Séminaire de méthodologie cours n°271\nLes participant-e-s se familiarisent directement de manière ludique avec le flux de travail sur ordinateur – de la collecte des données à l’évaluation des stocks – au moyen d’un ensemble de données concret.\nEncadrés par le Dr. Jochen Breschan et Andreas Hill, les participant-e-s apprennent à combiner systématiquement échantillons de contrôle et données de télédétection. Ils acquièrent la méthodologie générale leur permettant de déterminer les relations statistiques existant entre les échantillons de contrôle et les données de télédétection, appliquent celles-ci à titre d’exemple à un paramètre forestier et débattent ensuite des possibilités d’utilisation et des limites de la méthode.\nLe séminaire de méthodologie s’adresse à un large public : spécialistes de la planification et de la gestion forestière, services forestiers cantonaux, bureaux d’ingénieurs, directeurs d’exploitation ainsi qu’à toute personne intéressée par la planification forestière. Afin de garantir un déroulement optimal, il sera vérifié avant le cours auprès des participants s’ils sont familiarisés avec le système Arc-GIS et le logiciel de statistique R.\nInscription jusqu’au 22.05.2017\nEPF Zurich, CHN Universitätsstrasse 16, 8092 Zurich, Salle informatique NO D39


Kiaya Grundazan [Validée]\nSujet: Kiaya Grundazan [Validée] Dim 28 Avr 2013 - 0:35\nC'est de l'identité\nqu'est née la différence\nPrénom & nom : Kiaya Grundazan\nÂge du personnage : 120 années\nMeute/Tribu : Kazadienne\nLes biens superflus rendent\nla vie superflue\n• Dague tranchante\n• Flasque de liqueur de verveine\n• Pendentif ayant appartenu à sa mère\n• Plusieurs petites pierres polies\nsi nouvelle, qu'on ne la reconnaît pas pour la beauté\nKiaya est différente. Du moins, assez différente des autres femmes pour faire partie de la race des nains. Elle est de taille moyenne pour une naine, mais souvent plus petite que ces compères de sexe masculin et son corps arbore une silhouette carrée et musclée. Malgré son corps brut, une agilité rare et certaine imprègne ses mouvements malgré sa carrure brute et lui donne une allure sauvage. Ses yeux sont entourés de cils fins et longs. Ses prunelles sont d’une couleur banale mais chaque émotion peut se lire dans ses iris noisette. Dans les fenêtres de son âme, la fierté et le courage semblent luire à tout jamais, ne chassant le corps de la naine que très rarement. Les traits de son visage se démarquent bien, prouvant son appartenance au sexe féminin mais elle arbore tout-de-même une mâchoire carrée et un regard dur lorsqu’il le faut. Quand Kiaya est en pleine réflexion, son petit front se fronce comme pour forcer son cerveau à trouver une réponse à toutes questions posées.\nPeut-on dire qu’une naine est belle ? Kiaya n’en savait rien et ne s’en préoccupait que très peu. Depuis son enfance, elle s'est toujours différenciée des autres bien qu'elle parvienne à s'entendre avec n'importe qui. En effet, l'originalité et l'imagination ne semblaient jamais la quitter. Peu habillée, la jeune femme porte une brassière de cuir, un pantalon fait de fourrure et une cape de la même matière. Des petits morceaux de pierre polie ornent son corps d’un peu partout, accrochés à ses vêtements. Une ceinture de cuir entoure sa taille pour pouvoir tenir une de ces nombreuses armes. En effet, dans son petit étui, une lame de pierre à mi-chemin entre la dague et l’épée, ressemblant à un glaive, est suspendue solidement. Dans son dos, un marteau de guerre de pierre noire et d’alliage en métal trône fièrement. Fidèle compagnon, celle-ci ne s’en séparera jamais, car il est le seul héritage qu’elle ait gardé de sa famille et aussi l’arme qui a offert à ses ancêtres le nom qu’elle porte aujourd’hui. Ni trop grand, ni trop petit, il est parfait pour un nain même si Kiaya est légèrement plus petite que la norme. Ses habits sont peu semblables à ceux de sa race, mais la naine s’en fiche. Elle aime être différente et l’affirme haut et fort. Cependant, rien ne laisse paraître que derrière cette simplicité se cache un être beaucoup plus complexe. Malgré ce corps féminin, elle possède une force étonnante, dû à son appartenance à la race naine. Ses muscles sont toujours mis en évidence et roulent sous sa peau lorsqu’elle est en plein effort. Ce petit bout de femme ne se sent en rien inférieur aux mâles de sa race car elle est comme eux, comme toutes les naines et comme tous les nains.\nDans ses mouvements, des cheveux longs et châtains forment une cascade jusqu’au milieu de son dos. Ils sont tressés en un nombre important de petites nattes qui se terminent par de minuscules anneaux en pierre. Ses cheveux tirés en arrière font ressortir sa peau mate et bronzée, hâlée par le soleil. Les traits de son visage sont à la fois fins et brutes et semblent avoir été taillés directement dans une pierre brune. Cachées sous ses doux cheveux, deux oreilles rondes et percées de plusieurs anneaux d’os sont dissimulées. De longs sourcils fins filent du milieu de sa figure jusqu’à ses tempes sur un front dégagé. Un petit nez droit et un peu relevé trône au milieu de son visage et des pommettes mattes l’encadrent à merveille. Son sourire est simple mais lui donne un air amical. Ses lèvres roses et en forme de cœur s’étirent en un sourire charmeur, laissant apparaître une parfaite ligne de dents blanches. Mais l’élément le plus beau de sa frimousse n’était autre que son regard qui fait souvent oublier le reste de sa petite personne. Ses grands yeux couleur ambre sont en amande. Tantôt marron l’hiver, tantôt d’or l’été. Kiaya aime être pieds nus et laisser ses jambes à porter de la brise, c'est pourquoi elle porte souvent des shorts de cuir ou en peau sous sa fourrure.\nCe corps taillé comme un homme dont elle est fière est marqué par les combats qu’elle a pu faire tout du long du début de sa vie. Les marques et cicatrices sur son corps sont diverses et variées. Que ce soit la marque d’une épée sur sa cuisse, des éraflures sur ses coudes ou même une légère balafre sous sa mâchoire, tout cela ne représente pour elle, que la matérialisation de ses combats et de son courage. La naine aime le froid et ne le ressent presque pas grâce à son épaisse couche de muscles. Elle supporte aussi la chaleur et son teint mat peut le prouver même si elle préfère les hivers rudes aux canicules. Sa voix est d'ordinaire douce, mais lorsqu’elle s’énerve ou veut se faire entendre, elle peut crier et faire trembler les murs des bâtiments. Jamais personne ne pourra dire que Kiaya est une personne comme les autres, après tout, elle est la dernière des Grundazan.\nMieux vaut un mauvais caractère\nque pas de caractère du tout\nKiaya est une jeune naine au caractère bien trempé, comme tous ceux de sa race. Têtue comme une mule, elle ne se laisse pas marcher sur les pieds et encore moins par les mâles des autres races qui se pensent supérieurs à elle. Son fort caractère l’a toujours aidé à s’intégrer chez les nains mais sa capacité à changer d'humeur rapidement peut aussi mettre des barrières à certaines relations. Quel que soit le contexte ou le sujet d’une discussion, elle dit toujours ce qu’elle pense. Et si elle n’est pas écoutée ? Elle grimpera sur un tonneau pour crier encore plus fort. S’il le faut, la naine n’hésitera pas à mettre un ou deux coups de marteau pour se faire entendre. Kiaya aime la sincérité et n’a pas sa langue dans sa poche. Elle préfère les paroles honnêtes et franches à celles qui sont dîtes dans son dos. Mais malgré ce corps impénétrable, une âme sensible peut se cacher derrière ce caractère fort. Après tout, elle reste une personne avec un cœur même si elle se soucie peu du regard des lycans, humains, suceurs de sang ou bien mangeurs de pâquerettes. Cependant, celui de ses compères est très important pour elle. Sa fierté est importante et l’avis des nains sur elle aussi. Si celui-ci n’est pas à son goût, elle se renfermera sur elle-même, faisant la dure à cuir mais sera tout-de même blessée intérieurement.\nToujours prête à bouger, la naine était assez turbulente dans son enfance, se mettant plusieurs fois dans le pétrin, pourtant cette nature s'est assagit progressivement avec l'âge tout en gardant malgré cela un côté enfantin et farceur. Kiaya adore faire la fête et faire de nouvelles rencontres mais elle a beaucoup de mal à s’attacher à une personne. Pour elle, l’attachement est une absurdité, une incitation à la douleur. Ce serait un moyen pour ses ennemis de la toucher, de l’atteindre. Elle préfère donc avoir des connaissances et évite les amitiés et relations amoureuses. Cependant, la petite femme aime aussi son indépendance et sa solitude. Elle a souvent besoin de se retrouver seule pour réfléchir, souvent l’arme à la main. Les champs de batailles sont pour elle, le meilleur moyen de se défouler et d’extérioriser tous ce qu’elle peut ressentir et dont elle ne parle à personne. Contrairement aux autres nains, malgré le fait qu’elle s’énerve très vite, Kiaya n’est pas si rancunière que cela. Elle ignora celui qui la perturbait l’espace d’une ou deux journées mais finira par faire comme s’il ne s’était rien passé. Trop occupée à s’entraîner avec son marteau de guerre, elle ne s’occupe guère des nains et de ce qui ressemblent de près ou de loin à ce que certains appellent l’amour. Elle a grandi dans l’optique d’œil pour œil, dent pour dent, ainsi ce qui est à elle, est à elle. Aussi, la petite femme profite de chaque jour comme s’il était le dernier.\nKiaya aime passer du temps avec son peuple, ayant presque toujours le sourire. Cependant, lorsqu’elle est d’une humeur massacrante, mieux vaut éviter de l’approcher si vous ne voulez pas voir votre vie écourtée. Son caractère fort est encore plus développé quand on l'a met en colère. Elle s’énerve extrêmement vite, étant trop impulsive, et malgré les années, cela ne change pas du tout. La naine est comme tout ceux de sa race est n’aime pas les elfes. Chochottes et trop fragiles, elle ne voit aucun intérêt à leur apporter. Elle reste cependant sceptique sur les lycans et les vampires. Les premiers sont trop bestiaux et les seconds aiment le sang… Cela suffit à la rendre méfiante. En ce qui concerne les humains, Kiaya pose sur eux un regard amical et neutre. Ils sont certainement les plus proches de sa race et apprécient la bière et le travail des nains, bref, ils ont de bons goûts.\nDerrière ce caractère de nain, ses souvenirs la tourment souvent. Etant la dernière de sa famille, elle se sent souvent seule. Pour remédier à cela, Kiaya combat et passe ses soirées dans les tavernes à raconter les exploits de ses ancêtres. Les Grundazan sont très connus parmi les kazadiens comme étant de très grands guerriers depuis de nombreuses générations. Ceux-ci ont participés à toutes les guerres qui ont foulé les terres d’Ephaëlya. Bien entendu, la petite dernière de la famille a su aussi marquer le nom de ses ancêtres par ses batailles et sa force et son courage. Elle est reconnue comme une guerrière à part entière par le peuple nain. Mais si vous voulez en savoir plus sur elle ou sa famille, il vaut mieux aller lui parler directement…\nLa nuit était tombée depuis maintenant quelques heures et tout le peuple semblait s’être donné rendez-vous dans une des tavernes de Kazad Duraz. L’alcool coulait déjà à flot et des rires s’échappaient du bâtiment. Cependant, après quelques minutes de tapage, le silence se fit et tous les nains se retournèrent vers un des anciens comme s’il avait donné un ordre muet. C’était l’heure de son histoire. En effet, de temps en temps, l’un des plus anciens clients de cet endroit racontait une des vieilles histoires des ancêtres, une légende ou même un mythe. Mais ce soir, le vieux en avait décidé autrement. Il allait raconter l’histoire d’une famille et pas n’importe laquelle. Portant sa choppe à ses lèvres, il but une gorgée et se racla la gorge avant de commencer :\n« Depuis la nuit des temps, les Grundazan font partis d’une race robuste et forte. Depuis la nuit de temps, cette famille a su faire une place à son nom parmi les plus grands. Depuis des siècles et des années, les Grundazan sont connus pour leur prouesse au combat, leur rage et leur fierté. Grands guerriers renommés, ils ont toujours su se défendre eux, leur famille et leur peuple. A chaque guerre, à chaque bataille, ils étaient en première ligne, prêts à protéger leur patrie et à mourir pour elle. Les ancêtres de cette lignée ont toujours eu le courage de donner leur vie pour les autres, pour les causes justes. D’ailleurs, ceux-ci se transmettaient de génération en génération un marteau. Un marteau de guerre de pierre noire et d’alliage en métal qui donna à la famille le nom de Grundazan qui signifie « Marteau de sang ». En effet, cette arme qui est devenue la plus fidèle compagne de cette lignée a fait couler beaucoup plus de sang que n’importe quel marteau…\nJormgard, père de Kiaya dernière représentante de la famille, ainsi que tous ses frères et sœurs ont participé à cette guerre que l’on nomme guerre des titans. Armé du marteau familial, le nain a fait couler beaucoup de sang. Malheureusement, cette boucherie a décimé une grande partie de la famille, emportant avec elle une partie de la gloire qu’elle avait acquiert depuis bien longtemps. Quelques-uns des nains survécurent mais la famille était beaucoup moins peuplée à ce moment-là. Les histoires racontent que cette famille ne pourrait donner naissance qu’à des guerriers car dans leurs gênes, le combat y est écrit. D’ailleurs, les conflits ne s’arrêtèrent pas là. Le peuple nain dut faire face aux gobelins et plusieurs guerres en découlèrent. Là encore, la famille se dépeupla et bientôt, même le grand Jormgard laissa sa peau dans les griffes de ses ennemis, son marteau assenant un dernier coup pour que la mort emporte le nain mais aussi son ennemi. Comme toujours, le nom de la famille fut décoré mais la glorieuse famille n’était plus très nombreuse et seuls les sept enfants de Jormgard avaient survécu à tout ce sang versé.\nParmi eux, Kiaya était la petite dernière de la famille. Dernière-née mais aussi dernière femme de la famille, elle était entourée de frères. Mais pour elle et ceux-ci cela ne faisait aucune différence. Homme ou femme, il n’y avait pas de favoritisme ou un d’eux qui se tournaient les pouces. En effet, depuis leur plus jeune enfance, des armes furent mises dans les bras de ces petits êtres qui ne pouvaient en être que fiers. Ils aimaient se battre et même enfants, ils se construisaient déjà des petites armes pour se battre entre eux. Rapidement, leur père, ravi de voir que ses enfants étaient comme lui, leur apprit à se servir d’armes diverses et variées. Bien entendu, Kiaya était motivée. Petite dernière et femme qui plus est, elle devait prouver sa valeur auprès des nains. Sa famille savait qu’elle ferait une fière et forte guerrière mais quelques personnes de son peuple doutaient encore de la force d’une femme. Alors la jeune naine s’entraînait toujours plus que ses frères pour parvenir à devenir presque plus aguerrit qu’eux. Son agilité rare pour une naine était un point fort et lui donnait un avantage considérable par rapport à ceux qui partageaient son sang.\nCertains disent qu’elle est aussi belle que forte mais ce n’est que légende et croyez-moi, je ne crois que ce que je vois ! Continuons… Les sept Grundazan grandirent ensemble, suivant les exploits de leur père avant de le suivre. Bien entendu, la mort de celui-ci fit planer une tristesse certaine sur l’esprit de ses enfants. Mais ils reprirent le sourire lorsqu’une ultime bataille fut menée. La guerre d’Ogzuk. Tous les sept en première ligne, désireux de venger leur père et de défendre leur peuple, les frères et la sœur foncèrent dans le champ de bataille, faisant un bon nombre de blessés et surtout de morts chez les troupes ennemies. Le petit bout de femme, Kiaya, fut le dernier survivant. Les enfants de Jormgard s’étaient battus avec honneur et bravoure mais seule son unique fille était parvenue à rester saine et sauve. Ce fut couverte de sang et de chair humaine que la naine retrouva le corps de son frère aîné et récupéra l’arme dont il avait hérité : le marteau de sang, celui que la famille se faisait passer de génération en génération…\nAujourd’hui, la dernière Grundazan vit encore dans la capitale, à la recherche de combat et de missions données par son dirigeant. Grande guerrière, son nom est connu de tous même si peu de personnes savent à quoi elle ressemble… »\nLes regards étaient tous posés sur le conteur. Mais celui-ci avait fini son histoire. Il but une autre gorgée comme pour mettre fin au rituel. Peu à peu, la foule s’éparpilla pour que chacun retourne à ses occupations, ses discussions et sa boisson. Dans le fond de la taverne, assise à une table, une silhouette ne bougea pas, cachée sous une capuche. Finissant son verre d’une traite, elle se leva et quitta le lieu. Kiaya sourit, abaissant sa capuche. En effet, elle n’attendait plus que d’être à nouveau envoyée au combat ou en mission…\n• Premier pallier : Allergique à la magie que les autres races développent, la naine a pourtant développé elle-même un don. En effet, Kiaya est immunisée contre la magie "physique" mais que s'il s'agit de petits sorts comme une boule de feu. Si les attaques sont plus puissantes, elle ne pourra rien faire. Elle ne peut bloquer que deux ou trois attaques magiques en une journée.\n• Deuxième pallier : Kiaya rajoute à son don la défense contre la magie dite "mentale". En effet, elle peut bloquée son esprit pour ne pas qu'on influe sur celui-ci: lire dans ses pensées. Si elle se défend mentalement, elle sera bonne pour avoir un bon mal de crâne durant les heures qui suivent. Elle peut maintenant bloquer 5-6 attaques magiques et protéger son esprit durant environ cinq minutes.\n• Troisième pallier : Elle parvient à bloquer toutes les attaques magiques mais seulement si elle peut les prévoir, ce n'est pas automatique. Elle gère maintenant parfaitement les attaques de magie physique et mentale (manipulation ou autre). Cependant, utiliser son corps comme bouclier vivant épuise considérablement ses forces. La naine peut bloquer une dizaine s'attaques magiques et protéger son esprit pendant une quinzaine de minutes.\nCode : Validé par Adrän ♪\nQue penses-tu du forum pour le moment ? Love ♥\nTemps de présence possible sur le forum? 24/24h\nDernière édition par Kiaya Grundazan le Dim 28 Avr 2013 - 0:59, édité 2 fois\nSujet: Re: Kiaya Grundazan [Validée] Dim 28 Avr 2013 - 0:41\nHeureux de voir un nouveau nain mais surtout une nouvelle naine dans ce forum . Ta fiche est bien écrite et soulève de nombreux faits d'Ephaelya. Si tu es validé, je serais fier de voir un nouveau personnage grossir les rangs d'Angaïla !\nLongue vie à Angaïla, et à ma barbe par Morwen !\nSujet: Re: Kiaya Grundazan [Validée] Dim 28 Avr 2013 - 1:03\nAprès une lecture assidue, tout semble en règle. Aucune faute, tout est cohérent. Ma foi, je ne peux que donner mon Oui !\nJe te souhaite de belles aventures, jeune naine !\nSujet: Re: Kiaya Grundazan [Validée] Dim 28 Avr 2013 - 1:10\nJe viens effectuer le deuxième passage sur ta fiche. Alors tout d'abord félicitation c'est une très belle fiche que voilà. Très agréable à lire, l'histoire d'Ephaëlya complètement intégrée, je n'ai rien à redire.\nTon don est parfaitement respecté, avec des inconvénients et des avantages. C'est clairement un don passif ce qui au final ne dérange pas du tout. Je te donne donc ton deuxième OUI. Le Maître d'Ephaëlya ne devrait plus tarder à te valider définitivement et à te donner ta couleur.\nSujet: Re: Kiaya Grundazan [Validée] Dim 28 Avr 2013 - 1:14\n* Je suis le maître d'Ephaëlya et vient t'apporter le jugement rendu concernant ta fiche.\n* Te voilà donc validé jeune naine ! Profite bien de nos terres et puisse le sort t'être favorable.\n* Tu peux faire une demande de rp ou répondre à une demande. N'oublis pas de générer la feuille de ton personnage.\nSujet: Re: Kiaya Grundazan [Validée]


Services VK Ingénierie Acoustique\nMission ingénierie acoustique pour une tour résidentielle haut de gamme\nArchitecte Philippe Samyn & Partners\nChiffres 64 appartements\nAvec K-Tower, la ville de Courtrai se dote d’une tour résidentielle haut de gamme sur les rives de la Lys. Dans une ville qui ne possède quasiment aucune tour, K-Tower sera une silhouette remarquée avec ses 19 étages.\nCe nouveau développement se dresse à côté du collège Sint-Amand, là où la « Collegetoren » occupait autrefois une place importante. La conversion de l’ancien internat situé dans la tour en appartements n’était pas une option. Quatre étages de la Collegetoren seront démolis et les appartements seront construits dans une nouvelle tour résidentielle, du nom de « K-Tower ».\nUn confort acoustique élevé est offert dans ces appartements luxueux et dans le contexte d’une tour. L’étude acoustique se concentre sur une construction optimale des murs et des planchers. Ceci afin de maximiser la performance acoustique pour un minimum de coûts et de poids. Les solutions prennent en compte une flexibilité maximum, afin d’assurer la commercialisation tout au long du cycle de vie du bâtiment.\nDe plus, le confort acoustique sur les terrasses et les espaces situés à l’arrière est assuré par des détails de façade bien pensés. Des installations techniques à faible bruit et des absorbants acoustiques au sommet de la tour résidentielle permettent aux résidents des penthouses d’apprécier tranquillement la vue depuis leurs terrasses.\n26 January 2017 K-Tower de Philippe Samyn sort de terre Plus d'infos


Contact - Bains dérivatifs et Méthode France Guillain\nJe réponds gratuitement à tous les e-mails, sans exception.\nPour pouvoir répondre à tous, je vous remercie de respecter la longueur de 3 lignes et une seule question, car je reçois des centaines de mails par semaine et j’ai beaucoup de travail par ailleurs.\nSi vous ne recevez pas de réponse, peut-être que : (1) vous avez mal écrit votre adresse mail et je n’ai donc aucun moyen de vous contacter, (2) je n’ai pas vu votre message parce qu’il est arrivé dans mes Spams, (3) vous avez posé plus d’une question – je l’ai alors mis en attente pour un jour où j’aurais plus de temps, mais ce jour n’arrive pas toujours, merci de respecter la règle d’une seule question, (4) ma réponse est arrivée dans votre dossier Spam, merci de vérifier de votre côté, (6) votre boîte de réception était momentanément pleine ou indisponible, ou enfin, (7) je n’ai pas encore eu le temps de lire votre message. Je précise que je n’ai pas le temps de remplir d’éventuels cryptogrammes pour passer les filtres anti-spams, ni de renvoyer les e-mails lorsque votre boîte de réception est indisponible.\nJe vous invite donc à insister en m’écrivant à nouveau si vous ne recevez pas de réponse.\nIl ne m’est plus possible de répondre aux questions auxquelles il est déjà répondu dans la Méthode. Je dois me concentrer sur les cas particuliers difficiles. Je vous remercie de votre compréhension.\nPour vous assurer que je n’ai pas encore répondu à votre question et si vous n’avez pas encore lu la Méthode, vous pouvez déjà regarder ici la conférence de Quimper et les questions-réponses.\nMon adresse: bainsderivatifs @ yahoo . fr


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Vespa LX50 ne démarre plus après long arrêt - Diagnostic de panne - Forum Scooter System\nVespa LX50 ne démarre plus après long arrêt\nscooter piaggio - gilera Vespa LX50 ne démarre plus après long arrêt\nPosée par Sokol69\nJ'ai commencé de repeindre la carosserie de mon scooter il y a 9 mois, j'ai du arrêter entre temps à cause des études.\nMon scooter est resté démonté sous une bâche, il a beaucoup plus et je voulais savoir si c'était grave et si j'avais la malchance qu'il ne démarre plus ?\nJ'aimerais faire un test pour voir si il démarre ou non. J'ai démonté toute la fourche tous les éléments électriques, le réservoir d'huile, et le pot d'échappement .Que suis je obligé de remonter pour faire un test de démarrage ?\nJe vous remercie de vos réponses je suis un noob en mécanique\ndéjà on ne se lance pas dans du travail comme sa si on y connais pas grand chose\net pour ton test il te faut re monter tout ce que tu as démonter délectrique plus ton réservoir dhuile et le remplir plus ton pot\net je ne vois pas pourquoi avoir démonter tout sa rien que pour peindre la carrosserie\nAlors je n'y connais pas grand chose mais je souhaitais juste rénover la carrosserie de mon scooter ce qui ne demande pas énormément de connaissance. Puis on peut se lancer dans des projets sans être spécialiste, j'apprends par ci par là avec youtube et de nombreux forum. J'ai déjà rénover beaucoup de choses dans ma vie, une carrosserie ne me fait pas peur.\nJ'ai démonter le réservoir d'huile pour pouvoir decabosser ma carrosserie de l’intérieur qui était en piteuse état avant de mastiquer et poncer.\nEnsuite mon pot était tout rouillé suite à une fuite d'essence j'ai donc décider de le démonter pour mieux le nettoyer.\nJe ferais le test de démarrage une fois tout remonté alors.\nEncore Merci de votre rapidité de réponse.\nBonjour en attendant le montage final envoi du wd 40 par le puit de bougie fait 2 ou 3 tours de vilebrequin stop le en phase montante se sera plus facile à débloquer au cas où et bouche l'échappement et l'admission avec un chiffon pour limiter l'introduction de l'humidité.


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En mars 1898, Émile Zola est photographié par Félix Nadar dans l'attitude qu'évoque la conclusion de « J'Accuse...! » : « J'attends ».\n« J’Accuse…! » est le titre d'un article rédigé par Émile Zola lors de l'affaire Dreyfus. Il est publié dans le journal L'Aurore du 13 janvier 1898 sous la forme d'une lettre ouverte au Président de la République française, Félix Faure.\nAlfred Dreyfus est un officier français d’état-major général, d’origine juive, accusé à tort d’avoir livré des documents secrets à l’attaché militaire allemand en poste à Paris, le colonel de Schwartzkoppen à l’automne 1894. Après une enquête à charge sommairement menée, et sous la pression d’une importante campagne de presse à caractère antisémite, le capitaine Dreyfus est condamné à l'emprisonnement à perpétuité dans une enceinte fortifiée. Après une cérémonie de dégradation publique humiliante, il est expédié sur un îlot, l’île du diable, en Guyane française. Ses conditions d’incarcération sont très dures. Il est soumis à l’isolement, aux mauvais traitements et aux brimades. Protestant sans cesse de son innocence, il adresse de nombreux courriers à sa hiérarchie qui les ignore. Sa famille, son épouse Lucie, et son frère Mathieu, organisent la défense d’Alfred Dreyfus en vue d’une révision de son procès. Peu à peu, les informations s’accumulent à propos d’irrégularités graves dans l’instruction et le procès de 1894. La famille Dreyfus parvient à identifier le véritable traître, auteur de la lettre initialement attribuée à Alfred Dreyfus, le commandant Walsin Esterházy.\nDevant le risque d’une contestation populaire et d’un retour de l’affaire sur le devant de la scène, les militaires qui ont fait condamner Dreyfus s’organisent afin que leurs irrégularités ne soient pas exposées publiquement. Pourtant, le colonel Georges Picquart, chef du service des renseignements militaires, découvre lui aussi l’identité du véritable traître dès 1896. Mais il est limogé par sa hiérarchie et expédié en Tunisie. Un groupe d’officiers, dont l’ex ministre de la guerre en 1894, le général Auguste Mercier, se livre à un ensemble de manœuvres dont le but est de maintenir coûte que coûte Dreyfus au bagne. Ces hommes vont aller jusqu’à protéger le véritable coupable et tenter de l’extraire des mains de la justice, en l’informant des procédures en cours contre lui et en lui fournissant les moyens d'y parer.\nToutefois, en 1897, le cercle des dreyfusards s’élargit et la presse se fait l’écho des doutes qui assaillent de plus en plus de personnalités. C’est ainsi que le vice-président du Sénat, Auguste Scheurer-Kestner décide de prendre fait et cause pour Alfred Dreyfus. De proche en proche, ces rumeurs atteignent Émile Zola, jusque là totalement étranger à l’affaire Dreyfus. Il publie quelques articles, sans effet majeur. Mais la rumeur enfle. Acculé, l’état-major de l’armée n’a d’autre choix que de faire comparaître le commandant Esterházy en Conseil de guerre, où il est acquitté à l'unanimité le 11 janvier 1898.\nRévolté, Émile Zola décide de frapper fort. Au travers d'un pamphlet contestant cette décision de justice au nom de valeurs universelles, l'écrivain décide de s'exposer publiquement, afin de comparaître aux assises pour qu'un nouveau procès, plus indépendant, puisse se dérouler. C'est cet article qui relance l'affaire Dreyfus, au moment où le véritable coupable (le commandant Esterházy) étant acquitté, tout pouvait sembler perdu pour le camp dreyfusard. Accusé de diffamation publique, Zola est condamné au maximum de la peine et doit s’exiler à Londres. Mais le procès, qui a duré plus de deux semaines, a permis de montrer les failles de l’accusation contre Alfred Dreyfus et mènera, quelques mois plus tard, au processus de révision de l’affaire du capitaine.\nJ'Accuse...!, l’article d’Émile Zola, au travers de son engagement et en raison des résultats obtenus, représente ainsi le symbole de l'éloquence oratoire et du pouvoir de la presse mis au service de la défense d'un homme.\n1 Émile Zola en 1898\n2 L'affaire Dreyfus jusqu'en janvier 1898\n3 Zola devient acteur de l'Affaire\n4 Le texte est un cri : « J'Accuse…! »\n4.1 Le journal L'Aurore\n4.2 Un titre percutant, un cri pour la rue\n4.3 Un article cinglant et délibérément diffamatoire\n4.3.2 Une forme efficace\n4.3.3 Le fond : entre défense et réquisitoire\n5 Conséquences de la publication de « J'Accuse…! »\n5.1 Relance de l'affaire Dreyfus\n5.1.1 Surprise et rassemblement du camp Dreyfusard\n5.1.2 Stupeur et fureur anti-dreyfusarde\n5.2 Conséquences politiques et sociales\n5.2.1 Radicalisation politique\n5.2.2 L'engagement des « intellectuels »\n5.2.3 Le quatrième pouvoir\n5.2.4 Création de la Ligue des droits de l'Homme\n5.3 Conséquences pour Émile Zola\n5.3.2 La calomnie\n5.3.3 La condamnation\n6 Postérité de « J'Accuse…! »\n7.1 Bibliographie de référence\n7.2 Affaire Dreyfus\n7.3 Autres ouvrages\nEn 1898, Émile Zola est un écrivain au sommet de la gloire. Bien qu'il n'ait jamais pu se faire élire à l'Académie française, il est décoré de la Légion d'honneur et préside la Société des gens de lettres. Ayant déjà achevé son cycle romanesque des Rougon-Macquart en vingt volumes, il termine à ce moment-là un triptyque, Les Trois Villes et s'apprête à en commencer un autre : Les Quatre Évangiles. Il est à l'abri du besoin, même à la tête d'une petite fortune, après des décennies de vache maigre. Il n'a plus rien à prouver ni à gagner dans ce nouvel engagement.\nReconnu avant tout comme romancier, Zola a pourtant débuté sa carrière d'homme de lettres dans la presse, dont il a compris le pouvoir croissant. Journaliste passé par toutes les rubriques de nombreux journaux, y compris les faits divers, il y a acquis la maîtrise d'une écriture tournée vers l'efficacité. Surtout, son éloquence en fait l'un des éditorialistes à la fois les plus respectés et les plus craints de la presse parisienne.\nIl s'est aussi fait longtemps connaître comme critique d'art, épinglant ou louant les nouveaux mouvements picturaux, comme les anciens. Son passage au Figaro a été particulièrement remarqué, quotidien qu'il quitte officiellement le 22 septembre 1881 dans un article à la Une, Adieux[N 1], pour se consacrer entièrement aux Rougon-Macquart.\nAvant ses premiers contacts à l'occasion de l'affaire Dreyfus, Zola n'a jamais fait de politique, hormis un bref intermède à la chute du Second Empire, afin d'obtenir un poste de sous-préfet, sans succès. Observateur attentif de cette fin de régime et de la naissance de la Troisième République, il s'est tenu à l'écart de tout engagement. Mieux, son observation du monde politique le rend sceptique, et il gardera toujours une once de mépris et d'incrédulité face à un personnel politique, beaucoup trop compromis à son goût. Il reste, cela dit, convaincu que la République et la démocratie sont les meilleurs garants des libertés publiques. Zola sait, pour la bien connaître, qu'il peut compter sur une presse contre-pouvoir, le jour où il décidera de s'engager pour une cause,.\nL'affaire Dreyfus commence à l'automne 1894 sur la base d'une lettre appelée « Bordereau ». Cette lettre prouve que des fuites sont organisées vers l'ambassade d'Allemagne à Paris. Un capitaine d'état-major de confession juive, Alfred Dreyfus, est alors accusé d'espionnage et condamné au bagne à perpétuité car son écriture ressemble à celle du Bordereau. Malgré les dénégations de l'accusé, un dossier vide de preuves, l'absence de mobile, le Conseil de guerre l'a condamné à l'unanimité. C'est cette unanimité qui emporte l'adhésion quasi-totale de l'opinion publique française : Dreyfus a trahi et a été justement condamné, pense-t-on. Le capitaine est dégradé dans la cour d'honneur de l'École militaire à Paris le 5 janvier 1895, puis expédié à l'île du Diable, en Guyane française. Deux années passent.\nLa famille du capitaine n'a jamais accepté les circonstances de cette condamnation. Mathieu Dreyfus, le frère du condamné, et Lucie Dreyfus, son épouse, ne peuvent s'y résoudre et engagent tout leur temps et leurs moyens. Petit à petit, des informations filtrent, des détails s'amoncèlent encourageant la famille dans la voie de la révision. Parallèlement, Georges Picquart, nouveau chef des services secrets français, s'aperçoit à l'été 1896, que le véritable auteur du Bordereau n'est pas Alfred Dreyfus, mais Ferdinand Walsin Esterházy, commandant d'infanterie, criblé de dettes. Fort de ces constatations, le colonel Picquart prévient ses chefs. Mais ces derniers refusent de rendre l'erreur publique et insistent afin que les deux affaires restent séparées. Devant l'insistance du colonel Picquart, celui-ci est limogé et transféré en Afrique du Nord. Alors qu'il est l'objet de diverses machinations orchestrées par son ancien subordonné, le commandant Henry, Picquart confie ses secrets à son ami, l'avocat Louis Leblois. Celui-ci, révolté par l'iniquité faite au capitaine Dreyfus, se confie à son tour au vice-président du Sénat Auguste Scheurer-Kestner, mais tous deux décident de garder le secret faute de preuves positives.\nLe tournant vient de la publication du fac-similé du Bordereau par le journal le Matin en novembre 1896. L'écriture du coupable est placardée dans tout Paris et, inévitablement, elle est reconnue : c'est celle d'Esterházy. Mathieu Dreyfus en est informé et Lucie Dreyfus porte plainte contre Esterházy. Auguste Scheurer-Kestner intervient alors officiellement, et devient la cible des nationalistes et des antisémites. Le Haut-commandement vole au secours d'Esterházy, mais n'a d'autre choix que de le faire comparaître en Conseil de guerre. L'audience est ouverte le 10 janvier 1898. Adroitement manipulés, l'enquêteur, de Pellieux, et les militaires magistrats acquittent le véritable traître au terme d'une parodie de justice de deux journées, à l'issue d'un délibéré de trois minutes. En réponse, Zola, qui avait déjà écrit trois articles assez modérés dans Le Figaro, décide de frapper un grand coup au travers d'une lettre ouverte au Président de République.\nZola devient acteur de l'Affaire\nPremière des 32 pages autographes du manuscrit de J'Accuse…!, janvier 1898\nLa source du combat d'Émile Zola est à rechercher dans la tradition d'engagement politique de l'intellectuel illustrée, avant lui, et notamment, par Voltaire et l'affaire Calas au XVIIIe siècle ou encore plus récemment, par Victor Hugo, dont l'affrontement avec Louis Napoléon Bonaparte reste vivant dans tous les esprits.\nCes écrivains ont su, à l'occasion, consacrer leur savoir-faire et leur habileté rhétorique, à combattre l'intolérance et l'injustice. Ils ont mis leur célébrité au service de la cause défendue, sans soucis des conséquences. Le camp dreyfusard cherchait à générer un engagement de ce type, souhaitait l'emblème littéraire au profit de leur cause. La presse de l'automne-hiver 1897-1898 fait référence de nombreuses fois à l'affaire Calas ou au Masque de fer, en réclamant un nouveau Voltaire pour défendre Alfred Dreyfus,[N 2].\nMais les grandes plumes avaient disparu : Honoré de Balzac, Guy de Maupassant, Gustave Flaubert, ou même Alphonse Daudet, qui meurt à ce moment-là, en décembre 1897. Des grands hommes de lettre célébrés, ne restait qu'Émile Zola. Sollicité, il décide d'intervenir directement dans le débat au cours de l'automne 1897, après une longue réflexion. C'est que jusqu'à cette date, le romancier a ignoré pratiquement l'affaire Dreyfus. Elle ne l'intéressait pas, sauf à craindre la montée des périls antisémites qui le navraient,[N 3].\nApproché par le vice-président du Sénat Auguste Scheurer-Kestner, Zola est convaincu de l'iniquité de la décision de justice ; le sénateur détient en effet des informations indirectes mais sûres de l'avocat Louis Leblois. Ce dernier, confident du colonel Picquart, ex-chef des Renseignements militaires, le conseille ; ce cercle restreint connaît depuis la fin de l'été le nom du véritable coupable, le commandant Esterházy. En cette fin d'année 1897, Zola, révolté par l'injustice et les réactions insultantes de la presse nationaliste, décide d'écrire plusieurs articles en faveur du mouvement dreyfusard naissant dans le Figaro. Le premier, intitulé M. Scheurer-Kestner[N 4], paraît le 25 novembre 1897 et se veut un plaidoyer en faveur de l'homme politique courageux qui se dresse contre l'injustice de la condamnation du capitaine Dreyfus. C'est cet article qui scande le leitmotiv des Dreyfusards pour les années à venir : « La vérité est en marche et rien ne l'arrêtera », un trait qui exprime le sens de la formule de l'auteur des Rougon-Macquart.\nCet article, et les deux suivants, titrés Le Syndicat[N 5] le 1er décembre et Procès-verbal[N 6] le 5 décembre, restent sans effet notoire[N 7]. Les militaires, pas plus que les hommes politiques, ne sont impressionnés par cet engagement résolu, mais encore modéré.\nCependant, l'engagement relatif d'Émile Zola a indigné une partie du lectorat du Figaro. Des pressions nombreuses incitent sa direction à informer le romancier que ses colonnes lui seront désormais fermées. Fernand de Rodays, l'un de ses directeurs, le plus favorable à la cause dreyfusarde, décide alors de passer la main à son associé et se retire de la direction du Figaro,[N 8].\nLa légende, entretenue par Zola lui-même, veut que l'écrivain ait rédigé l'article « J'Accuse…! » en deux jours, entre le 11 et le 13 janvier, sous le coup de l'émotion issue du verdict d'acquittement rendu au profit du commandant Esterházy. Mais les spécialistes ne sont pas de cet avis , . La densité des informations contenues dans l'article et divers indices démontrant l'intention de Zola[N 9] font pencher plutôt pour une préméditation qui remonte bien avant le procès Esterházy, fin décembre 1897.\nDu reste, il semble que Zola ne croyait pas à la condamnation d'Esterházy, d'après son meilleur ami, Paul Alexis, à qui Zola révèle une semaine avant la fin du procès sa certitude de l'acquittement du véritable traître. Mais les deux options sont toutefois envisagées : ou Esterházy est reconnu coupable et l'article appuiera sur les zones d'ombre de l'Affaire en exigeant la révision ; ou c'est l'acquittement et le pamphlet n'en sera que plus redoutable. Dans les deux cas, l'objectif est de répondre violemment à l'iniquité : Zola décide d'un coup d'éclat.\nAprès le retrait du Figaro, et après avoir échoué dans ses contacts avec d'autres journaux, Émile Zola songe à publier son futur texte en plaquette, puisqu'il ne dispose plus de support de presse pour exprimer son indignation. C'est à ce moment que Louis Leblois, ami du colonel Picquart, lui suggère de se rapprocher du journal L'Aurore et de Clémenceau,,,.\nLe texte est un cri : « J'Accuse…! »\n« J'Accuse…! » paraît dans l'édition du 13 janvier 1898 du journal l'Aurore, deux jours seulement après l'acquittement d'Esterhazy par le conseil de guerre le 11 janvier, alors que ce jugement semblait ruiner tous les espoirs nourris par les partisans d'une révision du procès ayant condamné Dreyfus. L'article, distribué dès huit heures du matin, fait toute la une et une partie de la seconde page du quotidien, dont 200 000 à 300 000 exemplaires s'arrachent en quelques heures à Paris. C'est le texte d'un écrivain, une vision de romancier qui transforme les acteurs du drame en personnages de roman.\nCoïncidence, au moment même où les premiers exemplaires de J'Accuse…! sont vendus sur le pavé parisien, Picquart est arrêté à son domicile et incarcéré au Mont-Valérien. Le même jour, les élections du président du Sénat et de ses vice-présidents voient la défaite d'Auguste Scheurer-Kestner, premier homme politique dreyfusard, désavoué par ses pairs au surlendemain du verdict d'acquittement du procès Esterházy. C'est dans ce contexte difficile pour les défenseurs d'Alfred Dreyfus que paraît J'Accuse…!.\nLe support du texte d'Émile Zola est un jeune quotidien militant, le journal l'Aurore. Il s'agit d'une feuille du matin très récemment créée, à la fin du mois d'octobre 1897. Le quotidien n'a donc que trois mois d'existence au moment de la parution de l'article de Zola. Le jeudi 13 janvier 1898, le titre affiche ainsi le no 87. Son fondateur et directeur, Ernest Vaughan, politiquement très marqué par Proudhon, avait adhéré à l'Internationale dès 1867. Collaborateur de plusieurs journaux, il était devenu le gérant de l'Intransigeant en 1881, qu'il dut quitter à cause d'un différent avec son beau-frère, Henri Rochefort en 1888. Après avoir créé l'Aurore en 1897, il quittera la presse en 1903. Lors de ce lancement, Vaughan tient absolument à s'attacher les services de Georges Clemenceau, qui vient de faire cesser la parution de la Justice quelques mois plus tôt, après seize ans de parution et 688 éditoriaux. Une autre personnalité du journal est Alexandre Perrenx, quarante-quatre ans en janvier 1898. C'est le gérant du journal, dont le nom sera connu essentiellement au moment du procès d'Émile Zola, comme son co-accusé, défendu par Albert Clemenceau, le frère de l'éditorialiste. Il semble toutefois n'avoir joué aucun rôle dans la publication du texte de Zola.\nL'Aurore est donc un petit quotidien parisien avant tout orienté vers la vie artistique et littéraire parisienne. Il offre aussi une tribune politique à un centre gauche républicain progressiste, principalement incarné par Georges Clemenceau, son éditorialiste. Logé rue Montmartre au troisième étage d'un immeuble en arrière-cour, les locaux sont modestes. L'équipe de rédaction est réduite à une demi-douzaine de collaborateurs, provenant principalement des quotidiens la Justice, comme Gustave Geffroy, ou l'Intransigeant. Le journal dispose de sa propre composition, mais pas de son imprimerie. L'impression du journal est confiée à l'imprimerie Paul Dupont, qui traite aussi la production du Radical, du Jour et de la Patrie. C'est aussi la raison pour laquelle ces quatre journaux portent la même adresse, celle de leur imprimeur. Le principal collaborateur de Vaughan est Urbain Gohier, dont les outrances anti-militaristes feront fuir de nombreux lecteurs dreyfusards et provoqueront le départ de Clemenceau en 1899. L'équipe rédactionnelle comprend aussi un collaborateur de poids en la personne de Bernard Lazare, auteur des premières brochures éditées pour défendre Alfred Dreyfus. C'est lui qui, en quelques semaines, convainc l'équipe rédactionnelle du journal de l'iniquité. L'Aurore restera le chef de file des journaux dreyfusards parisiens en offrant un espace d'expression à toutes les principales figures du mouvement. Émile Zola y reste fidèle jusqu'à sa mort, offrant même au quotidien la publication en feuilleton de son roman Fécondité, au retour de son exil londonien, en 1899.\nUn titre percutant, un cri pour la rue\nDes contacts ayant été pris avec Clemenceau dès le début de l'année 1898, Émile Zola rencontre Ernest Vaughan, patron de l'Aurore, le matin du 12 janvier pour parler de son article titré : « Lettre à M. Félix Faure Président de la République ». Les deux hommes étaient convenus de ce rendez-vous afin de préciser les derniers détails de la parution prévue le lendemain. En fin d'après-midi, Zola se présente au journal et donne lecture de son article à l'ensemble de la rédaction. Clemenceau tique. Il n'a pas le même point de vue que Zola. L'Aurore défend en effet une vision formellement légaliste de l'affaire Dreyfus. L'innocence de Dreyfus doit être prouvée dans un nouveau procès, pas dans un journal. Mais l'éditorialiste s'incline devant les qualités indéniables du texte en s'exclamant : « C'est immense cette chose là ! ».\nL'équipe rédactionnelle bute aussi sur le titre de l'article : « Lettre au Président de la République ». Ce titre avait été choisi par Zola dans la même veine que ses publications précédentes comme « Lettre à la jeunesse ». Mais la décision de publier dans un journal du matin le remet en cause. Georges Clemenceau et Ernest Vaughan s'emparent du sujet, puisque le titre choisi par le romancier ne convient plus à un journal. Vaughan raconte : « Je voulais faire un grand affichage et attirer l'attention du public. » Le titrage de l'article de « Une » doit en effet pouvoir se lire facilement d'assez loin sur des affiches, et surtout pouvoir se crier dans la rue. L'objet est aussi de répondre à la presse du soir, bon marché, orientée sur le fait divers, « la presse immonde », majoritairement anti-dreyfusarde, dont l'usage est de titrer en très grosse force de caractère. C'est une forme de marque de fabrique, par opposition à la grande presse d'opinion qui titre à la colonne. C'est cette presse contre laquelle Zola s'insurge, et en utilisant l'un de leurs artifices, il s'adresse aussi à son lectorat. On comprend dès lors que le titre initialement choisi par Zola soit inadéquat du fait de sa longueur. Car en cette fin de siècle, sans media audio-visuel, l'information est dans la rue, et c'est dehors, sur le pavé, que l'on vient la chercher, tout au moins dans les grandes villes. Vaughan cherchant ainsi un titre qu'on puisse crier, c'est Clemenceau qui met le groupe sur la voie en faisant remarquer : « Mais Zola vous l'indique le titre dans son article : c'est « J'Accuse…! » . C'est donc en regard de la péroraison finale que la rédaction de l'Aurore choisit le titre qui va barrer la « Une » du quotidien le lendemain matin .\n« J'Accuse…! » à la Une de L'Aurore\nSi J'Accuse…! a tant marqué les esprits, c'est qu'il apporte un certain nombre de nouveautés, rarement vues dans la presse avant lui. Ce véritable coup, voulu comme tel par le romancier, innove ainsi à la fois sur le fond et sur la forme.\nPour son article, Zola opte pour un plan simple. L'objectif de l'écrivain est de faire comprendre l'écheveau de l'affaire Dreyfus de la manière la plus lumineuse possible. Il fait bien acte d'écrivain, en ordonnant clairement son récit . Zola explique d'abord, dans son introduction, les ressorts initiaux de l'erreur judiciaire, qu'il qualifie d'implacable, d'inhumaine. Il justifie aussi la forme de son message, en une lettre ouverte au Président de la République. Puis dans sa première partie, il use du procédé du flashback, transportant le lecteur trois ans auparavant, à l'automne 1894. On assiste aux différentes procédures judiciaires contre Alfred Dreyfus, de son arrestation à sa condamnation. Puis, dans la seconde partie, le romancier explique les conditions de la découverte du véritable coupable, Ferdinand Esterházy. La troisième partie est consacrée à la collusion des pouvoirs publics afin de protéger le véritable traître en l'acquittant lors du Conseil de guerre du 11 janvier. Le double crime est consommé : « Condamnation d'un innocent, acquittement d'un coupable » Il reste à Zola, en conclusion, à asséner ses accusions nominatives contre les hommes qu'il considère comme responsables du crime, par une litanie faite de la répétition du mot « j'accuse ».\nLa fin de « J'Accuse…! » à la page 2 de L'Aurore\nLa forme employée par Zola est assez révolutionnaire en regard du support utilisé pour exprimer sa révolte. L'article est très long, avec environ 4 570 mots. Il court sur pas moins de huit colonnes, dont l'intégralité de la première page de l'Aurore. C'est une première dans cette presse d'opinion d'habitude très modérée dans la forme, dont les grands éditoriaux dépassent rarement deux colonnes en première page. En outre, la plupart de ces journaux ne publient que sur quatre pages à cette époque, un espace fort limité. J'Accuse…! occupe ainsi près d'un tiers de la surface utile de l'édition du 13 janvier 1898.\nEn réaction à « J'Accuse…! », « psst…! » caricature le fameux titre de l'Aurore.\nLe titre est formé d'un seul mot, deux syllabes. La composition typographique en a été particulièrement soignée. Les deux majuscules initiales et les trois points de suspension suivis d'un point d'exclamation renforcent l'aspect dramatique de la proclamation. Ce dispositif typographique, un peu oublié aujourd'hui, a marqué les contemporains de l'Affaire. Comme un peu un logo de nos marques modernes. Au point que lorsque les anti-dreyfusards publient en réaction un périodique antisémite, le titre choisi est « pssst…! », reprenant les artifices typographiques de « J'Accuse…! », mais sans les majuscules, afin d'accentuer le mépris dans la réplique. Ce titre barre ainsi tout le haut de la première page en manchette, composé de grandes lettres de bois. Le gros titre est suivi du titre initialement choisi par Zola, en forme de sous-titre, dans une force de caractère plus petite. Puis enfin, le nom de l'auteur du texte, fait rare, mais nécessaire car le titre étant à la première personne, il était indispensable d'identifier immédiatement l'auteur de l'accusation. Il n'est pas, en effet, dans les usages de donner le nom de l'auteur d'un article en titre. Souvent les articles ne sont pas signés ; et lorsqu'ils le sont, c'est au bas de la colonne même si son auteur est renommé. Cette titraille massive paraît comprimer le texte, austèrement aligné sur les six colonnes de la première page. Rien n'est là pour détourner l'attention du lecteur, aucune illustration. Le texte dans toute sa rigueur comme il sied dans les journaux d'opinion. Seule concession typographique, les parties sont séparées par des astérisques, afin de concéder une petite respiration au lecteur.\nLa forme, c'est aussi le style, un style efficace. Et ici, plus que jamais, Zola donne la pleine puissance de sa rhétorique et de son savoir faire d'écrivain. Henri Mitterand emploie l'expression de « blitzkrieg du verbe ». Usant en effet de tous les artifices littéraires, l'écrivain montre comment le bon mot est l'outil politique par excellence. Son éloquence agite son texte par l'usage de la grande rhétorique oratoire, pour un résultat certain. Tous ces effets de style apportent une vision dramaturgique, dans le but de retenir l'attention du lecteur, devant la grande longueur du texte. Mais c'est aussi, surtout par l'emploi des répétitions, des parallélismes et des symétries, des clausules, des moyens de renforcer l'attaque et d'arriver à la conclusion, en forme anaphorique, de « coups de bélier » de la litanie finale, sommet pamphlétaire,[N 10].\nL'historiographie a souligné la rupture incarnée par J'Accuse…!, contrastant de manière importante avec toute l'œuvre journalistique passée d'Émile Zola. Certes acerbes, pertinents, piquants, ses articles déjà publiés n'allaient jamais au-delà d'une certaine mesure, dont la transgression n'aurait sans doute pas été permise par les supports de presse ayant accueilli le romancier. Aussi Émile Zola passe-t-il pour un redoutable escrimeur du verbe, mais sans doute pas au point d'ébranler l'échiquier politique, comme le revendiquent un Drumont ou un Rochefort. J'Accuse…! est une surprise pour les contemporains, surprise de lire une telle violence, un engagement aussi clair, sans aucune équivoque, mais aussi une telle exposition au danger, sous la plume d'un écrivain jusqu'ici rangé, estimé et tranquille. Zola proclame dès le début l'innocence de Dreyfus :\nMais ce faisant, il inverse les rôles, et de celui d'avocat, il endosse l'habit du procureur, d'accusateur public. Très agressif, le texte se veut une attaque des acteurs militaires de l'affaire. Zola y désigne nommément les généraux, les officiers responsables de l'erreur judiciaire ayant entraîné le procès et la condamnation, les experts en écritures, les civils, experts, coupables de « rapports mensongers et frauduleux. »\nIl met aussi en cause les bureaux de l'armée responsables d'une campagne de presse mensongère, ainsi que les deux conseils de guerre « dont l'un a condamné Dreyfus sur la foi d'une pièce restée secrète, tandis que le second acquittait sciemment un coupable ». L'article s'achève sur la célèbre litanie accusatrice, qui livre au public les noms des coupables à sa vindicte :\nPour ses contemporains, le grand intérêt de l'article de Zola réside dans le résumé consolidé des différents événements constituant les quatre premières années de l'affaire Dreyfus, auquel le lecteur accède pour la première fois. Zola leur raconte l'histoire complète. Il faut, en effet, se mettre à la place du lecteur de l'affaire Dreyfus, qui lit, çà et là, le déroulement de ce feuilleton à ressorts compliqués, par petits bouts. Comme la presse cherche le scoop et les rebondissements fort nombreux, des détails sans importances sont discutés par le menu au détriment de la vision globale du récit de l'Affaire. L'écrivain remet donc les « pendules à l'heure » en livrant un récit entier, bâti sur la documentation dont il dispose à ce moment-là. Mais Zola n'y fait pas œuvre d'historien ou de juriste. Lui-même, et ceux qui l'ont alimenté en informations, ont commis d'importantes erreurs, simplement par le fait qu'ils ignoraient à cette époque une partie des circonstances et des faits. Par exemple, Zola limite la responsabilité du ministre de la Guerre de l'époque, le général Auguste Mercier, en exagérant le rôle de Du Paty de Clam et en ignorant totalement le commandant Henry, pourtant un acteur essentiel de l'affaire Dreyfus. J'Accuse…! n'est donc pas un texte historique dans ses détails, mais il est du propre aveu de son auteur un moyen, un tournant décisif de l'affaire Dreyfus. C'est un texte politique.\nConséquences de la publication de « J'Accuse…! »\nLe lion, le corbeau et le pou, caricature anti-dreyfusarde de Caran d'Ache.\nContrairement à une idée reçue selon laquelle l'article de Zola a reçu un accueil très favorable de la part de ses lecteurs, Zola doit faire face à une hostilité quasi générale dès le premier jour de sa publication. Que ce soit dans les cercles politique, artistique et littéraire, universitaire, journalistique ou militaire, les attaques directes de Zola contre les pouvoirs publics et l'Armée ont choqué ses contemporains. Seule une minorité salue l'action de l'écrivain. La seconde affaire Dreyfus, celle qui va passionner les foules pendant plusieurs années, vient de commencer. L'affaire Dreyfus devient l'Affaire tout court. C'est-à-dire non plus une simple problématique autour de la question judiciaire, mais un véritable affrontement politique et social.\nLa première conséquence de J'Accuse…!, c'est l'affaire Dreyfus relancée. Dreyfus avait été jugé deux fois, en 1894 et indirectement lors du procès Esterházy qui venait de se dérouler. Si bien que Jules Méline, le Président du conseil, affirme « qu'il n'y avait plus d'affaire Dreyfus ». En réponse, l'écrivain invente donc une affaire Zola, qui se substitue aux deux autres, en s'exposant aux poursuites judiciaires civiles afin d'extraire l'affaire Dreyfus des mains militaires. À partir de ce moment, l'enchaînement des faits, implacable, provoquera l'écroulement de l'édifice créé par les militaires, aboutissant à la révision du procès de 1894, moins d'un an après l'article écrit par le romancier.\nL'émotion et la surprise autour des accusations proférées par Zola sont si fortes, qu'elles entraînent à moyen terme un sursaut de l'opinion. Très petit était le cercle des initiés sur les véritables intentions d'Émile Zola. Mathieu Dreyfus, frère du condamné, découvre le pamphlet au matin du 13 janvier. Il savait une intervention de Zola imminente mais, admiratif, « ne l'attendait pas aussi énergique, aussi forte ». Scheurer-Kestner et Clemenceau sont plus réticents, voire hostile pour ce qui concerne le vice-président du Sénat, estimant qu'il est hasardeux de se livrer au jury des Assises. Mais d'une manière générale, le camp dreyfusard, très atteint par l'acquittement du commandant Esterházy, et passé le moment de surprise, sort encouragé par l'intervention puissante de l'écrivain. Car tactiquement, Zola, aidé de Leblois, Clemenceau et de l'état-major de l'Aurore, joue un coup d'une certaine habileté. Seulement une journée après le verdict, les anti-dreyfusards n'ont pas le temps de fêter leur victoire, que déjà les voilà à nouveau sur la défensive, Zola leur ayant repris l'initiative. Pour les Dreyfusards, la nouvelle de l'engagement résolu d'Émile Zola est inespérée, et la violence conjuguée à la justesse du propos force chacun à prendre position, pour ou contre. Le débat est donc bien relancé, prolongé par une nouvelle étape judiciaire, dans un tribunal civil cette fois, imposée par un écrivain-journaliste aux pouvoirs publics.\nZola aux outrages, huile sur toile de Henry de Groux, montrant l'écrivain à la sortie du Tribunal, 1898.\nDans le camp anti-dreyfusard, c'est la stupeur, mêlée de furie vindicative. Ces réactions violentes cachent mal le malaise que le coup porté par Zola ne manque pas d'installer. Les éditorialistes nationalistes et antisémites tels Judet, Rochefort ou Drumont, comprennent immédiatement l'importance de l'engagement de l'écrivain, dans sa puissance et sa détermination. Chez Drumont, dans sa Libre Parole, on note même un soupçon d'admiration pour le courage de Zola. Sentiment vite effacé par le torrent de boue déversé par la presse dans son immense majorité.\nDu côté politique, l'hostilité est unanime, la forme de J'Accuse…!, jugée injurieuse, l'emportant sur le fond. Le jour de la parution, la décision est prise, par le gouvernement, de ne pas réagir aux attaques. Le but est de refuser un nouveau combat juridique, d'autant plus dangereux qu'il se déroulerait aux Assises, devant un jury populaire. Mais le député catholique Albert de Mun, en interpellant le gouvernement tout au long de la journée du 13 janvier, force le ministre de la Guerre, le général Billot, puis le Président du Conseil, Jules Méline, à se positionner en faveur de poursuites contre Zola. Le fait en est acquis dès la fin de la journée.\nDu côté des militaires, les accusés désignés par le pamphlet d'Émile Zola, la réaction est encore plus dramatique. La panique est totale, notamment chez plusieurs acteurs de l'Affaire comme Esterházy, qui cherche à s'enfuir. Cette terreur est vite calmée par les cerveaux militaires de l'Affaire, qui commencent à préparer immédiatement la riposte judiciaire s'imposant désormais à eux.\nDe l'unanimité politique dans la condamnation du «traître Dreyfus» en 1894, le monde politique se divise peu à peu à l'image de la population elle-même, à mesure des révélations. Cette scission en deux camps radicalement opposés est une conséquence de la publication du pamphlet de Zola, et du procès qui s'en suit un mois plus tard. La gauche républicaine dans son ensemble change d'avis, éclairée par les preuves des manipulations politiques et militaires. À l'image de Clemenceau ou Jaurès, très hostiles à Dreyfus en 1894, ils finissent par être convaincus par les plus chauds partisans du capitaine en comprenant les réalités du dossier. Ils s'engagent dès lors totalement pour la réhabilitation du capitaine Dreyfus[N 11]. Mais du fait de cette scission, la France politique restera durablement coupée en deux camps irréductibles, René Rémond voyant même dans cet évènement l'une des origines de l'affrontement droite-gauche, encore en vigueur de nos jours.\nUn homme de lettres s'engage résolument dans un combat pour la justice, politique et sociale. Le réquisitoire journalistique de Zola convainc. De nombreux intellectuels signent alors, à sa suite, une « protestation »[N 12] en faveur de la révision du procès, publiée elle aussi par L'Aurore dès le lendemain de J'Accuse…!. C'est la première des nombreuses pétitions qui vont rassembler de plus en plus d'intellectuels. Parmi eux, Anatole France, Georges Courteline, Octave Mirbeau ou Claude Monet, mais aussi Charles Péguy, Aurélien Lugné-Poë, Victor Bérard, Lucien Herr, ou Alfred Jarry . Les signatures ont été recueillies par des étudiants ou de jeunes écrivains comme Marcel Proust. Ces pétitions rassemblent aussi d'éminents scientifiques tel Émile Duclaux, directeur de l'Institut Pasteur. Les pétitions des quarante écrivains, des artistes, de l'Université, des scientifiques totalisent 1 482 signatures. Mais l'engagement de l'élite ne dépassera pas les 2 000 intellectuels[N 13], du fait des pressions et des risques importants sur les carrières. Ils formeront quand même l'ossature dreyfusarde, ceux qui par leur esprit et leur engagement vont parvenir à convaincre une partie des pouvoirs publics de la nécessité de réviser le procès d'Alfred Dreyfus.\nEn famille de Félix Vallotton dans Le Cri de Paris. La presse touche quasiment tous les Français, seul moyen d'information disponible.\nGagnant en puissance depuis une vingtaine d'années, la presse populaire et d'opinion franchit un nouveau cap avec J'Accuse…!, s'imposant désormais comme un contre-pouvoir à part entière. Zola, longtemps journaliste lui-même, a su employer efficacement cet outil qu'il maîtrise. Il est secondé de professionnels de la presse, comme Vaughan, qui réalisent immédiatement la forte teneur du « coup médiatique » imaginé par Zola, et lui apportent les moyens d'une diffusion massive par un fort tirage, une distribution à forte densité, un affichage publicitaire massif. Devant les défaillances successives des pouvoirs judiciaires, exécutifs et législatifs, incapables de la moindre remise en cause, c'est donc un article violent, imprimé sur un petit journal d'opinion qui relance définitivement l'affaire Dreyfus et fait aboutir à la révision du procès de 1894. Dans ces proportions c'est une première, parfaitement consciente et voulue par Émile Zola, qui parle d'un « moyen révolutionnaire pour hâter l’explosion de la vérité et de la justice ». Bien que la presse soit encore à plus de 90% anti-dreyfusarde en 1899, J'Accuse…! est entré au Panthéon journalistique comme l'exemple de sa puissance sur les foules et contre l'abus de pouvoir. Mais l'adhésion au geste de Zola par la population dans son ensemble est tardif, la reconnaissance de son acte n'intervenant vraiment que dans la seconde moitié du XXe siècle.\nLudovic Trarieux, député puis sénateur de la Gironde, est nommé Garde des sceaux peu après la dégradation du capitaine Dreyfus, le 26 janvier 1895. Rapidement, il acquiert la conviction que les formes légales n'ont pas été respectées lors des différentes étapes judiciaires qui ont mené à la condamnation de Dreyfus au bagne. Et notamment, Gabriel Hanotaux, ministre des Affaires étrangères, le met au courant de l'existence d'une pièce secrètes (Ce canaille de D…) transmise aux juges en dehors de l'accusé et de ses défenseurs. Mais il ne bouge pas, absorbé par les obligations de son ministère. Libéré de ses obligations ministérielles à la fin du mois d'octobre 1895, il est le seul sénateur de l'hémicycle à soutenir Auguste Scheurer-Kestner lors de son interpellation du cabinet Méline à propos de Dreyfus, à l'automne 1897. Témoin crucial du procès Zola, il comprend à cette occasion qu'une organisation visant à la défense des libertés individuelles doit être mise en place en France. En cela, il s'inspire des ligues humanistes créées notamment en Grande-Bretagne dans la seconde moitié du XIXe siècle. C'est donc à l'issue du procès d'Émile Zola qu'a lieu la première réunion jetant les bases de la future Ligue des droits de l'homme le 25 février 1898. Cette organisation voit officiellement le jour le 4 juin 1898 et réunit les principaux intellectuels dreyfusards autour de son président, Ludovic Trarieux. Trarieux restera président de la ligue jusqu'à sa mort, survenue le 13 mars 1904, soit deux années avant la réhabilitation d'Alfred Dreyfus.\nLe roi des porcs, caricature dans le Musée des horreurs. Émile Zola devient la cible privilégiée du courant anti-dreyfusard.\nLes conséquences de l'engagement de Zola ont été majoritairement difficiles pour l'écrivain. J'Accuse…! a totalement relancé l'Affaire, et lui a donné une dimension sociale et politique qu'elle n'avait pas jusqu'alors. L'homme de lettres apparaît bien comme celui qui en est à l'origine pour la postérité. Zola sort donc de ses démêlés judiciaires avec une stature du justicier pour toute une frange de la population, défenseur de valeurs de tolérance, de justice et de vérité. En témoignent les innombrables hommages qui lui sont rendus dès février 1898. On notera le Livre d'Hommage des Lettres françaises à Émile Zola, gros ouvrage de 500 pages réalisé à l'initiative d'Octave Mirbeau. Une centaine de contributions individuelles le composent, écrites par pratiquement tout ce qui compte en littérature française et belge. Zola reçoit de nombreux messages de soutien, mais aussi des lettres d'injures et de menaces à coloration antisémite ou xénophobe (le père de Zola était un grand ingénieur de travaux publics italien). Par ailleurs, cet engagement coûte très cher au romancier. Sur le plan financier, tout d'abord, puisqu'en fuite, donc dans l'impossibilité de payer ses condamnations, la justice fait saisir ses biens et les vend aux enchères.\nAvec J'Accuse…! Zola devient la cible unique des anti-dreyfusards. La montée en puissance du mouvement dreyfusard, à partir de 1896, n'avait pas permis à ses adversaires d'identifier un leader sur qui déverser leur vindicte. La famille avait été exclue, les premiers dreyfusards (Forzinetti, Lazare) simplement méprisés. L'engagement d'Auguste Scheurer-Kestner avait concentré un feu nourri de la presse nationaliste. Mais celle-ci tendait à se retenir devant le prestige de l'homme politique, vice-Président du Sénat et Alsacien ultra-patriote .\nCoucou, le voilà, caricature de Caran d'Ache dans psst…!, 1898\nCes assauts décidèrent tout de même Zola à intervenir dans le Figaro de manière relativement modérée. Mais l'engagement de l'écrivain avec J'Accuse…! change complètement la situation dans le cadre de l'affaire Dreyfus. Les anti-dreyfusards trouvent immédiatement leur cible, car selon eux, Zola incarne l'image rêvée de l'adversaire. Écrivain célébré, mais sulfureux, taxé de « pornographie », stigmatisé et mis à l'index, notamment pour Lourdes qui vient de paraître, haï par une gente militaire qui ne lui a pas pardonné son roman La Débâcle, Zola représente l'apatride, le mécréant et l'antimilitariste qu'abhorre cette population choquée par J'Accuse…!. C'est donc un Intellectuel, qui devient du jour au lendemain, la cible privilégiée des anti-dreyfusards. Insulté, traité d'« Italianasse », caricaturé à outrance (des centaines d'articles et de caricatures paraissent, parfois même par journaux entiers), objet de menaces écrites et verbales, Zola subit ces foudres nationalistes et racistes, sans jamais renoncer. Le point culminant de cette persécution est atteint en 1899, au moment où la révision du procès Dreyfus étant entamée, les anti-dreyfusards se déchaînent. Elle ne cessera véritablement jamais jusqu'à la mort de l'écrivain en 1902.\nLa calomnie frappe Zola par surprise au matin du premier jour de son second procès en mai 1898. Visant François Zola, père de l'écrivain, cette attaque cruelle est lancée par Ernest Judet, rédacteur en chef du Petit Journal. Elle se traduit par une campagne de presse qui remet en cause l'honnêteté de François Zola au moment où celui-ci s'était engagé dans la Légion étrangère, vers 1830. Le père de Zola y est ouvertement accusé de détournement de fonds et d'avoir été chassé de l'armée pour ces faits. L'objectif est d'atteindre Zola au travers d'une attaque ad hominem, qui prendrait l'auteur des Rougon-Macquart au piège de ses principes d'hérédité, insinuant un « Tel père, tel fils » de principe pour expliquer sa supposée aversion de l'armée .\nZola se lance alors dans une enquête fouillée sur son père, dont il ne connaissait pas toute la vie[N 14] et il démonte point à point les arguments du journaliste nationaliste de manière factuelle. Il prouve en outre que les documents, sur lesquels Judet s'appuie, sont des faux grossiers en écrivant trois articles dans L'Aurore des 23 janvier[N 15], 24 janvier [N 16] et 31 janvier 1900[N 17]. Les faux sont réalisés en partie par le lieutenant-colonel Henry, quelques mois avant son suicide. Il s'en suit un procès, duquel Zola est acquitté, ayant réussi à établir les mensonges du journaliste, et dans lequel il apparaît que l'état-major de l'armée est à l'origine de cette campagne contre Zola. Toutefois, Zola affirme qu'il n'a jamais regretté son engagement, quel en ait été le prix. Il a écrit dans ses notes : « Ma lettre ouverte [J'Accuse…!] est sortie comme un cri. Tout a été calculé par moi je m'étais fait donner le texte de la loi, je savais ce que je risquais. »\nEn conclusion de son article, Zola appelle de ses vœux un procès devant les assises afin de faire éclater la vérité. Il espère substituer une affaire Zola aux affaires Dreyfus et Esterházy, sur lesquelles il est interdit de revenir, puisqu'elles ont été jugées. L'hésitation est grande dans les pouvoirs publics, qui hésitent à traduire l'écrivain devant les tribunaux. La première décision, à la fois politique et militaire, est de laisser dire. Le risque est en effet trop important de voir étalées au grand jour les irrégularités inadmissibles du procès de 1894. Mais toute la journée du 13 janvier, Albert de Mun, député conservateur, pousse le gouvernement à prendre une position claire. Successivement dans l'après-midi, Jules Méline, Président du Conseil, et le général Billot, ministre de la Guerre, se succèdent dans l'hémicycle pour annoncer les poursuites. Le 18 janvier, la plainte contre Émile Zola est déposée, dans laquelle seuls trois passages courts de J'Accuse…! sont retenus contre l'écrivain :\nDeuxième colonne, deuxième page : « …J'accuse le second Conseil de guerre d'avoir couvert cette illégalité par ordre, en commettant à son tour le crime juridique d'acquitter sciemment un coupable[N 18]. »\nAinsi, seules dix-huit lignes du journal sur plusieurs centaines sont retenues contre Émile Zola et Alexandre Perrenx, gérant du quotidien. Il est en effet jugé à plusieurs reprises, car, d'une part, le procès d'assises est cassé et rejugé, et, d'autre part, plusieurs procès connexes sont intentés contre l'écrivain. Au final, les jugements successifs aboutissent d'une part à une condamnation à un an de prison et 3 000 francs d'amende pour ses attaques contre l'état-major (soit, avec les frais, 7 555 francs[N 19]), de l'autre une condamnation à un mois de prison et 1 000 francs d'amende pour sa dénonciation des trois pseudo-experts, dont chacun doit recevoir 10 000 francs de dommages et intérêts[N 20]. Pour échapper à la prison, Zola s'exile en Angleterre, où il passe onze mois dans l'attente d'une révision du procès Dreyfus. L'arrêt de révision renvoyant Dreyfus devant le conseil de guerre de Rennes est rendu le 3 juin 1899. Zola peut alors rentrer en France où il publie dans l'Aurore l'article Justice dans lequel il se félicite de cette décision. Mais le procès de Rennes est éprouvant pour les dreyfusards, proches du désespoir, et Zola continuera à lutter jusqu'à sa mort pour demander la réhabilitation d'Alfred Dreyfus .\nPostérité de « J'Accuse…! »\nProbablement l'un des articles parus dans la presse le plus connu au monde, J'accuse…! incarne encore aujourd'hui une œuvre à la fois artistique et littéraire. Plus encore, l'article de Zola est l'exemple de l'engagement intellectuel pour une cause juste. Il est, enfin, l'exemple du coup d'éclat médiatique qui bouleverse l'ordre établi et permet la concrétisation d'une action politique .\nInnombrables ont été ceux qui, devant une erreur, une injustice, une cause injuste à dénoncer, ont écrit après Zola, leur J'accuse…!. L'instrumentalisation du titre et de son effet fut du même ordre que l'usage à toutes les sauces de l'affaire Dreyfus, souvent mal comprise par les récupérateurs. Toute dénonciation d'un fait social par l'usage d'un média écrit est un J'accuse…!, et ceci dès la fin du XIXe siècle.\n1915 : le pacifiste allemand Richard Grelling écrit un livre intitulé J'accuse! dans lequel il condamne les actes de l'Empire allemand.\n1951, Claude Bourdet dénonce la torture en Algérie par les forces françaises dans un article titré J'accuse !, paru dans France-Observateur du 6 décembre.\n1976 : pour dénoncer la bêtise humaine, Michel Sardou écrit une chanson titrée J'accuse avec Pierre Delanoë et Jacques Revaux.\n1982 : Graham Greene declare, dans son pamphlet J'accuse — Les côtés sombres de Nice, que le crime organisé s'épanouit à Nice.\nCompte rendu in extenso du procès d’Émile Zola aux Assises de la Seine et à la Cour de Cassation, 2 vol., (1898)\nAlain Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…! , Perrin - Coll. Une journée dans l'histoire, 1998 (ISBN 2262012873)\nHenri Mitterand, Zola - La vérité en marche , Découvertes Gallimard, 1995 (ISBN 2-253-90512-7)\n↑ Voir l'article Adieux sur Gallica\n↑ Début janvier 1898, le journal Le Siècle entreprend le récit de l'affaire Calas en feuilleton. En titrant Une erreur judiciaire, l'affaire Calas, le quotidien fait directement référence à la brochure de Bernard Lazare : Une erreur judiciaire, l'affaire Dreyfus (H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 370)\n↑ Dans Pour les Juifs, un article révolté contre l'antisémitisme dans le Figaro du 16 mai 1896, il ne fait encore aucune allusion à l'affaire du capitaine Dreyfus\n↑ Lire l'article M. Scheurer-Kestnersur Gallica\n↑ Lire l'article Le Syndicat sur Gallica.\n↑ Lire l'article Procès-verbal sur Gallica.\n↑ Lire le témoignage de Fernand de Rodays(Aux lecteurs du Figaro) au lendemain de la cassation du jugement de 1894.\n↑ Dès le 7 janvier, Zola expose le canevas de « J'Accuse…! » à Eugène Fasquelle, son éditeur\n↑ Cette manière de répétition obtuse est déjà présente sous une forme embryonnaire chez B. Lazare, dans la brochure qu'a utilisée Zola pour se documenter. Clemenceau emploie le même procédé dans son article de l'Aurore du 7 janvier 1898, une semaine avant J'Accuse…! : C'est dommage sur Gallica .\n↑ Lire l'article une « protestation » sur Gallica\n↑ Clemenceau lui-même serait l'auteur du néologisme, créé au lendemain de J'Accuse…! Mais le mot existait déjà, employé une quinzaine d'années auparavant.\n↑ Le procès Zola devant la Cour d'Assise de la Seine - Compte-rendu in extenso, Stock, 1898, Vol. 1, p. 15-16\n↑ C. Becker et al, Dictionnaire Émile Zola p. 8-9\n↑ Sur Zola jusqu'en 1898 et ses engagements, on se reportera à H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola plus particulièrement le vol 2\n↑ C. Becker et al, Dictionnaire Émile Zola, articles éléments biographiques et Affaire Dreyfus.\n↑ Sur les débuts de l'affaire Dreyfus, Bredin, L'Affaire, p. 67 et suivantes\n↑ Sur l'évolution de l'affaire Dreyfus jusqu'en 1898, Bredin, L'Affaire, p. 154 à 389 et Duclert, Biographie d'Alfred Dreyfus, p. 375 et suivantes\n↑ Sur la manipulation du Conseil de guerre, Thomas, L'Affaire sans Dreyfus, Tome 2, p. 244\n↑ Sur les circonstances du procès dans lequel le colonel Georges Picquart est transformé en accusé, voir Thomas, L'Affaire sans Dreyfus, Tome 2, p. 245 et s.\n↑ De manière générale sur les conditions de l'engagement d'Émile Zola, lire A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 66 et suivantes\n↑ Sur Zola et l'affaire Dreyfus jusqu'en 1898, H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 309–372 et V. Duclert, Biographie d'Alfred Dreyfus.\n↑ a, b, c et d A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 66 et suivantes\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol 3 : L'honneur, p. 339 et suivantes\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol 3 : L'honneur, p. 377 et suivantes\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol 3 : L'honneur, p. 373 et suivantes\n↑ A. Pagès, Zola, de J'accuse au Panthéon, p. 94 et suivantes\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 380-382\n↑ A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…! p. 66 et suivantes\n↑ Colette Becker et al, Dictionnaire d'Émile Zola Article J'Accuse, p. 195 et suivantes\n↑ A. Pagès, Zola - de J'accuse au Panthéon p. 85 et suivantes\n↑ Eric Cahm, L'Affaire Dreyfus, p. 91\n↑ a, b et c A. Pagès, Zola - De J'accuse au Panthéon, p. 81 et suivantes\n↑ A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 133\n↑ A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 165\n↑ E. Vaughan, Souvenirs sans regrets, Juven, 1902\n↑ G. Minart, Clemenceau journaliste p. 118\n↑ G. Minart, Clemenceau journaliste p. 120-121\n↑ G. Minart, Clemenceau journaliste p. 119\n↑ A. Pagès, J'Accuse…! p. 30\n↑ A. Pagès, J'Accuse…! p. 32-33\n↑ V. Duclert, L'affaire Dreyfus, p. 43\n↑ Sur l'histoire du journal l'Aurore, E. Vaughan, Souvenirs sans regrets, Juven, 1902 ainsi que G. Minart, Clemenceau Journaliste, L'Harmattan, 2005.\n↑ Ernest Vaughan, Souvenirs sans regrets, Juven, 1902, p. 71-72\n↑ La formule est d'Émile Zola lui même dans J'Accuse…!\n↑ M. Sacquin et al, Zola, BNF, A. Pagès, J'accuse, p. 185\n↑ Ernest Vaughan, Ibid et A. Pagès, Zola - de J'accuse au Panthéon pp. 98 et suivantes.\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 381\n↑ a, b et c A; Pagès, Le Discours argumentatif de J’accuse sur item\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 383\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 384-385\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 386\n↑ A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 172\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 380\n↑ A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 147\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 382\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 387\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 389\n↑ Par exemple A. Pagès, Zola - De J'accuse au Panthéon, pp. 99 et suivantes et H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola Vol 3, L'honneur, p. 360 et suivantes\n↑ A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 269\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, troisième partie, p. 396\n↑ Sur l'argumentation d'Émile Zola dans J'Accuse…!, A; Pagès, Le Discours argumentatif de J’accuse sur item\n↑ A. Pagès, J'Accuse…! p. 191 et s.\n↑ Eric Cahm, L'Affaire Dreyfus, p. 98\n↑ Bredin, L'Affaire, p. 297\n↑ Eric Cahm, L'Affaire Dreyfus, p. 96\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 402-403\n↑ Eric Cahm, L'Affaire Dreyfus, p. 97\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 412-414\n↑ Bredin, L'Affaire, p. 378\n↑ G. Kauffmann, Biographie d'Édouard Drumont p. 227\n↑ Bredin, L'Affaire, p. 380-382\n↑ A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 267\n↑ Bredin, L'Affaire, p. 385-386\n↑ Sur l'évolution des mentalités politiques, Michel Winock, xxe siècle idéologique et politique, Perrin, « Tempus », 2009, p. 305-336\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 396\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 394\n↑ Christian Charles, Naissance des « Intellectuels » 1880-1900, Editions de Minuit, 1990, p. 142\n↑ A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 208\n↑ Sur les répercussions de J'Accuse…! dans la presse, lire Patrice Boussel, L'affaire Dreyfus et la presse, Armand Colin, 1960 p. 110 et suivantes.\n↑ Patrice Boussel, L'affaire Dreyfus et la presse, Armand Colin, 1960 p. 115\n↑ Bredin, L'Affaire, p. 344\n↑ Duclert, Biographie d'Alfred Dreyfus, p. 566\n↑ Bredin, L'Affaire, p. 346\n↑ Duclert, Biographie d'Alfred Dreyfus, p. 568\n↑ Bredin, L'Affaire, p. 350\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 370-375\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 368\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 394-395\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 481\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. p. 497-498\n↑ A. Pagès, 13 janvier 1898 - J'Accuse…!, p. 144 - 145\n↑ Sur la poursuite de la lutte pour la réhabilitation d'Alfred Dreyfus, H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 653 et suivantes\n↑ H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola, vol. 3 : L'honneur, p. 677\n↑ Bredin, L'Affaire, p. 543\n« J'accuse…! », sur Wikimedia Commons (ressources multimédia)\n« J'accuse…! », sur Wikisource (bibliothèque universelle)\n« J'accuse…! », sur Wikiquote (recueil de citations)\nJ'accuse…! d'Émile Zola en livre audio sur audiocite.net\nLes commémorations de J'accuse…! sur le site des Cahiers naturalistes\nAlain Pagès sur item:\nJ'accuse, un cri pour la rue\nLe Discours argumentatif de J’accuse\nLa rhétorique de J'accuse\nLe 16 novembre 2011, J'accuse…! a été proposé pour être reconnu comme un « bon article ». Vous pouvez donner votre avis sur cette proposition.\nContenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article J'accuse…! de Wikipédia en français (auteurs)


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