Le Grand Imagier et le Haut Parleur. Langue et ... – Cinémas – Érudit\nLe Grand Imagier et le Haut Parleur. Langue et énonciation ...\nhttp://id.erudit.org/iderudit/039274ar CopiedAn error has occurred\n10.7202/039274arCopiedAn error has occurred\nVolume 20, Numéro 1, automne, 2009, p. 161–178Cinéma et oralité. Le bonimenteur et ses avatars\nLangue et énonciation\nBakhtin et la translinguistique\nLa langue inaudible\nSon et langue\nVoix over et langue\nLe tact vernaculaire\nThe Great Image-Maker and the Loud Speaker: Language and Utterance in Early Sound Cinema\nDans nos travaux antérieurs (Lacasse 2006 et 2007), nous avons rappelé que les études de Metz sur le langage cinématographique étaient surtout basées sur l’examen de la bande image dans le cinéma de fiction, et nous avons associé à cette démarche sa définition d’une énonciation réflexive au cinéma, à laquelle nous opposions une énonciation déictique appuyée sur les recherches de Casetti (1990), Jost (1992) et Simon (1978). Metz pensait (1988, p. 29) qu’au cinéma, l’énonciation ne pouvait être que réflexive, le film étant le seul foyer d’énonciation, et les seuls signes assimilables à des déictiques étant l’adresse, l’image subjective et le retour en arrière.\nPartant de nos travaux sur le bonimenteur de film, nous proposions d’envisager la possibilité d’une énonciation déictique renvoyant plutôt aux instances liées à la production de même qu’à la diffusion des films. Nos réflexions étaient fondées sur une étude du rapport entre le cinéma et l’oralité, mais aussi inspirées par les théories de la réception. Des recherches plus récentes en sociologie du cinéma, celles de Jean-Pierre Esquenazi (2007), nous ont semblé donner du poids à nos propres arguments. Il rappelle la précision des réflexions de Benveniste, qui concevait l’énonciation comme la « mise en fonctionnement (d’un système symbolique) par un acte individuel d’utilisation » (p. 132). Esquenazi en vient à la conclusion qu’« au terme de sa fabrication, le film échappe à l’institution qui l’a produit pour être appréhendé par diverses communautés de publics dont le rôle est de lui attribuer une valeur […] une signification […] et un statut » (p. 132).\nCes idées sont intéressantes pour éclairer la théorie de l’énonciation cinématographique, et elles ont permis de la raffiner en l’examinant selon une approche contextuelle plutôt que purement immanente. Cette approche nous a mené à réfléchir sur les liens existant entre l’oralité, l’énonciation et la langue (Lacasse 2008). Dans le cours de cette recherche, nous avons constaté que les travaux sur l’énonciation élident souvent la question de la langue, et que cette élision affaiblit les travaux sur l’histoire du cinéma et de son langage. L’arrivée de la bande sonore suscita l’apparition de nouvelles figures du langage cinématographique (voix over, voix off, etc.) mais aussi de nouvelles formes de traduction verbale : doublage, commentaire, voix over traduite, etc., qui, toutes, déplacent à nouveau le foyer d’énonciation. Mais la compréhension théorique de ces nouvelles figures est encore fondée sur une approche très structuraliste, que nous proposons de raffiner par une approche pragmatiste, tenant compte autant du contexte de réception que de l’oeuvre elle-même.\n« Speech is always cast in the form of an utterance belonging to a particular speaking subject, and outside this for me it cannot exist » (Stam 1989, p. 40). Si l’on comprend bien la définition bakhtinienne de l’énonciation, on peut y associer la langue, puisque celle-ci et l’accent sont des marqueurs identitaires déterminants de l’énonciateur et de sa communauté. Robert Stam pense que la théorie de Bakhtin permet de corriger les lacunes de la théorie de Metz sur l’énonciation. Metz approchait l’énonciation de façon structurale, dans la lignée des travaux de Saussure, et même si ses travaux évoquaient d’autres façons de voir, il ne les formula pas. Il conclut que l’énonciation filmique ne peut être que réflexive et renvoyer au film lui-même, en tant que foyer d’énonciation. Stam estime que selon Bakhtin, il faut plutôt voir le film comme un énoncé : « The filmic text, then, is incontrovertibly social, first as an utterance, which is social by definition, and second as an utterance that is situated, contexted, historical » (p. 44).\nStam rappelle aussi que Bakhtin et ses collaborateurs avaient développé un ensemble de concepts visant à théoriser la complexité des « accents sociaux » qui marquent tous les énoncés. Ils parlaient d’accent social, d’évaluation sociale, d’intonation. Mais la notion que Stam pense déterminante est celle de tact (taktichnost), que Bakhtin définissait comme « l’ensemble des codes qui déterminent l’interaction discursive » (Stam 1989, p. 45), lesquels codes sont liés à l’ensemble des relations sociales des sujets, à leur horizon idéologique, mais aussi aux circonstances concrètes de l’énonciation.\nStam souligne que cette notion est particulièrement bien adaptée pour l’analyse du cinéma sonore :\nWith regard to verbal exchanges between characters in the diegesis, meanwhile, it is worth noting that cinema is superbly equipped to present the extraverbal aspects of linguistic discourse, precisely those subtle contextualizing factors evoked by “tact.” In the sound film, we not only hear the words, with their accent and intonation, but we also witness the facial or corporeal expression that accompanies the words—the posture of arrogance or resignation, the raised eyebrow, the look of distrust, the ironic glance that modifies the ostensible meaning of an utterance—in short, all those elements that discourse analysts have taught us to see as essential to social communication.\nStam rappelle par exemple que dans Trouble in Paradise (1932), Ernst Lubitsch pratiqua « the mutual interillumination of cultures » (p. 76) en attirant l’attention sur les particularités énonciatives du nord et du sud de l’Europe. Dans ce film, un traducteur sert d’interprète à un personnage qui raconte en anglais un cambriolage à la police italienne. Tandis que l’Anglais est plutôt figé et sans émotion dans son discours, le traducteur s’exprime avec beaucoup de mouvements corporels et faciaux. Ce traducteur intradiégétique semble s’apparenter au bonimenteur de film, qui devait non seulement expliquer le récit du film muet, mais souvent traduire les intertitres des films importés aussi bien que les comportements des personnages. On a longtemps vanté le cinéma muet comme un esperanto visuel, un langage universel, mais pour l’affirmer, il fallait oublier que les acteurs du muet ont dû inventer un langage corporel et facial qui avait peu à voir avec les codes habituels et que, dans de nombreux pays et régions, les films étaient « expliqués » et même « interprétés » par des bonimenteurs surtout venus du théâtre .\nDes ouvrages récents consacrés aux débuts du cinéma parlant laissent pourtant croire qu’ils ont été le fruit d’études portant sur des oeuvres où la langue était inaudible ou presque. Ces ouvrages examinent sous toutes les coutures les rapports du cinéma avec la théorie du langage lors du passage du muet au parlant et au cours des périodes qui ont suivi. Il y est question du son et de presque toutes ses manifestations humaines : la parole, la voix, la voix off, la voix over, les dialogues, les accents, les intonations, la traduction, le commentaire, etc. Mais pendant qu’on étudie à la loupe toutes ces notions, on semble le faire sur des personnages demeurés presque muets : ils ne parlent aucune langue ! Du moins, c’est l’impression qui persiste après l’examen des ouvrages désignés, puisque leur objet d’étude oublie presque totalement la langue dans laquelle s’expriment tous les personnages, dont on analyse la parole, la voix, la voix off, la voix over, les dialogues, les accents, les intonations, tout comme la traduction de leurs différents traits d’oralité ainsi que tout commentaire portant sur ceux-ci, etc., mais sans jamais s’attarder au fait qu’ils parlent tantôt anglais, tantôt russe, ou chinois, ou bantou, ou…\nLa chose pourrait étonner, mais après examen, elle le fait moins. L’objet des études que nous citerons était ailleurs : la parole, la voix, etc. Elles sont donc consacrées à ces sujets de manière rigoureuse, mais malheureusement de façon peut-être un peu lacunaire, comme le sont souvent les travaux hyperspécialisés. La connaissance évoluant souvent par critique et apport subséquents, ces travaux nous ont donc fourni matière à un examen du complément qu’apporterait une étude croisée de la langue et de ces autres objets. L’intérêt pour cette question est aussi venu de notre curiosité antérieure pour un autre élément négligé de l’histoire du cinéma muet : le bonimenteur de film. Avec d’autres, nous avons progressivement découvert que le cinéma muet ne l’avait pas toujours été, et que l’intervention d’un commentateur avait permis de lui donner non seulement une voix, mais une langue et des accents (Lacasse 2000).\nL’ouvrage le plus récent et le plus exhaustif sur la transition du cinéma muet au cinéma parlant est celui de Martin Barnier, En route vers le parlant… (2002). Barnier s’intéresse surtout aux nouveaux aspects esthétiques découlant de l’arrivée du son, il secondarise donc l’étude de la langue. Toutefois, l’information qu’il fournit permet de voir que celle-ci était déterminante, si l’on réexamine son travail dans une perspective translinguistique. Il souligne que la Motion Picture Producers and Distributors of America Association (MPPAA) avait ouvert un bureau à Paris avec le soutien du département américain du commerce, qui encourageait les producteurs à se faire plus agressifs, leur disant « Trade follows the film » (Barnier 2002, p. 101). Mais pour vendre la culture américaine aux Français, il fallait leur vendre des films en français, donc s’insérer, en quelque sorte, dans la communauté d’énonciation de la société française. Bien sûr, le cinéma muet américain avait été largement diffusé en Europe avec des intertitres en langues nationales, mais la diffusion de films parlants en langue nationale, joués par des acteurs parlant la langue familière, facilitait la compréhension des films diffusés par le public et contribuait à accentuer la relation de proximité entre les oeuvres et le public, ce que seul le bonimenteur pouvait auparavant effectuer de façon aussi nette.\nBarnier rappelle que les Américains, qui utilisèrent toutes les tactiques (versions multiples, sous-titrage, doublage) pour faire diffuser leurs propres films dans les autres pays, firent tout pour enrayer ces tactiques chez eux et optèrent rapidement pour une formule qui existe encore aujourd’hui : racheter les droits et refaire les films avec leurs propres acteurs. Avant la généralisation de cette formule, ils firent aussi des essais protectionnistes : ajouter à la bande sonore étrangère une voix over expliquant le récit et les dialogues (comme cela se fait aujourd’hui en Europe de l’Est et en Russie). L’Italie fasciste poussa à l’extrême ce protectionnisme, supprimant, entre 1929 et 1933, tous dialogues autres qu’italiens et les remplaçant par des intertitres.\nBarnier étudie longuement les premiers films sonores et les premiers essais de prise de son directe. Dans La chienne (1931), Jean Renoir enregistre soigneusement les bruits de la rue, qui masquent parfois les dialogues mais donnent un effet réaliste (Barnier 2002, p. 161). Mais Barnier n’étudie pas la langue des comédiens, un aspect pourtant majeur du son. Renoir veilla à ce que ses comédiens utilisent un vocabulaire et un accent caractéristiques destinés à bien souligner les oppositions de classe. Il entraîna Janie Marèse pour qu’elle puisse modifier ses intonations afin que ces dernières correspondent à l’argot marqué que devait parler son personnage de fille des rues. Il appréciait particulièrement l’acteur qui interprétait le proxénète Dédé, parce qu’il voyait en lui une véritable personnalité plutôt qu’un acteur (Welsch 2000, p. 64). André Bazin a même écrit que les dialogues semblent avoir été improvisés pour s’ajuster au style de chaque comédien (Welsch 2000, p. 67).\nOn peut dire la même chose de Boudu sauvé des eaux (1932), autre film de Renoir dont Barnier étudie minutieusement la bande sonore, mais en négligeant la langue. Un des seuls films où il s’intéresse à la langue et à l’accent est Justin de Marseille (Maurice Tourneur, 1935) :\nL’une des erreurs sonores du film est d’avoir choisi Alexandre Rignault qui a l’accent parisien, pour incarner Esposito le gangster napolitain. Son concurrent, Justin est joué de façon crédible par Berval. Les accents sont un des éléments essentiels du film. Quand les quatre Marseillais discutent du coup qui se prépare, ils utilisent de nombreuses expressions méridionales qui sonnent juste, évitant les clichés ou l’imitation des films ou des pièces de Pagnol.\nBarnier 2002, p. 182\nIci, Barnier nous aide à constater l’importance que l’accent a rapidement acquis pour matérialiser et singulariser les discours. Il insiste sur l’accent erroné du personnage italien et sur celui, plus « juste », des Marseillais ; les accents non seulement soulignent la nationalité des protagonistes, mais sont également des marqueurs de leur classe sociale et potentiellement, aussi, de celle du public qu’on veut toucher.\nAlain Boillat a publié, en 2007, un livre très fouillé sur les rapports du cinéma avec la voix, en particulier la voix over. Son hypothèse de départ semble relativement simple : la voix over est une version virtuelle de la voix du bonimenteur, elle est la forme sonore d’une instance apparue avec les médias audiovisuels, que le théoricien Albert Laffay identifia par le terme « Grand Imagier » et qui a été solidement étudiée par les narratologues comme André Gaudreault, François Jost et autres. À partir de ce postulat apparemment simple, Boillat réétudie les textes traitant des relations entre le cinéma et l’oralité et démontre clairement que l’évolution du cinéma a permis l’apparition de voix « déliées » de deux types, qu’il appelle « voix-attraction » et « voix-narration ».\nLa démonstration de Boillat est aussi rigoureuse que raffinée, et appuyée sur des exemples probants relatifs aussi bien aux idées de l’époque (par exemple, le roman L’Ève future) qu’aux films où la voix over joue un rôle important (par exemple, Le roman d’un tricheur, de Sacha Guitry ). Mais sa démonstration manque un peu de consistance parce qu’elle oublie un aspect fondamental de l’oralité : la langue. Ce terme n’apparaît d’ailleurs pas dans l’index notionnel du livre. Nous ne voulons pas attaquer cette étude brillante en raison de cet aspect, nous profiterons au contraire de sa valeur pour proposer de l’enrichir. Mais pour ce, il faut critiquer un peu cet aspect de l’étude, et répéter qu’une étude de la voix, de la parole, de l’énonciation demeure certainement incomplète si elle n’est pas étoffée par des considérations sur la langue.\n« L’humain intrinsèquement évincé du dispositif du cinéma parlant fait retour dans le film à travers sa mise en scène vocale » (Boillat 2007, p. 32). Cette constatation est importante, mais donnerait plus de matérialité au Grand Imagier en soulignant la langue dans laquelle s’exprime cette voix over et l’accent qui lui est propre. Autrement, cette voix n’est qu’une instance technique et désincarnée, une voix « déliée », comme le souligne avec justesse Boillat. Il faut ajouter que bien qu’elle soit déliée du corps d’un locuteur, elle peut, par la langue, être associée à un corps social, à une communauté. C’est une voix déliée, mais celle-ci est territorialisée, associée à un espace et à une époque :\nPar ailleurs, ce ne sont pas seulement les éléments appartenant au monde de l’image projetée qui sont visés par la voix du « cinéma » parlé, mais c’est aussi le film lui-même. Le texte proféré peut donc endosser une fonction déictique (en se référant à ce film) relativement à une deixis réelle qui s’origine dans le lieu où le spectacle est proposé.\nBoillat rappelle aussi les réflexions de Laffay sur le cinéma noir américain des années 1940, où abondaient les commentaires en voix over. Il appuie les hypothèses de Laffay, pour qui la voix over ne renvoyait pas à la technologie sonore, mais bien à une « structure énonciative inhérente au film » et que Laffay lui-même appelait « Grand Imagier » et définissait comme une « présence virtuelle cachée derrière tous les films » (p. 322). Quoiqu’elle soit cachée, cette présence s’affirme et peut être identifiée par la langue parlée dans le film ; dans le cas des films doublés, cette présence est déguisée mais ce masque est connu, le spectateur sait qu’un film étranger a été traduit et qu’une instance d’énonciation plus familière s’est ajoutée à la première.\nMichel Chion constate (2008, p. 6) que le cinéma français « regorge de perdants au verbe haut » et décrit les films qui, dans l’histoire du cinéma français, brillent par leur rapport à la langue parlée, peu importe qu’ils appartiennent au répertoire populaire ou académique, et utilisent une langue qui n’est parlée qu’au cinéma. Il souligne les récurrences qui marquent cette histoire : rareté et folklorisation des parlers français marginaux, caractère réflexif de la langue française à l’écran (les personnages s’écoutent parler et se donnent des leçons de français), absence ou faiblesse d’un niveau de langue dit « neutre », cette absence poussant la langue parlée à basculer entre parler familier et parler très châtié, « contrairement à [ce qu’on observe dans] d’autres pays où la langue n’oblige pas à choisir et comporte une façon neutre, non connotée, de s’adresser à l’autre, ou de parler des sentiments et des choses » (p. 7). Il note enfin parmi ces particularités le goût des extrêmes (entre laconisme et verbalisme) et le rôle important donné aux acteurs étrangers s’exprimant avec un accent.\nLes premiers films que Chion analyse remontent aux débuts du parlant, comme Sous les toits de Paris (René Clair, 1930). Il souligne le paradoxe de ce film qui exploite visuellement le petit peuple de la capitale, « tout en refusant à l’oreille le pittoresque verbal que l’on associait déjà à l’époque avec ce milieu, au profit d’un style “neutre”, dépourvu d’argot et de familiarité » (p. 10). Selon lui, ce paradoxe s’explique par la volonté de Clair de conserver la stylisation du muet en limitant la parole, qui demeure distante et neutre. Il oppose à cette parole rare et peu typée celle d’autres films très marqués par les dialogues et les accents, Pagnol étant l’exemple le plus évident.\nChion semble oublier que Clair s’est rapidement familiarisé avec la parole et la langue et qu’il leur a donné un rôle majeur dans son oeuvre. Dans Le silence est d’or (1947), il oppose avec justesse français populaire et français académique pour bien caractériser les différents personnages évoluant dans le monde du cinéma naissant. Il a poussé plus loin encore la « vérité linguistique » en faisant faire par le comédien principal, Maurice Chevalier, un commentaire en anglais en voix over pour diffusion aux États-Unis. Nous avons pu visionner ce film en octobre 2007, à Montréal, lors de sa projection dans le cadre du colloque « Pratiques orales du cinéma  ». Il comporte des parties nettement parentes avec l’art du bonimenteur : par exemple, des séquences où le personnage incarné par Chevalier commente en anglais, avant qu’elles ne soient dites en français, les répliques qu’il va adresser quelques instants plus tard à la jeune fille qu’il veut séduire ; de nombreux segments où le commentaire passe de la focalisation interne à l’externe et du discours direct à l’indirect, ce qui n’est pas sans rappeler un phénomène propre au bonimenteur, qui pouvait prêter sa voix au personnage après avoir présenté la diégèse par un commentaire externe sur le contexte. Ces façons de faire tiennent encore d’une pratique orale où le foyer de la parole se déplace constamment de l’intérieur à l’extérieur du film, tandis qu’après l’interrègne, ces tactiques ne seront plus qu’exceptionnelles et que pendant cette période de transition, la langue et l’accent serviront à amplifier les points d’ancrage de cette parole mobile.\nDe nombreux films français des années 1930 sont marqués par un travail méticuleux sur le vocabulaire, l’accent et le « tact ». Dans Boudu sauvé des eaux, Jean Renoir confie à Michel Simon le rôle du clochard qui dérange par ses manières complètement sauvages et dont les comportements étranges sont associés à un vocabulaire et à une expression le distinguant bien nettement des bourgeois qui le recueillent. Pour amplifier sa gaucherie, Renoir le fait parler pendant qu’il mange (dans le parc au début du film, puis plus tard à table chez Lestingois) et lui fait même déformer le nom de son hôte, qu’il appelle « Lintesgois ».\nAccueilli chez le libraire, Boudu refuse ce qu’on lui offre et demande plutôt ce à quoi il est habitué : pain et sardines. Son hôte lui offre un veston : « Vous allez passer une redingote », mais il la repousse promptement : « En voilà un déguisement ! J’oserai jamais aller dans la rue avec ça. Les enfants vont me crier à la chienlit. » Les répliques de Boudu comportent peu d’argot, mais pour amplifier le contraste avec les bourgeois, Renoir le fait aussi grossier que possible. Il tutoie ses hôtes, dort par terre et tente d’embrasser les femmes. La bonne lui résiste parce qu’elle couche avec le patron, mais l’épouse finit par accepter et s’en trouve bien contente, jusqu’à ce qu’elle découvre la vérité.\nL’attitude de Boudu a été soigneusement préparée pour appuyer sa psychologie asociale et amplifier son discours rébarbatif. Non seulement il ne connaît rien à la bienséance, mais il est malhabile et déséquilibré, autant physiquement que psychologiquement : il titube, trébuche, chute, chavire, sans même avoir absorbé une goutte, trouvant le vin trop amer. Dans ce film peu bavard, où la bande son comporte beaucoup de bruits d’ambiance, Renoir résiste à employer le bavardage commun aux premiers films parlants pour plutôt exploiter un mouvement et une physicalité dont le son permet de tirer parti.\nDans Le jour se lève, le travail sur le corps est moins poussé mais celui sur la langue vernaculaire est plus marqué. Écrits par Jacques Prévert, les dialogues utilisent abondamment les expressions populaires et l’argot. Prévert met dans la bouche de ses personnages des expressions usuelles : « Tu vas la fermer, ta gueule ! » (François à Valentin) ; « Vous allez vous barrer ! » (François aux policiers) ; « Tu restes là pis la flotte t’attend comme un cave. » (François à Françoise). Au lieu d’en faire de simples répétiteurs, le cinéaste leur met en bouche un parler populaire inventif : « Il faut avoir de l’eau dans le gaz et des papillons dans le compteur pour être restée trois ans avec un type pareil. » (Clara racontant à François qu’elle vient de quitter Valentin) ; « T’es mignonne. Avec tes fleurs, tu ressembles à un petit arbre. » (François à Françoise) ; « Est-ce que j’ai une gueule à faire l’amour avec des souvenirs ? » (Clara à François quand il annonce qu’il va la quitter).\nLa première conversation entre François et Valentin est particulièrement soignée pour marquer leur opposition. Pour que François s’éloigne de Françoise qu’il veut pour lui, Valentin lui fait croire qu’il est son père et dit à François qu’il est un mauvais parti. Tiré à quatre épingles, il s’exprime en un français très correct : « Vous n’avez pas de situation, pas d’avenir, pas de santé, vous faites un métier malsain. » Mais François n’est pas impressionné par ce vernis et répond dans un vernaculaire bien marqué : « T’as peut-être les idées larges, mais t’as la tête trop petite ! […] Le père, le père… Il revient au bout de quinze ans sur la pointe des pieds et pour faire quoi : de la morale. Y a d’quoi s’marrer ! »\nLes critiques de l’époque semblent avoir apprécié le travail sur les dialogues, qui a permis de dépasser le bavardage des premiers talkies. Alexandre Arnoux écrit, en 1946 : « Après une juvénile expression de loquacité, une déplorable obéissance au théâtre, l’écran apprend à se taire. […] Le dialogue, au moins dans les meilleures productions, n’accapare plus la vedette, se fait accompagnement, soudure et liaison des images ». L’auteur l’apprécie d’autant plus qu’il trouvait les intertitres du muet très dérangeants : « On se surprend à les ânonner soi-même » (p. 80). Cet appel à des dialogues raffinés et dynamiques est commun ; René Barjavel, dans son essai Cinéma total (1947, p. 80), déplore les films trop bavards et en appelle à des dialogues pertinents : « Le dialogue précise non seulement le caractère, mais l’activité sociale, humaine, des personnages. […] Il décrit, non l’action, mais les personnages dans les manifestations parlées de leur caractère et dans leur vie sociale. »\nMichael Abecassis (2005) a effectué une étude sociolinguistique très approfondie des niveaux de langage utilisés dans cinq films français des années 1930 (Fric-Frac, Circonstances atténuantes, Le jour se lève, La règle du jeu, Hôtel du Nord). Appliquant une méthodologie inspirée des travaux de William Labov, il a constitué une base de données permettant d’inventorier le vocabulaire et les expressions utilisés par les personnages principaux, et aussi de quantifier et de caractériser la représentation du français parisien selon des paramètres de classe. Il souligne que les scénarios de tous ces films sont construits autour des rapports entre bourgeois et prolétaires, à une époque où la crise économique et la montée du fascisme poussaient à vouloir consolider l’unité nationale, et que le vernaculaire parisien a été judicieusement utilisé par les scénaristes pour donner plus de profondeur aux personnages. Il conclut ainsi : « The study of language of these five films from the late 1930s demonstrates the importance for authors and scriptwriters of firstly lexical and secondly phonetic features over syntax, pragmatics or discourse » (p. 365).\nL’affirmation n’est pas gratuite, elle est basée sur une analyse exhaustive et systématique de tous les termes et expressions utilisés par les personnages des cinq films. Abecassis rappelle évidemment la plus célèbre réplique du cinéma français, « Est-ce que j’ai une gueule d’atmosphère ? » (Hôtel du Nord), mais il cite et dissèque toutes les autres répliques pour montrer que le caractère de classe est surtout marqué par le vocabulaire et l’accent (ou la prononciation) : « L’amour c’est pas ce qu’on met à gauche. » (Renée, dans Hôtel du Nord) ; « Alors, si tu veux t’tuer pour Christine, ben tue-toi, mais tout seul ! » (Octave, dans La règle du jeu) ; « Merde ! T’as raison. Faut s’débiner. Donnes-y la clé, où qu’on a mis la camelote toi ? » (Ptit Louis, dans Fric-Frac) ; « Quand t’as pas un avion, tu fais qu’des gaffes. » (Octave, dans La règle du jeu) ; « Qui que c’est, cette femme-là ? » (Circonstances atténuantes).\nDans un article publié plus récemment, Abecassis ajoute (2008, p. 14) qu’on peut contester l’authenticité linguistique des films populaires des années 1930, mais qu’ils renvoient tout de même à une réalité qui était le référent des scénaristes et des réalisateurs :\nLe film renvoie à une réalité populaire qui a bel et bien existé, mais il la revisite et la cristallise tant par son imaginaire que par sa langue, souvent fabriquée et stylisée. La langue du cinéma est un ensemble où la musique et les images se fondent avec la multiplicité des voix pour participer à l’illusion cinématographique. Malgré leur élément de fiction, les films nous permettent d’observer par le prisme de la caricature les faits langagiers que cinéastes et dialoguistes considèrent caractéristiques de la langue populaire et dont les traces sonores subsistent essentiellement au cinéma.\nComme les bonimenteurs qui pouvaient adapter ou traduire le film en utilisant le langage populaire, des scénaristes et des acteurs français du début du parlant accentuent (!) le caractère de classe en utilisant le vernaculaire, qui permet d’ancrer le film dans la culture populaire orale davantage que dans la culture bourgeoise lettrée, dont la norme langagière est fixée par le français écrit. Ils poursuivent en quelque sorte ce que faisait le bonimenteur du muet et en ont fait le Grand Imagier, qui est pourtant aussi le Haut Parleur, puisqu’il réfléchit et évalue la capacité et la qualité expressives des dialogues avant qu’ils n’atteignent l’écran et le public.\nLe but de cette étude était de vérifier si les travaux sur les débuts du cinéma parlant avaient tenu compte des rapports que ce dernier entretenait avec le bonimenteur du cinéma muet, en particulier avec les possibilités dialogiques ou translinguistiques que permettait un commentaire comportant des variables raffinées de langue et d’accent. L’objectif plus général était de théoriser le rôle de la langue et de l’accent comme marqueurs d’une énonciation déictique (ou contextuelle) dans le cinéma sonore à ses débuts.\nNotre étude des principaux ouvrages sur la question montre qu’ils ont apporté des développements théoriques solides à la question des instances d’énonciation dans le cinéma parlant, mais que ces développements ont porté essentiellement sur les questions touchant le dispositif, par exemple : quelles sont les figures accomplissant, dans le cinéma parlant, les fonctions attribuées au bonimenteur dans le cinéma muet ? Ces études ont montré avec cohérence et rigueur que la voix over et les dialogues ont aussi inspiré la théorisation d’une instance virtuelle d’énonciation appelée le Grand Imagier, présente de façon plus explicite dans les films de la période de transition, et de façon plus implicite dans ceux des années ultérieures.\nToutefois, ces travaux ont négligé le travail sur la langue dans laquelle s’exprime le Grand Imagier, qui pourrait dès lors s’appeler aussi le Haut Parleur (à moins qu’il ne soit son frère jumeau). En nous intéressant aux langues que parlent les voix over, les voix off et les dialogues, nous avons affaire à des personnages de multiples classes sociales et de différentes nations, dont la crédibilité n’est bien assise que si la langue qu’ils parlent est traduite par des moyens qui transfèrent de façon convaincante tous les éléments de la polysémie sonore. Nous pouvons de cette façon comprendre les liens qui existent entre le bonimenteur du cinéma muet et l’énonciation dans le cinéma parlant, constatant que la transition de l’un à l’autre s’est faite par l’entremise de figures d’explicitation de l’énonciation qui ont été graduellement intériorisées une fois que la présence du son et des dialogues est devenue habituelle.\nMais les travaux sur le bonimenteur ont aussi mis en évidence autant son rôle de traducteur que son rôle d’explicateur, et il faudrait poursuivre cette comparaison pour le cinéma parlant également. Le bonimenteur a progressivement été intégré à la bande son, mais sa présence est demeurée perceptible par l’entremise de toutes les nouvelles instances de traduction mentionnées plus haut, qui ont pour effet de déplacer le foyer d’énonciation. En étudiant ces projections comme des « pratiques orales » du cinéma, nous devons considérer les circonstances de la projection et pouvons constater que la langue demeure le principal moyen de traduction et le principal déterminant de l’énonciation ; les « malaises » du doublage tiennent au hiatus entre l’expression verbale et l’expression visuelle, et sont moins ressentis quand les traducteurs et les doubleurs exercent leur métier avec suffisamment de « tact  ».\nIl serait intéressant de projeter à rebours les résultats de cette étude sur la période du cinéma muet, et d’examiner avec plus de soin le travail de traducteur des bonimenteurs. Les matériaux pour une telle étude ne semblent pas nombreux, mais ils existent probablement au Japon et dans d’autres pays où les bonimenteurs furent importants : Pays-Bas, Russie, etc. Le but serait de vérifier les qualités expressives des bonimenteurs : parlaient-ils plus d’une langue ? Connaissaient-ils les différents dialectes et accents d’une même langue ? Connaissaient-ils ceux de leurs spectateurs ? etc. Leur polyglossie pourrait alors nous renseigner sur leur capacité à transmettre aux spectateurs la complexe polysémie qui permet d’interpréter de façon raffinée et pertinente.\nLe linguiste István Fodor, qui s’est intéressé à cette question au point d’y consacrer un ouvrage très fouillé, propose lui aussi une théorie fondée sur une critique de l’approche metzienne. Il critique la négligence, par Metz, des dialogues, mais il souligne la pertinence des notions que ce dernier appelait dénotation et connotation : « As regards the semiotic function of film synchronization, the terms of Metz are more reliable. As a first approach they explain the limits of synchronisation. Besides denotation the motion picture has a connotative function: apart from the action, the content has a moral, aesthetic expression which is embedded in definite social surroundings and epoches represented by specific personages with individual characters; these features are determined by the tongue and the national character. These factors belong to the connotative function of the film that is brought into focus through dubbing. The denotative function remains in principle unchanged—if the content of the film is transmitted without loss or distortion through synchronization—but in transposing the connotative elements a break arises because the new sound sequence, the target utterance of the language (into which the sound film was dubbed) requires an adaptation to a new structure of social, national value which differs from the structure represented on the screen » (Fodor 1976, p. 14).\nC’est grâce aux connaissances et aux démarches d’Alain Boillat que ce film a pu être projeté à la Cinémathèque québécoise. Nous l’en remercions.\nUn des rares autres ouvrages sur le doublage, écrit par la traductrice Candace Whitman-Linsen (1992, p. 326), insiste sur l’importance de la crédibilité langagière, même si celle-ci peut être difficile à concilier avec une traduction adéquate : « Allusions specific to the country in which the film originates also must be culturally recoded for the foreign audience with credible substitutes. To make the already intimidating venture even more challenging, the final result must awaken the impression of authenticity-natural, flowing language which bears the stamp of credibility. »\nGermain Lacasse est professeur agrégé au Département d’histoire de l’art et d’études cinématographiques de l’Université de Montréal. Spécialiste du cinéma des premiers temps et du cinéma québécois, il a consacré ses premières recherches à l’histoire comparée du bonimenteur dans différents pays. Depuis quelques années il dirige un projet de recherche étudiant les rapports historiques et théoriques entre le cinéma et la tradition orale. Il est membre associé du CRILCQ (Centre de recherche interuniversitaire sur la littérature et la culture du Québec) au sein duquel il étudie la contribution du cinéma dans l’émergence de la culture artistique au Québec. Il est également membre du GRAFICS (Groupe de recherche sur l’avènement et la formation des institutions cinématographique et scénique). Ses principales publications sont Histoires de scopes (1989) et Le bonimenteur de vues animées (2001).\nAbecassis 2005 : Michael Abecassis, The Representation of Parisian Speech in the Cinema of the 1930s, Oxford, Peter Lang, 2005.\nAbecassis 2008 : Michael Abecassis, « Langue et cinéma : aux origines du son », Glottopol. Revue de sociolinguistique en ligne, no 12, 2008, p. 6-16, < http://www.univ-rouen.fr/dyalang/glottopol/numero_12.htm >.\nArnoux 1946 : Alexandre Arnoux, Du muet au parlant. Mémoires d’un témoin, Paris, La Nouvelle Édition, 1946.\nBarjavel 1947 : René Barjavel, Cinéma total. Essai sur les formes futures du cinéma, Paris, Denoël, 1947.\nCasetti 1990 : Francesco Casetti, D’un regard, l’autre : le film et son spectateur, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 1990.\nDurovicova 2004 : Natasha Durovicova, « Introduction », Cinema & Cie. International Film Studies Journal, no 4, 2004, p. 7-16.\nFodor 1976 : István Fodor, Film Dubbing. Phonetic, Semiotic, Esthetic and Psychological Aspects, Hambourg, Helmut Buske Verlag, 1976.\nJost 1992 : François Jost, Un monde à notre image. Énonciation, cinéma, télévision, Paris, Méridiens-Klincksieck, 1992.\nLacasse 2000 : Germain Lacasse, Le bonimenteur de vues animées. Le cinéma muet entre tradition et modernité, Paris/Québec, Méridiens-Klincksieck/Nota Bene, 2000.\nLacasse 2006 : Germain Lacasse, « L’accent aigu du cinéma oral », dans Stéphane-Albert Boulais (dir.), Le cinéma au Québec : tradition et modernité, Montréal, Fides (coll. « Archives des lettres canadiennes », tome XIII), 2006, p. 47-60.\nLacasse 2007 : Germain Lacasse, « Laissez-passer pour une ouverture, ou La théorie du cinéma entre oralité et littérature », dans M. Froger et J. Müller (dir.), Intermédialité et socialité, Münster, Nodus Publikationen, 2007, p. 59-67.\nLacasse 2008 : Germain Lacasse, « L’audible évidence du cinéma oral ; éléments pour une sociolinguistique du cinéma québécois », Glottopol. Revue de sociolinguistique en ligne, no 12, 2008, p. 57-64, < http://www.univ-rouen.fr/dyalang/glottopol/numero_12.htm >.\nMetz 1988 : Christian Metz, « L’énonciation impersonnelle ou le site du film », Vertigo, no 1, 1988, p. 14-34.\nMetz 1991 : Christian Metz, L’énonciation impersonnelle ou le site du film, Paris, Méridiens-Klincksieck, 1991.\nSimon 1978 : Jean-Paul Simon, « Référence et désignation : notes sur la deixis cinématographique », dans Regards sur la sémiologie contemporaine, Saint-Étienne, Centre Interdisciplinaire d’Étude et de Recherche sur l’Expression Contemporaine, 1978.\nStam 1989 : Robert Stam, Subversive Pleasures, Bakhtin, Cultural Criticism, and Film, Baltimore/London, The Johns Hopkins University Press, 1989.\nWelsch 2000 : Tricia Welsch, « Sound Strategies : Lang’s Rearticulation of Renoir », Cinema Journal, vol. 39, no 3, 2000, p. 51-65.\nWhitman-Linsen 1992 : Candace Whitman-Linsen, Through the Dubbing Glass. The Synchronization of American Motion Pictures into German, French and Spanish, New York, Peter Lang, 1992, 341 p.\nBy Germain Lacasse, Gwenn Scheppler and Vincent Bouchard\nLacasse, Germain. "Le Grand Imagier et le Haut Parleur. Langue et énonciation au début du cinéma sonore." Cinémas, volume 20, number 1, automne 2009, p. 161–178. doi:10.7202/039274ar\nLacasse, G. (2009). Le Grand Imagier et le Haut Parleur. Langue et énonciation au début du cinéma sonore. Cinémas, 20(1), 161–178. doi:10.7202/039274ar\nLacasse, Germain. "Le Grand Imagier et le Haut Parleur. Langue et énonciation au début du cinéma sonore". Cinémas 20, no. 1 (2009): 161–178. doi:10.7202/039274ar


Non classé – MouslimRadio\n1 décembre 2021 par Daoud\nH1 – ECRITURE\nH2 – ECRITURE\nH3 – ECRITURE\nH4 – ECRITURE\n11 juin 2021 par Daoud\nNous sommes le Samedi 2 Dhou èl Qidah 1442.\nHaniyeh et al-Nakhala discutent des retombées de la bataille de Jérusalem.\nLe président du bureau plotique du Hamas, Ismail Hanyeh, s’est rencontré avec le secrétaire général du mouvement d’al-Jihad, Zied al-Nakhala, dans la capitale égyptienne le Caire.\nLa direction de la résistance à Gaza met en garde l’occupation contre toute atteinte à Al-Aqsa..\nLes Brigades Al-Qassam et les dirigeants de la résistance ont annoncé qu’ils suivaient de près ce qui se passe à Jérusalem et à la mosquée Al-Aqsa, des tentatives de provocation et d’agressivité des usurpateurs et de leurs dirigeants.\nDes centaines de colons envahissent le mont de Sebih.\nDes centaines de colons extrémistes ont envahi ce matin le mont de Sebih, au sud de la ville de Naplouse, pour se regrouper dans l’avant-poste implanté sur le terrain des palestiniens.\nL’occupation a interdit l’appel à la prière dans la mosquée Ibrahimi 250 fois depuis le début de l’année.\nLes forces d’occupation israéliennes ont interdit l’appel à la prière dans la mosquée Ibrahimi 250 fois depuis le début de cette année jusqu’à la fin mai dernier.\nHaniyeh reçoit l’épouse du commandant détenu Marwan Barghouti.\nIsmail Haniyeh, chef du bureau politique du Hamas, a reçu, jeudi, au Caire, Fadwa Barghouti, l’épouse du leader national capturé Marwan Barghouti, et plusieurs dirigeants du mouvement ont participé à la réunion.\nL’occupation arrête 6 civils en Cisjordanie.\nLes forces d’occupation sionistes ont arrêté, à l’aube ce vendredi, deux jeunes hommes du village de Marka, au sud de Jénine.\nLes forces d’occupation démolissent une construction agricole à al-Issaouiya.\nLes forces d’occupation israéliennes ont démoli, jeudi, une construction agricole et ont déblayé le sol d’un nombre de terrains agricoles dans le village d’al-Issaouiya, à al-Quds occupée.\nL’armée israélienne : Le Hamas a essayé d’abattre un avion de guerre israélien.\nL’armée de l’air israélien a dévoilé que le mouvement de la résistance islamique Hamas a visé un avion de chasse israélien par un missile sol-air porté à l’épaule, lors de la dernière agression sur la bande de Gaza.\nCoronavirus : Deux morts et 228 nouvelles contaminations en Plaestine.\nLe ministère de la santé palestinien a déclaré, mercredi, qu’il a effectué, lors de ces dernières 24 heures, 2409 tests virologiques et qu’il a enregistré deux morts et 228 nouvelles contaminations du coronavirus alors que 267 malades se sont rétablis.\nUn enfant succombe à ses blessures suite à l’explosion d’un corps suspect à Gaza.\nUn enfant palestinien a succombé à ses blessures ce jeudi suite à l’explosion d’un corps suspect qui revient à l’agression israélienne sur la bande de Gaza.\nCovid-19 en Algérie : 372 nouveaux cas, 252 guérisons et 8 décès.\nL’Algérie a enregistré 372 nouveaux cas de contamination au coronavirus Covid-19 durant ces dernières 24 heures, rapporte ce vendredi 11 juin 2021, le ministère de la Santé dans un communiqué publié sur sa page Facebook.\nL’Algérie a également enregistré 8 nouveaux décès et 252 guérisons durant la même période, selon le même communiqué. 25 personnes se trouvent aux soins intensifs.\nLe nombre total de personnes infectées par le coronavirus Covid-19 en Algérie s’est établi à 132.707, alors que celui des décès est de 3.560, le total des guérisons est de 92.657 personnes guéries.\nDéfinition de l’acte terroriste : une nouvelle modification apportée au code pénal.\nL’ordonnance n° 21-08 du 8 juin 2021 modifiant et complétant l’ordonnance n° 66-156 du 8 juin 1966 portant code pénal, a été publiée au journal officiel n°45. Le texte adopté par le Conseil des ministres du 30 mai dernier, apporte une nouvelle modification au code pénal élargit la définition de l’acte terroriste.\nLes modifications apportées sont contenues dans les articles 87 bis, 87 bis 13 et 87 bis 14. L’ordonnance vise à renforcer la lutte contre le terrorisme à travers notamment la mise en place d’une liste nationale et des entités terroristes.\nAinsi, l’article 87 bis de l’ordonnance : « Est considéré comme acte terroriste ou sabotage, tout acte visant la sûreté de l’Etat, l’unité nationale et la stabilité et le fonctionnement normal des institutions par toute action ayant pour objet de : (…) œuvrer ou inciter, par quelque moyen que ce soit, à accéder au pouvoir ou à changer le système de gouvernance par des moyens non constitutionnels ; porter atteinte à l’intégrité du territoire national ou d’inciter à le faire, par quelque moyen que ce soit ».\nL’article 87 bis 13 dispose : « Il est institué une liste nationale des personnes et entités terroristes qui commettent l’un des actes prévus à l’article 87 bis du présent code, qui sont classifiés « personne terroriste » ou « entité terroriste », par la commission de classification des personnes et entités terroristes, appelée ci-après la « commission ».\n« Aucune personne ou entité, n’est inscrite sur la liste mentionnée au présent article, que si elle fait l’objet d’enquête préliminaire, de poursuite pénale, ou dont la culpabilité est déclarée par un jugement ou un arrêt », précise l’article 87 bis qui ajoute : « Il est entendu par entité au sens du présent article, toute association, corps, groupe ou organisation, quelle que soit leur forme ou dénomination, dont le but ou les activités tombent sous le coup des dispositions de l’article 87 bis du présent code. »\n« La décision d’inscription sur la liste nationale est publiée au Journal officiel de la République algérienne, démocratique et populaire. Cette publication vaut notification des concernés, qui ont le droit de demander, leur radiation de la liste nationale, à la commission, trente (30) jours à partir de la date de publication de la décision d’inscription », lit-on encore dans le texte du même article, qui ajoute : « La commission nationale peut radier toute personne ou entité de la liste nationale, d’office ou à la demande de la personne ou de l’entité concernée, lorsque les motifs de son inscription ne sont plus justifiés. » Les modalités d’application du présent article sont fixées par voie réglementaire.\nL’article 87 bis 14 dispose : « Sous réserve des droits des tiers de bonne foi, l’inscription sur la liste prévue à l’article 87 bis 13 du présent code, implique l’interdiction de l’activité de la personne ou de l’entité concernée et la saisie et/ou le gel de ses fonds et des fonds provenant de biens lui appartenant ou contrôlés, directement ou indirectement, par elle ou par des personnes agissant pour son compte ou sur ses instructions. »\n« L’inscription sur la liste prévue à l’alinéa ci-dessus emporte également l’interdiction de voyager pour les concernés, par décision judiciaire, sur demande de la commission », précise le même texte. Les modalités d’application du présent article sont fixées par voie réglementaire.\nIl convient de rappeler que en mai dernier, le Haut conseil de sécurité a décidé de classer Rachad et le MAK en tant « organisations terroristes ».\nLyes Rahal : « Nous allons vacciner 20 millions d’Algériens d’ici la fin de l’année ».\nLe directeur général de l’institut national de santé publique et membre du conseil scientifique, le Pr Lyes Rahal, a assuré que les autorités sanitaires prévoyaient de vacciner 20 millions d’Algériens avant la fin de l’année, espérant atteindre les 70% de vaccinés, rapporte ce vendredi 11 juin 2021, la Radio locale Sétif sur sa page Facebook.\nIl a indiqué que la situation épidémiologique actuelle n’était pas satisfaisante, les chiffres enregistrés sont très élevés, et qu’il n’y avait pas d’autre solution que la vaccination, selon la même source.\nIl a également souligné que sur les 5 000 lits réservés aux patients atteints du Covid-19, 2 500 lits sont occupés, soit 50%.\nLe Pr Rahal a indiqué que certaines wilayas sont au-dessus de la moyenne nationale, notamment Alger dont le taux d’occupation des lits est de 64%, précisant que 13 wilayas connaissent une augmentation du nombre de cas, dont Alger, M’sila, Blida, Tizi Ouzou et Oran, selon le même média.\nIl a rappelé que l’Algérie fait partie des pays leaders en matière de couverture santé, précisant que le pays dispose de plus de 6000 salles de soins gratuites.\nLe Pr Rahal a indiqué que 4 millions de doses de vaccins ont été fournis par l’Algérie jusqu’au mois de juin, et en 2021, nous sortirons de la crise avec la vaccination, selon le même média.\nRabi èl A’oill,Rabi At’sèni,Joumada èl A’oill,Joumada At’sèni,Rajab,Chabann,Ramadann, cha’oual,Dhou èl Qidah\nCatégories Non classé Étiquettes algérie, CCIF, Centre Palestinien D'Information, Cisjordanie, Coran, CPI, croyance, flash info, Gaza, hamas, Hébron, information, islam, islamophobe, islamophobie, Israël, journal, Maghreb, Maroc, mouslimradio, musulman, news, ouïghours, palestine, presse, quotidien, Rohingyas, sourate, tartar, Tunisie Laisser un commentaire\nPage1 Page2 … Page503 → suivant\nFlash info pour le Vendredi 2 Dhoul hidjah 1443, sur MouslimRadio.\nFlash info pour le Jeudi 1er Dhoul hidjah 1443, sur MouslimRadio.


France-Aubry va faire des propositions pour être "utile" - Boursorama\nFrance-Aubry va faire des propositions pour être "utile"\nReuters08/09/2014 à 18:51\nLILLE, 8 septembre (Reuters) - Martine Aubry s'est efforcée\nlundi d'apaiser ses relations avec le Premier ministre Manuel\nValls, affirmant que son seul objectif était d'être "utile",\naprès avoir réclamé la veille une "inflexion de la politique\néconomique du gouvernement".\nL'ex-première secrétaire du Parti socialiste, souvent perçue\ncomme un recours à gauche pour mener une autre politique\nréclamée par les "frondeurs" du PS, a annoncé dimanche sur\nEurope 1 qu'elle parlerait "dans quelque temps" et qu'elle\nferait des propositions par écrit cette semaine.\n"Quand la situation n'est pas bonne, il faut trouver des\nsolutions. C'est ce que je dis à Manuel. Il faut simplement\ndiscuter. Pourquoi se crisper ?", a-t-elle dit lundi en marge\nd'un déplacement à Lille, la ville dont elle est le maire.\n"Je me suis tue pendant deux ans. Mon seul objectif ce n'est\npas de gêner mais d'être utile pour que le président et le\ngouvernement réussissent. Je ne suis pas là pour faire un jeu de\nping-pong à l'extérieur", a-t-elle dit à des journalistes.\nMartine Aubry, qui dit ne pas se placer pas dans une logique\nde recours, a reconnu que ses propos, qui avaient provoqué une\nréplique de Manuel Valls, avaient pu être mal interprétés.\nEn déplacement à Bologne, en Italie, le Premier ministre lui\navait répondu dimanche en rejetant l'idée que le gouvernement\nfrançais pratique une politique d'austérité et avait rappelé que\nLille avait bénéficié de renfort de policiers.\nMartine Aubry a reconnu lundi l'apport de 201 policiers sur\nl'année écoulée mais a insisté sur le fait que "la réduction des\ndéficits ne peut pas se faire au détriment de la croissance".\n"Comme nous sommes dans un parti démocratique, (...) pour\nles réponses à apporter, je le ferai dans le cadre de mon parti,\nle Parti socialiste, et Jean-Christophe Cambadélis a eu cette\nintelligence de lancer les états généraux pour que les débats\npuissent avoir lieu mais puissent avoir lieu au sein du parti."\nEn juillet dernier, Martine Aubry était sortie de son\nsilence lors d'une conférence de presse à Paris en estimant\nqu'il n'était "pas trop tard pour réussir le quinquennat"\n"Si depuis deux ans, dans tous les domaines, on avait eu une\ngrande vision et une méthode, on aurait eu un peu moins de\nproblèmes", avait-elle souligné.\nDès l'annonce par Manuel Valls, le 29 août, que\nl'encadrement des loyers serait limité à Paris, la maire de\nLille avait annoncé que ce serait aussi le cas dans sa ville.\nDes idées ? au secours , ne la laisser pas faire !elle va nous achever.\nha oui kas toi ... et emmène sego najat le serpent, toby le rat et plein d otr\nOh oui, qu'elle fasse des propositions pour partir à la retraite en Papuasie Nouvelle-Guinée ! Martine à la Retraite !\ndéjà qu'elle fasse des propositions pour ceux qui sont atteint de l'amiante !!!\nLa proposition c'est la semaine de 25 heures !!!!Dans la série des "Martine" il y a un nouvel opus "Martine fait de la politique".\nPour etre utile,qu'elle rentre au couvent et qu'elle prie pour nous et recite de nombreux "notre Pèpére qui etes à l'Elysée"!!


Herbe d'orge bio en poudre – nina and the universe\nNotre herbe d'orge est obtenue à partir d'herbe d'orge fine et jeune. A cet effet, les jeunes herbes sont délicatement séchées puis finement broyées. L'herbe d'orge se trouve à l'origine au Moyen-Orient et dans les Balkans orientaux. Cependant, il est cultivé en Europe centrale depuis plus de 7 000 ans.\nPoudre d'herbe d'orge issue de la culture biologique. Pour assurer l'excellente qualité, la matière première est contrôlée et mise en bouteille dans notre usine en Allemagne. Sans additif et donc facilement digestible. Convient aux végétaliens et à tous ceux qui recherchent un style de vie équilibré et détendu.\n1 à 3 cuillères à café de poudre d'herbe d'orge 2 à 3 fois par jour avec un liquide abondant. Dose journalière maximale recommandée: 10g\n100% poudre d'herbe d'orge issue de la culture biologique contrôlée (DE-ECO-005)\nBiologique selon la réglementation EU-ECO.


SOPA : la désertion des entreprises informatiques - Next INpact\nAccueil > Droit > Loi > SOPA : la désertion des entreprises informatiques\nSOPA : la désertion des entreprises informatiques\nGo Daddy comme exemple silencieux\nLe Stop Online Piracy Act, SOPA, est un projet de loi américain qui est devenu en peu de temps l’incarnation parfaite de la manière dont politique et informatique peuvent s’entremêler pour ne plus se détacher. La liste des supporters de cette loi n’affiche désormais presque plus aucun gros acteur tant les retombées en termes d’image sont désastreuses. L’exemple le plus significatif en est Go Daddy.\nLa lettre ouverte des entreprises anti-SOPA\nLoi particulièrement ambitieuse et décriée, le SOPA permet d’intervenir sur un ensemble d’intermédiaires dès qu’il s’agit de lutter contre le piratage et les sites web qui proposent un contenu obtenu illégalement. Une responsabilisation des intermédiaires dont la France s'inspire pour ses propres projets de loi. Go Daddy a nettement fait les frais de son soutien au SOPA. Lorsqu’une première liste des supporters a été publiée par le comité judiciaire de la Chambre des représentants américaine, le nom du plus gros registraire outre-Atlantique n’a pas manqué d’être relevé. S’en est suivi un gigantesque appel au boycott qui s’est soldé par une véritable hémorragie : presque 30 000 noms de domaine par jour. Vendredi 23 décembre, Warren Adelman, PDG depuis peu de la société, indiquait sur le site officiel que Go Daddy ne supportait plus le SOPA.\nMais le mal est fait puisque l’image du registraire est sérieusement écornée. L’exemple illustre bien le rapport entre un projet de loi et l’activité commerciale d’une entreprise. Il reflète également la manière dont les utilisateurs eux-mêmes s’impliquent et répondent à leur manière à un processus sur lequel ils n’ont, à la base, pas de prise. Une fronde qui aura clairement fait réfléchir d’autres sociétés qui pourraient apporter leur soutien.\nCar un constat s’impose, la liste révisée des supporters, visible ci-dessous, ne contient plus aucune entreprise dont l’activité est concentrée exclusivement sur Internet et/ou l’informatique. Il est cependant logique de retrouver dans la liste des supporters de très nombreux entreprises et organismes du milieu artistique, avec en première ligne la musique et le cinéma.\nSporting Goods Manufacturer’s Association\nLa liste révisée ne contient pas vraiment de surprises. On retrouve les habituelles et puissantes associations de défense telles que la MPAA (Motion Picture Association of America). Sont également présentes certaines instances officielles telles que la Chambre de commerce américaine et des structures liées au monde du sport comme l’Association de tennis et le Comité américain olympique.\nMais on remarquera essentiellement la présence des sociétés impliquées dans la création et la production de contenu tels que les groupes médias News Corp., CBS, Disney et Viacom, les majors EMI, Universal ou encore Warner et Sony Music. Des éditeurs sont présents, comme Marvell, ainsi que des sociétés cosmétiques telles qu’Estée Lauder et le français L’Oréal. D'autres français sont présents dans la liste : Hachette Livres et LVMH. Et dans l'informatique ? Seule une firme ayant un rapport direct se distingue : Xerox.\nRappelons que certaines sociétés ont pris activement position contre le projet de loi via notamment une lettre ouverte cosignée par AOL, eBay, Facebook, Google, LinkedIn, Mozilla, Twitter, mais également Yahoo! et Zynga Game Network. Certaines autres grosses entreprises telles qu’Apple et Microsoft ne sont pas signataires, mais agiraient dans le même sens de leur côté. Kaspersky, célèbre éditeur éponyme de solutions antivirus, avait de son côté quitté la puissante Business Software Alliance en signe de protestation.\nPubliée le 28/12/2011 à 09:53\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 10:55:07\nle lundi 17 octobre 11\neax13 a écrit : Par contre, une chose m'échappe : National Football League <-------------------- La contrefaçon des ballons de foot est-elle à ce point dévastatrice ? wilnock a écrit : Certainement pour proteger les droits de diffusion des rencontres? Les videos des matchs se retrouvent souvent sur les sites de partages Il y a aussi les jeux video franchisés et les maillots des équipes INpactien\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 10:57:35\nwilnock a écrit : Certainement pour proteger les droits de diffusion des rencontres? Les videos des matchs se retrouvent souvent sur les sites de partages D'accord mais qui rediffuse des matchs ? Empêcher la masse de regarder quelque chose qui ne sera plus jamais diffusé sauf 10 ans après en cas de victoire du championnat, je trouve ça à peine écœurant... Un match ne se déroule qu'une fois, et je ne vois pas une myriade de DVD estampillés football aux USA.\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 11:01:34\nOui, la NFL c'est pour les droits de retransmission principalement, c'est de là qu'ils tirent tout leur budget (comme la Ligue 1 en France). Je crois que bord a tout résumé : personne ne soutient cette loi à part les bénéficiaires qui ne sont pas les décisionnaires. Du coup, je comprends plus le concept de représentativité parlementaire (et l'équivalent aux US) du peuple...\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 11:16:31\nca prouve au moins une chose, certaines société qui se sont retirées font gaffe a leur image aupres du public, leur clientele compte un peu a leur yeux, meme si ce n'est qu'en chiffre d'affaire... Alors que les majors elle s'en foutent totalement vu que oui, ce sont bien elles qui détiennent le pouvoir ! (vu qu'elle détiennent l'argent) ... il serait simple d'inverser la tendance en ne consommant plus leur film, musique et autres joyeuses saloperies ! on remarquera aussi que le putride nintendo (je n'ai jamais supporté cette sous marque) est pour le SOPA ... sisi vous savez le gentil plombier, il est pret a vous plomber ! et encore une fois, bel exemple de démocratie, a la sarkozy l'américaine, ou on ecoute pas le peuple, car le peuple on s'en fou.. jusqu'au jour ou le peuple il en aura re marre, et il leur coupera la tete ! Edité par chaton51 le mercredi 28 décembre 2011 à 11:19\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 11:23:10\nchaton51 a écrit : jusqu'au jour ou le peuple il en aura re marre, et il leur coupera la tete ! Tu parles du peuple qui se fait endormir par TF1 ? et qui va voter l'an prochain selon les 3 derniers mois de campagnes car les gens ont aucune mémoire politique ??\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 11:23:28\nNeeko a écrit : Oui, la NFL c'est pour les droits de retransmission principalement, c'est de là qu'ils tirent tout leur budget (comme la Ligue 1 en France). Je crois que bord a tout résumé : personne ne soutient cette loi à part les bénéficiaires qui ne sont pas les décisionnaires. Du coup, je comprends plus le concept de représentativité parlementaire (et l'équivalent aux US) du peuple... La représentativité se fait visiblement sur la qte d'argent que tu peut injecter (mais ce n'est plus une surprise pour personne). Quand aux politiciens. Pour une bonne part, ce sont leurs poches qui prévalent (Lamar Smith). Une autre dois surtout faire acte de présence et éviter les remous. Ce qui ne laisse plus grand monde pour objecter. bord a écrit : Tu parles du peuple qui se fait endormir par TF1 ? et qui va voter l'an prochain selon les 3 derniers mois de campagnes car les gens ont aucune mémoire politique ?? Erreurs, il y a en prévision un abstentionnisme record. Mais ça n'a pas d'importance car une seule voie suffit Réciproquement, vu les choix qu'il y a. Autant se couper une main tiens. (et puis osef de campagnes qui durent 7-8 mois pour raconter des mythos tous plus grosses les unes que les autres. Dans tous les cas : fort risques de hausses de taxes pour couvrir une partie de leurs promesses). Edité par x689thanatos le mercredi 28 décembre 2011 à 11:28\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 11:27:12\nun abstentionnisme qui ne servira a rien. A la limite au 1° tour il peut y avoir un " choix " même si on sait de base que y'a que 2-4 candidats potentiels au 2° tour et encore on a un risque de se retrouver comme en 2002... Edité par bord le mercredi 28 décembre 2011 à 11:29\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 11:29:57\nbord a écrit : un abstentionnisme qui ne servira a rien. vs un vote qui ne servira à rien non plus ... choix difficile J'irai probablement voter quand même, mais j'ai aucune envie de voter pour un des candidats proposés ...\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 11:33:50\nx689thanatos a écrit : (et puis osef de campagnes qui durent 7-8 mois pour raconter des mythos tous plus grosses les unes que les autres. Dans tous les cas : fort risques de hausses de taxes pour couvrir une partie de leurs promesses). Un élu est en campagne permanente, une fois élu, il prépare sa réélection. Un cycle sans fin d'inutilité en gros. INpactien\nLe mercredi 28 décembre 2011 à 11:34:35\nbord a écrit : Tu parles du peuple qui se fait endormir par TF1 ? et qui va voter l'an prochain selon les 3 derniers mois de campagnes car les gens ont aucune mémoire politique ?? bord a écrit : un abstentionnisme qui ne servira a rien. A la limite au 1° tour il peut y avoir un " choix " même si on sait de base que y'a que 2-4 candidats potentiels au 2° tour et encore on a un risque de se retrouver comme en 2002... Peut ?!! Je crois au contraire que les citoyens ont une bonne mémoire politique. Ou au moins savoir à quoi s'attendre (plus de désillusions). Il ne s'agit pas de flemme. Mais plus parce que les gens n'ont aucun candidat de confiance. Et vu l'historique de la plupart des grands candidats. Quand aux petits... Personne ne croit à une majorité des voies en ce qui les concerne Edité par x689thanatos le mercredi 28 décembre 2011 à 11:36


je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc)\nSujet: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 21:36\nft. Kellan Lutz.\nâge et lieu de naissance ► Né il y a vingt-trois ans, en Écosse.\norigines ► Écossaises de par sa mère, et Américaines de par son père.\noccupation / profession ► Il est actuellement militaire.\nChristopher ne possède qu'une grosse carapace, puisqu'au fond, ce n'est rien d'autre qu'un homme qui aime faire attention à son prochain, d'où son souhait de devenir militaire. Il n'est pas facile à vivre, tout le monde a son propre caractère, mais Christopher peut vite en devenir exaspérant, à cause de son côté taquin, et joueur. La méchanceté pure et dure, ça ne le connait pas. Il ne fait pas partie des groupes de personnes qui blessent, parce que toute sa vie, il a fait en sorte de rester droit, et honnête. D'une nature très impulsive, il peut très vite en venir aux mains, c'est un jeune homme qui a parfois des difficultés à se contrôler quand la colère est trop forte, ce qui lui a causé de nombreux désagrément pendant son service. Jaloux comme la peste, aussi bien en amour qu'en amitié, il n'aime pas partager, et il n'apprécie pas de voir la fille qu'il convoite, être trop proche de d'autres hommes, d'où son côté impulsif, et tête brulée. Mais sous ces défauts, se cache en réalité un cœur en or, parce qu'il serait prêt à tout pour les gens qu'il aime. Malheureusement, son amour est difficile à reconnaître, n'étant pas une personne très démonstrative. Sa manière pour adresser son affection à quelqu'un ? La plaisanterie, ou la taquinerie. Plus il essayera d'attiser le feu, plus cela voudra dire combien il est attaché à cette personne. Sous cette apparence d'homme fort, et parfois froid, il se révèle être d'une nature très douce, au point où ses proches le comparent souvent à un ours. Une comparaison qu'il n'apprécie pas franchement, d'ailleurs.\n✤ musicien dans l'âme, il ne se sépare jamais de sa guitare, et d'ailleurs, il serait prêt à tuer quiconque, s'approchant de sa guitare acoustique, puisque cette guitare a une signification très particulière à ses yeux : elle appartenait à sa mère. c'est d'ailleurs la seule chose qu'il lui reste d'elle.\n✤ il est allergique au café, aux fraises, et au beurre de cacahuètes.\n✤ il possède deux cicatrices dans le dos, dut à son service militaire.\n✤ christopher est une bête de travail, ce qui rend sa vie un peu plus monotone lorsqu'il ne s'y trouve pas. d'ailleurs, sa vie entière tourne autour de l'armée.\n✤ il possède un tatouage au niveau du torse, du côté du cœur, avec une date écrite en chiffre romain, personne n'en connait la signification, pas même les gens les plus proches de lui. cette date est le jour où sa mère est morte, il s'est fait tatoué cela, comme pour ne pas oublier le fait que tout le monde part un jour, et un peu pour la garder avec lui pour le restant de ses jours..\n✤ son relationnel avec son père n'existe plus. ils s'appellent une fois tout les 36 du mois. mais malgré tout, christopher vit mal son éloignement avec son paternel.\n✤ petit, il jouait au football, mais après s'être cassé le petit doigt de la main droite, il a totalement arrêté ce sport.\n✤ christopher tient relativement bien l'alcool, après avoir eu une bonne leçon pendant son service militaire.\nChristopher a toujours vécu entre Wick et les États-Unis. À cause d'un père américain, et d'une mère écossaise, le jeune homme n'a jamais connu une parfaite stabilité. Déjà à sa naissance, le mariage de ses parents battait de l'aile, et c'est naturellement, qu'avec la mort de sa mère, il trouvait domicile à Wick, en Écosse. Vivant d'abord avec sa grand-mère pendant quelques années, avant de partir à l'armée, pour finalement apprendre que sa grand-mère venait de décéder. C'est ainsi qu'il reçu comme héritage la petite maison de sa grand-mère, où il y a élu domicile, sauf en cas d'appel de la part de l'armée.\nTon petit nom ► Audrey/Cherryblossom.\nTon âge ► Dix-huit ans.\nTon avatar ► KELLAN LUTZ.\nOù avez-vous connu le forum ► J'ai connu le forum grâce à ma Dédéééééééééééééééé (ou Miniterminator pour les intimes )\nEnvie d'un dernier mot ? ► Pas pour le moment.\nDernière édition par Christopher Mc Neel le Ven 21 Mai - 15:18, édité 10 fois\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 21:37\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 21:42\nAh ben pas trop tôt, depuis le temps qu'elle nous soulait avec son militaire\nBienvenue parmi nous, si tu as la moindre question, je suis là\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 21:53\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 22:09\nBienvenue mon pote, et ne t'approches pas trop de ma soeur, n'est-ce pas.\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 22:15\nMiniterminator, c'est pas bientôt finit ce surnom LOL\nANHLALA mon militaire à moi\nFRANGIN il fait ce qu'il veut (surtout que moi je t'ai promis que je ne m'approcherais pas)\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 22:26\nOuais mais t'as oublié qu'il était clairvoyant lui muahahaha\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 22:31\nTu ne m'aides pas frangine xD lol\nOuuups...bon euh alors il sentira si le militaire tente de rentrer dans ma chambre en pleine nuit\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 22:32\nIl sentira surtout quand tu lui diras qu'il est pas venu ^^\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Dim 16 Mai - 22:37\nMais je...je ne savais pas t puis je ne dirais rien comme ça c'est réglé mouaha\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Lun 17 Mai - 21:23\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc) Lun 31 Mai - 10:30\nTu as dépassé le délai de 10 jours, souhaites-tu un délai ?\nJe laisse ta fiche jusqu'à temps que j'ai des nouvelles de toi ou de Clémence (:\nSujet: Re: je connais mes limites, c'est pourquoi je vais au-delà. (uc)


HOP ! Air France étend son réseau\nHOP! Air France annonce le lancement d’une ligne entre Lille et Brest à partir du 25 mars 2018, avec un vol quotidien (sauf le samedi). Elle est la quatrième destination annuelle proposée depuis Brest après Paris Orly, Roissy-Charles de Gaulle et Lyon. C’est également la huitième destination annuelle proposée à Lille Lesquin en vols directs.\nC’est également à partir du 25 mars 2018 que la compagnie lancera la liaison Marseille/Metz-Nancy, avec quatre vols hebdomadaires le mardi, jeudi, samedi et dimanche. Cette desserte est la neuvième destination desservie depuis l’aéroport de Marseille après Roissy-Charles de Gaulle, Paris Orly, Amsterdam, Brest, Lyon, Lille, Bordeaux et Strasbourg. C’est aussi la seconde liaison annuelle desservie en Lorraine en complément des trois vols quotidiens pour Lyon.\nPar ailleurs, HOP ! Air France a ouvert à la vente ses vols saisonniers entre la Corse et le continent pour l’été 2018. Ils seront proposés au départ de 14 villes à destination d’Ajaccio (dont trois nouvelles : Nantes, Caen et Lyon) ; 12 villes vers Bastia (dont cinq nouvelles : Castres, Lyon, Nantes, Perpignan et Strasbourg) ; huit villes vers Calvi (dont trois nouvelles : Bordeaux, Bruxelles et Lyon) et enfin dix villes vers Figari (dont deux nouvelles : Lyon et Toulouse).\nEnfin, le 23 décembre dernier, HOP ! Air France a inauguré son premier vol entre Lille-Lesquin et Pau Pyrénées, une liaison qui sera opérée jusqu’au 17 mars 2018. Avec un vol hebdomadaire, le samedi.


SPASEEN-FO - L’État employeur doit prendre ses responsabilités !\nLe site de la Fonction publique indique que les contacts physiques doivent être limités au maximum.\nLe confinement doit être la règle !\nIl précise également les positions possibles pour les agents :\nTélétravail pour les agents volontaires, équipés par l‘employeur et dans le respect du temps de travail ;\nAutorisation Spéciale d’Absence (ASA) pour garde d’enfants de moins de 16 ans ;\nASA simple pour les agents ne bénéficiant pas du télétravail ;\nASA pour les agents ayant une problématique de santé.\nPlus généralement et conformément aux discours du ministre le 15 mars dernier, « une personne qui n’est pas volontaire ne doit pas venir », notamment « si elle n’est pas à l’aise psychologiquement avec cette situation ».\nPour le SPASEEN-FO, les missions qui ne peuvent être organisées en télétravail doivent être réduites au strict nécessaire.\nUn Plan de Continuité de l’Activité à quel prix ?\nLes services stratégiques ou critiques ont été identifiés par l’administration. Certaines opérations ne pourraient se faire à distance, comme assurer la paie, payer les bourses…\nS’il est évident que les salaires et les bourses sont primordiales pour les personnels et les familles, pour le SPASEEN-FO, il est nécessaire que le service minimum demandé à certains agents volontaires soit assuré dans la plus grande sécurité et dans le respect des conditions de travail. Ce qui n’est pas toujours le cas. La pression est mise sur ces collègues mais également sur les personnels d’encadrement qui doivent assurer cette continuité.\nPour le SPASEEN-FO, Solidarité et civisme ne veut pas dire rogner sur ses conditions de travail, les congés, les horaires de travail.…\nAucun agent, aucun encadrant ne doit subir de pression !\nUne gestion de la crise avec des décisions nationales et non locales :\nLa gestion de cette crise doit se faire avec des décisions très claires nationales et non suffisamment floues, qui permettent une application locale laissée au recteur ? Parce que l’Éducation est nationale, il ne peut y avoir de différences d’une académie à une autre, d’un département à l’autre.\nEn effet, selon les départements et les académies, des personnels sont ainsi désignés selon des critères différents. Nous demandons que ces critères soient strictement définis dans un cadre national.\nIl ne suffit pas d’appeler les Français à se « hisser à la hauteur du moment » ou répéter que « nous sommes en guerre » selon le Président de la république : il faut donner immédiatement au service public les moyens, les « armes » pour faire face.\nPour le SPASEEN FO, ce virus n’arrêtera pas les revendications :\nMaintien de l’intégralité du traitement et des primes pendant toute la durée du confinement ;\nMaintien de tous les congés, aucun congé imposé ;\nRéunion des CHSCT par visioconférence ;\nAbrogation de la loi pour la transformation de la Fonction publique ;\nReport des opérations de carrière et abrogation des Lignes Directrices de Gestion- retour à un mouvement de mutation avec un barème égalitaire ;\nTous les CDD doivent être reconduits ;\nExercice du droit de retrait dès lors qu’un personnel a un motif raisonnable de penser que sa santé ou sa vie sont en danger.\nLe SPASEEN-FO avec sa fédération la FNEC FP FO intervient régulièrement auprès du ministère pour signaler les difficultés rencontrées


Dreambelt : la ceinture de maternité pour des nuits sans nuages – Magrossesse.com\nAccueil > Bien-Être > Dreambelt : la ceinture de maternité pour des nuits sans nuages\nRédigé par Héléna, le 27 janvier 2018 à 7 h 30 min\nDormir devient une mission très compliquée pendant le troisième trimestre de la grossesse. Bien que la future maman soit souvent fatiguée, elle a beaucoup de mal à bien se reposer, et souvent le plus dur est de trouver une bonne position pour dormir confortablement sans être gênée par le ventre.\nGrossesse : une ceinture pour bien dormir\nPour aider les futures mamans à mieux dormir durant la grossesse, Babymoov a mis au point une ceinture de sommeil, la Dreambelt.\nUne ceinture magique pour dormir ? Pourquoi pas !\nSpécialement conçue pour accompagner le sommeil des femmes enceintes pendant le dernier trimestre de la grossesse, la Dreambelt promet des nuits sans nuages.\nElle se compose de trois parties : une poche ventrale avec deux coussins-renforts sur les côtés.\nCes coussins rembourrés sont à mémoire de forme : non seulement ils permettent de remplir l’espace entre le ventre et le matelas, mais en plus ils s’adaptent parfaitement à la forme du corps de la femme enceinte quand elle est en position latérale.\nLa ceinture offre une large bande de tissu élastique qui offre un bon maintien et tient bien en place sans pour autant trop serrer le ventre.\nPour installer la Dreambelt, il suffit de l’enfiler puis de la fermer à l’aide du scratch dans le dos. Très futée, cette ceinture a été mise au point avec l’aide de sages-femmes.


Mon premier tatouage - gossipblair29 - Blog - Be.com\nPublié le 13 October 2013 à 11h51\nHello, hello mes Bees chéries!\nHier je vous ai annoncé que j'allais me faire tatouer et ça y est, je suis tatouée!\nJe vous avoue que quand je suis arrivé j'étais un peu tendue (narmol!) mais le tatoueur m'a vite mis à l'aise au point que quand il a commencé à me tatouer j'étais complètement détendue! Pour tout vous dire quand il a commencé j'ai pas eu mal du tout, c'était plus désagréable que douloureux, un peu comme l'épilateur électrique et encore!\n(oh! Une chaussette... u.u)\nDonc le tatoueur a commencé par la petite étoile et je n'ai rien senti pour celle-là. C'est quand il a attaqué le remplissage de la plus grosse que ça a été plus désagréable car en haut du poignet ma peau est plus fine. Mais il a été rapide, en un quart d'heure - 20 minutes il avait fini.\nCertaines le savent, je suis une grande gamine et je ne veux absolument pas grandir! Si vous êtes une fan des dessins animés Disney vous avez peut-être reconnu les étoiles de Peter Pan qui mènent au pays imaginaires\nJe suis fan de l'univers de Peter Pan, rester toujours enfants serait un rêve! J'ai fait ce tatouage pour me rappeler de ne pas devenir trop "adulte" et de garder mon âme de gosse!\nVoila, voila, ça peut paraître neuneu mais bon...\nLe prix, mes impressions :\nIl faut savoir que dès que le tatoueur a ouvert son matériel le prix est de 60 euros, ensuite il varie en fonction de la grosseur et de la difficulté du tatouage. Moi j'ai payé 80 euros. Pour mon tatouage je ne trouve pas ça excessif.\nDepuis hier je ne fais que le regarder! C'est un peu comme quand on a de nouvelles fringues, on veut les mettre tout le temps, et bien là c'est pareil! Je le regarde toutes les 2 minutes en me demandant s'il est toujours là! (même si je sais que c'est impossible qu'il disparaisse hein! On est d'accord!).\nBref, je suis super contente de mon tatouage et j'ai déjà prévu d'en faire un autre (même plusieurs d'ailleurs, j'ai fait une longue liste)!\nJe vous fais de gros bisous mes Bees, passez un bon dimanche!\nPortrait chinois... »\nil est super et la signification est bien classe!\nLe 13/10 à 12h29\nMerci ma belle Elise :)\nc'est personnel comme jugement mais le fait que tu saches ce que tu veux, et que tu ne choisisse pas un motif au hasard c'est le plus gros trucs qui puisse le faire, enfin selon moi en tout cas!!! il est très beau!\nLe 13/10 à 12h32\nTon tatouage est beau, j'aimerais bien me faire un tatouage mais j'ai tellement peur que sa me fasse mal.\nLe 13/10 à 13h02\nMerci! :) Tout dépend d'où tu veux le faire, mais je peux te dire que sur le poignet c'est franchement supportable! Le tatoueur m'a dis "tu va avoir plus peur que mal" pck c'est vrai que j'avais peur d'avoir super mal mais en fait non , c'est normal pour le premier d'avoir peur\nLe 13/10 à 13h35\nLe 13/10 à 13h38\nMerci pour cet article, moi qui veux aussi me faire tatouer au poignet! J'ai peur d'avoir mal à se niveau! =)\nLe 13/10 à 14h35\nJ'aime beaucoup!! Moi ça fait des années que je dis que je veux en faire un mais j'ose jamais me lancer (ou alors j'ai pas les moyens)...\nTrop joli ce tatouage!\nLe 13/10 à 15h14\nLe 13/10 à 15h58\nJ'aime pas les tatouages mais le tien fait bien. Donc il doit être vmt bien que j'aime :)\nIl est sympa ce tatouage :) Je dois aller terminer mon dernier sur la cuisse mais pour le moment je dois économiser (450€ en tout, ça fait mal...). Quand on commence, on s'arrête difficilement :)\nMerci mes bees ♥\nLe 13/10 à 17h01\nEffectivement 450 euros ça fait beaucoup! Tu nous mettra une photo? :)\nLe 13/10 à 22h52\nJ'aime bcp ton tatouage!=) J'ai tjrs voulu me faire tatouer mais bon il faut encore que j'attende vite vite mes 18ans;)\nLe 14/10 à 20h07\nMerci! :) Oui moi aussi j'ai du attendre longtemps mais le temps passe vite! :)\nLe 14/10 à 21h12\nIl est très beau ce tatouage! :)\nLe 15/10 à 19h08\nJe trouve ça cool que ça représente vraiment quelque chose pour ! Pour ma part, j'ai toujours voulu me faire tatouer, et c'est toujours d'actualité, alors j'attends encore de vraiment trouver quelque chose, et avec l'expérience que je vais vivre je pense que ça viendra de soi même! Peut-être derrière l'oreille pour ma part, sur la clavicule ou les côtes, voir le poignet bref je manque pas d'idée.\nLe 22/10 à 15h24\n*en retard* Il est très beau ! Sincèrement, j'aime beaucoup ainsi que la signification ! pour ma part j'attends 18 ans car mes parents sont contres les tatouages... :/\nLe 23/10 à 20h09\nInfinity : Oui c'est sur qu'avec les experiances que tu vas vivre tu vas bien trouver quelque chose qui ait une signification! Eh tu verras dès qu'on en fait un on a trop envie d'en faire d'autre! ;)\nlovely-S3lfish : Moi aussi j'ai attendue (je vais avoir 19 ans) et mes parents sont supers contre mais ils ne sont tjr pas au courent, ça va gueuler quand ils vont le voir d'ailleurs U.U'\nLe 24/10 à 20h59


Le Télégramme - Concarneau - HB SUD 29. Quatre clubs en tournoi pour le Caraty Espoirs\nPublié le 12 août 2019 à 16h14\nHB SUD 29. Quatre clubs en tournoi pour le Caraty Espoirs\nPour la 3e année consécutive, le club de handball de Concarneau, le HB SUD 29, organise le challenge Caraty Espoirs au complexe sportif du Porzou, du mardi 20 au samedi 24 août. Cet évènement, réservé aux joueurs de moins de 18 ans, se déroulera dans le cadre du challenge de handball Christophe-Caraty.\nLes Concarnois ont bien l’intention de ne pas se laisser intimider par les autres équipes.\nLe challenge Christophe-Caraty revient pour une 19e édition à partir de vendredi, à Brest. Pour l’occasion, le club de handball de Concarneau, le HB SUD 29, organise le challenge Caraty Espoirs, du mardi 20 au samedi 24 août. Quatre équipes seront en lice : Concarneau, le Paris-Saint-Germain, Cesson-Rennes et le HB Nantes.\n80 joueurs à Concarneau\nDès le mardi, environ 80 joueurs seront présents à Concarneau pour disputer le tournoi. En plus du staff. Pour un bon déroulement de l’évènement, cinquante bénévoles du club seront mobilisés jusqu’à la finale, samedi 24 août, à 16 h, à L’Arena de Brest, en ouverture du challenge des seniors. En Ville bleue, les joueurs seront hébergés à l’internat du lycée Pierre-Guégin. Ils pourront s’entraîner la journée, les premiers matches débutant à 18 h 45. Pour les repas, tout est prévu : « Nous travaillons avec la cuisine centrale qui apportera les repas, environ 560 en tout. Puis les bénévoles du club vont les réchauffer et les servir. Nous terminerons le vendredi soir par un repas champêtre », précise Sébastien Guillet, co-organisateur du tournoi avec Cyril Marotti.\nUne bonne entente entre les jeunes\nLe challenge Caraty Espoirs a été lancé à l’initiative du club concarnois. « Joël Caraty a créé, il y a quelques années, une association qui collecte des fonds pour les personnes malades du cancer, ainsi que leurs familles. Pour recueillir les fonds, il a organisé un tournoi de hand sur Brest réunissant de grandes équipes. De notre côté, nous avions un projet d’organiser une compétition pour les jeunes et nous avons donc trouvé intéressant de nous associer à cette initiative caritative qui correspond tout à fait à vos valeurs en termes de solidarité. Nous allons encore avoir des matches de grande qualité. Petite anecdote : Lucas de La Bretesche a participé à la 1re édition du challenge. Il est actuellement en équipe de France en U19 et participe à la Coupe du Monde », a expliqué Sébastien Guillet\nLes joueurs sont ravis de venir à Concarneau pour ce tournoi. « Les jeunes du PSG, pour certains, n’ont jamais vu la mer. C’est l’occasion de découvrir la région et de nouer des liens avec d’autres joueurs. L’an dernier, nous avons accueilli les joueurs de Saint-Quentin-en-Yvelines et une très bonne entente a immédiatement régné entre les joueurs et les dirigeants. Nous avons imaginé quelques petites nouveautés cette année : outre le grand gagnant du challenge, qui supplantera à Cesson, seront aussi élus le meilleur joueur, le meilleur buteur et le meilleur gardien ».\nL’entrée est de 2 €. Une petite restauration est prévue sur place.\nVictor Louedec participe pour la 3 année consécutive au challenge.\nMardi 20 août, à 18 h 45, PSG contre Cesson, suivi du HB Sud 29 contre Nantes.\nMercredi, à 18 h 45, Nantes contre Cesson suivi à 19 h 45 du PSG contre le HB Sud.\nJeudi, à 18 h 45, PSG contre Nantes, suivi de Cesson contre le HB Sud.\nVendredi, la petite finale aura lieu à 18 h 45. Elle sera suivie d’un match opposant les seniors du HB Sud contre Auray.


Libye : les visées turques de Recep Tayyip Erdogan en Tripolitaine | Association A TA TURQUIE\nLe Monde, le 23/06/2020\nLe ministre turc des affaires étrangères, Mevlut Cavusoglu, à gauche, et Muhammed Tahir Siyala, son homologue libyen du gouvernement d’accord national (GAN), à l’aéroport de Tripoli, le 17 juin 2020. Fatih Aktas / AP\nBien décidés à réduire les capacités aériennes de l’ANL, les Turcs ont fourni au GAN de Tripoli le nec plus ultra de leur matériel militaire. En supplément des drones armés Bayraktar TB2 et Anka-S, qui se sont montrés performants contre les systèmes russes de défense anti-aérienne de courte portée Pantsir-S1, des dispositifs de brouillage sophistiqués ont été déployés. L’entrée en action des systèmes électronique Koral et MİLKAR-3A2, habiles à brouiller et à neutraliser les radars et les fréquences ennemies, ont achevé de mettre en déroute les forces adverses. Ankara ira-t-il jusqu’à établir des bases militaires permanentes à Al-Watiya, non loin de la frontière tunisienne, et à Misrata, situé à 200 km à l’est de Tripoli, ainsi que l’évoquait une source turque à l’agence Reuters ?\nRéférence à un âge d’or médiéval ou ottoman\nLe président turc Recep Tayyip Erdogan (à droite), et Faïez Sarraj, chef du gouvernement de Tripoli, à Ankara, le 4 juin 2020. AP\nProchain article : Moscou et les autres parrains d’Haftar veulent sanctuariser la Cyrénaïque