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Spotify : Les artistes peuvent directement déposer leurs morceaux\nPetit artiste indépendant ? Spotify veut vous aider !\nPour tous les artistes en herbe, ou même pour les plus gros, Spotify va bientôt vous permettre de déposer vous-même vos morceaux sur l’application, depuis votre profil Artiste. Avant, il fallait obligatoirement passer par des distributeurs tiers, qui prenaient un pourcentage sur les revenus que généraient les sons des artistes.\nSpotify coupe l’herbe sous le pied des labels\nSpotify, c’est le plus gros service de streaming musical en France, et aussi le plus populaire. Pour les artistes, c’est également une source de revenus importante; toutefois, ils ne pouvaient pas eux-mêmes proposer leurs créations sur la plateforme suédoise : il fallait absolument passer par des distributeurs agréés (Distrokid, EmuBands, Record Union, AWAL…). Ces distributeurs sont payants, et prennent un pourcentage sur les revenus générés par les morceaux des artistes. Pour les créateurs signés, c’est le label qui gère ce côté là, mais pour les indépendants, c’est un vrai casse-tête. Spotify a donc décidé de laisser aux artistes la possibilité d’uploader eux-mêmes leurs sons, à travers le programme « Spotify for Artists ».\nUne fonction toujours en test\nPour l’instant, seulement quelques centaines d’artistes américains peuvent accéder à cette fonction, qui est pour l’instant en bêta. Sur leur page « Artistes », les créateurs peuvent accéder à des statistiques détaillées concernant leurs morceaux, planifier des dates de sortie, et beaucoup d’autres choses. Autre élément non négligeable, le créateur serait mieux rémunéré qu’en passant par un distributeur agréé, puisqu’il serait seul à percevoir son dû; et en plus, il serait le seul possesseur des droits sur ses morceaux. Même si la nouveauté ne plait pas forcément aux labels, Spotify a annoncé que cette fonctionnalité serait étendue à plus de personnes, sans préciser de date. Il ne reste plus qu’à voir si la fonction sortira un jour de sa phase bêta, pour ainsi être accessible à tout le monde…


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21h14, le 05 janvier 2016\nUn sondage, publié mardi, indique que les Français ont majoritairement gardé une bonne image de l'ancien président de la République, François Mitterrand.\nMoins d'opinions positives. Si 65% des d'entre eux ont un "bon souvenir" des années Mitterrand (1981-1995), ils étaient 74% à exprimer une opinion positive en décembre 2010. Selon cette enquête pour Paris Match, 28% des personnes interrogées ont un "mauvais souvenir" de l'époque, contre 22% il y a cinq ans.\nLes sympathisants FN, plutôt nostalgiques des années Mitterrand. Si 89% des sympathisants de gauche, et 93% du seul Parti socialiste, ont un bon souvenir de la présidence Mitterrand, seuls 47% de ceux de droite, et 40% des proches des seuls Républicains, partagent cet avis. La surprise vient des 55% de sympathisants du Front national qui avouent une nostalgie pour François Mitterrand, disparu le 8 janvier 1996.\nCongés payés et abolition de la peine de mort. Parmi les événements liés à sa présidence, les Français placent par ordre d'importance la 5e semaine de congés payés (54%) devant l'abolition de la peine de mort (49%) et la retraite à 60 ans (47%). Lors de la précédente enquête, en 2010, l'abolition de la peine de mort (53%) devançait la retraite à 60 ans (52%) et la 5e semaine de congés payés (47%).\nChirac et Sarkozy plus proches de Mitterrand. Enfin, parmi ses trois successeurs à l'Élysée, les personnes interrogées estiment Jacques Chirac le "plus proche" de Mitterrand "sur le plan des valeurs et des principes" (47%) et "en matière de connaissance de la France et de ses terroirs" (71%). François Hollande obtient respectivement 35% et 18% de réponses positives. S'agissant de "la volonté de changer et réformer le pays", c'est Nicolas Sarkozy (41%) qui est jugé le plus proche de Mitterrand, devant François Hollande (33%) et Jacques Chirac (26%).\n"François Hollande prend beaucoup de Mitterrand" pour Laure Adler\nMitterrand à la rescousse de Hollande\nMitterrand a-t-il voulu démissionner en 1990 ?


Jeux video: Découvrez la demo de Watch_Dogs sur PS4 !! (video UBI SOFT) - Cotentin Web le Site\nJeux video: Découvrez la demo de Watch_Dogs sur PS4 !! (video UBI SOFT)\nLe nouveau titre révolutionnaire d'Ubisoft sera disponible sur Playstation4 Computer Entertainment System dès son lancement\nUbisoft a présenté une démo exclusive pendant le Playstation Meeting 2013 Ubisoft, accompagne l’annonce de la PlayStation4 de Sony Computer Entertainment Inc. (SCE), avec une nouvelle démo de Watch_Dogs, le jeu très attendu d’action-aventure en monde ouvert, qui sera disponible au lancement de la console. Comme présentée aujourd’hui lors du Playstation Meeting 2013, l’ambition du projet Watch_Dogs montre qu’Ubisoft est à nouveau à l’avant-garde des nouvelles technologies, en offrant à ses équipes de développement la liberté de créer des expériences de jeu encore jamais vues. Le développement de Watch_Dogs est mené par le studio d’Ubisoft Montréal, en collaboration avec les studios d’Ubisoft Bucarest, Paris, Québec et Reflections. Avec plus de 83 récompenses et nominations lors de son annonce à l’E3 2012, Watch_Dogs allie technologie de pointe et game design ultra sophistiqué dans un monde ouvert, vivant et réaliste. Dans Watch_Dogs, les joueurs expérimenteront les réalités d’une société complètement connectée, où les individus et les entreprises risquent de voir leurs données personnelles dévoilées par la faute d’une dépendance toujours plus forte aux réseaux et à la technologie.\nLes joueurs incarneront Aiden Pearce, un nouveau type de justicier qui, avec l’aide de son smartphone, utilisera ses compétences pour pirater le système central d’opération de Chicago (ctOS) et contrôler tous les éléments de la ville. Aiden sera capable de s’introduire dans les caméras de sécurité omniprésentes de la ville, télécharger des informations pour localiser une cible, contrôler des systèmes comme les feux de signalisation ou les transports publics pour arrêter une poursuite, et bien plus. La ville de Chicago est maintenant l’arme ultime. “Ubisoft a toujours produit des jeux uniques et créatifs afin d’accompagner l’arrivée des nouvelles technologies,” a indiqué Yves Guillemot, Président Directeur Général d’Ubisoft. “La puissance et les capacités de la PS4 permettent à l’équipe de Watch_Dogs de pousser encore plus loin les limites de ce que l’on pensait possible dans le divertissement interactif.” Watch_Dogs sera disponible sur PS4 dès sa sortie, mais également sur la Playstation3, la Xbox 360 de Microsoft, la WiiU de Nintendo ainsi que sur Windows PC


'Chibani' - Premier Album - Nov 2017 présenté par Abdul & The Gang — KissKissBankBank\nAbdul & The Gang présente\nAprès avoir écumé le milieu pendant plusieurs années, ce trafiquant rythmique notoire croise un à un les futurs membres du Gang. Surgie de tous horizons, bédouins bretons, pirates des ondes, brigands sonores, la troupe se fédère et soude ses savoirs-faire. Ensemble, ils concoctent un son nouveau qui emprunte à l'Orient, au Maghreb, mélodies chaâbi et rythmes gnawas, et les confronte au groove et arrangements du funk ou de l'afrobeat... Ils créent un nouveau son : le Gnawa Funk.\nCe premier album d'Abdul and the Gang témoigne d'un travail de synthèse entre la culture gnawa et le funk pour pousser le groupe à définir son propre style musical : le Gnawa Funk.\nSi l'afrobeat, et le maloya ont pu être une source d'inspiration complémentaire à la tradition gnawa dans le premier EP à travers les thèmes de cuivres, et certaines rythmiques typiques, Abou Ben Salem et son gang sont parvenus à extraire l'essentiel de leur style musical dans ce premier ALBUM intitulé Chibani ("l'ancien" en français).\nCes nouveaux morceaux tracent un sillon aujourd'hui beaucoup plus limpide en visant directement le funk et ses déclinaisons urbaines. La forme des morceaux s'est donc simplifiée, la place et le rôle de chaque instrument s'est aussi affirmée, afin de mettre en avant la voix, et la richesse rythmique des compositions.\nLe texte, à 80% en arabe, laisse une place au français pour évoquer, ponctuer le propos, et tenir l'auditeur en alerte.\nCette collecte sera reversée sur le compte de l'association du groupe, "Calou Canto". Elle servira à mobiliser les fonds qui sont nécessaires à la finalisation de la production de l'album 'Chibani'.\nSi la première partie des frais d'enregistrement a déjà été financée par le groupe, ce qui coûte le plus cher et peut nous donner une aura supplémentaire, c'est le travail sur la communication, et notamment l'embauche d'un ou d'une attachée de presse qui saura défendre notre projet.\nDe plus, à l'écoute des premiers mixs, nous nous sommes décidés à presser des vinyles. Là encore, cet investissement, s'il sera amorti dans le temps représente une somme non négligeable à débourser en amont de la sortie d'album.\nEnfin, votre contribution s'inscrit dans une démarche de levée de fond qui mobilise nos moyens personnels et des subventions publiques. L'idée est donc de créer un "écho"système fertile pour la naissance de ce premier opus.\nBUDGET ALBUM CHIBANI\nEnregistrement > 2700 €\nMix > 1500 €\nCommunication > 2000 €\nMastering > 1000 €\nRelation presse > 5000 €\nSDRM > 600 €\nAffiches > 300 €\nT shirts > 500 €\nClip > 2300 €\nMaster Vinyles > 1200 €\nPressage Vinyles > 1800 €\nTOTAL > 18900 €\nConcerts > 3000 €\nKKBB > 5000 €\nProducteur > 1200 €\nSCPP > 3000 €\nADAMI > 3000 €\nVentes > 3700 €\nAux origines, il y a la musique des pères, instrumentistes et percussionnistes gnawas, un apprentissage de la scène avec celui de la marche. Originaire de Boudnib, petit village du Maroc situé dans le ksar souk d'Er Rachidia, Abdul apprend des tribus gnawas marocaines de Merzouga, mais aussi des tribus algériennes et mauritaniennes. Elles se... Voir la suite\nAux origines, il y a la musique des pères, instrumentistes et percussionnistes gnawas, un apprentissage de la scène avec celui de la marche. Originaire de Boudnib, petit village du Maroc situé dans le ksar souk d'Er Rachidia, Abdul apprend des tribus gnawas marocaines de Merzouga, mais aussi des tribus algériennes et mauritaniennes. Elles se retrouvent ici, au souk, pour enchanter les villageois et les commerçants rassemblés pour vendre ou troquer du tissu, des légumes, de la poterie... Abdul chante, écoute, joue et fait ses classes à l'école du son et de la route. Après avoir écumé le milieu pendant plusieurs années, ce trafiquant rythmique notoire croise un à un les futurs membres du Gang. Surgie de tous horizons, bédouins bretons, pirates des ondes, brigands sonores, la troupe se fédère et soude ses savoirs-faire. Ensemble, ils concoctent un son nouveau qui emprunte à l'Orient, au Maghreb, mélodies chaâbi et rythmes gnawas, et les confronte au groove et arrangements du funk ou de l'afrobeat... Ils créent un nouveau son : le Gnawa Beat. Subtiliser toutes vos résistances aux cadences chaloupées, voilà le programme clandestin d'Abdul & The Gang.\n2017-07-26 13:06:40 UTC\nJe vous kiff alors je participe, normal non ? on veut continuer de vous voir sur scène !!! et je compte sur mon couscous ^^ Merci encore pour les trop bonnes ondes que vous dealé !\n2017-07-25 16:42:51 UTC\nBig Up les amis ! J'ai hâte de voir le résultats ! Bises\n2017-07-24 19:21:38 UTC\nHali vazi mon Chibani prifiri! Bisous. Lolo.\n6 162 € Collectés\n67 KissBankers 433 disponibles


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RENCONTRE AVEC CLAIRE-MARIE LE GUAY\nVendredi 15 décembre 2017 | 18:39\nActualités / Évènements / RENCONTRE AVEC CLAIRE-MARIE LE GUAY\nPar Stéphane Friédérich / Lundi 8 septembre 2014\nAttendue à partir du mois de septembre dans une série de concerts Salle Gaveau, donnés en partenariat avec "Pianiste", Claire-Marie Le Guay se prépare à enregistrer un disque Bach. Pour autant, elle ne délaisse pas son travail auprès des étudiants du Conservatoire de Paris. Rencontre avec une musicienne à l'enthousiasme communicatif.\nLe 24 septembre, pour la première soirée à Gaveau que vous consacrez à une œuvre et un compositeur, vous avez choisi Chopin...\nQui dit Chopin dit le piano, qui dit le piano dit... Chopin !\nVous auriez pu débuter avec Bach, poursuivre avec Beethoven, Schubert puis Chopin, bref, aller au « coeur de l'oeuvre » dans une démarche chronologique...\nL'ordre chronologique, pas nécessairement ! J'ai envie que ces concerts, dont la première partie est commentée, soient une façon d'ouvrir grand la porte de la musique au public. La porte, les bras et le coeur. Chopin est le compositeur de l'intimité, le musicien dont la relation au temps touche chacun. C'est son fameux rubato, son regard sur le passé, sur le temps présent. Il nous parle au sens premier du verbe. C'est pour cela que j'ai choisi de présenter les nocturnes dans lesquels le rapport à la voix y est constant.\nJ'ai fait une expérience particulièrement enrichissante lors de ma résidence au Théâtre de l'Athénée, à Paris, entre 2009 et 2011. Dans une école primaire de la capitale, j'ai joué un nocturne de Chopin en demandant aux enfants d'écrire des paroles sur ce « chant ». Ils se sont approprié la musique au point d'écrire une lettre à Chopin ! Dans leur lettre, ils révélaient une part d'eux-mêmes, de leur vie. C'était magnifique parce que cela s'est construit dans l'instant et que toute distance entre l'oeuvre et leur culture quotidienne fut abrogée.\nDurant votre résidence, vous avez joué devant des milliers d'enfants. Vous avez aussi participé à la réalisation du livredis que, Timouk, paru aux éditions Didier Jeunesse1. Est-ce que ce public représente un investissement particulier de votre part ?\nJe pense que j'ai un rapport naturel au jeune public, peut-être parce que j'ai moi-même des enfants et que j'aime leur univers. Cela étant, je ne fais pas de différence entre les publics. Chaque concert est un rendez-vous important. Seule change la façon de présenter la musique. Il faut trouver les mots appropriés à chacun, l'important étant de ne pas donner à entendre des oeuvres simples sous prétexte que l'on s'adresse aux plus jeunes. Je me méfie aussi des pièces réputées « pour » les enfants. Un chef-d'oeuvre comme Le Petit Prince se lit à 7, puis à 15 ans et à l'âge adulte avec, à chaque fois, une compréhension bien différente. Mon rôle d'artiste consiste à faire découvrir la musique aux plus jeunes. J'ai adoré cette expérience de résidence et je suis prête à la renouveler.\nVotre passion de la transmission se poursuit au Conservatoire de Paris...\nEn effet, en tant qu'assistante de Michel Dalberto, après avoir été assistante de Bruno Rigutto. Travailler sur le long terme avec les étudiants engage davantage que donner des classes de maîtres. Je cherche à nourrir leur pensée intellectuelle et artistique, à leur apprendre surtout à s'écouter eux-mêmes. C'est une période essentielle dans le développement de la personnalité de ces élèves qui ont quitté l'adolescence et se construisent en tant qu'adultes. Ils mettent en place leurs propres re- pères intellectuels, musicaux, affectifs et sortent du Conservatoire autour de 20 ans. L'enseignement est individuel. On passe une heure par semaine en tête à tête avec chaque élève et on observe, on construit avec eux au fil du temps, de leur évolution. Le professeur se livre, guide, met parfois des barrières, en ouvre d'autres, repousse les limites... C'est un travail d'une richesse inouïe et d'une responsabilité énorme.\nLes guidez-vous dans le choix de leur répertoire ?\nBien entendu, et en accord avec Michel Dalberto. Nous avons une perception identique de nos élèves. Le rôle du professeur assistant est complémentaire. Nous travaillons en binôme, en apportant notre expérience de la scène, de la vie musicale, de nos tempéraments très différents. J'ai travaillé avec de nombreux maîtres et j'applique à mes élèves les mêmes règles : nous, professeurs, sommes là pour leur proposer des solutions et pour leur donner les moyens de les réaliser. À eux de faire les choix qui leur correspondent.\nVenons-en à votre répertoire. Votre prochain disque, qui paraît début 2015 chez Mirare, sera consacré à des oeuvres de Bach. Votre vision est-elle plus proche de Glenn Gould, de Daniel Barenboïm ou bien... de Claire-Marie Le Guay ?\nC'est une vraie grande question parce que pour interpréter Bach au piano se posent diverses questions comme le choix de l'instrument, des ornements, de la pédale... Ce disque est le fruit d'une longue maturation et d'un choix d'oeuvres : Première Partita, Concerto Italien, Fantaisie chromatique et Fugue, Capricio sur le Départ du frère bien aimé, l'Invention n° 11 et la Sinfonia n° 14.\nQuant aux interprètes que vous citez... Bach est entré en moi par l'écoute de Glenn Gould. Il occupe une place unique dans ce répertoire par sa manière d'aborder cette musique. L'empreinte demeure si forte... Je viens aujourd'hui à Bach parce que, ce qui peut paraître paradoxal, d'autres répertoires ont pris beaucoup de place dans ma vie, dans mon parcours. Ils ont nourri « mon » Bach : influence des instruments anciens, des interprètes baroques, celle d'un Philippe Herreweghe, par exemple. Ma place est ailleurs, dans cet ailleurs où tout devient possible. Et puis il y a Pablo Casals, qui commençait chaque jour- née avec Bach : « C'est une sorte de bénédiction pour toute la maison, mais pour moi, c'est aussi autre chose, c'est une redécouverte de ce monde dont j'ai la joie de faire partie. »\nPour le choix de l'instrument, je fais référence à la sublime introduction du livre, que Gilles Cantagrel consacre à Bach 2. En parlant de la musique de Bach, il parle du « pain et de l'eau » jouant sur le nom du compositeur  « rivière » en allemand  et de ce « pain » qui est « nourriture ». Pour moi, le pain et l'eau représentent la métaphore du piano moderne.\nDes aliments de base dont on fait les mets les plus extraordinaires...\nEt pourtant, cela relie l'interprète à la nature première, à l'essentiel, ce qui est vital, l'essence de la musique occidentale, celle de Bach.\nQuelle est, en ce cas, la place de l'interprète et la valeur du piano moderne ?\nJ'imagine la place de l'interprète comme l'effacement de soi-même, une sorte de retour à l'origine de l'oeuvre. L'écriture de Bach se complexifie à cause de l'instrument moderne dont le rapport au temps, au « tempo » de la musique diffère du clavecin. Au clavecin, on joue  au sens premier du mot - avec le temps et cela n'affecte pas l'expression comme au piano, instrument né avec le romantisme. La vélocité, la précision, la souplesse du clavecin doivent se transposer au piano. Le bruit de la mécanique, le contact direct avec le bois qui travaille, vibre et atteint les limites de sa résistance parfois, cela fait aussi partie de la musique. La violence des instruments anciens est nécessaire et nous serait insupportable au piano. Elle doit se traduire autrement. Pour obtenir une pulsation organique qui soit juste au piano, il faut rester vigilant quant à la maîtrise du temps, du « temps harmonique ». Non, définitivement, je ne peux me passer de la richesse des timbres de l'instrument moderne.\nQu'entendez-vous par la « pulsation organique » chez Bach ?\nJe la comparerais à celle d'un arbre. Il faut puiser la force dans la terre. Bach, c'est le lien entre la terre et le ciel. Ce lien existe au piano, par la pulsation de la phrase, la densité de l'harmonie, les tensions et les détentes qu'elle crée. Par cette relation à la danse aussi, à la respiration, au mouvement.\nCes danses successives qui organisent les Partitas, par exemple...\nDanses rapides et lentes, comme une roue qui avance et ne s'arrête jamais. La vitesse n'altère pas la pulsation corrélée à l'énergie, au temps et au son.\nParlez-nous du piano de votre disque Bach...\nJe dois bientôt essayer des pianos et le choix tiendra évidemment compte de l'acoustique de la salle. Celle-ci doit être « naturellement » généreuse et inciter à utiliser très peu de pédale. Tout comme l'interprète s'efface, le piano doit aussi « s'effacer » pour préserver les lignes essentielles. Il faut qu'il ait envie de cette spiritualité de la musique de Bach ! Ce sera un choix en partie par la négative : je ne veux pas d'un piano au premier plan, trop exubérant dans la richesse sonore.\nPeut-on penser à un autre compositeur que Bach lorsqu'on s'apprête à l'enregistrer ?\nMême si la programmation des concerts ne s'interrompt pas, mon être profond est immergé dans Bach, dans ce moment spécial de « l'avant enregistrement ». C'est très impressionnant d'aborder ce répertoire. J'ai presque l'impression de m'adresser à Dieu ! J'aimerais pouvoir m'isoler, loin du monde. En réalité, même si ma vie ne correspond pas à cet isolement  une famille et des projets - je me sens un peu dans cette sorte d'état d'esprit. Ailleurs.\nAvant de se mettre au piano, Glenn Gould allumait la radio, ne supportant pas le silence absolu...\nChacun définit les propres critères de sa concentration. Personnellement, j'aime le silence. Là où je travaille, les murs sont blancs. Il y a seulement le piano, des partitions, des disques et des livres. J'aime sentir que les objets qui m'entourent nourrissent la musique, sans me distraire. Je me rappelle l'atelier de composition d'Henri Dutilleux : un piano, un canapé, une table, des feuilles de musiques, un crayon et rien aux murs.\nPuisque vous évoquez Dutilleux qui nous a quitté l'année dernière, parlons du répertoire contemporain. Vous jouez son oeuvre, mais aussi celles de Carter, Goubaidoulina, Thierry Escaich...\nTout est venu d'une révélation lorsque j'étudiais au Conservatoire de Paris. Le directeur de l'époque, Alain Louvier, avait passé commande à Thierry Escaich, qui était un élève plus âgé que moi de la classe de composition. Il lui a demandé d'écrire l'oeuvre imposée pour le concours des prix de piano. Sur le plan intellectuel, cela a été pour moi une révélation. Cela signifiait que nous allions jouer l'oeuvre d'un des « nôtres », qui engageait plus ou moins notre avenir. Quelle magnifique idée ! Je présume que pour le compositeur, l'émotion fut aussi forte. Avec Les Litanies de l'ombre, Thierry Escaich nous donnait une oeuvre très complexe. Nous devions coûte que coûte faire vivre sa musique, pour vivre notre musique.\nLe terme de « musique vivante » prenait tout son sens. Et mon regard sur les oeuvres du passé s'en trouva modifié. Car si je respecte le texte d'un compositeur vivant, je n'ai aucune raison de ne pas avoir cette même rigueur intellectuelle avec une sonate de Beethoven. Je dois donc me rapprocher de lui, comprendre son époque, sa vie, le style de son écriture. Le servir.\nEt le plaisir, certainement, de téléphoner au compositeur...\nExactement ! Et de lui demander : « Qu'avez-vous voulu écrire à cet endroit ? »\nDe le voir douter, aussi ?\nLes bons compositeurs n'ont pas de doute sur ce qu'ils souhaitent entendre. En revanche, il est enrichissant de voir la place qu'ils laissent à l'interprète. Nous revenons à nos soirées programmées à Gaveau. Nous les avons intitulées « Au coeur de l'oeuvre » parce que nous avons la possibilité d'amener le public dans l'intimité de la musique. Quels sont les matériaux utilisés par Chopin pour que la partition prenne forme ? Les compositeurs comme Thierry Escaich, tout en ayant une idée exacte de ce qu'ils ont écrit, vous laissent un espace d'appropriation pour vous sentir chez vous dans leur musique. Avec Thierry, notre relation, débutée au Conservatoire, a déclenché d'autres projets, des commandes comme celles que je lui ai passées. [\navons donné, ensemble, en 2001, la première de Choral's Dream, une pièce pour orgue et piano. Je me suis dit alors que je ne pourrais jamais aller plus loin avec un compositeur, en créant, à ses côtés, sa propre partition. Il y a eu également la création de son cycle d'Études pour piano, et de son Nocturne pour violoncelle et piano avec François Salque.\nAprès le Conservatoire, vous avez travaillé avec Dmitri Bachkirov. Quels souvenirs gardez-vous de son enseignement ?\nJ'en garde un souvenir très fort. Il exigeait que je réalise dans l'instant ce qu'il me demandait. Comprendre et réaliser dans l'instant ! L'étudiant doit posséder cette réactivité à la fois intellectuelle et pianistique. Un jour, je m'étais préparée à l'écoute intérieure de ce que j'allais jouer, physiquement aussi, mais avant même que j'aie touché le clavier, j'ai entendu un « niet ! » tonitruant. Le « niet » intrusif et violent de Dmitri Bachkirov paraît a priori choquant car vous êtes condamné sans preuves et surtout sans délit ! Ce qu'il voulait que je comprenne, c'est que l'écoute et le geste amènent la musique, que celle-ci naît avant la première note.\nVouloir donner ne suffit pas pour être prêt. Cela rejoint une phrase magnifique que m'a dite Daniel Barenboïm : « Commencer une oeuvre, c'est comme mettre un objet dans une pièce vide. » Réfléchissons donc à notre relation au silence. Comment faire entrer la musique dans notre « pièce vide » ? Ces deux exemples sont des cadeaux que l'on m'a offerts ou, plus exactement des clés qui me servent à tout moment.\nD'autres professeurs vous ont marqués comme Bruno Rigutto, Jacques Rouvier, Christian Ivaldi, Pascal Devoyon, mais aussi les classes de maître avec Alicia de Larrocha, Andreas Staier, Leon Fleischer, Claude Frank, György Sebök, Daniel Barenboim... N'y a-t-il pas un risque de se « perdre » soi-même lorsque tant de personnalités vous accompagnent ?\nÀ l'âge de 12 ans, j'ai commencé à travailler avec Jacques Rouvier afin d'entrer au Conservatoire. J'étais en troisième cycle lorsque j'ai rencontré Dmitri Bachkirov, la technique était acquise et j'étais beaucoup plus mûre. J'ai apprécié son exigence qui pouvait être violente, mais aussi incroyablement généreuse. D'autres professeurs ont agi différemment. György Sebök prenait de la distance, faisait preuve de douceur. Claude Frank témoignait d'un grand recul sur la vie et d'un profond amour de la musique. Ces rencontres prennent leur sens lorsque votre personnalité artistique commence à s'affirmer.\nElles sont alors un enrichissement essentiel. Devenue enseignante à mon tour, j'ai compris que la générosité consiste à s'engager.\nComment choisissiez-vous les maîtres avec lesquels vous avez travaillé ? Parlez-nous d'Alicia de Larrocha...\nLeur personnalité et leur répertoire m'attiraient. À Alicia de Larrocha, j'ai joué Iberia d'Albéniz. Je retiens d'elle sa relation à la pulsation. Une relation d'ordre vital et organique. Je me rappelle aussi sa description précise des quartiers de Madrid. La musique de son pays vibrait en elle. Une toute petite femme avec de toutes petites mains, mais d'une puissance et d'une force intérieure incroyables. Elle possédait un son extraordinaire, d'une projection phénoménale. Je me suis interrogée sur la nature du son, la conséquence du geste sur celui-ci. Daniel Barenboim dit que « le son est le reflet de l'âme et qu'à travers le son on entend l'âme de l'interprète ». La signature du son n'est plus aussi représentative de chaque interprète que cela l'a été avec les grands interprètes du passé. On entendait quelques notes et on savait qui jouait.\nAvez-vous collaboré avec Barenboïm ?\nJ'ai joué et travaillé avec lui. C'est une expérience extraordinaire qui nourrit ma vie. Il ne se passe pas un jour sans que je n'en aie conscience. Les circonstances de notre rencontre sont inouïes. Daniel Barenboïm m'a entendue donner un récital à la radio. À la suite de cela, il a organisé une audition, qui a eu lieu au Châtelet. Je savais que c'était l'un des jours les plus importants de ma vie. Il m'a engagée ensuite pour une tournée aux Etats-Unis avec un orchestre de jeunes encadrés par des membres de l'Orchestre symphonique de Chicago. J'ai interprété le Deuxième Concerto de Liszt. Nous étions trois jeunes pianistes et Barenboïm nous a préparés quotidiennement pour les concerts. Imaginez que pendant trois semaines, tous les jours, j'ai remis le Deuxième Concerto de Liszt sur la table. Nous reprenions chaque note, chaque respiration.\nNous avions de nombreuses répétitions avec orchestre sous sa direction. Quand il arrivait au pupitre, je ne savais jamais exactement ce qui allait se passer. Son intelligence de la musique est telle qu'on peut reprendre indéfiniment la même partition et repousser les limites. Après le premier concert, à Chicago, je me souviens avoir été assez contente de moi. Je suis sortie souriante et j'ai vu son visage fermé. Le monde s'écroula autour de moi. Il me dit : « Tu as l'air contente... Demain, on reprend tout à zéro ! » C'était une leçon extraordinaire. Plus tard, je suis allée le voir plusieurs fois à Berlin pour travailler avec lui.\nRevenons au répertoire. Je crois savoir que vous avez des oeuvres fétiches comme, par exemple, le Second Concerto pour piano de Rachmaninov...\nLa partition est liée à mon enfance. J'ai découvert mon attachement à la musique romantique vers l'âge de sept ou huit ans avec cette oeuvre. Je l'écoutais en boucle. J'avais besoin de cerner cette expression extrême, cette musique dans laquelle on peut tout dire, tout donner. J'entrais en vibration.\nAvez-vous joué d'autres concertos de Rachmaninov ?\nLe plus souvent le Quatrième. Je me sens plus à l'aise dans ce concerto parce qu'il prend davantage de distance avec l'expression des sentiments. Ce n'est pas l'interprète qui doit être ému, mais le public. Trouver l'équilibre entre l'expression, la maîtrise, et la puissance dans ce répertoire est tout à fait naturel et magnifique chez un pianiste comme Boris Berezowsky. Et puis il y a Rachmaninov, l'interprète de ses propres oeuvres. Comment obtenir un jeu aussi pudique que le sien ?\nVous vous sentez également proche de l'univers de Schumann...\nC'est avec ce compositeur que j'ai su que la musique ne me quitterait pas. Chez lui, j'aime la juxtaposition et la complexité des sentiments. Cela ne s'explique pas, mais j'ai l'impression de l'entendre, qu'il parle en musique. Comme si c'était un langage secret qui m'est familier. J'entends le poète parler. Sa souffrance me touche beaucoup car elle n'est jamais égocentrique bien que l'écriture soit torturée.\nEst-ce une écriture pianistique ?\nSavoir si le piano de Schumann est pianistique ou pas dépend surtout de chaque interprète. Objectivement, la question se pose aussi pour Chopin, Liszt, Brahms... L'écriture de Chopin ne « tombe » pas sous les doigts de tout le monde.\nParlons de la musique française. Je me rappelle l'époque où vous interprétiez la rare transcription du ballet Daphnis et Chloé par Ravel lui-même...\nJe rêve de la programmer ! J'ai même proposé à plusieurs chorégraphes de le faire avec deux danseurs sur scène. Sait-on jamais... La chorégraphie me fascine. Regardez ce que fait Pina Bausch, lorsque le corps devient geste musical. La corrélation entre le mouvement, le silence et la musique me fascine.\nQue signifie pour vous le terme « répertoire français » ?\nLe répertoire français, c'est ma langue. Je pense sincèrement que la musique est liée à la langue, à son articulation, sa souplesse, ses couleurs. C'est valable pour chaque pays. Debussy, Ravel, Dutilleux sont intimement liés dans leur articulation, à la prononciation et la fluidité des enchaînements de la langue française. Les liens entre musique et littérature surgissent avec évidence. Regardez Eric-Emmanuel Schmitt, qui est en outre pianiste. J'ai entendu l'une ses conférences extraordinaires sur la musique et l'opéra.\nEst-ce que la littérature, et les autres les arts en général, nourrissent vos interprétations ?\nLa littérature m'influence lorsqu'elle est directement liée à un sujet d'ordre musical, comme les ouvrages de Daniel Barenboïm ou de Niko- laus Harnoncourt. Je suis davan-tage sensible à l'art plastique. Brancusi, Balthus, Giacometti. Aussitôt produite, la musique disparaît alors qu'un tableau ou une sculpture demeurent permanents. Récemment, je suis allée au Musée d'Orsay. L'une des sculptures de Rodin, Le Penseur, jaillit du granit. Du moins, uniquement le visage comme emprisonné et propulsé vers l'extérieur. Sans Rodin, il n'y aurait qu'un bloc de pierre. Sans le compositeur, la page demeurerait blanche.\nParlez-nous de votre travail quotidien au piano...\nIl y a quelque chose que j'ai appris avant de me mettre au piano. C'est de préparer le travail de la journée. Avoir une idée claire de ce qu'il faut faire et du son que l'on souhaite entendre. Pour certaines échéances très proches, je joue immédiatement les oeuvres au programme. Quand j'ai davantage de temps, je me consacre à des exercices de Brahms, des études de Chopin, et je déchiffre des oeuvres nouvelles.\nNotez-vous les doigtés sur la partition ?\nBeaucoup. Je les fixe... pour pouvoir les changer ! Et ceci dans tous les répertoires, Bach y compris. En revanche, je ne les modifie jamais au moment du concert.\nDéchiffrez-vous aisément ?\nMieux qu'avant, mais cela n'a pas été facile pour moi. J'envie ceux qui y arrivent sans difficulté. Il n'y a aucun inconvénient à bien déchiffrer ou transposer. Disons que c'est un cadeau de la vie... Mais, voyons le bon côté des choses. Rien n'est donné sans effort. Déchiffrer lentement, c'est aussi le faire en profondeur. J'apprends par coeur en associant plusieurs mémoires (visuelle, digitale, analytique...).\nJouez-vous avec partition ?\nDe nos jours, on demande aux interprètes de jouer le plus grand nombre d'oeuvres et de s'adapter le plus rapidement possible aux multiples sollicitations. Il est révolu le temps des longs voyages transatlantiques, l'époque aussi, où l'on tournait sur un continent avec seulement quelques concertos et sonates. De- puis quelques années, j'ai pris la décision de jouer aussi avec partition. Autant je pense qu'il est essentiel d'apprendre les partitions par coeur  c'est d'autant plus indispensable quand on est jeune  autant je crois qu'on peut les poser sur le pupitre et les regarder. Le but est d'atteindre une liberté de jeu totale. Arrive-telle quand on n'a rien sous les yeux ?\nPendant longtemps, j'ai hésité. L'héritage de Liszt qui jouait tout par coeur demeure pesant. Sviatoslav Richter, hier, Alexandre Tharaud aujourd'hui, Nicholas Angelich qui joue à nouveau par coeur... Nous avons chacun un rapport différent au texte et des capacités de mémorisation différentes. N'oublions pas non plus le public qui a évolué et comprend nos choix. Quand un violoniste joue un concerto avec partition, personne ne se pose la question de savoir pourquoi. Doit-il en être autrement avec les pianistes ? Si c'est une question purement de tradition, laissons-la évoluer. Le vrai sujet est ailleurs. Si on se sent mieux avec la partition, il est préférable de la garder à la seule condition d'avoir eu cette phase d'appropriation de l'oeuvre, d'intégration totale de la musique.\nPour conclure, quelle place attribuez-vous à l'interprète ?\nL'interprète est, à mes yeux, l'équivalent d'un filtre ou d'un passeur entre l'oeuvre et le public. Son but n'est pas de convaincre. Du moins, ce n'est pas une fin en soi. Il doit être juste.\nQu'entendez-vous par « juste » ?\nJuste, vis-à-vis de son appropriation de l'oeuvre. C'est une notion presque d'éthique. Car on possède la musique d'un autre à laquelle on donne vie. Je tente donc de jouer « juste » comme un acteur.\n1. Timouk, l'Enfant aux deux royaumes. Conte de Yun Sun Limet, musique de Guillaume Connesson, illustrations de Delphine Jacquot. Avec Claire-Marie Le Guay, Marc Coppey, Sarah Nemtanu, Romain Guyot, Emmanuel Curt. Livre + CD, éd. Didier Jeunesse (lire la chronique).\n2. Gilles Cantagrel, Le Moulin et la Rivière, air et variations sur Bach, éd. Fayard, 1998.


Les voyages en camping car - Nous sommes un couple de retraités, Alsaciens de pure souche, aimant vadrouiller et découvrir le monde.\n14 janvier 2017 6 14 /01 /janvier /2017 02:26\nc'est ici ......\n20 décembre 2016 2 20 /12 /décembre /2016 15:35\nnous avons déménagé chez Eklablog: papymami68.eklablog.com\nou vous découvrirez tout nos voyages\nj'espere vous y retrouver nombreux,\n7 juillet 2016 4 07 /07 /juillet /2016 21:00\nla suite ici\n8 mars 2016 2 08 /03 /mars /2016 21:14\nDépart en fin de matinée sous un ciel bleu en direction de l'Espagne, notre premier arrêt , La Truchère (71) au bord de la Seille. (4°56'51.5" - 46°30'52.5"\n17 mai 2014 6 17 /05 /mai /2014 15:25\nDépart sous un ciel bien gris pour une centaine de km par la A72 et la A4 jusqu'à Dresden. Un super emplacement nous attend, au bord du fleuve Elbe et facile pour visiter la ville à pied.\nE: 13°43'45" N:51°3'47"\nNous entamons nos derniers km sur les routes en Allemagne, la forêt à droite, la forêt à gauche .....puis vers midi nous franchissons la frontière polonaise à Gubin sans voir le moindre képi de douanier ......c'est bien l'Europe! Nous avons parcourue 961 km\n15 août 2013 4 15 /08 /août /2013 22:53\nL'hiver est long, un jour pluie, un jour soleil, mais ces temps maussades nous permettent de préparer nos sorties de cette année.\nPour commencer nous allons chercher le printemps et le soleil en Espagne, plus précisément la région Costa Blanca, un dernier tour de clé et voilà l'aventure va pouvoir commencer, le moteur vrombit d'impatience !!! la petite maison en a assez de rester les 4 roues à la même place, comme nous. C'est parti !!!\nCette année nous ne partons pas seul, nous avons des compagnons de voyage pour garder notre camping car.\n10h00 sous un ciel bleu et une température printanière nous quittons Ballersdorf direction le sud de la France.\nPremière étape pour la nuit: Reventin-Vaugris N 45°28'5.7" E 4°50'33.1"\nDes travaux routier et beaucoup de circulation, le long de la route beaucoup d'arbres fruitiers fleurissent\nnuitée à Frontignan en face du canal du Rhone a Sète N43°26'42.2" E3°45'38.6"\n8 avril 2013 1 08 /04 /avril /2013 19:00\nNOUS AVONS DU RETARDER NOTRE DEPART SUITE A DES ENNUIS DE SANTE >\n« ça y est c’est parti » C'EST ICI.....\nCap au sud pour démarrer cette année 2013! Nous prévoyons notre premier voyage en Italie et en Sicile. Pour raconter notre petite aventure, nous avons ouvert un blog, nous allons vous y raconter notre périple en fonction des points de connexion sur notre route\n31 juillet 2012 2 31 /07 /juillet /2012 20:53\n(j'ai ajouter une petite vidéo des Saintes Maries de la Mer - ici-)\n31 juillet 2012 2 31 /07 /juillet /2012 16:44\nFaites un bout de chemin avec nous,\ncomme nous ayez l'envie d'être un jour ailleurs.\nOuvrez vos yeux et votre coeur.\nLe bonheur c'est découvrir, partager et rêver d'aller encore plus loin.


Sujet: Rez de chaussé Mer 8 Nov - 22:19\nLe rez de chaussé est une immense pièce carré unique où se trouve une multitude d'humanid qui s'occupe d'accueillir les gens. Les murs et le sol semblent être fait dans un composé imitant le verre mais avec une légère teinte bleuté.\nL'homme guide le groupe jusqu'à un grand ascenseur.\n" Vous allez rencontrer Killing Machine que vous connaissez mieux sous le nom de Killian Murdoc, veillez à être respectueux. "\nSujet: Re: Rez de chaussé Mer 8 Nov - 22:21\nSara souffle du nez et regarde Max.\n" C'était cramé d'avance, pas vrai ? On le savait déjà depuis un bout de temps. Je regrette un peu d'avoir financé une société terroriste, cependant. "\nSujet: Re: Rez de chaussé Mer 8 Nov - 22:22\n" Ah, lui. Bah à vrai dire l'argent venait de la société qu'ils ont engagé pour se protéger donc au final ... "\nMax regarde autour d'elle, prend des notes mentales et ne dit rien de plus.\nSujet: Re: Rez de chaussé Mer 8 Nov - 22:24\n" C'est pour ça qu'il avait toujours un coup d'avance sur vous. "\n" Et c'est comme ça qu'ils ont pu me retrouver et me capturer... "\nL'ascenseur atteint rapidement sa destination mais les portes ne s'ouvrent pas tout de suite. L'homme regarde le groupe.\n" Vous allez arriver dans le bureau de monsieur Murdoc, avez vous des questions avant que je ne vous laisse ? "\nSujet: Re: Rez de chaussé Mer 8 Nov - 22:29\n" C'est fort possible. D'un autre côté, si tu nous avais pas abandonné dès le début, tu aurais pu éviter toute cette situation... Et nous aussi, sûrement. "\nDit-elle en haussant les épaules, ne répondant pas à Jacky.\nSujet: Re: Rez de chaussé Mer 8 Nov - 22:30\nMax fait un "non" de la tête, elle n'a pas de questions.\nSujet: Re: Rez de chaussé Mer 8 Nov - 22:35\nLiara ne dit rien parce que Sara a raison, après tout. L'homme appuie sur un bouton et les portes s'ouvrent.\nSujet: Re: Rez de chaussé Ven 10 Nov - 17:39\n" Ouais mais c'était ça ou la guerre. Et puis si ils ont choisi de travailler pour E-Lusion c'est pas notre problème. "\nMax court vers le vaisseau.\nSujet: Re: Rez de chaussé Ven 10 Nov - 17:56\n" Pas tout le monde, si ? "\nDit-elle en suivant Max.\nSujet: Re: Rez de chaussé Ven 10 Nov - 17:57\n" J'en sais rien mais c'est trop tard pour y penser maintenant. "\nLe groupe peut voir que les bâtiments se décroche du "plafond" pour s'effondrer sur la partie basse. C'est la panique dans les rues. Le groupe peut se diriger vers le vaisseau mais Groshka tente de s'enfuir, lui.\nSujet: Re: Rez de chaussé Ven 10 Nov - 17:58\nMax tente de le rattraper avec son grappin.\nJet dex (14) :\nSujet: Re: Rez de chaussé Ven 10 Nov - 18:02\nSara aussi, elle tente de le grapiner dans les jambes pour l'empêcher de s'enfuir.\nSujet: Re: Rez de chaussé Ven 10 Nov - 18:05\nLes deux femmes ratent, Skage ne fait alors pas de formalité, il s'arrête et tire trois fois sur Groshka, dans les jambes et à la base de la colonne vertébrale. Groshka s'effondre dans un cri de douleur.\nRuiner arrive alors en petit vaisseau de combat, il ne tire pas sur les gens mais filent vers le spatioport\nSujet: Re: Rez de chaussé Ven 10 Nov - 18:07\nMax allait récupérer Groshka mais elle voit Ruiner passer. Elle se remet à courir de plus belle en contactant Jonas.\n" Jonas ! The Ruiner arrive avec un vaisseau de combat préparez vous ! "\nSujet: Re: Rez de chaussé Ven 10 Nov - 18:18\nSara ramène Groshka vers elle avec son grappin et le tractera à l'aide de celui-ci.\n" Aidez moi à le porter, on le sort d'ici, il doit faire une sortie extravéhiculaire plus tard. "\nDit-elle, quand c'est bon. Ou alors, elle peut le porter seul avec un jet de force ?\nSujet: Re: Rez de chaussé Ven 10 Nov - 18:21\nSara peut le porter, is ok. Le groupe arrive au spatioport.\nSujet: Re: Rez de chaussé


l enseignement scientifique 2012 pondichery corrige 1 – letudier.com – Un Essai ,Texte Argumentatif ,Comment Faire une Introduction, Texte Argumentatif Exemple\nSujets ES / L des épreuves Enseignement Scientifique Session 2012 – Pondichéry – Correction Durée de l’épreuve : 1 h 30 Coefficient : 2 L’usage de la calculatrice est strictement interdit. Le candidat doit traiter les trois parties qui sont indépendantes les unes des autres. PARTIE 1 (8 points) REPRÉSENTATION VI Sni* to View Mobiliser des connai nécessaires à la com résolution du problè SVT : La vision est due à des rayons lumineux qui viennent d’un objet observé. Ces rayons traversent les milieux transparents de l’œil et parviennent à la rétine.\nCette rétine est composée de différentes cellules hotoréceptrices : cônes et bâtonnets qui distinguent respectivement couleurs et nuances de gris. Physique : Théorie d’Aristote, l’œil envoie un rayon lumineux qui permet de voir l’objet. Théorie d’Alhazen, l’objet envoie des (valeurs numériques qu’il faudra citer) Doc. 2 : début du second paragraphe (idée existant il y a environ 1000 ans). Doc. 3 : idée émise vers 1800, par Young. Confortée par les travaux de Marks qui mettent en évidence 3 types de récepteurs : Irun sensible au bleu, l’autre au rouge et un dernier au vert (Commenter le doc. ) Sorte de rayon visuel émis par l’œil. Une trop forte lumière\nblesse les yeux. ensait qu’elle changeait fonction de la distance à laquelle se trouve l’objet par rapport à l’œil. Mais les travaux de Young et de Marx montrent que les cônes qui tapissent la rétine sont des photorécepteurs sensibles au bleu, au vert et au rouge (les cônes bleus (B) ou cônes cyanolabes (437 nm), les cônes verts (V) ou cônes chlorolabes (533 nm), et les cônes rouges (R) ou cônes érytholabes (564 nm)).\nPrésence de trois types de récepteur dans la rétine. PARTIE 2 (6 points) NOURRIR L’HUMANITÉ QUESTION 1 PAG » OF d sont les paramètres organoleptiques (coloration, turbidité, odeur, saveur). QUESTION 2 : Les eaux A et B ne respectent pas les critères de potabilité du document 2. A a une concentration massique en ion sulfate de 1479 mg/L alors que le seuil de potabilité est de 250 mg/L B a une concentration massique en ion sodium de 255 mg/L alors 200 mg/L.\nDe plus la concentration en ions fluorure de B est également trop élevée. A et B sont des eaux minérales, et à ce titre elles possèdent des vertus thérapeutiques, dans ce cas la teneur en certains ions peut être supérieure à la norme de potabilité. A ce titre les eaux minérales possèdent une autorisation ministérielle de distribution. QUESTION 3 : Madame X a des problèmes cardiovasculaires, elle doit donc boire une eau avec une faible teneur en ion sodium. armi les trois eaux présentées, peau du robinet et l’eau A ont une faible teneur en ion sodium. De plus Madame X souffre de constipation, il lui faut donc une eau riche en ion magnésium. Parmi les trois eaux présentées, les eaux A et B ont une forte teneur en ion magnésium. Il est donc conseillé à Madame X de boire l’eau A, car l’eau B convient pour la constipation mais risquerai d’aggraver ses problèmes cardiovasculaires. Cependant il n’est pas conseiller de boire toujours la même eau minérale,\n← Fiche Hundertwasser Bis\nFile Download →


Posté le samedi 03 octobre 2009 15:39 - Mzl Lilou\nWalking0nSunshine, Posté le dimanche 04 octobre 2009 00:07\nOhhh c'est miiignnoooonnnn ! :)\nPutain il est 6h02 du matin, t'es entrin de dormir. Alors que moi sa fait 4 mois que je m'etais jamais reveiller aussi tot. Donc la je suis en grosse galere. Mais quand meme, tout ce que je trouve a faire, c'est aller sur mon ordi et me dire " Tiens peut-etre que Mon Amour a rajouter des articles sur son blog. :) " ! Alors apres tout ca, je pensais au moins mettre un commentaire. Donc voila voila, le truc pourri et le racontage de vie.\nBonne journee & puis si jamais tu peux va a la messe. Ca fait longtemps qu'ils t'on pas vu ;) !


Grand Pic Saint-Loup, projet de territoire : "Exprimez-vous !" - Le Mouvement\nGrand Pic Saint-Loup, projet de territoire : « Exprimez-vous ! »\n© Communauté de communes du Grand Pic Saint-Loup\nLa communauté de communes du Grand Pic Saint-Loup a lancé l’élaboration de son projet de territoire 2020-2026. Les habitants, les élus et les entrepreneurs sont invités à s’exprimer sur leurs attentes comme sur leurs besoins grâce à une plateforme de consultation citoyenne, mise en ligne pour l’occasion.\nCe projet a pour objectif de définir les actions à engager par l’intercommunalité sur le mandat, et au-delà pour un développement durable du territoire.\nUne quinzaine de minutes pour une participation via un formulaire qui veut vous solliciter à la co-construction du projet de territoire de la Communauté de communes du Grand Pic Saint-Loup. Et une accroche engageante pour motiver votre contribution : « Vous habitez le territoire du Grand Pic Saint-Loup, vous êtes artisans, commerçants, chefs d’entreprises, vous avez un mandat d’élu sur une commune du territoire, vous souhaitez faire entendre vos besoins et attentes ? vous avez des idées, des projets pour le territoire ?.. Exprimez-vous ! »\nUne interface réalisée par une société basée à Lyon : ISDEA spécialisée dans les services numériques en ligne.\nGrand Pic Saint-Loup : « Bâtir l’avenir du territoire »\nEn juillet dernier, c’est sans surprise que le seul candidat, Alain Barbe a été réélu pour un 2e mandat en tant que Président de la Communauté de Communes du Grand Pic Saint-Loup. Un maire des Matelles qui se dit toujours « fier de voir cette collectivité hors de tout clivage, et dans un état d’esprit de continuité des valeurs et du respect de chacune des 36 communes qui la composent. »\nDans son discours de candidature, Alain Barbe avait donné la ligne directrice de son mandat : « Bâtir l’avenir du territoire. » Un territoire, bientôt fort de 50.000 habitants. Alors pour le Projet de territoire 2020-2026, la parole est proposée à tous jusqu’au 15 janvier 2021, sur : https://mongrandpicsaintloup.fr/


307 HDI 110 ch ne demarre plus - Mécanique, entretien et pannes - Linternaute.com\n307 HDI 110 ch ne demarre plus\n- 26 mai 2019 à 19:15\n- 26 mai 2019 à 20:02\nVoilà ma 307 ne demarre plus depuis hier matin. Le demarreur tourne mais le moteur ne demarre pas.\nComme ma batterie était assez vieille j'ai quand même essayer de la changer mais pareil...\nJ'ai aussi testé avec la clé d'origine sans bouton idem.\nVoici les codes défauts que j'obtiens avec obd facile :\nJe précise que le defaut du boitier de préchauffage est là depuis longtemps ce n'est je pense pas le problème.\nLes autres eux par contre je n'en ai pas souvenir.\nJ'ai remarqué aussi que quand je met le contact ça me met que je suis à sec la réserve clignote. Alors que la veille il me restait bien près d'un quart du niveau et je n'ai remarqué aucun soucis sur la jauge les jours précédant.\nAlors je me dit que le problème pourrais être ce problème de jauge mais même dans le cas où le capteur serait mort tant qu' il y a du gasoil dans le reservoir ça devrait fonctionner non ??\nDonc si des experts passent par là je vous remercie d'avance !\n307 moteur tourne mais ne démarre pas\n307 essence ne démarre plus du jour au lendemain - Meilleures réponses\n307 hdi ne demarre plus - Meilleures réponses\n307 ne démarre pas du jour au lendemain - Forum - Mécanique, entretien et pannes\nPeugeot 307 Sw HDi année 2002 ne démarre plus - Forum - Mécanique, entretien et pannes\nC3 moteur tourne mais ne démarre pas ✓ - Forum - Mécanique, entretien et pannes\nC3 essence ne demarre plus - Forum - Mécanique, entretien et pannes\nBonjour, je ne peux que commenter les codes de l'image:\nLe code P1352 est une panne du relais de préchauffage, dans votre cas les bougies sont alimentées alors que le relais n'en donne pas l'ordre. Généralement il faut changer le relais de préchauffage.\nLe P0461 correspond bien à ce que vous avez remarqué, la jauge à carburant du combiné de bord reste au bas alors qu'il y a du carburant dans le réservoir >défaut du capteur de niveau du réservoir, les 3 autres codes sont lié à une panne du système de l'additif.\nPourquoi que votre voiture ne démarre pas, c'est la question, la pompe de gave fonctionne ?\nN'aviez vous pas de voyant ou de message d'alerte (voyant moteur/défaut FAP)?\nSi le système d'additif est en panne cela bouche le FAP jusqu'à empêcher de démarrer la voiture (les performances du moteur s'en font sentir avant la panne)\nDe mémoire sur votre voiture il n'y a pas de dispositif de coupure du démarrage moteur.\nConcernant votre Diag, avez vous effacé les défaut puis refait un Diag pour voir si les même défaut réapparaissent?\n206 moteur tourne mais ne démarre pas


Le 6 avril 2017 depuis sa résidence de Mar a Lago, Donald Trump annonce qu'il a ordonné des frappes contre la base aérienne de Shayrat\nLe 6 avril 2017 depuis sa résidence de Mar a Lago, Donald Trump annonce qu'il a ordonné des frappes contre la base aérienne de Shayrat ©AFP - JIM WATSON\nL'Invité(e) des Matins (2ème partie) Épisode du lundi 10 avril 2017 par Guillaume Erner\nDans la nuit de jeudi à vendredi, l’armée américaine a procédé à des frappes sur la base aérienne syrienne de Shayrat, près de Homs. Donald Trump a expliqué vouloir répondre à l’attaque chimique qui a fait mardi 86 morts dans le village de Khan Cheikhoun.\nAnnick Cizel (Enseignante-chercheuse spécialiste de politique étrangère américaine à l’Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3.), Steven Ekovich (politologue et historien, professeur à l'Université Américaine de Paris).\nC’est la première fois depuis le début de la guerre que Washington attaque directement le régime syrien, et rien ne laissait présager une telle attaque. Lorsqu’il était candidat, Trump avait promis de rompre avec l’interventionnisme américain et avait fait de la lutte contre l’Etat islamique, plus que contre le régime d’Assad, sa priorité en Syrie.\nCette attaque annonce-t-elle un revirement durable dans la politique syrienne des Etats-Unis et, plus largement, dans la stratégie diplomatique américaine ? Peut-elle contribuer à relancer les négociations pour faire émerger une solution politique à la guerre civile que connait la Syrie depuis maintenant 6 ans ?\nPour en discuter nous sommes ce matin en compagne de deux chercheurs, spécialistes de politique étrangère américaine : Annick Cizel et Steven Ekovich.


Je n'ai jamais eu de goût pour les festivals de photojournalisme. Je considère que ce ne sont pas des endroits pour les photographes. On y mesure nos regards, on y met nos émotions en compétition. Photographier un homme qui crie est un acte d'une grande violence mais qui n'a rien à voir avec celle qui consiste à accrocher le malheur sur des cimaises. J'ai pourtant peur que ces grandes foires d'expositions fassent partie des derniers lieux d'expression pour le reportage photographique. Dans les journaux, là où la photographie d'actualité a naturellement sa place, il n'y a plus d'espace. On jette la faute sur les rédacteurs en chef et les patrons de presse, mais je crois beaucoup en la responsabilité du lecteur qui n'a plus envie d'écouter ou de voir les mauvaises nouvelles que nous lui ramenons. Pire, lorsqu'il veut bien les prendre en compte, il s'en sert pour flatter sa bonne conscience. Rassurer le citoyen en lui montrant qu'il existe plus malheureux que lui et lui fournir l'occasion de se racheter en donnant 20 € à Médecins sans frontières, voilà, hélas, la fonction principale de la photo humanitaire ou de guerre dans notre société. Au début de ma carrière, je pensais naïvement faire descendre les gens dans la rue tellement ce que je voyais et rapportais me paraissait important et scandaleux. Maintenant je me dis que le lecteur a ses propres soucis. C'est ma défaite de ne pas arriver à lui faire complètement partager mes douleurs.\nLa guerre c'est une affaire de jeunes. Combattant, humanitaire ou témoin, à vingt ou trente ans, on est plus efficace car on est tout neuf et peut-être un petit peu plus égoïste. Avoir trop vu souffrir ou mourir les autres vous apporte cette compassion qui empêche souvent de bien faire le travail simple que vous êtes venu faire et qui justifie votre présence. On ne peut pas parler de journalisme, de guerre ou pas, sans jeter un regard sur la personnalité de ceux qui le pratiquent.\nJe ne comprends pas qu'on fasse du contrôle de l'information une affaire nouvelle. En juin 1982, soldat et photographe pour le service cinéma des armées sur les lignes de l'ONU au Sud-Liban et au milieu de l'invasion israélienne, j'ai vu comment un commandant du Sirpa a baladé, dans tous les sens du terme, un photographe de Paris Match. Dans son roman de 1956, Un Américain bien tranquille, Graham Greene raconte les coups tordus des officiers de presse français en Indochine. On peut remonter aux guerres napoléoniennes et même à celle de Troie, on ne trouvera jamais de sincérité dans la communication militaire. Reste le fameux vent de liberté journalistique qui a soufflé sur la guerre du Vietnam. Mais cette guerre ne s'est-elle pas déroulée à une époque où le public avait une conscience politique forte et demandait donc toujours plus d'information ?\nComme une vie d'homme, la carrière d'un journaliste est une longue marche, un chemin initiatique. Le reportage de guerre n'est pas une fin, c'est une étape utile. Les champs de bataille sont des territoires très étroits et les situations s'y répètent. Il faut les raconter à tout prix mais ce n'est pas là que l'on explique le monde. L'action, l'émotion et le drame n'invitent pas à se poser les bonnes questions. Il faut voir tout le reste. Les raisons sont bien plus instructives que la colère.\n(1) Il a publié Chemin de mort, chemin de vie, avec Bruno Frappat, Éditions Bayard (2004).Les photos de Jean-Claude Coutausse sont visibles sur son site www.coutausse.com


Comment réagissez-vous face aux critiques de la Kabbale ? — La Kabbale, la Science et le Sens de la Vie\nPosted on 8 juillet 2020 at 9:02\nQuestion : Faut-il être agressif à l’égard des critiques concernant l’étude de la Kabbale ?\nRéponse : Pourquoi être agressif ? Je ne fais pas cela. J’entends souvent diverses accusations, insultes et offenses contre les kabbalistes et la Kabbale de la part des gens. Eh bien, que pouvez-vous faire si une personne ne comprend pas de quoi vous parlez ?\nIl est nécessaire d’expliquer. Cette attitude est donnée aux gens par la nature, de sorte que néanmoins vous leur expliquiez graduellement et patiemment l’essence des choses, et par là vous corrigez le monde. Vous avez affaire à l’égoïsme que le Créateur a créé. Alors, comprenez avec qui vous travaillez.\nJe suis patient. Vous ne pouvez aller nulle part. Alors progressivement le monde se transformera. C’est pourquoi il nous a été donné.\nFiled under: Amour, Correction, Diffusion de la Kabbale, Kabbale | Add Comment/Ask Question→


Quel aspirateur balai offrir pour noël à La Rochelle ? Venez découvrir le Samsung JET, le Dyson V12, le Miele Triflex ou le Rowenta X-Force Flex dans votre magasin Boulanger La Rochelle Angoulins - Magasin Boulanger La Rochelle Angoulins\nNotre sélection comporte des références comme l’aspirateur balai Dyson, l’aspirateur balai Rowenta, l'aspirateur Samsung ou l'aspirateur balai Electrolux.\nEnvie de mobilité ? Profitez d’un aspirateur balai sans fil. Besoin d’un aspirateur balai tout terrain ? Vous disposez même d'un aspirateur à main détachable sur les modèles 2 en 1.\nVenez découvrir notre large choix d'aspirateurs balai dans votre magasin Boulanger La Rochelle Angoulins.


Beijing Forfaits dîner 2019 - Viator\nBeijing Forfaits dîner\nDécouvrez les plus beaux monuments de l’architecture, de la culture et de la cuisine de Beijing au cours de cette visite d’une demi-journée, qui comprend une visite du temple du ciel, classé au patrimoine mondial de l’UNESCO, et du marché aux perles de Hongqiao. Puis dans la soirée, asseyez-vous et admirez les acrobaties chinoises lors d'un spectacle théâtral éblouissant de Chaoyang et terminez la soirée avec le plat le plus célèbre de Pékin, le canard pékinois.\nVisite de la demi-journée de la Grande Muraille et du spectacle acrobatique VIP de Beijing\nLa visite relaxante de l'après-midi commence par un voyage dans la Grande Muraille avec un trajet en téléphérique aller-retour inclus. Terminé avec un spectacle acrobatique fantastique. La tournée entière durera environ 8 heures. La Grande Muraille de Mutianyu a été construite sous la dynastie Ming (1404-1592), 70% du mur était la Grande Muraille originale de l'ancienne dynastie. La montagne pleine des arbres de châtaigne, de noix, de pêche et etc., ceux qui ont fait le mur joli toute l'année. C'est pourquoi cette partie est considérée comme la plus belle grande muraille de Pékin. Un dîner local de poisson barbecue (truite) sera organisé après la visite d'une grande muraille. Le spectacle acrobatique de sièges VIP commence à 19h00. Tout compris: Transfert privé avec transfert depuis et vers l'hôtel, guide anglophone privé, dîner local, entrée à la Grande Muraille, trajet en téléphérique aller-retour sur la Grande Muraille. Sièges VIP au spectacle acrobatique.\nVisite nocturne en petit groupe du restaurant Haidilao, visite du Nid d'oiseau et du Cube d'eau sous les lumières\nCeci La visite nocturne de Beijing comprend des divertissements, un repas au restaurant Haidilao, une visite à l'extérieur du «Nid d'oiseau et du Cube d'eau». Profitez du le plus célèbre spectacle acrobatique. Participez à cette visite en petit groupe et faites de nouveaux amis à la recherche d'aventure, la taille du groupe au plus 10 personnes.\nAtelier de découpage de papier chinois\nNos ateliers de découpage de papier chinois ont lieu dans notre centre culturel du village d'art de Xiaopu et sont limités à 6 personnes, afin que chaque participant reçoive toute l'attention du professeur. Le prix comprend le transport aller-retour vers le centre, un atelier de deux heures, des collations et du thé chinois. À la fin de l'atelier, vous pourrez emporter vos créations chez vous.\nJournée tout compris: Mutianyu Great Wall, parc olympique avec déjeuner de canard pékinois\nCette visite en petit groupe est chargée d'histoire, la section Mutianyu est en train de devenir une partie bien connue du mur. C'est une section moins encombrée que la Grande Muraille de Badaling, bien rénovée. Avec le téléphérique, le télésiège et la luge inclus, c'est l'endroit idéal à découvrir en famille. Les aînés et les enfants peuvent trouver leur moyen de transport préféré pour se rendre au mur. Le délicieux déjeuner de canards de Pékin est inclus, ne manquez pas de prendre des photos en dehors du centre olympique.\nLe spectacle acrobatique de Chaoyang et l'expérience du dîner Dim Sum à Pékin\nProfitez d'une soirée d'acrobatie au célèbre Beijing Acrobat Show, où des troupes de danseurs jouent des rôles de jongleurs aux côtés de jongleurs, de monocycles, de batteurs de plateaux et plus encore. Ensuite, prenez un délicieux Dim Sum dîner au restaurant Jin Ding Xuan. Les billets pour le spectacle acrobatique assis VIP, le dîner sont tout compris.\nEscale de nuit de 5 heures au Duck Duck Duck & Silk Market Shopping\nSi vous avez de nombreuses heures de transit à Pékin, le meilleur moyen de choisir votre aéroport est Beijing Airport Layover ou Airport Transit. Nous proposons des circuits variés qui vous permettent de choisir les meilleures attractions de Pékin que vous souhaitez visiter. Lors de vos visites avec notre guide et nos véhicules, vous êtes toujours le bienvenu pour rejoindre nos circuits d’escales à l’aéroport de Beijing, qui sont soulignés sans aucun piège ni frais cachés. Toutes nos escales aux aéroports sont totalement rentables. Nous veillerons à ce que votre court séjour à Beijing vaille la mémoire à vie. Remarque: pour rendre de tels voyages possibles, votre temps d'escale doit être d'au moins 10 heures ou plus (entre deux vols).\nExpérience culinaire de la route de la soie de Pékin avec visite nocturne facultative\nNe manquez pas de goûter à la cuisine du Xinjiang au restaurant au bord du lac au bord de la route de la soie de Xinjiang lors de votre séjour à Pékin. Goûtez à plusieurs plats occidentaux tels que côtelette d'agneau, côtes de bœuf, poulet da pan, kao nang, shish kebab, yaourt du Xinjiang. Assistez à une danse de style ethnique du Xinjiang pendant le dîner. Après le dîner, profitez d'une heure et demie d'alcool et de boissons illimitée au First Night Club de beijing - Mix Club. Prise en charge et retour gratuits à l'hôtel inclus.