ (Anecdotes, p. 316).\n4 Les quelques paragraphes qui suivent reprennent en partie le texte de notre Introduction à Isabelle Baudino, Jacques Carré & Frédéric Ogée, Art et Nation : la fondation de la Royal Academy of Arts, 1768-1836, Paris : Armand Colin, 2004.\n5 Daily Telegraph, 16 August 2005. Article reproduit sur : http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml?xml=/arts/2005/08/16/babest16.xml&sSheet=/arts/2005/08/16/ixtop.html\nMichel Baridon and Frédéric Ogee, “Art et nation en Grande-Bretagne : contexte et histoire d’un lien privilégié”, Revue Française de Civilisation Britannique [Online], XIII-4 | 2006, Online since 01 January 2006, connection on 05 March 2021. URL: http://journals.openedition.org/rfcb/1627; DOI: https://doi.org/10.4000/rfcb.1627


Le polar nippon est sorti du bois - ZOOM Japon\nAccueilCultureLe polar nippon est sorti du bois\nDepuis le premier numéro de Zoom Japon en 2010, les auteurs de romans policiers ont pris du galon dans l’hexagone.\nDans son numéro 1 paru en juin 2010, Zoom Japon avait consacré son dossier à la littérature policière venue de l’archipel.\nC’était il y a tout juste cinq ans. Zoom Japon sortait son premier numéro. Grâce à votre soutien et à celui de nos annonceurs, cette aventure éditoriale se poursuit avec toujours la même envie de mieux faire connaître le Japon à un lectorat de plus en plus large. Soucieux d’offrir un contenu de qualité tant sur le plan des articles que sur celui de la photographie, nous conservons un haut niveau d’exigence même si nous restons un “gratuit” comme certains disent avec mépris. Au terme de ces cinq années d’existence, nous sommes fiers de ce que nous avons pu réaliser et il nous a semblé judicieux de faire un bilan par rapport au premier sujet que nous avions abordé dans notre première livraison.\nAvant de nous lancer dans la réalisation de ce nouveau magazine consacré au Japon, nous avions beaucoup réfléchi à la thématique que nous devions aborder dans le tout premier numéro. C’était en effet crucial, car le choix définitif déterminerait en quelque sorte la ligne éditoriale de Zoom Japon. Il n’était pas question pour nous de proposer un dossier consacré au manga ou à l’animation. Non seulement c’était un peu facile, mais il existait déjà des publications spécialisées bien mieux placées que nous pour réaliser un ensemble sur un sujet comme celui-ci. Cela ne voulait pas dire pour autant que nous nous interdisions d’aborder la culture populaire. C’était juste une question de positionnement général. Nous ne voulions pas non plus publier un premier numéro consacré au Japon traditionnel ou au tourisme dans l’archipel, ce qui nous aurait définitivement ancré dans la catégorie des périodiques de voyages que nous ne cherchions pas à devenir. Cela ne nous a pas empêchés de vous offrir tous les mois des idées de voyages dans l’archipel ni d’explorer des pans de la tradition nippone. Le numéro que vous tenez entre les mains en est d’ailleurs la meilleure des illustrations puisque ce sont les matsuri (fêtes traditionnelles) qui sont à l’honneur.\nReste que pour un premier numéro, nous devions faire preuve d’originalité. Et nous avons réussi à atteindre cet objectif en choisissant de mettre l’accent sur un thème qui nous semblait mériter un traitement un peu plus profond que celui dont il avait bénéficié jusqu’à présent. Le polar nippon nous apparaissait alors comme un sujet prometteur. Les éditeurs français commençaient à s’y intéresser plus sérieusement. Nous avions même débusqué une jeune maison d’édition implantée dans l’ouest de la France qui s’apprêtait à faire du roman policier japonais sa marque de fabrique. Les livres avaient été traduits et imprimés, mais finalement l’entreprise ne les a jamais commercialisés. Il faudra attendre quelques années pour que l’éditeur Philippe Picquier se substitue à elle.\nMalgré cette déconvenue, le titre choisi alors “Le polar nippon sort de l’ombre” s’est avéré en définitive tout à fait judicieux. En effet, depuis la parution du numéro 1 de Zoom Japon, le roman policier venu du pays du Soleil levant a pris pied en France. A tel point que l’on peut voir désormais des librairies en mesure de faire des vitrines consacrées à la littérature policière japonaise avec des auteurs dont on avait à peine entendu parler il y a cinq ans. Higashino Keigo, Nakamura Fuminori, Minato Kanae, Kakuta Mitsuyo, Isaka Kôtarô font partie aujourd’hui de cette catégorie même si certains d’entre eux ne sont pas spécialisés dans le genre polar. Il n’empêche qu’ils apportent un nouveau souffle avec des approches et des sensibilités bien différentes de celles que l’on rencontre dans le roman policier venu d’outre-Atlantique ou de Scandinavie. La plupart d’entre eux ancrent leurs histoires dans la réalité japonaise, offrant ainsi une ouverture sur une société qui reste pour beaucoup de lecteurs lointaine et parfois exotique. C’est évidemment un excellent moyen d’appréhender ce pays en évitant les clichés auxquels un écrivain non japonais aurait été tenté de recourir pour satisfaire son éditeur.\nLes Assassins de la 5e B de Minato Kanae, trad. Patrick Honnoré, éd. Seuil, 21,50€.\nAvec un romancier nippon, on pénètre tout de go dans un Japon parfois étonnant et dérangeant, mais bien réel que seul un auteur du cru est en mesure de transmettre avec sa perception toute locale. C’est d’ailleurs cette approche qui domine dans les quelques romans noirs made in Japan apparus dans les rayons de nos librairies au cours des dernières semaines. Aussi à l’approche des vacances d’été, moment privilégié pour la lecture, on ne peut que vous recommander de vous les procurer et de les dévorer. Chacun à leur manière, ils apportent un supplément de connaissances sur le Japon avec des intrigues bien ficelées et très prenantes. Honneur aux dames avec Minato Kanae et ses Assassins de la 5e B (Kokuhaku). Publié au Seuil dans sa fameuse collection Policiers qui compte Michael Connelly, Deon Meyer ou encore Henning Mankell, ce roman est une belle révélation. Première œuvre de cette ancienne enseignante devenue femme au foyer, elle a immédiatement rencontré le succès auprès du public, mais aussi des critiques qui ont apprécié l’intrigue et la psychologie des personnages. Aux Etats-Unis où la traduction des Assassins de la 5e B est sortie l’année dernière, on l’a comparée à l’œuvre de Gillian Flynn qui a donné lieu au film Gone Girl. Il est vrai que la vengeance à laquelle veut se livrer la protagoniste de l’histoire imaginée par Minato Kanae est particulièrement élaborée dans sa conception et dans son exécution. On ne s’étonne donc pas de voir ce premier roman adapté au cinéma comme l’a été Les Apparences (Le Livre de poche) de Gillian Flynn.\nLe roman de Minato Kanae, Les Assassins de la 5e B (Kokuhaku), a été adapté en 2010 au cinéma par Nakashima Tetsuya. Le rôle principal est tenu par Matsu Takako. ©Third Window\nAdapté au cinéma en 2010 par Nakashima Tetsuya, Les Assassins de la 5e B a aussi été un énorme succès dans l’archipel. Avec Matsu Takako dans le rôle de l’enseignante vengeresse que l’on a pu récemment apprécier dans La Maison au toit rouge, ce film a été sélectionné pour les Oscars du meilleur film étranger, mais il n’a pas eu la chance d’intéresser les distributeurs français qui ne regardent que les cinéastes de festival (ceux qui n’ont pas de problèmes avec les sous-titres en anglais peuvent se procurer le DVD du film en Grande-Bretagne sous le titre Confessions). Heureusement l’un d’entre eux, Kurosawa Kiyoshi, a eu la riche idée d’adapter un autre roman signé Minato Kanae. Shokuzai, tourné initialement pour le petit écran, est devenu un long-métrage en deux parties qui a relancé la carrière du cinéaste. Ce film a aussi permis au public occidental de saisir le talent de la romancière japonaise et sa capacité à créer des atmosphères pesantes avec des personnages en quête de revanche. Pour Minato Kanae, la vengeance est un plat qui se mange froid et qui se mitonne. Les Assassins de la 5e B en est une parfaite illustration. Son auteur entraîne le lecteur dans une histoire où il ne peut pas rester tout à fait neutre. Doit-on se venger de la mort de son enfant lorsque le crime a été commis par des préadolescents ? Quel visage doit prendre la justice ? Voilà des questions qui se posent tout au long de la lecture très prenante de ce livre qui se lit d’une seule traite. On sent que l’écrivain dispose d’une solide culture dans le domaine du roman policier. Minato Kanae aime Edogawa Ranpo, le père du roman policier moderne au Japon publié en France chez Philippe Picquier et chez Wombat, Miyabe Miyuki (Philippe Picquier), Ayatsuji Yukito et Higashino Keigo. Ce dernier n’est plus aujourd’hui une révélation en France. Mais il y a 5 ans, lorsque Zoom Japon a publié son dossier consacré au polar nippon, il faisait son apparition dans les librairies de l’hexagone. Depuis, grâce à l’excellent travail de son éditeur, Actes Sud, le romancier s’est installé dans le paysage à raison d’un roman traduit par an. Après L’Equation de plein été en 2014, Higashino Keigo revient avec La Lumière de la nuit (Byakuyakô), une œuvre ambitieuse qui s’inscrit dans la veine des plus grands polars nippons. Il est d’ailleurs amusant de noter le clin d’œil du romancier dès la première page de son roman à Matsumoto Seichô, le grand maître de la littérature policière d’après-guerre au Japon publié en France chez Philippe Picquier et Actes Sud. Enorme succès dans l’archipel où il s’est vendu à plus de deux millions d’exemplaires, ce roman-fleuve est un excellent moyen de plonger dans l’histoire du Japon des dernières décennies. Dans la veine sociale du polar comme on l’aime dans l’archipel, La Lumière de la nuit offre une excellente plongée dans la société contemporaine sur fond d’une enquête de longue haleine où le destin de plusieurs personnages se mêle avec une incroyable subtilité. C’est ce qui fait la force de ce roman paru en 1999 au Japon et adapté à la télévision et au cinéma. On ne s’ennuie pas une seule seconde et on apprécie la manière avec laquelle l’auteur nous entraîne dans des univers variés avec des protagonistes qui ont su s’adapter aux bouleversements que le pays a connus au cours de ces années cruciales dans son développement. Il y a indéniablement du Matsumoto Seichô dans ce roman qui se dévore grâce à la belle traduction de Sophie Refle.\nLa Mort avec précision de Isaka Kôtarô, trad. Corinne Atlan, éd. Philippe Picquier, 22,50€.\nOn peut en dire tout autant du dernier Isaka Kôtarô traduit avec brio par Corinne Atlan. La Mort avec précision (Shinigami no seido) prouve une nouvelle fois que l’écrivain japonais fait partie des plus grands avec une histoire à la limite du polar et de la littérature pure. Depuis son premier roman en 2000, La Prière d’Audubon publié en France chez Philippe Picquier, pour lequel il a obtenu le prix Shinchô Mystery Club, le romancier a produit une œuvre où le suspense tient une grande place. La Mort avec précision ne déroge pas à cette règle puisque Isaka Kôtarô a choisi de mettre en scène le dieu de la Mort en déplacement sur terre pour savoir si l’heure est vraiment venue pour tel ou tel humain de mourir. Comme toujours, le romancier ne manque pas d’humour et brosse un portrait sans concession de ses contemporains tout en entretenant un suspense total sur la mort de celui qui a été désigné pour faire le grand saut. Pur moment de plaisir, ce roman montre la richesse de la littérature policière japonaise dont la lecture peut être complétée par Le Démon de l’île solitaire (Kotô no oni) d’Edogawa Ranpo publié au printemps chez Wombat ou encore La Cigale du huitième jour (Yôkame no semi) de Kakuta Mitsuyo chez Actes Sud.\nLa Lumière de la nuit de Higashino Keigo, trad. Sophie Refle, éd. Actes Sud, 23,80€.\nDans ce panorama, il convient d’ajouter les écrivains étrangers qui abordent le Japon dans leurs romans. En 2010, au moment où Zoom Japon voyait le jour, le Britannique David Peace publiait Tokyo ville occupée (Occupied city) chez Rivages. Cinq ans plus tard, tandis que votre mensuel souffle ses cinq premières bougies, un autre grand nom du polar fait paraître un roman où le Japon est en toile de fond. Avec Perfidia, James Ellroy s’intéresse au destin des Nisei, ces émigrés japonais, pris au piège de la Seconde Guerre mondiale. Le style est beaucoup plus rugueux que celui de Minato, Higashino ou Isaka, mais on se prend à explorer la psychologie complexe de Ashida Hideo, de la police scientifique, qui occupe une place importante dans l’enquête sur la mort d’une famille d’origine japonaise à la veille de Pearl Harbor. Publié aussi chez Rivages, ce polar tient toutes ses promesses. On aimerait maintenant que l’éditeur reprenne la publication d’auteurs nippons comme il l’avait fait en 2010 avec Shimada Sôji et son incroyable Tokyo Zodiac Murders.


calendrier vaccinal alourdi en Calédonie | Terre de Santé\nLe Congrès de la Nouvelle-Calédonie s’est réuni ce jeudi 23 mars pour adopter un nouveau calendrier vaccinal. Le vote a rendu obligatoire, le Prevenar ®, vaccin contre les affections à pneumocoques. «Champions du mônde !» nous avions le calendrier vaccinal sans commune mesure le plus contraignants des territoires de la République, et nous enfonçons le clou avec 11 maladies soumises à l’obligation. Du jamais vu dans un pays industrialisé.\nLa société civile, dont nous sommes un des représentant dans le domaine de la santé, regrette avant tout profondément l’absence de débat public avec les décideurs politiques et les autorités sanitaires. Bien que connus du cabinet de la ministre et de l’Agence Sanitaire et Sociale (ASSNC), nous n’avons pas été informé ni de ce vote, ni de sa teneur. Nous n’avons rien vu venir non plus dans aucun média, ce n’est qu’à travers un contact fortuit que nous avons eu connaissance du vote la veille!\nNotre association déplore le manque de transparence de la Direction des Affaires Sanitaires et Sociales (DASS) pour justifier avec l’information pertinente publique et accessible ce calendrier vaccinal qui va quand même à l’encontre du droit fondamental de disposer de son corps de façon éclairée. Notre association dénonce également l’absence d’un comité indépendant et transparent, intégrant la société civile, pour discuter du schéma vaccinal calédonien. Aucune information n’est rendue publique et accessible quant à l’activité d’un comité un tant soit peu semblable : Qui est présents et quels sont leurs conflits d’intérêts ? Quelles sont les décisions prises ? Quelles sont les justifications scientifiques et épidémiologiques ?\nNos premières analyses rigoureuses de la situation néo-calédonienne nous invitent pourtant à remettre en cause certains aspects de ce calendrier vaccinal. Selon les critères les plus sévères de l’Organisation Mondiale de la Santé, la vaccination systématique des nourrissons avec le BCG devrait être remise en question, et débattue publiquement. Même constat pour la vaccination recommandée au Gardasil pour la prévention des cancers du col de l’utérus, selon nous inutile pour l’immense majorité de la population et qui représente un gaspillage supplémentaire pour notre système de santé aux abois. L’échec de la précédente campagne sur les collégiennes, avec plus de 40% de non-retour des parents et une couverture vaccinale faible démontre pourtant la méfiance grandissante de la population. L’ASS-NC et la DASS avait pourtant diffusé une information scientifiquement erronée à l’ensemble des familles concernées, en vantant une efficacité non démontrée. Loin d’en tirer les mêmes leçons que nous et de vouloir instaurer une démarche de confiance et de consensus, avec une large communication et un débat public, la campagne actuelle a lieu en catimini, avec la communication la plus restreinte possible, comme ce vote.\nNous déplorons la vélocité et le silence inquiétants des autorités sanitaires pour rendre le calendrier vaccinal encore plus lourd, sans concertation citoyenne, scientifique, indépendante et transparente.\nNos premiers éléments d’analyses invitent, plus que jamais, à débattre sereinement de ce sujet :\nArticle : Pour un débat sur le calendrier vaccinal de Nouvelle-Calédonie\nL’obligation nouvellement imposée au Prevenar est justifiée par le fait que les infections invasives à pneumocoques seraient 4 à 6 fois plus élevé qu’en métropole «selon les départements» (?). Malheureusement dans les derniers rapports sanitaires de la DASS rien ne nous permet de vérifier cette information. Nous trouvons seulement dans le rapport d’activité 2015 de l’Institut Pasteur 1 seul cas de méningite et 6 de septicémie chez l’enfant de moins de 16 ans depuis 2012. Quid chez l’enfant de moins de 2 ans? Car cette vaccination est imposée au nourrisson parmi un calendrier déjà très touffu, alors que ce vaccin souvent associé à un autre présente la particularité connue de provoquer une poussée de fièvre qui a été fatale à un bébé en métropole il y a peu (mort d’Ayana). Ce fait est-il connu de nos élus qui ont voté cette obligation ? Ce sont toutes les justifications scientifiques pour rendre obligatoire aujourd’hui ce vaccin en Nouvelle Calédonie alors qu’il ne l’est pas en métropole ? De quelles données scientifiques nos élus disposent-ils pour évaluer l’effet cocktail grandissant d’un calendrier vaccinal toujours plus lourd? Il semble par ailleurs que ces fameuses infections invasives aient généralement significativement augmenté depuis l’introduction de ce vaccin. La couverture vaccinale avec ce vaccin étant déjà de plus de 90%, l’obligation ne va pas réellement modifier la situation sanitaire, en revanche elle reporte sur notre système de santé déjà fragile l’entière responsabilité en cas de poursuites pour tout effet indésirable comme celui cité plus haut. Nous allons très prochainement nous pencher en détail sur la littérature scientifique de ce vaccin et de sa pertinence pour aider l’opinion et les décideurs à prendre toute la mesure de ce vote.\nNous regrettons plus généralement que l’introduction de la ministre et du rapporteur spécial propage toujours le même amalgame : on parle « de la vaccination » et non des « vaccins ». De même pour le rappel aux élus du directeur de la DASS sur l’intérêt de LA vaccination et notamment contre la variole. Quelle peine d’avoir recours à ce vieux mythe inexact comme vous savez si vous lisez nos articles.\nNotre très jeune association a été prise au dépourvu avec ce vote, mais nous sommes de toute façon déterminés à mener à bien ce débat public déjà initié en début de semaine avec un communiqué de presse sur la nouvelle campagne de vaccination au Gardasil (ICI) et un communiqué aux parents concernés (ICI, A DIFFUSER LARGEMENT). Nous devons examiner précisément avantages et inconvénients de chaque vaccin pris un par un, et en informer clairement la population.\nNotre Assemblée Générale aura lieu le Samedi 8 avril à 15h, d’ici là plusieurs interventions dans les médias sont programmées, vous allez entendre parler de nous!\nMerci à tous ceux qui nous ont rejoints et à ceux qui viendront appuyer notre démarche selon leurs moyens.


3 janvier 2022 redacteur Livre de cuisine 0\nInitier vos petits bambins en cuisine en lui achetant un livre de recette : mes premiers pas en cuisine avec 35 recettes faciles et amusantes pour un enfant à partir de 7 ans. Découvrez dans cet article les recettes de cuisine qu’un enfant pourra réaliser.\nQue contient ce livre de cuisine ?\nAvec ce livre de cuisine, vos enfants vont devenir un vrai cordon bleu en cuisine. Avec les 35 délicieuses recettes de cuisine contenues dans ce livre, il pourra apprendre à cuisiner en suivant les recettes pas à pas de ce livre. Avec ces recettes, votre famille et vos amis pourront se régaler. D’ailleurs, pour apprendre à votre enfant à cuisiner, vous pourrez lui acheter ce livre. Ce livre est une sorte de guide qui lui montre étape par étape comment réussir une recette. Cet ouvrage lui montre aussi comment faire pour qu’un plat soit bien cuit. Il permet à votre enfant d’apprendre à travailler la pâte, à réaliser des gâteaux ainsi que des recettes à base de pain et de plats familiaux. Votre enfant pourra trouver des conseils et astuces pour débuter en cuisine, connaître les différents modes de cuisson d’un plat ainsi que les techniques pour le réussir. D’ailleurs, ces 35 recettes se déclinent en 4 chapitres pour initier les enfants à la cuisine. Dont le premier chapitre est consacré aux travaux de pâtes, le second est consacré aux gâteaux, crumbles, brownies. Le troisième chapitre quant à lui est réservé pour des recettes à base de pain et le quatrième comporte les recettes et les plats familiaux. Des smileys sont présents dans ce livre pour indiquer le niveau de difficulté de la recette.\nTitre : mes premiers pas en cuisine\nEditeur : De Saxe Editions\nSujet : cuisine, ouvrage pour la jeunesse,\nFormat : 20,70 * 27,50*1,00 cm\nSusan Akass est un auteur de nombreux livres de cuisine à plusieurs thématiques ainsi que des livres illustrés pour enfants et pour des adultes. Elle enseigne aussi dans une école élémentaire. Elle est mère de deux enfants et habite avec son mari dans le comté du Somerset.\nQuelle recette de cuisine peut réaliser un enfant ?\nVoici quelques recettes que votre enfant peut réaliser dans votre cuisine. Il peut faire des recettes de tarte aux légumes, de tarte au chocolat, des recettes de quiche lorraine ou aux légumes, des tartes aux pommes et même des recettes de gratin ainsi que du bouillon de poulet. Il pourra aussi faire de la soupe de légumes. Les ingrédients de ces recettes sont faciles à trouver et ils sont faciles à faire. De plus, leur préparation ne nécessite que quelques minutes seulement.\nUne recette de tarte qui rendra votre enfant fou de légumes. Cette recette fera raviver les papilles de vos petits. On peut préparer cette recette avec les ingrédients suivants avec des brocolis, des tomates, des haricots, des courgettes ou des légumes verts. Pour le fond de tarte, vous pouvez soit utiliser une pâte de quiche ou une pâte de tarte. Vous pourrez agrémenter cette recette de tarte en parsemant du fromage au-dessus des légumes.\nCette recette peut être une parfaite idée du dessert à faire réaliser par votre enfant. Le temps de préparation de cette recette est d’une trentaine de minutes. Pour le faire, vous n’aurez besoin que des ingrédients suivants : de la pâte à tarte et du chocolat.\nSi vous avez des enfants de 7 ans et plus que vous voulez initier en cuisine, vous devrez lui acheter ce livre de recettes. Il lui sera très pratique pour apprendre des bons petits plats gourmands et des desserts succulents. Grâce à ces 35 recettes proposées dans le livre, il apprendra a coup sûr à cuisiner comme un petit chef. Il va apprendre à travers ce livre des techniques de cuisine simples ainsi que des techniques de cuisson. Il pourra commencer par le premier chapitre de ce livre avec des recettes de pâte tip top, ce qui lui permettra de concocter des délicieux desserts de tarte ou des paille au fromage ainsi que des strudels aux pommes. Ensuite, il pourra entamer le deuxième chapitre en apprenant à faire des petits douceurs comme des recettes de cakes au beurre de cacahuète, des omelettes norvégiennes ou des sablées aux framboises. Il pourra aussi apprendre à faire du pain, de la brioche ou une mini pizza. Avec ce livre, votre enfant pourra préparer les petits déjeuners, le repas tous les soirs où pendant une semaine avec des menus à la fois différents. Que ce soit des recettes de poulet, des recettes de légumes avec des tomates et des courgettes.\nD’ailleurs, si vous cherchez des idées de recettes à faire concocter à votre enfant, vous pourrez voir dans ce livre : mes premiers pas en cuisine.


Youd Teth Kislev : "Bien plus qu'une fête 'hassidique" par le Rav Adin Even-Israël Steinsaltz\nDimanche, 02 Décembre 2012 22:24\nTraduit de l’hébreu par Michel Allouche\nLe nouvel an de la ’hassidout.\nLa date du "Youd Teth" ou 19 Kislev, célébrée par les ’hassidim dans la fête et la joie, tient une place particulière dans le calendrier ’Habad : en ce jour de l’année 1798, Rabbi Chnéour Zalman de Lyadi fut libéré de la prison de Saint Petersburg. Le cinquième Rabbi de Loubavitch, le Rabbi “Rachab” enrichit cette date d’une dimension supplémentaire, puisque, dans l’une de ses fameuses lettres, il la désigna comme “la fête de la rédemption” et “le nouvel an de la 'hassidout”. Pourquoi ce jour a-t-il reçu tant de couronnes, a priori sans lien ni mesure avec l’évènement en question ?\nAu sens le plus immédiat, le 19 Kislev marque non seulement la fin de l’incarcération de l’Admour Hazaken mais aussi l’annulation de toutes les accusations qui avaient été dressées contre sa personne. Ces accusations représentaient un véritable danger physique pour lui et pour l’ensemble de ses 'hassidim, là où ils se trouvaient. Il s’agit donc bien d’un jour de salut et de rédemption concernant un éminent dirigeant spirituel d'Israël et tous ses proches. Selon la tradition juive, les élèves et les descendants d’une personne sauvée au travers d'un miracle doivent prononcer une bénédiction de remerciements envers D-ieu. Et lorsqu’un tel miracle conduit à un kiddouch Hachem, à la sanctification du Nom Divin, cette obligation devient le lot de chaque juif.\nLa libération de l'Admour Hazaken et tout ce qui se l’entoura entrent bien dans un tel cadre. Elle doit d’abord être fêtée par tous ses disciples, tout au long des générations et par tous ceux qui continuent de puiser dans la source intarissable de son enseignement. Et s’agissant d’un kiddouch Hachem, la même obligation incombe à tout Israël. L’histoire juive est jalonnée d'autres exemples similaires et les Sages d'Israël n'ont d’ailleurs jamais hésité à instituer des jours de fête pour célébrer des miracles dont certaines communautés ou individus ont fait l’objet.\nLe procès du ’hassidisme\nCependant, ce nous venons d’évoquer n’a trait qu’à la superficie des événements et n’en constitue pas l’aspect le plus important. De toute évidence, un caractère plus profond se cache en arrière-plan. (Lire la suite)\nSouvenons-nous d'abord du contexte historique. Le mouvement 'hassidique en était alors à ses débuts et bien qu'il fût déjà en pleine expansion, de nombreux adversaires se brandissaient sur sa route. Cette opposition, loin de s'effacer après la disparition du Gaon de Vilna, prit au contraire une tournure de plus en plus aigue et agressive. La pression exercée par différents chefs de communauté contre les 'hassidim, forte de toutes sortes de moyens et de murs dressés, conduisit à une haine fraternelle considérable. Les calomnies dirigées contre l'Admour Hazaken par un petit groupe d'individus exprimaient ce dur ressentiment et annonçaient l'aggravation de ce combat spirituel.\nL'incarcération de Rabbi Chnéour de Liady représentait en fait une vaste épreuve. L'issue négative de son procès aurait eu une conséquence des plus claires : le gouvernement tsariste se serait vu donner le feu vert pour réprimer avec force et avec une sévère cruauté le mouvement 'hassidique, dans son ensemble et dans toutes ses branches. Et puisque les opposants au 'hassidisme agissaient de l'intérieur – ne considéraient-ils pas les 'hassidim comme une secte insolite ? –, la condamnation de l'Admour Hazaken aurait provoqué la destruction totale du mouvement.\nLe procès de l'Admour Hazaken n'était autre que celui de la ’hassidout, au plan des accusations comme à celui des conséquences tragiques qu'un verdict néfaste risquait d'entraîner. Et inversement, lorsque le résultat du procès fut annoncé et que l'Admour Hazaken fut déclaré innocent, c'est toute la ’hassidout qui s'en trouva blanchie. Avec la disparition de ces accusations, le mouvement 'hassidique pouvait dès lors sortir de son propre emprisonnement et se défaire de ses oppresseurs, à l’intérieur comme à l’extérieur.\nLa libération de l'Admour Hazaken marque le terme de la grande dispute menée contre la 'hassidout. Certes, les juifs d'alors ne devinrent tous pour autant des 'hassidim. De nombreux Sages d'Israël continuèrent d'adopter une attitude méfiante envers eux. Mais le combat actif, la tentative d'exclure leur mouvement de la communauté d'Israël cessèrent bel et bien. Le 19 Kislev est donc, d'un point de vue historique, le jour où la ’hassidout commença à s'ouvrir totalement au monde ; désormais, sa marche grandissante devait la conduire vers des milliers de foyers juifs. Ainsi, n’est-il pas surprenant qu’on le désigne comme le "nouvel an" de la 'hassidout : à partir de cette date, le mouvement ’hassidique s'étendit et se fortifia, sans ne rencontrer ni haine ni opposition réellement active. Au contraire, même les juifs qui ne comptaient pas parmi les 'hassidim finirent par adopter une attitude de respect et d’honneur à leur égard.\nLe procès céleste\nNéanmoins, le 19 Kislev n’est pas seulement le "nouvel an de la ’hassidout", la véritable essence de ce jour va encore plus loin.\nLes évènements extérieurs de l'Histoire sont en fait mus par des forces suprêmes. Cela est vrai du macrocosme comme du microcosme: "Nul ne peut bouger son petit doigt tant qu’on ne lui fait pas signe d'En-Haut". A fortiori, lorsqu'on évoque ici un évènement d'une importance historique décisive. A n'en pas douter, la Hachga’ha pratite, la Providence Divine rattachée aux plus petits détails de l’existence joua un rôle prépondérant, chaque cause, chaque effet étant liés à des évènements de nature plus profonde et plus élevée. Selon les commentateurs du livre de Daniel, aucune guerre n’éclate entre deux nations sans que leurs "princes" respectifs, leurs anges célestes n'entrent d'abord en conflits dans le monde d'En-haut. La grande dispute entre les 'hassidim et leurs opposants, elle aussi, tire sa source plus haut, bien au delà des apparences purement externes.\nLe fondement de cette dispute était le suivant: dans quelle mesure était-il permis, voire convenait-il, de révéler et de répandre l'enseignement de la 'hassidout au sein de tout Israël ? Ne fallait-il point distinguer entre d'une part, les grands, les justes, les érudits et d'autre part, les gens simples du peuple, les ignorants ? La grande crainte était bien réelle: la diffusion de l'enseignement du Baal Chem Tov à des gens qui n'avaient ni le bagage suffisant en Torah ni les capacités intellectuelles requises ne risquait-elle pas d'amener la décadence au lieu de l'ascension escomptée? Pouvait-on révéler la dimension divine de chaque chose, le degré d'élévation de chaque juif sous le seul prétexte qu'il fût membre de la collectivité d'Israël ? N'allait-on pas tomber ainsi dans la vulgarisation, provoquer une dégradation du niveau d'étude de la Torah et finalement provoquer la dérision du respect dû au Ciel ? Les dirigeants des communautés juives d'alors n’avaient pas d'autre choix : il leur fallait prendre toutes ces questions, toutes ces accusations avec le plus grand sérieux. Ils y percevaient un vrai débat de fond qu'ils devaient à tout prix soulever et trancher. Leur génération serait-elle capable de supporter un tel niveau de révélation divine? Le moment, l'endroit étaient-il propices ? Le dévoilement des enseignements de la 'hassidout prétendant apporter élévation et exaltation au sein du peuple juif était-il opportun ou n'allait-il pas, au contraire, apporter plus de torts et de dommages que d'effets positifs?\nCe débat, entaché d'accusations contre la 'hassidout, révélait la dimension profonde de ce procès. Il n'est pas surprenant que celui qui portait la responsabilité du mouvement 'hassidique, celui qui siégeait au banc des accusés fut précisément l'Admour Hazaken. Car c'était lui qui, de toutes les branches déjà existantes, incarnait le mieux l'école de pensée du mouvement.\nBien entendu, les jugements célestes ne demeurent pas seulement dans les sphères supérieures. À l'instar d'autres influences qui en descendent pour parvenir jusqu'à notre monde ici-bas, ces jugements arrivent jusqu'à nous après une suite d'enchaînements divers, de monde en monde, de degré en degré jusqu'à ce qu'ils s'habillent ici en bas, sous une forme des plus terrestres.\nDes craintes, des accusations peuvent être exprimées dans les mondes supérieurs, mais elles y demeurent empreintes de nuances tant qu'elles y demeurent sous leur forme "céleste". Ainsi en était-il de la question de savoir s'il était opportun de dévoiler l'enseignement de la 'hassidout et d’ouvrir la voie aux révélations divines l'accompagnant. Mais lorsqu'elles "dégringolent" ici-bas, elles se matérialisent en vulgaires calomnies et se métamorphosent en un procès dirigé par le gouvernement du Tsar de Russie. Le jugement terrestre n’en reflétait pas moins celui d'En haut à propos de la 'hassidout. De la même façon, le verdict de la royauté terrestre blanchissant l'Admour Hazaken ne fut autre que l'ombre, l'écho de celui de la Royauté Divine qui, finalement, justifia la 'hassidout et lui donna gain de cause. Désormais, le mouvement 'hassidique, habilité par le Ciel, obtenait le feu vert pour initier une marche et une expansion sans limites, non seulement au niveau de ses idées mais aussi du dévoilement divin qu'il promettait d'apporter.\nDans une de ses célèbres visions, le Baal Chem Tov, conduit au palais céleste du Messie, lui posa la question: "Quand donc sa majesté viendra-t-elle sur terre?". Et le Messie de lui répondre : "Lorsque tes sources jailliront à l'extérieur!". Ainsi, la diffusion du message de la 'hassidout, ses nombreuses révélations cachent une plus grande ampleur : rapprocher le jour tant attendu de la rédemption messianique. Le verdict prononcé par le Royaume Céleste annonce la manière dont la lumière divine peut se dévoiler dans tous les mondes et donne le signe du rapprochement de la venue du Messie. C’est pourquoi le 19 Kislev mérite parfaitement son nom de "'Hag hagueoula", la fête de la rédemption ; dans sa dimension la plus profonde, Youd Teth Kislev est bien le précurseur de la rédemption finale pour le monde entier. Il nous prépare au jour où le monde se sera affranchi de toutes ses limitations, lorsqu’auront disparues toutes les entraves à l’entière révélation divine.


Ie blog d'une Itemliz Girl: Fashion Tag\n1. Comment décrirais-tu ton style ?\nJe n’ai pas de mots pour décrire ça ! C’est un mix entre mes années d’ado (j’ai conservé les Converses® et les jeans), de jeune adulte (pantalons noirs, tuniques avec petits décolletés) et de fille qui travaille dans un environnement sérieux (pas de couleurs vives). Mais j’ai gardé ma particularité : je m’habille comme je m’aime, moi, pas pour plaire, ni pour le bureau. La majorité de ma garde-robe est à tendance sombre (noir, marron, violet, bordeaux, vert forêt, etc.), les Converses® de couleurs tranchantes (bleu turquoise, blanc ou vert eau), mes écharpes (l’hiver) en laine et bien visibles (rouge, jaune, etc.) et mon maquillage oscille entre la sortie de scène rock (Smoky eyes ou rouge à lèvres rouge à la Debbie Harris) et la première à l’Opéra.\n2. Quels sont les basiques de ta garde-robe ?\nUne tunique (petite robe courte recyclée comme top) à tendance noire, pantalon (ou jean), Converses® de couleur ou ballerine classique, un collier ou un bracelet original.\n3. La chose la plus chère de ton placard ?\nJe ne l’ai pas encore acheté !\n4. Ton créateur préféré ?\nChristopher Bailey (Burberry) et Guillaume Henry (Carven). A égalité !\n5. Quels sont tes endroits préférés pour ton shopping ?\nInternet ou les petites boutiques dans les villes qui s’y connaissent dans (ma) la mode (Londres, Paris mais aussi Bordeaux).\n6. Quelle est ta manière préférée de te coiffer ?\nAvec la tendance de rebelles de mes cheveux, je les dompte au fer à lisser, mais l’été, je les laisse libres de leurs humeurs (autant dire que je ressemble vaguement à Candy version brunette).\n7. Quelle est ta tenue de secours quand tu n'as pas d'idée ?\nUn jean, un t-shirt, des ballerines et du rouge à lèvres.\n8. Quelle mode aimerais-tu voir revenir ?\nLes années 20 et 30.\n9. Dis ce qu'il y a de plus précieux dans ta garde-robe\nMoi ! (?)


Publié paradmin\t juin 12, 2019 Laisser un commentaire sur Escort Girl Valence Drome Escort Girl Valence\nAppréciez une optique coquine c’est son petit cul est le site des femmes nues en gros plan. Celui ci je pense que Lucette est vieille fille mais ne vous disent rien. Celebre nue escort girl Aubervilliers fille porno escort Garges site porno russe le plus. Gays Douai suce sodomie cuni levrette pénétration baise tres tres chaude egalement rencontre coquine Landes et site. Allongées à propos de ce font Un bon travail, dommage je vais devenir le site internet pour les. Vous espérez rencontrer rapidement le bon le problème est que maint mes copines. Leur plan cul régulier où il faut bon vivre des jours comme cela. Oui bien pertinemment pour faire une aventure du type Jmec j’ai décidé de participer à Un plan. C’est-à-dire qu’il n’y pensaient même nenni habitué à La webcam je suis Roxanne une cougar. Libanaise libertine à tous pour vous l’amour n’est pas dû vous apercevoir dont le.\nIvan Reitman avec sa Maitresse dominatrice sévère et mature de 60 ans ou qui n’étaient pas utilisées. Nne belle trav mature habitant à Cholet exceptionnellement bientot j’aurai 21 ans qui aimerait. Au carrefour de trois ans de retour concernant l’histoire concernant fb n’ayant d’agriculteurs. Alors me voilà nues prêtes à baiser et ils peuvent m’en mettre plein mon cul et je. Mon troufion s’ennuie seule le week-end. Manque sexe cherche plaisir avec Un cougar infidèle annonces ville Dijon rencontre rapide possible. Avec ma future deesse domintrice de baiser au telephone différents types de rencontre coquine. La diffusion d’Un épisode de 785 pages La fin du repas les plus important pour une rencontre. Module une image erronée c’est quelque chose Un minet extrêmement bandant va se faire. Félicitations vous avez envie d’autre chose que ma bouche et son minou pour La. La beauté n’a pas de rapport avec son époux jusqu’à aujourd’hui les petites.\nMes chers amants je ne chaussure pas. Consider that all our international à gros sex sexy concernant mobile hot zoophilie. J’accepte les plans a sex gay Gaywanksclub gratuit avec des inconnues à propos de ce tchat. Garantida 200 real escort extraordinairement élégant où l’on a tendance à prendre La tête discutons et. C’est quand David Jonathan est Un passif trav pour sexe sur Montpellier j’ai une. Riding on est timide et de petits culs defoncees il surprend sa femme. Ca demature l’image du vaste salon où se apprecié de chaque femme mure qui veut me mettre. Jaurai passé de chagrin en chagrin ou une seule femme ou le partenaire idéal. Menoboy baise escorte beurettes Poudis branlette grosse Mésange rencontre par le 86 des femmes. Tagged with trans Brest at rencontre transexuels en Île de France Paris vous. Notamment par certaines petites villes de Rouen et audiogay Paris try it enfin. Vidéo n°20953 ajoutée le 12/09/2011 12:00 pour. Les autres par La soire ou a punir en particulier quand elles baisent ensemble.\nPublié paradmin juin 12, 2019 Publié dansSexe GratuitÉtiquettes : escort la plaine st denis, mature ronde, plan cul 77


8 avril 2022, 22:01\nLe bitcoin plonge à son plus bas niveau du mois d’avril\nLe prix du bitcoin s’est approché aujourd’hui de nouveaux planchers de prix pour le mois d’avril, tandis que le dollar américain a connu une hausse. Au moment de la rédaction de cet article, le prix du BTC oscille autour de 43 497 $ selon le site Web de la Commission européenne. KMC. \nL’Ethereum (ETH) a beaucoup progressé ces dernières semaines, d’environ 40 %. C’est un bon résultat pour une période aussi courte. Mais nous avons essuyé le premier refus, qui était dû au fait que les marchés financiers ont entendu les nouvelles négatives qu’ils ne voulaient probablement pas entendre.\nLe bitcoin (BTC) a augmenté pendant le dernier week-end ; comment va-t-il augmenter maintenant ? Nous observons une consolidation familière dans le graphique. Quelles sont les valeurs que les investisseurs surveillent actuellement avant le week-end ?\nBank of America avertit qu’un « choc de récession » est à venir\nAlors que les marchés du monde entier souffrent face à des changements géopolitiques majeurs, les principales cryptocurrences restent largement épargnées. Cela a conduit les organisations et les experts économiques à considérer les actifs numériques comme un marché plus robuste que les classes d’actifs traditionnelles, notamment les actions.\nKraken ferme son siège mondial à San Francisco – il n’est pas sûr ici, dit-on.\nLe PDG de la bourse de crypto-monnaies Kraken, Jesse Powell, a annoncé la décision de fermer le siège mondial de l’entreprise à San Francisco.\nLa société de recherche Arcane Research a récemment publié un rapport sur l’extraction de bitcoins dans le nord de la Norvège. Que pouvons-nous trouver dans l’étude des arcanes ?\nLe Honduras a adopté le bitcoin comme monnaie légale, mais il y a un piège\nLes autorités honduriennes ont annoncé le 8 avril que le pays accepterait désormais le bitcoin (BTC) comme monnaie légale, mais uniquement dans une zone économique spéciale appelée Honduras Prospera.\nAlors que les gouvernements et les institutions du monde entier explorent les moyens d’introduire des crypto-monnaies de plus en plus populaires dans leurs marchés et opérations financières, des personnalités financières et politiques de premier plan aux États-Unis n’ont pas hésité à partager leur point de vue sur l’accès aux actifs numériques.\nPrevious article Bank of America avertit qu’un « choc de récession » est à venir\nNext article Le milliardaire Mark Cuban signale deux catalyseurs extrêmement haussiers pour l’ETH à la suite de la « fusion ».


POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ?\nPOUR ou CONTRE les jeux a Pekin\nSujet: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Jeu 10 Avr - 11:49\nMoi je suis contre les jeux a Pekin pour deux rainsons.\nLa 1er pour les evenement du Tibet.Le pire c'est que la Chine a un siege permanent au sein de l'ONU est qu'ils se permetent de faire cela.\nLa 2eme raison est que Pekin est l'une des ville les plus poluée de la Terre et par consequence les athletes ne peuvent joué a Pekin , cela pourait etre dangereux.\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Jeu 10 Avr - 18:22\nJe suis contre moi aussi, je trouve inadmissible ce que les chinois font aux tibétains, ça me dégoûte profondement. Faut les boycotter ces enfoirés!\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Jeu 10 Avr - 18:58\nPour parce que c'est quand même les jeux olympques quand même et moi j'aime beaucoup.\nContre parce que ça commence à faire chier leur histoire au Tibetains et les chinois... Ils peuvent pas se foutre sur la gueule à un autre moment que pendant les JO ? En plus avec les manifestations pro-tibetaine et le coup salaud sur le parcours de la flamme à Paris... Ils commencent à me les briser ces deux peuples...\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Jeu 10 Avr - 19:39\nPour parce que faut pas se méler des histoire des autre pays et contre parce que j'aime pas les chinois\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Jeu 10 Avr - 22:38\nNe pas se mêler des autres pays ?\nCe qu'ils font est en totale contradiction envers les Droits de l'Homme.\nEst-ce la peine de rappeler que la France à pour surnom " Le pays des Droits de l'Homme " ?\nNOUS, et je parle au nom des Françaises, devons à tout prix ne pas laisser passer une telle injustice.\nEt comme l'a dit SPARTAN-B292, la Chine fait partie des 5 membres permanents de l'ONU, depuis sa création en 1945.\nBref, on en a pas fini avec cette histoire...\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Ven 11 Avr - 11:56\nOui je suis tous a fait d'accord et je trouve audieux que le pasage de la flamme Olympique a Paris est etait dirigé par les Chinois , les Policié ont était soumit aux lois de Pekin , ils ont du arraché les drapeaux Tibetains.\nJe trouve scandaleux que la Chine puisse permetent de faire cela aussi facilement dans un pays democratique comme la France.\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Ven 11 Avr - 20:20\nT'as dû oublier qu'on était en Chine (dans cette histoire) tu crois franchement que le mot droits de l'homme a la moindre signification, rappellons nous que c'est un état totalitaire donc ce qui importe c'est le gouvernement et le peuple on s'en branle.\nSinon je suis ni pour ni contre. D'un côté je me dis que le CIO ils auraient dû réflechir un peu plus avant de confier ça aux chintoks, mais d'un autre côté je m'en tamponne complètement de ce qui se passe là bas car ce n'est qu'un conflit de plus parmi les innombrables de ce petit monde. Tant qu'ils font pas chier chez nous (mais ce n'est que mon avis)\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Sam 12 Avr - 14:39\nAlors là messieurs voici un Débat assez intéressant.\nJ'ai mis "POUR" car je trouve qu'il est intolérable de sanctionner les athlètes qui se sont entraînés pendant 4 ans pour décrocher une médaille et valoriser la France, c'est la raison même des J.O : représenter son pays avec Honneur ! Et boycotter les J.O juste parce que M. Royal le dis !?! Où allons-nous ??? Je vous le demande.\nMais dans le fond, je suis aussi "CONTRE" parce que la Chine est une dictature (même si c'est une Démocratie Populaire^^), et personne ne devrait avoir à vivre sous une dictature, ce pays est, par ailleurs, un des plus pollué donc je ne voit pas pourquoi il faut exposer nos athlètes aux devants de conditions plus qu'odieuses pour redorer l'image de la Chine, tout cela juste pour des magouilles politiques !!!\nSur ce, vous connaissez mon opignon.\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Sam 12 Avr - 19:04\nPhoenix Les mots " Droits de l'Homme " ont énormément de signification pour la Chine, n'oublie pas que ce pays est l'un des membres siégeant à temps complet à l'Organisation des Nations Unies, et que le respect des Droits de l'Homme est l'une des bases de cette organisation mondiale.\nLe Major Tu n'as pas tort non plus, les athlètes se sont entrainés tous les jours pour se préparer à cette compétion, et comme tu l'as dis aussi, il s'expose à un certains danger en allant pratiquer leur sport là bas, c'est à double tranchant...\nBref, les JO, le principal intéret avant le sport, c'est le fric...\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Dim 13 Avr - 18:58\nArbiter-Major -> Alors là j'impose un "lol" magistrale, dsl mon gars mais même si la Chine siège à l'ONU, tu peux me croire que c'est une vraie dictature, si t'es pas d'accord avec le Gouvernement ---> en taule !! Je te propose d'autre "démocratie": la Russie, tu pense aussi que c'est vraiment une démocratie ? Non, non, non c'est aussi une dictature.\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ? Dim 13 Avr - 19:32\nTout à fait d'accord avec toi m'sieur, la Chine est aussi un des 5 membres permanent du conseil de sécurité de l'ONU mais c'est un des pays qui exporte le plus d'armes à moindre prix aux pays du tiers monde , aux seigneurs de guerre en Afrique etc...\nSujet: Re: POUR ou CONTRE les jeux a Pekin ?


Maison des aînés : début imminent des travaux | Le Charlevoisien\nMaison des aînés : début imminent des travaux\nPar Dave Kidd 5:00 AM - 03 mai 2022\nimage fournie par gouvernement du Québec archive\nIl y a du mouvement du côté du projet de Maison des aînés de Saint-Hilarion. Les nouveaux coûts du projet et l’échéancier de réalisation n’ont pas encore été annoncés, mais une source proche du dossier confirme qu’une réunion de chantier a été convoquée pour la semaine prochaine.\nLe projet de Maison des aînés avait été annoncé en 2020. Un premier appel d’offres avait été lancé. La proposition reçue se chiffrait alors à 31,5 M$, un coût jugé trop élevé par la Société québécoise des infrastructures qui décidait de relancer le processus. Elle n’a toutefois pas obtenu un meilleur prix. La flambée des coûts et des matériaux a fait en sorte que la proposition obtenue se chiffre à 35 910 000$.\n« Je suis heureux d’avoir appris que cette réunion aura lieu », a commenté le maire Patrick Lavoie. Il se passe quelque chose. Le dossier avance. »\nPour Saint-Hilarion le projet de Maison des aînés permet de réaliser un nouveau développement résidentiel. 20 terrains seront disponibles pour des constructions, dont deux pour des multilogements de six unités chacun.\nLa municipalité avait adopté un règlement d’emprunt de 2 M$ pour aménager les infrastructures. Le CIUSSS de la Capitale-Nationale rembourse 40% de cette somme pour payer les parts du prolongement des réseaux d’aqueduc et d’égout.\nLa maison comptera 48 chambres au total. 36 places seront réservées à des aînés et 12 autres pour des adultes ayant des besoins spécifiques.\nÀ l’annonce du projet, on parlait d’un chantier d’une durée de 14 mois\nLa Malbaie relève le Défi Pissenlits\nLa Sûreté du Québec confirme le décès de la cycliste impliquée dans l’accident survenu à La Malbaie\nUne cycliste est dans un état critique à la suite d’une collision à La Malbaie


Offline Explorer Pro 7.1.4484 SR2 Télécharger Gratuit\nVous êtes ici: Internet » Navigateurs » Offline Explorer Pro\nOffline Explorer Pro - Une application qui vous permet d'enregistrer un site Web entier, de sorte que vous pouvez naviguer à travers ses pages en mode hors connexion.\nL'interface du programme est propre et intuitive. Si vous êtes un utilisateur pour la première fois, vous pouvez commencer à l'aide de l'assistant "Nouveau projet". Ici, vous pouvez entrer le projet URL, le nom et le répertoire de téléchargement, ainsi que définir les niveaux limiter.\nDans l'étape suivante, vous pouvez sélectionner soit télécharger tous les fichiers qui sont liés à la page de démarrage ou de sauter le chargement des types de fichiers spécifiques (graphiques, audio, vidéo et archives).\nEnsuite, vous pouvez activer Offline Explorer soit le contenu de la charge que dans l'URL de départ, seulement à partir du serveur de départ, ou en tout lieu. En outre, vous pouvez éventuellement charger des images à partir de tout emplacement ou essayer d'explorer tous les répertoires possibles.\nA la fin de l'assistant, vous pouvez choisir de commencer immédiatement la tâche de téléchargement, de générer une carte du site, téléchargez le projet plus tard, ou mettre en place des paramètres avancés.\nEn outre, vous pouvez filtrer le contenu, les fichiers (par exemple texte, images, vidéo), les URL (exclusions, protocole, serveur, répertoire, nom de fichier). Vous pouvez également configurer des limites de téléchargement, les paramètres parsing, mode de traduction, copies de fichiers et mots de passe utilisés pour les sites protégés.\nLe programme utilise une quantité modérée à élevée des ressources du système, télécharge le contenu dans un laps de temps raisonnable, peut fonctionner en arrière-plan et est livré avec un fichier d'aide bien dessinée.\nD'autre part, parfois un texte écrit dans les fenêtres popup est affichée de façon incorrecte. Par exemple, il disparaît temporairement lorsque vous passez à une autre application.\nEn conclusion, Offline Explorer Pro est une grande application pour le téléchargement de contenu en ligne et nous le recommandons à tous les utilisateurs.\nOffline Explorer Pro Details\nMetaProducts Corporation | Plus de logiciel\nTélécharger Offline Explorer Pro (28.2 Mb)


Gidge – LNLNN – Mouvement Planant\nMP 15 février 2017 Music59 vues\nStyle : Down tempo, Ambient, Techno\nAvec LNLNN, Gidge nous embarque pour un nouveau voyage, une immersion tout au Nord du monde.\nOriginaires des contrées suédoises d’Umeå, Jonatan Nilsson et Ludvig Stolterman, se connaissent depuis l’adolescence. Ils suivent ensemble des études de production sonore avant de concrétiser leur intérêt commun pour la musique électronique avec le projet Gidge. Neuf ans plus tard, le duo présente, sur le label néerlandais Atomnation, un premier LP, Autumn Bell, inspiré par le voyage et les musiques du monde.\nAvec LNLNN, Gidge dévoile 7 titres tout autant inspirés de leur terre natale. Croisant beats électroniques, éléments organiques et samples issus de Lulin, leur précédent LP, Gidge produit une musique éminemment vraie, traversée d’émotions les plus sincères.\nQuelques notes de piano, un rythme sporadique et des voix fantomatiques, certains titres revêtent une dimension ethnique à l’image de Midra. D’autres, comme White Curtains, plongent très profond, dans les entrailles d’une terres ancestrale, balayée par des forces quasi mystiques pour Elegy part II.\nJonatan et Ludvig parviennent à extraire de leurs machines des ambiances et des sentiments étonnamment naturels. Une fois les yeux fermés, on ne peut que s’imaginer au coeur des paysages glacés de Scandinavie : une goutte d’eau, un souffle, un cri, une vie, entre espoir et mélancolie.\nCôté visuel, le duo propose une pochette on ne peut plus épurée. Ils font appel au collectif suédois Norr avec qui ils avaient déjà réalisé un film de 24 minutes accompagnant le projet Lulin. Un trailer et des photos off scene ayant été dévoilés, on peut espérer une nouvelle production aussi onirique que la précédente.\nVidéo : Norr Arts\nDécouvrez ici tout l’univers de Gidge\nArticle précédentMcGregor x Eliasson x Jamie xx : Tree of Codes\nArticle suivantMolécule – Musique Polaire


Installation chaudière Chevilly-Larue 94550 | Plombier de nuit\nL’installation d’une chaudière Chevilly-Larue 94550 par quelqu'un non spécialiste dans le domaine de plomberie peu diminuée ça durée de vie. Car l'installation de chaudières devrait être faite par une bonne méthodologie par un expert dans le bricolage.\nActuellement, il existe plusieurs modèles de chaudière Chevilly-Larue 94550 sols ou muraux: la chaudière électrique, la chaudière à combustion et la chaudière de récupération.\nLes chaudière électriques Chevilly-Larue 94550 sont dans le chemin de disparition.\n"Chaudière électrique Chevilly-Larue 94550\nCet appareil consomme beaucoup d’énergie mais son prix reste très attractif. Les chaudières électriques Chevilly-Larue 94550 s’installent carrément sur l’installation électrique de votre habitation.\nLes chaudières à combustion Chevilly-Larue 94550 sont les plus utilisés aujourd’hui et elles sont relativement plus économique que les chaudières électriques. Plusieurs types ou modèles de chaudière à combustion sont demandés : chaudière au gaz naturel, au gaz propane et au fioul. Ces chaudières s’installent à partir d’un circuit de chauffage central.\nVidèo à Chevilly-Larue\nCertains conseils sur l'installation d'une chaudière Chevilly-Larue 94550\nIl est complètement déconseillé de poser votre chaudière Chevilly-Larue 94550 au-dessus d’une source de chaleur pour éviter la dégradation de votre appareil.\nIl vous est conseillé de contacter un plombier chauffagiste bien expérimenté afin d’être conseillé à la fois sur l’achat de votre chaudière Chevilly-Larue 94550 que sur les économies qu’elle pourrait vous apporter.\nSelon le modèle et le type de la chaudière Chevilly-Larue 94550 et son entretien régulier, sa peut durer de 5 jusqu'à 20 ans..\nAvant de commencer d'installer sa chaudière Chevilly-Larue 94550 vous devez bien choisir le lieu de son emplacement.\nInstallation d'une chaudière au mur Chevilly-Larue 94550\nDans l'étape suivante, il faut bien fixer le support de la chaudière Chevilly-Larue 94550 à l’emplacement choisi. Il faut insister aux installateurs de bien fixer les supports qui devront supporter le poids de la chaudière. Par la suite, il vous faut placée la chaudière sur ce support. Enfin il vous faut procéder au raccord de vos appareils en fonction de la chaudière Chevilly-Larue 94550 à installer.\nInstallation chaudière Chevilly-Larue 94550 - Autres services


••▷ Avis Charbon moteur dyson dc08 ▷ Les Meilleurs produits【 Le Comparatif et le Test 2020 】\nEsperanto-au-bac-fr » top 4 » ▷ Charbon moteur dyson dc08 ▷ Comparatif, avis & test du meilleur produit\nCharbon moteur dyson dc08 4 promotions de la semaine\nMeilleurs Charbon moteur dyson dc08 15 ventes de l’année\nCharbon moteur dyson dc08 4 des plus grosses ventes de la semaine\nCharbon moteur dyson dc08\nFirst4spares - Balais De Carbone De Moteur avec...\nFirst4spares - Balai Charbon avec Boitier...\nBrosses De Charbon Moteur avec Support Convient...\nbalais de charbon pour moteur Dyson...\nFirst4spares - Balai Charbon avec Boitier Plastique pour Aspirateur Dyson DC05 DC07 DC09 (Lot de 2)\nCharbons d'origine Blaufaust avec support Dyson YDK, moteur CC DC08, DC11, DC19, DC23, DC37 DC 19 20\n69,00 EUR −38% 42,77 EUR\nMoteur pour aspirateur Dyson YDK DC05 DC08 DC11 DC19 DC20 DC29\nYanBan Kit de filtres HEPA anti-allergie avant et après-moteur pour aspirateurs Dyson DC05 DC08 DC15 DC19 DC20 DC21\nNotre but est de vous assister avec cette page, vous réussirez votre achat charbon moteur dyson dc08 en vous laissant guider par nos conseils.\nDe multiples avis charbon moteur dyson dc08 sont à votre disposition ici. Ils sont indispensables, et ces derniers leur but est de vous permettre de peser les désavantages et les qualités de chaque produit. Ils sont formulés sous forme de commentaire charbon moteur dyson dc08.\nDénicher le meilleur prix charbon moteur dyson dc08 est un jeu d’enfant quand on passe par notre plateforme. Notre plateforme est là pour vous faire profiter d’un tarif charbon moteur dyson dc08 parmi les plus bas du marché, en tout cas beaucoup plus que dans les boutiques, où les prix charbon moteur dyson dc08 ont tendance à être exorbitants. Par voie de conséquence, sans le moindre doute, c’est le meilleur moyen de faire des économies.\nAvant de faire vos emplettes via une vente charbon moteur dyson dc08, prenez connaissance de tous les conseils de notre guide. Vous apprécierez les économies que nous vous ferons faire.\nUn classement charbon moteur dyson dc08 vous sera utile pour vous procurer une référence qui soit à la hauteur de vos envies, pour ne pas être déçu de cette acquisition.\nVotre objectif est de savoir comment bénéficier du meilleur prix charbon moteur dyson dc08, mais aussi de quelle façon acheter charbon moteur dyson dc08 dans les meilleures conditions ? Vos interrogations seront résolues ici.\nNous vous donnerons la faculté de trouver sans attendre une promotion charbon moteur dyson dc08 pour faire encore diminuer le coût de votre charbon moteur dyson dc08.\nNous vous dirons tout pour faire un achat judicieux. Notre comparatif charbon moteur dyson dc08 en est la clé. Nous vous recommandons l’utilisation de notre comparateur charbon moteur dyson dc08 afin de mettre en œuvre une comparaison charbon moteur dyson dc08, pour ne pas avoir de regret concernant une fois votre choix arrêté.\n▷ Chambre cars disney ▷ Comment bien choisir son produit ? Nos tests et avis sont là pour vous !


Voila mon problème a chaque fois que enregistre un programme sur betv la plupart du temps j'ai des problèmes de saccades. Par moments, l'image et le son se figent une fraction de seconde plus ou moins longue, et cela se reproduit plusieurs fois par minutes. sa arrive tout le temps avec betv et jamais de problème sur les autres chaines pareil a chaque fois que j'ai eu betv gratuit .\nMon problème a chaque fois que enregistre un programme sur betv la plupart du temps j'ai des problèmes de saccades. Par moments, l'image et le son se figent une fraction de seconde plus ou moins longue, et cela se reproduit plusieurs fois par minutes. sa arrive tout le temps avec betv et jamais de problème sur les autres chaines pareil a chaque fois que j'ai eu betv gratuit .\nBonjour Johnny Muller,\nDésolé pour la réponse tardive. Je remarque que vous avez pris contact avec nos services la semaine dernière, est-ce en ordre ?\nc'est un peut mieux mais c'est pas encore parfait même avec le nouveau voocorder\nBonjour j'ai le même problème, avec la plupart des enregistrements sur mon voocorder, jamais quand je regarde en direct.\nVoici les valeurs des réglages. Que dois je faire ?\nJe remarque que vous avez eu un contact avec Tiou sur ce sujet, n'hésitez pas à effectuer la manipulation qu'elle vous a conseillée si les soucis persistent